Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 11.0 Manuel utilisateur

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Audio Plug-Ins Guide.book Page i Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Guide des plug-ins audio
Version 11.0
Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
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DekoCast, D-Fi, D-fx, Digi 002, Digi 003, DigiBase,
Digidesign, Digidesign Audio Engine, Digidesign
Development Partners, Digidesign Intelligent Noise Reduction,
Digidesign TDM Bus, DigiLink, DigiMeter, DigiPanner,
DigiProNet, DigiRack, DigiSerial, DigiSnake, DigiSystem,
Digital Choreography, Digital Nonlinear Accelerator, DigiTest,
DigiTranslator, DigiWear, DINR, DNxchange, Do More,
DPP-1, D-Show, DSP Manager, DS-StorageCalc, DV Toolkit,
DVD Complete, D-Verb, Eleven, EM, Euphonix, EUCON,
EveryPhase, Expander, ExpertRender, Fairchild, FastBreak,
Fast Track, Film Cutter, FilmScribe, Flexevent, FluidMotion,
Frame Chase, FXDeko, HD Core, HD Process, HDpack,
Home-to-Hollywood, HyperSPACE, HyperSPACE HDCAM,
iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS, iNEWS Assign, iNEWS
ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
Intelligent Content Management,
Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,
Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX,
Interplay, inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18, iS23,
iS36, ISIS, IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus, LFX, Lightning,
Link &amp; Sync, ListSync, LKT-200, Lo-Fi, MachineControl,
Magic Mask, Make Anything Hollywood,
make manage move|media, Marquee, MassivePack,
MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,
MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader,
Media Recorder, MEDIArray, MediaServer, MediaShare,
MetaFuze, MetaSync, MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar,
MultiShell, NaturalMatch, NewsCutter, NewsView,
NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN, OMF,
OMF Interchange, OMM, OnDVD, Open Media Framework,
Open Media Management, Painterly Effects, Palladiium,
Personal Q, PET, Podcast Factory, PowerSwap, PRE,
ProControl, ProEncode, Profiler, Pro Tools, Pro Tools|HD,
Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,
QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,
Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,
Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,
ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi,
Scorch, ScriptSync, SecureProductionEnvironment,
Shape-to-Shape, ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay,
SimulRecord, Slightly Rude Compressor, Smack!,
Soft SampleCell, Soft-Clip Limiter, SoundReplacer, SPACE,
SPACEShift, SpectraGraph, SpectraMatte, SteadyGlide,
Streamfactory, Streamgenie, StreamRAID, SubCap,
Sundance, Sundance Digital, SurroundScope, Symphony,
SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic, SynchroScope, Syntax,
TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray, Thunder, TimeLiner,
Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan, TL Drum Rehab,
TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune, TL MasterMeter,
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Guide Part Number 9329-65293-02 REV A 05/13
Audio Plug-Ins Guide.book Page iii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Table des mati&egrave;res
Partie I
Introduction aux plug-ins Pro Tools
Chapitre 1. Pr&eacute;sentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Formats de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Conventions utilis&eacute;es dans la documentation Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Configuration requise et compatibilit&eacute; pour les plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
&Agrave; propos de www.avid.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Chapitre 2. Installation et autorisation des plug-ins Avid payants. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Autorisation des plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Installation de plug-ins pour Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
D&eacute;sinstallation de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Chapitre 3. Ajustement des commandes de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Ajustement des commandes avec la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Modification des valeurs des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Modification de valeurs sur un graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Ajustement pr&eacute;cis des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Restauration des valeurs par d&eacute;faut des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Partie II
Cat&eacute;gorie EQ
Chapitre 4. EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Ajustement des commandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Commandes des bandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
EQ III 1-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
EQ III 7-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Guide des plug-ins audio
iii
Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Configurations du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Commandes du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Utilisation du D2 en st&eacute;r&eacute;o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chapitre 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Chapitre 7. Plug-Ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Conseils d'utilisation des Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Partie III
Cat&eacute;gorie Dynamics
Chapitre 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Utilisation du filtre side-chain du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Conseils d'utilisation du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Chapitre 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Conseils d'utilisation du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Chapitre 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Commandes du BF76. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Chapitre 11. Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Sections et panneaux du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Section Input du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Section Output du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Section Dynamics du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Section EQ/Filters du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Chapitre 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Commandes communes des plug-ins Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Table des mati&egrave;res
iv
Audio Plug-Ins Guide.book Page v Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Entr&eacute;e side-chain du Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Chapitre 13. Plug-ins Fairchild. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Chapitre 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Traitement side-chain D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Utilisation du D3 en st&eacute;r&eacute;o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Commandes principales du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Commandes du compresseur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Commandes du D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Chapitre 15. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Utilisation du compresseur Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Chapitre 16. Compresseur JOEMEEK SC2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Chapitre 17. Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
&Agrave; propos de la limitation des cr&ecirc;tes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Diff&eacute;rences entre Maxim et les limiteurs conventionnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Utilisation de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Chapitre 18. Pro Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Indicateurs de niveau du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Section Input du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Section Output du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Commandes du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Traitement side-chain du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Table des mati&egrave;res
v
Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 19. Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Indicateurs de niveau du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Section Input du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Section Output du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Graphique du traitement dynamique du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Commandes du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Traitement side-chain du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Chapitre 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Indicateurs de niveau du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Section Input du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Section Output du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Commandes du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Affichages num&eacute;riques de l'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Histogramme et indicateurs d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . 128
Chapitre 21. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Commandes du Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Chapitre 22. Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Commandes et indicateurs de niveau de Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain de Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Partie IV
Cat&eacute;gorie Pitch et Time Shift
Chapitre 23. Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Modes d'entr&eacute;e AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Aper&ccedil;u AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Time Shift comme pr&eacute;f&eacute;rence de plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift . . . . . . . . . . . 144
Chapitre 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Commandes du Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Table des mati&egrave;res
vi
Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie V
Cat&eacute;gorie Reverb
Chapitre 25. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Commandes du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
S&eacute;lections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Chapitre 26. Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
&Agrave; propos de la r&eacute;verb&eacute;ration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Graphiques du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Autres commandes du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Chapitre 27. ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Utilisation du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Modification des valeurs &agrave; partir du graphique fr&eacute;quentiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Commandes du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Graphique d'&eacute;galisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Graphique de couleur du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Affichage du contour du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Types de pi&egrave;ce du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Partie VI
Cat&eacute;gorie Delay
Chapitre 28. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Commandes du Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
S&eacute;lections pour le traitement AudioSuite ModDelay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Chapitre 29. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Commandes du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Chapitre 30. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Commandes du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Chapitre 31. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Commandes du TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du d&eacute;lai . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Dans quel cas faut-il compenser les d&eacute;lais ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Table des mati&egrave;res
vii
Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VII
Cat&eacute;gorie Modulation
Chapitre 32. Moogerfooger Lowpass Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Chapitre 33. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Chapitre 34. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Commandes du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Chapitre 35. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Commandes du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Presets du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Chapitre 36. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Commandes du Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Chapitre 37. Plug-ins Voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Partie VIII
Cat&eacute;gorie Harmonic
Chapitre 38. Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
&Eacute;talonnage de l'entr&eacute;e d'Eleven et prise en main rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Conseils d'utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Notes sur le routing d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Chapitre 39. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Commandes du Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Table des mati&egrave;res
viii
Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 40. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Commandes du Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Chapitre 41. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Commandes du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Presets du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Chapitre 42. SansAmp PSA-1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Commandes du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Conseils d'utilisation du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Partie IX
Cat&eacute;gorie Dither
Chapitre 43. Dither. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Commandes du Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Chapitre 44. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Partie X
Cat&eacute;gorie Sound Field
Chapitre 45. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Commandes du plug-in AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Utilisation de l'AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Chapitre 46. Down Mixer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Downmix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Partie XI
Cat&eacute;gorie Instrument
Chapitre 47. Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Commandes et affichages du Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Cr&eacute;ation d'une piste de clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Chapitre 48. ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Table des mati&egrave;res
ix
Audio Plug-Ins Guide.book Page x Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Changements de tempo et de m&eacute;trique dans la session et ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Commutation d'entr&eacute;e automatique avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Partie XII
Cat&eacute;gorie Other
Chapitre 49. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Commandes et affichages de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Utilisation de InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Chapitre 50. MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Pr&eacute;sentation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Utilisation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Commandes et affichages du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Chapitre 51. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Traitement AudioSuite avec le Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Chapitre 52. SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Techniques de remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Utilisation du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
R&eacute;sultats optimaux avec le SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fr&eacute;quemment utilis&eacute;s . . 300
Chapitre 53. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Commandes du Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Chapitre 54. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Table des mati&egrave;res
x
Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie I: Introduction aux
plug-ins Pro Tools
Audio Plug-Ins Guide.book Page 2 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 1: Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
Les plug-ins sont des composants logiciels sp&eacute;cialis&eacute;s
qui ajoutent des fonctionnalit&eacute;s de traitement des
signaux aux syst&egrave;mes Pro Tools|HDX,
Pro Tools|HD Native et Pro Tools. Certains plug-ins
sont livr&eacute;s avec votre syst&egrave;me Pro Tools, de
nombreux autres sont disponibles s&eacute;par&eacute;ment et
peuvent &ecirc;tre achet&eacute;s ou lou&eacute;s aupr&egrave;s d'Avid&reg;. Ce
guide documente tous les plug-ins AAX 64 bits
fournis par Avid pour Pro Tools 11.
De nombreux autres plug-ins sont propos&eacute;s par
des d&eacute;veloppeurs tiers. Pour plus d'informations,
rendez-vous sur www.avid.com/plugins.
Formats de plug-in
Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension)
appliquent un traitement en temps r&eacute;el bas&eacute; sur h&ocirc;te
(&laquo; Native &raquo;) ou DSP (syst&egrave;mes Pro Tools|HDX
uniquement). Le format de plug-in AAX prend
&eacute;galement en charge le traitement par rendu non
temps r&eacute;el AudioSuite bas&eacute; sur fichiers. Les fichiers
de plug-in AAX utilisent l'extension &laquo; .aaxplugin &raquo;.
Trois formats de plug-in diff&eacute;rents sont utilis&eacute;s
dans Pro Tools :
Plug-ins audio Avid
Un ensemble complet de plug-ins de traitement
audio, effets et utilitaires est inclus avec les syst&egrave;mes
Pro Tools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles
&agrave; l'achat ou &agrave; la location sur la boutique en ligne
Avid (rendez-vous sur shop.avid.com, ou dans
Pro Tools, s&eacute;lectionnez Marketplace &gt; Plug-ins).
Plug-ins audio Avid fournis avec
Pro Tools
Ces plug-ins incluent une suite des principaux effets
de traitement num&eacute;rique des signaux comprenant
&eacute;galiseurs, traitements dynamiques, delays et autres
outils de traitement audio indispensables. Les plug-ins
suivants sont inclus avec Pro Tools 11 :
EQ
• Channel Strip (voir &laquo; Dynamics &raquo;)
• EQ III
• 1 bande
• 7 bandes
Dynamics
• AudioSuite™ : traitement non temps r&eacute;el, bas&eacute;
sur fichiers
• BF76 Compressor
• AAX Native : plug-ins en temps r&eacute;el, bas&eacute;s sur h&ocirc;te
• Dynamics III
• AAX DSP : plug-ins en temps r&eacute;el bas&eacute;s sur DSP
(syst&egrave;mes Pro Tools|HDX uniquement)
• Channel Strip
• Compressor/Limiter
• Expander/Gate
• De-Esser
• Maxim™
Chapitre 1: Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
2
Audio Plug-Ins Guide.book Page 3 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pitch Shift et Time Shift
Sound Field
• Time Shift
• AutoPan™
• Vari-Fi™
• Down Mixer
Reverb
Instrument
• D-Verb
• Click II
Delay
• ReWire
• Mod Delay III
Other
• TimeAdjuster
• DC Offset Removal (AudioSuite uniquement)
Modulation
• Sci-Fi™
• Duplicate (AudioSuite uniquement)
• Gain (AudioSuite uniquement)
• Invert (AudioSuite uniquement)
Harmonic
• Eleven Free™
• Lo-Fi™
• Recti-Fi™
• SansAmp PSA-1
• Normalize (AudioSuite uniquement)
• Reverse (AudioSuite uniquement)
• Signal Generator
• Time Compression/Expansion
• InTune™
Dither
• MasterMeter™
• Dither
• Metro™
• POW-r Dither
• Trim
Chapitre 1: Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
3
Audio Plug-Ins Guide.book Page 4 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Plug-ins audio Avid
suppl&eacute;mentaires
Les plug-ins suivants sont propos&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment &agrave; la
vente ou &agrave; la location :
• BF-2A
• BF-3A
• Eleven™, plug-in de mod&eacute;lisation d'ampli guitare
• Fairchild 660 et 670
• Focusrite d2/d3
• Impact&reg;
• JOEMEEK SC2 Compressor
• JOEMEEK VC5 Meequalizer
Utilisation des plug-ins dans
Pro Tools
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools pour
obtenir plus d'informations sur l'utilisation des
plug-ins, notamment :
• Insertion de plug-ins sur les pistes
• Commandes des fen&ecirc;tres de plug-in
• Ajustement des commandes de plug-in
• Automation des plug-ins
• Utilisation d'entr&eacute;es side-chain
• Utilisation de presets de plug-in
• Indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage
• Plug-ins Moogerfooger
• Moogerfooger Analog Delay
• Moogerfooger Ring Modulator
• Moogerfooger 12-Stage Phaser
• Moogerfooger Lowpass Filter
• Pro Compressor
• Pro Expander
Conventions utilis&eacute;es dans la
documentation Pro Tools
La documentation Pro Tools utilise les conventions
suivantes pour indiquer les choix de menu, les
commandes du clavier et de la souris :
• Pro Limiter
Convention
Action
• Purple Audio MC77
File &gt; Save
Dans le menu File,
s&eacute;lectionnez Save.
Ctrl+N
Maintenez la touche Ctrl
enfonc&eacute;e et appuyez sur
la touche N.
Ctrl+clic
Maintenez la touche Ctrl
enfonc&eacute;e et cliquez &agrave;
l'aide du bouton de la
souris.
Effectuez un clic droit
Cliquez &agrave; l'aide du bouton
droit de la souris.
• Plug-ins Reel Tape™
• Reel Tape Saturation
• Reel Tape Delay
• Reel Tape Flanger
• Reverb One™
• ReVibe&reg; II
• Smack!™
• SoundReplacer™
• Tel-Ray Variable Delay
• Voce Spin
Les noms des commandes, options et param&egrave;tres
affich&eacute;s &agrave; l'&eacute;cran apparaissent dans une autre police.
• Voce Chorus/Vibrato
Chapitre 1: Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
4
Audio Plug-Ins Guide.book Page 5 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les symboles suivants sont utilis&eacute;s pour mettre en
&eacute;vidence des informations importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des astuces
permettant d'optimiser l'utilisation du syst&egrave;me.
Les avertissements importants contiennent des
informations susceptibles de modifier vos
donn&eacute;es ou les performances du syst&egrave;me.
Les raccourcis indiquent les commandes utiles
du clavier et de la souris.
Les renvois dirigent l'utilisateur vers les
sections correspondantes de ce guide et de la
documentation Avid.
Configuration requise et
compatibilit&eacute; pour les plug-ins
Pour utiliser les plug-ins Pro Tools, vous devez
disposer des &eacute;l&eacute;ments suivants :
• Un syst&egrave;me qualifi&eacute; par Avid avec le logiciel
Pro Tools ou Pro Tools HD
• Une cl&eacute; USB iLok pour les plug-ins achet&eacute;s ou
lou&eacute;s
Prise en charge des plug-ins tiers
Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour
syst&egrave;mes Pro Tools, reportez-vous &agrave; leur
documentation.
&Agrave; propos de www.avid.com
Le site Web d'Avid (www.avid.com) est la meilleure
source d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-apr&egrave;s quelques
exemples des services et fonctions disponibles &agrave;
cette adresse.
Enregistrement de produit : enregistrez votre
nouveau produit en ligne.
Assistance et t&eacute;l&eacute;chargements : contactez le service
client d'Avid (support technique), t&eacute;l&eacute;chargez des
mises &agrave; jour logicielles et les derni&egrave;res versions des
manuels en ligne, consultez les documents sur la
compatibilit&eacute;, parcourez la Base de connaissances
en ligne ou rejoignez la communaut&eacute; d'utilisateurs
Pro Tools, depuis la section User Conference.
Formation : &eacute;tudiez directement en ligne ou
d&eacute;couvrez les m&eacute;thodes de formation utilis&eacute;es dans
les centres de formation certifi&eacute;s Pro Tools.
Produits et d&eacute;veloppeurs : d&eacute;couvrez les produits
Avid ne peut assurer une compatibilit&eacute; des produits
et fournir une assistance que pour les mat&eacute;riels et
les logiciels test&eacute;s et approuv&eacute;s par ses soins.
Avid, nos partenaires de d&eacute;veloppement ainsi que
leurs plug-ins, applications et mat&eacute;riels, et t&eacute;l&eacute;chargez
des versions d&eacute;mo de logiciels.
Pour conna&icirc;tre la configuration requise et consulter
la liste exhaustive des ordinateurs, syst&egrave;mes
d'exploitation, disques durs et p&eacute;riph&eacute;riques tiers
qualifi&eacute;s par Avid, rendez-vous sur :
Actualit&eacute;s et &eacute;v&eacute;nements : acc&eacute;dez aux informations
de derni&egrave;re minute publi&eacute;es par Avid et inscrivez-vous
pour obtenir une d&eacute;mo de Pro Tools.
www.avid.com/compatibility
Chapitre 1: Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
5
Audio Plug-Ins Guide.book Page 6 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 2: Installation et autorisation des
plug-ins Avid payants
Un ensemble de base de plug-ins audio est install&eacute;
automatiquement avec votre version de Pro Tools.
Aucune op&eacute;ration suppl&eacute;mentaire n'est n&eacute;cessaire pour
autoriser ces plug-ins sur votre syst&egrave;me Pro Tools.
Vous pouvez acheter ou louer les programmes
d'installation de plug-ins suppl&eacute;mentaires sur la
boutique en ligne Avid (shop.avid.com) et les
t&eacute;l&eacute;charger depuis votre compte Avid. L'autorisation
de ces plug-ins est activ&eacute;e &agrave; l'aide d'une cl&eacute; USB iLok.
&Agrave; propos de la cl&eacute; iLok
L'autorisation de tous les plug-ins payants d'Avid
est activ&eacute;e &agrave; l'aide d'une cl&eacute; USB iLok de PACE
Anti-Piracy.
Cl&eacute; USB iLok (2e g&eacute;n&eacute;ration)
Une cl&eacute; iLok peut stocker des centaines d'autorisations
pour l'ensemble de vos logiciels activ&eacute;s par ce
proc&eacute;d&eacute;. Lorsqu'une licence a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;e &agrave; une cl&eacute;
iLok pour un logiciel sp&eacute;cifique, vous pouvez
l'utiliser sur n'importe quel ordinateur.
Aucune cl&eacute; iLok n'est fournie avec les plug-ins ou
les options logicielles. Vous pouvez utiliser la cl&eacute;
iLok fournie avec certains syst&egrave;mes Pro Tools, ou
en acheter une s&eacute;par&eacute;ment.
Pour plus d'informations, consultez le site Web
iLok (www.iLok.com).
Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants
Autorisation des plug-ins
audio Avid
Lorsque vous achetez ou louez un plug-in audio
Avid, vous recevez un code d'activation sur une
carte d'activation ou via votre compte Avid.
Pour autoriser l'utilisation du plug-in, suivez la
proc&eacute;dure ci-apr&egrave;s ou rendez-vous sur
www.avid.com/activationcard et suivez les
instructions &agrave; l'&eacute;cran.
Pour autoriser des plug-ins audio Avid :
1
Si vous ne poss&eacute;dez pas encore de compte iLok,
rendez-vous sur www.ilok.com pour en cr&eacute;er un.
2
Rendez-vous sur www.avid.com/activation et
connectez-vous &agrave; votre compte Avid (si vous ne
poss&eacute;dez pas encore de compte, cliquez sur
Cr&eacute;er votre compte).
3
Saisissez votre code d'activation et votre ID
utilisateur iLok.com.
4
Suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour transf&eacute;rer
votre licence sur votre compte iLok.com.
5
Une fois la proc&eacute;dure d'activation termin&eacute;e, vous
pouvez acc&eacute;der aux liens de t&eacute;l&eacute;chargement de
vos plug-ins audio ou options logicielles Avid
dans la section Vos produits de votre compte Avid
(accessible en cliquant sur Vos Produits ou Voir
mes produits en d&eacute;tail dans votre compte
utilisateur).
6
Audio Plug-Ins Guide.book Page 7 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Votre compte Avid conserve les liens de
t&eacute;l&eacute;chargement des logiciels afin de pouvoir les
r&eacute;utiliser. Pour plus d'informations sur les
plug-ins audio Avid, t&eacute;l&eacute;charger les guides de
l'utilisateur et plus encore, rendez-vous sur
www.avid.com/plugins.
6
7
8
Installation de plug-ins payants
sous Windows
Pour installer un plug-in sous Windows :
1
T&eacute;l&eacute;chargez et installez le plug-in que vous avez
achet&eacute;.
T&eacute;l&eacute;chargez le programme d'installation pour
Windows &agrave; partir du site www.avid.com. Une
fois le t&eacute;l&eacute;chargement termin&eacute;, v&eacute;rifiez que le
fichier n'est pas compress&eacute; (.zip).
2
Assurez-vous que votre cl&eacute; iLok est connect&eacute;e &agrave;
un port USB de votre ordinateur.
Quittez Pro Tools si le programme est en cours
d'ex&eacute;cution.
3
Double-cliquez sur le programme d'installation
du plug-in.
4
Suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour terminer
l'installation.
5
Lorsque l'installation est termin&eacute;e, cliquez sur
Terminer.
Lancez Pro Tools et suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran
afin de transf&eacute;rer la licence vers votre cl&eacute; iLok et
d'autoriser le plug-in.
Installation de plug-ins pour
Pro Tools
Installation de plug-ins payants
sur Mac
Pour installer un plug-in sur Mac :
1
2
T&eacute;l&eacute;chargez le programme d'installation pour
Mac &agrave; partir du site www.avid.com. Une fois le
t&eacute;l&eacute;chargement termin&eacute;, v&eacute;rifiez que le fichier
n'est pas compress&eacute; (.dmg).
Quittez Pro Tools si le programme est en cours
d'ex&eacute;cution.
3
Localisez l'image de disque du programme
d'installation du plug-in et double-cliquez dessus.
4
Faites glisser le plug-in (.aaxplugin) vers le
dossier Plug-Ins de l'image de disque.
D&eacute;sinstallation de plug-ins
Pour d&eacute;sinstaller un plug-in de votre syst&egrave;me
Pro Tools, suivez les instructions ci-dessous
correspondant &agrave; votre plateforme.
D&eacute;sinstallation de plug-ins sur
Mac
Pour d&eacute;sinstaller un plug-in :
1
Ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre disque de
d&eacute;marrage (Library/Application
Support/Avid/Audio/Plug-Ins).
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Faites glisser le plug-in vers le dossier Plug-Ins
(Unused).
• Faites glisser le plug-in vers la corbeille et videz
la corbeille.
Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants
7
Audio Plug-Ins Guide.book Page 8 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
D&eacute;sinstallation de plug-ins sous
Windows
Pour d&eacute;sinstaller un plug-in :
1
Cliquez sur D&eacute;marrer &gt; Panneau de configuration.
2
Cliquez sur Programmes et fonctionnalit&eacute;s.
3
S&eacute;lectionnez le plug-in dans la liste des
applications install&eacute;es.
4
Cliquez sur D&eacute;sinstaller.
5
Suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour d&eacute;sinstaller
le plug-in.
Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants
8
Audio Plug-Ins Guide.book Page 9 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 3: Ajustement des commandes de
plug-ins
Vous pouvez r&eacute;gler les plug-ins en faisant glisser
les commandes &agrave; l'&eacute;cran, en modifiant les valeurs
ou en faisant glisser des points de contr&ocirc;le sur les
graphiques des interfaces.
Ajustement des commandes
avec la souris
Commandes rotatives
Vous pouvez r&eacute;gler les commandes rotatives de
divers plug-ins en faisant glisser la souris
horizontalement ou verticalement.
Pour r&eacute;gler une commande rotative :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Faites glisser une commande vers le haut ou la
droite pour augmenter sa valeur.
Curseurs
Vous pouvez r&eacute;gler les curseurs de divers plug-ins
en faisant glisser la souris horizontalement ou
verticalement.
Certains curseurs sont bipolaires, c'est-&agrave;-dire que
leur position z&eacute;ro est au milieu du trajet du curseur.
D&eacute;placer ces curseurs &agrave; droite de la position centrale
donne une valeur positive, les d&eacute;placer &agrave; gauche
donne une valeur n&eacute;gative.
Pour r&eacute;gler un curseur :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Faites glisser le curseur vers la droite pour
augmenter la valeur.
• Pour la diminuer, faites glisser le curseur vers la
gauche.
• Pour la diminuer, faites glisser la commande vers
le bas ou la gauche.
Ajustement d'une commande rotative par glisser
Ajustement d'un curseur par glisser (ReVibe II)
(EQ III)
Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins
9
Audio Plug-Ins Guide.book Page 10 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Modification des valeurs des
commandes
Certaines commandes disposent d'une zone de
texte qui indique la valeur du param&egrave;tre. Vous
pouvez modifier la valeur directement.
Pour modifier la valeur des commandes :
1
Cliquez sur la zone de texte de la commande &agrave;
d&eacute;finir.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
Pour passer d'un champ de commande au pr&eacute;c&eacute;dent
dans un plug-in :

Appuyez sur Maj+Tab.
Modification de valeurs sur
un graphique
Certains plug-ins comportent des graphiques. En
faisant glisser leurs points de contr&ocirc;le, vous r&eacute;glez
les commandes correspondantes.
• Tapez une nouvelle valeur. Dans les champs
prenant en charge les valeurs en kilohertz, les
valeurs sont multipli&eacute;es par 1 000 lorsque vous
saisissez la lettre &laquo; k &raquo; apr&egrave;s la valeur num&eacute;rique.
• Pour augmenter la valeur, faites d&eacute;filer vers le
haut &agrave; l'aide de la souris ou de la molette de
d&eacute;filement, ou appuyez sur la touche Fl&egrave;che haut.
• Pour r&eacute;duire la valeur, faites d&eacute;filer vers le bas &agrave;
l'aide de la souris ou de la molette de d&eacute;filement,
ou appuyez sur la touche Fl&egrave;che bas.
3
D&eacute;placement d'un point de contr&ocirc;le (EQ III)
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Appuyez sur la touche Entr&eacute;e du pav&eacute; num&eacute;rique
pour saisir la valeur et rester en mode d'&eacute;dition au
clavier.
• Pour valider la saisie et quitter le mode d'&eacute;dition
au clavier, appuyez sur la touche Retour (Mac)
ou Entr&eacute;e (Windows) du clavier alphanum&eacute;rique.
D&eacute;placement d'un point de contr&ocirc;le (ReVibe II)
Ajustement pr&eacute;cis des
commandes
Saisie d'une valeur de commande (EQ III)
Pour passer d'un champ de commande au suivant
dans un plug-in :

Pour ajuster avec pr&eacute;cision les commandes et leurs
points sur les graphiques, maintenez la touche
Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e
lors de l'op&eacute;ration.
Appuyez sur la touche de tabulation.
Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins
10
Audio Plug-Ins Guide.book Page 11 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Restauration des valeurs par
d&eacute;faut des commandes
Pour r&eacute;tablir la valeur par d&eacute;faut d'une commande,
maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e et cliquez directement sur la commande
ou le champ correspondant.
Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins
11
Audio Plug-Ins Guide.book Page 12 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie II: Cat&eacute;gorie EQ
Audio Plug-Ins Guide.book Page 13 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 4: EQ III
Le plug-in EQ III fournit un &eacute;galiseur param&eacute;trique
1 bande et 7 bandes haute qualit&eacute; pour l'ajustement
du spectre fr&eacute;quentiel audio.
Le plug-in EQ III est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le plug-in EQ III propose un graphique fr&eacute;quentiel
qui affiche la courbe de r&eacute;ponse associ&eacute;e aux r&eacute;glages
de l'EQ actuels sur un graphique &agrave; deux dimensions
(fr&eacute;quence et gain). Le graphique fr&eacute;quentiel permet
&eacute;galement de modifier la fr&eacute;quence, le gain et le
facteur Q de chaque bande, en faisant glisser avec
la souris les points correspondants sur le graphique.
Configurations de l'EQ III
Le plug-in EQ III est propos&eacute; en deux formats
diff&eacute;rents dans le menu de s&eacute;lection des inserts de
plug-in et le menu AudioSuite :
• EQ3 1-Band
• EQ3 7-Band
EQ 1-Band
La version EQ 1-Band dispose de sa propre fen&ecirc;tre,
contenant six types de filtre s&eacute;lectionnables pour
une seule bande d'EQ.
EQ 1-Band
Chapitre 4: EQ III
13
Audio Plug-Ins Guide.book Page 14 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
EQ 7-Band
La version EQ 7-Band dispose de sa propre fen&ecirc;tre,
contenant sept bandes distinctes, chacune avec ses
propres types de filtres.
Modification des valeurs &agrave; partir
du graphique fr&eacute;quentiel
Vous pouvez ajuster les param&egrave;tres suivants en
faisant glisser leurs points respectifs directement
sur le graphique fr&eacute;quentiel :
Frequency : pour augmenter la valeur du param&egrave;tre
Frequency, faites glisser le point correspondant vers
la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser
vers la gauche.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Q : pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche
EQ 7-Band
Ajustement des commandes
de l'EQ III
Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e,
cliquez sur le point correspondant, puis faites-le
glisser vers le bas. Pour augmenter sa valeur,
maintenez la touche Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;e, cliquez sur le point
correspondant, puis faites-le glisser vers le haut.
Plusieurs m&eacute;thodes d'ajustement des commandes
de l'EQ III sont disponibles, en plus des modes
classiques de saisie et de contr&ocirc;le &agrave; la souris.
Inversion du gain d'un filtre
(Bandes d'EQ param&eacute;triques uniquement)
Les valeurs de gain peuvent &ecirc;tre invers&eacute;es sur toute
bande d'EQ param&eacute;trique en maintenant la touche
Maj enfonc&eacute;e et en cliquant sur leur point de contr&ocirc;le
sur le graphique fr&eacute;quentiel ou leur bouton de gain
dans la fen&ecirc;tre du plug-in. Vous pouvez ainsi att&eacute;nuer
le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9
&agrave; -9) ou inversement (la valeur passe de -9 &agrave; +9).
L'inversion des valeurs de gain est impossible sur
les bandes d'&eacute;galiseur coupe-bande, passe-haut,
passe-bas ou shelf.
Chapitre 4: EQ III
D&eacute;placement d'un point de contr&ocirc;le sur le graphique
fr&eacute;quentiel
14
Audio Plug-Ins Guide.book Page 15 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation de l'EQ III en mode
passe-bande
Vous pouvez activer temporairement le mode de
monitoring passe-bande pour n'importe quelle
commande de l'EQ III. Ce mode supprime du
graphique les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la
fr&eacute;quence d&eacute;finie pour ne laisser qu'une bande &eacute;troite
de fr&eacute;quences moyennes. Il s'av&egrave;re particuli&egrave;rement
utile pour l'ajustement d'une bande de fr&eacute;quences
&eacute;troite en la mettant en solo, puis en permettant de
r&eacute;gler ses param&egrave;tres avec pr&eacute;cision avant de r&eacute;tablir
le filtre d'origine.
Lors du monitoring en mode passe-bande, les
commandes de fr&eacute;quence et du param&egrave;tre Q
fonctionnent diff&eacute;remment.
Frequency : d&eacute;finit la fr&eacute;quence en supprimant les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures, pour ne laisser
qu'une bande &eacute;troite de fr&eacute;quences moyennes.
Q : d&eacute;finit la largeur de la bande des fr&eacute;quences
moyennes autour de la fr&eacute;quence centrale.
Pour d&eacute;sactiver le mode passe-bande d'une
commande de l'EQ III :

Le mode passe-bande n'agit pas sur les
commandes de gain de l'EQ III.
Pour activer le mode passe-bande sur une
commande de l'EQ III :

Maintenez les touches D&eacute;marrer+Maj (Windows)
ou Ctrl+Maj (Mac) enfonc&eacute;es et faites glisser
une commande rotative ou un point du graphique
horizontalement ou verticalement.
Rel&acirc;chez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou
D&eacute;marrer+Maj (Windows).
Contr&ocirc;le de l'EQ III &agrave; partir d'une
surface de contr&ocirc;le
Le plug-in EQ III peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par toute surface
de contr&ocirc;le prise en charge, dont les surfaces
compatibles EUCON, D-Control, D-Command,
C|24, Control|24, 003, Digi 002 et Command|8.
Pour plus d'informations, reportez-vous au guide
fourni avec votre surface de contr&ocirc;le.
Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande
Chapitre 4: EQ III
15
Audio Plug-Ins Guide.book Page 16 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes d'E/S de l'EQ III
Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont
pr&eacute;sentes sur toutes les versions de l'EQ III.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
T&eacute;moins
d'&eacute;cr&ecirc;tage
Commande de polarit&eacute; d'entr&eacute;e
Le bouton de polarit&eacute; d'entr&eacute;e inverse la polarit&eacute; du
signal d'entr&eacute;e afin de compenser les erreurs de
phase li&eacute;es aux environnements o&ugrave; plusieurs
micros sont connect&eacute;s, ou en cas de mauvais
c&acirc;blage de connexions sym&eacute;triques.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
(EQ 7-Band uniquement)
Commande
de polarit&eacute; Commande
d'entr&eacute;e
de gain
d'entr&eacute;e
Commande
de gain de
sortie
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie de
type plasma indiquent les niveaux des signaux
cr&ecirc;te avant et apr&egrave;s traitement par l'&eacute;galiseur avec
le code couleur suivant :
Vert : niveaux nominaux.
Segment jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir de -
6 dB en dessous du niveau pleine &eacute;chelle.
Commandes et indicateurs de niveau d'E/S des
&eacute;galiseurs 7 bandes (haut) et 1 bande (bas)
Commande de gain d'entr&eacute;e
La commande de gain d'entr&eacute;e d&eacute;finit la valeur du
gain d'entr&eacute;e avant traitement par l'&eacute;galiseur et
permet ainsi d'appliquer une compensation de gain
ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage en entr&eacute;e.
Commande de gain de sortie
Segment rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie de la
version st&eacute;r&eacute;o de l'EQ III affichent la somme des
canaux gauche et droit.
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; l'extr&ecirc;me droite de chacun
des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un &eacute;cr&ecirc;tage
a lieu &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e ou de sortie du plug-in. Pour les
r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
(EQ 7-Band uniquement)
La commande de gain de sortie d&eacute;finit la valeur du
gain apr&egrave;s traitement par l'&eacute;galiseur et permet ainsi
d'appliquer une compensation de gain ou d'&eacute;viter
l'&eacute;cr&ecirc;tage du canal sur lequel le plug-in est utilis&eacute;.
Chapitre 4: EQ III
16
Audio Plug-Ins Guide.book Page 17 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes des bandes de
l'EQ III
Les bandes d'&eacute;galisation individuelles de chaque
configuration de l'EQ III proposent diverses
commandes.
S&eacute;lecteur de type d'EQ
Bouton d'activation de bande
(EQ 7-Band uniquement)
Chaque bande d'&eacute;galiseur dispose d'un bouton
d'activation ou de d&eacute;sactivation de son traitement.
Lorsque le bouton est allum&eacute;, la bande est active.
Lorsqu'il est &eacute;teint, la bande est en bypass et pr&ecirc;te &agrave;
&ecirc;tre activ&eacute;e.
Sur l'&eacute;galiseur 1 bande, le s&eacute;lecteur du type
d'&eacute;galiseur vous permet de s&eacute;lectionner l'un des six
types de filtre disponibles : passe-haut, coupe-bande,
shelf aigu, shelf grave, param&eacute;trique et passe-bas.
Sur les EQ 7 bandes, les sections HPF, LPF, LF et
HF poss&egrave;dent chacune un s&eacute;lecteur du type d'EQ
permettant d'activer l'un des deux types
disponibles.
Bouton d'activation de bande
Commande de gain de bande
Toutes les bandes des &eacute;galiseurs param&eacute;triques et
shelf poss&egrave;dent une commande de gain permettant
d'amplifier ou d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences
correspondantes. Ces commandes ne sont pas
utilis&eacute;es avec les filtres passe-haut, passe-bas et
coupe-bande.
S&eacute;lecteurs de type d'EQ (EQ 7-Band)
Commande de gain de bande
Chapitre 4: EQ III
17
Audio Plug-Ins Guide.book Page 18 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande de fr&eacute;quence
Toutes les bandes d'&eacute;galisation poss&egrave;dent une
commande de fr&eacute;quence pour d&eacute;finir leur fr&eacute;quence
centrale (pour les &eacute;galiseurs param&eacute;trique, shelf et
coupe-bande) ou leur fr&eacute;quence de coupure (filtres
passe-haut et passe-bas).
EQ III 1-Band
Le graphique fr&eacute;quentiel de l'EQ 1 bande contient
un point de contr&ocirc;le indiquant la fr&eacute;quence centrale
(filtres param&eacute;trique, shelf et coupe-bande) ou la
fr&eacute;quence de coupure (filtres passe-haut et passebas) correspondant au type de filtre actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Point de contr&ocirc;le
Commande de fr&eacute;quence
Commande Q
Bandes param&eacute;triques et coupe-bande : sur les
bandes param&eacute;triques et coupe-bande, Q agit sur la
largeur de la bande d'&eacute;galisation. Plus la valeur Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes sont &eacute;troites. Les valeurs
les plus faibles correspondent donc aux bandes
passantes les plus larges.
Courbe de
r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence
Graphique fr&eacute;quentiel
Commandes de polarit&eacute;
et de niveau d'entr&eacute;e
Graphique
fr&eacute;quentiel
Shelf : sur les bandes de type shelf, la commande Q
d&eacute;finit la valeur du param&egrave;tre Q du filtre shelf. Plus
la valeur du param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, plus la courbe
est abrupte ; les valeurs faibles du param&egrave;tre Q
repr&eacute;sentent des courbes plus arrondies.
Passe-bande : sur les bandes de type passe-haut et
passe-bas, la commande Q permet de d&eacute;finir une
pente parmi les choix suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB
ou 24 dB par octave.
S&eacute;lecteur du
type d'&eacute;galiseur
Commandes de gain,
de fr&eacute;quence et Q
EQ 1-Band
D&eacute;finissez l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande sur l'un des six
types suivants : passe-haut, coupe-bande, shelf
aigu, shelf grave, param&eacute;trique ou passe-bas.
Cliquez pour cela sur l'ic&ocirc;ne correspondante dans
le s&eacute;lecteur du type d'EQ.
Commande Q
Chapitre 4: EQ III
18
Audio Plug-Ins Guide.book Page 19 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes des bandes
Filtre coupe-bande
Les types d'EQ individuels proposent les diff&eacute;rentes
combinaisons de commandes indiqu&eacute;es ci-dessous.
Le filtre coupe bande att&eacute;nue une bande &eacute;troite de
fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type
d'EQ. La largeur de la bande att&eacute;nu&eacute;e est
d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences (toutes)
de 120 Hz &agrave;
20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
(toutes)
1 kHz
Valeurs Q (shelf aigu/grave)
de 0,1 &agrave; 2
Valeurs Q
(param&eacute;trique/coupe-bande)
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut (toutes)
1
EQ 1-Band en configuration filtre coupe-bande
Plage de gain (shelf
aigu/grave)
-12 dB &agrave; +12 dB
EQ shelf aigu
Plage de gain param&eacute;trique
-18 dB &agrave; +18 dB
Types du 1-Band EQ III
Filtre passe-haut
L'EQ shelf aigu amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La
valeur de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est
d&eacute;termin&eacute;e par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Le filtre passe-haut att&eacute;nue les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie, selon une pente sp&eacute;cifique
(6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer
les fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es. Aucune commande de
gain n'est disponible pour ce type de filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf aigu
EQ 1-Band en configuration filtre passe-haut
Chapitre 4: EQ III
19
Audio Plug-Ins Guide.book Page 20 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
EQ shelf grave
Filtre passe-bas
L'EQ shelf grave amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La
valeur de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est
d&eacute;termin&eacute;e par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Le filtre passe-bas att&eacute;nue les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence de coupure d&eacute;finie, selon une pente
sp&eacute;cifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en
laissant passer les fr&eacute;quences plus basses. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type de
filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf grave
EQ param&eacute;trique
EQ 1-Band en configuration filtre passe-bas
L'EQ param&eacute;trique amplifie ou att&eacute;nue une bande
de fr&eacute;quences autour d'une fr&eacute;quence centrale. La
largeur de la bande des fr&eacute;quences affect&eacute;es est
d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
EQ 1-Band en configuration EQ param&eacute;trique
Chapitre 4: EQ III
20
Audio Plug-Ins Guide.book Page 21 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
EQ III 7-Band
L'&eacute;galiseur 7 bandes dispose des bandes suivantes : passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupe-bande
aigu (LPF), shelf grave/param&eacute;trique (LF), param&eacute;trique bas-m&eacute;dium (LMF), param&eacute;trique m&eacute;dium (MF),
param&eacute;trique haut-m&eacute;dium (HMF) et shelf aigu/param&eacute;trique (HF).
Les sept bandes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es simultan&eacute;ment. Dans la configuration par d&eacute;faut, les bandes HPF et LPF
sont d&eacute;sactiv&eacute;es, les bandes LF et HF sont s&eacute;lectionn&eacute;es et actives, ainsi que les bandes LMF, MF et HMF.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e/sortie
Commandes de
polarit&eacute; et des niveaux
d'entr&eacute;e et de sortie
Passe-haut/ Coupebande grave
Graphique
fr&eacute;quentiel
Passe-bas/ Coupebande aigu
Shelf grave/
Param&eacute;trique
Param&eacute;trique
m&eacute;dium
Param&eacute;trique
bas-m&eacute;dium
Shelf aigu/
Param&eacute;trique
Param&eacute;trique
haut-m&eacute;dium
EQ 7-Band
Chapitre 4: EQ III
21
Audio Plug-Ins Guide.book Page 22 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Passe-haut/coupe-bande grave
du EQ III 7-Band
Commande
Valeur
La bande passe-haut/coupe-bande grave peut
fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ
coupe-bande. Par d&eacute;faut, la bande est en
configuration filtre passe-haut.
Plage de fr&eacute;quences
de 20 Hz &agrave; 8 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
20 Hz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Filtre passe-haut : att&eacute;nue toutes les fr&eacute;quences
Valeurs Q coupe-bande
grave
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut
coupe-bande grave
1
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie en fonction de la
pente s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en laissant passer les
fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es.
Coupe-bande grave : att&eacute;nue une bande &eacute;troite de
fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. La largeur
de la bande att&eacute;nu&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Bouton du coupebande grave
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Bouton du filtre
passe-haut
Passe-bas/coupe-bande aigu du
EQ III 7-Band
La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut
fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ
coupe-bande. Par d&eacute;faut, la bande est en
configuration filtre passe-bas.
Filtre passe-bas : att&eacute;nue toutes les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie en fonction de la
pente s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en laissant passer les
fr&eacute;quences plus basses.
Commande
Commande de
de fr&eacute;quence
fr&eacute;quence
Commande de
Commande Q
pente
Coupe-bande aigu : att&eacute;nue une bande &eacute;troite de
fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. La
largeur de la bande att&eacute;nu&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e par le
param&egrave;tre Q.
Filtre passe-haut (&agrave; gauche) et coupe-bande grave
(&agrave; droite)
Les commandes du filtre passe-haut et du coupe-bande
grave sont de couleur grise, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Chapitre 4: EQ III
22
Audio Plug-Ins Guide.book Page 23 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Bouton du filtre
passe-bas
Bouton du coupebande aigu
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Shelf grave/param&eacute;trique grave
du EQ III 7-Band
La bande shelf grave/param&eacute;trique grave peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf grave ou
param&eacute;trique grave. Par d&eacute;faut, la bande est en
configuration shelf grave.
Shelf grave : amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
Commande
de fr&eacute;quence
Commande
de fr&eacute;quence
Commande
Commande Q
de pente
Filtre passe-bas (&agrave; gauche) et coupe-bande aigu
(&agrave; droite)
Les commandes du filtre passe-bas et du coupe-bande
aigu sont de couleur grise, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 120 Hz &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
20 kHz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Plage Q coupe-bande
aigu
de 0,1 &agrave; 10
Q coupe-bande aigu
par d&eacute;faut
1
inf&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La
valeur de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est
d&eacute;termin&eacute;e par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Param&eacute;trique grave : amplifie ou att&eacute;nue une bande
de fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. La
largeur de la bande des fr&eacute;quences affect&eacute;es est
d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Bouton du
shelf grave
Bouton du
param&eacute;trique grave
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
Commande
de gain
de gain
Commande
Commande
de fr&eacute;quence
de fr&eacute;quence
Shelf grave (&agrave; gauche) et param&eacute;trique grave (&agrave; droite)
Chapitre 4: EQ III
23
Audio Plug-Ins Guide.book Page 24 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les commandes du shelf grave et du param&eacute;trique
grave sont de couleur rouge, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 20 Hz &agrave; 500 Hz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
100 Hz
Valeurs Q shelf grave
de 0,1 &agrave; 2
Valeurs Q
param&eacute;trique grave
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut
1
Plage de gain shelf
grave
-12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain
param&eacute;trique grave
-18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique bas-m&eacute;dium du
EQ III 7-Band
La bande param&eacute;trique bas-m&eacute;dium amplifie ou
att&eacute;nue les fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande de fr&eacute;quences est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Commande Q
Les valeurs de commande disponibles sont les
suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 40 Hz &agrave; 1 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
200 Hz
Valeurs Q param&eacute;trique basm&eacute;dium
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut
param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
1
Plage de gain param&eacute;trique
bas-m&eacute;dium
-18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique m&eacute;dium du EQ III
7-Band
La bande param&eacute;trique m&eacute;dium amplifie ou att&eacute;nue
les fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. La
largeur de la bande de fr&eacute;quences est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fr&eacute;quence
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de
fr&eacute;quence
Commande
de gain
EQ param&eacute;trique m&eacute;dium
Commande
de gain
EQ param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Les commandes du param&eacute;trique bas-m&eacute;dium sont
de couleur marron, ainsi que les points du graphique
correspondants.
Chapitre 4: EQ III
24
Audio Plug-Ins Guide.book Page 25 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les commandes du param&eacute;trique m&eacute;dium sont de
couleur jaune, ainsi que les points du graphique
correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 125 Hz &agrave; 8 KHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
1 kHz
Valeurs Q
param&eacute;trique m&eacute;dium
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut
param&eacute;trique m&eacute;dium
1
Plage de gain
param&eacute;trique m&eacute;dium
-18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique haut-m&eacute;dium du
EQ III 7-Band
La bande param&eacute;trique haut-m&eacute;dium amplifie ou
att&eacute;nue les fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande de fr&eacute;quences est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fr&eacute;quence
Commande
de gain
EQ param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
Les commandes du param&eacute;trique haut-m&eacute;dium sont
de couleur verte, ainsi que les points du graphique
correspondants. Les valeurs de commande disponibles
sont les suivantes :
Chapitre 4: EQ III
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 200 Hz &agrave; 18 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
2 kHz
Valeurs Q
param&eacute;trique m&eacute;dium
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut
param&eacute;trique m&eacute;dium
1
Plage de gain
param&eacute;trique m&eacute;dium
-18 dB &agrave; +18 dB
25
Audio Plug-Ins Guide.book Page 26 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Shelf aigu/param&eacute;trique aigu du
EQ III 7-Band
La bande shelf aigu/param&eacute;trique aigu peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf aigu ou
param&eacute;trique aigu. Par d&eacute;faut, la bande est en
configuration shelf aigu.
Shelf aigu : amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La
valeur de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est
d&eacute;termin&eacute;e par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Param&eacute;trique aigu : amplifie ou att&eacute;nue une bande
de fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. La
largeur de la bande des fr&eacute;quences affect&eacute;es est
d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Bouton du
shelf aigu
Bouton du
param&eacute;trique aigu
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de gain
Commande de
fr&eacute;quence
Les commandes du shelf aigu et du param&eacute;trique
aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
de 1,8 &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
6 kHz
Valeurs Q shelf aigu
de 0,1 &agrave; 2
Valeurs Q param&eacute;trique
aigu
de 0,1 &agrave; 10
Valeur Q par d&eacute;faut
1
Plage de gain shelf aigu
-12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain
param&eacute;trique
-18 dB &agrave; +18 dB
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande de
gain
Commande de
fr&eacute;quence
Shelf aigu (&agrave; gauche) et param&eacute;trique aigu (&agrave; droite)
Chapitre 4: EQ III
26
Audio Plug-Ins Guide.book Page 27 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique fr&eacute;quentiel
(EQ 7-Band uniquement)
Le graphique fr&eacute;quentiel de l'EQ 7-Band repr&eacute;sente la valeur de la commande de gain de chaque bande par
un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande appara&icirc;t dans la m&ecirc;me couleur. La
courbe de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence blanche indique la contribution de chaque filtre actif &agrave; la courbe d'&eacute;galisation
g&eacute;n&eacute;rale.
Point de
commande
grave (rouge)
Point de
commande
m&eacute;dium (jaune)
Point de
commande aigu
(bleu)
Courbe de
r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence
Point de
commande passehaut (gris)
Point de
commande basm&eacute;dium (marron)
Point de
Point de
commande haut- commande passem&eacute;dium (vert)
bas (gris)
Graphique fr&eacute;quentiel de l'EQ 7-Band
Chapitre 4: EQ III
27
Audio Plug-Ins Guide.book Page 28 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 5: Focusrite D2
Le plug-in Focusrite D2 est un &eacute;galiseur num&eacute;rique
de haute qualit&eacute; pour Pro Tools. D&eacute;velopp&eacute; en
collaboration avec Focusrite, le D2 est bas&eacute; sur le
c&eacute;l&egrave;bre &eacute;galiseur double Red Range 2™, con&ccedil;u par
Rupert Neve. Il offre jusqu'&agrave; six bandes d'&eacute;galisation
simultan&eacute;es incluant des filtres passe-haut, shelf
grave, param&eacute;trique bas-m&eacute;dium, param&eacute;trique
haut-m&eacute;dium, shelf aigu et passe-bas. Le D2 inclut
un graphique cart&eacute;sien extr&ecirc;mement pr&eacute;cis qui
affiche les courbes d'&eacute;galisation en temps r&eacute;el lors
de l'ajustement des param&egrave;tres d'&eacute;galisation.
Le D2 est disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le D2 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in D2 fonctionne en mono, multi-mono ou
st&eacute;r&eacute;o.
Configurations du D2
Trois configurations du plug-in Focusrite D2 sont
disponibles.
1–2 Band EQ
Le plug-in D2 en configuration 1 &agrave; 2 bandes permet
d'utiliser jusqu'&agrave; deux filtres simultan&eacute;ment en fonction
de celui que vous activez. Les filtres passe-haut, shelf
grave et passe-bas utilisent chacun le module entier et
ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s en combinaison avec un
autre filtre. Les filtres param&eacute;trique bas-m&eacute;dium,
param&eacute;trique haut-m&eacute;dium ou shelf aigu peuvent
&ecirc;tre utilis&eacute;s en association les uns avec les autres
(jusqu'&agrave; deux bandes en tout).
4-Band EQ
Le plug-in D2 en configuration &agrave; 4 bandes permet
d'utiliser jusqu'&agrave; quatre filtres simultan&eacute;ment. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es, pour
un total de quatre bandes maximum.
6-Band EQ
Focusrite D2
Chapitre 5: Focusrite D2
Le plug-in D2 en configuration &agrave; 6 bandes permet
d'utiliser jusqu'&agrave; six filtres simultan&eacute;ment. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es,
pour un total de six bandes maximum. Par d&eacute;faut, les
filtres passe-haut et passe-bas sont en mode Bypass
lorsque l'&eacute;galiseur 6-Band EQ est ouvert pour la
premi&egrave;re fois.
28
Audio Plug-Ins Guide.book Page 29 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes du D2
Niveau d'entr&eacute;e
Le niveau d'entr&eacute;e (IN) permet d'att&eacute;nuer le niveau
du signal d'entr&eacute;e dans le D2. La plage de cette
commande s'&eacute;tend de -18 &agrave; +12 dB.
Lorsque vous utilisez le D2 en st&eacute;r&eacute;o, chaque canal
dispose de son propre bouton de niveau d'entr&eacute;e.
Pour ajuster les niveaux d'entr&eacute;e des deux canaux
simultan&eacute;ment, activez le bouton Link, puis faites
glisser l'un des boutons.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau haute r&eacute;solution de type
plasma du D2 affichent les niveaux de signal et
d&eacute;tectent tout &eacute;cr&ecirc;tage pr&eacute;sent en entr&eacute;e, lors du
traitement, ou en sortie. Lorsque le D2 est utilis&eacute; en
st&eacute;r&eacute;o, deux indicateurs de niveau sont affich&eacute;s (un
par canal).
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage est situ&eacute; au-dessus de chaque
indicateur. Il indique l'&eacute;cr&ecirc;tage en augmentant sa
luminosit&eacute; lorsque des &eacute;chantillons successifs sont
&eacute;cr&ecirc;t&eacute;s. Pour le r&eacute;initialiser, cliquez dessus. Si vous
utilisez le D2 en st&eacute;r&eacute;o, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e et cliquez
sur un t&eacute;moin pour r&eacute;initialiser les deux.
Niveau d'entr&eacute;e
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le
gain de sortie global. La plage de cette commande
s'&eacute;tend de -18 &agrave; +12 dB.
Indicateurs de niveau (st&eacute;r&eacute;o)
Niveau de sortie
Les indications suivantes sont utilis&eacute;es :
Lorsque vous utilisez le plug-in D2 en st&eacute;r&eacute;o, chaque
canal dispose de son propre bouton de niveau de
sortie. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultan&eacute;ment, activez le bouton Link.
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; -6 dB sous le signal pleine
&eacute;chelle.
• Rouge = signal pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage)
Chapitre 5: Focusrite D2
29
Audio Plug-Ins Guide.book Page 30 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique fr&eacute;quentiel
Le graphique fr&eacute;quentiel est une repr&eacute;sentation
visuelle des param&egrave;tres actuels de l'&eacute;galiseur. Lorsque
vous r&eacute;glez les param&egrave;tres de tout filtre actif, le
graphique refl&egrave;te les changement sur lacourbe
d'&eacute;galisation en temps r&eacute;el. Si vous utilisez le D2 en
st&eacute;r&eacute;o, le graphique fr&eacute;quentiel affiche la courbe
d'&eacute;galisation du canal droit en rouge et celle du
canal gauche en bleu.
Commandes des filtres
d'&eacute;galisation
Chacun des six filtres EQ dispose de ses propres
commandes et de sa propre ic&ocirc;ne. Les ic&ocirc;nes font
office de boutons permettant d'activer, de d&eacute;sactiver
ou de mettre en bypass un filtre sp&eacute;cifique. L'&eacute;tat
actuel d'un filtre est signal&eacute; par sa couleur :
• Blanc = activ&eacute; Dans cet &eacute;tat, le filtre est actif,
audible et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = d&eacute;sactiv&eacute; Dans cet &eacute;tat, le filtre n'utilise
aucune ressource DSP et n'a aucun effet sur le
signal audio.
• Gris = en bypass. Dans cet &eacute;tat, le filtre n'est pas
actif, mais il utilise tout de m&ecirc;me des ressources
DSP disponibles. L'effet du filtre n'est pas audible.
Filtre passe-haut
Graphique cart&eacute;sien
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac) enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le
graphique fr&eacute;quentiel pour r&eacute;initialiser tous
les param&egrave;tres du D2 sur leur valeur par
d&eacute;faut. Pour r&eacute;initialiser les param&egrave;tres des
deux canaux en mode st&eacute;r&eacute;o, maintenez les
touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj
(Mac) enfonc&eacute;es tout en cliquant sur le
graphique fr&eacute;quentiel.
Chapitre 5: Focusrite D2
Le filtre passe-haut 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence de
coupure, qui peut &ecirc;tre comprise entre 20 Hz et 6,4 kHz.
Filtre passe-haut
30
Audio Plug-Ins Guide.book Page 31 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre shelf grave
Filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
Le filtre shelf grave dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative sup&eacute;rieure permet
d'ajuster la fr&eacute;quence de coupure, qui peut &ecirc;tre
comprise entre 33 Hz et 460 Hz. La commande
rotative inf&eacute;rieure r&egrave;gle le gain d'amplitude ou
d'att&eacute;nuation du filtre. La plage d'amplitude est de
&plusmn;15 dB &agrave; partir du gain unitaire.
Le filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium dispose de
trois commandes rotatives. La commande rotative
sup&eacute;rieure permet d'ajuster la fr&eacute;quence centrale,
variable de 120 Hz &agrave; 18 kHz. La commande
rotative inf&eacute;rieure gauche r&egrave;gle le gain d'amplitude
ou d'att&eacute;nuation du filtre. L'amplitude est de &plusmn;15 dB &agrave;
partir du gain unitaire (utilisant une courbe r&eacute;ciproque
pour le gain et l'att&eacute;nuation). La commande rotative
inf&eacute;rieure droite d&eacute;finit le param&egrave;tre Q du filtre,
variable de 0,7 &agrave; 4,0.
Filtre shelf grave
Filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Le filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium dispose de trois
commandes rotatives. La commande rotative
sup&eacute;rieure permet d'ajuster la fr&eacute;quence centrale,
variable de 33 Hz &agrave; 6,4 kHz. La commande rotative
inf&eacute;rieure gauche r&egrave;gle le gain d'amplitude ou
d'att&eacute;nuation du filtre. L'amplitude est de &plusmn;15 dB &agrave;
partir du gain unitaire (utilisant une courbe r&eacute;ciproque
pour le gain et l'att&eacute;nuation). La commande rotative
inf&eacute;rieure droite d&eacute;finit le param&egrave;tre Q du filtre,
variable de 0,7 &agrave; 4,0.
Filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
Filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Filtre shelf aigu
Chapitre 5: Focusrite D2
Filtre shelf aigu
Le filtre shelf aigu dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative sup&eacute;rieure permet
d'ajuster la fr&eacute;quence de coupure, qui peut &ecirc;tre
comprise entre 3,3 kHz et 18 kHz. La commande
rotative inf&eacute;rieure r&egrave;gle le gain d'amplitude ou
d'att&eacute;nuation du filtre. La plage d'amplitude est de
&plusmn;15 dB &agrave; partir du gain unitaire.
31
Audio Plug-Ins Guide.book Page 32 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre passe-bas
Le filtre passe-bas 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour r&eacute;gler sa fr&eacute;quence de
coupure, qui peut &ecirc;tre comprise entre 100 Hz et
18 kHz.
Utilisation du D2 en st&eacute;r&eacute;o
Le Focusrite D2 &eacute;tant dot&eacute; d'un ensemble unique de
boutons de r&eacute;glage des filtres, en cas d'utilisation
en st&eacute;r&eacute;o, vous devez s&eacute;lectionner le canal (gauche
ou droit) que vous souhaitez modifier.
Boutons de canal gauche et droit
Les boutons de canal Left et Right permettent de
s&eacute;lectionner quels contr&ocirc;les sont actifs.
Filtre passe-bas
Activation, d&eacute;sactivation et
bypass des filtres d'EQ
Vous pouvez activer, d&eacute;sactiver ou mettre en bypass
des filtres d'EQ sp&eacute;cifiques en cliquant dessus.
Pour d&eacute;sactiver un filtre :

Maintenez la touche D&eacute;marrer (Windows) ou Ctrl
(Mac) enfonc&eacute;e et cliquez sur l'ic&ocirc;ne du filtre.
Lorsque le filtre est d&eacute;sactiv&eacute;, l'ic&ocirc;ne est noire.
Pour r&eacute;activer un filtre :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne du filtre EQ. Lorsque le filtre
est activ&eacute;, l'ic&ocirc;ne est blanche.
Pour mettre un filtre en bypass :

Cliquez une seconde fois sur l'ic&ocirc;ne du filtre EQ.
Lorsque le filtre est en bypass, l'ic&ocirc;ne est grise.
Si vous utilisez toutes les bandes disponibles de
l'EQ 1–2 Band ou 4–Band et souhaitez changer
de type de filtre, vous devez d&eacute;sactiver un filtre
avant de pouvoir en activer un diff&eacute;rent.
Chapitre 5: Focusrite D2
Boutons left, right et link
Bouton Link
L'activation du bouton link permet de modifier les
param&egrave;tres simultan&eacute;ment pour les deux canaux.
Par d&eacute;faut, le mode Link est activ&eacute;, ce qui permet de
maintenir facilement la parit&eacute; entre les deux canaux.
Le mode Link permet &eacute;galement de maintenir un
d&eacute;calage relatif entre les r&eacute;glages des deux canaux.
Pour maintenir un d&eacute;calage entre les deux canaux :
1
D&eacute;sactivez le bouton Link.
2
S&eacute;lectionnez un bouton de canal, left ou right, et
effectuez le r&eacute;glage pour ce canal.
32
Audio Plug-Ins Guide.book Page 33 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
3
Activez le mode Link et r&eacute;glez les m&ecirc;mes
param&egrave;tres pour le canal oppos&eacute;. Le D2 maintient
un d&eacute;calage relatif entre les deux canaux.
Pour copier les r&eacute;glages du canal actif sur
l'autre canal, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e et
cliquez sur un canal li&eacute;.
Chapitre 5: Focusrite D2
33
Audio Plug-Ins Guide.book Page 34 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer
Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in
d'&eacute;galisation disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le VC5 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in VC5 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du JOEMEEK
Meequalizer
L'utilisation du Meequalizer est simple et sans
d&eacute;tours.
Bass : cette commande ajuste les basses fr&eacute;quences,
sur une plage de &plusmn; 11.
Mid et Mid Freq : ces commandes ajustent les
fr&eacute;quences m&eacute;diums, de 500 Hz &agrave; 3,5 KHz, sur une
plage de &plusmn; 11.
Treble : cette commande ajuste les hautes fr&eacute;quences
sur une plage de &plusmn; 11.
EQ JOEMEEK Meequalizer VC5
Le VC5 offre des commandes simples avec des
r&eacute;sultats incroyablement chauds et musicaux. Entre
autres accomplissements, Joe Meek a con&ccedil;u du
mat&eacute;riel sur mesure pour parvenir &agrave; coucher sur bande
les sons qu'il imaginait. L'un de ses p&eacute;riph&eacute;riques &eacute;tait
un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande
de m&eacute;diums balayable, le tout plac&eacute; &agrave; l'int&eacute;rieur
d'une petite bo&icirc;te &agrave; tabac en m&eacute;tal ! Le Meequalizer
VC5 reproduit fid&egrave;lement les caract&eacute;ristiques du
circuit audio con&ccedil;u par Joe Meek.
Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer
Gain : cette commande ajuste le niveau de sortie
sur une plage de &plusmn; 11.
34
Audio Plug-Ins Guide.book Page 35 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
Les plug-ins Pultec sont un ensemble de plug-ins
d'EQ disponibles aux formats DSP, Native et
AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus :
• Pultec EQP-1A
• Pultec EQH-2
• Pultec MEQ-5
Les plug-ins Pultec prennent en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Pultec fonctionnent en mono, multimono ou st&eacute;r&eacute;o.
Pultec EQP-1A
Le Pultec EQP-1A produit une &eacute;galisation douce et
pr&eacute;cise, bas&eacute;e sur un chemin de signal audio &agrave; lampes
de grande qualit&eacute;. Vous pouvez l'utiliser aussi bien
sur une piste individuelle, une piste de chant cruciale,
ou un mixage st&eacute;r&eacute;o entier en mastering.
Con&ccedil;u au d&eacute;but des ann&eacute;es 1960, le Pultec EQP-1A
offre des filtres de type shelf pour une &eacute;galisation
douce des basses et des aigus, avec une commande
d'amplification de cr&ecirc;te &agrave; bande passante variable.
Un circuit de filtrage exclusif (et gard&eacute; secret) est &agrave;
la base du traitement d'&eacute;galisation. Des transformateurs
de qualit&eacute; permettent de le connecter aux &eacute;quipements
de studio. Un amplificateur &agrave; lampes au design &eacute;tudi&eacute;
et au son net fournit un gain de compensation fixe.
Commandes du Pultec EQP-1A
Section des basses fr&eacute;quences : ajustez les basses
fr&eacute;quences &agrave; l'aide des boutons Boost et Atten ainsi
que le s&eacute;lecteur de fr&eacute;quence du filtre, situ&eacute;s sur la
gauche de l'unit&eacute;. L'&eacute;galisation des basses fr&eacute;quences
appliqu&eacute;e est de type shelf avec une pente douce de
6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fr&eacute;quences :
amplifiez les fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s &agrave; l'aide
des boutons Bandwidth et Boost ainsi que du s&eacute;lecteur
de fr&eacute;quence du filtre.
Section d'att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences :
coupez les hautes fr&eacute;quences &agrave; l'aide du bouton Atten
et du s&eacute;lecteur Atten Sel situ&eacute;s sur la droite du plug-in.
Pultec EQP-1A
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
Utilisez ces commandes avec pr&eacute;caution car, au
niveau d'amplification maximal, vous pouvez
obtenir une diff&eacute;rence d'amplification allant jusqu'&agrave;
10 dB entre une bande large (Broad) et une bande
&eacute;troite (Sharp), tout comme sur le mod&egrave;le d'origine.
Mais ne soyez pas frustr&eacute; : n'oubliez pas que les
fortes &eacute;galisations sur des bandes de fr&eacute;quences
&eacute;troites doivent &ecirc;tre appliqu&eacute;es avec parcimonie.
35
Audio Plug-Ins Guide.book Page 36 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pultec EQH-2
Pultec MEQ-5
Le Pultec EQH-2 est un &eacute;galiseur similaire au Pultec
EQP-1A. Il est con&ccedil;u pour produire une &eacute;galisation
douce sur des mixages finaux ou des pistes
individuelles.
Le Pultec MEQ-5 est l'&eacute;galiseur le plus original de
la gamme Pultec. Il est particuli&egrave;rement utile sur
les pistes individuelles durant un mixdown.
Pultec MEQ-5
Pultec EQH-2
Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'&eacute;galisation :
amplification et att&eacute;nuation des basses fr&eacute;quences,
amplification des m&eacute;diums uniquement et att&eacute;nuation
&agrave; 10 kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, il est
&eacute;quip&eacute; de transformateurs de haute qualit&eacute; et d'un &eacute;tage
de gain &agrave; lampes. En revanche, contrairement au Pultec
EQP-1A, l'&eacute;tage &agrave; lampes du Pultec EQH-2 est con&ccedil;u
en push-pull. L'EQH-2 offre donc un son plus dense.
Commandes du Pultec EQH-2
Section des basses fr&eacute;quences : ajustez les basses
fr&eacute;quences &agrave; l'aide des boutons Boost et Atten et du
s&eacute;lecteur CPS (cycles per second) de la rang&eacute;e du haut.
L'&eacute;galisation des basses fr&eacute;quences appliqu&eacute;e est de
type shelf avec une pente douce de 6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fr&eacute;quences :
Commandes du Pultec MEQ-5
Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'&eacute;galisation :
amplification des basses fr&eacute;quences, amplification
des fr&eacute;quences m&eacute;diums et att&eacute;nuation large bande.
Comme tous les plug-ins Pultec, il est &eacute;quip&eacute; de
transformateurs de qualit&eacute; et d'un &eacute;tage de gain &agrave;
lampes.
&Eacute;galisation param&eacute;trique des basses : les
commandes situ&eacute;es en haut &agrave; gauche amplifient les
basses fr&eacute;quences (200, 300, 500, 700, 1 000 Hz).
&Eacute;galisation param&eacute;trique des m&eacute;diums : les
commandes situ&eacute;es en haut &agrave; droite amplifient les
fr&eacute;quences m&eacute;diums (1,5, 2, 3, 4, 5 kHz).
Att&eacute;nuation large bande : les commandes Dip
situ&eacute;es dans la partie inf&eacute;rieure att&eacute;nuent une
gamme &eacute;tendue de fr&eacute;quences.
amplifiez les fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s &agrave; l'aide
du bouton Boost et du s&eacute;lecteur KCS (kilocycles per
second) de la rang&eacute;e du bas.
Section d'att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences :
coupez les hautes fr&eacute;quences &agrave; l'aide du bouton
10k Atten situ&eacute; &agrave; droite du plug-in.
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
36
Audio Plug-Ins Guide.book Page 37 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation des
Pultec
Facteur Q et att&eacute;nuation
Vous vous demandez peut-&ecirc;tre pourquoi le Pultec
EQP-1A poss&egrave;de des boutons distincts pour
l'amplification et l'att&eacute;nuation. La r&eacute;ponse est simple :
ces deux boutons sont connect&eacute;s &agrave; des circuits
diff&eacute;rents.
Utilisez ces boutons de mani&egrave;re cr&eacute;ative. Les filtres
n'&eacute;tant pas parfaitement en phase, une amplification
de 3 et une att&eacute;nuation de 3 peuvent faire une grande
diff&eacute;rence, m&ecirc;me si la diff&eacute;rence en termes de son
sur une courbe de fr&eacute;quences ne semble pas flagrante.
Vous entendez le d&eacute;calage de phase mais pas le
changement de son.
Guitares
Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons
se confondent ? Le Pultec MEQ-5 est l'outil parfait
pour m&eacute;langer ces sons de guitare. Amplifiez les
fr&eacute;quences d'une guitare et coupez celles d'une autre
avec une s&eacute;paration d'une octave. Vous pouvez par
exemple att&eacute;nuer une guitare en r&eacute;glant la commande
Dip sur 1.5 (1 500 Hz), puis amplifier l'autre en r&eacute;glant
la commande Peak sur 3 (3 000 Hz). D'autres
exemples d'application de cette technique sont
disponibles avec les paires de presets (Guitar 1A
et 1B, 2A et 2B, etc.).
Nos oreilles sont tr&egrave;s sensibles &agrave; la phase, et l'utilisation
combin&eacute;e des deux boutons permet d'ajuster la phase
dans les fr&eacute;quences basses tout en ajustant le son.
Dans les hautes fr&eacute;quences, vous pouvez d&eacute;finir
l'amplification et l'att&eacute;nuation sur 10 kHz puis
ajuster ces param&egrave;tres simultan&eacute;ment. Cependant,
le param&egrave;tre Boost faisant appel &agrave; un &eacute;galiseur
param&eacute;trique et le param&egrave;tre Atten &agrave; un filtre shelf,
les r&eacute;sultats obtenus seront tr&egrave;s diff&eacute;rents. Vous ne
b&eacute;n&eacute;ficiez pas d'un contr&ocirc;le ind&eacute;pendant de la phase.
Facteur Q et amplification
Dans la section d'amplification des hautes fr&eacute;quences,
les commandes Bandwidth et Boost sont li&eacute;es. La
modification d'une commande affecte l'autre. Cette
caract&eacute;ristique diff&egrave;re des &eacute;galiseurs modernes,
avec lesquels le r&eacute;glage du facteur Q n'affecte pas
le niveau d'&eacute;galisation appliqu&eacute;.
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
37
Audio Plug-Ins Guide.book Page 38 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie III: Cat&eacute;gorie Dynamics
Audio Plug-Ins Guide.book Page 39 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 8: BF-2A
Le BF-2A est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF-2A prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-2A fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
BF-2A
Con&ccedil;u et fabriqu&eacute; au d&eacute;but des ann&eacute;es 1960, le
compresseur &agrave; lampes LA-2A est rapidement devenu
la r&eacute;f&eacute;rence du march&eacute; pour l'homog&eacute;n&eacute;it&eacute; de sa
compression et son chemin de signal audio de qualit&eacute;
exceptionnelle. M&eacute;ticuleusement mod&eacute;lis&eacute; d'apr&egrave;s
le l&eacute;gendaire compresseur &agrave; lampes LA-2A pour en
reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A produit
une compression vintage extr&ecirc;mement fid&egrave;le.
Chapitre 8: BF-2A
Le LA-2A &eacute;tait &agrave; l'origine un limiteur cr&eacute;&eacute; pour la
diffusion audio, puis un commutateur y a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;
&agrave; partir du num&eacute;ro de s&eacute;rie 572 pour basculer entre
compression et limite. Cet ajout ult&eacute;rieur d'un mode
de compression a rendu le LA-2A encore plus
populaire dans le secteur de la production audio.
Cependant, dans la version d'origine, le commutateur
&eacute;tait plac&eacute; &agrave; l'arri&egrave;re de l'unit&eacute;, &agrave; proximit&eacute; des
barrettes de connexion et des supports de lampes,
ce qui n'&eacute;tait pas tr&egrave;s pratique. Dans le plug-in BF-2A,
le commutateur est plac&eacute; sur le panneau avant, pour
faciliter son utilisation.
La richesse du compresseur LA-2A provient de son
att&eacute;nuateur &eacute;lectro-optique T4B brevet&eacute;, qui prend
en charge la compression. Le T4B se compose
d'une cellule photoconductrice qui fait varier la
r&eacute;sistance du circuit avec la lumi&egrave;re re&ccedil;ue. Cette
cellule est li&eacute;e &agrave; une plaque &eacute;lectroluminescente,
qui produit de la lumi&egrave;re en r&eacute;ponse &agrave; une tension
re&ccedil;ue. Un signal audio (tension) est appliqu&eacute; &agrave; la
source de lumi&egrave;re. Ce signal est alors converti en
lumi&egrave;re, puis &agrave; nouveau en tension, ce qui constitue
la v&eacute;ritable originalit&eacute; du fonctionnement du LA-2A
(le BF-2A reproduit les moindres caract&eacute;ristiques
de ce circuit &eacute;lectronique unique en son genre).
Apr&egrave;s la compression, un circuit de gain r&eacute;tablit le
niveau d'origine du signal. Le gain du LA-2A
provient d'un amplificateur &agrave; lampes, qui donne un
caract&egrave;re plus prononc&eacute; au son. Il est m&ecirc;me fr&eacute;quent
de voir des ing&eacute;nieurs du son utiliser le LA-2A
comme simple amplificateur de ligne, sans appliquer
aucune compression au signal.
39
Audio Plug-Ins Guide.book Page 40 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
D&egrave;s que la compression entre en action, le r&eacute;sultat
est imm&eacute;diat et il s'agit de l'une des principales
manifestations de la brillante conception du LA-2A.
Lorsque les deux boutons du BF-2A sont r&eacute;gl&eacute;s
convenablement, la qualit&eacute; sonore est garantie. Il
s'agit du p&eacute;riph&eacute;rique id&eacute;al pour apprendre l'art de
la compression !
Commandes du BF-2A
Les commandes Gain et Peak Reduction combin&eacute;es
au commutateur Comp/Limit d&eacute;terminent la quantit&eacute;
et le type de compression obtenus. Les commandes
et indicateurs de niveau suivants sont disponibles :
Gain : la commande de gain permet de compenser
le gain pour r&eacute;tablir le niveau d'origine du signal
apr&egrave;s une r&eacute;duction des cr&ecirc;tes.
Peak Reduction : la r&eacute;duction des cr&ecirc;tes contr&ocirc;le
la quantit&eacute; de signal entrant dans le side-chain, qui
agit &agrave; son tour sur la quantit&eacute; de compression et le
seuil. Plus le niveau de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes est &eacute;lev&eacute;,
plus le son est &laquo; &eacute;cras&eacute; &raquo;. Si le niveau de r&eacute;duction
des cr&ecirc;tes est trop faible, vous n'entendrez aucune
compression ; en revanche, si ce niveau est trop
&eacute;lev&eacute;, le son devient sourd et &eacute;touff&eacute;.
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le param&egrave;tre g&eacute;n&eacute;ralement
utilis&eacute; en production audio est Comp, qui fournit un
taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode
Limit, le plug-in se comporte davantage comme un
limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de
compression plus &eacute;lev&eacute;s d'environ 12:1.
Indication des niveaux : deux indicateurs de niveau
sont disponibles, GR et Out. Le s&eacute;lecteur d'indicateur
fonctionne de la mani&egrave;re suivante :
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se
d&eacute;place vers la gauche &agrave; partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous la
forme d'une r&eacute;duction de gain du signal exprim&eacute;e
en d&eacute;cibels.
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de
sortie du signal. L'indicateur de niveau est
&eacute;talonn&eacute; avec le 0 VU align&eacute; sur -18 dBFS.
Chapitre 8: BF-2A
40
Audio Plug-Ins Guide.book Page 41 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation du filtre side-chain
du BF-2A
Le BF-2A fournit un outil suppl&eacute;mentaire, un filtre
side-chain, qui n'est repr&eacute;sent&eacute; par aucune commande
sur l'interface du plug-in mais est accessible &agrave; partir
des commandes d'automation de Pro Tools. Par
ailleurs, vous pouvez r&eacute;gler le filtre side-chain
directement &agrave; partir de n'importe quelle surface de
contr&ocirc;le compatible.
Le filtre side-chain reproduit l'effet d'une r&eacute;sistance
r&eacute;glable sur le panneau arri&egrave;re du LA-2A. Cette
commande coupe les basses fr&eacute;quences du signal
side-chain, ou signal de contr&ocirc;le, qui d&eacute;termine la
quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e par le
compresseur.
Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer
les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; 250 Hz du signal de
contr&ocirc;le et r&eacute;duire leur effet sur la r&eacute;duction de gain.
La valeur z&eacute;ro signifie qu'aucun filtrage n'est
appliqu&eacute; au signal side-chain.

La valeur 100 signifie que toutes les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; 250 Hz sont filtr&eacute;es du signal side-chain.

4
Dans la fen&ecirc;tre Edit, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de vue de piste et
s&eacute;lectionnez Side-Chain Filter dans le sous-menu
BF-2A.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le s&eacute;lecteur de type d'automation et
s&eacute;lectionnez Side-Chain Filter dans le sous-menu
BF-2A.
5
&Eacute;ditez le point d'automation du filtre side-chain
du BF-2A. Cette commande varie de 0 (param&egrave;tre
par d&eacute;faut pour lequel aucun filtrage n'est appliqu&eacute;
au side-chain) &agrave; 100 % (filtrage maximal du
side-chain).
Pour acc&eacute;der au filtre side-chain &agrave; partir d'une
surface de contr&ocirc;le :
1
Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre
surface de contr&ocirc;le.
2
Ajustez l'encodeur ou le fader contr&ocirc;lant
actuellement la commande de filtre side-chain.
Pour plus d'informations sur l'automation de
plug-in, reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Pour acc&eacute;der au filtre side-chain :
1
Cliquez sur le bouton Plug-In Automation de la
fen&ecirc;tre du plug-in pour ouvrir la fen&ecirc;tre
Automation Enable.
2
Dans la liste de commandes situ&eacute;e &agrave; gauche,
s&eacute;lectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez sur
Add (ou double-cliquez sur une commande dans
la liste).
3
Cliquez sur OK pour fermer la fen&ecirc;tre
d'automation du plug-in.
Chapitre 8: BF-2A
41
Audio Plug-Ins Guide.book Page 42 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du BF-2A
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-2A, assurez-vous de s&eacute;lectionner une entr&eacute;e
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par d&eacute;faut
est None et si vous ne la modifiez pas, le d&eacute;tecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
Amplificateur de ligne
Tournez compl&egrave;tement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur
off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui conf&egrave;re
tout de m&ecirc;me son caract&egrave;re unique.
Envoyer la sortie du BF-2A dans
le BF76
Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaill&eacute; avec
les Stones, les Who et d'autres groupes de renom) a
g&eacute;n&eacute;ralis&eacute; l'utilisation d'une astuce britannique du
d&eacute;but des ann&eacute;es 1970 qui consistait &agrave; combiner un
compresseur lent avec un compresseur plus rapide.
L'effet peut produire des sons particuli&egrave;rement
int&eacute;ressants ! Vous pouvez ainsi appliquer une
r&eacute;duction des cr&ecirc;tes avec le BF-2A, puis compresser
les attaques restantes &agrave; l'aide du BF76 plus rapide.
Chapitre 8: BF-2A
42
Audio Plug-Ins Guide.book Page 43 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 9: BF-3A
Le BF-3A est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF-3A prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-3A fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
plus agressive. D'autres l&eacute;g&egrave;res modifications
modifient le comportement du T4B, d'o&ugrave; une r&eacute;ponse
diff&eacute;rente, particuli&egrave;rement pour les sources
percussives.
Le LA-3A est r&eacute;put&eacute; pour l'empreinte unique qu'il
apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie,
ainsi qu'aux voix. Extr&ecirc;mement simple &agrave; utiliser, le
BF-3A permet d'obtenir des sonorit&eacute;s classiques
tr&egrave;s rapidement.
Commandes du BF-3A
BF-3A
Le BF-3A est bas&eacute; sur le c&eacute;l&egrave;bre LA-3A, qui
apporte une homog&eacute;n&eacute;it&eacute; et une texture uniques au
son pour imm&eacute;diatement le faire ressortir d'un mix.
Con&ccedil;u et fabriqu&eacute; &agrave; la fin des ann&eacute;es 1960, le LA-3A
original reprend de nombreux composants du
compresseur LA-2A. Tout comme pour son
pr&eacute;d&eacute;cesseur, l'att&eacute;nuateur &eacute;lectro-optique T4B est
au cœur du LA-3A. Il s'agit d'un composant qui
convertit l'audio en lumi&egrave;re, puis &agrave; nouveau en audio
et est en grande partie responsable du caract&egrave;re unique
de la compression de ce p&eacute;riph&eacute;rique.
Les commandes Peak Reduction et Output Gain
combin&eacute;es au commutateur Comp/Limit d&eacute;terminent
la quantit&eacute; et le type de compression obtenus. Les
commandes et indicateurs de niveau suivants sont
disponibles :
Peak Reduction : la commande de r&eacute;duction des
cr&ecirc;tes contr&ocirc;le la quantit&eacute; de signal entrant dans le
side-chain. Plus le niveau de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes
est &eacute;lev&eacute;, plus le son est &laquo; &eacute;cras&eacute; &raquo; et compress&eacute;. Si
le niveau de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes est trop faible, vous
n'entendrez aucune compression ; en revanche, si ce
niveau est trop &eacute;lev&eacute;, le son devient sourd et &eacute;touff&eacute;.
Output Gain : la commande de gain de sortie
permet de compenser le gain pour augmenter le
volume du signal apr&egrave;s une r&eacute;duction des cr&ecirc;tes.
Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un
amplificateur &agrave; lampes, celui du LA-3A fait appel &agrave;
un amplificateur &agrave; transistor. Il conf&egrave;re au LA-3A
un timbre riche dans les m&eacute;diums et une tonalit&eacute;
Chapitre 9: BF-3A
43
Audio Plug-Ins Guide.book Page 44 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le param&egrave;tre g&eacute;n&eacute;ralement
utilis&eacute; en production audio est Comp, qui fournit un
taux de compression maximal d'environ 3:1. En
mode Limit, le plug-in se comporte davantage
comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un
taux de compression plus &eacute;lev&eacute;s d'environ 15:1.
Indication des niveaux : deux indicateurs de niveau
sont disponibles, GR et Out. Le s&eacute;lecteur d'indicateur
fonctionne de la mani&egrave;re suivante :
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se
d&eacute;place vers la gauche &agrave; partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous la
forme d'une r&eacute;duction de gain du signal exprim&eacute;e
en d&eacute;cibels.
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de
sortie du signal. L'indicateur de niveau est
&eacute;talonn&eacute; avec le 0 VU align&eacute; sur -18 dBFS.
Conseils d'utilisation du BF-3A
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-3A, assurez-vous de s&eacute;lectionner une entr&eacute;e
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par d&eacute;faut
est None et si vous ne la modifiez pas, le d&eacute;tecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
Amplificateur de ligne
Tournez compl&egrave;tement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur
off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui conf&egrave;re
tout de m&ecirc;me son caract&egrave;re unique.
Chapitre 9: BF-3A
44
Audio Plug-Ins Guide.book Page 45 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 10: BF76
Le BF76 est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF76 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF76 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Ce compresseur a &eacute;t&eacute; choisi par de nombreux
ing&eacute;nieurs du son pour &laquo; son taux de compression
de 100:1 ! &raquo;, ou &laquo; le son ultra squishy qu'il
produit ! &raquo;. Vous pouvez maintenant profiter de ce
son chez vous, alors qu'il &eacute;tait auparavant r&eacute;serv&eacute;
aux ing&eacute;nieurs du son &eacute;voluant dans les plus grands
studios d'enregistrement professionnels.
BF76
Mod&eacute;lis&eacute; d'apr&egrave;s le compresseur de studio 1176 &agrave;
transistor, le BF76 reproduit toutes les nuances
sonores de cet &eacute;quipement de studio
incontournable.
Le compresseur 1176, dont la commercialisation a
d&eacute;marr&eacute; &agrave; la fin des ann&eacute;es 70, int&egrave;gre un FET
(transistor &agrave; effet de champ) Le 1176 utilise &eacute;galement
l'amplification &agrave; transistor. Le chemin de signal audio
du 1176 est de tr&egrave;s haute qualit&eacute;, mais en raison de
sp&eacute;cificit&eacute;s de conception interne, il produit une
compression tr&egrave;s diff&eacute;rente de celle des autres
compresseurs.
Gros plan sur les circuits du 1176
Commandes du BF76
Le BF76 dispose des commandes suivantes :
Input : la commande Input d&eacute;finit le niveau du signal
entrant dans le compresseur, qui, dans le cas du 1176,
d&eacute;termine le seuil et la quantit&eacute; de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes.
Output : la commande Output d&eacute;finit le volume de
sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau
unitaire apr&egrave;s avoir appliqu&eacute; une r&eacute;duction du gain.
Quatre taux de compression diff&eacute;rents sont
disponibles, ainsi que des commandes qui permettent
de faire varier les temps d'attaque et de release.
Chapitre 10: BF76
45
Audio Plug-Ins Guide.book Page 46 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Attack et Release : les commandes Attack et Release
d&eacute;finissent les temps d'attaque et de release du
compresseur. Pour les valeurs les plus rapides,
tournez les boutons de la gauche vers la droite. Les
temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7 ms.
Les temps de release sont, quant &agrave; eux, compris
entre 0,06 et 1,1 s.
Ratio : les boutons Ratio s&eacute;lectionnent le taux de
compression appliqu&eacute;, avec des valeurs comprises
entre 4:1 et 20:1.
Meter : les boutons Meter modifient le
comportement de l'indicateur de niveau.
• Le bouton GR affiche la quantit&eacute; de r&eacute;duction du
gain.
• Les boutons -18 et -24 indiquent le niveau de
sortie (&eacute;talonn&eacute; afin que le 0 VU corresponde
respectivement &agrave; -18 dB FS et -24 dB FS).
• Le bouton Off d&eacute;sactive l'indicateur de niveau.
Le son dont les jeunes raffolent
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur
l'un des boutons Ratio pour activer le mode All
Buttons In. Le taux de compression reste &agrave; 20:1,
mais la pente change de fa&ccedil;on radicale et le
compresseur se comporte alors presque comme un
expanseur : observez l'indicateur de niveau pour
constater l'effet produit. Testez cette m&eacute;thode, elle
peut produire des r&eacute;sultats &eacute;tonnants !
Bien choisir les temps d'attaque
et de release
Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de
release trop court g&eacute;n&egrave;re une distorsion du signal.
&Agrave; vous de d&eacute;terminer s'il s'agit bien de l'effet
recherch&eacute;. Commencez avec les valeurs d'attaque
et de release par d&eacute;faut (6 et 3), et r&eacute;glez-les ensuite
selon les conseils suivants.
Traitement AudioSuite
Pour une compression, utilisez l'attaque la plus
lente possible qui permet de pr&eacute;server une plage
dynamique. Une attaque trop rapide supprime le
caract&egrave;re &laquo; punchy &raquo; du signal, tandis qu'une attaque
trop lente inhibe la compression n&eacute;cessaire pour
l'homog&eacute;n&eacute;iser.
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF76, assurez-vous de s&eacute;lectionner une entr&eacute;e
side-chain (il s'agit normalement de la piste en
cours de traitement). La valeur par d&eacute;faut est None
et si vous ne la modifiez pas, le d&eacute;tecteur ne recevra
aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque le
plus court jusqu'&agrave; ce que vous entendiez la distorsion
du signal dans les basses fr&eacute;quences. Le BF76
propose des temps d'attaque allant du &laquo; tr&egrave;s rapide &raquo; &agrave;
l'&laquo; incroyablement rapide &raquo; ! Il est vrai que la
diff&eacute;rence est parfois difficile &agrave; appr&eacute;cier.
Conseils d'utilisation du BF76
La machine &agrave; tubes
L'une des fonctionnalit&eacute;s les plus appr&eacute;ci&eacute;es sur les
consoles de mixage les plus on&eacute;reuses est le
compresseur du bus st&eacute;r&eacute;o. Un simple commutateur
enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant
imm&eacute;diatement un c&ocirc;t&eacute; &laquo; hit radio &raquo; au mix. C'est
&eacute;galement une fa&ccedil;on tr&egrave;s pratique de r&eacute;aliser des
pr&eacute;mixages rapides au casque lors de
l'enregistrement d'overdubs.
Chapitre 10: BF76
Les temps de release sont plus d&eacute;licats &agrave; d&eacute;terminer
avec le BF76. Pour les d&eacute;finir, recherchez les attaques
les plus fortes et &eacute;coutez ce qu'il se passe directement
apr&egrave;s les cr&ecirc;tes. Le temps de release doit &ecirc;tre
suffisamment court pour qu'aucune modification
dynamique anormale ne soit audible, mais assez
long pour qu'aucun effet de pompage ne vienne
s'intercaler entre deux passages de niveau &eacute;lev&eacute; se
produisant &agrave; intervalle rapproch&eacute;.
46
Audio Plug-Ins Guide.book Page 47 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 11: Channel Strip
Avid Channel Strip est un plug-in disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite et proposant
des effets d'&eacute;galisation, de traitement dynamique,
de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement
du plug-in Channel Strip sont bas&eacute;s sur les effets
prim&eacute;s des tranches de console Euphonix System 5.
Le plug-in Channel Strip prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Channel Strip prend en charge les signaux mono,
st&eacute;r&eacute;o et les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o
jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton ou
fader, le Channel Strip fournit &eacute;galement un graphique
pr&eacute;sentant la courbe de transfert des effets
expanseur/gate, compresseur/limiteur et side-chain,
ainsi qu'un graphique fr&eacute;quentiel affichant la courbe
de r&eacute;ponse de l'EQ Guide des plug-ins audioGuide
des plug-ins audioactif sous la forme d'un graphique
&agrave; deux dimensions (fr&eacute;quence et gain). Le graphique
fr&eacute;quentiel permet &eacute;galement de modifier la fr&eacute;quence,
le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en
faisant glisser avec la souris les points correspondants
sur le graphique.
Le plug-in Channel Strip contient diff&eacute;rentes sections
pour le contr&ocirc;le des niveaux et du gain, le routing,
le traitement dynamique, l'&eacute;galisation et le filtrage.
Onglet Comp/Limit du Channel Strip
Chapitre 11: Channel Strip
47
Audio Plug-Ins Guide.book Page 48 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sections et panneaux du
Channel Strip
La fen&ecirc;tre du plug-in Channel Strip est compos&eacute;e
de plusieurs sections : Input, FX Chain, Output,
Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics et
EQ/Filters peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es ou masqu&eacute;es
ind&eacute;pendamment. Vous pouvez ainsi au choix acc&eacute;der
&agrave; leurs commandes ou lib&eacute;rer de l'espace &agrave; l'&eacute;cran.
Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont
affich&eacute;es, plusieurs onglets permettant d'acc&eacute;der &agrave;
diff&eacute;rents panneaux de commandes sont disponibles
dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour
afficher les commandes du panneau associ&eacute;. Pour
les effets expanseur/gate et compresseur/limiteur,
ainsi que l'&eacute;galisation et le filtrage, le fait de cliquer
sur un point de contr&ocirc;le du graphique active
automatiquement l'onglet Expander/Gate ou
Compressor/Limiter associ&eacute;, ou la bande d'EQ ou
le filtre correspondant.
Plug-in Channel Strip, section Dynamics masqu&eacute;e
Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics ou
EQ/Filters de la fen&ecirc;tre du plug-in :

Affichage ou masquage des
sections Dynamics et EQ/Filters
Cliquez sur le triangle Afficher/masquer &agrave; la
gauche de la section &agrave; afficher ou masquer.
Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in
Channel Strip peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es ou masqu&eacute;es
ind&eacute;pendamment pour utiliser moins d'espace &agrave;
l'&eacute;cran. Ces sections sont affich&eacute;es par d&eacute;faut.
Chapitre 11: Channel Strip
48
Audio Plug-Ins Guide.book Page 49 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
D&eacute;sactivation ou activation
d'effets du Channel Strip
Il est possible de d&eacute;sactiver ind&eacute;pendamment des
effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plug-in
Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer
une compression ou une limite au signal, mais pas
d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement
un filtre passe-haut.
Lorsqu'il est activ&eacute; sur l'un des filtres, le bouton
Listen met en solo la bande de filtrage correspondante
et inverse le filtre afin que vous puissiez entendre le
signal audio en entr&eacute;e du filtre.

Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode Listen de
l'effet side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre :

Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet de la
section Dynamics ou EQ/Filter souhait&eacute; ; il doit
&ecirc;tre allum&eacute;. Cliquez de nouveau dessus pour le
d&eacute;sactiver ; il doit alors &ecirc;tre &eacute;teint.
Section Dynamics, panneau Exp/Gate d&eacute;sactiv&eacute;
Pour activer des effets de la section Dynamics ou
EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
de l'effet &agrave; activer ; il doit &ecirc;tre allum&eacute;.
Pour d&eacute;sactiver des effets de la section Dynamics
ou EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
de l'effet &agrave; d&eacute;sactiver ; il ne doit pas &ecirc;tre allum&eacute;.
Mode Listen
Plug-in Channel Strip, mode Listen activ&eacute; pour le
side-chain
Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou
D&eacute;marrer+Maj (Windows) enfonc&eacute;es puis
cliquez et gardez le bouton de la souris enfonc&eacute;
sur un point de contr&ocirc;le du graphique fr&eacute;quentiel
correspondant &agrave; un param&egrave;tre d'EQ ou de
filtre pour activer temporairement le mode
Listen de la bande d'EQ ou du filtre associ&eacute;.
L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi
que les onglets des bandes et filtres de la section
EQ/Filter comportent un bouton Listen.
Lorsqu'il est activ&eacute; pour le side-chain, le mode
Listen permet d'&eacute;couter le signal d'entr&eacute;e de la section
de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal
d&eacute;clencheur externe, soit du side-chain interne
(avec filtrage).

