Avid Digidesign Pro Tools 7.0 Manuel utilisateur

Plug-in DigiRack™
Version 7.0
Copyright
© 2005 Digidesign, division d'Avid Technology, Inc.
Tous droits réservés. Ce guide ne peut être reproduit
intégralement ou partiellement sans l'autorisation écrite
expresse de Digidesign.
Digidesign, Avid et Pro Tools sont des marques commerciales
ou des marques déposées d'Avid Technology, Inc.
aux Etats-Unis et dans d'autres pays. Toutes les autres
marques sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.
Les caractéristiques et spécifications du produit, ainsi que la
configuration requise peuvent faire l'objet de modifications
sans préavis.
PN 9106-17738-02 Rév. A 10/05
table des matières
Chapitre 1. Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Formats des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Configuration requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Conventions utilisées dans ce guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
A propos de www.digidesign.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Chapitre 2. Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Installation des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Chapitre 3. Utilisation des plug-in temps-réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Retard dans le traitement du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Plug-in en inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Classement des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Insertion de plug-in sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Indicateurs d'écrêtage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Fenêtre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Réglage des commandes de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Utilisation du déclenchement externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Tempo Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Automation de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Utilisation du menu Librarian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Boîte de dialogue Plug-In Settings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Sorties multiples pour des plug-in d'instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Conversion de plug-in HTDM en plug-in RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Plug-in RTAS sur pistes d'entrée auxiliaire et de fader principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Table des matières
iii
Chapitre 4. Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Menu AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Fenêtre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Préférences de traitement AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Chapitre 5. Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Plug-in Click : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Plug-in TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Chapitre 6. Plug-in AudioSuite de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
iv
Guide des plug-in DigiRack
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Chapitre 7. Utilisation de Digi ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Modification du tempo et de la mesure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Lecture en boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Automation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Annexe A. Configuration DSP requise par les plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Configuration DSP requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Annexe B. Retards DSP inhérents aux plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Table des matières
v
vi
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 1
Introduction
Les plug-in sont des composants logiciels
spécialisés qui apportent à Pro Tools des
capacités supplémentaires de traitement
des signaux.
Les plug-in DigiRack livrés avec Pro Tools
constituent un ensemble complet d'effets de
traitement numérique des signaux, parmi
lesquels les fonctions d'égaliseur, de traitement
de dynamique, de délais et d'autres fonctions
essentielles.
Formats des plug-in
Il existe trois formats de plug-in :
• Les plug-in TDM (temps réel, de type DSP)
• Les plug-in RTAS (temps réel, de type hôte)
• Les plug-in AudioSuite (traitement des
fichiers non temps réel)
Plug-in TDM
(Pro Tools HD uniquement)
Les plug-in TDM (Time Division Multiplexing)
s'utilisent en insertion sur piste. Ils sont
appliqués pendant la lecture et traitent l'audio
en temps réel de manière non destructive.
Ils sont conçus pour une utilisation avec le
logiciel Pro Tools HD sur les systèmes
Pro Tools|HD et s'appuient sur la capacité de
traitement des cartes DSP Digidesign.
Le nombre et la variété des plug-in TDM
utilisables simultanément pendant une session
ne sont limités que par les DSP disponibles.
Vous pouvez augmenter ces capacités en
installant des cartes DSP (telles que HD Core,
HD Accel ou HD Process) sur votre ordinateur.
Cette souplesse est un avantage essentiel des
systèmes Pro Tools|HD.
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) offrent
des caractéristiques et des fonctionnalités
similaires à celles de leurs équivalents TDM.
En revanche, ils sont limités par la capacité de
traitement de votre ordinateur et en sont
tributaires. Plus l'ordinateur est puissant, plus le
nombre et la variété de plug-in RTAS utilisables
simultanément sont élevés.
Du fait de cette dépendance vis-à-vis du
processeur central ou traitement hôte, l'impact
des plug-in RTAS sur les autres performances
système (nombre de pistes maximal, nombre de
voix disponibles, densité d'éditions et latence
d'automation et d'enregistrement) sera
proportionnel au nombre de plug-in utilisés
simultanément.
Les plug-in RTAS peuvent être utilisés à la fois
sur les systèmes Pro Tools HD, LE et M-Powered.
Chapitre 1 : Introduction
1
Plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite ne s'appliquent pas en
temps réel sans modification des fichiers
d'origine, mais servent à traiter et à modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un plug-in AudioSuite non temps réel créera un
fichier audio ou modifiera le fichier audio
source d'origine. Les plug-in AudioSuite peuvent
être utilisés avec tous les systèmes Pro Tools et
logiciels Avid.
Conventions utilisées dans
ce guide
Tous les guides de Digidesign utilisent les
conventions suivantes pour indiquer les
commandes de menu et les touches de
raccourci :
:
Convention
Action
File > Save
Dans le menu File,
sélectionnez Save.
Ctrl+N
Maintenez la touche Ctrl
enfoncée pendant que
vous appuyez sur la
touche N.
Ctrl+clic
Maintenez la touche Ctrl
enfoncée tout en
cliquant à l'aide du
bouton de la souris.
Clic droit (Windows)
Cliquez à l'aide du
bouton droit de la souris.
Configuration requise
Pour utiliser les plug-in DigiRack, vous devez
disposer des éléments suivants :
• un système Pro Tools agréé par Digidesign
exécutant Pro Tool ;
• un système Pro Tools agréé par Digidesign
et un logiciel tiers compatible conforme à
la norme de plug-in Digidesign TDM, RTAS
ou AudioSuite ;
• un système Avid Xpress, Avid Xpress DV ou
Avid DNA agréé.
Pour connaître la configuration complète
requise, consultez la page de compatibilité sur le
site Web de Digidesign à l'adresse
www.Digidesign.com/compato.
Informations sur la compatibilité
Digidesign ne peut assurer la compatibilité et
fournir une assistance que pour les matériels et
les logiciels testés et approuvés par ses soins.
Pour connaître la liste des ordinateurs, systèmes
d'exploitation, disques durs et périphériques
tiers approuvés par Digidesign, reportez-vous
aux informations de compatibilité sur le site
Web de Digidesign à l'adresse
www.digidesign.com/compato.
2
Guide des plug-in DigiRack
Les symboles qui suivent sont utilisés pour
mettre en évidence des informations
importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des astuces
qui vous permettent d'optimiser l'utilisation
de votre système Pro Tools.
Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles de modifier
les données d'une session ou les
performances de votre système Pro Tools.
Les raccourcis indiquent des raccourcis
clavier et souris utiles.
Les références croisées vous dirigent vers des
sections associées des guides de Pro Tools.
A propos de
www.digidesign.com
Le site Web de Digidesign
(www.digidesign.com) est la meilleure source
d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez néanmoins
ci-après quelques exemples des services et
fonctions disponibles.
Enregistrement : enregistrez votre nouveau
produit en ligne. Pour des instructions précises,
reportez-vous au formulaire d'enregistrement
fourni avec votre système.
Support : contactez l'assistance technique ou le
service clientèle de Digidesign, téléchargez des
mises à jour logicielles et les dernières versions
des manuels en ligne, consultez les documents
sur la compatibilité avec les différents systèmes
d'exploitation et la base de recherche en ligne
(Answerbase) ou inscrivez-vous au forum de
discussion pour les utilisateurs Pro Tools (en
anglais) dans la section Digidesign User
Conference.
Formation : étudiez directement en ligne ou
découvrez les méthodes de formation utilisées
dans les centres de formation certifiés Pro Tools.
Produits et Développeurs : découvrez les
produits Digidesign, nos partenaires de
développement ainsi que leurs plug-in,
applications et matériels et téléchargez des
logiciels démo.
Actualité et Evénements : accédez aux
informations de dernière minute publiées par
l'équipe de Digidesign et inscrivez-vous pour
obtenir une démo de Pro Tools.
Pour toute information complémentaire, visitez
le site Web Digidesign (www.digidesign.com).
Chapitre 1 : Introduction
3
4
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 2
Installation
Installation des plug-in
Les plug-in DigiRack de Digidesign sont installés
lors de l'installation de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'installation de Pro Tools,
reportez-vous au Guide de démarrage fourni avec
votre système.
Si vous installez plusieurs plug-in, respectez
l'ordre suivant :
1 Plug-in DigiRack (installés avec Pro Tools).
2 Packs et autres lots de votre système
DigiDesign.
3 Plug-in supplémentaires. Renseignez-vous
auprès de votre fabricant de plug-in pour toute
question de compatibilité ou de prise en charge.
Chapitre 2 : Installation
5
6
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 3
Utilisation des plug-in temps-réel
Ces plug-in traitent l'audio en temps réel de
manière non destructive. c'est-à-dire qu'ils ne
modifient pas les fichiers audio source, mais
appliquent leurs effets pendant la lecture.
Les plug-in temps réel existent sous deux
formats :
Plug-in TDM : Ils utilisent la puissance de
traitement des cartes DSP Digidesign.
Les plug-in TDM ne fonctionnent que sur
les systèmes Pro Tools|HD.
Plug-in RTAS : Ils utilisent la puissance de
traitement de votre ordinateur. Les plug-in
RTAS fonctionnent sur les systèmes
Pro Tools|HD et LE.
Puissance de traitement
requise par les plug-in TDM et
RTAS
Ces ressources DSP résident sur les cartes qui
composent votre configuration matérielle
Pro Tools et la puissance DSP disponible dépend
entièrement du nombre et du type de cartes DSP
présentes sur votre système.
Vous pouvez augmenter la puissance de mixage
et de traitement de votre système en ajoutant
des cartes DSP dans les emplacements PCI
disponibles de l'ordinateur ou dans les châssis
d'extension agréés par Digidesign.
La fenêtre System Usage (Window > System
Usage) permet de contrôler les ressources DSP
présentes sur le système et leur utilisation
approximative à un moment donné.
Pour plus d'informations sur la fenêtre
System Usage, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
Les plug-in TDM et RTAS ont des besoins
divergents en matière de puissance de
traitement.
Plug-in TDM
Chaque plug-in TDM temps réel inséré dans une
session Pro Tools consomme une partie des
ressources DSP totales de votre système.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
7
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS s'appuient sur la puissance
de traitement du processeur de l'ordinateur et
sont limités par ce dernier. L'impact des plug-in
RTAS sur les autres performances du système
(nombre de pistes disponibles, densité d'édition
et latence d'enregistrement et d'automation) est
proportionnel au nombre utilisé
simultanément, au cours d'une même session.
Fenêtre System Usage
Consultez pour connaître le nombre relatif
d'instances de plug-in TDM DigiRack
pouvant être prises en charge par un circuit
DSP unique. La capacité DSP varie selon le
type de carte.
Partage de puce DSP entre les
plug-in TDM
La technologie MultiShell II de Digidesign
permet de partager un même DSP entre
différents types de plug-in TDM à un moment
donné. En gérant efficacement la puissance DSP
disponible sur chaque puce de votre système,
vous pouvez utiliser davantage de plug-in
simultanément.
Pour bénéficier de cet avantage, vos plug-in
doivent être compatibles MultiShell II. Tous les
plug-in DigiRack TDM, à l'exception de Direct
Connect et Pitch, sont compatibles
MultiShell II.
Certains plug-in tiers peuvent ne pas être
compatibles MultiShell II. Contactez le
développeur pour vérifier leur compatibilité.
8
Guide des plug-in DigiRack
Le témoin du processeur de la fenêtre System
Usage (Window > System Usage) indique le
pourcentage des ressources du processeur utilisé
par Pro Tools et la capacité disponible.
Pour plus d'informations sur la fenêtre
System Usage, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
Amélioration des performances
des plug-in RTAS
Vous pouvez augmenter le nombre de plug-in
RTAS que vous pouvez utiliser simultanément
en modifiant les paramètres de taille du
buffer matériel (Hardware Buffer Size) et de
pourcentage d'utilisation du processeur
(CPU Usage Limit).
Taille du buffer matériel
La taille du buffer matériel (H/W Buffer Size)
contrôle la taille du cache matériel utilisée pour
effectuer les tâches de traitement hôte, telles que
la latence d'écoute et le traitement des effets des
plug-in temps réel (RTAS).
◆ Des valeurs inférieures réduisent la latence
d'écoute et sont particulièrement adaptées à
l'enregistrement des entrées en direct.
Des valeurs plus élevées permettent
d'effectuer un traitement audio plus approfondi
et d'appliquer un plus grand nombre d'effets.
De plus, elles sont utiles lorsque vous mixez et
que vous utilisez davantage de plug-in RTAS.
◆
En plus d'entraîner une réponse plus lente
de l'écran et une latence d'écoute, des
valeurs élevées de taille de buffer peuvent
affecter la précision de l'automation des
plug-in, les données de Mute et la
synchronisation des pistes d'instruments ou
MIDI.
Il est possible que l'accroissement du
pourcentage d'utilisation du processeur
ralentisse l'affichage des écrans et la vitesse
de traitement des ordinateurs.
Pour modifier la limite d'utilisation du processeur :
1 Choisissez Setup > Playback Engine.
Pour modifier la taille du buffer matériel :
2 Dans le menu déroulant CPU Usage Limit,
sélectionnez le pourcentage de puissance du
processeur à allouer à Pro Tools. Sur des
ordinateurs à double processeur, ce paramètre
permet de contrôler l'allocation d'un seul
processeur.
1 Choisissez Setup > Playback Engine.
3 Cliquez sur OK.
2 Dans le menu déroulant H/W Buffer Size,
sélectionnez la taille du buffer audio, exprimée
en échantillons.
3 Cliquez sur OK.
Limite d'utilisation du processeur
Le pourcentage d'utilisation du processeur
(CPU Usage Limit) contrôle le pourcentage de
ressources du processeur alloué aux tâches de
traitement hôte de Pro Tools, telles que les
performances des plug-in RTAS et le
rafraîchissement d'écran.
En attribuant une valeur peu élevée au
paramètre CPU Usage Limit, vous limitez
l'impact du traitement de Pro Tools sur d'autres
tâches faisant un usage intensif du processeur,
comme le rafraîchissement d'écran. Ceci est
utile lorsque la réponse de système est très lente
ou que d'autres applications sont en cours
d'utilisation en même temps que Pro Tools.
◆
Pour plus d'informations sur les paramètres
de taille du buffer matériel et de limite
d'utilisation du processeur, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Plug-in RTAS sur les entrées auxiliaires
ou les masters principaux
Avec Pro Tools HD, les plug-in RTAS peuvent
être insérés sur les pistes d'entrées auxiliaires ou
de faders principaux, ou encore après les plug-in
TDM sur tout type de piste.
Cela peut affecter l'usage des voix, la latence
totale ainsi que les limites d'insertion ou de
suppression de plug-in lors de la lecture.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section Plug-in RTAS sur pistes d'entrée
auxiliaire et de fader principal, page 32.
Un pourcentage élevé d'utilisation du
processeur permet d'allouer davantage de
puissance de traitement à Pro Tools et s'avère
utile lorsque vous lisez de larges sessions ou que
vous utilisez davantage de plug-in temps réel.
◆
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
9
Retard dans le traitement du
signal
Dans les systèmes audio numériques,
le traitement hôte et DSP subit des retards
variables. Selon le type de traitement appliqué,
ils peuvent correspondre à quelques
échantillons ou à plusieurs centaines
d'entre eux.
Si vous avez enregistré un instrument sur
plusieurs pistes à l'aide de plusieurs micros,
des percussions par exemple, et que vous
procédez au traitement des différentes pistes à
l'aide de différents plug-in TDM, les pistes
risquent d'être déphasées. Vous devez alors
compenser ces retards afin d'éviter les problèmes
d'annulation de phase.
Consultez l'Annexe B, Retards DSP
inhérents aux plug-in TDM pour obtenir
des informations sur les retards propres
à certains plug-in DigiRack TDM.
Pour découvrir le mode de calcul des retards
inhérents au DSP, consultez également le
Guide de référence Pro Tools.
Compensation des retards
Utilisez l'une des méthodes suivantes (si
disponibles) pour compenser les retards dans le
traitement.
Compensation de retard
Utilisez la fonction de compensation des retards
pour calculer automatiquement les retards dans
le traitement et les compenser. Pour plus
d'informations sur la compensation des retards,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
La fonction de compensation des retards est
automatiquement activée sur les systèmes
Pro Tools LE et ne peut pas être désactivée.
10
Guide des plug-in DigiRack
TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster permet de compenser
les retards inhérents aux plug-in TDM ou RTAS.
Ce plug-in permet d'appliquer au signal d'une
piste Pro Tools un nombre spécifique
d'échantillons de retard. Le plug-in
TimeAdjuster contient des fichiers de
paramètres qui appliquent la durée de
compensation appropriée aux échantillons,
pour les retards inhérents à un ou plusieurs
plug-in. Voir Plug-in TimeAdjuster, page 83
pour plus d'informations sur le plug-in
TimeAdjuster.
Pour plus d'informations sur le plug-in
TimeAdjuster au cours de sessions de
compensation de retard, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Compensation manuelle des retards
Vous pouvez compenser manuellement les
retards dans le traitement en calculant d'abord
le retard total sur chaque piste, puis en
déplaçant les playlists d'une autre piste par
incréments, vers l'avant ou vers l'arrière (dans le
temps). Cette méthode est utile si la fonction de
compensation de retard n'est pas disponible ou
si vous souhaitez conserver les ressources.
Vous pouvez également compenser les
décalages résultants des retards de
traitement en utilisant les mêmes plug-in
sur toutes les pistes.
Enregistrement à faible latence
avec les plug-in d'instruments
Lorsqu'une piste d'instrument contenant un
plug-in d'instrument (ou une piste MIDI
transférant des données MIDI vers un plug-in
d'instrument) est activé à l'enregistrement,
Pro Tools interrompt automatiquement la
compensation du retard via les sorties
principales de la piste audio, la piste
d'instrument ou l'entrée auxiliaire sur laquelle
est inséré le plug-in. Cela permet d'effectuer une
écoute sans latence du plug-in d'instrument lors
de l'enregistrement.
La compensation des retards pour les
plug-in d'instruments fonctionne
uniquement lorsque toutes les connexions
MIDI et audio sont établies dans Pro Tools.
Pro Tools n'interrompt par exemple pas la
compensation des retards lorsque vous
utilisez ReWire pour connecter les
synthétiseurs logiciels et les échantionneurs.
Plug-in de traitement MIDI et audio
Certains plug-in, tels que Bruno et Reso, traitent
l'audio tout en permettant aux données MIDI de
contrôler les paramètres de traitement.
Lorque vous activez à l'enregistrement une piste
d'instrument ou MIDI qui contrôle un plug-in
de traitement audio, la piste sur laquelle est
inséré le plug-in passe en mode de faible latence,
ce qui avance le démarrage de la lecture des
données audio traitées.
Pour conserver la synchronisation de l'audio
lors de l'utilisation d'un plug-in MIDI sur une
piste audio :
Tout en maintenant enfoncées les touches
Démarrer-Ctrl (Windows) ou Pomme-Contrôle
(Macintosh), cliquez sur l'indicateur de
compensation de piste pour que la piste audio
applique la compensation des retards.
■
Pour conserver la synchronisation de l'audio
lors de l'utilisation d'un plug-in MIDI sur une
entrée auxiliaire :
1 Tout en maintenant enfoncées les touches
Démarrer-Ctrl (Windows) ou Pomme-Contrôle
(Macintosh), cliquez sur l'indicateur de
compensation de piste pour que l'entrée
auxiliaire désactive la compensation des retards.
2 Indiquez le retard total du système dans le
champ User Offset.
Plug-in en inserts
Les plug-in temps réel (RTAS) sont disponibles
sous forme d'inserts en ligne sur les pistes audio,
les entrées auxiliaires et les faders principaux.
On ne peut en utiliser plus de 5 par piste.
Lorsque plusieurs inserts sont appliqués à une
piste, les données audio sont traitées séquentiellement, chaque effet venant s'ajouter au précédent
du haut vers le bas dans la fenêtre de mixage.
Les inserts peuvent être utilisés de deux façons :
Sur une seule piste : vous pouvez appliquer un
insert à une piste audio ou une entrée auxiliaire
en utilisant le sélecteur d'insert de cette piste.
Grâce aux inserts en ligne, vous pouvez
contrôler le niveau de l'effet en réglant les
commandes du plug-in.
En tant que ressources partagées : pour utiliser
un insert en tant que ressource partagée, dans
une disposition départ-retour, assignez les
signaux de plusieurs pistes sur un même bus
envoyé vers une entrée auxiliaire, puis
appliquez l'insert à la piste d'entrée auxiliaire.
Vous pouvez alors contrôler le niveau de départ
sur chaque piste et le niveau global de l'effet
depuis la piste d'entrée auxiliaire.
Le partage permet d'utiliser plus efficacement la
puissance de traitement du système.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
11
Fonctionnement pré-fader
Les plug-in temps réel fonctionnent comme des
inserts pré-fader (à l'exception des pistes de fader
principaux, où les inserts sont post-fader), ce qui
signifie que leur niveau d'entrée n'est pas altéré
par le fader de volume de la piste.
Les plug-in temps réel sont pré-fader, mais
post-disque. Cela signifie que si vous procédez à
un enregistrement sur disque après avoir inséré
un plug-in sur la piste d'enregistrement, vous
entendrez l'effet du plug-in, mais il ne sera pas
enregistré sur le disque.
Pour effectuer un enregistrement à l'aide d'un
plug-in d'effets, utilisez une piste d'entrée
auxiliaire, insérez-y l'effet désiré, puis
acheminez la piste auxiliaire à la piste audio sur
laquelle vous souhaitez effectuer
l'enregistrement. Vous pouvez procéder
également au prémixage de la piste audio à
l'aide du plug-in après avoir effectué
l'enregistrement, afin d'écrire l'audio ayant
subi l'effet sur le disque.
Plug-in mono, multimono et
multicanal
Les plug-in peuvent être utilisés au format
mono, multimono ou multicanal, selon leur
type et en fonction de la nature de la piste
(mono ou multicanal) à laquelle ils sont
destinés.
En général, il est préférable d'utiliser des plug-in
multicanal lorsqu'on travaille sur des pistes
stéréo ou comportant davantage de canaux.
Si la version multicanal d'un plug-in n'est pas
disponible, utilisez une version multimono.
12
Guide des plug-in DigiRack
Formats de plug-in
Plug-in mono : s'utilisent sur des pistes mono.
Certains plug-in mono (par exemple Mod
Delay) permettent de générer une sortie stéréo
ou comportant plus de canaux à partir d'un
canal mono. Les plug-in qui se produisent sur
une piste après un plug-in stéréo sont
également stéréo.
Plug-in multimono : s'utilisent pour des pistes
stéréo ou comportant davantage de canaux,
lorsque aucune version multicanal du plug-in
n'est disponible. Les plug-in multimono
analysent et traitent chaque canal
indépendamment les uns des autres.
Les commandes de tous les canaux sont liées par
défaut afin de permettre un réglage par paire.
Pour régler les commandes indépendamment,
dissociez-les à l'aide du bouton Master Link.
Reportez-vous à la section Liaison et
dissociation des commandes sur les Plug-in
multimono, page 21.
Les plug-in multimono, notamment les
plug-in de dynamique ou de réverbération,
peuvent ne pas fonctionner comme
souhaité. Utilisez la version multicanal
d'un plug-in multimono lorsque cela est
possible.
Plug-in multicanal : s'utilisent pour des pistes
multicanal au format stéréo ou supérieur. Sur les
pistes multicanal dont le format est supérieur au
format stéréo, les commandes de tous les canaux
sont toujours liées.
Classement des plug-in
Vous pouvez personnaliser le classement des
listes (ou menus) de plug-in dans le sélecteur
d'insert et le sélecteur de plug-in.
Les catégories de plug-in comprennent :
• EQ
• Dynamics
• Pitch Shift
• Reverb
• Delay
• Modulation
• Harmonic
• Noise Reduction
• Dither
• Sound Field
Plug-in classés par catégories
• Hardware
• Instrument
• Other
• Wrapped Plug-Ins
• Effects
Plug-in classés par fabricant
Utilisez le menu déroulant Organize Plug-In
Menus By de la page Pro Tools Display
Preferences pour classer les menus de plug-in
par ordre alphabétique (Flat List ), catégorie,
fabricant, ou catégorie et fabricant.
Option Organize Plug-In Menus By
Flat List : permet de classer les plug-in par ordre
alphabétique, sous forme d'une simple liste.
Category : permet de classer les plug-in par
catégorie de traitement (telles que EQ,
Dynamics, Effects et Delay), les plug-in
individuels étant répertoriés dans les sous-menu
de catégorie. Les plug-in n'appartenant à aucune
catégorie en particulier s'afficher dans le dossier
Other Category. Les plug-in peuvent s'afficher
dans plusieurs catégories.
Manufacturer : permet de classer les plug-in par
fabricant (tel que Digidesign, Eventide, Line 6,
McDSP), chaque plug-in étant répertorié dans
les sous-menus de fabricant. Les plug-in
n'appartenant à aucun fabricant en particulier
s'affichent dans le dossier Other.
La plupart des plug-in fournis par des
partenaires de développement de Digidesign
seront classés sous Digidesign lors de l'affichage
par fabricant.
Category and Manufacturer : permet de classer
les plug-in selon deux menus. Les menus de la
partie supérieure de la fenêtre affichent les
plug-in par catégorie de processus (par exemple,
EQ, Dynamics, Delay), chaque plug-in étant
répertorié dans les sous-menus de catégorie.
Les menus de la partie inférieure de la fenêtre
affichent les plug-in par fabricant (par exemple,
Digidesign, Eventide, Line 6, McDSP), chaque
plug-in étant répertorié dans les sous-menus de
fabricant.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
13
Pour choisir le type de classement des plug-in :
Pour désigner un plug-in en tant que favori :
1 Ouvrez une session ou créez-en.
■ Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou
Pomme (Macintosh) enfoncée et cliquez sur le
bouton d'insertion de plug-in et sélectionnez le
plug-in à définir en tant que favori dans le menu
(ou sous-menu, si cette option est activée).
2 Choisissez Setups > Preferences et cliquez sur
l'onglet Display.
3 Cliquez sur une option du menu contextuel
Organize Plug-In Menus By.
Pour modifier le statut d'un plug-in favori :
Menus des plug-in classés par catégorie
1 Maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows)
ou Pomme (Macintosh) et cliquez sur le bouton
d'insertion de plug-in. Ensuite, sélectionnez
dans le menu le plug-in que vous ne souhaitez
plus désigner en tant que favori.
4 Cliquez sur Done (Terminé).
Le paramètre Organize Plug-In Menus By est
enregistré avec les préférences Pro Tools (et non
avec le fichier de session Pro Tools).
2 Vous pouvez sélectionner ce plug-in favori
dans la liste des favoris au-dessus du menu des
plug-in ou dans le sous-menu des plug-in classés
par catégorie ou par fabricant. Dans ce dernier,
le plug-in concerné apparaît en gras.
Plug-in favoris
Désignez un plug-in en tant que favori pour y
accéder plus rapidement. Les plug-in favoris
s'affichent en tête du menu des plug-in.
Le nom du plug-in favori s'affiche en gras dans
les sous-menus de plug-in classés par catégorie
et/ou par fabricant (si l'option est activée).
Plug-in favoris
Insertion de plug-in sur les
pistes
Pour utiliser un plug-in temps réel au cours
d'une session Pro Tools, insérez-le sur une piste.
Assurez-vous que la vue Inserts est ouverte dans
la fenêtre Mix ou Edit.
Pour afficher les inserts dans la fenêtre Mix :
■
Catégories
de plug- in
Pour afficher les inserts dans la fenêtre Edit :
■
Affichage de menu des plug-in favoris (classement par
catégorie)
14
Guide des plug-in DigiRack
Sélectionnez View > Mix Window > Inserts.
Sélectionnez View > Edit Window > Inserts.
Pour insérer un plug-in sur une piste :
Cliquez sur le sélecteur d'insert sur la piste,
puis sélectionnez le plug-in à utiliser.
■
Configuration de plug-in pendant
la lecture
Avant de réaliser les opérations suivantes,
arrêtez la lecture.
◆ Insertion ou suppression d'un plug-in
pendant l'enregistrement
◆ Glisser-déposer d'un plug-in vers un autre
emplacement
Insertion d'un plug-in avec activation de l'option
Plug-Ins by Category
Cliquez ici
◆ Insertion ou suppression d'un plug-in qui
modifie un format de piste
◆ Suppression d'un plug-in qui contient des
données d'automation
◆ Activation des commandes d'automation de
plug-in
◆
Création d'une clé de déclenchement externe
◆ Insertion ou suppression d'un plug-in RTAS
dans une piste d'entrée auxiliaire ou de fader
principal
◆ Insertion d'un plug-in RTAS à la suite d'un
plug-in TDM dans une piste audio
◆ Suppression d'un plug-in RTAS consécutif à
un plug-in TDM dans une piste audio
Insertion d'un plug-in (affichage standard)
Suppression d'un insert d'une piste
Pour supprimer un insert d'une piste :
◆ Insertion d'un plug-in TDM avant un plug-in
RTAS dans une piste audio
◆ Suppression d'un plug-in TDM antérieur à un
plug-in RTAS dans une piste audio
Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis
choisissez No Insert.
■
Suppression d'un plug-in
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
15
Déplacement et duplication
d'inserts
Pour déplacer ou dupliquer un insert, faites-le
glisser vers un autre emplacement de la piste ou
vers une autre piste. Les inserts déplacés ou
dupliqués conservent leurs paramètres et leurs
playlists d'automation d'origine.
Pour déplacer un insert :
Faites glisser l'insert jusqu'à l'emplacement
choisi.
■
Pour activer ou désactiver un plug-in :
■ Cliquez sur l'élément, en maintenant
enfoncées les touches Pomme + Contrôle
(Macintosh) ou Contrôle + Démarrer
(Windows) et le bouton Insérer
– ou –
Désactivez la piste.
Pour plus d'informations sur la
désactivation des pistes, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Pour activer ou désactiver les plug-in dans la
même position d'insert sur toutes les pistes
actives ou inactives :
■ Cliquez sur un bouton Insert pour l'activer ou
le désactiver, en maintenant enfoncées les
touches Pomme + Contrôle (Macintosh) ou
Contrôle + Démarrer (Windows).
Déplacement d'un plug-in
Pour remplacer un insert, faites glisser un
autre insert par-dessus.
Pour dupliquer un insert :
Faites-le glisser vers l'emplacement choisi en
appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows). Le plug-in dupliqué conserve ses
paramètres et ses données d'automation
d'origine.
■
Désactivation des plug-in
Il est possible de désactiver les plug-in et les
inserts pour libérer leurs ressources DSP d'autres
plug-in et pour le traitement. Lorsqu'il est
désactivé, le plug-in conserve les informations
relatives à son affectation, sa position et aux
playlists d'automation qui lui sont associées.
Toutefois, il ne laisse plus passer les données
audio, et n'utilise pas de ressources DSP ou TDM.
