Avid Digidesign Pro Tools 11.0 Manuel utilisateur

Audio Plug-Ins Guide.book Page i Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Guide des plug-ins audio
Version 11.0
Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Legal Notices
© 2013 Avid Technology, Inc., (“Avid”), all rights reserved. This
guide may not be duplicated in whole or in part without the
written consent of Avid.
003, 192 Digital I/O, 192 I/O, 96 I/O, 96i I/O, Adrenaline,
AirSpeed, ALEX, Alienbrain, AME, AniMatte, Archive,
Archive II, Assistant Station, AudioPages, AudioStation,
AutoLoop, AutoSync, Avid, Avid Active, Avid Advanced
Response, Avid DNA, Avid DNxcel, Avid DNxHD, Avid DS
Assist Station, Avid Ignite, Avid Liquid, Avid Media Engine,
Avid Media Processor, Avid MEDIArray, Avid Mojo,
Avid Remote Response, Avid Unity, Avid Unity ISIS,
Avid VideoRAID, AvidRAID, AvidShare, AVIDstripe, AVX,
Beat Detective, Beauty Without The Bandwidth,
Beyond Reality, BF Essentials, Bomb Factory, Bruno, C|24,
CaptureManager, ChromaCurve, ChromaWheel,
Cineractive Engine, Cineractive Player, Cineractive Viewer,
Color Conductor, Command|8, Control|24, Cosmonaut Voice,
CountDown, d2, d3, DAE, D-Command, D-Control, Deko,
DekoCast, D-Fi, D-fx, Digi 002, Digi 003, DigiBase,
Digidesign, Digidesign Audio Engine, Digidesign
Development Partners, Digidesign Intelligent Noise Reduction,
Digidesign TDM Bus, DigiLink, DigiMeter, DigiPanner,
DigiProNet, DigiRack, DigiSerial, DigiSnake, DigiSystem,
Digital Choreography, Digital Nonlinear Accelerator, DigiTest,
DigiTranslator, DigiWear, DINR, DNxchange, Do More,
DPP-1, D-Show, DSP Manager, DS-StorageCalc, DV Toolkit,
DVD Complete, D-Verb, Eleven, EM, Euphonix, EUCON,
EveryPhase, Expander, ExpertRender, Fairchild, FastBreak,
Fast Track, Film Cutter, FilmScribe, Flexevent, FluidMotion,
Frame Chase, FXDeko, HD Core, HD Process, HDpack,
Home-to-Hollywood, HyperSPACE, HyperSPACE HDCAM,
iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS, iNEWS Assign, iNEWS
ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
Intelligent Content Management,
Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,
Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX,
Interplay, inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18, iS23,
iS36, ISIS, IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus, LFX, Lightning,
Link & Sync, ListSync, LKT-200, Lo-Fi, MachineControl,
Magic Mask, Make Anything Hollywood,
make manage move|media, Marquee, MassivePack,
MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,
MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader,
Media Recorder, MEDIArray, MediaServer, MediaShare,
MetaFuze, MetaSync, MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar,
MultiShell, NaturalMatch, NewsCutter, NewsView,
NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN, OMF,
OMF Interchange, OMM, OnDVD, Open Media Framework,
Open Media Management, Painterly Effects, Palladiium,
Personal Q, PET, Podcast Factory, PowerSwap, PRE,
ProControl, ProEncode, Profiler, Pro Tools, Pro Tools|HD,
Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,
QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,
Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,
Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,
ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi,
Scorch, ScriptSync, SecureProductionEnvironment,
Shape-to-Shape, ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay,
SimulRecord, Slightly Rude Compressor, Smack!,
Soft SampleCell, Soft-Clip Limiter, SoundReplacer, SPACE,
SPACEShift, SpectraGraph, SpectraMatte, SteadyGlide,
Streamfactory, Streamgenie, StreamRAID, SubCap,
Sundance, Sundance Digital, SurroundScope, Symphony,
SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic, SynchroScope, Syntax,
TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray, Thunder, TimeLiner,
Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan, TL Drum Rehab,
TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune, TL MasterMeter,
TL Metro, TL Space, TL Utilities, tools for storytellers, Transit,
TransJammer, Trillium Lane Labs, TruTouch, UnityRAID,
Vari-Fi, Video the Web Way, VideoRAID, VideoSPACE,
VTEM, Work-N-Play, Xdeck, et XMON sont des marques
commerciales ou des marques déposées d'Avid Technology,
Inc. aux États-Unis et/ou dans d'autres pays.
Bonjour, the Bonjour logo, and the Bonjour symbol are
trademarks of Apple Computer, Inc.
Thunderbolt and the Thunderbolt logo are trademarks of Intel
Corporation in the U.S. and/or other countries.
This product may be protected by one or more U.S. and nonU.S. patents. Details are available at www.avid.com/patents.
Product features, specifications, system requirements, and
availability are subject to change without notice.
Guide Part Number 9329-65293-02 REV A 05/13
Audio Plug-Ins Guide.book Page iii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Table des matières
Partie I
Introduction aux plug-ins Pro Tools
Chapitre 1. Présentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Formats de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Configuration requise et compatibilité pour les plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
À propos de www.avid.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Chapitre 2. Installation et autorisation des plug-ins Avid payants. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Autorisation des plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Installation de plug-ins pour Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Désinstallation de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Chapitre 3. Ajustement des commandes de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Ajustement des commandes avec la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Modification des valeurs des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Modification de valeurs sur un graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Ajustement précis des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Restauration des valeurs par défaut des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Partie II
Catégorie EQ
Chapitre 4. EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Ajustement des commandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Commandes des bandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
EQ III 1-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
EQ III 7-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Guide des plug-ins audio
iii
Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Configurations du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Commandes du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Utilisation du D2 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chapitre 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Chapitre 7. Plug-Ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Conseils d'utilisation des Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Partie III
Catégorie Dynamics
Chapitre 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Utilisation du filtre side-chain du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Conseils d'utilisation du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Chapitre 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Conseils d'utilisation du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Chapitre 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Commandes du BF76. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Chapitre 11. Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Sections et panneaux du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Section Input du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Section Output du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Section Dynamics du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Section EQ/Filters du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Chapitre 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Commandes communes des plug-ins Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Table des matières
iv
Audio Plug-Ins Guide.book Page v Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Entrée side-chain du Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Chapitre 13. Plug-ins Fairchild. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Chapitre 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Traitement side-chain D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Utilisation du D3 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Commandes principales du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Commandes du compresseur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Commandes du D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Utilisation de l'entrée side-chain du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Chapitre 15. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Utilisation du compresseur Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Chapitre 16. Compresseur JOEMEEK SC2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Chapitre 17. Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
À propos de la limitation des crêtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Différences entre Maxim et les limiteurs conventionnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Utilisation de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Chapitre 18. Pro Compressor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Indicateurs de niveau du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Section Input du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Section Output du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Commandes du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Traitement side-chain du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Table des matières
v
Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 19. Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Indicateurs de niveau du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Section Input du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Section Output du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Graphique du traitement dynamique du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Commandes du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Traitement side-chain du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Chapitre 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Indicateurs de niveau du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Section Input du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Section Output du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Commandes du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Affichages numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . 128
Chapitre 21. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Commandes du Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Chapitre 22. Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Commandes et indicateurs de niveau de Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Utilisation de l'entrée side-chain de Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Partie IV
Catégorie Pitch et Time Shift
Chapitre 23. Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Modes d'entrée AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Aperçu AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Time Shift comme préférence de plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift . . . . . . . . . . . 144
Chapitre 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Commandes du Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Table des matières
vi
Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie V
Catégorie Reverb
Chapitre 25. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Commandes du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Sélections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Chapitre 26. Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
À propos de la réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Graphiques du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Autres commandes du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Chapitre 27. ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Utilisation du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Commandes du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Graphique d'égalisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Graphique de couleur du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Affichage du contour du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Types de pièce du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Partie VI
Catégorie Delay
Chapitre 28. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Commandes du Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Sélections pour le traitement AudioSuite ModDelay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Chapitre 29. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Commandes du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Chapitre 30. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Commandes du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Chapitre 31. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Commandes du TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du délai . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Dans quel cas faut-il compenser les délais ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Table des matières
vii
Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VII
Catégorie Modulation
Chapitre 32. Moogerfooger Lowpass Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Chapitre 33. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Chapitre 34. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Commandes du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Chapitre 35. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Commandes du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Presets du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Chapitre 36. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Commandes du Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Chapitre 37. Plug-ins Voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Partie VIII
Catégorie Harmonic
Chapitre 38. Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Conseils d'utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Notes sur le routing d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Chapitre 39. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Commandes du Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Table des matières
viii
Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 40. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Commandes du Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Chapitre 41. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Commandes du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Presets du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Chapitre 42. SansAmp PSA-1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Commandes du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Conseils d'utilisation du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Partie IX
Catégorie Dither
Chapitre 43. Dither. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Commandes du Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Chapitre 44. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Partie X
Catégorie Sound Field
Chapitre 45. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Commandes du plug-in AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Utilisation de l'AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Chapitre 46. Down Mixer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Downmix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Partie XI
Catégorie Instrument
Chapitre 47. Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Commandes et affichages du Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Création d'une piste de clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Chapitre 48. ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Table des matières
ix
Audio Plug-Ins Guide.book Page x Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Changements de tempo et de métrique dans la session et ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Commutation d'entrée automatique avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Partie XII
Catégorie Other
Chapitre 49. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Commandes et affichages de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Utilisation de InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Chapitre 50. MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Présentation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Utilisation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Commandes et affichages du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Chapitre 51. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Traitement AudioSuite avec le Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Chapitre 52. SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Techniques de remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Utilisation du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Résultats optimaux avec le SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fréquemment utilisés . . 300
Chapitre 53. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Commandes du Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Chapitre 54. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Table des matières
x
Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie I: Introduction aux
plug-ins Pro Tools
Audio Plug-Ins Guide.book Page 2 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio
Les plug-ins sont des composants logiciels spécialisés
qui ajoutent des fonctionnalités de traitement des
signaux aux systèmes Pro Tools|HDX,
Pro Tools|HD Native et Pro Tools. Certains plug-ins
sont livrés avec votre système Pro Tools, de
nombreux autres sont disponibles séparément et
peuvent être achetés ou loués auprès d'Avid®. Ce
guide documente tous les plug-ins AAX 64 bits
fournis par Avid pour Pro Tools 11.
De nombreux autres plug-ins sont proposés par
des développeurs tiers. Pour plus d'informations,
rendez-vous sur www.avid.com/plugins.
Formats de plug-in
Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension)
appliquent un traitement en temps réel basé sur hôte
(« Native ») ou DSP (systèmes Pro Tools|HDX
uniquement). Le format de plug-in AAX prend
également en charge le traitement par rendu non
temps réel AudioSuite basé sur fichiers. Les fichiers
de plug-in AAX utilisent l'extension « .aaxplugin ».
Trois formats de plug-in différents sont utilisés
dans Pro Tools :
Plug-ins audio Avid
Un ensemble complet de plug-ins de traitement
audio, effets et utilitaires est inclus avec les systèmes
Pro Tools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles
à l'achat ou à la location sur la boutique en ligne
Avid (rendez-vous sur shop.avid.com, ou dans
Pro Tools, sélectionnez Marketplace > Plug-ins).
Plug-ins audio Avid fournis avec
Pro Tools
Ces plug-ins incluent une suite des principaux effets
de traitement numérique des signaux comprenant
égaliseurs, traitements dynamiques, delays et autres
outils de traitement audio indispensables. Les plug-ins
suivants sont inclus avec Pro Tools 11 :
EQ
• Channel Strip (voir « Dynamics »)
• EQ III
• 1 bande
• 7 bandes
Dynamics
• AudioSuite™ : traitement non temps réel, basé
sur fichiers
• BF76 Compressor
• AAX Native : plug-ins en temps réel, basés sur hôte
• Dynamics III
• AAX DSP : plug-ins en temps réel basés sur DSP
(systèmes Pro Tools|HDX uniquement)
• Channel Strip
• Compressor/Limiter
• Expander/Gate
• De-Esser
• Maxim™
Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio
2
Audio Plug-Ins Guide.book Page 3 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pitch Shift et Time Shift
Sound Field
• Time Shift
• AutoPan™
• Vari-Fi™
• Down Mixer
Reverb
Instrument
• D-Verb
• Click II
Delay
• ReWire
• Mod Delay III
Other
• TimeAdjuster
• DC Offset Removal (AudioSuite uniquement)
Modulation
• Sci-Fi™
• Duplicate (AudioSuite uniquement)
• Gain (AudioSuite uniquement)
• Invert (AudioSuite uniquement)
Harmonic
• Eleven Free™
• Lo-Fi™
• Recti-Fi™
• SansAmp PSA-1
• Normalize (AudioSuite uniquement)
• Reverse (AudioSuite uniquement)
• Signal Generator
• Time Compression/Expansion
• InTune™
Dither
• MasterMeter™
• Dither
• Metro™
• POW-r Dither
• Trim
Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio
3
Audio Plug-Ins Guide.book Page 4 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Plug-ins audio Avid
supplémentaires
Les plug-ins suivants sont proposés séparément à la
vente ou à la location :
• BF-2A
• BF-3A
• Eleven™, plug-in de modélisation d'ampli guitare
• Fairchild 660 et 670
• Focusrite d2/d3
• Impact®
• JOEMEEK SC2 Compressor
• JOEMEEK VC5 Meequalizer
Utilisation des plug-ins dans
Pro Tools
Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour
obtenir plus d'informations sur l'utilisation des
plug-ins, notamment :
• Insertion de plug-ins sur les pistes
• Commandes des fenêtres de plug-in
• Ajustement des commandes de plug-in
• Automation des plug-ins
• Utilisation d'entrées side-chain
• Utilisation de presets de plug-in
• Indicateurs d'écrêtage
• Plug-ins Moogerfooger
• Moogerfooger Analog Delay
• Moogerfooger Ring Modulator
• Moogerfooger 12-Stage Phaser
• Moogerfooger Lowpass Filter
• Pro Compressor
• Pro Expander
Conventions utilisées dans la
documentation Pro Tools
La documentation Pro Tools utilise les conventions
suivantes pour indiquer les choix de menu, les
commandes du clavier et de la souris :
• Pro Limiter
Convention
Action
• Purple Audio MC77
File > Save
Dans le menu File,
sélectionnez Save.
Ctrl+N
Maintenez la touche Ctrl
enfoncée et appuyez sur
la touche N.
Ctrl+clic
Maintenez la touche Ctrl
enfoncée et cliquez à
l'aide du bouton de la
souris.
Effectuez un clic droit
Cliquez à l'aide du bouton
droit de la souris.
• Plug-ins Reel Tape™
• Reel Tape Saturation
• Reel Tape Delay
• Reel Tape Flanger
• Reverb One™
• ReVibe® II
• Smack!™
• SoundReplacer™
• Tel-Ray Variable Delay
• Voce Spin
Les noms des commandes, options et paramètres
affichés à l'écran apparaissent dans une autre police.
• Voce Chorus/Vibrato
Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio
4
Audio Plug-Ins Guide.book Page 5 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les symboles suivants sont utilisés pour mettre en
évidence des informations importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des astuces
permettant d'optimiser l'utilisation du système.
Les avertissements importants contiennent des
informations susceptibles de modifier vos
données ou les performances du système.
Les raccourcis indiquent les commandes utiles
du clavier et de la souris.
Les renvois dirigent l'utilisateur vers les
sections correspondantes de ce guide et de la
documentation Avid.
Configuration requise et
compatibilité pour les plug-ins
Pour utiliser les plug-ins Pro Tools, vous devez
disposer des éléments suivants :
• Un système qualifié par Avid avec le logiciel
Pro Tools ou Pro Tools HD
• Une clé USB iLok pour les plug-ins achetés ou
loués
Prise en charge des plug-ins tiers
Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour
systèmes Pro Tools, reportez-vous à leur
documentation.
À propos de www.avid.com
Le site Web d'Avid (www.avid.com) est la meilleure
source d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-après quelques
exemples des services et fonctions disponibles à
cette adresse.
Enregistrement de produit : enregistrez votre
nouveau produit en ligne.
Assistance et téléchargements : contactez le service
client d'Avid (support technique), téléchargez des
mises à jour logicielles et les dernières versions des
manuels en ligne, consultez les documents sur la
compatibilité, parcourez la Base de connaissances
en ligne ou rejoignez la communauté d'utilisateurs
Pro Tools, depuis la section User Conference.
Formation : étudiez directement en ligne ou
découvrez les méthodes de formation utilisées dans
les centres de formation certifiés Pro Tools.
Produits et développeurs : découvrez les produits
Avid ne peut assurer une compatibilité des produits
et fournir une assistance que pour les matériels et
les logiciels testés et approuvés par ses soins.
Avid, nos partenaires de développement ainsi que
leurs plug-ins, applications et matériels, et téléchargez
des versions démo de logiciels.
Pour connaître la configuration requise et consulter
la liste exhaustive des ordinateurs, systèmes
d'exploitation, disques durs et périphériques tiers
qualifiés par Avid, rendez-vous sur :
Actualités et événements : accédez aux informations
de dernière minute publiées par Avid et inscrivez-vous
pour obtenir une démo de Pro Tools.
www.avid.com/compatibility
Chapitre 1: Présentation des plug-ins audio
5
Audio Plug-Ins Guide.book Page 6 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 2: Installation et autorisation des
plug-ins Avid payants
Un ensemble de base de plug-ins audio est installé
automatiquement avec votre version de Pro Tools.
Aucune opération supplémentaire n'est nécessaire pour
autoriser ces plug-ins sur votre système Pro Tools.
Vous pouvez acheter ou louer les programmes
d'installation de plug-ins supplémentaires sur la
boutique en ligne Avid (shop.avid.com) et les
télécharger depuis votre compte Avid. L'autorisation
de ces plug-ins est activée à l'aide d'une clé USB iLok.
À propos de la clé iLok
L'autorisation de tous les plug-ins payants d'Avid
est activée à l'aide d'une clé USB iLok de PACE
Anti-Piracy.
Clé USB iLok (2e génération)
Une clé iLok peut stocker des centaines d'autorisations
pour l'ensemble de vos logiciels activés par ce
procédé. Lorsqu'une licence a été ajoutée à une clé
iLok pour un logiciel spécifique, vous pouvez
l'utiliser sur n'importe quel ordinateur.
Aucune clé iLok n'est fournie avec les plug-ins ou
les options logicielles. Vous pouvez utiliser la clé
iLok fournie avec certains systèmes Pro Tools, ou
en acheter une séparément.
Pour plus d'informations, consultez le site Web
iLok (www.iLok.com).
Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants
Autorisation des plug-ins
audio Avid
Lorsque vous achetez ou louez un plug-in audio
Avid, vous recevez un code d'activation sur une
carte d'activation ou via votre compte Avid.
Pour autoriser l'utilisation du plug-in, suivez la
procédure ci-après ou rendez-vous sur
www.avid.com/activationcard et suivez les
instructions à l'écran.
Pour autoriser des plug-ins audio Avid :
1
Si vous ne possédez pas encore de compte iLok,
rendez-vous sur www.ilok.com pour en créer un.
2
Rendez-vous sur www.avid.com/activation et
connectez-vous à votre compte Avid (si vous ne
possédez pas encore de compte, cliquez sur
Créer votre compte).
3
Saisissez votre code d'activation et votre ID
utilisateur iLok.com.
4
Suivez les instructions à l'écran pour transférer
votre licence sur votre compte iLok.com.
5
Une fois la procédure d'activation terminée, vous
pouvez accéder aux liens de téléchargement de
vos plug-ins audio ou options logicielles Avid
dans la section Vos produits de votre compte Avid
(accessible en cliquant sur Vos Produits ou Voir
mes produits en détail dans votre compte
utilisateur).
6
Audio Plug-Ins Guide.book Page 7 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Votre compte Avid conserve les liens de
téléchargement des logiciels afin de pouvoir les
réutiliser. Pour plus d'informations sur les
plug-ins audio Avid, télécharger les guides de
l'utilisateur et plus encore, rendez-vous sur
www.avid.com/plugins.
6
7
8
Installation de plug-ins payants
sous Windows
Pour installer un plug-in sous Windows :
1
Téléchargez et installez le plug-in que vous avez
acheté.
Téléchargez le programme d'installation pour
Windows à partir du site www.avid.com. Une
fois le téléchargement terminé, vérifiez que le
fichier n'est pas compressé (.zip).
2
Assurez-vous que votre clé iLok est connectée à
un port USB de votre ordinateur.
Quittez Pro Tools si le programme est en cours
d'exécution.
3
Double-cliquez sur le programme d'installation
du plug-in.
4
Suivez les instructions à l'écran pour terminer
l'installation.
5
Lorsque l'installation est terminée, cliquez sur
Terminer.
Lancez Pro Tools et suivez les instructions à l'écran
afin de transférer la licence vers votre clé iLok et
d'autoriser le plug-in.
Installation de plug-ins pour
Pro Tools
Installation de plug-ins payants
sur Mac
Pour installer un plug-in sur Mac :
1
2
Téléchargez le programme d'installation pour
Mac à partir du site www.avid.com. Une fois le
téléchargement terminé, vérifiez que le fichier
n'est pas compressé (.dmg).
Quittez Pro Tools si le programme est en cours
d'exécution.
3
Localisez l'image de disque du programme
d'installation du plug-in et double-cliquez dessus.
4
Faites glisser le plug-in (.aaxplugin) vers le
dossier Plug-Ins de l'image de disque.
Désinstallation de plug-ins
Pour désinstaller un plug-in de votre système
Pro Tools, suivez les instructions ci-dessous
correspondant à votre plateforme.
Désinstallation de plug-ins sur
Mac
Pour désinstaller un plug-in :
1
Ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre disque de
démarrage (Library/Application
Support/Avid/Audio/Plug-Ins).
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Faites glisser le plug-in vers le dossier Plug-Ins
(Unused).
• Faites glisser le plug-in vers la corbeille et videz
la corbeille.
Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants
7
Audio Plug-Ins Guide.book Page 8 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Désinstallation de plug-ins sous
Windows
Pour désinstaller un plug-in :
1
Cliquez sur Démarrer > Panneau de configuration.
2
Cliquez sur Programmes et fonctionnalités.
3
Sélectionnez le plug-in dans la liste des
applications installées.
4
Cliquez sur Désinstaller.
5
Suivez les instructions à l'écran pour désinstaller
le plug-in.
Chapitre 2: Installation et autorisation des plug-ins Avid payants
8
Audio Plug-Ins Guide.book Page 9 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 3: Ajustement des commandes de
plug-ins
Vous pouvez régler les plug-ins en faisant glisser
les commandes à l'écran, en modifiant les valeurs
ou en faisant glisser des points de contrôle sur les
graphiques des interfaces.
Ajustement des commandes
avec la souris
Commandes rotatives
Vous pouvez régler les commandes rotatives de
divers plug-ins en faisant glisser la souris
horizontalement ou verticalement.
Pour régler une commande rotative :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Faites glisser une commande vers le haut ou la
droite pour augmenter sa valeur.
Curseurs
Vous pouvez régler les curseurs de divers plug-ins
en faisant glisser la souris horizontalement ou
verticalement.
Certains curseurs sont bipolaires, c'est-à-dire que
leur position zéro est au milieu du trajet du curseur.
Déplacer ces curseurs à droite de la position centrale
donne une valeur positive, les déplacer à gauche
donne une valeur négative.
Pour régler un curseur :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Faites glisser le curseur vers la droite pour
augmenter la valeur.
• Pour la diminuer, faites glisser le curseur vers la
gauche.
• Pour la diminuer, faites glisser la commande vers
le bas ou la gauche.
Ajustement d'une commande rotative par glisser
Ajustement d'un curseur par glisser (ReVibe II)
(EQ III)
Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins
9
Audio Plug-Ins Guide.book Page 10 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Modification des valeurs des
commandes
Certaines commandes disposent d'une zone de
texte qui indique la valeur du paramètre. Vous
pouvez modifier la valeur directement.
Pour modifier la valeur des commandes :
1
Cliquez sur la zone de texte de la commande à
définir.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
Pour passer d'un champ de commande au précédent
dans un plug-in :

Appuyez sur Maj+Tab.
Modification de valeurs sur
un graphique
Certains plug-ins comportent des graphiques. En
faisant glisser leurs points de contrôle, vous réglez
les commandes correspondantes.
• Tapez une nouvelle valeur. Dans les champs
prenant en charge les valeurs en kilohertz, les
valeurs sont multipliées par 1 000 lorsque vous
saisissez la lettre « k » après la valeur numérique.
• Pour augmenter la valeur, faites défiler vers le
haut à l'aide de la souris ou de la molette de
défilement, ou appuyez sur la touche Flèche haut.
• Pour réduire la valeur, faites défiler vers le bas à
l'aide de la souris ou de la molette de défilement,
ou appuyez sur la touche Flèche bas.
3
Déplacement d'un point de contrôle (EQ III)
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique
pour saisir la valeur et rester en mode d'édition au
clavier.
• Pour valider la saisie et quitter le mode d'édition
au clavier, appuyez sur la touche Retour (Mac)
ou Entrée (Windows) du clavier alphanumérique.
Déplacement d'un point de contrôle (ReVibe II)
Ajustement précis des
commandes
Saisie d'une valeur de commande (EQ III)
Pour passer d'un champ de commande au suivant
dans un plug-in :

Pour ajuster avec précision les commandes et leurs
points sur les graphiques, maintenez la touche
Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée
lors de l'opération.
Appuyez sur la touche de tabulation.
Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins
10
Audio Plug-Ins Guide.book Page 11 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Restauration des valeurs par
défaut des commandes
Pour rétablir la valeur par défaut d'une commande,
maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfoncée et cliquez directement sur la commande
ou le champ correspondant.
Chapitre 3: Ajustement des commandes de plug-ins
11
Audio Plug-Ins Guide.book Page 12 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie II: Catégorie EQ
Audio Plug-Ins Guide.book Page 13 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 4: EQ III
Le plug-in EQ III fournit un égaliseur paramétrique
1 bande et 7 bandes haute qualité pour l'ajustement
du spectre fréquentiel audio.
Le plug-in EQ III est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Le plug-in EQ III propose un graphique fréquentiel
qui affiche la courbe de réponse associée aux réglages
de l'EQ actuels sur un graphique à deux dimensions
(fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet
également de modifier la fréquence, le gain et le
facteur Q de chaque bande, en faisant glisser avec
la souris les points correspondants sur le graphique.
Configurations de l'EQ III
Le plug-in EQ III est proposé en deux formats
différents dans le menu de sélection des inserts de
plug-in et le menu AudioSuite :
• EQ3 1-Band
• EQ3 7-Band
EQ 1-Band
La version EQ 1-Band dispose de sa propre fenêtre,
contenant six types de filtre sélectionnables pour
une seule bande d'EQ.
EQ 1-Band
Chapitre 4: EQ III
13
Audio Plug-Ins Guide.book Page 14 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
EQ 7-Band
La version EQ 7-Band dispose de sa propre fenêtre,
contenant sept bandes distinctes, chacune avec ses
propres types de filtres.
Modification des valeurs à partir
du graphique fréquentiel
Vous pouvez ajuster les paramètres suivants en
faisant glisser leurs points respectifs directement
sur le graphique fréquentiel :
Frequency : pour augmenter la valeur du paramètre
Frequency, faites glisser le point correspondant vers
la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser
vers la gauche.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Q : pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche
EQ 7-Band
Ajustement des commandes
de l'EQ III
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée,
cliquez sur le point correspondant, puis faites-le
glisser vers le bas. Pour augmenter sa valeur,
maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer
(Windows) enfoncée, cliquez sur le point
correspondant, puis faites-le glisser vers le haut.
Plusieurs méthodes d'ajustement des commandes
de l'EQ III sont disponibles, en plus des modes
classiques de saisie et de contrôle à la souris.
Inversion du gain d'un filtre
(Bandes d'EQ paramétriques uniquement)
Les valeurs de gain peuvent être inversées sur toute
bande d'EQ paramétrique en maintenant la touche
Maj enfoncée et en cliquant sur leur point de contrôle
sur le graphique fréquentiel ou leur bouton de gain
dans la fenêtre du plug-in. Vous pouvez ainsi atténuer
le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9
à -9) ou inversement (la valeur passe de -9 à +9).
L'inversion des valeurs de gain est impossible sur
les bandes d'égaliseur coupe-bande, passe-haut,
passe-bas ou shelf.
Chapitre 4: EQ III
Déplacement d'un point de contrôle sur le graphique
fréquentiel
14
Audio Plug-Ins Guide.book Page 15 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation de l'EQ III en mode
passe-bande
Vous pouvez activer temporairement le mode de
monitoring passe-bande pour n'importe quelle
commande de l'EQ III. Ce mode supprime du
graphique les fréquences inférieures et supérieures à la
fréquence définie pour ne laisser qu'une bande étroite
de fréquences moyennes. Il s'avère particulièrement
utile pour l'ajustement d'une bande de fréquences
étroite en la mettant en solo, puis en permettant de
régler ses paramètres avec précision avant de rétablir
le filtre d'origine.
Lors du monitoring en mode passe-bande, les
commandes de fréquence et du paramètre Q
fonctionnent différemment.
Frequency : définit la fréquence en supprimant les
fréquences inférieures et supérieures, pour ne laisser
qu'une bande étroite de fréquences moyennes.
Q : définit la largeur de la bande des fréquences
moyennes autour de la fréquence centrale.
Pour désactiver le mode passe-bande d'une
commande de l'EQ III :

Le mode passe-bande n'agit pas sur les
commandes de gain de l'EQ III.
Pour activer le mode passe-bande sur une
commande de l'EQ III :

Maintenez les touches Démarrer+Maj (Windows)
ou Ctrl+Maj (Mac) enfoncées et faites glisser
une commande rotative ou un point du graphique
horizontalement ou verticalement.
Relâchez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou
Démarrer+Maj (Windows).
Contrôle de l'EQ III à partir d'une
surface de contrôle
Le plug-in EQ III peut être contrôlé par toute surface
de contrôle prise en charge, dont les surfaces
compatibles EUCON, D-Control, D-Command,
C|24, Control|24, 003, Digi 002 et Command|8.
Pour plus d'informations, reportez-vous au guide
fourni avec votre surface de contrôle.
Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande
Chapitre 4: EQ III
15
Audio Plug-Ins Guide.book Page 16 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes d'E/S de l'EQ III
Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont
présentes sur toutes les versions de l'EQ III.
Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
Témoins
d'écrêtage
Commande de polarité d'entrée
Le bouton de polarité d'entrée inverse la polarité du
signal d'entrée afin de compenser les erreurs de
phase liées aux environnements où plusieurs
micros sont connectés, ou en cas de mauvais
câblage de connexions symétriques.
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
(EQ 7-Band uniquement)
Commande
de polarité Commande
d'entrée
de gain
d'entrée
Commande
de gain de
sortie
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de
type plasma indiquent les niveaux des signaux
crête avant et après traitement par l'égaliseur avec
le code couleur suivant :
Vert : niveaux nominaux.
Segment jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -
6 dB en dessous du niveau pleine échelle.
Commandes et indicateurs de niveau d'E/S des
égaliseurs 7 bandes (haut) et 1 bande (bas)
Commande de gain d'entrée
La commande de gain d'entrée définit la valeur du
gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et
permet ainsi d'appliquer une compensation de gain
ou d'éviter l'écrêtage en entrée.
Commande de gain de sortie
Segment rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de la
version stéréo de l'EQ III affichent la somme des
canaux gauche et droit.
Les témoins d'écrêtage à l'extrême droite de chacun
des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage
a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les
réinitialiser, cliquez dessus.
(EQ 7-Band uniquement)
La commande de gain de sortie définit la valeur du
gain après traitement par l'égaliseur et permet ainsi
d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter
l'écrêtage du canal sur lequel le plug-in est utilisé.
Chapitre 4: EQ III
16
Audio Plug-Ins Guide.book Page 17 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes des bandes de
l'EQ III
Les bandes d'égalisation individuelles de chaque
configuration de l'EQ III proposent diverses
commandes.
Sélecteur de type d'EQ
Bouton d'activation de bande
(EQ 7-Band uniquement)
Chaque bande d'égaliseur dispose d'un bouton
d'activation ou de désactivation de son traitement.
Lorsque le bouton est allumé, la bande est active.
Lorsqu'il est éteint, la bande est en bypass et prête à
être activée.
Sur l'égaliseur 1 bande, le sélecteur du type
d'égaliseur vous permet de sélectionner l'un des six
types de filtre disponibles : passe-haut, coupe-bande,
shelf aigu, shelf grave, paramétrique et passe-bas.
Sur les EQ 7 bandes, les sections HPF, LPF, LF et
HF possèdent chacune un sélecteur du type d'EQ
permettant d'activer l'un des deux types
disponibles.
Bouton d'activation de bande
Commande de gain de bande
Toutes les bandes des égaliseurs paramétriques et
shelf possèdent une commande de gain permettant
d'amplifier ou d'atténuer les fréquences
correspondantes. Ces commandes ne sont pas
utilisées avec les filtres passe-haut, passe-bas et
coupe-bande.
Sélecteurs de type d'EQ (EQ 7-Band)
Commande de gain de bande
Chapitre 4: EQ III
17
Audio Plug-Ins Guide.book Page 18 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande de fréquence
Toutes les bandes d'égalisation possèdent une
commande de fréquence pour définir leur fréquence
centrale (pour les égaliseurs paramétrique, shelf et
coupe-bande) ou leur fréquence de coupure (filtres
passe-haut et passe-bas).
EQ III 1-Band
Le graphique fréquentiel de l'EQ 1 bande contient
un point de contrôle indiquant la fréquence centrale
(filtres paramétrique, shelf et coupe-bande) ou la
fréquence de coupure (filtres passe-haut et passebas) correspondant au type de filtre actuellement
sélectionné.
Point de contrôle
Commande de fréquence
Commande Q
Bandes paramétriques et coupe-bande : sur les
bandes paramétriques et coupe-bande, Q agit sur la
largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q
est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs
les plus faibles correspondent donc aux bandes
passantes les plus larges.
Courbe de
réponse en
fréquence
Graphique fréquentiel
Commandes de polarité
et de niveau d'entrée
Graphique
fréquentiel
Shelf : sur les bandes de type shelf, la commande Q
définit la valeur du paramètre Q du filtre shelf. Plus
la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe
est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q
représentent des courbes plus arrondies.
Passe-bande : sur les bandes de type passe-haut et
passe-bas, la commande Q permet de définir une
pente parmi les choix suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB
ou 24 dB par octave.
Sélecteur du
type d'égaliseur
Commandes de gain,
de fréquence et Q
EQ 1-Band
Définissez l'égaliseur à 1 bande sur l'un des six
types suivants : passe-haut, coupe-bande, shelf
aigu, shelf grave, paramétrique ou passe-bas.
Cliquez pour cela sur l'icône correspondante dans
le sélecteur du type d'EQ.
Commande Q
Chapitre 4: EQ III
18
Audio Plug-Ins Guide.book Page 19 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes des bandes
Filtre coupe-bande
Les types d'EQ individuels proposent les différentes
combinaisons de commandes indiquées ci-dessous.
Le filtre coupe bande atténue une bande étroite de
fréquences autour de la fréquence centrale. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type
d'EQ. La largeur de la bande atténuée est
déterminée par le paramètre Q.
Commande
Valeur
Plage de fréquences (toutes)
de 120 Hz à
20 kHz
Fréquence par défaut
(toutes)
1 kHz
Valeurs Q (shelf aigu/grave)
de 0,1 à 2
Valeurs Q
(paramétrique/coupe-bande)
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut (toutes)
1
EQ 1-Band en configuration filtre coupe-bande
Plage de gain (shelf
aigu/grave)
-12 dB à +12 dB
EQ shelf aigu
Plage de gain paramétrique
-18 dB à +18 dB
Types du 1-Band EQ III
Filtre passe-haut
L'EQ shelf aigu amplifie ou atténue les fréquences
supérieures ou égales à la fréquence définie. La
valeur de l'amplification ou de l'atténuation est
déterminée par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.
Le filtre passe-haut atténue les fréquences inférieures
à la fréquence définie, selon une pente spécifique
(6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer
les fréquences plus élevées. Aucune commande de
gain n'est disponible pour ce type de filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf aigu
EQ 1-Band en configuration filtre passe-haut
Chapitre 4: EQ III
19
Audio Plug-Ins Guide.book Page 20 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
EQ shelf grave
Filtre passe-bas
L'EQ shelf grave amplifie ou atténue les fréquences
inférieures ou égales à la fréquence définie. La
valeur de l'amplification ou de l'atténuation est
déterminée par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.
Le filtre passe-bas atténue les fréquences supérieures
à la fréquence de coupure définie, selon une pente
spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en
laissant passer les fréquences plus basses. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type de
filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf grave
EQ paramétrique
EQ 1-Band en configuration filtre passe-bas
L'EQ paramétrique amplifie ou atténue une bande
de fréquences autour d'une fréquence centrale. La
largeur de la bande des fréquences affectées est
déterminée par le paramètre Q.
EQ 1-Band en configuration EQ paramétrique
Chapitre 4: EQ III
20
Audio Plug-Ins Guide.book Page 21 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
EQ III 7-Band
L'égaliseur 7 bandes dispose des bandes suivantes : passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupe-bande
aigu (LPF), shelf grave/paramétrique (LF), paramétrique bas-médium (LMF), paramétrique médium (MF),
paramétrique haut-médium (HMF) et shelf aigu/paramétrique (HF).
Les sept bandes peuvent être utilisées simultanément. Dans la configuration par défaut, les bandes HPF et LPF
sont désactivées, les bandes LF et HF sont sélectionnées et actives, ainsi que les bandes LMF, MF et HMF.
Indicateurs de niveau d'entrée/sortie
Commandes de
polarité et des niveaux
d'entrée et de sortie
Passe-haut/ Coupebande grave
Graphique
fréquentiel
Passe-bas/ Coupebande aigu
Shelf grave/
Paramétrique
Paramétrique
médium
Paramétrique
bas-médium
Shelf aigu/
Paramétrique
Paramétrique
haut-médium
EQ 7-Band
Chapitre 4: EQ III
21
Audio Plug-Ins Guide.book Page 22 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Passe-haut/coupe-bande grave
du EQ III 7-Band
Commande
Valeur
La bande passe-haut/coupe-bande grave peut
fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ
coupe-bande. Par défaut, la bande est en
configuration filtre passe-haut.
Plage de fréquences
de 20 Hz à 8 kHz
Fréquence par défaut
20 Hz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Filtre passe-haut : atténue toutes les fréquences
Valeurs Q coupe-bande
grave
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut
coupe-bande grave
1
inférieures à la fréquence définie en fonction de la
pente sélectionnée, tout en laissant passer les
fréquences plus élevées.
Coupe-bande grave : atténue une bande étroite de
fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur
de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q.
Bouton du coupebande grave
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Bouton du filtre
passe-haut
Passe-bas/coupe-bande aigu du
EQ III 7-Band
La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut
fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ
coupe-bande. Par défaut, la bande est en
configuration filtre passe-bas.
Filtre passe-bas : atténue toutes les fréquences
supérieures à la fréquence définie en fonction de la
pente sélectionnée, tout en laissant passer les
fréquences plus basses.
Commande
Commande de
de fréquence
fréquence
Commande de
Commande Q
pente
Coupe-bande aigu : atténue une bande étroite de
fréquences autour de la fréquence centrale. La
largeur de la bande atténuée est déterminée par le
paramètre Q.
Filtre passe-haut (à gauche) et coupe-bande grave
(à droite)
Les commandes du filtre passe-haut et du coupe-bande
grave sont de couleur grise, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Chapitre 4: EQ III
22
Audio Plug-Ins Guide.book Page 23 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Bouton du filtre
passe-bas
Bouton du coupebande aigu
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Shelf grave/paramétrique grave
du EQ III 7-Band
La bande shelf grave/paramétrique grave peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf grave ou
paramétrique grave. Par défaut, la bande est en
configuration shelf grave.
Shelf grave : amplifie ou atténue les fréquences
Commande
de fréquence
Commande
de fréquence
Commande
Commande Q
de pente
Filtre passe-bas (à gauche) et coupe-bande aigu
(à droite)
Les commandes du filtre passe-bas et du coupe-bande
aigu sont de couleur grise, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 120 Hz à 20 kHz
Fréquence par défaut
20 kHz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Plage Q coupe-bande
aigu
de 0,1 à 10
Q coupe-bande aigu
par défaut
1
inférieures ou égales à la fréquence définie. La
valeur de l'amplification ou de l'atténuation est
déterminée par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.
Paramétrique grave : amplifie ou atténue une bande
de fréquences autour de la fréquence centrale. La
largeur de la bande des fréquences affectées est
déterminée par le paramètre Q.
Bouton du
shelf grave
Bouton du
paramétrique grave
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
Commande
de gain
de gain
Commande
Commande
de fréquence
de fréquence
Shelf grave (à gauche) et paramétrique grave (à droite)
Chapitre 4: EQ III
23
Audio Plug-Ins Guide.book Page 24 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les commandes du shelf grave et du paramétrique
grave sont de couleur rouge, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 20 Hz à 500 Hz
Fréquence par défaut
100 Hz
Valeurs Q shelf grave
de 0,1 à 2
Valeurs Q
paramétrique grave
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut
1
Plage de gain shelf
grave
-12 dB à +12 dB
Plage de gain
paramétrique grave
-18 dB à +18 dB
Paramétrique bas-médium du
EQ III 7-Band
La bande paramétrique bas-médium amplifie ou
atténue les fréquences autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande de fréquences est déterminée
par le paramètre Q.
Commande Q
Les valeurs de commande disponibles sont les
suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 40 Hz à 1 kHz
Fréquence par défaut
200 Hz
Valeurs Q paramétrique basmédium
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut
paramétrique bas-médium
1
Plage de gain paramétrique
bas-médium
-18 dB à +18 dB
Paramétrique médium du EQ III
7-Band
La bande paramétrique médium amplifie ou atténue
les fréquences autour de la fréquence centrale. La
largeur de la bande de fréquences est déterminée
par le paramètre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fréquence
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de
fréquence
Commande
de gain
EQ paramétrique médium
Commande
de gain
EQ paramétrique bas-médium
Les commandes du paramétrique bas-médium sont
de couleur marron, ainsi que les points du graphique
correspondants.
Chapitre 4: EQ III
24
Audio Plug-Ins Guide.book Page 25 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les commandes du paramétrique médium sont de
couleur jaune, ainsi que les points du graphique
correspondants. Les valeurs de commande
disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 125 Hz à 8 KHz
Fréquence par défaut
1 kHz
Valeurs Q
paramétrique médium
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut
paramétrique médium
1
Plage de gain
paramétrique médium
-18 dB à +18 dB
Paramétrique haut-médium du
EQ III 7-Band
La bande paramétrique haut-médium amplifie ou
atténue les fréquences autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande de fréquences est déterminée
par le paramètre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fréquence
Commande
de gain
EQ paramétrique haut-médium
Les commandes du paramétrique haut-médium sont
de couleur verte, ainsi que les points du graphique
correspondants. Les valeurs de commande disponibles
sont les suivantes :
Chapitre 4: EQ III
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 200 Hz à 18 kHz
Fréquence par défaut
2 kHz
Valeurs Q
paramétrique médium
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut
paramétrique médium
1
Plage de gain
paramétrique médium
-18 dB à +18 dB
25
Audio Plug-Ins Guide.book Page 26 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Shelf aigu/paramétrique aigu du
EQ III 7-Band
La bande shelf aigu/paramétrique aigu peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf aigu ou
paramétrique aigu. Par défaut, la bande est en
configuration shelf aigu.
Shelf aigu : amplifie ou atténue les fréquences
supérieures ou égales à la fréquence définie. La
valeur de l'amplification ou de l'atténuation est
déterminée par la commande de gain. La forme de
la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.
Paramétrique aigu : amplifie ou atténue une bande
de fréquences autour de la fréquence centrale. La
largeur de la bande des fréquences affectées est
déterminée par le paramètre Q.
Bouton du
shelf aigu
Bouton du
paramétrique aigu
Commande Q
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de gain
Commande de
fréquence
Les commandes du shelf aigu et du paramétrique
aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
de 1,8 à 20 kHz
Fréquence par défaut
6 kHz
Valeurs Q shelf aigu
de 0,1 à 2
Valeurs Q paramétrique
aigu
de 0,1 à 10
Valeur Q par défaut
1
Plage de gain shelf aigu
-12 dB à +12 dB
Plage de gain
paramétrique
-18 dB à +18 dB
Commande de
gain
Commande de
fréquence
Shelf aigu (à gauche) et paramétrique aigu (à droite)
Chapitre 4: EQ III
26
Audio Plug-Ins Guide.book Page 27 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique fréquentiel
(EQ 7-Band uniquement)
Le graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band représente la valeur de la commande de gain de chaque bande par
un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande apparaît dans la même couleur. La
courbe de réponse en fréquence blanche indique la contribution de chaque filtre actif à la courbe d'égalisation
générale.
Point de
commande
grave (rouge)
Point de
commande
médium (jaune)
Point de
commande aigu
(bleu)
Courbe de
réponse en
fréquence
Point de
commande passehaut (gris)
Point de
commande basmédium (marron)
Point de
Point de
commande haut- commande passemédium (vert)
bas (gris)
Graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band
Chapitre 4: EQ III
27
Audio Plug-Ins Guide.book Page 28 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 5: Focusrite D2
Le plug-in Focusrite D2 est un égaliseur numérique
de haute qualité pour Pro Tools. Développé en
collaboration avec Focusrite, le D2 est basé sur le
célèbre égaliseur double Red Range 2™, conçu par
Rupert Neve. Il offre jusqu'à six bandes d'égalisation
simultanées incluant des filtres passe-haut, shelf
grave, paramétrique bas-médium, paramétrique
haut-médium, shelf aigu et passe-bas. Le D2 inclut
un graphique cartésien extrêmement précis qui
affiche les courbes d'égalisation en temps réel lors
de l'ajustement des paramètres d'égalisation.
Le D2 est disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le D2 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in D2 fonctionne en mono, multi-mono ou
stéréo.
Configurations du D2
Trois configurations du plug-in Focusrite D2 sont
disponibles.
1–2 Band EQ
Le plug-in D2 en configuration 1 à 2 bandes permet
d'utiliser jusqu'à deux filtres simultanément en fonction
de celui que vous activez. Les filtres passe-haut, shelf
grave et passe-bas utilisent chacun le module entier et
ne peuvent pas être utilisés en combinaison avec un
autre filtre. Les filtres paramétrique bas-médium,
paramétrique haut-médium ou shelf aigu peuvent
être utilisés en association les uns avec les autres
(jusqu'à deux bandes en tout).
4-Band EQ
Le plug-in D2 en configuration à 4 bandes permet
d'utiliser jusqu'à quatre filtres simultanément. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent être utilisées, pour
un total de quatre bandes maximum.
6-Band EQ
Focusrite D2
Chapitre 5: Focusrite D2
Le plug-in D2 en configuration à 6 bandes permet
d'utiliser jusqu'à six filtres simultanément. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent être utilisées,
pour un total de six bandes maximum. Par défaut, les
filtres passe-haut et passe-bas sont en mode Bypass
lorsque l'égaliseur 6-Band EQ est ouvert pour la
première fois.
28
Audio Plug-Ins Guide.book Page 29 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes du D2
Niveau d'entrée
Le niveau d'entrée (IN) permet d'atténuer le niveau
du signal d'entrée dans le D2. La plage de cette
commande s'étend de -18 à +12 dB.
Lorsque vous utilisez le D2 en stéréo, chaque canal
dispose de son propre bouton de niveau d'entrée.
Pour ajuster les niveaux d'entrée des deux canaux
simultanément, activez le bouton Link, puis faites
glisser l'un des boutons.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau haute résolution de type
plasma du D2 affichent les niveaux de signal et
détectent tout écrêtage présent en entrée, lors du
traitement, ou en sortie. Lorsque le D2 est utilisé en
stéréo, deux indicateurs de niveau sont affichés (un
par canal).
Un témoin d'écrêtage est situé au-dessus de chaque
indicateur. Il indique l'écrêtage en augmentant sa
luminosité lorsque des échantillons successifs sont
écrêtés. Pour le réinitialiser, cliquez dessus. Si vous
utilisez le D2 en stéréo, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez
sur un témoin pour réinitialiser les deux.
Niveau d'entrée
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le
gain de sortie global. La plage de cette commande
s'étend de -18 à +12 dB.
Indicateurs de niveau (stéréo)
Niveau de sortie
Les indications suivantes sont utilisées :
Lorsque vous utilisez le plug-in D2 en stéréo, chaque
canal dispose de son propre bouton de niveau de
sortie. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultanément, activez le bouton Link.
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine
échelle.
• Rouge = signal pleine échelle (écrêtage)
Chapitre 5: Focusrite D2
29
Audio Plug-Ins Guide.book Page 30 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique fréquentiel
Le graphique fréquentiel est une représentation
visuelle des paramètres actuels de l'égaliseur. Lorsque
vous réglez les paramètres de tout filtre actif, le
graphique reflète les changement sur lacourbe
d'égalisation en temps réel. Si vous utilisez le D2 en
stéréo, le graphique fréquentiel affiche la courbe
d'égalisation du canal droit en rouge et celle du
canal gauche en bleu.
Commandes des filtres
d'égalisation
Chacun des six filtres EQ dispose de ses propres
commandes et de sa propre icône. Les icônes font
office de boutons permettant d'activer, de désactiver
ou de mettre en bypass un filtre spécifique. L'état
actuel d'un filtre est signalé par sa couleur :
• Blanc = activé Dans cet état, le filtre est actif,
audible et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = désactivé Dans cet état, le filtre n'utilise
aucune ressource DSP et n'a aucun effet sur le
signal audio.
• Gris = en bypass. Dans cet état, le filtre n'est pas
actif, mais il utilise tout de même des ressources
DSP disponibles. L'effet du filtre n'est pas audible.
Filtre passe-haut
Graphique cartésien
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac) enfoncée tout en cliquant sur le
graphique fréquentiel pour réinitialiser tous
les paramètres du D2 sur leur valeur par
défaut. Pour réinitialiser les paramètres des
deux canaux en mode stéréo, maintenez les
touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj
(Mac) enfoncées tout en cliquant sur le
graphique fréquentiel.
Chapitre 5: Focusrite D2
Le filtre passe-haut 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour régler la fréquence de
coupure, qui peut être comprise entre 20 Hz et 6,4 kHz.
Filtre passe-haut
30
Audio Plug-Ins Guide.book Page 31 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre shelf grave
Filtre paramétrique haut-médium
Le filtre shelf grave dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative supérieure permet
d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être
comprise entre 33 Hz et 460 Hz. La commande
rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou
d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est de
±15 dB à partir du gain unitaire.
Le filtre paramétrique haut-médium dispose de
trois commandes rotatives. La commande rotative
supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale,
variable de 120 Hz à 18 kHz. La commande
rotative inférieure gauche règle le gain d'amplitude
ou d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB à
partir du gain unitaire (utilisant une courbe réciproque
pour le gain et l'atténuation). La commande rotative
inférieure droite définit le paramètre Q du filtre,
variable de 0,7 à 4,0.
Filtre shelf grave
Filtre paramétrique bas-médium
Le filtre paramétrique bas-médium dispose de trois
commandes rotatives. La commande rotative
supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale,
variable de 33 Hz à 6,4 kHz. La commande rotative
inférieure gauche règle le gain d'amplitude ou
d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB à
partir du gain unitaire (utilisant une courbe réciproque
pour le gain et l'atténuation). La commande rotative
inférieure droite définit le paramètre Q du filtre,
variable de 0,7 à 4,0.
Filtre paramétrique haut-médium
Filtre paramétrique bas-médium
Filtre shelf aigu
Chapitre 5: Focusrite D2
Filtre shelf aigu
Le filtre shelf aigu dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative supérieure permet
d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être
comprise entre 3,3 kHz et 18 kHz. La commande
rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou
d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est de
±15 dB à partir du gain unitaire.
31
Audio Plug-Ins Guide.book Page 32 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre passe-bas
Le filtre passe-bas 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour régler sa fréquence de
coupure, qui peut être comprise entre 100 Hz et
18 kHz.
Utilisation du D2 en stéréo
Le Focusrite D2 étant doté d'un ensemble unique de
boutons de réglage des filtres, en cas d'utilisation
en stéréo, vous devez sélectionner le canal (gauche
ou droit) que vous souhaitez modifier.
Boutons de canal gauche et droit
Les boutons de canal Left et Right permettent de
sélectionner quels contrôles sont actifs.
Filtre passe-bas
Activation, désactivation et
bypass des filtres d'EQ
Vous pouvez activer, désactiver ou mettre en bypass
des filtres d'EQ spécifiques en cliquant dessus.
Pour désactiver un filtre :

Maintenez la touche Démarrer (Windows) ou Ctrl
(Mac) enfoncée et cliquez sur l'icône du filtre.
Lorsque le filtre est désactivé, l'icône est noire.
Pour réactiver un filtre :

Cliquez sur l'icône du filtre EQ. Lorsque le filtre
est activé, l'icône est blanche.
Pour mettre un filtre en bypass :

Cliquez une seconde fois sur l'icône du filtre EQ.
Lorsque le filtre est en bypass, l'icône est grise.
Si vous utilisez toutes les bandes disponibles de
l'EQ 1–2 Band ou 4–Band et souhaitez changer
de type de filtre, vous devez désactiver un filtre
avant de pouvoir en activer un différent.
Chapitre 5: Focusrite D2
Boutons left, right et link
Bouton Link
L'activation du bouton link permet de modifier les
paramètres simultanément pour les deux canaux.
Par défaut, le mode Link est activé, ce qui permet de
maintenir facilement la parité entre les deux canaux.
Le mode Link permet également de maintenir un
décalage relatif entre les réglages des deux canaux.
Pour maintenir un décalage entre les deux canaux :
1
Désactivez le bouton Link.
2
Sélectionnez un bouton de canal, left ou right, et
effectuez le réglage pour ce canal.
32
Audio Plug-Ins Guide.book Page 33 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
3
Activez le mode Link et réglez les mêmes
paramètres pour le canal opposé. Le D2 maintient
un décalage relatif entre les deux canaux.
Pour copier les réglages du canal actif sur
l'autre canal, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée et
cliquez sur un canal lié.
Chapitre 5: Focusrite D2
33
Audio Plug-Ins Guide.book Page 34 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer
Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in
d'égalisation disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le VC5 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in VC5 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Commandes du JOEMEEK
Meequalizer
L'utilisation du Meequalizer est simple et sans
détours.
Bass : cette commande ajuste les basses fréquences,
sur une plage de ± 11.
Mid et Mid Freq : ces commandes ajustent les
fréquences médiums, de 500 Hz à 3,5 KHz, sur une
plage de ± 11.
Treble : cette commande ajuste les hautes fréquences
sur une plage de ± 11.
EQ JOEMEEK Meequalizer VC5
Le VC5 offre des commandes simples avec des
résultats incroyablement chauds et musicaux. Entre
autres accomplissements, Joe Meek a conçu du
matériel sur mesure pour parvenir à coucher sur bande
les sons qu'il imaginait. L'un de ses périphériques était
un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande
de médiums balayable, le tout placé à l'intérieur
d'une petite boîte à tabac en métal ! Le Meequalizer
VC5 reproduit fidèlement les caractéristiques du
circuit audio conçu par Joe Meek.
Chapitre 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer
Gain : cette commande ajuste le niveau de sortie
sur une plage de ± 11.
34
Audio Plug-Ins Guide.book Page 35 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
Les plug-ins Pultec sont un ensemble de plug-ins
d'EQ disponibles aux formats DSP, Native et
AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus :
• Pultec EQP-1A
• Pultec EQH-2
• Pultec MEQ-5
Les plug-ins Pultec prennent en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Pultec fonctionnent en mono, multimono ou stéréo.
Pultec EQP-1A
Le Pultec EQP-1A produit une égalisation douce et
précise, basée sur un chemin de signal audio à lampes
de grande qualité. Vous pouvez l'utiliser aussi bien
sur une piste individuelle, une piste de chant cruciale,
ou un mixage stéréo entier en mastering.
Conçu au début des années 1960, le Pultec EQP-1A
offre des filtres de type shelf pour une égalisation
douce des basses et des aigus, avec une commande
d'amplification de crête à bande passante variable.
Un circuit de filtrage exclusif (et gardé secret) est à
la base du traitement d'égalisation. Des transformateurs
de qualité permettent de le connecter aux équipements
de studio. Un amplificateur à lampes au design étudié
et au son net fournit un gain de compensation fixe.
Commandes du Pultec EQP-1A
Section des basses fréquences : ajustez les basses
fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten ainsi
que le sélecteur de fréquence du filtre, situés sur la
gauche de l'unité. L'égalisation des basses fréquences
appliquée est de type shelf avec une pente douce de
6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fréquences :
amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide
des boutons Bandwidth et Boost ainsi que du sélecteur
de fréquence du filtre.
Section d'atténuation des hautes fréquences :
coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton Atten
et du sélecteur Atten Sel situés sur la droite du plug-in.
Pultec EQP-1A
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
Utilisez ces commandes avec précaution car, au
niveau d'amplification maximal, vous pouvez
obtenir une différence d'amplification allant jusqu'à
10 dB entre une bande large (Broad) et une bande
étroite (Sharp), tout comme sur le modèle d'origine.
Mais ne soyez pas frustré : n'oubliez pas que les
fortes égalisations sur des bandes de fréquences
étroites doivent être appliquées avec parcimonie.
35
Audio Plug-Ins Guide.book Page 36 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pultec EQH-2
Pultec MEQ-5
Le Pultec EQH-2 est un égaliseur similaire au Pultec
EQP-1A. Il est conçu pour produire une égalisation
douce sur des mixages finaux ou des pistes
individuelles.
Le Pultec MEQ-5 est l'égaliseur le plus original de
la gamme Pultec. Il est particulièrement utile sur
les pistes individuelles durant un mixdown.
Pultec MEQ-5
Pultec EQH-2
Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'égalisation :
amplification et atténuation des basses fréquences,
amplification des médiums uniquement et atténuation
à 10 kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, il est
équipé de transformateurs de haute qualité et d'un étage
de gain à lampes. En revanche, contrairement au Pultec
EQP-1A, l'étage à lampes du Pultec EQH-2 est conçu
en push-pull. L'EQH-2 offre donc un son plus dense.
Commandes du Pultec EQH-2
Section des basses fréquences : ajustez les basses
fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten et du
sélecteur CPS (cycles per second) de la rangée du haut.
L'égalisation des basses fréquences appliquée est de
type shelf avec une pente douce de 6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fréquences :
Commandes du Pultec MEQ-5
Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'égalisation :
amplification des basses fréquences, amplification
des fréquences médiums et atténuation large bande.
Comme tous les plug-ins Pultec, il est équipé de
transformateurs de qualité et d'un étage de gain à
lampes.
Égalisation paramétrique des basses : les
commandes situées en haut à gauche amplifient les
basses fréquences (200, 300, 500, 700, 1 000 Hz).
Égalisation paramétrique des médiums : les
commandes situées en haut à droite amplifient les
fréquences médiums (1,5, 2, 3, 4, 5 kHz).
Atténuation large bande : les commandes Dip
situées dans la partie inférieure atténuent une
gamme étendue de fréquences.
amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide
du bouton Boost et du sélecteur KCS (kilocycles per
second) de la rangée du bas.
Section d'atténuation des hautes fréquences :
coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton
10k Atten situé à droite du plug-in.
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
36
Audio Plug-Ins Guide.book Page 37 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation des
Pultec
Facteur Q et atténuation
Vous vous demandez peut-être pourquoi le Pultec
EQP-1A possède des boutons distincts pour
l'amplification et l'atténuation. La réponse est simple :
ces deux boutons sont connectés à des circuits
différents.
Utilisez ces boutons de manière créative. Les filtres
n'étant pas parfaitement en phase, une amplification
de 3 et une atténuation de 3 peuvent faire une grande
différence, même si la différence en termes de son
sur une courbe de fréquences ne semble pas flagrante.
Vous entendez le décalage de phase mais pas le
changement de son.
Guitares
Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons
se confondent ? Le Pultec MEQ-5 est l'outil parfait
pour mélanger ces sons de guitare. Amplifiez les
fréquences d'une guitare et coupez celles d'une autre
avec une séparation d'une octave. Vous pouvez par
exemple atténuer une guitare en réglant la commande
Dip sur 1.5 (1 500 Hz), puis amplifier l'autre en réglant
la commande Peak sur 3 (3 000 Hz). D'autres
exemples d'application de cette technique sont
disponibles avec les paires de presets (Guitar 1A
et 1B, 2A et 2B, etc.).
Nos oreilles sont très sensibles à la phase, et l'utilisation
combinée des deux boutons permet d'ajuster la phase
dans les fréquences basses tout en ajustant le son.
Dans les hautes fréquences, vous pouvez définir
l'amplification et l'atténuation sur 10 kHz puis
ajuster ces paramètres simultanément. Cependant,
le paramètre Boost faisant appel à un égaliseur
paramétrique et le paramètre Atten à un filtre shelf,
les résultats obtenus seront très différents. Vous ne
bénéficiez pas d'un contrôle indépendant de la phase.
Facteur Q et amplification
Dans la section d'amplification des hautes fréquences,
les commandes Bandwidth et Boost sont liées. La
modification d'une commande affecte l'autre. Cette
caractéristique diffère des égaliseurs modernes,
avec lesquels le réglage du facteur Q n'affecte pas
le niveau d'égalisation appliqué.
Chapitre 7: Plug-Ins Pultec
37
Audio Plug-Ins Guide.book Page 38 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie III: Catégorie Dynamics
Audio Plug-Ins Guide.book Page 39 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 8: BF-2A
Le BF-2A est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF-2A prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-2A fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
BF-2A
Conçu et fabriqué au début des années 1960, le
compresseur à lampes LA-2A est rapidement devenu
la référence du marché pour l'homogénéité de sa
compression et son chemin de signal audio de qualité
exceptionnelle. Méticuleusement modélisé d'après
le légendaire compresseur à lampes LA-2A pour en
reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A produit
une compression vintage extrêmement fidèle.
Chapitre 8: BF-2A
Le LA-2A était à l'origine un limiteur créé pour la
diffusion audio, puis un commutateur y a été ajouté
à partir du numéro de série 572 pour basculer entre
compression et limite. Cet ajout ultérieur d'un mode
de compression a rendu le LA-2A encore plus
populaire dans le secteur de la production audio.
Cependant, dans la version d'origine, le commutateur
était placé à l'arrière de l'unité, à proximité des
barrettes de connexion et des supports de lampes,
ce qui n'était pas très pratique. Dans le plug-in BF-2A,
le commutateur est placé sur le panneau avant, pour
faciliter son utilisation.
La richesse du compresseur LA-2A provient de son
atténuateur électro-optique T4B breveté, qui prend
en charge la compression. Le T4B se compose
d'une cellule photoconductrice qui fait varier la
résistance du circuit avec la lumière reçue. Cette
cellule est liée à une plaque électroluminescente,
qui produit de la lumière en réponse à une tension
reçue. Un signal audio (tension) est appliqué à la
source de lumière. Ce signal est alors converti en
lumière, puis à nouveau en tension, ce qui constitue
la véritable originalité du fonctionnement du LA-2A
(le BF-2A reproduit les moindres caractéristiques
de ce circuit électronique unique en son genre).
Après la compression, un circuit de gain rétablit le
niveau d'origine du signal. Le gain du LA-2A
provient d'un amplificateur à lampes, qui donne un
caractère plus prononcé au son. Il est même fréquent
de voir des ingénieurs du son utiliser le LA-2A
comme simple amplificateur de ligne, sans appliquer
aucune compression au signal.
39
Audio Plug-Ins Guide.book Page 40 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Dès que la compression entre en action, le résultat
est immédiat et il s'agit de l'une des principales
manifestations de la brillante conception du LA-2A.
Lorsque les deux boutons du BF-2A sont réglés
convenablement, la qualité sonore est garantie. Il
s'agit du périphérique idéal pour apprendre l'art de
la compression !
Commandes du BF-2A
Les commandes Gain et Peak Reduction combinées
au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité
et le type de compression obtenus. Les commandes
et indicateurs de niveau suivants sont disponibles :
Gain : la commande de gain permet de compenser
le gain pour rétablir le niveau d'origine du signal
après une réduction des crêtes.
Peak Reduction : la réduction des crêtes contrôle
la quantité de signal entrant dans le side-chain, qui
agit à son tour sur la quantité de compression et le
seuil. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé,
plus le son est « écrasé ». Si le niveau de réduction
des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune
compression ; en revanche, si ce niveau est trop
élevé, le son devient sourd et étouffé.
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le paramètre généralement
utilisé en production audio est Comp, qui fournit un
taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode
Limit, le plug-in se comporte davantage comme un
limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de
compression plus élevés d'environ 12:1.
Indication des niveaux : deux indicateurs de niveau
sont disponibles, GR et Out. Le sélecteur d'indicateur
fonctionne de la manière suivante :
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se
déplace vers la gauche à partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous la
forme d'une réduction de gain du signal exprimée
en décibels.
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de
sortie du signal. L'indicateur de niveau est
étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS.
Chapitre 8: BF-2A
40
Audio Plug-Ins Guide.book Page 41 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation du filtre side-chain
du BF-2A
Le BF-2A fournit un outil supplémentaire, un filtre
side-chain, qui n'est représenté par aucune commande
sur l'interface du plug-in mais est accessible à partir
des commandes d'automation de Pro Tools. Par
ailleurs, vous pouvez régler le filtre side-chain
directement à partir de n'importe quelle surface de
contrôle compatible.
Le filtre side-chain reproduit l'effet d'une résistance
réglable sur le panneau arrière du LA-2A. Cette
commande coupe les basses fréquences du signal
side-chain, ou signal de contrôle, qui détermine la
quantité de réduction de gain appliquée par le
compresseur.
Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer
les fréquences inférieures à 250 Hz du signal de
contrôle et réduire leur effet sur la réduction de gain.
La valeur zéro signifie qu'aucun filtrage n'est
appliqué au signal side-chain.

La valeur 100 signifie que toutes les fréquences
inférieures à 250 Hz sont filtrées du signal side-chain.

4
Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations
suivantes :
• Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et
sélectionnez Side-Chain Filter dans le sous-menu
BF-2A.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le sélecteur de type d'automation et
sélectionnez Side-Chain Filter dans le sous-menu
BF-2A.
5
Éditez le point d'automation du filtre side-chain
du BF-2A. Cette commande varie de 0 (paramètre
par défaut pour lequel aucun filtrage n'est appliqué
au side-chain) à 100 % (filtrage maximal du
side-chain).
Pour accéder au filtre side-chain à partir d'une
surface de contrôle :
1
Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre
surface de contrôle.
2
Ajustez l'encodeur ou le fader contrôlant
actuellement la commande de filtre side-chain.
Pour plus d'informations sur l'automation de
plug-in, reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
Pour accéder au filtre side-chain :
1
Cliquez sur le bouton Plug-In Automation de la
fenêtre du plug-in pour ouvrir la fenêtre
Automation Enable.
2
Dans la liste de commandes située à gauche,
sélectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez sur
Add (ou double-cliquez sur une commande dans
la liste).
3
Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre
d'automation du plug-in.
Chapitre 8: BF-2A
41
Audio Plug-Ins Guide.book Page 42 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du BF-2A
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-2A, assurez-vous de sélectionner une entrée
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par défaut
est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
Amplificateur de ligne
Tournez complètement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur
off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui confère
tout de même son caractère unique.
Envoyer la sortie du BF-2A dans
le BF76
Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaillé avec
les Stones, les Who et d'autres groupes de renom) a
généralisé l'utilisation d'une astuce britannique du
début des années 1970 qui consistait à combiner un
compresseur lent avec un compresseur plus rapide.
L'effet peut produire des sons particulièrement
intéressants ! Vous pouvez ainsi appliquer une
réduction des crêtes avec le BF-2A, puis compresser
les attaques restantes à l'aide du BF76 plus rapide.
Chapitre 8: BF-2A
42
Audio Plug-Ins Guide.book Page 43 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 9: BF-3A
Le BF-3A est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF-3A prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-3A fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
plus agressive. D'autres légères modifications
modifient le comportement du T4B, d'où une réponse
différente, particulièrement pour les sources
percussives.
Le LA-3A est réputé pour l'empreinte unique qu'il
apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie,
ainsi qu'aux voix. Extrêmement simple à utiliser, le
BF-3A permet d'obtenir des sonorités classiques
très rapidement.
Commandes du BF-3A
BF-3A
Le BF-3A est basé sur le célèbre LA-3A, qui
apporte une homogénéité et une texture uniques au
son pour immédiatement le faire ressortir d'un mix.
Conçu et fabriqué à la fin des années 1960, le LA-3A
original reprend de nombreux composants du
compresseur LA-2A. Tout comme pour son
prédécesseur, l'atténuateur électro-optique T4B est
au cœur du LA-3A. Il s'agit d'un composant qui
convertit l'audio en lumière, puis à nouveau en audio
et est en grande partie responsable du caractère unique
de la compression de ce périphérique.
Les commandes Peak Reduction et Output Gain
combinées au commutateur Comp/Limit déterminent
la quantité et le type de compression obtenus. Les
commandes et indicateurs de niveau suivants sont
disponibles :
Peak Reduction : la commande de réduction des
crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans le
side-chain. Plus le niveau de réduction des crêtes
est élevé, plus le son est « écrasé » et compressé. Si
le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous
n'entendrez aucune compression ; en revanche, si ce
niveau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé.
Output Gain : la commande de gain de sortie
permet de compenser le gain pour augmenter le
volume du signal après une réduction des crêtes.
Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un
amplificateur à lampes, celui du LA-3A fait appel à
un amplificateur à transistor. Il confère au LA-3A
un timbre riche dans les médiums et une tonalité
Chapitre 9: BF-3A
43
Audio Plug-Ins Guide.book Page 44 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le paramètre généralement
utilisé en production audio est Comp, qui fournit un
taux de compression maximal d'environ 3:1. En
mode Limit, le plug-in se comporte davantage
comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un
taux de compression plus élevés d'environ 15:1.
Indication des niveaux : deux indicateurs de niveau
sont disponibles, GR et Out. Le sélecteur d'indicateur
fonctionne de la manière suivante :
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se
déplace vers la gauche à partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous la
forme d'une réduction de gain du signal exprimée
en décibels.
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de
sortie du signal. L'indicateur de niveau est
étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS.
Conseils d'utilisation du BF-3A
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-3A, assurez-vous de sélectionner une entrée
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par défaut
est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
Amplificateur de ligne
Tournez complètement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur
off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui confère
tout de même son caractère unique.
Chapitre 9: BF-3A
44
Audio Plug-Ins Guide.book Page 45 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 10: BF76
Le BF76 est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF76 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF76 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Ce compresseur a été choisi par de nombreux
ingénieurs du son pour « son taux de compression
de 100:1 ! », ou « le son ultra squishy qu'il
produit ! ». Vous pouvez maintenant profiter de ce
son chez vous, alors qu'il était auparavant réservé
aux ingénieurs du son évoluant dans les plus grands
studios d'enregistrement professionnels.
BF76
Modélisé d'après le compresseur de studio 1176 à
transistor, le BF76 reproduit toutes les nuances
sonores de cet équipement de studio
incontournable.
Le compresseur 1176, dont la commercialisation a
démarré à la fin des années 70, intègre un FET
(transistor à effet de champ) Le 1176 utilise également
l'amplification à transistor. Le chemin de signal audio
du 1176 est de très haute qualité, mais en raison de
spécificités de conception interne, il produit une
compression très différente de celle des autres
compresseurs.
Gros plan sur les circuits du 1176
Commandes du BF76
Le BF76 dispose des commandes suivantes :
Input : la commande Input définit le niveau du signal
entrant dans le compresseur, qui, dans le cas du 1176,
détermine le seuil et la quantité de réduction des crêtes.
Output : la commande Output définit le volume de
sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau
unitaire après avoir appliqué une réduction du gain.
Quatre taux de compression différents sont
disponibles, ainsi que des commandes qui permettent
de faire varier les temps d'attaque et de release.
Chapitre 10: BF76
45
Audio Plug-Ins Guide.book Page 46 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Attack et Release : les commandes Attack et Release
définissent les temps d'attaque et de release du
compresseur. Pour les valeurs les plus rapides,
tournez les boutons de la gauche vers la droite. Les
temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7 ms.
Les temps de release sont, quant à eux, compris
entre 0,06 et 1,1 s.
Ratio : les boutons Ratio sélectionnent le taux de
compression appliqué, avec des valeurs comprises
entre 4:1 et 20:1.
Meter : les boutons Meter modifient le
comportement de l'indicateur de niveau.
• Le bouton GR affiche la quantité de réduction du
gain.
• Les boutons -18 et -24 indiquent le niveau de
sortie (étalonné afin que le 0 VU corresponde
respectivement à -18 dB FS et -24 dB FS).
• Le bouton Off désactive l'indicateur de niveau.
Le son dont les jeunes raffolent
Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur
l'un des boutons Ratio pour activer le mode All
Buttons In. Le taux de compression reste à 20:1,
mais la pente change de façon radicale et le
compresseur se comporte alors presque comme un
expanseur : observez l'indicateur de niveau pour
constater l'effet produit. Testez cette méthode, elle
peut produire des résultats étonnants !
Bien choisir les temps d'attaque
et de release
Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de
release trop court génère une distorsion du signal.
À vous de déterminer s'il s'agit bien de l'effet
recherché. Commencez avec les valeurs d'attaque
et de release par défaut (6 et 3), et réglez-les ensuite
selon les conseils suivants.
Traitement AudioSuite
Pour une compression, utilisez l'attaque la plus
lente possible qui permet de préserver une plage
dynamique. Une attaque trop rapide supprime le
caractère « punchy » du signal, tandis qu'une attaque
trop lente inhibe la compression nécessaire pour
l'homogénéiser.
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF76, assurez-vous de sélectionner une entrée
side-chain (il s'agit normalement de la piste en
cours de traitement). La valeur par défaut est None
et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra
aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque le
plus court jusqu'à ce que vous entendiez la distorsion
du signal dans les basses fréquences. Le BF76
propose des temps d'attaque allant du « très rapide » à
l'« incroyablement rapide » ! Il est vrai que la
différence est parfois difficile à apprécier.
Conseils d'utilisation du BF76
La machine à tubes
L'une des fonctionnalités les plus appréciées sur les
consoles de mixage les plus onéreuses est le
compresseur du bus stéréo. Un simple commutateur
enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant
immédiatement un côté « hit radio » au mix. C'est
également une façon très pratique de réaliser des
prémixages rapides au casque lors de
l'enregistrement d'overdubs.
Chapitre 10: BF76
Les temps de release sont plus délicats à déterminer
avec le BF76. Pour les définir, recherchez les attaques
les plus fortes et écoutez ce qu'il se passe directement
après les crêtes. Le temps de release doit être
suffisamment court pour qu'aucune modification
dynamique anormale ne soit audible, mais assez
long pour qu'aucun effet de pompage ne vienne
s'intercaler entre deux passages de niveau élevé se
produisant à intervalle rapproché.
46
Audio Plug-Ins Guide.book Page 47 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 11: Channel Strip
Avid Channel Strip est un plug-in disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite et proposant
des effets d'égalisation, de traitement dynamique,
de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement
du plug-in Channel Strip sont basés sur les effets
primés des tranches de console Euphonix System 5.
Le plug-in Channel Strip prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Channel Strip prend en charge les signaux mono,
stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo
jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton ou
fader, le Channel Strip fournit également un graphique
présentant la courbe de transfert des effets
expanseur/gate, compresseur/limiteur et side-chain,
ainsi qu'un graphique fréquentiel affichant la courbe
de réponse de l'EQ Guide des plug-ins audioGuide
des plug-ins audioactif sous la forme d'un graphique
à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique
fréquentiel permet également de modifier la fréquence,
le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en
faisant glisser avec la souris les points correspondants
sur le graphique.
Le plug-in Channel Strip contient différentes sections
pour le contrôle des niveaux et du gain, le routing,
le traitement dynamique, l'égalisation et le filtrage.
Onglet Comp/Limit du Channel Strip
Chapitre 11: Channel Strip
47
Audio Plug-Ins Guide.book Page 48 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sections et panneaux du
Channel Strip
La fenêtre du plug-in Channel Strip est composée
de plusieurs sections : Input, FX Chain, Output,
Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics et
EQ/Filters peuvent être affichées ou masquées
indépendamment. Vous pouvez ainsi au choix accéder
à leurs commandes ou libérer de l'espace à l'écran.
Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont
affichées, plusieurs onglets permettant d'accéder à
différents panneaux de commandes sont disponibles
dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour
afficher les commandes du panneau associé. Pour
les effets expanseur/gate et compresseur/limiteur,
ainsi que l'égalisation et le filtrage, le fait de cliquer
sur un point de contrôle du graphique active
automatiquement l'onglet Expander/Gate ou
Compressor/Limiter associé, ou la bande d'EQ ou
le filtre correspondant.
Plug-in Channel Strip, section Dynamics masquée
Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics ou
EQ/Filters de la fenêtre du plug-in :

Affichage ou masquage des
sections Dynamics et EQ/Filters
Cliquez sur le triangle Afficher/masquer à la
gauche de la section à afficher ou masquer.
Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in
Channel Strip peuvent être affichées ou masquées
indépendamment pour utiliser moins d'espace à
l'écran. Ces sections sont affichées par défaut.
Chapitre 11: Channel Strip
48
Audio Plug-Ins Guide.book Page 49 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Désactivation ou activation
d'effets du Channel Strip
Il est possible de désactiver indépendamment des
effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plug-in
Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer
une compression ou une limite au signal, mais pas
d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement
un filtre passe-haut.
Lorsqu'il est activé sur l'un des filtres, le bouton
Listen met en solo la bande de filtrage correspondante
et inverse le filtre afin que vous puissiez entendre le
signal audio en entrée du filtre.

