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108 Des pages
Pro Tools
Guide des plug-in DigiRack
Version 6.0 pour syst&egrave;mes TDM ou LE sous Macintosh
Version 5.3.x pour syst&egrave;mes TDM ou LE sous Windows ou
Macintosh
Version 5.1.X pour syst&egrave;mes MIX ou LE sous Macintosh
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l’objet de modifications sans pr&eacute;avis.
R&eacute;f. 910610781-01 R&eacute;v. A 12/02 (F)
table des mati&egrave;res
Chapitre 1. Introduction aux plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Configuration requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Installation des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Affectation de m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire &agrave; Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Conventions utilis&eacute;es dans ce guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Chapitre 2. Utilisation des plug-in temps r&eacute;el . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Retard dans le traitement num&eacute;rique du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Plug-in en inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Insertion de plug-in sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Fen&ecirc;tre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Modification des param&egrave;tres de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Utilisation d’un d&eacute;clencheur de traitement par d&eacute;clenchement externe . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Automation de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Utilisation du menu Librarian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Chapitre 3. Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Fen&ecirc;tre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Bo&icirc;te de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Table des mati&egrave;res
iii
Chapitre 4. Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Plug-in Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Plug-in Mod Delay et Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Pitch de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Chapitre 5. Plug-in AudioSuite de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
iv
Guide des Plug-In DigiRack
Chapitre 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Configuration requise par DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
DirectConnect et autres applications DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Installation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Utilisation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Automation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Rappel des &eacute;tats DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Annexe A. Configuration DSP requise pour les plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Annexe B. Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-In TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Table des mati&egrave;res
v
vi
Guide des Plug-In DigiRack
chapitre 1
Introduction aux plug-in
Les plug-in sont des composants logiciels
sp&eacute;cialis&eacute;s qui apportent &agrave; Pro Tools des
capacit&eacute;s suppl&eacute;mentaires de traitement des
signaux.
Les plug-in DigiRack livr&eacute;s avec Pro Tools
constituent un ensemble complet d’effets de
traitement num&eacute;rique des signaux, parmi
lesquels les fonctions d’&eacute;galiseur, de traitement
de dynamique, de d&eacute;lais et d’autres fonctions
essentielles.
Il existe trois formats de plug-in :
• Les plug-in TDM (temps r&eacute;el, de type DSP)
• Les plug-in RTAS (temps r&eacute;el, de type h&ocirc;te)
• Les plug-in AudioSuite (traitement des fichiers
non temps r&eacute;el)
Plug-in TDM
(syst&egrave;mes TDM uniquement)
Les plug-in TDM s’utilisent en insertion sur
piste. Ils sont appliqu&eacute;s pendant la lecture et
traitent l’audio en temps r&eacute;el de mani&egrave;re non
destructive. Ils sont con&ccedil;us pour les syst&egrave;mes
Pro Tools de type TDM et s’appuient sur la
capacit&eacute; de traitement des cartes DSP
Digidesign.
Le nombre et la vari&eacute;t&eacute; des plug-in TDM
utilisables simultan&eacute;ment pendant une session
ne sont limit&eacute;s que par les DSP disponibles.
Vous pouvez &eacute;tendre les capacit&eacute;s en ajoutant
des cartes DSP &agrave; votre ordinateur. Sur des
syst&egrave;mes de la s&eacute;rie HD, utilisez des cartes
HD Core ou HD Process ; sur des syst&egrave;mes de la
s&eacute;rie MIX, utilisez des cartes MIX Core,
MIX Farm ou DSP Farm. Cette souplesse est un
avantage essentiel des syst&egrave;mes TDM.
Les cartes MIX Farm et DSP Farm ne sont
pas prises en charge par les syst&egrave;mes HD.
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) offrent
des caract&eacute;ristiques et des fonctionnalit&eacute;s
similaires &agrave; celles de leurs &eacute;quivalents TDM.
En revanche, ils sont limit&eacute;s par la capacit&eacute; de
traitement de votre ordinateur et en sont
tributaires. Plus votre ordinateur est puissant,
plus le nombre et la vari&eacute;t&eacute; de plug-in RTAS
utilisables simultan&eacute;ment peuvent &ecirc;tre &eacute;lev&eacute;s.
Du fait de cette d&eacute;pendance vis-&agrave;-vis du
processeur central ou traitement h&ocirc;te, l’impact
des plug-in RTAS sur les autres performances
syst&egrave;me (nombre de pistes maximum, densit&eacute;
d’&eacute;ditions et latence d’automation et
d’enregistrement) sera proportionnel au
nombre de plug-in utilis&eacute;s simultan&eacute;ment.
Les plug-in RTAS sont utilisables &agrave; la fois sur les
syst&egrave;mes Pro Tools TDM et LE.
Chapitre 1 : Introduction aux plug-in
1
Plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite non temps r&eacute;el, ne sont
pas utilis&eacute;s pendant la lecture. En revanche, ils
servent &agrave; traiter des fichiers audio sur disque
pour produire de nouveaux fichiers auxquels les
effets sont appliqu&eacute;s constamment. Les plug-in
AudioSuite sont utilisables sur tous les syst&egrave;mes
Pro Tools.
Installation des plug-in
Les plug-ins DigiRack de Digidesign sont
install&eacute;s lors de l’installation de Pro Tools.
Pour plus d’informations sur l’installation de
Pro Tools, consultez le Guide de d&eacute;marrage.
Les plug-ins DigiRack versions 5.3 et
pr&eacute;c&eacute;dentes ne sont pas pris en charge par
Pro Tools version 6.0.
Configuration requise
Pour utiliser les plug-in Digidesign, vous devez
&ecirc;tre &eacute;quip&eacute; de :
◆
Syst&egrave;me Pro Tools agr&eacute;&eacute; par Digidesign :
• Syst&egrave;me Pro Tools HD, fonctionnant avec
Pro Tools TDM version 6.0 ou ult&eacute;rieure
sous Mac OS X
• Syst&egrave;me Pro Tools HD, fonctionnant avec
Pro Tools TDM version 5.3.3 ou ult&eacute;rieure
sous Windows
• Syst&egrave;me Pro Tools|HD, Pro Tools|24 MIX
ou Pro Tools|24, fonctionnant avec
Pro Tools TDM version 5.3.1 ou ult&eacute;rieure
sous Mac OS 9.x
ou
◆ Logiciel tiers compatible avec la norme de
plug-in Digidesign TDM, RTAS ou AudioSuite.
Vous pouvez obtenir les informations de
compatibilit&eacute; les plus r&eacute;centes aupr&egrave;s de votre
revendeur Digidesign ou sur le site Web de
Digidesign (www.digidesign.com).
Affectation de m&eacute;moire
suppl&eacute;mentaire &agrave; Pro Tools
(Mac OS 9 uniquement)
Si vous comptez utiliser un grand nombre de
plug-in TDM en plus des plug-in DigiRack TDM
fournis avec Pro Tools, pr&eacute;voyez d’affecter de la
m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire &agrave; Pro Tools pour
optimiser les performances du syst&egrave;me.
Si vous disposez d’assez de m&eacute;moire vive sur
votre ordinateur, affectez 1 &agrave; 2 m&eacute;ga-octets de
m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire &agrave; Pro Tools pour
chaque plug-in install&eacute; sur le syst&egrave;me qui ne soit
pas DigiRack.
Pour affecter de la m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire &agrave;
Pro Tools :
1 Lancez Pro Tools pour qu’il calcule son
affectation de m&eacute;moire minimum.
2 Allez dans le Finder et s&eacute;lectionnez A propos
de votre ordinateur dans le menu Pomme.
3 Si vous disposez d’au moins 3 m&eacute;ga-octets de
m&eacute;moire disponible (comme indiqu&eacute; par le plus
gros bloc inutilis&eacute;), passez &agrave; l’&eacute;tape 4. Si vous
disposez de moins de 3 m&eacute;ga-octets de m&eacute;moire
disponible, ne passez pas l’&eacute;tape suivante.
N’affectez pas de m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire &agrave;
Pro Tools, sauf si vous ajoutez de la m&eacute;moire
RAM &agrave; l’ordinateur.
2
Guide des plug-in DigiRack
4 Quittez Pro Tools.
5 Ouvrez le dossier Pro Tools, s&eacute;lectionnez
l’application Pro Tools et choisissez Lire les
informations dans le menu Fichier du Finder.
6 Choisissez M&eacute;moire dans le menu Afficher.
Les symboles qui suivent permettent de mettre
en &eacute;vidence des informations importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des
astuces qui permettent d’optimiser
l’utilisation de votre syst&egrave;me Pro Tools.
7 Tapez une quantit&eacute; de m&eacute;moire sup&eacute;rieure &agrave; la
valeur minimale dans le champ M&eacute;moire
souhait&eacute;e. Si, par exemple, le champ M&eacute;moire
souhait&eacute;e indique actuellement 30410 Ko et que
vous souhaitez affecter 3 m&eacute;ga-octets de
m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire (1 m&eacute;ga-octet =
1 024 kilo-octets), tapez 33482 dans le champ
M&eacute;moire souhait&eacute;e.
Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles de modifier
les donn&eacute;es d’une session ou les
performances de votre syst&egrave;me Pro Tools.
Ces raccourcis vous indiquent les
commandes utiles du clavier et de la souris.
8 Refermez la bo&icirc;te de dialogue Lire les
informations.
Au red&eacute;marrage de Pro Tools, l’application se
verra allouer cette nouvelle quantit&eacute; de
m&eacute;moire vive.
Les r&eacute;f&eacute;rences crois&eacute;es (Cross References)
vous dirigent vers des sections associ&eacute;es des
guides de Pro Tools.
Conventions utilis&eacute;es dans ce
guide
Tous les guides de Digidesign utilisent les
conventions suivantes pour indiquer les
commandes de menu et les touches de
raccourci :
:
Convention
Action
File &gt; Save Session
Choisissez Save Session
dans le menu File.
Ctrl + N
Tout en maintenant la
touche Ctrl enfonc&eacute;e,
appuyez sur la touche N.
Option-clic
Tout en maintenant la
touche Option enfonc&eacute;e,
cliquez sur le bouton
gauche de la souris.
Chapitre 1 : Introduction aux plug-in
3
4
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 2
Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
Ces plug-in traitent l’audio en temps r&eacute;el de
mani&egrave;re non destructive. Ils ne modifient pas les
fichiers audio source d’origine mais appliquent
leurs effets pendant la lecture.
Les plug-in temps r&eacute;el existent sous deux
formats :
Plug-in TDM : ils utilisent la capacit&eacute; de
traitement des cartes DSP Digidesign et ne
fonctionnent que sur les syst&egrave;mes
Pro Tools TDM.
Plug-in RTAS : ils utilisent la puissance de
traitement de votre ordinateur et fonctionnent
sur les syst&egrave;mes Pro Tools TDM et LE.
Puissance de traitement
requise par les plug-in TDM
et RTAS
Les plug-in TDM et RTAS ont des besoins
divergents en mati&egrave;re de puissance de
traitement.
Plug-in TDM
Chaque plug-in TDM temps r&eacute;el d’une session
Pro Tools consomme une partie des ressources
DSP de votre syst&egrave;me. Ces ressources DSP
r&eacute;sident sur les cartes qui composent votre
configuration Pro Tools et la puissance DSP
disponible d&eacute;pend enti&egrave;rement du nombre et
du type de cartes DSP pr&eacute;sentes sur votre
syst&egrave;me.
Vous pouvez augmenter la puissance de mixage
et de traitement de votre syst&egrave;me en ajoutant
des cartes DSP dans les emplacements PCI
disponibles de l’ordinateur ou dans les ch&acirc;ssis
d’extension agr&eacute;&eacute;s par Digidesign.
La fen&ecirc;tre System Usage (Windows &gt; Show
System Usage) permet de contr&ocirc;ler les ressources
DSP pr&eacute;sentes sur le syst&egrave;me et leur utilisation &agrave;
un moment donn&eacute;. Pour plus d’informations
sur la fen&ecirc;tre System Usage, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
5
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS s’appuient sur la puissance de
traitement du processeur de votre ordinateur et
sont limit&eacute;s par ce dernier. L’impact des plug-in
RTAS sur les autres performances du syst&egrave;me
(nombre de pistes disponibles, densit&eacute; d’&eacute;dition
et latence d’enregistrement et d’automation) est
proportionnel au nombre utilis&eacute;
simultan&eacute;ment, au cours d’une m&ecirc;me session.
Fen&ecirc;tre System Usage
Consultez l’Annexe A, &laquo; Configuration
DSP requise pour les plug-in TDM &raquo; pour
conna&icirc;tre le nombre d’instances de plug-in
TDM DigiRack pouvant &ecirc;tre prises en
charge par une seule puce DSP. L’utilisation
des DSP varie en fonction du type de carte.
Partage de puce DSP entre les
plug-in TDM
La technologie Multishell II de Digidesign
permet de partager simultan&eacute;ment une m&ecirc;me
puce DSP entre diff&eacute;rents types de plug-in TDM.
En g&eacute;rant efficacement la puissance DSP
disponible sur chaque puce de votre syst&egrave;me,
vous pouvez utiliser davantage de plug-in
simultan&eacute;ment.
Pour b&eacute;n&eacute;ficier de cet avantage, vos plug-in
doivent &ecirc;tre compatibles MultiShell II. Tous les
plug-in DigiRack TDM, &agrave; l’exception de Direct
Connect, sont compatibles MultiShell II.
Certains plug-in tiers peuvent ne pas &ecirc;tre
compatibles MultiShell II. Contactez le
d&eacute;veloppeur pour v&eacute;rifier leur compatibilit&eacute;.
6
Guide des plug-in DigiRack
Le t&eacute;moin du processeur de la fen&ecirc;tre System
Usage (Windows &gt; Show System Usage) indique
le pourcentage des ressources du processeur
utilis&eacute; par Pro Tools et la capacit&eacute; disponible.
Pour plus d’informations sur la fen&ecirc;tre
System Usage, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Am&eacute;lioration des performances
des plug-in RTAS
Vous pouvez augmenter le nombre de plug-in
RTAS utilisables simultan&eacute;ment par votre
syst&egrave;me en augmentant les param&egrave;tres de taille
du tampon mat&eacute;riel (Hardware Buffer Size) et de
pourcentage d’utilisation du processeur (CPU
Usage Limit).
Taille du buffer mat&eacute;riel
La taille du buffer mat&eacute;riel (H/W Buffer Size)
contr&ocirc;le la taille du cache mat&eacute;riel utilis&eacute;e pour
effectuer les t&acirc;ches de traitement h&ocirc;te, telles que
le traitement des effets des plug-in temps r&eacute;el
(RTAS). La taille du buffer mat&eacute;riel par d&eacute;faut est
de 512 &eacute;chantillons.
◆ Des valeurs moins &eacute;lev&eacute;es r&eacute;duisent la latence
d’&eacute;coute et sont adapt&eacute;es &agrave; l’enregistrement
d’entr&eacute;e en direct.
Des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es permettent
d’effectuer un traitement audio plus avanc&eacute; et
d’appliquer un plus grand nombre d’effets. De
plus, elles sont utiles lorsque vous mixez et que
vous utilisez davantage de plug-in RTAS.
◆
Outre un rafra&icirc;chissement d’&eacute;cran plus lent
et la latence d’&eacute;coute, l’augmentation de la
taille du buffer mat&eacute;riel peut avoir une
incidence sur la pr&eacute;cision des coupures de
son (Mute) et de l’automation des plug-in,
ainsi que sur la synchronisation des
donn&eacute;es MIDI.
Pour modifier la taille du buffer mat&eacute;riel :
1 Choisissez Setups &gt; Playback Engine.
2 Dans le menu contextuel H/W Buffer,
s&eacute;lectionnez la taille du buffer audio, en
&eacute;chantillons.
3 Cliquez sur OK.
◆ En attribuant une valeur peu &eacute;lev&eacute;e au
param&egrave;tre CPU Usage Limit, vous limitez
l’impact du traitement Pro Tools sur d’autres
t&acirc;ches faisant un usage intensif du processeur,
comme le rafra&icirc;chissement d’&eacute;cran ; cela peut
aussi &ecirc;tre utile si le syst&egrave;me est lent &agrave; r&eacute;agir ou
lorsque vous faites tourner d’autres applications
en m&ecirc;me temps que Pro Tools.
L’augmentation du pourcentage
d’utilisation du processeur risque d’allonger
le temps de r&eacute;ponse &agrave; l’&eacute;cran des
ordinateurs plus lents.
Pour modifier le pourcentage d’utilisation du
processeur :
1 Choisissez Setups &gt; Playback Engine.
2 Dans le menu contextuel CPU Usage Limit,
s&eacute;lectionnez le pourcentage de puissance du
processeur &agrave; allouer &agrave; Pro Tools.
Pourcentage d’utilisation du
processeur
Le param&egrave;tre CPU Usage Limit (Pourcentage
d’utilisation du processeur) contr&ocirc;le le
pourcentage de ressources du processeur &agrave;
allouer aux t&acirc;ches de traitement h&ocirc;te de
Pro Tools. Il est fix&eacute; par d&eacute;faut sur 40 pour cent.
La valeur maximale est fix&eacute;e &agrave; 85 pour cent sur
des ordinateurs monoprocesseurs et &agrave; 99 pour
cent sur des ordinateurs biprocesseurs.
Une valeur &eacute;lev&eacute;e pour le param&egrave;tre CPU
Usage Limit conf&egrave;re plus de puissance de
traitement &agrave; Pro Tools, ce qui peut venir &agrave; point
pour reproduire des sessions de volume
important ou utiliser davantage de plug-in
temps r&eacute;el.
◆
S&eacute;lection du pourcentage d’utilisation du processeur
3 Cliquez sur OK.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
de taille du tampon mat&eacute;riel et de
pourcentage d’utilisation du processeur,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
7
Retard dans le traitement
num&eacute;rique du signal
(syst&egrave;mes TDM uniquement)
Dans les syst&egrave;mes audio num&eacute;riques, le
traitement DSP entra&icirc;ne des retards variables du
signal. Selon le type de traitement appliqu&eacute;, ils
peuvent correspondre &agrave; quelques &eacute;chantillons
ou &agrave; plusieurs centaines d’entre eux.
Si vous avez enregistr&eacute; un instrument sur
plusieurs pistes &agrave; l’aide de plusieurs micros, des
percussions par exemple, et que vous proc&eacute;dez
au traitement des diff&eacute;rentes pistes &agrave; l’aide de
diff&eacute;rents plug-in TDM, les pistes risquent d’&ecirc;tre
d&eacute;phas&eacute;es. Vous devez alors compenser ces
retards afin d’&eacute;viter les probl&egrave;mes de corr&eacute;lation
de phase.
Consultez l’Annexe B, &laquo; Retards DSP
inh&eacute;rents aux plug-In TDM &raquo; pour obtenir
des informations sur les retards propres &agrave;
certains plug-in DigiRack TDM. Consultez
&eacute;galement le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools
pour d&eacute;couvrir le mode de calcul des retards
inh&eacute;rents au DSP.
Compensation &agrave; l’aide du plug-in
TimeAdjuster
Vous pouvez compenser les retards provoqu&eacute;s
par les plug-in TDM &agrave; l’aide du plug-in
TimeAdjuster. Il permet d’appliquer un nombre
sp&eacute;cifique d’&eacute;chantillons de retard au chemin
du signal d’une piste Pro Tools. Le plug-in
TimeAdjuster contient des fichiers de
param&egrave;tres qui appliquent la dur&eacute;e de
compensation appropri&eacute;e aux &eacute;chantillons,
pour les retards introduits par un ou plusieurs
plug-in. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; TimeAdjuster &raquo;, page 57.
8
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in en inserts
Les plug-in temps r&eacute;el (RTAS) sont disponibles
sous forme d’inserts en ligne sur les pistes audio,
les entr&eacute;es auxiliaires et les faders g&eacute;n&eacute;raux.
On ne peut en utiliser plus de 5 par piste.
Lorsque plusieurs inserts sont appliqu&eacute;s &agrave; une
piste, l’audio est trait&eacute; s&eacute;quentiellement, chaque
effet venant s’ajouter au pr&eacute;c&eacute;dent du haut vers
le bas dans la fen&ecirc;tre de mixage.
Si vous utilisez des plug-in TDM et RTAS
sur une m&ecirc;me piste, les plug-in RTAS
doivent appara&icirc;tre en premier dans la
cha&icirc;ne de signaux, suivis des plug-in TDM.
Les plug-in TDM ne doivent pas &ecirc;tre plac&eacute;s
avant les plug-in RTAS.
Les inserts peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de deux
mani&egrave;res :
Sur une seule piste : un insert peut &ecirc;tre appliqu&eacute;
&agrave; une piste audio ou &agrave; une entr&eacute;e auxiliaire
donn&eacute;e, &agrave; l’aide du s&eacute;lecteur d’insert de la piste.
Gr&acirc;ce aux inserts en ligne, vous pouvez
contr&ocirc;ler le niveau de l’effet en r&eacute;glant les
commandes du plug-in.
En tant que ressources partag&eacute;es : pour utiliser
un insert en tant que ressource partag&eacute;e, dans
un syst&egrave;me de type d&eacute;part-retour, assignez les
signaux de plusieurs pistes sur un m&ecirc;me bus
dirig&eacute; vers une entr&eacute;e auxiliaire, puis appliquez
l’insert &agrave; la piste d’entr&eacute;e auxiliaire. Vous
pouvez alors contr&ocirc;ler le niveau de d&eacute;part sur
chaque piste et le niveau global de l’effet depuis
la piste d’entr&eacute;e auxiliaire.
Le partage permet d’employer plus efficacement
la puissance de traitement du syst&egrave;me.
Sur les syst&egrave;mes TDM, vous ne pouvez
ins&eacute;rer les plug-in RTAS que sur les pistes
audio. Pour les entr&eacute;es auxiliaires ou les
faders g&eacute;n&eacute;raux, utilisez les plug-in TDM.
Fonctionnement pr&eacute;-fader
Les plug-in temps r&eacute;el fonctionnent comme des
inserts pr&eacute;-fader (&agrave; l’exception des pistes de fader
g&eacute;n&eacute;raux, o&ugrave; les inserts sont post-fader), ce qui
signifie que leur niveau d’entr&eacute;e n’est pas alt&eacute;r&eacute;
par le fader de volume de la piste.
Plug-in mono, multimono et
multicanal
Les plug-in peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s au format
mono, multimono ou multicanal selon leur
type et en fonction de la nature de la piste
(mono ou multicanal) &agrave; laquelle ils sont
destin&eacute;s.
En g&eacute;n&eacute;ral, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’utiliser des plug-in
multicanal lorsqu’on travaille sur des pistes
st&eacute;r&eacute;o ou comportant plus de canaux. Si la
version multicanal d’un plug-in n’est pas
disponible, utilisez une version multi-mono.
Les plug-in temps r&eacute;el sont pr&eacute;-fader, mais postdisque. Cela signifie que si vous proc&eacute;dez &agrave; un
enregistrement sur disque apr&egrave;s avoir ins&eacute;r&eacute; un
plug-in sur la piste d’enregistrement, vous
entendrez l’effet du plug-in, mais il ne sera pas
enregistr&eacute; sur le disque.
Pour effectuer un enregistrement &agrave; l’aide d’un
plug-in d’effets, utilisez une piste d’entr&eacute;e
auxiliaire, ins&eacute;rez-y l’effet d&eacute;sir&eacute;, puis
acheminez la piste auxiliaire &agrave; la piste audio sur
laquelle vous souhaitez effectuer
l’enregistrement, ou proc&eacute;dez au pr&eacute;mixage de
la piste audio &agrave; l’aide du plug-in apr&egrave;s avoir
effectu&eacute; l’enregistrement, afin d’&eacute;crire l’audio
ayant subi l’effet sur le disque.
Formats de plug-in
Plug-in mono : ils sont con&ccedil;us pour les pistes
mono. Certains plug-in mono (par exemple,
Mod Delay) permettent de g&eacute;n&eacute;rer une sortie
st&eacute;r&eacute;o &agrave; partir d’un canal mono. Les plug-in qui
se produisent sur une piste apr&egrave;s un plug-in
st&eacute;r&eacute;o sont &eacute;galement st&eacute;r&eacute;o.
Plug-in multimono : ils sont con&ccedil;us pour des
pistes st&eacute;r&eacute;o ou comportant plus de canaux
uniquement lorsqu’aucune version multicanal
du plug-in n’est disponible. Les plug-in
multimono analysent et traitent chaque canal
ind&eacute;pendamment en ignorant les autres.
Par d&eacute;faut, les param&egrave;tres de tous les canaux
sont li&eacute;s afin qu’il soit possible de les r&eacute;gler tous
&agrave; la fois. Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
9
ind&eacute;pendamment, dissociez-les &agrave; l’aide du
bouton Master Link. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Liaison et dissociation des commandes sur les
Plug-in multimono &raquo;, page 15.
Les plug-in multimono, notamment les
plug-in de dynamique ou de r&eacute;verb&eacute;ration,
peuvent ne pas fonctionner comme
souhait&eacute;. Utilisez la version multicanal
d’un plug-in multimono lorsque cela est
possible.
Plug-in multicanal : ils sont con&ccedil;us pour des
pistes st&eacute;r&eacute;o ou comportant plus de canaux.
Sur les pistes multicanal dont le format est
sup&eacute;rieur au format st&eacute;r&eacute;o, les param&egrave;tres de
tous les canaux sont toujours li&eacute;s.
Insertion de plug-in pendant
la lecture
Sur les syst&egrave;mes Pro Tools|HD (Pro Tools
version 6.0 uniquement) et Pro Tools LE, les
plug-in peuvent &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;s ou supprim&eacute;s &agrave; la
vol&eacute;e pendant la lecture, avec les restrictions
suivantes :
Vous ne pouvez ni ins&eacute;rer ni supprimer de
plug-in au cours de l’enregistrement (Pro Tools
version 6.0 uniquement).
◆
◆ Les plug-in qui supposent une automation ne
peuvent pas &ecirc;tre supprim&eacute;s pendant la lecture.
Vous devez d’abord l’arr&ecirc;ter.
◆ La lecture doit &ecirc;tre arr&ecirc;t&eacute;e pour activer les
param&egrave;tres de plug-in en vue de l’automation.
◆ Les entr&eacute;es lat&eacute;rales ne peuvent pas &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es
pendant la lecture. Vous devez d’abord l’arr&ecirc;ter.
Les plug-in ne peuvent pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;s &agrave; la
vol&eacute;e sur les syst&egrave;mes Pro Tools 24|MIX.
Insertion de plug-in sur
les pistes
Pour utiliser un plug-in temps r&eacute;el au cours
d’une session Pro Tools, ins&eacute;rez-le sur une piste.
Avant cela, assurez-vous que la vue Inserts
s’affiche dans la fen&ecirc;tre Mix.
Pour afficher les inserts dans la fen&ecirc;tre Mix :
■ Choisissez Display &gt; Mix Window Shows &gt;
Inserts View.
Pour ins&eacute;rer un plug-in sur une piste :
■ Cliquez sur le s&eacute;lecteur d’insert sur la piste,
puis s&eacute;lectionnez le plug-in que vous souhaitez
utiliser.
◆ Il est impossible de faire glisser un plug-in vers
un autre emplacement en vue de son insertion
lors de la lecture ou de l’enregistrement. Vous
devez d’abord l’arr&ecirc;ter.
Cliquez ici
◆ Les plug-in qui modifient le format d’une
piste (plug-in mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o par exemple) ne
peuvent &ecirc;tre ni ins&eacute;r&eacute;s ni supprim&eacute;s lors de la
lecture. Vous devez d’abord l’arr&ecirc;ter.
◆ Il est impossible de remplacer un plug-in par
un autre poss&eacute;dant un format diff&eacute;rent (par
exemple, un plug-in TDM ne peut pas &ecirc;tre
remplac&eacute; par un plug-in RTAS).
Insertion d’un plug-in
10
Guide des plug-in DigiRack
Pour supprimer un insert d’une piste :
Pour dupliquer un insert :
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d’insert, puis
choisissez No Insert.
■ Faites-le glisser vers l’emplacement choisi en
appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows). Le plug-in dupliqu&eacute; conserve ses
param&egrave;tres et ses playlists d’automation
d’origine.
■
Fen&ecirc;tre Plug-In
Suppression d’un plug-in
D&eacute;placement et duplication
d’inserts
La fen&ecirc;tre Plug-In s’affiche lorsque vous cliquez
sur le bouton Insert de la piste. Cette fen&ecirc;tre
flottante permet de modifier les param&egrave;tres de
plug-in temps r&eacute;el utilis&eacute; sur une piste.
Menu des param&egrave;tres
S&eacute;lecteur de piste
Bouton Insert
Pour d&eacute;placer ou dupliquer un insert, faites-le
glisser vers un autre emplacement de la piste ou
vers une autre piste. Les inserts d&eacute;plac&eacute;s ou
dupliqu&eacute;s conservent leurs param&egrave;tres et leurs
playlists d’automation d’origine.
S&eacute;lecteur
d’insert
S&eacute;lecteur de plug-in
Menu Librarian
S&eacute;lecteur
d’emplacement
de l’insert
Bouton Compare
Bouton Safe
Bouton Bypass
Bouton Auto
Conversion
du plug-in
Bouton
de cible
Pour d&eacute;placer un insert :
■
Faites-le glisser jusqu’&agrave; l’emplacement choisi.
Fen&ecirc;tre Plug-In (EQ &agrave; 1 bande mono)
D&eacute;placement d’un plug-in
Pour remplacer un insert, faites glisser un
autre insert par-dessus.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
11
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
S&eacute;lecteur de canal
Inversion
phase
S&eacute;lecteur d’emplacement de l’insert : cette
fonction permet d’acc&eacute;der &agrave; n’importe quel
insert de la piste en cours.
S&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur : cette option permet
de s&eacute;lectionner un son pr&eacute;sent sur une entr&eacute;e ou
un bus sp&eacute;cifique, et de l’acheminer afin
d’activer le plug-in. Ce menu n’appara&icirc;t que sur
les plug-in dont le traitement s’effectue par
d&eacute;clenchement externe. Les d&eacute;clencheurs sont
monophoniques.
Fen&ecirc;tre Plug-In (EQ &agrave; 1 bande multimono)
Boutons d’inversion de phase
S&eacute;lecteur de plug-in : permet de s&eacute;lectionner
l’un des plug-in temps r&eacute;el install&eacute;s dans le
dossier DAE cr&eacute;&eacute; &agrave; l’installation de Pro Tools.
Compare : ce bouton permet de basculer entre
les param&egrave;tres d’origine du plug-in et leurs
valeurs apr&egrave;s modification afin de les comparer.
Bypass : ce bouton d&eacute;sactive le plug-in affich&eacute;.
Vous pouvez ainsi comparer le son de la piste
avec et sans effet.
Bouton LFE
