Roland GR-09 Manuel utilisateur

Roland G—-09
GUITAR SYNTHESIZE
ar ara
(ETA E Na HE
Avani de commencer...
Merci et félicitations pour votre choix du synthétiseur pour guitare GR-09 Roland.
Le GR-09 a été conçu pour étre aussi simple d'emploi qu'un multi-effet. Il est parfait pour virtuellement tout
guitariste, du professionnel de studio au musicien jouant dans des clubs en passant par l'amateur éclairé
Son design compact et léger réunit un ensemble de fonctions impressionnant et des sonorités de haute
qualité spécialement adaptées aux besoins des guitaristes.
Le GR-09 fournit au guitariste d'immenses possibilités d'expression — des possibilités qui ont longtemps été
l'exclusivité des claviers ! Nous sommes certains que le GR-09 mettra grandement en valeur vos idées
musicales, que ce soit sur scène ou en studio |
Copyright © 1993 Roland Corporation
Tous droits réservés Aucune partie de cette publication ne peut
être reproduite sous aucune forme sans la permission de Roland
Corporation.
Concept
Réponse extrêmement rapide
Une nouvelle technologie de traitement permet à cet appareil de répondre fidèlement et très rapidement en
éliminant les deux plus grands problèmes typiques des autres synthétiseurs pour guitare
Concept familier de pédalier
Le GR-09 est conçu pour être posé sur le soi, comme un pédalier conventionnel. Comme il dispose d’un
circuit de détection de hauteur, d’un générateur de sons et de pédales en un seui ensemble compact, sa
configuration et son utilisation restent d’une simplicité phénoménale !
Conception compacte et légère
Le GR-09 est vraisemblablement le plus léger synthétiseur polyphonique qui ait jamais été conçu. Cela est dû
au fait qu'il ait été spécifiquement conçu pour être aussi compact que possible, et qu'il incorpore le plus haut
degré d'intégration. Cette fonction sera bien sûr appréciée par les guitaristes professionnels qui voyagent
fréquemment, ainsi que par les semi-professionnels qui doivent transporter tout leur équipement eux-mêmes
Fonctionnement simple
Avec le jeu de commandes simples du GR-09, notamment les deux grandes molettes de sélection, même un
utilisateur novice peut obtenir rapidement des résultats. Comme tous les paramètres sont imprimés sur la
façade, trouver ce que vous cherchez est très simple
Sonorités de haute qualité
Le GR-09 contient la plupart des données d'onde trouvées dans le célèbre GR-1 Roland (*) il contient 180
sonorités différentes, des sons d'instruments acoustiques aux sons synthétisés En installant une carte
d'extension (GRIE-1; optionnelle), vous pouvez ajouter 180 sons supplémentaires pour un total de 360
* En raison des différences de traitement des données d'onde, les sons du GR-09 ne sont pas identiques à ceux
du GR-1.
Effets numériques
Le chorus et la reverb interne peuvent s'appliquer aux sons de synthèse générés en interne Comme ces effets
ont une qualité équivalente à celle d'unités dédiées, le fonctionnement est grandement simplifié grâce à
l’utilisation des presets
Commande au pied
Les quatre pédales de l'appareil vous permettent non seulement de sélectionner les sons, mais également de
les employer comme commutateurs pour appliquer sustain, modulation et changement de hauteur aux sons de
synthèse De plus, vous pouvez piloter au pied le volume, la hauteur ou le timbre des sons si vous connectez
une pédale d'expression (EV-5; optionnelle)
Interface sophistiquée
Les prises MID! (IN/QUT) vous permettent d'aisément commander des générateurs de sons externes ou
d'enregistrer dans un séquenceur Les prises GUITAR OUT et GUITAR RETURN vous permettent de traiter le
son de guitare normal avec une unité externe et/ou de diriger le son de guitare normal et les sons de synthèse
vers des amplificateurs différents
EAT ANACRE TAN EA ATTE ES TA Po EEE EEE SEE EE EE
hero a
Veillez a n’utiliser que adaptateur secteur fourni avec Punité. L'utilisation de tout autre adaptateur secteur pourrait entrainer
dommages, mauvais fonctionnements ou chocs électriques.
Alimentation
* Avant de connecter cet appareil à d'autres appareils,
éteignez-les tous; cela préviendra dommages et mauvais
fonctionnements,
‘utilisez pas pour cette unité un circuit d'alimentation
" servant déjà à un appareil générateur de parasites; un
moteur électrique ou un système variateur de lumière par
exemple.
+ L'alimentation nécessaire à cette unité est indiquée sur sa
plaque d'identification (face arrière). Assurez-vous que la
tension de votre installation correspond bien.
e Evitez d’endommager le cordon d'alimentation, de marcher
sur lui, de placer un objet lourd dessus, etc.
» Quand vous déconnectez I’ adaptateur secteur de la prise
murale, saisissez la fiche ef jamais le cordon,
e Si l'unité doit rester inutilisée une longue période,
déconnectez le cordon d'alimentation.
Emplacement
* Ne soumettez pas Funité & des températures extrémes
(comme en exposition directe au soleil dans un véhicule
fermé). Evitez d'utiliser ou de stocker l'unité dans des lieux
poussiéreux ou humides, ou sujets à de haut niveaux de
vibrations.
+ Utiliser cet appareil près d'amplificateur de puissance (ou
d'autres équipements contenant de gros transformateurs)
peut induire des parasites («ronflette»).
+ Cet appareil peut interférer avec la réception de radio ou
de télévision. Ne l’utilisez donc pas à proximité de tels
récepteurs.
* N'exposez pas l'appareil à des températures extrêmes et ne
l'installez pas près d'appareils émettant de la chaleur.
L'exposition directe au soleil dans un véhicule fermé peut
déformer ou décolorer l'unité.
Maintenance
* Pour le nettoyage quotidien, essuyez l'appareil avec un
chiffon sec et doux, à la rigueur légèrement humidifié avec
de l’eau. Pour ôter les taches rebelles, utilisez un détergent
neutre et léger. Ensuite, veillez à essuyer soigneusement
l'unité avec un chiffon sec et doux.
e N'utilisez jamais d'essence, diluant, alcool ou solvant
d'aucune sorte pour éviter le risque de décoloration ou
déformation.
Précautions additionnelles
« Protégez l'appareil des chocs violents,
* Ne laissez aucun objet ou liquide d'aucune sorte pénétrer
dans l'appareil. Si cela se produisait malgré tout, cessez
immédiatement foute utilisation, Contactez un service de
maintenance qualifié dès que possible.
* № heurtez jamais l’afficheur et ne lui appliquez aucune
forte pression.
« Si un mauvais fonctionnement se produit, ou si vous
suspectez qu'il y a un problème, cessez immédiatement
toute utilisation. Contactez un service de maintenance
qualifié dès que possible.
« Pour éviter le risque de choc électrique, n’ouvrez pas
l'appareil ni son adaptateur secteur.
Sauvegarde de la mémoire
Cette unité contient une pile qui maintient le contenu de la
mémoire de l'appareil lorsque ce dernier n’est plus sous
tension. La durée de vie estimée de cette pile est de cing
ans ou plus. Toutefois, pour éviter la perte des données de
Ja mémoire, il est fortement recommandé de changer cette
pile tous les cing ans, Sachez que la durée de vie réelle
dépendra de l’environnement physique -particulièrement
de la température— dans lequel l'appareil est utilisé.
Lorsqu'il est temps de changer la pile, contactez un service
de maintenance qualifié.
Lorsque la pile s’affaiblit, le message suivant apparaît dans
‘afficheur:
=
OHH
Veuillez changer la pile dés que possible pour éviter la
perte des données de la mémoire.
Sachez que le contenu de la mémoire peut parfois être
perdu; quand l’appareil est envoyé pour réparation ou
lorsque par malchance un mauvais fonctionnement se
produit. Les données importantes doivent donc être
stockées dans un autre appareil MIDI (comme un
séquenceur) ou écrites sur papier (si possible). Durant les
réparations, tout le soin nécessaire est apporté pour éviter
la perte de données, Toutefois, dans certain cas
(notamment lorsqu'un circuit concernant la mémoire elle-
même est hors service), nous regrettons qu'il ne puisse être
possible de recouvrer les données.
prot + Ep ét ET EEE EE NA NA NE REO MNAE ch
Concept... .e.nvesnnnar ii DO DD TND DO A O e aes 2
Remarques importantes... e... es 3
Description externe............=memev esse Ze 6
Face avant. LL o 6
Face arrière... 111 ee La 1 Le DB
Chapitre 1
introduction Ecoufons donc les sons !.....9
1-1 Installation du GK-2A sur votre guitare/Connexion
a d'autres apparells .................060cimieoeneveon re 10
1-2 Allumons ! Accord de la guitare...................... 12
Mode Play ee 2
Accord de la guitare .......... не 13
1-3 Réglage de la sensibilité du capteur essor. 14
Capteur multiple... 14
1-4 Jouez de la guitare et écoutez le GR-09 .............. 15
1-5 Changement de son.........c.....e eones ire Dee 16
Patch ... ... 41 146
À propos de lan prise e Bank Shift. C19
1-6 Essayez d’appliquer sustain, modulation et
transposition avec les pédales ………uevrssenveanens 20
Mode de fonction des pédaies 20
Les effets obtenus par chaque pédale. 21
1-7 Ecoute de la démonstration .……………uwueseceeueees 22
Chapitre 2
Bases d'organisation et
procédures fondamentales du GR-09 23
2-1 Différence entre mode Play et mode Edit............ 24
Mode Edit... В 24
2-2 Paramètres de système et paramètres de Patch...25
2-3 Madification de Vordre des Patches ............e.ee.... 26
2-4 Accord avec un autre instrument. 27
2-5 Retour aux réglages d'USINE..………uvesserencensencentenvens 28
Recouvrement des Patches preset (Groupes À/8) 28
Initialisation de tous les réglages... 00 28
Chapitre 3
Edition de Patch (1)
.Edilion sonore de base.......... prcusennarunes 29
3-1 Patches et Tones. ...co nvm, 30
Tone (Tone d’origine) LL 30
3-2 Sélection d’un Tone pour : un Patch eee 31
Sélection du Tone principal à assigner à un Patch .31
Pour sélectionner un Tone secondaire... 31
3-3 Changement de l'attaque, du relâchement et de ia
brillance d’UN SON .e…vvossvevsserecersvossesuueventsanvaneauees 32
3-4 Réglages de superposition/désaccord pour les Tones
principal et SeCOndairE urnes 34
3-5 Transposition du son de synthé par rapport aux sons
de guitare (Note Shift)... eueuvescensesvavaasenseussensvevees 35
3-6 Réglage de la balance de volume entre Tone
principal et Tone secondairé ..........e. 2.20 JO
3-7 Sauvegarde du volume de chaque Patch .............37
3-8 Variation de hauteur par paliers/émulation
d’instruments comme le Piano ..........eomerencconnecos 38
Chapitre 4
Edition de Patch (2)
Edition d'effets et fonction des pédales 39
4-1 Sélection du type de Reverb et du volume de
:2:27/:15 TTD 40
4-2 Réglage de la facon dont le Chorus s'applique ....42
4-3 Sélection de vos préférences de jeu .................. 44
Les effets qui peuvent étre obtenus par
changement de Play Feel... 2... AS
4-4 Edition d'un Tone seul (Edit Target) ............——..... 46
Les résultats obtenus par changement d’Edit Target 47
4-5 Transposition (Pitch Shift) ......... auvwuuewvue nav eunaUsU nues 48
Les résultats obtenus par changement de Pitch Shift. 49
4-6 Emploi d'une pédale d'expression ...........c=........ 50
Les effets qui peuvent être obtenus avec une pédale
d'expression... ... Ce 51
ta TRE OO a EE El Er PRE PE EM EP EEE E DC A
але. le ETT Sem ne нее
SOMMAIRE
Chapitre 5
Extension du système
Association de l’instrument à des
appareils MIDI... prenreuves prsarerercecerre ee DO
À propos du MIDI 1121 ue 53
5-1 Utilisation du GR-09 et d’une guitare pour piloter
un générateur de sons MIDI ….……mmenmsanneenaanennannnen 54
Canal MIDI... 20- aio 54
Mode Mono / Mode Poly 39
Plage d'action du Pitch Bend (Bend Range) 55
Réglage du canal, du mode de transmission et de la
plage d'action du Pitch Bend SU 56
5-2 Changement du volume et de Patches d'un module
de sons/processeur d'effets externe ................... 57
Emploi du volume et du commutateur du GK-2A 57
Emploi d'une pédale d’expression ............. .57
Emploi de fonction fournies par
les pédales de 'unité. ....... 4 58
Régler si les données MIDI de jeu seront ou non
produites pour chaque Patch. ..... 00 59
5-3 Utilisation du GR-09 comme module de sons pour
un clavier MIDI............ iraninenenenonenaaeenonenanacacannnona 60
Activation de la «réception polyphonique» pour
utiliser le GR-09 en générateur de sons MIDI ..... 60
5-4 Emploi d'une guitare pour programmer un
SÉQUENCEUE ._…erconrsennenteenrenmentenaonenannnannenenmanennannceure 61
Local ON/OFF Len rene 21262
Réduction des données de Pitch Bend 62
5-5 Emploi d’un autre appareil MIDI pour sauvegarder
les données des Patches du GR-09 .............eeennneeo 63
Chapitre 6
Reférence ....................... pracesteanensarecansencene 65
MAUVAIS FONCTIONNEMENT Lexconarommanessneroanannennnes 66
Extension des Tones d’Origine …………mmrnmenmsennenn 72
Liste des Tones ..........ecmmerainesrenceraconnanenanacenencenenaeeara ces 73
Tones internes . A 73
Tones de | extension o a ZA
Tones utilisés dans les Patches preset. anonannannecicnecooanas 75
Liste des paramètres (tableau vierge) ...............em.... 76
MESSAGES EXCLUSIFS ROLAND ...........mnicecenesnonenazas 77
Equipement MIDI _…………ruocssasimmarancannnanaaannannenen ana nnennes 79
Tableau d'équipement MIDI asien nennen nen 83
Caractéristiques ..……enmenerreneennennennannannennnnennnnen 84
REFERENCE RAPIDE AUX PROCEDURES........... e... 85
Description externe
Bert ра Fe Lag PE [e pee py TEs oe et Potter CTN lar rr arar valo Ena Ds We Ест
Ce a Le ER AR ao
Face avant
NL AT
PHONES MONO
Xx CATA
|
Eo OVER
TN { \
Roland — LS okra ve +
Hop rou | bent CHA
GR-O9 || ede 5
TUE FT le eat i
E СТАР ‘лены EEE md
не SYNTHESIZER
-
VELUME
- MODE PATCH PARAMETER
* BEND RANGE » rai TY FO RBA] [HHIGHTNESS ———
CHORUS FYFE
MINI CHANNEL « — PATCH EDITA ro
с REVEAB LEVEL EDIT TARGET
.STAINC SELECT SENSITMITY e ENVIO to ry 4 ere
6 a REVERS TYPE PITCA SHIFT
в. / \ A MASTER TUNE » e VVAITE = * - PATCH LEVEL:
" SUB TOMEN EXP ASSIGN
А CATE
CHASMATIC 7 NORMAL
PITCH SHIFT MPOULATION EX HOLD 1
TUNER NEXT GROUP EM BANK DOWN BANK Uy
NR === er css ce
Description externe
1. Molette [VOLUME]
Cette molette règle [e volume des signaux produits par les
prises MIX OUT Une position proche de ‘a marque centrale
est habituetlement la meilleure pour relier le GR-09 a un
amplificateur d'intrument où à une table de mixage
* Cette molette ne commande pas le niveau de sortie de la
prise GUITAR OUT.
2. Bouton [EDIT/PLAY]
Presser ce bouton fait alterner entre le mode Play et le mode
Edit (p 24).
3. Boutons VALUE [+]/f-]
Les Patches peuvent étre changés en mode Play en pressant les
boutons [+] ou [-]. En mode Edit, ces boutons changent la
valeur du paramètre sélectionné Chaque fois que le bouton
[+] est pressé, la valeur augmente d’une unité, La valeur
changera de façon continue si ce bouton est tenu enfoncé Si
vous tenez enfoncé [-] simultanément, la valeur changera
encore plus rapidement. Ces fonctions s'appliquent au bouton
[-] de façon équivalente
Ces boutons peuvent également servir à l’écriture de Patches
{p 26)
4, Molette [MODE]
Cette molette sert à sélectionner la zone dans laquelle vous
travaillerez en mode Edit L'aire système (accord, etc, p. 25)
où l’aire Patch (sons, effets, etc, p 30).
5. Molette [PATCH PARAMETER]
Après que PATCH EDIT1 où 2 ait été sélectionné à l'aide de la
molette [IMODEÏ, cette molette sert à sélectionner le paramètre
de Patch que vous allez éditer Deux paramètres sont assignés
à chacune des huit positions de la molette À chaque position,
la fonction supérieure (écrite en blanc sur fond noir) est
sélectionnée quand PATCH EDITI est aussi sélectionné et c’est
la fonction inférieure qui est sélectionnée quand PATCH EDIT2
est sélectionné
6. Molette [STRING SE
= PE AA NAAA AA TN ERAN AND
Cette molette sert 4 sélectionner la corde concernée lors de
Védition des parametres “Layer” ou "Note Shift” du Patch {p.
34, 35)
De plus, en tournant cette molette a fond dans le sens des
aiguilles d’une montre (pour l’un des paramètres de Patch),
l'unité peut être réglée sur MUTE (MIDI Local Off) (p. 62)
7. Afficheur
L’afficheur donne les numéros de Patch en mode Play. En
mode Edit, il indique la valeur régiée pour des paramètres
spécifiques De plus, il affiche une variété de messages d'aide.
8. Diodes
Ces cing diodes électro-luminescentes servent de guide de
mesure forsque la fonction accordeur {Tuner) est utilisée et lors
du réglage de la sensibilité
De pius, en mode Edit, ces diodes indiquent le statut de l’unité
(Edition du système ("EDIT SYSTEM”) où du patch “EDIT
PATCH”, par exemple )
9. Pédales (1 — 4)
Cette section est dotée de quatre pédales commutateurs en
mode Play, utilisez-les avec je commutateur ST du GK-2A pour
sélectionner les Patches. En mode Fonction des pédales,
utilisez-les avec le commutateur $2 du GK-2A pour obtenir
différents effets (tel que le sustain ou «hold»). Quand vous
éditez un Patch, vous pouvez régler la fonction
«CHROMATIC» (avec la pédale n°4).
Description externe
iman
F
a
ny
ace carrier
Ee ar ta ac rg ev ore pte Carcinome LL cm rh ri ers reprit
A eg ES Pa ea de Li a Ea a re cr re A EE re SO A rod pe or ae CT A cc
ARS ра ООН
I LE ET EN LEE RIT EME EH dE M ete Pres en Dre EN
Ga 15554 REC TEA LT E308 RT OM THON Qu LA ELA Era JS LOS VER DÉLAI Ste dE EPS
Ca Enon) TRE did LE AO UT HE STEW O76 ALGA EL AL AE RS НАД Sih)
songe
A
AO YOLIYOY YHO 5508 305
VUS 1 ALT AY
V/
(10) (11) (12) (13) (19)
AE PLY Учет Саи!
GA-09 | ei 22
fonda b À "
GLS FAH
a SYNTHESIZER
PHONES MONO RETURN Our ВАЧК Exp POWER
1 AX OUT —A GUITAR SHIFT PEDAL
| lola nd SYSTEM PATCH ESTI LAY = VALUE +
=
Laa EXTEN ved
10. Prises MIX OUT (L/PHONES, R/MONO)
Ces prises produisent le son du synthétiseur. Quand rien n'est
connecté à la prise GUITAR QUT, le son de la guitare est mixé
avec celui de l’apparei! et produit au travers de ces prises.
Si vous utilisez une sortie stéréo (L/R ou gauche/droite), vous
pourrez bénéficier totalement des effets internes (n‘utilisez que
la prise R/MONO si Une sortie mono est nécessaire).
Comme la prise LPHONES accepte également une prise jack
stéréo 6,35 mm, elle peut servir de prise pour écouteurs (dans
се cas, vous ne devez rien connecter à la prise RMONO)
11. Prise GUITAR RETURN
Lorsque vous utilisez la prise GUITAR OUT pour envoyer des
signaux à des unités d'effets externes, cette prise accepte les
signaux de retour de cette unité (p 13)
12.Prise GUITAR OUT
Lorsque vous désirez produire indépendamment le son direct
de la guitare, utilisez cette prise (connectez la sortie de celte
prise à un amplificateur pour guitare ou à une unité d'effets
externes pour les meilleurs résultats).
13.Prise BANK SHIFT
Cette prise accepte une pédale spécialisée (optionnelle) qui
vous donne un contrôle du changement de banque de Patches
[utitisez deux pédales-commutateurs, une pour augmenter le
numéro de banque, l'autre pour le diminuer, avec un câble
spécial (PCS-31; vendu séparément).]
14.Prise EXP PEDAL
Vous pouvez piloter au pied le volume du son de synthé, ía
coloration tonale ou la hauteur lorsque vous connectez une
pédaie d'expression à cette prise.
15.Prise GK IN
Connectez ici le capteur GK-2A (optionnel) a aide du cable
spécifique à 13 broches.
* Le capteur GK-2 de Roland peut également être utilisé.
16.Prises MIDI IN/OUT
Ces connecteurs servent à la liaison avec des appareils MID!
Une fois connecté, vous pourrez piioter un module de sons ou
vous servir du MIDI pour envoyer/recevoir des données de jeu.
17.Commutateur POWER
|| ailume et éteint l’appareil
18.Alimentation/Crochet pour cordon
Connectez l'adaptateur secteur fourni à cette prise
d'alimentation Pour éviter la déconnexion accidentelle du
cordon de l'adaptateur, enroulez ce cordon autour du crochet
prévu à cet effet.
* N'utilisez que l'adaptateur secteur fourni. L'utilisation de
tout autre adaptateur pourrait entraîner dommages,
mauvais fonctionnements ou chocs électriques.
Chapitre 1
Introduction
Ecoutons donc les sons |
<Sujet de ce chapitre>
Dans ce chapitre, nous verronis comment installer le capteur GK-2A sur votre guitare
et comment faire jouer fes sons de synthèse du GR-09. En assimilant simplement les
informations contenues dans ce chapitre, vous saurez la majeure partie de ce qu'il
est nécessaire de connaître pour utiliser cet instrument (tant que vous vous timitez
aux patches preset).
I- T Installation du GK ZA sur voire
guitare / conn exion ¢ 1d "autres appareils _
pee TE EE CEE PEL EEE Y La
Hm 3 ны
E в Нан и На Fo rae EF AO TS NON E RANA AS TO AN ООВ ОО Ра пня oH Erp AA cde par po На ee IN Ee a ee pont hers i rr DAA NET CREATE Le (pe En prog le Crim er
Avant tout, vous devez installez le GK-2A sur votre guitare. Une explication détaillée de la façon d'accomplir
l’installation se trouve dans ie mode d'emploi du GK-2A.
Important! La conception compacte du GK-2A signifie qu’il peut être installé sur la grande majorité des guitares.
Toutefois, certains instruments ne permettent pas son installation :
A.Guitare-12 cordes, pedal steel guitars ou autres instruments ayant une configuration de cordes particulière.
De plus, le GK-2A ne fonctionnera pas correctement avec des cordes nylon ou des guitares basses — même si
le capteur est correctement installé.
B.Les guitares quí, en raison de leur conception, n'ont pas assez d'espace pour installation correcte du
capteur GK-2A.
Notez que dans le cas 8” ci-dessus, certaines guitares permettent !'installation apres des modifications
relativement mineures (n’essayez jamais de modifier le GK-2A lui-même 1}.
Veuillez contacter le magasin dans lequel vous avez acquis l'instrument.
1-1 Installation du GK-2A sur votre guitare/Connexion à d'autres appareils
Une fois que le GK-2A est correctement instailé, connectez chaque élément de votre système comme indiqué
dans l'exemple ci-dessous:
e к, mph ie В Raga у
Ea aad a AT] т
т oA a spp sos aah >
E ; ES Е К:
same Y | [1 >: MEE
E Eo 3 ut hy
TA a TANIA Se a —— T Cm
a Ea CEE rc) bi ei eE
Ch
3
Ecouteurs
я Adaptateur secteur
(inclus)
Vers entrée alimentation
PHONES
rélérez-vous p 50
à référez-vous p.18
rélérez-vous
ci-dessous
Po]
Г DN NT EY ~~ LLL) a
ff KIM TE Cu TIT
mi min ro iii” a НИ
RA Et a anc fan PEA PONEN
Roland co AB Sam Ze
GRATIS || me e dee O
|) СТАЕ, hm [IFT " |)
hm Y NEAL EA rier
# Si vous ne connectez pas de câble en prise GUITAR OUT, le son de la guitare elle-même sera mélangé avec
le son du synthé. Ces sons combinés seront ensuite produits par les prises MIX OUT. Cela vous permet
d'utiliser de façon pratique un unique ampli pour produire à la fois le son du synthé et celui de la guitare.