16
Guide des plug-in DigiRack
Pour activer ou désactiver les plug-in dans la
même position d'insert sur toutes les pistes
sélectionnées actives ou inactives :
■ Cliquez sur un bouton Insert pour l'activer ou
le désactiver en maintenant enfoncées les
touches Pomme + Contrôle + Option + Maj
(Macintosh) ou Ctrl + Démarrer + Alt +Maj
(Windows).
■ Appuyez sur les touches Alt-C (Windows) ou
Option-C (Macintosh).
Indicateurs d'écrêtage
De nombreux plug-in fournissent des vumètres
qui permettent d'afficher l'écrêtage du signal
traité.
L'écrêtage fait partie de l'interface d'un plug-in,
mais il s'affiche également dans l'en-tête de
certains plug-in. Le bouton d'insertion des
fenêtres Mix et Edit devient également rouge
lors de l'écrêtage d'un plug-in.
Voyant
S/PDIF
Indicateur d'écrêtage dans l'en-tête de plug-in
■
Sélectionnez Track > Clear All Clip Indicators.
Fenêtre Plug-In
La fenêtre Plug-In s'affiche lorsque vous cliquez
sur le bouton Insert de plug-in d'une piste.
Cette fenêtre flottante permet de définir les
commandes de tout insert plug-in en temps réel
utilisé sur une piste.
Bouton d'insertion
Sélecteur
d'insert
écrêté
Bouton d'insertion et sélecteur sur piste
Menu Settings
Sélecteur de plug-in
Sélecteur de piste
Indication d'écrêtage de plug-in dans la fenêtre Mix
Pour supprimer des indications d'écrêtage :
Menu Librarian
Sélecteur
du point
d'insertion
Compare
Paramètre
précédent
Paramètre
suivant
Sélection
des
paramètres
Bouton Safe
Conversion
du plug-in
Bouton Auto
Effet
Bypass
Bouton
Target
Cliquez sur le voyant d'écrêtage dans l'en-tête
de plug-in.
■
Pour réinitialiser un indicateur d'écrêtage :
Fenêtre Plug-In (Mono Trim)
Cliquez sur l'indicateur d'écrêtage dans
l'en-tête du plug-in.
Sélecteur de piste : cette fonction permet
d'accéder à une piste non MIDI au cours d'une
session.
■
Les indicateurs d'écrêtage s'affichant dans les
fenêtres de plug-in, de départ et de piste peuvent
être supprimés simultanément.
Pour les supprimer tous à la fois, effectuez l'une
des opérations suivantes :
Maintenez la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) enfoncée pendant que vous
cliquez sur un vumètre.
■
Sélecteur du point d'insertion : permet d'accéder
à un insert de la piste en cours.
Sélecteur de plug-in : permet de sélectionner
l'un des plug-in temps réel installés dans le
dossier Plug-Ins créé à l'installation de Pro Tools.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
17
Bouton Bypass : désactive le plug-in affiché.
Vous pouvez ainsi comparer le son de la piste
avec et sans effet.
Compare : permet de basculer entre les
paramètres d'origine du plug-in et leurs valeurs
après modification afin de les comparer.
Sélecteur de conversion de plug-in : permet de
convertir l'insert d'un plug-in TDM en insert
de plug-in RTAS de type identique (et
inversement). Cette fonction ne peut être
utilisée qu'avec des plug-in disponibles dans
les deux formats.
Auto : active en enregistrement d'automation
les commandes individuelles des plug-in.
Reportez-vous à la section Automation de
plug-in, page 24.
Témoin : s'allume en rouge pour indiquer
l'écrêtage d'un vumètre dans un plug-in
(non disponible sur tous les plug-in).
Le témoin d'écrêtage de plug-in suit les
paramètres Pro Tools pour l'indication
d'écrêtage (voir le Guide de référence Pro Tools
pour plus d'informations).
Menu des paramètres : permet de copier, de
coller, d'enregistrer et d'importer les paramètres
des plug-in.
Menu Librarian : restaure les fichiers de
paramètres enregistrés à la racine du dossier du
plug-in ou dans le dossier Settings de la session
en cours. Reportez-vous à la section Utilisation
du menu Librarian, page 26.
Boutons Paramètre précédent (–) et Paramètre
suivant (+) : permet de sélectionner le
paramètre de plug-in précédent ou suivant dans
le menu Librarian.
Cette opération supprime le paramétrage
actuel si celui-ci n'a pas été sauvegardé.
Enregistrez toujours votre configuration
dans le menu Librarian.
Bouton de sélection du paramètre de plug-in :
permet d'accéder à la boîte de dialogue Plug-In
Settings, qui contient la liste des fichiers de
paramètres du plug-in actuel, dans laquelle vous
pouvez sélectionner de nouveaux paramètres ou
écouter les paramètres définis.
18
Guide des plug-in DigiRack
Safe : interdit l'effacement des playlists
d'automation du plug-in existantes.
Bouton Target : lorsque plusieurs fenêtres
Plug-In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton
pour définir le plug-in cible de toutes les
commandes clavier.
Sélecteur de déclencheur : permet de
sélectionner les données audio d'une entrée ou
d'un bus spécifique et de les acheminer afin de
déclencher le plug-in. Ce menu n'apparaît que
sur les plug-in qui prennent en charge le
traitement par déclenchement externe.
Les entrées de déclenchement (Trigger) sont
monophoniques.
MIDI Node Display : affiche les informations
relatives au nœud MIDI des plug-in compatibles
MIDI. Les nœuds MIDI sont des connexions
virtuelles qui relient Pro Tools à des instruments
logiciels et à d'autres plug-in compatibles MIDI.
Ils sont particulièrement utiles pour
l'acheminement de pistes MIDI vers plusieurs
canaux appartenant à un même périphérique
MIDI virtuel. Les numéros des nœuds MIDI
s'affichent également dans l'en-tête du plug-in
et dans le sélecteur de sortie MIDI d'une piste.
Nœud MIDI
Affichage du nœud Midi dans l'en-tête d'un plug-in
(Bruno)
Bouton Master Link : activez ce bouton pour lier
les commandes de tous les canaux d'un plug-in
multimono, afin de pouvoir les régler par paire.
Boutons d'inversion de phase
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
Sélecteur de canal
Inversion
de phase
Bouton LFE
Fenêtre Plug-In (compresseur multicanal)
Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande multimono)
Boutons Link Enable : assure une activation ou
désactivation de la liaison sélective des
commandes sur des canaux spécifiques d'un
plug-in multimono. Chaque carré représente un
canal d'enceinte. Désactivez le bouton Master
Link avant d'utiliser les boutons Link Enable.
Reportez-vous à la section Liaison et
dissociation des commandes sur les Plug-in
multimono, page 21.
Channel selector : permet d'accéder au canal
spécifique d'une piste multicanal afin de
modifier les commandes du plug-in. Ce menu
apparaît uniquement sur les plug-in multimono
insérés sur des pistes dotées de plusieurs canaux.
Cliquez dessus en appuyant sur la touche
Majuscule pour ouvrir une fenêtre Plug-In
distincte pour chaque canal de la piste
multicanal sur laquelle le plug-in est inséré.
Bouton Phase Invert : inverse la phase (polarité)
du signal d'entrée.
Bouton LFE Enable : active le traitement par
plug-in d'un canal LFE (low frequency effects ou
subwoofer) sur une piste multicanal au format
5.1, 6.1 ou 7.1 ou au format surround sur
certains plug-in. Pour désactiver le traitement
du LFE, désélectionnez ce bouton. Pour des
instructions plus détaillées sur le canal LFE,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Tempo Sync : permet aux plug-in compatibles
de se synchroniser automatiquement avec le
tempo de la session, pour les retards rythmiques,
l'écho et d'autres effets semblables. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section
Tempo Sync, page 23.
Ouverture des fenêtres Plug-In
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In :
■ Dans la bande de canal de la fenêtre Mix ou
Edit, cliquez sur le bouton Plug-In.
Par défaut, chaque plug-in ouvert apparaît à
l'emplacement d'un plug-in déjà ouvert et le
remplace dans la fenêtre, au même
emplacement.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
19
Ouverture de plusieurs fenêtres
Plug-In
Pro Tools affiche généralement une seule
fenêtre Plug-In, permettant de modifier les
commandes de tout plug-in d'une session. Il est
également possible d'ouvrir d'autres fenêtres
Plug-In pour certains plug-in.
Pour sélectionner un autre plug-in sur la
même piste :
■ Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis
sélectionnez un plug-in dans le menu
contextuel (ou le sous-menu de catégorie).
Lorsque vous travaillez avec plusieurs fenêtres
Plug-In, cliquez sur le bouton de cible
correspondant au plug-in dont vous
souhaitez modifier les commandes à l'aide de
celles du clavier.
Pour ouvrir d'autres fenêtres Plug-In :
Appuyez sur la touche Maj, puis cliquez sur le
bouton Insert du plug-in supplémentaire.
Sélection d'un plug-in dans la fenêtre Plug-In
■
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal
d'un plug-in multimono :
Pour choisir une autre piste :
■ Cliquez sur le sélecteur de piste, puis
choisissez une piste dans le menu déroulant.
Maintenez la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) enfoncée et cliquez sur le
sélecteur de canal de la fenêtre Plug-In du
plug-in multimono.
■
Sélection d'une piste dans la fenêtre Plug-In
Pour fermer toutes les fenêtres Plug-In ouvertes :
Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) et cliquez sur la case de fermeture
de toutes les fenêtres Plug-In.
Désactivation de plug-in
■
Commandes de la fenêtre Plug-In
Tous les plug-in utilisent les commandes
Pro Tools standard pour la sélection des pistes et
des inserts, la désactivation et d'autres
commandes venant s'ajouter à celles spécifiques
au processeur d'effet.
20
Guide des plug-in DigiRack
Pour désactiver un plug-in :
■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fenêtre
Plug-In.
– ou –
■ Maintenez la touche Pomme (Macintosh) ou
Ctrl (Windows) enfoncée et cliquez sur le
bouton Insert du plug-in dans la fenêtre Mix ou
Edit.
Lorsqu'un insert de plug-in est ignoré, le
sélecteur d'insert de la fenêtre Mix devient
bleu pour faciliter le repérage visuel.
Si certains canaux d'un plug-in multimono
non lié sont ignorés, le sélecteur d'insert
apparaît en violet.
Pour dissocier les commandes d'un plug-in
multimono :
■
Désélectionnez le bouton Master Link.
Pour accéder aux commandes d'un canal
particulier :
■ Sélectionnez le canal dans le sélecteur
correspondant.
Certains canaux sont désactivés (violet)
Désactivé (bleu)
Non désactivé (gris)
Pour lier les commandes de canaux spécifiques :
1 Désélectionnez le bouton Master Link, si ce
n'est déjà fait.
Couleurs selon l'état de la fonction de désactivation
Liaison et dissociation des
commandes sur les Plug-in
multimono
Lorsqu'un plug-in multimono est appliqué sur
une piste multicanal, ses commandes sont
généralement liées. Le réglage du contrôle Gain
sur un canal, par exemple, est étendu à tous les
autres canaux.
Si nécessaire, vous pouvez dissocier les
commandes de plug-in sur des canaux
spécifiques d'une piste et les modifier
indépendamment. Vous pouvez également lier
les commandes de manière sélective sur certains
canaux seulement.
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
Sélecteur de canal
Sélecteur de canal et commandes de liaison
2 Cliquez sur les boutons Link Enable
correspondant aux canaux dont vous souhaitez
lier les commandes.
Réglage des commandes de
plug-in
Pour régler une commande de plug-in, déplacez
le curseur correspondant ou saisissez une valeur
dans la zone de texte associée. En outre, certains
plug-in possèdent des commandes activables
par simple clic.
Pour régler une commande de plug-in :
1 Lancez la lecture audio afin d'entendre en
temps réel les réglages apportés à la commande.
2 Réglez les commandes du plug-in pour obtenir
l'effet souhaité. Reportez-vous aux sections
Modification des paramètres à l'aide de la souris,
page 22 et Modification de paramètres à l'aide
du clavier de l'ordinateur, page 22.
3 Lorsque vous refermez le plug-in,
les modifications les plus récentes sont
enregistrées.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
21
Modification des paramètres à l'aide de
la souris
Vous pouvez régler les potentiomètres rotatifs en
faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement. Les valeurs de paramètre augmentent
lorsque vous faites la souris glisser vers le haut ou
vers la droite, et diminuent lorsque vous la faites
glisser vers le bas ou vers la gauche.
Raccourcis clavier
Pour affiner les réglages, appuyez sur la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et
faites glisser la commande.
◆
Pour restaurer la valeur par défaut d'une
commande, appuyez sur la touche Option
(Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur
celle de votre choix.
◆
Modification de paramètres à l'aide du
clavier de l'ordinateur
3 Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Appuyez sur la touche Entrée du pavé
alphanumérique pour saisir la valeur et
rester en mode d'édition au clavier.
– ou –
• Pour valider la saisie et quitter le mode
d'édition au clavier, appuyez sur la touche
Retour (Macintosh) ou Entrée sur le clavier
alphanumérique (Windows).
Pour vous déplacer d'un champ de
commande au suivant, appuyez sur la
touche Tab. Pour revenir au champ
précédent, appuyez sur Maj + Tab.
Certaines commandes présentent une zone de
texte qui indique la valeur du paramètre.
Vous pouvez modifier la valeur numérique d'un
paramètre à l'aide du clavier de l'ordinateur.
Activation des commandes
Si plusieurs fenêtres Plug-In sont ouvertes,
la saisie au moyen de la touche Tab et du clavier
concerne le plug-in ouvert dans la fenêtre cible.
Utilisation du déclenchement
externe
Pour modifier la valeur d'une commande à l'aide du
clavier :
1 Cliquez sur la zone de texte du paramètre à
modifier.
2 Modifiez la valeur.
• Pour augmenter une valeur, appuyez sur la
touche fléchée vers le haut du clavier.
Pour diminuer une valeur, appuyez sur la
touche fléchée vers le bas du clavier.
– ou –
• Saisissez la valeur choisie.
22
Dans les champs qui acceptent les valeurs
exprimées en kilohertz, ajoutez la lettre k à
la suite d'un nombre pour le multiplier par
1 000. Pour indiquer 8 000, par exemple,
saisissez 8k.
Guide des plug-in DigiRack
Pour activer une commande, cliquez dessus.
Le déclenchement externe se fonde sur un signal
utilisé par le détecteur d'un plug-in pour
déclencher le traitement dynamique. Ce signal
est généralement lancé en interne, à partir du
signal d'entrée. Néanmoins, certains plug-in
offrent la possibilité de basculer entre le
traitement par déclenchement interne et celui
par déclenchement externe.
Dans le cas du traitement par déclenchement
externe, le détecteur d'un plug-in est déclenché
par un signal externe (une source audio ou une
piste de référence distincte, par exemple) aussi
appelé déclencheur.
Le traitement par déclenchement externe sert
généralement à contrôler la dynamique d'un
signal audio (celui qui entre dans le plug-in) à
l'aide d'un autre signal (le déclencheur).
Une piste de grosse caisse, par exemple,
peut servir à déclencher un noise gate sur une
piste de basse pour préserver l'impact rythmique
ou une piste de guitare rythmique peut servir à
filtrer un clavier.
Filtres de déclenchement externe
Certains plug-in comportent des filtres passehaut et passe-bas sur la clé de déclenchement
externe. Ces commandes permettent de définir
une gamme de fréquences du signal qui servira
au déclenchement de l'effet du plug-in.
Une astuce de production assez courante
consiste à se servir de ces filtres pour, à partir
d'une piste de batterie, activer le déclenchement
uniquement à partir des sons riches en aigus
(charley, par exemple) ou en graves (tom ou
grosse caisse par exemple).
Utilisation d'un déclencheur pour le
traitement par déclenchement externe
Pour utiliser un déclencheur en vue du traitement
par déclenchement externe :
1 Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et
choisissez l'entrée ou le bus audio à utiliser pour
déclencher le plug-in.
Sélection d'un déclencheur
2 Pour activer le traitement par déclenchement
externe, cliquez sur External Key.
3 Appuyez sur la barre d'espace pour lancer la
lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le bus que
vous avez choisi(e) comme déclencheur d'effet.
4 Pendant la lecture, réglez le déclenchement
externe de la manière suivante :
• Pour entendre la source audio sélectionnée
afin de contrôler le déclenchement
externe, cliquez sur le bouton Side-Chain
Listen ou Key Listen (selon le plug-in).
Une sfois le réglage effectué, désactivez les
boutons Side-Chain Listen ou Key Listen
pour revenir au contrôle normal de
plug-in.
• Pour filtrer le déclenchement de sorte à ne
déclencher le plug-in qu'à certaines
fréquences, définissez la gamme de
fréquences souhaitée à l'aide des
commandes de filtrage, si elles existent.
5 Au besoin, réglez également le seuil de
déclenchement à l'aide de la commande
Threshold (seuil) du plug-in (si disponible) et
d'autres commandes.
Tempo Sync
Pro Tools propose une fonction Tempo Sync qui
permet d'améliorer la prise en charge MIDI Beat
Clock et les fonctionnalités générales de tempo
des plug-in (telles que les applications client
ReWire) qui utilisent MIDI Beat Clock.
Tempo Sync offre une connexion directe entre
le tempo de la session et les paramètres du
plug-in qui prend en charge MIDI Beat Clock.
Cette connexion directe permet aux paramètres
du plug-in tels que delay, auto-pan et d'autres
effets temps-domaine de se synchroniser
automatiquement au tempo de la session et d'en
suivre les évolutions.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
23
Tempo Sync simplifie la configuration MIDI
Beat Clock en mettant le tempo de session à
disposition des paramètres pertinents de plug-in
directement à l'intérieur de la fenêtre du plug-in.
Pour les plug-in ne prenant pas en charge
Tempo Sync, la fenêtre MIDI Beat Clock
d'origine (Setup > MIDI > MIDI Beat Clock) reste
disponible dans Pro Tools.
Compatibilité et paramètres
A l'ouverture de sessions anciennes
accompagnées de plug-in abonnés à MIDI Beat
Clock, Tempo Sync est activé automatiquement.
Il faut suspendre ou supprimer l'automation
pour le changement de tempo dans le cas des
plug-in qui l'utilisent pour éviter tout conflit
avec Tempo Sync.
Tempo Sync n'est pas disponible pour les
plug-in dont il limiterait les fonctionnalités.
Ainsi, pour les plug-in Access Music Virus
Indigo et Indigo V 40, il faut utiliser la
fenêtre Pro Tools de MIDI Beat Clock
(Setup > MIDI > MIDI Beat Clock).
Reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools pour de plus amples
informations.
Utilisation de Tempo Sync :
1 Insérez un plug-in qui prend en charge Tempo
Sync, tel que le DigiRack Mod Delay II.
2 Cliquez sur l'icône Tempo Sync. Le tempo
affiché est modifié pour correspondre au tempo
de la session en cours.
Tempo Sync
Icône Tempo Sync (affichage de Mod Delay II)
24
Guide des plug-in DigiRack
3 Pour définir un retard rythmique, cliquez sur
une valeur de note (ronde, blanche, noire,
croche ou double croche), puis effectuez une des
manipulations suivantes pour régler le rythme :
• Pour activer le retard de synchronisation
des triolets, cliquez sur les trois boutons
pour l'allumer.
• Pour définir une valeur pointée, cliquez
pour activer l'icône pointée.
• Pour ajouter un certain swing à la valeur de
retard, réglez le curseur Groove.
Automation de plug-in
Vous pouvez automatiser les réglages des
commandes de plug-in. En effet, Pro Tools crée
une playlist distincte pour chaque commande
de plug-in que vous automatisez, ce qui permet
de consulter et de modifier séparément chacun
d'entre eux, ainsi que de créer étape par étape
des procédures d'automation complexes.
Pour créer l'automation d'un plug-in stéréo
dont les commandes sont distinctes pour
chaque canal (par exemple Mod Delay),
enregistrez l'automation pour un canal, puis
copiez-la et collez-la dans l'autre canal.
Pour des instructions détaillées sur
l'automation de Pro Tools, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Pour activer les commandes d'un plug-in à
automatiser :
1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in à
automatiser.
2 Cliquez sur le bouton Automation Enable de
la fenêtre Plug-In.
Automation de plug-in
Boîte de dialogue Plug-In Automation
Ouverture de la boîte de dialogue Plug-In Automation
– ou –
Maintenez enfoncées les touches Ctrl+Alt+
Démarrer (Windows) ou Pomme+Option+Ctrl
(Macintosh) et cliquez sur le sélecteur de vue de
piste dans la fenêtre Edit.
Cliquez (Macintosh) ou cliquez à l'aide du
bouton droit de la souris (Windows) sur une
commande de plug-in dans la fenêtre
Plug-in tout en maintenant enfoncées les
touches Pomme+Option+Contrôle
(Macintosh) ou Ctrl+Alt+Démarrer
(Windows).
3 Sélectionnez les commandes à automatiser,
puis cliquez sur Add. Si une piste comporte
plusieurs plug-in, vous pouvez en sélectionner
certains en cliquant sur le bouton
correspondant dans la zone Inserts de la boîte de
dialogue.
4 Cliquez sur OK pour fermer la boîte de
dialogue Plug-In Automation.
Vous pouvez également activer telle ou telle
commande de plug-in directement dans la
fenêtre Plug-In, en cliquant sur chaque
commande tout en appuyant sur les touches
Pomme + Option + Contrôle (Macintosh)
ou Ctrl + Alt + Démarrer (Windows).
Raccourci clavier d'activation de l'automation de
plug-in
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
25
Pour automatiser un plug-in :
1 Dans la fenêtre Automation Enable, assurezvous que l'écriture de l'automation du plug-in
est autorisée.
Protection contre
l'enregistrement de l'automation
de plug-in
Le mode Automation Safe protège les données
d'automation du plug-in contre l'effacement.
Pour activer le mode Plug-In Safe :
Bouton Plug-In Automation Enable
1 Ouvrez un plug-in.
2 Cliquez sur le bouton Safe pour le mettre en
surbrillance.
Protection activée
Automation Enable, fenêtre
2 Sélectionnez un mode d'automation pour
chaque piste contenant les plug-in à
automatiser. Pour un premier passage
d'automation, optez pour le mode Auto Write.
Fonction Automation Safe activée sur un plug-in
Pour désactiver le mode Plug-In Safe :
■ Dans la fenêtre Plug-In, cliquez sur le bouton
Safe pour supprimer la mise en surbrillance.
3 Cliquez sur Play pour commencer l'écriture de
l'automation, et déplacez les commandes à
automatiser.
4 Une fois l'opération terminée, cliquez sur
Stop.
Après le premier passage d'automation, vous
pouvez écrire d'autres données d'automation sur
la piste sans effacer complètement le passage
précédent, grâce au mode Auto Touch ou Auto
Latch. Ces modes ajoutent des données
d'automation uniquement lorsque vous
déplacez la commande
Utilisation du menu Librarian
Les paramètres du menu Librarian permettent
de créer facilement une bibliothèque de
paramètres de plug-in. A partir des menus
Librarian et Settings, vous pouvez copier, coller,
enregistrer et importer ces paramètres d'un
plug-in à l'autre ou d'une session à l'autre.
Menu Librarian
26
Guide des plug-in DigiRack
Une fois vos fichiers de paramètres créés et
enregistrés sur le disque (et après avoir indiqué à
Pro Tools l'emplacement de leur dossier racine),
ils apparaissent dans le menu Librarian (et dans
la boîte de dialogue Plug-In Settings).
Vous pouvez également utiliser la boîte de
dialogue Plug-In Settings pour sélectionner
des paramètres ou les écouter. Pour plus
d'informations, voir Boîte de dialogue
Plug-In Settings, page 30.
Menu des paramètres
Utilisez les commandes du menu Settings pour
enregistrer, copier, coller et gérer les fichiers de
paramètres des plug-in.
Paste Settings : colle les paramètres copiés à
l'aide de la commande Copy Settings.
Import Settings : importe un fichier de
paramètres non contenu dans les dossiers Root
Settings ou Session.
Delete Current Settings File : supprime de façon
permanente le fichier de paramètres actuel du
disque.
Lock Settings File : interdit le remplacement des
paramètres actuels via la commande Save.
Si vous tentez d'enregistrer des paramètres
modifiés, vous devrez utiliser un nom ou un
emplacement différent.
Set As User Default : définit les paramètres
actuels comme les paramètres utilisateur par
défaut pour un plug-in spécifique.
Settings Preferences
Menu Settings
Les commandes du menu Settings
comprennent :
Save Settings : enregistre les paramètres actuels.
Cette commande remplace toute version
précédente des paramètres. Ces derniers
apparaissent ensuite dans le menu Librarian.
Save Settings As : enregistre les paramètres
actuels sous un nouveau nom.
Copy Settings : copie les paramètres actuels.
Vous pouvez ensuite appliquer ces paramètres
au même type de plug-in sur une autre piste en
choisissant la piste dans la fenêtre Plug-In et en
collant les paramètres à l'aide de la commande
Paste Settings.
Les sous-menus Settings Preferences permettent
de définir plusieurs préférences concernant
l'enregistrement et l'importation des paramètres
de plug-in. Il s'agit des plug-in suivants :
Set Plug-In Default To : applique aux paramètres
par défaut la configuration Factory Default
(paramètres d'usine standard pour ce plug-in) ou
User Default (paramètres que vous avez spécifiés
à l'aide de la commande Set As User Default).
Save Plug-In Settings To : sélectionne le dossier
dans lequel les paramètres des plug-in sont
enregistrés. Si vous choisissez Session Folder,
les paramètres sont enregistrés dans un dossier
nommé Plug-In Settings, à l'intérieur du dossier
Session actif. Si vous choisissez Root Settings
Folder, les paramètres sont enregistrés dans le
dossier spécifié à l'aide de la commande Set Root
Settings Folder (voir ci-dessous).
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
27
Set Root Settings Folder : sélectionne un dossier
source ou racine pour enregistrer et importer des
paramètres. Le dossier des paramètres racine
doit être nommé Plug-In Settings. N'utilisez
cette commande que si vous souhaitez choisir
un emplacement autre que le dossier Plug-In
Settings.
L'emplacement par défaut du dossier Root
Plug-In Settings est le suivant :
Windows : Program Files\Common Files\
Digidesign\DAE\Plug-In Settings
Macintosh : Library/Application Support/
Digidesign/Plug-In Settings
Pour enregistrer les paramètres de plug-in
dans un emplacement autre que le dossier
Plug-In Settings, créez d'abord un dossier
appelé Plug-In Settings dans son nouvel
emplacement, puis enregistrez vos données
dans ce dossier.
Choix d'une destination pour les
paramètres
Avant d'enregistrer des paramètres de plug-in,
choisissez leur dossier de destination.
Pour sélectionner un dossier de destination :
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Settings Preferences > Set Root Settings Folder.
2 Choisissez le dossier Root à utiliser et cliquez
sur Select.
Gestion des paramètres
Le menu déroulant Settings permet de gérer vos
paramètres.
Le paramétrage des plug-in multimono non
liés répond à des règles spécifiques.
Pour plus d'informations, voir Modification
des paramètres de plug-in multimono non
liés, page 30.
Pour enregistrer un paramètre :
1 Dans le menu contextuel Settings,
sélectionnez Save Settings.
2 Saisissez un nom et cliquez sur OK. Ce fichier
apparaît dans le menu Librarian.
Pour enregistrer les paramètres de plug-in,
appuyez sur Pomme + Maj + S (Macintosh)
ou sur Ctrl + Maj + S (Windows).
Pour charger un fichier de paramètres
préalablement enregistré :
Dans le menu contextuel Settings,
sélectionnez Settings Preferences > Save Plug-In
Settings To, et Session Folder ou Root Settings
Folder.
■ Choisissez le paramètre dans le menu
contextuel Librarian.
Si vous choisissez Root Settings Folder, Pro Tools
enregistre les paramètres dans le dossier par
défaut, Root Plug-In Settings, à moins que vous
n'ayez spécifié un emplacement différent pour
le dossier Root Settings.
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Import Settings.
■
28
Pour sélectionner un autre dossier Root Settings :
Guide des plug-in DigiRack
Pour importer un paramètre :
2 Recherchez le fichier de paramètres que vous
souhaitez importer, puis cliquez sur Open.
Pro Tools charge le paramètre et le copie dans le
fichier de destination racine.
Pour copier un paramètre :
Dans le menu contextuel Settings,
sélectionnez Copy Settings.
■
Pour copier les paramètres de plug-in,
appuyez sur Pomme + Maj + C (Macintosh)
ou sur Ctrl + Maj + C (Windows).
Pour coller un paramètre :
1 Ouvrez le plug-in source.
2 Dans le menu contextuel Settings,
sélectionnez Copy Settings.
3 Ouvrez le plug-in de destination.
4 Sélectionnez Paste Settings dans le menu
contextuel Settings.
Appuyez sur Pomme+Maj+V (Macintosh)
ou sur Ctrl+Maj+V (Windows) pour coller
les paramètres de plug-in.
Pour créer un ensemble de paramètres utilisateur
par défaut :
Menu Librarian et sous-dossiers de paramètres
Pour créer un sous-dossier de paramètres :
1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Save Settings.
2 Cliquez sur le bouton New Folder et attribuez
un nom au sous-dossier.
3 Attribuez un nom à votre paramètre, puis
cliquez sur Save. Le fichier est enregistré dans le
sous-dossier.
1 Créez un paramètre et enregistrez-le.
2 Sélectionnez la commande Set As User Default
dans le menu contextuel Settings.
Pour qu'un plug-in adopte par défaut vos valeurs
personnalisées de paramètres :
Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Settings Preferences > Set Plug-In Default To >
User Setting.
■
Modification des paramètres à
l'aide des boutons Paramètre
précédent (–) et Paramètre
suivant (+)
Paramètre précédent (–) et Paramètre suivant (+)
permettent de sélectionner le paramètre de
plug-in précédent ou suivant dans le menu
Librarian.
Création de sous-dossiers de
paramètres
Pour faciliter la recherche de paramètres
spécifiques, vous pouvez diviser les fichiers de
paramètres en créant des sous-dossiers.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
29
Pour modifier des paramètres d'un plug-in à l'aide
des boutons Paramètre précédent (–) et
Paramètre suivant (+) :
Appuyez sur le bouton (–) ou (+) pour
sélectionner respectivement le fichier de
paramètres du plug-in précédent ou suivant.
Une fois le fichier de paramètres précédent ou
suivant activé, le menu Librarian est mis à jour
avec les changements.
■
Modification des paramètres de
plug-in multimono non liés
Folder : ce menu déroulant permet de passer
d'un paramètre de session à un autre, dans les
dossiers racine et session (et sous-dossier
éventuels).
Patch Field : ce champ indique le nom du
paramètre actuel, en surbrillance dans la liste.
Increment Patch Every X Sec : cette option
permet d'écouter les paramètres de plug-in à la
volée par défilement de la liste pendant une
durée déterminée (exprimée en secondes).
Lorsqu'un plug-in multimono n'est pas lié,
les paramètres importés, copiés, collés ou
désactivés ne concernent que le canal
sélectionné.