Pour activer (ou désactiver) le mode Listen de
l'effet side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre :

Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet de la
section Dynamics ou EQ/Filter souhaité ; il doit
être allumé. Cliquez de nouveau dessus pour le
désactiver ; il doit alors être éteint.
Section Dynamics, panneau Exp/Gate désactivé
Pour activer des effets de la section Dynamics ou
EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
de l'effet à activer ; il doit être allumé.
Pour désactiver des effets de la section Dynamics
ou EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
de l'effet à désactiver ; il ne doit pas être allumé.
Mode Listen
Plug-in Channel Strip, mode Listen activé pour le
side-chain
Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou
Démarrer+Maj (Windows) enfoncées puis
cliquez et gardez le bouton de la souris enfoncé
sur un point de contrôle du graphique fréquentiel
correspondant à un paramètre d'EQ ou de
filtre pour activer temporairement le mode
Listen de la bande d'EQ ou du filtre associé.
L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi
que les onglets des bandes et filtres de la section
EQ/Filter comportent un bouton Listen.
Lorsqu'il est activé pour le side-chain, le mode
Listen permet d'écouter le signal d'entrée de la section
de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal
déclencheur externe, soit du side-chain interne
(avec filtrage).

 Lorsqu'il est activé sur l'une des bandes de l'EQ,
le bouton Listen met en solo la bande correspondante
et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que
vous puissiez régler la fréquence et le facteur Q.
Chapitre 11: Channel Strip
49
Audio Plug-Ins Guide.book Page 50 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Input du Channel Strip
La section Input contient des indicateurs de niveau
ainsi que des commandes de trim et d'inversion de
phase du signal d'entrée. Il est également possible
de basculer sur des indicateurs de réduction de gain
post-traitement.
Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase
en entrée :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit
apparaître en surbrillance. Cliquez de nouveau
dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux crête avant traitement :
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à
-12 dB.
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB
à 0 dB.
Segment blanc : niveaux pleine échelle, de 0 dB à
+6 dB.
Section Input (format de canal 5.1)
Commande de trim d'entrée
Indicateurs de réduction de gain
La commande de trim d'entrée définit la valeur du
gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et permet
ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter
l'écrêtage en entrée.
Les indicateurs de niveau de la section Input
peuvent afficher la réduction de gain du signal
traité, de 0 dB à -36 dB.
Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Cliquez sur le champ Trim de la section Input et
entrez la valeur de trim souhaitée (de -36 dB à
+36 dB).
Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris vers
le haut ou le bas pour ajuster la valeur du paramètre.
Les indicateurs de réduction de gain sont normalement
affichés en jaune. Lorsque le paramètre Knee de
l'expanseur et/ou du compresseur est supérieur à
0 dB, les indicateurs affichent la quantité de réduction
liée à la courbe d'inflexion (knee) en orange sur les
segments habituels de couleur jaune.
Pour basculer entre les indicateurs de réduction de
gain et de niveau d'entrée :

Inverseur de phase
Cliquez sur le sélecteur Entrée/Réduction de
gain situé en haut à droite de la section Input.
Le bouton d'inversion de phase qui apparaît en haut
de la section Input inverse la phase (polarité) du
signal d'entrée pour corriger des anomalies de phase
pouvant survenir dans les environnements à plusieurs
microphones ou avec des connexions symétriques
mal câblées.
Chapitre 11: Channel Strip
50
Audio Plug-Ins Guide.book Page 51 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du Channel
Strip
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Sélection du type d'indicateurs de niveau
Section Output (format de canal 5.1)
Commande de volume de sortie
La commande Vol définit le volume de sortie après
traitement et permet ainsi de compenser la perte de
gain ou d'éviter l'écrêtage sur le canal sur lequel le
plug-in Channel Strip est inséré. Cette commande
peut agir sur le volume du signal après (POST) ou
avant (PRE) la chaîne d'effets. Reportez-vous à la
section « Section FX Chain » à la page 52.
Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une
des opérations suivantes :


Chapitre 11: Channel Strip
Cliquez sur le champ du volume de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).
Cliquez sur la commande Vol et faites-la glisser
vers le haut ou le bas afin d'ajuster le volume.
51
Audio Plug-Ins Guide.book Page 52 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête après traitement :
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à
-12 dB.
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB
à 0 dB.
Section FX Chain
Le Channel Strip permet de configurer le routing
du signal à travers les modules de traitement EQ,
des filtres (FILT), des traitements dynamiques
(DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi
définir le chemin de signal le plus adapté au type de
traitement à appliquer.
Segment blanc : niveaux pleine échelle de 0 dB à
Pour définir la chaîne d'effets :
+6 dB (distorsion et écrêtage possibles).
1
Cliquez sur le bouton Afficher/masquer de la
section FX Chain pour accéder aux options du
panneau Process Order.
Affichage du panneau Process Order de la section FX
Chain
2
Cliquez sur l'option de configuration d'une chaîne
d'effets pour la sélectionner. Les options
disponibles sont les suivantes :
• EQ > FILT > DYN
• EQ > DYN > FILT
• DYN > EQ > FILT
• FILT > DYN > EQ
3
Chapitre 11: Channel Strip
Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour définir
le point d'action de la commande de volume de
sortie, avant ou après la chaîne d'effets.
52
Audio Plug-Ins Guide.book Page 53 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Activation ou désactivation du
bypass de modules individuels
Il est possible de sélectionner ou désélectionner des
modules d'effet individuels de la chaîne d'effets
pour les mettre ou non en bypass.
Graphique de traitement
dynamique
Niveau du signal
d'entrée (axe x)
Sélecteur de
résolution du
graphique
Section FX Chain, FILT en bypass
Niveau du
signal de
sortie (axe y)
Pour mettre en bypass un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est éteint.
Pour désactiver le bypass d'un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est allumé.
Seuil du compresseur/limiteur
Seuil de l'expanseur/gate
Section Dynamics du Channel
Strip
La section Dynamics du Channel Strip intègre trois
modules de traitement : expanseur/gate, compresseur/
limiteur et side-chain. Cette section comprend
également un graphique représentant le traitement
dynamique appliqué par les modules compresseur/
limiteur et expanseur/gate. Cette courbe symbolise
le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et
la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe
vertical). La ligne verticale représente le seuil.
Graphique du traitement dynamique
Le graphique du traitement dynamique affiché pour
les traitements expanseur/gate et compresseur/limiteur
présente une courbe qui symbolise le niveau du signal
d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction
de gain appliquée (sur l'axe vertical). Deux lignes
verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate
et du compresseur/limiteur, respectivement.
Un point rouge animé est également affiché sur la
courbe de transfert de gain du graphique du traitement
dynamique. Ce point représente la quantité de gain
d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y)
appliquée au signal d'entrée à un instant donné.
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal
d'entrée est trop soudaine pour les réglages de
compression actuels), le point quitte temporairement
la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqué au
signal audio entrant.
Section Dynamics et tous ses onglets
Chapitre 11: Channel Strip
53
Audio Plug-Ins Guide.book Page 54 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Résolution de la réduction de gain sur le
graphique
Commandes de l'Expander/Gate
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle
de réduction de gain sur le graphique du traitement
dynamique soit par incréments de 3 dB, de 0 dB à
18 dB, soit par incréments de 6 dB, de 0 dB à -36 dB.
Pour modifier la résolution de la réduction de gain
sur le graphique du traitement dynamique :

Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique.
Utilisation du graphique du traitement
dynamique pour ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des éléments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster les
commandes correspondantes de l'expanseur/gate et
du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme
pour représenter la commande ajustée :
• Ratio de l'expanseur/gate
• Knee de l'expanseur/gate
• Seuil de l'expanseur/gate
• Profondeur du gate
• Hystérésis
• Ratio du compresseur/limiteur
• Knee du compresseur/limiteur
Onglet Expander/Gate de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil (Thresh) définit le niveau
au-dessous duquel le signal doit tomber pour
déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des
signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera
réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au
seuil ne sont pas affectés.
Le seuil est représenté sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
Attack
La commande Attack définit le temps d'attaque, ou
vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau
du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez
cette commande avec la commande Ratio pour
contrôler la pente de la courbe de réduction de gain
de l'expanseur.
• Seuil du compresseur/limiteur
Ratio
• Depth du limiteur
La commande Ratio définit la quantité d'expansion
à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs
au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour
des taux plus élevés, l'expanseur/gate fonctionne
comme un noise gate, en coupant entièrement les
signaux dont le niveau est inférieur au seuil. À mesure
que vous réglez la commande Ratio, observez
l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.
Pour l'expanseur/gate et le compresseur/
limiteur, l'ajustement d'une commande sur le
graphique du traitement dynamique affiche
automatiquement le panneau hébergeant la
commande ajustée, s'il n'est pas déjà affiché
(sauf lorsque tous les onglets sont affichés).
Chapitre 11: Channel Strip
54
Audio Plug-Ins Guide.book Page 55 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Depth
La commande Depth définit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
élevées, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.
Commandes du
compresseur/limiteur
Hold
La commande Hold spécifie la durée (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de
prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul
événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entrée proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
Release
La commande Release définit la durée de fermeture
du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous
le niveau de seuil et que la durée de maintien soit
écoulée.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle
l'expanseur/gate atteint l'effet maximal lorsque le
seuil a été dépassé.
Hysteresis
La commande Hysteresis spécifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le
signal d'entrée fluctue autour de la valeur du paramètre
Threshold. Elle peut permettre d'éviter une coupure
trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible
que lorsque le Ratio est défini sur Gate. Elle est
grisée dans le cas inverse.
Chapitre 11: Channel Strip
Onglet Compressor/Limiter de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil Thresh définit le niveau du
signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou
le limiteur entre en action. Les signaux dépassant
ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en
dessous ne subissent aucune modification.
Attack
La commande Attack définit le temps d'attaque,
c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit
dès que le niveau du signal d'entrée passe franchit
le seuil fixé.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal
par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de
release proportionnellement plus long, en particulier
si les signaux contiennent de nombreuses crêtes
rapprochées.
Ratio
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque le
signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus
du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie. La gamme des taux de compression
disponibles s'étend de 1:0:1 à 20:0:1.
55
Audio Plug-Ins Guide.book Page 56 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Au-delà de la valeur 20.0:1 de la commande Ratio,
le compresseur/limiteur se comporte comme un
limiteur plutôt qu'un compresseur.
Avec le paramètre LMTR, pour chaque décibel du
niveau du signal d'entrée supérieur au seuil, 1 dB
de réduction de gain est appliqué.
0 dB, un maximum de 20 dB de réduction de gain
sera appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si vous
réglez la commande Depth sur -10 dB, pas plus de
10 dB de réduction de gain seront appliqués au
signal entrant.
Release
La commande Release définit le temps mis par le
Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement
dès que le niveau du signal d'entrée repasse en dessous
du seuil.
Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur
LMTR
Une fois que la commande Ratio dépasse la valeur
LMTR, elle engendre l'application de taux négatifs
allant de -20.0:1 à 0:1.
Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur
une valeur négative
Avec ces réglages, pour chaque décibel du niveau
du signal d'entrée supérieur au seuil, plus d'1 dB de
réduction de gain est appliqué, selon la valeur négative
de la commande Ratio. Par exemple, avec un réglage
de -1.0:1, 2 dB de réduction de gain sont appliqués
pour chaque décibel au-dessus du seuil. Il en résulte
un signal de sortie à la fois compressé et dont le
niveau est réduit. Utilisez ces réglages de manière
créative ou pour produire une sorte d'effet de ducking
lorsqu'un signal déclencheur externe est utilisé.
Depth
La commande Depth définit la quantité de réduction
de gain appliquée quel que soit le signal d'entrée.
Par exemple, si un seuil de -20 dB est défini pour le
limiteur et que la commande Depth est réglée sur
Chapitre 11: Channel Strip
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction
du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop
long, un passage audio dont le niveau est élevé peut
engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur
des passages de moindre intensité sans récupération
du niveau d'origine.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle le
compresseur atteint le taux de compression maximal
lorsque le seuil a été dépassé.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de
compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliquée dès
que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de
compression relativement brutal est idéal pour la
limitation.
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en
action progressivement au fur et à mesure que le
signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique
la compression maximale une fois le seuil dépassé
pour produire une compression plus douce.
56
Audio Plug-Ins Guide.book Page 57 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Gain
La commande Gain augmente le gain de sortie
global afin de compenser la perte de niveau des
signaux fortement compressés ou limités.
Commandes du traitement
side-chain
Onglet Side Chain de la section Dynamics
Les processeurs de dynamique se basent généralement
sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé
est appelé le side-chain. Les traitements du
compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont
capables d'utiliser un signal déclencheur externe et
des filtres pour le side-chain.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie
déclenchent le traitement dynamique.
Internal : lorsqu'Internal est sélectionné, le plug-in
utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher
le traitement dynamique. Pour le traitement multicanal
des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de
chaque paire stéréo agit uniquement sur ces mêmes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR, le
traitement du canal central n'est déclenché que
lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est déclenché pour les deux
canaux gauche et droit.
Key : si Key est sélectionné, le plug-in se base sur
l'amplitude d'une piste de référence distincte ou
d'une source audio externe pour déclencher le
traitement dynamique. La piste de référence utilisée
est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plugin, situé dans la partie supérieure de sa fenêtre. Pour
le traitement multicanal des formats supérieurs à
stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement
dynamique de tous les canaux audio traités de
manière équivalente.
All-Linked : si le choix All-Linked est sélectionné,
le traitement dynamique est appliqué de manière
similaire à tous les canaux lorsque le niveau du
signal d'entrée atteint le seuil sur n'importe quel
canal d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas
échéant). Le canal LFE est traité indépendamment,
en se basant sur son propre signal d'entrée.
Source
Le sélecteur Source permet de spécifier la source
du traitement side-chain : Internal, Key ou All-Linked.
Chapitre 11: Channel Strip
Sélection d'un paramètre Source pour le traitement
side-chain
57
Audio Plug-Ins Guide.book Page 58 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Detection
Les options de détection sont Peak ou Avg (Average).
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement side-chain dépendant de l'amplitude
crête détectée.
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement side-chain dépendant de
l'amplitude moyenne détectée.
Filter Frequency
La commande Filter Frequency permet de définir la
fréquence centrale du type de filtre sélectionné.
Filter Type
Quatre types de filtre sont disponibles pour le
traitement side-chain :
Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer un
filtre passe-bas au traitement side-chain à la fréquence
sélectionnée.
Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Graphique du traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain représente la
courbe de fréquence du type de filtre sélectionné à
la fréquence de filtrage choisie.
Chapitre 11: Channel Strip
58
Audio Plug-Ins Guide.book Page 59 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section EQ/Filters du Channel Strip
La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un égaliseur paramétrique 4 bandes haute qualité
pour l'ajustement du spectre fréquentiel de l'audio.
Graphique de la section EQ/Filters
La section EQ/Filters propose un graphique fréquentiel interactif affichant la courbe de réponse correspondant
aux réglages actuels de l'EQ sur deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet
également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec
la souris les points correspondants sur le graphique. La fréquence, la valeur Q et le type des deux filtres sont
également représentés (s'ils sont activés).
Fréquence
(axe x)
Sélecteur de résolution
du graphique
Gain (axe y)
Point de contrôle du filtre
Point de contrôle de l'EQ
Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters
Résolution du gain sur le graphique fréquentiel
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de gain sur le graphique fréquentiel soit par
incréments de 3 dB, de -12 dB à +12 dB, soit par incréments de 6 dB, de -24 dB à +24 dB.
Pour modifier la résolution du gain sur le graphique fréquentiel :

Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique.
Chapitre 11: Channel Strip
59
Audio Plug-Ins Guide.book Page 60 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation du graphique fréquentiel
pour ajuster des commandes
Commandes d'EQ des basses
fréquences
Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes
en faisant glisser leurs points de contrôle directement
sur le graphique fréquentiel.
Frequency : pour augmenter la valeur du paramètre
Frequency, faites glisser le point correspondant
vers la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le
glisser vers la gauche.
Vous pouvez maintenir la touche Maj enfoncée
tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ
vers le haut ou le bas pour ajuster le réglage de
gain sans modifier la fréquence. De la même
manière, maintenez la touche Maj enfoncée tout
en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers
la gauche ou la droite pour ajuster le réglage de
fréquence sans modifier le gain.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfoncées et cliquez sur
un point de contrôle d'EQ pour inverser sa
valeur de gain.
Q : cliquez sur la courbe d'un point de contrôle
d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour
augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q.
Vous pouvez également maintenir la touche
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée
tout en faisant glisser un point de contrôle
vers le haut ou le bas pour augmenter ou
diminuer la valeur du facteur Q.
Onglet LF (basses fréquences) de la section EQ/Filters
L'onglet LF contient des commandes agissant sur la
bande des basses fréquences de l'EQ. La bande d'EQ
des basses fréquences peut être soit paramétrique,
soit de type shelf.
Type d'EQ
Cliquez soit sur le bouton de filtre paramétrique ou
shelf pour définir le type d'EQ de la bande des basses
fréquences.
Frequency
La commande Frequency définit la fréquence centrale
de la bande des basses fréquences (EQ paramétrique
ou shelf).
Gain
La commande Gain augmente ou atténue le niveau
des fréquences correspondantes de la bande grave.
Q
Si l'égaliseur des graves est de type paramétrique,
Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus
la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Chapitre 11: Channel Strip
60
Audio Plug-Ins Guide.book Page 61 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Si l'égaliseur des graves est de type shelf, Q agit sur
les modifications de la valeur Q pour le filtre shelf.
Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la
courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre
Q représentent des courbes plus arrondies.
Commandes d'EQ des hautsmédiums
Commandes d'EQ des basmédiums
Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters
L'onglet HMF contient des commandes agissant sur
la bande des hauts-médiums de l'EQ. Cette bande
est de type paramétrique.
Frequency
Onglet LMF (bas-médiums) de la section EQ/Filters
L'onglet LMF contient des commandes agissant sur
la bande des bas-médiums de l'EQ. Cette bande est
de type paramétrique.
Frequency
La commande Frequency définit la fréquence
centrale de la bande des bas-médiums.
Gain
La commande Gain augmente ou atténue le niveau
des fréquences correspondantes de la bande des
bas-médiums.
Q
La commande Frequency définit la fréquence
centrale de la bande des hauts-médiums.
Gain
La commande Gain augmente ou atténue le niveau
des fréquences correspondantes de la bande des
hauts-médiums.
Q
La commande Q agit sur la largeur de la bande des
hauts-médiums. Plus la valeur Q est élevée, plus les
bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
La commande Q agit sur la largeur de la bande
d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus les
bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
Chapitre 11: Channel Strip
61
Audio Plug-Ins Guide.book Page 62 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes d'EQ des aigus
Commandes des filtres 1 et 2
Onglet HF (hautes fréquences) de la section EQ/Filters
Onglet du filtre 1 de la section EQ/Filters
L'onglet HF contient des commandes agissant sur
la bande des hautes fréquences de l'EQ.
Les onglets Filt 1 et Filt 2 disposent du même
ensemble de commandes agissant sur chacun de
ces filtres.
Filter Type
La bande d'EQ des hautes fréquences peut être soit
paramétrique, soit de type shelf.
Frequency
La commande Frequency définit la fréquence
centrale de la bande des hautes fréquences (EQ
paramétrique ou shelf).
Gain
La commande de Gain permet d'augmenter ou
d'atténuer les fréquences correspondantes des
bandes de hautes fréquences.
Q
Si l'égaliseur de bande haute est de type paramétrique,
Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus
la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Si la bande des hautes fréquences est de type shelf, Q
contrôle la valeur Q du filtre shelf. Plus la valeur du
paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte ; les
valeurs faibles du paramètre Q représentent des
courbes plus arrondies.
Chapitre 11: Channel Strip
Filter Type
Les filtres 1 et 2 peuvent être configurés
indépendamment. Sélectionnez l'un des types de
filtre suivants : passe-haut, passe-bas, passe-bande
ou coupe-bande.
Frequency
La commande Frequency permet de définir la
fréquence centrale du type de filtre sélectionné
(de 20 Hz à 21 kHz).
Slope
La commande Slope est disponible pour les filtres
de type passe-haut ou passe-bas. Elle définit la pente
du filtre à partir de la fréquence sélectionnée
jusqu'à -INF (12 dB/O ou 24 dB/O).
Q
Pour les types de filtre passe-bande et coupe-bande, la
commande Q est disponible. La commande Q modifie
la largeur du filtre autour de la bande de fréquence
centrale. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes
sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent
donc aux bandes passantes les plus larges.
62
Audio Plug-Ins Guide.book Page 63 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 12: Dynamics III
Dynamics III est une suite de trois plug-ins de
traitement dynamique disponibles aux formats DSP,
TDM, Native et AudioSuite :
Commandes communes des
plug-ins Dynamics III
• Compressor/Limiter (reportez-vous à la section
« Compressor/Limiter III » à la page 66)
La section Levels, le bouton LFE Enable et le
graphique du traitement dynamique apparaissent
dans les interfaces des plug-ins Compressor/Limiter,
Expander/Gate et De-Esser.
• Expander/Gate (reportez-vous à la section
« Expander/Gate III » à la page 69)
• De-Esser (reportez-vous à la section
« De-Esser III » à la page 71)
Section Levels du Dynamics III
Dynamics III prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les indicateurs et commandes de la section Levels des
plug-ins Dynamic III affichent les niveaux d'entrée,
de sortie et de réduction de gain et permettent d'agir
sur l'inversion de phase et le réglage du seuil.
Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate
acceptent les formats mono, stéréo et multicanal
supérieurs à stéréo jusqu'au 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement
disponibles sur les systèmes Pro Tools HD.
Le module De-Esser gère uniquement les formats
mono et stéréo.
En plus des commandes standard de chaque
module, le Dynamics III propose une courbe de
transfert dans les plug-ins Compressor/Limiter et
Expander/Gate et un graphique fréquentiel affichant
les fréquences déclenchant le De-Esser, ainsi que
celles dont le gain est réduit.
Pour plus d'informations sur les commandes
de niveau d'entrée et de sortie du De-Esser III,
reportez-vous à la section « Indicateurs de
niveau du De-Esser III » à la page 72.
Indicateur
de
niveau
d'entrée
Indicateur
de maintien
de crête
Flèche
du seuil
Inverseur
de phase
Indicateur de
niveau de
sortie
Indicateur
de réduction
de gain
Indicateur
de maintien
de crête
Indicateurs de niveau d'E/S (instance stéréo)
Chapitre 12: Dynamics III
63
Audio Plug-Ins Guide.book Page 64 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau d'entrée et de
sortie
Indicateur de réduction de gain
Les indicateurs de niveau d'entrée (In) et de sortie
(Out) affichent les niveaux crête des signaux avant
et après le traitement dynamique :
L'indicateur de réduction de gain (GR) indique le
niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB) et
utilise différentes couleurs en fonction du traitement
appliqué :
Segment vert : niveaux nominaux.
Segment orange clair : indique que la réduction de
Segment jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -
gain est sur le point d'inflexion de la courbe de
compression et que le taux de compression maximal
n'a pas été atteint.
6 dB en dessous du niveau pleine échelle.
Segment rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les témoins d'écrêtage au-dessus des indicateurs
de niveau de sortie s'allument lorsqu'un écrêtage a
lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour
les réinitialiser, cliquez dessus.
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
ne sont pas les mêmes selon le type de piste
(mono, stéréo ou multicanal) sur laquelle le
plug-in est inséré.
Lorsque l'écoute du side-chain est activée,
l'indicateur de niveau de sortie affiche
uniquement le niveau du signal side-chain.
Reportez-vous à la section « Écoute du sidechain du Dynamics III » à la page 74.
Alternance entre les indicateurs de niveau
d'entrée et de sortie multicanal
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne
peuvent pas être affichés simultanément pour une
piste multicanal de type LCRS ou supérieur. Cliquez
sur le bouton Input ou Output pour afficher les
indicateurs de niveau associés. Par défaut, les
indicateurs de niveau de sortie sont affichés.
Segment orange foncé : indique que la réduction
de gain a atteint le taux maximum de compression
(2:1, par exemple).
Flèche de réglage du seuil
La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau
d'entrée représente le seuil actuel. Faites-la glisser
vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Cette flèche
n'apparaît pas si seuls les indicateurs de sortie sont
affichés sur une instance multicanal du plug-in.
Inverseur de phase
Ce bouton inverse la phase (polarité) du signal
d'entrée afin de compenser les décalages de phase
survenant dans des environnements où plusieurs
micros sont connectés ou en cas de mauvais
câblage de connexions symétriques.
Activation du traitement sur le
canal LFE
(Pro Tools HD uniquement)
Le bouton LFE Enable situé dans la section Options
est activé par défaut et active le traitement du canal
LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal
au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le
traitement du canal LFE, désélectionnez ce bouton.
Sélecteurs des indicateurs de niveau d'entrée (à gauche)
et de sortie (à droite)
Chapitre 12: Dynamics III
64
Audio Plug-Ins Guide.book Page 65 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate affiche un
curseur mobile qui représente les niveaux du gain
d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y)
appliqués au signal entrant.
Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III)
Le bouton LFE Enable n'est pas disponible si le
plug-in n'est pas inséré sur une piste compatible.
Graphique du Dynamics III
Courbe de transfert de gain et curseur représentant la
quantité de compression
Le graphique du traitement dynamique (utilisé avec
les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate)
représente la courbe de transfert entre le niveau du
signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal sortant
(sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise la
valeur du seuil.
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du
signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages
de compression actuels), le point quitte
temporairement la courbe de transfert de gain.
Ce graphique donne un aperçu du traitement
dynamique appliqué.
La couleur du curseur change en fonction de la
quantité de compression appliquée :
Seuil
Niveau du
signal de
sortie (axe y)
Couleur du
curseur
Quantité de compression
Blanc
Aucune compression
Orange clair
En dessous du taux maximal
Orange foncé
Taux maximal
Pour plus d'informations sur l'utilisation du
graphique du De-Esser, reportez-vous à la
section « Graphique fréquentiel du De-Esser III »
à la page 73.
Niveau du signal
d'entrée (axe x)
Graphique du traitement dynamique
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend
également un curseur multicolore animé.
Chapitre 12: Dynamics III
65
Audio Plug-Ins Guide.book Page 66 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Side-Chain du
Dynamics III
Pour plus d'informations sur l'utilisation de la
section Side-Chain du Compressor/Limiter ou de
l'Expander/Gate, reportez-vous à la section
« Utilisation d'un déclencheur pour le traitement
side-chain du Dynamics III » à la page 76.
Compressor/Limiter III
Selon le taux de compression utilisé, le plug-in
Compressor/Limiter joue le rôle de compresseur ou
de limiteur.
Pour une compression efficace, le temps d'attaque
doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux
qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour
engendrer une augmentation du niveau moyen soient
traités. Cela évite que la réduction de gain ne
diminue trop brutalement le volume général ou
élimine des transitoires d'attaque que vous auriez
souhaité conserver.
Bien entendu, de nombreuses utilisations créatives
des compresseurs nécessitent de sortir du cadre de
ces règles générales d'utilisation.
À propos de la limitation
La limitation empêche le signal de dépasser un
seuil fixé. Elle est généralement appliquée pour
éviter que des pics très brefs atteignent leur pleine
amplitude. Utilisé à bon escient, un limiteur permet
d'obtenir des niveaux moyens supérieurs tout en
évitant toute saturation (écrêtage ou distorsion), en
ne limitant que certains transitoires de courte durée
de l'audio source. Pour éviter que l'oreille ne perçoive
les changements de gain, des temps d'attaque et de
release extrêmement courts sont utilisés.
Compressor/Limiter III
À propos de la compression
La compression sert à réduire (dans une certaine
proportion) la plage dynamique de signaux dépassant
un seuil sélectionné. La commande Threshold permet
de définir le niveau que le signal doit dépasser pour
déclencher la compression. La commande Attack
indique la vitesse à laquelle le compresseur réagit à
l'attaque d'un signal audio, dès que son niveau dépasse
le seuil. La commande Release détermine la durée
requise par le compresseur pour revenir au niveau
d'origine lorsque le signal entrant retombe sous le
seuil fixé.
Chapitre 12: Dynamics III
La limitation sert à supprimer uniquement des crêtes
occasionnelles, car la réduction de gain sur des crêtes
successives serait trop audible. Si les données audio
contiennent de nombreuses crêtes, augmentez la valeur
du seuil et réduisez manuellement le gain pour
que seules les crêtes extrêmes occasionnelles
soient limitées.
On considère que la limitation commence à partir
d'un taux de compression supérieur ou égal à 10:1.
Des taux de compression élevés ont pour effet de
réduire la plage dynamique en fixant un plafond
absolu qui ne peut être dépassé.
66
Audio Plug-Ins Guide.book Page 67 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie du
Compressor/Limiter III
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
indiquent les niveaux crête des signaux avant et après
le traitement dynamique. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section « Section Levels du
Dynamics III » à la page 63.
Contrairement aux indicateurs des compresseurs
analogiques, les indicateurs de niveau numériques
utilisent la valeur 0 dB comme niveau pleine échelle
(fs), le niveau de signal le plus élevé possible. Il n'y
a aucune marge de sécurité au-delà de 0 dB.
Graphique du
Compressor/Limiter III
Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entrée
La ligne verticale orange symbolise également la
valeur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique.
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantité d'expansion ou de gate
appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section
« Graphique du Dynamics III » à la page 65.
Commande Threshold du
Compressor/Limiter III
La commande de seuil définit le niveau du signal
d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur
entre en action. Les signaux dépassant ce niveau sont
compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent
aucune modification.
La plage de valeurs approximative est comprise entre
-60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression ou
limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par
défaut est fixée à -24 dB.
La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau
d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs varie de -60 dB (gain le plus
faible) à 0 dB (gain le plus fort).
Commande Ratio du
Compressor/Limiter III
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque le
signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de compression
de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du
signal d'entrée de 2 dB au dessus du seuil entraîne
une augmentation de 1 dB du signal de sortie.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression)
à 100:1 (limitation dure).
Chapitre 12: Dynamics III
67
Audio Plug-Ins Guide.book Page 68 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Attack du
Compressor/Limiter III
Commande Knee du
Compressor/Limiter III
La commande Attack définit le temps d'attaque,
c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit
dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil.
La commande Knee définit la vitesse à laquelle le
compresseur atteint le taux de compression maximal
lorsque le seuil a été dépassé.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal
par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de
release proportionnellement plus long, en particulier
si les signaux contiennent de nombreuses crêtes
rapprochées.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de
compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent).
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en
action progressivement au fur et à mesure que le
signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique
la compression maximale une fois le seuil dépassé
pour produire une compression plus douce.
Commande Release du
Compressor/Limiter III
• Une compression hard-knee est appliquée dès
que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de
compression relativement brutal est idéal pour la
limitation.
La commande Release définit le temps mis par le
Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement
dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le
seuil.
Le temps de release doit être suffisamment long pour
permettre une récupération progressive de la réduction
de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi.
Si le temps de release est trop court, le gain peut
fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à
chaque fois de revenir au niveau avant réduction du
gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long,
un passage audio dont le niveau est élevé peut
engendrer une réduction de gain qui va s'étendre
sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) à 4 secondes (release le plus long).
Exemples de graphiques de compressions hard et
soft-knee
Si vous réglez, par exemple, la commande Knee sur
10 dB, cette valeur représente la plage de gain sur
laquelle le taux augmente progressivement pour
atteindre sa valeur maximale.
La réduction de gain est affichée en orange clair sur
l'indicateur de niveau tant qu'elle ne dépasse pas la
valeur Knee définie, puis en orange foncé dès que
le taux de compression maximal est atteint.
La plage de valeurs varie de 0 dB (réponse la plus
brutale) à 30 dB (réponse la plus douce).
Chapitre 12: Dynamics III
68
Audio Plug-Ins Guide.book Page 69 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Gain du
Compressor/Limiter III
La commande Gain augmente le gain de sortie global
afin de compenser la perte de niveau des signaux
fortement compressés ou limités.
La plage de valeurs varie de 0 dB (aucune
augmentation du gain) à +40 dB (augmentation du gain
la plus forte), la valeur par défaut étant fixée à 0 dB.
Pour plus d'informations sur le canal LFE,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Section Side-Chain du
Compressor/Limiter III
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le
détecteur du plug-in pour déclencher le traitement
dynamique. La section Side-Chain permet de choisir
entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur
externe (key input) et de modifier l'égalisation du
signal side-chain afin que le traitement dynamique
soit plus sensible à certaines fréquences. Reportezvous à la section « Entrée side-chain du Dynamics III »
à la page 73.
À propos de l'expansion
L'expansion réduit le gain du signal dont le niveau
est situé sous un seuil défini. Ce traitement est
particulièrement pratique pour réduire le bruit ou
les « repisses » présents dans les enregistrements et
qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du
signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une repisse
de casque dans une prise de voix.
À propos du gate
Un gate permet d'éliminer les parties du signal dont
le niveau est situé sous un seuil défini. Pour activer
ce traitement, il suffit de pousser les commandes
Ratio et Range à leurs valeurs maximales.
À la différence des noise gates, les expanseurs sont
un moyen moins brutal de couper les signaux de
bas niveau.
Indicateurs de niveau d'entrée et
de sortie de l'Expander/Gate III
Expander/Gate III
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie indiquent
les niveaux crête des signaux avant et après le
traitement dynamique. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section « Section Levels du
Dynamics III » à la page 63.
Le plug-in Expander/Gate se comporte comme un
expanseur ou un gate en fonction du paramètre
Ratio défini.
Graphique du traitement
dynamique de l'Expander/Gate III
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantité d'expansion ou de gate
appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section
« Graphique du Dynamics III » à la page 65.
Bouton Look Ahead de
l'Expander/Gate III
Expander/Gate III
Chapitre 12: Dynamics III
En principe, le traitement dynamique est appliqué
dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil
fixé. Lorsque le bouton Look Ahead est activé, le
traitement est déclenché 2 millisecondes avant le
franchissement du seuil.
69
Audio Plug-Ins Guide.book Page 70 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Look Ahead
La commande Look Ahead évite de perdre les
transitoires du signal qui auraient été autrement
coupés ou atténués.
Commande Threshold de
l'Expander/Gate III
La commande de seuil définit le niveau au-dessous
duquel le signal doit tomber pour déclencher
l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le
niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux
dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas
affectés.
La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau
d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs approximative est comprise
entre -60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression
ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil
par défaut est fixée à -24 dB.
Commande Ratio de
l'Expander/Gate III
La commande Ratio définit la quantité d'expansion
à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs
au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour
des valeurs plus élevées (30:1 ou 40:1, par exemple),
l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en
coupant les signaux de plus faible niveau. À mesure
que vous réglez la commande Ratio, observez
l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion) à
100:1 (noise gate).
Commande Attack de
l'Expander/Gate III
Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entrée
La ligne verticale orange symbolise également la valeur
du seuil sur le graphique du traitement dynamique.
Chapitre 12: Dynamics III
La commande Attack définit le temps d'attaque,
c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit
dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil.
Utilisez cette commande avec la commande Ratio
pour contrôler la pente de la courbe de réduction de
gain de l'expanseur.
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent).
70
Audio Plug-Ins Guide.book Page 71 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Hold de
l'Expander/Gate III
La commande Hold spécifie la durée (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de
prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul
événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entrée proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
La plage de valeurs varie de 5 ms (temps de maintien
le plus court) à 4 secondes (temps de maintien le
plus long).
Commande Release de
l'Expander/Gate III
La commande Release définit la durée de fermeture
du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous
le niveau de seuil et que la durée de maintien soit
écoulée.
externe (key input) et de modifier l'égalisation du
signal side-chain afin que le traitement dynamique
soit plus sensible à certaines fréquences. Reportezvous à la section « Entrée side-chain du Dynamics III »
à la page 73.
De-Esser III
Le plug-in De-Esser réduit les sifflantes et autres
bruits hautes fréquences des voix, voice-overs et
instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons
peuvent générer des crêtes dans un signal audio et
provoquer une distorsion.
Pour atténuer ces sons indésirables, le plug-in De-Esser
applique une compression à action très rapide. Le
réglage du seuil définit le niveau au-dessus duquel
la compression commence à être appliquée et la
commande de fréquence détermine la bande de
fréquences sur laquelle le plug-in De-Esser opère.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) à 4 secondes (release le plus long).
Commande Range de
l'Expander/Gate III
La commande Range définit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
élevées, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.
La plage de valeurs varie de -80 dB (amplitude la
plus faible) à 0 dB (amplitude la plus élevée).
Section Side-Chain de
l'Expander/Gate III
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le
détecteur du plug-in pour déclencher le traitement
dynamique. La section Side-Chain permet de choisir
entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur
Chapitre 12: Dynamics III
De-Esser III
Utilisation efficace du De-Esser
Pour un traitement efficace, insérez le De-Esser
après les compresseurs ou limiteurs.
La commande de fréquence doit être réglée de manière
à supprimer les sifflantes (dans la bande de fréquences
comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie
du signal. Cela évite que le traitement ne modifie de
façon trop marquée le timbre original des signaux
audio.
71
Audio Plug-Ins Guide.book Page 72 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Veillez également à régler la commande Range sur
un niveau suffisamment bas pour que seules les
sifflantes déclenchent le traitement. Si vous choisissez
une valeur trop élevée, des parties du spectre audio
qui ne sont pas forcément des sifflantes peuvent
provoquer une réduction de gain inopportune ou
une sur-atténuation des sifflantes.
Pour améliorer le dé-essing des signaux comportant à
la fois des passages de très forte et de très faible
intensité, automatisez la commande Range pour
atténuer son effet sur les parties les moins intenses.
Le De-Esser ne dispose d'aucune commande
permettant de régler directement le seuil (niveau
que le signal d'entrée doit dépasser pour que le
traitement soit déclenché). La quantité de
traitement appliquée varie en fonction du
signal d'entrée.
Indicateurs de niveau du
De-Esser III
Ces indicateurs représentent les niveaux d'entrée,
de sortie et de réduction de gain.
Segment jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir
de -6 dB en dessous du niveau pleine échelle.
Segment rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les témoins d'écrêtage au-dessus de chacun des
indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage
a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour
les réinitialiser, cliquez dessus.
Indicateur de niveau de réduction
de gain du De-Esser III
L'indicateur de niveau de réduction de gain (GR)
indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée
(en dB). Il utilise différentes couleurs en fonction
du traitement appliqué :
Segment orange clair : indique que la réduction de
gain n'a pas encore atteint le niveau maximal défini
par la commande Range.
Segment orange foncé : indique que la réduction
de gain a atteint le niveau maximal défini par la
commande Range.
Commande Freq du De-Esser III
Indicateur
de
niveau
d'entrée
Indicateur
de niveau
de sortie
Indicateur
de réduction
de gain
Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III
Indicateurs de niveau d'entrée et de
sortie
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
affichent les niveaux crête des signaux avant et
après le traitement dynamique :
Segment vert : niveaux nominaux.
Chapitre 12: Dynamics III
La commande Freq définit la bande de fréquences
traitée par le module De-Esser. Si le bouton HF
Only est désactivé, le gain est réduit sur l'intégralité
des fréquences de la plage spécifiée. Si le bouton
HF Only est activé, le gain est réduit sur les
fréquences supérieures à la valeur spécifiée.
La plage de valeurs varie de 500 Hz (fréquence la
plus basse) à 16 kHz (fréquence la plus haute).
Commande Range du De-Esser III
La commande Range indique le niveau maximal de
réduction de gain possible lorsqu'un signal est détecté
dans la bande de fréquences définie par la commande
Freq.
La plage de valeurs varie de -40 dB (dé-essing
maximal) à 0 dB (aucun dé-essing).
72
Audio Plug-Ins Guide.book Page 73 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande HF Only du
De-Esser III
Si le bouton HF Only est activé, la réduction du gain
est appliquée uniquement à la bande de fréquences
active définie par la commande Freq. S'il est désactivé,
le De-Esser applique la réduction de gain à l'intégralité
du signal.
Réduction de gain actuelle
Fréquence
Gain
(axe y)
Plage
Commande Listen du
De-Esser III
Lorsqu'il est activé, le bouton Listen permet d'écouter
les sifflantes du signal utilisées par le De-Esser en
tant que side-chain pour déclencher la compression.
En se concentrant sur cette partie du spectre audio, il
est plus facile de régler avec précision les commandes
du De-Esser. Pour écouter l'intégralité du signal de
sortie sans filtrage, désactivez le bouton Listen.
Graphique fréquentiel du De-Esser
Graphique fréquentiel du
De-Esser III
(Compressor/Limiter et Expander/Gate
uniquement)
Le graphique fréquentiel du De-Esser affiche une
courbe représentant le niveau de réduction de gain
(sur l'axe y) par rapport à la bande de fréquences du
signal de sortie (sur l'axe x). La ligne blanche
correspond à la valeur actuelle de la commande
Freq et la zone orange animée matérialise le niveau
de réduction de gain appliqué au signal.
Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique
appliqué à différents points du spectre fréquentiel.
Fréquence
(axe x)
Entrée side-chain du
Dynamics III
Les processeurs de dynamique se basent généralement
sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé
est appelé le side-chain. Les plug-ins Compressor/
Limiter et Expander/Gate peuvent utiliser un signal
déclencheur externe et des filtres pour le side-chain.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent
le traitement dynamique.
Chapitre 12: Dynamics III
73
Audio Plug-Ins Guide.book Page 74 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Side-Chain du
Dynamics III
Les commandes de la section Side-Chain permettent
de choisir entre le signal d'entrée interne ou un
déclencheur externe pour contrôler le traitement,
d'écouter le side-chain et de modifier son égalisation
afin que le traitement soit appliqué en fonction de
certaines fréquences.
Section Side-Chain du Compressor/Limiter et de
l'Expander/Gate
Déclencheur externe du Dynamics III
Le bouton du déclencheur externe active ou désactive
le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est
activé, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste
de référence indépendante ou d'une source audio
externe pour déclencher le traitement dynamique.
Lorsqu'il est désactivé, c'est l'amplitude du signal
d'entrée qui contrôle le déclenchement du traitement
dynamique.
Écoute du side-chain du Dynamics III
Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez écouter
l'entrée side-chain interne ou externe et contrôler
ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie.
Cette fonction est utile pour affiner les réglages du
filtre du plug-in ou du déclencheur externe.
Bouton d'écoute du side-chain
L'état du bouton d'écoute du side-chain n'est
pas enregistré avec les autres presets du plug-in.
Boutons d'activation des filtres HF et LF
du side-chain
Ces boutons servent à activer/désactiver les filtres
HF (hautes fréquences) et LF (basses fréquences)
du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est
activé, le filtre correspondant est appliqué au signal
side-chain. Lorsqu'ils sont désactivés, les filtres
sont en bypass.
Boutons d'activation des filtres HF et LF
Bouton du déclencheur externe
Chapitre 12: Dynamics III
74
Audio Plug-Ins Guide.book Page 75 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Type de filtre haute fréquence (HF) pour
side-chain du Dynamics III
Commande de fréquence du filtre HF du
side-chain
La section HF permet de filtrer les plus hautes
fréquences du signal side-chain, de façon à ce
qu'uniquement les bandes de fréquences inférieures
déclenchent le traitement dynamique. Le filtre HF
du side-chain peut être de type passe-bande ou
passe-bas.
Cette commande permet de définir la fréquence
centrale des filtres passe-bande ou passe-bas. La plage
de valeurs est comprise entre 80 Hz et 20 kHz.
Filtre passe-bande : rend le déclenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fréquences
situées dans la bande centrée autour de la valeur
définie par la commande de sélection de fréquence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Commande de fréquence du filtre HF
Type de filtre basse fréquence (LF) pour
side-chain du Dynamics III
Filtre passe-bande
Filtre passe-bas : rend le déclenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fréquences
inférieures à la valeur définie par la commande de
sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par
octave.
Filtre passe-bas
Chapitre 12: Dynamics III
La section LF permet de filtrer les plus basses
fréquences du signal side-chain, de façon à ce
qu'uniquement les bandes de fréquences supérieures
déclenchent le traitement dynamique. Le filtre LF
du side-chain peut être de type passe-bande ou
passe-haut.
Filtre passe-bande : rend le déclenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fréquences
situées dans la bande centrée autour de la valeur
définie par la commande de sélection de fréquence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Filtre passe-bande
75
Audio Plug-Ins Guide.book Page 76 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre passe-haut : rend le déclenchement du
traitement de la dynamique plus sensible aux
fréquences supérieures à la valeur définie par la
commande de sélection de fréquence, avec une
pente de 12 dB par octave.
Utilisation d'un déclencheur
pour le traitement side-chain du
Dynamics III
Pour utiliser un déclencheur externe, filtré ou non,
afin de déclencher le traitement dynamique :
1
Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et
sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le
signal audio de la piste de référence ou de la
source audio externe.
Filtre passe-haut
Commande de fréquence du filtre LF du
side-chain
Cette commande permet de définir la fréquence
centrale des filtres passe-bande ou passe-haut. La
plage de valeurs est comprise entre 25 Hz et 4 kHz.
Sélection d'un déclencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur le bouton du déclencheur externe.
Déclencheur externe
3
Pour écouter le signal utilisé pour contrôler l'entrée
side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du sidechain afin de l'activer.
Commande de fréquence du filtre LF
Bouton d'écoute du side-chain
4
Chapitre 12: Dynamics III
Pour filtrer le déclencheur afin que le traitement
soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez
les commandes des filtres HF et LF pour définir
une gamme de fréquences.
76
Audio Plug-Ins Guide.book Page 77 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
5
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le
bus sélectionné(e) comme déclencheur externe
de l'effet.
5
Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le
signal d'entrée filtré pour déclencher le
traitement dynamique.
6
Ajustez le seuil du plug-in pour régler avec
précision le déclenchement par side-chain
externe.
6
Pour affiner le déclenchement par side-chain,
réglez les commandes du plug-in en
conséquence.
Utilisation d'un signal d'entrée
filtré pour le traitement side-chain
Pour utiliser le signal d'entrée filtré afin de
déclencher le traitement dynamique :
1
Assurez-vous que le sélecteur Key Input est sur
No Key Input.
Sélecteur de déclencheur
2
Assurez-vous que le bouton du déclencheur
externe est désactivé (gris foncé).
Section Side-Chain
3
Pour écouter le signal utilisé pour contrôler
l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton
d'écoute du side-chain afin de l'activer.
Section Side-Chain
4
Pour filtrer l'entrée side-chain afin que le traitement
soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez
les commandes des filtres HF et LF pour
sélectionner une gamme de fréquences.
Chapitre 12: Dynamics III
77
Audio Plug-Ins Guide.book Page 78 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
Les deux plug-ins Fairchild sont des compresseurs
de style vintage disponibles aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Les Fairchild prennent en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Fairchild fonctionnent en mono,
multi-mono ou stéréo.
Fairchild 660
Fairchild 660
Revoici le champion toutes catégories en matière
de prix, poids et performances, le Fairchild 660. La
réplique Avid reproduit fidèlement le moindre
détail de ce périphérique légendaire.
Conçu au début des années 50, le Fairchild 660 est
un limiteur à tubes à mu-variable Les circuits à muvariable utilisent une forme inhabituelle de tubes
capables de changer leur gain dynamiquement.
Le cœur du limiteur Fairchild, une triode 6386, est
l'un de ces tubes à variable-mu. En réalité, quatre
tubes de ce type sont utilisés en parallèle. Composant
clé de la conception du Fairchild, le tube triode évite
que la sortie ne perde en brillance avec la réduction
de gain et réduit la distorsion à mesure que les tubes
passent en fonctionnement de classe B.
Dans quel but ? En plus de disposer d'un étage
audio à tubes comme le LA-2A, le Fairchild
produit sa réduction de gain via des tubes !
Tubes, câbles et métal
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
78
Audio Plug-Ins Guide.book Page 79 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes du Fairchild 660
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
jusqu'à obtenir le son recherché. Comme avec la
plupart des compresseurs classiques, vous trouverez
rapidement les réglages adaptés aux différentes
situations de mix.
Input Gain : cette commande définit le niveau
d'entrée dans l'unité ainsi que le seuil de compression,
tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez
le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre
pour augmenter le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain,
tout comme la commande Peak Reduction d'un
LA-2A.
Time Constant : permet de sélectionner les temps
d'attaque et de release du compresseur. La valeur 1
correspond à l'effet le plus rapide et la valeur 6 à
l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets
personnalisés.
Conseils d'utilisation du
Fairchild 660
5, 6, 7, 8…
Le guide d'utilisation du Fairchild indique que les
positions 5 et 6 de la commande Time Constant
sont des presets utilisateur, alors qu'il faut s'armer
d'un fer à souder pour les modifier. Nous avons
utilisé les paramètres par défaut.
Réglages supplémentaires
Les positions 7 et 8 n'existent pas sur la plupart des
unités réelles. Elles sont inspirées d'une modification
du Fairchild créée par Dave Amels de nombreuses
années avant de concevoir la version de plug-in.
Quelle est leur véritable utilité ? Les positions 7
et 8 reproduisent l'effet de la position 2 de la
commande Time Constant avec davantage de douceur
au niveau de la phase de release. Elles sont idéales
pour les voix ou d'autres sources nécessitant une
compression plus subtile. De nombreux tubes diffusés
à la radio les utilisent. Essayez-les !
Boostez le mix
En ajustant avec précision les commandes Input
Gain et Threshold, la position 1 de la commande
Time Constant produit un superbe effet de pompage.
Le son est plus sombre et compact et s'intègre
parfaitement à un mixage.
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
79
Audio Plug-Ins Guide.book Page 80 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Fairchild 670
La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre
détail du Fairchild 670. Le Fairchild 670 est un
périphérique à deux canaux et par conséquent, n'est
disponible que sur les pistes stéréo.
Notez que son petit frère le Fairchild 660 fonctionne
également en stéréo. Le Fairchild 660 ainsi que le
Fairchild 670 ont été entièrement modélisés à partir
de deux unités matérielles différentes. Vous avez
ainsi le choix entre deux unités Fairchild au son
bien distinct pour vos pistes stéréo !
Commandes du Fairchild 670
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
des deux canaux jusqu'à obtenir le son recherché.
Comme avec la plupart des compresseurs classiques,
vous trouverez rapidement les réglages adaptés aux
différentes situations de mix.
Input Gain : définit le niveau d'entrée de l'unité ainsi
que le seuil de compression, tout comme la commande
Input d'un 1176. Tournez le bouton dans le sens des
aiguilles d'une montre pour augmenter le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain,
tout comme la commande Peak Reduction d'un LA-2A.
Time Constant : permet de sélectionner les temps
d'attaque et de release. La valeur 1 correspond à
l'effet le plus rapide et la valeur 6 à l'effet le plus
lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets personnalisés.
Reportez-vous à la section « Fairchild 670 » à la
page 80 pour plus de détails sur ces réglages.
AGC : permet de sélectionner un traitement Left/Right
Fairchild 670
La conception interne du Fairchild 670 s'apparente
à celle du Fairchild 660. Toutefois, le Fairchild 670
offre deux canaux de compression au lieu d'un.
Avec la commande AGC, vous disposez d'un
nombre d'options encore plus important pour la
compression des pistes stéréo.
(Gauche /Droite) ou Lat/Vert (Latéral/Vertical) pour
les deux canaux. Le traitement Left/Right fonctionne
comme un compresseur double mono avec des
commandes distinctes pour les canaux gauche et droit.
En mode Lat/Vert, la rangée de commandes supérieure
agit sur les informations en phase (Lat) et la rangée
inférieure sur les informations hors phase (Vert). Bien
que conçu à l'origine pour le mastering de vinyl où
l'excès d'informations Vert (vertical) pourrait faire
sauter l'aiguille hors du sillon, vous pouvez utiliser le
mode Lat/Vert pour réussir des effets extraordinaires,
particulièrement sur les batteries.
Conseils d'utilisation du
Fairchild 670
Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous
déplacez une commande afin que la commande
correspondante de l'autre canal soit réglée exactement
sur la même valeur. Vous pouvez ainsi conserver
l'équilibre entre les canaux gauche et droit des
signaux stéréo.
Chapitre 13: Plug-ins Fairchild
80
Audio Plug-Ins Guide.book Page 81 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 14: Focusrite D3
Le Focusrite D3 est un plug-in de traitement
dynamique haute qualité. Développé en collaboration
avec Focusrite, le D3 est basé sur le célèbre
compresseur/limiteur mono/stéréo double
Red Range 3™, conçu par Rupert Neve.
Le D3 est disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le D3 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Compressor/Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur,
mais pas les deux en même temps. Le plug-in
Compressor/Limiter utilise deux fois moins de
ressources DSP que le Compressor+Limiter. Il est
disponible afin de vous permettre de conserver des
ressources DSP, dans les cas où vous n'avez pas
besoin de compresser et limiter simultanément.

Par défaut, le compresseur est activé et le limiteur
désactivé dans le plug-in Compressor/Limiter.
D3 Compressor
Le compresseur D3 réduit, de la valeur précisée, la
plage dynamique des signaux audio situés au-dessus
du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement réduit
les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entrée
dépassent le seuil.
Focusrite D3
Caractéristiques du D3 :
Compressor+Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser simultanément le compresseur et
le limiteur. Le plug-in Compressor+Limiter nécessite
deux fois plus de ressources DSP que le
Compressor/Limiter.

Chapitre 14: Focusrite D3
Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué
par le plug-in D3 lorsque les niveaux d'entrée
augmentent est appelé taux de compression. Ce
paramètre est réglable. Si le taux de compression
est défini sur 2:1, une augmentation en entrée de
2 dB au-dessus du seuil sera ramenée en sortie à
une augmentation de 1 dB. Avec un taux de
compression de 4:1, par exemple, une augmentation
de 8 dB en entrée produit une augmentation de
2 dB en sortie.
81
Audio Plug-Ins Guide.book Page 82 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
D3 Limiter
Traitement side-chain D3
Le limiteur D3 agit comme un compresseur rapide
doté d'un taux de compression élevé. Le limiteur ne
se déclenche pas instantanément ni par anticipation,
mais utilise un temps d'attaque très rapide de
1 milliseconde. Ainsi, le D3 n'est pas un limiteur
brickwall mais il limite la plage dynamique globale
de signaux de manière plus musicale.
En général, les compresseurs et limiteurs utilisent
l'amplitude détectée du signal d'entrée comme source
de contrôle. D'autres signaux peuvent également être
utilisés en tant que source de contrôle en utilisant un
déclencheur. Avec un dé-esseur, par exemple, une
version du signal d'entrée modifiée en fréquences
est utilisée en tant que déclencheur. Ce processus
est appelé traitement side-chain.
Le limiteur, tout comme le compresseur, est activé
lorsque le signal dépasse le seuil défini par l'utilisateur.
Il compresse alors tout signal dépassant le seuil défini
pour le ramener au niveau de seuil sélectionné.
Pour activer le limiteur :
1
2
Désactivez le compresseur en maintenant la
touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows)
enfoncée, puis en cliquant sur son icône.
Cliquez sur l'icône Limiter.
Compressor
Limiter
Le traitement side-chain permet de contrôler la
compression ou la limitation du plug-in D3 à l'aide
d'un signal audio indépendant. Vous pouvez ainsi
compresser ou limiter l'audio d'une piste sur la base
de la dynamique de l'audio d'une autre piste.
Utilisation du D3 en stéréo
En configurations stéréo, toutes les commandes du
plug-in D3 affectent les deux canaux du signal stéréo,
à l'exception du niveau Input. Le détecteur RMS du
D3 (qui dérive le signal qui contrôle le traitement
dynamique) utilise un composite des deux canaux.
Ainsi, lors du traitement stéréo, aucun décalage de
l'image stéréo ne se produit lorsque les niveaux de
signal diffèrent entre les deux canaux (puisque le
signal de contrôle composite dirige le traitement
des deux canaux).
Icônes Compressor et Limiter
Chapitre 14: Focusrite D3
82
Audio Plug-Ins Guide.book Page 83 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes principales du D3
Niveau d'entrée
Ce paramètre (IN) atténue le niveau d'entrée du
signal envoyé au compresseur ou au limiteur. La
plage de cette commande s'étend de -30 à 0 dB.
Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in
D3, chaque canal dispose de son propre bouton IN
séparé. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultanément, maintenez la touche Maj
enfoncée et faites glisser la commande. Maintenez
les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows)
enfoncées et l'un des boutons IN pour réinitialiser
les deux canaux à 0 dB.
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le
gain de sortie global. Une compression importante
pouvant restreindre la plage dynamique, le bouton
du niveau de sortie est utile pour compenser les
signaux fortement compressés et compenser la
différence de niveau qui en résulte.
Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in
D3, ce bouton unique contrôle la sortie principale
des deux canaux. Les valeurs de cette commande
varient entre -12 dB d'atténuation et +18 dB de gain.
Niveau de sortie
Déclencheur externe et écoute
du déclencheur
Niveau d'entrée
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur
d'un plug-in pour déclencher le traitement dynamique.
Le déclencheur externe vous permet de désigner la
source externe (appelée key input) pour le side-chain,
tandis que Key Listen vous permet de contrôler le
déclencheur.
Déclencheur
externe
Écoute du
déclencheur
Boutons du déclencheur externe et de l'écoute du
déclencheur
Reportez-vous à la section « Utilisation de
l'entrée side-chain du D3 » à la page 87 pour
des informations détaillées sur le traitement
side-chain externe.
Chapitre 14: Focusrite D3
83
Audio Plug-Ins Guide.book Page 84 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau affichent la réduction de
gain (indicateur du haut) et le niveau de sortie
(indicateur du bas). L'indicateur de réduction de
gain affiche la réduction du gain en dB. L'indicateur
de niveau de sortie affiche le niveau du signal en dB.
En mode stéréo, deux indicateurs de niveau de sortie
sont affichés, un pour chaque canal. Cependant, un
seul indicateur de réduction de gain est utilisé pour
les deux canaux, puisque le détecteur RMS du plug-in
D3 utilise un signal de contrôle composite.
Un témoin d'écrêtage rouge est présent à la droite
de chaque indicateur. Cliquez sur un témoin pour le
réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac) enfoncée pour réinitialiser les
deux canaux lorsque le plug-in est utilisé en stéréo.
Commandes du compresseur
D3
L'icône Compressor, qui représente une courbe de
compression, agit comme un bouton à trois modes
d'activation, de désactivation ou de bypass du
compresseur. Son état actuel est indiqué par la
couleur de l'icône.
Icône Compressor
• Blanc = activé. Dans cet état, le compresseur est
actif et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = désactivé. Dans cet état, le compresseur
n'utilise pas de ressources DSP.
• Gris = en bypass. Dans cet état, le compresseur
n'est pas actif, mais utilise tout de même des
ressources DSP disponibles.
Indicateurs de niveau
Les indications suivantes sont utilisées :
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine
échelle.
Commandes du compresseur
• Rouge = signal pleine échelle (écrêtage)
Pour désactiver le compresseur :

Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer
(Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône.
Lorsque le compresseur est désactivé, l'icône est
noire.
Pour réactiver le compresseur :

Chapitre 14: Focusrite D3
Cliquez sur l'icône. Lorsque le compresseur est
activé, l'icône est blanche.
84
Audio Plug-Ins Guide.book Page 85 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour mettre le compresseur en bypass :

Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque le
compresseur est en bypass, l'icône est grise.
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui
vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le
limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez
désactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en
cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module.
Attack
La commande Attack permet de définir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière
à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient traités. La
réduction de gain ainsi appliquée ne réduit pas le
volume global. Cette commande varie de 1,0 ms à
150,0 ms.
Ratio
La commande Ratio définit le taux de compression.
Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont
le niveau est supérieur au seuil seront compressés
de moitié. La plage de cette commande est comprise
entre 1.5:1 (compression très faible) et 10:1
(compression très forte, proche de la limitation).
Ratio
Threshold
La commande Threshold définit le niveau de seuil.
Les signaux dépassant ce niveau sont compressés,
ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune
modification. Cette commande varie de 0 à -48 dB.
Une valeur de 0 dB équivaut à une compression
nulle.
Attack
Release
La commande Release permet de contrôler le délai
de désactivation du compresseur lorsque le signal
d'entrée retombe sous le seuil fixé. En général, le
temps de release doit être plus long que le temps
d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer
qu'une seule réduction de gain si le niveau de signal
dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps
de release est trop long, un passage à haut niveau
sonore risque d'engendrer une réduction de gain
toujours active sur un passage proche de faible
intensité. Les valeurs de cette commande varient
entre 25 millisecondes et 2,5 secondes.
Release
Threshold
Chapitre 14: Focusrite D3
85
Audio Plug-Ins Guide.book Page 86 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Auto Release
La commande Auto Release vous permet d'activer
la fonction de release automatique. Dans ce mode,
la commande Release n'a aucun effet sur le temps
de release. Le plug-in D3 utilise alors une valeur de
temps de release dépendante des signaux en entrée
et basée sur l'audio en cours de traitement.
Commandes du D3 Limiter
L'icône Limiter, qui représente une courbe de
limitation, agit comme un bouton à trois modes
d'activation, de désactivation ou de bypass du limiteur.
Son état actuel est indiqué par la couleur de l'icône.
• Blanc = activé. Dans cet état, le limiteur est actif
et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = désactivé. Dans cet état, le limiteur
n'utilise pas de ressources DSP.
Auto Release
• Gris = en bypass. Dans cet état, le limiteur n'est
pas actif, mais il utilise tout de même des
ressources DSP disponibles.
Commandes du limiteur
Icône d'activation/désactivation du limiteur
Pour désactiver le limiteur :

Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer
(Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône.
Lorsque le limiteur est désactivé, l'icône est noire.
Pour réactiver le limiteur :

Cliquez sur l'icône. Lorsque le limiteur est
activé, l'icône est blanche.
Pour mettre le limiteur en bypass :