Dans l'exemple ci-dessus, si vous désirez ajouter des effets externes uniquement à la guitare, faites les
connexions suivantes:
Prise GUITAR OÙT du GR-09 —» Entrée de l’unité d'effet externe
Prise GUITAR RETURN du GR-09 <— Sortie de l'unité d'effet externe
Si vous n‘utilisez pas d’amplificateur de guitare pour la sortie, il est préférable d’utifiser une unité d'effet
externe ayant une fonction de simulateur d’ampli (tel que le ME-10, SE-70 BOSS, etc } Ainsi, une couleur
tonale souhaitable peut être obtenue à la fois pour le son de synthé et le son de guitare.
# Si vous désirez produire le son de guitare séparément du son de synthé, connectez un câble à la prise
GUITAR OUT. La sortie produite par cette prise alimentera ensuite un amplificateur pour guitare.
# Lorsque vous utilisez les écouteurs, connectez-les à la prise L/PHONES de la paire MIX OUT, Dans ce cas,
ne connectez rien au côté R/MONO (la sortie ligne et la sortie écouteurs ne peuvent être utilisées
simultanément.)
1-2 Allumons | Accord de ia guitare
er Eee EE ST ET EE TE TT ET TETE EE EEE Tr ET ET SES
Lorsque vous pressez ie commutateur [POWER] en face arrière, l'appareil! est mis sous tension
Vérifiez que “AT11” apparaît dans l’afficheur Cela indique le Patch actuellement sélectionné. Les Patches sont
les «unités» dans lesquetles le CR-09 mémorise les différents sons Ces Patches peuvent être appelés à tout
moment durant le jeu a l’aide des pédales (pour des détails, référez-vous à la page 32)
[|
Ci .... Patch actuellement sélectionné: [A11] (A11)
(Terme important) Mode Play
Lorsque l'unité apparaît comme ci-dessus, avec un numéro de Patch affiché, nous dirons qu’elle est en «mode
Play» où mode de jeu Virtuellement tout ce qui est joué l’est en mode Play. Ce mode est celui où vous ferez
les procédures de base. Lorsque vous êtes encore au stade de l'étude de l'instrument et si vous voyez s'afficher
quelque chose que vous ne comprenez pas, vous pouvez toujours retourner au mode Play en éteignant
l'appareil et en le rallumant
1-2 Allumons { Accord de la guitare
CT Tm eS TIRE Tr Ere rE BT TT ET ri
Avant de commencer a jouer, utilisez i accordeur intégré pour accorder v votre e guitare 1 vous permet de vous
accorder de la même façon qu’un accordeur automatique conventionnel.
<Procédure> Accord de la guitare
1. Enfoncez la pédale 1 (marquée TUNER) en tenant enfoncé le commutateur Si du GK-2A.
-> La fonction accordeur est activée quand vous voyez l'affichage suivant:
SYSTEM PATCH san
MONO FOLY — Leon cero ] { I
зем, О ОО СО О O | | Pi
TUNER + A H
+ ta a
Numero (de corde)
2. Jouez !a sixième corde de la guitare. L'appareil passe automatiquement sur la corde numéro 6,
-> Le nom de note (approximatif) actuel de la sixième corde s’affiche (dans l'exemple de l'illustration, 1} s’agit
de D# ou réit).
SYSTEM FATCH
MONO POLY — Lepe CcHROM ] | | IC
O
oO 0 0 e
sens м 4 LL
2" """ "ee" С)
|
Nom de note ("5 " indique un #)
3. Accordez la sixième corde jusqu'à ce que vous voylez «E>» (mi) apparaître dans l’afficheur.
SYSTEM FATCH
MONO POLY | bent) CHROM
sens Y O Y O O
TUNER b A H | | || =
Faites I "E” ici quand vous accordez la 6ème corde.
4, Ensuite, faites les réglages fins en observant le groupe de cing diodes. Quand tes diodes passent du vert
au rouge (et que seule la diode centrale s'allume), cela signifie que la sixème corde est bien accordée sur
le mi.
TUNEA $ A # I | о
S'alume en rouge.
5. Suivez la même procédure pour les cordes 5 à 1, avec respectivement A (la), D (ré), G (sol), B (si), et E
(mi).
6. Quand accord est terminé, pressez n'importe quelle pédale ou pressez le commutateur Si ou 52. Cela
vous ramene au mode Play.
À sa sortie d'usine, le GR-09 a une hauteur standard réglée sur la = 440 Hz. Si vous devez faire des
Important !
changements de hauteur standard, référez-vous à la procédure décrite en 2-4 ({p. 27).
Lorsque vous régiez cette unité pour la première fois avec votre guitare, vous devez régler la sensibilité pour
chaque corde C’est une procédure à faire une seule fois car les réglages effectués seront conservés dans la
mémoire du GK-09 même après extinction
(Terme important) Capteur multiple
Un capteur muitipie (tel que le GK-2A) est un capteur qui détecte les vibrations individuelles de chaque corde.
<Procédure> Réglage de la sensibilité du capteur
1. Pressez [EDIT/PLAY] depuis le mode Play (p 12)
2. Réglez la molette [MODE] sur "SENSITIVITY".
— La fonction de réglage de sensibilité est appelée et vous voyez l'affichage suivant :
SYSTEM PATCH
MONO FOLY Берт! снвом | | | |
SENS o e O O o Г [
TUNER b A H |
o 9 a
|
Valeur de sensibilité pour la corde (1 — 8)
Numéro de corde (1 — 6)
3. Quand vous jouez la sixième corde de votre guitare, l'unité passe automatiquement sur la corde numéro 6
—> Le groupe de diodes devient un indicateur de niveau dont les diodes s'aillument en réponse à votre force
de jeu
4. Réglez la sensibilité (avec les boutons VALUE [+][-1} pour que l'indicateur le plus à droite s'allume en vert
quand vous jouez fort. Si la diode la pius à droite passe du vert au rouge (saturation), vous devez baisser le
niveau car il est trop haut.
5. Réglez ia sensibilité des cordes 5 a 1 de la même façon.
6. Pressez [EDIT/PLAY] une fois que vous avez fini de faire les réglages. Vous retournerez en mode Play.
Important! Vous aurez à faire à nouveau les réglages de sensibilité dans les cas suivants :
+ Quand vous préparez l'appareil pour utilisation avec une autre guitare.
« Quand tous les réglages ont été initialisés {p. 30).
+ Quand la configuration du GK-2A a changé en raison de réglages faits sur la guitare (tels qu’un
changement de taille de corde).
Quelquefois, même si vous baissez au minimum la sensibilité, certaines guitares peuvent dépasser le niveau
approprié. Dans ce cas, vous devez augmenter l’espace entre le GK-2A et les cordes de la guitare.
-4 Jouez de 10 € |
guitare el écoutez le le GR-09
Une fois que vous avez fini de connecter tous vos appareils et avez réglé l'accord et la sensibilité, vous êtes
prêt à essayer le CR-09 !
<Procédure> Jeu d’un Patch (A11) depuis la guitare
1. Contrôlez que le GR-09 est en mode Play.
2. Sélectionnez pour la molette [*STRING SELECT] n'importe quelle position excepté MIDI (MUTE)
* Avec un réglage MUTE, le GR-09 ne produit aucun son (cela signifie que le GR-09 est réglé sur MIDI «Local
OFF», Référez-vous à la page 62).
3. Placez le commutateur de sélection du GK-2A en position “SYNTH*.
4. Réglez le volume du GK-2A (SYNTH VOL) au maximum en le tournant a fond dans le sens des aiguilles
d’une montre.
5. Réglez ia molette [VOLUME] du GR-08 sur une valeur moyenne.
À ce stade, la préparation pour le jeu est terminée. Lorsque vous jouez maintenant de la guitare, le générateur
de sons du GR-09 produit le son du Patch sélectionné
E Sil ny a pas de son...
Contrôlez le réglage de volume de l’amplificateur et les connexions entre tous vos appareils (p. 11}.
# Pour que le son de la guitare soit également produit...
Placez le commutateur de sélection du GK-ZA sur le réglage "MIX" Il peut également être réglé sur
“GUITAR”, auquel cas le son du synthé est coupé et seul le son de la guitare est entendu
# Pour modifier le volume du générateur de sons.
Réglez la molette SYNTH VOL du GK-2A, ou réglez la molette [VOLUME] du GR-09
Important! Quand vous tournez la molette [VOLUME] du GR-09, le volume général produit en MIX OUT change. Par
conséquent, quand le son de guitare est également produit par les sorties MIX OUT, le volume de la guitare
change conjointement au volume du son de synthé. Toutefois, le volume produit par la sortie GUITAR OUT
ne change pas. De même, le volume de la guitare n’est pas affecté par la molette SYNTH VOL du GK-ZA,
1-5Changement de son _
Lorsque l'instrument fonctionne correctement, vous êtes prêt à changer de Patch et à entrer dans le monde de
la synthèse !
(Terme important) Patch
Les Patches sont les «unités de son» utilisées en mode Play. Vous pouvez aisément changer de Patch quand
vous je désirez. Le GR-09 peut stocker 128 Patches
En mode Play, les Patches s'affichent comme ci-dessous.
Les noms de Patch sont composés de 3 caracteres. Le Patch de cet exemple est “A11"
AHH
110
Numero de 1 a 4 (numéro de pédale)
Numéro de 1 a 8 (banque)
Lettre: À, b, C, ou d (groupe)
Les groupes A et B (AT1 a 84, B11 a 84) contiennent ies 64 Patches Preset. {p 75)
Les groupes C et D {(C11 à 84, D11 à 84) offrent 64 emplacements de stockage vides pour écrire vos propres
Patches (Patches programmables ou «utilisateur»)
(Toutefois, vous pouvez stocker vos réglages dans les groupes À et B)
[Informations supplémentaires]
Les Patches peuvent être sélectionnés en mode Play à l’aide des boutons VALUE {+1/[-].
À chaque pression de [+], vous pouvez passer au Patch suivant. Les Patches changent de façon continue si
vous tenez enfoncé le bouton. Si vous pressez son opposé {[-]) simultanément, les Patches changent encore
plus rapidement.
Le bouton [-] agit de la méme facon excepté qu'il fait diminuer les numéros de Patch.
..A13, A14, A21, A22, A23, A24, A31, Ade, . Des
lA
Q+ —O
LEFT ==
Sélectionnez les différent Patches Preset (avec VALUE [+]/[-]) pendant que vous jouez de votre guitare.
A propos de la fonction de démonstration
Le GR-09 contient une démonstration qui met en valeur les superbes sonorités de l'instrument. Pour des
détails, veuillez vous référer à la page 22
1-5 Changement de son
Vous pouvez bien sûr utiliser les 4 pédales de l'appareil pour changer de Patch. Pour passer à un Patch de
même groupe et de même banque que celui actuellement sélectionné, pressez simplement une pédale de 1 à
4 {en mode Play). Le plus petit chiffre de l'afficheur donnera le numéro du Patch que vous venez de
sélectionner De cette façon, vous pouvez rapidement passer à l’un des 4 Patches situés dans le même groupe
et la même banque
Alt <——> A? <——»> Â13 —— — A4
CoCr A TIC MICAELA
PIFCH SHIFT MODULATION EF HOLD Y HOLD 2
TUNER NEXT GROUP EX BANK DOWN BANK UP
1 E = <]
eee |
Pédale
Pour sélectionner un Patch d’un groupe ou d'une banque différente à l’aide des pécales, suivez ces étapes :
<Procédure> Utilisation des pédales pour sélectionner des Patches de
groupe ou banque différents
1. En tenant enfoncé le commutateur S1 du GK-2A, pressez la pédale BANK UP (3) ou BANK DOWN (4).
Quand S1 est tenu enfoncé, la pédale 4 fontionne comme pedale Bank Up (acces à la banque supérieure)
et la pédale 3 comme la pédale Bank Down (accès à la banque inférieure). L'afficheur commencera à
clignoter et le chiffre du milieu montera ou descendra chaque fois que vous appuyerez sur la pédale
correspondante.
All —— А2- —» A3--—» A4-—» Aj-
"FPE PET
“—[ 1
EA A
hans a Partio t
here E AMY SUT
Ti
Pédaie
{en tenant S1 enfoncé)
2. Quand vous atteignez la banque voulue, relâchez le commutateur S1 Vous pouvez alors sélectionner le
Patch voulu dans cette banque à l'aide des pédales Lorsque vous pressez une pédale, le Patch
correspondant est instantanément sélectionné.
A3] <— —> A32 <— —»> A33 —— > A34
CHACMATIC + TAREA
PITCH SHiFr MODULATION E HOLD 1
TUNER NEXT GROUP ES SANK SOWN BANK UP
1 er = <]
Pédale
1-5 Changement de son
E ANA i
3, Si vous 5 désirez 2 changer d de groupe, pressez la à pédale N NEXT GROUP Р (2) en tenant t enfoncé le
commutateur St. Quand S1 est tenu enfoncé, la pédale 2 peut servir à passer au groupe suivant (chaque
fois QUE VOUS Appuyez dessus, vous passez au groupe suivant).
A3 — B3_ (Chaque fois que vous appuyez dessus,
¡ERAS vous faites déflier C, D, A, B, C...)
Pedale
{en tenant S1 enfoncé)
4. Une fois que vous avez sélectionné le groupe et la banque voulus, vous pouvez relâcher le commutateur
51. Ensuite, vous aurez à presser la pédale voulue {1 — 4) pour obtenir le Patch recherché.
ВЗ1 «— — > В32 +<—— B33 <— —> B34
CHAT à HP AL
FITCH SHIFT MODULATION EE HOLD 1 HOLD 2
TUMER MEXT GROUP EXA BANK DOWN BANK UP
1 = = <a
Pédale
ee
18
1-5 Changement de son
Vous n'avez pas besoin de presser le commutateur 51 pour sélectionner les banques (étape 1 et 2) si vous
connectez une pédale commutateur à ja prise BANK SHIFT en face arrière. Une fois que vous avez connecté
ici une DP-5 (optionnelle), vous pouvez faire défiler les banques en pressant ia pédale. Plus encore, en
combinant deux FS-5U BOSS connectées à l'aide d'un câble en Y (PCS-31, optionnel) vous pouvez avancer et
reculer dans les banques en pressant ces deux pédales
BANQUE SUPERIEURE
BANQUE INFERIEURE
a
LLL
HARK
SHIFT
Important! Lorsque vous connectez ou déconnectez des pédales commutateur, la banque peut changer et le Patch peut
Etre placé en mode d'attente (clignotant). Ce n'est pas un mauvais fonctionnement. Vous pouvez retouner
au Patch d’origine si vous pressez en premier le bouton VALUE [+], puis le bouton VALUE [-].
* Le commutateur de polarité de la FS-5U doit être réglé comme suit:
—
o Tm |]
f
\
eT |
1-6Essayez d'appliquer Sustain, modulation
_et fransposition avec les pédales
Avec les pédales, vous pouvez également apporter toute une panoplie d'effets au son synthétique. Ce qui suit
vous montre comment ajouter ces effets (Hold ou Sustain, Pitch Shift ou transposition, ec)
(Terme important) Mode de fonction des pédales
En mode Play, les 4 pédales servent principalement à changer de Patch. En mode de fonction des pédales,
celles-ci servent à piloter certains effets, tels que le Sustain ou «Hold». Une fois que vous êtes passé en mode
de fonction des pédales, vous pouvez sélectionner Pitch Shift (transposition), modulation, Hold 1 ou Hold 2
Pressez le commutateur 52 du GK-2A pour passer du mode Play au mode de fonction des pédales.
<Procédure> Passage en mode de fonction des pédales et utilisation des
fonctions des quatre pédales
1. Pressez le commutateur 52 du GK-2A alors que vous êtes en mode Play.
Vous êtes maintenant en mode de fonction des pédales “PdL” apparaît dans l’afficheur et le groupe de diodes
clignote.
MONO ect Leo” Grom | | | Im
Bin § $ A HEE
Vert М! ver
Vert Vert
2. Pressez et tenez enfoncé nimporte quelle pédale pendant que vous jouez de votre guitare. Cela applique
la transposition (Pitch Shift), la modulation ou un autre effet au son du synthé, selon l'effet assigné à la
pédale que vous avez enfoncée {voir en page suivante des détails sur chaque effet). Quand ia pédale est
enfoncée, chaque diode s'allume en vert
SYSTEM PATCH seo
MONO POLY = LEDTS CHROM | Ш Im
нра LIT
Co.) "eee CA
TLIMEA b A fi
Tout est allumé en vert
3. Relâchez ia pédale L'effet disparaît et l'indicateur recommence à clignoter.
4. Pressez S2 sur le GK-2A. Vous retournez en mode Play
LO
Li Г Г <4— Patch
MONO POLY Eom CHAO
SENS -0- "© a o ©
TUNER b A H
Ta
SYSTEM PATCH |
СГ)
LO
Lo
|
SYSTEM PATCH
MONG Boy bso canom
sans ? 0 Y O о
TUNER b A 8
S'éteint
et
=
mm ло
Remarque! En mode de fonction des pédales, vous pouvez changer de Patch à Vaide des boutons [+]/[-]. Toutefois, si le
яр ном Ва я
1-6 Essayez d'appliquer sustain, modulation et transposition avec les pédales
Les effets qui peuvent être obtenus sont les suivants.
Pédale 1 PITCH SHIFT (transposition)
L'effet Pitch Shift décale la hauteur du son de synthé mais produit aussi un changement de hauteur continu.
Comme vous pouvez modifier grandement la hauteur tout en conservant l'harmonie des accords (tous les
intervailes), vous pouvez obtenir un effet différent de celui qui est obtenu avec le vibrato d’une guitare
Vous pouvez choisir 1a durée et l'intensité de [a variation de hauteur nécessaire, car huit configurations sont
prévues pour fa montée et la descente de hauteur. Quelle que soit la configuration choisie, elle peut être
mémorisée comme partie d'un Patch (pour savoir comment faire la sélection, voir page 50)
Remarque ! Le degré de changement peut être limité en fonction du son sélectionné et de la façon dont l'appareil est
utilisé.
Pédale 2 MODULATION
Quand vous pressez la pédale de modulation, un vibrato ample s'applique aux notes jouées. Contrairement à
ce que vous obtenez avec un vibrato au doigt, cet effet donne un vibrato mécanique typique des synthétiseurs
Avec le CR-09 vous pouvez utiliser l’un où l’autre de ces effets vibrato.
Remarque ! La vitesse du vibrato obtenu est préalablement déterminée pour chaque son.
Pédaie 3 6HOLDI
Lorsque vous pressez la pédale 3, vous déclenchez !e maintien du son de synthétiseur pour les cordes encore
en vibration (au moment où la pédale a été pressée) — même après arrêt des vibrations de ces cordes (notez
que tout son de synthé qui était deja dans sa phase de chute ou de réverbération ne sera pas maintenu)
Lorsque vous relâchez la pédale, le son s'arrête |
Lorsque la pédale Hold 1 est maintenue enfoncée, ce qui est joué sur la guitare n’est pas affecté. Cela vous
permet de maintenir les accords avec le son de synthé pendant que vous jouez en solo par-dessus
Pédale 4 HOLD?
Comme avec Hold 1, cet effet vous permet de faire tenir les sons de synthé pour les cordes encore en jeu —
même après qu'elles aient cessé de vibrer Lorsque vous reldchez la pédale, le son s'arrête La différence entre
Hold 2 et Hold 1 est que, même sans relâcher !a pédale, les cordes qui n'étaient pas jouées peuvent l'être.
Cela vous permet par exemple de faire tenir le son de synthé pour ‘es cordes 5 et 6 pendant que vous jouez
par-dessus une mélodie avec les cordes 1 à 4
| - 7 Ecoute de la démonstration
SETA PEA ACNE ATT ADENT ETT Er ER tu очка ас EE т На o PT ES re er or Ea o a TO CA Lam rr de]
Le GR-09 dispose d’une démonstration qui présente les Patches Preset C’est une bonne opportunité pour vous
d'écouter quelques exemples représentatifs des 64 Patches Preset de l'instrument, puisqu'ils sont joués
automatiquement l’un après l’autre à l'aide de phrases simples. Essayez donc en suivant les étapes ci-dessous
<Procédure> Ecoute de la démonstration
1.
2.
El [me Mr ais e Mtra E Et ee
D'abord, éteignez l’appareil.
La pedale 1 etant tenue enfoncée, allumez instrument.
Vérifiez que “Stb” (Standby) apparaît dans l'afficheur, puis pressez le bouton [EDIT/PLAY]. Après que “PLy”
se soit affiché, ia reproduction automatique commence.
Essayez de presser les boutons !+]/[-] durant la reproduction automatique. Cela entraine un changement
pour la phrase suivante (ou précédente), à partir de laquelle la reproduction se poursuivra.
Une fois encore, pressez [EDIT/PLAY], La reproduction automatique s'arrête.
Pour retourner au statut normal de l'unité, éteignez l'appareil et rallumez-le.
mr Srp al Bers A ur a
A ET ET A EE Le EE ET AT SEE A TA AL LE ee ep ET EE AE VE, SE EE TA ETES la
= ; = i ERR TT Нот
neh ory : 3 AAA a Ee
ml ка a : 7 7 : Hess = PE ma
TA PA > 7
rata TAS e :
eee
=
i
PA Te нещи
o
7 E FA
SARE
i :
ES
Bases d'organisation
et procédures fondamentales du GR-09
<Sujet de ce chapitre>
Le chapitre 2 présente un certain nombre de procédures de base que vous devez
connaître. Cela comprend le ré-arrangement des Patches et l'accord du générateur
de sons interne Même si vous êtes déjà convaincu que vous ne ferez pas de Patches
vous même, et si vous avez décidé de vous limiter aux Patches preset, vous devriez
lire ce chapitre pour au moins connaître les informations utiles qu’il contient.
23
En plus du mode Play et du mode de fonction des pédales présentés au chapitre 1, le GR-09 offre également
un autre mode, le mode Edit
(Terme important) Mode Edit
Après avoir sélectionné un Patch adapté en mode Play, vous pouvez presser [EDIT/PLAY], et lindicateur EDIT
SYSTEM ou EDIT PATCH dans le groupe de diodes s'allumera, Le GR-09 est alors en mode Edit
Une fois en mode Edit, vous pouvez sélectionner ce que vous éditerez à l'aide de la molette [MODE] ou de la
molette [PATCH PARAMETER]. Ensuite, vous pourrez faire les changements de réglages voulus à l'aide des
boutons [+)/f-1.
Une fois encore, pressez [EDIT/PLAY] pour retourner au mode Play (la diode EDIT s’éteindra)
Important! Lorsque vous faites des changements de réglage de Patch (décrits au chapitre 3 et 4), l’indicateur EDIT
PATCH clignote. Dans ce cas, l'indicateur continue à clignoter même si vous retournez en mode Play.
L'unité vous indique ainsi que bien que le contenu d’un Patch ait été modifié, aucune procédure d’écriture
de ces modifications n'a été effectuée.
* En réglant la sensibilité (SENSITIVITY), “EDIT PATCH” ne s'allume pas car les 5 diodes agissent comme
indicateur de niveau,
Relations entre les modes
Fonction accordeur
Comrmutateurs [51] [52], pedales | | commutateur [SI] + pédaiel
Mode Play
Lat 47
Affiche te Patch actuel commutateur (52) | "opi
Î Bouton [EDIT/PLAYI l
Mode Edit Bouton [EDIT/PLAY]
Affiche la valeur actuelle du paramétre
{ иминимынним иным
Affiche le nom de corde et de note Commutateur [51] + pédale1
Mode de fonction de pédale
LECCE
2-2Parameélres de systeme et parametres
de patch
Les “ paramétres” sont les différents types de réglages qui peuvent être modifiés en mode Edit ls comprennent
la sensibilité, la sélection de son, la quantité de reverb, etc lls peuvent étre répartis entre paramétres de
systèrne et paramètres de Patch
La valeur d'un paramètre de système est automatiquement stockée en mémoire lorsqu'elle est changée Elle
reste conservée en mémoire même après extinction de l'appareil Il y a quatre paramètres de système :
MASTER TUNE (accord général)
SENSITIVITY (sensibilité)
MIDI CHANNEL (canal MIDI en mode de transmission)
BEND RANGE (plage de transmission/réception du Pitch Bend)
Tous les paramètres — autres que ceux ci-dessus — sont des paramètres de Patch. Hs peuvent être stockés
indépendamment avec chacun des 128 patches et sélectionnés lorsque c’est nécessaire.
Important! Les changements que vous apportez aux réglages d'un paramètre de Patch ne sont pas automatiquement
stockés en mémoire. Lorsque vous désirez sauvegarder vos changements, vous devez accomplir la procédure
d'écriture («Write»). Si vous éteignez l’instrumént ou si vous revenez en mode Play et passez à un autre
Patch (sans d'abord accomplir une procédure d'écriture), vos changements seront perdus.
Pour stocker le Patch édité dans le même numéro de Patch que celui ayant servi à l’édition originale,
tournez la molette [MODE] sur “WRITE” (alors que vous êtes en mode Edit), puis pressez simultanément [+]
el [-].
2-3 Modification
des Pa
ptet rm thee = y
ge ee Ii т ENA pia Dn eda tg Pe Te Eres
Au cours de l'utilisation des Patches Preset, vous trouverez probablement un certain nombre de Patches qui
seront bien aclaptés à votre utilisation à certains moments. comme lors d'une intro ou d'un pont Si ces
Patches se trouvent dans cles emplacements très distants l'un de l'autre, passer de l‘un à l'autre risque d'être
assez périlleux Toutefois. |e GR-09 vous permet de réarranger l’ordre cles Patches Cela signitie que vous
pouvez placer vos deux Patches favoris dans le même groupe et la méme banque ¡comme par exemple B21 el
B22) Ensuite. une simple pression sur une péclale vous fera passer au Patch voulu
Vous pouvez utilisez la fonction "Write to“ {écrire clans) en mode Eclit pour réarranger les Patches Elle vous
permet de choisir l'emplacement (numéro de Patch) où vous désirez que soient stockées les données du Patch
actuellement sélectionné (ou actuellement édité)
<Procédure > Réarrangement des Patches Preset
Exemple: Echange du contenu de A21 et B62...
