Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 7.0 Manuel utilisateur

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124 Des pages
Plug-in DigiRack™
Version 7.0
Copyright
&copy; 2005 Digidesign, division d'Avid Technology, Inc.
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s. Ce guide ne peut &ecirc;tre reproduit
int&eacute;gralement ou partiellement sans l'autorisation &eacute;crite
expresse de Digidesign.
Digidesign, Avid et Pro Tools sont des marques commerciales
ou des marques d&eacute;pos&eacute;es d'Avid Technology, Inc.
aux Etats-Unis et dans d'autres pays. Toutes les autres
marques sont la propri&eacute;t&eacute; de leurs d&eacute;tenteurs respectifs.
Les caract&eacute;ristiques et sp&eacute;cifications du produit, ainsi que la
configuration requise peuvent faire l'objet de modifications
sans pr&eacute;avis.
PN 9106-17738-02 R&eacute;v. A 10/05
table des mati&egrave;res
Chapitre 1. Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Formats des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Configuration requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Conventions utilis&eacute;es dans ce guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
A propos de www.digidesign.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Chapitre 2. Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Installation des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Chapitre 3. Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Retard dans le traitement du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Plug-in en inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Classement des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Insertion de plug-in sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Fen&ecirc;tre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
R&eacute;glage des commandes de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Utilisation du d&eacute;clenchement externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Tempo Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Automation de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Utilisation du menu Librarian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Sorties multiples pour des plug-in d'instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Conversion de plug-in HTDM en plug-in RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Plug-in RTAS sur pistes d'entr&eacute;e auxiliaire et de fader principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Table des mati&egrave;res
iii
Chapitre 4. Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Menu AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Fen&ecirc;tre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Pr&eacute;f&eacute;rences de traitement AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Chapitre 5. Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Plug-in Click : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Plug-in TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Chapitre 6. Plug-in AudioSuite de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
iv
Guide des plug-in DigiRack
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Chapitre 7. Utilisation de Digi ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Modification du tempo et de la mesure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Lecture en boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Automation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Annexe A. Configuration DSP requise par les plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Configuration DSP requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Annexe B. Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Table des mati&egrave;res
v
vi
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 1
Introduction
Les plug-in sont des composants logiciels
sp&eacute;cialis&eacute;s qui apportent &agrave; Pro Tools des
capacit&eacute;s suppl&eacute;mentaires de traitement
des signaux.
Les plug-in DigiRack livr&eacute;s avec Pro Tools
constituent un ensemble complet d'effets de
traitement num&eacute;rique des signaux, parmi
lesquels les fonctions d'&eacute;galiseur, de traitement
de dynamique, de d&eacute;lais et d'autres fonctions
essentielles.
Formats des plug-in
Il existe trois formats de plug-in :
• Les plug-in TDM (temps r&eacute;el, de type DSP)
• Les plug-in RTAS (temps r&eacute;el, de type h&ocirc;te)
• Les plug-in AudioSuite (traitement des
fichiers non temps r&eacute;el)
Plug-in TDM
(Pro Tools HD uniquement)
Les plug-in TDM (Time Division Multiplexing)
s'utilisent en insertion sur piste. Ils sont
appliqu&eacute;s pendant la lecture et traitent l'audio
en temps r&eacute;el de mani&egrave;re non destructive.
Ils sont con&ccedil;us pour une utilisation avec le
logiciel Pro Tools HD sur les syst&egrave;mes
Pro Tools|HD et s'appuient sur la capacit&eacute; de
traitement des cartes DSP Digidesign.
Le nombre et la vari&eacute;t&eacute; des plug-in TDM
utilisables simultan&eacute;ment pendant une session
ne sont limit&eacute;s que par les DSP disponibles.
Vous pouvez augmenter ces capacit&eacute;s en
installant des cartes DSP (telles que HD Core,
HD Accel ou HD Process) sur votre ordinateur.
Cette souplesse est un avantage essentiel des
syst&egrave;mes Pro Tools|HD.
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) offrent
des caract&eacute;ristiques et des fonctionnalit&eacute;s
similaires &agrave; celles de leurs &eacute;quivalents TDM.
En revanche, ils sont limit&eacute;s par la capacit&eacute; de
traitement de votre ordinateur et en sont
tributaires. Plus l'ordinateur est puissant, plus le
nombre et la vari&eacute;t&eacute; de plug-in RTAS utilisables
simultan&eacute;ment sont &eacute;lev&eacute;s.
Du fait de cette d&eacute;pendance vis-&agrave;-vis du
processeur central ou traitement h&ocirc;te, l'impact
des plug-in RTAS sur les autres performances
syst&egrave;me (nombre de pistes maximal, nombre de
voix disponibles, densit&eacute; d'&eacute;ditions et latence
d'automation et d'enregistrement) sera
proportionnel au nombre de plug-in utilis&eacute;s
simultan&eacute;ment.
Les plug-in RTAS peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s &agrave; la fois
sur les syst&egrave;mes Pro Tools HD, LE et M-Powered.
Chapitre 1 : Introduction
1
Plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite ne s'appliquent pas en
temps r&eacute;el sans modification des fichiers
d'origine, mais servent &agrave; traiter et &agrave; modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un plug-in AudioSuite non temps r&eacute;el cr&eacute;era un
fichier audio ou modifiera le fichier audio
source d'origine. Les plug-in AudioSuite peuvent
&ecirc;tre utilis&eacute;s avec tous les syst&egrave;mes Pro Tools et
logiciels Avid.
Conventions utilis&eacute;es dans
ce guide
Tous les guides de Digidesign utilisent les
conventions suivantes pour indiquer les
commandes de menu et les touches de
raccourci :
:
Convention
Action
File &gt; Save
Dans le menu File,
s&eacute;lectionnez Save.
Ctrl+N
Maintenez la touche Ctrl
enfonc&eacute;e pendant que
vous appuyez sur la
touche N.
Ctrl+clic
Maintenez la touche Ctrl
enfonc&eacute;e tout en
cliquant &agrave; l'aide du
bouton de la souris.
Clic droit (Windows)
Cliquez &agrave; l'aide du
bouton droit de la souris.
Configuration requise
Pour utiliser les plug-in DigiRack, vous devez
disposer des &eacute;l&eacute;ments suivants :
• un syst&egrave;me Pro Tools agr&eacute;&eacute; par Digidesign
ex&eacute;cutant Pro Tool ;
• un syst&egrave;me Pro Tools agr&eacute;&eacute; par Digidesign
et un logiciel tiers compatible conforme &agrave;
la norme de plug-in Digidesign TDM, RTAS
ou AudioSuite ;
• un syst&egrave;me Avid Xpress, Avid Xpress DV ou
Avid DNA agr&eacute;&eacute;.
Pour conna&icirc;tre la configuration compl&egrave;te
requise, consultez la page de compatibilit&eacute; sur le
site Web de Digidesign &agrave; l'adresse
www.Digidesign.com/compato.
Informations sur la compatibilit&eacute;
Digidesign ne peut assurer la compatibilit&eacute; et
fournir une assistance que pour les mat&eacute;riels et
les logiciels test&eacute;s et approuv&eacute;s par ses soins.
Pour conna&icirc;tre la liste des ordinateurs, syst&egrave;mes
d'exploitation, disques durs et p&eacute;riph&eacute;riques
tiers approuv&eacute;s par Digidesign, reportez-vous
aux informations de compatibilit&eacute; sur le site
Web de Digidesign &agrave; l'adresse
www.digidesign.com/compato.
2
Guide des plug-in DigiRack
Les symboles qui suivent sont utilis&eacute;s pour
mettre en &eacute;vidence des informations
importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des astuces
qui vous permettent d'optimiser l'utilisation
de votre syst&egrave;me Pro Tools.
Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles de modifier
les donn&eacute;es d'une session ou les
performances de votre syst&egrave;me Pro Tools.
Les raccourcis indiquent des raccourcis
clavier et souris utiles.
Les r&eacute;f&eacute;rences crois&eacute;es vous dirigent vers des
sections associ&eacute;es des guides de Pro Tools.
A propos de
www.digidesign.com
Le site Web de Digidesign
(www.digidesign.com) est la meilleure source
d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez n&eacute;anmoins
ci-apr&egrave;s quelques exemples des services et
fonctions disponibles.
Enregistrement : enregistrez votre nouveau
produit en ligne. Pour des instructions pr&eacute;cises,
reportez-vous au formulaire d'enregistrement
fourni avec votre syst&egrave;me.
Support : contactez l'assistance technique ou le
service client&egrave;le de Digidesign, t&eacute;l&eacute;chargez des
mises &agrave; jour logicielles et les derni&egrave;res versions
des manuels en ligne, consultez les documents
sur la compatibilit&eacute; avec les diff&eacute;rents syst&egrave;mes
d'exploitation et la base de recherche en ligne
(Answerbase) ou inscrivez-vous au forum de
discussion pour les utilisateurs Pro Tools (en
anglais) dans la section Digidesign User
Conference.
Formation : &eacute;tudiez directement en ligne ou
d&eacute;couvrez les m&eacute;thodes de formation utilis&eacute;es
dans les centres de formation certifi&eacute;s Pro Tools.
Produits et D&eacute;veloppeurs : d&eacute;couvrez les
produits Digidesign, nos partenaires de
d&eacute;veloppement ainsi que leurs plug-in,
applications et mat&eacute;riels et t&eacute;l&eacute;chargez des
logiciels d&eacute;mo.
Actualit&eacute; et Ev&eacute;nements : acc&eacute;dez aux
informations de derni&egrave;re minute publi&eacute;es par
l'&eacute;quipe de Digidesign et inscrivez-vous pour
obtenir une d&eacute;mo de Pro Tools.
Pour toute information compl&eacute;mentaire, visitez
le site Web Digidesign (www.digidesign.com).
Chapitre 1 : Introduction
3
4
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 2
Installation
Installation des plug-in
Les plug-in DigiRack de Digidesign sont install&eacute;s
lors de l'installation de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'installation de Pro Tools,
reportez-vous au Guide de d&eacute;marrage fourni avec
votre syst&egrave;me.
Si vous installez plusieurs plug-in, respectez
l'ordre suivant :
1 Plug-in DigiRack (install&eacute;s avec Pro Tools).
2 Packs et autres lots de votre syst&egrave;me
DigiDesign.
3 Plug-in suppl&eacute;mentaires. Renseignez-vous
aupr&egrave;s de votre fabricant de plug-in pour toute
question de compatibilit&eacute; ou de prise en charge.
Chapitre 2 : Installation
5
6
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 3
Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
Ces plug-in traitent l'audio en temps r&eacute;el de
mani&egrave;re non destructive. c'est-&agrave;-dire qu'ils ne
modifient pas les fichiers audio source, mais
appliquent leurs effets pendant la lecture.
Les plug-in temps r&eacute;el existent sous deux
formats :
Plug-in TDM : Ils utilisent la puissance de
traitement des cartes DSP Digidesign.
Les plug-in TDM ne fonctionnent que sur
les syst&egrave;mes Pro Tools|HD.
Plug-in RTAS : Ils utilisent la puissance de
traitement de votre ordinateur. Les plug-in
RTAS fonctionnent sur les syst&egrave;mes
Pro Tools|HD et LE.
Puissance de traitement
requise par les plug-in TDM et
RTAS
Ces ressources DSP r&eacute;sident sur les cartes qui
composent votre configuration mat&eacute;rielle
Pro Tools et la puissance DSP disponible d&eacute;pend
enti&egrave;rement du nombre et du type de cartes DSP
pr&eacute;sentes sur votre syst&egrave;me.
Vous pouvez augmenter la puissance de mixage
et de traitement de votre syst&egrave;me en ajoutant
des cartes DSP dans les emplacements PCI
disponibles de l'ordinateur ou dans les ch&acirc;ssis
d'extension agr&eacute;&eacute;s par Digidesign.
La fen&ecirc;tre System Usage (Window &gt; System
Usage) permet de contr&ocirc;ler les ressources DSP
pr&eacute;sentes sur le syst&egrave;me et leur utilisation
approximative &agrave; un moment donn&eacute;.
Pour plus d'informations sur la fen&ecirc;tre
System Usage, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Les plug-in TDM et RTAS ont des besoins
divergents en mati&egrave;re de puissance de
traitement.
Plug-in TDM
Chaque plug-in TDM temps r&eacute;el ins&eacute;r&eacute; dans une
session Pro Tools consomme une partie des
ressources DSP totales de votre syst&egrave;me.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
7
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS s'appuient sur la puissance
de traitement du processeur de l'ordinateur et
sont limit&eacute;s par ce dernier. L'impact des plug-in
RTAS sur les autres performances du syst&egrave;me
(nombre de pistes disponibles, densit&eacute; d'&eacute;dition
et latence d'enregistrement et d'automation) est
proportionnel au nombre utilis&eacute;
simultan&eacute;ment, au cours d'une m&ecirc;me session.
Fen&ecirc;tre System Usage
Consultez pour conna&icirc;tre le nombre relatif
d'instances de plug-in TDM DigiRack
pouvant &ecirc;tre prises en charge par un circuit
DSP unique. La capacit&eacute; DSP varie selon le
type de carte.
Partage de puce DSP entre les
plug-in TDM
La technologie MultiShell II de Digidesign
permet de partager un m&ecirc;me DSP entre
diff&eacute;rents types de plug-in TDM &agrave; un moment
donn&eacute;. En g&eacute;rant efficacement la puissance DSP
disponible sur chaque puce de votre syst&egrave;me,
vous pouvez utiliser davantage de plug-in
simultan&eacute;ment.
Pour b&eacute;n&eacute;ficier de cet avantage, vos plug-in
doivent &ecirc;tre compatibles MultiShell II. Tous les
plug-in DigiRack TDM, &agrave; l'exception de Direct
Connect et Pitch, sont compatibles
MultiShell II.
Certains plug-in tiers peuvent ne pas &ecirc;tre
compatibles MultiShell II. Contactez le
d&eacute;veloppeur pour v&eacute;rifier leur compatibilit&eacute;.
8
Guide des plug-in DigiRack
Le t&eacute;moin du processeur de la fen&ecirc;tre System
Usage (Window &gt; System Usage) indique le
pourcentage des ressources du processeur utilis&eacute;
par Pro Tools et la capacit&eacute; disponible.
Pour plus d'informations sur la fen&ecirc;tre
System Usage, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Am&eacute;lioration des performances
des plug-in RTAS
Vous pouvez augmenter le nombre de plug-in
RTAS que vous pouvez utiliser simultan&eacute;ment
en modifiant les param&egrave;tres de taille du
buffer mat&eacute;riel (Hardware Buffer Size) et de
pourcentage d'utilisation du processeur
(CPU Usage Limit).
Taille du buffer mat&eacute;riel
La taille du buffer mat&eacute;riel (H/W Buffer Size)
contr&ocirc;le la taille du cache mat&eacute;riel utilis&eacute;e pour
effectuer les t&acirc;ches de traitement h&ocirc;te, telles que
la latence d'&eacute;coute et le traitement des effets des
plug-in temps r&eacute;el (RTAS).
◆ Des valeurs inf&eacute;rieures r&eacute;duisent la latence
d'&eacute;coute et sont particuli&egrave;rement adapt&eacute;es &agrave;
l'enregistrement des entr&eacute;es en direct.
Des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es permettent
d'effectuer un traitement audio plus approfondi
et d'appliquer un plus grand nombre d'effets.
De plus, elles sont utiles lorsque vous mixez et
que vous utilisez davantage de plug-in RTAS.
◆
En plus d'entra&icirc;ner une r&eacute;ponse plus lente
de l'&eacute;cran et une latence d'&eacute;coute, des
valeurs &eacute;lev&eacute;es de taille de buffer peuvent
affecter la pr&eacute;cision de l'automation des
plug-in, les donn&eacute;es de Mute et la
synchronisation des pistes d'instruments ou
MIDI.
Il est possible que l'accroissement du
pourcentage d'utilisation du processeur
ralentisse l'affichage des &eacute;crans et la vitesse
de traitement des ordinateurs.
Pour modifier la limite d'utilisation du processeur :
1 Choisissez Setup &gt; Playback Engine.
Pour modifier la taille du buffer mat&eacute;riel :
2 Dans le menu d&eacute;roulant CPU Usage Limit,
s&eacute;lectionnez le pourcentage de puissance du
processeur &agrave; allouer &agrave; Pro Tools. Sur des
ordinateurs &agrave; double processeur, ce param&egrave;tre
permet de contr&ocirc;ler l'allocation d'un seul
processeur.
1 Choisissez Setup &gt; Playback Engine.
3 Cliquez sur OK.
2 Dans le menu d&eacute;roulant H/W Buffer Size,
s&eacute;lectionnez la taille du buffer audio, exprim&eacute;e
en &eacute;chantillons.
3 Cliquez sur OK.
Limite d'utilisation du processeur
Le pourcentage d'utilisation du processeur
(CPU Usage Limit) contr&ocirc;le le pourcentage de
ressources du processeur allou&eacute; aux t&acirc;ches de
traitement h&ocirc;te de Pro Tools, telles que les
performances des plug-in RTAS et le
rafra&icirc;chissement d'&eacute;cran.
En attribuant une valeur peu &eacute;lev&eacute;e au
param&egrave;tre CPU Usage Limit, vous limitez
l'impact du traitement de Pro Tools sur d'autres
t&acirc;ches faisant un usage intensif du processeur,
comme le rafra&icirc;chissement d'&eacute;cran. Ceci est
utile lorsque la r&eacute;ponse de syst&egrave;me est tr&egrave;s lente
ou que d'autres applications sont en cours
d'utilisation en m&ecirc;me temps que Pro Tools.
◆
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres
de taille du buffer mat&eacute;riel et de limite
d'utilisation du processeur, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Plug-in RTAS sur les entr&eacute;es auxiliaires
ou les masters principaux
Avec Pro Tools HD, les plug-in RTAS peuvent
&ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;s sur les pistes d'entr&eacute;es auxiliaires ou
de faders principaux, ou encore apr&egrave;s les plug-in
TDM sur tout type de piste.
Cela peut affecter l'usage des voix, la latence
totale ainsi que les limites d'insertion ou de
suppression de plug-in lors de la lecture.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section Plug-in RTAS sur pistes d'entr&eacute;e
auxiliaire et de fader principal, page 32.
Un pourcentage &eacute;lev&eacute; d'utilisation du
processeur permet d'allouer davantage de
puissance de traitement &agrave; Pro Tools et s'av&egrave;re
utile lorsque vous lisez de larges sessions ou que
vous utilisez davantage de plug-in temps r&eacute;el.
◆
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
9
Retard dans le traitement du
signal
Dans les syst&egrave;mes audio num&eacute;riques,
le traitement h&ocirc;te et DSP subit des retards
variables. Selon le type de traitement appliqu&eacute;,
ils peuvent correspondre &agrave; quelques
&eacute;chantillons ou &agrave; plusieurs centaines
d'entre eux.
Si vous avez enregistr&eacute; un instrument sur
plusieurs pistes &agrave; l'aide de plusieurs micros,
des percussions par exemple, et que vous
proc&eacute;dez au traitement des diff&eacute;rentes pistes &agrave;
l'aide de diff&eacute;rents plug-in TDM, les pistes
risquent d'&ecirc;tre d&eacute;phas&eacute;es. Vous devez alors
compenser ces retards afin d'&eacute;viter les probl&egrave;mes
d'annulation de phase.
Consultez l'Annexe B, Retards DSP
inh&eacute;rents aux plug-in TDM pour obtenir
des informations sur les retards propres
&agrave; certains plug-in DigiRack TDM.
Pour d&eacute;couvrir le mode de calcul des retards
inh&eacute;rents au DSP, consultez &eacute;galement le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Compensation des retards
Utilisez l'une des m&eacute;thodes suivantes (si
disponibles) pour compenser les retards dans le
traitement.
Compensation de retard
Utilisez la fonction de compensation des retards
pour calculer automatiquement les retards dans
le traitement et les compenser. Pour plus
d'informations sur la compensation des retards,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
La fonction de compensation des retards est
automatiquement activ&eacute;e sur les syst&egrave;mes
Pro Tools LE et ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e.
10
Guide des plug-in DigiRack
TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster permet de compenser
les retards inh&eacute;rents aux plug-in TDM ou RTAS.
Ce plug-in permet d'appliquer au signal d'une
piste Pro Tools un nombre sp&eacute;cifique
d'&eacute;chantillons de retard. Le plug-in
TimeAdjuster contient des fichiers de
param&egrave;tres qui appliquent la dur&eacute;e de
compensation appropri&eacute;e aux &eacute;chantillons,
pour les retards inh&eacute;rents &agrave; un ou plusieurs
plug-in. Voir Plug-in TimeAdjuster, page 83
pour plus d'informations sur le plug-in
TimeAdjuster.
Pour plus d'informations sur le plug-in
TimeAdjuster au cours de sessions de
compensation de retard, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Compensation manuelle des retards
Vous pouvez compenser manuellement les
retards dans le traitement en calculant d'abord
le retard total sur chaque piste, puis en
d&eacute;pla&ccedil;ant les playlists d'une autre piste par
incr&eacute;ments, vers l'avant ou vers l'arri&egrave;re (dans le
temps). Cette m&eacute;thode est utile si la fonction de
compensation de retard n'est pas disponible ou
si vous souhaitez conserver les ressources.
Vous pouvez &eacute;galement compenser les
d&eacute;calages r&eacute;sultants des retards de
traitement en utilisant les m&ecirc;mes plug-in
sur toutes les pistes.
Enregistrement &agrave; faible latence
avec les plug-in d'instruments
Lorsqu'une piste d'instrument contenant un
plug-in d'instrument (ou une piste MIDI
transf&eacute;rant des donn&eacute;es MIDI vers un plug-in
d'instrument) est activ&eacute; &agrave; l'enregistrement,
Pro Tools interrompt automatiquement la
compensation du retard via les sorties
principales de la piste audio, la piste
d'instrument ou l'entr&eacute;e auxiliaire sur laquelle
est ins&eacute;r&eacute; le plug-in. Cela permet d'effectuer une
&eacute;coute sans latence du plug-in d'instrument lors
de l'enregistrement.
La compensation des retards pour les
plug-in d'instruments fonctionne
uniquement lorsque toutes les connexions
MIDI et audio sont &eacute;tablies dans Pro Tools.
Pro Tools n'interrompt par exemple pas la
compensation des retards lorsque vous
utilisez ReWire pour connecter les
synth&eacute;tiseurs logiciels et les &eacute;chantionneurs.
Plug-in de traitement MIDI et audio
Certains plug-in, tels que Bruno et Reso, traitent
l'audio tout en permettant aux donn&eacute;es MIDI de
contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de traitement.
Lorque vous activez &agrave; l'enregistrement une piste
d'instrument ou MIDI qui contr&ocirc;le un plug-in
de traitement audio, la piste sur laquelle est
ins&eacute;r&eacute; le plug-in passe en mode de faible latence,
ce qui avance le d&eacute;marrage de la lecture des
donn&eacute;es audio trait&eacute;es.
Pour conserver la synchronisation de l'audio
lors de l'utilisation d'un plug-in MIDI sur une
piste audio :
Tout en maintenant enfonc&eacute;es les touches
D&eacute;marrer-Ctrl (Windows) ou Pomme-Contr&ocirc;le
(Macintosh), cliquez sur l'indicateur de
compensation de piste pour que la piste audio
applique la compensation des retards.
■
Pour conserver la synchronisation de l'audio
lors de l'utilisation d'un plug-in MIDI sur une
entr&eacute;e auxiliaire :
1 Tout en maintenant enfonc&eacute;es les touches
D&eacute;marrer-Ctrl (Windows) ou Pomme-Contr&ocirc;le
(Macintosh), cliquez sur l'indicateur de
compensation de piste pour que l'entr&eacute;e
auxiliaire d&eacute;sactive la compensation des retards.
2 Indiquez le retard total du syst&egrave;me dans le
champ User Offset.
Plug-in en inserts
Les plug-in temps r&eacute;el (RTAS) sont disponibles
sous forme d'inserts en ligne sur les pistes audio,
les entr&eacute;es auxiliaires et les faders principaux.
On ne peut en utiliser plus de 5 par piste.
Lorsque plusieurs inserts sont appliqu&eacute;s &agrave; une
piste, les donn&eacute;es audio sont trait&eacute;es s&eacute;quentiellement, chaque effet venant s'ajouter au pr&eacute;c&eacute;dent
du haut vers le bas dans la fen&ecirc;tre de mixage.
Les inserts peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de deux fa&ccedil;ons :
Sur une seule piste : vous pouvez appliquer un
insert &agrave; une piste audio ou une entr&eacute;e auxiliaire
en utilisant le s&eacute;lecteur d'insert de cette piste.
Gr&acirc;ce aux inserts en ligne, vous pouvez
contr&ocirc;ler le niveau de l'effet en r&eacute;glant les
commandes du plug-in.
En tant que ressources partag&eacute;es : pour utiliser
un insert en tant que ressource partag&eacute;e, dans
une disposition d&eacute;part-retour, assignez les
signaux de plusieurs pistes sur un m&ecirc;me bus
envoy&eacute; vers une entr&eacute;e auxiliaire, puis
appliquez l'insert &agrave; la piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
Vous pouvez alors contr&ocirc;ler le niveau de d&eacute;part
sur chaque piste et le niveau global de l'effet
depuis la piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
Le partage permet d'utiliser plus efficacement la
puissance de traitement du syst&egrave;me.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
11
Fonctionnement pr&eacute;-fader
Les plug-in temps r&eacute;el fonctionnent comme des
inserts pr&eacute;-fader (&agrave; l'exception des pistes de fader
principaux, o&ugrave; les inserts sont post-fader), ce qui
signifie que leur niveau d'entr&eacute;e n'est pas alt&eacute;r&eacute;
par le fader de volume de la piste.
Les plug-in temps r&eacute;el sont pr&eacute;-fader, mais
post-disque. Cela signifie que si vous proc&eacute;dez &agrave;
un enregistrement sur disque apr&egrave;s avoir ins&eacute;r&eacute;
un plug-in sur la piste d'enregistrement, vous
entendrez l'effet du plug-in, mais il ne sera pas
enregistr&eacute; sur le disque.
Pour effectuer un enregistrement &agrave; l'aide d'un
plug-in d'effets, utilisez une piste d'entr&eacute;e
auxiliaire, ins&eacute;rez-y l'effet d&eacute;sir&eacute;, puis
acheminez la piste auxiliaire &agrave; la piste audio sur
laquelle vous souhaitez effectuer
l'enregistrement. Vous pouvez proc&eacute;der
&eacute;galement au pr&eacute;mixage de la piste audio &agrave;
l'aide du plug-in apr&egrave;s avoir effectu&eacute;
l'enregistrement, afin d'&eacute;crire l'audio ayant
subi l'effet sur le disque.
Plug-in mono, multimono et
multicanal
Les plug-in peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s au format
mono, multimono ou multicanal, selon leur
type et en fonction de la nature de la piste
(mono ou multicanal) &agrave; laquelle ils sont
destin&eacute;s.
En g&eacute;n&eacute;ral, il est pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser des plug-in
multicanal lorsqu'on travaille sur des pistes
st&eacute;r&eacute;o ou comportant davantage de canaux.
Si la version multicanal d'un plug-in n'est pas
disponible, utilisez une version multimono.
12
Guide des plug-in DigiRack
Formats de plug-in
Plug-in mono : s'utilisent sur des pistes mono.
Certains plug-in mono (par exemple Mod
Delay) permettent de g&eacute;n&eacute;rer une sortie st&eacute;r&eacute;o
ou comportant plus de canaux &agrave; partir d'un
canal mono. Les plug-in qui se produisent sur
une piste apr&egrave;s un plug-in st&eacute;r&eacute;o sont
&eacute;galement st&eacute;r&eacute;o.
Plug-in multimono : s'utilisent pour des pistes
st&eacute;r&eacute;o ou comportant davantage de canaux,
lorsque aucune version multicanal du plug-in
n'est disponible. Les plug-in multimono
analysent et traitent chaque canal
ind&eacute;pendamment les uns des autres.
Les commandes de tous les canaux sont li&eacute;es par
d&eacute;faut afin de permettre un r&eacute;glage par paire.
Pour r&eacute;gler les commandes ind&eacute;pendamment,
dissociez-les &agrave; l'aide du bouton Master Link.
Reportez-vous &agrave; la section Liaison et
dissociation des commandes sur les Plug-in
multimono, page 21.
Les plug-in multimono, notamment les
plug-in de dynamique ou de r&eacute;verb&eacute;ration,
peuvent ne pas fonctionner comme
souhait&eacute;. Utilisez la version multicanal
d'un plug-in multimono lorsque cela est
possible.
Plug-in multicanal : s'utilisent pour des pistes
multicanal au format st&eacute;r&eacute;o ou sup&eacute;rieur. Sur les
pistes multicanal dont le format est sup&eacute;rieur au
format st&eacute;r&eacute;o, les commandes de tous les canaux
sont toujours li&eacute;es.
Classement des plug-in
Vous pouvez personnaliser le classement des
listes (ou menus) de plug-in dans le s&eacute;lecteur
d'insert et le s&eacute;lecteur de plug-in.
Les cat&eacute;gories de plug-in comprennent :
• EQ
• Dynamics
• Pitch Shift
• Reverb
• Delay
• Modulation
• Harmonic
• Noise Reduction
• Dither
• Sound Field
Plug-in class&eacute;s par cat&eacute;gories
• Hardware
• Instrument
• Other
• Wrapped Plug-Ins
• Effects
Plug-in class&eacute;s par fabricant
Utilisez le menu d&eacute;roulant Organize Plug-In
Menus By de la page Pro Tools Display
Preferences pour classer les menus de plug-in
par ordre alphab&eacute;tique (Flat List ), cat&eacute;gorie,
fabricant, ou cat&eacute;gorie et fabricant.
Option Organize Plug-In Menus By
Flat List : permet de classer les plug-in par ordre
alphab&eacute;tique, sous forme d'une simple liste.
Category : permet de classer les plug-in par
cat&eacute;gorie de traitement (telles que EQ,
Dynamics, Effects et Delay), les plug-in
individuels &eacute;tant r&eacute;pertori&eacute;s dans les sous-menu
de cat&eacute;gorie. Les plug-in n'appartenant &agrave; aucune
cat&eacute;gorie en particulier s'afficher dans le dossier
Other Category. Les plug-in peuvent s'afficher
dans plusieurs cat&eacute;gories.
Manufacturer : permet de classer les plug-in par
fabricant (tel que Digidesign, Eventide, Line 6,
McDSP), chaque plug-in &eacute;tant r&eacute;pertori&eacute; dans
les sous-menus de fabricant. Les plug-in
n'appartenant &agrave; aucun fabricant en particulier
s'affichent dans le dossier Other.
La plupart des plug-in fournis par des
partenaires de d&eacute;veloppement de Digidesign
seront class&eacute;s sous Digidesign lors de l'affichage
par fabricant.
Category and Manufacturer : permet de classer
les plug-in selon deux menus. Les menus de la
partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre affichent les
plug-in par cat&eacute;gorie de processus (par exemple,
EQ, Dynamics, Delay), chaque plug-in &eacute;tant
r&eacute;pertori&eacute; dans les sous-menus de cat&eacute;gorie.
Les menus de la partie inf&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre
affichent les plug-in par fabricant (par exemple,
Digidesign, Eventide, Line 6, McDSP), chaque
plug-in &eacute;tant r&eacute;pertori&eacute; dans les sous-menus de
fabricant.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
13
Pour choisir le type de classement des plug-in :
Pour d&eacute;signer un plug-in en tant que favori :
1 Ouvrez une session ou cr&eacute;ez-en.
■ Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou
Pomme (Macintosh) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton d'insertion de plug-in et s&eacute;lectionnez le
plug-in &agrave; d&eacute;finir en tant que favori dans le menu
(ou sous-menu, si cette option est activ&eacute;e).
2 Choisissez Setups &gt; Preferences et cliquez sur
l'onglet Display.
3 Cliquez sur une option du menu contextuel
Organize Plug-In Menus By.
Pour modifier le statut d'un plug-in favori :
Menus des plug-in class&eacute;s par cat&eacute;gorie
1 Maintenez enfonc&eacute;e la touche Ctrl (Windows)
ou Pomme (Macintosh) et cliquez sur le bouton
d'insertion de plug-in. Ensuite, s&eacute;lectionnez
dans le menu le plug-in que vous ne souhaitez
plus d&eacute;signer en tant que favori.
4 Cliquez sur Done (Termin&eacute;).
Le param&egrave;tre Organize Plug-In Menus By est
enregistr&eacute; avec les pr&eacute;f&eacute;rences Pro Tools (et non
avec le fichier de session Pro Tools).
2 Vous pouvez s&eacute;lectionner ce plug-in favori
dans la liste des favoris au-dessus du menu des
plug-in ou dans le sous-menu des plug-in class&eacute;s
par cat&eacute;gorie ou par fabricant. Dans ce dernier,
le plug-in concern&eacute; appara&icirc;t en gras.
Plug-in favoris
D&eacute;signez un plug-in en tant que favori pour y
acc&eacute;der plus rapidement. Les plug-in favoris
s'affichent en t&ecirc;te du menu des plug-in.
Le nom du plug-in favori s'affiche en gras dans
les sous-menus de plug-in class&eacute;s par cat&eacute;gorie
et/ou par fabricant (si l'option est activ&eacute;e).
Plug-in favoris
Insertion de plug-in sur les
pistes
Pour utiliser un plug-in temps r&eacute;el au cours
d'une session Pro Tools, ins&eacute;rez-le sur une piste.
Assurez-vous que la vue Inserts est ouverte dans
la fen&ecirc;tre Mix ou Edit.
Pour afficher les inserts dans la fen&ecirc;tre Mix :
■
Cat&eacute;gories
de plug- in
Pour afficher les inserts dans la fen&ecirc;tre Edit :
■
Affichage de menu des plug-in favoris (classement par
cat&eacute;gorie)
14
Guide des plug-in DigiRack
S&eacute;lectionnez View &gt; Mix Window &gt; Inserts.
S&eacute;lectionnez View &gt; Edit Window &gt; Inserts.
Pour ins&eacute;rer un plug-in sur une piste :
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert sur la piste,
puis s&eacute;lectionnez le plug-in &agrave; utiliser.
■
Configuration de plug-in pendant
la lecture
Avant de r&eacute;aliser les op&eacute;rations suivantes,
arr&ecirc;tez la lecture.
◆ Insertion ou suppression d'un plug-in
pendant l'enregistrement
◆ Glisser-d&eacute;poser d'un plug-in vers un autre
emplacement
Insertion d'un plug-in avec activation de l'option
Plug-Ins by Category
Cliquez ici
◆ Insertion ou suppression d'un plug-in qui
modifie un format de piste
◆ Suppression d'un plug-in qui contient des
donn&eacute;es d'automation
◆ Activation des commandes d'automation de
plug-in
◆
Cr&eacute;ation d'une cl&eacute; de d&eacute;clenchement externe
◆ Insertion ou suppression d'un plug-in RTAS
dans une piste d'entr&eacute;e auxiliaire ou de fader
principal
◆ Insertion d'un plug-in RTAS &agrave; la suite d'un
plug-in TDM dans une piste audio
◆ Suppression d'un plug-in RTAS cons&eacute;cutif &agrave;
un plug-in TDM dans une piste audio
Insertion d'un plug-in (affichage standard)
Suppression d'un insert d'une piste
Pour supprimer un insert d'une piste :
◆ Insertion d'un plug-in TDM avant un plug-in
RTAS dans une piste audio
◆ Suppression d'un plug-in TDM ant&eacute;rieur &agrave; un
plug-in RTAS dans une piste audio
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis
choisissez No Insert.
■
Suppression d'un plug-in
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
15
D&eacute;placement et duplication
d'inserts
Pour d&eacute;placer ou dupliquer un insert, faites-le
glisser vers un autre emplacement de la piste ou
vers une autre piste. Les inserts d&eacute;plac&eacute;s ou
dupliqu&eacute;s conservent leurs param&egrave;tres et leurs
playlists d'automation d'origine.
Pour d&eacute;placer un insert :
Faites glisser l'insert jusqu'&agrave; l'emplacement
choisi.
■
Pour activer ou d&eacute;sactiver un plug-in :
■ Cliquez sur l'&eacute;l&eacute;ment, en maintenant
enfonc&eacute;es les touches Pomme + Contr&ocirc;le
(Macintosh) ou Contr&ocirc;le + D&eacute;marrer
(Windows) et le bouton Ins&eacute;rer
– ou –
D&eacute;sactivez la piste.
Pour plus d'informations sur la
d&eacute;sactivation des pistes, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour activer ou d&eacute;sactiver les plug-in dans la
m&ecirc;me position d'insert sur toutes les pistes
actives ou inactives :
■ Cliquez sur un bouton Insert pour l'activer ou
le d&eacute;sactiver, en maintenant enfonc&eacute;es les
touches Pomme + Contr&ocirc;le (Macintosh) ou
Contr&ocirc;le + D&eacute;marrer (Windows).
D&eacute;placement d'un plug-in
Pour remplacer un insert, faites glisser un
autre insert par-dessus.
Pour dupliquer un insert :
Faites-le glisser vers l'emplacement choisi en
appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows). Le plug-in dupliqu&eacute; conserve ses
param&egrave;tres et ses donn&eacute;es d'automation
d'origine.
■
D&eacute;sactivation des plug-in
Il est possible de d&eacute;sactiver les plug-in et les
inserts pour lib&eacute;rer leurs ressources DSP d'autres
plug-in et pour le traitement. Lorsqu'il est
d&eacute;sactiv&eacute;, le plug-in conserve les informations
relatives &agrave; son affectation, sa position et aux
playlists d'automation qui lui sont associ&eacute;es.
Toutefois, il ne laisse plus passer les donn&eacute;es
audio, et n'utilise pas de ressources DSP ou TDM.
16
Guide des plug-in DigiRack
Pour activer ou d&eacute;sactiver les plug-in dans la
m&ecirc;me position d'insert sur toutes les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es actives ou inactives :
■ Cliquez sur un bouton Insert pour l'activer ou
le d&eacute;sactiver en maintenant enfonc&eacute;es les
touches Pomme + Contr&ocirc;le + Option + Maj
(Macintosh) ou Ctrl + D&eacute;marrer + Alt +Maj
(Windows).