 Lorsqu'il est activ&eacute; sur l'une des bandes de l'EQ,
le bouton Listen met en solo la bande correspondante
et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que
vous puissiez r&eacute;gler la fr&eacute;quence et le facteur Q.
Chapitre 11: Channel Strip
49
Audio Plug-Ins Guide.book Page 50 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Input du Channel Strip
La section Input contient des indicateurs de niveau
ainsi que des commandes de trim et d'inversion de
phase du signal d'entr&eacute;e. Il est &eacute;galement possible
de basculer sur des indicateurs de r&eacute;duction de gain
post-traitement.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) l'inversion de phase
en entr&eacute;e :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit
appara&icirc;tre en surbrillance. Cliquez de nouveau
dessus pour le d&eacute;sactiver ; il doit alors &ecirc;tre &eacute;teint.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux cr&ecirc;te avant traitement :
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave;
-12 dB.
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB
&agrave; 0 dB.
Segment blanc : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave;
+6 dB.
Section Input (format de canal 5.1)
Commande de trim d'entr&eacute;e
Indicateurs de r&eacute;duction de gain
La commande de trim d'entr&eacute;e d&eacute;finit la valeur du
gain d'entr&eacute;e avant traitement par l'&eacute;galiseur et permet
ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'&eacute;viter
l'&eacute;cr&ecirc;tage en entr&eacute;e.
Les indicateurs de niveau de la section Input
peuvent afficher la r&eacute;duction de gain du signal
trait&eacute;, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour modifier le trim du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ Trim de la section Input et
entrez la valeur de trim souhait&eacute;e (de -36 dB &agrave;
+36 dB).
Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris vers
le haut ou le bas pour ajuster la valeur du param&egrave;tre.
Les indicateurs de r&eacute;duction de gain sont normalement
affich&eacute;s en jaune. Lorsque le param&egrave;tre Knee de
l'expanseur et/ou du compresseur est sup&eacute;rieur &agrave;
0 dB, les indicateurs affichent la quantit&eacute; de r&eacute;duction
li&eacute;e &agrave; la courbe d'inflexion (knee) en orange sur les
segments habituels de couleur jaune.
Pour basculer entre les indicateurs de r&eacute;duction de
gain et de niveau d'entr&eacute;e :

Inverseur de phase
Cliquez sur le s&eacute;lecteur Entr&eacute;e/R&eacute;duction de
gain situ&eacute; en haut &agrave; droite de la section Input.
Le bouton d'inversion de phase qui appara&icirc;t en haut
de la section Input inverse la phase (polarit&eacute;) du
signal d'entr&eacute;e pour corriger des anomalies de phase
pouvant survenir dans les environnements &agrave; plusieurs
microphones ou avec des connexions sym&eacute;triques
mal c&acirc;bl&eacute;es.
Chapitre 11: Channel Strip
50
Audio Plug-Ins Guide.book Page 51 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du Channel
Strip
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
S&eacute;lection du type d'indicateurs de niveau
Section Output (format de canal 5.1)
Commande de volume de sortie
La commande Vol d&eacute;finit le volume de sortie apr&egrave;s
traitement et permet ainsi de compenser la perte de
gain ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage sur le canal sur lequel le
plug-in Channel Strip est ins&eacute;r&eacute;. Cette commande
peut agir sur le volume du signal apr&egrave;s (POST) ou
avant (PRE) la cha&icirc;ne d'effets. Reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Section FX Chain &raquo; &agrave; la page 52.
Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :


Chapitre 11: Channel Strip
Cliquez sur le champ du volume de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB &agrave; +12 dB).
Cliquez sur la commande Vol et faites-la glisser
vers le haut ou le bas afin d'ajuster le volume.
51
Audio Plug-Ins Guide.book Page 52 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te apr&egrave;s traitement :
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave;
-12 dB.
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB
&agrave; 0 dB.
Section FX Chain
Le Channel Strip permet de configurer le routing
du signal &agrave; travers les modules de traitement EQ,
des filtres (FILT), des traitements dynamiques
(DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi
d&eacute;finir le chemin de signal le plus adapt&eacute; au type de
traitement &agrave; appliquer.
Segment blanc : niveaux pleine &eacute;chelle de 0 dB &agrave;
Pour d&eacute;finir la cha&icirc;ne d'effets :
+6 dB (distorsion et &eacute;cr&ecirc;tage possibles).
1
Cliquez sur le bouton Afficher/masquer de la
section FX Chain pour acc&eacute;der aux options du
panneau Process Order.
Affichage du panneau Process Order de la section FX
Chain
2
Cliquez sur l'option de configuration d'une cha&icirc;ne
d'effets pour la s&eacute;lectionner. Les options
disponibles sont les suivantes :
• EQ &gt; FILT &gt; DYN
• EQ &gt; DYN &gt; FILT
• DYN &gt; EQ &gt; FILT
• FILT &gt; DYN &gt; EQ
3
Chapitre 11: Channel Strip
Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour d&eacute;finir
le point d'action de la commande de volume de
sortie, avant ou apr&egrave;s la cha&icirc;ne d'effets.
52
Audio Plug-Ins Guide.book Page 53 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Activation ou d&eacute;sactivation du
bypass de modules individuels
Il est possible de s&eacute;lectionner ou d&eacute;s&eacute;lectionner des
modules d'effet individuels de la cha&icirc;ne d'effets
pour les mettre ou non en bypass.
Graphique de traitement
dynamique
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)
S&eacute;lecteur de
r&eacute;solution du
graphique
Section FX Chain, FILT en bypass
Niveau du
signal de
sortie (axe y)
Pour mettre en bypass un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est &eacute;teint.
Pour d&eacute;sactiver le bypass d'un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est allum&eacute;.
Seuil du compresseur/limiteur
Seuil de l'expanseur/gate
Section Dynamics du Channel
Strip
La section Dynamics du Channel Strip int&egrave;gre trois
modules de traitement : expanseur/gate, compresseur/
limiteur et side-chain. Cette section comprend
&eacute;galement un graphique repr&eacute;sentant le traitement
dynamique appliqu&eacute; par les modules compresseur/
limiteur et expanseur/gate. Cette courbe symbolise
le niveau du signal d'entr&eacute;e (sur l'axe horizontal) et
la quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e (sur l'axe
vertical). La ligne verticale repr&eacute;sente le seuil.
Graphique du traitement dynamique
Le graphique du traitement dynamique affich&eacute; pour
les traitements expanseur/gate et compresseur/limiteur
pr&eacute;sente une courbe qui symbolise le niveau du signal
d'entr&eacute;e (sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de r&eacute;duction
de gain appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). Deux lignes
verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate
et du compresseur/limiteur, respectivement.
Un point rouge anim&eacute; est &eacute;galement affich&eacute; sur la
courbe de transfert de gain du graphique du traitement
dynamique. Ce point repr&eacute;sente la quantit&eacute; de gain
d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction de gain (axe y)
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e &agrave; un instant donn&eacute;.
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une cr&ecirc;te du signal
d'entr&eacute;e est trop soudaine pour les r&eacute;glages de
compression actuels), le point quitte temporairement
la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que r&eacute;f&eacute;rence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqu&eacute; au
signal audio entrant.
Section Dynamics et tous ses onglets
Chapitre 11: Channel Strip
53
Audio Plug-Ins Guide.book Page 54 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
R&eacute;solution de la r&eacute;duction de gain sur le
graphique
Commandes de l'Expander/Gate
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'&eacute;chelle
de r&eacute;duction de gain sur le graphique du traitement
dynamique soit par incr&eacute;ments de 3 dB, de 0 dB &agrave;
18 dB, soit par incr&eacute;ments de 6 dB, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour modifier la r&eacute;solution de la r&eacute;duction de gain
sur le graphique du traitement dynamique :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur de r&eacute;solution du graphique.
Utilisation du graphique du traitement
dynamique pour ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des &eacute;l&eacute;ments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster les
commandes correspondantes de l'expanseur/gate et
du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme
pour repr&eacute;senter la commande ajust&eacute;e :
• Ratio de l'expanseur/gate
• Knee de l'expanseur/gate
• Seuil de l'expanseur/gate
• Profondeur du gate
• Hyst&eacute;r&eacute;sis
• Ratio du compresseur/limiteur
• Knee du compresseur/limiteur
Onglet Expander/Gate de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil (Thresh) d&eacute;finit le niveau
au-dessous duquel le signal doit tomber pour
d&eacute;clencher l'expansion ou le gate. Le gain des
signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera
r&eacute;duit. Les signaux dont le niveau est sup&eacute;rieur au
seuil ne sont pas affect&eacute;s.
Le seuil est repr&eacute;sent&eacute; sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
Attack
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque, ou
vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute;. Utilisez
cette commande avec la commande Ratio pour
contr&ocirc;ler la pente de la courbe de r&eacute;duction de gain
de l'expanseur.
• Seuil du compresseur/limiteur
Ratio
• Depth du limiteur
La commande Ratio d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion
&agrave; appliquer. Si cette commande est r&eacute;gl&eacute;e par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inf&eacute;rieurs
au seuil seront r&eacute;duits de moiti&eacute;. En revanche, pour
des taux plus &eacute;lev&eacute;s, l'expanseur/gate fonctionne
comme un noise gate, en coupant enti&egrave;rement les
signaux dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil. &Agrave; mesure
que vous r&eacute;glez la commande Ratio, observez
l'&eacute;volution de la courbe d'expansion sur le graphique.
Pour l'expanseur/gate et le compresseur/
limiteur, l'ajustement d'une commande sur le
graphique du traitement dynamique affiche
automatiquement le panneau h&eacute;bergeant la
commande ajust&eacute;e, s'il n'est pas d&eacute;j&agrave; affich&eacute;
(sauf lorsque tous les onglets sont affich&eacute;s).
Chapitre 11: Channel Strip
54
Audio Plug-Ins Guide.book Page 55 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Depth
La commande Depth d&eacute;finit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coup&eacute; dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil.
Commandes du
compresseur/limiteur
Hold
La commande Hold sp&eacute;cifie la dur&eacute;e (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif apr&egrave;s l'attaque initiale. Elle permet de
prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul
&eacute;v&eacute;nement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
&eacute;galement l'utiliser pour &eacute;viter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entr&eacute;e proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
Release
La commande Release d&eacute;finit la dur&eacute;e de fermeture
du gate apr&egrave;s que le signal d'entr&eacute;e soit revenu sous
le niveau de seuil et que la dur&eacute;e de maintien soit
&eacute;coul&eacute;e.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle
l'expanseur/gate atteint l'effet maximal lorsque le
seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Hysteresis
La commande Hysteresis sp&eacute;cifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le
signal d'entr&eacute;e fluctue autour de la valeur du param&egrave;tre
Threshold. Elle peut permettre d'&eacute;viter une coupure
trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible
que lorsque le Ratio est d&eacute;fini sur Gate. Elle est
gris&eacute;e dans le cas inverse.
Chapitre 11: Channel Strip
Onglet Compressor/Limiter de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil Thresh d&eacute;finit le niveau du
signal d'entr&eacute;e au-dessus duquel le compresseur ou
le limiteur entre en action. Les signaux d&eacute;passant
ce niveau sont compress&eacute;s, ceux se trouvant en
dessous ne subissent aucune modification.
Attack
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
c'est-&agrave;-dire la vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e passe franchit
le seuil fix&eacute;.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus l'att&eacute;nuation est appliqu&eacute;e rapidement au signal
par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de
release proportionnellement plus long, en particulier
si les signaux contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes
rapproch&eacute;es.
Ratio
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque le
signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entr&eacute;e de 2 dB au dessus
du seuil entra&icirc;ne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie. La gamme des taux de compression
disponibles s'&eacute;tend de 1:0:1 &agrave; 20:0:1.
55
Audio Plug-Ins Guide.book Page 56 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Au-del&agrave; de la valeur 20.0:1 de la commande Ratio,
le compresseur/limiteur se comporte comme un
limiteur plut&ocirc;t qu'un compresseur.
Avec le param&egrave;tre LMTR, pour chaque d&eacute;cibel du
niveau du signal d'entr&eacute;e sup&eacute;rieur au seuil, 1 dB
de r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;.
0 dB, un maximum de 20 dB de r&eacute;duction de gain
sera appliqu&eacute; au signal entrant (&agrave; 0 dB). Si vous
r&eacute;glez la commande Depth sur -10 dB, pas plus de
10 dB de r&eacute;duction de gain seront appliqu&eacute;s au
signal entrant.
Release
La commande Release d&eacute;finit le temps mis par le
Compressor/Limiter pour d&eacute;sactiver tout traitement
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse en dessous
du seuil.
Commande Ratio du compresseur/limiteur r&eacute;gl&eacute;e sur
LMTR
Une fois que la commande Ratio d&eacute;passe la valeur
LMTR, elle engendre l'application de taux n&eacute;gatifs
allant de -20.0:1 &agrave; 0:1.
Commande Ratio du compresseur/limiteur r&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur n&eacute;gative
Avec ces r&eacute;glages, pour chaque d&eacute;cibel du niveau
du signal d'entr&eacute;e sup&eacute;rieur au seuil, plus d'1 dB de
r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;, selon la valeur n&eacute;gative
de la commande Ratio. Par exemple, avec un r&eacute;glage
de -1.0:1, 2 dB de r&eacute;duction de gain sont appliqu&eacute;s
pour chaque d&eacute;cibel au-dessus du seuil. Il en r&eacute;sulte
un signal de sortie &agrave; la fois compress&eacute; et dont le
niveau est r&eacute;duit. Utilisez ces r&eacute;glages de mani&egrave;re
cr&eacute;ative ou pour produire une sorte d'effet de ducking
lorsqu'un signal d&eacute;clencheur externe est utilis&eacute;.
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la quantit&eacute; de r&eacute;duction
de gain appliqu&eacute;e quel que soit le signal d'entr&eacute;e.
Par exemple, si un seuil de -20 dB est d&eacute;fini pour le
limiteur et que la commande Depth est r&eacute;gl&eacute;e sur
Chapitre 11: Channel Strip
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors &agrave; chaque fois de revenir au niveau avant r&eacute;duction
du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release est trop
long, un passage audio dont le niveau est &eacute;lev&eacute; peut
engendrer une r&eacute;duction de gain qui va s'&eacute;tendre sur
des passages de moindre intensit&eacute; sans r&eacute;cup&eacute;ration
du niveau d'origine.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle le
compresseur atteint le taux de compression maximal
lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de
compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliqu&eacute;e d&egrave;s
que le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Ce type de
compression relativement brutal est id&eacute;al pour la
limitation.
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en
action progressivement au fur et &agrave; mesure que le
signal d'entr&eacute;e se rapproche du seuil, puis applique
la compression maximale une fois le seuil d&eacute;pass&eacute;
pour produire une compression plus douce.
56
Audio Plug-Ins Guide.book Page 57 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Gain
La commande Gain augmente le gain de sortie
global afin de compenser la perte de niveau des
signaux fortement compress&eacute;s ou limit&eacute;s.
Commandes du traitement
side-chain
Onglet Side Chain de la section Dynamics
Les processeurs de dynamique se basent g&eacute;n&eacute;ralement
sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce signal d&eacute;riv&eacute;
est appel&eacute; le side-chain. Les traitements du
compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont
capables d'utiliser un signal d&eacute;clencheur externe et
des filtres pour le side-chain.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie
d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
Internal : lorsqu'Internal est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in
utilise l'amplitude du signal d'entr&eacute;e pour d&eacute;clencher
le traitement dynamique. Pour le traitement multicanal
des formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d'entr&eacute;e de
chaque paire st&eacute;r&eacute;o agit uniquement sur ces m&ecirc;mes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR, le
traitement du canal central n'est d&eacute;clench&eacute; que
lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est d&eacute;clench&eacute; pour les deux
canaux gauche et droit.
Key : si Key est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in se base sur
l'amplitude d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte ou
d'une source audio externe pour d&eacute;clencher le
traitement dynamique. La piste de r&eacute;f&eacute;rence utilis&eacute;e
est choisie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Key Input du plugin, situ&eacute; dans la partie sup&eacute;rieure de sa fen&ecirc;tre. Pour
le traitement multicanal des formats sup&eacute;rieurs &agrave;
st&eacute;r&eacute;o, le signal d&eacute;clencheur contr&ocirc;le le traitement
dynamique de tous les canaux audio trait&eacute;s de
mani&egrave;re &eacute;quivalente.
All-Linked : si le choix All-Linked est s&eacute;lectionn&eacute;,
le traitement dynamique est appliqu&eacute; de mani&egrave;re
similaire &agrave; tous les canaux lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e atteint le seuil sur n'importe quel
canal d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception du canal LFE (le cas
&eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment,
en se basant sur son propre signal d'entr&eacute;e.
Source
Le s&eacute;lecteur Source permet de sp&eacute;cifier la source
du traitement side-chain : Internal, Key ou All-Linked.
Chapitre 11: Channel Strip
S&eacute;lection d'un param&egrave;tre Source pour le traitement
side-chain
57
Audio Plug-Ins Guide.book Page 58 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Detection
Les options de d&eacute;tection sont Peak ou Avg (Average).
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement side-chain d&eacute;pendant de l'amplitude
cr&ecirc;te d&eacute;tect&eacute;e.
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement side-chain d&eacute;pendant de
l'amplitude moyenne d&eacute;tect&eacute;e.
Filter Frequency
La commande Filter Frequency permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;.
Filter Type
Quatre types de filtre sont disponibles pour le
traitement side-chain :
Passe-bas : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer un
filtre passe-bas au traitement side-chain &agrave; la fr&eacute;quence
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-haut : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Coupe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Graphique du traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain repr&eacute;sente la
courbe de fr&eacute;quence du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; &agrave;
la fr&eacute;quence de filtrage choisie.
Chapitre 11: Channel Strip
58
Audio Plug-Ins Guide.book Page 59 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section EQ/Filters du Channel Strip
La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un &eacute;galiseur param&eacute;trique 4 bandes haute qualit&eacute;
pour l'ajustement du spectre fr&eacute;quentiel de l'audio.
Graphique de la section EQ/Filters
La section EQ/Filters propose un graphique fr&eacute;quentiel interactif affichant la courbe de r&eacute;ponse correspondant
aux r&eacute;glages actuels de l'EQ sur deux dimensions (fr&eacute;quence et gain). Le graphique fr&eacute;quentiel permet
&eacute;galement de modifier la fr&eacute;quence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec
la souris les points correspondants sur le graphique. La fr&eacute;quence, la valeur Q et le type des deux filtres sont
&eacute;galement repr&eacute;sent&eacute;s (s'ils sont activ&eacute;s).
Fr&eacute;quence
(axe x)
S&eacute;lecteur de r&eacute;solution
du graphique
Gain (axe y)
Point de contr&ocirc;le du filtre
Point de contr&ocirc;le de l'EQ
Onglet HMF (hauts-m&eacute;diums) de la section EQ/Filters
R&eacute;solution du gain sur le graphique fr&eacute;quentiel
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'&eacute;chelle de gain sur le graphique fr&eacute;quentiel soit par
incr&eacute;ments de 3 dB, de -12 dB &agrave; +12 dB, soit par incr&eacute;ments de 6 dB, de -24 dB &agrave; +24 dB.
Pour modifier la r&eacute;solution du gain sur le graphique fr&eacute;quentiel :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur de r&eacute;solution du graphique.
Chapitre 11: Channel Strip
59
Audio Plug-Ins Guide.book Page 60 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation du graphique fr&eacute;quentiel
pour ajuster des commandes
Commandes d'EQ des basses
fr&eacute;quences
Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes
en faisant glisser leurs points de contr&ocirc;le directement
sur le graphique fr&eacute;quentiel.
Frequency : pour augmenter la valeur du param&egrave;tre
Frequency, faites glisser le point correspondant
vers la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le
glisser vers la gauche.
Vous pouvez maintenir la touche Maj enfonc&eacute;e
tout en faisant glisser un point de contr&ocirc;le d'EQ
vers le haut ou le bas pour ajuster le r&eacute;glage de
gain sans modifier la fr&eacute;quence. De la m&ecirc;me
mani&egrave;re, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout
en faisant glisser un point de contr&ocirc;le d'EQ vers
la gauche ou la droite pour ajuster le r&eacute;glage de
fr&eacute;quence sans modifier le gain.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfonc&eacute;es et cliquez sur
un point de contr&ocirc;le d'EQ pour inverser sa
valeur de gain.
Q : cliquez sur la courbe d'un point de contr&ocirc;le
d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour
augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q.
Vous pouvez &eacute;galement maintenir la touche
Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e
tout en faisant glisser un point de contr&ocirc;le
vers le haut ou le bas pour augmenter ou
diminuer la valeur du facteur Q.
Onglet LF (basses fr&eacute;quences) de la section EQ/Filters
L'onglet LF contient des commandes agissant sur la
bande des basses fr&eacute;quences de l'EQ. La bande d'EQ
des basses fr&eacute;quences peut &ecirc;tre soit param&eacute;trique,
soit de type shelf.
Type d'EQ
Cliquez soit sur le bouton de filtre param&eacute;trique ou
shelf pour d&eacute;finir le type d'EQ de la bande des basses
fr&eacute;quences.
Frequency
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence centrale
de la bande des basses fr&eacute;quences (EQ param&eacute;trique
ou shelf).
Gain
La commande Gain augmente ou att&eacute;nue le niveau
des fr&eacute;quences correspondantes de la bande grave.
Q
Si l'&eacute;galiseur des graves est de type param&eacute;trique,
Q agit sur la largeur de la bande d'&eacute;galisation. Plus
la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes sont &eacute;troites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Chapitre 11: Channel Strip
60
Audio Plug-Ins Guide.book Page 61 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Si l'&eacute;galiseur des graves est de type shelf, Q agit sur
les modifications de la valeur Q pour le filtre shelf.
Plus la valeur du param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, plus la
courbe est abrupte ; les valeurs faibles du param&egrave;tre
Q repr&eacute;sentent des courbes plus arrondies.
Commandes d'EQ des hautsm&eacute;diums
Commandes d'EQ des basm&eacute;diums
Onglet HMF (hauts-m&eacute;diums) de la section EQ/Filters
L'onglet HMF contient des commandes agissant sur
la bande des hauts-m&eacute;diums de l'EQ. Cette bande
est de type param&eacute;trique.
Frequency
Onglet LMF (bas-m&eacute;diums) de la section EQ/Filters
L'onglet LMF contient des commandes agissant sur
la bande des bas-m&eacute;diums de l'EQ. Cette bande est
de type param&eacute;trique.
Frequency
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence
centrale de la bande des bas-m&eacute;diums.
Gain
La commande Gain augmente ou att&eacute;nue le niveau
des fr&eacute;quences correspondantes de la bande des
bas-m&eacute;diums.
Q
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence
centrale de la bande des hauts-m&eacute;diums.
Gain
La commande Gain augmente ou att&eacute;nue le niveau
des fr&eacute;quences correspondantes de la bande des
hauts-m&eacute;diums.
Q
La commande Q agit sur la largeur de la bande des
hauts-m&eacute;diums. Plus la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les
bandes sont &eacute;troites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
La commande Q agit sur la largeur de la bande
d'&eacute;galisation. Plus la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les
bandes sont &eacute;troites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
Chapitre 11: Channel Strip
61
Audio Plug-Ins Guide.book Page 62 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes d'EQ des aigus
Commandes des filtres 1 et 2
Onglet HF (hautes fr&eacute;quences) de la section EQ/Filters
Onglet du filtre 1 de la section EQ/Filters
L'onglet HF contient des commandes agissant sur
la bande des hautes fr&eacute;quences de l'EQ.
Les onglets Filt 1 et Filt 2 disposent du m&ecirc;me
ensemble de commandes agissant sur chacun de
ces filtres.
Filter Type
La bande d'EQ des hautes fr&eacute;quences peut &ecirc;tre soit
param&eacute;trique, soit de type shelf.
Frequency
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence
centrale de la bande des hautes fr&eacute;quences (EQ
param&eacute;trique ou shelf).
Gain
La commande de Gain permet d'augmenter ou
d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences correspondantes des
bandes de hautes fr&eacute;quences.
Q
Si l'&eacute;galiseur de bande haute est de type param&eacute;trique,
Q agit sur la largeur de la bande d'&eacute;galisation. Plus
la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes sont &eacute;troites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Si la bande des hautes fr&eacute;quences est de type shelf, Q
contr&ocirc;le la valeur Q du filtre shelf. Plus la valeur du
param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, plus la courbe est abrupte ; les
valeurs faibles du param&egrave;tre Q repr&eacute;sentent des
courbes plus arrondies.
Chapitre 11: Channel Strip
Filter Type
Les filtres 1 et 2 peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s
ind&eacute;pendamment. S&eacute;lectionnez l'un des types de
filtre suivants : passe-haut, passe-bas, passe-bande
ou coupe-bande.
Frequency
La commande Frequency permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;
(de 20 Hz &agrave; 21 kHz).
Slope
La commande Slope est disponible pour les filtres
de type passe-haut ou passe-bas. Elle d&eacute;finit la pente
du filtre &agrave; partir de la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e
jusqu'&agrave; -INF (12 dB/O ou 24 dB/O).
Q
Pour les types de filtre passe-bande et coupe-bande, la
commande Q est disponible. La commande Q modifie
la largeur du filtre autour de la bande de fr&eacute;quence
centrale. Plus la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes
sont &eacute;troites. Les valeurs les plus faibles correspondent
donc aux bandes passantes les plus larges.
62
Audio Plug-Ins Guide.book Page 63 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 12: Dynamics III
Dynamics III est une suite de trois plug-ins de
traitement dynamique disponibles aux formats DSP,
TDM, Native et AudioSuite :
Commandes communes des
plug-ins Dynamics III
• Compressor/Limiter (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Compressor/Limiter III &raquo; &agrave; la page 66)
La section Levels, le bouton LFE Enable et le
graphique du traitement dynamique apparaissent
dans les interfaces des plug-ins Compressor/Limiter,
Expander/Gate et De-Esser.
• Expander/Gate (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Expander/Gate III &raquo; &agrave; la page 69)
• De-Esser (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; De-Esser III &raquo; &agrave; la page 71)
Section Levels du Dynamics III
Dynamics III prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les indicateurs et commandes de la section Levels des
plug-ins Dynamic III affichent les niveaux d'entr&eacute;e,
de sortie et de r&eacute;duction de gain et permettent d'agir
sur l'inversion de phase et le r&eacute;glage du seuil.
Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate
acceptent les formats mono, st&eacute;r&eacute;o et multicanal
sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'au 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont uniquement
disponibles sur les syst&egrave;mes Pro Tools HD.
Le module De-Esser g&egrave;re uniquement les formats
mono et st&eacute;r&eacute;o.
En plus des commandes standard de chaque
module, le Dynamics III propose une courbe de
transfert dans les plug-ins Compressor/Limiter et
Expander/Gate et un graphique fr&eacute;quentiel affichant
les fr&eacute;quences d&eacute;clenchant le De-Esser, ainsi que
celles dont le gain est r&eacute;duit.
Pour plus d'informations sur les commandes
de niveau d'entr&eacute;e et de sortie du De-Esser III,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Indicateurs de
niveau du De-Esser III &raquo; &agrave; la page 72.
Indicateur
de
niveau
d'entr&eacute;e
Indicateur
de maintien
de cr&ecirc;te
Fl&egrave;che
du seuil
Inverseur
de phase
Indicateur de
niveau de
sortie
Indicateur
de r&eacute;duction
de gain
Indicateur
de maintien
de cr&ecirc;te
Indicateurs de niveau d'E/S (instance st&eacute;r&eacute;o)
Chapitre 12: Dynamics III
63
Audio Plug-Ins Guide.book Page 64 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de
sortie
Indicateur de r&eacute;duction de gain
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e (In) et de sortie
(Out) affichent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant
et apr&egrave;s le traitement dynamique :
L'indicateur de r&eacute;duction de gain (GR) indique le
niveau d'att&eacute;nuation du signal d'entr&eacute;e (en dB) et
utilise diff&eacute;rentes couleurs en fonction du traitement
appliqu&eacute; :
Segment vert : niveaux nominaux.
Segment orange clair : indique que la r&eacute;duction de
Segment jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir de -
gain est sur le point d'inflexion de la courbe de
compression et que le taux de compression maximal
n'a pas &eacute;t&eacute; atteint.
6 dB en dessous du niveau pleine &eacute;chelle.
Segment rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage au-dessus des indicateurs
de niveau de sortie s'allument lorsqu'un &eacute;cr&ecirc;tage a
lieu &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e ou de sortie du plug-in. Pour
les r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
ne sont pas les m&ecirc;mes selon le type de piste
(mono, st&eacute;r&eacute;o ou multicanal) sur laquelle le
plug-in est ins&eacute;r&eacute;.
Lorsque l'&eacute;coute du side-chain est activ&eacute;e,
l'indicateur de niveau de sortie affiche
uniquement le niveau du signal side-chain.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; &Eacute;coute du sidechain du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 74.
Alternance entre les indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e et de sortie multicanal
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie ne
peuvent pas &ecirc;tre affich&eacute;s simultan&eacute;ment pour une
piste multicanal de type LCRS ou sup&eacute;rieur. Cliquez
sur le bouton Input ou Output pour afficher les
indicateurs de niveau associ&eacute;s. Par d&eacute;faut, les
indicateurs de niveau de sortie sont affich&eacute;s.
Segment orange fonc&eacute; : indique que la r&eacute;duction
de gain a atteint le taux maximum de compression
(2:1, par exemple).
Fl&egrave;che de r&eacute;glage du seuil
La fl&egrave;che orange &agrave; gauche de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e repr&eacute;sente le seuil actuel. Faites-la glisser
vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler le seuil. Cette fl&egrave;che
n'appara&icirc;t pas si seuls les indicateurs de sortie sont
affich&eacute;s sur une instance multicanal du plug-in.
Inverseur de phase
Ce bouton inverse la phase (polarit&eacute;) du signal
d'entr&eacute;e afin de compenser les d&eacute;calages de phase
survenant dans des environnements o&ugrave; plusieurs
micros sont connect&eacute;s ou en cas de mauvais
c&acirc;blage de connexions sym&eacute;triques.
Activation du traitement sur le
canal LFE
(Pro Tools HD uniquement)
Le bouton LFE Enable situ&eacute; dans la section Options
est activ&eacute; par d&eacute;faut et active le traitement du canal
LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal
au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour d&eacute;sactiver le
traitement du canal LFE, d&eacute;s&eacute;lectionnez ce bouton.
S&eacute;lecteurs des indicateurs de niveau d'entr&eacute;e (&agrave; gauche)
et de sortie (&agrave; droite)
Chapitre 12: Dynamics III
64
Audio Plug-Ins Guide.book Page 65 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate affiche un
curseur mobile qui repr&eacute;sente les niveaux du gain
d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction de gain (axe y)
appliqu&eacute;s au signal entrant.
Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III)
Le bouton LFE Enable n'est pas disponible si le
plug-in n'est pas ins&eacute;r&eacute; sur une piste compatible.
Graphique du Dynamics III
Courbe de transfert de gain et curseur repr&eacute;sentant la
quantit&eacute; de compression
Le graphique du traitement dynamique (utilis&eacute; avec
les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate)
repr&eacute;sente la courbe de transfert entre le niveau du
signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal sortant
(sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise la
valeur du seuil.
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une cr&ecirc;te du
signal d'entr&eacute;e est trop soudaine pour les r&eacute;glages
de compression actuels), le point quitte
temporairement la courbe de transfert de gain.
Ce graphique donne un aper&ccedil;u du traitement
dynamique appliqu&eacute;.
La couleur du curseur change en fonction de la
quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e :
Seuil
Niveau du
signal de
sortie (axe y)
Couleur du
curseur
Quantit&eacute; de compression
Blanc
Aucune compression
Orange clair
En dessous du taux maximal
Orange fonc&eacute;
Taux maximal
Pour plus d'informations sur l'utilisation du
graphique du De-Esser, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Graphique fr&eacute;quentiel du De-Esser III &raquo;
&agrave; la page 73.
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)
Graphique du traitement dynamique
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend
&eacute;galement un curseur multicolore anim&eacute;.
Chapitre 12: Dynamics III
65
Audio Plug-Ins Guide.book Page 66 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Side-Chain du
Dynamics III
Pour plus d'informations sur l'utilisation de la
section Side-Chain du Compressor/Limiter ou de
l'Expander/Gate, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation d'un d&eacute;clencheur pour le traitement
side-chain du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 76.
Compressor/Limiter III
Selon le taux de compression utilis&eacute;, le plug-in
Compressor/Limiter joue le r&ocirc;le de compresseur ou
de limiteur.
Pour une compression efficace, le temps d'attaque
doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re &agrave; ce que seuls les signaux
qui d&eacute;passent le seuil suffisamment longtemps pour
engendrer une augmentation du niveau moyen soient
trait&eacute;s. Cela &eacute;vite que la r&eacute;duction de gain ne
diminue trop brutalement le volume g&eacute;n&eacute;ral ou
&eacute;limine des transitoires d'attaque que vous auriez
souhait&eacute; conserver.
Bien entendu, de nombreuses utilisations cr&eacute;atives
des compresseurs n&eacute;cessitent de sortir du cadre de
ces r&egrave;gles g&eacute;n&eacute;rales d'utilisation.
&Agrave; propos de la limitation
La limitation emp&ecirc;che le signal de d&eacute;passer un
seuil fix&eacute;. Elle est g&eacute;n&eacute;ralement appliqu&eacute;e pour
&eacute;viter que des pics tr&egrave;s brefs atteignent leur pleine
amplitude. Utilis&eacute; &agrave; bon escient, un limiteur permet
d'obtenir des niveaux moyens sup&eacute;rieurs tout en
&eacute;vitant toute saturation (&eacute;cr&ecirc;tage ou distorsion), en
ne limitant que certains transitoires de courte dur&eacute;e
de l'audio source. Pour &eacute;viter que l'oreille ne per&ccedil;oive
les changements de gain, des temps d'attaque et de
release extr&ecirc;mement courts sont utilis&eacute;s.
Compressor/Limiter III
&Agrave; propos de la compression
La compression sert &agrave; r&eacute;duire (dans une certaine
proportion) la plage dynamique de signaux d&eacute;passant
un seuil s&eacute;lectionn&eacute;. La commande Threshold permet
de d&eacute;finir le niveau que le signal doit d&eacute;passer pour
d&eacute;clencher la compression. La commande Attack
indique la vitesse &agrave; laquelle le compresseur r&eacute;agit &agrave;
l'attaque d'un signal audio, d&egrave;s que son niveau d&eacute;passe
le seuil. La commande Release d&eacute;termine la dur&eacute;e
requise par le compresseur pour revenir au niveau
d'origine lorsque le signal entrant retombe sous le
seuil fix&eacute;.
Chapitre 12: Dynamics III
La limitation sert &agrave; supprimer uniquement des cr&ecirc;tes
occasionnelles, car la r&eacute;duction de gain sur des cr&ecirc;tes
successives serait trop audible. Si les donn&eacute;es audio
contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes, augmentez la valeur
du seuil et r&eacute;duisez manuellement le gain pour
que seules les cr&ecirc;tes extr&ecirc;mes occasionnelles
soient limit&eacute;es.
On consid&egrave;re que la limitation commence &agrave; partir
d'un taux de compression sup&eacute;rieur ou &eacute;gal &agrave; 10:1.
Des taux de compression &eacute;lev&eacute;s ont pour effet de
r&eacute;duire la plage dynamique en fixant un plafond
absolu qui ne peut &ecirc;tre d&eacute;pass&eacute;.
66
Audio Plug-Ins Guide.book Page 67 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie du
Compressor/Limiter III
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
indiquent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant et apr&egrave;s
le traitement dynamique. Pour plus d'informations,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Section Levels du
Dynamics III &raquo; &agrave; la page 63.
Contrairement aux indicateurs des compresseurs
analogiques, les indicateurs de niveau num&eacute;riques
utilisent la valeur 0 dB comme niveau pleine &eacute;chelle
(fs), le niveau de signal le plus &eacute;lev&eacute; possible. Il n'y
a aucune marge de s&eacute;curit&eacute; au-del&agrave; de 0 dB.
Graphique du
Compressor/Limiter III
Fl&egrave;che de r&eacute;glage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e
La ligne verticale orange symbolise &eacute;galement la
valeur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique.
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantit&eacute; d'expansion ou de gate
appliqu&eacute;e &agrave; l'audio. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Graphique du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 65.
Commande Threshold du
Compressor/Limiter III
La commande de seuil d&eacute;finit le niveau du signal
d'entr&eacute;e au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur
entre en action. Les signaux d&eacute;passant ce niveau sont
compress&eacute;s, ceux se trouvant en dessous ne subissent
aucune modification.
La plage de valeurs approximative est comprise entre
-60 dB et 0 dB (&agrave; 0 dB, aucune compression ou
limitation n'est appliqu&eacute;e). La valeur de seuil par
d&eacute;faut est fix&eacute;e &agrave; -24 dB.
La fl&egrave;che orange &agrave; gauche de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e repr&eacute;sente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler le seuil.
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs varie de -60 dB (gain le plus
faible) &agrave; 0 dB (gain le plus fort).
Commande Ratio du
Compressor/Limiter III
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque le
signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Un taux de compression
de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du
signal d'entr&eacute;e de 2 dB au dessus du seuil entra&icirc;ne
une augmentation de 1 dB du signal de sortie.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression)
&agrave; 100:1 (limitation dure).
Chapitre 12: Dynamics III
67
Audio Plug-Ins Guide.book Page 68 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Attack du
Compressor/Limiter III
Commande Knee du
Compressor/Limiter III
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
c'est-&agrave;-dire la vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil.
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle le
compresseur atteint le taux de compression maximal
lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus l'att&eacute;nuation est appliqu&eacute;e rapidement au signal
par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de
release proportionnellement plus long, en particulier
si les signaux contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes
rapproch&eacute;es.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de
compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) &agrave; 300 ms (temps d'attaque le plus lent).
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en
action progressivement au fur et &agrave; mesure que le
signal d'entr&eacute;e se rapproche du seuil, puis applique
la compression maximale une fois le seuil d&eacute;pass&eacute;
pour produire une compression plus douce.
Commande Release du
Compressor/Limiter III
• Une compression hard-knee est appliqu&eacute;e d&egrave;s
que le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Ce type de
compression relativement brutal est id&eacute;al pour la
limitation.
La commande Release d&eacute;finit le temps mis par le
Compressor/Limiter pour d&eacute;sactiver tout traitement
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse sous le
seuil.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long pour
permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la r&eacute;duction
de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement franchi.
Si le temps de release est trop court, le gain peut
fluctuer rapidement car le compresseur tente alors &agrave;
chaque fois de revenir au niveau avant r&eacute;duction du
gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release est trop long,
un passage audio dont le niveau est &eacute;lev&eacute; peut
engendrer une r&eacute;duction de gain qui va s'&eacute;tendre
sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) &agrave; 4 secondes (release le plus long).
Exemples de graphiques de compressions hard et
soft-knee
Si vous r&eacute;glez, par exemple, la commande Knee sur
10 dB, cette valeur repr&eacute;sente la plage de gain sur
laquelle le taux augmente progressivement pour
atteindre sa valeur maximale.
La r&eacute;duction de gain est affich&eacute;e en orange clair sur
l'indicateur de niveau tant qu'elle ne d&eacute;passe pas la
valeur Knee d&eacute;finie, puis en orange fonc&eacute; d&egrave;s que
le taux de compression maximal est atteint.
La plage de valeurs varie de 0 dB (r&eacute;ponse la plus
brutale) &agrave; 30 dB (r&eacute;ponse la plus douce).
Chapitre 12: Dynamics III
68
Audio Plug-Ins Guide.book Page 69 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Gain du
Compressor/Limiter III
La commande Gain augmente le gain de sortie global
afin de compenser la perte de niveau des signaux
fortement compress&eacute;s ou limit&eacute;s.
La plage de valeurs varie de 0 dB (aucune
augmentation du gain) &agrave; +40 dB (augmentation du gain
la plus forte), la valeur par d&eacute;faut &eacute;tant fix&eacute;e &agrave; 0 dB.
Pour plus d'informations sur le canal LFE,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Section Side-Chain du
Compressor/Limiter III
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le
d&eacute;tecteur du plug-in pour d&eacute;clencher le traitement
dynamique. La section Side-Chain permet de choisir
entre un signal d'entr&eacute;e interne et un signal d&eacute;clencheur
externe (key input) et de modifier l'&eacute;galisation du
signal side-chain afin que le traitement dynamique
soit plus sensible &agrave; certaines fr&eacute;quences. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Entr&eacute;e side-chain du Dynamics III &raquo;
&agrave; la page 73.
&Agrave; propos de l'expansion
L'expansion r&eacute;duit le gain du signal dont le niveau
est situ&eacute; sous un seuil d&eacute;fini. Ce traitement est
particuli&egrave;rement pratique pour r&eacute;duire le bruit ou
les &laquo; repisses &raquo; pr&eacute;sents dans les enregistrements et
qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du
signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une repisse
de casque dans une prise de voix.
&Agrave; propos du gate
Un gate permet d'&eacute;liminer les parties du signal dont
le niveau est situ&eacute; sous un seuil d&eacute;fini. Pour activer
ce traitement, il suffit de pousser les commandes
Ratio et Range &agrave; leurs valeurs maximales.
&Agrave; la diff&eacute;rence des noise gates, les expanseurs sont
un moyen moins brutal de couper les signaux de
bas niveau.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et
de sortie de l'Expander/Gate III
Expander/Gate III
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie indiquent
les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant et apr&egrave;s le
traitement dynamique. Pour plus d'informations,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Section Levels du
Dynamics III &raquo; &agrave; la page 63.
Le plug-in Expander/Gate se comporte comme un
expanseur ou un gate en fonction du param&egrave;tre
Ratio d&eacute;fini.
Graphique du traitement
dynamique de l'Expander/Gate III
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantit&eacute; d'expansion ou de gate
appliqu&eacute;e &agrave; l'audio. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Graphique du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 65.
Bouton Look Ahead de
l'Expander/Gate III
Expander/Gate III
Chapitre 12: Dynamics III
En principe, le traitement dynamique est appliqu&eacute;
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil
fix&eacute;. Lorsque le bouton Look Ahead est activ&eacute;, le
traitement est d&eacute;clench&eacute; 2 millisecondes avant le
franchissement du seuil.
69
Audio Plug-Ins Guide.book Page 70 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Look Ahead
La commande Look Ahead &eacute;vite de perdre les
transitoires du signal qui auraient &eacute;t&eacute; autrement
coup&eacute;s ou att&eacute;nu&eacute;s.
Commande Threshold de
l'Expander/Gate III
La commande de seuil d&eacute;finit le niveau au-dessous
duquel le signal doit tomber pour d&eacute;clencher
l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le
niveau tombe sous ce seuil sera r&eacute;duit. Les signaux
dont le niveau est sup&eacute;rieur au seuil ne sont pas
affect&eacute;s.
La fl&egrave;che orange &agrave; gauche de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e repr&eacute;sente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler le seuil.
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs approximative est comprise
entre -60 dB et 0 dB (&agrave; 0 dB, aucune compression
ou limitation n'est appliqu&eacute;e). La valeur de seuil
par d&eacute;faut est fix&eacute;e &agrave; -24 dB.
Commande Ratio de
l'Expander/Gate III
La commande Ratio d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion
&agrave; appliquer. Si cette commande est r&eacute;gl&eacute;e par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inf&eacute;rieurs
au seuil seront r&eacute;duits de moiti&eacute;. En revanche, pour
des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es (30:1 ou 40:1, par exemple),
l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en
coupant les signaux de plus faible niveau. &Agrave; mesure
que vous r&eacute;glez la commande Ratio, observez
l'&eacute;volution de la courbe d'expansion sur le graphique.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion) &agrave;
100:1 (noise gate).
Commande Attack de
l'Expander/Gate III
Fl&egrave;che de r&eacute;glage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e
La ligne verticale orange symbolise &eacute;galement la valeur
du seuil sur le graphique du traitement dynamique.
Chapitre 12: Dynamics III
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
c'est-&agrave;-dire la vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil.
Utilisez cette commande avec la commande Ratio
pour contr&ocirc;ler la pente de la courbe de r&eacute;duction de
gain de l'expanseur.
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) &agrave; 300 ms (temps d'attaque le plus lent).
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 71 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Hold de
l'Expander/Gate III
La commande Hold sp&eacute;cifie la dur&eacute;e (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif apr&egrave;s l'attaque initiale. Elle permet de
prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul
&eacute;v&eacute;nement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
&eacute;galement l'utiliser pour &eacute;viter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entr&eacute;e proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
La plage de valeurs varie de 5 ms (temps de maintien
le plus court) &agrave; 4 secondes (temps de maintien le
plus long).
Commande Release de
l'Expander/Gate III
La commande Release d&eacute;finit la dur&eacute;e de fermeture
du gate apr&egrave;s que le signal d'entr&eacute;e soit revenu sous
le niveau de seuil et que la dur&eacute;e de maintien soit
&eacute;coul&eacute;e.
externe (key input) et de modifier l'&eacute;galisation du
signal side-chain afin que le traitement dynamique
soit plus sensible &agrave; certaines fr&eacute;quences. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Entr&eacute;e side-chain du Dynamics III &raquo;
&agrave; la page 73.
De-Esser III
Le plug-in De-Esser r&eacute;duit les sifflantes et autres
bruits hautes fr&eacute;quences des voix, voice-overs et
instruments &agrave; vent tels que les fl&ucirc;tes. De tels sons
peuvent g&eacute;n&eacute;rer des cr&ecirc;tes dans un signal audio et
provoquer une distorsion.
Pour att&eacute;nuer ces sons ind&eacute;sirables, le plug-in De-Esser
applique une compression &agrave; action tr&egrave;s rapide. Le
r&eacute;glage du seuil d&eacute;finit le niveau au-dessus duquel
la compression commence &agrave; &ecirc;tre appliqu&eacute;e et la
commande de fr&eacute;quence d&eacute;termine la bande de
fr&eacute;quences sur laquelle le plug-in De-Esser op&egrave;re.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) &agrave; 4 secondes (release le plus long).
Commande Range de
l'Expander/Gate III
La commande Range d&eacute;finit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coup&eacute; dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil.
La plage de valeurs varie de -80 dB (amplitude la
plus faible) &agrave; 0 dB (amplitude la plus &eacute;lev&eacute;e).
Section Side-Chain de
l'Expander/Gate III
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le
d&eacute;tecteur du plug-in pour d&eacute;clencher le traitement
dynamique. La section Side-Chain permet de choisir
entre un signal d'entr&eacute;e interne et un signal d&eacute;clencheur
Chapitre 12: Dynamics III
De-Esser III
Utilisation efficace du De-Esser
Pour un traitement efficace, ins&eacute;rez le De-Esser
apr&egrave;s les compresseurs ou limiteurs.
La commande de fr&eacute;quence doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e de mani&egrave;re
&agrave; supprimer les sifflantes (dans la bande de fr&eacute;quences
comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie
du signal. Cela &eacute;vite que le traitement ne modifie de
fa&ccedil;on trop marqu&eacute;e le timbre original des signaux
audio.
71
Audio Plug-Ins Guide.book Page 72 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Veillez &eacute;galement &agrave; r&eacute;gler la commande Range sur
un niveau suffisamment bas pour que seules les
sifflantes d&eacute;clenchent le traitement. Si vous choisissez
une valeur trop &eacute;lev&eacute;e, des parties du spectre audio
qui ne sont pas forc&eacute;ment des sifflantes peuvent
provoquer une r&eacute;duction de gain inopportune ou
une sur-att&eacute;nuation des sifflantes.
Pour am&eacute;liorer le d&eacute;-essing des signaux comportant &agrave;
la fois des passages de tr&egrave;s forte et de tr&egrave;s faible
intensit&eacute;, automatisez la commande Range pour
att&eacute;nuer son effet sur les parties les moins intenses.
Le De-Esser ne dispose d'aucune commande
permettant de r&eacute;gler directement le seuil (niveau
que le signal d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer pour que le
traitement soit d&eacute;clench&eacute;). La quantit&eacute; de
traitement appliqu&eacute;e varie en fonction du
signal d'entr&eacute;e.
Indicateurs de niveau du
De-Esser III
Ces indicateurs repr&eacute;sentent les niveaux d'entr&eacute;e,
de sortie et de r&eacute;duction de gain.
Segment jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir
de -6 dB en dessous du niveau pleine &eacute;chelle.
Segment rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage au-dessus de chacun des
indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un &eacute;cr&ecirc;tage
a lieu &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e ou de sortie du plug-in. Pour
les r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
Indicateur de niveau de r&eacute;duction
de gain du De-Esser III
L'indicateur de niveau de r&eacute;duction de gain (GR)
indique le niveau d'att&eacute;nuation du signal d'entr&eacute;e
(en dB). Il utilise diff&eacute;rentes couleurs en fonction
du traitement appliqu&eacute; :
Segment orange clair : indique que la r&eacute;duction de
gain n'a pas encore atteint le niveau maximal d&eacute;fini
par la commande Range.
Segment orange fonc&eacute; : indique que la r&eacute;duction
de gain a atteint le niveau maximal d&eacute;fini par la
commande Range.
Commande Freq du De-Esser III
Indicateur
de
niveau
d'entr&eacute;e
Indicateur
de niveau
de sortie
Indicateur
de r&eacute;duction
de gain
Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de
sortie
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
affichent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant et
apr&egrave;s le traitement dynamique :
Segment vert : niveaux nominaux.
Chapitre 12: Dynamics III
La commande Freq d&eacute;finit la bande de fr&eacute;quences
trait&eacute;e par le module De-Esser. Si le bouton HF
Only est d&eacute;sactiv&eacute;, le gain est r&eacute;duit sur l'int&eacute;gralit&eacute;
des fr&eacute;quences de la plage sp&eacute;cifi&eacute;e. Si le bouton
HF Only est activ&eacute;, le gain est r&eacute;duit sur les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e.
La plage de valeurs varie de 500 Hz (fr&eacute;quence la
plus basse) &agrave; 16 kHz (fr&eacute;quence la plus haute).
Commande Range du De-Esser III
La commande Range indique le niveau maximal de
r&eacute;duction de gain possible lorsqu'un signal est d&eacute;tect&eacute;
dans la bande de fr&eacute;quences d&eacute;finie par la commande
Freq.
La plage de valeurs varie de -40 dB (d&eacute;-essing
maximal) &agrave; 0 dB (aucun d&eacute;-essing).
72
Audio Plug-Ins Guide.book Page 73 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande HF Only du
De-Esser III
Si le bouton HF Only est activ&eacute;, la r&eacute;duction du gain
est appliqu&eacute;e uniquement &agrave; la bande de fr&eacute;quences
active d&eacute;finie par la commande Freq. S'il est d&eacute;sactiv&eacute;,
le De-Esser applique la r&eacute;duction de gain &agrave; l'int&eacute;gralit&eacute;
du signal.
R&eacute;duction de gain actuelle
Fr&eacute;quence
Gain
(axe y)
Plage
Commande Listen du
De-Esser III
Lorsqu'il est activ&eacute;, le bouton Listen permet d'&eacute;couter
les sifflantes du signal utilis&eacute;es par le De-Esser en
tant que side-chain pour d&eacute;clencher la compression.
En se concentrant sur cette partie du spectre audio, il
est plus facile de r&eacute;gler avec pr&eacute;cision les commandes
du De-Esser. Pour &eacute;couter l'int&eacute;gralit&eacute; du signal de
sortie sans filtrage, d&eacute;sactivez le bouton Listen.
Graphique fr&eacute;quentiel du De-Esser
Graphique fr&eacute;quentiel du
De-Esser III
(Compressor/Limiter et Expander/Gate
uniquement)
Le graphique fr&eacute;quentiel du De-Esser affiche une
courbe repr&eacute;sentant le niveau de r&eacute;duction de gain
(sur l'axe y) par rapport &agrave; la bande de fr&eacute;quences du
signal de sortie (sur l'axe x). La ligne blanche
correspond &agrave; la valeur actuelle de la commande
Freq et la zone orange anim&eacute;e mat&eacute;rialise le niveau
de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute; au signal.
Ce graphique donne un aper&ccedil;u du traitement dynamique
appliqu&eacute; &agrave; diff&eacute;rents points du spectre fr&eacute;quentiel.
Fr&eacute;quence
(axe x)
Entr&eacute;e side-chain du
Dynamics III
Les processeurs de dynamique se basent g&eacute;n&eacute;ralement
sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce signal d&eacute;riv&eacute;
est appel&eacute; le side-chain. Les plug-ins Compressor/
Limiter et Expander/Gate peuvent utiliser un signal
d&eacute;clencheur externe et des filtres pour le side-chain.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie d&eacute;clenchent
le traitement dynamique.
Chapitre 12: Dynamics III
73
Audio Plug-Ins Guide.book Page 74 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Side-Chain du
Dynamics III
Les commandes de la section Side-Chain permettent
de choisir entre le signal d'entr&eacute;e interne ou un
d&eacute;clencheur externe pour contr&ocirc;ler le traitement,
d'&eacute;couter le side-chain et de modifier son &eacute;galisation
afin que le traitement soit appliqu&eacute; en fonction de
certaines fr&eacute;quences.
Section Side-Chain du Compressor/Limiter et de
l'Expander/Gate
D&eacute;clencheur externe du Dynamics III
Le bouton du d&eacute;clencheur externe active ou d&eacute;sactive
le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est
activ&eacute;, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste
de r&eacute;f&eacute;rence ind&eacute;pendante ou d'une source audio
externe pour d&eacute;clencher le traitement dynamique.
Lorsqu'il est d&eacute;sactiv&eacute;, c'est l'amplitude du signal
d'entr&eacute;e qui contr&ocirc;le le d&eacute;clenchement du traitement
dynamique.
&Eacute;coute du side-chain du Dynamics III
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, vous pouvez &eacute;couter
l'entr&eacute;e side-chain interne ou externe et contr&ocirc;ler
ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie.
Cette fonction est utile pour affiner les r&eacute;glages du
filtre du plug-in ou du d&eacute;clencheur externe.
Bouton d'&eacute;coute du side-chain
L'&eacute;tat du bouton d'&eacute;coute du side-chain n'est
pas enregistr&eacute; avec les autres presets du plug-in.
Boutons d'activation des filtres HF et LF
du side-chain
Ces boutons servent &agrave; activer/d&eacute;sactiver les filtres
HF (hautes fr&eacute;quences) et LF (basses fr&eacute;quences)
du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est
activ&eacute;, le filtre correspondant est appliqu&eacute; au signal
side-chain. Lorsqu'ils sont d&eacute;sactiv&eacute;s, les filtres
sont en bypass.
Boutons d'activation des filtres HF et LF
Bouton du d&eacute;clencheur externe
Chapitre 12: Dynamics III
74
Audio Plug-Ins Guide.book Page 75 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Type de filtre haute fr&eacute;quence (HF) pour
side-chain du Dynamics III
Commande de fr&eacute;quence du filtre HF du
side-chain
La section HF permet de filtrer les plus hautes
fr&eacute;quences du signal side-chain, de fa&ccedil;on &agrave; ce
qu'uniquement les bandes de fr&eacute;quences inf&eacute;rieures
d&eacute;clenchent le traitement dynamique. Le filtre HF
du side-chain peut &ecirc;tre de type passe-bande ou
passe-bas.
Cette commande permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale des filtres passe-bande ou passe-bas. La plage
de valeurs est comprise entre 80 Hz et 20 kHz.
Filtre passe-bande : rend le d&eacute;clenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fr&eacute;quences
situ&eacute;es dans la bande centr&eacute;e autour de la valeur
d&eacute;finie par la commande de s&eacute;lection de fr&eacute;quence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Commande de fr&eacute;quence du filtre HF
Type de filtre basse fr&eacute;quence (LF) pour
side-chain du Dynamics III
Filtre passe-bande
Filtre passe-bas : rend le d&eacute;clenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la valeur d&eacute;finie par la commande de
s&eacute;lection de fr&eacute;quence, avec une pente de 12 dB par
octave.
Filtre passe-bas
Chapitre 12: Dynamics III
La section LF permet de filtrer les plus basses
fr&eacute;quences du signal side-chain, de fa&ccedil;on &agrave; ce
qu'uniquement les bandes de fr&eacute;quences sup&eacute;rieures
d&eacute;clenchent le traitement dynamique. Le filtre LF
du side-chain peut &ecirc;tre de type passe-bande ou
passe-haut.
Filtre passe-bande : rend le d&eacute;clenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fr&eacute;quences
situ&eacute;es dans la bande centr&eacute;e autour de la valeur
d&eacute;finie par la commande de s&eacute;lection de fr&eacute;quence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Filtre passe-bande
75
Audio Plug-Ins Guide.book Page 76 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre passe-haut : rend le d&eacute;clenchement du
traitement de la dynamique plus sensible aux
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la valeur d&eacute;finie par la
commande de s&eacute;lection de fr&eacute;quence, avec une
pente de 12 dB par octave.
Utilisation d'un d&eacute;clencheur
pour le traitement side-chain du
Dynamics III
Pour utiliser un d&eacute;clencheur externe, filtr&eacute; ou non,
afin de d&eacute;clencher le traitement dynamique :
1
Cliquez sur le s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur et
s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou le bus transportant le
signal audio de la piste de r&eacute;f&eacute;rence ou de la
source audio externe.
Filtre passe-haut
Commande de fr&eacute;quence du filtre LF du
side-chain
Cette commande permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale des filtres passe-bande ou passe-haut. La
plage de valeurs est comprise entre 25 Hz et 4 kHz.
S&eacute;lection d'un d&eacute;clencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur le bouton du d&eacute;clencheur externe.
D&eacute;clencheur externe
3
Pour &eacute;couter le signal utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler l'entr&eacute;e
side-chain, cliquez sur le bouton d'&eacute;coute du sidechain afin de l'activer.
Commande de fr&eacute;quence du filtre LF
Bouton d'&eacute;coute du side-chain
4
Chapitre 12: Dynamics III
Pour filtrer le d&eacute;clencheur afin que le traitement
soit contr&ocirc;l&eacute; par certaines fr&eacute;quences, utilisez
les commandes des filtres HF et LF pour d&eacute;finir
une gamme de fr&eacute;quences.
76
Audio Plug-Ins Guide.book Page 77 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
5
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entr&eacute;e ou le
bus s&eacute;lectionn&eacute;(e) comme d&eacute;clencheur externe
de l'effet.
5
Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le
signal d'entr&eacute;e filtr&eacute; pour d&eacute;clencher le
traitement dynamique.
6
Ajustez le seuil du plug-in pour r&eacute;gler avec
pr&eacute;cision le d&eacute;clenchement par side-chain
externe.
6
Pour affiner le d&eacute;clenchement par side-chain,
r&eacute;glez les commandes du plug-in en
cons&eacute;quence.
Utilisation d'un signal d'entr&eacute;e
filtr&eacute; pour le traitement side-chain
Pour utiliser le signal d'entr&eacute;e filtr&eacute; afin de
d&eacute;clencher le traitement dynamique :
1
Assurez-vous que le s&eacute;lecteur Key Input est sur
No Key Input.
S&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur
2
Assurez-vous que le bouton du d&eacute;clencheur
externe est d&eacute;sactiv&eacute; (gris fonc&eacute;).
Section Side-Chain
3
Pour &eacute;couter le signal utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler
l'entr&eacute;e side-chain, cliquez sur le bouton
d'&eacute;coute du side-chain afin de l'activer.
Section Side-Chain
4
Pour filtrer l'entr&eacute;e side-chain afin que le traitement
soit contr&ocirc;l&eacute; par certaines fr&eacute;quences, utilisez
les commandes des filtres HF et LF pour
s&eacute;lectionner une gamme de fr&eacute;quences.
Chapitre 12: Dynamics III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 78 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
Les deux plug-ins Fairchild sont des compresseurs
de style vintage disponibles aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Les Fairchild prennent en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Fairchild fonctionnent en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Fairchild 660
Fairchild 660
Revoici le champion toutes cat&eacute;gories en mati&egrave;re
de prix, poids et performances, le Fairchild 660. La
r&eacute;plique Avid reproduit fid&egrave;lement le moindre
d&eacute;tail de ce p&eacute;riph&eacute;rique l&eacute;gendaire.
Con&ccedil;u au d&eacute;but des ann&eacute;es 50, le Fairchild 660 est
un limiteur &agrave; tubes &agrave; mu-variable Les circuits &agrave; muvariable utilisent une forme inhabituelle de tubes
capables de changer leur gain dynamiquement.
Le cœur du limiteur Fairchild, une triode 6386, est
l'un de ces tubes &agrave; variable-mu. En r&eacute;alit&eacute;, quatre
tubes de ce type sont utilis&eacute;s en parall&egrave;le. Composant
cl&eacute; de la conception du Fairchild, le tube triode &eacute;vite
que la sortie ne perde en brillance avec la r&eacute;duction
de gain et r&eacute;duit la distorsion &agrave; mesure que les tubes
passent en fonctionnement de classe B.
Dans quel but ? En plus de disposer d'un &eacute;tage
audio &agrave; tubes comme le LA-2A, le Fairchild
produit sa r&eacute;duction de gain via des tubes !
Tubes, c&acirc;bles et m&eacute;tal
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
78
Audio Plug-Ins Guide.book Page 79 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes du Fairchild 660
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
jusqu'&agrave; obtenir le son recherch&eacute;. Comme avec la
plupart des compresseurs classiques, vous trouverez
rapidement les r&eacute;glages adapt&eacute;s aux diff&eacute;rentes
situations de mix.
Input Gain : cette commande d&eacute;finit le niveau
d'entr&eacute;e dans l'unit&eacute; ainsi que le seuil de compression,
tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez
le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre
pour augmenter le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain,
tout comme la commande Peak Reduction d'un
LA-2A.
Time Constant : permet de s&eacute;lectionner les temps
d'attaque et de release du compresseur. La valeur 1
correspond &agrave; l'effet le plus rapide et la valeur 6 &agrave;
l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets
personnalis&eacute;s.
Conseils d'utilisation du
Fairchild 660
5, 6, 7, 8…
Le guide d'utilisation du Fairchild indique que les
positions 5 et 6 de la commande Time Constant
sont des presets utilisateur, alors qu'il faut s'armer
d'un fer &agrave; souder pour les modifier. Nous avons
utilis&eacute; les param&egrave;tres par d&eacute;faut.
R&eacute;glages suppl&eacute;mentaires
Les positions 7 et 8 n'existent pas sur la plupart des
unit&eacute;s r&eacute;elles. Elles sont inspir&eacute;es d'une modification
du Fairchild cr&eacute;&eacute;e par Dave Amels de nombreuses
ann&eacute;es avant de concevoir la version de plug-in.
Quelle est leur v&eacute;ritable utilit&eacute; ? Les positions 7
et 8 reproduisent l'effet de la position 2 de la
commande Time Constant avec davantage de douceur
au niveau de la phase de release. Elles sont id&eacute;ales
pour les voix ou d'autres sources n&eacute;cessitant une
compression plus subtile. De nombreux tubes diffus&eacute;s
&agrave; la radio les utilisent. Essayez-les !
Boostez le mix
En ajustant avec pr&eacute;cision les commandes Input
Gain et Threshold, la position 1 de la commande
Time Constant produit un superbe effet de pompage.
Le son est plus sombre et compact et s'int&egrave;gre
parfaitement &agrave; un mixage.
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 80 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Fairchild 670
La r&eacute;plique Avid reproduit fid&egrave;lement le moindre
d&eacute;tail du Fairchild 670. Le Fairchild 670 est un
p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; deux canaux et par cons&eacute;quent, n'est
disponible que sur les pistes st&eacute;r&eacute;o.
Notez que son petit fr&egrave;re le Fairchild 660 fonctionne
&eacute;galement en st&eacute;r&eacute;o. Le Fairchild 660 ainsi que le
Fairchild 670 ont &eacute;t&eacute; enti&egrave;rement mod&eacute;lis&eacute;s &agrave; partir
de deux unit&eacute;s mat&eacute;rielles diff&eacute;rentes. Vous avez
ainsi le choix entre deux unit&eacute;s Fairchild au son
bien distinct pour vos pistes st&eacute;r&eacute;o !
Commandes du Fairchild 670
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
des deux canaux jusqu'&agrave; obtenir le son recherch&eacute;.
Comme avec la plupart des compresseurs classiques,
vous trouverez rapidement les r&eacute;glages adapt&eacute;s aux
diff&eacute;rentes situations de mix.
Input Gain : d&eacute;finit le niveau d'entr&eacute;e de l'unit&eacute; ainsi
que le seuil de compression, tout comme la commande
Input d'un 1176. Tournez le bouton dans le sens des
aiguilles d'une montre pour augmenter le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain,
tout comme la commande Peak Reduction d'un LA-2A.
Time Constant : permet de s&eacute;lectionner les temps
d'attaque et de release. La valeur 1 correspond &agrave;
l'effet le plus rapide et la valeur 6 &agrave; l'effet le plus
lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets personnalis&eacute;s.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Fairchild 670 &raquo; &agrave; la
page 80 pour plus de d&eacute;tails sur ces r&eacute;glages.
AGC : permet de s&eacute;lectionner un traitement Left/Right
Fairchild 670
La conception interne du Fairchild 670 s'apparente
&agrave; celle du Fairchild 660. Toutefois, le Fairchild 670
offre deux canaux de compression au lieu d'un.
Avec la commande AGC, vous disposez d'un
nombre d'options encore plus important pour la
compression des pistes st&eacute;r&eacute;o.
(Gauche /Droite) ou Lat/Vert (Lat&eacute;ral/Vertical) pour
les deux canaux. Le traitement Left/Right fonctionne
comme un compresseur double mono avec des
commandes distinctes pour les canaux gauche et droit.
En mode Lat/Vert, la rang&eacute;e de commandes sup&eacute;rieure
agit sur les informations en phase (Lat) et la rang&eacute;e
inf&eacute;rieure sur les informations hors phase (Vert). Bien
que con&ccedil;u &agrave; l'origine pour le mastering de vinyl o&ugrave;
l'exc&egrave;s d'informations Vert (vertical) pourrait faire
sauter l'aiguille hors du sillon, vous pouvez utiliser le
mode Lat/Vert pour r&eacute;ussir des effets extraordinaires,
particuli&egrave;rement sur les batteries.
Conseils d'utilisation du
Fairchild 670
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e lorsque vous
d&eacute;placez une commande afin que la commande
correspondante de l'autre canal soit r&eacute;gl&eacute;e exactement
sur la m&ecirc;me valeur. Vous pouvez ainsi conserver
l'&eacute;quilibre entre les canaux gauche et droit des
signaux st&eacute;r&eacute;o.
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
80
Audio Plug-Ins Guide.book Page 81 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 14: Focusrite D3
Le Focusrite D3 est un plug-in de traitement
dynamique haute qualit&eacute;. D&eacute;velopp&eacute; en collaboration
avec Focusrite, le D3 est bas&eacute; sur le c&eacute;l&egrave;bre
compresseur/limiteur mono/st&eacute;r&eacute;o double
Red Range 3™, con&ccedil;u par Rupert Neve.
Le D3 est disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le D3 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Compressor/Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur,
mais pas les deux en m&ecirc;me temps. Le plug-in
Compressor/Limiter utilise deux fois moins de
ressources DSP que le Compressor+Limiter. Il est
disponible afin de vous permettre de conserver des
ressources DSP, dans les cas o&ugrave; vous n'avez pas
besoin de compresser et limiter simultan&eacute;ment.

Par d&eacute;faut, le compresseur est activ&eacute; et le limiteur
d&eacute;sactiv&eacute; dans le plug-in Compressor/Limiter.
D3 Compressor
Le compresseur D3 r&eacute;duit, de la valeur pr&eacute;cis&eacute;e, la
plage dynamique des signaux audio situ&eacute;s au-dessus
du seuil d&eacute;fini par l'utilisateur. Ce traitement r&eacute;duit
les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entr&eacute;e
d&eacute;passent le seuil.
Focusrite D3
Caract&eacute;ristiques du D3 :
Compressor+Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser simultan&eacute;ment le compresseur et
le limiteur. Le plug-in Compressor+Limiter n&eacute;cessite
deux fois plus de ressources DSP que le
Compressor/Limiter.

Chapitre 14: Focusrite D3
Le degr&eacute; de r&eacute;duction du niveau de sortie appliqu&eacute;
par le plug-in D3 lorsque les niveaux d'entr&eacute;e
augmentent est appel&eacute; taux de compression. Ce
param&egrave;tre est r&eacute;glable. Si le taux de compression
est d&eacute;fini sur 2:1, une augmentation en entr&eacute;e de
2 dB au-dessus du seuil sera ramen&eacute;e en sortie &agrave;
une augmentation de 1 dB. Avec un taux de
compression de 4:1, par exemple, une augmentation
de 8 dB en entr&eacute;e produit une augmentation de
2 dB en sortie.
81
Audio Plug-Ins Guide.book Page 82 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
D3 Limiter
Traitement side-chain D3
Le limiteur D3 agit comme un compresseur rapide
dot&eacute; d'un taux de compression &eacute;lev&eacute;. Le limiteur ne
se d&eacute;clenche pas instantan&eacute;ment ni par anticipation,
mais utilise un temps d'attaque tr&egrave;s rapide de
1 milliseconde. Ainsi, le D3 n'est pas un limiteur
brickwall mais il limite la plage dynamique globale
de signaux de mani&egrave;re plus musicale.
En g&eacute;n&eacute;ral, les compresseurs et limiteurs utilisent
l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e comme source
de contr&ocirc;le. D'autres signaux peuvent &eacute;galement &ecirc;tre
utilis&eacute;s en tant que source de contr&ocirc;le en utilisant un
d&eacute;clencheur. Avec un d&eacute;-esseur, par exemple, une
version du signal d'entr&eacute;e modifi&eacute;e en fr&eacute;quences
est utilis&eacute;e en tant que d&eacute;clencheur. Ce processus
est appel&eacute; traitement side-chain.
Le limiteur, tout comme le compresseur, est activ&eacute;
lorsque le signal d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini par l'utilisateur.
Il compresse alors tout signal d&eacute;passant le seuil d&eacute;fini
pour le ramener au niveau de seuil s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour activer le limiteur :
1
2
D&eacute;sactivez le compresseur en maintenant la
touche Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows)
enfonc&eacute;e, puis en cliquant sur son ic&ocirc;ne.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Limiter.
Compressor
Limiter
Le traitement side-chain permet de contr&ocirc;ler la
compression ou la limitation du plug-in D3 &agrave; l'aide
d'un signal audio ind&eacute;pendant. Vous pouvez ainsi
compresser ou limiter l'audio d'une piste sur la base
de la dynamique de l'audio d'une autre piste.
Utilisation du D3 en st&eacute;r&eacute;o
En configurations st&eacute;r&eacute;o, toutes les commandes du
plug-in D3 affectent les deux canaux du signal st&eacute;r&eacute;o,
&agrave; l'exception du niveau Input. Le d&eacute;tecteur RMS du
D3 (qui d&eacute;rive le signal qui contr&ocirc;le le traitement
dynamique) utilise un composite des deux canaux.
Ainsi, lors du traitement st&eacute;r&eacute;o, aucun d&eacute;calage de
l'image st&eacute;r&eacute;o ne se produit lorsque les niveaux de
signal diff&egrave;rent entre les deux canaux (puisque le
signal de contr&ocirc;le composite dirige le traitement
des deux canaux).
Ic&ocirc;nes Compressor et Limiter
Chapitre 14: Focusrite D3
82
Audio Plug-Ins Guide.book Page 83 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes principales du D3
Niveau d'entr&eacute;e
Ce param&egrave;tre (IN) att&eacute;nue le niveau d'entr&eacute;e du
signal envoy&eacute; au compresseur ou au limiteur. La
plage de cette commande s'&eacute;tend de -30 &agrave; 0 dB.
Lorsque vous utilisez la version st&eacute;r&eacute;o du plug-in
D3, chaque canal dispose de son propre bouton IN
s&eacute;par&eacute;. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultan&eacute;ment, maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et faites glisser la commande. Maintenez
les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows)
enfonc&eacute;es et l'un des boutons IN pour r&eacute;initialiser
les deux canaux &agrave; 0 dB.
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le
gain de sortie global. Une compression importante
pouvant restreindre la plage dynamique, le bouton
du niveau de sortie est utile pour compenser les
signaux fortement compress&eacute;s et compenser la
diff&eacute;rence de niveau qui en r&eacute;sulte.
Lorsque vous utilisez la version st&eacute;r&eacute;o du plug-in
D3, ce bouton unique contr&ocirc;le la sortie principale
des deux canaux. Les valeurs de cette commande
varient entre -12 dB d'att&eacute;nuation et +18 dB de gain.
Niveau de sortie
D&eacute;clencheur externe et &eacute;coute
du d&eacute;clencheur
Niveau d'entr&eacute;e
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur
d'un plug-in pour d&eacute;clencher le traitement dynamique.
Le d&eacute;clencheur externe vous permet de d&eacute;signer la
source externe (appel&eacute;e key input) pour le side-chain,
tandis que Key Listen vous permet de contr&ocirc;ler le
d&eacute;clencheur.
D&eacute;clencheur
externe
&Eacute;coute du
d&eacute;clencheur
Boutons du d&eacute;clencheur externe et de l'&eacute;coute du
d&eacute;clencheur
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de
l'entr&eacute;e side-chain du D3 &raquo; &agrave; la page 87 pour
des informations d&eacute;taill&eacute;es sur le traitement
side-chain externe.
Chapitre 14: Focusrite D3
83
Audio Plug-Ins Guide.book Page 84 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau affichent la r&eacute;duction de
gain (indicateur du haut) et le niveau de sortie
(indicateur du bas). L'indicateur de r&eacute;duction de
gain affiche la r&eacute;duction du gain en dB. L'indicateur
de niveau de sortie affiche le niveau du signal en dB.
En mode st&eacute;r&eacute;o, deux indicateurs de niveau de sortie
sont affich&eacute;s, un pour chaque canal. Cependant, un
seul indicateur de r&eacute;duction de gain est utilis&eacute; pour
les deux canaux, puisque le d&eacute;tecteur RMS du plug-in
D3 utilise un signal de contr&ocirc;le composite.
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge est pr&eacute;sent &agrave; la droite
de chaque indicateur. Cliquez sur un t&eacute;moin pour le
r&eacute;initialiser. Maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac) enfonc&eacute;e pour r&eacute;initialiser les
deux canaux lorsque le plug-in est utilis&eacute; en st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du compresseur
D3
L'ic&ocirc;ne Compressor, qui repr&eacute;sente une courbe de
compression, agit comme un bouton &agrave; trois modes
d'activation, de d&eacute;sactivation ou de bypass du
compresseur. Son &eacute;tat actuel est indiqu&eacute; par la
couleur de l'ic&ocirc;ne.
Ic&ocirc;ne Compressor
• Blanc = activ&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le compresseur est
actif et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = d&eacute;sactiv&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le compresseur
n'utilise pas de ressources DSP.
• Gris = en bypass. Dans cet &eacute;tat, le compresseur
n'est pas actif, mais utilise tout de m&ecirc;me des
ressources DSP disponibles.
Indicateurs de niveau
Les indications suivantes sont utilis&eacute;es :
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; -6 dB sous le signal pleine
&eacute;chelle.
Commandes du compresseur
• Rouge = signal pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage)
Pour d&eacute;sactiver le compresseur :

Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l'ic&ocirc;ne.
Lorsque le compresseur est d&eacute;sactiv&eacute;, l'ic&ocirc;ne est
noire.
Pour r&eacute;activer le compresseur :

Chapitre 14: Focusrite D3
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne. Lorsque le compresseur est
activ&eacute;, l'ic&ocirc;ne est blanche.
84
Audio Plug-Ins Guide.book Page 85 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour mettre le compresseur en bypass :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne une seconde fois. Lorsque le
compresseur est en bypass, l'ic&ocirc;ne est grise.
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui
vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le
limiteur, mais pas les deux &agrave; la fois, vous devez
d&eacute;sactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, puis en
cliquant sur l'ic&ocirc;ne avant d'activer l'autre module.
Attack
La commande Attack permet de d&eacute;finir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re
&agrave; ce que seuls les signaux qui d&eacute;passent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient trait&eacute;s. La
r&eacute;duction de gain ainsi appliqu&eacute;e ne r&eacute;duit pas le
volume global. Cette commande varie de 1,0 ms &agrave;
150,0 ms.
Ratio
La commande Ratio d&eacute;finit le taux de compression.
Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont
le niveau est sup&eacute;rieur au seuil seront compress&eacute;s
de moiti&eacute;. La plage de cette commande est comprise
entre 1.5:1 (compression tr&egrave;s faible) et 10:1
(compression tr&egrave;s forte, proche de la limitation).
Ratio
Threshold
La commande Threshold d&eacute;finit le niveau de seuil.
Les signaux d&eacute;passant ce niveau sont compress&eacute;s,
ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune
modification. Cette commande varie de 0 &agrave; -48 dB.
Une valeur de 0 dB &eacute;quivaut &agrave; une compression
nulle.
Attack
Release
La commande Release permet de contr&ocirc;ler le d&eacute;lai
de d&eacute;sactivation du compresseur lorsque le signal
d'entr&eacute;e retombe sous le seuil fix&eacute;. En g&eacute;n&eacute;ral, le
temps de release doit &ecirc;tre plus long que le temps
d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer
qu'une seule r&eacute;duction de gain si le niveau de signal
d&eacute;passe le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps
de release est trop long, un passage &agrave; haut niveau
sonore risque d'engendrer une r&eacute;duction de gain
toujours active sur un passage proche de faible
intensit&eacute;. Les valeurs de cette commande varient
entre 25 millisecondes et 2,5 secondes.
Release
Threshold
Chapitre 14: Focusrite D3
85
Audio Plug-Ins Guide.book Page 86 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Auto Release
La commande Auto Release vous permet d'activer
la fonction de release automatique. Dans ce mode,
la commande Release n'a aucun effet sur le temps
de release. Le plug-in D3 utilise alors une valeur de
temps de release d&eacute;pendante des signaux en entr&eacute;e
et bas&eacute;e sur l'audio en cours de traitement.
Commandes du D3 Limiter
L'ic&ocirc;ne Limiter, qui repr&eacute;sente une courbe de
limitation, agit comme un bouton &agrave; trois modes
d'activation, de d&eacute;sactivation ou de bypass du limiteur.
Son &eacute;tat actuel est indiqu&eacute; par la couleur de l'ic&ocirc;ne.
• Blanc = activ&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le limiteur est actif
et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = d&eacute;sactiv&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le limiteur
n'utilise pas de ressources DSP.
Auto Release
• Gris = en bypass. Dans cet &eacute;tat, le limiteur n'est
pas actif, mais il utilise tout de m&ecirc;me des
ressources DSP disponibles.
Commandes du limiteur
Ic&ocirc;ne d'activation/d&eacute;sactivation du limiteur
Pour d&eacute;sactiver le limiteur :

Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l'ic&ocirc;ne.
Lorsque le limiteur est d&eacute;sactiv&eacute;, l'ic&ocirc;ne est noire.
Pour r&eacute;activer le limiteur :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne. Lorsque le limiteur est
activ&eacute;, l'ic&ocirc;ne est blanche.
Pour mettre le limiteur en bypass :