Fen&ecirc;tre Plug-In (compresseur multicanal)
Menu des param&egrave;tres : permet de copier, coller,
enregistrer et importer des param&egrave;tres de
plug-in.
S&eacute;lecteur de piste : cette fonction permet
d’acc&eacute;der &agrave; une piste non MIDI au cours d’une
session.
Menu Librarian : cette fonction restaure les
fichiers de param&egrave;tres enregistr&eacute;s &agrave; la racine du
dossier du plug-in ou dans le dossier Settings de
la session en cours. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation du menu Librarian &raquo;, page 18.
12
Guide des plug-in DigiRack
Auto : ce bouton active en enregistrement
d’automation les param&egrave;tres individuels des
plug-in. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Automation de plug-in &raquo;, page 17.
Safe : son activation emp&ecirc;che l’effacement des
playlists d’automation du plug-in.
Conversion du plug-In : ce menu permet de
convertir l’insert d’un plug-in TDM en
insert de plug-in RTAS de type identique
(et inversement). Cette fonction ne peut &ecirc;tre
utilis&eacute;e qu’avec des plug-in disponibles dans les
deux formats.
Bouton de cible : lorsque plusieurs fen&ecirc;tres
Plug-In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton
pour d&eacute;finir le plug-in cible de toutes les
commandes clavier ou commandes de la surface
de contr&ocirc;le.
Bouton d’inversion de la phase : cette fonction
inverse la phase (polarit&eacute;) du signal d’entr&eacute;e.
S&eacute;lecteur de canal : cette fonction permet
d’acc&eacute;der au canal sp&eacute;cifique d’une piste
multicanal afin de modifier les param&egrave;tres du
plug-in. Ce menu appara&icirc;t uniquement sur les
plug-in multimono ins&eacute;r&eacute;s sur des pistes dot&eacute;es
de plusieurs canaux. Cliquez dessus en
appuyant sur la touche Majuscule pour ouvrir
une fen&ecirc;tre Plug-In distincte pour chaque canal
de la piste multicanal sur laquelle le plug-in est
ins&eacute;r&eacute;.
Utilisation de la fen&ecirc;tre Plug-In
Pour s&eacute;lectionner un autre plug-in sur la
m&ecirc;me piste :
■ Cliquez sur le s&eacute;lecteur d’insert, puis
s&eacute;lectionnez un plug-in dans le menu
contextuel.
Bouton Master Link : activez ce bouton pour lier
les param&egrave;tres de tous les canaux d’un plug-in
multimono, afin de les r&eacute;gler tous &agrave; la fois.
Boutons Link Enable : assurent une liaison
s&eacute;lective des param&egrave;tres de canaux sp&eacute;cifiques
d’un plug-in multimono. Chaque case
repr&eacute;sente un canal de haut-parleur. D&eacute;sactivez
le bouton Master Link avant d’utiliser les
boutons Link Enable. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Liaison et dissociation des commandes sur les
Plug-in multimono &raquo;, page 15.
LFE : ce bouton active le traitement par plug-in
d’un canal LFE (low frequency effects ou
subwoofer) sur une piste multicanal au
format 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour d&eacute;sactiver le
traitement du LFE, d&eacute;s&eacute;lectionnez ce bouton.
Pour des instructions plus d&eacute;taill&eacute;es sur le canal
LFE, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
S&eacute;lection d’un plug-in dans la fen&ecirc;tre Plug-In
Pour choisir une autre piste :
■ Cliquez sur le s&eacute;lecteur de piste, puis
choisissez une piste dans le menu contextuel.
S&eacute;lection d’une piste dans la fen&ecirc;tre Plug-In
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
13
Pour d&eacute;sactiver un plug-in :
■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fen&ecirc;tre
Plug-In.
ou
■ Dans la fen&ecirc;tre Mix, appuyez sur la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et
cliquez sur le bouton Insert du plug-in.
Lorsqu’un insert de plug-in est ignor&eacute;, le
s&eacute;lecteur d’insert de la fen&ecirc;tre Mix devient
bleu pour faciliter le rep&eacute;rage visuel.
Si certains canaux d’un plug-in multimono
non li&eacute; sont ignor&eacute;s, mais pas tous, le
s&eacute;lecteur d’insert appara&icirc;t en magenta
(Pro Tools version 6.0) ou &agrave; moiti&eacute; bleu et &agrave;
moiti&eacute; noir (Pro Tools version 5.x).
certains canaux sont d&eacute;sactiv&eacute;s (magenta)
d&eacute;sactiv&eacute; (bleu)
non d&eacute;sactiv&eacute; (gris)
Lorsque vous travaillez avec plusieurs fen&ecirc;tres
Plug-In, cliquez sur le bouton de cible
correspondant au plug-in dont vous souhaitez
modifier les param&egrave;tres &agrave; l’aide de commandes
clavier.
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre Plug-In correspondant &agrave; un
plug-in particulier :
■ Dans la fen&ecirc;tre Mix, appuyez sur la touche
Maj, puis cliquez sur le bouton Insert du plug-in
choisi.
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre Plug-In pour chaque canal
d’un plug-in multimono :
■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) et cliquez sur le s&eacute;lecteur de canal
de la fen&ecirc;tre Plug-In du plug-in choisi.
Pour fermer toutes les fen&ecirc;tres Plug-In ouvertes :
■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) et cliquez sur la case de fermeture
de toutes les fen&ecirc;tres Plug-In.
Etats de d&eacute;sactivation indiqu&eacute;s par la couleur
(Pro Tools version 6.0)
certains canaux sont d&eacute;sactiv&eacute;s (&agrave; moiti&eacute; bleu)
d&eacute;sactiv&eacute; (bleu)
non d&eacute;sactiv&eacute; (noir)
Etats de d&eacute;sactivation indiqu&eacute;s par la couleur
(Pro Tools version 5.3)
Ouverture de plusieurs fen&ecirc;tres
Plug-In
Pour &eacute;viter d’encombrer l’&eacute;cran, Pro Tools
affiche g&eacute;n&eacute;ralement une seule fen&ecirc;tre Plug-In,
permettant de modifier les param&egrave;tres de
n’importe quel plug-in d’une session. Il est
toutefois possible d’ouvrir d’autres fen&ecirc;tres
Plug-In pour certains plug-in.
14
Guide des plug-in DigiRack
Modification des param&egrave;tres
de plug-in
Pour modifier un param&egrave;tre de plug-in, d&eacute;placez
le curseur correspondant ou saisissez une valeur
dans la zone de texte associ&eacute;e.
Pour modifier un param&egrave;tre de plug-in &agrave; l’aide de la
souris :
1 Lancez la lecture audio afin d’entendre en
temps r&eacute;el les modifications apport&eacute;es au
param&egrave;tre.
2 Faites glisser le curseur correspondant au
param&egrave;tre vers la droite ou vers la gauche pour
r&eacute;gler les param&egrave;tres du plug-in et obtenir l’effet
souhait&eacute;.
Raccourcis clavier
Pour affiner les r&eacute;glages, appuyez sur la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et
faites glisser la commande.
■
Pour restaurer la valeur par d&eacute;faut d’une
commande, appuyez sur la touche Option
(Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur
celle de votre choix.
■
Saisie clavier des param&egrave;tres de
plug-in
Vous pouvez modifier les param&egrave;tres d’un plugin &agrave; partir de votre clavier. Lorsque plusieurs
fen&ecirc;tres de plug-in sont ouvertes, cliquez sur le
bouton de cible du plug-in dont vous souhaitez
modifier les param&egrave;tres.
Liaison et dissociation des
commandes sur les Plug-in
multimono
Lorsqu’un plug-in multimono est appliqu&eacute; sur
une piste multicanal, ses commandes sont
g&eacute;n&eacute;ralement li&eacute;es. Le r&eacute;glage du param&egrave;tre
Gain sur un canal, par exemple, est &eacute;tendu &agrave;
tous les autres canaux.
Si n&eacute;cessaire, vous pouvez dissocier les
commandes de plug-in sur des canaux
sp&eacute;cifiques d’une piste et les modifier
ind&eacute;pendamment. Vous pouvez &eacute;galement lier
les commandes de mani&egrave;re s&eacute;lective sur certains
canaux seulement.
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
S&eacute;lecteur de canal
Pour modifier un param&egrave;tre de plug-in depuis le
clavier :
Cliquez dans la zone de texte du param&egrave;tre &agrave;
modifier et saisissez la valeur choisie.
◆
Dans les champs qui acceptent les valeurs
exprim&eacute;es en kilohertz, ajoutez la lettre k &agrave; la
suite d’un nombre pour le multiplier par 1000.
Par exemple, pour indiquer 8000, saisissez 8k.
◆
Pour augmenter une valeur, appuyez sur la
touche fl&eacute;ch&eacute;e Haut du clavier. Pour diminuer
une valeur, appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e Bas du
clavier.
◆
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e du pav&eacute;
num&eacute;rique pour valider une valeur saisie (sans
quitter le champ du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute;).
S&eacute;lecteur de canal et commandes de liaison
Pour dissocier les commandes d’un plug-in
multimono :
◆
Appuyez sur la touche Retour (Macintosh) ou
Entr&eacute;e du clavier alphab&eacute;tique (Windows) pour
valider la saisie et quitter le mode de
modification au clavier.
◆
■
D&eacute;s&eacute;lectionnez le bouton Master Link.
Pour acc&eacute;der aux commandes d’un canal
particulier :
■ Dans le s&eacute;lecteur de canal, s&eacute;lectionnez le
canal d&eacute;sir&eacute;.
Pour vous d&eacute;placer vers le bas &agrave; l’int&eacute;rieur des
champs de param&egrave;tre, appuyez sur la touche
Tab. Pour revenir en arri&egrave;re, appuyez sur
Maj + Tab.
◆
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
15
Pour lier les commandes de canaux sp&eacute;cifiques :
1 D&eacute;s&eacute;lectionnez le bouton Master Link, si ce
n’est d&eacute;j&agrave; fait.
2 Cliquez sur les boutons Link Enable
correspondant aux canaux dont vous souhaitez
lier les commandes.
Utilisation d’un d&eacute;clencheur
de traitement par
d&eacute;clenchement externe
Filtres du d&eacute;clencheur
Certains plug-in comportent des filtres passehaut et passe-bas sur l’entr&eacute;e de d&eacute;clenchement
externe. Ces contr&ocirc;les permettent de d&eacute;finir une
gamme de fr&eacute;quences du signal qui servira au
d&eacute;clenchement de l’effet du plug-in.
En production, ces commandes servent
g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; filtrer une piste de batterie pour
d&eacute;clencher un effet &agrave; partir de fr&eacute;quences
&eacute;lev&eacute;es (charley, par exemple) ou basses (tom ou
grosse caisse, par exemple).
Certains plug-in, par exemple Compressor,
Limiter, Gate et Expander/Gate peuvent &ecirc;tre
d&eacute;clench&eacute;s par un signal externe. Ce traitement
d&eacute;clenche un plug-in &agrave; partir d’une piste de
r&eacute;f&eacute;rence ou d’une source audio externe.
La source utilis&eacute;e est appel&eacute;e d&eacute;clencheur.
Les d&eacute;clencheurs sont monophoniques.
Cette commande sert g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; contr&ocirc;ler
la dynamique d’un signal audio (celui qui entre
dans le plug-in) &agrave; l’aide d’un autre signal
(le d&eacute;clencheur). Une piste de grosse caisse peut
&ecirc;tre utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher un noise gate sur
une piste de basse, afin de la resserrer. Une piste
de guitare rythmique peut servir &agrave; filtrer un
clavier, etc.
Les plug-in RTAS ne prennent pas en charge
le traitement par d&eacute;clenchement externe
lorsqu’ils sont utilis&eacute;s sur des syst&egrave;mes
TDM et vous devez donc utiliser les versions
TDM de plug-in sur ces syst&egrave;mes, si vous
souhaitez profiter de ce type de traitement.
S&eacute;lection d’un d&eacute;clencheur
Pour utiliser un d&eacute;clencheur de traitement par
d&eacute;clenchement externe :
1 Dans le menu Key Input, choisissez l’entr&eacute;e ou
le bus correspondant &agrave; l’audio que vous
souhaitez utiliser pour d&eacute;clencher le plug-in.
2 Cliquez sur External Key pour activer le
traitement par d&eacute;clenchement externe.
3 Pour contr&ocirc;ler la source audio s&eacute;lectionn&eacute;e
comme d&eacute;clencheur externe, cliquez sur le
bouton Key Listen.
16
Guide des plug-in DigiRack
4 Pour filtrer le d&eacute;clencheur de sorte &agrave; ne
d&eacute;clencher le plug-in qu’&agrave; certaines fr&eacute;quences,
d&eacute;finissez la gamme de fr&eacute;quences souhait&eacute;e &agrave;
l’aide des commandes Key HPF (passe-haut) et
Key LPF (passe-bas), si elles existent.
5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l’entr&eacute;e ou
le bus que vous avez choisi comme d&eacute;clencheur
externe pour d&eacute;clencher son effet.
6 R&eacute;glez le param&egrave;tre Threshold (seuil) du
plug-in (si disponible) pour affiner le seuil de
d&eacute;clenchement.
7 R&eacute;glez les autres param&egrave;tres pour obtenir
l’effet souhait&eacute;.
Automation de plug-in
Vous pouvez automatiser les modifications des
param&egrave;tres d’un plug-in. En effet, Pro Tools cr&eacute;e
une playlist distincte pour chaque param&egrave;tre de
plug-in que vous automatisez, ce qui vous
permet de consulter et de modifier s&eacute;par&eacute;ment
chacun d’entre eux, ainsi que de cr&eacute;er &eacute;tape par
&eacute;tape des proc&eacute;dures d’automation complexes.
Pour cr&eacute;er l’automation d’un plug-in st&eacute;r&eacute;o
dont les commandes sont distinctes pour
chaque canal (par exemple, Mod Delay),
enregistrez l’automation pour un canal,
puis copiez-la et collez-la dans l’autre
canal.
Bo&icirc;te de dialogue Plug-In Automation
ou
Maintenez les touches Commande + Ctrl +
Option (Macintosh) ou Ctrl +Alt + D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;es pendant que vous cliquez
sur le curseur ou le potentiom&egrave;tre du param&egrave;tre
et choisissez Enable Automation pour chacun
des param&egrave;tres &agrave; automatiser.
Activation de l’automation du plug-in
Pour activer l’automation :
1 Ouvrez la fen&ecirc;tre Plug-In du plug-in &agrave;
automatiser.
2 Cliquez sur le bouton Auto, choisissez les
param&egrave;tres que vous souhaitez automatiser et
cliquez sur Add, puis sur OK.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
17
Pour enregistrer l’automation :
1 Dans la fen&ecirc;tre Automation Enable, assurezvous que l’&eacute;criture est autoris&eacute;e pour
l’automation.
Protection de l’enregistrement de
l’automation du plug-in
Lorsque l’automation enregistr&eacute;e pour un
plug-in vous satisfait, vous pouvez la prot&eacute;ger
gr&acirc;ce au bouton Automation Safe afin d’&eacute;viter
de l’effacer par inadvertance.
Pour prot&eacute;ger l’enregistrement d’une automation
de plug-in :
1 Ouvrez la fen&ecirc;tre Plug-In du plug-in.
2 S&eacute;lectionnez le bouton Safe.
Pour d&eacute;sactiver la protection de l’enregistrement
de l’automation d’un plug-in :
Fen&ecirc;tre Automation Enable
2 Sur la piste comportant le plug-in, choisissez
un mode d’automation. Pour un premier
passage, optez pour le mode Auto Write.
■ D&eacute;s&eacute;lectionnez le bouton Safe du plug-in en
question.
Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation et
la modification de l’automation, consultez
le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
3 Cliquez sur Play pour commencer l’&eacute;criture de
l’automation, et d&eacute;placez les commandes &agrave;
automatiser.
4 Une fois l’op&eacute;ration termin&eacute;e, cliquez
sur Stop.
Apr&egrave;s la premi&egrave;re passe d’automation, vous
pouvez &eacute;crire d’autres donn&eacute;es d’automation
sur la piste sans effacer compl&egrave;tement le passage
pr&eacute;c&eacute;dent, gr&acirc;ce au mode Auto Touch ou Auto
Latch. Ces modes ajoutent des donn&eacute;es
d’automation uniquement lorsque vous
d&eacute;placez la commande associ&eacute;e au param&egrave;tre
concern&eacute;.
Utilisation du menu Librarian
Les param&egrave;tres du menu Librarian permettent
de cr&eacute;er facilement une biblioth&egrave;que de
param&egrave;tres de plug-in. A partir des menus
Librarian et Settings, vous pouvez copier, coller,
enregistrer et importer ces param&egrave;tres d’un
plug-in &agrave; un autre ou d’une session &agrave; une autre.
Menu Librarian
18
Guide des plug-in DigiRack
Une fois vos fichiers de param&egrave;tres cr&eacute;&eacute;s et
enregistr&eacute;s sur le disque (et apr&egrave;s avoir indiqu&eacute; &agrave;
Pro Tools l’emplacement de leur dossier racine),
ils apparaissent dans le menu Librarian.
Menu des param&egrave;tres
Le menu des param&egrave;tres permet d’enregistrer, de
copier, de coller et de g&eacute;rer les fichiers de
param&egrave;tres des plug-in.
Import Settings : importe un fichier de
param&egrave;tres situ&eacute; hors des dossiers Root Settings
ou Session.
Delete Current Settings File : supprime de fa&ccedil;on
permanente le fichier de param&egrave;tres actuel du
disque.
Lock Settings File : interdit le remplacement des
param&egrave;tres actuels par la commande Save.
Si vous tentez d’enregistrer des param&egrave;tres
modifi&eacute;s, vous devrez utiliser un nom ou un
emplacement diff&eacute;rent.
Set As User Default : d&eacute;finit les param&egrave;tres
actuels comme les param&egrave;tres utilisateur par
d&eacute;faut pour un plug-in sp&eacute;cifique.
Commande Settings Preferences
Menu des param&egrave;tres
Commandes du menu des param&egrave;tres :
Save Settings : enregistre les param&egrave;tres actuels.
Cette commande remplace toute version
pr&eacute;c&eacute;dente des param&egrave;tres. Ces derniers
apparaissent ensuite dans le menu Librarian.
Save Settings As : enregistre les param&egrave;tres
actuels sous un nouveau nom.
Copy Settings : copie les param&egrave;tres actuels.
Vous pouvez ensuite appliquer ces param&egrave;tres
au m&ecirc;me type de plug-in sur une autre piste en
choisissant la piste dans la fen&ecirc;tre Plug-In et en
collant les param&egrave;tres &agrave; l’aide de la commande
Paste Settings.
Les sous-menus qui s’affichent ici permettent de
d&eacute;finir les pr&eacute;f&eacute;rences d’enregistrement et
d’importation des param&egrave;tres de plug-in.
Ils comprennent :
Set Plug-In Default To : applique aux param&egrave;tres
par d&eacute;faut la configuration Factory Default
(param&egrave;tres d’usine standard pour ce plug-in)
ou User Default (vos propres param&egrave;tres).
Save Plug-In Settings To : s&eacute;lectionne le dossier
dans lequel les param&egrave;tres des plug-in sont
enregistr&eacute;s. Si vous choisissez Session Folder, les
param&egrave;tres sont enregistr&eacute;s dans un dossier
nomm&eacute; Plug-In Settings, &agrave; l’int&eacute;rieur du dossier
Session actif. Si vous choisissez Root Settings
Folder, les param&egrave;tres sont enregistr&eacute;s dans le
dossier sp&eacute;cifi&eacute; &agrave; l’aide de la commande Set Root
Settings Folder.
Paste Settings : colle les param&egrave;tres copi&eacute;s &agrave;
l’aide de la commande Copy Settings.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
19
Set Root Settings Folder : s&eacute;lectionne un dossier
source ou racine pour enregistrer et importer des
param&egrave;tres. Le dossier des param&egrave;tres racine
doit &ecirc;tre nomm&eacute; Plug-In Settings. N’utilisez
cette commande que si vous souhaitez choisir
un emplacement autre que le dossier Plug-In
Settings du DAE.
Pour enregistrer les param&egrave;tres de plug-in
dans un emplacement autre que le dossier
Plug-In Settings du dossier DAE, cr&eacute;ez
d’abord un dossier appel&eacute; Plug-In Settings
dans son nouvel emplacement, puis
enregistrer vos donn&eacute;es dans ce dossier.
Gestion des param&egrave;tres
Le menu d&eacute;roulant Settings permet de g&eacute;rer vos
param&egrave;tres.
Le param&eacute;trage des plug-in multimono non
li&eacute;s r&eacute;pond &agrave; des r&egrave;gles sp&eacute;cifiques. Pour
plus d’informations, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Modification des param&egrave;tres de
plug-in multimono non li&eacute;s &raquo;, page 21.
Pour enregistrer un param&egrave;tre :
1 Dans le menu contextuel Settings,
s&eacute;lectionnez Save Settings.
2 Saisissez un nom et cliquez sur OK.
Choix d’une destination pour les
param&egrave;tres
Avant d’enregistrer des param&egrave;tres, choisissez
leur dossier de destination.
Pour s&eacute;lectionner un dossier de destination :
■ Dans le menu contextuel Settings,
s&eacute;lectionnez Settings Preferences &gt; Save Plug-In
Settings To, et Session Folder ou Root Settings
Folder.
Si vous choisissez Root Settings Folder, Pro Tools
enregistre les donn&eacute;es dans le dossier Plug-In
Settings du dossier DAE, &agrave; moins que vous
n’ayez sp&eacute;cifi&eacute; un emplacement diff&eacute;rent pour
le dossier Root Settings.
Le param&egrave;tre appara&icirc;t &agrave; pr&eacute;sent dans le menu
Librarian.
Appuyez sur Commande + Maj + S sous
Macintosh ou sur Ctrl + Maj + S sous
Windows pour enregistrer les param&egrave;tres
de plug-in.
Pour charger un fichier de param&egrave;tres
pr&eacute;alablement enregistr&eacute; :
■ Choisissez le param&egrave;tre dans le menu
contextuel Librarian.
Pour importer un param&egrave;tre :
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Import Settings.
2 Recherchez le fichier de param&egrave;tres que vous
Pour s&eacute;lectionner un autre dossier Root Settings :
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Settings Preferences &gt; Set Root Settings Folder.
2 Choisissez le dossier &agrave; utiliser en tant que
dossier racine, puis cliquez sur Select (suivi du
nom du dossier).
20
Guide des plug-in DigiRack
souhaitez importer, puis cliquez sur Open.
Pro Tools charge le param&egrave;tre et le copie dans le
fichier de destination racine.
Pour copier un param&egrave;tre :
S&eacute;lectionnez Copy Settings dans le menu
contextuel Settings.
■
Appuyez sur Commande + Ma j+ C sous
Macintosh ou sur Ctrl + Maj + C sous
Windows pour copier des param&egrave;tres de
plug-in.
Pour coller un param&egrave;tre :
1 Ouvrez le plug-in de destination.
Modification des param&egrave;tres de
plug-in multimono non li&eacute;s
Lorsqu’un plug-in multimono n’est pas li&eacute;,
les param&egrave;tres import&eacute;s, copi&eacute;s, coll&eacute;s ou
d&eacute;sactiv&eacute;s ne concernent que le canal
s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour appliquer des changements &agrave; tous les
canaux d’un plug-in non li&eacute; :
■ Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt
(Windows) tout en s&eacute;lectionnant la commande.
2 S&eacute;lectionnez Paste Settings dans le menu
contextuel Settings.
Appuyez sur Commande + Maj + V sous
Macintosh ou sur Ctrl + Maj + V sous
Windows pour coller des param&egrave;tres de
plug-in.
Cr&eacute;ation de sous-dossiers de
param&egrave;tres
Pour faciliter la recherche de param&egrave;tres
sp&eacute;cifiques, vous pouvez diviser les fichiers de
param&egrave;tres en cr&eacute;ant des sous-dossiers.
Pour cr&eacute;er un ensemble de param&egrave;tres utilisateur
par d&eacute;faut :
1 Cr&eacute;ez un param&egrave;tre et enregistrez-le.
2 S&eacute;lectionnez la commande Set As User Default
dans le menu contextuel Settings.
Pour qu’un plug-in adopte par d&eacute;faut vos
param&egrave;tres personnalis&eacute;s :
Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Set Plug-In Default To &gt; User Setting.
■
Menu Librarian et sous-dossiers de param&egrave;tres
Pour cr&eacute;er un sous-dossier de param&egrave;tres :
1 Dans le menu d&eacute;roulant Settings, s&eacute;lectionnez
Save Settings.
2 Cliquez sur le bouton New Folder et attribuez
un nom au sous-dossier.
3 Donnez un nom &agrave; votre param&egrave;tre, puis
cliquez sur Save. Le fichier est enregistr&eacute; dans le
sous-dossier.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps r&eacute;el
21
22
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 3
Utilisation des plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite diff&egrave;rent des plug-in
TDM et RTAS en cela qu’ils ne s’appliquent pas
en temps r&eacute;el sans modification des fichiers
d’origine, mais servent &agrave; traiter et &agrave; modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un plug-in AudioSuite non temps r&eacute;el modifie le
fichier audio source ou cr&eacute;e un fichier audio.
L’acc&egrave;s aux plug-in AudioSuite s’effectue depuis
le menu AudioSuite.
Plug-in AudioSuite
1-Band EQ II : applique des filtres passe-haut,
passe-bas, des &eacute;galiseurs graves ou aigus de type
Shelve ou un &eacute;galiseur param&eacute;trique, dans un
module 1 bande, au signal audio.
4-Band EQ II : applique des filtres passe-haut,
passe-bas, des &eacute;galiseurs graves ou aigus de type
Shelve ou un &eacute;galiseur param&eacute;trique, dans un
module 4 bandes, au signal audio.
Click : cr&eacute;e un clic audio qui sert de r&eacute;f&eacute;rence de
tempo pour l’enregistrement.
Compressor : applique un effet de compression
au signal audio.
Chorus : applique un effet de chorus au signal
audio.
Flanger : applique un effet de flange au signal
audio.
Limiter : limite le signal audio.
Menu AudioSuite
Gate : applique un effet de noise gate au signal
audio.
Expander-Gate : applique un effet noise
gate/expander au signal audio.
De-esser : applique un effet de d&eacute;-esseur au
signal audio, afin d’att&eacute;nuer les sifflantes.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
23
Duplicate : cr&eacute;e un fichier audio source continu
(et une r&eacute;gion) &agrave; partir de la s&eacute;lection.
Delay : ajoute un retard allant jusqu’&agrave; 10,9 s.
Multi-Tap Delay : ajoute jusqu’&agrave; quatre retards
contr&ocirc;lables s&eacute;par&eacute;ment au signal audio
d’origine.
Normalize : r&egrave;gle tous les niveaux d’une ou
plusieurs r&eacute;gions de fa&ccedil;on uniforme, selon une
valeur d&eacute;finie par l’utilisateur, en prenant
comme r&eacute;f&eacute;rence le niveau de cr&ecirc;te le plus &eacute;lev&eacute;
du fichier audio.
Fen&ecirc;tre AudioSuite
Lorsque vous choisissez un plug-in dans le
menu AudioSuite, la fen&ecirc;tre AudioSuite
s’affiche. Cette fen&ecirc;tre flottante permet de
consulter et de modifier les param&egrave;tres des plugin AudioSuite non temps r&eacute;el.
S&eacute;lecteur
de plug-in
Bouton
Preview
S&eacute;lecteur
du mode
de fichier
S&eacute;lection de la
r&eacute;f&eacute;rence
Bouton Bypass
Mode de
traitement
Bouton Use in
Playlist
Bouton
Process
Ping-Pong Delay : ajoute un effet st&eacute;r&eacute;o de pingpong au signal audio en renvoyant le signal
d’origine au canal qui lui est oppos&eacute;.
Gain : permet de faire varier le gain (volume) en
d&eacute;cibels ou en pourcentage avant &eacute;cr&ecirc;tage.
Invert : inverse la phase (polarit&eacute; du signal).
Pitch Shift : change la hauteur d’un fichier
audio en modifiant ou non sa dur&eacute;e.
Fen&ecirc;tre AudioSuite
S&eacute;lecteur de plug-in
Ce menu permet de s&eacute;lectionner les plug-in
AudioSuite install&eacute;s dans le dossier Plug-Ins.
Reverse : r&eacute;&eacute;crit l’audio s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l’envers.
DC Offset Removal : reconna&icirc;t et supprime une
&eacute;ventuelle composante continue pr&eacute;sente dans
les fichiers audio.
Signal Generator : g&eacute;n&egrave;re des fr&eacute;quences audio
destin&eacute;es &agrave; l’&eacute;talonnage en niveau des appareils.
Time Compression/Expansion : modifie la dur&eacute;e
d’un fichier audio en changeant ou non sa
hauteur.
24
Guide des plug-in DigiRack
Menu du s&eacute;lecteur de plug-in
S&eacute;lection de la r&eacute;f&eacute;rence
Bouton Use in Playlist
Ce menu dirige le traitement s&eacute;lectionn&eacute; vers
des r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans une piste audio,
une playlist ou dans Audio Regions List.
Ce bouton d&eacute;termine si le plug-in AudioSuite
doit remplacer toutes les occurrences des r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es sur l’ensemble de la session ou
uniquement les occurrences des r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une r&eacute;gion &agrave; l’&eacute;cran
(dans une piste audio, une playlist ou dans
Region List), en principe Pro Tools s&eacute;lectionne
les deux occurrences de la r&eacute;gion. Si vous ne
voulez pas les traiter toutes les deux, le menu
permet de limiter facilement le traitement
AudioSuite.
Menu d&eacute;roulant Selection Reference
Playlist : applique le traitement AudioSuite
uniquement aux r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans
Audio Tracks/Playlist de la fen&ecirc;tre Edit.
Le traitement ne sera pas appliqu&eacute; aux r&eacute;gions
Audio Regions List.
Region List : applique le traitement AudioSuite
uniquement aux r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans
Audio Regions List. Le traitement ne sera pas
appliqu&eacute; aux r&eacute;gions situ&eacute;es dans les pistes et les
playlists de la fen&ecirc;tre Edit.
Si l’option Use In Playlist est activ&eacute;e et que
Region List est s&eacute;lectionn&eacute; dans le menu
contextuel Selection Reference, le traitement
est appliqu&eacute; &agrave; la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; la
fois dans la playlist et dans Regions List.
Pour plus d’informations, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Bouton Use in Playlist &raquo;, page 25.
Bouton Use in Playlist
Use In Playlist Off : lorsque l’option Use in
Playlist est d&eacute;sactiv&eacute;e, une nouvelle version
ayant subi un traitement de la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e est ajout&eacute;e &agrave; Regions List. Aucune
r&eacute;gion d’origine n’est remplac&eacute;e ou &eacute;cras&eacute;e &agrave;
aucun moment de la session.
Use In Playlist On, Reference = Region List :
lorsque l’option Use In Playlist est activ&eacute;e et que
le menu d&eacute;roulant Selection Reference est d&eacute;fini
sur Region List, toutes les copies de la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e sont remplac&eacute;es, partout dans la
session.
Use In Playlist On, Reference = Playlist :
