MODE_D'EMPLOI POUR L'APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE ... Ci-après une brève instruction, que nous recommandons au débutant de lire attentivement. 1 L'appareil "MINOX" prêt à photographier. 2 Ca n al du film Re ssort du couvercle. Fen être du viseur. Dos de l'appareil a v~c couvercle ouvert. 3 LE MANIEMENT L'appareil "MINOX" devient par une simple traction prêt à l'emploi. Pour cela, saisir l'appareil fermé par sa partie inférieure, de coté avec la main droite, avec la main gauche maintenir la partie supérieure de façon à ce que le pouce soit posé sur l'obtul'ateur et l'index sur la partie postérieure de l'appareil. Tirer ensuite jusqu'à arrêt complet. 4 5 POUR PRISES DE VUES HORIZONTALES l'appareil est tenu avec les deux pouces du côté dos. L'index de la main gauche se trouve sur l'obturateur du côté face, le médius de la main droite sert à actionner le déclencheur de l'appareil. Les trois derniers doigts de la main droite maintiennent l'appareil par le dessus. Afin d'obtenir plus de stabilité cLans la pose, appliquer les deux mains bien contre le visage et appuyer les coudes au corps. 6 POUR PRISES DE VUES VERTICALES les quatrième et cinquième doigts de la main droite sont pliés. Pour le reste la position reste la même Qu e pour la prise de vue horizon t.ale. La main gauche est appuyée au front et la main droite sur La joue. Dans ces deux positions on vise avec l 'oeil droit. 7 LE VISEUR entoure l'objet à photographier d'un bord lumineux très prononcé. La position de la tête sera telle que l'image désirée soit encadrée par ce bord. L'image limitée par cette bande lumineuse est plus grande sur la photo, qu'on ne la voit dans le viseur. Cette particularité disparait dans les prises de vues très rapprochées (20 à 30 cm) 8 LA PRISE DE VUE se .fait par une pression lente et tranquille du déclencheur avec le médius de la main droite. Au moment du déclenchement, l'appareil doit être tenu ferme, immobile mais san s crispation. Des clichés pas nets sont pre que toujours dûs au fait que l'on a bougé l'appareil pendant le déclenchement. Après le déclenchement on ferme l'appareil et en le rouvrant il est à nouveau armé et 'Prêt pour une nouvelle vue. Une certaine habitude permet de fermer et d'ouvrir l'appareil sans' l 'enlever de l'oeil, ce qui est un avantatge très appréciable pour des prises de vues successives rapides. Après le déclenchement un cercle blanc apparoit dans la fenêtre de l'objectif, ce qui indique que l'obturation a eu lieu. La fermeture de l'appareil ne doit pas se faire trop brusquement, .afin de ménager le film. 9 LE REGLAGE DE L'OBTURATEUR se fait avec l'appareil fermé ou ouvert, en tournant l'échelle avec la pointe du doigt. Aux instantanés de 1 / 2 à 1/ 1000 ième de seconde, selon les chiffres 2 à 1000 de l'échelle, des temps de pose intermédiaires aux chiffres indiqués peuvent s'interposer. Sur ·s ur Sur pas 10 "B" l'objectif ne reste ouvert qu'aussi longtemps que l'on presse le déclencheur. "T" l'objectif reste ouvert aussi longtemps que l'on ne presse une deuxième fois sur le déclenc.heur. La petite échelle sert au REGLAGE DE LA DISTANCE Le point index au-dessous de l'échelle a un petit trait allongé des deux cotés, indiquant la profondeur de champ. Si p. ex. l'on fixe sur 00 (infini), un bout du trait est entre l'infini et 2 m, ce qui indique une profondeur de champ allant de l'infini à 4 mètres. La netteté sera meilleure pour des sujets éloignés, mais suffiSJante encore pour des objets distants de 4 m. 12 Si l'on fixe par contre entre l'infini et 2 m, la netteté SE'ra meilleure pour des sujets éloignés de 4 m, mais encore suffisante pour des objets soit très éloignés, soit- rapprochés à 2 m. Cette mise au point est très pratique lorsque l'on a à photographier des sujets en même temps éloignés et rapprochés ou des objets en mouvement à distance variable. La profondeur de champ peut aussi être réglée sur des distances rapprochées, p. ex. entre 1 et 2 m. Il est cependant à remarquer que la profondeur de champ diminue avec la distance, de sorte· qu'à 20 cm elle n'est plus que de 2 cm environ. Il faut toujours autant que possible mettre au point sur la distance exacte, qui s'obtiendra en mesurant depuis l'objet jusqu'à la paroi frontale de l'appareil. 