Chapitre 14: Focusrite D3
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne une seconde fois. Lorsque le
limiteur est en bypass, l'ic&ocirc;ne est grise.
86
Audio Plug-Ins Guide.book Page 87 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui
vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le
limiteur, mais pas les deux &agrave; la fois, vous devez
d&eacute;sactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, puis en
cliquant sur l'ic&ocirc;ne avant d'activer l'autre module.
T&eacute;moin Limit
Lorsqu'il est allum&eacute;, le t&eacute;moin Limit indique qu'une
limitation est appliqu&eacute;e. Lorsque le voyant est &eacute;teint,
aucune limitation n'est appliqu&eacute;e.
T&eacute;moin Limit
Threshold
Cette commande d&eacute;finit le niveau de seuil. Les
signaux d&eacute;passant ce niveau sont limit&eacute;s, ceux se
trouvant en dessous ne subissent aucune modification.
Une valeur de 0 dB &eacute;quivaut &agrave; une limitation nulle.
Cette commande varie de -24 &agrave; 0 dB.
Threshold
Utilisation de l'entr&eacute;e sidechain du D3
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le
d&eacute;tecteur du plug-in pour d&eacute;clencher un traitement
dynamique. Le D3 vous offre la possibilit&eacute; de basculer
entre un traitement side-chain interne et externe.
Dans le cas du traitement side-chain par d&eacute;clencheur
externe, le d&eacute;tecteur d'un plug-in est d&eacute;clench&eacute; par
un signal externe (une source audio ou une piste de
r&eacute;f&eacute;rence distincte, par exemple) aussi appel&eacute;
d&eacute;clencheur.
Une utilisation typique de cette fonction consiste &agrave;
utiliser une piste de grosse caisse pour compresser
et appliquer un gate &agrave; une piste de basse, ou une
piste de guitare rythmique sur un autre instrument.
D&eacute;clencheur externe
Le bouton du d&eacute;clencheur externe active ou d&eacute;sactive
le traitement par side-chain externe. Lorsque ce bouton
est activ&eacute;, le plug-in utilise l'amplitude d'un signal
externe (le d&eacute;clencheur) pour contr&ocirc;ler la compression
ou la limitation. Lorsque ce bouton est d&eacute;sactiv&eacute;, le
plug-in utilise l'amplitude du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher le traitement dynamique.
D&eacute;clencheur externe
&Eacute;coute du d&eacute;clencheur
Le bouton d'&eacute;coute du d&eacute;clencheur active et
d&eacute;sactive l'&eacute;coute du d&eacute;clencheur externe contr&ocirc;lant
le side-chain externe. Elle est utile pour r&eacute;gler
pr&eacute;cis&eacute;ment le compresseur en fonction du signal
d&eacute;clencheur.
&Eacute;coute du d&eacute;clencheur
Chapitre 14: Focusrite D3
87
Audio Plug-Ins Guide.book Page 88 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation d'un d&eacute;clencheur
pour le traitement side-chain
externe
Pour utiliser un d&eacute;clencheur pour le traitement
dynamique :
1
Cliquez sur le s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur et
s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou le bus transportant le
signal audio de la piste de r&eacute;f&eacute;rence ou de la
source audio externe.
S&eacute;lection d'un d&eacute;clencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur External Key.
3
Pour &eacute;couter le d&eacute;clencheur qui sera utilis&eacute; pour
contr&ocirc;ler le traitement side-chain, cliquez sur
Key Listen pour l'activer.
4
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entr&eacute;e ou le
bus s&eacute;lectionn&eacute;(e) comme d&eacute;clencheur externe
de l'effet.
5
Pour affiner le seuil de d&eacute;clenchement externe,
r&eacute;glez la commande Threshold du plug-in.
Chapitre 14: Focusrite D3
88
Audio Plug-Ins Guide.book Page 89 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 15: Impact
Le plug-in Impact est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite. Il offre un contr&ocirc;le critique
de la plage dynamique des signaux audio, avec le
look et le son d'un compresseur de bus st&eacute;r&eacute;o de
console de mixage.
Impact prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Impact prend en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o et
les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
Commandes du plug-in Impact
Commande Ratio
La commande Ratio d&eacute;finit le taux de compression. Si
le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont le niveau
est sup&eacute;rieur au seuil seront compress&eacute;s de moiti&eacute;.
Quatre taux de compression fixes sont disponibles : 2:1,
4:1, 10:1 et 20:1. Le taux de 2:1 applique une
compression tr&egrave;s faible, alors que celui de 20:1 produit
une forte compression, proche de la limitation.
Commande Attack
La commande Attack permet de d&eacute;finir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re
&agrave; ce que seuls les signaux qui d&eacute;passent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient trait&eacute;s. Cela
permet d'&eacute;viter que la r&eacute;duction de gain ne diminue
trop le volume g&eacute;n&eacute;ral. Cette commande varie de
0,1 ms &agrave; 30,0 ms.
Commande Threshold
Impact
Chapitre 15: Impact
La commande Threshold permet de d&eacute;finir les niveau
en d&eacute;cibels qu'un signal doit d&eacute;passer avant qu'Impact
ne commence &agrave; appliquer une compression. Les
signaux d&eacute;passant ce seuil seront compress&eacute;s en
fonction de la valeur de r&eacute;duction de gain d&eacute;finie &agrave;
l'aide de la commande Ratio. Les signaux se
trouvant en dessous de ce seuil ne subissent aucune
modification. Les valeurs du seuil varient entre -70 dB
et -0 dB. Une valeur de -0 dB &eacute;quivaut &agrave; une
compression nulle.
89
Audio Plug-Ins Guide.book Page 90 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Release
Commande Ext (Side-Chain)
La commande Release d&eacute;finit le temps mis par le
compresseur pour d&eacute;sactiver tout traitement d&egrave;s
que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse sous le
seuil. En g&eacute;n&eacute;ral, le temps de release doit &ecirc;tre plus
long que le temps d'attaque et suffisamment long
pour ne provoquer qu'une seule r&eacute;duction de gain si
le niveau de signal d&eacute;passe le seuil plusieurs fois de
suite. Si le temps de release est trop long, la r&eacute;duction
de gain provoqu&eacute;e par un passage audio de niveau
&eacute;lev&eacute; risque de s'&eacute;tendre sur un passage de niveau
plus faible. Si vous utilisez la valeur maximale Auto,
le temps de release varie alors en fonction du signal
audio source trait&eacute;. Les valeurs de cette commande
varient entre 20 millisecondes et 2,5 secondes.
La commande External On/Off active et d&eacute;sactive
le traitement side-chain. Ce traitement permet de
d&eacute;clencher une compression &agrave; partir d'une piste de
r&eacute;f&eacute;rence distincte ou d'une source audio externe.
La source utilis&eacute;e pour le traitement side-chain est
appel&eacute;e d&eacute;clencheur.
Commande Make-up
La commande Make-Up permet de r&eacute;gler le gain de
sortie g&eacute;n&eacute;ral. Une compression importante pouvant
restreindre la plage dynamique, la commande
Make-Up est utile pour compenser les signaux
fortement compress&eacute;s et la diff&eacute;rence de niveau qui
en r&eacute;sulte. Si vous utilisez le plug-in sur des pistes
st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, la commande Make-Up
d&eacute;termine les niveaux de sortie master de tous les
canaux. Les valeurs de cette commande varient
entre 0 dB d'att&eacute;nuation et +40 dB de gain.
L'application d'un gain important avec la
commande Make-Up augmente
consid&eacute;rablement le niveau de bruit ou de
souffle audible sur les donn&eacute;es audio.
Chapitre 15: Impact
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du
compresseur Impact &raquo; &agrave; la page 91 pour
obtenir des instructions sur le param&eacute;trage et
l'utilisation d'un d&eacute;clencheur.
Commande Listen (Side-Chain)
La commande d'&eacute;coute du d&eacute;clencheur active et
d&eacute;sactive l'&eacute;coute du d&eacute;clencheur externe (la piste
de r&eacute;f&eacute;rence ou la source audio externe utilis&eacute;e
pour le traitement side-chain). Vous pouvez ainsi
r&eacute;gler avec pr&eacute;cision les commandes de compression
du plug-in Impact en fonction du d&eacute;clencheur.
Indicateur de r&eacute;duction de gain
L'indicateur Gain Reduction est un indicateur de
niveau analogique qui indique la quantit&eacute; de r&eacute;duction
du gain en dB. Les valeurs de cet indicateur varient de
0 dB &agrave; 40 dB. Il affiche la quantit&eacute; de r&eacute;duction de
gain de fa&ccedil;on lin&eacute;aire de 0 &agrave; 20 dB, puis de fa&ccedil;on
non lin&eacute;aire de 20 &agrave; 40 dB.
90
Audio Plug-Ins Guide.book Page 91 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau du plug-in
Impact
Les indicateurs de niveau Input/Output indiquent le
niveau des signaux d'entr&eacute;e et de sortie en dB. Si
vous utilisez le plug-in Impact en mono ou st&eacute;r&eacute;o,
les indicateurs d'entr&eacute;e et de sortie sont affich&eacute;s. Si
vous l'utilisez avec un format multicanal, seuls les
indicateurs de sortie sont affich&eacute;s par d&eacute;faut. Vous
pouvez choisir d'afficher uniquement les indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e en cliquant sur le rectangle bleu-vert
situ&eacute; en bas &agrave; droite des indicateurs.
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge appara&icirc;t en haut de
chaque indicateur de niveau. Cliquez sur un t&eacute;moin
pour le r&eacute;initialiser. Maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e et cliquez
sur un t&eacute;moin pour r&eacute;initialiser les t&eacute;moins
d'&eacute;cr&ecirc;tage de tous les canaux.
Utilisation du compresseur
Impact
Les compresseurs r&eacute;duisent, de la valeur pr&eacute;cis&eacute;e, la
plage dynamique des signaux audio situ&eacute;s au-dessus
du seuil d&eacute;fini par l'utilisateur. Ce traitement r&eacute;duit
les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entr&eacute;e
d&eacute;passent le seuil.
Le degr&eacute; de r&eacute;duction du niveau de sortie appliqu&eacute;
par le plug-in Impact lorsque les niveaux d'entr&eacute;e
augmentent est appel&eacute; le taux de compression. Ce
param&egrave;tre est ajustable et peut prendre diverses
valeurs. S'il est d&eacute;fini sur 2 (taux de compression de
2:1), un niveau d&eacute;passant le seuil de 2 dB en entr&eacute;e
est r&eacute;duit &agrave; uniquement 1 dB au-dessus du seuil en
sortie. S'il est d&eacute;fini sur 4 (taux de compression de
4:1), une augmentation de 8 dB en entr&eacute;e produit
une augmentation de 2 dB en sortie.
Chapitre 15: Impact
Traitement side-chain
En g&eacute;n&eacute;ral, les compresseurs d&eacute;tectent l'amplitude
du signal d'entr&eacute;e comme source de contr&ocirc;le. Vous
pouvez cependant utiliser d'autres signaux, comme
une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte ou un signal audio
externe comme source de contr&ocirc;le. Ce processus
est appel&eacute; le traitement side-chain.
Le traitement side-chain permet de contr&ocirc;ler la
compression du plug-in Impact &agrave; l'aide d'un signal
audio ind&eacute;pendant. Vous pouvez ainsi compresser
l'audio d'une piste sur la base de la dynamique
d'une autre piste audio.
La piste de r&eacute;f&eacute;rence ou la source audio externe
utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher le traitement side-chain est
appel&eacute;e d&eacute;clencheur.
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain
Impact offre des fonctionnalit&eacute;s de traitement sidechain. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, les compresseurs utilisent
l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour appliquer
la r&eacute;duction de gain. Le signal d&eacute;riv&eacute; est appel&eacute; le
side-chain. Toutefois, un signal externe, appel&eacute;
d&eacute;clencheur peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler la
compression.
Le traitement side-chain sert g&eacute;n&eacute;ralement &agrave;
contr&ocirc;ler la dynamique d'un signal audio en
utilisant celle d'un autre signal (le d&eacute;clencheur).
Vous pouvez par exemple utiliser une piste de voix
lead pour d&eacute;clencher la compression d'une piste de
chœur afin de faire correspondre leurs dynamiques.
91
Audio Plug-Ins Guide.book Page 92 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour utiliser un signal d&eacute;clencheur pour le
traitement side-chain :
1
Cliquez sur un s&eacute;lecteur de d&eacute;part de la piste audio
ou de l'entr&eacute;e auxiliaire que vous souhaitez utiliser
en tant que signal side-chain et s&eacute;lectionnez un bus.
2
Dans le menu Key Input du plug-in Impact,
s&eacute;lectionnez le m&ecirc;me bus comme source du
d&eacute;clenchement de la compression du plug-in
Impact. La source du d&eacute;clencheur doit &ecirc;tre
monophonique.
3
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur Ext.
4
Lancez la lecture. Le plug-in Impact utilise l'entr&eacute;e
ou le bus s&eacute;lectionn&eacute;(e) comme d&eacute;clencheur
externe pour appliquer son effet.
5
Pour &eacute;couter la source audio s&eacute;lectionn&eacute;e comme
entr&eacute;e side-chain, cliquez sur le bouton Listen.
Pour d&eacute;sactiver l'&eacute;coute de l'entr&eacute;e side-chain,
cliquez de nouveau sur Listen.
Pensez &agrave; d&eacute;sactiver le bouton Listen pour
repasser sur l'&eacute;coute de la sortie du plug-in.
6
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le d&eacute;clenchement,
ajustez le seuil du plug-in Impact.
Chapitre 15: Impact
92
Audio Plug-Ins Guide.book Page 93 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 16: Compresseur JOEMEEK SC2
Le compresseur JOEMEEK SC2 est un plug-in de
traitement dynamique disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Le SC2 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le SC2 fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du compresseur
JOEMEEK
Le compresseur SC2 dispose des commandes
suivantes :
Input Gain : cette commande ajuste le niveau
d'entr&eacute;e du compresseur.
Compression : cette commande agit sur le gain du
circuit side-chain du compresseur. Utilisez-la
conjointement avec la commande Slope pour
ajuster la quantit&eacute; de compression.
Output Gain : cette commande applique un gain de
compensation apr&egrave;s la compression.
JOEMEEK SC2 Compressor
Le producteur de l&eacute;gende Joe Meek avait coutume
de dire : &laquo; Si le son est bon, alors l'effet est bon. &raquo;
Cet adage est illustr&eacute; dans les productions musicales
de Joe Meek o&ugrave; l'on retrouve une utilisation magistrale
de la compression non lin&eacute;aire, qui tendait d'ailleurs
parfois vers l'extr&ecirc;me. Utilis&eacute; par les plus grands
producteurs du monde, le compresseur JOEMEEK
est l'arme secr&egrave;te qui donne &agrave; votre son le mordant
et la singularit&eacute; qui le caract&eacute;risent.
Le compresseur JOEMEEK a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u
sp&eacute;cifiquement pour &ecirc;tre utilis&eacute; en tant que
p&eacute;riph&eacute;rique d'effet. Il modifie en effet la fa&ccedil;on
dont l'oreille humaine per&ccedil;oit le son en alt&eacute;rant la
clart&eacute;, l'&eacute;quilibre et parfois m&ecirc;me l'assise
rythmique de la musique.
Chapitre 16: Compresseur JOEMEEK SC2
Slope : cette commande est similaire aux commandes
de taux de compression que l'on peut trouver sur les
autres compresseurs. Cependant, sur le compresseur
JOEMEEK, le taux r&eacute;el varie en fonction de
l'amplitude du signal source et c'est pour cela que le
terme Slope (pente) est utilis&eacute;. Dans la pratique, la
valeur 1 repr&eacute;sente une compression tr&egrave;s douce,
tandis que la valeur 2 ou 3 convient g&eacute;n&eacute;ralement
aux voix et sous-groupes de mixage. Les valeurs
les plus &eacute;lev&eacute;es sont plus adapt&eacute;es aux instruments
et aux sons extr&ecirc;mes. Selon les suggestions des
concepteurs de l'original, la position 5 a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;e
au mod&egrave;le suivant du compresseur, le JOEMEEK
SC2.2. Utilisez cette position pour cr&eacute;er des effets
de pompage marqu&eacute;s.
Attack : cette commande d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
au compresseur pour entrer en action. Les temps
d'attaque les plus courts sont en g&eacute;n&eacute;ral utilis&eacute;s
lorsque la compression doit &ecirc;tre plus subtile.
93
Audio Plug-Ins Guide.book Page 94 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Release : cette commande d&eacute;finit le temps mis par
le compresseur pour d&eacute;sactiver tout traitement.
Plus le temps de release est long, moins la
compression est perceptible.
Conseils d'utilisation du
compresseur JOEMEEK
Pas parfait, juste comme il faut.
En pratique, pour les ing&eacute;nieurs du son, un
compresseur doit fonctionner de mani&egrave;re
logarithmique. Pour toute augmentation donn&eacute;e du
volume, le volume de sortie doit augmenter de fa&ccedil;on
proportionnellement moindre. Ainsi, plus le volume
d'entr&eacute;e est &eacute;lev&eacute;, plus il est r&eacute;duit en sortie.
Le compresseur JOEMEEK ne fonctionne pas de
cette mani&egrave;re. Lorsque le volume augmente en entr&eacute;e,
le compresseur entre en action &agrave; partir d'un certain
point et le gain en sortie de l'amplificateur est r&eacute;duit.
Si le niveau d'entr&eacute;e continue d'augmenter, la
r&eacute;duction de gain perd en efficacit&eacute; et l'amplificateur
redevient un amplificateur lin&eacute;aire avec toutefois
un volume diminu&eacute;.
Ce fonctionnement est bas&eacute; sur les principes de
l'audition humaine ! Il en r&eacute;sulte que l'auditeur a
l'impression que le son compress&eacute; sign&eacute; JOEMEEK
est plus intense qu'il ne l'est en r&eacute;alit&eacute;, mais sans
l'effet psychoacoustique d'&eacute;touffement du signal
parfois associ&eacute; aux autres compresseurs.
Overshoot
Avec des valeurs d'attaque &eacute;lev&eacute;es, il est possible que
le compresseur JOEMEEK produise des
&laquo; overshoots &raquo; sur des donn&eacute;es percussives. Cela
signifie que le niveau d'entr&eacute;e du circuit de
compression doit &ecirc;tre tr&egrave;s &eacute;lev&eacute; avant que les cellules
optiques ne r&eacute;agissent. Les cellules se mettent ensuite
en action et g&eacute;n&egrave;rent une surcompression
momentan&eacute;e en produisant une chute de niveau
imm&eacute;diatement apr&egrave;s le d&eacute;but de la note.
Pour l'entendre, utilisez une piste de batterie, r&eacute;glez
la commande Slope sur 5, et les commandes Attack
et Release sur Fast. Utilis&eacute; avec parcimonie, cet
effet peut ajouter de l'&eacute;nergie &agrave; vos morceaux.
Temps d'attaque et de release
Il peut &ecirc;tre difficile de comprendre l'interaction
entre les commandes Attack et Release, en raison
de la diff&eacute;rence notable de comportement entre le
compresseur JOEMEEK et les compresseurs
traditionnels. La pratique reste la meilleure m&eacute;thode
d'apprentissage, mais l'explication suivante peut vous
aider &agrave; comprendre ce qu'il se passe r&eacute;ellement.
Le circuit de release compos&eacute; du compresseur
JOEMEEK r&eacute;agit rapidement aux hausses br&egrave;ves
de volume, et moins rapidement lorsque le volume
reste &eacute;lev&eacute;. Lors de la conception du compresseur,
les valeurs et plages de ces r&eacute;glages de temps ont
&eacute;t&eacute; d&eacute;termin&eacute;es par l'exp&eacute;rimentation en se basant
sur des sources diff&eacute;rentes.
Du fait des effets produits par le compresseur, le
JOEMEEK est l'outil id&eacute;al pour apporter des
am&eacute;liorations globales aux pistes en &laquo; &eacute;claircissant &raquo;,
&laquo; resserrant &raquo; et &laquo; clarifiant &raquo; l'audio pour capter
l'attention de l'auditeur ; autant de caract&eacute;ristiques
difficiles, voire impossibles &agrave; obtenir avec des
compresseurs conventionnels.
Chapitre 16: Compresseur JOEMEEK SC2
94
Audio Plug-Ins Guide.book Page 95 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 17: Maxim
Maxim est un plug-in de maximisation audio et de
limitation de cr&ecirc;tes unique et puissant, disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il est id&eacute;al
pour les applications de mastering cruciales, ainsi
que pour les t&acirc;ches standard de limitation de cr&ecirc;tes.
• Une aide en ligne (accessible en cliquant sur le
nom d'une commande) d&eacute;crit le r&ocirc;le de chaque
commande.
Maxim pr&eacute;sente plusieurs avantages essentiels par
rapport aux limiteurs mat&eacute;riels classiques. Ce
module tire pleinement parti de l'acc&egrave;s al&eacute;atoire
aux donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es sur disque pour
anticiper les cr&ecirc;tes et conserver leurs transitoires
d'attaque lors de la r&eacute;duction. Maxim est ainsi plus
transparent que les limiteurs conventionnels, car il
pr&eacute;serve le caract&egrave;re du signal audio d'origine sans
&eacute;cr&ecirc;tage des cr&ecirc;tes, ni g&eacute;n&eacute;ration de distorsion.
Le plug-in Maxim prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Maxim fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Fonctionnalit&eacute;s de Maxim :
• Une limitation des attaques parfaite, bas&eacute;e sur
une analyse anticip&eacute;e, pr&eacute;serve avec pr&eacute;cision
les attaques transitoires et les caract&eacute;ristiques des
signaux d'origine.
• Un histogramme en couleur repr&eacute;sente l'historique
du niveau d'entr&eacute;e en d&eacute;cibels pendant la lecture et
fournit des informations visuelles permettant de
d&eacute;finir le niveau du seuil.
• Un plafond r&eacute;glable par l'utilisateur permet
d'optimiser les niveaux pour l'enregistrement.
Maxim
&Agrave; propos de la limitation des
cr&ecirc;tes
La limitation des cr&ecirc;tes est une composante importante
de la production audio. Elle consiste &agrave; &eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage
des signaux audio en limitant leur plage dynamique
&agrave; un plafond absolu, choisi par l'utilisateur et en ne
les laissant pas d&eacute;passer ce plafond.
Les limiteurs permettent de s&eacute;lectionner un seuil en
d&eacute;cibels. Si une cr&ecirc;te du signal audio d&eacute;passe ce
seuil, une r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;e et le signal
est att&eacute;nu&eacute; dans des proportions d&eacute;finies par
l'utilisateur.
• Un dithering pour la mise en forme du bruit lors
du mixdown final.
Chapitre 17: Maxim
95
Audio Plug-Ins Guide.book Page 96 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La limitation a deux applications principales dans
le cycle de production audio :
• L'ajustement de la plage dynamique d'un mixdown
final dans son ensemble, pour le pr&eacute;mastering.
• Le r&eacute;glage de la plage dynamique d'instruments
individuels &agrave; des fins cr&eacute;atives.
Limitation d'un mix
L'objectif d'une limitation lors du mixdown final est
d'aplanir toutes les cr&ecirc;tes r&eacute;siduelles importantes
pr&eacute;sentes dans les donn&eacute;es audio, afin d'obtenir un
niveau moyen de signal plus &eacute;lev&eacute; dans le mix final.
En aplanissant des cr&ecirc;tes qui provoqueraient des
&eacute;cr&ecirc;tages, il est possible d'augmenter le niveau global
du reste du mix. Vous obtenez ainsi des niveaux audio
moyens plus &eacute;lev&eacute;s, un rapport signal/bruit plus
satisfaisant et un mix plus homog&egrave;ne.
Limitation d'instruments
individuels
Une limitation appliqu&eacute;e &agrave; des instruments individuels
vise principalement &agrave; modifier leur plage dynamique
de mani&egrave;re plus ou moins subtile. Un exemple typique
consiste &agrave; modifier les caract&eacute;ristiques du son d'une
batterie. De nombreux ing&eacute;nieurs du son appliquent
une forte limitation pour contr&ocirc;ler l'attaque rapide
d'un son de batterie. En r&eacute;glant le temps de release
du limiteur, il est possible de faire ressortir les
caract&eacute;ristiques acoustiques de la pi&egrave;ce contenues
dans la phase de decay du son de batterie.
Dans certains cas, ce type de limitation peut modifier
concr&egrave;tement les caract&eacute;ristiques sonores d'une
batterie en transformant un son tr&egrave;s sec en un son
relativement ample, si l'acoustique de la pi&egrave;ce le
permet. Cette m&eacute;thode pr&eacute;sente cependant des
inconv&eacute;nients, car elle peut augmenter les niveaux
de bruits &eacute;ventuellement pr&eacute;sents dans l'audio source.
Chapitre 17: Maxim
Diff&eacute;rences entre Maxim et
les limiteurs conventionnels
Maxim offre de nombreux avantages par rapport
aux limiteurs conventionnels. Contrairement &agrave; ces
derniers, il a en effet la capacit&eacute; d'anticiper les cr&ecirc;tes
du signal et d'y r&eacute;pondre instantan&eacute;ment avec un
temps d'attaque r&eacute;ellement nul.
Pour cela, Maxim copie le signal dans une m&eacute;moire
tampon avec un retard de 1 024 &eacute;chantillons, tout
en examinant et en analysant &agrave; l'avance les &eacute;l&eacute;ments
audio sur le disque, avant d'appliquer la limitation.
Maxim peut alors appliquer imm&eacute;diatement la
limitation avant qu'une cr&ecirc;te ne se produise. Il en
r&eacute;sulte une limitation d'une transparence extr&ecirc;me,
qui pr&eacute;serve fid&egrave;lement les transitoires d'attaque, ainsi
que le caract&egrave;re global du signal initial non trait&eacute;.
Maxim fournit &eacute;galement un histogramme illustrant
la distribution des cr&ecirc;tes de la forme d'onde dans le
signal audio. Cet histogramme est une r&eacute;f&eacute;rence
visuelle utile pour la comparaison de la densit&eacute; de
cr&ecirc;tes &agrave; diff&eacute;rents niveaux en d&eacute;cibels et le choix
du degr&eacute; de limitation &agrave; appliquer.
La version DSP de Maxim g&eacute;n&egrave;re 1 033
&eacute;chantillons de retard &agrave; 48 kHz, contre 2 049
pour la version Native. Ces retards augmentent
de fa&ccedil;on proportionnelle avec des fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage plus &eacute;lev&eacute;es. Pour maintenir
la coh&eacute;rence de phase entre plusieurs sources
audio lorsque Maxim n'est appliqu&eacute; qu'&agrave; une
seule d'entre elles, utilisez la compensation de
d&eacute;lai ou le plug-in TimeAdjuster.
96
Audio Plug-Ins Guide.book Page 97 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes et indicateurs
de niveau de Maxim
Indicateur de niveau d'entr&eacute;e de
Maxim
Cet indicateur affiche l'amplitude des signaux en
entr&eacute;e avant limitation. Contrairement aux indicateurs
de niveau conventionnels, celui de Maxim n'affiche
que les 24 dB sup&eacute;rieurs de la plage dynamique des
signaux audio, zone o&ugrave; intervient g&eacute;n&eacute;ralement la
limitation. Vous obtenez ainsi une r&eacute;solution tr&egrave;s
sup&eacute;rieure dans cette plage, permettant de travailler
avec une plus grande pr&eacute;cision.
Histogramme de Maxim
L'histogramme affiche la distribution des cr&ecirc;tes de
la forme d'onde du signal audio. Ce graphique se
base sur la lecture audio. Si vous s&eacute;lectionnez et
lisez une boucle courte, l'histogramme se base sur
ces donn&eacute;es. Si vous s&eacute;lectionnez et lisez une section
plus longue, l'histogramme se base &eacute;galement sur ces
donn&eacute;es. Maxim conserve les donn&eacute;es de cr&ecirc;te
jusqu'&agrave; ce que vous cliquiez sur l'histogramme pour
le r&eacute;initialiser.
L'histogramme sert de r&eacute;f&eacute;rence visuelle pour la
comparaison de la densit&eacute; de cr&ecirc;tes &agrave; diff&eacute;rents
niveaux en d&eacute;cibels. Vous pouvez ensuite d&eacute;cider
quels r&eacute;glages utiliser en fonction de ces donn&eacute;es.
L'axe X de l'histogramme affiche le nombre de cr&ecirc;tes
de la forme d'onde se produisant &agrave; des niveaux
sp&eacute;cifiques en d&eacute;cibels. L'axe Y affiche les niveaux
en d&eacute;cibels auxquels ces cr&ecirc;tes se forment. Plus le
nombre de cr&ecirc;tes survenant &agrave; un niveau sp&eacute;cifique
est &eacute;lev&eacute;, plus sa repr&eacute;sentation sur l'axe X est
longue. Si une pointe prononc&eacute;e est observ&eacute;e &agrave; un
niveau donn&eacute; (4 dB, par exemple), cela signifie qu'un
nombre relativement &eacute;lev&eacute; de cr&ecirc;tes se produisent &agrave;
ce niveau. Vous pouvez alors utiliser ces informations
pour d&eacute;terminer la quantit&eacute; de limitation &agrave;
appliquer au signal.
Chapitre 17: Maxim
En faisant glisser le curseur Threshold vers le bas,
vous pouvez r&eacute;gler visuellement le niveau auquel
la limitation interviendra. Maxim affiche la plage
affect&eacute;e en orange.
Niveau en
dB des
cr&ecirc;tes de la
forme
d'onde
Densit&eacute;
des cr&ecirc;tes
de la forme
d'onde &agrave;
chaque
niveau
Histogramme
Curseur Threshold de Maxim
Ce curseur d&eacute;finit le niveau de seuil de la limitation.
Les signaux d&eacute;passant ce niveau sont limit&eacute;s, les
autres ne subiront pas de limitation. Les cr&ecirc;tes de
signal limit&eacute;es sont att&eacute;nu&eacute;es pour correspondre au
niveau de seuil. La valeur que vous d&eacute;finissez ici
d&eacute;terminera donc la quantit&eacute; de r&eacute;duction appliqu&eacute;e.
Indicateur de niveau de sortie de
Maxim
Cet indicateur de niveau affiche l'amplitude du signal
de sortie. La valeur qui s'affiche ici repr&eacute;sente le
signal trait&eacute; apr&egrave;s application des param&egrave;tres
Threshold, Ceiling et Mix.
97
Audio Plug-Ins Guide.book Page 98 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Curseur Ceiling de Maxim
Curseur Mix de Maxim
Ce curseur d&eacute;termine le niveau de sortie maximal.
Une fois la limitation appliqu&eacute;e, vous pouvez utiliser
ce curseur pour r&eacute;gler le gain de sortie final. La
valeur d&eacute;finie ici servira de plafond absolu pour les
cr&ecirc;tes limit&eacute;es.
Ce curseur d&eacute;finit la balance entre le signal non trait&eacute;
et le signal limit&eacute;. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous ins&eacute;rez Maxim
sur un mix de sortie principal, cette commande doit
&ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur 100 % trait&eacute;. Cette commande est
particuli&egrave;rement utile si vous appliquez une forte
limitation &agrave; une piste ou &agrave; un &eacute;l&eacute;ment individuel du
mix pour modifier son caract&egrave;re, car elle permet de
contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e d'effet
trait&eacute; m&eacute;lang&eacute;e au signal d'origine.
Indicateur de niveau
d'att&eacute;nuation de Maxim
Cet indicateur de niveau affiche la quantit&eacute; de
r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e pendant la lecture, la
cr&ecirc;te maximale &eacute;tant indiqu&eacute;e dans l'afficheur
num&eacute;rique en dessous de l'indicateur. Si, par
exemple, cet afficheur indique une valeur de 4 dB,
cela signifie qu'une limitation de 4 dB a eu lieu. Cet
afficheur m&eacute;morise la valeur la plus &eacute;lev&eacute;e, ce qui
vous permet de conna&icirc;tre la valeur de r&eacute;duction
maximale du gain appliqu&eacute;e pendant la lecture d'une
session enti&egrave;re. Pour r&eacute;initialiser les donn&eacute;es de
l'afficheur num&eacute;rique, cliquez dessus avec la souris.
Curseur Release
Ce curseur d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire &agrave; Maxim
pour mettre fin &agrave; l'att&eacute;nuation lorsque le signal
d'entr&eacute;e retombe sous le seuil. Maxim ayant un
temps d'attaque de 0 ms, le curseur Release a un
effet particuli&egrave;rement notable sur le caract&egrave;re de la
limitation. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous utilisez une forte
limitation, vous devez utiliser des temps de release
proportionnellement plus longs afin d'&eacute;viter l'effet
de pompage qui peut se produire lorsque Maxim
doit effectuer des allers-retours entre les niveaux de
signal limit&eacute; et non limit&eacute;. L'allongement du temps
de release a pour effet de lisser ces changements de
niveau en introduisant un retard dans les temps de
mont&eacute;e ou de descente de l'att&eacute;nuation. Vous pouvez
utiliser des temps de release courts sur les signaux
contenant peu de cr&ecirc;tes, &eacute;loign&eacute;es les unes des
autres. La commande Release a une valeur par
d&eacute;faut de 1 ms.
Bouton Link de Maxim
Lorsqu'il est enfonc&eacute;, ce bouton relie les commandes
Threshold et Ceiling entre lesquelles il est plac&eacute;.
Ces deux curseurs se d&eacute;placent alors de mani&egrave;re
relative l'un par rapport &agrave; l'autre. Au fur et &agrave; mesure
que vous d&eacute;placez le curseur Threshold vers le bas,
la valeur de la commande Ceiling baisse &eacute;galement.
Lorsque ces commandes sont li&eacute;es, vous pouvez
facilement comparer l'effet de la limitation avec le gain
d'origine en cliquant simplement sur le bouton Bypass.
Bouton Dither de Maxim
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, un dithering est
appliqu&eacute;. Le dithering est une forme de bruit
al&eacute;atoire utilis&eacute; pour r&eacute;duire les artefacts de
quantification sur les syst&egrave;mes audio num&eacute;riques.
Les artefacts de quantification sont particuli&egrave;rement
audibles lorsque le signal audio est proche de la limite
inf&eacute;rieure de sa plage dynamique, par exemple lors
d'un passage de faible niveau sonore ou d'un fondu.
L'application du dithering contribue &agrave; r&eacute;duire le
bruit de quantification qui peut se produire lors du
mixage d'une source 24 bits vers une destination
16 bits telle qu'un CD-R ou un DAT. Si vous
ins&eacute;rez Maxim sur un Master Fader pendant le
mixdown, son dithering int&eacute;gr&eacute; &eacute;vite d'avoir &agrave;
allouer des ressources DSP suppl&eacute;mentaires &agrave; un
plug-in de dithering distinct.
Lorsque le dithering est d&eacute;sactiv&eacute;, les commandes
Noise Shaping et Bit Resolution n'ont aucun effet.
Chapitre 17: Maxim
98
Audio Plug-Ins Guide.book Page 99 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Noise Shaping de
Maxim
3
Lancez la lecture en boucle et examinez les donn&eacute;es
affich&eacute;es par l'histogramme et par l'indicateur de
niveau d'att&eacute;nuation.
4
Cliquez sur le bouton Link pour lier les
param&egrave;tres Threshold et Ceiling. Vous pouvez
ensuite r&eacute;gler ces commandes simultan&eacute;ment et
proportionnellement et comparer le son avec et
sans limite, en utilisant le bouton Bypass.
5
Ces boutons permettent de s&eacute;lectionner la r&eacute;solution
du dithering. Il est habituellement r&eacute;gl&eacute; sur la
r&eacute;solution maximale du support de destination.
Faites descendre le curseur Threshold jusqu'&agrave; ce
que vous puissiez entendre et observer la limitation,
puis faites-le remonter l&eacute;g&egrave;rement pour obtenir
approximativement la quantit&eacute; de limitation
souhait&eacute;e.
6
La valeur 16 bits est recommand&eacute;e pour la sortie
sur des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques comme les
magn&eacute;tophones DAT et les graveurs de CD, car
leur r&eacute;solution maximale est de 16 bits.
R&eacute;initialisez r&eacute;guli&egrave;rement l'indicateur du niveau
d'att&eacute;nuation en cliquant dessus. Il est g&eacute;n&eacute;ralement
conseill&eacute; d'appliquer 2 &agrave; 4 dB d'att&eacute;nuation sur des
cr&ecirc;tes occasionnelles pour de l'audio orient&eacute; pop.
7
La valeur 18 bits est recommand&eacute;e pour la sortie
sur des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques pr&eacute;sentant une
r&eacute;solution maximale de 18 bits.
Utilisez le bouton Bypass pour comparer le son
trait&eacute; et le son non trait&eacute; et v&eacute;rifier si les r&eacute;sultats
sont satisfaisants.
8
Pour &eacute;viter les effets de pompage lorsque vous
renforcez la limitation, augmentez la valeur du
curseur Release.
9
Lorsque vous obtenez l'effet souhait&eacute;, d&eacute;sactivez
le bouton Link et augmentez le niveau de sortie
&agrave; l'aide du curseur Ceiling, afin de maximiser les
niveaux du signal sans &eacute;cr&ecirc;tage.
Lorsque cette option est activ&eacute;e, un dithering avec
mise en forme du bruit est appliqu&eacute;. La mise en forme
du bruit d&eacute;cale le bruit de dithering vers les hautes
fr&eacute;quences moins audibles, pour qu'il soit plus
difficilement perceptible &agrave; l'oreille. Vous devez
activer le dithering afin de pouvoir appliquer la
mise en forme du bruit.
Bouton Bit Resolution de Maxim


La valeur 20 bits est recommand&eacute;e pour la sortie sur
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques prenant en charge
l'enregistrement en 20 bits. Cette valeur est
recommand&eacute;e pour les processeurs d'effets num&eacute;riques
qui prennent en charge l'entr&eacute;e et la sortie en 20 bits,
car elle fournit un niveau de bruit inf&eacute;rieur et une
plage dynamique sup&eacute;rieure lors du mixage de
signaux 20 bits directement dans Pro Tools.

Utilisation de Maxim
Les conseils suivants vous permettront d'utiliser
Maxim de fa&ccedil;on optimale.
Pour utiliser Maxim :
1
Ins&eacute;rez Maxim sur une piste.
2
S&eacute;lectionnez la portion de la piste contenant les
cr&ecirc;tes audio les plus prononc&eacute;es.
Chapitre 17: Maxim
Une valeur d'environ 0,5 dB correspond
habituellement &agrave; un bon plafond maximal. Ne
r&eacute;glez pas le plafond sur z&eacute;ro, car les convertisseurs
N/A de certains DAT et lecteurs CD &eacute;cr&ecirc;teront &agrave; ce
niveau ou l&eacute;g&egrave;rement en dessous.
Si vous utilisez Maxim sur un mixage de sortie
avec un fondu de sortie, activez les options de
dithering souhait&eacute;es pour am&eacute;liorer les
performances du signal au moment du fondu
sur les niveaux plus bas.
99
Audio Plug-Ins Guide.book Page 100 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Maxim et le mastering
Si vous souhaitez livrer vos &eacute;l&eacute;ments audio sous la
forme d'un fichier audio 32 bits &agrave; virgule flottante
ou 24 bits sur disque pour un mastering professionnel,
souvenez-vous que de nombreux ing&eacute;nieurs de
mastering pr&eacute;f&egrave;rent que les &eacute;l&eacute;ments audio soient
livr&eacute;s sans dithering ou optimisation des niveaux.
Ils souhaitent g&eacute;n&eacute;ralement recevoir des &eacute;l&eacute;ments
audio aussi peu retouch&eacute;s que possible, afin de
disposer d'une certaine marge pour le r&eacute;glage du
niveau du signal par rapport aux autres &eacute;l&eacute;ments d'un
CD. Dans de tels cas, il est conseill&eacute; d'appliquer
uniquement la limitation appropri&eacute;e du point de
vue cr&eacute;atif (pour faire ressortir l&eacute;g&egrave;rement certains
instruments du mixage par exemple).
Si en revanche vous souhaitez effectuer une sortie
sur DAT ou CD-R, appliquez la limitation appropri&eacute;e
et ajoutez du dithering. Vous pourrez ainsi optimiser
la plage dynamique et conserver l'activit&eacute; des bits
les plus faibles du signal audio, en les lissant dans
la sortie 16 bits.
Chapitre 17: Maxim
100
Audio Plug-Ins Guide.book Page 101 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 18: Pro Compressor
Le plug-in Avid Pro Compressor est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le
Pro Compressor offre un traitement de
compression dynamique. Les algorithmes de
traitement du plug-in Avid Pro Compressor sont
bas&eacute;s sur les effets prim&eacute;s des tranches de console
Euphonix System 5.
Le Pro Compressor prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Compressor prend en charge les signaux
mono, st&eacute;r&eacute;o et les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave;
st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton ou
fader, le Pro Compressor fournit &eacute;galement un
graphique pr&eacute;sentant la courbe de transfert de gain
de compression, ainsi qu'un graphique fr&eacute;quentiel
pour le filtre side-chain. De plus, le graphique de
traitement dynamique peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour modifier
les param&egrave;tres Threshold, Ratio, Knee et Depth.
Indicateurs de niveau du
Pro Compressor
Le Pro Compressor dispose d'indicateurs de niveau
combin&eacute;s qui affichent simultan&eacute;ment les niveaux
cr&ecirc;te et moyen. Les indicateurs de niveau du
Pro Compressor pr&eacute;sentent le rapport entre le
niveau cr&ecirc;te et le niveau moyen des signaux
d'entr&eacute;e et de sortie. Les indicateurs d'att&eacute;nuation
affichent uniquement les niveaux cr&ecirc;te.
La valeur de maintien de cr&ecirc;te est affich&eacute;e
num&eacute;riquement en haut de l'indicateur et le t&eacute;moin
correspondant appara&icirc;t sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi
d'une indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des niveaux du
signal audio. Le Pro Compressor affiche &eacute;galement
des indicateurs de niveau moyen, avec un temps
d'int&eacute;gration d'approximativement 400 ms.
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90
&agrave; -20 dB.
Pro Compressor
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB
&agrave; 0 dB.
Chapitre 18: Pro Compressor
101
Audio Plug-Ins Guide.book Page 102 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Segment jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave;
+6 dB.
Les segments des indicateurs d'att&eacute;nuation sont
jaunes sur la totalit&eacute; de la plage dynamique affich&eacute;e.
Indicateurs de cr&ecirc;te
Section Input du
Pro Compressor
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entr&eacute;e.
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
fournissent une repr&eacute;sentation graphique des
cr&ecirc;tes transitoires, ainsi qu'un affichage graphique
et num&eacute;rique des cr&ecirc;tes les plus importantes
derni&egrave;rement mesur&eacute;es (Peak Hold). L'indicateur
d'att&eacute;nuation fournit des repr&eacute;sentations graphique
et num&eacute;rique similaires de la quantit&eacute; de compression
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e.
L'affichage num&eacute;rique de la valeur cr&ecirc;te passe en
orange lorsque le signal d&eacute;passe 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
num&eacute;rique pour la r&eacute;initialiser.
Valeur cr&ecirc;te mesur&eacute;e
Cr&ecirc;te-m&egrave;tre num&eacute;rique
Indicateur de mesure de cr&ecirc;te
Indicateur de niveau moyen
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entr&eacute;e
Niveau d'entr&eacute;e
La commande de niveau d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e
du plug-in avant traitement et permet d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e du plug-in.
Pour ajuster le niveau du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :

Indicateurs de cr&ecirc;te sur les indicateurs de niveau de
sortie

Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -36 dB &agrave; +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entr&eacute;e et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux cr&ecirc;te avant traitement.
Chapitre 18: Pro Compressor
102
Audio Plug-Ins Guide.book Page 103 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du
Pro Compressor
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
&eacute;galement afficher le niveau d'att&eacute;nuation du gain
apr&egrave;s traitement.
Niveau de sortie
La commande de niveau de sortie d&eacute;finit la valeur
du niveau de sortie apr&egrave;s traitement et permet ainsi
de compenser la perte de gain ou d'&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage
du canal sur lequel le plug-in Pro Compressor est
utilis&eacute;.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des
op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB &agrave; +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te du signal apr&egrave;s traitement.
Indicateurs d'att&eacute;nuation
Section Output avec indicateurs de niveau et
commande de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'att&eacute;nuation du
signal trait&eacute;, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'att&eacute;nuation et
de sortie :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur Output/Attenuation
situ&eacute; en haut &agrave; droite de la section Output.
Indicateurs d'att&eacute;nuation avec s&eacute;lecteur
Output/Attenuation
Chapitre 18: Pro Compressor
103
Audio Plug-Ins Guide.book Page 104 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique du traitement
dynamique du
Pro Compressor
Le graphique du traitement dynamique pr&eacute;sente
une courbe qui symbolise le niveau du signal d'entr&eacute;e
(sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de r&eacute;duction de
gain appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
repr&eacute;sente la valeur du param&egrave;tre Threshold du
compresseur.
Utilisation du graphique du
traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des &eacute;l&eacute;ments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster les
commandes correspondantes du plug-in. Le pointeur
se transforme pour repr&eacute;senter la commande ajust&eacute;e :
• Threshold
• Ratio
• Knee
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)
• Depth
Pour ajuster le param&egrave;tre Threshold sur le
graphique :
Niveau de
r&eacute;duction de
gain (axe y)

Placez le curseur sur la ligne verticale repr&eacute;sentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers la
gauche ou la droite.
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge anim&eacute; est &eacute;galement affich&eacute; sur la
courbe de transfert de gain du graphique du traitement
dynamique. Ce point repr&eacute;sente la quantit&eacute; de gain
d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction de gain (axe y)
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e &agrave; un instant donn&eacute;. Pour
signaler un overshoot (lorsqu'une cr&ecirc;te du signal
d'entr&eacute;e est trop soudaine pour les r&eacute;glages de
compression actuels), le point quitte temporairement
la courbe de transfert de gain.
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le param&egrave;tre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio du graphique
et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la
gauche ou la droite).
Utilisez ce graphique en tant que r&eacute;f&eacute;rence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqu&eacute; au
signal audio entrant.
Curseur indiquant une modification du ratio
Chapitre 18: Pro Compressor
104
Audio Plug-Ins Guide.book Page 105 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour ajuster le param&egrave;tre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion de la
courbe du graphique et faites-le glisser vers le
haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Curseur indiquant une modification du param&egrave;tre Knee
Pour ajuster le param&egrave;tre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Les options de d&eacute;tection sont les suivantes :
Smart : s&eacute;lectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entr&eacute;e, ou si
vous n'&ecirc;tes pas certain du d&eacute;tecteur &agrave; utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de d&eacute;tection les
plus adapt&eacute;s selon les besoins. Cela vous permet
d'appliquer beaucoup de compression sans distorsion
ni pompage.
RMS : s&eacute;lectionnez l'option RMS pour appliquer un
traitement d&eacute;pendant de l'amplitude RMS (moyenne
quadratique) d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e. L'option
RMS est similaire &agrave; l'option Average, mais avec un
release plus rapide.
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude
moyenne d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude cr&ecirc;te
d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Fast : s&eacute;lectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de d&eacute;tection
Le Pro Compressor propose plusieurs options de
d&eacute;tection qui d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont le
compresseur r&eacute;pond au signal d'entr&eacute;e.
comprenant des transitoires brefs et marqu&eacute;s, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire
&agrave; l'option Peak, mais avec une attaque et un release
plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque
vous utilisez l'option Fast, le signal peut &ecirc;tre distordu
plus t&ocirc;t qu'avec les autres options. R&eacute;glez les autres
param&egrave;tres de compression en cons&eacute;quence.
Pour modifier le mode de d&eacute;tection du compresseur :

Cliquez sur un mode de d&eacute;tection parmi les options
disponibles au-dessus du graphique du traitement
dynamique.
Mode Smart s&eacute;lectionn&eacute; parmi les options de mode de
d&eacute;tection
Chapitre 18: Pro Compressor
105
Audio Plug-Ins Guide.book Page 106 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
Le mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation permet d'isoler la
partie de r&eacute;duction de gain du signal audio trait&eacute;.
Vous pouvez ainsi &eacute;couter pr&eacute;cis&eacute;ment la partie du
signal d'entr&eacute;e qui d&eacute;clenche la compression et
mieux appr&eacute;hender les caract&eacute;ristiques du
compresseur li&eacute;es aux param&egrave;tres actuels.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute de
l'att&eacute;nuation :

Cliquez sur le bouton d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
(ic&ocirc;ne de haut-parleur en haut &agrave; droite du
graphique du traitement dynamique) pour le
mettre en surbrillance. Le bouton clignote
lorsque le mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation est
activ&eacute;. Pour le d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle
fois dessus. Le bouton n'appara&icirc;t plus en
surbrillance.
Commandes du
Pro Compressor
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
du signal d'entr&eacute;e au-dessus duquel le compresseur
entre en action. Le signal est compress&eacute; si son niveau
d&eacute;passe cette valeur. Si le niveau du signal est
inf&eacute;rieur &agrave; cette valeur, aucune compression n'est
appliqu&eacute;e.
Ratio
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque le
signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entr&eacute;e de 2 dB au dessus
du seuil entra&icirc;ne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie. La plage des taux de compression
disponibles s'&eacute;tend de 1.0:1 &agrave; 20.0:1.
Une fois que la commande Ratio atteint 21.0:1, la
mention LMTR s'affiche. Le param&egrave;tre LMTR indique
le mode de compression &laquo; normal &raquo; le plus &eacute;lev&eacute;
avant l'application de valeurs de compression
n&eacute;gatives (de -20.0:1 &agrave; 0:1).
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation activ&eacute;
Avec le param&egrave;tre LMTR, pour chaque d&eacute;cibel
sup&eacute;rieur au seuil, 1 dB de r&eacute;duction de gain est
appliqu&eacute;.
Commande Ratio du compresseur r&eacute;gl&eacute;e sur LMTR
Chapitre 18: Pro Compressor
106
Audio Plug-Ins Guide.book Page 107 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Une fois que la commande Ratio d&eacute;passe la valeur
LMTR, des valeurs n&eacute;gatives sont appliqu&eacute;es, de 20.0:1 &agrave; 0:1.
Commande Ratio du compresseur r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative
Avec ces r&eacute;glages, pour chaque d&eacute;cibel sup&eacute;rieur
au seuil, plus d'1 dB de r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;,
selon la valeur n&eacute;gative de la commande Ratio. Par
exemple, avec un r&eacute;glage de -1.0:1, 2 dB de
r&eacute;duction de gain sont appliqu&eacute;s pour chaque
d&eacute;cibel au-dessus du seuil. Il en r&eacute;sulte un signal de
sortie &agrave; la fois compress&eacute; et dont le niveau est
r&eacute;duit. Utilisez ces r&eacute;glages de mani&egrave;re cr&eacute;ative ou
pour produire une sorte d'effet de ducking lorsqu'un
signal d&eacute;clencheur externe est utilis&eacute;.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle le
compresseur atteint le taux de compression maximal
lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de
compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliqu&eacute;e d&egrave;s
que le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Ce type de
compression relativement brutal est id&eacute;al pour la
limitation.
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en
action progressivement au fur et &agrave; mesure que le
signal d'entr&eacute;e se rapproche du seuil, puis applique
la compression maximale une fois le seuil d&eacute;pass&eacute;
pour produire une compression plus douce.
Chapitre 18: Pro Compressor
Attack
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque, ou
vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute;.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus l'att&eacute;nuation est appliqu&eacute;e rapidement au
signal par le compresseur. Si vous utilisez des
temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un
temps de release proportionnellement plus long, en
particulier si les signaux contiennent de nombreuses
cr&ecirc;tes rapproch&eacute;es.
Le temps d'attaque r&eacute;el de la compression
d&eacute;pend &eacute;galement du mode de d&eacute;tection.
Chaque mode a ses propres temps d'attaque et
de release, calcul&eacute;s avant le traitement de
compression. Si un mode de d&eacute;tection plus lent
est s&eacute;lectionn&eacute;, tel qu'AVG, le temps d'attaque
de compression le plus rapide est d'environ
20 ms. Le mode de d&eacute;tection s&eacute;lectionn&eacute;
affecte &eacute;galement le temps de release du
compresseur.
Release
La commande Release d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
&agrave; la d&eacute;sactivation compl&egrave;te de la compression d&egrave;s
que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse sous le seuil.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors &agrave; chaque fois de revenir au niveau avant
r&eacute;duction du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
&eacute;lev&eacute; peut engendrer une r&eacute;duction de gain qui va
s'&eacute;tendre sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
107
Audio Plug-Ins Guide.book Page 108 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la quantit&eacute; maximale
de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e quel que soit le
signal d'entr&eacute;e. Par exemple, si Ratio a la valeur
LMTR (entre 20.0:1 et -20.0:1) et que Depth est
r&eacute;gl&eacute; sur Off, un maximum de 20 dB de r&eacute;duction
de gain est appliqu&eacute; au signal entrant (&agrave; 0 dB). Si
vous r&eacute;glez la commande Depth sur -10 dB, la
r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e au signal entrant ne
d&eacute;passe pas 10 dB.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie
d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
Dry Mix
La commande Dry Mix d&eacute;finit l'&eacute;quilibre entre le
signal trait&eacute; (wet) et le signal d'origine (dry). Le
param&egrave;tre Dry Mix d&eacute;termine la proportion du
signal d'origine envoy&eacute;e en sortie, par rapport au
signal trait&eacute;. &Agrave; 30 %, par exemple, la sortie est
constitu&eacute;e de 30 % de signal non trait&eacute; et de 70 %
de signal trait&eacute;. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 0 %
pour ne laisser passer que le signal trait&eacute; (100 %
wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des
aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 100 % pour ne
laisser passer que le signal non trait&eacute; (100 % dry).
Section Side-Chain
Source
Le s&eacute;lecteur Source permet de sp&eacute;cifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
Makeup
La commande Makeup permet d'accentuer le gain
de sortie g&eacute;n&eacute;ral pour compenser les signaux tr&egrave;s
compress&eacute;s ou limit&eacute;s.
Traitement side-chain du
Pro Compressor
Les processeurs de dynamique se basent
g&eacute;n&eacute;ralement sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal
d'entr&eacute;e pour d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce
signal est d&eacute;sign&eacute; sous le nom de side-chain. Le
Pro Compressor fournit des filtres pour le traitement
side-chain et peut exploiter un signal de side-chain
externe.
Chapitre 18: Pro Compressor
S&eacute;lection d'une source pour le traitement side-chain
Internal Source - Stereo Pairs
Lorsque le bouton Int-StereoPairs est d&eacute;sactiv&eacute;, le
plug-in utilise l'amplitude du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher le traitement dynamique en fonction de
l'entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o. Pour le traitement multicanal des
formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d'entr&eacute;e de
chaque paire st&eacute;r&eacute;o affecte uniquement les m&ecirc;mes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR, le
108
Audio Plug-Ins Guide.book Page 109 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
traitement du canal central n'est d&eacute;clench&eacute; que lorsque
le niveau du signal d'entr&eacute;e de ce canal franchit le
seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e
franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement
est d&eacute;clench&eacute; pour les deux canaux gauche et droit.
External All (with LFE)
Si Ext-All (w/LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte ou
d'une source audio externe pour d&eacute;clencher le
traitement dynamique. La piste de r&eacute;f&eacute;rence utilis&eacute;e
est choisie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Key Input du plug-in,
situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de sa fen&ecirc;tre. Pour le traitement
multicanal des formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal
d&eacute;clencheur contr&ocirc;le le traitement dynamique de tous
les canaux audio trait&eacute;s de mani&egrave;re &eacute;quivalente.
Internal Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou sup&eacute;rieurs, si
Int-Front/Rear est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement dynamique
est appliqu&eacute; en se basant sur les entr&eacute;es des canaux
avant (LCR) et les entr&eacute;es du canal surround (S)
ind&eacute;pendamment. Pour les formats &laquo; .1 &raquo;, le canal
LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment, en se basant sur
son propre signal d'entr&eacute;e.
Mode d'&eacute;coute du side-chain
Le mode d'&eacute;coute permet d'&eacute;couter le signal d'entr&eacute;e
de la section side-chain du compresseur. Il peut
s'agir soit d'un signal d&eacute;clencheur externe, soit du
side-chain interne (avec le filtre appliqu&eacute;).
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute du
side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'&eacute;coute dans le
coin sup&eacute;rieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. L'ic&ocirc;ne clignote
lorsque le mode d'&eacute;coute du side-chain est activ&eacute;.
Pour le d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Mode d'&eacute;coute du side-chain activ&eacute;
S&eacute;lection d'une source pour le traitement side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception
du canal LFE (le cas &eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est
trait&eacute; ind&eacute;pendamment, en se basant sur son propre
signal d'entr&eacute;e.
Chapitre 18: Pro Compressor
Les modes d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation et du sidechain peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s simultan&eacute;ment.
Dans ce cas, c'est l'att&eacute;nuation qui est audible,
et non le side-chain.
109
Audio Plug-Ins Guide.book Page 110 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Activation/d&eacute;sactivation du
filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entr&eacute;e side-chain avec ou sans
filtrage &agrave; l'aide du bouton d'activation/d&eacute;sactivation
du filtre du side-chain.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
dans l'angle sup&eacute;rieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver,
cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton
n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou un
coupe-bande, la commande Q est disponible. La
commande Q modifie la largeur du filtre autour de
la bande de fr&eacute;quences centrale. Plus la valeur Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus la bande passante est &eacute;troite. Les
valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour le
traitement side-chain :
Passe-bas : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer un
filtre passe-bas au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Filtre side-chain activ&eacute;
Filtre side-chain
Le filtre side-chain ne s'applique qu'au signal de
side-chain alimentant l'algorithme de d&eacute;tection du
Pro Compressor. La compression n'est d&eacute;clench&eacute;e
que lorsque le signal d&eacute;passe le seuil dans les
fr&eacute;quences qui passent par le filtre side-chain.
Le filtre side-chain n'applique pas de filtrage
au signal compress&eacute;. La compression est
appliqu&eacute;e &agrave; toutes les fr&eacute;quences du signal
d'entr&eacute;e lorsque la compression est d&eacute;clench&eacute;e
par le side-chain.
Passe-haut : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Coupe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Graphique de traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain repr&eacute;sente la
courbe de fr&eacute;quence du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; &agrave;
la fr&eacute;quence de filtrage choisie.
Fr&eacute;quence du filtre
La commande Freq permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; (de 20 Hz &agrave;
21 kHz).
Chapitre 18: Pro Compressor
110
Audio Plug-Ins Guide.book Page 111 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 19: Pro Expander
Le plug-in Avid Pro Expander est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Expander
fournit des modules de traitement dynamique
d'expansion et de gate. Les algorithmes de traitement
du plug-in Avid Pro Expander sont bas&eacute;s sur les effets
prim&eacute;s des tranches de console Euphonix System 5.
Le Pro Expander prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Expander prend en charge les format mono,
st&eacute;r&eacute;o et multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton ou
fader, le Pro Expander fournit &eacute;galement un graphique
pr&eacute;sentant la courbe de transfert de gain des
traitements d'expansion et de gate, ainsi qu'un
graphique fr&eacute;quentiel pour le filtre du side-chain.
De plus, le graphique de traitement dynamique peut
&ecirc;tre utilis&eacute; pour modifier les param&egrave;tres Threshold,
Ratio, Knee et Depth.
Indicateurs de niveau du
Pro Expander
Le Pro Expander dispose d'indicateurs de niveau
combin&eacute;s qui affichent simultan&eacute;ment les niveaux
cr&ecirc;te et moyen. Les indicateurs de niveau du
Pro Expander pr&eacute;sentent le rapport entre le niveau
cr&ecirc;te et le niveau moyen des signaux d'entr&eacute;e et de
sortie. Les indicateurs d'att&eacute;nuation affichent
uniquement les niveaux cr&ecirc;te.
La valeur de maintien de cr&ecirc;te est affich&eacute;e
num&eacute;riquement en haut de l'indicateur et le t&eacute;moin
correspondant appara&icirc;t sous la forme d'une fine ligne
orange sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi d'une
indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des niveaux du signal
audio. Le Pro Expander affiche &eacute;galement des
indicateurs de niveau moyen, avec un temps
d'int&eacute;gration d'environ 400 ms.
Pro Expander
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 dB
&agrave; -20 dB.
Chapitre 19: Pro Expander
111
Audio Plug-Ins Guide.book Page 112 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB
&agrave; 0 dB.
Segment jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave;
+6 dB.
Les segments des indicateurs d'att&eacute;nuation sont
bleu fonc&eacute; sur la totalit&eacute; de la plage dynamique
affich&eacute;e.
Section Input du
Pro Expander
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entr&eacute;e.
Indicateurs de cr&ecirc;te
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
fournissent une repr&eacute;sentation graphique des cr&ecirc;tes
transitoires, ainsi qu'un affichage graphique et
num&eacute;rique des cr&ecirc;tes les plus importantes
derni&egrave;rement mesur&eacute;es. L'indicateur d'att&eacute;nuation
fournit des repr&eacute;sentations graphique et num&eacute;rique
similaires de la quantit&eacute; de compression.
L'affichage num&eacute;rique de la valeur cr&ecirc;te passe en
orange lorsque le signal d&eacute;passe 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
num&eacute;rique pour la r&eacute;initialiser.
Valeur cr&ecirc;te mesur&eacute;e
Cr&ecirc;te-m&egrave;tre num&eacute;rique
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entr&eacute;e
Niveau d'entr&eacute;e
Indicateur de mesure de cr&ecirc;te
La commande de niveau d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e
du plug-in avant traitement et permet d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e du plug-in.
Indicateur de niveau moyen
Pour ajuster le niveau du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Indicateurs de cr&ecirc;te sur les indicateurs de niveau de
sortie
Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -36 dB &agrave; +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entr&eacute;e et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux cr&ecirc;te avant traitement.
Chapitre 19: Pro Expander
112
Audio Plug-Ins Guide.book Page 113 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du
Pro Expander
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
&eacute;galement afficher le niveau d'att&eacute;nuation du gain
apr&egrave;s traitement.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te du signal apr&egrave;s traitement.
Indicateurs d'att&eacute;nuation
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'att&eacute;nuation du
signal trait&eacute;, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'att&eacute;nuation et
de sortie :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur Output/Attenuation
situ&eacute; en haut &agrave; droite de la section Output.
Indicateurs d'att&eacute;nuation et s&eacute;lecteur
Output/Attenuation
Section Output avec indicateurs de niveau et
commande de niveau de sortie
Niveau de sortie
La commande de niveau de sortie d&eacute;finit le niveau
de sortie apr&egrave;s traitement, permettant ainsi d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer le gain du canal sur lequel le plug-in
Pro Expander est ins&eacute;r&eacute;.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des
op&eacute;rations suivantes :


Graphique du traitement
dynamique du Pro Expander
Le graphique du traitement dynamique affiche une
courbe qui repr&eacute;sente le niveau du signal d'entr&eacute;e
(sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de traitement
appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
repr&eacute;sente la valeur du param&egrave;tre Threshold du
Pro Expander.
Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB &agrave; +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Chapitre 19: Pro Expander
113
Audio Plug-Ins Guide.book Page 114 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour ajuster le param&egrave;tre Threshold sur le
graphique :
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)

Placez le curseur sur la ligne verticale repr&eacute;sentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers
la gauche ou la droite.
Quantit&eacute; de
traitement
(axe y)
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge anim&eacute; est &eacute;galement affich&eacute; sur la
courbe de transfert de gain du graphique du traitement
dynamique. Ce point repr&eacute;sente la quantit&eacute; de gain
d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction de gain (axe y)
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e &agrave; un instant donn&eacute;.
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une cr&ecirc;te du
signal d'entr&eacute;e est trop soudaine pour les r&eacute;glages de
compression actuels), le point quitte temporairement
la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que r&eacute;f&eacute;rence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqu&eacute; au
signal audio entrant.
Utilisation du graphique du
traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des &eacute;l&eacute;ments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster les
commandes correspondantes du plug-in. Le pointeur
se transforme pour repr&eacute;senter la commande ajust&eacute;e :
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le param&egrave;tre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio du graphique
et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la
gauche ou la droite).
Curseur indiquant une modification du ratio
Pour ajuster le param&egrave;tre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion de la
courbe du graphique et faites-le glisser vers le
haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
• Threshold
• Ratio
• Knee
• Depth
Chapitre 19: Pro Expander
Curseur indiquant une modification du param&egrave;tre Knee
114
Audio Plug-Ins Guide.book Page 115 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour ajuster le param&egrave;tre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude
moyenne d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude cr&ecirc;te
d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Fast : s&eacute;lectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de d&eacute;tection
Le Pro Expander propose plusieurs options de
d&eacute;tection qui d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont l'expanseur
r&eacute;pond au signal d'entr&eacute;e.
Pour changer le mode de d&eacute;tection de l'expanseur :

Cliquez sur un mode de d&eacute;tection parmi les
options disponibles au-dessus du graphique du
traitement dynamique.
Mode Smart s&eacute;lectionn&eacute; parmi les options de mode de
d&eacute;tection
Les options de d&eacute;tection sont les suivantes :
Smart : s&eacute;lectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entr&eacute;e, ou si
vous n'&ecirc;tes pas certain du d&eacute;tecteur &agrave; utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de d&eacute;tection les
plus adapt&eacute;s.
RMS : s&eacute;lectionnez l'option RMS pour appliquer un
traitement d&eacute;pendant de l'amplitude RMS (moyenne
quadratique) d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e. L'option
RMS est similaire &agrave; l'option Average, mais avec un
release plus rapide.
Chapitre 19: Pro Expander
comprenant des transitoires brefs et marqu&eacute;s, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire
&agrave; l'option Peak, mais avec une attaque et un release
plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque vous
utilisez l'option Fast, le signal peut &ecirc;tre distordu plus
t&ocirc;t qu'avec les autres options. R&eacute;glez les autres
param&egrave;tres de compression en cons&eacute;quence.
Duck : s&eacute;lectionnez l'option Duck pour produire un
effet de ducking avec le Pro Expander. Pour obtenir
cet effet, routez une autre piste sur un bus que vous
utiliserez en tant que d&eacute;clencheur externe du sidechain. Lorsque l'option Duck est activ&eacute;e, le signal
entrant est att&eacute;nu&eacute; lorsque l'entr&eacute;e side-chain d&eacute;passe
le param&egrave;tre Threshold d&eacute;fini. Pour obtenir des
r&eacute;sultats les plus pr&eacute;visibles possible, d&eacute;finissez le
param&egrave;tre Ratio sur GATE. Utilisez la commande
Depth pour ajuster la quantit&eacute; de ducking appliqu&eacute;e
au signal d'entr&eacute;e. Des dialogues ou un voice-over
sont couramment utilis&eacute;s en tant que d&eacute;clencheur
externe pour appliquer le ducking (att&eacute;nuation) au
signal (g&eacute;n&eacute;ralement de la musique) de la piste sur
laquelle le Pro Expander est ins&eacute;r&eacute;.
De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, pour appliquer un effet
de ducking &agrave; un signal &agrave; partir de dialogues ou
d'un voice-over, choisissez des valeurs
d'attaque et de release comprises entre 300 et
500 millisecondes.
Lorsque l'option Duck est activ&eacute;e, l'option
Upward est automatiquement d&eacute;sactiv&eacute;e.
115
Audio Plug-Ins Guide.book Page 116 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
Ratio
Le mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation permet d'isoler la
partie trait&eacute;e du signal audio. Vous pouvez ainsi
&eacute;couter pr&eacute;cis&eacute;ment la partie du signal d'entr&eacute;e qui
d&eacute;clenche l'expansion ou le gate et mieux appr&eacute;hender
les caract&eacute;ristiques li&eacute;es aux param&egrave;tres actuels.
La commande Ratio d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion
&agrave; appliquer. Si cette commande est r&eacute;gl&eacute;e par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inf&eacute;rieurs
au seuil seront r&eacute;duits de moiti&eacute;. Avec un ratio &eacute;lev&eacute;,
le Pro Expander fonctionne comme un noise gate,
en coupant enti&egrave;rement les signaux dont le niveau
est inf&eacute;rieur au seuil. &Agrave; mesure que vous r&eacute;glez la
commande Ratio, observez l'&eacute;volution de la courbe
d'expansion sur le graphique.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute de
l'att&eacute;nuation :

Cliquez sur le bouton d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
(ic&ocirc;ne de haut-parleur en haut &agrave; droite du graphique
du traitement dynamique) pour le mettre en
surbrillance. Le bouton clignote lorsque le mode
d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation est activ&eacute;. Pour le
d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le
bouton n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Upward
Le bouton Upward active le mode d'expansion positive.
Dans ce mode, le Pro Expander amplifie les signaux
qui passent au-dessus du seuil. Lorsque ce mode est
d&eacute;sactiv&eacute;, le signal est att&eacute;nu&eacute; lorsque le signal tombe
sous le seuil.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'expansion
positive :

Cliquez sur le bouton Upward pour le mettre en
surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver, cliquez une
nouvelle fois dessus. Le bouton n'appara&icirc;t plus
en surbrillance.
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation activ&eacute;
Knee
Commandes du Pro Expander
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle le
processeur atteint l'effet d'expansion ou de gate
maximum lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
en dessous duquel le signal d'entr&eacute;e doit chuter
pour d&eacute;clencher l'expansion ou le gate. Le gain des
signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera r&eacute;duit.
Les signaux dont le niveau est sup&eacute;rieur au seuil ne
sont pas affect&eacute;s.
Attack
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque, ou
vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute;. Utilisez
cette commande avec la commande Ratio pour
contr&ocirc;ler la pente de la courbe de r&eacute;duction de gain
du Pro Expander.
Le seuil est repr&eacute;sent&eacute; sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
Chapitre 19: Pro Expander
116
Audio Plug-Ins Guide.book Page 117 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Release
Dry Mix
La commande Release d&eacute;finit la dur&eacute;e de fermeture
de l'expanseur ou d'ouverture du gate apr&egrave;s que le
signal d'entr&eacute;e soit tomb&eacute; sous le niveau Threshold et
que la dur&eacute;e associ&eacute;e au param&egrave;tre Hold soit &eacute;coul&eacute;e.
grande partie du signal audio de rester audible
lorsqu'il tombe sous le seuil.
La commande Dry Mix d&eacute;finit l'&eacute;quilibre entre le
signal trait&eacute; (wet) et le signal d'origine (dry). Le
param&egrave;tre Dry Mix d&eacute;termine la proportion du
signal d'origine envoy&eacute;e en sortie par rapport au
signal trait&eacute;. &Agrave; 30 %, par exemple, la sortie est
constitu&eacute;e de 30 % de signal non trait&eacute; et de 70 %
de signal trait&eacute;. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 0 %
pour ne laisser passer que le signal trait&eacute; (100 % wet).
Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des aiguilles
d'une montre jusqu'&agrave; 100 % pour ne laisser passer que
le signal d'entr&eacute;e non trait&eacute; (100 % dry).
Hold
Lookahead
La commande Hold sp&eacute;cifie la dur&eacute;e (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle le Pro Expander
reste actif apr&egrave;s l'attaque initiale. Le traitement peut
ainsi &ecirc;tre appliqu&eacute; plus longtemps, m&ecirc;me si une seule
attaque a franchi le seuil. Vous pouvez &eacute;galement
l'utiliser pour &eacute;viter tout hachage du signal si des
variations du niveau d'entr&eacute;e proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
La commande Lookahead permet d'ajouter une
certaine quantit&eacute; de d&eacute;lai en millisecondes pour
l'analyse de l'audio en entr&eacute;e. Pour tous les transitoires
d'attaque, un certain temps s'&eacute;coule entre le d&eacute;but du
signal et la cr&ecirc;te r&eacute;elle du transitoire (particuli&egrave;rement
dans les basses fr&eacute;quences, comme pour une grosse
caisse). Ajustez le param&egrave;tre de temps Lookahead
afin que tout traitement avec un param&egrave;tre Attack
d&eacute;fini sur 0 (ou une valeur tr&egrave;s courte) soit appliqu&eacute;
pr&eacute;cis&eacute;ment sur les attaques r&eacute;elles des transitoires
du signal.
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la profondeur du
traitement (expansion ou gate) lorsqu'il se ferme.
Les valeurs Depth &eacute;lev&eacute;es permettent &agrave; une plus
Hysteresis
La commande Hysteresis sp&eacute;cifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le
signal d'entr&eacute;e fluctue autour de la valeur du param&egrave;tre
Threshold. Elle peut permettre d'&eacute;viter une coupure
trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible
que lorsque le Ratio est d&eacute;fini sur Gate.
Chapitre 19: Pro Expander
Notez que d&egrave;s que le param&egrave;tre Lookahead est activ&eacute;,
le temps de d&eacute;lai entier s'ajoute &agrave; la latence de
traitement du plug-in Pro Expander. Lorsque le
param&egrave;tre Lookahead est d&eacute;fini sur Off, aucune
latence suppl&eacute;mentaire n'est induite.
Le d&eacute;lai d&ucirc; au traitement des plug-ins peut &ecirc;tre
compens&eacute; &agrave; l'aide de la compensation
automatique du d&eacute;lai de Pro Tools. Pour plus
d'informations, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
117
Audio Plug-Ins Guide.book Page 118 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Traitement side-chain du
Pro Expander
Les processeurs de dynamique se basent g&eacute;n&eacute;ralement
sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce signal est d&eacute;sign&eacute;
sous le nom de side-chain. Le Pro Expander fournit des
filtres pour le traitement side-chain et peut exploiter un
signal de side-chain externe.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie
d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
Section Side-Chain
Source
Le s&eacute;lecteur Source permet de sp&eacute;cifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
Internal Source - Stereo Pairs
Si Int-StereoPairs est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement est
d&eacute;clench&eacute; pour les deux canaux gauche et droit
lorsque le signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur l'un
des deux canaux. Pour le traitement multicanal des
formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d'entr&eacute;e de
chaque paire st&eacute;r&eacute;o affecte uniquement les m&ecirc;mes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR, le
traitement du canal central n'est d&eacute;clench&eacute; que
lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est d&eacute;clench&eacute; pour les deux
canaux gauche et droit.
External All (with LFE)
Si Ext-All (w/LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte ou
d'une source audio externe pour d&eacute;clencher le
traitement dynamique. Le traitement dynamique
est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions sur tous
les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint le seuil
sur l'un des canaux d'entr&eacute;e. Pour le traitement
multicanal des formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal
d&eacute;clencheur contr&ocirc;le le traitement dynamique de
tous les canaux audio trait&eacute;s de mani&egrave;re
&eacute;quivalente.
La piste de r&eacute;f&eacute;rence utilis&eacute;e pour le traitement
side-chain est choisie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Key
Input du plug-in, situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de sa fen&ecirc;tre.
S&eacute;lection d'une source pour le traitement side-chain
Chapitre 19: Pro Expander
118
Audio Plug-Ins Guide.book Page 119 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mode d'&eacute;coute du side-chain
Le mode d'&eacute;coute permet d'&eacute;couter le signal d'entr&eacute;e
de la section side-chain du compresseur. Il peut
s'agir soit d'un signal d&eacute;clencheur externe, soit du
side-chain interne (avec le filtre appliqu&eacute;).
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute du
side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'&eacute;coute dans le
coin sup&eacute;rieur droit de la section Side-Chain pour
le mettre en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver, cliquez
une nouvelle fois dessus. Le bouton n'appara&icirc;t
plus en surbrillance.
Configuration d'un d&eacute;clencheur pour le traitement
side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception
du canal LFE (le cas &eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est
trait&eacute; ind&eacute;pendamment, en se basant sur son propre
signal d'entr&eacute;e.
Mode d'&eacute;coute du side-chain activ&eacute;
Les modes d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation et du sidechain peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s simultan&eacute;ment. Dans
ce cas, c'est l'att&eacute;nuation qui est audible, et non le
side-chain.
Internal Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou sup&eacute;rieurs, si
Int-Front/Rear est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement dynamique
est appliqu&eacute; en se basant sur les entr&eacute;es des canaux
avant (LCR) et les entr&eacute;es du canal surround (S)
ind&eacute;pendamment. Pour les formats &laquo; .1 &raquo;, le canal
LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment, en se basant sur
son propre signal d'entr&eacute;e.
Chapitre 19: Pro Expander
119
Audio Plug-Ins Guide.book Page 120 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Activation/d&eacute;sactivation du
filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entr&eacute;e side-chain avec ou sans
filtrage &agrave; l'aide du bouton d'activation/d&eacute;sactivation
du filtre du side-chain.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
dans l'angle sup&eacute;rieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver,
cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton
n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour le
traitement side-chain :
Passe-bas : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer un
filtre passe-bas au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-haut : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Coupe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain &agrave; la
fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Graphique de traitement side-chain
Filtre side-chain activ&eacute;
Filtre side-chain
Fr&eacute;quence du filtre
Le graphique de traitement side-chain repr&eacute;sente la
courbe de fr&eacute;quence du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; &agrave;
la fr&eacute;quence de filtrage choisie.
La commande Freq permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; (de 20 Hz &agrave;
21 kHz).
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou un
coupe-bande, la commande Q est disponible. La
commande Q modifie la largeur du filtre autour de
la bande de fr&eacute;quences centrale. Plus la valeur Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus la bande passante est &eacute;troite. Les
valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Chapitre 19: Pro Expander
120
Audio Plug-Ins Guide.book Page 121 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 20: Pro Limiter
Le plug-in Avid Pro Limiter est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Limiter
permet une limitation du niveau cr&ecirc;te r&eacute;el. Le
Pro Limiter limite l'audio entrant au niveau cr&ecirc;te r&eacute;el
du signal afin d'&eacute;viter des cr&ecirc;tes inter-&eacute;chantillons qui
pourraient causer des distorsions lors d'un encodage
ou d'une conversion analogique.
Le Pro Limiter est conforme &agrave; la norme de mesure
de l'intensit&eacute; sonore ITU-R BS.1770-3, dont les
mesures des cr&ecirc;tes r&eacute;elles, de l'intensit&eacute; sonore
int&eacute;gr&eacute;e et de la plage d'intensit&eacute; sonore, et convient
aux workflows broadcast EBU R128 et ATSC A/85
(l&eacute;gislation CALM). Le Pro Limiter fournit &eacute;galement
un bouton Character qui permet d'ajouter une
saturation douce pour plus d'intensit&eacute; sonore et de
r&eacute;duction de gain sans cr&eacute;er d'artefacts num&eacute;riques
comme avec un limiteur de type &laquo; brick wall &raquo;
standard.
Pro Limiter
Utilisez le Pro Limiter pour que la sortie de vos mix
ne d&eacute;passe jamais le 0 dB num&eacute;rique au niveau des
convertisseurs num&eacute;rique/analogique de votre
interface audio.
Le Pro Limiter prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il prend en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o et les
formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
Chapitre 20: Pro Limiter
121
Audio Plug-Ins Guide.book Page 122 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau du
Pro Limiter
Le Pro Limiter dispose d'indicateurs de niveau cr&ecirc;te
pour les signaux d'entr&eacute;e et de sortie.
La valeur de maintien de cr&ecirc;te est affich&eacute;e
num&eacute;riquement en haut de l'indicateur et le t&eacute;moin
correspondant appara&icirc;t sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi
d'une indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des niveaux
du signal audio.
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 dB
Section Input du Pro Limiter
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entr&eacute;e et de l'affichage des
indicateurs.
Estompage des
indicateurs d'entr&eacute;e
Affichage du dernier
niveau cr&ecirc;te de
r&eacute;duction de gain
Affichage du
dernier niveau
cr&ecirc;te en entr&eacute;e
Commande
de seuil
&agrave; -20 dB.
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB
&agrave; 0 dB.
Segment jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave;
+6 dB.
Les segments des indicateurs de r&eacute;duction de gain
sont oranges sur la totalit&eacute; de la plage dynamique
affich&eacute;e.
Trim
d'entr&eacute;e
Section Input avec indicateurs de niveau
Trim d'entr&eacute;e
La commande detrim d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e
du plug-in avant traitement et permet d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e du plug-in.
Pour modifier le trim du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Chapitre 20: Pro Limiter
Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -30 dB &agrave; +30 dB).
Cliquez sur la commande de trim d'entr&eacute;e et
faites glisser votre souris vers le haut ou le bas
pour ajuster sa valeur.
122
Audio Plug-Ins Guide.book Page 123 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Estompage des indicateurs
d'entr&eacute;e
Le Pro Limiter comporte un bouton qui permet
d'estomper les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e tout
en mettant en &eacute;vidence les indicateurs de niveau
d'att&eacute;nuation. Vous pouvez ainsi vous concentrer
sur la r&eacute;duction du gain appliqu&eacute;e plut&ocirc;t que sur les
niveaux des signaux d'entr&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l'option de masquage
des indicateurs d'entr&eacute;e :

Cliquez sur le bouton d'estompage des indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e situ&eacute; en haut &agrave; gauche de la
section Input.
Affichages des derniers niveaux
cr&ecirc;te en entr&eacute;e et de r&eacute;duction
de gain
Le Pro Limiter affiche la valeur du niveau cr&ecirc;te en
entr&eacute;e (en dB) en haut &agrave; gauche des indicateurs de
niveau d'entr&eacute;e, et la valeur du niveau cr&ecirc;te de
r&eacute;duction de gain (en dB) en haut &agrave; droite.
Affichage du niveau cr&ecirc;te en entr&eacute;e : affiche la
derni&egrave;re valeur &eacute;lev&eacute;e du niveau cr&ecirc;te en entr&eacute;e
(sur n'importe quel canal).
Affichage du niveau cr&ecirc;te de r&eacute;duction de gain :
Indicateurs de r&eacute;duction de gain
Les indicateurs de r&eacute;duction de gain sont intercal&eacute;s
entre les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e. Ils indiquent
la quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e au signal
d'entr&eacute;e. La quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain varie en
fonction du niveau du signal d'entr&eacute;e, ainsi que des
param&egrave;tres Threshold et Character.
L'&eacute;chelle des indicateurs de niveau de r&eacute;duction de
gain est indiqu&eacute;e sur la droite (de 0 dB &agrave; -36 dB).
Pour mieux visualiser les indicateurs de r&eacute;duction
de gain, vous pouvez estomper l'affichage des
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e (reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Estompage des indicateurs d'entr&eacute;e &raquo; &agrave; la
page 123).
Estompage des
indicateurs
d'entr&eacute;e
Indicateurs de
r&eacute;duction de
gain
Indicateurs
d'entr&eacute;e
estomp&eacute;s
affiche la derni&egrave;re valeur &eacute;lev&eacute;e d'att&eacute;nuation
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e.
Pour r&eacute;initialiser la valeur du niveau cr&ecirc;te d'entr&eacute;e
ou de r&eacute;duction de gain affich&eacute;e :

Indicateurs de r&eacute;duction de gain affich&eacute;s avec
indicateurs d'entr&eacute;e estomp&eacute;s
Cliquez sur la valeur affich&eacute;e pour la
r&eacute;initialiser.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux cr&ecirc;te avant traitement. L'&eacute;chelle des
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e est indiqu&eacute;e sur la
gauche (de -90 dB &agrave; +6 dB).
Chapitre 20: Pro Limiter
123
Audio Plug-Ins Guide.book Page 124 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du Pro Limiter
Commandes du Pro Limiter
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Le Pro Limiter comporte des commandes permettant
de d&eacute;finir les param&egrave;tres Threshold, Ceiling, Character
(limitation avec saturation douce) et Release.
Affichage du
niveau cr&ecirc;te de
sortie
Commande de
plafond de sortie
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
du signal d'entr&eacute;e au-dessus duquel le limiteur entre
en action. Les signaux inf&eacute;rieurs au seuil ne sont
pas affect&eacute;s
Pour ajuster le niveau de seuil d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :



Output Ceiling
Section Output avec indicateurs de niveau
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te du signal apr&egrave;s traitement. L'&eacute;chelle
des indicateurs de niveau de sortie est indiqu&eacute;e sur
la droite (de -90 dB &agrave; +6 dB).
Chapitre 20: Pro Limiter
Cliquez sur la commande Threshold et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Threshold sur les
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et faites glisser la
souris vers le haut ou le bas.
Ceiling
La commande de plafond Ceiling d&eacute;termine le
niveau de sortie maximal.
Pour ajuster le plafond de sortie, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :

Affichage du niveau cr&ecirc;te de
sortie
Le Pro Limiter affiche la valeur num&eacute;rique du
niveau cr&ecirc;te de sortie (en dB) au-dessus des
indicateurs de niveau. Pour r&eacute;initialiser la valeur,
cliquez dessus.
Cliquez sur le champ Threshold et saisissez une
valeur (de -30 dB &agrave; +0 dB).