lorsque Use in Playlist est activ&eacute; et que le menu
contextuel Selection Reference est d&eacute;fini sur
Playlist, seules les r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es dans les
pistes de la fen&ecirc;tre Edit sont remplac&eacute;es. Si la
session inclut d’autres copies de la r&eacute;gion
utilis&eacute;es dans d’autres playlists, ces copies de la
r&eacute;gion originale non trait&eacute;e ne sont pas
remplac&eacute;es.
Si le menu d&eacute;roulant Selection Reference est
d&eacute;fini sur Region List, le bouton Use in
Playlist est automatiquement d&eacute;sactiv&eacute;
pour &eacute;viter de remplacer accidentellement
toutes les occurrences de la r&eacute;gion dans une
session.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
25
S&eacute;lecteur du mode de fichier
Ce menu permet de sp&eacute;cifier si le plug-in
AudioSuite doit traiter les donn&eacute;es audio
s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re destructive ou non
destructive et la fa&ccedil;on dont il doit modifier les
fichiers d’origine.
L’option Create Continuous File n’est pas
disponible avec certains plug-in utilisant le
d&eacute;coupage temporel. Pour obtenir un
r&eacute;sultat similaire, utilisez le plug-in
Duplicate pour regrouper des r&eacute;gions trait&eacute;es
par ces plug-in.
S&eacute;lecteur du mode de traitement
Menu contextuel de mode du fichier
Trois options sont disponibles :
Si votre s&eacute;lection est compos&eacute;e de plusieurs
r&eacute;gions, ce menu contextuel permet de sp&eacute;cifier
si le traitement AudioSuite doit &ecirc;tre effectu&eacute;
r&eacute;gion par r&eacute;gion ou sur l’ensemble de la
s&eacute;lection.
Overwrite Files : traite les r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es
de mani&egrave;re destructive en rempla&ccedil;ant l’audio
d’origine. Certains plug-in AudioSuite ne
peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s dans ce mode.
Create Individual Files : traite les r&eacute;gions audio
s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re non destructive, en
cr&eacute;ant un fichier audio pour chaque r&eacute;gion.
Ces fichiers sont ajout&eacute;s &agrave; la session, en laissant
inchang&eacute;s les fichiers source de la Region List.
Le param&egrave;tre Selection Reference, d&eacute;crit
pr&eacute;c&eacute;demment, d&eacute;termine si l’audio trait&eacute; est
ajout&eacute; &agrave; la playlist actuelle ou seulement &agrave; la
Region List.
Create Continuous File : traite les r&eacute;gions audio
s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re non destructive, en
cr&eacute;ant un fichier audio compos&eacute; des r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es regroup&eacute;es en une seule r&eacute;gion
ininterrompue. Ce mode est particuli&egrave;rement
utile pour assembler une piste composite &agrave; partir
de prises multiples. Ce mode n’est pas
disponible lorsque Selection Reference est d&eacute;fini
sur Region List.
26
Guide des plug-in DigiRack
S&eacute;lecteur du mode de traitement
Region by Region : analyse individuellement
chaque r&eacute;gion de la s&eacute;lection, plut&ocirc;t que toutes
les r&eacute;gions &agrave; la fois.
Entire Selection : analyse l’ensemble de la
s&eacute;lection en une seule fois. Toutes les r&eacute;gions
seront analys&eacute;es et trait&eacute;es en fonction de
l’ensemble de la s&eacute;lection.
S&eacute;lecteur du mode de traitement des
canaux ou des pistes
Si votre s&eacute;lection inclut des r&eacute;gions provenant
de plusieurs pistes, le plug-in AudioSuite
Normalize (ainsi que certains plug-in tiers
AudioSuite) permet de choisir entre un
traitement canal par canal ou piste par piste, ou
un traitement sur tous les canaux ou toutes les
pistes &agrave; l’aide du s&eacute;lecteur du mode de
traitement des canaux ou des pistes.
Menu contextuel du s&eacute;lecteur du mode de traitement
des canaux ou des pistes
Peak On Each Chan/Track : analyse
individuellement chacune des pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es. Si vous appliquez, par exemple, le
plug-in Normalize &agrave; plusieurs pistes ou &agrave; une
piste multicanal en mode Peak On Each
Chan/Track, chaque piste ou canal est normalis&eacute;
ind&eacute;pendamment des autres pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Peak On All Chans/Tracks : analyse tous les
canaux et toutes les pistes s&eacute;lectionn&eacute;s. Si, par
exemple, vous appliquez, le plug-in Normalize &agrave;
plusieurs pistes ou &agrave; une piste multicanal en
mode Peak On All Chans/Tracks, les pistes sont
analys&eacute;es comme une seule entit&eacute; et les r&eacute;gions
sont normalis&eacute;es en fonction du niveau de cr&ecirc;te
maximal rencontr&eacute; dans l’ensemble des pistes et
des canaux s&eacute;lectionn&eacute;es.
Bouton Preview
Le bouton Preview vous permet d’&eacute;couter l’effet
d’un plug-in avant de traiter l’audio. En ajustant
les param&egrave;tres du plug-in tout en &eacute;coutant
l’aper&ccedil;u, vous parviendrez &agrave; un r&eacute;glage plus fin
de l’effet. Les plug-in AudioSuite ne prennent
pas tous en charge cette fonction.
La fonction Preview achemine les donn&eacute;es
audio vers les sorties sp&eacute;cifiques que vous avez
choisies dans le menu contextuel Audition dans
la page Outputs de la bo&icirc;te de dialogue
I/O Setup. Assurez-vous que vous avez
correctement configur&eacute; ce param&egrave;tre pour votre
syst&egrave;me, sans quoi vous ne pourrez pas &eacute;couter
l’aper&ccedil;u audio.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de
la bo&icirc;te de dialogue I/O Setup pour
configurer les sorties audio de votre syst&egrave;me,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Avant d’utiliser la fonction Preview, vous devez
savoir que :
◆ Les performances de la fonction Preview
d&eacute;pendent de la vitesse de votre processeur.
En effet, plus l’ordinateur est rapide et plus
l’aper&ccedil;u des effets AudioSuite est fid&egrave;le.
◆ Quel que soit le nombre de pistes ou de
r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es, le bouton Preview lance
uniquement l’&eacute;coute de la premi&egrave;re piste st&eacute;r&eacute;o
s&eacute;lectionn&eacute;e ou de la premi&egrave;re paire de pistes
mono s&eacute;lectionn&eacute;e.
◆ Si vous utilisez le mode de traitement Region
by Region, l’aper&ccedil;u ne lit que la premi&egrave;re r&eacute;gion
de la s&eacute;lection. Pour &eacute;couter toutes les r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es, activez temporairement l’option
Create Continuous File du menu File Mode
avant de lancer l’aper&ccedil;u.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
27
◆ La fonction Preview est affect&eacute;e par le
param&egrave;tre AudioSuite Buffer Size (page
Processing de la bo&icirc;te de dialogue Pro Tools
Preferences). Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Bo&icirc;te
de dialogue Processing Preferences
d’AudioSuite &raquo;, page 29.
Fonction Bypass
Lorsque la fonction Bypass est activ&eacute;e, un
aper&ccedil;u de l’audio s&eacute;lectionn&eacute; est donn&eacute; sans
traitement AudioSuite. Le bouton Bypass ne
fonctionne qu’avec l’aper&ccedil;u. Il n’affecte pas le
traitement AudioSuite r&eacute;el.
Bouton Process
Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement
AudioSuite de l’audio s&eacute;lectionn&eacute;. Le traitement
peut &ecirc;tre appliqu&eacute; en cours de lecture (il prend
alors un peu plus de temps). Les fichiers trait&eacute;s
re&ccedil;oivent automatiquement le nom du fichier
de la r&eacute;gion ou du fichier audio, auquel est
ajout&eacute; un acronyme correspondant au
traitement AudioSuite choisi.
Les nouveaux fichiers sont &eacute;crits sur le disque
dur d&eacute;fini pour cette piste dans la bo&icirc;te de
dialogue Disk Allocation ou sur le disque du
fichier original si la r&eacute;gion n’appartient pas &agrave;
une piste. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; D&eacute;signation automatique des fichiers audio
trait&eacute;s par AudioSuite &raquo;, page 28.
28
Guide des plug-in DigiRack
Traitement multicanal
La plupart des plug-in AudioSuite DigiRack
permettent de traiter simultan&eacute;ment jusqu’&agrave; 48
canaux audio.
Lors du traitement de plusieurs r&eacute;gions aux
formats diff&eacute;rents (mono et multicanal
Surround, par exemple), tous les canaux
sont trait&eacute;s selon le format du canal du
plug-in AudioSuite. En effet, les plug-in
AudioSuite mono g&egrave;rent le traitement des
r&eacute;gions st&eacute;r&eacute;o et les plug-in AudioSuite
st&eacute;r&eacute;o celui des r&eacute;gions mono.
Annulation d’un traitement AudioSuite
Si vous avez trait&eacute; une s&eacute;lection audio de
mani&egrave;re non destructive, les commandes
Annuler et R&eacute;tablir vous permettent d’annuler
le traitement AudioSuite s&eacute;lectionn&eacute;. Vous
pouvez annuler/r&eacute;tablir un traitement
AudioSuite pendant la lecture audio.
L’annulation n’est pas disponible lorsqu’un
plug-in est configur&eacute; en mode destructif car
le traitement a remplac&eacute; le contenu du
fichier source.
D&eacute;signation automatique des fichiers
audio trait&eacute;s par AudioSuite
Lorsque des fichiers audio sont cr&eacute;&eacute;s par un
traitement AudioSuite, Pro Tools nomme
automatiquement ces fichiers en fonction du
type de plug-in utilis&eacute;. Le nom de la r&eacute;gion
d&eacute;termine le pr&eacute;fixe, tandis que le type de plugin AudioSuite d&eacute;termine le suffixe. Si vous
traitez, par exemple, un fichier audio intitul&eacute;
Audio 1 &agrave; l’aide du plug-in Audio Compressor, le
fichier audio obtenu est automatiquement
intitul&eacute; Audio 1-DCLB_01.
L’attribution automatique de noms aux fichiers
suit ces r&egrave;gles :
Le nom des nouvelles r&eacute;gions se compose du
nom de la r&eacute;gion, suivi d’une abr&eacute;viation du
traitement AudioSuite utilis&eacute;, puis du num&eacute;ro
de fichier et de r&eacute;gion Pro Tools standard.
◆
Si le param&egrave;tre du menu contextuel File Mode
du plug-in est d&eacute;fini sur Overwrite, le nom de la
r&eacute;gion n’est pas modifi&eacute;.
◆
Si le param&egrave;tre du menu contextuel File Mode
du plug-in est d&eacute;fini sur Create Individual Files,
une version abr&eacute;g&eacute;e du nom du plug-in est
ajout&eacute;e &agrave; la fin du nom de la r&eacute;gion.
L’entr&eacute;e lat&eacute;rale est monophonique. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Utilisation d’un d&eacute;clencheur
de traitement par d&eacute;clenchement externe &raquo;,
page 16.
Les entr&eacute;es lat&eacute;rales des plug-in n’ont
aucun effet sur les traitements AudioSuite
lorsque l’option Region List est s&eacute;lectionn&eacute;e
dans le menu contextuel Selection
Reference.
◆
Autres param&egrave;tres AudioSuite
Outre les param&egrave;tres AudioSuite standard,
plusieurs commandes sp&eacute;cifiques
accompagnent certains plug-in :
Menus Librarian/Settings du plug-in : les menus
contextuels Settings et Librarian propos&eacute;s pour
certains plug-in AudioSuite permettent
d’enregistrer, de charger, copier, coller et
d’organiser des fichiers de param&egrave;tres
personnalis&eacute;s pour ces plug-in. Reportez-vous &agrave;
la section &laquo; Utilisation du menu Librarian &raquo;,
page 18.
Bo&icirc;te de dialogue Processing
Preferences d’AudioSuite
Avant de commencer &agrave; utiliser les plug-in
AudioSuite, configurez les param&egrave;tres par d&eacute;faut
d’AudioSuite selon vos besoins dans la bo&icirc;te de
dialogue Setups &gt; Preferences &gt; Processing. Ces
param&egrave;tres incluent les valeurs de diffusion par
d&eacute;faut, une case &agrave; cocher pour activer ou
d&eacute;sactiver le dithering, ainsi que des boutons
radio pour d&eacute;finir la taille du tampon
AudioSuite.
Bouton Analyze : analyse une s&eacute;lection sans la
traiter. Dans le plug-in Gain de DigiRack, la
fonction Analyze permet ainsi, avant de traiter
les donn&eacute;es audio, de d&eacute;terminer le niveau
maximal de cr&ecirc;te d’une piste pour une valeur de
gain donn&eacute;e.
S&eacute;lecteur d’entr&eacute;e lat&eacute;rale : s&eacute;lectionne la piste
ou le bus utilis&eacute; pour d&eacute;clencher le traitement.
Pour utiliser cette fonction, les donn&eacute;es audio
source du d&eacute;clencheur doivent survenir en
m&ecirc;me temps que les donn&eacute;es audio cibles.
Page Processing Preferences
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
29
AudioSuite Dither : lorsque cette option est
s&eacute;lectionn&eacute;e, un effet de juxtaposition est
appliqu&eacute; lors de certains traitements AudioSuite
(tels que Normalize et Gain), &agrave; l’aide de
l’algorithme de dithering s&eacute;lectionn&eacute; dans le
menu contextuel Dither Plug-In. Le dithering
est particuli&egrave;rement utile pour les fichiers de bas
niveau comportant un fondu d’entr&eacute;e ou de
sortie.
Dither Plug-in : les fichiers cr&eacute;&eacute;s par les plug-in
AudioSuite h&eacute;ritent toujours de la r&eacute;solution de
la session. Le menu contextuel Dither Plug-In
permet de choisir l’algorithme de dithering
utilis&eacute; au cours d’un traitement AudioSuite pour
les fichiers source de r&eacute;solution sup&eacute;rieure.
Edit Settings : cette commande permet
d’acc&eacute;der aux options du plug-in Default Dither
s&eacute;lectionn&eacute;. Dans le cas du plug-in Dither de
Digidesign, vous pouvez ainsi activer ou
d&eacute;sactiver la mise en forme du bruit.
Rapportez-vous &agrave; la section &laquo; Noise
Shaping &raquo;, page 39 pour plus
d’informations.
Bit Depth : permet de s&eacute;lectionner la r&eacute;solution
utilis&eacute;e par d&eacute;faut par la fonction de dithering
dans un traitement AudioSuite. Les valeurs
possibles de la r&eacute;solution sont 16, 18, 20 et 24
bits.
Pour obtenir de plus amples informations
sur le dithering, reportez-vous &agrave; la section
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Dither &raquo;,
page 38.
30
Guide des plug-in DigiRack
AudioSuite Buffer Size : permet de s&eacute;lectionner
la taille du buffer utilis&eacute; par Pro Tools pour le
traitement et l’aper&ccedil;u des plug-in AudioSuite.
Les choix possibles sont Mini, Small, Medium,
Large et Jumbo. En g&eacute;n&eacute;ral, le choix d’un buffer
de petite taille acc&eacute;l&egrave;re l’aper&ccedil;u. En revanche,
un buffer plus important acc&eacute;l&egrave;re le traitement
des fichiers audio par AudioSuite.
Pour d&eacute;finir la taille du buffer AudioSuite :
1 S&eacute;lectionnez Setups &gt; Preferences.
2 Cliquez sur Processing.
3 S&eacute;lectionnez une taille. Votre choix d&eacute;pend de
la priorit&eacute; que vous accordez &agrave; la rapidit&eacute; de
l’aper&ccedil;u audio ou &agrave; la vitesse de traitement de
l’audio s&eacute;lectionn&eacute; par le plug-in.
4 Cliquez sur Done (Termin&eacute;).
Si les param&egrave;tres par d&eacute;faut conviennent dans la
plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de
configurer le buffer pour une t&acirc;che sp&eacute;cifique.
Avant d’&eacute;couter un plug-in AudioSuite,
configurez ce buffer sur Mini ou Small. Puis,
quand vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; traiter un fichier,
remettez-le sur Large ou Jumbo.
TC/E : s&eacute;lectionne le plug-in Time Compression
&amp; Expansion et les param&egrave;tres par d&eacute;faut utilis&eacute;s
lors de l’&eacute;dition avec l’outil Time Trimmer.
Utilisation des plug-in
AudioSuite
Les plug-in AudioSuite peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave;
des r&eacute;gions enti&egrave;res, des portions de r&eacute;gions ou
des s&eacute;lections compos&eacute;es de r&eacute;gions enti&egrave;res ou
partielles sur une ou plusieurs pistes.
Quand l’audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la fen&ecirc;tre Edit
inclut des r&eacute;gions partielles, ces r&eacute;gions sont
automatiquement segment&eacute;es en deux ou
plusieurs portions lors du traitement.
Le traitement n’est appliqu&eacute; qu’&agrave; la s&eacute;lection.
Les autre r&eacute;gions restent inchang&eacute;es.
Le traitement d’une r&eacute;gion verrouill&eacute;e
provoque son d&eacute;verrouillage. Pour plus
d’informations sur les r&eacute;gions verrouill&eacute;es,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Seuls les fichiers audio des disques durs
connect&eacute;s en local peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s avec des
plug-in AudioSuite. Vous ne pouvez pas traiter
les fichiers audio sur des disques distants en
r&eacute;seau.
S&eacute;lection de pistes pour un
traitement AudioSuite
Les traitements AudioSuite sont effectu&eacute;s sur les
r&eacute;gions sp&eacute;cifiques que vous s&eacute;lectionnez, aussi
est-il important de ne s&eacute;lectionner que les
r&eacute;gions ou portions de r&eacute;gions que vous voulez
r&eacute;ellement traiter.
En s&eacute;lectionnant une r&eacute;gion dans Audio Regions
List, elle est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;e
dans une piste (si elle appartient &agrave; une piste).
Il s’agit du comportement par d&eacute;faut de
Pro Tools. Toutefois, vous pouvez modifier ce
comportement en utilisant les options Region
Selection Follows Track Selection et Track
Selection Follows Regions List Selection de la
page Editing de la bo&icirc;te de dialogue Preferences.
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools
pour une explication de ces pr&eacute;f&eacute;rences.
Lorsque vous traitez un seul canal audio
avec un plug-in AudioSuite, v&eacute;rifiez que
celui-ci est en mode Mono (le cas &eacute;ch&eacute;ant).
S&eacute;lection de pistes pour les effets
Delay ou Reverb
Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la
r&eacute;verb&eacute;ration, ajoutent des &eacute;l&eacute;ments &agrave; la fin de
l’audio s&eacute;lectionn&eacute; (queue de r&eacute;verb&eacute;ration ou
retard). Il est donc important de cr&eacute;er une
s&eacute;lection plus longue que le mat&eacute;riel source
original, de mani&egrave;re &agrave; ce que le plug-in puisse
ajouter ces &eacute;l&eacute;ments au fichier audio.
Si vous s&eacute;lectionnez seulement l’&eacute;l&eacute;ment
d’origine sans laisser d’espace suppl&eacute;mentaire &agrave;
la fin, tout d&eacute;clin de r&eacute;verb&eacute;ration ou retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Pour tenir compte de cet aspect, placez votre
r&eacute;gion sur une piste et s&eacute;lectionnez l’audio
d&eacute;sir&eacute; plus une quantit&eacute; d’espace vide en fin de
r&eacute;gion &eacute;gale au retard ou au d&eacute;clin de
r&eacute;verb&eacute;ration que vous avez ajout&eacute; dans le
plug-in. Ce dernier dispose alors d’espace en fin
de r&eacute;gion pour &eacute;crire le retard ou le d&eacute;clin final.
Si vous s&eacute;lectionnez plus d’espace vide que vous
n’en avez besoin, vous pouvez le supprimer &agrave;
l’aide de l’outil Trim, apr&egrave;s avoir appliqu&eacute; le
traitement AudioSuite.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
31
Pour traiter l’audio &agrave; l’aide d’un plug-in
AudioSuite :
1 S&eacute;lectionnez les r&eacute;gions souhait&eacute;es dans les
pistes cibles et/ou dans Audio Regions List.
Cliquez sur les r&eacute;gions de votre choix tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour
s&eacute;lectionner plusieurs r&eacute;gions. Seules les r&eacute;gions
s&eacute;lectionn&eacute;es seront trait&eacute;es.
2 Choisissez le plug-in AudioSuite souhait&eacute; dans
le menu AudioSuite.
3 Cliquez sur le bouton Preview pour lancer la
lecture de l’audio s&eacute;lectionn&eacute;.
4 Ajustez les param&egrave;tres du plug-in pour obtenir
l’effet d&eacute;sir&eacute;. Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent les
modalit&eacute;s de traitement du fichier et l’effet du
traitement sur les r&eacute;gions d’origine. Suivez ces
instructions :
◆ Pour ne traiter la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e que sur
la piste o&ugrave; elle appara&icirc;t, choisissez Playlist dans
le menu contextuel Selection Reference. Si vous
pr&eacute;f&eacute;rez traiter la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e seulement
dans Audio Regions List, choisissez Region List
dans ce menu contextuel.
◆ Si vous voulez traiter et mettre &agrave; jour chaque
occurrence de la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e sur
l’ensemble de la session, activez le bouton Use
In Playlist (et choisissez Region List dans le
menu contextuel Selection Reference). Si, au
contraire, vous ne voulez pas mettre &agrave; jour
chaque occurrence de la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e,
d&eacute;selectionnez le bouton Use In Playlist.
◆ Pour configurer le plug-in en mode de
traitement destructif, choisissez Overwrite Files
dans le menu contextuel File Mode. Les fichiers
audio source seront alors modifi&eacute;s de mani&egrave;re
irr&eacute;versible.
32
Guide des plug-in DigiRack
◆ En revanche, pour un traitement non
destructif, s&eacute;lectionnez Create Individual Files
dans le menu contextuel File Mode. Des fichiers
contenant l’audio trait&eacute; &agrave; l’aide du plug-in
AudioSuite sont alors cr&eacute;&eacute;s, en laissant
inchang&eacute;s les fichiers source.
◆ Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs r&eacute;gions
pour le traitement et que vous souhaitez cr&eacute;er
un fichier les reliant et rassemblant, choisissez
Create Continuous File dans le menu d&eacute;roulant
File Mode.
5 Enfin, lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, cliquez sur le
bouton Process. L’audio s&eacute;lectionn&eacute; est trait&eacute; en
fonction des param&egrave;tres que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;s.
Pro Tools ajoute au nom de la r&eacute;gion un
acronyme correspondant au traitement
AudioSuite appliqu&eacute;. Les nouveaux fichiers
audio apparaissent dans votre session.
Utilisation des plug-in AudioSuite
en st&eacute;r&eacute;o
Certains plug-in AudioSuite (tels que Chorus,
Flanger, Multi-Tap Delay ou Ping-Pong Delay)
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s soit en mode mono, soit en
mode st&eacute;r&eacute;o. Si vous pr&eacute;voyez de les utiliser en
st&eacute;r&eacute;o, tenez compte des points suivants :
Pour traiter une piste mono et obtenir un
r&eacute;sultat st&eacute;r&eacute;o, s&eacute;lectionnez la piste ou la r&eacute;gion
souhait&eacute;e, ainsi qu’une piste ou une r&eacute;gion vide.
Configurez ensuite le plug-in en mode st&eacute;r&eacute;o et
activez le bouton Sum Inputs, si vous souhaitez
centrer le signal non trait&eacute;. Lorsque vous
traiterez les donn&eacute;es audio, vous obtiendrez
deux pistes ou deux r&eacute;gions repr&eacute;sentant les
canaux droit et gauche du signal audio trait&eacute;.
Placez ensuite ces pistes &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; droite et &agrave;
l’extr&eacute;mit&eacute; gauche de votre mixage.
◆
Si vous configurez un plug-in en mode st&eacute;r&eacute;o
et que vous s&eacute;lectionnez un nombre impair de
pistes Pro Tools &agrave; traiter (par opposition &agrave; un
nombre paire), le plug-in traite les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es par paires en mode st&eacute;r&eacute;o.
Toutefois, la derni&egrave;re piste impaire, non
appari&eacute;e, est trait&eacute;e en mode mono, avec les
r&eacute;glages du canal de gauche du plug-in st&eacute;r&eacute;o.
Si vous souhaitez que la derni&egrave;re piste soit
trait&eacute;e en st&eacute;r&eacute;o, vous devez s&eacute;lectionner une
piste suppl&eacute;mentaire pour l’apparier, &agrave; une piste
vide, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
◆
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
33
34
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 4
Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
EQ II
Inversion de phase
Les &eacute;galiseurs DigiRack inclus dans Pro Tools
proposent un &eacute;galiseur 1 bande et un &eacute;galiseur
4 bandes. L’&eacute;galiseur 4 bandes permet
d’effectuer un contr&ocirc;le accru sur le spectre de
fr&eacute;quences d’un signal audio et n&eacute;cessite de ce
fait davantage de puissance DSP.
Inversion de phase
Bouton Low-Shelf
Bouton Peak
Bouton High-Shelf
Plug-in 4-Band EQ
Boutons du type d’&eacute;galiseur (de droite
&agrave; gauche) : High-Pass, Low-Shelf,
Peak, High-Shelf, Low-Pass
Plug-in 1-Band EQ
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
35
R&eacute;glage de l’&eacute;galiseur
Une fa&ccedil;on pratique d’&eacute;couter un &eacute;galiseur
consiste &agrave; augmenter ou &agrave; r&eacute;duire son gain de
plusieurs dB, puis &agrave; faire glisser sa fr&eacute;quence
d’intervention vers le haut ou le bas jusqu’&agrave; ce
que vous entendiez l’effet obtenu. Vous pouvez
alors r&eacute;gler les param&egrave;tres plus pr&eacute;cis&eacute;ment.
Param&egrave;tres du plug-in EQ II
Input : r&egrave;gle le gain d’entr&eacute;e de l’&eacute;galiseur pour
&eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage. Les inserts de Pro Tools &eacute;tant
pr&eacute;-fader, les plug-in utilis&eacute;s en inserts peuvent
provoquer l’&eacute;cr&ecirc;tage du signal s’ils augmentent
exag&eacute;r&eacute;ment les niveaux des signaux les
traversant.
Inversion de phase : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d’entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicros (une technique
courante pour les prises de son au micro
directement d’un ampli de guitare par exemple)
ou de corriger une erreur de c&acirc;blage sur des
c&acirc;bles micros.
Bouton d’inversion de phase
Type : permet de s&eacute;lectionner le type d’&eacute;galiseur
de son choix (high-pass, low-shelf, peak, highshelf ou low-pass).
Freq : d&eacute;signe le milieu de la plage de fr&eacute;quences
&agrave; couper ou &agrave; amplifier.
Gain : contr&ocirc;le la quantit&eacute; de fr&eacute;quences
s&eacute;lectionn&eacute;es qui est coup&eacute;e ou augment&eacute;e.
36
Guide des plug-in DigiRack
Q : d&eacute;finit la bande passante du filtre
param&eacute;trique. Plus la valeur du param&egrave;tre Q est
&eacute;lev&eacute;e, plus la bande est &eacute;troite ; inversement,
plus elle est faible, plus la bande passante est
large. Ce param&egrave;tre n’est disponible que sur
l’&eacute;galiseur param&eacute;trique (Peak EQ).
Bypass : d&eacute;sactive l’&eacute;galiseur. Outre le bouton
Bypass standard pour toutes les bandes, situ&eacute; en
haut de la fen&ecirc;tre Inserts/Sends Editor,
l’&eacute;galiseur 4 bandes poss&egrave;de des boutons Bypass
s&eacute;par&eacute;s pour chaque bande de fr&eacute;quences
(les boutons noirs marqu&eacute;s des ic&ocirc;nes de courbe
d’&eacute;galisation appropri&eacute;s).
Bouton Bypass de bande sur l’&eacute;galiseur 4 bandes
Filtre High-Pass : att&eacute;nue toutes les fr&eacute;quences
situ&eacute;es au-dessous de la valeur de la fr&eacute;quence de
coupure s&eacute;lectionn&eacute;e, &agrave; raison de 12 dB par
octave, tout en permettant &agrave; celles situ&eacute;es audessus de passer. Aucun contr&ocirc;le de gain n’est
donc disponible pour ce filtre. Les filtres passehaut peuvent &ecirc;tre utiles pour supprimer les
bourdonnements ou les bruits sourds basse
fr&eacute;quence &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; inf&eacute;rieure d’un son pour
obtenir des effets sp&eacute;ciaux, une simulation de
voix t&eacute;l&eacute;phonique par exemple.
Low-Shelf EQ : amplifie ou coupe les fr&eacute;quences
situ&eacute;es au-dessous de la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e.
Egaliseur param&eacute;trique : amplifie ou coupe
uniquement les fr&eacute;quences situ&eacute;es autour de la
fr&eacute;quence centrale s&eacute;lectionn&eacute;e. Le bouton Q
d&eacute;finit la bande passante du filtre param&eacute;trique.
Ceci d&eacute;termine la largeur de la pente globale du
filtre (en partant d’une forme de cloche large
pour aboutir &agrave; un pic &eacute;troit). Les cloches larges
sont surtout pratiques dans les applications
musicales, tandis que les pics &eacute;troits sont
adapt&eacute;s aux traitements sp&eacute;cifiques,
suppression de bourdonnement par exemple.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es de Q correspondent &agrave; des
bandes passantes &eacute;troites ; les valeurs faibles
correspondent &agrave; des bandes passantes larges.
Egaliseur High-Shelf : amplifie ou coupe les
fr&eacute;quences situ&eacute;es au-dessus de la valeur
sp&eacute;cifi&eacute;e.
Filtre Low-Pass : att&eacute;nue toutes les fr&eacute;quences
situ&eacute;es au-dessus de la fr&eacute;quence de coupure, &agrave;
raison de 12 dB par octave, tout en permettant &agrave;
celles situ&eacute;es en dessous de passer. Aucun
contr&ocirc;le de gain n’est donc disponible pour ce
filtre.
Plug-in Click
Param&egrave;tres du plug-in Click
Voyant MIDI In : s’allume chaque fois que le
plug-in Click re&ccedil;oit un message de clic en
provenance de l’application Pro Tools,
indiquant le tempo en clics.
Accented : permet de contr&ocirc;ler le niveau de
sortie du temps accentu&eacute; (temps 1 de chaque
barre) du clic audio.
Unaccented : permet de contr&ocirc;ler le niveau de
sortie des temps non accentu&eacute;s du clic audio.
Pour utiliser le plug-in Click :
Plug-in Click
(Pro Tools version 6.0 uniquement)
Le plug-in Click provoque un clic audio lors de
la lecture de la session. Vous pouvez l’utiliser
comme r&eacute;f&eacute;rence de tempo lors de l’&eacute;dition et
de l’enregistrement. Le plug-in Click re&ccedil;oit les