■ Appuyez sur les touches Alt-C (Windows) ou
Option-C (Macintosh).
Indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage
De nombreux plug-in fournissent des vum&egrave;tres
qui permettent d'afficher l'&eacute;cr&ecirc;tage du signal
trait&eacute;.
L'&eacute;cr&ecirc;tage fait partie de l'interface d'un plug-in,
mais il s'affiche &eacute;galement dans l'en-t&ecirc;te de
certains plug-in. Le bouton d'insertion des
fen&ecirc;tres Mix et Edit devient &eacute;galement rouge
lors de l'&eacute;cr&ecirc;tage d'un plug-in.
Voyant
S/PDIF
Indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage dans l'en-t&ecirc;te de plug-in
■
S&eacute;lectionnez Track &gt; Clear All Clip Indicators.
Fen&ecirc;tre Plug-In
La fen&ecirc;tre Plug-In s'affiche lorsque vous cliquez
sur le bouton Insert de plug-in d'une piste.
Cette fen&ecirc;tre flottante permet de d&eacute;finir les
commandes de tout insert plug-in en temps r&eacute;el
utilis&eacute; sur une piste.
Bouton d'insertion
S&eacute;lecteur
d'insert
&eacute;cr&ecirc;t&eacute;
Bouton d'insertion et s&eacute;lecteur sur piste
Menu Settings
S&eacute;lecteur de plug-in
S&eacute;lecteur de piste
Indication d'&eacute;cr&ecirc;tage de plug-in dans la fen&ecirc;tre Mix
Pour supprimer des indications d'&eacute;cr&ecirc;tage :
Menu Librarian
S&eacute;lecteur
du point
d'insertion
Compare
Param&egrave;tre
pr&eacute;c&eacute;dent
Param&egrave;tre
suivant
S&eacute;lection
des
param&egrave;tres
Bouton Safe
Conversion
du plug-in
Bouton Auto
Effet
Bypass
Bouton
Target
Cliquez sur le voyant d'&eacute;cr&ecirc;tage dans l'en-t&ecirc;te
de plug-in.
■
Pour r&eacute;initialiser un indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage :
Fen&ecirc;tre Plug-In (Mono Trim)
Cliquez sur l'indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage dans
l'en-t&ecirc;te du plug-in.
S&eacute;lecteur de piste : cette fonction permet
d'acc&eacute;der &agrave; une piste non MIDI au cours d'une
session.
■
Les indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage s'affichant dans les
fen&ecirc;tres de plug-in, de d&eacute;part et de piste peuvent
&ecirc;tre supprim&eacute;s simultan&eacute;ment.
Pour les supprimer tous &agrave; la fois, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :
Maintenez la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) enfonc&eacute;e pendant que vous
cliquez sur un vum&egrave;tre.
■
S&eacute;lecteur du point d'insertion : permet d'acc&eacute;der
&agrave; un insert de la piste en cours.
S&eacute;lecteur de plug-in : permet de s&eacute;lectionner
l'un des plug-in temps r&eacute;el install&eacute;s dans le
dossier Plug-Ins cr&eacute;&eacute; &agrave; l'installation de Pro Tools.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
17
Bouton Bypass : d&eacute;sactive le plug-in affich&eacute;.
Vous pouvez ainsi comparer le son de la piste
avec et sans effet.
Compare : permet de basculer entre les
param&egrave;tres d'origine du plug-in et leurs valeurs
apr&egrave;s modification afin de les comparer.
S&eacute;lecteur de conversion de plug-in : permet de
convertir l'insert d'un plug-in TDM en insert
de plug-in RTAS de type identique (et
inversement). Cette fonction ne peut &ecirc;tre
utilis&eacute;e qu'avec des plug-in disponibles dans
les deux formats.
Auto : active en enregistrement d'automation
les commandes individuelles des plug-in.
Reportez-vous &agrave; la section Automation de
plug-in, page 24.
T&eacute;moin : s'allume en rouge pour indiquer
l'&eacute;cr&ecirc;tage d'un vum&egrave;tre dans un plug-in
(non disponible sur tous les plug-in).
Le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage de plug-in suit les
param&egrave;tres Pro Tools pour l'indication
d'&eacute;cr&ecirc;tage (voir le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools
pour plus d'informations).
Menu des param&egrave;tres : permet de copier, de
coller, d'enregistrer et d'importer les param&egrave;tres
des plug-in.
Menu Librarian : restaure les fichiers de
param&egrave;tres enregistr&eacute;s &agrave; la racine du dossier du
plug-in ou dans le dossier Settings de la session
en cours. Reportez-vous &agrave; la section Utilisation
du menu Librarian, page 26.
Boutons Param&egrave;tre pr&eacute;c&eacute;dent (–) et Param&egrave;tre
suivant (+) : permet de s&eacute;lectionner le
param&egrave;tre de plug-in pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant dans
le menu Librarian.
Cette op&eacute;ration supprime le param&eacute;trage
actuel si celui-ci n'a pas &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;.
Enregistrez toujours votre configuration
dans le menu Librarian.
Bouton de s&eacute;lection du param&egrave;tre de plug-in :
permet d'acc&eacute;der &agrave; la bo&icirc;te de dialogue Plug-In
Settings, qui contient la liste des fichiers de
param&egrave;tres du plug-in actuel, dans laquelle vous
pouvez s&eacute;lectionner de nouveaux param&egrave;tres ou
&eacute;couter les param&egrave;tres d&eacute;finis.
18
Guide des plug-in DigiRack
Safe : interdit l'effacement des playlists
d'automation du plug-in existantes.
Bouton Target : lorsque plusieurs fen&ecirc;tres
Plug-In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton
pour d&eacute;finir le plug-in cible de toutes les
commandes clavier.
S&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur : permet de
s&eacute;lectionner les donn&eacute;es audio d'une entr&eacute;e ou
d'un bus sp&eacute;cifique et de les acheminer afin de
d&eacute;clencher le plug-in. Ce menu n'appara&icirc;t que
sur les plug-in qui prennent en charge le
traitement par d&eacute;clenchement externe.
Les entr&eacute;es de d&eacute;clenchement (Trigger) sont
monophoniques.
MIDI Node Display : affiche les informations
relatives au nœud MIDI des plug-in compatibles
MIDI. Les nœuds MIDI sont des connexions
virtuelles qui relient Pro Tools &agrave; des instruments
logiciels et &agrave; d'autres plug-in compatibles MIDI.
Ils sont particuli&egrave;rement utiles pour
l'acheminement de pistes MIDI vers plusieurs
canaux appartenant &agrave; un m&ecirc;me p&eacute;riph&eacute;rique
MIDI virtuel. Les num&eacute;ros des nœuds MIDI
s'affichent &eacute;galement dans l'en-t&ecirc;te du plug-in
et dans le s&eacute;lecteur de sortie MIDI d'une piste.
Nœud MIDI
Affichage du nœud Midi dans l'en-t&ecirc;te d'un plug-in
(Bruno)
Bouton Master Link : activez ce bouton pour lier
les commandes de tous les canaux d'un plug-in
multimono, afin de pouvoir les r&eacute;gler par paire.
Boutons d'inversion de phase
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
S&eacute;lecteur de canal
Inversion
de phase
Bouton LFE
Fen&ecirc;tre Plug-In (compresseur multicanal)
Fen&ecirc;tre Plug-In (EQ &agrave; 1 bande multimono)
Boutons Link Enable : assure une activation ou
d&eacute;sactivation de la liaison s&eacute;lective des
commandes sur des canaux sp&eacute;cifiques d'un
plug-in multimono. Chaque carr&eacute; repr&eacute;sente un
canal d'enceinte. D&eacute;sactivez le bouton Master
Link avant d'utiliser les boutons Link Enable.
Reportez-vous &agrave; la section Liaison et
dissociation des commandes sur les Plug-in
multimono, page 21.
Channel selector : permet d'acc&eacute;der au canal
sp&eacute;cifique d'une piste multicanal afin de
modifier les commandes du plug-in. Ce menu
appara&icirc;t uniquement sur les plug-in multimono
ins&eacute;r&eacute;s sur des pistes dot&eacute;es de plusieurs canaux.
Cliquez dessus en appuyant sur la touche
Majuscule pour ouvrir une fen&ecirc;tre Plug-In
distincte pour chaque canal de la piste
multicanal sur laquelle le plug-in est ins&eacute;r&eacute;.
Bouton Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d'entr&eacute;e.
Bouton LFE Enable : active le traitement par
plug-in d'un canal LFE (low frequency effects ou
subwoofer) sur une piste multicanal au format
5.1, 6.1 ou 7.1 ou au format surround sur
certains plug-in. Pour d&eacute;sactiver le traitement
du LFE, d&eacute;s&eacute;lectionnez ce bouton. Pour des
instructions plus d&eacute;taill&eacute;es sur le canal LFE,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Tempo Sync : permet aux plug-in compatibles
de se synchroniser automatiquement avec le
tempo de la session, pour les retards rythmiques,
l'&eacute;cho et d'autres effets semblables. Pour plus
d'informations, reportez-vous &agrave; la section
Tempo Sync, page 23.
Ouverture des fen&ecirc;tres Plug-In
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre Plug-In :
■ Dans la bande de canal de la fen&ecirc;tre Mix ou
Edit, cliquez sur le bouton Plug-In.
Par d&eacute;faut, chaque plug-in ouvert appara&icirc;t &agrave;
l'emplacement d'un plug-in d&eacute;j&agrave; ouvert et le
remplace dans la fen&ecirc;tre, au m&ecirc;me
emplacement.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
19
Ouverture de plusieurs fen&ecirc;tres
Plug-In
Pro Tools affiche g&eacute;n&eacute;ralement une seule
fen&ecirc;tre Plug-In, permettant de modifier les
commandes de tout plug-in d'une session. Il est
&eacute;galement possible d'ouvrir d'autres fen&ecirc;tres
Plug-In pour certains plug-in.
Pour s&eacute;lectionner un autre plug-in sur la
m&ecirc;me piste :
■ Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis
s&eacute;lectionnez un plug-in dans le menu
contextuel (ou le sous-menu de cat&eacute;gorie).
Lorsque vous travaillez avec plusieurs fen&ecirc;tres
Plug-In, cliquez sur le bouton de cible
correspondant au plug-in dont vous
souhaitez modifier les commandes &agrave; l'aide de
celles du clavier.
Pour ouvrir d'autres fen&ecirc;tres Plug-In :
Appuyez sur la touche Maj, puis cliquez sur le
bouton Insert du plug-in suppl&eacute;mentaire.
S&eacute;lection d'un plug-in dans la fen&ecirc;tre Plug-In
■
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre Plug-In pour chaque canal
d'un plug-in multimono :
Pour choisir une autre piste :
■ Cliquez sur le s&eacute;lecteur de piste, puis
choisissez une piste dans le menu d&eacute;roulant.
Maintenez la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
s&eacute;lecteur de canal de la fen&ecirc;tre Plug-In du
plug-in multimono.
■
S&eacute;lection d'une piste dans la fen&ecirc;tre Plug-In
Pour fermer toutes les fen&ecirc;tres Plug-In ouvertes :
Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) et cliquez sur la case de fermeture
de toutes les fen&ecirc;tres Plug-In.
D&eacute;sactivation de plug-in
■
Commandes de la fen&ecirc;tre Plug-In
Tous les plug-in utilisent les commandes
Pro Tools standard pour la s&eacute;lection des pistes et
des inserts, la d&eacute;sactivation et d'autres
commandes venant s'ajouter &agrave; celles sp&eacute;cifiques
au processeur d'effet.
20
Guide des plug-in DigiRack
Pour d&eacute;sactiver un plug-in :
■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fen&ecirc;tre
Plug-In.
– ou –
■ Maintenez la touche Pomme (Macintosh) ou
Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Insert du plug-in dans la fen&ecirc;tre Mix ou
Edit.
Lorsqu'un insert de plug-in est ignor&eacute;, le
s&eacute;lecteur d'insert de la fen&ecirc;tre Mix devient
bleu pour faciliter le rep&eacute;rage visuel.
Si certains canaux d'un plug-in multimono
non li&eacute; sont ignor&eacute;s, le s&eacute;lecteur d'insert
appara&icirc;t en violet.
Pour dissocier les commandes d'un plug-in
multimono :
■
D&eacute;s&eacute;lectionnez le bouton Master Link.
Pour acc&eacute;der aux commandes d'un canal
particulier :
■ S&eacute;lectionnez le canal dans le s&eacute;lecteur
correspondant.
Certains canaux sont d&eacute;sactiv&eacute;s (violet)
D&eacute;sactiv&eacute; (bleu)
Non d&eacute;sactiv&eacute; (gris)
Pour lier les commandes de canaux sp&eacute;cifiques :
1 D&eacute;s&eacute;lectionnez le bouton Master Link, si ce
n'est d&eacute;j&agrave; fait.
Couleurs selon l'&eacute;tat de la fonction de d&eacute;sactivation
Liaison et dissociation des
commandes sur les Plug-in
multimono
Lorsqu'un plug-in multimono est appliqu&eacute; sur
une piste multicanal, ses commandes sont
g&eacute;n&eacute;ralement li&eacute;es. Le r&eacute;glage du contr&ocirc;le Gain
sur un canal, par exemple, est &eacute;tendu &agrave; tous les
autres canaux.
Si n&eacute;cessaire, vous pouvez dissocier les
commandes de plug-in sur des canaux
sp&eacute;cifiques d'une piste et les modifier
ind&eacute;pendamment. Vous pouvez &eacute;galement lier
les commandes de mani&egrave;re s&eacute;lective sur certains
canaux seulement.
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
S&eacute;lecteur de canal
S&eacute;lecteur de canal et commandes de liaison
2 Cliquez sur les boutons Link Enable
correspondant aux canaux dont vous souhaitez
lier les commandes.
R&eacute;glage des commandes de
plug-in
Pour r&eacute;gler une commande de plug-in, d&eacute;placez
le curseur correspondant ou saisissez une valeur
dans la zone de texte associ&eacute;e. En outre, certains
plug-in poss&egrave;dent des commandes activables
par simple clic.
Pour r&eacute;gler une commande de plug-in :
1 Lancez la lecture audio afin d'entendre en
temps r&eacute;el les r&eacute;glages apport&eacute;s &agrave; la commande.
2 R&eacute;glez les commandes du plug-in pour obtenir
l'effet souhait&eacute;. Reportez-vous aux sections
Modification des param&egrave;tres &agrave; l'aide de la souris,
page 22 et Modification de param&egrave;tres &agrave; l'aide
du clavier de l'ordinateur, page 22.
3 Lorsque vous refermez le plug-in,
les modifications les plus r&eacute;centes sont
enregistr&eacute;es.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
21
Modification des param&egrave;tres &agrave; l'aide de
la souris
Vous pouvez r&eacute;gler les potentiom&egrave;tres rotatifs en
faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement. Les valeurs de param&egrave;tre augmentent
lorsque vous faites la souris glisser vers le haut ou
vers la droite, et diminuent lorsque vous la faites
glisser vers le bas ou vers la gauche.
Raccourcis clavier
Pour affiner les r&eacute;glages, appuyez sur la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et
faites glisser la commande.
◆
Pour restaurer la valeur par d&eacute;faut d'une
commande, appuyez sur la touche Option
(Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur
celle de votre choix.
◆
Modification de param&egrave;tres &agrave; l'aide du
clavier de l'ordinateur
3 Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Appuyez sur la touche Entr&eacute;e du pav&eacute;
alphanum&eacute;rique pour saisir la valeur et
rester en mode d'&eacute;dition au clavier.
– ou –
• Pour valider la saisie et quitter le mode
d'&eacute;dition au clavier, appuyez sur la touche
Retour (Macintosh) ou Entr&eacute;e sur le clavier
alphanum&eacute;rique (Windows).
Pour vous d&eacute;placer d'un champ de
commande au suivant, appuyez sur la
touche Tab. Pour revenir au champ
pr&eacute;c&eacute;dent, appuyez sur Maj + Tab.
Certaines commandes pr&eacute;sentent une zone de
texte qui indique la valeur du param&egrave;tre.
Vous pouvez modifier la valeur num&eacute;rique d'un
param&egrave;tre &agrave; l'aide du clavier de l'ordinateur.
Activation des commandes
Si plusieurs fen&ecirc;tres Plug-In sont ouvertes,
la saisie au moyen de la touche Tab et du clavier
concerne le plug-in ouvert dans la fen&ecirc;tre cible.
Utilisation du d&eacute;clenchement
externe
Pour modifier la valeur d'une commande &agrave; l'aide du
clavier :
1 Cliquez sur la zone de texte du param&egrave;tre &agrave;
modifier.
2 Modifiez la valeur.
• Pour augmenter une valeur, appuyez sur la
touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut du clavier.
Pour diminuer une valeur, appuyez sur la
touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas du clavier.
– ou –
• Saisissez la valeur choisie.
22
Dans les champs qui acceptent les valeurs
exprim&eacute;es en kilohertz, ajoutez la lettre k &agrave;
la suite d'un nombre pour le multiplier par
1 000. Pour indiquer 8 000, par exemple,
saisissez 8k.
Guide des plug-in DigiRack
Pour activer une commande, cliquez dessus.
Le d&eacute;clenchement externe se fonde sur un signal
utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur d'un plug-in pour
d&eacute;clencher le traitement dynamique. Ce signal
est g&eacute;n&eacute;ralement lanc&eacute; en interne, &agrave; partir du
signal d'entr&eacute;e. N&eacute;anmoins, certains plug-in
offrent la possibilit&eacute; de basculer entre le
traitement par d&eacute;clenchement interne et celui
par d&eacute;clenchement externe.
Dans le cas du traitement par d&eacute;clenchement
externe, le d&eacute;tecteur d'un plug-in est d&eacute;clench&eacute;
par un signal externe (une source audio ou une
piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte, par exemple) aussi
appel&eacute; d&eacute;clencheur.
Le traitement par d&eacute;clenchement externe sert
g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; contr&ocirc;ler la dynamique d'un
signal audio (celui qui entre dans le plug-in) &agrave;
l'aide d'un autre signal (le d&eacute;clencheur).
Une piste de grosse caisse, par exemple,
peut servir &agrave; d&eacute;clencher un noise gate sur une
piste de basse pour pr&eacute;server l'impact rythmique
ou une piste de guitare rythmique peut servir &agrave;
filtrer un clavier.
Filtres de d&eacute;clenchement externe
Certains plug-in comportent des filtres passehaut et passe-bas sur la cl&eacute; de d&eacute;clenchement
externe. Ces commandes permettent de d&eacute;finir
une gamme de fr&eacute;quences du signal qui servira
au d&eacute;clenchement de l'effet du plug-in.
Une astuce de production assez courante
consiste &agrave; se servir de ces filtres pour, &agrave; partir
d'une piste de batterie, activer le d&eacute;clenchement
uniquement &agrave; partir des sons riches en aigus
(charley, par exemple) ou en graves (tom ou
grosse caisse par exemple).
Utilisation d'un d&eacute;clencheur pour le
traitement par d&eacute;clenchement externe
Pour utiliser un d&eacute;clencheur en vue du traitement
par d&eacute;clenchement externe :
1 Cliquez sur le s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur et
choisissez l'entr&eacute;e ou le bus audio &agrave; utiliser pour
d&eacute;clencher le plug-in.
S&eacute;lection d'un d&eacute;clencheur
2 Pour activer le traitement par d&eacute;clenchement
externe, cliquez sur External Key.
3 Appuyez sur la barre d'espace pour lancer la
lecture. Le plug-in utilise l'entr&eacute;e ou le bus que
vous avez choisi(e) comme d&eacute;clencheur d'effet.
4 Pendant la lecture, r&eacute;glez le d&eacute;clenchement
externe de la mani&egrave;re suivante :
• Pour entendre la source audio s&eacute;lectionn&eacute;e
afin de contr&ocirc;ler le d&eacute;clenchement
externe, cliquez sur le bouton Side-Chain
Listen ou Key Listen (selon le plug-in).
Une sfois le r&eacute;glage effectu&eacute;, d&eacute;sactivez les
boutons Side-Chain Listen ou Key Listen
pour revenir au contr&ocirc;le normal de
plug-in.
• Pour filtrer le d&eacute;clenchement de sorte &agrave; ne
d&eacute;clencher le plug-in qu'&agrave; certaines
fr&eacute;quences, d&eacute;finissez la gamme de
fr&eacute;quences souhait&eacute;e &agrave; l'aide des
commandes de filtrage, si elles existent.
5 Au besoin, r&eacute;glez &eacute;galement le seuil de
d&eacute;clenchement &agrave; l'aide de la commande
Threshold (seuil) du plug-in (si disponible) et
d'autres commandes.
Tempo Sync
Pro Tools propose une fonction Tempo Sync qui
permet d'am&eacute;liorer la prise en charge MIDI Beat
Clock et les fonctionnalit&eacute;s g&eacute;n&eacute;rales de tempo
des plug-in (telles que les applications client
ReWire) qui utilisent MIDI Beat Clock.
Tempo Sync offre une connexion directe entre
le tempo de la session et les param&egrave;tres du
plug-in qui prend en charge MIDI Beat Clock.
Cette connexion directe permet aux param&egrave;tres
du plug-in tels que delay, auto-pan et d'autres
effets temps-domaine de se synchroniser
automatiquement au tempo de la session et d'en
suivre les &eacute;volutions.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
23
Tempo Sync simplifie la configuration MIDI
Beat Clock en mettant le tempo de session &agrave;
disposition des param&egrave;tres pertinents de plug-in
directement &agrave; l'int&eacute;rieur de la fen&ecirc;tre du plug-in.
Pour les plug-in ne prenant pas en charge
Tempo Sync, la fen&ecirc;tre MIDI Beat Clock
d'origine (Setup &gt; MIDI &gt; MIDI Beat Clock) reste
disponible dans Pro Tools.
Compatibilit&eacute; et param&egrave;tres
A l'ouverture de sessions anciennes
accompagn&eacute;es de plug-in abonn&eacute;s &agrave; MIDI Beat
Clock, Tempo Sync est activ&eacute; automatiquement.
Il faut suspendre ou supprimer l'automation
pour le changement de tempo dans le cas des
plug-in qui l'utilisent pour &eacute;viter tout conflit
avec Tempo Sync.
Tempo Sync n'est pas disponible pour les
plug-in dont il limiterait les fonctionnalit&eacute;s.
Ainsi, pour les plug-in Access Music Virus
Indigo et Indigo V 40, il faut utiliser la
fen&ecirc;tre Pro Tools de MIDI Beat Clock
(Setup &gt; MIDI &gt; MIDI Beat Clock).
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools pour de plus amples
informations.
Utilisation de Tempo Sync :
1 Ins&eacute;rez un plug-in qui prend en charge Tempo
Sync, tel que le DigiRack Mod Delay II.
2 Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Tempo Sync. Le tempo
affich&eacute; est modifi&eacute; pour correspondre au tempo
de la session en cours.
Tempo Sync
Ic&ocirc;ne Tempo Sync (affichage de Mod Delay II)
24
Guide des plug-in DigiRack
3 Pour d&eacute;finir un retard rythmique, cliquez sur
une valeur de note (ronde, blanche, noire,
croche ou double croche), puis effectuez une des
manipulations suivantes pour r&eacute;gler le rythme :
• Pour activer le retard de synchronisation
des triolets, cliquez sur les trois boutons
pour l'allumer.
• Pour d&eacute;finir une valeur point&eacute;e, cliquez
pour activer l'ic&ocirc;ne point&eacute;e.
• Pour ajouter un certain swing &agrave; la valeur de
retard, r&eacute;glez le curseur Groove.
Automation de plug-in
Vous pouvez automatiser les r&eacute;glages des
commandes de plug-in. En effet, Pro Tools cr&eacute;e
une playlist distincte pour chaque commande
de plug-in que vous automatisez, ce qui permet
de consulter et de modifier s&eacute;par&eacute;ment chacun
d'entre eux, ainsi que de cr&eacute;er &eacute;tape par &eacute;tape
des proc&eacute;dures d'automation complexes.
Pour cr&eacute;er l'automation d'un plug-in st&eacute;r&eacute;o
dont les commandes sont distinctes pour
chaque canal (par exemple Mod Delay),
enregistrez l'automation pour un canal, puis
copiez-la et collez-la dans l'autre canal.
Pour des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur
l'automation de Pro Tools, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour activer les commandes d'un plug-in &agrave;
automatiser :
1 Ouvrez la fen&ecirc;tre Plug-In du plug-in &agrave;
automatiser.
2 Cliquez sur le bouton Automation Enable de
la fen&ecirc;tre Plug-In.
Automation de plug-in
Bo&icirc;te de dialogue Plug-In Automation
Ouverture de la bo&icirc;te de dialogue Plug-In Automation
– ou –
Maintenez enfonc&eacute;es les touches Ctrl+Alt+
D&eacute;marrer (Windows) ou Pomme+Option+Ctrl
(Macintosh) et cliquez sur le s&eacute;lecteur de vue de
piste dans la fen&ecirc;tre Edit.
Cliquez (Macintosh) ou cliquez &agrave; l'aide du
bouton droit de la souris (Windows) sur une
commande de plug-in dans la fen&ecirc;tre
Plug-in tout en maintenant enfonc&eacute;es les
touches Pomme+Option+Contr&ocirc;le
(Macintosh) ou Ctrl+Alt+D&eacute;marrer
(Windows).
3 S&eacute;lectionnez les commandes &agrave; automatiser,
puis cliquez sur Add. Si une piste comporte
plusieurs plug-in, vous pouvez en s&eacute;lectionner
certains en cliquant sur le bouton
correspondant dans la zone Inserts de la bo&icirc;te de
dialogue.
4 Cliquez sur OK pour fermer la bo&icirc;te de
dialogue Plug-In Automation.
Vous pouvez &eacute;galement activer telle ou telle
commande de plug-in directement dans la
fen&ecirc;tre Plug-In, en cliquant sur chaque
commande tout en appuyant sur les touches
Pomme + Option + Contr&ocirc;le (Macintosh)
ou Ctrl + Alt + D&eacute;marrer (Windows).
Raccourci clavier d'activation de l'automation de
plug-in
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
25
Pour automatiser un plug-in :
1 Dans la fen&ecirc;tre Automation Enable, assurezvous que l'&eacute;criture de l'automation du plug-in
est autoris&eacute;e.
Protection contre
l'enregistrement de l'automation
de plug-in
Le mode Automation Safe prot&egrave;ge les donn&eacute;es
d'automation du plug-in contre l'effacement.
Pour activer le mode Plug-In Safe :
Bouton Plug-In Automation Enable
1 Ouvrez un plug-in.
2 Cliquez sur le bouton Safe pour le mettre en
surbrillance.
Protection activ&eacute;e
Automation Enable, fen&ecirc;tre
2 S&eacute;lectionnez un mode d'automation pour
chaque piste contenant les plug-in &agrave;
automatiser. Pour un premier passage
d'automation, optez pour le mode Auto Write.
Fonction Automation Safe activ&eacute;e sur un plug-in
Pour d&eacute;sactiver le mode Plug-In Safe :
■ Dans la fen&ecirc;tre Plug-In, cliquez sur le bouton
Safe pour supprimer la mise en surbrillance.
3 Cliquez sur Play pour commencer l'&eacute;criture de
l'automation, et d&eacute;placez les commandes &agrave;
automatiser.
4 Une fois l'op&eacute;ration termin&eacute;e, cliquez sur
Stop.
Apr&egrave;s le premier passage d'automation, vous
pouvez &eacute;crire d'autres donn&eacute;es d'automation sur
la piste sans effacer compl&egrave;tement le passage
pr&eacute;c&eacute;dent, gr&acirc;ce au mode Auto Touch ou Auto
Latch. Ces modes ajoutent des donn&eacute;es
d'automation uniquement lorsque vous
d&eacute;placez la commande
Utilisation du menu Librarian
Les param&egrave;tres du menu Librarian permettent
de cr&eacute;er facilement une biblioth&egrave;que de
param&egrave;tres de plug-in. A partir des menus
Librarian et Settings, vous pouvez copier, coller,
enregistrer et importer ces param&egrave;tres d'un
plug-in &agrave; l'autre ou d'une session &agrave; l'autre.
Menu Librarian
26
Guide des plug-in DigiRack
Une fois vos fichiers de param&egrave;tres cr&eacute;&eacute;s et
enregistr&eacute;s sur le disque (et apr&egrave;s avoir indiqu&eacute; &agrave;
Pro Tools l'emplacement de leur dossier racine),
ils apparaissent dans le menu Librarian (et dans
la bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la bo&icirc;te de
dialogue Plug-In Settings pour s&eacute;lectionner
des param&egrave;tres ou les &eacute;couter. Pour plus
d'informations, voir Bo&icirc;te de dialogue
Plug-In Settings, page 30.
Menu des param&egrave;tres
Utilisez les commandes du menu Settings pour
enregistrer, copier, coller et g&eacute;rer les fichiers de
param&egrave;tres des plug-in.
Paste Settings : colle les param&egrave;tres copi&eacute;s &agrave;
l'aide de la commande Copy Settings.
Import Settings : importe un fichier de
param&egrave;tres non contenu dans les dossiers Root
Settings ou Session.
Delete Current Settings File : supprime de fa&ccedil;on
permanente le fichier de param&egrave;tres actuel du
disque.
Lock Settings File : interdit le remplacement des
param&egrave;tres actuels via la commande Save.
Si vous tentez d'enregistrer des param&egrave;tres
modifi&eacute;s, vous devrez utiliser un nom ou un
emplacement diff&eacute;rent.
Set As User Default : d&eacute;finit les param&egrave;tres
actuels comme les param&egrave;tres utilisateur par
d&eacute;faut pour un plug-in sp&eacute;cifique.
Settings Preferences
Menu Settings
Les commandes du menu Settings
comprennent :
Save Settings : enregistre les param&egrave;tres actuels.
Cette commande remplace toute version
pr&eacute;c&eacute;dente des param&egrave;tres. Ces derniers
apparaissent ensuite dans le menu Librarian.
Save Settings As : enregistre les param&egrave;tres
actuels sous un nouveau nom.
Copy Settings : copie les param&egrave;tres actuels.
Vous pouvez ensuite appliquer ces param&egrave;tres
au m&ecirc;me type de plug-in sur une autre piste en
choisissant la piste dans la fen&ecirc;tre Plug-In et en
collant les param&egrave;tres &agrave; l'aide de la commande
Paste Settings.
Les sous-menus Settings Preferences permettent
de d&eacute;finir plusieurs pr&eacute;f&eacute;rences concernant
l'enregistrement et l'importation des param&egrave;tres
de plug-in. Il s'agit des plug-in suivants :
Set Plug-In Default To : applique aux param&egrave;tres
par d&eacute;faut la configuration Factory Default
(param&egrave;tres d'usine standard pour ce plug-in) ou
User Default (param&egrave;tres que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;s
&agrave; l'aide de la commande Set As User Default).
Save Plug-In Settings To : s&eacute;lectionne le dossier
dans lequel les param&egrave;tres des plug-in sont
enregistr&eacute;s. Si vous choisissez Session Folder,
les param&egrave;tres sont enregistr&eacute;s dans un dossier
nomm&eacute; Plug-In Settings, &agrave; l'int&eacute;rieur du dossier
Session actif. Si vous choisissez Root Settings
Folder, les param&egrave;tres sont enregistr&eacute;s dans le
dossier sp&eacute;cifi&eacute; &agrave; l'aide de la commande Set Root
Settings Folder (voir ci-dessous).
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
27
Set Root Settings Folder : s&eacute;lectionne un dossier
source ou racine pour enregistrer et importer des
param&egrave;tres. Le dossier des param&egrave;tres racine
doit &ecirc;tre nomm&eacute; Plug-In Settings. N'utilisez
cette commande que si vous souhaitez choisir
un emplacement autre que le dossier Plug-In
Settings.
L'emplacement par d&eacute;faut du dossier Root
Plug-In Settings est le suivant :
Windows : Program Files\Common Files\
Digidesign\DAE\Plug-In Settings
Macintosh : Library/Application Support/
Digidesign/Plug-In Settings
Pour enregistrer les param&egrave;tres de plug-in
dans un emplacement autre que le dossier
Plug-In Settings, cr&eacute;ez d'abord un dossier
appel&eacute; Plug-In Settings dans son nouvel
emplacement, puis enregistrez vos donn&eacute;es
dans ce dossier.
Choix d'une destination pour les
param&egrave;tres
Avant d'enregistrer des param&egrave;tres de plug-in,
choisissez leur dossier de destination.
Pour s&eacute;lectionner un dossier de destination :
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Settings Preferences &gt; Set Root Settings Folder.
2 Choisissez le dossier Root &agrave; utiliser et cliquez
sur Select.
Gestion des param&egrave;tres
Le menu d&eacute;roulant Settings permet de g&eacute;rer vos
param&egrave;tres.
Le param&eacute;trage des plug-in multimono non
li&eacute;s r&eacute;pond &agrave; des r&egrave;gles sp&eacute;cifiques.
Pour plus d'informations, voir Modification
des param&egrave;tres de plug-in multimono non
li&eacute;s, page 30.
Pour enregistrer un param&egrave;tre :
1 Dans le menu contextuel Settings,
s&eacute;lectionnez Save Settings.
2 Saisissez un nom et cliquez sur OK. Ce fichier
appara&icirc;t dans le menu Librarian.
Pour enregistrer les param&egrave;tres de plug-in,
appuyez sur Pomme + Maj + S (Macintosh)
ou sur Ctrl + Maj + S (Windows).
Pour charger un fichier de param&egrave;tres
pr&eacute;alablement enregistr&eacute; :
Dans le menu contextuel Settings,
s&eacute;lectionnez Settings Preferences &gt; Save Plug-In
Settings To, et Session Folder ou Root Settings
Folder.
■ Choisissez le param&egrave;tre dans le menu
contextuel Librarian.
Si vous choisissez Root Settings Folder, Pro Tools
enregistre les param&egrave;tres dans le dossier par
d&eacute;faut, Root Plug-In Settings, &agrave; moins que vous
n'ayez sp&eacute;cifi&eacute; un emplacement diff&eacute;rent pour
le dossier Root Settings.
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Import Settings.
■
28
Pour s&eacute;lectionner un autre dossier Root Settings :
Guide des plug-in DigiRack
Pour importer un param&egrave;tre :
2 Recherchez le fichier de param&egrave;tres que vous
souhaitez importer, puis cliquez sur Open.
Pro Tools charge le param&egrave;tre et le copie dans le
fichier de destination racine.
Pour copier un param&egrave;tre :
Dans le menu contextuel Settings,
s&eacute;lectionnez Copy Settings.
■
Pour copier les param&egrave;tres de plug-in,
appuyez sur Pomme + Maj + C (Macintosh)
ou sur Ctrl + Maj + C (Windows).
Pour coller un param&egrave;tre :
1 Ouvrez le plug-in source.
2 Dans le menu contextuel Settings,
s&eacute;lectionnez Copy Settings.
3 Ouvrez le plug-in de destination.
4 S&eacute;lectionnez Paste Settings dans le menu
contextuel Settings.
Appuyez sur Pomme+Maj+V (Macintosh)
ou sur Ctrl+Maj+V (Windows) pour coller
les param&egrave;tres de plug-in.
Pour cr&eacute;er un ensemble de param&egrave;tres utilisateur
par d&eacute;faut :
Menu Librarian et sous-dossiers de param&egrave;tres
Pour cr&eacute;er un sous-dossier de param&egrave;tres :
1 Dans le menu d&eacute;roulant Settings, s&eacute;lectionnez
Save Settings.
2 Cliquez sur le bouton New Folder et attribuez
un nom au sous-dossier.
3 Attribuez un nom &agrave; votre param&egrave;tre, puis
cliquez sur Save. Le fichier est enregistr&eacute; dans le
sous-dossier.
1 Cr&eacute;ez un param&egrave;tre et enregistrez-le.
2 S&eacute;lectionnez la commande Set As User Default
dans le menu contextuel Settings.
Pour qu'un plug-in adopte par d&eacute;faut vos valeurs
personnalis&eacute;es de param&egrave;tres :
Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Settings Preferences &gt; Set Plug-In Default To &gt;
User Setting.
■
Modification des param&egrave;tres &agrave;
l'aide des boutons Param&egrave;tre
pr&eacute;c&eacute;dent (–) et Param&egrave;tre
suivant (+)
Param&egrave;tre pr&eacute;c&eacute;dent (–) et Param&egrave;tre suivant (+)
permettent de s&eacute;lectionner le param&egrave;tre de
plug-in pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant dans le menu
Librarian.
Cr&eacute;ation de sous-dossiers de
param&egrave;tres
Pour faciliter la recherche de param&egrave;tres
sp&eacute;cifiques, vous pouvez diviser les fichiers de
param&egrave;tres en cr&eacute;ant des sous-dossiers.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
29
Pour modifier des param&egrave;tres d'un plug-in &agrave; l'aide
des boutons Param&egrave;tre pr&eacute;c&eacute;dent (–) et
Param&egrave;tre suivant (+) :
Appuyez sur le bouton (–) ou (+) pour
s&eacute;lectionner respectivement le fichier de
param&egrave;tres du plug-in pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant.
Une fois le fichier de param&egrave;tres pr&eacute;c&eacute;dent ou
suivant activ&eacute;, le menu Librarian est mis &agrave; jour
avec les changements.
■
Modification des param&egrave;tres de
plug-in multimono non li&eacute;s
Folder : ce menu d&eacute;roulant permet de passer
d'un param&egrave;tre de session &agrave; un autre, dans les
dossiers racine et session (et sous-dossier
&eacute;ventuels).
Patch Field : ce champ indique le nom du
param&egrave;tre actuel, en surbrillance dans la liste.
Increment Patch Every X Sec : cette option
permet d'&eacute;couter les param&egrave;tres de plug-in &agrave; la
vol&eacute;e par d&eacute;filement de la liste pendant une
dur&eacute;e d&eacute;termin&eacute;e (exprim&eacute;e en secondes).
Lorsqu'un plug-in multimono n'est pas li&eacute;,
les param&egrave;tres import&eacute;s, copi&eacute;s, coll&eacute;s ou
d&eacute;sactiv&eacute;s ne concernent que le canal
s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour appliquer des changements &agrave; tous les
canaux d'un plug-in non li&eacute; :
Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt
(Windows) tout en s&eacute;lectionnant la commande.