Chapitre 14: Focusrite D3
Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque le
limiteur est en bypass, l'icône est grise.
86
Audio Plug-Ins Guide.book Page 87 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui
vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le
limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez
désactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en
cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module.
Témoin Limit
Lorsqu'il est allumé, le témoin Limit indique qu'une
limitation est appliquée. Lorsque le voyant est éteint,
aucune limitation n'est appliquée.
Témoin Limit
Threshold
Cette commande définit le niveau de seuil. Les
signaux dépassant ce niveau sont limités, ceux se
trouvant en dessous ne subissent aucune modification.
Une valeur de 0 dB équivaut à une limitation nulle.
Cette commande varie de -24 à 0 dB.
Threshold
Utilisation de l'entrée sidechain du D3
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le
détecteur du plug-in pour déclencher un traitement
dynamique. Le D3 vous offre la possibilité de basculer
entre un traitement side-chain interne et externe.
Dans le cas du traitement side-chain par déclencheur
externe, le détecteur d'un plug-in est déclenché par
un signal externe (une source audio ou une piste de
référence distincte, par exemple) aussi appelé
déclencheur.
Une utilisation typique de cette fonction consiste à
utiliser une piste de grosse caisse pour compresser
et appliquer un gate à une piste de basse, ou une
piste de guitare rythmique sur un autre instrument.
Déclencheur externe
Le bouton du déclencheur externe active ou désactive
le traitement par side-chain externe. Lorsque ce bouton
est activé, le plug-in utilise l'amplitude d'un signal
externe (le déclencheur) pour contrôler la compression
ou la limitation. Lorsque ce bouton est désactivé, le
plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour
déclencher le traitement dynamique.
Déclencheur externe
Écoute du déclencheur
Le bouton d'écoute du déclencheur active et
désactive l'écoute du déclencheur externe contrôlant
le side-chain externe. Elle est utile pour régler
précisément le compresseur en fonction du signal
déclencheur.
Écoute du déclencheur
Chapitre 14: Focusrite D3
87
Audio Plug-Ins Guide.book Page 88 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation d'un déclencheur
pour le traitement side-chain
externe
Pour utiliser un déclencheur pour le traitement
dynamique :
1
Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et
sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le
signal audio de la piste de référence ou de la
source audio externe.
Sélection d'un déclencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur External Key.
3
Pour écouter le déclencheur qui sera utilisé pour
contrôler le traitement side-chain, cliquez sur
Key Listen pour l'activer.
4
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le
bus sélectionné(e) comme déclencheur externe
de l'effet.
5
Pour affiner le seuil de déclenchement externe,
réglez la commande Threshold du plug-in.
Chapitre 14: Focusrite D3
88
Audio Plug-Ins Guide.book Page 89 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 15: Impact
Le plug-in Impact est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite. Il offre un contrôle critique
de la plage dynamique des signaux audio, avec le
look et le son d'un compresseur de bus stéréo de
console de mixage.
Impact prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Impact prend en charge les signaux mono, stéréo et
les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
Commandes du plug-in Impact
Commande Ratio
La commande Ratio définit le taux de compression. Si
le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont le niveau
est supérieur au seuil seront compressés de moitié.
Quatre taux de compression fixes sont disponibles : 2:1,
4:1, 10:1 et 20:1. Le taux de 2:1 applique une
compression très faible, alors que celui de 20:1 produit
une forte compression, proche de la limitation.
Commande Attack
La commande Attack permet de définir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière
à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient traités. Cela
permet d'éviter que la réduction de gain ne diminue
trop le volume général. Cette commande varie de
0,1 ms à 30,0 ms.
Commande Threshold
Impact
Chapitre 15: Impact
La commande Threshold permet de définir les niveau
en décibels qu'un signal doit dépasser avant qu'Impact
ne commence à appliquer une compression. Les
signaux dépassant ce seuil seront compressés en
fonction de la valeur de réduction de gain définie à
l'aide de la commande Ratio. Les signaux se
trouvant en dessous de ce seuil ne subissent aucune
modification. Les valeurs du seuil varient entre -70 dB
et -0 dB. Une valeur de -0 dB équivaut à une
compression nulle.
89
Audio Plug-Ins Guide.book Page 90 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Release
Commande Ext (Side-Chain)
La commande Release définit le temps mis par le
compresseur pour désactiver tout traitement dès
que le niveau du signal d'entrée repasse sous le
seuil. En général, le temps de release doit être plus
long que le temps d'attaque et suffisamment long
pour ne provoquer qu'une seule réduction de gain si
le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de
suite. Si le temps de release est trop long, la réduction
de gain provoquée par un passage audio de niveau
élevé risque de s'étendre sur un passage de niveau
plus faible. Si vous utilisez la valeur maximale Auto,
le temps de release varie alors en fonction du signal
audio source traité. Les valeurs de cette commande
varient entre 20 millisecondes et 2,5 secondes.
La commande External On/Off active et désactive
le traitement side-chain. Ce traitement permet de
déclencher une compression à partir d'une piste de
référence distincte ou d'une source audio externe.
La source utilisée pour le traitement side-chain est
appelée déclencheur.
Commande Make-up
La commande Make-Up permet de régler le gain de
sortie général. Une compression importante pouvant
restreindre la plage dynamique, la commande
Make-Up est utile pour compenser les signaux
fortement compressés et la différence de niveau qui
en résulte. Si vous utilisez le plug-in sur des pistes
stéréo ou multicanal, la commande Make-Up
détermine les niveaux de sortie master de tous les
canaux. Les valeurs de cette commande varient
entre 0 dB d'atténuation et +40 dB de gain.
L'application d'un gain important avec la
commande Make-Up augmente
considérablement le niveau de bruit ou de
souffle audible sur les données audio.
Chapitre 15: Impact
Reportez-vous à la section « Utilisation du
compresseur Impact » à la page 91 pour
obtenir des instructions sur le paramétrage et
l'utilisation d'un déclencheur.
Commande Listen (Side-Chain)
La commande d'écoute du déclencheur active et
désactive l'écoute du déclencheur externe (la piste
de référence ou la source audio externe utilisée
pour le traitement side-chain). Vous pouvez ainsi
régler avec précision les commandes de compression
du plug-in Impact en fonction du déclencheur.
Indicateur de réduction de gain
L'indicateur Gain Reduction est un indicateur de
niveau analogique qui indique la quantité de réduction
du gain en dB. Les valeurs de cet indicateur varient de
0 dB à 40 dB. Il affiche la quantité de réduction de
gain de façon linéaire de 0 à 20 dB, puis de façon
non linéaire de 20 à 40 dB.
90
Audio Plug-Ins Guide.book Page 91 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau du plug-in
Impact
Les indicateurs de niveau Input/Output indiquent le
niveau des signaux d'entrée et de sortie en dB. Si
vous utilisez le plug-in Impact en mono ou stéréo,
les indicateurs d'entrée et de sortie sont affichés. Si
vous l'utilisez avec un format multicanal, seuls les
indicateurs de sortie sont affichés par défaut. Vous
pouvez choisir d'afficher uniquement les indicateurs
de niveau d'entrée en cliquant sur le rectangle bleu-vert
situé en bas à droite des indicateurs.
Un témoin d'écrêtage rouge apparaît en haut de
chaque indicateur de niveau. Cliquez sur un témoin
pour le réinitialiser. Maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez
sur un témoin pour réinitialiser les témoins
d'écrêtage de tous les canaux.
Utilisation du compresseur
Impact
Les compresseurs réduisent, de la valeur précisée, la
plage dynamique des signaux audio situés au-dessus
du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement réduit
les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entrée
dépassent le seuil.
Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué
par le plug-in Impact lorsque les niveaux d'entrée
augmentent est appelé le taux de compression. Ce
paramètre est ajustable et peut prendre diverses
valeurs. S'il est défini sur 2 (taux de compression de
2:1), un niveau dépassant le seuil de 2 dB en entrée
est réduit à uniquement 1 dB au-dessus du seuil en
sortie. S'il est défini sur 4 (taux de compression de
4:1), une augmentation de 8 dB en entrée produit
une augmentation de 2 dB en sortie.
Chapitre 15: Impact
Traitement side-chain
En général, les compresseurs détectent l'amplitude
du signal d'entrée comme source de contrôle. Vous
pouvez cependant utiliser d'autres signaux, comme
une piste de référence distincte ou un signal audio
externe comme source de contrôle. Ce processus
est appelé le traitement side-chain.
Le traitement side-chain permet de contrôler la
compression du plug-in Impact à l'aide d'un signal
audio indépendant. Vous pouvez ainsi compresser
l'audio d'une piste sur la base de la dynamique
d'une autre piste audio.
La piste de référence ou la source audio externe
utilisée pour déclencher le traitement side-chain est
appelée déclencheur.
Utilisation de l'entrée side-chain
Impact offre des fonctionnalités de traitement sidechain. De manière générale, les compresseurs utilisent
l'amplitude détectée du signal d'entrée pour appliquer
la réduction de gain. Le signal dérivé est appelé le
side-chain. Toutefois, un signal externe, appelé
déclencheur peut être utilisé pour contrôler la
compression.
Le traitement side-chain sert généralement à
contrôler la dynamique d'un signal audio en
utilisant celle d'un autre signal (le déclencheur).
Vous pouvez par exemple utiliser une piste de voix
lead pour déclencher la compression d'une piste de
chœur afin de faire correspondre leurs dynamiques.
91
Audio Plug-Ins Guide.book Page 92 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour utiliser un signal déclencheur pour le
traitement side-chain :
1
Cliquez sur un sélecteur de départ de la piste audio
ou de l'entrée auxiliaire que vous souhaitez utiliser
en tant que signal side-chain et sélectionnez un bus.
2
Dans le menu Key Input du plug-in Impact,
sélectionnez le même bus comme source du
déclenchement de la compression du plug-in
Impact. La source du déclencheur doit être
monophonique.
3
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur Ext.
4
Lancez la lecture. Le plug-in Impact utilise l'entrée
ou le bus sélectionné(e) comme déclencheur
externe pour appliquer son effet.
5
Pour écouter la source audio sélectionnée comme
entrée side-chain, cliquez sur le bouton Listen.
Pour désactiver l'écoute de l'entrée side-chain,
cliquez de nouveau sur Listen.
Pensez à désactiver le bouton Listen pour
repasser sur l'écoute de la sortie du plug-in.
6
Pour régler avec précision le déclenchement,
ajustez le seuil du plug-in Impact.
Chapitre 15: Impact
92
Audio Plug-Ins Guide.book Page 93 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 16: Compresseur JOEMEEK SC2
Le compresseur JOEMEEK SC2 est un plug-in de
traitement dynamique disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Le SC2 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le SC2 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du compresseur
JOEMEEK
Le compresseur SC2 dispose des commandes
suivantes :
Input Gain : cette commande ajuste le niveau
d'entrée du compresseur.
Compression : cette commande agit sur le gain du
circuit side-chain du compresseur. Utilisez-la
conjointement avec la commande Slope pour
ajuster la quantité de compression.
Output Gain : cette commande applique un gain de
compensation après la compression.
JOEMEEK SC2 Compressor
Le producteur de légende Joe Meek avait coutume
de dire : « Si le son est bon, alors l'effet est bon. »
Cet adage est illustré dans les productions musicales
de Joe Meek où l'on retrouve une utilisation magistrale
de la compression non linéaire, qui tendait d'ailleurs
parfois vers l'extrême. Utilisé par les plus grands
producteurs du monde, le compresseur JOEMEEK
est l'arme secrète qui donne à votre son le mordant
et la singularité qui le caractérisent.
Le compresseur JOEMEEK a été conçu
spécifiquement pour être utilisé en tant que
périphérique d'effet. Il modifie en effet la façon
dont l'oreille humaine perçoit le son en altérant la
clarté, l'équilibre et parfois même l'assise
rythmique de la musique.
Chapitre 16: Compresseur JOEMEEK SC2
Slope : cette commande est similaire aux commandes
de taux de compression que l'on peut trouver sur les
autres compresseurs. Cependant, sur le compresseur
JOEMEEK, le taux réel varie en fonction de
l'amplitude du signal source et c'est pour cela que le
terme Slope (pente) est utilisé. Dans la pratique, la
valeur 1 représente une compression très douce,
tandis que la valeur 2 ou 3 convient généralement
aux voix et sous-groupes de mixage. Les valeurs
les plus élevées sont plus adaptées aux instruments
et aux sons extrêmes. Selon les suggestions des
concepteurs de l'original, la position 5 a été ajoutée
au modèle suivant du compresseur, le JOEMEEK
SC2.2. Utilisez cette position pour créer des effets
de pompage marqués.
Attack : cette commande définit le temps nécessaire
au compresseur pour entrer en action. Les temps
d'attaque les plus courts sont en général utilisés
lorsque la compression doit être plus subtile.
93
Audio Plug-Ins Guide.book Page 94 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Release : cette commande définit le temps mis par
le compresseur pour désactiver tout traitement.
Plus le temps de release est long, moins la
compression est perceptible.
Conseils d'utilisation du
compresseur JOEMEEK
Pas parfait, juste comme il faut.
En pratique, pour les ingénieurs du son, un
compresseur doit fonctionner de manière
logarithmique. Pour toute augmentation donnée du
volume, le volume de sortie doit augmenter de façon
proportionnellement moindre. Ainsi, plus le volume
d'entrée est élevé, plus il est réduit en sortie.
Le compresseur JOEMEEK ne fonctionne pas de
cette manière. Lorsque le volume augmente en entrée,
le compresseur entre en action à partir d'un certain
point et le gain en sortie de l'amplificateur est réduit.
Si le niveau d'entrée continue d'augmenter, la
réduction de gain perd en efficacité et l'amplificateur
redevient un amplificateur linéaire avec toutefois
un volume diminué.
Ce fonctionnement est basé sur les principes de
l'audition humaine ! Il en résulte que l'auditeur a
l'impression que le son compressé signé JOEMEEK
est plus intense qu'il ne l'est en réalité, mais sans
l'effet psychoacoustique d'étouffement du signal
parfois associé aux autres compresseurs.
Overshoot
Avec des valeurs d'attaque élevées, il est possible que
le compresseur JOEMEEK produise des
« overshoots » sur des données percussives. Cela
signifie que le niveau d'entrée du circuit de
compression doit être très élevé avant que les cellules
optiques ne réagissent. Les cellules se mettent ensuite
en action et génèrent une surcompression
momentanée en produisant une chute de niveau
immédiatement après le début de la note.
Pour l'entendre, utilisez une piste de batterie, réglez
la commande Slope sur 5, et les commandes Attack
et Release sur Fast. Utilisé avec parcimonie, cet
effet peut ajouter de l'énergie à vos morceaux.
Temps d'attaque et de release
Il peut être difficile de comprendre l'interaction
entre les commandes Attack et Release, en raison
de la différence notable de comportement entre le
compresseur JOEMEEK et les compresseurs
traditionnels. La pratique reste la meilleure méthode
d'apprentissage, mais l'explication suivante peut vous
aider à comprendre ce qu'il se passe réellement.
Le circuit de release composé du compresseur
JOEMEEK réagit rapidement aux hausses brèves
de volume, et moins rapidement lorsque le volume
reste élevé. Lors de la conception du compresseur,
les valeurs et plages de ces réglages de temps ont
été déterminées par l'expérimentation en se basant
sur des sources différentes.
Du fait des effets produits par le compresseur, le
JOEMEEK est l'outil idéal pour apporter des
améliorations globales aux pistes en « éclaircissant »,
« resserrant » et « clarifiant » l'audio pour capter
l'attention de l'auditeur ; autant de caractéristiques
difficiles, voire impossibles à obtenir avec des
compresseurs conventionnels.
Chapitre 16: Compresseur JOEMEEK SC2
94
Audio Plug-Ins Guide.book Page 95 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 17: Maxim
Maxim est un plug-in de maximisation audio et de
limitation de crêtes unique et puissant, disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il est idéal
pour les applications de mastering cruciales, ainsi
que pour les tâches standard de limitation de crêtes.
• Une aide en ligne (accessible en cliquant sur le
nom d'une commande) décrit le rôle de chaque
commande.
Maxim présente plusieurs avantages essentiels par
rapport aux limiteurs matériels classiques. Ce
module tire pleinement parti de l'accès aléatoire
aux données audio enregistrées sur disque pour
anticiper les crêtes et conserver leurs transitoires
d'attaque lors de la réduction. Maxim est ainsi plus
transparent que les limiteurs conventionnels, car il
préserve le caractère du signal audio d'origine sans
écrêtage des crêtes, ni génération de distorsion.
Le plug-in Maxim prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Maxim fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Fonctionnalités de Maxim :
• Une limitation des attaques parfaite, basée sur
une analyse anticipée, préserve avec précision
les attaques transitoires et les caractéristiques des
signaux d'origine.
• Un histogramme en couleur représente l'historique
du niveau d'entrée en décibels pendant la lecture et
fournit des informations visuelles permettant de
définir le niveau du seuil.
• Un plafond réglable par l'utilisateur permet
d'optimiser les niveaux pour l'enregistrement.
Maxim
À propos de la limitation des
crêtes
La limitation des crêtes est une composante importante
de la production audio. Elle consiste à éviter l'écrêtage
des signaux audio en limitant leur plage dynamique
à un plafond absolu, choisi par l'utilisateur et en ne
les laissant pas dépasser ce plafond.
Les limiteurs permettent de sélectionner un seuil en
décibels. Si une crête du signal audio dépasse ce
seuil, une réduction de gain est appliquée et le signal
est atténué dans des proportions définies par
l'utilisateur.
• Un dithering pour la mise en forme du bruit lors
du mixdown final.
Chapitre 17: Maxim
95
Audio Plug-Ins Guide.book Page 96 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La limitation a deux applications principales dans
le cycle de production audio :
• L'ajustement de la plage dynamique d'un mixdown
final dans son ensemble, pour le prémastering.
• Le réglage de la plage dynamique d'instruments
individuels à des fins créatives.
Limitation d'un mix
L'objectif d'une limitation lors du mixdown final est
d'aplanir toutes les crêtes résiduelles importantes
présentes dans les données audio, afin d'obtenir un
niveau moyen de signal plus élevé dans le mix final.
En aplanissant des crêtes qui provoqueraient des
écrêtages, il est possible d'augmenter le niveau global
du reste du mix. Vous obtenez ainsi des niveaux audio
moyens plus élevés, un rapport signal/bruit plus
satisfaisant et un mix plus homogène.
Limitation d'instruments
individuels
Une limitation appliquée à des instruments individuels
vise principalement à modifier leur plage dynamique
de manière plus ou moins subtile. Un exemple typique
consiste à modifier les caractéristiques du son d'une
batterie. De nombreux ingénieurs du son appliquent
une forte limitation pour contrôler l'attaque rapide
d'un son de batterie. En réglant le temps de release
du limiteur, il est possible de faire ressortir les
caractéristiques acoustiques de la pièce contenues
dans la phase de decay du son de batterie.
Dans certains cas, ce type de limitation peut modifier
concrètement les caractéristiques sonores d'une
batterie en transformant un son très sec en un son
relativement ample, si l'acoustique de la pièce le
permet. Cette méthode présente cependant des
inconvénients, car elle peut augmenter les niveaux
de bruits éventuellement présents dans l'audio source.
Chapitre 17: Maxim
Différences entre Maxim et
les limiteurs conventionnels
Maxim offre de nombreux avantages par rapport
aux limiteurs conventionnels. Contrairement à ces
derniers, il a en effet la capacité d'anticiper les crêtes
du signal et d'y répondre instantanément avec un
temps d'attaque réellement nul.
Pour cela, Maxim copie le signal dans une mémoire
tampon avec un retard de 1 024 échantillons, tout
en examinant et en analysant à l'avance les éléments
audio sur le disque, avant d'appliquer la limitation.
Maxim peut alors appliquer immédiatement la
limitation avant qu'une crête ne se produise. Il en
résulte une limitation d'une transparence extrême,
qui préserve fidèlement les transitoires d'attaque, ainsi
que le caractère global du signal initial non traité.
Maxim fournit également un histogramme illustrant
la distribution des crêtes de la forme d'onde dans le
signal audio. Cet histogramme est une référence
visuelle utile pour la comparaison de la densité de
crêtes à différents niveaux en décibels et le choix
du degré de limitation à appliquer.
La version DSP de Maxim génère 1 033
échantillons de retard à 48 kHz, contre 2 049
pour la version Native. Ces retards augmentent
de façon proportionnelle avec des fréquences
d'échantillonnage plus élevées. Pour maintenir
la cohérence de phase entre plusieurs sources
audio lorsque Maxim n'est appliqué qu'à une
seule d'entre elles, utilisez la compensation de
délai ou le plug-in TimeAdjuster.
96
Audio Plug-Ins Guide.book Page 97 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes et indicateurs
de niveau de Maxim
Indicateur de niveau d'entrée de
Maxim
Cet indicateur affiche l'amplitude des signaux en
entrée avant limitation. Contrairement aux indicateurs
de niveau conventionnels, celui de Maxim n'affiche
que les 24 dB supérieurs de la plage dynamique des
signaux audio, zone où intervient généralement la
limitation. Vous obtenez ainsi une résolution très
supérieure dans cette plage, permettant de travailler
avec une plus grande précision.
Histogramme de Maxim
L'histogramme affiche la distribution des crêtes de
la forme d'onde du signal audio. Ce graphique se
base sur la lecture audio. Si vous sélectionnez et
lisez une boucle courte, l'histogramme se base sur
ces données. Si vous sélectionnez et lisez une section
plus longue, l'histogramme se base également sur ces
données. Maxim conserve les données de crête
jusqu'à ce que vous cliquiez sur l'histogramme pour
le réinitialiser.
L'histogramme sert de référence visuelle pour la
comparaison de la densité de crêtes à différents
niveaux en décibels. Vous pouvez ensuite décider
quels réglages utiliser en fonction de ces données.
L'axe X de l'histogramme affiche le nombre de crêtes
de la forme d'onde se produisant à des niveaux
spécifiques en décibels. L'axe Y affiche les niveaux
en décibels auxquels ces crêtes se forment. Plus le
nombre de crêtes survenant à un niveau spécifique
est élevé, plus sa représentation sur l'axe X est
longue. Si une pointe prononcée est observée à un
niveau donné (4 dB, par exemple), cela signifie qu'un
nombre relativement élevé de crêtes se produisent à
ce niveau. Vous pouvez alors utiliser ces informations
pour déterminer la quantité de limitation à
appliquer au signal.
Chapitre 17: Maxim
En faisant glisser le curseur Threshold vers le bas,
vous pouvez régler visuellement le niveau auquel
la limitation interviendra. Maxim affiche la plage
affectée en orange.
Niveau en
dB des
crêtes de la
forme
d'onde
Densité
des crêtes
de la forme
d'onde à
chaque
niveau
Histogramme
Curseur Threshold de Maxim
Ce curseur définit le niveau de seuil de la limitation.
Les signaux dépassant ce niveau sont limités, les
autres ne subiront pas de limitation. Les crêtes de
signal limitées sont atténuées pour correspondre au
niveau de seuil. La valeur que vous définissez ici
déterminera donc la quantité de réduction appliquée.
Indicateur de niveau de sortie de
Maxim
Cet indicateur de niveau affiche l'amplitude du signal
de sortie. La valeur qui s'affiche ici représente le
signal traité après application des paramètres
Threshold, Ceiling et Mix.
97
Audio Plug-Ins Guide.book Page 98 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Curseur Ceiling de Maxim
Curseur Mix de Maxim
Ce curseur détermine le niveau de sortie maximal.
Une fois la limitation appliquée, vous pouvez utiliser
ce curseur pour régler le gain de sortie final. La
valeur définie ici servira de plafond absolu pour les
crêtes limitées.
Ce curseur définit la balance entre le signal non traité
et le signal limité. En général, si vous insérez Maxim
sur un mix de sortie principal, cette commande doit
être réglée sur 100 % traité. Cette commande est
particulièrement utile si vous appliquez une forte
limitation à une piste ou à un élément individuel du
mix pour modifier son caractère, car elle permet de
contrôler avec précision la quantité désirée d'effet
traité mélangée au signal d'origine.
Indicateur de niveau
d'atténuation de Maxim
Cet indicateur de niveau affiche la quantité de
réduction de gain appliquée pendant la lecture, la
crête maximale étant indiquée dans l'afficheur
numérique en dessous de l'indicateur. Si, par
exemple, cet afficheur indique une valeur de 4 dB,
cela signifie qu'une limitation de 4 dB a eu lieu. Cet
afficheur mémorise la valeur la plus élevée, ce qui
vous permet de connaître la valeur de réduction
maximale du gain appliquée pendant la lecture d'une
session entière. Pour réinitialiser les données de
l'afficheur numérique, cliquez dessus avec la souris.
Curseur Release
Ce curseur définit le temps nécessaire à Maxim
pour mettre fin à l'atténuation lorsque le signal
d'entrée retombe sous le seuil. Maxim ayant un
temps d'attaque de 0 ms, le curseur Release a un
effet particulièrement notable sur le caractère de la
limitation. En général, si vous utilisez une forte
limitation, vous devez utiliser des temps de release
proportionnellement plus longs afin d'éviter l'effet
de pompage qui peut se produire lorsque Maxim
doit effectuer des allers-retours entre les niveaux de
signal limité et non limité. L'allongement du temps
de release a pour effet de lisser ces changements de
niveau en introduisant un retard dans les temps de
montée ou de descente de l'atténuation. Vous pouvez
utiliser des temps de release courts sur les signaux
contenant peu de crêtes, éloignées les unes des
autres. La commande Release a une valeur par
défaut de 1 ms.
Bouton Link de Maxim
Lorsqu'il est enfoncé, ce bouton relie les commandes
Threshold et Ceiling entre lesquelles il est placé.
Ces deux curseurs se déplacent alors de manière
relative l'un par rapport à l'autre. Au fur et à mesure
que vous déplacez le curseur Threshold vers le bas,
la valeur de la commande Ceiling baisse également.
Lorsque ces commandes sont liées, vous pouvez
facilement comparer l'effet de la limitation avec le gain
d'origine en cliquant simplement sur le bouton Bypass.
Bouton Dither de Maxim
Lorsque ce bouton est activé, un dithering est
appliqué. Le dithering est une forme de bruit
aléatoire utilisé pour réduire les artefacts de
quantification sur les systèmes audio numériques.
Les artefacts de quantification sont particulièrement
audibles lorsque le signal audio est proche de la limite
inférieure de sa plage dynamique, par exemple lors
d'un passage de faible niveau sonore ou d'un fondu.
L'application du dithering contribue à réduire le
bruit de quantification qui peut se produire lors du
mixage d'une source 24 bits vers une destination
16 bits telle qu'un CD-R ou un DAT. Si vous
insérez Maxim sur un Master Fader pendant le
mixdown, son dithering intégré évite d'avoir à
allouer des ressources DSP supplémentaires à un
plug-in de dithering distinct.
Lorsque le dithering est désactivé, les commandes
Noise Shaping et Bit Resolution n'ont aucun effet.
Chapitre 17: Maxim
98
Audio Plug-Ins Guide.book Page 99 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Noise Shaping de
Maxim
3
Lancez la lecture en boucle et examinez les données
affichées par l'histogramme et par l'indicateur de
niveau d'atténuation.
4
Cliquez sur le bouton Link pour lier les
paramètres Threshold et Ceiling. Vous pouvez
ensuite régler ces commandes simultanément et
proportionnellement et comparer le son avec et
sans limite, en utilisant le bouton Bypass.
5
Ces boutons permettent de sélectionner la résolution
du dithering. Il est habituellement réglé sur la
résolution maximale du support de destination.
Faites descendre le curseur Threshold jusqu'à ce
que vous puissiez entendre et observer la limitation,
puis faites-le remonter légèrement pour obtenir
approximativement la quantité de limitation
souhaitée.
6
La valeur 16 bits est recommandée pour la sortie
sur des périphériques numériques comme les
magnétophones DAT et les graveurs de CD, car
leur résolution maximale est de 16 bits.
Réinitialisez régulièrement l'indicateur du niveau
d'atténuation en cliquant dessus. Il est généralement
conseillé d'appliquer 2 à 4 dB d'atténuation sur des
crêtes occasionnelles pour de l'audio orienté pop.
7
La valeur 18 bits est recommandée pour la sortie
sur des périphériques numériques présentant une
résolution maximale de 18 bits.
Utilisez le bouton Bypass pour comparer le son
traité et le son non traité et vérifier si les résultats
sont satisfaisants.
8
Pour éviter les effets de pompage lorsque vous
renforcez la limitation, augmentez la valeur du
curseur Release.
9
Lorsque vous obtenez l'effet souhaité, désactivez
le bouton Link et augmentez le niveau de sortie
à l'aide du curseur Ceiling, afin de maximiser les
niveaux du signal sans écrêtage.
Lorsque cette option est activée, un dithering avec
mise en forme du bruit est appliqué. La mise en forme
du bruit décale le bruit de dithering vers les hautes
fréquences moins audibles, pour qu'il soit plus
difficilement perceptible à l'oreille. Vous devez
activer le dithering afin de pouvoir appliquer la
mise en forme du bruit.
Bouton Bit Resolution de Maxim


La valeur 20 bits est recommandée pour la sortie sur
des périphériques numériques prenant en charge
l'enregistrement en 20 bits. Cette valeur est
recommandée pour les processeurs d'effets numériques
qui prennent en charge l'entrée et la sortie en 20 bits,
car elle fournit un niveau de bruit inférieur et une
plage dynamique supérieure lors du mixage de
signaux 20 bits directement dans Pro Tools.

Utilisation de Maxim
Les conseils suivants vous permettront d'utiliser
Maxim de façon optimale.
Pour utiliser Maxim :
1
Insérez Maxim sur une piste.
2
Sélectionnez la portion de la piste contenant les
crêtes audio les plus prononcées.
Chapitre 17: Maxim
Une valeur d'environ 0,5 dB correspond
habituellement à un bon plafond maximal. Ne
réglez pas le plafond sur zéro, car les convertisseurs
N/A de certains DAT et lecteurs CD écrêteront à ce
niveau ou légèrement en dessous.
Si vous utilisez Maxim sur un mixage de sortie
avec un fondu de sortie, activez les options de
dithering souhaitées pour améliorer les
performances du signal au moment du fondu
sur les niveaux plus bas.
99
Audio Plug-Ins Guide.book Page 100 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Maxim et le mastering
Si vous souhaitez livrer vos éléments audio sous la
forme d'un fichier audio 32 bits à virgule flottante
ou 24 bits sur disque pour un mastering professionnel,
souvenez-vous que de nombreux ingénieurs de
mastering préfèrent que les éléments audio soient
livrés sans dithering ou optimisation des niveaux.
Ils souhaitent généralement recevoir des éléments
audio aussi peu retouchés que possible, afin de
disposer d'une certaine marge pour le réglage du
niveau du signal par rapport aux autres éléments d'un
CD. Dans de tels cas, il est conseillé d'appliquer
uniquement la limitation appropriée du point de
vue créatif (pour faire ressortir légèrement certains
instruments du mixage par exemple).
Si en revanche vous souhaitez effectuer une sortie
sur DAT ou CD-R, appliquez la limitation appropriée
et ajoutez du dithering. Vous pourrez ainsi optimiser
la plage dynamique et conserver l'activité des bits
les plus faibles du signal audio, en les lissant dans
la sortie 16 bits.
Chapitre 17: Maxim
100
Audio Plug-Ins Guide.book Page 101 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 18: Pro Compressor
Le plug-in Avid Pro Compressor est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le
Pro Compressor offre un traitement de
compression dynamique. Les algorithmes de
traitement du plug-in Avid Pro Compressor sont
basés sur les effets primés des tranches de console
Euphonix System 5.
Le Pro Compressor prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Compressor prend en charge les signaux
mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à
stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton ou
fader, le Pro Compressor fournit également un
graphique présentant la courbe de transfert de gain
de compression, ainsi qu'un graphique fréquentiel
pour le filtre side-chain. De plus, le graphique de
traitement dynamique peut être utilisé pour modifier
les paramètres Threshold, Ratio, Knee et Depth.
Indicateurs de niveau du
Pro Compressor
Le Pro Compressor dispose d'indicateurs de niveau
combinés qui affichent simultanément les niveaux
crête et moyen. Les indicateurs de niveau du
Pro Compressor présentent le rapport entre le
niveau crête et le niveau moyen des signaux
d'entrée et de sortie. Les indicateurs d'atténuation
affichent uniquement les niveaux crête.
La valeur de maintien de crête est affichée
numériquement en haut de l'indicateur et le témoin
correspondant apparaît sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi
d'une indication visuelle très précise des niveaux du
signal audio. Le Pro Compressor affiche également
des indicateurs de niveau moyen, avec un temps
d'intégration d'approximativement 400 ms.
Le codage couleur suivant est appliqué aux
indicateurs de niveau d'entrée et de sortie :
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -90
à -20 dB.
Pro Compressor
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB
à 0 dB.
Chapitre 18: Pro Compressor
101
Audio Plug-Ins Guide.book Page 102 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Segment jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à
+6 dB.
Les segments des indicateurs d'atténuation sont
jaunes sur la totalité de la plage dynamique affichée.
Indicateurs de crête
Section Input du
Pro Compressor
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entrée.
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
fournissent une représentation graphique des
crêtes transitoires, ainsi qu'un affichage graphique
et numérique des crêtes les plus importantes
dernièrement mesurées (Peak Hold). L'indicateur
d'atténuation fournit des représentations graphique
et numérique similaires de la quantité de compression
appliquée au signal d'entrée.
L'affichage numérique de la valeur crête passe en
orange lorsque le signal dépasse 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
numérique pour la réinitialiser.
Valeur crête mesurée
Crête-mètre numérique
Indicateur de mesure de crête
Indicateur de niveau moyen
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entrée
Niveau d'entrée
La commande de niveau d'entrée définit le gain d'entrée
du plug-in avant traitement et permet d'augmenter
ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in.
Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :

Indicateurs de crête sur les indicateurs de niveau de
sortie

Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -36 dB à +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entrée et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux crête avant traitement.
Chapitre 18: Pro Compressor
102
Audio Plug-Ins Guide.book Page 103 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du
Pro Compressor
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
également afficher le niveau d'atténuation du gain
après traitement.
Niveau de sortie
La commande de niveau de sortie définit la valeur
du niveau de sortie après traitement et permet ainsi
de compenser la perte de gain ou d'éviter tout écrêtage
du canal sur lequel le plug-in Pro Compressor est
utilisé.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des
opérations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête du signal après traitement.
Indicateurs d'atténuation
Section Output avec indicateurs de niveau et
commande de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'atténuation du
signal traité, de 0 dB à -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'atténuation et
de sortie :

Cliquez sur le sélecteur Output/Attenuation
situé en haut à droite de la section Output.
Indicateurs d'atténuation avec sélecteur
Output/Attenuation
Chapitre 18: Pro Compressor
103
Audio Plug-Ins Guide.book Page 104 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique du traitement
dynamique du
Pro Compressor
Le graphique du traitement dynamique présente
une courbe qui symbolise le niveau du signal d'entrée
(sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de
gain appliquée (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
représente la valeur du paramètre Threshold du
compresseur.
Utilisation du graphique du
traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des éléments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster les
commandes correspondantes du plug-in. Le pointeur
se transforme pour représenter la commande ajustée :
• Threshold
• Ratio
• Knee
Niveau du signal
d'entrée (axe x)
• Depth
Pour ajuster le paramètre Threshold sur le
graphique :
Niveau de
réduction de
gain (axe y)

Placez le curseur sur la ligne verticale représentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers la
gauche ou la droite.
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge animé est également affiché sur la
courbe de transfert de gain du graphique du traitement
dynamique. Ce point représente la quantité de gain
d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y)
appliquée au signal d'entrée à un instant donné. Pour
signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal
d'entrée est trop soudaine pour les réglages de
compression actuels), le point quitte temporairement
la courbe de transfert de gain.
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le paramètre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio du graphique
et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la
gauche ou la droite).
Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqué au
signal audio entrant.
Curseur indiquant une modification du ratio
Chapitre 18: Pro Compressor
104
Audio Plug-Ins Guide.book Page 105 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour ajuster le paramètre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion de la
courbe du graphique et faites-le glisser vers le
haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Curseur indiquant une modification du paramètre Knee
Pour ajuster le paramètre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Les options de détection sont les suivantes :
Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si
vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de détection les
plus adaptés selon les besoins. Cela vous permet
d'appliquer beaucoup de compression sans distorsion
ni pompage.
RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer un
traitement dépendant de l'amplitude RMS (moyenne
quadratique) détectée du signal d'entrée. L'option
RMS est similaire à l'option Average, mais avec un
release plus rapide.
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement dépendant de l'amplitude
moyenne détectée du signal d'entrée.
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement dépendant de l'amplitude crête
détectée du signal d'entrée.
Fast : sélectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de détection
Le Pro Compressor propose plusieurs options de
détection qui déterminent la façon dont le
compresseur répond au signal d'entrée.
comprenant des transitoires brefs et marqués, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire
à l'option Peak, mais avec une attaque et un release
plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque
vous utilisez l'option Fast, le signal peut être distordu
plus tôt qu'avec les autres options. Réglez les autres
paramètres de compression en conséquence.
Pour modifier le mode de détection du compresseur :

Cliquez sur un mode de détection parmi les options
disponibles au-dessus du graphique du traitement
dynamique.
Mode Smart sélectionné parmi les options de mode de
détection
Chapitre 18: Pro Compressor
105
Audio Plug-Ins Guide.book Page 106 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mode d'écoute de l'atténuation
Le mode d'écoute de l'atténuation permet d'isoler la
partie de réduction de gain du signal audio traité.
Vous pouvez ainsi écouter précisément la partie du
signal d'entrée qui déclenche la compression et
mieux appréhender les caractéristiques du
compresseur liées aux paramètres actuels.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute de
l'atténuation :

Cliquez sur le bouton d'écoute de l'atténuation
(icône de haut-parleur en haut à droite du
graphique du traitement dynamique) pour le
mettre en surbrillance. Le bouton clignote
lorsque le mode d'écoute de l'atténuation est
activé. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle
fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en
surbrillance.
Commandes du
Pro Compressor
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur
entre en action. Le signal est compressé si son niveau
dépasse cette valeur. Si le niveau du signal est
inférieur à cette valeur, aucune compression n'est
appliquée.
Ratio
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque le
signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus
du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie. La plage des taux de compression
disponibles s'étend de 1.0:1 à 20.0:1.
Une fois que la commande Ratio atteint 21.0:1, la
mention LMTR s'affiche. Le paramètre LMTR indique
le mode de compression « normal » le plus élevé
avant l'application de valeurs de compression
négatives (de -20.0:1 à 0:1).
Mode d'écoute de l'atténuation activé
Avec le paramètre LMTR, pour chaque décibel
supérieur au seuil, 1 dB de réduction de gain est
appliqué.
Commande Ratio du compresseur réglée sur LMTR
Chapitre 18: Pro Compressor
106
Audio Plug-Ins Guide.book Page 107 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Une fois que la commande Ratio dépasse la valeur
LMTR, des valeurs négatives sont appliquées, de 20.0:1 à 0:1.
Commande Ratio du compresseur réglée sur une
valeur négative
Avec ces réglages, pour chaque décibel supérieur
au seuil, plus d'1 dB de réduction de gain est appliqué,
selon la valeur négative de la commande Ratio. Par
exemple, avec un réglage de -1.0:1, 2 dB de
réduction de gain sont appliqués pour chaque
décibel au-dessus du seuil. Il en résulte un signal de
sortie à la fois compressé et dont le niveau est
réduit. Utilisez ces réglages de manière créative ou
pour produire une sorte d'effet de ducking lorsqu'un
signal déclencheur externe est utilisé.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle le
compresseur atteint le taux de compression maximal
lorsque le seuil a été dépassé.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de
compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliquée dès
que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de
compression relativement brutal est idéal pour la
limitation.
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre en
action progressivement au fur et à mesure que le
signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique
la compression maximale une fois le seuil dépassé
pour produire une compression plus douce.
Chapitre 18: Pro Compressor
Attack
La commande Attack définit le temps d'attaque, ou
vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau
du signal d'entrée passe sous le seuil fixé.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus l'atténuation est appliquée rapidement au
signal par le compresseur. Si vous utilisez des
temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un
temps de release proportionnellement plus long, en
particulier si les signaux contiennent de nombreuses
crêtes rapprochées.
Le temps d'attaque réel de la compression
dépend également du mode de détection.
Chaque mode a ses propres temps d'attaque et
de release, calculés avant le traitement de
compression. Si un mode de détection plus lent
est sélectionné, tel qu'AVG, le temps d'attaque
de compression le plus rapide est d'environ
20 ms. Le mode de détection sélectionné
affecte également le temps de release du
compresseur.
Release
La commande Release définit le temps nécessaire
à la désactivation complète de la compression dès
que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil.
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors à chaque fois de revenir au niveau avant
réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
élevé peut engendrer une réduction de gain qui va
s'étendre sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
107
Audio Plug-Ins Guide.book Page 108 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Depth
La commande Depth définit la quantité maximale
de réduction de gain appliquée quel que soit le
signal d'entrée. Par exemple, si Ratio a la valeur
LMTR (entre 20.0:1 et -20.0:1) et que Depth est
réglé sur Off, un maximum de 20 dB de réduction
de gain est appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si
vous réglez la commande Depth sur -10 dB, la
réduction de gain appliquée au signal entrant ne
dépasse pas 10 dB.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie
déclenchent le traitement dynamique.
Dry Mix
La commande Dry Mix définit l'équilibre entre le
signal traité (wet) et le signal d'origine (dry). Le
paramètre Dry Mix détermine la proportion du
signal d'origine envoyée en sortie, par rapport au
signal traité. À 30 %, par exemple, la sortie est
constituée de 30 % de signal non traité et de 70 %
de signal traité. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à 0 %
pour ne laisser passer que le signal traité (100 %
wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des
aiguilles d'une montre jusqu'à 100 % pour ne
laisser passer que le signal non traité (100 % dry).
Section Side-Chain
Source
Le sélecteur Source permet de spécifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
Makeup
La commande Makeup permet d'accentuer le gain
de sortie général pour compenser les signaux très
compressés ou limités.
Traitement side-chain du
Pro Compressor
Les processeurs de dynamique se basent
généralement sur l'amplitude détectée du signal
d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce
signal est désigné sous le nom de side-chain. Le
Pro Compressor fournit des filtres pour le traitement
side-chain et peut exploiter un signal de side-chain
externe.
Chapitre 18: Pro Compressor
Sélection d'une source pour le traitement side-chain
Internal Source - Stereo Pairs
Lorsque le bouton Int-StereoPairs est désactivé, le
plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour
déclencher le traitement dynamique en fonction de
l'entrée stéréo. Pour le traitement multicanal des
formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de
chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR, le
108
Audio Plug-Ins Guide.book Page 109 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
traitement du canal central n'est déclenché que lorsque
le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le
seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée
franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement
est déclenché pour les deux canaux gauche et droit.
External All (with LFE)
Si Ext-All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou
d'une source audio externe pour déclencher le
traitement dynamique. La piste de référence utilisée
est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plug-in,
situé dans l'en-tête de sa fenêtre. Pour le traitement
multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal
déclencheur contrôle le traitement dynamique de tous
les canaux audio traités de manière équivalente.
Internal Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs, si
Int-Front/Rear est sélectionné, le traitement dynamique
est appliqué en se basant sur les entrées des canaux
avant (LCR) et les entrées du canal surround (S)
indépendamment. Pour les formats « .1 », le canal
LFE est traité indépendamment, en se basant sur
son propre signal d'entrée.
Mode d'écoute du side-chain
Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée
de la section side-chain du compresseur. Il peut
s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du
side-chain interne (avec le filtre appliqué).
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute du
side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'écoute dans le
coin supérieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. L'icône clignote
lorsque le mode d'écoute du side-chain est activé.
Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'apparaît plus en surbrillance.
Mode d'écoute du side-chain activé
Sélection d'une source pour le traitement side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué dans les mêmes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception
du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est
traité indépendamment, en se basant sur son propre
signal d'entrée.
Chapitre 18: Pro Compressor
Les modes d'écoute de l'atténuation et du sidechain peuvent être activés simultanément.
Dans ce cas, c'est l'atténuation qui est audible,
et non le side-chain.
109
Audio Plug-Ins Guide.book Page 110 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Activation/désactivation du
filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entrée side-chain avec ou sans
filtrage à l'aide du bouton d'activation/désactivation
du filtre du side-chain.
Pour activer (ou désactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
dans l'angle supérieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver,
cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton
n'apparaît plus en surbrillance.
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou un
coupe-bande, la commande Q est disponible. La
commande Q modifie la largeur du filtre autour de
la bande de fréquences centrale. Plus la valeur Q
est élevée, plus la bande passante est étroite. Les
valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour le
traitement side-chain :
Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer un
filtre passe-bas au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Filtre side-chain activé
Filtre side-chain
Le filtre side-chain ne s'applique qu'au signal de
side-chain alimentant l'algorithme de détection du
Pro Compressor. La compression n'est déclenchée
que lorsque le signal dépasse le seuil dans les
fréquences qui passent par le filtre side-chain.
Le filtre side-chain n'applique pas de filtrage
au signal compressé. La compression est
appliquée à toutes les fréquences du signal
d'entrée lorsque la compression est déclenchée
par le side-chain.
Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Graphique de traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain représente la
courbe de fréquence du type de filtre sélectionné à
la fréquence de filtrage choisie.
Fréquence du filtre
La commande Freq permet de définir la fréquence
centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz à
21 kHz).
Chapitre 18: Pro Compressor
110
Audio Plug-Ins Guide.book Page 111 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 19: Pro Expander
Le plug-in Avid Pro Expander est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Expander
fournit des modules de traitement dynamique
d'expansion et de gate. Les algorithmes de traitement
du plug-in Avid Pro Expander sont basés sur les effets
primés des tranches de console Euphonix System 5.
Le Pro Expander prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Expander prend en charge les format mono,
stéréo et multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton ou
fader, le Pro Expander fournit également un graphique
présentant la courbe de transfert de gain des
traitements d'expansion et de gate, ainsi qu'un
graphique fréquentiel pour le filtre du side-chain.
De plus, le graphique de traitement dynamique peut
être utilisé pour modifier les paramètres Threshold,
Ratio, Knee et Depth.
Indicateurs de niveau du
Pro Expander
Le Pro Expander dispose d'indicateurs de niveau
combinés qui affichent simultanément les niveaux
crête et moyen. Les indicateurs de niveau du
Pro Expander présentent le rapport entre le niveau
crête et le niveau moyen des signaux d'entrée et de
sortie. Les indicateurs d'atténuation affichent
uniquement les niveaux crête.
La valeur de maintien de crête est affichée
numériquement en haut de l'indicateur et le témoin
correspondant apparaît sous la forme d'une fine ligne
orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi d'une
indication visuelle très précise des niveaux du signal
audio. Le Pro Expander affiche également des
indicateurs de niveau moyen, avec un temps
d'intégration d'environ 400 ms.
Pro Expander
Le codage couleur suivant est appliqué aux
indicateurs de niveau d'entrée et de sortie :
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB
à -20 dB.
Chapitre 19: Pro Expander
111
Audio Plug-Ins Guide.book Page 112 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB
à 0 dB.
Segment jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à
+6 dB.
Les segments des indicateurs d'atténuation sont
bleu foncé sur la totalité de la plage dynamique
affichée.
Section Input du
Pro Expander
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entrée.
Indicateurs de crête
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
fournissent une représentation graphique des crêtes
transitoires, ainsi qu'un affichage graphique et
numérique des crêtes les plus importantes
dernièrement mesurées. L'indicateur d'atténuation
fournit des représentations graphique et numérique
similaires de la quantité de compression.
L'affichage numérique de la valeur crête passe en
orange lorsque le signal dépasse 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
numérique pour la réinitialiser.
Valeur crête mesurée
Crête-mètre numérique
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entrée
Niveau d'entrée
Indicateur de mesure de crête
La commande de niveau d'entrée définit le gain d'entrée
du plug-in avant traitement et permet d'augmenter
ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in.
Indicateur de niveau moyen
Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Indicateurs de crête sur les indicateurs de niveau de
sortie
Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -36 dB à +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entrée et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux crête avant traitement.
Chapitre 19: Pro Expander
112
Audio Plug-Ins Guide.book Page 113 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du
Pro Expander
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
également afficher le niveau d'atténuation du gain
après traitement.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête du signal après traitement.
Indicateurs d'atténuation
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'atténuation du
signal traité, de 0 dB à -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'atténuation et
de sortie :

Cliquez sur le sélecteur Output/Attenuation
situé en haut à droite de la section Output.
Indicateurs d'atténuation et sélecteur
Output/Attenuation
Section Output avec indicateurs de niveau et
commande de niveau de sortie
Niveau de sortie
La commande de niveau de sortie définit le niveau
de sortie après traitement, permettant ainsi d'augmenter
ou d'atténuer le gain du canal sur lequel le plug-in
Pro Expander est inséré.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des
opérations suivantes :


Graphique du traitement
dynamique du Pro Expander
Le graphique du traitement dynamique affiche une
courbe qui représente le niveau du signal d'entrée
(sur l'axe horizontal) et la quantité de traitement
appliquée (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
représente la valeur du paramètre Threshold du
Pro Expander.
Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Chapitre 19: Pro Expander
113
Audio Plug-Ins Guide.book Page 114 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour ajuster le paramètre Threshold sur le
graphique :
Niveau du signal
d'entrée (axe x)

Placez le curseur sur la ligne verticale représentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers
la gauche ou la droite.
Quantité de
traitement
(axe y)
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge animé est également affiché sur la
courbe de transfert de gain du graphique du traitement
dynamique. Ce point représente la quantité de gain
d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y)
appliquée au signal d'entrée à un instant donné.
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du
signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de
compression actuels), le point quitte temporairement
la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqué au
signal audio entrant.
Utilisation du graphique du
traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des éléments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster les
commandes correspondantes du plug-in. Le pointeur
se transforme pour représenter la commande ajustée :
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le paramètre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio du graphique
et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la
gauche ou la droite).
Curseur indiquant une modification du ratio
Pour ajuster le paramètre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion de la
courbe du graphique et faites-le glisser vers le
haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
• Threshold
• Ratio
• Knee
• Depth
Chapitre 19: Pro Expander
Curseur indiquant une modification du paramètre Knee
114
Audio Plug-Ins Guide.book Page 115 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour ajuster le paramètre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement dépendant de l'amplitude
moyenne détectée du signal d'entrée.
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement dépendant de l'amplitude crête
détectée du signal d'entrée.
Fast : sélectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de détection
Le Pro Expander propose plusieurs options de
détection qui déterminent la façon dont l'expanseur
répond au signal d'entrée.
Pour changer le mode de détection de l'expanseur :

Cliquez sur un mode de détection parmi les
options disponibles au-dessus du graphique du
traitement dynamique.
Mode Smart sélectionné parmi les options de mode de
détection
Les options de détection sont les suivantes :
Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si
vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de détection les
plus adaptés.
RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer un
traitement dépendant de l'amplitude RMS (moyenne
quadratique) détectée du signal d'entrée. L'option
RMS est similaire à l'option Average, mais avec un
release plus rapide.
Chapitre 19: Pro Expander
comprenant des transitoires brefs et marqués, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire
à l'option Peak, mais avec une attaque et un release
plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque vous
utilisez l'option Fast, le signal peut être distordu plus
tôt qu'avec les autres options. Réglez les autres
paramètres de compression en conséquence.
Duck : sélectionnez l'option Duck pour produire un
effet de ducking avec le Pro Expander. Pour obtenir
cet effet, routez une autre piste sur un bus que vous
utiliserez en tant que déclencheur externe du sidechain. Lorsque l'option Duck est activée, le signal
entrant est atténué lorsque l'entrée side-chain dépasse
le paramètre Threshold défini. Pour obtenir des
résultats les plus prévisibles possible, définissez le
paramètre Ratio sur GATE. Utilisez la commande
Depth pour ajuster la quantité de ducking appliquée
au signal d'entrée. Des dialogues ou un voice-over
sont couramment utilisés en tant que déclencheur
externe pour appliquer le ducking (atténuation) au
signal (généralement de la musique) de la piste sur
laquelle le Pro Expander est inséré.
De manière générale, pour appliquer un effet
de ducking à un signal à partir de dialogues ou
d'un voice-over, choisissez des valeurs
d'attaque et de release comprises entre 300 et
500 millisecondes.
Lorsque l'option Duck est activée, l'option
Upward est automatiquement désactivée.
115
Audio Plug-Ins Guide.book Page 116 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mode d'écoute de l'atténuation
Ratio
Le mode d'écoute de l'atténuation permet d'isoler la
partie traitée du signal audio. Vous pouvez ainsi
écouter précisément la partie du signal d'entrée qui
déclenche l'expansion ou le gate et mieux appréhender
les caractéristiques liées aux paramètres actuels.
La commande Ratio définit la quantité d'expansion
à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs
au seuil seront réduits de moitié. Avec un ratio élevé,
le Pro Expander fonctionne comme un noise gate,
en coupant entièrement les signaux dont le niveau
est inférieur au seuil. À mesure que vous réglez la
commande Ratio, observez l'évolution de la courbe
d'expansion sur le graphique.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute de
l'atténuation :

Cliquez sur le bouton d'écoute de l'atténuation
(icône de haut-parleur en haut à droite du graphique
du traitement dynamique) pour le mettre en
surbrillance. Le bouton clignote lorsque le mode
d'écoute de l'atténuation est activé. Pour le
désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le
bouton n'apparaît plus en surbrillance.
Upward
Le bouton Upward active le mode d'expansion positive.
Dans ce mode, le Pro Expander amplifie les signaux
qui passent au-dessus du seuil. Lorsque ce mode est
désactivé, le signal est atténué lorsque le signal tombe
sous le seuil.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'expansion
positive :

Cliquez sur le bouton Upward pour le mettre en
surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une
nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus
en surbrillance.
Mode d'écoute de l'atténuation activé
Knee
Commandes du Pro Expander
La commande Knee définit la vitesse à laquelle le
processeur atteint l'effet d'expansion ou de gate
maximum lorsque le seuil a été dépassé.
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
en dessous duquel le signal d'entrée doit chuter
pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des
signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera réduit.
Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne
sont pas affectés.
Attack
La commande Attack définit le temps d'attaque, ou
vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau
du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez
cette commande avec la commande Ratio pour
contrôler la pente de la courbe de réduction de gain
du Pro Expander.
Le seuil est représenté sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
Chapitre 19: Pro Expander
116
Audio Plug-Ins Guide.book Page 117 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Release
Dry Mix
La commande Release définit la durée de fermeture
de l'expanseur ou d'ouverture du gate après que le
signal d'entrée soit tombé sous le niveau Threshold et
que la durée associée au paramètre Hold soit écoulée.
grande partie du signal audio de rester audible
lorsqu'il tombe sous le seuil.
La commande Dry Mix définit l'équilibre entre le
signal traité (wet) et le signal d'origine (dry). Le
paramètre Dry Mix détermine la proportion du
signal d'origine envoyée en sortie par rapport au
signal traité. À 30 %, par exemple, la sortie est
constituée de 30 % de signal non traité et de 70 %
de signal traité. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à 0 %
pour ne laisser passer que le signal traité (100 % wet).
Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des aiguilles
d'une montre jusqu'à 100 % pour ne laisser passer que
le signal d'entrée non traité (100 % dry).
Hold
Lookahead
La commande Hold spécifie la durée (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle le Pro Expander
reste actif après l'attaque initiale. Le traitement peut
ainsi être appliqué plus longtemps, même si une seule
attaque a franchi le seuil. Vous pouvez également
l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des
variations du niveau d'entrée proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
La commande Lookahead permet d'ajouter une
certaine quantité de délai en millisecondes pour
l'analyse de l'audio en entrée. Pour tous les transitoires
d'attaque, un certain temps s'écoule entre le début du
signal et la crête réelle du transitoire (particulièrement
dans les basses fréquences, comme pour une grosse
caisse). Ajustez le paramètre de temps Lookahead
afin que tout traitement avec un paramètre Attack
défini sur 0 (ou une valeur très courte) soit appliqué
précisément sur les attaques réelles des transitoires
du signal.
Depth
La commande Depth définit la profondeur du
traitement (expansion ou gate) lorsqu'il se ferme.
Les valeurs Depth élevées permettent à une plus
Hysteresis
La commande Hysteresis spécifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le
signal d'entrée fluctue autour de la valeur du paramètre
Threshold. Elle peut permettre d'éviter une coupure
trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible
que lorsque le Ratio est défini sur Gate.
Chapitre 19: Pro Expander
Notez que dès que le paramètre Lookahead est activé,
le temps de délai entier s'ajoute à la latence de
traitement du plug-in Pro Expander. Lorsque le
paramètre Lookahead est défini sur Off, aucune
latence supplémentaire n'est induite.
Le délai dû au traitement des plug-ins peut être
compensé à l'aide de la compensation
automatique du délai de Pro Tools. Pour plus
d'informations, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
117
Audio Plug-Ins Guide.book Page 118 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Traitement side-chain du
Pro Expander
Les processeurs de dynamique se basent généralement
sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
déclencher la réduction de gain. Ce signal est désigné
sous le nom de side-chain. Le Pro Expander fournit des
filtres pour le traitement side-chain et peut exploiter un
signal de side-chain externe.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie
déclenchent le traitement dynamique.
Section Side-Chain
Source
Le sélecteur Source permet de spécifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
Internal Source - Stereo Pairs
Si Int-StereoPairs est sélectionné, le traitement est
déclenché pour les deux canaux gauche et droit
lorsque le signal d'entrée franchit le seuil sur l'un
des deux canaux. Pour le traitement multicanal des
formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de
chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR, le
traitement du canal central n'est déclenché que
lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est déclenché pour les deux
canaux gauche et droit.
External All (with LFE)
Si Ext-All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou
d'une source audio externe pour déclencher le
traitement dynamique. Le traitement dynamique
est appliqué dans les mêmes proportions sur tous
les canaux lorsque le signal d'entrée atteint le seuil
sur l'un des canaux d'entrée. Pour le traitement
multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal
déclencheur contrôle le traitement dynamique de
tous les canaux audio traités de manière
équivalente.
La piste de référence utilisée pour le traitement
side-chain est choisie à l'aide du sélecteur Key
Input du plug-in, situé dans l'en-tête de sa fenêtre.
Sélection d'une source pour le traitement side-chain
Chapitre 19: Pro Expander
118
Audio Plug-Ins Guide.book Page 119 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mode d'écoute du side-chain
Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée
de la section side-chain du compresseur. Il peut
s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du
side-chain interne (avec le filtre appliqué).
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute du
side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'écoute dans le
coin supérieur droit de la section Side-Chain pour
le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez
une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît
plus en surbrillance.
Configuration d'un déclencheur pour le traitement
side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué dans les mêmes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception
du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est
traité indépendamment, en se basant sur son propre
signal d'entrée.
Mode d'écoute du side-chain activé
Les modes d'écoute de l'atténuation et du sidechain peuvent être activés simultanément. Dans
ce cas, c'est l'atténuation qui est audible, et non le
side-chain.
Internal Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs, si
Int-Front/Rear est sélectionné, le traitement dynamique
est appliqué en se basant sur les entrées des canaux
avant (LCR) et les entrées du canal surround (S)
indépendamment. Pour les formats « .1 », le canal
LFE est traité indépendamment, en se basant sur
son propre signal d'entrée.
Chapitre 19: Pro Expander
119
Audio Plug-Ins Guide.book Page 120 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Activation/désactivation du
filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entrée side-chain avec ou sans
filtrage à l'aide du bouton d'activation/désactivation
du filtre du side-chain.
Pour activer (ou désactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
dans l'angle supérieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver,
cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton
n'apparaît plus en surbrillance.
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour le
traitement side-chain :
Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer un
filtre passe-bas au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain à la
fréquence sélectionnée.
Graphique de traitement side-chain
Filtre side-chain activé
Filtre side-chain
Fréquence du filtre
Le graphique de traitement side-chain représente la
courbe de fréquence du type de filtre sélectionné à
la fréquence de filtrage choisie.
La commande Freq permet de définir la fréquence
centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz à
21 kHz).
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou un
coupe-bande, la commande Q est disponible. La
commande Q modifie la largeur du filtre autour de
la bande de fréquences centrale. Plus la valeur Q
est élevée, plus la bande passante est étroite. Les
valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Chapitre 19: Pro Expander
120
Audio Plug-Ins Guide.book Page 121 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 20: Pro Limiter
Le plug-in Avid Pro Limiter est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Limiter
permet une limitation du niveau crête réel. Le
Pro Limiter limite l'audio entrant au niveau crête réel
du signal afin d'éviter des crêtes inter-échantillons qui
pourraient causer des distorsions lors d'un encodage
ou d'une conversion analogique.
Le Pro Limiter est conforme à la norme de mesure
de l'intensité sonore ITU-R BS.1770-3, dont les
mesures des crêtes réelles, de l'intensité sonore
intégrée et de la plage d'intensité sonore, et convient
aux workflows broadcast EBU R128 et ATSC A/85
(législation CALM). Le Pro Limiter fournit également
un bouton Character qui permet d'ajouter une
saturation douce pour plus d'intensité sonore et de
réduction de gain sans créer d'artefacts numériques
comme avec un limiteur de type « brick wall »
standard.
Pro Limiter
Utilisez le Pro Limiter pour que la sortie de vos mix
ne dépasse jamais le 0 dB numérique au niveau des
convertisseurs numérique/analogique de votre
interface audio.
Le Pro Limiter prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il prend en charge les signaux mono, stéréo et les
formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
Chapitre 20: Pro Limiter
121
Audio Plug-Ins Guide.book Page 122 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau du
Pro Limiter
Le Pro Limiter dispose d'indicateurs de niveau crête
pour les signaux d'entrée et de sortie.
La valeur de maintien de crête est affichée
numériquement en haut de l'indicateur et le témoin
correspondant apparaît sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi
d'une indication visuelle très précise des niveaux
du signal audio.
Le codage couleur suivant est appliqué aux indicateurs
de niveau d'entrée et de sortie :
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB
Section Input du Pro Limiter
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entrée et de l'affichage des
indicateurs.
Estompage des
indicateurs d'entrée
Affichage du dernier
niveau crête de
réduction de gain
Affichage du
dernier niveau
crête en entrée
Commande
de seuil
à -20 dB.
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB
à 0 dB.
Segment jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à
+6 dB.
Les segments des indicateurs de réduction de gain
sont oranges sur la totalité de la plage dynamique
affichée.
Trim
d'entrée
Section Input avec indicateurs de niveau
Trim d'entrée
La commande detrim d'entrée définit le gain d'entrée
du plug-in avant traitement et permet d'augmenter
ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in.
Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Chapitre 20: Pro Limiter
Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -30 dB à +30 dB).
Cliquez sur la commande de trim d'entrée et
faites glisser votre souris vers le haut ou le bas
pour ajuster sa valeur.
122
Audio Plug-Ins Guide.book Page 123 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Estompage des indicateurs
d'entrée
Le Pro Limiter comporte un bouton qui permet
d'estomper les indicateurs de niveau d'entrée tout
en mettant en évidence les indicateurs de niveau
d'atténuation. Vous pouvez ainsi vous concentrer
sur la réduction du gain appliquée plutôt que sur les
niveaux des signaux d'entrée.
Pour activer ou désactiver l'option de masquage
des indicateurs d'entrée :

Cliquez sur le bouton d'estompage des indicateurs
de niveau d'entrée situé en haut à gauche de la
section Input.
Affichages des derniers niveaux
crête en entrée et de réduction
de gain
Le Pro Limiter affiche la valeur du niveau crête en
entrée (en dB) en haut à gauche des indicateurs de
niveau d'entrée, et la valeur du niveau crête de
réduction de gain (en dB) en haut à droite.
Affichage du niveau crête en entrée : affiche la
dernière valeur élevée du niveau crête en entrée
(sur n'importe quel canal).
Affichage du niveau crête de réduction de gain :
Indicateurs de réduction de gain
Les indicateurs de réduction de gain sont intercalés
entre les indicateurs de niveau d'entrée. Ils indiquent
la quantité de réduction de gain appliquée au signal
d'entrée. La quantité de réduction de gain varie en
fonction du niveau du signal d'entrée, ainsi que des
paramètres Threshold et Character.
L'échelle des indicateurs de niveau de réduction de
gain est indiquée sur la droite (de 0 dB à -36 dB).
Pour mieux visualiser les indicateurs de réduction
de gain, vous pouvez estomper l'affichage des
indicateurs de niveau d'entrée (reportez-vous à la
section « Estompage des indicateurs d'entrée » à la
page 123).
Estompage des
indicateurs
d'entrée
Indicateurs de
réduction de
gain
Indicateurs
d'entrée
estompés
affiche la dernière valeur élevée d'atténuation
appliquée au signal d'entrée.
Pour réinitialiser la valeur du niveau crête d'entrée
ou de réduction de gain affichée :

Indicateurs de réduction de gain affichés avec
indicateurs d'entrée estompés
Cliquez sur la valeur affichée pour la
réinitialiser.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux crête avant traitement. L'échelle des
indicateurs de niveau d'entrée est indiquée sur la
gauche (de -90 dB à +6 dB).
Chapitre 20: Pro Limiter
123
Audio Plug-Ins Guide.book Page 124 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Output du Pro Limiter
Commandes du Pro Limiter
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Le Pro Limiter comporte des commandes permettant
de définir les paramètres Threshold, Ceiling, Character
(limitation avec saturation douce) et Release.
Affichage du
niveau crête de
sortie
Commande de
plafond de sortie
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
du signal d'entrée au-dessus duquel le limiteur entre
en action. Les signaux inférieurs au seuil ne sont
pas affectés
Pour ajuster le niveau de seuil d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :



Output Ceiling
Section Output avec indicateurs de niveau
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête du signal après traitement. L'échelle
des indicateurs de niveau de sortie est indiquée sur
la droite (de -90 dB à +6 dB).
Chapitre 20: Pro Limiter
Cliquez sur la commande Threshold et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Threshold sur les
indicateurs de niveau d'entrée et faites glisser la
souris vers le haut ou le bas.
Ceiling
La commande de plafond Ceiling détermine le
niveau de sortie maximal.
Pour ajuster le plafond de sortie, effectuez l'une
des opérations suivantes :

Affichage du niveau crête de
sortie
Le Pro Limiter affiche la valeur numérique du
niveau crête de sortie (en dB) au-dessus des
indicateurs de niveau. Pour réinitialiser la valeur,
cliquez dessus.
Cliquez sur le champ Threshold et saisissez une
valeur (de -30 dB à +0 dB).