Cliquez sur le champ Ceiling (soit sous la
commande Ceiling, soit sous les indicateurs de
niveau de sortie) et saisissez une valeur (de 30 dB &agrave; +0 dB).
Cliquez sur la commande Ceiling et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Output Ceiling sur les
indicateurs de niveau de sortie et faites glisser la
souris vers le haut ou le bas.
124
Audio Plug-Ins Guide.book Page 125 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et faites
glisser la commande Ceiling ou la commande
Threshold pour lier les deux commandes et les
r&eacute;gler sur la m&ecirc;me valeur.
Character
La commande Character ajoute une saturation douce
sans aucun ajout de gain avant d'appliquer la limitation.
Release
La commande Release d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
pour que la limitation cesse d&egrave;s que le niveau du
signal d'entr&eacute;e repasse en dessous du seuil.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le limiteur tente alors &agrave;
chaque fois de revenir au niveau avant r&eacute;duction du
gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release est trop long,
un passage audio dont le niveau est &eacute;lev&eacute; peut
engendrer une r&eacute;duction de gain qui va s'&eacute;tendre
sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
Lorsque l'option Auto Release est activ&eacute;e, la
commande Release est remplac&eacute;e et la valeur de
release est gris&eacute;e.
Stereo Pairs : la limitation est appliqu&eacute;e aux paires
st&eacute;r&eacute;o gauche et droite uniquement lorsque le signal
entrant gauche ou droite d&eacute;passe la valeur Threshold.
De m&ecirc;me, la limitation est appliqu&eacute;e aux paires st&eacute;r&eacute;o
surround gauche et surround droit uniquement lorsque
le signal surround gauche ou surround droit d'entr&eacute;e
d&eacute;passe le param&egrave;tre Threshold. Le traitement du
canal central (le cas &eacute;ch&eacute;ant) est effectu&eacute; s&eacute;par&eacute;ment
uniquement si le signal du canal central en entr&eacute;e
d&eacute;passe le param&egrave;tre Threshold.
All (w/LFE) : la limitation est appliqu&eacute;e &agrave; tous les
canaux entrants d&egrave;s que l'un d'entre eux d&eacute;passe le
param&egrave;tre Threshold.
All (no LFE) : la limitation est appliqu&eacute;e &agrave; tous les
canaux entrants, sauf le canal LFE, d&egrave;s qu'ils
d&eacute;passent le param&egrave;tre Threshold.
Front/Back : la limitation est appliqu&eacute;e aux canaux
gauche, central (le cas &eacute;ch&eacute;ant) et droite uniquement
lorsque le signal entrant sur l'une des entr&eacute;es avant
d&eacute;passe la valeur Threshold. La limitation est
appliqu&eacute;e aux canaux surround uniquement lorsque
le signal entrant sur l'un des canaux surround (ou sur
le canal arri&egrave;re) d&eacute;passe la valeur Threshold.
Ins&eacute;rez une instance multi-mono du
Pro Limiter pour vous assurer qu'il n'y a pas
de couplage entre les canaux. Chaque canal
d&eacute;clenche son propre traitement
ind&eacute;pendamment des autres.
Couplage de canaux
Auto Release
Le Pro Limiter propose quatre options qui d&eacute;terminent
la fa&ccedil;on dont la limitation est appliqu&eacute;e aux formats
multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
Lorsque Auto Release est activ&eacute;, le Pro Limiter ignore
le param&egrave;tre Release et ajuste automatiquement le
temps de release du limiteur en fonction des variations
du contenu source. Lorsque le bouton Auto Release
est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler le temps de release
du limiteur manuellement &agrave; l'aide de la commande
Release.
Chapitre 20: Pro Limiter
125
Audio Plug-Ins Guide.book Page 126 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Listen
&Agrave; propos des LUFS, LU et dB
Activez Listen pour isoler la partie trait&eacute;e du signal
audio. Vous pouvez ainsi &eacute;couter pr&eacute;cis&eacute;ment la
partie du signal d'entr&eacute;e qui d&eacute;clenche la limite et
mieux appr&eacute;hender les caract&eacute;ristiques des param&egrave;tres
Threshold, Character et Release actuels.
LUFS (Loudness Unit, Referenced to Full Scale)
est une unit&eacute; de mesure qui exprime les niveaux
d'intensit&eacute; sonore sur une &eacute;chelle absolue. LU
(Loudness Unit) est une unit&eacute; de mesure de diff&eacute;rence
entre les intensit&eacute;s sonores (niveaux d'intensit&eacute; sonore
sur une &eacute;chelle relative). Par exemple, un contenu
audio qui a une intensit&eacute; sonore de -23 LUFS a un
niveau inf&eacute;rieur de 2 LU &agrave; un contenu ayant une
intensit&eacute; sonore de -21 LUFS. L'unit&eacute; LU peut
&eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour mesurer l'intensit&eacute;
sonore par rapport au niveau cible. Remarque : la
pond&eacute;ration K ayant &eacute;t&eacute; adopt&eacute;e comme unit&eacute; de
mesure de r&eacute;f&eacute;rence pour l'intensit&eacute; sonore, les
valeurs LUFS sont &eacute;quivalentes aux valeurs LKFS
dans le Pro Limiter.
Affichages num&eacute;riques de
l'intensit&eacute; sonore du
Pro Limiter
Le Pro Limiter comporte des affichages num&eacute;riques
qui indiquent l'intensit&eacute; sonore actuelle ou le niveau
cr&ecirc;te du signal trait&eacute;. Notez que le Pro limiter est
conforme &agrave; la norme ITU-R BS.1770-3 de mesure
de l'intensit&eacute; sonore. Les valeurs num&eacute;riques
d'intensit&eacute; sonore g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par le Pro Limiter
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour v&eacute;rifier la conformit&eacute;
aux r&eacute;glementations EBU R128 et ATSC A/85
(l&eacute;gislation CALM).
Integrated : affiche le niveau int&eacute;gr&eacute; actuel du
signal trait&eacute; en LUFS.
Range : affiche la plage du niveau de signal trait&eacute;
en LU.
True Peak : affiche le niveau cr&ecirc;te r&eacute;el du signal de
Les d&eacute;cibels (dB) expriment le rapport entre deux
niveaux : le niveau &agrave; d&eacute;crire ou mesurer et un niveau
de r&eacute;f&eacute;rence. Les lettres qui figurent parfois apr&egrave;s
dB (comme dBm) d&eacute;signent le niveau de r&eacute;f&eacute;rence.
Par exemple, dBm a pour r&eacute;f&eacute;rence 1 milliwatt, alors
que dBu a pour r&eacute;f&eacute;rence 0,775 Vrms. Le LUFS est
une mesure sur l'&eacute;chelle des d&eacute;cibels et a pour
r&eacute;f&eacute;rence le niveau d'intensit&eacute; sonore d'un son
st&eacute;r&eacute;o (avant gauche et avant droit) de 1 kHz dont
le niveau cr&ecirc;te est de 0 dBFS (0 d&eacute;cibels &agrave; pleine
&eacute;chelle).
sortie en dB.
Short Term : affiche le niveau des signaux de sortie
&agrave; court terme en LUFS.
Chapitre 20: Pro Limiter
126
Audio Plug-Ins Guide.book Page 127 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Histogramme et indicateurs
d'intensit&eacute; sonore du
Pro Limiter
Analyse automatique
Temps &eacute;coul&eacute;
Reset
Ex&eacute;cution de
l'analyse
Analyse automatique : si l'option Auto est activ&eacute;e,
le Pro Limiter met suspend automatiquement la
passe d'analyse lorsque le transport de Pro Tools est
arr&ecirc;t&eacute;. La chute de niveau n'est donc pas report&eacute;e dans
les valeurs int&eacute;gr&eacute;e et de plage. Il peut &ecirc;tre utile de
d&eacute;sactiver Auto si vous souhaitez &eacute;couter un signal
audio en direct via Pro Tools alors que le transport
est arr&ecirc;t&eacute;.
Ex&eacute;cution de l'analyse : cliquez sur le bouton
Histogramme
Indicateur de type
K de l'intensit&eacute;
Indicateurs
sonore
M, S, I
temporaire
Histogramme et indicateurs d'intensit&eacute; sonore du
Pro Limiter
Histogramme
Le Pro Limiter comporte un histogramme qui offre
une repr&eacute;sentation graphique de l'intensit&eacute; sonore
au fil du temps sur une fen&ecirc;tre de 60 secondes. Le
graphique affiche les niveaux cr&ecirc;te r&eacute;els sous la
forme d'une ligne jaune, et la plage d'intensit&eacute; sonore
au fil du temps sous la forme d'une ombre bleue autour
de la ligne de niveau cr&ecirc;te.
Temps &eacute;coul&eacute; : affiche le temps &eacute;coul&eacute; depuis le
d'ex&eacute;cution de l'analyse pour activer (allumer) ou
d&eacute;sactiver (&eacute;teindre) le rapport d'analyse dans
l'histogramme alors que le transport est arr&ecirc;t&eacute; dans
Pro Tools. Le Pro Limiter effectue l'analyse lorsque
le transport est activ&eacute; dans Pro Tools, que l'option
d'ex&eacute;cution de l'analyse soit activ&eacute;e ou non. Notez
que lorsque l'option Auto est activ&eacute;e, la commande
d'ex&eacute;cution de l'analyse est ignor&eacute;e.
Indicateurs d'intensit&eacute; sonore
Les indicateurs d'intensit&eacute; sonore situ&eacute;s &agrave; droite de
l'histogramme indiquent le niveau de la sortie somm&eacute;e
du Pro Limiter. La plage de ces indicateurs s'&eacute;tend
de 0 LUFS &agrave; -50 dB LUFS. -23 LUFS est un niveau
de r&eacute;f&eacute;rence d'intensit&eacute; sonore commun.
Intensit&eacute; sonore temporaire : affiche la plage
d'intensit&eacute; sonore, comme dans l'histogramme. Le
niveau cr&ecirc;te actuel est repr&eacute;sent&eacute; par une ligne
jaune &agrave; l'aide d'une mesure &agrave; pond&eacute;ration K.
Indicateur d'intensit&eacute; sonore temporaire (M) :
repr&eacute;sente le niveau cr&ecirc;te r&eacute;el actuel.
d&eacute;but de la passe d'analyse en heures, minutes et
secondes (00:00:00).
Indicateur d'intensit&eacute; sonore &agrave; court terme (S) :
Reset : le bouton Reset permet de r&eacute;initialiser
l'analyse.
Intensit&eacute; sonore int&eacute;gr&eacute;e (I) : repr&eacute;sente le niveau
Chapitre 20: Pro Limiter
repr&eacute;sente le niveau de sortie &agrave; court terme actuel.
int&eacute;gr&eacute; actuel du signal trait&eacute; en utilisant la
pond&eacute;ration K.
127
Audio Plug-Ins Guide.book Page 128 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La mesure &agrave; pond&eacute;ration K applique une
courbe de filtrage qui mod&eacute;lise la perception
de l'intensit&eacute; sonore par l'oreille humaine. Elle
est int&eacute;gralement d&eacute;crite dans la norme ITU-R
BS.1770 de mesure de l'intensit&eacute; sonore.
Ajustement de la vue des indicateurs d'intensit&eacute;
sonore
Les indicateurs d'intensit&eacute; sonore affichent une plage
de 27 LUFS. La vue par d&eacute;faut affiche de -14 &agrave;
-41 LUFS. Faites glisser l'histogramme vers le haut
ou le bas pour ajuster la plage de mesure d'intensit&eacute;
sonore affich&eacute;e, de 0 LUFS au maximum &agrave; -50 LUFS
au minimum.
Traitement AudioSuite avec
le Pro Limiter
Lorsqu'il est utilis&eacute; en tant que plug-in AudioSuite,
le Pro Limiter ne fournit pas de donn&eacute;es d'analyse
en temps r&eacute;el dans l'histogramme ou l'indicateur
d'intensit&eacute; sonore. Une fois le rendu de la s&eacute;lection
audio effectu&eacute; avec traitement Pro Limiter, la fonction
de rapport d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter est
actualis&eacute;e pour afficher les r&eacute;sultats du traitement.
Traitement AudioSuite avec
l'analyseur d'intensit&eacute; sonore
du Pro Limiter
Utilisez l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter
pour v&eacute;rifier les niveaux d'intensit&eacute; sonore avant
traitement, si vous avez besoin de conna&icirc;tre l'intensit&eacute;
sonore actuelle de vos contenus audio.
Pour analyser le contenu audio &agrave; l'aide de
l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter :
1
Dans la fen&ecirc;tre Edit, effectuez une s&eacute;lection audio.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Pro Limiter
Loudness Analyzer.
3
Cliquez sur Analyze.
L'affichage num&eacute;rique de l'intensit&eacute; sonore est mis
&agrave; jour pour indiquer les valeurs analys&eacute;es (pour plus
d'informations sur l'affichage num&eacute;rique de l'intensit&eacute;
sonore, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Affichages
num&eacute;riques de l'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter &raquo; &agrave;
la page 126).
Plug-in AudioSuite Pro Limiter Loudness Analyzer
Dans l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du
Pro Limiter, les boutons Preview et Render
n'ont aucune utilit&eacute;. Ils sont simplement
pr&eacute;sents car ils font partie du plug-in
AudioSuite.
Plug-in Pro Limiter AudioSuite
Chapitre 20: Pro Limiter
128
Audio Plug-Ins Guide.book Page 129 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 21: Purple Audio MC77
Le Purple MC77 est un plug-in de traitement
dynamique disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Commandes du Purple Audio
MC77
Le Purple MC77 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Purple Audio MC77 dispose des m&ecirc;mes
commandes que le BF76 et fonctionne de mani&egrave;re
similaire. Pour plus d'informations, reportez-vous
au Chapitre 10, &laquo; BF76 &raquo;.
Le Purple MC77 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Purple Audio MC77
Le Purple Audio MC77 est la r&eacute;plique num&eacute;rique
exacte du fameux MC77 Limiting Amplifier con&ccedil;u
par Andrew Roberts, qui est lui-m&ecirc;me une version
am&eacute;lior&eacute;e de son classique rack MC76. Variation
du limiteur FET style 1176, le Purple Audio MC77
reproduit fid&egrave;lement toutes les nuances audio et la
subtilit&eacute; sonore des compresseurs originaux.
Chapitre 21: Purple Audio MC77
129
Audio Plug-Ins Guide.book Page 130 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 22: Smack!
Smack! est un plug-in de traitement dynamique
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et
Le plug-in compresseur/limiteur Smack! propose
les fonctionnalit&eacute;s suivantes :
prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
• Trois modes de compression :
Smack! prend en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o et
les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont uniquement
disponibles sur les syst&egrave;mes Pro Tools HD.
• Le mode Norm &eacute;mule des compresseurs FET,
qui peuvent avoir un temps d'attaque et de release
sensiblement plus rapides qu'un compresseur
&eacute;lectro-optique. Ce mode permet &eacute;galement
de r&eacute;gler les commandes d'attaque, de release
et de ratio pour une compression plus pr&eacute;cise.
• Le mode Warm est similaire au mode Norm &agrave;
l'exception de caract&eacute;ristiques de release plus
proches de celles d'un limiteur &eacute;lectro-optique.
• Le mode Opto &eacute;mule les limiteurs &eacute;lectrooptiques traditionnels qui offrent des
caract&eacute;ristiques d'attaque et de release plus
douces que celles des compresseurs FET. Les
commandes d'attaque, de release et de ratio ne
sont pas disponibles dans ce mode.
• Un traitement side-chain bas&eacute; sur un d&eacute;clencheur
contr&ocirc;le la compression en fonction de la
dynamique d'un autre signal.
Smack!
Smack! ne dispose d'aucune commande
permettant de r&eacute;gler directement le seuil
(niveau que le signal d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer
pour d&eacute;clencher la compression). La quantit&eacute;
de compression varie en fonction de l'amplitude
du signal d'entr&eacute;e qui peut &ecirc;tre ajust&eacute;e &agrave;
l'aide de la commande Input.
Chapitre 22: Smack!
• Un filtre d'&eacute;galisation du side-chain permet de
contr&ocirc;ler la compression en fonction de certaines
fr&eacute;quences.
• Un filtre passe-haut permet de supprimer les
bruits sourds ou les pops du signal audio.
• Une commande Distortion permet d'ajouter
plusieurs types de l&eacute;g&egrave;res distorsions
harmoniques au signal de sortie.
130
Audio Plug-Ins Guide.book Page 131 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes et indicateurs
de niveau de Smack!
Smack! dispose de commandes d&eacute;di&eacute;es &agrave; plusieurs
modes de compression, ainsi que d'un VU-m&egrave;tre.
Boutons des modes de
compression de Smack!
Smack! propose trois modes de compression : Norm
(Normal), Opto (Optique) et Warm (Chaud). Pour
s&eacute;lectionner un mode, cliquez sur le bouton
correspondant.
Boutons des modes Norm, Warm et Opto
Bouton de mode Norm
Activez le bouton du mode Norm pour &eacute;muler des
compresseurs FET et b&eacute;n&eacute;ficier ainsi de temps
d'attaque et de release sensiblement plus rapides
qu'avec un compresseur &eacute;lectro-optique. Ce mode
peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec plusieurs types de sources
sonores et permet, en appliquant des param&egrave;tres
extr&ecirc;mes, de produire des effets sonores tels qu'un
effet de &laquo; pompage &raquo;.
En mode Norm, vous pouvez r&eacute;gler les commandes
Ratio, Attack et Release pour obtenir des
caract&eacute;ristiques de compression plus pr&eacute;cises.
Un sustain sur certaines basses fr&eacute;quences peut
entra&icirc;ner des distorsions de la forme d'onde en
mode Norm. Les caract&eacute;ristiques de release du
mode Warm, lui-m&ecirc;me bas&eacute; sur le mode Norm,
peuvent r&eacute;soudre ces probl&egrave;mes de distorsion en
r&eacute;duisant la modulation de la forme d'onde.
Bouton de mode Warm
Activez le bouton Warm pour obtenir une compression
bas&eacute;e sur le mode Norm, mais dont les caract&eacute;ristiques
de release d&eacute;pendent du signal d'entr&eacute;e. Ces
caract&eacute;ristiques, g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;crites comme
transparentes ou douces, sont plus difficiles &agrave;
identifier &agrave; l'oreille. Elles permettent &eacute;galement de
r&eacute;duire la distorsion de la forme d'onde caus&eacute;e par
un sustain sur certaines fr&eacute;quences basses.
Comme pour le mode Norm, le mode Warm peut
&ecirc;tre utilis&eacute; avec plusieurs types de sources sonores,
y compris des voix et des instruments basses
fr&eacute;quences comme les toms et les guitares basses.
En poussant les param&egrave;tres &agrave; l'extr&ecirc;me, il est possible
d'obtenir des effets de &laquo; pompage &raquo;. Comme pour le
mode Norm, le mode Warm permet de r&eacute;gler les
commandes Ratio, Attack et Release pour obtenir
des caract&eacute;ristiques de compression plus pr&eacute;cises.
Bouton de mode Opto
Activez le bouton Opto pour &eacute;muler les compresseurs
&eacute;lectro-optiques. Le mode Opto permet d'obtenir
une compression dite &laquo; soft-knee &raquo; caract&eacute;ris&eacute;e par
une attaque et un release peu marqu&eacute;s. Ce mode est
particuli&egrave;rement adapt&eacute; pour compresser les voix
trop fluettes, les guitares basses, les grosses caisses
et les caisses claires. En mode Opto, seules les
commandes Input et Output sont disponibles pour
r&eacute;gler la quantit&eacute; de compression. Les commandes
Attack, Release et Ratio s'affichent en gris&eacute; et ne
peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;es.
Commande Input de Smack!
Dans tous les modes de compression de Smack!, la
commande Input d&eacute;finit le niveau de gain d'entr&eacute;e
dans le compresseur. Pour accentuer la compression,
augmentez le gain d'entr&eacute;e. Pour att&eacute;nuer la
compression, diminuez le gain d'entr&eacute;e.
D&eacute;finir les commandes Input et Output sur
une valeur de 5 revient &agrave; appliquer un gain
unitaire avec un taux de compression de 1:1.
Chapitre 22: Smack!
131
Audio Plug-Ins Guide.book Page 132 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Attack de Smack!
En mode Norm ou Warm, la commande Attack
d&eacute;finit la vitesse de r&eacute;duction du gain une fois que
le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe la valeur du seuil.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps d'attaque
le plus rapide ou de 10 pour le temps d'attaque le
plus lent. En fonction du contenu &agrave; traiter et des
param&egrave;tres utilis&eacute;s, cette valeur repr&eacute;sente une
plage approximative de 100 μs &agrave; 80 ms.
Commande Ratio de Smack!
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque le
signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entr&eacute;e de 2 dB au dessus
du seuil entra&icirc;ne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Smack! ne dispose d'aucune commande
permettant de r&eacute;gler directement le seuil
(niveau que le signal d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer
pour que la compression soit d&eacute;clench&eacute;e). La
quantit&eacute; de compression varie en fonction de
l'amplitude du signal d'entr&eacute;e qui peut &ecirc;tre
ajust&eacute;e &agrave; l'aide de la commande Input.
Plus la valeur de la commande Ratio est &eacute;lev&eacute;e,
plus le plug-in Smack! passe d'une compression
&laquo; soft-knee &raquo; (douce) &agrave; une compression &laquo; hard-knee &raquo;
(dure) :
• Dans le cas d'une compression dite &laquo; soft-knee &raquo;,
une l&eacute;g&egrave;re compression est appliqu&eacute;e au signal et
augmente &agrave; mesure qu'il s'approche du seuil pour
produire une compression plus douce.
Chapitre 22: Smack!
• Dans le cas d'une compression dite &laquo; hard-knee &raquo;,
la compression commence lorsque le signal d'entr&eacute;e
d&eacute;passe le seuil. Ce type de compression relativement
brutal est id&eacute;al pour la limitation ou le d&eacute;-essing.
Les taux de compression de Smack! vont d'une
compression l&eacute;g&egrave;re &agrave; une limitation dure. Si le taux
est &eacute;gal ou sup&eacute;rieur &agrave; 10:1, Smack! fonctionne
comme un limiteur. La s&eacute;lection du r&eacute;glage Smack!
abaisse l&eacute;g&egrave;rement le seuil et applique une limitation
dure qui maintient un niveau de sortie constant quel
que soit le niveau d'entr&eacute;e. Utilisez &eacute;galement cette
valeur pour appliquer des effets extr&ecirc;mes.
Commande Release de Smack!
Dans les modes Norm et Warm, la commande Release
d&eacute;finit le temps mis par le compresseur pour
d&eacute;sactiver tout traitement d&egrave;s que le niveau du signal
d'entr&eacute;e repasse en dessous du seuil. Si cette dur&eacute;e
est trop courte, une distorsion peut survenir sur les
signaux basse fr&eacute;quence.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps de release
le plus rapide ou de 10 pour le temps de release le
plus lent. En fonction du contenu &agrave; traiter et des
param&egrave;tres utilis&eacute;s, cette valeur peut &ecirc;tre comprise
entre 15 ms et 1 seconde en mode Norm (ou pour le
release de base du mode Warm).
Commande Output de Smack!
Dans tous les modes de compression Smack!, Output
(Sortie) r&egrave;gle le gain de sortie d'ensemble, ce qui vous
permet de compenser les signaux fortement
compress&eacute;s et la diff&eacute;rence de gain r&eacute;sultante.
Lorsque vous ins&eacute;rez Smack! sur des pistes st&eacute;r&eacute;o
ou multicanal, la commande Output d&eacute;termine les
niveaux de sortie master de tous les canaux.
132
Audio Plug-Ins Guide.book Page 133 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Appliquez une valeur de 0 pour couper la sortie
(pas de gain de sortie) ou de 10 pour un gain de
sortie maximal. Cette plage repr&eacute;sente un &eacute;cart de
niveau d'approximativement +40 dB.
D&eacute;finir les commandes Input et Output sur une
valeur de 5 revient &agrave; appliquer un gain unitaire
avec un taux de compression de 1:1.
Passe-bande : accro&icirc;t la sensibilit&eacute; du d&eacute;tecteur du
compresseur dans les fr&eacute;quences m&eacute;diums et
aigu&euml;s du signal d'entr&eacute;e ou du d&eacute;clencheur en les
amplifiant dans le signal side-chain. Vous pouvez
par exemple utiliser ce param&egrave;tre pour att&eacute;nuer les
sifflantes sur les pistes de voix.
Commande Side-Chain EQ de
Smack!
Le side-chain est le chemin du signal utilis&eacute; par le
compresseur pour d&eacute;terminer la r&eacute;duction de gain &agrave;
appliquer au signal compress&eacute;. Le chemin du signal
est d&eacute;riv&eacute; du signal d'entr&eacute;e ou d&eacute;clencheur, selon
le choix de l'utilisateur.
Lorsque le filtre d'&eacute;galisation du side-chain est activ&eacute;,
l'utilisateur peut modifier l'&eacute;galisation du signal
side-chain pour rendre la compression sensible &agrave;
certaines fr&eacute;quences.
Filtre passe-bande du side-chain
Combin&eacute; : active simultan&eacute;ment les filtres passe-haut
et passe-bande, rendant le d&eacute;tecteur du compresseur
plus sensible aux fr&eacute;quences aigu&euml;s et moins sensible
aux fr&eacute;quences basses.
Pour plus d'informations sur l'utilisation du filtre
d'&eacute;galisation du side-chain sur le d&eacute;clencheur,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de
l'entr&eacute;e side-chain de Smack! &raquo; &agrave; la page 135.
Le filtre d'&eacute;galisation du side-chain propose les
param&egrave;tres suivants :
Passe-haut : accro&icirc;t la sensibilit&eacute; du d&eacute;tecteur du
compresseur aux fr&eacute;quences basses du signal d'entr&eacute;e
ou du d&eacute;clencheur avec une pente de 6 dB par octave.
Vous pouvez par exemple utiliser ce param&egrave;tre sur un
mix pour &eacute;viter qu'une guitare basse ou une grosse
caisse entra&icirc;ne une r&eacute;duction de gain trop importante.
Filtre combin&eacute; du side-chain
Off : d&eacute;sactive le contr&ocirc;le de l'&eacute;galisation du
side-chain.
Commande Distortion de Smack!
Activez la commande Distortion pour ajouter une
l&eacute;g&egrave;re distorsion harmonique de deuxi&egrave;me et troisi&egrave;me
rangs au signal de sortie.
• Les harmoniques de rang impair produisent des
formes d'onde plus carr&eacute;es g&eacute;n&eacute;ralement associ&eacute;es
&agrave; des sonorit&eacute;s dures.
Filtre passe-haut du side-chain
Chapitre 22: Smack!
• Les harmoniques de rang pair produisent des
formes d'onde plus arrondies g&eacute;n&eacute;ralement
associ&eacute;es &agrave; des sonorit&eacute;s douces.
133
Audio Plug-Ins Guide.book Page 134 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La quantit&eacute; de distorsion que Smack! applique au
signal d'entr&eacute;e d&eacute;pend de son niveau et de la quantit&eacute;
de compression appliqu&eacute;e.
Bouton de mode
T&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage d'indication du
en entr&eacute;e niveau
T&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage
interne
T&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage
en sortie
Odd : applique des harmoniques en majorit&eacute;
impairs &agrave; la distorsion.
Even : applique des harmoniques en majorit&eacute; pairs
&agrave; la distorsion.
O+E : applique une distorsion compos&eacute;e d'un
m&eacute;lange &eacute;quilibr&eacute; d'harmoniques pairs et impairs.
La commande Output n'a aucun effet sur le
niveau de distorsion appliqu&eacute; au signal.
Commutateur HPF de Smack!
Lorsque le commutateur HPF (filtre passe-haut) est
activ&eacute;, les fr&eacute;quences du signal de sortie inf&eacute;rieures &agrave;
60 Hz sont att&eacute;nu&eacute;es avec une pente de 6 dB par octave.
Cette commande est particuli&egrave;rement utile pour
supprimer les bruits sourds et les pops des voix, des
basses ou des grosses caisses.
VU-m&egrave;tre de Smack!
Le VU-m&egrave;tre affiche le niveau d'entr&eacute;e, le niveau de
sortie ou la r&eacute;duction de gain due &agrave; la compression,
selon le mode d'indication du niveau s&eacute;lectionn&eacute;.
Le VU-m&egrave;tre est &eacute;talonn&eacute; sur un niveau de r&eacute;f&eacute;rence
de -14 dBFS = 0 VU.
Indicateur
de niveau
d'entr&eacute;e
Indicateur
de gain
Indicateur de
niveau de sortie
VU-m&egrave;tre
Bouton de mode d'indication du niveau
et t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
Le bouton de mode d'indication du niveau permet
d'alterner entre trois modes d'affichage diff&eacute;rents :
In : affiche le niveau du signal d'entr&eacute;e, align&eacute; sur
un niveau de r&eacute;f&eacute;rence de -14 dBFS = 0 VU.
Out : affiche le gain du signal de sortie, align&eacute; sur
un niveau de r&eacute;f&eacute;rence de -14 dBFS = 0 VU.
GR : affiche la quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain
appliqu&eacute;e par le compresseur.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de
sortie
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
affichent le niveau des signaux d'entr&eacute;e et de sortie
en dBFS (dB par rapport &agrave; la pleine &eacute;chelle, ou
sortie maximale).
L'indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage interne (&laquo; INT CLIP &raquo;)
s'allume en rouge lorsque le signal d&eacute;passe la
marge de s&eacute;curit&eacute; disponible. Cliquez sur le t&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage interne pour le r&eacute;initialiser. Maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e
et cliquez sur un t&eacute;moin pour r&eacute;initialiser les
t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage de tous les canaux.
Chapitre 22: Smack!
134
Audio Plug-Ins Guide.book Page 135 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation de l'entr&eacute;e sidechain de Smack!
Le plug-in Smack! offre des fonctions de
traitement side-chain. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, les
compresseurs utilisent l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du
signal d'entr&eacute;e pour appliquer la r&eacute;duction de gain.
Le signal d&eacute;riv&eacute; est appel&eacute; le side-chain. Toutefois,
un signal externe, appel&eacute; d&eacute;clencheur peut &ecirc;tre
utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler la compression.
Le traitement side-chain externe sert &agrave; contr&ocirc;ler la
dynamique d'un signal en se basant sur la dynamique
d'un autre signal. Par exemple, vous pouvez utiliser
la piste de voix lead pour produire un effet de ducking
sur une piste de chœurs, afin qu'elle n'interf&egrave;re pas
avec la voix lead.
5
Lancez la lecture. Smack! utilise le signal d'entr&eacute;e
ou le bus s&eacute;lectionn&eacute; comme d&eacute;clencheur pour
contr&ocirc;ler l'effet.
6
Pour affiner la quantit&eacute; de compression, ajustez
le niveau du d&eacute;part de la piste du d&eacute;clencheur.
Lorsque vous utilisez un d&eacute;clencheur pour
contr&ocirc;ler une compression, la commande
Input n'a alors plus d'effet sur la quantit&eacute; de
compression appliqu&eacute;e.
7
Utilisez le filtre d'&eacute;galisation du side-chain afin
que la d&eacute;tection soit plus sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences (pour plus d'informations, reportezvous &agrave; la section &laquo; Commande Side-Chain EQ
de Smack! &raquo; &agrave; la page 133).
Le filtre d'&eacute;galisation du side-chain permet d'agir
sur l'EQ du side-chain afin de d&eacute;clencher la
compression en fonction de certaines fr&eacute;quences.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Commande Side-Chain EQ de Smack! &raquo;
&agrave; la page 133.
Pour utiliser un d&eacute;clencheur externe pour la
compression :
1
Ins&eacute;rez Smack! sur la piste que vous souhaitez
compresser &agrave; l'aide d'un traitement side-chain
externe.
2
Sur la piste audio ou l'entr&eacute;e auxiliaire que vous
voulez utiliser comme d&eacute;clencheur, cliquez sur
un s&eacute;lecteur de d&eacute;part et choisissez le bus de la
piste qui utilisera le traitement side-chain.
Le d&eacute;clencheur doit &ecirc;tre monophonique.
3
Sur la piste &agrave; compresser, cliquez sur l'instance
de Smack! dans le menu des inserts.
4
Dans la fen&ecirc;tre du plug-in Smack!, cliquez sur le
menu Key Input et s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou le
bus sur lequel est rout&eacute; le d&eacute;clencheur.
Chapitre 22: Smack!
135
Audio Plug-Ins Guide.book Page 136 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie IV: Cat&eacute;gorie Pitch et
Time Shift
Audio Plug-Ins Guide.book Page 137 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 23: Time Shift
Time Shift est un plug-in AudioSuite bas&eacute; sur des
algorithmes de compression et d'expansion temporelle
(TCE) de haute qualit&eacute;, mais &eacute;galement de pitch
shifting avec correction des formants.
Commandes du Time Shift
Time Shift est un outil id&eacute;al pour les applications
de production musicale, de conception sonore et de
post-production. Utilisez-le pour manipuler des
boucles audio et les conformer au tempo ou pour
transposer des pistes vocales &agrave; l'aide d'un pitch
shifting avec correction des formants. Vous pouvez
&eacute;galement l'utiliser en post-production audio pour
des conversions pull up et pull down, ainsi que pour
ajuster l'audio sur une dur&eacute;e temporelle ou SMPTE
sp&eacute;cifique pour la synchronisation.
Audio : utilisez les commandes de la section Audio
Les commandes du Time Shift sont r&eacute;parties dans
les quatre sections suivantes de l'interface :
pour s&eacute;lectionner l'algorithme (mode) de compression
ou d'expansion temporelle le plus adapt&eacute; au type de
donn&eacute;es &agrave; traiter ainsi que pour att&eacute;nuer le gain de
l'audio trait&eacute; afin d'&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage.
Time : utilisez les commandes de la section Time
pour d&eacute;finir le taux de compression ou d'expansion
temporelle &agrave; appliquer.
Formant ou Transient : utilisez les commandes de la
section Formant ou Transient pour ajuster le d&eacute;calage
des formants ou les param&egrave;tres de d&eacute;tection des
transitoires selon le mode s&eacute;lectionn&eacute; dans la section
Audio. La section Formant est uniquement disponible
si le mode Monophonic est s&eacute;lectionn&eacute; dans la section
Audio. La section Transient est disponible et pr&eacute;sente
des commandes l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes pour les
modes Polyphonic ou Rhythmic.
Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch
pour appliquer un pitch shifting. Le pitch shifting
peut utiliser une correction des formants si vous
s&eacute;lectionnez le mode Monophonic.
Time Shift
Chapitre 23: Time Shift
137
Audio Plug-Ins Guide.book Page 138 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Audio du Time Shift
Range
La section Audio du Time Shift fournit des
commandes permettant de d&eacute;finir le type de signal
&agrave; traiter et de r&eacute;gler l'att&eacute;nuation de gain afin
d'&eacute;viter les &eacute;cr&ecirc;tages.
Le menu Range de la section Audio permet de
s&eacute;lectionner l'une des plages d'analyse des
fr&eacute;quences suivantes :
Low : pour de l'audio basses fr&eacute;quences, comme
une guitare basse, s&eacute;lectionnez Low.
Mid : pour de l'audio constitu&eacute; de fr&eacute;quences m&eacute;diums,
Section Audio du Time Shift
Mode
Le menu Mode de la section Audio permet de
s&eacute;lectionner un des types d'algorithme TCE et de
pitch shifting suivants pour le traitement audio :
Monophonic : permet de traiter des sons
monophoniques (comme une piste de voix).
Polyphonic : permet de traiter des sons complexes
(s&eacute;lection de plusieurs parties musicales, par exemple).
Rhythmic : permet de traiter des sons percussifs
(mixage ou boucle de batterie, par exemple).
Le mode Rhythmic effectue une analyse des
transitoires pour le time shifting. Si vous s&eacute;lectionnez
des donn&eacute;es audio sans transitoires marqu&eacute;s, ou
r&eacute;glez la commande Threshold de la section Transient
sur une valeur sup&eacute;rieure &agrave; tout transitoire d&eacute;tect&eacute;,
le Time Shift se base sur un &laquo; transitoire virtuel &raquo;
toutes les trois secondes pour pouvoir traiter le fichier.
De ce fait, le fichier doit &ecirc;tre &agrave; un tempo de 20 bpm
ou plus (un battement toutes les trois secondes) pour
obtenir des r&eacute;sultats corrects. Pour des donn&eacute;es sans
transitoires apparents, utilisez le mode Monophonic
ou Polyphonic.
Varispeed : s&eacute;lectionnez cette option pour lier les
modifications temporelles et de hauteur afin d'obtenir
des effets similaires &agrave; ceux obtenus avec un
magn&eacute;tophone &agrave; bande, ou pour les workflows de
post-production.
Chapitre 23: Time Shift
comme des voix masculines, s&eacute;lectionnez Mid. En
mode Monophonic, Mid est le r&eacute;glage par d&eacute;faut et
correspond g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; la plage de la plupart
des signaux monophoniques.
High : pour de l'audio avec des fr&eacute;quences
fondamentales &eacute;lev&eacute;es, tel que des voix f&eacute;minines,
s&eacute;lectionnez High.
Wide : pour des signaux plus complexes qui couvrent
un large spectre de fr&eacute;quences, s&eacute;lectionnez Wide. En
mode Polyphonic, Wide est le r&eacute;glage par d&eacute;faut et
est g&eacute;n&eacute;ralement le plus adapt&eacute; &agrave; l'audio de type
polyphonique.
Le menu d&eacute;roulant Range n'est pas disponible
dans les modes Rhythmic et Varispeed.
Gain
La commande Gain de la section Audio permet
d'att&eacute;nuer le niveau d'entr&eacute;e et d'&eacute;viter ainsi les
&eacute;cr&ecirc;tages. R&eacute;glez la valeur de cette commande
entre 0 dB et -6 dB pour &eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage du
signal trait&eacute;.
T&eacute;moin Clip
Le t&eacute;moin Clip indique tout &eacute;cr&ecirc;tage du signal trait&eacute;.
Si vous utilisez la compression temporelle ou un
pitch shifting au-dessus de la hauteur d'origine, un
&eacute;cr&ecirc;tage peut se produire. Le t&eacute;moin Clip s'allume
lorsque le signal trait&eacute; est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;. Si le signal trait&eacute;
est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;, annulez le traitement AudioSuite et att&eacute;nuez
le gain d'entr&eacute;e &agrave; l'aide de la commande Gain puis
proc&eacute;dez &agrave; nouveau au traitement de la s&eacute;lection.
138
Audio Plug-Ins Guide.book Page 139 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
T&eacute;moin Level
Le t&eacute;moin Level indique le niveau du signal de sortie
par le biais d'une LED plasma qui utilise la gamme
compl&egrave;te des couleurs des indicateurs de type plasma.
Commandes Time du Time Shift
La section Time permet de r&eacute;gler le taux de
compression ou d'expansion temporelle et de
d&eacute;finir la base de temps utilis&eacute;e pour le calcul du
traitement. La commande Time permet de modifier
la dur&eacute;e cible du signal trait&eacute;.
Section Time du Time Shift
Original : affiche l'heure de d&eacute;part (Start) et de fin
(End), ainsi que la dur&eacute;e (Length) de la s&eacute;lection &agrave;
traiter. Ces donn&eacute;es sont exprim&eacute;es dans les unit&eacute;s
de la base de temps s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu
d&eacute;roulant Units.
Processed : affiche l'heure de fin (End) et la dur&eacute;e
(Length) cibles du signal trait&eacute;. Ces donn&eacute;es sont
exprim&eacute;es dans les unit&eacute;s de la base de temps
s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu d&eacute;roulant Units. Cliquez
sur les champs End et Length de la section
Processed pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont
automatiquement mises &agrave; jour lorsque vous ajustez
la commande Time.
Tempo : affiche le tempo des sections Original et
Processed en battements par minute (bpm). Cliquez
sur les champs Original Tempo et Processed Tempo
pour saisir les valeurs souhait&eacute;es. La valeur Processed
Tempo est automatiquement mise &agrave; jour lorsque
vous ajustez la commande Time.
Chapitre 23: Time Shift
Units : s&eacute;lectionnez la base de temps souhait&eacute;e
pour les champs Original et Processed : Bars|Beats,
Min:Sec, Timecode, Feet+Frames ou Samples.
Speed : affiche la compression ou l'expansion
temporelle cible sous la forme d'un pourcentage du
signal d'origine. R&eacute;glez la commande Time ou
cliquez sur le champ Speed, puis saisissez une
valeur. Il est possible de modifier la valeur Speed
de 25 % &agrave; 400 % par rapport &agrave; la vitesse originale
(soit 4 &agrave; 1/4 de fois la dur&eacute;e d'origine). Le r&eacute;glage
par d&eacute;faut est 100 % (aucun changement). Un taux
de 25 % correspond &agrave; 4 fois la dur&eacute;e originale et
400 % &agrave; 1/4 de celle-ci.
Le champ Speed n'affiche que deux chiffres apr&egrave;s
la virgule, m&ecirc;me si vous pouvez saisir autant de
d&eacute;cimales que vous le souhaitez (dans la limite de
la norme IEEE). Ainsi, m&ecirc;me si l'affichage arrondit
les valeurs &agrave; deux d&eacute;cimales apr&egrave;s la virgule, la
valeur appliqu&eacute;e est bien celle que vous avez saisie.
Cette fonction est pratique pour saisir des facteurs
pull up et pull down en post-production (reportezvous &agrave; la section &laquo; Conversions pull up/pull down
en post-production avec le plug-in Time Shift &raquo; &agrave; la
page 144).
Commandes Formant du Time
Shift
La section Formant du Time Shift permet de d&eacute;caler la
forme d'onde des formants de l'audio s&eacute;lectionn&eacute; sans
affecter la fr&eacute;quence fondamentale. Cette section est
utile pour appliquer un pitch shifting tout en pr&eacute;servant
le caract&egrave;re naturel des formants du signal trait&eacute;. Elle
peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e comme un effet. Vous
pouvez par exemple modifier les formants d'une voix
masculine en les d&eacute;calant de 5 demi-tons vers le haut.
La voix prend alors des caract&eacute;ristiques de voix
f&eacute;minine.
139
Audio Plug-Ins Guide.book Page 140 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La section Formant est uniquement disponible si le
type de donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute; est Monophonic.
La section Formant ne contient qu'une seule
commande destin&eacute;e &agrave; transposer les formants de
l'audio s&eacute;lectionn&eacute; sur une plage de -24,00 demitons (-2 octaves) &agrave; +24,00 demi-tons (+2 octaves),
avec une r&eacute;solution pr&eacute;cise au centi&egrave;me pr&egrave;s.
Ajustez la commande Formant Shift ou cliquez sur
le champ Shift et saisissez une valeur.
Commandes Transient du Time
Shift
La section Transient n'est disponible que si le type
audio s&eacute;lectionn&eacute; est Polyphonic ou Rhythmic,
avec des commandes l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes.
Pour le type de donn&eacute;es audio Polyphonic, la section
Transient fournit des commandes de r&eacute;glage du seuil
de d&eacute;tection des transitoires et de la longueur de la
fen&ecirc;tre d'analyse du traitement audio.
Section Formant du Time Shift
&Agrave; propos des formants
Les donn&eacute;es audio dont la hauteur fondamentale
est d&eacute;finie sont caract&eacute;ris&eacute;es par une s&eacute;rie de
fr&eacute;quences harmoniques plus &eacute;lev&eacute;es. L'intensit&eacute;
de ces harmoniques sup&eacute;rieures cr&eacute;e une forme de
formant, visible sur un analyseur de spectre. Les
s&eacute;ries de fr&eacute;quences harmoniques sont espac&eacute;es
d'un intervalle &eacute;gal fonction de la hauteur et ont la
m&ecirc;me forme globale, quelle que soit la hauteur de
la fondamentale. C'est cette forme des formants qui
conf&egrave;re &agrave; l'audio ses caract&eacute;ristiques sonores ou
timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la
forme des formants est d&eacute;cal&eacute;e avec le reste des
donn&eacute;es, ce qui peut produire un r&eacute;sultat peu naturel.
Pour obtenir un pitch shifting avec correction des
formants et un r&eacute;sultat sonore naturels, il est important
que cette partie de la forme d'onde ne soit pas
affect&eacute;e par le traitement.
Chapitre 23: Time Shift
Section Transient en mode Polyphonic du plug-in Time
Shift
Pour le type de donn&eacute;es audio Rhythmic, la section
Transient fournit des commandes de r&eacute;glage du seuil
de d&eacute;tection des transitoires et de leur taux de decay
lors d'une compression/expansion temporelle.
Section Transient en mode Rhythmic du plug-in Time
Shift
Follow : le bouton Follow active un suiveur
d'enveloppe qui reproduit les caract&eacute;ristiques
acoustiques d'origine des donn&eacute;es audio &eacute;tir&eacute;es.
Cliquez sur le bouton Follow pour activer ou
d&eacute;sactiver le suivi d'enveloppe. La commande Follow
n'est disponible que si le mode Polyphonic est
s&eacute;lectionn&eacute;.
140
Audio Plug-Ins Guide.book Page 141 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Threshold : d&eacute;finit le seuil de d&eacute;tection des transitoires
entre 0 dB et -40 dB. Pour d&eacute;sactiver la d&eacute;tection des
transitoires, r&eacute;glez la commande Threshold sur Off
(tournez le bouton compl&egrave;tement &agrave; droite). Une partie
du traitement du plug-in Time Shift repose sur la
s&eacute;paration des &eacute;l&eacute;ments &laquo; transitoires &raquo; des &eacute;l&eacute;ments
&laquo; non transitoires &raquo; de la s&eacute;lection. Le contenu des
parties avec transitoires a tendance &agrave; varier rapidement
dans le temps alors que les parties d'un son sans
transitoires ont plus de sustain. Ajustez la commande
Threshold ou cliquez sur le champ Threshold et
saisissez une valeur.
La valeur par d&eacute;faut de la commande Threshold est
-6 dB. Pour des signaux beaucoup plus percussifs,
abaissez le seuil pour une meilleure d&eacute;tection des
transitoires, notamment si le mode audio est d&eacute;fini
sur Rhythmic. Pour des signaux moins percussifs et
pour un traitement en mode audio Polyphonic, une
valeur plus grande permet d'obtenir de meilleurs
r&eacute;sultats. N'h&eacute;sitez pas &agrave; tester cette commande, surtout
si vous souhaitez traiter des pistes de batterie ou de
percussions et obtenir ainsi des r&eacute;sultats optimaux.
Window : la commande Window sp&eacute;cifie la longueur
de la fen&ecirc;tre d'analyse du traitement audio. Vous
pouvez d&eacute;finir cette valeur entre 6 millisecondes et
185 millisecondes. R&eacute;glez la commande Window ou
cliquez sur le champ Window puis saisissez une
valeur. La commande Window n'est disponible que si
le mode Polyphonic est s&eacute;lectionn&eacute;.
La valeur par d&eacute;faut de 18 millisecondes de la
commande Window convient pour un grand nombre
d'applications. Cependant, vous pouvez essayer
d'autres r&eacute;glages pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats.
Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes
pour les sons basse fr&eacute;quence ou pour les sons avec peu
de transitoires. Des valeurs courtes sont plus indiqu&eacute;es
pour la batterie et les percussions. Une valeur de
37 millisecondes donne g&eacute;n&eacute;ralement de bons r&eacute;sultats
avec des instruments polyphoniques comme le piano
ou la guitare. Une valeur de 71 millisecondes est
adapt&eacute;e &agrave; une guitare basse. Les r&eacute;glages autour de
12 millisecondes sont plut&ocirc;t indiqu&eacute;s pour la batterie
ou les percussions.
Decay Rate : la commande Decay Rate d&eacute;termine
la quantit&eacute; de decay audible apr&egrave;s chaque transitoire
de l'audio trait&eacute; par time stretching. En mode
Rhythmic, les espaces cr&eacute;&eacute;s entre les transitoires
sont combl&eacute;s par de l'audio et le taux de decay
d&eacute;termine la quantit&eacute; de ces signaux qui sera
entendue, en leur appliquant un fondu de sortie. La
commande Decay Rate n'est disponible que si le
mode Polyphonic est s&eacute;lectionn&eacute;. Ajustez la
commande Decay Rate jusqu'&agrave; 100 % pour entendre
l'audio qui comble les espaces cr&eacute;&eacute;s par le time
stretching avec un l&eacute;ger fondu, ou jusqu'&agrave; 1 % pour
appliquer un fondu de sortie complet entre les
transitoires d'origine.
Commandes Pitch du Time Shift
La section Pitch permet d'appliquer un pitch shifting &agrave;
l'audio s&eacute;lectionn&eacute;. Utilisez la commande Pitch
pour transposer la hauteur des notes sur une plage
de -24,00 demi-tons (-2 octaves) &agrave; +24,00 demi-tons
(+2 octaves), avec la possibilit&eacute; de r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment
la valeur en centi&egrave;mes.
Section Pitch du Time Shift
Chapitre 23: Time Shift
141
Audio Plug-Ins Guide.book Page 142 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Transpose : affiche l'intervalle de transposition en
demi-tons. Vous pouvez transposer la hauteur des
notes sur plage de -24,00 demi-tons (-2 octaves) &agrave;
+24,00 demi-tons (+2 octaves), avec la possibilit&eacute;
de r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment la valeur en centi&egrave;mes. R&eacute;glez
la commande Pitch ou cliquez sur le champ Transpose
puis saisissez une valeur.
Time Shift comme pr&eacute;f&eacute;rence
de plug-in TCE AudioSuite
Les algorithmes de compression et d'extension
temporelle (TCE) de haute qualit&eacute; du plug-in Time
Shift peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour l'outil de Trim TCE
de Pro Tools.
Shift : affiche le taux de pitch shifting appliqu&eacute; en
pourcentage. Vous pouvez corriger la hauteur en la
faisant varier de 25,00 % (-2 octaves) &agrave; +400,00 %
(+2 octaves). R&eacute;glez la commande Pitch ou cliquez
sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Par
d&eacute;faut, la valeur est 100 % (aucun pitch shifting).
Option TC/E Plug-in de la page des pr&eacute;f&eacute;rences de
traitement
Modes d'entr&eacute;e AudioSuite et
Time Shift
Le plug-in Time Shift prend en charge le s&eacute;lecteur
de mode d'entr&eacute;e AudioSuite de Pro Tools qui
active un traitement mono ou multi-entr&eacute;e.
Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio
comme un fichier mono sans maintenir de coh&eacute;rence de
phase avec les autres clips s&eacute;lectionn&eacute;s simultan&eacute;ment.
Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'&agrave;
48 canaux en entr&eacute;e et de maintenir une coh&eacute;rence
de phase entre tous les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s.
Aper&ccedil;u AudioSuite et Time
Shift
Le Time Shift prend en charge les fonctions d'aper&ccedil;u
et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'utilisation de ces fonctions,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour s&eacute;lectionner le Time Shift en tant qu'outil de
trim TCE :
1
S&eacute;lectionnez Setup &gt; Preferences.
2
Cliquez sur l'onglet Processing.
3
Dans le menu d&eacute;roulant TC/E Plug-in,
s&eacute;lectionnez Time Shift.
4
S&eacute;lectionnez un preset dans la liste Default Settings.
5
Cliquez sur OK.
Traitement de l'audio avec le
Time Shift
Le Time Shift permet de modifier la dur&eacute;e et la
hauteur des donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re
individuelle ou simultan&eacute;ment.
La normalisation d'une s&eacute;lection avant
l'utilisation du plug-in Time Shift peut produire
de meilleurs r&eacute;sultats.
Chapitre 23: Time Shift
142
Audio Plug-Ins Guide.book Page 143 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Modification de la dur&eacute;e avec le
Time Shift
Pour modifier la dur&eacute;e d'un clip audio s&eacute;lectionn&eacute; :
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; Time Shift.
2
S&eacute;lectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu trait&eacute; (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, s&eacute;lectionnez
la plage de fr&eacute;quences appropri&eacute;e pour le contenu
s&eacute;lectionn&eacute; (Low, Mid, High ou Wide).
4
Si vous souhaitez compresser la dur&eacute;e de la
s&eacute;lection, r&eacute;duisez la commande Gain en
cons&eacute;quence.
5
En mode Monophonic, r&eacute;glez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, r&eacute;glez la
commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Pitch Shift est
r&eacute;gl&eacute;e sur 100 % (&agrave; moins que vous ne souhaitiez
&eacute;galement modifier la hauteur de la s&eacute;lection).
8
9
R&eacute;glez la commande Time Shift pour modifier
la dur&eacute;e. La dur&eacute;e est exprim&eacute;e en fonction de la
base de temps s&eacute;lectionn&eacute;e ou sous forme de
pourcentage de la dur&eacute;e initiale.
4
Si vous transposez la hauteur la s&eacute;lection vers le
haut, r&eacute;duisez la commande Gain en cons&eacute;quence.
5
En mode Monophonic, r&eacute;glez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, r&eacute;glez la
commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Time Shift est
r&eacute;gl&eacute;e sur 0 % (&agrave; moins que vous ne souhaitiez
&eacute;galement modifier la dur&eacute;e de la s&eacute;lection).
8
R&eacute;glez la commande Pitch Shift pour modifier
la hauteur. Le changement de hauteur se mesure
en demi-tons (et en centi&egrave;mes) ou sous la forme
d'un pourcentage de la valeur d'origine.
9
Cliquez sur Render.
Modification de la dur&eacute;e et de la
hauteur avec le Time Shift
Pour modifier la dur&eacute;e et la hauteur d'un clip audio
s&eacute;lectionn&eacute; :
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; Time Shift.
2
S&eacute;lectionnez Varispeed dans le menu Mode de la
section Audio.
3
Ajustez la commande Time Shift ou Pitch Shift
pour d&eacute;finir la dur&eacute;e ou la hauteur cible sous la
forme d'un pourcentage de la valeur originale.
4
Cliquez sur Render.
Cliquez sur Render.
Modification de la hauteur avec
le Time Shift
Pour modifier la hauteur d'un clip audio s&eacute;lectionn&eacute; :
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; Time Shift.
2
S&eacute;lectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu trait&eacute; (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, s&eacute;lectionnez
la plage de fr&eacute;quences appropri&eacute;e pour le contenu
s&eacute;lectionn&eacute; (Low, Mid, High ou Wide).
Chapitre 23: Time Shift
En modes Monophonic, Polyphonic ou
Rhythmic, vous pouvez ajuster s&eacute;par&eacute;ment
les commandes Time Shift et Pitch Shift avant
le traitement.
143
Audio Plug-Ins Guide.book Page 144 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plugin Time Shift
Ce tableau fournit des informations sur les param&egrave;tres TCE adapt&eacute;s aux t&acirc;ches de post-production. Entrez
les pourcentages indiqu&eacute;s (jusqu'&agrave; 10 d&eacute;cimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction de
la conversion souhait&eacute;e pour le traitement de l'audio s&eacute;lectionn&eacute;.
Pull up ou pull down
TCE % (jusqu'&agrave; la 10e d&eacute;cimale)
Images
Pal &gt; Film -4 %.tfx
96 %
25 &gt; 24/30
PAL &gt; NTSC -4,1 %.tfx
95,9040959041 %
25 &gt; 23,976/29,97
Film &gt; PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
24/30 &gt; 25
Film &gt; NTSC -0,1 %.tfx
99,9000999001 %
24/30 &gt; 23,976/29,97
NTSC &gt; Pal +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
23,976/29,97 &gt; 25
NTSC &gt; Film +0,1 %.tfx
+100,1 %
23,976/29,97 &gt; 24/30
Chapitre 23: Time Shift
144
Audio Plug-Ins Guide.book Page 145 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 24: Vari-Fi
Le Vari-Fi est un plug-in AudioSuite produisant un
effet de d&eacute;calage de hauteur similaire au son produit
par un magn&eacute;tophone ou une platine disque qui
acc&eacute;l&egrave;re ou ralentit, depuis ou jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t complet.
Le Vari-Fi pr&eacute;serve la dur&eacute;e originale de la s&eacute;lection
audio.
Le Vari-Fi produit un effet de variation de hauteur
similaire au son produit par un magn&eacute;tophone ou
une platine disque qui acc&eacute;l&egrave;re ou ralentit, depuis
ou jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t complet. Ses caract&eacute;ristiques sont
les suivantes :
• acc&eacute;l&eacute;ration &agrave; partir de l'arr&ecirc;t complet jusqu'&agrave; la
vitesse normale ;
• ralentissement de la vitesse normale jusqu'&agrave;
l'arr&ecirc;t complet.
Commandes du Vari-Fi
Commandes Change
Slow Down
Slow Down applique un effet de d&eacute;calage de hauteur
au signal audio s&eacute;lectionn&eacute;, semblable &agrave; celui d'un
magn&eacute;tophone ou d'une platine disque ralentissant
jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t complet.
Speed Up
Speed Up applique un effet de d&eacute;calage de hauteur
au signal audio s&eacute;lectionn&eacute;, semblable &agrave; celui d'un
magn&eacute;tophone ou d'une platine disque acc&eacute;l&eacute;rant &agrave;
partir d'un arr&ecirc;t complet. L'effet ne modifie pas la
dur&eacute;e de la s&eacute;lection audio.
Commandes Selection
Le param&egrave;tre Selection d&eacute;termine la dur&eacute;e du clip
rendu en fonction du traitement.
Vari-Fi
Fit To
Lorsque l'option Fit To est s&eacute;lectionn&eacute;e, la longueur
de la s&eacute;lection audio est conserv&eacute;e lors du rendu de
l'effet AudioSuite. Elle est utile pour g&eacute;n&eacute;rer un
rendu &agrave; l'emplacement exact de l'audio d'origine
(particuli&egrave;rement si la s&eacute;lection est cal&eacute;e sur la
grille ou entour&eacute;e de clips adjacents).
Le traitement n'est appliqu&eacute; qu'aux deux premiers
tiers de la s&eacute;lection, afin que la dur&eacute;e du rendu final
corresponde &agrave; celle de la s&eacute;lection d'origine.
Chapitre 24: Vari-Fi
145
Audio Plug-Ins Guide.book Page 146 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Extend
Lorsque l'option Extend est s&eacute;lectionn&eacute;e, la totalit&eacute;
de l'audio de la s&eacute;lection d'&eacute;dition est trait&eacute;e et rendue.
La dur&eacute;e du rendu final est alors de 150 % de celle
de la s&eacute;lection d'&eacute;dition. Le point de d&eacute;but de la
s&eacute;lection n'est pas d&eacute;cal&eacute;, mais le clip rendu s'&eacute;tend
au-del&agrave; de la fin de la s&eacute;lection d'&eacute;dition initiale.
Ce mode est utile si le dernier tiers (pour une
acc&eacute;l&eacute;ration) ou le premier tiers (pour un
ralentissement) de la s&eacute;lection d'&eacute;dition doit &ecirc;tre
audible dans l'effet rendu.
Commandes Fades
On
Lorsque l'option On est s&eacute;lectionn&eacute;e, un fondu de
sortie est appliqu&eacute; si l'option Slow Down est
s&eacute;lectionn&eacute;e ou un fondu d'entr&eacute;e est appliqu&eacute; si
l'option Speed Up est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Off
Lorsque l'option Off est s&eacute;lectionn&eacute;e, aucun fondu
n'est appliqu&eacute; en entr&eacute;e ou en sortie sur la s&eacute;lection
d'&eacute;dition lors du rendu.
Vous pouvez ainsi produire un effet d'arr&ecirc;t ou de
d&eacute;part brutal de la bande et &eacute;galement pr&eacute;server le
niveau de dynamique &agrave; la fin de la s&eacute;lection d'&eacute;dition
lorsque la commande Slow Down est s&eacute;lectionn&eacute;e,
ou au d&eacute;but de la s&eacute;lection lorsque la commande
Speed Up est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 24: Vari-Fi
146
Audio Plug-Ins Guide.book Page 147 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie V: Cat&eacute;gorie Reverb
Audio Plug-Ins Guide.book Page 148 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 25: D-Verb
D-Verb est un plug-in de r&eacute;verb&eacute;ration de qualit&eacute;
studio disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
D-Verb prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du D-Verb
Le D-Verb propose diverses commandes
d'ajustement de ses param&egrave;tres.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Cet indicateur de niveau affiche les niveaux
d'entr&eacute;e des signaux audio source.
Une LED d'&eacute;cr&ecirc;tage interne s'allume si l'entr&eacute;e du
plug-in est satur&eacute;e. Cela peut se produire si les niveaux
d'entr&eacute;e sont relativement faibles, lorsque la quantit&eacute;
r&eacute;inject&eacute;e de la portion de signal retard&eacute;e de la
r&eacute;verb&eacute;ration est excessive. Cliquez sur le t&eacute;moin
pour le r&eacute;initialiser.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux de sortie des signaux trait&eacute;s.
D-Verb
Commandes de gain et niveau
d'entr&eacute;e
Le D-Verb dispose d'une commande Gain situ&eacute;e au
dessus de l'indicateur de niveau d'entr&eacute;e et qui agit
sur le gain d'entr&eacute;e.
Chapitre 25: D-Verb
148
Audio Plug-Ins Guide.book Page 149 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Mix
Le curseur Mix ajuste la balance entre le signal non
trait&eacute; et le signal trait&eacute; et contr&ocirc;le la profondeur de
l'effet. Le curseur est r&eacute;glable entre 0 % et 100 %.
Commandes Algorithm
Cette commande s&eacute;lectionne l'un des sept algorithmes :
Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience ou
Nonlinear. Le choix d'un algorithme modifie le
preset associ&eacute;. La s&eacute;lection du param&egrave;tre Size permet
de modifier les caract&eacute;ristiques de l'algorithme, ce
qu'un simple r&eacute;glage du temps de decay et d'autres
param&egrave;tres utilisateur ne peuvent produire. Les sept
algorithmes pr&eacute;sentent tous un caract&egrave;re distinct.
Hall : simule une salle de concert polyvalente avec
une bonne acoustique et un caract&egrave;re naturel. Cet
algorithme est utile pour reproduire une large gamme
de dimensions et de temps de decay, et peut &ecirc;tre
utilis&eacute; avec un grand nombre de sources audio. En
r&eacute;glant le param&egrave;tre Decay sur sa valeur maximale,
vous produisez un effet de r&eacute;verb&eacute;ration infini.
Church : simule un espace dense et diffus,
reproduisant l'acoustique d'une &eacute;glise ou d'une
cath&eacute;drale avec un temps de decay long, une
diffusion importante et un peu de pre-delay.
Plate : simule le caract&egrave;re acoustique d'une
r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; plaque m&eacute;tallique. Ce type de
r&eacute;verb&eacute;ration pr&eacute;sente g&eacute;n&eacute;ralement une diffusion
initiale importante et un son relativement brillant,
ce qui le rend particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux
percussions et aux voix. La r&eacute;verb&eacute;ration Plate
densifie le son initial.
Chapitre 25: D-Verb
Room 1 : simule une pi&egrave;ce moyenne au son naturel
et riche, dont la taille peut &ecirc;tre consid&eacute;rablement
r&eacute;duite ou agrandie, sans d&eacute;grader le traitement.
Room 2 : pr&eacute;sente une caract&eacute;ristique de
r&eacute;verb&eacute;ration plus petite et plus brillante que
l'algorithme Room 1 et comporte une plage de
r&eacute;glages pouvant aller jusqu'&agrave; &laquo; tr&egrave;s petit &raquo;.
Ambient : une r&eacute;ponse transparente utile pour cr&eacute;er
une sensation d'espace sans ajouter beaucoup de
profondeur ou de densit&eacute;. Des r&eacute;glages extr&ecirc;mes
peuvent produire des effets int&eacute;ressants.
Nonlinear : produit une r&eacute;verb&eacute;ration avec une
intensification naturelle et une coupure abrupte
similaire &agrave; un gate. Cette caract&eacute;ristique de decay
non naturelle est particuli&egrave;rement utile pour les
percussions, car elle peut ajouter une dimension
agressive aux sons &agrave; forte attaque.
Commande Size
Associ&eacute;e aux options Size, cette commande permet
de r&eacute;gler la dimension globale de l'espace de
r&eacute;verb&eacute;ration. Trois dimensions sont disponibles:
Small (petite), Medium (moyenne) et Large (grande).
La nature de la r&eacute;verb&eacute;ration change en fonction de
ces param&egrave;tres (tout comme la valeur relative du
param&egrave;tre Decay). Les boutons de la commande
Size permettent de faire varier l'&eacute;tendue de la
r&eacute;verb&eacute;ration de petite &agrave; grande. De fa&ccedil;on g&eacute;n&eacute;rale,
il est recommand&eacute; de s&eacute;lectionner d'abord un
algorithme, puis de choisir la dimension qui
s'approche de celle de l'espace acoustique que vous
tentez de cr&eacute;er.
149
Audio Plug-Ins Guide.book Page 150 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Diffusion
Hi Frequency Cut
Cette commande permet de d&eacute;finir le degr&eacute; de
densification, dans le temps, de l'&eacute;cho initial. Des
valeurs &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent une importante intensification
initiale de la densit&eacute; de l'&eacute;cho. Des valeurs faibles
provoquent une intensification initiale faible. Cette
commande interagit avec les param&egrave;tres Size et Decay
pour modifier la densit&eacute; globale de r&eacute;verb&eacute;ration. Les
r&eacute;glages &eacute;lev&eacute;s de diffusion peuvent am&eacute;liorer les
percussions. Les r&eacute;glages mod&eacute;r&eacute;s ou faibles
permettent d'obtenir des voix et des mixages plus
clairs et plus naturels.
Cette commande permet de contr&ocirc;ler la caract&eacute;ristique
de decay des composantes hautes fr&eacute;quences de la
r&eacute;verb&eacute;ration. Elle agit en parall&egrave;le avec la commande
Low Pass Filter pour cr&eacute;er le contour hautes fr&eacute;quences
global de la r&eacute;verb&eacute;ration. Lorsqu'elle est r&eacute;gl&eacute;e
relativement bas, les hautes fr&eacute;quences d&eacute;clinent
plus rapidement que les basses fr&eacute;quences, pour
simuler l'effet d'absorption de l'air d'une salle de
concert. La valeur maximale de cette commande
est Off (bypass du filtre).
Commande Decay
Cette commande permet de r&eacute;gler la vitesse de
decay de la r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du signal
direct d'origine. La valeur du param&egrave;tre Decay est
affect&eacute;e par celle des param&egrave;tres Size et Algorithm.
Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur l'infini avec la
plupart des algorithmes pour obtenir des temps de
r&eacute;verb&eacute;ration infinis.
Commande Pre-Delay
Cette commande permet de d&eacute;terminer l'intervalle
de temps entre l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le
d&eacute;but de la r&eacute;verb&eacute;ration. Dans des conditions
r&eacute;elles, la quantit&eacute; de pre-delay d&eacute;pend de la taille
et des mat&eacute;riaux d'un espace acoustique, ainsi que
de la position relative de la source sonore et de
l'auditeur. Le pre-delay tente de reproduire ce
ph&eacute;nom&egrave;ne et permet de cr&eacute;er une impression de
distance et de volume dans un espace acoustique.
Des valeurs de pre-delay &eacute;lev&eacute;es &eacute;loignent le champ
de r&eacute;verb&eacute;ration du signal audio d'origine, au lieu
de le superposer au signal.
Chapitre 25: D-Verb
Low Pass Filter
Cette commande contr&ocirc;le le contenu hautes fr&eacute;quences
global de la r&eacute;verb&eacute;ration en permettant de r&eacute;gler la
fr&eacute;quence &agrave; partir de laquelle un filtre de 6 dB par
octave att&eacute;nue le signal trait&eacute;. La valeur maximale
de cette commande est Off (bypass du filtre).
S&eacute;lections pour le traitement
AudioSuite du D-Verb
Le traitement AudioSuite du D-Verb g&eacute;n&egrave;re des
donn&eacute;es audio ajout&eacute;es apr&egrave;s la fin du signal
s&eacute;lectionn&eacute; (le signal retard&eacute;). Il est donc essentiel
que votre s&eacute;lection soit plus longue que les donn&eacute;es
source, afin que les donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires produites
par le traitement AudioSuite puissent &ecirc;tre ajout&eacute;es
&agrave; la suite du fichier audio.
Si vous s&eacute;lectionnez seulement la mati&egrave;re d'origine
sans laisser d'intervalle suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin, tout
signal audio retard&eacute; pr&eacute;sent apr&egrave;s la fin de la s&eacute;lection
sera coup&eacute;.
150
Audio Plug-Ins Guide.book Page 151 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 26: Reverb One
Le Reverb One est un plug-in de traitement de r&eacute;verb&eacute;ration haut de gamme. Il fournit le plus haut niveau
de qualit&eacute; sonore professionnelle et offre des commandes de modelage de la r&eacute;verb&eacute;ration extr&ecirc;mement
efficaces. Un ensemble d'outils de modelage audio unique et convivial permet de personnaliser le caract&egrave;re
et l'ambiance de la r&eacute;verb&eacute;ration afin de recr&eacute;er quasiment tout type d'effet et d'espace de r&eacute;verb&eacute;ration, des
salles de concert jusqu'aux r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; plaque vintage.
Le plug-in Reverb One est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Reverb One
Chapitre 26: Reverb One
151
Audio Plug-Ins Guide.book Page 152 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le Reverb One prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono, mono vers
st&eacute;r&eacute;o ou st&eacute;r&eacute;o.
Les fonctionnalit&eacute;s du Reverb One incluent :
• Un graphique EQ &eacute;ditable
• Un graphique Color &eacute;ditable
• Un graphique Reverb Contour
• Un contr&ocirc;le dynamique du decay de la
r&eacute;verb&eacute;ration
• Des commandes de chorus
• Des presets de r&eacute;flexions initiales
• Une vaste biblioth&egrave;que de presets de r&eacute;verb&eacute;ration
&Agrave; propos de la r&eacute;verb&eacute;ration
Le traitement num&eacute;rique de la r&eacute;verb&eacute;ration peut
simuler les r&eacute;flexions et les &eacute;chos naturels complexes
qui se produisent lors de l'&eacute;mission d'un son, pour
cr&eacute;er une impression d'espace et de profondeur,
caract&eacute;ristiques principales d'un environnement
acoustique. L'utilisation d'un plug-in de r&eacute;verb&eacute;ration
tel que le Reverb One recr&eacute;e artificiellement un
espace sonore poss&eacute;dant des qualit&eacute;s acoustiques
sp&eacute;cifiques.
Vous pouvez appliquer ces caract&eacute;ristiques &agrave; des
donn&eacute;es audio, afin de produire un mixage r&eacute;glable
de la source non trait&eacute;e d'origine et du signal de
r&eacute;verb&eacute;ration trait&eacute;. La r&eacute;verb&eacute;ration permet d'utiliser
des donn&eacute;es source mono relativement plates pour
cr&eacute;er un environnement acoustique st&eacute;r&eacute;o donnant
&agrave; la source plus d'espace et de profondeur dans un
mixage.
Chapitre 26: Reverb One
Cr&eacute;ation de sons uniques
Le traitement du signal num&eacute;rique peut &ecirc;tre utilis&eacute;
de fa&ccedil;on cr&eacute;ative pour produire des caract&eacute;ristiques
de r&eacute;verb&eacute;ration qui n'existent pas dans le monde
r&eacute;el. Il n'existe aucune r&egrave;gle &agrave; suivre en mati&egrave;re
d'application de traitements cr&eacute;atifs. C'est en
exp&eacute;rimentant que vous inventerez des sons innovants.
Environnements acoustiques
Lorsque vous percevez un son en direct dans un
environnement acoustique, vous entendez bien plus
d'&eacute;l&eacute;ments que le son provenant directement de la
source. En fait, tout son produit dans une chambre
an&eacute;cho&iuml;que est d&eacute;pourvu de caract&egrave;re li&eacute; &agrave; un espace
acoustique et peut sembler dur et non naturel.
Tout environnement acoustique r&eacute;el, qu'il s'agisse
d'un placard ou d'une cath&eacute;drale, poss&egrave;de un caract&egrave;re
ou une signature acoustique qui lui est propre. Lorsque
les r&eacute;flexions et la r&eacute;verb&eacute;ration produits par un
espace sont combin&eacute;es au son source, on dit de cet
espace qu'il est stimul&eacute; par la source. En fonction
de l'environnement acoustique, ceci peut engendrer
des caract&eacute;ristiques acoustiques chaudes associ&eacute;es
&agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration ou produire des &eacute;chos ou autres
caract&eacute;ristiques acoustiques inhabituelles.
Caract&egrave;re de la r&eacute;verb&eacute;ration
Le caract&egrave;re de la r&eacute;verb&eacute;ration d&eacute;pend d'un certain
nombre de facteurs, tels que la proximit&eacute; de la
source sonore, la g&eacute;om&eacute;trie de l'espace, le degr&eacute;
d'absorption des mat&eacute;riaux de construction et la
position de l'auditeur.
152
Audio Plug-Ins Guide.book Page 153 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
R&eacute;flexion du son
Dans une salle de concert standard, le son atteint
l'auditeur peu de temps apr&egrave;s son &eacute;mission. Le son
direct d'origine est suivi de r&eacute;flexions provenant du
plafond et des murs. Les r&eacute;flexions qui arrivent dans
les 50 &agrave; 80 milli&egrave;mes de seconde suivant l'&eacute;mission
du son direct sont appel&eacute;es r&eacute;flexions initiales. Les
r&eacute;flexions ult&eacute;rieures constituent la r&eacute;verb&eacute;ration
tardive. Les r&eacute;flexions initiales procurent une
impression de profondeur et renforcent la perception
d'intensit&eacute; et de clart&eacute;. Le laps de temps entre
l'arriv&eacute;e du son direct et le d&eacute;but des r&eacute;flexions
initiales est d&eacute;sign&eacute; par le terme pre-delay.
L'intensit&eacute; des r&eacute;flexions tardives, associ&eacute;e &agrave; un
pre-delay important, peut donner une impression
de grandeur de l'espace acoustique. Les r&eacute;flexions
initiales sont suivies de la r&eacute;verb&eacute;ration et de
r&eacute;flexions r&eacute;p&eacute;titives, puis de l'att&eacute;nuation du son
d'origine refl&eacute;t&eacute; par les murs, le plafond, les sols et
autres objets. Ce son donne une impression de
profondeur ou d'espace.
Le Reverb One permet de contr&ocirc;ler ces param&egrave;tres
de r&eacute;verb&eacute;ration de mani&egrave;re &agrave; cr&eacute;er et &agrave; appliquer
des effets de r&eacute;verb&eacute;ration extr&ecirc;mement naturels.
Commandes du Reverb One
Le Reverb One inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de r&eacute;verb&eacute;ration
de toute sorte. Pour les r&eacute;gler, il suffit de faire glisser
les curseurs correspondants ou de saisir des valeurs
directement dans les champs correspondants.
Le spectre harmonique de la r&eacute;verb&eacute;ration peut
&eacute;galement &ecirc;tre ajust&eacute; &agrave; partir des graphiques. Pour
plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Graphiques du Reverb One &raquo; &agrave; la page 158.
Chapitre 26: Reverb One
Commandes Master Mix du
Reverb One
La section Master Mix comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler les niveaux relatifs du signal
source et de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration ainsi que la largeur
de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
Wet/Dry
Ajuste la balance entre le signal non trait&eacute; et l'effet
de r&eacute;verb&eacute;ration.
Stereo Width
Contr&ocirc;le la largeur de la r&eacute;verb&eacute;ration dans le
champ st&eacute;r&eacute;o. Une valeur de 0 % correspond &agrave; une
r&eacute;verb&eacute;ration mono et une valeur de 100 % correspond
&agrave; une &eacute;tendue maximale dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
100 % Wet
Bascule la commande Wet/Dry d'un traitement &agrave;
100 % &agrave; la valeur actuelle et vice versa.
Commandes Dynamics du
Reverb One
La section Dynamics comporte des commandes
permettant de r&eacute;gler la r&eacute;ponse du Reverb One aux
variations de niveau du signal d'entr&eacute;e.
Cette section agit sur le caract&egrave;re du decay de la
r&eacute;verb&eacute;ration, en le rendant plus ou moins naturel,
selon l'effet recherch&eacute;.
En principe, les commandes Dynamics sont utilis&eacute;es
pour raccourcir le temps de decay d'une r&eacute;verb&eacute;ration
lorsque le signal d'entr&eacute;e se situe au-dessus du seuil
d&eacute;fini et pour le rallonger lorsque le niveau d'entr&eacute;e
chute en dessous de ce seuil.
153
Audio Plug-Ins Guide.book Page 154 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Vous pouvez ainsi g&eacute;n&eacute;rer des queues de r&eacute;verb&eacute;ration
plus longues et plus denses et une ambiance plus
marqu&eacute;e pendant les silences dans l'audio source et
des queues de r&eacute;verb&eacute;ration plus courtes et plus
claires dans les sections sans silence.
Threshold
Vous pouvez par exemple utiliser les commandes
Dynamics sur une piste de voix pour obtenir un
effet de r&eacute;verb&eacute;ration plus fin, clair et intelligible
pendant les passages denses de la piste (o&ugrave; le signal
d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini), puis plus &laquo; &eacute;largi &raquo; ou
rallong&eacute; &agrave; la fin d'une phrase (o&ugrave; le signal tombe en
dessous du seuil d&eacute;fini).
Commandes Chorus
De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, vous pouvez utiliser les commandes
Dynamics sur des pistes de batterie pour reproduire
les effets classiques de r&eacute;verb&eacute;ration de type gate
en provoquant une coupure rapide du decay lorsque
le niveau d'entr&eacute;e est en dessous du seuil d&eacute;fini.
Pour &eacute;couter des exemples de decay produits
par les commandes Dynamics, chargez l'un
des presets Dynamics &agrave; partir du menu de
biblioth&egrave;que du plug-in.
Decay Ratio
Contr&ocirc;le le taux d'augmentation du temps de
r&eacute;verb&eacute;ration lorsqu'un signal est situ&eacute; au-dessus ou
en dessous de la valeur Threshold. Le comportement
des commandes Dynamics diff&egrave;re selon que la valeur
Decay Ratio est sup&eacute;rieure ou inf&eacute;rieure &agrave; 1. Un taux
sup&eacute;rieur &agrave; 1 augmente le temps de r&eacute;verb&eacute;ration
lorsque le signal est situ&eacute; au-dessus du seuil d&eacute;fini.
Un taux inf&eacute;rieur &agrave; 1 augmente le temps de
r&eacute;verb&eacute;ration lorsque le signal est situ&eacute; sous le seuil.
Si, par exemple, vous r&eacute;glez la commande Decay
Ratio sur 4, le temps de r&eacute;verb&eacute;ration augmente d'un
facteur de 4 lorsque le signal passe au-dessus de la
valeur Threshold. Si vous la r&eacute;glez sur 0,25, le temps
de r&eacute;verb&eacute;ration augmente d'un facteur de 4 lorsque
le signal passe en dessous de la valeur Threshold.
Chapitre 26: Reverb One
D&eacute;finit le niveau d'entr&eacute;e au-dessus ou en dessous
duquel le temps de decay de la r&eacute;verb&eacute;ration sera
modifi&eacute;.
La section Chorus comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler la profondeur et la fr&eacute;quence
du chorus appliqu&eacute; &agrave; une queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Le chorus apporte de la densit&eacute; aux sons et les
anime en ajoutant une copie retard&eacute;e d'un signal
audio et dont la hauteur est modul&eacute;e.
Le chorus donne &agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration un caract&egrave;re
plus a&eacute;rien ou planant. Il s'utilise souvent pour
obtenir des effets cr&eacute;atifs plut&ocirc;t que pour simuler
un environnement acoustique r&eacute;aliste.
Pour &eacute;couter des exemples d'effets de chorus
appliqu&eacute;s &agrave; des queues de r&eacute;verb&eacute;ration, chargez
l'un des presets Chorus &agrave; partir du menu de
biblioth&egrave;que du plug-in.
Depth
Contr&ocirc;le l'amplitude de l'onde sinuso&iuml;dale g&eacute;n&eacute;r&eacute;e
par l'oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO) ainsi que
l'intensit&eacute; du chorus. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est &eacute;lev&eacute;e, plus la modulation est intense.
Rate
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de modulation de la hauteur.
Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le
chorus est rapide. Une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 20 Hz
peut entra&icirc;ner une modulation de fr&eacute;quence, en
ajoutant des bandes lat&eacute;rales d'harmoniques et modifier
la couleur de la r&eacute;verb&eacute;ration. Vous obtiendrez ainsi
des effets sp&eacute;ciaux des plus int&eacute;ressants.
154
Audio Plug-Ins Guide.book Page 155 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes de la section
Reverb du Reverb One
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caract&eacute;ristiques des
queues de r&eacute;verb&eacute;ration : Level (niveau), Time
(temps), Attack (attaque), Spread (densit&eacute;), Size
(taille), Diffusion et Pre-Delay. Ces commandes
d&eacute;terminent le caract&egrave;re global de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Level
Contr&ocirc;le le niveau de sortie de la queue de
r&eacute;verb&eacute;ration. Si vous r&eacute;glez la valeur sur 0 %,
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration se compose uniquement des
r&eacute;flexions initiales (si elles sont activ&eacute;es).
Time
Contr&ocirc;le la vitesse du decay de la r&eacute;verb&eacute;ration
apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du signal direct initial. La valeur du
param&egrave;tre Time d&eacute;pend de celle du param&egrave;tre Size,
c'est pourquoi il est recommand&eacute; de r&eacute;gler le param&egrave;tre
Size avant le param&egrave;tre Time. Si vous r&eacute;glez Time
sur sa valeur maximale, une r&eacute;verb&eacute;ration infinie
est produite. Les commandes HF Damp et Reverb
Color ont elles aussi une incidence sur le param&egrave;tre
de r&eacute;verb&eacute;ration Time.
Attack
D&eacute;termine le contour de l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration.
Si la valeur Attack est faible, la r&eacute;verb&eacute;ration est
produite de fa&ccedil;on imm&eacute;diate puis d&eacute;cline rapidement.
Au fur et &agrave; mesure que vous augmentez cette valeur,
la r&eacute;verb&eacute;ration s'intensifie plus lentement et se
maintient pendant la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e par le param&egrave;tre
Spread.
Si vous r&eacute;glez la valeur Attack sur 50 %, l'enveloppe
de r&eacute;verb&eacute;ration simule une grande salle de concert
(&agrave; condition que les valeurs Spread et Size soient
suffisamment &eacute;lev&eacute;es).
Chapitre 26: Reverb One
Spread
Contr&ocirc;le le taux d'intensification de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Ce param&egrave;tre fonctionne conjointement avec la
commande Attack pour d&eacute;terminer le contour
d'origine et l'ambiance g&eacute;n&eacute;rale de l'enveloppe de
r&eacute;verb&eacute;ration.
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la r&eacute;verb&eacute;ration au d&eacute;but de l'enveloppe.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es allongent la dur&eacute;e de l'attaque
et de l'intensification du contour de r&eacute;verb&eacute;ration
d'origine.
Size : d&eacute;termine le taux d'intensification de la diffusion
et agit comme une commande principale pour les
param&egrave;tres Time et Spread &agrave; l'int&eacute;rieur de l'espace
de r&eacute;verb&eacute;ration.
Les valeurs Size sont exprim&eacute;es en m&egrave;tres et expriment
la taille de l'espace acoustique que vous souhaitez
simuler. Lorsque vous r&eacute;glez ce param&egrave;tre, gardez
&agrave; l'esprit que la taille d'un espace de r&eacute;verb&eacute;ration
en m&egrave;tres est quasiment identique &agrave; sa plus grande
dimension.
Diffusion : contr&ocirc;le le degr&eacute; d'augmentation, dans
le temps, de la densit&eacute; de l'&eacute;cho initial. Les valeurs
&eacute;lev&eacute;es se traduisent par une intensification initiale de
la densit&eacute; de l'&eacute;cho importante, tandis que les valeurs
faibles entra&icirc;nent une faible intensification initiale.
La valeur Diffusion ne cesse de changer suite &agrave;
l'intensification de l'&eacute;cho initial, car elle interagit avec
la commande Size et affecte la densit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration
globale. Utilisez des valeurs Diffusion &eacute;lev&eacute;es pour
renforcer les sons percussifs. Des r&eacute;glages
interm&eacute;diaires ou faibles permettent d'obtenir des
voix et des mix plus clairs et naturels.
Pre-Delay : d&eacute;termine l'intervalle de temps entre
l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le d&eacute;but de la
r&eacute;verb&eacute;ration. Dans des conditions r&eacute;elles, la
quantit&eacute; de pre-delay d&eacute;pend de la taille et des
mat&eacute;riaux d'un espace acoustique, ainsi que de la
position relative de la source sonore et de l'auditeur.
155
Audio Plug-Ins Guide.book Page 156 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le pre-delay tente de reproduire ce ph&eacute;nom&egrave;ne et
permet de cr&eacute;er une impression de distance et de
volume dans un espace acoustique. Des valeurs de
pre-delay &eacute;lev&eacute;es &eacute;loignent le champ de r&eacute;verb&eacute;ration
du signal audio d'origine, au lieu de le superposer
au signal.
Pour obtenir un effet musical int&eacute;ressant,
r&eacute;glez la commande Pre-Delay sur des intervalles
rythmiques tels que 1/8 (croche), 1/16 (double
croche) ou 1/32 (triple croche).
Commandes Early Reflections
du Reverb One
Ce r&eacute;sultat s'obtient fr&eacute;quemment dans les
simulations de r&eacute;verb&eacute;ration num&eacute;rique en
appliquant plusieurs lignes &agrave; retard &agrave; diff&eacute;rents
niveaux et &agrave; diff&eacute;rents endroits du spectre st&eacute;r&eacute;o,
au moyen d'un panoramique. Les r&eacute;verb&eacute;rations
longues ont g&eacute;n&eacute;ralement lieu apr&egrave;s la dissipation
des r&eacute;flexions initiales.
Le Reverb One propose une vaste gamme de mod&egrave;les
de r&eacute;flexions initiales gr&acirc;ce auxquels vous pouvez
s&eacute;lectionner rapidement un environnement acoustique
de base, puis en personnaliser les caract&eacute;ristiques.
ER Settings
La section Early Reflections comprend des
commandes pour les diverses caract&eacute;ristiques des
r&eacute;flexions initiales, notamment ER Setting (param&egrave;tre
r&eacute;flexions initiales), Level (niveau), Spread (densit&eacute;)
et Delay (d&eacute;lai).
S&eacute;lectionne un preset de r&eacute;flexions initiales, allant
des effets les plus r&eacute;alistes aux effets r&eacute;fl&eacute;chissants
les plus inhabituels. Les cinq derniers presets (Plate,
Build, Spread, Slapback et Echo) produisent une
r&eacute;ponse non lin&eacute;aire.
Calcul des r&eacute;flexions initiales
Les presets de r&eacute;flexions initiales disponibles sont
les suivants :
Les r&eacute;flexions sp&eacute;cifiques &agrave; un champ de r&eacute;verb&eacute;ration
sont en principe consid&eacute;r&eacute;es comme des r&eacute;flexions
initiales. Ces derni&egrave;res se calculent g&eacute;n&eacute;ralement
en mesurant les distances des trajectoires des r&eacute;flexions
entre la source et l'auditeur et elles atteignent
normalement l'auditeur dans les 80 milli&egrave;mes de
seconde qui suivent l'&eacute;mission de l'&eacute;v&eacute;nement audio
initial, selon la proximit&eacute; des surfaces de r&eacute;flexion.
Simulation de r&eacute;flexions initiales
Des environnements physiques diff&eacute;rents sont
caract&eacute;ris&eacute;s par des signatures de r&eacute;flexions initiales
diff&eacute;rentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau humains
se basent pour d&eacute;terminer la provenance d'un son. Ces
r&eacute;flexions modifient notre perception de la taille d'un
espace et de l'endroit o&ugrave; se trouve la source audio &agrave;
l'int&eacute;rieur de celui-ci. La modification des
caract&eacute;ristiques des r&eacute;flexions initiales entra&icirc;ne la
modification de l'emplacement per&ccedil;u des surfaces
de r&eacute;flexion entourant la source audio.
Chapitre 26: Reverb One
• Room : simule une position centrale dans une
petite pi&egrave;ce avec peu de r&eacute;flexions.
• Club : simule une ambiance de discoth&egrave;que de
petite taille, claire et tr&egrave;s naturelle.
• Stage : simule la sc&egrave;ne d'une salle de spectacle de
taille moyenne.
• Theater : simule une salle de spectacle brillante,
de taille moyenne.
• Garage : simule un parking sous-terrain.
• Studio : simule une grande pi&egrave;ce vide, effet de
direct.
• Hall : place le son au centre d'une salle dont les
murs sont r&eacute;fl&eacute;chissants, durs et brillants.
• Soft : simule l'espace et l'ambiance d'une grande
salle de concert.
• Church : simule un espace de taille moyenne
avec des r&eacute;flexions sonores claires et naturelles.
156
Audio Plug-Ins Guide.book Page 157 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Cathedral : simule un vaste espace avec des
r&eacute;flexions longues et douces.
• Arena : simule un grand espace vide et naturel tel
qu'un stade.
Early Reflect On
Active et d&eacute;sactive les r&eacute;flexions initiales. Lorsque
vous les d&eacute;sactivez, la r&eacute;verb&eacute;ration se compose
uniquement de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
• Plate : simule une r&eacute;flexion dure et brillante.
Pour r&eacute;gler la taille de la plaque, utilisez la
commande Spread.
• Build : simule une s&eacute;rie non lin&eacute;aire de r&eacute;flexions.
• Spread : simule un vaste espace int&eacute;rieur avec
des murs tr&egrave;s r&eacute;fl&eacute;chissants.
• Slapback : simule un vaste espace avec un retard
de r&eacute;flexion important.
• Echo : simule un vaste espace avec des &eacute;chos
durs et non naturels. Ce preset produit des
r&eacute;verb&eacute;rations denses.
Level
Contr&ocirc;le le niveau de sortie des r&eacute;flexions initiales.
Pour obtenir une r&eacute;verb&eacute;ration compos&eacute;e uniquement
de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration, ramenez le curseur
Level de la section Early Reflections compl&egrave;tement
&agrave; gauche.
Spread
Ajuste globalement les caract&eacute;ristiques du retard
des r&eacute;flexions initiales, en les rapprochant ou en les
&eacute;loignant les unes des autres. Utilisez cette commande
pour modifier la taille et le caract&egrave;re d'un preset de
r&eacute;flexions initiales. Si, par exemple, vous r&eacute;glez la
valeur Spread du preset Plate sur 50 %, la r&eacute;verb&eacute;ration
passe d'une plaque grande et souple &agrave; une plaque
petite et rigide.
Delay Master
Sp&eacute;cifie l'intervalle de temps entre l'&eacute;mission de
l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le d&eacute;but des r&eacute;flexions
initiales.
Chapitre 26: Reverb One
157
Audio Plug-Ins Guide.book Page 158 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphiques du Reverb One
Les graphiques de r&eacute;verb&eacute;ration affichent les
informations relatives au spectre de fr&eacute;quences et
au contour de l'enveloppe de la r&eacute;verb&eacute;ration. Les
graphiques EQ et Color fournissent des outils d'&eacute;dition
graphique pour la mise en forme du spectre
harmonique de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Pour ajuster la fr&eacute;quence ou le crossover :

Faites glisser le curseur triangulaire correspondant
vers la droite ou la gauche.
Pour ajuster la coupure ou l'att&eacute;nuation des hautes
fr&eacute;quences :

Faites glisser le point de contr&ocirc;le correspondant
vers la droite ou la gauche.
Att&eacute;nuation/amplification
de bande
Coupure/att&eacute;nuation
des HF
Commandes du graphique EQ du Reverb One
&Eacute;dition des valeurs des
graphiques
En plus des curseurs standard, vous pouvez faire
glisser les &eacute;l&eacute;ments des graphiques EQ et Color
pour ajuster leurs param&egrave;tres.
Pour s&eacute;lectionner le graphique EQ ou Color pour
l'&eacute;dition (version AAX uniquement) :

S&eacute;lectionnez l'ic&ocirc;ne EQ ou Color.
Fr&eacute;quence/Crossover
Fr&eacute;quence/Crossover
R&eacute;glage des commandes du graphique
Graphique EQ de la r&eacute;verb&eacute;ration
Vous pouvez utiliser cet &eacute;galiseur 3 bandes pour
modeler le spectre de fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration.
L'&eacute;galiseur est post-r&eacute;verb&eacute;ration et a une incidence &agrave;
la fois sur la queue de r&eacute;verb&eacute;ration et sur les r&eacute;flexions
initiales.
Curseurs de fr&eacute;quence : permettent de r&eacute;gler les
fr&eacute;quences limitant les plages des bandes basses,
m&eacute;diums et aigu&euml;s de l'&eacute;galiseur.
Ic&ocirc;ne EQ du Reverb One s&eacute;lectionn&eacute;e (version AAX)
Pour att&eacute;nuer ou amplifier une bande de
fr&eacute;quences sp&eacute;cifique :

Faites glisser un point d'att&eacute;nuation/amplification
de bande vers le haut ou le bas.
Chapitre 26: Reverb One
Le curseur basse fr&eacute;quence (60 Hz &agrave; 22,5 kHz)
permet de fixer la fr&eacute;quence s&eacute;parant les plages
basses et m&eacute;diums sur lesquelles agissent les points
du graphique de l'&eacute;galiseur.
Le curseur haute fr&eacute;quence (64 Hz &agrave; 24 kHz) permet
de fixer la fr&eacute;quence s&eacute;parant les plages m&eacute;diums
et aigus sur lesquelles agissent les points du
graphique de l'&eacute;galiseur.
158
Audio Plug-Ins Guide.book Page 159 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Points d'inflexion de bande : contr&ocirc;lent les valeurs
d'att&eacute;nuation et d'amplification des fr&eacute;quences basses,
m&eacute;diums et aigu&euml;s de l'&eacute;galiseur. Pour att&eacute;nuer une
bande de fr&eacute;quences, faites glisser le point d'inflexion
appropri&eacute; vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser
vers le haut. La plage r&eacute;glable est comprise entre
-24 dB et 12 dB.
Point d'inflexion de coupure des hautes
fr&eacute;quences : permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence au-dessus
Le curseur basses fr&eacute;quences permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence de crossover entre les fr&eacute;quences basses
et m&eacute;diums dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage
r&eacute;glable est comprise entre 60 Hz et 22,5 kHz.
Le curseur hautes fr&eacute;quences permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence de crossover entre les fr&eacute;quences m&eacute;diums
et aigu&euml;s dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage
r&eacute;glable est comprise entre 64 Hz et 24 kHz.
de laquelle le filtre passe-bas de 6 dB par octave
att&eacute;nue le signal trait&eacute;. Cette commande permet de
couper &agrave; la fois les r&eacute;flexions initiales et la queue de
r&eacute;verb&eacute;ration, ce qui a une incidence sur le contenu
g&eacute;n&eacute;ral en hautes fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Utilisez la commande de coupures des HF pour
att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences et cr&eacute;er une
r&eacute;verb&eacute;ration plus naturelle. La plage r&eacute;glable est
comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Points d'inflexion de bande : contr&ocirc;lent les taux
d'att&eacute;nuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fr&eacute;quences basses, m&eacute;diums et
aigu&euml;s du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. Pour att&eacute;nuer une
bande de fr&eacute;quences, faites glisser le point d'inflexion
appropri&eacute; vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le
glisser vers le haut. La plage r&eacute;glable est comprise
entre 1:8 et 8:1.
Graphique Color de la r&eacute;verb&eacute;ration
d&eacute;finir la fr&eacute;quence au del&agrave; de laquelle les sons
d&eacute;clinent &agrave; une vitesse de plus en plus rapide. Ce
point d&eacute;termine la caract&eacute;ristique du decay des
hautes fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Vous pouvez utiliser le graphique Color pour
modeler le spectre de fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration
en contr&ocirc;lant les temps de decay des diff&eacute;rentes
bandes de fr&eacute;quences. Les points de crossover bas
et haut d&eacute;finissent les points d'att&eacute;nuation et
d'amplification de trois plages de fr&eacute;quences.
Pour de meilleurs r&eacute;sultats, d&eacute;finissez les points de
crossover sur au moins deux octaves de plus que la
fr&eacute;quence &agrave; amplifier ou att&eacute;nuer. Pour amplifier
un signal &agrave; 100 Hz, par exemple, r&eacute;glez le crossover
sur 400 Hz.
Pour amplifier les basses fr&eacute;quences de fa&ccedil;on plus
efficace, r&eacute;glez le crossover sur 500 Hz. Pour les
att&eacute;nuer, r&eacute;glez-le sur 1,5 kHz.
Point d'inflexion d'att&eacute;nuation des HF : permet de
La commande HF Damp (att&eacute;nuation des HF)
fonctionne de pair avec la commande HF Cut
(coupure des HF) pour la mise en forme du contour
g&eacute;n&eacute;ral des hautes fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration.
L'att&eacute;nuation des HF filtre l'int&eacute;gralit&eacute; de la
r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; l'exception des r&eacute;flexions initiales.
Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur des valeurs faibles, les hautes
fr&eacute;quences d&eacute;clinent plus rapidement que les basses
fr&eacute;quences, pour simuler l'effet d'absorption de l'air
d'une salle de concert. La plage r&eacute;glable est
comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Curseurs de crossover : permettent de r&eacute;gler les
limites entre les plages de fr&eacute;quences basses,
m&eacute;diums et aigu&euml;s du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 26: Reverb One
159
Audio Plug-Ins Guide.book Page 160 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique Contour de la r&eacute;verb&eacute;ration
Le graphique Contour affiche l'enveloppe de la
r&eacute;verb&eacute;ration, telle qu'elle est d&eacute;termin&eacute;e par les
r&eacute;flexions initiales et la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Autres commandes du Reverb
One
En plus des commandes de modelage de la
r&eacute;verb&eacute;ration, le Reverb One inclut une aide en
ligne et des indicateurs de niveau.
Info-bulles
Graphique Contour (version AAX)
Boutons ER et RC : permettent de permuter le
mode d'affichage. S&eacute;lectionnez ER (r&eacute;flexions
initiales) pour afficher les donn&eacute;es relatives aux
r&eacute;flexions initiales sur le graphique et RC (contour
de la r&eacute;verb&eacute;ration) pour afficher l'enveloppe de la
r&eacute;verb&eacute;ration d'origine. Ces deux &eacute;l&eacute;ments peuvent
&ecirc;tre affich&eacute;s simultan&eacute;ment.
Chapitre 26: Reverb One
D&eacute;placez le pointeur de la souris sur le nom d'une
commande ou d'un param&egrave;tre pour faire appara&icirc;tre
une explication de son utilisation dans une info-bulle.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux d'entr&eacute;e du signal audio source non trait&eacute;.
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux de sortie du signal trait&eacute;.
Une LED d'&eacute;cr&ecirc;tage interne s'allume si l'entr&eacute;e du
plug-in est satur&eacute;e. Cela peut se produire si les niveaux
d'entr&eacute;e sont relativement faibles, lorsque la quantit&eacute;
r&eacute;inject&eacute;e de la portion de signal retard&eacute;e de la
r&eacute;verb&eacute;ration est excessive. Cliquez sur la LED
pour la r&eacute;initialiser.
160
Audio Plug-Ins Guide.book Page 161 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 27: ReVibe II
ReVibe II est un plug-in de mod&eacute;lisation
d'environnements acoustiques et de r&eacute;verb&eacute;rations
de qualit&eacute; studio, disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Utilisation du ReVibe II
Avec le ReVibe II, vous pouvez mod&eacute;liser des
espaces acoustiques extr&ecirc;mement r&eacute;alistes et y
plonger des &eacute;l&eacute;ments audio d'un mix.
Le ReVibe II prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le ReVibe II fonctionne avec les formats mono et
st&eacute;r&eacute;o, ainsi que les formats multicanal LCR,
LCRS, Quad, 5.0 et 5.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En g&eacute;n&eacute;ral, il est pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser la version
multicanal du ReVibe II lorsque vous travaillez sur
des pistes st&eacute;r&eacute;o ou comportant plus de canaux.
ReVibe II
Chapitre 27: ReVibe II
161
Audio Plug-Ins Guide.book Page 162 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le ReVibe II assure la prise en charge des types de pistes et des formats d'insert de plug-in suivants :
Type de
piste
Format d'insert de plug-in
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
LCRS
Quad
5.0
5.1
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
•
LCRS
•
Quad
•
5.0
•
5.1
Modification des valeurs &agrave;
partir du graphique
fr&eacute;quentiel
Pour r&eacute;gler le crossover de fr&eacute;quences de l'&eacute;galiseur :

Faites glisser le point de contr&ocirc;le vers la droite
ou la gauche.
Vous pouvez modifier les valeurs du graphique
fr&eacute;quentiel Decay Color &amp; EQ en faisant glisser les
contr&ocirc;les ou en saisissant des valeurs num&eacute;riques,
mais aussi en faisant glisser les points de contr&ocirc;le
du graphique.
Pour att&eacute;nuer ou amplifier une bande d'&eacute;galisation
particuli&egrave;re :

Faites glisser un point de contr&ocirc;le vers le haut ou
le bas.
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de crossover de l'&eacute;galiseur
Pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure arri&egrave;re haute :