donn&eacute;es de tempo et de mesure de l’application
Pro Tools et lui permet de suivre toute
modification effectu&eacute;e dans le tempo et la
mesure d’une session. Le plug-in Click
fonctionne en mode mono uniquement.
Plusieurs sons de clic pr&eacute;d&eacute;finis sont fournis.
1 S&eacute;lectionnez MIDI &gt; Click pour activer
l’option Click ou activez le bouton Click dans la
fen&ecirc;tre Transport.
2 Cr&eacute;ez une entr&eacute;e auxiliaire mono puis ins&eacute;rez
le plug-in Click.
3 S&eacute;lectionnez un son de clic pr&eacute;d&eacute;fini.
4 S&eacute;lectionnez MIDI &gt; Click Options, puis r&eacute;glez
les options Click et Countoff comme vous le
souhaitez.
Les options Note, Velocity, Duration et
Output de cette bo&icirc;te de dialogue doivent
&ecirc;tre utilis&eacute;es avec des clics sur instruments
MIDI et n’affectent pas le plug-in Click.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
37
Plug-in Dither
Zone de dialogue Click Options
Pour de plus amples informations sur la
configuration des options Click, reportezvous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
5 Lancez la lecture. Un clic audio est g&eacute;n&eacute;r&eacute; en
fonction du tempo et de la mesure de la session
actuelle, ainsi que des param&egrave;tres d&eacute;finis dans la
zone de dialogue Click Options.
Dither
Le plug-in Dither a pour finalit&eacute; de r&eacute;duire le
bruit de quantification lors du mixage ou du
fondu de signaux audio de faible niveau
pendant la r&eacute;duction de la r&eacute;solution
num&eacute;rique (longueur du mot) &agrave; 16, 18 ou
20 bits.
Pour obtenir un dithering sophistiqu&eacute;,
utilisez le plug-in POW-r Dither de
DigiRack. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; POW-r Dither &raquo;,
page 40.
38
Guide des plug-in DigiRack
Le dithering est une forme de bruit al&eacute;atoire,
utilis&eacute;e pour r&eacute;duire les artefacts de
quantification sur les syst&egrave;mes audio
num&eacute;riques. Les artefacts de quantification sont
particuli&egrave;rement audibles lorsque le signal
audio est proche de la limite inf&eacute;rieure de sa
gamme dynamique, par exemple lors d’un
passage de faible niveau sonore ou d’un fondu.
Le dithering permet de r&eacute;duire ces artefacts de
quantification en introduisant un bruit de tr&egrave;s
faible niveau lorsque le niveau du signal audio
est faible. Le dithering est donc un compromis
entre les performances en termes de rapport
signal/bruit et les artefacts les moins apparents.
Une utilisation appropri&eacute;e du dithering permet
de tirer des performances subjectives maximales
d’un format de donn&eacute;es 16 bits (ou de toute
autre r&eacute;solution de destination).
L’application la plus courante du dithering
consiste &agrave; l’utiliser en tant que dernier
processeur du chemin de signal sur un mixage
de sortie g&eacute;n&eacute;ral, lors de la pr&eacute;paration d’une
session 24 bits pour la gravure de CD. Dans ce
cas, vous devez ins&eacute;rer le plug-in Dither sur un
fader principal pour faire passer la r&eacute;solution de
la session de 24 bits &agrave; 16 bits. Sur les pistes de
fader principal, les inserts sont toujours dispos&eacute;s
apr&egrave;s le fader.
Ins&eacute;rez le plug-in Dither (ou n’importe quel
plug-in de dithering, par exemple Dither,
POW-r Dither ou Maxim) sur une piste de
fader principal lors de la cr&eacute;ation d’un
fichier 16 bits (ou d’une r&eacute;solution
inf&eacute;rieure &agrave; 24 bits), &agrave; l’aide de l’option
Bounce to Disk depuis une session 24 bits.
Dans le cas contraire, la r&eacute;solution d’arriv&eacute;e
du fichier 16 bits obtenu sera &laquo; tronqu&eacute;e &raquo;.
Pour plus d’informations sur l’option
Bounce to Disk, consultez le Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Le plug-in Dither offre la possibilit&eacute; d’activer la
r&eacute;solution (Bit Resolution) et la mise en forme
du bruit (Noise Shaping).
Si vous envoyez un signal audio 24 bits &agrave;
une destination analogue &agrave; partir d’une
interface 96 I/O ou 192 I/O, vous n’aurez
pas besoin d’utiliser l’option Dither. Vous
obtiendrez ainsi une fid&eacute;lit&eacute; de sortie
maximale des convertisseurs num&eacute;riquesanalogiques 24 bits de hautes performances
des interfaces 96 I/O ou 192 I/O.
En r&eacute;alit&eacute;, le bruit n’est pas r&eacute;duit, car il joue un
r&ocirc;le important dans la r&eacute;duction des artefacts de
quantification, et il est plut&ocirc;t d&eacute;plac&eacute; vers une
gamme de fr&eacute;quences o&ugrave; il est nettement moins
perceptible. Ainsi mis en forme, le bruit se
retrouve d&eacute;cal&eacute; dans des r&eacute;gions o&ugrave; notre oreille
l’entend beaucoup moins que sous sa forme
originale.
Dithering et r&eacute;solution de sortie
Le plug-in Dither poss&egrave;de deux param&egrave;tres gr&acirc;ce
auxquels l’utilisateur est en mesure d’en
optimiser le fonctionnement :
Bit Resolution
Ce menu d&eacute;roulant vous permet de choisir l’une
des trois r&eacute;solutions possibles pour le traitement
de la fonction Dither. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, vous
devrez donner &agrave; ce param&egrave;tre la r&eacute;solution
maximale de votre destination.
16 bits : valeur recommand&eacute;e pour la sortie vers
des appareils num&eacute;riques comme les
enregistreurs DAT et les graveurs de CD dont la
r&eacute;solution maximale est de 16 bits.
Noise Shaping
Le plug-in Dither offre une technique connue
sous le nom de noise shaping (mise en forme du
bruit) qui permet d’am&eacute;liorer les performances
audio et de r&eacute;duire le bruit perceptible dans les
signaux de faible intensit&eacute;. La mise en forme du
bruit a recours au filtrage pour r&eacute;duire le bruit
qui se trouve au milieu du spectre audio (en
particulier autour de 4 kHz). C’est dans cette
gamme de fr&eacute;quences que l’oreille humaine est
la plus sensible.
18 bits : valeur recommand&eacute;e pour la sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques analogiques, si vous utilisez
une interface audio 18 bits, telle que l’interface
888 I/O ou 882 I/O. En effet. il s’agit de la
r&eacute;solution maximum disponible sur les
convertisseurs num&eacute;riques/analogiques 18 bits
de ces p&eacute;riph&eacute;riques.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
39
20 bits : valeur recommand&eacute;e pour la sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques prenant en
charge l’enregistrement 20 bits, comme
l’enregistreur de mastering optique Sony
PCM-9000 ou l’Alesis ADAT XT 20. Ce
param&egrave;tre est &eacute;galement recommand&eacute; pour la
sortie sur des p&eacute;riph&eacute;riques analogiques si vous
utilisez une interface audio 20 bits, telle que
l’interface audio 882|20 I/O. Le param&egrave;tre 20
bits peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; pour la sortie
vers des processeurs d’effets num&eacute;riques qui
prennent en charge des signaux num&eacute;riques
d’entr&eacute;e et de sortie de 20 bits, du fait qu’il
fournit un niveau de bruit inf&eacute;rieur et une
gamme dynamique sup&eacute;rieure lors du mixage de
signaux 20 bits directement dans
l’environnement TDM.
Si vous le souhaitez, vous pouvez choisir de ne
pas utiliser le plug-in Dither et d’utiliser &agrave; sa
place la r&eacute;solution maximale de 24 bits de la
sortie num&eacute;rique de Pro Tools, en fonction de
votre p&eacute;riph&eacute;rique de destination. Comme
indiqu&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment, si vous poss&eacute;dez une
interface audio 24 bits telle que l’interface
192 I/O, 96 I/O ou 888|24 I/O et que vous
envoyez des signaux audio vers une destination
analogique, il est recommand&eacute; de ne pas utiliser
le dithering.
Le plug-in Dither de DigiRack fournit
uniquement huit canaux de dithering non
li&eacute; et n’est pas pris en charge dans des
sch&eacute;mas o&ugrave; le nombre de canaux de
dithering est sup&eacute;rieur &agrave; huit. Lorsque
l’option Dither de DigiRack est utilis&eacute;e sur
plus de huit pistes, les grains de bruit de
dithering commencent &agrave; se r&eacute;p&eacute;ter. En effet,
si deux instances Quad de plug-in Dither de
DigiRack ont lieu dans une m&ecirc;me session,
la totalit&eacute; du bruit de dithering est non li&eacute;.
Cependant, toutes les instances
suppl&eacute;mentaires du plug-in Dither
commencent &agrave; r&eacute;p&eacute;ter les grains de bruit.
40
Guide des plug-in DigiRack
Noise Shape
Ce bouton active ou d&eacute;sactive le Noise Shaping
(mise en forme du bruit). Le bouton est &eacute;clair&eacute;
en bleu lorsque la mise en forme du bruit est
activ&eacute;e. Consultez la section &laquo; Noise Shaping &raquo;,
page 39 pour plus d’informations.
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools pour obtenir plus d’informations
sur l’utilisation du plug-in Dither lors d’un
mixage final.
POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither est un type de
dithering sophistiqu&eacute;, qui permet d’optimiser la
r&eacute;duction de r&eacute;solution num&eacute;rique (longueur de
mot). Il a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour offrir une fid&eacute;lit&eacute;
maximale lors de la r&eacute;duction de la r&eacute;solution,
pendant la r&eacute;alisation de t&acirc;ches primordiales en
mati&egrave;re de mixage et de mastering de dernier
niveau. Pour plus d’informations sur le
dithering, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Dither &raquo;,
page 38.
Plug-in POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither ne fonctionne pas
sur les applications externes utilisant le
DAE.
La version TDM multicanal du plug-in
POW-r Dither n’&eacute;tant pas prise en charge &agrave;
192 kHz, vous devez utiliser la version
TDM ou RTAS multimono.
Param&egrave;tres du plug-in
POW-r Dither
Bit Resolution
Ce menu contextuel permet de choisir entre une
r&eacute;solution 16 bits ou 20 bits pour le traitement
POW-r Dither. R&eacute;glez ce param&egrave;tre sur la
r&eacute;solution maximale de votre destination.
16 bits : recommand&eacute; pour la connexion de
p&eacute;riph&eacute;riques d’une r&eacute;solution maximale de
16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
20 bits : recommand&eacute; pour la connexion de
p&eacute;riph&eacute;riques prenant en charge
l’enregistrement 20 bits.
Type 1 : poss&egrave;de le spectre de fr&eacute;quences le plus
plat dans la gamme de fr&eacute;quences audibles, en
modulant et accumulant le bruit de dithering
juste en dessous de la fr&eacute;quence Nyquist. Il s’agit
du type recommand&eacute; pour les sons d’une faible
complexit&eacute; st&eacute;r&eacute;ophonique tels que les
enregistrements d’instruments solo.
Type 2 : poss&egrave;de une courbe de mise en forme
du bruit de faible niveau optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Il s’agit du type recommand&eacute;
pour les sons d’une plus grande complexit&eacute;
st&eacute;r&eacute;ophonique.
Type 3 : poss&egrave;de une courbe de mise en forme
du bruit de haut niveau optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Il s’agit du type recommand&eacute;
pour les sons couvrant tout le spectre audible,
r&eacute;partis dans tout l’espace st&eacute;r&eacute;o.
Noise Shaping
L’option Noise Shaping (mise en forme du bruit)
am&eacute;liore les performances audio et d&eacute;place le
bruit dans des r&eacute;gions du spectre o&ugrave; notre oreille
le per&ccedil;oit beaucoup moins que sous sa forme
originale.
Le plug-in POW-r Dither n’est pas adapt&eacute;
aux op&eacute;rations de troncature susceptibles de
requ&eacute;rir un traitement plus approfondi. Il
est recommand&eacute; d’utiliser POW-r Dither
uniquement comme dernier insert dans la
cha&icirc;ne de signaux, en particulier lors de
l’utilisation de la mise en forme du bruit de
type 1.
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools pour obtenir plus d’informations
sur l’utilisation du plug-in Dither lors du
mixage final.
Les instances de plug-in POW-r Dither sur
une carte DSP Farm (syst&egrave;me MIX) au-del&agrave;
des pistes multicanal LCR n&eacute;cessitent
plusieurs circuits DSP. Les instances de
plug-in POW-r Dither sur une carte
MIX Farm (syst&egrave;me MIX) au-del&agrave; des
pistes multicanal 7.0 n&eacute;cessitent plusieurs
circuits DSP.
Le plug-in POW-r Dither offre trois types de
mise en forme du bruit, chacun poss&eacute;dant ses
caract&eacute;ristiques propres.
Il est recommand&eacute; de faire un essai avec chaque
type de mise en forme du bruit et de choisir celui
qui ajoute le moins de coloration au signal
audio apr&egrave;s traitement.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
41
Dynamics II
Il existe cinq types de processeurs DigiRack
Dynamics : Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate et DeEsser.
Compressor II
Utilisation efficace de la compression
Pour utiliser la compression avec une efficacit&eacute;
optimale, le temps d’attaque doit &ecirc;tre d&eacute;fini de
sorte que les signaux d&eacute;passent le niveau de
seuil suffisamment longtemps pour provoquer
une augmentation du niveau moyen. On &eacute;vite
ainsi que la r&eacute;duction de gain ne diminue le
volume global.
En g&eacute;n&eacute;ral, le temps de rel&acirc;chement doit &ecirc;tre
suffisamment long pour ne d&eacute;clencher qu’une
seule r&eacute;duction de gain m&ecirc;me si le niveau de
signal d&eacute;passe le seuil plusieurs fois de suite. Si le
temps de rel&acirc;chement est trop long, la r&eacute;duction
de gain provoqu&eacute;e par un passage de niveau
&eacute;lev&eacute; risque de se prolonger pendant un passage
de niveau plus faible. Il est &eacute;vident que la
compression conna&icirc;t de nombreuses utilisations
cr&eacute;atives qui ne suivent pas ces r&egrave;gles.
Plug-in Compressor II
Le processeur Compressor r&eacute;duit la gamme
dynamique des signaux dont le niveau d&eacute;passe
un seuil pr&eacute;d&eacute;fini. Le taux de compression
correspond &agrave; l’augmentation du signal d’entr&eacute;e
n&eacute;cessaire pour provoquer une augmentation de
1 dB en sortie du compresseur. Par exemple,
pour un taux de compression de 4:1, une
augmentation de 8 dB en entr&eacute;e produit une
augmentation de 2 dB en sortie.
Tout signal audio varie souvent en intensit&eacute; et
peut se trouver au-dessus du seuil &agrave; un instant
donn&eacute; et au-dessous l’instant suivant. Le curseur
Attack d&eacute;finit le temps de r&eacute;ponse ou d’attaque
du compresseur. Le curseur Release d&eacute;finit le
temps n&eacute;cessaire pour que le gain du
compresseur retourne &agrave; son niveau initial.
42
Guide des plug-in DigiRack
Le compresseur est &eacute;quip&eacute; d’un vum&egrave;tre
permettant de visualiser la r&eacute;duction de gain.
L’afficheur de r&eacute;duction de gain reste
g&eacute;n&eacute;ralement au niveau 0 lorsque le signal
d’entr&eacute;e se trouve en dessous du seuil et
s’oriente &agrave; gauche pour indiquer la r&eacute;duction de
gain en d&eacute;cibels lorsque le signal d’entr&eacute;e
d&eacute;passe le seuil.
Les param&egrave;tres du compresseur cr&eacute;&eacute;s dans
la version 5.x ou ult&eacute;rieure de Pro Tools ne
sont pas compatibles avec les versions
pr&eacute;c&eacute;dentes. L’enregistrement d’une session
dans un format ant&eacute;rieur &agrave; 5.x provoque la
perte des param&egrave;tres du compresseur.
Param&egrave;tres Compressor II
Inversion de phase : inverse la phase (polarit&eacute;)
du signal d’entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Attack : d&eacute;finit le temps d’attaque du
compresseur. Plus la valeur est petite, plus
l’attaque est rapide. Plus l’attaque est rapide,
plus l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e par le compresseur
au signal est rapide. Si vous utilisez des temps
d’attaque rapides et une forte limitation, vous
devrez g&eacute;n&eacute;ralement utiliser un temps de
rel&acirc;chement proportionnellement plus long, en
particulier si les signaux contiennent de
nombreuses cr&ecirc;tes proches les unes des autres.
Bouton d’inversion de phase
Gain : permet d’effectuer le r&eacute;glage global du
gain de sortie et de &laquo; remuscler &raquo; les signaux
fortement compress&eacute;s.
Input Meter : indique le niveau du signal
d’entr&eacute;e, non trait&eacute;, dans le compresseur.
Output Meter : indique le niveau de sortie du
compresseur, y compris la compensation de
gain ajout&eacute;e par l’interm&eacute;diaire du param&egrave;tre
Gain.
Reduction : indique la valeur de la r&eacute;duction de
gain en dB.
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Les signaux
d&eacute;passant ce niveau sont compress&eacute;s, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. D&eacute;finir le
param&egrave;tre sur 0 dB &eacute;quivaut &agrave; une compression
nulle.
Contrairement aux vum&egrave;tres des compresseurs
analogiques, sur les vum&egrave;tres des appareils
num&eacute;riques la valeur 0 dB correspond au
sommet absolu de l’&eacute;chelle (FS signifie Full
Scale). Il n’existe plus de marge de s&eacute;curit&eacute; audessus de 0 dB.
Ratio : d&eacute;finitle taux de compression. Le taux de
compression produit ses effets sur les d&eacute;cibels
situ&eacute;s au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est
r&eacute;gl&eacute; sur 2:1, par exemple, le compresseur r&eacute;duit
de moiti&eacute; les signaux d&eacute;passant le seuil.
Release : permet de contr&ocirc;ler le temps que
prend la d&eacute;sactivation totale du compresseur
une fois le signal d’entr&eacute;e ramen&eacute; en dessous du
niveau de seuil. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous utilisez une
forte compression, vous devrez utiliser des
temps de rel&acirc;chement proportionnellement
plus longs, afin d’&eacute;viter tout d&eacute;faut qui peut
survenir si le compresseur doit effectuer des
allers-retours entre les niveaux de signal
compress&eacute;s et non compress&eacute;s. L’allongement
du temps de rel&acirc;chement favorise le lissage de
ces changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de mont&eacute;e et de descente
de l’att&eacute;nuation. Vous pouvez utiliser des temps
de rel&acirc;chement plus courts avec un signal o&ugrave; les
cr&ecirc;tes sont moins nombreuses et plus &eacute;loign&eacute;es
les unes des autres.
Knee : d&eacute;finit le taux auquel le compresseur
atteint la compression compl&egrave;te une fois le seuil
d&eacute;pass&eacute;. Les valeurs de ce param&egrave;tre vont de 0
(r&eacute;ponse la plus accentu&eacute;e) &agrave; 200 (r&eacute;ponse la
moins accentu&eacute;e).
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
les param&egrave;tres Threshold, Ratio et Knee du
compresseur. A mesure que vous r&eacute;glez ces
param&egrave;tres, consultez le graphique pour
observer l’&eacute;volution de la courbe. Vous pourrez
ainsi visualiser l’effet cr&eacute;&eacute; avec les param&egrave;tres
que vous avez choisis.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
43
External Key : permet d’activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ce traitement
permet au compresseur d’&eacute;couter les amplitudes
variables d’une piste de r&eacute;f&eacute;rence s&eacute;par&eacute;e et
d’utiliser les donn&eacute;es obtenues pour d&eacute;clencher
la compression. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation d’un d&eacute;clencheur de traitement par
d&eacute;clenchement externe &raquo;, page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l’entr&eacute;e lat&eacute;rale. Elle est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages du compresseur en fonction
du signal d&eacute;clencheur. La fonction Key Listen
permet l’&eacute;coute du canal audio droit sur les
versions RTAS et AudioSuite du compresseur.
Le param&egrave;tre Key Listen n’est pas enregistr&eacute;
avec les param&egrave;tres des autres plug-in.
Limiter II
20:1, certains atteignant m&ecirc;me 100:1. Les taux
&eacute;lev&eacute;s limitent efficacement la plage dynamique
du signal &agrave; une valeur sp&eacute;cifique en d&eacute;finissant
un plafond absolu.
Le taux du limiteur est r&eacute;gl&eacute; en interne sur 100:1
et le temps d’attaque est d&eacute;fini par d&eacute;faut sur 1
milliseconde. Le limiteur poss&egrave;de une action
semblable &agrave; une compression intense. Il peut
&ecirc;tre utile pour r&eacute;duire des claquements, des clics
audio ou pour limiter consid&eacute;rablement la
gamme dynamique en vue d’une diffusion radio
ou de l’utilisation de supports limit&eacute;s en bande,
tels que les cassettes audio par exemple.
La limitation sert &agrave; &eacute;viter que les cr&ecirc;tes de courte
dur&eacute;e n’atteignent leur pleine amplitude. Utilis&eacute;
&agrave; bon escient, un limiteur permet d’obtenir des
niveaux moyens sup&eacute;rieurs tout en &eacute;vitant la
surcharge (&eacute;cr&ecirc;tage ou distorsion), en ne
limitant que certains transitoires de courte
dur&eacute;e dans les donn&eacute;es audio sources. Pour
&eacute;viter que l’oreille ne per&ccedil;oive les changements
de gain, des temps d’attaque et de rel&acirc;chement
extr&ecirc;mement courts sont utilis&eacute;s.
La limitation sert &agrave; supprimer uniquement des
cr&ecirc;tes occasionnelles, car la r&eacute;duction de gain
sur des cr&ecirc;tes successives ne serait pas d&eacute;celable.
Si des donn&eacute;es audio pr&eacute;sentent de nombreuses
cr&ecirc;tes, le seuil doit &ecirc;tre augment&eacute; et le gain
r&eacute;duit manuellement de mani&egrave;re &agrave; ne limiter
que les cr&ecirc;tes occasionnelles extr&ecirc;mes.
Param&egrave;tres Limiter II
Plug-in Limiter II
Le limiteur sert &agrave; emp&ecirc;cher les cr&ecirc;tes de signaux
de d&eacute;passer un niveau d&eacute;fini, afin de ne pas
surcharger les amplis ou les appareils
d’enregistrement. La plupart des limiteurs
poss&egrave;dent des taux de compression de 10:1 voire
44
Guide des plug-in DigiRack
Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;) du
signal d’entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Gain : permet d’effectuer le r&eacute;glage global du
gain de sortie.
Input Meter : cette &eacute;chelle horizontale indique
le niveau du signal d’entr&eacute;e, non trait&eacute;, vers le
limiteur.
Output Meter : cette &eacute;chelle horizontale indique
le niveau de sortie du limiteur, y compris la
compensation de gain ajout&eacute;e par
l’interm&eacute;diaire du param&egrave;tre Gain.
Reduction : indique l’att&eacute;nuation effective du
signal.
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Les signaux
qui d&eacute;passent ce niveau sont limit&eacute;s, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification.
Attack : d&eacute;finit le temps d’attaque du limiteur.
Plus la valeur est petite, plus l’attaque est rapide.
Plus l’attaque est rapide, plus l’att&eacute;nuation est
appliqu&eacute;e rapidement au signal par le limiteur.
Si vous utilisez des temps d’attaque rapides et
une forte limitation, vous devrez g&eacute;n&eacute;ralement
utiliser un temps de rel&acirc;chement
proportionnellement plus long, en particulier si
les signaux contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes
proches les unes des autres.
Graphique : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie
par le param&egrave;tre Threshold du limiteur.
A mesure que vous r&eacute;glez ces param&egrave;tres,
consultez le graphique pour observer l’&eacute;volution
de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet
cr&eacute;&eacute; avec les param&egrave;tres que vous avez choisis.
External Key : permet d’activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ce traitement
permet au compresseur d’&eacute;couter les amplitudes
variables d’une piste de r&eacute;f&eacute;rence s&eacute;par&eacute;e et
d’utiliser les donn&eacute;es obtenues pour d&eacute;clencher
la compression. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation d’un d&eacute;clencheur de traitement par
d&eacute;clenchement externe &raquo;, page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l’entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ceci est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages du limiteur en fonction de
l’entr&eacute;e de d&eacute;clenchement. La fonction Key
Listen permet l’&eacute;coute du canal audio droit sur
les versions RTAS et AudioSuite du limiteur.
Les param&egrave;tres Key Listen ne sont pas
enregistr&eacute;s avec les param&egrave;tres des autres
plug-in.
Release : permet de contr&ocirc;ler le temps que
prend la d&eacute;sactivation totale du limiteur quand
le signal d’entr&eacute;e passe en dessous du niveau de
seuil. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous utilisez une forte
limitation, vous devrez utiliser des temps de
rel&acirc;chement proportionnellement plus longs,
afin d’&eacute;viter tout d&eacute;faut qui peut survenir si le
limiteur doit effectuer des allers-retours entre les
niveaux de signal limit&eacute; et non limit&eacute;.
L’allongement du temps de rel&acirc;chement
favorise le lissage de ces changements de niveau
en introduisant un retard dans les temps de
mont&eacute;e et de descente de l’att&eacute;nuation. Vous
pouvez utiliser des temps de rel&acirc;chement plus
courts avec un signal o&ugrave; les cr&ecirc;tes sont moins
nombreuses et plus &eacute;loign&eacute;es les unes des autres.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
45
Gate II
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Les signaux
d&eacute;passant ce niveau passent sans subir de
modification. En revanche, les signaux situ&eacute;s
au-dessous de ce seuil sont &laquo; coup&eacute;s &raquo;, en
fonction des param&egrave;tres Attack, Hold, Decay et
Range (d&eacute;crits ci-dessous).
Attack : d&eacute;finit le temps d’attaque de la porte.
Plug-in Gate II
Le r&ocirc;le de la fonction Gate, &eacute;galement connu
sous le nom de noise gate (litt&eacute;ralement, &laquo; porte
de bruit &raquo;) est de laisser passer le signal tel quel
(sans traitement dynamique), jusqu’&agrave; la sortie
de l’unit&eacute; de gain, d&egrave;s que son niveau d&eacute;passe le
seuil s&eacute;lectionn&eacute;. En revanche, lorsque le niveau
du signal d’entr&eacute;e est inf&eacute;rieur au seuil, la
&laquo; porte &raquo; se ferme, coupant compl&egrave;tement ou
att&eacute;nuant partiellement le signal en sortie.
De cette mani&egrave;re, le signal d&eacute;sir&eacute; peut passer
contrairement au signal ind&eacute;sirable. L’option
Gate est utile pour la suppression du bruit de
fond sur des pistes s&eacute;par&eacute;es et peut servir &agrave; des
effets sp&eacute;ciaux tels que la coupure des queues de
r&eacute;verb&eacute;ration.
Param&egrave;tres Gate
Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;) du
signal d’entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Gating : indique la valeur de r&eacute;duction de
niveau, en dB.
46
Guide des plug-in DigiRack
Hold : correspond &agrave; la dur&eacute;e (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle la porte reste
ouverte apr&egrave;s le cycle d’attaque initial.
Ce param&egrave;tre peut servir de fonction non
r&eacute;p&eacute;titive pour maintenir la porte ouverte
pendant des p&eacute;riodes tr&egrave;s longues, suite &agrave; un
seul d&eacute;passement du seuil. Il peut &eacute;galement
servir &agrave; &eacute;viter tout &laquo; b&eacute;gaiement &raquo; de la porte si
les variations du niveau d’entr&eacute;e de part et
d’autre du seuil provoquent des successions
d’ouvertures/fermeture rapides de la porte.
Decay : permet de contr&ocirc;ler le temps que met la
porte &agrave; se fermer une fois que le signal est pass&eacute;
en dessous du niveau de seuil.
Range : d&eacute;finit la &laquo; profondeur d’action &raquo; de la
porte lorsqu’elle est ferm&eacute;e – autrement dit,
l’intensit&eacute; de l’att&eacute;nuation du signal.
La profondeur maximale est de -80 dB.
En r&eacute;glant la profondeur de la porte sur des
valeurs plus &eacute;lev&eacute;es, une plus grande partie des
donn&eacute;es audio &laquo; coup&eacute;es &raquo; (niveau inf&eacute;rieur &agrave;
celui du seuil) traversera en permanence la
porte. Ceci peut &ecirc;tre utile pour r&eacute;soudre des
probl&egrave;mes de diaphonie sur des pistes de
batterie : la porte plac&eacute;e sur une caisse claire, par
exemple, ne coupe plus abruptement le son de
tout l’instrument lorsqu’elle se ferme apr&egrave;s un
coup de caisse claire, mais continue &agrave; laisser
passer le son global de la batterie que captait le
micro de la caisse claire, par exemple. On gagne
ainsi en naturel.
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
les param&egrave;tres Threshold et Range du noise gate.
A mesure que vous r&eacute;glez ces param&egrave;tres,
consultez le graphique pour observer l’&eacute;volution
de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet
cr&eacute;&eacute; avec les param&egrave;tres que vous avez choisis.
External Key : permet d’activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ce traitement
permet &agrave; la porte d’&eacute;couter les amplitudes
variables d’une piste de r&eacute;f&eacute;rence s&eacute;par&eacute;e et
d’utiliser les donn&eacute;es obtenues pour d&eacute;clencher
la limitation. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation d’un d&eacute;clencheur de traitement par
d&eacute;clenchement externe &raquo;, page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l’entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ceci est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages de la porte sur le