■
Bo&icirc;te de dialogue Plug-In
Settings
La bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings contient la
liste de tous les fichiers de param&egrave;tres pour le
type de plug-in actuel. Dans cette liste, vous
pouvez s&eacute;lectionner de nouveaux param&egrave;tres ou
&eacute;couter les param&egrave;tres d&eacute;finis. L'&eacute;coute des
param&egrave;tres de plug-in sert particuli&egrave;rement &agrave; la
s&eacute;lection de noms de patch pour les plug-in
d'instruments MIDI virtuels ou aux essais
d'effets appliqu&eacute;s &agrave; vos donn&eacute;es audio.
La bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings comporte
les sections suivantes :
30
Guide des plug-in DigiRack
Bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings
Pour modifier des param&egrave;tres d'un plug-in &agrave; l'aide
de la bo&icirc;te Plug-In Settings :
1 Cliquez sur le bouton de s&eacute;lection de
param&egrave;tres.
S&eacute;lection
des
param&egrave;tres
Param&egrave;tres d'en-t&ecirc;te de plug-in
Pour basculer entre les dossiers de
param&egrave;tres, appuyez sur la touche Pomme
(Macintosh) or Ctrl (Windows) et utilisez
les touches fl&eacute;ch&eacute;es Haut/Bas.
2 Dans la liste de la bo&icirc;te de dialogue,
s&eacute;lectionnez un param&egrave;tre de plug-in.
– ou –
A l'aide des touches fl&eacute;ch&eacute;es; parcourez la liste
jusqu'au param&egrave;tre de votre choix.
3 Cliquez sur Done (Termin&eacute;).
Ecoute de param&egrave;tres de plug-in
Lorsque la bo&icirc;te Plug-in Settings est ouverte,
Pro Tools peut parcourir automatiquement la
liste des param&egrave;tres et lancer l'&eacute;coute des fichiers
de param&egrave;tres enregistr&eacute;s dans le dossier racine
des param&egrave;tres de plug-in ou dans le dossier des
param&egrave;tres de la session en cours.
Pour &eacute;couter des param&egrave;tres de plug-in :
1 Cliquez sur le bouton de s&eacute;lection de
param&egrave;tres.
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue Settings, cliquez sur
le param&egrave;tre qui d&eacute;finira le d&eacute;but du d&eacute;filement.
3 Sp&eacute;cifiez l'intervalle de temps (exprim&eacute;e en
secondes) devant s&eacute;parer chaque changement
de programme et appuyez sur Entr&eacute;e.
4 S&eacute;lectionnez l'option Increment Patch.
Une fois la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e &eacute;coul&eacute;e, Pro Tools
s&eacute;lectionne le param&egrave;tre suivant.
Sorties multiples pour des
plug-in d'instrument
Vous pouvez acheminer la sortie d'un plug-in
d'instrument vers les sorties de piste principales
et vers des entr&eacute;es de piste appartenant chacune
&agrave; d'autres pistes. Ainsi, vous pouvez acheminer
plusieurs &eacute;chantillons ou sons de synth&eacute;tiseur
vers plusieurs sorties en vue de leur traitement
individuel.
Pour obtenir des informations sp&eacute;cifiques
sur l'utilisation de plusieurs sorties de
plug-in avec des plug-in tiers, consultez la
documentation fournie par le fabricant.
Sorties de plug-in principales et
auxiliaires
Lorsqu'un plug-in disposant de sorties
principales et auxilaires est ins&eacute;r&eacute; sur une piste,
ses sorties principales s'affichent dans la piste o&ugrave;
le plug-in a &eacute;t&eacute; ins&eacute;r&eacute; et ses sorties mono et
st&eacute;r&eacute;o auxiliaires dans le menu d&eacute;roulant des
entr&eacute;es de piste d'autres pistes.
Si aucun des plug-in ins&eacute;r&eacute;s ne poss&egrave;de de
sorties auxiliaires, la cat&eacute;gorie de plug-in
dans le menu d&eacute;roulant des entr&eacute;es de piste
est gris&eacute;e.
5 Apr&egrave;s avoir &eacute;cout&eacute; les param&egrave;tres souhait&eacute;s,
effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Cliquez sur Done pour arr&ecirc;ter
l'incr&eacute;mentation des patchs et fermer la
bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings.
– ou –
• Cliquez sur Increment Patch pour arr&ecirc;ter
l'incr&eacute;mentation des patchs et laisser la
bo&icirc;te de dialogue Plug-In Settings ouverte.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
31
Conversion de plug-in HTDM
en plug-in RTAS
Dans Pro Tools 7.0 ou une version ult&eacute;rieure,
l'ouverture d'une session enregistr&eacute;e avec une
version ant&eacute;rieure convertit automatiquement
la plupart des plug-in HTDM en plug-in RTAS.
Les plug-in HTDM poss&egrave;dent une taille de
buffer fixe. En revanche, la latence
provoqu&eacute;e par les plug-in RTAS est r&eacute;glable
par le biais du param&egrave;tre HW Buffer Size de
la bo&icirc;te de dialogue Playback Engine.
Pour plus d'informations, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Cependant, en de rares occasions et avec
certains plug-in tiers, la conversion ne s'effectue
pas automatiquement. Les plug-in apparaissent
alors comme inactifs. Cela s'explique par le fait
que le plug-in n'a pas &eacute;t&eacute; configur&eacute; pour la
conversion automatique ou qu'aucune version
RTAS n'est disponible.
Dans Pro Tools 7.0, l'ouverture d'une
session cr&eacute;&eacute;e sous une version ant&eacute;rieure
provoque la d&eacute;sactivation des plug-in RTAS
ins&eacute;r&eacute;s sur des pistes d'entr&eacute;e auxiliaire ou
de fader principal, ou ins&eacute;r&eacute;s &agrave; la suite de
plug-in TDM sur un autre type de piste.
Dans ce cas, vous devez convertir manuellement
chaque plug-in HTDM en plug-in RTAS. Pour ce
faire, choisissez sa version RTAS &eacute;quivalente
dans le s&eacute;lecteur d'insert ou dans le menu
contextuel de conversion de plug-in. Si une
version RTAS n'est pas disponible, le plug-in
HTDM restera inactif.
Une fois les plug-in convertis, chaque
plug-in RTAS qui pr&eacute;c&egrave;de un plug-in TDM
sur une piste audio est ignor&eacute; si vous activez
l'enregistrement ou l'&eacute;coute d'entr&eacute;e de piste
(TrackInput) sur cette piste. Pour plus
d'informations, consultez la section Ordre
d'insertion des plug-in RTAS et TDM sur
une piste audio, page 33.
• utilisation des voix et latence totale pour
les plug-in RTAS ;
• restrictions d'insertion ou de suppression
de plug-in pendant la lecture ;
Utilisation des voix et latence
totale pour les plug-in RTAS
Dans Pro Tools HD, et dans certaines conditions
&eacute;nonc&eacute;es ci-apr&egrave;s, l'insertion initiale d'un
plug-in RTAS peut provoquer une latence
suppl&eacute;mentaire et requ&eacute;rir l'ajout de deux voix
par canal (1 voix pour l'entr&eacute;e et 1 voix pour la
sortie).
Plug-in RTAS sur pistes
d'entr&eacute;e auxiliaire et de fader
principal
• insertion sur une piste d'entr&eacute;e auxiliaire
ou de fader principal ;
(Pro Tools HD uniquement)
• insertion &agrave; la suite d'un plug-in TDM sur
toute autre piste.
Dans Pro Tools HD, les plug-in RTAS peuvent
&ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;s sur des pistes d'entr&eacute;e auxiliaire et de
fader principal ou, sur d'autres types de piste,
&agrave; la suite de plug-in TDM.
32
Certains comportements dans Pro Tools, en
rapport avec les plug-in RTAS, s'en trouvent
&eacute;galement affect&eacute;s :
Guide des plug-in DigiRack
• insertion sur une piste d'instrument sans
plug-in d'instrument ;
Ainsi, l'insertion initial d'un plug-in RTAS sur
une piste mono d'entr&eacute;e auxiliaire requiert deux
voix (pour un seul canal). En revanche, sur une
piste d'entr&eacute;e auxiliaire st&eacute;r&eacute;o l'insertion de ce
m&ecirc;me plug-in requiert quatre voix (deux voix
pour chaque canal).
Pour les plug-in RTAS suivants ins&eacute;r&eacute;s sur la
m&ecirc;me piste, aucune autre voix suppl&eacute;mentaire
ne sera requise, &agrave; moins qu'un plug-in TDM soit
ins&eacute;r&eacute; entre deux plug-in RTAS.
En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, pour &eacute;viter le recours
inutile &agrave; des voix suppl&eacute;mentaires ou
davantage de latence, n'ins&eacute;rez pas de
plug-in TDM entre deux plug-in RTAS.
En outre, il faut ajouter une voix
suppl&eacute;mentaire pour chacun des cas suivants
dans le cadre de l'insertion de plug-in RTAS sur
une piste :
• utilisation d'un d&eacute;clenchement externe
pour le plug-in RTAS sur cette piste ;
• s&eacute;lection de plusieurs sorties pour cette
piste (une voix par sortie) ;
• s&eacute;lection d'une sortie AFL/PFL dans l'onglet
Output de la bo&icirc;te de dialogue I/O Setup
(une voix par canal).
Ordre d'insertion des plug-in RTAS et
TDM sur une piste audio
Dans Pro Tools HD, il existe plusieurs
mani&egrave;res d'ordonner les plug-in RTAS et TDM
sur une piste :
Insertion des plug-in TDM avant les plug-in RTAS
Dans cet ordre, chaque insertion de plug-in
RTAS provoque une latence du processus et
requiert l'utilisation de voix suppl&eacute;mentaires,
comme indiqu&eacute; &agrave; la section Utilisation des voix
et latence totale pour les plug-in RTAS, page 32.
Les plug-in RTAS restent actifs lorsque la
fonction d'activation de l'enregistrement ou
d'&eacute;coute TrackInput est activ&eacute;e pour cette piste.
En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, pour l'insertion de plug-in
sur une piste, regroupez toujours les plug-in
du m&ecirc;me type, en particulier si vous ins&eacute;rez
des plug-in RTS &agrave; la suite de plug-in TDM.
Cette pr&eacute;caution vous permet d'&eacute;viter le
recours inutile &agrave; des voix suppl&eacute;mentaires et
de maintenir une latence normale.
Recommandations relatives &agrave; l'ordre
d'insertion
Pour ins&eacute;rer des plug-in RTAS et TDM sur une
piste audio, appliquez l'une des strat&eacute;gies
suivantes, en fonction de vos besoins :
• Pour vous assurer que les plug-in RTAS restent
actifs lorsque la fonction d'enregistrement ou
d'&eacute;coute TrackInput est activ&eacute;e, regroupez
tous les plug-in TDM avant les plug-in RTAS.
– ou –
• Pour &eacute;viter des voix suppl&eacute;mentaires et
minimiser l'effet de latence, regroupez tous les
plug-in RTAS avant les plug-in TDM.
Insertion des plug-in RTAS avant les plug-in TDM
Dans cet ordre, aucune voix suppl&eacute;mentaire
n'est n&eacute;cessaire et aucun ph&eacute;nom&egrave;ne de latence
ne se fait sentir. Les plug-in RTAS sont ignor&eacute;s
lorsque la fonction d'activation de
l'enregistrement ou d'&eacute;coute TrackInput est
activ&eacute;e pour cette piste.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-r&eacute;el
33
Restrictions d'insertion ou de
suppression de plug-in pendant la
lecture
Lors de la lecture de pistes contenant des plug-in
RTAS, l'insertion ou la suppression de plug-in est
contraintes aux limitations suivantes :
• L'insertion ou la suppression de plug-in
RTAS et TDM est impossible sur des pistes
d'entr&eacute;e auxiliaire, de fader principal ou
d'instrument.
• L'insertion sur une piste audio d'un plug-in
RTAS &agrave; la suite d'un plug-in TDM rend sa
suppression impossible.
• L'insertion sur une piste audio d'un plug-in
TDM avant un plug-in RTAS rend sa
suppression impossible.
34
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 4
Utilisation des plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite diff&egrave;rent des plug-in
TDM et RTAS. En effet, ceux-ci ne s'appliquent
pas en temps r&eacute;el sans modification des fichiers
d'origine, mais servent &agrave; traiter et &agrave; modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un plug-in AudioSuite non temps r&eacute;el modifiera
le fichier source ou cr&eacute;era un fichier audio.
Plug-in AudioSuite
1-Band EQ III : traite l'audio &agrave; l'aide de filtres
d'&eacute;galisation dans un module 1 bande.
2-4 Band EQ III : traite l'audio &agrave; l'aide de deux,
trois ou quatre filtres d'&eacute;galisation.
7-Band EQ III : traite l'audio &agrave; l'aide d'un
maximum de sept filtres d'&eacute;galisation.
Menu AudioSuite
L'acc&egrave;s aux plug-in AudioSuite s'effectue depuis
le menu AudioSuite.
Dans le menu AudioSuite menu de Pro Tools,
les plug-in peuvent &ecirc;tre class&eacute;s par ordre
alphab&eacute;tique, cat&eacute;gorie, fabricant ou cat&eacute;gorie et
fabricant.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section Classement des plug-in, page 13.
Click : cr&eacute;e un clic audio qui sert de r&eacute;f&eacute;rence de
tempo pour l'enregistrement.
Compressor : applique un effet de compression
au signal audio.
Chorus : applique un effet de chorus au signal
audio.
Flanger : applique un effet de Flanging au signal
audio.
Limiter : limite le signal audio.
Gate : applique un effet de noise gate au signal
audio.
Expander Gate : applique un effet noise
gate/expander au signal audio.
De-esser : applique un effet de d&eacute;-esseur au
signal audio, afin d'att&eacute;nuer les sifflantes.
Duplicate : cr&eacute;e un fichier audio source continu
(et une r&eacute;gion) &agrave; partir de la s&eacute;lection.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
35
Delay : ajoute un retard allant jusqu'&agrave; 10,9 s.
Multi-Tap Delay : ajoute au signal audio d'origine
jusqu'&agrave; quatre retards, contr&ocirc;lables s&eacute;par&eacute;ment.
Normalize : r&egrave;gle tous les niveaux d'une ou
plusieurs r&eacute;gions de fa&ccedil;on uniforme, selon une
valeur d&eacute;finie par l'utilisateur, en prenant
comme r&eacute;f&eacute;rence le niveau de cr&ecirc;te le plus &eacute;lev&eacute;
du fichier audio.
Fen&ecirc;tre AudioSuite
Lorsque vous choisissez un plug-in dans le
menu AudioSuite, la fen&ecirc;tre AudioSuite
s'affiche. Cette fen&ecirc;tre flottante permet de
consulter et de modifier les commandes des
plug-in AudioSuite non temps r&eacute;el.
Menu Settings
Param&egrave;tre
pr&eacute;c&eacute;dent
Menu Librarian
Ping-Pong Delay : ajoute un effet st&eacute;r&eacute;o de
ping-pong au signal audio en renvoyant le
signal d'origine au canal qui lui est oppos&eacute;.
S&eacute;lecteur du
mode de fichier
S&eacute;lecteur
de plug-in
R&eacute;f&eacute;rence de
la s&eacute;lection
Param&egrave;tre
suivant
Bouton du mode de
traitement st&eacute;r&eacute;o
Bouton Use in Playlist
Mode de
traitement
Gain : ajuste le gain (volume) en d&eacute;cibels ou en
pourcentage avant &eacute;cr&ecirc;tage.
Invert : inverse la phase (polarit&eacute; du signal).
S&eacute;lection des
param&egrave;tres
Pitch Shift : change la hauteur d'un fichier audio
en modifiant ou non sa dur&eacute;e.
Fen&ecirc;tre AudioSuite
Reverse : r&eacute;&eacute;crit l'audio s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l'envers.
S&eacute;lecteur de plug-in
DC Offset Removal : reconna&icirc;t et supprime une
&eacute;ventuelle composante continue pr&eacute;sente dans
les fichiers audio.
Ce menu permet de s&eacute;lectionner les plug-in
AudioSuite install&eacute;s dans le dossier Plug-Ins.
(Le s&eacute;lecteur de plug-in d&eacute;pend du param&egrave;tre
Preference de Pro Tools pour le classement des
plug-in par menu.)
Signal Generator : g&eacute;n&egrave;re des fr&eacute;quences audio
destin&eacute;es &agrave; l'&eacute;talonnage en niveau des
p&eacute;riph&eacute;riques.
Bouton
Preview
Bouton
Bypass
Bouton
Process
Time Compression/Expansion : modifie la dur&eacute;e
d'un fichier audio en changeant ou non sa
hauteur.
Menu du s&eacute;lecteur de plug-in (affichage par ordre
alphab&eacute;tique, sans cat&eacute;gorie)
36
Guide des plug-in DigiRack
S&eacute;lection de la r&eacute;f&eacute;rence
Bouton Use in Playlist
Ce menu dirige le traitement s&eacute;lectionn&eacute; vers
des r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans une piste audio,
une playlist ou dans Audio Regions List.
Ce bouton d&eacute;termine si le plug-in AudioSuite
doit remplacer toutes les occurrences des r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es sur l'ensemble de la session ou
uniquement les occurrences des r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es actuellement.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une r&eacute;gion &agrave; l'&eacute;cran
(dans une piste audio, une playlist ou dans
Region List), en principe Pro Tools s&eacute;lectionne
les deux occurrences de la r&eacute;gion. Si vous ne
voulez pas les traiter toutes les deux, vous
pouvez facilement limiter le traitement
AudioSuite aux r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es depuis
ce menu.
Playlist : n'applique le traitement AudioSuite
qu'aux r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans les pistes ou
les playlists de la fen&ecirc;tre Edit. Le traitement ne
sera pas appliqu&eacute; aux r&eacute;gions de la liste des
r&eacute;gions audio.
Menu contextuel de r&eacute;f&eacute;rence de la s&eacute;lection
(plug-in Invert affich&eacute;)
Region List : n'applique le traitement
AudioSuite qu'aux r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans la
liste des r&eacute;gions audio. Le traitement ne sera pas
appliqu&eacute; aux r&eacute;gions situ&eacute;es dans les pistes et les
playlists de la fen&ecirc;tre Edit.
Si l'option Use In Playlist est activ&eacute;e et que
Region List est s&eacute;lectionn&eacute; dans le menu
contextuel Selection Reference, le traitement
est appliqu&eacute; &agrave; la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; la fois
dans la playlist et dans Regions List.
Bouton Use in Playlist
Use In Playlist Off : lorsque l'option Use in
Playlist est d&eacute;sactiv&eacute;e, une nouvelle version
ayant subi un traitement de la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e est ajout&eacute;e &agrave; Regions List.
Aucune r&eacute;gion d'origine n'est remplac&eacute;e ou
&eacute;cras&eacute;e &agrave; aucun moment de la session.
Use In Playlist On, Reference = Region List :
lorsque l'option Use In Playlist est activ&eacute;e et que
le menu d&eacute;roulant Selection Reference est d&eacute;fini
sur Region List, toutes les copies de la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e sont remplac&eacute;es, partout dans la
session.
Use In Playlist On, Reference = Playlist : lorsque
Use in Playlist est activ&eacute; et que le menu
contextuel Selection Reference est d&eacute;fini sur
Playlist, seules les r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans les
pistes de la fen&ecirc;tre Edit sont remplac&eacute;es. Si la
session inclut d'autres copies de la r&eacute;gion
utilis&eacute;es dans d'autres playlists, ces copies de la
r&eacute;gion originale non trait&eacute;e ne sont pas
remplac&eacute;es.
Si le menu contextuel Selection Reference est
d&eacute;fini sur Region List, le bouton Use in
Playlist est automatiquement d&eacute;sactiv&eacute;
pour &eacute;viter de remplacer accidentellement
toutes les occurrences de la r&eacute;gion dans une
session.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
37
S&eacute;lecteur du mode de fichier
Ce menu permet de sp&eacute;cifier la fa&ccedil;on dont le
plug-in AudioSuite doit traiter les donn&eacute;es audio
s&eacute;lectionn&eacute;es (destructives ou non destructives)
et dont il doit modifier les fichiers d'origine.
L'option Create Continuous File n'est pas
disponible avec certains plug-in utilisant le
d&eacute;coupage temporel. Pour obtenir un
r&eacute;sultat similaire, utilisez le plug-in
Duplicate pour regrouper des r&eacute;gions trait&eacute;es
par ces plug-in.
S&eacute;lecteur du mode de traitement
Menu contextuel du mode de fichier (plug-in Invert
affich&eacute;)
Trois options sont disponibles :
Overwrite Files : traite les r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es
de mani&egrave;re destructive en rempla&ccedil;ant l'audio
d'origine. Certains plug-in AudioSuite ne
peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s dans ce mode.
Create Individual Files : traite les r&eacute;gions audio
s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re non destructive, en
cr&eacute;ant un fichier audio pour chaque r&eacute;gion.
Les fichiers cr&eacute;&eacute;s sont ensuite ajout&eacute;s &agrave; la
session, en laissant inchang&eacute;s les fichiers source
de la Region List. (Le param&egrave;tre Selection
Reference, d&eacute;crit pr&eacute;c&eacute;demment, d&eacute;termine si
l'audio trait&eacute; est ajout&eacute; &agrave; la playlist actuelle ou
seulement &agrave; la Region List.)
Create Continuous File : traite les r&eacute;gions audio
s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re non destructive,
en cr&eacute;ant un fichier audio compos&eacute; des r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es regroup&eacute;es en une seule r&eacute;gion
ininterrompue. Ce mode est particuli&egrave;rement
utile pour assembler une piste composite &agrave; partir
de prises multiples. Ce mode n'est pas
disponible lorsque la s&eacute;lection de r&eacute;f&eacute;rence est
d&eacute;finie sur Region List.
38
Guide des plug-in DigiRack
Si votre s&eacute;lection est compos&eacute;e de plusieurs
r&eacute;gions, ce menu contextuel permet de sp&eacute;cifier
si le traitement AudioSuite doit &ecirc;tre effectu&eacute;
r&eacute;gion par r&eacute;gion ou sur l'ensemble de la
s&eacute;lection.
S&eacute;lecteur du mode de traitement (plug-in Invert affich&eacute;)
Region by Region : analyse individuellement
chaque r&eacute;gion de la s&eacute;lection, plut&ocirc;t que toutes
les r&eacute;gions &agrave; la fois.
Entire Selection : analyse l'ensemble de la
s&eacute;lection en une seule fois. Toutes les r&eacute;gions
seront analys&eacute;es et trait&eacute;es en fonction de
l'ensemble de la s&eacute;lection.
S&eacute;lecteur du mode de traitement des
canaux ou des pistes
Si votre s&eacute;lection inclut des r&eacute;gions provenant
de plusieurs pistes, le plug-in AudioSuite
Normalize (ainsi que certains plug-in tiers
AudioSuite) permet de choisir entre un
traitement canal par canal ou piste par piste et
un traitement sur tous les canaux ou toutes les
pistes &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur du mode de
traitement des canaux ou des pistes.
Menu contextuel du s&eacute;lecteur du mode de traitement
des canaux ou des pistes (plug-in Normalize affich&eacute;)
Peak On Each Chan/Track : analyse
individuellement chacune des pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es. Si vous appliquez, par exemple,
le plug-in Normalize &agrave; plusieurs pistes ou &agrave; une
piste multicanal en mode Peak On Each
Chan/Track, chaque piste ou canal est normalis&eacute;
ind&eacute;pendamment des autres pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Peak On All Chans/Tracks : analyse tous
les canaux et toutes les pistes s&eacute;lectionn&eacute;s.
Si, par exemple, vous appliquez, le plug-in
Normalize &agrave; plusieurs pistes ou &agrave; une piste
multicanal en mode Peak On All Chans/Tracks,
les pistes sont analys&eacute;es comme une seule entit&eacute;
et les r&eacute;gions sont normalis&eacute;es en fonction du
niveau de cr&ecirc;te maximal rencontr&eacute; dans
l'ensemble des pistes et des canaux
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Bouton Preview
Le bouton Preview permet d'&eacute;couter l'effet d'un
plug-in avant de traiter effectivement les
donn&eacute;es audio. Ajuster les commandes du
plug-in tout en &eacute;coutant l'aper&ccedil;u permet
d'affiner le r&eacute;glage de l'effet. Les plug-in
AudioSuite ne prennent pas tous en charge
cette fonction.
La fonction Preview achemine les donn&eacute;es
audio vers les sorties sp&eacute;cifiques que vous avez
choisies dans le menu contextuel Audition,
dans la page Outputs de la bo&icirc;te de dialogue
I/O Setup. V&eacute;rifiez que vous avez correctement
configur&eacute; cette option pour votre syst&egrave;me afin
de pouvoir &eacute;couter un aper&ccedil;u de l'audio.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la bo&icirc;te de dialogue I/O Setup pour la
configuration des sorties audio de votre
syst&egrave;me, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Avant d'utiliser Preview, vous devez savoir que :
◆ Les performances de la fonction Preview
d&eacute;pendent de la vitesse du processeur.
Plus l'ordinateur est rapide et plus l'aper&ccedil;u des
effets AudioSuite est fid&egrave;le.
◆ Quel que soit le nombre de pistes ou de
r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es, le bouton Preview lance
uniquement l'&eacute;coute de la premi&egrave;re piste st&eacute;r&eacute;o
s&eacute;lectionn&eacute;e ou de la premi&egrave;re paire de pistes
mono s&eacute;lectionn&eacute;e.
◆ Si vous utilisez le mode de traitement Region
by Region, l'aper&ccedil;u ne lira que la premi&egrave;re
r&eacute;gion de la s&eacute;lection. Pour &eacute;couter toutes les
r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es, activez temporairement
l'option Create Continuous File du menu File
Mode avant de lancer l'aper&ccedil;u.
◆ La fonction Preview est affect&eacute;e par l'option
AudioSuite Buffer Size (page Processing de la
bo&icirc;te de dialogue Pro Tools Preferences).
Reportez-vous &agrave; la section Pr&eacute;f&eacute;rences de
traitement AudioSuite, page 42
Bypass
Lorsque la fonction Bypass est activ&eacute;e, les
donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute;es sont lues sans
traitement AudioSuite. Le bouton Bypass ne
fonctionne qu'avec l'aper&ccedil;u. Il n'affecte pas le
traitement AudioSuite r&eacute;el.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
39
Process
Annulation d'un traitement AudioSuite
Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement
AudioSuite des donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute;es.
Le traitement peut &ecirc;tre appliqu&eacute; en cours de
lecture (il prendra alors un peu plus de temps).
Les fichiers trait&eacute;s re&ccedil;oivent automatiquement
le nom du fichier de la r&eacute;gion ou du fichier
audio, auquel est ajout&eacute; un acronyme
correspondant au traitement AudioSuite choisi.
Si vous avez trait&eacute; une s&eacute;lection audio de
mani&egrave;re non destructive, les commandes Undo
et Redo permettent d'annuler et de r&eacute;tablir le
traitement AudioSuite s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez
annuler ou r&eacute;tablir un traitement AudioSuite
pendant la lecture audio.
Les nouveaux fichiers sont &eacute;crits sur le disque
dur d&eacute;fini pour cette piste dans la bo&icirc;te de
dialogue Disk Allocation ou sur le disque du
fichier original si la r&eacute;gion n'appartient pas &agrave;
une piste. Reportez-vous &agrave; la section
D&eacute;signation automatique des fichiers audio
trait&eacute;s par AudioSuite, page 40
Traitement multicanal
La majorit&eacute; des plug-in DigiRack AudioSuite
peuvent traiter jusqu'&agrave; 48 canaux audio
simultan&eacute;ment.
Lors du traitement de plusieurs r&eacute;gions aux
formats diff&eacute;rents (mono et multicanal
Surround, par exemple), tous les canaux
sont trait&eacute;s selon le format du canal du
plug-in AudioSuite. En effet, les plug-in
AudioSuite mono g&egrave;rent le traitement des
r&eacute;gions st&eacute;r&eacute;o et les plug-in AudioSuite
st&eacute;r&eacute;o celui des r&eacute;gions mono.
L'annulation n'est pas disponible lorsqu'un
plug-in est configur&eacute; en mode destructif, car
le traitement a d&eacute;j&agrave; remplac&eacute; le contenu du
fichier audio source.
D&eacute;signation automatique des fichiers
audio trait&eacute;s par AudioSuite
Pro Tools attribue automatiquement un nom
aux fichiers audio cr&eacute;&eacute;s suite &agrave; la r&eacute;alisation d'un
traitement AudioSuite. Ce nom est fonction du
type de plug-in utilis&eacute;. Le nom de la r&eacute;gion
d&eacute;termine le pr&eacute;fixe, tandis que le type de
plug-in AudioSuite d&eacute;termine le suffixe.
L'attribution automatique de noms aux fichiers
suit les r&egrave;gles suivantes :
◆ Le nom des nouvelles r&eacute;gions se compose du
nom de la r&eacute;gion, suivi d'une abr&eacute;viation du
traitement AudioSuite utilis&eacute;, puis du num&eacute;ro
de fichier et de r&eacute;gion Pro Tools standard.
◆ Si le s&eacute;lecteur du mode de fichier du plug-in
affiche Overwrite, le nom de la r&eacute;gion ne sera
pas modifi&eacute;.
◆ Si le param&egrave;tre File Mode du plug-in est d&eacute;fini
sur Create Individual Files, une version abr&eacute;g&eacute;e
du nom du plug-in sera ajout&eacute;e &agrave; la fin du nom
de la r&eacute;gion.
40
Guide des plug-in DigiRack
Contr&ocirc;les AudioSuite suppl&eacute;mentaires
Bouton du mode de canal
Outre les contr&ocirc;les AudioSuite standard,
plusieurs param&egrave;tres sp&eacute;cifiques accompagnent
certains plug-in :
Ce bouton permet de traiter des canaux contigus
d'une zone s&eacute;lectionn&eacute;e comme s'il s'agissait de
pistes mono ou st&eacute;r&eacute;o (et dans certains cas de
pistes de format sup&eacute;rieur au format st&eacute;r&eacute;o),
quel que soit le type de piste occup&eacute;e.
Menus Librarian et Settings des plug-in
les menus contextuels Settings et Librarian
propos&eacute;s pour certains plug-in AudioSuite
permettent d'enregistrer, de charger, copier,
coller et d'organiser des fichiers de param&egrave;tres
personnalis&eacute;s pour ces plug-in. Reportez-vous &agrave;
la section Utilisation du menu Librarian,
page 26
Bouton Analyze
analyse une s&eacute;lection sans la traiter. Dans le
plug-in Gain de DigiRack, la fonction Analyze
permet ainsi, avant de traiter les donn&eacute;es audio,
de d&eacute;terminer le niveau maximal de cr&ecirc;te d'une
piste pour une valeur de gain donn&eacute;e.
S&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur
s&eacute;lectionne la piste ou le bus utilis&eacute; pour
d&eacute;clencher le traitement. Pour utiliser cette
fonction, les donn&eacute;es audio source du
d&eacute;clencheur doivent survenir en m&ecirc;me temps
que les donn&eacute;es audio cibles. L'entr&eacute;e lat&eacute;rale est
monophonique. Reportez-vous &agrave; la section
Utilisation du d&eacute;clenchement externe, page 22
Les entr&eacute;es lat&eacute;rales des plug-in n'ont aucun
effet sur les traitements AudioSuite lorsque
l'option Region List est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le
menu contextuel Selection Reference.
Mode Mono : traite chaque canal contigu d'une
zone s&eacute;lectionn&eacute;e en tant que piste mono
distincte. Une r&eacute;gion compos&eacute;e de six pistes
mono, par exemple, serait trait&eacute;e comme s'il
s'agissait de six pistes mono.
Mode Stereo : traite chaque paire contigu&euml; de
canaux d'une zone s&eacute;lectionn&eacute;e en tant que
piste st&eacute;r&eacute;o. Lorsque le nombre de canaux est
impair, le plug-in traite le dernier canal impair,
non appari&eacute;, en tant que canal mono, en
utilisant les param&egrave;tres du canal gauche du
plug-in st&eacute;r&eacute;o. Si vous souhaitez traiter la
derni&egrave;re piste en st&eacute;r&eacute;o, vous devez
s&eacute;lectionner un autre piste &agrave; apparier
(piste vide, si n&eacute;cessaire).
Une r&eacute;gion compos&eacute;e par exemple de deux
pistes mono serait trait&eacute;e en tant que piste
st&eacute;r&eacute;o : la premi&egrave;re piste mon serait trait&eacute;e en
tant que canal gauche et la seconde piste mono
en tant que canal droit.
Mode Multi : traite chaque groupe de trois
canaux contigus ou plus d'une r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e en tant que piste st&eacute;r&eacute;o de format
sup&eacute;rieur au format st&eacute;r&eacute;o, dont le nombre de
canaux s&eacute;lectionn&eacute;s d&eacute;termine le type de piste.
Cinq canaux contigus s&eacute;lectionn&eacute;s, par exemple
seraient trait&eacute;s en tant que piste 5.0, alors que
sept canaux contigus s&eacute;lectionn&eacute;s seraient
trait&eacute;s en tant que piste 7.1.
Le mode Multi est uniquement disponible
pour certains plug-in, tels que Dynamics III.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
41
Pr&eacute;f&eacute;rences de traitement
AudioSuite
Avant de commencer &agrave; utiliser les plug-in
AudioSuite, configurez les options par d&eacute;faut
d'AudioSuite selon vos besoins dans la bo&icirc;te de
dialogue Setup &gt; Preferences &gt; Processing.
Ces options incluent les valeurs de dithering par
d&eacute;faut, une case &agrave; cocher dither on/off et la taille
de la m&eacute;moire buffer AudioSuite.
Dither Plug-in : les fichiers cr&eacute;&eacute;s par les plug-in
AudioSuite h&eacute;ritent toujours de la r&eacute;solution de
la session. Le menu contextuel Dither Plug-In
permet de choisir l'algorithme de dithering
utilis&eacute; au cours d'un traitement AudioSuite pour
les fichiers source de r&eacute;solution sup&eacute;rieure.
Edit Settings : cette commande permet
d'acc&eacute;der aux options du plug-in Default Dither
s&eacute;lectionn&eacute;. Dans le cas du plug-in Dither de
Digidesign, vous pouvez ainsi activer ou
d&eacute;sactiver la mise en forme du bruit.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section Noise Shaping, page 64.
Bit Depth : permet de s&eacute;lectionner la r&eacute;solution
utilis&eacute;e par d&eacute;faut par la fonction de dithering
lors d'un traitement AudioSuite. Les valeurs
possibles de la r&eacute;solution sont 16, 18, 20 et
24 bits.
Pour obtenir de plus amples informations
sur le dithering, reportez-vous &agrave; la section
Reportez-vous &agrave; la section Dithering,
page 63.
Page des pr&eacute;f&eacute;rences de traitement
AudioSuite Dither : lorsque cette option est
s&eacute;lectionn&eacute;e, un effet de juxtaposition est
appliqu&eacute; lors de certains traitements AudioSuite
(tels que Normalize et Gain), &agrave; l'aide de
l'algorithme de dithering s&eacute;lectionn&eacute; dans le
menu contextuel Dither Plug-In. Le dithering
est particuli&egrave;rement utile pour les fichiers de
bas niveau comportant un fondu d'entr&eacute;e ou
de sortie.
42
Guide des plug-in DigiRack
AudioSuite Buffer Size : permet de s&eacute;lectionner
la taille du buffer utilis&eacute; par Pro Tools pour le
traitement et l'aper&ccedil;u des plug-in AudioSuite.
Les choix possibles sont Mini, Small, Medium,
Large et Jumbo. En g&eacute;n&eacute;ral, le choix d'un buffer
de petite taille acc&eacute;l&egrave;re l'aper&ccedil;u. qu'un buffer
plus important acc&eacute;l&egrave;re le traitement des
fichiers audio par le plug-in AudioSuite.
Pour d&eacute;finir la taille du buffer AudioSuite :
1 S&eacute;lectionnez Setup &gt; Preferences.
2 Cliquez sur Processing.
3 S&eacute;lectionnez une taille.
Si les param&egrave;tres par d&eacute;faut conviennent dans la
plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de
configurer le buffer pour une t&acirc;che sp&eacute;cifique.
Pour cela, configurez ce buffer sur Mini ou Small
avant d'&eacute;couter un plug-in AudioSuite, puis
ramenez sa valeur sur Large ou Jumbo lorsque
vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; traiter un fichier.
4 Cliquez sur Done (Termin&eacute;).
TC/E : s&eacute;lectionne le plug-in Time Compression
&amp; Expansion et les param&egrave;tres par d&eacute;faut utilis&eacute;s
lors de l'&eacute;dition avec l'outil Time Trimmer.
Si vous poss&eacute;dez un plug-in de compression/
extension temporelle tiers, vous pouvez l'utiliser
pour le traitement de compression/extension
temporelle de Pro Tools en le s&eacute;lectionnant ici.
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools pour en savoir plus sur l'outil
Time Trimmer (rognage temporel).
Utilisation des plug-in
AudioSuite
Vous pouvez appliquer les plug-in AudioSuite &agrave;
des r&eacute;gions enti&egrave;res, des portions de r&eacute;gions ou
des s&eacute;lections compos&eacute;es de r&eacute;gions enti&egrave;res ou
partielles sur une ou plusieurs pistes.
Si l'audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la fen&ecirc;tre Edit inclut
des r&eacute;gions partielles, ces r&eacute;gions sont
automatiquement segment&eacute;es en deux ou
plusieurs portions lors du traitement.
Le traitement n'est appliqu&eacute; qu'&agrave; la s&eacute;lection,
c'est-&agrave;-dire que les autre r&eacute;gions restent
inchang&eacute;es.
Le traitement d'une r&eacute;gion verrouill&eacute;e
provoque son d&eacute;verrouillage, tandis que le
traitement d'une r&eacute;gion coup&eacute;e annule la
coupure. Pour plus d'informations sur les
r&eacute;gions verrouill&eacute;es et coup&eacute;es, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Seuls les fichiers audio des disques durs
connect&eacute;s en local peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s avec des
plug-in AudioSuite. Vous ne pouvez pas traiter
les fichiers audio sur des lecteurs distants sur un
r&eacute;seau (&agrave; moins qu'il s'agisse d'un r&eacute;seau Unity).