Cliquez sur le champ Ceiling (soit sous la
commande Ceiling, soit sous les indicateurs de
niveau de sortie) et saisissez une valeur (de 30 dB à +0 dB).
Cliquez sur la commande Ceiling et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Output Ceiling sur les
indicateurs de niveau de sortie et faites glisser la
souris vers le haut ou le bas.
124
Audio Plug-Ins Guide.book Page 125 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Maintenez la touche Maj enfoncée et faites
glisser la commande Ceiling ou la commande
Threshold pour lier les deux commandes et les
régler sur la même valeur.
Character
La commande Character ajoute une saturation douce
sans aucun ajout de gain avant d'appliquer la limitation.
Release
La commande Release définit le temps nécessaire
pour que la limitation cesse dès que le niveau du
signal d'entrée repasse en dessous du seuil.
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le limiteur tente alors à
chaque fois de revenir au niveau avant réduction du
gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long,
un passage audio dont le niveau est élevé peut
engendrer une réduction de gain qui va s'étendre
sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
Lorsque l'option Auto Release est activée, la
commande Release est remplacée et la valeur de
release est grisée.
Stereo Pairs : la limitation est appliquée aux paires
stéréo gauche et droite uniquement lorsque le signal
entrant gauche ou droite dépasse la valeur Threshold.
De même, la limitation est appliquée aux paires stéréo
surround gauche et surround droit uniquement lorsque
le signal surround gauche ou surround droit d'entrée
dépasse le paramètre Threshold. Le traitement du
canal central (le cas échéant) est effectué séparément
uniquement si le signal du canal central en entrée
dépasse le paramètre Threshold.
All (w/LFE) : la limitation est appliquée à tous les
canaux entrants dès que l'un d'entre eux dépasse le
paramètre Threshold.
All (no LFE) : la limitation est appliquée à tous les
canaux entrants, sauf le canal LFE, dès qu'ils
dépassent le paramètre Threshold.
Front/Back : la limitation est appliquée aux canaux
gauche, central (le cas échéant) et droite uniquement
lorsque le signal entrant sur l'une des entrées avant
dépasse la valeur Threshold. La limitation est
appliquée aux canaux surround uniquement lorsque
le signal entrant sur l'un des canaux surround (ou sur
le canal arrière) dépasse la valeur Threshold.
Insérez une instance multi-mono du
Pro Limiter pour vous assurer qu'il n'y a pas
de couplage entre les canaux. Chaque canal
déclenche son propre traitement
indépendamment des autres.
Couplage de canaux
Auto Release
Le Pro Limiter propose quatre options qui déterminent
la façon dont la limitation est appliquée aux formats
multicanal supérieurs à stéréo.
Lorsque Auto Release est activé, le Pro Limiter ignore
le paramètre Release et ajuste automatiquement le
temps de release du limiteur en fonction des variations
du contenu source. Lorsque le bouton Auto Release
est désactivé, vous pouvez régler le temps de release
du limiteur manuellement à l'aide de la commande
Release.
Chapitre 20: Pro Limiter
125
Audio Plug-Ins Guide.book Page 126 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Listen
À propos des LUFS, LU et dB
Activez Listen pour isoler la partie traitée du signal
audio. Vous pouvez ainsi écouter précisément la
partie du signal d'entrée qui déclenche la limite et
mieux appréhender les caractéristiques des paramètres
Threshold, Character et Release actuels.
LUFS (Loudness Unit, Referenced to Full Scale)
est une unité de mesure qui exprime les niveaux
d'intensité sonore sur une échelle absolue. LU
(Loudness Unit) est une unité de mesure de différence
entre les intensités sonores (niveaux d'intensité sonore
sur une échelle relative). Par exemple, un contenu
audio qui a une intensité sonore de -23 LUFS a un
niveau inférieur de 2 LU à un contenu ayant une
intensité sonore de -21 LUFS. L'unité LU peut
également être utilisée pour mesurer l'intensité
sonore par rapport au niveau cible. Remarque : la
pondération K ayant été adoptée comme unité de
mesure de référence pour l'intensité sonore, les
valeurs LUFS sont équivalentes aux valeurs LKFS
dans le Pro Limiter.
Affichages numériques de
l'intensité sonore du
Pro Limiter
Le Pro Limiter comporte des affichages numériques
qui indiquent l'intensité sonore actuelle ou le niveau
crête du signal traité. Notez que le Pro limiter est
conforme à la norme ITU-R BS.1770-3 de mesure
de l'intensité sonore. Les valeurs numériques
d'intensité sonore générées par le Pro Limiter
peuvent être utilisées pour vérifier la conformité
aux réglementations EBU R128 et ATSC A/85
(législation CALM).
Integrated : affiche le niveau intégré actuel du
signal traité en LUFS.
Range : affiche la plage du niveau de signal traité
en LU.
True Peak : affiche le niveau crête réel du signal de
Les décibels (dB) expriment le rapport entre deux
niveaux : le niveau à décrire ou mesurer et un niveau
de référence. Les lettres qui figurent parfois après
dB (comme dBm) désignent le niveau de référence.
Par exemple, dBm a pour référence 1 milliwatt, alors
que dBu a pour référence 0,775 Vrms. Le LUFS est
une mesure sur l'échelle des décibels et a pour
référence le niveau d'intensité sonore d'un son
stéréo (avant gauche et avant droit) de 1 kHz dont
le niveau crête est de 0 dBFS (0 décibels à pleine
échelle).
sortie en dB.
Short Term : affiche le niveau des signaux de sortie
à court terme en LUFS.
Chapitre 20: Pro Limiter
126
Audio Plug-Ins Guide.book Page 127 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Histogramme et indicateurs
d'intensité sonore du
Pro Limiter
Analyse automatique
Temps écoulé
Reset
Exécution de
l'analyse
Analyse automatique : si l'option Auto est activée,
le Pro Limiter met suspend automatiquement la
passe d'analyse lorsque le transport de Pro Tools est
arrêté. La chute de niveau n'est donc pas reportée dans
les valeurs intégrée et de plage. Il peut être utile de
désactiver Auto si vous souhaitez écouter un signal
audio en direct via Pro Tools alors que le transport
est arrêté.
Exécution de l'analyse : cliquez sur le bouton
Histogramme
Indicateur de type
K de l'intensité
Indicateurs
sonore
M, S, I
temporaire
Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du
Pro Limiter
Histogramme
Le Pro Limiter comporte un histogramme qui offre
une représentation graphique de l'intensité sonore
au fil du temps sur une fenêtre de 60 secondes. Le
graphique affiche les niveaux crête réels sous la
forme d'une ligne jaune, et la plage d'intensité sonore
au fil du temps sous la forme d'une ombre bleue autour
de la ligne de niveau crête.
Temps écoulé : affiche le temps écoulé depuis le
d'exécution de l'analyse pour activer (allumer) ou
désactiver (éteindre) le rapport d'analyse dans
l'histogramme alors que le transport est arrêté dans
Pro Tools. Le Pro Limiter effectue l'analyse lorsque
le transport est activé dans Pro Tools, que l'option
d'exécution de l'analyse soit activée ou non. Notez
que lorsque l'option Auto est activée, la commande
d'exécution de l'analyse est ignorée.
Indicateurs d'intensité sonore
Les indicateurs d'intensité sonore situés à droite de
l'histogramme indiquent le niveau de la sortie sommée
du Pro Limiter. La plage de ces indicateurs s'étend
de 0 LUFS à -50 dB LUFS. -23 LUFS est un niveau
de référence d'intensité sonore commun.
Intensité sonore temporaire : affiche la plage
d'intensité sonore, comme dans l'histogramme. Le
niveau crête actuel est représenté par une ligne
jaune à l'aide d'une mesure à pondération K.
Indicateur d'intensité sonore temporaire (M) :
représente le niveau crête réel actuel.
début de la passe d'analyse en heures, minutes et
secondes (00:00:00).
Indicateur d'intensité sonore à court terme (S) :
Reset : le bouton Reset permet de réinitialiser
l'analyse.
Intensité sonore intégrée (I) : représente le niveau
Chapitre 20: Pro Limiter
représente le niveau de sortie à court terme actuel.
intégré actuel du signal traité en utilisant la
pondération K.
127
Audio Plug-Ins Guide.book Page 128 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La mesure à pondération K applique une
courbe de filtrage qui modélise la perception
de l'intensité sonore par l'oreille humaine. Elle
est intégralement décrite dans la norme ITU-R
BS.1770 de mesure de l'intensité sonore.
Ajustement de la vue des indicateurs d'intensité
sonore
Les indicateurs d'intensité sonore affichent une plage
de 27 LUFS. La vue par défaut affiche de -14 à
-41 LUFS. Faites glisser l'histogramme vers le haut
ou le bas pour ajuster la plage de mesure d'intensité
sonore affichée, de 0 LUFS au maximum à -50 LUFS
au minimum.
Traitement AudioSuite avec
le Pro Limiter
Lorsqu'il est utilisé en tant que plug-in AudioSuite,
le Pro Limiter ne fournit pas de données d'analyse
en temps réel dans l'histogramme ou l'indicateur
d'intensité sonore. Une fois le rendu de la sélection
audio effectué avec traitement Pro Limiter, la fonction
de rapport d'intensité sonore du Pro Limiter est
actualisée pour afficher les résultats du traitement.
Traitement AudioSuite avec
l'analyseur d'intensité sonore
du Pro Limiter
Utilisez l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter
pour vérifier les niveaux d'intensité sonore avant
traitement, si vous avez besoin de connaître l'intensité
sonore actuelle de vos contenus audio.
Pour analyser le contenu audio à l'aide de
l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter :
1
Dans la fenêtre Edit, effectuez une sélection audio.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Pro Limiter
Loudness Analyzer.
3
Cliquez sur Analyze.
L'affichage numérique de l'intensité sonore est mis
à jour pour indiquer les valeurs analysées (pour plus
d'informations sur l'affichage numérique de l'intensité
sonore, reportez-vous à la section « Affichages
numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter » à
la page 126).
Plug-in AudioSuite Pro Limiter Loudness Analyzer
Dans l'analyseur d'intensité sonore du
Pro Limiter, les boutons Preview et Render
n'ont aucune utilité. Ils sont simplement
présents car ils font partie du plug-in
AudioSuite.
Plug-in Pro Limiter AudioSuite
Chapitre 20: Pro Limiter
128
Audio Plug-Ins Guide.book Page 129 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 21: Purple Audio MC77
Le Purple MC77 est un plug-in de traitement
dynamique disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Commandes du Purple Audio
MC77
Le Purple MC77 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Purple Audio MC77 dispose des mêmes
commandes que le BF76 et fonctionne de manière
similaire. Pour plus d'informations, reportez-vous
au Chapitre 10, « BF76 ».
Le Purple MC77 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Purple Audio MC77
Le Purple Audio MC77 est la réplique numérique
exacte du fameux MC77 Limiting Amplifier conçu
par Andrew Roberts, qui est lui-même une version
améliorée de son classique rack MC76. Variation
du limiteur FET style 1176, le Purple Audio MC77
reproduit fidèlement toutes les nuances audio et la
subtilité sonore des compresseurs originaux.
Chapitre 21: Purple Audio MC77
129
Audio Plug-Ins Guide.book Page 130 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 22: Smack!
Smack! est un plug-in de traitement dynamique
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et
Le plug-in compresseur/limiteur Smack! propose
les fonctionnalités suivantes :
prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
• Trois modes de compression :
Smack! prend en charge les signaux mono, stéréo et
les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement
disponibles sur les systèmes Pro Tools HD.
• Le mode Norm émule des compresseurs FET,
qui peuvent avoir un temps d'attaque et de release
sensiblement plus rapides qu'un compresseur
électro-optique. Ce mode permet également
de régler les commandes d'attaque, de release
et de ratio pour une compression plus précise.
• Le mode Warm est similaire au mode Norm à
l'exception de caractéristiques de release plus
proches de celles d'un limiteur électro-optique.
• Le mode Opto émule les limiteurs électrooptiques traditionnels qui offrent des
caractéristiques d'attaque et de release plus
douces que celles des compresseurs FET. Les
commandes d'attaque, de release et de ratio ne
sont pas disponibles dans ce mode.
• Un traitement side-chain basé sur un déclencheur
contrôle la compression en fonction de la
dynamique d'un autre signal.
Smack!
Smack! ne dispose d'aucune commande
permettant de régler directement le seuil
(niveau que le signal d'entrée doit dépasser
pour déclencher la compression). La quantité
de compression varie en fonction de l'amplitude
du signal d'entrée qui peut être ajustée à
l'aide de la commande Input.
Chapitre 22: Smack!
• Un filtre d'égalisation du side-chain permet de
contrôler la compression en fonction de certaines
fréquences.
• Un filtre passe-haut permet de supprimer les
bruits sourds ou les pops du signal audio.
• Une commande Distortion permet d'ajouter
plusieurs types de légères distorsions
harmoniques au signal de sortie.
130
Audio Plug-Ins Guide.book Page 131 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes et indicateurs
de niveau de Smack!
Smack! dispose de commandes dédiées à plusieurs
modes de compression, ainsi que d'un VU-mètre.
Boutons des modes de
compression de Smack!
Smack! propose trois modes de compression : Norm
(Normal), Opto (Optique) et Warm (Chaud). Pour
sélectionner un mode, cliquez sur le bouton
correspondant.
Boutons des modes Norm, Warm et Opto
Bouton de mode Norm
Activez le bouton du mode Norm pour émuler des
compresseurs FET et bénéficier ainsi de temps
d'attaque et de release sensiblement plus rapides
qu'avec un compresseur électro-optique. Ce mode
peut être utilisé avec plusieurs types de sources
sonores et permet, en appliquant des paramètres
extrêmes, de produire des effets sonores tels qu'un
effet de « pompage ».
En mode Norm, vous pouvez régler les commandes
Ratio, Attack et Release pour obtenir des
caractéristiques de compression plus précises.
Un sustain sur certaines basses fréquences peut
entraîner des distorsions de la forme d'onde en
mode Norm. Les caractéristiques de release du
mode Warm, lui-même basé sur le mode Norm,
peuvent résoudre ces problèmes de distorsion en
réduisant la modulation de la forme d'onde.
Bouton de mode Warm
Activez le bouton Warm pour obtenir une compression
basée sur le mode Norm, mais dont les caractéristiques
de release dépendent du signal d'entrée. Ces
caractéristiques, généralement décrites comme
transparentes ou douces, sont plus difficiles à
identifier à l'oreille. Elles permettent également de
réduire la distorsion de la forme d'onde causée par
un sustain sur certaines fréquences basses.
Comme pour le mode Norm, le mode Warm peut
être utilisé avec plusieurs types de sources sonores,
y compris des voix et des instruments basses
fréquences comme les toms et les guitares basses.
En poussant les paramètres à l'extrême, il est possible
d'obtenir des effets de « pompage ». Comme pour le
mode Norm, le mode Warm permet de régler les
commandes Ratio, Attack et Release pour obtenir
des caractéristiques de compression plus précises.
Bouton de mode Opto
Activez le bouton Opto pour émuler les compresseurs
électro-optiques. Le mode Opto permet d'obtenir
une compression dite « soft-knee » caractérisée par
une attaque et un release peu marqués. Ce mode est
particulièrement adapté pour compresser les voix
trop fluettes, les guitares basses, les grosses caisses
et les caisses claires. En mode Opto, seules les
commandes Input et Output sont disponibles pour
régler la quantité de compression. Les commandes
Attack, Release et Ratio s'affichent en grisé et ne
peuvent pas être modifiées.
Commande Input de Smack!
Dans tous les modes de compression de Smack!, la
commande Input définit le niveau de gain d'entrée
dans le compresseur. Pour accentuer la compression,
augmentez le gain d'entrée. Pour atténuer la
compression, diminuez le gain d'entrée.
Définir les commandes Input et Output sur
une valeur de 5 revient à appliquer un gain
unitaire avec un taux de compression de 1:1.
Chapitre 22: Smack!
131
Audio Plug-Ins Guide.book Page 132 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Attack de Smack!
En mode Norm ou Warm, la commande Attack
définit la vitesse de réduction du gain une fois que
le signal d'entrée dépasse la valeur du seuil.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps d'attaque
le plus rapide ou de 10 pour le temps d'attaque le
plus lent. En fonction du contenu à traiter et des
paramètres utilisés, cette valeur représente une
plage approximative de 100 μs à 80 ms.
Commande Ratio de Smack!
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque le
signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus
du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Smack! ne dispose d'aucune commande
permettant de régler directement le seuil
(niveau que le signal d'entrée doit dépasser
pour que la compression soit déclenchée). La
quantité de compression varie en fonction de
l'amplitude du signal d'entrée qui peut être
ajustée à l'aide de la commande Input.
Plus la valeur de la commande Ratio est élevée,
plus le plug-in Smack! passe d'une compression
« soft-knee » (douce) à une compression « hard-knee »
(dure) :
• Dans le cas d'une compression dite « soft-knee »,
une légère compression est appliquée au signal et
augmente à mesure qu'il s'approche du seuil pour
produire une compression plus douce.
Chapitre 22: Smack!
• Dans le cas d'une compression dite « hard-knee »,
la compression commence lorsque le signal d'entrée
dépasse le seuil. Ce type de compression relativement
brutal est idéal pour la limitation ou le dé-essing.
Les taux de compression de Smack! vont d'une
compression légère à une limitation dure. Si le taux
est égal ou supérieur à 10:1, Smack! fonctionne
comme un limiteur. La sélection du réglage Smack!
abaisse légèrement le seuil et applique une limitation
dure qui maintient un niveau de sortie constant quel
que soit le niveau d'entrée. Utilisez également cette
valeur pour appliquer des effets extrêmes.
Commande Release de Smack!
Dans les modes Norm et Warm, la commande Release
définit le temps mis par le compresseur pour
désactiver tout traitement dès que le niveau du signal
d'entrée repasse en dessous du seuil. Si cette durée
est trop courte, une distorsion peut survenir sur les
signaux basse fréquence.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps de release
le plus rapide ou de 10 pour le temps de release le
plus lent. En fonction du contenu à traiter et des
paramètres utilisés, cette valeur peut être comprise
entre 15 ms et 1 seconde en mode Norm (ou pour le
release de base du mode Warm).
Commande Output de Smack!
Dans tous les modes de compression Smack!, Output
(Sortie) règle le gain de sortie d'ensemble, ce qui vous
permet de compenser les signaux fortement
compressés et la différence de gain résultante.
Lorsque vous insérez Smack! sur des pistes stéréo
ou multicanal, la commande Output détermine les
niveaux de sortie master de tous les canaux.
132
Audio Plug-Ins Guide.book Page 133 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Appliquez une valeur de 0 pour couper la sortie
(pas de gain de sortie) ou de 10 pour un gain de
sortie maximal. Cette plage représente un écart de
niveau d'approximativement +40 dB.
Définir les commandes Input et Output sur une
valeur de 5 revient à appliquer un gain unitaire
avec un taux de compression de 1:1.
Passe-bande : accroît la sensibilité du détecteur du
compresseur dans les fréquences médiums et
aiguës du signal d'entrée ou du déclencheur en les
amplifiant dans le signal side-chain. Vous pouvez
par exemple utiliser ce paramètre pour atténuer les
sifflantes sur les pistes de voix.
Commande Side-Chain EQ de
Smack!
Le side-chain est le chemin du signal utilisé par le
compresseur pour déterminer la réduction de gain à
appliquer au signal compressé. Le chemin du signal
est dérivé du signal d'entrée ou déclencheur, selon
le choix de l'utilisateur.
Lorsque le filtre d'égalisation du side-chain est activé,
l'utilisateur peut modifier l'égalisation du signal
side-chain pour rendre la compression sensible à
certaines fréquences.
Filtre passe-bande du side-chain
Combiné : active simultanément les filtres passe-haut
et passe-bande, rendant le détecteur du compresseur
plus sensible aux fréquences aiguës et moins sensible
aux fréquences basses.
Pour plus d'informations sur l'utilisation du filtre
d'égalisation du side-chain sur le déclencheur,
reportez-vous à la section « Utilisation de
l'entrée side-chain de Smack! » à la page 135.
Le filtre d'égalisation du side-chain propose les
paramètres suivants :
Passe-haut : accroît la sensibilité du détecteur du
compresseur aux fréquences basses du signal d'entrée
ou du déclencheur avec une pente de 6 dB par octave.
Vous pouvez par exemple utiliser ce paramètre sur un
mix pour éviter qu'une guitare basse ou une grosse
caisse entraîne une réduction de gain trop importante.
Filtre combiné du side-chain
Off : désactive le contrôle de l'égalisation du
side-chain.
Commande Distortion de Smack!
Activez la commande Distortion pour ajouter une
légère distorsion harmonique de deuxième et troisième
rangs au signal de sortie.
• Les harmoniques de rang impair produisent des
formes d'onde plus carrées généralement associées
à des sonorités dures.
Filtre passe-haut du side-chain
Chapitre 22: Smack!
• Les harmoniques de rang pair produisent des
formes d'onde plus arrondies généralement
associées à des sonorités douces.
133
Audio Plug-Ins Guide.book Page 134 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La quantité de distorsion que Smack! applique au
signal d'entrée dépend de son niveau et de la quantité
de compression appliquée.
Bouton de mode
Témoin
d'écrêtage d'indication du
en entrée niveau
Témoin
d'écrêtage
interne
Témoin
d'écrêtage
en sortie
Odd : applique des harmoniques en majorité
impairs à la distorsion.
Even : applique des harmoniques en majorité pairs
à la distorsion.
O+E : applique une distorsion composée d'un
mélange équilibré d'harmoniques pairs et impairs.
La commande Output n'a aucun effet sur le
niveau de distorsion appliqué au signal.
Commutateur HPF de Smack!
Lorsque le commutateur HPF (filtre passe-haut) est
activé, les fréquences du signal de sortie inférieures à
60 Hz sont atténuées avec une pente de 6 dB par octave.
Cette commande est particulièrement utile pour
supprimer les bruits sourds et les pops des voix, des
basses ou des grosses caisses.
VU-mètre de Smack!
Le VU-mètre affiche le niveau d'entrée, le niveau de
sortie ou la réduction de gain due à la compression,
selon le mode d'indication du niveau sélectionné.
Le VU-mètre est étalonné sur un niveau de référence
de -14 dBFS = 0 VU.
Indicateur
de niveau
d'entrée
Indicateur
de gain
Indicateur de
niveau de sortie
VU-mètre
Bouton de mode d'indication du niveau
et témoins d'écrêtage
Le bouton de mode d'indication du niveau permet
d'alterner entre trois modes d'affichage différents :
In : affiche le niveau du signal d'entrée, aligné sur
un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU.
Out : affiche le gain du signal de sortie, aligné sur
un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU.
GR : affiche la quantité de réduction de gain
appliquée par le compresseur.
Indicateurs de niveau d'entrée et de
sortie
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
affichent le niveau des signaux d'entrée et de sortie
en dBFS (dB par rapport à la pleine échelle, ou
sortie maximale).
L'indicateur d'écrêtage interne (« INT CLIP »)
s'allume en rouge lorsque le signal dépasse la
marge de sécurité disponible. Cliquez sur le témoin
d'écrêtage interne pour le réinitialiser. Maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée
et cliquez sur un témoin pour réinitialiser les
témoins d'écrêtage de tous les canaux.
Chapitre 22: Smack!
134
Audio Plug-Ins Guide.book Page 135 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation de l'entrée sidechain de Smack!
Le plug-in Smack! offre des fonctions de
traitement side-chain. De manière générale, les
compresseurs utilisent l'amplitude détectée du
signal d'entrée pour appliquer la réduction de gain.
Le signal dérivé est appelé le side-chain. Toutefois,
un signal externe, appelé déclencheur peut être
utilisé pour contrôler la compression.
Le traitement side-chain externe sert à contrôler la
dynamique d'un signal en se basant sur la dynamique
d'un autre signal. Par exemple, vous pouvez utiliser
la piste de voix lead pour produire un effet de ducking
sur une piste de chœurs, afin qu'elle n'interfère pas
avec la voix lead.
5
Lancez la lecture. Smack! utilise le signal d'entrée
ou le bus sélectionné comme déclencheur pour
contrôler l'effet.
6
Pour affiner la quantité de compression, ajustez
le niveau du départ de la piste du déclencheur.
Lorsque vous utilisez un déclencheur pour
contrôler une compression, la commande
Input n'a alors plus d'effet sur la quantité de
compression appliquée.
7
Utilisez le filtre d'égalisation du side-chain afin
que la détection soit plus sensible à certaines
fréquences (pour plus d'informations, reportezvous à la section « Commande Side-Chain EQ
de Smack! » à la page 133).
Le filtre d'égalisation du side-chain permet d'agir
sur l'EQ du side-chain afin de déclencher la
compression en fonction de certaines fréquences.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section « Commande Side-Chain EQ de Smack! »
à la page 133.
Pour utiliser un déclencheur externe pour la
compression :
1
Insérez Smack! sur la piste que vous souhaitez
compresser à l'aide d'un traitement side-chain
externe.
2
Sur la piste audio ou l'entrée auxiliaire que vous
voulez utiliser comme déclencheur, cliquez sur
un sélecteur de départ et choisissez le bus de la
piste qui utilisera le traitement side-chain.
Le déclencheur doit être monophonique.
3
Sur la piste à compresser, cliquez sur l'instance
de Smack! dans le menu des inserts.
4
Dans la fenêtre du plug-in Smack!, cliquez sur le
menu Key Input et sélectionnez l'entrée ou le
bus sur lequel est routé le déclencheur.
Chapitre 22: Smack!
135
Audio Plug-Ins Guide.book Page 136 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie IV: Catégorie Pitch et
Time Shift
Audio Plug-Ins Guide.book Page 137 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 23: Time Shift
Time Shift est un plug-in AudioSuite basé sur des
algorithmes de compression et d'expansion temporelle
(TCE) de haute qualité, mais également de pitch
shifting avec correction des formants.
Commandes du Time Shift
Time Shift est un outil idéal pour les applications
de production musicale, de conception sonore et de
post-production. Utilisez-le pour manipuler des
boucles audio et les conformer au tempo ou pour
transposer des pistes vocales à l'aide d'un pitch
shifting avec correction des formants. Vous pouvez
également l'utiliser en post-production audio pour
des conversions pull up et pull down, ainsi que pour
ajuster l'audio sur une durée temporelle ou SMPTE
spécifique pour la synchronisation.
Audio : utilisez les commandes de la section Audio
Les commandes du Time Shift sont réparties dans
les quatre sections suivantes de l'interface :
pour sélectionner l'algorithme (mode) de compression
ou d'expansion temporelle le plus adapté au type de
données à traiter ainsi que pour atténuer le gain de
l'audio traité afin d'éviter tout écrêtage.
Time : utilisez les commandes de la section Time
pour définir le taux de compression ou d'expansion
temporelle à appliquer.
Formant ou Transient : utilisez les commandes de la
section Formant ou Transient pour ajuster le décalage
des formants ou les paramètres de détection des
transitoires selon le mode sélectionné dans la section
Audio. La section Formant est uniquement disponible
si le mode Monophonic est sélectionné dans la section
Audio. La section Transient est disponible et présente
des commandes légèrement différentes pour les
modes Polyphonic ou Rhythmic.
Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch
pour appliquer un pitch shifting. Le pitch shifting
peut utiliser une correction des formants si vous
sélectionnez le mode Monophonic.
Time Shift
Chapitre 23: Time Shift
137
Audio Plug-Ins Guide.book Page 138 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Audio du Time Shift
Range
La section Audio du Time Shift fournit des
commandes permettant de définir le type de signal
à traiter et de régler l'atténuation de gain afin
d'éviter les écrêtages.
Le menu Range de la section Audio permet de
sélectionner l'une des plages d'analyse des
fréquences suivantes :
Low : pour de l'audio basses fréquences, comme
une guitare basse, sélectionnez Low.
Mid : pour de l'audio constitué de fréquences médiums,
Section Audio du Time Shift
Mode
Le menu Mode de la section Audio permet de
sélectionner un des types d'algorithme TCE et de
pitch shifting suivants pour le traitement audio :
Monophonic : permet de traiter des sons
monophoniques (comme une piste de voix).
Polyphonic : permet de traiter des sons complexes
(sélection de plusieurs parties musicales, par exemple).
Rhythmic : permet de traiter des sons percussifs
(mixage ou boucle de batterie, par exemple).
Le mode Rhythmic effectue une analyse des
transitoires pour le time shifting. Si vous sélectionnez
des données audio sans transitoires marqués, ou
réglez la commande Threshold de la section Transient
sur une valeur supérieure à tout transitoire détecté,
le Time Shift se base sur un « transitoire virtuel »
toutes les trois secondes pour pouvoir traiter le fichier.
De ce fait, le fichier doit être à un tempo de 20 bpm
ou plus (un battement toutes les trois secondes) pour
obtenir des résultats corrects. Pour des données sans
transitoires apparents, utilisez le mode Monophonic
ou Polyphonic.
Varispeed : sélectionnez cette option pour lier les
modifications temporelles et de hauteur afin d'obtenir
des effets similaires à ceux obtenus avec un
magnétophone à bande, ou pour les workflows de
post-production.
Chapitre 23: Time Shift
comme des voix masculines, sélectionnez Mid. En
mode Monophonic, Mid est le réglage par défaut et
correspond généralement à la plage de la plupart
des signaux monophoniques.
High : pour de l'audio avec des fréquences
fondamentales élevées, tel que des voix féminines,
sélectionnez High.
Wide : pour des signaux plus complexes qui couvrent
un large spectre de fréquences, sélectionnez Wide. En
mode Polyphonic, Wide est le réglage par défaut et
est généralement le plus adapté à l'audio de type
polyphonique.
Le menu déroulant Range n'est pas disponible
dans les modes Rhythmic et Varispeed.
Gain
La commande Gain de la section Audio permet
d'atténuer le niveau d'entrée et d'éviter ainsi les
écrêtages. Réglez la valeur de cette commande
entre 0 dB et -6 dB pour éviter tout écrêtage du
signal traité.
Témoin Clip
Le témoin Clip indique tout écrêtage du signal traité.
Si vous utilisez la compression temporelle ou un
pitch shifting au-dessus de la hauteur d'origine, un
écrêtage peut se produire. Le témoin Clip s'allume
lorsque le signal traité est écrêté. Si le signal traité
est écrêté, annulez le traitement AudioSuite et atténuez
le gain d'entrée à l'aide de la commande Gain puis
procédez à nouveau au traitement de la sélection.
138
Audio Plug-Ins Guide.book Page 139 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Témoin Level
Le témoin Level indique le niveau du signal de sortie
par le biais d'une LED plasma qui utilise la gamme
complète des couleurs des indicateurs de type plasma.
Commandes Time du Time Shift
La section Time permet de régler le taux de
compression ou d'expansion temporelle et de
définir la base de temps utilisée pour le calcul du
traitement. La commande Time permet de modifier
la durée cible du signal traité.
Section Time du Time Shift
Original : affiche l'heure de départ (Start) et de fin
(End), ainsi que la durée (Length) de la sélection à
traiter. Ces données sont exprimées dans les unités
de la base de temps sélectionnée dans le menu
déroulant Units.
Processed : affiche l'heure de fin (End) et la durée
(Length) cibles du signal traité. Ces données sont
exprimées dans les unités de la base de temps
sélectionnée dans le menu déroulant Units. Cliquez
sur les champs End et Length de la section
Processed pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont
automatiquement mises à jour lorsque vous ajustez
la commande Time.
Tempo : affiche le tempo des sections Original et
Processed en battements par minute (bpm). Cliquez
sur les champs Original Tempo et Processed Tempo
pour saisir les valeurs souhaitées. La valeur Processed
Tempo est automatiquement mise à jour lorsque
vous ajustez la commande Time.
Chapitre 23: Time Shift
Units : sélectionnez la base de temps souhaitée
pour les champs Original et Processed : Bars|Beats,
Min:Sec, Timecode, Feet+Frames ou Samples.
Speed : affiche la compression ou l'expansion
temporelle cible sous la forme d'un pourcentage du
signal d'origine. Réglez la commande Time ou
cliquez sur le champ Speed, puis saisissez une
valeur. Il est possible de modifier la valeur Speed
de 25 % à 400 % par rapport à la vitesse originale
(soit 4 à 1/4 de fois la durée d'origine). Le réglage
par défaut est 100 % (aucun changement). Un taux
de 25 % correspond à 4 fois la durée originale et
400 % à 1/4 de celle-ci.
Le champ Speed n'affiche que deux chiffres après
la virgule, même si vous pouvez saisir autant de
décimales que vous le souhaitez (dans la limite de
la norme IEEE). Ainsi, même si l'affichage arrondit
les valeurs à deux décimales après la virgule, la
valeur appliquée est bien celle que vous avez saisie.
Cette fonction est pratique pour saisir des facteurs
pull up et pull down en post-production (reportezvous à la section « Conversions pull up/pull down
en post-production avec le plug-in Time Shift » à la
page 144).
Commandes Formant du Time
Shift
La section Formant du Time Shift permet de décaler la
forme d'onde des formants de l'audio sélectionné sans
affecter la fréquence fondamentale. Cette section est
utile pour appliquer un pitch shifting tout en préservant
le caractère naturel des formants du signal traité. Elle
peut également être utilisée comme un effet. Vous
pouvez par exemple modifier les formants d'une voix
masculine en les décalant de 5 demi-tons vers le haut.
La voix prend alors des caractéristiques de voix
féminine.
139
Audio Plug-Ins Guide.book Page 140 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La section Formant est uniquement disponible si le
type de données audio sélectionné est Monophonic.
La section Formant ne contient qu'une seule
commande destinée à transposer les formants de
l'audio sélectionné sur une plage de -24,00 demitons (-2 octaves) à +24,00 demi-tons (+2 octaves),
avec une résolution précise au centième près.
Ajustez la commande Formant Shift ou cliquez sur
le champ Shift et saisissez une valeur.
Commandes Transient du Time
Shift
La section Transient n'est disponible que si le type
audio sélectionné est Polyphonic ou Rhythmic,
avec des commandes légèrement différentes.
Pour le type de données audio Polyphonic, la section
Transient fournit des commandes de réglage du seuil
de détection des transitoires et de la longueur de la
fenêtre d'analyse du traitement audio.
Section Formant du Time Shift
À propos des formants
Les données audio dont la hauteur fondamentale
est définie sont caractérisées par une série de
fréquences harmoniques plus élevées. L'intensité
de ces harmoniques supérieures crée une forme de
formant, visible sur un analyseur de spectre. Les
séries de fréquences harmoniques sont espacées
d'un intervalle égal fonction de la hauteur et ont la
même forme globale, quelle que soit la hauteur de
la fondamentale. C'est cette forme des formants qui
confère à l'audio ses caractéristiques sonores ou
timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la
forme des formants est décalée avec le reste des
données, ce qui peut produire un résultat peu naturel.
Pour obtenir un pitch shifting avec correction des
formants et un résultat sonore naturels, il est important
que cette partie de la forme d'onde ne soit pas
affectée par le traitement.
Chapitre 23: Time Shift
Section Transient en mode Polyphonic du plug-in Time
Shift
Pour le type de données audio Rhythmic, la section
Transient fournit des commandes de réglage du seuil
de détection des transitoires et de leur taux de decay
lors d'une compression/expansion temporelle.
Section Transient en mode Rhythmic du plug-in Time
Shift
Follow : le bouton Follow active un suiveur
d'enveloppe qui reproduit les caractéristiques
acoustiques d'origine des données audio étirées.
Cliquez sur le bouton Follow pour activer ou
désactiver le suivi d'enveloppe. La commande Follow
n'est disponible que si le mode Polyphonic est
sélectionné.
140
Audio Plug-Ins Guide.book Page 141 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Threshold : définit le seuil de détection des transitoires
entre 0 dB et -40 dB. Pour désactiver la détection des
transitoires, réglez la commande Threshold sur Off
(tournez le bouton complètement à droite). Une partie
du traitement du plug-in Time Shift repose sur la
séparation des éléments « transitoires » des éléments
« non transitoires » de la sélection. Le contenu des
parties avec transitoires a tendance à varier rapidement
dans le temps alors que les parties d'un son sans
transitoires ont plus de sustain. Ajustez la commande
Threshold ou cliquez sur le champ Threshold et
saisissez une valeur.
La valeur par défaut de la commande Threshold est
-6 dB. Pour des signaux beaucoup plus percussifs,
abaissez le seuil pour une meilleure détection des
transitoires, notamment si le mode audio est défini
sur Rhythmic. Pour des signaux moins percussifs et
pour un traitement en mode audio Polyphonic, une
valeur plus grande permet d'obtenir de meilleurs
résultats. N'hésitez pas à tester cette commande, surtout
si vous souhaitez traiter des pistes de batterie ou de
percussions et obtenir ainsi des résultats optimaux.
Window : la commande Window spécifie la longueur
de la fenêtre d'analyse du traitement audio. Vous
pouvez définir cette valeur entre 6 millisecondes et
185 millisecondes. Réglez la commande Window ou
cliquez sur le champ Window puis saisissez une
valeur. La commande Window n'est disponible que si
le mode Polyphonic est sélectionné.
La valeur par défaut de 18 millisecondes de la
commande Window convient pour un grand nombre
d'applications. Cependant, vous pouvez essayer
d'autres réglages pour obtenir de meilleurs résultats.
Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes
pour les sons basse fréquence ou pour les sons avec peu
de transitoires. Des valeurs courtes sont plus indiquées
pour la batterie et les percussions. Une valeur de
37 millisecondes donne généralement de bons résultats
avec des instruments polyphoniques comme le piano
ou la guitare. Une valeur de 71 millisecondes est
adaptée à une guitare basse. Les réglages autour de
12 millisecondes sont plutôt indiqués pour la batterie
ou les percussions.
Decay Rate : la commande Decay Rate détermine
la quantité de decay audible après chaque transitoire
de l'audio traité par time stretching. En mode
Rhythmic, les espaces créés entre les transitoires
sont comblés par de l'audio et le taux de decay
détermine la quantité de ces signaux qui sera
entendue, en leur appliquant un fondu de sortie. La
commande Decay Rate n'est disponible que si le
mode Polyphonic est sélectionné. Ajustez la
commande Decay Rate jusqu'à 100 % pour entendre
l'audio qui comble les espaces créés par le time
stretching avec un léger fondu, ou jusqu'à 1 % pour
appliquer un fondu de sortie complet entre les
transitoires d'origine.
Commandes Pitch du Time Shift
La section Pitch permet d'appliquer un pitch shifting à
l'audio sélectionné. Utilisez la commande Pitch
pour transposer la hauteur des notes sur une plage
de -24,00 demi-tons (-2 octaves) à +24,00 demi-tons
(+2 octaves), avec la possibilité de régler précisément
la valeur en centièmes.
Section Pitch du Time Shift
Chapitre 23: Time Shift
141
Audio Plug-Ins Guide.book Page 142 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Transpose : affiche l'intervalle de transposition en
demi-tons. Vous pouvez transposer la hauteur des
notes sur plage de -24,00 demi-tons (-2 octaves) à
+24,00 demi-tons (+2 octaves), avec la possibilité
de régler précisément la valeur en centièmes. Réglez
la commande Pitch ou cliquez sur le champ Transpose
puis saisissez une valeur.
Time Shift comme préférence
de plug-in TCE AudioSuite
Les algorithmes de compression et d'extension
temporelle (TCE) de haute qualité du plug-in Time
Shift peuvent être utilisés pour l'outil de Trim TCE
de Pro Tools.
Shift : affiche le taux de pitch shifting appliqué en
pourcentage. Vous pouvez corriger la hauteur en la
faisant varier de 25,00 % (-2 octaves) à +400,00 %
(+2 octaves). Réglez la commande Pitch ou cliquez
sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Par
défaut, la valeur est 100 % (aucun pitch shifting).
Option TC/E Plug-in de la page des préférences de
traitement
Modes d'entrée AudioSuite et
Time Shift
Le plug-in Time Shift prend en charge le sélecteur
de mode d'entrée AudioSuite de Pro Tools qui
active un traitement mono ou multi-entrée.
Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio
comme un fichier mono sans maintenir de cohérence de
phase avec les autres clips sélectionnés simultanément.
Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'à
48 canaux en entrée et de maintenir une cohérence
de phase entre tous les canaux sélectionnés.
Aperçu AudioSuite et Time
Shift
Le Time Shift prend en charge les fonctions d'aperçu
et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'utilisation de ces fonctions,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Pour sélectionner le Time Shift en tant qu'outil de
trim TCE :
1
Sélectionnez Setup > Preferences.
2
Cliquez sur l'onglet Processing.
3
Dans le menu déroulant TC/E Plug-in,
sélectionnez Time Shift.
4
Sélectionnez un preset dans la liste Default Settings.
5
Cliquez sur OK.
Traitement de l'audio avec le
Time Shift
Le Time Shift permet de modifier la durée et la
hauteur des données audio sélectionnées de manière
individuelle ou simultanément.
La normalisation d'une sélection avant
l'utilisation du plug-in Time Shift peut produire
de meilleurs résultats.
Chapitre 23: Time Shift
142
Audio Plug-Ins Guide.book Page 143 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Modification de la durée avec le
Time Shift
Pour modifier la durée d'un clip audio sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift.
2
Sélectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu traité (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, sélectionnez
la plage de fréquences appropriée pour le contenu
sélectionné (Low, Mid, High ou Wide).
4
Si vous souhaitez compresser la durée de la
sélection, réduisez la commande Gain en
conséquence.
5
En mode Monophonic, réglez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, réglez la
commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Pitch Shift est
réglée sur 100 % (à moins que vous ne souhaitiez
également modifier la hauteur de la sélection).
8
9
Réglez la commande Time Shift pour modifier
la durée. La durée est exprimée en fonction de la
base de temps sélectionnée ou sous forme de
pourcentage de la durée initiale.
4
Si vous transposez la hauteur la sélection vers le
haut, réduisez la commande Gain en conséquence.
5
En mode Monophonic, réglez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, réglez la
commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Time Shift est
réglée sur 0 % (à moins que vous ne souhaitiez
également modifier la durée de la sélection).
8
Réglez la commande Pitch Shift pour modifier
la hauteur. Le changement de hauteur se mesure
en demi-tons (et en centièmes) ou sous la forme
d'un pourcentage de la valeur d'origine.
9
Cliquez sur Render.
Modification de la durée et de la
hauteur avec le Time Shift
Pour modifier la durée et la hauteur d'un clip audio
sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift.
2
Sélectionnez Varispeed dans le menu Mode de la
section Audio.
3
Ajustez la commande Time Shift ou Pitch Shift
pour définir la durée ou la hauteur cible sous la
forme d'un pourcentage de la valeur originale.
4
Cliquez sur Render.
Cliquez sur Render.
Modification de la hauteur avec
le Time Shift
Pour modifier la hauteur d'un clip audio sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift.
2
Sélectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu traité (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, sélectionnez
la plage de fréquences appropriée pour le contenu
sélectionné (Low, Mid, High ou Wide).
Chapitre 23: Time Shift
En modes Monophonic, Polyphonic ou
Rhythmic, vous pouvez ajuster séparément
les commandes Time Shift et Pitch Shift avant
le traitement.
143
Audio Plug-Ins Guide.book Page 144 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plugin Time Shift
Ce tableau fournit des informations sur les paramètres TCE adaptés aux tâches de post-production. Entrez
les pourcentages indiqués (jusqu'à 10 décimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction de
la conversion souhaitée pour le traitement de l'audio sélectionné.
Pull up ou pull down
TCE % (jusqu'à la 10e décimale)
Images
Pal > Film -4 %.tfx
96 %
25 > 24/30
PAL > NTSC -4,1 %.tfx
95,9040959041 %
25 > 23,976/29,97
Film > PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
24/30 > 25
Film > NTSC -0,1 %.tfx
99,9000999001 %
24/30 > 23,976/29,97
NTSC > Pal +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
23,976/29,97 > 25
NTSC > Film +0,1 %.tfx
+100,1 %
23,976/29,97 > 24/30
Chapitre 23: Time Shift
144
Audio Plug-Ins Guide.book Page 145 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 24: Vari-Fi
Le Vari-Fi est un plug-in AudioSuite produisant un
effet de décalage de hauteur similaire au son produit
par un magnétophone ou une platine disque qui
accélère ou ralentit, depuis ou jusqu'à l'arrêt complet.
Le Vari-Fi préserve la durée originale de la sélection
audio.
Le Vari-Fi produit un effet de variation de hauteur
similaire au son produit par un magnétophone ou
une platine disque qui accélère ou ralentit, depuis
ou jusqu'à l'arrêt complet. Ses caractéristiques sont
les suivantes :
• accélération à partir de l'arrêt complet jusqu'à la
vitesse normale ;
• ralentissement de la vitesse normale jusqu'à
l'arrêt complet.
Commandes du Vari-Fi
Commandes Change
Slow Down
Slow Down applique un effet de décalage de hauteur
au signal audio sélectionné, semblable à celui d'un
magnétophone ou d'une platine disque ralentissant
jusqu'à l'arrêt complet.
Speed Up
Speed Up applique un effet de décalage de hauteur
au signal audio sélectionné, semblable à celui d'un
magnétophone ou d'une platine disque accélérant à
partir d'un arrêt complet. L'effet ne modifie pas la
durée de la sélection audio.
Commandes Selection
Le paramètre Selection détermine la durée du clip
rendu en fonction du traitement.
Vari-Fi
Fit To
Lorsque l'option Fit To est sélectionnée, la longueur
de la sélection audio est conservée lors du rendu de
l'effet AudioSuite. Elle est utile pour générer un
rendu à l'emplacement exact de l'audio d'origine
(particulièrement si la sélection est calée sur la
grille ou entourée de clips adjacents).
Le traitement n'est appliqué qu'aux deux premiers
tiers de la sélection, afin que la durée du rendu final
corresponde à celle de la sélection d'origine.
Chapitre 24: Vari-Fi
145
Audio Plug-Ins Guide.book Page 146 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Extend
Lorsque l'option Extend est sélectionnée, la totalité
de l'audio de la sélection d'édition est traitée et rendue.
La durée du rendu final est alors de 150 % de celle
de la sélection d'édition. Le point de début de la
sélection n'est pas décalé, mais le clip rendu s'étend
au-delà de la fin de la sélection d'édition initiale.
Ce mode est utile si le dernier tiers (pour une
accélération) ou le premier tiers (pour un
ralentissement) de la sélection d'édition doit être
audible dans l'effet rendu.
Commandes Fades
On
Lorsque l'option On est sélectionnée, un fondu de
sortie est appliqué si l'option Slow Down est
sélectionnée ou un fondu d'entrée est appliqué si
l'option Speed Up est sélectionnée.
Off
Lorsque l'option Off est sélectionnée, aucun fondu
n'est appliqué en entrée ou en sortie sur la sélection
d'édition lors du rendu.
Vous pouvez ainsi produire un effet d'arrêt ou de
départ brutal de la bande et également préserver le
niveau de dynamique à la fin de la sélection d'édition
lorsque la commande Slow Down est sélectionnée,
ou au début de la sélection lorsque la commande
Speed Up est sélectionnée.
Chapitre 24: Vari-Fi
146
Audio Plug-Ins Guide.book Page 147 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie V: Catégorie Reverb
Audio Plug-Ins Guide.book Page 148 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 25: D-Verb
D-Verb est un plug-in de réverbération de qualité
studio disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
D-Verb prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du D-Verb
Le D-Verb propose diverses commandes
d'ajustement de ses paramètres.
Indicateurs de niveau d'entrée
Cet indicateur de niveau affiche les niveaux
d'entrée des signaux audio source.
Une LED d'écrêtage interne s'allume si l'entrée du
plug-in est saturée. Cela peut se produire si les niveaux
d'entrée sont relativement faibles, lorsque la quantité
réinjectée de la portion de signal retardée de la
réverbération est excessive. Cliquez sur le témoin
pour le réinitialiser.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux de sortie des signaux traités.
D-Verb
Commandes de gain et niveau
d'entrée
Le D-Verb dispose d'une commande Gain située au
dessus de l'indicateur de niveau d'entrée et qui agit
sur le gain d'entrée.
Chapitre 25: D-Verb
148
Audio Plug-Ins Guide.book Page 149 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Mix
Le curseur Mix ajuste la balance entre le signal non
traité et le signal traité et contrôle la profondeur de
l'effet. Le curseur est réglable entre 0 % et 100 %.
Commandes Algorithm
Cette commande sélectionne l'un des sept algorithmes :
Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience ou
Nonlinear. Le choix d'un algorithme modifie le
preset associé. La sélection du paramètre Size permet
de modifier les caractéristiques de l'algorithme, ce
qu'un simple réglage du temps de decay et d'autres
paramètres utilisateur ne peuvent produire. Les sept
algorithmes présentent tous un caractère distinct.
Hall : simule une salle de concert polyvalente avec
une bonne acoustique et un caractère naturel. Cet
algorithme est utile pour reproduire une large gamme
de dimensions et de temps de decay, et peut être
utilisé avec un grand nombre de sources audio. En
réglant le paramètre Decay sur sa valeur maximale,
vous produisez un effet de réverbération infini.
Church : simule un espace dense et diffus,
reproduisant l'acoustique d'une église ou d'une
cathédrale avec un temps de decay long, une
diffusion importante et un peu de pre-delay.
Plate : simule le caractère acoustique d'une
réverbération à plaque métallique. Ce type de
réverbération présente généralement une diffusion
initiale importante et un son relativement brillant,
ce qui le rend particulièrement adapté aux
percussions et aux voix. La réverbération Plate
densifie le son initial.
Chapitre 25: D-Verb
Room 1 : simule une pièce moyenne au son naturel
et riche, dont la taille peut être considérablement
réduite ou agrandie, sans dégrader le traitement.
Room 2 : présente une caractéristique de
réverbération plus petite et plus brillante que
l'algorithme Room 1 et comporte une plage de
réglages pouvant aller jusqu'à « très petit ».
Ambient : une réponse transparente utile pour créer
une sensation d'espace sans ajouter beaucoup de
profondeur ou de densité. Des réglages extrêmes
peuvent produire des effets intéressants.
Nonlinear : produit une réverbération avec une
intensification naturelle et une coupure abrupte
similaire à un gate. Cette caractéristique de decay
non naturelle est particulièrement utile pour les
percussions, car elle peut ajouter une dimension
agressive aux sons à forte attaque.
Commande Size
Associée aux options Size, cette commande permet
de régler la dimension globale de l'espace de
réverbération. Trois dimensions sont disponibles:
Small (petite), Medium (moyenne) et Large (grande).
La nature de la réverbération change en fonction de
ces paramètres (tout comme la valeur relative du
paramètre Decay). Les boutons de la commande
Size permettent de faire varier l'étendue de la
réverbération de petite à grande. De façon générale,
il est recommandé de sélectionner d'abord un
algorithme, puis de choisir la dimension qui
s'approche de celle de l'espace acoustique que vous
tentez de créer.
149
Audio Plug-Ins Guide.book Page 150 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Diffusion
Hi Frequency Cut
Cette commande permet de définir le degré de
densification, dans le temps, de l'écho initial. Des
valeurs élevées créent une importante intensification
initiale de la densité de l'écho. Des valeurs faibles
provoquent une intensification initiale faible. Cette
commande interagit avec les paramètres Size et Decay
pour modifier la densité globale de réverbération. Les
réglages élevés de diffusion peuvent améliorer les
percussions. Les réglages modérés ou faibles
permettent d'obtenir des voix et des mixages plus
clairs et plus naturels.
Cette commande permet de contrôler la caractéristique
de decay des composantes hautes fréquences de la
réverbération. Elle agit en parallèle avec la commande
Low Pass Filter pour créer le contour hautes fréquences
global de la réverbération. Lorsqu'elle est réglée
relativement bas, les hautes fréquences déclinent
plus rapidement que les basses fréquences, pour
simuler l'effet d'absorption de l'air d'une salle de
concert. La valeur maximale de cette commande
est Off (bypass du filtre).
Commande Decay
Cette commande permet de régler la vitesse de
decay de la réverbération après l'arrêt du signal
direct d'origine. La valeur du paramètre Decay est
affectée par celle des paramètres Size et Algorithm.
Ce paramètre peut être réglé sur l'infini avec la
plupart des algorithmes pour obtenir des temps de
réverbération infinis.
Commande Pre-Delay
Cette commande permet de déterminer l'intervalle
de temps entre l'événement audio d'origine et le
début de la réverbération. Dans des conditions
réelles, la quantité de pre-delay dépend de la taille
et des matériaux d'un espace acoustique, ainsi que
de la position relative de la source sonore et de
l'auditeur. Le pre-delay tente de reproduire ce
phénomène et permet de créer une impression de
distance et de volume dans un espace acoustique.
Des valeurs de pre-delay élevées éloignent le champ
de réverbération du signal audio d'origine, au lieu
de le superposer au signal.
Chapitre 25: D-Verb
Low Pass Filter
Cette commande contrôle le contenu hautes fréquences
global de la réverbération en permettant de régler la
fréquence à partir de laquelle un filtre de 6 dB par
octave atténue le signal traité. La valeur maximale
de cette commande est Off (bypass du filtre).
Sélections pour le traitement
AudioSuite du D-Verb
Le traitement AudioSuite du D-Verb génère des
données audio ajoutées après la fin du signal
sélectionné (le signal retardé). Il est donc essentiel
que votre sélection soit plus longue que les données
source, afin que les données supplémentaires produites
par le traitement AudioSuite puissent être ajoutées
à la suite du fichier audio.
Si vous sélectionnez seulement la matière d'origine
sans laisser d'intervalle supplémentaire à la fin, tout
signal audio retardé présent après la fin de la sélection
sera coupé.
150
Audio Plug-Ins Guide.book Page 151 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 26: Reverb One
Le Reverb One est un plug-in de traitement de réverbération haut de gamme. Il fournit le plus haut niveau
de qualité sonore professionnelle et offre des commandes de modelage de la réverbération extrêmement
efficaces. Un ensemble d'outils de modelage audio unique et convivial permet de personnaliser le caractère
et l'ambiance de la réverbération afin de recréer quasiment tout type d'effet et d'espace de réverbération, des
salles de concert jusqu'aux réverbérations à plaque vintage.
Le plug-in Reverb One est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Reverb One
Chapitre 26: Reverb One
151
Audio Plug-Ins Guide.book Page 152 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le Reverb One prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono, mono vers
stéréo ou stéréo.
Les fonctionnalités du Reverb One incluent :
• Un graphique EQ éditable
• Un graphique Color éditable
• Un graphique Reverb Contour
• Un contrôle dynamique du decay de la
réverbération
• Des commandes de chorus
• Des presets de réflexions initiales
• Une vaste bibliothèque de presets de réverbération
À propos de la réverbération
Le traitement numérique de la réverbération peut
simuler les réflexions et les échos naturels complexes
qui se produisent lors de l'émission d'un son, pour
créer une impression d'espace et de profondeur,
caractéristiques principales d'un environnement
acoustique. L'utilisation d'un plug-in de réverbération
tel que le Reverb One recrée artificiellement un
espace sonore possédant des qualités acoustiques
spécifiques.
Vous pouvez appliquer ces caractéristiques à des
données audio, afin de produire un mixage réglable
de la source non traitée d'origine et du signal de
réverbération traité. La réverbération permet d'utiliser
des données source mono relativement plates pour
créer un environnement acoustique stéréo donnant
à la source plus d'espace et de profondeur dans un
mixage.
Chapitre 26: Reverb One
Création de sons uniques
Le traitement du signal numérique peut être utilisé
de façon créative pour produire des caractéristiques
de réverbération qui n'existent pas dans le monde
réel. Il n'existe aucune règle à suivre en matière
d'application de traitements créatifs. C'est en
expérimentant que vous inventerez des sons innovants.
Environnements acoustiques
Lorsque vous percevez un son en direct dans un
environnement acoustique, vous entendez bien plus
d'éléments que le son provenant directement de la
source. En fait, tout son produit dans une chambre
anéchoïque est dépourvu de caractère lié à un espace
acoustique et peut sembler dur et non naturel.
Tout environnement acoustique réel, qu'il s'agisse
d'un placard ou d'une cathédrale, possède un caractère
ou une signature acoustique qui lui est propre. Lorsque
les réflexions et la réverbération produits par un
espace sont combinées au son source, on dit de cet
espace qu'il est stimulé par la source. En fonction
de l'environnement acoustique, ceci peut engendrer
des caractéristiques acoustiques chaudes associées
à la réverbération ou produire des échos ou autres
caractéristiques acoustiques inhabituelles.
Caractère de la réverbération
Le caractère de la réverbération dépend d'un certain
nombre de facteurs, tels que la proximité de la
source sonore, la géométrie de l'espace, le degré
d'absorption des matériaux de construction et la
position de l'auditeur.
152
Audio Plug-Ins Guide.book Page 153 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Réflexion du son
Dans une salle de concert standard, le son atteint
l'auditeur peu de temps après son émission. Le son
direct d'origine est suivi de réflexions provenant du
plafond et des murs. Les réflexions qui arrivent dans
les 50 à 80 millièmes de seconde suivant l'émission
du son direct sont appelées réflexions initiales. Les
réflexions ultérieures constituent la réverbération
tardive. Les réflexions initiales procurent une
impression de profondeur et renforcent la perception
d'intensité et de clarté. Le laps de temps entre
l'arrivée du son direct et le début des réflexions
initiales est désigné par le terme pre-delay.
L'intensité des réflexions tardives, associée à un
pre-delay important, peut donner une impression
de grandeur de l'espace acoustique. Les réflexions
initiales sont suivies de la réverbération et de
réflexions répétitives, puis de l'atténuation du son
d'origine reflété par les murs, le plafond, les sols et
autres objets. Ce son donne une impression de
profondeur ou d'espace.
Le Reverb One permet de contrôler ces paramètres
de réverbération de manière à créer et à appliquer
des effets de réverbération extrêmement naturels.
Commandes du Reverb One
Le Reverb One inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de réverbération
de toute sorte. Pour les régler, il suffit de faire glisser
les curseurs correspondants ou de saisir des valeurs
directement dans les champs correspondants.
Le spectre harmonique de la réverbération peut
également être ajusté à partir des graphiques. Pour
plus d'informations, reportez-vous à la section
« Graphiques du Reverb One » à la page 158.
Chapitre 26: Reverb One
Commandes Master Mix du
Reverb One
La section Master Mix comprend des commandes
permettant de régler les niveaux relatifs du signal
source et de l'effet de réverbération ainsi que la largeur
de l'effet de réverbération dans le champ stéréo.
Wet/Dry
Ajuste la balance entre le signal non traité et l'effet
de réverbération.
Stereo Width
Contrôle la largeur de la réverbération dans le
champ stéréo. Une valeur de 0 % correspond à une
réverbération mono et une valeur de 100 % correspond
à une étendue maximale dans le champ stéréo.
100 % Wet
Bascule la commande Wet/Dry d'un traitement à
100 % à la valeur actuelle et vice versa.
Commandes Dynamics du
Reverb One
La section Dynamics comporte des commandes
permettant de régler la réponse du Reverb One aux
variations de niveau du signal d'entrée.
Cette section agit sur le caractère du decay de la
réverbération, en le rendant plus ou moins naturel,
selon l'effet recherché.
En principe, les commandes Dynamics sont utilisées
pour raccourcir le temps de decay d'une réverbération
lorsque le signal d'entrée se situe au-dessus du seuil
défini et pour le rallonger lorsque le niveau d'entrée
chute en dessous de ce seuil.
153
Audio Plug-Ins Guide.book Page 154 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Vous pouvez ainsi générer des queues de réverbération
plus longues et plus denses et une ambiance plus
marquée pendant les silences dans l'audio source et
des queues de réverbération plus courtes et plus
claires dans les sections sans silence.
Threshold
Vous pouvez par exemple utiliser les commandes
Dynamics sur une piste de voix pour obtenir un
effet de réverbération plus fin, clair et intelligible
pendant les passages denses de la piste (où le signal
dépasse le seuil défini), puis plus « élargi » ou
rallongé à la fin d'une phrase (où le signal tombe en
dessous du seuil défini).
Commandes Chorus
De la même façon, vous pouvez utiliser les commandes
Dynamics sur des pistes de batterie pour reproduire
les effets classiques de réverbération de type gate
en provoquant une coupure rapide du decay lorsque
le niveau d'entrée est en dessous du seuil défini.
Pour écouter des exemples de decay produits
par les commandes Dynamics, chargez l'un
des presets Dynamics à partir du menu de
bibliothèque du plug-in.
Decay Ratio
Contrôle le taux d'augmentation du temps de
réverbération lorsqu'un signal est situé au-dessus ou
en dessous de la valeur Threshold. Le comportement
des commandes Dynamics diffère selon que la valeur
Decay Ratio est supérieure ou inférieure à 1. Un taux
supérieur à 1 augmente le temps de réverbération
lorsque le signal est situé au-dessus du seuil défini.
Un taux inférieur à 1 augmente le temps de
réverbération lorsque le signal est situé sous le seuil.
Si, par exemple, vous réglez la commande Decay
Ratio sur 4, le temps de réverbération augmente d'un
facteur de 4 lorsque le signal passe au-dessus de la
valeur Threshold. Si vous la réglez sur 0,25, le temps
de réverbération augmente d'un facteur de 4 lorsque
le signal passe en dessous de la valeur Threshold.
Chapitre 26: Reverb One
Définit le niveau d'entrée au-dessus ou en dessous
duquel le temps de decay de la réverbération sera
modifié.
La section Chorus comprend des commandes
permettant de régler la profondeur et la fréquence
du chorus appliqué à une queue de réverbération.
Le chorus apporte de la densité aux sons et les
anime en ajoutant une copie retardée d'un signal
audio et dont la hauteur est modulée.
Le chorus donne à la réverbération un caractère
plus aérien ou planant. Il s'utilise souvent pour
obtenir des effets créatifs plutôt que pour simuler
un environnement acoustique réaliste.
Pour écouter des exemples d'effets de chorus
appliqués à des queues de réverbération, chargez
l'un des presets Chorus à partir du menu de
bibliothèque du plug-in.
Depth
Contrôle l'amplitude de l'onde sinusoïdale générée
par l'oscillateur basse fréquence (LFO) ainsi que
l'intensité du chorus. Plus la valeur de ce paramètre
est élevée, plus la modulation est intense.
Rate
Contrôle la fréquence de modulation de la hauteur.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le
chorus est rapide. Une valeur supérieure à 20 Hz
peut entraîner une modulation de fréquence, en
ajoutant des bandes latérales d'harmoniques et modifier
la couleur de la réverbération. Vous obtiendrez ainsi
des effets spéciaux des plus intéressants.
154
Audio Plug-Ins Guide.book Page 155 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes de la section
Reverb du Reverb One
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caractéristiques des
queues de réverbération : Level (niveau), Time
(temps), Attack (attaque), Spread (densité), Size
(taille), Diffusion et Pre-Delay. Ces commandes
déterminent le caractère global de la réverbération.
Level
Contrôle le niveau de sortie de la queue de
réverbération. Si vous réglez la valeur sur 0 %,
l'effet de réverbération se compose uniquement des
réflexions initiales (si elles sont activées).
Time
Contrôle la vitesse du decay de la réverbération
après l'arrêt du signal direct initial. La valeur du
paramètre Time dépend de celle du paramètre Size,
c'est pourquoi il est recommandé de régler le paramètre
Size avant le paramètre Time. Si vous réglez Time
sur sa valeur maximale, une réverbération infinie
est produite. Les commandes HF Damp et Reverb
Color ont elles aussi une incidence sur le paramètre
de réverbération Time.
Attack
Détermine le contour de l'enveloppe de réverbération.
Si la valeur Attack est faible, la réverbération est
produite de façon immédiate puis décline rapidement.
Au fur et à mesure que vous augmentez cette valeur,
la réverbération s'intensifie plus lentement et se
maintient pendant la durée spécifiée par le paramètre
Spread.
Si vous réglez la valeur Attack sur 50 %, l'enveloppe
de réverbération simule une grande salle de concert
(à condition que les valeurs Spread et Size soient
suffisamment élevées).
Chapitre 26: Reverb One
Spread
Contrôle le taux d'intensification de la réverbération.
Ce paramètre fonctionne conjointement avec la
commande Attack pour déterminer le contour
d'origine et l'ambiance générale de l'enveloppe de
réverbération.
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la réverbération au début de l'enveloppe.
Des valeurs élevées allongent la durée de l'attaque
et de l'intensification du contour de réverbération
d'origine.
Size : détermine le taux d'intensification de la diffusion
et agit comme une commande principale pour les
paramètres Time et Spread à l'intérieur de l'espace
de réverbération.
Les valeurs Size sont exprimées en mètres et expriment
la taille de l'espace acoustique que vous souhaitez
simuler. Lorsque vous réglez ce paramètre, gardez
à l'esprit que la taille d'un espace de réverbération
en mètres est quasiment identique à sa plus grande
dimension.
Diffusion : contrôle le degré d'augmentation, dans
le temps, de la densité de l'écho initial. Les valeurs
élevées se traduisent par une intensification initiale de
la densité de l'écho importante, tandis que les valeurs
faibles entraînent une faible intensification initiale.
La valeur Diffusion ne cesse de changer suite à
l'intensification de l'écho initial, car elle interagit avec
la commande Size et affecte la densité de réverbération
globale. Utilisez des valeurs Diffusion élevées pour
renforcer les sons percussifs. Des réglages
intermédiaires ou faibles permettent d'obtenir des
voix et des mix plus clairs et naturels.
Pre-Delay : détermine l'intervalle de temps entre
l'événement audio d'origine et le début de la
réverbération. Dans des conditions réelles, la
quantité de pre-delay dépend de la taille et des
matériaux d'un espace acoustique, ainsi que de la
position relative de la source sonore et de l'auditeur.
155
Audio Plug-Ins Guide.book Page 156 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le pre-delay tente de reproduire ce phénomène et
permet de créer une impression de distance et de
volume dans un espace acoustique. Des valeurs de
pre-delay élevées éloignent le champ de réverbération
du signal audio d'origine, au lieu de le superposer
au signal.
Pour obtenir un effet musical intéressant,
réglez la commande Pre-Delay sur des intervalles
rythmiques tels que 1/8 (croche), 1/16 (double
croche) ou 1/32 (triple croche).
Commandes Early Reflections
du Reverb One
Ce résultat s'obtient fréquemment dans les
simulations de réverbération numérique en
appliquant plusieurs lignes à retard à différents
niveaux et à différents endroits du spectre stéréo,
au moyen d'un panoramique. Les réverbérations
longues ont généralement lieu après la dissipation
des réflexions initiales.
Le Reverb One propose une vaste gamme de modèles
de réflexions initiales grâce auxquels vous pouvez
sélectionner rapidement un environnement acoustique
de base, puis en personnaliser les caractéristiques.
ER Settings
La section Early Reflections comprend des
commandes pour les diverses caractéristiques des
réflexions initiales, notamment ER Setting (paramètre
réflexions initiales), Level (niveau), Spread (densité)
et Delay (délai).
Sélectionne un preset de réflexions initiales, allant
des effets les plus réalistes aux effets réfléchissants
les plus inhabituels. Les cinq derniers presets (Plate,
Build, Spread, Slapback et Echo) produisent une
réponse non linéaire.
Calcul des réflexions initiales
Les presets de réflexions initiales disponibles sont
les suivants :
Les réflexions spécifiques à un champ de réverbération
sont en principe considérées comme des réflexions
initiales. Ces dernières se calculent généralement
en mesurant les distances des trajectoires des réflexions
entre la source et l'auditeur et elles atteignent
normalement l'auditeur dans les 80 millièmes de
seconde qui suivent l'émission de l'événement audio
initial, selon la proximité des surfaces de réflexion.
Simulation de réflexions initiales
Des environnements physiques différents sont
caractérisés par des signatures de réflexions initiales
différentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau humains
se basent pour déterminer la provenance d'un son. Ces
réflexions modifient notre perception de la taille d'un
espace et de l'endroit où se trouve la source audio à
l'intérieur de celui-ci. La modification des
caractéristiques des réflexions initiales entraîne la
modification de l'emplacement perçu des surfaces
de réflexion entourant la source audio.
Chapitre 26: Reverb One
• Room : simule une position centrale dans une
petite pièce avec peu de réflexions.
• Club : simule une ambiance de discothèque de
petite taille, claire et très naturelle.
• Stage : simule la scène d'une salle de spectacle de
taille moyenne.
• Theater : simule une salle de spectacle brillante,
de taille moyenne.
• Garage : simule un parking sous-terrain.
• Studio : simule une grande pièce vide, effet de
direct.
• Hall : place le son au centre d'une salle dont les
murs sont réfléchissants, durs et brillants.
• Soft : simule l'espace et l'ambiance d'une grande
salle de concert.
• Church : simule un espace de taille moyenne
avec des réflexions sonores claires et naturelles.
156
Audio Plug-Ins Guide.book Page 157 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Cathedral : simule un vaste espace avec des
réflexions longues et douces.
• Arena : simule un grand espace vide et naturel tel
qu'un stade.
Early Reflect On
Active et désactive les réflexions initiales. Lorsque
vous les désactivez, la réverbération se compose
uniquement de la queue de réverbération.
• Plate : simule une réflexion dure et brillante.
Pour régler la taille de la plaque, utilisez la
commande Spread.
• Build : simule une série non linéaire de réflexions.
• Spread : simule un vaste espace intérieur avec
des murs très réfléchissants.
• Slapback : simule un vaste espace avec un retard
de réflexion important.
• Echo : simule un vaste espace avec des échos
durs et non naturels. Ce preset produit des
réverbérations denses.
Level
Contrôle le niveau de sortie des réflexions initiales.
Pour obtenir une réverbération composée uniquement
de la queue de réverbération, ramenez le curseur
Level de la section Early Reflections complètement
à gauche.
Spread
Ajuste globalement les caractéristiques du retard
des réflexions initiales, en les rapprochant ou en les
éloignant les unes des autres. Utilisez cette commande
pour modifier la taille et le caractère d'un preset de
réflexions initiales. Si, par exemple, vous réglez la
valeur Spread du preset Plate sur 50 %, la réverbération
passe d'une plaque grande et souple à une plaque
petite et rigide.
Delay Master
Spécifie l'intervalle de temps entre l'émission de
l'événement audio d'origine et le début des réflexions
initiales.
Chapitre 26: Reverb One
157
Audio Plug-Ins Guide.book Page 158 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphiques du Reverb One
Les graphiques de réverbération affichent les
informations relatives au spectre de fréquences et
au contour de l'enveloppe de la réverbération. Les
graphiques EQ et Color fournissent des outils d'édition
graphique pour la mise en forme du spectre
harmonique de la réverbération.
Pour ajuster la fréquence ou le crossover :

Faites glisser le curseur triangulaire correspondant
vers la droite ou la gauche.
Pour ajuster la coupure ou l'atténuation des hautes
fréquences :

Faites glisser le point de contrôle correspondant
vers la droite ou la gauche.
Atténuation/amplification
de bande
Coupure/atténuation
des HF
Fréquence/Crossover
Fréquence/Crossover
Commandes du graphique EQ du Reverb One
Édition des valeurs des
graphiques
En plus des curseurs standard, vous pouvez faire
glisser les éléments des graphiques EQ et Color
pour ajuster leurs paramètres.
Pour sélectionner le graphique EQ ou Color pour
l'édition (version AAX uniquement) :

Sélectionnez l'icône EQ ou Color.
Réglage des commandes du graphique
Graphique EQ de la réverbération
Vous pouvez utiliser cet égaliseur 3 bandes pour
modeler le spectre de fréquences de la réverbération.
L'égaliseur est post-réverbération et a une incidence à
la fois sur la queue de réverbération et sur les réflexions
initiales.
Curseurs de fréquence : permettent de régler les
fréquences limitant les plages des bandes basses,
médiums et aiguës de l'égaliseur.
Icône EQ du Reverb One sélectionnée (version AAX)
Pour atténuer ou amplifier une bande de
fréquences spécifique :

Faites glisser un point d'atténuation/amplification
de bande vers le haut ou le bas.
Chapitre 26: Reverb One
Le curseur basse fréquence (60 Hz à 22,5 kHz)
permet de fixer la fréquence séparant les plages
basses et médiums sur lesquelles agissent les points
du graphique de l'égaliseur.
Le curseur haute fréquence (64 Hz à 24 kHz) permet
de fixer la fréquence séparant les plages médiums
et aigus sur lesquelles agissent les points du
graphique de l'égaliseur.
158
Audio Plug-Ins Guide.book Page 159 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Points d'inflexion de bande : contrôlent les valeurs
d'atténuation et d'amplification des fréquences basses,
médiums et aiguës de l'égaliseur. Pour atténuer une
bande de fréquences, faites glisser le point d'inflexion
approprié vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser
vers le haut. La plage réglable est comprise entre
-24 dB et 12 dB.
Point d'inflexion de coupure des hautes
fréquences : permet de régler la fréquence au-dessus
Le curseur basses fréquences permet de définir la
fréquence de crossover entre les fréquences basses
et médiums dans le filtre de réverbération. La plage
réglable est comprise entre 60 Hz et 22,5 kHz.
Le curseur hautes fréquences permet de définir la
fréquence de crossover entre les fréquences médiums
et aiguës dans le filtre de réverbération. La plage
réglable est comprise entre 64 Hz et 24 kHz.
de laquelle le filtre passe-bas de 6 dB par octave
atténue le signal traité. Cette commande permet de
couper à la fois les réflexions initiales et la queue de
réverbération, ce qui a une incidence sur le contenu
général en hautes fréquences de la réverbération.
Utilisez la commande de coupures des HF pour
atténuer les hautes fréquences et créer une
réverbération plus naturelle. La plage réglable est
comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Points d'inflexion de bande : contrôlent les taux
d'atténuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fréquences basses, médiums et
aiguës du filtre de réverbération. Pour atténuer une
bande de fréquences, faites glisser le point d'inflexion
approprié vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le
glisser vers le haut. La plage réglable est comprise
entre 1:8 et 8:1.
Graphique Color de la réverbération
définir la fréquence au delà de laquelle les sons
déclinent à une vitesse de plus en plus rapide. Ce
point détermine la caractéristique du decay des
hautes fréquences de la réverbération.
Vous pouvez utiliser le graphique Color pour
modeler le spectre de fréquences de la réverbération
en contrôlant les temps de decay des différentes
bandes de fréquences. Les points de crossover bas
et haut définissent les points d'atténuation et
d'amplification de trois plages de fréquences.
Pour de meilleurs résultats, définissez les points de
crossover sur au moins deux octaves de plus que la
fréquence à amplifier ou atténuer. Pour amplifier
un signal à 100 Hz, par exemple, réglez le crossover
sur 400 Hz.
Pour amplifier les basses fréquences de façon plus
efficace, réglez le crossover sur 500 Hz. Pour les
atténuer, réglez-le sur 1,5 kHz.
Point d'inflexion d'atténuation des HF : permet de
La commande HF Damp (atténuation des HF)
fonctionne de pair avec la commande HF Cut
(coupure des HF) pour la mise en forme du contour
général des hautes fréquences de la réverbération.
L'atténuation des HF filtre l'intégralité de la
réverbération à l'exception des réflexions initiales.
Lorsqu'il est réglé sur des valeurs faibles, les hautes
fréquences déclinent plus rapidement que les basses
fréquences, pour simuler l'effet d'absorption de l'air
d'une salle de concert. La plage réglable est
comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Curseurs de crossover : permettent de régler les
limites entre les plages de fréquences basses,
médiums et aiguës du filtre de réverbération.
Chapitre 26: Reverb One
159
Audio Plug-Ins Guide.book Page 160 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique Contour de la réverbération
Le graphique Contour affiche l'enveloppe de la
réverbération, telle qu'elle est déterminée par les
réflexions initiales et la queue de réverbération.
Autres commandes du Reverb
One
En plus des commandes de modelage de la
réverbération, le Reverb One inclut une aide en
ligne et des indicateurs de niveau.
Info-bulles
Graphique Contour (version AAX)
Boutons ER et RC : permettent de permuter le
mode d'affichage. Sélectionnez ER (réflexions
initiales) pour afficher les données relatives aux
réflexions initiales sur le graphique et RC (contour
de la réverbération) pour afficher l'enveloppe de la
réverbération d'origine. Ces deux éléments peuvent
être affichés simultanément.
Chapitre 26: Reverb One
Déplacez le pointeur de la souris sur le nom d'une
commande ou d'un paramètre pour faire apparaître
une explication de son utilisation dans une info-bulle.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux d'entrée du signal audio source non traité.
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux de sortie du signal traité.
Une LED d'écrêtage interne s'allume si l'entrée du
plug-in est saturée. Cela peut se produire si les niveaux
d'entrée sont relativement faibles, lorsque la quantité
réinjectée de la portion de signal retardée de la
réverbération est excessive. Cliquez sur la LED
pour la réinitialiser.
160
Audio Plug-Ins Guide.book Page 161 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 27: ReVibe II
ReVibe II est un plug-in de modélisation
d'environnements acoustiques et de réverbérations
de qualité studio, disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Utilisation du ReVibe II
Avec le ReVibe II, vous pouvez modéliser des
espaces acoustiques extrêmement réalistes et y
plonger des éléments audio d'un mix.
Le ReVibe II prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le ReVibe II fonctionne avec les formats mono et
stéréo, ainsi que les formats multicanal LCR,
LCRS, Quad, 5.0 et 5.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En général, il est préférable d'utiliser la version
multicanal du ReVibe II lorsque vous travaillez sur
des pistes stéréo ou comportant plus de canaux.
ReVibe II
Chapitre 27: ReVibe II
161
Audio Plug-Ins Guide.book Page 162 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le ReVibe II assure la prise en charge des types de pistes et des formats d'insert de plug-in suivants :
Type de
piste
Format d'insert de plug-in
Mono
Stéréo
LCR
LCRS
Quad
5.0
5.1
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Mono
Stéréo
LCR
•
LCRS
•
Quad
•
5.0
•
5.1
Modification des valeurs à
partir du graphique
fréquentiel
Pour régler le crossover de fréquences de l'égaliseur :

Faites glisser le point de contrôle vers la droite
ou la gauche.
Vous pouvez modifier les valeurs du graphique
fréquentiel Decay Color & EQ en faisant glisser les
contrôles ou en saisissant des valeurs numériques,
mais aussi en faisant glisser les points de contrôle
du graphique.
Pour atténuer ou amplifier une bande d'égalisation
particulière :

Faites glisser un point de contrôle vers le haut ou
le bas.
Réglage de la fréquence de crossover de l'égaliseur
Pour régler la fréquence de coupure arrière haute :