d&eacute;clencheur.
Le param&egrave;tre Key Listen n’est pas enregistr&eacute;
avec les param&egrave;tres des autres plug-in.
Expander/Gate II
Le processeur Expander/Gate r&eacute;duit le bruit en
diminuant le gain des signaux qui chutent audessous d’un seuil pouvant &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; par
l’utilisateur. Les fonctions d’extension sont
particuli&egrave;rement utiles pour r&eacute;duire le bruit ou
la diaphonie qui appara&icirc;t dans les
enregistrements &agrave; mesure que le niveau &laquo; utile &raquo;
chute, ce qui se produit souvent dans le cas de
sons parasites &eacute;manant du casque que portait le
musicien.
Les fonctions d’extension sont l’&eacute;quivalent de
portes de bruit plus &laquo; progressives &raquo; dans leur
action, dans la mesure o&ugrave; ils constituent un
moyen de couper des signaux de bas niveau
ind&eacute;sirables moins brusque que la coupure,
g&eacute;n&eacute;ralement abrupte, obtenue avec une porte
de bruit. Si vous le souhaitez, vous pouvez
toutefois utiliser ce plug-in comme noise gate,
simplement en d&eacute;finissant le Ratio &agrave; sa valeur
maximale et en utilisant des valeurs courtes
d’attaque (Attack), de d&eacute;croissance (Decay) et de
rel&acirc;chement (Release).
Param&egrave;tres d’Expander/Gate
Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;) du
signal d’entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Reduction Meter : cette &eacute;chelle horizontale
indique la valeur de r&eacute;duction de niveau du
signal, en dB.
Plug-in Expander/Gate II
Threshold : d&eacute;finit le niveau de seuil. Le gain des
signaux chutant en dessous de ce seuil est
r&eacute;duit. Les signaux dont le niveau est sup&eacute;rieur
au seuil ne sont pas affect&eacute;s. Lorsque vous r&eacute;glez
le curseur Threshold, v&eacute;rifiez que les donn&eacute;es
audio sont lues par le processeur Expander/Gate
pour v&eacute;rifier si les modifications apparaissent
dans le vum&egrave;tre de r&eacute;duction.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
47
Ratio : d&eacute;finit la quantit&eacute; d’expansion.
Par exemple, si le taux est r&eacute;gl&eacute; sur 2:1, les
signaux inf&eacute;rieurs au seuil verront leur niveau
r&eacute;duit de moiti&eacute;. En revanche, pour des taux
plus &eacute;lev&eacute;s (30:1 ou 40:1 par exemple)
l’Expander/Gate fonctionne comme noise gate,
en r&eacute;duisant les signaux de plus faible niveau de
fa&ccedil;on beaucoup plus radicale. A mesure que
vous r&eacute;glez le param&egrave;tre Ratio, consultez le
graphique int&eacute;gr&eacute; pour observer l’&eacute;volution de
la courbe d’expansion de dynamique.
Attack : d&eacute;finit le temps d’attaque de la
fonction d’extension. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine
la vitesse &agrave; laquelle le niveau d’un signal est
r&eacute;duit lorsqu’il chute au-dessous du seuil.
Conjugu&eacute; au param&egrave;tre Ratio, il permet de
contr&ocirc;ler la progressivit&eacute; de la courbe de
r&eacute;duction du gain de la fonction d’extension.
Hold : correspond &agrave; la dur&eacute;e (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle l’expander/gate
reste ouvert apr&egrave;s le cycle d’attaque intial.
Ce param&egrave;tre peut servir de fonction non
r&eacute;p&eacute;titive pour maintenir l’expander/gate
ouvert pendant des p&eacute;riodes tr&egrave;s longues, suite &agrave;
un seul d&eacute;passement du seuil. Il peut &eacute;galement
servir &agrave; &eacute;viter tout &laquo; b&eacute;gaiement &raquo; du noise gate
si les variations du niveau d’entr&eacute;e de part et
d’autre du seuil provoquent des successions
d’ouverture/fermeture rapides du noise gate.
Decay : permet de contr&ocirc;ler le temps que met la
porte &agrave; se fermer une fois que le signal d’entr&eacute;e
est pass&eacute; en dessous du niveau de seuil et que le
temps de maintien est &eacute;coul&eacute;.
Range : d&eacute;finit la &laquo; profondeur d’action &raquo; de la
porte lorsqu’elle est ferm&eacute;e - autrement dit,
l’intensit&eacute; de l’att&eacute;nuation du signal. Sa valeur
maximale est de -80 dB. En r&eacute;glant la
profondeur du gate sur des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es,
une plus grande partie des donn&eacute;es audio
&laquo; coup&eacute;es &raquo; (niveau inf&eacute;rieur &agrave; celui du seuil)
traversera en permanence le gate.
48
Guide des plug-in DigiRack
Key HPF : il s’agit d’un filtre passe-haut qui
supprime les basses fr&eacute;quences du signal de
d&eacute;clenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fr&eacute;quences sp&eacute;cifique au d&eacute;clencheur
pour d&eacute;clencher l’Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilis&eacute;e comme d&eacute;clencheur, de sorte
que seules certaines hautes fr&eacute;quences
sp&eacute;cifiques (comme celles d’une caisse claire)
ouvrent la porte.
Key LPF : il s’agit d’un filtre passe-bas qui
supprime les hautes fr&eacute;quences du signal de
d&eacute;clenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fr&eacute;quences sp&eacute;cifique au d&eacute;clencheur
pour d&eacute;clencher l’Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilis&eacute;e comme d&eacute;clencheur, de sorte
que seules certaines basses fr&eacute;quences
sp&eacute;cifiques (comme celles d’une grosse caisse ou
d’un tom) d&eacute;clenchent l’Expander/Gate.
La valeur maximale de Key LPF est Off.
La d&eacute;sactivation de Key LPF permet au
d&eacute;clencheur de passer sans subir de limite de
bande passante de haute fr&eacute;quence.
Graph : affiche la courbe de r&eacute;ponse d&eacute;finie par
les param&egrave;tres Threshold, Ratio et Range de
l’Expander/Gate. A mesure que vous r&eacute;glez ces
param&egrave;tres, consultez le graphique pour
observer l’&eacute;volution de la courbe. Vous pourrez
ainsi visualiser l’effet cr&eacute;&eacute; avec les param&egrave;tres
que vous avez choisis.
External Key : permet d’activer et de d&eacute;sactiver
le traitement par entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ce traitement
permet &agrave; l’Expander/Gate d’&eacute;couter les
amplitudes variables d’une piste de r&eacute;f&eacute;rence
s&eacute;par&eacute;e et d’utiliser les donn&eacute;es obtenues pour
d&eacute;clencher l’&eacute;tendue. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation d’un d&eacute;clencheur de traitement par
d&eacute;clenchement externe &raquo;, page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez &eacute;couter la piste de r&eacute;f&eacute;rence contr&ocirc;lant
l’entr&eacute;e lat&eacute;rale. Ceci est souvent utile pour
affiner les r&eacute;glages de l’Expander/Gate en
fonction du signal de d&eacute;clenchement.
Le param&egrave;tre Key Listen n’est pas enregistr&eacute;
avec les param&egrave;tres des autres plug-in.
Les param&egrave;tres de l’Expander/Gate cr&eacute;&eacute;s
dans la version 5.x ou ult&eacute;rieure de
Pro Tools ne sont pas compatibles avec les
versions pr&eacute;c&eacute;dentes. L’enregistrement
d’une session dans un format ant&eacute;rieur &agrave;
5.x provoque la perte des param&egrave;tres.
DeEsser
Pour r&eacute;duire ces sons ind&eacute;sirables, le plug-in
DeEsser utilise une compression &agrave; action tr&egrave;s
rapide. Un r&eacute;glage de seuil d&eacute;finit le niveau audel&agrave; duquel la compression d&eacute;bute et un r&eacute;glage
de fr&eacute;quence d&eacute;termine la gamme de fr&eacute;quences
dans laquelle le plug-in DeEsser travaille.
Le plug-in DeEsser est monophonique
seulement.
Utilisation efficace du d&eacute;esseur
Pour tirer le meilleur parti possible du d&eacute;essing,
le plug-in DeEsser doit s’utiliser avant les plug-in
Compressor ou Limiter.
Un exc&egrave;s de d&eacute;essing pouvant produire des sons
fades et artificiels : ce traitement s’utilise de
pr&eacute;f&eacute;rence sur des pistes s&eacute;par&eacute;es plut&ocirc;t que sur
la globalit&eacute; d’un mixage.
Le curseur Frequency doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re
&agrave; supprimer les sifflantes (g&eacute;n&eacute;ralement la
gamme de fr&eacute;quences comprise entre 4 et
10 kHz) et aucune autre partie du signal. Ceci
&eacute;vite que le d&eacute;essing ne modifie le caract&egrave;re
original des signaux audio.
Plug-in DeEsser
Le d&eacute;esseur r&eacute;duit les sifflantes (sons &laquo; s &raquo;, &laquo; ch &raquo;
et &laquo; j &raquo;) et les autres bruits de haute fr&eacute;quence
inh&eacute;rents aux voix chant&eacute;es, aux commentaires
et aux instruments &agrave; vent tels que les fl&ucirc;tes. De
tels sons peuvent g&eacute;n&eacute;rer une cr&ecirc;te de niveau
dans un signal audio et provoquer une
distorsion.
De m&ecirc;me, le seuil doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; suffisamment
haut pour que le d&eacute;essing ne soit d&eacute;clench&eacute; que
par les sifflantes. Si le seuil est d&eacute;fini trop bas,
des parties du spectre des signaux audio, ne
correspondant pas forc&eacute;ment &agrave; des sifflantes,
peuvent provoquer une r&eacute;duction de gain
ind&eacute;sirable ou une sur-att&eacute;nuation des sifflantes
qui n’&eacute;taient pas g&ecirc;nantes &agrave; l’origine.
Pour am&eacute;liorer le d&eacute;essing des signaux
comportant &agrave; la fois des passages de tr&egrave;s forte et
de tr&egrave;s faible intensit&eacute;, automatisez le curseur de
Threshold pour qu’il soit plus faible dans les
parties moins intenses.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
49
Param&egrave;tres DeEsser
Input Meter : cette &eacute;chelle horizontale indique
le niveau du signal d’entr&eacute;e, non trait&eacute;, vers le
d&eacute;esseur.
Output Meter : cette &eacute;chelle horizontale indique
le niveau de sortie du d&eacute;esseur.
Reduction : indique la valeur de la r&eacute;duction de
gain en dB. Elle est r&eacute;gl&eacute;e sur 0 dB lorsque le
signal d’entr&eacute;e se trouve au-dessous du seuil.
Threshold : d&eacute;finitle niveau de seuil. Les signaux
d&eacute;passant ce niveau sont compress&eacute;s, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. R&eacute;gler le seuil
sur 0 dB &eacute;quivaut &agrave; choisir un d&eacute;essing nul.
Frequency : d&eacute;finit la bande de fr&eacute;quence dans
laquelle fonctionne le d&eacute;esseur. Le gain sera
r&eacute;duit dans la gamme de fr&eacute;quences sp&eacute;cifi&eacute;e.
Pour trouver le r&eacute;glage de fr&eacute;quence optimal,
d&eacute;placez ce curseur pendant la lecture des
donn&eacute;es audio.
Key Listen : permet d’&eacute;couter les cr&ecirc;tes de
sifflantes utilis&eacute;es par le d&eacute;esseur comme
d&eacute;clencheur de la compression s&eacute;lective. Ceci
est utile pour n’&eacute;couter que les sifflantes et pour
affiner le r&eacute;glage des param&egrave;tres permettant de
les supprimer.
Plug-in Mod Delay et Mod
Delay II
Les plug-in Mod Delay et Mod Delay II de
DigiRack fournissent des effets de retard de sons,
tels que l’&eacute;cho, l’&eacute;cho slap, le doublage de sons,
le chorus et le flanging. Le plug-in Mod Delay II
am&eacute;liore le plug-in Mod Delay, dans la mesure
o&ugrave; il prend en charge les commandes de tempo
et les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage jusqu’&agrave;
192 kHz.
Il est recommand&eacute; de n’utiliser que le plugin Mod Delay II pour toutes les nouvelles
sessions. Utilisez le plug-in Mod Delay
uniquement pour assurer la compatibilit&eacute;
avec les sessions existantes. Si vous n’avez
pas besoin de recourir au plug-in
Mod Delay, d&eacute;placez-le du dossier Plug-Ins
au dossier Plug-Ins (Unused) dans le dossier
DAE. Les param&egrave;tres du plug-in Mod Delay
peuvent &ecirc;tre import&eacute;s vers le plug-in Mod
Delay II.
Mod Delay
(Pro Tools version 5.3 et pr&eacute;c&eacute;dentes
uniquement)
Il existe quatre plug-in Mod Delay, chacun
pouvant produire un retard maximal diff&eacute;rent :
• L’option Short Delay offre un retard de 1024
&eacute;chantillons (soit 23,2 millisecondes &agrave;
44,1 kHz ou 21,3 ms &agrave; 48 kHz).
• L’option Slap Delay offre un retard de 7186
&eacute;chantillons (soit 162 millisecondes &agrave;
44,1 kHz ou 149 ms &agrave; 48 kHz).
• L’option Medium Delay offre un retard de
16384 &eacute;chantillons (soit 371 millisecondes &agrave;
44,1 kHz ou 341 ms &agrave; 48 kHz).
50
Guide des plug-in DigiRack
• L’option Long Delay offre un retard de
162.474 &eacute;chantillons (soit 3,68 secondes &agrave;
44,1 kHz ou 3,38 secondes &agrave; 48 kHz).
Le plug-in TDM Long Delay n’est
disponible que sur les syst&egrave;mes HD et MIX.
panoramique st&eacute;r&eacute;o pour contr&ocirc;ler chaque
canal du signal st&eacute;r&eacute;o. Comme expliqu&eacute;
pr&eacute;c&eacute;demment, tout insert plac&eacute; sur une piste
apr&egrave;s un insert mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o devient lui aussi
st&eacute;r&eacute;o de fa&ccedil;on automatique.
Param&egrave;tres Mod Delay
Input : permet de contr&ocirc;ler le volume d’entr&eacute;e
du retard pour &eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage.
Mix : permet de contr&ocirc;ler l’&eacute;quilibre entre le
signal retard&eacute; (wet) et le signal d’origine (dry).
Si vous utilisez un retard pour cr&eacute;er des effets de
flanging ou de chorus, vous pouvez contr&ocirc;ler la
profondeur de l’effet &agrave; l’aide du param&egrave;tre Mix.
Plug-in Mod Delay (Pro Tools 5.3)
Le plug-in Mod Delay n’est pas pris en
charge dans les sessions dans lesquelles les
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage sont
sup&eacute;rieures &agrave; 48 kHz.
Les plug-in Multiple Mod Delay peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;s dans des inserts en cascade les uns
derri&egrave;re les autres, afin d’obtenir des retards
encore plus longs. Pour chaque retard, r&eacute;glez le
param&egrave;tre Feedback sur 0 % et le param&egrave;tre Mix
sur 100 % pour obtenir un seul retard long &agrave;
partir de la somme de tous les retards. R&eacute;glez les
divers param&egrave;tres de chaque retard
individuellement afin de cr&eacute;er des mod&egrave;les de
retard complexes.
Les plug-in Mod Delay sont uniques parmi les
plug-in DigiRack TDM en ce sens qu’ils offrent
une option Mono In/Stereo Out. Le choix d’un
retard au format Mono In/Stereo Out vous
permet de &laquo; st&eacute;r&eacute;o&iuml;ser &raquo; la sortie d’une piste
mono. Une piste ainsi cr&eacute;&eacute;e dispose de faders de
Le param&egrave;tre Mix est r&eacute;gl&eacute; sur 100 % dans
la version TDM du plug-in Mod Delay
mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o et du plug-in Long Delay
st&eacute;r&eacute;o sur des syst&egrave;mes Pro Tools|HD.
LPF (filtre passe-bas) : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas et
d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences du signal de
retour. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est faible,
plus les aigus sont att&eacute;nu&eacute;s.
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s’&eacute;coulant
entre le signal d’origine et le signal retard&eacute;.
Depth : permet de contr&ocirc;ler la profondeur
(intensit&eacute;) de la modulation appliqu&eacute;e au signal
retard&eacute;.
Rate : permet de contr&ocirc;ler la fr&eacute;quence
(rapidit&eacute;) de la modulation appliqu&eacute;e au signal
retard&eacute;.
Feedback : permet de doser le taux de
r&eacute;injection du signal retard&eacute; vers l’entr&eacute;e du
retard, et de contr&ocirc;ler le nombre de r&eacute;p&eacute;titions
du signal retard&eacute;. Des param&egrave;tres n&eacute;gatifs de
r&eacute;injection donnent au flanging un son plus
intense de type &laquo; tunnel &raquo;.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
51
Automation
Le plug-in Mod Delay ne g&egrave;re pas le copier-coller
des donn&eacute;es d’automation dans le canal audio
se trouvant imm&eacute;diatement &agrave; gauche ou &agrave;
droite. Cette situation est irr&eacute;m&eacute;diable m&ecirc;me
lorsque les donn&eacute;es d’automation sont
destin&eacute;es &agrave; la m&ecirc;me commande ou en
proviennent. C’est ainsi que les donn&eacute;es
d’automation de la r&eacute;injection &agrave; gauche
(Feedback Left) ne peuvent pas &ecirc;tre copi&eacute;es dans
le retour &agrave; droite.
Pour appliquer des donn&eacute;es d’automation &agrave; la
fois sur les canaux de gauche et sur les canaux de
droite des sorties st&eacute;r&eacute;o du plug-in Mod Delay,
vous devez utiliser des plug-in multimono &agrave; la
place du plug-in st&eacute;r&eacute;o ou mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o Mod
Delay. En effet, les plug-in multimono
permettent de lier l’automation et donc de
fournir les m&ecirc;mes donn&eacute;es d’automation &agrave; tous
les canaux li&eacute;s.
• Le param&egrave;tre Medium Delay fournit un retard
de 341 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
• Le param&egrave;tre Long Delay fournit un retard de
683 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
• Le param&egrave;tre Extra Long Delay fournit un
retard de 2,73 secondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
Les versions TDM du plug-in mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o
et st&eacute;r&eacute;o Extra Long Delay ne sont pas
prises en charge &agrave; 96 kHz. Aucune version
TDM du plug-in Extra Long Delay n’est
prise en charge &agrave; 192 kHz. Les versions
RTAS du plug-in Extra Long Delay sont
enti&egrave;rement prises en charge &agrave; toutes les
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage.
Mod Delay II
Il existe cinq plug-in Mod Delay II diff&eacute;rents,
chacun pouvant produire un retard maximal
diff&eacute;rent :
• Le param&egrave;tre Short Delay fournit un retard de
43 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
• Le param&egrave;tre Slap Delay fournit un retard de
171 millisecondes &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
Les param&egrave;tres Tempo, Meter, Duration et
Groove ne sont pas disponibles dans les
plug-in Short Delay et Slap Delay.
Plug-in Mod Delay II
52
Guide des plug-in DigiRack
Param&egrave;tres Mod Delay II
Input : permet de contr&ocirc;ler le volume d’entr&eacute;e
du retard pour &eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage.
Mix : permet de contr&ocirc;ler l’&eacute;quilibre entre le
signal retard&eacute; (wet) et le signal d’origine (dry).
Si vous utilisez un retard pour cr&eacute;er des effets de
flanging ou de chorus, vous pouvez contr&ocirc;ler la
profondeur de l’effet &agrave; l’aide du param&egrave;tre Mix.
LPF (filtre passe-bas) : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass). Utilisez les r&eacute;glages LPF pour
att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences du signal de
retour. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est faible,
plus les aigus sont att&eacute;nu&eacute;s. La valeur maximale
de LPF est Off. Cela permet au signal de passer
sans limiter la bande passante du plug-in.
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s’&eacute;coulant
entre le signal d’origine et le signal retard&eacute;.
Depth : permet de contr&ocirc;ler la profondeur
(intensit&eacute;) de la modulation appliqu&eacute;e au signal
retard&eacute;.
Rate : permet de contr&ocirc;ler la fr&eacute;quence
(rapidit&eacute;) de la modulation appliqu&eacute;e au signal
retard&eacute;.
Feedback : permet de doser le taux de
r&eacute;injection du signal retard&eacute; vers l’entr&eacute;e du
retard et de contr&ocirc;ler le nombre de r&eacute;p&eacute;titions
du signal retard&eacute;. Des param&egrave;tres n&eacute;gatifs de
r&eacute;injection donnent au flanging un son plus
intense de type &laquo; tunnel &raquo;.
Tempo : permet de s&eacute;lectionner le tempo d&eacute;sir&eacute;
en temps par minute (bpm). Ce param&egrave;tre est
ind&eacute;pendant du tempo de Pro Tools.
Lorsqu’une dur&eacute;e sp&eacute;cifique est s&eacute;lectionn&eacute;e
(voir &laquo; Duration &raquo; ci-dessous), le d&eacute;placement
de ce curseur affecte le param&egrave;tre de retard. De
m&ecirc;me, la plage des deux curseurs est limit&eacute;e au
retard maximal disponible avec la dur&eacute;e
s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour entrer des retards tr&egrave;s courts
ou tr&egrave;s lents, il peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire de d&eacute;sactiver
tous les boutons de dur&eacute;e.
Utilisez les param&egrave;tres Edit &gt; Identify Beat
ou Beat Detective pour d&eacute;terminer le tempo.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
Identify Beat et Beat Detective, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Meter : permet d’entrer des signatures de temps
simples ou compos&eacute;es. La signature du
param&egrave;tre Meter est r&eacute;gl&eacute;e par d&eacute;faut sur
4/4 temps.
Duration : permet de sp&eacute;cifier le retard d&eacute;sir&eacute;
d’un point de vue musical. Saisissez le retard de
votre choix en s&eacute;lectionnant la valeur de note
appropri&eacute;e (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). S&eacute;lectionnez les boutons de
modification sur lesquels appara&icirc;t un point ou
le chiffre trois pour pointer la valeur de la note
s&eacute;lectionn&eacute;e ou la convertir en triolet.
S&eacute;lectionnez, par exemple, une noire puis
appuyez sur le bouton en forme de point : une
noire est indiqu&eacute;e. S&eacute;lectionnez une croche puis
appuyez sur le bouton indiquant le chiffre trois
et la croche appara&icirc;t.
Dur&eacute;e
Touche de basculement en triolet
Touche de basculement en point
Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove du plug-in
Mod Delay II
Groove : permet de r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le retard
en pourcentage d’une subdivision 1:4 de la
mesure et d’ajouter un effet swing en d&eacute;calant
l&eacute;g&egrave;rement le retard &agrave; partir du temps pr&eacute;cis issu
de la piste.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
53
Vous ne devez pas d&eacute;passer le retard
maximum pour une version concr&egrave;te de
Mod Delay II. Par cons&eacute;quent, lorsque vous
r&eacute;glez n’importe quel bouton de tempo
(Tempo, Meter, Duration et Groove), vous
risquez de ne pas pouvoir r&eacute;gler le param&egrave;tre
sur l’ensemble de sa plage de valeurs. Si tel
est le cas, basculez vers une version de Mod
Delay II qui offre un retard plus long, du
plug-in Medium Delay au plug-in Long
Delay par exemple.
Mod Delay II multicanal
Les boutons Tempo et Meter sont li&eacute;s sur les
versions multicanal de Mod Delay II. Chaque
canal poss&egrave;de ses propres boutons Duration et
Groove, mais les boutons Tempo et Meter sont
globaux.
Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove pour une
instance st&eacute;r&eacute;o du plug-in ModDelay II
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fr&eacute;quences, des formes
d’ondes et des amplitudes diverses. Il s’av&egrave;re
particuli&egrave;rement utile pour g&eacute;n&eacute;rer des signaux
de r&eacute;f&eacute;rence permettant d’&eacute;talonner l’interface
audio 96 I/O ou 192 I/O, ainsi que d’autres
appareils de votre studio. Consultez le Guide de
d&eacute;marrage Pro Tools pour conna&icirc;tre la proc&eacute;dure
d’utilisation du plug-in Signal Generator pour
&eacute;talonner les interfaces audio 96 I/O et 192 I/O,
ainsi que d’autres interfaces audio plus
anciennes.
54
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Signal Generator
Le plug-in Signal Generator &eacute;met un signal
d&egrave;s qu’il est ins&eacute;r&eacute; dans une piste. Pour
couper le plug-in Signal Generator, utilisez
le bouton Bypass.
Param&egrave;tres Signal Generator
Frequency : d&eacute;finit en Hertz la fr&eacute;quence du
signal. La plage de valeurs s’&eacute;tend de 20 Hz &agrave;
20 kHz dans une session &agrave; 44,1 kHz. La limite la
plus &eacute;lev&eacute;e de la gamme de fr&eacute;quences pour ce
param&egrave;tre augmente de sorte &agrave; correspondre &agrave; la
fr&eacute;quence Nyquist (la moiti&eacute; de la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonage) dans des sessions &agrave; 96 kHz et
192 kHz (syst&egrave;mes HD uniquement).
Level : permet de d&eacute;finir l’amplitude du signal
en d&eacute;cibels. La plage de valeurs s’&eacute;tend de -95 dB
&agrave; 0,0 dB.
Le g&eacute;n&eacute;rateur de bruit rose dans le plug-in
Signal Generator repose sur le niveau RMS
et non pas sur le niveau de cr&ecirc;te.
Signal : ces boutons permettent de s&eacute;lectionner
la forme de l’onde. Les choix possibles sont Sine
(sinuso&iuml;dal), Square (carr&eacute;), Sawtooth (dent de
scie), triangle, White noise (bruit blanc) et Pink
noise (bruit rose).
Le plug-in Signal Generator n’est pas con&ccedil;u
&agrave; des fins de test rigoureux : il s’agit d’un
simple outil d’&eacute;talonnage de niveau.
Pitch de DigiRack
(syst&egrave;mes TDM uniquement)
Le plug-in Pitch est con&ccedil;u pour une vari&eacute;t&eacute;
d’applications de production audio, allant de la
correction de la hauteur de donn&eacute;es musicales &agrave;
la conception sonore.
Param&egrave;tres du plug-in Pitch de
DigiRack
Input Level : att&eacute;nue le niveau d’entr&eacute;e du plugin Pitch pour emp&ecirc;cher l’&eacute;cr&ecirc;tage interne.
Voyant de pr&eacute;sence du signal : indique la
pr&eacute;sence d’un signal en entr&eacute;e.
Indicateur d’&eacute;cr&ecirc;tage : indique si un &eacute;cr&ecirc;tage a
eu lieu en sortie. Il s’agit d’un indicateur fixe :
si un &eacute;cr&ecirc;tage se produit &agrave; un moment
quelconque, l’indicateur reste allum&eacute;. Cliquez
dessus pour l’&eacute;teindre. Des temps de retard
prolong&eacute;s et de retour &eacute;lev&eacute;s multiplient les
chances qu’un &eacute;cr&ecirc;tage se produise.
Plug-in Pitch de DigiRack
Le type de traitement de la hauteur utilise une
technique consistant &agrave; faire varier la vitesse de
lecture de l’&eacute;chantillon, afin de transposer la
hauteur. Cette technique, qui constitue
l’&eacute;quivalent num&eacute;rique d’une modification de
la vitesse de lecture sur bande, n’est pas
satisfaisante car elle alt&egrave;re la dur&eacute;e globale de
l’audio.
La transposition de la hauteur &agrave; l’aide du plug-in
Pitch met en œuvre une technique beaucoup
plus complexe : elle permet d’ajouter ou de
retirer num&eacute;riquement des parties de la forme
d’onde elle-m&ecirc;me, tout en utilisant des fondus
encha&icirc;n&eacute;s de neutralisation de parasites pour
minimiser les artefacts ind&eacute;sirables. Il en r&eacute;sulte
un signal trait&eacute; transpos&eacute; en hauteur,
conservant la m&ecirc;me longueur globale que le
signal initial non trait&eacute;.
Mix : permet de r&eacute;gler le rapport du signal sec et
du signal trait&eacute; en sortie. Ce param&egrave;tre est
habituellement r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; 100% wet &raquo; (trait&eacute;), &agrave;
moins que vous n’utilisiez le plug-in Pitch en
ligne sur un insert, pour une piste ou un
&eacute;l&eacute;ment de mixage sp&eacute;cifique. Cette commande
peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur toute sa plage de valeurs,
sans modifier, ou peu, le niveau de sortie.
Delay : permet de d&eacute;finir le retard entre le signal
d’origine et le signal d&eacute;cal&eacute; en hauteur. Sa valeur
maximale est de 125 millisecondes. Vous
pouvez utiliser la commande Delay avec la
commande Feedback pour g&eacute;n&eacute;rer un seul &eacute;cho
avec d&eacute;calage de hauteur ou une s&eacute;rie d’&eacute;chos de
hauteur croissante.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler le niveau et le
type de retour (positif ou n&eacute;gatif) appliqu&eacute; &agrave; la
sortie de la partie retard&eacute;e du plug-in Pitch et
r&eacute;achemin&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Il permet
&eacute;galement de contr&ocirc;ler le nombre de r&eacute;p&eacute;titions
du signal retard&eacute; et de cr&eacute;er des effets de spirale
ascendante et descendante avec d&eacute;calage de
chaque &eacute;cho successif en hauteur.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
55
Coarse : permet de r&eacute;gler la hauteur d’un signal
par demi-tons sur une gamme de deux octaves.
Les modifications de la hauteur sont indiqu&eacute;es &agrave;
la fois dans le champ Semitones et dans la
section Musical Staff Relative situ&eacute;e sous le
curseur. L’utilisation des boutons –8va et +8va
en conjonction avec le curseur Coarse permet
un r&eacute;glage sur 4 octaves.
Fine : permet de r&eacute;gler la hauteur d’un signal en
cents (centi&egrave;mes de demi-ton) sur une gamme de
100 cents. La plage de ce curseur s’&eacute;tend de -49 &agrave;
+50 cents. Les valeurs de variation Precise Pitch
sont indiqu&eacute;es dans le champ Cents. Les signes
de b&eacute;mol, b&eacute;carre et di&egrave;se situ&eacute;s sous le curseur
indiquent toute d&eacute;viation par rapport au demiton le plus proche.
Boutons –8va et +8va : cliquer sur le bouton
–8va permet de d&eacute;caler la hauteur d’une octave
vers le bas par rapport aux param&egrave;tres des
commandes Coarse et Fine Pitch, tandis que le
bouton +8va permet de d&eacute;caler la hauteur d’une
octave vers le haut par rapport aux param&egrave;tres
des commandes Coarse et Fine Pitch.
Ratio : indique le rapport de transposition entre
la hauteur d’origine et la valeur de transposition
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Entr&eacute;e de la hauteur relative (port&eacute;e) :