S&eacute;lection de pistes pour un
traitement AudioSuite
Les traitements AudioSuite sont effectu&eacute;s sur les
r&eacute;gions sp&eacute;cifiques que vous s&eacute;lectionnez, aussi
est-il important de ne s&eacute;lectionner que les
r&eacute;gions ou portions de r&eacute;gions que vous voulez
r&eacute;ellement traiter.
En s&eacute;lectionnant une r&eacute;gion dans Audio Regions
List, elle est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;e
dans une piste (si elle appartient &agrave; une piste).
Il s'agit du comportement par d&eacute;faut de
Pro Tools. Toutefois, vous pouvez modifier ce
comportement en utilisant les options Region
Selection Follows Track Selection et Track
Selection Follows Regions List Selection de la
page Editing de la bo&icirc;te de dialogue Preferences.
Pour une explication de ces pr&eacute;f&eacute;rences,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Lorsque vous traitez un seul canal audio avec
un plug-in AudioSuite, v&eacute;rifiez que celui-ci
est en mode Mono (le cas &eacute;ch&eacute;ant).
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
43
S&eacute;lection de pistes pour les effets
Delay ou Reverb
Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la
r&eacute;verb&eacute;ration, ajoutent des &eacute;l&eacute;ments &agrave; la fin de
l'audio s&eacute;lectionn&eacute;. Il est donc important de
cr&eacute;er une s&eacute;lection plus longue que le mat&eacute;riel
source original, de mani&egrave;re &agrave; ce que le plug-in
puisse ajouter ces &eacute;l&eacute;ments au fichier audio.
Si vous s&eacute;lectionnez seulement l'&eacute;l&eacute;ment
d'origine sans laisser d'espace suppl&eacute;mentaire &agrave;
la fin, tout d&eacute;clin de r&eacute;verb&eacute;ration ou retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Pour compenser cet aspect, placez votre r&eacute;gion
sur une piste et s&eacute;lectionnez l'audio d&eacute;sir&eacute; plus
une quantit&eacute; d'espace vide en fin de r&eacute;gion &eacute;gale
au retard ou au d&eacute;clin de r&eacute;verb&eacute;ration que vous
avez ajout&eacute; dans le plug-in. Ce dernier dispose
alors d'espace en fin de r&eacute;gion pour &eacute;crire le
retard ou le d&eacute;clin final. Si vous s&eacute;lectionnez
plus d'espace vide que vous n'en avez besoin,
vous pouvez le supprimer &agrave; l'aide de l'outil de
trimming, apr&egrave;s avoir appliqu&eacute; le traitement
AudioSuite.
Pour traiter l'audio avec un plug-in AudioSuite :
1 S&eacute;lectionnez les r&eacute;gions &agrave; traiter dans une ou
plusieurs des pistes cible ou dans la liste Audio
Regions. Pour s&eacute;lectionner plusieurs r&eacute;gions,
maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pendant que
vous cliquez sur les r&eacute;gions de votre choix.
Seules les r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es seront trait&eacute;es.
2 Choisissez le plug-in AudioSuite souhait&eacute; dans
le menu AudioSuite.
3 Pour lancer la lecture de l'audio s&eacute;lectionn&eacute;,
cliquez sur le bouton Preview.
4 Pour obtenir l'effet d&eacute;sir&eacute;, ajustez les contr&ocirc;les
du plug-in. Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent les
modalit&eacute;s de traitement du fichier et l'effet du
traitement sur les r&eacute;gions d'origine. Suivez les
instructions suivantes :
44
Guide des plug-in DigiRack
• Pour ne traiter la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e que
sur la piste o&ugrave; elle appara&icirc;t, choisissez
Playlist dans le menu contextuel Selection
Reference. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez traiter la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e seulement dans Audio
Regions List, choisissez Region List dans
ce menu.
• Si vous souhaitez traiter et mettre &agrave; jour
chaque occurrence de la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e
sur l'ensemble de la session, activez le
bouton Use In Playlist (et choisissez Region
List dans le menu d&eacute;roulant Selection
Reference). Si, au contraire, vous ne
souhaitez pas mettre &agrave; jour toutes les
occurrences de la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e,
d&eacute;s&eacute;lectionnez le bouton Use In Playlist.
• Pour configurer le plug-in en mode de
traitement destructif, choisissez Overwrite
Files dans le menu contextuel File Mode.
Les fichiers audio source seront alors
modifi&eacute;s de mani&egrave;re irr&eacute;versible.
• En revanche, pour un traitement non
destructif, s&eacute;lectionnez Create Individual
Files dans le menu contextuel File Mode.
Des fichiers contenant les donn&eacute;es audio
trait&eacute;es &agrave; l'aide du plug-in AudioSuite sont
alors cr&eacute;&eacute;s, ce qui laisse les fichiers source
inchang&eacute;s.
• Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs r&eacute;gions
pour le traitement et que vous souhaitez
cr&eacute;er un fichier les reliant et rassemblant,
choisissez Create Continuous File dans le
menu d&eacute;roulant File Mode.
5 Enfin, lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, cliquez sur le
bouton Process.
Les donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute;es sont trait&eacute;es en
fonction des param&egrave;tres que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;s.
Pro Tools ajoute au nom de la r&eacute;gion un
acronyme correspondant au traitement
AudioSuite appliqu&eacute;. Les nouveaux fichiers
audio apparaissent dans votre session.
Utilisation des plug-in AudioSuite
en st&eacute;r&eacute;o
Certains plug-in AudioSuite peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s
en mode mono ou st&eacute;r&eacute;o. Si vous pr&eacute;voyez de les
utiliser en st&eacute;r&eacute;o, tenez compte des points
suivants :
Pour traiter une piste mono et obtenir un
r&eacute;sultat st&eacute;r&eacute;o, s&eacute;lectionnez la piste ou la r&eacute;gion
souhait&eacute;e, ainsi qu'une piste ou une r&eacute;gion vide.
Configurez ensuite le plug-in en mode st&eacute;r&eacute;o et
activez le bouton Sum Inputs (le cas &eacute;ch&eacute;ant),
si vous souhaitez centrer le signal non trait&eacute;.
Lorsque vous traiterez les donn&eacute;es audio, vous
obtiendrez deux pistes ou deux r&eacute;gions
repr&eacute;sentant les canaux droit et gauche du
signal audio trait&eacute;. Placez ensuite ces pistes &agrave;
l'extr&eacute;mit&eacute; droite et &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; gauche de
votre mixage.
◆
Si vous configurez un plug-in en mode st&eacute;r&eacute;o
et que vous s&eacute;lectionnez un nombre impair de
pistes Pro Tools &agrave; traiter (par opposition &agrave; un
nombre paire), le plug-in traite les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es par paires en mode st&eacute;r&eacute;o.
Toutefois, la derni&egrave;re piste impaire, non
appari&eacute;e, est trait&eacute;e en mode mono, avec les
r&eacute;glages du canal de gauche du plug-in st&eacute;r&eacute;o.
Si vous souhaitez que la derni&egrave;re piste soit
trait&eacute;e en st&eacute;r&eacute;o, vous devez s&eacute;lectionner une
piste suppl&eacute;mentaire pour l'apparier, &agrave; une piste
vide, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
◆
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section Bouton du mode de canal, page 41.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
45
46
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 5
Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
EQ III
Le plug-in EQ III offre un &eacute;galiseur de haute
qualit&eacute;, &agrave; 7 bandes, 2–4 bandes, ou 1 bande,
pour le r&eacute;glage du spectre de fr&eacute;quences du
mat&eacute;riel audio.
Le plug-in EQ III est disponible dans les versions
suivantes :
• 7 bandes : TDM, RTAS, AudioSuite
• 2–4 bandes : TDM et RTAS uniquement
• 1 bande : TDM, RTAS, AudioSuite
Le plug-in EQ III prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de session Pro Tools
suivantes : 44,1 khz, 48 kHz, 88,2 kHz et
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in EQ III
fonctionne uniquement en mono ou
multimono. Les pistes st&eacute;r&eacute;o et multicanal sont
prises en charge via le mode multimono.
Le plug-in EQ III peut fonctionner sous les
surfaces de contr&ocirc;le suivantes :
Le plug-in EQ III poss&egrave;de une repr&eacute;sentation
graphique de fr&eacute;quence et de gain en deux
dimensions indiquant la courbe de r&eacute;ponse
pour les param&egrave;tres actuels de l'&eacute;galiseur.
Ce graphique permet &eacute;galement de modifier la
fr&eacute;quence, le gain et le param&egrave;tre Q pour chaque
bande d'&eacute;galiseur, en faisant glisser avec la
souris leur point respectif sur le graphe.
La mise &agrave; disposition de plusieurs versions de
plug-in EQ III (7 bandes, 2–4 bandes ou
1 bande) vous permet de choisir l'&eacute;galiseur qui
correspond exactement au nombre de bandes
dont vous avez besoin pour chaque piste et
ainsi, de maintenir la capacit&eacute; DSP des syst&egrave;mes
Pro Tools|HD.
Versions de EQ III
Le plug-in EQ III est propos&eacute; sous trois formats
diff&eacute;rents dans le menu contextuel des
insertions de plug-in et dans le menu
AudioSuite :
• Digidesign D-Control ;
7 bandes (7-Band EQ 3) ;
• Digidesign ProControl ;
2–4 bandes (4-Band EQ 3) ;
• Digidesign Control|24 ;
1 bande (1-Band EQ 3) ;
• Digidesign 002 ;
• Digidesign Command|8 ;
• contr&ocirc;leurs compatibles Mackie HUI.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
47
7 bandes et 2–4 bandes (7 Band EQ and
2–4 Band EQ).
L'&eacute;galiseur &agrave; 7 bandes existe aux formats TDM,
RTAS et AudioSuite. L'&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes
existe uniquement aux formats TDM et RTAS.
Bien que les &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave;
2–4 bandes poss&egrave;dent la m&ecirc;me fen&ecirc;tre et les
m&ecirc;mes commandes, l'&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes ne
permet pas d'activer simultan&eacute;ment la totalit&eacute;
des sept bandes.
Commandes de EQ III
R&eacute;glages des commandes de EQ III
Le r&eacute;glage des commandes du plug-in EQ III
peut s'effectuer de plusieurs mani&egrave;res :
D&eacute;placement des commandes de plug-in
Vous pouvez r&eacute;gler les potentiom&egrave;tres rotatifs du
plug-in EQ III en faisant glisser la souris
horizontalement ou verticalement. Faites glisser
la commande vers le haut ou vers la droite pour
augmenter la valeur. Pour la diminuer, faites
glisser la commande vers le bas ou vers la gauche.
D&eacute;placement d'une commande de plug-in
Saisie des valeurs des commandes
Fen&ecirc;tre des &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes
Egaliseur &agrave; 1 bande
Pour saisir directement la valeur de la commande,
cliquez sur la zone de texte correspondante, tapez
la valeur souhait&eacute;e, puis appuyez sur Entr&eacute;e
(Windows) ou Retour (Macintosh).
L'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande existe au format TDM,
RTAS et AudioSuite.
Il dispose de sa propre fen&ecirc;tre, contenant six
types de filtre s&eacute;lectionnables.
Saisie d'une valeur de commande
Inversion du gain d'un filtre
(Bandes d'&eacute;galiseur param&eacute;trique uniquement)
Fen&ecirc;tre de l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande
48
Guide des plug-in DigiRack
Pour inverser les valeurs du gain sur une bande
d'&eacute;galiseur param&eacute;trique, maintenez la touche
Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur le point
repr&eacute;sentant la commande sur le graphique de
fr&eacute;quence ou cliquez sur le potentiom&egrave;tre du
gain dans la fen&ecirc;tre du plug-in. Ceci permet
d'att&eacute;nuer le gain au lieu de l'amplifier (la valeur
passe de +9 &agrave; –9) ou inversement (la valeur passe
de –9 &agrave; +9). L'inversion des valeurs du gain est
impossible sur les bandes d'&eacute;galiseur coupe
bande, passe-haut, passe-bas ou en plateau.
D&eacute;placement des valeurs dans le graphique de
fr&eacute;quence
Vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres suivants en
faisant glisser leur point respectif directement
dans le graphique de fr&eacute;quence :
Frequency : pour augmenter la valeur de la
fr&eacute;quence, faites glisser vers le haut ou vers la
droite le point correspondant au param&egrave;tre.
pour diminuer sa valeur, faites glisser le point
correspondant vers le bas ou vers la gauche.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser vers le haut le point correspondant au
param&egrave;tre. pour diminuer sa valeur, faites glisser
le point correspondant vers le bas.
Q : pour augmenter la valeur de Q, maintenez la
touche Contr&ocirc;le (Macintosh) ou D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;e et cliquez sur le point
correspondant au param&egrave;tre, puis faites-le
glisser vers le haut. pour diminuer la valeur de
Q, maintenez la touche Contr&ocirc;le (Macintosh)
ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e et cliquez sur
le point correspondant au param&egrave;tre, puis
faites-le glisser vers le bas.
R&eacute;glage pr&eacute;cis des commandes
Pour d&eacute;finir avec pr&eacute;cision les commandes et
leurs points sur le graphique, maintenez la
touche Ctrl (Windows) ou Pomme (Macintosh)
enfonc&eacute;e lors du r&eacute;glage.
Restauration des valeurs de commande par
d&eacute;faut
Pour r&eacute;tablir la valeur par d&eacute;faut d'une
commande &agrave; l'&eacute;cran, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Macintosh) et cliquez
directement sur la commande ou sur la zone de
texte correspondante.
Utilisation du mode passe bande
Vous pouvez d&eacute;finir de fa&ccedil;on temporaire une
commande de plug-in EQ III sur le mode passe
bande. Ce mode supprime du graphique les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la
fr&eacute;quence d&eacute;finie pour ne laisser &agrave; l'&eacute;cran
qu'une bande &eacute;troite de fr&eacute;quences moyennes.
Il s'av&egrave;re particuli&egrave;rement utile pour le r&eacute;glage
d'une bande passante restreinte. Par exemple,
avant de restaurer la commande de fr&eacute;quence
pour un fonctionnement avec filtre coupe
bande ou filtre param&eacute;trique, ce mode permet
de mettre en solo et de d&eacute;finir avec pr&eacute;cision
chaque filtre.
Le mode passe bande n'a aucun effet sur les
potentiom&egrave;tres de gain du plug-in EQ III.
D&eacute;placement du point d'une commande dans le
graphique de fr&eacute;quence
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
49
Pour passer une commande de plug-in EQ III en
mode passe bande :
• Appuyez sur D&eacute;marrer+Maj (Windows) ou
Contr&ocirc;le+Maj (Macintosh) et faites glisser le
potentiom&egrave;tre rotatif ou le point du
graphique horizontalement ou verticalement.
Commandes d'E/S
Les commandes d'E/S sont pr&eacute;sentes sur toutes
les versions de plug-in EQ III, sauf indication
contraire.
Vum&egrave;tres d'entr&eacute;e et de sortie
Indicateurs
d'&eacute;cr&ecirc;tage
Commande
de polarit&eacute;
d'entr&eacute;e
Potentiom&egrave;tre
du gain
d'entr&eacute;e
Potentiom&egrave;tre du
gain de sortie
Graphique interactif du plug-in EQ III en mode passe
bande
Lors du contr&ocirc;le en mode passe bande, les
commandes de fr&eacute;quence et du param&egrave;tre Q
fonctionnent diff&eacute;remment.
Frequency : d&eacute;finit la fr&eacute;quence en supprimant
les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures, pour ne
laisser &agrave; l'&eacute;cran qu'une bande &eacute;troite de
fr&eacute;quences moyennes.
Q : d&eacute;finit la largeur de la bande des fr&eacute;quences
moyennes autour de la fr&eacute;quence centrale.
Commandes et vum&egrave;tres d'E/S des &eacute;galiseurs &agrave;
7 bandes, 2–4 bandes (haut) et 1 bande (bas)
Potentiom&egrave;tre du gain d'entr&eacute;e
Le potentiom&egrave;tre du gain d'entr&eacute;e d&eacute;finit la
valeur du gain d'entr&eacute;e avant traitement par
l'&eacute;galiseur et vous permet ainsi de r&eacute;gler le gain
ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage en entr&eacute;e.
Potentiom&egrave;tre du gain de sortie
Pour d&eacute;sactiver le mode passe bande d'une
commande de plug-in EQ III :
• Rel&acirc;chez les touches Contr&ocirc;le+Maj
(Macintosh) ou D&eacute;marrer+Maj (Windows).
Utilisation d'une surface de contr&ocirc;le
Le plug-in EQ III peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par tout type
de surface de contr&ocirc;le, y compris celles de
Digidesign : D-Control, D-Command,
ProControl ou Control|24, Digi 002 ou
Command|8. Pour plus d'informations,
reportez-vous au guide fourni avec votre surface
de contr&ocirc;le.
50
Guide des plug-in DigiRack
(Egaliseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes
uniquement)
Le potentiom&egrave;tre du gain de sortie d&eacute;finit la
valeur du gain de sortie apr&egrave;s traitement par
l'&eacute;galiseur et vous permet ainsi de r&eacute;gler le gain
ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage du canal sur lequel le
plug-in est utilis&eacute;.
Commande de polarit&eacute; d'entr&eacute;e
S&eacute;lecteur du type d'&eacute;galiseur
Le bouton de polarit&eacute; d'entr&eacute;e inverse la polarit&eacute;
du signal d'entr&eacute;e afin de compenser les erreurs
de phase survenant dans des environnements
o&ugrave; plusieurs micros sont connect&eacute;s ou en cas de
mauvais raccordement de connexions
sym&eacute;triques.
Sur l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande, s&eacute;lectionner l'un des
six types de filtre disponibles dans le s&eacute;lecteur
du type d'&eacute;galiseur : passe-haut, coupe bande,
aigu, grave, param&eacute;trique ou passe-bas.
Vum&egrave;tres d'entr&eacute;e et de sortie
(Egaliseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes
uniquement)
Les vum&egrave;tres d'entr&eacute;e et de sortie de type &eacute;cran
plasma indiquent les niveaux des signaux de
cr&ecirc;te avant et apr&egrave;s traitement par l'&eacute;galiseur
avec les codes couleur suivants :
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir de –6 dB
en dessous du signal pleine &eacute;chelle.
Rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage situ&eacute; &agrave; droite de
chaque vum&egrave;tre indique l'&eacute;cr&ecirc;tage en entr&eacute;e ou
en sortie. Pour les r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
Commandes des bandes d'&eacute;galiseur
Chaque bande d'&eacute;galiseur d'un plug-in EQ III
poss&egrave;de une combinaison des commandes
indiqu&eacute;es ci-dessous.
S&eacute;lecteur du type d'&eacute;galiseur
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de gain
Commandes d'une bande d'&eacute;galiseur (&agrave; 7 bandes,
type Low-Mid)
Sur les &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes,
passez d'un type de filtre &agrave; un autre dans chaque
section (HPF, LPF, LF et HF) &agrave; l'aide des
s&eacute;lecteurs du type d'&eacute;galiseur situ&eacute;s dans ces
sections.
Bouton d'activation de bande
(Egaliseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes
uniquement)
Pour chaque bande d'&eacute;galiseur, le bouton
d'activation de bande bascule la bande
correspondante dans le circuit/&agrave; l'ext&eacute;rieur du
circuit. Lorsque le bouton d'activation de bande
est en surbrillance, la bande est dans le circuit.
Lorsque le bouton d'activation de bande est en
gris&eacute;, la bande est d&eacute;sactiv&eacute;e et pr&ecirc;te &agrave; &ecirc;tre
activ&eacute;e. Sur l'&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes, un bouton
d'activation de bande en gris&eacute; indique que la
bande est d&eacute;sactiv&eacute;e et n'est pas disponible.
Potentiom&egrave;tre de gain de bande
Toutes les bandes d'&eacute;galiseurs param&eacute;trique et
en plateau poss&egrave;dent un potentiom&egrave;tre de
gain permettant d'amplifier ou d'att&eacute;nuer
les fr&eacute;quences correspondantes.
Ces potentiom&egrave;tres ne sont pas utilis&eacute;s avec les
filtres passe-haut, passe-bas et coupe bande.
Potentiom&egrave;tre de fr&eacute;quence
Toutes les bandes d'&eacute;galiseur poss&egrave;dent un
potentiom&egrave;tre de fr&eacute;quence permettant de
d&eacute;finir la fr&eacute;quence centrale (pour les &eacute;galiseurs
param&eacute;trique, en plateau et coupe bande) ou la
fr&eacute;quence de coupure (filtres passe-haut et
passe-bas) de cette bande.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
51
Egaliseurs en plateau : Sur les bandes d'&eacute;galiseur
en plateau, le potentiom&egrave;tre Q d&eacute;finit la valeur
du param&egrave;tre Q pour le filtre en plateau. Plus la
valeur du param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, moins la
courbe est arrondie ; les valeurs faibles du
param&egrave;tre Q repr&eacute;sentent des courbes tr&egrave;s
arrondies.
Potentiom&egrave;tre Q
Egaliseurs param&eacute;trique et coupe bande : Sur les
bandes d'&eacute;galiseurs param&eacute;trique et coupe
bande, le potentiom&egrave;tre Q d&eacute;finit la largeur de la
bande d'&eacute;galiseur. Plus la valeur du param&egrave;tre Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus la bande est &eacute;troite ; les valeurs
faibles correspondent &agrave; des bandes larges.
Egaliseurs passe bande : Sur les &eacute;galiseurs passehaut et passe-bas, le potentiom&egrave;tre Q permet de
d&eacute;finir une valeur de pente parmi les choix
suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB ou 24 dB par
octave.
Graphique de fr&eacute;quence
(Egaliseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes uniquement)
Le graphique de fr&eacute;quence des &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes indique la valeur du gain pour
chaque bande par un point de couleur. Chaque forme de filtre correspondante poss&egrave;de la m&ecirc;me
couleur. La courbe de r&eacute;ponse de fr&eacute;quence color&eacute;e en blanc indique la contribution de chaque filtre
activ&eacute; &agrave; la courbe d'&eacute;galisation g&eacute;n&eacute;rale.
Point de
commande
Low (rouge)
Point de
commande
Mid (jaune)
Point de
commande
High (bleu)
Courbe de
r&eacute;ponse de
fr&eacute;quence
Point de
commande
High-Pass
(gris)
Point de
commande
Low-Mid
(marron)
Graphique de fr&eacute;quence d'un &eacute;galiseur &agrave; 7 bandes
52
Guide des plug-in DigiRack
Point de
commande
High-Mid
(vert)
Point de
commande
Low-Pass
(gris)
Egaliseur &agrave; 1 bande
Le graphique de fr&eacute;quence de l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande contient un point de commande indiquant la
fr&eacute;quence centrale (filtres param&eacute;trique, en plateau et coupe bande) ou la fr&eacute;quence de coupure
(filtres passe-haut et passe-bas) pour le type de filtre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Point de commande
Courbe de
r&eacute;ponse de
fr&eacute;quence
Egaliseur &agrave; 7 bandes
Vum&egrave;tres de niveaux d'entr&eacute;e et de sortie
Commandes de
polarit&eacute; et des
niveaux d'entr&eacute;e
(INPUT) et de sortie
(OUTPUT)
Graphique de
fr&eacute;quence
Passe-haut/
coupe-bas
Passe-bas/
coupe-haut
Grave/para
m&eacute;trique
Param&eacute;trique
medium
Param&eacute;trique
medium-bas
Aigu/param&eacute;trique
Param&eacute;trique
medium-haut
Fen&ecirc;tre des &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes
L'&eacute;galiseur &agrave; 7 bandes poss&egrave;de les types de bande suivants : passe-haut/coupe-bas (HPF), passebas/coupe-haut (LPF), grave/param&eacute;trique (LF), param&eacute;trique medium-bas (LMF), param&eacute;trique
medium (MF), param&eacute;trique medium-haut (HMF) et aigu/param&eacute;trique (HF).
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
53
Les sept bandes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es
simultan&eacute;ment. La configuration par d&eacute;faut
d&eacute;finit les bandes HPF et LPF &agrave; l'ext&eacute;rieur du
circuit, les bandes LF et HF dans le circuit et
s&eacute;lectionn&eacute;es, et les bandes LMF, MF et HMF
dans le circuit.
A l'&eacute;cran, les commandes de filtre passe-haut et
d'&eacute;galiseur coupe-bas s'affichent en gris.
Valeurs des commandes de filtre passe-haut et
d'&eacute;galiseur coupe-bas
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 20 Hz &agrave; 8 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
20 Hz
Valeur de pente HPF
6, 12, 18 ou
24 dB/octave
Plage de Q coupe-bas
de 0,1 &agrave; 10,0
Q coupe-bas par d&eacute;faut
1,0
Passe-haut/coupe-bas
La bande passe-haut/coupe-bas (HPF) est
commutable entre le filtre passe-haut et
l'&eacute;galiseur coupe bande. Par d&eacute;faut, elle est
d&eacute;finie sur le filtre passe-haut.
Filtre passe-haut : permet d'att&eacute;nuer toutes les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie
pour la pente s&eacute;lectionn&eacute;e tout en laissant
passer les fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es.
Egaliseur coupe-bas : permet d'att&eacute;nuer les
fr&eacute;quences jusqu'&agrave; l'obtention d'une bande
&eacute;troite autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande des fr&eacute;quences moyennes
obtenue est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Bouton de filtre
passe-haut
Bouton d'&eacute;galiseur
coupe-bas
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tre
de pente
Potentiom&egrave;tre Q
Potentiom&egrave;tre de
fr&eacute;quence
Filtre passe-haut (gauche) et &eacute;galiseur coupe-bas
(droite)
54
Guide des plug-in DigiRack
Passe-bas/coupe-haut
La bande Passe-bas/coupe-haut (LPF) est
commutable entre le filtre passe-bas et
l'&eacute;galiseur coupe bande. Par d&eacute;faut, elle est
d&eacute;finie sur le filtre passe-bas.
Filtre passe-bas : permet d'att&eacute;nuer toutes les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie
pour la pente s&eacute;lectionn&eacute;e tout en laissant
passer les fr&eacute;quences plus faibles.
Egaliseur coupe-haut : permet d'att&eacute;nuer les
fr&eacute;quences jusqu'&agrave; l'obtention d'une bande
&eacute;troite autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande des fr&eacute;quences moyennes
obtenue est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Bouton de filtre
Bouton d'&eacute;galiseur
passe-bas
coupe-haut
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tre
de pente
Potentiom&egrave;tre Q
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Grave/param&eacute;trique :
La bande grave/param&eacute;trique (LF) est
commutable entre les &eacute;galiseurs grave et
param&eacute;trique. Par d&eacute;faut, elle est d&eacute;finie sur
l'&eacute;galiseur grave.
Egaliseur grave : permet d'amplifier ou
d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave;
la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur de l'amplification
ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre de gain. La forme de la courbe
d'&eacute;galisation des graves est d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Q.
Egaliseur param&eacute;trique : permet d'amplifier ou
d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences jusqu'&agrave; l'obtention
d'une bande &eacute;troite autour de la fr&eacute;quence
centrale. La largeur de la bande des fr&eacute;quences
moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre Q.
Filtre passe-bas (gauche) et &eacute;galiseur coupe-haut
(droite)
A l'&eacute;cran, les commandes de filtre passe-bas et
d'&eacute;galiseur coupe-haut s'affichent en gris.
Bouton
d'&eacute;galiseur grave
Bouton d'&eacute;galiseur
param&eacute;trique
Potentiom&egrave;tre Q
Valeurs des commandes de filtre passe-bas et
d'&eacute;galiseur coupe-haut
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 120 Hz &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
20 kHz
Valeur de pente LPF
6, 12, 18 ou
24 dB/octave
Plage de Q coupe-haut
de 0,1 &agrave; 10,0
Q coupe-haut par d&eacute;faut
1,0
Potentiom&egrave;tre Q
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de gain
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tre
de gain
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Egaliseurs grave (gauche) et param&eacute;trique (droite)
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
55
A l'&eacute;cran, les commandes de gain des &eacute;galiseurs
grave et param&eacute;trique s'affichent en rouge.
Valeurs des commandes des &eacute;galiseurs grave et
param&eacute;trique
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 20 Hz &agrave; 500 Hz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
100 Hz
Plage de Q grave
de 0,1 &agrave; 2,0
Plage de Q param&eacute;trique
de 0,1 &agrave; 10,0
Q par d&eacute;faut
1.0
Plage du gain de grave
–12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain
param&eacute;trique
–18 dB &agrave; +18 dB
A l'&eacute;cran, les commandes de gain de l'&eacute;galiseur
param&eacute;trique medium-bas s'affichent en
marron.
Valeurs des commandes de l'&eacute;galiseur param&eacute;trique
medium-bas
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 40 Hz &agrave; 1 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
200 Hz
Plage de Q param&eacute;trique
medium-bas
de 0,1 &agrave; 10,0
Q param&eacute;trique mediumbas par d&eacute;faut
1,0
Plage de gain
param&eacute;trique medium-bas
–18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique medium-bas
Param&eacute;trique medium
La bande param&eacute;trique medium-bas permet
d'amplifier ou d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences jusqu'&agrave;
l'obtention d'une bande &eacute;troite autour de la
fr&eacute;quence centrale. La largeur de la bande des
fr&eacute;quences moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
La bande param&eacute;trique medium permet
d'amplifier ou d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences jusqu'&agrave;
l'obtention d'une bande &eacute;troite autour de la
fr&eacute;quence centrale. La largeur de la bande des
fr&eacute;quences moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Potentiom&egrave;tre Q
Potentiom&egrave;tre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tre
de gain
Egaliseur param&eacute;trique medium-bas
56
Guide des plug-in DigiRack
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tre
de gain
Egaliseur param&eacute;trique medium
A l'&eacute;cran, les commandes de gain de l'&eacute;galiseur
param&eacute;trique medium s'affichent en jaune.
A l'&eacute;cran, les commandes de gain de l'&eacute;galiseur
param&eacute;trique medium-haut s'affichent en vert.
Valeurs des commandes de l'&eacute;galiseur param&eacute;trique
medium
Valeurs des commandes de l'&eacute;galiseur param&eacute;trique
medium-haut
Commande
Valeur
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 125 Hz &agrave; 8 kHz
Plage de fr&eacute;quences
de 200 Hz &agrave; 18 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
1 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
2 kHz
Plage de Q param&eacute;trique
medium
de 0,1 &agrave; 10,0
Plage de Q param&eacute;trique
medium
de 0,1 &agrave; 10,0
Q param&eacute;trique medium
par d&eacute;faut
1,0
Q param&eacute;trique medium
par d&eacute;faut
1,0
Plage de gain
param&eacute;trique medium
–18 dB &agrave; +18 dB
Plage de gain
param&eacute;trique medium
–18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique medium-haut
Aigu/param&eacute;trique
La bande param&eacute;trique medium-haut permet
d'amplifier ou d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences jusqu'&agrave;
l'obtention d'une bande &eacute;troite autour de la
fr&eacute;quence centrale. La largeur de la bande des
fr&eacute;quences moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
La bande aigu/param&eacute;trique (HF) est
commutable entre les &eacute;galiseurs aigu et
param&eacute;trique. Par d&eacute;faut, elle est d&eacute;finie sur
l'&eacute;galiseur aigu.
Potentiom&egrave;tre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Egaliseur aigu : permet d'amplifier ou d'att&eacute;nuer
les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la
fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur de l'amplification
ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre de gain. La forme de la courbe
d'&eacute;galisation des graves est d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Q.
Potentiom&egrave;tre
de gain
Egaliseur param&eacute;trique medium-haut
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
57
Egaliseur param&eacute;trique : permet d'amplifier ou
d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences jusqu'&agrave; l'obtention
d'une bande &eacute;troite autour de la fr&eacute;quence
centrale. La largeur de la bande des fr&eacute;quences
moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre Q.
Bouton
d'&eacute;galiseur aigu
Bouton d'&eacute;galiseur
param&eacute;trique
Potentiom&egrave;tre Q
Potentiom&egrave;tre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiom&egrave;tre
de gain
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Bouton
d'activation
de bande
Commande
Valeur
Plage de Q param&eacute;trique
de 0,1 &agrave; 10,0
Q par d&eacute;faut
1,0
Plage de gain d'aigu
–12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain
param&eacute;trique
–18 dB &agrave; +18 dB
Egaliseur &agrave; 2–4 bandes
Bien que les &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave;
2–4 bandes poss&egrave;dent la m&ecirc;me fen&ecirc;tre de
plug-in, l'&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes ne permet pas
d'activer simultan&eacute;ment la totalit&eacute; des sept
bandes.
La configuration par d&eacute;faut d&eacute;finit les bandes
HPF, LPF et MF &agrave; l'ext&eacute;rieur du circuit,
les bandes LF et HF dans le circuit et
s&eacute;lectionn&eacute;es, et les bandes LMF et HMF dans
le circuit.
Potentiom&egrave;tre
de gain
Potentiom&egrave;tre
de fr&eacute;quence
Egaliseurs aigu (gauche) et param&eacute;trique (droite)
A l'&eacute;cran, les commandes de gain des &eacute;galiseurs
aigu et param&eacute;trique s'affichent en bleu.
Valeurs des commandes des &eacute;galiseurs aigu et
param&eacute;trique
58
Valeurs des commandes des &eacute;galiseurs aigu et
param&eacute;trique
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 1,8 kHz &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
6 kHz
Plage de Q aigu
de 0,1 &agrave; 2,0
Guide des plug-in DigiRack
Pour minimiser l'utilisation des ressources
DSP dans Pro Tools HD, optez pour un
&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes.
Passage d'un &eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes &agrave;
un &eacute;galiseur &agrave; 7 bandes
Le passage &agrave; un &eacute;galiseur &agrave; 7 bandes ou
l'importation des param&egrave;tres d'un &eacute;galiseur &agrave;
2–4 bandes pr&eacute;serve l'ensemble des param&egrave;tres
d&eacute;finis dans le plug-in EQ &agrave; 2–4 bandes ainsi
que leur &eacute;tat (activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute;).
Des bandes d'&eacute;galiseur suppl&eacute;mentaires peuvent
&ecirc;tre activ&eacute;es et ajout&eacute;es &agrave; la configuration
h&eacute;rit&eacute;e du plug-in EQ &agrave; 2–4 bandes.
Utilisation des filtres avec un &eacute;galiseur
&agrave; 2–4 bandes
Dans un &eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes, quatre filtres,
au maximum, peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s
simultan&eacute;ment. On consid&egrave;re que chacune des
cinq bandes param&eacute;triques (LF, LMF, MF, HMF,
HF) &eacute;quivaut &agrave; un filtre et que chaque filtre
passe bande et coupe bande (HPF et LPF)
&eacute;quivaut &agrave; deux filtres.
D&egrave;s qu'une combinaison de quatre filtres est
utilis&eacute;e sur l'&eacute;galiseur 2–4 bandes, les autres
filtres ne sont plus disponibles. A l'&eacute;cran,
le bouton d'activation de bande en gris&eacute; indique
que ces filtres ne sont pas disponibles. D&egrave;s que
les filtres sont &agrave; nouveau disponibles, le bouton
d'activation de bande s'affiche en gris fonc&eacute;.
Basculement entre un &eacute;galiseur &agrave;
7 bandes et un &eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes
Les conditions suivantes s'appliquent lorsque
vous passer d'une version de plug-in EQ III &agrave;
2–4 bandes &agrave; une version &agrave; 7 bandes, ou
inversement, ou lorsque vous importez les
param&egrave;tres d'une version &agrave; l'autre :
Passage d'un &eacute;galiseur &agrave; 7 bandes &agrave; un
&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes
Egaliseur &agrave; 1 bande
Commandes de polarit&eacute;
et des niveaux d'entr&eacute;e
S&eacute;lecteur du
type d'&eacute;galiseur
Graphique de
fr&eacute;quence
Potentiom&egrave;tres de gain,
de fr&eacute;quence et Q
Fen&ecirc;tre de l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande
D&eacute;finissez l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande sur l'un des six
types suivants : passe-haut, coupe bande, aigu,
grave, param&eacute;trique ou passe-bas. Pour ce faire,
cliquez sur l'ic&ocirc;ne correspondant dans le
s&eacute;lecteur du type d'&eacute;galiseur.
Commandes de bande
Chaque bande d'&eacute;galiseur poss&egrave;de une
combinaison des commandes indiqu&eacute;es
ci-dessous.
Valeurs des commandes de l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande
Le passage &agrave; un &eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes ou
l'importation des param&egrave;tres d'un &eacute;galiseur &agrave;
7 bandes pr&eacute;serve l'ensemble des param&egrave;tres
d&eacute;finis dans l'&eacute;galiseur &agrave; 7 bandes mais
d&eacute;sactive l'ensemble des bandes.
Vous pouvez les activer manuellement, dans la
limite des quatre filtres de l'&eacute;galiseur &agrave; 2–4
bandes.
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences (tous)
de 20 Hz &agrave;
20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut (tous)
1 kHz
Plage de Q (aigu/grave)
de 0,1 &agrave; 2,0
Plage de Q
(param&eacute;trique/coupe bande)
de 0,1 &agrave; 10,0
Q par d&eacute;faut (tous)
1,0
Plage de gain (aigu/grave)
–12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain param&eacute;trique
–18 dB &agrave; +18 dB
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
59
Types d'&eacute;galiseur
Filtre passe-haut
Le filtre passe-haut permet d'att&eacute;nuer les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie sur
les valeurs suivantes (6 dB, 12 dB, 18 dB ou
24 dB par octave) tout en laissant passer les
fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es. Ce filtre ne poss&egrave;de
aucun potentiom&egrave;tre de gain disponible.
Egaliseur aigu
L'&eacute;galiseur aigu permet d'amplifier ou d'att&eacute;nuer
les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la
fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur de l'amplification
ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre de gain. La forme de la courbe
d'&eacute;galisation des graves est d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Q.