Faites glisser le point de contrôle vers la droite
ou la gauche.
Atténuation ou amplification d'une bande de
fréquences de l'égaliseur
Réglage de la fréquence de coupure arrière
Chapitre 27: ReVibe II
162
Audio Plug-Ins Guide.book Page 163 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau Input
et Output du ReVibe II
Les indicateurs de niveau Input and Output
affichent le niveau des signaux d'entrée et de sortie.
La plage de ces indicateurs s'étend de 0 dB à -96 dB.
Le nombre d'indicateurs d'entrée et de sortie
fonctionnant simultanément peut aller d'un seul pour
les entrées et sorties mono, jusqu'à cinq indicateurs
d'entrée et de sortie pour le traitement multicanal
5.0 et 5.1. Le nombre d'indicateurs affiché dépend
du format de canal de la piste sur laquelle le plug-in
est inséré.
Commandes du ReVibe II
Le ReVibe II inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de réverbération
de toute sorte. Les commandes peuvent être ajustées
en faisant glisser leur curseur, en tapant des valeurs
directement dans le champ associé ou en déplaçant
des points sur les graphiques Decay Color et EQ.
Types de pièce et de
réverbération
Le ReVibe II permet de sélectionner le type de pièce
et de réverbération modélisé. Chaque type de pièce et
de réverbération modélise les caractéristiques des
réflexions initiales de types spécifiques de pièces et
de périphériques d'effet. Chaque type de pièce inclut
également une égalisation de coloration d'ambiance
complexe, qui représente la réponse en fréquence
générale de différentes pièces et périphériques d'effets.
La sélection d'un nouveau type de pièce modifie
uniquement les réflexions initiales et l'égalisation
de coloration d'ambiance. Tous les autres paramètres
du ReVibe II restent inchangés. Pour créer un preset
incluant tous les paramètres, utilisez le menu de
paramètres du plug-in.
Indicateurs de niveau Input et Output (5.1)
Témoins d'écrêtage
Un témoin d'écrêtage rouge est présent en haut de
chaque indicateur. Les témoins d'écrêtage s'allument
dès que le niveau du signal dépasse 0 dB, et restent
dans cet état jusqu'à leur réinitialisation. Cliquer
sur un témoin d'écrêtage d'un indicateur réinitialise
son état.
Pour plus d'informations sur l'enregistrement
et l'importation des presets de plug-ins, consultez
le Guide de référence Pro Tools.
Menu des catégories de type de pièce
Menu des noms de type de pièce
Boutons de preset
suivant et précédent
Menu du type de réverbération
Affichage et commandes du type de réverbération
Chapitre 27: ReVibe II
163
Audio Plug-Ins Guide.book Page 164 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
L'affichage du type de réverbération présente la
catégorie de type de pièce, le nom du type de pièce
et le type de réverbération, et héberge des boutons
de navigation Précédent et Suivant.
Menu des catégories de type de pièce
Vous pouvez cliquer sur le menu des catégories de
type de pièce pour sélectionner l'une des 14 catégories.
Une fois la catégorie choisie, le premier preset de
type de pièce de la catégorie est sélectionné.
Menu des noms de type de pièce
Cliquez sur le menu des noms du type de pièce pour
choisir l'un des presets.
Reportez-vous à la section « Types de pièce du
ReVibe II » à la page 172 pour consulter la liste
des presets de pièce.
Boutons Suivant et Précédent
Cliquez sur le bouton Suivant ou Précédent pour
sélectionner le type de pièce suivant ou précédent.
Menu du type de réverbération
Cliquez sur le menu des types de réverbération pour
sélectionner le type de queue de réverbération. Le
menu propose neuf types de réverbération de base,
plus Automatic. Sélectionnez le type Automatic pour
utiliser le type de queue de réverbération associé au
type de pièce actuellement sélectionné. Les types
de réverbération sont les suivants :
• Automatic sélectionne le type de queue de
réverbération stocké avec le type de pièce.
• Natural est un type de queue de réverbération
intermédiaire sans caractéristiques marquées.
• Smooth est optimisé pour les grandes pièces.
• Fast Attack peut être utile pour les réverbérations
de type plate.
• Dense est similaire à Smooth, mais peut également
convenir aux réverbérations de type plate.
Chapitre 27: ReVibe II
• Tight convient pour les pièces petites à moyennes.
• Sparse 1 produit des réflexions initiales sporadiques
avec une forte intensification de la diffusion.
• Sparse 2 peut être utile avec une réverbération à
ressorts.
• Wide est une réverbération large générique.
• Small est optimisé pour les petites pièces.
Commandes de la section
Reverb du ReVibe II
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caractéristiques des
queues de réverbération : niveau, durée, durée
d'attaque, forme d'attaque, densité, taille, diffusion
et pre-delay. Ces commandes déterminent le caractère
global de la queue de réverbération.
Commande Size
La commande Size permet de régler les dimensions
globales de l'espace de réverbération. Réglez la
commande Size sur une taille proche de l'espace
acoustique que vous souhaitez simuler. Les valeurs
sont exprimées en mètres. La plage de cette commande
est comprise entre 2 m et 60 m (la taille relative
varie en fonction du type de pièce sélectionné).
Si vous réglez la commande Size sur des valeurs
élevées, les paramètres Time et Spread sont eux
aussi augmentés.
Lorsque vous réglez ce paramètre, gardez à
l'esprit que la taille d'un espace de réverbération
en mètres est quasiment identique à sa plus
grande dimension. En règle générale, les salles
de concert mesurent entre 25 et 50 m ; les salles
de taille moyenne ou de taille importante entre
15 et 30 m et les salles de petite taille entre 5 et
20 m. De la même manière, une valeur de taille
de pièce de 20 m correspond à une plaque
d'environ 4x8.
164
Audio Plug-Ins Guide.book Page 165 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Time
La commande Time permet de régler la durée de la
réverbération après l'arrêt du signal source d'origine.
La plage de cette commande est comprise entre
100 ms et +INF. En réglant la commande Time sur
sa valeur maximale, vous produisez un effet de
réverbération infini.
Commande Level
La commande Level permet de régler le niveau de
sortie de la queue de réverbération. Lorsque cette
commande est réglée sur la valeur -INF, aucune
queue de réverbération n'est perceptible et l'effet de
réverbération est uniquement constitué des réflexions
initiales (si elle sont activées). La plage de cette
commande est comprise entre -INF et +6 dB.
Commande Diffusion
La commande Diffusion permet de contrôler la
vitesse à laquelle la densité sonore de la queue de
réverbération augmente dans le temps. La plage de
cette commande est comprise entre -50 % et +50 %.
À 0 %, la diffusion est réglée sur une valeur optimisée
pour le preset. Les valeurs de diffusion positives
permettent de créer une intensification initiale
prolongée de la densité de l'écho. Avec des valeurs
négatives, l'intensification de la densité de l'écho
est en revanche plus lente qu'avec la valeur optimale.
Commande Spread
La commande Spread permet de contrôler la vitesse
à laquelle la réverbération se densifie. Cette commande
fonctionne conjointement avec la commande Attack
Shape pour déterminer le contour d'origine et
l'ambiance générale de l'enveloppe de réverbération.
Chapitre 27: ReVibe II
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la réverbération au début de l'enveloppe
de réverbération. Des valeurs élevées allongent la
durée de l'attaque et de l'intensification du contour
de réverbération d'origine. La plage de cette commande
est comprise entre 0 % et 100 %.
Commande Pre-Delay
La commande Pre-Delay de la section Reverb contrôle
l'intervalle de temps qui s'écoule entre l'entrée du
signal audio et le début de la queue de réverbération.
Dans des conditions naturelles, la quantité de predelay dépend de la dimension et de la géométrie de
l'espace acoustique, ainsi que de la position relative
de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay
tente de reproduire ce phénomène et permet de créer
une impression de distance et de volume dans un
espace acoustique. Un réglage de pre-delay
extrêmement long produit des effets non naturels mais
qui restent intéressants d'un point de vue sonore.
La plage de cette commande est comprise entre
0 ms et 300 ms.
Commande Attack Time
Attack Time permet de régler le temps s'écoulant
entre le début de la queue de réverbération et son
niveau crête. Trois options sont disponibles : Short,
Medium et Long.
Commande Attack Shape
Attack Shape détermine le contour de la partie
d'attaque de l'enveloppe de réverbération. À 0 %, le
contour d'intensification est inexistant et la queue
de réverbération commence à son niveau crête. Si
la commande Attack Shape est réglée sur une valeur
élevée, la queue de réverbération commence à un
niveau initial relativement bas, puis augmente jusqu'au
niveau crête de réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre 0 % et 100 %.
165
Audio Plug-Ins Guide.book Page 166 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Rear Shape
Commande Level
Rear Shape permet de régler l'enveloppe de
réverbération au niveau des canaux arrière afin de
contrôler la durée du temps d'attaque. La réverbération
est ainsi plus présente et s'étend plus longuement
sur les canaux arrière. La plage de cette commande
est comprise entre 0 % et 100 %.
La commande Level permet de régler le niveau de
sortie des réflexions initiales. Le réglage du curseur
Level sur -INF élimine les réflexions initiales de
l'effet de réverbération. La plage de cette commande
est comprise entre -INF et +6 dB.
Section Early Reflections du
ReVibe II
Des environnements physiques différents sont
caractérisés par des signatures de réflexions
initiales différentes sur lesquelles l'oreille et le
cerveau humains se basent pour déterminer la
provenance d'un son dans l'espace. Ces réflexions
modifient notre perception de la taille d'un espace
et de l'endroit où se trouve la source audio à l'intérieur
de celui-ci.
La modification des caractéristiques des réflexions
initiales entraîne la modification de l'emplacement
perçu des surfaces de réflexion entourant la source
audio. En général, la queue de réverbération continue
après la dissipation des réflexions initiales.
Les presets de pièce du ReVibe II utilisent plusieurs
lignes à retard à différents niveaux, à différents
moments et sur différentes positions de
l'environnement multicanal (avec panoramique 360°)
pour créer des environnements sonores extrêmement
réalistes.
La section Early Reflections comprend des
commandes pour le réglage des divers paramètres
des réflexions initiales, notamment Level (niveau),
Spread (densité) et Pre-Delay.
Commande Spread
La commande Spread permet de régler les
caractéristiques de retard pour les réflexions
initiales, en les rapprochant ou en les éloignant les
unes des autres. Utilisez cette commande pour
modifier la taille et le caractère d'un preset de
réflexions initiales. La plage de cette commande est
comprise entre -100 % et 100 %.
À 0 %, les réflexions initiales sont réglées sur leur
valeur optimale pour le preset de pièce. Les valeurs
sont généralement comprises entre -25 % et 25 %.
Une valeur de 100 % produit des réflexions
initiales réparties sur toute la largeur du champ et
peuvent produire un effet peu naturel. À -100 %,
la diffusion des réflexions initiales est nulle et elles
sont perçues comme une seule réflexion.
Commande Pre-Delay
La commande Pre-Delay de la section Early
Reflections détermine la durée qui s'écoule entre le
début du signal non traité et la perception de la
première ligne à retard des réflexions initiales. Certains
presets de pièce, tels que ceux qui produisent des effets
de type slapback, possèdent une commande de predelay intégrée supplémentaire. La plage de cette
commande est comprise entre -300 ms et 300 ms.
Pour des durées de pre-delay négatives, certaines
réflexions initiales devraient se produire avant le
signal non traité d'origine. Comme cela est impossible,
les réflexions qui seraient émises avant le signal non
traité ne sont pas générées et ne seront pas audibles.
Chapitre 27: ReVibe II
166
Audio Plug-Ins Guide.book Page 167 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lorsque la liaison des pre-delay est activée, des
temps de pre-delay des réflexions initiales négatifs
peuvent être utilisés afin que les réflexions initiales
se produisent avant la queue de réverbération.
Bouton de liaison des pre-delay
Le bouton de liaison des pre-delay permet d'activer
ou de désactiver le couplage de la commande de
pre-delay des réflexions initiales et de la commande
de pre-delay de la réverbération. Si la liaison est
activée, le pre-delay des réflexions initiales est
décalé de la durée du pre-delay de réverbération.
Ainsi le retard total des réflexions initiales est égal
à la somme du pre-delay des réflexions initiales et
du celui de la réverbération.
Bouton On de la section Early Reflections
Ce bouton active et désactive les réflexions initiales.
Lorsque vous les désactivez, l'effet de réverbération
se compose uniquement de la queue de réverbération.
Commandes de la section Room
Coloration du ReVibe II
La commande Room Coloration fonctionne en
association avec le type de pièce sélectionné. La
coloration reproduit les caractéristiques d'égalisation
ou des fréquences de résonance spécifiques de la
pièce et permet d'appliquer cette forme de spectre à
la réverbération.
Les composantes hautes et basses fréquences, qui
déterminent la réponse globale de la pièce, sont
séparées pour accentuer ou atténuer les réponses
hautes et basses fréquences de la pièce.
Chapitre 27: ReVibe II
Commande Coloration
La commande Coloration permet de déterminer la
façon dont les caractéristiques d'égalisation du type
de pièce sélectionné sont appliquées au signal
d'origine. La plage de cette commande est comprise
entre 0 % et 200 %. Une valeur de 100 % correspond
à une coloration optimale du type de pièce. Les
valeurs supérieures à 100 % peuvent produire une
coloration exagérée et artificielle.
Commande High Freq de coloration
La commande High Frequency Color (HF Color)
ajoute ou supprime de la coloration dans les hautes
fréquences, pour obtenir un modèle acoustique de
pièce plus ou moins brillant. La plage de cette
commande est comprise entre -50 % et +50 %.
Commande Low Freq de coloration
La commande Low Frequency Color ajoute ou
supprime de la coloration dans les basses fréquences,
pour obtenir un modèle acoustique de pièce plus ou
moins sourd. La plage de cette commande est
comprise entre -50 % et +50 %.
Commandes de la section Levels
du ReVibe II
La section Levels comprend des commandes
permettant de régler les niveaux des entrées source
et des sorties du ReVibe II. Le ReVibe II fournit
des commandes de niveau de sortie pour la
réverbération avant, centrale et arrière, ainsi que
pour les réflexions initiales arrière.
Dans les cas des formats stéréo ou multicanal, sans
canal central ou arrière, les commandes de niveau
central et arrière peuvent être utilisées pour augmenter
le son de réverbération. Les réflexions initiales et la
réverbération qui seraient issues du canal central ou
des canaux arrières peuvent être mixées sur les
canaux avant gauche et droit.
167
Audio Plug-Ins Guide.book Page 168 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Input
Commande Rear ER
La commande Input permet de régler le niveau de
l'entrée source afin d'éviter tout écrêtage interne. La
plage de cette commande est comprise entre -24 dB et
0 dB. La diminution de la commande Input ne modifie
pas les niveaux affichés sur l'indicateur de niveau
d'entrée, qui affiche le niveau du signal avant la
commande Input.
La commande Rear ER permet de régler le niveau
de sortie des réflexions initiales sur les sorties arrière.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Front
La commande Front permet de régler le niveau des
sorties avant gauche et droite. La commande Front
est également la commande principale de réglage
du niveau pour le format stéréo. La plage de cette
commande est comprise entre -INF et 0 dB.
Commande Center
La commande Center permet de régler le niveau
des sorties du canal central des formats multicanal
possédant un canal central (LCR ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilisé avec un format
multicanal sans canal central (stéréo ou Quad, par
exemple), la commande Center permet de régler le
signal d'un canal central fantôme, panoramiqué au
centre sur les sorties avant gauche et droite.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Rear Reverb
La commande Rear permet de régler le niveau des
sorties arrière des formats multicanal avec canaux
arrière (Quad ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilisé avec un format
multicanal sans canaux arrière (stéréo ou LCR, par
exemple), la commande Rear Reverb permet de régler
les signaux des canaux arrière envoyés intégralement
sur les sorties avant gauche et droite.
La commande Rear ER n'a aucun effet lorsque
les réflexions initiales sont désactivées à l'aide
du bouton ER On/Off.
Bouton de liaison des niveaux arrières
Le bouton Link de la section Rear Level associe les
commandes Rear Reverb et Rear Early Reflections.
Ces deux commandes sont liées par défaut. Lorsque
la liaison est activée, les commandes Rear ER et
Rear Reverb se déplacent de pair si l'une d'elles est
ajustée. Lorsque la liaison est désactivée, les
commandes Rear ER et Rear Reverb peuvent être
réglées indépendamment.
Commandes de la section
Chorus du ReVibe II
La section Chorus comprend des commandes
permettant de régler la profondeur et la fréquence
du chorus appliqué à la queue de réverbération. Le
chorus densifie et anime les sons et produit une
réverbération plus aérienne. Cette commande est
en général utilisée pour obtenir des effets créatifs
plutôt que pour simuler un environnement acoustique
réaliste.
Commande Depth
La commande Depth permet de régler l'amplitude
de l'onde sinusoïdale générée par l'oscillateur basse
fréquence (LFO) ainsi que l'intensité du chorus.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est intense. La plage de cette commande
est comprise entre 0 % et 100 %.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Chapitre 27: ReVibe II
168
Audio Plug-Ins Guide.book Page 169 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Rate
La commande Rate permet de régler la fréquence
du LFO. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus le chorus est rapide. La plage de cette commande
est comprise entre 0,1 Hz et 30 Hz.
Une valeur supérieure à 20 Hz peut entraîner une
modulation de fréquence, c'est-à-dire ajouter des
bandes latérales d'harmoniques et modifier la couleur
de la réverbération. Vous obtiendrez ainsi des effets
intéressants. Les valeurs typiques sont comprises
entre 0,2 Hz et 1 Hz.
Bouton On de la section Chorus
Les valeurs supérieures à 100 % utilisent une inversion
de phase pour créer un effet stéréo encore plus large.
Le curseur Stereo Width est affiché en rouge pour
les valeurs supérieures à 100 %, afin de vous rappeler
qu'un effet de phase est appliqué pour élargir le champ
stéréo.
La plage de cette commande est comprise entre
0 % et 150 %. La valeur par défaut est 100 %.
La commande Stereo Width n'affecte pas l'effet
de réverbération des canaux arrière. Si vous
souhaitez produire une réverbération
strictement mono, réglez le paramètre Rear
Reverb (section Levels) sur -INF dB.
Ce bouton permet d'activer l'effet de chorus.
Boutons 100 % Wet et Dry
Commandes de la section Mix du
ReVibe II
Ces boutons règlent la valeur de la commande Wet
sur 100 % Wet ou 100 % Dry et le réglage actuel.
Un mixage traité à 100 % contient uniquement l'effet
de réverbération, sans signal direct. Ce paramètre
peut être utile si vous utilisez des départs pré-fader
avec des boucles de départ/retour. La balance entre
signal traité et non traité se dose à l'aide des faders
de piste pour le signal non traité et du fader d'entrée
auxiliaire pour le retour d'effet.
La section Mix comprend des commandes permettant
de régler les niveaux relatifs du signal source et de
l'effet de réverbération.
Commande Wet
La commande Wet règle la balance entre le signal
non traité et l'effet de réverbération. Si vous insérez
le plug-in ReVibe II directement sur une piste audio,
les réglages compris entre 30 % et 60 % constituent un
bon point de départ pour tester ce paramètre. La plage
de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %.
Vous pouvez également obtenir un mixage
traité à 100 % en cliquant sur le bouton
100 % Wet Mix.
Commande Stereo Width
La commande Stereo Width permet de régler la
largeur du champ stéréo des canaux de réverbération
avant. Une valeur de 0 % produit une réverbération
mono et n'affecte pas le panoramique du signal
source d'origine. Une valeur de 100 % produit une
image stéréo avec panoramique intégral.
Chapitre 27: ReVibe II
169
Audio Plug-Ins Guide.book Page 170 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique d'égalisation du
decay du ReVibe II
Le graphique d'égalisation permet de régler les
paramètres d'égalisation du decay du ReVibe II.
Cliquez sur le bouton EQ pour alterner entre
l'affichage des différents paramètres d'égalisation
du decay. Pour modifier un paramètre sur le
graphique, faites glisser le point de contrôle
correspondant.
Commande High Frequency
La commande High Frequency permet de fixer la
limite entre les plages de fréquences sur lesquelles
agiront les points d'atténuation et d'amplification
médium et aigu de l'égaliseur de réverbération. La
plage de cette commande est comprise entre
1,5 kHz et 20 kHz.
Commande High Gain
La commande High Gain permet de régler les
valeurs d'atténuation ou d'amplification des
fréquences médiums et aiguës de l'égaliseur du
decay de la réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre -24 dB et +12 dB.
Graphique d'égalisation
À chaque point de contrôle du graphique
correspond une zone de texte située au-dessus de
l'affichage indiquant la valeur actuelle.
Commande Low Frequency
La commande Low Freq permet de fixer la limite
entre les plages de fréquences sur lesquelles agiront
les points d'atténuation et d'amplification bas et
médium de l'égaliseur de réverbération. La plage de
cette commande est comprise entre 50 Hz et
1,5 kHz.
Commande High Frequency Rear
Cut
La commande High Frequency Rear Cut permet de
couper les fréquences aiguës supplémentaires des
réflexions initiales et de la queue de réverbération
sur les canaux arrières. L'application de ce filtre est
distincte de l'application des commandes Decay
Color et Decay EQ. La plage de cette commande
est comprise entre 250 Hz et 20 kHz.
Commande Low Gain
La commande Low Gain permet de régler les
valeurs d'atténuation ou d'amplification des
fréquences basses et médiums de l'égaliseur du
decay de la réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre -24 dB et +12 dB.
Chapitre 27: ReVibe II
170
Audio Plug-Ins Guide.book Page 171 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Graphique de couleur du
decay du ReVibe II
Le graphique de couleur permet de régler les
paramètres de couleur du decay du ReVibe II.
Cliquez sur le bouton Color pour alterner entre
l'affichage des différents paramètres d'égalisation
du decay. Pour modifier un paramètre sur le
graphique, faites glisser le point de contrôle
correspondant.
Commande Low Frequency Ratio
La commande Lo Ratio permet de régler les taux
d'atténuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fréquences basses et médiums
du filtre de réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Commande High Frequency
Crossover
La commande Hi Crossover permet de définir la
fréquence de filtrage à laquelle les transitions des
fréquences médiums aux fréquences aiguës
s'effectuent dans le filtre de réverbération. La plage
de cette commande est comprise entre 1,5 kHz et
20 kHz.
Graphique de couleur
Vous pouvez utiliser les commandes de la section
Decay Color pour définir le spectre de fréquences
de la réverbération en réglant le temps de decay des
plages de fréquences basses et aiguës. Les points de
crossover bas et haut définissent les points
d'atténuation et d'amplification de trois plages de
fréquences.
Commande High Frequency
Ratio
La commande Hi Ratio permet de régler les taux
d'atténuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fréquences médiums et aiguës
du filtre de réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Pour de meilleurs résultats, définissez les points de
crossover sur au moins une octave au-dessus de la
fréquence à atténuer ou amplifier. Pour atténuer un
signal à 200 Hz, par exemple, réglez le crossover
sur 400 Hz.
Commande Low Frequency
Crossover
La commande Low Frequency Crossover permet
de définir la fréquence de filtrage à laquelle les
transitions des fréquences basses aux fréquences
médiums s'effectuent dans le filtre de
réverbération. La plage de cette commande est
comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz.
Chapitre 27: ReVibe II
171
Audio Plug-Ins Guide.book Page 172 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Affichage du contour du
ReVibe II
L'affichage du contour représente graphiquement
la forme de la réverbération actuelle, ainsi que les
réflexions initiales. Il est possible d'afficher
simultanément les réflexions initiales et les formes
des queues de réverbération avant et arrière. Les
boutons situés sous l'affichage permettent de
sélectionner le type de données affichées.
Bouton Front
Le bouton Front active ou désactive le contour de
réverbération et les réflexions initiales des canaux
avant sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton
Front est allumé, l'enveloppe de réverbération initiale
et les réflexions initiales des canaux avant sont
affichées. Lorsque le bouton Front est éteint,
l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions
initiales des canaux avant ne sont pas affichées.
Bouton Rear
Affichage du contour
Bouton Early Reflections
Le bouton Early Reflections active ou désactive
l'affichage des réflexions initiales sur l'affichage du
contour. Lorsque le bouton ER est allumé, les
réflexions initiales sont affichées. Lorsque le
bouton ER est éteint, les réflexions initiales ne sont
pas affichées. Il est possible d'afficher simultanément
les réflexions initiales et le contour de réverbération.
Bouton Reverb Contour
Le bouton Reverb Contour active ou désactive les
contours de réverbération des canaux avant et arrière
sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton RC est
allumé, les enveloppes de réverbération sont affichées.
Lorsque le bouton RC est éteint, les enveloppes de
réverbération ne sont pas affichées. Il est possible
d'afficher simultanément les réflexions initiales et
le contour de réverbération.
Le bouton Rear active et désactive l'affichage du
contour de réverbération du canal arrière et des
réflexions initiales du canal arrière sur l'affichage
du contour. Lorsque le bouton Rear est allumé,
l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions
initiales des canaux arrière sont affichées. Lorsque le
bouton Rear est éteint, l'enveloppe de réverbération
initiale et les réflexions initiales des canaux arrière
ne sont pas affichées.
Types de pièce du ReVibe II
Le ReVibe II propose plus de 200 presets intégrés
de types de pièce classés en 14 catégories. Chaque
preset de type de pièce contient des réflexions initiales
complexes et des caractéristiques de coloration de
pièce qui déterminent l'acoustique de l'espace en
question. Les catégories de pièces et leurs presets
sont les suivants :
Studios
• Large Natural Studio 1
• Large Natural Studio 2
• Large Live Room 1
• Large Live Room 2
• Large Dense Studio 1
• Large Dense Studio 2
• Medium Natural Studio 1
Chapitre 27: ReVibe II
172
Audio Plug-Ins Guide.book Page 173 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Medium Natural Studio 2
• Medium Dark Room 1
• Medium Natural Studio 3
• Medium Dark Room 2
• Medium Natural Studio 4
• Medium Dark Room 3
• Medium Live Room 1
• Small Bright Room 1
• Medium Live Room 2
• Small Bright Room 2
• Medium Dense Studio 1
• Small Bright Room 3
• Medium Dense Studio 2
• Small Neutral Room 1
• Small Natural Studio 1
• Small Neutral Room 2
• Small Natural Studio 2
• Small Neutral Room 3
• Small Natural Studio 3
• Small Dark Room 1
• Small Natural Studio 4
• Small Dark Room 2
• Small Natural Studio 5
• Small Boomy Room
• Small Dense Studio 1
• Small Dense Studio 2
• Vocal Booth 1
• Vocal Booth 2
• Vocal Booth 3
• Vocal Booth 4
Halls
• Large Natural Hall 1
• Large Natural Hall 2
• Large Natural Hall 3
• Large Natural Hall 4
• Large Natural Hall 5
Rooms
• Large Natural Hall 6
• Large Bright Room 1
• Large Dense Hall
• Large Bright Room 2
• Large Sparse Hall
• Large Neutral Room 1
• Medium Natural Hall 1
• Large Neutral Room 2
• Medium Natural Hall 2
• Large Dark Room 1
• Medium Natural Hall 3
• Large Dark Room 2
• Medium Natural Hall 4
• Large Boomy Room
• Medium Dense Hall
• Medium Bright Room 1
• Small Natural Hall 1
• Medium Bright Room 2
• Small Natural Hall 2
• Medium Bright Room 3
• Medium Neutral Room 1
• Medium Neutral Room 2
• Medium Neutral Room 3
Chapitre 27: ReVibe II
Theaters
• Large Theater 1
• Large Theater 2
173
Audio Plug-Ins Guide.book Page 174 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Medium Theater 1
Springs
• Medium Theater 2
• Guitar Amp Spring 1
• Small Theater 1
• Guitar Amp Spring 2
• Small Theater 2
• Guitar Amp Spring 3
Churches
• Large Natural Church 1
• Large Natural Church 2
• Large Dense Church
• Large Slap Church
• Medium Natural Church 1
• Medium Natural Church 2
• Medium Dense Church
• Small Natural Church 1
• Small Natural Church 2
Cathedrals
• Natural Cathedral 1
• Natural Cathedral 2
• Natural Cathedral 3
• Dense Cathedral 1
• Dense Cathedral 2
• Slap Cathedral
Plates
• Large Natural Plate
• Large Bright Plate
• Large Synthetic Plate
• Medium Natural Plate
• Medium Bright Plate
• Small Natural Plate
• Small Bright Plate
• Guitar Amp Spring 4
• Guitar Amp Spring 5
• Guitar Amp Spring 6
• Studio Spring 1
• Studio Spring 2
• Studio Spring 3
• Studio Spring 4
• Dense Spring 1
• Dense Spring 2
• Resonant Spring
• Funky Spring 1
• Funky Spring 2
• Funky Spring 3
• Funky Spring 4
Chambers
• Large Chamber 1
• Large Chamber 2
• Large Chamber 3
• Large Chamber 4
• Large Chamber 5
• Large Chamber 6
• Medium Chamber 1
• Medium Chamber 2
• Medium Chamber 3
• Medium Chamber 4
• Medium Chamber 5
• Small Chamber 1
• Small Chamber 2
Chapitre 27: ReVibe II
174
Audio Plug-Ins Guide.book Page 175 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Small Chamber 3
• Locker Room
• Small Chamber 4
• Muffled Room
Ambience
• Large Ambience 1
• Large Ambience 2
• Large Ambience 3
• Large Ambience 4
• Medium Ambience 1
• Medium Ambience 2
• Medium Ambience 3
• Medium Ambience 4
• Medium Ambience 5
• Small Ambience 1
• Small Ambience 2
• Very Small Room 1
• Very Small Room 2
• Very Small Room 3
• Car 1
• Car 2
• Car 3
• Car 4
• Car 5
• Phone Booth
• Metal Garbage Can
• Drain Pipe
• Tin Can
• Small Ambience 3
Large Spaces
• Very Small Ambience
• Parking Garage 1
Film and Post
• Medium Kitchen
• Small Kitchen
• Bathroom 1
• Bathroom 2
• Bathroom 3
• Bathroom 4
• Bathroom 5
• Shower Stall
• Hallway
• Closet
• Classroom 1
• Classroom 2
• Large Concrete Room
• Medium Concrete Room
Chapitre 27: ReVibe II
• Parking Garage 2
• Parking Garage 3
• Warehouse 1
• Warehouse 2
• Stairwell 1
• Stairwell 2
• Stairwell 3
• Stairwell 4
• Stairwell 5
• Gymnasium
• Auditorium
• Indoor Arena
• Stadium 1
• Stadium 2
• Tunnel
175
Audio Plug-Ins Guide.book Page 176 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Vintage Digital
• Stereo Enhance 2
• Large Hall Digital
• Stereo Enhance 3
• Medium Hall Digital
• Large Room Digital
• Medium Room Digital
• Small Room Digital
Effects
• Mono Slapback 1
• Mono Slapback 2
• Mono Slapback 3
• Wide Slapback 1
• Wide Slapback 2
• Wide Slapback 3
• Multi Slapback 1
• Multi Slapback 2
• Multi Slapback 3
• Multi Slapback 4
• Spread Slapback 1
• Spread Slapback 2
• Mono Echo 1
• Mono Echo 2
• Mono Echo 3
• Wide Echo 1
• Wide Echo 2
• Multi Echo 1
• Multi Echo 2
• Prism
• Prism Reverse
• Inverse Long
• Inverse Medium
• Inverse Short
• Stereo Enhance 1
Chapitre 27: ReVibe II
176
Audio Plug-Ins Guide.book Page 177 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VI: Catégorie Delay
Audio Plug-Ins Guide.book Page 178 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 28: Mod Delay III
Le plug-in Mod Delay III permet de créer des effets
de delay modulés mono, multi-mono, mono vers
stéréo et stéréo.
Input
Le plug-in Mod Delay III est disponible au format
DSP, Native et AudioSuite et
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux crête avant traitement :
prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
-12 dB.
Indicateurs de niveau d'entrée
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de
-12 dB à 0 dB.
Commandes du Mod Delay III
La fenêtre du plug-in Mod Delay III est organisée
en différentes sections permettant de contrôler les
niveaux d'entrée et de sortie du plug-in, les paramètres
de delay et de modulation, ainsi que la balance entre le
signal traité et non traité. Les versions stéréo et mono
vers stéréo disposent de commandes et d'indicateurs
de niveau pour chaque canal. Les commandes des
sections Delay, Modulation et Mix des instances
stéréo et mono vers stéréo du plug-in Mod Delay III
peuvent être liées ou contrôlées indépendamment.
Segment rouge : écrêtage.
Inverseur de phase
Le bouton d'inversion de phase du haut de la section
Input inverse la phase (polarité) du signal d'entrée
pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir
dans les environnements à plusieurs microphones
ou avec des connexions symétriques mal câblées.
Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase
en entrée :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il
doit apparaître en surbrillance. Cliquez de nouveau
dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint.
Mod Delay III
Chapitre 28: Mod Delay III
178
Audio Plug-Ins Guide.book Page 179 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Delay
Link
Cliquez sur le bouton Link pour lier les commandes
Delay, Modulation et Mix des canaux droit et gauche
des pistes stéréo et mono vers stéréo. Ce bouton est
mis en surbrillance lorsqu'il est activé.
Sur les pistes mono, le texte Mono est affiché et le
bouton ne peut être activé.
Delay Time
La commande Delay Time définit la durée du retard
compris entre le signal d'origine et le signal retardé
(de 0 ms à 5 000 ms).
Feedback (FBK)
Le paramètre Feedback contrôle la quantité de
signal de sortie du delay réinjectée en entrée du
plug-in (de -100 % à 100 %). Il contrôle également
le nombre de répétitions du signal retardé. Des
valeurs négatives donnent aux effets de flange un
caractère plus intense de type « tunnel ».
Low Pass Filter (LPF)
Le paramètre Low Pass Filter contrôle la fréquence
de coupure du filtre passe-bas (de 10 Hz à 22 kHz).
Il permet également d'atténuer les hautes fréquences
du signal réinjecté. Plus la valeur de ce paramètre
est basse, plus les hautes fréquences sont atténuées.
La valeur maximale du paramètre LPF est Off. Le
signal est alors transmis sans que le plug-in ne
limite sa bande passante.
Sync
Lorsque le bouton Sync est activé et qu'une valeur
de note est sélectionnée, le tempo de la session agit
sur le paramètre de durée du delay. Lorsqu'il est
désactivé et qu'une valeur de note est sélectionnée,
le paramètre Tempo agit sur la durée du delay.
Si la synchronisation au tempo est activée, les
commandes Tempo et Meter ne peuvent être modifiées
et suivent les changements de tempo et de métrique
de la session. La commande Groove et les valeurs de
note s'appliquent, quel que soit l'état du bouton Sync.
Meter
Le paramètre Meter permet de définir des signatures
rythmiques simples ou composées. La valeur par
défaut de la commande Meter est de 4/4 (mesure à
4 temps).
Si la synchronisation au tempo est activée, la
commande Meter n'est pas disponible.
Tempo
La commande Tempo définit le tempo en battements
par minute (de 5 à 500 bpm). Ce paramètre est
indépendant du tempo de la session Pro Tools.
Lorsqu'une valeur de note spécifique est sélectionnée,
le paramètre de durée de retard est modifié en
même temps que cette commande.
Si la synchronisation au tempo est activée, la
commande Tempo n'est pas disponible.
Durée
Les valeurs de note permettent de définir une durée
de delay basée sur une valeur rythmique. Sélectionnez
une valeur de note (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Pour pointer la valeur de la note
sélectionnée ou la convertir en triolet, activez les
boutons de modification adjacents. Sélectionnez
par exemple une noire, puis appuyez sur le bouton
représentant un point : une noire pointée est alors
sélectionnée. Si vous cliquez sur la croche, puis sur
le bouton du triolet, une croche en triolet apparaît.
Boutons de valeurs de note
Chapitre 28: Mod Delay III
179
Audio Plug-Ins Guide.book Page 180 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Groove
Output
La commande Groove permet de régler avec
précision le delay en pourcentage d'une subdivision
d'un quart de temps (de -100 % à 100 %) et d'ajouter
un effet de swing en décalant légèrement le delay à
partir du temps précis de la piste.
La section Output contient des indicateurs de
niveau de sortie et des commandes d'ajustement du
niveau du signal de sortie.
Section Modulation
Rate
La commande Rate définit la fréquence de
modulation du signal retardé (de 0 Hz à 20 Hz).
Depth
La commande Depth définit la profondeur de la
modulation appliquée au signal retardé (de 0 % à
100 %).
Mix
La commande Mix contrôle la balance entre le
signal retardé (traité) et le signal d'origine (non
traité). Si vous utilisez un delay pour créer des
effets de flange ou de chorus, vous pouvez contrôler la
profondeur de l'effet à l'aide de ce curseur. Cliquez sur
le bouton Dry pour n'entendre que le signal non
traité. Cliquez sur le bouton Wet pour n'entendre
que le signal traité.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête après traitement :
Segment bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à
-12 dB.
Segment bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de
-12 dB à 0 dB.
Segment rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Gain de sortie
La commande de gain de sortie définit le niveau de
sortie après traitement. Pour les instances mono du
plug-in Mod Delay III, une seule commande Gain
est disponible. Des commandes Gain indépendantes
pour chaque canal (gauche et droit) sont proposées
dans les instances stéréo du plug-in.
Sélections pour le traitement
AudioSuite ModDelay III
Les delays AudioSuite génèrent des données audio
ajoutées après la fin du signal sélectionné (le signal
retardé). Il est donc nécessaire que votre sélection
soit plus longue que les données source, afin que le
traitement AudioSuite puisse ajouter les données
audio retardées au signal d'origine.
Si vous sélectionnez seulement la matière d'origine
sans laisser d'intervalle supplémentaire à la fin, tout
signal audio retardé présent après la fin de la
sélection sera coupé.
Chapitre 28: Mod Delay III
180
Audio Plug-Ins Guide.book Page 181 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 29: Moogerfooger Analog Delay
Le Moogerfooger Analog Delay est un plug-in de
delay disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Le Moogerfooger Analog Delay prend en charge
les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Analog Delay fonctionne en
mono, multi-mono ou stéréo.
Le Moogerfooger Analog Delay utilise des puces
de delay analogique « bucket brigade » pour obtenir
cet effet. Ces circuits intégrés analogiques font
transiter la forme d'onde audio par des milliers de
cellules, rappelant ainsi une chaîne de personnes se
faisant passer des seaux d'eau (« bucket brigade »
en anglais) pour éteindre un incendie. Chacune des
cellules de la puce ajoute un delay infime. Le delay
total varie en fonction du nombre de cellules et de
la vitesse à laquelle la forme d'onde se déplace
d'une cellule à l'autre.
L'apparition des technologies numériques ont rendu
les puces de delay analogiques de ce type obsolètes.
Bob Moog s'est procuré l'un des derniers lots de
puces de delay analogiques et les a utilisées pour
concevoir une édition limitée de 1 000 périphériques
Moogerfooger Analog Delay.
Moogerfooger Analog Delay
Il produit des effets de delay à la fois numériques et
chauds. Un circuit de delay produit une réplique du
signal audio peu de temps après le signal d'origine.
Une fois les deux signaux mélangés, le signal retardé
s'apparente à un écho du signal d'origine. Si ce mélange
est réinjecté en entrée du circuit de delay, la sortie
retardée génère alors une série d'échos qui se répètent
et disparaissent de façon progressive, pour un effet
musical classique.
Chapitre 29: Moogerfooger Analog Delay
Par rapport aux delays numériques, les courbes de
fréquence et de saturation des périphériques de
delay analogiques de qualité génèrent des séries
d'échos plus douces et naturelles que les processeurs
de delay numériques. Une autre différence notable
est le côté figé des échos d'un delay numérique dû à
la répétition du même son numérique, alors qu'un
périphérique Bucket Brigade confère aux échos un
timbre chaleureux qui évolue de façon organique.
181
Audio Plug-Ins Guide.book Page 182 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
La réplique numérique d'Avid restitue les sonorités
chaleureuses et naturelles de l'unité analogique
originale. Le plug-in Moogerfooger Analog Delay
a été amélioré pour être plus adapté au domaine de
l'enregistrement numérique. Un filtre passe-haut
intégré permet de supprimer les basses générées
par la boucle de feedback. Les séquences d'écho
sont ainsi plus chaleureuses et plus facilement
contrôlables, et le risque d'écrêtage numérique est
réduit au minimum.
Commandes du Moogerfooger
Analog Delay
Le plug-in Moogerfooger Analog Delay dispose
des commandes suivantes :
Delay Time : ce paramètre définit la durée de retard
séparant le signal d'origine du signal retardé. Utilisé
conjointement à la commande Feedback, il affecte
également les intervalles de temps séparant les échos.
Short/Long : le commutateur Short/Long définit la
plage de la commande Delay Time. Sur la position
Short, le retard varie entre 0,04 et 0,4 s. Sur la
position Long, il varie de 0,08 à 0,8 s.
Feedback : la commande Feedback permet de
déterminer la quantité de signal réinjectée en entrée
du delay, ce qui a une incidence sur le temps
nécessaire à l'extinction des échos.
Highpass : le bouton Highpass filtre les basses
fréquences de la boucle de feedback. Il supprime
les parasites basse fréquence qui apparaissent
fréquemment avec les delays et permet également
de créer des séquences d'écho incroyables sans
écrêter la sortie. Choisissez une fréquence passehaut entre 50 et 500 Hz. Les fréquences inférieures
au réglage choisi sont alors filtrées de la boucle de
feedback.
Chapitre 29: Moogerfooger Analog Delay
HPF On/Off : le commutateur HPF Off/HPF On
permet d'activer ou de désactiver le filtre passehaut (HPF).
Drive : La commande Drive définit le gain d'entrée.
Mix : la commande Mix mélange le signal initial
d'entrée et le signal retardé.
Témoins LED
Trois LED centrées au niveau de la partie inférieure
de l'unité fournissent des informations visuelles.
Input Level : cette LED s'allume en vert lorsqu'un
signal est présent en entrée du plug-in.
HPF : la LED HPF s'allume également en vert
lorsque le filtre passe-haut est activé.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Analog Delay
Basse fidélité
Le nombre de cellules des puces de delay analogiques
étant fixe, les temps de delay les plus longs nécessitent
qu'une version basse fidélité du signal d'entrée soit
stockée en mémoire. Essayez des temps de delay
élevés pour produire des sons et textures basse
fidélité (lo-fi)
Séquences d'écho
Si vous réglez avec soin les commandes Feedback,
Drive et Highpass, le Moogerfooger Analog Delay
peut être utilisé comme un générateur de sons. Il
suffit pour cela d'injecter un court passage audio
(une seconde suffit), et d'ajuster le bouton Delay
Time. Avec le bon réglage, le plug-in peut alors
générer des heures entières de son.
182
Audio Plug-Ins Guide.book Page 183 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 30: Tel-Ray Variable Delay
Le Tel-Ray Variable Delay est un plug-in d'écho/delay
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le Tel-Ray Variable Delay prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Même si elle n'a jamais voyagé jusqu'à la lune,
cette technologie qui confère au Tel-Ray ce son
unique a été adoptée par la majorité des fabricants
d'amplis de guitare.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Tel-Ray Variable Delay
Ajoutez du delay ou de l'écho à n'importe quel
instrument ou voix à l'aide du plug-in Tel-Ray
Variable Delay. Il produit des effets de delay riches
et des échos étonnants pour apporter de la chaleur à
vos pistes et à vos mix.
Au début des années 1960, les techniciens d'une
petite entreprise pratiquaient diverses expériences
électroniques et technologiques. Dès qu'ils faisaient
une découverte importante, ils en faisaient part à
Ray, le patron (« tell Ray » en anglais, d'où le nom
« Tel-Ray »).
L'une des inventions incluait une boîte de thon, un
moteur et quelques cuillères à soupe d'huile. Il
s'agissait d'une unité de mémoire électronique qui,
ils en étaient persuadés, représenterait un grand
intérêt pour des sociétés telles qu'IBM ou la NASA.
Chapitre 30: Tel-Ray Variable Delay
Technologie de l'ère spatiale dans une boîte de
conserve
Commandes du Tel-Ray
Section Input/Output
Input : la commande Input définit le niveau d'entrée
envoyé à l'unité d'écho constituée par la boîte de thon.
Tone : il s'agit d'une commande de timbre standard
semblable à celle que l'on retrouve communément
sur les effets de guitare.
183
Audio Plug-Ins Guide.book Page 184 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mix : la commande Mix agit sur la balance entre le
signal non traité et le signal traité. Si le bouton est tourné
complètement à droite, le signal est intégralement
traité (sur l'unité originale, cette commande est placée
tout au fond de la boîte de conserve où elle trempe
d'ailleurs dans du PCB cancérigène).
Ouput : il s'agit d'une simple commande de trim de
sortie numérique.
Section Echo/Delay
Variable Delay : cette commande définit la durée
du delay. Les durées de delay peuvent varier de
0,06 à 0,3 s. Plus vous tournez le bouton vers la
droite, plus le delay est lent.
Variation : cette commande agit sur la variation des
intervalles du delay. Plus la variation est importante,
plus le son devient tremblant et modulé.
Sustain : le sustain détermine le temps que met le
delay à disparaître. Il s'agit en fait d'une commande
de feedback semblable à celle du Moogerfooger
Analog Delay.
Echo/Doubler : cette commande détermine si une
seconde tête d'enregistrement est enclenchée,
produisant ainsi un double écho.
Conseils d'utilisation du TelRay
Chaque Tel-Ray varie considérablement en termes
de stabilité du moteur et du rotor, générant ainsi
différents effets de variation et de hauteur. Le même
dispositif peut produire chaque jour des résultats
différents, en fonction de la température, du temps
de chauffe ainsi que d'autres facteurs. L'original
n'étant en fin de compte qu'une boîte de thon de
trente ans d'âge fixée sur du contreplaqué et abritant
des ressorts et autres moteurs, le bouton Variation a
été ajouté pour vous permettre d'émuler l'état de
détérioration du Tel-Ray souhaité.
Chapitre 30: Tel-Ray Variable Delay
184
Audio Plug-Ins Guide.book Page 185 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 31: TimeAdjuster
Le TimeAdjuster est un plug-in de traitement temporel
disponible aux formats DSP et Native et.
Le TimeAdjuster prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster dispose des commandes
suivantes :
Phase Invert : ce bouton permet d'inverser la phase
(polarité) du signal d'entrée. Si la plupart des plug-ins
Avid disposent d'un bouton d'inversion de phase, ce
n'est pas le cas de certains plug-ins tiers. L'inversion
de phase est également utile pour appliquer une
compensation du délai en réglant à l'oreille des
facteurs de retard inconnus (reportez-vous à la section
« Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation
manuelle du délai » à la page 186).
Gain : applique jusqu'à 24 dB de gain positif ou
TimeAdjuster (stéréo)
Le plug-in TimeAdjuster est utile pour les opérations
suivantes :
• Compensation du délai
• Compensation de gain (+/- 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux hors
phase
Pour des informations spécifiques sur la
compensation du délai et le plug-in TimeAdjuster,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 31: TimeAdjuster
négatif. Cette commande est utile pour modifier en
temps réel le gain d'un signal de manière considérable.
Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux
audio de niveau extrêmement faible, il est nécessaire
d'ajuster le gain du canal afin qu'il soit compris
dans une plage de travail raisonnable et que son
fader soit sur une position optimale qui autorise les
mouvements. La commande Gain permet d'appliquer
une grande variété de réglages de gain en temps réel
sans devoir traiter de façon définitive les fichiers
audio, contrairement à un traitement AudioSuite.
Delay : Permet une compensation d'un maximum
de 8 192 échantillons de compensation du délai, ou
un ajustement général des relations de phase entre
l'audio enregistré avec plusieurs microphones (la
quantité de retard dépend de la version du plug-in
185
Audio Plug-Ins Guide.book Page 186 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
TimeAdjuster utilisée : Short, Medium ou Long).
Sa valeur par défaut de délai minimal est de quatre
échantillons, ce qui correspond au délai généré par
le plug-in TimeAdjuster lui-même.
Si les commandes d'inversion de phase ont été utilisées
pendant de nombreuses années par les ingénieurs
du son comme des outils créatifs pour modifier la
réponse en fréquence d'une prise de son à plusieurs
microphones, les réglages de délai au niveau de
l'échantillon sont beaucoup plus précis. L'utilisation
créative de ce bouton peut constituer un outil puissant
pour régler la réponse en fréquence et les relations
de phase entre des signaux audio enregistrés avec
plusieurs microphones.
Utilisation du TimeAdjuster
pour la compensation
manuelle du délai
Dans tous les systèmes numériques, les traitements
DSP et hôte induisent des délais variables. Le plug-in
Time Adjuster permet d'appliquer un nombre
précis d'échantillons de délai au routing d'une piste
Pro Tools pour compenser le délai généré par des
plug-ins spécifiques. Le TimeAdjuster propose des
presets adaptés aux scénarios courants de compensation
de délai.
Pour compenser le délai induit par plusieurs plug-ins
successifs, utilisez les temps de délai de chaque
fichier de paramètres comme référence et ajoutez-les
les uns aux autres pour obtenir le temps de délai total.
Les délais induits par certains plug-ins
(notamment le plug-in Maxim d'Avid) varient
en fonction des fréquences d'échantillonnage.
Consultez la documentation de ces plug-ins
pour plus d'informations.
Vous pouvez également déterminer le délai en
échantillons des plug-ins que vous souhaitez
compenser, puis appliquer la quantité de délai
appropriée.
Chapitre 31: TimeAdjuster
Pour compenser le délai induit par le DSP, les
méthodes suivantes sont à votre disposition :
• Inversion de phase
• Annulation de l'effet de filtre en peigne
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes en phase
ou avec des pistes enregistrées avec plusieurs
microphones, vous pouvez inverser la phase pour
supprimer le délai. Si vous n'entendez aucun signal
audio lorsque vous inversez la phase du signal, cela
signifie que vous avez réglé et compensé le délai
avec précision. Cela est dû au fait que, lorsque vous
écoutez des signaux dupliqués et inversez la phase
de l'un d'eux, les signaux sont alors en opposition
de phase et s'annulent l'un l'autre. Cette méthode est
particulièrement efficace pour déterminer la quantité
exacte de délai induit par un plug-in.
Pour déterminer le délai d'un plug-in en inversant
la phase de son signal :
1
Placez des clips audio dupliqués sur deux pistes
audio différentes et réglez leur panoramique au
centre (mono).
2
Insérez le plug-in dont vous voulez calculer le délai
sur la première piste et un plug-in TimeAdjuster
sur la seconde.
3
Activez l'inversion de phase du TimeAdjuster.
4
Pour régler le délai avec précision par incréments
d'un échantillon, utilisez votre souris tout en
maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl
(Windows) enfoncée, ou les touches Flèche haut
et Flèche bas pour modifier la valeur du délai,
échantillon par échantillon jusqu'à ce que les
signaux audio dupliqués s'annulent.
5
Rétablissez la polarité normale.
6
Enregistrez le réglage du plug-in TimeAdjuster
pour une utilisation ultérieure.
186
Audio Plug-Ins Guide.book Page 187 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Annulation de l'effet de filtre en
peigne
Ajustez le délai avec des signaux en phase jusqu'à
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du délai des canaux et
TimeAdjuster
La quantité de délai induit par les plug-ins est affichée
dans les indicateurs de délai des canaux. Vous pouvez
vous y référer pour déterminer la compensation de
délai à appliquer.
Pour afficher une valeur de délai et utiliser le plugin Time Adjuster pour le compenser :
1
Cliquez sur l'indicateur de niveau de piste (Track
Level) en maintenant la touche Commande (Mac)
ou Ctrl (Windows) enfoncée pour basculer entre
les valeurs de niveau (identifiée par « vol »), de
marge de sécurité (« pk ») ou de délai de canal
(« dly »). Les valeurs de délai sont exprimées en
échantillons.
4
Testez les valeurs de délai en dupliquant une piste
audio et en inversant sa phase tout en compensant
le délai.
Dans quel cas faut-il
compenser les délais ?
Si vous souhaitez compenser le délai sur l'ensemble
de votre système grâce au plug-in TimeAdjuster, il
faut d'abord déterminer le canal dont le délai induit
est le plus élevé, puis appliquer une valeur de délai
correspondante sur chacun des autres canaux.
Cependant, cette opération n'est pas toujours
nécessaire. La compensation du délai est surtout
indiquée pour les pistes où la cohérence de phase
doit être maintenue, comme par exemple pour des
instruments enregistrés avec plusieurs microphones
ou sur plusieurs paires stéréo. Si vous travaillez
avec des signaux mono et que les délais accumulés
sont faibles (quelques échantillons, par exemple), il
ne sera probablement pas nécessaire de les compenser.
Pour plus d'informations sur les délais et le
mixage dans Pro Tools, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Affichage du délai DSP des inserts de pistes (dans la
fenêtre Mix)
2
Insérez le plug-in TimeAdjuster sur la piste dont
vous souhaitez augmenter le délai, puis cliquez
sur son indicateur de niveau de piste en maintenant
la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows)
enfoncée, jusqu'à ce que la valeur de délai du
canal soit affichée.
3
Modifiez le délai dans le plug-in TimeAdjuster
en déplaçant le curseur Delay ou en saisissant
une valeur dans le champ associé, jusqu'à ce que
la valeur de délai de canal corresponde à celle de
la première piste.
Chapitre 31: TimeAdjuster
187
Audio Plug-Ins Guide.book Page 188 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VII: Catégorie
Modulation
Audio Plug-Ins Guide.book Page 189 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
Le Moogerfooger Lowpass Filter comporte un filtre
résonant variable à 2 pôles/4 pôles avec suiveur
d'enveloppe. Utilisez-le pour obtenir des sonorités
typiques des années 60 et 70 sur des basses et des
guitares électriques, ou composez une résonance
analogique virtuelle au besoin, pour un son à la fois
chaud et épais.
En mettant au point le synthétiseur MOOG® dans
les années 60, Bob Moog a mis en marche la révolution
de la musique électronique. Descendant direct des
synthétiseurs modulaires MOOG originaux, le plug-in
Moogerfooger Lowpass Filter propose deux modules
MOOG classiques : un filtre passe-bas et un suiveur
d'enveloppe.
Le plug-in Moogerfooger Lowpass Filter est
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le filtre passe-bas laisse passer toutes les fréquences
jusqu'à la fréquence de coupure spécifiée, au-dessus
de laquelle les fréquences sont supprimées. Il supprime
les hautes fréquences d'un son, lui conférant ainsi
un côté plus doux ou assourdi. Le Moogerfooger
Lowpass Filter contient un authentique filtre passebas à 4 pôles. Il s'agit d'un circuit « authentique »,
car le premier brevet de filtre à 4 pôles, l'un des
éléments essentiels de la signature sonore MOOG
des années 60 et 70, a été déposé par Bob Moog en
1968 ! La version numérique reproduit fidèlement
toutes les caractéristiques, nuances et toute la
personnalité du périphérique analogique d'origine.
Le Moogerfooger Lowpass Filter prend en charge
les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Lowpass Filter fonctionne en mono,
multi-mono ou stéréo.
Le suiveur d'enveloppe suit le contour du volume,
ou l'enveloppe d'un son. Chaque fois que vous jouez
une note, par exemple, l'enveloppe monte puis
redescend. Plus vous jouez fort, plus l'amplitude de
l'enveloppe est élevée. Dans le Moogerfooger Lowpass
Filter, le suiveur d'enveloppe contrôle la fréquence
de coupure du filtre passe-bas. Étant donné que
l'enveloppe suit la dynamique de l'entrée, un balayage
est appliqué au filtre en réponse à l'intensité du signal
d'entrée, vers le haut et le bas.
Moogerfooger Lowpass Filter
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
189
Audio Plug-Ins Guide.book Page 190 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Section Filter
« Enveloppe » du son
Temps
Forme d'onde
audio du son
Forme d'onde audio d'un son musical
Vous pouvez contrôler le filtre à l'aide des boutons
Cutoff et Resonance, et du commutateur 2-Pole/4-Pole.
Cutoff : Le bouton Cutoff ouvre et ferme le filtre.
Plus il est tourné vers la gauche, plus la quantité de
hautes fréquences filtrées augmente. À l'inverse,
elle diminue si vous tournez le bouton vers la droite.
Temps
Enveloppe
2 pôles
Gain
Signal d'enveloppe du même son
4 pôles
Commandes du Moogerfooger
Lowpass Filter
Section Envelope
Amount : le bouton Amount détermine la quantité
de variation que l'enveloppe impose au filtre. Lorsque
le bouton est tourné tout à gauche le signal d'enveloppe
n'a aucun effet sur le filtre. S'il est tourné entièrement
à droite, le signal d'enveloppe ouvre et ferme le filtre
sur une plage de 5 octaves.
Smooth/Fast : le commutateur Smooth/Fast
détermine la précision avec laquelle l'enveloppe suit
l'amplitude du signal d'entrée. Certains sons (les
accords de guitare par exemple) sont caractérisés
par des enveloppes longues et chaotiques, et de
meilleurs résultats peuvent être obtenus si les
modifications apportées par le filtre sont moins
radicales. Les enveloppes d'autres sons (comme
ceux d'une grosse caisse et d'une caisse claire) sont
rapides et en pointe, et un filtrage précis de leurs
attaques produit des résultats optimums.
Mix : la commande Mix mélange le signal initial en
entrée et le signal filtré. Utilisez-la pour obtenir un
mélange entre son filtré et non filtré.
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
Fréquence
Le commutateur 2-Pole/4-Pole sélectionne la pente du
filtre
Resonance : le bouton Resonance modifie le rendu
du filtre. Si la résonance est faible, les basses
fréquences passent de façon uniforme. Avec une
résonance élevée, les fréquences proches de la
fréquence de coupure sont amplifiées, créant ainsi
un sifflement ou les caractéristiques d'une voyelle.
Les valeurs de résonance extrêmes provoquent une
oscillation du filtre qui produit alors son propre son
au niveau de la fréquence de coupure. Cette oscillation
vient interagir avec les autres sons passant dans le
filtre pour générer la signature sonore caractéristique
du Moog.
2-Pole/4-Pole : le commutateur 2-Pole/4-Pole permet
de choisir si le signal doit transiter par la moitié du
filtre (2 pôles) ou l'intégralité du filtre (4 pôles).
L'utilisation de 2 pôles confère davantage de brillance
au son, tandis que 4 pôles offrent une qualité plus
douce et plus profonde.
Drive : La commande Drive définit le gain d'entrée.
Utilisez-la pour ajuster l'entrée du filtre et du suiveur
d'enveloppe afin d'obtenir l'effet souhaité.
190
Audio Plug-Ins Guide.book Page 191 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Témoins LED
Trois LED centrées au niveau de la partie inférieure
de l'unité fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est présent dans le circuit d'enveloppe.
Env : la LED Env (enveloppe) s'éclaire en rouge en
réponse au suivi d'enveloppe de l'entrée.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Lowpass Filter
Essayez d'insérer un LFO en amont du Moogerfooger
Lowpass Filter pour produire un effet de wah-wah
automatique. Utilisez-le conjointement avec le
haut-parleur rotatif du Voce Spin pour obtenir un
effet de wah-wah automatique tourbillonnant.
Chapitre 32: Moogerfooger Lowpass Filter
191
Audio Plug-Ins Guide.book Page 192 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser regroupe un phaser
à 6 ou 12 étages et un LFO variable sur une large
plage de fréquences Il peut produire un grand nombre
d'effets portant tous la patte du son MOOG, d'un
trémolo subtil à des effets de modulation radicaux,
en passant par des effets entièrement inédits générés
par la distorsion et les filtres résonants.
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser inclut 6 ou
12 étages de filtres analogiques MOOG résonants.
À la différence du Lowpass Filter, les filtres sont
disposés en configuration passe-tout.
Temps
1
Filtre passe-bas
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Coupure
Temps
1
Fréquence
Filtre résonant
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser fonctionne en
mono, multi-mono ou stéréo.
Coupure
Fréquence
Temps
1
Phaser
à 5 étages
Fréquence médiane
Fréquence
Différents types de filtres
Moogerfooger 12-Stage Phaser
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
Un phaser fonctionne en appliquant un balayage de
la fréquence médiane des filtres. De cette façon, un
balayage se produit également en sortie sur l'intégralité
de la réponse en fréquence. Cela donne cet effet de
souffle classique de phasing lorsque des bandes de
fréquences différentes du signal sont alternativement
renforcées puis atténuées.
192
Audio Plug-Ins Guide.book Page 193 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Une commande de balayage permet de modifier la
plage du décalage de fréquence. Pour rester dans
l'esprit des synthétiseurs modulaires MOOG, un LFO
intégré permet également de moduler la commande
de balayage afin de créer des effets extrêmes.
Commandes du Moogerfooger
12-Stage Phaser
Section LFO
Vous pouvez contrôler le LFO à l'aide des boutons
Amount et Rate, et du sélecteur Lo/Hi.
Amount : ce bouton permet de faire varier l'amplitude
de modulation du phaser, de quasiment imperceptible
s'il est tourné à l'extrême gauche, à la plage de balayage
complète s'il est tourné tout à droite (paramètre Kill).
Rate : le bouton Rate déterminer la fréquence
d'oscillation du LFO. La LED LFO clignote pour
indiquer visuellement la fréquence du LFO.
Gain
1
Fréquence médiane de
décalage
Fréquence
Réponses d'un phaser avec une résonance élevée
Sweep : le bouton Sweep permet de régler le point
de fréquence central des filtres. Utilisez-le en parallèle
avec le bouton Amount de façon à contrôler les
fréquences affectées par le phaser.
Gain
Déplacement de la
fréquence médiane
de décalage
1
Lo/Hi : le sélecteur Lo/Hi permet de sélectionner la
plage de la commande Rate. Si le paramètre Lo est
sélectionné, la commande Rate varie de 0,01 Hz
(un cycle toutes les 100 secondes) à 2,5 Hz (2,5 cycles
par seconde). Avec le paramètre Hi, elle varie de
2,5 Hz (2,5 cycles par seconde) à 250 Hz (250 cycles
par seconde). Compte tenu de l'étendue de la plage de
fréquences disponibles, vous devrez probablement
ajuster la valeur de la commande Rate après avoir
fait basculer le commutateur Lo/Hi sur la position
souhaitée.
Section Phaser
Vous pouvez contrôler le phaser à l'aide des boutons
Sweep et Resonance, et du commutateur 6-Stage/12Stage.
Resonance : le bouton Resonance ajuste la quantité
de signal réinjecté dans les filtres analogiques. Plus
vous ajoutez de résonance, plus les crêtes générées
par les filtres sont marquées et audibles.
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
Fréquence
Le bouton Sweep règle le point de fréquence central
Drive
La commande Drive définit le gain d'entrée.
Témoins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est présent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la fréquence
du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
193
Audio Plug-Ins Guide.book Page 194 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger 12-Stage
Phaser
Plus d'harmoniques = plus de
matière
Plus le contenu harmonique du son est riche, plus le
nombre de fréquences à filtrer et balayer est élevé.
Essayez d'ajouter de la distorsion en utilisant le
plug-in SansAmp PSA-1 avant le phaser. Il s'agit là
d'une variation intéressante du chemin de signal
classique dans lequel le phaser est placé en amont
d'un ampli guitare.
Agressif et extrême
Le Dr Moog avait à l'esprit ces mantras, chers aux
ingénieurs du son du début du 21e siècle, lorsqu'il a
conçu la commande Rate de son phaser. Positionnez
le sélecteur de fréquence sur Hi et que la fête
commence ! Essayez de muter une piste et d'ajouter
au mix des sons phasés à l'extrême.
Ce n'est qu'un effet, jouez avec !
Toutes les commandes du Moogerfooger 12-Stage
Phaser sont totalement indépendantes les unes des
autres. Cela signifie que vous pouvez les régler comme
bon vous semble. Il n'existe pour ainsi dire pas de
« mauvaise » combinaison de paramètres. Vous êtes
donc libre d'expérimenter en toute liberté afin de
découvrir des effets entièrement inédits pour votre
musique.
Chapitre 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser
194
Audio Plug-Ins Guide.book Page 195 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 34: Moogerfooger Ring Modulator
Le Moogerfooger Ring Modulator fournit un
oscillateur de porteuse à fréquence variable ainsi
qu'un double LFO à forme d'onde sinusoïdale/ carrée.
Ajoutez du mouvement aux pistes rythmiques et
créez des textures basse fidélité au caractère radical.
Les seules limites de ce plug-in sont celles que vous
fixez !
Le Moogerfooger Ring Modulator est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le Moogerfooger Ring Modulator fonctionne en
mono, multi-mono ou stéréo.
À l'instar du Lowpass Filter, le Moogerfooger Ring
Modulator est inspiré des synthétiseurs modulaires
MOOG originaux. Il fournit trois modules MOOG
classiques : un oscillateur basse fréquence, un
oscillateur de porteuse et un modulateur en anneau.
Les oscillateurs basse fréquence (LFO) créent des
modulations lentes semblables au vibrato et trémolo.
Le LFO du Moogerfooger Ring Modulator est un
oscillateur à deux formes d'ondes (sinusoïdale/carrée)
agissant sur une plage de fréquences étendue.
L'oscillateur de porteuse est un oscillateur sinusoïdal
agissant également sur une large plage de fréquences.
On parle d'oscillateur de porteuse en référence à la
porteuse d'un signal radio AM, toujours présente
dans le signal et destinée à être modulée par l'entrée.
Un modulateur en anneau prend deux entrées et
produit en sortie les fréquences de sommation et de
différence de ces deux entrées. Par exemple, si la
première entrée reçoit une onde sinusoïdale à 500 Hz
et la seconde une onde sinusoïdale à 100 Hz, alors
une onde sinusoïdale à 600 Hz sera générée en sortie
(500 + 100), ainsi qu'une autre à 400 Hz (500 - 100).
Moogerfooger Ring Modulator
Chapitre 34: Moogerfooger Ring Modulator
195
Audio Plug-Ins Guide.book Page 196 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes du Moogerfooger
Ring Modulator
Section LFO
Vous pouvez contrôler le LFO à l'aide des boutons
Amount et Rate, et du sélecteur de forme d'onde
carrée/sinusoïdale.
Amount : la commande Amount détermine la quantité
de la forme d'onde du LFO modulant la fréquence de
l'oscillateur de porteuse. Si le bouton correspondant
est tourné tout à gauche, la porteuse n'est pas modulée.
S'il est tourné tout à droite, l'oscillateur de porteuse
est modulé sur une plage de trois octaves.
Rate : la commande Rate détermine la fréquence
du LFO, de 0,1 Hz (un cycle toutes les dix secondes)
à 25 Hz (25 cycles par seconde). La LED LFO clignote
pour indiquer visuellement la fréquence du LFO.
Onde carrée/sinusoïdale : le commutateur de forme
d'onde permet de choisir entre une forme d'onde
carrée ou sinusoïdale. Une forme d'onde carrée produit
des effets de trille, tandis qu'une forme d'onde
sinusoïdale génère des effets de vibrato et de sirène.
Section Modulator
L'oscillateur de porteuse est contrôlé par le bouton
Frequency et le commutateur Lo/Hi.
Frequency : en fonctionnant à la fréquence
sélectionnée, l'oscillateur de porteuse fournit une
entrée au modulateur en anneau. L'autre entrée
correspond au signal d'entrée.
Mix : la commande Mix permet de mélanger le signal
d'entrée et la sortie du modulateur en anneau. Vous
entendez uniquement le signal d'entrée si le bouton
est tourné à l'extrême gauche, ou uniquement le signal
du modulateur en anneau s'il est tourné à l'extrême
droite.
Drive
La commande Drive définit le gain d'entrée.
Témoins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est présent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la
fréquence du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Ring Modulator
En essayant différents réglages, vous découvrirez une
grande variété d'effets générés par le Moogerfooger
Ring Modulator. Mais utilisez-le de façon modérée,
en ajoutant « juste une pincée » de modulation pour
durcir le son d'une piste, ou ajouter un côté métallique
à des pistes noyées dans un mix. Les meilleurs sons
MOOG font pratiquement tous appel à une petite
dose de modulation en anneau, appliquée à bon escient.
Lo : en position Lo, le bouton Frequency permet de
sélectionner des valeurs comprises entre 0,5 et 80 Hz.
Hi : en position Hi, le bouton Frequency permet de
sélectionner des valeurs comprises entre 30 Hz et
4 kHz.
Chapitre 34: Moogerfooger Ring Modulator
196
Audio Plug-Ins Guide.book Page 197 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
Reel Tape Flanger est un composant de la gamme
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magnétophone à bandes. Le Reel Tape Flanger simule
un effet de flanger de magnétophone à bandes en
modélisant les effets de filtrage en peigne avec
recoupement et de balayage de fréquence générés
lorsque le retard variable de l'effet flanger est modifié.
Ce plug-in permet également de reproduire les
caractéristiques de réponse en fréquence, de bruit,
de pleurage et scintillement et de distorsion de
l'enregistrement sur bande analogique.
Le Reel Tape Flanger est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Le Reel Tape Flanger prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Flanger fonctionne en mono,
multi-mono ou stéréo.
Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du
son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements.
Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue
une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc
comme dans le domaine numérique. Les bandes
magnétiques produisent également des saturations
en fonction des fréquences enregistrées qui confèrent
plus d'énergie dans les basses fréquences et plus de
douceur dans les hautes fréquences.
Le Reel Tape Flanger reproduit un système de flanger
à bande classique composé de deux magnétophones
et de commandes de mixage. L'un des deux
magnétophones utilise un retard fixe et l'autre un
retard continuellement variable.
Un signal d'entrée alimente les deux magnétophones
en parallèle et la sortie des deux magnétophones est
ensuite mixée. Lorsque le retard variable du second
magnétophone est modifié à une fréquence constante
(à l'aide d'un LFO), les annulations de fréquences
ainsi créées produisent un phasing périodique sur le
signal d'origine.
L'utilisation d'un retard fixe sur le premier
magnétophone permet d'ajuster le retard variable
du second magnétophone pour croiser le point zéro
(une valeur de retard inférieure à celle du retard fixe).
Il en résulte ainsi une annulation de phase (ou effet
flanger avec recoupement).
Reel Tape Flanger
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
197
Audio Plug-Ins Guide.book Page 198 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Ce plug-in applique automatiquement les effets de
saturation de bande correspondant aux valeurs de
commandes du plug-in Reel Tape Saturation
suivantes :
Swiss : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste A800 de
Studer.
• Speed : 15 po/s
analogiques à bande passante limitée, comme par
exemple une chambre d'écho à bande externe.
• Bias : 0,0 dB
• Cal Adjust : +9 dB
Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour
synchroniser l'effet du Reel Tape Flanger avec le
tempo actuel de la session Pro Tools.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes
Formula
Le menu Formula permet de sélectionner l'un des
deux types de composition de bande modélisés par
le plug-in, chacun possédant des caractéristiques
particulières :
Commandes communes des
plug-ins Reel Tape
Classic : reproduit les caractéristiques de l'Ampex 456
avec un effet de saturation plus prononcé.
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Hi Output : reproduit les caractéristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil.
Drive
Cette commande contrôle le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en entrée
du magnétophone modélisé tout en compensant
automatiquement en réduisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB,
0 dB étant la valeur par défaut.
Ouput
La commande Output contrôle le niveau de sortie
du plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut.
Machine
Le menu Machine permet de sélectionner l'un des
trois types de magnétophones modélisés par le plug-in,
chacun possédant des caractéristiques sonores
particulières :
US : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
Commandes du Reel Tape
Flanger
En plus des commandes Drive, Output, Machine et
Formula, le plug-in Reel Tape Flanger dispose des
commandes suivantes :
Range
La commande Range règle l'ampleur globale du retard
variable, qui détermine le décalage entre les deux
magnétophones à bandes modélisés. Si la valeur est
au centre ou égale à zéro, aucun décalage n'est
appliqué. Cette commande est ajustable en continu
et sa valeur est comprise entre -20 ms et +20 ms.
Elle propose deux types d'effets distincts : flanging
et doublage automatique.
Flange : définit la valeur Range dans une bande
étroite centrée autour du zéro pour simuler un flanging,
avec un effet d'annulation de phase lorsque le retard
variable passe par le point zéro.
198
Audio Plug-Ins Guide.book Page 199 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Feedback
Fréquence LFO
Amplitude LFO
Point zéro
Fonctionnement avec le paramètre Range « Flange »
(aucun décalage)
ADT (doublage artificiel) : définit la valeur Range
hors de la bande étroite centrale pour simuler un effet
dedoublage artificiel, où le retard variable ne passe
pas par le point zéro. Ce retard variable produit un
effet de doublage typique, qui peut être considéré
comme le précurseur analogique de l'effet de chorus.
Ce type d'effet est utilisé dans de nombreux
enregistrements analogiques, notamment certaines
chansons des Beatles ou de Led Zeppelin.
Fréquence LFO
Amplitude LFO
Point zéro
Fonctionnement avec le paramètre Range « ADT »
(décalage positif)
Lorsque la commande LFO Depth est réglée
sur zéro, vous pouvez obtenir manuellement
un effets de flange ou de doublage en ajustant
la commande Range.
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
La commande Feedback ajoute un court retard au
signal traité par l'effet flanger. La valeur Feedback
est comprise entre 0 % et 100 %, 0 % étant la valeur
par défaut (cet effet de feedback est différent de celui
d'un flanger ou d'un delay électronique).
Wow/Flutter
La commande Wow/Flutter permet de régler
l'amplitude du pleurage et scintillement du retard
variable du magnétophone, ou de la quantité de
variation de vitesse de défilement de la bande. Plus
la valeur est élevée, plus les variations de vitesse
sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les
variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette
commande est comprise entre 0 % et 1 %, 0,03 %
étant la valeur par défaut.
Rate
La commande LFO Rate permet de régler la fréquence
de variation du retard variable. Plus la valeur est
élevée, plus les variations de vitesse sont rapides.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont lentes. La valeur de cette commande est comprise
entre 0,05 Hz et 5 Hz, 0,14 Hz étant la valeur par
défaut.
La commande LFO Rate peut être synchronisée avec
le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous à la section « Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la session » à la page 200.
Depth
La commande Depth permet de régler l'amplitude
de variation du retard variable. Plus la valeur est
élevée, plus les variations de vitesse sont importantes.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont faibles. La valeur de cette commande est comprise
entre 0 % et 100 %, 65 % étant la valeur par défaut.
199
Audio Plug-Ins Guide.book Page 200 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mix
La commande Mix permet de régler la quantité de
signal à retard fixe à mixer avec le signal à retard
variable en sortie du plug-in. La valeur de la
commande Mix peut être comprise entre -100 %
(signal à retard fixe uniquement) et +100 % (signal
à retard variable uniquement), 0 % étant la valeur
par défaut (composée à 50 % de signal à retard fixe
et à 50 % de signal à retard variable).
Invert
(playlist d'automation de plug-in ou accès via
surface de contrôle uniquement)
Le paramètre Invert permet d'inverser la polarité du
signal provenant du magnétophone à retard variable
afin d'obtenir une annulation complète du signal
audio lorsque l'effet flanger croise le point zéro. La
valeur par défaut de ce paramètre est Off.
Les réglages de ce paramètre sont enregistrés
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez
un preset pour la version DSP, Native ou
AudioSuite de ce plug-in, tous les réglages
de ce paramètre seront actifs.
Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la
session
Vous pouvez synchroniser la commande LFO Rate
du Reel Tape Flanger au tempo de la session (en
battements par minute).
Pour synchroniser la commande LFO Rate au
tempo de la session :
1
Ce paramètre est disponible uniquement à partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface
de contrôle compatible.
Les réglages de ce paramètre sont enregistrés
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre
seront actifs.
Cliquez sur le bouton On de la section BPM
Sync. Le champ Tempo/Rate est mis à jour pour
correspondre au tempo actuel de la session.
Champ
Tempo/
Rate
Bouton
On
Valeur de
note
Bouton
pointé
Bouton triolet
Noise
Commandes de synchronisation du tempo
(playlist d'automation de plug-in ou accès via
surface de contrôle uniquement)
2
Pour définir une fréquence de LFO basée sur le
rythme, cliquez sur la valeur de note et sélectionnez
la valeur souhaitée (ronde, blanche, noire, croche,
double croche ou triple croche).
3
Pour des réglages plus poussés, effectuez l'une
des opérations suivantes :
Le paramètre Noise permet de régler le niveau de
souffle de bande à ajouter au signal traité. La valeur
du paramètre Noise est comprise entre Off (-INF)
et -24 dB, Off étant la valeur par défaut.
Ce paramètre est disponible uniquement à partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface
de contrôle compatible.
• Pour obtenir un retard rythmique basé sur des
triolets, cliquez sur le bouton triolet « 3 » (témoin
allumé).
• Pour définir une valeur de retard rythmique pointée,
cliquez sur le bouton pointé « . » (témoin allumé).
Chapitre 35: Reel Tape Flanger
200
Audio Plug-Ins Guide.book Page 201 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du
Reel Tape Flanger
Pour obtenir un effet de flanger, réglez la commande
Range dans la plage « Flange » et ajustez la commande
LFO Depth sur une valeur supérieure au décalage
(afin que le retard variable croise le point « zéro »).

Pour obtenir un effet de doublage, réglez la
commande Range dans l'une des plages « ADT » et
ajustez la commande LFO Depth sur une valeur
inférieure au décalage (afin que le retard variable
ne croise pas le point « zéro »).
Presets du Reel Tape Flanger
12-String : paramètre ADT à amplitude modérée.
Ce preset est particulièrement adapté aux sons de
guitare acoustique.
Flutter Flange : paramètre Flanger à amplitude
modérée avec pleurage et scintillement

Pour obtenir manuellement un effet de flanger,
définissez la valeur de la commande LFO Depth
sur 0 et ajustez manuellement (ou via l'automation)
la valeur de la commande Range dans la plage
« Flange ». Pour un réglage plus précis, maintenez
la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Macintosh)
enfoncée tout en ajustant la commande Range.

Pour un effet de flanger ou ADT plus complexe,
augmentez la valeur de la commande Wow/Flutter
pour intensifier les fluctuations du retard variable.

Utilisez le plug-in Reel Tape Flanger en
configuration départ/retour pour mixer le signal
non traité avec un signal avec un flanger très prononcé
afin de contrôler l'effet appliqué au mix final.
Flutter : paramètre Wow/Flutter extrême avec
désactivation de l'effet de flanger et uniquement le
signal à retard variable.
Manual Flange : paramètre avec commande LFO
Depth réglée sur 0, prêt à générer un effet de flanger
manuel en ajustant ou en automatisant la
commande Range.
Slow Flange : paramètre avec amplitude élevée
associée à une fréquence de LFO basse. Ce preset
est particulièrement adapté pour appliquer des
effets de flanger sur des voix.
Vocal ADT : permet de créer un effet de doublage
sans effet de flanger avec recoupement. Ce preset
est particulièrement adapté aux voix.

Lorsque vous lancez la lecture, le balayage du
LFO commence toujours en bas du cycle. Chaque
fois que vous lancez la lecture à partir d'un même
emplacement (une mesure par exemple), l'effet sera
appliqué de la même manière.