vous pouvez s&eacute;lectionner rapidement une
transposition de la hauteur relative, en vue de
l’appliquer &agrave; un signal audio, en cliquant sur
une note de la port&eacute;e. Si le voyant Middle C est
allum&eacute;, cela signifie qu’aucune transposition de
hauteur n’a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e. Si une
transposition est s&eacute;lectionn&eacute;e, l’intervalle de
note correspondant &agrave; la valeur de transposition
s&eacute;lectionn&eacute;e est indiqu&eacute;e en jaune. Maintenez la
touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e et cliquez sur la port&eacute;e pour r&eacute;gler la
valeur de variation de la hauteur Coarse sur
z&eacute;ro.
Param&egrave;tre d’entr&eacute;e de la hauteur relative
56
Guide des plug-in DigiRack
Crossfade : permet de r&eacute;gler manuellement la
dur&eacute;e de crossfade en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
selon le type de donn&eacute;es audio trait&eacute;es. Pour
r&eacute;aliser une transposition de hauteur, le plug-in
Pitch duplique ou supprime certaines donn&eacute;es
audio, puis effectue un fondu encha&icirc;n&eacute; tr&egrave;s
rapide entre les modifications apport&eacute;es &agrave; la
forme d’onde des donn&eacute;es audio.
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte la quantit&eacute;
de lissage appliqu&eacute;e aux &eacute;l&eacute;ments audio, afin
d’&eacute;viter les artefacts, tels que les clics audio,
lorsque l’audio est trait&eacute; en boucle pour g&eacute;n&eacute;rer
le d&eacute;calage de hauteur d&eacute;sir&eacute;.
En g&eacute;n&eacute;ral, les d&eacute;calages mod&eacute;r&eacute;s requi&egrave;rent des
fondus encha&icirc;n&eacute;s plus longs et les d&eacute;calages
importants des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus r&eacute;duits.
L’inconv&eacute;nient des fondus encha&icirc;n&eacute;s prolong&eacute;s
est qu’ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires &eacute;ventuels. Bien que cet effet soit
parfois souhaitable, dans le cas de donn&eacute;es
audio telles que les voix, il n’est pas con&ccedil;u pour
les donn&eacute;es comportant des transitoires nets,
tels que les batteries ou les percussions.
Ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur Auto.
Lorsque cette valeur est s&eacute;lectionn&eacute;e, les dur&eacute;es
de fondus encha&icirc;n&eacute;s sont d&eacute;finies
automatiquement, en fonction du param&eacute;trage
des commandes de hauteur Coarse et Fine.
Le param&egrave;tre Auto peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec la
plupart des applications. Le curseur Crossfade
permet, cependant, d’ajuster et d’optimiser
manuellement les dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute;, si
n&eacute;cessaire. Pour obtenir des donn&eacute;es audio aux
transitoires d’attaque plus nets, utilisez des
dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; plus courtes. Pour
obtenir des donn&eacute;es audio aux transitoires
d’attaque plus doux, utilisez des dur&eacute;es de fondu
encha&icirc;n&eacute; plus longues.
Maximum Pitch : permet de d&eacute;finir une hauteur
fondamentale maximale que le plug-in Pitch
reconna&icirc;t lorsqu’il r&eacute;alise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, vous devez
r&eacute;gler ce param&egrave;tre (ainsi que le param&egrave;tre
Minimum Pitch) en fonction de la hauteur
fondamentale la plus &eacute;lev&eacute;e pour les donn&eacute;es
audio que vous souhaitez traiter. La plage de
valeurs du curseur s’&eacute;tend de 30 Hz &agrave; 4000 Hz.
La valeur par d&eacute;faut est 240 Hz.
TimeAdjuster
(syst&egrave;mes TDM uniquement)
Minimum Pitch : permet de d&eacute;finir une hauteur
fondamentale minimale que le plug-in Pitch
reconna&icirc;t lorsqu’il r&eacute;alise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre en fonction de la hauteur
fondamentale la plus faible pour les donn&eacute;es
audio que vous souhaitez traiter.
Le r&eacute;glage de ce param&egrave;tre sur une valeur faible
(30 Hz, par exemple), pour des donn&eacute;es audio
dont la fr&eacute;quence de hauteur fondamentale est
peu &eacute;lev&eacute;e (guitare basse &eacute;lectrique, par
exemple), permet d’am&eacute;liorer les performances
du plug-in Pitch. Il est essentiel, lorsque vous
utilisez ce curseur, que la fr&eacute;quence
fondamentale des donn&eacute;es audio &agrave; traiter soit
sup&eacute;rieure &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie pour le
param&egrave;tre.
La plage de valeurs du curseur s’&eacute;tend de 15 Hz &agrave;
1000 Hz. La valeur par d&eacute;faut est 60 Hz. Tout
r&eacute;glage &eacute;tant li&eacute; &agrave; la valeur d&eacute;finie pour le
param&egrave;tre Maximum Pitch, la valeur minimale
ne peut jamais &ecirc;tre inf&eacute;rieure &agrave; une octave et la
valeur maximale jamais sup&eacute;rieure &agrave; cinq
octaves.
Le plug-in TimeAdjuster offre trois fonctions :
• Compensation des retards dus &agrave;
l’acheminement TDM
• Compensation de gain (+/– 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux
hors phase
Plug-in TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster est le moyen le plus
efficace de compenser les retards de traitement
DSP sur les syst&egrave;mes Pro Tools. Il existe trois
versions du plug-in TimeAdjuster, chacune
d’entre elles prenant en charge des plages de
retard d’&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
57
Short : prend en charge un retard maximal de
256 &eacute;chantillons &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
Medium : prend en charge un retard maximal de
2048 &eacute;chantillons &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage, comme c’est le cas dans les
versions pr&eacute;c&eacute;dentes de TimeAdjuster.
Long : prend en charge un retard maximal de
8192 &eacute;chantillons &agrave; toutes les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage.
Param&egrave;tres TimeAdjuster
Phase Invert : permet d’inverser la phase
(la polarit&eacute;) du signal d’entr&eacute;e. Si la plupart des
plug-in Digidesign offrent un bouton
d’inversion de phase, ce n’est pas le cas de
certains plug-in tiers. L’inversion de phase est
utile pour effectuer une compensation de retard
en r&eacute;glant &agrave; l’oreille des facteurs de retard
inconnus (voir section &laquo; Utilisation de
TimeAdjuster pour la compensation du retard &raquo;,
page 58).
Gain : permet d’effectuer un r&eacute;glage de gain
positif ou n&eacute;gatif jusqu’&agrave; 24 dB. Ce bouton est
utile pour modifier fortement la quantit&eacute; de
gain d’un signal en temps r&eacute;el. Par exemple,
lorsque vous travaillez avec des signaux audio
d’intensit&eacute; extr&ecirc;mement faible, vous pouvez
&ecirc;tre amen&eacute; &agrave; r&eacute;gler le gain du canal sur une
plage de travail raisonnable de mani&egrave;re &agrave; ce
qu’un fader soit r&eacute;gl&eacute; sur sa position de
fonctionnement optimale. Ce contr&ocirc;le vous
permet d’effectuer une grande vari&eacute;t&eacute; de
r&eacute;glages de gain en temps r&eacute;el sans devoir traiter
de fa&ccedil;on d&eacute;finitive les fichiers audio, comme ce
serait le cas avec un plug-in AudioSuite.
58
Guide des plug-in DigiRack
Delay : permet d’effectuer un r&eacute;glage de
compensation de retard allant jusqu’&agrave;
8192 &eacute;chantillons ou un r&eacute;glage g&eacute;n&eacute;ral des
relations de phase des signaux audio enregistr&eacute;s
avec plusieurs microphones, selon la version de
TimeAdjuster utilis&eacute;e. Sa valeur par d&eacute;faut de
retard minimal est de quatre &eacute;chantillons, qui
correspond au retard g&eacute;n&eacute;r&eacute; lors de l’utilisation
du plug-in TimeAdjuster.
Si les commandes d’inversion de phase ont &eacute;t&eacute;
utilis&eacute;es pendant de nombreuses ann&eacute;es par les
ing&eacute;nieurs comme des outils de cr&eacute;ation pour
optimiser la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale lors
d’une prise de son multimicro, les r&eacute;glages de
retard par &eacute;chantillons sont beaucoup plus
pr&eacute;cis. L’utilisation cr&eacute;ative de ce bouton peut
constituer un outil de cr&eacute;ation puissant pour
r&eacute;gler la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence et les relations de
phase entre des signaux audio enregistr&eacute;s avec
plusieurs micros.
Utilisation de TimeAdjuster pour
la compensation du retard
Dans tous les syst&egrave;mes num&eacute;riques, le
traitement DSP provoque des retards variables.
Le plug-in Time Adjuster permet d’appliquer un
nombre pr&eacute;cis d’&eacute;chantillons de retard au
chemin de signal d’une piste Pro Tools pour
compenser le retard caus&eacute; par des plug-in
sp&eacute;cifiques. TimeAdjuster offre des sc&eacute;narios
courants de compensation de retard pr&eacute;d&eacute;finis.
Pour compenser plusieurs plug-in en ligne,
utilisez les temps de retard de chaque fichier de
param&egrave;tres comme r&eacute;f&eacute;rence et ajoutez-les les
uns aux autres pour obtenir le temps de retard
total.
Certains plug-in (notamment lesplug-in
Maxim et DINR BNR de Digidesign)
poss&egrave;dent des retards diff&eacute;rents &agrave; des
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes.
Pour plus d’informations sur ces plug-in,
consultez le Guide des plug-in Digidesign.
Vous pouvez &eacute;galement consulter le retard en
&eacute;chantillons des plug-in que vous voulez
compenser, puis appliquer la quantit&eacute; de retard
appropri&eacute;e.
Un tableau de retard des plug-in DigiRack
est disponible &agrave; l’Annexe B, &laquo; Retards DSP
inh&eacute;rents aux plug-In TDM &raquo;.
Pour compenser les retards inh&eacute;rents aux DSP,
les m&eacute;thodes suivantes sont &agrave; votre disposition :
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes
coh&eacute;rentes en phase ou avec des pistes
enregistr&eacute;es &agrave; partir de plusieurs micros, vous
pouvez inverser la phase pour supprimer le
retard. Si vous n’entendez aucun signal audio
lorsque vous inversez la phase du signal, cela
signifie que vous avez r&eacute;gl&eacute; et compens&eacute; le
retard avec pr&eacute;cision. Ceci vient du fait que
lorsque votre moniteur duplique les signaux et
inverse la polarit&eacute; (phase) de l’un d’entre eux,
les signaux sont de polarit&eacute; oppos&eacute;e et
s’annulent. Cette m&eacute;thode est pratique pour
trouver le r&eacute;glage exact du retard de n’importe
quel plug-in.
Pour d&eacute;terminer le retard d’un plug-in en inversant
la phase de son signal :
1 Placez les r&eacute;gions audio dupliqu&eacute;es sur deux
pistes audio diff&eacute;rentes et r&eacute;glez le panoramique
au centre (mono).
2 Appliquez le plug-in dont vous voulez calculer
le retard sur la premi&egrave;re piste et un plug-in Time
Adjuster sur la seconde.
3 Proc&eacute;dez &agrave; l’inversement de la phase, &agrave; l’aide
de TimeAdjuster.
4 Appuyez sur la touche Commande
(Macintosh) ou Ctrl (Windows) pour r&eacute;gler avec
pr&eacute;cision le retard par incr&eacute;ments d’un
&eacute;chantillon ou utilisez les fl&egrave;ches vers le haut ou
vers le bas pour modifier la valeur du retard,
&eacute;chantillon par &eacute;chantillon jusqu’&agrave; ce que le
signal audio disparaisse.
5 R&eacute;tablissez la polarit&eacute; normale en inversant de
nouveau la phase.
6 Enregistrez le param&egrave;tre de TimeAdjuster pour
une utilisation ult&eacute;rieure.
Annulation de l’effet de filtre en peigne
R&eacute;glez le retard avec le signal en phase jusqu’&agrave;
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du retard du canal
Une troisi&egrave;me m&eacute;thode de d&eacute;termination de la
compensation du retard peut consister &agrave;
recourir aux indicateurs de retard de canal de la
fen&ecirc;tre Mix, dans lesquels les plug-in TDM
affichent les valeurs de leur retard.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
59
Pour afficher les valeurs de retard et compenser
un retard &agrave; l’aide de Time Adjuster :
1 Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur l’indicateur
Track Level en maintenant la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows)
enfonc&eacute;e pour basculer vers la valeur du niveau
(qui s’affiche &agrave; l’&eacute;cran sous la forme &laquo; vol &raquo;), de
la marge de s&eacute;curit&eacute; (&laquo; pk &raquo;) ou du retard du
canal (&laquo; dly &raquo;). Les valeurs de retard sont
exprim&eacute;es en &eacute;chantillons.
Cependant, ceci n’est pas toujours n&eacute;cessaire.
En effet, peut-&ecirc;tre aurez-vous besoin de proc&eacute;der
&agrave; la compensation des retards uniquement entre
des pistes qui doivent rester en phase (par
exemple, les instruments enregistr&eacute;s avec
plusieurs microphones ou paires st&eacute;r&eacute;o). Si vous
travaillez des signaux mono et que les retards
accumul&eacute;s sont faibles (quelques &eacute;chantillons,
par exemple), il ne sera probablement pas
n&eacute;cessaire de vous pr&eacute;occuper de la
compensation des retards.
Pour plus d’informations sur les retards et le
mixage sur les syst&egrave;mes TDM, consultez le
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
R&eacute;glage du retard DSP des inserts sur pistes
2 Appliquez le plug-in Time Adjuster &agrave; la piste
dont vous souhaitez augmenter le retard, puis
cliquez sur son indicateur Track Level en
appuyant sur la touche Commande (Macintosh)
ou Ctrl (Windows), jusqu’&agrave; ce que la valeur du
retard de canal correspondant &agrave; cette piste
s’affiche.
3 Modifiez le retard dans Time Adjuster en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur Delay ou en saisissant une
valeur dans le champ Delay, jusqu’&agrave; ce que la
valeur du retard de canal corresponde &agrave; celle de
la premi&egrave;re piste.
Trim
Le plug-in Trim peut servir &agrave; att&eacute;nuer un signal
audio de –∞ (Infini) dB &agrave; +6 dB. L’utilisation
d’un plug-in Trim multimono sur une piste
multicanal offre un contr&ocirc;le de la coupure
&eacute;conome en DSP, simple et efficace sur les
canaux s&eacute;par&eacute;s de la piste. Cette fonction est
pratique, car les boutons Track Mute coupent
tous les canaux d’une piste multicanal et
n’autorisent pas la coupure de canaux s&eacute;par&eacute;s de
la piste.
4 Testez les valeurs de retard en dupliquant une
piste audio et en inversant sa phase tout en
compensant le retard.
Calcul du moment id&eacute;al pour
compenser les retards
Si vous souhaitez compenser les retards sur
l’ensemble de votre syst&egrave;me, vous devez d’abord
calculer le retard maximal sur n’importe quel
canal, puis appliquer les retards n&eacute;cessaires sur
chaque canal de sorte &agrave; ce qu’ils correspondent &agrave;
ce canal.
60
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Trim
Cliquez sur le s&eacute;lecteur Trim tout en
appuyant sur la touche Option (Macintosh)
ou Alt (Windows) pour ouvrir une fen&ecirc;tre
Plug-In pour chaque canal d’une piste
multicanal.
Param&egrave;tres Trim
Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;) du
signal d’entr&eacute;e, ce qui permet de modifier les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de c&acirc;blage sur des c&acirc;bles micros.
Gain : permet d’effectuer un r&eacute;glage de gain de
–∞ dB &agrave; +6 dB.
Output Meter : cette &eacute;chelle horizontale indique
le niveau de sortie, y compris la compensation
de gain ajout&eacute;e &agrave; l’aide du param&egrave;tre Gain.
Mute : coupe la sortie de signal.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps r&eacute;el
61
62
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 5
Plug-in AudioSuite de DigiRack
EQ II
Le plug-in EQ II permet d’utiliser un &eacute;galiseur &agrave;
1 bande ou &agrave; 4 bandes pour agir sur le spectre de
fr&eacute;quences d’une s&eacute;lection audio. Le plug-in EQ
1-Band peut &ecirc;tre configur&eacute; en tant qu’&eacute;galiseur
passe-haut, passe-bas, low-shelf, high-shelf ou
param&eacute;trique. Le plug-in EQ 4-Band regroupe
un &eacute;galiseur high-shelf, low-shelf et deux
&eacute;galiseurs param&eacute;triques.
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
r&eacute;el mais elles sont identiques &agrave; celles de leurs
homologues temps r&eacute;el.
Plug-in AudioSuite 4-Band EQ II
Plug-in AudioSuite 1-Band EQ II
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
individuels de ces plug-in, consultez la
section &laquo; EQ II &raquo;, page 35.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
63
Dynamics II
Pro Tools est livr&eacute; avec cinq plug-in AudioSuite
dynamiques diff&eacute;rents :
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• DeEsser
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
r&eacute;el mais elles sont identiques &agrave; celles de leurs
homologues temps r&eacute;el.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
individuels de ces plug-in, consultez la
section &laquo; Dynamics II &raquo;, page 42.
Plug-in AudioSuite Limiter II
Plug-in AudioSuite Gate II
Plug-in AudioSuite Compressor II
64
Guide des plug-in DigiRack
Chorus
Le plug-in Chorus modifie un signal audio en
associant au signal initial une copie retard&eacute;e
(time-delay) et d&eacute;cal&eacute;e en hauteur (pitch-shift).
Il est id&eacute;al pour densifier les guitares, claviers et
autres instruments et leur ajouter une
caract&eacute;ristique chatoyante.
Plug-in AudioSuite Expander/Gate II
Plug-in Chorus
Input Level : permet de r&eacute;gler le volume d’entr&eacute;e
du chorus, afin d’&eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage ou
d’augmenter le niveau du signal trait&eacute;.
Ce curseur est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur +3 dB.
Toutefois, si la source audio a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e tr&egrave;s
pr&egrave;s du niveau de cr&ecirc;te, ce param&egrave;tre par d&eacute;faut
de +3 dB risque de provoquer un &eacute;cr&ecirc;tage.
Utilisez alors ce curseur pour r&eacute;duire le niveau
d’entr&eacute;e.
Plug-in AudioSuite DeEsser
Lorsque vous utilisez le plug-in Chorus en mode
st&eacute;r&eacute;o, un bouton Sum Inputs s’affiche &agrave; droite
du curseur Input Level du canal droit.
S&eacute;lectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs (non alt&eacute;r&eacute;s) en entr&eacute;e
(que l’entr&eacute;e soit mono ou st&eacute;r&eacute;o) avant de les
traiter.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
65
Le signal sec (non alt&eacute;r&eacute;) appara&icirc;t alors au centre
du champ st&eacute;r&eacute;o et le signal mouill&eacute; (alt&eacute;r&eacute;)
trait&eacute; sort en st&eacute;r&eacute;o. Lorsque le bouton Sum
Inputs est s&eacute;lectionn&eacute;, la forme d’onde de
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence sur le canal droit
est automatiquement invers&eacute;e en phase pour
amplifier l’effet mono-st&eacute;r&eacute;o.
Bouton Sum Inputs
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d’origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de
contr&ocirc;ler l’intensit&eacute; de l’effet. Ce param&egrave;tre est
r&eacute;glable entre 0 % et 100 %.
Low-Pass Filter : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences du
signal de retour. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est faible, plus le nombre de hautes fr&eacute;quences
supprim&eacute;es dans le signal de retour est &eacute;lev&eacute;.
La fr&eacute;quence du filtre passe-bas est de 20 Hz &agrave;
19,86 kHz, et sa valeur maximale est Off (ce qui
correspond &agrave; un effet bypass).
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s’&eacute;coulant
entre le signal initial et le signal avec effet de
chorus. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e,
plus le retard est long et plus l’effet de chorus est
amplifi&eacute;. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable entre 0 et
20 millisecondes.
LFO Rate : permet de r&eacute;gler le niveau de
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
s&eacute;lectionner comme source de modulation une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire, &agrave; l’aide du
s&eacute;lecteur LFO Waveform.
66
Guide des plug-in DigiRack
LFO Width : permet de r&eacute;gler l’intensit&eacute; de
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est intense. Utilisez le s&eacute;lecteur LFO
Waveform pour s&eacute;lectionner comme source de
modulation une onde sinuso&iuml;dale ou
triangulaire.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;.
Les param&egrave;tres n&eacute;gatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de s&eacute;lectionner une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire pour
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence. Cela permet de
varier la modulation. L’onde sinuso&iuml;dale a une
mont&eacute;e et une cr&ecirc;te plus douces que l’onde
triangulaire.
Flanger
Le Flanger associe au signal audio une copie
retard&eacute;e (time-delay) et d&eacute;cal&eacute;e en hauteur
(pitch-shift) de ce signal. Le plug-in Flanger
diff&egrave;re des autres flangers num&eacute;riques dans le
sens o&ugrave; il utilise un algorithme passant par z&eacute;ro
qui aboutit &agrave; un effet plus authentique. Cette
technique retarde tr&egrave;s l&eacute;g&egrave;rement le signal sec
initial (256 &eacute;chantillons environ), puis module
le signal retard&eacute; vers l’arri&egrave;re et l’avant du signal
sec, en passant par z&eacute;ro.
Le plug-in Flanger est id&eacute;al pour densifier les
guitares et autres instruments et leur ajouter une
qualit&eacute; tournoyante et mouvante.
High-Pass Filter : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut
(high-pass) et d’att&eacute;nuer les fr&eacute;quences du
signal de retour ainsi que la r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence de l’effet de flange. Plus la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus les basses fr&eacute;quences
sont supprim&eacute;es du signal de retour (feedback).
Plug-in Flanger
Input Level : permet de r&eacute;gler le volume d’entr&eacute;e
du Flanger, afin d’&eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage ou
d’augmenter le niveau du signal trait&eacute;.
Ce curseur est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur +3 dB.
Toutefois, si la source audio a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e tr&egrave;s
pr&egrave;s du niveau de cr&ecirc;te, ce param&egrave;tre par d&eacute;faut
de +3 dB risque de provoquer un &eacute;cr&ecirc;tage.
Utilisez alors ce curseur pour r&eacute;duire le niveau
d’entr&eacute;e.
Lorsque vous utilisez le plug-in Flanger en mode
st&eacute;r&eacute;o, le bouton Sum Inputs s’affiche.
S&eacute;lectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs (non alt&eacute;r&eacute;s) en entr&eacute;e
(que l’entr&eacute;e soit mono ou st&eacute;r&eacute;o) avant de les
traiter.
Le signal sec (non alt&eacute;r&eacute;) appara&icirc;t alors au centre
du champ st&eacute;r&eacute;o et le signal mouill&eacute; (alt&eacute;r&eacute;)
trait&eacute; sort en st&eacute;r&eacute;o. Lorsque le bouton Sum
Inputs est s&eacute;lectionn&eacute;, la forme d’onde de
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence sur le canal droit
est automatiquement invers&eacute;e en phase pour
amplifier l’effet mono-st&eacute;r&eacute;o.
LFO Rate : permet de r&eacute;gler le niveau de
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
s&eacute;lectionner comme source de modulation une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire, &agrave; l’aide du
s&eacute;lecteur LFO Waveform.
LFO Width : permet de r&eacute;gler l’intensit&eacute; de
l’oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO) appliqu&eacute; au
signal retard&eacute; en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est intense.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;.
Les param&egrave;tres n&eacute;gatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de s&eacute;lectionner une
onde sinuso&iuml;dale ou triangulaire pour
l’oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence. Cela permet de
varier la modulation. L’onde sinuso&iuml;dale a une
mont&eacute;e et une cr&ecirc;te plus douces que l’onde
triangulaire.
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d’origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de
contr&ocirc;ler l’intensit&eacute; de l’effet. Ce param&egrave;tre est
r&eacute;glable entre 0 % et 100 %.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
67
Multi-Tap Delay
Le plug-in Multi-Tap Delay ajoute &agrave; un signal
audio jusqu’&agrave; quatre retards ou taps que vous
pouvez contr&ocirc;ler individuellement et dont vous
pouvez choisir le nombre de r&eacute;p&eacute;titions. Il offre
ainsi plus de souplesse que les syst&egrave;mes standard
&agrave; retard unique.
Le plug-in Multi-tap Delay est id&eacute;al pour ajouter
des effets d’espace ou d’&eacute;cho rythmique
complexe &agrave; la plupart des instruments.
Le signal sec (non alt&eacute;r&eacute;) appara&icirc;t alors au centre
du champ st&eacute;r&eacute;o et le signal mouill&eacute; (alt&eacute;r&eacute;) est
diffus&eacute; en st&eacute;r&eacute;o.
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;
et de contr&ocirc;ler le nombre de r&eacute;p&eacute;titions du
signal retard&eacute;. Pour que le param&egrave;tre Feedback
fonctionne, le curseur Gain doit &ecirc;tre plac&eacute; audessus de son r&eacute;glage minimal.
Pan : lorsque vous utilisez le plug-in Multi-Tap
Delay en mode st&eacute;r&eacute;o, un curseur de
panoramique s’affiche pour chacun des quatre
battements. Vous pouvez ainsi contr&ocirc;ler
l’endroit o&ugrave; vous souhaitez r&eacute;injecter le signal
dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s’&eacute;coulant
entre le signal d’origine et le signal retard&eacute;. Plus
la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le
signal est retard&eacute;. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d’origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de
contr&ocirc;ler l’intensit&eacute; de l’effet. Ce param&egrave;tre est
r&eacute;glable entre 0 % et 100 %.
S&eacute;lection de l’audio &agrave; traiter &agrave; l’aide
des plug-in AudioSuite Delay
Plug-in Multi-Tap Delay
Gain : le curseur Gain de chacune des quatre
lignes de retard de Multi-Tap Delay permet de
contr&ocirc;ler le niveau du retard correspondant.
R&eacute;glez ce param&egrave;tre pour &eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage ou
augmenter le niveau du signal trait&eacute;.
Lorsque vous utilisez le plug-in Multi-Tap Delay
en mode st&eacute;r&eacute;o, le bouton Sum Inputs s’affiche.
S&eacute;lectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs (non alt&eacute;r&eacute;s) en entr&eacute;e
(que l’entr&eacute;e soit mono ou st&eacute;r&eacute;o) avant de les
traiter.
68
Guide des plug-in DigiRack
Il est essentiel que votre s&eacute;lection soit plus
longue que les donn&eacute;es source, sans quoi elle ne
pourra pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e dans le fichier audio,
puisque Multi-Tap Delay ajoute des donn&eacute;es
sonores &agrave; la fin de l’audio s&eacute;lectionn&eacute; (un temps
de retard).
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement le mat&eacute;riel
d’origine sans laisser d’espace &agrave; la fin, tout retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Pour tenir compte de cet aspect, placez la r&eacute;gion
sur une piste et s&eacute;lectionnez les donn&eacute;es audio
d&eacute;sir&eacute;es, ainsi qu’une portion d’espace vide en
fin de r&eacute;gion &eacute;gale au retard que vous avez
ajout&eacute; dans le plug-in, qui dispose alors de
l’espace n&eacute;cessaire en fin de r&eacute;gion pour ins&eacute;rer
le retard final.
Ping-Pong Delay
Le plug-in Ping-Pong Delay permet de modifier
un signal audio en ajoutant un retard
contr&ocirc;lable au signal d’origine. Ce module est
id&eacute;al pour ajouter une impression d’espace
(spatialisation) &agrave; la plupart des instruments,
ainsi qu’un &eacute;cho panoramique en mode st&eacute;r&eacute;o.
En mode st&eacute;r&eacute;o, ce plug-in renvoie les signaux
retard&eacute;s aux canaux oppos&eacute;s, produisant un
effet ping-pong ressemblant beaucoup &agrave; l’&eacute;cho.
Delay : permet de d&eacute;finir le d&eacute;lai s’&eacute;coulant
entre le signal d’origine et le signal retard&eacute;. Plus
la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le
signal est retard&eacute;. Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Low-Pass Filter : permet de contr&ocirc;ler la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences du
signal de retour. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est faible, plus le nombre de hautes fr&eacute;quences
supprim&eacute;es dans le signal de retour est &eacute;lev&eacute;.
La fr&eacute;quence du filtre passe-bas est de 20 Hz &agrave;
19,86 kHz, et sa valeur maximale est Off (ce qui
correspond &agrave; un effet bypass).
Feedback : permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
r&eacute;injection en entr&eacute;e du signal de sortie retard&eacute;
et de contr&ocirc;ler le nombre de r&eacute;p&eacute;titions du
signal retard&eacute;.
Cross-Feedback : en mode st&eacute;r&eacute;o, le param&egrave;tre
Cross Feedback achemine les signaux retard&eacute;s
vers le canal oppos&eacute; : le retard du canal gauche
est dirig&eacute; vers l’entr&eacute;e du canal droit et
inversement. Il en r&eacute;sulte un &eacute;cho st&eacute;r&eacute;o qui