Egaliseur &agrave; 1 bande d&eacute;fini sur l'&eacute;galiseur aigu
Egaliseur &agrave; 1 bande d&eacute;fini sur le filtre passe-haut
Filtre coupe bande
Le filtre coupe bande permet d'att&eacute;nuer les
fr&eacute;quences jusqu'&agrave; l'obtention d'une bande
&eacute;troite autour de la fr&eacute;quence centrale. Ce filtre
ne poss&egrave;de aucun potentiom&egrave;tre de gain
disponible. La largeur de la bande des
fr&eacute;quences moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Egaliseur grave
L'&eacute;galiseur grave permet d'amplifier ou
d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave;
la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur de l'amplification
ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre de gain. La forme de la courbe
d'&eacute;galisation des graves est d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Q.
Egaliseur &agrave; 1 bande d&eacute;fini sur l'&eacute;galiseur grave
Egaliseur &agrave; 1 bande d&eacute;fini sur le filtre coupe bande
60
Guide des plug-in DigiRack
Egaliseur param&eacute;trique
L'&eacute;galiseur param&eacute;trique permet d'amplifier ou
d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences jusqu'&agrave; l'obtention
d'une bande &eacute;troite autour de la fr&eacute;quence
centrale. La largeur de la bande des fr&eacute;quences
moyennes obtenue est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre Q.
Automatisation des commandes
de EQ III
Toutes les commandes du plug-in EQ III
peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;es dans Pro Tools.
Pour automatiser directement une commande
dans la fen&ecirc;tre du plug-in :
■ Maintenez enfonc&eacute;es les touches
Ctrl+Alt+D&eacute;marrer (Windows) ou
Pomme+Option+Contr&ocirc;le (Macintosh) et
cliquez sur le bouton Auto.
Egaliseur &agrave; 1 bande d&eacute;fini sur l'&eacute;galiseur param&eacute;trique
Activation de l'automatisation d'une commande
Filtre passe-bas
Pour automatiser plusieurs commandes :
Le filtre passe-bas permet d'att&eacute;nuer les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure d&eacute;finie sur les valeurs suivantes
(6 dB, 12 dB, 18 dB ou 24 dB par octave) tout
en laissant passer les fr&eacute;quences plus faibles.
Ce filtre ne poss&egrave;de aucun potentiom&egrave;tre de
gain disponible.
■ Maintenez enfonc&eacute;es les touches
Ctrl+Alt+D&eacute;marrer (Windows) ou
Pomme+Option+Contr&ocirc;le (Macintosh) et
s&eacute;lectionnez la bo&icirc;te de dialogue Plug-In
Automation, puis, choisissez la commande &agrave;
automatiser.
L'&eacute;tat activ&eacute; des commandes du plug-in EQ III
est indiqu&eacute; par un voyant de couleur situ&eacute; sous
chaque molette et par la couleur des contours
des boutons.
Boutons activ&eacute;s pour l'automatisation
Egaliseur &agrave; 1 bande d&eacute;fini sur le filtre passe-bas
Commandes activ&eacute;es pour l'automatisation
Commandes activ&eacute;es pour l'automatisation
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
61
Bien qu'une bande de plug-in EQ III soit
d&eacute;sactiv&eacute;e, en raison du d&eacute;passement du
nombre de filtre d'un &eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes par
exemple, ses commandes peuvent toujours &ecirc;tre
activ&eacute;es pour l'automatisation. Ceci permet de
poursuivre la mise &agrave; jour des param&egrave;tres jusqu'&agrave;
ce que cette bande redevienne active.
Pour de plus amples informations sur
l'automation des plug-in dans Pro Tools,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Commandes Click
Voyant MIDI In : s'allume chaque fois que le
plug-in Click re&ccedil;oit un message relatif au clic en
provenance de l'application Pro Tools,
indiquant le tempo du clic.
Accented : permet de contr&ocirc;ler le niveau de
sortie du temps accentu&eacute; (temps 1 de chaque
barre) du clic audio.
Unaccented : permet de contr&ocirc;ler le niveau de
sortie des temps non accentu&eacute;s du clic audio.
Pour utiliser le plug-in Click :
EQ II
Pour plus d'informations, consultez le guide
&eacute;lectronique au format PDF des plug-in EQ II.
1 S&eacute;lectionnez Options &gt; Click pour activer
l'option Click ou dans la fen&ecirc;tre Transport,
activez le bouton Click.
2 Cr&eacute;ez une entr&eacute;e auxiliaire mono, puis ins&eacute;rez
le plug-in Click.
Plug-in Click
Le plug-in Click provoque un clic audio lors de
la lecture de la session. Vous pouvez l'utiliser
comme r&eacute;f&eacute;rence de tempo lors de l'&eacute;dition et de
l'enregistrement. Le plug-in Click re&ccedil;oit les
donn&eacute;es de tempo et de mesure de l'application
Pro Tools, ce qui lui permet de suivre toute
modification effectu&eacute;e dans le tempo et la
mesure d'une session. Le plug-in Click
fonctionne en mode mono uniquement.
Plusieurs sons de clic pr&eacute;d&eacute;finis sont fournis.
Plug-in Click
62
Guide des plug-in DigiRack
3 S&eacute;lectionnez un son de clic pr&eacute;d&eacute;fini.
4 S&eacute;lectionnez Setup &gt; Click, puis d&eacute;finissez &agrave;
votre convenance les param&egrave;tres des options
Click et Countoff.
Les options Note, Velocity, Duration et
Output de cette bo&icirc;te de dialogue doivent
&ecirc;tre utilis&eacute;es avec des clics sur instruments
MIDI et n'affectent pas le plug-in Click.
Plug-in Dither
Zone de dialogue Click Options
Pour de plus amples informations sur la
configuration des options Click, reportezvous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
5 Lancez la lecture. Un clic audio est g&eacute;n&eacute;r&eacute; en
fonction du tempo et de la mesure de la session
actuelle, ainsi que des param&egrave;tres d&eacute;finis dans la
bo&icirc;te de dialogue Click/Countoff.
Dithering
Le plug-in Dither a pour finalit&eacute; de r&eacute;duire le
bruit de quantification &agrave; 16, 18 ou 20 bits lors
du mixage ou du fondu de signaux audio de
faible niveau, pendant la r&eacute;duction de la
r&eacute;solution num&eacute;rique (longueur du mot).
Pour obtenir un dithering sophistiqu&eacute;,
utilisez le plug-in POW-r Dither de
DigiRack. Pour plus d'informations,
consultez la section POW-r Dither, page 65.
Le dithering est une forme de bruit al&eacute;atoire,
utilis&eacute;e pour r&eacute;duire les artefacts de
quantification sur les syst&egrave;mes audio
num&eacute;riques. Les artefacts de quantification sont
particuli&egrave;rement audibles lorsque le signal
audio est proche de la limite inf&eacute;rieure de sa
gamme dynamique, par exemple lors d'un
passage de faible niveau sonore ou d'un fondu.
Le dithering permet de r&eacute;duire ces artefacts de
quantification en introduisant un bruit de tr&egrave;s
faible niveau lorsque le niveau du signal audio
est faible. Le dithering est donc un compromis
entre les performances en termes de rapport
signal/bruit et les artefacts les moins apparents.
Une utilisation appropri&eacute;e du dithering permet
de tirer des performances subjectives maximales
d'un format de donn&eacute;es 16 bits (ou de toute
autre r&eacute;solution de destination).
L'application la plus courante du dithering
consiste &agrave; l'utiliser en tant que dernier
processeur du chemin de signal sur un mixage
de sortie g&eacute;n&eacute;ral, lors de la pr&eacute;paration d'une
session 24 bits pour la gravure de CD. Dans ce
cas, vous devez ins&eacute;rer le plug-in Dither sur un
fader principal pour faire passer la r&eacute;solution de
la session de 24 bits &agrave; 16 bits. Sur les pistes de
fader principal, les inserts sont toujours dispos&eacute;s
apr&egrave;s le fader.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
63
Ins&eacute;rez le plug-in Dither (ou n'importe quel
plug-in de dithering, par exemple Dither,
POW-r Dither ou Maxim) sur une piste de
fader principal lors de la cr&eacute;ation d'un fichier
16 bits (ou d'une r&eacute;solution inf&eacute;rieure &agrave;
24 bits), &agrave; l'aide de l'option Bounce to Disk
depuis une session 24 bits. Dans le cas
contraire, la r&eacute;solution d'arriv&eacute;e du fichier
16 bits obtenu sera &laquo; tronqu&eacute;e &raquo;. Pour plus
d'informations sur l'option Bounce to Disk,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Le plug-in Dither offre la possibilit&eacute; d'activer la
r&eacute;solution (Bit Resolution) et la mise en forme
du bruit (Noise Shaping).
Si vous envoyez un signal audio 24 bits &agrave; une
destination analogue &agrave; partir d'une interface
96 I/O ou 192 I/O, vous n'aurez pas besoin
d'utiliser l'option Dither. Vous obtiendrez
ainsi une fid&eacute;lit&eacute; de sortie maximale des
convertisseurs num&eacute;rique-analogique 24 bits
hautes performances des interfaces.
Noise Shaping
Le plug-in Dither offre une technique connue
sous le nom de noise shaping (mise en forme du
bruit) qui permet d'am&eacute;liorer les performances
audio et de r&eacute;duire le bruit perceptible dans les
signaux de faible intensit&eacute;. La mise en forme du
bruit ex&eacute;cute un filtrage pour r&eacute;duire le bruit figurant au milieu du spectre audio (notamment
autour de 4 kHz). C'est dans cette gamme de fr&eacute;quences que l'oreille humaine est la plus sensible.
En r&eacute;alit&eacute;, le bruit n'est pas r&eacute;duit, car il joue un
r&ocirc;le important dans la r&eacute;duction des artefacts de
quantification. Il est plut&ocirc;t d&eacute;plac&eacute; vers une
gamme de fr&eacute;quences o&ugrave; il est nettement moins
perceptible. Ainsi mis en forme, le bruit se
retrouve d&eacute;cal&eacute; dans des r&eacute;gions o&ugrave; l'oreille le
per&ccedil;oit beaucoup moins que sous sa forme
originale.
64
Guide des plug-in DigiRack
Dithering et r&eacute;solution de sortie
Deux param&egrave;tres de Dither peuvent &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;s par l'utilisateur pour optimiser les
performances :
Bit Resolution
Ce menu d&eacute;roulant permet de choisir l'une des
trois r&eacute;solutions possibles pour le traitement de
la fonction Dither. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur la r&eacute;solution maximale de la
destination.
16 bits : valeur recommand&eacute;e pour la sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques comme les
enregistreurs DAT et les graveurs de CD dont la
r&eacute;solution maximale est de 16 bits.
18 bits : valeur recommand&eacute;e pour la sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques analogiques, si vous utilisez
une interface audio 18 bits, telle que l'interface
d'E/S 888 ou d'E/S 882. Il s'agit en effet de la
r&eacute;solution maximale disponible sur les
convertisseurs num&eacute;riques/analogiques 18 bits
de ces p&eacute;riph&eacute;riques.
20 bits : valeur recommand&eacute;e pour la sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques prenant en
charge l'enregistrement 20 bits, tels que
l'enregistreur de mastering optique Sony
PCM-9000 ou l'Alesis ADAT XT 20.
Ce param&egrave;tre est &eacute;galement recommand&eacute; pour
la sortie sur des p&eacute;riph&eacute;riques analogiques si
vous utilisez une interface audio 20 bits,
telle que l'interface audio d'E/S 882|20.
Le param&egrave;tre 20 bits fournissant un niveau de
bruit inf&eacute;rieur et une gamme dynamique
sup&eacute;rieure lors du mixage de signaux 20 bits
directement dans l'environnement TDM, il peut
&eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; pour la sortie vers des
processeurs d'effets num&eacute;riques prenant en
charge des signaux num&eacute;riques d'entr&eacute;e et de
sortie de 20 bits.
Si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la
r&eacute;solution maximale de 24 bits de la sortie
num&eacute;rique de Pro Tools au lieu du plug-in
Dither, en fonction de votre p&eacute;riph&eacute;rique de
destination. Si vous poss&eacute;dez une interface
audio 24 bits, telle que l'interface d'E/S 192,
d'E/S 96 ou d'E/S 888|24, que vous envoyez des
signaux audio vers une destination analogique,
il est recommand&eacute; de ne pas utiliser le dithering.
Le plug-in Dither de DigiRack fournit
uniquement huit canaux de dithering non
li&eacute;. Lorsque l'option Dither de DigiRack est
utilis&eacute;e sur plus de huit pistes, le bruit du
dithering commence &agrave; se r&eacute;p&eacute;ter et les
performances en sont amoindries. Si, par
exemple, deux dithers Quad DigiRack sont
utilis&eacute;s, la totalit&eacute; du bruit de dithering de
ces deux instances Quad n'est pas li&eacute;e.
Cependant, toutes les instances
suppl&eacute;mentaires du plug-in Dither
commencent &agrave; r&eacute;p&eacute;ter le dithering.
Noise Shaping
Ce bouton active ou d&eacute;sactive le Noise Shaping
(mise en forme du bruit). Le bouton est &eacute;clair&eacute;
en bleu lorsque la mise en forme du bruit est
activ&eacute;e. Pour plus d'informations, reportez-vous
&agrave; la section Noise Shaping, page 64.
Pour obtenir plus d'informations sur
l'utilisation du plug-in Dither lors du
mixage, reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
POW-r Dither
(Pro Tools HD et Pro Tools LE uniquement)
Le plug-in POW-r Dither est un type de
dithering sophistiqu&eacute;, qui permet d'optimiser la
r&eacute;duction de r&eacute;solution num&eacute;rique (longueur de
mot). Il a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour offrir une fid&eacute;lit&eacute;
maximale lors de la r&eacute;duction de la r&eacute;solution,
pendant la r&eacute;alisation de t&acirc;ches primordiales en
mati&egrave;re de mixage et de mastering de dernier
niveau. Pour plus d'informations sur le
dithering, reportez-vous &agrave; la section Dithering,
page 63.
Plug-in POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither ne fonctionne pas
sur les applications externes utilisant le DAE.
La version TDM multicanal du plug-in
POW-r Dither n'est pas prise en charge &agrave;
192 kHz. Utilisez la version TDM ou RTAS
multimono &agrave; la place.
Commandes POW-r Dither
Bit Resolution
Ce menu contextuel permet de choisir une
r&eacute;solution 16 bits ou 20 bits pour le traitement
POW-r Dither. R&eacute;glez ce param&egrave;tre sur la
r&eacute;solution maximale de votre destination.
16 bits : recommand&eacute; pour la connexion de
p&eacute;riph&eacute;riques d'une r&eacute;solution maximale de
16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
20 bits : recommand&eacute; pour la connexion de
p&eacute;riph&eacute;riques prenant en charge
l'enregistrement 20 bits.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
65
Noise Shaping
L'option Noise Shaping (mise en forme du bruit)
am&eacute;liore les performances audio et d&eacute;place le
bruit dans des r&eacute;gions du spectre o&ugrave; notre oreille
le per&ccedil;oit beaucoup moins que sous sa forme
originale.
Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapt&eacute;
aux op&eacute;rations de troncature susceptibles de
requ&eacute;rir un traitement plus approfondi.
Il est recommand&eacute; d'utiliser POW-r Dither
uniquement comme dernier insert dans la
cha&icirc;ne de signaux, en particulier lors de
l'utilisation de la mise en forme du bruit
de type 1.
Le plug-in POW-r Dither offre trois types de
mises en forme du bruit, chacun poss&eacute;dant ses
caract&eacute;ristiques propres. Il est recommand&eacute; de
faire un essai avec chaque type de mise en forme
du bruit et de choisir celui qui ajoute le moins de
coloration au signal audio apr&egrave;s traitement.
Pour obtenir plus d'informations sur
l'utilisation du plug-in Dither lors du
mixage final, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
D-Verb
D-Verb est une r&eacute;verb&eacute;ration de qualit&eacute; studio
fournie aux formats TDM, RTAS et AudioSuite.
Le plug-in D-Verb version TDM n'est pas
pris en charge &agrave; une fr&eacute;quence de 192 kHz ;
utilisez plut&ocirc;t la version RTAS.
Commandes D-Verb
Type 1 : poss&egrave;de le spectre de fr&eacute;quences le plus
plat dans la gamme de fr&eacute;quences audibles,
en modulant et accumulant le bruit de dithering
juste en dessous de la fr&eacute;quence Nyquist.
Il s'agit du type recommand&eacute; pour les sons
d'une faible complexit&eacute; st&eacute;r&eacute;ophonique tels
que les enregistrements d'instruments solo.
Type 2 : poss&egrave;de une courbe de mise en forme
du bruit de faible niveau optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Il s'agit du type recommand&eacute;
pour les sons d'une plus grande complexit&eacute;
st&eacute;r&eacute;ophonique.
Type 3 : poss&egrave;de une courbe de mise en forme
du bruit de haut niveau optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Il s'agit du type recommand&eacute;
pour les sons couvrant tout le spectre audible,
r&eacute;partis dans tout l'espace st&eacute;r&eacute;o.
66
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in D-Verb
Output
L'indicateur Output correspond au niveau de
sortie du signal trait&eacute;. Dans la version st&eacute;r&eacute;o de
D-Verb, le niveau de sortie repr&eacute;sente la somme
des sorties st&eacute;r&eacute;o. Il est important de remarquer
que cet afficheur indique le niveau de sortie, et
non le niveau d'entr&eacute;e, du signal. Si ce niveau
est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;, il est possible que le signal ait &eacute;t&eacute;
&eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre D-Verb.
Surveillez soigneusement le niveau des signaux
de d&eacute;part ou d'insertion pour &eacute;viter que ceci ne
se produise.
Indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage
L'indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage affiche l'&eacute;cr&ecirc;tage, le cas
&eacute;ch&eacute;ant. Il s'agit d'un indicateur fixe : si un
&eacute;cr&ecirc;tage se produit &agrave; un moment quelconque de
la lecture de donn&eacute;es audio, le voyant
correspondant reste allum&eacute;. Pour l'&eacute;teindre,
cliquez dessus. Des temps de r&eacute;verb&eacute;ration
allong&eacute;s multiplient les chances d'&eacute;cr&ecirc;tage
lorsque les composantes de retour s'accumulent
et atteignent un niveau de sortie &eacute;lev&eacute;. Voir
&eacute;galement Indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage, page 17.
Input Level
Le curseur Input permet de r&eacute;gler le volume
d'entr&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration pour &eacute;viter tout
&eacute;cr&ecirc;tage ou augmenter le niveau du signal trait&eacute;.
Mix
Le curseur Mix permet de r&eacute;gler la balance entre
le signal sec et le signal mouill&eacute; apr&egrave;s effet, afin
de contr&ocirc;ler la profondeur de l'effet. Ce
param&egrave;tre est r&eacute;glable entre 100 % et 0 %.
Hall : d&eacute;signe une salle de concert polyvalente
avec une bonne acoustique et un caract&egrave;re
naturel. Cet algorithme est utile pour une vaste
gamme de dimensions, de temps de d&eacute;clin et
une grande vari&eacute;t&eacute; de programmes. En r&eacute;glant
Setting Decay sur la valeur maximale,
vous produisez un effet de r&eacute;verb&eacute;ration infini.
Church : d&eacute;signe un espace dense et diffus
simulant l'acoustique d'une &eacute;glise ou d'une
cath&eacute;drale et dot&eacute; d'un temps de d&eacute;clin
prolong&eacute;, d'une diffusion &eacute;lev&eacute;e et d'un certain
pr&eacute;-d&eacute;lai.
Plate : simule le caract&egrave;re acoustique d'une
r&eacute;verb&eacute;ration sur plaque m&eacute;tallique. Ce type de
r&eacute;verb&eacute;ration pr&eacute;sente g&eacute;n&eacute;ralement une
diffusion initiale &eacute;lev&eacute;e et un son relativement
clair, ce qui le rend particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux
signaux des percussions et de la voix.
Le principal effet de la r&eacute;verb&eacute;ration Plate est
l'&eacute;paississement du son initial.
Room 1 : d&eacute;signe une pi&egrave;ce moyenne au son
naturel et riche, dont la taille peut &ecirc;tre
consid&eacute;rablement r&eacute;duite ou agrandie, tout en
produisant des r&eacute;sultats satisfaisants.
Room 2 : pr&eacute;sente une caract&eacute;ristique de
r&eacute;verb&eacute;ration plus petite et plus &eacute;clatante que
l'algorithme Room 1 et comporte une plage de
r&eacute;glage pouvant aller jusqu'&agrave; &laquo; tr&egrave;s petit &raquo;.
Algorithm
Cette commande permet de s&eacute;lectionner l'un
des sept algorithmes de r&eacute;verb&eacute;ration : Hall,
Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience ou
Nonlinear. Le choix d'un algorithme modifie le
pr&eacute;r&eacute;glage correspondant. La commutation du
param&egrave;tre Size permet la modification des
caract&eacute;ristiques de l'algorithme, ce qu'un simple
r&eacute;glage du temps de d&eacute;clin et d'autres
param&egrave;tres r&eacute;glables par l'utilisateur ne peut
produire. Les sept algorithmes pr&eacute;sentent tous
un caract&egrave;re distinct.
Ambient : d&eacute;signe une r&eacute;ponse transparente
permettant d'ajouter une impression d'espace
sans augmenter exag&eacute;r&eacute;ment la profondeur ou
la densit&eacute;. Les r&eacute;glages extr&ecirc;mes peuvent
produire des effets int&eacute;ressants.
Nonlinear : produit une r&eacute;verb&eacute;ration avec une
intensification naturelle et une coupure abrupte
semblable &agrave; un gate. Cette caract&eacute;ristique de
d&eacute;clin non naturelle est particuli&egrave;rement utile
avec les percussions, car elle peut ajouter une
dimension agressive aux sons &agrave; forte attaque.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
67
Size
Pre-Delay
Associ&eacute; aux options Algorithm, ce param&egrave;tre
permet de r&eacute;gler la dimension globale de
l'espace de r&eacute;verb&eacute;ration. Trois dimensions sont
possibles : Small, Medium et Large. La nature de
la r&eacute;verb&eacute;ration change en fonction de ce
r&eacute;glage (tout comme la valeur relative du
param&egrave;tre Decay). Les boutons du param&egrave;tre
Size permettent de faire varier l'&eacute;tendue de la
r&eacute;verb&eacute;ration de petite &agrave; grande. De fa&ccedil;on
g&eacute;n&eacute;rale, il est recommand&eacute; de s&eacute;lectionner
d'abord un algorithme, puis de choisir la
dimension qui s'approche de celle de l'espace
acoustique que vous tentez de cr&eacute;er.
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;terminer l'intervalle
de temps entre l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le
d&eacute;but de la r&eacute;verb&eacute;ration. Dans des conditions
r&eacute;elles, la quantit&eacute; de pr&eacute;-d&eacute;lai d&eacute;pend de la
taille et de la qualit&eacute; de l'espace acoustique, ainsi
que de la position relative de la source sonore et
de l'auditeur. Le pr&eacute;-d&eacute;lai tente de reproduire ce
ph&eacute;nom&egrave;ne et sert &agrave; cr&eacute;er une impression de
distance et de volume dans un espace
acoustique. Les valeurs de param&egrave;tres de
pr&eacute;-d&eacute;lai &eacute;lev&eacute;es permettent de placer le champ
de r&eacute;verb&eacute;ration derri&egrave;re plut&ocirc;t que devant le
signal audio d'origine.
Diffusion
Hi Frequency Cut
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le degr&eacute;
d'augmentation, dans le temps, de la densit&eacute; de
l'&eacute;cho initial. Les r&eacute;glages &eacute;lev&eacute;s cr&eacute;ent une
importante intensification initiale de la densit&eacute;
de l'&eacute;cho. Les r&eacute;glages faibles provoquent une
faible intensification initiale. Cette commande
interagit avec les param&egrave;tres Size et Decay pour
modifier la densit&eacute; globale de r&eacute;verb&eacute;ration.
Les r&eacute;glages &eacute;lev&eacute;s de diffusion peuvent
am&eacute;liorer les percussions. Les r&eacute;glages mod&eacute;r&eacute;s
ou faibles permettent d'obtenir des voix et des
mixages plus clairs et plus naturels.
Ce param&egrave;tre permet de contr&ocirc;ler la
caract&eacute;ristique de d&eacute;clin des composants hautes
fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration. Il agit en
parall&egrave;le avec la commande Low Pass Filter pour
cr&eacute;er le contour haute fr&eacute;quence global de la
r&eacute;verb&eacute;ration. Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; relativement
bas, les hautes fr&eacute;quences d&eacute;clinent plus
rapidement que les basses fr&eacute;quences, pour
simuler l'effet d'absorption de l'air dans une salle
de concert. La valeur maximale de ce contr&ocirc;le
est Off (ce qui correspond &agrave; un effet bypass).
Low-Pass Filter
Decay
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la vitesse de
d&eacute;clin de la r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du signal
direct d'origine. La valeur du param&egrave;tre Decay
est affect&eacute;e par celle des param&egrave;tres Size et
Algorithm. Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur
l'infini avec la plupart des algorithmes pour
obtenir des temps de r&eacute;verb&eacute;ration infinis
68
Guide des plug-in DigiRack
Ce param&egrave;tre contr&ocirc;le le contenu haute
fr&eacute;quence global de la r&eacute;verb&eacute;ration en
permettant de r&eacute;gler la fr&eacute;quence &agrave; partir de
laquelle un filtre de 6 dB par octave att&eacute;nue le
signal trait&eacute;. La valeur maximale de ce contr&ocirc;le
est Off (ce qui correspond &agrave; un effet bypass).
Dynamics II
Il existe cinq types de processeurs DigiRack
Dynamics : Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate et DeEsser.
Compressor II
Utilisation efficace de la compression
Pour utiliser la compression avec une efficacit&eacute;
optimale, le temps d'attaque doit &ecirc;tre d&eacute;fini afin
que les signaux d&eacute;passent le niveau de seuil
suffisamment longtemps pour provoquer une
augmentation du niveau moyen. On &eacute;vite
ainsi que la r&eacute;duction de gain ne diminue le
volume global.
En g&eacute;n&eacute;ral, le temps de rel&acirc;chement doit &ecirc;tre
suffisamment long pour ne d&eacute;clencher qu'une
seule r&eacute;duction de gain m&ecirc;me si le niveau de
signal d&eacute;passe le seuil plusieurs fois de suite. Si le
temps de rel&acirc;chement est trop long, la r&eacute;duction
de gain provoqu&eacute;e par un passage de niveau
&eacute;lev&eacute; risque de se prolonger pendant un passage
de niveau plus faible. Il est &eacute;vident que la
compression conna&icirc;t de nombreuses utilisations
cr&eacute;atives qui ne suivent pas ces r&egrave;gles.
Plug-in Compressor II (Mono)
Le processeur Compressor r&eacute;duit la gamme
dynamique des signaux dont le niveau d&eacute;passe
un seuil pr&eacute;d&eacute;fini. Le taux de compression
correspond &agrave; l'augmentation du signal d'entr&eacute;e
n&eacute;cessaire pour provoquer une augmentation de
1 dB en sortie du compresseur. Pour un taux de
compression de 4:1, par exemple, une
augmentation de 8 dB en entr&eacute;e produit une
augmentation de 2 dB en sortie.
Tout signal audio varie souvent en intensit&eacute; et
peut se trouver au-dessus du seuil &agrave; un instant
donn&eacute; et au-dessous l'instant suivant. Le curseur
Attack d&eacute;finit le temps de r&eacute;ponse ou d'attaque
du compresseur. Le curseur Release d&eacute;finit le
temps n&eacute;cessaire pour que le gain du
compresseur retrouve son niveau initial.
Le compresseur est &eacute;quip&eacute; d'un vum&egrave;tre
permettant de visualiser la r&eacute;duction de gain.
L'afficheur de r&eacute;duction de gain reste
g&eacute;n&eacute;ralement au niveau 0 lorsque le signal
d'entr&eacute;e se trouve en dessous du seuil et
s'oriente &agrave; gauche pour indiquer la r&eacute;duction de
gain en d&eacute;cibels lorsque le signal d'entr&eacute;e
d&eacute;passe le seuil.
Commandes du compresseur
Inversion de phase : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d'entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Inversion de phase
Gain : permet d'effectuer le r&eacute;glage global du
gain de sortie pour &laquo; remuscler &raquo; les signaux
fortement compress&eacute;s.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
69
Vum&egrave;tre d'entr&eacute;e : indique le niveau du signal
d'entr&eacute;e, non trait&eacute;, dans le compresseur.
Vum&egrave;tre de sortie : indique le niveau de sortie
du compresseur, y compris la compensation de
gain ajout&eacute;e par l'interm&eacute;diaire du param&egrave;tre
Gain.
Reduction : indique la valeur de la r&eacute;duction de
gain en dB.
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Les signaux
d&eacute;passant ce niveau sont compress&eacute;s, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. D&eacute;finir le
param&egrave;tre sur 0 dB &eacute;quivaut &agrave; une
compression nulle.
Contrairement aux vum&egrave;tres des compresseurs
analogiques, sur les vum&egrave;tres des p&eacute;riph&eacute;riques
num&eacute;riques la valeur 0 dB correspond au
sommet absolu de l'&eacute;chelle (FS signifie Full
Scale). Il n'existe plus de marge de s&eacute;curit&eacute;
au-dessus de 0 dB.
Ratio : d&eacute;finitle taux de compression. Le taux de
compression produit ses effets sur les d&eacute;cibels
situ&eacute;s au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est
r&eacute;gl&eacute; sur 2:1, par exemple, le compresseur r&eacute;duit
de moiti&eacute; les signaux d&eacute;passant le seuil.
Attack : d&eacute;finit le temps d'attaque du
compresseur. Plus la valeur est petite, plus
l'attaque est rapide. Plus l'attaque est rapide,
plus l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e par le compresseur
au signal est rapide. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides et une forte limitation, vous
devrez g&eacute;n&eacute;ralement utiliser un temps de
rel&acirc;chement proportionnellement plus long, en
particulier si les signaux contiennent de
nombreuses cr&ecirc;tes proches les unes des autres.
Release : permet de contr&ocirc;ler le temps que
prend la d&eacute;sactivation totale du compresseur
une fois le signal d'entr&eacute;e ramen&eacute; en dessous du
niveau de seuil. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous utilisez une
70
Guide des plug-in DigiRack
forte compression, vous devrez utiliser des
temps de rel&acirc;chement proportionnellement
plus longs, afin d'&eacute;viter tout d&eacute;faut lorsque le
compresseur doit effectuer des allers-retours
entre les niveaux de signal compress&eacute;s et non
compress&eacute;s. L'allongement du temps de
rel&acirc;chement favorise le lissage de ces
changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de mont&eacute;e et de descente
de l'att&eacute;nuation. Vous pouvez utiliser des temps
de rel&acirc;chement plus courts avec un signal o&ugrave; les
cr&ecirc;tes sont moins nombreuses et plus &eacute;loign&eacute;es
les unes des autres.
Knee : d&eacute;finit le taux auquel le compresseur
atteint la compression compl&egrave;te une fois le seuil
d&eacute;pass&eacute;. Les valeurs de ce param&egrave;tre vont de 0
(r&eacute;ponse la plus accentu&eacute;e) &agrave; 200 (r&eacute;ponse la
moins accentu&eacute;e).
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
les param&egrave;tres Threshold, Ratio et Knee du
compresseur. A mesure que vous r&eacute;glez ces
param&egrave;tres, consultez le graphique pour
observer l'&eacute;volution de la courbe.
Bouton LFE Enable : ce bouton active le
traitement par plug-in d'un canal LFE (low
frequency effects ou subwoofer) sur une piste
multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1 ou au
format surround sur certains plug-in. Pour
d&eacute;sactiver le traitement du LFE, d&eacute;s&eacute;lectionnez
ce bouton. Pour des instructions plus d&eacute;taill&eacute;es
sur le canal LFE, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
External Key : permet d'activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. L'entr&eacute;e lat&eacute;rale
permet de d&eacute;clencher la compression par un
signal externe de r&eacute;f&eacute;rence, dont l'amplitude est
&eacute;valu&eacute;e en permanence. Reportez-vous &agrave; la
section Utilisation du d&eacute;clenchement externe,
page 22.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l'entr&eacute;e lat&eacute;rale. Elle est utile pour affiner les
r&eacute;glages du compresseur en fonction du signal
d&eacute;clencheur. La fonction Key Listen permet
l'&eacute;coute du canal audio droit sur les versions
RTAS et AudioSuite du compresseur.
Le param&egrave;tre Key Listen n'est pas enregistr&eacute;
avec les param&egrave;tres des autres plug-in.
Limiter II
&ecirc;tre utile pour r&eacute;duire des claquements, des clics
audio ou pour limiter consid&eacute;rablement la
gamme dynamique en vue d'une diffusion radio
ou de l'utilisation de supports limit&eacute;s en bande,
tels que les cassettes audio par exemple.
La limitation sert &agrave; &eacute;viter que les cr&ecirc;tes de courte
dur&eacute;e n'atteignent leur pleine amplitude.
Utilis&eacute; &agrave; bon escient, un limiteur permet
d'obtenir des niveaux moyens sup&eacute;rieurs tout en
&eacute;vitant la surcharge (&eacute;cr&ecirc;tage ou distorsion), en
ne limitant que certains transitoires de courte
dur&eacute;e dans les donn&eacute;es audio sources.
Pour &eacute;viter que l'oreille ne per&ccedil;oive les
changements de gain, des temps d'attaque et de
rel&acirc;chement extr&ecirc;mement courts sont utilis&eacute;s.
La limitation sert &agrave; supprimer uniquement des
cr&ecirc;tes occasionnelles, car la r&eacute;duction de gain
sur des cr&ecirc;tes successives ne serait pas d&eacute;celable.
Si des donn&eacute;es audio pr&eacute;sentent de nombreuses
cr&ecirc;tes, le seuil doit &ecirc;tre augment&eacute; et le gain
r&eacute;duit manuellement de mani&egrave;re &agrave; ne limiter
que les cr&ecirc;tes occasionnelles extr&ecirc;mes.
Commandes Limiter
Plug-in Limiter II
Le limiteur sert &agrave; emp&ecirc;cher les cr&ecirc;tes de signaux
de d&eacute;passer un niveau d&eacute;fini, afin de ne pas
surcharger les amplis ou les p&eacute;riph&eacute;riques
d'enregistrement. La plupart des limiteurs
poss&egrave;dent des taux de compression de 10:1 voire
20:1, certains atteignant m&ecirc;me 100:1. Les taux
&eacute;lev&eacute;s limitent efficacement la plage dynamique
du signal &agrave; une valeur sp&eacute;cifique en d&eacute;finissant
un plafond absolu.
Le taux du limiteur est r&eacute;gl&eacute; en interne sur 100:1
et le temps d'attaque est d&eacute;fini par d&eacute;faut sur
1 milliseconde. Le limiteur poss&egrave;de une action
semblable &agrave; une compression intense. Il peut
Inversion de phase : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d'entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Gain : permet d'effectuer le r&eacute;glage global du
gain de sortie.
Vum&egrave;tre d'entr&eacute;e : cette &eacute;chelle horizontale
indique le niveau du signal d'entr&eacute;e, non trait&eacute;,
vers le limiteur.
Vum&egrave;tre de sortie : indique le niveau de sortie
du limiteur, y compris la compensation de gain
ajout&eacute;e par l'interm&eacute;diaire du param&egrave;tre Gain.
Reduction : indique l'att&eacute;nuation effective du
signal.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
71
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Les signaux
d&eacute;passant ce niveau sont limit&eacute;s, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification.
Pour d&eacute;sactiver le traitement du LFE,
d&eacute;s&eacute;lectionnez ce bouton. Pour des instructions
plus d&eacute;taill&eacute;es sur le canal LFE, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Attack : d&eacute;finit le temps d'attaque du limiteur.
Plus la valeur est petite, plus l'attaque est rapide.
Plus l'attaque est rapide, plus l'att&eacute;nuation est
appliqu&eacute;e rapidement au signal par le limiteur.
Si vous utilisez des temps d'attaque rapides et
une forte limitation, vous devrez g&eacute;n&eacute;ralement
utiliser un temps de rel&acirc;chement
proportionnellement plus long, en particulier si
les signaux contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes
proches les unes des autres.
External Key : permet d'activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. L'entr&eacute;e lat&eacute;rale
permet de d&eacute;clencher la compression par un
signal externe de r&eacute;f&eacute;rence, dont la compression
est &eacute;valu&eacute;e en permanence. Reportez-vous &agrave; la
section Utilisation du d&eacute;clenchement externe,
page 22.
Release : permet de contr&ocirc;ler le temps que
prend la d&eacute;sactivation totale du limiteur quand
le signal d'entr&eacute;e passe en dessous du niveau de
seuil. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous utilisez une forte
limitation, vous devrez utiliser des temps de
rel&acirc;chement proportionnellement plus longs,
afin d'&eacute;viter tout d&eacute;faut lorsque le limiteur doit
effectuer des allers-retours entre les niveaux de
signal limit&eacute; et non limit&eacute;. L'allongement du
temps de rel&acirc;chement favorise le lissage de ces
changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de mont&eacute;e et de descente
de l'att&eacute;nuation. Vous pouvez utiliser des temps
de rel&acirc;chement plus courts avec un signal o&ugrave; les
cr&ecirc;tes sont moins nombreuses et plus &eacute;loign&eacute;es
les unes des autres.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l'entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ceci est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages du limiteur en fonction de
l'entr&eacute;e de d&eacute;clenchement. La fonction Key
Listen permet l'&eacute;coute du canal audio droit sur
les versions RTAS et AudioSuite du limiteur.
Les param&egrave;tres Key Listen ne sont pas
enregistr&eacute;s avec les param&egrave;tres des autres
plug-in.
Gate II
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
le param&egrave;tre Threshold du limiteur. A mesure
que vous r&eacute;glez ces param&egrave;tres, consultez le
graphique pour observer l'&eacute;volution de la
courbe.
Bouton LFE Enable : ce bouton active le
traitement par plug-in d'un canal LFE
(low frequency effects ou subwoofer) sur une
piste multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1 ou
au format surround sur certains plug-in.