Avant tout, pour vous assurer que le Contenu du Patch A2T ne sera pas perdu, vous pouvez le déplacer
temporairement dans un autre emplacement de Patch, non utilisé (C11) Ensuite, en écrivant B62 — A21 et
Cii — 862, A31 et B62 auront été efficacement échangés
Pressez [EDIT/PLAY] alors que ie Patch A21 est sélectionné en mode Play Vous êtes en made Edit
Réglez ie molette [MODE] sur "Write to.”
“A.2 17 saffichera comme numero de destination d'ecriture
Pressez ie bouton [+] ou [-] Ce qui est indiqué comme destination d'écriture changera Faites s'afficher
“C 1 1”, ce qui permet de sélectionner rempiacement vide C11.
Tournez la molette [MODE] sur "WRITE," puis pressez simultanément [+] et [-] “Ent” (Enter) apparaît dans
l'afficheur Lorsque l'unité a fini d'écrire ie Patch, elle retourne automatiquement en mode Play
Répétez les étapes 1 — 4 ci-dessus, cette fois en écrivant B62 — A21, de la même façon que vous avez
effectué A21 — C11
Maintenant, vous pouvez ecrire C11 — B62, et le réarrangement est terminé.
2- 4Accord avec un autre instrument
Va A Te Pr A ar Um EL АН
Le GR-09 vous permet de régler la hauteur généraie de l'appareil pour l'aclapter à d’autres instruments où à de
la musique enregistrée. Lorsque vous voulez faire des changements d'accord général (Master tune). la hauteur
standard cle l'accordeur pour guitare change également De plus, la hauteur du son du synthé sera accordée à
la hauteur spécifiée si l'unité est réglée sur CHROMATIC ON (jp 40)
<Procédure> Changement de l’accord général (Master Tune)
1. Pressez [EDIT/PLAY] depuis le mode Play Cela fait passer l'appareil en mode Edit
2. Tournez la molette [MODE] sur “MASTER TUNE" Les trois derniers chiffres correspondant à la hauteur (en
Hertz} du la médian s'affichent, comme ci-dessous
Е 1 Li E.
А=440.0 — > 1 | 1 E A=438.2 — > I Mi Г” А=442.0 — > I EN
3. Réglez la valeur désirée avec [+)/[-] (Lorsque vous sortez pour la première fois l'appareil de sa boîte, /a =
440 0 Hz
4, Une fois encore, pressez [EDIT/PLAY] Vous retournerez en mode Play
Remarque ! Comme l'accord général ou «Master Tune» est un paramètre de système, vous n'avez pas besoin de faire de
procédure d'écriture.
5 Retour aux réglages d
‘usine
Le GR-09 vous permet de retrouver tous les Patches Preset (dans l’ordre qu'ils avaient à la sortie d'usine)
même après avoir édité ou réarrangé certains d’entres eux.
Lorsque vous effectuez les étapes ci-dessous, seuls les Patches des groupes A et B (où se trouvaient
originellement les Patches Preset) sont initialisés (ramenés à leur réglage d'usine) Ensuite, vous aurez accès à
tous les Patches Preset d'usine. Tous [es Patches des groupes C et D et les paramètres de système ne sont pas
affectés
<Procédure> Recouvrement des Patches Preset (Groupes A/B)
1.
Important !
Si certains de vos Patches des groupes À ou B ne doivent pas être effacés, vous devez les copier dans les
groupes © ou D (Cela peut se faire de là même façon que «Réarrangement des Patches Preset” p. 26).
Eteignez l'appareil.
La pédale 2 étant enfoncée, allumez le GR-09. "PAL" (Patch) apparaîtra dans ‘afficheur.
Pressez [EDIT/PLAY]. “Ent.” s'affichera, et les Patches Preset seront rappelés. Une fois terminé,
l'instrument revient automatiquement en mode Play et est prêt à un fonctionnement normal.
Vous pouvez également initialiser tous les paramètres de système et les paramètres de Patch (les ramener à
leur réglage d'usine).
Toutes les données que vous avez créées seront perdues une fois que vous aurez effectué l'initialisation, S'il
y avait des données dans l’instrument que vous désiriez conserver, transférez-les dans un séquenceur MIDI
grâce auquel vous pourrez les stocker sur disquette (p. 63). Une autre option serait de simplement écrire les
réglages sur papier.
<Procédure> Initialisation de tous les réglages
1.
2.
Eteignez le GR-09
La pédale 2 étant enfoncee, alíumez l'appareil. "PAt.” (Patch) apparaltra.
Pressez [+]
“ini ” (Initialisation) apparaîtra dans l’afficheur
Pressez [EDIT/PLAY]. “Ent " (Enter) apparaît dans l'afficheur et l'initialisation est effectuée
Une fois terminé, l‘unité retourne en mode Play et est prête à un fonctionnement normal
RE SE SEA ES EEE CES EEE EE ET REA REP EE
Edition de Patch (1)
. . . Edition sonore de base
<Sujet de ce chapitre>
Vous devez maintenant être capable de sélectionner et de faire jouer les Patches
Preset. Ensuite vous pouvez essayer de créer vos propres Patches pour qu'ils soient
adaptés à la musique que vous désirez jouer. Ce chapitre explique les différents
paramètres de Patches 1! donne également des instructions pour éditer les sons.
29
(Terme important) Tone (Tone d'origine)
*
Lorsque vous créez des nouveaux sons pour le GR-09, vous devez d'abord choisir un son le plus proche de ce
que vous désirez créer. Ce son peut servir de base pour votre nouveau son Vous aurez simplement à l’éditer
pour qu'il soit mieux adapté à l’atmosphère et au style voulus. Les 180 sons fournis par le GR-09 sont dits
«Tones d’origine» ou parfois simplement “Tones”
Le nombre de Tones originaux peut être amené à 360 à l’aide d’un kit spécial d'extension (GR9E-T :
optionnel) { p. 72).
Tones
Patches
Les Tones et Patches sont tous les deux des unités de son. [Is diffèrent toutefois par les points suivants :
il y a 180 Tones de base, tels que “Synth Lead”, “Nylon Guitar”, ou “Organ” dans le GR-09.
En mode Edit, et si vous réglez la molette en position appropriée, les boutons [+]/f-] peuvent servir a
sélectionner ces Tones (p 31}.
Un Patch est un unique Tone ou une combinaison de deux Tones et est doté de plusieurs réglages de
paramétres (pour les effets par exemple). Les Patches peuvent étre édités de la facon voulue pour obtenir le
son le plus adapté à une situation musicale spécifique.
Le GR-09 permet le stockage d’un maximum de 128 Patches en mémoire.
Les Patches peuvent être sélectionnés depuis le mode Play à l’aide des pédales.
Deux Tones (parmi les 180 d’origine) peuvent être sélectionnés pour chaque Patch lis peuvent également être
assignés individuellement aux cordes et peuvent être produits en superposition. Des deux Tones qui peuvent
être sélectionnés pour un Patch, le premier est dit Tone principal, l’autre Tone secondaire
Niveau du Patch (Volume)
Balance Tone principal/Tone secondaire
Pitch Shift, usage de la pédaie d'expression, etc.
Choix du Tone principal
n°3 à 180 (360)
Choix du Tone secondaire
n°i à 180 (360)
* Réglages des Tones u
{Hrightness, Attack, Helease) -
" Cible des rágiages (Target)
(un Tone, les deux )
Reglages faits individuellement pour chaque corde
nda.
Ade 2
Corde 3 |
Corde 4 | -
Corde 5 | Г
Corde 6 - Dsa4
= Réglage Note Shift (transposition) x
M {-36 à 24 demi-tons}
Régiage Layer (superposition)
|; | (Mute. T, princ., Tone sec, les 13 г
deux, Désaccord faitlesfort) г
+
Effets A À 2 1
4
Sélection du type de Reverb Atl
Volume de Reverb
Sélection du type de Chorus A1 4
Le son qui sera produit par un Patch est déterminé à la base par le choix des Tones principal et secondaire.
Pour vous habituer à la création de Patch, choisissez d'abord un emplacement de Patch vide, puis
sélectionnez un Tone principal.
<Procédure> Sélection du Tone principal à assigner à un Patch
1.
Sélectionnez un Patch vide depuis ie mode Play (si votre instrument est neuf, C12 fera l’affaire).
Pressez [EDIT/PLAY:. Cela vous place en mode Edit.
Reglez la molette [MODE] sur "PATCH EDIT1".
Réglez la molette [PATCH PARAMETER] sur MAIN TONE# {numéro de Tone principal). "1" s'affiche, vous
indiquant que le Tone numéro + est actuellement sélectionné comme Tone principal. Vous pouvez jouer de
la guitare pour contrôler ce son si vous le désirez.
Pressez [+]/[-] en écoutant les sons pour rechercher le Tone voulu.
Une fois que vous avez trouvé le Tone que vous désirez utiliser, passez la molette [MODE] sur "WHITE".
“C.1.2." s'affichera.
Pressez [+] et [-] simultanément pour accomplir l'écriture (Write).
Ainsi, le Tone d’origine sélectionné a été assigné comme Tone principal au Patch C12. Ensuite, vous retournez
automatiquement au mode Play.
Pour sélectionner un Tone secondaire. . .
Cela se fait globalement de la même façon que pour un Tone principal. Toutefois, à l’étape 3, vous devez
régler la molette [MODE] sur “PATCH EDIT2”, et à l'étape 4, la molette [PATCH PARAMETER] sur “SUB
TONE?” (numéro de Tone secondaire). Notez toutefois que les Patches vides sont programmés pour que
seul le Tone principal soit entendu. Avant d'effectuer les réglages ci-dessus, changez le réglage de
superposition (Layer p.34) pour que le Tone secondaire soit également entendu.
Ensuite, vous essayerez d'apporter quelques modifications au Tone principal sélectionné en page précédente
(3-2). Le GR-09 offre trois paramètres qui peuvent servir à changer un Tone : attaque, relâchement et brillance.
<Procédure> Modification de l’atitaque, du relâchement ou de la
Important !
Remarque !
brillance
Sélectionnez le Patch que vous désirez éditer depuis le mode Play.
Pour notre cas, sélectionnons C12 (le nouveau Patch que nous venons de créer).
Pressez [EDIT/PLAYT Cela vous amène en mode Edit. -
Héglez la molette [MODE] sur “PATCH EDIT 4",
Réglez la molette [PATCH PARAMETER] sur I'élément que vous désirez changer : “ATTACK" (attaque),
“RELEASE" (relâchement), ou "BRIGHTNESS" (brillance).
La valeur actuelle s'affiche, dans une plage de -50 à 50
Pressez {+l/[-] pour modifier |a valeur pendant que vous jouez sur la guitare pour contrôler le son
Une fois que vous avez le son voulu, faites passer la molette [MODE] sur "WRITE", puis pressez [+] et [-]
simultanément. Vos changements seront maintenant écrits dans le Patch.
Si vous ne choisissez pas de destination d'écriture, la version d'origine du Patch sera perdue lorsque vous
effectuerez l'étape 6 ci-dessus. Pour conserver la version d’origine du Patch, après l'étape, placez la molette
[MODE] sur “Write to,” et utilisez les boutons [+1/[-] pour sélectionner un autre Patch de destination (un
qu'il ne vous importe pas de conserver). Vous pouvez ensuite passer à l’étape 6.
Selon le réglage de la cible d'édition, vous pouvez ne pas avoir accès à l'édition des Tones secondaires
mentionnés précédemment (p. 46).
3-3 Changement de l’attaque, du relâchement et de la brillance d’un son
Tea ALU A Ter TE MESS TTM A data LL AA RMN E Za MES TA iaa NAAA AE Id
AER ee af ATTE Pek posed Leas
Effets peuvent être obtenus
relâchement et brillance.
Les effets qui peuvent être obtenus (avec les paramètres sélectionnés à l'étape 4 de la page précédente) sont
les suivants. Essayez de changer les valeurs pour entendre vous-mêmes comment cela affecte le son. La plage
de variation va de -50 à 50. Lorsque vous choisissez une valeur 0, le Tone est entendu sous sa forme d'origine.
Le réei degré de modification du son variera d’un Tone à un autre,
ATTACK
Ce paramètre vous permet de modifier la durée d'attaque. En augmentant la valeur (en direction du +), vous
entraînez une attaque plus longue pour le son. Quand vous la diminuez (avec une valeur -), vous obtenez une
attaque plus rapide, plus percussive.
RELEASE
Ce paramètre sert à modifier la durée du relâchement du son
Avec des valeurs plus hautes (en plage +), le son de synthé se poursuit après que les cordes aient cessé de
vibrer et chute ensuite progressivement. Quand vous diminuez la valeur, les cordes sont étouffées plus
rapidement, et le son chute vite de façon paralièle.
BRIGHTNESS
Ce réglage modifie la brillance du son.
Plus vous augmentez la valeur dans la direction +, plus brillant devient le son. Le Tone devient plus feutré
quand vous baissez la valeur (selon le Tone, l'effet réel diffère légèrement).
Ces réglages agissent normalement à la fois sur le Tone principal et le Tone secondaire, mais vous pouvez
décider de ne les appliquer que sur le Tone principal si nécessaire. Pour cela, changez le réglage de la cible
d'édition (Edit Target) sur «Sin» ou «int» (p 46).
TAR AER ATA Ri TA Te ATA ETRE TT NE iaa A E ANA E a E Area cal a TEE FETT FRE BEE ci e a AT Tita eo ra ETA Le ir ade LEN Ena A a Me Ea
33
Comme r mentionné é précédemment, deux Tones peuvent él étre e sélectionnés p pour un n seul Patch | La facon dont
ces Tones se comportent ensemble est déterminée par le paramètre de Patch LAYER {superposition}. Le
paramètre Layer offre six choix différents: Mute (coupure), Tone principal uniquement, Tone secondaire
uniquement, les deux Tones, Désaccord (faible) et Désaccord (fort). Avec les réglages de désaccord, es deux
Tones seront entendus mais l’un d’entre eux sera légèrement désaccordé par rapport à l’autre, donnant un son
plus gros. Le désaccord fort offre bien entendu un effet de désaccord plus prononcé que le désaccord faible.
Les régiages peuvent être faits pour s'appliquer à toutes les cordes simultanément, ou uniquement à certaines
cordes Vous pouvez, par exemple, Individualiser les cordes 1 — 4 et les cordes 5 — 6 en deux zones de jeu
différentes avec des configurations de Tone différentes.
<Procédure> Faire les réglages de superposition (Layer) pour les Tones
6.
Important !
Remarque !
principal et secondaire
Sélectionnez le Patch que vous désirez éditer depuis ie mode Play.
Pressez [EDIT/PLAY]. Vous êtes maintenant en mode Edit.
Réglez la molette [MODE] sur "PATCH EDIT1", puis la molette [PATCH PARAMETERI sur “LAYER”
Réglez la molette [*STRING SELECT] sur "ALL" (toutes les cordes). Les six réglages possibles pour Layer
apparaissent dans l'affichage comme suit. La première colonne indique le numéro de corde, “A” signifiant
ALL (toutes les cordes).
odd (66) (666
(Counure) (Tone principal uniquement} (Tone secondaire uniquement)
HH H 6 EI, Be | L Ci HEH {<— Le point s'allume)
{Les deux) (Désaccord faible) {Désaccord fort)
Pressez [+]/[-] pour faire le réglage de toutes les cordes simultanément. Si vous désirez faire des réglages
indépendants pour chaque corde, changez le comrnutateur STRING SELECT] pour 6 — 1. La première
colonne de l'afficheur change pour refléter le numéro de corde sélectionné, et lorsque vous pressez [+]/{-],
le réglage de superposition (Layer) n'affecte que cette corde.
(Après cela, si vous réglez la molette [*STRING SELECT] sur “ALL,” l'affichage clignote. Cela indique que les
réglages des différentes cordes ne sont pas identiques)
Une fois que vous avez fait les réglagles voulus, régiez ia molette [MODE] sur WRITE", puis pressez [+] et
[-] simultanément. Vos changements ont maintenant été écrits dans le Patch.
Si vous ne spécifiez pas de destination d'écriture, la version originale du Patch sera perdue, lorsque vous
effectuerez l'étape 6 ci-dessus. Pour conserver la version originale du Patch, après l'étape 5, amenez la
molette [MODE] sur “Write to. ” (écriture dans) puis utilisez les boutons et les crochets [+]/{-] pour
sélectionner un autre Patch de destination (un qu'il vous importe peu d'effacer) Vous pouvez ensuite passer
à l’étape 6.
A l'étape 5 ci-dessus, lorsque vous réglez la molette [*STRING SELECT] sur “MIDI”, l'afficheur indique “On”
ou “OFF”. Vous pouvez déterminer si la GR-09 transmet les messages de jeu ou non au module de sons
externe en pressant [+]/T-].
5 Transposition du son de synthé par rapport
__au son de guitare (Note Shift)
“ Ordinairement, le son de synthé du GR. 09" $a a méme hauteur que celui de la guitare Toutefois, lorsque
c'est nécessaire, vous pouvez transposer cette hauteur par demi-tons. La fonction qui offre cette possibilité est
appelée NOTE SHIFT. Grâce à elle, vous pouvez créer des Patches avec un son de synthé situé à l’octave
supérieure ou inférieure à celle du son de guitare Vous pouvez également faire des réglages de transposition
indépendants pour chaque corde.
<Procédure> Réglage de transposition
8.
Important !
Important !
Remarque !
Selectionnez le Patch que vous désirez éditer depuis le mode Play
Pressez [EDIT/PLAY!. Cela vous amène en mode Edit
Réglez la molette [MODE] sur “PATCH EDIT 1", puis la molette [PATCH PARAMETER] sur “NOTE
SHIFT".
Réglez la moiette [*STRING SELECT] sur "ALL" {toutes les cordes). La valeur de transposition s'affiche.
Pressez [+] ou {-] Les réglages pour toutes les cordes changent simultanément (dans une plage de -36 à
24). Ensuite, vous devez régler le commutateur de sélection du GK-2A sur MIX, puis faire le réglage en
jouant sur la guitare.
Si vous désirez faire des réglages indépendants pour chaque corde, réglez la molette STRING SELECT]
sur 6-1. La première colonne de l’afficheur indiquera le n° de corde actuellement sélectionné. À cet instant,
si vous réglez la molette STRING SELECT] sur “MIDI,” vous pouvez affecter les données de jeu qui seront
émises vers un appareil externe.
Pressez [+] ou [-]. Quels que scient ‘es changements que vous faites à présent pour le réglage de
transposition, cela n’affectera que la corde sélectionnée.
(Ensuite, si vous réglez la molette "STRING SELECT] sur “ALL,” l’afficheur clignotera. Cela indique que
chaque réglage de corde est différent.)
Une fois que vous avez fait les réglages selon vos désirs, réglez la molette IMODE] sur "WRITE", puis
pressez simultanément [+] et [-]. Gela écrit vos changements dans le Patch.
Si vous ne spécifiez pas de destination d'écriture, la version d'origine du Patch sera perdue lorsque vous
effectuerez l’étape 8 ci-dessus. Pour conserver la version originale du Patch telle quelle, après l'étape 7,
amenez la molette [MODE] sur “Write to...,” puis utilisez les boutons [+1/[-] pour sélectionner un autre
Patch de destination (un qu'il vous importe peu d'effacer). Vous pouvez alors passer à l’étape 8.
Plutôt que les réglages de transposition ne s'appliquent à la fois au Tone principal et au Tone secondaire, vous
pouvez les faire s'appiiquer qu'au Tone secondaire 5i vous changez la cible d'édition (Edit Target, p. 46). Cela
vous permet de faire des Patches qui utilisent deux sons de synthé transposés l’un par rapport à l’autre
Certains réglages de transposition peuvent être limités vers le haut (comme lors d'un glissé, etc.) en raison
de limites de la plage de changement de hauteur.
Selon le réglage de la cible d'édition (Edt Target), la transposition peut ne pas affecter le Tone principal. Si
nécessaire, changez le réglage Edit Target (p. 46).
3-6Réglage de |
EA
Tone prin -
LE AR ET HT Pc oe po 1 A
A pe deL TT TD E NE ALA ea e ena Md e Te E E HT a e E pue
o ela per rie a ia din ig veia ar a Tiree HO
ANA a ОРОЕ НЕ БЕЛЫ СНЕ СН et ok
Lorsqu'un Tone principal et un Tone secondaire sont produits ensemble en superposition, vous devez régler la
balance de volume entre eux deux. Cela peut également être fait à l’aide du paramètre de Patch TONE
BALANCE
<Procédure> Réglage de la balance de volume :
important !
Remarque !
Tones principal/secondaire
Sélectionnez le Patch que vous désirez éditer depuis le mode Play.
Pressez [EDIT/PLAY] Vous étes maintenant en mode Edit.
Réglez la molette [MODE] sur "PATCH EDIT1", et réglez ia molette [PATCH PARAMETER] sur "TONE
BALANCE". La valeur de balance s'affiche. La plage de régiage va de -50 а 50.
Pressez [+] ou [-] et changez la valeur. Aux alentours de O, il n'y a virtuellement pas de changement de
volume. Le volume du Tone principal augmente quand la valeur se rapproche de 50 alors que celle du
volume du Tone secondaire augmente lorsque ja valeur approche de -50.
Une fois que vous avez fait les réglages voulus, réglez la molette [MODE] sur “WRITE", puis pressez
simultanément [+] et [-]. Vos changements sont maintenant écrits dans le Patch.
Lorsque vous désirez conserver la version d’origine du Patch, transférez-le dans un autre emplacement avant
de commencer l'édition (p. 26).
Lorsque vous réglez ce paramètre, vous devez régler Layer (p. 34) pour que les deux Tones (principal et
secondaire) soient produits.
Lorsque vous affinerez les Patches que vous utilisez régulièrement, vous voudrez sans doute régler le volume
des Patches d'accompagnement plus bas que celui des Patches solo. Le GR-09 vous permet de sauvegarder
des réglages de volume de chaque Patch grâce au paramètre PATCH LEVEL.
<Procédure> Réglage du volume de chaque Patch
1.
2.
Important !
Depuis le mode Play, sélectionnez le Patch que vous désirez éditer.
Pressez [EDIT/PLAY] pour passer en mode Edit.
Réglez la molette [MODE] sur “PATCH EDIT1" et réglez la molette [PATCH PARAMETER] sur "PATCH
LEVEL". La valeur actuelle de volume s'affiche. La plage possible va de 0 a 100.
Pressez [+] ou [-] pour régler la valeur vous donnant le volume désiré. ll est préferable d'envoyer la plus
haute valeur possible pour réduire le bruit, excepté, bien entendu, quand de bas niveaux sont nécessaires.
Une fois que vous avez fait le réglage voulu, passez la molette [MODE] sur WRITE", puis pressez [+] et [-]
simuitanément. Vos changements sont maintenant écrits avec le Patch.
Pour conserver la version d'origine du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de commencer
l’édition (p. 26).
Le GR-09 reproduit fidelement les infimes fluctuations de hauteur qui se produisent normalement en réponse a
la pression appliquée aux cordes et à d’autres facteurs. Mais Н peut également être réglé pour que les
changements de hauteur ne se fassent que par paliers d’un demi-ton. Cela vous permet de créer des Patches
conçus pour imiter des instruments à hauteur fixe {tels que le piano}. Dès lors, les infimes variations de
hauteur ne seront pas exprimées. Cela s'appelle la fonction CHROMATIC.
<Procédure> Réglez Chromatic sur On pour que les changements de
Important !
Remarque 1
Remarque 2
hauteur se fassent par demi-ton
Sélectionnez le Patch que vous désirez éditer depuis le mode Play.
Pressez [EDIT/PLAY] Cela vous amène en mode Edit.
Réglez la molette [VIODE] sur "PATCH EDIT?" ou “PATCH EDIT".
Pressez la pédale 4 (CHROMATIC/NORMAL). Uindicateur “CHROM” (la diode la plus a droite du groupe
proche de Pafficheur) s'aliume, indiquant que l'unité est maintenant réglée sur “Chromatic.”
Lorsque vous appuyez à nouveau sur la pédaie 4, vous retournez en mode normal.
Lorsque vous avez sélectionné le mode de fonctionnement désiré, régiez la molette [MODE] sur “WRITE”,
puis pressez simultanément [+] et [-]. Cela écrit vos changements dans le Patch.
Si vous désirez conserver la version d'origine du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de
commencer l’édition (p. 28).
En mode Play, la diode CHROM ne s’allumera pas — même si la fonction est active.
Les messages de Pitch Bend reçus d’un appareil externe continueront à faire fluctuer de façon précise et
même minime le Patch sélectionné - même si la fonction CHROMATIC est activée pour ce Patch. Si vous
désirez que le GR-09 ignore les messages de Pitch Bend, vous devez régler Bend Range sur “0” (р. 56).