Faites glisser le point de contr&ocirc;le vers la droite
ou la gauche.
Att&eacute;nuation ou amplification d'une bande de
fr&eacute;quences de l'&eacute;galiseur
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de coupure arri&egrave;re
Chapitre 27: ReVibe II
162
Audio Plug-Ins Guide.book Page 163 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau Input
et Output du ReVibe II
Les indicateurs de niveau Input and Output
affichent le niveau des signaux d'entr&eacute;e et de sortie.
La plage de ces indicateurs s'&eacute;tend de 0 dB &agrave; -96 dB.
Le nombre d'indicateurs d'entr&eacute;e et de sortie
fonctionnant simultan&eacute;ment peut aller d'un seul pour
les entr&eacute;es et sorties mono, jusqu'&agrave; cinq indicateurs
d'entr&eacute;e et de sortie pour le traitement multicanal
5.0 et 5.1. Le nombre d'indicateurs affich&eacute; d&eacute;pend
du format de canal de la piste sur laquelle le plug-in
est ins&eacute;r&eacute;.
Commandes du ReVibe II
Le ReVibe II inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de r&eacute;verb&eacute;ration
de toute sorte. Les commandes peuvent &ecirc;tre ajust&eacute;es
en faisant glisser leur curseur, en tapant des valeurs
directement dans le champ associ&eacute; ou en d&eacute;pla&ccedil;ant
des points sur les graphiques Decay Color et EQ.
Types de pi&egrave;ce et de
r&eacute;verb&eacute;ration
Le ReVibe II permet de s&eacute;lectionner le type de pi&egrave;ce
et de r&eacute;verb&eacute;ration mod&eacute;lis&eacute;. Chaque type de pi&egrave;ce et
de r&eacute;verb&eacute;ration mod&eacute;lise les caract&eacute;ristiques des
r&eacute;flexions initiales de types sp&eacute;cifiques de pi&egrave;ces et
de p&eacute;riph&eacute;riques d'effet. Chaque type de pi&egrave;ce inclut
&eacute;galement une &eacute;galisation de coloration d'ambiance
complexe, qui repr&eacute;sente la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
g&eacute;n&eacute;rale de diff&eacute;rentes pi&egrave;ces et p&eacute;riph&eacute;riques d'effets.
La s&eacute;lection d'un nouveau type de pi&egrave;ce modifie
uniquement les r&eacute;flexions initiales et l'&eacute;galisation
de coloration d'ambiance. Tous les autres param&egrave;tres
du ReVibe II restent inchang&eacute;s. Pour cr&eacute;er un preset
incluant tous les param&egrave;tres, utilisez le menu de
param&egrave;tres du plug-in.
Indicateurs de niveau Input et Output (5.1)
T&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge est pr&eacute;sent en haut de
chaque indicateur. Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage s'allument
d&egrave;s que le niveau du signal d&eacute;passe 0 dB, et restent
dans cet &eacute;tat jusqu'&agrave; leur r&eacute;initialisation. Cliquer
sur un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage d'un indicateur r&eacute;initialise
son &eacute;tat.
Pour plus d'informations sur l'enregistrement
et l'importation des presets de plug-ins, consultez
le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Menu des cat&eacute;gories de type de pi&egrave;ce
Menu des noms de type de pi&egrave;ce
Boutons de preset
suivant et pr&eacute;c&eacute;dent
Menu du type de r&eacute;verb&eacute;ration
Affichage et commandes du type de r&eacute;verb&eacute;ration
Chapitre 27: ReVibe II
163
Audio Plug-Ins Guide.book Page 164 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
L'affichage du type de r&eacute;verb&eacute;ration pr&eacute;sente la
cat&eacute;gorie de type de pi&egrave;ce, le nom du type de pi&egrave;ce
et le type de r&eacute;verb&eacute;ration, et h&eacute;berge des boutons
de navigation Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant.
Menu des cat&eacute;gories de type de pi&egrave;ce
Vous pouvez cliquer sur le menu des cat&eacute;gories de
type de pi&egrave;ce pour s&eacute;lectionner l'une des 14 cat&eacute;gories.
Une fois la cat&eacute;gorie choisie, le premier preset de
type de pi&egrave;ce de la cat&eacute;gorie est s&eacute;lectionn&eacute;.
Menu des noms de type de pi&egrave;ce
Cliquez sur le menu des noms du type de pi&egrave;ce pour
choisir l'un des presets.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Types de pi&egrave;ce du
ReVibe II &raquo; &agrave; la page 172 pour consulter la liste
des presets de pi&egrave;ce.
Boutons Suivant et Pr&eacute;c&eacute;dent
Cliquez sur le bouton Suivant ou Pr&eacute;c&eacute;dent pour
s&eacute;lectionner le type de pi&egrave;ce suivant ou pr&eacute;c&eacute;dent.
Menu du type de r&eacute;verb&eacute;ration
Cliquez sur le menu des types de r&eacute;verb&eacute;ration pour
s&eacute;lectionner le type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration. Le
menu propose neuf types de r&eacute;verb&eacute;ration de base,
plus Automatic. S&eacute;lectionnez le type Automatic pour
utiliser le type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration associ&eacute; au
type de pi&egrave;ce actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Les types
de r&eacute;verb&eacute;ration sont les suivants :
• Automatic s&eacute;lectionne le type de queue de
r&eacute;verb&eacute;ration stock&eacute; avec le type de pi&egrave;ce.
• Natural est un type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration
interm&eacute;diaire sans caract&eacute;ristiques marqu&eacute;es.
• Smooth est optimis&eacute; pour les grandes pi&egrave;ces.
• Fast Attack peut &ecirc;tre utile pour les r&eacute;verb&eacute;rations
de type plate.
• Dense est similaire &agrave; Smooth, mais peut &eacute;galement
convenir aux r&eacute;verb&eacute;rations de type plate.
Chapitre 27: ReVibe II
• Tight convient pour les pi&egrave;ces petites &agrave; moyennes.
• Sparse 1 produit des r&eacute;flexions initiales sporadiques
avec une forte intensification de la diffusion.
• Sparse 2 peut &ecirc;tre utile avec une r&eacute;verb&eacute;ration &agrave;
ressorts.
• Wide est une r&eacute;verb&eacute;ration large g&eacute;n&eacute;rique.
• Small est optimis&eacute; pour les petites pi&egrave;ces.
Commandes de la section
Reverb du ReVibe II
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caract&eacute;ristiques des
queues de r&eacute;verb&eacute;ration : niveau, dur&eacute;e, dur&eacute;e
d'attaque, forme d'attaque, densit&eacute;, taille, diffusion
et pre-delay. Ces commandes d&eacute;terminent le caract&egrave;re
global de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commande Size
La commande Size permet de r&eacute;gler les dimensions
globales de l'espace de r&eacute;verb&eacute;ration. R&eacute;glez la
commande Size sur une taille proche de l'espace
acoustique que vous souhaitez simuler. Les valeurs
sont exprim&eacute;es en m&egrave;tres. La plage de cette commande
est comprise entre 2 m et 60 m (la taille relative
varie en fonction du type de pi&egrave;ce s&eacute;lectionn&eacute;).
Si vous r&eacute;glez la commande Size sur des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, les param&egrave;tres Time et Spread sont eux
aussi augment&eacute;s.
Lorsque vous r&eacute;glez ce param&egrave;tre, gardez &agrave;
l'esprit que la taille d'un espace de r&eacute;verb&eacute;ration
en m&egrave;tres est quasiment identique &agrave; sa plus
grande dimension. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, les salles
de concert mesurent entre 25 et 50 m ; les salles
de taille moyenne ou de taille importante entre
15 et 30 m et les salles de petite taille entre 5 et
20 m. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, une valeur de taille
de pi&egrave;ce de 20 m correspond &agrave; une plaque
d'environ 4x8.
164
Audio Plug-Ins Guide.book Page 165 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Time
La commande Time permet de r&eacute;gler la dur&eacute;e de la
r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du signal source d'origine.
La plage de cette commande est comprise entre
100 ms et +INF. En r&eacute;glant la commande Time sur
sa valeur maximale, vous produisez un effet de
r&eacute;verb&eacute;ration infini.
Commande Level
La commande Level permet de r&eacute;gler le niveau de
sortie de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration. Lorsque cette
commande est r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur -INF, aucune
queue de r&eacute;verb&eacute;ration n'est perceptible et l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration est uniquement constitu&eacute; des r&eacute;flexions
initiales (si elle sont activ&eacute;es). La plage de cette
commande est comprise entre -INF et +6 dB.
Commande Diffusion
La commande Diffusion permet de contr&ocirc;ler la
vitesse &agrave; laquelle la densit&eacute; sonore de la queue de
r&eacute;verb&eacute;ration augmente dans le temps. La plage de
cette commande est comprise entre -50 % et +50 %.
&Agrave; 0 %, la diffusion est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur optimis&eacute;e
pour le preset. Les valeurs de diffusion positives
permettent de cr&eacute;er une intensification initiale
prolong&eacute;e de la densit&eacute; de l'&eacute;cho. Avec des valeurs
n&eacute;gatives, l'intensification de la densit&eacute; de l'&eacute;cho
est en revanche plus lente qu'avec la valeur optimale.
Commande Spread
La commande Spread permet de contr&ocirc;ler la vitesse
&agrave; laquelle la r&eacute;verb&eacute;ration se densifie. Cette commande
fonctionne conjointement avec la commande Attack
Shape pour d&eacute;terminer le contour d'origine et
l'ambiance g&eacute;n&eacute;rale de l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 27: ReVibe II
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la r&eacute;verb&eacute;ration au d&eacute;but de l'enveloppe
de r&eacute;verb&eacute;ration. Des valeurs &eacute;lev&eacute;es allongent la
dur&eacute;e de l'attaque et de l'intensification du contour
de r&eacute;verb&eacute;ration d'origine. La plage de cette commande
est comprise entre 0 % et 100 %.
Commande Pre-Delay
La commande Pre-Delay de la section Reverb contr&ocirc;le
l'intervalle de temps qui s'&eacute;coule entre l'entr&eacute;e du
signal audio et le d&eacute;but de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Dans des conditions naturelles, la quantit&eacute; de predelay d&eacute;pend de la dimension et de la g&eacute;om&eacute;trie de
l'espace acoustique, ainsi que de la position relative
de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay
tente de reproduire ce ph&eacute;nom&egrave;ne et permet de cr&eacute;er
une impression de distance et de volume dans un
espace acoustique. Un r&eacute;glage de pre-delay
extr&ecirc;mement long produit des effets non naturels mais
qui restent int&eacute;ressants d'un point de vue sonore.
La plage de cette commande est comprise entre
0 ms et 300 ms.
Commande Attack Time
Attack Time permet de r&eacute;gler le temps s'&eacute;coulant
entre le d&eacute;but de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration et son
niveau cr&ecirc;te. Trois options sont disponibles : Short,
Medium et Long.
Commande Attack Shape
Attack Shape d&eacute;termine le contour de la partie
d'attaque de l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration. &Agrave; 0 %, le
contour d'intensification est inexistant et la queue
de r&eacute;verb&eacute;ration commence &agrave; son niveau cr&ecirc;te. Si
la commande Attack Shape est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
&eacute;lev&eacute;e, la queue de r&eacute;verb&eacute;ration commence &agrave; un
niveau initial relativement bas, puis augmente jusqu'au
niveau cr&ecirc;te de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre 0 % et 100 %.
165
Audio Plug-Ins Guide.book Page 166 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Rear Shape
Commande Level
Rear Shape permet de r&eacute;gler l'enveloppe de
r&eacute;verb&eacute;ration au niveau des canaux arri&egrave;re afin de
contr&ocirc;ler la dur&eacute;e du temps d'attaque. La r&eacute;verb&eacute;ration
est ainsi plus pr&eacute;sente et s'&eacute;tend plus longuement
sur les canaux arri&egrave;re. La plage de cette commande
est comprise entre 0 % et 100 %.
La commande Level permet de r&eacute;gler le niveau de
sortie des r&eacute;flexions initiales. Le r&eacute;glage du curseur
Level sur -INF &eacute;limine les r&eacute;flexions initiales de
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette commande
est comprise entre -INF et +6 dB.
Section Early Reflections du
ReVibe II
Des environnements physiques diff&eacute;rents sont
caract&eacute;ris&eacute;s par des signatures de r&eacute;flexions
initiales diff&eacute;rentes sur lesquelles l'oreille et le
cerveau humains se basent pour d&eacute;terminer la
provenance d'un son dans l'espace. Ces r&eacute;flexions
modifient notre perception de la taille d'un espace
et de l'endroit o&ugrave; se trouve la source audio &agrave; l'int&eacute;rieur
de celui-ci.
La modification des caract&eacute;ristiques des r&eacute;flexions
initiales entra&icirc;ne la modification de l'emplacement
per&ccedil;u des surfaces de r&eacute;flexion entourant la source
audio. En g&eacute;n&eacute;ral, la queue de r&eacute;verb&eacute;ration continue
apr&egrave;s la dissipation des r&eacute;flexions initiales.
Les presets de pi&egrave;ce du ReVibe II utilisent plusieurs
lignes &agrave; retard &agrave; diff&eacute;rents niveaux, &agrave; diff&eacute;rents
moments et sur diff&eacute;rentes positions de
l'environnement multicanal (avec panoramique 360&deg;)
pour cr&eacute;er des environnements sonores extr&ecirc;mement
r&eacute;alistes.
La section Early Reflections comprend des
commandes pour le r&eacute;glage des divers param&egrave;tres
des r&eacute;flexions initiales, notamment Level (niveau),
Spread (densit&eacute;) et Pre-Delay.
Commande Spread
La commande Spread permet de r&eacute;gler les
caract&eacute;ristiques de retard pour les r&eacute;flexions
initiales, en les rapprochant ou en les &eacute;loignant les
unes des autres. Utilisez cette commande pour
modifier la taille et le caract&egrave;re d'un preset de
r&eacute;flexions initiales. La plage de cette commande est
comprise entre -100 % et 100 %.
&Agrave; 0 %, les r&eacute;flexions initiales sont r&eacute;gl&eacute;es sur leur
valeur optimale pour le preset de pi&egrave;ce. Les valeurs
sont g&eacute;n&eacute;ralement comprises entre -25 % et 25 %.
Une valeur de 100 % produit des r&eacute;flexions
initiales r&eacute;parties sur toute la largeur du champ et
peuvent produire un effet peu naturel. &Agrave; -100 %,
la diffusion des r&eacute;flexions initiales est nulle et elles
sont per&ccedil;ues comme une seule r&eacute;flexion.
Commande Pre-Delay
La commande Pre-Delay de la section Early
Reflections d&eacute;termine la dur&eacute;e qui s'&eacute;coule entre le
d&eacute;but du signal non trait&eacute; et la perception de la
premi&egrave;re ligne &agrave; retard des r&eacute;flexions initiales. Certains
presets de pi&egrave;ce, tels que ceux qui produisent des effets
de type slapback, poss&egrave;dent une commande de predelay int&eacute;gr&eacute;e suppl&eacute;mentaire. La plage de cette
commande est comprise entre -300 ms et 300 ms.
Pour des dur&eacute;es de pre-delay n&eacute;gatives, certaines
r&eacute;flexions initiales devraient se produire avant le
signal non trait&eacute; d'origine. Comme cela est impossible,
les r&eacute;flexions qui seraient &eacute;mises avant le signal non
trait&eacute; ne sont pas g&eacute;n&eacute;r&eacute;es et ne seront pas audibles.
Chapitre 27: ReVibe II
166
Audio Plug-Ins Guide.book Page 167 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lorsque la liaison des pre-delay est activ&eacute;e, des
temps de pre-delay des r&eacute;flexions initiales n&eacute;gatifs
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s afin que les r&eacute;flexions initiales
se produisent avant la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Bouton de liaison des pre-delay
Le bouton de liaison des pre-delay permet d'activer
ou de d&eacute;sactiver le couplage de la commande de
pre-delay des r&eacute;flexions initiales et de la commande
de pre-delay de la r&eacute;verb&eacute;ration. Si la liaison est
activ&eacute;e, le pre-delay des r&eacute;flexions initiales est
d&eacute;cal&eacute; de la dur&eacute;e du pre-delay de r&eacute;verb&eacute;ration.
Ainsi le retard total des r&eacute;flexions initiales est &eacute;gal
&agrave; la somme du pre-delay des r&eacute;flexions initiales et
du celui de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Bouton On de la section Early Reflections
Ce bouton active et d&eacute;sactive les r&eacute;flexions initiales.
Lorsque vous les d&eacute;sactivez, l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration
se compose uniquement de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commandes de la section Room
Coloration du ReVibe II
La commande Room Coloration fonctionne en
association avec le type de pi&egrave;ce s&eacute;lectionn&eacute;. La
coloration reproduit les caract&eacute;ristiques d'&eacute;galisation
ou des fr&eacute;quences de r&eacute;sonance sp&eacute;cifiques de la
pi&egrave;ce et permet d'appliquer cette forme de spectre &agrave;
la r&eacute;verb&eacute;ration.
Les composantes hautes et basses fr&eacute;quences, qui
d&eacute;terminent la r&eacute;ponse globale de la pi&egrave;ce, sont
s&eacute;par&eacute;es pour accentuer ou att&eacute;nuer les r&eacute;ponses
hautes et basses fr&eacute;quences de la pi&egrave;ce.
Chapitre 27: ReVibe II
Commande Coloration
La commande Coloration permet de d&eacute;terminer la
fa&ccedil;on dont les caract&eacute;ristiques d'&eacute;galisation du type
de pi&egrave;ce s&eacute;lectionn&eacute; sont appliqu&eacute;es au signal
d'origine. La plage de cette commande est comprise
entre 0 % et 200 %. Une valeur de 100 % correspond
&agrave; une coloration optimale du type de pi&egrave;ce. Les
valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 100 % peuvent produire une
coloration exag&eacute;r&eacute;e et artificielle.
Commande High Freq de coloration
La commande High Frequency Color (HF Color)
ajoute ou supprime de la coloration dans les hautes
fr&eacute;quences, pour obtenir un mod&egrave;le acoustique de
pi&egrave;ce plus ou moins brillant. La plage de cette
commande est comprise entre -50 % et +50 %.
Commande Low Freq de coloration
La commande Low Frequency Color ajoute ou
supprime de la coloration dans les basses fr&eacute;quences,
pour obtenir un mod&egrave;le acoustique de pi&egrave;ce plus ou
moins sourd. La plage de cette commande est
comprise entre -50 % et +50 %.
Commandes de la section Levels
du ReVibe II
La section Levels comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler les niveaux des entr&eacute;es source
et des sorties du ReVibe II. Le ReVibe II fournit
des commandes de niveau de sortie pour la
r&eacute;verb&eacute;ration avant, centrale et arri&egrave;re, ainsi que
pour les r&eacute;flexions initiales arri&egrave;re.
Dans les cas des formats st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, sans
canal central ou arri&egrave;re, les commandes de niveau
central et arri&egrave;re peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour augmenter
le son de r&eacute;verb&eacute;ration. Les r&eacute;flexions initiales et la
r&eacute;verb&eacute;ration qui seraient issues du canal central ou
des canaux arri&egrave;res peuvent &ecirc;tre mix&eacute;es sur les
canaux avant gauche et droit.
167
Audio Plug-Ins Guide.book Page 168 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Input
Commande Rear ER
La commande Input permet de r&eacute;gler le niveau de
l'entr&eacute;e source afin d'&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage interne. La
plage de cette commande est comprise entre -24 dB et
0 dB. La diminution de la commande Input ne modifie
pas les niveaux affich&eacute;s sur l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e, qui affiche le niveau du signal avant la
commande Input.
La commande Rear ER permet de r&eacute;gler le niveau
de sortie des r&eacute;flexions initiales sur les sorties arri&egrave;re.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Front
La commande Front permet de r&eacute;gler le niveau des
sorties avant gauche et droite. La commande Front
est &eacute;galement la commande principale de r&eacute;glage
du niveau pour le format st&eacute;r&eacute;o. La plage de cette
commande est comprise entre -INF et 0 dB.
Commande Center
La commande Center permet de r&eacute;gler le niveau
des sorties du canal central des formats multicanal
poss&eacute;dant un canal central (LCR ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilis&eacute; avec un format
multicanal sans canal central (st&eacute;r&eacute;o ou Quad, par
exemple), la commande Center permet de r&eacute;gler le
signal d'un canal central fant&ocirc;me, panoramiqu&eacute; au
centre sur les sorties avant gauche et droite.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Rear Reverb
La commande Rear permet de r&eacute;gler le niveau des
sorties arri&egrave;re des formats multicanal avec canaux
arri&egrave;re (Quad ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilis&eacute; avec un format
multicanal sans canaux arri&egrave;re (st&eacute;r&eacute;o ou LCR, par
exemple), la commande Rear Reverb permet de r&eacute;gler
les signaux des canaux arri&egrave;re envoy&eacute;s int&eacute;gralement
sur les sorties avant gauche et droite.
La commande Rear ER n'a aucun effet lorsque
les r&eacute;flexions initiales sont d&eacute;sactiv&eacute;es &agrave; l'aide
du bouton ER On/Off.
Bouton de liaison des niveaux arri&egrave;res
Le bouton Link de la section Rear Level associe les
commandes Rear Reverb et Rear Early Reflections.
Ces deux commandes sont li&eacute;es par d&eacute;faut. Lorsque
la liaison est activ&eacute;e, les commandes Rear ER et
Rear Reverb se d&eacute;placent de pair si l'une d'elles est
ajust&eacute;e. Lorsque la liaison est d&eacute;sactiv&eacute;e, les
commandes Rear ER et Rear Reverb peuvent &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute;es ind&eacute;pendamment.
Commandes de la section
Chorus du ReVibe II
La section Chorus comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler la profondeur et la fr&eacute;quence
du chorus appliqu&eacute; &agrave; la queue de r&eacute;verb&eacute;ration. Le
chorus densifie et anime les sons et produit une
r&eacute;verb&eacute;ration plus a&eacute;rienne. Cette commande est
en g&eacute;n&eacute;ral utilis&eacute;e pour obtenir des effets cr&eacute;atifs
plut&ocirc;t que pour simuler un environnement acoustique
r&eacute;aliste.
Commande Depth
La commande Depth permet de r&eacute;gler l'amplitude
de l'onde sinuso&iuml;dale g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par l'oscillateur basse
fr&eacute;quence (LFO) ainsi que l'intensit&eacute; du chorus.
Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la
modulation est intense. La plage de cette commande
est comprise entre 0 % et 100 %.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Chapitre 27: ReVibe II
168
Audio Plug-Ins Guide.book Page 169 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Rate
La commande Rate permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence
du LFO. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e,
plus le chorus est rapide. La plage de cette commande
est comprise entre 0,1 Hz et 30 Hz.
Une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 20 Hz peut entra&icirc;ner une
modulation de fr&eacute;quence, c'est-&agrave;-dire ajouter des
bandes lat&eacute;rales d'harmoniques et modifier la couleur
de la r&eacute;verb&eacute;ration. Vous obtiendrez ainsi des effets
int&eacute;ressants. Les valeurs typiques sont comprises
entre 0,2 Hz et 1 Hz.
Bouton On de la section Chorus
Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 100 % utilisent une inversion
de phase pour cr&eacute;er un effet st&eacute;r&eacute;o encore plus large.
Le curseur Stereo Width est affich&eacute; en rouge pour
les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 100 %, afin de vous rappeler
qu'un effet de phase est appliqu&eacute; pour &eacute;largir le champ
st&eacute;r&eacute;o.
La plage de cette commande est comprise entre
0 % et 150 %. La valeur par d&eacute;faut est 100 %.
La commande Stereo Width n'affecte pas l'effet
de r&eacute;verb&eacute;ration des canaux arri&egrave;re. Si vous
souhaitez produire une r&eacute;verb&eacute;ration
strictement mono, r&eacute;glez le param&egrave;tre Rear
Reverb (section Levels) sur -INF dB.
Ce bouton permet d'activer l'effet de chorus.
Boutons 100 % Wet et Dry
Commandes de la section Mix du
ReVibe II
Ces boutons r&egrave;glent la valeur de la commande Wet
sur 100 % Wet ou 100 % Dry et le r&eacute;glage actuel.
Un mixage trait&eacute; &agrave; 100 % contient uniquement l'effet
de r&eacute;verb&eacute;ration, sans signal direct. Ce param&egrave;tre
peut &ecirc;tre utile si vous utilisez des d&eacute;parts pr&eacute;-fader
avec des boucles de d&eacute;part/retour. La balance entre
signal trait&eacute; et non trait&eacute; se dose &agrave; l'aide des faders
de piste pour le signal non trait&eacute; et du fader d'entr&eacute;e
auxiliaire pour le retour d'effet.
La section Mix comprend des commandes permettant
de r&eacute;gler les niveaux relatifs du signal source et de
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commande Wet
La commande Wet r&egrave;gle la balance entre le signal
non trait&eacute; et l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration. Si vous ins&eacute;rez
le plug-in ReVibe II directement sur une piste audio,
les r&eacute;glages compris entre 30 % et 60 % constituent un
bon point de d&eacute;part pour tester ce param&egrave;tre. La plage
de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %.
Vous pouvez &eacute;galement obtenir un mixage
trait&eacute; &agrave; 100 % en cliquant sur le bouton
100 % Wet Mix.
Commande Stereo Width
La commande Stereo Width permet de r&eacute;gler la
largeur du champ st&eacute;r&eacute;o des canaux de r&eacute;verb&eacute;ration
avant. Une valeur de 0 % produit une r&eacute;verb&eacute;ration
mono et n'affecte pas le panoramique du signal
source d'origine. Une valeur de 100 % produit une
image st&eacute;r&eacute;o avec panoramique int&eacute;gral.
Chapitre 27: ReVibe II
169
Audio Plug-Ins Guide.book Page 170 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique d'&eacute;galisation du
decay du ReVibe II
Le graphique d'&eacute;galisation permet de r&eacute;gler les
param&egrave;tres d'&eacute;galisation du decay du ReVibe II.
Cliquez sur le bouton EQ pour alterner entre
l'affichage des diff&eacute;rents param&egrave;tres d'&eacute;galisation
du decay. Pour modifier un param&egrave;tre sur le
graphique, faites glisser le point de contr&ocirc;le
correspondant.
Commande High Frequency
La commande High Frequency permet de fixer la
limite entre les plages de fr&eacute;quences sur lesquelles
agiront les points d'att&eacute;nuation et d'amplification
m&eacute;dium et aigu de l'&eacute;galiseur de r&eacute;verb&eacute;ration. La
plage de cette commande est comprise entre
1,5 kHz et 20 kHz.
Commande High Gain
La commande High Gain permet de r&eacute;gler les
valeurs d'att&eacute;nuation ou d'amplification des
fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s de l'&eacute;galiseur du
decay de la r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre -24 dB et +12 dB.
Graphique d'&eacute;galisation
&Agrave; chaque point de contr&ocirc;le du graphique
correspond une zone de texte situ&eacute;e au-dessus de
l'affichage indiquant la valeur actuelle.
Commande Low Frequency
La commande Low Freq permet de fixer la limite
entre les plages de fr&eacute;quences sur lesquelles agiront
les points d'att&eacute;nuation et d'amplification bas et
m&eacute;dium de l'&eacute;galiseur de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de
cette commande est comprise entre 50 Hz et
1,5 kHz.
Commande High Frequency Rear
Cut
La commande High Frequency Rear Cut permet de
couper les fr&eacute;quences aigu&euml;s suppl&eacute;mentaires des
r&eacute;flexions initiales et de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration
sur les canaux arri&egrave;res. L'application de ce filtre est
distincte de l'application des commandes Decay
Color et Decay EQ. La plage de cette commande
est comprise entre 250 Hz et 20 kHz.
Commande Low Gain
La commande Low Gain permet de r&eacute;gler les
valeurs d'att&eacute;nuation ou d'amplification des
fr&eacute;quences basses et m&eacute;diums de l'&eacute;galiseur du
decay de la r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre -24 dB et +12 dB.
Chapitre 27: ReVibe II
170
Audio Plug-Ins Guide.book Page 171 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique de couleur du
decay du ReVibe II
Le graphique de couleur permet de r&eacute;gler les
param&egrave;tres de couleur du decay du ReVibe II.
Cliquez sur le bouton Color pour alterner entre
l'affichage des diff&eacute;rents param&egrave;tres d'&eacute;galisation
du decay. Pour modifier un param&egrave;tre sur le
graphique, faites glisser le point de contr&ocirc;le
correspondant.
Commande Low Frequency Ratio
La commande Lo Ratio permet de r&eacute;gler les taux
d'att&eacute;nuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fr&eacute;quences basses et m&eacute;diums
du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Commande High Frequency
Crossover
La commande Hi Crossover permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence de filtrage &agrave; laquelle les transitions des
fr&eacute;quences m&eacute;diums aux fr&eacute;quences aigu&euml;s
s'effectuent dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage
de cette commande est comprise entre 1,5 kHz et
20 kHz.
Graphique de couleur
Vous pouvez utiliser les commandes de la section
Decay Color pour d&eacute;finir le spectre de fr&eacute;quences
de la r&eacute;verb&eacute;ration en r&eacute;glant le temps de decay des
plages de fr&eacute;quences basses et aigu&euml;s. Les points de
crossover bas et haut d&eacute;finissent les points
d'att&eacute;nuation et d'amplification de trois plages de
fr&eacute;quences.
Commande High Frequency
Ratio
La commande Hi Ratio permet de r&eacute;gler les taux
d'att&eacute;nuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s
du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Pour de meilleurs r&eacute;sultats, d&eacute;finissez les points de
crossover sur au moins une octave au-dessus de la
fr&eacute;quence &agrave; att&eacute;nuer ou amplifier. Pour att&eacute;nuer un
signal &agrave; 200 Hz, par exemple, r&eacute;glez le crossover
sur 400 Hz.
Commande Low Frequency
Crossover
La commande Low Frequency Crossover permet
de d&eacute;finir la fr&eacute;quence de filtrage &agrave; laquelle les
transitions des fr&eacute;quences basses aux fr&eacute;quences
m&eacute;diums s'effectuent dans le filtre de
r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette commande est
comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz.
Chapitre 27: ReVibe II
171
Audio Plug-Ins Guide.book Page 172 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Affichage du contour du
ReVibe II
L'affichage du contour repr&eacute;sente graphiquement
la forme de la r&eacute;verb&eacute;ration actuelle, ainsi que les
r&eacute;flexions initiales. Il est possible d'afficher
simultan&eacute;ment les r&eacute;flexions initiales et les formes
des queues de r&eacute;verb&eacute;ration avant et arri&egrave;re. Les
boutons situ&eacute;s sous l'affichage permettent de
s&eacute;lectionner le type de donn&eacute;es affich&eacute;es.
Bouton Front
Le bouton Front active ou d&eacute;sactive le contour de
r&eacute;verb&eacute;ration et les r&eacute;flexions initiales des canaux
avant sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton
Front est allum&eacute;, l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration initiale
et les r&eacute;flexions initiales des canaux avant sont
affich&eacute;es. Lorsque le bouton Front est &eacute;teint,
l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration initiale et les r&eacute;flexions
initiales des canaux avant ne sont pas affich&eacute;es.
Bouton Rear
Affichage du contour
Bouton Early Reflections
Le bouton Early Reflections active ou d&eacute;sactive
l'affichage des r&eacute;flexions initiales sur l'affichage du
contour. Lorsque le bouton ER est allum&eacute;, les
r&eacute;flexions initiales sont affich&eacute;es. Lorsque le
bouton ER est &eacute;teint, les r&eacute;flexions initiales ne sont
pas affich&eacute;es. Il est possible d'afficher simultan&eacute;ment
les r&eacute;flexions initiales et le contour de r&eacute;verb&eacute;ration.
Bouton Reverb Contour
Le bouton Reverb Contour active ou d&eacute;sactive les
contours de r&eacute;verb&eacute;ration des canaux avant et arri&egrave;re
sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton RC est
allum&eacute;, les enveloppes de r&eacute;verb&eacute;ration sont affich&eacute;es.
Lorsque le bouton RC est &eacute;teint, les enveloppes de
r&eacute;verb&eacute;ration ne sont pas affich&eacute;es. Il est possible
d'afficher simultan&eacute;ment les r&eacute;flexions initiales et
le contour de r&eacute;verb&eacute;ration.
Le bouton Rear active et d&eacute;sactive l'affichage du
contour de r&eacute;verb&eacute;ration du canal arri&egrave;re et des
r&eacute;flexions initiales du canal arri&egrave;re sur l'affichage
du contour. Lorsque le bouton Rear est allum&eacute;,
l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration initiale et les r&eacute;flexions
initiales des canaux arri&egrave;re sont affich&eacute;es. Lorsque le
bouton Rear est &eacute;teint, l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration
initiale et les r&eacute;flexions initiales des canaux arri&egrave;re
ne sont pas affich&eacute;es.
Types de pi&egrave;ce du ReVibe II
Le ReVibe II propose plus de 200 presets int&eacute;gr&eacute;s
de types de pi&egrave;ce class&eacute;s en 14 cat&eacute;gories. Chaque
preset de type de pi&egrave;ce contient des r&eacute;flexions initiales
complexes et des caract&eacute;ristiques de coloration de
pi&egrave;ce qui d&eacute;terminent l'acoustique de l'espace en
question. Les cat&eacute;gories de pi&egrave;ces et leurs presets
sont les suivants :
Studios
• Large Natural Studio 1
• Large Natural Studio 2
• Large Live Room 1
• Large Live Room 2
• Large Dense Studio 1
• Large Dense Studio 2
• Medium Natural Studio 1
Chapitre 27: ReVibe II
172
Audio Plug-Ins Guide.book Page 173 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Medium Natural Studio 2
• Medium Dark Room 1
• Medium Natural Studio 3
• Medium Dark Room 2
• Medium Natural Studio 4
• Medium Dark Room 3
• Medium Live Room 1
• Small Bright Room 1
• Medium Live Room 2
• Small Bright Room 2
• Medium Dense Studio 1
• Small Bright Room 3
• Medium Dense Studio 2
• Small Neutral Room 1
• Small Natural Studio 1
• Small Neutral Room 2
• Small Natural Studio 2
• Small Neutral Room 3
• Small Natural Studio 3
• Small Dark Room 1
• Small Natural Studio 4
• Small Dark Room 2
• Small Natural Studio 5
• Small Boomy Room
• Small Dense Studio 1
• Small Dense Studio 2
• Vocal Booth 1
• Vocal Booth 2
• Vocal Booth 3
• Vocal Booth 4
Halls
• Large Natural Hall 1
• Large Natural Hall 2
• Large Natural Hall 3
• Large Natural Hall 4
• Large Natural Hall 5
Rooms
• Large Natural Hall 6
• Large Bright Room 1
• Large Dense Hall
• Large Bright Room 2
• Large Sparse Hall
• Large Neutral Room 1
• Medium Natural Hall 1
• Large Neutral Room 2
• Medium Natural Hall 2
• Large Dark Room 1
• Medium Natural Hall 3
• Large Dark Room 2
• Medium Natural Hall 4
• Large Boomy Room
• Medium Dense Hall
• Medium Bright Room 1
• Small Natural Hall 1
• Medium Bright Room 2
• Small Natural Hall 2
• Medium Bright Room 3
• Medium Neutral Room 1
• Medium Neutral Room 2
• Medium Neutral Room 3
Chapitre 27: ReVibe II
Theaters
• Large Theater 1
• Large Theater 2
173
Audio Plug-Ins Guide.book Page 174 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Medium Theater 1
Springs
• Medium Theater 2
• Guitar Amp Spring 1
• Small Theater 1
• Guitar Amp Spring 2
• Small Theater 2
• Guitar Amp Spring 3
Churches
• Large Natural Church 1
• Large Natural Church 2
• Large Dense Church
• Large Slap Church
• Medium Natural Church 1
• Medium Natural Church 2
• Medium Dense Church
• Small Natural Church 1
• Small Natural Church 2
Cathedrals
• Natural Cathedral 1
• Natural Cathedral 2
• Natural Cathedral 3
• Dense Cathedral 1
• Dense Cathedral 2
• Slap Cathedral
Plates
• Large Natural Plate
• Large Bright Plate
• Large Synthetic Plate
• Medium Natural Plate
• Medium Bright Plate
• Small Natural Plate
• Small Bright Plate
• Guitar Amp Spring 4
• Guitar Amp Spring 5
• Guitar Amp Spring 6
• Studio Spring 1
• Studio Spring 2
• Studio Spring 3
• Studio Spring 4
• Dense Spring 1
• Dense Spring 2
• Resonant Spring
• Funky Spring 1
• Funky Spring 2
• Funky Spring 3
• Funky Spring 4
Chambers
• Large Chamber 1
• Large Chamber 2
• Large Chamber 3
• Large Chamber 4
• Large Chamber 5
• Large Chamber 6
• Medium Chamber 1
• Medium Chamber 2
• Medium Chamber 3
• Medium Chamber 4
• Medium Chamber 5
• Small Chamber 1
• Small Chamber 2
Chapitre 27: ReVibe II
174
Audio Plug-Ins Guide.book Page 175 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Small Chamber 3
• Locker Room
• Small Chamber 4
• Muffled Room
Ambience
• Large Ambience 1
• Large Ambience 2
• Large Ambience 3
• Large Ambience 4
• Medium Ambience 1
• Medium Ambience 2
• Medium Ambience 3
• Medium Ambience 4
• Medium Ambience 5
• Small Ambience 1
• Small Ambience 2
• Very Small Room 1
• Very Small Room 2
• Very Small Room 3
• Car 1
• Car 2
• Car 3
• Car 4
• Car 5
• Phone Booth
• Metal Garbage Can
• Drain Pipe
• Tin Can
• Small Ambience 3
Large Spaces
• Very Small Ambience
• Parking Garage 1
Film and Post
• Medium Kitchen
• Small Kitchen
• Bathroom 1
• Bathroom 2
• Bathroom 3
• Bathroom 4
• Bathroom 5
• Shower Stall
• Hallway
• Closet
• Classroom 1
• Classroom 2
• Large Concrete Room
• Medium Concrete Room
Chapitre 27: ReVibe II
• Parking Garage 2
• Parking Garage 3
• Warehouse 1
• Warehouse 2
• Stairwell 1
• Stairwell 2
• Stairwell 3
• Stairwell 4
• Stairwell 5
• Gymnasium
• Auditorium
• Indoor Arena
• Stadium 1
• Stadium 2
• Tunnel
175
Audio Plug-Ins Guide.book Page 176 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Vintage Digital
• Stereo Enhance 2
• Large Hall Digital
• Stereo Enhance 3
• Medium Hall Digital
• Large Room Digital
• Medium Room Digital
• Small Room Digital
Effects
• Mono Slapback 1
• Mono Slapback 2
• Mono Slapback 3
• Wide Slapback 1
• Wide Slapback 2
• Wide Slapback 3
• Multi Slapback 1
• Multi Slapback 2
• Multi Slapback 3
• Multi Slapback 4
• Spread Slapback 1
• Spread Slapback 2
• Mono Echo 1
• Mono Echo 2
• Mono Echo 3
• Wide Echo 1
• Wide Echo 2
• Multi Echo 1
• Multi Echo 2
• Prism
• Prism Reverse
• Inverse Long
• Inverse Medium
• Inverse Short
• Stereo Enhance 1
Chapitre 27: ReVibe II
176
Audio Plug-Ins Guide.book Page 177 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VI: Cat&eacute;gorie Delay
Audio Plug-Ins Guide.book Page 178 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 28: Mod Delay III
Le plug-in Mod Delay III permet de cr&eacute;er des effets
de delay modul&eacute;s mono, multi-mono, mono vers
st&eacute;r&eacute;o et st&eacute;r&eacute;o.
Input
Le plug-in Mod Delay III est disponible au format
DSP, Native et AudioSuite et
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux cr&ecirc;te avant traitement :
prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
-12 dB.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave;
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de
-12 dB &agrave; 0 dB.
Commandes du Mod Delay III
La fen&ecirc;tre du plug-in Mod Delay III est organis&eacute;e
en diff&eacute;rentes sections permettant de contr&ocirc;ler les
niveaux d'entr&eacute;e et de sortie du plug-in, les param&egrave;tres
de delay et de modulation, ainsi que la balance entre le
signal trait&eacute; et non trait&eacute;. Les versions st&eacute;r&eacute;o et mono
vers st&eacute;r&eacute;o disposent de commandes et d'indicateurs
de niveau pour chaque canal. Les commandes des
sections Delay, Modulation et Mix des instances
st&eacute;r&eacute;o et mono vers st&eacute;r&eacute;o du plug-in Mod Delay III
peuvent &ecirc;tre li&eacute;es ou contr&ocirc;l&eacute;es ind&eacute;pendamment.
Segment rouge : &eacute;cr&ecirc;tage.
Inverseur de phase
Le bouton d'inversion de phase du haut de la section
Input inverse la phase (polarit&eacute;) du signal d'entr&eacute;e
pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir
dans les environnements &agrave; plusieurs microphones
ou avec des connexions sym&eacute;triques mal c&acirc;bl&eacute;es.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) l'inversion de phase
en entr&eacute;e :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il
doit appara&icirc;tre en surbrillance. Cliquez de nouveau
dessus pour le d&eacute;sactiver ; il doit alors &ecirc;tre &eacute;teint.
Mod Delay III
Chapitre 28: Mod Delay III
178
Audio Plug-Ins Guide.book Page 179 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Delay
Link
Cliquez sur le bouton Link pour lier les commandes
Delay, Modulation et Mix des canaux droit et gauche
des pistes st&eacute;r&eacute;o et mono vers st&eacute;r&eacute;o. Ce bouton est
mis en surbrillance lorsqu'il est activ&eacute;.
Sur les pistes mono, le texte Mono est affich&eacute; et le
bouton ne peut &ecirc;tre activ&eacute;.
Delay Time
La commande Delay Time d&eacute;finit la dur&eacute;e du retard
compris entre le signal d'origine et le signal retard&eacute;
(de 0 ms &agrave; 5 000 ms).
Feedback (FBK)
Le param&egrave;tre Feedback contr&ocirc;le la quantit&eacute; de
signal de sortie du delay r&eacute;inject&eacute;e en entr&eacute;e du
plug-in (de -100 % &agrave; 100 %). Il contr&ocirc;le &eacute;galement
le nombre de r&eacute;p&eacute;titions du signal retard&eacute;. Des
valeurs n&eacute;gatives donnent aux effets de flange un
caract&egrave;re plus intense de type &laquo; tunnel &raquo;.
Low Pass Filter (LPF)
Le param&egrave;tre Low Pass Filter contr&ocirc;le la fr&eacute;quence
de coupure du filtre passe-bas (de 10 Hz &agrave; 22 kHz).
Il permet &eacute;galement d'att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences
du signal r&eacute;inject&eacute;. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est basse, plus les hautes fr&eacute;quences sont att&eacute;nu&eacute;es.
La valeur maximale du param&egrave;tre LPF est Off. Le
signal est alors transmis sans que le plug-in ne
limite sa bande passante.
Sync
Lorsque le bouton Sync est activ&eacute; et qu'une valeur
de note est s&eacute;lectionn&eacute;e, le tempo de la session agit
sur le param&egrave;tre de dur&eacute;e du delay. Lorsqu'il est
d&eacute;sactiv&eacute; et qu'une valeur de note est s&eacute;lectionn&eacute;e,
le param&egrave;tre Tempo agit sur la dur&eacute;e du delay.
Si la synchronisation au tempo est activ&eacute;e, les
commandes Tempo et Meter ne peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es
et suivent les changements de tempo et de m&eacute;trique
de la session. La commande Groove et les valeurs de
note s'appliquent, quel que soit l'&eacute;tat du bouton Sync.
Meter
Le param&egrave;tre Meter permet de d&eacute;finir des signatures
rythmiques simples ou compos&eacute;es. La valeur par
d&eacute;faut de la commande Meter est de 4/4 (mesure &agrave;
4 temps).
Si la synchronisation au tempo est activ&eacute;e, la
commande Meter n'est pas disponible.
Tempo
La commande Tempo d&eacute;finit le tempo en battements
par minute (de 5 &agrave; 500 bpm). Ce param&egrave;tre est
ind&eacute;pendant du tempo de la session Pro Tools.
Lorsqu'une valeur de note sp&eacute;cifique est s&eacute;lectionn&eacute;e,
le param&egrave;tre de dur&eacute;e de retard est modifi&eacute; en
m&ecirc;me temps que cette commande.
Si la synchronisation au tempo est activ&eacute;e, la
commande Tempo n'est pas disponible.
Dur&eacute;e
Les valeurs de note permettent de d&eacute;finir une dur&eacute;e
de delay bas&eacute;e sur une valeur rythmique. S&eacute;lectionnez
une valeur de note (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Pour pointer la valeur de la note
s&eacute;lectionn&eacute;e ou la convertir en triolet, activez les
boutons de modification adjacents. S&eacute;lectionnez
par exemple une noire, puis appuyez sur le bouton
repr&eacute;sentant un point : une noire point&eacute;e est alors
s&eacute;lectionn&eacute;e. Si vous cliquez sur la croche, puis sur
le bouton du triolet, une croche en triolet appara&icirc;t.
Boutons de valeurs de note
Chapitre 28: Mod Delay III
179
Audio Plug-Ins Guide.book Page 180 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Groove
Output
La commande Groove permet de r&eacute;gler avec
pr&eacute;cision le delay en pourcentage d'une subdivision
d'un quart de temps (de -100 % &agrave; 100 %) et d'ajouter
un effet de swing en d&eacute;calant l&eacute;g&egrave;rement le delay &agrave;
partir du temps pr&eacute;cis de la piste.
La section Output contient des indicateurs de
niveau de sortie et des commandes d'ajustement du
niveau du signal de sortie.
Section Modulation
Rate
La commande Rate d&eacute;finit la fr&eacute;quence de
modulation du signal retard&eacute; (de 0 Hz &agrave; 20 Hz).
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la profondeur de la
modulation appliqu&eacute;e au signal retard&eacute; (de 0 % &agrave;
100 %).
Mix
La commande Mix contr&ocirc;le la balance entre le
signal retard&eacute; (trait&eacute;) et le signal d'origine (non
trait&eacute;). Si vous utilisez un delay pour cr&eacute;er des
effets de flange ou de chorus, vous pouvez contr&ocirc;ler la
profondeur de l'effet &agrave; l'aide de ce curseur. Cliquez sur
le bouton Dry pour n'entendre que le signal non
trait&eacute;. Cliquez sur le bouton Wet pour n'entendre
que le signal trait&eacute;.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te apr&egrave;s traitement :
Segment bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave;
-12 dB.
Segment bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de
-12 dB &agrave; 0 dB.
Segment rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Gain de sortie
La commande de gain de sortie d&eacute;finit le niveau de
sortie apr&egrave;s traitement. Pour les instances mono du
plug-in Mod Delay III, une seule commande Gain
est disponible. Des commandes Gain ind&eacute;pendantes
pour chaque canal (gauche et droit) sont propos&eacute;es
dans les instances st&eacute;r&eacute;o du plug-in.
S&eacute;lections pour le traitement
AudioSuite ModDelay III
Les delays AudioSuite g&eacute;n&egrave;rent des donn&eacute;es audio
ajout&eacute;es apr&egrave;s la fin du signal s&eacute;lectionn&eacute; (le signal
retard&eacute;). Il est donc n&eacute;cessaire que votre s&eacute;lection
soit plus longue que les donn&eacute;es source, afin que le
traitement AudioSuite puisse ajouter les donn&eacute;es
audio retard&eacute;es au signal d'origine.
Si vous s&eacute;lectionnez seulement la mati&egrave;re d'origine
sans laisser d'intervalle suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin, tout
signal audio retard&eacute; pr&eacute;sent apr&egrave;s la fin de la
s&eacute;lection sera coup&eacute;.
Chapitre 28: Mod Delay III
180
Audio Plug-Ins Guide.book Page 181 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 29: Moogerfooger Analog Delay
Le Moogerfooger Analog Delay est un plug-in de
delay disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le Moogerfooger Analog Delay prend en charge
les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Analog Delay fonctionne en
mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le Moogerfooger Analog Delay utilise des puces
de delay analogique &laquo; bucket brigade &raquo; pour obtenir
cet effet. Ces circuits int&eacute;gr&eacute;s analogiques font
transiter la forme d'onde audio par des milliers de
cellules, rappelant ainsi une cha&icirc;ne de personnes se
faisant passer des seaux d'eau (&laquo; bucket brigade &raquo;
en anglais) pour &eacute;teindre un incendie. Chacune des
cellules de la puce ajoute un delay infime. Le delay
total varie en fonction du nombre de cellules et de
la vitesse &agrave; laquelle la forme d'onde se d&eacute;place
d'une cellule &agrave; l'autre.
L'apparition des technologies num&eacute;riques ont rendu
les puces de delay analogiques de ce type obsol&egrave;tes.
Bob Moog s'est procur&eacute; l'un des derniers lots de
puces de delay analogiques et les a utilis&eacute;es pour
concevoir une &eacute;dition limit&eacute;e de 1 000 p&eacute;riph&eacute;riques
Moogerfooger Analog Delay.
Moogerfooger Analog Delay
Il produit des effets de delay &agrave; la fois num&eacute;riques et
chauds. Un circuit de delay produit une r&eacute;plique du
signal audio peu de temps apr&egrave;s le signal d'origine.
Une fois les deux signaux m&eacute;lang&eacute;s, le signal retard&eacute;
s'apparente &agrave; un &eacute;cho du signal d'origine. Si ce m&eacute;lange
est r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e du circuit de delay, la sortie
retard&eacute;e g&eacute;n&egrave;re alors une s&eacute;rie d'&eacute;chos qui se r&eacute;p&egrave;tent
et disparaissent de fa&ccedil;on progressive, pour un effet
musical classique.
Chapitre 29: Moogerfooger Analog Delay
Par rapport aux delays num&eacute;riques, les courbes de
fr&eacute;quence et de saturation des p&eacute;riph&eacute;riques de
delay analogiques de qualit&eacute; g&eacute;n&egrave;rent des s&eacute;ries
d'&eacute;chos plus douces et naturelles que les processeurs
de delay num&eacute;riques. Une autre diff&eacute;rence notable
est le c&ocirc;t&eacute; fig&eacute; des &eacute;chos d'un delay num&eacute;rique d&ucirc; &agrave;
la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me son num&eacute;rique, alors qu'un
p&eacute;riph&eacute;rique Bucket Brigade conf&egrave;re aux &eacute;chos un
timbre chaleureux qui &eacute;volue de fa&ccedil;on organique.
181
Audio Plug-Ins Guide.book Page 182 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La r&eacute;plique num&eacute;rique d'Avid restitue les sonorit&eacute;s
chaleureuses et naturelles de l'unit&eacute; analogique
originale. Le plug-in Moogerfooger Analog Delay
a &eacute;t&eacute; am&eacute;lior&eacute; pour &ecirc;tre plus adapt&eacute; au domaine de
l'enregistrement num&eacute;rique. Un filtre passe-haut
int&eacute;gr&eacute; permet de supprimer les basses g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
par la boucle de feedback. Les s&eacute;quences d'&eacute;cho
sont ainsi plus chaleureuses et plus facilement
contr&ocirc;lables, et le risque d'&eacute;cr&ecirc;tage num&eacute;rique est
r&eacute;duit au minimum.
Commandes du Moogerfooger
Analog Delay
Le plug-in Moogerfooger Analog Delay dispose
des commandes suivantes :
Delay Time : ce param&egrave;tre d&eacute;finit la dur&eacute;e de retard
s&eacute;parant le signal d'origine du signal retard&eacute;. Utilis&eacute;
conjointement &agrave; la commande Feedback, il affecte
&eacute;galement les intervalles de temps s&eacute;parant les &eacute;chos.
Short/Long : le commutateur Short/Long d&eacute;finit la
plage de la commande Delay Time. Sur la position
Short, le retard varie entre 0,04 et 0,4 s. Sur la
position Long, il varie de 0,08 &agrave; 0,8 s.
Feedback : la commande Feedback permet de
d&eacute;terminer la quantit&eacute; de signal r&eacute;inject&eacute;e en entr&eacute;e
du delay, ce qui a une incidence sur le temps
n&eacute;cessaire &agrave; l'extinction des &eacute;chos.
Highpass : le bouton Highpass filtre les basses
fr&eacute;quences de la boucle de feedback. Il supprime
les parasites basse fr&eacute;quence qui apparaissent
fr&eacute;quemment avec les delays et permet &eacute;galement
de cr&eacute;er des s&eacute;quences d'&eacute;cho incroyables sans
&eacute;cr&ecirc;ter la sortie. Choisissez une fr&eacute;quence passehaut entre 50 et 500 Hz. Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures
au r&eacute;glage choisi sont alors filtr&eacute;es de la boucle de
feedback.
Chapitre 29: Moogerfooger Analog Delay
HPF On/Off : le commutateur HPF Off/HPF On
permet d'activer ou de d&eacute;sactiver le filtre passehaut (HPF).
Drive : La commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
Mix : la commande Mix m&eacute;lange le signal initial
d'entr&eacute;e et le signal retard&eacute;.
T&eacute;moins LED
Trois LED centr&eacute;es au niveau de la partie inf&eacute;rieure
de l'unit&eacute; fournissent des informations visuelles.
Input Level : cette LED s'allume en vert lorsqu'un
signal est pr&eacute;sent en entr&eacute;e du plug-in.
HPF : la LED HPF s'allume &eacute;galement en vert
lorsque le filtre passe-haut est activ&eacute;.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Analog Delay
Basse fid&eacute;lit&eacute;
Le nombre de cellules des puces de delay analogiques
&eacute;tant fixe, les temps de delay les plus longs n&eacute;cessitent
qu'une version basse fid&eacute;lit&eacute; du signal d'entr&eacute;e soit
stock&eacute;e en m&eacute;moire. Essayez des temps de delay
&eacute;lev&eacute;s pour produire des sons et textures basse
fid&eacute;lit&eacute; (lo-fi)
S&eacute;quences d'&eacute;cho
Si vous r&eacute;glez avec soin les commandes Feedback,
Drive et Highpass, le Moogerfooger Analog Delay
peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme un g&eacute;n&eacute;rateur de sons. Il
suffit pour cela d'injecter un court passage audio
(une seconde suffit), et d'ajuster le bouton Delay
Time. Avec le bon r&eacute;glage, le plug-in peut alors
g&eacute;n&eacute;rer des heures enti&egrave;res de son.
182
Audio Plug-Ins Guide.book Page 183 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 30: Tel-Ray Variable Delay
Le Tel-Ray Variable Delay est un plug-in d'&eacute;cho/delay
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le Tel-Ray Variable Delay prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
M&ecirc;me si elle n'a jamais voyag&eacute; jusqu'&agrave; la lune,
cette technologie qui conf&egrave;re au Tel-Ray ce son
unique a &eacute;t&eacute; adopt&eacute;e par la majorit&eacute; des fabricants
d'amplis de guitare.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Tel-Ray Variable Delay
Ajoutez du delay ou de l'&eacute;cho &agrave; n'importe quel
instrument ou voix &agrave; l'aide du plug-in Tel-Ray
Variable Delay. Il produit des effets de delay riches
et des &eacute;chos &eacute;tonnants pour apporter de la chaleur &agrave;
vos pistes et &agrave; vos mix.
Au d&eacute;but des ann&eacute;es 1960, les techniciens d'une
petite entreprise pratiquaient diverses exp&eacute;riences
&eacute;lectroniques et technologiques. D&egrave;s qu'ils faisaient
une d&eacute;couverte importante, ils en faisaient part &agrave;
Ray, le patron (&laquo; tell Ray &raquo; en anglais, d'o&ugrave; le nom
&laquo; Tel-Ray &raquo;).
L'une des inventions incluait une bo&icirc;te de thon, un
moteur et quelques cuill&egrave;res &agrave; soupe d'huile. Il
s'agissait d'une unit&eacute; de m&eacute;moire &eacute;lectronique qui,
ils en &eacute;taient persuad&eacute;s, repr&eacute;senterait un grand
int&eacute;r&ecirc;t pour des soci&eacute;t&eacute;s telles qu'IBM ou la NASA.
Chapitre 30: Tel-Ray Variable Delay
Technologie de l'&egrave;re spatiale dans une bo&icirc;te de
conserve
Commandes du Tel-Ray
Section Input/Output
Input : la commande Input d&eacute;finit le niveau d'entr&eacute;e
envoy&eacute; &agrave; l'unit&eacute; d'&eacute;cho constitu&eacute;e par la bo&icirc;te de thon.
Tone : il s'agit d'une commande de timbre standard
semblable &agrave; celle que l'on retrouve commun&eacute;ment
sur les effets de guitare.
183
Audio Plug-Ins Guide.book Page 184 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mix : la commande Mix agit sur la balance entre le
signal non trait&eacute; et le signal trait&eacute;. Si le bouton est tourn&eacute;
compl&egrave;tement &agrave; droite, le signal est int&eacute;gralement
trait&eacute; (sur l'unit&eacute; originale, cette commande est plac&eacute;e
tout au fond de la bo&icirc;te de conserve o&ugrave; elle trempe
d'ailleurs dans du PCB canc&eacute;rig&egrave;ne).
Ouput : il s'agit d'une simple commande de trim de
sortie num&eacute;rique.
Section Echo/Delay
Variable Delay : cette commande d&eacute;finit la dur&eacute;e
du delay. Les dur&eacute;es de delay peuvent varier de
0,06 &agrave; 0,3 s. Plus vous tournez le bouton vers la
droite, plus le delay est lent.
Variation : cette commande agit sur la variation des
intervalles du delay. Plus la variation est importante,
plus le son devient tremblant et modul&eacute;.
Sustain : le sustain d&eacute;termine le temps que met le
delay &agrave; dispara&icirc;tre. Il s'agit en fait d'une commande
de feedback semblable &agrave; celle du Moogerfooger
Analog Delay.
Echo/Doubler : cette commande d&eacute;termine si une
seconde t&ecirc;te d'enregistrement est enclench&eacute;e,
produisant ainsi un double &eacute;cho.
Conseils d'utilisation du TelRay
Chaque Tel-Ray varie consid&eacute;rablement en termes
de stabilit&eacute; du moteur et du rotor, g&eacute;n&eacute;rant ainsi
diff&eacute;rents effets de variation et de hauteur. Le m&ecirc;me
dispositif peut produire chaque jour des r&eacute;sultats
diff&eacute;rents, en fonction de la temp&eacute;rature, du temps
de chauffe ainsi que d'autres facteurs. L'original
n'&eacute;tant en fin de compte qu'une bo&icirc;te de thon de
trente ans d'&acirc;ge fix&eacute;e sur du contreplaqu&eacute; et abritant
des ressorts et autres moteurs, le bouton Variation a
&eacute;t&eacute; ajout&eacute; pour vous permettre d'&eacute;muler l'&eacute;tat de
d&eacute;t&eacute;rioration du Tel-Ray souhait&eacute;.
Chapitre 30: Tel-Ray Variable Delay
184
Audio Plug-Ins Guide.book Page 185 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 31: TimeAdjuster
Le TimeAdjuster est un plug-in de traitement temporel
disponible aux formats DSP et Native et.
Le TimeAdjuster prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster dispose des commandes
suivantes :
Phase Invert : ce bouton permet d'inverser la phase
(polarit&eacute;) du signal d'entr&eacute;e. Si la plupart des plug-ins
Avid disposent d'un bouton d'inversion de phase, ce
n'est pas le cas de certains plug-ins tiers. L'inversion
de phase est &eacute;galement utile pour appliquer une
compensation du d&eacute;lai en r&eacute;glant &agrave; l'oreille des
facteurs de retard inconnus (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation
manuelle du d&eacute;lai &raquo; &agrave; la page 186).
Gain : applique jusqu'&agrave; 24 dB de gain positif ou
TimeAdjuster (st&eacute;r&eacute;o)
Le plug-in TimeAdjuster est utile pour les op&eacute;rations
suivantes :
• Compensation du d&eacute;lai
• Compensation de gain (+/- 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux hors
phase
Pour des informations sp&eacute;cifiques sur la
compensation du d&eacute;lai et le plug-in TimeAdjuster,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 31: TimeAdjuster
n&eacute;gatif. Cette commande est utile pour modifier en
temps r&eacute;el le gain d'un signal de mani&egrave;re consid&eacute;rable.
Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux
audio de niveau extr&ecirc;mement faible, il est n&eacute;cessaire
d'ajuster le gain du canal afin qu'il soit compris
dans une plage de travail raisonnable et que son
fader soit sur une position optimale qui autorise les
mouvements. La commande Gain permet d'appliquer
une grande vari&eacute;t&eacute; de r&eacute;glages de gain en temps r&eacute;el
sans devoir traiter de fa&ccedil;on d&eacute;finitive les fichiers
audio, contrairement &agrave; un traitement AudioSuite.
Delay : Permet une compensation d'un maximum
de 8 192 &eacute;chantillons de compensation du d&eacute;lai, ou
un ajustement g&eacute;n&eacute;ral des relations de phase entre
l'audio enregistr&eacute; avec plusieurs microphones (la
quantit&eacute; de retard d&eacute;pend de la version du plug-in
185
Audio Plug-Ins Guide.book Page 186 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
TimeAdjuster utilis&eacute;e : Short, Medium ou Long).
Sa valeur par d&eacute;faut de d&eacute;lai minimal est de quatre
&eacute;chantillons, ce qui correspond au d&eacute;lai g&eacute;n&eacute;r&eacute; par
le plug-in TimeAdjuster lui-m&ecirc;me.
Si les commandes d'inversion de phase ont &eacute;t&eacute; utilis&eacute;es
pendant de nombreuses ann&eacute;es par les ing&eacute;nieurs
du son comme des outils cr&eacute;atifs pour modifier la
r&eacute;ponse en fr&eacute;quence d'une prise de son &agrave; plusieurs
microphones, les r&eacute;glages de d&eacute;lai au niveau de
l'&eacute;chantillon sont beaucoup plus pr&eacute;cis. L'utilisation
cr&eacute;ative de ce bouton peut constituer un outil puissant
pour r&eacute;gler la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence et les relations
de phase entre des signaux audio enregistr&eacute;s avec
plusieurs microphones.
Utilisation du TimeAdjuster
pour la compensation
manuelle du d&eacute;lai
Dans tous les syst&egrave;mes num&eacute;riques, les traitements
DSP et h&ocirc;te induisent des d&eacute;lais variables. Le plug-in
Time Adjuster permet d'appliquer un nombre
pr&eacute;cis d'&eacute;chantillons de d&eacute;lai au routing d'une piste
Pro Tools pour compenser le d&eacute;lai g&eacute;n&eacute;r&eacute; par des
plug-ins sp&eacute;cifiques. Le TimeAdjuster propose des
presets adapt&eacute;s aux sc&eacute;narios courants de compensation
de d&eacute;lai.
Pour compenser le d&eacute;lai induit par plusieurs plug-ins
successifs, utilisez les temps de d&eacute;lai de chaque
fichier de param&egrave;tres comme r&eacute;f&eacute;rence et ajoutez-les
les uns aux autres pour obtenir le temps de d&eacute;lai total.
Les d&eacute;lais induits par certains plug-ins
(notamment le plug-in Maxim d'Avid) varient
en fonction des fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage.
Consultez la documentation de ces plug-ins
pour plus d'informations.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;terminer le d&eacute;lai en
&eacute;chantillons des plug-ins que vous souhaitez
compenser, puis appliquer la quantit&eacute; de d&eacute;lai
appropri&eacute;e.
Chapitre 31: TimeAdjuster
Pour compenser le d&eacute;lai induit par le DSP, les
m&eacute;thodes suivantes sont &agrave; votre disposition :
• Inversion de phase
• Annulation de l'effet de filtre en peigne
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes en phase
ou avec des pistes enregistr&eacute;es avec plusieurs
microphones, vous pouvez inverser la phase pour
supprimer le d&eacute;lai. Si vous n'entendez aucun signal
audio lorsque vous inversez la phase du signal, cela
signifie que vous avez r&eacute;gl&eacute; et compens&eacute; le d&eacute;lai
avec pr&eacute;cision. Cela est d&ucirc; au fait que, lorsque vous
&eacute;coutez des signaux dupliqu&eacute;s et inversez la phase
de l'un d'eux, les signaux sont alors en opposition
de phase et s'annulent l'un l'autre. Cette m&eacute;thode est
particuli&egrave;rement efficace pour d&eacute;terminer la quantit&eacute;
exacte de d&eacute;lai induit par un plug-in.
Pour d&eacute;terminer le d&eacute;lai d'un plug-in en inversant
la phase de son signal :
1
Placez des clips audio dupliqu&eacute;s sur deux pistes
audio diff&eacute;rentes et r&eacute;glez leur panoramique au
centre (mono).
2
Ins&eacute;rez le plug-in dont vous voulez calculer le d&eacute;lai
sur la premi&egrave;re piste et un plug-in TimeAdjuster
sur la seconde.
3
Activez l'inversion de phase du TimeAdjuster.
4
Pour r&eacute;gler le d&eacute;lai avec pr&eacute;cision par incr&eacute;ments
d'un &eacute;chantillon, utilisez votre souris tout en
maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl
(Windows) enfonc&eacute;e, ou les touches Fl&egrave;che haut
et Fl&egrave;che bas pour modifier la valeur du d&eacute;lai,
&eacute;chantillon par &eacute;chantillon jusqu'&agrave; ce que les
signaux audio dupliqu&eacute;s s'annulent.
5
R&eacute;tablissez la polarit&eacute; normale.
6
Enregistrez le r&eacute;glage du plug-in TimeAdjuster
pour une utilisation ult&eacute;rieure.
186
Audio Plug-Ins Guide.book Page 187 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Annulation de l'effet de filtre en
peigne
Ajustez le d&eacute;lai avec des signaux en phase jusqu'&agrave;
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du d&eacute;lai des canaux et
TimeAdjuster
La quantit&eacute; de d&eacute;lai induit par les plug-ins est affich&eacute;e
dans les indicateurs de d&eacute;lai des canaux. Vous pouvez
vous y r&eacute;f&eacute;rer pour d&eacute;terminer la compensation de
d&eacute;lai &agrave; appliquer.
Pour afficher une valeur de d&eacute;lai et utiliser le plugin Time Adjuster pour le compenser :
1
Cliquez sur l'indicateur de niveau de piste (Track
Level) en maintenant la touche Commande (Mac)
ou Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e pour basculer entre
les valeurs de niveau (identifi&eacute;e par &laquo; vol &raquo;), de
marge de s&eacute;curit&eacute; (&laquo; pk &raquo;) ou de d&eacute;lai de canal
(&laquo; dly &raquo;). Les valeurs de d&eacute;lai sont exprim&eacute;es en
&eacute;chantillons.
4
Testez les valeurs de d&eacute;lai en dupliquant une piste
audio et en inversant sa phase tout en compensant
le d&eacute;lai.
Dans quel cas faut-il
compenser les d&eacute;lais ?
Si vous souhaitez compenser le d&eacute;lai sur l'ensemble
de votre syst&egrave;me gr&acirc;ce au plug-in TimeAdjuster, il
faut d'abord d&eacute;terminer le canal dont le d&eacute;lai induit
est le plus &eacute;lev&eacute;, puis appliquer une valeur de d&eacute;lai
correspondante sur chacun des autres canaux.
Cependant, cette op&eacute;ration n'est pas toujours
n&eacute;cessaire. La compensation du d&eacute;lai est surtout
indiqu&eacute;e pour les pistes o&ugrave; la coh&eacute;rence de phase
doit &ecirc;tre maintenue, comme par exemple pour des
instruments enregistr&eacute;s avec plusieurs microphones
ou sur plusieurs paires st&eacute;r&eacute;o. Si vous travaillez
avec des signaux mono et que les d&eacute;lais accumul&eacute;s
sont faibles (quelques &eacute;chantillons, par exemple), il
ne sera probablement pas n&eacute;cessaire de les compenser.
Pour plus d'informations sur les d&eacute;lais et le
mixage dans Pro Tools, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Affichage du d&eacute;lai DSP des inserts de pistes (dans la
fen&ecirc;tre Mix)
2
Ins&eacute;rez le plug-in TimeAdjuster sur la piste dont
vous souhaitez augmenter le d&eacute;lai, puis cliquez
sur son indicateur de niveau de piste en maintenant
la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows)
enfonc&eacute;e, jusqu'&agrave; ce que la valeur de d&eacute;lai du
canal soit affich&eacute;e.
3
Modifiez le d&eacute;lai dans le plug-in TimeAdjuster
en d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur Delay ou en saisissant
une valeur dans le champ associ&eacute;, jusqu'&agrave; ce que
la valeur de d&eacute;lai de canal corresponde &agrave; celle de
la premi&egrave;re piste.
Chapitre 31: TimeAdjuster
187
Audio Plug-Ins Guide.book Page 188 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VII: Cat&eacute;gorie
Modulation
Audio Plug-Ins Guide.book Page 189 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
Le Moogerfooger Lowpass Filter comporte un filtre
r&eacute;sonant variable &agrave; 2 p&ocirc;les/4 p&ocirc;les avec suiveur
d'enveloppe. Utilisez-le pour obtenir des sonorit&eacute;s
typiques des ann&eacute;es 60 et 70 sur des basses et des
guitares &eacute;lectriques, ou composez une r&eacute;sonance
analogique virtuelle au besoin, pour un son &agrave; la fois
chaud et &eacute;pais.
En mettant au point le synth&eacute;tiseur MOOG&reg; dans
les ann&eacute;es 60, Bob Moog a mis en marche la r&eacute;volution
de la musique &eacute;lectronique. Descendant direct des
synth&eacute;tiseurs modulaires MOOG originaux, le plug-in
Moogerfooger Lowpass Filter propose deux modules
MOOG classiques : un filtre passe-bas et un suiveur
d'enveloppe.
Le plug-in Moogerfooger Lowpass Filter est
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le filtre passe-bas laisse passer toutes les fr&eacute;quences
jusqu'&agrave; la fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e, au-dessus
de laquelle les fr&eacute;quences sont supprim&eacute;es. Il supprime
les hautes fr&eacute;quences d'un son, lui conf&eacute;rant ainsi
un c&ocirc;t&eacute; plus doux ou assourdi. Le Moogerfooger
Lowpass Filter contient un authentique filtre passebas &agrave; 4 p&ocirc;les. Il s'agit d'un circuit &laquo; authentique &raquo;,
car le premier brevet de filtre &agrave; 4 p&ocirc;les, l'un des
&eacute;l&eacute;ments essentiels de la signature sonore MOOG
des ann&eacute;es 60 et 70, a &eacute;t&eacute; d&eacute;pos&eacute; par Bob Moog en
1968 ! La version num&eacute;rique reproduit fid&egrave;lement
toutes les caract&eacute;ristiques, nuances et toute la
personnalit&eacute; du p&eacute;riph&eacute;rique analogique d'origine.
Le Moogerfooger Lowpass Filter prend en charge
les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Lowpass Filter fonctionne en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le suiveur d'enveloppe suit le contour du volume,
ou l'enveloppe d'un son. Chaque fois que vous jouez
une note, par exemple, l'enveloppe monte puis
redescend. Plus vous jouez fort, plus l'amplitude de
l'enveloppe est &eacute;lev&eacute;e. Dans le Moogerfooger Lowpass
Filter, le suiveur d'enveloppe contr&ocirc;le la fr&eacute;quence
de coupure du filtre passe-bas. &Eacute;tant donn&eacute; que
l'enveloppe suit la dynamique de l'entr&eacute;e, un balayage
est appliqu&eacute; au filtre en r&eacute;ponse &agrave; l'intensit&eacute; du signal
d'entr&eacute;e, vers le haut et le bas.
Moogerfooger Lowpass Filter
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
189
Audio Plug-Ins Guide.book Page 190 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Filter
&laquo; Enveloppe &raquo; du son
Temps
Forme d'onde
audio du son
Forme d'onde audio d'un son musical
Vous pouvez contr&ocirc;ler le filtre &agrave; l'aide des boutons
Cutoff et Resonance, et du commutateur 2-Pole/4-Pole.
Cutoff : Le bouton Cutoff ouvre et ferme le filtre.
Plus il est tourn&eacute; vers la gauche, plus la quantit&eacute; de
hautes fr&eacute;quences filtr&eacute;es augmente. &Agrave; l'inverse,
elle diminue si vous tournez le bouton vers la droite.
Temps
Enveloppe
2 p&ocirc;les
Gain
Signal d'enveloppe du m&ecirc;me son
4 p&ocirc;les
Commandes du Moogerfooger
Lowpass Filter
Section Envelope
Amount : le bouton Amount d&eacute;termine la quantit&eacute;
de variation que l'enveloppe impose au filtre. Lorsque
le bouton est tourn&eacute; tout &agrave; gauche le signal d'enveloppe
n'a aucun effet sur le filtre. S'il est tourn&eacute; enti&egrave;rement
&agrave; droite, le signal d'enveloppe ouvre et ferme le filtre
sur une plage de 5 octaves.
Smooth/Fast : le commutateur Smooth/Fast
d&eacute;termine la pr&eacute;cision avec laquelle l'enveloppe suit
l'amplitude du signal d'entr&eacute;e. Certains sons (les
accords de guitare par exemple) sont caract&eacute;ris&eacute;s
par des enveloppes longues et chaotiques, et de
meilleurs r&eacute;sultats peuvent &ecirc;tre obtenus si les
modifications apport&eacute;es par le filtre sont moins
radicales. Les enveloppes d'autres sons (comme
ceux d'une grosse caisse et d'une caisse claire) sont
rapides et en pointe, et un filtrage pr&eacute;cis de leurs
attaques produit des r&eacute;sultats optimums.
Mix : la commande Mix m&eacute;lange le signal initial en
entr&eacute;e et le signal filtr&eacute;. Utilisez-la pour obtenir un
m&eacute;lange entre son filtr&eacute; et non filtr&eacute;.
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
Fr&eacute;quence
Le commutateur 2-Pole/4-Pole s&eacute;lectionne la pente du
filtre
Resonance : le bouton Resonance modifie le rendu
du filtre. Si la r&eacute;sonance est faible, les basses
fr&eacute;quences passent de fa&ccedil;on uniforme. Avec une
r&eacute;sonance &eacute;lev&eacute;e, les fr&eacute;quences proches de la
fr&eacute;quence de coupure sont amplifi&eacute;es, cr&eacute;ant ainsi
un sifflement ou les caract&eacute;ristiques d'une voyelle.
Les valeurs de r&eacute;sonance extr&ecirc;mes provoquent une
oscillation du filtre qui produit alors son propre son
au niveau de la fr&eacute;quence de coupure. Cette oscillation
vient interagir avec les autres sons passant dans le
filtre pour g&eacute;n&eacute;rer la signature sonore caract&eacute;ristique
du Moog.
2-Pole/4-Pole : le commutateur 2-Pole/4-Pole permet
de choisir si le signal doit transiter par la moiti&eacute; du
filtre (2 p&ocirc;les) ou l'int&eacute;gralit&eacute; du filtre (4 p&ocirc;les).
L'utilisation de 2 p&ocirc;les conf&egrave;re davantage de brillance
au son, tandis que 4 p&ocirc;les offrent une qualit&eacute; plus
douce et plus profonde.
Drive : La commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
Utilisez-la pour ajuster l'entr&eacute;e du filtre et du suiveur
d'enveloppe afin d'obtenir l'effet souhait&eacute;.
190
Audio Plug-Ins Guide.book Page 191 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
T&eacute;moins LED
Trois LED centr&eacute;es au niveau de la partie inf&eacute;rieure
de l'unit&eacute; fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est pr&eacute;sent dans le circuit d'enveloppe.
Env : la LED Env (enveloppe) s'&eacute;claire en rouge en
r&eacute;ponse au suivi d'enveloppe de l'entr&eacute;e.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Lowpass Filter
Essayez d'ins&eacute;rer un LFO en amont du Moogerfooger
Lowpass Filter pour produire un effet de wah-wah
automatique. Utilisez-le conjointement avec le
haut-parleur rotatif du Voce Spin pour obtenir un
effet de wah-wah automatique tourbillonnant.
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
191
Audio Plug-Ins Guide.book Page 192 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser regroupe un phaser
&agrave; 6 ou 12 &eacute;tages et un LFO variable sur une large
plage de fr&eacute;quences Il peut produire un grand nombre
d'effets portant tous la patte du son MOOG, d'un
tr&eacute;molo subtil &agrave; des effets de modulation radicaux,
en passant par des effets enti&egrave;rement in&eacute;dits g&eacute;n&eacute;r&eacute;s
par la distorsion et les filtres r&eacute;sonants.
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser inclut 6 ou
12 &eacute;tages de filtres analogiques MOOG r&eacute;sonants.
&Agrave; la diff&eacute;rence du Lowpass Filter, les filtres sont
dispos&eacute;s en configuration passe-tout.
Temps
1
Filtre passe-bas
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Coupure
Temps
1
Fr&eacute;quence
Filtre r&eacute;sonant
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser fonctionne en
mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Coupure
Fr&eacute;quence
Temps
1
Phaser
&agrave; 5 &eacute;tages
Fr&eacute;quence m&eacute;diane
Fr&eacute;quence
Diff&eacute;rents types de filtres
Moogerfooger 12-Stage Phaser
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
Un phaser fonctionne en appliquant un balayage de
la fr&eacute;quence m&eacute;diane des filtres. De cette fa&ccedil;on, un
balayage se produit &eacute;galement en sortie sur l'int&eacute;gralit&eacute;
de la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence. Cela donne cet effet de
souffle classique de phasing lorsque des bandes de
fr&eacute;quences diff&eacute;rentes du signal sont alternativement
renforc&eacute;es puis att&eacute;nu&eacute;es.
192
Audio Plug-Ins Guide.book Page 193 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Une commande de balayage permet de modifier la
plage du d&eacute;calage de fr&eacute;quence. Pour rester dans
l'esprit des synth&eacute;tiseurs modulaires MOOG, un LFO
int&eacute;gr&eacute; permet &eacute;galement de moduler la commande
de balayage afin de cr&eacute;er des effets extr&ecirc;mes.
Commandes du Moogerfooger
12-Stage Phaser
Section LFO
Vous pouvez contr&ocirc;ler le LFO &agrave; l'aide des boutons
Amount et Rate, et du s&eacute;lecteur Lo/Hi.
Amount : ce bouton permet de faire varier l'amplitude
de modulation du phaser, de quasiment imperceptible
s'il est tourn&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me gauche, &agrave; la plage de balayage
compl&egrave;te s'il est tourn&eacute; tout &agrave; droite (param&egrave;tre Kill).
Rate : le bouton Rate d&eacute;terminer la fr&eacute;quence
d'oscillation du LFO. La LED LFO clignote pour
indiquer visuellement la fr&eacute;quence du LFO.
Gain
1
Fr&eacute;quence m&eacute;diane de
d&eacute;calage
Fr&eacute;quence
R&eacute;ponses d'un phaser avec une r&eacute;sonance &eacute;lev&eacute;e
Sweep : le bouton Sweep permet de r&eacute;gler le point
de fr&eacute;quence central des filtres. Utilisez-le en parall&egrave;le
avec le bouton Amount de fa&ccedil;on &agrave; contr&ocirc;ler les
fr&eacute;quences affect&eacute;es par le phaser.
Gain
D&eacute;placement de la
fr&eacute;quence m&eacute;diane
de d&eacute;calage
1
Lo/Hi : le s&eacute;lecteur Lo/Hi permet de s&eacute;lectionner la
plage de la commande Rate. Si le param&egrave;tre Lo est
s&eacute;lectionn&eacute;, la commande Rate varie de 0,01 Hz
(un cycle toutes les 100 secondes) &agrave; 2,5 Hz (2,5 cycles
par seconde). Avec le param&egrave;tre Hi, elle varie de
2,5 Hz (2,5 cycles par seconde) &agrave; 250 Hz (250 cycles
par seconde). Compte tenu de l'&eacute;tendue de la plage de
fr&eacute;quences disponibles, vous devrez probablement
ajuster la valeur de la commande Rate apr&egrave;s avoir
fait basculer le commutateur Lo/Hi sur la position
souhait&eacute;e.
Section Phaser
Vous pouvez contr&ocirc;ler le phaser &agrave; l'aide des boutons
Sweep et Resonance, et du commutateur 6-Stage/12Stage.
Resonance : le bouton Resonance ajuste la quantit&eacute;
de signal r&eacute;inject&eacute; dans les filtres analogiques. Plus
vous ajoutez de r&eacute;sonance, plus les cr&ecirc;tes g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
par les filtres sont marqu&eacute;es et audibles.
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
Fr&eacute;quence
Le bouton Sweep r&egrave;gle le point de fr&eacute;quence central
Drive
La commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
T&eacute;moins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est pr&eacute;sent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la fr&eacute;quence
du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
193
Audio Plug-Ins Guide.book Page 194 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger 12-Stage
Phaser
Plus d'harmoniques = plus de
mati&egrave;re
Plus le contenu harmonique du son est riche, plus le
nombre de fr&eacute;quences &agrave; filtrer et balayer est &eacute;lev&eacute;.
Essayez d'ajouter de la distorsion en utilisant le
plug-in SansAmp PSA-1 avant le phaser. Il s'agit l&agrave;
d'une variation int&eacute;ressante du chemin de signal
classique dans lequel le phaser est plac&eacute; en amont
d'un ampli guitare.
Agressif et extr&ecirc;me
Le Dr Moog avait &agrave; l'esprit ces mantras, chers aux
ing&eacute;nieurs du son du d&eacute;but du 21e si&egrave;cle, lorsqu'il a
con&ccedil;u la commande Rate de son phaser. Positionnez
le s&eacute;lecteur de fr&eacute;quence sur Hi et que la f&ecirc;te
commence ! Essayez de muter une piste et d'ajouter
au mix des sons phas&eacute;s &agrave; l'extr&ecirc;me.
Ce n'est qu'un effet, jouez avec !
Toutes les commandes du Moogerfooger 12-Stage
Phaser sont totalement ind&eacute;pendantes les unes des
autres. Cela signifie que vous pouvez les r&eacute;gler comme
bon vous semble. Il n'existe pour ainsi dire pas de
&laquo; mauvaise &raquo; combinaison de param&egrave;tres. Vous &ecirc;tes
donc libre d'exp&eacute;rimenter en toute libert&eacute; afin de
d&eacute;couvrir des effets enti&egrave;rement in&eacute;dits pour votre
musique.
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
194
Audio Plug-Ins Guide.book Page 195 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 34: Moogerfooger Ring Modulator
Le Moogerfooger Ring Modulator fournit un
oscillateur de porteuse &agrave; fr&eacute;quence variable ainsi
qu'un double LFO &agrave; forme d'onde sinuso&iuml;dale/ carr&eacute;e.
Ajoutez du mouvement aux pistes rythmiques et
cr&eacute;ez des textures basse fid&eacute;lit&eacute; au caract&egrave;re radical.
Les seules limites de ce plug-in sont celles que vous
fixez !
Le Moogerfooger Ring Modulator est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le Moogerfooger Ring Modulator fonctionne en
mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
&Agrave; l'instar du Lowpass Filter, le Moogerfooger Ring
Modulator est inspir&eacute; des synth&eacute;tiseurs modulaires
MOOG originaux. Il fournit trois modules MOOG
classiques : un oscillateur basse fr&eacute;quence, un
oscillateur de porteuse et un modulateur en anneau.
Les oscillateurs basse fr&eacute;quence (LFO) cr&eacute;ent des
modulations lentes semblables au vibrato et tr&eacute;molo.
Le LFO du Moogerfooger Ring Modulator est un
oscillateur &agrave; deux formes d'ondes (sinuso&iuml;dale/carr&eacute;e)
agissant sur une plage de fr&eacute;quences &eacute;tendue.
L'oscillateur de porteuse est un oscillateur sinuso&iuml;dal
agissant &eacute;galement sur une large plage de fr&eacute;quences.
On parle d'oscillateur de porteuse en r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la
porteuse d'un signal radio AM, toujours pr&eacute;sente
dans le signal et destin&eacute;e &agrave; &ecirc;tre modul&eacute;e par l'entr&eacute;e.
Un modulateur en anneau prend deux entr&eacute;es et
produit en sortie les fr&eacute;quences de sommation et de
diff&eacute;rence de ces deux entr&eacute;es. Par exemple, si la
premi&egrave;re entr&eacute;e re&ccedil;oit une onde sinuso&iuml;dale &agrave; 500 Hz
et la seconde une onde sinuso&iuml;dale &agrave; 100 Hz, alors
une onde sinuso&iuml;dale &agrave; 600 Hz sera g&eacute;n&eacute;r&eacute;e en sortie
(500 + 100), ainsi qu'une autre &agrave; 400 Hz (500 - 100).
Moogerfooger Ring Modulator
Chapitre 34: Moogerfooger Ring Modulator
195
Audio Plug-Ins Guide.book Page 196 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes du Moogerfooger
Ring Modulator
Section LFO
Vous pouvez contr&ocirc;ler le LFO &agrave; l'aide des boutons
Amount et Rate, et du s&eacute;lecteur de forme d'onde
carr&eacute;e/sinuso&iuml;dale.
Amount : la commande Amount d&eacute;termine la quantit&eacute;
de la forme d'onde du LFO modulant la fr&eacute;quence de
l'oscillateur de porteuse. Si le bouton correspondant
est tourn&eacute; tout &agrave; gauche, la porteuse n'est pas modul&eacute;e.
S'il est tourn&eacute; tout &agrave; droite, l'oscillateur de porteuse
est modul&eacute; sur une plage de trois octaves.
Rate : la commande Rate d&eacute;termine la fr&eacute;quence
du LFO, de 0,1 Hz (un cycle toutes les dix secondes)
&agrave; 25 Hz (25 cycles par seconde). La LED LFO clignote
pour indiquer visuellement la fr&eacute;quence du LFO.
Onde carr&eacute;e/sinuso&iuml;dale : le commutateur de forme
d'onde permet de choisir entre une forme d'onde
carr&eacute;e ou sinuso&iuml;dale. Une forme d'onde carr&eacute;e produit
des effets de trille, tandis qu'une forme d'onde
sinuso&iuml;dale g&eacute;n&egrave;re des effets de vibrato et de sir&egrave;ne.
Section Modulator
L'oscillateur de porteuse est contr&ocirc;l&eacute; par le bouton
Frequency et le commutateur Lo/Hi.
Frequency : en fonctionnant &agrave; la fr&eacute;quence
s&eacute;lectionn&eacute;e, l'oscillateur de porteuse fournit une
entr&eacute;e au modulateur en anneau. L'autre entr&eacute;e
correspond au signal d'entr&eacute;e.
Mix : la commande Mix permet de m&eacute;langer le signal
d'entr&eacute;e et la sortie du modulateur en anneau. Vous
entendez uniquement le signal d'entr&eacute;e si le bouton
est tourn&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me gauche, ou uniquement le signal
du modulateur en anneau s'il est tourn&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me
droite.
Drive
La commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
T&eacute;moins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est pr&eacute;sent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la
fr&eacute;quence du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Ring Modulator
En essayant diff&eacute;rents r&eacute;glages, vous d&eacute;couvrirez une
grande vari&eacute;t&eacute; d'effets g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par le Moogerfooger
Ring Modulator. Mais utilisez-le de fa&ccedil;on mod&eacute;r&eacute;e,
en ajoutant &laquo; juste une pinc&eacute;e &raquo; de modulation pour
durcir le son d'une piste, ou ajouter un c&ocirc;t&eacute; m&eacute;tallique
&agrave; des pistes noy&eacute;es dans un mix. Les meilleurs sons
MOOG font pratiquement tous appel &agrave; une petite
dose de modulation en anneau, appliqu&eacute;e &agrave; bon escient.
Lo : en position Lo, le bouton Frequency permet de
s&eacute;lectionner des valeurs comprises entre 0,5 et 80 Hz.
Hi : en position Hi, le bouton Frequency permet de
s&eacute;lectionner des valeurs comprises entre 30 Hz et
4 kHz.
Chapitre 34: Moogerfooger Ring Modulator
196
Audio Plug-Ins Guide.book Page 197 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
Reel Tape Flanger est un composant de la gamme
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magn&eacute;tophone &agrave; bandes. Le Reel Tape Flanger simule
un effet de flanger de magn&eacute;tophone &agrave; bandes en
mod&eacute;lisant les effets de filtrage en peigne avec
recoupement et de balayage de fr&eacute;quence g&eacute;n&eacute;r&eacute;s
lorsque le retard variable de l'effet flanger est modifi&eacute;.
Ce plug-in permet &eacute;galement de reproduire les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence, de bruit,
de pleurage et scintillement et de distorsion de
l'enregistrement sur bande analogique.
Le Reel Tape Flanger est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Le Reel Tape Flanger prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Flanger fonctionne en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Pendant de nombreuses ann&eacute;es, les ing&eacute;nieurs du
son ont utilis&eacute; des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur &agrave; leurs enregistrements.
Lorsque le gain est &eacute;lev&eacute; en entr&eacute;e, la bande restitue
une l&eacute;g&egrave;re distorsion au lieu d'un &eacute;cr&ecirc;tage franc
comme dans le domaine num&eacute;rique. Les bandes
magn&eacute;tiques produisent &eacute;galement des saturations
en fonction des fr&eacute;quences enregistr&eacute;es qui conf&egrave;rent
plus d'&eacute;nergie dans les basses fr&eacute;quences et plus de
douceur dans les hautes fr&eacute;quences.
Le Reel Tape Flanger reproduit un syst&egrave;me de flanger
&agrave; bande classique compos&eacute; de deux magn&eacute;tophones
et de commandes de mixage. L'un des deux
magn&eacute;tophones utilise un retard fixe et l'autre un
retard continuellement variable.
Un signal d'entr&eacute;e alimente les deux magn&eacute;tophones
en parall&egrave;le et la sortie des deux magn&eacute;tophones est
ensuite mix&eacute;e. Lorsque le retard variable du second
magn&eacute;tophone est modifi&eacute; &agrave; une fr&eacute;quence constante
(&agrave; l'aide d'un LFO), les annulations de fr&eacute;quences
ainsi cr&eacute;&eacute;es produisent un phasing p&eacute;riodique sur le
signal d'origine.
L'utilisation d'un retard fixe sur le premier
magn&eacute;tophone permet d'ajuster le retard variable
du second magn&eacute;tophone pour croiser le point z&eacute;ro
(une valeur de retard inf&eacute;rieure &agrave; celle du retard fixe).
Il en r&eacute;sulte ainsi une annulation de phase (ou effet
flanger avec recoupement).
Reel Tape Flanger
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
197
Audio Plug-Ins Guide.book Page 198 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Ce plug-in applique automatiquement les effets de
saturation de bande correspondant aux valeurs de
commandes du plug-in Reel Tape Saturation
suivantes :
Swiss : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste A800 de
Studer.
• Speed : 15 po/s
analogiques &agrave; bande passante limit&eacute;e, comme par
exemple une chambre d'&eacute;cho &agrave; bande externe.
• Bias : 0,0 dB
• Cal Adjust : +9 dB
Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour
synchroniser l'effet du Reel Tape Flanger avec le
tempo actuel de la session Pro Tools.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magn&eacute;tophone &agrave; bandes
Formula
Le menu Formula permet de s&eacute;lectionner l'un des
deux types de composition de bande mod&eacute;lis&eacute;s par
le plug-in, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques
particuli&egrave;res :
Commandes communes des
plug-ins Reel Tape
Classic : reproduit les caract&eacute;ristiques de l'Ampex 456
avec un effet de saturation plus prononc&eacute;.
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Hi Output : reproduit les caract&eacute;ristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil.
Drive
Cette commande contr&ocirc;le le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en entr&eacute;e
du magn&eacute;tophone mod&eacute;lis&eacute; tout en compensant
automatiquement en r&eacute;duisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB &agrave; +12 dB,
0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Ouput
La commande Output contr&ocirc;le le niveau de sortie
du plug-in apr&egrave;s traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Machine
Le menu Machine permet de s&eacute;lectionner l'un des
trois types de magn&eacute;tophones mod&eacute;lis&eacute;s par le plug-in,
chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques sonores
particuli&egrave;res :
US : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
Commandes du Reel Tape
Flanger
En plus des commandes Drive, Output, Machine et
Formula, le plug-in Reel Tape Flanger dispose des
commandes suivantes :
Range
La commande Range r&egrave;gle l'ampleur globale du retard
variable, qui d&eacute;termine le d&eacute;calage entre les deux
magn&eacute;tophones &agrave; bandes mod&eacute;lis&eacute;s. Si la valeur est
au centre ou &eacute;gale &agrave; z&eacute;ro, aucun d&eacute;calage n'est
appliqu&eacute;. Cette commande est ajustable en continu
et sa valeur est comprise entre -20 ms et +20 ms.
Elle propose deux types d'effets distincts : flanging
et doublage automatique.
Flange : d&eacute;finit la valeur Range dans une bande
&eacute;troite centr&eacute;e autour du z&eacute;ro pour simuler un flanging,
avec un effet d'annulation de phase lorsque le retard
variable passe par le point z&eacute;ro.
198
Audio Plug-Ins Guide.book Page 199 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Feedback
Fr&eacute;quence LFO
Amplitude LFO
Point z&eacute;ro
Fonctionnement avec le param&egrave;tre Range &laquo; Flange &raquo;
(aucun d&eacute;calage)
ADT (doublage artificiel) : d&eacute;finit la valeur Range
hors de la bande &eacute;troite centrale pour simuler un effet
dedoublage artificiel, o&ugrave; le retard variable ne passe
pas par le point z&eacute;ro. Ce retard variable produit un
effet de doublage typique, qui peut &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute;
comme le pr&eacute;curseur analogique de l'effet de chorus.
Ce type d'effet est utilis&eacute; dans de nombreux
enregistrements analogiques, notamment certaines
chansons des Beatles ou de Led Zeppelin.
Fr&eacute;quence LFO
Amplitude LFO
Point z&eacute;ro
Fonctionnement avec le param&egrave;tre Range &laquo; ADT &raquo;
(d&eacute;calage positif)
Lorsque la commande LFO Depth est r&eacute;gl&eacute;e
sur z&eacute;ro, vous pouvez obtenir manuellement
un effets de flange ou de doublage en ajustant
la commande Range.
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
La commande Feedback ajoute un court retard au
signal trait&eacute; par l'effet flanger. La valeur Feedback
est comprise entre 0 % et 100 %, 0 % &eacute;tant la valeur
par d&eacute;faut (cet effet de feedback est diff&eacute;rent de celui
d'un flanger ou d'un delay &eacute;lectronique).
Wow/Flutter
La commande Wow/Flutter permet de r&eacute;gler
l'amplitude du pleurage et scintillement du retard
variable du magn&eacute;tophone, ou de la quantit&eacute; de
variation de vitesse de d&eacute;filement de la bande. Plus
la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse
sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les
variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette
commande est comprise entre 0 % et 1 %, 0,03 %
&eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Rate
La commande LFO Rate permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence
de variation du retard variable. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse sont rapides.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont lentes. La valeur de cette commande est comprise
entre 0,05 Hz et 5 Hz, 0,14 Hz &eacute;tant la valeur par
d&eacute;faut.
La commande LFO Rate peut &ecirc;tre synchronis&eacute;e avec
le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la session &raquo; &agrave; la page 200.
Depth
La commande Depth permet de r&eacute;gler l'amplitude
de variation du retard variable. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse sont importantes.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont faibles. La valeur de cette commande est comprise
entre 0 % et 100 %, 65 % &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
199
Audio Plug-Ins Guide.book Page 200 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mix
La commande Mix permet de r&eacute;gler la quantit&eacute; de
signal &agrave; retard fixe &agrave; mixer avec le signal &agrave; retard
variable en sortie du plug-in. La valeur de la
commande Mix peut &ecirc;tre comprise entre -100 %
(signal &agrave; retard fixe uniquement) et +100 % (signal
&agrave; retard variable uniquement), 0 % &eacute;tant la valeur
par d&eacute;faut (compos&eacute;e &agrave; 50 % de signal &agrave; retard fixe
et &agrave; 50 % de signal &agrave; retard variable).
Invert
(playlist d'automation de plug-in ou acc&egrave;s via
surface de contr&ocirc;le uniquement)
Le param&egrave;tre Invert permet d'inverser la polarit&eacute; du
signal provenant du magn&eacute;tophone &agrave; retard variable
afin d'obtenir une annulation compl&egrave;te du signal
audio lorsque l'effet flanger croise le point z&eacute;ro. La
valeur par d&eacute;faut de ce param&egrave;tre est Off.
Les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre sont enregistr&eacute;s
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez
un preset pour la version DSP, Native ou
AudioSuite de ce plug-in, tous les r&eacute;glages
de ce param&egrave;tre seront actifs.
Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la
session
Vous pouvez synchroniser la commande LFO Rate
du Reel Tape Flanger au tempo de la session (en
battements par minute).
Pour synchroniser la commande LFO Rate au
tempo de la session :
1
Ce param&egrave;tre est disponible uniquement &agrave; partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface
de contr&ocirc;le compatible.
Les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre sont enregistr&eacute;s
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre
seront actifs.
Cliquez sur le bouton On de la section BPM
Sync. Le champ Tempo/Rate est mis &agrave; jour pour
correspondre au tempo actuel de la session.
Champ
Tempo/
Rate
Bouton
On
Valeur de
note
Bouton
point&eacute;
Bouton triolet
Noise
Commandes de synchronisation du tempo
(playlist d'automation de plug-in ou acc&egrave;s via
surface de contr&ocirc;le uniquement)
2
Pour d&eacute;finir une fr&eacute;quence de LFO bas&eacute;e sur le
rythme, cliquez sur la valeur de note et s&eacute;lectionnez
la valeur souhait&eacute;e (ronde, blanche, noire, croche,
double croche ou triple croche).
3
Pour des r&eacute;glages plus pouss&eacute;s, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :
Le param&egrave;tre Noise permet de r&eacute;gler le niveau de
souffle de bande &agrave; ajouter au signal trait&eacute;. La valeur
du param&egrave;tre Noise est comprise entre Off (-INF)
et -24 dB, Off &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Ce param&egrave;tre est disponible uniquement &agrave; partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface
de contr&ocirc;le compatible.
• Pour obtenir un retard rythmique bas&eacute; sur des
triolets, cliquez sur le bouton triolet &laquo; 3 &raquo; (t&eacute;moin
allum&eacute;).
• Pour d&eacute;finir une valeur de retard rythmique point&eacute;e,
cliquez sur le bouton point&eacute; &laquo; . &raquo; (t&eacute;moin allum&eacute;).
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
200
Audio Plug-Ins Guide.book Page 201 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du
Reel Tape Flanger
Pour obtenir un effet de flanger, r&eacute;glez la commande
Range dans la plage &laquo; Flange &raquo; et ajustez la commande
LFO Depth sur une valeur sup&eacute;rieure au d&eacute;calage
(afin que le retard variable croise le point &laquo; z&eacute;ro &raquo;).

Pour obtenir un effet de doublage, r&eacute;glez la
commande Range dans l'une des plages &laquo; ADT &raquo; et
ajustez la commande LFO Depth sur une valeur
inf&eacute;rieure au d&eacute;calage (afin que le retard variable
ne croise pas le point &laquo; z&eacute;ro &raquo;).
Presets du Reel Tape Flanger
12-String : param&egrave;tre ADT &agrave; amplitude mod&eacute;r&eacute;e.
Ce preset est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux sons de
guitare acoustique.
Flutter Flange : param&egrave;tre Flanger &agrave; amplitude
mod&eacute;r&eacute;e avec pleurage et scintillement

Pour obtenir manuellement un effet de flanger,
d&eacute;finissez la valeur de la commande LFO Depth
sur 0 et ajustez manuellement (ou via l'automation)
la valeur de la commande Range dans la plage
&laquo; Flange &raquo;. Pour un r&eacute;glage plus pr&eacute;cis, maintenez
la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Macintosh)
enfonc&eacute;e tout en ajustant la commande Range.

Pour un effet de flanger ou ADT plus complexe,
augmentez la valeur de la commande Wow/Flutter
pour intensifier les fluctuations du retard variable.

Utilisez le plug-in Reel Tape Flanger en
configuration d&eacute;part/retour pour mixer le signal
non trait&eacute; avec un signal avec un flanger tr&egrave;s prononc&eacute;
afin de contr&ocirc;ler l'effet appliqu&eacute; au mix final.
Flutter : param&egrave;tre Wow/Flutter extr&ecirc;me avec
d&eacute;sactivation de l'effet de flanger et uniquement le
signal &agrave; retard variable.
Manual Flange : param&egrave;tre avec commande LFO
Depth r&eacute;gl&eacute;e sur 0, pr&ecirc;t &agrave; g&eacute;n&eacute;rer un effet de flanger
manuel en ajustant ou en automatisant la
commande Range.
Slow Flange : param&egrave;tre avec amplitude &eacute;lev&eacute;e
associ&eacute;e &agrave; une fr&eacute;quence de LFO basse. Ce preset
est particuli&egrave;rement adapt&eacute; pour appliquer des
effets de flanger sur des voix.
Vocal ADT : permet de cr&eacute;er un effet de doublage
sans effet de flanger avec recoupement. Ce preset
est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux voix.

Lorsque vous lancez la lecture, le balayage du
LFO commence toujours en bas du cycle. Chaque
fois que vous lancez la lecture &agrave; partir d'un m&ecirc;me
emplacement (une mesure par exemple), l'effet sera
appliqu&eacute; de la m&ecirc;me mani&egrave;re.

