Audio Plug-Ins Guide.book Page i Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Guide des plug-ins audio Version 12.3 Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Mentions légales © 2015 Avid Technology, Inc., (« Avid »), tous droits réservés. 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Présentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Formats des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Avid Application Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Configuration requise et compatibilité des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 À propos de www.avid.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Chapitre 2. Installation et autorisation des plug-ins Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 À propos de la clé iLok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Autorisation des plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Installation de plug-ins pour Pro Tools et Media Composer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Installation de plug-ins à partir du Marketplace Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Désinstallation de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Chapitre 3. Ajustement des commandes de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Ajustement des commandes avec la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Modification des valeurs des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Modification de valeurs sur un graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Ajustement précis des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Restauration des valeurs par défaut des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Guide des plug-ins audio iii Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Thursday, February 18, 2016 2:19 PM PartieII Catégorie EQ Chapitre 4. EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Ajustement des commandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Commandes des bandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 EQ III 1-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 EQ III 7-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Chapitre 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Configurations du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Commandes du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Utilisation du D2 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Chapitre 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Chapitre 7. Plug-Ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Conseils d'utilisation des Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 PartieIII Catégorie Dynamics Chapitre 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Utilisation du filtre side-chain du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Conseils d'utilisation du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Chapitre 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Conseils d'utilisation du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Chapitre 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Commandes du BF76. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Table des matières iv Audio Plug-Ins Guide.book Page v Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 11. Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Sections et panneaux du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Section Input du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Section Output du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Section Dynamics du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Section EQ/Filters du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Chapitre 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Commandes communes des plug-ins Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Entrée side-chain du Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Chapitre 13. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 Chapitre 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Limiteur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Traitement side-chain D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Utilisation du D3 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Commandes principales du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Commandes du compresseur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Commandes du D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Utilisation de l'entrée side-chain du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 Chapitre 15. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Utilisation du compresseur Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Chapitre 16. Compresseur JOEMEEK SC2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Table des matières v Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 17. Maxim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 À propos de la limitation des crêtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Différences entre Maxim et les limiteurs conventionnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Utilisation de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Chapitre 18. Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Indicateurs de niveau du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Section Input du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 Section Output du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Commandes du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Traitement side-chain du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Chapitre 19. Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Indicateurs de niveau du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Section Input du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Section Output du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Graphique du traitement dynamique du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Commandes du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Traitement side-chain du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Chapitre 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Indicateurs de niveau du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Section Input du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Section Output du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Commandes du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Affichages numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . 130 Table des matières vi Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 21. Pro Multiband Dynamics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 Affichage et commandes FFT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Commandes Gain d'entrée et de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Liaison de la source . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Mini-indicateurs de réduction du gain et de sortie multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 Commandes et indicateurs du volet de bande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Traitement side-chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 Plug-in Multiband Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Départs Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Chapitre 22. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Commandes du Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Chapitre 23. Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Commandes et indicateurs de niveau de Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Utilisation de l'entrée side-chain de Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 PartieIV Catégorie Pitch et Time Shift Chapitre 24. Pitch II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Commandes Pitch II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Chapitre 25. Pitch Shift Legacy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Commandes Pitch Shift Legacy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Chapitre 26. Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Modes d'entrée AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Aperçu AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Time Shift comme préférence de plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift . . . . . . . . . . . 167 Chapitre 27. Vari-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Commandes du Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Table des matières vii Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 28. X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Présentation des affichages et commandes du plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Modes d'entrée AudioSuite du X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 Préférence Plug-in TCE AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 Traitement audio avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . 176 PartieV Catégorie Reverb Chapitre 29. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Commandes du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Sélections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Chapitre 30. Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 À propos de la réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Graphiques du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 Autres commandes du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Chapitre 31. ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Utilisation du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 Commandes du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 Graphique d'égalisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 Graphique de couleur du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Affichage du contour du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Types de pièce du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Table des matières viii Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 32. Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 Principales caractéristiques de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Vue d'ensemble de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209 Réponse impulsionnelle (RI) et Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Presets Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 Snapshots de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 Commandes et affichages de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 Zone d'affichage de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Navigateur de RI de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 Commandes principales de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 Sélecteurs et commandes de groupe de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 Utilisation de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Catégories de la bibliothèque de RI de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 PartieVI Catégorie Delay Chapitre 33. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 Commandes du Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 Sélections pour le traitement AudioSuite ModDelay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 Chapitre 34. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 Commandes du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Chapitre 35. Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 Commandes du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 Synchronisation du Reel Tape Delay au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 Presets du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Chapitre 36. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243 Commandes du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 Table des matières ix Audio Plug-Ins Guide.book Page x Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 37. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 Commandes du TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du délai . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 Dans quel cas faut-il compenser les délais ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 PartieVII Plug-ins Modulation Chapitre 38. Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251 Chapitre 39. Moogerfooger 12-Stage Phaser. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252 Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253 Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 Chapitre 40. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255 Commandes du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 Chapitre 41. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257 Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 Commandes du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Presets du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262 Chapitre 42. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263 Commandes du Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263 Chapitre 43. Plug-ins Voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 PartieVIII Catégorie Harmonic Chapitre 44. Aphex Aural Exciter Type III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272 Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 Commandes rotatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 Boutons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276 Utilisation d'Aural Exciter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278 Table des matières x Audio Plug-Ins Guide.book Page xi Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 45. Aphex Big Bottom Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 Commandes rotatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 Boutons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284 Utilisation de Big Bottom Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Chapitre 46. Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 Utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 Conseils d'utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313 Notes sur le routing d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315 Chapitre 47. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316 Commandes du Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316 Chapitre 48. Pro Subharmonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 Mesure des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Affichage de fréquence dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 Commandes des filtres passe-haut et passe-bas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 Plage de fréquences sous-harmoniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322 Commandes de gain inférieur, supérieur et direct . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323 Drive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324 Commandes Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324 Commandes de départ surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 Accorder les sous-harmoniques avec MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326 Chapitre 49. Recti-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328 Commandes du Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328 Chapitre 50. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331 Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331 Commandes du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 Presets du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333 Table des matières xi Audio Plug-Ins Guide.book Page xii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 51. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Commandes du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 Conseils d'utilisation du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 PartieIX Catégorie Dither Chapitre 52. Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 Commandes du Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 Chapitre 53. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 PartieX Catégorie Sound Field Chapitre 54. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343 Commandes du plug-in AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343 Utilisation de l'AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Chapitre 55. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351 Source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352 Downmix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352 PartieXI Plug-ins d'instrument Chapitre 56. Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354 Commandes et affichages du Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354 Création d'une piste de clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355 Chapitre 57. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357 Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359 Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361 Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362 Changements de tempo et de métrique dans la session et ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363 Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363 Commutation d'entrée automatique avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364 Table des matières xii Audio Plug-Ins Guide.book Page xiii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM PartieXII Catégorie Other Chapitre 58. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366 Commandes et affichages de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367 Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369 Utilisation de InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370 Chapitre 59. MasterMeter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372 Vue d'ensemble de MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373 Utilisation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377 Commandes et affichages du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377 Chapitre 60. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380 Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380 Traitement AudioSuite avec le Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 Chapitre 61. SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382 Techniques de remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382 Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383 Utilisation du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386 Résultats optimaux avec le SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387 Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fréquemment utilisés . . . . 389 Chapitre 62. Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391 Commandes du Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391 Chapitre 63. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393 Commandes du Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393 Chapitre 64. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394 DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394 Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395 Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395 Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396 Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396 Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397 Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398 Table des matières xiii Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie I : Introduction aux plug-ins audio Audio Plug-Ins Guide.book Page 2 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio Les plug-ins sont des composants logiciels spécialisés qui ajoutent des fonctionnalités de traitement des signaux et autres à Pro Tools® | HD et Pro Tools Software. Certains plug-ins sont livrés avec votre système Pro Tools, de nombreux autres sont disponibles séparément et peuvent être achetés ou loués auprès d'Avid®. Ce guide documente tous les plug-ins AAX 64 bits fournis par Avid pour Pro Tools, VENUE® et Media Composer®. De nombreux autres plug-ins sont proposés par des développeurs tiers. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.avid.com/plugins. Formats des plug-ins Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension) appliquent un traitement en temps réel basé sur hôte (« Native ») ou DSP (systèmes HDX uniquement). Le format de plug-in AAX prend également en charge le traitement par rendu non temps réel AudioSuite basé sur fichiers. Les fichiers de plug-in AAX utilisent l'extension « .aaxplugin ». Trois formats de plug-in différents sont utilisés dans Pro Tools : Plug-ins audio Avid Un ensemble complet de plug-ins de traitement audio, effets et utilitaires est inclus avec les systèmes Pro Tools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles à l'achat ou à la location sur la boutique en ligne Avid (rendez-vous sur shop.avid.com, ou dans Pro Tools, sélectionnez Marketplace > Plug-ins). Plug-ins audio Avid fournis avec Pro Tools Ces plug-ins incluent une suite des principaux effets de traitement numérique des signaux comprenant égaliseurs, traitements dynamiques, delays et autres outils de traitement audio indispensables. Les plug-ins suivants sont inclus avec Pro Tools : EQ • Channel Strip (voir « Dynamics ») • EQ III • 1 bande • 7 bandes Dynamics • AudioSuite™ : traitement non temps réel, basé sur fichiers • BF76 Compressor • AAX Native : plug-ins en temps réel, basés sur hôte • Dynamics III • AAX DSP : plug-ins en temps réel basés sur DSP (systèmes HDX uniquement) • Channel Strip • Compressor/Limiter • Expander/Gate • De-Esser • Maxim™ Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 2 Audio Plug-Ins Guide.book Page 3 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pitch Shift et Time Shift Autres • Pitch II • DC Offset Removal (AudioSuite uniquement) • Pitch Shift Legacy • Duplicate (AudioSuite uniquement) • Time Shift • Gain (AudioSuite uniquement) • Vari-Fi™ • Invert (AudioSuite uniquement) • Normalize (AudioSuite uniquement) Reverb • D-Verb • Reverse (AudioSuite uniquement) • Signal Generator Delay • Mod Delay III • TimeAdjuster Modulation • Sci-Fi • Time Compression/Expansion • InTune™ • MasterMeter™ • Trim ™ Harmonic • Eleven® Lite Plug-ins audio Avid supplémentaires • Lo-Fi™ Les plug-ins suivants sont proposés séparément à la vente ou à la location : • Recti-Fi™ • Aphex Aural Exciter® Type III • SansAmp PSA-1 • Aphex Big Bottom Pro® Dither • BF-2A • Dither • BF-3A • POW-r Dither • Eleven®, plug-in de modélisation d'ampli guitare • Fairchild 660 et 670 Sound Field • AutoPan™ • Down Mixer • Focusrite d2/d3 • Impact® • JOEMEEK SC2 Compressor Piste d'instrument • JOEMEEK VC5 Meequalizer • Click II • Plug-ins Moogerfooger • ReWire • Moogerfooger Analog Delay • Moogerfooger Ring Modulator • Moogerfooger 12-Stage Phaser • Moogerfooger Lowpass Filter Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 3 Audio Plug-Ins Guide.book Page 4 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM • Pro Compressor Utilisation des plug-ins dans Pro Tools • Pro Expander • Pro Limiter • Pro Multiband Dynamics • Pro Subharmonic Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour obtenir plus d'informations sur l'utilisation des plug-ins : • Purple Audio MC77 • Insertion de plug-ins sur les pistes • Plug-ins Reel Tape • Commandes des fenêtres de plug-in ™ • Reel Tape Saturation • Ajustement des commandes de plug-in • Reel Tape Delay • Automation des plug-ins • Reel Tape Flanger • Utilisation d'entrées side-chain • Reverb One™ • Utilisation de presets de plug-in • ReVibe® II • Indicateurs d'écrêtage • Smack !™ • SoundReplacer™ • Space™ • Tel-Ray Variable Delay • Voce Spin • Voce Chorus/Vibrato • X-Form Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio Avid Application Manager Avid Application Manager est installé en même temps que Pro Tools ou Media Composer. Avid Application Manager permet de gérer les logiciels et les licences enregistrés sur votre compte Avid. Vous pouvez également utiliser cette application pour installer les dernières mises à jour de Pro Tools et des plug-ins audio installés sur votre système. Pour plus d'informations sur Avid Application Manager, reportez-vous au Guide Avid Application Manager disponible en ligne dans la base de connaissances Avid. 4 Audio Plug-Ins Guide.book Page 5 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools Configuration requise et compatibilité des plug-ins La documentation Pro Tools utilise les conventions suivantes pour indiquer les choix de menu, les commandes du clavier et de la souris : Pour utiliser les plug-ins Pro Tools, vous devez disposer des éléments suivants : Convention Action Fichier > Enregistrer Dans le menu Fichier, sélectionnez Enregistrer Ctrl+N Maintenez la touche Ctrl enfoncée et appuyez sur la touche N Ctrl+Clic Maintenez la touche Ctrl enfoncée et cliquez à l'aide du bouton de la souris Effectuez un clic droit Cliquez à l'aide du bouton droit de la souris Les noms des commandes, options et paramètres qui apparaissent à l'écran sont affichés dans une autre police. • Un système qualifié par Avid avec le logiciel Pro Tools ou Pro Tools | HD Software • Une clé USB iLok pour les plug-ins achetés ou loués Avid ne peut garantir la compatibilité des produits et fournir une assistance que pour les matériels et les logiciels testés et approuvés par ses soins. Pour connaître la configuration requise et consulter la liste exhaustive des ordinateurs, systèmes d'exploitation, disques durs et périphériques tiers qualifiés par Avid, rendez-vous sur : www.avid.com/compatibility Prise en charge des plug-ins tiers Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour systèmes Pro Tools, reportez-vous à leur documentation. Les symboles suivants sont utilisés pour mettre en évidence des informations importantes : Les conseils aux utilisateurs sont des astuces permettant d'optimiser l'utilisation du système. Les avertissements importants contiennent des informations susceptibles d'altérer vos données ou les performances du système. Les raccourcis indiquent les commandes utiles du clavier et de la souris. Les renvois dirigent l'utilisateur vers les sections correspondantes de ce guide et de la documentation Avid. Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 5 Audio Plug-Ins Guide.book Page 6 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM À propos de www.avid.com Le site Web Avid (www.avid.com) est la meilleure source d'informations en ligne pour optimiser votre logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-après quelques exemples des services et fonctions disponibles à cette adresse. Enregistrement de produit : enregistrez votre nouveau produit en ligne. Assistance et téléchargements : contactez le service client d'Avid (support technique), téléchargez des mises à jour logicielles et les dernières versions des manuels en ligne, consultez les documents sur la compatibilité, parcourez la Base de connaissances en ligne ou rejoignez la communauté d'utilisateurs Pro Tools, depuis la section User Conference. Formation : étudiez directement en ligne ou décou- vrez les méthodes de formation utilisées dans les centres de formation certifiés Pro Tools. Produits et développeurs : découvrez les produits Avid, nos partenaires de développement ainsi que leurs plug-ins, applications et matériels, et téléchargez des versions démo de logiciels. Actualités et événements : accédez aux informations de dernière minute publiées par Avid et inscrivez-vous pour obtenir une démo de Pro Tools. Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio 6 Audio Plug-Ins Guide.book Page 7 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid Un ensemble de base de plug-ins audio est installé automatiquement avec votre version de Pro Tools. Aucune opération supplémentaire n'est nécessaire pour autoriser ces plug-ins sur votre système Pro Tools. Vous pouvez acheter ou louer les programmes d'installation de plug-ins supplémentaires sur la boutique en ligne Avid (shop.avid.com) et les télécharger depuis votre compte Avid. L'autorisation de ces plug-ins est activée à l'aide d'une clé USB iLok. À propos de la clé iLok L'autorisation de tous les plug-ins documentés dans ce guide est activée à l'aide d'une clé USB iLok de PACE Anti-Piracy. Clé USB iLok (2e génération) Une clé iLok peut stocker des centaines d'autorisations pour l'ensemble de vos logiciels activés par ce procédé. Lorsqu'une licence a été ajoutée à une clé iLok pour un logiciel spécifique, vous pouvez l'utiliser sur n'importe quel ordinateur. Aucune clé iLok n'est fournie avec les plug-ins ou les options logicielles. Vous pouvez utiliser la clé iLok fournie avec certains systèmes Pro Tools, ou en acheter une séparément. Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid Pour plus d'informations, consultez le site Web iLok (www.iLok.com). Autorisation des plug-ins audio Avid Lorsque vous achetez une version boîte d'un plug-in audio Avid, vous recevez un code d'activation sur une carte d'activation. Si vous achetez ou louez un plug-in via le Marketplace Avid, la licence est déposée directement dans votre compte iLok et vous pouvez ignorer la procédure suivante (reportez-vous à la section « Installation de plug-ins à partir du Marketplace Avid » à la page 8). Si vous ouvrez une session qui utilise des plug-ins qui ne sont pas installés ni autorisés sur votre système, vous êtes invité à louer ou à acheter ces plug-ins manquants via le Marketplace Avid s'il est disponible. Pour autoriser des plug-ins audio Avid : 1 Si vous ne possédez pas encore de compte iLok, rendez-vous sur www.ilok.com pour en créer un. 2 Rendez-vous sur www.avid.com/activation et connectez-vous à votre compte Avid (si vous ne possédez pas encore de compte, cliquez sur Créer votre compte). 3 Saisissez votre code d'activation et votre ID utilisateur iLok.com. 7 Audio Plug-Ins Guide.book Page 8 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 4 Suivez les instructions à l'écran pour transférer votre licence sur votre compte iLok.com. 5 Une fois la procédure d'activation terminée, vous pouvez accéder aux liens de téléchargement de vos plug-ins audio Avid dans la section Mes produits de votre compte Avid. 6 Téléchargez et installez le plug-in que vous avez acheté. 7 8 Assurez-vous que votre clé iLok est connectée à un port USB de votre ordinateur. Lancez Pro Tools et suivez les instructions à l'écran afin de transférer la licence vers votre clé iLok et d'autoriser le plug-in. Installation de plug-ins à partir du Marketplace Avid Tous les plug-ins achetés sur le Marketplace Avid depuis Pro Tools sont installés en arrière-plan et, une fois activés, sont immédiatement exploitables, sans redémarrer Pro Tools. Pour installer un plug-in à partir du Marketplace Avid : 1 Lancez Pro Tools. 2 Choisissez Marketplace > Plug-Ins ou sélectionnez Avid Marketplace à partir de n'importe quel insert de plug-in dans votre session Pro Tools. 3 Recherchez le plug-in souhaité sur le Marketplace Avid et suivez les instructions à l'écran. Installation de plug-ins pour Pro Tools et Media Composer Pour obtenir des informations sur l'installation des plug-ins sur les systèmes VENUE, reportezvous à la documentation VENUE. Pour installer un plug-in : 1 2 3 Téléchargez le programme d'installation correspondant à votre système d'exploitation (Mac ou Windows) sur le site www.avid.com. À l'issue du téléchargement, assurez-vous que le fichier du programme d'installation est décompressé (fichiers .dmg ou .zip). Double-cliquez sur le programme d'installation du plug-in. Le Marketplace Avid est également accessible à partir d'un navigateur Web à l'adresse shop.avid.com. Désinstallation de plug-ins Pour désinstaller un plug-in de votre système Pro Tools, suivez les instructions ci-dessous correspondant à votre plateforme. Désinstallation de plug-ins sur Mac Pour désinstaller un plug-in : 1 Ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre disque de démarrage (Bibliothèque/Application Support/Avid/Audio/Plug-Ins). 2 Effectuez l'une des opérations suivantes : Suivez les instructions à l'écran pour terminer l'installation. • Déplacez le plug-in par glisser-déposer dans le dossier Plug-Ins (Unused). • Déplacez le plug-in par glisser-déposer dans la corbeille et videz la corbeille. Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid 8 Audio Plug-Ins Guide.book Page 9 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Désinstallation de plug-ins sous Windows Pour désinstaller un plug-in : 1 Cliquez sur Démarrer > Panneau de configuration. 2 Cliquez sur Programmes et fonctionnalités. 3 Sélectionnez le plug-in dans la liste des applications installées. 4 Cliquez sur Désinstaller. 5 Suivez les instructions à l'écran pour désinstaller le plug-in. Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid 9 Audio Plug-Ins Guide.book Page 10 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins Vous pouvez régler les plug-ins en faisant glisser les commandes à l'écran, en modifiant les valeurs ou en faisant glisser des points de contrôle sur les graphiques des interfaces. Ajustement des commandes avec la souris Commandes rotatives Vous pouvez ajuster les commandes rotatives de divers plug-ins en faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement. Pour ajuster une commande rotative : 1 Cliquez sur la commande. 2 Effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites glisser la souris vers le haut ou la droite pour augmenter la valeur du paramètre. Curseurs Vous pouvez régler les curseurs de divers plug-ins en faisant glisser la souris horizontalement ou verticalement. Certains curseurs sont bipolaires, c'est-à-dire que leur position zéro se situe à mi-course du trajet du curseur. Déplacer ces curseurs à droite de la position centrale donne une valeur positive, les déplacer à gauche donne une valeur négative. Pour ajuster un curseur : 1 Cliquez sur la commande. 2 Effectuez l'une des opérations suivantes : • Faites glisser le curseur vers la droite pour augmenter la valeur. • Pour la diminuer, faites glisser le curseur vers la gauche. • Faites glisser la souris vers le bas ou la gauche pour réduire la valeur du paramètre. Ajustement d'une commande rotative par glisser (EQ III) Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins Ajustement d'un curseur par glisser (ReVibe II) 10 Audio Plug-Ins Guide.book Page 11 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Modification des valeurs des commandes Modification de valeurs sur un graphique Certaines commandes disposent d'une zone de texte qui indique la valeur du paramètre associé. Vous pouvez modifier la valeur directement. Certains plug-ins comportent des graphiques. En faisant glisser leurs points de contrôle, vous réglez les commandes correspondantes. Pour modifier la valeur d'une commande : 1 Cliquez sur la zone de texte de la commande à ajuster. 2 Effectuez l'une des opérations suivantes : • Saisissez une nouvelle valeur. Dans les champs exprimés en kilohertz, les valeurs sont multipliées par 1 000 lorsque vous saisissez la lettre « k » après la valeur numérique. • Pour augmenter la valeur, faites glisser vers le haut avec la souris ou la molette de défilement, ou appuyez sur la touche Flèche haut. Déplacement d'un point de contrôle (EQ III) • Pour réduire la valeur, faites glisser vers le bas avec la souris ou la molette de défilement, ou appuyez sur la touche Flèche bas. 3 Effectuez l'une des opérations suivantes : • Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique pour saisir la valeur et rester en mode d'édition au clavier. • Pour valider la saisie et quitter le mode d'édition au clavier, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou Entrée (Windows) du clavier alphanumérique. Déplacement d'un point de contrôle (ReVibe II) Ajustement précis des commandes Pour ajuster avec précision les commandes et leurs points sur les graphiques, maintenez la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée lors de l'opération. Saisie d'une valeur de commande (EQ III) Pour passer d'un champ de commande de plug-in au suivant : Appuyez sur la touche Tab. Pour passer d'un champ de commande de plug-in au précédent : Appuyez sur Maj+Tab. Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins Restauration des valeurs par défaut des commandes Pour rétablir la valeur par défaut d'une commande, maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows) enfoncée et cliquez directement sur la commande ou le champ correspondant. 11 Audio Plug-Ins Guide.book Page 12 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie II : Catégorie EQ Audio Plug-Ins Guide.book Page 13 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 4 : EQ III Le plug-in EQ III fournit un égaliseur paramétrique 1 bande et 7 bandes haute qualité pour l'ajustement du spectre fréquentiel audio. Le plug-in EQ III est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Le plug-in EQ III propose un graphique fréquentiel qui affiche la courbe de réponse associée aux réglages de l'EQ actuels sur un graphique à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique. Configurations de l'EQ III Le plug-in EQ III est proposé en deux formats différents dans le menu de sélection des inserts de plug-in et le menu AudioSuite : • EQ3 1-Band • EQ3 7-Band EQ 1-Band La version EQ 1-Band dispose de sa propre fenêtre, contenant six types de filtre sélectionnables pour une seule bande d'EQ. EQ 1-Band Chapitre 4 : EQ III 13 Audio Plug-Ins Guide.book Page 14 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM EQ 7-Band La version EQ 7-Band dispose de sa propre fenêtre, contenant sept bandes distinctes, chacune avec ses propres types de filtres. Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel Vous pouvez ajuster les paramètres suivants en faisant glisser leurs points respectifs directement sur le graphique fréquentiel : Frequency : pour augmenter la valeur du paramètre Frequency, faites glisser le point correspondant vers la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers la gauche. Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites glisser le point correspondant vers le haut. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas. Q : pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche EQ 7-Band Ajustement des commandes de l'EQ III Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers le bas. Pour augmenter sa valeur, maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers le haut. Plusieurs méthodes d'ajustement des commandes de l'EQ III sont disponibles, en plus des modes classiques de saisie et de contrôle à la souris. Inversion du gain d'un filtre (Bandes d'EQ paramétriques uniquement) Les valeurs de gain peuvent être inversées sur toute bande d'EQ paramétrique en maintenant la touche Maj enfoncée et en cliquant sur leur point de contrôle sur le graphique fréquentiel ou leur bouton de gain dans la fenêtre du plug-in. Vous pouvez ainsi atténuer le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9 à -9) ou inversement (la valeur passe de -9 à +9). L'inversion des valeurs de gain est impossible sur les bandes d'égaliseur coupe-bande, passe-haut, passebas ou shelf. Chapitre 4 : EQ III Déplacement d'un point de contrôle sur le graphique fréquentiel 14 Audio Plug-Ins Guide.book Page 15 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation de l'EQ III en mode passe-bande Vous pouvez activer temporairement le mode de monitoring passe-bande pour n'importe quelle commande de l'EQ III. Ce mode supprime du graphique les fréquences inférieures et supérieures à la fréquence définie pour ne laisser qu'une bande étroite de fréquences moyennes. Il s'avère particulièrement utile pour l'ajustement d'une bande de fréquences étroite en la mettant en solo, puis en permettant de régler ses paramètres avec précision avant de rétablir le filtre d'origine. Le mode passe-bande n'agit pas sur les commandes de gain de l'EQ III. Pour activer le mode passe-bande sur une commande de l'EQ III : Maintenez les touches Démarrer+Maj (Windows) ou Ctrl+Maj (Mac) enfoncées et faites glisser une commande rotative ou un point du graphique horizontalement ou verticalement. Lors du monitoring en mode passe-bande, les commandes de fréquence et du paramètre Q fonctionnent différemment. Frequency : définit la fréquence en supprimant les fréquences inférieures et supérieures, pour ne laisser qu'une bande étroite de fréquences moyennes. Q : définit la largeur de la bande des fréquences moyennes autour de la fréquence centrale. Pour désactiver le mode passe-bande d'une commande de l'EQ III : Relâchez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou Démarrer+Maj (Windows). Contrôle de l'EQ III à partir d'une surface de contrôle Le plug-in EQ III peut être contrôlé par toute surface de contrôle prise en charge, dont les surfaces compatibles EUCON, D-Control, D-Command, C|24 et 003. Pour plus d'informations, reportez-vous au guide fourni avec votre surface de contrôle. Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande Chapitre 4 : EQ III 15 Audio Plug-Ins Guide.book Page 16 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes d'E/S de l'EQ III Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont présentes sur toutes les versions de l'EQ III. Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie Témoins d'écrêtage Commande de polarité d'entrée Le bouton de polarité d'entrée inverse la polarité du signal d'entrée afin de compenser les erreurs de phase liées aux environnements où plusieurs micros sont connectés, ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques. Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie (EQ 7-Band uniquement) Commande Commande de gain de polarité de sortie d'entrée Commande de gain d'entrée Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de type plasma indiquent les niveaux des signaux crête avant et après traitement par l'égaliseur avec le code couleur suivant : Vert : niveaux nominaux. Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -6 dB en dessous du niveau pleine échelle. Commandes et indicateurs de niveau d'E/S des égaliseurs 7 bandes (haut) et 1 bande (bas) Commande de gain d'entrée La commande de gain d'entrée définit la valeur du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage en entrée. Commande de gain de sortie Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage). Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de la version stéréo de l'EQ III affichent la somme des canaux gauche et droit. Les témoins d'écrêtage à l'extrême droite de chacun des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus. (EQ 7-Band uniquement) La commande de gain de sortie définit la valeur du gain après traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage du canal sur lequel le plug-in est utilisé. Chapitre 4 : EQ III 16 Audio Plug-Ins Guide.book Page 17 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes des bandes de l'EQ III Les bandes d'égalisation individuelles de chaque configuration de l'EQ III proposent diverses commandes. Sélecteur de type d'EQ Bouton d'activation de bande (EQ 7-Band uniquement) Chaque bande d'égaliseur dispose d'un bouton d'activation ou de désactivation de son traitement. Lorsque le bouton est allumé, la bande est active. Lorsqu'il est éteint, la bande est en bypass et prête à être activée. Sur l'égaliseur 1 bande, le sélecteur du type d'égaliseur vous permet de sélectionner l'un des six types de filtre disponibles : passe-haut, coupebande, shelf aigu, shelf grave, paramétrique et passe-bas. Sur les EQ 7 bandes, les sections HPF, LPF, LF et HF possèdent chacune un sélecteur du type d'EQ permettant d'activer l'un des deux types disponibles. Bouton d'activation de bande Commande de gain de bande Toutes les bandes des égaliseurs paramétriques et shelf possèdent une commande de gain permettant d'amplifier ou d'atténuer les fréquences correspondantes. Ces commandes ne sont pas utilisées avec les filtres passe-haut, passe-bas et coupe-bande. Sélecteurs de type d'EQ (EQ 7-Band) Commande de gain de bande Chapitre 4 : EQ III 17 Audio Plug-Ins Guide.book Page 18 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande de fréquence Toutes les bandes d'égalisation possèdent une commande de fréquence pour définir leur fréquence centrale (pour les égaliseurs paramétrique, shelf et coupe-bande) ou leur fréquence de coupure (filtres passe-haut et passe-bas). EQ III 1-Band Le graphique fréquentiel de l'EQ 1 bande contient un point de contrôle indiquant la fréquence centrale (filtres paramétrique, shelf et coupe-bande) ou la fréquence de coupure (filtres passe-haut et passebas) correspondant au type de filtre actuellement sélectionné. Point de contrôle Commande de fréquence Commande Q Bandes paramétriques et coupe-bande : sur les bandes paramétriques et coupe-bande, Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Courbe de réponse en fréquence Graphique fréquentiel Commandes de polarité et de niveau d'entrée Graphique fréquentiel Shelf : sur les bandes de type shelf, la commande Q définit la valeur du paramètre Q du filtre shelf. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q représentent des courbes plus arrondies. Passe-bande : sur les bandes de type passe-haut et passe-bas, la commande Q permet de définir une pente parmi les choix suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB ou 24 dB par octave. Sélecteur du Commandes de gain, type d'égaliseur de fréquence et Q EQ 1-Band Définissez l'égaliseur à 1 bande sur l'un des six types suivants : passe-haut, coupe-bande, shelf aigu, shelf grave, paramétrique ou passe-bas. Cliquez pour cela sur l'icône correspondante dans le sélecteur du type d'EQ. Commande Q Chapitre 4 : EQ III 18 Audio Plug-Ins Guide.book Page 19 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes des bandes Filtre coupe-bande Les types d'EQ individuels proposent les différentes combinaisons de commandes indiquées ci-dessous. Le filtre coupe bande atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type d'EQ. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q. Commande Valeur Plage de fréquences (toutes) 20 Hz à 20 kHz Fréquence par défaut (toutes) 1 kHz Valeurs Q (shelf aigu/grave) 0,1 à 2,0 Valeurs Q (paramétrique/coupe-bande) 0,1 à 10,0 Valeur Q par défaut (toutes) 1 Plage de gain (shelf aigu/grave) -12 dB à +12 dB Plage de gain paramétrique -18 dB à +18 dB EQ 1-Band en configuration filtre coupe-bande EQ shelf aigu Types du 1-Band EQ III Filtre passe-haut L'EQ shelf aigu amplifie ou atténue les fréquences supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q. Le filtre passe-haut atténue les fréquences inférieures à la fréquence définie, selon une pente spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer les fréquences plus élevées. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type de filtre. EQ 1-Band en configuration shelf aigu EQ 1-Band en configuration filtre passe-haut Chapitre 4 : EQ III 19 Audio Plug-Ins Guide.book Page 20 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM EQ shelf grave Filtre passe-bas L'EQ shelf grave amplifie ou atténue les fréquences inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q. Le filtre passe-bas atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure définie, selon une pente spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en laissant passer les fréquences plus basses. Aucune commande de gain n'est disponible pour ce type de filtre. EQ 1-Band en configuration shelf grave EQ paramétrique EQ 1-Band en configuration filtre passe-bas L'EQ paramétrique amplifie ou atténue une bande de fréquences autour d'une fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q. EQ 1-Band en configuration EQ paramétrique Chapitre 4 : EQ III 20 Audio Plug-Ins Guide.book Page 21 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM EQ III 7-Band L'égaliseur 7 bandes dispose des bandes suivantes : passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupebande aigu (LPF), shelf grave/paramétrique (LF), paramétrique bas-médium (LMF), paramétrique médium (MF), paramétrique haut-médium (HMF) et shelf aigu/paramétrique (HF). Les sept bandes peuvent être utilisées simultanément. Dans la configuration par défaut, les bandes HPF et LPF sont désactivées, les bandes LF et HF sont sélectionnées et actives, ainsi que les bandes LMF, MF et HMF. Indicateurs de niveau d'entrée/sortie Commandes de polarité et des niveaux d'entrée et de sortie Graphique fréquentiel Passe-haut/ Coupebande grave Passe-bas/ Coupe-bande aigu Shelf grave/ Paramétrique Paramétrique médium Paramétrique bas-médium Shelf aigu/ Paramétrique Paramétrique haut-médium EQ 7-Band Chapitre 4 : EQ III 21 Audio Plug-Ins Guide.book Page 22 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Passe-haut/coupe-bande grave du EQ III 7-Band La bande passe-haut/coupe-bande grave peut fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ coupe-bande. Par défaut, la bande est en configuration filtre passe-haut. Filtre passe-haut : atténue toutes les fréquences inférieures à la fréquence définie en fonction de la pente sélectionnée, tout en laissant passer les fréquences plus élevées. Coupe-bande grave : atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q. Les commandes du filtre passe-haut et du coupebande grave sont de couleur grise, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 20 Hz à 8 kHz Fréquence par défaut 20 Hz Valeurs de pente HPF 6, 12, 18 ou 24 dB/octave Valeurs Q coupebande grave 0,1 à 10,0 Valeur Q par défaut coupe-bande grave 1 Bouton du filtre Bouton du coupepasse-haut bande grave Bouton Bouton d'activation d'activation de bande de bande Commande de pente Commande de fréquence Commande Q Commande de fréquence Filtre passe-haut (à gauche) et coupe-bande grave (à droite) Chapitre 4 : EQ III 22 Audio Plug-Ins Guide.book Page 23 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Passe-bas/coupe-bande aigu du EQ III 7-Band La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ coupebande. Par défaut, la bande est en configuration filtre passe-bas. Filtre passe-bas : atténue toutes les fréquences supérieures à la fréquence définie en fonction de la pente sélectionnée, tout en laissant passer les fréquences plus basses. Coupe-bande aigu : atténue une bande étroite de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande atténuée est déterminée par le paramètre Q. Les commandes du filtre passe-bas et du coupebande aigu sont de couleur grise, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 120 Hz à 20 kHz Fréquence par défaut 20 kHz Valeurs de pente HPF 6, 12, 18 ou 24 dB/octave Plage Q coupe-bande aigu 0,1 à 10,0 Q coupe-bande aigu par défaut 1 Bouton du filtre Bouton du coupepasse-bas bande aigu Bouton Bouton d'activation d'activation de bande de bande Commande Commande de fréquence de pente Commande Q Commande de fréquence Filtre passe-bas (à gauche) et coupe-bande aigu (à droite) Chapitre 4 : EQ III 23 Audio Plug-Ins Guide.book Page 24 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Shelf grave/paramétrique grave du EQ III 7-Band La bande shelf grave/paramétrique grave peut fonctionner en tant qu'EQ de type shelf grave ou paramétrique grave. Par défaut, la bande est en configuration shelf grave. Shelf grave : amplifie ou atténue les fréquences inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q. Paramétrique grave : amplifie ou atténue une bande de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q. Bouton du shelf grave Bouton du paramétrique grave Commande Q Commande Q Bouton d'activation de bande Bouton d'activation de bande Les commandes du shelf grave et du paramétrique grave sont de couleur rouge, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 20 Hz à 500 Hz Fréquence par défaut 100 Hz Valeurs Q shelf grave 0,1 à 2,0 Valeurs Q paramétrique grave 0,1 à 10,0 Valeur Q par défaut 1 Plage de gain shelf grave -12 dB à +12 dB Plage de gain paramétrique grave -18 dB à +18 dB Paramétrique bas-médium du EQ III 7-Band La bande paramétrique bas-médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q. Commande Q Bouton d'activation de bande Commande de fréquence Commande de gain Commande de gain Commande Commande de fréquence de fréquence Shelf grave (à gauche) et paramétrique grave (à droite) Commande de gain EQ paramétrique bas-médium Les commandes du paramétrique bas-médium sont de couleur marron, ainsi que les points du graphique correspondants. Chapitre 4 : EQ III 24 Audio Plug-Ins Guide.book Page 25 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 40 Hz à 1 kHz Fréquence par défaut 200 Hz Valeurs Q paramétrique basmédium 0,1 à 10,0 Valeur Q par défaut paramétrique bas-médium Plage de gain paramétrique bas-médium Les commandes du paramétrique médium sont de couleur jaune, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 125 Hz à 8 kHz Fréquence par défaut 1 kHz 1 Valeurs Q paramétrique médium 0,1 à 10,0 -18 dB à +18 dB Valeur Q par défaut paramétrique médium 1 Plage de gain paramétrique médium -18 dB à +18 dB Paramétrique médium du EQ III 7-Band La bande paramétrique médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q. Commande Q Paramétrique haut-médium du EQ III 7-Band La bande paramétrique haut-médium amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande de fréquences est déterminée par le paramètre Q. Commande Q Bouton d'activation de bande Commande de fréquence Bouton d'activation de bande Commande de fréquence Commande de gain EQ paramétrique médium Commande de gain EQ paramétrique haut-médium Chapitre 4 : EQ III 25 Audio Plug-Ins Guide.book Page 26 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Les commandes du paramétrique haut-médium sont de couleur verte, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 200 Hz à 18 kHz Fréquence par défaut 2 kHz Valeurs Q paramétrique médium 0,1 à 10,0 Valeur Q par défaut paramétrique médium 1 Plage de gain paramétrique médium -18 dB à +18 dB Shelf aigu/paramétrique aigu du EQ III 7-Band La bande shelf aigu/paramétrique aigu peut fonctionner en tant qu'EQ de type shelf aigu ou paramétrique aigu. Par défaut, la bande est en configuration shelf aigu. Shelf aigu : amplifie ou atténue les fréquences supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par la commande de gain. La forme de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q. Paramétrique aigu : amplifie ou atténue une bande de fréquences autour de la fréquence centrale. La largeur de la bande des fréquences affectées est déterminée par le paramètre Q. Chapitre 4 : EQ III Bouton du shelf aigu Bouton du paramétrique aigu Commande Q Commande Q Bouton d'activation de bande Bouton d'activation de bande Commande de gain Commande de gain Commande de fréquence Shelf aigu (à gauche) et paramétrique aigu (à droite) Les commandes du shelf aigu et du paramétrique aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points du graphique correspondants. Les valeurs de commande disponibles sont les suivantes : Commande Valeur Plage de fréquences 1,8 kHz à 20 kHz Fréquence par défaut 6 kHz Valeurs Q shelf aigu 0,1 à 2,0 Valeurs Q paramétrique aigu 0,1 à 10,0 Valeur Q par défaut 1 Plage de gain shelf aigu -12 dB à +12 dB Plage de gain paramétrique -18 dB à +18 dB 26 Audio Plug-Ins Guide.book Page 27 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Graphique fréquentiel (EQ 7-Band uniquement) Le graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band représente la valeur de la commande de gain de chaque bande par un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande apparaît dans la même couleur. La courbe de réponse en fréquence blanche indique la contribution de chaque filtre actif à la courbe d'égalisation générale. Point de commande grave (rouge) Point de Point de commande commande médium (jaune) aigu (bleu) Courbe de réponse en fréquence Point de commande passe-haut (gris) Point de commande bas-médium (marron) Point de commande haut-médium (vert) Point de commande passe-bas (gris) Graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band Chapitre 4 : EQ III 27 Audio Plug-Ins Guide.book Page 28 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 5 : Focusrite D2 Le plug-in Focusrite D2 est un égaliseur numérique de haute qualité pour Pro Tools. Développé en collaboration avec Focusrite, le D2 est basé sur le célèbre égaliseur double Red Range 2™, conçu par Rupert Neve. Il offre jusqu'à six bandes d'égalisation simultanées incluant des filtres passehaut, shelf grave, paramétrique bas-médium, paramétrique haut-médium, shelf aigu et passe-bas. Le D2 inclut un graphique cartésien extrêmement précis qui affiche les courbes d'égalisation en temps réel lors de l'ajustement des commandes d'égalisation. Le D2 est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le D2 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in D2 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Configurations du D2 Trois configurations du plug-in Focusrite D2 sont disponibles. 1–2 Band EQ Le plug-in D2 en configuration 1 à 2 bandes permet d'utiliser jusqu'à deux filtres simultanément en fonction de celui que vous activez. Les filtres passe-haut, shelf grave et passe-bas utilisent chacun le module entier et ne peuvent pas être utilisés en combinaison avec un autre filtre. Les filtres paramétrique bas-médium, paramétrique haut-médium ou shelf aigu peuvent être utilisés en association les uns avec les autres (jusqu'à deux bandes en tout). 4-Band EQ Le plug-in D2 en configuration à 4 bandes permet d'utiliser jusqu'à quatre filtres simultanément. Toutes les combinaisons de filtres peuvent être utilisées, pour un total de quatre bandes maximum. 6-Band EQ Focusrite D2 Chapitre 5 : Focusrite D2 Le plug-in D2 en configuration à 6 bandes permet d'utiliser jusqu'à six filtres simultanément. Toutes les combinaisons de filtres peuvent être utilisées, pour un total de six bandes maximum. Par défaut, les filtres passe-haut et passe-bas sont en mode Bypass lorsque l'égaliseur 6-Band EQ est ouvert pour la première fois. 28 Audio Plug-Ins Guide.book Page 29 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du D2 Niveau d'entrée Le niveau d'entrée (IN) permet d'atténuer le niveau du signal d'entrée dans le D2. La plage de cette commande s'étend de -18 à +12 dB. Lorsque vous utilisez le D2 en stéréo, chaque canal dispose de son propre bouton de niveau d'entrée. Pour ajuster les niveaux d'entrée des deux canaux simultanément, activez le bouton Link, puis faites glisser l'un des boutons. Indicateurs de niveau Les indicateurs de niveau haute résolution de type plasma du D2 affichent les niveaux de signal et détectent tout écrêtage présent en entrée, lors du traitement, ou en sortie. Lorsque le D2 est utilisé en stéréo, deux indicateurs de niveau sont affichés (un par canal). Un témoin d'écrêtage est situé au-dessus de chaque indicateur. Il indique l'écrêtage en augmentant sa luminosité lorsque des échantillons successifs sont écrêtés. Pour le réinitialiser, cliquez dessus. Si vous utilisez le D2 en stéréo, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un témoin pour réinitialiser les deux. Niveau d'entrée Niveau de sortie Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le gain de sortie global. La plage de cette commande s'étend de -18 à +12 dB. Indicateurs de niveau (stéréo) Niveau de sortie Les indications suivantes sont utilisées : Lorsque vous utilisez le plug-in D2 en stéréo, chaque canal dispose de son propre bouton de niveau de sortie. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux canaux simultanément, activez le bouton Link. • Vert = niveaux nominaux. • Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine échelle. • Rouge = signal pleine échelle (écrêtage) Chapitre 5 : Focusrite D2 29 Audio Plug-Ins Guide.book Page 30 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Graphique fréquentiel Le graphique fréquentiel est une représentation visuelle des paramètres actuels de l'égaliseur. Lorsque vous réglez les paramètres de tout filtre actif, le graphique reflète les changement sur lacourbe d'égalisation en temps réel. Si vous utilisez le D2 en stéréo, le graphique fréquentiel affiche la courbe d'égalisation du canal droit en rouge et celle du canal gauche en bleu. Commandes des filtres d'égalisation Chacun des six filtres EQ dispose de ses propres commandes et de sa propre icône. Les icônes font office de boutons permettant d'activer, de désactiver ou de mettre en bypass un filtre spécifique. L'état actuel d'un filtre est signalé par sa couleur : • Blanc = activé Dans cet état, le filtre est actif, audible et utilise des ressources DSP disponibles. • Noir = désactivé Dans cet état, le filtre n'utilise aucune ressource DSP et n'a aucun effet sur le signal audio. • Gris = en bypass. Dans cet état, le filtre n'est pas actif, mais il utilise tout de même des ressources DSP disponibles. L'effet du filtre n'est pas audible. Filtre passe-haut Graphique cartésien Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant sur le graphique fréquentiel pour réinitialiser tous les paramètres du D2 sur leur valeur par défaut. Pour réinitialiser les paramètres des deux canaux en mode stéréo, maintenez les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac) enfoncées tout en cliquant sur le graphique fréquentiel. Chapitre 5 : Focusrite D2 Le filtre passe-haut 18 dB/octave dispose d'une commande rotative pour régler la fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 20 Hz et 6,4 kHz. Filtre passe-haut 30 Audio Plug-Ins Guide.book Page 31 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Filtre shelf grave Filtre paramétrique haut-médium Le filtre shelf grave dispose de deux commandes rotatives : la commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 33 Hz et 460 Hz. La commande rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire. Le filtre paramétrique haut-médium dispose de trois commandes rotatives. La commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale, variable de 120 Hz à 18 kHz. La commande rotative inférieure gauche règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire (utilisant une courbe réciproque pour le gain et l'atténuation). La commande rotative inférieure droite définit le paramètre Q du filtre, variable de 0,7 à 4,0. Filtre shelf grave Filtre paramétrique bas-médium Le filtre paramétrique bas-médium dispose de trois commandes rotatives. La commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale, variable de 33 Hz à 6,4 kHz. La commande rotative inférieure gauche règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire (utilisant une courbe réciproque pour le gain et l'atténuation). La commande rotative inférieure droite définit le paramètre Q du filtre, variable de 0,7 à 4,0. Filtre paramétrique haut-médium Filtre paramétrique bas-médium Filtre shelf aigu Chapitre 5 : Focusrite D2 Filtre shelf aigu Le filtre shelf aigu dispose de deux commandes rotatives : la commande rotative supérieure permet d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 3,3 kHz et 18 kHz. La commande rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est de ±15 dB à partir du gain unitaire. 31 Audio Plug-Ins Guide.book Page 32 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Filtre passe-bas Le filtre passe-bas 18 dB/octave dispose d'une commande rotative pour régler sa fréquence de coupure, qui peut être comprise entre 100 Hz et 18 kHz. Utilisation du D2 en stéréo Le Focusrite D2 étant doté d'un ensemble unique de boutons de réglage des filtres, en cas d'utilisation en stéréo, vous devez sélectionner le canal (gauche ou droit) que vous souhaitez modifier. Boutons de canal gauche et droit Les boutons de canal Left et Right permettent de sélectionner quels contrôles sont actifs. Filtre passe-bas Activation, désactivation et bypass des filtres d'EQ Vous pouvez activer, désactiver ou mettre en bypass des filtres d'EQ spécifiques en cliquant dessus. Pour désactiver un filtre : Maintenez la touche Démarrer (Windows) ou Ctrl (Mac) enfoncée et cliquez sur l'icône du filtre. Lorsque le filtre est désactivé, l'icône est noire. Boutons left, right et link Pour réactiver un filtre : Cliquez sur l'icône du filtre EQ. Lorsque le filtre est activé, l'icône est blanche. Pour mettre un filtre en bypass : Cliquez une seconde fois sur l'icône du filtre EQ. Lorsque le filtre est en bypass, l'icône est grise. Si vous utilisez toutes les bandes disponibles de l'EQ 1–2 Band ou 4–Band et souhaitez changer de type de filtre, vous devez désactiver un filtre avant de pouvoir en activer un différent. Chapitre 5 : Focusrite D2 32 Audio Plug-Ins Guide.book Page 33 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Bouton de liaison L'activation du bouton link permet de modifier les paramètres simultanément pour les deux canaux. Par défaut, le mode Link est activé, ce qui permet de maintenir facilement la parité entre les deux canaux. Le mode Link permet également de maintenir un décalage relatif entre les réglages des deux canaux. Pour maintenir un décalage entre les deux canaux : 1 Désactivez le bouton Link. 2 Sélectionnez un bouton de canal, left ou right, et effectuez le réglage pour ce canal. 3 Activez le mode Link et réglez les mêmes paramètres pour le canal opposé. Le D2 maintient un décalage relatif entre les deux canaux. Pour copier les réglages du canal actif sur l'autre canal, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un canal lié. Chapitre 5 : Focusrite D2 33 Audio Plug-Ins Guide.book Page 34 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 6 : JOEMEEK VC5 Meequalizer Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in d'égalisation disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le VC5 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in VC5 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du JOEMEEK Meequalizer L'utilisation du Meequalizer est simple et sans détours. Bass : cette commande ajuste les basses fréquences, sur une plage de ± 11. Mid et Mid Freq : ces commandes ajustent les fréquences médiums, de 500 Hz à 3,5 KHz, sur une plage de ± 11. Treble : cette commande ajuste les hautes fréquences sur une plage de ± 11. EQ JOEMEEK Meequalizer VC5 Le VC5 offre des commandes simples avec des résultats incroyablement chauds et musicaux. Entre autres accomplissements, Joe Meek a conçu du matériel sur mesure pour parvenir à coucher sur bande les sons qu'il imaginait. L'un de ses périphériques était un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande de médiums balayable, le tout placé à l'intérieur d'une petite boîte à tabac en métal ! Le Meequalizer VC5 reproduit fidèlement les caractéristiques du circuit audio conçu par Joe Meek. Chapitre 6 : JOEMEEK VC5 Meequalizer Gain : cette commande ajuste le niveau de sortie sur une plage de ± 11. 34 Audio Plug-Ins Guide.book Page 35 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec Les plug-ins Pultec sont un ensemble de plug-ins d'EQ disponibles aux formats DSP, Native et AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus : • Pultec EQP-1A • Pultec EQH-2 • Pultec MEQ-5 Les plug-ins Pultec prennent en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Les plug-ins Pultec fonctionnent en mono, multimono ou stéréo. Pultec EQP-1A Le Pultec EQP-1A produit une égalisation douce et précise, basée sur un chemin de signal audio à lampes de grande qualité. Vous pouvez l'utiliser aussi bien sur une piste individuelle, une piste de chant cruciale, ou un mixage stéréo entier en mastering. Conçu au début des années 1960, le Pultec EQP-1A offre des filtres de type shelf pour une égalisation douce des basses et des aigus, avec une commande d'amplification de crête à bande passante variable. Un circuit de filtrage exclusif (et gardé secret) est à la base du traitement d'égalisation. Des transformateurs de qualité permettent de le connecter aux équipements de studio. Un amplificateur à lampes au design étudié et au son net fournit un gain de compensation fixe. Commandes du Pultec EQP-1A Section des basses fréquences : ajustez les basses fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten ainsi que le sélecteur de fréquence du filtre, situés sur la gauche de l'unité. L'égalisation des basses fréquences appliquée est de type shelf avec une pente douce de 6 dB par octave. Section d'amplification des hautes fréquences : amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide des boutons Bandwidth et Boost ainsi que du sélecteur de fréquence du filtre. Section d'atténuation des hautes fréquences : coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton Atten et du sélecteur Atten Sel situés sur la droite du plug-in. Pultec EQP-1A Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec 35 Audio Plug-Ins Guide.book Page 36 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisez ces commandes avec précaution car, au niveau d'amplification maximal, vous pouvez obtenir une différence d'amplification allant jusqu'à 10 dB entre une bande large (Broad) et une bande étroite (Sharp), tout comme sur le modèle d'origine. Mais ne soyez pas frustré : n'oubliez pas que les fortes égalisations sur des bandes de fréquences étroites doivent être appliquées avec parcimonie. Commandes du Pultec EQH-2 Section des basses fréquences : ajustez les basses fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten et du sélecteur CPS (cycles per second) de la rangée du haut. L'égalisation des basses fréquences appliquée est de type shelf avec une pente douce de 6 dB par octave. Section d'amplification des hautes fréquences : Pultec EQH-2 Le Pultec EQH-2 est un égaliseur similaire au Pultec EQP-1A. Il est conçu pour produire une égalisation douce sur des mixages finaux ou des pistes individuelles. amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide du bouton Boost et du sélecteur KCS (kilocycles per second) de la rangée du bas. Section d'atténuation des hautes fréquences : coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton 10k Atten situé à droite du plug-in. Pultec MEQ-5 Le Pultec MEQ-5 est l'égaliseur le plus original de la gamme Pultec. Il est particulièrement utile sur les pistes individuelles durant un mixdown. Pultec EQH-2 Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'égalisation : amplification et atténuation des basses fréquences, amplification des médiums uniquement et atténuation à 10 kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, il est équipé de transformateurs de haute qualité et d'un étage de gain à lampes. En revanche, contrairement au Pultec EQP-1A, l'étage à lampes du Pultec EQH-2 est conçu en push-pull. L'EQH-2 offre donc un son plus dense. Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec Pultec MEQ-5 36 Audio Plug-Ins Guide.book Page 37 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du Pultec MEQ-5 Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'égalisation : amplification des basses fréquences, amplification des fréquences médiums et atténuation large bande. Comme tous les plug-ins Pultec, il est équipé de transformateurs de qualité et d'un étage de gain à lampes. Égalisation paramétrique des basses : les commandes situées en haut à gauche amplifient les basses fréquences (200, 300, 500, 700, 1 000 Hz). Égalisation paramétrique des médiums : les commandes situées en haut à droite amplifient les fréquences médiums (1,5, 2, 3, 4, 5 kHz). Atténuation large bande : les commandes Dip situées dans la partie inférieure atténuent une gamme étendue de fréquences. Conseils d'utilisation des Pultec Facteur Q et atténuation Vous vous demandez peut-être pourquoi le Pultec EQP-1A possède des boutons distincts pour l'amplification et l'atténuation. La réponse est simple : ces deux boutons sont connectés à des circuits différents. Dans les hautes fréquences, vous pouvez définir l'amplification et l'atténuation sur 10 kHz puis ajuster ces paramètres simultanément. Cependant, le paramètre Boost faisant appel à un égaliseur paramétrique et le paramètre Atten à un filtre shelf, les résultats obtenus seront très différents. Vous ne bénéficiez pas d'un contrôle indépendant de la phase. Facteur Q et amplification Dans la section d'amplification des hautes fréquences, les commandes Bandwidth et Boost sont liées. La modification d'une commande affecte l'autre. Cette caractéristique diffère des égaliseurs modernes, avec lesquels le réglage du facteur Q n'affecte pas le niveau d'égalisation appliqué. Guitares Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons se confondent ? Le Pultec MEQ-5 est l'outil parfait pour mélanger ces sons de guitare. Amplifiez les fréquences d'une guitare et coupez celles d'une autre avec une séparation d'une octave. Vous pouvez par exemple atténuer une guitare en réglant la commande Dip sur 1.5 (1 500 Hz), puis amplifier l'autre en réglant la commande Peak sur 3 (3 000 Hz). D'autres exemples d'application de cette technique sont disponibles avec les paires de presets (Guitar 1A et 1B, 2A et 2B, etc.). Utilisez ces boutons de manière créative. Les filtres n'étant pas parfaitement en phase, une amplification de 3 et une atténuation de 3 peuvent faire une grande différence, même si la différence en termes de son sur une courbe de fréquences ne semble pas flagrante. Vous entendez le décalage de phase mais pas le changement de son. Nos oreilles sont très sensibles à la phase, et l'utilisation combinée des deux boutons permet d'ajuster la phase dans les fréquences basses tout en ajustant le son. Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec 37 Audio Plug-Ins Guide.book Page 38 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie III : Catégorie Dynamics Audio Plug-Ins Guide.book Page 39 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 8 : BF-2A Le BF-2A est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le BF-2A prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in BF-2A fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. BF-2A Conçu et fabriqué au début des années 1960, le compresseur à lampes LA-2A est rapidement devenu la référence du marché pour l'homogénéité de sa compression et son chemin de signal audio de qualité exceptionnelle. Méticuleusement modélisé d'après le légendaire compresseur à lampes LA-2A pour en reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A produit une compression vintage extrêmement fidèle. Chapitre 8 : BF-2A Le LA-2A était à l'origine un limiteur créé pour la diffusion audio, puis un commutateur y a été ajouté à partir du numéro de série 572 pour basculer entre compression et limite. Cet ajout ultérieur d'un mode de compression a rendu le LA-2A encore plus populaire dans le secteur de la production audio. Cependant, dans la version d'origine, le commutateur était placé à l'arrière de l'unité, à proximité des barrettes de connexion et des supports de lampes, ce qui n'était pas très pratique. Dans le plug-in BF-2A, le commutateur est placé sur le panneau avant, pour faciliter son utilisation. La richesse du compresseur LA-2A provient de son atténuateur électro-optique T4B breveté, qui prend en charge la compression. Le T4B se compose d'une cellule photoconductrice qui fait varier la résistance du circuit avec la lumière reçue. Cette cellule est liée à une plaque électroluminescente, qui produit de la lumière en réponse à une tension reçue. Un signal audio (tension) est appliqué à la source de lumière. Ce signal est alors converti en lumière, puis à nouveau en tension, ce qui constitue la véritable originalité du fonctionnement du LA-2A (le BF-2A reproduit les moindres caractéristiques de ce circuit électronique unique en son genre). Après la compression, un circuit de gain rétablit le niveau d'origine du signal. Le gain du LA-2A provient d'un amplificateur à lampes, qui donne un caractère plus prononcé au son. Il est même fréquent de voir des ingénieurs du son utiliser le LA-2A comme simple amplificateur de ligne, sans appliquer aucune compression au signal. 39 Audio Plug-Ins Guide.book Page 40 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Dès que la compression entre en action, le résultat est immédiat et il s'agit de l'une des principales manifestations de la brillante conception du LA-2A. Lorsque les deux boutons du BF-2A sont réglés convenablement, la qualité sonore est garantie. Commandes du BF-2A Meter : deux indicateurs de niveau sont disponibles, GR et Out. Le sélecteur d'indicateur fonctionne de la manière suivante : • Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se déplace vers la gauche à partir de la position 0 pour afficher le niveau de compression sous la forme d'une réduction de gain du signal exprimée en décibels. Les commandes Gain et Peak Reduction combinées au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité et le type de compression obtenus. Les commandes et indicateurs de niveau suivants sont disponibles : • Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de sortie du signal. L'indicateur de niveau est étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS. Gain : la commande de gain permet de compenser Utilisation du filtre side-chain du BF-2A le gain pour rétablir le niveau d'origine du signal après une réduction des crêtes. Peak Reduction : la réduction des crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans le side-chain, qui agit à son tour sur la quantité de compression et le seuil. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé, plus le son est « écrasé ». Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune compression ; en revanche, si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé. Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur le taux de compression. Le paramètre généralement utilisé en production audio est Comp, qui fournit un taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode Limit, le plug-in se comporte davantage comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de compression plus élevés d'environ 12:1. Le BF-2A fournit un outil supplémentaire, un filtre side-chain, qui n'est représenté par aucune commande sur l'interface du plug-in mais est accessible à partir des commandes d'automation de Pro Tools. Par ailleurs, vous pouvez régler le filtre side-chain directement à partir de n'importe quelle surface de contrôle compatible. Le filtre side-chain reproduit l'effet d'une résistance réglable sur le panneau arrière du LA-2A. Cette commande coupe les basses fréquences du signal side-chain, ou signal de contrôle, qui détermine la quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur. Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer les fréquences inférieures à 250 Hz du signal de contrôle et réduire leur effet sur la réduction de gain. La valeur zéro signifie qu'aucun filtrage n'est appliqué au signal side-chain. La valeur 100 signifie que toutes les fréquences inférieures à 250 Hz sont filtrées du signal side-chain. Chapitre 8 : BF-2A 40 Audio Plug-Ins Guide.book Page 41 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour accéder au filtre side-chain : 1 Cliquez sur le bouton Plug-In Automation de la fenêtre du plug-in pour ouvrir la fenêtre Automation Enable. Conseils d'utilisation du BF-2A Traitement AudioSuite 2 Dans la liste de commandes située à gauche, sélectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez sur Add (ou double-cliquez sur une commande dans la liste). 3 Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre d'automation du plug-in. Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF-2A, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression. 4 Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations suivantes : Amplificateur de ligne • Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et sélectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A. • Affichez une ligne d'automation pour la piste, cliquez sur le sélecteur de type d'automation et sélectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A. 5 Éditez le point d'automation du filtre side-chain du BF-2A. Cette commande varie de 0 (paramètre par défaut pour lequel aucun filtrage n'est appliqué au side-chain) à 100 % (filtrage maximal du side-chain). Pour accéder au filtre side-chain à partir d'une surface de contrôle : 1 Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre surface de contrôle. 2 Ajustez l'encodeur ou le fader contrôlant actuellement la commande de filtre side-chain. Tournez complètement le bouton Peak Reduction dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse pas le son dans cette configuration, il lui confère tout de même son caractère unique. Envoyer la sortie du BF-2A dans le BF76 Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaillé avec les Stones, les Who et d'autres groupes de renom) a généralisé l'utilisation d'une astuce britannique du début des années 1970 qui consistait à combiner un compresseur lent avec un compresseur plus rapide. L'effet peut produire des sons particulièrement intéressants ! Vous pouvez ainsi appliquer une réduction des crêtes avec le BF-2A, puis compresser les attaques restantes à l'aide du BF76 plus rapide. Pour plus d'informations sur l'automation de plug-in, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Chapitre 8 : BF-2A 41 Audio Plug-Ins Guide.book Page 42 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 9 : BF-3A Le BF-3A est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le BF-3A prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in BF-3A fonctionne en mono, multimono ou stéréo. Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un amplificateur à lampes, celui du LA-3A fait appel à un amplificateur à transistor. Il confère au LA-3A un timbre riche dans les médiums et une tonalité plus agressive. D'autres légères modifications modifient le comportement du T4B, d'où une réponse différente, particulièrement pour les sources percussives. Le LA-3A est réputé pour l'empreinte unique qu'il apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie, ainsi qu'aux voix. Extrêmement simple à utiliser, le BF-3A permet d'obtenir des sonorités classiques très rapidement. Commandes du BF-3A BF-3A Le BF-3A est basé sur le célèbre LA-3A, qui apporte une homogénéité et une texture uniques au son pour immédiatement le faire ressortir d'un mix. Conçu et fabriqué à la fin des années 1960, le LA-3A original reprend de nombreux composants du compresseur LA-2A. Tout comme pour son prédécesseur, l'atténuateur électro-optique T4B est au cœur du LA-3A. Il s'agit d'un composant qui convertit l'audio en lumière, puis à nouveau en audio et est en grande partie responsable du caractère unique de la compression de ce périphérique. Chapitre 9 : BF-3A Les commandes Peak Reduction et Output Gain combinées au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité et le type de compression obtenus. Les commandes et indicateurs de niveau suivants sont disponibles : Peak Reduction : la commande de réduction des crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans le side-chain. Plus le niveau de réduction des crêtes est élevé, plus le son est « écrasé » et compressé. Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible, vous n'entendrez aucune compression ; en revanche, si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd et étouffé. 42 Audio Plug-Ins Guide.book Page 43 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Output Gain : la commande de gain de sortie permet de compenser le gain pour augmenter le volume du signal après une réduction des crêtes. Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur le taux de compression. Le paramètre généralement utilisé en production audio est Comp, qui fournit un taux de compression maximal d'environ 3:1. En mode Limit, le plug-in se comporte davantage comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un taux de compression plus élevés d'environ 15:1. Meter : deux indicateurs de niveau sont disponibles, Conseils d'utilisation du BF-3A Traitement AudioSuite Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF-3A, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression. GR et Out. Le sélecteur d'indicateur fonctionne de la manière suivante : Amplificateur de ligne • Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se déplace vers la gauche à partir de la position 0 pour afficher le niveau de compression sous la forme d'une réduction de gain du signal exprimée en décibels. Tournez complètement le bouton Peak Reduction dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse pas le son dans cette configuration, il lui confère tout de même son caractère unique. • Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau de sortie du signal. L'indicateur de niveau est étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS. Chapitre 9 : BF-3A 43 Audio Plug-Ins Guide.book Page 44 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 10 : BF76 Le BF76 est un plug-in de compression style vintage disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le BF76 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in BF76 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du BF76 Le BF76 dispose des commandes suivantes : Input : la commande Input définit le niveau du signal entrant dans le compresseur, qui, dans le cas du 1176, détermine le seuil et la quantité de réduction des crêtes. Output : la commande Output définit le volume de sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau unitaire après avoir appliqué une réduction du gain. Attack et Release : les commandes Attack et Release BF76 Modélisé d'après le compresseur de studio 1176, le BF76 reproduit toutes les nuances sonores de cet équipement de studio incontournable. Le compresseur 1176, dont la commercialisation a démarré à la fin des années 70, intègre un FET (transistor à effet de champ) Le 1176 utilise également l'amplification à transistor. Le chemin de signal audio du 1176 est de très haute qualité, mais en raison de spécificités de conception interne, il produit une compression très différente de celle des autres compresseurs. Quatre taux de compression différents sont disponibles, ainsi que des commandes qui permettent de faire varier les temps d'attaque et de release. Chapitre 10 : BF76 définissent les temps d'attaque et de release du compresseur. Pour les valeurs les plus rapides, tournez les boutons de la gauche vers la droite. Les temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7 ms. Les temps de release sont, quant à eux, compris entre 60 et 1 100 millisecondes. Ratio : les boutons Ratio sélectionnent le taux de compression appliqué, avec des valeurs comprises entre 4:1 et 20:1. Meter : les boutons Meter modifient le comportement de l'indicateur de niveau. • Le bouton GR affiche la quantité de réduction du gain. • Les boutons -18 et -24 indiquent le niveau de sortie (étalonné afin que le 0 VU corresponde respectivement à -18 dB FS et -24 dB FS). • Le bouton Off désactive l'indicateur de niveau. 44 Audio Plug-Ins Guide.book Page 45 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conseils d'utilisation du BF76 Traitement AudioSuite Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in BF76, assurez-vous de sélectionner une entrée side-chain (il s'agit normalement de la piste en cours de traitement). La valeur par défaut est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune compression. La machine à tubes L'une des fonctionnalités les plus appréciées sur les consoles de mixage les plus onéreuses est le compresseur du bus stéréo. Un simple commutateur enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant immédiatement un côté « hit radio » au mix. C'est également une façon très pratique de réaliser des prémixages rapides au casque lors de l'enregistrement d'overdubs. Le son dont les jeunes raffolent Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur l'un des boutons Ratio pour activer le mode All Buttons In. Le taux de compression reste à 20:1, mais la pente change de façon radicale et le compresseur se comporte alors presque comme un expanseur : observez l'indicateur de niveau pour constater l'effet produit. Testez cette méthode, elle peut produire des résultats étonnants ! Chapitre 10 : BF76 Bien choisir les temps d'attaque et de release Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de release trop court génère une distorsion du signal. À vous de déterminer s'il s'agit bien de l'effet recherché. Commencez avec les valeurs d'attaque et de release par défaut (6 et 3), et réglez-les ensuite selon les conseils suivants. Pour une compression, utilisez l'attaque la plus lente possible qui permet de préserver une plage dynamique. Une attaque trop rapide supprime le caractère « punchy » du signal, tandis qu'une attaque trop lente inhibe la compression nécessaire pour l'homogénéiser. Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque le plus court jusqu'à ce que vous entendiez la distorsion du signal dans les basses fréquences. Le BF76 propose des temps d'attaque allant du « très rapide » à l' « incroyablement rapide » ! Il est vrai que la différence est parfois difficile à apprécier. Les temps de release sont plus délicats à déterminer avec le BF76. Pour les définir, recherchez les attaques les plus fortes et écoutez ce qu'il se passe directement après les crêtes. Le temps de release doit être suffisamment court pour qu'aucune modification dynamique anormale ne soit audible, mais assez long pour qu'aucun effet de pompage ne vienne s'intercaler entre deux passages de niveau élevé se produisant à intervalle rapproché. 45 Audio Plug-Ins Guide.book Page 46 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 11 : Channel Strip Avid Channel Strip est un plug-in disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et proposant des effets d'égalisation, de traitement dynamique, de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement du plug-in Channel Strip sont basés sur les effets primés des tranches de console Euphonix System 5. Le plug-in Channel Strip prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Channel Strip prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. En plus des commandes standard de type bouton ou fader, le Channel Strip fournit également un graphique présentant la courbe de transfert des effets expanseur/gate, compresseur/limiteur et side-chain, ainsi qu'un graphique fréquentiel affichant la courbe de réponse de l'EQ actif sous la forme d'un graphique à deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique. Le plug-in Channel Strip contient différentes sections pour le contrôle des niveaux et du gain, le routing, le traitement dynamique, l'égalisation et le filtrage. Onglet Comp/Limit du Channel Strip Chapitre 11 : Channel Strip 46 Audio Plug-Ins Guide.book Page 47 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Sections et panneaux du Channel Strip La fenêtre du plug-in Channel Strip est composée de plusieurs sections : Input, FX Chain, Output, Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics et EQ/Filters peuvent être affichées ou masquées indépendamment. Vous pouvez ainsi au choix accéder à leurs commandes ou libérer de l'espace à l'écran. Affichage ou masquage des sections Dynamics et EQ/Filters Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in Channel Strip peuvent être affichées ou masquées indépendamment pour utiliser moins d'espace à l'écran. Ces sections sont affichées par défaut. Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont affichées, plusieurs onglets permettant d'accéder à différents panneaux de commandes sont disponibles dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour afficher les commandes du panneau associé. Pour les effets expanseur/gate et compresseur/limiteur, ainsi que l'égalisation et le filtrage, le fait de cliquer sur un point de contrôle du graphique active automatiquement l'onglet Expander/Gate ou Compressor/Limiter associé, ou la bande d'EQ ou le filtre correspondant. Plug-in Channel Strip, section Dynamics masquée Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics ou EQ/Filters de la fenêtre du plug-in : Chapitre 11 : Channel Strip Cliquez sur le triangle Afficher/masquer à la gauche de la section à afficher ou masquer. 47 Audio Plug-Ins Guide.book Page 48 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Désactivation ou activation d'effets du Channel Strip Il est possible de désactiver indépendamment des effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plugin Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer une compression ou une limite au signal, mais pas d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement un filtre passe-haut. Mode Listen L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi que les onglets des bandes et filtres de la section EQ/Filter comportent un bouton Listen. Lorsqu'il est activé pour le side-chain, le mode Listen permet d'écouter le signal d'entrée de la section de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du side-chain interne (avec filtrage). Lorsqu'il est activé sur l'une des bandes de l'EQ, le bouton Listen met en solo la bande correspondante et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que vous puissiez régler la fréquence et le facteur Q. Lorsqu'il est activé sur l'un des filtres, le bouton Listen met en solo la bande de filtrage correspondante et inverse le filtre. Ainsi, vous pouvez entendre uniquement la portion du signal audio qui est supprimée par le filtre. Section Dynamics, panneau Exp/Gate désactivé Pour activer des effets de la section Dynamics ou EQ/Filters : Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation de l'effet à activer ; il doit être allumé. Pour activer (ou désactiver) le mode Listen de l'effet side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre : Pour désactiver des effets de la section Dynamics ou EQ/Filters : Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation de l'effet à désactiver ; il ne doit pas être allumé. Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet de la section Dynamics ou EQ/Filter souhaité ; il doit être allumé. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint. Plug-in Channel Strip, mode Listen activé pour le side-chain Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac) ou Démarrer+Maj (Windows) enfoncées puis cliquez et gardez le bouton de la souris enfoncé sur un point de contrôle du graphique fréquentiel correspondant à un paramètre d'EQ ou de filtre pour activer temporairement le mode Listen de la bande d'EQ ou du filtre associé. Chapitre 11 : Channel Strip 48 Audio Plug-Ins Guide.book Page 49 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section Input du Channel Strip La section Input contient des indicateurs de niveau ainsi que des commandes de trim et d'inversion de phase du signal d'entrée. Il est également possible de basculer sur des indicateurs de réduction de gain post-traitement. Inverseur de phase Le bouton d'inversion de phase qui apparaît en haut de la section Input inverse la phase (polarité) du signal d'entrée pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir dans les environnements à plusieurs microphones ou avec des connexions symétriques mal câblées. Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase en entrée : Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit apparaître en surbrillance. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint. Indicateurs de niveau d'entrée Section Input (format de canal 5.1) Commande de trim d'entrée La commande de trim d'entrée définit la valeur du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et permet ainsi d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter l'écrêtage en entrée. Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ Trim de la section Input et entrez la valeur de trim souhaitée (de -36 dB à +36 dB). Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris vers le haut ou le bas pour ajuster la valeur du paramètre. Chapitre 11 : Channel Strip Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crête avant traitement : Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB. Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB. Blanc : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB. Indicateurs de réduction de gain Les indicateurs de niveau de la section Input peuvent afficher la réduction de gain du signal traité, de 0 dB à -36 dB. Les indicateurs de réduction de gain sont normalement affichés en jaune. Lorsque le paramètre Knee de l'expanseur et/ou du compresseur est supérieur à 0 dB, les indicateurs affichent la quantité de réduction liée à la courbe d'inflexion (knee) en orange sur les segments habituels de couleur jaune. 49 Audio Plug-Ins Guide.book Page 50 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour basculer entre les indicateurs de réduction de gain et de niveau d'entrée : Cliquez sur le sélecteur Entrée/Réduction de gain situé en haut à droite de la section Input. Commande de volume de sortie La commande Vol définit le volume de sortie après traitement et permet ainsi de compenser la perte de gain ou d'éviter l'écrêtage sur le canal sur lequel le plug-in Channel Strip est inséré. Cette commande peut agir sur le volume du signal après (POST) ou avant (PRE) la chaîne d'effets. Reportez-vous à la section « Section FX Chain » à la page 51. Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ du volume de sortie et saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB). Cliquez sur la commande VOL et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le volume. Sélection du type d'indicateurs de niveau Section Output du Channel Strip Indicateurs de niveau de sortie La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie. Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crête après traitement : Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB. Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB. Blanc : niveaux pleine échelle de 0 dB à +6 dB (distorsion et écrêtage possibles). Section Output (format de canal 5.1) Chapitre 11 : Channel Strip 50 Audio Plug-Ins Guide.book Page 51 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section FX Chain Le Channel Strip permet de configurer le routing du signal à travers les modules de traitement EQ, des filtres (FILT), des traitements dynamiques (DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi définir le chemin de signal le plus adapté au type de traitement à appliquer. Pour définir la chaîne d'effets : 1 Cliquez sur le bouton Afficher/masquer de la section FX Chain pour accéder aux options du panneau Process Order. Activation ou désactivation du bypass de modules individuels Il est possible de sélectionner ou désélectionner des modules d'effet individuels de la chaîne d'effets pour les mettre ou non en bypass. Section FX Chain, FILT en bypass Pour mettre en bypass un module d'effet : Cliquez sur le module ; son bouton est éteint. Pour désactiver le bypass d'un module d'effet : Cliquez sur le module ; son bouton est allumé. Section Dynamics du Channel Strip Affichage du panneau Process Order de la section FX Chain 2 Cliquez sur l'option de configuration d'une chaîne d'effets pour la sélectionner. Les options disponibles sont les suivantes : La section Dynamics du Channel Strip intègre trois modules de traitement : expanseur/gate, compresseur/limiteur et side-chain. Cette section comprend également un graphique représentant le traitement dynamique appliqué par les modules compresseur/limiteur et expanseur/gate. Cette courbe symbolise le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). La ligne verticale représente le seuil. • EQ > FILT > DYN • EQ > DYN > FILT • DYN > EQ > FILT • FILT > DYN > EQ 3 Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour définir le point d'action de la commande de volume de sortie, avant ou après la chaîne d'effets. Section Dynamics et tous ses onglets Chapitre 11 : Channel Strip 51 Audio Plug-Ins Guide.book Page 52 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Graphique de traitement dynamique Niveau du signal d'entrée (axe x) Sélecteur de résolution du graphique Niveau du signal de sortie (axe y) Résolution de la réduction de gain sur le graphique Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de réduction de gain sur le graphique du traitement dynamique soit par incréments de 3 dB, de 0 dB à 18 dB, soit par incréments de 6 dB, de 0 dB à -36 dB. Pour modifier la résolution de la réduction de gain sur le graphique du traitement dynamique : Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique. Utilisation du graphique du traitement dynamique pour ajuster des commandes Seuil du compresseur/limiteur Seuil de l'expanseur/gate Graphique du traitement dynamique Le graphique du traitement dynamique affiché pour les traitements expanseur/gate et compresseur/limiteur présente une courbe qui symbolise le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). Deux lignes verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate et du compresseur/limiteur, respectivement. Un point rouge animé est également affiché sur la courbe de transfert de gain du graphique du traitement dynamique. Ce point représente la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée à un instant donné. Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain. Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle symbolisant le traitement dynamique appliqué au signal audio entrant. Chapitre 11 : Channel Strip Il est possible de faire glisser des éléments du graphique du traitement dynamique pour ajuster les commandes correspondantes de l'expanseur/gate et du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme pour représenter la commande ajustée : • Ratio de l'expanseur/gate • Knee de l'expanseur/gate • Seuil de l'expanseur/gate • Profondeur du gate • Hystérésis • Ratio du compresseur/limiteur • Knee du compresseur/limiteur • Seuil du compresseur/limiteur • Depth du limiteur Pour l'expanseur/gate et le compresseur/limiteur, l'ajustement d'une commande sur le graphique du traitement dynamique affiche automatiquement le panneau hébergeant la commande ajustée, s'il n'est pas déjà affiché (sauf lorsque tous les onglets sont affichés). 52 Audio Plug-Ins Guide.book Page 53 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes de l'Expander/Gate Depth La commande Depth définit l'amplitude de fermeture de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs élevées, le gate laissera passer une plus grande partie de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil. Hold Onglet Expander/Gate de la section Dynamics Threshold La commande de seuil (Thresh) définit le niveau au-dessous duquel le signal doit tomber pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés. Le seuil est représenté sur le graphique du traitement dynamique sous la forme d'une ligne verticale. Attack La commande Attack définit le temps d'attaque, ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez cette commande avec la commande Ratio pour contrôler la pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur. Ratio La commande Ratio définit la quantité d'expansion à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des taux plus élevés, l'expanseur/gate fonctionne comme un noise gate, en coupant entièrement les signaux dont le niveau est inférieur au seuil. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique. Chapitre 11 : Channel Strip La commande Hold spécifie la durée (en secondes ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des variations du niveau d'entrée proches du seuil provoquent des successions d'ouvertures/fermetures rapides du gate. Release La commande Release définit la durée de fermeture du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous le niveau de seuil et que la durée de maintien soit écoulée. Knee La commande Knee définit la vitesse à laquelle l'expanseur/gate atteint l'effet maximal lorsque le seuil a été dépassé. Hysteresis La commande Hysteresis spécifie si le gate doit s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le signal d'entrée fluctue autour de la valeur du paramètre Threshold. Elle peut permettre d'éviter une coupure trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible que lorsque le Ratio est défini sur Gate. Elle est grisée dans le cas inverse. 53 Audio Plug-Ins Guide.book Page 54 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du compresseur/limiteur Au-delà de la valeur 20.0:1 de la commande Ratio, le compresseur/limiteur se comporte comme un limiteur plutôt qu'un compresseur. Avec le paramètre LMTR, pour chaque décibel du niveau du signal d'entrée supérieur au seuil, 1 dB de réduction de gain est appliqué. Onglet Compressor/Limiter de la section Dynamics Threshold La commande de seuil Threshold définit le niveau du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur entre en action. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification. Attack Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur LMTR Une fois que la commande Ratio dépasse la valeur LMTR, des valeurs négatives sont appliquées, de -20.0:1 à 0:1. La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil. Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées. Ratio La commande Ratio détermine le taux de compression, soit la quantité de compression appliquée lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal de sortie. La plage des taux de compression disponibles s'étend de 1.0:1 à 20.0:1. Chapitre 11 : Channel Strip Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée sur une valeur négative Avec ces réglages, pour chaque décibel du niveau du signal d'entrée supérieur au seuil, plus d'1 dB de réduction de gain est appliqué, selon la valeur négative de la commande Ratio. Par exemple, avec un réglage de -1.0:1, 2 dB de réduction de gain sont appliqués pour chaque décibel au-dessus du seuil. Il en résulte un signal de sortie à la fois compressé et dont le niveau est réduit. Utilisez ces réglages de manière créative ou pour produire une sorte d'effet de ducking lorsqu'un signal déclencheur externe est utilisé. 54 Audio Plug-Ins Guide.book Page 55 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Depth La commande Depth définit la quantité de réduction de gain appliquée quel que soit le signal d'entrée. Par exemple, si un seuil de -20 dB est défini pour le limiteur et que la commande Depth est réglée sur 0 dB, un maximum de 20 dB de réduction de gain sera appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si vous réglez la commande Depth sur -10 dB, pas plus de 10 dB de réduction de gain seront appliqués au signal entrant. Release La commande Release définit le temps mis par le Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil. Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine. Knee La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur atteint le taux de compression maximal lorsque le seuil a été dépassé. Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de compression est arrondie au niveau du point d'inflexion : • Une compression hard-knee est appliquée dès que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation. Chapitre 11 : Channel Strip • Avec le type soft-knee, le compresseur entre en action progressivement au fur et à mesure que le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique la compression maximale une fois le seuil dépassé pour produire une compression plus douce. Gain La commande Gain augmente le gain de sortie global afin de compenser la perte de niveau des signaux fortement compressés ou limités. Commandes du traitement sidechain Onglet Side Chain de la section Dynamics Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est appelé le side-chain. Les traitements du compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont capables d'utiliser un signal déclencheur externe et des filtres pour le side-chain. Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Cette source externe est appelée le déclencheur. Les filtres du side-chain rendent le traitement dynamique plus ou moins sensible à certaines fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer l'entrée side-chain de façon à ce que certaines fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent le traitement dynamique. 55 Audio Plug-Ins Guide.book Page 56 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Source Detection Le sélecteur Source permet de spécifier la source du traitement side-chain : Internal, Key ou All-Linked. Les options de détection sont Peak ou Avg (Average). Internal : lorsqu'Internal est sélectionné, le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher le traitement dynamique. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de chaque paire stéréo agit uniquement sur ces mêmes canaux, exactement comme pour les canaux mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR, le traitement du canal central n'est déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit. Key : si Key est sélectionné, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. La piste de référence utilisée est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plug-in, situé dans la partie supérieure de sa fenêtre. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement dynamique de tous les canaux audio traités de manière équivalente. All-Linked : si le choix All-Linked est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué de manière similaire à tous les canaux lorsque le niveau du signal d'entrée atteint le seuil sur n'importe quel canal d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer un traitement side-chain dépendant de l'amplitude crête détectée. Average : sélectionnez l'option Average pour appliquer un traitement side-chain dépendant de l'amplitude moyenne détectée. Filter Frequency La commande Filter Frequency permet de définir la fréquence centrale du type de filtre sélectionné. Filter Type Quatre types de filtre sont disponibles pour le traitement side-chain : Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bas au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-haut au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Graphique du traitement side-chain Le graphique de traitement side-chain représente la courbe de fréquence du type de filtre sélectionné à la fréquence de filtrage choisie. Sélection d'un paramètre Source pour le traitement side-chain Chapitre 11 : Channel Strip 56 Audio Plug-Ins Guide.book Page 57 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section EQ/Filters du Channel Strip La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un égaliseur paramétrique 4 bandes haute qualité pour l'ajustement du spectre fréquentiel de l'audio. Graphique de la section EQ/Filters La section EQ/Filters propose un graphique fréquentiel interactif affichant la courbe de réponse correspondant aux réglages actuels de l'EQ sur deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points correspondants sur le graphique. La fréquence, la valeur Q et le type des deux filtres sont également représentés (s'ils sont activés). Fréquence (axe x) Sélecteur de résolution du graphique Gain (axe y) Point de contrôle du filtre Point de contrôle de l'EQ Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters Résolution du gain sur le graphique fréquentiel Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de gain sur le graphique fréquentiel soit par incréments de 3 dB, de -12 dB à +12 dB, soit par incréments de 6 dB, de -24 dB à +24 dB. Pour modifier la résolution du gain sur le graphique fréquentiel : Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique. Chapitre 11 : Channel Strip 57 Audio Plug-Ins Guide.book Page 58 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation du graphique fréquentiel pour ajuster des commandes Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes en faisant glisser leurs points de contrôle directement sur le graphique fréquentiel. Commandes communes Chaque égaliseur et filtre de bande de fréquences offre les commandes communes suivantes : • Activer/désactiver • Mode Listen Frequency : pour augmenter la valeur du paramètre Frequency, faites glisser le point correspondant vers la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers la gauche. Vous pouvez maintenir la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers le haut ou le bas pour ajuster le réglage de gain sans modifier la fréquence. De la même manière, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle d'EQ vers la gauche ou la droite pour ajuster le réglage de fréquence sans modifier le gain. Activer/désactiver Cliquez sur le bouton Activer/désactiver pour activer ou désactiver. Commandes d'EQ des basses fréquences Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites glisser le point correspondant vers le haut. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas. Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées et cliquez sur un point de contrôle d'EQ pour inverser sa valeur de gain. Q : cliquez sur la courbe d'un point de contrôle d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q. Vous pouvez également maintenir la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée tout en faisant glisser un point de contrôle vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q. Onglet LF (basses fréquences) de la section EQ/Filters L'onglet LF contient des commandes agissant sur la bande des basses fréquences de l'EQ. La bande d'EQ des basses fréquences peut être soit paramétrique, soit de type shelf. Type d'EQ Cliquez soit sur le bouton de filtre paramétrique ou shelf pour définir le type d'EQ de la bande des basses fréquences. Frequency La commande Frequency définit la fréquence centrale de la bande des basses fréquences (EQ paramétrique ou shelf). Chapitre 11 : Channel Strip 58 Audio Plug-Ins Guide.book Page 59 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Gain Gain La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande grave. La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des bas-médiums. Q Si l'égaliseur des graves est de type paramétrique, Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Si l'égaliseur des graves est de type shelf, Q agit sur les modifications de la valeur Q pour le filtre shelf. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q représentent des courbes plus arrondies. Q La commande Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Commandes d'EQ des hautsmédiums Commandes d'EQ des basmédiums Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters L'onglet HMF contient des commandes agissant sur la bande des hauts-médiums de l'EQ. Cette bande est de type paramétrique. Onglet LMF (bas-médiums) de la section EQ/Filters Frequency L'onglet LMF contient des commandes agissant sur la bande des bas-médiums de l'EQ. Cette bande est de type paramétrique. La commande Frequency définit la fréquence centrale de la bande des hauts-médiums. Frequency Gain La commande Frequency définit la fréquence centrale de la bande des bas-médiums. La commande Gain augmente ou atténue le niveau des fréquences correspondantes de la bande des hauts-médiums. Chapitre 11 : Channel Strip 59 Audio Plug-Ins Guide.book Page 60 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Q Q La commande Q agit sur la largeur de la bande des hauts-médiums. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Si l'égaliseur de bande haute est de type paramétrique, Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Commandes d'EQ des aigus Si la bande des hautes fréquences est de type shelf, Q contrôle la valeur Q du filtre shelf. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q représentent des courbes plus arrondies. Commandes des filtres 1 et 2 Onglet HF (hautes fréquences) de la section EQ/Filters L'onglet HF contient des commandes agissant sur la bande des hautes fréquences de l'EQ. Filter Type La bande d'EQ des hautes fréquences peut être soit paramétrique, soit de type shelf. Frequency La commande Frequency définit la fréquence centrale de la bande des hautes fréquences (EQ paramétrique ou shelf). Gain La commande de Gain permet d'augmenter ou d'atténuer les fréquences correspondantes des bandes de hautes fréquences. Onglet du filtre 1 de la section EQ/Filters Les onglets Filt 1 et Filt 2 disposent du même ensemble de commandes agissant sur chacun de ces filtres. Filter Type Les filtres 1 et 2 peuvent être configurés indépendamment. Sélectionnez l'un des types de filtre suivants : passe-haut, passe-bas, passebande ou coupe-bande. Frequency La commande Frequency permet de définir la fréquence centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz à 21 kHz). Chapitre 11 : Channel Strip 60 Audio Plug-Ins Guide.book Page 61 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Slope La commande Slope est disponible pour les filtres de type passe-haut ou passe-bas. Elle définit la pente du filtre à partir de la fréquence sélectionnée jusqu'à -INF (12 dB/O ou 24 dB/O). Q Pour les types de filtre passe-bande et coupe-bande, la commande Q est disponible. La commande Q modifie la largeur du filtre autour de la bande de fréquence centrale. Plus la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Chapitre 11 : Channel Strip 61 Audio Plug-Ins Guide.book Page 62 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 12 : Dynamics III Dynamics III est une suite de trois plug-ins de traitement dynamique disponibles aux formats DSP, TDM, Native et AudioSuite : Commandes communes des plug-ins Dynamics III • Compressor/Limiter (reportez-vous à la section « Compressor/Limiter III » à la page 65) La section Levels, le bouton LFE Enable et le graphique du traitement dynamique apparaissent dans les interfaces des plug-ins Compressor/Limiter, Expander/Gate et De-Esser. • Expander/Gate (reportez-vous à la section « Expander/Gate III » à la page 68) • De-Esser (reportez-vous à la section « De-Esser III » à la page 71) Section Levels du Dynamics III Dynamics III prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Les indicateurs et commandes de la section Levels des plug-ins Dynamic III affichent les niveaux d'entrée, de sortie et de réduction de gain et permettent d'agir sur l'inversion de phase et le réglage du seuil. Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate acceptent les formats mono, stéréo et multicanal supérieurs à stéréo jusqu'au 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. Le module De-Esser gère uniquement les formats mono et stéréo. En plus des commandes standard de chaque module, le Dynamics III propose une courbe de transfert dans les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate et un graphique fréquentiel affichant les fréquences déclenchant le De-Esser, ainsi que celles dont le gain est réduit. Pour plus d'informations sur les commandes de niveau d'entrée et de sortie du De-Esser III, reportez-vous à la section « Indicateurs de niveau du De-Esser III » à la page 71. Inverseur de phase VU-mètre d'entrée Indicateur de niveau de sortie Indicateur de maintien de crête Indicateur de réduction de gain Flèche de seuil Indicateur de maintien de crête Indicateurs de niveau d'E/S (instance stéréo) Chapitre 12 : Dynamics III 62 Audio Plug-Ins Guide.book Page 63 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie Alternance entre les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie multicanal Les indicateurs de niveau d'entrée (In) et de sortie (Out) affichent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique : Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne peuvent pas être affichés simultanément pour une piste multicanal de type LCRS ou supérieur. Cliquez sur le bouton Input ou Output pour afficher les indicateurs de niveau associés. Par défaut, les indicateurs de niveau de sortie sont affichés. Vert : niveaux nominaux. Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -6 dB en dessous du niveau pleine échelle. Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage). Les témoins d'écrêtage au-dessus des indicateurs de niveau de sortie s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus. Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne sont pas les mêmes selon le type de piste (mono, stéréo ou multicanal) sur laquelle le plug-in est inséré. Sélecteurs des indicateurs de niveau d'entrée (à gauche) et de sortie (à droite) Indicateur de réduction de gain L'indicateur de réduction de gain (GR) indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB) et utilise différentes couleurs en fonction du traitement appliqué : Segment orange clair : indique que la réduction Lorsque l'écoute du side-chain est activée, l'indicateur de niveau de sortie affiche uniquement le niveau du signal side-chain. Reportez-vous à la section « Écoute du sidechain du Dynamics III » à la page 74. de gain est sur le point d'inflexion de la courbe de compression et que le taux de compression maximal n'a pas été atteint. Segment orange foncé : indique que la réduction de gain a atteint le taux maximum de compression (2:1, par exemple). Flèche de réglage du seuil La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Faites-la glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Cette flèche n'apparaît pas si seuls les indicateurs de sortie sont affichés sur une instance multicanal du plug-in. Chapitre 12 : Dynamics III 63 Audio Plug-Ins Guide.book Page 64 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Inverseur de phase Ce bouton inverse la phase (polarité) du signal d'entrée afin de compenser les décalages de phase survenant dans des environnements où plusieurs micros sont connectés ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques. Activation du traitement sur le canal LFE (Pro Tools HD uniquement) Le bouton LFE Enable situé dans la section Options est activé par défaut et active le traitement du canal LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le traitement du canal LFE, désélectionnez ce bouton. Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique appliqué. Seuil Niveau du signal de sortie (axe y) Niveau du signal d'entrée (axe x) Graphique du traitement dynamique La courbe de transfert de gain des plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend également un curseur multicolore animé. Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III) Le bouton LFE Enable n'est pas disponible si le plug-in n'est pas inséré sur une piste compatible. La courbe de transfert de gain des plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate affiche un curseur mobile qui représente les niveaux du gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y) appliqués au signal entrant. Graphique du Dynamics III Le graphique du traitement dynamique (utilisé avec les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate) représente la courbe de transfert entre le niveau du signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal sortant (sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise la valeur du seuil. Courbe de transfert de gain et curseur représentant la quantité de compression Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain. Chapitre 12 : Dynamics III 64 Audio Plug-Ins Guide.book Page 65 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La couleur du curseur change en fonction de la quantité de compression appliquée : Couleur du curseur Quantité de compression Blanc Aucune compression Orange clair En dessous du taux maximal Orange foncé Taux maximal Pour plus d'informations sur l'utilisation du graphique du De-Esser, reportez-vous à la section « Graphique fréquentiel du DeEsser III » à la page 72. Section Side-Chain du Dynamics III Pour plus d'informations sur l'utilisation de la section Side-Chain du Compressor/Limiter ou de l'Expander/Gate, reportez-vous à la section « Utilisation d'un déclencheur pour le traitement side-chain du Dynamics III » à la page 76. Compressor/Limiter III Selon le taux de compression utilisé, le plug-in Compressor/Limiter joue le rôle de compresseur ou de limiteur. À propos de la compression La compression sert à réduire (dans une certaine proportion) la plage dynamique de signaux dépassant un seuil sélectionné. La commande Threshold permet de définir le niveau que le signal doit dépasser pour déclencher la compression. La commande Attack indique la vitesse à laquelle le compresseur réagit à l'attaque d'un signal audio, dès que son niveau dépasse le seuil. La commande Release détermine la durée requise par le compresseur pour revenir au niveau d'origine lorsque le signal entrant retombe sous le seuil fixé. Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. Cela évite que la réduction de gain ne diminue trop brutalement le volume général ou élimine des transitoires d'attaque que vous auriez souhaité conserver. Bien entendu, de nombreuses utilisations créatives des compresseurs nécessitent de sortir du cadre de ces règles générales d'utilisation. À propos de la limitation La limitation empêche le signal de dépasser un seuil fixé. Elle est généralement appliquée pour éviter que des pics très brefs atteignent leur pleine amplitude. Utilisé à bon escient, un limiteur permet d'obtenir des niveaux moyens supérieurs tout en évitant toute saturation (écrêtage ou distorsion), en ne limitant que certains transitoires de courte durée de l'audio source. Pour éviter que l'oreille ne perçoive les changements de gain, des temps d'attaque et de release extrêmement courts peuvent être utilisés. Compressor/Limiter III Chapitre 12 : Dynamics III 65 Audio Plug-Ins Guide.book Page 66 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La limitation sert à supprimer uniquement des crêtes occasionnelles, car la réduction de gain sur des crêtes successives serait trop audible. Si les données audio contiennent de nombreuses crêtes, augmentez la valeur du seuil et réduisez manuellement le gain pour que seules les crêtes extrêmes occasionnelles soient limitées. Commande Threshold du Compressor/Limiter III On considère que la limitation commence à partir d'un taux de compression supérieur ou égal à 10:1. Des taux de compression élevés ont pour effet de réduire la plage dynamique en fixant un plafond absolu qui ne peut être dépassé. La plage de valeurs approximative est comprise entre -60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par défaut est fixée à -24 dB. Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie du Compressor/Limiter III La commande de seuil définit le niveau du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou le limiteur entre en action. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification. La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie indiquent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section « Section Levels du Dynamics III » à la page 62. Contrairement aux indicateurs des compresseurs analogiques, les indicateurs de niveau numériques utilisent la valeur 0 dB comme niveau pleine échelle (fs), le niveau de signal le plus élevé possible. Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau d'entrée Graphique du Compressor/Limiter III La ligne verticale orange symbolise également la valeur du seuil sur le graphique du traitement dynamique. Le graphique du traitement dynamique affiche visuellement la quantité d'expansion ou de gate appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section « Graphique du Dynamics III » à la page 64. Indicateur du seuil sur le graphique du traitement dynamique La plage de valeurs varie de -60 dB (gain le plus faible) à 0 dB (gain le plus fort). Chapitre 12 : Dynamics III 66 Audio Plug-Ins Guide.book Page 67 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Ratio du Compressor/Limiter III La commande Ratio détermine le taux de compression, soit la quantité de compression appliquée lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Par exemple, un taux de compression de 2:1 signifie qu'une entrée de niveau de 2 dB supérieure au seuil sera atténuée, ce qui entraîne un niveau de sortie de 1 dB supérieur au seuil. La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression) à 100:1 (limitation dure). Commande Attack du Compressor/Limiter III La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil. Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées. La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent). Commande Release du Compressor/Limiter III La commande Release définit le temps mis par le Compressor/Limiter pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil. Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine. La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus court) à 4 secondes (release le plus long). Commande Knee du Compressor/Limiter III La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur atteint le taux de compression maximal lorsque le seuil a été dépassé. Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de compression est arrondie au niveau du point d'inflexion : • Une compression hard-knee est appliquée dès que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation. • Avec le type soft-knee, le compresseur entre en action progressivement au fur et à mesure que le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique la compression maximale une fois le seuil dépassé pour produire une compression plus douce. Exemples de graphiques de compressions hard et soft-knee Chapitre 12 : Dynamics III 67 Audio Plug-Ins Guide.book Page 68 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Si vous réglez, par exemple, la commande Knee sur 10 dB, cette valeur représente la plage de gain sur laquelle le taux augmente progressivement pour atteindre sa valeur maximale. La réduction de gain est affichée en orange clair sur l'indicateur de niveau tant qu'elle ne dépasse pas la valeur Knee définie, puis en orange foncé dès que le taux de compression maximal est atteint. Expander/Gate III Le plug-in Expander/Gate se comporte comme un expanseur ou un gate en fonction du paramètre Ratio défini. La plage de valeurs varie de 0 dB (réponse la plus brutale) à 30 dB (réponse la plus douce). Commande Gain du Compressor/Limiter III La commande Gain augmente le gain de sortie global afin de compenser la perte de niveau des signaux fortement compressés ou limités. La plage de valeurs varie de 0 dB (aucune augmentation du gain) à +40 dB (augmentation du gain la plus forte), la valeur par défaut étant fixée à 0 dB. Pour plus d'informations sur le canal LFE, consultez le Guide de référence Pro Tools. Section Side-Chain du Compressor/Limiter III Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur du plug-in pour déclencher le traitement dynamique. La section Side-Chain permet de choisir entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain afin que le traitement dynamique soit plus sensible à certaines fréquences. Reportez-vous à la section « Entrée side-chain du Dynamics III » à la page 73. Chapitre 12 : Dynamics III Expander/Gate III À propos de l'expansion L'expansion réduit le gain du signal dont le niveau est situé sous un seuil défini. Ce traitement est particulièrement pratique pour réduire le bruit ou les « repisses » présents dans les enregistrements et qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une repisse de casque dans une prise de voix. À propos du gate Un gate permet d'éliminer les parties du signal dont le niveau est situé sous un seuil défini. Pour activer ce traitement, il suffit de pousser les commandes Ratio et Range à leurs valeurs maximales. À la différence des noise gates, les expanseurs sont un moyen moins brutal de couper les signaux de bas niveau. 68 Audio Plug-Ins Guide.book Page 69 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie de l'Expander/Gate III Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie indiquent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section « Section Levels du Dynamics III » à la page 62. Graphique du traitement dynamique de l'Expander/Gate III Commande Threshold de l'Expander/Gate III La commande de seuil définit le niveau au-dessous duquel le signal doit tomber pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés. La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Le graphique du traitement dynamique affiche visuellement la quantité d'expansion ou de gate appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section « Graphique du Dynamics III » à la page 64. Bouton Look Ahead de l'Expander/Gate III En principe, le traitement dynamique est appliqué dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil fixé. Lorsque le bouton Look Ahead est activé, le traitement est déclenché 2 millisecondes avant le franchissement du seuil. Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau d'entrée La ligne verticale orange symbolise également la valeur du seuil sur le graphique du traitement dynamique. Commande Look Ahead La commande Look Ahead évite de perdre les transitoires du signal qui auraient été autrement coupés ou atténués. Chapitre 12 : Dynamics III Indicateur du seuil sur le graphique du traitement dynamique La plage de valeurs approximative est comprise entre -60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil par défaut est fixée à -24 dB. 69 Audio Plug-Ins Guide.book Page 70 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Ratio de l'Expander/Gate III Commande Release de l'Expander/Gate III La commande Ratio définit la quantité d'expansion à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des valeurs plus élevées (30:1 ou 40:1, par exemple), l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en coupant les signaux de plus faible niveau. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique. La commande Release définit la durée de fermeture du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous le niveau de seuil et que la durée de maintien soit écoulée. La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion) à 100:1 (noise gate). Commande Attack de l'Expander/Gate III La commande Attack définit le temps d'attaque, c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil. Utilisez cette commande avec la commande Ratio pour contrôler la pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur. La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent). Commande Hold de l'Expander/Gate III La commande Hold spécifie la durée (en secondes ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des variations du niveau d'entrée proches du seuil provoquent des successions d'ouvertures/fermetures rapides du gate. La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus court) à 4 secondes (release le plus long). Commande Range de l'Expander/Gate III La commande Range définit l'amplitude de fermeture de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs élevées, le gate laissera passer une plus grande partie de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil. La plage de valeurs varie de -80 dB (amplitude la plus faible) à 0 dB (amplitude la plus élevée). Section Side-Chain de l'Expander/Gate III Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur du plug-in pour déclencher le traitement dynamique. La section Side-Chain permet de choisir entre un signal d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain afin que le traitement dynamique soit plus sensible à certaines fréquences. Reportez-vous à la section « Entrée side-chain du Dynamics III » à la page 73. La plage de valeurs varie de 5 ms (temps de maintien le plus court) à 4 secondes (temps de maintien le plus long). Chapitre 12 : Dynamics III 70 Audio Plug-Ins Guide.book Page 71 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM De-Esser III Le plug-in De-Esser réduit les sifflantes et autres bruits hautes fréquences des voix, voice-overs et instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons peuvent générer des crêtes dans un signal audio et provoquer une distorsion. Pour atténuer ces sons indésirables, le plug-in De-Esser applique une compression dépendant de la fréquence à action très rapide. Le réglage du seuil définit le niveau au-dessus duquel la compression commence à être appliquée et la commande de fréquence détermine la bande de fréquences sur laquelle le plug-in De-Esser opère. Pour améliorer le dé-essing des signaux comportant à la fois des passages de très forte et de très faible intensité, automatisez la commande Range pour atténuer son effet sur les parties les moins intenses. Le De-Esser ne dispose d'aucune commande permettant de régler directement le seuil (niveau que le signal d'entrée doit dépasser pour que le traitement soit déclenché). La quantité de traitement appliquée varie en fonction du signal d'entrée. Indicateurs de niveau du De-Esser III Ces indicateurs représentent les niveaux d'entrée, de sortie et de réduction de gain. Entrée niveau d'entrée De-Esser III Utilisation efficace du De-Esser Pour un traitement efficace, insérez le De-Esser après les compresseurs ou limiteurs. La commande de fréquence doit être réglée de manière à supprimer les sifflantes (dans la bande de fréquences comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie du signal. Cela évite que le traitement ne modifie de façon trop marquée le timbre original des signaux audio. Veillez également à régler la commande Range sur un niveau suffisamment bas pour que seules les sifflantes déclenchent le traitement. Si vous choisissez une valeur trop élevée, des parties du spectre audio qui ne sont pas forcément des sifflantes peuvent provoquer une réduction de gain inopportune ou une sur-atténuation des sifflantes. Chapitre 12 : Dynamics III Indicateur de niveau de sortie Indicateur de réduction de gain Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie affichent les niveaux crête des signaux avant et après le traitement dynamique : Vert : niveaux nominaux. Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -6 dB en dessous du niveau pleine échelle. Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage). Les témoins d'écrêtage au-dessus de chacun des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour les réinitialiser, cliquez dessus. 71 Audio Plug-Ins Guide.book Page 72 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateur de niveau de réduction de gain du De-Esser III Commande Listen du De-Esser III L'indicateur de niveau de réduction de gain (GR) indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB). Il utilise différentes couleurs en fonction du traitement appliqué : Lorsqu'il est activé, le bouton Listen permet d'écouter les sifflantes du signal utilisées par le De-Esser en tant que side-chain pour déclencher la compression. En se concentrant sur cette partie du spectre audio, il est plus facile de régler avec précision les commandes du De-Esser. Pour écouter l'intégralité du signal de sortie sans filtrage, désactivez le bouton Listen. Segment orange clair : indique que la réduction de gain n'a pas encore atteint le niveau maximal défini par la commande Range. Segment orange foncé : indique que la réduction de gain a atteint le niveau maximal défini par la commande Range. Commande Freq du De-Esser III La commande Freq définit la bande de fréquences traitée par le module De-Esser. Si le bouton HF Only est désactivé, le gain est réduit sur l'intégralité des fréquences de la plage spécifiée. Si le bouton HF Only est activé, le gain est réduit sur les fréquences supérieures à la valeur spécifiée. La plage de valeurs varie de 500 Hz (fréquence la plus basse) à 16 kHz (fréquence la plus haute). Graphique fréquentiel du De-Esser III Le graphique fréquentiel du De-Esser affiche une courbe représentant le niveau de réduction de gain (sur l'axe y) par rapport à la bande de fréquences du signal de sortie (sur l'axe x). La ligne blanche correspond à la valeur actuelle de la commande Freq et la zone orange animée matérialise le niveau de réduction de gain appliqué au signal. Ce graphique donne un aperçu du traitement dynamique appliqué à différents points du spectre fréquentiel. Réduction de gain actuelle Commande Range du De-Esser III La commande Range indique le niveau maximal de réduction de gain possible lorsqu'un signal est détecté dans la bande de fréquences définie par la commande Freq. Fréquence Gain (axe y) Plage La plage de valeurs varie de -40 dB (dé-essing maximal) à 0 dB (aucun dé-essing). Commande HF Only du De-Esser III Si le bouton HF Only est activé, la réduction du gain est appliquée uniquement à la bande de fréquences active définie par la commande Freq. S'il est désactivé, le De-Esser applique la réduction de gain à l'intégralité du signal. Chapitre 12 : Dynamics III Fréquence (axe x) Graphique fréquentiel du De-Esser 72 Audio Plug-Ins Guide.book Page 73 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Entrée side-chain du Dynamics III (Compressor/Limiter et Expander/Gate uniquement) Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est appelé le side-chain. Les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate peuvent utiliser un signal déclencheur externe et des filtres pour le side-chain. Déclencheur externe du Dynamics III Le bouton du déclencheur externe active ou désactive le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est activé, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence indépendante ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. Lorsqu'il est désactivé, c'est l'amplitude du signal d'entrée qui contrôle le déclenchement du traitement dynamique. Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Cette source externe est appelée le déclencheur. Les filtres du side-chain rendent le traitement dynamique plus ou moins sensible à certaines fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer l'entrée side-chain de façon à ce que certaines fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent le traitement dynamique. Bouton du déclencheur externe Commandes Side-Chain du Dynamics III Les commandes de la section Side-Chain permettent de choisir entre le signal d'entrée interne ou un déclencheur externe pour contrôler le traitement, d'écouter le side-chain et de modifier son égalisation afin que le traitement soit appliqué en fonction de certaines fréquences. Section Side-Chain du Compressor/Limiter et de l'Expander/Gate Chapitre 12 : Dynamics III 73 Audio Plug-Ins Guide.book Page 74 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Écoute du side-chain du Dynamics III Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez écouter l'entrée side-chain interne ou externe et contrôler ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie. Cette fonction est utile pour affiner les réglages du filtre du plug-in ou du déclencheur externe. Type de filtre haute fréquence (HF) pour side-chain du Dynamics III La section HF permet de filtrer les plus hautes fréquences du signal side-chain, de façon à ce qu'uniquement les bandes de fréquences inférieures déclenchent le traitement dynamique. Le filtre HF du side-chain peut être de type passe-bande ou passe-bas. Filtre passe-bande : rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences situées dans la bande centrée autour de la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave. Bouton d'écoute du side-chain L'état du bouton d'écoute du side-chain n'est pas enregistré avec les autres presets du plug-in. Boutons d'activation des filtres HF et LF du side-chain Ces boutons servent à activer/désactiver les filtres HF (hautes fréquences) et LF (basses fréquences) du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est activé, le filtre correspondant est appliqué au signal side-chain. Lorsqu'ils sont désactivés, les filtres sont en bypass. Filtre passe-bande Filtre passe-bas : rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences inférieures à la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave. Filtre passe-bas Boutons d'activation des filtres HF et LF Chapitre 12 : Dynamics III 74 Audio Plug-Ins Guide.book Page 75 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande de fréquence du filtre HF du side-chain Cette commande permet de définir la fréquence centrale des filtres passe-bande ou passe-bas. La plage de valeurs est comprise entre 20 Hz et 20 kHz. Filtre passe-haut : rend le déclenchement du traitement de la dynamique plus sensible aux fréquences supérieures à la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave. Filtre passe-haut Commande de fréquence du filtre HF Type de filtre basse fréquence (LF) pour side-chain du Dynamics III La section LF permet de filtrer les plus basses fréquences du signal side-chain, de façon à ce qu'uniquement les bandes de fréquences supérieures déclenchent le traitement dynamique. Le filtre LF du side-chain peut être de type passebande ou passe-haut. Commande de fréquence du filtre LF du side-chain Cette commande permet de définir la fréquence centrale des filtres passe-bande ou passe-haut. La plage de valeurs est comprise entre 20 Hz et 20 kHz. Filtre passe-bande : rend le déclenchement du traitement dynamique plus sensible aux fréquences situées dans la bande centrée autour de la valeur définie par la commande de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB par octave. Commande de fréquence du filtre LF Filtre passe-bande Chapitre 12 : Dynamics III 75 Audio Plug-Ins Guide.book Page 76 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation d'un déclencheur pour le traitement side-chain du Dynamics III Pour utiliser un déclencheur externe, filtré ou non, afin de déclencher le traitement dynamique : 1 Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le signal audio de la piste de référence ou de la source audio externe. 5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le bus sélectionné(e) comme déclencheur externe de l'effet. 6 Ajustez le seuil du plug-in pour régler avec précision le déclenchement par side-chain externe. Utilisation d'un signal d'entrée filtré pour le traitement sidechain Pour utiliser le signal d'entrée filtré afin de déclencher le traitement dynamique : 1 Assurez-vous que le sélecteur Key Input est sur No Key Input. Sélection d'un déclencheur 2 Pour activer le traitement side-chain externe, cliquez sur le bouton du déclencheur externe. Sélecteur de déclencheur 2 Assurez-vous que le bouton du déclencheur externe est désactivé (gris foncé). Déclencheur externe 3 Pour écouter le signal utilisé pour contrôler l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du sidechain afin de l'activer. Section Side-Chain 3 Pour écouter le signal utilisé pour contrôler l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du side-chain afin de l'activer. Bouton d'écoute du side-chain 4 Pour filtrer le déclencheur afin que le traitement soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez les commandes des filtres HF et LF pour définir une gamme de fréquences. Chapitre 12 : Dynamics III Section Side-Chain 76 Audio Plug-Ins Guide.book Page 77 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 4 Pour filtrer l'entrée side-chain afin que le traitement soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez les commandes des filtres HF et LF pour sélectionner une gamme de fréquences. 5 Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le signal d'entrée filtré pour déclencher le traitement dynamique. 6 Pour affiner le déclenchement par side-chain, réglez les commandes du plug-in en conséquence. Chapitre 12 : Dynamics III 77 Audio Plug-Ins Guide.book Page 78 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild Les deux plug-ins Fairchild sont des compresseurs de style vintage disponibles aux formats DSP, Native et AudioSuite. Les Fairchild prennent en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Les plug-ins Fairchild fonctionnent en mono, multi-mono ou stéréo. Fairchild 660 Fairchild 660 Revoici le champion toutes catégories en matière de prix, poids et performances, le Fairchild 660. La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre détail de ce périphérique légendaire. Conçu au début des années 50, le Fairchild 660 est un limiteur à tubes à mu-variable Les circuits variable-mu utilisent une forme inhabituelle de lampes capables de changer de gain dynamiquement. Le cœur du limiteur Fairchild, une triode 6386, est l'un de ces tubes à variable-mu. En réalité, quatre tubes de ce type sont utilisés en parallèle. Composant clé de la conception du Fairchild, le tube triode évite que la sortie ne perde en brillance avec la réduction de gain et réduit la distorsion à mesure que les tubes passent en fonctionnement de classe B. Le résultat ? En plus de disposer d'un étage audio à tubes comme le LA-2A, le Fairchild produit sa réduction de gain via des tubes ! Tubes, câbles et métal Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild 78 Audio Plug-Ins Guide.book Page 79 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du Fairchild 660 Ajustez les commandes Input Gain et Threshold jusqu'à obtenir le son recherché. Comme avec la plupart des compresseurs classiques, vous trouverez rapidement les réglages adaptés aux différentes situations de mix. Input Gain : cette commande définit le niveau d'entrée dans l'unité ainsi que le seuil de compression, tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter le gain. Threshold : ajuste le gain en fonction du side- chain, tout comme la commande Peak Reduction d'un LA-2A. Time Constant : permet de sélectionner les temps d'attaque et de release du compresseur. La valeur 1 correspond à l'effet le plus rapide et la valeur 6 à l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets personnalisés. Conseils d'utilisation du Fairchild 660 5, 6, 7, 8… Le guide d'utilisation du Fairchild indique que les positions 5 et 6 de la commande Time Constant sont des presets utilisateur, alors qu'il faut s'armer d'un fer à souder pour les modifier. Nous avons utilisé les paramètres par défaut. Réglages supplémentaires Les positions 7 et 8 n'existent pas sur la plupart des unités réelles. Elles sont inspirées d'une modification du Fairchild créée par Dave Amels de nombreuses années avant de concevoir la version de plug-in. Quelle est leur véritable utilité ? Les positions 7 et 8 reproduisent l'effet de la position 2 de la commande Time Constant avec davantage de douceur au niveau de la phase de release. Elles sont idéales pour les voix ou d'autres sources nécessitant une compression plus subtile. De nombreux tubes diffusés à la radio les utilisent. Essayez-les ! Boostez le mix En ajustant avec précision les commandes Input Gain et Threshold, la position 1 de la commande Time Constant produit un superbe effet de pompage. Le son est plus sombre et compact et s'intègre parfaitement à un mixage. Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild 79 Audio Plug-Ins Guide.book Page 80 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Fairchild 670 La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre détail du Fairchild 670. Le Fairchild 670 est un périphérique à deux canaux et par conséquent, n'est disponible que sur les pistes stéréo. Notez que son petit frère le Fairchild 660 fonctionne également en stéréo. Le Fairchild 660 ainsi que le Fairchild 670 ont été entièrement modélisés à partir de deux unités matérielles différentes. Vous avez ainsi le choix entre deux unités Fairchild au son bien distinct pour vos pistes stéréo ! Commandes du Fairchild 670 Ajustez les commandes Input Gain et Threshold des deux canaux jusqu'à obtenir le son recherché. Comme avec la plupart des compresseurs classiques, vous trouverez rapidement les réglages adaptés aux différentes situations de mix. Input Gain : définit le niveau d'entrée de l'unité ainsi que le seuil de compression, tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter le gain. Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain, tout comme la commande Peak Reduction d'un LA-2A. Time Constant : permet de sélectionner les temps d'attaque et de release. La valeur 1 correspond à l'effet le plus rapide et la valeur 6 à l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets personnalisés. Reportez-vous à la section « Fairchild 670 » à la page 80 pour plus de détails sur ces réglages. AGC : permet de sélectionner un traitement Left/Right Fairchild 670 La conception interne du Fairchild 670 s'apparente à celle du Fairchild 660. Toutefois, le Fairchild 670 offre deux canaux de compression au lieu d'un. Avec la commande AGC, vous disposez d'un nombre d'options encore plus important pour la compression des pistes stéréo. Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild (Gauche /Droite) ou Lat/Vert (Latéral/Vertical) pour les deux canaux. Le traitement Left/Right fonctionne comme un compresseur double mono avec des commandes distinctes pour les canaux gauche et droit. En mode Lat/Vert, la rangée de commandes supérieure agit sur les informations en phase (Lat) et la rangée inférieure sur les informations hors phase (Vert). Bien que conçu à l'origine pour le mastering de vinyl où l'excès d'informations Vert (vertical) pourrait faire sauter l'aiguille hors du sillon, vous pouvez utiliser le mode Lat/Vert pour réussir des effets extraordinaires, particulièrement sur les batteries. 80 Audio Plug-Ins Guide.book Page 81 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conseils d'utilisation du Fairchild 670 Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous déplacez une commande afin que la commande correspondante de l'autre canal soit réglée exactement sur la même valeur. Vous pouvez ainsi conserver l'équilibre entre les canaux gauche et droit des signaux stéréo. Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild 81 Audio Plug-Ins Guide.book Page 82 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 14 : Focusrite D3 Le Focusrite D3 est un plug-in de traitement dynamique haute qualité. Développé en collaboration avec Focusrite, le D3 est basé sur le célèbre compresseur/limiteur mono/stéréo double Red Range 3™, conçu par Rupert Neve. Le D3 est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le D3 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Compressor/Limiter. Cette configuration vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur, mais pas les deux en même temps. Le plug-in Compressor/Limiter utilise deux fois moins de ressources DSP que le Compressor+Limiter. Il est disponible afin de vous permettre de conserver des ressources DSP, dans les cas où vous n'avez pas besoin de compresser et limiter simultanément. Par défaut, le compresseur est activé et le limiteur désactivé dans le plug-in Compressor/Limiter. D3 Compressor Le compresseur D3 réduit, de la valeur précisée, la plage dynamique des signaux audio situés audessus du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement réduit les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entrée dépassent le seuil. Focusrite D3 Caractéristiques du D3 : Compressor+Limiter. Cette configuration vous permet d'utiliser simultanément le compresseur et le limiteur. Le plug-in Compressor+Limiter nécessite deux fois plus de ressources DSP que le Compressor/Limiter. Chapitre 14 : Focusrite D3 Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué par le plug-in D3 lorsque les niveaux d'entrée augmentent est appelé taux de compression. Ce paramètre est réglable. Si par exemple le taux de compression est défini sur 2:1, pour chaque augmentation de 2 dB au-dessus du seuil, le niveau de sortie sera ramené à une augmentation de 1 dB au-dessus du seuil. Avec un taux de compression de 4:1, une augmentation de 8 dB en entrée produit une augmentation de 2 dB en sortie. 82 Audio Plug-Ins Guide.book Page 83 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Limiteur D3 Traitement side-chain D3 Le limiteur D3 agit comme un compresseur rapide doté d'un taux de compression élevé. Le limiteur ne se déclenche pas instantanément ni par anticipation, mais utilise un temps d'attaque très rapide de 1 milliseconde. Ainsi, le D3 n'est pas un limiteur brickwall mais il limite la plage dynamique globale de signaux de manière plus musicale. En général, les compresseurs et limiteurs utilisent l'amplitude détectée du signal d'entrée comme source de contrôle. D'autres signaux peuvent également être utilisés en tant que source de contrôle en utilisant un déclencheur. Avec un dé-esseur, par exemple, une version du signal d'entrée modifiée en fréquences est utilisée en tant que déclencheur. Ce processus est appelé traitement side-chain. Le limiteur, tout comme le compresseur, est activé lorsque le signal dépasse le seuil défini par l'utilisateur. Il compresse alors tout signal dépassant le seuil défini pour le ramener au niveau de seuil sélectionné. Le traitement side-chain permet de contrôler la compression ou la limitation du plug-in D3 à l'aide d'un signal audio indépendant. Vous pouvez ainsi compresser ou limiter l'audio d'une piste sur la base de la dynamique de l'audio d'une autre piste. Pour activer le limiteur : 1 Désactivez le compresseur en maintenant la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en cliquant sur son icône. 2 Cliquez sur l'icône Limiter. Compressor Utilisation du D3 en stéréo En configurations stéréo, toutes les commandes du plug-in D3 affectent les deux canaux du signal stéréo, à l'exception du niveau Input. Le détecteur RMS du D3 (qui dérive le signal qui contrôle le traitement dynamique) utilise un composite des deux canaux. Ainsi, lors du traitement stéréo, aucun décalage de l'image stéréo ne se produit lorsque les niveaux de signal diffèrent entre les deux canaux (puisque le signal de contrôle composite dirige le traitement des deux canaux). Limiter Icônes Compressor et Limiter Chapitre 14 : Focusrite D3 83 Audio Plug-Ins Guide.book Page 84 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes principales du D3 Niveau d'entrée Ce paramètre (IN) atténue le niveau d'entrée du signal envoyé au compresseur ou au limiteur. La plage de cette commande s'étend de -30 à 0 dB. Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in D3, chaque canal dispose de son propre bouton IN séparé. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux canaux simultanément, maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser la commande. Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées et l'un des boutons IN pour réinitialiser les deux canaux à 0 dB. Niveau d'entrée Niveau de sortie Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le gain de sortie global. Une compression importante pouvant restreindre la plage dynamique, le bouton du niveau de sortie est utile pour compenser les signaux fortement compressés et compenser la différence de niveau qui en résulte. Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in D3, ce bouton unique contrôle la sortie principale des deux canaux. Les valeurs de cette commande varient entre -12 dB d'atténuation et +18 dB de gain. Déclencheur externe et écoute du déclencheur Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur d'un plug-in pour déclencher le traitement dynamique. Le déclencheur externe vous permet de désigner la source externe (appelée key input) pour le side-chain, tandis que Key Listen vous permet de contrôler le déclencheur. Déclencheur externe Écoute du déclencheur Boutons du déclencheur externe et de l'écoute du déclencheur Reportez-vous à la section « Utilisation de l'entrée side-chain du D3 » à la page 88 pour des informations détaillées sur le traitement side-chain externe. Indicateurs de niveau Les indicateurs de niveau affichent la réduction de gain (indicateur du haut) et le niveau de sortie (indicateur du bas). L'indicateur de réduction de gain affiche la réduction du gain en dB. L'indicateur de niveau de sortie affiche le niveau du signal en dB. En mode stéréo, deux indicateurs de niveau de sortie sont affichés, un pour chaque canal. Cependant, un seul indicateur de réduction de gain est utilisé pour les deux canaux, puisque le détecteur RMS du plug-in D3 utilise un signal de contrôle composite. Niveau de sortie Chapitre 14 : Focusrite D3 84 Audio Plug-Ins Guide.book Page 85 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Un témoin d'écrêtage rouge est présent à la droite de chaque indicateur. Cliquez sur un témoin pour le réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée pour réinitialiser les deux canaux lorsque le plug-in est utilisé en stéréo. • Gris = en bypass. Dans cet état, le compresseur n'est pas actif, mais utilise tout de même des ressources DSP disponibles. Indicateurs de niveau Les indications suivantes sont utilisées : • Vert = niveaux nominaux. • Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine échelle. Commandes du compresseur Pour désactiver le compresseur : • Rouge = signal pleine échelle (écrêtage) Commandes du compresseur D3 L'icône Compressor, qui représente une courbe de compression, agit comme un bouton à trois modes d'activation, de désactivation ou de bypass du compresseur. Son état actuel est indiqué par la couleur de l'icône. Icône Compressor • Blanc = activé. Dans cet état, le compresseur est actif et utilise des ressources DSP disponibles. Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône. Lorsque le compresseur est désactivé, l'icône est noire. Pour réactiver le compresseur : Cliquez sur l'icône. Lorsque le compresseur est activé, l'icône est blanche. Pour mettre le compresseur en bypass : Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque le compresseur est en bypass, l'icône est grise. Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez désactiver un module en maintenant la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module. • Noir = désactivé. Dans cet état, le compresseur n'utilise pas de ressources DSP. Chapitre 14 : Focusrite D3 85 Audio Plug-Ins Guide.book Page 86 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Ratio Release La commande Ratio définit le taux de compression. Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont le niveau est supérieur au seuil seront compressés de moitié. La plage de cette commande est comprise entre 1.5:1 (compression très faible) et 10:1 (compression très forte, proche de la limitation). La commande Release permet de contrôler le délai de désactivation du compresseur lorsque le signal d'entrée retombe sous le seuil fixé. En général, le temps de release doit être plus long que le temps d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer qu'une seule réduction de gain si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps de release est trop long, un passage à haut niveau sonore risque d'engendrer une réduction de gain toujours active sur un passage proche de faible intensité. Les valeurs de cette commande varient entre 25 millisecondes et 2,5 secondes. Ratio Threshold La commande Threshold définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification. Cette commande varie de 0 à -48 dB. Une valeur de 0 dB équivaut à une compression nulle. Threshold Attack La commande Attack permet de définir le temps d'attaque du compresseur. Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. La réduction de gain ainsi appliquée ne réduit pas le volume global. Cette commande varie de 1,0 ms à 150,0 ms. Auto Release Auto Release La commande Auto Release vous permet d'activer la fonction de release automatique. Dans ce mode, la commande Release n'a aucun effet sur le temps de release. Le plug-in D3 utilise alors une valeur de temps de release dépendante des signaux en entrée et basée sur l'audio en cours de traitement. Auto Release Attack Chapitre 14 : Focusrite D3 86 Audio Plug-Ins Guide.book Page 87 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM L'icône Limiter, qui représente une courbe de limitation, agit comme un bouton à trois modes d'activation, de désactivation ou de bypass du limiteur. Son état actuel est indiqué par la couleur de l'icône. Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter, qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez désactiver un module en maintenant la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module. • Blanc = activé. Dans cet état, le limiteur est actif et utilise des ressources DSP disponibles. Témoin Limit Commandes du D3 Limiter • Noir = désactivé. Dans cet état, le limiteur n'utilise pas de ressources DSP. • Gris = en bypass. Dans cet état, le limiteur n'est pas actif, mais il utilise tout de même des ressources DSP disponibles. Lorsqu'il est allumé, le témoin Limitindique qu'une limitation est appliquée. Lorsque le voyant est éteint, aucune limitation n'est appliquée. Témoin Limit Threshold Commandes du limiteur Cette commande définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau sont limités, ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune modification. Une valeur de 0 dB équivaut à une limitation nulle. Cette commande varie de -24 à 0 dB. Icône d'activation/désactivation du limiteur Pour désactiver le limiteur : Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône. Lorsque le limiteur est désactivé, l'icône est noire. Threshold Pour réactiver le limiteur : Cliquez sur l'icône. Lorsque le limiteur est activé, l'icône est blanche. Pour mettre le limiteur en bypass : Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque le limiteur est en bypass, l'icône est grise. Chapitre 14 : Focusrite D3 87 Audio Plug-Ins Guide.book Page 88 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation de l'entrée sidechain du D3 Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur du plug-in pour déclencher un traitement dynamique. Le D3 vous offre la possibilité de basculer entre un traitement side-chain interne et externe. Utilisation d'un déclencheur pour le traitement side-chain externe Pour utiliser un déclencheur pour le traitement dynamique : 1 Dans le cas du traitement side-chain par déclencheur externe, le détecteur d'un plug-in est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) aussi appelé déclencheur. Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le signal audio de la piste de référence ou de la source audio externe. Une utilisation typique de cette fonction consiste à utiliser une piste de grosse caisse pour compresser et appliquer un gate à une piste de basse, ou une piste de guitare rythmique sur un autre instrument. Déclencheur externe Le bouton du déclencheur externe active ou désactive le traitement par side-chain externe. Lorsque ce bouton est activé, le plug-in utilise l'amplitude d'un signal externe (le déclencheur) pour contrôler la compression ou la limitation. Lorsque ce bouton est désactivé, le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher le traitement dynamique. Déclencheur externe Sélection d'un déclencheur 2 Pour activer le traitement side-chain externe, cliquez sur External Key. 3 Pour écouter le déclencheur qui sera utilisé pour contrôler le traitement side-chain, cliquez sur Key Listen pour l'activer. 4 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le bus sélectionné(e) comme déclencheur externe de l'effet. 5 Pour affiner le seuil de déclenchement externe, réglez la commande Threshold du plug-in. Écoute du déclencheur Le bouton d'écoute du déclencheur active et désactive l'écoute du déclencheur externe contrôlant le sidechain externe. Elle est utile pour régler précisément le compresseur en fonction du signal déclencheur. Écoute du déclencheur Chapitre 14 : Focusrite D3 88 Audio Plug-Ins Guide.book Page 89 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 15 : Impact Le plug-in Impact est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il offre un contrôle critique de la plage dynamique des signaux audio, avec le look et le son d'un compresseur de bus stéréo de console de mixage. Commandes du plug-in Impact Impact prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. La commande Ratio définit le taux de compression. Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont le niveau est supérieur au seuil seront compressés de moitié. Quatre taux de compression fixes sont disponibles : 2:1, 4:1, 10:1 et 20:1. Le taux de 2:1 applique une compression très faible, alors que celui de 20:1 produit une forte compression, proche de la limitation. Impact prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. Commande Ratio Commande Attack La commande Attack permet de définir le temps d'attaque du compresseur. Pour une compression efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil suffisamment longtemps pour engendrer une augmentation du niveau moyen soient traités. Cela permet d'éviter que la réduction de gain ne diminue trop le volume général. Cette commande varie de 0,1 ms à 30,0 ms. Impact Chapitre 15 : Impact 89 Audio Plug-Ins Guide.book Page 90 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Threshold La commande Threshold permet de définir les niveau en décibels qu'un signal doit dépasser avant qu'Impact ne commence à appliquer une compression. Les signaux dépassant ce seuil seront compressés en fonction de la valeur de réduction de gain définie à l'aide de la commande Ratio. Les signaux se trouvant en dessous de ce seuil ne subissent aucune modification. Les valeurs du seuil varient entre 70 dB et -0 dB. Une valeur de -0 dB équivaut à une compression nulle. Commande Release La commande Release définit le temps mis par le compresseur pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil. En général, le temps de release doit être plus long que le temps d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer qu'une seule réduction de gain si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps de release est trop long, la réduction de gain provoquée par un passage audio de niveau élevé risque de s'étendre sur un passage de niveau plus faible. Si vous utilisez la valeur maximale Auto, le temps de release varie alors en fonction du signal audio source traité. Les valeurs de cette commande varient entre 20 millisecondes et 2,5 secondes. Commande Make-up La commande Make-Up permet de régler le gain de sortie général. Une compression importante pouvant restreindre la plage dynamique, la commande Make-Up est utile pour compenser les signaux fortement compressés et la différence de niveau qui en résulte. Si vous utilisez le plug-in sur des pistes stéréo ou multicanal, la commande Make-Up détermine les niveaux de sortie master de tous les canaux. Les valeurs de cette commande varient entre 0 dB d'atténuation et +40 dB de gain. Chapitre 15 : Impact L'application d'un gain important avec la commande Make-Up augmente considérablement le niveau de bruit ou de souffle audible sur les données audio. Commande Ext (Side-Chain) La commande External On/Off active et désactive le traitement side-chain. Ce traitement permet de déclencher une compression à partir d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe. La source utilisée pour le traitement side-chain est appelée déclencheur. Reportez-vous à la section « Utilisation du compresseur Impact » à la page 91 pour obtenir des instructions sur le paramétrage et l'utilisation d'un déclencheur. Commande Listen (Side-Chain) La commande d'écoute du déclencheur active et désactive l'écoute du déclencheur externe (la piste de référence ou la source audio externe utilisée pour le traitement side-chain). Vous pouvez ainsi régler avec précision les commandes de compression du plug-in Impact en fonction du déclencheur. Indicateur de réduction de gain L'indicateur Gain Reduction est un indicateur de niveau analogique qui indique la quantité de réduction du gain en dB. Les valeurs de cet indicateur varient de 0 dB à 40 dB. Il affiche la quantité de réduction de gain de façon linéaire de 0 à 20 dB, puis de façon non linéaire de 20 à 40 dB. 90 Audio Plug-Ins Guide.book Page 91 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau du plug-in Impact Les indicateurs de niveau Input/Output indiquent le niveau des signaux d'entrée et de sortie en dB. Si vous utilisez le plug-in Impact en mono ou stéréo, les indicateurs d'entrée et de sortie sont affichés. Si vous l'utilisez avec un format multicanal, seuls les indicateurs de sortie sont affichés par défaut. Vous pouvez choisir d'afficher uniquement les indicateurs de niveau d'entrée en cliquant sur le rectangle bleuvert situé en bas à droite des indicateurs. Un témoin d'écrêtage rouge apparaît en haut de chaque indicateur de niveau. Cliquez sur un témoin pour le réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un témoin pour réinitialiser les témoins d'écrêtage de tous les canaux. Utilisation du compresseur Impact Les compresseurs réduisent, de la valeur précisée, la plage dynamique des signaux audio situés au-dessus du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement réduit les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entrée dépassent le seuil. Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué par le plug-in Impact lorsque les niveaux d'entrée augmentent est appelé le taux de compression. Ce paramètre est ajustable et peut prendre diverses valeurs. Si par exemple le taux de compression est défini sur 2:1, pour chaque augmentation de 2 dB au-dessus du seuil, le niveau de sortie sera ramené à une augmentation de 1 dB au-dessus du seuil. Avec un taux de compression de 4:1, une augmentation de 8 dB en entrée produit une augmentation de 2 dB en sortie. Chapitre 15 : Impact Traitement side-chain En général, les compresseurs détectent l'amplitude du signal d'entrée comme source de contrôle. Vous pouvez cependant utiliser d'autres signaux, comme une piste de référence distincte ou un signal audio externe comme source de contrôle. Ce processus est appelé le traitement side-chain. Le traitement side-chain permet de contrôler la compression du plug-in Impact à l'aide d'un signal audio indépendant. Vous pouvez ainsi compresser l'audio d'une piste sur la base de la dynamique d'une autre piste audio. La piste de référence ou la source audio externe utilisée pour déclencher le traitement side-chain est appelée déclencheur. Utilisation de l'entrée side-chain Impact offre des fonctionnalités de traitement sidechain. De manière générale, les compresseurs utilisent l'amplitude détectée du signal d'entrée pour appliquer la réduction de gain. Le signal dérivé est appelé le side-chain. Toutefois, un signal externe, appelé déclencheur peut être utilisé pour contrôler la compression. Le traitement side-chain sert généralement à contrôler la dynamique d'un signal audio en utilisant celle d'un autre signal (le déclencheur). Vous pouvez par exemple utiliser une piste de voix lead pour déclencher la compression d'une piste de chœur afin de faire correspondre leurs dynamiques. 91 Audio Plug-Ins Guide.book Page 92 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour utiliser un signal déclencheur pour le traitement side-chain : 1 Cliquez sur un sélecteur de départ de la piste audio ou de l'entrée auxiliaire que vous souhaitez utiliser en tant que signal side-chain et sélectionnez un bus. 2 Dans le menu Key Input du plug-in Impact, sélectionnez le même bus comme source du déclenchement de la compression du plug-in Impact. La source du déclencheur doit être monophonique. 3 Pour activer le traitement side-chain externe, cliquez sur Ext 4 Lancez la lecture. Le plug-in Impact utilise l'entrée ou le bus sélectionné(e) comme déclencheur externe pour appliquer son effet. 5 Pour écouter la source audio sélectionnée comme entrée side-chain, cliquez sur le bouton Listen. Pour désactiver l'écoute de l'entrée side-chain, cliquez de nouveau sur Listen. Pensez à désactiver le bouton Listen pour repasser sur l'écoute de la sortie du plug-in. 6 Pour régler avec précision le déclenchement, ajustez le seuil du plug-in Impact. Chapitre 15 : Impact 92 Audio Plug-Ins Guide.book Page 93 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2 Le compresseur JOEMEEK SC2 est un plug-in de traitement dynamique disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le SC2 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le SC2 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du compresseur JOEMEEK Le compresseur SC2 dispose des commandes suivantes : Input Gain : cette commande ajuste le niveau d'entrée du compresseur. Compression : cette commande agit sur le gain du circuit side-chain du compresseur. Utilisez-la conjointement avec la commande Slope pour ajuster la quantité de compression. Output Gain : cette commande applique un gain de compensation après la compression. JOEMEEK SC2 Compressor Le producteur de légende Joe Meek avait coutume de dire : « Si le son est bon, alors l'effet est bon. » Cet adage est illustré dans les productions musicales de Joe Meek où l'on retrouve une utilisation magistrale de la compression non linéaire, qui tendait d'ailleurs parfois vers l'extrême. Utilisé par les plus grands producteurs du monde, le compresseur JOEMEEK est l'arme secrète qui donne à votre son le mordant et la singularité qui le caractérisent. Le compresseur JOEMEEK a été conçu spécifiquement pour être utilisé en tant que périphérique d'effet. Il modifie en effet la façon dont l'oreille humaine perçoit le son en altérant la clarté, l'équilibre et parfois même l'assise rythmique de la musique. Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2 Slope : cette commande est similaire aux commandes de taux de compression que l'on peut trouver sur les autres compresseurs. Cependant, sur le compresseur JOEMEEK, le taux réel varie en fonction de l'amplitude du signal source et c'est pour cela que le terme Slope (pente) est utilisé. Dans la pratique, la valeur 1 représente une compression très douce, tandis que la valeur 2 ou 3 convient généralement aux voix et sous-groupes de mixage. Les valeurs les plus élevées sont plus adaptées aux instruments et aux sons extrêmes. Selon les suggestions des concepteurs de l'original, la position 5 a été ajoutée au modèle suivant du compresseur, le JOEMEEK SC2.2. Utilisez cette position pour créer des effets de pompage marqués. Attack : cette commande définit le temps nécessaire au compresseur pour entrer en action. Les temps d'attaque les plus courts sont en général utilisés lorsque la compression doit être plus subtile. 93 Audio Plug-Ins Guide.book Page 94 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Release : cette commande définit le temps mis par le compresseur pour désactiver tout traitement. Plus le temps de release est long, moins la compression est perceptible. Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK Pas parfait, juste comme il faut. En pratique, pour les ingénieurs du son, un compresseur doit fonctionner de manière logarithmique. Pour toute augmentation donnée du volume, le volume de sortie doit augmenter de façon proportionnellement moindre. Ainsi, plus le volume d'entrée est élevé, plus il est réduit en sortie. Le compresseur JOEMEEK ne fonctionne pas de cette manière. Lorsque le volume augmente en entrée, le compresseur entre en action à partir d'un certain point et le gain en sortie de l'amplificateur est réduit. Si le niveau d'entrée continue d'augmenter, la réduction de gain perd en efficacité et l'amplificateur redevient un amplificateur linéaire avec toutefois un volume diminué. Ce fonctionnement est basé sur les principes de l'audition humaine ! Il en résulte que l'auditeur a l'impression que le son compressé signé JOEMEEK est plus intense qu'il ne l'est en réalité, mais sans l'effet psychoacoustique d'étouffement du signal parfois associé aux autres compresseurs. Overshoot Avec des valeurs d'attaque élevées, il est possible que le compresseur JOEMEEK produise des « overshoots » sur des données percussives. Cela signifie que le niveau d'entrée du circuit de compression doit être très élevé avant que les cellules optiques ne réagissent. Les cellules se mettent ensuite en action et génèrent une surcompression momentanée en produisant une chute de niveau immédiatement après le début de la note. Pour l'entendre, utilisez une piste de batterie, réglez la commande Slope sur 5, et les commandes Attack et Release sur Fast. Utilisé avec parcimonie, cet effet peut ajouter de l'énergie à vos morceaux. Temps d'attaque et de release Il peut être difficile de comprendre l'interaction entre les commandes Attack et Release, en raison de la différence notable de comportement entre le compresseur JOEMEEK et les compresseurs traditionnels. La pratique reste la meilleure méthode d'apprentissage, mais l'explication suivante peut vous aider à comprendre ce qu'il se passe réellement. Le circuit de release composé du compresseur JOEMEEK réagit rapidement aux hausses brèves de volume, et moins rapidement lorsque le volume reste élevé. Lors de la conception du compresseur, les valeurs et plages de ces réglages de temps ont été déterminées par l'expérimentation en se basant sur des sources différentes. Du fait des effets produits par le compresseur, le JOEMEEK est l'outil idéal pour apporter des améliorations globales aux pistes en « éclaircissant », « resserrant » et « clarifiant » l'audio pour capter l'attention de l'auditeur ; autant de caractéristiques difficiles, voire impossibles à obtenir avec des compresseurs conventionnels. Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2 94 Audio Plug-Ins Guide.book Page 95 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 17 : Maxim Maxim est un plug-in de maximisation audio et de limitation de crêtes unique et puissant, disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il est idéal pour les applications de mastering cruciales, ainsi que pour les tâches standard de limitation de crêtes. Fonctionnalités de Maxim : Maxim présente plusieurs avantages essentiels par rapport aux limiteurs matériels classiques. Ce module tire pleinement parti de l'accès aléatoire aux données audio enregistrées sur disque pour anticiper les crêtes et conserver leurs transitoires d'attaque lors de la réduction. Maxim est ainsi plus transparent que les limiteurs conventionnels, car il préserve le caractère du signal audio d'origine sans écrêtage des crêtes, ni génération de distorsion. • Un histogramme en couleur représente l'historique du niveau d'entrée en décibels pendant la lecture et fournit des informations visuelles permettant de définir le niveau du seuil. Le plug-in Maxim prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. • Une limitation des attaques parfaite, basée sur une analyse anticipée, préserve avec précision les attaques transitoires et les caractéristiques des signaux d'origine. • Un plafond réglable par l'utilisateur permet d'optimiser les niveaux pour l'enregistrement. • Un dithering pour la mise en forme du bruit lors du mixdown final. • L'aide en ligne présente une description de chaque commande, qui apparaît si vous positionnez le pointeur sur n'importe lequel des éléments dans l'écran Maxim. Maxim fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Maxim Chapitre 17 : Maxim 95 Audio Plug-Ins Guide.book Page 96 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM À propos de la limitation des crêtes La limitation des crêtes est une composante importante de la production audio. Elle consiste à éviter l'écrêtage des signaux audio en limitant leur plage dynamique à un plafond absolu, choisi par l'utilisateur et en ne les laissant pas dépasser ce plafond. Les limiteurs permettent de sélectionner un seuil en décibels. Si une crête du signal audio dépasse ce seuil, une réduction de gain est appliquée et le signal est atténué dans des proportions définies par l'utilisateur. La limitation a deux applications principales dans le cycle de production audio : • L'ajustement de la plage dynamique d'un mixdown final dans son ensemble, pour le prémastering. • Le réglage de la plage dynamique d'instruments individuels à des fins créatives. Limitation d'instruments individuels Une limitation appliquée à des instruments individuels vise principalement à modifier leur plage dynamique de manière plus ou moins subtile. Un exemple typique consiste à modifier les caractéristiques du son d'une batterie. De nombreux ingénieurs du son appliquent une forte limitation pour contrôler l'attaque rapide d'un son de batterie. En réglant le temps de release du limiteur, il est possible de faire ressortir les caractéristiques acoustiques de la pièce contenues dans la phase de decay du son de batterie. Dans certains cas, ce type de limitation peut modifier concrètement les caractéristiques sonores d'une batterie en transformant un son très sec en un son relativement ample, si l'acoustique de la pièce le permet. Cette méthode présente cependant des inconvénients, car elle peut augmenter les niveaux de bruits éventuellement présents dans l'audio source. Limitation d'un mix L'objectif d'une limitation lors du mixdown final est d'aplanir toutes les crêtes résiduelles importantes présentes dans les données audio, afin d'obtenir un niveau moyen de signal plus élevé dans le mix final. En aplanissant des crêtes qui provoqueraient des écrêtages, il est possible d'augmenter le niveau global du reste du mix. Vous obtenez ainsi des niveaux audio moyens plus élevés, un rapport signal/bruit plus satisfaisant et un mix plus homogène. Chapitre 17 : Maxim 96 Audio Plug-Ins Guide.book Page 97 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Différences entre Maxim et les limiteurs conventionnels Commandes et indicateurs de niveau de Maxim Maxim offre de nombreux avantages par rapport aux limiteurs conventionnels. Contrairement à ces derniers, il a en effet la capacité d'anticiper les crêtes du signal et d'y répondre instantanément avec un temps d'attaque réellement nul. Indicateur de niveau d'entrée de Maxim Pour cela, Maxim copie le signal dans une mémoire tampon avec un retard de 1 024 échantillons, tout en examinant et en analysant à l'avance les éléments audio sur le disque, avant d'appliquer la limitation. Maxim peut alors appliquer immédiatement la limitation avant qu'une crête ne se produise. Il en résulte une limitation d'une transparence extrême, qui préserve fidèlement les transitoires d'attaque, ainsi que le caractère global du signal initial non traité. Maxim fournit également un histogramme illustrant la distribution des crêtes de la forme d'onde dans le signal audio. Cet histogramme est une référence visuelle utile pour la comparaison de la densité de crêtes à différents niveaux en décibels et le choix du degré de limitation à appliquer. Maxim introduit un délai qui est proportionnel à la fréquence d'échantillonnage de la session. Pour maintenir la cohérence de phase entre plusieurs sources audio lorsque Maxim n'est appliqué qu'à une seule d'entre elles, utilisez la compensation de délai ou le plug-in TimeAdjuster. Chapitre 17 : Maxim Cet indicateur affiche l'amplitude des signaux en entrée avant limitation. Contrairement aux indicateurs de niveau conventionnels, celui de Maxim n'affiche que les 24 dB supérieurs de la plage dynamique des signaux audio, zone où intervient généralement la limitation. Vous obtenez ainsi une résolution très supérieure dans cette plage, permettant de travailler avec une plus grande précision. Histogramme de Maxim L'histogramme affiche la distribution des crêtes de la forme d'onde du signal audio. Ce graphique se base sur la lecture audio. Si vous sélectionnez et lisez une boucle courte, l'histogramme se base sur ces données. Si vous sélectionnez et lisez une section plus longue, l'histogramme se base également sur ces données. Maxim conserve les données de crête jusqu'à ce que vous cliquiez sur l'histogramme pour le réinitialiser. L'histogramme sert de référence visuelle pour la comparaison de la densité de crêtes à différents niveaux en décibels. Vous pouvez ensuite décider quels réglages utiliser en fonction de ces données. L'axe X de l'histogramme affiche le nombre de crêtes de la forme d'onde se produisant à des niveaux spécifiques en décibels. L'axe Y affiche les niveaux en décibels auxquels ces crêtes se forment. Plus le nombre de crêtes survenant à un niveau spécifique est élevé, plus sa représentation sur l'axe X est longue. Si une pointe prononcée est observée à un niveau donné (4 dB, par exemple), cela signifie qu'un nombre relativement élevé de crêtes se produisent à ce niveau. Vous pouvez alors utiliser ces informations pour déterminer la quantité de limitation à appliquer au signal. 97 Audio Plug-Ins Guide.book Page 98 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM En faisant glisser le curseur Threshold vers le bas, vous pouvez régler visuellement le niveau auquel la limitation interviendra. Maxim affiche la plage affectée en orange. Niveau en dB des crêtes de la forme d'onde Densité des crêtes de la forme d'onde à chaque Histogramme Curseur Threshold de Maxim Ce curseur définit le niveau de seuil de la limitation. Les signaux dépassant ce niveau sont limités, les autres ne subiront pas de limitation. Les crêtes de signal limitées sont atténuées pour correspondre au niveau de seuil. La valeur que vous définissez ici déterminera donc la quantité de réduction appliquée. Indicateur de niveau de sortie de Maxim Cet indicateur de niveau affiche l'amplitude du signal de sortie. La valeur qui s'affiche ici représente le signal traité après application des paramètres Threshold, Ceiling et Mix. Indicateur de niveau d'atténuation de Maxim Cet indicateur de niveau affiche la quantité de réduction de gain appliquée pendant la lecture, la crête maximale étant indiquée dans l'afficheur numérique en dessous de l'indicateur. Si, par exemple, cet afficheur indique une valeur de 4 dB, cela signifie qu'une limitation de 4 dB a eu lieu. Cet afficheur mémorise la valeur la plus élevée, ce qui vous permet de connaître la valeur de réduction maximale du gain appliquée pendant la lecture d'une session entière. Pour réinitialiser les données de l'afficheur numérique, cliquez dessus avec la souris. Bouton Relase Maxim Ce bouton définit le temps nécessaire à Maxim pour mettre fin à l'atténuation lorsque le signal d'entrée retombe sous le seuil. Maxim ayant un temps d'attaque de 0 ms, le bouton Release a un effet particulièrement notable sur le caractère de la limitation. En général, si vous utilisez une forte limitation, vous devez utiliser des temps de release proportionnellement plus longs afin d'éviter l'effet de pompage qui peut se produire lorsque Maxim doit effectuer des allers-retours entre les niveaux de signal limité et non limité. L'allongement du temps de release a pour effet de lisser ces changements de niveau en introduisant un retard dans les temps de montée ou de descente de l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps de release courts sur les signaux contenant peu de crêtes, éloignées les unes des autres. La commande Release a une valeur par défaut de 1 ms. Curseur Ceiling de Maxim Ce curseur détermine le niveau de sortie maximal. Une fois la limitation appliquée, vous pouvez utiliser ce curseur pour régler le gain de sortie final. La valeur définie ici servira de plafond absolu pour les crêtes limitées. Chapitre 17 : Maxim 98 Audio Plug-Ins Guide.book Page 99 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Curseur Mix de Maxim Ce curseur définit la balance entre le signal non traité et le signal limité. En général, si vous insérez Maxim sur un mix de sortie principal, cette commande doit être réglée sur 100 % traité. Cette commande est particulièrement utile si vous appliquez une forte limitation à une piste ou à un élément individuel du mix pour modifier son caractère, car elle permet de contrôler avec précision la quantité désirée d'effet traité mélangée au signal d'origine. Bouton Link de Maxim Lorsqu'il est enfoncé, ce bouton relie les commandes Threshold et Ceiling entre lesquelles il est placé. Ces deux curseurs se déplacent alors de manière relative l'un par rapport à l'autre. Au fur et à mesure que vous déplacez le curseur Threshold vers le bas, la valeur de la commande Ceiling baisse également. Lorsque ces commandes sont liées, vous pouvez facilement comparer l'effet de la limitation avec le gain d'origine en cliquant simplement sur le bouton Bypass. Bouton Dither de Maxim Lorsque ce bouton est activé, un dithering est appliqué. Le dithering est une forme de bruit aléatoire utilisé pour réduire les artefacts de quantification sur les systèmes audio numériques. Les artefacts de quantification sont particulièrement audibles lorsque le signal audio est proche de la limite inférieure de sa plage dynamique, par exemple lors d'un passage de faible niveau sonore ou d'un fondu. Commande Noise Shaping de Maxim Lorsque cette option est activée, un dithering avec mise en forme du bruit est appliqué. La mise en forme du bruit décale le bruit de dithering vers les hautes fréquences moins audibles, pour qu'il soit plus difficilement perceptible à l'oreille. Vous devez activer le dithering afin de pouvoir appliquer la mise en forme du bruit. Bouton Bit Resolution de Maxim Ces boutons permettent de sélectionner la résolution du dithering. Il est habituellement réglé sur la résolution maximale du support de destination. La valeur 16 bits est recommandée pour la sortie sur des périphériques numériques comme les magnétophones DAT et les graveurs de CD, car leur résolution maximale est de 16 bits. La valeur 18 bits est recommandée pour la sortie sur des périphériques numériques présentant une résolution maximale de 18 bits. La valeur 20 bits est recommandée pour la sortie sur des périphériques numériques prenant en charge l'enregistrement en 20 bits. Cette valeur est recommandée pour les processeurs d'effets numériques qui prennent en charge l'entrée et la sortie en 20 bits, car elle fournit un niveau de bruit inférieur et une plage dynamique supérieure lors du mixage de signaux 20 bits directement dans Pro Tools. L'application du dithering contribue à réduire le bruit de quantification qui peut se produire lors du mixage d'une source 24 bits vers une destination 16 bits telle qu'un CD-R ou un DAT. Si vous insérez Maxim sur un Master Fader pendant le mixdown, son dithering intégré évite d'avoir à allouer des ressources DSP supplémentaires à un plug-in de dithering distinct. Lorsque le dithering est désactivé, les commandes Noise Shaping et Bit Resolution n'ont aucun effet. Chapitre 17 : Maxim 99 Audio Plug-Ins Guide.book Page 100 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation de Maxim Les conseils suivants vous permettront d'utiliser Maxim de façon optimale. Pour utiliser Maxim : 1 Insérez Maxim sur une piste. 2 Sélectionnez la portion de la piste contenant les crêtes audio les plus prononcées. 3 Lancez la lecture en boucle et examinez les données affichées par l'histogramme et par l'indicateur de niveau d'atténuation. 4 Cliquez sur le bouton Link pour lier les paramètres Threshold et Ceiling. Vous pouvez ensuite régler ces commandes simultanément et proportionnellement et comparer le son avec et sans limite, en utilisant le bouton Bypass. 5 Faites descendre le curseur Threshold jusqu'à ce que vous puissiez entendre et observer la limitation, puis faites-le remonter légèrement pour obtenir approximativement la quantité de limitation souhaitée. 6 Réinitialisez régulièrement l'indicateur du niveau d'atténuation en cliquant dessus. Il est généralement conseillé d'appliquer 2 à 4 dB d'atténuation sur des crêtes occasionnelles pour de l'audio orienté pop. 7 Utilisez le bouton Bypass pour comparer le son traité et le son non traité et vérifier si les résultats sont satisfaisants. 8 Pour éviter les effets de pompage lorsque vous renforcez la limitation, augmentez la valeur du bouton Release. 9 Lorsque vous obtenez l'effet souhaité, désactivez le bouton Link et augmentez le niveau de sortie à l'aide du curseur Ceiling, afin de maximiser les niveaux du signal sans écrêtage. Chapitre 17 : Maxim Une valeur d'environ -0,5 dB correspond habituellement à un bon plafond maximal. Ne réglez pas le plafond sur zéro, car les convertisseurs N/A de certains DAT et lecteurs CD écrêteront à ce niveau ou légèrement en dessous. Si vous utilisez Maxim sur un mixage de sortie avec un fondu de sortie, activez les options de dithering souhaitées pour améliorer les performances du signal au moment du fondu sur les niveaux plus bas. Maxim et le mastering Si vous souhaitez livrer vos éléments audio sous la forme d'un fichier audio 32 bits à virgule flottante ou 24 bits sur disque pour un mastering professionnel, souvenez-vous que de nombreux ingénieurs de mastering préfèrent que les éléments audio soient livrés sans dithering ou optimisation des niveaux. Ils souhaitent généralement recevoir des éléments audio aussi peu retouchés que possible, afin de disposer d'une certaine marge pour le réglage du niveau du signal par rapport aux autres éléments d'un CD. Dans de tels cas, il est conseillé d'appliquer uniquement la limitation appropriée du point de vue créatif (pour faire ressortir légèrement certains instruments du mixage par exemple). Toutefois, si vous prévoyez de produire une sortie 16 bits à partir d'une source dont la résolution est supérieure, utilisez une limitation appropriée et ajoutez du dithering. Vous pourrez ainsi optimiser la plage dynamique et conserver l'activité des bits les plus faibles du signal audio, en les lissant dans la sortie 16 bits. 100 Audio Plug-Ins Guide.book Page 101 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 18 : Pro Compressor Le plug-in Avid Pro Compressor est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Compressor offre un traitement de compression dynamique. Les algorithmes de traitement du plug-in Avid Pro Compressor sont basés sur les effets primés des tranches de console Euphonix System 5. Le Pro Compressor prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Pro Compressor prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. En plus des commandes standard de type bouton ou fader, le Pro Compressor fournit également un graphique présentant la courbe de transfert de gain de compression, ainsi qu'un graphique fréquentiel pour le filtre side-chain. De plus, le graphique de traitement dynamique peut être utilisé pour modifier les paramètres Threshold, Ratio, Knee et Depth. Indicateurs de niveau du Pro Compressor Le Pro Compressor dispose d'indicateurs de niveau combinés qui affichent simultanément les niveaux crête et moyen. Les indicateurs de niveau du Pro Compressor présentent le rapport entre le niveau crête et le niveau moyen des signaux d'entrée et de sortie. Les indicateurs d'atténuation affichent uniquement les niveaux crête. La valeur de maintien de crête est affichée numériquement en haut de l'indicateur et le témoin correspondant apparaît sous la forme d'une fine ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi d'une indication visuelle très précise des niveaux du signal audio. Le Pro Compressor affiche également des indicateurs de niveau moyen, avec un temps d'intégration d'approximativement 400 ms. Pro Compressor Chapitre 18 : Pro Compressor 101 Audio Plug-Ins Guide.book Page 102 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le codage couleur suivant est appliqué aux indicateurs de niveau d'entrée et de sortie : Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 à -20 dB. Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB. Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB. Section Input du Pro Compressor La section Input contient des indicateurs de niveau d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du niveau du signal d'entrée. Les segments des indicateurs d'atténuation sont jaunes sur la totalité de la plage dynamique affichée. Indicateurs de crête Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie fournissent une représentation graphique des crêtes transitoires, ainsi qu'un affichage graphique et numérique des crêtes les plus importantes dernièrement mesurées (Peak Hold). L'indicateur d'atténuation fournit des représentations graphique et numérique similaires de la quantité de compression appliquée au signal d'entrée. L'affichage numérique de la valeur crête passe en orange lorsque le signal dépasse 0 dB sur les indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur numérique pour la réinitialiser. Valeur crête mesurée Indicateur de la crête mesurée Crête-mètre numérique Indicateur de niveau moyen Section Input avec indicateurs de niveau et commande de niveau d'entrée Niveau d'entrée La commande de niveau d'entrée définit le gain d'entrée du plug-in avant traitement et permet d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in. Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes : Indicateurs de crête sur les indicateurs de niveau de sortie Chapitre 18 : Pro Compressor Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et saisissez une valeur (de -36 dB à +36 dB). Cliquez sur la commande de niveau d'entrée et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le niveau. Indicateurs de niveau d'entrée Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crête avant traitement. 102 Audio Plug-Ins Guide.book Page 103 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section Output du Pro Compressor La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent également afficher le niveau d'atténuation du gain après traitement. Indicateurs de niveau de sortie Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crête du signal après traitement. Indicateurs d'atténuation Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer en mode d'affichage du niveau d'atténuation du signal traité, de 0 dB à -36 dB. Pour alterner entre les indicateurs d'atténuation et de sortie : Cliquez sur le sélecteur Output/Attenuation situé en haut à droite de la section Output. Indicateurs d'atténuation avec sélecteur Output/Attenuation Section Output avec indicateurs de niveau et commande de niveau de sortie Niveau de sortie La commande de niveau de sortie définit la valeur du niveau de sortie après traitement et permet ainsi de compenser la perte de gain ou d'éviter tout écrêtage du canal sur lequel le plug-in Pro Compressor est utilisé. Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes : Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor Le graphique du traitement dynamique présente une courbe qui symbolise le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de gain appliquée (sur l'axe vertical). Une ligne verticale représente la valeur du paramètre Threshold du compresseur. Cliquez sur le champ du niveau de sortie et saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB). Cliquez sur la commande de niveau de sortie et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le niveau. Chapitre 18 : Pro Compressor 103 Audio Plug-Ins Guide.book Page 104 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour ajuster le paramètre Threshold sur le graphique : Niveau du signal d'entrée (axe x) Placez le curseur sur la ligne verticale représentant le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers la gauche ou la droite. Niveau de réduction de gain (axe y) Seuil Graphique du traitement dynamique Un point rouge animé est également affiché sur la courbe de transfert de gain du graphique du traitement dynamique. Ce point représente la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée à un instant donné. Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain. Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle symbolisant le traitement dynamique appliqué au signal audio entrant. Utilisation du graphique du traitement dynamique pour ajuster des commandes Il est possible de faire glisser des éléments du graphique du traitement dynamique pour ajuster les commandes correspondantes du plug-in. Le pointeur se transforme pour représenter la commande ajustée : Curseur indiquant une modification du seuil Pour ajuster le paramètre Ratio sur le graphique : Placez le curseur sur la courbe de ratio du graphique et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite). Curseur indiquant une modification du ratio Pour ajuster le paramètre Knee sur le graphique : Placez le curseur sur le point d'inflexion de la courbe du graphique et faites-le glisser vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite). • Threshold • Ratio • Knee Curseur indiquant une modification du paramètre Knee • Depth Chapitre 18 : Pro Compressor 104 Audio Plug-Ins Guide.book Page 105 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour ajuster le paramètre Depth sur le graphique : Placez le curseur sur la ligne de profondeur horizontale du graphique et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite). Average : sélectionnez l'option Average pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude moyenne détectée du signal d'entrée. Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude crête détectée du signal d'entrée. Fast : sélectionnez l'option Fast pour les pistes Curseur indiquant une modification de la profondeur Modes de détection Le Pro Compressor propose plusieurs options de détection qui déterminent la façon dont le compresseur répond au signal d'entrée. Pour modifier le mode de détection du compresseur : Cliquez sur un mode de détection parmi les options disponibles au-dessus du graphique du traitement dynamique. comprenant des transitoires brefs et marqués, telles qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire à l'option Peak, mais avec une attaque et un release plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque vous utilisez l'option Fast, le signal peut être distordu plus tôt qu'avec les autres options. Réglez les autres paramètres de compression en conséquence. Mode d'écoute de l'atténuation Le mode d'écoute de l'atténuation permet d'isoler la partie de réduction de gain du signal audio traité. Vous pouvez ainsi écouter précisément la partie du signal d'entrée qui déclenche la compression et mieux appréhender les caractéristiques du compresseur liées aux paramètres actuels. Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute de l'atténuation : Mode Smart sélectionné parmi les options de mode de détection Les options de détection sont les suivantes : Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal entrant et alterne entre les modes de détection les plus adaptés selon les besoins. Cela vous permet d'appliquer beaucoup de compression sans distorsion ni pompage. Cliquez sur le bouton d'écoute de l'atténuation (icône de haut-parleur en haut à droite du graphique du traitement dynamique) pour le mettre en surbrillance. Le bouton clignote lorsque le mode d'écoute de l'atténuation est activé. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude RMS (moyenne quadratique) détectée du signal d'entrée. L'option RMS est similaire à l'option Average, mais avec un release plus rapide. Mode d'écoute de l'atténuation activé Chapitre 18 : Pro Compressor 105 Audio Plug-Ins Guide.book Page 106 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du Pro Compressor Une fois que la commande Ratio dépasse la valeur LMTR, des valeurs négatives sont appliquées, de -20.0:1 à 0:1. Threshold La commande de seuil Threshold définit le niveau du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur entre en action. Le signal est compressé si son niveau dépasse cette valeur. Si le niveau du signal est inférieur à cette valeur, aucune compression n'est appliquée. Ratio Commande Ratio du compresseur réglée sur une valeur négative La commande Ratio détermine le taux de compression, soit la quantité de compression appliquée lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Par exemple, un taux de compression de 2:1 signifie qu'une entrée de niveau de 2 dB supérieure au seuil sera atténuée, ce qui entraîne un niveau de sortie de 1 dB supérieur au seuil. La plage des taux de compression disponibles s'étend de 1.0:1 à 20.0:1. Avec ces réglages, pour chaque décibel supérieur au seuil, plus d'1 dB de réduction de gain est appliqué, selon la valeur négative de la commande Ratio. Par exemple, avec un réglage de -1.0:1, 2 dB de réduction de gain sont appliqués pour chaque décibel au-dessus du seuil. Il en résulte un signal de sortie à la fois compressé et dont le niveau est réduit. Utilisez ces réglages de manière créative ou pour produire une sorte d'effet de ducking lorsqu'un signal déclencheur externe est utilisé. Une fois que la commande Ratio atteint 21.0:1, la mention LMTR s'affiche. Le paramètre LMTR indique le mode de compression « normal » le plus élevé avant l'application de valeurs de compression négatives (de -20.0:1 à 0:1). Avec le paramètre LMTR, pour chaque décibel supérieur au seuil, 1 dB de réduction de gain est appliqué. Knee La commande Knee définit la vitesse à laquelle le compresseur atteint le taux de compression maximal lorsque le seuil a été dépassé. Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe de compression est arrondie au niveau du point d'inflexion : • Une compression hard-knee est appliquée dès que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation. Commande Ratio du compresseur réglée sur LMTR Chapitre 18 : Pro Compressor • Avec le type soft-knee, le compresseur entre en action progressivement au fur et à mesure que le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis applique la compression maximale une fois le seuil dépassé pour produire une compression plus douce. 106 Audio Plug-Ins Guide.book Page 107 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Attack Depth La commande Attack définit le temps d'attaque, ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. La commande Depth définit la quantité maximale de réduction de gain appliquée quel que soit le signal d'entrée. Par exemple, si Ratio a la valeur LMTR (entre 20.0:1 et -20.0:1) et que Depth est réglé sur Off, un maximum de 20 dB de réduction de gain est appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si vous réglez la commande Depth sur -10 dB, la réduction de gain appliquée au signal entrant ne dépasse pas 10 dB. Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus l'atténuation est appliquée rapidement au signal par le compresseur. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées. Le temps d'attaque réel de la compression dépend également du mode de détection. Chaque mode a ses propres temps d'attaque et de release, calculés avant le traitement de compression. Si un mode de détection plus lent est sélectionné, tel qu'AVG, le temps d'attaque de compression le plus rapide est d'environ 20 ms. Le mode de détection sélectionné affecte également le temps de release du compresseur. Release La commande Release définit le temps nécessaire à la désactivation complète de la compression dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil. Dry Mix La commande Dry Mix définit l'équilibre entre le signal traité (wet) et le signal d'origine (dry). Le paramètre Dry Mix détermine la proportion du signal d'origine envoyée en sortie, par rapport au signal traité. À 30 %, par exemple, la sortie est constituée de 30 % de signal non traité et de 70 % de signal traité. Tournez le bouton Dry Mix dans le sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à 0 % pour ne laisser passer que le signal traité (100 % wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des aiguilles d'une montre jusqu'à 100 % pour ne laisser passer que le signal non traité (100 % dry). Makeup La commande Makeup permet d'accentuer le gain de sortie général pour compenser les signaux très compressés ou limités. Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine. Chapitre 18 : Pro Compressor 107 Audio Plug-Ins Guide.book Page 108 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Traitement side-chain du Pro Compressor Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal est désigné sous le nom de side-chain. Le Pro Compressor fournit des filtres pour le traitement side-chain et peut exploiter un signal de side-chain externe. Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Cette source externe est appelée le déclencheur. Les filtres du side-chain rendent le traitement dynamique plus ou moins sensible à certaines fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer l'entrée side-chain de façon à ce que certaines fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent le traitement dynamique. Source Le sélecteur Source permet de spécifier la source du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All (w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear. Sélection d'une source pour le traitement side-chain Internal Source - Stereo Pairs Lorsque le bouton Int-StereoPairs est désactivé, le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher le traitement dynamique en fonction de l'entrée stéréo. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes canaux, exactement comme pour les canaux mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR, le traitement du canal central n'est déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit. Section Side-Chain Chapitre 18 : Pro Compressor 108 Audio Plug-Ins Guide.book Page 109 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM External All (with LFE) Internal Front/Rear Si Ext-All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. La piste de référence utilisée est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plug-in, situé dans l'en-tête de sa fenêtre. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement dynamique de tous les canaux audio traités de manière équivalente. Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs, si Int-Front/Rear est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué en se basant sur les entrées des canaux avant (LCR) et les entrées du canal surround (S) indépendamment. Pour les formats « .1 », le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. Mode d'écoute du side-chain Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée de la section side-chain du compresseur. Il peut s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du sidechain interne (avec le filtre appliqué). Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute du side-chain : Cliquez sur le bouton du mode d'écoute dans le coin supérieur droit de la section Side-Chain pour le mettre en surbrillance. L'icône clignote lorsque le mode d'écoute du side-chain est activé. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. Sélection d'une source pour le traitement side-chain Internal - All (No LFE) Si Int-All (no LFE) est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué dans les mêmes proportions sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. Chapitre 18 : Pro Compressor Mode d'écoute du side-chain activé Les modes d'écoute de l'atténuation et du side-chain peuvent être activés simultanément. Dans ce cas, c'est l'atténuation qui est audible, et non le sidechain. 109 Audio Plug-Ins Guide.book Page 110 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Activation/désactivation du filtre du side-chain Vous pouvez utiliser l'entrée side-chain avec ou sans filtrage à l'aide du bouton d'activation/ désactivation du filtre du side-chain. Pour activer (ou désactiver) le filtrage du side-chain : Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation dans l'angle supérieur droit de la section SideChain pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. Facteur Q du filtre Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou un coupe-bande, la commande Q est disponible. La commande Q modifie la largeur du filtre autour de la bande de fréquences centrale. Plus la valeur Q est élevée, plus la bande passante est étroite. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Types de filtre Quatre types de filtre sont disponibles pour le traitement side-chain : Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bas au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Filtre side-chain activé Filtre side-chain Le filtre side-chain ne s'applique qu'au signal de side-chain alimentant l'algorithme de détection du Pro Compressor. La compression n'est déclenchée que lorsque le signal dépasse le seuil dans les fréquences qui passent par le filtre side-chain. Le filtre side-chain n'applique pas de filtrage au signal compressé. La compression est appliquée à toutes les fréquences du signal d'entrée lorsque la compression est déclenchée par le side-chain. Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-haut au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Graphique de traitement side-chain Le graphique de traitement side-chain représente la courbe de fréquence du type de filtre sélectionné à la fréquence de filtrage choisie. Fréquence du filtre La commande Freq permet de définir la fréquence centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz à 21 kHz). Chapitre 18 : Pro Compressor 110 Audio Plug-Ins Guide.book Page 111 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 19 : Pro Expander Le plug-in Avid Pro Expander est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Expander fournit des modules de traitement dynamique d'expansion et de gate. Les algorithmes de traitement du plug-in Avid Pro Expander sont basés sur les effets primés des tranches de console Euphonix System 5. Le Pro Expander prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Pro Expander prend en charge les format mono, stéréo et multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. En plus des commandes standard de type bouton ou fader, le Pro Expander fournit également un graphique présentant la courbe de transfert de gain des traitements d'expansion et de gate, ainsi qu'un graphique fréquentiel pour le filtre du side-chain. De plus, le graphique de traitement dynamique peut être utilisé pour modifier les paramètres Threshold, Ratio, Knee et Depth. Indicateurs de niveau du Pro Expander Le Pro Expander dispose d'indicateurs de niveau combinés qui affichent simultanément les niveaux crête et moyen. Les indicateurs de niveau du Pro Expander présentent le rapport entre le niveau crête et le niveau moyen des signaux d'entrée et de sortie. Les indicateurs d'atténuation affichent uniquement les niveaux crête. La valeur de maintien de crête est affichée numériquement en haut de l'indicateur et le témoin correspondant apparaît sous la forme d'une fine ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi d'une indication visuelle très précise des niveaux du signal audio. Le Pro Expander affiche également des indicateurs de niveau moyen, avec un temps d'intégration d'environ 400 ms. Pro Expander Chapitre 19 : Pro Expander 111 Audio Plug-Ins Guide.book Page 112 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le codage couleur suivant est appliqué aux indicateurs de niveau d'entrée et de sortie : Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -20 dB. Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB. Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB. Section Input du Pro Expander La section Input contient des indicateurs de niveau d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du niveau du signal d'entrée. Les segments des indicateurs d'atténuation sont bleu foncé sur la totalité de la plage dynamique affichée. Indicateurs de crête Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie fournissent une représentation graphique des crêtes transitoires, ainsi qu'un affichage graphique et numérique des crêtes les plus importantes dernièrement mesurées. L'indicateur d'atténuation fournit des représentations graphique et numérique similaires de la quantité de compression. L'affichage numérique de la valeur crête passe en orange lorsque le signal dépasse 0 dB sur les indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur numérique pour la réinitialiser. Valeur crête mesurée Indicateur de la crête mesurée Crête-mètre numérique Indicateur de niveau moyen Section Input avec indicateurs de niveau et commande de niveau d'entrée Niveau d'entrée La commande de niveau d'entrée définit le gain d'entrée du plug-in avant traitement et permet d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in. Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et saisissez une valeur (de -36 dB à +36 dB). Cliquez sur la commande de niveau d'entrée et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le niveau. Indicateurs de crête sur les indicateurs de niveau de sortie Chapitre 19 : Pro Expander 112 Audio Plug-Ins Guide.book Page 113 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau d'entrée Niveau de sortie Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crête avant traitement. La commande de niveau de sortie définit le niveau de sortie après traitement, permettant ainsi d'augmenter ou d'atténuer le gain du canal sur lequel le plug-in Pro Expander est inséré. Section Output du Pro Expander La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent également afficher le niveau d'atténuation du gain après traitement. Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ du niveau de sortie et saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB). Cliquez sur la commande de niveau de sortie et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le niveau. Indicateurs de niveau de sortie Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crête du signal après traitement. Indicateurs d'atténuation Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer en mode d'affichage du niveau d'atténuation du signal traité, de 0 dB à -36 dB. Pour alterner entre les indicateurs d'atténuation et de sortie : Cliquez sur le sélecteur Output/Attenuation situé en haut à droite de la section Output. Section Output avec indicateurs de niveau et commande de niveau de sortie Indicateurs d'atténuation et sélecteur Output/Attenuation Chapitre 19 : Pro Expander 113 Audio Plug-Ins Guide.book Page 114 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Graphique du traitement dynamique du Pro Expander Utilisation du graphique du traitement dynamique pour ajuster des commandes Le graphique du traitement dynamique affiche une courbe qui représente le niveau du signal d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de traitement appliquée (sur l'axe vertical). Une ligne verticale représente la valeur du paramètre Threshold du Pro Expander. Il est possible de faire glisser des éléments du graphique du traitement dynamique pour ajuster les commandes correspondantes du plug-in. Le pointeur se transforme pour représenter la commande ajustée : • Threshold • Ratio Niveau du signal d'entrée (axe x) • Knee • Depth Quantité de traitement (axe y) Pour ajuster le paramètre Threshold sur le graphique : Placez le curseur sur la ligne verticale représentant le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers la gauche ou la droite. Seuil Graphique du traitement dynamique Un point rouge animé est également affiché sur la courbe de transfert de gain du graphique du traitement dynamique. Ce point représente la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée à un instant donné. Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine pour les réglages de compression actuels), le point quitte temporairement la courbe de transfert de gain. Curseur indiquant une modification du seuil Pour ajuster le paramètre Ratio sur le graphique : Placez le curseur sur la courbe de ratio du graphique et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite). Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle symbolisant le traitement dynamique appliqué au signal audio entrant. Curseur indiquant une modification du ratio Chapitre 19 : Pro Expander 114 Audio Plug-Ins Guide.book Page 115 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour ajuster le paramètre Knee sur le graphique : Placez le curseur sur le point d'inflexion de la courbe du graphique et faites-le glisser vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite). Les options de détection sont les suivantes : Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal entrant et alterne entre les modes de détection les plus adaptés. RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer Curseur indiquant une modification du paramètre Knee Pour ajuster le paramètre Depth sur le graphique : Placez le curseur sur la ligne de profondeur horizontale du graphique et faites-la glisser vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite). un traitement dépendant de l'amplitude RMS (moyenne quadratique) détectée du signal d'entrée. L'option RMS est similaire à l'option Average, mais avec un release plus rapide. Average : sélectionnez l'option Average pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude moyenne détectée du signal d'entrée. Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude crête détectée du signal d'entrée. Fast : sélectionnez l'option Fast pour les pistes Curseur indiquant une modification de la profondeur Modes de détection comprenant des transitoires brefs et marqués, telles qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire à l'option Peak, mais avec une attaque et un release plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque vous utilisez l'option Fast, le signal peut être distordu plus tôt qu'avec les autres options. Réglez les autres paramètres de compression en conséquence. Le Pro Expander propose plusieurs options de détection qui déterminent la façon dont l'expanseur répond au signal d'entrée. Pour changer le mode de détection de l'expanseur : Cliquez sur un mode de détection parmi les options disponibles au-dessus du graphique du traitement dynamique. Mode Smart sélectionné parmi les options de mode de détection Chapitre 19 : Pro Expander 115 Audio Plug-Ins Guide.book Page 116 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Duck : sélectionnez l'option Duck pour produire un effet de ducking avec le Pro Expander. Pour obtenir cet effet, routez une autre piste sur un bus que vous utiliserez en tant que déclencheur externe du side-chain. Lorsque l'option Duck est activée, le signal entrant est atténué lorsque l'entrée side-chain dépasse le paramètre Threshold défini. Pour obtenir des résultats les plus prévisibles possible, définissez le paramètre Ratio sur GATE. Utilisez la commande Depth pour ajuster la quantité de ducking appliquée au signal d'entrée. Des dialogues ou un voice-over sont couramment utilisés en tant que déclencheur externe pour appliquer le ducking (atténuation) au signal (généralement de la musique) de la piste sur laquelle le Pro Expander est inséré. De manière générale, pour appliquer un effet de ducking à un signal à partir de dialogues ou d'un voice-over, choisissez des valeurs d'attaque et de release comprises entre 300 et 500 millisecondes. Mode d'écoute de l'atténuation Le mode d'écoute de l'atténuation permet d'isoler la partie traitée du signal audio. Vous pouvez ainsi écouter précisément la partie du signal d'entrée qui déclenche l'expansion ou le gate et mieux appréhender les caractéristiques liées aux paramètres actuels. Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute de l'atténuation : Cliquez sur le bouton d'écoute de l'atténuation (icône de haut-parleur en haut à droite du graphique du traitement dynamique) pour le mettre en surbrillance. Le bouton clignote lorsque le mode d'écoute de l'atténuation est activé. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. Lorsque l'option Duck est activée, l'option Upward est automatiquement désactivée. Mode d'écoute de l'atténuation activé Chapitre 19 : Pro Expander 116 Audio Plug-Ins Guide.book Page 117 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du Pro Expander Threshold La commande de seuil Threshold définit le niveau en dessous duquel le signal d'entrée doit chuter pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés. Knee La commande Knee définit la vitesse à laquelle le processeur atteint l'effet d'expansion ou de gate maximum lorsque le seuil a été dépassé. Attack Le seuil est représenté sur le graphique du traitement dynamique sous la forme d'une ligne verticale. La commande Attack définit le temps d'attaque, ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez cette commande avec la commande Ratio pour contrôler la pente de la courbe de réduction de gain du Pro Expander. Ratio Release La commande Ratio définit la quantité d'expansion à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au seuil seront réduits de moitié. Avec un ratio élevé, le Pro Expander fonctionne comme un noise gate, en coupant entièrement les signaux dont le niveau est inférieur au seuil. À mesure que vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique. La commande Release définit la durée de fermeture de l'expanseur ou d'ouverture du gate après que le signal d'entrée soit tombé sous le niveau Threshold et que la durée associée au paramètre Hold soit écoulée. Upward Le bouton Upward active le mode d'expansion positive. Dans ce mode, le Pro Expander amplifie les signaux qui passent au-dessus du seuil. Lorsque ce mode est désactivé, le signal est atténué lorsque le signal tombe sous le seuil. Pour activer (ou désactiver) le mode d'expansion positive : Cliquez sur le bouton Upward pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. Chapitre 19 : Pro Expander Depth La commande Depth définit la profondeur du traitement (expansion ou gate) lorsqu'il se ferme. Les valeurs Depth élevées permettent à une plus grande partie du signal audio de rester audible lorsqu'il tombe sous le seuil. Hold La commande Hold spécifie la durée (en secondes ou millisecondes) durant laquelle le Pro Expander reste actif après l'attaque initiale. Le traitement peut ainsi être appliqué plus longtemps, même si une seule attaque a franchi le seuil. Vous pouvez également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si des variations du niveau d'entrée proches du seuil provoquent des successions d'ouvertures/fermetures rapides du gate. 117 Audio Plug-Ins Guide.book Page 118 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Hysteresis La commande Hysteresis spécifie si le gate doit s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque le signal d'entrée fluctue autour de la valeur du paramètre Threshold. Elle peut permettre d'éviter une coupure trop rapide du signal. Cette commande n'est disponible que lorsque le Ratio est défini sur Gate. Dry Mix La commande Dry Mix définit l'équilibre entre le signal traité (wet) et le signal d'origine (dry). Le paramètre Dry Mix détermine la proportion du signal d'origine envoyée en sortie par rapport au signal traité. À 30 %, par exemple, la sortie est constituée de 30 % de signal non traité et de 70 % de signal traité. Tournez le bouton Dry Mix dans le sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à 0 % pour ne laisser passer que le signal traité (100 % wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des aiguilles d'une montre jusqu'à 100 % pour ne laisser passer que le signal d'entrée non traité (100 % dry). Lookahead La commande Lookahead permet d'ajouter une certaine quantité de délai en millisecondes pour l'analyse de l'audio en entrée. Pour tous les transitoires d'attaque, un certain temps s'écoule entre le début du signal et la crête réelle du transitoire (particulièrement dans les basses fréquences, comme pour une grosse caisse). Ajustez le paramètre de temps Lookahead afin que tout traitement avec un paramètre Attack défini sur 0 (ou une valeur très courte) soit appliqué précisément sur les attaques réelles des transitoires du signal. Notez que dès que le paramètre Lookahead est activé, le temps de délai entier s'ajoute à la latence de traitement du plug-in Pro Expander. Lorsque le paramètre Lookahead est défini sur Off, aucune latence supplémentaire n'est induite. Le délai dû au traitement des plug-ins peut être compensé à l'aide de la compensation automatique du délai de Pro Tools. Pour plus d'informations, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Traitement side-chain du Pro Expander Les processeurs de dynamique se basent généralement sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour déclencher la réduction de gain. Ce signal est désigné sous le nom de side-chain. Le Pro Expander fournit des filtres pour le traitement side-chain et peut exploiter un signal de side-chain externe. Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Cette source externe est appelée le déclencheur. Les filtres du side-chain rendent le traitement dynamique plus ou moins sensible à certaines fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer l'entrée side-chain de façon à ce que certaines fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent le traitement dynamique. Section Side-Chain Chapitre 19 : Pro Expander 118 Audio Plug-Ins Guide.book Page 119 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Source Le sélecteur Source permet de spécifier la source du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All (w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear. La piste de référence utilisée pour le traitement side-chain est choisie à l'aide du sélecteur Key Input du plug-in, situé dans l'en-tête de sa fenêtre. Sélection d'une source pour le traitement side-chain Internal Source - Stereo Pairs Si Int-StereoPairs est sélectionné, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit lorsque le signal d'entrée franchit le seuil sur l'un des deux canaux. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes canaux, exactement comme pour les canaux mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR, le traitement du canal central n'est déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit. External All (with LFE) Si Ext-All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de référence distincte ou d'une source audio externe pour déclencher le traitement dynamique. Le traitement dynamique est appliqué dans les mêmes proportions sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint le seuil sur l'un des canaux d'entrée. Pour le traitement multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement dynamique de tous les canaux audio traités de manière équivalente. Chapitre 19 : Pro Expander Configuration d'un déclencheur pour le traitement side-chain Internal - All (No LFE) Si Int-All (no LFE) est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué dans les mêmes proportions sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. Internal Front/Rear Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs, si Int-Front/Rear est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué en se basant sur les entrées des canaux avant (LCR) et les entrées du canal surround (S) indépendamment. Pour les formats « .1 », le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. 119 Audio Plug-Ins Guide.book Page 120 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Mode d'écoute du side-chain Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée de la section side-chain du compresseur. Il peut s'agir soit d'un signal déclencheur externe, soit du sidechain interne (avec le filtre appliqué). Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute du side-chain : Cliquez sur le bouton du mode d'écoute dans le coin supérieur droit de la section Side-Chain pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. Activation/désactivation du filtre du side-chain Vous pouvez utiliser l'entrée side-chain avec ou sans filtrage à l'aide du bouton d'activation/ désactivation du filtre du side-chain. Pour activer (ou désactiver) le filtrage du side-chain : Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation dans l'angle supérieur droit de la section SideChain pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance. Filtre side-chain activé Mode d'écoute du side-chain activé Les modes d'écoute de l'atténuation et du side-chain peuvent être activés simultanément. Dans ce cas, c'est l'atténuation qui est audible, et non le side-chain. Filtre side-chain Fréquence du filtre La commande Freq permet de définir la fréquence centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz à 21 kHz). Facteur Q du filtre Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou un coupe-bande, la commande Q est disponible. La commande Q modifie la largeur du filtre autour de la bande de fréquences centrale. Plus la valeur Q est élevée, plus la bande passante est étroite. Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux bandes passantes les plus larges. Chapitre 19 : Pro Expander 120 Audio Plug-Ins Guide.book Page 121 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Types de filtre Quatre types de filtre sont disponibles pour le traitement side-chain : Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bas au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-haut au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre coupe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer un filtre passe-bande au traitement side-chain à la fréquence sélectionnée. Graphique de traitement side-chain Le graphique de traitement side-chain représente la courbe de fréquence du type de filtre sélectionné à la fréquence de filtrage choisie. Chapitre 19 : Pro Expander 121 Audio Plug-Ins Guide.book Page 122 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 20 : Pro Limiter Le plug-in Avid Pro Limiter est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Limiter permet une limitation du niveau crête réel. Le Pro Limiter limite l'audio entrant au niveau crête réel du signal afin d'éviter des crêtes inter-échantillons qui pourraient causer des distorsions lors d'un encodage ou d'une conversion analogique. Il prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. Le Pro Limiter est conforme à la norme de mesure de l'intensité sonore ITU-R BS.1770-3, dont les mesures des crêtes réelles, de l'intensité sonore intégrée et de la plage d'intensité sonore, et convient aux workflows broadcast EBU R128 et ATSC A/85 (législation CALM). Le Pro Limiter fournit également un bouton Character qui permet d'ajouter une saturation douce pour plus d'intensité sonore et de réduction de gain sans créer d'artefacts numériques comme avec un limiteur de type « brick wall » standard. Utilisez le Pro Limiter pour que la sortie de vos mix ne dépasse jamais le 0 dB numérique au niveau des convertisseurs numérique/analogique de votre interface audio. Pro Limiter Le Pro Limiter prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Chapitre 20 : Pro Limiter 122 Audio Plug-Ins Guide.book Page 123 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau du Pro Limiter Le Pro Limiter dispose d'indicateurs de niveau crête pour les signaux d'entrée et de sortie. La valeur de maintien de crête est affichée numériquement en haut de l'indicateur et le témoin correspondant apparaît sous la forme d'une fine ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi d'une indication visuelle très précise des niveaux du signal audio. Le codage couleur suivant est appliqué aux indicateurs de niveau d'entrée et de sortie : Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -20 dB. Section Input du Pro Limiter La section Input contient des indicateurs de niveau d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du niveau du signal d'entrée et de l'affichage des indicateurs. Estompage des Affichage du dernier indicateurs d'entrée niveau crête de réduction de gain Affichage du dernier niveau crête en entrée Commande de seuil Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB. Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB. Les segments des indicateurs de réduction de gain sont oranges sur la totalité de la plage dynamique affichée. Trim d'entrée Section Input avec indicateurs de niveau Trim d'entrée La commande de trim d'entrée définit le gain d'entrée du plug-in avant traitement et permet d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in. Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes : Chapitre 20 : Pro Limiter Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et saisissez une valeur (de -30 dB à +30 dB). Cliquez sur la commande de trim d'entrée et faites glisser votre souris vers le haut ou le bas pour ajuster sa valeur. 123 Audio Plug-Ins Guide.book Page 124 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Estompage des indicateurs d'entrée Le Pro Limiter comporte un bouton qui permet d'estomper les indicateurs de niveau d'entrée tout en mettant en évidence les indicateurs de niveau d'atténuation. Vous pouvez ainsi vous concentrer sur la réduction du gain appliquée plutôt que sur les niveaux des signaux d'entrée. Pour activer ou désactiver l'option de masquage des indicateurs d'entrée : Cliquez sur le bouton d'estompage des indicateurs de niveau d'entrée situé en haut à gauche de la section Input. Affichages des derniers niveaux crête en entrée et de réduction de gain Le Pro Limiter affiche la valeur du niveau crête en entrée (en dB) en haut à gauche des indicateurs de niveau d'entrée, et la valeur du niveau crête de réduction de gain (en dB) en haut à droite. Affichage du niveau crête en entrée : affiche la dernière valeur élevée du niveau crête en entrée (sur n'importe quel canal). Affichage du niveau crête de réduction de gain : affiche la dernière valeur élevée d'atténuation appliquée au signal d'entrée. Pour réinitialiser la valeur du niveau crête d'entrée ou de réduction de gain affichée : Cliquez sur la valeur affichée pour la réinitialiser. Indicateurs de réduction de gain Les indicateurs de réduction de gain sont intercalés entre les indicateurs de niveau d'entrée. Ils indiquent la quantité de réduction de gain appliquée au signal d'entrée. La quantité de réduction de gain varie en fonction du niveau du signal d'entrée, ainsi que des paramètres Threshold et Character. L'échelle des indicateurs de niveau de réduction de gain est indiquée sur la droite (de 0 dB à -36 dB). Pour mieux visualiser les indicateurs de réduction de gain, vous pouvez estomper l'affichage des indicateurs de niveau d'entrée (reportez-vous à la section « Estompage des indicateurs d'entrée » à la page 124). Estompage des indicateurs d'entrée Indicateurs de réduction de gain Indicateurs d'entrée estompés Indicateurs de réduction de gain affichés avec indicateurs d'entrée estompés Indicateurs de niveau d'entrée Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crête avant traitement. L'échelle des indicateurs de niveau d'entrée est indiquée sur la gauche (de -90 dB à +6 dB). Chapitre 20 : Pro Limiter 124 Audio Plug-Ins Guide.book Page 125 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section Output du Pro Limiter La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie. Affichage du niveau crête de sortie Commande de plafond de sortie Affichage du niveau crête de sortie Le Pro Limiter affiche la valeur numérique du niveau crête de sortie (en dB) au-dessus des indicateurs de niveau. Pour réinitialiser la valeur, cliquez dessus. Commandes du Pro Limiter Le Pro Limiter comporte des commandes permettant de définir les paramètres Threshold, Ceiling, Character (limitation avec saturation douce) et Release. Threshold La commande de seuil Threshold définit le niveau du signal d'entrée au-dessus duquel le limiteur entre en action. Les signaux inférieurs au seuil ne sont pas affectés Plafond de sortie Pour ajuster le niveau de seuil d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes : Section Output avec indicateurs de niveau Indicateurs de niveau de sortie Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crête du signal après traitement. L'échelle des indicateurs de niveau de sortie est indiquée sur la droite (de -90 dB à +6 dB). Chapitre 20 : Pro Limiter Cliquez sur le champ Threshold et saisissez une valeur (de -30 dB à +0 dB). Cliquez sur la commande Threshold et faites glisser la souris vers le haut ou le bas. Cliquez sur la commande Threshold sur les indicateurs de niveau d'entrée et faites glisser la souris vers le haut ou le bas. 125 Audio Plug-Ins Guide.book Page 126 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Ceiling Release La commande de plafond Ceiling détermine le niveau de sortie maximal de -30 à 0 dBTP (dB par rapport à la pleine échelle, mesuré comme une vraie valeur d'écrêtage). La commande Release définit le temps nécessaire pour que la limitation cesse dès que le niveau du signal d'entrée repasse en dessous du seuil. Pour ajuster le plafond de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ Ceiling (soit sous la commande Ceiling, soit sous les indicateurs de niveau de sortie) et saisissez une valeur comprise entre -30 et 0 dBTP. Cliquez sur la commande Ceiling et faites glisser la souris vers le haut ou le bas. Cliquez sur la commande Output Ceiling sur les indicateurs de niveau de sortie et faites glisser la souris vers le haut ou le bas. Maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser la commande Ceiling ou la commande Threshold pour lier les deux commandes et les régler sur la même valeur. Character La commande Character ajoute une saturation douce sans aucun ajout de gain avant d'appliquer la limitation. Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le limiteur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine. Lorsque l'option Auto Release est activée, la commande Release est remplacée et la valeur de release est grisée. Couplage de canaux Le Pro Limiter propose quatre options qui déterminent la façon dont la limitation est appliquée aux formats multicanal supérieurs à stéréo. Stereo Pairs : la limitation est appliquée aux paires stéréo gauche et droite uniquement lorsque le signal entrant gauche ou droite dépasse la valeur Threshold. De même, la limitation est appliquée aux paires stéréo surround gauche et surround droit uniquement lorsque le signal surround gauche ou surround droit d'entrée dépasse le paramètre Threshold. Le traitement du canal central (le cas échéant) est effectué séparément uniquement si le signal du canal central en entrée dépasse le paramètre Threshold. All (w/LFE) : la limitation est appliquée à tous les canaux entrants dès que l'un d'entre eux dépasse le paramètre Threshold. Chapitre 20 : Pro Limiter 126 Audio Plug-Ins Guide.book Page 127 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM All (no LFE) : la limitation est appliquée à tous les canaux entrants, sauf le canal LFE, dès qu'ils dépassent le paramètre Threshold. Front/Back : la limitation est appliquée aux canaux gauche, central (le cas échéant) et droite uniquement lorsque le signal entrant sur l'une des entrées avant dépasse la valeur Threshold. La limitation est appliquée aux canaux surround uniquement lorsque le signal entrant sur l'un des canaux surround (ou sur le canal arrière) dépasse la valeur Threshold. Insérez une instance multi-mono du Pro Limiter pour vous assurer qu'il n'y a pas de couplage entre les canaux. Chaque canal déclenche son propre traitement indépendamment des autres. Auto Release Lorsque Auto Release est activé, le Pro Limiter ignore le paramètre Release et ajuste automatiquement le temps de release du limiteur en fonction des variations du contenu source. Lorsque le bouton Auto Release est désactivé, vous pouvez régler le temps de release du limiteur manuellement à l'aide de la commande Release. Listen Activez Listen pour isoler la partie traitée du signal audio. Vous pouvez ainsi écouter précisément la partie du signal d'entrée qui déclenche la limite et mieux appréhender les caractéristiques des paramètres Threshold, Character et Release actuels. Chapitre 20 : Pro Limiter Affichages numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter Le Pro Limiter comporte des affichages numériques qui indiquent l'intensité sonore actuelle ou le niveau crête du signal traité. Notez que le Pro limiter est conforme à la norme ITU-R BS.1770-3 de mesure de l'intensité sonore. Les valeurs numériques d'intensité sonore générées par le Pro Limiter peuvent être utilisées pour vérifier la conformité aux réglementations EBU R128 et ATSC A/85 (législation CALM). Integrated : affiche le niveau intégré actuel du signal traité en LUFS. Range : affiche la plage du niveau de signal traité en LU. True Peak : affiche le niveau crête réel du signal de sortie en dB. Short Term : affiche le niveau des signaux de sortie à court terme en LUFS. À propos des LUFS, LU et dB LUFS (Loudness Unit, Referenced to Full Scale) est une unité de mesure qui exprime les niveaux d'intensité sonore sur une échelle absolue. LU (Loudness Unit) est une unité de mesure de différence entre les intensités sonores (niveaux d'intensité sonore sur une échelle relative). Par exemple, un contenu audio qui a une intensité sonore de -23 LUFS a un niveau inférieur de 2 LU à un contenu ayant une intensité sonore de -21 LUFS. L'unité LU peut également être utilisée pour mesurer l'intensité sonore par rapport au niveau cible. Remarque : la pondération K ayant été adoptée comme unité de mesure de référence pour l'intensité sonore, les valeurs LUFS sont équivalentes aux valeurs LKFS dans le Pro Limiter. 127 Audio Plug-Ins Guide.book Page 128 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Les décibels (dB) expriment le rapport entre deux niveaux : le niveau à décrire ou mesurer et un niveau de référence. Les lettres qui figurent parfois après dB (comme dBm) désignent le niveau de référence. Par exemple, dBm a pour référence 1 milliwatt, alors que dBu a pour référence 0,775 Vrms. Le LUFS est une mesure sur l'échelle des décibels et a pour référence le niveau d'intensité sonore d'un son stéréo (avant gauche et avant droit) de 1 kHz dont le niveau crête est de 0 dBFS (0 décibels à pleine échelle). Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du Pro Limiter Histogramme Le Pro Limiter comporte un histogramme qui offre une représentation graphique de l'intensité sonore au fil du temps sur une fenêtre de 60 secondes. Le graphique affiche les niveaux crête réels sous la forme d'une ligne jaune, et la plage d'intensité sonore au fil du temps sous la forme d'une ombre bleue autour de la ligne de niveau crête. Temps écoulé : affiche le temps écoulé depuis le début de la passe d'analyse en heures, minutes et secondes (00:00:00). Reset : le bouton Reset permet de réinitialiser l'analyse. Analyse automatique : si l'option Auto est activée, Temps écoulé Analyse automatique Reset Exécution de l'analyse le Pro Limiter met suspend automatiquement la passe d'analyse lorsque le transport de Pro Tools est arrêté. La chute de niveau n'est donc pas reportée dans les valeurs intégrée et de plage. Il peut être utile de désactiver Auto si vous souhaitez écouter un signal audio en direct via Pro Tools alors que le transport est arrêté. Exécution de l'analyse : cliquez sur le bouton Histogramme Indicateur de type K de l'intensité sonore temporaire Indicateurs M, S, I Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du Pro Limiter Chapitre 20 : Pro Limiter d'exécution de l'analyse pour activer (allumer) ou désactiver (éteindre) le rapport d'analyse dans l'histogramme alors que le transport est arrêté dans Pro Tools. Le Pro Limiter effectue l'analyse lorsque le transport est activé dans Pro Tools, que l'option d'exécution de l'analyse soit activée ou non. Notez que lorsque l'option Auto est activée, la commande d'exécution de l'analyse est ignorée. 128 Audio Plug-Ins Guide.book Page 129 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs d'intensité sonore Les indicateurs d'intensité sonore situés à droite de l'histogramme indiquent le niveau de la sortie sommée du Pro Limiter. La plage de ces indicateurs s'étend de 0 LUFS à -50 dB LUFS. -23 LUFS est un niveau de référence d'intensité sonore commun. Intensité sonore temporaire : affiche la plage d'intensité sonore, comme dans l'histogramme. Le niveau crête actuel est représenté par une ligne jaune à l'aide d'une mesure à pondération K. Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter Lorsqu'il est utilisé en tant que plug-in AudioSuite, le Pro Limiter ne fournit pas de données d'analyse en temps réel dans l'histogramme ou l'indicateur d'intensité sonore. Une fois le rendu de la sélection audio effectué avec traitement Pro Limiter, la fonction de rapport d'intensité sonore du Pro Limiter est actualisée pour afficher les résultats du traitement. Indicateur d'intensité sonore temporaire (M) : représente le niveau crête réel actuel. Indicateur d'intensité sonore à court terme (S) : représente le niveau de sortie à court terme actuel. Intensité sonore intégrée (I) : représente le niveau intégré actuel du signal traité en utilisant la pondération K. La mesure à pondération K applique une courbe de filtrage qui modélise la perception de l'intensité sonore par l'oreille humaine. Elle est intégralement décrite dans la norme ITU-R BS.1770 de mesure de l'intensité sonore. Plug-in Pro Limiter AudioSuite Ajustement de la vue des indicateurs d'intensité sonore Les indicateurs d'intensité sonore affichent une plage de 27 LUFS. La vue par défaut affiche de -14 à -41 LUFS. Faites glisser l'histogramme vers le haut ou le bas pour ajuster la plage de mesure d'intensité sonore affichée, de 0 LUFS au maximum à -50 LUFS au minimum. Chapitre 20 : Pro Limiter 129 Audio Plug-Ins Guide.book Page 130 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter Utilisez l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter pour vérifier les niveaux d'intensité sonore avant traitement, si vous avez besoin de connaître l'intensité sonore actuelle de vos contenus audio. Pour analyser le contenu audio à l'aide de l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter : 1 Dans la fenêtre Edit, effectuez une sélection audio. 2 Sélectionnez AudioSuite > Other > Pro Limiter Loudness Analyzer. 3 Cliquez sur Analyze. L'affichage numérique de l'intensité sonore est mis à jour pour indiquer les valeurs analysées (pour plus d'informations sur l'affichage numérique de l'intensité sonore, reportez-vous à la section « Affichages numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter » à la page 127). Plug-in AudioSuite Pro Limiter Loudness Analyzer Dans l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter, les boutons Preview et Render n'ont aucune utilité. Ils sont simplement présents car ils font partie du plug-in AudioSuite. Chapitre 20 : Pro Limiter 130 Audio Plug-Ins Guide.book Page 131 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics Avid Pro Multiband Dynamics est un plug-in AAX (DSP, Native et AudioSuite) qui offre un traitement dynamique 4 bandes pour les systèmes Pro Tools, ainsi que la surveillance sur toutes les fréquences dans l'affichage FFT (Fast Fourier Transform). Vous pouvez commander les paramètres Pro Multiband Dynamics à l'aide des commandes graphiques présentées sur l'affichage FFT pour un aperçu visuel immédiat. Vous pouvez également modifier les paramètres à l'aide de boutons, de curseurs et de champs de saisie numérique dans chaque volet de bande de fréquences. Pro Multiband Dynamics prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 131 Audio Plug-Ins Guide.book Page 132 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pro Multiband Dynamics prend aussi en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools | HD Software. Plug-in Pro Multiband Dynamics Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 132 Audio Plug-Ins Guide.book Page 133 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Affichage et commandes FFT Pro Multiband Dynamics fractionne le signal audio entrant jusqu'à quatre bandes de fréquences distinctes : bas, bas-médiums, hauts-médium et hauts. Chaque bande de fréquences peut être traitée de manière indépendante De plus, chaque bande de fréquences peut être routée vers les entrées de canal d'autres pistes (reportez-vous à la section « Départs Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter » à la page 144). Pro Multiband Dynamics utilise un filtre passif Linkwitz-Riley de 8e niveau afin de fractionner le signal audio en un maximum de quatre bandes de fréquences distinctes, ce qui assure une reconstitution parfaite du signal de sortie. Commande Depth Commande Gain Commande Threshold Échelle de traitement dynamique Commande de fréquence de crossover Plage d'amplitude Fréquence Affichage FFT Affichage et commandes FFT L'affichage FFT reflète l'amplitude en temps réel du signal audio (axe des y) par rapport à la fréquence (axe des x). La plage de fréquences apparaît sous forme d'une échelle de 20 Hz à 20 kHz dans la partie inférieure de l'affichage. La plage d'amplitude, qui figure à droite de l'affichage, présente l'amplitude en temps réel du signal en dB. Le traitement de gain (réduction ou expansion) est présenté sur l'affichage sous forme de remplissage violet. La hauteur du remplissage correspond à la quantité de traitement dynamique appliqué au signal de cette bande. Utilisez l'échelle de traitement dynamique, qui figure à gauche de l'affichage, pour mesurer l'ajustement des commandes Gain, Depth et Threshold. (Reportez-vous à la section « Commandes et indicateurs du volet de bande » à la page 138 pour des informations détaillées sur ces commandes.) Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 133 Audio Plug-Ins Guide.book Page 134 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour ajuster la commande Gain pour une bande de fréquences, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le curseur Gain et déplacez-le à gauche ou à droite. Pour régler la commande Threshold pour une bande de fréquences, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le libellé Gain, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Cliquez sur l'icône de commande Gain représentée par un carré rouge sur l'affichage FFT et déplacez-la vers le haut ou vers le bas. Cliquez sur le bouton Threshold et déplacez-le vers la gauche ou vers la droite, ou vers le haut ou le bas. Cliquez sur le champ de saisie numérique Threshold, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Cliquez sur la commande Threshold à gauche de l'indicateur de bande et déplacez-la vers le haut ou le bas. Cliquez sur l'icône de commande Threshold en forme de cercle bleu sur l'affichage FFT et déplacez-la vers le haut ou vers le bas. Réglage de la commande Gain Pour modifier la commande Gain pour une bande de fréquences, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le bouton Depth et déplacez-le vers la gauche ou vers la droite, ou vers le haut ou le bas. Réglage de la commande Threshold Cliquez sur le champ de saisie numérique Depth, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Cliquez sur l'icône de commande Depth représentée par un triangle violet sur l'affichage FFT et déplacez-la vers le haut ou vers le bas. Réglage de la commande Depth Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 134 Audio Plug-Ins Guide.book Page 135 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes de la fréquence de crossover Utilisez les commandes de la fréquence de crossover (jusqu'à trois sont disponibles selon le nombre de bandes de fréquences activées parmi les quatre disponibles) pour ajuster le fractionnement de fréquence entre les bandes. Pour ajuster le fractionnement de fréquence entre bandes adjacentes, effectuez l'une des opérations suivantes : Déplacez la commande de fréquence de crossover vers la gauche ou vers la droite. Options d'affichage FFT Pro Multiband Dynamics vous permet de choisir d'afficher le signal d'entrée (prétraitement) ou le signal de sortie (post-traitement) dans l'affichage FFT. Vous pouvez également afficher ou masquer les commandes Gain et Threshold dans l'affichage FFT, ainsi que masquer le graphique d'amplitude FFT. Cela peut être utile pour réduire l'encombrement visuel dans la fenêtre du plug-in. Afficher/masquer le gain Afficher/masquer le seuil Afficher/masquer FFT Input/Output Cliquez sur le champ de saisie numérique de la fréquence de crossover, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Réglage de la commande de fréquence de crossover Options d'affichage FFT Pour masquer (ou afficher) les commandes Gain sur l'affichage FFT : Cliquez sur l'icône Afficher/Masquer le gain de sorte qu'elle s'éteigne (ou cliquez sur l'icône Afficher/Masquer le gain de sorte qu'elle s'allume). Pour masquer (ou afficher) les commandes de seuil sur l'affichage FFT : Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics Cliquez sur l'icône Afficher/Masquer le seuil de sorte qu'elle s'éteigne (ou cliquez sur l'icône Afficher/Masquer le seuil de sorte qu'elle s'allume). 135 Audio Plug-Ins Guide.book Page 136 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour afficher le signal d'entrée dans l'affichage FFT : Cliquez sur le bouton FFT Input de sorte qu'il s'allume. Pour afficher le signal de sortie dans l'affichage FFT : Cliquez sur le bouton FFT Output de sorte qu'il s'allume. Pour masquer le graphique d'amplitude FFT : Cliquez sur le bouton FFT Input allumé ou sur le bouton FFT Output allumé (selon celui qui est allumé) pour l'éteindre. Liaison de la source Le sélecteur Linking vous permet de déterminer la manière dont les canaux individuels d'une source multicanal sont combinés dans chacun des détecteurs distincts (par bande). Le signal source peut être l'audio en cours de traitement par Pro Multiband Dynamics, ou il peut s'agir d'un signal side-chain externe (reportez-vous à la section « Traitement side-chain » à la page 142). Les modes Linking sont : Stereo Pairs, All (w/LFE), All (no LFE) ou Front/Rear. Commandes Gain d'entrée et de sortie Pro Multiband Dynamics offre des commandes de gain d'entrée (prétraitement) et de gain de sortie (post-traitement). Pro Multiband Dynamics vous permet de régler indépendamment le gain d'entrée de –36,0 dB à +36,0 dB et le gain de sortie de –36,0 dB à +12,0 dB. Ces commandes sont situées dans l'angle supérieur gauche de la fenêtre du plug-in. Commandes Gain d'entrée et de sortie Pour régler le gain d'entrée dans Pro Multiband Dynamics ou le gain de sortie de Pro Multiband Dynamics, effectuez l'une des opérations suivantes : Faites glisser l'icône de fader, ou déplacez-la dans le champ de saisie numérique. Sélection des canaux de source liée pour le déclenchement du traitement dynamique Internal Source - Stereo Pairs Lorsque Stereo Pairs est sélectionné sur une piste multicanal supérieure à stéréo, le signal d'entrée de chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes canaux, exactement comme pour les canaux mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR, le traitement du canal central n'est déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché pour les deux canaux gauche et droit. Cliquez sur le champ de saisie numérique, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 136 Audio Plug-Ins Guide.book Page 137 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM All (w/ LFE) Lorsque le mode All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in associe chaque canal dans le même détecteur et applique le traitement dynamique de la même manière sur chaque canal. Par exemple, lorsque n'importe quel canal de signal traverse le seuil dans un format surround 5.1, tous les canaux sont traités de manière égale. All (no LFE) Si All (no LFE) est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué dans les mêmes proportions sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. Front/Rear Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs, si Front/Rear est sélectionné, le traitement dynamique est appliqué en se basant sur les entrées des canaux avant (LCR) et les entrées du canal surround (S) indépendamment. Pour les formats « .1 », le canal LFE est traité indépendamment, en se basant sur son propre signal d'entrée. Mini-indicateurs de réduction du gain et de sortie multicanal Pro Multiband Dynamics offre des miniindicateurs de réduction de gain et un crête-mètre pour chaque sortie de canal possible. Ces indicateurs sont situés dans l'angle supérieur droit de la fenêtre du plug-in. Les huit canaux des indicateurs de réduction du gain et les huit canaux des indicateurs de sortie sont toujours affichés quelle que soit la largeur de canal de la piste sur laquelle Pro Multiband Dynamics est inséré. Toutefois, seuls les canaux actifs affichent une activité sur l'indicateur. L'ordre des canaux des indicateurs est mise à jour pour correspondre à la largeur de canal sélectionnée. Par exemple, la stéréo s'affiche sur les deux premiers indicateurs de gauche à droite, mais 5.1 affiche L, C, R, Ls, et Rs de gauche à droite, le LFE étant toujours affiché sur l'indicateur le plus à droite. Le codage des couleurs sous la réduction du gain correspond au mode de liaison de canal : Les canaux d'une même couleur sont associés dans le même détecteur (reportez-vous à la section « Liaison de la source » à la page 136). Indicateurs de réduction du gain et de sortie Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 137 Audio Plug-Ins Guide.book Page 138 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes et indicateurs du volet de bande Chacune des quatre bandes de Pro Multiband Dynamics offre un volet de commande qui présente les mêmes commandes et indicateurs. Cliquez dans un champ numérique et saisissez un nombre. Appuyez sur Entrée pour valider la valeur saisie. Les libellés Gain, Slope, Attack et Release se transforment en champs numériques lorsque vous positionnez le curseur de la souris sur le curseur ou le libellé de la commande. Pour modifier les libellés Gain, Slope, Attack et Release, cliquez sur le champ numérique. Boutons du volet de bande En haut de chaque volet de bande se trouve un ensemble de boutons qui vous permettent d'activer ou de désactiver la bande, de mettre en solo l'audio qui passe dans la bande, de bypasser le traitement dynamique sur la bande, de lier les commandes de la bande et de commuter le traitement dynamique de la bande entre compresseur et expanseur. Boutons du volet de bande Activer/Désactiver la bande Volet des commandes de bande Réglage des commandes dans un volet de bande Cliquez sur les commandes de bouton pour les activer ou les désactiver. Lorsqu'une commande est activée, le texte du bouton s'allume. Faites tourner les commandes de type bouton rotatif en les déplaçant vers le haut et vers le bas, ou vers la gauche et vers la droite. Réglez les curseurs en les déplaçant de gauche à droite. Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics Le bouton Activer/Désactiver bande affiche le numéro de la bande. Cliquez dessus pour activer la bande (allumé) ou la désactiver (éteint). Lorsqu'une bande est désactivée, la bande adjacente occupe la plage de fréquences occupée par la bande désactivée, et règle le nombre de commandes de fréquence de crossover sur le graphique. Solo Le bouton Solo vous permet d'activer ou de désactiver le solo de la bande. Link Lorsque le bouton Link est activé sur plusieurs bandes, toutes les commandes sont liées entre ces bandes. Les bandes liées conservent les décalages entre commandes continues. 138 Audio Plug-Ins Guide.book Page 139 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour lier temporairement les commandes des quatre bandes, maintenez la touche Maj enfoncée et déplacez une commande. Pour annuler temporairement une liaison et régler une commande indépendamment des autres bandes liées, maintenez la touche Ctrl enfoncée (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée et déplacez la commande. Auto Le bouton Auto vous permet d'activer le contrôle de gain automatique. Lorsque le contrôle de gain automatique est activé, le réglage Gain change lorsque vous changez le paramètre Depth. Toutefois, lorsque vous changez Gain, le paramètre Depth garde une relation fixe avec le réglage Gain. Flip Lorsque le mode Flip est activé (allumé), le fonctionnement de la bande change de sorte que les dynamiques soient réglées quand le signal d'entrée est inférieur au seuil. Par défaut, chaque bande règle les dynamiques lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Toutefois, en mode Flip, la bande fonctionne comme un classique compresseur vers le bas ou expanseur vers le haut, selon le réglage de la commande Depth. Par exemple, si vous activez Flip sur toutes les bandes et réglez les commandes Depth sur des valeurs négatives, Pro Multiband Dynamics devient un plugin efficace de réduction du bruit à haut débit. Si votre source de signal présente beaucoup de souffle, activez le mode Flip uniquement sur la bande haute et réduisez le bruit de cette bande avec l'expansion vers le bas (tout en gardant les autres bandes comme des compresseurs vers le bas). Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics Pour faire ressortir les fins détails de faible niveau d'une interprétation, activez le mode Flip sur le deux bandes intermédiaires et réglez les commandes Depth sur des valeurs positives. Cela augmente le volume des subtiles nuances tout en évitant que le signal de ce qui est présent au-dessus du seuil soit affecté. Parce que le mode Flip change de manière significative les caractéristiques du traitement dynamique, la couleur des commandes Threshold et Depth change de bleu (mode Flip désactivé) en orange (mode Flip activé). Pour les workflows de traitement parallèle, vous pouvez utiliser le mode Flip pour obtenir des résultats semblables au traitement parallèle tout en évitant les problèmes de phase ou de devoir configurer un routage de compression parallèle. L'utilisation du Pro Multiband Dynamics pour appliquer un traitement dynamique parallèle n'est pas recommandée, un déphasage pouvant se produire entre le signal traité et le signal non traité. Comme la plupart des compresseurs multibande, Pro Multiband Dynamics utilise des filtres à minimum de phase pour permettre un traitement efficace avec une faible latence. Toutefois, le signal traité sera déphasé par rapport à un signal parallèle non traité. Bypass Lorsque Bypass est activé, le signal d'entrée passe dans la bande sans aucun traitement dynamique. 139 Audio Plug-Ins Guide.book Page 140 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs du volet de bande Indicateurs de crête Chaque bande fournit des indicateurs de niveau indépendants avec des témoins de niveau des crêtes, ainsi que des indicateurs avec des témoins de crêtes de réduction/expansion de gain. De plus, une commande Threshold vous permet de définir le seuil par rapport à l'indicateur de niveau. Le témoin de maintien de crête apparaît sous la forme d'une fine ligne sur l'indicateur de niveau. Le témoin de réduction de gain de crête apparaît sous la forme d'une fine ligne sur l'indicateur de réduction du gain. Vous bénéficiez ainsi d'une indication visuelle très précise de la corrélation avec le signal audio de la bande de fréquences. Crête de réduction/expansion de gain Indicateur de réduction de gain Indicateurs de maintien de crête Seuil Commande Threshold La commande Threshold vous permet de régler le paramètre de seuil par rapport à l'indicateur de niveau. Indicateur de niveau L'indicateur de niveau indique le niveau de sortie de bande selon le codage de couleurs suivant : Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -12 dB. Indicateur de niveau Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB. Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB. Contrôles dynamiques Threshold Indicateurs du volet de bande Indicateur de crête de réduction/expansion de gain Chaque bande fournit un indicateur numérique de la valeur de réduction ou d'expansion du gain de crête en décibels. Indicateur de réduction de gain L'indicateur de réduction de gain affiche la quantité de réduction de gain appliquée à la bande. Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics La commande Threshold règle le niveau qu'un signal d'entrée doit dépasser pour déclencher le traitement dynamique (de –60 dB à 0 dB). La bande est compressée si son niveau dépasse cette valeur. Si le niveau du signal est inférieur à cette valeur, aucun traitement n'est appliqué à cette bande. Vous pouvez également régler le paramètre Threshold à l'aide de la commande Threshold en forme de cercle bleu sur l'affichage FFT ou la commande Threshold à gauche de l'indicateur de niveau de la bande. 140 Audio Plug-Ins Guide.book Page 141 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Depth La commande Depth permet de régler la quantité maximale de réduction ou d'expansion de gain appliquée au signal d'entrée de la bande (de –24 dB à +24 dB). Par exemple, si vous réglez la commande Depth sur -10 dB, la réduction de gain appliquée au signal entrant ne dépasse pas 10 dB. Vous pouvez également régler le paramètre Depth à l'aide de la commande Depth en forme de triangle violet sur l'affichage FFT. Gain La commande Gain permet d'augmenter ou d'atténuer le gain de sortie de la bande de fréquences (de –24 dB à +24 dB). Vous pouvez également régler le gain à l'aide de l'icône de commande du gain en forme de carré rouge sur l'affichage FFT. Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et plus le changement de gain est appliqué rapidement au signal. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de release proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes rapprochées. Le temps d'attaque réel de la compression dépend également du mode de détection. Chaque mode a ses propres temps d'attaque et de release, calculés avant le traitement de compression. Si un mode de détection plus lent est sélectionné, tel qu'AVG, le temps d'attaque de compression le plus rapide est d'environ 20 ms. Le mode de détection sélectionné affecte également le temps de release du compresseur. Slope Release La commande Slope vous permet de régler la courbe dynamique pour la compression et l'expansion (de 0 % à 100 %). Slope est en fait une commande combinée pour régler les paramètres Ratio et Knee du traitement dynamique. Des paramètres plus bas réduisent la valeur du paramètre Ratio et du paramètre Knee. Des paramètres plus élevés augmentent la valeur du paramètre Ratio et du paramètre Knee. La commande Release définit le temps nécessaire à la désactivation complète de la compression dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous le seuil (de 1.0 milliseconde à 10.0 secondes). Lorsque Slope est réglé sur 0 %, le paramètre Ratio effectif est d'environ 1:1.5. Lorsque Slope est réglé sur 100 %, le paramètre Ratio est de 1:20. Simultanément, le paramètre Knee s'étend d'environ 1/2 de Depth en dB (pente min) à 0 dB (pente max). Le temps de release doit être suffisamment long pour permettre une récupération progressive de la réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement franchi. Si le temps de release est trop court, le gain peut fluctuer rapidement car le compresseur tente alors à chaque fois de revenir au niveau avant réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop long, un passage audio dont le niveau est élevé peut engendrer une réduction de gain qui va s'étendre sur des passages de moindre intensité sans récupération du niveau d'origine. Attack La commande Attack définit le temps d'attaque, ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau du signal d'entrée passe sous le seuil fixé (de 100,0 microsecondes à 1.0 seconde). Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 141 Audio Plug-Ins Guide.book Page 142 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Modes de détection Pro Multiband Dynamics propose plusieurs options de détection qui déterminent la façon dont le compresseur répond au signal d'entrée. Pour modifier le mode de détection du compresseur : Cliquez sur un mode de détection parmi les options disponibles en bas du volet des commandes de bande. Mode Smart sélectionné parmi les options de mode de détection Les options de détection sont les suivantes : Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal entrant et alterne entre les modes de détection les plus adaptés selon les besoins. Cela vous permet d'appliquer beaucoup de compression sans distorsion ni pompage. RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude RMS (moyenne quadratique) détectée du signal d'entrée. L'option RMS est similaire à l'option Average, mais avec un release plus rapide. Traitement side-chain Les processeurs de dynamique fonctionnent en changeant le niveau du principal signal d'entrée selon ce qui est détecté sur un « déclencheur » ou « side-chain ». Normalement, la principale entrée et le déclencheur sont injectés à partir du même signal source, mais certains plug-ins de traitement dynamique peuvent avoir le side-chain injecté à partir d'un signal externe distinct. Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe, le traitement dynamique est déclenché par un signal externe (une source audio ou une piste de référence distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée. Sur Pro Multiband Dynamics, le side-chain externe est traité par l'intermédiaire du même filtre passif que le signal principal, de sorte que le side-chain de chaque bande contient uniquement la plage de fréquences de cette bande. Pour utiliser un déclencheur pour un traitement side-chain externe sur n'importe quelle bande de fréquences : 1 Utilisez un bus de départ ou un bus de sortie sur la piste avec l'audio que vous voulez utiliser pour le traitement side-chain externe. 2 Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et sélectionnez l'entrée ou le bus à utiliser pour déclencher le traitement dynamique. Average : sélectionnez l'option Average pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude moyenne détectée du signal d'entrée. Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer un traitement dépendant de l'amplitude crête détectée du signal d'entrée. Ce mode fournit la réponse de détecteur la plus rapide. Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics Bus 1 sélectionné comme déclencheur pour le traitement side-chain 142 Audio Plug-Ins Guide.book Page 143 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 3 Activez le traitement side-chain sur n'importe quelle bande de fréquences dans Pro Multiband Dynamics. 4 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le bus que vous avez choisi(e) comme déclencheur de l'effet. Niveau de signal side-chain Plug-in Multiband Splitter Un plug-in Multiband Splitter distinct qui vous permet d'envoyer de l'audio par bande de fréquences à d'autres pistes à l'aide de départs de plug-in est inclus avec Pro Multiband Dynamics. Vous pouvez ainsi fractionner le signal audio par bandes de fréquences pour plus de traitement de mixage et d'effets, mais sans aucun traitement dynamique. Écoute side-chain Activation side-chain VENUE et Media Composer ne prennent pas en charge Multiband Splitter. Section side-chain Niveau de signal side-chain L'indicateur de niveau du signal side-chain affiche le niveau du signal side-chain entrant. Écoute side-chain Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée du side-chain pour la bande de fréquences. Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute du side-chain : Cliquez sur le bouton Écoute pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois sur le bouton pour qu'il n'apparaisse plus en surbrillance. Commandes de fréquence de crossover Activer/Désactiver la bande Multiband Splitter Activer/Désactiver la bande Le bouton Activer/Désactiver la bande affiche le numéro de bande. Cliquez sur ce bouton pour activer la bande (allumé) ou la désactiver (éteint). Activation side-chain Commandes de la fréquence de crossover Pro Multiband Dynamics vous permet d'activer le traitement side-chain bande sur chaque bande individuelle. Utilisez les commandes de la fréquence de crossover (jusqu'à trois sont disponibles selon le nombre de bandes de fréquences activées parmi les quatre disponibles) pour ajuster le fractionnement de fréquence entre les bandes. Pour activer (ou désactiver) le traitement sidechain pour une bande de fréquences donnée : Cliquez sur le bouton Activation side-chain afin de le mettre en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois sur le bouton pour qu'il n'apparaisse plus en surbrillance. Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics Pour ajuster le fractionnement de fréquence entre bandes adjacentes : Déplacez la commande de fréquence de crossover vers la gauche ou vers la droite. 143 Audio Plug-Ins Guide.book Page 144 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Départs Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter Les plug-ins Pro Multiband Dynamics et Multiband Splitter vous permettent d'émettre un signal sur une bande individuelle pour le routage vers les pistes d'entrée auxiliaire ou les pistes audio pour plus de mixage et de traitement. VENUE et Media Composer ne prennent pas en charge la fonctionnalité de signal de sortie auxiliaire de Pro Multiband Dynamics. Pour router la sortie de signal audio des bandes de fréquence individuelles de Pro Multiband Dynamics ou Multiband Splitter : 1 Insérez Pro Multiband Dynamics ou Multiband Splitter sur une piste. 2 Réglez les commandes de fréquence de crossover. 3 Créez une piste d'entrée auxiliaire (ou audio). 4 Dans le sélecteur d'entrée de la piste d'entrée auxiliaire (ou audio), sélectionnez une bande de plug-in. Sélection de la sortie de la bande inférieure d'une instance du plug-in Pro Multiband Dynamics comme entrée sur une piste d'entrée auxiliaire Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics 144 Audio Plug-Ins Guide.book Page 145 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 22 : Purple Audio MC77 Le Purple MC77 est un plug-in de traitement dynamique disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Commandes du Purple Audio MC77 Le Purple MC77 prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Purple Audio MC77 dispose des mêmes commandes que le BF76 et fonctionne de manière similaire. Pour plus d'informations, reportez-vous au Chapitre 10, « BF76 ». Le Purple MC77 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Purple Audio MC77 Le Purple Audio MC77 est la réplique numérique exacte du fameux MC77 Limiting Amplifier conçu par Andrew Roberts, qui est lui-même une version améliorée de son classique rack MC76. Variation du limiteur FET style 1176, le Purple Audio MC77 reproduit fidèlement toutes les nuances audio et la subtilité sonore des compresseurs originaux. Chapitre 22 : Purple Audio MC77 145 Audio Plug-Ins Guide.book Page 146 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 23 : Smack ! Smack ! est un plug-in de traitement dynamique disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Smack ! prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Smack ! prend en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. Smack ! ne dispose d'aucune commande permettant de régler directement le seuil (niveau que le signal d'entrée doit dépasser pour déclencher la compression). La quantité de compression varie en fonction de l'amplitude du signal d'entrée qui peut être ajustée à l'aide de la commande Input. Le plug-in compresseur/limiteur Smack ! propose les fonctionnalités suivantes : • Trois modes de compression : • Le mode Norm émule des compresseurs FET, qui peuvent avoir un temps d'attaque et de release sensiblement plus rapides qu'un compresseur électro-optique. Ce mode permet également de régler les commandes d'attaque, de release et de ratio pour une compression plus précise. • Le mode Warm est similaire au mode Norm à l'exception de caractéristiques de release plus proches de celles d'un limiteur électrooptique. Smack ! • Le mode Opto émule les limiteurs électrooptiques traditionnels qui offrent des caractéristiques d'attaque et de release plus douces que celles des compresseurs FET. Les commandes d'attaque, de release et de ratio ne sont pas disponibles dans ce mode. • Un traitement side-chain basé sur un déclencheur contrôle la compression en fonction de la dynamique d'un autre signal. • Un filtre d'égalisation du side-chain permet de contrôler la compression en fonction de certaines fréquences. Chapitre 23 : Smack ! 146 Audio Plug-Ins Guide.book Page 147 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM • Un filtre passe-haut permet de supprimer les bruits sourds ou les pops du signal audio. • Une commande Distortion permet d'ajouter plusieurs types de légères distorsions harmoniques au signal de sortie. Commandes et indicateurs de niveau de Smack ! Smack ! dispose de commandes dédiées à plusieurs modes de compression, ainsi que d'un VU-mètre. Boutons des modes de compression de Smack ! Smack ! propose trois modes de compression : Norm (Normal), Opto (Optique) et Warm (Chaud). Pour sélectionner un mode, cliquez sur le bouton correspondant. Boutons des modes Norm, Warm et Opto Bouton de mode Norm Activez le bouton du mode Norm pour émuler des compresseurs FET et bénéficier ainsi de temps d'attaque et de release sensiblement plus rapides qu'avec un compresseur électro-optique. Ce mode peut être utilisé avec plusieurs types de sources sonores et permet, en appliquant des paramètres extrêmes, de produire des effets sonores tels qu'un effet de « pompage ». En mode Norm, vous pouvez régler les commandes Ratio, Attack et Release pour obtenir des caractéristiques de compression plus précises. Chapitre 23 : Smack ! Un sustain sur certaines basses fréquences peut entraîner des distorsions de la forme d'onde en mode Norm. Les caractéristiques de release du mode Warm, lui-même basé sur le mode Norm, peuvent résoudre ces problèmes de distorsion en réduisant la modulation de la forme d'onde. Bouton de mode Warm Activez le bouton Warm pour obtenir une compression basée sur le mode Norm, mais dont les caractéristiques de release dépendent du signal d'entrée. Ces caractéristiques, généralement décrites comme transparentes ou douces, sont plus difficiles à identifier à l'oreille. Elles permettent également de réduire la distorsion de la forme d'onde causée par un sustain sur certaines fréquences basses. Comme pour le mode Norm, le mode Warm peut être utilisé avec plusieurs types de sources sonores, y compris des voix et des instruments basses fréquences comme les toms et les guitares basses. En poussant les paramètres à l'extrême, il est possible d'obtenir des effets de « pompage ». Comme pour le mode Norm, le mode Warm permet de régler les commandes Ratio, Attack et Release pour obtenir des caractéristiques de compression plus précises. Bouton de mode Opto Activez le bouton Opto pour émuler les compresseurs électro-optiques. Le mode Opto permet d'obtenir une compression dite « soft-knee » caractérisée par une attaque et un release peu marqués. Ce mode est particulièrement adapté pour compresser les voix trop fluettes, les guitares basses, les grosses caisses et les caisses claires. En mode Opto, seules les commandes Input et Output sont disponibles pour régler la quantité de compression. Les commandes Attack, Release et Ratio s'affichent en grisé et ne peuvent pas être modifiées. 147 Audio Plug-Ins Guide.book Page 148 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Input de Smack ! Dans tous les modes de compression de Smack !, la commande Input définit le niveau de gain d'entrée dans le compresseur. Pour accentuer la compression, augmentez le gain d'entrée. Pour atténuer la compression, diminuez le gain d'entrée. Définir les commandes Input et Output sur une valeur de 5 revient à appliquer un gain unitaire avec un taux de compression de 1:1. Commande Attack de Smack ! En mode Norm ou Warm, la commande Attack définit la vitesse de réduction du gain une fois que le signal d'entrée dépasse la valeur du seuil. Cette commande n'est pas disponible en mode Opto. Appliquez une valeur de 0 pour le temps d'attaque le plus rapide ou de 10 pour le temps d'attaque le plus lent. En fonction du contenu à traiter et des paramètres utilisés, cette valeur représente une plage approximative de 100 μs à 80 ms. Commande Ratio de Smack ! La commande Ratio détermine le taux de compression, soit la quantité de compression appliquée lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Par exemple, un taux de compression de 2:1 signifie qu'une entrée de niveau de 2 dB supérieure au seuil sera atténuée, ce qui entraîne un niveau de sortie de 1 dB supérieur au seuil. Smack ! ne dispose d'aucune commande permettant de régler directement le seuil (niveau que le signal d'entrée doit dépasser pour que la compression soit déclenchée). La quantité de compression varie en fonction de l'amplitude du signal d'entrée qui peut être ajustée à l'aide de la commande Input. Plus la valeur de la commande Ratio est élevée, plus le plug-in Smack ! passe d'une compression « soft-knee » (douce) à une compression « hardknee » (dure) : • Dans le cas d'une compression dite « soft-knee », une légère compression est appliquée au signal et augmente à mesure qu'il s'approche du seuil pour produire une compression plus douce. • Dans le cas d'une compression dite « hard-knee », la compression commence lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression relativement brutal est idéal pour la limitation ou le dé-essing. Les taux de compression de Smack ! vont d'une compression légère à une limitation dure. Si le taux est égal ou supérieur à 10:1, Smack ! fonctionne comme un limiteur. La sélection du réglage Smack ! abaisse légèrement le seuil et applique une limitation dure qui maintient un niveau de sortie constant quel que soit le niveau d'entrée. Utilisez également cette valeur pour appliquer des effets extrêmes. Cette commande n'est pas disponible en mode Opto. Chapitre 23 : Smack ! 148 Audio Plug-Ins Guide.book Page 149 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Release de Smack ! Filtre Side-Chain EQ de Smack ! Dans les modes Norm et Warm, la commande Release définit le temps mis par le compresseur pour désactiver tout traitement dès que le niveau du signal d'entrée repasse en dessous du seuil. Si cette durée est trop courte, une distorsion peut survenir sur les signaux basse fréquence. Le side-chain est le chemin du signal utilisé par le compresseur pour déterminer la réduction de gain à appliquer au signal compressé. Le chemin du signal est dérivé du signal d'entrée ou déclencheur, selon le choix de l'utilisateur. Cette commande n'est pas disponible en mode Opto. Appliquez une valeur de 0 pour le temps de release le plus rapide ou de 10 pour le temps de release le plus lent. En fonction des signaux d'entrée et des paramètres utilisés, cette valeur peut être comprise entre 15 ms et 1 seconde en mode Norm (ou pour le release de base du mode Warm). Commande Output de Smack ! Dans tous les modes de compression Smack !, Output (Sortie) règle le gain de sortie d'ensemble, ce qui vous permet de compenser les signaux fortement compressés et la différence de gain résultante. Lorsque vous insérez Smack ! sur des pistes stéréo ou multicanal, la commande Output détermine les niveaux de sortie master de tous les canaux. Lorsque le filtre d'égalisation du side-chain est activé, l'utilisateur peut modifier l'égalisation du signal sidechain pour rendre la compression sensible à certaines fréquences. Pour plus d'informations sur l'utilisation du filtre d'égalisation du side-chain sur le déclencheur, reportez-vous à la section « Utilisation de l'entrée side-chain de Smack ! » à la page 151. Le filtre d'égalisation du side-chain propose les paramètres suivants : Passe-haut : accroît la sensibilité du détecteur du compresseur aux fréquences basses du signal d'entrée ou du déclencheur avec une pente de 6 dB par octave. Vous pouvez par exemple utiliser ce paramètre sur un mix pour éviter qu'une guitare basse ou une grosse caisse entraîne une réduction de gain trop importante. Appliquez une valeur de 0 pour couper la sortie (pas de gain de sortie) ou de 10 pour un gain de sortie maximal. Cette plage représente un écart de niveau d'approximativement +40 dB. Définir les commandes Input et Output sur une valeur de 5 revient à appliquer un gain unitaire avec un taux de compression de 1:1. Chapitre 23 : Smack ! Filtre passe-haut du side-chain 149 Audio Plug-Ins Guide.book Page 150 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Passe-bande : accroît la sensibilité du détecteur du compresseur dans les fréquences médiums et aiguës du signal d'entrée ou du déclencheur en les amplifiant dans le signal side-chain. Vous pouvez par exemple utiliser ce paramètre pour atténuer les sifflantes sur les pistes de voix. Commande Distortion de Smack ! Activez la commande Distortion pour ajouter une légère distorsion harmonique de deuxième et troisième rangs au signal de sortie. • Les harmoniques de rang impair produisent des formes d'onde plus carrées généralement associées à des sonorités dures. • Les harmoniques de rang pair produisent des formes d'onde plus arrondies généralement associées à des sonorités douces. Filtre passe-bande du side-chain La quantité de distorsion que Smack ! applique au signal d'entrée dépend de son niveau et de la quantité de compression appliquée. Combiné : active simultanément les filtres passe- Odd : applique des harmoniques en majorité impairs haut et passe-bande, rendant le détecteur du compresseur plus sensible aux fréquences aiguës et moins sensible aux fréquences basses. à la distorsion. Even : applique des harmoniques en majorité pairs à la distorsion. O+E : applique une distorsion composée d'un mélange équilibré d'harmoniques pairs et impairs. La commande Output n'a aucun effet sur le niveau de distorsion appliqué au signal. Bouton HPF de Smack ! Filtre combiné du side-chain Off : désactive le contrôle de l'égalisation du sidechain. Lorsque le commutateur HPF (filtre passe-haut) est activé, les fréquences du signal de sortie inférieures à 60 Hz sont atténuées avec une pente de 6 dB par octave. Cette commande est particulièrement utile pour supprimer les bruits sourds et les pops des voix, des basses ou des grosses caisses. Chapitre 23 : Smack ! 150 Audio Plug-Ins Guide.book Page 151 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM VU-mètre de Smack ! Le VU-mètre affiche le niveau d'entrée, le niveau de sortie ou la réduction de gain due à la compression, selon le mode d'indication du niveau sélectionné. Le VU-mètre est étalonné sur un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU. Bouton de mode Témoin d'écrêtage d'indication du en entrée niveau Témoin d'écrêtage interne Témoin d'écrêtage en sortie Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie affichent le niveau des signaux d'entrée et de sortie en dBFS (dB par rapport à la pleine échelle, ou sortie maximale). L'indicateur d'écrêtage interne (« INT CLIP ») s'allume en rouge lorsque le signal dépasse la marge de sécurité disponible. Cliquez sur le témoin d'écrêtage interne pour le réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un témoin pour réinitialiser les témoins d'écrêtage de tous les canaux. Utilisation de l'entrée sidechain de Smack ! Indicateur de niveau d'entrée Indicateur de gain Indicateur de niveau de sortie VU-mètre Bouton de mode d'indication du niveau et témoins d'écrêtage Le bouton de mode d'indication du niveau permet d'alterner entre trois modes d'affichage différents : In : affiche le niveau du signal d'entrée, aligné sur un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU. Out : affiche le gain du signal de sortie, aligné sur un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU. GR : affiche la quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur. Chapitre 23 : Smack ! Le plug-in Smack ! offre des fonctions de traitement side-chain. De manière générale, les compresseurs utilisent l'amplitude détectée du signal d'entrée pour appliquer la réduction de gain. Le signal dérivé est appelé le side-chain. Toutefois, un signal externe, appelé déclencheur peut être utilisé pour contrôler la compression. Le traitement side-chain externe sert à contrôler la dynamique d'un signal en se basant sur la dynamique d'un autre signal. Par exemple, vous pouvez utiliser la piste de voix lead pour produire un effet de ducking sur une piste de chœurs, afin qu'elle n'interfère pas avec la voix lead. Le filtre d'égalisation du side-chain permet d'agir sur l'EQ du side-chain afin de déclencher la compression en fonction de certaines fréquences. Pour plus d'informations, reportezvous à la section « Filtre Side-Chain EQ de Smack ! » à la page 149. 151 Audio Plug-Ins Guide.book Page 152 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour utiliser un déclencheur externe pour la compression : 1 Insérez Smack ! sur la piste que vous souhaitez compresser à l'aide d'un traitement side-chain externe. 2 Sur la piste audio ou l'entrée auxiliaire que vous voulez utiliser comme déclencheur, cliquez sur un sélecteur de départ et choisissez le bus de la piste qui utilisera le traitement side-chain. Le déclencheur doit être monophonique. 3 Sur la piste à compresser, cliquez sur l'instance de Smack ! dans le menu des inserts. 4 Dans la fenêtre du plug-in Smack !, cliquez sur le menu Key Input et sélectionnez l'entrée ou le bus sur lequel est routé le déclencheur. 5 Lancez la lecture. Smack ! utilise le signal d'entrée ou le bus sélectionné comme déclencheur pour contrôler l'effet. 6 Pour affiner la quantité de compression, ajustez le niveau du départ de la piste du déclencheur. Lorsque vous utilisez un déclencheur pour contrôler une compression, la commande Input n'a alors plus d'effet sur la quantité de compression appliquée. 7 Utilisez le filtre d'égalisation du side-chain afin que la détection soit plus sensible à certaines fréquences (pour plus d'informations, reportezvous à la section « Filtre Side-Chain EQ de Smack ! » à la page 149). Chapitre 23 : Smack ! 