Edition de Patch (2)
... Edition d'effets et fonctions des pédales
<Sujet de ce chapitre>
En plus des paramétre expliqués au chapitre précédent, vous pouvez également
conserver dans un Patch les réglages de pédale d'expression et ceux des deux
groupes d'effets (Reverb et Chorus) que instrument fournit pour l’utilisation avec le
son de synthé. Ce qui suit explique comment faire les réglages de ces paramètres
39
La Reverb est un effet qui simule la réponse acoustique d'un grand espace clos - une salle de concert par
exemple.
Lorsque vous utilisez les effets de Reverb du GR-09, vous devez d’abord sélectionner un des 31 types de
Reverb {REVERB TYPE), puis son niveau de volume. Certaines des sélections offrent un effet de type Delay,
pour que vous puissiez obtenir un son répété, comme un écho. (Sélectionnez OFF lorsque vous désirez
éliminer la Reverb }
<Procédure> Changement des réglages de type et de volume de Reverb
{Important !
Depuis le mode Piay, sélectionnez le Patch pour lequel vous désirez faire des réglages de Reverb.
Pressez [EDIT/PLAY]. Vous êtes maintenant en mode Edit.
Régiez la molette [MODE] sur "PATCH EDIT",
Amenez la moiette [PATCH PARAMETER] sur "REVERB TYPE”,
Pressez [+)/[-] pendant que vous jouez. Ecoutez les différents effets jusqu'à ce que vous ayez trouvé celui
voulu. Pour des informations sur ce qui s'affiche et une explication des différents types d'effets disponibles,
referez-vous à la page suivante.
Amenez la molette [PATCH PARAMETER] sur "REVERB LEVEL".
Pressez [+]/1-] pour régier le volume de Reverb voulu. La plage de réglage va de О а 100.
Une fois les réglages effectués, ramenez la molette [MODE] sur “WRITE”, puis pressez [+] et [-]
simultanément. Vos changements sont maintenant écrits dans le Patch.
Si vous désirez conserver la version d'origine du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de
commencer l'édition (p. 26).
4-1 Sélection du type de Reverb et du volume de Reverb
rn Te bebe arian Dep Wren en TREATED RA
Effet obtenu par chaque type de Reverb (31 types)
Les types de Reverb suivants sont disponibles.
OFF: Aucun effet Reverb n’est obtenu.
Groupe Room (pièce)
rol à3: Donne la réverbération d’une pièce relativement petite. La durée de réverbération croit avec le numéro (de
1 à 3.
ro4 à 6: Donne la réverbération d’une pièce de taille moyenne. La durée de réverbération croît avec le numéro (de 4
à 6).
ro7,ro8 : Une simultation de pièce donnant une Reverb très courte et très dense (2 réglages).
Groupe Hall
НЫ! à 3: Donne la réverbération d’un hall de taille moyenne. La durée de réverbération croit avec le numéro (de 1 a
3).
HL4 à 6: Donne la réverbération d'un grand hall. La durée de réverbération croît avec le numéro.
Reverb a plague
PL1 a 3: Ces réglages recréent l'effet obtenu par un système de réverbération dans lequel les signaux sont générés par
les vibrations d’une plaque en acier suspendu. Ces réglages apportent une brillance caractéristique au son.
La durée de réverbération croît avec le numéro (de 1 à 3),
Delay (retard)
dL1 à 8: Donne un effet de retard pour lequel une réinjection (du son répété) s’est faite plusieurs fois. If y a huit
réglages, pour lesquels la durée de retard et le nombre de répétitions diffèrent.
Délai Panoramique
Pd1 à 6: Donne un effet de retard caractéristique qui fait se produire le son répété alternativement par la sortie
droite et la sortie gauche de MIX OUT. ll y a 6 réglages, pour lesquels la durée de retard et le nombre de
répétitions diffèrent.
E Er iria deta La ni EE A ere Ee ToT To Teele THR ARMA Ta e eN A PI. TI UA e TT TALA a e Mea e ne Lo
Le Chorus est un effet qui donne une sensation de présence et d'ampleur, avec des ondulations
caractéristiques du son L'effet simule également le jeu simultané d'un grand nombre d'un méme instrument
Si vaus utilisez les effets de chorus du GR-09, vous devez d'abord sélectionner un des 25 types Preset
(CHORUS TYPE) Selon le type sélectionné, vous pouvez obtenir un effet Flanger (métallique et agressif) ou un
eftet de retard très court Sélectionnez OFF si vous désirez ne pas avoir de Chorus.
<Procédure> Sélection du type de Chorus
1.
2.
3.
4,
5.
6.
Important !
Depuis le mode Play, selectionnez le Patch pour lequel vous désirez faire les réglages de Chorus.
Pressez [EDIT/PLAY], Vous serez maintenant en mode Edit.
Regiez la molette [MODE] sur “PATCH EDIT2”
Réglez la molette [PATCH PARAMETER] sur “CHORUS ТУРЕ".
Pressez {+}/[-] pendant que vous jouez Ecoutez les différents effets et sélectionnez celui que vous désirez
utiliser Pour des informations sur ce qui s'affiche et une explication des différents types de Chorus
disponibles, référez-vous à la page suivante.
Amenez la molette [MODE] sur "WRITE", puis pressez simultanément [+] et [-]. Votre choix pour le type de
Chorus a maintenant été écrit dans le Patch.
* Le volume de l’effet Chorus est d’origine déterminé pour chaque type.
Si vous désirez conserver la version d’origine du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de
commencer l'édition (p. 26),
PS rr ET EE EE SE a RE EE ES EEE AE EN EN a TE A EE EE EE EE Tr
4-2 Réglage de la façon dont ie Chorus s'applique
Les effets de Chorus suivants sont disponibles.
OFF : Aucun Chorus n’est obtenu.
Groupe Chorus
Cri à 3: Un effet Chorus conventionnel. Les ondulations du son s’accélèrent avec les numéros (de i à 3).
Cr4 à 6: Un effet de Chorus profond. Les ondulations s’accélèrent avec les numéros {de 4 à 6).
Cr7 à 9: Un effet donnant une ampleur naturelle avec moins d’ondulations. L'effet est plus prononcé avec un numéro
élevé (de 7 à 9},
Groupe Flanger
FL1 a 3: Un effet Flanger assez atténué. Les fluctuations du son s’accélèrent de T1 à 3.
FL4 a 6: Un effet puissant de Flanger avec une résonance métallique proéminente. Les fluctuations du son
s'accélèrent de 4 à 6.
FL7,FL8 : Un effet de Flanger délicat proche du Chorus. 8 est plus rapide que 7,
Short Delay (retard court)
Sd1 à 6: Un effet de retard très court. H y a huit réglages, qui diffèrent par leur durée de retard et leur nombre de
répétitions,
Effets Spéciaux
SET, SEZ : Apportent des sonorités d'effets spéciaux au son de synthé (deux réglages).
Une guitare, contrairement à un clavier, permet une commande précise de l’intensité sonore. Cela est dû au
fait que vous touchez réellernent les portions vibrantes (les cordes} de l'instrument Pour tirer au mieux parti
de cette différence, un synthétiseur pour guitare doit vous permettre de choisir sa réponse en fonction de la
façon dont la guitare est jouée Le GR-09 vous permet de faire cela grâce aux paramètres de Patch PLAY FEEL
|| vous autorise à obtenir un degré de commande pius naturei sur l'intensité des sons pour mieux correspondre
à votre style de jeu (notamment selon que vous jouez avec vos doigts ou avec Un mediator)
<Procédure> Sélection de Play Feel
44
Sélectionnez le Patch pour lequel vous désirez faire des réglages depuis le mode Piay.
Pressez [EDIT/PLAYT pour passer er: mode Edit
Réglez la molette [MODE] sur “PATCH EDITZ"
Héglez la molette [PATCH PARAMETER] sur “PLAY FEEL".
Pressez [+] ou [-] pour sélectionner le réglage désiré, Pour des informations sur ce qui s'affiche et les
differents types de Play feel, voir la page suivante.
Passez la molette [MODE] sur "WRITE", puis pressez simultanement [+] et [-]. Votre sélection de Play feel
est maintenant écrite dans le Patch,
IMPORTANT Si vous désirez conservez la version d’origine du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de
commencer l’édition (p. 26).
4-3 Sélection de vos preferences de jeu
Les effets qui peuvent être obtenus par changement de
Play Feel (6 types)
Les types suivants de Play Feel sont disponibles
r...( Normal)
Le réglage standard, souhaitabie pour jouer avec des techniques de mediator traditionnelles.
Fin ...(Finger Picking)
Ce réglage vous permet d'obtenir Une sensation plus appropriée pour le picking au doigt. Lorsque vous utilisez
ce régiage, la sensibilité est un peu plus importante que la normale
Hrd ...(Hard Picking)
Ce réglage est adapté a ceux qui utilisent le mediator avec une technique un peu plus dure. La sensibilité est
un peu plus faible.
* Lorsque le GK-2A est installé un peu trop près des cordes (en raison de la structure de la guitare), vous
pouvez parfois compenser cela à l’aide de ce réglage,
Ft ...(Soft Picking)
Ce réglage est souhaitable pour ceux qui utilisent le mediator avec une technique plutôt douce. La sensibilité
est alors un peu plus élevée que la normale
tAp ...(Tapping Play)
Ce réglage donne une meilleure stabilité de hauteur lorsque vous utilisez des techniques de jeu moins
conventionnelles teile que le jeu en tapping, puil-offs ou hammer-ons Notez toutefois que la plage de
variation de volume est alors étroitisée
no.d ...(No Dynamics)
Quelle que soit votre force de jeu, ce réglage entraine une constance du volume et du timbre. Ce réglage est
utile si vous désirez volontairement qu’un Tone (tel qu’un son de synthé solo où d'orgue) soit joué sans
dynamique.
DEF re ETS a Tr PE JA REED EE ama LE er A e TN CE ET SO EE TEE
45
Pour Vattaque, le reláchement, la brillance et la transposition, vous pouvez choisir que votre réglage
s’applique a ia fois au Tone principal et au Tone secondaire ou uniquement a un Tone (principal ou
secondaire). Le paramètre de Patch qui permet ce choix est appelé «EDIT TARGET»,
<Procédure> Sélection du Tone qui sera modifié (Edit Target)
1.
Important !
Sélectionnez le Patch pour lequel vous désirez faire des réglages depuis le mode Play.
Pressez [EDIT/PLAY]. Vous êtes maintenant en mode Edit.
Héglez fa molette [MODE] sur “PATCH EDIT?"
Réglez la molette [PATCH PARAMETER] sur “EDIT TARGET".
Pressez [+] ou [-] et faites votre choix pour le réglage. Pour des informations sur ce qui s'affiche et les types
de réglage possibles, voir la page suivante.
Amenez la molette [MODE] sur "WRITE", puis pressez simultanément [+] et [-]. Votre sélection est alors
écrite dans le Patch.
Si vous désirez conserver également une version d'origine du Patch, transférez-la dans un autre
emplacement avant de commencer l'édition (p. 26).
4-4 Edition d'un Tone seul (Edit Target)
ET rite SpA La ee Ep rd Er CE a a eh Ee Le Rh
Dr i etn PE II Rotor detent arto Ne faros CoN brida NT DTO
Les résultats obtenus par changement de Edit Target
(4 types)
Les types de choix suivants pour Edit Target sont disponibles. La façon dont l’édition s’appliquera changera
l’attaque, le relâchement, la brillance ou la transposition
dUL (Dual)
Tone principal et Tone secondaire seront affectés lorsque les quatre paramètres mentionnés ci-dessus seront
édités.
Sin (Single)
‘édition de paramètre ne s'applique qu’à un Tone. Seul le Tone principal est affecté lorsque vous modifiez
l’attaque, le relâchement où la brillance. Seul le Tone secondaire est affecté quand vous modifiez la
transposition.
int (Intervalle)
Excepté pour la transposition, les paramètres des deux Tones sont affectés. Le changement de transposition ne
s'applique qu’au Tone secondaire
Ce réglage vous permet de façon pratique de superposer le même son de synthé comme son principal et son
secondaire, tout en décalant la hauteur de l’un d’entre eux d'une octave ou d'une quinte (par exemple).
Un.b (Unison Bass)
Excepté pour la transposition, seuls les paramètres du Tone principal seront affectés. Les changements de
transposition s’appliqueront aux deux Tones.
Ce réglage vous permet de façon pratique de baisser à la fois le son du Tone principal et celui du Tone
secondaire pour créer un Patch de synthé basse.
A LATA E NARA TENA ESA TADEO TA EEE
47
dira RC da vo hk ta an ge Lh betty ri a ноль ИЕ And A ETA EROTICA
Comme expliqué en 1 - 6 (p 22), les fonctions de pédale permettent des variations de hauteur du son de
synthé Huit motifs pour ces variations de hauteur sont disponibles Chacun offre un type de changement de
hauteur différent (sa durée, quelles hauteurs sont changées, etc.) et peut servir pour monter où baisser la
hauteur Le réglage choisi peut également être stocké comme partie de Patch.
<Procédure> Sélection de la façon dont l’effet Pitch Shift s'applique
Important !
Depuis le Mode Play, sélectionnez le Patch pour lequel vous désirez faire les réglages.
Pressez [EDIT/PLAY] pour passer en made Edit,
Reglez la molette [MODE] sur “PATCH EDIT2"
Féglez la molette [PATCH PARAMETER] sur "PITCH SHIFT".
Pressez [+] ou f-] pour sélectionner le réglage voulu. Pour des informations sur ce qui s'affiche et les types
de réglages, voir la page suivante.
Passez la molette MODE] sur "WRITE", puis pressez simultanément [+] et [-]. Votre sélection pour le
paramètre Pitch Shift est écrite dans le Patch.
Si vous désirez conserver la version d’origine du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de
commencer l'édition (p. 26).
4-5 Transposition (Pitch Shift)
Les résultats obtenus par changement de Pitch Shift
Les types suivants de Pitch Shift sont disponibles. Comme chacun d’eux peut servir à la fois à faire monter et
faire descendre la hauteur, ce sont au total seize effets qui peuvent être obtenus. Dans l’afficheur, l’instrument
les distinguera de cette façon: “Up, Type 5” qui signifie vers le haut, type 5 et s'affiche sous la forme “uP5”
alors que “Down, Type 3"s’affiche sous la forme “dn3 ” et signifie vers le bas, type 3.
Lorsque vous pressez la pédale, la hauteur se décale d'une quarte juste. Quand vous relâchez la pédale, la
hauteur d’origine revient.
Comme avec l'effet 1, la hauteur change d’une quarte juste, mais le temps pour l’atteindre est plus long.
Quand vous pressez la pédale, la hauteur change d’une quinte juste. Quand vous relâchez la pédale, ta
hauteur d’origine revient.
Quand vous pressez la pédale, la hauteur change d’une octave. Quand vous relâchez la pédale, la hauteur
d’origine revient.
Ce réglage donne également un décalage d’une octave, mais qui est un peu plus long à obtenir. (Toutefois, le
retour à la hauteur d’origine se fait à la même vitesse que dans le type 4).
Cet effet donne un changement d’une octave mais considérablement plus lent — à la fois pour atteindre la
nouvelle hauteur et pour retourner à celle d’origine.
Quand vous pressez la pédale, la hauteur change de deux octaves. Quand vous relächez ia pédale, la
hauteur d’origine revient.
Donne un changement de deux octaves, mais très lent (y compris lors du retour à la hauteur d'origine).
Quand vous connectez une pédale d'expression (EV--5 : vendu séparément) (à la prise EXP PEDAL en face
arrière), vous pouvez appliquer au pied toute une gamme d'effets. 11 y a 7 effets différents disponibles,
notamment commande de volume et de hauteur. Les réglages de cette fonction peuvent être individuellement
stockés dans les Patches.
<Procédure> Sélection de l’effet pour la pédale d’expression
Important !
Sélectionnez en mode Piay le Patch pour lequel vous désirez faire les réglages
Pressez [EDIT/PLAYT. Cela vous amène en mode Edit.
Reglez ia molette [MODE] sur “PATCH EDIT 2".
Réglez la molette [PATCH PARAMETER] sur "EXP ASSIGN"
Pressez [+] ou [-] pour sélectionner l'effet désiré. Pour des informations sur ce qui s'affiche et les types
d'effets disponibles, voir la page suivante.
Régiez la molette [MODE] sur “WRITE", puis pressez [+] and {-] simultanément. Votre sélection pour la
pédale d'expression est écrite dans le Patch.
Pour conserver également la version originale du Patch, transférez-la dans un autre emplacement avant de
commencer l'édition (p. 26).
4-6 Utilisation de la pédale d'expression
Les effets qui peuvent être obtenus avec une pédale
d'expression (7 iypes)
Sept effets différents (numérotés de 1 à 7 dans l’afficheur) sont disponibles.
1: Volume Çî
Le volume du synthé changera dans une plage de O au niveau fixé avec la molette de volume du GK-2A.
2: Balance
La balance de volume entre Tone principal et Tone secondaire changera. Avec la pédale reláchée, seul le
Tone principal sera entendu. Avec la pédale enfoncée à fond, seul le Tone secondaire sera entendu.
3: Brillance
Permet un changement continu de (a brillance du son de synthé.
4: Wah-wah
C'est une variation de l’effet de brillance (ci-dessus) Sirnilaire à une pédale wah-wah, cela donne une tonalité
unique.
5: Modulation
Vous permet de modifier l'amplitude des variations de hauteur qui s'appliquent au son de synthé (la vitesse de
ces fluctuations est prédéterminée pour chaque Tone d’origine).
6: Bender
Vous permet de grandement altérer la hauteur du son de synthé tout en préservant l‘harmonie des accords. La
hauteur d'origine est retrouvée en relâchant la pécaie (excepté pour certains Tones) La hauteur qui sera
obtenue lorsque la pédale est totalement enfoncée dépendra de la plage sélectionnée pour la fonction de
transposition au pied (Voir p. 48 — 49).
7: Commande N°16
Transmet le statut de la pédale d'expression par la MIDI OUT à l’aide de messages de changement de
commande N°16 (commande générale N°1). Cette fonction peut être utilisée lorsque vous désirez piloter un
paramètre d'une unité d'effets externe. Notez toutefois que cela n’affecte pas le générateur de son interne.
Important! Après avoir utilisé la pédale d'expression pour appliquer un effet à un Patch, si vous passez à un autre Patch,
l'effet cesse d’être reproduit, quelle que soit la position de la pédale. Le nouveau Patch jouera d'abord
normalement, en accord avec ses réglages mémorisés, C’est seulement au moment où [a pédale d'expression
sera à nouveau déplacée que cela entraînera un effet sur le nouveau Patch.
Toutefois, si les deux Patches (avant et après le changement) sont associés à la fonction “1” (volume), le
réglage préalable de pédale d'expression s’appliquera toujours.
51
MEMO
Copel ey re a
a
Extension du systeme
Association de instrument
à des appareils MIDI
<Sujet de ce chapitre>
Le GR-09 est doté de prises MIDI (IN/OUT). Avec les possibilités MIDI du GR-09, une
guitare peut piloter différents générateurs de son externes {tels que synthétiseurs et
échantillonneurs). Une guitare peut également servir à la programmation d’un
séquenceur MIDI (enregistreur de données de jeu). Vous pouvez également utiliser le
MIDI pour transférer des données de Patch du GR-09 dans un appareil externe en vue
d'un stockage. Ce chapitre explique ces fonctions MIDI
A propos du MIDI
MIDI est l’acronyme de “Musical Instrument Digital Interface” (interface numérique pour instrument de
musique.
Le MIDI est un standard internationaiement reconnu et servant à véhiculer des messages (données)
entre instruments de musique électroniques et appareils périphériques.
Le MIDI est utilisé par tous les fabricants dans tous les types d'appareils. Cela signifie que vous pouvez,
par exemple, utiliser un synthétiseur pour guitare d'un fabricant À pour faire jouer un générateur de
sons d‘un fabricant B, et enregistrer des données dans un séquenceur d’un fabricant С.
Messages MIDI traités par ie GR-09 :
e Messages “Note On” — informations de hauteur et de dynamique générées par le jeu de notes.
° Messages "Note Off” — informations de relâchement de notes tombées en-dessous d’un certain
niveau de volume.
* Messages de Bender véhiculant de légères variations de hauteur, telles que celles produites lorsque
vous tirez sur ‘es cordes, glissez sur elles ou jouez en «hamrering».
s Messages de changement de programme pour les changements de Patch
* Messages de changement de commande pour les changement de volume ou de réglage d'effets
« Messages de système exciusif servant à transférer le contenu des Patches vers des appareils externes
etc.
53
ti eT Ee ry Lc mp E ep rr
Le GR-09 peut convertir ce qui est joué sur la guitare en messages MIDI. Cela signifie qu’une guitare peut
servir à faire jouer les sons d’un clavier ou d'un module de sons MID.
(Faire les connexions)
С
Clavier equipe d'un genérateur de sons, ou module de sons
GR-09
Vous devez régler les éléments suivants de façon correcte pour pouvoir piloter convenablement un appareil
externe (pour savoir comment faire les réglages, voir p. 56).
* Réglez le mode de transmission (mono/poly) pour qu’il soit adapté à l'appareil récepteur et a votre
configuration.
Faites correspondre le canal MIDI de transmission avec le canal MIDI de réception du récepteur.
+ Faites correspondre la plage de variation de Pitch Bend avec celle utilisée par le récepteur.
(Terme important) Canal MID!
Les “canaux MIDI” utilisés sur les deux appareils doivent être les mêmes pour que l'échange de données de
jeu MIDI puisse se faire N'importe quel canal MIDI de 1 à 16 peut être sélectionné (par exemple, si le canal 1
est réglé sur l'appareil émetteur, le canal 1 doit également être réglé sur l'appareil récepteur).
Lorsque vous constituez un système incluant un générateur de sons multitimbral (un générateur qui contient
plusieurs parties) ou un séquenceur (pour l’enregistrement/reproduction des données), vous devez sélectionner
un canal qui n'entre pas en conflit avec une autre partie instrumentale {pour des informations sur la façon de
faire les réglages, voir p. 56).
5-1 Utilisation du GR-09 et d'une guitare pour piloter un générateur de sons MIDI
(Terme important) Mode Mono/Mode Poly
Le GR-09 vous permet de choisir deux méthodes de transmission des données de jeu MIDI à un appareil
externe; la transmission en mode mono et la transmission en mode poly (pour des informations sur la façon de
faire ‘es réglages, voir p 56). La différence entre ces deux modes est la suivante :
(Transmission en mode mono)
Nombre de canaux utilisés : Un canal est utilisé pour chaque corde.
Six canaux sont automatiguement sélectionnés, en commencant par le numéro sélectionné en premier lors
de la sélection de canal en mode Edit.
Exemple : Quand “3ch” (canal 3) a été sélectionné.
Les six canaux de 3 à 8 serviront respectivement aux six cordes de la 1 à la 6. (Pour cette raison, en
transmission mono, les canaux 12-16 ne peuvent pas être sélectionnés comme premier canal sur le GR-09)
Avantages :
Permet des messages décrivant les fluctuations continues de hauteur pour chaque corde (messages de Pitch
Bend MIDI dissociés pour chaque canal). Les styles de jeu caractéristiques, tels que ceux avec bras de
vibrato et le tiré de corde à l'harmonie peuvent être reproduits.
Configurations pour lesquelles ce mode est adapté :
e Lorsque vous utilisez un générateur de sons multitimbral contenant 6 parties ou plus.
« Lorsque vous utilisez un appareil pouvant recevoir en mode mono, même s’il ne contient pas 6 parties
(tels qu’un D-50/550 Roland. Le récepteur doit également être réglé en mode mono).
(Transmission en mode poly)
Nombre de canaux utilisés :
Un seul canal est utilisé pour toutes les cordes. Le numéro sélectionné lors de la sélection du canal de
transmission en mode Edit est utilisé.
Avantages :
Comme la partie guitare n’utilise qu’un seul canal, vous économisez des canaux MIDI, Aussi, en utilisant ce
mode, vous pouvez piloter des générateurs de sons qui ne peuvent pas simultanément recevoir sur 6 canaux.
Toutefois, lorsque 2 cordes jouent, les messages de Pitch Bend ne peuvent pas être transmis, aussi les
changements de hauteur sont-ils envoyés par intervalles d’un demi-ton. Pour cette raison, le son de synthé
peut ne pas fidèlement refléter la hauteur réelle produite par la guitare.
Configurations pour lesquelles ce mode est adapté :
e lorsque vous utilisez un module de sons externe avec moins de 6 parties.
* Lorsque vous désirez minimiser le nombre de canaux MIDI utilisés.
(Terme important) Plage d'action du Pitch Bend (Bend Range)
Les messages MIDI de Pitch Bend servent a transmettre les fluctuations continues de hauteur que vous pouvez
obtenir avec des techniques de jeu sur les cordes telles que tiré de cordes, vibrato au doigt, glissé, etc Pour
que la hauteur soit correctement transmise, un parametre intitulé «Bend Range» (plage d'action du Pitch Bend)
doit être réglé sur la même valeur dans le GR-09 et I'appareil récepteur Cette plage de variation doit être
réglée sur une valeur aussi grande que possible, pour exprimer de façon progressive les fluctuations de
hauteur sur une grande plage Toutefois, la plage réglable diffère en fonction du générateur de sons récepteur.
Par conséquent, vous devez régler le récepteur sur la valeur la plus grande possible, puis le GR-09 pour qu'il
corresponde à cette valeur.