ricoche entre les canaux droit et gauche.
S&eacute;lection de l’audio &agrave; traiter &agrave; l’aide
des plug-in AudioSuite Delay
Plug-in Ping-Pong Delay
Input Level : permet de r&eacute;gler le volume en
entr&eacute;e du Ping-Pong Delay afin d’&eacute;viter
l’&eacute;cr&ecirc;tage ou d’augmenter le niveau du signal
trait&eacute;.
Mix : permet de r&eacute;gler la balance entre le signal
d’origine et le signal apr&egrave;s effet, afin de
contr&ocirc;ler l’intensit&eacute; de l’effet. Ce param&egrave;tre est
r&eacute;glable entre 0 % et 100 %.
Il est essentiel que votre s&eacute;lection soit plus
longue que les donn&eacute;es source, sans quoi elle ne
pourra pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e dans le fichier audio,
puisque Ping-Pong Delay ajoute les donn&eacute;es
sonores &agrave; la fin de l’audio s&eacute;lectionn&eacute; (temps de
retard).
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement le mat&eacute;riel
d’origine sans laisser d’espace &agrave; la fin, tout retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
69
Pour tenir compte de cet aspect, placez la r&eacute;gion
sur une piste et s&eacute;lectionnez les donn&eacute;es audio
d&eacute;sir&eacute;es, ainsi qu’une portion d’espace vide en
fin de r&eacute;gion &eacute;gale au retard que vous avez
ajout&eacute; dans le plug-in, qui dispose alors de
l’espace n&eacute;cessaire en fin de r&eacute;gion pour ins&eacute;rer
le retard final.
Invert
Le plug-In Invert permet d’inverser la polarit&eacute;
du signal audio s&eacute;lectionn&eacute;. Toutes les valeurs
d’amplitude de l’&eacute;chantillon positives
deviennent n&eacute;gatives et r&eacute;ciproquement.
Ce traitement est utile pour modifier la relation
de phase (polarit&eacute;) entre les pistes de fa&ccedil;on
permanente. Le plug-in Invert est
particuli&egrave;rement utile pendant le mixage, car il
permet d’optimiser la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
globale de pistes source enregistr&eacute;es avec
plusieurs microphones. Il permet &eacute;galement de
corriger les signaux audio enregistr&eacute;s en
d&eacute;phasage avec un c&acirc;ble mal branch&eacute;.
Plug-in Duplicate
Le signal audio lui-m&ecirc;me n’est alt&eacute;r&eacute; ni par
l’automation du volume ou du panoramique de
Pro Tools ni par l’un des plug-in temps r&eacute;el
pouvant &ecirc;tre utilis&eacute; en inserts sur la piste.
Les r&eacute;gions du fichier audio d’origine sont
simplement r&eacute;ins&eacute;r&eacute;es au m&ecirc;me emplacement
sur un seul fichier dupliqu&eacute;.
Le plug-in Duplicate fonctionne toujours en
mode non-destructif ; vous n’avez pas la
possibilit&eacute; de remplacer les fichiers. Les fichiers
source sont toujours conserv&eacute;s.
Delay
Le plug-in AudioSuite Delay permet de retarder
un signal jusqu’&agrave; 10,9 secondes (quelle que soit
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage). En plus des
retards longs, vous pouvez cr&eacute;er plusieurs types
de retard avec ce plug-in, notamment des effets
d’&eacute;cho slap, de doublage de sons, de chorus et de
flanger.
Plug-in Invert
Duplicate
Le plug-in Duplicate duplique l’audio
s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; son emplacement. Suivant la
configuration des param&egrave;tres, la nouvelle r&eacute;gion
appara&icirc;t dans la liste des r&eacute;gions ou dans la
playlist. Ceci vous permet d’&laquo; aplanir &raquo; ou de
regrouper une piste compl&egrave;te constitu&eacute;e de
plusieurs r&eacute;gions en un seul fichier audio
continu situ&eacute; au m&ecirc;me emplacement que les
r&eacute;gions individuelles d’origine.
70
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in AudioSuite Delay
Les fonctions du plug-in AudioSuite Delay ne
sont pas en temps r&eacute;el mais elles sont identiques
&agrave; celles de leurs homologues temps r&eacute;el du plugin Mod Delay II.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
individuels du plug-in AudioSuite Delay,
consultez &laquo; Mod Delay II &raquo;, page 52.
Les options Short Delay, Slap Delay, Medium
Delay et Long Delay sont disponibles dans le
menu AudioSuite &agrave; l’installation du plug-in
Mod Delay, ainsi que la fonction Delay (Mod
Delay II). Les fonctions de ces plug-in sont
identiques &agrave; celles de leurs homologues temps
r&eacute;el. La seule diff&eacute;rence r&eacute;side dans le fait que les
versions AudioSuite ne fonctionnent pas en
temps r&eacute;el.
Normalize
Le plug-in Normalize permet d’optimiser le
volume d’une r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e. Ceci est utile
lorsqu’un fichier audio a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; avec une
amplitude trop faible ou que le volume est
fluctuant tout au long du fichier audio
(notamment, dans une narration mal
enregistr&eacute;e). L’application de la normalisation &agrave;
une s&eacute;lection augmente son volume tout en
conservant la dynamique intrins&egrave;que des
donn&eacute;es audio. Contrairement &agrave; la
compression/limitation qui limite l’amplitude
maximale des zones bruyantes et augmente celle
des zones calmes, la normalisation augmente
uniform&eacute;ment (ou diminue) l’amplitude d’une
s&eacute;lection.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
individuels des plug-in AudioSuite Short
Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long
Delay, consultez &laquo; Mod Delay &raquo;, page 50.
S&eacute;lection de l’audio &agrave; traiter &agrave; l’aide
des plug-in AudioSuite Delay
Il est essentiel que votre s&eacute;lection soit plus
longue que les donn&eacute;es source, sans quoi elle ne
pourra pas &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e dans le fichier audio,
puisque AudioSuite Delay ajoute des donn&eacute;es
sonores &agrave; la fin de l’audio s&eacute;lectionn&eacute; (temps de
retard).
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement le mat&eacute;riel
d’origine sans laisser d’espace &agrave; la fin, tout retard
intervenant &agrave; la fin de la r&eacute;gion sera tronqu&eacute;.
Pour tenir compte de cet aspect, placez la r&eacute;gion
sur une piste et s&eacute;lectionnez les donn&eacute;es audio
d&eacute;sir&eacute;es, ainsi qu’une portion d’espace vide en
fin de r&eacute;gion &eacute;gale au retard que vous avez
ajout&eacute; dans le plug-in, qui dispose alors de
l’espace n&eacute;cessaire en fin de r&eacute;gion pour ins&eacute;rer
le retard final.
Plug-in Normalize
Param&egrave;tre Max Peak At : outre les fonctions
AudioSuite standard, le plug-in Normalize offre
un param&egrave;tre Max Peak At qui permet de
pr&eacute;ciser l’amplification maximale du niveau de
cr&ecirc;te (seuil d’&eacute;cr&ecirc;tage) de votre s&eacute;lection.
Vous pouvez pr&eacute;ciser cette valeur en d&eacute;pla&ccedil;ant
manuellement le curseur Max Peak At ou en
entrant une valeur num&eacute;rique en d&eacute;cibels sous
le seuil d’&eacute;cr&ecirc;tage ou un pourcentage de seuil
d’&eacute;cr&ecirc;tage.
Le plug-in Normalize permet de traiter ensemble
des paires de signaux st&eacute;r&eacute;o afin que les deux
canaux du signal st&eacute;r&eacute;o soient trait&eacute;s l’un par
rapport &agrave; l’autre.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
71
Lorsque plusieurs r&eacute;gions sont s&eacute;lectionn&eacute;es sur
plusieurs pistes, le plug-in Normalize offre deux
modes de recherche des cr&ecirc;tes :
Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau
de cr&ecirc;te sur un canal ou une piste &agrave; la fois.
Reverse
Le plug-in Reverse permet d’inverser le sens de
lecture de la s&eacute;lection. Cet effet peut trouver de
nombreuses applications en musique, au
cin&eacute;ma et en vid&eacute;o.
Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau
de cr&ecirc;te maximal pour la s&eacute;lection enti&egrave;re. Par
exemple, si dix pistes sont s&eacute;lectionn&eacute;es, la
fonction Normalize recherche la valeur de cr&ecirc;te
parmi ces dix pistes.
Plug-in Reverse
Gain
Le plug-in Gain permet d’augmenter ou de
r&eacute;duire l’amplitude d’une r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e.
Il est particuli&egrave;rement adapt&eacute; au lissage des
cr&ecirc;tes ind&eacute;sirables et autres incoh&eacute;rences
dynamiques dans les signaux audio.
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fr&eacute;quences, des formes
d’ondes et des amplitudes diverses.
Plug-in Gain
Param&egrave;tre Gain
Plug-in Signal Generator
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
plug-in Gain offre un param&egrave;tre Gain
permettant de sp&eacute;cifier le niveau de gain d&eacute;sir&eacute;.
Les fonctions de ce plug-in ne sont pas en temps
r&eacute;el mais elles sont identiques &agrave; celles de ses
homologues temps r&eacute;el.
Vous pouvez sp&eacute;cifier cette valeur en r&eacute;glant
manuellement le curseur Gain ou en entrant
une valeur en d&eacute;cibels ou un pourcentage.
Find Peak
Utilisez le bouton Find Peak pour afficher la
valeur de la cr&ecirc;te d’amplitude de la s&eacute;lection.
72
Guide des plug-in DigiRack
Vous pouvez utiliser le plug-in AudioSuite
Signal Generator &agrave; des fins musicales ou de
test. Par exemple, vous pouvez ajouter un
peu de fantaisie &agrave; une piste de grosse caisse
en la doublant d’un signal de 50 Hz, en
utilisant la piste de la grosse caisse comme
signal de d&eacute;clenchement de la piste du
signal.
Pour cr&eacute;er une r&eacute;gion audio &agrave; l’aide du plug-in
Signal Generator :
1 Effectuez une s&eacute;lection dans la fen&ecirc;tre Tracks.
2 S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Signal Generator.
Plug-in DC Offset Removal
3 Saisissez les valeurs des param&egrave;tres Frequency,
Level et Signal.
4 Cliquez sur Process dans le plug-in Signal
Generator.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres
individuels du plug-in Signal Generator,
consultez &laquo; Signal Generator &raquo;, page 54.
Time Compression/Expansion
Le plug-in Time Compression/Expansion
permet d’augmenter ou de r&eacute;duire la dur&eacute;e des
r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es sans en modifier la
hauteur.
DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal permet de
supprimer la composante continue des fichiers
audio. La composante continue est un type de
d&eacute;faut audio susceptible d’appara&icirc;tre dans les
signaux audio num&eacute;riques du fait de
l’utilisation de convertisseurs analogiquenum&eacute;rique mal &eacute;talonn&eacute;s.
Une composante continue s’identifie facilement
gr&acirc;ce &agrave; sa forme d’onde. Dans les parties du
fichier audio qui devraient &ecirc;tre silencieuses, la
composante continue appara&icirc;t comme un
fondu en entr&eacute;e (fade-in) presque vertical avec
un d&eacute;calage constant ou r&eacute;gulier par rapport au
niveau z&eacute;ro.
Plug-in Time Compression/Expansion
Si vous d&eacute;tectez une composante continue dans
un fichier audio, nous recommandons d’utiliser
syst&eacute;matiquement le plug-in DC Offset pour la
supprimer, car cette composante continue
risque de provoquer des clics sur les signaux
apr&egrave;s &eacute;dition.
Cette fonction est particuli&egrave;rement utile dans
les applications audio de post-production, car
elle permet d’ajuster les donn&eacute;es audio &agrave; des
dur&eacute;es sp&eacute;cifiques ou SMPTE &agrave; des fins de
synchronisation. Time Compression/Expansion
fonctionne toujours en mode non destructif.
La normalisation d’une s&eacute;lection avant
l’utilisation du plug-in Time
Compressing/Expansion produit souvent de
meilleurs r&eacute;sultats sonores.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
73
Param&egrave;tres Time
Compression/Expansion
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
plug-in Time Compression/Expansion propose
les param&egrave;tres suivants :
Source et Destination : les champs Source
affichent la dur&eacute;e de la s&eacute;lection avant
traitement dans chacun des formats affich&eacute;s.
Tous les champs des deux colonnes sont actifs
en permanence et les changements apport&eacute;s &agrave;
l’une des valeurs sont imm&eacute;diatement
r&eacute;percut&eacute;s sur toutes les autres affich&eacute;es.
Les champs Destination affichent et contr&ocirc;lent
le r&eacute;sultat de la dur&eacute;e de la s&eacute;lection apr&egrave;s
traitement en utilisant les param&egrave;tres actuels.
Vous pouvez saisir la dur&eacute;e du fichier de
destination en cliquant deux fois sur le champ
appropri&eacute; de la colonne Destination.
Les curseurs situ&eacute;s au-dessous de la barre
horizontale permettent d’affiner le r&eacute;glage du
processus de compression et d’expansion
temporelles. Les curseurs sont Ratio, Crossfade,
Min Pitch et Accuracy.
Ratio : permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de destination
par rapport &agrave; la dur&eacute;e source. Lorsque vous
d&eacute;placez le curseur vers la droite, la dur&eacute;e du
fichier de destination augmente. Si vous le
d&eacute;placez vers la gauche, elle diminue.
Crossfade : permet d’ajuster la dur&eacute;e du fondu
encha&icirc;n&eacute; en millisecondes pour optimiser les
performances de compression et d’expansion
temporelles selon le type de donn&eacute;es audio
trait&eacute;es. Ce plug-in permet de modifier la dur&eacute;e
en dupliquant ou en enlevant de tr&egrave;s petites
portions d’audio et en passant tr&egrave;s rapidement
d’une alt&eacute;ration &agrave; une autre dans la forme
d’onde des donn&eacute;es audio.
74
Guide des plug-in DigiRack
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte le degr&eacute; de
&laquo; lissage &raquo; appliqu&eacute; aux donn&eacute;es audio pour
&eacute;viter les d&eacute;fauts tels que les clics audio.
En g&eacute;n&eacute;ral, les modifications moindres du
temps (dur&eacute;e) n&eacute;cessitent des fondus encha&icirc;n&eacute;s
plus longs et les modifications plus
significatives, des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus r&eacute;duits.
L’inconv&eacute;nient des fondus encha&icirc;n&eacute;s prolong&eacute;s
est qu’ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires &eacute;ventuels. Si cette technique peut
&ecirc;tre souhaitable pour des donn&eacute;es audio comme
la voix, elle ne l’est pas pour les donn&eacute;es
comportant des transitoires marqu&eacute;s comme la
batterie ou les percussions.
Le curseur Crossfade permet d’ajuster et
d’optimiser manuellement les dur&eacute;es de
crossfade, si n&eacute;cessaire. Dans le cas de donn&eacute;es
audio aux transitoires d’attaque marqu&eacute;s,
utilisez des dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute;
inf&eacute;rieures. Pour obtenir des donn&eacute;es audio aux
transitoires d’attaque plus doux, utilisez des
dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; plus longues.
Min Pitch : permet de d&eacute;finir la hauteur (pitch)
minimale ou la plus basse &agrave; utiliser dans les
calculs de plug-in au cours du processus de
compression/expansion temporelle. Vous
pouvez modifier cette valeur entre 40 et 1000
Hz, &agrave; l’aide du curseur.
Ce curseur doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; vers la gauche lors du
traitement d’une guitare basse ou d’un
instrument jouant dans ce registre de
fr&eacute;quences. En revanche, il doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; vers la
droite lors du traitement d’un son ou d’un
instrument jouant dans un registre de
fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;.
Accuracy : permet de d&eacute;terminer les ressources
de traitement affect&eacute;es au respect de la qualit&eacute;
audio (Sound) ou de l’aspect rythmique
(Rhythm). Le d&eacute;placement de ce curseur vers
Sound produit g&eacute;n&eacute;ralement une meilleure
qualit&eacute; sonore et moins de d&eacute;fauts audio.
Le d&eacute;placement de ce curseur vers Rhythm met
l’accent sur la continuit&eacute; du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
&eacute;coutez attentivement et r&eacute;glez le curseur
Accuracy de sorte &agrave; obtenir un r&eacute;glage
permettant de conserver un tempo solide tout
au long de la r&eacute;gion. Si vous ne le faites pas, les
temps de d&eacute;but et de fin pourront &ecirc;tre pr&eacute;cis,
mais les battements rythmiques peuvent
para&icirc;tre d&eacute;plac&eacute;s si vous n’accordez pas
suffisamment de priorit&eacute; au rythme.
Les param&egrave;tres Time
Compression/Expansion cr&eacute;&eacute;s dans la
version 4.x ou ult&eacute;rieure de Pro Tools ne
sont pas compatibles avec les versions
pr&eacute;c&eacute;dentes. L’importation d’une session
4.x dans la version 5.x ou ult&eacute;rieure
entra&icirc;ne la perte de param&egrave;tres.
Pitch Shift
Le plug-in Pitch Shift permet de modifier la
hauteur (pitch) de n’importe quel fichier audio
source en modifiant ou non sa dur&eacute;e. Cette
fonction tr&egrave;s puissante permet en particulier de
transposer des sons d’une octave enti&egrave;re vers le
haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse de
lecture.
Plug-in Pitch Shift
Param&egrave;tres Pitch Shift
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
plug-in Pitch Shift offre la possibilit&eacute; de jouer
avec les param&egrave;tres suivants :
Gain : permet de r&eacute;gler le niveau d’entr&eacute;e au
dixi&egrave;me de dB pr&egrave;s. D&eacute;placez le curseur vers la
droite pour augmenter le gain ou vers la gauche
pour le r&eacute;duire.
Coarse et Fine : ces curseurs permettent de
r&eacute;gler le d&eacute;calage en hauteur (pitch-shift).
Le curseur Coarse effectue la transposition en
demi-tons. Le curseur Fine effectue la
transposition par centi&egrave;mes de demi-tons.
Time Correction : lorsque cette case n’est pas
s&eacute;lectionn&eacute;e, la vitesse de lecture de votre fichier
audio est modifi&eacute;e en permanence. La dur&eacute;e du
fichier diminue ou augmente selon
l’emplacement des curseurs Coarse et Fine.
Cocher la case Time Correction peut entra&icirc;ner
une alt&eacute;ration de la fid&eacute;lit&eacute;. Par exemple,
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
75
l’expansion du temps r&eacute;sultant de l’activation
du param&egrave;tre Time Correction risque de donner
&agrave; la sonorit&eacute; de l’audio un aspect granuleux lors
de la r&eacute;duction de la hauteur.
utilisez des dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute;
inf&eacute;rieures. Pour obtenir des donn&eacute;es audio aux
transitoires d’attaque plus doux, utilisez des
dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; plus longues.
Ratio : permet de r&eacute;gler le taux de transposition
(modification de la hauteur). Lorsque vous
d&eacute;placez le curseur vers la droite, la hauteur
tonale du fichier augmente. En revanche,
lorsque vous le d&eacute;placez vers la gauche, elle
diminue.
Min Pitch : permet de d&eacute;finir la hauteur (pitch)
minimale ou la plus basse &agrave; utiliser dans les
calculs de plug-in au cours du processus Pitch
Shift. Le curseur permet de varier entre 40 &agrave;
1000 Hz. Gr&acirc;ce &agrave; la possibilit&eacute; de contr&ocirc;ler la
hauteur minimale, vous pouvez vous concentrer
sur le processus Pitch Shift pour une efficacit&eacute;
maximale, tout d&eacute;pend de la forme du spectre
audio.
Crossfade : permet de r&eacute;gler manuellement la
dur&eacute;e de fondu encha&icirc;n&eacute; en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
Shift selon le type de donn&eacute;es audio trait&eacute;es.
Ce plug-in effectue la transposition de hauteur
en traitant de tr&egrave;s petites portions des donn&eacute;es
audio s&eacute;lectionn&eacute;es et en passant tr&egrave;s
rapidement d’une alt&eacute;ration &agrave; une autre dans la
forme d’onde des &eacute;l&eacute;ments audio.
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte
essentiellement l’intensit&eacute; du lissage appliqu&eacute;
aux donn&eacute;es audio pour &eacute;viter les artefacts
(comme les clics) &agrave; mesure que les donn&eacute;es
audio sont trait&eacute;es en boucle pour g&eacute;n&eacute;rer le
d&eacute;calage de hauteur d&eacute;sir&eacute;. En g&eacute;n&eacute;ral, les
modifications l&eacute;g&egrave;res de la hauteur n&eacute;cessitent
des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus longs, tandis que les
transpositions de plus grande envergure
requi&egrave;rent des fondus encha&icirc;n&eacute;s plus courts.
L’inconv&eacute;nient des fondus encha&icirc;n&eacute;s prolong&eacute;s
est qu’ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires &eacute;ventuels. Si cette technique peut
&ecirc;tre souhaitable pour des donn&eacute;es audio comme
la voix, elle ne l’est pas pour les donn&eacute;es
comportant des transitoires marqu&eacute;s comme la
batterie ou les percussions.
Le curseur Crossfade permet d’ajuster et
d’optimiser manuellement les dur&eacute;es de fondu
encha&icirc;n&eacute;, si n&eacute;cessaire. Dans le cas de donn&eacute;es
audio aux transitoires d’attaque marqu&eacute;s,
76
Guide des plug-in DigiRack
Ce curseur doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; vers la gauche lors du
traitement d’une guitare basse ou d’un
instrument jouant dans ce registre de
fr&eacute;quences. En revanche, il doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; vers la
droite lors du traitement d’un son ou d’un
instrument jouant dans un registre de
fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;.
Accuracy : permet de d&eacute;terminer les ressources
de traitement affect&eacute;es au respect de la qualit&eacute;
audio (Sound) ou de l’aspect rythmique
(Rhythm). Le d&eacute;placement de ce curseur vers
Sound produit g&eacute;n&eacute;ralement une meilleure
qualit&eacute; sonore et moins de d&eacute;fauts audio.
Le d&eacute;placement de ce curseur vers Rhythm met
l’accent sur la continuit&eacute; du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
&eacute;coutez attentivement et r&eacute;glez le curseur
Accuracy afin d’obtenir un r&eacute;glage permettant
de conserver un tempo solide tout au long de la
r&eacute;gion. Si vous ne le faites pas, les temps de
d&eacute;but et de fin pourront &ecirc;tre pr&eacute;cis, mais les
battements rythmiques peuvent para&icirc;tre
d&eacute;plac&eacute;ssi vous n’accordez pas suffisamment de
priorit&eacute; au rythme.
Reference Pitch : permet d’activer un
g&eacute;n&eacute;rateur de fr&eacute;quences sinuso&iuml;dales que vous
pouvez utiliser comme r&eacute;f&eacute;rence audible lorsque
vous d&eacute;placez la hauteur de l’audio. Cette
fonction propose les param&egrave;tres suivants :
Note : permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence du signal de
r&eacute;f&eacute;rence par demi-tons.
Detune : permet d’affiner le r&eacute;glage de la
fr&eacute;quence du signal de r&eacute;f&eacute;rence en cents
(centi&egrave;mes de demi-tons).
Level : permet de r&eacute;gler le niveau du signal de
r&eacute;f&eacute;rence en dB.
Pour utiliser l’option Reference Pitch du plug-in
Pitch Shift :
1 S&eacute;lectionnez les donn&eacute;es audio &agrave; utiliser
comme r&eacute;f&eacute;rence de hauteur. Cliquez sur
Preview pour lancer la lecture de l’audio
s&eacute;lectionn&eacute;e.
2 Cliquez sur Reference Pitch pour activer le
signal de r&eacute;f&eacute;rence sinuso&iuml;dal.
3 R&eacute;glez les param&egrave;tres Note et Detune pour
faire correspondre le signal de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la
hauteur de la lecture audio. R&eacute;glez le param&egrave;tre
Level pour modifier le volume relatif du signal
de r&eacute;f&eacute;rence. Il peut &eacute;galement &ecirc;tre utile
d’activer et de d&eacute;sactiver le bouton Reference
pitch pour comparer la hauteur.
4 S&eacute;lectionnez les signaux audio auxquels vous
voulez appliquer le d&eacute;calage de hauteur.
5 R&eacute;glez les param&egrave;tres Coarse et Fine pour faire
correspondre la hauteur de la lecture audio &agrave; la
hauteur de r&eacute;f&eacute;rence.
6 Cliquez sur Process pour appliquer le d&eacute;calage
de hauteur &agrave; la s&eacute;lection.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
77
78
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 6
DirectConnect
DirectConnect est un plug-in Pro Tools pour
Macintosh uniquement qui permet d’assigner,
d’enregistrer, de traiter et de mixer
ind&eacute;pendamment dans l’environnement
Pro Tools jusqu’&agrave; 32 sorties de canaux audio
s&eacute;par&eacute;es &agrave; partir d’applications h&ocirc;te
compatibles, telles que les logiciels de synth&egrave;se
ou d’&eacute;chantillonnage.
DirectConnect est pris en charge par
Mac OS 9 uniquement et n’est pas pris en
charge par Pro Tools 6.0 sous Mac OS X.
Pour plus d’informations sur l’utilisation
d’applications h&ocirc;te telles que les logiciels de
synth&egrave;se ou d’&eacute;chantillonnage &agrave; l’aide de
Pro Tools 6.0 ou version ult&eacute;rieure sous
Mac OS X, visitez le site Web de Digidesign
(www.digidesign.com).
Lorsque les sorties de vos logiciels de synth&egrave;se
ou d’&eacute;chantillonnage sont achemin&eacute;es vers
Pro Tools, vous pouvez :
• Les assigner &agrave; des bus afin d’assurer le
traitement &agrave; l’aide de plug-in
• Automatiser les param&egrave;tres de volume, de
panoramique et de plug-in
• Effectuer un pr&eacute;mixage sur disque
Si vous avez t&eacute;l&eacute;charg&eacute; DirectConnect
depuis le site Web de Digidesign, consultez
la section &laquo; Installation de
DirectConnect &raquo;, page 81 pour conna&icirc;tre
les instructions d’installation.
Configuration requise par
DirectConnect
Pour utiliser DirectConnect, vous avez besoin
des &eacute;l&eacute;ments suivants :
• Syst&egrave;me Pro Tools HD ou MIX ou le logiciel
Pro Tools LE ex&eacute;cut&eacute; sur une configuration
Pro Tools approuv&eacute;e par Digidesign
• Logiciel Soft SampleCell de Digidesign ou
logiciel tiers compatible avec DirectConnect,
tel que :
• Studio9000 de Koblo
• Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo ou Phrazer de
Bitheadz
• Absynth, B-4, Battery, Dynamo, FM7 ou
Reaktor de Native Instruments
• Spark XL de TC|Works
• Alkali d’Audio Genetics
• Tirer parti des sorties audio de vos interfaces
audio Digidesign
Chapitre 6 : DirectConnect
79
Les logiciels client tiers doivent prendre en
charge et &ecirc;tre configur&eacute;s pour la m&ecirc;me
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage que celle de la
session &agrave; utiliser avec DirectConnect. C’est
ainsi que les logiciels client tiers ne prenant
pas en charge les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures &agrave; 48 kHz ne
peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s lors de sessions
Pro Tools &agrave; 96 kHz.
La prise en charge de DirectConnect est
&eacute;galement en cours de d&eacute;veloppement avec
d’autres fournisseurs tiers. Pour b&eacute;n&eacute;ficier des
informations sur la compatibilit&eacute;, visitez le site
du fabricant ou celui de Digidesign &agrave; l’adresse
www.digidesign.com.
DirectConnect et nombre de
pistes sur les syst&egrave;mes TDM
Chaque canal d’audio transmis par
l’interm&eacute;diaire de DirectConnect utilise la
m&ecirc;me quantit&eacute; de ressources qu’une seule piste
audio de Pro Tools. Vous pouvez donc utiliser
une combinaison totale de pistes enregistr&eacute;es
sur un disque et de flux audio DirectConnect
uniquement si elle est inf&eacute;rieure au nombre
maximum de voix prises en charge pour votre
syst&egrave;me. Si vous lisez, par exemple, 40 pistes
enregistr&eacute;es sur un disque sur un syst&egrave;me de
base Pro Tools|HD 1 lors d’une session 24 bits &agrave;
96 kHz, 8 canaux audio (8 mono ou 4 st&eacute;r&eacute;o)
sont utilisables avec DirectConnect.
L’utilisation de DirectConnect &agrave; des fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures augmente la
dur&eacute;e de chargement sur le processeur.
Par exemple, un chargement du processeur &agrave;
96 kHz prend deux fois plus de temps qu’un
chargement &agrave; 48 kHz. Vous pouvez contr&ocirc;ler
80
Guide des plug-in DigiRack
l’utilisation totale de votre processeur depuis la
fen&ecirc;tre System Usage de Pro Tools afin de vous
assurer que vous n’&ecirc;tes pas en train de
surcharger votre syst&egrave;me.
La taille de la m&eacute;moire tampon
d’&eacute;chantillons standard de
512 &eacute;chantillons est fortement
recommand&eacute;e lors de l’utilisation de
DirectConnect dans des sessions aux
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de plus de
48 kHz sur des syst&egrave;mes Pro Tools|HD.
Voici le nombre de flux audio disponibles &agrave; des
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes :
• 32 flux &agrave; 44,1/48 kHz
• 16 flux &agrave; 88,2/96 kHz
• 6 flux &agrave; 176,4/192 kHz
Si vous tentez d’utiliser un nombre canaux
sup&eacute;rieur &agrave; ceux disponibles avec
DirectConnect, vous risquez de rencontrer une
erreur de type DAE -6042 (bus PCI trop occup&eacute;).
DirectConnect et nombre de
pistes sur les syst&egrave;mes
Pro Tools LE
Sur les syst&egrave;mes Pro Tools LE, les performances
sont d&eacute;termin&eacute;es par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur h&ocirc;te, la
m&eacute;moire disponible et les param&egrave;tres de la
m&eacute;moire tampon. Certaines configurations
d’ordinateur ne permettent pas &agrave; Digidesign de
garantir 32 sorties de canaux audio simultan&eacute;es
avec DirectConnect.
Pour conna&icirc;tre les derni&egrave;res informations
relatives aux processeurs et aux configurations
syst&egrave;me recommand&eacute;s, visitez le site Web de
Digidesign.