13 LE CHARGEMENT DE L'APPAREIL peut avoir lieu à la lumièr e du jour tamisée, mais en aucun cas au soleil. Les films ne doivent pas non-plus être exposés trop longtemps à la lumière. Au-dessous de l'échelle de distance se trouve le COMPTEUR, Qui indique le nombre de vues prises. Un film a 50 poses. Dès que le chiffre 50 se trouve sous le pointindex du compteur, on ouvre et ferme l'appareil deux fois encore', jusqu'à ce que le trait rouge apparaisse sous le point-index. 14 On ouvre alors le couvercle au dos de l'appareil, en pressant avec l'ong le du pouce gauche sur le ressort. Le couvercle ainsi dégagé est tiré à fond avec le pouce droit et l'index de la main droite reste appuyé sur l'obturateur. 15 Dès que le couvercle est tiré à fond, on pousse à nouveau la partie inférieure de l'appareil, jusqu'à ce que le ressort s'y cache. Ainsi la plaque de pression du film, qui comprime le film contre la fenêtre, se dégage et le chargeur se laisse facilement retirer, en le saisisSiant par la tige du milieu. 16 De la même faç on on introduit un nouveau film, en faisant attentionà ce que la plaque de pression reste dégagée et que le papier de protection à l'arrière du -film s'engage bien dans la rainure, sans être ni plié ni déchiré. Si le chargeur n'entre pas facilement dans l'a,ppareil et qu'il offre de la résistance', il faut le retirer à nouveau et changer la position de la petite roue, en 'Poussant légèrement la partie inférieur de -l'appareil en avant et en arrière. Le chargeur ne doit en aucum cas être introduit avec force dans l'appareil. ----- Si le chargeur est mis en place, on ferme l'appareil, puis on l'ouvr e encor e une fois, afin de s'assurer que le ressort est bien en place. Par une nouvelle fermeture le chiffre ,,0 " apparait sur le compteur et les prises de vues peuvent commencer. 17 Il n'est pas à conseiller de porter l'appareil dans sa poche sans l'étui de protection, vu qu'il ne serait pas alors suffisamment protégé contre les poussières, d'autant plus _que les poches d'un habit renferment toujours des quantités de fins débris d'étoffe. L'appareil est à protéger contre toutes poussières. Il faut aussi nettoyer de temps en temps le compartiment destiné à recèvoir le chargeur. 20 BREVE INTRODUCTION ET QUELQUES CONSEILS POUR LE DEBUTANT La photographie se base sur deux données principales: l'optique, par laquelle l'objectif reproduit l'image sur le film et la chimie, qui rend cette image visible. Cette petite image est un négatif, sur lequel les parties sombres et claires sont inversées. Par un autre travail en même temps optique et chimique, l'image est agrandie et les parties d'ombre et de lumière sont ré1iablies dans leur valeur réelle. On obtient alors le positif. 23 -LA PRISE DE VUE consiste à laisser pendant un temps déterminé, l'impression lumineuse agir sur le film. La durée de cette impression lumineuse est réglée par l'obturateur, . qui, actionné par le déclencheur, ouvre l'objectif et, pour des instantanés, le referme automatiquement. Pour des temps de pose prolongés, on peut laisser l'obtutateur ouvert aussi longtemps que nécessaire. 