5-1 Utilisation du GR-09 et d'une guitare pour piloter un générateur de sons MIDI
<Procédure> Réglage du canal, du mode de transmission et de la plage
56
d'action du Pitch Bend
Pressez [EDIT/PLAY] depuis le mode Play. Vous étes maintenant en mode Edit.
Réglez la molette [MODE] sur “MIDI CHANNEL".
Pressez [+]/{-] pour sélectionner 6 canaux (1-11) pour la transmission en mode mono, puis poursuivez et
sélectionnez un canal 1-16 pour la transmission en mode poly. Les numéros de canaux sélectionnés
s'affichent. "MONO" ou "POLY" (dans le groupe de cinq diodes) s'allument pour indiquer ie mode de
transmission sélectionné,
Dans cette situation, vous ne pouvez pas régler le GR-09 en mode de réception Poly (p. 62).
Passez la molette [MODE] sur “BEND RANGE".
Pressez [-+]A-].
Ce réglage sert à la plage de Pitch Bend pour la transmission et la réception. Vous pouvez choisir parmi 8
tessitures offertes : O, 1 demi-ton, 2 demi-tons, 4 demi-tons, 5 demi-tons, 7 demi-tons, 12 demi-tons, et 24
demi-tons. Avec “0” sélectionné, Les messages MIDI de Pitch Bend ne sont pas transmis et a la place,
l‘instrument ütilise le mode chromatique (changement de hauteur uniquement en cas d'intervaile d’un demi-
ton) pour la transmission.
Une fois que vous avez tout réglé comme vous le vouliez, pressez [EDIT/PLAY]. Vous retournez alors en
mode Piay.
Comme ce sont des paramètres de système, l’écriture dans le Patch n’est pas nécessaire (les réglages restent en
mémoire même après l’extinction de l'appareil).
Si vous avez connecté à un module de sons multitimbral et si vous sélectionnez le mode mono à l'étape 3,
vous devez assigner les sons que vous voulez utiliser pour les 6 parties sur le module. De plus, vous devez
faire correspondre les canaux du récepteur avec les 6 canaux consécutifs sélectionnés sur le GR-09 (référez-
vous à la page expliquant le mode mono).
Ensuite, quand vous jouez de votre guitare (équipée du GK-2A), le générateur de sons MIDI externe joue.
Si aucun son n’est produit, essayez de monter au maximum le volume sur le GK-2A. Essayez également de
faire passer le commutateur de sélection du GK-2A sur "SYNTH” ou "MIX". Vous pouvez également vérifier si
la production de notes MIDI est sur “ON” dans le paramètre “LAYER” pour les Patches utilisés, en accord avec
la procédure de la page 34. §'il n'y a toujours pas de son, vérifiez les autres réglages, tels que le volume du
générateur de sons, et contrôlez toutes les connexions par câble.
ee ET TT TUD TA EE EE NA al NT Ne de a ET CU A dd ada E: ML IL ESC EE ES Aldo LA oda al ma add a re dra A
En utilisant len MIDI y pour que le GR- 09 pilote u un y module de so sons externe, vous pouvez 7 piloter le volume de
l'appareil externe ou lui faire changer ses sons
Utilisation du volume et du commutateur de sélection du GK-2A
Important !
Lorsque vous changez le volume sur le GK-2A, Un message de changement de commande {n° 7) est transmis
par la MID! OUT du GR-09 {vous devez bien sûr avoir réglé l'appareil récepteur pour qu'il reconnaisse fe
message de changement de commande n° 7) Le résultat est que vous pouvez piloter le volume de l'appareil
externe depuis la molette de volume du GK-2A. De même, si le commutateur de sélection du GK-2A est réglé
sur “GUITAR,” une valeur de “O0” est transmise au module de sons externe et celui-ci ne produit plus de son,
Si le commutateur est placé sur “MIX” ou “SYNTH”, la valeur actuelle du volume du GK-2A ou la valeur du
réglage de pédale d'expression (si c’est l'effet 1 qui est choisi pour la pédale d'expression) est émise et la
reproduction de son par le module externe reprend.
À propos de la fonction “Suppression du changement de commande n° 7”
Certaines unités d'effets (qui ont des fonctions MIDI limitées) ne peuvent pas être réglées pour ignorer les
changements de commande n° 7 reçus. Si vous utilisez ces unités d'effets avec le GR-09 (connecté par MIDI
dans le but d'appliquer des effets au son de guitare) le son de la guitare elle-même peut ne pas être entendu
lorsque vous amenez le commutateur de sélection du GK-2A sur “GUITAR”,
Si vous devez inclure une telle unité d'effets dans votre système, tenez enfoncé le bouton [EDIT/PLAY]
pendant que vous allumez le GR-09. Vous verrez alors “C” (commande n° 7 supprimée) affiché dans les
unités de l’écran avant que l'appareil ne revienne en fonctionnement normal, Ensuite (jusqu’à la prochaine
extinction), le GR-09 n’enverra plus de message de changement de commande n° 7.
Notez que cette fonction peut être utilisée en tandem avec la «réception polyphonique» (p. 60) et la
«réduction de données de Pitch Bend» (p. 62). Si nécessaire, vous pouvez simultanément tenir enfoncés tous
les commutateurs correspondants pendant la mise sous tension,
Utilisation d'une pédale d'expression
Remarque !
Quand l'effet 1 (volume) est assigné à la pédale d'expression (p. 50), des messages de changement de
commande n° 7 sont transmis lorsque vous utilisez la pédale d'expression. Comme dans la fonction ci-dessus,
cela permet de piloter le volume de l’appareil récepteur. Dans ce cas, si vous désirez régier le volume au
maximum, vous devez mettre au niveau maximum à la fois la molette de volume du GK-2A et la pédale
d'expression.
Quand l'effet 5 {modulation} est sélectionné pour la pédale d'expression, des messages de changement de
commande n° 1 (modulation) sont transmis a l’appareil externe lorsque vous faites fonctionner la pédale
d'expression.
Quand l'effet 6 (Bender) est choisi pour la pédale d'expression, la hauteur de l'appareil récepteur change
lorsque vous utilisez la pédale d'expression. En fait, les messages MIDI de Pitch Bend servent à commander la
hauteur En relâchant totalement la pédale, |a hauteur d’origine revient. La hauteur obtenue lorsque la pédale
est complètement enfoncée dépend de Та plage sélectionnée pour la fonction de transposition par pédale
(pour savoir comment faire le réglage, voir p. 48)
Selon le module de sons externes utilisé, certaines limitations peuvent affecter la plage de variation. De plus,
cet effet peut ne pas être parfaitement transmis en mode poly.
Quand les effets 2, 3, 4, ou 7 sont sélectionnés pour la pédale d'expression, des messages de changement de
commande n° 16 (commande générale 1} sont transmis quand vous utilisez la pédale d'expression. Vous
pouvez choisir le paramètre qui doit être piloté sur l'appareil récepteur en assignant ce paramètre à [a
commande N° 16. La pédale d'expression le pilotera alors
Plus encore, quand les effets 2, 3 ou 4 sont sélectionnés pour la pédale d'expression et que le GR-09 reçoit
des messages de changements de commande N° 16, le module synthétiseur interne répondra comme si la
pédale d'expression était utilisée.
5-2 Changement du volume et de Patches d'un module de sons/processeur d'effets externes
Utilisation de fonctions fournies par les pédales de I unité
Mode Play
Lorsque vous utilisez les pédales de l'unité pour sélectionner des Patches, des messages de changement de
programme sont transmis à l’appareil MID! externe. Vous pouvez utiliser cela pour changer de son sur
l'appareil externe (la même chose se produit lorsque vous changez de Patch a {'aide des boutons[+]/{-]}.
(Relation entre les Patches du GR-09 et les numéros de changement de programme
transmis)
А11----А14 = 1 == 4
A21—A24= 5-— 8
A31—A34 = 9 — 12
Ad1—A44 = 13 — 16
A51—AS4 = 17 — 20
AGi-—A64 = 21 — 24
A7i—.A74 = 25 — 28
AB1-—AG4 = 25 — 32
b11—b14 = 33 — 36
b21—-b24 = 37 — 40
b31—b34 = 41 —.. 44
h41—bd4dd = 45 — 48
b51-—-b54 = 49 — 52
b&1-—hb64 = 53 — 56
b71-—b74 = 57 — 60
D81— 084 = 61 — 64
C11—0C14 = 65 — 88
C21—-C24 = 69 — /2
C31—C34 = 73 — 76
C41—C44 = 77 — 80
С51— С54 = 81 — 84
C61-—C64 = 85 — 88
С71С74 = 89 — 92
C81---C84 = 93 — 96
dii—d24 = 97 — 100
d21—d24 = 101 ~104
d3{—d34 = 105 —-108
d41—d44 = 109 —112
d51—db4 = 113 —116
del 054 = 117 —120
d7 wd fd = 123 —124
d81-——d84 = 125 ——128
En utilisant cette fonction, vous pouvez faire jouer simultanément un Patch du générateur de sons interne et le
son ayant le numéro de changement de programme correspondant dans le module ce sons MIDI externe. Si
vous désirez qu’un Patch ne fasse jouer que le module de sons externe, vous pouvez modifier ses réglages
Layer et régler toutes ses cordes sur “Mute” (coupure).
D'un autre côté, si vous désirez que seul le générateur de sons interne produise du son, vous pouvez utiliser la
procédure suivante pour régier le GR-09 afin qu’il ne transmette pas de données de jeu
5-2 Changement du volume et de Patches d'un module de sons/processeur d'effets externes
dealer hi le e Ia die NA ea a UT a Ne o Al TM Me E a Mire e TN AL e E A AE eZ CEE E A E Er e A A aa a guar Ey
<Procédure> “Régler si les données MIDI de jeu seront ou non produites
pour chaque Patch
6.
Important !
Depuis le mode Play, sélectionnez le Patch que vous désirez éditer.
Pressez [EDIT/PLAY]. Cela vous amène en mode Edit.
Reglez la molette [MODE] sur "PATCH EDIT4", puis la molette [PATCH PARAMETER] sur “LAYER"
Réglez la molette [*STRING SELECT] sur "MIDI"
Pressez [+] ou {-|
Changez le réglage ON/OFF en regardant l’afficheur. Réglez sur OFF les Patches pour lesquels vous ne désirez
pas que les données MIDI soient transmises.
Une fois tout réglé comme vous le voulez, amenez la molette [MODE] sur "WRITE", puis pressez [+] et [-]
simultanément. Vos changements sont maintenant écrits dans le Patch.
Même avec ce réglage sur OFF, certains messages (comme les changements de programme) restent transmis.
A propos de la transmission des messages MIDI en mode de fonction des pédales
Quand vous utilisez les fonctions Pitch Shift, Modulation, Hold 1, ou Hold 2 des pédales, vous pouvez obtenir
un effet similaire sur Un appareil externe quand [es messages MIDI correspondants sont transmis.
Avec la fonction Pitch Shift, un effet identique à l’effet interne s'applique par le biais de messages de Pitch
Bend.
Toutefois, dans certains cas, le module externe peut imposer des restrictions quant à la plage de changement.
Notez qu'en transmission en mode Poly, les fluctuations de hauteur ci-dessus ne peuvent pas être obtenues.
Avec la fonction Modulation, quand vous pressez 1a pédale, une valeur “127” pour le changement de
commande n°1 est transmise. Quand vous reláchez la pédale, [a valeur revient instantanément à “0”.
Sur l’unité externe, l'effet obtenu dépendra de la fonction assignée au changement de commande n°1
Avec Hold 1 et Hold 2, quand la pédale est pressée, l'instrument ne transmet pas de message Note Off. Cela
donne un effet identique à celui obtenu en interne (р. 21).
Notez que pour assurer un contrôle indépendant sur chaque corde, les changements de commande ne sont
pas utilisés. Notez aussi qu’en transmission en mode Poly, ces effets ne peuvent pas être fidèlement transmis
(cela est dù au fait que l'instrument ne peut pas reconnaître la position de fretre dans ce mode Par
conséquent, différentes frettes peuvent donner ‘a même hauteur).
Ordinairement, le générateur de sons du GR-09 utilise un mode de réception Mono et 6 canaux MIDI. Si vous
essayez d'employer le GR-09 comme générateur de sons additionnel dans une configuration avec d'autres
appareils (clavier et/ou séquenceur), vous noterez qu'il ne peut produire que des notes simples s’il reste en
fonctionnement normai. Pour que plusieurs notes puissent être produites simultanément, vous devez régler le
GR-09 en «réception polyphoniques (en suivant les étapes ci-dessous). Une fois dans ce mode, vous pourrez
l’utiliser comme module de sons polyphonique, et n’employer qu’un seul canal MIDI
<Procédure> Activation de la “réception polyphonique” pour utiliser le
Important 1
Important 2
important 3
GR-09 en générateur de sons MIDI
D'abord, éteignez l'instrument.
Hallumez-le en tenant enfoncé ie bouton {-] Apres que “P” (Polyphonique) se soit affiché dans la deuxième
colonne de l’écran, l'instrument poursuit son démarrage normal.
Pressez [EDIT/PLAY] Vous êtes maintenant en mode Edit.
Hégiez ia molette [MODE] sur "MIDI CHANNEL".
Pressez {-+] ou [-] pour sélectionner le canal MIDI que l'appareil externe utilise pour la transmission. Sur le
GR-09, transmission et réception se font sur le même canal.
Le mode de transmission (MONO ou POLY) n'a pas d'importance
Pressez [EDIT/PLAYT Vous retournerez en mode Play.
L'instrument peut maintenant jouer polyphoniquement en réponse à des messages MID! d’un appareil externe.
Notez ce qui suit concernant le fonctionnement de l'instrument quand la réception polyphonique est active :
* Quel que soit le réglage MUTE par la molette [STRING SELECT], le GR-09 est toujours en Local OFF (p. 62).
+
L’instrument jouera avec le son du Patch actuellement sélectionné. 28 voix peuvent être produites (la
polyphonie maximale varie avec le type des Tones et les réglages de superposition ou «Layer»).
* Les réglages Note Shift et Layer correspondent à ceux effectués pour la première corde.
*
Quand un nombre excessif de messages Note On est reçu, les notes les plus anciennes sont coupées en
premier (priorité à la dernière note).
Cette fonction peut être employée en conjonction avec la désactivation de la commande n°7 (p. 57) et la
réduction des données de Pitch Bend (p. 62). Tenez simplement enfoncés les boutons correspondants à la
mise sous tension.
Quand vous éteignez et rallumez l'instrument, la réception Mono redevient active.
Quand vous utilisez cet instrument comme module de sons pour un autre appareil, vous ne pouvez pas vous
servir des possibilités offertes par le mode de fonction des pédales (excepté de la modulation).
Quand vous utilisez cet instrument en réception Mono (avec six canaux), vous devez régler le canal de
transmission de l'instrument externe pour qu’il corresponde au premier des six canaux du GR-09.
5-4 Utilisation d’une guitare pour
programmer un séquenceur
En reliant le GR-09 à un séquenceur MIDI (un appareil d’enregistrement/reproduction de données), les
guitaristes peuvent, sans savoir jouer d’un clavier, enregistrer en temps réel dans un séquenceur. Dé plus, en
employant le GR-09 pour programmer des parties d'instruments à cordes, vous obtiendrez une expressivité
difficile à obtenir avec un clavier et pourrez mieux reproduire la façon dont se déclenchent les accords Enfin,
avec la transmission en mode Mono, vous pourrez enregistrer fes fluctutations typiques de la guitare.
<Procédure> Enregistrement des données de jeu de la guitare dans un
séquenceur
1. Connectez les appareils comme ci-dessous.
ет а ==
o [a
aa — Ë = ок
er — Module de sons externe
o
GR-09 Séquenceur
2. Réglez sur le GR-09 le canal de transmission, le mode de transmission et l’action du Pitch Bend ou «Bend
Ranger (en suivant les étapes p. 56) pour les adapter au module de sons utilisé.
3. Régiez "Soft Thru" (ou l'équivalent) sur ON dans le séquenceur (pour l’enregistrement, réglez les
paramètres pour que le séquenceur reçoivent les données du GR-09 et les ré-émette par sa MIDI OUT).
4. Réglez la molette PSTRING SELECT] sur “MIDI (MUTE), ce quí donne un réglage Local OFF.
5. Ensuite, jouez avec la guitare pour contrôler que le module de sons répond correctement. IS'il n'y a pas de
problème, lancez l'enregistrement sur le séquenceur. À la fin de l'enregistrement, lancez la reproduction sur
le séquenceur pour écouter le résultat.
6. Si vous désirez également utiliser dans vos morceaux le générateur interne du GR-09, vous devez ajouter
un autre câble (non indiqué en illustration 1), pour relier la MIDI THRU du module et ia MIDI IN du GH-09.
Alors, vous pouvez utiliser dans votre enregistrement les sons produits par le GR-09, tout en écoutant les
parties jouées par le module de sons externe (dans ce cas, vous devez vous assurer que le canal MIDI de
transmission n'entre pas en conflit avec le canal réglé sur ie module de sons externe).
Important 1 Quand le séquenceur utilisé ne peut pas enregistrer plusieurs canaux MIDI à la fois, vous devez effectuer
Venregistrement/transmission en mode Poly,
Vous pouvez également choisir le mode Poly pour réduire le nombre de canaux MIDI utilisés {si vous désirez
que le GR-09 n'utilise qu’un seul cana! en réception, référez-vous en p. 60}.
Important 2 Quand vous faites jouer le séquenceur, vérifier le réglage de Bend Range et des canaux MIDI,
5-4 Utilisation d'une guitare pour programmer un séquenceur
(Terme important) Local ON/OFF
Quand le générateur de sons interne du GR-09 et la section de commande par la guitare sont connectés, le
statut est dit “Locai ON”. L'opposé, Locai OFF, c'est quand le générateur de sons interne du GR-09 est
déconnecté de la section guitare, et seuls les messages MIDI venant d'une source externe (telle qu'un
séquenceur) feront produire du son Simultanément, les données de jeu de ta guitare seront émises par la MIDI
OUT
En réglant l'instrument sur Local OFF, vous pouvez éviter les conflits dûs à des doubles flux de mèmes
données Cela peut se produire quand on utilise Soft Thru, car les données de jeu provenant directement de la
guitare peuvent être à nouveau reçues après passage au travers du séquenceur
Le CR-09 peut être réglé sur Local Off 3 tout moment en réglant la molette [*STRING SELECT] sur
“MIDIMUTEY |
De plus, si la fonction de réception polyphonique est activée à la mise sous tension, instrument est toujours
réglé sur Local OFF (p 60)
* Comme l'instrument est normalement en Local ON, la molette "STRING SELECT] doit être en toute autre
position que “MIDI (MUTE”,
Au fait. . .
A propos de la fonction de réduction des données de Pitch Bend
+
Pour reproduire fidèlement toutes les fluctuations de hauteur, les données MIDI de jeu issues du GR-09 sont
généralement énormes Mais si vous enregistrez ces données dans Un séquenceur, vous pouvez parfois saturer
la mémoire de ce dernier La fonction de réduction de données permet d'éviter ce problème en réduisant la
quantité de données de Pitch Bend transmises Par contre, les changements de hauteur ne sont alors plus aussi
progressifs qu'ils le devraient, mais vous pouvez gérer la quantité de données MIDI produites
Pour activer cette fonction, allumez le GR-09 en tenant enfoncé le bouton [+] Après que “b” (pour bend) se
soit affiché en troisième colonne de l’afficheur, l'instrument revient au démarrage normal.
Ensuite (jusqu’au prochain allumage), toutes les transmissions de Pitch Bend sont «épurées» et donc réduites
Cette fonction peut être employée en combinaison avec la désactivation du changement de commande n°7
(p. 57} et la réception polyphonique (p. 60). Tenez simplement enfoncés tous les boutons correspondants à
la mise sous tension.
Par le MIDI, vous pouvez transférer les données de systeme et de Patches du GR-09 vers un appareil externe
Par exemple, si vous transférez les données de Patches de Vinstrument dans une unité de stockage, vous aurez
une copie de suavegarde de vos Patches Les messages exclusifs MIDI servent à effectuer ces transferts (notez
que seuls les appareils pouvant traiter des messages exclusifs peuvent servir dans ce cas)
À propos...
Si vous utilisez la fonction d'enregistrement en temps réel d’un séquenceur ou d'un «Bulk Librarian», vous
pouvez sauvegarder sur disquette les données émises par le GR-09
Deux GR-09s peuvent aussi être connectés ensemble, pour un échange direct de leurs données. Cla permet de
régler un GR-09 exactement comme un autre
<Procédure> Transmission de données de système et de Patches vers un
1.
Important !
*
appareil MIDI externe
D'abord, éteignez le GR-09
Connectez un câble de la MIDI OUT du GR-09 à la MIDI IN de l'appareil externe.
Gardez la pédaie 3 enfoncée pendant que vous allumez l'instrument.
“ALL” s'affiche
Utilisez les boutons {+V/[-] pour sélectionner le Paich à transmettre, de A11 à D84 (pour n'émettre les
données que d'un seul Patch)
Le numéro du Patch sélectionné s'affiche
Si vous sautez cette sélection ("“ALL” est sélectionné) et passez directement à l'étape 5, les données de tous les
Patches et les réglages de tous les paramètres de système sont automatiquement transférés à l’appareil externe
Préparez l'appareil externe à la réception des données.
Pressez [EDIT/PLAY]
Les données sélectionnées à l’étape 4 seront transférées à l'appareil externe. "Snd ” («Sending» ou émission}
clignote durant le transfert
Quand vous êtes retourné à ce qui était affiché précédemment, le transfert est terminé Pour retourner au
mode de fonctionnernent normal, éteignez et rallumez l'instrument.
Réception des données de système et de Patches
A la mise sous tension, le GR-09 est prêt à la réception de messages exclusifs. Aussi, toute donnée envoyée à
l'appareil externe peut être reçue à tout moment en MIDI IN du GR-09.
Quand le GR-09 reçoit des messages exclusifs avec des données de système et de Patches, les données
équivalentes présentes en mémoire interne sont «écrasées» (effacées).
Vous devez être particulièrement attentif aux données sauvegardées quand “ALL” a été choisi, car lors du
renvoi de ces données au GR-09, tous les réglages présents à cet instant dans l'instrument seront effacés.
Vous pouvez d'abord vouloir sauvegarder les données internes de l'instrument avant de recevoir de
nouvelles données.
:
|
:
НЫ т
SA fn
Dee + Pik phan ii
EE tree | : A yee
DE + Зи ON mora
mea Tite
Ter
a
ОНЫЙ
TESTI ció
Référence
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
xtension des Tones d'origine
iste des Tones
ones utilisés dans les Patches prese
iste des paramètres (Tableau vierge
Messages exclusifs Roland
quipement MIDI
ableau d’équipement MIDI
-aractéristiques
REFERENCE RAPIDE AUX PROCEDURES
INDEX
MAUVAIS FONC
< Situations de jeu normales >
TIONNEMENT —
Le son de synthé n’est pas produit quand on joue de la guitare
Le VOLUME du GR-09 ou la molette SYNTH VOL du GK—2A sont-ils réglés trop bas ?
~+ Réglez-les à un niveau souhaitable.
Avez-vous réglé la molette STRING SELECT sur MIDI (MUTE) ?
— Choisissez toute autre position que MIDI (MUTE).
Avez-vous choisi “Layer” alors qu'aucun Tone principal ni secondaire n’est sélectionné ?
~+ Vérifiez que vous avez un Tone principal (secondaire) assigné à chaque corde (p. 31).
Le volume du GK-2A est-il trop bas ?
—+ Réglez le commutateur sur SYNTH ou MIX et montez le volume à un niveau correct.
Si vous avez configuré une pédale EV-5 pour piloter le volume, est-elle au minimum?
— Appuyez sur la pédale.
Votre réglage du paramètre “Patch Level” est-il trop bas ?
-+ Augmentez le réglage jusqu’à un niveau convenable (p. 37).
Utilisez-vous la fonction de réception en mode Poly (p. 60) ?
Si c'est le cas, le GR-09 a été commuté en ‘Local! Off et ne produit plus normalement les sons {ii est dédié à la
transmission/réception MIDI)
Avez-vous installé un kit d'extension?
Rappelez-vous que, sans extension, aucun son n’est produit si vous sélectionnez un Tone d’origine dont ie
numéro dépasse 180.
La hauteur ne change pas quand on modifie l'accord général (Master Tune)
Seule la hauteur des sons de synthé produits sous le contrôle d'instruments MIDI externes change
immédiatement pour refléter une modification du paramètre Master Tune du GR-09. Tous les sons de
synthé pilotés par la guitare (excepté quand l'instrument est réglé sur Chromatic) respectent la hauteur
réelle de la guitare, ignorant le réglage Master Tune.
— Pour changer la hauteur globale, y compris de la guitare, faites d'abord le réglage Master Tune {p. 27),
puis utilisez l’accordeur interne pour ré-accorder la guitare (p. 13).
Un des Tones ne joue pas même avec un réglage Layer correct
Avez-vous vérifié que le réglage Tone Balance (p. 36) n,'est pas totalement en faveur d'un des Tones (principal
ou secondaire)?
+ Ajustez le réglage pour avoir la balance appropriée.
Avez-vous assigné “Tone Balance” a une EV-5, et celle-ci est totalement enfoncée ou relevée ?
+ Si c’est le cas, faites fonctionner ia pédale EV-5. Ou bien, assignez-lui une autre fonction (p. 50).