DirectConnect et ressources DSP
(syst&egrave;mes TDM uniquement)
DirectConnect et autres
applications DAE
Comme certains plug-in, DirectConnect
requiert un type particulier de circuit DSP
(SRAM) pour fonctionner ; il existe neuf circuits
DSP de ce type sur une carte HD Core.
DirectConnect fonctionne avec des applications
compatibles DAE autres que Pro Tools, tels que
des s&eacute;quenceurs tiers.
Lorsque DirectConnect est utilis&eacute;, il s’approprie
l’un de ces circuits DSP qui n’est alors plus
disponible pour les autres plug-in.
La fen&ecirc;tre Show DSP Usage (menu
Windows de Pro Tools) permet de contr&ocirc;ler
les ressources DSP disponibles sur le
syst&egrave;me et leur utilisation &agrave; un moment
donn&eacute;. Pour plus d’informations, consultez
le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et
latence
DirectConnect prend en charge des fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage de 192 kHz maximum sur les
syst&egrave;mes Pro Tools HD. La latence diminue en
proportion inverse de l’augmentation de la
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de la session, &eacute;tant
donn&eacute; que la taille de la m&eacute;moire tampon de
DirectConnect est fixe. Cela risque de se traduire
par des probl&egrave;mes de synchronisation avec des
pistes MIDI si les d&eacute;calages de piste MIDI ont &eacute;t&eacute;
r&eacute;gl&eacute;s &agrave; des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage
diff&eacute;rentes.
Vous devez proc&eacute;der &agrave; une installation
compl&egrave;te de Pro Tools pour pouvoir utiliser
DirectConnect avec un s&eacute;quenceur tiers.
Contactez le fournisseur de votre s&eacute;quenceur
pour obtenir des informations sur la
compatibilit&eacute; avec DirectConnect, DAE et
DigiSystem INIT version 5.3 ou ult&eacute;rieure.
Installation de DirectConnect
Pour utiliser DirectConnect, vous devez installer
le fichier de description de plug-in de votre logiciel
de synth&egrave;se ou d’&eacute;chantillonnage. Ce fichier
doit r&eacute;sider dans le dossier Plug-Ins, &agrave; l’int&eacute;rieur
du dossier DAE. Certaines applications client
DirectConnect r&eacute;alisent automatiquement cette
op&eacute;ration &agrave; l’installation, notamment Soft
SampleCell.
DirectConnect n&eacute;cessite &eacute;galement les fichiers
suivants, qui s’installent automatiquement &agrave;
l’installation du logiciel Pro Tools :
DirectConnect : ce fichier de plug-in r&eacute;side dans
le dossier Plug-Ins &agrave; l’int&eacute;rieur du dossier DAE
(qui se trouve dans le dossier Syst&egrave;me).
Digidesign StreamManager : ce fichier se trouve
dans le dossier Extensions du dossier Syst&egrave;me.
Contactez le fabricant pour obtenir le
fichier de description de plug-in de votre
logiciel compatible DirectConnect s’il n’est
pas install&eacute; lors de l’installation de
l’application client DirectConnect.
Chapitre 6 : DirectConnect
81
Utilisation de DirectConnect
Plusieurs applications client DirectConnect sont
livr&eacute;es avec des pilotes OMS, comme c’est le cas
de Soft SampleCell. Si vous proc&eacute;dez &agrave;
l’installation d’une application client
DirectConnect, assurez-vous que vous avez cr&eacute;&eacute;
une nouvelle application OMS Setup incluant le
pilote OMS de l’application client
DirectConnect ou que vous l’avez mise &agrave; jour de
sorte &agrave; inclure le pilote OMS de l’application
client DirectConnect.
Pour mettre &agrave; jour le document Current Studio
Setup de l’OMS :
1 Lancez l’application OMS Setup.
2 V&eacute;rifiez que l’application Current Studio
Setup est ouverte.
3 S&eacute;lectionnez Studio &gt; MIDI Cards &amp;
Interfaces, puis suivez les instructions
apparaissant &agrave; l’&eacute;cran.
Configuration du pilote IAC
Pour contr&ocirc;ler un synth&eacute;tiseur livr&eacute; sans pilote
OMS depuis Pro Tools, vous devrez d’abord
configurer le pilote OMS IAC.
Pour configurer le pilote OMS IAC :
1 S’il n’est pas install&eacute;, proc&eacute;dez &agrave; l’installation
du pilote OMS IAC. Pour cela, effectuez une
installation personnalis&eacute;e (Custom Install) &agrave;
partir du programme d’installation d’OMS.
2 Apr&egrave;s avoir install&eacute; le pilote IAC et red&eacute;marr&eacute;
votre ordinateur, vous devrez mettre &agrave; jour la
configuration de votre studio OMS. Dans
l’application OMS Setup, choisissez Studio &gt;
MIDI Cards and Interfaces (Cartes et interfaces
MIDI).
3 Lorsque le pilote IAC appara&icirc;t dans Studio
Setup, double-cliquez sur son ic&ocirc;ne et
renommez l’un des bus en lui assignant le nom
de votre choix.
4 Le pilote OMS de l’application client
DirectConnect appara&icirc;t alors dans le document
Studio Setup. Si ce n’est pas le cas, vous devez
utiliser le pilote OMS IAC (consultez la section
&laquo; Configuration du pilote IAC &raquo;, page 82).
5 Choisissez File &gt; Save.
6 Quittez OMS Setup.
82
DirectConnect, OMS et IAC
Changement de nom d’un bus IAC
Les applications client DirectConnect ne
comprenant pas de pilote OMS, tels que
Studio9000 de Koblo, requi&egrave;rent l’installation
du pilote OMS IAC. Pro Tools g&egrave;re l’envoi de
donn&eacute;es MIDI au synth&eacute;tiseur ou
&eacute;chantillonneur par l’interm&eacute;diaire du bus
OMS IAC.
Par exemple, si vous vous connectez au logiciel
Tokyo de Koblo, changez le nom du bus en
faveur de &laquo; Tokyo &raquo;.
Guide des plug-in DigiRack
4 Cliquez sur OK.
5 Choisissez File &gt; Save et fermez OMS Setup.
Configuration du logiciel de synth&egrave;se
Configuration de Pro Tools
Vous devrez ensuite acheminer la sortie audio
du logiciel de synth&egrave;se vers DirectConnect et
affecter ses contr&ocirc;les MIDI au bus IAC. Vous
trouverez ci-apr&egrave;s un exemple de configuration
du logiciel Tokyo pour les synth&eacute;tiseurs Koblo.
Configurez Pro Tools de sorte &agrave; assurer la liaison
avec votre logiciel de synth&egrave;se &agrave; travers
DirectConnect et OMS.
Pour configurer l’application Tokyo pour
DirectConnect :
1 D&eacute;marrez l’application Tokyo et s&eacute;lectionnez
le synth&eacute;tiseur dans le menu Synths.
2 Choisissez File &gt; Select Drivers. D&eacute;finissez
Audio Driver sur &laquo; DirectConnect &raquo; et MIDI
Driver sur &laquo; OMS &raquo;.
3 Cliquez sur OK.
Certains produits tiers autorisent les sorties
mono et st&eacute;r&eacute;o, tandis que d’autres
n’utilisent que des sorties mono ou st&eacute;r&eacute;o
exclusivement. Si vous n’&ecirc;tes pas en mesure
d’instancier un plug-in DirectConnect sur
une piste mono, il est probable que vous ne
puissiez l’utiliser que sur des pistes st&eacute;r&eacute;o.
A l’inverse, si vous n’&ecirc;tes pas en mesure
d’instancier un plug-in DirectConnect sur
une piste st&eacute;r&eacute;o, il est probable que vous ne
puissiez l’utiliser que sur des pistes mono.
Pour configurer Pro Tools pour DirectConnect :
1 Lancez Pro Tools, puis cr&eacute;ez une session ou
ouvrez une session enregistr&eacute;e.
2 Choisissez File &gt; New Track et indiquez une
Bo&icirc;te de dialogue Drivers de l’application Tokyo
piste Auxiliary Input (st&eacute;r&eacute;o), puis cliquez sur
Create.
4 S&eacute;lectionnez Options &gt; MIDI Setup. D&eacute;finissez
3 Choisissez File &gt; New Track et sp&eacute;cifiez une
Doc Bus sur &laquo; Tokyo &raquo; et Channel sur 1.
5 Cliquez sur OK.
piste MIDI (MIDI Track), puis cliquez sur Create.
4 Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur de
p&eacute;riph&eacute;rique et de canal de la nouvelle piste
MIDI et s&eacute;lectionnez l’application client
DirectConnect (par exemple, Soft SampleCell)
sur le canal 1.
5 Dans la fen&ecirc;tre Mix, affectez le plug-in
Bo&icirc;te de dialogue MIDI Setup de l’application Tokyo
Vous pouvez maintenant utiliser le logiciel de
synth&egrave;se Tokyo de Koblo &agrave; l’aide de Pro Tools et
DirectConnect.
DirectConnect &agrave; la piste Auxiliary Input.
Certaines applications client DirectConnect
sont automatiquement lanc&eacute;es en arri&egrave;re-plan,
par exemple Soft SampleCell. Si votre
application client DirectConnect ne prend pas
en charge cette fonction de d&eacute;marrage
automatique, proc&eacute;dez &agrave; son lancement
manuel.
Chapitre 6 : DirectConnect
83
6 Configurez votre application client
DirectConnect de sorte &agrave; ce qu’elle lise les sons
de votre choix. Par exemple, si vous utilisez Soft
SampleCell, chargez les &eacute;chantillons,
instruments ou banques de sons dont vous
souhaitez faire usage.
7 Dans la fen&ecirc;tre du plug-in DirectConnect de
Pro Tools, d&eacute;finissez la sortie sur SSC Stereo
Out 1-2.
Automation de DirectConnect
DirectConnect prend en charge l’automation de
la commutation d’une entr&eacute;e &agrave; une autre lors de
la lecture.
Pour automatiser la commutation des entr&eacute;es lors
de la lecture.
1 Fixez l’automation d’&eacute;criture de la piste.
2 Proc&eacute;dez &agrave; la modification manuelle du menu
d&eacute;roulant du lien d’entr&eacute;e.
ou
D&eacute;finissez l’automation dans la fen&ecirc;tre Edit.
Pour plus d’informations sur la d&eacute;finition
de l’automation, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Fen&ecirc;tre du plug-in DirectConnect (Pro Tools 5.3)
8 S&eacute;lectionnez MIDI &gt; Thru et activez la piste
MIDI en enregistrement. Jouez quelques notes
sur le contr&ocirc;leur MIDI, afin de d&eacute;clencher les
sons dans SoftSampleCell.
9 Affectez les autres plug-in de la piste Auxiliary
Input comme bon vous semble.
Rappel des &eacute;tats
DirectConnect
Si le logiciel client le permet, DirectConnect
vous autorise &agrave; rappeler les param&egrave;tres de patch
de votre synth&eacute;tiseur ou de votre
&eacute;chantillonneur. Lorsque vous avez enregistr&eacute; et
rouvert votre session Pro Tools, DirectConnect
rappelle automatiquement les param&egrave;tres
utilis&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment. Pro Tools peut m&ecirc;me
d&eacute;marrer, le cas &eacute;ch&eacute;ant, votre logiciel client &agrave;
l’ouverture d’une session utilisant
DirectConnect.
Si votre logiciel client ne fonctionne pas et
que vous ouvrez une session DirectConnect,
accordez un peu de temps &agrave; Pro Tools pour
rechercher et d&eacute;marrer votre logiciel client.
84
Guide des plug-in DigiRack
annexe a
Configuration DSP requise pour les
plug-in TDM
Les tableaux des pages suivantes illustrent le
nombre total d’occurrences de chaque plug-in
DigiRack TDM susceptible d’&ecirc;tre pris en charge
par un puce DSP unique sur les cartes Pro Tools
HD et MIX. L’utilisation des DSP varie en
fonction du type de carte.
Etant donn&eacute; qu’il existe des versions multicanal des plug-in Compressor II, Limiter II et
Expander/Gate II utilisables sur des pistes au
format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o, des d&eacute;comptes
d’instances sont donn&eacute;s pour ces
configurations.
La carte Pro Tools|HD comporte neuf puces DSP.
Bien que la carte Pro Tools|24 MIX comporte six
puces DSP, le fonctionnement de certains plugin, Mod Delay par exemple, n&eacute;cessite un type de
puce DSP sp&eacute;cifique. Pour chaque plug-in, le
tableau indique le nombre de puces compatibles
par carte.
Ces tableaux indiquent les performances
maximales th&eacute;oriques lorsqu’aucun autre
plug-in ne partage les ressources DSP
disponibles. Dans la plupart des cas, vous
utiliserez simultan&eacute;ment plusieurs types de
plug-in.
Les plug-in utilis&eacute;s en format multi-mono sur
des pistes au format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o
n&eacute;cessitent une instance mono par canal du
format audio multi-canal. Un EQ multi-mono
utilis&eacute; sur une piste de format Dolby 5.1, par
exemple, n&eacute;cessite six instances mono du fait
qu’il existe six canaux audio dans le format 5.1.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
85
Tableau 1. Instances maximum de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour une carte Pro Tools HD &agrave; des
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes (mono et st&eacute;r&eacute;o).
Fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage :
Plug-in
88,2/96 kHz
174,6/192 kHz
Mono
St&eacute;r&eacute;o
Mono
St&eacute;r&eacute;o
Mono
St&eacute;r&eacute;o
EQ II (1-band)
119
59
54
27
20
10
EQ II (4-band)
36
18
16
8
6
3
Compressor II
26
17
11
8
4
3
3
n/d
3
n/d
1
n/d
20
10*
9
4*
3
1*
1
1
1
1
1
n/d
Limiter II
26
17
11
8
4
3
Gate II
59
41
27
18
11
7
Expander/Gate II
23
20
10
9
4
3
Mod Delay I (short)
43
21
n/d
n/d
n/d
n/d
Mod Delay I (slap)
32
16
n/d
n/d
n/d
n/d
Mod Delay I (medium)
16
8
n/d
n/d
n/d
n/d
8
4
n/d
n/d
n/d
n/d
Mod Delay II (short)
43
21
19
9
7
3
Mod Delay II (slap)
32
16
16
8
7
3
Mod Delay II (medium)
16
8
8
4
4
2
Mod Delay II (long)
8
4
4
2
2
1
Mod Delay II (extra long)
2
1
1
n/d
n/d
n/d
37
18
17
8
7
3
9
4
4
2
1
n/d
91
45
41
20
15
7
Click
D&eacute;esseur
Pitch de DigiRack
Mod Delay I (long)
Dither
POW-r Dither
Time Adjuster (short)
86
44,1/48 kHz
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 1. (suite) Instances maximum de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour une carte Pro Tools HD &agrave; des
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes (mono et st&eacute;r&eacute;o).
Fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage :
Plug-in
44,1/48 kHz
88,2/96 kHz
174,6/192 kHz
Mono
St&eacute;r&eacute;o
Mono
St&eacute;r&eacute;o
Mono
St&eacute;r&eacute;o
Time Adjuster (medium)
91
45
41
20
15
7
Time Adjuster (long)
32
16
32
16
15
7
113
59*
54
27*
20
10*
27
12*
11
5*
4
2*
Trim
Signal Generator
* Des d&eacute;comptes d’instance sont fournis pour les versions multi-mono de plug-in pour lesquels aucune
version multicanal n’est disponible.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
87
Tableau 2. Nombre maximal de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte Pro Tools HD &agrave; 48 kHz**
Plug-in
LCR
Quad &amp;
LCRS
5.0
5.1 &amp;
6.0
6.1 &amp;
7.0
7.1
puces
DSP par
carte
HD
EQ II (1-band)
39
29
28
19
17
14
9
EQ II (4-band)
12
9
7
6
5
4
9
Compressor II
11
9
8
6
6
6
9
6
5
4
3
2
2
9
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
9
Limiter II
11
9
8
6
6
6
9
Gate II
19
14
11
9
8
7
9
Expander/Gate II
15
13
12
11
11
10
9
Mod Delay I
(short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay I (slap)
10
8
6
5
4
4
9
5
4
3
2
2
2
9
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
9
Mod Delay II
(short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay II (slap)
10
8
6
5
4
4
9
Mod Delay II
(medium)
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay II (long)
2
2
1
1
1
1
9
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
9
12
9
7
6
5
4
9
3
2
1
1
2
1
9
De-esser*
Pitch de DigiRack
Mod Delay I
(medium)
Mod Delay I (long)
Mod Delay II
(extra long)
Dither
POW-r Dither
88
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 2. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte Pro Tools HD &agrave; 48 kHz**
5.0
5.1 &amp;
6.0
6.1 &amp;
7.0
7.1
puces
DSP par
carte
HD
Plug-in
LCR
Quad &amp;
LCRS
Time Adjuster
(short)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster
(medium)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster
(long)
10
8
6
5
4
4
9
Trim*
39
29
23
19
16
14
9
8
6
5
4
3
3
9
Signal Generator*
&laquo; Partielle &raquo; indique qu’une seule instance du plug-in multi-mono partage plus d’une puce DSP.
* Des d&eacute;comptes d’instance sont fournis pour les versions multi-mono de plug-in pour lesquels aucune
version multicanal n’est disponible.
** Les instances sont environ de la moiti&eacute; &agrave; 96 kHz et d’un quart &agrave; 192 kHz.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
89
Tableau 3. Instances maximum de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour une carte Pro Tools|24 MIX
6.1
&amp;
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte
MIX
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
EQ II (1-band)
63
31
21
15
12
10
9
7
6
EQ II (4-band)
28
14
9
7
5
4
4
3
6
Compressor
II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
D&eacute;esseur
16
8
5
4
3
2
2
2
6
Pitch de
DigiRack
1
1
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
3
Limiter II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
Gate II
31
21
10
7
6
5
4
3
6
Expander/
Gate II
19
15
11
10
9
8
7
7
6
Mod Delay
(short)
33
16
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(slap)
16
8
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(medium)
8
4
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(long)
4
2
1
1
–
–
–
–
5
Mod Delay
(extra long)
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
Dither
28
14
9
7
6
4
4
3
6
Plug-in
90
5.0
5.1
&amp;
6.0
Quad
&amp;
LCRS
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 3. (suite) Instances maximum de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour une carte Pro Tools|24 MIX
5.0
5.1
&amp;
6.0
6.1
&amp;
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte
MIX
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
Quad
&amp;
LCRS
8
4
2
2
1
1
1
1
6
Time
Adjuster
63
31
21
15
12
10
9
7
3
Trim
63
31
21
15
12
10
9
7
6
Signal
Generator
32
16
10
8
6
5
4
4
6
Plug-in
POW-r Dither
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
91
Tableau 4. Nombre maximal de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte DSP Farm
6.1
&amp;
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte DSP
Farm
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
EQ II (1-band)
25
12
8
6
5
4
3
3
4
EQ II (4-band)
10
4
3
2
1
1
1
1
4
Compressor II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
D&eacute;esseur
6
2
1
1
–
–
–
–
4
Pitch de
DigiRack
1
1
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
1
Limiter II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
16
10
5
4
3
2
2
2
4
Expander/
Gate II
8
6
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay
(short)
10
5
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay
(slap)
5
2
1
1
1
–
–
–
4
Mod Delay
(medium)
2
1
–
–
–
–
–
–
4
Mod Delay
(long)
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Mod Delay
(extra long)
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
Dither
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Plug-in
Gate II
92
5.0
5.1
&amp;
6.0
Quad
&amp;
LCRS
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 4. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps r&eacute;el par puce DSP pour la carte DSP Farm
5.0
5.1
&amp;
6.0
6.1
&amp;
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte DSP
Farm
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
Quad
&amp;
LCRS
POW-r Dither
3
1
1
0
0
0
0
0
4
Time Adjuster
23
11
9
7
5
5
4
3
4
Trim
29
15
10
7
6
5
4
3
4
Signal
Generator
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Plug-in
&laquo; Partielle &raquo; indique qu’une seule instance du plug-in multi-mono partage plus d’une puce DSP.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
93
94
Guide des plug-in DigiRack
annexe b
Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-In TDM
Ce tableau indique les retards inh&eacute;rents &agrave; chaque type de plug-in TDM DigiRack. Ces retards n’ont
d’importance que si vous utilisez un plug-in TDM temps r&eacute;el sur un seul des canaux d’un signal st&eacute;r&eacute;o
ou multipistes. Il peut en r&eacute;sulter un l&eacute;ger d&eacute;phasage des canaux.
Utilisez le plug-in TimeAdjuster pour compenser ces retards. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; TimeAdjuster &raquo;, page 57.
Tableau 5. Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps r&eacute;el sur les cartes HD, MIX et
DSP Farm
Exemples de retards sur
les cartes HD
Exemples de retards sur
les cartes MIX
Exemples de retards sur
les cartes DSP Farm
EQ II (1-band)
4
4
4
EQ II (4-band)
4
4
4
Compressor II
4
4
4
D&eacute;esseur
4
4
4
Pitch de DigiRack
3
3
3
Limiter II
4
4
4
Gate II
4
4
4
Expander/Gate II
4
4
4
Mod Delay I/II
(short)
4
4
4
Mod Delay I/II (slap)
4
4
4
Mod Delay I/II
(medium)
4
4
4
Mod Delay I/II (long)
4
4
n/d
Plug-in
Annexe B : Retards DSP inh&eacute;rents aux plug-In TDM
95
Tableau 5. (suite) Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps r&eacute;el sur les cartes HD, MIX et
DSP Farm
Exemples de retards sur
les cartes HD
Exemples de retards sur
les cartes MIX
Exemples de retards sur
les cartes DSP Farm
Mod Delay II (extra
long)
4
4
n/d
Dither
4
4
4
POW-r Dither
4
4
4
Time Adjuster
4
4
4
Signal Generator
4
4
4
Plug-in
96
Guide des plug-in DigiRack
index
A
Affectation de m&eacute;moire &agrave; Pro Tools 2
Annulation de phase 59
Aplanir une piste 70
Application OMS Setup 82
AudioSuite
menu 23
pr&eacute;f&eacute;rences de traitement 29
taille du buffer 30
traitement 32
traitement multicanal 28
Automation
bouton Safe 12
cr&eacute;ation 18
mode Auto Latch 18
mode Auto Touch 18
playlists 17
plug-in 17
utilisation des playlists 17
B
Biblioth&egrave;que de param&egrave;tres de plug-in 18, 29
Bouton
Auto 12
Automation Safe 12
cible 12
Compare 12
inversion de phase 13, 36, 43, 58
LFE (activation du LFE) 13
Master Link 13
Sum Inputs 65, 67, 68
Use in Playlist 25
Bouton Bypass
pour les bandes de l’&eacute;galiseur 36
pour les plug-in AudioSuite 28
pour plug-in temps r&eacute;el 12
Boutons
Link Enable 13
Bruit
blanc 54
rose 54
C
Champs de la colonne Destination 74
Collage de param&egrave;tres de plug-in 21
Commande
annulation/r&eacute;tablissement 28
Copy Settings 19
Create Continuous File 26
Create Individual Files 26
Delete Current Settings File 19
Import Settings 19
Lock Settings File 19
Overwrite Files 26
Paste Settings 19
Playlist 25
Region List 25
Set As User Default 19
Set Plug-In Default To 19
Set Root Settings Folder 20
Compensation des retards inh&eacute;rents au
DSP 8, 58, 60
Compressor II 42
param&egrave;tres 43
Configuration de la taille du buffer AudioSuite 30
Copie d’un param&egrave;tre de plug-in 21
Cr&eacute;ation d’un sous-dossier de param&egrave;tres 21
Crossfade
param&egrave;tre 56
Curseurs Coarse et Fine 75
Index
97
D
D&eacute;clencheur
filtres 16
param&egrave;tre HPF 48
param&egrave;tre LPF 48
s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur 12
D&eacute;placement d’inserts 11
D&eacute;sactivation de plug-in 14
D&eacute;signation automatique des fichiers audio trait&eacute;s
par AudioSuite 28
DirectConnect
configuration requise 79, 80
fichier de description de plug-in 81
installation 81
logiciel client 84
nombre de pistes 80
rappel des &eacute;tats 84
ressources DSP 81
Dissociation de commandes de plug-in 15
Dossier de destination pour les param&egrave;tres de
plug-in 20
Dossier Root Settings 19
choix 20
Duplication d’inserts 11
E
Ecoute
aper&ccedil;u de l’effet d’un plug-in AudioSuite 27
&eacute;galiseur 36
Effets, enregistrement avec 9
Egaliseur
High-Shelf 37, 63
Low-Shelf 36, 63
param&eacute;trique 37
Enregistrement &agrave; l’aide de plug-in d’effets 9
Enregistrement des param&egrave;tres de plug-in 20
commande Save Plug-In Settings To 19
commande Save Settings 19
commande Save Settings As 19
Entr&eacute;e au clavier de valeurs de param&egrave;tres de
plug-in 15
EQ
&eacute;coute 36
high-shelf 63
low-shelf 63
param&eacute;trique 37
passe-bas 37
98
Guide des Plug-In DigiRack
passe-haut 36
r&eacute;glage 35
Erreur DAE -6042 80
Expander/Gate II 47
param&egrave;tres 47
F
Fen&ecirc;tre
AudioSuite 24
System Usage 6
Fen&ecirc;tre Plug-In 11
fermeture de plusieurs fen&ecirc;tres 14
ouverture de plusieurs fen&ecirc;tres 14
utilisation 13
Fermeture de plusieurs fen&ecirc;tres Plug-In 14
Fichier
description de plug-in 81
StreamManager de Digidesign 81
Filtre d’&eacute;galisation
passe-bas 37
passe-haut 36
Flanger passant par z&eacute;ro 66
G
Gate II 46
param&egrave;tres 46
I
Importation de param&egrave;tres de plug-in 20
Indicateur d’&eacute;cr&ecirc;tage
Pitch de DigiRack 55
Insertion de plug-in pendant la lecture 10
Inserts 8
fonctionnement pr&eacute;-fader 9
post-disque 9
pr&eacute;-fader 9
L
Liaison des commandes de plug-in 15
Limiter II 44
param&egrave;tres 44
Logiciel client 84
Low-Pass Filter
param&egrave;tres 66
M
M&eacute;moire vive et m&eacute;moire de Pro Tools 2
Menu
contextuel Audition 27
d&eacute;roulant de la conversion du plug-in 12
Librarian 12
param&egrave;tres 12
Mode de traitement des canaux ou des pistes 27
Mode Entire Selection 26
Mode Peak On All Chans/Tracks 27
Mode Peak On All Tracks 72
Mode Peak On Each Chan/Track 27
Mode Peak On Each Track 72
Mode Region by Region 26
N
Noise Shape 40
Noise Shaping 39, 41
O
Outil Time Trimmer 30
Ouverture de plusieurs fen&ecirc;tres Plug-In 14
P
Param&egrave;tre
Accuracy 75, 76
Attack 43, 45
Cents 56
Crossfade 74, 76
Cross-Feedback 69
Decay 46, 48
Delay 55, 66, 68
Edit Settings 30
entr&eacute;e de la hauteur relative 56
External Key 44, 45
Feedback 55, 66, 67, 68
filtre passe-haut 67
Fine 56
Frequency 54
Gain 68
Gate 46
Graph 45, 47
Hold 46, 48
Input Level 65, 69
Key Listen 44, 45
Knee 43
Level 54
LFO Rate 66, 67
LFO Waveform 66, 67
LFO Width 66, 67
Max Peak At 71
Maximum Pitch 57
Minimum Pitch 57, 74, 76
Mix 66, 68
Note 77
Pan 68
pourcentage d’utilisation du processeur
Q 36
Range 46, 48
Ratio 43, 56, 74, 76
Reference Pitch 77
Release 43, 45
Signal 54
Threshold 43
Time Correction 75
Param&egrave;tres 11, 29
choix d’une destination 20
coller 21
commande Settings Preferences 19
copie 21
cr&eacute;ation de sous-dossiers 21
cr&eacute;ation des param&egrave;tres utilisateur par
d&eacute;faut 21
enregistrement 20
importation 20
Source et Destination 74
utilisateur par d&eacute;faut, cr&eacute;ation 21
Param&egrave;tres de plug-in
&eacute;dition 14
liaison 15
Pilote
IAC 82
OMS IAC 82
Plug-in
automatisation 17
compatibles MultiShell II 6
cr&eacute;ation d’un param&egrave;tre utilisateur par
d&eacute;faut 21
d&eacute;placement et duplication 11
en inserts 8
insertion 10
insertion &agrave; la vol&eacute;e 10
insertion pendant la lecture 10
mono 9
multicanal 10
multimono 9
6
Index
99
non temps r&eacute;el 23
suppression 11
temps r&eacute;el 5
Plug-in AudioSuite 2, 23
DC Offset Removal 73
Delay 70
Duplicate 70
gain 72
Invert 70
Pitch Shift 75
Reverse 72
Time Compression/Expansion 73
utilisation 31
Plug-in Chorus 65
Plug-in Click 37
param&egrave;tre Accented 37
param&egrave;tre Unaccented 37
Plug-in DC Offset Removal 73
Plug-in de dithering
menu contextuel 30
Plug-in DeEsser 49
param&egrave;tres 50
Plug-in Dither 38, 40
Plug-in Duplicate 70
Plug-in Dynamics II 42, 64
Compressor II 42
DeEsser 49
Expander/Gate II 47
Gate II 46
Limiter II 44
Plug-in EQ II 35, 63
&eacute;galiseur 1 bande 35
&eacute;galiseur 4 bandes 35
param&egrave;tres 36
Plug-in Extra Long Delay 52
Plug-in Flanger 66
Plug-in Gain 72
Plug-in Invert 70
Plug-in Long Delay 51, 52
Plug-in Medium Delay 50, 52
Plug-in Mod Delay 50
entr&eacute;e mono/sortie st&eacute;r&eacute;o 51
param&egrave;tres 51
Plug-in Mod Delay II 52
param&egrave;tres 53
100
Guide des Plug-In DigiRack
Plug-in mono 9
Plug-in Multi-Tap Delay 68
Plug-in Normalize 71
Plug-in Ping-Pong Delay 69
Plug-in Pitch Shift 75
Plug-in POW-r Dither 40
Plug-in Reverse 72
Plug-in RTAS 1
am&eacute;lioration des performances 6
Plug-in Short Delay 50, 52
Plug-in Signal Generator 54, 72
param&egrave;tres 54
Plug-in Slap Delay 50, 52
Plug-in TDM 1, 5
Cartes des retards inh&eacute;rents &agrave; la
puce DSP 95
Configuration DSP requise 85
d&eacute;placement et duplication 11
insertion sur une piste 10
suppression des pistes 11
Plug-in Time Compression/Expansion 73
Plug-in TimeAdjuster 57
compensation des retards 8
param&egrave;tres 58
Plug-in Trim 60
param&egrave;tres 61
Puissance du processeur requise par les
plug-in RTAS 6
R
Raccourcis de saisie clavier 15
R&eacute;gions verrouill&eacute;es et traitement AudioSuite 31
R&eacute;glage de l’&eacute;galiseur 36
R&eacute;solution
dithering pour AudioSuite 30
plug-in Dither 39, 41
sortie du plug-in Dither 39
Retard
inh&eacute;rent au DSP 8, 59, 60
Retards inh&eacute;rents aux plug-in 8
S
S&eacute;lecteur
canal 13
emplacement de l’insert 12
entr&eacute;e lat&eacute;rale 29
mode de traitement 26
mode fichier 26
piste 12
r&eacute;f&eacute;rence 25
S&eacute;lecteur de plug-in
AudioSuite 24
pour les plug-in AudioSuite 24
pour plug-in temps r&eacute;el 12
S&eacute;lection
pistes pour un traitement AudioSuite 31
Sifflantes 49
Sous-dossiers de param&egrave;tres, cr&eacute;ation 21
Synth&eacute;tiseur logiciel 83
T
Taille
buffer mat&eacute;riel 6
tampon pour le traitement AudioSuite 30
TC/E 30
T&eacute;moin du processeur 6
Traitement
AudioSuite sur des disques en r&eacute;seau 31
d&eacute;clenchement externe 12, 16
h&ocirc;te 1
multicanal pour AudioSuite 28
plug-in AudioSuite 28
pr&eacute;f&eacute;rences 29
puissance requise pour les plug-in temps
r&eacute;el 5
Transposition de la hauteur du son 55
V
Voyant de pr&eacute;sence du signal 55
Vum&egrave;tre de r&eacute;duction 43, 47
Index
101
102
Guide des Plug-In DigiRack
Pro Tools 5.1.x systèmes MIX ou LE Macintosh | Pro Tools 5.3.x systèmes TDM ou LE Windows Macintosh | Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 6.0 systèmes TDM ou LE Macintosh Manuel utilisateur

Manuels associés

Avid Digidesign

Pro Tools 5.3 Macintosh Windows

Avid Digidesign

Pro Tools 5.1 Macintosh Windows

Avid Digidesign

Pro Tools 7.0

Avid Digidesign

Pro Tools 6.7 systèmes HD ou LE Windows Macintosh

Avid Digidesign

Pro Tools 5.3 Macintosh Windows

Avid Digidesign

Pro Tools 5.3 systèmes HD Macintosh Windows

Avid Digidesign

Pro Tools 6.0 systèmes TDM ou LE Macintosh

Avid Digidesign

Pro Tools HD 8.0

Avid Digidesign

Pro Tools 5.1 Macintosh Windows

Avid Digidesign

Pro Tools HD 8.1

Avid Digidesign

Pro Tools 9.0

Avid Digidesign

Pro Tools 7.0