72
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Gate II
Le r&ocirc;le de la fonction Gate, &eacute;galement connue
sous le nom de noise gate (litt&eacute;ralement, &laquo; porte
de bruit &raquo;) est de laisser passer le signal tel quel
(sans traitement dynamique), jusqu'&agrave; la sortie
de l'unit&eacute; de gain, d&egrave;s que son niveau d&eacute;passe le
seuil s&eacute;lectionn&eacute;. En revanche, lorsque le niveau
du signal d'entr&eacute;e est inf&eacute;rieur au seuil, la
&laquo; porte &raquo; se ferme, coupant compl&egrave;tement ou
att&eacute;nuant partiellement le signal en sortie.
De cette mani&egrave;re, le signal d&eacute;sir&eacute; peut passer
contrairement au signal ind&eacute;sirable. L'option
Gate est utile pour la suppression du bruit de
fond sur des pistes s&eacute;par&eacute;es et peut servir &agrave; des
effets sp&eacute;ciaux tels que la coupure des queues de
r&eacute;verb&eacute;ration.
Commandes Gate
Inversion de phase inverse la phase (polarit&eacute;) du
signal d'entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Gating : indique la valeur de r&eacute;duction de
niveau, en dB.
Commande Threshold d&eacute;finit le niveau de seuil.
Les signaux d&eacute;passant ce niveau passent sans
subir de modification. En revanche, les signaux
situ&eacute;s au-dessous de ce seuil sont &laquo; coup&eacute;s &raquo;, en
fonction des param&egrave;tres Attack, Hold, Decay et
Range (d&eacute;crits ci-dessous).
Attack : d&eacute;finit le temps d'attaque de la porte.
Hold : correspond &agrave; la dur&eacute;e (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle la porte reste
ouverte apr&egrave;s le cycle d'attaque initial.
Ce param&egrave;tre peut servir de fonction non
r&eacute;p&eacute;titive pour maintenir la porte ouverte
pendant des p&eacute;riodes tr&egrave;s longues, suite &agrave; un
seul d&eacute;passement du seuil. Il peut &eacute;galement
servir &agrave; &eacute;viter tout &laquo; b&eacute;gaiement &raquo; de la porte si
les variations du niveau d'entr&eacute;e de part et
d'autre du seuil provoquent des successions
d'ouvertures/fermetures rapides de la porte.
Decay : permet de contr&ocirc;ler le temps que met la
porte &agrave; se fermer une fois que le signal est pass&eacute;
en dessous du niveau de seuil.
Range : d&eacute;finit la &laquo; profondeur d'action &raquo; de la
porte lorsqu'elle est ferm&eacute;e – autrement dit,
l'intensit&eacute; de l'att&eacute;nuation du signal. Sa valeur
maximale est de -80 dB. En r&eacute;glant la
profondeur de la porte sur des valeurs plus
&eacute;lev&eacute;es, une plus grande partie des donn&eacute;es
audio &laquo; coup&eacute;es &raquo; (niveau inf&eacute;rieur &agrave; celui du
seuil) traversera en permanence la porte.
Ceci peut &ecirc;tre utile pour r&eacute;soudre des probl&egrave;mes
de diaphonie sur des pistes de batterie : la porte
plac&eacute;e sur une caisse claire, par exemple,
ne coupe plus abruptement le son de tout
l'instrument lorsqu'elle se ferme apr&egrave;s un coup
de caisse claire, mais continue &agrave; laisser passer le
son global de la batterie que captait le micro de
la caisse claire, par exemple. On gagne ainsi
en naturel.
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
les param&egrave;tres Threshold et Range du noise gate.
A mesure que vous r&eacute;glez ces param&egrave;tres,
consultez le graphique pour observer l'&eacute;volution
de la courbe.
External Key : permet d'activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. L'entr&eacute;e lat&eacute;rale
permet de d&eacute;clencher la compression par un
signal externe de r&eacute;f&eacute;rence, dont la compression
est &eacute;valu&eacute;e en permanence. Reportez-vous &agrave; la
section Utilisation du d&eacute;clenchement externe,
page 22.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
73
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l'entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ceci est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages de la porte sur le
d&eacute;clencheur.
Le param&egrave;tre Key Listen n'est pas enregistr&eacute;
avec les param&egrave;tres des autres plug-in.
g&eacute;n&eacute;ralement abrupte, obtenue avec une porte
de bruit. Si vous le souhaitez, vous pouvez
toutefois utiliser ce plug-in comme noise gate,
simplement en d&eacute;finissant le Ratio &agrave; sa valeur
maximale et en utilisant des valeurs courtes
d'attaque (Attack), de d&eacute;croissance (Decay) et de
rel&acirc;chement (Release).
Param&egrave;tres d'Expander/Gate
Expander/Gate II
Inversion de phase : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d'entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Reduction Meter : cette &eacute;chelle horizontale
indique la valeur de r&eacute;duction de niveau du
signal, en dB.
Plug-in Expander/Gate II
Le processeur Expander/Gate r&eacute;duit le bruit en
diminuant le gain des signaux qui chutent audessous d'un seuil pouvant &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; par
l'utilisateur. Les fonctions d'extension sont
particuli&egrave;rement utiles pour r&eacute;duire le bruit ou
la diaphonie qui appara&icirc;t dans les
enregistrements &agrave; mesure que le niveau &laquo; utile &raquo;
chute, ce qui se produit souvent dans le cas de
sons parasites &eacute;manant du casque que portait le
musicien.
Les fonctions d'extension sont l'&eacute;quivalent de
portes de bruit plus &laquo; progressives &raquo; dans leur
action, dans la mesure o&ugrave; ils constituent un
moyen de couper des signaux de bas niveau
ind&eacute;sirables moins brusque que la coupure,
74
Guide des plug-in DigiRack
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Le gain des
signaux chutant en dessous de ce seuil est
r&eacute;duit. Les signaux dont le niveau est sup&eacute;rieur
au seuil ne sont pas affect&eacute;s. Lorsque vous r&eacute;glez
le curseur Threshold, v&eacute;rifiez que les donn&eacute;es
audio sont lues par le processeur Expander/Gate
pour v&eacute;rifier si les modifications apparaissent
dans le vum&egrave;tre de r&eacute;duction.
Ratio : d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion. Si, par
exemple, le taux est r&eacute;gl&eacute; sur 2:1, les signaux
inf&eacute;rieurs au seuil verront leur niveau r&eacute;duit de
moiti&eacute;. En revanche, pour des taux plus &eacute;lev&eacute;s
(30:1 ou 40:1 par exemple) l'Expander/Gate
fonctionne comme noise gate, en r&eacute;duisant les
signaux de plus faible niveau de fa&ccedil;on beaucoup
plus radicale. A mesure que vous r&eacute;glez le
param&egrave;tre Ratio, consultez le graphique int&eacute;gr&eacute;
pour observer l'&eacute;volution de la courbe
d'expansion de dynamique.
Attack : d&eacute;finit le temps d'attaque de la fonction
d'extension. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la vitesse &agrave;
laquelle le niveau d'un signal est r&eacute;duit lorsqu'il
chute au-dessous du seuil. Conjugu&eacute; au
param&egrave;tre Ratio, il permet de contr&ocirc;ler la
progressivit&eacute; de la courbe de r&eacute;duction du gain
de la fonction d'extension.
Hold : correspond &agrave; la dur&eacute;e (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle l'expander/gate
reste ouvert apr&egrave;s le cycle d'attaque intial.
Ce param&egrave;tre peut servir de fonction non
r&eacute;p&eacute;titive pour maintenir l'expander/gate
ouvert pendant des p&eacute;riodes tr&egrave;s longues, suite &agrave;
un seul d&eacute;passement du seuil. Il peut &eacute;galement
servir &agrave; &eacute;viter tout &laquo; b&eacute;gaiement &raquo; du noise gate
si les variations du niveau d'entr&eacute;e de part et
d'autre du seuil provoquent des successions
d'ouverture/fermeture rapides du noise gate.
Decay : permet de contr&ocirc;ler le temps que met la
porte &agrave; se fermer une fois que le signal d'entr&eacute;e
est pass&eacute; en dessous du niveau de seuil et que le
temps de maintien est &eacute;coul&eacute;.
Range : d&eacute;finit la &laquo; profondeur d'action &raquo; de la
porte lorsqu'elle est ferm&eacute;e - autrement dit,
l'intensit&eacute; de l'att&eacute;nuation du signal. Sa valeur
maximale est de -80 dB. En r&eacute;glant la
profondeur du gate sur des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es,
une plus grande partie des donn&eacute;es audio
&laquo; coup&eacute;es &raquo; (niveau inf&eacute;rieur &agrave; celui du seuil)
traversera en permanence le gate.
Key HPF : il s'agit d'un filtre passe-haut qui
supprime les basses fr&eacute;quences du signal de
d&eacute;clenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fr&eacute;quences sp&eacute;cifique au d&eacute;clencheur
pour d&eacute;clencher l'Expander/Gate.
Application typique de cette fonction :
filtrer une piste de batterie utilis&eacute;e comme
d&eacute;clencheur, de sorte que seules certaines
hautes fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques (comme celles
d'une caisse claire) ouvrent la porte.
Key LPF : il s'agit d'un filtre passe-bas qui
supprime les hautes fr&eacute;quences du signal de
d&eacute;clenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fr&eacute;quences sp&eacute;cifique au d&eacute;clencheur
pour d&eacute;clencher l'Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilis&eacute;e comme d&eacute;clencheur, de sorte
que seules certaines basses fr&eacute;quences
sp&eacute;cifiques (comme celles d'une grosse caisse ou
d'un tom) d&eacute;clenchent l'Expander/Gate.
La valeur maximale de Key LPF est Off.
La d&eacute;sactivation de Key LPF permet au
d&eacute;clencheur de passer sans subir de limite de
bande passante de haute fr&eacute;quence.
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
les param&egrave;tres Threshold, Ratio et Range de
l'Expander/Gate. A mesure que vous r&eacute;glez ces
param&egrave;tres, consultez le graphique pour
observer l'&eacute;volution de la courbe.
Bouton LFE Enable : ce bouton active le
traitement par plug-in d'un canal LFE
(low frequency effects ou subwoofer) sur une
piste multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1 ou au
format surround sur certains plug-in. Pour
d&eacute;sactiver le traitement du LFE, d&eacute;s&eacute;lectionnez
ce bouton. Pour des instructions plus d&eacute;taill&eacute;es
sur le canal LFE, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
External Key : permet d'activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ce traitement
permet &agrave; l'Expander/Gate d'&eacute;couter les
amplitudes variables d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence
s&eacute;par&eacute;e et d'utiliser les donn&eacute;es obtenues pour
d&eacute;clencher l'&eacute;tendue. Reportez-vous &agrave; la section
Utilisation du d&eacute;clenchement externe, page 22.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l'entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ceci est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages de l'Expander/Gate en
fonction du signal de d&eacute;clenchement.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
75
Utilisation efficace du d&eacute;esseur
Le param&egrave;tre Key Listen n'est pas enregistr&eacute;
avec les param&egrave;tres des autres plug-in.
DeEsser
Pour tirer le meilleur parti possible du d&eacute;essing,
le plug-in DeEsser doit s'utiliser avant les plug-in
Compressor ou Limiter.
Un exc&egrave;s de d&eacute;essing pouvant produire des sons
fades et artificiels : ce traitement s'utilise de
pr&eacute;f&eacute;rence sur des pistes s&eacute;par&eacute;es plut&ocirc;t que sur
la globalit&eacute; d'un mixage.
Le curseur Frequency doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re
&agrave; supprimer les sifflantes (g&eacute;n&eacute;ralement la
gamme de fr&eacute;quences comprise entre 4 et
10 kHz) et aucune autre partie du signal.
Ceci &eacute;vite que le d&eacute;essing ne modifie le caract&egrave;re
original des signaux audio.
Plug-in DeEsser
Le d&eacute;esseur r&eacute;duit les sifflantes (sons &laquo; s &raquo;, &laquo; ch &raquo;
et &laquo; j &raquo;) et les autres bruits de haute fr&eacute;quence
inh&eacute;rents aux voix chant&eacute;es, aux commentaires
et aux instruments &agrave; vent, tels que les fl&ucirc;tes.
De tels sons peuvent g&eacute;n&eacute;rer une cr&ecirc;te de niveau
dans un signal audio et provoquer une
distorsion.
Pour r&eacute;duire ces sons ind&eacute;sirables, le plug-in
DeEsser utilise une compression &agrave; action tr&egrave;s
rapide. Un r&eacute;glage de seuil d&eacute;finit le niveau
au-del&agrave; duquel la compression d&eacute;bute et un
r&eacute;glage de fr&eacute;quence d&eacute;termine la gamme de
fr&eacute;quences dans laquelle le plug-in DeEsser
travaille.
Le plug-in DeEsser est monophonique
seulement.
De m&ecirc;me, le seuil doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; suffisamment
haut pour que le d&eacute;essing ne soit d&eacute;clench&eacute; que
par les sifflantes. Si le seuil est d&eacute;fini trop bas,
des parties du spectre des signaux audio,
ne correspondant pas forc&eacute;ment &agrave; des sifflantes,
peuvent provoquer une r&eacute;duction de gain
ind&eacute;sirable ou une sur-att&eacute;nuation des sifflantes
qui n'&eacute;taient pas g&ecirc;nantes &agrave; l'origine.
Pour am&eacute;liorer le d&eacute;essing des signaux
comportant &agrave; la fois des passages de tr&egrave;s forte et
de tr&egrave;s faible intensit&eacute;, automatisez le curseur de
Threshold pour qu'il soit plus faible dans les
parties moins intenses.
Commandes DeEsser
Vum&egrave;tre d'entr&eacute;e : cette &eacute;chelle horizontale
indique le niveau du signal d'entr&eacute;e, non trait&eacute;,
vers le d&eacute;esseur.
Vum&egrave;tre de sortie : cette &eacute;chelle horizontale
indique le niveau de sortie du d&eacute;esseur.
Reduction : indique la valeur de la r&eacute;duction de
gain en dB. Elle est r&eacute;gl&eacute;e sur 0 dB lorsque le
signal d'entr&eacute;e se trouve au-dessous du seuil.
76
Guide des plug-in DigiRack
Threshold : d&eacute;finitle niveau de seuil. Les signaux
d&eacute;passant ce niveau sont compress&eacute;s, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. R&eacute;gler le seuil
sur 0 dB &eacute;quivaut &agrave; choisir un d&eacute;essing nul.
Mod Delay II
Frequency : d&eacute;finit la bande de fr&eacute;quence dans
laquelle fonctionne le d&eacute;esseur. Le gain sera
r&eacute;duit dans la gamme de fr&eacute;quences sp&eacute;cifi&eacute;e.
Pour trouver le r&eacute;glage de fr&eacute;quence optimal,
d&eacute;placez ce curseur pendant la lecture des
donn&eacute;es audio.
Key Listen : permet d'&eacute;couter les cr&ecirc;tes de
sifflantes utilis&eacute;es par le d&eacute;esseur comme
d&eacute;clencheur de la compression s&eacute;lective.
Ceci est utile pour n'&eacute;couter que les sifflantes et
pour affiner le r&eacute;glage des param&egrave;tres
permettant de les supprimer.
Mod Delay II
Les plug-in Mod Delay II de DigiRack
fournissent des effets de retard de sons, tels que
l'&eacute;cho, l'&eacute;cho slap, le doublage de sons, le chorus
et le flanging. Mod Delay II prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage allant jusqu'&agrave;
192 kHz.
Pro Tools 7.0 prend en charge le plug-in
Mod Delay initial, mais il est recommand&eacute;
d'utiliser Mod Delay II pour toute nouvelle
session. Le plug-in Mod Delay (situ&eacute; dans le
dossier Additional Files) sera employ&eacute;
uniquement pour assurer la compatibilit&eacute;
avec les sessions existantes. Si vous n'avez
pas besoin de recourir au plug-in
Mod Delay, d&eacute;placez-le vers le dossier
Plug-Ins (Unused). Les param&egrave;tres du
plug-in Mod Delay peuvent &ecirc;tre import&eacute;s
vers le plug-in Mod Delay II.
Plug-in Mod Delay II (avec Long Delay)
Il existe cinq plug-in Mod Delay II diff&eacute;rents,
chacun pouvant produire un retard maximal
diff&eacute;rent :
• Le param&egrave;tre Short Delay fournit un retard de
43 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
• Le param&egrave;tre Slap Delay fournit un retard de
171 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
Les param&egrave;tres Tempo, Meter, Duration et
Groove ne sont pas disponibles dans les
plug-in Short Delay et Slap Delay.
• Le param&egrave;tre Medium Delay fournit un retard
de 341 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
• Le param&egrave;tre Long Delay fournit un retard de
683 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
• Le param&egrave;tre Extra Long Delay fournit un
retard de 2,73 secondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
77
Les versions TDM du plug-in mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o
et st&eacute;r&eacute;o Extra Long Delay ne sont pas prises
en charge &agrave; 96 kHz. Aucune version TDM
du plug-in Extra Long Delay n'est prise en
charge &agrave; 192 kHz. Les versions RTAS du
plug-in Extra Long Delay sont enti&egrave;rement
prises en charge &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
Commandes du plug-in Mod Delay II
Input : permet de contr&ocirc;ler le volume d'entr&eacute;e
du retard pour &eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage.
Mix : permet de contr&ocirc;ler l'&eacute;quilibre entre le
signal retard&eacute; (wet) et le signal d'origine (dry).
Si vous utilisez un retard pour cr&eacute;er des effets de
flanging ou de chorus, vous pouvez contr&ocirc;ler la
profondeur de l'effet &agrave; l'aide du param&egrave;tre Mix.
LPF (filtre passe-bas) : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d'att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences du
signal de retour. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est faible, plus les aigus sont att&eacute;nu&eacute;s. La valeur
maximale de LPF est Off. Cela permet au signal
de passer sans limiter la bande passante du
plug-in.
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s'&eacute;coulant entre
le signal d'origine et le signal retard&eacute;.
Depth : permet de contr&ocirc;ler la profondeur
(intensit&eacute;) de la modulation appliqu&eacute;e au signal
retard&eacute;.
Rate : permet de contr&ocirc;ler la fr&eacute;quence
(rapidit&eacute;) de la modulation appliqu&eacute;e au signal
retard&eacute;.
Feedback : permet de doser le taux de
r&eacute;injection du signal retard&eacute; vers l'entr&eacute;e du
retard le nombre de r&eacute;p&eacute;titions de ce signal.
Des param&egrave;tres n&eacute;gatifs donnent au flanging un
son plus intense de type &laquo; tunnel &raquo;.
78
Guide des plug-in DigiRack
Tempo Sync : Tempo Sync offre une connexion
directe entre le tempo de la session et les
param&egrave;tres du plug-in qui prend en charge MIDI
Beat Clock. Cette connexion directe permet aux
param&egrave;tres du plug-in tels que delay, auto-pan
et d'autres effets temps-domaine de se
synchroniser automatiquement au tempo de la
session et d'en suivre les &eacute;volutions. Pour les
plug-in ne prenant pas en charge Tempo Sync,
la fen&ecirc;tre MIDI Beat Clock d'origine (Setup &gt;
MIDI &gt; MIDI Beat Clock) reste disponible dans
Pro Tools.
Tempo Sync n'est pas disponible pour les
plug-in dont il limiterait les fonctionnalit&eacute;s.
Ainsi, pour les plug-in Virus Indigo et
Indigo V 40, il faut utiliser la fen&ecirc;tre
Pro Tools de MIDI Beat Clock (Setup &gt;
MIDI &gt; MIDI Beat Clock). Reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools pour de plus
amples informations.
Pour plus d'informations, consultez Tempo
Sync, page 23.
Tempo : Disponible pour certains plug-in qui ne
prennent pas en charge Tempo Sync, Tempo
s&eacute;lectionne le tempo d&eacute;sir&eacute; en temps par minute
(bpm). Ce param&egrave;tre est ind&eacute;pendant du tempo
de Pro Tools. Lorsqu'une dur&eacute;e sp&eacute;cifique est
s&eacute;lectionn&eacute;e (voir &laquo; Duration &raquo; ci-dessous),
le d&eacute;placement de ce curseur affecte le
param&egrave;tre de retard. De m&ecirc;me, la plage des deux
curseurs est limit&eacute;e au retard maximal
disponible avec la dur&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour entrer des retards tr&egrave;s courts ou tr&egrave;s lents,
il peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire de d&eacute;sactiver tous les
boutons de dur&eacute;e.
Pour d&eacute;terminer le tempo, utilisez les
param&egrave;tres Event &gt; Identify Beat ou Beat
Detective. Pour plus d'informations sur les
param&egrave;tres Identify Beat et Beat Detective,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Meter : permet d'entrer des signatures de temps
simples ou compos&eacute;es. La signature du param&egrave;tre
Meter est r&eacute;gl&eacute;e par d&eacute;faut sur 4/4 temps.
Duration : permet de sp&eacute;cifier le retard d&eacute;sir&eacute;
d'un point de vue musical. Saisissez le retard de
votre choix en s&eacute;lectionnant la valeur de note
appropri&eacute;e (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Pour pointer la valeur de la note
s&eacute;lectionn&eacute;e ou la convertir en triolet,
s&eacute;lectionnez les boutons de modification
affichant un point ou le chiffre trois.
S&eacute;lectionnez, par exemple, une noire,
puis appuyez sur le bouton en forme de point :
une noire est indiqu&eacute;e. S&eacute;lectionnez une croche,
puis appuyez sur le bouton indiquant le chiffre
trois et la croche appara&icirc;t.
Duration
Touche de
basculement
en triolet
Touche de
basculement
en point
Commandes Tempo, Meter, Duration et Groove
Groove : permet de r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le retard
en pourcentage d'une subdivision 1:4 de la
mesure et d'ajouter un effet swing en d&eacute;calant
l&eacute;g&egrave;rement le retard &agrave; partir du temps pr&eacute;cis issu
de la piste.
Vous ne devez pas d&eacute;passer le retard
maximum pour une version concr&egrave;te de Mod
Delay II. Par cons&eacute;quent, lorsque vous r&eacute;glez
un bouton de tempo (Tempo, Meter, Duration
et Groove), vous risquez de ne pas pouvoir
r&eacute;gler le param&egrave;tre sur l'ensemble de sa plage
de valeurs. Si tel est le cas, basculez vers une
version de Mod Delay II offrant un retard plus
long, en passant, par exemple, du plug-in
Medium Delay au plug-in Long Delay.
Mod Delay II multicanal
Les boutons Tempo et Meter sont li&eacute;s sur
les versions multicanal de Mod Delay II.
Chaque canal poss&egrave;de ses propres boutons
Duration et Groove, mais les boutons Tempo et
Meter sont globaux.
Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove pour une
instance st&eacute;r&eacute;o du plug-in ModDelay II
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fr&eacute;quences, des formes
d'ondes et des amplitudes diverses. Il s'av&egrave;re
particuli&egrave;rement utile pour g&eacute;n&eacute;rer des signaux
de r&eacute;f&eacute;rence permettant d'&eacute;talonner les
interfaces de Pro Tools|HD (96 I/O ou 192 I/O,
notamment) ainsi que d'autres p&eacute;riph&eacute;riques de
votre studio.
Pour consulter les instructions d'utilisation
du plug-in Signal Generator pour
l'&eacute;talonnage des interfaces audio 96 I/O et
192 I/O, ainsi que d'autres interfaces audio
plus anciennes, reportez-vous au Guide
Introduction &agrave; Pro Tools|HD.
Plug-in Signal Generator
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
79
Le plug-in TDM Signal Generator &eacute;met un
signal d&egrave;s qu'il est ins&eacute;r&eacute; dans une piste.
Pour couper le plug-in Signal Generator,
utilisez le bouton Bypass. Avec la version
RTAS de Signal Generator, lancez la lecture
pour g&eacute;n&eacute;rer.
Commandes du plug-in Signal
Generator
Pitch
(Pro Tools HD uniquement)
Le plug-in Pitch est con&ccedil;u pour une vari&eacute;t&eacute;
d'applications de production audio, allant de la
correction de la hauteur de donn&eacute;es musicales &agrave;
la conception sonore.
Frequency : d&eacute;finit en Hertz la fr&eacute;quence du
signal. La plage de valeurs s'&eacute;tend de 20 Hz &agrave;
20 kHz dans une session &agrave; 44,1 kHz. La limite la
plus &eacute;lev&eacute;e de la gamme de fr&eacute;quences pour ce
param&egrave;tre augmente de sorte &agrave; correspondre &agrave; la
fr&eacute;quence Nyquist (la moiti&eacute; de la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage) dans des sessions &agrave; 96 kHz et
192 kHz (syst&egrave;mes HD uniquement).
Level : permet de d&eacute;finir l'amplitude du signal
en d&eacute;cibels. La plage de valeurs s'&eacute;tend de -95 dB
&agrave; 0,0 dB.
Signal : ces boutons permettent de s&eacute;lectionner
la forme de l'onde. Les choix possibles sont Sine
(sinuso&iuml;dal), Square (carr&eacute;), Sawtooth (dent de
scie), triangle, White noise (bruit blanc) et Pink
noise (bruit rose).
Le plug-in Signal Generator n'est pas con&ccedil;u
&agrave; des fins de test rigoureux : il s'agit d'un
simple outil d'&eacute;talonnage de niveau.
Peak : normalise le signal d'entr&eacute;e sur le niveau
maximal autoris&eacute; sans &eacute;cr&ecirc;tage.
RMS : normalise le signal d'entr&eacute;e sur un niveau
en accord avec la valeur RMS (Root-Mean-Square)
ou sur le niveau moyen effectif du signal.
80
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Pitch
Le type de traitement de la hauteur utilise une
technique consistant &agrave; faire varier la vitesse de
lecture de l'&eacute;chantillon, afin de transposer la
hauteur. Cette technique, qui constitue
l'&eacute;quivalent num&eacute;rique d'une modification de la
vitesse de lecture sur bande, n'est pas
satisfaisante car elle alt&egrave;re la dur&eacute;e globale
de l'audio.
La transposition de la hauteur &agrave; l'aide du plug-in
Pitch met en œuvre une technique beaucoup
plus complexe : elle permet d'ajouter ou de
retirer num&eacute;riquement des parties de la forme
d'onde elle-m&ecirc;me, tout en utilisant des fondus
encha&icirc;n&eacute;s de neutralisation de parasites pour
minimiser les artefacts ind&eacute;sirables. Il en r&eacute;sulte
un signal trait&eacute; transpos&eacute; en hauteur,
conservant la m&ecirc;me longueur globale que le
signal initial non trait&eacute;.
Le plug-in Pitch, autrefois appel&eacute; DPP-1.
Il est totalement compatible avec les
param&egrave;tres et les pr&eacute;s&eacute;lections cr&eacute;s pour
DPP-1.
Commandes du plug-in Pitch
Input Level : att&eacute;nue le niveau d'entr&eacute;e du
plug-in Pitch pour emp&ecirc;cher l'&eacute;cr&ecirc;tage interne.
Voyant de pr&eacute;sence du signal : indique la
pr&eacute;sence d'un signal en entr&eacute;e.
Indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage : indique si un &eacute;cr&ecirc;tage a
eu lieu en sortie. Il s'agit d'un indicateur fixe :
si un &eacute;cr&ecirc;tage se produit &agrave; un moment
quelconque, l'indicateur reste allum&eacute;.
Pour l'&eacute;teindre, cliquez dessus. Des temps de
retard prolong&eacute;s et de retour &eacute;lev&eacute;s multiplient
les chances qu'un &eacute;cr&ecirc;tage se produise.
Mix : permet de r&eacute;gler le rapport du signal sec et
du signal trait&eacute; en sortie. Ce param&egrave;tre est
habituellement r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; 100% wet &raquo;, &agrave; moins
que vous n'utilisiez le plug-in Pitch en ligne sur
un insert, pour une piste ou un &eacute;l&eacute;ment de
mixage sp&eacute;cifique. Cette commande peut &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute;e sur toute sa plage de valeurs, sans
modifier, ou peu, le niveau de sortie.
Delay : permet de d&eacute;finir le retard entre le
signal d'origine et le signal d&eacute;cal&eacute; en hauteur.
Sa valeur maximale est de 125 millisecondes.
Vous pouvez utiliser la commande Delay avec la
commande Feedback pour g&eacute;n&eacute;rer un seul &eacute;cho
avec d&eacute;calage de hauteur ou une s&eacute;rie d'&eacute;chos de
hauteur croissante.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler le niveau et le
type de retour (positif ou n&eacute;gatif) appliqu&eacute; &agrave; la
sortie de la partie retard&eacute;e du plug-in Pitch et
r&eacute;achemin&eacute; au niveau de l'entr&eacute;e. le nombre de
r&eacute;p&eacute;titions de ce signal. et de cr&eacute;er des effets de
spirale ascendante et descendante avec d&eacute;calage
de chaque &eacute;cho successif en hauteur.
Coarse : permet de r&eacute;gler la hauteur d'un signal
par demi-tons sur une gamme de deux octaves.
Les modifications de la hauteur sont indiqu&eacute;es &agrave;
la fois dans le champ Semitones et dans la
section Musical Staff Relative situ&eacute;e sous le
curseur. L'utilisation des boutons –8va et +8va
en conjonction avec le curseur Coarse permet
un r&eacute;glage sur 4 octaves.
Boutons –8va et +8va : cliquer sur le bouton
–8va permet de d&eacute;caler la hauteur d'une octave
vers le bas par rapport aux param&egrave;tres des
commandes Coarse et Fine Pitch, tandis que le
bouton +8va permet de d&eacute;caler la hauteur d'une
octave vers le haut par rapport aux param&egrave;tres
des commandes Coarse et Fine Pitch.
Entr&eacute;e de la hauteur relative (port&eacute;e) :
vous pouvez s&eacute;lectionner rapidement une
transposition de la hauteur relative, en vue de
l'appliquer &agrave; un signal audio, en cliquant sur une
note de la port&eacute;e. Si le voyant Middle C est
allum&eacute;, cela signifie qu'aucune transposition de
hauteur n'a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e. Si une transposition
est s&eacute;lectionn&eacute;e, l'intervalle de note
correspondant &agrave; la valeur de transposition
s&eacute;lectionn&eacute;e est indiqu&eacute;e en jaune. Maintenez la
touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e et cliquez sur la port&eacute;e pour r&eacute;gler la
valeur de variation de la hauteur Coarse sur z&eacute;ro.
Entr&eacute;e de la hauteur relative
Fine : permet de r&eacute;gler la hauteur d'un signal en
cents (centi&egrave;mes de demi-ton) sur une gamme de
100 cents. La plage de ce curseur s'&eacute;tend de -49 &agrave;
+50 cents. Les valeurs de variation Precise Pitch
sont indiqu&eacute;es dans le champ Cents. Les signes
de b&eacute;mol, b&eacute;carre et di&egrave;se situ&eacute;s sous le curseur
indiquent toute d&eacute;viation par rapport au demiton le plus proche.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
81
Ratio : indique le rapport de transposition entre
la hauteur d'origine et la valeur de transposition
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Crossfade : permet de r&eacute;gler manuellement la
dur&eacute;e de crossfade en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
selon le type de donn&eacute;es audio trait&eacute;es.
Pour r&eacute;aliser une transposition de hauteur,
le plug-in Pitch duplique ou supprime certaines
donn&eacute;es audio, puis effectue un fondu encha&icirc;n&eacute;
tr&egrave;s rapide entre les modifications apport&eacute;es &agrave; la
forme d'onde des donn&eacute;es audio.
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte la quantit&eacute;
de lissage appliqu&eacute;e aux &eacute;l&eacute;ments audio, afin
d'&eacute;viter les artefacts, tels que les clics audio,
lorsque l'audio est trait&eacute; en boucle pour g&eacute;n&eacute;rer
le d&eacute;calage de hauteur d&eacute;sir&eacute;.
En g&eacute;n&eacute;ral, les d&eacute;calages mod&eacute;r&eacute;s requi&egrave;rent des
fondus encha&icirc;n&eacute;s plus longs et les d&eacute;calages
importants des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus r&eacute;duits.
L'inconv&eacute;nient des fondus encha&icirc;n&eacute;s prolong&eacute;s
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires &eacute;ventuels. Bien que cet effet soit
parfois souhaitable, dans le cas de donn&eacute;es
audio telles que les voix, il n'est pas con&ccedil;u pour
les donn&eacute;es comportant des transitoires nets,
tels que les batteries ou les percussions.
Ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur Auto.
Lorsque cette valeur est s&eacute;lectionn&eacute;e, les dur&eacute;es
de fondus encha&icirc;n&eacute;s sont d&eacute;finies automatiquement, en fonction du param&eacute;trage des commandes de hauteur Coarse et Fine. Le param&egrave;tre
Auto peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec la plupart des applications. Le curseur Crossfade permet, cependant,
d'ajuster et d'optimiser manuellement les dur&eacute;es
de fondu encha&icirc;n&eacute;, si n&eacute;cessaire. Pour obtenir
des donn&eacute;es audio aux transitoires d'attaque
plus nets, utilisez des dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute;
plus courtes. Pour obtenir des donn&eacute;es audio
aux transitoires d'attaque plus doux, utilisez des
dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; plus longues.
82
Guide des plug-in DigiRack
Minimum Pitch : permet de d&eacute;finir une hauteur
fondamentale minimale que le plug-in Pitch
reconna&icirc;t lorsqu'il r&eacute;alise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre en fonction de la hauteur
fondamentale la plus faible pour les donn&eacute;es
audio que vous souhaitez traiter.
Le r&eacute;glage de ce param&egrave;tre sur une valeur faible
(30 Hz, par exemple), pour des donn&eacute;es audio
dont la fr&eacute;quence de hauteur fondamentale
est peu &eacute;lev&eacute;e (guitare basse &eacute;lectrique,
par exemple), permet d'am&eacute;liorer les
performances du plug-in Pitch. Il est essentiel,
lorsque vous utilisez ce curseur, que la fr&eacute;quence
fondamentale des donn&eacute;es audio &agrave; traiter soit
sup&eacute;rieure &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie pour le
param&egrave;tre.
La plage de valeurs du curseur s'&eacute;tend de 15 Hz &agrave;
1000 Hz. La valeur par d&eacute;faut est 60 Hz.
Tout r&eacute;glage &eacute;tant li&eacute; &agrave; la valeur d&eacute;finie pour le
param&egrave;tre Maximum Pitch, la valeur minimale
ne peut jamais &ecirc;tre inf&eacute;rieure &agrave; une octave et la
valeur maximale jamais sup&eacute;rieure &agrave; cinq
octaves.
Maximum Pitch : permet de d&eacute;finir une hauteur
fondamentale maximale que le plug-in Pitch
reconna&icirc;t lorsqu'il r&eacute;alise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre (ainsi que le param&egrave;tre Minimum
Pitch) en fonction de la hauteur fondamentale
la plus &eacute;lev&eacute;e pour les donn&eacute;es audio que vous
souhaitez traiter. La plage de valeurs du curseur
s'&eacute;tend de 30 Hz &agrave; 4000 Hz. La valeur par d&eacute;faut
est 240 Hz.
Plug-in TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster offre trois fonctions :
• Compensation des retards dus &agrave;
l'acheminement TDM ou RTAS
• Compensation de gain (+/– 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les
signaux hors phase
Plug-in TimeAdjuster
Pour des informations sp&eacute;cifiques sur Delay
Compensation et Time Adjuster, voir le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence de Pro Tools.
Le plug-in TimeAdjuster est le moyen le plus
efficace de compenser les retards de traitement
DSP ou h&ocirc;te sur les syst&egrave;mes Pro Tools.
Il existe trois versions du plug-in TimeAdjuster,
chacune d'entre elles prenant en charge des
plages de retard d'&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes.
Short : prend en charge un retard maximal de
256 &eacute;chantillons &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
Medium : prend en charge un retard maximal de
2048 &eacute;chantillons &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
Long : prend en charge un retard maximal de
8192 &eacute;chantillons &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage.
Commandes du plug-in TimeAdjuster
Inversion de phase : permet d'inverser la phase
(la polarit&eacute;) du signal d'entr&eacute;e. Si la plupart des
plug-in Digidesign offrent un bouton
d'inversion de phase, ce n'est pas le cas de
certains plug-in tiers. L'inversion de phase est
utile pour effectuer une compensation de retard
en r&eacute;glant &agrave; l'oreille des facteurs de retard
inconnus (voir section Utilisation de
TimeAdjuster pour la compensation manuelle
du retard, page 84).
Gain : permet d'effectuer un r&eacute;glage de gain
positif ou n&eacute;gatif jusqu'&agrave; 24 dB. Ce bouton est
utile pour modifier fortement la quantit&eacute; de
gain d'un signal en temps r&eacute;el. Par exemple,
lorsque vous travaillez avec des signaux audio
d'intensit&eacute; extr&ecirc;mement faible, vous pouvez
&ecirc;tre amen&eacute; &agrave; r&eacute;gler le gain du canal sur une
plage de travail raisonnable de mani&egrave;re &agrave; ce
qu'un fader soit r&eacute;gl&eacute; sur sa position de
fonctionnement optimale. Ce contr&ocirc;le permet
d'effectuer une grande vari&eacute;t&eacute; de r&eacute;glages de
gain en temps r&eacute;el sans devoir traiter de fa&ccedil;on
d&eacute;finitive les fichiers audio, contrairement &agrave; un
plug-in AudioSuite.
Retard : permet d'effectuer un r&eacute;glage de
compensation de retard allant jusqu'&agrave; 8192
&eacute;chantillons ou un r&eacute;glage g&eacute;n&eacute;ral des relations
de phase des signaux audio enregistr&eacute;s avec
plusieurs microphones, selon la version de
TimeAdjuster utilis&eacute;e. Sa valeur par d&eacute;faut de
retard minimal est de quatre &eacute;chantillons, qui
correspond au retard g&eacute;n&eacute;r&eacute; lors de l'utilisation
du plug-in TimeAdjuster.
Si les commandes d'inversion de phase ont &eacute;t&eacute;
utilis&eacute;es pendant de nombreuses ann&eacute;es par les
ing&eacute;nieurs comme des outils de cr&eacute;ation pour
optimiser la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale lors
d'une prise de son multimicro, les r&eacute;glages de
retard par &eacute;chantillons sont beaucoup plus
pr&eacute;cis. L'utilisation cr&eacute;ative de ce bouton peut
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
83
constituer un outil de cr&eacute;ation puissant pour
r&eacute;gler la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence et les relations de
phase entre des signaux audio enregistr&eacute;s avec
plusieurs micros.