Chapitre 35: Reel Tape Flanger
Vocal Walrus : param&egrave;tre &agrave; fort niveau d'entr&eacute;e
id&eacute;al pour cr&eacute;er un effet de doublage vocal extr&ecirc;me.
Wobble : permet de combiner une valeur de
commande LFO Rate &eacute;lev&eacute;e ainsi qu'une valeur
Mix ne laissant passer que le signal &agrave; retard variable.
Ce preset est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux parties
avec sustain.
201
Audio Plug-Ins Guide.book Page 202 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 36: Sci-Fi
Le Sci-Fi offre des effets de type synth&eacute;tiseur
analogique, notamment :
• Modulation en anneau
• Modulation de fr&eacute;quence
• R&eacute;sonateur positif et n&eacute;gatif &agrave; fr&eacute;quence variable
• Modulation contr&ocirc;l&eacute;e par LFO, suiveur d'enveloppe,
sample-and-hold ou trigger-and-hold
Le plug-in Sci-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Le Sci-Fi prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Sci-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Le Sci-Fi est con&ccedil;u pour simuler une synth&egrave;se audio
par ajout d'effets, tels que la modulation en anneau,
la r&eacute;sonance et le sample &amp; hold, habituellement
pr&eacute;sents sur les anciens synth&eacute;tiseurs analogiques
modulaires. Le Sci-Fi est id&eacute;al pour donner un c&ocirc;t&eacute;
synth&eacute;tique &agrave; une piste.
Commandes du Sci-Fi
Niveau d'entr&eacute;e du Sci-Fi
La commande de niveau d'entr&eacute;e att&eacute;nue le niveau
d'entr&eacute;e dans le processeur Sci-Fi. Certaines
commandes du Sci-Fi (Resonator, par exemple)
pouvant provoquer des variations extr&ecirc;mes du niveau
du signal, le r&eacute;glage de l'entr&eacute;e est particuli&egrave;rement
important pour maintenir un gain unitaire par rapport
au niveau du signal d'origine. Cette commande varie
de -12 &agrave; 0 dB.
Types d'effets du Sci-Fi
Le Sci-Fi propose quatre types d'effets diff&eacute;rents :
Sci-Fi
Chapitre 36: Sci-Fi
Ring Mod : modulateur en anneau qui module
l'amplitude du signal avec une fr&eacute;quence porteuse,
produisant des harmoniques lat&eacute;rales qui sont la
somme et la diff&eacute;rence des fr&eacute;quences des deux
signaux. La fr&eacute;quence porteuse est g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par le
Sci-Fi. La fr&eacute;quence de modulation est d&eacute;termin&eacute;e
par la commande Effect frequency. La modulation
en anneau ajoute au signal audio une sonorit&eacute;
m&eacute;tallique et dure caract&eacute;ristique.
202
Audio Plug-Ins Guide.book Page 203 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Freak Mod : processeur de modulation de fr&eacute;quence
qui module la fr&eacute;quence du signal avec une fr&eacute;quence
porteuse, produisant des harmoniques lat&eacute;rales qui
sont la somme et la diff&eacute;rence de la fr&eacute;quence du
signal d'entr&eacute;e et de multiples entiers de la fr&eacute;quence
porteuse. La modulation de fr&eacute;quence produit
beaucoup plus de fr&eacute;quences lat&eacute;rales que la
modulation en anneau et une sonorit&eacute; m&eacute;tallique
encore plus brutale. La commande Effect frequency
d&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation de l'effet Freak
mod.
Resonator+ et Resonator- : ajoutent une tonalit&eacute; de
fr&eacute;quence r&eacute;sonante au signal audio. Cette fr&eacute;quence
est d&eacute;termin&eacute;e par la commande Effect frequency.
La diff&eacute;rence entre ces deux modules est que
Resonator- inverse la phase (polarit&eacute;) de l'effet,
produisant un son plus sourd que celui du module
Resonator+. Ces modules peuvent produire des effets
m&eacute;talliques et de flanger &eacute;mulant le son des flangers
analogiques classiques.
Commande Effect Amount du
Sci-Fi
La commande Effect amount contr&ocirc;le la balance
entre signal trait&eacute; et non trait&eacute;. La plage de cette
commande s'&eacute;tend de 0 &agrave; 100 %.
Commande Effect Frequency du
Sci-Fi
La commande Effect frequency contr&ocirc;le la fr&eacute;quence
de modulation des r&eacute;sonateurs et du modulateur en
anneau. La plage de fr&eacute;quences d&eacute;pend du type d'effet :
elle s'&eacute;tend de 0 Hz &agrave; 22,05 kHz pour l'effet Ring
mod, de 0 Hz &agrave; 22,05 kHz pour l'effet Freak mod,
de 344 &agrave; 11,025 kHz pour le module Resonator+ et
de 172 Hz &agrave; 5,5 kHz pour le module Resonator-.
Pour saisir une note au clavier :
1
Maintenez la touche D&eacute;marrer (Windows) ou Ctrl
(Macintosh) enfonc&eacute;e et cliquez sur le curseur
Effect frequency pour afficher le clavier.
2
S&eacute;lectionnez la note souhait&eacute;e pour la commande
Effect frequency.
Commandes Mod Type du Sci-Fi
Les quatre boutons des types de modulation
d&eacute;terminent le type de modulation appliqu&eacute; &agrave; la
fr&eacute;quence de l'effet s&eacute;lectionn&eacute;. Les curseurs des
param&egrave;tres situ&eacute;s au-dessous sont mis &agrave; jour pour
correspondre au type de modulation s&eacute;lectionn&eacute;. Si
le param&egrave;tre Mod amount est d&eacute;fini sur 0 %, aucune
modulation dynamique n'est appliqu&eacute;e au signal
audio. Le curseur Effect frequency devient alors la
commande principale de modification du son.
LFO : produit une onde triangulaire basse fr&eacute;quence
comme source de modulation. La fr&eacute;quence et
l'amplitude de l'onde triangulaire sont d&eacute;termin&eacute;es
respectivement par les commandes Mod rate et Mod
amount.
Envelope Follower : l'effet s&eacute;lectionn&eacute; suit
dynamiquement le signal d'entr&eacute;e en variant selon
l'enveloppe d'amplitude du signal audio. Le signal
et la modulation augmentent de fa&ccedil;on proportionnelle.
Ce param&egrave;tre peut servir &agrave; produire un effet wah-wah
automatique tr&egrave;s efficace. Lorsque vous activez le
suiveur d'enveloppe, le curseur Mod amount se
transforme en commande Mod Slewing. Le slewing
permet de lisser les variations dynamiques extr&ecirc;mes
de la source de modulation, ce qui produit une
modulation plus douce et fluide. Plus le slewing est
important, plus les variations de modulation sont
progressives.
Vous pouvez &eacute;galement saisir une valeur de fr&eacute;quence
&agrave; l'aide des touches du clavier.
Chapitre 36: Sci-Fi
203
Audio Plug-Ins Guide.book Page 204 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sample+hold : &eacute;chantillonne p&eacute;riodiquement un
signal de pseudo-bruit al&eacute;atoire et l'applique &agrave; la
fr&eacute;quence de l'effet. La modulation sample and
hold produit une modulation al&eacute;atoire en escalier
caract&eacute;ristique. La fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et
l'amplitude sont d&eacute;termin&eacute;es respectivement par
les commandes Mod rate et Mod amount.
Trigger+Hold : similaire &agrave; la modulation Sample
and Hold avec toutefois une diff&eacute;rence importante.
Si le signal d'entr&eacute;e chute au-dessous du seuil d&eacute;fini
par l'utilisateur avec la commande Mod Threshold,
aucune modulation ne se produit. Ceci permet
d'obtenir des effets rythmiques int&eacute;ressants, o&ugrave; la
modulation est appliqu&eacute;e principalement aux cr&ecirc;tes
du signal. La modulation se produit de mani&egrave;re
p&eacute;riodique et n&eacute;anmoins al&eacute;atoire, variant directement
avec les cr&ecirc;tes du signal audio. Ce type de modulation
regroupe les meilleurs &eacute;l&eacute;ments de la modulation
sample and hold et avec un suiveur d'enveloppeur.
Indicateur de niveau Output du
Sci-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal trait&eacute;. Cet indicateur de niveau affiche
le niveau de sortie, et non le niveau d'entr&eacute;e. Si un
&eacute;cr&ecirc;tage se produit, il est possible que le signal ait
&eacute;t&eacute; &eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre le Sci-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux des
d&eacute;parts ou des inserts pour &eacute;viter qu'une telle situation
ne se produise.
Commandes Mod Amount et Mod
Rate du Sci-Fi
Ces deux curseurs contr&ocirc;lent l'amplitude et la
fr&eacute;quence du signal de modulation. La quantit&eacute; de
modulation varie de 0 &agrave; 100 % et la fr&eacute;quence de
modulation disponible en mode LFO ou Sample+hold
varie de 0,1 &agrave; 20 Hz.
Si vous s&eacute;lectionnez le type de modulation
Trigger+hold, le curseur Mod Rate devient un
curseur Mod Threshold qui peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de -95 &agrave;
0 dB. Il d&eacute;termine le niveau au-dessus duquel la
modulation se produit avec la fonction trigger and
hold.
Si vous s&eacute;lectionnez le type de modulation Envelop
Follower, la commande Mod Rate se transforme en
commande Mod Slewing, r&eacute;glable de 0 &agrave; 100 %.
Chapitre 36: Sci-Fi
204
Audio Plug-Ins Guide.book Page 205 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Les plug-ins Voce sont deux effets de modulation
vintage : Voce Chorus Vibrato et Voce Spin.
Les plug-ins Voce sont disponibles aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Ils prennent en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Les plug-ins Voce prennent en charge les modes
mono, mono vers st&eacute;r&eacute;o (Voce Spin uniquement),
multi-mono et st&eacute;r&eacute;o.
Voce Chorus/Vibrato
Le Voce Chorus/Vibrato recr&eacute;e le vibrato &agrave; balayage
m&eacute;canique de l'orgue B-3. Trois r&eacute;glages de chorus
et trois r&eacute;glages de vibrato sont directement accessibles
sur un m&ecirc;me bouton. Amusant et simple &agrave; utiliser,
cet effet est un classique depuis plus de soixante ans.
Dans un orgue &agrave; tuyaux de grande taille, les diff&eacute;rents
&laquo; rangs &raquo; de tuyaux (ensembles de tuyaux con&ccedil;us
pour &eacute;mettre la m&ecirc;me fr&eacute;quence) ne sont pas accord&eacute;s
&agrave; la perfection. L'effet produit par les diff&eacute;rents
rangs est g&eacute;n&eacute;ralement connu sous le nom de chorus.
Chaque orgue B-3 est &eacute;quip&eacute; d'un dispositif
m&eacute;canique, plac&eacute; &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; du moteur d'entra&icirc;nement
qui fait tourner les roues phoniques, servant &agrave; retarder
le son de l'orgue. Ajout&eacute; &agrave; l'origine pour que le son
du B-3 se rapproche davantage de celui d'un orgue
&agrave; tuyaux, ce dispositif entra&icirc;ne une variation de la
fr&eacute;quence du son.
L'effet de chorus/vibrato de l'orgue B-3 a non
seulement trouv&eacute; sa place dans les lieux de culte
mais il a &eacute;galement &eacute;t&eacute; rapidement utilis&eacute; pour apporter
une signature originale dans les enregistrements de
jazz et de rock. Vous pouvez d&eacute;sormais utiliser ce
superbe effet sur n'importe quel instrument.
Commandes du Voce
Chorus/Vibrato
Cliquez simplement sur le gros bouton Vibrato and
Chorus pour le faire tourner et s&eacute;lectionner un effet.
L'effet V1 correspond au niveau de vibrato le plus
faible, le V2 &agrave; un niveau de vibrato l&eacute;g&egrave;rement
sup&eacute;rieur et le V3 au niveau le plus &eacute;lev&eacute;. De la m&ecirc;me
fa&ccedil;on, vous pouvez s&eacute;lectionner un niveau de chorus
plus ou moins important avec les effets C1 &agrave; C3.
Voce Chorus/Vibrato
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e et cliquez sur le bouton pour le faire tourner
en sens inverse, ou cliquez sur un effet pour le
s&eacute;lectionner.
205
Audio Plug-Ins Guide.book Page 206 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Trucs et astuces du Voce
Chorus/Vibrato
L'effet g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; pour un orgue est le C3,
mais ce plug-in propose &eacute;galement d'autres param&egrave;tres
utiles pour un grand nombre d'instruments. Les
instruments suivants sont particuli&egrave;rement adapt&eacute;s
&agrave; ce plug-in :
Pianos &eacute;lectriques
De nombreux pianos &eacute;lectriques sont &eacute;quip&eacute;s d'un
vibrato int&eacute;gr&eacute;. Si le son que vous utilisez ne produit
pas un vibrato r&eacute;aliste (notamment si vous utilisez
un &eacute;chantillonneur), enregistrez-le d'abord sans effet,
puis appliquez l'effet.
Voce Spin
Guitare
Les basses (fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; 800 Hz) sont
envoy&eacute;es vers un haut-parleur de 15 pouces et les
aigus (fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; 800 Hz) vers un
diffuseur &agrave; compression.
Certains amplis de guitare populaires disposent d'un
bouton Vibrato, mais il s'agit en r&eacute;alit&eacute; essentiellement
d'un tr&eacute;molo. Le tr&eacute;molo est une modulation
d'amplitude, le son oscille entre des niveaux fort et bas.
Le vibrato, en revanche, repr&eacute;sente un changement
de hauteur. Seul un nombre tr&egrave;s limit&eacute; d'amplis de
guitare Magnatone des ann&eacute;es 1950 sont &eacute;quip&eacute;s
d'un vrai vibrato &agrave; lampes (l'un d'eux produisait
m&ecirc;me un effet st&eacute;r&eacute;o !). Pour obtenir un son semblable,
vous pouvez enregistrer le son de votre guitare
directement (ou avec un micro) en appliquant le
plug-in Voce Chorus/Vibrato, puis utiliser le plug-in
SansAmp™ PSA-1 ou Eleven.
Don Leslie a invent&eacute; le haut-parleur rotatif en 1937.
Son id&eacute;e est &agrave; la fois simple et originale : un
amplificateur &agrave; lampes interne de 40 watts alimente un
circuit crossover de haut-parleur qui divise le signal.
Haut-parleur de
basses 15 pouces
Scoop
Rotation
Son direct
Assemblage du haut-parleur de basses
Voce Spin
Le Voce Spin produit la simulation la plus pr&eacute;cise
du c&eacute;l&egrave;bre haut-parleur rotatif. Quinze configurations
d'enregistrement classiques, y compris les effets de
r&eacute;sonance du diffuseur, la r&eacute;partition grave/aigu
des haut-parleurs et diff&eacute;rentes positions de micro.
M&ecirc;me le son &laquo; Memphis &raquo;, obtenu en d&eacute;connectant
le moteur de graves du tambour inf&eacute;rieur, est recr&eacute;&eacute;
avec pr&eacute;cision.
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Le grand haut-parleur de basses est fix&eacute; &agrave; l'enceinte
et un tambour rotatif plac&eacute; directement sous le
haut-parleur diffuse les basses.
Pour les aigus, une trompette rotative dot&eacute;e de deux
pavillons diffuse le son &agrave; partir du diffuseur &agrave;
compression situ&eacute; en dessous.
Un seul pavillon produit r&eacute;ellement du son, l'autre
servant essentiellement &agrave; &eacute;quilibrer le syst&egrave;me.
206
Audio Plug-Ins Guide.book Page 207 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Comme son nom l'indique, le plug-in reproduit un
mouvement de rotation (spin en anglais). Des
courroies, poulies et moteurs distincts font tourner
la trompette d'aigus sup&eacute;rieure et le tambour de
basses inf&eacute;rieur. L'effet est par ailleurs renforc&eacute; par
la rotation invers&eacute;e de la trompette et du tambour.
La plupart des haut-parleurs rotatifs sont &eacute;quip&eacute;s
de deux ensembles de moteurs, permettant une
vitesse de rotation lente (appel&eacute;e chorale) et rapide
(appel&eacute;e tr&eacute;molo).
Commandes du Voce Spin
Cette rotation cr&eacute;e un son riche, qu'il vous reste &agrave;
capturer &agrave; l'aide d'un microphone. Le Voce Spin
propose quinze configurations d'enregistrement
classiques pour vous offrir instantan&eacute;ment les sons
les plus recherch&eacute;s.
Il suffit de s&eacute;lectionner un preset et de cliquer sur
Chorale, Tremolo ou Off. Vous pouvez &eacute;galement
cliquer sur le s&eacute;lecteur et le faire glisser. R&eacute;alisez
un mouvement l&eacute;ger pour s&eacute;lectionner Off ou un
mouvement plus prononc&eacute; pour s&eacute;lectionner Chorale
ou Tremolo.
122 (Mono) : poulies moyennes, un micro en haut
et en bas.
21H : haut-parleur mod&egrave;le 21H.
Foam Drum : poulies moyennes, micros rapproch&eacute;s.
Memphis : moteur de graves du tambour inf&eacute;rieur
d&eacute;connect&eacute;, micros rapproch&eacute;s.
Steppenwolf : tambour inf&eacute;rieur uniquement,
courroies d&eacute;tendues, micros rapproch&eacute;s.
Rover (Slow to Fast) : haut-parleur rotatif de guitare,
&eacute;cart de vitesse maximal.
Rover (Slow to Medium) : haut-parleur rotatif de
guitare, variation lente.
Rover (Medium to Fast) : haut-parleur rotatif de
guitare, variation rapide.
Phaser : fr&eacute;quence de rotation moyenne, micros
tr&egrave;s rapproch&eacute;s.
Watery Guitar : fr&eacute;quence de rotation rapide, micros
rapproch&eacute;s.
Options de vitesse
Reportez-vous &eacute;galement &agrave; la section
&laquo; Commandes suppl&eacute;mentaires du Voce
Spin &raquo; &agrave; la page 207.
Chorale : rotation lente.
Tremolo : rotation rapide.
Vous pouvez &eacute;galement maintenir la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e tout en cliquant
pour s&eacute;lectionner une vitesse de type chorale ou
tr&eacute;molo.
Off : aucune rotation, mais le son passe tout de m&ecirc;me
Presets de rotation
Commandes suppl&eacute;mentaires du Voce
Spin
122 : haut-parleur mod&egrave;le 122, poulies moyennes.
122 (Small Pulley) : petites poulies (rotation rapide).
122 (Large Pulley) : grandes poulies (rotation lente).
122 (Wide Stereo) : poulies moyennes,
positionnement du micro pour une st&eacute;r&eacute;o large.
par le crossover et les haut-parleurs (quelle que soit
la position d'arr&ecirc;t des haut-parleurs par rapport aux
microphones !)
M&ecirc;me si la fen&ecirc;tre du plug-in Voce Spin contient
uniquement la commande Chorale/Off/Tremolo,
les commandes suivantes sont &eacute;galement disponibles :
• Input Trim
• Speed Switch
• Rotor Balance
Chapitre 37: Plug-ins Voce
207
Audio Plug-Ins Guide.book Page 208 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Upper Slow Speed
3
Cliquez sur OK pour fermer la fen&ecirc;tre d'automation
du plug-in.
4
Dans la fen&ecirc;tre Edit, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :
• Upper Accel Rate
• Upper Decel Rate
• Upper Mic Angle
• Lower Fast Speed
• Lower Slow Speed
• Lower Accel Rate
• Lower Decel Rate
• Lower Mic Angle
Ces commandes permettent d'ajuster et d'automatiser
des param&egrave;tres tels que le trim de l'entr&eacute;e (de -24 dB
&agrave; +24 dB), d'ajuster la balance entre les rotors (mix
entre le haut-parleur du haut et celui du bas), de
sp&eacute;cifier les temps d'acc&eacute;l&eacute;ration et de d&eacute;c&eacute;l&eacute;ration
(en secondes) des deux haut-parleurs, de r&eacute;gler les
vitesses rapide et lente de chaque haut-parleur et de
sp&eacute;cifier l'angle des micros pour chaque paire st&eacute;r&eacute;o
de micros.
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; ces commandes
suppl&eacute;mentaires via l'automation de plug-in de
Pro Tools et/ou &agrave; partir d'une surface de contr&ocirc;le
compatible.
Acc&egrave;s aux commandes du Voce Spin
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de vue de piste et
s&eacute;lectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer &agrave; partir du sous-menu Voce Spin.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le s&eacute;lecteur de type d'automation et
s&eacute;lectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer dans le sous-menu Voce Spin.
5
Acc&egrave;s aux commandes du Voce Spin &agrave; partir
d'une surface de contr&ocirc;le
Si vous utilisez une surface de contr&ocirc;le, toutes les
commandes du Voce Spin sont disponibles lorsque
le focus est mis sur le plug-in. Il suffit d'activer
l'automation du plug-in pour enregistrer vos r&eacute;glages
sous la forme de points d'automation.
Pour acc&eacute;der aux commandes suppl&eacute;mentaires du
Voce &agrave; partir d'une surface de contr&ocirc;le :
1
Mettez le focus sur le plug-in Voce Spin sur
votre surface de contr&ocirc;le. Toutes les commandes
disponibles sont assign&eacute;es aux encodeurs, faders
et boutons.
2
Ajustez la commande correspondante.
3
Utilisez les commandes de page
pr&eacute;c&eacute;dente/suivante pour acc&eacute;der aux commandes
suppl&eacute;mentaires.
Acc&egrave;s aux commandes du Voce Spin &agrave; l'&eacute;cran
Toutes les commandes du Voce Spin peuvent &ecirc;tre
ajust&eacute;es &agrave; l'&eacute;cran en modifiant les donn&eacute;es des points
d'automation dans Pro Tools.
Pour acc&eacute;der aux commandes suppl&eacute;mentaires du
Voce Spin &agrave; l'&eacute;cran :
1
Cliquez sur le bouton d'automation de plug-in de
la fen&ecirc;tre du plug-in.
2
Dans la liste de commandes situ&eacute;e &agrave; gauche,
s&eacute;lectionnez une commande, puis cliquez sur
Add (ou double-cliquez sur une commande dans
la liste). R&eacute;p&eacute;tez ces &eacute;tapes pour acc&eacute;der &agrave; des
commandes suppl&eacute;mentaires et les activer.
Chapitre 37: Plug-ins Voce
&Eacute;ditez les points d'automation de la commande
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour automatiser vos r&eacute;glages, veillez &agrave;
activer l'automation pour cette commande.
Pour plus d'informations sur l'automation
des plug-ins, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
208
Audio Plug-Ins Guide.book Page 209 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du Voce
Spin
Astuce du micro unique plac&eacute; dans un
coin de la pi&egrave;ce
Le Voce Spin n'est pas destin&eacute; &agrave; reproduire le son
d'un haut-parleur rotatif qui tourne tout seul dans
une grande pi&egrave;ce. Le plug-in reproduit le son d'un
haut-parleur rotatif capt&eacute; par un micro (son entendu
par le producteur et l'ing&eacute;nieur du son dans la r&eacute;gie).
Mais cela ne vous emp&ecirc;che pas d'obtenir le son que
vous souhaitez.
Pour reproduire le son d'un haut-parleur rotatif capt&eacute;
par un micro distant, utilisez le Spin avec le preset
st&eacute;r&eacute;o large. Appliquez ensuite une r&eacute;verb&eacute;ration,
supprimez tout pre-delay et ajustez la quantit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration (Wet/Dry) jusqu'&agrave; obtenir le son distant
recherch&eacute;.
Insertion du Moogerfooger Lowpass
Filter apr&egrave;s le Spin
Vous pouvez utiliser les effets de modulation
d'amplitude du Spin comme oscillateur basse
fr&eacute;quence (LFO) pour le plug-in Moogerfooger
Lowpass Filter.
Distorsion et Spin
Pour simuler la saturation de l'ampli &agrave; lampes du
haut-parleur rotatif, appliquez une distorsion avant
le Spin, &eacute;tant donn&eacute; que dans le chemin de signal
r&eacute;el, l'ampli d&eacute;forme le signal avant la diffusion du
son par les haut-parleurs. En plus de sa quantit&eacute;
impressionnante d'autres sons de distorsion de grande
qualit&eacute;, le plug-in SansAmp PSA-1 fournit des presets
de distorsion pour les mod&egrave;les de haut-parleur rotatif
122 et 147.
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Chemin du signal de l'orgue
De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, lorsque vous choisissez des sons
d'orgues classiques, utilisez le plug-in Voce
Chorus/Vibrato avant le plug-in Spin, car il s'agit
du chemin de signal utilis&eacute; dans l'orgue B-3.
Exp&eacute;rimentation sur la voix de John
Lennon
Au cours de ce qui semble &ecirc;tre une exp&eacute;rimentation
de studio particuli&egrave;rement p&eacute;rilleuse des Beatles,
une cabine Leslie a &eacute;t&eacute; d&eacute;mont&eacute;e et John Lennon a
tent&eacute; de chanter dans un micro fix&eacute; au rotor sup&eacute;rieur
&agrave; rotation rapide. Par chance, le bruit de vent
assourdissant captur&eacute; par le micro a mis fin &agrave; cette
tentative avant que quelqu'un ne soit bless&eacute;. Vous
pouvez en revanche envoyer une piste de chant
enregistr&eacute;e dans le haut-parleur rotatif (c'est ce qu'ils
ont fini par faire).
Rotation inverse
Les pistes de voix et guitares invers&eacute;es produisent
un effet encore plus efficace lorsqu'elles passent par
le Spin. Essayez d'inverser une voix et de l'envoyer
dans le Spin, ou m&ecirc;me l'inverse.
&Eacute;mission sonore du g&eacute;n&eacute;rateur
De tous les sons envoy&eacute;s dans une cabine Leslie,
aucun n'a &eacute;t&eacute; amplifi&eacute; plus souvent que le bruit du
g&eacute;n&eacute;rateur de l'orgue B-3. M&ecirc;me en l'absence de
notes jou&eacute;es, une petite quantit&eacute; de son est &eacute;mise
par le B-3.
209
Audio Plug-Ins Guide.book Page 210 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VIII: Cat&eacute;gorie
Harmonic
Audio Plug-Ins Guide.book Page 211 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 38: Eleven
Eleven est un plug-in d'ampli guitare virtuel disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il produit
des sons d'un r&eacute;alisme stup&eacute;fiant, bas&eacute;s sur le meilleur
des amplis, baffles et microphones vintage et
d'aujourd'hui.
Eleven Free est la version gratuite d'Eleven, avec
un ensemble de fonctionnalit&eacute;s r&eacute;duit, et est livr&eacute;e
avec tous les syst&egrave;mes Pro Tools. Eleven Free est
disponible uniquement aux formats Native et
AudioSuite.
Eleven peut partager des presets avec le
processeur/interface audio guitare
Eleven Rack d'Avid. Pour plus d'informations,
consultez le Guide de l'utilisateur Eleven Rack.
Caract&eacute;ristiques du plug-in
Eleven
• Mod&egrave;les d'amplis classiques restituant avec fid&eacute;lit&eacute;
la qualit&eacute; sonore et la r&eacute;ponse dynamique des amplis
r&eacute;els
Caract&eacute;ristiques du plug-in
Eleven Free
• Mod&egrave;les de baffles ultra-pr&eacute;cis avec saturation
(breakup) de haut-parleur variable (distorsion du
c&ocirc;ne)
• Choix entre deux mod&egrave;les d'amplis custom
con&ccedil;us par Avid
• Vaste choix de microphones, avec placement dans
et hors axe du baffle
• Choix entre deux mod&egrave;les de baffles
• Nombre presque illimit&eacute; de combinaisons possibles
d'amplis, de baffles et de micros
• Possibilit&eacute; de combiner les mod&egrave;les d'amplis et
de baffles
• Noise gate permettant d'&eacute;liminer ou d'att&eacute;nuer
les bruits ind&eacute;sirables
• Fichiers de param&egrave;tres (presets) de sauvegarde et de
rappel des configurations d'origine et personnalis&eacute;es
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces de
contr&ocirc;le ou contr&ocirc;leurs MIDI compatibles. Fonction
MIDI Learn permettant d'associer rapidement les
commandes du plug-in &agrave; tout p&eacute;riph&eacute;rique MIDI
compatible via messages CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions &agrave; 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'&agrave; 8 canaux (7.1)
Chapitre 38: Eleven
• Bypass ind&eacute;pendants pour les amplis et les baffles
• Possibilit&eacute; d'automatiser toutes les commandes
• Noise gate permettant d'&eacute;liminer ou d'att&eacute;nuer les
bruits ind&eacute;sirables
• Fichiers de param&egrave;tres (presets) de sauvegarde et de
rappel des configurations d'origine et personnalis&eacute;es
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces de
contr&ocirc;le Ethernet ou MIDI compatibles. Fonction
MIDI Learn permettant d'associer rapidement les
commandes du plug-in &agrave; tout p&eacute;riph&eacute;rique MIDI
compatible via messages CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions &agrave; 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'&agrave; 8 canaux (7.1)
211
Audio Plug-Ins Guide.book Page 212 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
&Eacute;talonnage de l'entr&eacute;e d'Eleven et prise en main rapide
Ce chapitre explique comment r&eacute;aliser le plus rapidement possible les proc&eacute;dures de connexion, d'&eacute;talonnage et
de configuration du plug-in Eleven.
Avant de commencer avec Eleven
Eleven a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour mod&eacute;liser les aspects essentiels de chaque amplificateur, y compris les caract&eacute;ristiques
de l'&eacute;tage d'entr&eacute;e. Afin que votre plug-in vous donne enti&egrave;re satisfaction, vous devez lui envoyer un signal
de niveau appropri&eacute;.
• Si vous utilisez des pistes de guitare pr&eacute;-enregistr&eacute;es, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation d'Eleven
avec des pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es &raquo; &agrave; la page 216.
• Si vous travaillez en live, proc&eacute;dez comme indiqu&eacute; dans les pages suivantes pour d&eacute;terminer le niveau
d'entr&eacute;e optimal. La proc&eacute;dure d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e ne demande que quelques minutes. Elle est essentielle
pour obtenir les meilleurs r&eacute;sultats avec Eleven, ses amplis et ses presets.
Source
Interface
Pro Tools
Eleven
T&eacute;moin
d'entr&eacute;e
(doit &ecirc;tre
jaune ou
orange)
Volume max
Gain d'entr&eacute;e de l'interface
Niveau Pro Tools
&Eacute;tapes de base d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e d'Eleven pour une guitare live
Chapitre 38: Eleven
212
Audio Plug-Ins Guide.book Page 213 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Connexion de votre guitare et
configuration de l'entr&eacute;e source
Si vous utilisez des p&eacute;dales ou un autre dispositif
externe, il est important de savoir si le p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie en bout de cha&icirc;ne d&eacute;livre un signal au niveau
instrument ou ligne. Choisissez et configurez vos
param&egrave;tres d'entr&eacute;e et de source en cons&eacute;quence.
Pour plus d'informations, reportez-vous au guide
d'installation de votre syst&egrave;me.
Les entr&eacute;es 6,35 mm du panneau arri&egrave;re
de la Mbox Pro acceptent uniquement des
niveaux ligne et ne sont pas adapt&eacute;es aux
guitares.
Pour connecter votre guitare &agrave; un syst&egrave;me
Pro Tools HD :
1
Assurez-vous d'avoir connect&eacute; un pr&eacute;-amplificateur
(Avid PRE&reg;) ou une unit&eacute; similaire connect&eacute;e &agrave;
une interface audio Pro Tools HD (telle qu'une
HD I/O). Notez que l'interface HD OMNI dispose
de pr&eacute;-amplis int&eacute;gr&eacute;s.
2
Reliez votre guitare &agrave; une entr&eacute;e libre du pr&eacute;-ampli
et r&eacute;glez la source, l'imp&eacute;dance et les autres
param&egrave;tres n&eacute;cessaires &agrave; votre configuration.
Pour connecter votre guitare &agrave; un syst&egrave;me
Pro Tools bas&eacute; sur h&ocirc;te :
1
En fonction de la configuration de votre syst&egrave;me,
effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Si votre interface dispose d'une entr&eacute;e DI (comme
sur la Mbox Pro par exemple), branchez votre
guitare sur une entr&eacute;e DI disponible.
• Si vous utilisez les entr&eacute;es int&eacute;gr&eacute;es de votre
ordinateur, branchez votre guitare sur une entr&eacute;e
disponible.
Si vous utilisez une bo&icirc;te de direct (DI) pour
convertir la sortie haute imp&eacute;dance de votre
guitare en signal basse imp&eacute;dance, reliez la
DI &agrave; une entr&eacute;e micro ou ligne, plut&ocirc;t qu'&agrave;
une entr&eacute;e DI.
2
Si vous utilisez une bo&icirc;te de direct (DI) pour
convertir la sortie haute imp&eacute;dance de votre
guitare en signal basse imp&eacute;dance, reliez la
DI &agrave; une entr&eacute;e micro ou ligne, plut&ocirc;t qu'&agrave;
une entr&eacute;e DI.
Avec un pr&eacute;-ampli Avid PRE par exemple, vous
pouvez brancher votre guitare directement sur
l'entr&eacute;e Line/Inst 1 du panneau avant, puis d&eacute;finir
la source sur Inst.
Veillez &agrave; utiliser l'entr&eacute;e appropri&eacute;e de votre
interface. Sur une Mbox Pro par exemple, branchez
votre guitare sur l'entr&eacute;e DI 1 ou 2 du panneau
avant.
PRE (ou autre pr&eacute;-ampli)
Interface audio HD
Guitare branch&eacute;e sur un pr&eacute;-ampli Avid PRE, reli&eacute; &agrave;
une 192 I/O
Entr&eacute;es DI 1 et 2 de la Mbox Pro
Chapitre 38: Eleven
213
Audio Plug-Ins Guide.book Page 214 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
R&eacute;glage du mat&eacute;riel et des
niveaux
Pour pr&eacute;parer votre guitare et le syst&egrave;me HD pour
l'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e :
Une fois les branchements effectu&eacute;s, proc&eacute;dez
comme suit pour d&eacute;finir le niveau de gain principal
et configurer votre mat&eacute;riel Pro Tools en vous aidant
de ses indicateurs de niveau d'entr&eacute;e. Il s'agit de la
premi&egrave;re &eacute;tape de d&eacute;termination du gain envoy&eacute; &agrave;
Eleven.
1
Sur votre guitare, s&eacute;lectionnez le niveau de sortie
micro le plus &eacute;lev&eacute;, puis r&eacute;glez les commandes
de volume et de tonalit&eacute; sur le niveau maximum.
2
Jouez des accords pleins (&agrave; l'intensit&eacute; maximale
&agrave; laquelle vous avez l'intention de jouer) et observez
les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e de votre mat&eacute;riel
audio.
3
Ajustez le gain d'entr&eacute;e de votre pr&eacute;-ampli jusqu'&agrave;
ce que les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e de votre
interface audio indiquent la pr&eacute;sence d'un signal
&agrave; haut niveau (sans pour autant faire saturer l'entr&eacute;e).
Pour pr&eacute;parer votre guitare et le syst&egrave;me Pro Tools
bas&eacute; sur h&ocirc;te pour l'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e :
1
Dans Pro Tools, s&eacute;lectionnez Setup &gt; Playback
Engine et choisissez une m&eacute;moire tampon
mat&eacute;rielle suffisamment basse pour r&eacute;duire la
latence de monitoring.
2
Sur votre guitare, s&eacute;lectionnez le niveau de sortie
micro le plus &eacute;lev&eacute;, puis r&eacute;glez les commandes
de volume et de tonalit&eacute; sur 10 (maximum).
3
4
Jouez des accords pleins (&agrave; l'intensit&eacute; maximale
&agrave; laquelle vous avez l'intention de jouer) et
observez les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e de
votre mat&eacute;riel audio.
Ajustez le gain d'entr&eacute;e sur votre interface audio
pour que son t&eacute;moin d'entr&eacute;e indique la pr&eacute;sence
d'un signal &agrave; haut niveau (sans pour autant faire
saturer l'entr&eacute;e).
Configuration d'une piste dans
Pro Tools
Vous allez &agrave; pr&eacute;sent cr&eacute;er et configurer une piste
audio afin de l'utiliser au stade final de l'&eacute;talonnage
de l'entr&eacute;e.
Pour configurer et contr&ocirc;ler le niveau de la piste
(tous syst&egrave;mes) :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New, puis cr&eacute;ez 1 piste
audio mono.
2
Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur
d'entr&eacute;e de piste et s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e de votre
guitare.
Gain de l'entr&eacute;e 1 sur une Mbox Pro
Chapitre 38: Eleven
214
Audio Plug-Ins Guide.book Page 215 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
3
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert de piste et
s&eacute;lectionnez Eleven.
Eleven
Entr&eacute;e
guitare
Indicateur de
niveau de piste
LED de pr&eacute;sence de signal en entr&eacute;e (en haut) et
d'&eacute;cr&ecirc;tage (en bas) d'Eleven
2
Une piste audio pour l'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e dans
Pro Tools
4
Pr&eacute;parez la piste audio pour l'enregistrement ou
activez son bouton de monitoring d'entr&eacute;e (logiciel
Pro Tools HD uniquement).
Configuration d'Eleven
Aidez-vous du t&eacute;moin d'entr&eacute;e d'Eleven pour affiner
vos r&eacute;glages de gain et finaliser la proc&eacute;dure
d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e.
Pour &eacute;talonner le signal d'entr&eacute;e envoy&eacute; au plug-in
Eleven :
1
Ouvrez la fen&ecirc;tre du plug-in Eleven en cliquant
sur sa position d'insert. Conservez les param&egrave;tres
par d&eacute;faut.
Chapitre 38: Eleven
Jouez encore quelques accords aussi forts que
vous le pouvez et observez le t&eacute;moin d'entr&eacute;e
d'Eleven pour d&eacute;terminer la plage de niveau
associ&eacute;e. Le t&eacute;moin d'entr&eacute;e s'allume en vert,
jaune, orange ou rouge pour indiquer les plages
suivantes :
Vert (Off &agrave; -8) : indique la pr&eacute;sence d'un signal, mais
trop faible.
Jaune (-8 &agrave; -4) : indique le meilleur niveau pour les
sources dont le niveau de sortie est faible, telles que
les micros &agrave; simple bobinage.
Orange (-4 &agrave; 0) : indique le meilleur niveau pour
les sources dont le niveau de sortie est &eacute;lev&eacute;, telles
que les micros humbucker.
Rouge (0 et plus) : indique qu'un &eacute;cr&ecirc;tage s'est
produit en entr&eacute;e du plug-in. Cliquez sur le t&eacute;moin
d'entr&eacute;e pour r&eacute;initialiser le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage.
215
Audio Plug-Ins Guide.book Page 216 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Tout en conservant la valeur par d&eacute;faut 0 (position
&agrave; midi) de la commande d'entr&eacute;e, r&eacute;glez le niveau
du signal envoy&eacute; au plug-in en agissant sur la
commande de gain d'entr&eacute;e de votre interface
jusqu'&agrave; ce que le t&eacute;moin d'entr&eacute;e d'Eleven vire
au jaune ou &agrave; l'orange.
Commencer &agrave; jouer de la guitare
avec Eleven
1
Assurez-vous d'avoir &eacute;talonn&eacute; votre signal d'entr&eacute;e
comme indiqu&eacute; ci-avant.
4
Une fois l'&eacute;talonnage termin&eacute;, jouez quelques
accords comme vous le feriez normalement et/ou
r&eacute;duisez le volume de votre guitare en partant du
r&eacute;glage maximal utilis&eacute; lors de l'&eacute;talonnage de
l'entr&eacute;e. Ne vous inqui&eacute;tez pas si le t&eacute;moin d'entr&eacute;e
vire au jaune ou &agrave; l'orange lorsque vous jouez
normalement. Tant que le plug-in ne signale pas
d'&eacute;cr&ecirc;tage, il n'est pas utile de retoucher le gain.
2
Cliquez sur le menu de biblioth&egrave;que du plug-in
et choisissez un preset d'usine, puis jouez un
morceau sur votre guitare. Prenez le temps de
d&eacute;couvrir les presets et les diff&eacute;rentes &eacute;mulations
d'amplis et combos d'Eleven.
5
Ajustez la commande Output de la section Master
d'Eleven pour augmenter ou r&eacute;duire le signal en
sortie du plug-in.
3
Il est, en principe, inutile d'intervenir sur la
commande d'entr&eacute;e d'Eleven pour &eacute;talonner
correctement l'entr&eacute;e d'une guitare live. Pour
plus d'informations sur le mode de fonctionnement
de cette commande avec les mod&egrave;les d'amplis,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Input &raquo; &agrave; la
page 219.
Utilisation d'Eleven avec des
pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es
Si les pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es n'ont pas &eacute;t&eacute; &eacute;talonn&eacute;es
avec le plug-in Eleven comme indiqu&eacute; ci-avant,
utilisez la commande d'entr&eacute;e (Input) d'Eleven pour
r&eacute;gler le niveau du signal envoy&eacute; &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e
du mod&egrave;le d'ampli.
Effectuez les ajustements n&eacute;cessaires &agrave; l'oreille.
Comme le t&eacute;moin d'entr&eacute;e mesure le niveau du signal
parvenant au plug-in et pr&eacute;c&egrave;de la commande d'entr&eacute;e,
le t&eacute;moin d'entr&eacute;e ne r&eacute;v&egrave;lera aucun changement
d'activit&eacute; pendant la proc&eacute;dure d'ajustement.
Pour commencer &agrave; jouer de la guitare avec Eleven :
Menu de biblioth&egrave;que (&agrave; gauche) et de param&egrave;tres (&agrave;
droite)
3
S&eacute;lectionnez un ampli et un baffle parmi les
diff&eacute;rents types disponibles (reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Couplage d'amplis et de baffles &raquo; &agrave; la
page 224)
4
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation d'Eleven &raquo;
&agrave; la page 217 pour obtenir des informations sur
les commandes principales d'Eleven et pour des
configurations de pistes sugg&eacute;r&eacute;es pour
l'enregistrement et le mixage.
Utilisez les commandes du menu de param&egrave;tres
pour enregistrer, copier, coller et g&eacute;rer les fichiers
de param&egrave;tres de plug-in. Pour enregistrer un
param&egrave;tre, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Param&egrave;tres d'Eleven (presets) &raquo; &agrave; la page 219.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es
avec Eleven &raquo; &agrave; la page 229.
Chapitre 38: Eleven
216
Audio Plug-Ins Guide.book Page 217 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation d'Eleven
Les pages suivantes pr&eacute;sentent les principales sections
et commandes du plug-in Eleven, ainsi que leur
utilisation. Vous y trouverez &eacute;galement diff&eacute;rentes
configurations de piste possibles et plusieurs conseils
sur le routing des signaux pour vous aider &agrave; tirer le
meilleur parti d'Eleven.
Insertion d'Eleven sur des pistes
Eleven peut &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute; sur une piste audio, d'entr&eacute;e
auxiliaire, Master Fader ou d'instrument de Pro Tools.
Pour ins&eacute;rer Eleven sur une piste :

R&eacute;glage des commandes d'Eleven
Cette section fournit des informations sur l'ajustement
des commandes avec votre souris, un contr&ocirc;leur
Pro Tools ou un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI.
S&eacute;lecteurs du type d'ampli, de baffle et
de microphone
Il suffit de cliquer sur le nom actuel du type d'ampli,
de baffle et de microphone pour afficher les menus
pop-ups et s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment.
Vous pouvez aussi cliquer sur les fl&egrave;ches
pr&eacute;c&eacute;dent/suivant pour parcourir les choix d'ampli,
de baffles et de micros un par un.
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert de la piste et
s&eacute;lectionnez Eleven ou Eleven LE.
Formats de canal
Le plug-in Eleven fonctionne uniquement en mode
mono ou multi-mono. Pour l'utiliser dans un
environnement st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, choisissez la
version multi-mono.
Fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
Eleven prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 96 kHz, 88,2 kHz, 48 kHz and 44,1 kHz.
Cat&eacute;gorie et Fabricant
Lorsque les plug-ins Pro Tools sont class&eacute;s par
cat&eacute;gorie ou fabricant, Eleven est r&eacute;pertori&eacute; de la
fa&ccedil;on suivante :
Cat&eacute;gorie : Harmonic
Fabricant : Avid
Boutons fl&eacute;ch&eacute;s Pr&eacute;c&eacute;dent (en haut) et Suivant (en
bas) (section Amp Type)
Il est possible de contr&ocirc;ler &agrave; distance les
s&eacute;lecteurs de type d'ampli, de baffle et de micro
&agrave; partir d'un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI. Reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Utilisation du MIDI et du MIDI
Learn avec Eleven &raquo; &agrave; la page 218.
Groupes et commandes de plug-in li&eacute;s
Les param&egrave;tres d'Eleven peuvent &ecirc;tre li&eacute;s &agrave; des
groupes de Pro Tools (Mix, Edit ou Mix/Edit) pour
modifier simultan&eacute;ment les commandes de plusieurs
inserts. Pour plus d'informations, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Utilisation de l'automation
Tous les param&egrave;tres d'Eleven peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s.
Le param&egrave;tre activ&eacute; pour l'automation est signal&eacute;
par un t&eacute;moin lumineux.
Pour plus d'informations sur l'automation
des plug-ins, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Chapitre 38: Eleven
217
Audio Plug-Ins Guide.book Page 218 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation d'un contr&ocirc;leur avec
Eleven
Eleven peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; directement &agrave; partir d'un
contr&ocirc;leur Pro Tools compatible. Eleven appara&icirc;t
avec les autres plug-ins dans la section Insert du
contr&ocirc;leur et peut &ecirc;tre assign&eacute;, param&eacute;tr&eacute;, mis en
bypass et automatis&eacute;.
&Agrave; propos des commandes inutilis&eacute;es et
des contr&ocirc;leurs
Les commandes affich&eacute;es sur un contr&ocirc;leur ne sont
pas toutes disponibles avec certains mod&egrave;les d'amplis
(notamment ceux disposant d'un nombre limit&eacute; de
commandes, comme le mod&egrave;le Tweed Lux). M&ecirc;me
si vous pouvez ajuster ces encodeurs inutilis&eacute;s ou
ces commutateurs, seules les commandes vues &agrave;
l'&eacute;cran d'un ampli peuvent &ecirc;tre ajust&eacute;es &agrave; partir d'un
contr&ocirc;leur. Le fait d'agir sur une commande inutilis&eacute;e
n'aura aucun effet sur l'ampli actuel, bien que la valeur
associ&eacute;e soit modifi&eacute;e. Si vous s&eacute;lectionnez par la
suite un autre type d'ampli sur lequel la commande
en question est disponible, il h&eacute;ritera de la valeur
pr&eacute;c&eacute;demment choisie, ce qui pourra avoir une
incidence imm&eacute;diate sur le gain ou tout autre
param&egrave;tre.
Utilisation du MIDI et du MIDI
Learn avec Eleven
Eleven prend en charge les messages MIDI CC
(Control Change), ce qui permet de contr&ocirc;ler &agrave; distance
les param&egrave;tres de la section Master, de l'ampli, du
baffle et du micro &agrave; partir d'un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI
compatible CC. Cela concerne aussi bien les
contr&ocirc;leurs MIDI, que les tables de mixage et les
instruments MIDI, ou les p&eacute;riph&eacute;riques de la gamme
003&reg; (en mode MIDI).
Le MIDI Learn permet d'associer tr&egrave;s rapidement
des commandes de plug-in &agrave; une p&eacute;dale MIDI, un
commutateur, un fader, un bouton, un potentiom&egrave;tre
ou tout autre d&eacute;clencheur compatible CC. Vous pouvez
&eacute;galement assigner manuellement des commandes
&agrave; des valeurs MIDI CC sp&eacute;cifiques.
Chapitre 38: Eleven
Les assignations des commandes MIDI sont
sauvegard&eacute;es et rappel&eacute;es avec la session Pro Tools
dans laquelle elles ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finies. Les fichiers de
configuration (presets) d'Eleven ne permettent pas
de sauvegarder ou de rappeler les assignations MIDI
Learn.
Pour assigner un contr&ocirc;leur MIDI &agrave; un param&egrave;tre :
1
Assurez-vous que votre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe
est connect&eacute; &agrave; votre syst&egrave;me et qu'il est reconnu
par votre configuration studio MIDI (Windows)
ou Audio MIDI (Mac).
2
Cr&eacute;ez une piste MIDI.
3
Configurez l'entr&eacute;e de la piste MIDI pour qu'elle
re&ccedil;oive la sortie de votre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe.
4
Assignez la sortie de la piste MIDI &agrave; Eleven.
5
Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven
et effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Cliquez sur Learn et d&eacute;placez la commande d&eacute;sir&eacute;e
sur votre contr&ocirc;leur MIDI. Pro Tools assigne
automatiquement la commande actionn&eacute;e &agrave; ce
param&egrave;tre du plug-in.
• Si vous connaissez le num&eacute;ro MIDI CC de votre
p&eacute;dale ou d'un autre p&eacute;riph&eacute;rique, s&eacute;lectionnez-la
dans le menu d'assignation.
Acc&egrave;s au MIDI Learn par un clic droit
Si votre Mac n'est pas &eacute;quip&eacute; d'une souris &agrave;
deux boutons, maintenez la touche Commande
enfonc&eacute;e et cliquez sur un param&egrave;tre d'Eleven
pour afficher le menu MIDI Learn. Notez que
la touche Ctrl ne permet pas de capturer une
commande group&eacute;e.
218
Audio Plug-Ins Guide.book Page 219 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour supprimer une assignation MIDI :

Effectuez un clic droit sur la commande et
s&eacute;lectionnez Forget.
Input
Gate
Output
Type d'ampli
Type de baffle
Param&egrave;tres d'Eleven (presets)
S&eacute;lectionnez les presets qui vous int&eacute;ressent &agrave; partir
du menu de biblioth&egrave;que du plug-in.
Section Master
Pour charger un preset :
T&eacute;moin d'entr&eacute;e

Cliquez sur le menu de biblioth&egrave;que et s&eacute;lectionnez
un fichier de param&egrave;tres disponible.
Menu de biblioth&egrave;que
Menu de param&egrave;tres
Commandes d'acc&egrave;s aux fichiers de param&egrave;tres du
plug-in Eleven
Vous pouvez sauvegarder, importer, copier, coller
et g&eacute;rer les fichiers de param&egrave;tres &agrave; l'aide du menu
de param&egrave;tres.
Pour sauvegarder votre configuration en tant que
preset d'Eleven :

Cliquez sur le menu de param&egrave;tres et s&eacute;lectionnez
Save Settings. Attribuez un nom au preset,
choisissez un emplacement, puis cliquez sur Save.
Vous pouvez faire d&eacute;filer et s&eacute;lectionner des fichiers
de param&egrave;tres pr&eacute;configur&eacute;s d'Eleven (presets) en
utilisant le menu de biblioth&egrave;que et les boutons +/-.
Pour plus d'informations sur les dossiers et
les fichiers de param&egrave;tres, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Section Master
La section Master inclut les E/S du plug-in et les
commandes du noise gate, le s&eacute;lecteur de type d'ampli
et le s&eacute;lecteur de type de baffle.
Cette section est identique quel que soit le type d'ampli
s&eacute;lectionn&eacute;. Les param&egrave;tres de la section Master sont
sauvegard&eacute;s et rappel&eacute;s avec les presets du plug-in.
Chapitre 38: Eleven
Ce t&eacute;moin d'entr&eacute;e s'allume en vert, jaune, orange
ou rouge pour indiquer si le niveau en entr&eacute;e du
plug-in est trop faible ou trop &eacute;lev&eacute;. Ce voyant
contr&ocirc;le l'&eacute;tat du signal avant la section Input de la
section Master. Pour plus d'informations sur le r&ocirc;le
du t&eacute;moin d'entr&eacute;e dans la cha&icirc;ne de traitement du
signal d'Eleven, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Notes
sur le routing d'Eleven &raquo; &agrave; la page 236.
Input
Le bouton Input fournit un trim/boost en entr&eacute;e, qui
agit sur le son et la distorsion. Sa plage de valeurs
s'&eacute;tend de -18 &agrave; +18 dB.
Ce bouton est particuli&egrave;rement utile pour augmenter
ou r&eacute;duire le gain sur des mod&egrave;les d'amplis ne disposant
pas d'&eacute;tage de pr&eacute;-amplification ind&eacute;pendant. Il fournit
&eacute;galement un moyen d'att&eacute;nuer ou d'accentuer le
niveau de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es que vous souhaitez
traiter avec Eleven.
Le r&eacute;glage du bouton Input est sauvegard&eacute; et restaur&eacute;
avec les fichiers de param&egrave;tres (presets).
Pour plus d'informations sur cette commande,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Notes sur le
routing d'Eleven &raquo; &agrave; la page 236
Output
La commande Output d&eacute;finit la valeur du gain de
sortie apr&egrave;s traitement et permet ainsi de compenser
la perte de gain ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage du canal sur
lequel le plug-in est utilis&eacute;. Sa plage de valeurs
s'&eacute;tend de -60 &agrave; +18 dB.
219
Audio Plug-Ins Guide.book Page 220 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lorsque vous souhaitez r&eacute;gler le niveau de
sortie d'Eleven, utilisez le bouton Output.
Pour modifier le son ou le niveau de distorsion,
utilisez le bouton de volume Master de l'ampli.
Type d'ampli
Le s&eacute;lecteur Amp Type permet de choisir un mod&egrave;le
d'amplificateur (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Types
d'ampli &raquo; &agrave; la page 221).
Utilisation du Noise Gate
Vous pouvez utiliser le Noise Gate pour couper des
signaux non d&eacute;sir&eacute;s ou des bourdonnements ou encore
juste pour un effet.
Pour supprimer des bruits ind&eacute;sirables de faible
niveau :
1
Connectez et &eacute;talonnez votre guitare en proc&eacute;dant
comme indiqu&eacute; &agrave; la section &laquo; Connexion de
votre guitare et configuration de l'entr&eacute;e
source &raquo; &agrave; la page 213.
2
Lors des prochaines &eacute;tapes, contentez-vous de
tenir votre guitare sans jouer (en laissant le bouton
de r&eacute;glage du volume au maximum). Vous devriez
entendre un bruit de fond que nous allons justement
&eacute;liminer.
3
Pour mieux vous rendre compte de l'effet du noise
gate, r&eacute;glez le bouton Release sur sa position
interm&eacute;diaire (midi).
4
Tournez ensuite le bouton Threshold sur sa valeur
maximale afin de fermer compl&egrave;tement le noise
gate (vous ne devriez entendre aucun son provenant
d'Eleven).
5
Abaissez progressivement la valeur de r&eacute;glage
du bouton Threshold de fa&ccedil;on &agrave; trouver le seuil
d'ouverture appropri&eacute;.
6
Remontez l&eacute;g&egrave;rement la valeur de r&eacute;glage du
bouton Threshold, juste assez pour supprimer le
bruit. Maintenez la touche Commande (Mac) ou
Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e pendant la proc&eacute;dure
pour r&eacute;gler le seuil au dixi&egrave;me de d&eacute;cibel de pr&egrave;s.
Vous devriez maintenant &ecirc;tre proche du seuil id&eacute;al.
7
Si vous avez r&eacute;gl&eacute; le bouton Release sur la position
sugg&eacute;r&eacute;e &agrave; l'&eacute;tape 3, n'oubliez pas de le remettre
&agrave; son niveau de r&eacute;glage maximal (tourn&eacute; &agrave; fond
dans le sens des aiguilles d'une montre) avant de
continuer.
Type de baffle
Le s&eacute;lecteur Cab Type permet de choisir un mod&egrave;le
de baffle (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Types de
baffles d'Eleven &raquo; &agrave; la page 224).
Gate
Seuil du noise gate
Le bouton Threshold d&eacute;finit le seuil auquel le noise
gate s'ouvre ou se ferme. Lorsque le param&egrave;tre
Threshold est au minimum, le Noise Gate n'a aucun
effet. Aux niveaux de seuil sup&eacute;rieurs, seuls les
signaux audio les plus forts ouvrent le noise gate,
qui laisse alors passer le son. La plage des valeurs
s'&eacute;tend de Off (-90 dB) &agrave; -20 dB.
Release du noise gate
Le bouton Release indique combien de temps le noise
gate reste ouvert et laisse passer l'audio. Ajustez le
release pour trouver le meilleur param&egrave;tre pour la
t&acirc;che en cours (pas trop rapide pour &eacute;viter de couper
les notes, et pas trop lent pour ne pas avoir de bruit
non d&eacute;sir&eacute;). La plage des valeurs s'&eacute;tend de 10 &agrave;
3 000 ms.
Pour des suggestions d'utilisation du gate,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du
Noise Gate &raquo; &agrave; la page 220. Pour obtenir des
d&eacute;tails sur l'origine de son signal d&eacute;clencheur
et la fa&ccedil;on dont le gate est appliqu&eacute;, reportezvous &agrave; la section &laquo; Notes sur le routing
d'Eleven &raquo; &agrave; la page 236.
Chapitre 38: Eleven
220
Audio Plug-Ins Guide.book Page 221 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Types d'ampli
S&eacute;lectionnez l'ampli qui vous int&eacute;resse &agrave; l'aide du
s&eacute;lecteur de type d'ampli.
Choix d'un ampli &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur de type d'ampli
Les types d'ampli disponibles dans Eleven sont les
suivants :
• '59 Tweed Lux *
• '59 Tweed Bass *
• '64 Black Panel Lux Vibrato *
• '64 Black Panel Lux Normal *
• '66 AC Hi Boost *
• '67 Black Panel Duo *
• '69 Plexiglas – 100W *
• '82 Lead 800 – 100W *
• '85 M-2 Lead *
• '89 SL-100 Drive *
• '89 SL-100 Crunch *
• '89 SL-100 Clean *
• '92 Treadplate Modern *
• '92 Treadplate Vintage *
• DC Modern Overdrive
• DC Vintage Crunch
* Ces mod&egrave;les sont pr&eacute;sents uniquement dans la
version compl&egrave;te d'Eleven.
Eleven n'est pas associ&eacute; aux fabricants des
amplificateurs &eacute;mul&eacute;s, et n'a &eacute;t&eacute; ni approuv&eacute;,
ni parrain&eacute; par ceux-ci.
Chapitre 38: Eleven
221
Audio Plug-Ins Guide.book Page 222 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes d'ampli d'Eleven
Chaque ampli d'Eleven dispose d'un groupe de commandes similaires (et parfois identique) &agrave; celles de l'ampli sur
lequel il est bas&eacute;. Les sections suivantes fournissent une pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale des commandes d'ampli.
Bypass
(Ampli)
Bright
Bass
Gain 1
Mid
Tone
Treble
Speed Depth
Presence
Tremolo
Volume Master
Commandes du type d'ampli par d&eacute;faut
Bypass de l'ampli
Le commutateur Bypass de l'ampli (ou lampe) vous
permet de contourner le mod&egrave;le d'ampli, sans affecter
le baffle et le micro. Elle est activ&eacute;e par d&eacute;faut.
Lorsqu'il est en bypass, seul l'ampli est coup&eacute;. Les
param&egrave;tres de la section Master, le baffle et le
microphone restent actifs.
Bright
Le commutateur Bright offre une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
ultra &eacute;lev&eacute;e au signal d'entr&eacute;e et modifie le timbre
de la distorsion. Sur certains mod&egrave;les d'amplis, l'effet
est plus audible &agrave; des niveaux de volume inf&eacute;rieurs.
Gain 1
Le Gain 1 d&eacute;termine la quantit&eacute; de gain globale et
la sensibilit&eacute; de l'ampli. Une valeur inf&eacute;rieure donne
un son plus clair et brillant avec une meilleure r&eacute;ponse
dynamique. Une valeur &eacute;lev&eacute;e peut changer
compl&egrave;tement la personnalit&eacute; de l'ampli, en produisant
un son plus gras et plus satur&eacute;. La commande Gain 1
ne r&eacute;agit pas de la m&ecirc;me mani&egrave;re selon le mod&egrave;le
Chapitre 38: Eleven
d'ampli utilis&eacute;. Elle est destin&eacute;e &agrave; obtenir une r&eacute;ponse
en fr&eacute;quence proche de celle de l'ampli original,
quels que soient les r&eacute;glages. La valeur par d&eacute;faut
est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
Toutes les commandes d'Eleven poss&egrave;dent
des plages fid&egrave;les &agrave; celles des amplis
originaux, mais certaines valeurs ont &eacute;t&eacute;
ajust&eacute;es par souci de coh&eacute;rence.
Gain 2
Le Gain 2, utilis&eacute; sur certains mod&egrave;les d'amplis,
d&eacute;termine la quantit&eacute; d'overdrive de l'&eacute;tage de pr&eacute;amplification. La commande Gain 2 (appel&eacute;e aussi
&laquo; Presence &raquo; sur certains amplis) permet de mieux
restituer toutes les subtilit&eacute;s des harmoniques
caract&eacute;risant la couleur d'un ampli. La valeur par
d&eacute;faut est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
En parall&egrave;le ou en s&eacute;rie : la commande Gain 2 sur
les amplis Tweed Lux, AC Hi Boost et Plexiglass
est mont&eacute;e en parall&egrave;le (coupl&eacute;e) avec la commande
Gain 1. Le mod&egrave;le M-2 Lead est mont&eacute; en s&eacute;rie, ce
qui signifie que le signal entre et sort de l'&eacute;tage de
Gain 1 avant de parvenir &agrave; l'&eacute;tage de Gain 2.
222
Audio Plug-Ins Guide.book Page 223 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Tone
Presence
Ces boutons permettent d'agir sur les basses, les
m&eacute;diums et les aigus de l'ampli. Les micros des
guitares &eacute;lectriques produisent plus de m&eacute;diums et
de basses fr&eacute;quences que de hautes fr&eacute;quences. Le
son est alors plus g&eacute;n&eacute;reux sur la bande de fr&eacute;quences
m&eacute;dium et n&eacute;cessite un renforcement des aigus. La
r&eacute;ponse et l'interaction des commandes de timbre
sont sp&eacute;cifiques &agrave; chaque ampli.
La commande Presence fournit une faible quantit&eacute;
de boost &agrave; des fr&eacute;quences situ&eacute;es au-dessus de la
commande Treble. Elle est appliqu&eacute;e en sortie de
l'&eacute;tage de pr&eacute;-amplification de chaque mod&egrave;le d'ampli,
en agissant comme une commande de brillance
globale, ind&eacute;pendante des autres commandes de
timbre. La valeur par d&eacute;faut est 3. Sa plage de valeurs
s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
Bass
Master
La commande des basses d&eacute;termine la quantit&eacute; de
graves dans la tonalit&eacute; de l'ampli. La r&eacute;ponse de
cette commande sur certains mod&egrave;les est li&eacute;e au
r&eacute;glage de la commande Treble. La valeur par d&eacute;faut
est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
La commande Master d&eacute;finit le volume de sortie du
pr&eacute;-ampli, en agissant comme une commande de
gain pour l'amplificateur de puissance. Dans un ampli
guitare standard &eacute;quip&eacute; d'une commande Master,
plus vous poussez le volume, plus vous augmentez
la distorsion produite par les lampes de puissance.
La valeur par d&eacute;faut est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend
de 0 &agrave; 10.
Middle
La commande Middle d&eacute;termine la valeur des
fr&eacute;quences m&eacute;diums pour les sons &agrave; gain inf&eacute;rieur.
Cette commande a un effet plus notable sur les mod&egrave;les
d'amplis &agrave; haut gain et peut v&eacute;ritablement modifier
le son de l'ampli &agrave; des valeurs faibles ou extr&ecirc;mes.
La valeur par d&eacute;faut est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend
de 0 &agrave; 10.
Treble
Sur la plupart des mod&egrave;les d'amplis, la commande
Treble est la plus importante des trois commandes
de timbre. Son r&eacute;glage d&eacute;termine le m&eacute;lange et
l'intensit&eacute; des commandes des basses et des m&eacute;diums.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus elle a d'incidence sur
le son en minimisant l'effet des commandes Bass et
Middle. Plus la valeur est faible, plus l'effet des
commandes Bass et Middle est important et plus le
son est sourd. La valeur par d&eacute;faut est 5. Sa plage
de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
On pourrait croire que le bouton Master permet
de couper compl&egrave;tement le son de l'ampli. Il
n'en est rien. Pour couper la sortie du plug-in,
utilisez le bouton Output de la section Master.
Utilisez le volume Master pour le timbre et la
distorsion.
Tremolo
Le tr&eacute;molo est un effet obtenu en modulant
l'amplitude d'un signal, en multipliant l'amplitude
en sortie du pr&eacute;ampli par une forme d'onde de
fr&eacute;quence inf&eacute;rieure. Les commandes de tr&eacute;molo
ne sont pas disponibles sur tous les amplis.
Bouton Speed : permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de
l'effet de tr&eacute;molo. Le t&eacute;moin Tremolo Speed clignote
&agrave; la fr&eacute;quence correspondante. La valeur par d&eacute;faut
est 5.
Eleven ne prend pas en charge la synchronisation
au tempo.
Chapitre 38: Eleven
223
Audio Plug-Ins Guide.book Page 224 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Bouton Depth : Depth contr&ocirc;le la quantit&eacute; de l'effet
de tr&eacute;molo. Il est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur 0 (amplitude
nulle, pas d'effet). Sur certains mod&egrave;les d'amplis,
cette commande est appel&eacute;e Intensity.
Types de baffles d'Eleven
Le mod&egrave;le de baffle s&eacute;lectionn&eacute; et les commandes
correspondantes sont affich&eacute;s juste en dessous des
commandes d'ampli. Le baffle s&eacute;lectionn&eacute; et ses
commandes sont affich&eacute;s directement sous les
commandes d'ampli.
S&eacute;lecteur de type de baffle dans la section Master
Les baffles disponibles sont les suivants :
• 1x12 Black Panel Lux *
• 1x12 Tweed Lux *
• 2x12 AC Blue *
• 2x12 Black Panel Duo *
• 4x10 Tweed Bass *
• 4x12 Classic 30
• 4x12 Green 25W
* Ces mod&egrave;les sont pr&eacute;sents uniquement dans la
version compl&egrave;te d'Eleven.
Couplage d'amplis et de baffles
Eleven permet de combiner des amplis et des baffles
en suivant des sch&eacute;mas d'appariement traditionnels
(amplis combo avec leurs baffles par d&eacute;faut) ou
moins classiques.
Certains des amplis simul&eacute;s dans Eleven sont des
amplis &laquo; combo &raquo;. Dans un combo, l'&eacute;tage
d'amplification et le haut-parleur sont r&eacute;unis dans
un ch&acirc;ssis unique. Cela signifie qu'un seul baffle
est associ&eacute; &agrave; la signature sonore d'un ampli combo.
Le Tweed Lux et l'AC Hi Boost sont tous deux des
exemples d'amplis combo.
On trouve &eacute;galement des syst&egrave;mes constitu&eacute;s d'un
amplificateur de puissance (dit &laquo; t&ecirc;te d'ampli &raquo;) et
destin&eacute;s &agrave; &ecirc;tre utilis&eacute;s avec un ou plusieurs hautparleurs plac&eacute;s dans un baffle. De nombreux couplages
amplis/baffles sont devenus des standards.
Couplages r&eacute;alistes et classiques
Vous pouvez utiliser les fichiers de param&egrave;tres d'usine
d'Eleven (presets) aussi bien pour les amplis combo
que pour des combinaisons classiques. Ces fichiers
permettent de sauvegarder et de rappeler tous les
param&egrave;tres, y compris le type d'ampli et le type de
baffle.
Pour les amplis combo et les combinaisons par
d&eacute;faut :

Les baffles sont class&eacute;s suivant le nombre et le
diam&egrave;tre de leurs haut-parleurs. &laquo; 1x12 &raquo; d&eacute;signe,
par exemple, un baffle dot&eacute; d'un seul haut-parleur
d'un diam&egrave;tre de 12 pouces.
Eleven n'est pas associ&eacute; aux fabricants des
enceintes et des baffles &eacute;mul&eacute;s, et n'a &eacute;t&eacute; ni
approuv&eacute;, ni parrain&eacute; par ceux-ci.
S&eacute;lectionnez un fichier de param&egrave;tres d'usine pour
un ampli donn&eacute; &agrave; partir du menu de param&egrave;tres
d'Eleven.
Couplages d'amplis et de baffles inhabituels
Vous pouvez utiliser les s&eacute;lecteurs de type d'ampli
et de baffle pour cr&eacute;er des associations personnalis&eacute;es
et uniques.
Pour plus d'informations sur chacun des baffles
utilis&eacute;s pour cr&eacute;er Eleven, rendez-vous sur
le site Web d'Avid (www.avid.com).
Chapitre 38: Eleven
224
Audio Plug-Ins Guide.book Page 225 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour combiner des amplis et des baffles (sans lien
particulier) :

Cliquez et s&eacute;lectionnez l'ampli et le baffle que
vous souhaitez pour cr&eacute;er de nouveaux couplages.
Utilisez le menu de param&egrave;tres pour sauvegarder
vos nouvelles combinaisons et cr&eacute;er votre
propre biblioth&egrave;que (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Param&egrave;tres d'Eleven (presets) &raquo; &agrave; la
page 219).
Commandes de baffle d'Eleven
Tous les baffles sont dot&eacute;s de commandes Bypass, Speaker Breakup, Mic Type et Position.
Bypass du baffle
Saturation de haut-parleur
Type de micro
D&eacute;sax&eacute;/Dans l'axe
Commandes de baffle
Bypass du baffle
Ce commutateur active le bypass du traitement de
la section du baffle et du microphone. Lorsqu'il est
sur la position Bypass, les traitements du baffle ou
du microphone ne sont pas appliqu&eacute;s au signal.
Lorsqu'il est sur la position On, ces traitements sont
appliqu&eacute;s.
Saturation de haut-parleur
(version compl&egrave;te, Pro Tools|HDX uniquement)
Le curseur Speaker Breakup permet d'agir sur le
niveau de distorsion produit par le mod&egrave;le de hautparleur actuel. Plus vous augmentez la valeur du
param&egrave;tre Speaker Breakup, plus vous accentuez la
distorsion r&eacute;sultant de la saturation du c&ocirc;ne et d'autres
types de distorsion propres aux haut-parleurs
(&eacute;mul&eacute;es par la mod&eacute;lisation du baffle) Sa plage de
valeurs s'&eacute;tend de 1 &agrave; 10.
En dessous de certaines fr&eacute;quences, le c&ocirc;ne du
haut-parleur vibre dans son int&eacute;gralit&eacute;. Au-del&agrave; de
ces fr&eacute;quences (entre 1 et 4 kHz g&eacute;n&eacute;ralement), le
c&ocirc;ne vibre par sections. Le temps que l'onde, partie
Chapitre 38: Eleven
du sommet de la bobine, parvienne jusqu'au bord
du c&ocirc;ne du haut-parleur, une nouvelle onde s'est
form&eacute;e au niveau de la bobine. Le filtrage en
peigne qui en r&eacute;sulte et les autres anomalies
donnent au son sa texture particuli&egrave;re.
Lorsque la commande Speaker Breakup
est activ&eacute;e, elle mobilise une partie des
ressources du processeur.
Type de micro
Le s&eacute;lecteur du type de micro vous permet de
s&eacute;lectionner le microphone &agrave; utiliser avec le baffle
s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;lecteur du type de micro de la section du baffle
225
Audio Plug-Ins Guide.book Page 226 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les types de micros suivants sont disponibles dans
Eleven :
• Dynamic 7
• Dynamic 57
• Dynamic 409
• Dynamic 421
&Agrave; propos du placement du micro
Tous les sons des baffles et micros d'Eleven ont &eacute;t&eacute;
cr&eacute;&eacute;s en se basant sur des enregistrements r&eacute;alis&eacute;s
avec des micros plac&eacute;s pr&egrave;s des sources. Cela garantit
une plus grande puret&eacute; sonore dans toutes les
conditions acoustiques propres &agrave; l'environnement
d'enregistrement Eleven.
• Condenser 67
• Condenser 87
• Condenser 414
• Ribbon 121
Eleven n'est pas associ&eacute; aux fabricants des
microphones &eacute;mul&eacute;s, et n'a &eacute;t&eacute; ni approuv&eacute;, ni
parrain&eacute; par ceux-ci.
Positionnement du micro
Pour capter le son d'un baffle en studio, les ing&eacute;nieurs
du son utilisent divers microphones et les disposent
&agrave; diff&eacute;rents endroits pour obtenir un son particulier.
Le micro peut &ecirc;tre plac&eacute;, par exemple, face &agrave; la
membrane du haut-parleur ou l&eacute;g&egrave;rement excentr&eacute;
de fa&ccedil;on &agrave; accentuer (ou att&eacute;nuer) certaines fr&eacute;quences.
L'alignement dans l'axe pour la majorit&eacute; des
microphones repr&eacute;sente la ligne dans le prolongement
du corps du microphone. Cette position change
consid&eacute;rablement la couleur du son comparativement
au m&ecirc;me microphone en position d&eacute;sax&eacute;e.
Dans Eleven, le commutateur Axis vous permet
d'alterner entre les positions dans et hors axe du baffle,
avec le mod&egrave;le de microphone s&eacute;lectionn&eacute;. La
position par d&eacute;faut du commutateur Mic est On Axis
(alignement dans l'axe).
Pistes et routing du signal pour
les guitares
La fa&ccedil;on dont vous configurez les pistes de Pro Tools
et le routing des signaux peut varier fortement en
fonction de ce vous souhaitez faire pendant que
vous enregistrez et mixez avec Eleven. Cette section
pr&eacute;sente plusieurs m&eacute;thodes de travail diff&eacute;rentes :
• &laquo; Enregistrement non trait&eacute; : Monitoring via
Eleven &raquo; &agrave; la page 226.
• &laquo; Enregistrement avec traitement : &Eacute;crivez l'effet
d'Eleven sur disque &raquo; &agrave; la page 227.
• &laquo; Enregistrement trait&eacute; et non trait&eacute; simultan&eacute; &raquo;
&agrave; la page 228.
• &laquo; Traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es avec
Eleven &raquo; &agrave; la page 229
• &laquo; M&eacute;lange de baffles et amplis d'Eleven &raquo; &agrave; la
page 230.
Enregistrement non trait&eacute; : Monitoring
via Eleven
Ce workflow montre comment effectuer un
enregistrement sans traitement tout en utilisant Eleven
pour le monitoring du signal enregistr&eacute;. L'effet produit
n'est pas enregistr&eacute; et peut &ecirc;tre modifi&eacute; ult&eacute;rieurement.
La flexibilit&eacute; de l'&eacute;coute et de la comparaison de
param&egrave;tres diff&eacute;rents et de combinaisons d'amplis,
de baffles et de microphones est un outil cr&eacute;atif
puissant pour le mixage et l'arrangement.
Commutateur de positionnement du micro
Chapitre 38: Eleven
226
Audio Plug-Ins Guide.book Page 227 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour enregistrer sans traitement et monitorer via
Eleven :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New et cr&eacute;ez une piste
audio mono.
2
S&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e de piste correspondant &agrave;
l'entr&eacute;e de votre interface audio sur laquelle est
branch&eacute;e votre guitare (telle que In 1 (Mono)).
3
Ins&eacute;rez Eleven sur la piste (reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Insertion d'Eleven sur des pistes &raquo; &agrave; la
page 217).
Eleven
Entr&eacute;e
guitare
Le signal audio est enregistr&eacute; sans effet (non trait&eacute;),
mais le retour du signal enregistr&eacute; passe par Eleven
et tout autre plug-in ins&eacute;r&eacute; sur la piste.
Enregistrement avec traitement :
&Eacute;crivez l'effet d'Eleven sur disque
Dans ce workflow, la sortie audio d'Eleven est
directement enregistr&eacute;e sur disque. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale,
la version non trait&eacute;e du signal n'est pas enregistr&eacute;e.
Il s'agit d'une mise &agrave; plat du son original d'Eleven
sur la piste. Deux pistes sont n&eacute;cessaires (une entr&eacute;e
auxiliaire et une piste audio), mais une fois les pistes
cr&eacute;&eacute;es, il est possible de d&eacute;sactiver ou de supprimer
le plug-in pour &eacute;conomiser les ressources de
traitement.
Pour enregistrer le son de votre guitare avec
Eleven pendant que vous jouez :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New.
2
Configurez une nouvelle piste de la fa&ccedil;on
suivante :
• Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire mono.
• Cliquez sur le bouton Add Row (+).
• Cr&eacute;ez une piste audio mono.
• Cliquez sur Create.
3
Piste audio pour un enregistrement sans traitement et
monitoring via Eleven
4
5
6
S&eacute;lectionnez un fichier de param&egrave;tres (preset)
ou ajustez les param&egrave;tres d'Eleven en fonction
du son recherch&eacute; (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Param&egrave;tres d'Eleven (presets) &raquo; &agrave; la page 219).
Pr&eacute;parez la piste audio pour l'enregistrement ou
activez son bouton de monitoring d'entr&eacute;e de
piste (Pro Tools|HD uniquement), puis v&eacute;rifiez
vos niveaux.
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, armez la fen&ecirc;tre de transport
de Pro Tools et cliquez sur Record pour lancer
l'enregistrement.
Chapitre 38: Eleven
Dans la fen&ecirc;tre Mix ou Edit, configurez l'entr&eacute;e
auxiliaire de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
l'entr&eacute;e appropri&eacute;e (entr&eacute;e de l'interface audio
sur laquelle votre guitare est branch&eacute;e).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
4
Configurez la piste audio de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
227
Audio Plug-Ins Guide.book Page 228 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Cette m&eacute;thode pr&eacute;sente un double int&eacute;r&ecirc;t :
exp&eacute;rimenter diff&eacute;rents sons &agrave; partir de
l'enregistrement sans traitement, tout en enregistrant
le son d'origine utilis&eacute; lors de la session. Vous devez
configurer deux pistes audio en proc&eacute;dant de la fa&ccedil;on
suivante :
Eleven
Entr&eacute;e guitare
Sortie du bus
Entr&eacute;e du
bus
Pour enregistrer le son de votre guitare en sortie
d'Eleven et sans traitement :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New.
2
Cr&eacute;ez deux pistes audio mono dans la bo&icirc;te de
dialogue New Tracks, puis cliquez sur Create.
3
Dans la fen&ecirc;tre Mix ou Edit, configurez la premi&egrave;re
piste audio (la plus &agrave; gauche) de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
l'entr&eacute;e appropri&eacute;e (entr&eacute;e de l'interface audio sur
laquelle votre guitare est branch&eacute;e).
Entr&eacute;e
auxiliaire
Piste audio
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
Enregistrement d'Eleven (impression de sa sortie)
5
6
Veillez &agrave; ce que le signal d'entr&eacute;e ne sature pas
en v&eacute;rifiant les niveaux de toutes les pistes et les
t&eacute;moins d'entr&eacute;e d'Eleven.
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, pr&eacute;parez Pro Tools &agrave;
l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le signal sortant d'Eleven est enregistr&eacute; sur disque.
Si vous avez besoin de pr&eacute;server des ressources de
traitement DSP ou Native, vous pouvez supprimer
ou d&eacute;sactiver Eleven une fois l'enregistrement termin&eacute;.
Enregistrement trait&eacute; et non trait&eacute;
simultan&eacute;
Il est possible d'enregistrer simultan&eacute;ment une piste
non trait&eacute;e et une piste trait&eacute;e par Eleven.
Chapitre 38: Eleven
4
Configurez la seconde piste audio de la fa&ccedil;on
suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
5
Veillez &agrave; ce que le signal d'entr&eacute;e ne sature pas
en v&eacute;rifiant les niveaux de toutes les pistes et les
t&eacute;moins d'entr&eacute;e d'Eleven.
6
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, pr&eacute;parez Pro Tools &agrave;
l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le son de la guitare sans traitement est enregistr&eacute;
sur la premi&egrave;re piste audio, trait&eacute; dans Eleven, rout&eacute;
vers la seconde piste audio et enregistr&eacute; sur disque.
228
Audio Plug-Ins Guide.book Page 229 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es
avec Eleven
Vous pouvez traiter des pistes de guitare pr&eacute;-enregistr&eacute;es
ou presque tout type de contenu avec Eleven.
Pour &eacute;couter des pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es via
Eleven (sans r&eacute;enregistrement) :
1
Importez et placez votre audio sur une piste
audio Pro Tools.
2
Assignez la sortie de la piste audio au Bus 1
ouBus 1-2 si vous travaillez avec du contenu
st&eacute;r&eacute;o.
3
Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire et configurez-la
de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste et
choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
4
Lancez la lecture et observez le t&eacute;moin d'entr&eacute;e
d'Eleven pour v&eacute;rifier votre niveau. Assurez-vous
qu'aucun &eacute;cr&ecirc;tage ne se produit en entr&eacute;e d'Eleven.
Pour traiter et r&eacute;enregistrer des pistes via Eleven :
1
Importez et placez votre audio sur une piste audio
Pro Tools.
2
Configurez la piste audio source de la fa&ccedil;on
suivante :
• Assignez un bus &agrave; la sortie de la piste audio (tel
que Bus 1 si elle est mono, ou Bus 1-2 si elle est
st&eacute;r&eacute;o).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
3
S&eacute;lectionnez Track &gt; New, puis cr&eacute;ez 1 piste
audio mono.
4
Configurez la nouvelle piste audio de la fa&ccedil;on
suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste et
choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
5
Pr&eacute;parez la nouvelle piste audio pour l'enregistrement
(ou activez son bouton de monitoring d'entr&eacute;e de
piste si vous utilisez Pro Tools HD).
6
Lancez la lecture pour &eacute;couter le r&eacute;sultat.
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini votre structure de gain, proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
7
Pendant l'&eacute;coute, augmentez ou diminuez le
niveau d'entr&eacute;e &agrave; l'aide du bouton Input d'Eleven.
• Essayez diff&eacute;rents fichiers de param&egrave;tres (presets)
pour d&eacute;finir votre combinaison ampli/baffle/micro
de base.
8
Lorsque vous &ecirc;tes satisfait de vos r&eacute;glages,
choisissez le point de d&eacute;part de l'enregistrement
(ou s&eacute;lectionnez une plage de temps), armez la
fen&ecirc;tre de transport de Pro Tools et cliquez sur
Play pour lancer l'enregistrement.
5
6
Pendant l'&eacute;coute, augmentez ou diminuez le
niveau d'entr&eacute;e &agrave; l'aide du bouton Input d'Eleven.
• R&eacute;glez les commandes de l'ampli.
• Essayez diff&eacute;rents baffles et valeurs de la commande
Speaker Breakup.
• Essayez diff&eacute;rents microphones et positions pour
v&eacute;rifier leur impact sur la piste.
7
Ins&eacute;rez d'autres plug-ins ou routez l'entr&eacute;e auxiliaire
vers une autre piste pour appliquer des traitements
suppl&eacute;mentaires.
Chapitre 38: Eleven
229
Audio Plug-Ins Guide.book Page 230 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
M&eacute;lange de baffles et amplis
d'Eleven
4
Vous pouvez utiliser Eleven avec des
configurations &agrave; baffles et amplis multiples afin de
m&eacute;langer leurs signaux. Cette technique permet
d'obtenir des sonorit&eacute;s qu'il serait impossible de
produire avec un simple combo, baffle ou ampli.
Alors que ce r&eacute;sultat serait difficile &agrave; obtenir avec
des amplis r&eacute;els, toutes les conditions sont ici
r&eacute;unies pour y parvenir : piste Pro Tools, routing
du signal et fonctionnalit&eacute;s du plug-in.
S&eacute;lectionnez les trois pistes d'entr&eacute;e auxiliaire
en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e et en
cliquant sur leurs noms (assurez-vous que votre
piste audio n'est plus s&eacute;lectionn&eacute;e). Cela permet
de travailler avec les trois pistes d'entr&eacute;e
auxiliaire simultan&eacute;ment au cours des &eacute;tapes
suivantes.
S&eacute;lection de trois pistes
M&eacute;lange de baffles d'Eleven
Cet exemple montre comment r&eacute;cup&eacute;rer la sortie
d'un ampli d'Eleven et l'envoyer vers plusieurs
baffles de fa&ccedil;on &agrave; m&eacute;langer les signaux de
diff&eacute;rents baffles et/ou placer plusieurs micros
devant un baffle.
Pour m&eacute;langer plusieurs baffles :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New.
2
Configurez une nouvelle piste de la fa&ccedil;on
suivante :
5
Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfonc&eacute;es pendant que
vous effectuez chacune des op&eacute;rations
suivantes :
• S&eacute;lectionnez Bus 1 dans le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de
l'une des trois entr&eacute;es auxiliaires.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert de l'une des
entr&eacute;es auxiliaires et s&eacute;lectionnez Eleven.
• Cr&eacute;ez une piste audio mono.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert suivant
disponible ou sur l'une des trois entr&eacute;es
auxiliaires s&eacute;lectionn&eacute;es, puis choisissez le plugin TimeAdjuster (short).
• Cliquez sur le bouton Add Row.
6
Ouvrez le plug-in Eleven sur la piste audio et
cliquez sur le commutateur Bypass du baffle
pour contourner le traitement du baffle et du
microphone.
7
Ouvrez l'un des plug-ins Eleven sur l'une des
trois pistes d'entr&eacute;e auxiliaire s&eacute;lectionn&eacute;es et,
tout en maintenant les touches Option+Maj
(Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfonc&eacute;es,
cliquez sur le commutateur Bypass de l'ampli.
8
Mettez en solo la premi&egrave;re piste d'entr&eacute;e
auxiliaire.
• Cr&eacute;ez trois entr&eacute;es auxiliaires mono.
• Cliquez sur Create.
3
Dans la fen&ecirc;tre Mix ou Edit, configurez la piste
audio de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste audio
et s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ad&eacute;quate (entr&eacute;e de
l'interface audio sur laquelle votre guitare est
branch&eacute;e).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis
s&eacute;lectionnez Eleven.
Chapitre 38: Eleven
230
Audio Plug-Ins Guide.book Page 231 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Amplis en bypass/Baffles actifs
Ampli actif,
baffle en bypass
12
Recommencez la proc&eacute;dure de configuration du
baffle et du micro pour les autres pistes d'entr&eacute;e
auxiliaire.
13
Lorsque vous &ecirc;tes satisfait des sons de vos baffles,
n'oubliez pas de d&eacute;sactiver le solo de toutes les
entr&eacute;es auxiliaires, puis lancez la lecture pour
&eacute;couter le r&eacute;sultat du m&eacute;lange des trois canaux
de baffles.
14
Poursuivez la proc&eacute;dure comme suit :
• R&eacute;glez la balance des pistes &agrave; l'aide des faders de
volume des pistes d'entr&eacute;e auxiliaire.
• Essayez diff&eacute;rentes positions de panoramique
pour chaque piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
• &Eacute;valuez les relations de phase entre les signaux
m&eacute;lang&eacute;s et ajustez-les en cons&eacute;quence (reportezvous &agrave; la section &laquo; Prise en compte de la phase
lors d'un m&eacute;lange dans Eleven &raquo; &agrave; la page 233).
Si vous avez l'intention de m&eacute;langer des baffles
Configuration permettant de m&eacute;langer des baffles
9
Cliquez pour ouvrir la fen&ecirc;tre du plug-in Eleven
sur la premi&egrave;re entr&eacute;e auxiliaire, puis proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
• Choisissez un baffle.
• S&eacute;lectionnez un micro et la position appropri&eacute;e.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
10
Lorsque vous avez termin&eacute;, fermez la fen&ecirc;tre du
plug-in et d&eacute;sactivez le solo de la piste.
11
Mettez en solo la piste d'entr&eacute;e auxiliaire suivante
et configurez &agrave; nouveau les param&egrave;tres du baffle
et du micro.
Chapitre 38: Eleven
Le plug-in Eleven est capable d'&eacute;muler la diversit&eacute; des
r&eacute;ponses de baffle sp&eacute;cifiques &agrave; chaque combinaison
d'ampli/baffle. Dans le monde r&eacute;el, ces variations
r&eacute;sultent du niveau d'entr&eacute;e support&eacute; par chaque
ampli et de la fa&ccedil;on dont le baffle r&eacute;pond &agrave; ce type
particulier de signal. C'est la raison pour laquelle
chaque baffle a une r&eacute;sonance unique.
Dans chaque plug-in Eleven que vous ins&eacute;rez sur
une piste, le type d'ampli actuellement s&eacute;lectionn&eacute;
produit un effet similaire sur la signature acoustique
de son baffle, m&ecirc;me lorsque la section d'ampli est
en bypass.
Cela ne signifie pas que les param&egrave;tres de l'ampli
contourn&eacute; affectent le timbre du baffle, mais seulement
le type d'ampli s&eacute;lectionn&eacute;. Cela permet de trouver
l'&eacute;quilibre id&eacute;al dans la r&eacute;ponse en ultra-basses,
bas-m&eacute;diums et m&eacute;diums du baffle.
231
Audio Plug-Ins Guide.book Page 232 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le nombre d'&eacute;tages d'amplification est variable
d'un ampli &agrave; un autre et peut aussi avoir une
incidence sur la polarit&eacute;. Pour plus d'informations,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Prise en compte de
la phase lors d'un m&eacute;lange dans Eleven &raquo; &agrave; la
page 233.
Aucun insert
Amplis et baffles actifs
Comment proc&eacute;der ?
Voici plusieurs modes de couplage possibles entre
les amplis et baffles d'Eleven :
Pour capturer avec pr&eacute;cision le son d'un seul et
m&ecirc;me ampli envoy&eacute; vers plusieurs baffles, s&eacute;lectionnez
le m&ecirc;me type d'ampli dans tous les plug-ins Eleven
(tous les baffles ainsi que l'ampli actif).

Pour obtenir une plus grande vari&eacute;t&eacute; sonore,
n'h&eacute;sitez pas &agrave; m&eacute;langer des amplis en bypass avec
des baffles actifs.

Pour plus de r&eacute;alisme avec les amplis combo
(Tweed Lux et AC Hi Boost, par exemple), utilisez
leurs baffles par d&eacute;faut.

M&eacute;lange d'amplis Eleven
Voici comment configurer les pistes et Eleven pour
utiliser plusieurs amplis.
Configuration permettant de m&eacute;langer des amplis
Pour m&eacute;langer le son de plusieurs amplis :
3
Mettez en solo la premi&egrave;re piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
4
Cliquez pour ouvrir la fen&ecirc;tre du plug-in Eleven
sur l'entr&eacute;e auxiliaire en solo, puis proc&eacute;dez de
la fa&ccedil;on suivante :
1
2
Configurez les pistes et le routing des signaux
comme indiqu&eacute; dans le workflow pr&eacute;c&eacute;dent
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; Pour m&eacute;langer
plusieurs baffles : &raquo; &agrave; la page 230).
Retirez (ou activez le bypass) le plug-in Eleven
sur la piste/entr&eacute;e source.
Pour optimiser les ressources de traitement,
retirez le plug-in Eleven sur la piste source ou
d&eacute;sactivez-le. Pour plus d'informations, reportezvous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
• Assurez-vous que l'ampli et le baffle sont actifs
(le bypass doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;).
• S&eacute;lectionnez un preset (fichier de param&egrave;tres).
• Couplez un ampli avec un des baffles.
• S&eacute;lectionnez un micro et la position appropri&eacute;e.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
5
Chapitre 38: Eleven
Mettez en solo la piste d'entr&eacute;e auxiliaire suivante
et red&eacute;finissez ses param&egrave;tres pour obtenir un
son diff&eacute;rent.
232
Audio Plug-Ins Guide.book Page 233 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
6
Recommencez la proc&eacute;dure de configuration
pour les autres pistes d'entr&eacute;e auxiliaire.
7
Lorsque vous &ecirc;tes satisfait des sons, n'oubliez
pas de d&eacute;sactiver le solo sur toutes les entr&eacute;es
auxiliaires.
8
V&eacute;rifiez le son r&eacute;sultant de la combinaison de
tous les amplis.
9
Poursuivez la proc&eacute;dure comme suit :
• R&eacute;glez la balance des pistes &agrave; l'aide des faders de
volume des pistes d'entr&eacute;e auxiliaire.
• Essayez diff&eacute;rentes positions de panoramique
pour chaque piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
10
&Eacute;valuez les relations de phase entre les signaux
m&eacute;lang&eacute;s et ajustez-les en cons&eacute;quence (reportezvous &agrave; la section &laquo; Prise en compte de la phase
lors d'un m&eacute;lange dans Eleven &raquo; &agrave; la page 233).
Prise en compte de la phase lors d'un
m&eacute;lange dans Eleven
Lors d'un enregistrement multipiste d'une guitare,
les ing&eacute;nieurs du son chevronn&eacute;s savent identifier
et exploiter les relations de phase qui existent entre
diff&eacute;rents signaux. Le r&eacute;glage de phase n'est pas
simplement une technique corrective. C'est aussi
un outil de cr&eacute;ation puissant qui permet d'obtenir
des sonorit&eacute;s et des effets sp&eacute;ciaux tr&egrave;s int&eacute;ressants.
Le plug-in TimeAdjuster est pr&eacute;vu sp&eacute;cialement
pour inverser la phase et r&eacute;gler la synchronisation &agrave;
l'&eacute;chantillon pr&egrave;s, comme cela est d&eacute;crit dans les
sections suivantes.
Inversion de phase (polarit&eacute;)
Il est courant d'enregistrer le son d'une guitare
&eacute;lectrique sur plus d'une piste (une piste sans effets
ou une piste DI plus une ou plusieurs pistes pour
enregistrer un ampli). Les diff&eacute;rences de routing entre
les pistes directes et les pistes des micros affectent
Chapitre 38: Eleven
les relations temporelles de l'audio. Selon le routing
de chaque piste, un d&eacute;calage de phase plus ou moins
important pourra conduire jusqu'&agrave; l'annulation des
signaux.
Envoyer une piste source vers diff&eacute;rents amplis peut
&eacute;galement pr&eacute;senter quelques probl&egrave;mes, en sachant
que chaque &eacute;tage d'amplification a g&eacute;n&eacute;ralement
pour effet d'inverser le signal. La phase du signal
sera donc invers&eacute;e ou non en sortie, en fonction du
nombre pair ou impair de ses &eacute;tages de puissance.
Si vous envoyez un signal identique &agrave; deux amplis,
celui-ci sera annul&eacute; si l'un des amplis inverse la
phase et l'autre non. Tous les amplis simul&eacute;s dans
Eleven reproduisent fid&egrave;lement le nombre d'&eacute;tages
d'amplification du mat&eacute;riel original.
Si vous souhaitez exp&eacute;rimenter l'inversion de phase
sans trop vous compliquer la vie, effectuez les
op&eacute;rations suivantes.
Pour utiliser le plug-in TimeAdjuster comme
inverseur de phase lors du m&eacute;lange d'amplis ou de
baffles :
1
Configurez votre piste audio et les entr&eacute;es
auxiliaires comme indiqu&eacute; &agrave; la section
&laquo; M&eacute;lange de baffles et amplis d'Eleven &raquo; &agrave; la
page 230. Assurez-vous que chaque entr&eacute;e
auxiliaire poss&egrave;de un plug-in Eleven suivi d'un
plug-in TimeAdjuster.
2
Ouvrez la fen&ecirc;tre de chacun des plug-ins
TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux
pour ouvrir sa fen&ecirc;tre, puis maintenez la touche
Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur les autres plug-ins
TimeAdjuster).
3
Cliquez sur le bouton d'inversion de phase du
premier plug-in TimeAdjuster pour inverser la
polarit&eacute;. &Eacute;coutez l'effet produit sur le signal
combin&eacute;. Cliquez &agrave; nouveau sur l'inverseur de
phase pour le d&eacute;sactiver.
4
Cliquez sur l'inverseur de phase du plug-in
TimeAdjuster du canal suivant, &eacute;coutez l'effet
obtenu, puis d&eacute;sactivez-le.
233
Audio Plug-Ins Guide.book Page 234 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
5
Recommencez la proc&eacute;dure pour tout autre
canal Eleven/TimeAdjuster.
6
Essayez plusieurs combinaisons de param&egrave;tres
avec des phases invers&eacute;es ou non invers&eacute;es afin
de trouver le compromis id&eacute;al pour le m&eacute;lange
actuel d'amplis et de baffles.
R&eacute;glage de la phase
Si les micros utilis&eacute;s ne sont pas positionn&eacute;s
correctement devant le baffle, un effet de filtrage en
peigne ou d'autres anomalies dans la r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence risquent de se produire. Avec des amplis
r&eacute;els, les ing&eacute;nieurs du son d&eacute;placent un &agrave; un les
micros jusqu'&agrave; ce qu'ils trouvent la position optimale
par rapport &agrave; la source, ainsi que les uns par rapport
aux autres.
Pour vous rendre compte de l'effet des ajustements
apport&eacute;s aux relations de phase des signaux, effectuez
les op&eacute;rations suivantes :
Pour contr&ocirc;ler la phase &agrave; l'aide du plug-in
TimeAdjuster :
Conseils d'utilisation
d'Eleven
Cette section propose d'autres suggestions ou astuces
pour int&eacute;grer Eleven dans vos sessions.
Modification des param&egrave;tres et
changement d'ampli
De nombreux guitaristes utilisent des sons diff&eacute;rents
pour pousser le contraste au maximum entre les
diff&eacute;rentes sections d'une chanson (intro, couplet,
refrain ou pont). Voici quelques exemples classiques :
• Son doux (ou clair) pour le couplet, effet de
distorsion pour le refrain.
• Utilisation de l'effet de tr&eacute;molo pendant l'intro et
le pont.
• Doublement du battement rythmique au milieu du
couplet pour redonner une impulsion &agrave; la chanson.
L'automation de Pro Tools est la cl&eacute; pour utiliser
ces astuces et d'autres techniques :
Pour jouer sur un simple contraste (l&eacute;ger/fort,
par exemple), choisissez un ampli et automatisez
son gain, son niveau d'entr&eacute;e, son volume ou tout
autre param&egrave;tre afin d'obtenir le changement de son
voulu. C'est le moyen le plus &eacute;conome en ressources
de traitement de tous les exemples propos&eacute;s ici.
1
Configurez votre piste audio et les entr&eacute;es
auxiliaires comme indiqu&eacute; &agrave; la section
&laquo; M&eacute;lange de baffles et amplis d'Eleven &raquo; &agrave; la
page 230. Assurez-vous que chaque entr&eacute;e
auxiliaire poss&egrave;de un plug-in Eleven suivi d'un
plug-in TimeAdjuster (short).

2
Ouvrez la fen&ecirc;tre de chacun des plug-ins
TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux
pour ouvrir sa fen&ecirc;tre, puis maintenez la touche
Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur les autres plug-ins
TimeAdjuster).

3
R&eacute;glez la position du curseur Delay &eacute;chantillon
par &eacute;chantillon. &Eacute;coutez l'effet produit sur le signal
combin&eacute;. Recommencez en augmentant le d&eacute;lai
d'un &eacute;chantillon &agrave; la fois.
4
Essayez plusieurs combinaisons de param&egrave;tres
TimeAdjuster avec des phases invers&eacute;es ou non
de mani&egrave;re &agrave; exploiter toute l'&eacute;tendue des variations
du son.
Chapitre 38: Eleven
Pour passer d'un ampli &agrave; un autre, automatisez le
s&eacute;lecteur de type d'ampli et toute autre commande
(vous ne pouvez pas automatiser la s&eacute;lection des
fichiers de param&egrave;tres de plug-in Pro Tools). Selon
le degr&eacute; de superposition ou de transition d&eacute;sir&eacute;
entre les sons, il peut &ecirc;tre pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser le
workflow Eleven suivant.
Pour plus d'informations sur l'automation
par snapshot, glissement et les autres fonctions
d'automation, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
234
Audio Plug-Ins Guide.book Page 235 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour b&eacute;n&eacute;ficier d'une plus grande souplesse
d'action et d'une plus grande vari&eacute;t&eacute; sonore, utilisez
une piste sans effets rout&eacute;e vers plusieurs entr&eacute;es
auxiliaires, chacune avec un son Eleven diff&eacute;rent
(pour savoir comment proc&eacute;der, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; M&eacute;lange d'amplis Eleven &raquo; &agrave; la
page 232). Configurez une piste pour le son A, une
deuxi&egrave;me piste Eleven (sur l'entr&eacute;e auxiliaire
suivante) pour le son B (correspondant, par
exemple, &agrave; un ampli et un son compl&egrave;tement
diff&eacute;rents) et ainsi de suite. Utilisez ensuite
l'automation de volume (fader) de piste Pro Tools
pour r&eacute;aliser un fondu en entr&eacute;e et en sortie entre
les diff&eacute;rentes pistes Eleven. Cela permet de mieux
g&eacute;rer les transitions entre les amplis et les sons et
vous permet &eacute;galement d'empiler des &laquo; couches &raquo;
d'amplis.

Gestion des ressources du plugin Eleven
Si les ressources du syst&egrave;me doivent &ecirc;tre conserv&eacute;es
ou minimis&eacute;es, vous pouvez enregistrer sur disque
dur la sortie du plug-in Eleven via un bus. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Enregistrement avec traitement :
&Eacute;crivez l'effet d'Eleven sur disque &raquo; &agrave; la page 227.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la version AudioSuite
pour imprimer des pistes Eleven sur disque sur. Le
traitement AudioSuite est particuli&egrave;rement utile avec
des boucles ou d'autres lignes de guitare relativement
courtes.
Au-del&agrave; d'Eleven : suggestions
d'effets
Si vous commencez &agrave; jouer de la guitare ou n'avez
pas encore eu l'occasion d'utiliser Pro Tools, voici
comment ajouter quelques effets &agrave; vos pistes de guitare
Eleven en profitant simplement de quelques-uns
des plug-ins livr&eacute;s avec Pro Tools.
Chapitre 38: Eleven
Routing et sous-groupes
Certaines musiciens ont tendance (plus par habitude
que pour cr&eacute;er un effet) &agrave; grouper plusieurs pistes
de guitare sur une entr&eacute;e auxiliaire st&eacute;r&eacute;o de fa&ccedil;on
&agrave; centraliser la commande de niveau de ces pistes.
Cela est particuli&egrave;rement utile, entre autres, pour
appliquer une compression ou une limitation, cr&eacute;er
des stems de mixage. Consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools pour d&eacute;couvrir des configurations et
suggestions de mixage et de pr&eacute;mixage et essayez-les
tout en explorant les suggestions d'effets suivants.
Traitement dynamique
La compression, la limitation, l'expansion et le gate
sont autant d'effets particuli&egrave;rement adapt&eacute;s &agrave; la
guitare. Vous obtiendrez des r&eacute;sultats diff&eacute;rents
avec chacun de ces types de traitement dynamique,
dans diff&eacute;rentes configurations de routing, traitement
de pistes individuelles ou de sous-groupes de mixage
(ressources partag&eacute;es). Voici quelques exemples :
Si vous recherchez avant tout &agrave; ma&icirc;triser les
accidents dynamiques occasionnels d'une piste,
essayez d'ins&eacute;rer un limiteur sur la piste (apr&egrave;s Eleven).

 Pour assembler plusieurs pistes rythmiques ou
sons, routez-les vers une entr&eacute;e auxiliaire st&eacute;r&eacute;o et
appliquez un niveau de compression ou de limitation
&eacute;lev&eacute; &agrave; cette entr&eacute;e auxiliaire. Faites des essais avec
diff&eacute;rents plug-ins de traitement dynamique tels que
le Dyn 3 ou d'autres compresseurs Avid classiques
afin de trouver le plus adapt&eacute;. N'h&eacute;sitez pas &agrave; utiliser
des taux de compression extr&ecirc;mes pour atteindre
cet effet.
EQ
Une simple &eacute;galisation permet bien souvent d'adoucir
les passages les plus d&eacute;licats de certaines pistes de
guitare. Gr&acirc;ce aux plug-ins fournis, vous pouvez
&eacute;galement essayer d'appliquer des corrections de
type shelving ou de limitation de bande en guise
d'effets sp&eacute;ciaux, ou automatiser un balayage de
filtre pour simuler un effet wah-wah.
235
Audio Plug-Ins Guide.book Page 236 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
&Eacute;cho et delay
Pour ajouter un effet d'&eacute;cho &agrave; une piste de guitare,
routez la piste Eleven vers une entr&eacute;e auxiliaire et
ins&eacute;rez un plug-in de delay sur cette entr&eacute;e. Essayez
diff&eacute;rents plug-ins de delay pour percer les secrets
des effets multi-tap, ping-pong et autres applications
sp&eacute;cialis&eacute;es.
Notes sur le routing d'Eleven
L'illustration suivante montre le chemin suivi par le signal dans Eleven &agrave; partir de la source (entr&eacute;e) jusqu'&agrave;
sa destination (sortie).
Entr&eacute;e depuis une piste
Pro Tools (disque) ou entr&eacute;e live
T&eacute;moin
d'entr&eacute;e
Bouton
Input
Sortie ou bus de
Pro Tools
Ampli
Baffle/Micro
Bouton Output
Gate
Routing des signaux dans Eleven
Les plug-ins sont pr&eacute;-fader
Rappelez-vous que les inserts (plug-ins) dans
Pro Tools sont des entr&eacute;es directes/post lecture sur
disque ins&eacute;r&eacute;es avant les faders. Le fader de piste
n'affecte pas le signal &agrave; l'int&eacute;rieur des plug-ins
ins&eacute;r&eacute;s sur la m&ecirc;me piste. Cela est vrai pour tous les
inserts Pro Tools, et pas seulement pour Eleven.
Chapitre 38: Eleven
Le t&eacute;moin d'entr&eacute;e avant le
bouton Input
Le t&eacute;moin d'entr&eacute;e intervient avant le bouton Input
dans la section Master, c'est-&agrave;-dire avant le premier
&eacute;tage d'entr&eacute;e de chaque amplificateur. Cela vous
permet de d&eacute;terminer si un signal est &eacute;cr&ecirc;t&eacute; avant
d'entrer dans la cha&icirc;ne de signal Eleven. Les t&eacute;moins
d'entr&eacute;e s'allument en rouge en cas d'&eacute;cr&ecirc;tage du
signal en entr&eacute;e. Si cela se produit, ins&eacute;rez le plug-in
Trim avant Eleven et utilisez sa commande de gain
(Trim) pour att&eacute;nuer le signal.
236
Audio Plug-Ins Guide.book Page 237 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Bouton Input et gain de l'ampli
Le plug-in Eleven dispose de deux &eacute;tages de gain
d'entr&eacute;e distincts :
Le bouton Input de la section Master affecte le
signal d'entr&eacute;e avant d'entrer dans l'amplificateur
mod&eacute;lis&eacute;.