Pour appliquer des changements à tous les
canaux d'un plug-in non lié :
Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt
(Windows) tout en sélectionnant la commande.
■
Boîte de dialogue Plug-In
Settings
La boîte de dialogue Plug-In Settings contient la
liste de tous les fichiers de paramètres pour le
type de plug-in actuel. Dans cette liste, vous
pouvez sélectionner de nouveaux paramètres ou
écouter les paramètres définis. L'écoute des
paramètres de plug-in sert particulièrement à la
sélection de noms de patch pour les plug-in
d'instruments MIDI virtuels ou aux essais
d'effets appliqués à vos données audio.
La boîte de dialogue Plug-In Settings comporte
les sections suivantes :
30
Guide des plug-in DigiRack
Boîte de dialogue Plug-In Settings
Pour modifier des paramètres d'un plug-in à l'aide
de la boîte Plug-In Settings :
1 Cliquez sur le bouton de sélection de
paramètres.
Sélection
des
paramètres
Paramètres d'en-tête de plug-in
Pour basculer entre les dossiers de
paramètres, appuyez sur la touche Pomme
(Macintosh) or Ctrl (Windows) et utilisez
les touches fléchées Haut/Bas.
2 Dans la liste de la boîte de dialogue,
sélectionnez un paramètre de plug-in.
– ou –
A l'aide des touches fléchées; parcourez la liste
jusqu'au paramètre de votre choix.
3 Cliquez sur Done (Terminé).
Ecoute de paramètres de plug-in
Lorsque la boîte Plug-in Settings est ouverte,
Pro Tools peut parcourir automatiquement la
liste des paramètres et lancer l'écoute des fichiers
de paramètres enregistrés dans le dossier racine
des paramètres de plug-in ou dans le dossier des
paramètres de la session en cours.
Pour écouter des paramètres de plug-in :
1 Cliquez sur le bouton de sélection de
paramètres.
2 Dans la boîte de dialogue Settings, cliquez sur
le paramètre qui définira le début du défilement.
3 Spécifiez l'intervalle de temps (exprimée en
secondes) devant séparer chaque changement
de programme et appuyez sur Entrée.
4 Sélectionnez l'option Increment Patch.
Une fois la durée spécifiée écoulée, Pro Tools
sélectionne le paramètre suivant.
Sorties multiples pour des
plug-in d'instrument
Vous pouvez acheminer la sortie d'un plug-in
d'instrument vers les sorties de piste principales
et vers des entrées de piste appartenant chacune
à d'autres pistes. Ainsi, vous pouvez acheminer
plusieurs échantillons ou sons de synthétiseur
vers plusieurs sorties en vue de leur traitement
individuel.
Pour obtenir des informations spécifiques
sur l'utilisation de plusieurs sorties de
plug-in avec des plug-in tiers, consultez la
documentation fournie par le fabricant.
Sorties de plug-in principales et
auxiliaires
Lorsqu'un plug-in disposant de sorties
principales et auxilaires est inséré sur une piste,
ses sorties principales s'affichent dans la piste où
le plug-in a été inséré et ses sorties mono et
stéréo auxiliaires dans le menu déroulant des
entrées de piste d'autres pistes.
Si aucun des plug-in insérés ne possède de
sorties auxiliaires, la catégorie de plug-in
dans le menu déroulant des entrées de piste
est grisée.
5 Après avoir écouté les paramètres souhaités,
effectuez l'une des opérations suivantes :
• Cliquez sur Done pour arrêter
l'incrémentation des patchs et fermer la
boîte de dialogue Plug-In Settings.
– ou –
• Cliquez sur Increment Patch pour arrêter
l'incrémentation des patchs et laisser la
boîte de dialogue Plug-In Settings ouverte.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
31
Conversion de plug-in HTDM
en plug-in RTAS
Dans Pro Tools 7.0 ou une version ultérieure,
l'ouverture d'une session enregistrée avec une
version antérieure convertit automatiquement
la plupart des plug-in HTDM en plug-in RTAS.
Les plug-in HTDM possèdent une taille de
buffer fixe. En revanche, la latence
provoquée par les plug-in RTAS est réglable
par le biais du paramètre HW Buffer Size de
la boîte de dialogue Playback Engine.
Pour plus d'informations, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Cependant, en de rares occasions et avec
certains plug-in tiers, la conversion ne s'effectue
pas automatiquement. Les plug-in apparaissent
alors comme inactifs. Cela s'explique par le fait
que le plug-in n'a pas été configuré pour la
conversion automatique ou qu'aucune version
RTAS n'est disponible.
Dans Pro Tools 7.0, l'ouverture d'une
session créée sous une version antérieure
provoque la désactivation des plug-in RTAS
insérés sur des pistes d'entrée auxiliaire ou
de fader principal, ou insérés à la suite de
plug-in TDM sur un autre type de piste.
Dans ce cas, vous devez convertir manuellement
chaque plug-in HTDM en plug-in RTAS. Pour ce
faire, choisissez sa version RTAS équivalente
dans le sélecteur d'insert ou dans le menu
contextuel de conversion de plug-in. Si une
version RTAS n'est pas disponible, le plug-in
HTDM restera inactif.
Une fois les plug-in convertis, chaque
plug-in RTAS qui précède un plug-in TDM
sur une piste audio est ignoré si vous activez
l'enregistrement ou l'écoute d'entrée de piste
(TrackInput) sur cette piste. Pour plus
d'informations, consultez la section Ordre
d'insertion des plug-in RTAS et TDM sur
une piste audio, page 33.
• utilisation des voix et latence totale pour
les plug-in RTAS ;
• restrictions d'insertion ou de suppression
de plug-in pendant la lecture ;
Utilisation des voix et latence
totale pour les plug-in RTAS
Dans Pro Tools HD, et dans certaines conditions
énoncées ci-après, l'insertion initiale d'un
plug-in RTAS peut provoquer une latence
supplémentaire et requérir l'ajout de deux voix
par canal (1 voix pour l'entrée et 1 voix pour la
sortie).
Plug-in RTAS sur pistes
d'entrée auxiliaire et de fader
principal
• insertion sur une piste d'entrée auxiliaire
ou de fader principal ;
(Pro Tools HD uniquement)
• insertion à la suite d'un plug-in TDM sur
toute autre piste.
Dans Pro Tools HD, les plug-in RTAS peuvent
être insérés sur des pistes d'entrée auxiliaire et de
fader principal ou, sur d'autres types de piste,
à la suite de plug-in TDM.
32
Certains comportements dans Pro Tools, en
rapport avec les plug-in RTAS, s'en trouvent
également affectés :
Guide des plug-in DigiRack
• insertion sur une piste d'instrument sans
plug-in d'instrument ;
Ainsi, l'insertion initial d'un plug-in RTAS sur
une piste mono d'entrée auxiliaire requiert deux
voix (pour un seul canal). En revanche, sur une
piste d'entrée auxiliaire stéréo l'insertion de ce
même plug-in requiert quatre voix (deux voix
pour chaque canal).
Pour les plug-in RTAS suivants insérés sur la
même piste, aucune autre voix supplémentaire
ne sera requise, à moins qu'un plug-in TDM soit
inséré entre deux plug-in RTAS.
En règle générale, pour éviter le recours
inutile à des voix supplémentaires ou
davantage de latence, n'insérez pas de
plug-in TDM entre deux plug-in RTAS.
En outre, il faut ajouter une voix
supplémentaire pour chacun des cas suivants
dans le cadre de l'insertion de plug-in RTAS sur
une piste :
• utilisation d'un déclenchement externe
pour le plug-in RTAS sur cette piste ;
• sélection de plusieurs sorties pour cette
piste (une voix par sortie) ;
• sélection d'une sortie AFL/PFL dans l'onglet
Output de la boîte de dialogue I/O Setup
(une voix par canal).
Ordre d'insertion des plug-in RTAS et
TDM sur une piste audio
Dans Pro Tools HD, il existe plusieurs
manières d'ordonner les plug-in RTAS et TDM
sur une piste :
Insertion des plug-in TDM avant les plug-in RTAS
Dans cet ordre, chaque insertion de plug-in
RTAS provoque une latence du processus et
requiert l'utilisation de voix supplémentaires,
comme indiqué à la section Utilisation des voix
et latence totale pour les plug-in RTAS, page 32.
Les plug-in RTAS restent actifs lorsque la
fonction d'activation de l'enregistrement ou
d'écoute TrackInput est activée pour cette piste.
En règle générale, pour l'insertion de plug-in
sur une piste, regroupez toujours les plug-in
du même type, en particulier si vous insérez
des plug-in RTS à la suite de plug-in TDM.
Cette précaution vous permet d'éviter le
recours inutile à des voix supplémentaires et
de maintenir une latence normale.
Recommandations relatives à l'ordre
d'insertion
Pour insérer des plug-in RTAS et TDM sur une
piste audio, appliquez l'une des stratégies
suivantes, en fonction de vos besoins :
• Pour vous assurer que les plug-in RTAS restent
actifs lorsque la fonction d'enregistrement ou
d'écoute TrackInput est activée, regroupez
tous les plug-in TDM avant les plug-in RTAS.
– ou –
• Pour éviter des voix supplémentaires et
minimiser l'effet de latence, regroupez tous les
plug-in RTAS avant les plug-in TDM.
Insertion des plug-in RTAS avant les plug-in TDM
Dans cet ordre, aucune voix supplémentaire
n'est nécessaire et aucun phénomène de latence
ne se fait sentir. Les plug-in RTAS sont ignorés
lorsque la fonction d'activation de
l'enregistrement ou d'écoute TrackInput est
activée pour cette piste.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in temps-réel
33
Restrictions d'insertion ou de
suppression de plug-in pendant la
lecture
Lors de la lecture de pistes contenant des plug-in
RTAS, l'insertion ou la suppression de plug-in est
contraintes aux limitations suivantes :
• L'insertion ou la suppression de plug-in
RTAS et TDM est impossible sur des pistes
d'entrée auxiliaire, de fader principal ou
d'instrument.
• L'insertion sur une piste audio d'un plug-in
RTAS à la suite d'un plug-in TDM rend sa
suppression impossible.
• L'insertion sur une piste audio d'un plug-in
TDM avant un plug-in RTAS rend sa
suppression impossible.
34
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 4
Utilisation des plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite diffèrent des plug-in
TDM et RTAS. En effet, ceux-ci ne s'appliquent
pas en temps réel sans modification des fichiers
d'origine, mais servent à traiter et à modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un plug-in AudioSuite non temps réel modifiera
le fichier source ou créera un fichier audio.
Plug-in AudioSuite
1-Band EQ III : traite l'audio à l'aide de filtres
d'égalisation dans un module 1 bande.
2-4 Band EQ III : traite l'audio à l'aide de deux,
trois ou quatre filtres d'égalisation.
7-Band EQ III : traite l'audio à l'aide d'un
maximum de sept filtres d'égalisation.
Menu AudioSuite
L'accès aux plug-in AudioSuite s'effectue depuis
le menu AudioSuite.
Dans le menu AudioSuite menu de Pro Tools,
les plug-in peuvent être classés par ordre
alphabétique, catégorie, fabricant ou catégorie et
fabricant.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section Classement des plug-in, page 13.
Click : crée un clic audio qui sert de référence de
tempo pour l'enregistrement.
Compressor : applique un effet de compression
au signal audio.
Chorus : applique un effet de chorus au signal
audio.
Flanger : applique un effet de Flanging au signal
audio.
Limiter : limite le signal audio.
Gate : applique un effet de noise gate au signal
audio.
Expander Gate : applique un effet noise
gate/expander au signal audio.
De-esser : applique un effet de dé-esseur au
signal audio, afin d'atténuer les sifflantes.
Duplicate : crée un fichier audio source continu
(et une région) à partir de la sélection.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
35
Delay : ajoute un retard allant jusqu'à 10,9 s.
Multi-Tap Delay : ajoute au signal audio d'origine
jusqu'à quatre retards, contrôlables séparément.
Normalize : règle tous les niveaux d'une ou
plusieurs régions de façon uniforme, selon une
valeur définie par l'utilisateur, en prenant
comme référence le niveau de crête le plus élevé
du fichier audio.
Fenêtre AudioSuite
Lorsque vous choisissez un plug-in dans le
menu AudioSuite, la fenêtre AudioSuite
s'affiche. Cette fenêtre flottante permet de
consulter et de modifier les commandes des
plug-in AudioSuite non temps réel.
Menu Settings
Paramètre
précédent
Menu Librarian
Ping-Pong Delay : ajoute un effet stéréo de
ping-pong au signal audio en renvoyant le
signal d'origine au canal qui lui est opposé.
Sélecteur du
mode de fichier
Sélecteur
de plug-in
Référence de
la sélection
Paramètre
suivant
Bouton du mode de
traitement stéréo
Bouton Use in Playlist
Mode de
traitement
Gain : ajuste le gain (volume) en décibels ou en
pourcentage avant écrêtage.
Invert : inverse la phase (polarité du signal).
Sélection des
paramètres
Pitch Shift : change la hauteur d'un fichier audio
en modifiant ou non sa durée.
Fenêtre AudioSuite
Reverse : réécrit l'audio sélectionné à l'envers.
Sélecteur de plug-in
DC Offset Removal : reconnaît et supprime une
éventuelle composante continue présente dans
les fichiers audio.
Ce menu permet de sélectionner les plug-in
AudioSuite installés dans le dossier Plug-Ins.
(Le sélecteur de plug-in dépend du paramètre
Preference de Pro Tools pour le classement des
plug-in par menu.)
Signal Generator : génère des fréquences audio
destinées à l'étalonnage en niveau des
périphériques.
Bouton
Preview
Bouton
Bypass
Bouton
Process
Time Compression/Expansion : modifie la durée
d'un fichier audio en changeant ou non sa
hauteur.
Menu du sélecteur de plug-in (affichage par ordre
alphabétique, sans catégorie)
36
Guide des plug-in DigiRack
Sélection de la référence
Bouton Use in Playlist
Ce menu dirige le traitement sélectionné vers
des régions sélectionnées dans une piste audio,
une playlist ou dans Audio Regions List.
Ce bouton détermine si le plug-in AudioSuite
doit remplacer toutes les occurrences des régions
sélectionnées sur l'ensemble de la session ou
uniquement les occurrences des régions
sélectionnées actuellement.
Lorsque vous sélectionnez une région à l'écran
(dans une piste audio, une playlist ou dans
Region List), en principe Pro Tools sélectionne
les deux occurrences de la région. Si vous ne
voulez pas les traiter toutes les deux, vous
pouvez facilement limiter le traitement
AudioSuite aux régions sélectionnées depuis
ce menu.
Playlist : n'applique le traitement AudioSuite
qu'aux régions sélectionnées dans les pistes ou
les playlists de la fenêtre Edit. Le traitement ne
sera pas appliqué aux régions de la liste des
régions audio.
Menu contextuel de référence de la sélection
(plug-in Invert affiché)
Region List : n'applique le traitement
AudioSuite qu'aux régions sélectionnées dans la
liste des régions audio. Le traitement ne sera pas
appliqué aux régions situées dans les pistes et les
playlists de la fenêtre Edit.
Si l'option Use In Playlist est activée et que
Region List est sélectionné dans le menu
contextuel Selection Reference, le traitement
est appliqué à la région sélectionnée à la fois
dans la playlist et dans Regions List.
Bouton Use in Playlist
Use In Playlist Off : lorsque l'option Use in
Playlist est désactivée, une nouvelle version
ayant subi un traitement de la région
sélectionnée est ajoutée à Regions List.
Aucune région d'origine n'est remplacée ou
écrasée à aucun moment de la session.
Use In Playlist On, Reference = Region List :
lorsque l'option Use In Playlist est activée et que
le menu déroulant Selection Reference est défini
sur Region List, toutes les copies de la région
sélectionnée sont remplacées, partout dans la
session.
Use In Playlist On, Reference = Playlist : lorsque
Use in Playlist est activé et que le menu
contextuel Selection Reference est défini sur
Playlist, seules les régions sélectionnées dans les
pistes de la fenêtre Edit sont remplacées. Si la
session inclut d'autres copies de la région
utilisées dans d'autres playlists, ces copies de la
région originale non traitée ne sont pas
remplacées.
Si le menu contextuel Selection Reference est
défini sur Region List, le bouton Use in
Playlist est automatiquement désactivé
pour éviter de remplacer accidentellement
toutes les occurrences de la région dans une
session.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
37
Sélecteur du mode de fichier
Ce menu permet de spécifier la façon dont le
plug-in AudioSuite doit traiter les données audio
sélectionnées (destructives ou non destructives)
et dont il doit modifier les fichiers d'origine.
L'option Create Continuous File n'est pas
disponible avec certains plug-in utilisant le
découpage temporel. Pour obtenir un
résultat similaire, utilisez le plug-in
Duplicate pour regrouper des régions traitées
par ces plug-in.
Sélecteur du mode de traitement
Menu contextuel du mode de fichier (plug-in Invert
affiché)
Trois options sont disponibles :
Overwrite Files : traite les régions sélectionnées
de manière destructive en remplaçant l'audio
d'origine. Certains plug-in AudioSuite ne
peuvent pas être utilisés dans ce mode.
Create Individual Files : traite les régions audio
sélectionnées de manière non destructive, en
créant un fichier audio pour chaque région.
Les fichiers créés sont ensuite ajoutés à la
session, en laissant inchangés les fichiers source
de la Region List. (Le paramètre Selection
Reference, décrit précédemment, détermine si
l'audio traité est ajouté à la playlist actuelle ou
seulement à la Region List.)
Create Continuous File : traite les régions audio
sélectionnées de manière non destructive,
en créant un fichier audio composé des régions
sélectionnées regroupées en une seule région
ininterrompue. Ce mode est particulièrement
utile pour assembler une piste composite à partir
de prises multiples. Ce mode n'est pas
disponible lorsque la sélection de référence est
définie sur Region List.
38
Guide des plug-in DigiRack
Si votre sélection est composée de plusieurs
régions, ce menu contextuel permet de spécifier
si le traitement AudioSuite doit être effectué
région par région ou sur l'ensemble de la
sélection.
Sélecteur du mode de traitement (plug-in Invert affiché)
Region by Region : analyse individuellement
chaque région de la sélection, plutôt que toutes
les régions à la fois.
Entire Selection : analyse l'ensemble de la
sélection en une seule fois. Toutes les régions
seront analysées et traitées en fonction de
l'ensemble de la sélection.
Sélecteur du mode de traitement des
canaux ou des pistes
Si votre sélection inclut des régions provenant
de plusieurs pistes, le plug-in AudioSuite
Normalize (ainsi que certains plug-in tiers
AudioSuite) permet de choisir entre un
traitement canal par canal ou piste par piste et
un traitement sur tous les canaux ou toutes les
pistes à l'aide du sélecteur du mode de
traitement des canaux ou des pistes.
Menu contextuel du sélecteur du mode de traitement
des canaux ou des pistes (plug-in Normalize affiché)
Peak On Each Chan/Track : analyse
individuellement chacune des pistes
sélectionnées. Si vous appliquez, par exemple,
le plug-in Normalize à plusieurs pistes ou à une
piste multicanal en mode Peak On Each
Chan/Track, chaque piste ou canal est normalisé
indépendamment des autres pistes
sélectionnées.
Peak On All Chans/Tracks : analyse tous
les canaux et toutes les pistes sélectionnés.
Si, par exemple, vous appliquez, le plug-in
Normalize à plusieurs pistes ou à une piste
multicanal en mode Peak On All Chans/Tracks,
les pistes sont analysées comme une seule entité
et les régions sont normalisées en fonction du
niveau de crête maximal rencontré dans
l'ensemble des pistes et des canaux
sélectionnées.
Bouton Preview
Le bouton Preview permet d'écouter l'effet d'un
plug-in avant de traiter effectivement les
données audio. Ajuster les commandes du
plug-in tout en écoutant l'aperçu permet
d'affiner le réglage de l'effet. Les plug-in
AudioSuite ne prennent pas tous en charge
cette fonction.
La fonction Preview achemine les données
audio vers les sorties spécifiques que vous avez
choisies dans le menu contextuel Audition,
dans la page Outputs de la boîte de dialogue
I/O Setup. Vérifiez que vous avez correctement
configuré cette option pour votre système afin
de pouvoir écouter un aperçu de l'audio.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la boîte de dialogue I/O Setup pour la
configuration des sorties audio de votre
système, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Avant d'utiliser Preview, vous devez savoir que :
◆ Les performances de la fonction Preview
dépendent de la vitesse du processeur.
Plus l'ordinateur est rapide et plus l'aperçu des
effets AudioSuite est fidèle.
◆ Quel que soit le nombre de pistes ou de
régions sélectionnées, le bouton Preview lance
uniquement l'écoute de la première piste stéréo
sélectionnée ou de la première paire de pistes
mono sélectionnée.
◆ Si vous utilisez le mode de traitement Region
by Region, l'aperçu ne lira que la première
région de la sélection. Pour écouter toutes les
régions sélectionnées, activez temporairement
l'option Create Continuous File du menu File
Mode avant de lancer l'aperçu.
◆ La fonction Preview est affectée par l'option
AudioSuite Buffer Size (page Processing de la
boîte de dialogue Pro Tools Preferences).
Reportez-vous à la section Préférences de
traitement AudioSuite, page 42
Bypass
Lorsque la fonction Bypass est activée, les
données audio sélectionnées sont lues sans
traitement AudioSuite. Le bouton Bypass ne
fonctionne qu'avec l'aperçu. Il n'affecte pas le
traitement AudioSuite réel.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
39
Process
Annulation d'un traitement AudioSuite
Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement
AudioSuite des données audio sélectionnées.
Le traitement peut être appliqué en cours de
lecture (il prendra alors un peu plus de temps).
Les fichiers traités reçoivent automatiquement
le nom du fichier de la région ou du fichier
audio, auquel est ajouté un acronyme
correspondant au traitement AudioSuite choisi.
Si vous avez traité une sélection audio de
manière non destructive, les commandes Undo
et Redo permettent d'annuler et de rétablir le
traitement AudioSuite sélectionné. Vous pouvez
annuler ou rétablir un traitement AudioSuite
pendant la lecture audio.
Les nouveaux fichiers sont écrits sur le disque
dur défini pour cette piste dans la boîte de
dialogue Disk Allocation ou sur le disque du
fichier original si la région n'appartient pas à
une piste. Reportez-vous à la section
Désignation automatique des fichiers audio
traités par AudioSuite, page 40
Traitement multicanal
La majorité des plug-in DigiRack AudioSuite
peuvent traiter jusqu'à 48 canaux audio
simultanément.
Lors du traitement de plusieurs régions aux
formats différents (mono et multicanal
Surround, par exemple), tous les canaux
sont traités selon le format du canal du
plug-in AudioSuite. En effet, les plug-in
AudioSuite mono gèrent le traitement des
régions stéréo et les plug-in AudioSuite
stéréo celui des régions mono.
L'annulation n'est pas disponible lorsqu'un
plug-in est configuré en mode destructif, car
le traitement a déjà remplacé le contenu du
fichier audio source.
Désignation automatique des fichiers
audio traités par AudioSuite
Pro Tools attribue automatiquement un nom
aux fichiers audio créés suite à la réalisation d'un
traitement AudioSuite. Ce nom est fonction du
type de plug-in utilisé. Le nom de la région
détermine le préfixe, tandis que le type de
plug-in AudioSuite détermine le suffixe.
L'attribution automatique de noms aux fichiers
suit les règles suivantes :
◆ Le nom des nouvelles régions se compose du
nom de la région, suivi d'une abréviation du
traitement AudioSuite utilisé, puis du numéro
de fichier et de région Pro Tools standard.
◆ Si le sélecteur du mode de fichier du plug-in
affiche Overwrite, le nom de la région ne sera
pas modifié.
◆ Si le paramètre File Mode du plug-in est défini
sur Create Individual Files, une version abrégée
du nom du plug-in sera ajoutée à la fin du nom
de la région.
40
Guide des plug-in DigiRack
Contrôles AudioSuite supplémentaires
Bouton du mode de canal
Outre les contrôles AudioSuite standard,
plusieurs paramètres spécifiques accompagnent
certains plug-in :
Ce bouton permet de traiter des canaux contigus
d'une zone sélectionnée comme s'il s'agissait de
pistes mono ou stéréo (et dans certains cas de
pistes de format supérieur au format stéréo),
quel que soit le type de piste occupée.
Menus Librarian et Settings des plug-in
les menus contextuels Settings et Librarian
proposés pour certains plug-in AudioSuite
permettent d'enregistrer, de charger, copier,
coller et d'organiser des fichiers de paramètres
personnalisés pour ces plug-in. Reportez-vous à
la section Utilisation du menu Librarian,
page 26
Bouton Analyze
analyse une sélection sans la traiter. Dans le
plug-in Gain de DigiRack, la fonction Analyze
permet ainsi, avant de traiter les données audio,
de déterminer le niveau maximal de crête d'une
piste pour une valeur de gain donnée.
Sélecteur de déclencheur
sélectionne la piste ou le bus utilisé pour
déclencher le traitement. Pour utiliser cette
fonction, les données audio source du
déclencheur doivent survenir en même temps
que les données audio cibles. L'entrée latérale est
monophonique. Reportez-vous à la section
Utilisation du déclenchement externe, page 22
Les entrées latérales des plug-in n'ont aucun
effet sur les traitements AudioSuite lorsque
l'option Region List est sélectionnée dans le
menu contextuel Selection Reference.
Mode Mono : traite chaque canal contigu d'une
zone sélectionnée en tant que piste mono
distincte. Une région composée de six pistes
mono, par exemple, serait traitée comme s'il
s'agissait de six pistes mono.
Mode Stereo : traite chaque paire contiguë de
canaux d'une zone sélectionnée en tant que
piste stéréo. Lorsque le nombre de canaux est
impair, le plug-in traite le dernier canal impair,
non apparié, en tant que canal mono, en
utilisant les paramètres du canal gauche du
plug-in stéréo. Si vous souhaitez traiter la
dernière piste en stéréo, vous devez
sélectionner un autre piste à apparier
(piste vide, si nécessaire).
Une région composée par exemple de deux
pistes mono serait traitée en tant que piste
stéréo : la première piste mon serait traitée en
tant que canal gauche et la seconde piste mono
en tant que canal droit.
Mode Multi : traite chaque groupe de trois
canaux contigus ou plus d'une région
sélectionnée en tant que piste stéréo de format
supérieur au format stéréo, dont le nombre de
canaux sélectionnés détermine le type de piste.
Cinq canaux contigus sélectionnés, par exemple
seraient traités en tant que piste 5.0, alors que
sept canaux contigus sélectionnés seraient
traités en tant que piste 7.1.
Le mode Multi est uniquement disponible
pour certains plug-in, tels que Dynamics III.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
41
Préférences de traitement
AudioSuite
Avant de commencer à utiliser les plug-in
AudioSuite, configurez les options par défaut
d'AudioSuite selon vos besoins dans la boîte de
dialogue Setup > Preferences > Processing.
Ces options incluent les valeurs de dithering par
défaut, une case à cocher dither on/off et la taille
de la mémoire buffer AudioSuite.
Dither Plug-in : les fichiers créés par les plug-in
AudioSuite héritent toujours de la résolution de
la session. Le menu contextuel Dither Plug-In
permet de choisir l'algorithme de dithering
utilisé au cours d'un traitement AudioSuite pour
les fichiers source de résolution supérieure.
Edit Settings : cette commande permet
d'accéder aux options du plug-in Default Dither
sélectionné. Dans le cas du plug-in Dither de
Digidesign, vous pouvez ainsi activer ou
désactiver la mise en forme du bruit.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section Noise Shaping, page 64.
Bit Depth : permet de sélectionner la résolution
utilisée par défaut par la fonction de dithering
lors d'un traitement AudioSuite. Les valeurs
possibles de la résolution sont 16, 18, 20 et
24 bits.
Pour obtenir de plus amples informations
sur le dithering, reportez-vous à la section
Reportez-vous à la section Dithering,
page 63.
Page des préférences de traitement
AudioSuite Dither : lorsque cette option est
sélectionnée, un effet de juxtaposition est
appliqué lors de certains traitements AudioSuite
(tels que Normalize et Gain), à l'aide de
l'algorithme de dithering sélectionné dans le
menu contextuel Dither Plug-In. Le dithering
est particulièrement utile pour les fichiers de
bas niveau comportant un fondu d'entrée ou
de sortie.
42
Guide des plug-in DigiRack
AudioSuite Buffer Size : permet de sélectionner
la taille du buffer utilisé par Pro Tools pour le
traitement et l'aperçu des plug-in AudioSuite.
Les choix possibles sont Mini, Small, Medium,
Large et Jumbo. En général, le choix d'un buffer
de petite taille accélère l'aperçu. qu'un buffer
plus important accélère le traitement des
fichiers audio par le plug-in AudioSuite.
Pour définir la taille du buffer AudioSuite :
1 Sélectionnez Setup > Preferences.
2 Cliquez sur Processing.
3 Sélectionnez une taille.
Si les paramètres par défaut conviennent dans la
plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de
configurer le buffer pour une tâche spécifique.
Pour cela, configurez ce buffer sur Mini ou Small
avant d'écouter un plug-in AudioSuite, puis
ramenez sa valeur sur Large ou Jumbo lorsque
vous êtes prêt à traiter un fichier.
4 Cliquez sur Done (Terminé).
TC/E : sélectionne le plug-in Time Compression
& Expansion et les paramètres par défaut utilisés
lors de l'édition avec l'outil Time Trimmer.
Si vous possédez un plug-in de compression/
extension temporelle tiers, vous pouvez l'utiliser
pour le traitement de compression/extension
temporelle de Pro Tools en le sélectionnant ici.
Reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools pour en savoir plus sur l'outil
Time Trimmer (rognage temporel).
Utilisation des plug-in
AudioSuite
Vous pouvez appliquer les plug-in AudioSuite à
des régions entières, des portions de régions ou
des sélections composées de régions entières ou
partielles sur une ou plusieurs pistes.
Si l'audio sélectionné dans la fenêtre Edit inclut
des régions partielles, ces régions sont
automatiquement segmentées en deux ou
plusieurs portions lors du traitement.
Le traitement n'est appliqué qu'à la sélection,
c'est-à-dire que les autre régions restent
inchangées.
Le traitement d'une région verrouillée
provoque son déverrouillage, tandis que le
traitement d'une région coupée annule la
coupure. Pour plus d'informations sur les
régions verrouillées et coupées, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Seuls les fichiers audio des disques durs
connectés en local peuvent être traités avec des
plug-in AudioSuite. Vous ne pouvez pas traiter
les fichiers audio sur des lecteurs distants sur un
réseau (à moins qu'il s'agisse d'un réseau Unity).
Sélection de pistes pour un
traitement AudioSuite
Les traitements AudioSuite sont effectués sur les
régions spécifiques que vous sélectionnez, aussi
est-il important de ne sélectionner que les
régions ou portions de régions que vous voulez
réellement traiter.
En sélectionnant une région dans Audio Regions
List, elle est automatiquement sélectionnée
dans une piste (si elle appartient à une piste).