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
Le volume n’est pas le même pour chaque corde
Avez-vous correctement ajusté la sensibilité pour chaque corde ?
— Si nécessaire, ajustez ces réglages (p. 14).
La hauteur ne monte pas quand on utilise la fonction Pitch Shift ou Bend de PEV-5
Avec des fonctions donnant des changements continus de hauteur, vous pouvez rencontrer des restrictions de
variation avec certains Tones.
— Si vous rencontrez ces restrictions, essayez de limiter la plage de changement (p. 49).
Différents changements de timbre sont obtenus (avec une EV-5)
L'instrument apporte des nuances différentes en fonction des Tones lorsque l’on assigne la brillance où l'effet
wah-wah.
— Il vaut mieux essayer à l’avance les possibilités offertes afin de savoir à quoi vous attendre (p. 73).
Différents types de modulation sont obtenus (avec les fonctions de pédale ou la EV-5)
La vitesse des ondulations de hauteur produites par la modulation dépend du Tone sélectionné.
— il vaut mieux essayer tous les Tones à l'avance pour savoir comment la modulation les affecte.
Avec l'effet de modulation produit par les fonctions de pédale, l’amplitude diffère pour chaque Tone car elle
est pré-déterminée
— Ecoutez à l’avance les différences d'amplitude puis sélectionnez les Tones appropriés.
En utilisant une EV-5 pour changer la balance, un seul des Tones est entendu
N'avez-vous pas réglé Layer pour qu’un seul Tone (principal ou secondaire) soit produit ?
— Faites le réglage pour que les deux Tones jouent (p. 34)
Le paramètre Tone Balance (p. 36) pour le Tone est-il réglé à 50 (ou -50) ?
~+ Ré-essayez après l’avoir réglé autour de 0.
L’effet ne s’arrête pas même avec la pédale complètement redressée
Le volume minimal de la EV-5 est-il réglé sur une grande valeur ?
— Réduisez le volume minimum.
Les effets n'agissent pas
Avez-vous vérifié que “Reverb Type” (p. 41) ou “Chorus Type” (p. 43) ne sont pas sur OFF ?
— Sélectionnez un type autre que OFF.
Le niveau de Reverb est-il inversé ? (p. 40)
— Réglez le niveau de Reverb de façon appropriée.
Sachez que les effets internes du GR-09 sont conçus pour n’agir que sur les sons de synthé. Ils ne peuvent pas
s'appliquer au son de la guitare.
— Pour appliquer des effets au son de guitare, il faut une unité d’effets externe, connectée à la prise
GUITAR OUT (si vous utilisez un même amplificateur pour Îe son de synthé et le son de guitare, la prise
GUITAR RETURN est également utilisée).
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
La hauteur du s son 1 de synthé n ne change pas en avec celle de la guitare
C'est normal pour certains Tones (tels que les effets spéciaux) de ne pas avoir les mémes changements de
hauteur que le son de la guitare
Un bruit cyclique est entendu dans les extrêmes aigus
Cela est causé par un phénomène propre aux synthétiseurs numériques nommé “aliasing” Quand vous jouez
en «slide», ou utilisez ia fonction Pitch Shift, vous pouvez entendre ce type de bruit. C’est normal Le GR-09 a
été conçu pour minimiser l’aliasing autant que possible, le rendant adapté à l'emploi avec une guitare.
La hauteur ne change pas progressivement
Avez-vous réglé le Patch sur “Chromatic”?
~ Si l'indicateur “CHROM” est allumé après avoir pressé ie bouton [EDIT/PLAY] (et soyez passé en mode
Edit), éteignez-le en pressant la pédale la plus à droite (vous pouvez écrire ce statut dans le Patch, p. 38).
Utilisez-vous la fanction de réduction des données de Pitch Bend (p. 62) ¢
En jeu normal, certaines fluctuations naturelles de hauteur ne sont pas pleinement exprimées quand cette
fonction est active.
— N'utilisez pas cette fonction si elle n’est pas réellement nécessaire.
Le Patch ne change pas quand on presse les boutons (+)/(-) en mode de fonction des
pédales
Avez-vous apporté des changements au Patch avant de passer en mode de fonction des pédaies ?
Pour prévenir la perte de données non encore sauvegardées {non écrites) dans un Patch, l'instrument ne vous
permet pas de quitter un Patch édité alors que vous êtes en mode de fonction des pédales.
— Vous pouvez accéder à n'importe quel Patch si vous retournez en mode Play.
“DAT” s'affiche à la mise sous tension
C'est un message d'alerte qui vous prévient que la pile interne de l'instrument (nécessaire à la conservation
des données de Patches et de système) est quasiment épuisée. En réponse à ce message, vous devez remplacer
rapidement la pile, si vous ne désirez pas risquer de perdre vos données.
— Veuillez contacter votre revendeur Roland ou le service de maintenance Roland le plus proche.
< Durant l’édition de Patches >
L’afficheur/Indicateur a commencé à clignoter soudainement
Quand l'indicateur I[EDIT/PATCH] commence à clignoter, cela vous informe que des changements ont été a
apportés au Patch, mais qu’il n’ont pas été sauvegardés (la même chose se produit en mode Play)
Si le numéro affiché commence à clignoter quand vous modifiez Edit Target ou Note Shift, alors que la
molette STRING SELECT est sur ALL, cela signifie que ces paramètres n’ont pas la même valeur pour toutes les
cordes.
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
Les son ne > change pas après ‹ avoir été édité
Les changements apportés à l‘attaque, au relâchement et à la brillance ne s'appliquent parfois qu'au Tone
principal, selon le réglage fait pour Edit Target Pareillement, ‘es réglages de transposition (Note Shift) peuvent
parfois n'affecter que le Tone secondaire
— Contrôlez votre réglage Edit Target et assurez-vous qu'il vous convient (p. 42). Si nécessaire, vous
pouvez changer les Tones choisis comme principal et secondaire (p. 31)
Sur le GR-09, les changements apportés à l‘attaque, au relâchement et à la brillance nécessitent des
ajustements des données d’origine utilisées par le Tone Pour cela, la plage de changement possible varie en
fonction du Tone Certains Tones ne changeront pas comme les autres
La Reverb n’est pas obtenue alors que le niveau de Reverb réglé est élevé
N’avez-vous pas réglé le type de Reverb sur “OFF”?
— Sélectionnez un type autre que “OFF” (p. 40).
< Avec un clavier MIDI (ou un autre instrument) faisant jouer le générateur
de sons du GR-09 >
Pas de son produit
Les canaux MIDI du récepteur et de I'émetteur correspondent-ils ?
—+ Réglez de façon appropriée les canaux MIDI (p. 56).
Les accords ne jouent pas/La pédale de sustain du clavier n'a pas d'effet
La réception est-elle en mode Poly ? (p. 60}
Ordinairement, !a réception MID! du GR-09 est en mode Mono (même si vous sélectionnez la transmission en
mode Poly lors du réglage de canal MIDI, la réception reste en mode Mono). D'autre part, l'instrument ne
répond au changement de commande n°64 (pédale de sustain) seulement en mode Poly (р 60)
— Régiez l’instrument pour qu’il utilise cette fonction en tenant enfoncé le bouton [-] pendant que vous
mettez sous tension.
Les fonctions de pédale du GR-09 ne fonctionnent pas
Lorsque vous employez des messages MIDI venant d'Un appareil externe (clavier où autre) pour faire jouer le
GR-09, les pédales de ce dernier n'ont plus leur fonction habituelle. Seule fa commande de modulation est
encore disponible.
— Utilisez les commandes de l'appareil externe pour appliquer du Pitch Bend ou du sustain.
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
PE pele
En mode de fonction de pédale, le Patch ne change pas à réception d’un message de
changement de programme
Avez-vous apporté des changements au Patch avant de passer dans ce mode ?
Dans ce mode, pour prévenir la perte de données qui n'auraient pas encore été écrites dans un Patch,
l’instrument ne vous permet pas de passer à un Patch autre que celui actuellement édité.
> [instrument répondra aux changements de programme après retour au mode Play.
Bien que des notes seules soient produites quand des données sont envoyées par un
appareil externe, les changements de programme ne sont pas reçus
Avez-vous envoyé des données MIDI sur un des cing canaux MIDI autres que le premier canal fixé par “MIDI
CHANNEL,” alors que le GR-09 à sa réception réglée en mode Mono ?
Vous devez envoyer tous les messages MIDI (excepté messages de note et de Pitch Bend) au premier canal.
— Même si le GR-09 est réglé pour recevoir sur 6 canaux, vous devez toujours faire transmettre l’appareil
externe sur le premier canal,
< Lors de la transmission de données de jeu du GR-09 vers un appareil
externe (module de sons, séquenceur) >
L'autre instrument ne produit pas de sons
Les canaux MIDI de l'émetteur et du récepteur correspondent-ils ?
— Régiez les canaux MIDI pour qu'ils correspondent (р. 56)
Le volume du GK-2A ou de la EV-5 est-il trop bas ?
Le niveau de l’instrument externe peut avoir été baissé par !a réception de messages de volume (changement
de commande n°7} envoyés par le GK-2A
~+ Essayez de monter le volume sur le GK-2A.
Une seule corde fait jouer l’autre instrument (les autres cordes sont mueftes)
Transmettez-vous en mode Mono depuis le GR-09 vers un instrument ne pouvant pas recevoir simultanément
sur 6 canaux ?
+ Avec ce type d'appareil, vous devcez choisir le mode Poly pour la transmission (p. 55 — 56).
Les notes graves (pius basses que la tessiture de la guitare) ne peuvent pas être
produites
— Lors de l’édition de la transposition (Note Shift), vous pouvez amener la motette STRING SELECT sur
MIDI, puis appliquer la transposition voulue pour la sortie en MIDI OUT (p. 35). Ce réglage peut être
conservé avec chaque Patch.
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
Avezvous réglé Bend Range sur la même valeur pour les appareils émetteur et récepteur ?
— Sinon, réglez les appareils pour que leurs valeurs coincident (p. 56).
La hauteur ne change pas progressivement
Transmettez-vous en mode Poly ?
Lors de la transmission en mode Poly, les transitions de hauteur quand des accords sont joués se font par
paliers d’un demi-ton (p. 55 — 56)
—+ Jouez donc des notes seules, ou effecctuez la transmission en mode Mono.
Utilisez-vous la fonction de réduction des données de Pitch bend (p. 62) ?
— Ne l’utilisez pas si elle n’est pas nécessaire.
Avez-vous réglé Bend Range sur “1” ou “2”?
+ Choisissez une valeur de Bend Range aussi grande que possible pour améliorer la compatibilité entre
émetteur et récepteur (p. 56).
Avec une valeur de “0” pour Bend Range, tous les changements de hauteur se font par paliers d’un derni-ton.
— Réglez le paramètre Bend Range des deux appareils sur la valeur appropriée (p. 56).
Quand vous examinez les données programmées dans un séquenceur, elles semblent
avoir une hauteur différente de celle jouée
Pour rapidement transmettre l'attaque des notes et fiablement exprimer les nuances dues aux fluctuations de
hauteur, le GR-09 utilise une combinaison de messages de Pitch Bend et de messages de note pour exprimer
la hauteur des notes jouées. Pour cette raison, si vous examinez ces données après leur enregistrement dans
un séquenceur (avec le “microscope” ou une fonction similaire), elles peuvent sembler différentes de ce qui
est Joué.
+ + Las + = Гы я a
+ Si vous n’avez pas besoin de fluctuations continues de hauteur, vous pouvez créer des données bien plus
simples en réglant le paramètre Bend Range de transmission à “0”.
Le jeu sur un module de sons externe diffère de celui avec le module de sons interne
Le temps de réponse (et d’autres facteurs) peuvent sernbier différents, et vous pouvez trouver moins
avantageux l’empioi du MIDI pour piloter un instrument externe que la commande directe du module de sons
interne. Cela est dû aux restrictions apportées par ie MIDI, et non au GR-09 ou à votre module externe
Si vous installez un kit d’extension spécial (GRIE-1; optionnel), vous pouvez doubler le nombre de Tones
internes d'origine du GR-09. Vous aurez alors accès à 360 Tones, au lieu de 180 Plus encore, les 180
nouveaux Tones apportés par cette option sont encore plus riches, puisque composés de données d'onde
ayant une taille quasiment double de celle des données d'origine Par conséquent, vous bénéficiez d'une plus
grande variété de sons de synthèse avec une qualité encore supérieure
* Vous pouvez installer vous-même le kit d'extension GR9IE-1, Pour les instructions d'installation, voir le
manuel fourni avec le GR9E-T.
* Pour des détails sur les Tones obtenus grâce à l'extension, voir la liste en page 74.
* Veuillez contacter le revendeur auprès duquel vous avez acquis le GR-09 pour obtenir le GRIE-1,
Remarques sur installation
« N'installez jamais de circuit non fabriqué ou approuvé par Roland.
« Avant toute installation, éteignez l'instrument et débranchez son cordon secteur.
« Ne fouchez aucune partie des circuits imprimés ni des connecteurs.
« Ne retirez que les vis spécifiées. Manipulez soigneusement les composants comme indiqué.
*
Quand l'installation est terminée, contrôlez votre travail.
Tones d'origine
N° Nom du Tone Remarques N° Nom du Tone femarques N° Nom du Tone Remarques N° Nom du Tone Remarques
1 Acoustic Piano? 46 Pick Bassd4 D 91 Nyion Scat D 136 Blow Pipe
2 Acoustic Piano? 47 Slap Bass! 82 Pluck-Doo D 137 Harmonica
3 Honky Tonk D 48 Slap Bass? D 93 Brass Section 138 Whistle D
4 Electric Piano! 49 Detuned Sian о 34 Brass Section? D 139 GH300 Lead
5 Electric Piano2 D 50 Fretless Bass 95 Brass Section3 D 140 Plain Lead
6 Electric Grand 51 Fretiess Bass? D 96 Oct Brass D 141 Poly Synth? D
7 POP E Piano D 52 Mini Bassi 97 Synih Brass 142 Tweely D
8 Rhodes 52 Mini Bass? D 98 Synth Brass? D 143 Soit Pad
9 Over Tone D 54 OctBass! D ag Synth Brass3 D 144 Metal Padi E)
10 A Piano + VIB D 55 Oct Basse D 100 Brass Biust D 145 Square Lead! D
11 A Fiano + VOX DD 56 Feso Bass! 101 Rich Brass D 146 Synth Leadt D
12 Clav! D 57 Pedal Bass D 102 Trumpet 147 Synth Lead?2 H
13 Clave D 58 Fast Strings 103 Trombone 148 Synth Lead3 D
14 Vibes! 59 Siow Strings 104 Tuba 149 Synth Leadd
15 Vibes2 D 60 Oct Strings D 105 Bright Trumpet 150 Synth Leads
16 Marimba 61 Bowed Strings 106 Mute Trumpet 151 bth Lead? DH
17 Organi 62 Bright Strings 107 Alto Sax + Tp D 152 Saw Lead О
18 Organ? 63 Dark Strings 108 Tp+ Tb D 153 Fat Lead D
19 Rock Organ! D 64 JP Strings! 109 Trombone + Sax D 154 Saw Pad
20 Jazz Organ! 65 JP Pad! 110 French Horn D 155 Pulse Pad D
21 Jazz Organe D 66 Oct JP Strings D 111 Flugel Horn 156 Techno D
22 Cheeso D 67 JP Strings2 D 112 Detuned Horn D 157 Ominous D
23 Pipe Organi D 68 Hybrid Strings? 0 113 Velocity Horn D 158 Harp Pad D
24 Steet Guitar 69 Hybrid Strings2 D 114 Dual Horn р 159 Invisible D
25 Nyln Guitar 70 Hybrid Strings3 D 115 Pulse Horn D 160 Atmosphere E
26 12561 Guitar! D 71 Violin 116 Synth Horn 161 Digital Pluck D
27 GTR Harmonies! 72 Celiloi 117 Breathy Hom D 162 Pluck Sweep О
28 GTR Harmonics? D 73 Contra Bass D 118 Flugel + Trumpet D 163 Pluck Sweep? D
28 Distortion GTA 74 Fiddle 119 Fiugel + Flute D 164 £Sweep Pad! D
30 Distortion GTR2 DD 75 Wire String 120 Alto Sax 185 Octave Pad1 E)
31 Guitar Clav D 76 Ham 121 Tenor Sax 166 Hellow Pad [D
32 Guitar Lead D 77 Synth Harp D 122 Soprano Sax 167 Choir Pad D
33 Feed Back D 78 Synth Vox! 123 Alto Growi D 168 Digital Bow D
34 Feed Back? D 79 Synth Vox2 124 Tenor Growl D 169 Digital Vox1
35 Only Feedback D 80 Double Vox D 125 Alto Tenor D 170 Soundtrack D
36 Pedal Stee! 81 Vox Lead 126 Piccolo 171 Bowed Glass D
37 Banjo 82 Haunt Vox D 127 Flute 172 Heaven D
38 Electric Sitar* 83 Chiff Pad DH 128 Oboe 173 Fanta Bell
39 Electric Sitar2 D 84 Breath 129 Clarinet 174 Tinide Bell
40 Acoustic Bass! 85 Wind Vox D 130 Chiff Flute 0 175 Зуп! Вей р
41 Acoustic Bass? DPH 86 inversion DH 131 Mute TP + Flute DD 176 Sparkle Bell D
42 Electric Bass? 87 Synth Harm D 132 Vibe + Fiute D 177 Fantasial D
43 Pick Bass1 88 Echo Vox D 133 Ocarina D 178 Fanta Pad D
44 Pick Bass? D 89 Scat Vox 134 Calliope D 179 Whisper D
45 Pick Bass3 D a0 Double Scat D 135 Bottle Bow 180 Steel Drum
* Les Tones marqués d'un “D” sont des Tones qui nécessitent deux voix par note produite (les autres
n’utilisent qu’une seule voix).
* Les Tones marqués d’un “H” permettent des changements de nuance différents par rapport aux autres
Tones. Cela se produit quand vous éditez leur brillance, ou quand la brillance ou l'effet wah-wah a été
assigné à la EV-5 (cela est dû au fait que les filtres numériques internes au générateur de sons ont été réglés
pour se comporter différemment).
* Les Tones marqués d'un “P” sont des Tones qui offrent souvent des changements différents de ceux offerts
par des Tones ordinaires quand la fonction Bend est utilisée avec la EV-5, ou quand les pédales de
l'instrument servent à la variation de hauteur
Liste des Tones
Tones de l'extension (GR9YE-1 : Kit d'extension)
N° Nom du Tone Remarques N° Nom du Tone Remarques № Nom de Tone Remarques N° Nom de Tone Remarques
181 60's E Fianoi D 226 Bass Solo D 271 Reso Lead? D 316 Temple
182 ©0's E Pianoë 227 Thud Bass 272 Square Lead2 D 317 Digital Chime D
183 Spacy Piano D 228 Sing Flute 273 Digital Lead 318 Alpha Beli D
184 Electric Pianog 229 Hassoon 274 Backwards D 319 Bel Aah E
185 Electric Piano4 D 230 Soft Trumpet 275 Fuzz Lead D 320 Bell Strings D
186 Clav Stack р 231 Sole Harn 276 5th Lead2 D 321 Crystal
187 Pain Clav H 232 Ног D 277 Soft Lead D 322 Glass Wave D
188 Detuned Clav D 233 Breathy Sax 278 Newage Lead D 323 Sara Baby D
189 Clav 3 234 Baritone Sax 279 Rock Lead D 324 Bell Pluck
190 Pine Organe 235 Baritone + Tenor D 280 Sweep Lead DH 325 GTR Pluck
191 Juno Organ D 236 Trumpet + Sax2 D 281 GTR Orchestra D 326 Brass Pluck
192 Full Organ D 237 Bag Pipe 282 Crunch D 327 Orchestra Hil
193 Dual Pipe D 238 Shakuhachi 283 Kiack Lead 328 Orchestra Hit2 D
194 Road Organ D 239 Indopipe Pi 284 Digital Low D 329 China Cymbal
195 60's Qrgant 240 Сейс2 285 Rip Lead 330 Ride Bell
196 Rock Organ? D 241 Dynamic Cello D 286 Brass Lead D 331 Tambourine
197 Accordion D 242 Pizzicato 287 Pulse Wave! d32 Bongo
198 Steel Guitar 243 JP Strings3 288 Pulse Wavez 333 Timbales
199 125tr Guitar? 244 Bright Strings2 289 Saw Wave! 334 Cabasa
200 185tr Guitar D 245 Choir 290 Saw Wave2 335 Hard Snare
201 Detuned Guitar D 246 Airy Vox D 291 Square Wave 336 Mondo Kick
202 Funk Guitar D 247 Male Vox 282 Triangle Wave 337 Agogo
203 Guitar Pad D 248 Double Male D 293 Spectrum Р 338 Wood Block Р
204 12Str GTR Pad р 249 Spectrum Vox DP 294 Utopia DH 339 Conga Set
205 Stratus D 250 Doo Lead D 295 Big Sweep D 340 Conga
206 Bright Guitar D 251 Percussive Vox D 296 Square Sweep р 341 Mute Conga
207 Synth Harpsicord D 252 Vox Tree ОР 297 Beehive DH 342 Synth Drum
208 Koto 253 Vox + Strings D 298 Poly Synth? D 343 Triangle
209 Shamisen 254 Pipe + Vox D 299 JP Pad? D 344 Timpani
210 Suntur 255 Bell Vox! > 300 Vecter Pad1 345 Drum Kit D
211 Pick Bass5 256 Digital Vox2 DH 301 Vecter Pad2 D 346 Concert Bass Drum P
212 85tr Bass D 257 Vucoder D 302 Octave Pad2 D 347 Taiko Drum Р
213 Fretnot Bass 258 Trombone Section 303 Hybrid Pad D 348 Applause DP
214 Detuned Fretless D 259 Brass Sectioné D 304 Sweep Pad2 349 Bird DP
215 Rock Bass D 260 síz Brass D 305 Fu Out Pad D 350 Smash DP
216 Attack Bass D 261 Big Brass D 306 Metal Pad? D 351 Explosion DP
217 Muted Rock Bass 262 Synth Brass4 D 307 Pad Tree DP 352 Gun Shot P
218 Saw Bass D 263 Breathy Brass DP 308 Fantasy2 D 353 Laser Gun Р
219 Wow Bass D 264 JP Brass D 309 E Piano + Pad D 354 Scratch Р
220 Wet Bass D 265 Soft Brass 310 Sparkie Pad D 355 Thunder Р
221 Techno Bass D 266 Spit Brass D 311 Converge DH 3568 Wind Р
222 Nasty Bass 267 Fluff Brass 312 Eternity DH 357 Ar DP
223 Reso Bass? D 268 GR700 Lead 313 Glocken 358 Wind Chime Р
224 KRasp Bass D 269 Sync Lead 314 Sanza 358 Double Chime DP
225 Sync Bass D 2/0 eso Lead! 315 African D 360 Pink Bomb D
* Les Tones marqués d’un “D” sont des Tones qui nécessitent deux voix par note produite (les autres
n’utilisent qu’une seule voix).
* Les Tones marqués d'un “H” permettent des changements de nuance différents par rapport aux autres
Tones. Cela se produit quand vous éditez leur brillance, ou quand la brillance ou l'effet wah-wah a été
assigné à la EV-5 (cela est dû au fait que les filtres numériques internes au générateur de sons ont été réglés
pour se comporter différemment).
* Les Tones marqués d’un “P” sont des Tones qui offrent souvent des changements différents de ceux offerts
par des Tones ordinaires quand la fonction Bend est utilisée avec la EV-5, ou quand les pédales de
l'instrument servent à la variation de hauteur.
74
* Tous les Patches sans Tone secondaire ont néanmoins un Tone réservé assigné, soigneusement choisi pour
une bonne association avec le Tone principal si vous utilisez la fonction Layer (p. 34).
No. Tone employé (principal, princip. et second.) Tone réservé No. Tone employé (principal, princip, et second.) Tone reserve
AT [ 17] Organ? : 18i(Organt} B11 [ 24} Steel Guilari & { 27] GTR Harmonics] ———
А12 { 891 Scat Vox { 25] (Nyln Guitar) B12 [ 371 Banjo [ 74] {Fiddle)
A13 [100] Brass Biust 11 10){French Horn) B13 [38] Pedal Steel [ 89] {Scat Vox)
Aid { 251 Nyin Guitar & [ 70] Hybrid Strings3 _— Bid [ 15: Vides? [106] (Mute Trumpet)
AR { 44] Pick Bass { 56){Reso Bassi) B21 [ 41] Acoustic Basse [ 1) (Acoustic Piano!)
A22 [178] Fanta Pad 6 [ 78] Synin Vox2 = B22 [48] Siap Bass? [ 50] {Fretless Bassi)
A23 [127 Flute t112]{Detuned Horn) B23 [50] Fretless Bass [ 40] (Acoustic Bassi)
A24 { 1} Acoustic Planot & | 583 Slow Strings _ B24 [ 56) Reso Bass! [ 521 (Mini Bass1)
АЗ { 1] Acoustic Piano? 1 SONSIow Strings) B31 [150] Synth Lead5 4 [14715ynth Lead?