Le ou les boutons de gain sur chaque
amplificateur qui contr&ocirc;lent l'&eacute;tage d'entr&eacute;e principal
de cet amplificateur mod&eacute;lis&eacute; en particulier.

Le bouton Input est donc tr&egrave;s pratique pour augmenter
ou r&eacute;duire le gain sur des mod&egrave;les d'ampli ne disposant
pas d'une commande de pr&eacute;-amplification
ind&eacute;pendante.
Noise gate apr&egrave;s le bouton Input
Le noise gate est d&eacute;clench&eacute; par le signal d'entr&eacute;e. Il
est appliqu&eacute; en sortie de l'ampli. Lorsque le gate est
ouvert, il laisse passer le son de l'ampli vers le baffle.
Lorsqu'il est ferm&eacute;, il coupe la sortie de l'ampli vers
le haut-parleur.
Chapitre 38: Eleven
237
Audio Plug-Ins Guide.book Page 238 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 39: Lo-Fi
Lo-Fi est un plug-in produisant des effets de
d&eacute;gradation du signal qui apportent un style &laquo; r&eacute;tro &raquo;.
Le plug-in Lo-Fi inclut les fonctionnalit&eacute;s suivantes :
Le Lo-Fi d&eacute;grade la qualit&eacute; audio en r&eacute;duisant la
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution. Il est
id&eacute;al pour &eacute;muler le c&ocirc;t&eacute; &laquo; grunge &raquo; des
&eacute;chantillonneurs 8 bits.
• R&eacute;duction de la r&eacute;solution
• R&eacute;duction de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage
• Distorsion et saturation douces
• Filtre anticr&eacute;nelage
• G&eacute;n&eacute;rateur de bruit &agrave; amplitude variable
Le plug-in Lo-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Lo-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du Lo-Fi
Sample Rate
Le curseur Sample Rate ajuste la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage de lecture d'un fichier audio &agrave; des
intervalles r&eacute;guliers compris entre 700 Hz et 33 kHz
pour des sessions dont les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
sont de 44,1 kHz, 88,2 kHz ou 176,4 kHz. Les
intervalles sont compris entre 731 Hz et 36 kHz pour
les sessions dont les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
sont de 48 kHz, 96 kHz ou 192 kHz. La r&eacute;duction
de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage d'un fichier audio
d&eacute;grade sa qualit&eacute;. Plus la fr&eacute;quence est basse, plus
le rendu audio est d&eacute;grad&eacute;.
La valeur maximale de cette commande est Off, ce
qui correspond au bypass de ce param&egrave;tre.
La plage de valeurs de la commande Sample
Rate varie l&eacute;g&egrave;rement en fonction des fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage, car le sous-&eacute;chantillonnage
du Lo-Fi est une fraction enti&egrave;re de la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage de la session.
Lo-Fi
Chapitre 39: Lo-Fi
238
Audio Plug-Ins Guide.book Page 239 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre anticr&eacute;nelage
La commande Anti-alias fonctionne conjointement
avec la commande Sample rate. Lorsque vous r&eacute;duisez
la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage, des effets de cr&eacute;nelage
apparaissent dans l'audio. Ils produisent un son
brouill&eacute; caract&eacute;ristique. Le filtre anticr&eacute;nelage du
Lo-Fi est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur 100 % et supprime
automatiquement tous les artefacts de cr&eacute;nelage
lorsque la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage est r&eacute;duite.
Cette commande est r&eacute;glable de 0 &agrave; 100 %, ce qui
permet d'ajouter avec pr&eacute;cision la quantit&eacute; de cr&eacute;nelage
souhait&eacute;e dans le mixage. Ce curseur ne produit
d'effet que si vous avez r&eacute;duit la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage avec la commande Sample Rate.
Sample Size
Le curseur Sample Size contr&ocirc;le la r&eacute;solution de
l'audio. Comme la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage, la
r&eacute;solution affecte la qualit&eacute; et la clart&eacute; de l'audio.
Plus la r&eacute;solution est basse, plus le signal audio est
d&eacute;grad&eacute;. La plage de cette commande est comprise
entre 24 et 2 bits.
Quantification
Le plug-in Lo-Fi applique une quantification pour
imposer la r&eacute;solution s&eacute;lectionn&eacute;e au signal audio
cible. Le type de quantification utilis&eacute; peut &eacute;galement
affecter le caract&egrave;re d'un signal audio. Vous pouvez
choisir entre une quantification lin&eacute;aire ou adaptative.
Linear : la quantification lin&eacute;aire supprime des bits
des donn&eacute;es des &eacute;chantillons pour ajuster l'audio &agrave;
la r&eacute;solution s&eacute;lectionn&eacute;e. Il en r&eacute;sulte une sonorit&eacute;
rauque caract&eacute;ristique, qui devient plus prononc&eacute;e
&agrave; mesure que la taille des &eacute;chantillons diminue. Aux
r&eacute;solutions tr&egrave;s faibles, la quantification lin&eacute;aire
provoque des coupures brutales du signal lui-m&ecirc;me,
semblables &agrave; celles produites par un gate. La r&eacute;solution
lin&eacute;aire peut ainsi &ecirc;tre utilis&eacute;e de mani&egrave;re cr&eacute;ative
pour cr&eacute;er des effets rythmiques al&eacute;atoires lorsqu'elle
est r&eacute;gl&eacute;e sur des niveaux faibles et une d&eacute;gradation du
signal lorsqu'elle atteint des niveaux interm&eacute;diaires.
Chapitre 39: Lo-Fi
Adaptive : la quantification adaptative r&eacute;duit la
r&eacute;solution en fonction des variations de niveau, en
analysant et en modifiant la plage d'amplitude du
signal. Cette modification oblige le signal &agrave; s'adapter &agrave;
la r&eacute;solution la plus basse. Il en r&eacute;sulte une r&eacute;solution
apparente plus &eacute;lev&eacute;e dont le caract&egrave;re diff&egrave;re de la
quantification plus dure de la r&eacute;solution lin&eacute;aire.
G&eacute;n&eacute;rateur de bruit
Le curseur Noise permet de mixer un pourcentage
de pseudo bruit blanc avec le signal audio. Le bruit
est utile pour rendre un signal abrasif, en particulier
lors du traitement de sons percussifs. Ce bruit est
mis en forme par l'enveloppe du signal d'entr&eacute;e. La
plage de cette commande s'&eacute;tend de 0 &agrave; 100 %.
Lorsqu'il est d&eacute;fini sur 100 %, le niveau du signal
initial et celui du bruit sont identiques.
Distortion et Saturation
Les curseurs Distortion et Saturation contr&ocirc;lent
l'&eacute;cr&ecirc;tage du signal.
Le curseur Distortion d&eacute;termine la quantit&eacute; de gain
appliqu&eacute;e et produit un &eacute;cr&ecirc;tage liss&eacute; et arrondi.
Le curseur Saturation d&eacute;termine la quantit&eacute; de
saturation ajout&eacute;e au signal. Il simule l'effet de
saturation de tube avec une coupure des hautes
fr&eacute;quences.
Indicateur de niveau de sortie
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal trait&eacute;. Cet indicateur de niveau affiche
le niveau de sortie, et non le niveau d'entr&eacute;e. Si un
&eacute;cr&ecirc;tage se produit, il est possible que le signal ait
&eacute;t&eacute; &eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre le Lo-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux des
d&eacute;parts ou des inserts pour &eacute;viter qu'une telle situation
ne se produise.
239
Audio Plug-Ins Guide.book Page 240 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 40: Recti-Fi
Le plug-in Recti-Fi produit des effets de traitement
harmonique additifs par redressement de la forme
d'onde et inclut les effets suivants :
• Synth&egrave;se de sous-harmoniques
• Redressement d'onde int&eacute;gral
Recti-Fi produit des effets de synth&egrave;se additive par
redressement de la forme d'onde. Le contenu
harmonique d'une piste audio est multipli&eacute; pour
ajouter des fr&eacute;quences sous-harmoniques et superharmoniques.
• Pr&eacute;-filtrage pour l'ajustement de la fr&eacute;quence des
effets
Commandes du Recti-Fi
• Post-filtrage pour le lissage des formes d'onde
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
Commande Pre-Filter du Recti-Fi
Le plug-in Recti-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
La commande Pre-Filter permet d'&eacute;liminer les hautes
fr&eacute;quences d'un signal audio avant son redressement.
Ce filtrage est n&eacute;cessaire, car le processus de
redressement peut provoquer une instabilit&eacute; de la
forme d'onde en sortie, particuli&egrave;rement dans le cas
de signaux audio hautes fr&eacute;quences. Le filtrage de
ces fr&eacute;quences &eacute;lev&eacute;es avant redressement peut
am&eacute;liorer la stabilit&eacute; de la forme d'onde et la qualit&eacute;
de l'effet. Si vous souhaitez cr&eacute;er des effets de synth&egrave;se
de sous-harmoniques classiques, r&eacute;glez les
commandes Pre-Filter et Post-Filter sur une fr&eacute;quence
relativement basse, telle que 250 Hz.
La plage de valeurs de la commande Pre-Filter s'&eacute;tend
de 43 Hz &agrave; 21 kHz, la valeur maximale &eacute;tant Thru
(ce qui correspond &agrave; un bypass du param&egrave;tre).
Recti-Fi
Forme d'onde normale
Chapitre 40: Recti-Fi
240
Audio Plug-Ins Guide.book Page 241 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Rectification du
Recti-Fi
Positive : redresse la forme d'onde afin que sa phase
soit positive &agrave; 100 %. L'effet audible est un doublage
de la fr&eacute;quence du signal audio.
Alternate : alterne entre redressement de la phase
de la premi&egrave;re excursion de forme d'onde n&eacute;gative
en positive et redressement de l'excursion positive
suivante en n&eacute;gative et ainsi de suite sur toute la
forme d'onde. L'effet audible est une division par
deux de la fr&eacute;quence du signal audio, ce qui cr&eacute;e
une fr&eacute;quence sous-harmonique.
Redressement positif
Negative : redresse la forme d'onde afin que sa
Redressement alternatif
phase soit n&eacute;gative &agrave; 100 %. L'effet audible est un
doublage de la fr&eacute;quence du signal audio.
Alt-max : alterne entre le maintien de la valeur
maximale de la premi&egrave;re excursion positive jusqu'au
terme de l'excursion n&eacute;gative et le redressement de
l'excursion positive suivante en maintenant sa valeur
cr&ecirc;te n&eacute;gative jusqu'au passage par z&eacute;ro suivant.
L'effet audible est une division par deux de la
fr&eacute;quence du signal audio, cr&eacute;ant une fr&eacute;quence
sous-harmonique au timbre sourd semblable &agrave; celui
d'une onde carr&eacute;e.
Redressement n&eacute;gatif
Redressement Alt-max
Chapitre 40: Recti-Fi
241
Audio Plug-Ins Guide.book Page 242 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Gain du Recti-Fi
La commande Gain d&eacute;finit le niveau de signal avant
que l'audio n'atteigne le post-filtre. Elle est
particuli&egrave;rement utile pour r&eacute;tablir le gain unitaire
si vous avez utilis&eacute; le pr&eacute;-filtre pour couper les hautes
fr&eacute;quences avant redressement. La plage des valeurs
de cette commande s'&eacute;tend de -18 dB &agrave; +18 dB.
Commande Post-Filter du Recti-Fi
Le redressement de forme d'onde, en particulier le
redressement alternatif, produit en g&eacute;n&eacute;ral un grand
nombre d'harmoniques. Le post-filtre permet de
supprimer les harmoniques situ&eacute;es au-dessus de la
fr&eacute;quence de coupure et de lisser le son. Ce postfiltre est utile pour filtrer l'audio contenant des
sous-harmoniques. Pour cr&eacute;er des effets de synth&egrave;se
de sous-harmoniques classiques, r&eacute;glez le pr&eacute;-filtre
et le post-filtre sur une fr&eacute;quence relativement basse.
La plage de valeurs de la commande Post-Filter
s'&eacute;tend de 43 Hz &agrave; 21 kHz, la valeur maximale &eacute;tant
Thru (ce qui correspond &agrave; un bypass du param&egrave;tre).
Commande Mix du Recti-Fi
La commande Mix ajuste la balance entre la forme
d'onde redress&eacute;e et la forme d'onde initiale non
trait&eacute;e.
Indicateur de niveau de sortie du
Recti-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal trait&eacute;. Cet indicateur de niveau affiche
le niveau de sortie, et non le niveau d'entr&eacute;e. Si un
&eacute;cr&ecirc;tage se produit, il est possible que le signal ait
&eacute;t&eacute; &eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre le Recti-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux des
d&eacute;parts ou des inserts pour &eacute;viter qu'une telle situation
ne se produise.
Chapitre 40: Recti-Fi
242
Audio Plug-Ins Guide.book Page 243 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
Reel Tape Saturation est un composant de la suite
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magn&eacute;tophone &agrave; bandes. Reel Tape Saturation simule
l'effet de saturation produit par un magn&eacute;tophone &agrave;
bandes en reproduisant les caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse
en fr&eacute;quence, de bruit et de saturation, sans y ajouter
de retard ni d'effet de pleurage et scintillement.
Reel Tape Saturation est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
produisent &eacute;galement des saturations en fonction
des fr&eacute;quences enregistr&eacute;es qui conf&egrave;rent plus
d'&eacute;nergie dans les basses fr&eacute;quences et plus de
douceur dans les hautes fr&eacute;quences.
Le plug-in Reel Tape Saturation reproduit les
caract&eacute;ristiques sonores d'une bande analogique, y
compris les effets de vitesse de bande, les r&eacute;glages de
pr&eacute;magn&eacute;tisation et l'&eacute;talonnage du magn&eacute;tophone
&agrave; bandes mod&eacute;lis&eacute;.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Ce plug-in peut &ecirc;tre utilis&eacute; sur des pistes mono, st&eacute;r&eacute;o
et multicanal.
Le plug-in Reel Tape Saturation fonctionne en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes communes des
plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Drive
Reel Tape Saturation
Pendant de nombreuses ann&eacute;es, les ing&eacute;nieurs du
son ont utilis&eacute; des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur &agrave; leurs enregistrements.
Lorsque le gain est &eacute;lev&eacute; en entr&eacute;e, la bande restitue
une l&eacute;g&egrave;re distorsion au lieu d'un &eacute;cr&ecirc;tage franc comme
dans le domaine num&eacute;rique. Les bandes magn&eacute;tiques
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
Cette commande contr&ocirc;le le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en
entr&eacute;e du magn&eacute;tophone mod&eacute;lis&eacute; tout en compensant
automatiquement en r&eacute;duisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB &agrave; +12 dB,
0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Ouput
La commande Output contr&ocirc;le le niveau de sortie
du plug-in apr&egrave;s traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
243
Audio Plug-Ins Guide.book Page 244 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Machine
Noise
Le menu Machine permet de s&eacute;lectionner l'un des
trois types de magn&eacute;tophones mod&eacute;lis&eacute;s par le plug-in,
chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques sonores
particuli&egrave;res :
Le Reel Tape Saturation g&eacute;n&egrave;re du bruit uniquement
en lecture ou en enregistrement et non lorsque le
transport est arr&ecirc;t&eacute;.
US : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Swiss : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste A800 de Studer.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magn&eacute;tophone &agrave; bandes
analogiques &agrave; bande passante limit&eacute;e, comme par
exemple une chambre d'&eacute;cho &agrave; bande externe.
Formula
Le menu Formula permet de s&eacute;lectionner l'un des
deux types de composition de bande mod&eacute;lis&eacute;s par
le plug-in, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques
particuli&egrave;res :
Classic : reproduit les caract&eacute;ristiques de
l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus prononc&eacute;.
Hi Output : reproduit les caract&eacute;ristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil.
Commandes du Reel Tape
Saturation
En plus des commandes Drive, Output, Machine et
Formula, le plug-in Reel Tape Saturation dispose
des commandes suivantes.
Speed
La commande Speed d&eacute;termine la vitesse de d&eacute;filement
de la bande en pouces par seconde (po/s). La vitesse
de d&eacute;filement a une incidence sur la r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence du magn&eacute;tophone mod&eacute;lis&eacute;. Les vitesses
suivantes sont disponibles : 7,5 po/s, 15 po/s et
30 po/s (15 po/s &eacute;tant la vitesse par d&eacute;faut).
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
La commande Noise d&eacute;finit le niveau de bruit de
bande &agrave; ajouter au signal trait&eacute;. Les caract&eacute;ristiques
du bruit d&eacute;pendent des param&egrave;tres Speed, Bias, et
Machine. Le niveau relatif du bruit d&eacute;pend des
param&egrave;tres Drive, Cal Adjust et Formula.
La valeur de cette commande est comprise entre Off
(-INF) et -24 dB, Off &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Bias
La commande Bias permet de r&eacute;gler l'intensit&eacute; de
l'effet de pr&eacute;magn&eacute;tisation appliqu&eacute; au magn&eacute;tophone
mod&eacute;lis&eacute;. La valeur de cette commande est comprise
entre -6 dB et +6 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
La valeur de 0 dB repr&eacute;sente un &eacute;talonnage classique
rehauss&eacute; de 3 dB pour les magn&eacute;tophones &agrave; bandes
analogiques. Cette commande offre donc la possibilit&eacute;
de compenser la valeur Bias plut&ocirc;t que de la r&eacute;gler
de mani&egrave;re absolue.
Cal Adjust
La commande Cal Adjust reproduit l'effet de trois
niveaux d'&eacute;talonnage communs &agrave; appliquer au
magn&eacute;tophone et &agrave; la composition de bande mod&eacute;lis&eacute;s.
Gr&acirc;ces aux &eacute;volutions technologiques des
compositions de bandes, le niveau de fluxivit&eacute;, ou
intensit&eacute; magn&eacute;tique des signaux pr&eacute;sents sur la
bande a pu &ecirc;tre augment&eacute;. Au fil des ans, ces &eacute;volutions
ont permis d'augmenter les niveaux d'enregistrement
pour une fluxivit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence standard (185 nW/m &agrave;
700 Hz). La valeur Cal Adjust exprime la diff&eacute;rence
de niveau en dB par rapport &agrave; ce niveau de r&eacute;f&eacute;rence.
La commande Cal Adjust n'a pas d'incidence sur le
gain g&eacute;n&eacute;ral mais affecte le niveau de saturation pour
un signal d'entr&eacute;e donn&eacute;.
244
Audio Plug-Ins Guide.book Page 245 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les valeurs Cal Adjust disponibles sont les suivantes :
• +3 dB (&eacute;quivalente &agrave; 250 nW/m)
• +6 dB (&eacute;quivalente &agrave; 370 nW/m)
• +9 dB (&eacute;quivalente &agrave; 520 nW/m)
La valeur par d&eacute;faut est +6 dB.
Conseils d'utilisation du
Reel Tape Saturation
 Ins&eacute;rez ce plug-in sur une piste individuelle pour
arrondir des transitoires trop marqu&eacute;s ou apporter
une couleur aux sons avec sustain.
Ins&eacute;rez ce plug-in sur un groupe de pistes (une
batterie par exemple) pour homog&eacute;n&eacute;iser le son global.

Ins&eacute;rez ce plug-in sur un Master Fader pour
appliquer une compression de type bande analogique
&agrave; un mix.

Presets du Reel Tape
Saturation
L'effet sonore produit par le Reel Tape Saturation
d&eacute;pend de plusieurs facteurs, notamment du niveau
d'entr&eacute;e du signal source. Ces presets sont uniquement
des points de d&eacute;part. En testant divers r&eacute;glages, le
Reel Tape Saturation peut produire des sonorit&eacute;s
plus chaleureuses qu'avec des techniques de
compression num&eacute;riques traditionnelles.
Bass Drum : arrondit et ajoute de la pr&eacute;sence aux
coups de grosse caisse.
Bass Gtr : ajoute de la pr&eacute;sence et de la chaleur aux
sons de guitare basse en &eacute;vitant tout artefact de
compression.
Snare Drum : att&eacute;nue les cr&ecirc;tes agressives g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
par des coups de caisse claire et de rimshot amplifi&eacute;s
par une &eacute;galisation.
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
245
Audio Plug-Ins Guide.book Page 246 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
Le SansAmp PSA-1 est un plug-in de simulation d'ampli guitare. Ajoutez du punch &agrave; vos pistes ou enregistrez
de superbes sons de guitare &agrave; l'aide du plug-in SansAmp PSA-1. Capturez vos sons de basse ou de guitare
&eacute;lectrique sans aucune d&eacute;gradation et profitez d'un grand choix d'amplis, de commandes de g&eacute;n&eacute;ration
d'harmoniques, de simulations de baffles et de param&egrave;tres d'&eacute;galisation. Son &agrave; lampes, simulation de hautparleur, &eacute;galisation et textures basse fid&eacute;lit&eacute; : les sons classiques du SansAmp se retrouvent dans des milliers de
morceaux !
SansAmp PSA-1
Le plug-in SansAmp PSA-1 est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le SansAmp Classic a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u en 1989 par
B. Andrew Barta de la soci&eacute;t&eacute; Tech 21, Inc. Guitariste
&agrave; l'oreille experte et technicien &eacute;lectronique hors
pair, Andrew et sa soci&eacute;t&eacute; Tech 21 ont &eacute;t&eacute; de vrais
pr&eacute;curseurs sur le march&eacute; de l'&eacute;mulation des
amplificateurs &agrave; lampes.
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
Le circuit de transistor &agrave; effet de champ hybride du
SansAmp capture les harmoniques de faible rang et
g&eacute;n&egrave;re une saturation douce caract&eacute;ristique des
amplificateurs &agrave; lampes. Pouss&eacute; au maximum, le
SansAmp produit &eacute;galement des textures sonores
granuleuses basse fid&eacute;lit&eacute; qui conservent de la chaleur.
Le SansAmp int&egrave;gre &eacute;galement un simulateur de
haut-parleur brevet&eacute; &eacute;mulant la r&eacute;ponse fluide et
homog&egrave;ne d'une enceinte de haut-parleur enregistr&eacute;e
par plusieurs micros, sans cr&ecirc;tes marqu&eacute;es, creux et
bosses caract&eacute;ristiques des enregistrements &agrave; un seul
micro, ou d'un mauvais positionnement des micros.
246
Audio Plug-Ins Guide.book Page 247 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Enfin, le SansAmp propose deux commandes de
timbre (High et Low) particuli&egrave;rement efficaces
avec pratiquement n'importe quel son.
Commandes du PSA-1
Crunch
Fait ressortir les harmoniques sup&eacute;rieurs et l'attaque
de m&eacute;diator sur le jeu de guitare. Abaissez la valeur
de ce param&egrave;tre pour obtenir un son plus clair ou
des hautes fr&eacute;quences plus douces.
Utilisez les huit boutons pour cr&eacute;er un son ou effet.
Drive
Pre-Amp
Augmente la distorsion de l'ampli de puissance. La
distorsion de l'ampli de puissance est associ&eacute;e au
son &laquo; Vintage Marshall &raquo;. Le plug-in SansAmp
permet de reproduire cet effet, m&ecirc;me &agrave; des niveaux
faibles.
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; de l'entr&eacute;e et la distorsion
du pr&eacute;ampli. Augmentez la valeur de ce param&egrave;tre
pour obtenir un effet similaire &agrave; celui d'une p&eacute;dale
de volume plac&eacute;e avant un ampli &agrave; lampes, afin de
saturer le premier &eacute;tage d'amplification. Pour obtenir
des sons plus clairs, utilisez des valeurs inf&eacute;rieures
au point de gain unitaire.
Buzz
Contr&ocirc;le l'overdrive et la saturation dans les basses
fr&eacute;quences. Renforcez l'effet en tournant le bouton
vers la droite &agrave; partir du point central indiqu&eacute; par
les fl&egrave;ches. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le son
devient (vous l'aurez devin&eacute;) bourdonnant avec
davantage de contenu harmonique. Pour une clart&eacute;
et une d&eacute;finition maximales, positionnez le bouton
&agrave; son niveau central ou vers le minimum.
Punch
Contr&ocirc;le l'overdrive et la saturation dans les m&eacute;diums.
Baisser la valeur &agrave; partir de la position centrale
produit une saturation plus douce de type &laquo; Fender &raquo;.
Une valeur plus &eacute;lev&eacute;e g&eacute;n&egrave;re une distorsion plus
franche et marqu&eacute;e. Au niveau maximum, le son
produit est similaire &agrave; celui d'une p&eacute;dale wah-wah
en position m&eacute;diane et plac&eacute;e devant un ampli
Marshall.
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
Low
Commande de timbre destin&eacute;e sp&eacute;cifiquement &agrave;
l'&eacute;galisation des basses fr&eacute;quences des instruments.
Amplifiez ou att&eacute;nuez de 12 dB en tournant le bouton
&agrave; partir du point central indiqu&eacute; par les fl&egrave;ches.
High
Amplifie ou att&eacute;nue les hautes fr&eacute;quences de &plusmn;12 dB.
Level
Amplifie ou att&eacute;nue le gain g&eacute;n&eacute;ral afin de r&eacute;tablir
le gain unitaire apr&egrave;s ajout de distorsion ou &eacute;galisation
du signal.
Conseils d'utilisation du PSA-1
Paix et unit&eacute;
Fait m&eacute;connu : les fl&egrave;ches au niveau des commandes
du plug-in SansAmp indiquent la position du gain
unitaire.
247
Audio Plug-Ins Guide.book Page 248 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Plus fort et plus clair
Pour obtenir les meilleurs r&eacute;sultats, ne r&eacute;glez pas la
commande Pre-Amp sur un niveau inf&eacute;rieur au gain
unitaire lorsque la commande Drive est positionn&eacute;e
sur 9 heures ou plus. Cependant, si vous recherchez
un son cristallin et si la commande Drive est d&eacute;j&agrave;
proche de sa valeur minimale, diminuez la valeur
de la commandes Pre-Amp afin de r&eacute;duire la
distorsion.
Pre-Amp et Drive
Pour cr&eacute;er diff&eacute;rents types de saturation, faites varier
simultan&eacute;ment les commandes Pre-Amp et Drive.
Une valeur Pre-Amp &eacute;lev&eacute;e renforce la distorsion
du pr&eacute;ampli (essayez le preset &laquo; Mark 1 &raquo;), alors
que des valeurs de Drive &eacute;lev&eacute;es renforcent la
distorsion de l'ampli de puissance (essayez le preset
&laquo; Plexi &raquo;).
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
248
Audio Plug-Ins Guide.book Page 249 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie IX: Cat&eacute;gorie Dither
Audio Plug-Ins Guide.book Page 250 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 43: Dither
Le plug-in Dither est un plug-in de g&eacute;n&eacute;ration de
dithering destin&eacute; &agrave; r&eacute;duire les artefacts de
quantification qui apparaissent lors de la r&eacute;duction
de la r&eacute;solution d'un signal audio en 16, 18 ou 20 bits.
Le plug-in Dither est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le plug-in Dither permet de s&eacute;lectionner une r&eacute;solution
et d'activer ou non la mise en forme du bruit.
Lors d'un mixdown vers une destination
analogique avec une interface compatible
24 bits, n'utilisez pas de plug-in de dithering.
Vous conserverez ainsi la fid&eacute;lit&eacute; de sortie
maximale des convertisseurs num&eacute;riqueanalogique 24 bits hautes performances
des interfaces.
Commandes du Dither
Le plug-in Dither dispose d'un bouton Bit Resolution
et d'un bouton Noise Shaping.
Dither
Bouton Bit Resolution
Lorsque vous r&eacute;alisez un mixdown ou un bounce
sur disque et que la r&eacute;solution de destination est
inf&eacute;rieure &agrave; 24 bits, ins&eacute;rez un plug-in de dithering
sur le Master Fader utilis&eacute; pour la sortie du mix.
Ce menu d&eacute;roulant permet de choisir l'une des trois
r&eacute;solutions possibles pour le traitement de dithering.
S&eacute;lectionnez la r&eacute;solution maximale de destination.
Il est pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser un plug-in sur une piste
Master Fader plut&ocirc;t qu'une entr&eacute;e auxiliaire, car les
inserts de Master Fader sont plac&eacute;s post-fader. Ainsi,
le plug-in de dithering prend en compte les
mouvements de fader de la piste Master Fader.
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques d'une r&eacute;solution
maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT
et graveurs de CD.
Pour plus d'informations sur l'utilisation du
dithering, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Chapitre 43: Dither
16 bits : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
18 bits : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques d'une r&eacute;solution
maximale de 18 bits.
250
Audio Plug-Ins Guide.book Page 251 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
20 bits : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques prenant en charge
l'enregistrement 20 bits, tels que l'enregistreur de
mastering optique Sony PCM-9000 ou l'Alesis
ADAT XT 20. Le param&egrave;tre 20 bits convient aussi
aux sorties vers des p&eacute;riph&eacute;riques d'effet num&eacute;riques
qui prennent en charge des signaux 20 bits en entr&eacute;e
et en sortie. En effet, le niveau de bruit obtenu est
inf&eacute;rieur et la plage de dynamique est sup&eacute;rieure
lorsque vous mixez des signaux 20 bits directement
dans Pro Tools.
Le plug-in Dither fournit uniquement huit
canaux de dithering ind&eacute;pendants. Si le plugin est utilis&eacute; sur plus de huit pistes, les bruits
de dithering commencent &agrave; s'accumuler et les
r&eacute;sultats sont de moindre qualit&eacute;. Si, par
exemple, deux plug-ins Dither Quad sont
utilis&eacute;s, l'ensemble des bruits de dithering
g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par les deux instances du plug-in
sont bien distincts. Cependant, si vous ajoutez
une autre instance du plug-in Dither, l'un des
huit bruits d&eacute;j&agrave; utilis&eacute;s devra &ecirc;tre r&eacute;p&eacute;t&eacute;.
Bouton Noise Shaping
Ce bouton active ou d&eacute;sactive la mise en forme du
bruit. Le bouton est allum&eacute; en bleu lorsque la mise
en forme du bruit est activ&eacute;e.
La mise en forme du bruit peut encore am&eacute;liorer les
performances audio et r&eacute;duire le bruit perceptible
inh&eacute;rent &agrave; l'audio apr&egrave;s dithering. La mise en forme
du bruit utilise le filtrage pour &eacute;liminer le bruit des
fr&eacute;quences situ&eacute;es au milieu du spectre audio
(autour de 4 kHz), o&ugrave; l'oreille humaine est la plus
sensible.
Chapitre 43: Dither
251
Audio Plug-Ins Guide.book Page 252 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 44: POW-r Dither
Le POW-r Dither est un plug-in de g&eacute;n&eacute;ration de
dithering. Le plug-in POW-r Dither est un type
avanc&eacute; de dithering qui fournit une r&eacute;duction de la
r&eacute;solution optimis&eacute;e. Il est destin&eacute; aux t&acirc;ches critiques
telles que le mixdown ou le mastering, pour lesquelles
la fid&eacute;lit&eacute; la plus &eacute;lev&eacute;e possible est requise lors de
la r&eacute;duction de la r&eacute;solution.
Le POW-r Dither est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither propose diverses
commandes d'ajustement de ses param&egrave;tres.
R&eacute;solution
Ce menu d&eacute;roulant permet de choisir une r&eacute;solution
de 16 ou 20 bits pour le traitement du POW-r Dither.
S&eacute;lectionnez la r&eacute;solution maximale de destination.
16 bits : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques d'une r&eacute;solution
maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et
graveurs de CD.
20 bits : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques prenant en charge l'enregistrement
20 bits.
POW-r Dither
Mise en forme du bruit
La mise en forme du bruit peut encore am&eacute;liorer les
performances audio et r&eacute;duire le bruit perceptible
inh&eacute;rent &agrave; l'audio apr&egrave;s dithering. La mise en forme
du bruit utilise le filtrage pour &eacute;liminer le bruit des
fr&eacute;quences situ&eacute;es au milieu du spectre audio
(autour de 4 kHz), o&ugrave; l'oreille humaine est la plus
sensible.
Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapt&eacute; aux
&eacute;tapes de troncature n&eacute;cessitant un traitement
ult&eacute;rieur. Il est recommand&eacute; d'utiliser le POW-r
Dither uniquement en dernier insert de la
cha&icirc;ne du signal, en particulier pour la mise
en forme du bruit de type 1.
Chapitre 44: POW-r Dither
252
Audio Plug-Ins Guide.book Page 253 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le plug-in POW-r Dither propose trois types de
mise en forme du bruit, chacun poss&eacute;dant ses
caract&eacute;ristiques propres. Il est recommand&eacute; de
tester chaque type de mise en forme du bruit et de
choisir celui qui ajoute le moins de coloration &agrave;
l'audio.
Type 1 : caract&eacute;ris&eacute; par le spectre fr&eacute;quentiel le
plus plat dans la gamme de fr&eacute;quences audibles. Le
bruit de dithering est modul&eacute; et rejet&eacute; juste en dessous
de la fr&eacute;quence de Nyquist. Ce type est recommand&eacute;
pour les signaux d'une faible complexit&eacute;
st&eacute;r&eacute;ophonique tels que les enregistrements
d'instruments solo.
Type 2 : caract&eacute;ris&eacute; par une courbe de mise en forme
du bruit d'ordre peu &eacute;lev&eacute; et optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommand&eacute; pour
les sons d'une plus grande complexit&eacute; st&eacute;r&eacute;ophonique.
Type 3 : caract&eacute;ris&eacute; par une courbe de mise en
forme du bruit d'ordre &eacute;lev&eacute; et optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommand&eacute; pour
les sons couvrant tout le spectre audible, r&eacute;partis
dans tout l'espace st&eacute;r&eacute;o.
Pour plus d'informations sur l'utilisation du
dithering, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Chapitre 44: POW-r Dither
253
Audio Plug-Ins Guide.book Page 254 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie X: Cat&eacute;gorie Sound
Field
Audio Plug-Ins Guide.book Page 255 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 45: AutoPan
Le plug-in AutoPan est un panoramique automatique
disponible aux formats DSP et Native. Le plug-in
AutoPan g&egrave;re le panoramique d'une entr&eacute;e mono
pour l'envoyer vers une sortie multicanal (st&eacute;r&eacute;o,
LCR, quad ou 5.0) en se basant sur un LFO, un
suiveur d'enveloppe, le MIDI Beat Clock ou une
automation manuelle. Il est id&eacute;al pour cr&eacute;er des
effets de panoramique rythmiques bas&eacute;s sur le
tempo de la session Pro Tools. Il donne &eacute;galement
la possibilit&eacute; d'automatiser tr&egrave;s simplement le
panoramique des formats surround multicanal lors
des phases de post-production.
Commandes du plug-in
AutoPan
Le plug-in AutoPan dispose d'indicateurs de niveau
de sortie, ainsi que de commandes agissant sur le
panoramique, le LFO, le tempo et l'enveloppe.
Indicateurs de niveau de sortie
de l'AutoPan
Les indicateurs de niveau de sortie indiquent
l'amplitude de la sortie audio. En mode mono vers
st&eacute;r&eacute;o, l'indicateur est form&eacute; de deux barres. En
modes mono vers LCR, Quad ou 5.0, respectivement
trois, quatre ou cinq canaux sont affich&eacute;s.
Indicateurs de niveau de sortie (L, C, R, Ls, Rs)
AutoPan
Chapitre 45: AutoPan
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage s'allument en rouge lorsqu'un
&eacute;cr&ecirc;tage se produit sur les canaux. Vous pouvez
r&eacute;initialiser le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage de chaque canal en
cliquant dessus.
255
Audio Plug-Ins Guide.book Page 256 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Panner de
l'AutoPan
La section Panner fournit des commandes qui
d&eacute;pendent de la configuration des canaux de sortie.
Pour les formats mono vers st&eacute;r&eacute;o et mono vers
LCR, les commandes de l'AutoPan sont communes
&agrave; toutes les configurations de canaux de sortie :
Output, Width et Manual. Pour les formats mono
vers quad et mono vers 5.0, des commandes
suppl&eacute;mentaires sont disponibles en fonction des
trajectoires s&eacute;lectionn&eacute;es : Angle et Place, ou Spread.
Le s&eacute;lecteur de source du panoramique, l'affichage
du panoramique et les s&eacute;lecteurs de trajectoire sont
communs &agrave; toutes les configurations de canaux de
sortie.
Output
Le curseur Output permet d'att&eacute;nuer ou d'accentuer
le niveau du signal de sortie de -24 dB &agrave; +12 dB.
Section Panner, mono vers st&eacute;r&eacute;o, trajectoire de
gauche &agrave; droite
Width
Le curseur Width contr&ocirc;le la largeur du champ
panoramique. La valeur 100 % correspond &agrave; la
largeur maximale. &Agrave; 0 %, le champ panoramique
est centr&eacute; et fixe. Le curseur Width d&eacute;termine le
niveau de contr&ocirc;le du LFO ou de l'enveloppe sur la
position panoramique.
Chapitre 45: AutoPan
Manual
Le curseur Manual contr&ocirc;le directement la position
panoramique, ce qui vous permet de la contr&ocirc;ler
manuellement depuis une surface de contr&ocirc;le ou &agrave;
l'aide d'une automation. Le niveau de contr&ocirc;le manuel
d&eacute;pend du r&eacute;glage du curseur Width. Pour b&eacute;n&eacute;ficier
d'un contr&ocirc;le manuel total, r&eacute;glez le curseur Width
sur 0 %. Le curseur Manual n'a aucun effet sur la
position panoramique lorsque le curseur Width est
r&eacute;gl&eacute; sur 100 %. Si le curseur Width est r&eacute;gl&eacute; sur
50 %, le LFO balaie la position sur 50 % du champ
et le curseur Manual permet de d&eacute;caler la position
de cette plage de 50 %.
Angle
Le curseur Angle r&egrave;gle l'orientation du champ
panoramique de -90&deg; &agrave; +90&deg;. &Agrave; 0&deg;, le champ
panoramique est orient&eacute; sur l'axe gauche/droite. &Agrave; 90&deg; ou +90&deg;, le champ panoramique est orient&eacute; sur
l'axe avant/arri&egrave;re.
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire de gauche
&agrave; droite
Le curseur Angle est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et &agrave;
condition de s&eacute;lectionner une trajectoire de gauche
&agrave; droite ou de droite &agrave; gauche.
256
Audio Plug-Ins Guide.book Page 257 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Place
Le curseur Place r&egrave;gle le placement avant/arri&egrave;re du
champ panoramique. &Agrave; 0 %, le champ panoramique
est centr&eacute; par rapport &agrave; l'axe avant/arri&egrave;re. &Agrave; +100 %,
il est plac&eacute; int&eacute;gralement &agrave; l'avant. &Agrave; -100 %, il est
plac&eacute; int&eacute;gralement &agrave; l'arri&egrave;re.
Le curseur Place est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et &agrave;
condition de s&eacute;lectionner une trajectoire de gauche
&agrave; droite ou de droite &agrave; gauche.
Spread
Le curseur Spread &eacute;largit ou r&eacute;duit le champ
panoramique. La valeur 100 % correspond &agrave;
l'ouverture maximale du champ panoramique. &Agrave; 0 %,
le champ panoramique est enti&egrave;rement referm&eacute; : le
signal audio est centr&eacute; et fixe (gauche/droite et
avant/arri&egrave;re).
section &laquo; Commandes LFO de l'AutoPan &raquo; &agrave; la
page 258). Lorsque la source s&eacute;lectionn&eacute;e est
ENV, le panoramique est contr&ocirc;l&eacute; par le d&eacute;tecteur
d'enveloppe et ses commandes (reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Commandes d'enveloppe de l'AutoPan &raquo;
&agrave; la page 260). Le d&eacute;tecteur d'enveloppe peut &ecirc;tre
d&eacute;clench&eacute; par le signal audio trait&eacute; ou par une entr&eacute;e
side-chain (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation
de l'entr&eacute;e side-chain &raquo; &agrave; la page 261).
Boutons de s&eacute;lection de la source de contr&ocirc;le du
panoramique
Affichage du panoramique
L'affichage du panoramique repr&eacute;sente le champ
panoramique et l'emplacement de la source audio
dans ce champ.
Affichage du panoramique, mono vers 5.0, trajectoire
de gauche &agrave; droite
Indicateur de position du son : cet indicateur
jaune clair mat&eacute;rialise l'emplacement de la source
sonore.
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire dans le
sens horaire
Le curseur Spread est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et &agrave;
condition de s&eacute;lectionner une trajectoire circulaire
(dans le sens horaire ou antihoraire).
Source de contr&ocirc;le du panoramique
Cliquez sur LFO ou ENV pour s&eacute;lectionner une source
de contr&ocirc;le du panoramique. Lorsque la source
s&eacute;lectionn&eacute;e est LFO, le panoramique est contr&ocirc;l&eacute;
par le LFO et ses commandes (reportez-vous &agrave; la
Chapitre 45: AutoPan
Indicateur du champ panoramique : cette ligne
grise correspond au trajet parcouru par l'indicateur
de position du son jaune et repr&eacute;sente le champ
panoramique.
Path
Les s&eacute;lecteurs Path d&eacute;terminent si la trajectoire du
signal audio est orient&eacute;e de gauche &agrave; droite, de
droite &agrave; gauche, d&eacute;crit un cercle dans le sens
horaire ou dans le sens antihoraire. Les s&eacute;lecteurs
de trajectoire circulaire (sens horaire ou
antihoraire) sont disponibles uniquement pour les
formats mono vers quad et mono vers 5.0.
257
Audio Plug-Ins Guide.book Page 258 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Forme d'onde
S&eacute;lecteurs de trajectoire, trajectoire de gauche &agrave; droite
Le s&eacute;lecteur de forme d'onde d&eacute;termine la forme d'onde
utilis&eacute;e par le LFO. Cette forme est mat&eacute;rialis&eacute;e par
le mouvement de l'indicateur de position du son sur
l'affichage du panoramique.
Commandes LFO de l'AutoPan
La section LFO contient les commandes de l'oscillateur
basse fr&eacute;quence (LFO) qui peut moduler le
panoramique. Les commandes de cette section agissent
sur le panoramique &agrave; condition d'avoir s&eacute;lectionn&eacute;
LFO comme source de contr&ocirc;le du panoramique
dans la section Panner (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Source de contr&ocirc;le du panoramique &raquo; &agrave; la
page 257).
S&eacute;lection de la forme d'onde du LFO
D&eacute;clencheurs du LFO
Par d&eacute;faut, le LFO balaie en continu la forme d'onde
s&eacute;lectionn&eacute;e. Il peut &ecirc;tre configur&eacute; pour la parcourir
sur un seul cycle ou peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute; manuellement,
par le MIDI Beat Clock ou l'enveloppe.
Section LFO
Lorsque le bouton ENV de la section Panner
est activ&eacute;, les commandes de la section LFO
n'ont aucun effet.
Rate
Le curseur Rate r&egrave;gle la fr&eacute;quence du LFO en
battements par minute. Si la commande Link to
Tempo est activ&eacute;e, le curseur n'a aucun effet et
l'affichage du tempo indique syst&eacute;matiquement le
tempo de la session (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Affichage du tempo &raquo; &agrave; la page 260).
Chapitre 45: AutoPan
D&eacute;clencheurs du LFO
Single : lorsque le d&eacute;clencheur Single est s&eacute;lectionn&eacute;,
le LFO parcourt la forme d'onde une fois, puis s'arr&ecirc;te.
258
Audio Plug-Ins Guide.book Page 259 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Beat Clock : lorsque le d&eacute;clencheur Beat Clock est
s&eacute;lectionn&eacute;, le LFO se synchronise avec le MIDI
Beat Clock. Le TL AutoPan re&ccedil;oit un signal Beat
Clock toutes les quadruples croches. Le menu de
s&eacute;lection de dur&eacute;e de note d&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave;
laquelle le signal Beat Clock d&eacute;clenche le TL AutoPan
(toutes les doubles croches jusqu'&agrave; toutes les
4 mesures). D&egrave;s r&eacute;ception du signal Beat Clock, le
t&eacute;moin du d&eacute;clencheur Beat Clock clignote avec
une plus forte intensit&eacute;. Comme l'&eacute;tat du LFO est
syst&eacute;matiquement le m&ecirc;me &agrave; chaque battement,
vous avez la certitude que les r&eacute;sultats du traitement
panoramique sont constants.
Envelope : lorsque le d&eacute;clencheur Envelope est
s&eacute;lectionn&eacute;, le LFO est d&eacute;clench&eacute; directement par
le d&eacute;tecteur d'enveloppe, qui analyse l'amplitude du
signal audio. Si l'entr&eacute;e side-chain est activ&eacute;e dans
la section Envelope, c'est le signal audio side-chain
qui est utilis&eacute; &agrave; la place. Le t&eacute;moin du d&eacute;clencheur
Envelope clignote plus intens&eacute;ment d&egrave;s qu'un
signal audio est d&eacute;tect&eacute;. Il est possible de r&eacute;gler le
seuil du niveau d'amplitude du signal &agrave; l'aide du
curseur Threshold de la section Env.
Si le temps de release du d&eacute;tecteur d'enveloppe est
&eacute;coul&eacute; (suite &agrave; un d&eacute;passement du seuil par des
portions du signal audio), le d&eacute;clenchement aura
lieu sur le prochain d&eacute;passement du seuil. Tant que
le temps de release du d&eacute;tecteur d'enveloppe n'est
pas &eacute;coul&eacute;, suite &agrave; une chute du niveau sous le seuil
sp&eacute;cifi&eacute;, aucun d&eacute;clenchement ne surviendra. Plus
le temps de release est &eacute;lev&eacute;, plus la fr&eacute;quence &agrave;
laquelle les d&eacute;clenchements peuvent se succ&eacute;der
est lent. &Agrave; l'inverse, plus il est faible, plus la fr&eacute;quence
des d&eacute;clenchements est rapide.
Commandes de tempo de
l'AutoPan
Link To Tempo
Lorsque l'option Link To Tempo est activ&eacute;e, la
fr&eacute;quence du LFO est cal&eacute;e sur le tempo de la session
Pro Tools et toutes les modifications du tempo dans
la session sont automatiquement suivies. Par ailleurs,
le curseur de fr&eacute;quence du LFO n'a aucun effet et
l'affichage du tempo indique syst&eacute;matiquement le
tempo de la session actuelle.
Commandes de tempo
S&eacute;lecteur de dur&eacute;e
Le s&eacute;lecteur de dur&eacute;e fonctionne conjointement
avec le tempo de la session, la fr&eacute;quence du LFO et
le d&eacute;clencheur Beat Clock. Par d&eacute;faut, la dur&eacute;e est
fix&eacute;e &agrave; 1 mesure. Cela signifie que le LFO effectue
un cycle par mesure. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, si vous
r&eacute;glez la dur&eacute;e sur 1 temps, le LFO effectue un cycle
par temps. Lorsque la commande Link to Tempo
est activ&eacute;e, le s&eacute;lecteur de dur&eacute;e calque la vitesse
du LFO sur le tempo de la session Pro Tools. Le
s&eacute;lecteur de dur&eacute;e contr&ocirc;le &eacute;galement la fr&eacute;quence
&agrave; laquelle le d&eacute;clencheur Beat Clock est activ&eacute;.
Manual : lorsque le d&eacute;clencheur Manual est
s&eacute;lectionn&eacute;, le LFO est d&eacute;clench&eacute; manuellement.
Cette option permet de d&eacute;clencher le LFO via
l'automation de Pro Tools.
Avec des surfaces de contr&ocirc;le et l'automation, le
d&eacute;clencheur Manual agit comme un interrupteur
marche/arr&ecirc;t en d&eacute;clenchant le LFO &agrave; chaque
changement d'&eacute;tat.
Chapitre 45: AutoPan
S&eacute;lection d'une dur&eacute;e
259
Audio Plug-Ins Guide.book Page 260 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Affichage du tempo
L'affichage du tempo indique le tempo en BPM. Il
est possible de modifier directement la valeur affich&eacute;e
en cliquant dessus et en saisissant une nouvelle valeur.
Affichage du tempo
S&eacute;lecteur d'entr&eacute;e side-chain activ&eacute;
Threshold
Le curseur Threshold d&eacute;termine le niveau d'amplitude
requis pour le d&eacute;tecteur d'enveloppe. Le t&eacute;moin
correspondant clignote de fa&ccedil;on plus intense lorsque
le signal audio d&eacute;tect&eacute; d&eacute;passe le seuil fix&eacute;.
Commandes d'enveloppe de
l'AutoPan
Attack
Si vous s&eacute;lectionnez ENV (enveloppe) comme source
de contr&ocirc;le du panoramique, le panoramique (tel
qu'il est pr&eacute;sent&eacute; dans l'affichage du panoramique)
est g&eacute;r&eacute; par le signal audio et les commandes de la
section Env.
Release
Le curseur Attack d&eacute;finit la vitesse d'attaque du
d&eacute;tecteur d'enveloppe.
Le curseur Release d&eacute;finit la vitesse du release du
d&eacute;tecteur d'enveloppe.
Utilisation de l'AutoPan
Section d'enveloppe
Si la source du panoramique n'est pas d&eacute;finie
sur ENV, les commandes de cette section n'ont
aucun effet sur le son.
Entr&eacute;e side-chain
Lorsque le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e side-chain (ic&ocirc;ne de cl&eacute;)
est activ&eacute;, le contenu audio utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur
d'enveloppe provient de l'entr&eacute;e side-chain plut&ocirc;t
que de la piste trait&eacute;e. S&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e side-chain
&agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Pro Tools pr&eacute;vu &agrave; cet effet en
haut de la fen&ecirc;tre du plug-in.
Chapitre 45: AutoPan
Vous pouvez utiliser l'AutoPan pour cr&eacute;er des effets
de panoramique dynamiques bas&eacute;s sur un oscillateur
basse fr&eacute;quence (LFO), une enveloppe d'amplitude
(ENV) ou un contr&ocirc;le manuel. Ce plug-in permet
de caler simplement l'effet de panoramique sur le
tempo d'un morceau de musique ou de produire des
effets de son tourbillonnants. La section suivante
d&eacute;crit deux modes d'utilisation possibles du
TL AutoPan. La premi&egrave;re consiste &agrave; cr&eacute;er un effet
de panoramique rythmique cal&eacute; sur un tempo et la
seconde un panoramique surround de type postproduction.
Panoramique rythmique
L'AutoPan permet de synchroniser le LFO par rapport
au MIDI Beat Clock pour obtenir des effets de
panoramique rythmiques.
260
Audio Plug-Ins Guide.book Page 261 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour synchroniser l'AutoPan avec le MIDI Beat
Clock :
1
Assurez-vous que le tempo de votre session
correspond au tempo de la musique.
2
Ins&eacute;rez une instance mono vers st&eacute;r&eacute;o du
TL AutoPan sur la piste mono du signal audio &agrave;
traiter. La largeur du canal de la piste passe de
mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
3
Activez l'option Link To Tempo dans la fen&ecirc;tre
de l'AutoPan. La fr&eacute;quence du LFO suivra
d&eacute;sormais le tempo de la session.
4
S&eacute;lectionnez une dur&eacute;e dans le s&eacute;lecteur de dur&eacute;e.
Choisissez, par exemple, 2 Beats.
5
S&eacute;lectionnez la forme d'onde pour le LFO &agrave; l'aide
du s&eacute;lecteur de forme d'onde. Choisissez, par
exemple, 4 Step Triangle.
6
Activez le d&eacute;clencheur Beat Clock dans la section
LFO afin de synchroniser le LFO avec le rythme.
7
Lancez la lecture de la session pour v&eacute;rifier l'effet
de panoramique obtenu.
Panoramique en post-production
3
Dans la fen&ecirc;tre de l'AutoPan, choisissez une
trajectoire dans le sens horaire ou antihoraire.
4
R&eacute;glez les curseurs Spread et Width.
Essayez d'automatiser les curseurs Spread et
Width afin de changer le positionnement du
panoramique.
5
S&eacute;lectionnez la forme d'onde demi-sinuso&iuml;dale
(Half Sine) &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur de forme d'onde
du LFO.
Essayez d'automatiser le curseur Manual au
lieu d'utiliser le LFO pour donner au
bourdonnement du moustique un effet de
panoramique irr&eacute;gulier.
6
R&eacute;glez le curseur Rate.
Essayez d'automatiser le curseur Rate afin de
faire varier dans le temps la fr&eacute;quence de
d&eacute;placement du son.
7
Lancez la lecture de la session : vous devez
avoir l'impression que le moustique tourne
autour de votre t&ecirc;te.
(Pro Tools HD uniquement)
L'AutoPan permet d'appliquer un effet de
panoramique &agrave; une piste mono sur une trajectoire
de sortie surround de format sup&eacute;rieur &agrave; mono, LCR,
Quad ou 5.0. Cet effet est particuli&egrave;rement utile
pour les applications de post-production. L'exemple
suivant explique comment cr&eacute;er un effet de
panoramique surround 5.0 &agrave; partir d'un simple
bourdonnement de moustique pour donner l'illusion
qu'il vole autour de vous.
Pour cr&eacute;er un effet de panoramique sur 5 canaux &agrave;
partir d'une piste mono avec l'AutoPan :
1
Ins&eacute;rez une instance mono vers 5.0 de l'AutoPan
sur la piste mono du signal audio &agrave; traiter. La
largeur du canal de la piste passe de mono &agrave; 5.0.
2
S&eacute;lectionnez un chemin de sortie 5.0 &agrave; partir du
s&eacute;lecteur de sortie de la piste.
Chapitre 45: AutoPan
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain
L'entr&eacute;e side-chain de l'AutoPan permet de diriger
l'audio d'une autre piste de la session Pro Tools
vers le d&eacute;tecteur d'enveloppe. Il suffit pour cela
d'envoyer le signal audio &agrave; partir d'un canal sur un
bus et de configurer l'entr&eacute;e side-chain de l'AutoPan
sur le m&ecirc;me bus.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
l'entr&eacute;e side-chain, reportez-vous au Guide
de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
261
Audio Plug-Ins Guide.book Page 262 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 46: Down Mixer
Le plug-in Avid Down Mixer peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour
downmixer automatiquement des pistes multicanal
de format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o (5.1 par exemple) en
st&eacute;r&eacute;o (Pro Tools HD uniquement), ou des pistes
st&eacute;r&eacute;o en mono.
Le Down Mixer est disponible aux formats DSP et
Native.
Lorsque vous ins&eacute;rez le Down Mixer sur une piste
multicanal dont le format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o est pris
en charge, le format de canal de la sortie de piste est
converti en st&eacute;r&eacute;o.
Si vous ins&eacute;rez le Down Mixer sur une piste st&eacute;r&eacute;o,
le format de canal de la sortie de piste est converti
en mono.
Le Down Mixer prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Avid Down Mixer (st&eacute;r&eacute;o vers mono)
Down Mixer (5.1 vers st&eacute;r&eacute;o)
Le Down Mixer peut traiter les formats multicanal
sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o suivants :
• LCR
• LCRS
• 5.0
• 5.1
• 7.1 SDDS
• 7.1
Chapitre 46: Down Mixer
262
Audio Plug-Ins Guide.book Page 263 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Source
Downmix
La section Source du plug-in Down Mixer contient
des commandes qui permettent de muter, inverser
la phase et ajuster le niveau de chaque canal d'entr&eacute;e
du Down Mixer.
La section Downmix du plug-in Down Mixer contient
des indicateurs de niveau de sortie et un unique
fader permettant d'ajuster le niveau de sortie du
plug-in de -45 dB &agrave; +12 dB.
Mute
Lorsqu'il est activ&eacute;, le bouton Mute coupe le son de
l'entr&eacute;e du canal du Down Mixer.
Phase
Lorsqu'il est activ&eacute;, le bouton Phase inverse la phase
de l'entr&eacute;e du canal du Down Mixer.
Niveau
Vous pouvez ajuster le niveau de l'entr&eacute;e des canaux
du Down Mixer de -45 dB &agrave; +12 dB. Pour un
downmixage st&eacute;r&eacute;o vers mono, les canaux gauche
et droit sont mix&eacute;s en mono via une sommation.
Pour un downmixage multicanal d'un format sup&eacute;rieur
&agrave; st&eacute;r&eacute;o, les r&egrave;gles suivantes s'appliquent :
• Toutes les sources des canaux de gauche (L, Lc,
Ls, Lss, Lsr) sont envoy&eacute;es sur le canal gauche
(L) du signal downmix&eacute;.
• Toutes les sources des canaux de droite (R, Rc,
Rs, Rss, Rsr) sont envoy&eacute;es sur le canal droit (R)
du signal downmix&eacute;.
• Les canaux central (C) et LFE sont plac&eacute;s au
centre du champ st&eacute;r&eacute;o du signal downmix&eacute;.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau des canaux source affichent
toujours les niveaux d'entr&eacute;e (pr&eacute;-fader) des canaux,
quelles que soit les positions des faders de niveau
de la section Source.
Chapitre 46: Down Mixer
263
Audio Plug-Ins Guide.book Page 264 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie XI: Cat&eacute;gorie
Instrument
Audio Plug-Ins Guide.book Page 265 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 47: Click II
Click II est un plug-in de m&eacute;tronome. Il g&eacute;n&egrave;re un
clic audible durant la lecture des sessions, utilisable
en tant que r&eacute;f&eacute;rence de tempo pour r&eacute;p&eacute;ter et
enregistrer. Le plug-in Click II re&ccedil;oit les donn&eacute;es
de tempo et de m&eacute;trique de Pro Tools, ce qui lui
permet de suivre tout changement de tempo et de
m&eacute;trique au cours d'une session. Le plug-in Click II
est un plug-in Native uniquement mono. Plusieurs
presets de son pour les clics sont disponibles.
Commandes et affichages du
Click II
Click II prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Affichage Beat
Le Click II comporte des affichages pour la m&eacute;trique
et le tempo de la session (qui peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s
manuellement dans la fen&ecirc;tre de transport ou suivre
les r&egrave;gles de chef d'orchestre de m&eacute;trique et de tempo
dans la timeline de session).
L'affichage Beat indique le nombre de temps par
mesure comme d&eacute;fini par la m&eacute;trique de la session.
Si la session comporte des changements de m&eacute;trique,
l'affichage Beat indique le nombre de temps de la
mesure sur laquelle se trouve le curseur de lecture.
Follow Meter
Click II
Le Click II n'est pas audible si l'option Click
est d&eacute;sactiv&eacute;e (Options &gt; Click).
Lorsque l'option Follow Meter est activ&eacute;e (en
surbrillance), le Click II suit la piste de m&eacute;trique de
la session. Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e (pas en
surbrillance), vous pouvez d&eacute;finir les valeurs
rythmiques de Click 1 et Click 2 ind&eacute;pendamment
de la piste de m&eacute;trique.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l'option Follow Meter :

Chapitre 47: Click II
Cliquez sur le bouton Follow Meter sous l'affichage
Beat.
265
Audio Plug-Ins Guide.book Page 266 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Affichage BPM
Valeur de note du clic
L'affichage BPM indique le tempo actuel de la session.
Si le tempo est d&eacute;fini manuellement, avec la piste
chef d'orchestre d&eacute;sactiv&eacute;e, c'est le tempo d&eacute;fini
dans la fen&ecirc;tre de transport qui est affich&eacute;. Si la
piste chef d'orchestre est activ&eacute;e, le tempo &agrave;
l'emplacement du curseur de lecture est affich&eacute;.
Si l'option Follow Meter est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous pouvez
d&eacute;finir manuellement la valeur rythmique du clic
des temps forts. Si l'option Follow Meter est activ&eacute;e,
les options de valeur de note sont gris&eacute;es.
Bouton ON et LED MIDI IN
1
V&eacute;rifiez que l'option Follow Meter est d&eacute;sactiv&eacute;e
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; Follow Meter &raquo; &agrave; la
page 35).
2
Cliquez pour s&eacute;lectionner la valeur rythmique
du clic des temps fort (ronde, blanche, noire,
croche ou demi-croche).
3
Cliquez pour s&eacute;lectionner (ou d&eacute;s&eacute;lectionner)
les indicateurs de triolet ou de note point&eacute;e.
Cliquez sur le bouton ON pour activer ou d&eacute;sactiver
manuellement le m&eacute;tronome. Lorsqu'il est allum&eacute;,
le m&eacute;tronome est activ&eacute;. L'indicateur en dessous du
bouton ON s'allume chaque fois que le plug-in Click
re&ccedil;oit un message de clic en provenance de
l'application Pro Tools, indiquant le tempo du clic.
Click 1
La section Click 1 fournit des commandes pour le
clic jou&eacute; sur les temps forts.
Fader d'accent
Le fader d'accent permet de d&eacute;finir l'intensit&eacute; relative
de l'accent (v&eacute;locit&eacute; MIDI de sortie) du clic des temps
forts.
S&eacute;lecteur de son de clic
Pour d&eacute;finir la valeur de note ind&eacute;pendamment de
la piste de m&eacute;trique :
Les options de valeur de note peuvent &ecirc;tre
automatis&eacute;es de sorte &agrave; prendre en charge les
motifs d'accents de diverses m&eacute;triques pour le
clic.
Click 2
La section Click 2 offre les m&ecirc;mes commandes que
la section Click 1, mais pour toutes les autres temps
de la mesure.
Vous pouvez choisir entre plusieurs sons de clic &agrave;
l'aide du s&eacute;lecteur de son de clic.
Chapitre 47: Click II
266
Audio Plug-Ins Guide.book Page 267 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Cr&eacute;ation d'une piste de clic
Pour cr&eacute;er une piste de m&eacute;tronome avec le plug-in
Click II :
1
V&eacute;rifiez que l'option Options &gt; Click est activ&eacute;e.
2
S&eacute;lectionnez Track &gt; Create Click Track.
Pro Tools cr&eacute;e une nouvelle piste d'entr&eacute;e auxiliaire
nomm&eacute;e Click sur laquelle le plug-in Click II est
d&eacute;j&agrave; ins&eacute;r&eacute;. Dans la fen&ecirc;tre Edit, la hauteur de la
piste de m&eacute;tronome est d&eacute;finie sur Mini.
Pour cr&eacute;er une piste de m&eacute;tronome manuellement
pour le plug-in Click :
1
S&eacute;lectionnez l'option Options &gt; Click pour activer
l'option de m&eacute;tronome (ou activez le bouton
M&eacute;tronome de la fen&ecirc;tre de transport).
2
Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire mono, puis
ins&eacute;rez le plug-in Click II.
3
S&eacute;lectionnez un son de clic pr&eacute;d&eacute;fini.
4
S&eacute;lectionnez Setup &gt; Click/Countoff et d&eacute;finissez
les options de clic et de d&eacute;compte.
Bo&icirc;te de dialogue Click/Countoff Options
5
Lancez la lecture. Un clic est g&eacute;n&eacute;r&eacute;, bas&eacute; sur le
tempo et la m&eacute;trique de la session actuelle, ainsi
que sur les param&egrave;tres d&eacute;finis dans la bo&icirc;te de
dialogue Click/Countoff Options.
Pour plus d'informations sur la configuration
des options de m&eacute;tronome, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Les options Note, Velocity, Duration et Output
de cette bo&icirc;te de dialogue doivent &ecirc;tre utilis&eacute;es
avec des clics d'instruments MIDI et n'affectent
pas le plug-in Click II.
Chapitre 47: Click II
267
Audio Plug-Ins Guide.book Page 268 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 48: ReWire
Pro Tools prend en charge la technologie ReWire
version 2.0 d&eacute;velopp&eacute;e par Propellerheads Software.
Les fonctionnalit&eacute;s de ReWire sont disponibles dans
Pro Tools par le biais du plug-in Native ReWire.
Lorsque les sorties de vos synth&eacute;tiseurs logiciels ou
&eacute;chantillonneurs sont rout&eacute;es vers Pro Tools, vous
pouvez :
ReWire transf&egrave;re les donn&eacute;es audio et MIDI en temps
r&eacute;el entre les applications, avec une synchronisation &agrave;
l'&eacute;chantillon pr&egrave;s et des fonctions de transport
communes.
• automatiser les commandes de volume, de
panoramique et de plug-ins ;
• traiter les signaux audio entrants avec des plug-ins ;
• effectuer un bounce sur disque ;
• utiliser les sorties audio de vos interfaces audio
Pro Tools.
Pro Tools ne peut pas envoyer d'audio vers
des applications client ReWire.
ReWire
Utilis&eacute; avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des
donn&eacute;es MIDI vers une application client ReWire,
telle qu'un synth&eacute;tiseur logiciel, et recevoir en retour
un signal audio du client ReWire. Pro Tools applique
un horodatage MIDI &agrave; tous les signaux MIDI entrants.
Les applications client ReWire compatibles sont
d&eacute;tect&eacute;es automatiquement par Pro Tools et sont
disponibles dans les menus d'insertion de plug-ins
(Native) de Pro Tools. La s&eacute;lection d'une application
client ReWire au sein de Pro Tools lance
automatiquement cette application (si cette fonction
est prise en charge par l'application client). Tout
nœud MIDI correspondant &agrave; cette application sera
disponible dans le s&eacute;lecteur de sorties MIDI des
pistes d'instrument (vue Instrument) et dans le s&eacute;lecteur
de sorties des pistes MIDI.
Chapitre 48: ReWire
Certaines applications client ReWire ne
s'ouvrent pas automatiquement &agrave; partir des
applications de mixage compatibles ReWire.
Pour ces applications, lancez l'application client
ReWire s&eacute;par&eacute;ment, puis s&eacute;lectionnez-la en
tant que plug-in d'insert dans Pro Tools.
L'&eacute;change de m&eacute;tadonn&eacute;es
suppl&eacute;mentaires (telles que les noms de
note et de contr&ocirc;leur) entre les clients
Pro Tools et ReWire n'est pas pris en
charge.
268
Audio Plug-Ins Guide.book Page 269 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sortie MIDI de Pro Tools vers un client ReWire (Reason)
Sortie audio d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Sortie MIDI d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Flux des signaux audio et MIDI entre Pro Tools et une application client ReWire (Reason)
Chapitre 48: ReWire
269
Audio Plug-Ins Guide.book Page 270 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Configuration requise pour
ReWire
Pour utiliser le plug-in ReWire, il vous faut :
• un syst&egrave;me Pro Tools qualifi&eacute; par Avid ;
• un logiciel client compatible ReWire (tel que
Reason de Propellerheads Software).
Le logiciel client doit prendre en charge la
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de la session
ReWire. Les logiciels client tiers qui ne prennent
pas en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
sup&eacute;rieures &agrave; 48k Hz ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s
avec des sessions Pro Tools &agrave; 96 kHz.
La prise en charge de ReWire est &eacute;galement en cours
de d&eacute;veloppement pour d'autres soci&eacute;t&eacute;s tierces.
Pour obtenir des informations sur la compatibilit&eacute;,
visitez le site du fabricant ou le site Web Avid
(www.avid.com/fr).
Nombre de pistes dans Pro Tools HD
Dans Pro Tools HD, le plug-in ReWire peut &ecirc;tre
ins&eacute;r&eacute; sur tout type de piste. Chaque canal d'audio
transmis via ReWire utilise par cons&eacute;quent la m&ecirc;me
quantit&eacute; de ressources que la piste audio sur laquelle il
est ins&eacute;r&eacute;.
Vous pouvez donc utiliser une combinaison totale
de canaux de pistes audio et de flux audio ReWire
ne d&eacute;passant pas le nombre maximal de voix de votre
syst&egrave;me. Si vous lisez, par exemple, 96 pistes audio
dans une session 24 bits &agrave; 48 kHz sur un syst&egrave;me
prenant en charge 256 voix, 64 canaux audio
suppl&eacute;mentaires sont utilisables avec ReWire.
Cependant, ReWire prend en charge un maximum
de 64 flux audio par application h&ocirc;te.
Chapitre 48: ReWire
L'utilisation de ReWire &agrave; des fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures augmente la charge
sur le processeur. Par exemple, la charge du processeur
pour une session &agrave; 96 kHz est double de celle pour
une session &agrave; 48 kHz. Vous pouvez contr&ocirc;ler
l'utilisation totale de votre processeur depuis la fen&ecirc;tre
System Usage de Pro Tools, afin de vous assurer de
ne pas surcharger votre syst&egrave;me.
La taille de la m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle
standard de 512 &eacute;chantillons est recommand&eacute;e
lors de l'utilisation de ReWire dans des sessions
&agrave; des fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures
&agrave; 48 kHz avec Pro Tools HD.
Nombres de pistes avec des syst&egrave;mes
Pro Tools bas&eacute;s sur h&ocirc;te
Sur les syst&egrave;mes Pro Tools bas&eacute;s sur h&ocirc;te, les
performances sont d&eacute;termin&eacute;es par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur, la m&eacute;moire
disponible et les param&egrave;tres de la m&eacute;moire tampon.
Avid ne peut garantir 64 canaux audio simultan&eacute;s
en sortie avec ReWire sur certaines configurations
d'ordinateur.
Pour conna&icirc;tre les derni&egrave;res informations sur les
configurations syst&egrave;me et les processeurs
recommand&eacute;s, rendez-vous sur le site Web Avid
(www.avid.com/fr).
Utilisation de ReWire
Le plug-in ReWire est install&eacute; avec Pro Tools.
Toutes les communications entre les applications
Pro Tools et le logiciel client ReWire sont g&eacute;r&eacute;es
automatiquement.
270
Audio Plug-Ins Guide.book Page 271 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour utiliser une application client ReWire avec
Pro Tools :
1
Assurez-vous que l'application client ReWire est
correctement install&eacute;e et que vous avez red&eacute;marr&eacute;
votre ordinateur.
2
Dans Pro Tools, s&eacute;lectionnez Track &gt; New et
sp&eacute;cifiez une piste d'instrument (ou une piste
audio ou d'entr&eacute;e auxiliaire), puis cliquez sur
Create.
3
Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert
de la piste et choisissez le plug-in client ReWire.
L'application client ReWire est automatiquement
lanc&eacute;e en arri&egrave;re-plan (l'application client doit prendre
en charge l'ouverture automatique).
Si ce n'est pas le cas, lancez-la manuellement.
Certaines applications client ReWire doivent
&ecirc;tre lanc&eacute;es et configur&eacute;es avant d'ouvrir
Pro Tools (par exemple, MAX/MSP de
Cycling 74). D'autres peuvent &ecirc;tre lanc&eacute;es
apr&egrave;s Pro Tools (Ableton Live, par exemple).
Pour plus d'informations, consultez la
documentation du fabricant relative &agrave; votre
application client ReWire.
4
5
Configurez l'application client ReWire afin qu'elle
joue les sons de votre choix.
S&eacute;lection d'une sortie audio d'un client ReWire
Dans Pro Tools, configurez la sortie de l'application
client dans la fen&ecirc;tre du plug-in ReWire. Il s'agit
de la sortie audio du client ReWire Pro Tools.
Chapitre 48: ReWire
271
Audio Plug-Ins Guide.book Page 272 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
6
Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur de
sortie MIDI de la piste et choisissez l'application
client ReWire. Certains clients ReWire (tels que
Reason) peuvent afficher plusieurs destinations.
Si tel est le cas, s&eacute;lectionnez la destination de
votre choix.
Automation MIDI avec ReWire
Vous pouvez utiliser les pistes MIDI de Pro Tools
pour enregistrer les donn&eacute;es de contr&ocirc;leur continu
(CC) MIDI d'une application client, puis relire le
MIDI depuis Pro Tools pour renvoyer les donn&eacute;es
CC MIDI &agrave; l'application client ReWire. Vous pouvez
ainsi r&eacute;gler les param&egrave;tres dans l'application client
ReWire (&agrave; l'aide de la souris ou d'un contr&ocirc;leur MIDI
externe) et enregistrer ces modifications dans
Pro Tools.
Enregistrement de donn&eacute;es MIDI
CC via ReWire
S&eacute;lection d'un module client ReWire pour la r&eacute;ception
des donn&eacute;es MIDI de Pro Tools (piste d'instrument)
7
S&eacute;lectionnez Options &gt; MIDI Thru et activez la
piste MIDI pour l'enregistrement. Jouez quelques
notes sur votre contr&ocirc;leur MIDI pour d&eacute;clencher
l'application client. Le p&eacute;riph&eacute;rique ReWire
s&eacute;lectionn&eacute; r&eacute;pond aux donn&eacute;es MIDI envoy&eacute;es
par Pro Tools, et &eacute;met des donn&eacute;es audio sur la
piste Pro Tools assign&eacute;e (piste d'instrument,
auxiliaire ou audio).
La premi&egrave;re &eacute;tape de l'automation des param&egrave;tres
d'une application client ReWire consiste &agrave; enregistrer
les donn&eacute;es CC sur une piste MIDI dans Pro Tools.
Si votre application client ReWire est un s&eacute;quenceur
et si vous souhaitez synchroniser la lecture avec
Pro Tools, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez
sur le bouton Play de la fen&ecirc;tre de transport de
Pro Tools.
Si vous avez des probl&egrave;mes de performance
lors de l'utilisation de Pro Tools avec les
applications client ReWire, essayez d'augmenter
la limite d'utilisation du processeur de Pro Tools.
Pour plus d'informations, reportez-vous au
Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 48: ReWire
272
Audio Plug-Ins Guide.book Page 273 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour enregistrer les donn&eacute;es MIDI d'une
application client ReWire dans Pro Tools :
1
Dans Pro Tools, cr&eacute;ez une piste MIDI.
2
&Agrave; partir du s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e MIDI de la piste,
s&eacute;lectionnez le module ReWire &agrave; enregistrer.
R&eacute;glage d'une commande d'une application client
ReWire (Reason SubTractor)
Si votre contr&ocirc;leur MIDI externe est
correctement assign&eacute; aux contr&ocirc;les de
l'application client ReWire correspondants et
qu'il est rout&eacute; dans Pro Tools, utilisez votre
contr&ocirc;leur MIDI pour ajuster le param&egrave;tre &agrave;
enregistrer.
7
Lorsque vous avez termin&eacute; le r&eacute;glage de la
commande, revenez dans Pro Tools et arr&ecirc;tez
l'enregistrement.
8
D&eacute;sactivez l'enregistrement sur la piste MIDI.
9
&Agrave; partir du s&eacute;lecteur de vue de piste MIDI de la
fen&ecirc;tre Edit, s&eacute;lectionnez la vue contenant les
donn&eacute;es CC que vous venez d'enregistrer.
S&eacute;lection d'un module client ReWire pour enregistrer
des donn&eacute;es MIDI CC dans Pro Tools
Vous devez s&eacute;lectionner le module ReWire &agrave;
partir duquel vous voulez enregistrer les
donn&eacute;es de contr&ocirc;leur MIDI. Lorsque l'entr&eacute;e
MIDI de la piste est r&eacute;gl&eacute;e sur All, les donn&eacute;es
MIDI ne sont pas enregistr&eacute;es.
3
Activez une piste MIDI pour l'enregistrement.
4
Lancez l'enregistrement dans Pro Tools.
5
Basculez dans l'application client ReWire.
6
R&eacute;glez la commande pour laquelle vous voulez
enregistrer les donn&eacute;es MIDI CC. Les
modifications de la commande sont enregistr&eacute;es
sur la piste MIDI de Pro Tools sous forme de
donn&eacute;es CC.
Chapitre 48: ReWire
Donn&eacute;es MIDI CC enregistr&eacute;es &agrave; partir d'une
application client ReWire
273
Audio Plug-Ins Guide.book Page 274 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lecture des donn&eacute;es MIDI CC via
ReWire
Lorsque vous avez enregistr&eacute; les donn&eacute;es MIDI CC
&agrave; partir d'une application client ReWire sur une
piste MIDI, configurez la piste MIDI pour qu'elle
joue &agrave; partir de l'application client ReWire. Vous
pouvez &eacute;galement modifier les donn&eacute;es MIDI CC
dans Pro Tools pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats.
Pour lire des donn&eacute;es MIDI CC via ReWire :
1
&Agrave; partir du s&eacute;lecteur de sortie MIDI de la piste
MIDI, s&eacute;lectionnez le module de l'application
client ReWire &agrave; contr&ocirc;ler (il s'agit du m&ecirc;me module
que celui qui a &eacute;t&eacute; utilis&eacute; pour enregistrer les
donn&eacute;es MIDI CC).
2
Lancez la lecture dans Pro Tools.
3
Basculez dans l'application client ReWire.
Observez l'&eacute;volution de la commande
correspondante en fonction des donn&eacute;es MIDI
CC provenant de Pro Tools.
Fermeture des applications
client ReWire
Lorsque vous quittez une session Pro Tools int&eacute;grant
des applications client ReWire, fermez d'abord
l'application client, puis quittez Pro Tools.
Si vous quittez Pro Tools avant de fermer les
applications client ReWire, un message
d'avertissement s'affiche et indique qu'une ou
plusieurs applications ReWire n'ont pas &eacute;t&eacute;
ferm&eacute;es. Pour &eacute;viter que cela ne se produise,
quittez toutes les applications client ReWire
avant de quitter Pro Tools.
Chapitre 48: ReWire
Changements de tempo et de
m&eacute;trique dans la session et
ReWire
Pro Tools transmet &agrave; la fois les donn&eacute;es de tempo et
de m&eacute;trique aux applications client ReWire, permettant
aux s&eacute;quenceurs compatibles ReWire de suivre
tous les changements de tempo et de m&eacute;trique de la
session Pro Tools.
Lorsque le bouton Chef d'orchestre de Pro Tools est
s&eacute;lectionn&eacute;, Pro Tools est toujours le tempo ma&icirc;tre
et se base sur la table de tempo de la r&egrave;gle de tempo.
Lorsqu'il est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;, le client ReWire est le
tempo ma&icirc;tre. Dans les deux cas, la lecture peut &ecirc;tre
lanc&eacute;e ou interrompue &agrave; partir de l'une ou l'autre
des applications.
Pro Tools prend en charge les valeurs de
tempo allant de 30 &agrave; 300 bpm. Lorsque
Pro Tools est asservi &agrave; une application client
ReWire, la lecture dans Pro Tools est limit&eacute;e
&agrave; ces valeurs, m&ecirc;me si le tempo de l'application
client se trouve en dehors de cette plage. De
plus, certaines applications client ReWire
(telles que Reason) risquent de ne pas
interpr&eacute;ter correctement les changements de
m&eacute;trique de Pro Tools. Des diff&eacute;rences dans
les points de r&eacute;f&eacute;rence peuvent se produire
ainsi que des comportements inattendus. Pour
&eacute;viter cela, changez la m&eacute;trique le moins souvent
possible dans Pro Tools lorsque Reason est
l'application client ReWire.
274
Audio Plug-Ins Guide.book Page 275 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lecture en boucle avec
ReWire
Commutation d'entr&eacute;e
automatique avec ReWire
Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de boucle
distincts, comme ceux que l'on peut trouver dans
des applications tierces telles que Reason, vous devez
effectuer l'une des op&eacute;rations suivantes si vous
souhaitez utiliser la lecture en boucle :
ReWire prend en charge l'automation de commutation
des entr&eacute;es en lecture.
Pour lire en boucle dans Pro Tools :
1
Dans la timeline de Pro Tools, s&eacute;lectionnez la
plage temporelle &agrave; lire en boucle.
2
Lancez la lecture en appuyant sur la barre d'espace
ou en cliquant sur le bouton Play de la fen&ecirc;tre de
transport.
Pour lire en boucle dans un s&eacute;quenceur client
ReWire

Pour automatiser la commutation des entr&eacute;es en
lecture :
1
Configurez l'automation d'&eacute;criture de la piste.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Modifiez l'entr&eacute;e manuellement &agrave; partir du menu
d&eacute;roulant.
• &Eacute;crivez une automation dans la fen&ecirc;tre Edit.
Pour plus d'informations sur l'&eacute;criture d'une
automation, reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Lorsque la lecture est &agrave; l'arr&ecirc;t, d&eacute;finissez la boucle
dans l'application client ReWire et lancez la lecture.
Si vous cr&eacute;ez une boucle en s&eacute;lectionnant une
dur&eacute;e dans la timeline de Pro Tools, d&egrave;s que
vous lancez la lecture, toute modification
apport&eacute;e &agrave; la boucle ou aux marqueurs de
lecture dans l'application client ReWire annule
la s&eacute;lection de timeline de Pro Tools et
supprime la boucle.
Chapitre 48: ReWire
275
Audio Plug-Ins Guide.book Page 276 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie XII: Cat&eacute;gorie Other
Audio Plug-Ins Guide.book Page 277 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 49: InTune
InTune est un plug-in professionnel d'accordage
d'instruments disponible aux formats DSP et Native.
Alliant les fonctionnalit&eacute;s et performances d'un
accordeur num&eacute;rique en rack au confort d'utilisation
d'un plug-in, il permet un accordage ultra pr&eacute;cis et
rapide de nombreux instruments et un gain de temps
pr&eacute;cieux en studio pour les musiciens et ing&eacute;nieurs
du son.
Pour utiliser InTune avec Pro Tools, cr&eacute;ez une piste
audio ou une piste d'entr&eacute;e auxiliaire mono et
s&eacute;lectionnez TL InTune dans le menu de plug-ins
de la piste.
Lorsque InTune d&eacute;tecte un signal audio provenant
de la piste, l'indicateur de niveau s'allume et affiche
la hauteur relative du signal entrant. Avec les
instruments &agrave; cordes, la hauteur relative varie au
cours de l'attaque et du decay de la note.
Par d&eacute;faut, InTune charge le preset Chromatic. Ce
preset inclut l'ensemble des notes de la gamme et
affiche automatiquement l'octave appropri&eacute;e.
InTune propose un grand nombre de presets d'usine
pour les instruments &agrave; cordes et accordages
particuliers. Chaque preset est programm&eacute; avec les
notes sp&eacute;cifiques de chaque corde de l'instrument.
Cela permet aux musiciens d'accorder plus rapidement
leur instrument et aux ing&eacute;nieurs du son de g&eacute;n&eacute;rer
plus facilement les fr&eacute;quences test qui serviront de
points de r&eacute;f&eacute;rence d'accordage aux musiciens.
InTune
Chapitre 49: InTune
277
Audio Plug-Ins Guide.book Page 278 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes et affichages de
InTune
Bouton Auto de InTune
Cliquez sur le bouton Auto pour activer ou d&eacute;sactiver
le mode Automatic. Lorsque le mode Automatic est
activ&eacute;, InTune d&eacute;tectera la note jou&eacute;e et affichera
automatiquement la hauteur de cette note.
Pour activer le mode Automatic :

S&eacute;lecteur du menu de
fr&eacute;quences test de InTune
InTune peut g&eacute;n&eacute;rer des fr&eacute;quences test sinuso&iuml;dales
et triangulaires comme le montre le menu de
fr&eacute;quences. L'option &laquo; Audible &raquo; a pour effet de
moduler le signal d'entr&eacute;e par rapport &agrave; la fr&eacute;quence
de r&eacute;f&eacute;rence.
Pour &eacute;couter une fr&eacute;quence test :
1
S&eacute;lectionnez Sine, Triangle ou Audible dans le
s&eacute;lecteur Test Tone.
Cliquez sur le bouton Auto pour activer le mode
Automatic. Le bouton Auto s'allume.
Pour s'accorder par rapport &agrave; une note sp&eacute;cifique
et d&eacute;sactiver le mode Automatic :

Cliquez sur le bouton de la note souhait&eacute;e.
S&eacute;lection d'une forme d'onde pour la fr&eacute;quence test
2
Cliquez sur le bouton de la note souhait&eacute;e.
3
Ajustez le curseur Tone Volume.
Lors de l'&eacute;mission d'une fr&eacute;quence test, le message
&laquo; Tone Playing &raquo; appara&icirc;t dans l'&eacute;cran d'information.
Bouton Edit de InTune
S&eacute;lection d'une note
Le mode Automatic est alors d&eacute;sactiv&eacute;. InTune affiche
&agrave; pr&eacute;sent la hauteur par rapport &agrave; la note s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 49: InTune
Cliquer sur le bouton Edit affiche l'&eacute;cran Tuner
Programming, dans lequel vous pouvez cr&eacute;er des
presets d'accordage qui affichent les s&eacute;lections de
notes pour des instruments et accordages sp&eacute;cifiques.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation de presets
InTune &raquo; &agrave; la page 280.
278
Audio Plug-Ins Guide.book Page 279 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
S&eacute;lecteur de l'indicateur de
niveau InTune
Le s&eacute;lecteur Meter vous permet d'utiliser un indicateur
standard &agrave; aiguille ou stroboscopique.
Pour s&eacute;lectionner l'affichage du niveau :