Chapitre 35: Reel Tape Flanger
Vocal Walrus : paramètre à fort niveau d'entrée
idéal pour créer un effet de doublage vocal extrême.
Wobble : permet de combiner une valeur de
commande LFO Rate élevée ainsi qu'une valeur
Mix ne laissant passer que le signal à retard variable.
Ce preset est particulièrement adapté aux parties
avec sustain.
201
Audio Plug-Ins Guide.book Page 202 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 36: Sci-Fi
Le Sci-Fi offre des effets de type synthétiseur
analogique, notamment :
• Modulation en anneau
• Modulation de fréquence
• Résonateur positif et négatif à fréquence variable
• Modulation contrôlée par LFO, suiveur d'enveloppe,
sample-and-hold ou trigger-and-hold
Le plug-in Sci-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Le Sci-Fi prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Sci-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Le Sci-Fi est conçu pour simuler une synthèse audio
par ajout d'effets, tels que la modulation en anneau,
la résonance et le sample & hold, habituellement
présents sur les anciens synthétiseurs analogiques
modulaires. Le Sci-Fi est idéal pour donner un côté
synthétique à une piste.
Commandes du Sci-Fi
Niveau d'entrée du Sci-Fi
La commande de niveau d'entrée atténue le niveau
d'entrée dans le processeur Sci-Fi. Certaines
commandes du Sci-Fi (Resonator, par exemple)
pouvant provoquer des variations extrêmes du niveau
du signal, le réglage de l'entrée est particulièrement
important pour maintenir un gain unitaire par rapport
au niveau du signal d'origine. Cette commande varie
de -12 à 0 dB.
Types d'effets du Sci-Fi
Le Sci-Fi propose quatre types d'effets différents :
Sci-Fi
Chapitre 36: Sci-Fi
Ring Mod : modulateur en anneau qui module
l'amplitude du signal avec une fréquence porteuse,
produisant des harmoniques latérales qui sont la
somme et la différence des fréquences des deux
signaux. La fréquence porteuse est générée par le
Sci-Fi. La fréquence de modulation est déterminée
par la commande Effect frequency. La modulation
en anneau ajoute au signal audio une sonorité
métallique et dure caractéristique.
202
Audio Plug-Ins Guide.book Page 203 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Freak Mod : processeur de modulation de fréquence
qui module la fréquence du signal avec une fréquence
porteuse, produisant des harmoniques latérales qui
sont la somme et la différence de la fréquence du
signal d'entrée et de multiples entiers de la fréquence
porteuse. La modulation de fréquence produit
beaucoup plus de fréquences latérales que la
modulation en anneau et une sonorité métallique
encore plus brutale. La commande Effect frequency
détermine la fréquence de modulation de l'effet Freak
mod.
Resonator+ et Resonator- : ajoutent une tonalité de
fréquence résonante au signal audio. Cette fréquence
est déterminée par la commande Effect frequency.
La différence entre ces deux modules est que
Resonator- inverse la phase (polarité) de l'effet,
produisant un son plus sourd que celui du module
Resonator+. Ces modules peuvent produire des effets
métalliques et de flanger émulant le son des flangers
analogiques classiques.
Commande Effect Amount du
Sci-Fi
La commande Effect amount contrôle la balance
entre signal traité et non traité. La plage de cette
commande s'étend de 0 à 100 %.
Commande Effect Frequency du
Sci-Fi
La commande Effect frequency contrôle la fréquence
de modulation des résonateurs et du modulateur en
anneau. La plage de fréquences dépend du type d'effet :
elle s'étend de 0 Hz à 22,05 kHz pour l'effet Ring
mod, de 0 Hz à 22,05 kHz pour l'effet Freak mod,
de 344 à 11,025 kHz pour le module Resonator+ et
de 172 Hz à 5,5 kHz pour le module Resonator-.
Pour saisir une note au clavier :
1
Maintenez la touche Démarrer (Windows) ou Ctrl
(Macintosh) enfoncée et cliquez sur le curseur
Effect frequency pour afficher le clavier.
2
Sélectionnez la note souhaitée pour la commande
Effect frequency.
Commandes Mod Type du Sci-Fi
Les quatre boutons des types de modulation
déterminent le type de modulation appliqué à la
fréquence de l'effet sélectionné. Les curseurs des
paramètres situés au-dessous sont mis à jour pour
correspondre au type de modulation sélectionné. Si
le paramètre Mod amount est défini sur 0 %, aucune
modulation dynamique n'est appliquée au signal
audio. Le curseur Effect frequency devient alors la
commande principale de modification du son.
LFO : produit une onde triangulaire basse fréquence
comme source de modulation. La fréquence et
l'amplitude de l'onde triangulaire sont déterminées
respectivement par les commandes Mod rate et Mod
amount.
Envelope Follower : l'effet sélectionné suit
dynamiquement le signal d'entrée en variant selon
l'enveloppe d'amplitude du signal audio. Le signal
et la modulation augmentent de façon proportionnelle.
Ce paramètre peut servir à produire un effet wah-wah
automatique très efficace. Lorsque vous activez le
suiveur d'enveloppe, le curseur Mod amount se
transforme en commande Mod Slewing. Le slewing
permet de lisser les variations dynamiques extrêmes
de la source de modulation, ce qui produit une
modulation plus douce et fluide. Plus le slewing est
important, plus les variations de modulation sont
progressives.
Vous pouvez également saisir une valeur de fréquence
à l'aide des touches du clavier.
Chapitre 36: Sci-Fi
203
Audio Plug-Ins Guide.book Page 204 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sample+hold : échantillonne périodiquement un
signal de pseudo-bruit aléatoire et l'applique à la
fréquence de l'effet. La modulation sample and
hold produit une modulation aléatoire en escalier
caractéristique. La fréquence d'échantillonnage et
l'amplitude sont déterminées respectivement par
les commandes Mod rate et Mod amount.
Trigger+Hold : similaire à la modulation Sample
and Hold avec toutefois une différence importante.
Si le signal d'entrée chute au-dessous du seuil défini
par l'utilisateur avec la commande Mod Threshold,
aucune modulation ne se produit. Ceci permet
d'obtenir des effets rythmiques intéressants, où la
modulation est appliquée principalement aux crêtes
du signal. La modulation se produit de manière
périodique et néanmoins aléatoire, variant directement
avec les crêtes du signal audio. Ce type de modulation
regroupe les meilleurs éléments de la modulation
sample and hold et avec un suiveur d'enveloppeur.
Indicateur de niveau Output du
Sci-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau affiche
le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée. Si un
écrêtage se produit, il est possible que le signal ait
été écrêté en entrée avant d'atteindre le Sci-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux des
départs ou des inserts pour éviter qu'une telle situation
ne se produise.
Commandes Mod Amount et Mod
Rate du Sci-Fi
Ces deux curseurs contrôlent l'amplitude et la
fréquence du signal de modulation. La quantité de
modulation varie de 0 à 100 % et la fréquence de
modulation disponible en mode LFO ou Sample+hold
varie de 0,1 à 20 Hz.
Si vous sélectionnez le type de modulation
Trigger+hold, le curseur Mod Rate devient un
curseur Mod Threshold qui peut être réglé de -95 à
0 dB. Il détermine le niveau au-dessus duquel la
modulation se produit avec la fonction trigger and
hold.
Si vous sélectionnez le type de modulation Envelop
Follower, la commande Mod Rate se transforme en
commande Mod Slewing, réglable de 0 à 100 %.
Chapitre 36: Sci-Fi
204
Audio Plug-Ins Guide.book Page 205 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Les plug-ins Voce sont deux effets de modulation
vintage : Voce Chorus Vibrato et Voce Spin.
Les plug-ins Voce sont disponibles aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Ils prennent en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Les plug-ins Voce prennent en charge les modes
mono, mono vers stéréo (Voce Spin uniquement),
multi-mono et stéréo.
Voce Chorus/Vibrato
Le Voce Chorus/Vibrato recrée le vibrato à balayage
mécanique de l'orgue B-3. Trois réglages de chorus
et trois réglages de vibrato sont directement accessibles
sur un même bouton. Amusant et simple à utiliser,
cet effet est un classique depuis plus de soixante ans.
Dans un orgue à tuyaux de grande taille, les différents
« rangs » de tuyaux (ensembles de tuyaux conçus
pour émettre la même fréquence) ne sont pas accordés
à la perfection. L'effet produit par les différents
rangs est généralement connu sous le nom de chorus.
Chaque orgue B-3 est équipé d'un dispositif
mécanique, placé à l'extrémité du moteur d'entraînement
qui fait tourner les roues phoniques, servant à retarder
le son de l'orgue. Ajouté à l'origine pour que le son
du B-3 se rapproche davantage de celui d'un orgue
à tuyaux, ce dispositif entraîne une variation de la
fréquence du son.
L'effet de chorus/vibrato de l'orgue B-3 a non
seulement trouvé sa place dans les lieux de culte
mais il a également été rapidement utilisé pour apporter
une signature originale dans les enregistrements de
jazz et de rock. Vous pouvez désormais utiliser ce
superbe effet sur n'importe quel instrument.
Commandes du Voce
Chorus/Vibrato
Cliquez simplement sur le gros bouton Vibrato and
Chorus pour le faire tourner et sélectionner un effet.
L'effet V1 correspond au niveau de vibrato le plus
faible, le V2 à un niveau de vibrato légèrement
supérieur et le V3 au niveau le plus élevé. De la même
façon, vous pouvez sélectionner un niveau de chorus
plus ou moins important avec les effets C1 à C3.
Voce Chorus/Vibrato
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfoncée et cliquez sur le bouton pour le faire tourner
en sens inverse, ou cliquez sur un effet pour le
sélectionner.
205
Audio Plug-Ins Guide.book Page 206 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Trucs et astuces du Voce
Chorus/Vibrato
L'effet généralement utilisé pour un orgue est le C3,
mais ce plug-in propose également d'autres paramètres
utiles pour un grand nombre d'instruments. Les
instruments suivants sont particulièrement adaptés
à ce plug-in :
Pianos électriques
De nombreux pianos électriques sont équipés d'un
vibrato intégré. Si le son que vous utilisez ne produit
pas un vibrato réaliste (notamment si vous utilisez
un échantillonneur), enregistrez-le d'abord sans effet,
puis appliquez l'effet.
Voce Spin
Guitare
Les basses (fréquences inférieures à 800 Hz) sont
envoyées vers un haut-parleur de 15 pouces et les
aigus (fréquences supérieures à 800 Hz) vers un
diffuseur à compression.
Certains amplis de guitare populaires disposent d'un
bouton Vibrato, mais il s'agit en réalité essentiellement
d'un trémolo. Le trémolo est une modulation
d'amplitude, le son oscille entre des niveaux fort et bas.
Le vibrato, en revanche, représente un changement
de hauteur. Seul un nombre très limité d'amplis de
guitare Magnatone des années 1950 sont équipés
d'un vrai vibrato à lampes (l'un d'eux produisait
même un effet stéréo !). Pour obtenir un son semblable,
vous pouvez enregistrer le son de votre guitare
directement (ou avec un micro) en appliquant le
plug-in Voce Chorus/Vibrato, puis utiliser le plug-in
SansAmp™ PSA-1 ou Eleven.
Don Leslie a inventé le haut-parleur rotatif en 1937.
Son idée est à la fois simple et originale : un
amplificateur à lampes interne de 40 watts alimente un
circuit crossover de haut-parleur qui divise le signal.
Haut-parleur de
basses 15 pouces
Scoop
Rotation
Son direct
Assemblage du haut-parleur de basses
Voce Spin
Le Voce Spin produit la simulation la plus précise
du célèbre haut-parleur rotatif. Quinze configurations
d'enregistrement classiques, y compris les effets de
résonance du diffuseur, la répartition grave/aigu
des haut-parleurs et différentes positions de micro.
Même le son « Memphis », obtenu en déconnectant
le moteur de graves du tambour inférieur, est recréé
avec précision.
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Le grand haut-parleur de basses est fixé à l'enceinte
et un tambour rotatif placé directement sous le
haut-parleur diffuse les basses.
Pour les aigus, une trompette rotative dotée de deux
pavillons diffuse le son à partir du diffuseur à
compression situé en dessous.
Un seul pavillon produit réellement du son, l'autre
servant essentiellement à équilibrer le système.
206
Audio Plug-Ins Guide.book Page 207 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Comme son nom l'indique, le plug-in reproduit un
mouvement de rotation (spin en anglais). Des
courroies, poulies et moteurs distincts font tourner
la trompette d'aigus supérieure et le tambour de
basses inférieur. L'effet est par ailleurs renforcé par
la rotation inversée de la trompette et du tambour.
La plupart des haut-parleurs rotatifs sont équipés
de deux ensembles de moteurs, permettant une
vitesse de rotation lente (appelée chorale) et rapide
(appelée trémolo).
Commandes du Voce Spin
Cette rotation crée un son riche, qu'il vous reste à
capturer à l'aide d'un microphone. Le Voce Spin
propose quinze configurations d'enregistrement
classiques pour vous offrir instantanément les sons
les plus recherchés.
Il suffit de sélectionner un preset et de cliquer sur
Chorale, Tremolo ou Off. Vous pouvez également
cliquer sur le sélecteur et le faire glisser. Réalisez
un mouvement léger pour sélectionner Off ou un
mouvement plus prononcé pour sélectionner Chorale
ou Tremolo.
122 (Mono) : poulies moyennes, un micro en haut
et en bas.
21H : haut-parleur modèle 21H.
Foam Drum : poulies moyennes, micros rapprochés.
Memphis : moteur de graves du tambour inférieur
déconnecté, micros rapprochés.
Steppenwolf : tambour inférieur uniquement,
courroies détendues, micros rapprochés.
Rover (Slow to Fast) : haut-parleur rotatif de guitare,
écart de vitesse maximal.
Rover (Slow to Medium) : haut-parleur rotatif de
guitare, variation lente.
Rover (Medium to Fast) : haut-parleur rotatif de
guitare, variation rapide.
Phaser : fréquence de rotation moyenne, micros
très rapprochés.
Watery Guitar : fréquence de rotation rapide, micros
rapprochés.
Options de vitesse
Reportez-vous également à la section
« Commandes supplémentaires du Voce
Spin » à la page 207.
Chorale : rotation lente.
Tremolo : rotation rapide.
Vous pouvez également maintenir la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant
pour sélectionner une vitesse de type chorale ou
trémolo.
Off : aucune rotation, mais le son passe tout de même
Presets de rotation
Commandes supplémentaires du Voce
Spin
122 : haut-parleur modèle 122, poulies moyennes.
122 (Small Pulley) : petites poulies (rotation rapide).
122 (Large Pulley) : grandes poulies (rotation lente).
122 (Wide Stereo) : poulies moyennes,
positionnement du micro pour une stéréo large.
par le crossover et les haut-parleurs (quelle que soit
la position d'arrêt des haut-parleurs par rapport aux
microphones !)
Même si la fenêtre du plug-in Voce Spin contient
uniquement la commande Chorale/Off/Tremolo,
les commandes suivantes sont également disponibles :
• Input Trim
• Speed Switch
• Rotor Balance
Chapitre 37: Plug-ins Voce
207
Audio Plug-Ins Guide.book Page 208 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
• Upper Slow Speed
3
Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre d'automation
du plug-in.
4
Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations
suivantes :
• Upper Accel Rate
• Upper Decel Rate
• Upper Mic Angle
• Lower Fast Speed
• Lower Slow Speed
• Lower Accel Rate
• Lower Decel Rate
• Lower Mic Angle
Ces commandes permettent d'ajuster et d'automatiser
des paramètres tels que le trim de l'entrée (de -24 dB
à +24 dB), d'ajuster la balance entre les rotors (mix
entre le haut-parleur du haut et celui du bas), de
spécifier les temps d'accélération et de décélération
(en secondes) des deux haut-parleurs, de régler les
vitesses rapide et lente de chaque haut-parleur et de
spécifier l'angle des micros pour chaque paire stéréo
de micros.
Vous pouvez accéder à ces commandes
supplémentaires via l'automation de plug-in de
Pro Tools et/ou à partir d'une surface de contrôle
compatible.
Accès aux commandes du Voce Spin
• Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et
sélectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer à partir du sous-menu Voce Spin.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le sélecteur de type d'automation et
sélectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer dans le sous-menu Voce Spin.
5
Accès aux commandes du Voce Spin à partir
d'une surface de contrôle
Si vous utilisez une surface de contrôle, toutes les
commandes du Voce Spin sont disponibles lorsque
le focus est mis sur le plug-in. Il suffit d'activer
l'automation du plug-in pour enregistrer vos réglages
sous la forme de points d'automation.
Pour accéder aux commandes supplémentaires du
Voce à partir d'une surface de contrôle :
1
Mettez le focus sur le plug-in Voce Spin sur
votre surface de contrôle. Toutes les commandes
disponibles sont assignées aux encodeurs, faders
et boutons.
2
Ajustez la commande correspondante.
3
Utilisez les commandes de page
précédente/suivante pour accéder aux commandes
supplémentaires.
Accès aux commandes du Voce Spin à l'écran
Toutes les commandes du Voce Spin peuvent être
ajustées à l'écran en modifiant les données des points
d'automation dans Pro Tools.
Pour accéder aux commandes supplémentaires du
Voce Spin à l'écran :
1
Cliquez sur le bouton d'automation de plug-in de
la fenêtre du plug-in.
2
Dans la liste de commandes située à gauche,
sélectionnez une commande, puis cliquez sur
Add (ou double-cliquez sur une commande dans
la liste). Répétez ces étapes pour accéder à des
commandes supplémentaires et les activer.
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Éditez les points d'automation de la commande
sélectionnée.
Pour automatiser vos réglages, veillez à
activer l'automation pour cette commande.
Pour plus d'informations sur l'automation
des plug-ins, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
208
Audio Plug-Ins Guide.book Page 209 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Conseils d'utilisation du Voce
Spin
Astuce du micro unique placé dans un
coin de la pièce
Le Voce Spin n'est pas destiné à reproduire le son
d'un haut-parleur rotatif qui tourne tout seul dans
une grande pièce. Le plug-in reproduit le son d'un
haut-parleur rotatif capté par un micro (son entendu
par le producteur et l'ingénieur du son dans la régie).
Mais cela ne vous empêche pas d'obtenir le son que
vous souhaitez.
Pour reproduire le son d'un haut-parleur rotatif capté
par un micro distant, utilisez le Spin avec le preset
stéréo large. Appliquez ensuite une réverbération,
supprimez tout pre-delay et ajustez la quantité de
réverbération (Wet/Dry) jusqu'à obtenir le son distant
recherché.
Insertion du Moogerfooger Lowpass
Filter après le Spin
Vous pouvez utiliser les effets de modulation
d'amplitude du Spin comme oscillateur basse
fréquence (LFO) pour le plug-in Moogerfooger
Lowpass Filter.
Distorsion et Spin
Pour simuler la saturation de l'ampli à lampes du
haut-parleur rotatif, appliquez une distorsion avant
le Spin, étant donné que dans le chemin de signal
réel, l'ampli déforme le signal avant la diffusion du
son par les haut-parleurs. En plus de sa quantité
impressionnante d'autres sons de distorsion de grande
qualité, le plug-in SansAmp PSA-1 fournit des presets
de distorsion pour les modèles de haut-parleur rotatif
122 et 147.
Chapitre 37: Plug-ins Voce
Chemin du signal de l'orgue
De la même façon, lorsque vous choisissez des sons
d'orgues classiques, utilisez le plug-in Voce
Chorus/Vibrato avant le plug-in Spin, car il s'agit
du chemin de signal utilisé dans l'orgue B-3.
Expérimentation sur la voix de John
Lennon
Au cours de ce qui semble être une expérimentation
de studio particulièrement périlleuse des Beatles,
une cabine Leslie a été démontée et John Lennon a
tenté de chanter dans un micro fixé au rotor supérieur
à rotation rapide. Par chance, le bruit de vent
assourdissant capturé par le micro a mis fin à cette
tentative avant que quelqu'un ne soit blessé. Vous
pouvez en revanche envoyer une piste de chant
enregistrée dans le haut-parleur rotatif (c'est ce qu'ils
ont fini par faire).
Rotation inverse
Les pistes de voix et guitares inversées produisent
un effet encore plus efficace lorsqu'elles passent par
le Spin. Essayez d'inverser une voix et de l'envoyer
dans le Spin, ou même l'inverse.
Émission sonore du générateur
De tous les sons envoyés dans une cabine Leslie,
aucun n'a été amplifié plus souvent que le bruit du
générateur de l'orgue B-3. Même en l'absence de
notes jouées, une petite quantité de son est émise
par le B-3.
209
Audio Plug-Ins Guide.book Page 210 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie VIII: Catégorie
Harmonic
Audio Plug-Ins Guide.book Page 211 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 38: Eleven
Eleven est un plug-in d'ampli guitare virtuel disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il produit
des sons d'un réalisme stupéfiant, basés sur le meilleur
des amplis, baffles et microphones vintage et
d'aujourd'hui.
Eleven Free est la version gratuite d'Eleven, avec
un ensemble de fonctionnalités réduit, et est livrée
avec tous les systèmes Pro Tools. Eleven Free est
disponible uniquement aux formats Native et
AudioSuite.
Eleven peut partager des presets avec le
processeur/interface audio guitare
Eleven Rack d'Avid. Pour plus d'informations,
consultez le Guide de l'utilisateur Eleven Rack.
Caractéristiques du plug-in
Eleven
• Modèles d'amplis classiques restituant avec fidélité
la qualité sonore et la réponse dynamique des amplis
réels
Caractéristiques du plug-in
Eleven Free
• Modèles de baffles ultra-précis avec saturation
(breakup) de haut-parleur variable (distorsion du
cône)
• Choix entre deux modèles d'amplis custom
conçus par Avid
• Vaste choix de microphones, avec placement dans
et hors axe du baffle
• Choix entre deux modèles de baffles
• Nombre presque illimité de combinaisons possibles
d'amplis, de baffles et de micros
• Possibilité de combiner les modèles d'amplis et
de baffles
• Noise gate permettant d'éliminer ou d'atténuer
les bruits indésirables
• Fichiers de paramètres (presets) de sauvegarde et de
rappel des configurations d'origine et personnalisées
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces de
contrôle ou contrôleurs MIDI compatibles. Fonction
MIDI Learn permettant d'associer rapidement les
commandes du plug-in à tout périphérique MIDI
compatible via messages CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions à 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'à 8 canaux (7.1)
Chapitre 38: Eleven
• Bypass indépendants pour les amplis et les baffles
• Possibilité d'automatiser toutes les commandes
• Noise gate permettant d'éliminer ou d'atténuer les
bruits indésirables
• Fichiers de paramètres (presets) de sauvegarde et de
rappel des configurations d'origine et personnalisées
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces de
contrôle Ethernet ou MIDI compatibles. Fonction
MIDI Learn permettant d'associer rapidement les
commandes du plug-in à tout périphérique MIDI
compatible via messages CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions à 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'à 8 canaux (7.1)
211
Audio Plug-Ins Guide.book Page 212 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide
Ce chapitre explique comment réaliser le plus rapidement possible les procédures de connexion, d'étalonnage et
de configuration du plug-in Eleven.
Avant de commencer avec Eleven
Eleven a été conçu pour modéliser les aspects essentiels de chaque amplificateur, y compris les caractéristiques
de l'étage d'entrée. Afin que votre plug-in vous donne entière satisfaction, vous devez lui envoyer un signal
de niveau approprié.
• Si vous utilisez des pistes de guitare pré-enregistrées, reportez-vous à la section « Utilisation d'Eleven
avec des pistes pré-enregistrées » à la page 216.
• Si vous travaillez en live, procédez comme indiqué dans les pages suivantes pour déterminer le niveau
d'entrée optimal. La procédure d'étalonnage de l'entrée ne demande que quelques minutes. Elle est essentielle
pour obtenir les meilleurs résultats avec Eleven, ses amplis et ses presets.
Source
Interface
Pro Tools
Eleven
Témoin
d'entrée
(doit être
jaune ou
orange)
Volume max
Gain d'entrée de l'interface
Niveau Pro Tools
Étapes de base d'étalonnage de l'entrée d'Eleven pour une guitare live
Chapitre 38: Eleven
212
Audio Plug-Ins Guide.book Page 213 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Connexion de votre guitare et
configuration de l'entrée source
Si vous utilisez des pédales ou un autre dispositif
externe, il est important de savoir si le périphérique
de sortie en bout de chaîne délivre un signal au niveau
instrument ou ligne. Choisissez et configurez vos
paramètres d'entrée et de source en conséquence.
Pour plus d'informations, reportez-vous au guide
d'installation de votre système.
Les entrées 6,35 mm du panneau arrière
de la Mbox Pro acceptent uniquement des
niveaux ligne et ne sont pas adaptées aux
guitares.
Pour connecter votre guitare à un système
Pro Tools HD :
1
Assurez-vous d'avoir connecté un pré-amplificateur
(Avid PRE®) ou une unité similaire connectée à
une interface audio Pro Tools HD (telle qu'une
HD I/O). Notez que l'interface HD OMNI dispose
de pré-amplis intégrés.
2
Reliez votre guitare à une entrée libre du pré-ampli
et réglez la source, l'impédance et les autres
paramètres nécessaires à votre configuration.
Pour connecter votre guitare à un système
Pro Tools basé sur hôte :
1
En fonction de la configuration de votre système,
effectuez l'une des opérations suivantes :
• Si votre interface dispose d'une entrée DI (comme
sur la Mbox Pro par exemple), branchez votre
guitare sur une entrée DI disponible.
• Si vous utilisez les entrées intégrées de votre
ordinateur, branchez votre guitare sur une entrée
disponible.
Si vous utilisez une boîte de direct (DI) pour
convertir la sortie haute impédance de votre
guitare en signal basse impédance, reliez la
DI à une entrée micro ou ligne, plutôt qu'à
une entrée DI.
2
Si vous utilisez une boîte de direct (DI) pour
convertir la sortie haute impédance de votre
guitare en signal basse impédance, reliez la
DI à une entrée micro ou ligne, plutôt qu'à
une entrée DI.
Avec un pré-ampli Avid PRE par exemple, vous
pouvez brancher votre guitare directement sur
l'entrée Line/Inst 1 du panneau avant, puis définir
la source sur Inst.
Veillez à utiliser l'entrée appropriée de votre
interface. Sur une Mbox Pro par exemple, branchez
votre guitare sur l'entrée DI 1 ou 2 du panneau
avant.
PRE (ou autre pré-ampli)
Interface audio HD
Guitare branchée sur un pré-ampli Avid PRE, relié à
une 192 I/O
Entrées DI 1 et 2 de la Mbox Pro
Chapitre 38: Eleven
213
Audio Plug-Ins Guide.book Page 214 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Réglage du matériel et des
niveaux
Pour préparer votre guitare et le système HD pour
l'étalonnage de l'entrée :
Une fois les branchements effectués, procédez
comme suit pour définir le niveau de gain principal
et configurer votre matériel Pro Tools en vous aidant
de ses indicateurs de niveau d'entrée. Il s'agit de la
première étape de détermination du gain envoyé à
Eleven.
1
Sur votre guitare, sélectionnez le niveau de sortie
micro le plus élevé, puis réglez les commandes
de volume et de tonalité sur le niveau maximum.
2
Jouez des accords pleins (à l'intensité maximale
à laquelle vous avez l'intention de jouer) et observez
les indicateurs de niveau d'entrée de votre matériel
audio.
3
Ajustez le gain d'entrée de votre pré-ampli jusqu'à
ce que les indicateurs de niveau d'entrée de votre
interface audio indiquent la présence d'un signal
à haut niveau (sans pour autant faire saturer l'entrée).
Pour préparer votre guitare et le système Pro Tools
basé sur hôte pour l'étalonnage de l'entrée :
1
Dans Pro Tools, sélectionnez Setup > Playback
Engine et choisissez une mémoire tampon
matérielle suffisamment basse pour réduire la
latence de monitoring.
2
Sur votre guitare, sélectionnez le niveau de sortie
micro le plus élevé, puis réglez les commandes
de volume et de tonalité sur 10 (maximum).
3
4
Jouez des accords pleins (à l'intensité maximale
à laquelle vous avez l'intention de jouer) et
observez les indicateurs de niveau d'entrée de
votre matériel audio.
Ajustez le gain d'entrée sur votre interface audio
pour que son témoin d'entrée indique la présence
d'un signal à haut niveau (sans pour autant faire
saturer l'entrée).
Configuration d'une piste dans
Pro Tools
Vous allez à présent créer et configurer une piste
audio afin de l'utiliser au stade final de l'étalonnage
de l'entrée.
Pour configurer et contrôler le niveau de la piste
(tous systèmes) :
1
Sélectionnez Track > New, puis créez 1 piste
audio mono.
2
Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur
d'entrée de piste et sélectionnez l'entrée de votre
guitare.
Gain de l'entrée 1 sur une Mbox Pro
Chapitre 38: Eleven
214
Audio Plug-Ins Guide.book Page 215 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
3
Cliquez sur le sélecteur d'insert de piste et
sélectionnez Eleven.
Eleven
Entrée
guitare
Indicateur de
niveau de piste
LED de présence de signal en entrée (en haut) et
d'écrêtage (en bas) d'Eleven
2
Une piste audio pour l'étalonnage de l'entrée dans
Pro Tools
4
Préparez la piste audio pour l'enregistrement ou
activez son bouton de monitoring d'entrée (logiciel
Pro Tools HD uniquement).
Configuration d'Eleven
Aidez-vous du témoin d'entrée d'Eleven pour affiner
vos réglages de gain et finaliser la procédure
d'étalonnage de l'entrée.
Pour étalonner le signal d'entrée envoyé au plug-in
Eleven :
1
Ouvrez la fenêtre du plug-in Eleven en cliquant
sur sa position d'insert. Conservez les paramètres
par défaut.
Chapitre 38: Eleven
Jouez encore quelques accords aussi forts que
vous le pouvez et observez le témoin d'entrée
d'Eleven pour déterminer la plage de niveau
associée. Le témoin d'entrée s'allume en vert,
jaune, orange ou rouge pour indiquer les plages
suivantes :
Vert (Off à -8) : indique la présence d'un signal, mais
trop faible.
Jaune (-8 à -4) : indique le meilleur niveau pour les
sources dont le niveau de sortie est faible, telles que
les micros à simple bobinage.
Orange (-4 à 0) : indique le meilleur niveau pour
les sources dont le niveau de sortie est élevé, telles
que les micros humbucker.
Rouge (0 et plus) : indique qu'un écrêtage s'est
produit en entrée du plug-in. Cliquez sur le témoin
d'entrée pour réinitialiser le témoin d'écrêtage.
215
Audio Plug-Ins Guide.book Page 216 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Tout en conservant la valeur par défaut 0 (position
à midi) de la commande d'entrée, réglez le niveau
du signal envoyé au plug-in en agissant sur la
commande de gain d'entrée de votre interface
jusqu'à ce que le témoin d'entrée d'Eleven vire
au jaune ou à l'orange.
Commencer à jouer de la guitare
avec Eleven
1
Assurez-vous d'avoir étalonné votre signal d'entrée
comme indiqué ci-avant.
4
Une fois l'étalonnage terminé, jouez quelques
accords comme vous le feriez normalement et/ou
réduisez le volume de votre guitare en partant du
réglage maximal utilisé lors de l'étalonnage de
l'entrée. Ne vous inquiétez pas si le témoin d'entrée
vire au jaune ou à l'orange lorsque vous jouez
normalement. Tant que le plug-in ne signale pas
d'écrêtage, il n'est pas utile de retoucher le gain.
2
Cliquez sur le menu de bibliothèque du plug-in
et choisissez un preset d'usine, puis jouez un
morceau sur votre guitare. Prenez le temps de
découvrir les presets et les différentes émulations
d'amplis et combos d'Eleven.
5
Ajustez la commande Output de la section Master
d'Eleven pour augmenter ou réduire le signal en
sortie du plug-in.
3
Il est, en principe, inutile d'intervenir sur la
commande d'entrée d'Eleven pour étalonner
correctement l'entrée d'une guitare live. Pour
plus d'informations sur le mode de fonctionnement
de cette commande avec les modèles d'amplis,
reportez-vous à la section « Input » à la
page 219.
Utilisation d'Eleven avec des
pistes pré-enregistrées
Si les pistes pré-enregistrées n'ont pas été étalonnées
avec le plug-in Eleven comme indiqué ci-avant,
utilisez la commande d'entrée (Input) d'Eleven pour
régler le niveau du signal envoyé à l'étage d'entrée
du modèle d'ampli.
Effectuez les ajustements nécessaires à l'oreille.
Comme le témoin d'entrée mesure le niveau du signal
parvenant au plug-in et précède la commande d'entrée,
le témoin d'entrée ne révèlera aucun changement
d'activité pendant la procédure d'ajustement.
Pour commencer à jouer de la guitare avec Eleven :
Menu de bibliothèque (à gauche) et de paramètres (à
droite)
3
Sélectionnez un ampli et un baffle parmi les
différents types disponibles (reportez-vous à la
section « Couplage d'amplis et de baffles » à la
page 224)
4
Reportez-vous à la section « Utilisation d'Eleven »
à la page 217 pour obtenir des informations sur
les commandes principales d'Eleven et pour des
configurations de pistes suggérées pour
l'enregistrement et le mixage.
Utilisez les commandes du menu de paramètres
pour enregistrer, copier, coller et gérer les fichiers
de paramètres de plug-in. Pour enregistrer un
paramètre, reportez-vous à la section
« Paramètres d'Eleven (presets) » à la page 219.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section « Traitement de pistes pré-enregistrées
avec Eleven » à la page 229.
Chapitre 38: Eleven
216
Audio Plug-Ins Guide.book Page 217 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation d'Eleven
Les pages suivantes présentent les principales sections
et commandes du plug-in Eleven, ainsi que leur
utilisation. Vous y trouverez également différentes
configurations de piste possibles et plusieurs conseils
sur le routing des signaux pour vous aider à tirer le
meilleur parti d'Eleven.
Insertion d'Eleven sur des pistes
Eleven peut être inséré sur une piste audio, d'entrée
auxiliaire, Master Fader ou d'instrument de Pro Tools.
Pour insérer Eleven sur une piste :

Réglage des commandes d'Eleven
Cette section fournit des informations sur l'ajustement
des commandes avec votre souris, un contrôleur
Pro Tools ou un périphérique MIDI.
Sélecteurs du type d'ampli, de baffle et
de microphone
Il suffit de cliquer sur le nom actuel du type d'ampli,
de baffle et de microphone pour afficher les menus
pop-ups et sélectionner un élément.
Vous pouvez aussi cliquer sur les flèches
précédent/suivant pour parcourir les choix d'ampli,
de baffles et de micros un par un.
Cliquez sur le sélecteur d'insert de la piste et
sélectionnez Eleven ou Eleven LE.
Formats de canal
Le plug-in Eleven fonctionne uniquement en mode
mono ou multi-mono. Pour l'utiliser dans un
environnement stéréo ou multicanal, choisissez la
version multi-mono.
Fréquences d'échantillonnage
Eleven prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 96 kHz, 88,2 kHz, 48 kHz and 44,1 kHz.
Catégorie et Fabricant
Lorsque les plug-ins Pro Tools sont classés par
catégorie ou fabricant, Eleven est répertorié de la
façon suivante :
Catégorie : Harmonic
Fabricant : Avid
Boutons fléchés Précédent (en haut) et Suivant (en
bas) (section Amp Type)
Il est possible de contrôler à distance les
sélecteurs de type d'ampli, de baffle et de micro
à partir d'un périphérique MIDI. Reportez-vous
à la section « Utilisation du MIDI et du MIDI
Learn avec Eleven » à la page 218.
Groupes et commandes de plug-in liés
Les paramètres d'Eleven peuvent être liés à des
groupes de Pro Tools (Mix, Edit ou Mix/Edit) pour
modifier simultanément les commandes de plusieurs
inserts. Pour plus d'informations, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Utilisation de l'automation
Tous les paramètres d'Eleven peuvent être automatisés.
Le paramètre activé pour l'automation est signalé
par un témoin lumineux.
Pour plus d'informations sur l'automation
des plug-ins, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Chapitre 38: Eleven
217
Audio Plug-Ins Guide.book Page 218 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation d'un contrôleur avec
Eleven
Eleven peut être contrôlé directement à partir d'un
contrôleur Pro Tools compatible. Eleven apparaît
avec les autres plug-ins dans la section Insert du
contrôleur et peut être assigné, paramétré, mis en
bypass et automatisé.
À propos des commandes inutilisées et
des contrôleurs
Les commandes affichées sur un contrôleur ne sont
pas toutes disponibles avec certains modèles d'amplis
(notamment ceux disposant d'un nombre limité de
commandes, comme le modèle Tweed Lux). Même
si vous pouvez ajuster ces encodeurs inutilisés ou
ces commutateurs, seules les commandes vues à
l'écran d'un ampli peuvent être ajustées à partir d'un
contrôleur. Le fait d'agir sur une commande inutilisée
n'aura aucun effet sur l'ampli actuel, bien que la valeur
associée soit modifiée. Si vous sélectionnez par la
suite un autre type d'ampli sur lequel la commande
en question est disponible, il héritera de la valeur
précédemment choisie, ce qui pourra avoir une
incidence immédiate sur le gain ou tout autre
paramètre.
Utilisation du MIDI et du MIDI
Learn avec Eleven
Eleven prend en charge les messages MIDI CC
(Control Change), ce qui permet de contrôler à distance
les paramètres de la section Master, de l'ampli, du
baffle et du micro à partir d'un périphérique MIDI
compatible CC. Cela concerne aussi bien les
contrôleurs MIDI, que les tables de mixage et les
instruments MIDI, ou les périphériques de la gamme
003® (en mode MIDI).
Le MIDI Learn permet d'associer très rapidement
des commandes de plug-in à une pédale MIDI, un
commutateur, un fader, un bouton, un potentiomètre
ou tout autre déclencheur compatible CC. Vous pouvez
également assigner manuellement des commandes
à des valeurs MIDI CC spécifiques.
Chapitre 38: Eleven
Les assignations des commandes MIDI sont
sauvegardées et rappelées avec la session Pro Tools
dans laquelle elles ont été définies. Les fichiers de
configuration (presets) d'Eleven ne permettent pas
de sauvegarder ou de rappeler les assignations MIDI
Learn.
Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre :
1
Assurez-vous que votre périphérique MIDI externe
est connecté à votre système et qu'il est reconnu
par votre configuration studio MIDI (Windows)
ou Audio MIDI (Mac).
2
Créez une piste MIDI.
3
Configurez l'entrée de la piste MIDI pour qu'elle
reçoive la sortie de votre périphérique MIDI externe.
4
Assignez la sortie de la piste MIDI à Eleven.
5
Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven
et effectuez l'une des opérations suivantes :
• Cliquez sur Learn et déplacez la commande désirée
sur votre contrôleur MIDI. Pro Tools assigne
automatiquement la commande actionnée à ce
paramètre du plug-in.
• Si vous connaissez le numéro MIDI CC de votre
pédale ou d'un autre périphérique, sélectionnez-la
dans le menu d'assignation.
Accès au MIDI Learn par un clic droit
Si votre Mac n'est pas équipé d'une souris à
deux boutons, maintenez la touche Commande
enfoncée et cliquez sur un paramètre d'Eleven
pour afficher le menu MIDI Learn. Notez que
la touche Ctrl ne permet pas de capturer une
commande groupée.
218
Audio Plug-Ins Guide.book Page 219 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour supprimer une assignation MIDI :

Effectuez un clic droit sur la commande et
sélectionnez Forget.
Input
Gate
Output
Type d'ampli
Type de baffle
Paramètres d'Eleven (presets)
Sélectionnez les presets qui vous intéressent à partir
du menu de bibliothèque du plug-in.
Section Master
Pour charger un preset :
Témoin d'entrée

Cliquez sur le menu de bibliothèque et sélectionnez
un fichier de paramètres disponible.
Menu de bibliothèque
Menu de paramètres
Commandes d'accès aux fichiers de paramètres du
plug-in Eleven
Vous pouvez sauvegarder, importer, copier, coller
et gérer les fichiers de paramètres à l'aide du menu
de paramètres.
Pour sauvegarder votre configuration en tant que
preset d'Eleven :

Cliquez sur le menu de paramètres et sélectionnez
Save Settings. Attribuez un nom au preset,
choisissez un emplacement, puis cliquez sur Save.
Vous pouvez faire défiler et sélectionner des fichiers
de paramètres préconfigurés d'Eleven (presets) en
utilisant le menu de bibliothèque et les boutons +/-.
Pour plus d'informations sur les dossiers et
les fichiers de paramètres, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Section Master
La section Master inclut les E/S du plug-in et les
commandes du noise gate, le sélecteur de type d'ampli
et le sélecteur de type de baffle.
Cette section est identique quel que soit le type d'ampli
sélectionné. Les paramètres de la section Master sont
sauvegardés et rappelés avec les presets du plug-in.
Chapitre 38: Eleven
Ce témoin d'entrée s'allume en vert, jaune, orange
ou rouge pour indiquer si le niveau en entrée du
plug-in est trop faible ou trop élevé. Ce voyant
contrôle l'état du signal avant la section Input de la
section Master. Pour plus d'informations sur le rôle
du témoin d'entrée dans la chaîne de traitement du
signal d'Eleven, reportez-vous à la section « Notes
sur le routing d'Eleven » à la page 236.
Input
Le bouton Input fournit un trim/boost en entrée, qui
agit sur le son et la distorsion. Sa plage de valeurs
s'étend de -18 à +18 dB.
Ce bouton est particulièrement utile pour augmenter
ou réduire le gain sur des modèles d'amplis ne disposant
pas d'étage de pré-amplification indépendant. Il fournit
également un moyen d'atténuer ou d'accentuer le
niveau de pistes pré-enregistrées que vous souhaitez
traiter avec Eleven.
Le réglage du bouton Input est sauvegardé et restauré
avec les fichiers de paramètres (presets).
Pour plus d'informations sur cette commande,
reportez-vous à la section « Notes sur le
routing d'Eleven » à la page 236
Output
La commande Output définit la valeur du gain de
sortie après traitement et permet ainsi de compenser
la perte de gain ou d'éviter l'écrêtage du canal sur
lequel le plug-in est utilisé. Sa plage de valeurs
s'étend de -60 à +18 dB.
219
Audio Plug-Ins Guide.book Page 220 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lorsque vous souhaitez régler le niveau de
sortie d'Eleven, utilisez le bouton Output.
Pour modifier le son ou le niveau de distorsion,
utilisez le bouton de volume Master de l'ampli.
Type d'ampli
Le sélecteur Amp Type permet de choisir un modèle
d'amplificateur (reportez-vous à la section « Types
d'ampli » à la page 221).
Utilisation du Noise Gate
Vous pouvez utiliser le Noise Gate pour couper des
signaux non désirés ou des bourdonnements ou encore
juste pour un effet.
Pour supprimer des bruits indésirables de faible
niveau :
1
Connectez et étalonnez votre guitare en procédant
comme indiqué à la section « Connexion de
votre guitare et configuration de l'entrée
source » à la page 213.
2
Lors des prochaines étapes, contentez-vous de
tenir votre guitare sans jouer (en laissant le bouton
de réglage du volume au maximum). Vous devriez
entendre un bruit de fond que nous allons justement
éliminer.
3
Pour mieux vous rendre compte de l'effet du noise
gate, réglez le bouton Release sur sa position
intermédiaire (midi).
4
Tournez ensuite le bouton Threshold sur sa valeur
maximale afin de fermer complètement le noise
gate (vous ne devriez entendre aucun son provenant
d'Eleven).
5
Abaissez progressivement la valeur de réglage
du bouton Threshold de façon à trouver le seuil
d'ouverture approprié.
6
Remontez légèrement la valeur de réglage du
bouton Threshold, juste assez pour supprimer le
bruit. Maintenez la touche Commande (Mac) ou
Ctrl (Windows) enfoncée pendant la procédure
pour régler le seuil au dixième de décibel de près.
Vous devriez maintenant être proche du seuil idéal.
7
Si vous avez réglé le bouton Release sur la position
suggérée à l'étape 3, n'oubliez pas de le remettre
à son niveau de réglage maximal (tourné à fond
dans le sens des aiguilles d'une montre) avant de
continuer.
Type de baffle
Le sélecteur Cab Type permet de choisir un modèle
de baffle (reportez-vous à la section « Types de
baffles d'Eleven » à la page 224).
Gate
Seuil du noise gate
Le bouton Threshold définit le seuil auquel le noise
gate s'ouvre ou se ferme. Lorsque le paramètre
Threshold est au minimum, le Noise Gate n'a aucun
effet. Aux niveaux de seuil supérieurs, seuls les
signaux audio les plus forts ouvrent le noise gate,
qui laisse alors passer le son. La plage des valeurs
s'étend de Off (-90 dB) à -20 dB.
Release du noise gate
Le bouton Release indique combien de temps le noise
gate reste ouvert et laisse passer l'audio. Ajustez le
release pour trouver le meilleur paramètre pour la
tâche en cours (pas trop rapide pour éviter de couper
les notes, et pas trop lent pour ne pas avoir de bruit
non désiré). La plage des valeurs s'étend de 10 à
3 000 ms.
Pour des suggestions d'utilisation du gate,
reportez-vous à la section « Utilisation du
Noise Gate » à la page 220. Pour obtenir des
détails sur l'origine de son signal déclencheur
et la façon dont le gate est appliqué, reportezvous à la section « Notes sur le routing
d'Eleven » à la page 236.
Chapitre 38: Eleven
220
Audio Plug-Ins Guide.book Page 221 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Types d'ampli
Sélectionnez l'ampli qui vous intéresse à l'aide du
sélecteur de type d'ampli.
Choix d'un ampli à l'aide du sélecteur de type d'ampli
Les types d'ampli disponibles dans Eleven sont les
suivants :
• '59 Tweed Lux *
• '59 Tweed Bass *
• '64 Black Panel Lux Vibrato *
• '64 Black Panel Lux Normal *
• '66 AC Hi Boost *
• '67 Black Panel Duo *
• '69 Plexiglas – 100W *
• '82 Lead 800 – 100W *
• '85 M-2 Lead *
• '89 SL-100 Drive *
• '89 SL-100 Crunch *
• '89 SL-100 Clean *
• '92 Treadplate Modern *
• '92 Treadplate Vintage *
• DC Modern Overdrive
• DC Vintage Crunch
* Ces modèles sont présents uniquement dans la
version complète d'Eleven.
Eleven n'est pas associé aux fabricants des
amplificateurs émulés, et n'a été ni approuvé,
ni parrainé par ceux-ci.
Chapitre 38: Eleven
221
Audio Plug-Ins Guide.book Page 222 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes d'ampli d'Eleven
Chaque ampli d'Eleven dispose d'un groupe de commandes similaires (et parfois identique) à celles de l'ampli sur
lequel il est basé. Les sections suivantes fournissent une présentation générale des commandes d'ampli.
Bypass
(Ampli)
Bright
Bass
Gain 1
Mid
Tone
Treble
Speed Depth
Presence
Tremolo
Volume Master
Commandes du type d'ampli par défaut
Bypass de l'ampli
Le commutateur Bypass de l'ampli (ou lampe) vous
permet de contourner le modèle d'ampli, sans affecter
le baffle et le micro. Elle est activée par défaut.
Lorsqu'il est en bypass, seul l'ampli est coupé. Les
paramètres de la section Master, le baffle et le
microphone restent actifs.
Bright
Le commutateur Bright offre une réponse en fréquence
ultra élevée au signal d'entrée et modifie le timbre
de la distorsion. Sur certains modèles d'amplis, l'effet
est plus audible à des niveaux de volume inférieurs.
Gain 1
Le Gain 1 détermine la quantité de gain globale et
la sensibilité de l'ampli. Une valeur inférieure donne
un son plus clair et brillant avec une meilleure réponse
dynamique. Une valeur élevée peut changer
complètement la personnalité de l'ampli, en produisant
un son plus gras et plus saturé. La commande Gain 1
ne réagit pas de la même manière selon le modèle
Chapitre 38: Eleven
d'ampli utilisé. Elle est destinée à obtenir une réponse
en fréquence proche de celle de l'ampli original,
quels que soient les réglages. La valeur par défaut
est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10.
Toutes les commandes d'Eleven possèdent
des plages fidèles à celles des amplis
originaux, mais certaines valeurs ont été
ajustées par souci de cohérence.
Gain 2
Le Gain 2, utilisé sur certains modèles d'amplis,
détermine la quantité d'overdrive de l'étage de préamplification. La commande Gain 2 (appelée aussi
« Presence » sur certains amplis) permet de mieux
restituer toutes les subtilités des harmoniques
caractérisant la couleur d'un ampli. La valeur par
défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10.
En parallèle ou en série : la commande Gain 2 sur
les amplis Tweed Lux, AC Hi Boost et Plexiglass
est montée en parallèle (couplée) avec la commande
Gain 1. Le modèle M-2 Lead est monté en série, ce
qui signifie que le signal entre et sort de l'étage de
Gain 1 avant de parvenir à l'étage de Gain 2.
222
Audio Plug-Ins Guide.book Page 223 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Tone
Presence
Ces boutons permettent d'agir sur les basses, les
médiums et les aigus de l'ampli. Les micros des
guitares électriques produisent plus de médiums et
de basses fréquences que de hautes fréquences. Le
son est alors plus généreux sur la bande de fréquences
médium et nécessite un renforcement des aigus. La
réponse et l'interaction des commandes de timbre
sont spécifiques à chaque ampli.
La commande Presence fournit une faible quantité
de boost à des fréquences situées au-dessus de la
commande Treble. Elle est appliquée en sortie de
l'étage de pré-amplification de chaque modèle d'ampli,
en agissant comme une commande de brillance
globale, indépendante des autres commandes de
timbre. La valeur par défaut est 3. Sa plage de valeurs
s'étend de 0 à 10.
Bass
Master
La commande des basses détermine la quantité de
graves dans la tonalité de l'ampli. La réponse de
cette commande sur certains modèles est liée au
réglage de la commande Treble. La valeur par défaut
est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10.
La commande Master définit le volume de sortie du
pré-ampli, en agissant comme une commande de
gain pour l'amplificateur de puissance. Dans un ampli
guitare standard équipé d'une commande Master,
plus vous poussez le volume, plus vous augmentez
la distorsion produite par les lampes de puissance.
La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend
de 0 à 10.
Middle
La commande Middle détermine la valeur des
fréquences médiums pour les sons à gain inférieur.
Cette commande a un effet plus notable sur les modèles
d'amplis à haut gain et peut véritablement modifier
le son de l'ampli à des valeurs faibles ou extrêmes.
La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend
de 0 à 10.
Treble
Sur la plupart des modèles d'amplis, la commande
Treble est la plus importante des trois commandes
de timbre. Son réglage détermine le mélange et
l'intensité des commandes des basses et des médiums.
Plus la valeur est élevée, plus elle a d'incidence sur
le son en minimisant l'effet des commandes Bass et
Middle. Plus la valeur est faible, plus l'effet des
commandes Bass et Middle est important et plus le
son est sourd. La valeur par défaut est 5. Sa plage
de valeurs s'étend de 0 à 10.
On pourrait croire que le bouton Master permet
de couper complètement le son de l'ampli. Il
n'en est rien. Pour couper la sortie du plug-in,
utilisez le bouton Output de la section Master.
Utilisez le volume Master pour le timbre et la
distorsion.
Tremolo
Le trémolo est un effet obtenu en modulant
l'amplitude d'un signal, en multipliant l'amplitude
en sortie du préampli par une forme d'onde de
fréquence inférieure. Les commandes de trémolo
ne sont pas disponibles sur tous les amplis.
Bouton Speed : permet de régler la fréquence de
l'effet de trémolo. Le témoin Tremolo Speed clignote
à la fréquence correspondante. La valeur par défaut
est 5.
Eleven ne prend pas en charge la synchronisation
au tempo.
Chapitre 38: Eleven
223
Audio Plug-Ins Guide.book Page 224 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Bouton Depth : Depth contrôle la quantité de l'effet
de trémolo. Il est réglé par défaut sur 0 (amplitude
nulle, pas d'effet). Sur certains modèles d'amplis,
cette commande est appelée Intensity.
Types de baffles d'Eleven
Le modèle de baffle sélectionné et les commandes
correspondantes sont affichés juste en dessous des
commandes d'ampli. Le baffle sélectionné et ses
commandes sont affichés directement sous les
commandes d'ampli.
Sélecteur de type de baffle dans la section Master
Les baffles disponibles sont les suivants :
• 1x12 Black Panel Lux *
• 1x12 Tweed Lux *
• 2x12 AC Blue *
• 2x12 Black Panel Duo *
• 4x10 Tweed Bass *
• 4x12 Classic 30
• 4x12 Green 25W
* Ces modèles sont présents uniquement dans la
version complète d'Eleven.
Couplage d'amplis et de baffles
Eleven permet de combiner des amplis et des baffles
en suivant des schémas d'appariement traditionnels
(amplis combo avec leurs baffles par défaut) ou
moins classiques.
Certains des amplis simulés dans Eleven sont des
amplis « combo ». Dans un combo, l'étage
d'amplification et le haut-parleur sont réunis dans
un châssis unique. Cela signifie qu'un seul baffle
est associé à la signature sonore d'un ampli combo.
Le Tweed Lux et l'AC Hi Boost sont tous deux des
exemples d'amplis combo.
On trouve également des systèmes constitués d'un
amplificateur de puissance (dit « tête d'ampli ») et
destinés à être utilisés avec un ou plusieurs hautparleurs placés dans un baffle. De nombreux couplages
amplis/baffles sont devenus des standards.
Couplages réalistes et classiques
Vous pouvez utiliser les fichiers de paramètres d'usine
d'Eleven (presets) aussi bien pour les amplis combo
que pour des combinaisons classiques. Ces fichiers
permettent de sauvegarder et de rappeler tous les
paramètres, y compris le type d'ampli et le type de
baffle.
Pour les amplis combo et les combinaisons par
défaut :

Les baffles sont classés suivant le nombre et le
diamètre de leurs haut-parleurs. « 1x12 » désigne,
par exemple, un baffle doté d'un seul haut-parleur
d'un diamètre de 12 pouces.
Eleven n'est pas associé aux fabricants des
enceintes et des baffles émulés, et n'a été ni
approuvé, ni parrainé par ceux-ci.
Sélectionnez un fichier de paramètres d'usine pour
un ampli donné à partir du menu de paramètres
d'Eleven.
Couplages d'amplis et de baffles inhabituels
Vous pouvez utiliser les sélecteurs de type d'ampli
et de baffle pour créer des associations personnalisées
et uniques.
Pour plus d'informations sur chacun des baffles
utilisés pour créer Eleven, rendez-vous sur
le site Web d'Avid (www.avid.com).
Chapitre 38: Eleven
224
Audio Plug-Ins Guide.book Page 225 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour combiner des amplis et des baffles (sans lien
particulier) :

Cliquez et sélectionnez l'ampli et le baffle que
vous souhaitez pour créer de nouveaux couplages.
Utilisez le menu de paramètres pour sauvegarder
vos nouvelles combinaisons et créer votre
propre bibliothèque (reportez-vous à la section
« Paramètres d'Eleven (presets) » à la
page 219).
Commandes de baffle d'Eleven
Tous les baffles sont dotés de commandes Bypass, Speaker Breakup, Mic Type et Position.
Bypass du baffle
Saturation de haut-parleur
Type de micro
Désaxé/Dans l'axe
Commandes de baffle
Bypass du baffle
Ce commutateur active le bypass du traitement de
la section du baffle et du microphone. Lorsqu'il est
sur la position Bypass, les traitements du baffle ou
du microphone ne sont pas appliqués au signal.
Lorsqu'il est sur la position On, ces traitements sont
appliqués.
Saturation de haut-parleur
(version complète, Pro Tools|HDX uniquement)
Le curseur Speaker Breakup permet d'agir sur le
niveau de distorsion produit par le modèle de hautparleur actuel. Plus vous augmentez la valeur du
paramètre Speaker Breakup, plus vous accentuez la
distorsion résultant de la saturation du cône et d'autres
types de distorsion propres aux haut-parleurs
(émulées par la modélisation du baffle) Sa plage de
valeurs s'étend de 1 à 10.
En dessous de certaines fréquences, le cône du
haut-parleur vibre dans son intégralité. Au-delà de
ces fréquences (entre 1 et 4 kHz généralement), le
cône vibre par sections. Le temps que l'onde, partie
Chapitre 38: Eleven
du sommet de la bobine, parvienne jusqu'au bord
du cône du haut-parleur, une nouvelle onde s'est
formée au niveau de la bobine. Le filtrage en
peigne qui en résulte et les autres anomalies
donnent au son sa texture particulière.
Lorsque la commande Speaker Breakup
est activée, elle mobilise une partie des
ressources du processeur.
Type de micro
Le sélecteur du type de micro vous permet de
sélectionner le microphone à utiliser avec le baffle
sélectionné.
Sélecteur du type de micro de la section du baffle
225
Audio Plug-Ins Guide.book Page 226 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les types de micros suivants sont disponibles dans
Eleven :
• Dynamic 7
• Dynamic 57
• Dynamic 409
• Dynamic 421
À propos du placement du micro
Tous les sons des baffles et micros d'Eleven ont été
créés en se basant sur des enregistrements réalisés
avec des micros placés près des sources. Cela garantit
une plus grande pureté sonore dans toutes les
conditions acoustiques propres à l'environnement
d'enregistrement Eleven.
• Condenser 67
• Condenser 87
• Condenser 414
• Ribbon 121
Eleven n'est pas associé aux fabricants des
microphones émulés, et n'a été ni approuvé, ni
parrainé par ceux-ci.
Positionnement du micro
Pour capter le son d'un baffle en studio, les ingénieurs
du son utilisent divers microphones et les disposent
à différents endroits pour obtenir un son particulier.
Le micro peut être placé, par exemple, face à la
membrane du haut-parleur ou légèrement excentré
de façon à accentuer (ou atténuer) certaines fréquences.
L'alignement dans l'axe pour la majorité des
microphones représente la ligne dans le prolongement
du corps du microphone. Cette position change
considérablement la couleur du son comparativement
au même microphone en position désaxée.
Dans Eleven, le commutateur Axis vous permet
d'alterner entre les positions dans et hors axe du baffle,
avec le modèle de microphone sélectionné. La
position par défaut du commutateur Mic est On Axis
(alignement dans l'axe).
Pistes et routing du signal pour
les guitares
La façon dont vous configurez les pistes de Pro Tools
et le routing des signaux peut varier fortement en
fonction de ce vous souhaitez faire pendant que
vous enregistrez et mixez avec Eleven. Cette section
présente plusieurs méthodes de travail différentes :
• « Enregistrement non traité : Monitoring via
Eleven » à la page 226.
• « Enregistrement avec traitement : Écrivez l'effet
d'Eleven sur disque » à la page 227.
• « Enregistrement traité et non traité simultané »
à la page 228.
• « Traitement de pistes pré-enregistrées avec
Eleven » à la page 229
• « Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la
page 230.
Enregistrement non traité : Monitoring
via Eleven
Ce workflow montre comment effectuer un
enregistrement sans traitement tout en utilisant Eleven
pour le monitoring du signal enregistré. L'effet produit
n'est pas enregistré et peut être modifié ultérieurement.
La flexibilité de l'écoute et de la comparaison de
paramètres différents et de combinaisons d'amplis,
de baffles et de microphones est un outil créatif
puissant pour le mixage et l'arrangement.
Commutateur de positionnement du micro
Chapitre 38: Eleven
226
Audio Plug-Ins Guide.book Page 227 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour enregistrer sans traitement et monitorer via
Eleven :
1
Sélectionnez Track > New et créez une piste
audio mono.
2
Sélectionnez l'entrée de piste correspondant à
l'entrée de votre interface audio sur laquelle est
branchée votre guitare (telle que In 1 (Mono)).
3
Insérez Eleven sur la piste (reportez-vous à la
section « Insertion d'Eleven sur des pistes » à la
page 217).
Eleven
Entrée
guitare
Le signal audio est enregistré sans effet (non traité),
mais le retour du signal enregistré passe par Eleven
et tout autre plug-in inséré sur la piste.
Enregistrement avec traitement :
Écrivez l'effet d'Eleven sur disque
Dans ce workflow, la sortie audio d'Eleven est
directement enregistrée sur disque. En règle générale,
la version non traitée du signal n'est pas enregistrée.
Il s'agit d'une mise à plat du son original d'Eleven
sur la piste. Deux pistes sont nécessaires (une entrée
auxiliaire et une piste audio), mais une fois les pistes
créées, il est possible de désactiver ou de supprimer
le plug-in pour économiser les ressources de
traitement.
Pour enregistrer le son de votre guitare avec
Eleven pendant que vous jouez :
1
Sélectionnez Track > New.
2
Configurez une nouvelle piste de la façon
suivante :
• Créez une piste d'entrée auxiliaire mono.
• Cliquez sur le bouton Add Row (+).
• Créez une piste audio mono.
• Cliquez sur Create.
3
Piste audio pour un enregistrement sans traitement et
monitoring via Eleven
4
5
6
Sélectionnez un fichier de paramètres (preset)
ou ajustez les paramètres d'Eleven en fonction
du son recherché (reportez-vous à la section
« Paramètres d'Eleven (presets) » à la page 219).
Préparez la piste audio pour l'enregistrement ou
activez son bouton de monitoring d'entrée de
piste (Pro Tools|HD uniquement), puis vérifiez
vos niveaux.
Lorsque vous êtes prêt, armez la fenêtre de transport
de Pro Tools et cliquez sur Record pour lancer
l'enregistrement.
Chapitre 38: Eleven
Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez l'entrée
auxiliaire de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
l'entrée appropriée (entrée de l'interface audio
sur laquelle votre guitare est branchée).
• Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
4
Configurez la piste audio de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
Bus 1.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
227
Audio Plug-Ins Guide.book Page 228 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Cette méthode présente un double intérêt :
expérimenter différents sons à partir de
l'enregistrement sans traitement, tout en enregistrant
le son d'origine utilisé lors de la session. Vous devez
configurer deux pistes audio en procédant de la façon
suivante :
Eleven
Entrée guitare
Sortie du bus
Entrée du
bus
Pour enregistrer le son de votre guitare en sortie
d'Eleven et sans traitement :
1
Sélectionnez Track > New.
2
Créez deux pistes audio mono dans la boîte de
dialogue New Tracks, puis cliquez sur Create.
3
Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez la première
piste audio (la plus à gauche) de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
l'entrée appropriée (entrée de l'interface audio sur
laquelle votre guitare est branchée).
Entrée
auxiliaire
Piste audio
• Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
Enregistrement d'Eleven (impression de sa sortie)
5
6
Veillez à ce que le signal d'entrée ne sature pas
en vérifiant les niveaux de toutes les pistes et les
témoins d'entrée d'Eleven.
Lorsque vous êtes prêt, préparez Pro Tools à
l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le signal sortant d'Eleven est enregistré sur disque.
Si vous avez besoin de préserver des ressources de
traitement DSP ou Native, vous pouvez supprimer
ou désactiver Eleven une fois l'enregistrement terminé.
Enregistrement traité et non traité
simultané
Il est possible d'enregistrer simultanément une piste
non traitée et une piste traitée par Eleven.
Chapitre 38: Eleven
4
Configurez la seconde piste audio de la façon
suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
Bus 1.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
5
Veillez à ce que le signal d'entrée ne sature pas
en vérifiant les niveaux de toutes les pistes et les
témoins d'entrée d'Eleven.
6
Lorsque vous êtes prêt, préparez Pro Tools à
l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le son de la guitare sans traitement est enregistré
sur la première piste audio, traité dans Eleven, routé
vers la seconde piste audio et enregistré sur disque.
228
Audio Plug-Ins Guide.book Page 229 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Traitement de pistes pré-enregistrées
avec Eleven
Vous pouvez traiter des pistes de guitare pré-enregistrées
ou presque tout type de contenu avec Eleven.
Pour écouter des pistes pré-enregistrées via
Eleven (sans réenregistrement) :
1
Importez et placez votre audio sur une piste
audio Pro Tools.
2
Assignez la sortie de la piste audio au Bus 1
ouBus 1-2 si vous travaillez avec du contenu
stéréo.
3
Créez une piste d'entrée auxiliaire et configurez-la
de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste et
choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
4
Lancez la lecture et observez le témoin d'entrée
d'Eleven pour vérifier votre niveau. Assurez-vous
qu'aucun écrêtage ne se produit en entrée d'Eleven.
Pour traiter et réenregistrer des pistes via Eleven :
1
Importez et placez votre audio sur une piste audio
Pro Tools.
2
Configurez la piste audio source de la façon
suivante :
• Assignez un bus à la sortie de la piste audio (tel
que Bus 1 si elle est mono, ou Bus 1-2 si elle est
stéréo).
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
3
Sélectionnez Track > New, puis créez 1 piste
audio mono.
4
Configurez la nouvelle piste audio de la façon
suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste et
choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
5
Préparez la nouvelle piste audio pour l'enregistrement
(ou activez son bouton de monitoring d'entrée de
piste si vous utilisez Pro Tools HD).
6
Lancez la lecture pour écouter le résultat.
Après avoir défini votre structure de gain, procédez
de la façon suivante :
7
Pendant l'écoute, augmentez ou diminuez le
niveau d'entrée à l'aide du bouton Input d'Eleven.
• Essayez différents fichiers de paramètres (presets)
pour définir votre combinaison ampli/baffle/micro
de base.
8
Lorsque vous êtes satisfait de vos réglages,
choisissez le point de départ de l'enregistrement
(ou sélectionnez une plage de temps), armez la
fenêtre de transport de Pro Tools et cliquez sur
Play pour lancer l'enregistrement.
5
6
Pendant l'écoute, augmentez ou diminuez le
niveau d'entrée à l'aide du bouton Input d'Eleven.
• Réglez les commandes de l'ampli.
• Essayez différents baffles et valeurs de la commande
Speaker Breakup.
• Essayez différents microphones et positions pour
vérifier leur impact sur la piste.
7
Insérez d'autres plug-ins ou routez l'entrée auxiliaire
vers une autre piste pour appliquer des traitements
supplémentaires.
Chapitre 38: Eleven
229
Audio Plug-Ins Guide.book Page 230 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Mélange de baffles et amplis
d'Eleven
4
Vous pouvez utiliser Eleven avec des
configurations à baffles et amplis multiples afin de
mélanger leurs signaux. Cette technique permet
d'obtenir des sonorités qu'il serait impossible de
produire avec un simple combo, baffle ou ampli.
Alors que ce résultat serait difficile à obtenir avec
des amplis réels, toutes les conditions sont ici
réunies pour y parvenir : piste Pro Tools, routing
du signal et fonctionnalités du plug-in.
Sélectionnez les trois pistes d'entrée auxiliaire
en maintenant la touche Maj enfoncée et en
cliquant sur leurs noms (assurez-vous que votre
piste audio n'est plus sélectionnée). Cela permet
de travailler avec les trois pistes d'entrée
auxiliaire simultanément au cours des étapes
suivantes.
Sélection de trois pistes
Mélange de baffles d'Eleven
Cet exemple montre comment récupérer la sortie
d'un ampli d'Eleven et l'envoyer vers plusieurs
baffles de façon à mélanger les signaux de
différents baffles et/ou placer plusieurs micros
devant un baffle.
Pour mélanger plusieurs baffles :
1
Sélectionnez Track > New.
2
Configurez une nouvelle piste de la façon
suivante :
5
Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfoncées pendant que
vous effectuez chacune des opérations
suivantes :
• Sélectionnez Bus 1 dans le sélecteur d'entrée de
l'une des trois entrées auxiliaires.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert de l'une des
entrées auxiliaires et sélectionnez Eleven.
• Créez une piste audio mono.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert suivant
disponible ou sur l'une des trois entrées
auxiliaires sélectionnées, puis choisissez le plugin TimeAdjuster (short).
• Cliquez sur le bouton Add Row.
6
Ouvrez le plug-in Eleven sur la piste audio et
cliquez sur le commutateur Bypass du baffle
pour contourner le traitement du baffle et du
microphone.
7
Ouvrez l'un des plug-ins Eleven sur l'une des
trois pistes d'entrée auxiliaire sélectionnées et,
tout en maintenant les touches Option+Maj
(Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées,
cliquez sur le commutateur Bypass de l'ampli.
8
Mettez en solo la première piste d'entrée
auxiliaire.
• Créez trois entrées auxiliaires mono.
• Cliquez sur Create.
3
Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez la piste
audio de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste audio
et sélectionnez l'entrée adéquate (entrée de
l'interface audio sur laquelle votre guitare est
branchée).
• Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis
sélectionnez Eleven.
Chapitre 38: Eleven
230
Audio Plug-Ins Guide.book Page 231 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Amplis en bypass/Baffles actifs
Ampli actif,
baffle en bypass
12 Recommencez la procédure de configuration du
baffle et du micro pour les autres pistes d'entrée
auxiliaire.
13 Lorsque vous êtes satisfait des sons de vos baffles,
n'oubliez pas de désactiver le solo de toutes les
entrées auxiliaires, puis lancez la lecture pour
écouter le résultat du mélange des trois canaux
de baffles.
14 Poursuivez la procédure comme suit :
• Réglez la balance des pistes à l'aide des faders de
volume des pistes d'entrée auxiliaire.
• Essayez différentes positions de panoramique
pour chaque piste d'entrée auxiliaire.
• Évaluez les relations de phase entre les signaux
mélangés et ajustez-les en conséquence (reportezvous à la section « Prise en compte de la phase
lors d'un mélange dans Eleven » à la page 233).
Si vous avez l'intention de mélanger des baffles
Configuration permettant de mélanger des baffles
9
Cliquez pour ouvrir la fenêtre du plug-in Eleven
sur la première entrée auxiliaire, puis procédez
de la façon suivante :
• Choisissez un baffle.
• Sélectionnez un micro et la position appropriée.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
10 Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre du
plug-in et désactivez le solo de la piste.
11 Mettez en solo la piste d'entrée auxiliaire suivante
et configurez à nouveau les paramètres du baffle
et du micro.
Chapitre 38: Eleven
Le plug-in Eleven est capable d'émuler la diversité des
réponses de baffle spécifiques à chaque combinaison
d'ampli/baffle. Dans le monde réel, ces variations
résultent du niveau d'entrée supporté par chaque
ampli et de la façon dont le baffle répond à ce type
particulier de signal. C'est la raison pour laquelle
chaque baffle a une résonance unique.
Dans chaque plug-in Eleven que vous insérez sur
une piste, le type d'ampli actuellement sélectionné
produit un effet similaire sur la signature acoustique
de son baffle, même lorsque la section d'ampli est
en bypass.
Cela ne signifie pas que les paramètres de l'ampli
contourné affectent le timbre du baffle, mais seulement
le type d'ampli sélectionné. Cela permet de trouver
l'équilibre idéal dans la réponse en ultra-basses,
bas-médiums et médiums du baffle.
231
Audio Plug-Ins Guide.book Page 232 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le nombre d'étages d'amplification est variable
d'un ampli à un autre et peut aussi avoir une
incidence sur la polarité. Pour plus d'informations,
reportez-vous à la section « Prise en compte de
la phase lors d'un mélange dans Eleven » à la
page 233.
Aucun insert
Amplis et baffles actifs
Comment procéder ?
Voici plusieurs modes de couplage possibles entre
les amplis et baffles d'Eleven :
Pour capturer avec précision le son d'un seul et
même ampli envoyé vers plusieurs baffles, sélectionnez
le même type d'ampli dans tous les plug-ins Eleven
(tous les baffles ainsi que l'ampli actif).

Pour obtenir une plus grande variété sonore,
n'hésitez pas à mélanger des amplis en bypass avec
des baffles actifs.

Pour plus de réalisme avec les amplis combo
(Tweed Lux et AC Hi Boost, par exemple), utilisez
leurs baffles par défaut.

Mélange d'amplis Eleven
Voici comment configurer les pistes et Eleven pour
utiliser plusieurs amplis.
Configuration permettant de mélanger des amplis
Pour mélanger le son de plusieurs amplis :
3
Mettez en solo la première piste d'entrée auxiliaire.
4
Cliquez pour ouvrir la fenêtre du plug-in Eleven
sur l'entrée auxiliaire en solo, puis procédez de
la façon suivante :
1
2
Configurez les pistes et le routing des signaux
comme indiqué dans le workflow précédent
(reportez-vous à la section « Pour mélanger
plusieurs baffles : » à la page 230).
Retirez (ou activez le bypass) le plug-in Eleven
sur la piste/entrée source.
Pour optimiser les ressources de traitement,
retirez le plug-in Eleven sur la piste source ou
désactivez-le. Pour plus d'informations, reportezvous au Guide de référence Pro Tools.
• Assurez-vous que l'ampli et le baffle sont actifs
(le bypass doit être désactivé).
• Sélectionnez un preset (fichier de paramètres).
• Couplez un ampli avec un des baffles.
• Sélectionnez un micro et la position appropriée.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
5
Chapitre 38: Eleven
Mettez en solo la piste d'entrée auxiliaire suivante
et redéfinissez ses paramètres pour obtenir un
son différent.
232
Audio Plug-Ins Guide.book Page 233 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
6
Recommencez la procédure de configuration
pour les autres pistes d'entrée auxiliaire.
7
Lorsque vous êtes satisfait des sons, n'oubliez
pas de désactiver le solo sur toutes les entrées
auxiliaires.
8
Vérifiez le son résultant de la combinaison de
tous les amplis.
9
Poursuivez la procédure comme suit :
• Réglez la balance des pistes à l'aide des faders de
volume des pistes d'entrée auxiliaire.
• Essayez différentes positions de panoramique
pour chaque piste d'entrée auxiliaire.
10 Évaluez les relations de phase entre les signaux
mélangés et ajustez-les en conséquence (reportezvous à la section « Prise en compte de la phase
lors d'un mélange dans Eleven » à la page 233).
Prise en compte de la phase lors d'un
mélange dans Eleven
Lors d'un enregistrement multipiste d'une guitare,
les ingénieurs du son chevronnés savent identifier
et exploiter les relations de phase qui existent entre
différents signaux. Le réglage de phase n'est pas
simplement une technique corrective. C'est aussi
un outil de création puissant qui permet d'obtenir
des sonorités et des effets spéciaux très intéressants.
Le plug-in TimeAdjuster est prévu spécialement
pour inverser la phase et régler la synchronisation à
l'échantillon près, comme cela est décrit dans les
sections suivantes.
Inversion de phase (polarité)
Il est courant d'enregistrer le son d'une guitare
électrique sur plus d'une piste (une piste sans effets
ou une piste DI plus une ou plusieurs pistes pour
enregistrer un ampli). Les différences de routing entre
les pistes directes et les pistes des micros affectent
Chapitre 38: Eleven
les relations temporelles de l'audio. Selon le routing
de chaque piste, un décalage de phase plus ou moins
important pourra conduire jusqu'à l'annulation des
signaux.
Envoyer une piste source vers différents amplis peut
également présenter quelques problèmes, en sachant
que chaque étage d'amplification a généralement
pour effet d'inverser le signal. La phase du signal
sera donc inversée ou non en sortie, en fonction du
nombre pair ou impair de ses étages de puissance.
Si vous envoyez un signal identique à deux amplis,
celui-ci sera annulé si l'un des amplis inverse la
phase et l'autre non. Tous les amplis simulés dans
Eleven reproduisent fidèlement le nombre d'étages
d'amplification du matériel original.
Si vous souhaitez expérimenter l'inversion de phase
sans trop vous compliquer la vie, effectuez les
opérations suivantes.
Pour utiliser le plug-in TimeAdjuster comme
inverseur de phase lors du mélange d'amplis ou de
baffles :
1
Configurez votre piste audio et les entrées
auxiliaires comme indiqué à la section
« Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la
page 230. Assurez-vous que chaque entrée
auxiliaire possède un plug-in Eleven suivi d'un
plug-in TimeAdjuster.
2
Ouvrez la fenêtre de chacun des plug-ins
TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux
pour ouvrir sa fenêtre, puis maintenez la touche
Maj enfoncée et cliquez sur les autres plug-ins
TimeAdjuster).
3
Cliquez sur le bouton d'inversion de phase du
premier plug-in TimeAdjuster pour inverser la
polarité. Écoutez l'effet produit sur le signal
combiné. Cliquez à nouveau sur l'inverseur de
phase pour le désactiver.
4
Cliquez sur l'inverseur de phase du plug-in
TimeAdjuster du canal suivant, écoutez l'effet
obtenu, puis désactivez-le.
233
Audio Plug-Ins Guide.book Page 234 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
5
Recommencez la procédure pour tout autre
canal Eleven/TimeAdjuster.
6
Essayez plusieurs combinaisons de paramètres
avec des phases inversées ou non inversées afin
de trouver le compromis idéal pour le mélange
actuel d'amplis et de baffles.
Réglage de la phase
Si les micros utilisés ne sont pas positionnés
correctement devant le baffle, un effet de filtrage en
peigne ou d'autres anomalies dans la réponse en
fréquence risquent de se produire. Avec des amplis
réels, les ingénieurs du son déplacent un à un les
micros jusqu'à ce qu'ils trouvent la position optimale
par rapport à la source, ainsi que les uns par rapport
aux autres.
Pour vous rendre compte de l'effet des ajustements
apportés aux relations de phase des signaux, effectuez
les opérations suivantes :
Pour contrôler la phase à l'aide du plug-in
TimeAdjuster :
Conseils d'utilisation
d'Eleven
Cette section propose d'autres suggestions ou astuces
pour intégrer Eleven dans vos sessions.
Modification des paramètres et
changement d'ampli
De nombreux guitaristes utilisent des sons différents
pour pousser le contraste au maximum entre les
différentes sections d'une chanson (intro, couplet,
refrain ou pont). Voici quelques exemples classiques :
• Son doux (ou clair) pour le couplet, effet de
distorsion pour le refrain.
• Utilisation de l'effet de trémolo pendant l'intro et
le pont.
• Doublement du battement rythmique au milieu du
couplet pour redonner une impulsion à la chanson.
L'automation de Pro Tools est la clé pour utiliser
ces astuces et d'autres techniques :
Pour jouer sur un simple contraste (léger/fort,
par exemple), choisissez un ampli et automatisez
son gain, son niveau d'entrée, son volume ou tout
autre paramètre afin d'obtenir le changement de son
voulu. C'est le moyen le plus économe en ressources
de traitement de tous les exemples proposés ici.
1
Configurez votre piste audio et les entrées
auxiliaires comme indiqué à la section
« Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la
page 230. Assurez-vous que chaque entrée
auxiliaire possède un plug-in Eleven suivi d'un
plug-in TimeAdjuster (short).

2
Ouvrez la fenêtre de chacun des plug-ins
TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux
pour ouvrir sa fenêtre, puis maintenez la touche
Maj enfoncée et cliquez sur les autres plug-ins
TimeAdjuster).

3
Réglez la position du curseur Delay échantillon
par échantillon. Écoutez l'effet produit sur le signal
combiné. Recommencez en augmentant le délai
d'un échantillon à la fois.
4
Essayez plusieurs combinaisons de paramètres
TimeAdjuster avec des phases inversées ou non
de manière à exploiter toute l'étendue des variations
du son.
Chapitre 38: Eleven
Pour passer d'un ampli à un autre, automatisez le
sélecteur de type d'ampli et toute autre commande
(vous ne pouvez pas automatiser la sélection des
fichiers de paramètres de plug-in Pro Tools). Selon
le degré de superposition ou de transition désiré
entre les sons, il peut être préférable d'utiliser le
workflow Eleven suivant.
Pour plus d'informations sur l'automation
par snapshot, glissement et les autres fonctions
d'automation, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
234
Audio Plug-Ins Guide.book Page 235 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour bénéficier d'une plus grande souplesse
d'action et d'une plus grande variété sonore, utilisez
une piste sans effets routée vers plusieurs entrées
auxiliaires, chacune avec un son Eleven différent
(pour savoir comment procéder, reportez-vous à la
section « Mélange d'amplis Eleven » à la
page 232). Configurez une piste pour le son A, une
deuxième piste Eleven (sur l'entrée auxiliaire
suivante) pour le son B (correspondant, par
exemple, à un ampli et un son complètement
différents) et ainsi de suite. Utilisez ensuite
l'automation de volume (fader) de piste Pro Tools
pour réaliser un fondu en entrée et en sortie entre
les différentes pistes Eleven. Cela permet de mieux
gérer les transitions entre les amplis et les sons et
vous permet également d'empiler des « couches »
d'amplis.

Gestion des ressources du plugin Eleven
Si les ressources du système doivent être conservées
ou minimisées, vous pouvez enregistrer sur disque
dur la sortie du plug-in Eleven via un bus. Reportezvous à la section « Enregistrement avec traitement :
Écrivez l'effet d'Eleven sur disque » à la page 227.
Vous pouvez également utiliser la version AudioSuite
pour imprimer des pistes Eleven sur disque sur. Le
traitement AudioSuite est particulièrement utile avec
des boucles ou d'autres lignes de guitare relativement
courtes.
Au-delà d'Eleven : suggestions
d'effets
Si vous commencez à jouer de la guitare ou n'avez
pas encore eu l'occasion d'utiliser Pro Tools, voici
comment ajouter quelques effets à vos pistes de guitare
Eleven en profitant simplement de quelques-uns
des plug-ins livrés avec Pro Tools.
Chapitre 38: Eleven
Routing et sous-groupes
Certaines musiciens ont tendance (plus par habitude
que pour créer un effet) à grouper plusieurs pistes
de guitare sur une entrée auxiliaire stéréo de façon
à centraliser la commande de niveau de ces pistes.
Cela est particulièrement utile, entre autres, pour
appliquer une compression ou une limitation, créer
des stems de mixage. Consultez le Guide de référence
Pro Tools pour découvrir des configurations et
suggestions de mixage et de prémixage et essayez-les
tout en explorant les suggestions d'effets suivants.
Traitement dynamique
La compression, la limitation, l'expansion et le gate
sont autant d'effets particulièrement adaptés à la
guitare. Vous obtiendrez des résultats différents
avec chacun de ces types de traitement dynamique,
dans différentes configurations de routing, traitement
de pistes individuelles ou de sous-groupes de mixage
(ressources partagées). Voici quelques exemples :
Si vous recherchez avant tout à maîtriser les
accidents dynamiques occasionnels d'une piste,
essayez d'insérer un limiteur sur la piste (après Eleven).

 Pour assembler plusieurs pistes rythmiques ou
sons, routez-les vers une entrée auxiliaire stéréo et
appliquez un niveau de compression ou de limitation
élevé à cette entrée auxiliaire. Faites des essais avec
différents plug-ins de traitement dynamique tels que
le Dyn 3 ou d'autres compresseurs Avid classiques
afin de trouver le plus adapté. N'hésitez pas à utiliser
des taux de compression extrêmes pour atteindre
cet effet.
EQ
Une simple égalisation permet bien souvent d'adoucir
les passages les plus délicats de certaines pistes de
guitare. Grâce aux plug-ins fournis, vous pouvez
également essayer d'appliquer des corrections de
type shelving ou de limitation de bande en guise
d'effets spéciaux, ou automatiser un balayage de
filtre pour simuler un effet wah-wah.
235
Audio Plug-Ins Guide.book Page 236 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Écho et delay
Pour ajouter un effet d'écho à une piste de guitare,
routez la piste Eleven vers une entrée auxiliaire et
insérez un plug-in de delay sur cette entrée. Essayez
différents plug-ins de delay pour percer les secrets
des effets multi-tap, ping-pong et autres applications
spécialisées.
Notes sur le routing d'Eleven
L'illustration suivante montre le chemin suivi par le signal dans Eleven à partir de la source (entrée) jusqu'à
sa destination (sortie).
Entrée depuis une piste
Pro Tools (disque) ou entrée live
Témoin
d'entrée
Bouton
Input
Sortie ou bus de
Pro Tools
Ampli
Baffle/Micro
Bouton Output
Gate
Routing des signaux dans Eleven
Les plug-ins sont pré-fader
Rappelez-vous que les inserts (plug-ins) dans
Pro Tools sont des entrées directes/post lecture sur
disque insérées avant les faders. Le fader de piste
n'affecte pas le signal à l'intérieur des plug-ins
insérés sur la même piste. Cela est vrai pour tous les
inserts Pro Tools, et pas seulement pour Eleven.
Chapitre 38: Eleven
Le témoin d'entrée avant le
bouton Input
Le témoin d'entrée intervient avant le bouton Input
dans la section Master, c'est-à-dire avant le premier
étage d'entrée de chaque amplificateur. Cela vous
permet de déterminer si un signal est écrêté avant
d'entrer dans la chaîne de signal Eleven. Les témoins
d'entrée s'allument en rouge en cas d'écrêtage du
signal en entrée. Si cela se produit, insérez le plug-in
Trim avant Eleven et utilisez sa commande de gain
(Trim) pour atténuer le signal.
236
Audio Plug-Ins Guide.book Page 237 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Bouton Input et gain de l'ampli
Le plug-in Eleven dispose de deux étages de gain
d'entrée distincts :
Le bouton Input de la section Master affecte le
signal d'entrée avant d'entrer dans l'amplificateur
modélisé.

Le ou les boutons de gain sur chaque
amplificateur qui contrôlent l'étage d'entrée principal
de cet amplificateur modélisé en particulier.