152 Audio Plug-Ins Guide.book Page 153 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie IV : Catégorie Pitch et Time Shift Audio Plug-Ins Guide.book Page 154 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 24 : Pitch II Pitch II est un plug-in de modification de hauteur disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Pitch II est conçu pour de nombreuses applications de production audio, allant de la correction de hauteur de contenu musical jusqu'au sound design. Pitch II prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz pour tous les formats de plug-in. Pitch II prend également en charge les fréquences d'échantillonnage de 176,4 kHz et 192 kHz pour les formats de plug-in Native et AudioSuite. Pitch II est disponible aux formats de canal mono, mono vers stéréo et stéréo. Pitch II (stéréo) Chapitre 24 : Pitch II 154 Audio Plug-Ins Guide.book Page 155 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Pitch II Commandes Input et Transient Commandes Input et Transient Entrée : la commande Input permet d'atténuer le gain du signal d'entrée de –6,0 dB à 0 dB pour éviter tout écrêtage dans l'algorithme de modification de hauteur. Polarité d'entrée : le bouton de polarité d'entrée Plug-in Pitch II (mono) Le traitement de modification de hauteur est basé sur une technique consistant à faire varier la vitesse de lecture des échantillons, afin de transposer sa hauteur. Le changement de la cadence de lecture d'un échantillon audio est l'équivalent numérique de la variation de la vitesse d'une bande. Son résultat n'est généralement pas satisfaisant car il change la durée totale du contenu. La transposition de hauteur avec Pitch II constitue une technique bien plus complexe. Pitch II réaligne numériquement des portions de la forme d'onde audio rééchantillonnée, tout en utilisant des fondus enchaînés antiparasite pour réduire les artefacts non souhaités. Le résultat est un signal traité transposé en hauteur, mais qui conserve la même durée globale que le signal initial non traité. Chapitre 24 : Pitch II inverse la polarité du signal d'entrée afin de compenser les erreurs de phase liées aux environnements où plusieurs micros sont connectés, ou en cas de mauvais câblage de connexions symétriques. La version stéréo de Pitch II propose des boutons de polarité d'entrée adjacents pour le canal gauche et le canal droit. Range : le sélecteur Range vous permet de régler la plage des fréquences (Low, Mid, High, Wide) utilisées pour la détection de hauteur. Pour la plupart des types de contenus, le réglage Wide devrait bien fonctionner pour la détection et la transposition de hauteur. Si vous rencontrez des artefacts de fréquence non voulus avec la transposition de hauteur, essayez d'autres réglages. Réglez ce paramètre pour faire correspondre la fréquence attendue des données source. Par exemple, lorsque vous travaillez avec une partie de basse, réglez Range sur Low. Si vous modifiez la hauteur audio de données émises par un soprano ou un violon, réglez Range sur High. 155 Audio Plug-Ins Guide.book Page 156 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Témoin Clip : le témoin Clip indique si un écrêtage Follow : activez Follow pour faire correspondre s'est produit sur la sortie. L'état de ce témoin est maintenu : si un écrêtage se produit, il reste allumé. Pour le réinitialiser, cliquez dessus. Des temps de retard importants et des valeurs de réinjection élevées augmentent les risques d'écrêtage. l'enveloppe dynamique globale de l'audio source. Si l'audio dont la hauteur a été modifiée ne correspond pas au même son de decay que l'original, l'activation de Follow peut améliorer le son. Dans la plupart des cas toutefois, laisser Follow désactivé doit convenir. Témoin Level : le témoin Level affiche la présence d'un signal d'entrée. Threshold : Pitch II détecte et répond aux transitoires dans le signal audio entrant pour éviter le « barbouillage » des attaques franches (par exemple une grosse caisse ou une plosive vocale). La commande Threshold (–40 dB à 0 dB, et Off) détermine quelle puissance doit caractériser un transitoire pour être reconnu par l'algorithme de détection de hauteur. Si vous rencontrez des artefacts de fréquence non voulus au milieu de notes longuement tenues, essayez d'augmenter le réglage Threshold. Si des transitoires audio sont obscurcis dans le signal transposé, essayez de réduire le réglage Threshold. Window : Pitch II change la hauteur en fractionnant l'audio entrant en petits intervalles (6,0 à 42 ms), en rééchantillonnant ces intervalles et en les ajoutant ensemble. La commande Window détermine la taille des intervalles. Si vous travaillez avec du contenu composé de longues nappes tel qu'un legato de cordes, l'augmentation de la valeur Window peut améliorer la qualité audio ; une valeur Window trop courte dans cette situation peut entraîner un son robotique ou un bourdonnement. Si vous changez la hauteur de contenu présentant des transitoires marqués, par exemple une partie de grosse caisse, la réduction de la taille Window améliore la réponse du transitoire ; une valeur Window trop longue dans cette situation peut rendre le son gras et haché. Commandes Pitch Shift Commandes Pitch Shift Clavier (transposition de hauteur relative) : vous pouvez sélectionner rapidement une transposition de la hauteur relative qui sera appliquée à un signal audio, en cliquant sur une note de la portée. La touche « do » du milieu du clavier représente la hauteur d'origine du signal entrant : si le do du milieu du clavier est sélectionné, il n'y a aucune transposition de hauteur. Cliquez sur n'importe quelle autre touche pour transposer la hauteur du signal entrant par la différence d'intervalle entre le do du milieu et la touche sélectionnée. Par exemple, si vous sélectionnez la touche mi bémol au-dessus du do du milieu, Pitch II transpose le signal entrant d'une tierce mineure vers le haut (ou 3 demi-tons). La commande Coarse et la commande de clavier s ont liées. Coarse : cette commande ajuste la hauteur d'un signal par demi-tons sur une gamme de deux octaves. Les changements de hauteur sont indiqués en nombre de demi-tons. Fine : cette commande contrôle la hauteur d'un signal en centièmes (centièmes d'un demi-ton) sur une fourchette de 100 cents. La plage de ce curseur s'étend de -50 à +50 cents. Chapitre 24 : Pitch II 156 Audio Plug-Ins Guide.book Page 157 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Ratio : la commande Ratio vous permet de régler la transposition entre la hauteur du signal entrant et la valeur de transposition sélectionnée sous forme de pourcentage. Le réglage Ratio est lié aux réglages Coarse et Fine. Link (stéréo seulement) : activez l'option Link pour lier les commandes des canaux gauche et droit. Afficher/masquer le panneau Afficher Masquer Afficher/masquer les commandes du panneau Cliquez sur le triangle Afficher/Masquer dans l'angle supérieur gauche du panneau Pitch Shift pour afficher ou masquer le panneau. Masquer le panneau Pitch Shift peut être utile pour conserver l'espace à l'écran. Delay : la commande Delay permet de définir la durée de retard entre le signal d'origine et le signal décalé en hauteur. Sa valeur maximale est de 1000 millisecondes. Vous pouvez utiliser la commande Delay conjointement avec la commande Feedback pour générer un seul écho décalé en hauteur ou une série d'échos de hauteur croissante. Mix : la commande Mix ajuste la balance entre signal non traité et signal traité en sortie. En général, elle est réglée sur 100 % traité, à moins que vous n'utilisiez le plug-in Pitch en ligne sur un insert, pour une piste ou un élément de mixage spécifique. Cette commande peut être réglée sur toute sa plage de valeurs, sans modifier, ou peu, le niveau de sortie. Feedback : la commande Feedback permet de définir la quantité et le type de réinjection (positive ou négative) réappliquées à partir de la sortie de l'effet Delay dans son entrée. Elle contrôle également le nombre de répétitions du signal retardé. Utilisez cette commande pour créer des effets de spirale ascendante et descendante avec décalage de la hauteur de chaque écho successif. LPF : la commande LPF (filtre passe-bas) vous permet de définir la fréquence sous laquelle le signal audio est transmis. La commande peut être réglée entre 10 et 22,05 kHz. Commandes Effects Commandes Effects Chapitre 24 : Pitch II 157 Audio Plug-Ins Guide.book Page 158 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy Pitch Shift Legacy est un plug-in AudioSuite de traitement de la hauteur. Pitch Shift Legacy règle la hauteur de n'importe quel fichier audio source avec ou sans changer sa durée. Cette fonction très puissante permet notamment de transposer des sons d'une octave entière vers le haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse de lecture. Commandes Pitch Shift Legacy Gain : ajuste le niveau d'entrée au dixième de dB près. Déplacez le curseur vers la droite pour augmenter le gain ou vers la gauche pour le réduire. Coarse et Fine : ces curseurs ajuste la quantité de pitch shifting. Le curseur Coarse contrôle la transposition en demi-tons. Le curseur Fine contrôle la transposition en centièmes de demi-tons. Time Correction : lorsque cette option n'est pas sélectionnée, la vitesse de lecture de votre fichier audio est modifiée en permanence. La durée de l'audio traité est comprimée ou étendue selon les réglages des commandes pitch Coarse et Fine. Cocher la case Time Correction peut engendrer une baisse de la fidélité. L'expansion temporelle résultant de l'activation de l'option Time Correction, par exemple, peut donner du grain au signal audio lors de la réduction de la hauteur. Ratio : ajuste la quantité de transposition (modification de la hauteur). Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, la hauteur du fichier traité monte. En revanche, lorsque vous le déplacez vers la gauche, elle baisse. Plug-in Pitch Shift Legacy Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy Crossfade : permet de régler manuellement la durée de fondu enchaîné en millisecondes pour optimiser les performances du plug-in Pitch Shift Legacy selon le type de données audio traitées. Ce plug-in applique une transposition de hauteur en traitant de très petites portions des données audio sélectionnées et en passant très rapidement d'une altération à une autre de la forme d'onde. 158 Audio Plug-Ins Guide.book Page 159 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La durée du fondu enchaîné affecte la quantité de lissage appliquée aux données audio pour éviter les artefacts tels que les clics. En général, les transpositions de hauteur peu importantes nécessitent des fondus enchaînés plus longs, tandis que les transpositions plus conséquentes exigent des fondus enchaînés plus courts. L'inconvénient des fondus enchaînés longs est qu'ils lissent le signal et ses transitoires. Cette technique peut ne pas être conseillée pour les données comportant des transitoires marqués comme les percussions. Le curseur Crossfade permet d'ajuster et d'optimiser manuellement les durées de fondu enchaîné si nécessaire. Dans le cas de données audio avec des transitoires d'attaque marqués, utilisez des durées de fondu enchaîné inférieures. Pour des signaux audio aux transitoires d'attaque moins marqués, utilisez des durées plus longues. Note : ajuste la fréquence du signal de référence par demi-tons. Detune : permet d'affiner le réglage de la fréquence du signal de référence en cents (centièmes de demi-tons). Gain : ajuste le volume du signal de référence en dB. Pour utiliser une hauteur de référence : 1 Sélectionnez le passage audio que vous souhaitez utiliser comme hauteur de référence. Cliquez sur Preview pour lancer la lecture de l'audio sélectionné. 2 Cliquez sur le bouton Reference Pitch pour activer la fréquence sinusoïdale de référence. 3 Réglez les paramètres Note et Detune pour régler le signal de référence à la hauteur cible souhaitée pour le décalage de hauteur. Ajustez le paramètre Gain pour modifier le volume relatif du signal de référence. 4 Sélectionnez le passage audio dont vous voulez modifier la hauteur. 5 Ajustez les commandes Coarse et Fine pour régler la hauteur de l'audio lu par rapport à celle du signal de référence. 6 Désactivez l'aperçu et cliquez sur Process pour décaler la hauteur de la sélection. Min Pitch : alloue la hauteur la plus basse utilisée dans l'audio que vous voulez traiter. Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et 1 000 Hz, à l'aide du curseur. Grâce à ce paramètre, vous pouvez concentrer le traitement de hauteur sur une partie spécifique du spectre audio. Utilisez des valeurs moins élevées lors du traitement de données audio situées dans des fréquences basses et des valeurs élevées pour des fréquences plus hautes. Accuracy : alloue plus ou moins de ressources à la qualité audio (Sound) ou à la mise en place (Rhythm) de l'audio traité. Pour optimiser la qualité audio et réduire les artefacts, réglez ce paramètre sur Sound. Pour obtenir un tempo plus régulier, faites-le glisser vers Rhythm. Reference Pitch : active un générateur de hauteur à base d'onde sinusoïdale que vous pouvez utiliser comme référence audible lors de l'aperçu de passages audio dont la hauteur est décalée. Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy 159 Audio Plug-Ins Guide.book Page 160 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 26 : Time Shift Time Shift est un plug-in AudioSuite basé sur des algorithmes de compression et d'expansion temporelle (TCE) de haute qualité, mais également de pitch shifting avec correction des formants. Commandes du Time Shift Time Shift est un outil idéal pour les applications de production musicale, de conception sonore et de post-production. Utilisez-le pour manipuler des boucles audio et les conformer au tempo ou pour transposer des pistes vocales à l'aide d'un pitch shifting avec correction des formants. Vous pouvez également l'utiliser en post-production audio pour des conversions pull up et pull down, ainsi que pour ajuster l'audio sur une durée temporelle ou SMPTE spécifique pour la synchronisation. Audio : utilisez les commandes de la section Audio pour sélectionner l'algorithme (mode) de compression ou d'expansion temporelle le plus adapté au type de données à traiter ainsi que pour atténuer le gain de l'audio traité afin d'éviter tout écrêtage. Les commandes du Time Shift sont réparties dans les quatre sections suivantes : Time : utilisez les commandes de la section Time pour définir le taux de compression ou d'expansion temporelle à appliquer. Formant ou Transient : utilisez les commandes de la section Formant ou Transient pour ajuster le décalage des formants ou les paramètres de détection des transitoires selon le mode sélectionné dans la section Audio. La section Formant est uniquement disponible si le mode Monophonic est sélectionné dans la section Audio. La section Transient est disponible et présente des commandes légèrement différentes pour les modes Polyphonic ou Rhythmic. Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch pour appliquer un pitch shifting. Le pitch shifting peut utiliser une correction des formants si vous sélectionnez le mode Monophonic. Time Shift Chapitre 26 : Time Shift 160 Audio Plug-Ins Guide.book Page 161 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Audio du Time Shift Range La section Audio du Time Shift fournit des commandes permettant de définir le type de signal à traiter et de régler l'atténuation de gain afin d'éviter les écrêtages. Le menu Range de la section Audio permet de sélectionner l'une des plages d'analyse des fréquences suivantes : Low : pour de l'audio basses fréquences, comme une guitare basse, sélectionnez Low. Section Audio du Time Shift Mode Le menu Mode de la section Audio permet de sélectionner un des types d'algorithme TCE et de pitch shifting suivants pour le traitement audio : Monophonic : permet de traiter des sons monophoniques (comme une piste de voix). Polyphonic : permet de traiter des sons complexes (sélection de plusieurs parties musicales, par exemple). Rhythmic : permet de traiter des sons percussifs (mixage ou boucle de batterie, par exemple). Le mode Rhythmic effectue une analyse des transitoires pour le time shifting. Si vous sélectionnez des données audio sans transitoires marqués, ou réglez la commande Threshold de la section Transient sur une valeur supérieure à tout transitoire détecté, le Time Shift se base sur un « transitoire virtuel » toutes les trois secondes pour pouvoir traiter le fichier. De ce fait, le fichier doit être à un tempo de 20 bpm ou plus (un battement toutes les trois secondes) pour obtenir des résultats corrects. Pour des données sans transitoires apparents, utilisez le mode Monophonic ou Polyphonic. Varispeed : sélectionnez cette option pour lier les modifications temporelles et de hauteur afin d'obtenir des effets similaires à ceux obtenus avec un magnétophone à bande, ou pour les workflows de post-production. Chapitre 26 : Time Shift Mid : pour de l'audio constitué de fréquences médiums, comme des voix masculines, sélectionnez Mid. En mode Monophonic, Mid est le réglage par défaut et correspond généralement à la plage de la plupart des signaux monophoniques. High : pour de l'audio avec des fréquences fondamentales élevées, tel que des voix féminines, sélectionnez High. Wide : pour des signaux plus complexes qui couvrent un large spectre de fréquences, sélectionnez Wide. En mode Polyphonic, Wide est le réglage par défaut et est généralement le plus adapté à l'audio de type polyphonique. Le menu déroulant Range n'est pas disponible dans les modes Rhythmic et Varispeed. Gain La commande Gain de la section Audio permet d'atténuer le niveau d'entrée et d'éviter ainsi les écrêtages. Réglez la valeur de cette commande entre 0 dB et -6 dB pour éviter tout écrêtage du signal traité. Indicateur d'écrêtage Le témoin Clip indique tout écrêtage du signal traité. Si vous utilisez la compression temporelle ou un pitch shifting au-dessus de la hauteur d'origine, un écrêtage peut se produire. Le témoin Clip s'allume lorsque le signal traité est écrêté. Si le signal traité est écrêté, annulez le traitement AudioSuite et atténuez le gain d'entrée à l'aide de la commande Gain puis procédez à nouveau au traitement de la sélection. 161 Audio Plug-Ins Guide.book Page 162 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Témoin Level Le témoin Level indique le niveau du signal de sortie par le biais d'une LED plasma qui utilise la gamme complète des couleurs des indicateurs de type plasma. Commandes Time du Time Shift La section Time permet de régler le taux de compression ou d'expansion temporelle et de définir la base de temps utilisée pour le calcul du traitement. La commande Time permet de modifier la durée cible du signal traité. Section Time du Time Shift Original : affiche l'heure de départ (Start) et de fin (End), ainsi que la durée (Length) de la sélection à traiter. Ces données sont exprimées dans les unités de la base de temps sélectionnée dans le menu déroulant Units. Processed : affiche l'heure de fin (End) et la durée (Length) cibles du signal traité. Ces données sont exprimées dans les unités de la base de temps sélectionnée dans le menu déroulant Units. Cliquez sur les champs End et Length de la section Processed pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont automatiquement mises à jour lorsque vous ajustez la commande Time. Tempo : affiche le tempo des sections Original et Processed en battements par minute (bpm). Cliquez sur les champs Original Tempo et Processed Tempo pour saisir les valeurs souhaitées. La valeur Processed Tempo est automatiquement mise à jour lorsque vous ajustez la commande Time. Speed : affiche la compression ou l'expansion temporelle cible sous la forme d'un pourcentage du signal d'origine. Réglez la commande Time ou cliquez sur le champ Speed, puis saisissez une valeur. Il est possible de modifier la valeur Speed de 25 % à 400 % par rapport à la vitesse originale (soit 4 à 1/4 de fois la durée d'origine). Le réglage par défaut est 100 % (aucun changement). Un taux de 25 % correspond à 4 fois la durée originale et 400 % à 1/4 de celle-ci. Le champ Speed n'affiche que deux chiffres après la virgule, même si vous pouvez saisir autant de décimales que vous le souhaitez (dans la limite de la norme IEEE). Ainsi, même si l'affichage arrondit les valeurs à deux décimales après la virgule, la valeur appliquée est bien celle que vous avez saisie. Cette fonction est pratique pour saisir des facteurs pull up et pull down en post-production (reportezvous à la section « Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift » à la page 167). Commandes Formant du Time Shift La section Formant du Time Shift permet de décaler la forme d'onde des formants de l'audio sélectionné sans affecter la fréquence fondamentale. Cette section est utile pour appliquer un pitch shifting tout en préservant le caractère naturel des formants du signal traité. Elle peut également être utilisée comme un effet. Vous pouvez par exemple modifier les formants d'une voix masculine en les décalant de 5 demi-tons vers le haut. La voix prend alors des caractéristiques de voix féminine. Units : sélectionnez la base de temps souhaitée pour les champs Original et Processed : Bars|Beats, Min:Sec, Timecode, Feet+Frames ou Samples. Chapitre 26 : Time Shift 162 Audio Plug-Ins Guide.book Page 163 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La section Formant est uniquement disponible si le type de données audio sélectionné est Monophonic. La section Formant ne contient qu'une seule commande destinée à transposer les formants de l'audio sélectionné sur une plage de -24,00 demitons (-2 octaves) à +24,00 demi-tons (+2 octaves), avec une résolution précise au centième près. Ajustez la commande Formant Shift ou cliquez sur le champ Shift et saisissez une valeur. Commandes Transient du Time Shift La section Transient n'est disponible que si le type audio sélectionné est Polyphonic ou Rhythmic, avec des commandes légèrement différentes. Pour le type de données audio Polyphonic, la section Transient fournit des commandes de réglage du seuil de détection des transitoires et de la longueur de la fenêtre d'analyse du traitement audio. Section Formant du Time Shift À propos des formants Les données audio dont la hauteur fondamentale est définie sont caractérisées par une série de fréquences harmoniques plus élevées. L'intensité de ces harmoniques supérieures crée une forme de formant, visible sur un analyseur de spectre. Les séries de fréquences harmoniques sont espacées d'un intervalle égal fonction de la hauteur et ont la même forme globale, quelle que soit la hauteur de la fondamentale. C'est cette forme des formants qui confère à l'audio ses caractéristiques sonores ou timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la forme des formants est décalée avec le reste des données, ce qui peut produire un résultat peu naturel. Pour obtenir un pitch shifting avec correction des formants et un résultat sonore naturels, il est important que cette partie de la forme d'onde ne soit pas affectée par le traitement. Chapitre 26 : Time Shift Section Transient en mode Polyphonic du plug-in Time Shift Pour le type de données audio Rhythmic, la section Transient fournit des commandes de réglage du seuil de détection des transitoires et de leur taux de decay lors d'une compression/expansion temporelle. Section Transient en mode Rhythmic du plug-in Time Shift Follow : le bouton Follow active un suiveur d'enveloppe qui reproduit les caractéristiques acoustiques d'origine des données audio étirées. Cliquez sur le bouton Follow pour activer ou désactiver le suivi d'enveloppe. La commande Follow n'est disponible que si le mode Polyphonic est sélectionné. 163 Audio Plug-Ins Guide.book Page 164 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Threshold : définit le seuil de détection des transitoires entre 0 dB et -40 dB. Pour désactiver la détection des transitoires, réglez la commande Threshold sur Off (tournez le bouton complètement à droite). Une partie du traitement du plug-in Time Shift repose sur la séparation des éléments « transitoires » des éléments « non transitoires » de la sélection. Le contenu des parties avec transitoires a tendance à varier rapidement dans le temps alors que les parties d'un son sans transitoires ont plus de sustain. Ajustez la commande Threshold ou cliquez sur le champ Threshold et saisissez une valeur. La valeur par défaut de la commande Threshold est -6 dB. Pour des signaux beaucoup plus percussifs, abaissez le seuil pour une meilleure détection des transitoires, notamment si le mode audio est défini sur Rhythmic. Pour des signaux moins percussifs et pour un traitement en mode audio Polyphonic, une valeur plus grande permet d'obtenir de meilleurs résultats. N'hésitez pas à tester cette commande, surtout si vous souhaitez traiter des pistes de batterie ou de percussions et obtenir ainsi des résultats optimaux. Window : la commande Window spécifie la longueur de la fenêtre d'analyse du traitement audio. Vous pouvez définir cette valeur entre 6 millisecondes et 185 millisecondes. Réglez la commande Window ou cliquez sur le champ Window puis saisissez une valeur. La commande Window n'est disponible que si le mode Polyphonic est sélectionné. Chapitre 26 : Time Shift La valeur par défaut de 18 millisecondes de la commande Window convient pour un grand nombre d'applications. Cependant, vous pouvez essayer d'autres réglages pour obtenir de meilleurs résultats. Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes pour les sons basse fréquence ou pour les sons avec peu de transitoires. Des valeurs courtes sont plus indiquées pour la batterie et les percussions. Une valeur de 37 millisecondes donne généralement de bons résultats avec des instruments polyphoniques comme le piano ou la guitare. Une valeur de 71 millisecondes est adaptée à une guitare basse. Les réglages autour de 12 millisecondes sont plutôt indiqués pour la batterie ou les percussions. Decay Rate : la commande Decay Rate détermine la quantité de decay audible après chaque transitoire de l'audio traité par time stretching. En mode Rhythmic, les espaces créés entre les transitoires sont comblés par de l'audio et le taux de decay détermine la quantité de ces signaux qui sera entendue, en leur appliquant un fondu de sortie. La commande Decay Rate n'est disponible que si le mode Polyphonic est sélectionné. Ajustez la commande Decay Rate jusqu'à 100 % pour entendre l'audio qui comble les espaces créés par le time stretching avec un léger fondu, ou jusqu'à 1 % pour appliquer un fondu de sortie complet entre les transitoires d'origine. 164 Audio Plug-Ins Guide.book Page 165 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Pitch du Time Shift La section Pitch permet d'appliquer un pitch shifting à l'audio sélectionné. Utilisez la commande Pitch pour transposer la hauteur des notes sur une plage de -24,00 demi-tons (-2 octaves) à +24,00 demitons (+2 octaves), avec la possibilité de régler précisément la valeur en centièmes. Aperçu AudioSuite et Time Shift Le Time Shift prend en charge les fonctions d'aperçu et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus d'informations sur l'utilisation de ces fonctions, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Time Shift comme préférence de plug-in TCE AudioSuite Section Pitch du Time Shift Transpose : affiche l'intervalle de transposition en demi-tons. Vous pouvez transposer la hauteur des notes sur plage de -24,00 demi-tons (-2 octaves) à +24,00 demi-tons (+2 octaves), avec la possibilité de régler précisément la valeur en centièmes. Réglez la commande Pitch ou cliquez sur le champ Transpose puis saisissez une valeur. Les algorithmes de compression et d'extension temporelle (TCE) de haute qualité du plug-in Time Shift peuvent être utilisés pour l'outil de Trim TCE de Pro Tools. Shift : affiche le taux de pitch shifting appliqué en pourcentage. Vous pouvez corriger la hauteur en la faisant varier de 25,00 % (-2 octaves) à +400,00 % (+2 octaves). Réglez la commande Pitch ou cliquez sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Par défaut, la valeur est 100 % (aucun pitch shifting). Option TC/E Plug-in de la page des préférences de traitement Modes d'entrée AudioSuite et Time Shift 1 Sélectionnez Setup > Preferences. 2 Cliquez sur l'onglet Processing. 3 Dans le menu déroulant TC/E Plug-in, sélectionnez Time Shift. 4 Sélectionnez un preset dans la liste Default Settings. 5 Cliquez sur OK. Le plug-in Time Shift prend en charge le sélecteur de mode d'entrée AudioSuite de Pro Tools qui active un traitement mono ou multi-entrée. Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio comme un fichier mono sans maintenir de cohérence de phase avec les autres clips sélectionnés simultanément. Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Pour sélectionner le Time Shift en tant qu'outil de trim TCE : Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'à 48 canaux en entrée et de maintenir une cohérence de phase entre tous les canaux sélectionnés. Chapitre 26 : Time Shift 165 Audio Plug-Ins Guide.book Page 166 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Traitement de l'audio avec le Time Shift Le Time Shift permet de modifier la durée et la hauteur des données audio sélectionnées de manière individuelle ou simultanément. Modification de la hauteur avec le Time Shift Pour modifier la hauteur d'un clip audio sélectionné : 1 Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift. 2 La normalisation d'une sélection avant l'utilisation du plug-in Time Shift peut produire de meilleurs résultats. Sélectionnez le mode audio qui convient pour le type de contenu traité (Monophonic, Polyphonic ou Rhythmic). 3 Modification de la durée avec le Time Shift En mode Monophonic ou Polyphonic, sélectionnez la plage de fréquences appropriée pour le contenu sélectionné (Low, Mid, High ou Wide). 4 Si vous transposez la hauteur la sélection vers le haut, réduisez la commande Gain en conséquence. 5 En mode Monophonic, réglez la commande Formant Shift. 6 En mode Polyphonic ou Rhythmic, réglez la commande Transient. 7 Assurez-vous que la commande Time Shift est réglée sur 0 % (à moins que vous ne souhaitiez également modifier la durée de la sélection). 8 Réglez la commande Pitch Shift pour modifier la hauteur. Le changement de hauteur se mesure en demi-tons (et en centièmes) ou sous la forme d'un pourcentage de la valeur d'origine. 9 Cliquez sur Render. Pour modifier la durée d'un clip audio sélectionné : 1 Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift. 2 Sélectionnez le mode audio qui convient pour le type de contenu traité (Monophonic, Polyphonic ou Rhythmic). 3 En mode Monophonic ou Polyphonic, sélectionnez la plage de fréquences appropriée pour le contenu sélectionné (Low, Mid, High ou Wide). 4 Si vous souhaitez compresser la durée de la sélection, réduisez la commande Gain en conséquence. 5 En mode Monophonic, réglez la commande Formant Shift. 6 En mode Polyphonic ou Rhythmic, réglez la commande Transient. 7 Assurez-vous que la commande Pitch Shift est réglée sur 100 % (à moins que vous ne souhaitiez également modifier la hauteur de la sélection). Pour modifier la durée et la hauteur d'un clip audio sélectionné : 1 Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift. Réglez la commande Time Shift pour modifier la durée. La durée est exprimée en fonction de la base de temps sélectionnée ou sous forme de pourcentage de la durée initiale. 2 Sélectionnez Varispeed dans le menu Mode de la section Audio. 3 Ajustez la commande Time Shift ou Pitch Shift pour définir la durée ou la hauteur cible sous la forme d'un pourcentage de la valeur originale. 4 Cliquez sur Render. 8 9 Modification de la durée et de la hauteur avec le Time Shift Cliquez sur Render. En modes Monophonic, Polyphonic ou Rhythmic, vous pouvez ajuster séparément les commandes Time Shift et Pitch Shift avant le traitement. Chapitre 26 : Time Shift 166 Audio Plug-Ins Guide.book Page 167 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift Ce tableau fournit des informations sur les paramètres TCE adaptés aux tâches de post-production. Entrez les pourcentages indiqués (jusqu'à 10 décimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction de la conversion souhaitée pour le traitement de l'audio sélectionné. Pull up ou pull down TCE % (jusqu'à la 10e décimale) Frames Pal > Film -4 %.tfx 96 % 25 > 24/30 PAL > NTSC -4,1 %.tfx 95,9040959041 % 25 > 23,976/29,97 Film > PAL +4,1667 %.tfx +104,1666666667 % 24/30 > 25 Film > NTSC -0,1 %.tfx 99,9000999001 % 24/30 > 23,976/29,97 NTSC > Pal +4,2667 %.tfx +104,2708333333 % 23,976/29,97 > 25 NTSC > Film +0,1 %.tfx +100,1 % 23,976/29,97 > 24/30 Chapitre 26 : Time Shift 167 Audio Plug-Ins Guide.book Page 168 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 27 : Vari-Fi Le Vari-Fi™ est un plug-in AudioSuite produisant un effet de décalage de hauteur similaire au son produit par un magnétophone ou une platine disque qui accélère ou ralentit, depuis ou jusqu'à l'arrêt complet. Le Vari-Fi préserve la durée originale de la sélection audio. Le Vari-Fi produit un effet de variation de hauteur similaire au son produit par un magnétophone ou une platine disque qui accélère ou ralentit, depuis ou jusqu'à l'arrêt complet. Ses caractéristiques sont les suivantes : • Accélération depuis l'arrêt complet jusqu'à la vitesse normale • Ralentissement de la vitesse normale jusqu'à l'arrêt complet Commandes du Vari-Fi Commandes Change Slow Down Slow Down applique un effet de décalage de hauteur au signal audio sélectionné, semblable à celui d'un magnétophone ou d'une platine disque ralentissant jusqu'à l'arrêt complet. Speed Up Speed Up applique un effet de décalage de hauteur au signal audio sélectionné, semblable à celui d'un magnétophone ou d'une platine disque accélérant à partir d'un arrêt complet. L'effet ne modifie pas la durée de la sélection audio. Commandes Selection Le paramètre Selection détermine la durée du clip rendu en fonction du traitement. Vari-Fi Fit To Lorsque l'option Fit To est sélectionnée, la longueur de la sélection audio est conservée lors du rendu de l'effet AudioSuite. Elle est utile pour générer un rendu à l'emplacement exact de l'audio d'origine (particulièrement si la sélection est calée sur la grille ou entourée de clips adjacents). Le traitement n'est appliqué qu'aux deux premiers tiers de la sélection, afin que la durée du rendu final corresponde à celle de la sélection d'origine. Chapitre 27 : Vari-Fi 168 Audio Plug-Ins Guide.book Page 169 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Extend Lorsque l'option Extend est sélectionnée, la totalité de l'audio de la sélection d'édition est traitée et rendue. La durée du rendu final est alors de 150 % de celle de la sélection d'édition. Le point de début de la sélection n'est pas décalé, mais le clip rendu s'étend au-delà de la fin de la sélection d'édition initiale. Ce mode est utile si le dernier tiers (pour une accélération) ou le premier tiers (pour un ralentissement) de la sélection d'édition doit être audible dans l'effet rendu. Commandes Fades On Lorsque l'option On est sélectionnée, un fondu de sortie est appliqué si l'option Slow Down est sélectionnée ou un fondu d'entrée est appliqué si l'option Speed Up est sélectionnée. Off Lorsque l'option Off est sélectionnée, aucun fondu n'est appliqué en entrée ou en sortie sur la sélection d'édition lors du rendu. Vous pouvez ainsi produire un effet d'arrêt ou de départ brutal de la bande et également préserver le niveau de dynamique à la fin de la sélection d'édition lorsque la commande Slow Down est sélectionnée, ou au début de la sélection lorsque la commande Speed Up est sélectionnée. Chapitre 27 : Vari-Fi 169 Audio Plug-Ins Guide.book Page 170 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 28 : X-Form X-Form est un plug-in AudioSuite basé sur l'algorithme de Radius d'iZotope. X-Form applique des traitements de compression et d'extension temporelle haute qualité pour la production musicale, le sound design et le travail de boucles audio. Utilisez X-Form pour manipuler des boucles audio et les adapter au tempo ou pour transposer la hauteur de pistes de voix avec correction des formants. Ce plug-in est très utile en post-production audio pour ajuster la durée d'un clip audio en fonction de valeurs temporelles ou SMPTE pour leur synchronisation. En post-production, X-Form est également le plug-in idéal pour appliquer des conversions pull up et pull down. La normalisation d'une sélection avant l'utilisation du plug-in X-Form peut favoriser l'obtention de meilleurs résultats sonores. Présentation des affichages et commandes du plug-in X-Form L'interface du plug-in X-Form comprend quatre sections : Audio, Time, Transient et Pitch. Audio : permet de sélectionner l'algorithme de compression ou d'expansion temporelle le plus approprié en fonction du type d'audio à traiter. Cette section permet également d'atténuer le gain de l'audio traité pour éviter tout écrêtage. Time : utilisez les commandes de la section Time pour définir le taux de compression ou d'expansion temporelle à appliquer. Transient : permet de régler les paramètres de détection des transitoires pour une compression ou une expansion temporelle de meilleure qualité. Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch pour appliquer un pitch shifting. Une correction des formants peut être appliquée lors du pitch shifting en mode Polyphonic ou Monophonic. Commandes de la section Audio du X-Form La section Audio de X-Form fournit des commandes permettant de définir le type de signal à traiter et de régler l'atténuation de gain du signal traité afin d'éviter les écrêtages. X-Form Chapitre 28 : X-Form Section Audio du plug-in X-Form 170 Audio Plug-Ins Guide.book Page 171 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Type Le menu Type de la section Audio permet de définir le type d'algorithme de compression/expansion temporelle (TCE) et de pitch shifting à utiliser pour le traitement du signal : Polyphonic, Monophonic ou Poly (Faster). Polyphonic : permet de traiter des sons complexes Commandes de la section Time du X-Form La section Time permet de régler le taux de compression ou d'expansion temporelle et de définir la base de temps utilisée pour le calcul du traitement. La commande Time permet de modifier la durée cible du signal traité. (sélection de plusieurs parties musicales, par exemple). Afin de gagner en rapidité, l'aperçu du traitement Polyphonic utilise le traitement Poly (Faster). Cependant, lors du traitement d'une sélection, le paramètre Polyphonic est utilisé pour un rendu haute qualité. Monophonic : permet de traiter des sons monophoniques (comme une piste de voix). Poly (Faster) : permet d'obtenir un aperçu ou un traitement plus rapide mais avec une qualité sonore moins élevée. Gain La commande Gain permet d'atténuer le niveau d'entrée et d'éviter ainsi tout écrêtage. Réglez la valeur de cette commande entre 0 dB et -6 dB pour éviter tout écrêtage du signal traité. Témoin Clip : le témoin Clip indique tout écrêtage du signal traité. En appliquant des réglages de compression temporelle ou de pitch shifting supérieurs à ceux d'origine, des écrêtages peuvent se produire. Le témoin Clip s'allume lorsque le signal traité est écrêté. Si le signal traité est écrêté, annulez le traitement AudioSuite et atténuez le gain d'entrée à l'aide de la commande Gain puis procédez à nouveau au traitement de la sélection. Témoin Level : le témoin Level indique le niveau du signal de sortie par le biais d'une LED plasma qui utilise la gamme complète des couleurs des indicateurs de type plasma. Chapitre 28 : X-Form Section Time du plug-in X-Form Original La colonne Original affiche l'heure de départ (Start) et de fin (End), ainsi que la durée (Length) de la sélection à traiter. Ces données sont exprimées dans les unités de la base de temps sélectionnée dans le menu déroulant Units. Processed La colonne Processed affiche l'heure de fin (End) et la durée (Length) cibles du signal traité. Ces données sont exprimées dans les unités de la base de temps sélectionnée dans le menu déroulant Units. Cliquez sur les champs End et Length de la section Processed pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont automatiquement mises à jour lorsque vous ajustez la commande Time. Tempo La ligne Tempo affiche le tempo d'origine et le tempo cible en battements par minute (bpm). Cliquez sur les champs Original Tempo et Processed Tempo pour saisir les valeurs souhaitées. La valeur Processed Tempo est automatiquement mise à jour lorsque vous ajustez la commande Time. 171 Audio Plug-Ins Guide.book Page 172 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Unit Sélectionnez la base de temps souhaitée pour les champs Original et Processed : Bars|Beats, Min:Sec, Timecode, Feet+Frames ou Samples. Shift Le paramètre Shift affiche la compression ou l'expansion temporelle cible sous la forme d'un pourcentage de l'original. Réglez la commande Time ou cliquez sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Cette valeur est comprise entre 12,5 % et 800 % de la vitesse d'origine (entre 8 fois et 1/8 de la durée d'origine) en fonction du bouton de plage activé (2x, 4x ou 8x). Bien que l'affichage du champ Shift soit limité à deux chiffres après la virgule, vous pouvez saisir autant de décimales que vous le souhaitez (dans la limite des normes IEEE). Ainsi, même si l'affichage arrondit les valeurs à deux décimales après la virgule, la valeur appliquée est bien celle que vous avez saisie. La section Time est très utile en post-production pour appliquer des conversions pull up ou pull down (reportez-vous à la section « Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in X-Form » à la page 176). 8x : définit une valeur comprise entre 12,5 % et 800 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift et Formant Shift (12,5 % permettant de multiplier par 8 la durée d'origine et 800 % de la diviser par 8). Si vous réglez la commande Range sur une valeur inférieure, en passant de la valeur x8 à x2 par exemple, les valeurs Time Shift et Pitch Shift sont alors modifiées de manière à respecter la nouvelle plage de valeurs. Par exemple, si le bouton 8x est activé et que la valeur Time Shift est égale à 500 %, cette valeur passera à 200 % si vous cliquez sur le bouton 2x. Commandes de la section Transient du X-Form La section Transient permet de régler la sensibilité de détection des transitoires et de modifier la taille de la fenêtre d'analyse. Section Transient du plug-in X-Form Boutons de plage 2x, 4x et 8x Sensitivity Les boutons de plage 2x, 4x et 8x permettent de définir les plages de valeurs possibles pour les commandes Time Shift, Pitch Shift et Formant Shift. Le paramètre Sensitivity permet de définir la façon dont le plug-in X-Form détecte et interprète les transitoires de l'audio source. Le traitement appliqué par le plug-in consiste à séparer les parties des échantillons contenant des transitoires de celles qui n'en contiennent pas. Le contenu des parties avec transitoires a tendance à varier rapidement dans le temps alors que les parties d'un son sans transitoires ont plus de sustain. La commande Sensitivity n'est disponible que lorsque la commande Type de la section Audio est réglée sur Polyphonic. 2x : définit une valeur comprise entre 50 % et 200 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift et Formant Shift (50 % permettant de multiplier par 2 la durée d'origine et 200 % de la diviser par 2). 4x : définit une valeur comprise entre 25 % et 400 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift et Formant Shift (25 % permettant de multiplier par 4 la durée d'origine et 400 % de la diviser par 4). Chapitre 28 : X-Form 172 Audio Plug-Ins Guide.book Page 173 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour les sources très percussives, optez pour une valeur plus faible du paramètre Sensitivity pour une meilleure détection des transitoires, notamment en mode Rhythmic. Pour les sources moins percussives, une valeur plus élevée peut donner de meilleurs résultats. N'hésitez pas à tester cette commande, surtout si vous souhaitez traiter des pistes de batterie ou de percussions et obtenir ainsi des résultats optimaux. Window La commande Window spécifie la taille de la fenêtre d'analyse. La valeur Window peut être comprise entre 10 et 100 millisecondes. Réglez la commande Window ou cliquez sur le champ Window puis saisissez une valeur. La commande Window n'est disponible que lorsque la commande Type de la section Audio est réglée sur Monophonic. Commandes de la section Pitch du X-Form La section Pitch permet d'appliquer un pitch shifting à une sélection audio. Utilisez la commande Pitch pour transposer la hauteur d'une valeur comprise entre -36 demi-tons (-3 octaves) et +36 demi-tons (+3 octaves), avec la possibilité de régler précisément la valeur en centièmes, en fonction du paramètre de plage sélectionné (2x, 4x ou 8x). Le plug-in X-Form permet également de transposer la forme du formant indépendamment de la fréquence fondamentale. Section Pitch du plug-in X-Form Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes pour les sons basse fréquence ou pour les sons avec peu de transitoires. Essayez d'appliquer des valeurs Window plus faibles pour les sons de batterie ou de percussions. De manière générale, la valeur par défaut de 25 millisecondes est adaptée à la plupart des contenus. Transpose La commande Transpose affiche l'intervalle de transposition en demi-tons. Vous pouvez transposer la hauteur d'une valeur comprise entre -36 demitons (-3 octaves) et +36 demi-tons (+3 octaves), avec la possibilité de régler précisément la valeur en centièmes, en fonction du paramètre de plage sélectionné (2x, 4x ou 8x). Réglez la commande Pitch ou cliquez sur le champ Transpose puis saisissez une valeur. Shift Le paramètre Shift affiche le taux de pitch shifting appliqué en pourcentage. Cette valeur peut être comprise entre 12,5 % (-3 octaves) et 800 % (+3 octaves) en fonction du paramètre de plage activé (2x, 4x ou 8x). Réglez la commande Pitch ou cliquez sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Chapitre 28 : X-Form 173 Audio Plug-Ins Guide.book Page 174 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Formant Les données audio dont la hauteur fondamentale est définie sont caractérisées par une série de fréquences harmoniques plus élevées. L'intensité de ces harmoniques supérieures crée une forme de formant, visible sur un analyseur de spectre. Les séries de fréquences harmoniques sont espacées d'un intervalle égal fonction de la hauteur et ont la même forme globale, quelle que soit la hauteur de la fondamentale. C'est cette forme des formants qui confère à l'audio ses caractéristiques sonores ou timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la forme des formants est décalée avec le reste des données, ce qui peut produire un résultat peu naturel. Il est important de conserver une forme constante afin d'obtenir un pitch shifting correct des formants et un résultat sonore naturel. La section Pitch du plug-in X-Form permet d'appliquer un pitch shifting aux formants du signal sélectionné, indépendamment de la fréquence fondamentale. Cette section est utile pour appliquer un pitch shifting tout en préservant le caractère naturel des formants du signal traité. Elle peut également être utilisée comme un effet. Vous pouvez par exemple modifier les formants d'une voix masculine en les décalant de 5 demi-tons vers le haut. La voix prend alors des caractéristiques de voix féminine. Modes d'entrée AudioSuite du X-Form Le plug-in X-Form prend en charge le sélecteur de mode d'entrée AudioSuite de Pro Tools qui active un traitement mono ou multi-entrée. Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio comme un fichier mono sans maintenir de cohérence de phase avec les autres clips sélectionnés simultanément. Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'à 48 canaux en entrée et de maintenir une cohérence de phase entre tous les canaux sélectionnés. Aperçu AudioSuite X-Form prend en charge les fonctions d'aperçu et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus d'informations sur l'utilisation de ces fonctions, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Préférence Plug-in TCE AudioSuite Le plug-in X-Form propose des algorithmes de compression/expansion temporelle d'excellente qualité qui peuvent être utilisés avec l'outil de trim TCE de Pro Tools. Pour activer/désactiver la fonction de décalage des formants : Cliquez sur le bouton In. Le bouton In s'allume lorsque le décalage des formants est activé. Le champ Formant affiche le taux de pitch shifting des formants. Cette valeur est comprise entre -36 demi-tons (-3 octaves) et +36 demi-tons (+3 octaves), avec la possibilité de régler précisément la valeur en centièmes. Réglez la commande Formant ou cliquez sur le champ Formant puis saisissez une valeur. Chapitre 28 : X-Form Option TC/E Plug-in de la page des préférences de traitement 174 Audio Plug-Ins Guide.book Page 175 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Lorsque vous utilisez X-Form en tant qu'outil de trim TCE, la valeur de plage par défaut 2x est utilisée pour une plage d'édition dont la durée est comprise entre la moitié et le double de l'audio d'origine. Si vous sélectionnez une valeur par défaut qui utilise une valeur de plage 4x ou 8x, les valeurs Time Shift et Pitch Shift seront limitées à une valeur de plage 2x comprise entre 50 % et 200 %. 3 Si vous souhaitez compresser la durée de la sélection, réduisez la commande Gain en conséquence. 4 Réglez les commandes Transient. 5 Activez un bouton de plage (2x, 4x ou 8x) pour définir la plage de modification de la durée. 6 Réglez la commande Time Shift pour modifier la durée. La modification de la durée est exprimée en fonction de la durée désirée en utilisant la base de temps sélectionnée. Elle peut également être exprimée en pourcentage de la vitesse d'origine. 7 Cliquez sur Render. Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Pour utiliser X-Form avec l'outil de trim TCE : 1 Sélectionnez Setup > Preferences. Pour modifier la hauteur d'un clip audio sélectionné : 2 Cliquez sur l'onglet Processing. 1 Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > X-Form. 3 Dans le menu déroulant TC/E Plug-in, sélectionnez Avid X-Form. 2 4 Sélectionnez un preset dans la liste Default Settings. Sélectionnez un mode Type dans la section Audio en fonction du type de signal à traiter (Monophonic ou Polyphonic). 3 Si vous transposez la hauteur la sélection vers le haut, réduisez la commande Gain en conséquence. 4 Réglez les commandes Transient. 5 Activez un bouton de plage (2x, 4x ou 8x) pour définir la plage de modification de la hauteur. 6 Réglez la commande Pitch Shift pour modifier la hauteur. La modification de la hauteur est exprimée en demi-tons (et en centièmes) ou en pourcentage de la hauteur d'origine. 7 Le cas échéant, cliquez sur le bouton IN pour activer la commande de traitement des formants et ajustez sa valeur. 8 Cliquez sur Render. 5 Cliquez sur OK. Traitement audio avec le plug-in X-Form Le plug-in X-Form permet de modifier la durée et la hauteur de l'audio sélectionné de manière indépendante ou simultanée. Vous pouvez régler chacune des commandes Time Shift et Pitch Shift avant de lancer le traitement. Pour modifier la durée d'un clip audio sélectionné : 1 Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > X-Form. 2 Sélectionnez un mode Type dans la section Audio en fonction du type de signal à traiter (Monophonic ou Polyphonic). Chapitre 28 : X-Form 175 Audio Plug-Ins Guide.book Page 176 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in X-Form Ce tableau fournit des informations sur les paramètres TCE adaptés aux tâches de post-production. Entrez les pourcentages indiqués (jusqu'à 10 décimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction de la conversion souhaitée pour le traitement de l'audio sélectionné. Utilisez les paramètres du plug-in X-Form correspondant à la tâche de post-production. Pull up ou pull down TCE % (jusqu'à la 10e décimale) Frames Pal > Film -4 %.tfx 96 % 25 > 24/30 PAL > NTSC -4,1 %.tfx 95,9040959041 % 25 > 23,976/29,97 Film > PAL +4,1667 %.tfx +104,1666666667 % 24/30 > 25 Film > NTSC -0,1 %.tfx 99,9000999001 % 24/30 > 23,976/29,97 NTSC > Pal +4,2667 %.tfx +104,2708333333 % 23,976/29,97 > 25 NTSC > Film +0,1 %.tfx +100,1 % 23,976/29,97 > 24/30 Chapitre 28 : X-Form 176 Audio Plug-Ins Guide.book Page 177 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie V : Catégorie Reverb Audio Plug-Ins Guide.book Page 178 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 29 : D-Verb D-Verb est un plug-in de réverbération de qualité studio disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. D-Verb prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du D-Verb D-Verb propose diverses commandes d'ajustement de ses paramètres. Indicateurs de niveau d'entrée Cet indicateur de niveau affiche les niveaux d'entrée des signaux audio source. Une LED d'écrêtage interne s'allume si l'entrée du plug-in est saturée. Cela peut se produire si les niveaux d'entrée sont relativement faibles, lorsque la quantité réinjectée de la portion de signal retardée de la réverbération est excessive. Cliquez sur le témoin pour le réinitialiser. Indicateurs de niveau de sortie Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux de sortie des signaux traités. D-Verb Commandes de gain et niveau d'entrée Le D-Verb dispose d'une commande Gain située au dessus de l'indicateur de niveau d'entrée et qui agit sur le gain d'entrée. Commande Mix Le curseur Mix ajuste la balance entre le signal non traité et le signal traité et contrôle la profondeur de l'effet. Le curseur est réglable entre 0 % et 100 %. Chapitre 29 : D-Verb 178 Audio Plug-Ins Guide.book Page 179 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Algorithm Room 1 : simule une pièce moyenne au son naturel Cette commande sélectionne l'un des sept algorithmes : Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience ou Non-linear. Le choix d'un algorithme modifie le preset associé. La sélection du paramètre Size permet de modifier les caractéristiques de l'algorithme, ce qu'un simple réglage du temps de decay et d'autres paramètres utilisateur ne peuvent produire. Les sept algorithmes présentent tous un caractère distinct. Room 2 : présente une caractéristique de réverbération plus petite et plus brillante que l'algorithme Room 1 et comporte une plage de réglages pouvant aller jusqu'à « très petit ». Hall : simule une salle de concert polyvalente avec une bonne acoustique et un caractère naturel. Cet algorithme est utile pour reproduire une large gamme de dimensions et de temps de decay, et peut être utilisé avec un grand nombre de sources audio. En réglant le paramètre Decay sur sa valeur maximale, vous produisez un effet de réverbération infini. Church : simule un espace dense et diffus, reprodui- sant l'acoustique d'une église ou d'une cathédrale avec un temps de decay long, une diffusion importante et un peu de pre-delay. Plate : simule le caractère acoustique d'une réver- bération à plaque métallique. Ce type de réverbération présente généralement une diffusion initiale importante et un son relativement brillant, ce qui le rend particulièrement adapté aux percussions et aux voix. La réverbération Plate densifie le son initial. Chapitre 29 : D-Verb et riche, dont la taille peut être considérablement réduite ou agrandie, sans dégrader le traitement. Ambient : une réponse transparente utile pour créer une sensation d'espace sans ajouter beaucoup de profondeur ou de densité. Des réglages extrêmes peuvent produire des effets intéressants. Nonlinear : produit une réverbération avec une intensification naturelle et une coupure abrupte similaire à un gate. Cette caractéristique de decay non naturelle est particulièrement utile pour les percussions, car elle peut ajouter une dimension agressive aux sons à forte attaque. Commande Size Associée aux options Size, cette commande permet de régler la dimension globale de l'espace de réverbération. Trois dimensions sont disponibles : Small (petite), Medium (moyenne) et Large (grande). La nature de la réverbération change en fonction de ces paramètres (tout comme la valeur relative du paramètre Decay). Les boutons de la commande Size permettent de faire varier l'étendue de la réverbération de petite à grande. De façon générale, il est recommandé de sélectionner d'abord un algorithme, puis de choisir la dimension qui s'approche de celle de l'espace acoustique que vous tentez de créer. 