S&eacute;lectionnez Needle ou Strobe dans le s&eacute;lecteur
Meter.
S&eacute;lection de l'affichage de l'indicateur de niveau
Affichage stroboscopique
Il est possible d'ajuster la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
d'accordage gr&acirc;ce aux fl&egrave;ches de l'&eacute;cran d'information.
Par d&eacute;faut, la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence est le La 440.
Boutons de notes de InTune
Les boutons Note offrent deux fonctions :
• Si vous &ecirc;tes en mode Automatic et cliquez sur
l'un de ces boutons, le mode est d&eacute;sactiv&eacute; et InTune
affiche d&eacute;sormais la hauteur relative &agrave; la note
s&eacute;lectionn&eacute;e.
• Lorsqu'un type de fr&eacute;quence test est s&eacute;lectionn&eacute;,
ces boutons permettent de jouer la fr&eacute;quence test
&agrave; la hauteur associ&eacute;e. Cliquez &agrave; nouveau sur le
bouton de s&eacute;lection de note pour d&eacute;sactiver la
fr&eacute;quence test.
Le nombre de boutons de s&eacute;lection de note d&eacute;pend
du preset s&eacute;lectionn&eacute;. Le preset chromatique par
d&eacute;faut affiche les douze notes. Un preset pour guitare
&agrave; six cordes pr&eacute;sentera uniquement les six notes
correspondantes.
Boutons de s&eacute;lection d'octave
InTune, indicateur stroboscopique
L'affichage Strobe d&eacute;file vers la gauche lorsque la
note est trop basse et vers la droite lorsqu'elle est
trop haute. Lorsque la note accord&eacute;e est proche de
la hauteur recherch&eacute;e, le stroboscope ralentit et
s'arr&ecirc;te. L'&eacute;cran d'information affiche l'&eacute;cart exact
en centi&egrave;mes par rapport &agrave; l'accordage parfait.
Commande de fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence de InTune
Descendre d'une octave
Monter d'une octave
Boutons de s&eacute;lection d'octave
La gamme d'octaves de 0 &agrave; 6 affich&eacute;e dans InTune
est bas&eacute;e sur le do central, c'est-&agrave;-dire le do 4. Dans
les presets chromatiques, vous pouvez s&eacute;lectionner
une octave d'accordage entre 0 et 6 &agrave; l'aide des
fl&egrave;ches situ&eacute;es de part et d'autre de l'affichage des
notes.
InTune, fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
Chapitre 49: InTune
279
Audio Plug-Ins Guide.book Page 280 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Tone Volume de
InTune
Le curseur Tone Volume contr&ocirc;le le volume du
signal audio de la fr&eacute;quence test.
&Eacute;cran d'information de InTune
L'&eacute;cran d'information LCD de InTune affiche les
informations suivantes :
• La fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
• La note actuellement accord&eacute;e avec InTune
• L'&eacute;cart en centi&egrave;mes de la note par rapport &agrave;
l'accordage parfait
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
presets de plug-in dans Pro Tools, reportezvous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Cr&eacute;ation de presets InTune
InTune vous permet de cr&eacute;er des presets d'accordage
qui affichent les s&eacute;lections de notes pour des
instruments et accordages sp&eacute;cifiques. Une fois cr&eacute;&eacute;s,
ces presets peuvent &ecirc;tre eux-m&ecirc;mes sauvegard&eacute;s
dans un preset de plug-in Pro Tools standard.
Dans l'&eacute;cran principal InTune, cliquez sur le bouton
Edit pour afficher l'&eacute;cran Tuner Programming.
• L'&eacute;tat des fr&eacute;quences test actuellement &eacute;mises
Presets de InTune
InTune propose une vari&eacute;t&eacute; de presets d'usine pour
les instruments &agrave; cordes. Ces presets sont accessibles
&agrave; partir du menu de biblioth&egrave;que du plug-in.
&Eacute;cran de programmation de l'accordeur
Mode Chromatic
Lorsqu'il est s&eacute;lectionn&eacute;, Chromatic Mode remplace
toutes les s&eacute;lections de notes personnalis&eacute;es et affiche
une gamme chromatique de 12 notes. Les champs
de saisie des notes sont d&eacute;sactiv&eacute;s lorsque Chromatic
Mode est s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;lection d'un preset InTune
Mode Single Octave
Pour d&eacute;finir un preset par d&eacute;faut lorsque InTune
est ins&eacute;r&eacute; sur une piste :
Lorsqu'il est s&eacute;lectionn&eacute;, Single Octave Mode
d&eacute;sactive l'affichage des informations d'octaves pour
chaque note sur l'&eacute;cran principal de InTune. Lorsque
vous accordez un instrument dans ce mode, InTune
ignore l'octave de la note en cours d'accordage. Les
informations d'octave saisies dans l'&eacute;cran Edit servent
uniquement &agrave; g&eacute;n&eacute;rer des fr&eacute;quences test.
1
S&eacute;lectionnez un preset dans le menu de
biblioth&egrave;que du plug-in.
2
Dans le menu de param&egrave;tres du plug-in,
s&eacute;lectionnez Set As User Default.
3
Dans le menu de param&egrave;tres du plug-in,
s&eacute;lectionnez Settings Preferences &gt; Set Plug-In
Default To &gt; User Setting.
Chapitre 49: InTune
280
Audio Plug-Ins Guide.book Page 281 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le mode Single Octave est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; pour
les instruments qui g&eacute;n&egrave;rent des harmoniques dans
plusieurs octaves, tels que les guitares basses. Du
fait des formes d'onde basses fr&eacute;quences produites
par ce type d'instrument, il est plus facile pour InTune
de se baser sur des harmoniques plus aigu&euml;s des notes
pour l'accordage.
Les champs de saisie des notes sont d&eacute;sactiv&eacute;s en
mode chromatique.
Bouton Exit
Dans l'&eacute;cran de programmation de l'accordeur, cliquez
sur le bouton Exit pour revenir &agrave; l'&eacute;cran principal
de InTune.
Display Flat Semitones
Les demi-tons entr&eacute;s dans les champs de saisie des
notes sont consid&eacute;r&eacute;s par d&eacute;faut comme des di&egrave;ses.
Une guitare accord&eacute;e en mi b&eacute;mol est g&eacute;n&eacute;ralement
repr&eacute;sent&eacute;e de la fa&ccedil;on suivante.
Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4
Par d&eacute;faut, si ces notes sont saisies dans l'&eacute;cran Edit,
InTune les pr&eacute;sente sous la forme suivante.
D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4
L'option Display Flat Semitones remplace le
comportement par d&eacute;faut et affiche les demi-tons
sous la forme de notes b&eacute;mols et non di&egrave;ses. Il n'est
pas possible d'afficher &agrave; la fois des demi-tons di&egrave;ses et
b&eacute;mols dans le m&ecirc;me preset d'accordage.
Champs de saisie des notes
Les douze champs de saisie des notes permettent de
saisir des notes individuelles allant de A0 &agrave; G7.
Vous devez d&eacute;signer les demi-tons b&eacute;mols par la
lettre b (Ab2, par exemple) et les demi-tons di&egrave;ses
par le signe di&egrave;se (A#2, par exemple). Pour effacer
une saisie, tapez &laquo; – – &raquo;.
Pour valider les entr&eacute;es dans les champs de saisie
des notes, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou
Entr&eacute;e (Windows). Si vous n'appuyez pas sur la touche
Retour ou Entr&eacute;e, le champ de saisie de la note
reprendra la valeur pr&eacute;c&eacute;dente. InTune r&eacute;partit
automatiquement les boutons des notes pour qu'ils
soient parfaitement align&eacute;s dans la zone
correspondante de l'&eacute;cran principal.
Chapitre 49: InTune
Utilisation de InTune
Lorsque InTune d&eacute;tecte un signal, l'indicateur de
niveau s'allume et affiche la hauteur relative du signal
entrant. Avec les instruments &agrave; cordes, la hauteur
relative varie au cours de l'attaque et du decay de la
note.
En mode Automatic, InTune &eacute;value la hauteur de la
note que vous souhaitez accorder. Si la note appropri&eacute;e
n'est pas allum&eacute;e en mode Automatic, cliquez sur la
note souhait&eacute;e pour plus de pr&eacute;cision. InTune se
verrouille alors sur la note sp&eacute;cifi&eacute;e.
L'indicateur affiche la fr&eacute;quence de la note d&eacute;tect&eacute;e
et la pr&eacute;cision sur une &eacute;chelle de plus ou moins
50 centi&egrave;mes. Par ailleurs, l'&eacute;cran d'information
affiche la note et l'&eacute;cart en centi&egrave;mes par rapport &agrave;
l'accordage parfait.
Lorsque vous chargez des presets d'usine, les notes
des instruments &agrave; cordes sont class&eacute;es, de gauche &agrave;
droite, par ordre d&eacute;croissant des num&eacute;ros de corde
(en partant du son le plus bas). Une guitare &agrave; six
cordes, lorsqu'elle accord&eacute;e de fa&ccedil;on standard, est
repr&eacute;sent&eacute;e sous la forme suivante : E2, A2, D3, G3,
B3, E4. Il s'agit des notes et des octaves respectifs
de la sixi&egrave;me &agrave; la premi&egrave;re corde.
281
Audio Plug-Ins Guide.book Page 282 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour optimiser l'accordage avec des guitares, proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
• Utilisez un casque, car les enceintes de monitoring
risquent de moduler le signal &eacute;mis par la corde de
la guitare.
• Utilisez le micro manche (rythmique) de votre
guitare, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
• Coupez toutes les hautes fr&eacute;quences en utilisant
les boutons de votre guitare.
• Pincez la corde en position ouverte au niveau de
la douzi&egrave;me frette, et non au-dessus du micro.
Pour g&eacute;n&eacute;rer des fr&eacute;quences test, s&eacute;lectionnez le
preset appropri&eacute; dans le menu de biblioth&egrave;que, puis
choisissez une fr&eacute;quence test dans le menu de
s&eacute;lection. Cliquez sur le bouton correspondant &agrave; la
note voulue pour produire la fr&eacute;quence test appropri&eacute;e.
Les fr&eacute;quences test peuvent &ecirc;tre envoy&eacute;es dans les
casques des musiciens pendant une session.
Chapitre 49: InTune
282
Audio Plug-Ins Guide.book Page 283 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 50: MasterMeter
MasterMeter est un indicateur de niveau &agrave; sur&eacute;chantillonnage destin&eacute; aux applications de mixage et de mastering
critiques. MasterMeter est disponible aux formats DSP et Native.
MasterMeter
Chapitre 50: MasterMeter
283
Audio Plug-Ins Guide.book Page 284 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pr&eacute;sentation du MasterMeter
Cette section fournit une vue d'ensemble de la mesure
des niveaux et du mastering, ainsi que de la mani&egrave;re
dont le MasterMeter peut vous aider &agrave; produire des
mix de grande qualit&eacute;.
Les quatre figures suivantes montrent comment la
forme d'onde complexe repr&eacute;sent&eacute;e sur la figure
pr&eacute;c&eacute;dente est transcrite dans le domaine num&eacute;rique.
Comprendre la distorsion
num&eacute;rique
Les clients de l'industrie musicale demandent
r&eacute;guli&egrave;rement des niveaux de mix les plus &eacute;lev&eacute;s
possibles. Mais de tels niveaux peuvent parfois g&eacute;n&eacute;rer
des distorsions parasites. Les cr&ecirc;tes inter-&eacute;chantillons
sup&eacute;rieures &agrave; 0 dB peuvent &ecirc;tre lues sans distorsion
dans un studio, mais lorsque le m&ecirc;me mix est lu sur
un lecteur CD grand public, la conversion
num&eacute;rique/analogique et le sur&eacute;chantillonnage
peuvent engendrer des distorsions.
Th&eacute;orie de l'audio num&eacute;rique
Une forme d'onde complexe
Forme d'onde &eacute;chantillonn&eacute;e
On observe en th&eacute;orie de l'audio num&eacute;rique que la
forme d'onde enti&egrave;re est repr&eacute;sent&eacute;e par des points
d'&eacute;chantillonnage, mais un processus de reconstruction
reste n&eacute;cessaire afin de recr&eacute;er la forme d'onde
repr&eacute;sent&eacute;e. Il ne suffit pas de &laquo; relier &raquo; les points
entre eux pour r&eacute;tablir la forme d'onde d'origine.
Forme d'onde repr&eacute;sent&eacute;e dans un DAW
&Eacute;chantillonnage
Une forme d'onde peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;e de diff&eacute;rentes
fa&ccedil;ons lors du processus d'&eacute;chantillonnage, d'affichage
et de reconstruction.
Chapitre 50: MasterMeter
Forme d'onde reconstruite par un convertisseur N/A
Le processus de reconstitution de la forme d'onde
originale &agrave; partir du signal &eacute;chantillonn&eacute; implique
l'utilisation d'un filtre appel&eacute; &laquo; filtre de
reconstruction &raquo;. Ce filtre a pour effet d'&eacute;liminer
284
Audio Plug-Ins Guide.book Page 285 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
toutes les composantes situ&eacute;es au-del&agrave; de la fr&eacute;quence
de Nyquist (laquelle &eacute;quivaut &agrave; la moiti&eacute; de la
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage). La plage de valeurs
en-dessous de la fr&eacute;quence de Nyquist correspond
&agrave; la plage &laquo; l&eacute;gale &raquo; des fr&eacute;quences autoris&eacute;es,
c'est-&agrave;-dire &agrave; celles qui sont reproduites avec pr&eacute;cision.
Les th&eacute;or&egrave;mes de Nyquist ou de Shannon consid&egrave;rent
que les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
Nyquist ne peuvent pas &ecirc;tre reproduites et sont donc
&laquo; ill&eacute;gales &raquo;. En vertu des mod&egrave;les math&eacute;matiques
propos&eacute;s par Fourier dans les ann&eacute;es 1800, puis par
Shannon en 1948, il convient de supprimer toutes
les fr&eacute;quences de la forme d'onde sup&eacute;rieures &agrave; la
fr&eacute;quence de Nyquist pour conserver le signal
d'origine.
Il ne suffit donc pas de relier les points
d'&eacute;chantillonnage entre eux pour reconstituer la
courbe. La reconstruction de la forme d'onde implique
aujourd'hui des proc&eacute;d&eacute;s extr&ecirc;mement sophistiqu&eacute;s.
Les filtres utilis&eacute;s reposent sur des syst&egrave;mes
math&eacute;matiques tr&egrave;s complexes qui font appel &agrave; des
techniques de sur&eacute;chantillonnage, d'upsampling, de
phase lin&eacute;aire, de filtre RIF &agrave; ondulations constantes,
etc.
Le sur&eacute;chantillonnage permet d'obtenir une
repr&eacute;sentation num&eacute;rique plus pr&eacute;cise d'un signal
analogique en l'&eacute;chantillonnant un certain nombre
de fois par seconde (fr&eacute;quence) afin de le convertir
au format num&eacute;rique. Cette technique n&eacute;cessite une
bande passante &eacute;quivalente au moins au double de
la plus haute fr&eacute;quence du signal &eacute;chantillonn&eacute;. Un
lecteur CD grand public fonctionnant avec un double
sur&eacute;chantillonnage traite les informations &agrave; 88,2 kHz.
Les convertisseurs num&eacute;rique - analogique modernes
permettent aujourd'hui d'atteindre des r&eacute;sultats
remarquables et de reproduire la musique avec une
tr&egrave;s grande fid&eacute;lit&eacute;. M&ecirc;me les appareils bon march&eacute;
tels que les lecteurs CD utilisent des filtres qui ont
consid&eacute;rablement progress&eacute; et sont ainsi capables
d'une bien meilleure restitution du signal qu'il y a
quelques ann&eacute;es.
Chapitre 50: MasterMeter
Application
La plupart des enregistrements audio actuels sont
r&eacute;alis&eacute;s sur des stations de travail audionum&eacute;rique
(DAW), bien que les syst&egrave;mes de mixage num&eacute;rique
(tels que les consoles de mixage externes) soient
&eacute;galement tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;s. Ces syst&egrave;mes num&eacute;riques,
peu diff&eacute;rents des outils audio traditionnels, sont
con&ccedil;us pour &eacute;muler le fonctionnement d'un syst&egrave;me
d'enregistrement analogique conventionnel.
Le &laquo; cr&ecirc;te-m&egrave;tre &raquo; qui sert &agrave; indiquer l'amplitude
des cr&ecirc;tes de la forme d'onde fait justement partie
des outils analogiques import&eacute;s dans l'univers
audionum&eacute;rique. En analogique, la cr&ecirc;te &eacute;tait un
indicateur qui permettait &agrave; l'ing&eacute;nieur audio de
savoir &agrave; quel moment le niveau du signal &eacute;tait trop
fort. Une cr&ecirc;te de signal en enregistrement analogique
produit une saturation de la bande, qui engendre de
la distorsion. Toutefois, avec un syst&egrave;me analogique,
ce type de distorsion est fr&eacute;quemment recherch&eacute;
pour apporter une certaine couleur aux pistes.
Dans l'univers num&eacute;rique, le cr&ecirc;te-m&egrave;tre rev&ecirc;t une
importance particuli&egrave;re dans la mesure o&ugrave; tout signal
dont l'amplitude de la forme d'onde d&eacute;passe l'&eacute;chelle
mesurable (pleine &eacute;chelle) est automatiquement
&eacute;cr&ecirc;t&eacute;. La distorsion produite est fortement d&eacute;sagr&eacute;able
&agrave; l'oreille. Cet &eacute;cr&ecirc;tage num&eacute;rique r&eacute;sulte de la
suppression des parties inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
de la forme d'onde et de l'alt&eacute;ration des donn&eacute;es. La
reconstitution de la forme d'onde ne permet donc
plus de repr&eacute;senter fid&egrave;lement le signal d'origine.
L'effet de cr&eacute;nelage g&eacute;n&egrave;re une distorsion inharmonique
importante. C'est la raison pour laquelle un seuil
maximal d'enregistrement des signaux est appliqu&eacute;
lors d'un enregistrement num&eacute;rique. Tout ce qui
d&eacute;passe ce seuil (pleine &eacute;chelle) a des cons&eacute;quences
ind&eacute;sirables.
La m&eacute;thode utilis&eacute;e pour calculer la valeur d'&eacute;cr&ecirc;tage
du syst&egrave;me n'est, cependant, pas tr&egrave;s pr&eacute;cise. Le
cr&ecirc;te-m&egrave;tre des stations de travail audionum&eacute;riques
est bas&eacute; sur l'amplitude des &eacute;chantillons. Le probl&egrave;me
de cette approche est facilement identifiable : les
285
Audio Plug-Ins Guide.book Page 286 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
&eacute;chantillons eux-m&ecirc;mes ne repr&eacute;sentent pas la
valeur cr&ecirc;te de la forme d'onde. La forme d'onde
n'est r&eacute;ellement compl&egrave;te qu'&agrave; l'issue du processus
de reconstruction. Tant que ce processus n'est pas
termin&eacute;, les &eacute;chantillons ne donnent qu'une illustration
impr&eacute;cise de la forme d'onde. C'est la raison pour
laquelle la forme d'onde est simul&eacute;e &agrave; l'&eacute;cran par
des points d'&eacute;chantillonnage connect&eacute;s entre-eux dans
la plupart des stations de travail audionum&eacute;riques
(DAW). Comme ce travail de reconstruction n'a pas
lieu au sein du syst&egrave;me, les DAW permettent
uniquement de repr&eacute;senter les points d'&eacute;chantillonnage
et de les relier par des droites pour plus de commodit&eacute;.
Le processus de reconstruction est assur&eacute; par les
convertisseurs num&eacute;rique/analogique.
des outils num&eacute;riques (compresseurs multi-bande,
limiteurs, syst&egrave;mes de normalisation) permet de
compresser et recompresser fortement la musique,
et de l'optimiser afin de pouvoir la jouer le plus fort
possible dans un syst&egrave;me sonore grand public. Les
plages des CD de musique comportent tr&egrave;s
fr&eacute;quemment des &eacute;chantillons num&eacute;riques proches
ou &eacute;quivalents du niveau pleine &eacute;chelle.
Cr&ecirc;tes inter-&eacute;chantillons
Bien que le syst&egrave;me de mixage num&eacute;rique n'induise
aucun &eacute;cr&ecirc;tage ou aucune distorsion de la musique,
les convertisseurs num&eacute;rique/analogique (charg&eacute;s
de recomposer le signal audio &agrave; l'aide des filtres de
reconstruction num&eacute;riques) subissent r&eacute;guli&egrave;rement
des &eacute;cr&ecirc;tages avec la plupart des CD du march&eacute;.
Autrement dit, un grand nombre de CD et de DVD
g&eacute;n&egrave;rent aujourd'hui des distorsions lors de la phase
de reconstruction et de lecture de la musique alors
que celle-ci est pourtant consid&eacute;r&eacute;e comme &laquo; l&eacute;gale &raquo;
(aucun &eacute;chantillon n'ayant subi d'&eacute;cr&ecirc;tage).
La fa&ccedil;on dont les formes d'onde sont g&eacute;r&eacute;es dans
les stations de travail audionum&eacute;riques est la raison
pour laquelle les indicateurs de niveau des DAW
ou autres consoles de mixage num&eacute;rique affichent
toujours des informations impr&eacute;cises. Quel que soit
le syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage utilis&eacute;, il est fortement
probable que la forme d'onde d&eacute;passe l'amplitude
des &eacute;chantillons. Les &eacute;chantillons eux-m&ecirc;mes ne
repr&eacute;sentent qu'une forme d'onde. Il est important
de comprendre que l'amplitude r&eacute;elle de la forme
d'onde sera forc&eacute;ment plus &eacute;lev&eacute;e que les valeurs
des &eacute;chantillons.
Les techniques et outils num&eacute;riques utilis&eacute;s pour
amplifier le signal jusqu'au seuil maximal autoris&eacute;,
autant lors du mixage que du mastering, doivent
s'attacher &agrave; ce que les valeurs cr&ecirc;te des points
d'&eacute;chantillonnage n'atteignent pas le niveau pleine
&eacute;chelle. Comme les cr&ecirc;te-m&egrave;tres des DAW et consoles
de mixage num&eacute;rique ne sont pas suffisamment
fiables et n'indiquent pas pr&eacute;cis&eacute;ment les valeurs
cr&ecirc;te de la forme d'onde du signal, il peut arriver que
les formes d'onde repr&eacute;sent&eacute;es par les &eacute;chantillons
(m&ecirc;me si ceux-ci font l'objet d'une surveillance
attentive) d&eacute;passent la valeur pleine &eacute;chelle sur un
CD standard.
Cons&eacute;quences
Beaucoup pensent que le son est meilleur s'il est
plus fort. La tendance actuelle exige donc un mixage
et un mastering &agrave; la limite du volume tol&eacute;rable, afin
d'atteindre 0 dB sans &eacute;cr&ecirc;tage. La sophistication
Chapitre 50: MasterMeter
Plage d'un convertisseur N/A
286
Audio Plug-Ins Guide.book Page 287 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Dans un article r&eacute;cent (Nielsen 2003), sept lecteurs
CD grand public ont &eacute;t&eacute; soumis &agrave; des tests destin&eacute;s
&agrave; analyser leur capacit&eacute; &agrave; reproduire et reconstruire
des niveaux de signal au dessus de la pleine &eacute;chelle
(0 dBFS). Ils ont tous eu des difficult&eacute;s &agrave; g&eacute;rer des
signaux d'une telle intensit&eacute;, bien que les &eacute;chantillons
figurent dans la plage l&eacute;gale. La reproduction du
signal audio risque donc d'&ecirc;tre compromise sur un
lecteur CD. Dans certains cas, la reconstitution
semblera parfaite pour l'ing&eacute;nieur de mastering, car
son &eacute;quipement est capable de reproduire correctement
les formes d'onde.
Le format Red Book pour les CD et les sp&eacute;cifications
relatives aux DVD autorisent ce contenu non l&eacute;gal
et l'ing&eacute;nieur de mastering peut cr&eacute;er des produits
conformes &agrave; ces sp&eacute;cifications mais qui engendrent
des distorsions sur les lecteurs du commerce. Gr&acirc;ce
&agrave; un cr&ecirc;te-m&egrave;tre sur&eacute;chantillonn&eacute;, l'ing&eacute;nieur du
son sait pr&eacute;cis&eacute;ment &agrave; quel moment et dans quelles
proportions l'&eacute;cr&ecirc;tage de la musique se produit. Il
peut alors d&eacute;cider, en toute connaissance de cause,
s'il peut ou non reconstituer la plage audionum&eacute;rique
l&eacute;gale sur un syst&egrave;me PCM.
Gr&acirc;ce au plug-in MasterMeter, l'ing&eacute;nieur du son
peut se baser sur un mod&egrave;le DSP du processus de
reconstruction pour v&eacute;rifier si la forme d'onde
recompos&eacute;e risque d'&ecirc;tre &eacute;cr&ecirc;t&eacute;e apr&egrave;s les &eacute;tapes de
mixage et de mastering finales. Il sera en mesure de
comparer l'&eacute;volution des pics r&eacute;guliers et inter&eacute;chantillons dans le temps et d'effectuer les
ajustements n&eacute;cessaires sans compromettre le niveau
g&eacute;n&eacute;ral ou la plage dynamique. L'utilisation d'un
cr&ecirc;te-m&egrave;tre sur&eacute;chantillonn&eacute; capable de repr&eacute;senter
les filtres de reconstruction des convertisseurs
num&eacute;rique/analogique est une &eacute;tape d&eacute;cisive dans
l'am&eacute;lioration de la qualit&eacute; des productions musicales
des studios audionum&eacute;riques.
Chapitre 50: MasterMeter
R&eacute;f&eacute;rences et lectures
compl&eacute;mentaires
Aldrich, Nika. Digital Audio Explained For the
Audio Engineer. San Francisco : Backbeat Books,
2004.
Banquer, Dan, Dick Pierce, Herbie Robinson, et al.
&laquo; Intersample Peaking &raquo;. Mailing List Pro Audio.
21 d&eacute;cembre 2002 - 31 d&eacute;cembre 2002.
Nielsen, Soren et Thomas Lund. &laquo; Level Control in
Digital Mastering &raquo;. Preprint 5019, 107e convention
AES. Danemark, 1999.
Nielsen, Soren et Thomas Lund. &laquo; 0 dBFS+ Levels
in Digital Mastering &raquo;. TC Electronic : Risskov,
Denmark. 17 juillet 2003.
http://www.tcelectronic.com/media/
Level_paper_AES109.pdf
Nyquist, Henry. &laquo; Certain Topics in Telegraph
Transmission Theory &raquo;. &Eacute;tudes de l'AIEE. Vol. 47
(avril 1928) : 617-644.
Shannon, Claude E. &laquo; Communication in the
Presence of Noise &raquo;. Comptes rendus de l'IRE. Vol. 37
(janvier 1949) : 10-21.
287
Audio Plug-Ins Guide.book Page 288 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation du MasterMeter
Le MasterMeter tire parti de la puissance DSP de
Pro Tools pour mod&eacute;liser le processus de conversion
mis en œuvre dans les appareils grand public. En
termes techniques, l'algorithme du MasterMeter
applique une conversion synchrone dans une fen&ecirc;tre
de type Blackman-Harris 31-tap avec des taux de
sur&eacute;chantillonnage compris entre 2x et 8x (en fonction
de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de la session). Le
r&eacute;sultat obtenu au moyen de cet algorithme DSP est
retranscrit de fa&ccedil;on visuelle. Cela permet de mettre
en relief la distorsion potentielle susceptible d'&ecirc;tre
introduite lors de la lecture des mixages, notamment
ceux de tr&egrave;s fort niveau.
les explorateurs des &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage du signal
et sur&eacute;chantillonn&eacute;s. Vous pouvez alors examiner
des portions de la session gr&acirc;ce au timecode indiqu&eacute;
dans les explorateurs et d&eacute;terminer les mesures
correctives &agrave; appliquer.
Commandes et affichages du
MasterMeter
Explorateurs du MasterMeter
Explorateur Signal Clip Events
Le MasterMeter peut &ecirc;tre utilis&eacute; de deux fa&ccedil;on
diff&eacute;rentes lors d'une session : mesure des niveaux
en temps r&eacute;el ou analyse de l'historique de mesure.
Mesure des niveaux en temps r&eacute;el
Le MasterMeter permet de contr&ocirc;ler les niveaux
des signaux en direct, m&ecirc;me lorsque vous arr&ecirc;tez le
transport de Pro Tools. Vous pouvez ainsi d&eacute;terminer
rapidement les niveaux de mixage et de mastering
appropri&eacute;s.
Lorsque vous utilisez le TL MasterMeter en temps
r&eacute;el, ne tenez pas compte des informations de timecode
affich&eacute;es dans les explorateurs.
Analyse de l'historique de mesure
Pour avoir une repr&eacute;sentation globale des niveaux
dans une session enti&egrave;re, il suffit d'ins&eacute;rer le
MasterMeter sur une piste Master Fader et de lire
l'int&eacute;gralit&eacute; de la session du d&eacute;but &agrave; la fin. Il est
g&eacute;n&eacute;ralement conseill&eacute; de le faire au stade du mix
final et du mastering.
Lorsque l'int&eacute;gralit&eacute; de la session a &eacute;t&eacute; lue, le
MasterMeter affiche un historique des cr&ecirc;tes et des
informations li&eacute;es &agrave; ces &eacute;v&eacute;nements pour la session
enti&egrave;re, ainsi qu'un historique des &eacute;v&eacute;nements dans
Chapitre 50: MasterMeter
Explorateur pr&eacute;sentant les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage du
signal
L'explorateur Signal Clip Events affiche tous les
&eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage de la session en cours. Les
colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au d&eacute;but et &agrave; la fin des &eacute;v&eacute;nements
d'&eacute;cr&ecirc;tage. En cas d'utilisation sur une piste st&eacute;r&eacute;o,
la premi&egrave;re colonne d&eacute;signe le canal concern&eacute; :
gauche (L) ou droit (R). Les valeurs Min et Max
seront syst&eacute;matiquement &eacute;gales &agrave; z&eacute;ro, sauf si le
niveau d'&eacute;cr&ecirc;tage est configur&eacute; sur une valeur
inf&eacute;rieure &agrave; z&eacute;ro. Pour trier le contenu de cet
explorateur dans l'ordre croissant ou d&eacute;croissant,
cliquez sur la colonne de tri autant de fois que
n&eacute;cessaire.
Les donn&eacute;es temporelles affich&eacute;es dans cet explorateur
sont calcul&eacute;es par rapport au point o&ugrave; le transport a
&eacute;t&eacute; lanc&eacute;. Le champ Offset peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour
ajuster les valeurs de timecode si l'historique des
niveaux du MasterMeter est activ&eacute; mais que la lecture
288
Audio Plug-Ins Guide.book Page 289 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
de la session a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e &agrave; partir d'un autre point que
son d&eacute;but. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en
temps r&eacute;el, vous pouvez ignorer les informations de
timecode affich&eacute;es dans cet explorateur.
colonne d&eacute;signe le canal concern&eacute; : gauche (L) ou
droit (R). Pour trier le contenu de cet explorateur
dans l'ordre croissant ou d&eacute;croissant, cliquez sur la
colonne de tri autant de fois que n&eacute;cessaire.
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio jusqu'&agrave; ce
point. La valeur du champ Events correspond au
nombre total d'&eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage dans le signal
audio. Le d&eacute;compte cesse d&egrave;s que le MasterMeter
atteint le chiffre de 2 000. Bien que les indicateurs
de niveau restent actifs et que le champ Peak continue
&agrave; &ecirc;tre mis &agrave; jour, les nouveaux &eacute;v&eacute;nements ne seront
pas ajout&eacute;s aux explorateurs. Le chiffre &laquo; 2000 &raquo;
clignote dans le champ Events pour signaler que la
limite a &eacute;t&eacute; atteinte.
Les donn&eacute;es temporelles affich&eacute;es dans cet explorateur
sont calcul&eacute;es par rapport au point o&ugrave; le transport a
&eacute;t&eacute; lanc&eacute;. Le champ Offset peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour
ajuster les valeurs de timecode si l'historique des
niveaux du MasterMeter est activ&eacute; mais que la lecture
de la session a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e &agrave; partir d'un autre point que
son d&eacute;but. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en
temps r&eacute;el, vous pouvez ignorer les informations de
timecode affich&eacute;es dans cette colonne.
Le contenu de cet explorateur peut &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;
manuellement &agrave; l'aide du bouton Clear ou
automatiquement d&egrave;s que vous lancez le transport
de Pro Tools.
Explorateur Oversampled Clip Events
Explorateur pr&eacute;sentant les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage
sur&eacute;chantillonn&eacute;s
L'explorateur Oversampled Clip Events affiche tous
les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage de sur&eacute;chantillonnage
DSP de l'audio de la session. La quantit&eacute; d'&eacute;cr&ecirc;tage
potentiel au-dessus de 0 dB est &eacute;galement affich&eacute;e.
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio sur&eacute;chantillonn&eacute;
jusqu'&agrave; ce point. La valeur du champ Events
correspond au nombre total d'&eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage
dans le signal audio sur&eacute;chantillonn&eacute;. Le d&eacute;compte
cesse d&egrave;s que le MasterMeter atteint le chiffre de
2 000. Bien que les indicateurs de niveau restent
actifs et que le champ Peak continue &agrave; &ecirc;tre mis &agrave;
jour, les nouveaux &eacute;v&eacute;nements ne seront pas ajout&eacute;s
aux explorateurs. Le chiffre &laquo; 2000 &raquo; clignote dans
le champ Events pour signaler que la limite a &eacute;t&eacute;
atteinte.
Le champ Oversampling indique le facteur de
sur&eacute;chantillonnage actuel appliqu&eacute; par le traitement
DSP. Il peut varier entre 2x, 4x et 8x selon la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage de la session.
Le contenu de cet explorateur peut &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;
manuellement &agrave; l'aide du bouton Clear ou
automatiquement d&egrave;s que vous lancez le transport
de Pro Tools.
Les colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au d&eacute;but et &agrave; la fin des &eacute;v&eacute;nements
d'&eacute;cr&ecirc;tage, ainsi que les valeurs d'&eacute;cr&ecirc;tage minimum
et maximum obtenues &agrave; l'issue du traitement DSP.
En cas d'utilisation sur une piste st&eacute;r&eacute;o, la premi&egrave;re
Chapitre 50: MasterMeter
289
Audio Plug-Ins Guide.book Page 290 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau du
MasterMeter
Menu de format des valeurs
temporelles du MasterMeter
Indicateurs de niveau Signal Level
Le menu View Time vous permet de s&eacute;lectionner la
mani&egrave;re dont les informations temporelles sont
affich&eacute;es, soit en minutes et secondes, soit en
&eacute;chantillons. Cela a une incidence sur le mode
d'affichage du timecode dans les deux explorateurs
et dans le champ Offset.
L'indicateur de niveau Signal Level affiche le niveau
instantan&eacute; du signal audio actuel. Pour r&eacute;initialiser
le voyant en haut de l'indicateur, cliquez dessus ou
sur le bouton Clear.
Indicateur de niveau Oversampled Level
L'indicateur de niveau Oversampled Level affiche
le niveau instantan&eacute; du signal audio actuel apr&egrave;s
sur&eacute;chantillonnage. Comme les niveaux des signaux
sur&eacute;chantillonn&eacute;s peuvent &ecirc;tre sup&eacute;rieurs &agrave; 0 dB,
des graduations ont &eacute;t&eacute; pr&eacute;vues (de -6 dB &agrave; 0 dB et
de 0 dB &agrave; +6 dB) sur l'&eacute;chelle de l'indicateur.
Pour r&eacute;initialiser le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage en haut de
l'indicateur, cliquez dessus ou sur le bouton Clear.
Bouton Clear du MasterMeter
Le bouton Clear efface toutes les informations de
l'historique affich&eacute;es dans l'explorateur Signal Clip
Events et dans l'explorateur Oversampled Clip Events.
Il sert &eacute;galement &agrave; r&eacute;initialiser les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
au-dessus des indicateurs Signal Level et Oversampled
Level. Ces informations sont &eacute;galement effac&eacute;es
d&egrave;s que vous activez le transport de Pro Tools en
appuyant sur Play ou Record.
Bouton Export du MasterMeter
Le bouton Export permet d'exporter toutes les
informations affich&eacute;es dans les deux explorateurs
vers le presse-papiers, sous la forme d'un fichier texte
d&eacute;limit&eacute;. Vous pourrez ensuite coller ce texte dans
le traitement de texte ou le tableur de votre choix.
Chapitre 50: MasterMeter
Champ Offset du MasterMeter
Le champ Offset d&eacute;cale les valeurs affich&eacute;es dans
les deux explorateurs de la valeur saisie. Cela peut
&ecirc;tre utile dans le cas d'une analyse historique lorsque
la lecture de la session n'a pas &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e &agrave; partir du
d&eacute;but. N'oubliez pas d'appuyer sur la touche Entr&eacute;e
pour valider toute nouvelle valeur saisie dans ce
champ. Le contenu des explorateurs est mis &agrave; jour
d&egrave;s que vous validez une nouvelle valeur dans ce
champ.
Si la lecture de la session a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e par exemple
&agrave; partir du point 1:03.901 (soit 1 minute et
3,901 secondes), cette valeur doit &ecirc;tre entr&eacute;e dans
le champ Offset afin que le timecode affich&eacute; dans
les deux explorateurs corresponde &agrave; celui de la
session Pro Tools.
Champ Clip du MasterMeter
Le champ Clip peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour d&eacute;finir le seuil
d'&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; un niveau inf&eacute;rieur. Si, par exemple,
votre session ne doit pas d&eacute;passer le niveau -10 dB,
entrez -10 dB dans le champ Clip afin que le
MasterMeter consid&egrave;re cette valeur comme le seuil
maximum d'&eacute;cr&ecirc;tage pour les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage
du signal et sur&eacute;chantillonn&eacute;. Si vous entrez une
valeur diff&eacute;rente de z&eacute;ro dans ce champ, les valeurs
Min et Max de l'explorateur Signal Clip Events
repr&eacute;sentent la plage d'&eacute;cr&ecirc;tage.
290
Audio Plug-Ins Guide.book Page 291 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 51: Signal Generator
Ce plug-in g&eacute;n&egrave;re des signaux test avec diverses
fr&eacute;quences, formes d'onde et amplitudes. Il est
particuli&egrave;rement utile pour g&eacute;n&eacute;rer des signaux de
r&eacute;f&eacute;rence afin d'&eacute;talonner les interfaces audio et
autres p&eacute;riph&eacute;riques de votre studio.
Commandes du Signal
Generator
Le Signal Generator est un plug-in mono (ou multimono) disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Frequency : d&eacute;finit la fr&eacute;quence du signal en hertz.
La plage de valeurs s'&eacute;tend de 20 Hz &agrave; 20 kHz pour
une session &agrave; 44,1 kHz. La limite la plus &eacute;lev&eacute;e de
la gamme de fr&eacute;quences de ce param&egrave;tre augmente
pour correspondre &agrave; la fr&eacute;quence de Nyquist (la moiti&eacute;
de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage) pour des sessions &agrave;
96 kHz et 192 kHz (syst&egrave;mes de la s&eacute;rie HD
uniquement).
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Signal Generator dispose des commandes
suivantes :
Level : d&eacute;finit l'amplitude du signal en d&eacute;cibels.
Les valeurs sont comprises entre -95 dB et 0 dB.
Signal : ces boutons permettent de s&eacute;lectionner la
Signal Generator
Reportez-vous au guide de votre interface audio
pour obtenir des instructions sur son &eacute;talonnage
&agrave; l'aide du plug-in Signal Generator.
Le Signal Generator produit un signal d&egrave;s qu'il
est ins&eacute;r&eacute; sur une piste. Pour muter le plug-in
Signal Generator, utilisez le bouton Bypass.
forme d'onde. Les diff&eacute;rentes formes d'onde sont :
sinuso&iuml;dale, carr&eacute;e, en dents de scie, triangulaire,
bruit blanc et bruit rose.
Le plug-in Signal Generator n'est pas
con&ccedil;u pour r&eacute;aliser des tests rigoureux :
il s'agit d'un simple outil d'&eacute;talonnage de
niveau.
Peak : g&eacute;n&egrave;re un signal au niveau le plus &eacute;lev&eacute;
possible avant &eacute;cr&ecirc;tage.
RMS : g&eacute;n&egrave;re un signal dont le niveau est fonction
de la valeur RMS (Root-Mean-Square), ou niveau
moyen du signal.
Chapitre 51: Signal Generator
291
Audio Plug-Ins Guide.book Page 292 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Traitement AudioSuite avec
le Signal Generator
Pour cr&eacute;er un clip audio &agrave; l'aide du plug-in Signal
Generator :
1
Effectuez une s&eacute;lection dans la fen&ecirc;tre Edit.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Signal Generator.
3
Saisissez des valeurs pour les commandes
Frequency, Level et Signal.
4
Cliquez sur Render dans la fen&ecirc;tre du plug-in
Signal Generator.
S&eacute;lectionnez l'option Create Continuous File
pour plus de flexibilit&eacute; d'utilisation des s&eacute;lections
audio avec le plug-in Signal Generator.
Vous pouvez utiliser le plug-in Signal Generator
AudioSuite pour effectuer des tests, ou de
mani&egrave;re cr&eacute;ative. Vous pouvez, par exemple,
ajouter un peu de couleur &agrave; un son de grosse
caisse en le doublant avec une fr&eacute;quence de
50 Hz. La piste de grosse caisse doit &ecirc;tre utilis&eacute;e
comme signal d&eacute;clencheur d'un gate sur la
piste du son de doublage.
Chapitre 51: Signal Generator
292
Audio Plug-Ins Guide.book Page 293 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 52: SoundReplacer
Le SoundReplacer est un plug-in AudioSuite con&ccedil;u
pour remplacer des &eacute;l&eacute;ments audio des pistes de
Pro Tools tels que des sons de batterie, de percussions
et d'effets sonores par d'autres sons. Le SoundReplacer
s'adapte rapidement et intelligemment au tempo et
aux nuances des &eacute;l&eacute;ments sonores d'origine. Ce
plug-in est donc id&eacute;al pour le traitement de signaux
en post-production audio ou musicale.
Caract&eacute;ristiques du SoundReplacer :
• Remplacement de sons avec alignement des cr&ecirc;tes
et respect de la phase
• Suivi intelligent des nuances du signal source
afin de restituer le feeling de l'interpr&eacute;tation d'origine
• Trois zones d'amplitude distinctes par &eacute;v&eacute;nement
audio pour le d&eacute;clenchement de diff&eacute;rents samples
de remplacement, en fonction de la dynamique du
signal d'origine
• Zoom sur la forme d'onde pour un ajustement pr&eacute;cis
du seuil et des zones d'amplitude
• Fondu encha&icirc;n&eacute; ou commutation franche des
fichiers son de remplacement entre diff&eacute;rentes
zones d'amplitude pour plus de r&eacute;alisme et de
flexibilit&eacute;
• Aide en ligne
Chapitre 52: SoundReplacer
SoundReplacer
Techniques de remplacement
audio
Le remplacement d'&eacute;l&eacute;ments audio lors d'une session
d'enregistrement est une technique fr&eacute;quemment
utilis&eacute;e. Dans la production musicale, cette m&eacute;thode
est employ&eacute;e pour remplacer ou doubler un &eacute;l&eacute;ment
qui manque de dynamique. En post-production film
ou vid&eacute;o, elle permet d'am&eacute;liorer ou de faire varier
un son ou un effet sonore particulier.
Auparavant, les ing&eacute;nieurs du son et les producteurs
devaient recourir &agrave; l'&eacute;chantillonnage de lignes &agrave; retard
ou &agrave; des &eacute;chantillonneurs audio &agrave; d&eacute;clenchement MIDI,
m&eacute;thodes pr&eacute;sentant chacune des inconv&eacute;nients.
Les lignes &agrave; retard, par exemple, ne peuvent g&eacute;rer
qu'un seul sample de remplacement et m&ecirc;me si elles
peuvent suivre l'amplitude des &eacute;v&eacute;nements sources, le
sample de remplacement lui-m&ecirc;me reste le m&ecirc;me
quel que soit le niveau d'amplitude.
293
Audio Plug-Ins Guide.book Page 294 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le rendu &eacute;tait m&eacute;canique et peu naturel. En plus de
ces inconv&eacute;nients, la configuration des d&eacute;clencheurs
des samples &eacute;tait relativement complexe pour obtenir
une synchronisation pr&eacute;cise.
De la m&ecirc;me mani&egrave;re, les sampleurs d&eacute;clench&eacute;s par
MIDI produisent des r&eacute;sultats irr&eacute;guliers en termes
de synchronisation MIDI et de d&eacute;clenchement des
&eacute;v&eacute;nements, cr&eacute;ant ainsi des probl&egrave;mes de phase et
de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence lorsque l'audio d'origine
est mix&eacute; avec les sons de remplacement.
La solution SoundReplacer
Le SoundReplacer r&eacute;sout les probl&egrave;mes de
synchronisation en respectant la mise en place et
les nuances d'origine du signal audio source, tout
en fournissant trois zones d'amplitude distinctes
pour chaque &eacute;v&eacute;nement audio. Diff&eacute;rents samples
de remplacement peuvent ainsi &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;s en
fonction de la dynamique de la piste source.
Chaque sample de remplacement est assign&eacute; &agrave; sa
propre zone d'amplitude configurable. Les variations
d'amplitude du signal source d&eacute;terminent quel sample
doit &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute; &agrave; un instant donn&eacute;. Vous pouvez
par exemple assigner un coup de caisse claire l&eacute;ger
&agrave; un seuil de d&eacute;clenchement bas, un coup normal &agrave;
un seuil de d&eacute;clenchement moyen et un rimshot au
seuil de d&eacute;clenchement le plus &eacute;lev&eacute;.
Les samples d&eacute;clench&eacute;s en succession rapide ou &agrave;
proximit&eacute; imm&eacute;diate les uns des autres se
chevaucheront naturellement, en &eacute;vitant la coupure
brutale caract&eacute;ristique de nombreux &eacute;chantillonneurs.
En plus de son utilit&eacute; dans les projets musicaux, le
SoundReplacer est un outil de conception sonore et
de post-production extr&ecirc;mement puissant. Le
morphing de coups de feu, la modification de bruits
de porte ou l'ajout d'un effet Doppler peuvent
d&eacute;sormais &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;s en quelques secondes, avec
une pr&eacute;cision &agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s.
Chapitre 52: SoundReplacer
Vous pouvez enregistrer les &eacute;v&eacute;nements sonores de
remplacement sur une nouvelle piste audio ou les
mixer et les r&eacute;-enregistrer sur la piste audio d'origine.
Les seuils de d&eacute;clenchement des samples peuvent
varier brusquement d'une amplitude &agrave; une autre, ou
un fondu encha&icirc;n&eacute; peut &ecirc;tre appliqu&eacute; entre les
amplitudes pour produire des transitions plus fluides.
Commandes du
SoundReplacer
Affichage de la forme d'onde du
SoundReplacer
L'affichage de la forme d'onde pr&eacute;sente l'audio
s&eacute;lectionn&eacute; pour le remplacement. S&eacute;lectionnez l'audio
de la piste source, puis ouvrez le SoundReplacer.
La forme d'onde audio s'affiche automatiquement
Affichage de la forme d'onde avec marqueurs de
d&eacute;clenchement
Vous pouvez ensuite charger des samples de
remplacement et ajuster leurs seuils de d&eacute;clenchement
tout en visualisant les cr&ecirc;tes de la forme d'onde.
Des marqueurs de d&eacute;clenchement s'affichent alors
sur la forme d'onde et indiquent les points auxquels
les samples seront d&eacute;clench&eacute;s.
La couleur de chaque marqueur indique le seuil ou
le sample de remplacement qui sera d&eacute;clench&eacute;.
L'enveloppe de d&eacute;clenchement bleue affiche la
pente de forme d'onde qui d&eacute;termine les points de
d&eacute;clenchement. Le zoom permet d'augmenter ou de
diminuer le niveau de grossissement de la forme d'onde
pour pouvoir d&eacute;finir avec pr&eacute;cision les seuils de
d&eacute;clenchement.
294
Audio Plug-Ins Guide.book Page 295 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Si vous modifiez la s&eacute;lection audio sur la piste source,
cliquez sur Update pour actualiser l'affichage de la
forme d'onde. Si la fonction Auto Update est activ&eacute;e,
le SoundReplacer actualise automatiquement
l'affichage de la forme d'onde &agrave; chaque nouvelle
s&eacute;lection ou lancement de la lecture.
S'il vous arrive r&eacute;guli&egrave;rement de modifier les
s&eacute;lections ou de lancer, puis d'arr&ecirc;ter la lecture,
d&eacute;sactivez l'option Auto Update pour &eacute;viter
des rafra&icirc;chissements trop fr&eacute;quents.
Seuil de d&eacute;clenchement du
SoundReplacer
La couleur des marqueurs de d&eacute;clenchement
correspond &agrave; celle du curseur de seuil correspondant.
Vous pouvez ainsi facilement d&eacute;terminer quels
samples de remplacement seront d&eacute;clench&eacute;s et &agrave;
quel instant.
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde &agrave; l'int&eacute;rieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil sp&eacute;cifique,
le curseur devient provisoirement indisponible.
Pour acc&eacute;der de nouveau &agrave; ce curseur, r&eacute;duisez
le niveau de zoom.
Boutons de
chargement/d&eacute;chargement de
son du SoundReplacer
Chargement/D&eacute;chargement d'un son
Commandes de seuil
Les curseurs de seuil de d&eacute;clenchement color&eacute;s
permettent de d&eacute;finir trois zones d'amplitude (une
par fichier audio de remplacement) pour d&eacute;clencher
les samples de remplacement :
• Le curseur jaune repr&eacute;sente la zone d'amplitude 1,
niveau de d&eacute;clenchement le plus bas.
• Le curseur rouge repr&eacute;sente la zone d'amplitude 2,
niveau de d&eacute;clenchement interm&eacute;diaire.
• Le curseur bleu repr&eacute;sente la zone d'amplitude 3,
niveau de d&eacute;clenchement le plus &eacute;lev&eacute;.
Chargez un sample de remplacement et faites glisser
le curseur de seuil pour d&eacute;finir le niveau d'amplitude.
Des marqueurs de d&eacute;clenchement color&eacute;s s'affichent
sur la forme d'onde, aux points o&ugrave; le signal source
d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini pour cette zone d'amplitude.
Le sample de remplacement sera d&eacute;clench&eacute; sur ces
points.
Chapitre 52: SoundReplacer
Les ic&ocirc;nes de chargement/d&eacute;chargement de son
permettent de charger ou de d&eacute;charger des samples
de remplacement pour chacune des trois zones
d'amplitude du seuil de d&eacute;clenchement. L'ic&ocirc;ne
repr&eacute;sentant une disquette sert &agrave; charger un nouveau
sample (ou &agrave; remplacer le sample actuel). L'ic&ocirc;ne
repr&eacute;sentant une corbeille sert &agrave; d&eacute;charger le sample
actuel.
Le SoundReplacer ne convertit pas la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage avant de charger des
samples de remplacement dont la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage diff&egrave;re de celle de la session.
Les samples de remplacement doivent avoir
la m&ecirc;me fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage que la
session, sans quoi ils seront lus &agrave; une vitesse
et &agrave; une hauteur inappropri&eacute;es.
295
Audio Plug-Ins Guide.book Page 296 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour &eacute;couter un sample de remplacement avant de
le charger dans le SoundReplacer, utilisez la
commande Import Audio de Pro Tools. Apr&egrave;s avoir
trouv&eacute; le fichier audio et v&eacute;rifi&eacute; son contenu,
chargez-le dans le SoundReplacer &agrave; l'aide des ic&ocirc;nes
de chargement/d&eacute;chargement des sons.
Le SoundReplacer ne peut pas charger des
clips &agrave; partir de fichiers audio de plus grande
taille. Pour utiliser un clip en tant que sample
de remplacement, vous devez d'abord
l'enregistrer sous forme de fichier audio
individuel.
Zoom du SoundReplacer
Zoom
La commande de zoom permet d'augmenter et de
r&eacute;duire le niveau de grossissement des donn&eacute;es visibles
au centre de l'affichage de la forme d'onde, afin de
r&eacute;gler plus pr&eacute;cis&eacute;ment les seuils de d&eacute;clenchement
des samples.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers le haut.
• Pour effectuer un zoom arri&egrave;re sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers le bas.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe temporel,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers la droite.
• Pour effectuer un zoom arri&egrave;re sur l'axe temporel,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers la gauche.
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde &agrave; l'int&eacute;rieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil sp&eacute;cifique,
le curseur devient provisoirement indisponible.
Pour acc&eacute;der de nouveau &agrave; ce curseur, r&eacute;duisez
le niveau de zoom.
Chapitre 52: SoundReplacer
Commande Crossfade du
SoundReplacer
Lorsque la commande Crossfade est activ&eacute;e, le
SoundReplacer applique un fondu encha&icirc;n&eacute; entre
les fichiers audio de remplacement des diff&eacute;rentes
zones d'amplitude. Les transitions entre chaque sample
sont ainsi plus fluides.
Lorsque cette commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, le
SoundReplacer passe brutalement d'un fichier audio
de remplacement &agrave; l'autre entre diff&eacute;rentes zones
d'amplitude.
Cette commande est particuli&egrave;rement utile pour
rendre plus r&eacute;aliste le remplacement de sons
percussifs. Un fondu encha&icirc;n&eacute; appliqu&eacute; entre un
coup de caisse claire normal et un autre sur le
cercle, par exemple, provoque un effet beaucoup
plus r&eacute;aliste qu'une commutation brutale entre les
deux samples.
Commande Peak Align du
SoundReplacer
Lorsque la commande Peak Align est activ&eacute;e, le
SoundReplacer aligne la cr&ecirc;te du fichier de
remplacement sur celle du fichier source, afin de
maintenir une coh&eacute;rence de phase maximale. Lorsque
cette commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, le SoundReplacer
aligne le d&eacute;but du fichier de remplacement sur le
point de seuil de d&eacute;clenchement.
Selon les caract&eacute;ristiques de vos fichiers audio sources
et de remplacement, l'utilisation de la commande
Peak Align peut affecter consid&eacute;rablement la
synchronisation des &eacute;v&eacute;nements sonores dans le
fichier de remplacement. Il est important de choisir
l'option la plus appropri&eacute;e au contenu audio que vous
souhaitez remplacer.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la commande Peak Align, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; R&eacute;sultats optimaux avec le
SoundReplacer &raquo; &agrave; la page 299.
296
Audio Plug-Ins Guide.book Page 297 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Update du
SoundReplacer
Le bouton Update permet de redessiner la forme
d'onde en fonction de l'audio actuellement s&eacute;lectionn&eacute;
sur la piste source. Cliquez sur Update &agrave; chaque
nouvelle s&eacute;lection sur une piste source, pour que le
SoundReplacer affiche la forme d'onde associ&eacute;e.
Commande Auto Update du
SoundReplacer
Si la fonction Auto Update est activ&eacute;e, le
SoundReplacer actualise automatiquement l'affichage
de la forme d'onde &agrave; chaque nouvelle s&eacute;lection sur
une piste source. S'il vous arrive r&eacute;guli&egrave;rement de
modifier les s&eacute;lections ou de lancer, puis d'arr&ecirc;ter la
lecture, d&eacute;sactivez l'option Auto Update pour &eacute;viter
des rafra&icirc;chissements trop fr&eacute;quents.
Commande Mix du
SoundReplacer
Cette commande ajuste la balance entre le fichier
audio de remplacement et le fichier source d'origine.
Un pourcentage &eacute;lev&eacute; place au premier plan le signal
audio de remplacement. Un pourcentage bas place
au premier plan le signal audio source.
Le bouton Mix permet d'activer et de d&eacute;sactiver la
commande Mix. Lorsque la commande Mix est
d&eacute;sactiv&eacute;e, la balance est instantan&eacute;ment r&eacute;gl&eacute;e sur
100 % du son de remplacement.
Pour &eacute;couter simultan&eacute;ment le signal audio
source et le signal audio de remplacement,
afin de v&eacute;rifier leur synchronisation, r&eacute;glez
l'option Mix sur 50 % et cliquez sur Preview.
Commande Dynamics du
SoundReplacer
La commande Dynamics permet de r&eacute;gler la pr&eacute;cision
avec laquelle les &eacute;v&eacute;nements audio du fichier de
remplacement suivent la dynamique du fichier source :
Chapitre 52: SoundReplacer
Un ratio de 1 indique une correspondance exacte
avec la dynamique du fichier source.

 Si le ratio est sup&eacute;rieur &agrave; 1, la plage dynamique
est &eacute;tendue, les sons faibles sont plus faibles et les
sons forts plus forts. Ces valeurs de ratio sont utiles
si la plage dynamique du signal source est faible.
 Si le ratio est inf&eacute;rieur &agrave; 1, la plage dynamique
est compress&eacute;e et les variations sont r&eacute;duites entre
sons forts et sons faibles. Ces valeurs de ratio sont
utiles si les variations du signal source sont trop
extr&ecirc;mes.
Le bouton Dynamics permet d'activer et de d&eacute;sactiver
rapidement la commande correspondante. Lorsque
la commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, le SoundReplacer ne
suit pas les changements de dynamique du signal
audio source. L'amplitude de tous les &eacute;v&eacute;nements
audio du fichier de remplacement audio r&eacute;sultant
sera celle des samples de remplacement, sans aucune
variation de dynamique.
Aide en ligne du SoundReplacer
Aide en ligne
Pour utiliser l'aide en ligne, cliquez sur le nom d'une
commande afin d'afficher une explication. Pour
obtenir plus d'informations sur l'utilisation de cette
fonction, cliquez sur le bouton Aide en ligne.
Utilisation du SoundReplacer
Vous trouverez ci-apr&egrave;s des instructions de base
concernant l'utilisation du SoundReplacer. Reportezvous &eacute;galement &agrave; la section &laquo; R&eacute;sultats optimaux
avec le SoundReplacer &raquo; &agrave; la page 299.
297
Audio Plug-Ins Guide.book Page 298 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour utiliser le SoundReplacer :
1
Sur la piste source, s&eacute;lectionnez l'audio &agrave; remplacer.
Seul l'audio s&eacute;lectionn&eacute; sera remplac&eacute;.
2
Dans le menu AudioSuite, s&eacute;lectionnez
SoundReplacer.
3
Pour importer le son de remplacement de la zone
d'amplitude 1, cliquez sur l'ic&ocirc;ne de chargement
de son (situ&eacute;e sous le curseur jaune).
4
S&eacute;lectionnez un fichier audio, puis cliquez sur
Open.
5
Ajustez le curseur de la zone d'amplitude.
6
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 pour charger les sons de
remplacement des zones d'amplitude 2 et 3.
Si vous n'utilisez qu'un seul sample de
remplacement, configurez tout de m&ecirc;me les
trois zones d'amplitude pour obtenir des
r&eacute;sultats optimaux et un d&eacute;clenchement pr&eacute;cis.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Assignation d'un m&ecirc;me sample &agrave;
plusieurs zones d'amplitude &raquo; &agrave; la page 299.
7
Pour aligner les cr&ecirc;tes d'amplitude du ou des
fichiers de remplacement sur les marqueurs de
d&eacute;clenchement de seuil de l'audio source, activez
la commande Peak Align.
8
Cliquez sur Preview pour &eacute;couter les modifications
apport&eacute;es.
9
10
11
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le d&eacute;clenchement du
son de remplacement, d&eacute;placez les curseurs de
seuil.
Pour d&eacute;terminer la fa&ccedil;on dont le SoundReplacer
d&eacute;tecte et synchronise les variations de la
dynamique du signal source, ajustez le curseur
de la commande Dynamics.
12
R&eacute;glez les commandes du fichier AudioSuite.
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent comment le fichier
sera rendu et l'effet du rendu sur les clips d'origine.
13
Lancez le rendu du clip s&eacute;lectionn&eacute; en effectuant
l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Pour calculer le rendu du clip s&eacute;lectionn&eacute;
uniquement sur la piste sur laquelle il appara&icirc;t,
s&eacute;lectionnez Playlist dans le menu Selection
Reference.
• Pour calculer le rendu du clip s&eacute;lectionn&eacute;
uniquement dans la liste des clips, s&eacute;lectionnez
Clip List dans ce menu.
14
Indiquez si vous souhaitez que chaque occurrence
du clip s&eacute;lectionn&eacute; soit mise &agrave; jour ou non :
• Pour calculer le rendu et mettre &agrave; jour toutes les
occurrences du clip s&eacute;lectionn&eacute; dans l'ensemble
de la session, activez l'option Use In Playlist (et
s&eacute;lectionnez &eacute;galement Clip List dans le menu
Selection Reference).
• Si vous ne souhaitez pas mettre &agrave; jour toutes les
occurrences du clip s&eacute;lectionn&eacute;, d&eacute;sactivez l'option
Use In Playlist.
15
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs clips &agrave; traiter
et souhaitez cr&eacute;er un fichier rassemblant tous ces
clips, s&eacute;lectionnez Create Continuous File dans
le menu File mode.
Le SoundReplacer n'autorisant pas le
traitement destructif, l'option Overwrite
Files n'est pas disponible.
16
Dans le menu Destination Track, s&eacute;lectionnez la
destination du signal audio de remplacement.
17
Cliquez sur Render.
Pour obtenir l'&eacute;quilibre souhait&eacute; entre le son de
remplacement et le signal source, ajustez le curseur
de la commande Mix.
Chapitre 52: SoundReplacer
298
Audio Plug-Ins Guide.book Page 299 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
R&eacute;sultats optimaux avec le
SoundReplacer
Pour obtenir des r&eacute;sultats optimaux avec le
SoundReplacer, vous devez vous assurer que les
&eacute;v&eacute;nements audio du fichier audio de remplacement
sont parfaitement synchronis&eacute;s avec l'audio source.
Les techniques d&eacute;crites ci-apr&egrave;s vous aideront &agrave; y
parvenir.
Utilisation de la commande Peak
Align du SoundReplacer
L'utilisation correcte de la fonction Peak Align peut
consid&eacute;rablement am&eacute;liorer les r&eacute;sultats de
remplacement des sons. L'activation et la d&eacute;sactivation
de la commande Peak Align permet de r&eacute;gler la
mani&egrave;re dont le SoundReplacer aligne le son de
remplacement sur le signal source. Cette commande
affecte donc de mani&egrave;re significative la synchronisation
des &eacute;v&eacute;nements audio dans le fichier de remplacement.
Grosse caisse avec cr&ecirc;te plus lente
La premi&egrave;re figure montre un son de grosse caisse
avec une cr&ecirc;te sur l'attaque.
La seconde montre une un son de grosse caisse avec
une cr&ecirc;te apr&egrave;s l'attaque.
Si vous activez la commande Peak Align et tentez
de remplacer le premier son par le second (ou vice
versa), le SoundReplacer alignera leurs cr&ecirc;tes, qui
surviennent &agrave; des emplacements diff&eacute;rents dans le
son. Le r&eacute;sultat audible est que le fichier audio de
remplacement (grosse caisse avec cr&ecirc;te retard&eacute;e) se
d&eacute;clenche trop t&ocirc;t.
De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale :
Activez la commande Peak Align si vous remplacez
des sons de batterie ou de percussions dont le niveau
cr&ecirc;te survient lors de l'attaque initiale.

D&eacute;sactivez la commande Peak Align si vous
remplacez des sons dont le niveau cr&ecirc;te survient
apr&egrave;s l'attaque initiale. Vous devez &eacute;galement
d&eacute;sactiver la commande Peak Align si les sons que
vous souhaitez remplacer ne sont pas des sons de
batterie ou de percussions.

Pour comprendre l'effet de la commande Peak Align,
examinez les illustrations suivantes :
Assignation d'un m&ecirc;me sample &agrave;
plusieurs zones d'amplitude
Si vous effectuez un remplacement de percussions
et que vous souhaitez n'utiliser qu'un seul sample
de remplacement, vous pouvez l'assigner &agrave; plusieurs
zones d'amplitude afin de garantir un d&eacute;clenchement
plus pr&eacute;cis. La raison est la suivante.
Imaginez que vous remplacez une partie de grosse
caisse. Si vous examinez la forme d'onde d'un coup
de grosse caisse, vous verrez souvent une partie du
son appel&eacute;e &laquo; pr&eacute;-attaque &raquo;, qui survient d&egrave;s que le
marteau de la p&eacute;dale touche la peau. La pr&eacute;-attaque
est rapidement suivie de la partie du son plus dense,
dite d'attaque, dans laquelle se situe l'essentiel du
son.
Grosse caisse avec cr&ecirc;te rapide
Chapitre 52: SoundReplacer
299
Audio Plug-Ins Guide.book Page 300 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Coup de grosse caisse avec pr&eacute;-attaque pr&eacute;c&eacute;dant
une attaque plus dense
Avec un son de ce type, l'utilisation d'un seuil
d'amplitude unique pose un probl&egrave;me. En musique
pop, les passages de grosse caisse se composent en
effet g&eacute;n&eacute;ralement de coups fortement accentu&eacute;s sur
les temps et de battements plus l&eacute;gers sur les
contretemps, de niveau souvent inf&eacute;rieur d'au
moins 6 dB.
Si vous utilisez un seul seuil d'amplitude pour
d&eacute;clencher le sample de remplacement, vous devez
d&eacute;finir un seuil suffisamment bas pour d&eacute;clencher
le sample lors des battements l&eacute;gers. Le probl&egrave;me
se manifeste sur les battements forts : le seuil est
d&eacute;fini si bas que la partie avant coup des battements
forts peut d&eacute;passer le seuil et d&eacute;clencher trop t&ocirc;t le
sample de remplacement. La piste de remplacement
qui en r&eacute;sulte est mal synchronis&eacute;e.
L'utilisation d'un second seuil plus &eacute;lev&eacute; pour le
battement plus fort permet un d&eacute;clenchement
appropri&eacute;, comme illustr&eacute; par le marqueur de
d&eacute;clenchement correctement align&eacute;.
Pour d&eacute;finir avec pr&eacute;cision un seuil pour les battements
forts, vous pouvez effectuer un zoom sur la forme
d'onde, afin de l'examiner en d&eacute;tail et d'identifier
les points de d&eacute;clenchement (signal&eacute;s par les
marqueurs de d&eacute;clenchement color&eacute;s). Pour un
r&eacute;glage pr&eacute;cis, maintenez la touche Ctrl (Windows)
ou Commande (Mac) enfonc&eacute;e pendant que vous
d&eacute;placez le curseur de seuil.
Si la dynamique de l'audio source contient un grand
nombre de variations, vous devrez peut-&ecirc;tre utiliser
les trois seuils de d&eacute;clenchement ou zones d'amplitude
pour obtenir des r&eacute;sultats optimaux.
Si vous chargez un seul sample de remplacement
dans le SoundReplacer au niveau du seuil de
d&eacute;clenchement ou de la zone d'amplitude 1
(jaune), vous pouvez utiliser les curseurs de
seuil de d&eacute;clenchement rouge et bleu pour
d&eacute;finir les zones d'amplitude 2 et 3, sans avoir &agrave;
recharger le m&ecirc;me sample.
Un seuil unique peu &eacute;lev&eacute; provoque le d&eacute;clenchement
pr&eacute;matur&eacute; du deuxi&egrave;me battement plus fort, comme
illustr&eacute; par le marqueur de d&eacute;clenchement au tout
d&eacute;but de la forme d'onde.
Utilisation du dossier Audio
Files pour les fichiers
SoundReplacer fr&eacute;quemment
utilis&eacute;s
Le meilleur moyen d'&eacute;viter ce probl&egrave;me consiste &agrave;
d&eacute;finir plusieurs zones de seuil pour le m&ecirc;me sample,
avec un seuil plus &eacute;lev&eacute; pour le battement le plus
fort. Les battements plus l&eacute;gers d&eacute;clencheront le
seuil 1 et les battements plus forts le seuil 2.
Si vous utilisez fr&eacute;quemment les m&ecirc;mes param&egrave;tres
ou sons de remplacements dans diff&eacute;rentes sessions,
le SoundReplacer permet de retrouver rapidement
vos fichiers audio de remplacement et leurs
param&egrave;tres.
Chapitre 52: SoundReplacer
300
Audio Plug-Ins Guide.book Page 301 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un preset dans le menu
de biblioth&egrave;que du plug-in, le SoundReplacer
recherche les fichiers audio de remplacement associ&eacute;s.
Il recherche d'abord dans l'emplacement d'origine
du fichier audio sur le disque dur (au moment o&ugrave;
vous avez enregistr&eacute; le param&egrave;tre).
S'il ne le trouve pas, le SoundReplacer recherche
dans un dossier nomm&eacute; Audio Files, situ&eacute; dans le
dossier des param&egrave;tres de plug-in du SoundReplacer
(Plug-In Settings/SoundReplacer/Audio Files).
Si le SoundReplacer trouve le fichier audio de
remplacement dans ce dossier, le fichier de param&egrave;tres
est charg&eacute; avec le fichier audio associ&eacute;.
Placez syst&eacute;matiquement les fichiers audio de
remplacement dans ce dossier pour &eacute;changer avec
d'autres utilisateurs les param&egrave;tres du SoundReplacer,
ainsi que les fichiers audio associ&eacute;s.
Ne cr&eacute;ez pas de sous-dossiers dans le
dossier Audio Files du SoundReplacer
car ils ne seront pas reconnus.
Chapitre 52: SoundReplacer
301
Audio Plug-Ins Guide.book Page 302 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 53: Trim
Trim est un plug-in mono (ou multi-mono) disponible
aux formats DSP et Native.
Trim prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Utilisez Trim pour att&eacute;nuer un signal audio de -∞
(infini) dB &agrave; +6 dB ou de -∞ (infini) dB &agrave; +12 dB.
L'utilisation d'un plug-in Trim multi-mono sur une
piste multicanal offre par exemple une commande
de mute simple et &eacute;conome en ressources DSP pour
chaque canal de la piste.
Cette fonction est pratique, car les boutons de mute
des pistes coupent tous les canaux d'une piste
multicanal et ne permettent pas de muter les diff&eacute;rents
canaux de la piste.
Commandes du Trim
Le plug-in Trim propose les commandes suivantes :
Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;) du signal
d'entr&eacute;e, ce qui modifie les caract&eacute;ristiques de la
r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre des sources utilisant
plusieurs micros ou corrige des erreurs dues &agrave; des
micros incorrectement c&acirc;bl&eacute;s.
Gain : fournit un r&eacute;glage du gain de -∞ dB &agrave; +6 dB
ou +12 dB selon le bouton de gain enclench&eacute; (+6
ou +12).
Bouton de permutation de gain +6/+12 : bascule
le niveau maximal d'att&eacute;nuation entre -∞ dB &agrave;
+6 dB et -∞ dB &agrave; +12 dB.
Les donn&eacute;es d'automation sont mises &agrave; jour
pour refl&eacute;ter la valeur de gain actuelle.
V&eacute;rifiez que le gain est d&eacute;fini sur +6 dB
lorsque vous travaillez sur des donn&eacute;es
d'automation avec une ancienne version
du plug-in Trim.
Indicateur de niveau Output : affiche le niveau de
sortie, y compris la compensation de gain ajout&eacute;e &agrave;
l'aide du r&eacute;glage Gain.
Trim
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre de plug-in pour chaque
canal d'une piste multicanal, cliquez sur le
s&eacute;lecteur Trim tout en maintenant la touche
Option (Mac) ou Alt (Windows) enfonc&eacute;e.
Chapitre 53: Trim
Mute : coupe la sortie du signal.
302
Audio Plug-Ins Guide.book Page 303 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires
AudioSuite
Les plug-ins utilitaires suivants sont install&eacute;s avec
Pro Tools, au format AudioSuite uniquement :
DC Offset Removal
• DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal supprime la tension
continue de d&eacute;calage des fichiers audio. La tension
continue de d&eacute;calage est un type d'artefact audio
(en g&eacute;n&eacute;ral d&ucirc; &agrave; l'utilisation de convertisseurs
analogique/num&eacute;rique mal &eacute;talonn&eacute;s) susceptible de
provoquer des pops et des clics sur les contenus &eacute;dit&eacute;s.
• Duplicate
• Gain
• Invert
• Normalize
• Reverse
Pour v&eacute;rifier la pr&eacute;sence d'une tension continue de
d&eacute;calage, recherchez une section silencieuse dans
le signal audio. En pr&eacute;sence d'une tension continue
de d&eacute;calage, un fondu appara&icirc;t en entr&eacute;e sur la forme
d'onde, presque vertical avec un d&eacute;calage constant
ou r&eacute;gulier par rapport au niveau z&eacute;ro. Pour le
supprimer, utilisez le plug-in DC Offset Removal.
DC Offset Removal
Pour supprimer une tension continue de d&eacute;calage
d'un clip audio :
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
1
S&eacute;lectionnez le clip comportant la tension de
d&eacute;calage.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; DC Offset
Removal.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
303
Audio Plug-Ins Guide.book Page 304 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Duplicate
Gain
Le plug-in Duplicate g&eacute;n&egrave;re une copie de l'audio
s&eacute;lectionn&eacute; au m&ecirc;me emplacement. Suivant la
configuration de ses commandes, le nouveau clip
appara&icirc;t dans la liste des clips ou la playlist. Vous
pouvez ainsi mettre &agrave; plat ou consolider enti&egrave;rement
une piste constitu&eacute;e de plusieurs clips en un seul
fichier audio continu, au m&ecirc;me emplacement que
les clips d'origine.
Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de r&eacute;duire
l'amplitude d'un clip s&eacute;lectionn&eacute; de la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e.
Il est particuli&egrave;rement adapt&eacute; au lissage des cr&ecirc;tes
ind&eacute;sirables et autres accidents dynamiques des
signaux audio.
Duplicate
Le signal audio lui-m&ecirc;me n'est alt&eacute;r&eacute; ni par l'automation
de volume ou de panoramique de Pro Tools, ni par
l'un des plug-ins en temps r&eacute;el pouvant &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;
sur la piste. Les clips du fichier audio d'origine sont
simplement r&eacute;&eacute;crits au m&ecirc;me emplacement dans un
unique fichier dupliqu&eacute;.
Le plug-in Duplicate fonctionne de fa&ccedil;on non
destructive. Vous ne pouvez pas choisir d'&eacute;craser
les fichiers d'origine.
Pour dupliquer une s&eacute;lection audio :
1
S&eacute;lectionnez les parties audio &agrave; dupliquer.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Duplicate.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
Gain
Gain : sp&eacute;cifie le niveau de gain souhait&eacute;. Vous
pouvez sp&eacute;cifier cette valeur en r&eacute;glant manuellement
le curseur Gain ou en entrant une valeur en d&eacute;cibels
ou un pourcentage.
Find Level : lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e,
elle affiche la valeur d'amplitude cr&ecirc;te de la s&eacute;lection
actuelle.
RMS et Peak : alternent l'&eacute;talonnage du gain entre
les modes Peak et RMS. Peak r&egrave;gle le gain du signal
d'entr&eacute;e sur le niveau maximal autoris&eacute; sans &eacute;cr&ecirc;tage.
RMS r&egrave;gle le signal d'entr&eacute;e sur un niveau en accord
avec la valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur le
niveau moyen effectif du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour modifier le gain d'un clip audio :
1
S&eacute;lectionnez le clip &agrave; modifier.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Gain.
3
R&eacute;glez le curseur Gain.
4
Cliquez sur Preview pour &eacute;couter les modifications
apport&eacute;es.
5
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
6
Cliquez sur Render.
304
Audio Plug-Ins Guide.book Page 305 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Invert
Normalize
Le plug-in Invert inverse la polarit&eacute; de la s&eacute;quence
audio s&eacute;lectionn&eacute;e. Les valeurs d'amplitude
d'&eacute;chantillonnage positives deviennent n&eacute;gatives et
inversement.
Le plug-in Normalize permet d'optimiser le niveau
de volume d'une s&eacute;lection audio et peut &ecirc;tre utilis&eacute;
sur des contenus enregistr&eacute;s dont l'amplitude est trop
faible ou dont les niveaux de volume sont irr&eacute;guliers
(par exemple une narration dont la qualit&eacute;
d'enregistrement est m&eacute;diocre).
Ce traitement est utile pour modifier la relation de
phase ou la polarit&eacute; des pistes. Le plug-in Invert est
particuli&egrave;rement utile pendant le mixage, car il permet
d'optimiser la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale de pistes
source enregistr&eacute;es avec plusieurs microphones. Il
permet &eacute;galement de corriger les signaux audio
enregistr&eacute;s en d&eacute;phasage suite &agrave; l'utilisation de
connexions mal c&acirc;bl&eacute;es.
Invert
Contrairement &agrave; la compression et la limitation, qui
modifient la dynamique des donn&eacute;es audio, la
normalisation conserve la dynamique en augmentant
(ou diminuant) l'amplitude de mani&egrave;re uniforme.
Pour emp&ecirc;cher l'&eacute;cr&ecirc;tage au cours de la
conversion de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage,
limitez le taux de normalisation &agrave; des valeurs
comprises entre -2 dB et -0,5 dB. Les valeurs
optimales varient en fonction des contenus et
du param&egrave;tre Conversion Quality (sur l'onglet
Editing de la bo&icirc;te de dialogue Preferences).
Pour inverser la phase d'un clip audio (ou d'une
s&eacute;lection) :
1
S&eacute;lectionnez le clip pour lequel vous souhaitez
inverser la phase.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Invert.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
Normalize
Max Peak At : sp&eacute;cifie la valeur cr&ecirc;te maximale
(seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage) de votre s&eacute;lection apr&egrave;s traitement.
Vous pouvez pr&eacute;ciser cette valeur en d&eacute;pla&ccedil;ant le
curseur Max Peak At ou en entrant une valeur
num&eacute;rique en d&eacute;cibels sous le seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage ou
un pourcentage du seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage.
Vous pouvez normaliser les paires st&eacute;r&eacute;o afin que
les deux canaux du signal st&eacute;r&eacute;o soient trait&eacute;s l'un
par rapport &agrave; l'autre.
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
305
Audio Plug-Ins Guide.book Page 306 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
RMS et Peak : alternent l'&eacute;talonnage de la
normalisation entre les modes Peak et RMS. Peak
normalise le signal d'entr&eacute;e au niveau maximal autoris&eacute;
sans &eacute;cr&ecirc;tage. RMS normalise le signal d'entr&eacute;e &agrave;
un niveau en accord avec la valeur RMS (RootMean-Square) ou au niveau moyen effectif du clip
s&eacute;lectionn&eacute;.
Reverse
Le plug-in Reverse remplace l'audio par une version
invers&eacute;e de la s&eacute;lection. Cette fonction s'av&egrave;re tr&egrave;s
utile pour la cr&eacute;ation d'effets d'enveloppe invers&eacute;e
pour des bruitages, des effets sp&eacute;ciaux ou musicaux.
Normalisation de plusieurs clips r&eacute;partis sur
plusieurs pistes
Lorsque plusieurs clips sont s&eacute;lectionn&eacute;s sur plusieurs
pistes, le plug-in Normalize offre deux modes de
recherche des cr&ecirc;tes :
Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau cr&ecirc;te
sur un canal ou une piste &agrave; la fois.
Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau
cr&ecirc;te maximal de la s&eacute;lection enti&egrave;re. Par exemple,
si dix pistes sont s&eacute;lectionn&eacute;es, la fonction Normalize
recherche la valeur cr&ecirc;te parmi ces dix pistes.
Reverse
Pour inverser un clip audio (ou une s&eacute;lection) :
1
S&eacute;lectionnez le clip &agrave; inverser.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Reverse.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
Pour normaliser un clip audio (ou une s&eacute;lection) :
1
S&eacute;lectionnez le clip &agrave; normaliser.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Normalize.
3
R&eacute;glez le curseur Level.
4
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activ&eacute;e.
5
Cliquez sur Render.
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
306
Audio Plug-Ins Guide.book Page 307 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Index
Chiffres
ENV 257
exemples de panoramique 260
indicateur de niveau de sortie 255
indicateur de position du son 257
indicateur du champ panoramique 257
LFO 257, 258
option Link To Tempo 259
panoramique surround 261
section Envelope 260
section Panner 256
s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e side-chain 260
s&eacute;lecteur de forme d'onde 258
s&eacute;lecteur Duration 259
s&eacute;lecteurs Path 257
synchronisation du tempo 260
1-2 Band EQ, &eacute;galiseur (Focusrite D2) 28
4-Band EQ, &eacute;galiseur (Focusrite D2) 28
660 (limiteur Fairchild) 78
670 (limiteur Fairchild) 80
6-Band EQ, &eacute;galiseur (Focusrite D2) 28
A
AudioSuite
aper&ccedil;u 142
pr&eacute;f&eacute;rences de traitement 142
s&eacute;lecteur de mode d'entr&eacute;e 142
AudioSuite, plug-in
DC Offset Removal 303
Duplicate 304
Gain 304
Invert 305
Normalize 305
Reverse 306
SoundReplacer 293
AutoPan, plug-in
affichage du panoramique 257
affichage du tempo 260
commandes de tempo 259
curseur Angle 256
curseur Attack 260
curseur Manual 256
curseur Output 256
curseur Place 257
curseur Rate 258
curseur Release 260
curseur Spread 257
curseur Threshold 260
curseur Width 256
d&eacute;clencheur Beat Clock 259
d&eacute;clencheur Envelope 259
d&eacute;clencheur Manual 259
d&eacute;clencheur Single 258
d&eacute;clencheurs du LFO 258
entr&eacute;e side-chain 261
Guide des plug-ins audio
B
BF-2A, plug-in 39
filtre side-chain 41
BF-3A plug-in
traitement side-chain 44
BF76, plug-in 45
traitement side-chain 46
C
Channel Strip 47
activation (ou d&eacute;sactivation) d'effets 49
bouton Listen 49
bypass de modules d'effet 53
Compressor/Limiter 54, 55
commande Attack 55
commande Depth 56
commande Gain 57
commande Knee 56
commande Ratio 55
commande Release 56
commande Threshold 55
Expander/Gate
commande Attack 54
commande de seuil (Thresh) 54
307
Audio Plug-Ins Guide.book Page 308 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
commande Depth 55
commande Hold 55
commande Hysteresis 55
commande Knee 55
commande Ratio 54
commande Release 55
FX Chain 52
graphique du traitement dynamique 53
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 50
indicateur de r&eacute;duction de gain 50
inversion de phase 50
section Dynamics 53
Side Chain
commande Filter Frequency 58
graphique du traitement side-chain 58
options de type de filtre 58
options Detection 58
s&eacute;lecteur Source 57
side-chain
commande Source 108, 118
graphique du traitement side-chain 110, 120
options de d&eacute;tection 105, 115
options de type de filtre 110, 120
trim d'entr&eacute;e 50
Click, plug-in 265
Commandes 29, 30
Compressor/Limiter (DynamicsIII) 66
D
DC Offset Removal, plug-in 303
d&eacute;sinstallation de plug-ins 7
Dither, plug-in 250, 252
mise en forme du bruit 251
r&eacute;solution 250
Down Mixer 262
formats multicanal pris en charge 262
multicanal vers st&eacute;r&eacute;o 262
st&eacute;r&eacute;o vers mono 262
Duplicate, plug-in 304
D-Verb, plug-in 148
algorithme Church 149
algorithme Hall 149
commande Algorithm 149
commande Diffusion 150
commande Hi Frequency Cut 150
commande Low-Pass Filter 150
commande Size 149
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 148
indicateurs de niveau d’entr&eacute;e 148
indicateurs de niveau de sortie 148
Guide des plug-ins audio
DynamicsIII, plug-ins 63
commandes communes 63
Compressor/Limiter 66
De-EsserIII 71
Expander/Gate 69
traitement side-chain 73
E
&eacute;galisation
Channel Strip 47
EQ III 13
&eacute;galiseur
Focusrite D2 28
JOEMEEK VC5 Meequalizer 34
Eleven Free, plug-in 211
Eleven plug-in
beat clock (voir synchronisation au tempo) 223
st&eacute;r&eacute;o 217
Eleven, plug-in 211
amplis 225
commandes 222
liste 221
amplis combo 224
applications avanc&eacute;es 234
AudioSuite 235
Axis (On/Off) 226
baffles 224, 225
baffles multiples 230
bypass
ampli uniquement 222
baffle et micro 225
Cat&eacute;gorie 217
charger 231
combinaison 230
commandes 217
condensateur 225
conseils 234
couleurs du t&eacute;moin d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e 215
Depth 224
DSP 235
dynamique 225
enregistrement 227
non trait&eacute; 226
non trait&eacute; et avec Eleven simultan&eacute;ment 228
traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es 229
entr&eacute;e
&agrave; propos des amplis
guitare et des niveaux 212
&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e 215
m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle 214
308
Audio Plug-Ins Guide.book Page 309 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
exc&egrave;s pur 230
Fabricant 217
fichier de param&egrave;tres de plug-in 219
filtrage en peigne 233
format (mono ou multi-mono) 217
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage 217
Gain 1 222
Gain2 222
gate 220
Harmonic 217
humbucker 215
imp&eacute;dance (haute et basse) 213
Input (trim) 219
insertion 217
intensit&eacute; (tr&eacute;molo) 224
inversion de phase 233
lampe (bypass) 222
Master 223
m&eacute;lange
amplis et baffles 230
et phase 233
et r&eacute;sonance du baffle 231
m&eacute;moire tampon 214
m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle pour l'&eacute;talonnage
de l'entr&eacute;e 214
micro proche 226
microphones 226
dans et hors axe 226
MIDI 218
Learn 218
synchronisation au tempo 223
mono/multi-mono 217
multicanal 217
noise gate 220
Ouput 219
phase 233, 234
pistes trait&eacute;es via Eleven 227
polarit&eacute; (voir phase) 233
positionnement des micros 226
pr&eacute;c&eacute;dent/suivant, fl&egrave;ches 217
Presence 223
preset 219
Release 220
r&eacute;sonance 231
ressources 235
routing des signaux 236
routing du signal et configurations de piste 226
ruban 225
saturation de haut-parleur 225
saturation du c&ocirc;ne 225
Guide des plug-ins audio
section Master 219
simple bobinage 215
Speed 223
stack 230
standby 222
surfaces de contr&ocirc;le et commandes
inutilis&eacute;es 218
synchronisation au tempo 223
tap 236
t&eacute;moin d'entr&eacute;e 219
Threshold 220
tr&eacute;molo 223
Type d'ampli 221
navigation 217
Type de baffle 224
navigation 217
Type de micro
navigation 217
type de micro 225
utilisation du processeur 225
EQ
Pultec EQH-2 36
Pultec EQP-1A 35
Pultec MEQ-5 36
EQ 1-Band (EQ III) 13
EQ 7-Band (EQ III) 14
EQ III, plug-in 13
EQ 1-Band 13
EQ 7-Band 14
gain (inversion) 14
EQIII, plug-in
graphique fr&eacute;quentiel 14, 60
Expander/Gate (DynamicsIII) 69
External Key, param&egrave;tre 83, 87
F
Fairchild
660 78
670 80
filtre passe-bas 32
Focusrite D2 28
activation 30
bouton de canal Left 32
bouton de canal Right 32
bouton Link 32
bypass 30
commandes des filtres 30
configurations 28
courbes 30
d&eacute;sactivation 30
309
Audio Plug-Ins Guide.book Page 310 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium 31
filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium 31
filtre passe-haut 30
filtre shelf aigu 31
filtre shelf grave 31
indicateurs de niveau 29
param&egrave;tre de niveau d'entr&eacute;e 29
param&egrave;tre de niveau de sortie 29
Focusrite D3 81
Attack 85
bouton Auto Release 86
commandes 86
Compressor 81
Compressor/Limiter 81
Compressor+Limiter 81
d&eacute;tecteur RMS 82
ic&ocirc;ne in/out 84
in/out, ic&ocirc;ne 86
indicateurs de niveau 84
Limit, t&eacute;moin 87
Limiter 82
limiteur 82
param&egrave;tre Ratio 85
param&egrave;tre Threshold 85
param&egrave;tres 83
taux 81
traitement side-chain 87
G
Gain, plug-in 304
I
Impact, plug-in 89
Attack 89
External On/Off 90
gain (compensation) 90
indicateur de niveau de r&eacute;duction de gain 90
indicateur Input/Output 91
indicateurs de niveau 90
Key Listen On/Off 90
Make-Up 90
Ratio 89
Release 90
taux de compression 91
t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage 91
Threshold 89
traitement side-chain 91
indicateur de r&eacute;duction de gain 84
installation des plug-ins 7
Guide des plug-ins audio
InTune, plug-in 277
accordeur 277
boutons de s&eacute;lection des notes 279
champs de saisie des notes 281
cr&eacute;ation de presets 280
curseur Tone Volume 280
&eacute;cran d'information 280
&eacute;cran Tuner Programming 278, 280
fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence 279
fr&eacute;quences test 278
indicateur &agrave; aiguille 279
indicateur stroboscopique 279
mode Automatic 278
mode Chromatic 280
mode Single Octave 280
option Display Flat Semitones 281
plage d'octaves 279
presets d'usine 280
s&eacute;lecteur de l'indicateur de niveau 279
Invert, plug-in 305
J
JOEMEEK SC2 Compressor, plug-in
circuit de release compos&eacute; 94
&eacute;touffement (&eacute;viter) 94
overshoot 94
K
Key Listen, param&egrave;tre 83, 87
L
limiteur
DynamicsIII, Compressor/Limiter 66
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 81
limiteur brickwall 82
Lo-Fi, plug-in 238
artefact de cr&eacute;nelage 239
commande Anti-Alias Filter 239
commande Linear Quantization 239
commande Quantization 239
commande Sample Rate 238
commande Sample Size 239
commandes Distortion et Saturation 239
d&eacute;gradation de la qualit&eacute; audio 238
g&eacute;n&eacute;rateur de bruit 239
indicateur de niveau Output 239
quantification adaptative 239
310
Audio Plug-Ins Guide.book Page 311 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
M
mastering de vinyles 80
MasterMeter 283
analyse de l'historique de mesure 288
bouton Clear 290
bouton Export 290
champ Clip 290
champ Offset 290
distorsion num&eacute;rique 284
explorateur Oversampled Clip Events 289
explorateur Signal Clip Events 288
indicateur Oversampled Level 290
indicateur Signal Level 290
menu View Time 290
mesure des niveaux en temps r&eacute;el 288
sur&eacute;chantillonnage 285
th&eacute;orie de l'audio num&eacute;rique 284
Maxim, plug-in 95
aide en ligne 95
axeX de l'histogramme 97
axeY de l'histogramme 97
bouton Link 98, 99
bruit de quantification 98
commande Attenuation 98
commande Ceiling 98
commande Dither 98
commande Mix 98
commande Noise Shaping 99
commande Release 98
commande Threshold 97, 99
commandes 97
cr&ecirc;te de signal 95
d&eacute;lai du signal 96
histogramme 95, 97
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 97
indicateur de niveau de sortie 97
limitation 96
limitation de batterie 96
limitation des cr&ecirc;tes 95
niveaux cr&ecirc;te 95
plage dynamique d'instruments individuels 96
plage dynamique d'un mixage 96
mise &agrave; plat d'une piste 304
Mod Delay III 178
indicateur de niveau de sortie 180
Mod DelayIII
bouton Link 179
commande de gain de sortie 180
commande Groove 180
commande Mix 180
Guide des plug-ins audio
commande Tempo 179
Delay Time 179
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 178
inversion de phase 178
Low Pass Filter 179
option Sync 179
param&egrave;tre Feedback 179
param&egrave;tre Meter 179
mode d'entr&eacute;e
Mono 142
Multi-Input 142
mono 211
Moogerfooger 12-Stage Phaser, plug-in 192
effet de souffle 192
filtres analogiques 192
filtres r&eacute;sonants 192
modulation 192
passe-tout 192
tr&eacute;molo 192
Moogerfooger Analog Delay, plug-in 181
&eacute;cho (delay analogique) 181
g&eacute;n&eacute;rateur de sons 182
lo-fi 182
puces de delay analogique BB 181
Moogerfooger Lowpass Filter, plug-in 189
filtre r&eacute;sonant 189
filtres 190
sifflement 190
suiveur d'enveloppe 189
wah-wah automatique 191
Moogerfooger Ring Modulator, plug-in 195
fr&eacute;quences de sommation et de diff&eacute;rence 195
LFO 195
m&eacute;tallique 196
oscillateur 195
oscillateur de porteuse 196
signal sinuso&iuml;dal 195
tr&eacute;molo 195
vibrato 195
Moogerfooger, plug-in
Moogerfooger 12-Stage Phaser 192
Moogerfooger Ring Modulator 195
Moogerfooger, plug-ins
Analog Delay 181
Moogerfooger Lowpass Filter 189
N
Normalize, plug-in 305
commande Max Peak At 305
mode Peak On All Tracks 306
mode Peak On Each Track 306
311
Audio Plug-Ins Guide.book Page 312 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
O
R
Outil de trim TCE 142
Recti-Fi, plug-in 240
commande Mix 242
excursion positive 241
indicateur de niveau de sortie 242
passage par z&eacute;ro 241
p&eacute;riode d'excursion n&eacute;gative de la forme
d'onde 241
Post-Filter 242
Pre-Filter 240
Rectification 241
redressement alternatif 241
redressement Alt-max 241
redressement n&eacute;gatif 241
redressement positif 241
synth&egrave;se de sous-harmoniques 242
Reel Tape 197
commande Formula 198, 244
Reel Tape Flanger
commande Feedback 199
commande LFO Depth 199
commande LFO Rate 199
commande Mix 200
commande Range 198
commande Wow/Flutter 199
param&egrave;tre Invert 200
param&egrave;tre Noise 200
presets 201
synchronisation au tempo de la session 200
Reel Tape Saturation
commande Cal Adjust 244
ReelTape
commande Machine 198, 244
commandes Drive 198, 243
commandes Output 198, 243
ReelTape Flanger 197
ReelTape Saturation 197, 243
commande Bias 244
commande Noise 244
preset 245
Reverb One, plug-in 151
bouton RC (contour de r&eacute;verb&eacute;ration) 160
caract&egrave;re de la r&eacute;verb&eacute;ration 152
chambre an&eacute;cho&iuml;que 152
commande 100% Wet 153
commande Attack 155
commande de fr&eacute;quence 158
commande Decay Ratio 154
commande Delay Master 157
commande Depth 154
P
param&egrave;tre Key On/Off 87
phase 233
plug-ins AAX (Avid Audio Extension) 2
pompage 79
POW-r Dither, plug-in 252
mise en forme du bruit 252
r&eacute;solution du plug-in de dithering 252
ProCompressor 101
commande Attack 107
commande Depth 108
commande Dry Mix 108, 117
commande Knee 107
commande Makeup 108
commande Ratio 106
commande Release 107
commande Threshold 106
graphique du traitement dynamique 104, 113
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 102, 112
indicateurs d'att&eacute;nuation 103, 113
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e 123
niveau d'entr&eacute;e 102, 112, 122
ProExpander 111
commande Attack 116
commande Depth 117
commande Hold 117
commande Hysteresis 117
commande Knee 116
commande Ratio 116
commande Release 117
commande Threshold 116
ProLimiter 121
commande Ceiling 124
commande Character 125
commande Release 125
commande Threshold 124
Pultec EQH-2, plug-in 36
Pultec EQP-1A, plug-in 35
&eacute;galisation 35
EQ douce 35
phase (filtres EQ) 37
Pultec MEQ-5, plug-in 36
Purple Audio MC77, plug-in 129
Guide des plug-ins audio
312
Audio Plug-Ins Guide.book Page 313 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
commande Diffusion 155
commande HF Cut 159
commande HF Damp 159
commande Level 155, 157
commande Rate 154
commande Size 155
commande Spread 155, 157
commande Stereo Width 153
commande Threshold 154
commande Time 155
commande Wet/Dry 153
commandes Chorus 154
commandes Dynamics 153
commandes Master Mix 153
curseur de crossover 159
environnements acoustiques 152
graphiques de r&eacute;verb&eacute;ration
contour de r&eacute;verb&eacute;ration 160
couleur de r&eacute;verb&eacute;ration 159
&eacute;dition 158
EQ de la r&eacute;verb&eacute;ration 158
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 160
indicateur de niveau
entr&eacute;e 160
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 160
sortie 160
indicateur de niveau d’entr&eacute;e 160
indicateur de niveau de sortie 160
info-bulle 160
point d’inflexion de bande 159
Pre-delay
presets 155
pre-delay 153
r&eacute;flexion initiale
Early Reflect On 157
r&eacute;flexions initiales 153
bouton ER 160
commande ER Settings 156
commandes Early Reflections 156
preset 156
simulation 156
r&eacute;verb&eacute;ration tardive 153
simulation de r&eacute;flexions initiales 156
Reverse, plug-in 306
ReVibe II, plug-in
affichage du contour 172
bouton 100% Dry Mix 169
bouton 100% Wet Mix 169
bouton Chorus On 169
bouton Early Reflections 172
Guide des plug-ins audio
bouton Front 172
bouton Rear 172
bouton Rear Level Link 168
bouton Reverb Contour 172
boutons de type de pi&egrave;ce Pr&eacute;c&eacute;dent et
Suivant 164
commande Attack Shape 165
commande Attack Time 165
commande bipolaire 9
commande Center 168
commande Coloration 167
commande Depth 168
commande Diffusion 165
commande Early Reflection Level 166
commande Early Reflection Pre-Delay 166
commande Early Reflection Spread 166
commande Front 168
commande High Frequency 170
commande High Frequency Color 167
commande High Frequency Crossover 171
commande High Frequency Ratio 171
commande High Frequency Rear Cut 170
commande High Gain 170
commande Input 168
commande Level 165
commande Low Frequency 170
commande Low Frequency Color 167
commande Low Frequency Crossover 171
commande Low Frequency Ratio 171
commande Low Gain 170
commande Pre-Delay (queue de
r&eacute;verb&eacute;ration) 165
commande Rate 169
commande Rear Reverb 168
commande Rear Shape 166
commande RearER 168
commande Size 164
commande Spread 165
commande Stereo Width 169
commande Time 165
commande Wet/Dry 169
commandes de queue de r&eacute;verb&eacute;ration 164
formats de canal pris en charge 161
graphique d'&eacute;galisation 170
graphique de couleur 171
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 163
indicateurs Input/Output 163
menu des cat&eacute;gories de type de pi&egrave;ce 164
menu des noms de type de pi&egrave;ce 164
menu des types de r&eacute;verb&eacute;ration 164
313
Audio Plug-Ins Guide.book Page 314 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
section Chorus 168
section Early Reflection, bouton On 167
section Early Reflections 166
section Levels 167
section Mix 169
section Pre-Delay, bouton Link 167
section Reverb 164
section Room Coloration 167
type de pi&egrave;ce 163
type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration 164
type de r&eacute;verb&eacute;ration 163
ReWire, plug-in
application client 268
automation MIDI 272
changement de m&eacute;trique 274
commutation des entr&eacute;es en lecture 275
configuration requise 270
donn&eacute;es de contr&ocirc;leur continu
(CC) MIDI 272, 274
enregistrement MIDI 273
et voix 270
fermeture d'application client 274
flux des signaux audio et MIDI 269
lecture en boucle 275
nombre de pistes 270
s&eacute;lecteur de sortie MIDI 272
synchronisation du tempo 274
synth&eacute;tiseur logiciel 268
utilisation avec ProTools 270
S
SansAmp PSA-1, plug-in 246
Buzz 247
Crunch 247
distorsion 247
&eacute;galisation 246
gain unitaire 247
g&eacute;n&eacute;ration d'harmoniques 246
Punch 247
simulation d'ampli 246
simulation de baffle 246
sons &agrave; lampes 246
textures basse-fid&eacute;lit&eacute; 246
wah-wah 247
Sci-Fi, plug-in 202
commande Effect Amount 203
commande Effect Frequency 203
commande Mod Amount/Mod Rate 204
commande Mod Slewing 203
commande Modulation Type 203
Guide des plug-ins audio
commande Ring Mod 202
commande Sample+Hold 204
Envelope Follower 203
Freak Mod 203
indicateur de niveau Output 204
LFO (Low Frequency Oscillator) 203
modulation en anneau 202
niveau d'entr&eacute;e 202
onde triangulaire 203
Resonator- 203
Resonator+ 203
slewing 203
Trigger and Hold 204
Signal Generator, plug-in 291
bruit blanc 291
bruit rose 291
commande Frequency 291
commande Level 291
commande Signal 291
simulateur d'ampli de guitare 246
Smack! 130
augmentation et diminution du ratio 132
bouton de mode d'indication du niveau 134
bouton Norm 131
bruits sourds, suppression 134
commande Attack 132
commande Distortion 133
commande Ratio 132
commande Release 132
commande Side-Chain EQ 133
commandes de distorsion 133
configuration en limiteur dur 132
d&eacute;clencheur externe 135
d&eacute;tecteur passe-haut 133
filtre passe-haut 134
filtres du side-chain 133
gain de sortie 132
gain unitaire 131
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 134
indicateur de niveau de sortie 134
limitation 132
mode Norm 131
mode Opto 131
mode Warm 131
modes de compression 131
niveau 130
passe-bande 133
r&eacute;duction de la distorsion de la forme d'onde,
mode Norm 131
r&eacute;glage de l'entr&eacute;e 131
314
Audio Plug-Ins Guide.book Page 315 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
seuil (d&eacute;finition) 132
seuil et taux 132
soft-knee 132
t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage 134
traitement side-chain 135
VU-m&egrave;tre 134
SoundReplacer, plug-in 293
affichage de la forme d'onde 294
aide en ligne 297
bouton Auto Update 295, 297
bouton Update 295, 297
commande Crossfade 296
commande Mix 297
commande Peak Align 296
commandes Dynamics 297
&eacute;chantillonneurs d&eacute;clench&eacute;s par MIDI 294
enveloppe de d&eacute;clenchement 294
ic&ocirc;nes de chargement/d&eacute;chargement
des sons 295
marqueur de d&eacute;clenchement 294
seuil de d&eacute;clenchement 295
zoom 294, 296
T
Tel-Ray Variable Delay, plug-in 183
bo&icirc;te de thon 183
unit&eacute; de m&eacute;moire &eacute;lectronique 183
Time Shift, plug-in 137
affichages et commandes 137
affichages Tempo 139
base de temps 139
bouton Follow 140
commande Gain de la section Audio 138
commande Threshold 141
Decay Rate 141
dur&eacute;e cible 139
dur&eacute;e d'origine 139
menu Audio Range 138
menu Mode de la section Audio 138
menu Units 139
mode Monophonic 138
mode Polyphonic 138
mode Rhythmic 138
mode Varispeed 138
modification de la dur&eacute;e 143
modification de la dur&eacute;e et de la hauteur 143
modification de la hauteur 143
Pitch Shift 142
section Audio 138
section Formant 139
Guide des plug-ins audio
section Pitch 141
section Time 139
section Transient 140
Speed 139
taux TCE de pull up/pull down 144
t&eacute;moin Clip 138
t&eacute;moin Level 139
Transpose 142
Window 141
workflow de post-production 144
TimeAdjuster, plug-in 185
annulation de phase 186
bouton Phase Invert 185
compensation du d&eacute;lai DSP 186, 187
traitement dynamique
BF-2A 39
BF-3A 43
BF76 45
Channel Strip 47
DynamicsIII 63
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 81
Impact 89
JOEMEEK SC2 Compressor 93
Maxim 95
ProCompressor 101
ProExpander 111
ProLimiter 121
Purple Audio MC77 129
Smack! 130
traitement side-chain 41, 44, 46, 57, 73, 87, 91, 108, 118
traitement side-chain externe 87
traitement side-chain interne 87
Trim, plug-in 302
V
variable-mu 78
Vari-Fi, plug-in 145
commande Fades 146
commande Slow Down 145
commande Speed Up 145
commandes Selection 145
Voce, plug-in
Voce Chorus/Vibrato 205, 206
Voce Spin 206
Rotor Balance 207
Z
z (haute et basse) 213
315
Audio Plug-Ins Guide.book Page 316 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
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Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 11.0 Manuel utilisateur

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