Il s'agit du comportement par défaut de
Pro Tools. Toutefois, vous pouvez modifier ce
comportement en utilisant les options Region
Selection Follows Track Selection et Track
Selection Follows Regions List Selection de la
page Editing de la boîte de dialogue Preferences.
Pour une explication de ces préférences,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Lorsque vous traitez un seul canal audio avec
un plug-in AudioSuite, vérifiez que celui-ci
est en mode Mono (le cas échéant).
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
43
Sélection de pistes pour les effets
Delay ou Reverb
Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la
réverbération, ajoutent des éléments à la fin de
l'audio sélectionné. Il est donc important de
créer une sélection plus longue que le matériel
source original, de manière à ce que le plug-in
puisse ajouter ces éléments au fichier audio.
Si vous sélectionnez seulement l'élément
d'origine sans laisser d'espace supplémentaire à
la fin, tout déclin de réverbération ou retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Pour compenser cet aspect, placez votre région
sur une piste et sélectionnez l'audio désiré plus
une quantité d'espace vide en fin de région égale
au retard ou au déclin de réverbération que vous
avez ajouté dans le plug-in. Ce dernier dispose
alors d'espace en fin de région pour écrire le
retard ou le déclin final. Si vous sélectionnez
plus d'espace vide que vous n'en avez besoin,
vous pouvez le supprimer à l'aide de l'outil de
trimming, après avoir appliqué le traitement
AudioSuite.
Pour traiter l'audio avec un plug-in AudioSuite :
1 Sélectionnez les régions à traiter dans une ou
plusieurs des pistes cible ou dans la liste Audio
Regions. Pour sélectionner plusieurs régions,
maintenez la touche Maj enfoncée pendant que
vous cliquez sur les régions de votre choix.
Seules les régions sélectionnées seront traitées.
2 Choisissez le plug-in AudioSuite souhaité dans
le menu AudioSuite.
3 Pour lancer la lecture de l'audio sélectionné,
cliquez sur le bouton Preview.
4 Pour obtenir l'effet désiré, ajustez les contrôles
du plug-in. Ces paramètres déterminent les
modalités de traitement du fichier et l'effet du
traitement sur les régions d'origine. Suivez les
instructions suivantes :
44
Guide des plug-in DigiRack
• Pour ne traiter la région sélectionnée que
sur la piste où elle apparaît, choisissez
Playlist dans le menu contextuel Selection
Reference. Si vous préférez traiter la région
sélectionnée seulement dans Audio
Regions List, choisissez Region List dans
ce menu.
• Si vous souhaitez traiter et mettre à jour
chaque occurrence de la région sélectionnée
sur l'ensemble de la session, activez le
bouton Use In Playlist (et choisissez Region
List dans le menu déroulant Selection
Reference). Si, au contraire, vous ne
souhaitez pas mettre à jour toutes les
occurrences de la région sélectionnée,
désélectionnez le bouton Use In Playlist.
• Pour configurer le plug-in en mode de
traitement destructif, choisissez Overwrite
Files dans le menu contextuel File Mode.
Les fichiers audio source seront alors
modifiés de manière irréversible.
• En revanche, pour un traitement non
destructif, sélectionnez Create Individual
Files dans le menu contextuel File Mode.
Des fichiers contenant les données audio
traitées à l'aide du plug-in AudioSuite sont
alors créés, ce qui laisse les fichiers source
inchangés.
• Si vous avez sélectionné plusieurs régions
pour le traitement et que vous souhaitez
créer un fichier les reliant et rassemblant,
choisissez Create Continuous File dans le
menu déroulant File Mode.
5 Enfin, lorsque vous êtes prêt, cliquez sur le
bouton Process.
Les données audio sélectionnées sont traitées en
fonction des paramètres que vous avez spécifiés.
Pro Tools ajoute au nom de la région un
acronyme correspondant au traitement
AudioSuite appliqué. Les nouveaux fichiers
audio apparaissent dans votre session.
Utilisation des plug-in AudioSuite
en stéréo
Certains plug-in AudioSuite peuvent être utilisés
en mode mono ou stéréo. Si vous prévoyez de les
utiliser en stéréo, tenez compte des points
suivants :
Pour traiter une piste mono et obtenir un
résultat stéréo, sélectionnez la piste ou la région
souhaitée, ainsi qu'une piste ou une région vide.
Configurez ensuite le plug-in en mode stéréo et
activez le bouton Sum Inputs (le cas échéant),
si vous souhaitez centrer le signal non traité.
Lorsque vous traiterez les données audio, vous
obtiendrez deux pistes ou deux régions
représentant les canaux droit et gauche du
signal audio traité. Placez ensuite ces pistes à
l'extrémité droite et à l'extrémité gauche de
votre mixage.
◆
Si vous configurez un plug-in en mode stéréo
et que vous sélectionnez un nombre impair de
pistes Pro Tools à traiter (par opposition à un
nombre paire), le plug-in traite les pistes
sélectionnées par paires en mode stéréo.
Toutefois, la dernière piste impaire, non
appariée, est traitée en mode mono, avec les
réglages du canal de gauche du plug-in stéréo.
Si vous souhaitez que la dernière piste soit
traitée en stéréo, vous devez sélectionner une
piste supplémentaire pour l'apparier, à une piste
vide, le cas échéant.
◆
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section Bouton du mode de canal, page 41.
Chapitre 4 : Utilisation des plug-in AudioSuite
45
46
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 5
Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
EQ III
Le plug-in EQ III offre un égaliseur de haute
qualité, à 7 bandes, 2–4 bandes, ou 1 bande,
pour le réglage du spectre de fréquences du
matériel audio.
Le plug-in EQ III est disponible dans les versions
suivantes :
• 7 bandes : TDM, RTAS, AudioSuite
• 2–4 bandes : TDM et RTAS uniquement
• 1 bande : TDM, RTAS, AudioSuite
Le plug-in EQ III prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de session Pro Tools
suivantes : 44,1 khz, 48 kHz, 88,2 kHz et
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in EQ III
fonctionne uniquement en mono ou
multimono. Les pistes stéréo et multicanal sont
prises en charge via le mode multimono.
Le plug-in EQ III peut fonctionner sous les
surfaces de contrôle suivantes :
Le plug-in EQ III possède une représentation
graphique de fréquence et de gain en deux
dimensions indiquant la courbe de réponse
pour les paramètres actuels de l'égaliseur.
Ce graphique permet également de modifier la
fréquence, le gain et le paramètre Q pour chaque
bande d'égaliseur, en faisant glisser avec la
souris leur point respectif sur le graphe.
La mise à disposition de plusieurs versions de
plug-in EQ III (7 bandes, 2–4 bandes ou
1 bande) vous permet de choisir l'égaliseur qui
correspond exactement au nombre de bandes
dont vous avez besoin pour chaque piste et
ainsi, de maintenir la capacité DSP des systèmes
Pro Tools|HD.
Versions de EQ III
Le plug-in EQ III est proposé sous trois formats
différents dans le menu contextuel des
insertions de plug-in et dans le menu
AudioSuite :
• Digidesign D-Control ;
7 bandes (7-Band EQ 3) ;
• Digidesign ProControl ;
2–4 bandes (4-Band EQ 3) ;
• Digidesign Control|24 ;
1 bande (1-Band EQ 3) ;
• Digidesign 002 ;
• Digidesign Command|8 ;
• contrôleurs compatibles Mackie HUI.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
47
7 bandes et 2–4 bandes (7 Band EQ and
2–4 Band EQ).
L'égaliseur à 7 bandes existe aux formats TDM,
RTAS et AudioSuite. L'égaliseur à 2–4 bandes
existe uniquement aux formats TDM et RTAS.
Bien que les égaliseurs à 7 bandes et à
2–4 bandes possèdent la même fenêtre et les
mêmes commandes, l'égaliseur à 2–4 bandes ne
permet pas d'activer simultanément la totalité
des sept bandes.
Commandes de EQ III
Réglages des commandes de EQ III
Le réglage des commandes du plug-in EQ III
peut s'effectuer de plusieurs manières :
Déplacement des commandes de plug-in
Vous pouvez régler les potentiomètres rotatifs du
plug-in EQ III en faisant glisser la souris
horizontalement ou verticalement. Faites glisser
la commande vers le haut ou vers la droite pour
augmenter la valeur. Pour la diminuer, faites
glisser la commande vers le bas ou vers la gauche.
Déplacement d'une commande de plug-in
Saisie des valeurs des commandes
Fenêtre des égaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes
Egaliseur à 1 bande
Pour saisir directement la valeur de la commande,
cliquez sur la zone de texte correspondante, tapez
la valeur souhaitée, puis appuyez sur Entrée
(Windows) ou Retour (Macintosh).
L'égaliseur à 1 bande existe au format TDM,
RTAS et AudioSuite.
Il dispose de sa propre fenêtre, contenant six
types de filtre sélectionnables.
Saisie d'une valeur de commande
Inversion du gain d'un filtre
(Bandes d'égaliseur paramétrique uniquement)
Fenêtre de l'égaliseur à 1 bande
48
Guide des plug-in DigiRack
Pour inverser les valeurs du gain sur une bande
d'égaliseur paramétrique, maintenez la touche
Maj enfoncée et cliquez sur le point
représentant la commande sur le graphique de
fréquence ou cliquez sur le potentiomètre du
gain dans la fenêtre du plug-in. Ceci permet
d'atténuer le gain au lieu de l'amplifier (la valeur
passe de +9 à –9) ou inversement (la valeur passe
de –9 à +9). L'inversion des valeurs du gain est
impossible sur les bandes d'égaliseur coupe
bande, passe-haut, passe-bas ou en plateau.
Déplacement des valeurs dans le graphique de
fréquence
Vous pouvez régler les paramètres suivants en
faisant glisser leur point respectif directement
dans le graphique de fréquence :
Frequency : pour augmenter la valeur de la
fréquence, faites glisser vers le haut ou vers la
droite le point correspondant au paramètre.
pour diminuer sa valeur, faites glisser le point
correspondant vers le bas ou vers la gauche.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser vers le haut le point correspondant au
paramètre. pour diminuer sa valeur, faites glisser
le point correspondant vers le bas.
Q : pour augmenter la valeur de Q, maintenez la
touche Contrôle (Macintosh) ou Démarrer
(Windows) enfoncée et cliquez sur le point
correspondant au paramètre, puis faites-le
glisser vers le haut. pour diminuer la valeur de
Q, maintenez la touche Contrôle (Macintosh)
ou Démarrer (Windows) enfoncée et cliquez sur
le point correspondant au paramètre, puis
faites-le glisser vers le bas.
Réglage précis des commandes
Pour définir avec précision les commandes et
leurs points sur le graphique, maintenez la
touche Ctrl (Windows) ou Pomme (Macintosh)
enfoncée lors du réglage.
Restauration des valeurs de commande par
défaut
Pour rétablir la valeur par défaut d'une
commande à l'écran, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Macintosh) et cliquez
directement sur la commande ou sur la zone de
texte correspondante.
Utilisation du mode passe bande
Vous pouvez définir de façon temporaire une
commande de plug-in EQ III sur le mode passe
bande. Ce mode supprime du graphique les
fréquences inférieures et supérieures à la
fréquence définie pour ne laisser à l'écran
qu'une bande étroite de fréquences moyennes.
Il s'avère particulièrement utile pour le réglage
d'une bande passante restreinte. Par exemple,
avant de restaurer la commande de fréquence
pour un fonctionnement avec filtre coupe
bande ou filtre paramétrique, ce mode permet
de mettre en solo et de définir avec précision
chaque filtre.
Le mode passe bande n'a aucun effet sur les
potentiomètres de gain du plug-in EQ III.
Déplacement du point d'une commande dans le
graphique de fréquence
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
49
Pour passer une commande de plug-in EQ III en
mode passe bande :
• Appuyez sur Démarrer+Maj (Windows) ou
Contrôle+Maj (Macintosh) et faites glisser le
potentiomètre rotatif ou le point du
graphique horizontalement ou verticalement.
Commandes d'E/S
Les commandes d'E/S sont présentes sur toutes
les versions de plug-in EQ III, sauf indication
contraire.
Vumètres d'entrée et de sortie
Indicateurs
d'écrêtage
Commande
de polarité
d'entrée
Potentiomètre
du gain
d'entrée
Potentiomètre du
gain de sortie
Graphique interactif du plug-in EQ III en mode passe
bande
Lors du contrôle en mode passe bande, les
commandes de fréquence et du paramètre Q
fonctionnent différemment.
Frequency : définit la fréquence en supprimant
les fréquences inférieures et supérieures, pour ne
laisser à l'écran qu'une bande étroite de
fréquences moyennes.
Q : définit la largeur de la bande des fréquences
moyennes autour de la fréquence centrale.
Commandes et vumètres d'E/S des égaliseurs à
7 bandes, 2–4 bandes (haut) et 1 bande (bas)
Potentiomètre du gain d'entrée
Le potentiomètre du gain d'entrée définit la
valeur du gain d'entrée avant traitement par
l'égaliseur et vous permet ainsi de régler le gain
ou d'éviter l'écrêtage en entrée.
Potentiomètre du gain de sortie
Pour désactiver le mode passe bande d'une
commande de plug-in EQ III :
• Relâchez les touches Contrôle+Maj
(Macintosh) ou Démarrer+Maj (Windows).
Utilisation d'une surface de contrôle
Le plug-in EQ III peut être contrôlé par tout type
de surface de contrôle, y compris celles de
Digidesign : D-Control, D-Command,
ProControl ou Control|24, Digi 002 ou
Command|8. Pour plus d'informations,
reportez-vous au guide fourni avec votre surface
de contrôle.
50
Guide des plug-in DigiRack
(Egaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes
uniquement)
Le potentiomètre du gain de sortie définit la
valeur du gain de sortie après traitement par
l'égaliseur et vous permet ainsi de régler le gain
ou d'éviter l'écrêtage du canal sur lequel le
plug-in est utilisé.
Commande de polarité d'entrée
Sélecteur du type d'égaliseur
Le bouton de polarité d'entrée inverse la polarité
du signal d'entrée afin de compenser les erreurs
de phase survenant dans des environnements
où plusieurs micros sont connectés ou en cas de
mauvais raccordement de connexions
symétriques.
Sur l'égaliseur à 1 bande, sélectionner l'un des
six types de filtre disponibles dans le sélecteur
du type d'égaliseur : passe-haut, coupe bande,
aigu, grave, paramétrique ou passe-bas.
Vumètres d'entrée et de sortie
(Egaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes
uniquement)
Les vumètres d'entrée et de sortie de type écran
plasma indiquent les niveaux des signaux de
crête avant et après traitement par l'égaliseur
avec les codes couleur suivants :
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de –6 dB
en dessous du signal pleine échelle.
Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les indicateurs d'écrêtage situé à droite de
chaque vumètre indique l'écrêtage en entrée ou
en sortie. Pour les réinitialiser, cliquez dessus.
Commandes des bandes d'égaliseur
Chaque bande d'égaliseur d'un plug-in EQ III
possède une combinaison des commandes
indiquées ci-dessous.
Sélecteur du type d'égaliseur
Potentiomètre
de fréquence
Potentiomètre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de gain
Commandes d'une bande d'égaliseur (à 7 bandes,
type Low-Mid)
Sur les égaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes,
passez d'un type de filtre à un autre dans chaque
section (HPF, LPF, LF et HF) à l'aide des
sélecteurs du type d'égaliseur situés dans ces
sections.
Bouton d'activation de bande
(Egaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes
uniquement)
Pour chaque bande d'égaliseur, le bouton
d'activation de bande bascule la bande
correspondante dans le circuit/à l'extérieur du
circuit. Lorsque le bouton d'activation de bande
est en surbrillance, la bande est dans le circuit.
Lorsque le bouton d'activation de bande est en
grisé, la bande est désactivée et prête à être
activée. Sur l'égaliseur à 2–4 bandes, un bouton
d'activation de bande en grisé indique que la
bande est désactivée et n'est pas disponible.
Potentiomètre de gain de bande
Toutes les bandes d'égaliseurs paramétrique et
en plateau possèdent un potentiomètre de
gain permettant d'amplifier ou d'atténuer
les fréquences correspondantes.
Ces potentiomètres ne sont pas utilisés avec les
filtres passe-haut, passe-bas et coupe bande.
Potentiomètre de fréquence
Toutes les bandes d'égaliseur possèdent un
potentiomètre de fréquence permettant de
définir la fréquence centrale (pour les égaliseurs
paramétrique, en plateau et coupe bande) ou la
fréquence de coupure (filtres passe-haut et
passe-bas) de cette bande.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
51
Egaliseurs en plateau : Sur les bandes d'égaliseur
en plateau, le potentiomètre Q définit la valeur
du paramètre Q pour le filtre en plateau. Plus la
valeur du paramètre Q est élevée, moins la
courbe est arrondie ; les valeurs faibles du
paramètre Q représentent des courbes très
arrondies.
Potentiomètre Q
Egaliseurs paramétrique et coupe bande : Sur les
bandes d'égaliseurs paramétrique et coupe
bande, le potentiomètre Q définit la largeur de la
bande d'égaliseur. Plus la valeur du paramètre Q
est élevée, plus la bande est étroite ; les valeurs
faibles correspondent à des bandes larges.
Egaliseurs passe bande : Sur les égaliseurs passehaut et passe-bas, le potentiomètre Q permet de
définir une valeur de pente parmi les choix
suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB ou 24 dB par
octave.
Graphique de fréquence
(Egaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes uniquement)
Le graphique de fréquence des égaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes indique la valeur du gain pour
chaque bande par un point de couleur. Chaque forme de filtre correspondante possède la même
couleur. La courbe de réponse de fréquence colorée en blanc indique la contribution de chaque filtre
activé à la courbe d'égalisation générale.
Point de
commande
Low (rouge)
Point de
commande
Mid (jaune)
Point de
commande
High (bleu)
Courbe de
réponse de
fréquence
Point de
commande
High-Pass
(gris)
Point de
commande
Low-Mid
(marron)
Graphique de fréquence d'un égaliseur à 7 bandes
52
Guide des plug-in DigiRack
Point de
commande
High-Mid
(vert)
Point de
commande
Low-Pass
(gris)
Egaliseur à 1 bande
Le graphique de fréquence de l'égaliseur à 1 bande contient un point de commande indiquant la
fréquence centrale (filtres paramétrique, en plateau et coupe bande) ou la fréquence de coupure
(filtres passe-haut et passe-bas) pour le type de filtre actuellement sélectionné.
Point de commande
Courbe de
réponse de
fréquence
Egaliseur à 7 bandes
Vumètres de niveaux d'entrée et de sortie
Commandes de
polarité et des
niveaux d'entrée
(INPUT) et de sortie
(OUTPUT)
Graphique de
fréquence
Passe-haut/
coupe-bas
Passe-bas/
coupe-haut
Grave/para
métrique
Paramétrique
medium
Paramétrique
medium-bas
Aigu/paramétrique
Paramétrique
medium-haut
Fenêtre des égaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes
L'égaliseur à 7 bandes possède les types de bande suivants : passe-haut/coupe-bas (HPF), passebas/coupe-haut (LPF), grave/paramétrique (LF), paramétrique medium-bas (LMF), paramétrique
medium (MF), paramétrique medium-haut (HMF) et aigu/paramétrique (HF).
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
53
Les sept bandes peuvent être utilisées
simultanément. La configuration par défaut
définit les bandes HPF et LPF à l'extérieur du
circuit, les bandes LF et HF dans le circuit et
sélectionnées, et les bandes LMF, MF et HMF
dans le circuit.
A l'écran, les commandes de filtre passe-haut et
d'égaliseur coupe-bas s'affichent en gris.
Valeurs des commandes de filtre passe-haut et
d'égaliseur coupe-bas
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 20 Hz à 8 kHz
Fréquence par défaut
20 Hz
Valeur de pente HPF
6, 12, 18 ou
24 dB/octave
Plage de Q coupe-bas
de 0,1 à 10,0
Q coupe-bas par défaut
1,0
Passe-haut/coupe-bas
La bande passe-haut/coupe-bas (HPF) est
commutable entre le filtre passe-haut et
l'égaliseur coupe bande. Par défaut, elle est
définie sur le filtre passe-haut.
Filtre passe-haut : permet d'atténuer toutes les
fréquences inférieures à la fréquence définie
pour la pente sélectionnée tout en laissant
passer les fréquences plus élevées.
Egaliseur coupe-bas : permet d'atténuer les
fréquences jusqu'à l'obtention d'une bande
étroite autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande des fréquences moyennes
obtenue est déterminée par le paramètre Q.
Bouton de filtre
passe-haut
Bouton d'égaliseur
coupe-bas
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de fréquence
Potentiomètre
de pente
Potentiomètre Q
Potentiomètre de
fréquence
Filtre passe-haut (gauche) et égaliseur coupe-bas
(droite)
54
Guide des plug-in DigiRack
Passe-bas/coupe-haut
La bande Passe-bas/coupe-haut (LPF) est
commutable entre le filtre passe-bas et
l'égaliseur coupe bande. Par défaut, elle est
définie sur le filtre passe-bas.
Filtre passe-bas : permet d'atténuer toutes les
fréquences supérieures à la fréquence définie
pour la pente sélectionnée tout en laissant
passer les fréquences plus faibles.
Egaliseur coupe-haut : permet d'atténuer les
fréquences jusqu'à l'obtention d'une bande
étroite autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande des fréquences moyennes
obtenue est déterminée par le paramètre Q.
Bouton de filtre
Bouton d'égaliseur
passe-bas
coupe-haut
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Potentiomètre
de fréquence
Potentiomètre
de pente
Potentiomètre Q
Potentiomètre
de fréquence
Grave/paramétrique :
La bande grave/paramétrique (LF) est
commutable entre les égaliseurs grave et
paramétrique. Par défaut, elle est définie sur
l'égaliseur grave.
Egaliseur grave : permet d'amplifier ou
d'atténuer les fréquences inférieures ou égales à
la fréquence définie. La valeur de l'amplification
ou de l'atténuation est déterminée par le
paramètre de gain. La forme de la courbe
d'égalisation des graves est définie par le
paramètre Q.
Egaliseur paramétrique : permet d'amplifier ou
d'atténuer les fréquences jusqu'à l'obtention
d'une bande étroite autour de la fréquence
centrale. La largeur de la bande des fréquences
moyennes obtenue est déterminée par le
paramètre Q.
Filtre passe-bas (gauche) et égaliseur coupe-haut
(droite)
A l'écran, les commandes de filtre passe-bas et
d'égaliseur coupe-haut s'affichent en gris.
Bouton
d'égaliseur grave
Bouton d'égaliseur
paramétrique
Potentiomètre Q
Valeurs des commandes de filtre passe-bas et
d'égaliseur coupe-haut
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 120 Hz à 20 kHz
Fréquence par défaut
20 kHz
Valeur de pente LPF
6, 12, 18 ou
24 dB/octave
Plage de Q coupe-haut
de 0,1 à 10,0
Q coupe-haut par défaut
1,0
Potentiomètre Q
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de gain
Potentiomètre
de fréquence
Potentiomètre
de gain
Potentiomètre
de fréquence
Egaliseurs grave (gauche) et paramétrique (droite)
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
55
A l'écran, les commandes de gain des égaliseurs
grave et paramétrique s'affichent en rouge.
Valeurs des commandes des égaliseurs grave et
paramétrique
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 20 Hz à 500 Hz
Fréquence par défaut
100 Hz
Plage de Q grave
de 0,1 à 2,0
Plage de Q paramétrique
de 0,1 à 10,0
Q par défaut
1.0
Plage du gain de grave
–12 dB à +12 dB
Plage de gain
paramétrique
–18 dB à +18 dB
A l'écran, les commandes de gain de l'égaliseur
paramétrique medium-bas s'affichent en
marron.
Valeurs des commandes de l'égaliseur paramétrique
medium-bas
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 40 Hz à 1 kHz
Fréquence par défaut
200 Hz
Plage de Q paramétrique
medium-bas
de 0,1 à 10,0
Q paramétrique mediumbas par défaut
1,0
Plage de gain
paramétrique medium-bas
–18 dB à +18 dB
Paramétrique medium-bas
Paramétrique medium
La bande paramétrique medium-bas permet
d'amplifier ou d'atténuer les fréquences jusqu'à
l'obtention d'une bande étroite autour de la
fréquence centrale. La largeur de la bande des
fréquences moyennes obtenue est déterminée
par le paramètre Q.
La bande paramétrique medium permet
d'amplifier ou d'atténuer les fréquences jusqu'à
l'obtention d'une bande étroite autour de la
fréquence centrale. La largeur de la bande des
fréquences moyennes obtenue est déterminée
par le paramètre Q.
Potentiomètre Q
Potentiomètre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de fréquence
Potentiomètre
de gain
Egaliseur paramétrique medium-bas
56
Guide des plug-in DigiRack
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de fréquence
Potentiomètre
de gain
Egaliseur paramétrique medium
A l'écran, les commandes de gain de l'égaliseur
paramétrique medium s'affichent en jaune.
A l'écran, les commandes de gain de l'égaliseur
paramétrique medium-haut s'affichent en vert.
Valeurs des commandes de l'égaliseur paramétrique
medium
Valeurs des commandes de l'égaliseur paramétrique
medium-haut
Commande
Valeur
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 125 Hz à 8 kHz
Plage de fréquences
de 200 Hz à 18 kHz
Fréquence par défaut
1 kHz
Fréquence par défaut
2 kHz
Plage de Q paramétrique
medium
de 0,1 à 10,0
Plage de Q paramétrique
medium
de 0,1 à 10,0
Q paramétrique medium
par défaut
1,0
Q paramétrique medium
par défaut
1,0
Plage de gain
paramétrique medium
–18 dB à +18 dB
Plage de gain
paramétrique medium
–18 dB à +18 dB
Paramétrique medium-haut
Aigu/paramétrique
La bande paramétrique medium-haut permet
d'amplifier ou d'atténuer les fréquences jusqu'à
l'obtention d'une bande étroite autour de la
fréquence centrale. La largeur de la bande des
fréquences moyennes obtenue est déterminée
par le paramètre Q.
La bande aigu/paramétrique (HF) est
commutable entre les égaliseurs aigu et
paramétrique. Par défaut, elle est définie sur
l'égaliseur aigu.
Potentiomètre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de fréquence
Egaliseur aigu : permet d'amplifier ou d'atténuer
les fréquences supérieures ou égales à la
fréquence définie. La valeur de l'amplification
ou de l'atténuation est déterminée par le
paramètre de gain. La forme de la courbe
d'égalisation des graves est définie par le
paramètre Q.
Potentiomètre
de gain
Egaliseur paramétrique medium-haut
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
57
Egaliseur paramétrique : permet d'amplifier ou
d'atténuer les fréquences jusqu'à l'obtention
d'une bande étroite autour de la fréquence
centrale. La largeur de la bande des fréquences
moyennes obtenue est déterminée par le
paramètre Q.
Bouton
d'égaliseur aigu
Bouton d'égaliseur
paramétrique
Potentiomètre Q
Potentiomètre Q
Bouton
d'activation
de bande
Potentiomètre
de gain
Potentiomètre
de fréquence
Bouton
d'activation
de bande
Commande
Valeur
Plage de Q paramétrique
de 0,1 à 10,0
Q par défaut
1,0
Plage de gain d'aigu
–12 dB à +12 dB
Plage de gain
paramétrique
–18 dB à +18 dB
Egaliseur à 2–4 bandes
Bien que les égaliseurs à 7 bandes et à
2–4 bandes possèdent la même fenêtre de
plug-in, l'égaliseur à 2–4 bandes ne permet pas
d'activer simultanément la totalité des sept
bandes.
La configuration par défaut définit les bandes
HPF, LPF et MF à l'extérieur du circuit,
les bandes LF et HF dans le circuit et
sélectionnées, et les bandes LMF et HMF dans
le circuit.
Potentiomètre
de gain
Potentiomètre
de fréquence
Egaliseurs aigu (gauche) et paramétrique (droite)
A l'écran, les commandes de gain des égaliseurs
aigu et paramétrique s'affichent en bleu.
Valeurs des commandes des égaliseurs aigu et
paramétrique
58
Valeurs des commandes des égaliseurs aigu et
paramétrique
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 1,8 kHz à 20 kHz
Fréquence par défaut
6 kHz
Plage de Q aigu
de 0,1 à 2,0
Guide des plug-in DigiRack
Pour minimiser l'utilisation des ressources
DSP dans Pro Tools HD, optez pour un
égaliseur à 2–4 bandes.
Passage d'un égaliseur à 2–4 bandes à
un égaliseur à 7 bandes
Le passage à un égaliseur à 7 bandes ou
l'importation des paramètres d'un égaliseur à
2–4 bandes préserve l'ensemble des paramètres
définis dans le plug-in EQ à 2–4 bandes ainsi
que leur état (activé ou désactivé).
Des bandes d'égaliseur supplémentaires peuvent
être activées et ajoutées à la configuration
héritée du plug-in EQ à 2–4 bandes.
Utilisation des filtres avec un égaliseur
à 2–4 bandes
Dans un égaliseur à 2–4 bandes, quatre filtres,
au maximum, peuvent être activés
simultanément. On considère que chacune des
cinq bandes paramétriques (LF, LMF, MF, HMF,
HF) équivaut à un filtre et que chaque filtre
passe bande et coupe bande (HPF et LPF)
équivaut à deux filtres.
Dès qu'une combinaison de quatre filtres est
utilisée sur l'égaliseur 2–4 bandes, les autres
filtres ne sont plus disponibles. A l'écran,
le bouton d'activation de bande en grisé indique
que ces filtres ne sont pas disponibles. Dès que
les filtres sont à nouveau disponibles, le bouton
d'activation de bande s'affiche en gris foncé.
Basculement entre un égaliseur à
7 bandes et un égaliseur à 2–4 bandes
Les conditions suivantes s'appliquent lorsque
vous passer d'une version de plug-in EQ III à
2–4 bandes à une version à 7 bandes, ou
inversement, ou lorsque vous importez les
paramètres d'une version à l'autre :
Passage d'un égaliseur à 7 bandes à un
égaliseur à 2–4 bandes
Egaliseur à 1 bande
Commandes de polarité
et des niveaux d'entrée
Sélecteur du
type d'égaliseur
Graphique de
fréquence
Potentiomètres de gain,
de fréquence et Q
Fenêtre de l'égaliseur à 1 bande
Définissez l'égaliseur à 1 bande sur l'un des six
types suivants : passe-haut, coupe bande, aigu,
grave, paramétrique ou passe-bas. Pour ce faire,
cliquez sur l'icône correspondant dans le
sélecteur du type d'égaliseur.
Commandes de bande
Chaque bande d'égaliseur possède une
combinaison des commandes indiquées
ci-dessous.
Valeurs des commandes de l'égaliseur à 1 bande
Le passage à un égaliseur à 2–4 bandes ou
l'importation des paramètres d'un égaliseur à
7 bandes préserve l'ensemble des paramètres
définis dans l'égaliseur à 7 bandes mais
désactive l'ensemble des bandes.