24 LE TEMPS DE POSE' est la première et la plus importante des questions pour la prise de vue. L'habitué peut, dans la pluspart des cas, calculer ce temps . par son expérience personnelle, au débutant il est recommandé l'emploi d'un photomètre électrique ou d'une tabelle de poses. Pour ceux qui préfèrent se tirer d'affaire seuls, nous leur donnons des temps de pose pour quelques cas typiques, par lesquels les temps intermédiaires pourront être facilement œlculés. Dans les cas douteux, il est préfèrable de faire une pose tro'p longue que trop courte. 25 - TEMPS DE POSE PAR TEMPS 'D'ETE TRES CLAIR 1 / 1000 pour motifs très clairs: haute-montagne, nuages, plage. 1/ 100 pour motifs moyennements éclairés : rues étroites, campagnes avec feuillage sombre. 1/ 10 pour motifs sombres. dans la forêt, dans intérieurs bien éclairés. Un appartement sombre peut exiger une pose de une ou plusieurs secondes. 26 Ces temps mlmmums sont à augmenter selon le temps ou conditions atmosphériques. Un temps sombre demande environ trois fois plus de temps de pose. Par des jours très sombres, particulièrement en hiver il peut arriver d'avoir à les multiplier par 10 ou même davantage. Ces temps de pose s'entendent pour des films d'une sensibilité de 13/ 10 DIN, pour une sensibilité de 10/ 10 DIN il sont à doubler et pour 17/ 10 DIN ils sont à diviser par deux. 27 PRISES DE VUES A BRAS FRANCS Elles ne peuvent avoir lieu que pour de courts instantanés. Le temps minimum de pose, pour que la photographie soit nette dépend de la sureté de la main. 1/ 2oe de seconde est considéré générolement comme un maximum. La sureté d'une telle prise de vue peut être augmentée en appuyant ' le coude sur un objet quelconque, ou le corps entier contre un . arbre ou autre chose. ~ 28 POSE Des prises de vues où la pose est nécessaire, doivent aut.ant quepossible êtres faites à l'aide d'un pied et en utilisant un déclencheurà fil métallique avec ressort. Le déclenchement doit se faire lentement et sans à coup, le déclen-· cheur légèrement plié et non serré. Si l'on ne possède point de pied, ou peut s'aider, en pOSJant l'appareil ou en l'appuyant contre un objet stable. *) Pour cela nous recommandons notre tête de pied "Minox" patenté. POUR LA PHOTOGRAPHIE D'OBJETS RAPPROCHES l'appareil doit autant que ,p ossible être reglé exactement à la distance de l'objet à photographier. La netteté d'une image n'est pas limitée strictement à la distance utilisée, mais reste bonne encore pour des objets pas trop éloignés de la distance mesurée. L'étendue de cette profondeur de champ s'accroit avec l'éloignement et s'étend dans une mise au point sur 4 m, jusqu'à l'infini. Si une photographie n'est pas nette, la cause en est pas toujours à une mise au point inexacte, mais peut-être dûe au fait que l'appareil n'a pas été maintenu en toute tranquillité ou que des sujets en mouvement ont été photographiés avec des poses trop prolongées. 30 L'ECRAN JAUNE sert à augmenter le brillant de l'image si celle-ci dépend des tons coloriés de la nature. Le bleu et le violet sont rendus plus foncés par l'emploi de l'écran jaune, le vert et le jaune plus clairs. On se sert de l'écran jaune surtout pour faire des nuages clairs se détacher d~un ciel bleu et pour recevoir plus distinctement des objets lointains lorsqu'il y a de la -br-ume. Il est aussi utile pour la photographie d'objets riches en couleurs et, dans le portrait, pour adoucir le contraste entre un visage halé et un vêtement clair. 