Le bouton Input est donc très pratique pour augmenter
ou réduire le gain sur des modèles d'ampli ne disposant
pas d'une commande de pré-amplification
indépendante.
Noise gate après le bouton Input
Le noise gate est déclenché par le signal d'entrée. Il
est appliqué en sortie de l'ampli. Lorsque le gate est
ouvert, il laisse passer le son de l'ampli vers le baffle.
Lorsqu'il est fermé, il coupe la sortie de l'ampli vers
le haut-parleur.
Chapitre 38: Eleven
237
Audio Plug-Ins Guide.book Page 238 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 39: Lo-Fi
Lo-Fi est un plug-in produisant des effets de
dégradation du signal qui apportent un style « rétro ».
Le plug-in Lo-Fi inclut les fonctionnalités suivantes :
Le Lo-Fi dégrade la qualité audio en réduisant la
fréquence d'échantillonnage et la résolution. Il est
idéal pour émuler le côté « grunge » des
échantillonneurs 8 bits.
• Réduction de la résolution
• Réduction de la fréquence d'échantillonnage
• Distorsion et saturation douces
• Filtre anticrénelage
• Générateur de bruit à amplitude variable
Le plug-in Lo-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Lo-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Commandes du Lo-Fi
Sample Rate
Le curseur Sample Rate ajuste la fréquence
d'échantillonnage de lecture d'un fichier audio à des
intervalles réguliers compris entre 700 Hz et 33 kHz
pour des sessions dont les fréquences d'échantillonnage
sont de 44,1 kHz, 88,2 kHz ou 176,4 kHz. Les
intervalles sont compris entre 731 Hz et 36 kHz pour
les sessions dont les fréquences d'échantillonnage
sont de 48 kHz, 96 kHz ou 192 kHz. La réduction
de la fréquence d'échantillonnage d'un fichier audio
dégrade sa qualité. Plus la fréquence est basse, plus
le rendu audio est dégradé.
La valeur maximale de cette commande est Off, ce
qui correspond au bypass de ce paramètre.
La plage de valeurs de la commande Sample
Rate varie légèrement en fonction des fréquences
d'échantillonnage, car le sous-échantillonnage
du Lo-Fi est une fraction entière de la fréquence
d'échantillonnage de la session.
Lo-Fi
Chapitre 39: Lo-Fi
238
Audio Plug-Ins Guide.book Page 239 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Filtre anticrénelage
La commande Anti-alias fonctionne conjointement
avec la commande Sample rate. Lorsque vous réduisez
la fréquence d'échantillonnage, des effets de crénelage
apparaissent dans l'audio. Ils produisent un son
brouillé caractéristique. Le filtre anticrénelage du
Lo-Fi est réglé par défaut sur 100 % et supprime
automatiquement tous les artefacts de crénelage
lorsque la fréquence d'échantillonnage est réduite.
Cette commande est réglable de 0 à 100 %, ce qui
permet d'ajouter avec précision la quantité de crénelage
souhaitée dans le mixage. Ce curseur ne produit
d'effet que si vous avez réduit la fréquence
d'échantillonnage avec la commande Sample Rate.
Sample Size
Le curseur Sample Size contrôle la résolution de
l'audio. Comme la fréquence d'échantillonnage, la
résolution affecte la qualité et la clarté de l'audio.
Plus la résolution est basse, plus le signal audio est
dégradé. La plage de cette commande est comprise
entre 24 et 2 bits.
Quantification
Le plug-in Lo-Fi applique une quantification pour
imposer la résolution sélectionnée au signal audio
cible. Le type de quantification utilisé peut également
affecter le caractère d'un signal audio. Vous pouvez
choisir entre une quantification linéaire ou adaptative.
Linear : la quantification linéaire supprime des bits
des données des échantillons pour ajuster l'audio à
la résolution sélectionnée. Il en résulte une sonorité
rauque caractéristique, qui devient plus prononcée
à mesure que la taille des échantillons diminue. Aux
résolutions très faibles, la quantification linéaire
provoque des coupures brutales du signal lui-même,
semblables à celles produites par un gate. La résolution
linéaire peut ainsi être utilisée de manière créative
pour créer des effets rythmiques aléatoires lorsqu'elle
est réglée sur des niveaux faibles et une dégradation du
signal lorsqu'elle atteint des niveaux intermédiaires.
Chapitre 39: Lo-Fi
Adaptive : la quantification adaptative réduit la
résolution en fonction des variations de niveau, en
analysant et en modifiant la plage d'amplitude du
signal. Cette modification oblige le signal à s'adapter à
la résolution la plus basse. Il en résulte une résolution
apparente plus élevée dont le caractère diffère de la
quantification plus dure de la résolution linéaire.
Générateur de bruit
Le curseur Noise permet de mixer un pourcentage
de pseudo bruit blanc avec le signal audio. Le bruit
est utile pour rendre un signal abrasif, en particulier
lors du traitement de sons percussifs. Ce bruit est
mis en forme par l'enveloppe du signal d'entrée. La
plage de cette commande s'étend de 0 à 100 %.
Lorsqu'il est défini sur 100 %, le niveau du signal
initial et celui du bruit sont identiques.
Distortion et Saturation
Les curseurs Distortion et Saturation contrôlent
l'écrêtage du signal.
Le curseur Distortion détermine la quantité de gain
appliquée et produit un écrêtage lissé et arrondi.
Le curseur Saturation détermine la quantité de
saturation ajoutée au signal. Il simule l'effet de
saturation de tube avec une coupure des hautes
fréquences.
Indicateur de niveau de sortie
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau affiche
le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée. Si un
écrêtage se produit, il est possible que le signal ait
été écrêté en entrée avant d'atteindre le Lo-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux des
départs ou des inserts pour éviter qu'une telle situation
ne se produise.
239
Audio Plug-Ins Guide.book Page 240 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 40: Recti-Fi
Le plug-in Recti-Fi produit des effets de traitement
harmonique additifs par redressement de la forme
d'onde et inclut les effets suivants :
• Synthèse de sous-harmoniques
• Redressement d'onde intégral
Recti-Fi produit des effets de synthèse additive par
redressement de la forme d'onde. Le contenu
harmonique d'une piste audio est multiplié pour
ajouter des fréquences sous-harmoniques et superharmoniques.
• Pré-filtrage pour l'ajustement de la fréquence des
effets
Commandes du Recti-Fi
• Post-filtrage pour le lissage des formes d'onde
générées
Commande Pre-Filter du Recti-Fi
Le plug-in Recti-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
La commande Pre-Filter permet d'éliminer les hautes
fréquences d'un signal audio avant son redressement.
Ce filtrage est nécessaire, car le processus de
redressement peut provoquer une instabilité de la
forme d'onde en sortie, particulièrement dans le cas
de signaux audio hautes fréquences. Le filtrage de
ces fréquences élevées avant redressement peut
améliorer la stabilité de la forme d'onde et la qualité
de l'effet. Si vous souhaitez créer des effets de synthèse
de sous-harmoniques classiques, réglez les
commandes Pre-Filter et Post-Filter sur une fréquence
relativement basse, telle que 250 Hz.
La plage de valeurs de la commande Pre-Filter s'étend
de 43 Hz à 21 kHz, la valeur maximale étant Thru
(ce qui correspond à un bypass du paramètre).
Recti-Fi
Forme d'onde normale
Chapitre 40: Recti-Fi
240
Audio Plug-Ins Guide.book Page 241 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Rectification du
Recti-Fi
Positive : redresse la forme d'onde afin que sa phase
soit positive à 100 %. L'effet audible est un doublage
de la fréquence du signal audio.
Alternate : alterne entre redressement de la phase
de la première excursion de forme d'onde négative
en positive et redressement de l'excursion positive
suivante en négative et ainsi de suite sur toute la
forme d'onde. L'effet audible est une division par
deux de la fréquence du signal audio, ce qui crée
une fréquence sous-harmonique.
Redressement positif
Negative : redresse la forme d'onde afin que sa
Redressement alternatif
phase soit négative à 100 %. L'effet audible est un
doublage de la fréquence du signal audio.
Alt-max : alterne entre le maintien de la valeur
maximale de la première excursion positive jusqu'au
terme de l'excursion négative et le redressement de
l'excursion positive suivante en maintenant sa valeur
crête négative jusqu'au passage par zéro suivant.
L'effet audible est une division par deux de la
fréquence du signal audio, créant une fréquence
sous-harmonique au timbre sourd semblable à celui
d'une onde carrée.
Redressement négatif
Redressement Alt-max
Chapitre 40: Recti-Fi
241
Audio Plug-Ins Guide.book Page 242 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Gain du Recti-Fi
La commande Gain définit le niveau de signal avant
que l'audio n'atteigne le post-filtre. Elle est
particulièrement utile pour rétablir le gain unitaire
si vous avez utilisé le pré-filtre pour couper les hautes
fréquences avant redressement. La plage des valeurs
de cette commande s'étend de -18 dB à +18 dB.
Commande Post-Filter du Recti-Fi
Le redressement de forme d'onde, en particulier le
redressement alternatif, produit en général un grand
nombre d'harmoniques. Le post-filtre permet de
supprimer les harmoniques situées au-dessus de la
fréquence de coupure et de lisser le son. Ce postfiltre est utile pour filtrer l'audio contenant des
sous-harmoniques. Pour créer des effets de synthèse
de sous-harmoniques classiques, réglez le pré-filtre
et le post-filtre sur une fréquence relativement basse.
La plage de valeurs de la commande Post-Filter
s'étend de 43 Hz à 21 kHz, la valeur maximale étant
Thru (ce qui correspond à un bypass du paramètre).
Commande Mix du Recti-Fi
La commande Mix ajuste la balance entre la forme
d'onde redressée et la forme d'onde initiale non
traitée.
Indicateur de niveau de sortie du
Recti-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau affiche
le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée. Si un
écrêtage se produit, il est possible que le signal ait
été écrêté en entrée avant d'atteindre le Recti-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux des
départs ou des inserts pour éviter qu'une telle situation
ne se produise.
Chapitre 40: Recti-Fi
242
Audio Plug-Ins Guide.book Page 243 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
Reel Tape Saturation est un composant de la suite
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magnétophone à bandes. Reel Tape Saturation simule
l'effet de saturation produit par un magnétophone à
bandes en reproduisant les caractéristiques de réponse
en fréquence, de bruit et de saturation, sans y ajouter
de retard ni d'effet de pleurage et scintillement.
Reel Tape Saturation est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
produisent également des saturations en fonction
des fréquences enregistrées qui confèrent plus
d'énergie dans les basses fréquences et plus de
douceur dans les hautes fréquences.
Le plug-in Reel Tape Saturation reproduit les
caractéristiques sonores d'une bande analogique, y
compris les effets de vitesse de bande, les réglages de
prémagnétisation et l'étalonnage du magnétophone
à bandes modélisé.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Ce plug-in peut être utilisé sur des pistes mono, stéréo
et multicanal.
Le plug-in Reel Tape Saturation fonctionne en mono,
multi-mono ou stéréo.
Commandes communes des
plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Drive
Reel Tape Saturation
Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du
son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements.
Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue
une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc comme
dans le domaine numérique. Les bandes magnétiques
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
Cette commande contrôle le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en
entrée du magnétophone modélisé tout en compensant
automatiquement en réduisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB,
0 dB étant la valeur par défaut.
Ouput
La commande Output contrôle le niveau de sortie
du plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut.
243
Audio Plug-Ins Guide.book Page 244 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Machine
Noise
Le menu Machine permet de sélectionner l'un des
trois types de magnétophones modélisés par le plug-in,
chacun possédant des caractéristiques sonores
particulières :
Le Reel Tape Saturation génère du bruit uniquement
en lecture ou en enregistrement et non lorsque le
transport est arrêté.
US : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Swiss : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste A800 de Studer.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes
analogiques à bande passante limitée, comme par
exemple une chambre d'écho à bande externe.
Formula
Le menu Formula permet de sélectionner l'un des
deux types de composition de bande modélisés par
le plug-in, chacun possédant des caractéristiques
particulières :
Classic : reproduit les caractéristiques de
l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus prononcé.
Hi Output : reproduit les caractéristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil.
Commandes du Reel Tape
Saturation
En plus des commandes Drive, Output, Machine et
Formula, le plug-in Reel Tape Saturation dispose
des commandes suivantes.
Speed
La commande Speed détermine la vitesse de défilement
de la bande en pouces par seconde (po/s). La vitesse
de défilement a une incidence sur la réponse en
fréquence du magnétophone modélisé. Les vitesses
suivantes sont disponibles : 7,5 po/s, 15 po/s et
30 po/s (15 po/s étant la vitesse par défaut).
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
La commande Noise définit le niveau de bruit de
bande à ajouter au signal traité. Les caractéristiques
du bruit dépendent des paramètres Speed, Bias, et
Machine. Le niveau relatif du bruit dépend des
paramètres Drive, Cal Adjust et Formula.
La valeur de cette commande est comprise entre Off
(-INF) et -24 dB, Off étant la valeur par défaut.
Bias
La commande Bias permet de régler l'intensité de
l'effet de prémagnétisation appliqué au magnétophone
modélisé. La valeur de cette commande est comprise
entre -6 dB et +6 dB, 0 dB étant la valeur par défaut.
La valeur de 0 dB représente un étalonnage classique
rehaussé de 3 dB pour les magnétophones à bandes
analogiques. Cette commande offre donc la possibilité
de compenser la valeur Bias plutôt que de la régler
de manière absolue.
Cal Adjust
La commande Cal Adjust reproduit l'effet de trois
niveaux d'étalonnage communs à appliquer au
magnétophone et à la composition de bande modélisés.
Grâces aux évolutions technologiques des
compositions de bandes, le niveau de fluxivité, ou
intensité magnétique des signaux présents sur la
bande a pu être augmenté. Au fil des ans, ces évolutions
ont permis d'augmenter les niveaux d'enregistrement
pour une fluxivité de référence standard (185 nW/m à
700 Hz). La valeur Cal Adjust exprime la différence
de niveau en dB par rapport à ce niveau de référence.
La commande Cal Adjust n'a pas d'incidence sur le
gain général mais affecte le niveau de saturation pour
un signal d'entrée donné.
244
Audio Plug-Ins Guide.book Page 245 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Les valeurs Cal Adjust disponibles sont les suivantes :
• +3 dB (équivalente à 250 nW/m)
• +6 dB (équivalente à 370 nW/m)
• +9 dB (équivalente à 520 nW/m)
La valeur par défaut est +6 dB.
Conseils d'utilisation du
Reel Tape Saturation
 Insérez ce plug-in sur une piste individuelle pour
arrondir des transitoires trop marqués ou apporter
une couleur aux sons avec sustain.
Insérez ce plug-in sur un groupe de pistes (une
batterie par exemple) pour homogénéiser le son global.

Insérez ce plug-in sur un Master Fader pour
appliquer une compression de type bande analogique
à un mix.

Presets du Reel Tape
Saturation
L'effet sonore produit par le Reel Tape Saturation
dépend de plusieurs facteurs, notamment du niveau
d'entrée du signal source. Ces presets sont uniquement
des points de départ. En testant divers réglages, le
Reel Tape Saturation peut produire des sonorités
plus chaleureuses qu'avec des techniques de
compression numériques traditionnelles.
Bass Drum : arrondit et ajoute de la présence aux
coups de grosse caisse.
Bass Gtr : ajoute de la présence et de la chaleur aux
sons de guitare basse en évitant tout artefact de
compression.
Snare Drum : atténue les crêtes agressives générées
par des coups de caisse claire et de rimshot amplifiés
par une égalisation.
Chapitre 41: Reel Tape Saturation
245
Audio Plug-Ins Guide.book Page 246 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
Le SansAmp PSA-1 est un plug-in de simulation d'ampli guitare. Ajoutez du punch à vos pistes ou enregistrez
de superbes sons de guitare à l'aide du plug-in SansAmp PSA-1. Capturez vos sons de basse ou de guitare
électrique sans aucune dégradation et profitez d'un grand choix d'amplis, de commandes de génération
d'harmoniques, de simulations de baffles et de paramètres d'égalisation. Son à lampes, simulation de hautparleur, égalisation et textures basse fidélité : les sons classiques du SansAmp se retrouvent dans des milliers de
morceaux !
SansAmp PSA-1
Le plug-in SansAmp PSA-1 est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Le SansAmp Classic a été conçu en 1989 par
B. Andrew Barta de la société Tech 21, Inc. Guitariste
à l'oreille experte et technicien électronique hors
pair, Andrew et sa société Tech 21 ont été de vrais
précurseurs sur le marché de l'émulation des
amplificateurs à lampes.
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
Le circuit de transistor à effet de champ hybride du
SansAmp capture les harmoniques de faible rang et
génère une saturation douce caractéristique des
amplificateurs à lampes. Poussé au maximum, le
SansAmp produit également des textures sonores
granuleuses basse fidélité qui conservent de la chaleur.
Le SansAmp intègre également un simulateur de
haut-parleur breveté émulant la réponse fluide et
homogène d'une enceinte de haut-parleur enregistrée
par plusieurs micros, sans crêtes marquées, creux et
bosses caractéristiques des enregistrements à un seul
micro, ou d'un mauvais positionnement des micros.
246
Audio Plug-Ins Guide.book Page 247 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Enfin, le SansAmp propose deux commandes de
timbre (High et Low) particulièrement efficaces
avec pratiquement n'importe quel son.
Commandes du PSA-1
Crunch
Fait ressortir les harmoniques supérieurs et l'attaque
de médiator sur le jeu de guitare. Abaissez la valeur
de ce paramètre pour obtenir un son plus clair ou
des hautes fréquences plus douces.
Utilisez les huit boutons pour créer un son ou effet.
Drive
Pre-Amp
Augmente la distorsion de l'ampli de puissance. La
distorsion de l'ampli de puissance est associée au
son « Vintage Marshall ». Le plug-in SansAmp
permet de reproduire cet effet, même à des niveaux
faibles.
Détermine la sensibilité de l'entrée et la distorsion
du préampli. Augmentez la valeur de ce paramètre
pour obtenir un effet similaire à celui d'une pédale
de volume placée avant un ampli à lampes, afin de
saturer le premier étage d'amplification. Pour obtenir
des sons plus clairs, utilisez des valeurs inférieures
au point de gain unitaire.
Buzz
Contrôle l'overdrive et la saturation dans les basses
fréquences. Renforcez l'effet en tournant le bouton
vers la droite à partir du point central indiqué par
les flèches. Plus la valeur est élevée, plus le son
devient (vous l'aurez deviné) bourdonnant avec
davantage de contenu harmonique. Pour une clarté
et une définition maximales, positionnez le bouton
à son niveau central ou vers le minimum.
Punch
Contrôle l'overdrive et la saturation dans les médiums.
Baisser la valeur à partir de la position centrale
produit une saturation plus douce de type « Fender ».
Une valeur plus élevée génère une distorsion plus
franche et marquée. Au niveau maximum, le son
produit est similaire à celui d'une pédale wah-wah
en position médiane et placée devant un ampli
Marshall.
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
Low
Commande de timbre destinée spécifiquement à
l'égalisation des basses fréquences des instruments.
Amplifiez ou atténuez de 12 dB en tournant le bouton
à partir du point central indiqué par les flèches.
High
Amplifie ou atténue les hautes fréquences de ±12 dB.
Level
Amplifie ou atténue le gain général afin de rétablir
le gain unitaire après ajout de distorsion ou égalisation
du signal.
Conseils d'utilisation du PSA-1
Paix et unité
Fait méconnu : les flèches au niveau des commandes
du plug-in SansAmp indiquent la position du gain
unitaire.
247
Audio Plug-Ins Guide.book Page 248 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Plus fort et plus clair
Pour obtenir les meilleurs résultats, ne réglez pas la
commande Pre-Amp sur un niveau inférieur au gain
unitaire lorsque la commande Drive est positionnée
sur 9 heures ou plus. Cependant, si vous recherchez
un son cristallin et si la commande Drive est déjà
proche de sa valeur minimale, diminuez la valeur
de la commandes Pre-Amp afin de réduire la
distorsion.
Pre-Amp et Drive
Pour créer différents types de saturation, faites varier
simultanément les commandes Pre-Amp et Drive.
Une valeur Pre-Amp élevée renforce la distorsion
du préampli (essayez le preset « Mark 1 »), alors
que des valeurs de Drive élevées renforcent la
distorsion de l'ampli de puissance (essayez le preset
« Plexi »).
Chapitre 42: SansAmp PSA-1
248
Audio Plug-Ins Guide.book Page 249 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie IX: Catégorie Dither
Audio Plug-Ins Guide.book Page 250 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 43: Dither
Le plug-in Dither est un plug-in de génération de
dithering destiné à réduire les artefacts de
quantification qui apparaissent lors de la réduction
de la résolution d'un signal audio en 16, 18 ou 20 bits.
Le plug-in Dither est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Le plug-in Dither permet de sélectionner une résolution
et d'activer ou non la mise en forme du bruit.
Lors d'un mixdown vers une destination
analogique avec une interface compatible
24 bits, n'utilisez pas de plug-in de dithering.
Vous conserverez ainsi la fidélité de sortie
maximale des convertisseurs numériqueanalogique 24 bits hautes performances
des interfaces.
Commandes du Dither
Le plug-in Dither dispose d'un bouton Bit Resolution
et d'un bouton Noise Shaping.
Dither
Bouton Bit Resolution
Lorsque vous réalisez un mixdown ou un bounce
sur disque et que la résolution de destination est
inférieure à 24 bits, insérez un plug-in de dithering
sur le Master Fader utilisé pour la sortie du mix.
Ce menu déroulant permet de choisir l'une des trois
résolutions possibles pour le traitement de dithering.
Sélectionnez la résolution maximale de destination.
Il est préférable d'utiliser un plug-in sur une piste
Master Fader plutôt qu'une entrée auxiliaire, car les
inserts de Master Fader sont placés post-fader. Ainsi,
le plug-in de dithering prend en compte les
mouvements de fader de la piste Master Fader.
des périphériques numériques d'une résolution
maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT
et graveurs de CD.
Pour plus d'informations sur l'utilisation du
dithering, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Chapitre 43: Dither
16 bits : valeur recommandée pour une sortie vers
18 bits : valeur recommandée pour une sortie vers
des périphériques numériques d'une résolution
maximale de 18 bits.
250
Audio Plug-Ins Guide.book Page 251 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
20 bits : valeur recommandée pour une sortie vers
des périphériques numériques prenant en charge
l'enregistrement 20 bits, tels que l'enregistreur de
mastering optique Sony PCM-9000 ou l'Alesis
ADAT XT 20. Le paramètre 20 bits convient aussi
aux sorties vers des périphériques d'effet numériques
qui prennent en charge des signaux 20 bits en entrée
et en sortie. En effet, le niveau de bruit obtenu est
inférieur et la plage de dynamique est supérieure
lorsque vous mixez des signaux 20 bits directement
dans Pro Tools.
Le plug-in Dither fournit uniquement huit
canaux de dithering indépendants. Si le plugin est utilisé sur plus de huit pistes, les bruits
de dithering commencent à s'accumuler et les
résultats sont de moindre qualité. Si, par
exemple, deux plug-ins Dither Quad sont
utilisés, l'ensemble des bruits de dithering
générés par les deux instances du plug-in
sont bien distincts. Cependant, si vous ajoutez
une autre instance du plug-in Dither, l'un des
huit bruits déjà utilisés devra être répété.
Bouton Noise Shaping
Ce bouton active ou désactive la mise en forme du
bruit. Le bouton est allumé en bleu lorsque la mise
en forme du bruit est activée.
La mise en forme du bruit peut encore améliorer les
performances audio et réduire le bruit perceptible
inhérent à l'audio après dithering. La mise en forme
du bruit utilise le filtrage pour éliminer le bruit des
fréquences situées au milieu du spectre audio
(autour de 4 kHz), où l'oreille humaine est la plus
sensible.
Chapitre 43: Dither
251
Audio Plug-Ins Guide.book Page 252 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 44: POW-r Dither
Le POW-r Dither est un plug-in de génération de
dithering. Le plug-in POW-r Dither est un type
avancé de dithering qui fournit une réduction de la
résolution optimisée. Il est destiné aux tâches critiques
telles que le mixdown ou le mastering, pour lesquelles
la fidélité la plus élevée possible est requise lors de
la réduction de la résolution.
Le POW-r Dither est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither propose diverses
commandes d'ajustement de ses paramètres.
Résolution
Ce menu déroulant permet de choisir une résolution
de 16 ou 20 bits pour le traitement du POW-r Dither.
Sélectionnez la résolution maximale de destination.
16 bits : valeur recommandée pour une sortie vers
des périphériques numériques d'une résolution
maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et
graveurs de CD.
20 bits : valeur recommandée pour une sortie vers
des périphériques prenant en charge l'enregistrement
20 bits.
POW-r Dither
Mise en forme du bruit
La mise en forme du bruit peut encore améliorer les
performances audio et réduire le bruit perceptible
inhérent à l'audio après dithering. La mise en forme
du bruit utilise le filtrage pour éliminer le bruit des
fréquences situées au milieu du spectre audio
(autour de 4 kHz), où l'oreille humaine est la plus
sensible.
Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapté aux
étapes de troncature nécessitant un traitement
ultérieur. Il est recommandé d'utiliser le POW-r
Dither uniquement en dernier insert de la
chaîne du signal, en particulier pour la mise
en forme du bruit de type 1.
Chapitre 44: POW-r Dither
252
Audio Plug-Ins Guide.book Page 253 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le plug-in POW-r Dither propose trois types de
mise en forme du bruit, chacun possédant ses
caractéristiques propres. Il est recommandé de
tester chaque type de mise en forme du bruit et de
choisir celui qui ajoute le moins de coloration à
l'audio.
Type 1 : caractérisé par le spectre fréquentiel le
plus plat dans la gamme de fréquences audibles. Le
bruit de dithering est modulé et rejeté juste en dessous
de la fréquence de Nyquist. Ce type est recommandé
pour les signaux d'une faible complexité
stéréophonique tels que les enregistrements
d'instruments solo.
Type 2 : caractérisé par une courbe de mise en forme
du bruit d'ordre peu élevé et optimisée sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommandé pour
les sons d'une plus grande complexité stéréophonique.
Type 3 : caractérisé par une courbe de mise en
forme du bruit d'ordre élevé et optimisée sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommandé pour
les sons couvrant tout le spectre audible, répartis
dans tout l'espace stéréo.
Pour plus d'informations sur l'utilisation du
dithering, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Chapitre 44: POW-r Dither
253
Audio Plug-Ins Guide.book Page 254 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie X: Catégorie Sound
Field
Audio Plug-Ins Guide.book Page 255 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 45: AutoPan
Le plug-in AutoPan est un panoramique automatique
disponible aux formats DSP et Native. Le plug-in
AutoPan gère le panoramique d'une entrée mono
pour l'envoyer vers une sortie multicanal (stéréo,
LCR, quad ou 5.0) en se basant sur un LFO, un
suiveur d'enveloppe, le MIDI Beat Clock ou une
automation manuelle. Il est idéal pour créer des
effets de panoramique rythmiques basés sur le
tempo de la session Pro Tools. Il donne également
la possibilité d'automatiser très simplement le
panoramique des formats surround multicanal lors
des phases de post-production.
Commandes du plug-in
AutoPan
Le plug-in AutoPan dispose d'indicateurs de niveau
de sortie, ainsi que de commandes agissant sur le
panoramique, le LFO, le tempo et l'enveloppe.
Indicateurs de niveau de sortie
de l'AutoPan
Les indicateurs de niveau de sortie indiquent
l'amplitude de la sortie audio. En mode mono vers
stéréo, l'indicateur est formé de deux barres. En
modes mono vers LCR, Quad ou 5.0, respectivement
trois, quatre ou cinq canaux sont affichés.
Indicateurs de niveau de sortie (L, C, R, Ls, Rs)
AutoPan
Chapitre 45: AutoPan
Les témoins d'écrêtage s'allument en rouge lorsqu'un
écrêtage se produit sur les canaux. Vous pouvez
réinitialiser le témoin d'écrêtage de chaque canal en
cliquant dessus.
255
Audio Plug-Ins Guide.book Page 256 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes Panner de
l'AutoPan
La section Panner fournit des commandes qui
dépendent de la configuration des canaux de sortie.
Pour les formats mono vers stéréo et mono vers
LCR, les commandes de l'AutoPan sont communes
à toutes les configurations de canaux de sortie :
Output, Width et Manual. Pour les formats mono
vers quad et mono vers 5.0, des commandes
supplémentaires sont disponibles en fonction des
trajectoires sélectionnées : Angle et Place, ou Spread.
Le sélecteur de source du panoramique, l'affichage
du panoramique et les sélecteurs de trajectoire sont
communs à toutes les configurations de canaux de
sortie.
Output
Le curseur Output permet d'atténuer ou d'accentuer
le niveau du signal de sortie de -24 dB à +12 dB.
Section Panner, mono vers stéréo, trajectoire de
gauche à droite
Width
Le curseur Width contrôle la largeur du champ
panoramique. La valeur 100 % correspond à la
largeur maximale. À 0 %, le champ panoramique
est centré et fixe. Le curseur Width détermine le
niveau de contrôle du LFO ou de l'enveloppe sur la
position panoramique.
Chapitre 45: AutoPan
Manual
Le curseur Manual contrôle directement la position
panoramique, ce qui vous permet de la contrôler
manuellement depuis une surface de contrôle ou à
l'aide d'une automation. Le niveau de contrôle manuel
dépend du réglage du curseur Width. Pour bénéficier
d'un contrôle manuel total, réglez le curseur Width
sur 0 %. Le curseur Manual n'a aucun effet sur la
position panoramique lorsque le curseur Width est
réglé sur 100 %. Si le curseur Width est réglé sur
50 %, le LFO balaie la position sur 50 % du champ
et le curseur Manual permet de décaler la position
de cette plage de 50 %.
Angle
Le curseur Angle règle l'orientation du champ
panoramique de -90° à +90°. À 0°, le champ
panoramique est orienté sur l'axe gauche/droite. À 90° ou +90°, le champ panoramique est orienté sur
l'axe avant/arrière.
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire de gauche
à droite
Le curseur Angle est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et à
condition de sélectionner une trajectoire de gauche
à droite ou de droite à gauche.
256
Audio Plug-Ins Guide.book Page 257 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Place
Le curseur Place règle le placement avant/arrière du
champ panoramique. À 0 %, le champ panoramique
est centré par rapport à l'axe avant/arrière. À +100 %,
il est placé intégralement à l'avant. À -100 %, il est
placé intégralement à l'arrière.
Le curseur Place est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et à
condition de sélectionner une trajectoire de gauche
à droite ou de droite à gauche.
Spread
Le curseur Spread élargit ou réduit le champ
panoramique. La valeur 100 % correspond à
l'ouverture maximale du champ panoramique. À 0 %,
le champ panoramique est entièrement refermé : le
signal audio est centré et fixe (gauche/droite et
avant/arrière).
section « Commandes LFO de l'AutoPan » à la
page 258). Lorsque la source sélectionnée est
ENV, le panoramique est contrôlé par le détecteur
d'enveloppe et ses commandes (reportez-vous à la
section « Commandes d'enveloppe de l'AutoPan »
à la page 260). Le détecteur d'enveloppe peut être
déclenché par le signal audio traité ou par une entrée
side-chain (reportez-vous à la section « Utilisation
de l'entrée side-chain » à la page 261).
Boutons de sélection de la source de contrôle du
panoramique
Affichage du panoramique
L'affichage du panoramique représente le champ
panoramique et l'emplacement de la source audio
dans ce champ.
Affichage du panoramique, mono vers 5.0, trajectoire
de gauche à droite
Indicateur de position du son : cet indicateur
jaune clair matérialise l'emplacement de la source
sonore.
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire dans le
sens horaire
Le curseur Spread est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et à
condition de sélectionner une trajectoire circulaire
(dans le sens horaire ou antihoraire).
Source de contrôle du panoramique
Cliquez sur LFO ou ENV pour sélectionner une source
de contrôle du panoramique. Lorsque la source
sélectionnée est LFO, le panoramique est contrôlé
par le LFO et ses commandes (reportez-vous à la
Chapitre 45: AutoPan
Indicateur du champ panoramique : cette ligne
grise correspond au trajet parcouru par l'indicateur
de position du son jaune et représente le champ
panoramique.
Path
Les sélecteurs Path déterminent si la trajectoire du
signal audio est orientée de gauche à droite, de
droite à gauche, décrit un cercle dans le sens
horaire ou dans le sens antihoraire. Les sélecteurs
de trajectoire circulaire (sens horaire ou
antihoraire) sont disponibles uniquement pour les
formats mono vers quad et mono vers 5.0.
257
Audio Plug-Ins Guide.book Page 258 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Forme d'onde
Sélecteurs de trajectoire, trajectoire de gauche à droite
Le sélecteur de forme d'onde détermine la forme d'onde
utilisée par le LFO. Cette forme est matérialisée par
le mouvement de l'indicateur de position du son sur
l'affichage du panoramique.
Commandes LFO de l'AutoPan
La section LFO contient les commandes de l'oscillateur
basse fréquence (LFO) qui peut moduler le
panoramique. Les commandes de cette section agissent
sur le panoramique à condition d'avoir sélectionné
LFO comme source de contrôle du panoramique
dans la section Panner (reportez-vous à la section
« Source de contrôle du panoramique » à la
page 257).
Sélection de la forme d'onde du LFO
Déclencheurs du LFO
Par défaut, le LFO balaie en continu la forme d'onde
sélectionnée. Il peut être configuré pour la parcourir
sur un seul cycle ou peut être déclenché manuellement,
par le MIDI Beat Clock ou l'enveloppe.
Section LFO
Lorsque le bouton ENV de la section Panner
est activé, les commandes de la section LFO
n'ont aucun effet.
Rate
Le curseur Rate règle la fréquence du LFO en
battements par minute. Si la commande Link to
Tempo est activée, le curseur n'a aucun effet et
l'affichage du tempo indique systématiquement le
tempo de la session (reportez-vous à la section
« Affichage du tempo » à la page 260).
Chapitre 45: AutoPan
Déclencheurs du LFO
Single : lorsque le déclencheur Single est sélectionné,
le LFO parcourt la forme d'onde une fois, puis s'arrête.
258
Audio Plug-Ins Guide.book Page 259 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Beat Clock : lorsque le déclencheur Beat Clock est
sélectionné, le LFO se synchronise avec le MIDI
Beat Clock. Le TL AutoPan reçoit un signal Beat
Clock toutes les quadruples croches. Le menu de
sélection de durée de note détermine la fréquence à
laquelle le signal Beat Clock déclenche le TL AutoPan
(toutes les doubles croches jusqu'à toutes les
4 mesures). Dès réception du signal Beat Clock, le
témoin du déclencheur Beat Clock clignote avec
une plus forte intensité. Comme l'état du LFO est
systématiquement le même à chaque battement,
vous avez la certitude que les résultats du traitement
panoramique sont constants.
Envelope : lorsque le déclencheur Envelope est
sélectionné, le LFO est déclenché directement par
le détecteur d'enveloppe, qui analyse l'amplitude du
signal audio. Si l'entrée side-chain est activée dans
la section Envelope, c'est le signal audio side-chain
qui est utilisé à la place. Le témoin du déclencheur
Envelope clignote plus intensément dès qu'un
signal audio est détecté. Il est possible de régler le
seuil du niveau d'amplitude du signal à l'aide du
curseur Threshold de la section Env.
Si le temps de release du détecteur d'enveloppe est
écoulé (suite à un dépassement du seuil par des
portions du signal audio), le déclenchement aura
lieu sur le prochain dépassement du seuil. Tant que
le temps de release du détecteur d'enveloppe n'est
pas écoulé, suite à une chute du niveau sous le seuil
spécifié, aucun déclenchement ne surviendra. Plus
le temps de release est élevé, plus la fréquence à
laquelle les déclenchements peuvent se succéder
est lent. À l'inverse, plus il est faible, plus la fréquence
des déclenchements est rapide.
Commandes de tempo de
l'AutoPan
Link To Tempo
Lorsque l'option Link To Tempo est activée, la
fréquence du LFO est calée sur le tempo de la session
Pro Tools et toutes les modifications du tempo dans
la session sont automatiquement suivies. Par ailleurs,
le curseur de fréquence du LFO n'a aucun effet et
l'affichage du tempo indique systématiquement le
tempo de la session actuelle.
Commandes de tempo
Sélecteur de durée
Le sélecteur de durée fonctionne conjointement
avec le tempo de la session, la fréquence du LFO et
le déclencheur Beat Clock. Par défaut, la durée est
fixée à 1 mesure. Cela signifie que le LFO effectue
un cycle par mesure. De la même manière, si vous
réglez la durée sur 1 temps, le LFO effectue un cycle
par temps. Lorsque la commande Link to Tempo
est activée, le sélecteur de durée calque la vitesse
du LFO sur le tempo de la session Pro Tools. Le
sélecteur de durée contrôle également la fréquence
à laquelle le déclencheur Beat Clock est activé.
Manual : lorsque le déclencheur Manual est
sélectionné, le LFO est déclenché manuellement.
Cette option permet de déclencher le LFO via
l'automation de Pro Tools.
Avec des surfaces de contrôle et l'automation, le
déclencheur Manual agit comme un interrupteur
marche/arrêt en déclenchant le LFO à chaque
changement d'état.
Chapitre 45: AutoPan
Sélection d'une durée
259
Audio Plug-Ins Guide.book Page 260 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Affichage du tempo
L'affichage du tempo indique le tempo en BPM. Il
est possible de modifier directement la valeur affichée
en cliquant dessus et en saisissant une nouvelle valeur.
Affichage du tempo
Sélecteur d'entrée side-chain activé
Threshold
Le curseur Threshold détermine le niveau d'amplitude
requis pour le détecteur d'enveloppe. Le témoin
correspondant clignote de façon plus intense lorsque
le signal audio détecté dépasse le seuil fixé.
Commandes d'enveloppe de
l'AutoPan
Attack
Si vous sélectionnez ENV (enveloppe) comme source
de contrôle du panoramique, le panoramique (tel
qu'il est présenté dans l'affichage du panoramique)
est géré par le signal audio et les commandes de la
section Env.
Release
Le curseur Attack définit la vitesse d'attaque du
détecteur d'enveloppe.
Le curseur Release définit la vitesse du release du
détecteur d'enveloppe.
Utilisation de l'AutoPan
Section d'enveloppe
Si la source du panoramique n'est pas définie
sur ENV, les commandes de cette section n'ont
aucun effet sur le son.
Entrée side-chain
Lorsque le sélecteur d'entrée side-chain (icône de clé)
est activé, le contenu audio utilisé par le détecteur
d'enveloppe provient de l'entrée side-chain plutôt
que de la piste traitée. Sélectionnez l'entrée side-chain
à l'aide du sélecteur Pro Tools prévu à cet effet en
haut de la fenêtre du plug-in.
Chapitre 45: AutoPan
Vous pouvez utiliser l'AutoPan pour créer des effets
de panoramique dynamiques basés sur un oscillateur
basse fréquence (LFO), une enveloppe d'amplitude
(ENV) ou un contrôle manuel. Ce plug-in permet
de caler simplement l'effet de panoramique sur le
tempo d'un morceau de musique ou de produire des
effets de son tourbillonnants. La section suivante
décrit deux modes d'utilisation possibles du
TL AutoPan. La première consiste à créer un effet
de panoramique rythmique calé sur un tempo et la
seconde un panoramique surround de type postproduction.
Panoramique rythmique
L'AutoPan permet de synchroniser le LFO par rapport
au MIDI Beat Clock pour obtenir des effets de
panoramique rythmiques.
260
Audio Plug-Ins Guide.book Page 261 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour synchroniser l'AutoPan avec le MIDI Beat
Clock :
1
Assurez-vous que le tempo de votre session
correspond au tempo de la musique.
2
Insérez une instance mono vers stéréo du
TL AutoPan sur la piste mono du signal audio à
traiter. La largeur du canal de la piste passe de
mono à stéréo.
3
Activez l'option Link To Tempo dans la fenêtre
de l'AutoPan. La fréquence du LFO suivra
désormais le tempo de la session.
4
Sélectionnez une durée dans le sélecteur de durée.
Choisissez, par exemple, 2 Beats.
5
Sélectionnez la forme d'onde pour le LFO à l'aide
du sélecteur de forme d'onde. Choisissez, par
exemple, 4 Step Triangle.
6
Activez le déclencheur Beat Clock dans la section
LFO afin de synchroniser le LFO avec le rythme.
7
Lancez la lecture de la session pour vérifier l'effet
de panoramique obtenu.
Panoramique en post-production
3
Dans la fenêtre de l'AutoPan, choisissez une
trajectoire dans le sens horaire ou antihoraire.
4
Réglez les curseurs Spread et Width.
Essayez d'automatiser les curseurs Spread et
Width afin de changer le positionnement du
panoramique.
5
Sélectionnez la forme d'onde demi-sinusoïdale
(Half Sine) à l'aide du sélecteur de forme d'onde
du LFO.
Essayez d'automatiser le curseur Manual au
lieu d'utiliser le LFO pour donner au
bourdonnement du moustique un effet de
panoramique irrégulier.
6
Réglez le curseur Rate.
Essayez d'automatiser le curseur Rate afin de
faire varier dans le temps la fréquence de
déplacement du son.
7
Lancez la lecture de la session : vous devez
avoir l'impression que le moustique tourne
autour de votre tête.
(Pro Tools HD uniquement)
L'AutoPan permet d'appliquer un effet de
panoramique à une piste mono sur une trajectoire
de sortie surround de format supérieur à mono, LCR,
Quad ou 5.0. Cet effet est particulièrement utile
pour les applications de post-production. L'exemple
suivant explique comment créer un effet de
panoramique surround 5.0 à partir d'un simple
bourdonnement de moustique pour donner l'illusion
qu'il vole autour de vous.
Pour créer un effet de panoramique sur 5 canaux à
partir d'une piste mono avec l'AutoPan :
1
Insérez une instance mono vers 5.0 de l'AutoPan
sur la piste mono du signal audio à traiter. La
largeur du canal de la piste passe de mono à 5.0.
2
Sélectionnez un chemin de sortie 5.0 à partir du
sélecteur de sortie de la piste.
Chapitre 45: AutoPan
Utilisation de l'entrée side-chain
L'entrée side-chain de l'AutoPan permet de diriger
l'audio d'une autre piste de la session Pro Tools
vers le détecteur d'enveloppe. Il suffit pour cela
d'envoyer le signal audio à partir d'un canal sur un
bus et de configurer l'entrée side-chain de l'AutoPan
sur le même bus.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
l'entrée side-chain, reportez-vous au Guide
de référence Pro Tools.
261
Audio Plug-Ins Guide.book Page 262 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 46: Down Mixer
Le plug-in Avid Down Mixer peut être utilisé pour
downmixer automatiquement des pistes multicanal
de format supérieur à stéréo (5.1 par exemple) en
stéréo (Pro Tools HD uniquement), ou des pistes
stéréo en mono.
Le Down Mixer est disponible aux formats DSP et
Native.
Lorsque vous insérez le Down Mixer sur une piste
multicanal dont le format supérieur à stéréo est pris
en charge, le format de canal de la sortie de piste est
converti en stéréo.
Si vous insérez le Down Mixer sur une piste stéréo,
le format de canal de la sortie de piste est converti
en mono.
Le Down Mixer prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Avid Down Mixer (stéréo vers mono)
Down Mixer (5.1 vers stéréo)
Le Down Mixer peut traiter les formats multicanal
supérieurs à stéréo suivants :
• LCR
• LCRS
• 5.0
• 5.1
• 7.1 SDDS
• 7.1
Chapitre 46: Down Mixer
262
Audio Plug-Ins Guide.book Page 263 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Source
Downmix
La section Source du plug-in Down Mixer contient
des commandes qui permettent de muter, inverser
la phase et ajuster le niveau de chaque canal d'entrée
du Down Mixer.
La section Downmix du plug-in Down Mixer contient
des indicateurs de niveau de sortie et un unique
fader permettant d'ajuster le niveau de sortie du
plug-in de -45 dB à +12 dB.
Mute
Lorsqu'il est activé, le bouton Mute coupe le son de
l'entrée du canal du Down Mixer.
Phase
Lorsqu'il est activé, le bouton Phase inverse la phase
de l'entrée du canal du Down Mixer.
Niveau
Vous pouvez ajuster le niveau de l'entrée des canaux
du Down Mixer de -45 dB à +12 dB. Pour un
downmixage stéréo vers mono, les canaux gauche
et droit sont mixés en mono via une sommation.
Pour un downmixage multicanal d'un format supérieur
à stéréo, les règles suivantes s'appliquent :
• Toutes les sources des canaux de gauche (L, Lc,
Ls, Lss, Lsr) sont envoyées sur le canal gauche
(L) du signal downmixé.
• Toutes les sources des canaux de droite (R, Rc,
Rs, Rss, Rsr) sont envoyées sur le canal droit (R)
du signal downmixé.
• Les canaux central (C) et LFE sont placés au
centre du champ stéréo du signal downmixé.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau des canaux source affichent
toujours les niveaux d'entrée (pré-fader) des canaux,
quelles que soit les positions des faders de niveau
de la section Source.
Chapitre 46: Down Mixer
263
Audio Plug-Ins Guide.book Page 264 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie XI: Catégorie
Instrument
Audio Plug-Ins Guide.book Page 265 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 47: Click II
Click II est un plug-in de métronome. Il génère un
clic audible durant la lecture des sessions, utilisable
en tant que référence de tempo pour répéter et
enregistrer. Le plug-in Click II reçoit les données
de tempo et de métrique de Pro Tools, ce qui lui
permet de suivre tout changement de tempo et de
métrique au cours d'une session. Le plug-in Click II
est un plug-in Native uniquement mono. Plusieurs
presets de son pour les clics sont disponibles.
Commandes et affichages du
Click II
Click II prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Affichage Beat
Le Click II comporte des affichages pour la métrique
et le tempo de la session (qui peuvent être réglés
manuellement dans la fenêtre de transport ou suivre
les règles de chef d'orchestre de métrique et de tempo
dans la timeline de session).
L'affichage Beat indique le nombre de temps par
mesure comme défini par la métrique de la session.
Si la session comporte des changements de métrique,
l'affichage Beat indique le nombre de temps de la
mesure sur laquelle se trouve le curseur de lecture.
Follow Meter
Click II
Le Click II n'est pas audible si l'option Click
est désactivée (Options > Click).
Lorsque l'option Follow Meter est activée (en
surbrillance), le Click II suit la piste de métrique de
la session. Si cette option est désactivée (pas en
surbrillance), vous pouvez définir les valeurs
rythmiques de Click 1 et Click 2 indépendamment
de la piste de métrique.
Pour activer ou désactiver l'option Follow Meter :

Chapitre 47: Click II
Cliquez sur le bouton Follow Meter sous l'affichage
Beat.
265
Audio Plug-Ins Guide.book Page 266 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Affichage BPM
Valeur de note du clic
L'affichage BPM indique le tempo actuel de la session.
Si le tempo est défini manuellement, avec la piste
chef d'orchestre désactivée, c'est le tempo défini
dans la fenêtre de transport qui est affiché. Si la
piste chef d'orchestre est activée, le tempo à
l'emplacement du curseur de lecture est affiché.
Si l'option Follow Meter est désactivée, vous pouvez
définir manuellement la valeur rythmique du clic
des temps forts. Si l'option Follow Meter est activée,
les options de valeur de note sont grisées.
Bouton ON et LED MIDI IN
1
Vérifiez que l'option Follow Meter est désactivée
(reportez-vous à la section « Follow Meter » à la
page 35).
2
Cliquez pour sélectionner la valeur rythmique
du clic des temps fort (ronde, blanche, noire,
croche ou demi-croche).
3
Cliquez pour sélectionner (ou désélectionner)
les indicateurs de triolet ou de note pointée.
Cliquez sur le bouton ON pour activer ou désactiver
manuellement le métronome. Lorsqu'il est allumé,
le métronome est activé. L'indicateur en dessous du
bouton ON s'allume chaque fois que le plug-in Click
reçoit un message de clic en provenance de
l'application Pro Tools, indiquant le tempo du clic.
Click 1
La section Click 1 fournit des commandes pour le
clic joué sur les temps forts.
Fader d'accent
Le fader d'accent permet de définir l'intensité relative
de l'accent (vélocité MIDI de sortie) du clic des temps
forts.
Sélecteur de son de clic
Pour définir la valeur de note indépendamment de
la piste de métrique :
Les options de valeur de note peuvent être
automatisées de sorte à prendre en charge les
motifs d'accents de diverses métriques pour le
clic.
Click 2
La section Click 2 offre les mêmes commandes que
la section Click 1, mais pour toutes les autres temps
de la mesure.
Vous pouvez choisir entre plusieurs sons de clic à
l'aide du sélecteur de son de clic.
Chapitre 47: Click II
266
Audio Plug-Ins Guide.book Page 267 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Création d'une piste de clic
Pour créer une piste de métronome avec le plug-in
Click II :
1
Vérifiez que l'option Options > Click est activée.
2
Sélectionnez Track > Create Click Track.
Pro Tools crée une nouvelle piste d'entrée auxiliaire
nommée Click sur laquelle le plug-in Click II est
déjà inséré. Dans la fenêtre Edit, la hauteur de la
piste de métronome est définie sur Mini.
Pour créer une piste de métronome manuellement
pour le plug-in Click :
1
Sélectionnez l'option Options > Click pour activer
l'option de métronome (ou activez le bouton
Métronome de la fenêtre de transport).
2
Créez une piste d'entrée auxiliaire mono, puis
insérez le plug-in Click II.
3
Sélectionnez un son de clic prédéfini.
4
Sélectionnez Setup > Click/Countoff et définissez
les options de clic et de décompte.
Boîte de dialogue Click/Countoff Options
5
Lancez la lecture. Un clic est généré, basé sur le
tempo et la métrique de la session actuelle, ainsi
que sur les paramètres définis dans la boîte de
dialogue Click/Countoff Options.
Pour plus d'informations sur la configuration
des options de métronome, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Les options Note, Velocity, Duration et Output
de cette boîte de dialogue doivent être utilisées
avec des clics d'instruments MIDI et n'affectent
pas le plug-in Click II.
Chapitre 47: Click II
267
Audio Plug-Ins Guide.book Page 268 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 48: ReWire
Pro Tools prend en charge la technologie ReWire
version 2.0 développée par Propellerheads Software.
Les fonctionnalités de ReWire sont disponibles dans
Pro Tools par le biais du plug-in Native ReWire.
Lorsque les sorties de vos synthétiseurs logiciels ou
échantillonneurs sont routées vers Pro Tools, vous
pouvez :
ReWire transfère les données audio et MIDI en temps
réel entre les applications, avec une synchronisation à
l'échantillon près et des fonctions de transport
communes.
• automatiser les commandes de volume, de
panoramique et de plug-ins ;
• traiter les signaux audio entrants avec des plug-ins ;
• effectuer un bounce sur disque ;
• utiliser les sorties audio de vos interfaces audio
Pro Tools.
Pro Tools ne peut pas envoyer d'audio vers
des applications client ReWire.
ReWire
Utilisé avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des
données MIDI vers une application client ReWire,
telle qu'un synthétiseur logiciel, et recevoir en retour
un signal audio du client ReWire. Pro Tools applique
un horodatage MIDI à tous les signaux MIDI entrants.
Les applications client ReWire compatibles sont
détectées automatiquement par Pro Tools et sont
disponibles dans les menus d'insertion de plug-ins
(Native) de Pro Tools. La sélection d'une application
client ReWire au sein de Pro Tools lance
automatiquement cette application (si cette fonction
est prise en charge par l'application client). Tout
nœud MIDI correspondant à cette application sera
disponible dans le sélecteur de sorties MIDI des
pistes d'instrument (vue Instrument) et dans le sélecteur
de sorties des pistes MIDI.
Chapitre 48: ReWire
Certaines applications client ReWire ne
s'ouvrent pas automatiquement à partir des
applications de mixage compatibles ReWire.
Pour ces applications, lancez l'application client
ReWire séparément, puis sélectionnez-la en
tant que plug-in d'insert dans Pro Tools.
L'échange de métadonnées
supplémentaires (telles que les noms de
note et de contrôleur) entre les clients
Pro Tools et ReWire n'est pas pris en
charge.
268
Audio Plug-Ins Guide.book Page 269 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sortie MIDI de Pro Tools vers un client ReWire (Reason)
Sortie audio d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Sortie MIDI d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Flux des signaux audio et MIDI entre Pro Tools et une application client ReWire (Reason)
Chapitre 48: ReWire
269
Audio Plug-Ins Guide.book Page 270 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Configuration requise pour
ReWire
Pour utiliser le plug-in ReWire, il vous faut :
• un système Pro Tools qualifié par Avid ;
• un logiciel client compatible ReWire (tel que
Reason de Propellerheads Software).
Le logiciel client doit prendre en charge la
fréquence d'échantillonnage de la session
ReWire. Les logiciels client tiers qui ne prennent
pas en charge les fréquences d'échantillonnage
supérieures à 48k Hz ne peuvent pas être utilisés
avec des sessions Pro Tools à 96 kHz.
La prise en charge de ReWire est également en cours
de développement pour d'autres sociétés tierces.
Pour obtenir des informations sur la compatibilité,
visitez le site du fabricant ou le site Web Avid
(www.avid.com/fr).
Nombre de pistes dans Pro Tools HD
Dans Pro Tools HD, le plug-in ReWire peut être
inséré sur tout type de piste. Chaque canal d'audio
transmis via ReWire utilise par conséquent la même
quantité de ressources que la piste audio sur laquelle il
est inséré.
Vous pouvez donc utiliser une combinaison totale
de canaux de pistes audio et de flux audio ReWire
ne dépassant pas le nombre maximal de voix de votre
système. Si vous lisez, par exemple, 96 pistes audio
dans une session 24 bits à 48 kHz sur un système
prenant en charge 256 voix, 64 canaux audio
supplémentaires sont utilisables avec ReWire.
Cependant, ReWire prend en charge un maximum
de 64 flux audio par application hôte.
Chapitre 48: ReWire
L'utilisation de ReWire à des fréquences
d'échantillonnage supérieures augmente la charge
sur le processeur. Par exemple, la charge du processeur
pour une session à 96 kHz est double de celle pour
une session à 48 kHz. Vous pouvez contrôler
l'utilisation totale de votre processeur depuis la fenêtre
System Usage de Pro Tools, afin de vous assurer de
ne pas surcharger votre système.
La taille de la mémoire tampon matérielle
standard de 512 échantillons est recommandée
lors de l'utilisation de ReWire dans des sessions
à des fréquences d'échantillonnage supérieures
à 48 kHz avec Pro Tools HD.
Nombres de pistes avec des systèmes
Pro Tools basés sur hôte
Sur les systèmes Pro Tools basés sur hôte, les
performances sont déterminées par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur, la mémoire
disponible et les paramètres de la mémoire tampon.
Avid ne peut garantir 64 canaux audio simultanés
en sortie avec ReWire sur certaines configurations
d'ordinateur.
Pour connaître les dernières informations sur les
configurations système et les processeurs
recommandés, rendez-vous sur le site Web Avid
(www.avid.com/fr).
Utilisation de ReWire
Le plug-in ReWire est installé avec Pro Tools.
Toutes les communications entre les applications
Pro Tools et le logiciel client ReWire sont gérées
automatiquement.
270
Audio Plug-Ins Guide.book Page 271 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour utiliser une application client ReWire avec
Pro Tools :
1
Assurez-vous que l'application client ReWire est
correctement installée et que vous avez redémarré
votre ordinateur.
2
Dans Pro Tools, sélectionnez Track > New et
spécifiez une piste d'instrument (ou une piste
audio ou d'entrée auxiliaire), puis cliquez sur
Create.
3
Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur d'insert
de la piste et choisissez le plug-in client ReWire.
L'application client ReWire est automatiquement
lancée en arrière-plan (l'application client doit prendre
en charge l'ouverture automatique).
Si ce n'est pas le cas, lancez-la manuellement.
Certaines applications client ReWire doivent
être lancées et configurées avant d'ouvrir
Pro Tools (par exemple, MAX/MSP de
Cycling 74). D'autres peuvent être lancées
après Pro Tools (Ableton Live, par exemple).
Pour plus d'informations, consultez la
documentation du fabricant relative à votre
application client ReWire.
4
5
Configurez l'application client ReWire afin qu'elle
joue les sons de votre choix.
Sélection d'une sortie audio d'un client ReWire
Dans Pro Tools, configurez la sortie de l'application
client dans la fenêtre du plug-in ReWire. Il s'agit
de la sortie audio du client ReWire Pro Tools.
Chapitre 48: ReWire
271
Audio Plug-Ins Guide.book Page 272 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
6
Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de
sortie MIDI de la piste et choisissez l'application
client ReWire. Certains clients ReWire (tels que
Reason) peuvent afficher plusieurs destinations.
Si tel est le cas, sélectionnez la destination de
votre choix.
Automation MIDI avec ReWire
Vous pouvez utiliser les pistes MIDI de Pro Tools
pour enregistrer les données de contrôleur continu
(CC) MIDI d'une application client, puis relire le
MIDI depuis Pro Tools pour renvoyer les données
CC MIDI à l'application client ReWire. Vous pouvez
ainsi régler les paramètres dans l'application client
ReWire (à l'aide de la souris ou d'un contrôleur MIDI
externe) et enregistrer ces modifications dans
Pro Tools.
Enregistrement de données MIDI
CC via ReWire
Sélection d'un module client ReWire pour la réception
des données MIDI de Pro Tools (piste d'instrument)
7
Sélectionnez Options > MIDI Thru et activez la
piste MIDI pour l'enregistrement. Jouez quelques
notes sur votre contrôleur MIDI pour déclencher
l'application client. Le périphérique ReWire
sélectionné répond aux données MIDI envoyées
par Pro Tools, et émet des données audio sur la
piste Pro Tools assignée (piste d'instrument,
auxiliaire ou audio).
La première étape de l'automation des paramètres
d'une application client ReWire consiste à enregistrer
les données CC sur une piste MIDI dans Pro Tools.
Si votre application client ReWire est un séquenceur
et si vous souhaitez synchroniser la lecture avec
Pro Tools, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez
sur le bouton Play de la fenêtre de transport de
Pro Tools.
Si vous avez des problèmes de performance
lors de l'utilisation de Pro Tools avec les
applications client ReWire, essayez d'augmenter
la limite d'utilisation du processeur de Pro Tools.
Pour plus d'informations, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 48: ReWire
272
Audio Plug-Ins Guide.book Page 273 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour enregistrer les données MIDI d'une
application client ReWire dans Pro Tools :
1
Dans Pro Tools, créez une piste MIDI.
2
À partir du sélecteur d'entrée MIDI de la piste,
sélectionnez le module ReWire à enregistrer.
Réglage d'une commande d'une application client
ReWire (Reason SubTractor)
Si votre contrôleur MIDI externe est
correctement assigné aux contrôles de
l'application client ReWire correspondants et
qu'il est routé dans Pro Tools, utilisez votre
contrôleur MIDI pour ajuster le paramètre à
enregistrer.
7
Lorsque vous avez terminé le réglage de la
commande, revenez dans Pro Tools et arrêtez
l'enregistrement.
8
Désactivez l'enregistrement sur la piste MIDI.
9
À partir du sélecteur de vue de piste MIDI de la
fenêtre Edit, sélectionnez la vue contenant les
données CC que vous venez d'enregistrer.
Sélection d'un module client ReWire pour enregistrer
des données MIDI CC dans Pro Tools
Vous devez sélectionner le module ReWire à
partir duquel vous voulez enregistrer les
données de contrôleur MIDI. Lorsque l'entrée
MIDI de la piste est réglée sur All, les données
MIDI ne sont pas enregistrées.
3
Activez une piste MIDI pour l'enregistrement.
4
Lancez l'enregistrement dans Pro Tools.
5
Basculez dans l'application client ReWire.
6
Réglez la commande pour laquelle vous voulez
enregistrer les données MIDI CC. Les
modifications de la commande sont enregistrées
sur la piste MIDI de Pro Tools sous forme de
données CC.
Chapitre 48: ReWire
Données MIDI CC enregistrées à partir d'une
application client ReWire
273
Audio Plug-Ins Guide.book Page 274 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lecture des données MIDI CC via
ReWire
Lorsque vous avez enregistré les données MIDI CC
à partir d'une application client ReWire sur une
piste MIDI, configurez la piste MIDI pour qu'elle
joue à partir de l'application client ReWire. Vous
pouvez également modifier les données MIDI CC
dans Pro Tools pour obtenir de meilleurs résultats.
Pour lire des données MIDI CC via ReWire :
1
À partir du sélecteur de sortie MIDI de la piste
MIDI, sélectionnez le module de l'application
client ReWire à contrôler (il s'agit du même module
que celui qui a été utilisé pour enregistrer les
données MIDI CC).
2
Lancez la lecture dans Pro Tools.
3
Basculez dans l'application client ReWire.
Observez l'évolution de la commande
correspondante en fonction des données MIDI
CC provenant de Pro Tools.
Fermeture des applications
client ReWire
Lorsque vous quittez une session Pro Tools intégrant
des applications client ReWire, fermez d'abord
l'application client, puis quittez Pro Tools.
Si vous quittez Pro Tools avant de fermer les
applications client ReWire, un message
d'avertissement s'affiche et indique qu'une ou
plusieurs applications ReWire n'ont pas été
fermées. Pour éviter que cela ne se produise,
quittez toutes les applications client ReWire
avant de quitter Pro Tools.
Chapitre 48: ReWire
Changements de tempo et de
métrique dans la session et
ReWire
Pro Tools transmet à la fois les données de tempo et
de métrique aux applications client ReWire, permettant
aux séquenceurs compatibles ReWire de suivre
tous les changements de tempo et de métrique de la
session Pro Tools.
Lorsque le bouton Chef d'orchestre de Pro Tools est
sélectionné, Pro Tools est toujours le tempo maître
et se base sur la table de tempo de la règle de tempo.
Lorsqu'il est désélectionné, le client ReWire est le
tempo maître. Dans les deux cas, la lecture peut être
lancée ou interrompue à partir de l'une ou l'autre
des applications.
Pro Tools prend en charge les valeurs de
tempo allant de 30 à 300 bpm. Lorsque
Pro Tools est asservi à une application client
ReWire, la lecture dans Pro Tools est limitée
à ces valeurs, même si le tempo de l'application
client se trouve en dehors de cette plage. De
plus, certaines applications client ReWire
(telles que Reason) risquent de ne pas
interpréter correctement les changements de
métrique de Pro Tools. Des différences dans
les points de référence peuvent se produire
ainsi que des comportements inattendus. Pour
éviter cela, changez la métrique le moins souvent
possible dans Pro Tools lorsque Reason est
l'application client ReWire.
274
Audio Plug-Ins Guide.book Page 275 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lecture en boucle avec
ReWire
Commutation d'entrée
automatique avec ReWire
Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de boucle
distincts, comme ceux que l'on peut trouver dans
des applications tierces telles que Reason, vous devez
effectuer l'une des opérations suivantes si vous
souhaitez utiliser la lecture en boucle :
ReWire prend en charge l'automation de commutation
des entrées en lecture.
Pour lire en boucle dans Pro Tools :
1
Dans la timeline de Pro Tools, sélectionnez la
plage temporelle à lire en boucle.
2
Lancez la lecture en appuyant sur la barre d'espace
ou en cliquant sur le bouton Play de la fenêtre de
transport.
Pour lire en boucle dans un séquenceur client
ReWire

Pour automatiser la commutation des entrées en
lecture :
1
Configurez l'automation d'écriture de la piste.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Modifiez l'entrée manuellement à partir du menu
déroulant.
• Écrivez une automation dans la fenêtre Edit.
Pour plus d'informations sur l'écriture d'une
automation, reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
Lorsque la lecture est à l'arrêt, définissez la boucle
dans l'application client ReWire et lancez la lecture.
Si vous créez une boucle en sélectionnant une
durée dans la timeline de Pro Tools, dès que
vous lancez la lecture, toute modification
apportée à la boucle ou aux marqueurs de
lecture dans l'application client ReWire annule
la sélection de timeline de Pro Tools et
supprime la boucle.
Chapitre 48: ReWire
275
Audio Plug-Ins Guide.book Page 276 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Partie XII: Catégorie Other
Audio Plug-Ins Guide.book Page 277 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 49: InTune
InTune est un plug-in professionnel d'accordage
d'instruments disponible aux formats DSP et Native.
Alliant les fonctionnalités et performances d'un
accordeur numérique en rack au confort d'utilisation
d'un plug-in, il permet un accordage ultra précis et
rapide de nombreux instruments et un gain de temps
précieux en studio pour les musiciens et ingénieurs
du son.
Pour utiliser InTune avec Pro Tools, créez une piste
audio ou une piste d'entrée auxiliaire mono et
sélectionnez TL InTune dans le menu de plug-ins
de la piste.
Lorsque InTune détecte un signal audio provenant
de la piste, l'indicateur de niveau s'allume et affiche
la hauteur relative du signal entrant. Avec les
instruments à cordes, la hauteur relative varie au
cours de l'attaque et du decay de la note.
Par défaut, InTune charge le preset Chromatic. Ce
preset inclut l'ensemble des notes de la gamme et
affiche automatiquement l'octave appropriée.
InTune propose un grand nombre de presets d'usine
pour les instruments à cordes et accordages
particuliers. Chaque preset est programmé avec les
notes spécifiques de chaque corde de l'instrument.
Cela permet aux musiciens d'accorder plus rapidement
leur instrument et aux ingénieurs du son de générer
plus facilement les fréquences test qui serviront de
points de référence d'accordage aux musiciens.
InTune
Chapitre 49: InTune
277
Audio Plug-Ins Guide.book Page 278 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commandes et affichages de
InTune
Bouton Auto de InTune
Cliquez sur le bouton Auto pour activer ou désactiver
le mode Automatic. Lorsque le mode Automatic est
activé, InTune détectera la note jouée et affichera
automatiquement la hauteur de cette note.
Pour activer le mode Automatic :

Sélecteur du menu de
fréquences test de InTune
InTune peut générer des fréquences test sinusoïdales
et triangulaires comme le montre le menu de
fréquences. L'option « Audible » a pour effet de
moduler le signal d'entrée par rapport à la fréquence
de référence.
Pour écouter une fréquence test :
1
Sélectionnez Sine, Triangle ou Audible dans le
sélecteur Test Tone.
Cliquez sur le bouton Auto pour activer le mode
Automatic. Le bouton Auto s'allume.
Pour s'accorder par rapport à une note spécifique
et désactiver le mode Automatic :

Cliquez sur le bouton de la note souhaitée.
Sélection d'une forme d'onde pour la fréquence test
2
Cliquez sur le bouton de la note souhaitée.
3
Ajustez le curseur Tone Volume.
Lors de l'émission d'une fréquence test, le message
« Tone Playing » apparaît dans l'écran d'information.
Bouton Edit de InTune
Sélection d'une note
Le mode Automatic est alors désactivé. InTune affiche
à présent la hauteur par rapport à la note sélectionnée.
Chapitre 49: InTune
Cliquer sur le bouton Edit affiche l'écran Tuner
Programming, dans lequel vous pouvez créer des
presets d'accordage qui affichent les sélections de
notes pour des instruments et accordages spécifiques.
Reportez-vous à la section « Création de presets
InTune » à la page 280.
278
Audio Plug-Ins Guide.book Page 279 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Sélecteur de l'indicateur de
niveau InTune
Le sélecteur Meter vous permet d'utiliser un indicateur
standard à aiguille ou stroboscopique.
Pour sélectionner l'affichage du niveau :