A32 1 POPE Fiano [65] (JP Pad1) | B32 [138] GR300 Lead á [ 33]Feed Back! smn
A33 — { 20) -jazz Organ* & { 20] Jazz Organ1 ene B33 [146] Synth Lead? [100] (Brass Biust)
A34 [12] Clavi 175) (Wire String) B34 [142] Tweely 1130) (Chiff Flute)
ña 1123) Alto Growl MOS|(Trombone) B41 [ 71] Vickn [ 72] (Celia1)
А42 1111} Fluge: Horn 1127] {Flute} B42 [129] Clarinet [1181 {Flugel + Flute)
A43 1103; Trombone 1120] (Alto Sax) B43 [63] Dark Strings & [108} "Tp + Te" _—
Add 1106] Mute Trumpet { 10] (A Piano + VIB) B44 [ 23] Pine Organ! { 59] {Slow Strings)
A51 {136} Biow Pipe { 99] (Synih Brass3) B51 [ 38] Electric Sitar? 181) (Vox Lead!)
A52 [137] Harmonica € M22] Soprano Sax — B52 [180] Steel Drum 116) (Marimba)
A53 [1391 GH300 Lead [118] (Pulse Horn) RS3 [27] GTR Harmonics { 83] (СЫН Рад)
А54 [145] Square Lead! [152] (Saw Lead) В54 [ 19] Rock Organi 1 +8] (Crgan2)
Аб1 [ 5B] Fast Strings [ 79] (Synth Vox2) B61 [160] Atmosphere & { 82} Haunt Vox mm ——
AG? | 59] Slow Strings [ 65] (JP Padi) B&2 [177] Fantasia 11781 (Fanta Pad)
A63 [ESB] Hybrid Siringsi [ 79] (Synth Vox2) B63 [163] Pluck Sweep? {110} {French Horn)
ASA [ 64] JP Strings1 [ 65] (JF Pad1) B64 [ 77} Synth Harp & {166] Hellow Pad errr
A71 [ 86} Oct Brass & 103] Trombone — B71 [ 68} Hybrid Strings 1 & [ 80] Double Vox oi
A72 [ 88} Synth Brass? [102} {Trumpet) B72 [174] Tinkie Bell { 27] (GTR Harmonics 1)
A73 [105] Bright Trumpet [123] (Aito Growl) B73 [96] Oct Brass & 1199! Trombone + Sax" memes
ATA [119] French Horn [141] (Poly Synihi) B74 [131] "Mute TP + Flute” & [ 14] Vibes
ABI [ 671 JP Strings? 8 [ 65) JP Pad en B81 [ 20] Jazz Organi / [ 50) Fretless Bass
AB2 — [79] Synih Vox2 [ 89] (Scat Vox) B82 [ 15} Vibes2 /[ 41} Acoustic Basse
AB3 [143] Soit Pad [164] {Sweep Padi) B83 [141] Poly Syniht /{ 55} Oct Basse
AB4 — [101] Rich Brass [ 98] (Synth Brass2) B84 [50] Fretless dass! A 6) Electric Grand
s parametres (tabl
* Vous pouvez remplir ce tableau avec vos réglages (pensez d’abord à en faire des photocopies).
TABLEAU VIERGE pour le GR-09, synthétiseur pour guitare
Paramètres de Patch PATCH [ ! nom :
№ du Tone principal = | ]
N° du Tone secondaire =| ] 1 >> 180 ( 1 >> 360)
ATTACK =; ]
RELEASE = ]
BRIGHTNESS = ] -50 >> 0 >> 50
SUPERPOSITIÓN (LAYER)
corde
ALL 6 5 4 3 2 1 MIDI
coupure (mute) | . - . " " - -
Tone principal seul | + 1 1 1 5 я 7
Tone second. seut | я } ? 3 a ? ON
les deux Tones | + 4 1 7 7 3 7 :
désaccord faible | d el cf of el d d OFF
desaccord fort | « d а el d d d
NOTE SHIFT [O 1 C 10 1 { 10 +O 11 11 1
-36 >> 24
TONE BALANCE = [ ] -50 >> 0 >> 50
. PATCH LEVEL = | ] 0 >> 100
REVERB TYPE = ro, HL, PL, dl, Pdf |] 1 >> 2 {>> 8}
REVERB LEVEL ={ ] 0 >> 100
CHORUS TYPE = Cr, FL, Sd, SE [ ] 1>>2(>>9)
PLAY FEEL = mor. Fin. Hrd, SFt. tAP. no.d
EDIT TARGET = dul, Sin. int. un.b.
PITCH SHIFT= UP / dnf ] 1>>8
EXP ASSIGN = [ ] 1 >> 7
Paramètres de MASTER TUNE À = [ 4 ] Hz 27.2 >> 52.2
système SENSITIVITY 6=[ ],5=[ L4=[ 1,3={ L2=[ 1],1=[ |]
1>>8
MID! CHANNEL = Canal [ ] M/P | BEND RANGE =| ]
+ >> 11 { >> 16) 0,1, 2, 4, 5, 7, 12, 24
1. Format des données de message exclusif
L'équipement MID! Roland utilise le format de donnée
suivant pour tous les messages exciusifs (type IV):
Octel Description
FOH Octel de statut de message exclusif
41H Numero du fabricant (Roland!
UNT Numéro d'unité
MDL Nyméro de modéle
CMD Numéro de commande
[Corpsi Données
F7H Octet de fin de message exclusif
e Statut MIDI : FOH, F7H
Un message exclusif doit étre encadré par une paire d'octels
de statut, l’octet FOH étant immédiatement suivi du numéro du
fabricant ( MIDI version 1 0)
e Numéro de fabricant : 41H
le numéro de fabricant identifie le fabricant de l'instrument
qui émet le message exclusif L'octet 41H est le numéro
d'identification de Roland
» Numéro d'unité : UNT
C'est une valeur identifiant un instrument particulier dans un
système à plusieurs instruments MID! Usuellement compris
entre 00H et OFH (sa valeur est alors égale à celle du canal
MIDI moins une unité). ce numéro peut être choisi entre COM
et 1FH pour les appareils multi-timbraux {à multipies canaux
MIDI)
a Numéro de modele : MDL
C'est une valeur quí différencie les modeles d'un méme
fabricant Toutefois, différents modèles peuvent partager te
mème numéro d'identification s'ils sont organisés de façon
similaire et traitent les mêmes données
Le format du numéro de modèle peut contenir un ou plusieurs
octets 00H en différents endroits pour permettre une extension
des possibilités d'identification Ci-dessous sont représentés
quelques exemples de numéros de modèles acceptables,
chacun étant propre à un modèle spécifique:
01H
02H
03H
00H, 03H
oc, 02H
00H, DOM, 01H
e Numéro de commande : CMD
Le numéro de commande identifie la fonction d'un message
exclusif Le format du numéro de commande peut contenir un
ou plusieurs octets GOH en différents endrolts pour permettre
une extension des possibilités d'identification. Ci-dessous sort
représentés quelques exemples de numéros de commandes
acceptables, chacun étant propre à une fonction spécifique:
01H
02H
03H
00H, O1H
оон, 02H
00H, 00H, 01H
e Données : Corps du message
Cette zone est le contenu du message à transmettre par
l'interface MIDI La taille et le contenu exacts varient avec les
numéros de modèle et de commande
2. Transfert de données par carte d'adressage
La carte d'adressage est une technique de transfert se
conformant au format de données décrit en section 1 Elle
assigne les paramètres, commutateurs, données de son el
formes d'onde internes (par exemple) de la mémoire à des
emplacements spécifiques caractérisés par une adresse
dépendant de l'appareil Cette "cartographie" permet l'accès
aux données résidant à l'adresse spécifiée par te message
Le transfert de données par carte d'adressage est par
conséquent indépendant des catégories de modèles et des
données Cette technique permet l'emploi de deux différentes
procédures de transfert de données: transfert uni-directionnel
(Oneway)
e Procédure de transfert uni-directionnel (One-Way)
(voir section 3 pour plus de détails)
Cette procédure est souhaitable pour ie transfert de petites
quantités de données. Elie entraîne l'émission d'un message
exclusif d'une façon totalement indépendante du statut de
l'appareil récepteur
Schéma de connexion
Арран А} Apr EB}
HIbrOUT Pe LAID! Ii
14191184 [aug —- — À HD! OUT
La connexion 2 est nécessaire pour ‘es procédures de
demande de données ("Request Data". voir section 3}.
e Procédure de transfert bi-directionnel (Handshake)
(cet appareil ne l'utilise pas)
Cette procédure donne une séquence de transfert bi-
directionnelle pré-déterminée (Handshake="poignée de
mains") entre les interfaces avant que le transfert de données
ne s'effectue. Celte communication assure une fiabilité et une
vitesse suffisantes pour le traitement de grandes quantités de
données
Schéma de connexion
Apra (A Apparod T6)
MIDI OUT Pe MENTA
МПА 14 ma ME OUT
Les connexions 1 et 2 sont indispensables.
Remarques sur les procédures ci-dessus
* if existe un numéro de commande propre à chacune
* Les appareils À et 8 ne peuvent pas échanger de données
s'ils n'empioient pas la même procédure de transfert, s'ils
n'ont pas le même numéro d'unité et le même numéro de
modèle et s'ils ne sont pas prêts pour la communication
77
3. Procédure de transfert uni-directionnel
Cette procédure entraîne l'émission de toutes les données
jusqu'à feur fin et sert aux messages suffisamment courts pour
qu'il ne soit pas nécessaire d'attendre un message de
confirmation de bonne réception
Pour les messages longs, le récepteur doit assimiler les
messages au rythme du transfert, avec un intervalle d'au moins
20ms entre les messages
Types de messages
Message Numéro de commande
Demanda de dontiées 1
“Request data 1' RG (11H)
Demandes da donndes 1
"Data sat +" OT1 {12H}
e Request data #1: RQ1 (11H)
Ce message est émis par un apparel désirant obtenir des
données d'un autre appareil relié par l'interface MIDI H
contient des informations sur l'adresse et la taille des données
qu'il demande.
À réception d'un message ROT, l'appareil interrogé cherche
dans sa mémoire l'adresse et la taille demandées. S'it les trouve
et s'il est prêt pour la communication, if transmet un message
“Data Set 1 (DT1)" contenant les données demandées
Autrement, it n'émet rien.
Сене! Dascription
РОН Octet de statut de message exclusif
41H Numéro de fabricant (Roland)
UNT Numéra d'unité
MDL Numéro de modéle
11H Numéro de commande (RO!)
aah Adresse {Octet de poids fort)
|
(Qctet de poids faible)
tt Taille (Octet de poids fort)
{Octet de poids faible)
somme Octet de vérification (Checksum)
Fi Octet de staiut (frs de message exclusif)
“La taille des données demandées ne correspond pas au
nombre d'octets qui composeront le message DT1 mais a la
zone mémoire dans laquelle résident les données voulues.
* Certains modèles ont des limitations de format de données
utilisable dans un transfert simple Les données demanciées,
par exempie, peuvent être limitées en longueur ou peuvent
devoir être divisées en zones d'adressage prédéterminées
avant leur transfert
“ Le même nombre d'octets détermine adresse et taitle mais ce
nombre peut varier avec le modèle d'appareil
* La procédure de vérification utilise ur octet de vérification
(Checksum) qui, additionné aux octets d'adresse et de taille,
donne un résultat dans lequel les 7 bits les plus faibles
doivent être égaux à O
e Dataset 1: DT1 (12H)
78
Ce message correspond au réel procéde de transfert Chaque
octet de données n'étant assigné qu'à une adresse, un message
DT! porte l'adresse de départ d'une donnée comme d'une
série de données classées selon l'ordre de leurs adresses
Le standard MIDI interdit aux messages autres que ceux en
temps réel d'interrompre un message exclusif. C'est un
problème pour les appareils ayant un système “Soft Thru"
Pour conserver une compatibilité avec de teis appareils
Roland a limité les messages DT1 4 256 octets pour que des
messages trop longs soient fragmentés en plusieurs messages
Octet Description
FCH Octet de message exclusif
41H Numéro de {abricant {Roland)
UNT Numéro d'unité
MOL Numéro de modète |
12H Adresse
aaH Adresse (Qelet de poids lor)
|
I
(Octet de poids faible)
cid Donnees
| :
1 E
i E
i F
1 E
1 +
somme Octet de vérification (Checksum}
F7H Octet de statut {fin de message exclusif)
“Un message DTT ne peut fournir que les données "valides"
parmi celles demandées par un message RQ}
* Certains modèles ont des limitations de format de données
utilisable dans un transfert simple Les données demandées,
par exemple, peuvent être limitées en longueur ou peuvent
devoir être divisées en zones d'adressage prédéterminées
avant leur transfert
“ Le nombre d'octets d'adresse et taille varie avec le modèle.
* La procédure de vérification utilise un octet (Checksum) qui,
additionné à ceux d'adresse et de taille, donne un résultat
dont les 7 bits (es plus faibles doivent être 0
e Exemples d'échanges de messages
* L'appareil À envoie des données à l'appareil B
Seul le transfert de messages DT1 s'effectue.
(Data set 1] $»
* intervalle supérieur à 20 ms
(Data set 1} Pr
È
;
1
+
1
1
[Data set 1} E
* L'appareil 8 demande des données à l'appareil A
8 envoie uñ message КОТ а А
Après contrôle, À envoie un message OTI à B
Appareil {A} Appareil (8)
(Data set 1] — {Request Data]
(Data set 1]
* Intervalle supérieur á 20ms
[Data set 1 E
1
1
{Data set 1] Tr
Synthétiseur pour guitare
MODELE GR-09
1. Données reçues et reconnues
B Messages de voix par canal
O Note Off
STATUT DELIXIÈME TROISIEME
Вл! КК! vit
ark xkH ВОН
n=Numérn de canal MIDI
kk=Mumeéra de note
DA FH YO - 15) Decan 1 Tiscan 16
OH - 7FH - 177)
ve=Dynomique ignôrée
O Note On
STATUT DEUXIEME TROISIEME
Эл! ККМ vvH
OF - FH O - 151 Oscan $ 15=can 16
OOM - FFHI0 137)
01H -7FH AE - 137)
n=Numéro de canal MIDI
kk=Numeéro de note
vy=Dynamique
O Changement de commande
* Modulation
STATUT DEUXIEME TROISIEME
fmt
AnH Oi vi
XH - FH 40 - 15) Oscar ) 15=can 16
00H - 7FH 45 - 1274
n=MNuméra de canal MID
vvzAmplitude de modulalion
* N'est reçue que sur fe canal de base
+ Volume
STATUT DEUXIÈME TROISIENTE
Bah 07H УМН
n=Numeéro de canal MIDI OH FH - 15) O=can 1 15=can 16
vv= Volume DOF - 7FH (0. 177)
* Nest recu que sur le canal de base.
» Commande générale n°1
STATUT DEUIXIEME TROISIEME
Bn 10H му!!!
HH - FH IO - 15) Decan 1 15=can 16
50H - 7F+1 10 - 177
n=Nurméro de canal MIDI
vv=Valeur de commantie
* N'est reçue que sur le canal de base,
“ A réception de ce message. le GR-09 réagit comme si l'on vrilisait 1à pédale d'expression
{seulement si vous sélectionnez fa fonction "2". "1." or "4" pour la pédale d'expression)
« Hold! (sustain)
STATUT DEUXIEME TROISIEME
Вл! АОН vvH
OH -FHIG-15) Sacar 1 15=can 16
0H - 7FH1 10-127) 0-63=0FF04-127 0M
nz=MNumérg de canal MIDI
vy=Valeur de commande
" Nestrecu que sur le canal de base
* Nest reconnu qu en mode de reception Poly
O Changement de programme
STATUT DEUXIEME
Cn ppH
azNumero de canal MIDI
ppæNuméro de programme
GH - FH IQ - 15) Decan 1 15=can 16
DO. 76-110 - 137)
* Nest regue que sur ie canal de base
Equipement MIDI
Date : 30 novembre 1993
Version : 1.00
O Pitch Bend Change
STATUT DEUXIEME TROHSIEME
En HH mm
OH FH 0-315 О=сал 1 13=can 16
OOH GOH - 78H 2FH 8192 - +81911
n=Numéro de canal MICH
min. {l=Valeur
E Messages de mode par canal
O Ali Note Off
STATUT DEUXIEME TROISIEME
BnH 78H 00H
n=Numéro de canal MIDI DA - FAO - 15) Oxcan 1 j5=can 16
* N'est reçue que sur le canal de base
* Coupe toutes les notes en cours
O OMNI OFF
STATUT DEUXIEME TROISIEME
Ent 7CH 00H
numero de canaf MIDI "0H - FH {0-15} O=can 1 15=can 16
* Nest recue que sur le canal de base
* Agit comme A Note OIF.
O OMNI ON
STATUT DEUXIEME TROISIEME
BnH 7DH ООН
n=Numéro de carnal MIEH BH -FH{D-15 G=can 1 15=canlb
“ Nes! reçue que sur fe canal de base.
* Agit comme All Note Of.
O MONO
STATUT DEUXIEME TROISIÈME
EnH ТЕН mmH
n=Numéro de canal MIDI QM + FIS (O + 15) Orcan 1 t5=can 16
mmeNbre de canaux individucts — ignoré
© Nest regue que sur le canal de base
* Agit comme АЙ Мог Off.
О РОГ
STATUT DEUXIEME TROISIEME
Ван 7FH 00H
n=Mumdéro de canal MIE OH - FHA - 15 O=can 1 15=canib
* Nest recue que sur le canal de base
* Авин comme All Note Off.
M Messages exclusifs de système
STATUT OCTETS DE DONNEES
FOH NAL db gel
F7H
FOr Systeme exciusif
ii = Identification du fabricant ATH {65 3
dd ee = Données : 00H -7FH{0-127 }
F7H : ÉOX {Fin de message exclusif où «End Of eXctusiver)
* Référez-vous aux sections J. Jet aux pages “Messages exclusifs Roland" pour des
informations plus détaillées
79
# Messages de système en temps réel
O Active Sensing
STATUT
FEH
* À réception de ce message le GR-09 s attend à recevoir des informations sous ui statut
quelconque dans ut intervalle de 4+O0msec Si le CR-09 ne reçoit aucun message dans cet
1
eter able of se Comparte comme 310 at regu ym mensage VÍ Yofe ENE el represion
fonctionnement normal (sans plus examiner Fintervalle entre messages)
2. Données transmises
Ki Messages de voix par canal
O Note Of
STATUT DELXIEME
Эа! kk
n=Murméro de canal MIDI
kk=N° da note
O Note Оп
STATUT DEUXIEME
anki EkH
neNuméro de canal AID
kk=N° de note
vyv=Dynamique
TROISIÈME
Bot
5 FR O 151 O=can 1 15=can té
DO - 7FH (9 177)
TROISIEME
wy
0H - FIM - 15) O=can 1 15=can T6
OH - 7FE (O - 127)
DT FERRO - 127)
O Changement de commande
« Modulation
STATUT DEUXIEME
Bah GEH
n=Numéro de canal MID!
vwsAmplitude de modulation
= Volume
STATUT DEUXIEME
Br 07H
TROISIEME
wv
DA - FH (0-15) Q=can 1 Táxcan T6
QOH - 7FH 40 - 127)
TROISIEME
wf
El Messages de système en temps réel
O Active Sensing
STATUT
FEM
* Ce message est régulierement transmis toutes les 270msec
Æ Messages exclusifs de système
STATUT OCTETS DE DONMEES
FO HH ddH eeh!
F7H
РОН Svatème exclusif
ti = identification du fabricant 41H {65}
dd ee + Données : ONE - 7FH (O - 127)
F7H : EOX (Fin de message exciusif ou «End Of excitsives)
* Rétérez-vous aux sections ] 4 el aux payes "Messages exclusis Roland” pour des
informations plus détaillées
3. Communications exclusives
Le CR-09 peut tansmentre (et recevoir) des paramètres de Patches at de système par messages
exclusifs
L'identification de modèle du GR-09 est 67H
Videntification d'unité du CR-09 est fixés 3 TOR
O Demande de données ou «Request Data 1»: RQ1 (11H)
Ce message sert à demander au GR-09 de transmettre ses réglages de paramètres
Le GR-09 5 émet pas lui-même ce message
Quand le GR-09 recait ce massage il donne les réponses appropriées si les conditions
suivantes sont remplies :
1. L'adresse formulée par le RQi correspond à l'adresse de base d'un des paramètres du
GR-09
2. La taille des données demandées dépasse 3.
Quand ces conditions sont remplies, le GR-09 transmet les réglages des paramètres spécifiés
dans ta demande par un message d'envoi de données ou «Data Set 1» {OTH
Là strutture d'un ROT est donnée ci-dessous
DH - FHTO - 15 Uz=can 1 Tlscar 16
DOF - 7FH 10 - 127)
numero de canal AVE:
vvaVoluma
+ Commande générale n°1
STATUT DEUXIEME
Anti 1014
nzhiumero de canal MIEN
vw=Valeur de commande
TROHSIEME
УМН
OF - FRAG - 13) Оесап | 15=есап 16
OOH - 7 FER (O - 127)
O Changement de programme
STATUT DEUXIEME
Сан ppt
n=Numéro de canal MIDI
pp=Numéro de programme
O Pitch Bend Change
STATUT ELIXIEME
Enki lA
n=Numéro de canal ANOS
mm H=Valeur
80
OH - FH (0-15) DO=can 1 15=can té
00H ~ 7FH {0 - 127)
TROISIEME
ment
OH - FO - 15) O=can | i13=can ib
00H COR - 76H 7FL (0192. +B191)
Ociets Commentaires
FOR Statut de système exclusif
41H identification du fabricant {Roland}
НН identification de l'unité {UNT= 10H)
67H {dentificotion du modèle {GR-09)
HH identification de ia commande {RO}
anit Adresse (MSE ou octet de poids fort)
bi Adresse
coh Adresse (LSB ou octet de poids faible)
ssh Taille {IMSB ou octet de poids fart)
58H Taiile
55H Taille (158 ou octet de poids faible}
sum Octet de cheksum (vérification
F?H EOX { fin de message exclusif ou «End Of eXciusive»)
O Envoi de données où «Data Set 1»: DT1 (12H)
“ À réception de ce message le GR-09 réagit comme suit
Si l'adresse coïncide avec ceile d'un des paramètres du GR-09, les données raçues sont
stockées à cettte adresse dans là mémoire
Le GR-09 transmet ce message dans fes cas suivants
1. Quand ie CR-09 répond à ua message RQI.
2. L'utilisateur exécute la fenction Bulk Dump de transfert globat de données
Pour des détails sur tes paramètres, veuillez consulter là carte d'adresses des paramètres
La structure dun message DT! est la suivante
cres Commentaires
РОН Sratul de systéme exciusif
41H identification du fabricani {Roland}
10H identification d'unité (UNT=10H)
67H identification de modèle HOR-0%)
12H identificalion de commande IDT1)
зан Adresse IMSB qu octet de poids fort)
obH Adresse
сен Adresse {1,58 ou octel de poids Faille)
dei Données
A Données
sum Octet de checksum [vérification
F7H £OX 4 fin de messape exciusil qu «End Of eXciusiver)
» Identification de modèle
L'identification de modèle du GR-09 est 67H
« identification d'unité
L'identification d'unité du GR-09 est fixée à 10H
/ Exemple de création de message exclusif /
Si vous désirez changer le Iype de Reverb en room2. erééz les données suivantes et envoyez-
les A votre GR-09
FOH 11H LOH 61H 12H 07H 00H 19H 02H 63H E
m
Ful
Es
-—
un
E
wl
a
ча
1 FOH est ie stalut exciusil
2 41H est l'identification de Roland comme fabricant
3 Cest l'identification de l'unité tfisée 210M pour le GR-09)
4 57H est Nidentificalion de modéle de GR-09
5 12H est l'identification de la commande DT (envoi de données
G C'est l'adresse du paramètre type de Reverb
Recherchez f'adresse de départ du Patch temporaire dans le tablenu des blocs
d'adresses de paramètres Vous trouverez "O2H GOH GUH
Ensuite. recherchez l'adresse offsel {l'adresse à l'intérieur du bloc) du type de Reverb dans
le tableau 4-2 C est GOH 19H Ajouions ces voleurs Le résultat est G2H OCH 10H
072 00H 9GH (adresse de départ du Patch temporaire)
+) 00H 19H (adresse offset du type de Reverb}
ВОН CON 19H
7 Cherchez la valeur "Room2* pour le type de Reverb. C'est 2 (7 04H)
A Cast l'octet de vérification où «check suma La procédure de contrôle d erreur utilise
une somme de vérificalion (checksum) dont les 7 bits les plus faibles doivent valoir O
apres addition de | adresse des données fou de la taille} et de l'octel de vérification
Si) adresse est “aa bby cok” at les données {ou la taille) est "dd ee fii
aa + lb + cc + dd + ee + if = somme
sore +128 = quotient rest
128 - reste = octet de vérification
Dans le cas de notre exemple.
FOR ЧЕН 10H 67H 17H 07H OCH 18H UR 778 РВ
En utilizant la formule ci-dessus le Checksum se calcule comme suit
OF + OO + 19H + O2H +24 0+ 25+J= 79 (sommei
79 tsomme) / 120 = O {quotient) 29 (reste)
checksum = 128 - 29 {reste} = 99 = 61H
SH vous caículez en hexadécimal
aa + Bh + ec + dd + ee + = sommes {хх}
somme (xx / BOM = quotient reste
BOH - reste = octet de vérification
| octet de vérification où echecksum> sera dance :
02H + 00M + 19H + 07H = 10H
ТН / 80H = O0lHiguotient} - 1DHIresta)
checksum = 80H - 1DHlreste) = 63H
9 F7H est le symbole de fin de message exctusii
4, Carte des adresses de paramètres
Les adresses sont exprimées par 3 groupes de 7 bits comme indiqué ci-dessous
| Adresse | HSE | | LSB i
i + + ' +
1 Einaire | Casa añáa | OUbbb bbhhb i ceo cecc {|
| 7 bit. hes | RA | BA E cc !