31 L'EFFET DE L'IMAGE OBTENUE -dépend principalement du choix exact El'un point de vue et de la mise en page. Il faut surtout observer la règle, ne pas vouloir avoir trop de sujets divers sur une même photographie, mais se -contenter de motifs essentiels et bien déterminés. L'on devrait se placer aussi près que possible du motif, car il apparaîtra sur l'image plus petit et plus éloigné. Pour l'appréciation de ce que donnera une photographie après déve1oppement, le viseur en donnera une idée plus exacte que l'oeil nu. :32 L'E CLAIRAGE est le meilleur dans la plupart des cas, lorsque la lumière tombe par devant obliquement sur l'objet à photographier. Ave<: le soleil dans le dos, l'éclairage rend un effet plat, par le manque d'ombreset on aura surtout facilement son ombre personnelle sur le premier plan. 33. VUES PRISES EN CONTRE-JOUR Le contre-jour peut dans beaucoup de cas relever passablement l'effet d'une image. Cependant les prises de vues à contre-jour ne sont possibles, que lorsque la source lumineuse elle-même doit . composer le motif principal de la vue, p. ex. un coucher de soleil. Dans tous les autres cas, la lumière ne doit jamais pénétrer directement dans l'objectif. Si la lumière tombe fortement de coté, ce danger n'est pas à cra,indre, car l'objectif, de par sa position enfoncée, est dèJà protégé contre le soleil. 34 Si le contre-jour vient de haut, il est préférable de se placer dans l'ombre ou si l'appareil est sur pied, de produire de l'ombre avec sa InJain sur l'appareil. DES PRISES DE VUES LOINTAINES ne devraient être faites qu'avec des motifs de premieT plan. Un paysage éloigné et seul est le plus souvent un motif très ingrat et donne une impression de vide dans l'image. 35 PORTRAITS Pris en plein air, ils réussissent souvent mieux à l'ombre ou par ciel couvert qu'au soleil, ce dernier donnant facilement des ombres trop prononcées ou des yeux éblouis. L'arrière-plan ne doit pas être trop chargé et doit être plus sombre que le visage. Faire attention à ce que les mains et les pieds du sujet ne soient pas plus rapprochés de l'appareil que le visage, afin qu'ils ne ,s oient pas défor més. :36 Pour la prise de portraits en chambre, les locaux à plusieurs fenêtres sont à préférer, car l'éclairage devient sans cela trop dûr et les ombres trop prononcées. La meilleure position du photographe dans un intérieur est génémlement près de la fenêtre. Il photographie alors obliquement vers l'intérieu!' de la pièce. 37 PRISES DE VUES D'ARCHITECTURE A L'INTERIEUR D'UN APPARTEMENT Les prises de vues d'architecture dans un appartement , dans lequel une fenêtre f ait contre-jour, ne sont -q ue très ra rement possibles, sans éclairage artificiel. Les prises de vues intérieures sans contre-jour sont naturellement plus faciles à f aire. Un f aible éclairage ne constitue pas un obstacle, si l'on peut f aire un t emps de pose suff isamment long , avec l'appareil absolument immobile. 38 PRISES DE' VUES D'OBJETS EN MOUVEMENT Les prises de vues d'objets en mouvement exigent, outre un bon éclairage, de l'expérience et une certaine habileté, ca r chaque phase d'un mouvement n 'est pas apte à donner une bonne image. Dan s les mouvements ryt hmiques il faut sai-sir le moment dit d'arrêt, ce qui permettra des temps de pose plus longs et pa rtant d'obtenir de mellleures phot os. P our les ob jets en mar che, le mieux est de les photographie r lorsqu'ils viennent obliquem ent ver s ,soi. Les s ujet s à mouvements rapides, t els que trains, autos etc. doivent être photographiés en suivant avec l'appa reil le sen s du mouvement. 39 Il est recommandé au débutant de commencer par des prises de vues d'objets au repos, en plein air et dans de bonnes conditions de lumière. Il est plus encourageant d'obtenir de suite de bons résultats au moyen d'exercices faci les que de mauvais, résultant d'avoir voulu d'emblée aller au devant de trop grandes difficultés. 40 VALSTS ELEKTROTECHNISKA FABRIKA RI GA - LATVIA K/S. • Progress · A. Lacis un b-dri spiestuve Riga. Lielgabalu iela 2 ">
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