Vous pouvez les activer manuellement, dans la
limite des quatre filtres de l'égaliseur à 2–4
bandes.
Commande
Valeur
Plage de fréquences (tous)
de 20 Hz à
20 kHz
Fréquence par défaut (tous)
1 kHz
Plage de Q (aigu/grave)
de 0,1 à 2,0
Plage de Q
(paramétrique/coupe bande)
de 0,1 à 10,0
Q par défaut (tous)
1,0
Plage de gain (aigu/grave)
–12 dB à +12 dB
Plage de gain paramétrique
–18 dB à +18 dB
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
59
Types d'égaliseur
Filtre passe-haut
Le filtre passe-haut permet d'atténuer les
fréquences inférieures à la fréquence définie sur
les valeurs suivantes (6 dB, 12 dB, 18 dB ou
24 dB par octave) tout en laissant passer les
fréquences plus élevées. Ce filtre ne possède
aucun potentiomètre de gain disponible.
Egaliseur aigu
L'égaliseur aigu permet d'amplifier ou d'atténuer
les fréquences supérieures ou égales à la
fréquence définie. La valeur de l'amplification
ou de l'atténuation est déterminée par le
paramètre de gain. La forme de la courbe
d'égalisation des graves est définie par le
paramètre Q.
Egaliseur à 1 bande défini sur l'égaliseur aigu
Egaliseur à 1 bande défini sur le filtre passe-haut
Filtre coupe bande
Le filtre coupe bande permet d'atténuer les
fréquences jusqu'à l'obtention d'une bande
étroite autour de la fréquence centrale. Ce filtre
ne possède aucun potentiomètre de gain
disponible. La largeur de la bande des
fréquences moyennes obtenue est déterminée
par le paramètre Q.
Egaliseur grave
L'égaliseur grave permet d'amplifier ou
d'atténuer les fréquences inférieures ou égales à
la fréquence définie. La valeur de l'amplification
ou de l'atténuation est déterminée par le
paramètre de gain. La forme de la courbe
d'égalisation des graves est définie par le
paramètre Q.
Egaliseur à 1 bande défini sur l'égaliseur grave
Egaliseur à 1 bande défini sur le filtre coupe bande
60
Guide des plug-in DigiRack
Egaliseur paramétrique
L'égaliseur paramétrique permet d'amplifier ou
d'atténuer les fréquences jusqu'à l'obtention
d'une bande étroite autour de la fréquence
centrale. La largeur de la bande des fréquences
moyennes obtenue est déterminée par le
paramètre Q.
Automatisation des commandes
de EQ III
Toutes les commandes du plug-in EQ III
peuvent être automatisées dans Pro Tools.
Pour automatiser directement une commande
dans la fenêtre du plug-in :
■ Maintenez enfoncées les touches
Ctrl+Alt+Démarrer (Windows) ou
Pomme+Option+Contrôle (Macintosh) et
cliquez sur le bouton Auto.
Egaliseur à 1 bande défini sur l'égaliseur paramétrique
Activation de l'automatisation d'une commande
Filtre passe-bas
Pour automatiser plusieurs commandes :
Le filtre passe-bas permet d'atténuer les
fréquences supérieures à la fréquence de
coupure définie sur les valeurs suivantes
(6 dB, 12 dB, 18 dB ou 24 dB par octave) tout
en laissant passer les fréquences plus faibles.
Ce filtre ne possède aucun potentiomètre de
gain disponible.
■ Maintenez enfoncées les touches
Ctrl+Alt+Démarrer (Windows) ou
Pomme+Option+Contrôle (Macintosh) et
sélectionnez la boîte de dialogue Plug-In
Automation, puis, choisissez la commande à
automatiser.
L'état activé des commandes du plug-in EQ III
est indiqué par un voyant de couleur situé sous
chaque molette et par la couleur des contours
des boutons.
Boutons activés pour l'automatisation
Egaliseur à 1 bande défini sur le filtre passe-bas
Commandes activées pour l'automatisation
Commandes activées pour l'automatisation
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
61
Bien qu'une bande de plug-in EQ III soit
désactivée, en raison du dépassement du
nombre de filtre d'un égaliseur à 2–4 bandes par
exemple, ses commandes peuvent toujours être
activées pour l'automatisation. Ceci permet de
poursuivre la mise à jour des paramètres jusqu'à
ce que cette bande redevienne active.
Pour de plus amples informations sur
l'automation des plug-in dans Pro Tools,
reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
Commandes Click
Voyant MIDI In : s'allume chaque fois que le
plug-in Click reçoit un message relatif au clic en
provenance de l'application Pro Tools,
indiquant le tempo du clic.
Accented : permet de contrôler le niveau de
sortie du temps accentué (temps 1 de chaque
barre) du clic audio.
Unaccented : permet de contrôler le niveau de
sortie des temps non accentués du clic audio.
Pour utiliser le plug-in Click :
EQ II
Pour plus d'informations, consultez le guide
électronique au format PDF des plug-in EQ II.
1 Sélectionnez Options > Click pour activer
l'option Click ou dans la fenêtre Transport,
activez le bouton Click.
2 Créez une entrée auxiliaire mono, puis insérez
le plug-in Click.
Plug-in Click
Le plug-in Click provoque un clic audio lors de
la lecture de la session. Vous pouvez l'utiliser
comme référence de tempo lors de l'édition et de
l'enregistrement. Le plug-in Click reçoit les
données de tempo et de mesure de l'application
Pro Tools, ce qui lui permet de suivre toute
modification effectuée dans le tempo et la
mesure d'une session. Le plug-in Click
fonctionne en mode mono uniquement.
Plusieurs sons de clic prédéfinis sont fournis.
Plug-in Click
62
Guide des plug-in DigiRack
3 Sélectionnez un son de clic prédéfini.
4 Sélectionnez Setup > Click, puis définissez à
votre convenance les paramètres des options
Click et Countoff.
Les options Note, Velocity, Duration et
Output de cette boîte de dialogue doivent
être utilisées avec des clics sur instruments
MIDI et n'affectent pas le plug-in Click.
Plug-in Dither
Zone de dialogue Click Options
Pour de plus amples informations sur la
configuration des options Click, reportezvous au Guide de référence Pro Tools.
5 Lancez la lecture. Un clic audio est généré en
fonction du tempo et de la mesure de la session
actuelle, ainsi que des paramètres définis dans la
boîte de dialogue Click/Countoff.
Dithering
Le plug-in Dither a pour finalité de réduire le
bruit de quantification à 16, 18 ou 20 bits lors
du mixage ou du fondu de signaux audio de
faible niveau, pendant la réduction de la
résolution numérique (longueur du mot).
Pour obtenir un dithering sophistiqué,
utilisez le plug-in POW-r Dither de
DigiRack. Pour plus d'informations,
consultez la section POW-r Dither, page 65.
Le dithering est une forme de bruit aléatoire,
utilisée pour réduire les artefacts de
quantification sur les systèmes audio
numériques. Les artefacts de quantification sont
particulièrement audibles lorsque le signal
audio est proche de la limite inférieure de sa
gamme dynamique, par exemple lors d'un
passage de faible niveau sonore ou d'un fondu.
Le dithering permet de réduire ces artefacts de
quantification en introduisant un bruit de très
faible niveau lorsque le niveau du signal audio
est faible. Le dithering est donc un compromis
entre les performances en termes de rapport
signal/bruit et les artefacts les moins apparents.
Une utilisation appropriée du dithering permet
de tirer des performances subjectives maximales
d'un format de données 16 bits (ou de toute
autre résolution de destination).
L'application la plus courante du dithering
consiste à l'utiliser en tant que dernier
processeur du chemin de signal sur un mixage
de sortie général, lors de la préparation d'une
session 24 bits pour la gravure de CD. Dans ce
cas, vous devez insérer le plug-in Dither sur un
fader principal pour faire passer la résolution de
la session de 24 bits à 16 bits. Sur les pistes de
fader principal, les inserts sont toujours disposés
après le fader.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
63
Insérez le plug-in Dither (ou n'importe quel
plug-in de dithering, par exemple Dither,
POW-r Dither ou Maxim) sur une piste de
fader principal lors de la création d'un fichier
16 bits (ou d'une résolution inférieure à
24 bits), à l'aide de l'option Bounce to Disk
depuis une session 24 bits. Dans le cas
contraire, la résolution d'arrivée du fichier
16 bits obtenu sera « tronquée ». Pour plus
d'informations sur l'option Bounce to Disk,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Le plug-in Dither offre la possibilité d'activer la
résolution (Bit Resolution) et la mise en forme
du bruit (Noise Shaping).
Si vous envoyez un signal audio 24 bits à une
destination analogue à partir d'une interface
96 I/O ou 192 I/O, vous n'aurez pas besoin
d'utiliser l'option Dither. Vous obtiendrez
ainsi une fidélité de sortie maximale des
convertisseurs numérique-analogique 24 bits
hautes performances des interfaces.
Noise Shaping
Le plug-in Dither offre une technique connue
sous le nom de noise shaping (mise en forme du
bruit) qui permet d'améliorer les performances
audio et de réduire le bruit perceptible dans les
signaux de faible intensité. La mise en forme du
bruit exécute un filtrage pour réduire le bruit figurant au milieu du spectre audio (notamment
autour de 4 kHz). C'est dans cette gamme de fréquences que l'oreille humaine est la plus sensible.
En réalité, le bruit n'est pas réduit, car il joue un
rôle important dans la réduction des artefacts de
quantification. Il est plutôt déplacé vers une
gamme de fréquences où il est nettement moins
perceptible. Ainsi mis en forme, le bruit se
retrouve décalé dans des régions où l'oreille le
perçoit beaucoup moins que sous sa forme
originale.
64
Guide des plug-in DigiRack
Dithering et résolution de sortie
Deux paramètres de Dither peuvent être
sélectionnés par l'utilisateur pour optimiser les
performances :
Bit Resolution
Ce menu déroulant permet de choisir l'une des
trois résolutions possibles pour le traitement de
la fonction Dither. En règle générale, réglez ce
paramètre sur la résolution maximale de la
destination.
16 bits : valeur recommandée pour la sortie vers
des périphériques numériques comme les
enregistreurs DAT et les graveurs de CD dont la
résolution maximale est de 16 bits.
18 bits : valeur recommandée pour la sortie vers
des périphériques analogiques, si vous utilisez
une interface audio 18 bits, telle que l'interface
d'E/S 888 ou d'E/S 882. Il s'agit en effet de la
résolution maximale disponible sur les
convertisseurs numériques/analogiques 18 bits
de ces périphériques.
20 bits : valeur recommandée pour la sortie vers
des périphériques numériques prenant en
charge l'enregistrement 20 bits, tels que
l'enregistreur de mastering optique Sony
PCM-9000 ou l'Alesis ADAT XT 20.
Ce paramètre est également recommandé pour
la sortie sur des périphériques analogiques si
vous utilisez une interface audio 20 bits,
telle que l'interface audio d'E/S 882|20.
Le paramètre 20 bits fournissant un niveau de
bruit inférieur et une gamme dynamique
supérieure lors du mixage de signaux 20 bits
directement dans l'environnement TDM, il peut
également être utilisé pour la sortie vers des
processeurs d'effets numériques prenant en
charge des signaux numériques d'entrée et de
sortie de 20 bits.
Si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la
résolution maximale de 24 bits de la sortie
numérique de Pro Tools au lieu du plug-in
Dither, en fonction de votre périphérique de
destination. Si vous possédez une interface
audio 24 bits, telle que l'interface d'E/S 192,
d'E/S 96 ou d'E/S 888|24, que vous envoyez des
signaux audio vers une destination analogique,
il est recommandé de ne pas utiliser le dithering.
Le plug-in Dither de DigiRack fournit
uniquement huit canaux de dithering non
lié. Lorsque l'option Dither de DigiRack est
utilisée sur plus de huit pistes, le bruit du
dithering commence à se répéter et les
performances en sont amoindries. Si, par
exemple, deux dithers Quad DigiRack sont
utilisés, la totalité du bruit de dithering de
ces deux instances Quad n'est pas liée.
Cependant, toutes les instances
supplémentaires du plug-in Dither
commencent à répéter le dithering.
Noise Shaping
Ce bouton active ou désactive le Noise Shaping
(mise en forme du bruit). Le bouton est éclairé
en bleu lorsque la mise en forme du bruit est
activée. Pour plus d'informations, reportez-vous
à la section Noise Shaping, page 64.
Pour obtenir plus d'informations sur
l'utilisation du plug-in Dither lors du
mixage, reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
POW-r Dither
(Pro Tools HD et Pro Tools LE uniquement)
Le plug-in POW-r Dither est un type de
dithering sophistiqué, qui permet d'optimiser la
réduction de résolution numérique (longueur de
mot). Il a été conçu pour offrir une fidélité
maximale lors de la réduction de la résolution,
pendant la réalisation de tâches primordiales en
matière de mixage et de mastering de dernier
niveau. Pour plus d'informations sur le
dithering, reportez-vous à la section Dithering,
page 63.
Plug-in POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither ne fonctionne pas
sur les applications externes utilisant le DAE.
La version TDM multicanal du plug-in
POW-r Dither n'est pas prise en charge à
192 kHz. Utilisez la version TDM ou RTAS
multimono à la place.
Commandes POW-r Dither
Bit Resolution
Ce menu contextuel permet de choisir une
résolution 16 bits ou 20 bits pour le traitement
POW-r Dither. Réglez ce paramètre sur la
résolution maximale de votre destination.
16 bits : recommandé pour la connexion de
périphériques d'une résolution maximale de
16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
20 bits : recommandé pour la connexion de
périphériques prenant en charge
l'enregistrement 20 bits.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
65
Noise Shaping
L'option Noise Shaping (mise en forme du bruit)
améliore les performances audio et déplace le
bruit dans des régions du spectre où notre oreille
le perçoit beaucoup moins que sous sa forme
originale.
Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapté
aux opérations de troncature susceptibles de
requérir un traitement plus approfondi.
Il est recommandé d'utiliser POW-r Dither
uniquement comme dernier insert dans la
chaîne de signaux, en particulier lors de
l'utilisation de la mise en forme du bruit
de type 1.
Le plug-in POW-r Dither offre trois types de
mises en forme du bruit, chacun possédant ses
caractéristiques propres. Il est recommandé de
faire un essai avec chaque type de mise en forme
du bruit et de choisir celui qui ajoute le moins de
coloration au signal audio après traitement.
Pour obtenir plus d'informations sur
l'utilisation du plug-in Dither lors du
mixage final, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
D-Verb
D-Verb est une réverbération de qualité studio
fournie aux formats TDM, RTAS et AudioSuite.
Le plug-in D-Verb version TDM n'est pas
pris en charge à une fréquence de 192 kHz ;
utilisez plutôt la version RTAS.
Commandes D-Verb
Type 1 : possède le spectre de fréquences le plus
plat dans la gamme de fréquences audibles,
en modulant et accumulant le bruit de dithering
juste en dessous de la fréquence Nyquist.
Il s'agit du type recommandé pour les sons
d'une faible complexité stéréophonique tels
que les enregistrements d'instruments solo.
Type 2 : possède une courbe de mise en forme
du bruit de faible niveau optimisée sur le plan
psychoacoustique. Il s'agit du type recommandé
pour les sons d'une plus grande complexité
stéréophonique.
Type 3 : possède une courbe de mise en forme
du bruit de haut niveau optimisée sur le plan
psychoacoustique. Il s'agit du type recommandé
pour les sons couvrant tout le spectre audible,
répartis dans tout l'espace stéréo.
66
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in D-Verb
Output
L'indicateur Output correspond au niveau de
sortie du signal traité. Dans la version stéréo de
D-Verb, le niveau de sortie représente la somme
des sorties stéréo. Il est important de remarquer
que cet afficheur indique le niveau de sortie, et
non le niveau d'entrée, du signal. Si ce niveau
est écrêté, il est possible que le signal ait été
écrêté en entrée avant d'atteindre D-Verb.
Surveillez soigneusement le niveau des signaux
de départ ou d'insertion pour éviter que ceci ne
se produise.
Indicateur d'écrêtage
L'indicateur d'écrêtage affiche l'écrêtage, le cas
échéant. Il s'agit d'un indicateur fixe : si un
écrêtage se produit à un moment quelconque de
la lecture de données audio, le voyant
correspondant reste allumé. Pour l'éteindre,
cliquez dessus. Des temps de réverbération
allongés multiplient les chances d'écrêtage
lorsque les composantes de retour s'accumulent
et atteignent un niveau de sortie élevé. Voir
également Indicateurs d'écrêtage, page 17.
Input Level
Le curseur Input permet de régler le volume
d'entrée de la réverbération pour éviter tout
écrêtage ou augmenter le niveau du signal traité.
Mix
Le curseur Mix permet de régler la balance entre
le signal sec et le signal mouillé après effet, afin
de contrôler la profondeur de l'effet. Ce
paramètre est réglable entre 100 % et 0 %.
Hall : désigne une salle de concert polyvalente
avec une bonne acoustique et un caractère
naturel. Cet algorithme est utile pour une vaste
gamme de dimensions, de temps de déclin et
une grande variété de programmes. En réglant
Setting Decay sur la valeur maximale,
vous produisez un effet de réverbération infini.
Church : désigne un espace dense et diffus
simulant l'acoustique d'une église ou d'une
cathédrale et doté d'un temps de déclin
prolongé, d'une diffusion élevée et d'un certain
pré-délai.
Plate : simule le caractère acoustique d'une
réverbération sur plaque métallique. Ce type de
réverbération présente généralement une
diffusion initiale élevée et un son relativement
clair, ce qui le rend particulièrement adapté aux
signaux des percussions et de la voix.
Le principal effet de la réverbération Plate est
l'épaississement du son initial.
Room 1 : désigne une pièce moyenne au son
naturel et riche, dont la taille peut être
considérablement réduite ou agrandie, tout en
produisant des résultats satisfaisants.
Room 2 : présente une caractéristique de
réverbération plus petite et plus éclatante que
l'algorithme Room 1 et comporte une plage de
réglage pouvant aller jusqu'à « très petit ».
Algorithm
Cette commande permet de sélectionner l'un
des sept algorithmes de réverbération : Hall,
Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience ou
Nonlinear. Le choix d'un algorithme modifie le
préréglage correspondant. La commutation du
paramètre Size permet la modification des
caractéristiques de l'algorithme, ce qu'un simple
réglage du temps de déclin et d'autres
paramètres réglables par l'utilisateur ne peut
produire. Les sept algorithmes présentent tous
un caractère distinct.
Ambient : désigne une réponse transparente
permettant d'ajouter une impression d'espace
sans augmenter exagérément la profondeur ou
la densité. Les réglages extrêmes peuvent
produire des effets intéressants.
Nonlinear : produit une réverbération avec une
intensification naturelle et une coupure abrupte
semblable à un gate. Cette caractéristique de
déclin non naturelle est particulièrement utile
avec les percussions, car elle peut ajouter une
dimension agressive aux sons à forte attaque.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
67
Size
Pre-Delay
Associé aux options Algorithm, ce paramètre
permet de régler la dimension globale de
l'espace de réverbération. Trois dimensions sont
possibles : Small, Medium et Large. La nature de
la réverbération change en fonction de ce
réglage (tout comme la valeur relative du
paramètre Decay). Les boutons du paramètre
Size permettent de faire varier l'étendue de la
réverbération de petite à grande. De façon
générale, il est recommandé de sélectionner
d'abord un algorithme, puis de choisir la
dimension qui s'approche de celle de l'espace
acoustique que vous tentez de créer.
Ce paramètre permet de déterminer l'intervalle
de temps entre l'événement audio d'origine et le
début de la réverbération. Dans des conditions
réelles, la quantité de pré-délai dépend de la
taille et de la qualité de l'espace acoustique, ainsi
que de la position relative de la source sonore et
de l'auditeur. Le pré-délai tente de reproduire ce
phénomène et sert à créer une impression de
distance et de volume dans un espace
acoustique. Les valeurs de paramètres de
pré-délai élevées permettent de placer le champ
de réverbération derrière plutôt que devant le
signal audio d'origine.
Diffusion
Hi Frequency Cut
Ce paramètre permet de définir le degré
d'augmentation, dans le temps, de la densité de
l'écho initial. Les réglages élevés créent une
importante intensification initiale de la densité
de l'écho. Les réglages faibles provoquent une
faible intensification initiale. Cette commande
interagit avec les paramètres Size et Decay pour
modifier la densité globale de réverbération.
Les réglages élevés de diffusion peuvent
améliorer les percussions. Les réglages modérés
ou faibles permettent d'obtenir des voix et des
mixages plus clairs et plus naturels.
Ce paramètre permet de contrôler la
caractéristique de déclin des composants hautes
fréquences de la réverbération. Il agit en
parallèle avec la commande Low Pass Filter pour
créer le contour haute fréquence global de la
réverbération. Lorsqu'il est réglé relativement
bas, les hautes fréquences déclinent plus
rapidement que les basses fréquences, pour
simuler l'effet d'absorption de l'air dans une salle
de concert. La valeur maximale de ce contrôle
est Off (ce qui correspond à un effet bypass).
Low-Pass Filter
Decay
Ce paramètre permet de régler la vitesse de
déclin de la réverbération après l'arrêt du signal
direct d'origine. La valeur du paramètre Decay
est affectée par celle des paramètres Size et
Algorithm. Ce paramètre peut être réglé sur
l'infini avec la plupart des algorithmes pour
obtenir des temps de réverbération infinis
68
Guide des plug-in DigiRack
Ce paramètre contrôle le contenu haute
fréquence global de la réverbération en
permettant de régler la fréquence à partir de
laquelle un filtre de 6 dB par octave atténue le
signal traité. La valeur maximale de ce contrôle
est Off (ce qui correspond à un effet bypass).
Dynamics II
Il existe cinq types de processeurs DigiRack
Dynamics : Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate et DeEsser.
Compressor II
Utilisation efficace de la compression
Pour utiliser la compression avec une efficacité
optimale, le temps d'attaque doit être défini afin
que les signaux dépassent le niveau de seuil
suffisamment longtemps pour provoquer une
augmentation du niveau moyen. On évite
ainsi que la réduction de gain ne diminue le
volume global.
En général, le temps de relâchement doit être
suffisamment long pour ne déclencher qu'une
seule réduction de gain même si le niveau de
signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le
temps de relâchement est trop long, la réduction
de gain provoquée par un passage de niveau
élevé risque de se prolonger pendant un passage
de niveau plus faible. Il est évident que la
compression connaît de nombreuses utilisations
créatives qui ne suivent pas ces règles.
Plug-in Compressor II (Mono)
Le processeur Compressor réduit la gamme
dynamique des signaux dont le niveau dépasse
un seuil prédéfini. Le taux de compression
correspond à l'augmentation du signal d'entrée
nécessaire pour provoquer une augmentation de
1 dB en sortie du compresseur. Pour un taux de
compression de 4:1, par exemple, une
augmentation de 8 dB en entrée produit une
augmentation de 2 dB en sortie.
Tout signal audio varie souvent en intensité et
peut se trouver au-dessus du seuil à un instant
donné et au-dessous l'instant suivant. Le curseur
Attack définit le temps de réponse ou d'attaque
du compresseur. Le curseur Release définit le
temps nécessaire pour que le gain du
compresseur retrouve son niveau initial.
Le compresseur est équipé d'un vumètre
permettant de visualiser la réduction de gain.
L'afficheur de réduction de gain reste
généralement au niveau 0 lorsque le signal
d'entrée se trouve en dessous du seuil et
s'oriente à gauche pour indiquer la réduction de
gain en décibels lorsque le signal d'entrée
dépasse le seuil.
Commandes du compresseur
Inversion de phase : inverse la phase (polarité)
du signal d'entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Inversion de phase
Gain : permet d'effectuer le réglage global du
gain de sortie pour « remuscler » les signaux
fortement compressés.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
69
Vumètre d'entrée : indique le niveau du signal
d'entrée, non traité, dans le compresseur.
Vumètre de sortie : indique le niveau de sortie
du compresseur, y compris la compensation de
gain ajoutée par l'intermédiaire du paramètre
Gain.
Reduction : indique la valeur de la réduction de
gain en dB.
Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau sont compressés, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. Définir le
paramètre sur 0 dB équivaut à une
compression nulle.
Contrairement aux vumètres des compresseurs
analogiques, sur les vumètres des périphériques
numériques la valeur 0 dB correspond au
sommet absolu de l'échelle (FS signifie Full
Scale). Il n'existe plus de marge de sécurité
au-dessus de 0 dB.
Ratio : définitle taux de compression. Le taux de
compression produit ses effets sur les décibels
situés au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est
réglé sur 2:1, par exemple, le compresseur réduit
de moitié les signaux dépassant le seuil.
Attack : définit le temps d'attaque du
compresseur. Plus la valeur est petite, plus
l'attaque est rapide. Plus l'attaque est rapide,
plus l'atténuation appliquée par le compresseur
au signal est rapide. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides et une forte limitation, vous
devrez généralement utiliser un temps de
relâchement proportionnellement plus long, en
particulier si les signaux contiennent de
nombreuses crêtes proches les unes des autres.
Release : permet de contrôler le temps que
prend la désactivation totale du compresseur
une fois le signal d'entrée ramené en dessous du
niveau de seuil. En général, si vous utilisez une
70
Guide des plug-in DigiRack
forte compression, vous devrez utiliser des
temps de relâchement proportionnellement
plus longs, afin d'éviter tout défaut lorsque le
compresseur doit effectuer des allers-retours
entre les niveaux de signal compressés et non
compressés. L'allongement du temps de
relâchement favorise le lissage de ces
changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de montée et de descente
de l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps
de relâchement plus courts avec un signal où les
crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées
les unes des autres.
Knee : définit le taux auquel le compresseur
atteint la compression complète une fois le seuil
dépassé. Les valeurs de ce paramètre vont de 0
(réponse la plus accentuée) à 200 (réponse la
moins accentuée).
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
les paramètres Threshold, Ratio et Knee du
compresseur. A mesure que vous réglez ces
paramètres, consultez le graphique pour
observer l'évolution de la courbe.
Bouton LFE Enable : ce bouton active le
traitement par plug-in d'un canal LFE (low
frequency effects ou subwoofer) sur une piste
multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1 ou au
format surround sur certains plug-in. Pour
désactiver le traitement du LFE, désélectionnez
ce bouton. Pour des instructions plus détaillées
sur le canal LFE, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
External Key : permet d'activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. L'entrée latérale
permet de déclencher la compression par un
signal externe de référence, dont l'amplitude est
évaluée en permanence. Reportez-vous à la
section Utilisation du déclenchement externe,
page 22.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l'entrée latérale. Elle est utile pour affiner les
réglages du compresseur en fonction du signal
déclencheur. La fonction Key Listen permet
l'écoute du canal audio droit sur les versions
RTAS et AudioSuite du compresseur.
Le paramètre Key Listen n'est pas enregistré
avec les paramètres des autres plug-in.
Limiter II
être utile pour réduire des claquements, des clics
audio ou pour limiter considérablement la
gamme dynamique en vue d'une diffusion radio
ou de l'utilisation de supports limités en bande,
tels que les cassettes audio par exemple.
La limitation sert à éviter que les crêtes de courte
durée n'atteignent leur pleine amplitude.
Utilisé à bon escient, un limiteur permet
d'obtenir des niveaux moyens supérieurs tout en
évitant la surcharge (écrêtage ou distorsion), en
ne limitant que certains transitoires de courte
durée dans les données audio sources.
Pour éviter que l'oreille ne perçoive les
changements de gain, des temps d'attaque et de
relâchement extrêmement courts sont utilisés.
La limitation sert à supprimer uniquement des
crêtes occasionnelles, car la réduction de gain
sur des crêtes successives ne serait pas décelable.
Si des données audio présentent de nombreuses
crêtes, le seuil doit être augmenté et le gain
réduit manuellement de manière à ne limiter
que les crêtes occasionnelles extrêmes.
Commandes Limiter
Plug-in Limiter II
Le limiteur sert à empêcher les crêtes de signaux
de dépasser un niveau défini, afin de ne pas
surcharger les amplis ou les périphériques
d'enregistrement. La plupart des limiteurs
possèdent des taux de compression de 10:1 voire
20:1, certains atteignant même 100:1. Les taux
élevés limitent efficacement la plage dynamique
du signal à une valeur spécifique en définissant
un plafond absolu.
Le taux du limiteur est réglé en interne sur 100:1
et le temps d'attaque est défini par défaut sur
1 milliseconde. Le limiteur possède une action
semblable à une compression intense. Il peut
Inversion de phase : inverse la phase (polarité)
du signal d'entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Gain : permet d'effectuer le réglage global du
gain de sortie.
Vumètre d'entrée : cette échelle horizontale
indique le niveau du signal d'entrée, non traité,
vers le limiteur.
Vumètre de sortie : indique le niveau de sortie
du limiteur, y compris la compensation de gain
ajoutée par l'intermédiaire du paramètre Gain.
Reduction : indique l'atténuation effective du
signal.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
71
Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau sont limités, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification.
Pour désactiver le traitement du LFE,
désélectionnez ce bouton. Pour des instructions
plus détaillées sur le canal LFE, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Attack : définit le temps d'attaque du limiteur.
Plus la valeur est petite, plus l'attaque est rapide.
Plus l'attaque est rapide, plus l'atténuation est
appliquée rapidement au signal par le limiteur.
Si vous utilisez des temps d'attaque rapides et
une forte limitation, vous devrez généralement
utiliser un temps de relâchement
proportionnellement plus long, en particulier si
les signaux contiennent de nombreuses crêtes
proches les unes des autres.
External Key : permet d'activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. L'entrée latérale
permet de déclencher la compression par un
signal externe de référence, dont la compression
est évaluée en permanence. Reportez-vous à la
section Utilisation du déclenchement externe,
page 22.
Release : permet de contrôler le temps que
prend la désactivation totale du limiteur quand
le signal d'entrée passe en dessous du niveau de
seuil. En général, si vous utilisez une forte
limitation, vous devrez utiliser des temps de
relâchement proportionnellement plus longs,
afin d'éviter tout défaut lorsque le limiteur doit
effectuer des allers-retours entre les niveaux de
signal limité et non limité. L'allongement du
temps de relâchement favorise le lissage de ces
changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de montée et de descente
de l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps
de relâchement plus courts avec un signal où les
crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées
les unes des autres.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l'entrée latérale. Ceci est souvent utile pour
affiner les réglages du limiteur en fonction de
l'entrée de déclenchement. La fonction Key
Listen permet l'écoute du canal audio droit sur
les versions RTAS et AudioSuite du limiteur.
Les paramètres Key Listen ne sont pas
enregistrés avec les paramètres des autres
plug-in.
Gate II
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
le paramètre Threshold du limiteur. A mesure
que vous réglez ces paramètres, consultez le
graphique pour observer l'évolution de la
courbe.
Bouton LFE Enable : ce bouton active le
traitement par plug-in d'un canal LFE
(low frequency effects ou subwoofer) sur une
piste multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1 ou
au format surround sur certains plug-in.