+
| Adresse | M58 E | LES |
) * +
E Ahaire | Csas ss36 | ett coins 1 Quutv мамы |
i 7 bit. hez ! ss ! Ti | UV F
@ Blocs d'adresses de paramètres
| E
| Adresse |
|de départ | Contenu ec remarques
f
00 90 00 | Aire syaréme "ai
01 00 00 {| Patch All * de
|
:
i i :
1 01 77 00 § Patch DEM
i
i
i
i
i
i
i
Ë i
i
1
|
|
53 07 00 | Patch temporaire al
4
T
DT rr TT CI re 7 ACTA har E A ELA a Wr TE ETC la OMA Ais Ria ar TR ETOH
“4-1 Adre système
+
| Adresse | E |
| offset | Donnees | Contenu et rémarques |
1 00 00 60 : 0000 - G17F 1 Accord général (LS8) 477 272-452 THE Y
1 00 00 O1 | | Master Tune (MSB) (+/-S0cenciémes) |
| | 1 GOOCH # 427 ZHT i
{ E : : {
1 ] E QIODH + 440 OH: |
1 | E : : !
| | | OOI7FH = 452 TH: |
1 60 00 97 | 99 - 67 | Sensibilité de la corde n°1 :-8 |
| : | E : |
E 00 00 97 | | Sensinilité de la corde n°6 i
A +
E JO OL DE y ad - 1A { Canal de base НОНО P+11,FOLY 13-16 |
* +
E ODE 00 0% £ 06 - 27 i Send Range G.1.2.4.5. 7.10.24 1
/ Éxemble d'emploi de RQI /
Pour obientr les réglages de tous les patomèlres de système du GR-09. envoyez le message
suivant au GR-09
FG 41 1067 11 0G 00 00 00 60 0A 76 FY
/ Exemple d'emploi de DT} /
Pour changer la sensibilité de la troisième corde envoyez le message suivant au GR-G9
FO 41 1067 1700 OÙ 04 Q2 7AF7
arma. prie re E LOA a OA TN mer rm re AAA A coh odd a le NOTO CAL AT ARS TO CUTE CAN
mem ET EEE TET TID = mer mer
81
44.2 Patch O A-1 Décimal contre hexadécimal
| Adresse | i
| offset 1 Donndas { Contenu st remarques | Dans un système MIDE les valeurs de donnée adresse où taille d'un message exclusif sont
exprimées en hexadécimat sur 7 bits Le tableau ci-dessous donne la correspondance entre
| 90 00 00 | 0000 < 0267 | N° de Tone principal (185: 1-360 | décimai er hexadécimal
| G0 $0 SI | ENS de Tone principal {MSA} (2) #4
| 00 00 02 1 0000 - 0267 | Sub Tone Number LSB 1-350 | ¡Décimalt Hex {{Décimal} Han :'Décimal|l He=z :Décimal; Hex |
1 90 00 03 1 1 1% de Tone secondaire (MSB] {*1) | m | > ot
| ; E Go OH ВА 472 1 20H TI AS 1 AMÉ | de Po RAM
| 90 09 94 ро VU = 64 | Miveau du Patch 0-100 | EA OLA RO 330 10 LM 16 SÍ E ALE CPE 97 ВН |
| | E 2 O OH ty 34 1 228 11 66 PO 42H {4 98 | 62H :
1 00 00 05 { OE < 72 | Balance des Tones — -90 - +50 {2} PROBE EDO 38 PO 23H 16 67 Eg 99 1 63H:
; | i 4 Fp 04H 11 36 5 24H tt 558 } 44H pH 100 0 64H |
ı 00 00 06 1 cn - 0} { Chromatique OFF OH | i 5 E OSH 1 37 E 75H FE EN | ASH Et 101 | 65H |
{ ú 5 OH 1] 38 1 ZôH ti 70 1 46H tE 192 FE 66H |
| 00 00 07 : QE - 72 1 Attaque -50 - +50 {+2} 1 PA GA TE N ZTH 4H TR TH 41 103 67H |
; | B { ОВН Е! 4¢ 1 2BH 11 72 E 48H 11 104 $ 684 |
| 80 00 06 | DE - 7? | Reläâchement -50 - +30 [2]! | % 1 09H Er ФЕ 1 29H 1 TA Po 49H 11 105 | 63H ]
i | E 10 + GAH | 42 РОЗАНОВ! 7a FE 4AH 1) 106 1 BAH j
| 00 00 09 1 DE — 7 | Arillance -80 = +80 [2] | | IF | OHH 11 413 5 28H Fi T5 | dEH ELO YO? | 68H 4
| 1727 OCH {| ЯРО ОСН ОЕ! 48 1 ACH FE 108 1 CH |
| 00 00 GA | 00 < 05 1 Type de Layer (corde n-1) Type L-6 | DOES PO OO HO 49 PODA FE 97 E ADE PEO 109 } б6н |
o : : ! 14 1 EH Fi 46 | ZER 11 74 1 MER 11 110 E GEH |
| 05 de er | | Type de Layer (соке n:6) i | 13 | QFH Fi 47 | ZYH || 79 i EH |! 1il | BEN |
| | | 126 $ 18H tr d8 1 30H ti 90 SOH 113 117 | 70H 1
| 90 00 10 | 200 = 01 | Cemmutateur MIDI Que OFF. GH | PO A7 080 L28 110048 PO FLA RR EL O SIA 370 183 | 72H à
4 | i 18 | 12H 1] 50 РО 32H ti В: | 32H FE 11d 1 72H |}
1 00 00 11 | 10 - 58 { Hote Shift {corde n°l) «36 - +24; i La | 13H 11 51 | 33H ti Ва | 93H Et 115 ! 13H |
a | ; {+2} 1 | 20 4 148 11 52 | 34H I} 84 1 S4H 41 116 PO 74H |
| 00 00 16 | i Hote Shift {corde n°6} | POS 1 ESA CIRO 53 PO ISK 1 93 10 SSA 14 117 75H |
| 06 06 17 | | Hote Shift {sortie MIDI} | 22 1 16H EI 54 1 16H |! 86 1 T6H (| 118 } 76H |
| | | 23 {ITH FE 5% 1 37TH 1] 87 + 57R 11 119 E 77H |
1 00 00 18 | 00 - 03 | Edit Target Type 1-41 } 24 ! 18H If 56 ! 38H H ge | SHH El 120 i TEM |]
! i | 25 | 19H 11 57 FP 39H EI 89 | 59H Fi 121 3 79H 3
: 00 90 19: 66 - tr 1 Beverh (Type) КЗ | | Zu | ТАН | 58 | IaH | Hi | JAH EI 122 i TAM |
; ; 1 27 | 18H 1j BY | 38H |! 91 1 SARAH FEO 123 4 / TBH |
| Où 06 IA | 00 - 64 ; Paverb (Niveau) 0-160 | | 28 FP ECH El 60 | ЗН |! a2 1 ECH IE 124 ETCH |
| | Ë 29 | LOH HE ei | 20H 11 274 SCH || 175 | 70H |
{ 85 06 18 | 00 - 18 | Chorus (Type) fra | | 30 | 15H LE 67 i JER 11 34 ! EH 1] 126 | ТЕН |
1 | | 41 1 1FH EI 63 1 FH HH 95 } 3FK 11 / 127 O TEH
00 CG 1C | 00-05 | Play Feel E57 | ; ht "5 +
i i
| 00 00 ID } 00 - OF 1 Piteh Shife Bas 8-1 Haut 1-81 * Pour exprimer un numéro de programme ou de canal ANO! vevillez noter qu'il faut ôter |
! à fa valeur utilisée communément Par exemple le canal MIDI se régle de O A 15 er non
| 00 00 IE | 00 - 06 | EV-6 {Assignation) 1+7 1 pas de 1 à 16
} |
{"11: 0009098 + Tone n°1 | QO7EN + Tone n°128 | QLOO0H = fone n°129 * Les combinaisons de 7 bits peuvent produire 138 valeurs de 0 à 127 Pour exprimer une
O267H = Tone n*460 plus grande plège de valeurs, utilisez plusieurs octets de données
{‘2}: 40H # +9
{<3}: Off, Room 1-8 Hall 1-6, Plate 1-3 Delay 1-8 Fanning
Delay 1-6
E*4i: OFF, Chorus 1-9 Flanger 1-8, Short Delay 1-6, SE 1-2
[5]: Hormal, Finger, Hard, Soft, lapping, Ho Dynamics
fExemple d'emploi de ROI /
Pour obtenir les valeurs de tous les paramètres du Patch -A12“ envoyez le massage suivant
au GR-09
FG +1 1067 11 0: GT 00 00 00 1F SF F7
{Exemple d'emploi de DT} /
Pour régler sur +10 la brillance du Patch temporaire, envoyez le message suivant au
GR-G9
FC 41 1067 12 07 0009 44 28 F7
82
Synthétiseur pour guitare
Date : 30 nov. 1993
"2 Ne peut être reconnu que sur ie canal de base
*3 Ne peut être reconnu qu'en mode de réception Poly
‘4 Ne peut être sélectionne qu'entre 1 à 11 en mode de transmission Mono.
"5 Reconnu comme donnée de la fonction pédale d'expression.
* I A I ,
Modèle GR—09 Tableau d equipement MIDI Version : 1.00
Transmis Reconnu Remarques
Fonction
Canal Par défaut 1—16 1 — 16 "4
de base Modifié 1 — 16 1 — 16 “à
Par défaut Mode 3, 4 (M=6} “1 Mode 3, 4 {M=6)
Mode Modifié X X
Altéré he eS O
N° de O 0—127 О — 127
Note: Vraiment jouées e 946 de de de de ce fe AK SK oH Tk
, Enfoncement O 9nv=1 — 127 O
Dynamique Reláchement Xx 9nv=6 X
Aftertouch Polyphonique X x
(pression) Par canal X X
Pitch Bend O O
110 O *2 Modulation
710 O "2 Volume
16} O О *2 *5 General Purpose #1
64 | x O q Hold 1
Changement
de commande
Changement O O "2
de programme N° réels de As ae fe de cie le cie EEE
Système exclusif X X
Système Position ds ie morceau | X X
Sélection du morceau X X
commun
Accord X X
Système en Horloge X X
temps réel = Commandes X X
Local ON/OFF X X
Messages All Notes OFF X О (123 — 127) 2
auxiliaires = Active Sensing O O
Ké-initialisation X X
Notes “1 Peut être mémorisé apres extinction
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO
О: Он
XxX: Non
ee] GR09
Source sonore
| Partie (Mono mode M=6 / mode Poly commutable)
Polyphonie maximale
28 voices
Mémoire
Systeme 1
Tones d'origine : 180
(extensible à 360 avec la carte d'extension)
Patches: 128 (64 préréglés en usine)
Effets
Reverb, Chorus
Affichage
7 segments, 3 lignes (LED)
Connecteurs/Prises
Prises de sortie Mix Out (1/PHONES, R/MONO)
Prise de sortie Guitar Out
Prise de retour Guitar Return
Prise de changement de banque Bank Shift
Prise pour pédale externe Exp Pecai
Prise pour GK-2 GK IN
Prises MIDI (In, Out)
Prise pour adaptateur secteur
EE de ci EE EN SE
Alimentation
CC 12V : (adaptateur secteur)
Intensité électrique
230 mA
Dimensions
302 () x 274 (P) x 58 (H) mm
Poids
1,6 ke (sans l’adaptaleur secteur)
Accessoires
Mode d'emploi
Adaptateur secteur
Câble de connexion au GK {C-13A/5m)
Options
Capteur GK-2A
Kit d'extension des Tones GR9E-1
Câble de connexion au GK (C-13B :10m}
* Dans le but d'améliorer ce produit, ces caractéristiques sont
sujettes à modification sans préavis.
REFERENCE RAPIDE AUX PROCEDURES
< Jeu normal >
Pour changer de Patch :
+ Pressez le bouton [+] ou [-], оч enfoncez une pédale (p. 18).
Pour changer de banque de Patches :
— Depuis le mode Play, pressez St sur le GK-2A et utitisez les pédales de l’unité (p. 19).
Vous pouvez brancher une pédale commutateur en prise BANK SHIFT et l’utifiser à la place (p. 21).
Pour écouter tous les Tones un a un :
— Sélectionnez un Patch vide (quand l'appareil est neuf, les Patches des groupes C et D) et changez les
Tones principaux à l’aide de la procédure de la page 33.
Pour ajuster [a hauteur générale du GR-09 à celle d'un autre instrument :
— Depuis le mode Edit, réglez la molette MODE sur MASTER TUNE puis réglez la hauteur avec les boutons
[+]/[-] (p. 29).
Pour selectionner la fonction d'accordeur de guitare :
— Depuis le mode Play, tenez enfoncé 51 sur le GK-2A pendant que vous pressez la pédale la plus à gauche
(p- 15).
Pour écouter une démonstration de Patches caractéristiques :
— Allumez l’appareil en tenant enfoncé la pédale la plus à gauche et pressez [EDIT/PLAY] (p. 24).
Pour obtenir l'effet de sustain (Hold), des variations de hauteur continues ou un effet mécanique de vibrato :
— Pressez S2 sur le GK-2A pour passer en mode de fonction de pédale. Puis pressez une pédale pour
obtenir l’effet désiré (p. 22).
Pour obtenir des effets tels que des changements de volume, de timbre ou de hauteur avec la EV-5 :
— Connectez une EV-5 à la prise EXP PEDAL et choisissez la fonction à obtenir pour chaque Patch (p. 52).
Pour reproduire correctement des styles de jeu tels que technique au doigt ou «tapping» :
— Sélectionnez un «Play Feel» qui correspond au style de jeu utilisé pour le Patch (p. 46).
Pour appliquer des effets externes au son de guitare en n'ayant qu'un seul amplificateur :
— Utilisez la prise GUITAR OUT et la prise GUITAR RETURN (p. 13).
Pour régier la sensibilité du capteur pour chaque corde :
— Depuis le mode Edit, amenez la moleite MODE sur SENSITIVITY. Puis faites le réglage pour chaque
corde pendant que vous jouez, en utilisant les boutons [+]/[-] (p. 16).
< Edition du son >
Pour sélectionner dans le groupe des Tones d'origine le Tone qui doit être utilisé pour un Patch :
— Passez en mode Edit et faites le choix du Tone principal (MAIN TONE #) en PATCH EDIT 1 (р. 33).
Vous pouvez également faire ie choix du Tone secondaire (SUB TONE #) en PATCH EDIT 2 (p. 33).
Pour superposer deux Tones:
—+ Faites les réglages de superposition (Layer) pour que le son principal et le son secondaire soit produit par
chaque corde (p. 36).
Pour ne jouer que le Tone principal ou le Tone secondaire selon la corde :
— En utilisant le réglage Layer, réglez individuellement chaque corde pour que seul le Tone principal ou le
Tone secondaire lui soit assigné (p. 36).
REFERENCE RAPIDE AUX PROCEDURES
Pour désaccorder le Tone principal ou le Tone secondaire :
—+ Faites un réglage de désaccord faible (d) ou fort (d.) pour chaque corde (р. 36).
Pour assigner Un son de synthé à seulement certaines cordes :
-—+ Réglez la superposition (Layer) pour que le synthé ne soit pas entendu pour certaines cordes (p. 36).
Pour reproduire des formes différentes d'accord, telles que l'Open Tuning, avec te son de synthe :
— Faites différents réglages de transposition (Note Shift) pour chaque corde et régiez le commutateur de
sélection du GK-2A sur «SYNTH» (p. 37).
Pour changer la dbaiance de volume entre Tone principal et Tone secondaire :
—+ Changez TONE BALANCE en PATCH EDIT 1 depuis le mode Edit (p. 38).
Pour éliminer Chorus ou Reverb :
— Réglez le type de Reverb (p. 42) ou le type de Chorus (p. 44) sur OFF.
Pour utiliser la Reverb comme un Delay :
— Réglez le type de Reverb sur dL 1 a 8 ou sur Pd1 a 6 (p. 42).
Pour utiliser le Chorus comme Fianger :
— Réglez le type de Chorus sur FL1 a 8 (p. 44).
Pour tégier un volume différent pour un Patch (pour le solo où l'accompagnement) :
— Faites les réglages de niveau de Patch adapté à ce Patch (p. 39).
Pour changer ia brillance d'un son :
— Changez BRIGHTNESS en PATCH EDIT 1 depuis le mode Edit (p. 34).
Pour changer ia durée de l'attaque ou du reláchement d'un son:
— Depuis le mode Edit, modifiez ATTACK ou RELEASE en PATCH EDIT 1 (p. 34).
Pour créer une différence d'une quinte ou d'une octave entre le son de synthé et le son de guitare :
— Réglez la cible d'édition (Edit Target, p. 48) sur «dUL» ou «Un.b» puis utilisez la transposition (Note
Shift, p. 37), pour fixer le décalage de hauteur voulue pour chaque corde ou toutes les cordes.
Pour avoir plusieurs intervalles de hauteur entre Tone principal et Tone secondaire :
-+ Réglez d’abord la cible d’édition (Edit Target, p. 48) sur «Sin» ou «int», puis fixez la différence de
hauteur entre les Tones pour chaque corde ou toutes les cordes avec la transposition (Note Shift, p. 37).
Pour que l'édition de l'attaque, du relâchement et de la brillance ne s'applique qu'au Tone principal :
~+ Réglez d'abord Edit Target sur «Syn» ou «Un.b» (p. 48), puis effectuez l’édition (p. 34).
Pour stocker dans un Paich vos changements (écriture ou «Wirite») :
— En mode d’édition, réglez la molette MODE sur WRITE, puis pressez simultanément [+] et [-1L Pour
stocker les données dans un autre Patch, utilisez Write to. pour fixer la destination d'écriture {p. 28).
Pour retrouver les Patches Preset en conservant le plus possible de vos propres Patches :
— Copiez tous les Patches des groupes À et B à conserver dans les groupes C et D (p. 28). Appelez ensuite
les Patches Preset à l’aide de ia méthode expliquée en page 30.
REFERENCE BAPIDE AUX PROCEDURES
< MIDI >
Pour changer le canal de transmission MIDI :
— Réglez la molette MODE sur MIDI CHANNEL en mode Edit et changez le canal avec [+]/(-] (р. 58).
Pour piloter un module de sons externe en n'utilisant qu’un seul canal :
— Lorsque vous faites les réglages pour le canal MIDI (MIDI CHANNEL), sélectionnez la transmission en
mode Poiy sur les canaux 1-16 plutôt que la transmission Mono sur les canaux 1-11 (p. 58).
Pour régler l'unité en statut MIDI Local OFF :
— Réglez la moiette STRING SELECT sur MIDE (MUTE).
Pour décaier d'une quinte, d’une octave ou d'un autre intervaile la hauteur d’un module de sons externe par
rapport à celle de la guitare et du générateur de sons interne :
—+ Lors des réglages de transposition (Note Shift, p. 37), réglez la molette STRING SELECT sur MIDI (MUTE)
et faites l’édition nécessaire pour transposer les données MIDI envoyées au module de sons externe.
Pour transmettre par le MID! des notes graves (ou aiguës) extérieures à la tessiture de la guitare :
— Lorsque vous faites les réglages de transposition (Note Shift, p. 37), réglez la molette STRING SELECT sur
MIDI (MUTE). Vous pouvez alors sélectionner un réglage pour la transposition qui augmentera ou
diminuera la hauteur de toutes les informations de jeu envoyées à un appareil externe (telles que «12» ou
«-12» qui, respectivement, font monter ou descendre la hauteur d'une octave).
Pour réduire la quantité de données envoyées à un séquenceur en filtrant les messages de Pitch Bend émis :
— Après avoir allumé l'appareil en tenant enfoncé le bouton [+], fa quantité de données de Pitch Bend
transmises est réduite (jusqu’à ce que vous éteignez l’unité et la rallumiez à nouveau) (p. 64).
Pour transmettire des données de jeu à un appareil externe ne répondant pas aux données de Pitch Bend :
-+ Réglez le paramètre Bend Range (p. 58) (paramètre de système) sur «0» (les fluctuations de hauteur se
feront par palier d'un demi-ton).
Pour utiliser ie GR-09 comme générateur de sons pour un autre instrument :
— Si vous allumez l'appareil en tenant enfoncé le bouton [-}, l’instrument agira comme générateur de sons
polyphonique jusqu’à ce qu’il soit éteint et rallumé (p. 62). Dans ce cas, il est réglé automatiquement en
mode MIDI Local Off.
Pour envoyer des données de Patch à un séquenceur externe ou à un autre GR-09 :
— Allumez l’appareif en tenant enfoncé la pédale 3. Sélectionnez ensuite le Patch que vous désirez envoyer
à l‘aide des boutons [+]/{-1 et pressez [EDIT/PLAY] pour envoyer des données (p. 65).
Pour utiliser une EV-5 afin de piloter UN paramètre spécifique sur un appareil externe :
— D'abord, réglez le paramètre EXP ASSIGN sur «7» à l’aide de la procédure décrite en page 53. Puis
connectez l'appareil externe à la prise MIDI OUT et réglez les canaux MIDI des deux instruments pour
qu’ils correspondent, comme expliqué en page 58. Ensuite, vous devez régler votre appareil externe pour
que le paramètre que vous désirez piloter sait modifié lors de la réception de messages de changement
de commande n° 16. Ensuite, avec une pédale EV-5 connectée au GR-09, vous piloterez ce paramètre.
< Autres >
Pour retrouver les réglages d'usine d'origine (initialisation) :
+ Ailumez l’appareil en tenant enfoncé la pédale 2. Puis, pressez ie bouton {+}, et enfin [EDIT/PLAY].
(Gardez à l’esprit que cela effacera tous [es Patches originaux que vous avez créés!) (p. 30).
Pour augmenter le nombre de Tones d'origine :
— En installant le kit d'extension optionnel GR9E-1, vous pouvez augmenter le nombre de Tones d'origine
qui passera de 180 (2 Moctets) à 360 (6 Moctets). Consultez pour cela votre revendeur Roland.
Pour utiliser un câbie plus lorıg que celui fourni {5 m) :
—+ Un câble de 10 m (C-13B) existe en option. Veuillez consulter votre revendeur Roland.
Accord (Guitare)... 2000
Accord général
Allasing ee
Attaque...
(B)
Bank Shift. о...
Banque de Patches. ........ …
Bend Range .. ...... .....
Brillance........
(C)
Capteur multiple. 400000
Capteur pour guitare .. .…. …
Chorus ..
E E Ra
Chromatique (Fonction) В |
(D)
Deiay . .
Delay panoramique .
Démonstration
Désaccord .... LA Le iiaLa
(E)
Edit (Mode)... В o o
[EDIT/PLAY] (Bouton) cee
Edit Target. ....
TAHT EN UI, veirtelpipi peli pra y run re re re rer era AT ПЕР ToT Fr FEY PITTI EYRE TAPE Tre
a г ATA SOTANO NEAR LATE ANDA E EA Roper ied Ab EE Ee hr rn So. ao ue Ea AI MT em
43
27
… 68
IZ
19
16
| 99,
32
56
14
10
42
38
24
24
46
Effets spéciaux... 000400 KR KK EEK
EV-5
Exclusifs (Messages) _
Expression (Pedale d’} .
(F)
Flanger ss сине неее 0e A овен
(G)
GK-2A
Groupe de Patches
Guitar Out (Prise)
Guitar Return (Prise)... 0.4...
(H)
Ecouteurs.
Hold? .. .....
Hald2 ....
(K)
Kit d'extension
(L)
Layer ... | SE
Local onoff ae
Ra E AA ORO A AA
[O
42,
43
50
7
50
43
10
‚16
23
11
11
ti
21
77
Mérnoire (Sauvegarde de)... ….
AD (Canal
MIDI IN/OUT (Prises) ...... a ara
Mode (Molette) .
Modulation ..
RO ER OR E RR E E
Mono (Transmission e en + mode) Co
(N)
Note Shift... 0
(P)
Patch...
Patch Level
Patch {Paramètres de) .
Patch Parameter (Molette) В
RO RE
‚55,56
35
Pédale... Le 000 a dan a era ama 7,17,20
Pédale (Mode de fonction de) ae een anna 20
Pitch Bend tréduction des données de)... oo
Pitch Shift oe 0
Play Feel .
Play (Mode).
Poly (Réception € en ; mode). M A A a
Poly (Transmission en mode)
Preset (Patches) ..
21,88
Programme (Numéros de changement de В 58
Programmation dans un séquenceur
(R)
Relâchement. . 104 ar ao,
Reverb . |
(5)
Sensibilité 20
ra a ORO a ree ee ep de ee ERA E
aaa
.. 14
Short Delay... ee вене a aa 43
Sustain (Pédale de)...
Système (Paramètre de}... … e
String Select (Molette) 00e еее)
(D
Tabieau vierge …
Tone d'origine ... a венно
Tone principal... e но
‚+30, 33
Tone secondaire.
Tones (Balance des) ...
(V)
Valeur (Boutons [+}[-] de) 21e
Volume (Molette de) 1141
(W)
Wah-wah 2...
. 69
29
7, 34, 35
46
30
30, 31
36
">