Sélectionnez Needle ou Strobe dans le sélecteur
Meter.
Sélection de l'affichage de l'indicateur de niveau
Affichage stroboscopique
Il est possible d'ajuster la fréquence de référence
d'accordage grâce aux flèches de l'écran d'information.
Par défaut, la fréquence de référence est le La 440.
Boutons de notes de InTune
Les boutons Note offrent deux fonctions :
• Si vous êtes en mode Automatic et cliquez sur
l'un de ces boutons, le mode est désactivé et InTune
affiche désormais la hauteur relative à la note
sélectionnée.
• Lorsqu'un type de fréquence test est sélectionné,
ces boutons permettent de jouer la fréquence test
à la hauteur associée. Cliquez à nouveau sur le
bouton de sélection de note pour désactiver la
fréquence test.
Le nombre de boutons de sélection de note dépend
du preset sélectionné. Le preset chromatique par
défaut affiche les douze notes. Un preset pour guitare
à six cordes présentera uniquement les six notes
correspondantes.
Boutons de sélection d'octave
InTune, indicateur stroboscopique
L'affichage Strobe défile vers la gauche lorsque la
note est trop basse et vers la droite lorsqu'elle est
trop haute. Lorsque la note accordée est proche de
la hauteur recherchée, le stroboscope ralentit et
s'arrête. L'écran d'information affiche l'écart exact
en centièmes par rapport à l'accordage parfait.
Commande de fréquence de
référence de InTune
Descendre d'une octave
Monter d'une octave
Boutons de sélection d'octave
La gamme d'octaves de 0 à 6 affichée dans InTune
est basée sur le do central, c'est-à-dire le do 4. Dans
les presets chromatiques, vous pouvez sélectionner
une octave d'accordage entre 0 et 6 à l'aide des
flèches situées de part et d'autre de l'affichage des
notes.
InTune, fréquence de référence
Chapitre 49: InTune
279
Audio Plug-Ins Guide.book Page 280 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Tone Volume de
InTune
Le curseur Tone Volume contrôle le volume du
signal audio de la fréquence test.
Écran d'information de InTune
L'écran d'information LCD de InTune affiche les
informations suivantes :
• La fréquence de référence
• La note actuellement accordée avec InTune
• L'écart en centièmes de la note par rapport à
l'accordage parfait
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
presets de plug-in dans Pro Tools, reportezvous au Guide de référence Pro Tools.
Création de presets InTune
InTune vous permet de créer des presets d'accordage
qui affichent les sélections de notes pour des
instruments et accordages spécifiques. Une fois créés,
ces presets peuvent être eux-mêmes sauvegardés
dans un preset de plug-in Pro Tools standard.
Dans l'écran principal InTune, cliquez sur le bouton
Edit pour afficher l'écran Tuner Programming.
• L'état des fréquences test actuellement émises
Presets de InTune
InTune propose une variété de presets d'usine pour
les instruments à cordes. Ces presets sont accessibles
à partir du menu de bibliothèque du plug-in.
Écran de programmation de l'accordeur
Mode Chromatic
Lorsqu'il est sélectionné, Chromatic Mode remplace
toutes les sélections de notes personnalisées et affiche
une gamme chromatique de 12 notes. Les champs
de saisie des notes sont désactivés lorsque Chromatic
Mode est sélectionné.
Sélection d'un preset InTune
Mode Single Octave
Pour définir un preset par défaut lorsque InTune
est inséré sur une piste :
Lorsqu'il est sélectionné, Single Octave Mode
désactive l'affichage des informations d'octaves pour
chaque note sur l'écran principal de InTune. Lorsque
vous accordez un instrument dans ce mode, InTune
ignore l'octave de la note en cours d'accordage. Les
informations d'octave saisies dans l'écran Edit servent
uniquement à générer des fréquences test.
1
Sélectionnez un preset dans le menu de
bibliothèque du plug-in.
2
Dans le menu de paramètres du plug-in,
sélectionnez Set As User Default.
3
Dans le menu de paramètres du plug-in,
sélectionnez Settings Preferences > Set Plug-In
Default To > User Setting.
Chapitre 49: InTune
280
Audio Plug-Ins Guide.book Page 281 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le mode Single Octave est généralement utilisé pour
les instruments qui génèrent des harmoniques dans
plusieurs octaves, tels que les guitares basses. Du
fait des formes d'onde basses fréquences produites
par ce type d'instrument, il est plus facile pour InTune
de se baser sur des harmoniques plus aiguës des notes
pour l'accordage.
Les champs de saisie des notes sont désactivés en
mode chromatique.
Bouton Exit
Dans l'écran de programmation de l'accordeur, cliquez
sur le bouton Exit pour revenir à l'écran principal
de InTune.
Display Flat Semitones
Les demi-tons entrés dans les champs de saisie des
notes sont considérés par défaut comme des dièses.
Une guitare accordée en mi bémol est généralement
représentée de la façon suivante.
Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4
Par défaut, si ces notes sont saisies dans l'écran Edit,
InTune les présente sous la forme suivante.
D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4
L'option Display Flat Semitones remplace le
comportement par défaut et affiche les demi-tons
sous la forme de notes bémols et non dièses. Il n'est
pas possible d'afficher à la fois des demi-tons dièses et
bémols dans le même preset d'accordage.
Champs de saisie des notes
Les douze champs de saisie des notes permettent de
saisir des notes individuelles allant de A0 à G7.
Vous devez désigner les demi-tons bémols par la
lettre b (Ab2, par exemple) et les demi-tons dièses
par le signe dièse (A#2, par exemple). Pour effacer
une saisie, tapez « – – ».
Pour valider les entrées dans les champs de saisie
des notes, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou
Entrée (Windows). Si vous n'appuyez pas sur la touche
Retour ou Entrée, le champ de saisie de la note
reprendra la valeur précédente. InTune répartit
automatiquement les boutons des notes pour qu'ils
soient parfaitement alignés dans la zone
correspondante de l'écran principal.
Chapitre 49: InTune
Utilisation de InTune
Lorsque InTune détecte un signal, l'indicateur de
niveau s'allume et affiche la hauteur relative du signal
entrant. Avec les instruments à cordes, la hauteur
relative varie au cours de l'attaque et du decay de la
note.
En mode Automatic, InTune évalue la hauteur de la
note que vous souhaitez accorder. Si la note appropriée
n'est pas allumée en mode Automatic, cliquez sur la
note souhaitée pour plus de précision. InTune se
verrouille alors sur la note spécifiée.
L'indicateur affiche la fréquence de la note détectée
et la précision sur une échelle de plus ou moins
50 centièmes. Par ailleurs, l'écran d'information
affiche la note et l'écart en centièmes par rapport à
l'accordage parfait.
Lorsque vous chargez des presets d'usine, les notes
des instruments à cordes sont classées, de gauche à
droite, par ordre décroissant des numéros de corde
(en partant du son le plus bas). Une guitare à six
cordes, lorsqu'elle accordée de façon standard, est
représentée sous la forme suivante : E2, A2, D3, G3,
B3, E4. Il s'agit des notes et des octaves respectifs
de la sixième à la première corde.
281
Audio Plug-Ins Guide.book Page 282 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour optimiser l'accordage avec des guitares, procédez
de la façon suivante :
• Utilisez un casque, car les enceintes de monitoring
risquent de moduler le signal émis par la corde de
la guitare.
• Utilisez le micro manche (rythmique) de votre
guitare, le cas échéant.
• Coupez toutes les hautes fréquences en utilisant
les boutons de votre guitare.
• Pincez la corde en position ouverte au niveau de
la douzième frette, et non au-dessus du micro.
Pour générer des fréquences test, sélectionnez le
preset approprié dans le menu de bibliothèque, puis
choisissez une fréquence test dans le menu de
sélection. Cliquez sur le bouton correspondant à la
note voulue pour produire la fréquence test appropriée.
Les fréquences test peuvent être envoyées dans les
casques des musiciens pendant une session.
Chapitre 49: InTune
282
Audio Plug-Ins Guide.book Page 283 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 50: MasterMeter
MasterMeter est un indicateur de niveau à suréchantillonnage destiné aux applications de mixage et de mastering
critiques. MasterMeter est disponible aux formats DSP et Native.
MasterMeter
Chapitre 50: MasterMeter
283
Audio Plug-Ins Guide.book Page 284 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Présentation du MasterMeter
Cette section fournit une vue d'ensemble de la mesure
des niveaux et du mastering, ainsi que de la manière
dont le MasterMeter peut vous aider à produire des
mix de grande qualité.
Les quatre figures suivantes montrent comment la
forme d'onde complexe représentée sur la figure
précédente est transcrite dans le domaine numérique.
Comprendre la distorsion
numérique
Les clients de l'industrie musicale demandent
régulièrement des niveaux de mix les plus élevés
possibles. Mais de tels niveaux peuvent parfois générer
des distorsions parasites. Les crêtes inter-échantillons
supérieures à 0 dB peuvent être lues sans distorsion
dans un studio, mais lorsque le même mix est lu sur
un lecteur CD grand public, la conversion
numérique/analogique et le suréchantillonnage
peuvent engendrer des distorsions.
Théorie de l'audio numérique
Une forme d'onde complexe
Forme d'onde échantillonnée
On observe en théorie de l'audio numérique que la
forme d'onde entière est représentée par des points
d'échantillonnage, mais un processus de reconstruction
reste nécessaire afin de recréer la forme d'onde
représentée. Il ne suffit pas de « relier » les points
entre eux pour rétablir la forme d'onde d'origine.
Forme d'onde représentée dans un DAW
Échantillonnage
Une forme d'onde peut être représentée de différentes
façons lors du processus d'échantillonnage, d'affichage
et de reconstruction.
Chapitre 50: MasterMeter
Forme d'onde reconstruite par un convertisseur N/A
Le processus de reconstitution de la forme d'onde
originale à partir du signal échantillonné implique
l'utilisation d'un filtre appelé « filtre de
reconstruction ». Ce filtre a pour effet d'éliminer
284
Audio Plug-Ins Guide.book Page 285 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
toutes les composantes situées au-delà de la fréquence
de Nyquist (laquelle équivaut à la moitié de la
fréquence d'échantillonnage). La plage de valeurs
en-dessous de la fréquence de Nyquist correspond
à la plage « légale » des fréquences autorisées,
c'est-à-dire à celles qui sont reproduites avec précision.
Les théorèmes de Nyquist ou de Shannon considèrent
que les fréquences supérieures à la fréquence de
Nyquist ne peuvent pas être reproduites et sont donc
« illégales ». En vertu des modèles mathématiques
proposés par Fourier dans les années 1800, puis par
Shannon en 1948, il convient de supprimer toutes
les fréquences de la forme d'onde supérieures à la
fréquence de Nyquist pour conserver le signal
d'origine.
Il ne suffit donc pas de relier les points
d'échantillonnage entre eux pour reconstituer la
courbe. La reconstruction de la forme d'onde implique
aujourd'hui des procédés extrêmement sophistiqués.
Les filtres utilisés reposent sur des systèmes
mathématiques très complexes qui font appel à des
techniques de suréchantillonnage, d'upsampling, de
phase linéaire, de filtre RIF à ondulations constantes,
etc.
Le suréchantillonnage permet d'obtenir une
représentation numérique plus précise d'un signal
analogique en l'échantillonnant un certain nombre
de fois par seconde (fréquence) afin de le convertir
au format numérique. Cette technique nécessite une
bande passante équivalente au moins au double de
la plus haute fréquence du signal échantillonné. Un
lecteur CD grand public fonctionnant avec un double
suréchantillonnage traite les informations à 88,2 kHz.
Les convertisseurs numérique - analogique modernes
permettent aujourd'hui d'atteindre des résultats
remarquables et de reproduire la musique avec une
très grande fidélité. Même les appareils bon marché
tels que les lecteurs CD utilisent des filtres qui ont
considérablement progressé et sont ainsi capables
d'une bien meilleure restitution du signal qu'il y a
quelques années.
Chapitre 50: MasterMeter
Application
La plupart des enregistrements audio actuels sont
réalisés sur des stations de travail audionumérique
(DAW), bien que les systèmes de mixage numérique
(tels que les consoles de mixage externes) soient
également très appréciés. Ces systèmes numériques,
peu différents des outils audio traditionnels, sont
conçus pour émuler le fonctionnement d'un système
d'enregistrement analogique conventionnel.
Le « crête-mètre » qui sert à indiquer l'amplitude
des crêtes de la forme d'onde fait justement partie
des outils analogiques importés dans l'univers
audionumérique. En analogique, la crête était un
indicateur qui permettait à l'ingénieur audio de
savoir à quel moment le niveau du signal était trop
fort. Une crête de signal en enregistrement analogique
produit une saturation de la bande, qui engendre de
la distorsion. Toutefois, avec un système analogique,
ce type de distorsion est fréquemment recherché
pour apporter une certaine couleur aux pistes.
Dans l'univers numérique, le crête-mètre revêt une
importance particulière dans la mesure où tout signal
dont l'amplitude de la forme d'onde dépasse l'échelle
mesurable (pleine échelle) est automatiquement
écrêté. La distorsion produite est fortement désagréable
à l'oreille. Cet écrêtage numérique résulte de la
suppression des parties inférieures et supérieures
de la forme d'onde et de l'altération des données. La
reconstitution de la forme d'onde ne permet donc
plus de représenter fidèlement le signal d'origine.
L'effet de crénelage génère une distorsion inharmonique
importante. C'est la raison pour laquelle un seuil
maximal d'enregistrement des signaux est appliqué
lors d'un enregistrement numérique. Tout ce qui
dépasse ce seuil (pleine échelle) a des conséquences
indésirables.
La méthode utilisée pour calculer la valeur d'écrêtage
du système n'est, cependant, pas très précise. Le
crête-mètre des stations de travail audionumériques
est basé sur l'amplitude des échantillons. Le problème
de cette approche est facilement identifiable : les
285
Audio Plug-Ins Guide.book Page 286 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
échantillons eux-mêmes ne représentent pas la
valeur crête de la forme d'onde. La forme d'onde
n'est réellement complète qu'à l'issue du processus
de reconstruction. Tant que ce processus n'est pas
terminé, les échantillons ne donnent qu'une illustration
imprécise de la forme d'onde. C'est la raison pour
laquelle la forme d'onde est simulée à l'écran par
des points d'échantillonnage connectés entre-eux dans
la plupart des stations de travail audionumériques
(DAW). Comme ce travail de reconstruction n'a pas
lieu au sein du système, les DAW permettent
uniquement de représenter les points d'échantillonnage
et de les relier par des droites pour plus de commodité.
Le processus de reconstruction est assuré par les
convertisseurs numérique/analogique.
des outils numériques (compresseurs multi-bande,
limiteurs, systèmes de normalisation) permet de
compresser et recompresser fortement la musique,
et de l'optimiser afin de pouvoir la jouer le plus fort
possible dans un système sonore grand public. Les
plages des CD de musique comportent très
fréquemment des échantillons numériques proches
ou équivalents du niveau pleine échelle.
Crêtes inter-échantillons
Bien que le système de mixage numérique n'induise
aucun écrêtage ou aucune distorsion de la musique,
les convertisseurs numérique/analogique (chargés
de recomposer le signal audio à l'aide des filtres de
reconstruction numériques) subissent régulièrement
des écrêtages avec la plupart des CD du marché.
Autrement dit, un grand nombre de CD et de DVD
génèrent aujourd'hui des distorsions lors de la phase
de reconstruction et de lecture de la musique alors
que celle-ci est pourtant considérée comme « légale »
(aucun échantillon n'ayant subi d'écrêtage).
La façon dont les formes d'onde sont gérées dans
les stations de travail audionumériques est la raison
pour laquelle les indicateurs de niveau des DAW
ou autres consoles de mixage numérique affichent
toujours des informations imprécises. Quel que soit
le système d'échantillonnage utilisé, il est fortement
probable que la forme d'onde dépasse l'amplitude
des échantillons. Les échantillons eux-mêmes ne
représentent qu'une forme d'onde. Il est important
de comprendre que l'amplitude réelle de la forme
d'onde sera forcément plus élevée que les valeurs
des échantillons.
Les techniques et outils numériques utilisés pour
amplifier le signal jusqu'au seuil maximal autorisé,
autant lors du mixage que du mastering, doivent
s'attacher à ce que les valeurs crête des points
d'échantillonnage n'atteignent pas le niveau pleine
échelle. Comme les crête-mètres des DAW et consoles
de mixage numérique ne sont pas suffisamment
fiables et n'indiquent pas précisément les valeurs
crête de la forme d'onde du signal, il peut arriver que
les formes d'onde représentées par les échantillons
(même si ceux-ci font l'objet d'une surveillance
attentive) dépassent la valeur pleine échelle sur un
CD standard.
Conséquences
Beaucoup pensent que le son est meilleur s'il est
plus fort. La tendance actuelle exige donc un mixage
et un mastering à la limite du volume tolérable, afin
d'atteindre 0 dB sans écrêtage. La sophistication
Chapitre 50: MasterMeter
Plage d'un convertisseur N/A
286
Audio Plug-Ins Guide.book Page 287 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Dans un article récent (Nielsen 2003), sept lecteurs
CD grand public ont été soumis à des tests destinés
à analyser leur capacité à reproduire et reconstruire
des niveaux de signal au dessus de la pleine échelle
(0 dBFS). Ils ont tous eu des difficultés à gérer des
signaux d'une telle intensité, bien que les échantillons
figurent dans la plage légale. La reproduction du
signal audio risque donc d'être compromise sur un
lecteur CD. Dans certains cas, la reconstitution
semblera parfaite pour l'ingénieur de mastering, car
son équipement est capable de reproduire correctement
les formes d'onde.
Le format Red Book pour les CD et les spécifications
relatives aux DVD autorisent ce contenu non légal
et l'ingénieur de mastering peut créer des produits
conformes à ces spécifications mais qui engendrent
des distorsions sur les lecteurs du commerce. Grâce
à un crête-mètre suréchantillonné, l'ingénieur du
son sait précisément à quel moment et dans quelles
proportions l'écrêtage de la musique se produit. Il
peut alors décider, en toute connaissance de cause,
s'il peut ou non reconstituer la plage audionumérique
légale sur un système PCM.
Grâce au plug-in MasterMeter, l'ingénieur du son
peut se baser sur un modèle DSP du processus de
reconstruction pour vérifier si la forme d'onde
recomposée risque d'être écrêtée après les étapes de
mixage et de mastering finales. Il sera en mesure de
comparer l'évolution des pics réguliers et interéchantillons dans le temps et d'effectuer les
ajustements nécessaires sans compromettre le niveau
général ou la plage dynamique. L'utilisation d'un
crête-mètre suréchantillonné capable de représenter
les filtres de reconstruction des convertisseurs
numérique/analogique est une étape décisive dans
l'amélioration de la qualité des productions musicales
des studios audionumériques.
Chapitre 50: MasterMeter
Références et lectures
complémentaires
Aldrich, Nika. Digital Audio Explained For the
Audio Engineer. San Francisco : Backbeat Books,
2004.
Banquer, Dan, Dick Pierce, Herbie Robinson, et al.
« Intersample Peaking ». Mailing List Pro Audio.
21 décembre 2002 - 31 décembre 2002.
Nielsen, Soren et Thomas Lund. « Level Control in
Digital Mastering ». Preprint 5019, 107e convention
AES. Danemark, 1999.
Nielsen, Soren et Thomas Lund. « 0 dBFS+ Levels
in Digital Mastering ». TC Electronic : Risskov,
Denmark. 17 juillet 2003.
http://www.tcelectronic.com/media/
Level_paper_AES109.pdf
Nyquist, Henry. « Certain Topics in Telegraph
Transmission Theory ». Études de l'AIEE. Vol. 47
(avril 1928) : 617-644.
Shannon, Claude E. « Communication in the
Presence of Noise ». Comptes rendus de l'IRE. Vol. 37
(janvier 1949) : 10-21.
287
Audio Plug-Ins Guide.book Page 288 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Utilisation du MasterMeter
Le MasterMeter tire parti de la puissance DSP de
Pro Tools pour modéliser le processus de conversion
mis en œuvre dans les appareils grand public. En
termes techniques, l'algorithme du MasterMeter
applique une conversion synchrone dans une fenêtre
de type Blackman-Harris 31-tap avec des taux de
suréchantillonnage compris entre 2x et 8x (en fonction
de la fréquence d'échantillonnage de la session). Le
résultat obtenu au moyen de cet algorithme DSP est
retranscrit de façon visuelle. Cela permet de mettre
en relief la distorsion potentielle susceptible d'être
introduite lors de la lecture des mixages, notamment
ceux de très fort niveau.
les explorateurs des événements d'écrêtage du signal
et suréchantillonnés. Vous pouvez alors examiner
des portions de la session grâce au timecode indiqué
dans les explorateurs et déterminer les mesures
correctives à appliquer.
Commandes et affichages du
MasterMeter
Explorateurs du MasterMeter
Explorateur Signal Clip Events
Le MasterMeter peut être utilisé de deux façon
différentes lors d'une session : mesure des niveaux
en temps réel ou analyse de l'historique de mesure.
Mesure des niveaux en temps réel
Le MasterMeter permet de contrôler les niveaux
des signaux en direct, même lorsque vous arrêtez le
transport de Pro Tools. Vous pouvez ainsi déterminer
rapidement les niveaux de mixage et de mastering
appropriés.
Lorsque vous utilisez le TL MasterMeter en temps
réel, ne tenez pas compte des informations de timecode
affichées dans les explorateurs.
Analyse de l'historique de mesure
Pour avoir une représentation globale des niveaux
dans une session entière, il suffit d'insérer le
MasterMeter sur une piste Master Fader et de lire
l'intégralité de la session du début à la fin. Il est
généralement conseillé de le faire au stade du mix
final et du mastering.
Lorsque l'intégralité de la session a été lue, le
MasterMeter affiche un historique des crêtes et des
informations liées à ces événements pour la session
entière, ainsi qu'un historique des événements dans
Chapitre 50: MasterMeter
Explorateur présentant les événements d'écrêtage du
signal
L'explorateur Signal Clip Events affiche tous les
événements d'écrêtage de la session en cours. Les
colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au début et à la fin des événements
d'écrêtage. En cas d'utilisation sur une piste stéréo,
la première colonne désigne le canal concerné :
gauche (L) ou droit (R). Les valeurs Min et Max
seront systématiquement égales à zéro, sauf si le
niveau d'écrêtage est configuré sur une valeur
inférieure à zéro. Pour trier le contenu de cet
explorateur dans l'ordre croissant ou décroissant,
cliquez sur la colonne de tri autant de fois que
nécessaire.
Les données temporelles affichées dans cet explorateur
sont calculées par rapport au point où le transport a
été lancé. Le champ Offset peut être utilisé pour
ajuster les valeurs de timecode si l'historique des
niveaux du MasterMeter est activé mais que la lecture
288
Audio Plug-Ins Guide.book Page 289 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
de la session a été lancée à partir d'un autre point que
son début. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en
temps réel, vous pouvez ignorer les informations de
timecode affichées dans cet explorateur.
colonne désigne le canal concerné : gauche (L) ou
droit (R). Pour trier le contenu de cet explorateur
dans l'ordre croissant ou décroissant, cliquez sur la
colonne de tri autant de fois que nécessaire.
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio jusqu'à ce
point. La valeur du champ Events correspond au
nombre total d'événements d'écrêtage dans le signal
audio. Le décompte cesse dès que le MasterMeter
atteint le chiffre de 2 000. Bien que les indicateurs
de niveau restent actifs et que le champ Peak continue
à être mis à jour, les nouveaux événements ne seront
pas ajoutés aux explorateurs. Le chiffre « 2000 »
clignote dans le champ Events pour signaler que la
limite a été atteinte.
Les données temporelles affichées dans cet explorateur
sont calculées par rapport au point où le transport a
été lancé. Le champ Offset peut être utilisé pour
ajuster les valeurs de timecode si l'historique des
niveaux du MasterMeter est activé mais que la lecture
de la session a été lancée à partir d'un autre point que
son début. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en
temps réel, vous pouvez ignorer les informations de
timecode affichées dans cette colonne.
Le contenu de cet explorateur peut être réinitialisé
manuellement à l'aide du bouton Clear ou
automatiquement dès que vous lancez le transport
de Pro Tools.
Explorateur Oversampled Clip Events
Explorateur présentant les événements d'écrêtage
suréchantillonnés
L'explorateur Oversampled Clip Events affiche tous
les événements d'écrêtage de suréchantillonnage
DSP de l'audio de la session. La quantité d'écrêtage
potentiel au-dessus de 0 dB est également affichée.
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio suréchantillonné
jusqu'à ce point. La valeur du champ Events
correspond au nombre total d'événements d'écrêtage
dans le signal audio suréchantillonné. Le décompte
cesse dès que le MasterMeter atteint le chiffre de
2 000. Bien que les indicateurs de niveau restent
actifs et que le champ Peak continue à être mis à
jour, les nouveaux événements ne seront pas ajoutés
aux explorateurs. Le chiffre « 2000 » clignote dans
le champ Events pour signaler que la limite a été
atteinte.
Le champ Oversampling indique le facteur de
suréchantillonnage actuel appliqué par le traitement
DSP. Il peut varier entre 2x, 4x et 8x selon la fréquence
d'échantillonnage de la session.
Le contenu de cet explorateur peut être réinitialisé
manuellement à l'aide du bouton Clear ou
automatiquement dès que vous lancez le transport
de Pro Tools.
Les colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au début et à la fin des événements
d'écrêtage, ainsi que les valeurs d'écrêtage minimum
et maximum obtenues à l'issue du traitement DSP.
En cas d'utilisation sur une piste stéréo, la première
Chapitre 50: MasterMeter
289
Audio Plug-Ins Guide.book Page 290 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Indicateurs de niveau du
MasterMeter
Menu de format des valeurs
temporelles du MasterMeter
Indicateurs de niveau Signal Level
Le menu View Time vous permet de sélectionner la
manière dont les informations temporelles sont
affichées, soit en minutes et secondes, soit en
échantillons. Cela a une incidence sur le mode
d'affichage du timecode dans les deux explorateurs
et dans le champ Offset.
L'indicateur de niveau Signal Level affiche le niveau
instantané du signal audio actuel. Pour réinitialiser
le voyant en haut de l'indicateur, cliquez dessus ou
sur le bouton Clear.
Indicateur de niveau Oversampled Level
L'indicateur de niveau Oversampled Level affiche
le niveau instantané du signal audio actuel après
suréchantillonnage. Comme les niveaux des signaux
suréchantillonnés peuvent être supérieurs à 0 dB,
des graduations ont été prévues (de -6 dB à 0 dB et
de 0 dB à +6 dB) sur l'échelle de l'indicateur.
Pour réinitialiser le témoin d'écrêtage en haut de
l'indicateur, cliquez dessus ou sur le bouton Clear.
Bouton Clear du MasterMeter
Le bouton Clear efface toutes les informations de
l'historique affichées dans l'explorateur Signal Clip
Events et dans l'explorateur Oversampled Clip Events.
Il sert également à réinitialiser les témoins d'écrêtage
au-dessus des indicateurs Signal Level et Oversampled
Level. Ces informations sont également effacées
dès que vous activez le transport de Pro Tools en
appuyant sur Play ou Record.
Bouton Export du MasterMeter
Le bouton Export permet d'exporter toutes les
informations affichées dans les deux explorateurs
vers le presse-papiers, sous la forme d'un fichier texte
délimité. Vous pourrez ensuite coller ce texte dans
le traitement de texte ou le tableur de votre choix.
Chapitre 50: MasterMeter
Champ Offset du MasterMeter
Le champ Offset décale les valeurs affichées dans
les deux explorateurs de la valeur saisie. Cela peut
être utile dans le cas d'une analyse historique lorsque
la lecture de la session n'a pas été lancée à partir du
début. N'oubliez pas d'appuyer sur la touche Entrée
pour valider toute nouvelle valeur saisie dans ce
champ. Le contenu des explorateurs est mis à jour
dès que vous validez une nouvelle valeur dans ce
champ.
Si la lecture de la session a été lancée par exemple
à partir du point 1:03.901 (soit 1 minute et
3,901 secondes), cette valeur doit être entrée dans
le champ Offset afin que le timecode affiché dans
les deux explorateurs corresponde à celui de la
session Pro Tools.
Champ Clip du MasterMeter
Le champ Clip peut être utilisé pour définir le seuil
d'écrêtage à un niveau inférieur. Si, par exemple,
votre session ne doit pas dépasser le niveau -10 dB,
entrez -10 dB dans le champ Clip afin que le
MasterMeter considère cette valeur comme le seuil
maximum d'écrêtage pour les événements d'écrêtage
du signal et suréchantillonné. Si vous entrez une
valeur différente de zéro dans ce champ, les valeurs
Min et Max de l'explorateur Signal Clip Events
représentent la plage d'écrêtage.
290
Audio Plug-Ins Guide.book Page 291 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 51: Signal Generator
Ce plug-in génère des signaux test avec diverses
fréquences, formes d'onde et amplitudes. Il est
particulièrement utile pour générer des signaux de
référence afin d'étalonner les interfaces audio et
autres périphériques de votre studio.
Commandes du Signal
Generator
Le Signal Generator est un plug-in mono (ou multimono) disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Frequency : définit la fréquence du signal en hertz.
La plage de valeurs s'étend de 20 Hz à 20 kHz pour
une session à 44,1 kHz. La limite la plus élevée de
la gamme de fréquences de ce paramètre augmente
pour correspondre à la fréquence de Nyquist (la moitié
de la fréquence d'échantillonnage) pour des sessions à
96 kHz et 192 kHz (systèmes de la série HD
uniquement).
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Signal Generator dispose des commandes
suivantes :
Level : définit l'amplitude du signal en décibels.
Les valeurs sont comprises entre -95 dB et 0 dB.
Signal : ces boutons permettent de sélectionner la
Signal Generator
Reportez-vous au guide de votre interface audio
pour obtenir des instructions sur son étalonnage
à l'aide du plug-in Signal Generator.
Le Signal Generator produit un signal dès qu'il
est inséré sur une piste. Pour muter le plug-in
Signal Generator, utilisez le bouton Bypass.
forme d'onde. Les différentes formes d'onde sont :
sinusoïdale, carrée, en dents de scie, triangulaire,
bruit blanc et bruit rose.
Le plug-in Signal Generator n'est pas
conçu pour réaliser des tests rigoureux :
il s'agit d'un simple outil d'étalonnage de
niveau.
Peak : génère un signal au niveau le plus élevé
possible avant écrêtage.
RMS : génère un signal dont le niveau est fonction
de la valeur RMS (Root-Mean-Square), ou niveau
moyen du signal.
Chapitre 51: Signal Generator
291
Audio Plug-Ins Guide.book Page 292 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Traitement AudioSuite avec
le Signal Generator
Pour créer un clip audio à l'aide du plug-in Signal
Generator :
1
Effectuez une sélection dans la fenêtre Edit.
2
Sélectionnez AudioSuite > Signal Generator.
3
Saisissez des valeurs pour les commandes
Frequency, Level et Signal.
4
Cliquez sur Render dans la fenêtre du plug-in
Signal Generator.
Sélectionnez l'option Create Continuous File
pour plus de flexibilité d'utilisation des sélections
audio avec le plug-in Signal Generator.
Vous pouvez utiliser le plug-in Signal Generator
AudioSuite pour effectuer des tests, ou de
manière créative. Vous pouvez, par exemple,
ajouter un peu de couleur à un son de grosse
caisse en le doublant avec une fréquence de
50 Hz. La piste de grosse caisse doit être utilisée
comme signal déclencheur d'un gate sur la
piste du son de doublage.
Chapitre 51: Signal Generator
292
Audio Plug-Ins Guide.book Page 293 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 52: SoundReplacer
Le SoundReplacer est un plug-in AudioSuite conçu
pour remplacer des éléments audio des pistes de
Pro Tools tels que des sons de batterie, de percussions
et d'effets sonores par d'autres sons. Le SoundReplacer
s'adapte rapidement et intelligemment au tempo et
aux nuances des éléments sonores d'origine. Ce
plug-in est donc idéal pour le traitement de signaux
en post-production audio ou musicale.
Caractéristiques du SoundReplacer :
• Remplacement de sons avec alignement des crêtes
et respect de la phase
• Suivi intelligent des nuances du signal source
afin de restituer le feeling de l'interprétation d'origine
• Trois zones d'amplitude distinctes par événement
audio pour le déclenchement de différents samples
de remplacement, en fonction de la dynamique du
signal d'origine
• Zoom sur la forme d'onde pour un ajustement précis
du seuil et des zones d'amplitude
• Fondu enchaîné ou commutation franche des
fichiers son de remplacement entre différentes
zones d'amplitude pour plus de réalisme et de
flexibilité
• Aide en ligne
Chapitre 52: SoundReplacer
SoundReplacer
Techniques de remplacement
audio
Le remplacement d'éléments audio lors d'une session
d'enregistrement est une technique fréquemment
utilisée. Dans la production musicale, cette méthode
est employée pour remplacer ou doubler un élément
qui manque de dynamique. En post-production film
ou vidéo, elle permet d'améliorer ou de faire varier
un son ou un effet sonore particulier.
Auparavant, les ingénieurs du son et les producteurs
devaient recourir à l'échantillonnage de lignes à retard
ou à des échantillonneurs audio à déclenchement MIDI,
méthodes présentant chacune des inconvénients.
Les lignes à retard, par exemple, ne peuvent gérer
qu'un seul sample de remplacement et même si elles
peuvent suivre l'amplitude des événements sources, le
sample de remplacement lui-même reste le même
quel que soit le niveau d'amplitude.
293
Audio Plug-Ins Guide.book Page 294 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Le rendu était mécanique et peu naturel. En plus de
ces inconvénients, la configuration des déclencheurs
des samples était relativement complexe pour obtenir
une synchronisation précise.
De la même manière, les sampleurs déclenchés par
MIDI produisent des résultats irréguliers en termes
de synchronisation MIDI et de déclenchement des
événements, créant ainsi des problèmes de phase et
de réponse en fréquence lorsque l'audio d'origine
est mixé avec les sons de remplacement.
La solution SoundReplacer
Le SoundReplacer résout les problèmes de
synchronisation en respectant la mise en place et
les nuances d'origine du signal audio source, tout
en fournissant trois zones d'amplitude distinctes
pour chaque événement audio. Différents samples
de remplacement peuvent ainsi être déclenchés en
fonction de la dynamique de la piste source.
Chaque sample de remplacement est assigné à sa
propre zone d'amplitude configurable. Les variations
d'amplitude du signal source déterminent quel sample
doit être déclenché à un instant donné. Vous pouvez
par exemple assigner un coup de caisse claire léger
à un seuil de déclenchement bas, un coup normal à
un seuil de déclenchement moyen et un rimshot au
seuil de déclenchement le plus élevé.
Les samples déclenchés en succession rapide ou à
proximité immédiate les uns des autres se
chevaucheront naturellement, en évitant la coupure
brutale caractéristique de nombreux échantillonneurs.
En plus de son utilité dans les projets musicaux, le
SoundReplacer est un outil de conception sonore et
de post-production extrêmement puissant. Le
morphing de coups de feu, la modification de bruits
de porte ou l'ajout d'un effet Doppler peuvent
désormais être réalisés en quelques secondes, avec
une précision à l'échantillon près.
Chapitre 52: SoundReplacer
Vous pouvez enregistrer les événements sonores de
remplacement sur une nouvelle piste audio ou les
mixer et les ré-enregistrer sur la piste audio d'origine.
Les seuils de déclenchement des samples peuvent
varier brusquement d'une amplitude à une autre, ou
un fondu enchaîné peut être appliqué entre les
amplitudes pour produire des transitions plus fluides.
Commandes du
SoundReplacer
Affichage de la forme d'onde du
SoundReplacer
L'affichage de la forme d'onde présente l'audio
sélectionné pour le remplacement. Sélectionnez l'audio
de la piste source, puis ouvrez le SoundReplacer.
La forme d'onde audio s'affiche automatiquement
Affichage de la forme d'onde avec marqueurs de
déclenchement
Vous pouvez ensuite charger des samples de
remplacement et ajuster leurs seuils de déclenchement
tout en visualisant les crêtes de la forme d'onde.
Des marqueurs de déclenchement s'affichent alors
sur la forme d'onde et indiquent les points auxquels
les samples seront déclenchés.
La couleur de chaque marqueur indique le seuil ou
le sample de remplacement qui sera déclenché.
L'enveloppe de déclenchement bleue affiche la
pente de forme d'onde qui détermine les points de
déclenchement. Le zoom permet d'augmenter ou de
diminuer le niveau de grossissement de la forme d'onde
pour pouvoir définir avec précision les seuils de
déclenchement.
294
Audio Plug-Ins Guide.book Page 295 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Si vous modifiez la sélection audio sur la piste source,
cliquez sur Update pour actualiser l'affichage de la
forme d'onde. Si la fonction Auto Update est activée,
le SoundReplacer actualise automatiquement
l'affichage de la forme d'onde à chaque nouvelle
sélection ou lancement de la lecture.
S'il vous arrive régulièrement de modifier les
sélections ou de lancer, puis d'arrêter la lecture,
désactivez l'option Auto Update pour éviter
des rafraîchissements trop fréquents.
Seuil de déclenchement du
SoundReplacer
La couleur des marqueurs de déclenchement
correspond à celle du curseur de seuil correspondant.
Vous pouvez ainsi facilement déterminer quels
samples de remplacement seront déclenchés et à
quel instant.
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde à l'intérieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil spécifique,
le curseur devient provisoirement indisponible.
Pour accéder de nouveau à ce curseur, réduisez
le niveau de zoom.
Boutons de
chargement/déchargement de
son du SoundReplacer
Chargement/Déchargement d'un son
Commandes de seuil
Les curseurs de seuil de déclenchement colorés
permettent de définir trois zones d'amplitude (une
par fichier audio de remplacement) pour déclencher
les samples de remplacement :
• Le curseur jaune représente la zone d'amplitude 1,
niveau de déclenchement le plus bas.
• Le curseur rouge représente la zone d'amplitude 2,
niveau de déclenchement intermédiaire.
• Le curseur bleu représente la zone d'amplitude 3,
niveau de déclenchement le plus élevé.
Chargez un sample de remplacement et faites glisser
le curseur de seuil pour définir le niveau d'amplitude.
Des marqueurs de déclenchement colorés s'affichent
sur la forme d'onde, aux points où le signal source
dépasse le seuil défini pour cette zone d'amplitude.
Le sample de remplacement sera déclenché sur ces
points.
Chapitre 52: SoundReplacer
Les icônes de chargement/déchargement de son
permettent de charger ou de décharger des samples
de remplacement pour chacune des trois zones
d'amplitude du seuil de déclenchement. L'icône
représentant une disquette sert à charger un nouveau
sample (ou à remplacer le sample actuel). L'icône
représentant une corbeille sert à décharger le sample
actuel.
Le SoundReplacer ne convertit pas la fréquence
d'échantillonnage avant de charger des
samples de remplacement dont la fréquence
d'échantillonnage diffère de celle de la session.
Les samples de remplacement doivent avoir
la même fréquence d'échantillonnage que la
session, sans quoi ils seront lus à une vitesse
et à une hauteur inappropriées.
295
Audio Plug-Ins Guide.book Page 296 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour écouter un sample de remplacement avant de
le charger dans le SoundReplacer, utilisez la
commande Import Audio de Pro Tools. Après avoir
trouvé le fichier audio et vérifié son contenu,
chargez-le dans le SoundReplacer à l'aide des icônes
de chargement/déchargement des sons.
Le SoundReplacer ne peut pas charger des
clips à partir de fichiers audio de plus grande
taille. Pour utiliser un clip en tant que sample
de remplacement, vous devez d'abord
l'enregistrer sous forme de fichier audio
individuel.
Zoom du SoundReplacer
Zoom
La commande de zoom permet d'augmenter et de
réduire le niveau de grossissement des données visibles
au centre de l'affichage de la forme d'onde, afin de
régler plus précisément les seuils de déclenchement
des samples.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la flèche orientée vers le haut.
• Pour effectuer un zoom arrière sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la flèche orientée vers le bas.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe temporel,
cliquez sur la flèche orientée vers la droite.
• Pour effectuer un zoom arrière sur l'axe temporel,
cliquez sur la flèche orientée vers la gauche.
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde à l'intérieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil spécifique,
le curseur devient provisoirement indisponible.
Pour accéder de nouveau à ce curseur, réduisez
le niveau de zoom.
Chapitre 52: SoundReplacer
Commande Crossfade du
SoundReplacer
Lorsque la commande Crossfade est activée, le
SoundReplacer applique un fondu enchaîné entre
les fichiers audio de remplacement des différentes
zones d'amplitude. Les transitions entre chaque sample
sont ainsi plus fluides.
Lorsque cette commande est désactivée, le
SoundReplacer passe brutalement d'un fichier audio
de remplacement à l'autre entre différentes zones
d'amplitude.
Cette commande est particulièrement utile pour
rendre plus réaliste le remplacement de sons
percussifs. Un fondu enchaîné appliqué entre un
coup de caisse claire normal et un autre sur le
cercle, par exemple, provoque un effet beaucoup
plus réaliste qu'une commutation brutale entre les
deux samples.
Commande Peak Align du
SoundReplacer
Lorsque la commande Peak Align est activée, le
SoundReplacer aligne la crête du fichier de
remplacement sur celle du fichier source, afin de
maintenir une cohérence de phase maximale. Lorsque
cette commande est désactivée, le SoundReplacer
aligne le début du fichier de remplacement sur le
point de seuil de déclenchement.
Selon les caractéristiques de vos fichiers audio sources
et de remplacement, l'utilisation de la commande
Peak Align peut affecter considérablement la
synchronisation des événements sonores dans le
fichier de remplacement. Il est important de choisir
l'option la plus appropriée au contenu audio que vous
souhaitez remplacer.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la commande Peak Align, reportez-vous à la
section « Résultats optimaux avec le
SoundReplacer » à la page 299.
296
Audio Plug-Ins Guide.book Page 297 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Commande Update du
SoundReplacer
Le bouton Update permet de redessiner la forme
d'onde en fonction de l'audio actuellement sélectionné
sur la piste source. Cliquez sur Update à chaque
nouvelle sélection sur une piste source, pour que le
SoundReplacer affiche la forme d'onde associée.
Commande Auto Update du
SoundReplacer
Si la fonction Auto Update est activée, le
SoundReplacer actualise automatiquement l'affichage
de la forme d'onde à chaque nouvelle sélection sur
une piste source. S'il vous arrive régulièrement de
modifier les sélections ou de lancer, puis d'arrêter la
lecture, désactivez l'option Auto Update pour éviter
des rafraîchissements trop fréquents.
Commande Mix du
SoundReplacer
Cette commande ajuste la balance entre le fichier
audio de remplacement et le fichier source d'origine.
Un pourcentage élevé place au premier plan le signal
audio de remplacement. Un pourcentage bas place
au premier plan le signal audio source.
Le bouton Mix permet d'activer et de désactiver la
commande Mix. Lorsque la commande Mix est
désactivée, la balance est instantanément réglée sur
100 % du son de remplacement.
Pour écouter simultanément le signal audio
source et le signal audio de remplacement,
afin de vérifier leur synchronisation, réglez
l'option Mix sur 50 % et cliquez sur Preview.
Commande Dynamics du
SoundReplacer
La commande Dynamics permet de régler la précision
avec laquelle les événements audio du fichier de
remplacement suivent la dynamique du fichier source :
Chapitre 52: SoundReplacer
Un ratio de 1 indique une correspondance exacte
avec la dynamique du fichier source.

 Si le ratio est supérieur à 1, la plage dynamique
est étendue, les sons faibles sont plus faibles et les
sons forts plus forts. Ces valeurs de ratio sont utiles
si la plage dynamique du signal source est faible.
 Si le ratio est inférieur à 1, la plage dynamique
est compressée et les variations sont réduites entre
sons forts et sons faibles. Ces valeurs de ratio sont
utiles si les variations du signal source sont trop
extrêmes.
Le bouton Dynamics permet d'activer et de désactiver
rapidement la commande correspondante. Lorsque
la commande est désactivée, le SoundReplacer ne
suit pas les changements de dynamique du signal
audio source. L'amplitude de tous les événements
audio du fichier de remplacement audio résultant
sera celle des samples de remplacement, sans aucune
variation de dynamique.
Aide en ligne du SoundReplacer
Aide en ligne
Pour utiliser l'aide en ligne, cliquez sur le nom d'une
commande afin d'afficher une explication. Pour
obtenir plus d'informations sur l'utilisation de cette
fonction, cliquez sur le bouton Aide en ligne.
Utilisation du SoundReplacer
Vous trouverez ci-après des instructions de base
concernant l'utilisation du SoundReplacer. Reportezvous également à la section « Résultats optimaux
avec le SoundReplacer » à la page 299.
297
Audio Plug-Ins Guide.book Page 298 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Pour utiliser le SoundReplacer :
1
Sur la piste source, sélectionnez l'audio à remplacer.
Seul l'audio sélectionné sera remplacé.
2
Dans le menu AudioSuite, sélectionnez
SoundReplacer.
3
Pour importer le son de remplacement de la zone
d'amplitude 1, cliquez sur l'icône de chargement
de son (située sous le curseur jaune).
4
Sélectionnez un fichier audio, puis cliquez sur
Open.
5
Ajustez le curseur de la zone d'amplitude.
6
Répétez les étapes 3 à 5 pour charger les sons de
remplacement des zones d'amplitude 2 et 3.
Si vous n'utilisez qu'un seul sample de
remplacement, configurez tout de même les
trois zones d'amplitude pour obtenir des
résultats optimaux et un déclenchement précis.
Pour plus d'informations, reportez-vous à la
section « Assignation d'un même sample à
plusieurs zones d'amplitude » à la page 299.
7
8
9
Pour aligner les crêtes d'amplitude du ou des
fichiers de remplacement sur les marqueurs de
déclenchement de seuil de l'audio source, activez
la commande Peak Align.
Cliquez sur Preview pour écouter les modifications
apportées.
Pour régler avec précision le déclenchement du
son de remplacement, déplacez les curseurs de
seuil.
10 Pour déterminer la façon dont le SoundReplacer
détecte et synchronise les variations de la
dynamique du signal source, ajustez le curseur
de la commande Dynamics.
12 Réglez les commandes du fichier AudioSuite.
Ces paramètres déterminent comment le fichier
sera rendu et l'effet du rendu sur les clips d'origine.
13 Lancez le rendu du clip sélectionné en effectuant
l'une des opérations suivantes :
• Pour calculer le rendu du clip sélectionné
uniquement sur la piste sur laquelle il apparaît,
sélectionnez Playlist dans le menu Selection
Reference.
• Pour calculer le rendu du clip sélectionné
uniquement dans la liste des clips, sélectionnez
Clip List dans ce menu.
14 Indiquez si vous souhaitez que chaque occurrence
du clip sélectionné soit mise à jour ou non :
• Pour calculer le rendu et mettre à jour toutes les
occurrences du clip sélectionné dans l'ensemble
de la session, activez l'option Use In Playlist (et
sélectionnez également Clip List dans le menu
Selection Reference).
• Si vous ne souhaitez pas mettre à jour toutes les
occurrences du clip sélectionné, désactivez l'option
Use In Playlist.
15 Si vous avez sélectionné plusieurs clips à traiter
et souhaitez créer un fichier rassemblant tous ces
clips, sélectionnez Create Continuous File dans
le menu File mode.
Le SoundReplacer n'autorisant pas le
traitement destructif, l'option Overwrite
Files n'est pas disponible.
16 Dans le menu Destination Track, sélectionnez la
destination du signal audio de remplacement.
17 Cliquez sur Render.
11 Pour obtenir l'équilibre souhaité entre le son de
remplacement et le signal source, ajustez le curseur
de la commande Mix.
Chapitre 52: SoundReplacer
298
Audio Plug-Ins Guide.book Page 299 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Résultats optimaux avec le
SoundReplacer
Pour obtenir des résultats optimaux avec le
SoundReplacer, vous devez vous assurer que les
événements audio du fichier audio de remplacement
sont parfaitement synchronisés avec l'audio source.
Les techniques décrites ci-après vous aideront à y
parvenir.
Utilisation de la commande Peak
Align du SoundReplacer
L'utilisation correcte de la fonction Peak Align peut
considérablement améliorer les résultats de
remplacement des sons. L'activation et la désactivation
de la commande Peak Align permet de régler la
manière dont le SoundReplacer aligne le son de
remplacement sur le signal source. Cette commande
affecte donc de manière significative la synchronisation
des événements audio dans le fichier de remplacement.
Grosse caisse avec crête plus lente
La première figure montre un son de grosse caisse
avec une crête sur l'attaque.
La seconde montre une un son de grosse caisse avec
une crête après l'attaque.
Si vous activez la commande Peak Align et tentez
de remplacer le premier son par le second (ou vice
versa), le SoundReplacer alignera leurs crêtes, qui
surviennent à des emplacements différents dans le
son. Le résultat audible est que le fichier audio de
remplacement (grosse caisse avec crête retardée) se
déclenche trop tôt.
De manière générale :
Activez la commande Peak Align si vous remplacez
des sons de batterie ou de percussions dont le niveau
crête survient lors de l'attaque initiale.

Désactivez la commande Peak Align si vous
remplacez des sons dont le niveau crête survient
après l'attaque initiale. Vous devez également
désactiver la commande Peak Align si les sons que
vous souhaitez remplacer ne sont pas des sons de
batterie ou de percussions.

Pour comprendre l'effet de la commande Peak Align,
examinez les illustrations suivantes :
Assignation d'un même sample à
plusieurs zones d'amplitude
Si vous effectuez un remplacement de percussions
et que vous souhaitez n'utiliser qu'un seul sample
de remplacement, vous pouvez l'assigner à plusieurs
zones d'amplitude afin de garantir un déclenchement
plus précis. La raison est la suivante.
Imaginez que vous remplacez une partie de grosse
caisse. Si vous examinez la forme d'onde d'un coup
de grosse caisse, vous verrez souvent une partie du
son appelée « pré-attaque », qui survient dès que le
marteau de la pédale touche la peau. La pré-attaque
est rapidement suivie de la partie du son plus dense,
dite d'attaque, dans laquelle se situe l'essentiel du
son.
Grosse caisse avec crête rapide
Chapitre 52: SoundReplacer
299
Audio Plug-Ins Guide.book Page 300 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Coup de grosse caisse avec pré-attaque précédant
une attaque plus dense
Avec un son de ce type, l'utilisation d'un seuil
d'amplitude unique pose un problème. En musique
pop, les passages de grosse caisse se composent en
effet généralement de coups fortement accentués sur
les temps et de battements plus légers sur les
contretemps, de niveau souvent inférieur d'au
moins 6 dB.
Si vous utilisez un seul seuil d'amplitude pour
déclencher le sample de remplacement, vous devez
définir un seuil suffisamment bas pour déclencher
le sample lors des battements légers. Le problème
se manifeste sur les battements forts : le seuil est
défini si bas que la partie avant coup des battements
forts peut dépasser le seuil et déclencher trop tôt le
sample de remplacement. La piste de remplacement
qui en résulte est mal synchronisée.
L'utilisation d'un second seuil plus élevé pour le
battement plus fort permet un déclenchement
approprié, comme illustré par le marqueur de
déclenchement correctement aligné.
Pour définir avec précision un seuil pour les battements
forts, vous pouvez effectuer un zoom sur la forme
d'onde, afin de l'examiner en détail et d'identifier
les points de déclenchement (signalés par les
marqueurs de déclenchement colorés). Pour un
réglage précis, maintenez la touche Ctrl (Windows)
ou Commande (Mac) enfoncée pendant que vous
déplacez le curseur de seuil.
Si la dynamique de l'audio source contient un grand
nombre de variations, vous devrez peut-être utiliser
les trois seuils de déclenchement ou zones d'amplitude
pour obtenir des résultats optimaux.
Si vous chargez un seul sample de remplacement
dans le SoundReplacer au niveau du seuil de
déclenchement ou de la zone d'amplitude 1
(jaune), vous pouvez utiliser les curseurs de
seuil de déclenchement rouge et bleu pour
définir les zones d'amplitude 2 et 3, sans avoir à
recharger le même sample.
Un seuil unique peu élevé provoque le déclenchement
prématuré du deuxième battement plus fort, comme
illustré par le marqueur de déclenchement au tout
début de la forme d'onde.
Utilisation du dossier Audio
Files pour les fichiers
SoundReplacer fréquemment
utilisés
Le meilleur moyen d'éviter ce problème consiste à
définir plusieurs zones de seuil pour le même sample,
avec un seuil plus élevé pour le battement le plus
fort. Les battements plus légers déclencheront le
seuil 1 et les battements plus forts le seuil 2.
Si vous utilisez fréquemment les mêmes paramètres
ou sons de remplacements dans différentes sessions,
le SoundReplacer permet de retrouver rapidement
vos fichiers audio de remplacement et leurs
paramètres.
Chapitre 52: SoundReplacer
300
Audio Plug-Ins Guide.book Page 301 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Lorsque vous sélectionnez un preset dans le menu
de bibliothèque du plug-in, le SoundReplacer
recherche les fichiers audio de remplacement associés.
Il recherche d'abord dans l'emplacement d'origine
du fichier audio sur le disque dur (au moment où
vous avez enregistré le paramètre).
S'il ne le trouve pas, le SoundReplacer recherche
dans un dossier nommé Audio Files, situé dans le
dossier des paramètres de plug-in du SoundReplacer
(Plug-In Settings/SoundReplacer/Audio Files).
Si le SoundReplacer trouve le fichier audio de
remplacement dans ce dossier, le fichier de paramètres
est chargé avec le fichier audio associé.
Placez systématiquement les fichiers audio de
remplacement dans ce dossier pour échanger avec
d'autres utilisateurs les paramètres du SoundReplacer,
ainsi que les fichiers audio associés.
Ne créez pas de sous-dossiers dans le
dossier Audio Files du SoundReplacer
car ils ne seront pas reconnus.
Chapitre 52: SoundReplacer
301
Audio Plug-Ins Guide.book Page 302 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 53: Trim
Trim est un plug-in mono (ou multi-mono) disponible
aux formats DSP et Native.
Trim prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Utilisez Trim pour atténuer un signal audio de -∞
(infini) dB à +6 dB ou de -∞ (infini) dB à +12 dB.
L'utilisation d'un plug-in Trim multi-mono sur une
piste multicanal offre par exemple une commande
de mute simple et économe en ressources DSP pour
chaque canal de la piste.
Cette fonction est pratique, car les boutons de mute
des pistes coupent tous les canaux d'une piste
multicanal et ne permettent pas de muter les différents
canaux de la piste.
Commandes du Trim
Le plug-in Trim propose les commandes suivantes :
Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal
d'entrée, ce qui modifie les caractéristiques de la
réponse en fréquence entre des sources utilisant
plusieurs micros ou corrige des erreurs dues à des
micros incorrectement câblés.
Gain : fournit un réglage du gain de -∞ dB à +6 dB
ou +12 dB selon le bouton de gain enclenché (+6
ou +12).
Bouton de permutation de gain +6/+12 : bascule
le niveau maximal d'atténuation entre -∞ dB à
+6 dB et -∞ dB à +12 dB.
Les données d'automation sont mises à jour
pour refléter la valeur de gain actuelle.
Vérifiez que le gain est défini sur +6 dB
lorsque vous travaillez sur des données
d'automation avec une ancienne version
du plug-in Trim.
Indicateur de niveau Output : affiche le niveau de
sortie, y compris la compensation de gain ajoutée à
l'aide du réglage Gain.
Trim
Pour ouvrir une fenêtre de plug-in pour chaque
canal d'une piste multicanal, cliquez sur le
sélecteur Trim tout en maintenant la touche
Option (Mac) ou Alt (Windows) enfoncée.
Chapitre 53: Trim
Mute : coupe la sortie du signal.
302
Audio Plug-Ins Guide.book Page 303 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires
AudioSuite
Les plug-ins utilitaires suivants sont installés avec
Pro Tools, au format AudioSuite uniquement :
DC Offset Removal
• DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal supprime la tension
continue de décalage des fichiers audio. La tension
continue de décalage est un type d'artefact audio
(en général dû à l'utilisation de convertisseurs
analogique/numérique mal étalonnés) susceptible de
provoquer des pops et des clics sur les contenus édités.
• Duplicate
• Gain
• Invert
• Normalize
• Reverse
Pour vérifier la présence d'une tension continue de
décalage, recherchez une section silencieuse dans
le signal audio. En présence d'une tension continue
de décalage, un fondu apparaît en entrée sur la forme
d'onde, presque vertical avec un décalage constant
ou régulier par rapport au niveau zéro. Pour le
supprimer, utilisez le plug-in DC Offset Removal.
DC Offset Removal
Pour supprimer une tension continue de décalage
d'un clip audio :
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
1
Sélectionnez le clip comportant la tension de
décalage.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > DC Offset
Removal.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
4
Cliquez sur Render.
303
Audio Plug-Ins Guide.book Page 304 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Duplicate
Gain
Le plug-in Duplicate génère une copie de l'audio
sélectionné au même emplacement. Suivant la
configuration de ses commandes, le nouveau clip
apparaît dans la liste des clips ou la playlist. Vous
pouvez ainsi mettre à plat ou consolider entièrement
une piste constituée de plusieurs clips en un seul
fichier audio continu, au même emplacement que
les clips d'origine.
Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de réduire
l'amplitude d'un clip sélectionné de la valeur spécifiée.
Il est particulièrement adapté au lissage des crêtes
indésirables et autres accidents dynamiques des
signaux audio.
Duplicate
Le signal audio lui-même n'est altéré ni par l'automation
de volume ou de panoramique de Pro Tools, ni par
l'un des plug-ins en temps réel pouvant être inséré
sur la piste. Les clips du fichier audio d'origine sont
simplement réécrits au même emplacement dans un
unique fichier dupliqué.
Le plug-in Duplicate fonctionne de façon non
destructive. Vous ne pouvez pas choisir d'écraser
les fichiers d'origine.
Pour dupliquer une sélection audio :
1
Sélectionnez les parties audio à dupliquer.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Duplicate.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activée.
4
Cliquez sur Render.
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
Gain
Gain : spécifie le niveau de gain souhaité. Vous
pouvez spécifier cette valeur en réglant manuellement
le curseur Gain ou en entrant une valeur en décibels
ou un pourcentage.
Find Level : lorsque cette option est sélectionnée,
elle affiche la valeur d'amplitude crête de la sélection
actuelle.
RMS et Peak : alternent l'étalonnage du gain entre
les modes Peak et RMS. Peak règle le gain du signal
d'entrée sur le niveau maximal autorisé sans écrêtage.
RMS règle le signal d'entrée sur un niveau en accord
avec la valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur le
niveau moyen effectif du clip sélectionné.
Pour modifier le gain d'un clip audio :
1
Sélectionnez le clip à modifier.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Gain.
3
Réglez le curseur Gain.
4
Cliquez sur Preview pour écouter les modifications
apportées.
5
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
6
Cliquez sur Render.
304
Audio Plug-Ins Guide.book Page 305 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Invert
Normalize
Le plug-in Invert inverse la polarité de la séquence
audio sélectionnée. Les valeurs d'amplitude
d'échantillonnage positives deviennent négatives et
inversement.
Le plug-in Normalize permet d'optimiser le niveau
de volume d'une sélection audio et peut être utilisé
sur des contenus enregistrés dont l'amplitude est trop
faible ou dont les niveaux de volume sont irréguliers
(par exemple une narration dont la qualité
d'enregistrement est médiocre).
Ce traitement est utile pour modifier la relation de
phase ou la polarité des pistes. Le plug-in Invert est
particulièrement utile pendant le mixage, car il permet
d'optimiser la réponse en fréquence globale de pistes
source enregistrées avec plusieurs microphones. Il
permet également de corriger les signaux audio
enregistrés en déphasage suite à l'utilisation de
connexions mal câblées.
Invert
Contrairement à la compression et la limitation, qui
modifient la dynamique des données audio, la
normalisation conserve la dynamique en augmentant
(ou diminuant) l'amplitude de manière uniforme.
Pour empêcher l'écrêtage au cours de la
conversion de la fréquence d'échantillonnage,
limitez le taux de normalisation à des valeurs
comprises entre -2 dB et -0,5 dB. Les valeurs
optimales varient en fonction des contenus et
du paramètre Conversion Quality (sur l'onglet
Editing de la boîte de dialogue Preferences).
Pour inverser la phase d'un clip audio (ou d'une
sélection) :
1
Sélectionnez le clip pour lequel vous souhaitez
inverser la phase.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Invert.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
4
Cliquez sur Render.
Normalize
Max Peak At : spécifie la valeur crête maximale
(seuil d'écrêtage) de votre sélection après traitement.
Vous pouvez préciser cette valeur en déplaçant le
curseur Max Peak At ou en entrant une valeur
numérique en décibels sous le seuil d'écrêtage ou
un pourcentage du seuil d'écrêtage.
Vous pouvez normaliser les paires stéréo afin que
les deux canaux du signal stéréo soient traités l'un
par rapport à l'autre.
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
305
Audio Plug-Ins Guide.book Page 306 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
RMS et Peak : alternent l'étalonnage de la
normalisation entre les modes Peak et RMS. Peak
normalise le signal d'entrée au niveau maximal autorisé
sans écrêtage. RMS normalise le signal d'entrée à
un niveau en accord avec la valeur RMS (RootMean-Square) ou au niveau moyen effectif du clip
sélectionné.
Reverse
Le plug-in Reverse remplace l'audio par une version
inversée de la sélection. Cette fonction s'avère très
utile pour la création d'effets d'enveloppe inversée
pour des bruitages, des effets spéciaux ou musicaux.
Normalisation de plusieurs clips répartis sur
plusieurs pistes
Lorsque plusieurs clips sont sélectionnés sur plusieurs
pistes, le plug-in Normalize offre deux modes de
recherche des crêtes :
Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau crête
sur un canal ou une piste à la fois.
Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau
crête maximal de la sélection entière. Par exemple,
si dix pistes sont sélectionnées, la fonction Normalize
recherche la valeur crête parmi ces dix pistes.
Reverse
Pour inverser un clip audio (ou une sélection) :
1
Sélectionnez le clip à inverser.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Reverse.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activée.
4
Cliquez sur Render.
Pour normaliser un clip audio (ou une sélection) :
1
Sélectionnez le clip à normaliser.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Normalize.
3
Réglez le curseur Level.
4
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activée.
5
Cliquez sur Render.
Chapitre 54: Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
306
Audio Plug-Ins Guide.book Page 307 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Index
Chiffres
ENV 257
exemples de panoramique 260
indicateur de niveau de sortie 255
indicateur de position du son 257
indicateur du champ panoramique 257
LFO 257, 258
option Link To Tempo 259
panoramique surround 261
section Envelope 260
section Panner 256
sélecteur d'entrée side-chain 260
sélecteur de forme d'onde 258
sélecteur Duration 259
sélecteurs Path 257
synchronisation du tempo 260
1-2 Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28
4-Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28
660 (limiteur Fairchild) 78
670 (limiteur Fairchild) 80
6-Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28
A
AudioSuite
aperçu 142
préférences de traitement 142
sélecteur de mode d'entrée 142
AudioSuite, plug-in
DC Offset Removal 303
Duplicate 304
Gain 304
Invert 305
Normalize 305
Reverse 306
SoundReplacer 293
AutoPan, plug-in
affichage du panoramique 257
affichage du tempo 260
commandes de tempo 259
curseur Angle 256
curseur Attack 260
curseur Manual 256
curseur Output 256
curseur Place 257
curseur Rate 258
curseur Release 260
curseur Spread 257
curseur Threshold 260
curseur Width 256
déclencheur Beat Clock 259
déclencheur Envelope 259
déclencheur Manual 259
déclencheur Single 258
déclencheurs du LFO 258
entrée side-chain 261
Guide des plug-ins audio
B
BF-2A, plug-in 39
filtre side-chain 41
BF-3A plug-in
traitement side-chain 44
BF76, plug-in 45
traitement side-chain 46
C
Channel Strip 47
activation (ou désactivation) d'effets 49
bouton Listen 49
bypass de modules d'effet 53
Compressor/Limiter 54, 55
commande Attack 55
commande Depth 56
commande Gain 57
commande Knee 56
commande Ratio 55
commande Release 56
commande Threshold 55
Expander/Gate
commande Attack 54
commande de seuil (Thresh) 54
307
Audio Plug-Ins Guide.book Page 308 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
commande Depth 55
commande Hold 55
commande Hysteresis 55
commande Knee 55
commande Ratio 54
commande Release 55
FX Chain 52
graphique du traitement dynamique 53
indicateur de niveau d'entrée 50
indicateur de réduction de gain 50
inversion de phase 50
section Dynamics 53
Side Chain
commande Filter Frequency 58
graphique du traitement side-chain 58
options de type de filtre 58
options Detection 58
sélecteur Source 57
side-chain
commande Source 108, 118
graphique du traitement side-chain 110, 120
options de détection 105, 115
options de type de filtre 110, 120
trim d'entrée 50
Click, plug-in 265
Commandes 29, 30
Compressor/Limiter (DynamicsIII) 66
D
DC Offset Removal, plug-in 303
désinstallation de plug-ins 7
Dither, plug-in 250, 252
mise en forme du bruit 251
résolution 250
Down Mixer 262
formats multicanal pris en charge 262
multicanal vers stéréo 262
stéréo vers mono 262
Duplicate, plug-in 304
D-Verb, plug-in 148
algorithme Church 149
algorithme Hall 149
commande Algorithm 149
commande Diffusion 150
commande Hi Frequency Cut 150
commande Low-Pass Filter 150
commande Size 149
indicateur d'écrêtage 148
indicateurs de niveau d’entrée 148
indicateurs de niveau de sortie 148
Guide des plug-ins audio
DynamicsIII, plug-ins 63
commandes communes 63
Compressor/Limiter 66
De-EsserIII 71
Expander/Gate 69
traitement side-chain 73
E
égalisation
Channel Strip 47
EQ III 13
égaliseur
Focusrite D2 28
JOEMEEK VC5 Meequalizer 34
Eleven Free, plug-in 211
Eleven plug-in
beat clock (voir synchronisation au tempo) 223
stéréo 217
Eleven, plug-in 211
amplis 225
commandes 222
liste 221
amplis combo 224
applications avancées 234
AudioSuite 235
Axis (On/Off) 226
baffles 224, 225
baffles multiples 230
bypass
ampli uniquement 222
baffle et micro 225
Catégorie 217
charger 231
combinaison 230
commandes 217
condensateur 225
conseils 234
couleurs du témoin d'étalonnage de l'entrée 215
Depth 224
DSP 235
dynamique 225
enregistrement 227
non traité 226
non traité et avec Eleven simultanément 228
traitement de pistes pré-enregistrées 229
entrée
à propos des amplis
guitare et des niveaux 212
étalonnage de l'entrée 215
mémoire tampon matérielle 214
308
Audio Plug-Ins Guide.book Page 309 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
excès pur 230
Fabricant 217
fichier de paramètres de plug-in 219
filtrage en peigne 233
format (mono ou multi-mono) 217
fréquences d'échantillonnage 217
Gain 1 222
Gain2 222
gate 220
Harmonic 217
humbucker 215
impédance (haute et basse) 213
Input (trim) 219
insertion 217
intensité (trémolo) 224
inversion de phase 233
lampe (bypass) 222
Master 223
mélange
amplis et baffles 230
et phase 233
et résonance du baffle 231
mémoire tampon 214
mémoire tampon matérielle pour l'étalonnage
de l'entrée 214
micro proche 226
microphones 226
dans et hors axe 226
MIDI 218
Learn 218
synchronisation au tempo 223
mono/multi-mono 217
multicanal 217
noise gate 220
Ouput 219
phase 233, 234
pistes traitées via Eleven 227
polarité (voir phase) 233
positionnement des micros 226
précédent/suivant, flèches 217
Presence 223
preset 219
Release 220
résonance 231
ressources 235
routing des signaux 236
routing du signal et configurations de piste 226
ruban 225
saturation de haut-parleur 225
saturation du cône 225
Guide des plug-ins audio
section Master 219
simple bobinage 215
Speed 223
stack 230
standby 222
surfaces de contrôle et commandes
inutilisées 218
synchronisation au tempo 223
tap 236
témoin d'entrée 219
Threshold 220
trémolo 223
Type d'ampli 221
navigation 217
Type de baffle 224
navigation 217
Type de micro
navigation 217
type de micro 225
utilisation du processeur 225
EQ
Pultec EQH-2 36
Pultec EQP-1A 35
Pultec MEQ-5 36
EQ 1-Band (EQ III) 13
EQ 7-Band (EQ III) 14
EQ III, plug-in 13
EQ 1-Band 13
EQ 7-Band 14
gain (inversion) 14
EQIII, plug-in
graphique fréquentiel 14, 60
Expander/Gate (DynamicsIII) 69
External Key, paramètre 83, 87
F
Fairchild
660 78
670 80
filtre passe-bas 32
Focusrite D2 28
activation 30
bouton de canal Left 32
bouton de canal Right 32
bouton Link 32
bypass 30
commandes des filtres 30
configurations 28
courbes 30
désactivation 30
309
Audio Plug-Ins Guide.book Page 310 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
filtre paramétrique bas-médium 31
filtre paramétrique haut-médium 31
filtre passe-haut 30
filtre shelf aigu 31
filtre shelf grave 31
indicateurs de niveau 29
paramètre de niveau d'entrée 29
paramètre de niveau de sortie 29
Focusrite D3 81
Attack 85
bouton Auto Release 86
commandes 86
Compressor 81
Compressor/Limiter 81
Compressor+Limiter 81
détecteur RMS 82
icône in/out 84
in/out, icône 86
indicateurs de niveau 84
Limit, témoin 87
Limiter 82
limiteur 82
paramètre Ratio 85
paramètre Threshold 85
paramètres 83
taux 81
traitement side-chain 87
G
Gain, plug-in 304
I
Impact, plug-in 89
Attack 89
External On/Off 90
gain (compensation) 90
indicateur de niveau de réduction de gain 90
indicateur Input/Output 91
indicateurs de niveau 90
Key Listen On/Off 90
Make-Up 90
Ratio 89
Release 90
taux de compression 91
témoin d'écrêtage 91
Threshold 89
traitement side-chain 91
indicateur de réduction de gain 84
installation des plug-ins 7
Guide des plug-ins audio
InTune, plug-in 277
accordeur 277
boutons de sélection des notes 279
champs de saisie des notes 281
création de presets 280
curseur Tone Volume 280
écran d'information 280
écran Tuner Programming 278, 280
fréquence de référence 279
fréquences test 278
indicateur à aiguille 279
indicateur stroboscopique 279
mode Automatic 278
mode Chromatic 280
mode Single Octave 280
option Display Flat Semitones 281
plage d'octaves 279
presets d'usine 280
sélecteur de l'indicateur de niveau 279
Invert, plug-in 305
J
JOEMEEK SC2 Compressor, plug-in
circuit de release composé 94
étouffement (éviter) 94
overshoot 94
K
Key Listen, paramètre 83, 87
L
limiteur
DynamicsIII, Compressor/Limiter 66
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 81
limiteur brickwall 82
Lo-Fi, plug-in 238
artefact de crénelage 239
commande Anti-Alias Filter 239
commande Linear Quantization 239
commande Quantization 239
commande Sample Rate 238
commande Sample Size 239
commandes Distortion et Saturation 239
dégradation de la qualité audio 238
générateur de bruit 239
indicateur de niveau Output 239
quantification adaptative 239
310
Audio Plug-Ins Guide.book Page 311 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
M
mastering de vinyles 80
MasterMeter 283
analyse de l'historique de mesure 288
bouton Clear 290
bouton Export 290
champ Clip 290
champ Offset 290
distorsion numérique 284
explorateur Oversampled Clip Events 289
explorateur Signal Clip Events 288
indicateur Oversampled Level 290
indicateur Signal Level 290
menu View Time 290
mesure des niveaux en temps réel 288
suréchantillonnage 285
théorie de l'audio numérique 284
Maxim, plug-in 95
aide en ligne 95
axeX de l'histogramme 97
axeY de l'histogramme 97
bouton Link 98, 99
bruit de quantification 98
commande Attenuation 98
commande Ceiling 98
commande Dither 98
commande Mix 98
commande Noise Shaping 99
commande Release 98
commande Threshold 97, 99
commandes 97
crête de signal 95
délai du signal 96
histogramme 95, 97
indicateur de niveau d'entrée 97
indicateur de niveau de sortie 97
limitation 96
limitation de batterie 96
limitation des crêtes 95
niveaux crête 95
plage dynamique d'instruments individuels 96
plage dynamique d'un mixage 96
mise à plat d'une piste 304
Mod Delay III 178
indicateur de niveau de sortie 180
Mod DelayIII
bouton Link 179
commande de gain de sortie 180
commande Groove 180
commande Mix 180
Guide des plug-ins audio
commande Tempo 179
Delay Time 179
indicateur de niveau d'entrée 178
inversion de phase 178
Low Pass Filter 179
option Sync 179
paramètre Feedback 179
paramètre Meter 179
mode d'entrée
Mono 142
Multi-Input 142
mono 211
Moogerfooger 12-Stage Phaser, plug-in 192
effet de souffle 192
filtres analogiques 192
filtres résonants 192
modulation 192
passe-tout 192
trémolo 192
Moogerfooger Analog Delay, plug-in 181
écho (delay analogique) 181
générateur de sons 182
lo-fi 182
puces de delay analogique BB 181
Moogerfooger Lowpass Filter, plug-in 189
filtre résonant 189
filtres 190
sifflement 190
suiveur d'enveloppe 189
wah-wah automatique 191
Moogerfooger Ring Modulator, plug-in 195
fréquences de sommation et de différence 195
LFO 195
métallique 196
oscillateur 195
oscillateur de porteuse 196
signal sinusoïdal 195
trémolo 195
vibrato 195
Moogerfooger, plug-in
Moogerfooger 12-Stage Phaser 192
Moogerfooger Ring Modulator 195
Moogerfooger, plug-ins
Analog Delay 181
Moogerfooger Lowpass Filter 189
N
Normalize, plug-in 305
commande Max Peak At 305
mode Peak On All Tracks 306
mode Peak On Each Track 306
311
Audio Plug-Ins Guide.book Page 312 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
O
R
Outil de trim TCE 142
Recti-Fi, plug-in 240
commande Mix 242
excursion positive 241
indicateur de niveau de sortie 242
passage par zéro 241
période d'excursion négative de la forme
d'onde 241
Post-Filter 242
Pre-Filter 240
Rectification 241
redressement alternatif 241
redressement Alt-max 241
redressement négatif 241
redressement positif 241
synthèse de sous-harmoniques 242
Reel Tape 197
commande Formula 198, 244
Reel Tape Flanger
commande Feedback 199
commande LFO Depth 199
commande LFO Rate 199
commande Mix 200
commande Range 198
commande Wow/Flutter 199
paramètre Invert 200
paramètre Noise 200
presets 201
synchronisation au tempo de la session 200
Reel Tape Saturation
commande Cal Adjust 244
ReelTape
commande Machine 198, 244
commandes Drive 198, 243
commandes Output 198, 243
ReelTape Flanger 197
ReelTape Saturation 197, 243
commande Bias 244
commande Noise 244
preset 245
Reverb One, plug-in 151
bouton RC (contour de réverbération) 160
caractère de la réverbération 152
chambre anéchoïque 152
commande 100% Wet 153
commande Attack 155
commande de fréquence 158
commande Decay Ratio 154
commande Delay Master 157
commande Depth 154
P
paramètre Key On/Off 87
phase 233
plug-ins AAX (Avid Audio Extension) 2
pompage 79
POW-r Dither, plug-in 252
mise en forme du bruit 252
résolution du plug-in de dithering 252
ProCompressor 101
commande Attack 107
commande Depth 108
commande Dry Mix 108, 117
commande Knee 107
commande Makeup 108
commande Ratio 106
commande Release 107
commande Threshold 106
graphique du traitement dynamique 104, 113
indicateur de niveau d'entrée 102, 112
indicateurs d'atténuation 103, 113
indicateurs de niveau d'entrée 123
niveau d'entrée 102, 112, 122
ProExpander 111
commande Attack 116
commande Depth 117
commande Hold 117
commande Hysteresis 117
commande Knee 116
commande Ratio 116
commande Release 117
commande Threshold 116
ProLimiter 121
commande Ceiling 124
commande Character 125
commande Release 125
commande Threshold 124
Pultec EQH-2, plug-in 36
Pultec EQP-1A, plug-in 35
égalisation 35
EQ douce 35
phase (filtres EQ) 37
Pultec MEQ-5, plug-in 36
Purple Audio MC77, plug-in 129
Guide des plug-ins audio
312
Audio Plug-Ins Guide.book Page 313 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
commande Diffusion 155
commande HF Cut 159
commande HF Damp 159
commande Level 155, 157
commande Rate 154
commande Size 155
commande Spread 155, 157
commande Stereo Width 153
commande Threshold 154
commande Time 155
commande Wet/Dry 153
commandes Chorus 154
commandes Dynamics 153
commandes Master Mix 153
curseur de crossover 159
environnements acoustiques 152
graphiques de réverbération
contour de réverbération 160
couleur de réverbération 159
édition 158
EQ de la réverbération 158
indicateur d'écrêtage 160
indicateur de niveau
entrée 160
indicateur d'écrêtage 160
sortie 160
indicateur de niveau d’entrée 160
indicateur de niveau de sortie 160
info-bulle 160
point d’inflexion de bande 159
Pre-delay
presets 155
pre-delay 153
réflexion initiale
Early Reflect On 157
réflexions initiales 153
bouton ER 160
commande ER Settings 156
commandes Early Reflections 156
preset 156
simulation 156
réverbération tardive 153
simulation de réflexions initiales 156
Reverse, plug-in 306
ReVibe II, plug-in
affichage du contour 172
bouton 100% Dry Mix 169
bouton 100% Wet Mix 169
bouton Chorus On 169
bouton Early Reflections 172
Guide des plug-ins audio
bouton Front 172
bouton Rear 172
bouton Rear Level Link 168
bouton Reverb Contour 172
boutons de type de pièce Précédent et
Suivant 164
commande Attack Shape 165
commande Attack Time 165
commande bipolaire 9
commande Center 168
commande Coloration 167
commande Depth 168
commande Diffusion 165
commande Early Reflection Level 166
commande Early Reflection Pre-Delay 166
commande Early Reflection Spread 166
commande Front 168
commande High Frequency 170
commande High Frequency Color 167
commande High Frequency Crossover 171
commande High Frequency Ratio 171
commande High Frequency Rear Cut 170
commande High Gain 170
commande Input 168
commande Level 165
commande Low Frequency 170
commande Low Frequency Color 167
commande Low Frequency Crossover 171
commande Low Frequency Ratio 171
commande Low Gain 170
commande Pre-Delay (queue de
réverbération) 165
commande Rate 169
commande Rear Reverb 168
commande Rear Shape 166
commande RearER 168
commande Size 164
commande Spread 165
commande Stereo Width 169
commande Time 165
commande Wet/Dry 169
commandes de queue de réverbération 164
formats de canal pris en charge 161
graphique d'égalisation 170
graphique de couleur 171
indicateur d'écrêtage 163
indicateurs Input/Output 163
menu des catégories de type de pièce 164
menu des noms de type de pièce 164
menu des types de réverbération 164
313
Audio Plug-Ins Guide.book Page 314 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
section Chorus 168
section Early Reflection, bouton On 167
section Early Reflections 166
section Levels 167
section Mix 169
section Pre-Delay, bouton Link 167
section Reverb 164
section Room Coloration 167
type de pièce 163
type de queue de réverbération 164
type de réverbération 163
ReWire, plug-in
application client 268
automation MIDI 272
changement de métrique 274
commutation des entrées en lecture 275
configuration requise 270
données de contrôleur continu
(CC) MIDI 272, 274
enregistrement MIDI 273
et voix 270
fermeture d'application client 274
flux des signaux audio et MIDI 269
lecture en boucle 275
nombre de pistes 270
sélecteur de sortie MIDI 272
synchronisation du tempo 274
synthétiseur logiciel 268
utilisation avec ProTools 270
S
SansAmp PSA-1, plug-in 246
Buzz 247
Crunch 247
distorsion 247
égalisation 246
gain unitaire 247
génération d'harmoniques 246
Punch 247
simulation d'ampli 246
simulation de baffle 246
sons à lampes 246
textures basse-fidélité 246
wah-wah 247
Sci-Fi, plug-in 202
commande Effect Amount 203
commande Effect Frequency 203
commande Mod Amount/Mod Rate 204
commande Mod Slewing 203
commande Modulation Type 203
Guide des plug-ins audio
commande Ring Mod 202
commande Sample+Hold 204
Envelope Follower 203
Freak Mod 203
indicateur de niveau Output 204
LFO (Low Frequency Oscillator) 203
modulation en anneau 202
niveau d'entrée 202
onde triangulaire 203
Resonator- 203
Resonator+ 203
slewing 203
Trigger and Hold 204
Signal Generator, plug-in 291
bruit blanc 291
bruit rose 291
commande Frequency 291
commande Level 291
commande Signal 291
simulateur d'ampli de guitare 246
Smack! 130
augmentation et diminution du ratio 132
bouton de mode d'indication du niveau 134
bouton Norm 131
bruits sourds, suppression 134
commande Attack 132
commande Distortion 133
commande Ratio 132
commande Release 132
commande Side-Chain EQ 133
commandes de distorsion 133
configuration en limiteur dur 132
déclencheur externe 135
détecteur passe-haut 133
filtre passe-haut 134
filtres du side-chain 133
gain de sortie 132
gain unitaire 131
indicateur de niveau d'entrée 134
indicateur de niveau de sortie 134
limitation 132
mode Norm 131
mode Opto 131
mode Warm 131
modes de compression 131
niveau 130
passe-bande 133
réduction de la distorsion de la forme d'onde,
mode Norm 131
réglage de l'entrée 131
314
Audio Plug-Ins Guide.book Page 315 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
seuil (définition) 132
seuil et taux 132
soft-knee 132
témoin d'écrêtage 134
traitement side-chain 135
VU-mètre 134
SoundReplacer, plug-in 293
affichage de la forme d'onde 294
aide en ligne 297
bouton Auto Update 295, 297
bouton Update 295, 297
commande Crossfade 296
commande Mix 297
commande Peak Align 296
commandes Dynamics 297
échantillonneurs déclenchés par MIDI 294
enveloppe de déclenchement 294
icônes de chargement/déchargement
des sons 295
marqueur de déclenchement 294
seuil de déclenchement 295
zoom 294, 296
T
Tel-Ray Variable Delay, plug-in 183
boîte de thon 183
unité de mémoire électronique 183
Time Shift, plug-in 137
affichages et commandes 137
affichages Tempo 139
base de temps 139
bouton Follow 140
commande Gain de la section Audio 138
commande Threshold 141
Decay Rate 141
durée cible 139
durée d'origine 139
menu Audio Range 138
menu Mode de la section Audio 138
menu Units 139
mode Monophonic 138
mode Polyphonic 138
mode Rhythmic 138
mode Varispeed 138
modification de la durée 143
modification de la durée et de la hauteur 143
modification de la hauteur 143
Pitch Shift 142
section Audio 138
section Formant 139
Guide des plug-ins audio
section Pitch 141
section Time 139
section Transient 140
Speed 139
taux TCE de pull up/pull down 144
témoin Clip 138
témoin Level 139
Transpose 142
Window 141
workflow de post-production 144
TimeAdjuster, plug-in 185
annulation de phase 186
bouton Phase Invert 185
compensation du délai DSP 186, 187
traitement dynamique
BF-2A 39
BF-3A 43
BF76 45
Channel Strip 47
DynamicsIII 63
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 81
Impact 89
JOEMEEK SC2 Compressor 93
Maxim 95
ProCompressor 101
ProExpander 111
ProLimiter 121
Purple Audio MC77 129
Smack! 130
traitement side-chain 41, 44, 46, 57, 73, 87, 91, 108, 118
traitement side-chain externe 87
traitement side-chain interne 87
Trim, plug-in 302
V
variable-mu 78
Vari-Fi, plug-in 145
commande Fades 146
commande Slow Down 145
commande Speed Up 145
commandes Selection 145
Voce, plug-in
Voce Chorus/Vibrato 205, 206
Voce Spin 206
Rotor Balance 207
Z
z (haute et basse) 213
315
Audio Plug-Ins Guide.book Page 316 Thursday, August 15, 2013 5:09 PM
Avid
Technical Support (USA)
Product Information
2001 Junipero Serra Boulevard
Daly City, CA 94014-3886 USA
Visit the Online Support Center at
www.avid.com/support
For company and product information,
visit us on the web at www.avid.com
">