72
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Gate II
Le rôle de la fonction Gate, également connue
sous le nom de noise gate (littéralement, « porte
de bruit ») est de laisser passer le signal tel quel
(sans traitement dynamique), jusqu'à la sortie
de l'unité de gain, dès que son niveau dépasse le
seuil sélectionné. En revanche, lorsque le niveau
du signal d'entrée est inférieur au seuil, la
« porte » se ferme, coupant complètement ou
atténuant partiellement le signal en sortie.
De cette manière, le signal désiré peut passer
contrairement au signal indésirable. L'option
Gate est utile pour la suppression du bruit de
fond sur des pistes séparées et peut servir à des
effets spéciaux tels que la coupure des queues de
réverbération.
Commandes Gate
Inversion de phase inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Gating : indique la valeur de réduction de
niveau, en dB.
Commande Threshold définit le niveau de seuil.
Les signaux dépassant ce niveau passent sans
subir de modification. En revanche, les signaux
situés au-dessous de ce seuil sont « coupés », en
fonction des paramètres Attack, Hold, Decay et
Range (décrits ci-dessous).
Attack : définit le temps d'attaque de la porte.
Hold : correspond à la durée (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle la porte reste
ouverte après le cycle d'attaque initial.
Ce paramètre peut servir de fonction non
répétitive pour maintenir la porte ouverte
pendant des périodes très longues, suite à un
seul dépassement du seuil. Il peut également
servir à éviter tout « bégaiement » de la porte si
les variations du niveau d'entrée de part et
d'autre du seuil provoquent des successions
d'ouvertures/fermetures rapides de la porte.
Decay : permet de contrôler le temps que met la
porte à se fermer une fois que le signal est passé
en dessous du niveau de seuil.
Range : définit la « profondeur d'action » de la
porte lorsqu'elle est fermée – autrement dit,
l'intensité de l'atténuation du signal. Sa valeur
maximale est de -80 dB. En réglant la
profondeur de la porte sur des valeurs plus
élevées, une plus grande partie des données
audio « coupées » (niveau inférieur à celui du
seuil) traversera en permanence la porte.
Ceci peut être utile pour résoudre des problèmes
de diaphonie sur des pistes de batterie : la porte
placée sur une caisse claire, par exemple,
ne coupe plus abruptement le son de tout
l'instrument lorsqu'elle se ferme après un coup
de caisse claire, mais continue à laisser passer le
son global de la batterie que captait le micro de
la caisse claire, par exemple. On gagne ainsi
en naturel.
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
les paramètres Threshold et Range du noise gate.
A mesure que vous réglez ces paramètres,
consultez le graphique pour observer l'évolution
de la courbe.
External Key : permet d'activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. L'entrée latérale
permet de déclencher la compression par un
signal externe de référence, dont la compression
est évaluée en permanence. Reportez-vous à la
section Utilisation du déclenchement externe,
page 22.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
73
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l'entrée latérale. Ceci est souvent utile pour
affiner les réglages de la porte sur le
déclencheur.
Le paramètre Key Listen n'est pas enregistré
avec les paramètres des autres plug-in.
généralement abrupte, obtenue avec une porte
de bruit. Si vous le souhaitez, vous pouvez
toutefois utiliser ce plug-in comme noise gate,
simplement en définissant le Ratio à sa valeur
maximale et en utilisant des valeurs courtes
d'attaque (Attack), de décroissance (Decay) et de
relâchement (Release).
Paramètres d'Expander/Gate
Expander/Gate II
Inversion de phase : inverse la phase (polarité)
du signal d'entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Reduction Meter : cette échelle horizontale
indique la valeur de réduction de niveau du
signal, en dB.
Plug-in Expander/Gate II
Le processeur Expander/Gate réduit le bruit en
diminuant le gain des signaux qui chutent audessous d'un seuil pouvant être sélectionné par
l'utilisateur. Les fonctions d'extension sont
particulièrement utiles pour réduire le bruit ou
la diaphonie qui apparaît dans les
enregistrements à mesure que le niveau « utile »
chute, ce qui se produit souvent dans le cas de
sons parasites émanant du casque que portait le
musicien.
Les fonctions d'extension sont l'équivalent de
portes de bruit plus « progressives » dans leur
action, dans la mesure où ils constituent un
moyen de couper des signaux de bas niveau
indésirables moins brusque que la coupure,
74
Guide des plug-in DigiRack
Threshold : définit le niveau de seuil. Le gain des
signaux chutant en dessous de ce seuil est
réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur
au seuil ne sont pas affectés. Lorsque vous réglez
le curseur Threshold, vérifiez que les données
audio sont lues par le processeur Expander/Gate
pour vérifier si les modifications apparaissent
dans le vumètre de réduction.
Ratio : définit la quantité d'expansion. Si, par
exemple, le taux est réglé sur 2:1, les signaux
inférieurs au seuil verront leur niveau réduit de
moitié. En revanche, pour des taux plus élevés
(30:1 ou 40:1 par exemple) l'Expander/Gate
fonctionne comme noise gate, en réduisant les
signaux de plus faible niveau de façon beaucoup
plus radicale. A mesure que vous réglez le
paramètre Ratio, consultez le graphique intégré
pour observer l'évolution de la courbe
d'expansion de dynamique.
Attack : définit le temps d'attaque de la fonction
d'extension. Ce paramètre détermine la vitesse à
laquelle le niveau d'un signal est réduit lorsqu'il
chute au-dessous du seuil. Conjugué au
paramètre Ratio, il permet de contrôler la
progressivité de la courbe de réduction du gain
de la fonction d'extension.
Hold : correspond à la durée (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle l'expander/gate
reste ouvert après le cycle d'attaque intial.
Ce paramètre peut servir de fonction non
répétitive pour maintenir l'expander/gate
ouvert pendant des périodes très longues, suite à
un seul dépassement du seuil. Il peut également
servir à éviter tout « bégaiement » du noise gate
si les variations du niveau d'entrée de part et
d'autre du seuil provoquent des successions
d'ouverture/fermeture rapides du noise gate.
Decay : permet de contrôler le temps que met la
porte à se fermer une fois que le signal d'entrée
est passé en dessous du niveau de seuil et que le
temps de maintien est écoulé.
Range : définit la « profondeur d'action » de la
porte lorsqu'elle est fermée - autrement dit,
l'intensité de l'atténuation du signal. Sa valeur
maximale est de -80 dB. En réglant la
profondeur du gate sur des valeurs plus élevées,
une plus grande partie des données audio
« coupées » (niveau inférieur à celui du seuil)
traversera en permanence le gate.
Key HPF : il s'agit d'un filtre passe-haut qui
supprime les basses fréquences du signal de
déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fréquences spécifique au déclencheur
pour déclencher l'Expander/Gate.
Application typique de cette fonction :
filtrer une piste de batterie utilisée comme
déclencheur, de sorte que seules certaines
hautes fréquences spécifiques (comme celles
d'une caisse claire) ouvrent la porte.
Key LPF : il s'agit d'un filtre passe-bas qui
supprime les hautes fréquences du signal de
déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fréquences spécifique au déclencheur
pour déclencher l'Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilisée comme déclencheur, de sorte
que seules certaines basses fréquences
spécifiques (comme celles d'une grosse caisse ou
d'un tom) déclenchent l'Expander/Gate.
La valeur maximale de Key LPF est Off.
La désactivation de Key LPF permet au
déclencheur de passer sans subir de limite de
bande passante de haute fréquence.
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
les paramètres Threshold, Ratio et Range de
l'Expander/Gate. A mesure que vous réglez ces
paramètres, consultez le graphique pour
observer l'évolution de la courbe.
Bouton LFE Enable : ce bouton active le
traitement par plug-in d'un canal LFE
(low frequency effects ou subwoofer) sur une
piste multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1 ou au
format surround sur certains plug-in. Pour
désactiver le traitement du LFE, désélectionnez
ce bouton. Pour des instructions plus détaillées
sur le canal LFE, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
External Key : permet d'activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. Ce traitement
permet à l'Expander/Gate d'écouter les
amplitudes variables d'une piste de référence
séparée et d'utiliser les données obtenues pour
déclencher l'étendue. Reportez-vous à la section
Utilisation du déclenchement externe, page 22.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l'entrée latérale. Ceci est souvent utile pour
affiner les réglages de l'Expander/Gate en
fonction du signal de déclenchement.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
75
Utilisation efficace du déesseur
Le paramètre Key Listen n'est pas enregistré
avec les paramètres des autres plug-in.
DeEsser
Pour tirer le meilleur parti possible du déessing,
le plug-in DeEsser doit s'utiliser avant les plug-in
Compressor ou Limiter.
Un excès de déessing pouvant produire des sons
fades et artificiels : ce traitement s'utilise de
préférence sur des pistes séparées plutôt que sur
la globalité d'un mixage.
Le curseur Frequency doit être réglé de manière
à supprimer les sifflantes (généralement la
gamme de fréquences comprise entre 4 et
10 kHz) et aucune autre partie du signal.
Ceci évite que le déessing ne modifie le caractère
original des signaux audio.
Plug-in DeEsser
Le déesseur réduit les sifflantes (sons « s », « ch »
et « j ») et les autres bruits de haute fréquence
inhérents aux voix chantées, aux commentaires
et aux instruments à vent, tels que les flûtes.
De tels sons peuvent générer une crête de niveau
dans un signal audio et provoquer une
distorsion.
Pour réduire ces sons indésirables, le plug-in
DeEsser utilise une compression à action très
rapide. Un réglage de seuil définit le niveau
au-delà duquel la compression débute et un
réglage de fréquence détermine la gamme de
fréquences dans laquelle le plug-in DeEsser
travaille.
Le plug-in DeEsser est monophonique
seulement.
De même, le seuil doit être réglé suffisamment
haut pour que le déessing ne soit déclenché que
par les sifflantes. Si le seuil est défini trop bas,
des parties du spectre des signaux audio,
ne correspondant pas forcément à des sifflantes,
peuvent provoquer une réduction de gain
indésirable ou une sur-atténuation des sifflantes
qui n'étaient pas gênantes à l'origine.
Pour améliorer le déessing des signaux
comportant à la fois des passages de très forte et
de très faible intensité, automatisez le curseur de
Threshold pour qu'il soit plus faible dans les
parties moins intenses.
Commandes DeEsser
Vumètre d'entrée : cette échelle horizontale
indique le niveau du signal d'entrée, non traité,
vers le déesseur.
Vumètre de sortie : cette échelle horizontale
indique le niveau de sortie du déesseur.
Reduction : indique la valeur de la réduction de
gain en dB. Elle est réglée sur 0 dB lorsque le
signal d'entrée se trouve au-dessous du seuil.
76
Guide des plug-in DigiRack
Threshold : définitle niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau sont compressés, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. Régler le seuil
sur 0 dB équivaut à choisir un déessing nul.
Mod Delay II
Frequency : définit la bande de fréquence dans
laquelle fonctionne le déesseur. Le gain sera
réduit dans la gamme de fréquences spécifiée.
Pour trouver le réglage de fréquence optimal,
déplacez ce curseur pendant la lecture des
données audio.
Key Listen : permet d'écouter les crêtes de
sifflantes utilisées par le déesseur comme
déclencheur de la compression sélective.
Ceci est utile pour n'écouter que les sifflantes et
pour affiner le réglage des paramètres
permettant de les supprimer.
Mod Delay II
Les plug-in Mod Delay II de DigiRack
fournissent des effets de retard de sons, tels que
l'écho, l'écho slap, le doublage de sons, le chorus
et le flanging. Mod Delay II prend en charge les
fréquences d'échantillonnage allant jusqu'à
192 kHz.
Pro Tools 7.0 prend en charge le plug-in
Mod Delay initial, mais il est recommandé
d'utiliser Mod Delay II pour toute nouvelle
session. Le plug-in Mod Delay (situé dans le
dossier Additional Files) sera employé
uniquement pour assurer la compatibilité
avec les sessions existantes. Si vous n'avez
pas besoin de recourir au plug-in
Mod Delay, déplacez-le vers le dossier
Plug-Ins (Unused). Les paramètres du
plug-in Mod Delay peuvent être importés
vers le plug-in Mod Delay II.
Plug-in Mod Delay II (avec Long Delay)
Il existe cinq plug-in Mod Delay II différents,
chacun pouvant produire un retard maximal
différent :
• Le paramètre Short Delay fournit un retard de
43 millisecondes à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
• Le paramètre Slap Delay fournit un retard de
171 millisecondes à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
Les paramètres Tempo, Meter, Duration et
Groove ne sont pas disponibles dans les
plug-in Short Delay et Slap Delay.
• Le paramètre Medium Delay fournit un retard
de 341 millisecondes à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
• Le paramètre Long Delay fournit un retard de
683 millisecondes à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
• Le paramètre Extra Long Delay fournit un
retard de 2,73 secondes à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
77
Les versions TDM du plug-in mono à stéréo
et stéréo Extra Long Delay ne sont pas prises
en charge à 96 kHz. Aucune version TDM
du plug-in Extra Long Delay n'est prise en
charge à 192 kHz. Les versions RTAS du
plug-in Extra Long Delay sont entièrement
prises en charge à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
Commandes du plug-in Mod Delay II
Input : permet de contrôler le volume d'entrée
du retard pour éviter l'écrêtage.
Mix : permet de contrôler l'équilibre entre le
signal retardé (wet) et le signal d'origine (dry).
Si vous utilisez un retard pour créer des effets de
flanging ou de chorus, vous pouvez contrôler la
profondeur de l'effet à l'aide du paramètre Mix.
LPF (filtre passe-bas) : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d'atténuer les hautes fréquences du
signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre
est faible, plus les aigus sont atténués. La valeur
maximale de LPF est Off. Cela permet au signal
de passer sans limiter la bande passante du
plug-in.
Delay : permet de définir le délai s'écoulant entre
le signal d'origine et le signal retardé.
Depth : permet de contrôler la profondeur
(intensité) de la modulation appliquée au signal
retardé.
Rate : permet de contrôler la fréquence
(rapidité) de la modulation appliquée au signal
retardé.
Feedback : permet de doser le taux de
réinjection du signal retardé vers l'entrée du
retard le nombre de répétitions de ce signal.
Des paramètres négatifs donnent au flanging un
son plus intense de type « tunnel ».
78
Guide des plug-in DigiRack
Tempo Sync : Tempo Sync offre une connexion
directe entre le tempo de la session et les
paramètres du plug-in qui prend en charge MIDI
Beat Clock. Cette connexion directe permet aux
paramètres du plug-in tels que delay, auto-pan
et d'autres effets temps-domaine de se
synchroniser automatiquement au tempo de la
session et d'en suivre les évolutions. Pour les
plug-in ne prenant pas en charge Tempo Sync,
la fenêtre MIDI Beat Clock d'origine (Setup >
MIDI > MIDI Beat Clock) reste disponible dans
Pro Tools.
Tempo Sync n'est pas disponible pour les
plug-in dont il limiterait les fonctionnalités.
Ainsi, pour les plug-in Virus Indigo et
Indigo V 40, il faut utiliser la fenêtre
Pro Tools de MIDI Beat Clock (Setup >
MIDI > MIDI Beat Clock). Reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools pour de plus
amples informations.
Pour plus d'informations, consultez Tempo
Sync, page 23.
Tempo : Disponible pour certains plug-in qui ne
prennent pas en charge Tempo Sync, Tempo
sélectionne le tempo désiré en temps par minute
(bpm). Ce paramètre est indépendant du tempo
de Pro Tools. Lorsqu'une durée spécifique est
sélectionnée (voir « Duration » ci-dessous),
le déplacement de ce curseur affecte le
paramètre de retard. De même, la plage des deux
curseurs est limitée au retard maximal
disponible avec la durée sélectionnée.
Pour entrer des retards très courts ou très lents,
il peut être nécessaire de désactiver tous les
boutons de durée.
Pour déterminer le tempo, utilisez les
paramètres Event > Identify Beat ou Beat
Detective. Pour plus d'informations sur les
paramètres Identify Beat et Beat Detective,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Meter : permet d'entrer des signatures de temps
simples ou composées. La signature du paramètre
Meter est réglée par défaut sur 4/4 temps.
Duration : permet de spécifier le retard désiré
d'un point de vue musical. Saisissez le retard de
votre choix en sélectionnant la valeur de note
appropriée (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Pour pointer la valeur de la note
sélectionnée ou la convertir en triolet,
sélectionnez les boutons de modification
affichant un point ou le chiffre trois.
Sélectionnez, par exemple, une noire,
puis appuyez sur le bouton en forme de point :
une noire est indiquée. Sélectionnez une croche,
puis appuyez sur le bouton indiquant le chiffre
trois et la croche apparaît.
Duration
Touche de
basculement
en triolet
Touche de
basculement
en point
Commandes Tempo, Meter, Duration et Groove
Groove : permet de régler avec précision le retard
en pourcentage d'une subdivision 1:4 de la
mesure et d'ajouter un effet swing en décalant
légèrement le retard à partir du temps précis issu
de la piste.
Vous ne devez pas dépasser le retard
maximum pour une version concrète de Mod
Delay II. Par conséquent, lorsque vous réglez
un bouton de tempo (Tempo, Meter, Duration
et Groove), vous risquez de ne pas pouvoir
régler le paramètre sur l'ensemble de sa plage
de valeurs. Si tel est le cas, basculez vers une
version de Mod Delay II offrant un retard plus
long, en passant, par exemple, du plug-in
Medium Delay au plug-in Long Delay.
Mod Delay II multicanal
Les boutons Tempo et Meter sont liés sur
les versions multicanal de Mod Delay II.
Chaque canal possède ses propres boutons
Duration et Groove, mais les boutons Tempo et
Meter sont globaux.
Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove pour une
instance stéréo du plug-in ModDelay II
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fréquences, des formes
d'ondes et des amplitudes diverses. Il s'avère
particulièrement utile pour générer des signaux
de référence permettant d'étalonner les
interfaces de Pro Tools|HD (96 I/O ou 192 I/O,
notamment) ainsi que d'autres périphériques de
votre studio.
Pour consulter les instructions d'utilisation
du plug-in Signal Generator pour
l'étalonnage des interfaces audio 96 I/O et
192 I/O, ainsi que d'autres interfaces audio
plus anciennes, reportez-vous au Guide
Introduction à Pro Tools|HD.
Plug-in Signal Generator
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
79
Le plug-in TDM Signal Generator émet un
signal dès qu'il est inséré dans une piste.
Pour couper le plug-in Signal Generator,
utilisez le bouton Bypass. Avec la version
RTAS de Signal Generator, lancez la lecture
pour générer.
Commandes du plug-in Signal
Generator
Pitch
(Pro Tools HD uniquement)
Le plug-in Pitch est conçu pour une variété
d'applications de production audio, allant de la
correction de la hauteur de données musicales à
la conception sonore.
Frequency : définit en Hertz la fréquence du
signal. La plage de valeurs s'étend de 20 Hz à
20 kHz dans une session à 44,1 kHz. La limite la
plus élevée de la gamme de fréquences pour ce
paramètre augmente de sorte à correspondre à la
fréquence Nyquist (la moitié de la fréquence
d'échantillonnage) dans des sessions à 96 kHz et
192 kHz (systèmes HD uniquement).
Level : permet de définir l'amplitude du signal
en décibels. La plage de valeurs s'étend de -95 dB
à 0,0 dB.
Signal : ces boutons permettent de sélectionner
la forme de l'onde. Les choix possibles sont Sine
(sinusoïdal), Square (carré), Sawtooth (dent de
scie), triangle, White noise (bruit blanc) et Pink
noise (bruit rose).
Le plug-in Signal Generator n'est pas conçu
à des fins de test rigoureux : il s'agit d'un
simple outil d'étalonnage de niveau.
Peak : normalise le signal d'entrée sur le niveau
maximal autorisé sans écrêtage.
RMS : normalise le signal d'entrée sur un niveau
en accord avec la valeur RMS (Root-Mean-Square)
ou sur le niveau moyen effectif du signal.
80
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Pitch
Le type de traitement de la hauteur utilise une
technique consistant à faire varier la vitesse de
lecture de l'échantillon, afin de transposer la
hauteur. Cette technique, qui constitue
l'équivalent numérique d'une modification de la
vitesse de lecture sur bande, n'est pas
satisfaisante car elle altère la durée globale
de l'audio.
La transposition de la hauteur à l'aide du plug-in
Pitch met en œuvre une technique beaucoup
plus complexe : elle permet d'ajouter ou de
retirer numériquement des parties de la forme
d'onde elle-même, tout en utilisant des fondus
enchaînés de neutralisation de parasites pour
minimiser les artefacts indésirables. Il en résulte
un signal traité transposé en hauteur,
conservant la même longueur globale que le
signal initial non traité.
Le plug-in Pitch, autrefois appelé DPP-1.
Il est totalement compatible avec les
paramètres et les présélections crés pour
DPP-1.
Commandes du plug-in Pitch
Input Level : atténue le niveau d'entrée du
plug-in Pitch pour empêcher l'écrêtage interne.
Voyant de présence du signal : indique la
présence d'un signal en entrée.
Indicateur d'écrêtage : indique si un écrêtage a
eu lieu en sortie. Il s'agit d'un indicateur fixe :
si un écrêtage se produit à un moment
quelconque, l'indicateur reste allumé.
Pour l'éteindre, cliquez dessus. Des temps de
retard prolongés et de retour élevés multiplient
les chances qu'un écrêtage se produise.
Mix : permet de régler le rapport du signal sec et
du signal traité en sortie. Ce paramètre est
habituellement réglé sur « 100% wet », à moins
que vous n'utilisiez le plug-in Pitch en ligne sur
un insert, pour une piste ou un élément de
mixage spécifique. Cette commande peut être
réglée sur toute sa plage de valeurs, sans
modifier, ou peu, le niveau de sortie.
Delay : permet de définir le retard entre le
signal d'origine et le signal décalé en hauteur.
Sa valeur maximale est de 125 millisecondes.
Vous pouvez utiliser la commande Delay avec la
commande Feedback pour générer un seul écho
avec décalage de hauteur ou une série d'échos de
hauteur croissante.
Feedback : permet de contrôler le niveau et le
type de retour (positif ou négatif) appliqué à la
sortie de la partie retardée du plug-in Pitch et
réacheminé au niveau de l'entrée. le nombre de
répétitions de ce signal. et de créer des effets de
spirale ascendante et descendante avec décalage
de chaque écho successif en hauteur.
Coarse : permet de régler la hauteur d'un signal
par demi-tons sur une gamme de deux octaves.
Les modifications de la hauteur sont indiquées à
la fois dans le champ Semitones et dans la
section Musical Staff Relative située sous le
curseur. L'utilisation des boutons –8va et +8va
en conjonction avec le curseur Coarse permet
un réglage sur 4 octaves.
Boutons –8va et +8va : cliquer sur le bouton
–8va permet de décaler la hauteur d'une octave
vers le bas par rapport aux paramètres des
commandes Coarse et Fine Pitch, tandis que le
bouton +8va permet de décaler la hauteur d'une
octave vers le haut par rapport aux paramètres
des commandes Coarse et Fine Pitch.
Entrée de la hauteur relative (portée) :
vous pouvez sélectionner rapidement une
transposition de la hauteur relative, en vue de
l'appliquer à un signal audio, en cliquant sur une
note de la portée. Si le voyant Middle C est
allumé, cela signifie qu'aucune transposition de
hauteur n'a été sélectionnée. Si une transposition
est sélectionnée, l'intervalle de note
correspondant à la valeur de transposition
sélectionnée est indiquée en jaune. Maintenez la
touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows)
enfoncée et cliquez sur la portée pour régler la
valeur de variation de la hauteur Coarse sur zéro.
Entrée de la hauteur relative
Fine : permet de régler la hauteur d'un signal en
cents (centièmes de demi-ton) sur une gamme de
100 cents. La plage de ce curseur s'étend de -49 à
+50 cents. Les valeurs de variation Precise Pitch
sont indiquées dans le champ Cents. Les signes
de bémol, bécarre et dièse situés sous le curseur
indiquent toute déviation par rapport au demiton le plus proche.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
81
Ratio : indique le rapport de transposition entre
la hauteur d'origine et la valeur de transposition
sélectionnée.
Crossfade : permet de régler manuellement la
durée de crossfade en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
selon le type de données audio traitées.
Pour réaliser une transposition de hauteur,
le plug-in Pitch duplique ou supprime certaines
données audio, puis effectue un fondu enchaîné
très rapide entre les modifications apportées à la
forme d'onde des données audio.
La durée du fondu enchaîné affecte la quantité
de lissage appliquée aux éléments audio, afin
d'éviter les artefacts, tels que les clics audio,
lorsque l'audio est traité en boucle pour générer
le décalage de hauteur désiré.
En général, les décalages modérés requièrent des
fondus enchaînés plus longs et les décalages
importants des fondus enchaînés plus réduits.
L'inconvénient des fondus enchaînés prolongés
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Bien que cet effet soit
parfois souhaitable, dans le cas de données
audio telles que les voix, il n'est pas conçu pour
les données comportant des transitoires nets,
tels que les batteries ou les percussions.
Ce paramètre est réglé par défaut sur Auto.
Lorsque cette valeur est sélectionnée, les durées
de fondus enchaînés sont définies automatiquement, en fonction du paramétrage des commandes de hauteur Coarse et Fine. Le paramètre
Auto peut être utilisé avec la plupart des applications. Le curseur Crossfade permet, cependant,
d'ajuster et d'optimiser manuellement les durées
de fondu enchaîné, si nécessaire. Pour obtenir
des données audio aux transitoires d'attaque
plus nets, utilisez des durées de fondu enchaîné
plus courtes. Pour obtenir des données audio
aux transitoires d'attaque plus doux, utilisez des
durées de fondu enchaîné plus longues.
82
Guide des plug-in DigiRack
Minimum Pitch : permet de définir une hauteur
fondamentale minimale que le plug-in Pitch
reconnaît lorsqu'il réalise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, réglez ce
paramètre en fonction de la hauteur
fondamentale la plus faible pour les données
audio que vous souhaitez traiter.
Le réglage de ce paramètre sur une valeur faible
(30 Hz, par exemple), pour des données audio
dont la fréquence de hauteur fondamentale
est peu élevée (guitare basse électrique,
par exemple), permet d'améliorer les
performances du plug-in Pitch. Il est essentiel,
lorsque vous utilisez ce curseur, que la fréquence
fondamentale des données audio à traiter soit
supérieure à la fréquence définie pour le
paramètre.
La plage de valeurs du curseur s'étend de 15 Hz à
1000 Hz. La valeur par défaut est 60 Hz.
Tout réglage étant lié à la valeur définie pour le
paramètre Maximum Pitch, la valeur minimale
ne peut jamais être inférieure à une octave et la
valeur maximale jamais supérieure à cinq
octaves.
Maximum Pitch : permet de définir une hauteur
fondamentale maximale que le plug-in Pitch
reconnaît lorsqu'il réalise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, réglez ce
paramètre (ainsi que le paramètre Minimum
Pitch) en fonction de la hauteur fondamentale
la plus élevée pour les données audio que vous
souhaitez traiter. La plage de valeurs du curseur
s'étend de 30 Hz à 4000 Hz. La valeur par défaut
est 240 Hz.
Plug-in TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster offre trois fonctions :
• Compensation des retards dus à
l'acheminement TDM ou RTAS
• Compensation de gain (+/– 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les
signaux hors phase
Plug-in TimeAdjuster
Pour des informations spécifiques sur Delay
Compensation et Time Adjuster, voir le
Guide de référence de Pro Tools.
Le plug-in TimeAdjuster est le moyen le plus
efficace de compenser les retards de traitement
DSP ou hôte sur les systèmes Pro Tools.
Il existe trois versions du plug-in TimeAdjuster,
chacune d'entre elles prenant en charge des
plages de retard d'échantillonnage différentes.
Short : prend en charge un retard maximal de
256 échantillons à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
Medium : prend en charge un retard maximal de
2048 échantillons à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
Long : prend en charge un retard maximal de
8192 échantillons à toutes les fréquences
d'échantillonnage.
Commandes du plug-in TimeAdjuster
Inversion de phase : permet d'inverser la phase
(la polarité) du signal d'entrée. Si la plupart des
plug-in Digidesign offrent un bouton
d'inversion de phase, ce n'est pas le cas de
certains plug-in tiers. L'inversion de phase est
utile pour effectuer une compensation de retard
en réglant à l'oreille des facteurs de retard
inconnus (voir section Utilisation de
TimeAdjuster pour la compensation manuelle
du retard, page 84).
Gain : permet d'effectuer un réglage de gain
positif ou négatif jusqu'à 24 dB. Ce bouton est
utile pour modifier fortement la quantité de
gain d'un signal en temps réel. Par exemple,
lorsque vous travaillez avec des signaux audio
d'intensité extrêmement faible, vous pouvez
être amené à régler le gain du canal sur une
plage de travail raisonnable de manière à ce
qu'un fader soit réglé sur sa position de
fonctionnement optimale. Ce contrôle permet
d'effectuer une grande variété de réglages de
gain en temps réel sans devoir traiter de façon
définitive les fichiers audio, contrairement à un
plug-in AudioSuite.
Retard : permet d'effectuer un réglage de
compensation de retard allant jusqu'à 8192
échantillons ou un réglage général des relations
de phase des signaux audio enregistrés avec
plusieurs microphones, selon la version de
TimeAdjuster utilisée. Sa valeur par défaut de
retard minimal est de quatre échantillons, qui
correspond au retard généré lors de l'utilisation
du plug-in TimeAdjuster.
Si les commandes d'inversion de phase ont été
utilisées pendant de nombreuses années par les
ingénieurs comme des outils de création pour
optimiser la réponse en fréquence globale lors
d'une prise de son multimicro, les réglages de
retard par échantillons sont beaucoup plus
précis. L'utilisation créative de ce bouton peut
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
83
constituer un outil de création puissant pour
régler la réponse en fréquence et les relations de
phase entre des signaux audio enregistrés avec
plusieurs micros.
Utilisation de TimeAdjuster pour
la compensation manuelle du
retard
Dans tous les systèmes numériques, les
traitements DSP et hôte provoquent des retards
variables. Le plug-in Time Adjuster permet
d'appliquer un nombre précis d'échantillons de
retard au chemin de signal d'une piste Pro Tools
pour compenser le retard causé par des plug-in
spécifiques. TimeAdjuster offre des scénarios
courants de compensation de retard prédéfinis.
Pour compenser plusieurs plug-in en ligne,
utilisez les temps de retard de chaque fichier
de paramètres comme référence et ajoutez-les
les uns aux autres pour obtenir le temps de
retard total.
Les retards de certains plug-in (notamment
les plug-in Maxim et DINR BNR de
Digidesign) varient en fonction des
fréquences d'échantillonnage. Pour plus
d'informations sur les plug-in AudioSuite,
consultez le Guide des plug-in DigiRack.
Vous pouvez également consulter le retard en
échantillons des plug-in que vous voulez
compenser, puis appliquer la quantité de retard
appropriée.
Un tableau de retard des plug-in DigiRack
est disponible à l'Annexe B, Retards DSP
inhérents aux plug-in TDM.