Utilisation de TimeAdjuster pour
la compensation manuelle du
retard
Dans tous les syst&egrave;mes num&eacute;riques, les
traitements DSP et h&ocirc;te provoquent des retards
variables. Le plug-in Time Adjuster permet
d'appliquer un nombre pr&eacute;cis d'&eacute;chantillons de
retard au chemin de signal d'une piste Pro Tools
pour compenser le retard caus&eacute; par des plug-in
sp&eacute;cifiques. TimeAdjuster offre des sc&eacute;narios
courants de compensation de retard pr&eacute;d&eacute;finis.
Pour compenser plusieurs plug-in en ligne,
utilisez les temps de retard de chaque fichier
de param&egrave;tres comme r&eacute;f&eacute;rence et ajoutez-les
les uns aux autres pour obtenir le temps de
retard total.
Les retards de certains plug-in (notamment
les plug-in Maxim et DINR BNR de
Digidesign) varient en fonction des
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage. Pour plus
d'informations sur les plug-in AudioSuite,
consultez le Guide des plug-in DigiRack.
Vous pouvez &eacute;galement consulter le retard en
&eacute;chantillons des plug-in que vous voulez
compenser, puis appliquer la quantit&eacute; de retard
appropri&eacute;e.
Un tableau de retard des plug-in DigiRack
est disponible &agrave; l'Annexe B, Retards DSP
inh&eacute;rents aux plug-in TDM.
Pour compenser les retards induits par les DSP,
les m&eacute;thodes suivantes sont &agrave; votre disposition :
84
Guide des plug-in DigiRack
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes
coh&eacute;rentes en phase ou avec des pistes
enregistr&eacute;es &agrave; partir de plusieurs micros, vous
pouvez inverser la phase pour supprimer le
retard. Si vous n'entendez aucun signal audio
lorsque vous inversez la phase du signal,
cela signifie que vous avez r&eacute;gl&eacute; et compens&eacute; le
retard avec pr&eacute;cision. Ceci vient du fait que
lorsque votre moniteur duplique les signaux et
inverse la polarit&eacute; (phase) de l'un d'entre eux,
les signaux sont de polarit&eacute; oppos&eacute;e et
s'annulent. Cette m&eacute;thode est pratique pour
trouver le r&eacute;glage exact du retard de n'importe
quel plug-in.
Pour d&eacute;terminer le retard d'un plug-in en inversant
la phase de son signal :
1 Placez les r&eacute;gions audio dupliqu&eacute;es sur deux
pistes audio diff&eacute;rentes et r&eacute;glez le panoramique
au centre (mono).
2 Appliquez le plug-in dont vous voulez calculer
le retard sur la premi&egrave;re piste et un plug-in Time
Adjuster sur la seconde.
3 Proc&eacute;dez &agrave; l'inversement de la phase, &agrave; l'aide
de TimeAdjuster.
4 Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le retard par
incr&eacute;ments d'un &eacute;chantillon, appuyez sur la
touche Commande (Macintosh) ou Ctrl
(Windows) ou utilisez les fl&egrave;ches vers le haut ou
vers le bas pour modifier la valeur du retard,
&eacute;chantillon par &eacute;chantillon jusqu'&agrave; ce que le
signal audio disparaisse.
5 R&eacute;tablissez la polarit&eacute; normale en inversant de
nouveau la phase.
6 Enregistrez le param&egrave;tre de TimeAdjuster pour
une utilisation ult&eacute;rieure.
Annulation de l'effet de filtre en peigne
R&eacute;glez le retard avec le signal en phase jusqu'&agrave;
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du retard du canal
Vous pouvez &eacute;galement recourir aux indicateurs
de retard de canal, dans lesquels les plug-in
affichent les valeurs de leur retard, pour
d&eacute;terminer la compensation du retard.
Pour afficher les valeurs de retard et compenser
un retard &agrave; l'aide de Time Adjuster :
1 Cliquez sur l'indicateur Track Level en
maintenant la touche Commande (Macintosh)
ou Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e pour basculer vers
la valeur du niveau (qui s'affiche &agrave; l'&eacute;cran sous la
forme &laquo; vol &raquo;), de la marge de s&eacute;curit&eacute; (&laquo; pk &raquo;)
ou du retard du canal (&laquo; dly &raquo;). Les valeurs de
retard sont exprim&eacute;es en &eacute;chantillons.
R&eacute;glage du retard DSP des inserts sur pistes
(Fen&ecirc;tre Mix)
2 Appliquez le plug-in TimeAdjuster &agrave; la piste
dont vous souhaitez augmenter le retard, puis
cliquez sur son indicateur Track Level en
appuyant sur la touche Commande (Macintosh)
ou Ctrl (Windows), jusqu'&agrave; ce que la valeur du
retard de canal correspondant &agrave; cette piste
s'affiche.
3 Modifiez le retard dans Time Adjuster en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur Delay ou en saisissant une
valeur dans le champ Delay, jusqu'&agrave; ce que la
valeur du retard de canal corresponde &agrave; celle de
la premi&egrave;re piste.
4 Testez les valeurs de retard en dupliquant une
piste audio et en inversant sa phase tout en
compensant le retard.
Calcul du moment id&eacute;al pour
compenser les retards
Si vous souhaitez compenser les retards sur
l'ensemble de votre syst&egrave;me gr&acirc;ce &agrave; Time
Adjuster, vous devez d'abord calculer le retard
maximal sur n'importe quel canal, puis
appliquer les retards n&eacute;cessaires sur chaque
canal de sorte &agrave; ce qu'ils correspondent &agrave; ce
canal.
Cependant, ceci n'est pas toujours n&eacute;cessaire.
En effet, peut-&ecirc;tre aurez-vous besoin de
proc&eacute;der &agrave; la compensation des retards
uniquement entre des pistes qui doivent rester
en phase (par exemple, les instruments
enregistr&eacute;s avec plusieurs microphones ou
paires st&eacute;r&eacute;o). Si vous travaillez des signaux
mono et que les retards accumul&eacute;s sont faibles
(quelques &eacute;chantillons, par exemple), il ne sera
probablement pas n&eacute;cessaire de vous pr&eacute;occuper
de la compensation des retards.
Pour plus d'informations sur les retards et le
mixage avec Pro Tools HD, reportez-vous
au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Trim
The Le plug-in Trim peut servir &agrave; att&eacute;nuer un
signal audio de –∞ (Infinity) dB &agrave; +6 dB ou –∞
(Infini) dB &agrave; +12 dB. L'utilisation d'un plug-in
Trim multimono sur une piste multicanal offre
un contr&ocirc;le de la coupure &eacute;conome en DSP,
simple et efficace sur les canaux s&eacute;par&eacute;s de la
piste. Cette fonction est pratique, car les
boutons Track Mute coupent tous les canaux
d'une piste multicanal et n'autorisent pas la
coupure de canaux s&eacute;par&eacute;s de la piste.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
85
Vum&egrave;tre de sortie (OUTPUT) : cette &eacute;chelle
horizontale indique le niveau de sortie, y
compris la compensation de gain ajout&eacute;e &agrave; l'aide
du param&egrave;tre Gain.
Mute : coupe la sortie de signal.
Plug-in Trim
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre Plug-In pour chaque
canal d'une piste multicanal, cliquez sur le
s&eacute;lecteur Trim tout en appuyant sur la
touche Option (Macintosh) ou Alt
(Windows).
Commandes du plug-in Trim
Inversion de phase : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d'entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Gain : permet de r&eacute;gler le gain entre –∞ dB et
+6 dB ou +12 dB, selon que le param&egrave;tre de
changement de gain est d&eacute;fini sur +6 ou +12.
Changement de gain +6/+12 : bascule le niveau
maximal d'att&eacute;nuation entre –∞ dB et +6 dB et
entre –∞ dB et +12 dB.
Les donn&eacute;es d'automation sont mises &agrave; jour
pour refl&eacute;ter la valeur du gain actuel.
V&eacute;rifiez que le gain est d&eacute;fini sur +6 dB
lorsque vous travaillez avec des donn&eacute;es
d'automation d'un plug-in Trim de version
ult&eacute;rieure.
86
Guide des plug-in DigiRack
Voir &eacute;galement Liaison et dissociation des
commandes sur les Plug-in multimono,
page 21.
chapitre 6
Plug-in AudioSuite de DigiRack
EQ III
Le plug-in EQ III fournit un &eacute;galiseur &agrave; 7 bandes,
&agrave; 2–4 bandes ou &agrave; 1 bande pour le r&eacute;glage de
spectre de fr&eacute;quences du mat&eacute;riel audio.
Egaliseur &agrave; 1 bande
L'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande dispose de sa propre
fen&ecirc;tre, contenant six types de filtre
disponibles.
Le plug-in EQ III est propos&eacute; sous deux formats
diff&eacute;rents dans le menu AudioSuite du plug-in :
7 Band ou 1 Band. L'option 2–4 Band n'&eacute;tant
pas disponible dans le format AudioSuite,
utilisez l'option 7 Band &agrave; la place.
Fen&ecirc;tre de l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande
Egaliseur &agrave; 7 bandes et &agrave; 2-4 bandes
Bien que les &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave;
2–4 bandes poss&egrave;dent la m&ecirc;me fen&ecirc;tre et les
m&ecirc;mes commandes, l'&eacute;galiseur &agrave; 2–4 bandes ne
permet pas d'activer simultan&eacute;ment la totalit&eacute;
des sept bandes.
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
r&eacute;el, mais sont identiques &agrave; celles de leurs
homologues temps r&eacute;el.
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres
de ces plug-in, consultez la section EQ III,
page 47.
EQ II
Pour plus d'informations, consultez le guide
&eacute;lectronique au format PDF des plug-in EQ II.
Fen&ecirc;tre des &eacute;galiseurs &agrave; 7 bandes et &agrave; 2–4 bandes
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
87
Dynamics II
Il existe cinq plug-in dynamiques AudioSuite.
Il s'agit des plug-in suivants :
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• DeEsser
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
r&eacute;el, mais sont identiques &agrave; celles de leurs
homologues temps r&eacute;el.
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres
individuels de ces plug-in, consultez la
section Dynamics II, page 69.
Plug-in AudioSuite Limiter II
Plug-in AudioSuite Gate II
Plug-in AudioSuite Compressor II
88
Guide des plug-in DigiRack
Chorus
Le plug-in Chorus permet d'ajouter une
caract&eacute;ristique chatoyante aux donn&eacute;es audio,
en associant au signal initial une copie retard&eacute;e
dont la hauteur est d&eacute;cal&eacute;e.
Le plug-in Chorus, auparavant connu sous
le nom de D-fx Chorus, est enti&egrave;rement
compatible avec tous les param&egrave;tres et
pr&eacute;s&eacute;lections cr&eacute;&eacute;s pour D-fx Chorus.
Plug-in AudioSuite Expander/Gate II
Plug-in Chorus
Gain : permet de r&eacute;gler le volume d'entr&eacute;e du
chorus, afin d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage ou d'augmenter le
niveau du signal trait&eacute;. Ce curseur est r&eacute;gl&eacute; par
d&eacute;faut sur +3 dB. Toutefois, si la source audio a
&eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e tr&egrave;s pr&egrave;s du niveau de cr&ecirc;te,
ce param&egrave;tre par d&eacute;faut de +3 dB risque de
provoquer un &eacute;cr&ecirc;tage. Utilisez alors ce curseur
pour r&eacute;duire le niveau d'entr&eacute;e.
Plug-in AudioSuite DeEsser
S&eacute;lectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs en entr&eacute;e (mono ou
st&eacute;r&eacute;o) avant de les traiter. Le signal sec appara&icirc;t
alors au centre du champ st&eacute;r&eacute;o et le signal
mouill&eacute; est diffus&eacute; en st&eacute;r&eacute;o.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
89
Lorsque le bouton Sum Inputs est s&eacute;lectionn&eacute;,
la forme d'onde de l'oscillateur &agrave; basse
fr&eacute;quence sur le canal droit est
automatiquement invers&eacute;e en phase pour
amplifier l'effet mono-st&eacute;r&eacute;o.
Bouton Sum Inputs
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d'origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de contr&ocirc;ler
l'intensit&eacute; de l'effet. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 % et 100 %.
Low-Pass Filter : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d'att&eacute;nuer les aigus des r&eacute;p&eacute;titions
du signal original. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est faible, plus le nombre de hautes fr&eacute;quences
supprim&eacute;es dans le signal de retour est &eacute;lev&eacute;.
La fr&eacute;quence du filtre passe-bas est de 20 Hz &agrave;
19,86 kHz et sa valeur maximale est Off (ce qui
correspond &agrave; un effet bypass).
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s'&eacute;coulant
entre le signal initial et le signal avec effet de
chorus. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e,
plus le retard est long et plus l'effet de chorus est
amplifi&eacute;. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable entre 0 et 20
millisecondes.
LFO Rate : permet de r&eacute;gler le niveau de
l'oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
s&eacute;lectionner comme source de modulation une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire, &agrave; l'aide du
s&eacute;lecteur LFO Waveform.
90
Guide des plug-in DigiRack
LFO Width : permet de r&eacute;gler l'intensit&eacute; de
l'oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est intense. Utilisez le s&eacute;lecteur LFO
Waveform pour s&eacute;lectionner comme source de
modulation une onde sinuso&iuml;dale ou
triangulaire.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;.
Les param&egrave;tres n&eacute;gatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de s&eacute;lectionner une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire pour
l'oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence. Cela permet de
varier la modulation. L'onde sinuso&iuml;dale a une
mont&eacute;e et une cr&ecirc;te plus douces que l'onde
triangulaire.
Flanger
Le plug-in Flanger permet d'animer et d'ajouter
une qualit&eacute; tournoyante et mouvante aux
donn&eacute;es audio, en associant au signal audio une
copie retard&eacute;e de celui-ci.
Il utilise un algorithme passant par z&eacute;ro cr&eacute;ant
un effet de Flanging similaire &agrave; l'effet obtenu
avec un enregistreur &agrave; bande. Cette technique
retarde tr&egrave;s l&eacute;g&egrave;rement le signal sec initial
(256 &eacute;chantillons), puis module le signal retard&eacute;
vers l'arri&egrave;re et l'avant du signal sec, en passant
par z&eacute;ro.
Le plug-in Flanger, auparavant connu sous
le nom de D-fx Flanger, est enti&egrave;rement
compatible avec tous les param&egrave;tres et
pr&eacute;s&eacute;lections cr&eacute;&eacute;s pour D-fx Flanger.
Flanger, plug-in
Gain : permet de r&eacute;gler le volume d'entr&eacute;e du
Flanger, afin d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage ou d'augmenter
le niveau du signal trait&eacute;. Ce curseur est r&eacute;gl&eacute; par
d&eacute;faut sur +3 dB. Toutefois, si la source audio a
&eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e tr&egrave;s pr&egrave;s du niveau de cr&ecirc;te,
ce param&egrave;tre par d&eacute;faut de +3 dB risque de
provoquer un &eacute;cr&ecirc;tage. Utilisez alors ce curseur
pour r&eacute;duire le niveau d'entr&eacute;e.
S&eacute;lectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs en entr&eacute;e (mono ou
st&eacute;r&eacute;o) avant de les traiter. Le signal sec appara&icirc;t
alors au centre du champ st&eacute;r&eacute;o et le signal
mouill&eacute; est diffus&eacute; en st&eacute;r&eacute;o.
Lorsque le bouton Sum Inputs est s&eacute;lectionn&eacute;,
la forme d'onde de l'oscillateur &agrave; basse
fr&eacute;quence sur le canal droit est invers&eacute;e en phase
pour amplifier l'effet mono-st&eacute;r&eacute;o.
High-Pass Filter : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut
(high-pass) et d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences du signal
de retour ainsi que la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence de
l'effet de flanging. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est &eacute;lev&eacute;e, plus les basses fr&eacute;quences sont
supprim&eacute;es du signal de retour (feedback).
LFO Rate : permet de r&eacute;gler le niveau de
l'oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
s&eacute;lectionner comme source de modulation une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire, &agrave; l'aide du
s&eacute;lecteur LFO Waveform.
LFO Width : permet de r&eacute;gler l'intensit&eacute; de
l'oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est intense.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;.
Les param&egrave;tres n&eacute;gatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de s&eacute;lectionner une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire pour
l'oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence. Cela permet de
varier la modulation. L'onde sinuso&iuml;dale a une
mont&eacute;e et une cr&ecirc;te plus douces que l'onde
triangulaire.
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d'origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de contr&ocirc;ler
l'intensit&eacute; de l'effet. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 % et 100 %.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
91
Multi-Tap Delay
Le plug-in Multi-Tap Delay ajoute &agrave; un signal
audio jusqu'&agrave; quatre retards ou battements que
vous pouvez contr&ocirc;ler individuellement et dont
vous pouvez choisir le nombre de r&eacute;p&eacute;titions.
Le plug-in Multi-tap permet d'ajouter des effets
d'espace ou d'&eacute;cho rythmique complexe aux
donn&eacute;es audio. Vous pouvez contr&ocirc;ler
individuellement la dur&eacute;e du retard et le
nombre de r&eacute;p&eacute;titions de chacun des quatre
battements.
Le plug-in Multi-Tap Delay, auparavant
connu sous le nom de D-fx Multi-Tap
Delay, est enti&egrave;rement compatible avec tous
les param&egrave;tres et pr&eacute;s&eacute;lections cr&eacute;&eacute;s pour
D-fx Multi-Tap Delay.
Gain : le curseur Gain de chacune des quatre
lignes de retard de Multi-Tap Delay permet de
contr&ocirc;ler le niveau du retard correspondant.
R&eacute;glez ce param&egrave;tre pour &eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage ou
augmenter le niveau du signal trait&eacute;.
S&eacute;lectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs en entr&eacute;e (mono ou
st&eacute;r&eacute;o) avant de les traiter. Le signal sec appara&icirc;t
alors au centre du champ st&eacute;r&eacute;o et le signal
mouill&eacute; est diffus&eacute; en st&eacute;r&eacute;o.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;
et le nombre de r&eacute;p&eacute;titions de ce signal.
Pour que le param&egrave;tre Feedback fonctionne,
le curseur Gain doit &ecirc;tre plac&eacute; au-dessus de son
r&eacute;glage minimal.
Pan : les potentiom&egrave;tres de panoramiques de
chacun des quatre battements contr&ocirc;lent leur
emplacement apparent dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s'&eacute;coulant
entre le signal d'origine et le signal retard&eacute;.
Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le
signal est retard&eacute;. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d'origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de contr&ocirc;ler
l'intensit&eacute; de l'effet. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 % et 100 %.
S&eacute;lection de l'audio &agrave; traiter &agrave; l'aide
des plug-in AudioSuite Delay
Multi-Tap Delay, plug-in
92
Guide des plug-in DigiRack
Il est essentiel que votre s&eacute;lection soit plus
longue que les donn&eacute;es source, sans quoi elle ne
pourra pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e dans le fichier audio,
puisque Multi-Tap Delay ajoute des donn&eacute;es
sonores &agrave; la fin de l'audio s&eacute;lectionn&eacute; (un temps
de retard).
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement les donn&eacute;es
d'origine sans laisser d'espace &agrave; la fin, tout retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Pour tenir compte de cet aspect, placez la r&eacute;gion
sur une piste et s&eacute;lectionnez les donn&eacute;es audio
d&eacute;sir&eacute;es, ainsi qu'une portion d'espace vide en
fin de r&eacute;gion &eacute;gale au retard que vous avez
ajout&eacute; dans le plug-in, qui dispose alors de
l'espace n&eacute;cessaire en fin de r&eacute;gion pour ins&eacute;rer
le retard final.
Ping-Pong Delay
Le plug-in Ping-Pong Delay permet de modifier
un signal audio en ajoutant un retard
contr&ocirc;lable au signal d'origine. Le plug-in
Ping-Pong permet d'ajouter une impression
d'espace ainsi qu'un &eacute;cho panoramiques aux
donn&eacute;es audio. Ce plug-in renvoie les signaux
retard&eacute;s aux canaux oppos&eacute;s, produisant un
effet ping-pong ressemblant beaucoup &agrave; l'&eacute;cho.
Le plug-in Ping-Pong Delay, auparavant
connu sous le nom de D-fx Ping-Pong Delay,
est enti&egrave;rement compatible avec tous les
param&egrave;tres et pr&eacute;s&eacute;lections cr&eacute;&eacute;s pour D-fx
Ping-Pong Delay.
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d'origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de contr&ocirc;ler
l'intensit&eacute; de l'effet. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 % et 100 %.
Retard : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s'&eacute;coulant
entre le signal d'origine et le signal retard&eacute;.
Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le
signal est retard&eacute;. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Filtre passe-bas : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d'att&eacute;nuer les aigus des r&eacute;p&eacute;titions
du signal original. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est faible, plus le nombre de hautes fr&eacute;quences
supprim&eacute;es dans le signal de retour est &eacute;lev&eacute;.
La fr&eacute;quence du filtre passe-bas est de 20 Hz
&agrave; 19,86 kHz et sa valeur maximale est Off
(ce qui correspond &agrave; un effet bypass).
R&eacute;injection : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;
et le nombre de r&eacute;p&eacute;titions de ce signal.
Cross-Feedback : la commande Cross-Feedback
achemine les signaux retard&eacute;s ver le canal
oppos&eacute; : le retard du canal gauche est dirig&eacute; vers
l'entr&eacute;e du canal droit et inversement. Il en
r&eacute;sulte un &eacute;cho st&eacute;r&eacute;o qui ricoche entre les
canaux droit et gauche.
S&eacute;lection de l'audio pour le traitement
du retard
Plug-in Ping-Pong Delay
Gain : permet de r&eacute;gler le volume en entr&eacute;e du
Ping-Pong Delay afin d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage ou
d'augmenter le niveau du signal trait&eacute;.
Il est essentiel que votre s&eacute;lection soit plus
longue que les donn&eacute;es source, sans quoi elle ne
pourra pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e dans le fichier audio,
puisque Ping-Pong Delay ajoute des donn&eacute;es
sonores &agrave; la fin de l'audio s&eacute;lectionn&eacute; (un temps
de retard).
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement les donn&eacute;es
d'origine sans laisser d'espace &agrave; la fin, tout retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
93
Invert
Le plug-In Invert permet d'inverser la polarit&eacute;
du signal audio s&eacute;lectionn&eacute;. Toutes les valeurs
d'amplitude de l'&eacute;chantillon positives
deviennent n&eacute;gatives et r&eacute;ciproquement.
Ce traitement est utile pour modifier la relation
de phase ou polarit&eacute; entre les pistes. Le plug-in
Invert est particuli&egrave;rement utile pendant le
mixage, car il permet d'optimiser la r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence globale de pistes source enregistr&eacute;es
avec plusieurs microphones. Il permet
&eacute;galement de corriger les signaux audio
enregistr&eacute;s en d&eacute;phasage avec un c&acirc;ble mal
branch&eacute;.
Le signal audio lui-m&ecirc;me n'est alt&eacute;r&eacute; ni par
l'automation du volume ou du panoramique de
Pro Tools ni par l'un des plug-in temps r&eacute;el
pouvant &ecirc;tre utilis&eacute; en inserts sur la piste.
Les r&eacute;gions du fichier audio d'origine sont
simplement r&eacute;ins&eacute;r&eacute;es au m&ecirc;me emplacement
sur un seul fichier dupliqu&eacute;.
Le plug-in Duplicate fonctionne de fa&ccedil;on
non-destructive. Vous ne pouvez pas choisir
d'&eacute;craser des fichiers.
Delay
Le plug-in Delay permet de retarder un signal
jusqu'&agrave; 10,9 secondes (quelle que soit la
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de la session) et de
cr&eacute;er plusieurs types de retard, notamment
des effets d'&eacute;cho slap, de doublage de sons,
de chorus et de flanger.
Plug-in Invert
Duplicate
Le plug-in Duplicate duplique l'audio
s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; son emplacement. Suivant la
configuration des param&egrave;tres, la nouvelle r&eacute;gion
appara&icirc;t dans la liste des r&eacute;gions ou dans la
playlist. Ceci permet d'&laquo; aplanir &raquo; ou de
regrouper une piste compl&egrave;te constitu&eacute;e de
plusieurs r&eacute;gions en un seul fichier audio
continu situ&eacute; au m&ecirc;me emplacement que les
r&eacute;gions individuelles d'origine.
Plug-in AudioSuite Delay
Les fonctions du plug-in AudioSuite Delay ne
sont pas en temps r&eacute;el, mais sont identiques &agrave;
celles de leurs homologues temps r&eacute;el du plug-in
Mod Delay II.
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres
individuels du plug-in AudioSuite Delay,
consultez Mod Delay II, page 77.
Plug-in Duplicate
94
Guide des plug-in DigiRack
Les options Short Delay, Slap Delay, Medium
Delay et Long Delay sont disponibles dans le
menu AudioSuite &agrave; l'installation du plug-in
Mod Delay, ainsi que la fonction Delay
(Mod Delay II). Les fonctions de ces plug-in
sont identiques &agrave; celles de leurs homologues
temps r&eacute;el. La seule diff&eacute;rence r&eacute;side dans le fait
que les versions AudioSuite ne fonctionnent pas
en temps r&eacute;el.
Pour emp&ecirc;cher l'&eacute;cr&ecirc;tage au cours de la
conversion de la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage, limitez le taux de
normalisation &agrave; des valeurs comprises entre
-2 dB et -0,5 dB. Les valeurs optimales
varient en fonction de votre programme et
du param&egrave;tre Conversion Quality (dans
l'onglet Editing de la bo&icirc;te de dialogue
Preferences).
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres
individuels des plug-in AudioSuite Short
Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long
Delay, consultez Mod Delay II, page 77.
S&eacute;lection de l'audio pour le traitement
du retard
Il est essentiel que votre s&eacute;lection soit plus
longue que les donn&eacute;es source, sans quoi elle ne
pourra pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e dans le fichier audio,
puisque AudioSuite Delay ajoute des donn&eacute;es
sonores &agrave; la fin de l'audio s&eacute;lectionn&eacute; (un temps
de retard).
Plug-in Normalize
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement les donn&eacute;es
d'origine sans laisser d'espace &agrave; la fin, tout retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Max Peak At : permet de sp&eacute;cifier la valeur
maximale du niveau de cr&ecirc;te (seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage)
de votre s&eacute;lection. Vous pouvez pr&eacute;ciser cette
valeur en d&eacute;pla&ccedil;ant manuellement le curseur
Max Peak At ou en entrant une valeur
num&eacute;rique en d&eacute;cibels sous le seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage
ou un pourcentage de seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage.
Normalize
Vous pouvez normaliser les paires st&eacute;r&eacute;o afin
que les deux canaux du signal st&eacute;r&eacute;o soient
trait&eacute;s l'un par rapport &agrave; l'autre.
Le plug-in Normalize permet d'optimiser le
niveau de volume de la s&eacute;lection audio et peut
&ecirc;tre utilis&eacute; sur des donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es
dont l'amplitude est trop faible ou des donn&eacute;es
dont les niveaux de volume sont irr&eacute;guliers
(par exemple une narration dont la qualit&eacute;
d'enregistrement est m&eacute;diocre).
RMS et Peak : permettent de basculer le
calibrage de la normalisation entre les modes
Peak et RMS. Peak normalise le signal d'entr&eacute;e
sur le niveau maximal autoris&eacute; sans &eacute;cr&ecirc;tage.
RMS normalise le signal d'entr&eacute;e sur un niveau
en accord avec la valeur RMS (Root-MeanSquare) ou sur le niveau moyen effectif de la
zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
Contrairement &agrave; la compression et la limitation,
qui modifient les dynamiques des donn&eacute;es
audio, la normalisation conserve les
dynamiques en augmentant (ou diminuant)
l'amplitude de mani&egrave;re r&eacute;guli&egrave;re.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
95
Normalisation de plusieurs zones sur les pistes
Lorsque plusieurs r&eacute;gions sont s&eacute;lectionn&eacute;es sur
plusieurs pistes, le plug-in Normalize offre deux
modes de recherche des cr&ecirc;tes :
Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau
de cr&ecirc;te sur un canal ou une piste &agrave; la fois.
Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau
de cr&ecirc;te maximal pour la s&eacute;lection enti&egrave;re.
Par exemple, si dix pistes sont s&eacute;lectionn&eacute;es,
la fonction Normalize recherche la valeur de
cr&ecirc;te parmi ces dix pistes.
RMS et Peak : permettent de basculer le
calibrage du gain entre les modes Peak et RMS.
Peak r&egrave;gle le gain du signal d'entr&eacute;e sur le niveau
maximal autoris&eacute; sans &eacute;cr&ecirc;tage. RMS r&egrave;gle le
signal d'entr&eacute;e sur un niveau en accord avec la
valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur le niveau
moyen effectif de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
Reverse
Le plug-in Reverse remplace l'audio par une
version invers&eacute;e de la s&eacute;lection.
Gain
Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de
r&eacute;duire l'amplitude d'une r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e.
Il est particuli&egrave;rement adapt&eacute; au lissage des
cr&ecirc;tes ind&eacute;sirables et autres incoh&eacute;rences
dynamiques dans les signaux audio.
Plug-in Reverse
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des
tonalit&eacute;s de test audio dans diverses fr&eacute;quences,
formes d'ondes et amplitudes.
Plug-in Gain
Gain : sp&eacute;cifie le niveau de gain souhait&eacute;.
Vous pouvez sp&eacute;cifier cette valeur en r&eacute;glant
manuellement le curseur Gain ou en entrant
une valeur en d&eacute;cibels ou un pourcentage.
Find Level : lorsque cette option est
s&eacute;lectionn&eacute;e, elle affiche la valeur d'amplitude
de la s&eacute;lection actuelle.
96
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Signal Generator
Les fonctions de ce plug-in ne sont pas en temps
r&eacute;el, mais sont identiques &agrave; celles de ses
homologues temps r&eacute;el.
Vous pouvez utiliser le plug-in AudioSuite
Signal Generator &agrave; des fins musicales ou de
test. Vous pouvez, par exemple, ajouter un
peu de fantaisie &agrave; une piste de grosse caisse
en la doublant d'un signal de 50 Hz,
en utilisant la piste de la grosse caisse
comme signal de d&eacute;clenchement de la piste
du signal.
Pour cr&eacute;er une r&eacute;gion audio &agrave; l'aide du plug-in
Signal Generator :
Pour v&eacute;rifier la pr&eacute;sence de composante
continue, rechercher une section silencieuse
dans le mat&eacute;riel audio. En pr&eacute;sence de
composante continue, un fondu appara&icirc;t en
entr&eacute;e (fade-in) sur la forme d'onde, presque
vertical avec un d&eacute;calage constant ou r&eacute;gulier
par rapport au niveau z&eacute;ro. Pour le supprimer,
utilisez le plug-in DC Offset Removal.
Plug-in DC Offset Removal
1 Effectuez une s&eacute;lection dans la fen&ecirc;tre Tracks.
2 S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Signal Generator.
3 Saisissez les valeurs des param&egrave;tres Frequency,
Level et Signal.
4 Cliquez sur Process dans le plug-in Signal
Generator.
Time Compression/Expansion
Le plug-in Time Compression/Expansion
permet d'augmenter ou de r&eacute;duire la dur&eacute;e des
r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es sans en modifier la
hauteur.
Pour une meilleure flexibilit&eacute; lors de la
cr&eacute;ation de s&eacute;lections audio pour utilisation
avec le plug-in Signal Generator, s&eacute;lectionnez
l'option Create Continuous File.
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres
individuels du plug-in Signal Generator,
voir Signal Generator, page 79.
DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal permet de
supprimer la composante continue des fichiers
audio. La composante continue est un type de
d&eacute;faut audio (en g&eacute;n&eacute;ral d&ucirc; &agrave; l'utilisation de
convertisseurs analogique-num&eacute;rique mal
&eacute;talonn&eacute;s) susceptible de provoquer des clics sur
les signaux apr&egrave;s &eacute;dition.
Plug-in Time Compression/Expansion
Il est tr&egrave;s utile en post-production audio pour le
r&eacute;glage de l'audio sur une heure ou des dur&eacute;es
sp&eacute;cifiques &agrave; des fins de synchronisation.
Le plug-in Time Compression/Expansion
fonctionne de fa&ccedil;on non-destructive.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
97
La normalisation d'une s&eacute;lection avant
l'utilisation du plug-in Time
Compressing/Expansion produit parfois de
meilleurs r&eacute;sultats sonores.
Source et Destination : les champs Source
affichent la dur&eacute;e de la s&eacute;lection avant
traitement dans chacun des formats affich&eacute;s.
Tous les champs sont toujours activ&eacute;s ;
lorsqu'une valeur est modifi&eacute;e, ce changement
est automatiquement r&eacute;percut&eacute; dans les autres
champs.
Le champ Destination affiche et contr&ocirc;le la
longueur finale de la s&eacute;lection apr&egrave;s traitement.
Vous pouvez saisir la dur&eacute;e du fichier de
destination en cliquant deux fois sur le champ
appropri&eacute; de la colonne Destination.
Les commandes Use the Ratio, Crossfade,
Min Pitch et Accuracy permettent d'affiner le
traitement Time Compression/Expansion.
Ratio : permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de destination
par rapport &agrave; la dur&eacute;e source. Lorsque vous
d&eacute;placez le curseur vers la droite, la dur&eacute;e du
fichier de destination augmente. Si vous le
d&eacute;placez vers la gauche, elle diminue.
Crossfade : permet d'ajuster la dur&eacute;e du fondu
encha&icirc;n&eacute; en millisecondes pour optimiser les
performances de compression et d'expansion
temporelles selon le type de donn&eacute;es audio
trait&eacute;es. Ce plug-in permet de modifier la dur&eacute;e
en dupliquant ou en enlevant de tr&egrave;s petites
portions d'audio et en passant tr&egrave;s rapidement
d'une alt&eacute;ration &agrave; une autre dans la forme
d'onde des donn&eacute;es audio.
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte l'intensit&eacute;
du lissage appliqu&eacute; aux donn&eacute;es audio pour
&eacute;viter les artefacts (comme les clics).
L'inconv&eacute;nient des fondus encha&icirc;n&eacute;s prolong&eacute;s
98
Guide des plug-in DigiRack
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires &eacute;ventuels. Cette technique peut ne
pas &ecirc;tre indiqu&eacute;e pour les donn&eacute;es comportant
des transitoires marqu&eacute;s comme les percussions.
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et
d'optimiser manuellement les dur&eacute;es de fondu
encha&icirc;n&eacute;, si n&eacute;cessaire. Dans le cas de donn&eacute;es
audio aux transitoires d'attaque marqu&eacute;s,
utilisez des dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute;
inf&eacute;rieures. Pour obtenir des donn&eacute;es audio aux
transitoires d'attaque plus doux, utilisez des
dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; plus longues.
Min Pitch : permet de d&eacute;finir la hauteur (pitch)
minimale ou la plus basse &agrave; utiliser dans les
calculs de plug-in au cours du processus de
compression/expansion temporelle.
Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et
1000 Hz, &agrave; l'aide du curseur.
Ce curseur doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; vers la gauche lors du
traitement d'une guitare basse ou d'un
instrument jouant dans ce registre de
fr&eacute;quences. Ce param&egrave;tre doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; vers la
droite lors du traitement de donn&eacute;es audio
jouant dans un registre de fr&eacute;quence plus &eacute;lev&eacute;.
Accuracy : permet de d&eacute;terminer les ressources
de traitement affect&eacute;es au respect de la qualit&eacute;
audio (Sound) ou de l'aspect rythmique
(Rhythm). Le d&eacute;placement de ce curseur vers
Sound produit g&eacute;n&eacute;ralement une meilleure
qualit&eacute; sonore et moins de d&eacute;fauts audio.
Le d&eacute;placement de ce curseur vers Rhythm met
l'accent sur la continuit&eacute; du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
&eacute;coutez attentivement et r&eacute;glez le curseur
Accuracy de sorte &agrave; obtenir un r&eacute;glage
permettant de conserver un tempo solide tout
au long de la r&eacute;gion. Si vous ne le faites pas,
les temps de d&eacute;but et de fin pourront &ecirc;tre pr&eacute;cis,
mais les battements rythmiques peuvent
para&icirc;tre d&eacute;plac&eacute;s si vous n'accordez pas
suffisamment de priorit&eacute; au rythme.
Les param&egrave;tres Time Compression/
Expansion cr&eacute;&eacute;s dans la version 4.x ou
ult&eacute;rieure de Pro Tools ne sont pas
compatibles avec les versions ult&eacute;rieures.
Pitch Shift
Le plug-in Pitch Shift permet de modifier la
hauteur de n'importe quel fichier audio source
en modifiant ou non sa dur&eacute;e. Cette fonction
tr&egrave;s puissante permet notamment de transposer
des sons d'une octave enti&egrave;re vers le haut ou le
bas en modifiant ou non la vitesse de lecture.
Coarse et Fine : ces curseurs permettent de
r&eacute;gler le d&eacute;calage en hauteur. Le curseur Coarse
effectue la transposition en demi-tons.
Le curseur Fine effectue la transposition par
centi&egrave;mes de demi-tons.
Time Correction : lorsque cette case n'est pas
s&eacute;lectionn&eacute;e, la vitesse de lecture de votre fichier
audio est modifi&eacute;e en permanence. La dur&eacute;e du
fichier diminue ou augmente selon
l'emplacement des curseurs Coarse et Fine.
Cocher la case Time Correction peut entra&icirc;ner
une alt&eacute;ration de la fid&eacute;lit&eacute;. L'expansion du
temps r&eacute;sultant de l'activation du param&egrave;tre
Time Correction, par exemple, peut donner &agrave; la
sonorit&eacute; de l'audio un aspect granuleux lors de
la r&eacute;duction de la hauteur.
Ratio : permet de r&eacute;gler le taux de transposition
(modification de la hauteur). Lorsque vous
d&eacute;placez le curseur vers la droite, la hauteur
tonale du fichier augmente. En revanche,
lorsque vous le d&eacute;placez vers la gauche, elle
diminue.
Crossfade : permet de r&eacute;gler manuellement la
dur&eacute;e de fondu encha&icirc;n&eacute; en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
Shift selon le type de donn&eacute;es audio trait&eacute;es.