Pour compenser les retards induits par les DSP,
les méthodes suivantes sont à votre disposition :
84
Guide des plug-in DigiRack
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes
cohérentes en phase ou avec des pistes
enregistrées à partir de plusieurs micros, vous
pouvez inverser la phase pour supprimer le
retard. Si vous n'entendez aucun signal audio
lorsque vous inversez la phase du signal,
cela signifie que vous avez réglé et compensé le
retard avec précision. Ceci vient du fait que
lorsque votre moniteur duplique les signaux et
inverse la polarité (phase) de l'un d'entre eux,
les signaux sont de polarité opposée et
s'annulent. Cette méthode est pratique pour
trouver le réglage exact du retard de n'importe
quel plug-in.
Pour déterminer le retard d'un plug-in en inversant
la phase de son signal :
1 Placez les régions audio dupliquées sur deux
pistes audio différentes et réglez le panoramique
au centre (mono).
2 Appliquez le plug-in dont vous voulez calculer
le retard sur la première piste et un plug-in Time
Adjuster sur la seconde.
3 Procédez à l'inversement de la phase, à l'aide
de TimeAdjuster.
4 Pour régler avec précision le retard par
incréments d'un échantillon, appuyez sur la
touche Commande (Macintosh) ou Ctrl
(Windows) ou utilisez les flèches vers le haut ou
vers le bas pour modifier la valeur du retard,
échantillon par échantillon jusqu'à ce que le
signal audio disparaisse.
5 Rétablissez la polarité normale en inversant de
nouveau la phase.
6 Enregistrez le paramètre de TimeAdjuster pour
une utilisation ultérieure.
Annulation de l'effet de filtre en peigne
Réglez le retard avec le signal en phase jusqu'à
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du retard du canal
Vous pouvez également recourir aux indicateurs
de retard de canal, dans lesquels les plug-in
affichent les valeurs de leur retard, pour
déterminer la compensation du retard.
Pour afficher les valeurs de retard et compenser
un retard à l'aide de Time Adjuster :
1 Cliquez sur l'indicateur Track Level en
maintenant la touche Commande (Macintosh)
ou Ctrl (Windows) enfoncée pour basculer vers
la valeur du niveau (qui s'affiche à l'écran sous la
forme « vol »), de la marge de sécurité (« pk »)
ou du retard du canal (« dly »). Les valeurs de
retard sont exprimées en échantillons.
Réglage du retard DSP des inserts sur pistes
(Fenêtre Mix)
2 Appliquez le plug-in TimeAdjuster à la piste
dont vous souhaitez augmenter le retard, puis
cliquez sur son indicateur Track Level en
appuyant sur la touche Commande (Macintosh)
ou Ctrl (Windows), jusqu'à ce que la valeur du
retard de canal correspondant à cette piste
s'affiche.
3 Modifiez le retard dans Time Adjuster en
déplaçant le curseur Delay ou en saisissant une
valeur dans le champ Delay, jusqu'à ce que la
valeur du retard de canal corresponde à celle de
la première piste.
4 Testez les valeurs de retard en dupliquant une
piste audio et en inversant sa phase tout en
compensant le retard.
Calcul du moment idéal pour
compenser les retards
Si vous souhaitez compenser les retards sur
l'ensemble de votre système grâce à Time
Adjuster, vous devez d'abord calculer le retard
maximal sur n'importe quel canal, puis
appliquer les retards nécessaires sur chaque
canal de sorte à ce qu'ils correspondent à ce
canal.
Cependant, ceci n'est pas toujours nécessaire.
En effet, peut-être aurez-vous besoin de
procéder à la compensation des retards
uniquement entre des pistes qui doivent rester
en phase (par exemple, les instruments
enregistrés avec plusieurs microphones ou
paires stéréo). Si vous travaillez des signaux
mono et que les retards accumulés sont faibles
(quelques échantillons, par exemple), il ne sera
probablement pas nécessaire de vous préoccuper
de la compensation des retards.
Pour plus d'informations sur les retards et le
mixage avec Pro Tools HD, reportez-vous
au Guide de référence Pro Tools.
Trim
The Le plug-in Trim peut servir à atténuer un
signal audio de –∞ (Infinity) dB à +6 dB ou –∞
(Infini) dB à +12 dB. L'utilisation d'un plug-in
Trim multimono sur une piste multicanal offre
un contrôle de la coupure économe en DSP,
simple et efficace sur les canaux séparés de la
piste. Cette fonction est pratique, car les
boutons Track Mute coupent tous les canaux
d'une piste multicanal et n'autorisent pas la
coupure de canaux séparés de la piste.
Chapitre 5 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
85
Vumètre de sortie (OUTPUT) : cette échelle
horizontale indique le niveau de sortie, y
compris la compensation de gain ajoutée à l'aide
du paramètre Gain.
Mute : coupe la sortie de signal.
Plug-in Trim
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque
canal d'une piste multicanal, cliquez sur le
sélecteur Trim tout en appuyant sur la
touche Option (Macintosh) ou Alt
(Windows).
Commandes du plug-in Trim
Inversion de phase : inverse la phase (polarité)
du signal d'entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Gain : permet de régler le gain entre –∞ dB et
+6 dB ou +12 dB, selon que le paramètre de
changement de gain est défini sur +6 ou +12.
Changement de gain +6/+12 : bascule le niveau
maximal d'atténuation entre –∞ dB et +6 dB et
entre –∞ dB et +12 dB.
Les données d'automation sont mises à jour
pour refléter la valeur du gain actuel.
Vérifiez que le gain est défini sur +6 dB
lorsque vous travaillez avec des données
d'automation d'un plug-in Trim de version
ultérieure.
86
Guide des plug-in DigiRack
Voir également Liaison et dissociation des
commandes sur les Plug-in multimono,
page 21.
chapitre 6
Plug-in AudioSuite de DigiRack
EQ III
Le plug-in EQ III fournit un égaliseur à 7 bandes,
à 2–4 bandes ou à 1 bande pour le réglage de
spectre de fréquences du matériel audio.
Egaliseur à 1 bande
L'égaliseur à 1 bande dispose de sa propre
fenêtre, contenant six types de filtre
disponibles.
Le plug-in EQ III est proposé sous deux formats
différents dans le menu AudioSuite du plug-in :
7 Band ou 1 Band. L'option 2–4 Band n'étant
pas disponible dans le format AudioSuite,
utilisez l'option 7 Band à la place.
Fenêtre de l'égaliseur à 1 bande
Egaliseur à 7 bandes et à 2-4 bandes
Bien que les égaliseurs à 7 bandes et à
2–4 bandes possèdent la même fenêtre et les
mêmes commandes, l'égaliseur à 2–4 bandes ne
permet pas d'activer simultanément la totalité
des sept bandes.
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
réel, mais sont identiques à celles de leurs
homologues temps réel.
Pour plus d'informations sur les paramètres
de ces plug-in, consultez la section EQ III,
page 47.
EQ II
Pour plus d'informations, consultez le guide
électronique au format PDF des plug-in EQ II.
Fenêtre des égaliseurs à 7 bandes et à 2–4 bandes
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
87
Dynamics II
Il existe cinq plug-in dynamiques AudioSuite.
Il s'agit des plug-in suivants :
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• DeEsser
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
réel, mais sont identiques à celles de leurs
homologues temps réel.
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels de ces plug-in, consultez la
section Dynamics II, page 69.
Plug-in AudioSuite Limiter II
Plug-in AudioSuite Gate II
Plug-in AudioSuite Compressor II
88
Guide des plug-in DigiRack
Chorus
Le plug-in Chorus permet d'ajouter une
caractéristique chatoyante aux données audio,
en associant au signal initial une copie retardée
dont la hauteur est décalée.
Le plug-in Chorus, auparavant connu sous
le nom de D-fx Chorus, est entièrement
compatible avec tous les paramètres et
présélections créés pour D-fx Chorus.
Plug-in AudioSuite Expander/Gate II
Plug-in Chorus
Gain : permet de régler le volume d'entrée du
chorus, afin d'éviter l'écrêtage ou d'augmenter le
niveau du signal traité. Ce curseur est réglé par
défaut sur +3 dB. Toutefois, si la source audio a
été enregistrée très près du niveau de crête,
ce paramètre par défaut de +3 dB risque de
provoquer un écrêtage. Utilisez alors ce curseur
pour réduire le niveau d'entrée.
Plug-in AudioSuite DeEsser
Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs en entrée (mono ou
stéréo) avant de les traiter. Le signal sec apparaît
alors au centre du champ stéréo et le signal
mouillé est diffusé en stéréo.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
89
Lorsque le bouton Sum Inputs est sélectionné,
la forme d'onde de l'oscillateur à basse
fréquence sur le canal droit est
automatiquement inversée en phase pour
amplifier l'effet mono-stéréo.
Bouton Sum Inputs
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d'origine et le signal après effet, afin de contrôler
l'intensité de l'effet. Ce paramètre est réglable
entre 0 % et 100 %.
Low-Pass Filter : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d'atténuer les aigus des répétitions
du signal original. Plus la valeur de ce paramètre
est faible, plus le nombre de hautes fréquences
supprimées dans le signal de retour est élevé.
La fréquence du filtre passe-bas est de 20 Hz à
19,86 kHz et sa valeur maximale est Off (ce qui
correspond à un effet bypass).
Delay : permet de définir le délai s'écoulant
entre le signal initial et le signal avec effet de
chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus le retard est long et plus l'effet de chorus est
amplifié. Ce paramètre est réglable entre 0 et 20
millisecondes.
LFO Rate : permet de régler le niveau de
l'oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
sélectionner comme source de modulation une
onde sinusoïdale ou triangulaire, à l'aide du
sélecteur LFO Waveform.
90
Guide des plug-in DigiRack
LFO Width : permet de régler l'intensité de
l'oscillateur basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est intense. Utilisez le sélecteur LFO
Waveform pour sélectionner comme source de
modulation une onde sinusoïdale ou
triangulaire.
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé.
Les paramètres négatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de sélectionner une
onde sinusoïdale ou triangulaire pour
l'oscillateur à basse fréquence. Cela permet de
varier la modulation. L'onde sinusoïdale a une
montée et une crête plus douces que l'onde
triangulaire.
Flanger
Le plug-in Flanger permet d'animer et d'ajouter
une qualité tournoyante et mouvante aux
données audio, en associant au signal audio une
copie retardée de celui-ci.
Il utilise un algorithme passant par zéro créant
un effet de Flanging similaire à l'effet obtenu
avec un enregistreur à bande. Cette technique
retarde très légèrement le signal sec initial
(256 échantillons), puis module le signal retardé
vers l'arrière et l'avant du signal sec, en passant
par zéro.
Le plug-in Flanger, auparavant connu sous
le nom de D-fx Flanger, est entièrement
compatible avec tous les paramètres et
présélections créés pour D-fx Flanger.
Flanger, plug-in
Gain : permet de régler le volume d'entrée du
Flanger, afin d'éviter l'écrêtage ou d'augmenter
le niveau du signal traité. Ce curseur est réglé par
défaut sur +3 dB. Toutefois, si la source audio a
été enregistrée très près du niveau de crête,
ce paramètre par défaut de +3 dB risque de
provoquer un écrêtage. Utilisez alors ce curseur
pour réduire le niveau d'entrée.
Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs en entrée (mono ou
stéréo) avant de les traiter. Le signal sec apparaît
alors au centre du champ stéréo et le signal
mouillé est diffusé en stéréo.
Lorsque le bouton Sum Inputs est sélectionné,
la forme d'onde de l'oscillateur à basse
fréquence sur le canal droit est inversée en phase
pour amplifier l'effet mono-stéréo.
High-Pass Filter : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-haut
(high-pass) et d'atténuer les fréquences du signal
de retour ainsi que la réponse en fréquence de
l'effet de flanging. Plus la valeur de ce paramètre
est élevée, plus les basses fréquences sont
supprimées du signal de retour (feedback).
LFO Rate : permet de régler le niveau de
l'oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
sélectionner comme source de modulation une
onde sinusoïdale ou triangulaire, à l'aide du
sélecteur LFO Waveform.
LFO Width : permet de régler l'intensité de
l'oscillateur basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est intense.
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé.
Les paramètres négatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de sélectionner une
onde sinusoïdale ou triangulaire pour
l'oscillateur à basse fréquence. Cela permet de
varier la modulation. L'onde sinusoïdale a une
montée et une crête plus douces que l'onde
triangulaire.
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d'origine et le signal après effet, afin de contrôler
l'intensité de l'effet. Ce paramètre est réglable
entre 0 % et 100 %.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
91
Multi-Tap Delay
Le plug-in Multi-Tap Delay ajoute à un signal
audio jusqu'à quatre retards ou battements que
vous pouvez contrôler individuellement et dont
vous pouvez choisir le nombre de répétitions.
Le plug-in Multi-tap permet d'ajouter des effets
d'espace ou d'écho rythmique complexe aux
données audio. Vous pouvez contrôler
individuellement la durée du retard et le
nombre de répétitions de chacun des quatre
battements.
Le plug-in Multi-Tap Delay, auparavant
connu sous le nom de D-fx Multi-Tap
Delay, est entièrement compatible avec tous
les paramètres et présélections créés pour
D-fx Multi-Tap Delay.
Gain : le curseur Gain de chacune des quatre
lignes de retard de Multi-Tap Delay permet de
contrôler le niveau du retard correspondant.
Réglez ce paramètre pour éviter l'écrêtage ou
augmenter le niveau du signal traité.
Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs en entrée (mono ou
stéréo) avant de les traiter. Le signal sec apparaît
alors au centre du champ stéréo et le signal
mouillé est diffusé en stéréo.
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé
et le nombre de répétitions de ce signal.
Pour que le paramètre Feedback fonctionne,
le curseur Gain doit être placé au-dessus de son
réglage minimal.
Pan : les potentiomètres de panoramiques de
chacun des quatre battements contrôlent leur
emplacement apparent dans le champ stéréo.
Delay : permet de définir le délai s'écoulant
entre le signal d'origine et le signal retardé.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le
signal est retardé. Ce paramètre est réglable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d'origine et le signal après effet, afin de contrôler
l'intensité de l'effet. Ce paramètre est réglable
entre 0 % et 100 %.
Sélection de l'audio à traiter à l'aide
des plug-in AudioSuite Delay
Multi-Tap Delay, plug-in
92
Guide des plug-in DigiRack
Il est essentiel que votre sélection soit plus
longue que les données source, sans quoi elle ne
pourra pas être insérée dans le fichier audio,
puisque Multi-Tap Delay ajoute des données
sonores à la fin de l'audio sélectionné (un temps
de retard).
Si vous sélectionnez uniquement les données
d'origine sans laisser d'espace à la fin, tout retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Pour tenir compte de cet aspect, placez la région
sur une piste et sélectionnez les données audio
désirées, ainsi qu'une portion d'espace vide en
fin de région égale au retard que vous avez
ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de
l'espace nécessaire en fin de région pour insérer
le retard final.
Ping-Pong Delay
Le plug-in Ping-Pong Delay permet de modifier
un signal audio en ajoutant un retard
contrôlable au signal d'origine. Le plug-in
Ping-Pong permet d'ajouter une impression
d'espace ainsi qu'un écho panoramiques aux
données audio. Ce plug-in renvoie les signaux
retardés aux canaux opposés, produisant un
effet ping-pong ressemblant beaucoup à l'écho.
Le plug-in Ping-Pong Delay, auparavant
connu sous le nom de D-fx Ping-Pong Delay,
est entièrement compatible avec tous les
paramètres et présélections créés pour D-fx
Ping-Pong Delay.
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d'origine et le signal après effet, afin de contrôler
l'intensité de l'effet. Ce paramètre est réglable
entre 0 % et 100 %.
Retard : permet de définir le délai s'écoulant
entre le signal d'origine et le signal retardé.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le
signal est retardé. Ce paramètre est réglable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Filtre passe-bas : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d'atténuer les aigus des répétitions
du signal original. Plus la valeur de ce paramètre
est faible, plus le nombre de hautes fréquences
supprimées dans le signal de retour est élevé.
La fréquence du filtre passe-bas est de 20 Hz
à 19,86 kHz et sa valeur maximale est Off
(ce qui correspond à un effet bypass).
Réinjection : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé
et le nombre de répétitions de ce signal.
Cross-Feedback : la commande Cross-Feedback
achemine les signaux retardés ver le canal
opposé : le retard du canal gauche est dirigé vers
l'entrée du canal droit et inversement. Il en
résulte un écho stéréo qui ricoche entre les
canaux droit et gauche.
Sélection de l'audio pour le traitement
du retard
Plug-in Ping-Pong Delay
Gain : permet de régler le volume en entrée du
Ping-Pong Delay afin d'éviter l'écrêtage ou
d'augmenter le niveau du signal traité.
Il est essentiel que votre sélection soit plus
longue que les données source, sans quoi elle ne
pourra pas être insérée dans le fichier audio,
puisque Ping-Pong Delay ajoute des données
sonores à la fin de l'audio sélectionné (un temps
de retard).
Si vous sélectionnez uniquement les données
d'origine sans laisser d'espace à la fin, tout retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
93
Invert
Le plug-In Invert permet d'inverser la polarité
du signal audio sélectionné. Toutes les valeurs
d'amplitude de l'échantillon positives
deviennent négatives et réciproquement.
Ce traitement est utile pour modifier la relation
de phase ou polarité entre les pistes. Le plug-in
Invert est particulièrement utile pendant le
mixage, car il permet d'optimiser la réponse en
fréquence globale de pistes source enregistrées
avec plusieurs microphones. Il permet
également de corriger les signaux audio
enregistrés en déphasage avec un câble mal
branché.
Le signal audio lui-même n'est altéré ni par
l'automation du volume ou du panoramique de
Pro Tools ni par l'un des plug-in temps réel
pouvant être utilisé en inserts sur la piste.
Les régions du fichier audio d'origine sont
simplement réinsérées au même emplacement
sur un seul fichier dupliqué.
Le plug-in Duplicate fonctionne de façon
non-destructive. Vous ne pouvez pas choisir
d'écraser des fichiers.
Delay
Le plug-in Delay permet de retarder un signal
jusqu'à 10,9 secondes (quelle que soit la
fréquence d'échantillonnage de la session) et de
créer plusieurs types de retard, notamment
des effets d'écho slap, de doublage de sons,
de chorus et de flanger.
Plug-in Invert
Duplicate
Le plug-in Duplicate duplique l'audio
sélectionné à son emplacement. Suivant la
configuration des paramètres, la nouvelle région
apparaît dans la liste des régions ou dans la
playlist. Ceci permet d'« aplanir » ou de
regrouper une piste complète constituée de
plusieurs régions en un seul fichier audio
continu situé au même emplacement que les
régions individuelles d'origine.
Plug-in AudioSuite Delay
Les fonctions du plug-in AudioSuite Delay ne
sont pas en temps réel, mais sont identiques à
celles de leurs homologues temps réel du plug-in
Mod Delay II.
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels du plug-in AudioSuite Delay,
consultez Mod Delay II, page 77.
Plug-in Duplicate
94
Guide des plug-in DigiRack
Les options Short Delay, Slap Delay, Medium
Delay et Long Delay sont disponibles dans le
menu AudioSuite à l'installation du plug-in
Mod Delay, ainsi que la fonction Delay
(Mod Delay II). Les fonctions de ces plug-in
sont identiques à celles de leurs homologues
temps réel. La seule différence réside dans le fait
que les versions AudioSuite ne fonctionnent pas
en temps réel.
Pour empêcher l'écrêtage au cours de la
conversion de la fréquence
d'échantillonnage, limitez le taux de
normalisation à des valeurs comprises entre
-2 dB et -0,5 dB. Les valeurs optimales
varient en fonction de votre programme et
du paramètre Conversion Quality (dans
l'onglet Editing de la boîte de dialogue
Preferences).
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels des plug-in AudioSuite Short
Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long
Delay, consultez Mod Delay II, page 77.
Sélection de l'audio pour le traitement
du retard
Il est essentiel que votre sélection soit plus
longue que les données source, sans quoi elle ne
pourra pas être insérée dans le fichier audio,
puisque AudioSuite Delay ajoute des données
sonores à la fin de l'audio sélectionné (un temps
de retard).
Plug-in Normalize
Si vous sélectionnez uniquement les données
d'origine sans laisser d'espace à la fin, tout retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Max Peak At : permet de spécifier la valeur
maximale du niveau de crête (seuil d'écrêtage)
de votre sélection. Vous pouvez préciser cette
valeur en déplaçant manuellement le curseur
Max Peak At ou en entrant une valeur
numérique en décibels sous le seuil d'écrêtage
ou un pourcentage de seuil d'écrêtage.
Normalize
Vous pouvez normaliser les paires stéréo afin
que les deux canaux du signal stéréo soient
traités l'un par rapport à l'autre.
Le plug-in Normalize permet d'optimiser le
niveau de volume de la sélection audio et peut
être utilisé sur des données audio enregistrées
dont l'amplitude est trop faible ou des données
dont les niveaux de volume sont irréguliers
(par exemple une narration dont la qualité
d'enregistrement est médiocre).
RMS et Peak : permettent de basculer le
calibrage de la normalisation entre les modes
Peak et RMS. Peak normalise le signal d'entrée
sur le niveau maximal autorisé sans écrêtage.
RMS normalise le signal d'entrée sur un niveau
en accord avec la valeur RMS (Root-MeanSquare) ou sur le niveau moyen effectif de la
zone sélectionnée.
Contrairement à la compression et la limitation,
qui modifient les dynamiques des données
audio, la normalisation conserve les
dynamiques en augmentant (ou diminuant)
l'amplitude de manière régulière.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
95
Normalisation de plusieurs zones sur les pistes
Lorsque plusieurs régions sont sélectionnées sur
plusieurs pistes, le plug-in Normalize offre deux
modes de recherche des crêtes :
Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau
de crête sur un canal ou une piste à la fois.
Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau
de crête maximal pour la sélection entière.
Par exemple, si dix pistes sont sélectionnées,
la fonction Normalize recherche la valeur de
crête parmi ces dix pistes.
RMS et Peak : permettent de basculer le
calibrage du gain entre les modes Peak et RMS.
Peak règle le gain du signal d'entrée sur le niveau
maximal autorisé sans écrêtage. RMS règle le
signal d'entrée sur un niveau en accord avec la
valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur le niveau
moyen effectif de la zone sélectionnée.
Reverse
Le plug-in Reverse remplace l'audio par une
version inversée de la sélection.
Gain
Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de
réduire l'amplitude d'une région sélectionnée.
Il est particulièrement adapté au lissage des
crêtes indésirables et autres incohérences
dynamiques dans les signaux audio.
Plug-in Reverse
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des
tonalités de test audio dans diverses fréquences,
formes d'ondes et amplitudes.
Plug-in Gain
Gain : spécifie le niveau de gain souhaité.
Vous pouvez spécifier cette valeur en réglant
manuellement le curseur Gain ou en entrant
une valeur en décibels ou un pourcentage.
Find Level : lorsque cette option est
sélectionnée, elle affiche la valeur d'amplitude
de la sélection actuelle.
96
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Signal Generator
Les fonctions de ce plug-in ne sont pas en temps
réel, mais sont identiques à celles de ses
homologues temps réel.
Vous pouvez utiliser le plug-in AudioSuite
Signal Generator à des fins musicales ou de
test. Vous pouvez, par exemple, ajouter un
peu de fantaisie à une piste de grosse caisse
en la doublant d'un signal de 50 Hz,
en utilisant la piste de la grosse caisse
comme signal de déclenchement de la piste
du signal.
Pour créer une région audio à l'aide du plug-in
Signal Generator :
Pour vérifier la présence de composante
continue, rechercher une section silencieuse
dans le matériel audio. En présence de
composante continue, un fondu apparaît en
entrée (fade-in) sur la forme d'onde, presque
vertical avec un décalage constant ou régulier
par rapport au niveau zéro. Pour le supprimer,
utilisez le plug-in DC Offset Removal.
Plug-in DC Offset Removal
1 Effectuez une sélection dans la fenêtre Tracks.
2 Sélectionnez AudioSuite > Signal Generator.
3 Saisissez les valeurs des paramètres Frequency,
Level et Signal.
4 Cliquez sur Process dans le plug-in Signal
Generator.
Time Compression/Expansion
Le plug-in Time Compression/Expansion
permet d'augmenter ou de réduire la durée des
régions sélectionnées sans en modifier la
hauteur.
Pour une meilleure flexibilité lors de la
création de sélections audio pour utilisation
avec le plug-in Signal Generator, sélectionnez
l'option Create Continuous File.
Pour plus d'informations sur les paramètres
individuels du plug-in Signal Generator,
voir Signal Generator, page 79.
DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal permet de
supprimer la composante continue des fichiers
audio. La composante continue est un type de
défaut audio (en général dû à l'utilisation de
convertisseurs analogique-numérique mal
étalonnés) susceptible de provoquer des clics sur
les signaux après édition.
Plug-in Time Compression/Expansion
Il est très utile en post-production audio pour le
réglage de l'audio sur une heure ou des durées
spécifiques à des fins de synchronisation.
Le plug-in Time Compression/Expansion
fonctionne de façon non-destructive.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
97
La normalisation d'une sélection avant
l'utilisation du plug-in Time
Compressing/Expansion produit parfois de
meilleurs résultats sonores.
Source et Destination : les champs Source
affichent la durée de la sélection avant
traitement dans chacun des formats affichés.
Tous les champs sont toujours activés ;
lorsqu'une valeur est modifiée, ce changement
est automatiquement répercuté dans les autres
champs.
Le champ Destination affiche et contrôle la
longueur finale de la sélection après traitement.
Vous pouvez saisir la durée du fichier de
destination en cliquant deux fois sur le champ
approprié de la colonne Destination.
Les commandes Use the Ratio, Crossfade,
Min Pitch et Accuracy permettent d'affiner le
traitement Time Compression/Expansion.
Ratio : permet de définir la durée de destination
par rapport à la durée source. Lorsque vous
déplacez le curseur vers la droite, la durée du
fichier de destination augmente. Si vous le
déplacez vers la gauche, elle diminue.
Crossfade : permet d'ajuster la durée du fondu
enchaîné en millisecondes pour optimiser les
performances de compression et d'expansion
temporelles selon le type de données audio
traitées. Ce plug-in permet de modifier la durée
en dupliquant ou en enlevant de très petites
portions d'audio et en passant très rapidement
d'une altération à une autre dans la forme
d'onde des données audio.
La durée du fondu enchaîné affecte l'intensité
du lissage appliqué aux données audio pour
éviter les artefacts (comme les clics).
L'inconvénient des fondus enchaînés prolongés
98
Guide des plug-in DigiRack
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Cette technique peut ne
pas être indiquée pour les données comportant
des transitoires marqués comme les percussions.
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et
d'optimiser manuellement les durées de fondu
enchaîné, si nécessaire. Dans le cas de données
audio aux transitoires d'attaque marqués,
utilisez des durées de fondu enchaîné
inférieures. Pour obtenir des données audio aux
transitoires d'attaque plus doux, utilisez des
durées de fondu enchaîné plus longues.
Min Pitch : permet de définir la hauteur (pitch)
minimale ou la plus basse à utiliser dans les
calculs de plug-in au cours du processus de
compression/expansion temporelle.
Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et
1000 Hz, à l'aide du curseur.
Ce curseur doit être réglé vers la gauche lors du
traitement d'une guitare basse ou d'un
instrument jouant dans ce registre de
fréquences. Ce paramètre doit être réglé vers la
droite lors du traitement de données audio
jouant dans un registre de fréquence plus élevé.
Accuracy : permet de déterminer les ressources
de traitement affectées au respect de la qualité
audio (Sound) ou de l'aspect rythmique
(Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers
Sound produit généralement une meilleure
qualité sonore et moins de défauts audio.
Le déplacement de ce curseur vers Rhythm met
l'accent sur la continuité du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
écoutez attentivement et réglez le curseur
Accuracy de sorte à obtenir un réglage
permettant de conserver un tempo solide tout
au long de la région. Si vous ne le faites pas,
les temps de début et de fin pourront être précis,
mais les battements rythmiques peuvent
paraître déplacés si vous n'accordez pas
suffisamment de priorité au rythme.
Les paramètres Time Compression/
Expansion créés dans la version 4.x ou
ultérieure de Pro Tools ne sont pas
compatibles avec les versions ultérieures.
Pitch Shift
Le plug-in Pitch Shift permet de modifier la
hauteur de n'importe quel fichier audio source
en modifiant ou non sa durée. Cette fonction
très puissante permet notamment de transposer
des sons d'une octave entière vers le haut ou le
bas en modifiant ou non la vitesse de lecture.
Coarse et Fine : ces curseurs permettent de
régler le décalage en hauteur. Le curseur Coarse
effectue la transposition en demi-tons.
Le curseur Fine effectue la transposition par
centièmes de demi-tons.
Time Correction : lorsque cette case n'est pas
sélectionnée, la vitesse de lecture de votre fichier
audio est modifiée en permanence. La durée du
fichier diminue ou augmente selon
l'emplacement des curseurs Coarse et Fine.
Cocher la case Time Correction peut entraîner
une altération de la fidélité. L'expansion du
temps résultant de l'activation du paramètre
Time Correction, par exemple, peut donner à la
sonorité de l'audio un aspect granuleux lors de
la réduction de la hauteur.
Ratio : permet de régler le taux de transposition
(modification de la hauteur). Lorsque vous
déplacez le curseur vers la droite, la hauteur
tonale du fichier augmente. En revanche,
lorsque vous le déplacez vers la gauche, elle
diminue.
Crossfade : permet de régler manuellement la
durée de fondu enchaîné en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
Shift selon le type de données audio traitées.
Ce plug-in effectue la transposition de hauteur
en traitant de très petites portions des données
audio sélectionnées et en passant très
rapidement d'une altération à une autre dans la
forme d'onde des éléments audio.
Plug-in Pitch Shift
Gain : permet de régler le niveau d'entrée au
dixième de dB près. Déplacez le curseur vers la
droite pour augmenter le gain ou vers la gauche
pour le réduire.
Chapitre 6 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
99
La durée du fondu enchaîné affecte l'intensité
du lissage appliqué aux données audio pour
éviter les artefacts (comme les clics). En général,
les transpositions de hauteur légères nécessitent
des fondus enchaînés plus longs, tandis que les
transpositions de plus grande envergure
requièrent des fondus enchaînés plus courts.
L'inconvénient des fondus enchaînés prolongés
est qu'ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Cette technique peut ne
pas être indiquée pour les données comportant
des transitoires marqués comme les percussions.
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et
d'optimiser manuellement les durées de fondu
enchaîné, si nécessaire. Dans le cas de données
audio aux transitoires d'attaque marqués,
utilisez des durées de fondu enchaîné
inférieures. Pour obtenir des données audio aux
transitoires d'attaque plus doux, utilisez des
durées de fondu enchaîné plus longues.
Min Pitch : permet de définir la hauteur
minimale à utiliser au cour du processus Pitch
Shift du plug-in. Vous pouvez modifier cette
valeur entre 40 et 1000 Hz, à l'aide du curseur.
Grâce à ce paramètre, vous pouvez vous
concentrer sur le processus Pitch Shift, selon la
forme du spectre audio.
et vers la droite lors du traitement de données
audio situées dans des fréquences moins élevées.
et vers la droite lors du traitement de données
audio situées dans des fréquences plus élevées.
Accuracy : permet de définir les ressources de
traitement affectées au respect de la qualité
audio (Sound) ou de l'aspect rythmique
(Rhythm). Pour optimiser la qualité audio et
réduire les artefacts, réglez ce paramètre vers
Sound. Pour obtenir un tempo plus régulier,
faites-le glisser vers Rhythm.
100
Guide des plug-in DigiRack
Reference Pitch : permet d'activer un générateur
de fréquences sinusoïdales utilisable comme
référence audible lors du déplacement de la
hauteur de l'audio.
Note : règle la fréquence du signal de référence
par demi-tons.
Detune : permet d'affiner le réglage de la
fréquence du signal de référence en cents
(centièmes de demi-tons).
Gain : permet de régler le niveau du signal de
référence en dB.
Pour utiliser le paramètre Reference Pitch :
1 Sélectionnez les données audio à utiliser
comme référence de hauteur. Cliquez sur
Preview pour lancer la lecture de l'audio
sélectionnée.
2 Cliquez sur Reference Pitch pour activer le
signal de référence sinusoïdal.
3 Pour faire correspondre le signal de référence à
la hauteur de la lecture audio, réglez les
paramètres Note et Detune. Pour modifier le
volume relatif du signal de référence, réglez le
paramètre Gain. Il peut également être utile
d'activer et de désactiver le bouton Reference
pitch pour comparer la hauteur.
4 Sélectionnez les signaux audio auxquels vous
voulez appliquer le décalage de hauteur.
5 Pour faire correspondre la hauteur de la
lecture audio à la hauteur de référence, réglez les
paramètres Coarse et Fine.
6 Pour appliquer le décalage de hauteur à la
sélection, cliquez sur Process.
chapitre 7
Utilisation de Digi ReWire
Pro Tools prend en charge la technologie
ReWire version 2.0 développée par
Propellerheads Software. ReWire est disponible
sous forme de plug-in DigiRack RTAS.
ReWire transfère les données audio et MIDI en
temps réel entre les applications, avec une
précision de synchronisation proche de
l'échantillon et une fonction de transport
commune.
Les applications client ReWire compatibles sont
automatiquement détectées par Pro Tools et
sont disponibles dans les menus d'insertion de
plug-in RTAS dans Pro Tools. La sélection d'une
application client ReWire au sein de Pro Tools
lance automatiquement cette application
(si cette fonction est prise en charge par
l'application client). Tout nœud MIDI
correspondant à cette application sera
disponible dans le sélecteur de sorties de
piste MIDI.
Lorsque les sorties de vos logiciels de synthèse
ou d'échantillonnage sont acheminées vers
Pro Tools, vous pouvez :
• traiter les signaux audio entrants avec les
plug-in ;
• automatiser les paramètres de volume, de
panoramique et de plug-in ;
Plug-in ReWire RTAS
Utilisé avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des
données MIDI vers une application client
ReWire, telle qu'un logiciel de synthèse, et
également recevoir des données audio depuis le
client ReWire.
Pro Tools ne peut pas recevoir de données
MIDI depuis des applications client ReWire.
• effectuer un prémixage sur disque ;
• tirer parti des sorties audio de vos interfaces
audio Digidesign.
L'échange de métadonnées supplémentaires
(telles que les noms de note et de contrôleur)
entre les clients Pro Tools et ReWire n'est
pas pris en charge.
Chapitre 7 : Utilisation de Digi ReWire
101
Configuration requise pour
ReWire
Pour utiliser le plug-in ReWire, vous devez
disposer des éléments suivants :
• Un ordinateur Windows ou Macintosh agréé
Digidesign exécutant le logiciel Pro Tools HD
ou Pro Tools LE version 7.0 ou ultérieure.
• Un logiciel client compatible avec ReWire,
tel que :
• Reason développé par Propellerheads
Software.
• Live développé par Ableton.
Le logiciel client doit prendre en charge la
même fréquence d'échantillonnage que celle
de la session exécutant ReWire. C'est ainsi
que les logiciels client tiers ne prenant pas
en charge les fréquences d'échantillonnage
supérieures à 48 kHz ne peuvent pas être
utilisés lors de sessions Pro Tools à 96 kHz.
La prise en charge de ReWire est également en
cours de développement pour d'autres sociétés
tierces. Pour bénéficier des informations sur la
compatibilité, visitez le site du fabricant ou celui
de Digidesign à l'adresse : www.digidesign.com.
ReWire et nombre de pistes avec
Pro Tools HD
Avec Pro Tools HD, le plug-in ReWire RTAS peut
être inséré sur tout type de piste. Chaque canal
d'audio transmis via ReWire utilise par
conséquent la même quantité de ressources que
la piste audio sur laquelle il est inséré.
Vous pouvez donc utiliser une combinaison
totale de pistes audio et de flux audio ReWire
uniquement si elle est inférieure au nombre
maximum de voix prises en charge pour votre
système. Si vous lisez, par exemple, 40 pistes
audio sur un système de base Pro Tools|HD 2
lors d'une session 24 bits à 48 kHz, 88 canaux
audio (88 mono ou 44 stéréo) sont utilisables
avec ReWire. (ReWire prend en charge un
maximum de 64 flux audio par application.)
L'utilisation de ReWire à des fréquences
d'échantillonnage supérieures augmente la
durée de chargement sur le processeur.
Par exemple, un chargement du processeur à
96 kHz prend deux fois plus de temps qu'un
chargement à 48 kHz. Vous pouvez contrôler
l'utilisation totale de votre processeur depuis la
fenêtre System Usage de Pro Tools, afin de vous
assurer de ne pas surcharger votre système.
La taille de la mémoire tampon matérielle
standard de 512 échantillons est fortement
recommandée lors de l'utilisation de ReWire
dans des sessions aux fréquences
d'échantillonnage de plus de 48 kHz avec
Pro Tools HD.
ReWire et nombre de pistes sur
les systèmes Pro Tools LE
Avec Pro Tools LE, les performances sont
déterminées par plusieurs facteurs, notamment
la vitesse du processeur hôte, la mémoire
disponible et les paramètres de la mémoire
tampon. Certaines configurations d'ordinateur
ne permettent pas à Digidesign de garantir
64 sorties de canaux audio simultanées
avec ReWire.
Pour connaître les dernières informations
relatives aux processeurs et aux configurations
système recommandés, visitez le site Web de
Digidesign (www.digidesign.com/compato).
102
Guide des plug-in DigiRack
Utilisation de ReWire
Le plug-in ReWire est installé avec Pro Tools.
Toutes les communications entre les
applications Pro Tools et le logiciel client
ReWire sont traitées automatiquement.
Pour utiliser une application client ReWire avec
Pro Tools :
1 Assurez-vous que l'application client ReWire
est correctement installée et que vous avez
redémarré l'ordinateur.
2 Dans Pro Tools, choisissez Track > New,
spécifiez une piste d'instrument, piste audio ou
piste d'entrée auxiliaire et cliquez sur Create.
3 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur
d'insert de la piste pour attribuer le plug-in
client ReWire RTAS à la piste d'insert.
L'application client ReWire est
automatiquement lancée à l'arrière-plan
(l'application client doit prendre en charge le
lancement automatique). Si ce n'est pas le cas,
lancez-la manuellement.
4 Configurez l'application client ReWire de
sorte qu'elle lise les sons de votre choix.
5 Dans Pro Tools, réglez la sortie de l'application
client dans la fenêtre du plug-in ReWire.
Certaines applications client ReWire, telles
que Reason, prennent en charge un seul
chemin de sortie stéréo (les 62 sorties
restantes de Reason sont de type mono
uniquement). Si vous souhaitez utiliser
plusieurs sorties stéréo avec Reason, vous
devez insérer plusieurs plug-in ReWire
multimono, puis dissocier et attribuer
séparément les sorties gauche et droite à
l'aide des boutons Link Enable et Channel
Selector dans la fenêtre Plug-In.
6 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de
sortie MIDI de la piste et sélectionnez
l'application client ReWire. Certains clients
ReWire (tels que Reason) peuvent afficher
plusieurs périphériques. Si tel est le cas,
sélectionnez le périphérique de votre choix.
7 Choisissez Options > MIDI Thru et activez la
piste MIDI en enregistrement. Jouez quelques
notes sur votre contrôleur MIDI pour
déclencher l'application client.
8 Si votre application client ReWire est un
séquenceur et que vous souhaitez synchroniser
la lecture avec Pro Tools, appuyez sur la barre
d'espace ou cliquez sur le bouton Play dans la
fenêtre de Transport de Pro Tools.
Si vous avez des problèmes de performance
lors de l'utilisation de Pro Tools avec les
applications client ReWire, essayez
d'augmenter la limite d'utilisation du
processeur de Pro Tools. Pour plus
d'informations, consultez la section Limite
d'utilisation du processeur, page 9.
Fermeture de l'application client
ReWire
Lorsque vous quittez une session Pro Tools
intégrant des applications ReWire, fermez
d'abord l'application client, puis quittez
Pro Tools.
Si vous quittez Pro Tools avant de fermer les
applications client ReWire, une boîte de
dialogue vous prévient qu'une ou plusieurs
applications ReWire n'ont pas été fermées.
Pour éviter cela, quittez toutes les
applications client ReWire avant de quitter
Pro Tools.
Chapitre 7 : Utilisation de Digi ReWire
103
Modification du tempo et de
la mesure
Pro Tools transmet à la fois les données de
tempo et de mesure aux applications client
ReWire, permettant aux séquenceurs
compatibles ReWire de prendre en compte les
modifications apportées aux données de tempo
et de mesure dans une session Pro Tools.
Lecture en boucle
Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de
boucle distincts, comme ceux que l'on peut
trouver dans des applications tierces telles que
Reason, vous devez effectuer l'une des
opérations suivantes si vous souhaitez passer la
lecture en boucle :
Pour lire en boucle dans Pro Tools :
Lorsque le bouton Conductor de Pro Tools est
sélectionné, Pro Tools joue toujours le rôle de
master tempo, à l'aide de la carte de tempo
définie dans la règle de tempo.
Lorsqu'il est désélectionné, le client ReWire joue
le rôle de master tempo. Dans les deux cas,
la lecture peut être lancée ou interrompue dans
l'une ou l'autre application.
Pro Tools prend en charge les valeurs de
tempo allant de 30 à 300 bpm. Lorsque
Pro Tools est asservi à une application
client ReWire, la lecture est limitée à ces
valeurs, même si le tempo de l'application
client se trouve en dehors de cette plage.
De plus, certaines applications client
ReWire (telles que Reason) risquent de ne
pas interpréter correctement les
modifications de la mesure dans Pro Tools.
Des différences dans les points de référence
peuvent se produire ainsi que des
comportements inattendus. Pour éviter cela,
modifiez le moins de mesures possible dans
Pro Tools lorsque Reason est l'application
client ReWire.
104
Guide des plug-in DigiRack
1 Dans la graduation temporelle de Pro Tools,
sélectionnez la plage à mettre en boucle.
2 Lancez la lecture en appuyant sur la barre
d'espace ou en cliquant dans la fenêtre de
Transport sur le bouton Play.
Pour lire en boucle dans un séquenceur client
ReWire :
■ Lorsque la lecture est interrompue, spécifiez la
boucle dans l'application client ReWire et lancez
la lecture.
Si vous créez une boucle en sélectionnant
une durée dans la graduation temporelle de
Pro Tools, dès que vous lancez la lecture,
toute modification apportée à la boucle ou
aux marqueurs de lecture dans l'application
client ReWire annule la sélection dans la
graduation temporelle de Pro Tools et
supprime la boucle.
Automation de ReWire
ReWire prend en charge l'automation
permettant de commuter les entrées lors de la
lecture.
Pour automatiser la commutation des entrées lors
de la lecture.
1 Fixez l'automation d'écriture de la piste.
2 Procédez à la modification manuelle du menu
déroulant du lien d'entrée.
– ou –
Définissez l'automation dans la fenêtre Edit.
Pour plus d'informations sur la définition
de l'automation, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
Chapitre 7 : Utilisation de Digi ReWire
105
106
Guide des plug-in DigiRack
annexe a
Configuration DSP requise par
les plug-in TDM
Le nombre de plug-in TDM que vous pouvez
utiliser simultanément dépend de la puissance
DSP disponible sur le système. Le matériel TDM
sur les cartes Pro Tools fournit des puces DSP
dédiées pour les plug-in, c'est pourquoi le
fonctionnement n'est pas limité par la puissance
de traitement du processeur.
Les tableaux DSP des pages suivantes illustrent
le nombre total d'occurrences de chaque plug-in
DigiRack TDM théoriquement susceptible d'être
pris en charge par une puce DSP unique sur les
cartes Pro Tools|HD. L'utilisation de DSP varie
selon le type de carte et la disponibilité de la
puce DSP.
Les tableaux DSP indiquent les
performances maximales théoriques lorsque
aucun autre plug-in ou aucune autre tâche
de système (comme les E/S) ne partage les
ressources DSP disponibles. Dans la plupart
des cas, vous utiliserez simultanément
plusieurs types de plug-in. Les données de
ces tableaux sont fournies en guise
d'instructions pour vous aider à évaluer
l'efficacité relative des différents plug-in de
votre système. Elles ne constituent en aucun
cas une garantie de performances
auxquelles s'attendre au cours de sessions et
d'une utilisation réelles.
Les cartes Pro Tools|HD (HD Core, HD Process et
HD Accel) comprennent un total de neuf puces
DSP. Les cartes HD Core et HD Process
fournissent le même ensemble de puces. La carte
HD Accel fournit des puces DSP plus récentes et
plus puissantes, ce qui en fait la carte idéale pour
l'utilisation de plug-in qui requiert une grande
quantité de DSP et les sessions dont le taux
d'échantillonnage est élevé.
Certaines puces ne prennent pas en charge tous
les plug-in. Pour connaître le nombre de puces
pris en charge par chaque carte, consultez les
tableaux ci-après.
Configuration DSP requise
La configuration DSP requise pour les plug-in
DigiRack TDM est indiquée dans les pages
ci après.
Annexe A : Configuration DSP requise par les plug-in TDM
107
Plug-In DigiRack mono et stéréo sur car te HD
Le tableau suivant compare le nombre maximal d'instances de chaque plug-in DigiRack TDM qui peut
être alimenté par une seule puce DSP sur une carte HD Accel avec celles des cartes HD Core et
HD Process.
Tableau 1. Nombre maximal d'instances de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte Pro Tools
HD à 44,1 kHz et 48 kHz
Plug-in
HD Accel
HD Core et HD Process
mono/stéréo
mono/stéréo
EQ III (1-band)
66
33
28
14
EQ III (2–4 band)
36
18
15
7
EQ III (7-band)
23
11
10
5
Compressor II
30
20
26
17
Click
18
n/d
3
n/d
De-esser
46
n/d
20
n/d
Dither
46
43
34
18
D-Verb
6
6
4
4
Limiter II
60
40
16
17
Gate II
106
51
59
20
Expander/Gate II
54
46
24
20
Mod Delay II (short)
74
36
43
21
Mod Delay II (slap)
73
36
32
16
Mod Delay II (medium)
36
18
16
8
Mod Delay II (long)
17
7
8
4
Mod Delay II (extra long)
4
2
2
1
Pitch
1
1
1
1
POW-r Dither
22
10
9
4
Time Adjuster (short)
146
72
117
58
Time Adjuster (medium)
32
16
114
56
Time Adjuster (long)
72
36
32
16
Trim
145
n/d
119
n/d
Signal Generator
48
n/d
25
n/d
Le nombre maximal d'instances est de moitié à 88,2 kHz et 96 kHz et du quart à 176,4 et 192 kHz.
Les résultats réels peuvent varier selon les variables du système et de la session.
108
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in DigiRack multimono et multicanal
Les plug-in utilisés en format multimono sur des pistes au format supérieur à stéréo nécessitent une
instance mono par canal du format audio multicanal. Un EQ multimono utilisé sur une piste de
format Dolby 5.1, par exemple, nécessite six instances mono du fait qu'il existe six canaux audio dans
le format 5.1. Etant donné qu'il existe des versions multicanal des plug-in Compressor II, Limiter II et
Expander/Gate II utilisables sur des pistes au format supérieur à stéréo, des décomptes d'instances
sont donnés pour ces configurations.
Tableau 2. Nombre théorique maximal d'instances de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte
Pro Tools HD Core et HD Process à 48 kHz**
Plug-in
LCR
Quad
et
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
Puces DSP par
carte HD
Compressor II
11
9
8
6
6
6
9
6
5
4
3
2
2
9
DigiRack Pitch
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
D-Verb
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
Limiter II
11
9
8
6
6
6
9
Gate II
19
14
11
9
8
7
9
Expander/Gate II
15
13
12
11
11
10
9
Mod Delay I (short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay I (slap)
10
8
6
5
4
4
9
5
4
3
2
2
2
9
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
Mod Delay II (short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay II (slap)
10
8
6
5
4
4
9
Mod Delay II (medium)
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay II (long)
2
2
1
1
1
1
9
De-esser*
Mod Delay I (medium)
Mod Delay I (long)
Annexe A : Configuration DSP requise par les plug-in TDM
109
Tableau 2. (suite) Nombre théorique maximal d'instances de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte
Pro Tools HD Core et HD Process à 48 kHz**
LCR
Quad
et
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
partiel
le
9
12
9
7
6
5
4
9
3
2
1
1
2
1
9
Time Adjuster (short)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster
(medium)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster (long)
10
8
6
5
4
4
9
Trim*
39
29
23
19
16
14
9
8
6
5
4
3
3
9
Plug-in
Mod Delay II (extra
long)
Dither
POW-r Dither
Signal Generator*
Puces DSP par
carte HD
« Partielle » indique qu'une seule instance du plug-in multimono partage plus d'une puce DSP.
* Des décomptes d'instance sont fournis pour les versions multimono de plug-in pour lesquels aucune version
multicanal n'est disponible.
Le nombre maximal d'instances est de moitié à 88,2 kHz et 96 kHz et du quart à 176,4 et 192 kHz.
Les résultats réels peuvent varier selon les variables du système et de la session.
Visualisation de l'utilisation DSP
La fenêtre System Usage (Window > System Usage) affiche la capacité DSP approximative disponible
sur votre système et sa méthode d'utilisation dans la session Pro Tools actuelle.
Pour plus d'informations sur l'utilisation et l'attribution de la capacité DSP, reportez-vous au Guide
de référence Pro Tools.
110
Guide des plug-in DigiRack
annexe b
Retards DSP inhérents aux plug-in TDM
Pratiquement tous les plug-in TDM subissent un
certain retard du signal.
Si vous travaillez avec des pistes mono ou traitez
tous les canaux avec le même plug-in, les retards
de signal ne sont pas suffisamment importants
pour constituer une source de préoccupation.
Le Tableau 3, page 112, indique les retards
inhérents à chaque type de plug-in TDM
Digidesign.
Les retards de signal n'ont d'importance que si
vous utilisez un plug-in sur un canal de signal
stéréo ou multicanal, puisqu'il risque de décaler
légèrement les canaux.
Les systèmes Pro Tools|HD offrent la
fonction Automatic Delay Compensation,
qui permet de compenser les retards lors du
traitement du signal. Pour plus
d'informations, consultez le Guide de
référence Pro Tools.
Annexe B : Retards DSP inhérents aux plug-in TDM
111
≈
Tableau 3. Exemples de retards subis par chaque
plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD
Plug-in
112
Exemples de retards sur
les cartes HD
EQ III (1-band)
4
EQ III (2–4 band)
4
EQ III (7-band)
4
Compressor II
4
De-esser
4
DigiRack Pitch
3
D-Verb
3
Limiter II
4
Gate II
4
Expander/Gate II
4
Mod Delay I/II
(short)
4
Mod Delay I/II (slap)
4
Mod Delay I/II
(medium)
4
Mod Delay I/II (long)
4
Mod Delay II (extra
long)
4
Dither
4
POW-r Dither
4
Time Adjuster
4
Signal Generator
4
Guide des plug-in DigiRack
index
A
Accuracy, commande 98, 100
Algorithm, commande 67
Algorithme passant par zéro 90
Annulation de phase 84
Aplanir une piste 94
Attack, commande 70, 72
AudioSuite
fenêtre 36
Invert 94
plug-in 2
préférences de traitement 42
sélecteur de plug-in 36
taille du buffer 43
traitement 44
traitement multicanal 40
AudioSuite, plug-in
Chorus 89
DC Offset Removal 97
Delay 94
Duplicate 94
Dynamics II 88
EQ II 88
Flanger 90
Gain 96
Invert 94
Multi-Tap Delay 92
Normalize 95
Ping-Pong Delay 93
Pitch Shift 99
Reverse 96
Signal Generator 96
Time Compression/Expansion 97
utilisation 43
Audition, menu contextuel 39
Auto, Bouton 18
Automation
bouton Safe 18
création 26
mode Auto Latch 26
mode Auto Touch 26
plug-in 24
Automation Safe, bouton 18
B
Bruit blanc 80
Bruit rose 80
Buffer, configuration pour AudioSuite 43
Buffer, taille pour le traitement AudioSuite 42
Bypass, bouton 39
plug-in en temps réel 18
C
Category 13
Cents, commande 81
Chan/Track Process, mode 38
Chorus, plug-in 89
Church, algorithme 67
Click, plug-in 62
Accented, commande 62
Unaccented, commande 62
Coarse & Fine, commandes 99
Collage d'un paramètre de plug-in 29
Commandes de plug-in, réglage 21, 22
Compare, bouton 18
Compensation des retards DSP 10, 84, 85
Compressor II 69
contrôles de plug-in, couplage 21
Convert Plug-In, menu déroulant 18
Copie d'un paramètre de plug-in 29
Copy Settings, commande 27
Couplage des commandes de plug-in 21
CPU Usage Limit, paramètre 8
Index
113
Create Continuous File, commande 38
Create Individual Files, commande 38
Création d'un sous-dossier paramètres 29
Crossfade, commande 82, 98, 99
Cross-Feedback, commande 93
D
DC Offset Removal, plug-in 97
Decay, commande 68, 73, 75
Déclenchement externe
définition 22
filtres 23
traitement 18
Déclencheur 22
déclenchement externe
traitement 23
déclencheur, sélecteur 18
définition 22
HPF, commande 75
LPF, commande 75
Découplage des contrôles de plug-in 21
DeEsser, plug-in 76
Delay 13
commande 81, 90, 92
Delete Current Settings File, commande 27
Déplacement des inserts 16
Destination, champs 98
Diffusion, commande 68
Dither 13
Dither, plug-in 63, 65
menu contextuel 42
Dossier de destination pour paramètres de plug-in
28
DSP
EQ III, plug-in 58
DSP, retards 111
Duplicate, plug-in 94
D-Verb 66
Dynamics 13
Dynamics II, plug-in 69
Compressor II 69
DeEsser 76
Expander/Gate II 74
Gate II 72
Limiter II 71
114
Guide des plug-in DigiRack
E
Ecrêtage 18
Edit Settings, option 42
Effects 13
Effets AudioSuite, aperçu 39
Effets, enregistrement 12
Enregistrement à l'aide de plug-in d'effets 12
Enregistrement des paramètres du plug-in 28
commande Save Plug-In Settings To 27
commande Save Settings As 27
Save Settings, commande 27
Entire Selection, mode 38
Entrée de la hauteur relative 81
Entrées auxiliaires
insertion de plug-in RTAS 32
EQ 13
EQ III, plug-in 47
EQ II, plug-in 87
EQ III 7 bandes, 2–4 bandes ou 1 bande, plug in
47
EQ III, plug-in 47
DSP, gestion 58
gain (inversion) 48
graphique de fréquence 49
Expander/Gate II 74
External Key, commande 23, 70, 72
Extra Long Delay, plug-in 77
F
Faders principaux, insertion de plug-in RTAS 32
Favorites 13
Feedback, commande 81, 90, 91, 92
Fermeture de plusieurs fenêtres Plug-In 20
Fine, commande 81
Flanger, plug-in 90
Frequency, commande 80
G
Gain, commande 92
Gain, plug-in 96
Gate II 72
Gating, commande 73
Graph, commande 72, 73
Graphique de fréquence (EQ III) 49
H
M
Hall, algorithme 67
Hardware 13
Hardware Buffer Size, paramètre 8
Harmonic 13
HD, cartes
retards DSP 111
Hi Frequency Cut, commande 68
High-Pass Filter, commande 91
Hold, commande 73, 75
Manufacturer, paramètre 13
Master Link, bouton 19
Max Peak At, commande 95
Maximum Pitch, commande 82
Medium Delay 77
MIDI Beat Clock 23, 78
Minimum Pitch, commande 82, 98, 100
Mix, commande 90, 92
Mod Delay II
plug-in 77
Tempo Sync 24
Mod Delay, plug-in 77
Mode de fichier, sélecteur 38
Mode de traitement, sélecteur 38
Modulation 13
Multicanal, plug-in 12
Multimono, plug-in 12
Multi-Tap Delay, plug-in 92
I
Import Settings, commande 27
Importation des paramètres de plug-in 28
Increment Patch, option 30
Indicateur d'écrêtage
DigiRack Pitch 81
D-Verb 67
Input Level, commande 93
Insertion des plug-in pendant la lecture 15
Inserts 11
duplication 16
fonctionnement pré-fader 12
post-disque 12
pré-fader 12
Instrument 13
Inversion du gain (EQ III) 48
Invert, plug-in 94
K
Key Listen, commande 23, 71, 72
Knee, commande 70
N
Noise Reduction 13
Noise Shaping (mise en forme du bruit) 64, 65
Normalize, plug-in 95
Note, commande 100
O
Other 13
Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In 20
Overwrite File, commande 38
P
L
Latence, et RTAS 8
Level, commande 80
LFE Enable, bouton 19, 70, 72, 75
LFO Rate, commande 90, 91
LFO Waveform, commande 90, 91
LFO Width, commande 90, 91
Librarian, menu 18
Limiter II 71
Link Enable, boutons 19
Lock Settings File, commande 27
Long Delay, plug-in 77
Low-Pass Filter, commande 68, 90
Pan, commande 92
Paramètres 18, 41
collage 29
commande Settings Preferences 27
copie 29
création de la configuration par défaut de
l'utilisateur 29
création de sous-dossiers 29
enregistrement 28
importation 28
sélection d'une destination 28
Paramètres de plug-in, bibliothèque 26, 41
Paramètres utilisateur par défaut, création 29
Index
115
Paramètres, menu 18
Paste Settings, commande 27
Peak From All Tracks, mode 96
Peak On All Chans/Tracks, mode 39
Peak On Each Chan/Track, mode 39
Peak On Each Track, mode 96
Phase Invert, bouton 19, 69, 83
Ping-Pong Delay, plug-in 93
Pistes, incidence des RTAS 8
Pitch
plug-in 80
transposition 80
Pitch Shift 13
plug-in 99
Playlist, commande 37
Plug 12
Plug-in
affichage du fabricant 13
automation 24
création de paramètres par défaut 29
déplacement et duplication 16
écoute de paramètres 30
en inserts 11
insertion 14
insertion à la volée 15
insertion pendant la lecture 15
mono 12
multicanal 12
multimono 12
suppression 15
Plug-in compatibles MultiShell II 8
Plug-in EQ II 62
Plug-in non temps réel 35
Plug-in RTAS 1
amélioration de la performance 8
insertion à la suite d'un plug-in TDM 32
insertion sur entrées auxiliaires ou faders
principaux 32
latence supplémentaire 32
plug-in TDM, ordre d'insertion 33
utilisation des voix 32
Plug-in TDM 1, 7
caractéristiques DSP 107
déplacement et duplication 16
insertion sur les pistes 14
plug-in RTAS, ordre d'insertion 33
suppression des pistes 15
Plug-in temps réel 7
116
Guide des plug-in DigiRack
plug-in TimeAdjuster 83
Plug-In, fenêtre 17
fermeture de plusieurs fenêtres 20
ouverture de plusieurs fenêtres 20
POW-r Dither, plug-in 65
Pre-Delay, commande 68
Puissance de processeur requise pour les plug-in
RTAS 8
R
Raccourcis clavier 22
Raccourcis de saisie clavier 22
Range, commande 73, 75
Ratio, commande 70, 82, 98, 99
Reference Pitch, commande 100
Region by Region, mode 38
Region List, commande 37
Réglage, paramètres 22
Release, commande 70, 72
Réponse à l'écran 9
Résolution de sortie (en bits) du plug-in Dither 64
Résolution Dither pour AudioSuite 42
Résolution en bits du plug-in Dither 64, 65
Retard
induit par le DSP 84
inhérent au DSP 10, 85
Retard DSP, compensation 111
Retards DSP inhérents aux plug-in 111
Reverb 13
Reverse, plug-in 96
ReWire
et voix 102
fichier de description du plug-in 103
nombre de piste 102
Root Settings, dossier 27
spécification 28
S
Sélecteur de canal 19
Sélecteur de déclencheur 23, 41
Sélecteur de piste 17
Sélecteur de plug-in
plug-in en temps réel 17
pour plug-in AudioSuite 36
Sélecteur de sortie MIDI 103
Sélecteur du point d'insertion 17
Sélection de la référence, sélecteur 37
Sélection de pistes pour traitement AudioSuite 43
Set As User Default, commande 27
Set Plug-In Default To, commande 27
Set Root Settings Folder, commande 28
Short Delay, plug-in 77
Side-Chain Listen, commande 23
Sifflantes 76
Signal Generator, plug-in 79, 96
Signal, commande 80
Signal, retard 111
Site Web 3
Size, commande 68
Slap Delay, plug-in 77
Sound Field 13
Source and Destination, commande 98
source audio externe, déclenchement 23
Sous-dossiers, création pour paramètres 29
System Usage, fenêtre 110
RTAS 8
TDM 7
Traitement hôte 1
Traitement par déclenchement externe 22
Traitement par déclenchement interne 22
Trim, plug-in 85
U
Use in Playlist, bouton 37
V
Voix
et ReWire 102
et RTAS 8
RTAS 32
Voyant de présence de signal 81
Vumètre de réduction 70, 74
Vumètre de sortie (Output) 66
T
Target, bouton 18
TC/E, commande 43
Témoin 18
Témoin du processeur 8
Tempo Sync 19, 23, 78
Mod Delay II 78
Tempo, Tempo Sync 23
Threshold, commande 70
Time Compression/Expansion, plug-in 97
Time Correction, commande 99
Time Trimmer 43
TimeAdjuster, plug-in
pour compensation des retards 10
Traitement
AudioSuite 40
configuration requise par les plug-in temps réel
7
multicanal pour AudioSuite 40
préférences 42
Traitement AudioSuite et régions coupées 43
Traitement AudioSuite et régions verrouillées 43
Traitement AudioSuite sur disques
durs en réseau 43
Index
117
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