Ce plug-in effectue la transposition de hauteur
en traitant de tr&egrave;s petites portions des donn&eacute;es
audio s&eacute;lectionn&eacute;es et en passant tr&egrave;s
rapidement d'une alt&eacute;ration &agrave; une autre dans la
forme d'onde des &eacute;l&eacute;ments audio.
Plug-in Pitch Shift
Gain : permet de r&eacute;gler le niveau d'entr&eacute;e au
dixi&egrave;me de dB pr&egrave;s. D&eacute;placez le curseur vers la
droite pour augmenter le gain ou vers la gauche
pour le r&eacute;duire.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
99
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte l'intensit&eacute;
du lissage appliqu&eacute; aux donn&eacute;es audio pour
&eacute;viter les artefacts (comme les clics). En g&eacute;n&eacute;ral,
les transpositions de hauteur l&eacute;g&egrave;res n&eacute;cessitent
des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus longs, tandis que les
transpositions de plus grande envergure
requi&egrave;rent des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus courts.
L'inconv&eacute;nient des fondus encha&icirc;n&eacute;s prolong&eacute;s
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires &eacute;ventuels. Cette technique peut ne
pas &ecirc;tre indiqu&eacute;e pour les donn&eacute;es comportant
des transitoires marqu&eacute;s comme les percussions.
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et
d'optimiser manuellement les dur&eacute;es de fondu
encha&icirc;n&eacute;, si n&eacute;cessaire. Dans le cas de donn&eacute;es
audio aux transitoires d'attaque marqu&eacute;s,
utilisez des dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute;
inf&eacute;rieures. Pour obtenir des donn&eacute;es audio aux
transitoires d'attaque plus doux, utilisez des
dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; plus longues.
Min Pitch : permet de d&eacute;finir la hauteur
minimale &agrave; utiliser au cour du processus Pitch
Shift du plug-in. Vous pouvez modifier cette
valeur entre 40 et 1000 Hz, &agrave; l'aide du curseur.
Gr&acirc;ce &agrave; ce param&egrave;tre, vous pouvez vous
concentrer sur le processus Pitch Shift, selon la
forme du spectre audio.
et vers la droite lors du traitement de donn&eacute;es
audio situ&eacute;es dans des fr&eacute;quences moins &eacute;lev&eacute;es.
et vers la droite lors du traitement de donn&eacute;es
audio situ&eacute;es dans des fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es.
Accuracy : permet de d&eacute;finir les ressources de
traitement affect&eacute;es au respect de la qualit&eacute;
audio (Sound) ou de l'aspect rythmique
(Rhythm). Pour optimiser la qualit&eacute; audio et
r&eacute;duire les artefacts, r&eacute;glez ce param&egrave;tre vers
Sound. Pour obtenir un tempo plus r&eacute;gulier,
faites-le glisser vers Rhythm.
100
Guide des plug-in DigiRack
Reference Pitch : permet d'activer un g&eacute;n&eacute;rateur
de fr&eacute;quences sinuso&iuml;dales utilisable comme
r&eacute;f&eacute;rence audible lors du d&eacute;placement de la
hauteur de l'audio.
Note : r&egrave;gle la fr&eacute;quence du signal de r&eacute;f&eacute;rence
par demi-tons.
Detune : permet d'affiner le r&eacute;glage de la
fr&eacute;quence du signal de r&eacute;f&eacute;rence en cents
(centi&egrave;mes de demi-tons).
Gain : permet de r&eacute;gler le niveau du signal de
r&eacute;f&eacute;rence en dB.
Pour utiliser le param&egrave;tre Reference Pitch :
1 S&eacute;lectionnez les donn&eacute;es audio &agrave; utiliser
comme r&eacute;f&eacute;rence de hauteur. Cliquez sur
Preview pour lancer la lecture de l'audio
s&eacute;lectionn&eacute;e.
2 Cliquez sur Reference Pitch pour activer le
signal de r&eacute;f&eacute;rence sinuso&iuml;dal.
3 Pour faire correspondre le signal de r&eacute;f&eacute;rence &agrave;
la hauteur de la lecture audio, r&eacute;glez les
param&egrave;tres Note et Detune. Pour modifier le
volume relatif du signal de r&eacute;f&eacute;rence, r&eacute;glez le
param&egrave;tre Gain. Il peut &eacute;galement &ecirc;tre utile
d'activer et de d&eacute;sactiver le bouton Reference
pitch pour comparer la hauteur.
4 S&eacute;lectionnez les signaux audio auxquels vous
voulez appliquer le d&eacute;calage de hauteur.
5 Pour faire correspondre la hauteur de la
lecture audio &agrave; la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence, r&eacute;glez les
param&egrave;tres Coarse et Fine.
6 Pour appliquer le d&eacute;calage de hauteur &agrave; la
s&eacute;lection, cliquez sur Process.
chapitre 7
Utilisation de Digi ReWire
Pro Tools prend en charge la technologie
ReWire version 2.0 d&eacute;velopp&eacute;e par
Propellerheads Software. ReWire est disponible
sous forme de plug-in DigiRack RTAS.
ReWire transf&egrave;re les donn&eacute;es audio et MIDI en
temps r&eacute;el entre les applications, avec une
pr&eacute;cision de synchronisation proche de
l'&eacute;chantillon et une fonction de transport
commune.
Les applications client ReWire compatibles sont
automatiquement d&eacute;tect&eacute;es par Pro Tools et
sont disponibles dans les menus d'insertion de
plug-in RTAS dans Pro Tools. La s&eacute;lection d'une
application client ReWire au sein de Pro Tools
lance automatiquement cette application
(si cette fonction est prise en charge par
l'application client). Tout nœud MIDI
correspondant &agrave; cette application sera
disponible dans le s&eacute;lecteur de sorties de
piste MIDI.
Lorsque les sorties de vos logiciels de synth&egrave;se
ou d'&eacute;chantillonnage sont achemin&eacute;es vers
Pro Tools, vous pouvez :
• traiter les signaux audio entrants avec les
plug-in ;
• automatiser les param&egrave;tres de volume, de
panoramique et de plug-in ;
Plug-in ReWire RTAS
Utilis&eacute; avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des
donn&eacute;es MIDI vers une application client
ReWire, telle qu'un logiciel de synth&egrave;se, et
&eacute;galement recevoir des donn&eacute;es audio depuis le
client ReWire.
Pro Tools ne peut pas recevoir de donn&eacute;es
MIDI depuis des applications client ReWire.
• effectuer un pr&eacute;mixage sur disque ;
• tirer parti des sorties audio de vos interfaces
audio Digidesign.
L'&eacute;change de m&eacute;tadonn&eacute;es suppl&eacute;mentaires
(telles que les noms de note et de contr&ocirc;leur)
entre les clients Pro Tools et ReWire n'est
pas pris en charge.
Chapitre 7 : Utilisation de Digi ReWire
101
Configuration requise pour
ReWire
Pour utiliser le plug-in ReWire, vous devez
disposer des &eacute;l&eacute;ments suivants :
• Un ordinateur Windows ou Macintosh agr&eacute;&eacute;
Digidesign ex&eacute;cutant le logiciel Pro Tools HD
ou Pro Tools LE version 7.0 ou ult&eacute;rieure.
• Un logiciel client compatible avec ReWire,
tel que :
• Reason d&eacute;velopp&eacute; par Propellerheads
Software.
• Live d&eacute;velopp&eacute; par Ableton.
Le logiciel client doit prendre en charge la
m&ecirc;me fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage que celle
de la session ex&eacute;cutant ReWire. C'est ainsi
que les logiciels client tiers ne prenant pas
en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
sup&eacute;rieures &agrave; 48 kHz ne peuvent pas &ecirc;tre
utilis&eacute;s lors de sessions Pro Tools &agrave; 96 kHz.
La prise en charge de ReWire est &eacute;galement en
cours de d&eacute;veloppement pour d'autres soci&eacute;t&eacute;s
tierces. Pour b&eacute;n&eacute;ficier des informations sur la
compatibilit&eacute;, visitez le site du fabricant ou celui
de Digidesign &agrave; l'adresse : www.digidesign.com.
ReWire et nombre de pistes avec
Pro Tools HD
Avec Pro Tools HD, le plug-in ReWire RTAS peut
&ecirc;tre ins&eacute;r&eacute; sur tout type de piste. Chaque canal
d'audio transmis via ReWire utilise par
cons&eacute;quent la m&ecirc;me quantit&eacute; de ressources que
la piste audio sur laquelle il est ins&eacute;r&eacute;.
Vous pouvez donc utiliser une combinaison
totale de pistes audio et de flux audio ReWire
uniquement si elle est inf&eacute;rieure au nombre
maximum de voix prises en charge pour votre
syst&egrave;me. Si vous lisez, par exemple, 40 pistes
audio sur un syst&egrave;me de base Pro Tools|HD 2
lors d'une session 24 bits &agrave; 48 kHz, 88 canaux
audio (88 mono ou 44 st&eacute;r&eacute;o) sont utilisables
avec ReWire. (ReWire prend en charge un
maximum de 64 flux audio par application.)
L'utilisation de ReWire &agrave; des fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures augmente la
dur&eacute;e de chargement sur le processeur.
Par exemple, un chargement du processeur &agrave;
96 kHz prend deux fois plus de temps qu'un
chargement &agrave; 48 kHz. Vous pouvez contr&ocirc;ler
l'utilisation totale de votre processeur depuis la
fen&ecirc;tre System Usage de Pro Tools, afin de vous
assurer de ne pas surcharger votre syst&egrave;me.
La taille de la m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle
standard de 512 &eacute;chantillons est fortement
recommand&eacute;e lors de l'utilisation de ReWire
dans des sessions aux fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de plus de 48 kHz avec
Pro Tools HD.
ReWire et nombre de pistes sur
les syst&egrave;mes Pro Tools LE
Avec Pro Tools LE, les performances sont
d&eacute;termin&eacute;es par plusieurs facteurs, notamment
la vitesse du processeur h&ocirc;te, la m&eacute;moire
disponible et les param&egrave;tres de la m&eacute;moire
tampon. Certaines configurations d'ordinateur
ne permettent pas &agrave; Digidesign de garantir
64 sorties de canaux audio simultan&eacute;es
avec ReWire.
Pour conna&icirc;tre les derni&egrave;res informations
relatives aux processeurs et aux configurations
syst&egrave;me recommand&eacute;s, visitez le site Web de
Digidesign (www.digidesign.com/compato).
102
Guide des plug-in DigiRack
Utilisation de ReWire
Le plug-in ReWire est install&eacute; avec Pro Tools.
Toutes les communications entre les
applications Pro Tools et le logiciel client
ReWire sont trait&eacute;es automatiquement.
Pour utiliser une application client ReWire avec
Pro Tools :
1 Assurez-vous que l'application client ReWire
est correctement install&eacute;e et que vous avez
red&eacute;marr&eacute; l'ordinateur.
2 Dans Pro Tools, choisissez Track &gt; New,
sp&eacute;cifiez une piste d'instrument, piste audio ou
piste d'entr&eacute;e auxiliaire et cliquez sur Create.
3 Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur
d'insert de la piste pour attribuer le plug-in
client ReWire RTAS &agrave; la piste d'insert.
L'application client ReWire est
automatiquement lanc&eacute;e &agrave; l'arri&egrave;re-plan
(l'application client doit prendre en charge le
lancement automatique). Si ce n'est pas le cas,
lancez-la manuellement.
4 Configurez l'application client ReWire de
sorte qu'elle lise les sons de votre choix.
5 Dans Pro Tools, r&eacute;glez la sortie de l'application
client dans la fen&ecirc;tre du plug-in ReWire.
Certaines applications client ReWire, telles
que Reason, prennent en charge un seul
chemin de sortie st&eacute;r&eacute;o (les 62 sorties
restantes de Reason sont de type mono
uniquement). Si vous souhaitez utiliser
plusieurs sorties st&eacute;r&eacute;o avec Reason, vous
devez ins&eacute;rer plusieurs plug-in ReWire
multimono, puis dissocier et attribuer
s&eacute;par&eacute;ment les sorties gauche et droite &agrave;
l'aide des boutons Link Enable et Channel
Selector dans la fen&ecirc;tre Plug-In.
6 Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur de
sortie MIDI de la piste et s&eacute;lectionnez
l'application client ReWire. Certains clients
ReWire (tels que Reason) peuvent afficher
plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques. Si tel est le cas,
s&eacute;lectionnez le p&eacute;riph&eacute;rique de votre choix.
7 Choisissez Options &gt; MIDI Thru et activez la
piste MIDI en enregistrement. Jouez quelques
notes sur votre contr&ocirc;leur MIDI pour
d&eacute;clencher l'application client.
8 Si votre application client ReWire est un
s&eacute;quenceur et que vous souhaitez synchroniser
la lecture avec Pro Tools, appuyez sur la barre
d'espace ou cliquez sur le bouton Play dans la
fen&ecirc;tre de Transport de Pro Tools.
Si vous avez des probl&egrave;mes de performance
lors de l'utilisation de Pro Tools avec les
applications client ReWire, essayez
d'augmenter la limite d'utilisation du
processeur de Pro Tools. Pour plus
d'informations, consultez la section Limite
d'utilisation du processeur, page 9.
Fermeture de l'application client
ReWire
Lorsque vous quittez une session Pro Tools
int&eacute;grant des applications ReWire, fermez
d'abord l'application client, puis quittez
Pro Tools.
Si vous quittez Pro Tools avant de fermer les
applications client ReWire, une bo&icirc;te de
dialogue vous pr&eacute;vient qu'une ou plusieurs
applications ReWire n'ont pas &eacute;t&eacute; ferm&eacute;es.
Pour &eacute;viter cela, quittez toutes les
applications client ReWire avant de quitter
Pro Tools.
Chapitre 7 : Utilisation de Digi ReWire
103
Modification du tempo et de
la mesure
Pro Tools transmet &agrave; la fois les donn&eacute;es de
tempo et de mesure aux applications client
ReWire, permettant aux s&eacute;quenceurs
compatibles ReWire de prendre en compte les
modifications apport&eacute;es aux donn&eacute;es de tempo
et de mesure dans une session Pro Tools.
Lecture en boucle
Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de
boucle distincts, comme ceux que l'on peut
trouver dans des applications tierces telles que
Reason, vous devez effectuer l'une des
op&eacute;rations suivantes si vous souhaitez passer la
lecture en boucle :
Pour lire en boucle dans Pro Tools :
Lorsque le bouton Conductor de Pro Tools est
s&eacute;lectionn&eacute;, Pro Tools joue toujours le r&ocirc;le de
master tempo, &agrave; l'aide de la carte de tempo
d&eacute;finie dans la r&egrave;gle de tempo.
Lorsqu'il est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;, le client ReWire joue
le r&ocirc;le de master tempo. Dans les deux cas,
la lecture peut &ecirc;tre lanc&eacute;e ou interrompue dans
l'une ou l'autre application.
Pro Tools prend en charge les valeurs de
tempo allant de 30 &agrave; 300 bpm. Lorsque
Pro Tools est asservi &agrave; une application
client ReWire, la lecture est limit&eacute;e &agrave; ces
valeurs, m&ecirc;me si le tempo de l'application
client se trouve en dehors de cette plage.
De plus, certaines applications client
ReWire (telles que Reason) risquent de ne
pas interpr&eacute;ter correctement les
modifications de la mesure dans Pro Tools.
Des diff&eacute;rences dans les points de r&eacute;f&eacute;rence
peuvent se produire ainsi que des
comportements inattendus. Pour &eacute;viter cela,
modifiez le moins de mesures possible dans
Pro Tools lorsque Reason est l'application
client ReWire.
104
Guide des plug-in DigiRack
1 Dans la graduation temporelle de Pro Tools,
s&eacute;lectionnez la plage &agrave; mettre en boucle.
2 Lancez la lecture en appuyant sur la barre
d'espace ou en cliquant dans la fen&ecirc;tre de
Transport sur le bouton Play.
Pour lire en boucle dans un s&eacute;quenceur client
ReWire :
■ Lorsque la lecture est interrompue, sp&eacute;cifiez la
boucle dans l'application client ReWire et lancez
la lecture.
Si vous cr&eacute;ez une boucle en s&eacute;lectionnant
une dur&eacute;e dans la graduation temporelle de
Pro Tools, d&egrave;s que vous lancez la lecture,
toute modification apport&eacute;e &agrave; la boucle ou
aux marqueurs de lecture dans l'application
client ReWire annule la s&eacute;lection dans la
graduation temporelle de Pro Tools et
supprime la boucle.
Automation de ReWire
ReWire prend en charge l'automation
permettant de commuter les entr&eacute;es lors de la
lecture.
Pour automatiser la commutation des entr&eacute;es lors
de la lecture.
1 Fixez l'automation d'&eacute;criture de la piste.
2 Proc&eacute;dez &agrave; la modification manuelle du menu
d&eacute;roulant du lien d'entr&eacute;e.
– ou –
D&eacute;finissez l'automation dans la fen&ecirc;tre Edit.
Pour plus d'informations sur la d&eacute;finition
de l'automation, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 7 : Utilisation de Digi ReWire
105
106
Guide des plug-in DigiRack
annexe a
Configuration DSP requise par
les plug-in TDM
Le nombre de plug-in TDM que vous pouvez
utiliser simultan&eacute;ment d&eacute;pend de la puissance
DSP disponible sur le syst&egrave;me. Le mat&eacute;riel TDM
sur les cartes Pro Tools fournit des puces DSP
d&eacute;di&eacute;es pour les plug-in, c'est pourquoi le
fonctionnement n'est pas limit&eacute; par la puissance
de traitement du processeur.
Les tableaux DSP des pages suivantes illustrent
le nombre total d'occurrences de chaque plug-in
DigiRack TDM th&eacute;oriquement susceptible d'&ecirc;tre
pris en charge par une puce DSP unique sur les
cartes Pro Tools|HD. L'utilisation de DSP varie
selon le type de carte et la disponibilit&eacute; de la
puce DSP.
Les tableaux DSP indiquent les
performances maximales th&eacute;oriques lorsque
aucun autre plug-in ou aucune autre t&acirc;che
de syst&egrave;me (comme les E/S) ne partage les
ressources DSP disponibles. Dans la plupart
des cas, vous utiliserez simultan&eacute;ment
plusieurs types de plug-in. Les donn&eacute;es de
ces tableaux sont fournies en guise
d'instructions pour vous aider &agrave; &eacute;valuer
l'efficacit&eacute; relative des diff&eacute;rents plug-in de
votre syst&egrave;me. Elles ne constituent en aucun
cas une garantie de performances
auxquelles s'attendre au cours de sessions et
d'une utilisation r&eacute;elles.
Les cartes Pro Tools|HD (HD Core, HD Process et
HD Accel) comprennent un total de neuf puces
DSP. Les cartes HD Core et HD Process
fournissent le m&ecirc;me ensemble de puces. La carte
HD Accel fournit des puces DSP plus r&eacute;centes et
plus puissantes, ce qui en fait la carte id&eacute;ale pour
l'utilisation de plug-in qui requiert une grande
quantit&eacute; de DSP et les sessions dont le taux
d'&eacute;chantillonnage est &eacute;lev&eacute;.
Certaines puces ne prennent pas en charge tous
les plug-in. Pour conna&icirc;tre le nombre de puces
pris en charge par chaque carte, consultez les
tableaux ci-apr&egrave;s.
Configuration DSP requise
La configuration DSP requise pour les plug-in
DigiRack TDM est indiqu&eacute;e dans les pages
ci apr&egrave;s.
Annexe A : Configuration DSP requise par les plug-in TDM
107
Plug-In DigiRack mono et st&eacute;r&eacute;o sur car te HD
Le tableau suivant compare le nombre maximal d'instances de chaque plug-in DigiRack TDM qui peut
&ecirc;tre aliment&eacute; par une seule puce DSP sur une carte HD Accel avec celles des cartes HD Core et
HD Process.
Tableau 1. Nombre maximal d'instances de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte Pro Tools
HD &agrave; 44,1 kHz et 48 kHz
Plug-in
HD Accel
HD Core et HD Process
mono/st&eacute;r&eacute;o
mono/st&eacute;r&eacute;o
EQ III (1-band)
66
33
28
14
EQ III (2–4 band)
36
18
15
7
EQ III (7-band)
23
11
10
5
Compressor II
30
20
26
17
Click
18
n/d
3
n/d
De-esser
46
n/d
20
n/d
Dither
46
43
34
18
D-Verb
6
6
4
4
Limiter II
60
40
16
17
Gate II
106
51
59
20
Expander/Gate II
54
46
24
20
Mod Delay II (short)
74
36
43
21
Mod Delay II (slap)
73
36
32
16
Mod Delay II (medium)
36
18
16
8
Mod Delay II (long)
17
7
8
4
Mod Delay II (extra long)
4
2
2
1
Pitch
1
1
1
1
POW-r Dither
22
10
9
4
Time Adjuster (short)
146
72
117
58
Time Adjuster (medium)
32
16
114
56
Time Adjuster (long)
72
36
32
16
Trim
145
n/d
119
n/d
Signal Generator
48
n/d
25
n/d
Le nombre maximal d'instances est de moiti&eacute; &agrave; 88,2 kHz et 96 kHz et du quart &agrave; 176,4 et 192 kHz.
Les r&eacute;sultats r&eacute;els peuvent varier selon les variables du syst&egrave;me et de la session.
108
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in DigiRack multimono et multicanal
Les plug-in utilis&eacute;s en format multimono sur des pistes au format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o n&eacute;cessitent une
instance mono par canal du format audio multicanal. Un EQ multimono utilis&eacute; sur une piste de
format Dolby 5.1, par exemple, n&eacute;cessite six instances mono du fait qu'il existe six canaux audio dans
le format 5.1. Etant donn&eacute; qu'il existe des versions multicanal des plug-in Compressor II, Limiter II et
Expander/Gate II utilisables sur des pistes au format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o, des d&eacute;comptes d'instances
sont donn&eacute;s pour ces configurations.
Tableau 2. Nombre th&eacute;orique maximal d'instances de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte
Pro Tools HD Core et HD Process &agrave; 48 kHz**
Plug-in
LCR
Quad
et
LCRS
5.0
5.1 &amp;
6.0
6.1 &amp;
7.0
7.1
Puces DSP par
carte HD
Compressor II
11
9
8
6
6
6
9
6
5
4
3
2
2
9
DigiRack Pitch
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
D-Verb
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
Limiter II
11
9
8
6
6
6
9
Gate II
19
14
11
9
8
7
9
Expander/Gate II
15
13
12
11
11
10
9
Mod Delay I (short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay I (slap)
10
8
6
5
4
4
9
5
4
3
2
2
2
9
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
Mod Delay II (short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay II (slap)
10
8
6
5
4
4
9
Mod Delay II (medium)
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay II (long)
2
2
1
1
1
1
9
De-esser*
Mod Delay I (medium)
Mod Delay I (long)
Annexe A : Configuration DSP requise par les plug-in TDM
109
Tableau 2. (suite) Nombre th&eacute;orique maximal d'instances de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte
Pro Tools HD Core et HD Process &agrave; 48 kHz**
LCR
Quad
et
LCRS
5.0
5.1 &amp;
6.0
6.1 &amp;
7.0
7.1
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
12
9
7
6
5
4
9
3
2
1
1
2
1
9
Time Adjuster (short)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster
(medium)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster (long)
10
8
6
5
4
4
9
Trim*
39
29
23
19
16
14
9
8
6
5
4
3
3
9
Plug-in
Mod Delay II (extra
long)
Dither
POW-r Dither
Signal Generator*
Puces DSP par
carte HD
&laquo; Partielle &raquo; indique qu'une seule instance du plug-in multimono partage plus d'une puce DSP.
* Des d&eacute;comptes d'instance sont fournis pour les versions multimono de plug-in pour lesquels aucune version
multicanal n'est disponible.
Le nombre maximal d'instances est de moiti&eacute; &agrave; 88,2 kHz et 96 kHz et du quart &agrave; 176,4 et 192 kHz.
Les r&eacute;sultats r&eacute;els peuvent varier selon les variables du syst&egrave;me et de la session.
Visualisation de l'utilisation DSP
La fen&ecirc;tre System Usage (Window &gt; System Usage) affiche la capacit&eacute; DSP approximative disponible
sur votre syst&egrave;me et sa m&eacute;thode d'utilisation dans la session Pro Tools actuelle.
Pour plus d'informations sur l'utilisation et l'attribution de la capacit&eacute; DSP, reportez-vous au Guide
de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
110
Guide des plug-in DigiRack
annexe b
Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-in TDM
Pratiquement tous les plug-in TDM subissent un
certain retard du signal.
Si vous travaillez avec des pistes mono ou traitez
tous les canaux avec le m&ecirc;me plug-in, les retards
de signal ne sont pas suffisamment importants
pour constituer une source de pr&eacute;occupation.
Le Tableau 3, page 112, indique les retards
inh&eacute;rents &agrave; chaque type de plug-in TDM
Digidesign.
Les retards de signal n'ont d'importance que si
vous utilisez un plug-in sur un canal de signal
st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, puisqu'il risque de d&eacute;caler
l&eacute;g&egrave;rement les canaux.
Les syst&egrave;mes Pro Tools|HD offrent la
fonction Automatic Delay Compensation,
qui permet de compenser les retards lors du
traitement du signal. Pour plus
d'informations, consultez le Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Annexe B : Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-in TDM
111
≈
Tableau 3. Exemples de retards subis par chaque
plug-in DigiRack TDM temps r&eacute;el sur les cartes HD
Plug-in
112
Exemples de retards sur
les cartes HD
EQ III (1-band)
4
EQ III (2–4 band)
4
EQ III (7-band)
4
Compressor II
4
De-esser
4
DigiRack Pitch
3
D-Verb
3
Limiter II
4
Gate II
4
Expander/Gate II
4
Mod Delay I/II
(short)
4
Mod Delay I/II (slap)
4
Mod Delay I/II
(medium)
4
Mod Delay I/II (long)
4
Mod Delay II (extra
long)
4
Dither
4
POW-r Dither
4
Time Adjuster
4
Signal Generator
4
Guide des plug-in DigiRack
index
A
Accuracy, commande 98, 100
Algorithm, commande 67
Algorithme passant par z&eacute;ro 90
Annulation de phase 84
Aplanir une piste 94
Attack, commande 70, 72
AudioSuite
fen&ecirc;tre 36
Invert 94
plug-in 2
pr&eacute;f&eacute;rences de traitement 42
s&eacute;lecteur de plug-in 36
taille du buffer 43
traitement 44
traitement multicanal 40
AudioSuite, plug-in
Chorus 89
DC Offset Removal 97
Delay 94
Duplicate 94
Dynamics II 88
EQ II 88
Flanger 90
Gain 96
Invert 94
Multi-Tap Delay 92
Normalize 95
Ping-Pong Delay 93
Pitch Shift 99
Reverse 96
Signal Generator 96
Time Compression/Expansion 97
utilisation 43
Audition, menu contextuel 39
Auto, Bouton 18
Automation
bouton Safe 18
cr&eacute;ation 26
mode Auto Latch 26
mode Auto Touch 26
plug-in 24
Automation Safe, bouton 18
B
Bruit blanc 80
Bruit rose 80
Buffer, configuration pour AudioSuite 43
Buffer, taille pour le traitement AudioSuite 42
Bypass, bouton 39
plug-in en temps r&eacute;el 18
C
Category 13
Cents, commande 81
Chan/Track Process, mode 38
Chorus, plug-in 89
Church, algorithme 67
Click, plug-in 62
Accented, commande 62
Unaccented, commande 62
Coarse &amp; Fine, commandes 99
Collage d'un param&egrave;tre de plug-in 29
Commandes de plug-in, r&eacute;glage 21, 22
Compare, bouton 18
Compensation des retards DSP 10, 84, 85
Compressor II 69
contr&ocirc;les de plug-in, couplage 21
Convert Plug-In, menu d&eacute;roulant 18
Copie d'un param&egrave;tre de plug-in 29
Copy Settings, commande 27
Couplage des commandes de plug-in 21
CPU Usage Limit, param&egrave;tre 8
Index
113
Create Continuous File, commande 38
Create Individual Files, commande 38
Cr&eacute;ation d'un sous-dossier param&egrave;tres 29
Crossfade, commande 82, 98, 99
Cross-Feedback, commande 93
D
DC Offset Removal, plug-in 97
Decay, commande 68, 73, 75
D&eacute;clenchement externe
d&eacute;finition 22
filtres 23
traitement 18
D&eacute;clencheur 22
d&eacute;clenchement externe
traitement 23
d&eacute;clencheur, s&eacute;lecteur 18
d&eacute;finition 22
HPF, commande 75
LPF, commande 75
D&eacute;couplage des contr&ocirc;les de plug-in 21
DeEsser, plug-in 76
Delay 13
commande 81, 90, 92
Delete Current Settings File, commande 27
D&eacute;placement des inserts 16
Destination, champs 98
Diffusion, commande 68
Dither 13
Dither, plug-in 63, 65
menu contextuel 42
Dossier de destination pour param&egrave;tres de plug-in
28
DSP
EQ III, plug-in 58
DSP, retards 111
Duplicate, plug-in 94
D-Verb 66
Dynamics 13
Dynamics II, plug-in 69
Compressor II 69
DeEsser 76
Expander/Gate II 74
Gate II 72
Limiter II 71
114
Guide des plug-in DigiRack
E
Ecr&ecirc;tage 18
Edit Settings, option 42
Effects 13
Effets AudioSuite, aper&ccedil;u 39
Effets, enregistrement 12
Enregistrement &agrave; l'aide de plug-in d'effets 12
Enregistrement des param&egrave;tres du plug-in 28
commande Save Plug-In Settings To 27
commande Save Settings As 27
Save Settings, commande 27
Entire Selection, mode 38
Entr&eacute;e de la hauteur relative 81
Entr&eacute;es auxiliaires
insertion de plug-in RTAS 32
EQ 13
EQ III, plug-in 47
EQ II, plug-in 87
EQ III 7 bandes, 2–4 bandes ou 1 bande, plug in
47
EQ III, plug-in 47
DSP, gestion 58
gain (inversion) 48
graphique de fr&eacute;quence 49
Expander/Gate II 74
External Key, commande 23, 70, 72
Extra Long Delay, plug-in 77
F
Faders principaux, insertion de plug-in RTAS 32
Favorites 13
Feedback, commande 81, 90, 91, 92
Fermeture de plusieurs fen&ecirc;tres Plug-In 20
Fine, commande 81
Flanger, plug-in 90
Frequency, commande 80
G
Gain, commande 92
Gain, plug-in 96
Gate II 72
Gating, commande 73
Graph, commande 72, 73
Graphique de fr&eacute;quence (EQ III) 49
H
M
Hall, algorithme 67
Hardware 13
Hardware Buffer Size, param&egrave;tre 8
Harmonic 13
HD, cartes
retards DSP 111
Hi Frequency Cut, commande 68
High-Pass Filter, commande 91
Hold, commande 73, 75
Manufacturer, param&egrave;tre 13
Master Link, bouton 19
Max Peak At, commande 95
Maximum Pitch, commande 82
Medium Delay 77
MIDI Beat Clock 23, 78
Minimum Pitch, commande 82, 98, 100
Mix, commande 90, 92
Mod Delay II
plug-in 77
Tempo Sync 24
Mod Delay, plug-in 77
Mode de fichier, s&eacute;lecteur 38
Mode de traitement, s&eacute;lecteur 38
Modulation 13
Multicanal, plug-in 12
Multimono, plug-in 12
Multi-Tap Delay, plug-in 92
I
Import Settings, commande 27
Importation des param&egrave;tres de plug-in 28
Increment Patch, option 30
Indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage
DigiRack Pitch 81
D-Verb 67
Input Level, commande 93
Insertion des plug-in pendant la lecture 15
Inserts 11
duplication 16
fonctionnement pr&eacute;-fader 12
post-disque 12
pr&eacute;-fader 12
Instrument 13
Inversion du gain (EQ III) 48
Invert, plug-in 94
K
Key Listen, commande 23, 71, 72
Knee, commande 70
N
Noise Reduction 13
Noise Shaping (mise en forme du bruit) 64, 65
Normalize, plug-in 95
Note, commande 100
O
Other 13
Ouverture de plusieurs fen&ecirc;tres Plug-In 20
Overwrite File, commande 38
P
L
Latence, et RTAS 8
Level, commande 80
LFE Enable, bouton 19, 70, 72, 75
LFO Rate, commande 90, 91
LFO Waveform, commande 90, 91
LFO Width, commande 90, 91
Librarian, menu 18
Limiter II 71
Link Enable, boutons 19
Lock Settings File, commande 27
Long Delay, plug-in 77
Low-Pass Filter, commande 68, 90
Pan, commande 92
Param&egrave;tres 18, 41
collage 29
commande Settings Preferences 27
copie 29
cr&eacute;ation de la configuration par d&eacute;faut de
l'utilisateur 29
cr&eacute;ation de sous-dossiers 29
enregistrement 28
importation 28
s&eacute;lection d'une destination 28
Param&egrave;tres de plug-in, biblioth&egrave;que 26, 41
Param&egrave;tres utilisateur par d&eacute;faut, cr&eacute;ation 29
Index
115
Param&egrave;tres, menu 18
Paste Settings, commande 27
Peak From All Tracks, mode 96
Peak On All Chans/Tracks, mode 39
Peak On Each Chan/Track, mode 39
Peak On Each Track, mode 96
Phase Invert, bouton 19, 69, 83
Ping-Pong Delay, plug-in 93
Pistes, incidence des RTAS 8
Pitch
plug-in 80
transposition 80
Pitch Shift 13
plug-in 99
Playlist, commande 37
Plug 12
Plug-in
affichage du fabricant 13
automation 24
cr&eacute;ation de param&egrave;tres par d&eacute;faut 29
d&eacute;placement et duplication 16
&eacute;coute de param&egrave;tres 30
en inserts 11
insertion 14
insertion &agrave; la vol&eacute;e 15
insertion pendant la lecture 15
mono 12
multicanal 12
multimono 12
suppression 15
Plug-in compatibles MultiShell II 8
Plug-in EQ II 62
Plug-in non temps r&eacute;el 35
Plug-in RTAS 1
am&eacute;lioration de la performance 8
insertion &agrave; la suite d'un plug-in TDM 32
insertion sur entr&eacute;es auxiliaires ou faders
principaux 32
latence suppl&eacute;mentaire 32
plug-in TDM, ordre d'insertion 33
utilisation des voix 32
Plug-in TDM 1, 7
caract&eacute;ristiques DSP 107
d&eacute;placement et duplication 16
insertion sur les pistes 14
plug-in RTAS, ordre d'insertion 33
suppression des pistes 15
Plug-in temps r&eacute;el 7
116
Guide des plug-in DigiRack
plug-in TimeAdjuster 83
Plug-In, fen&ecirc;tre 17
fermeture de plusieurs fen&ecirc;tres 20
ouverture de plusieurs fen&ecirc;tres 20
POW-r Dither, plug-in 65
Pre-Delay, commande 68
Puissance de processeur requise pour les plug-in
RTAS 8
R
Raccourcis clavier 22
Raccourcis de saisie clavier 22
Range, commande 73, 75
Ratio, commande 70, 82, 98, 99
Reference Pitch, commande 100
Region by Region, mode 38
Region List, commande 37
R&eacute;glage, param&egrave;tres 22
Release, commande 70, 72
R&eacute;ponse &agrave; l'&eacute;cran 9
R&eacute;solution de sortie (en bits) du plug-in Dither 64
R&eacute;solution Dither pour AudioSuite 42
R&eacute;solution en bits du plug-in Dither 64, 65
Retard
induit par le DSP 84
inh&eacute;rent au DSP 10, 85
Retard DSP, compensation 111
Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-in 111
Reverb 13
Reverse, plug-in 96
ReWire
et voix 102
fichier de description du plug-in 103
nombre de piste 102
Root Settings, dossier 27
sp&eacute;cification 28
S
S&eacute;lecteur de canal 19
S&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur 23, 41
S&eacute;lecteur de piste 17
S&eacute;lecteur de plug-in
plug-in en temps r&eacute;el 17
pour plug-in AudioSuite 36
S&eacute;lecteur de sortie MIDI 103
S&eacute;lecteur du point d'insertion 17
S&eacute;lection de la r&eacute;f&eacute;rence, s&eacute;lecteur 37
S&eacute;lection de pistes pour traitement AudioSuite 43
Set As User Default, commande 27
Set Plug-In Default To, commande 27
Set Root Settings Folder, commande 28
Short Delay, plug-in 77
Side-Chain Listen, commande 23
Sifflantes 76
Signal Generator, plug-in 79, 96
Signal, commande 80
Signal, retard 111
Site Web 3
Size, commande 68
Slap Delay, plug-in 77
Sound Field 13
Source and Destination, commande 98
source audio externe, d&eacute;clenchement 23
Sous-dossiers, cr&eacute;ation pour param&egrave;tres 29
System Usage, fen&ecirc;tre 110
RTAS 8
TDM 7
Traitement h&ocirc;te 1
Traitement par d&eacute;clenchement externe 22
Traitement par d&eacute;clenchement interne 22
Trim, plug-in 85
U
Use in Playlist, bouton 37
V
Voix
et ReWire 102
et RTAS 8
RTAS 32
Voyant de pr&eacute;sence de signal 81
Vum&egrave;tre de r&eacute;duction 70, 74
Vum&egrave;tre de sortie (Output) 66
T
Target, bouton 18
TC/E, commande 43
T&eacute;moin 18
T&eacute;moin du processeur 8
Tempo Sync 19, 23, 78
Mod Delay II 78
Tempo, Tempo Sync 23
Threshold, commande 70
Time Compression/Expansion, plug-in 97
Time Correction, commande 99
Time Trimmer 43
TimeAdjuster, plug-in
pour compensation des retards 10
Traitement
AudioSuite 40
configuration requise par les plug-in temps r&eacute;el
7
multicanal pour AudioSuite 40
pr&eacute;f&eacute;rences 42
Traitement AudioSuite et r&eacute;gions coup&eacute;es 43
Traitement AudioSuite et r&eacute;gions verrouill&eacute;es 43
Traitement AudioSuite sur disques
durs en r&eacute;seau 43
Index
117
Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 7.0 Manuel utilisateur

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