179 Audio Plug-Ins Guide.book Page 180 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Diffusion Hi Frequency Cut Cette commande permet de définir le degré de densification, dans le temps, de l'écho initial. Des valeurs élevées créent une importante intensification initiale de la densité de l'écho. Des valeurs faibles provoquent une intensification initiale faible. Cette commande interagit avec les paramètres Size et Decay pour modifier la densité globale de réverbération. Les réglages élevés de diffusion peuvent améliorer les percussions. Les réglages modérés ou faibles permettent d'obtenir des voix et des mixages plus clairs et plus naturels. Cette commande permet de contrôler la caractéristique de decay des composantes hautes fréquences de la réverbération. Elle agit en parallèle avec la commande Low Pass Filter pour créer le contour hautes fréquences global de la réverbération. Lorsqu'elle est réglée relativement bas, les hautes fréquences déclinent plus rapidement que les basses fréquences, pour simuler l'effet d'absorption de l'air d'une salle de concert. La valeur maximale de cette commande est Off (bypass du filtre). Commande Decay Low Pass Filter Cette commande permet de régler la vitesse de decay de la réverbération après l'arrêt du signal direct d'origine. La valeur du paramètre Decay est affectée par celle des paramètres Size et Algorithm. Ce paramètre peut être réglé sur l'infini avec la plupart des algorithmes pour obtenir des temps de réverbération infinis. Cette commande contrôle le contenu hautes fréquences global de la réverbération en permettant de régler la fréquence à partir de laquelle un filtre de 6 dB par octave atténue le signal traité. La valeur maximale de cette commande est Off (bypass du filtre). Commande Pre-Delay Cette commande permet de déterminer l'intervalle de temps entre l'événement audio d'origine et le début de la réverbération. Dans des conditions réelles, la quantité de pre-delay dépend de la taille et des matériaux d'un espace acoustique, ainsi que de la position relative de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay tente de reproduire ce phénomène et permet de créer une impression de distance et de volume dans un espace acoustique. Des valeurs de pre-delay élevées éloignent le champ de réverbération du signal audio d'origine, au lieu de le superposer au signal. Chapitre 29 : D-Verb Sélections pour le traitement AudioSuite du D-Verb Le traitement AudioSuite du D-Verb génère des données audio ajoutées après la fin du signal sélectionné (le signal retardé). Il est donc essentiel que votre sélection soit plus longue que les données source, afin que les données supplémentaires produites par le traitement AudioSuite puissent être ajoutées à la suite du fichier audio. Si vous sélectionnez seulement la matière d'origine sans laisser d'intervalle supplémentaire à la fin, tout signal audio retardé présent après la fin de la sélection sera coupé. 180 Audio Plug-Ins Guide.book Page 181 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 30 : Reverb One Le Reverb One est un plug-in de traitement de réverbération haut de gamme. Il fournit le plus haut niveau de qualité sonore professionnelle et offre des commandes de modelage de la réverbération extrêmement efficaces. Un ensemble d'outils de modelage audio unique et convivial permet de personnaliser le caractère et l'ambiance de la réverbération afin de recréer quasiment tout type d'effet et d'espace de réverbération, des salles de concert jusqu'aux réverbérations à plaque vintage. Le plug-in Reverb One est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et Reverb One Chapitre 30 : Reverb One 181 Audio Plug-Ins Guide.book Page 182 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Reverb One prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono, mono vers stéréo ou stéréo. Les fonctionnalités du Reverb One incluent : • Un graphique EQ éditable • Un graphique Color éditable • Un graphique Reverb Contour • Un contrôle dynamique du decay de la réverbération • Des commandes de chorus • Des presets de réflexions initiales • Une vaste bibliothèque de presets de réverbération À propos de la réverbération Le traitement numérique de la réverbération peut simuler les réflexions et les échos naturels complexes qui se produisent lors de l'émission d'un son, pour créer une impression d'espace et de profondeur, caractéristiques principales d'un environnement acoustique. L'utilisation d'un plug-in de réverbération tel que le Reverb One recrée artificiellement un espace sonore possédant des qualités acoustiques spécifiques. Vous pouvez appliquer ces caractéristiques à des données audio, afin de produire un mixage réglable de la source non traitée d'origine et du signal de réverbération traité. La réverbération permet d'utiliser des données source mono relativement plates pour créer un environnement acoustique stéréo donnant à la source plus d'espace et de profondeur dans un mixage. Création de sons uniques Le traitement du signal numérique peut être utilisé de façon créative pour produire des caractéristiques de réverbération qui n'existent pas dans le monde réel. Il n'existe aucune règle à suivre en matière d'application de traitements créatifs. C'est en expérimentant que vous inventerez des sons innovants. Chapitre 30 : Reverb One Environnements acoustiques Lorsque vous percevez un son en direct dans un environnement acoustique, vous entendez bien plus d'éléments que le son provenant directement de la source. En fait, tout son produit dans une chambre anéchoïque est dépourvu de caractère lié à un espace acoustique et peut sembler dur et non naturel. Tout environnement acoustique réel, qu'il s'agisse d'un placard ou d'une cathédrale, possède un caractère ou une signature acoustique qui lui est propre. Lorsque les réflexions et la réverbération produits par un espace sont combinées au son source, on dit de cet espace qu'il est stimulé par la source. En fonction de l'environnement acoustique, ceci peut engendrer des caractéristiques acoustiques chaudes associées à la réverbération ou produire des échos ou autres caractéristiques acoustiques inhabituelles. Caractère de la réverbération Le caractère de la réverbération dépend d'un certain nombre de facteurs, tels que la proximité de la source sonore, la géométrie de l'espace, le degré d'absorption des matériaux de construction et la position de l'auditeur. Réflexion du son Dans une salle de concert standard, le son atteint l'auditeur peu de temps après son émission. Le son direct d'origine est suivi de réflexions provenant du plafond et des murs. Les réflexions qui arrivent dans les 50 à 80 millièmes de seconde suivant l'émission du son direct sont appelées réflexions initiales. Les réflexions ultérieures constituent la réverbération tardive. Les réflexions initiales procurent une impression de profondeur et renforcent la perception d'intensité et de clarté. Le laps de temps entre l'arrivée du son direct et le début des réflexions initiales est désigné par le terme pre-delay. 182 Audio Plug-Ins Guide.book Page 183 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM L'intensité des réflexions tardives, associée à un pre-delay important, peut donner une impression de grandeur de l'espace acoustique. Les réflexions initiales sont suivies de la réverbération et de réflexions répétitives, puis de l'atténuation du son d'origine reflété par les murs, le plafond, les sols et autres objets. Ce son donne une impression de profondeur ou d'espace. Le Reverb One permet de contrôler ces paramètres de réverbération de manière à créer et à appliquer des effets de réverbération extrêmement naturels. Commandes du Reverb One Le Reverb One inclut une vaste gamme de commandes permettant d'appliquer des effets de réverbération de toute sorte. Pour les régler, il suffit de faire glisser les curseurs correspondants ou de saisir des valeurs directement dans les champs correspondants. Le spectre harmonique de la réverbération peut également être ajusté à partir des graphiques. Reportezvous à la section « Graphiques du Reverb One » à la page 187. Commandes Master Mix du Reverb One La section Master Mix comprend des commandes permettant de régler les niveaux relatifs du signal source et de l'effet de réverbération ainsi que la largeur de l'effet de réverbération dans le champ stéréo. Wet/Dry Ajuste la balance entre le signal non traité et l'effet de réverbération. Chapitre 30 : Reverb One Stereo Width Contrôle la largeur de la réverbération dans le champ stéréo. Une valeur de 0 % correspond à une réverbération mono et une valeur de 100 % correspond à une étendue maximale dans le champ stéréo. 100 % Wet Bascule la commande Wet/Dry d'un traitement à 100 % à la valeur actuelle et vice versa. Commandes Dynamics du Reverb One La section Dynamics comporte des commandes permettant de régler la réponse du Reverb One aux variations de niveau du signal d'entrée. Cette section agit sur le caractère du decay de la réverbération, en le rendant plus ou moins naturel, selon l'effet recherché. En principe, les commandes Dynamics sont utilisées pour raccourcir le temps de decay d'une réverbération lorsque le signal d'entrée se situe au-dessus du seuil défini et pour le rallonger lorsque le niveau d'entrée chute en dessous de ce seuil. Vous pouvez ainsi générer des queues de réverbération plus longues et plus denses et une ambiance plus marquée pendant les silences dans l'audio source et des queues de réverbération plus courtes et plus claires dans les sections sans silence. Vous pouvez par exemple utiliser les commandes Dynamics sur une piste de voix pour obtenir un effet de réverbération plus fin, clair et intelligible pendant les passages denses de la piste (où le signal dépasse le seuil défini), puis plus « élargi » ou rallongé à la fin d'une phrase (où le signal tombe en dessous du seuil défini). 183 Audio Plug-Ins Guide.book Page 184 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM De la même façon, vous pouvez utiliser les commandes Dynamics sur des pistes de batterie pour reproduire les effets classiques de réverbération de type gate en provoquant une coupure rapide du decay lorsque le niveau d'entrée est en dessous du seuil défini. Pour écouter des exemples de decay produits par les commandes Dynamics, chargez l'un des presets Dynamics à partir du menu de bibliothèque du plug-in. Decay Ratio Contrôle le taux d'augmentation du temps de réverbération lorsqu'un signal est situé au-dessus ou en dessous de la valeur Threshold. Le comportement des commandes Dynamics diffère selon que la valeur Decay Ratio est supérieure ou inférieure à 1. Un taux supérieur à 1 augmente le temps de réverbération lorsque le signal est situé au-dessus du seuil défini. Un taux inférieur à 1 augmente le temps de réverbération lorsque le signal est situé sous le seuil. Si, par exemple, vous réglez la commande Decay Ratio sur 4, le temps de réverbération augmente d'un facteur de 4 lorsque le signal passe au-dessus de la valeur Threshold. Si vous la réglez sur 0,25, le temps de réverbération augmente d'un facteur de 4 lorsque le signal passe en dessous de la valeur Threshold. Threshold Définit le niveau d'entrée au-dessus ou en dessous duquel le temps de decay de la réverbération sera modifié. Commandes Chorus La section Chorus comprend des commandes permettant de régler la profondeur et la fréquence du chorus appliqué à une queue de réverbération. Le chorus apporte de la densité aux sons et les anime en ajoutant une copie retardée d'un signal audio et dont la hauteur est modulée. Chapitre 30 : Reverb One Le chorus donne à la réverbération un caractère plus aérien ou planant. Il s'utilise souvent pour obtenir des effets créatifs plutôt que pour simuler un environnement acoustique réaliste. Pour écouter des exemples d'effets de chorus appliqués à des queues de réverbération, chargez l'un des presets Chorus à partir du menu de bibliothèque du plug-in. Depth Contrôle l'amplitude de l'onde sinusoïdale générée par l'oscillateur basse fréquence (LFO) ainsi que l'intensité du chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation est intense. Rate Contrôle la fréquence de modulation de la hauteur. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le chorus est rapide. Une valeur supérieure à 20 Hz peut entraîner une modulation de fréquence, en ajoutant des bandes latérales d'harmoniques et modifier la couleur de la réverbération. Vous obtiendrez ainsi des effets spéciaux des plus intéressants. Commandes de la section Reverb du Reverb One La section Reverb comprend des commandes s'appliquant aux nombreuses caractéristiques des queues de réverbération : Level (niveau), Time (temps), Attack (attaque), Spread (densité), Size (taille), Diffusion et Pre-Delay. Ces commandes déterminent le caractère global de la réverbération. Level Contrôle le niveau de sortie de la queue de réverbération. Si vous réglez la valeur sur 0 %, l'effet de réverbération se compose uniquement des réflexions initiales (si elles sont activées). 184 Audio Plug-Ins Guide.book Page 185 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Time Contrôle la vitesse du decay de la réverbération après l'arrêt du signal direct initial. La valeur du paramètre Time dépend de celle du paramètre Size, c'est pourquoi il est recommandé de régler le paramètre Size avant le paramètre Time. Si vous réglez Time sur sa valeur maximale, une réverbération infinie est produite. Les commandes HF Damp et Reverb Color ont elles aussi une incidence sur le paramètre de réverbération Time. Attack Détermine le contour de l'enveloppe de réverbération. Si la valeur Attack est faible, la réverbération est produite de façon immédiate puis décline rapidement. Au fur et à mesure que vous augmentez cette valeur, la réverbération s'intensifie plus lentement et se maintient pendant la durée spécifiée par le paramètre Spread. Si vous réglez la valeur Attack sur 50 %, l'enveloppe de réverbération simule une grande salle de concert (à condition que les valeurs Spread et Size soient suffisamment élevées). Spread Contrôle le taux d'intensification de la réverbération. Ce paramètre fonctionne conjointement avec la commande Attack pour déterminer le contour d'origine et l'ambiance générale de l'enveloppe de réverbération. Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition rapide de la réverbération au début de l'enveloppe. Des valeurs élevées allongent la durée de l'attaque et de l'intensification du contour de réverbération d'origine. Les valeurs Size sont exprimées en mètres et expriment la taille de l'espace acoustique que vous souhaitez simuler. Lorsque vous réglez ce paramètre, gardez à l'esprit que la taille d'un espace de réverbération en mètres est quasiment identique à sa plus grande dimension. Diffusion : contrôle le degré d'augmentation, dans le temps, de la densité de l'écho initial. Les valeurs élevées se traduisent par une intensification initiale de la densité de l'écho importante, tandis que les valeurs faibles entraînent une faible intensification initiale. La valeur Diffusion ne cesse de changer suite à l'intensification de l'écho initial, car elle interagit avec la commande Size et affecte la densité de réverbération globale. Utilisez des valeurs Diffusion élevées pour renforcer les sons percussifs. Des réglages intermédiaires ou faibles permettent d'obtenir des voix et des mix plus clairs et naturels. Pre-Delay : détermine l'intervalle de temps entre l'événement audio d'origine et le début de la réverbération. Dans des conditions réelles, la quantité de pre-delay dépend de la taille et des matériaux d'un espace acoustique, ainsi que de la position relative de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay tente de reproduire ce phénomène et permet de créer une impression de distance et de volume dans un espace acoustique. Des valeurs de pre-delay élevées éloignent le champ de réverbération du signal audio d'origine, au lieu de le superposer au signal. Pour obtenir un effet musical intéressant, réglez la commande Pre-Delay sur des intervalles rythmiques tels que 1/8 (croche), 1/16 (double croche) ou 1/32 (triple croche). Size : détermine le taux d'intensification de la diffusion et agit comme une commande principale pour les paramètres Time et Spread à l'intérieur de l'espace de réverbération. Chapitre 30 : Reverb One 185 Audio Plug-Ins Guide.book Page 186 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Early Reflections du Reverb One La section Early Reflections comprend des commandes pour les diverses caractéristiques des réflexions initiales, notamment ER Setting (paramètre réflexions initiales), Level (niveau), Spread (densité) et Delay (délai). Calcul des réflexions initiales Les réflexions spécifiques à un champ de réverbération sont en principe considérées comme des réflexions initiales. Ces dernières se calculent généralement en mesurant les distances des trajectoires des réflexions entre la source et l'auditeur et elles atteignent normalement l'auditeur dans les 80 millièmes de seconde qui suivent l'émission de l'événement audio initial, selon la proximité des surfaces de réflexion. Simulation de réflexions initiales Des environnements physiques différents sont caractérisés par des signatures de réflexions initiales différentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau humains se basent pour déterminer la provenance d'un son. Ces réflexions modifient notre perception de la taille d'un espace et de l'endroit où se trouve la source audio à l'intérieur de celui-ci. La modification des caractéristiques des réflexions initiales entraîne la modification de l'emplacement perçu des surfaces de réflexion entourant la source audio. Ce résultat s'obtient fréquemment dans les simulations de réverbération numérique en appliquant plusieurs lignes à retard à différents niveaux et à différents endroits du spectre stéréo, au moyen d'un panoramique. Les réverbérations longues ont généralement lieu après la dissipation des réflexions initiales. Le Reverb One propose une vaste gamme de modèles de réflexions initiales grâce auxquels vous pouvez sélectionner rapidement un environnement acoustique de base, puis en personnaliser les caractéristiques. Chapitre 30 : Reverb One ER Settings Sélectionne un preset de réflexions initiales, allant des effets les plus réalistes aux effets réfléchissants les plus inhabituels. Les cinq derniers presets (Plate, Build, Spread, Slapback et Echo) produisent une réponse non linéaire. Les presets de réflexions initiales disponibles sont les suivants : • Room : simule une position centrale dans une petite pièce avec peu de réflexions. • Club : simule une ambiance de discothèque de petite taille, claire et très naturelle. • Stage : simule la scène d'une salle de spectacle de taille moyenne. • Theater : simule une salle de spectacle brillante, de taille moyenne. • Garage : simule un parking sous-terrain. • Studio : simule une grande pièce vide, effet de direct. • Hall : place le son au centre d'une salle dont les murs sont réfléchissants, durs et brillants. • Soft : simule l'espace et l'ambiance d'une grande salle de concert. • Church : simule un espace de taille moyenne avec des réflexions sonores claires et naturelles. • Cathedral : simule un vaste espace avec des réflexions longues et douces. • Arena : simule un grand espace vide et naturel tel qu'un stade. • Plate : simule une réflexion dure et brillante. Pour régler la taille de la plaque, utilisez la commande Spread. • Build : simule une série non linéaire de réflexions. • Spread : simule un vaste espace intérieur avec des murs très réfléchissants. • Slapback : simule un vaste espace avec un retard de réflexion important. • Echo : simule un vaste espace avec des échos durs et non naturels. Ce preset produit des réverbérations denses. 186 Audio Plug-Ins Guide.book Page 187 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Level Contrôle le niveau de sortie des réflexions initiales. Pour obtenir une réverbération composée uniquement de la queue de réverbération, ramenez le curseur Level de la section Early Reflections complètement à gauche. Spread Ajuste globalement les caractéristiques du retard des réflexions initiales, en les rapprochant ou en les éloignant les unes des autres. Utilisez cette commande pour modifier la taille et le caractère d'un preset de réflexions initiales. Si, par exemple, vous réglez la valeur Spread du preset Plate sur 50 %, la réverbération passe d'une plaque grande et souple à une plaque petite et rigide. Graphiques du Reverb One Les graphiques de réverbération affichent les informations relatives au spectre de fréquences et au contour de l'enveloppe de la réverbération. Les graphiques EQ et Color fournissent des outils d'édition graphique pour la mise en forme du spectre harmonique de la réverbération. Commandes du graphique EQ du Reverb One Delay Master Édition des valeurs des graphiques Spécifie l'intervalle de temps entre l'émission de l'événement audio d'origine et le début des réflexions initiales. En plus des curseurs standard, vous pouvez faire glisser les éléments des graphiques EQ et Color pour ajuster leurs paramètres. Early Reflect On Pour sélectionner le graphique EQ ou Color pour l'édition : Active et désactive les réflexions initiales. Lorsque vous les désactivez, la réverbération se compose uniquement de la queue de réverbération. Sélectionnez l'icône EQ ou Color. Icône EQ du Reverb One sélectionnée (version AAX) Pour atténuer ou amplifier une bande de fréquences spécifique : Chapitre 30 : Reverb One Faites glisser un point d'atténuation/amplification de bande vers le haut ou le bas. 187 Audio Plug-Ins Guide.book Page 188 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour ajuster la fréquence ou le crossover : Faites glisser le curseur triangulaire correspondant vers la droite ou la gauche. Pour ajuster la coupure ou l'atténuation des hautes fréquences : Faites glisser le point de contrôle correspondant vers la droite ou la gauche. Atténuation/amplification Coupure/atténuation de bande des HF Fréquence/Crossover Fréquence/Crossover Réglage des commandes du graphique Graphique EQ de la réverbération Vous pouvez utiliser cet égaliseur 3 bandes pour modeler le spectre de fréquences de la réverbération. L'égaliseur est post-réverbération et a une incidence à la fois sur la queue de réverbération et sur les réflexions initiales. Curseurs de fréquence : permettent de régler les fréquences limitant les plages des bandes basses, médiums et aiguës de l'égaliseur. Points d'inflexion de bande : contrôlent les valeurs d'atténuation et d'amplification des fréquences basses, médiums et aiguës de l'égaliseur. Pour atténuer une bande de fréquences, faites glisser le point d'inflexion approprié vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser vers le haut. La plage réglable est comprise entre -24 dB et 12 dB. Point d'inflexion de coupure des hautes fréquences : permet de régler la fréquence au- dessus de laquelle le filtre passe-bas de 6 dB par octave atténue le signal traité. Cette commande permet de couper à la fois les réflexions initiales et la queue de réverbération, ce qui a une incidence sur le contenu général en hautes fréquences de la réverbération. Utilisez la commande de coupures des HF pour atténuer les hautes fréquences et créer une réverbération plus naturelle. La plage réglable est comprise entre 120 Hz et 24 kHz. Graphique Color de la réverbération Vous pouvez utiliser le graphique Color pour modeler le spectre de fréquences de la réverbération en contrôlant les temps de decay des différentes bandes de fréquences. Les points de crossover bas et haut définissent les points d'atténuation et d'amplification de trois plages de fréquences. Pour de meilleurs résultats, définissez les points de crossover sur au moins deux octaves de plus que la fréquence à amplifier ou atténuer. Pour amplifier un signal à 100 Hz, par exemple, réglez le crossover sur 400 Hz. Le curseur basse fréquence (60 Hz à 22,5 kHz) permet de fixer la fréquence séparant les plages basses et médiums sur lesquelles agissent les points du graphique de l'égaliseur. Pour amplifier les basses fréquences de façon plus efficace, réglez le crossover sur 500 Hz. Pour les atténuer, réglez-le sur 1,5 kHz. Le curseur haute fréquence (64 Hz à 24 kHz) permet de fixer la fréquence séparant les plages médiums et aigus sur lesquelles agissent les points du graphique de l'égaliseur. limites entre les plages de fréquences basses, médiums et aiguës du filtre de réverbération. Chapitre 30 : Reverb One Curseurs de crossover : permettent de régler les 188 Audio Plug-Ins Guide.book Page 189 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le curseur basses fréquences permet de définir la fréquence de crossover entre les fréquences basses et médiums dans le filtre de réverbération. La plage réglable est comprise entre 60 Hz et 22,5 kHz. Graphique Contour de la réverbération Le graphique Contour affiche l'enveloppe de la réverbération, telle qu'elle est déterminée par les réflexions initiales et la queue de réverbération. Le curseur hautes fréquences permet de définir la fréquence de crossover entre les fréquences médiums et aiguës dans le filtre de réverbération. La plage réglable est comprise entre 64 Hz et 24 kHz. Points d'inflexion de bande : contrôlent les taux d'atténuation et d'amplification pour les temps de decay des bandes de fréquences basses, médiums et aiguës du filtre de réverbération. Pour atténuer une bande de fréquences, faites glisser le point d'inflexion approprié vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser vers le haut. La plage réglable est comprise entre 1:8 et 8:1. Point d'inflexion d'atténuation des HF : permet de définir la fréquence au delà de laquelle les sons déclinent à une vitesse de plus en plus rapide. Ce point détermine la caractéristique du decay des hautes fréquences de la réverbération. Graphique Contour (version AAX) Boutons ER et RC : permettent de permuter le mode d'affichage. Sélectionnez ER (réflexions initiales) pour afficher les données relatives aux réflexions initiales sur le graphique et RC (contour de la réverbération) pour afficher l'enveloppe de la réverbération d'origine. Ces deux éléments peuvent être affichés simultanément. La commande HF Damp (atténuation des HF) fonctionne de pair avec la commande HF Cut (coupure des HF) pour la mise en forme du contour général des hautes fréquences de la réverbération. L'atténuation des HF filtre l'intégralité de la réverbération à l'exception des réflexions initiales. Lorsqu'il est réglé sur des valeurs faibles, les hautes fréquences déclinent plus rapidement que les basses fréquences, pour simuler l'effet d'absorption de l'air d'une salle de concert. La plage réglable est comprise entre 120 Hz et 24 kHz. Chapitre 30 : Reverb One 189 Audio Plug-Ins Guide.book Page 190 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Autres commandes du Reverb One En plus des commandes de modelage de la réverbération, le Reverb One inclut une aide en ligne et des indicateurs de niveau. Info-bulles Déplacez le pointeur de la souris sur le nom d'une commande ou d'un paramètre pour faire apparaître une explication de son utilisation dans une info-bulle. Indicateurs de niveau d'entrée Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux d'entrée du signal audio source non traité. Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux de sortie du signal traité. Une LED d'écrêtage interne s'allume si l'entrée du plug-in est saturée. Cela peut se produire si les niveaux d'entrée sont relativement faibles, lorsque la quantité réinjectée de la portion de signal retardée de la réverbération est excessive. Cliquez sur la LED pour la réinitialiser. Chapitre 30 : Reverb One 190 Audio Plug-Ins Guide.book Page 191 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 31 : ReVibe II ReVibe II est un plug-in de modélisation d'environnements acoustiques et de réverbérations de qualité studio, disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Utilisation du ReVibe II Avec le ReVibe II, vous pouvez modéliser des espaces acoustiques extrêmement réalistes et y plonger des éléments audio d'un mix. Le ReVibe II prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le ReVibe II fonctionne avec les formats mono et stéréo, ainsi que les formats multicanal LCR, LCRS, Quad, 5.0 et 5.1. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools HD. En général, il est préférable d'utiliser la version multicanal du ReVibe II lorsque vous travaillez sur des pistes stéréo ou comportant plus de canaux. ReVibe II Chapitre 31 : ReVibe II 191 Audio Plug-Ins Guide.book Page 192 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le ReVibe II assure la prise en charge des types de pistes et des formats d'insert de plug-in suivants : Track Type Format d'insert de plug-in Mono Stéréo LCR LCRS Quad 5.0 5.1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • Mono Stéréo LCR • LCRS • Quad • 5.0 • 5.1 Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel Pour régler le crossover de fréquences de l'égaliseur : Faites glisser le point de contrôle vers la droite ou la gauche. Vous pouvez modifier les valeurs du graphique fréquentiel Decay Color & EQ en faisant glisser les contrôles ou en saisissant des valeurs numériques, mais aussi en faisant glisser les points de contrôle du graphique. Pour atténuer ou amplifier une bande d'égalisation particulière : Faites glisser un point de contrôle vers le haut ou le bas. Atténuation ou amplification d'une bande de fréquences de l'égaliseur Chapitre 31 : ReVibe II Réglage de la fréquence de crossover de l'égaliseur Pour régler la fréquence de coupure arrière haute : Faites glisser le point de contrôle vers la droite ou la gauche. Réglage de la fréquence de coupure arrière 192 Audio Plug-Ins Guide.book Page 193 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II Les indicateurs de niveau Input and Output affichent le niveau des signaux d'entrée et de sortie. La plage de ces indicateurs s'étend de 0 dB à -96 dB. Le nombre d'indicateurs d'entrée et de sortie fonctionnant simultanément peut aller d'un seul pour les entrées et sorties mono, jusqu'à cinq indicateurs d'entrée et de sortie pour le traitement multicanal 5.0 et 5.1. Le nombre d'indicateurs affiché dépend du format de canal de la piste sur laquelle le plug-in est inséré. Commandes du ReVibe II Le ReVibe II inclut une vaste gamme de commandes permettant d'appliquer des effets de réverbération de toute sorte. Les commandes peuvent être ajustées en faisant glisser leur curseur, en tapant des valeurs directement dans le champ associé ou en déplaçant des points sur les graphiques Decay Color et EQ. Types de pièce et de réverbération Le ReVibe II permet de sélectionner le type de pièce et de réverbération modélisé. Chaque type de pièce et de réverbération modélise les caractéristiques des réflexions initiales de types spécifiques de pièces et de périphériques d'effet. Chaque type de pièce inclut également une égalisation de coloration d'ambiance complexe, qui représente la réponse en fréquence générale de différentes pièces et périphériques d'effets. La sélection d'un nouveau type de pièce modifie uniquement les réflexions initiales et l'égalisation de coloration d'ambiance. Tous les autres paramètres du ReVibe II restent inchangés. Pour créer un preset incluant tous les paramètres, utilisez le menu de paramètres du plug-in. Indicateurs de niveau Input et Output (5.1) Témoins d'écrêtage Pour plus d'informations sur l'enregistrement et l'importation des presets de plug-ins, consultez le Guide de référence Pro Tools. Un témoin d'écrêtage rouge est présent en haut de chaque indicateur. Les témoins d'écrêtage s'allument dès que le niveau du signal dépasse 0 dB, et restent dans cet état jusqu'à leur réinitialisation. Cliquer sur un témoin d'écrêtage d'un indicateur réinitialise son état. Menu des catégories de type de pièce Boutons de preset suivant et précédent Menu des noms de type de pièce Menu du type de réverbération Affichage et commandes du type de réverbération Chapitre 31 : ReVibe II 193 Audio Plug-Ins Guide.book Page 194 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM L'affichage du type de réverbération présente la catégorie de type de pièce, le nom du type de pièce et le type de réverbération, et héberge des boutons de navigation Précédent et Suivant. • Tight (Serré) convient pour les pièces petites à moyennes. Menu des catégories de type de pièce • Sparse 2 peut être utile avec une réverbération à ressorts. Vous pouvez cliquer sur le menu des catégories de type de pièce pour sélectionner l'une des 14 catégories. Une fois la catégorie choisie, le premier preset de type de pièce de la catégorie est sélectionné. Menu des noms de type de pièce Cliquez sur le menu des noms du type de pièce pour choisir l'un des presets. Reportez-vous à la section « Types de pièce du ReVibe II » à la page 202 pour consulter la liste des presets de pièce. Boutons Suivant et Précédent Cliquez sur le bouton Suivant ou Précédent pour sélectionner le type de pièce suivant ou précédent. Menu du type de réverbération Cliquez sur le menu des types de réverbération pour sélectionner le type de queue de réverbération. Le menu propose neuf types de réverbération de base, plus Automatic. Sélectionnez le type Automatic pour utiliser le type de queue de réverbération associé au type de pièce actuellement sélectionné. Les types de réverbération sont les suivants : • Automatic sélectionne le type de queue de réverbération stocké avec le type de pièce. • Natural est un type de queue de réverbération intermédiaire sans caractéristiques marquées. • Smooth (Lisse) est optimisé pour les grandes pièces. • Fast Attack (Attaque rapide) peut être utile pour les réverbérations de type plate. • Dense est similaire à Smooth, mais peut également convenir aux réverbérations de type plate. Chapitre 31 : ReVibe II • Sparse 1 produit des réflexions initiales sporadiques avec une forte intensification de la diffusion. • Wide est une réverbération large générique. • Small est optimisé pour les petites pièces. Commandes de la section Reverb du ReVibe II La section Reverb comprend des commandes s'appliquant aux nombreuses caractéristiques des queues de réverbération : niveau, durée, durée d'attaque, forme d'attaque, densité, taille, diffusion et pre-delay. Ces commandes déterminent le caractère global de la queue de réverbération. Commande Size La commande Size permet de régler les dimensions globales de l'espace de réverbération. Réglez la commande Size sur une taille proche de l'espace acoustique que vous souhaitez simuler. Les valeurs sont exprimées en mètres. La plage de cette commande est comprise entre 2 m et 60 m (la taille relative varie en fonction du type de pièce sélectionné). Si vous réglez la commande Size sur des valeurs élevées, les paramètres Time et Spread sont eux aussi augmentés. Lorsque vous réglez ce paramètre, gardez à l'esprit que la taille d'un espace de réverbération en mètres est quasiment identique à sa plus grande dimension. En règle générale, les salles de concert mesurent entre 25 et 50 m ; les salles de taille moyenne ou de taille importante entre 15 et 30 m et les salles de petite taille entre 5 et 20 m. De la même manière, une valeur de taille de pièce de 20 m correspond à une plaque d'environ 4x8. 194 Audio Plug-Ins Guide.book Page 195 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Time Commande Pre-Delay La commande Time permet de régler la durée de la réverbération après l'arrêt du signal source d'origine. La plage de cette commande est comprise entre 100 ms et +INF. En réglant la commande Time sur sa valeur maximale, vous produisez un effet de réverbération infini. La commande Pre-Delay de la section Reverb contrôle l'intervalle de temps qui s'écoule entre l'entrée du signal audio et le début de la queue de réverbération. Commande Level La commande Level permet de régler le niveau de sortie de la queue de réverbération. Lorsque cette commande est réglée sur la valeur -INF, aucune queue de réverbération n'est perceptible et l'effet de réverbération est uniquement constitué des réflexions initiales (si elle sont activées). La plage de cette commande est comprise entre -INF et +6 dB. Dans des conditions naturelles, la quantité de predelay dépend de la dimension et de la géométrie de l'espace acoustique, ainsi que de la position relative de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay tente de reproduire ce phénomène et permet de créer une impression de distance et de volume dans un espace acoustique. Un réglage de pre-delay extrêmement long produit des effets non naturels mais qui restent intéressants d'un point de vue sonore. La plage de cette commande est comprise entre 0 ms et 300 ms. Commande Diffusion Commande Attack Time La commande Diffusion permet de contrôler la vitesse à laquelle la densité sonore de la queue de réverbération augmente dans le temps. La plage de cette commande est comprise entre -50 % et +50 %. À 0 %, la diffusion est réglée sur une valeur optimisée pour le preset. Les valeurs de diffusion positives permettent de créer une intensification initiale prolongée de la densité de l'écho. Avec des valeurs négatives, l'intensification de la densité de l'écho est en revanche plus lente qu'avec la valeur optimale. Attack Time permet de régler le temps s'écoulant Commande Spread La commande Spread permet de contrôler la vitesse à laquelle la réverbération se densifie. Cette commande fonctionne conjointement avec la commande Attack Shape pour déterminer le contour d'origine et l'ambiance générale de l'enveloppe de réverbération. Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition rapide de la réverbération au début de l'enveloppe de réverbération. Des valeurs élevées allongent la durée de l'attaque et de l'intensification du contour de réverbération d'origine. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %. Chapitre 31 : ReVibe II entre le début de la queue de réverbération et son niveau crête. Trois options sont disponibles : Short, Medium et Long. Commande Attack Shape Attack Shape détermine le contour de la partie d'attaque de l'enveloppe de réverbération. À 0 %, le contour d'intensification est inexistant et la queue de réverbération commence à son niveau crête. Si la commande Attack Shape est réglée sur une valeur élevée, la queue de réverbération commence à un niveau initial relativement bas, puis augmente jusqu'au niveau crête de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %. Commande Rear Shape Rear Shape permet de régler l'enveloppe de réverbération au niveau des canaux arrière afin de contrôler la durée du temps d'attaque. La réverbération est ainsi plus présente et s'étend plus longuement sur les canaux arrière. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %. 195 Audio Plug-Ins Guide.book Page 196 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section Early Reflections du ReVibe II Des environnements physiques différents sont caractérisés par des signatures de réflexions initiales différentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau humains se basent pour déterminer la provenance d'un son dans l'espace. Ces réflexions modifient notre perception de la taille d'un espace et de l'endroit où se trouve la source audio à l'intérieur de celui-ci. La modification des caractéristiques des réflexions initiales entraîne la modification de l'emplacement perçu des surfaces de réflexion entourant la source audio. En général, la queue de réverbération continue après la dissipation des réflexions initiales. Les presets de pièce du ReVibe II utilisent plusieurs lignes à retard à différents niveaux, à différents moments et sur différentes positions de l'environnement multicanal (avec panoramique 360°) pour créer des environnements sonores extrêmement réalistes. La section Early Reflections comprend des commandes pour le réglage des divers paramètres des réflexions initiales, notamment Level (niveau), Spread (densité) et Pre-Delay. Commande Level La commande Level permet de régler le niveau de sortie des réflexions initiales. Le réglage du curseur Level sur -INF élimine les réflexions initiales de l'effet de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre -INF et +6 dB. Commande Spread La commande Spread permet de régler les caractéristiques de retard pour les réflexions initiales, en les rapprochant ou en les éloignant les unes des autres. Utilisez cette commande pour modifier la taille et le caractère d'un preset de réflexions initiales. La plage de cette commande est comprise entre -100 % et 100 %. Chapitre 31 : ReVibe II À 0 %, les réflexions initiales sont réglées sur leur valeur optimale pour le preset de pièce. Les valeurs sont généralement comprises entre -25 % et 25 %. Une valeur de 100 % produit des réflexions initiales réparties sur toute la largeur du champ et peuvent produire un effet peu naturel. À -100 %, la diffusion des réflexions initiales est nulle et elles sont perçues comme une seule réflexion. Commande Pre-Delay La commande Pre-Delay de la section Early Reflections détermine la durée qui s'écoule entre le début du signal non traité et la perception de la première ligne à retard des réflexions initiales. Certains presets de pièce, tels que ceux qui produisent des effets de type slapback, possèdent une commande de pre-delay intégrée supplémentaire. La plage de cette commande est comprise entre -300 ms et 300 ms. Pour des durées de pre-delay négatives, certaines réflexions initiales devraient se produire avant le signal non traité d'origine. Comme cela est impossible, les réflexions qui seraient émises avant le signal non traité ne sont pas générées et ne seront pas audibles. Lorsque la liaison des pre-delay est activée, des temps de pre-delay des réflexions initiales négatifs peuvent être utilisés afin que les réflexions initiales se produisent avant la queue de réverbération. Bouton de liaison des pre-delay Le bouton de liaison des pre-delay permet d'activer ou de désactiver le couplage de la commande de pre-delay des réflexions initiales et de la commande de pre-delay de la réverbération. Si la liaison est activée, le pre-delay des réflexions initiales est décalé de la durée du pre-delay de réverbération. Ainsi le retard total des réflexions initiales est égal à la somme du pre-delay des réflexions initiales et du celui de la réverbération. 196 Audio Plug-Ins Guide.book Page 197 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Bouton On de la section Early Reflections Ce bouton active et désactive les réflexions initiales. Lorsque vous les désactivez, l'effet de réverbération se compose uniquement de la queue de réverbération. Commandes de la section Room Coloration du ReVibe II La commande Room Coloration fonctionne en association avec le type de pièce sélectionné. La coloration reproduit les caractéristiques d'égalisation ou des fréquences de résonance spécifiques de la pièce et permet d'appliquer cette forme de spectre à la réverbération. Les composantes hautes et basses fréquences, qui déterminent la réponse globale de la pièce, sont séparées pour accentuer ou atténuer les réponses hautes et basses fréquences de la pièce. Commande Coloration La commande Coloration permet de déterminer la façon dont les caractéristiques d'égalisation du type de pièce sélectionné sont appliquées au signal d'origine. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 200 %. Une valeur de 100 % correspond à une coloration optimale du type de pièce. Les valeurs supérieures à 100 % peuvent produire une coloration exagérée et artificielle. Commande High Freq de coloration La commande High Frequency Color (HF Color) ajoute ou supprime de la coloration dans les hautes fréquences, pour obtenir un modèle acoustique de pièce plus ou moins brillant. La plage de cette commande est comprise entre -50 % et +50 %. Chapitre 31 : ReVibe II Commande Low Freq de coloration La commande Low Frequency Color ajoute ou supprime de la coloration dans les basses fréquences, pour obtenir un modèle acoustique de pièce plus ou moins sourd. La plage de cette commande est comprise entre -50 % et +50 %. Commandes de la section Levels du ReVibe II La section Levels comprend des commandes permettant de régler les niveaux des entrées source et des sorties du ReVibe II. Le ReVibe II fournit des commandes de niveau de sortie pour la réverbération avant, centrale et arrière, ainsi que pour les réflexions initiales arrière. Dans les cas des formats stéréo ou multicanal, sans canal central ou arrière, les commandes de niveau central et arrière peuvent être utilisées pour augmenter le son de réverbération. Les réflexions initiales et la réverbération qui seraient issues du canal central ou des canaux arrières peuvent être mixées sur les canaux avant gauche et droit. Commande Input La commande Input permet de régler le niveau de l'entrée source afin d'éviter tout écrêtage interne. La plage de cette commande est comprise entre -24 dB et 0 dB. La diminution de la commande Input ne modifie pas les niveaux affichés sur l'indicateur de niveau d'entrée, qui affiche le niveau du signal avant la commande Input. Commande Front La commande Front permet de régler le niveau des sorties avant gauche et droite. La commande Front est également la commande principale de réglage du niveau pour le format stéréo. La plage de cette commande est comprise entre -INF et 0 dB. 197 Audio Plug-Ins Guide.book Page 198 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Center La commande Center permet de régler le niveau des sorties du canal central des formats multicanal possédant un canal central (LCR ou 5.1, par exemple). Lorsque le ReVibe II est utilisé avec un format multicanal sans canal central (stéréo ou Quad, par exemple), la commande Center permet de régler le signal d'un canal central fantôme, panoramiqué au centre sur les sorties avant gauche et droite. Commandes de la section Chorus du ReVibe II La section Chorus comprend des commandes permettant de régler la profondeur et la fréquence du chorus appliqué à la queue de réverbération. Le chorus densifie et anime les sons et produit une réverbération plus aérienne. Cette commande est en général utilisée pour obtenir des effets créatifs plutôt que pour simuler un environnement acoustique réaliste. La plage de cette commande est comprise entre -INF et 0 dB. Commande Depth Commande Rear Reverb La commande Depth permet de régler l'amplitude de l'onde sinusoïdale générée par l'oscillateur basse fréquence (LFO) ainsi que l'intensité du chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation est intense. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %. La commande Rear permet de régler le niveau des sorties arrière des formats multicanal avec canaux arrière (Quad ou 5.1, par exemple). Lorsque le ReVibe II est utilisé avec un format multicanal sans canaux arrière (stéréo ou LCR, par exemple), la commande Rear Reverb permet de régler les signaux des canaux arrière envoyés intégralement sur les sorties avant gauche et droite. La plage de cette commande est comprise entre -INF et 0 dB. Commande Rear ER La commande Rear ER permet de régler le niveau de sortie des réflexions initiales sur les sorties arrière. La plage de cette commande est comprise entre -INF et 0 dB. La commande Rear ER n'a aucun effet lorsque les réflexions initiales sont désactivées à l'aide du bouton ER On/Off. Bouton de liaison des niveaux arrières Commande Rate La commande Rate permet de régler la fréquence du LFO. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le chorus est rapide. La plage de cette commande est comprise entre 0,1 Hz et 30 Hz. Une valeur supérieure à 20 Hz peut entraîner une modulation de fréquence, c'est-à-dire ajouter des bandes latérales d'harmoniques et modifier la couleur de la réverbération. Vous obtiendrez ainsi des effets intéressants. Les valeurs typiques sont comprises entre 0,2 Hz et 1 Hz. Bouton On de la section Chorus Ce bouton permet d'activer l'effet de chorus. Le bouton Link de la section Rear Level associe les commandes Rear Reverb et Rear Early Reflections. Ces deux commandes sont liées par défaut. Lorsque la liaison est activée, les commandes Rear ER et Rear Reverb se déplacent de pair si l'une d'elles est ajustée. Lorsque la liaison est désactivée, les commandes Rear ER et Rear Reverb peuvent être réglées indépendamment. Chapitre 31 : ReVibe II 198 Audio Plug-Ins Guide.book Page 199 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes de la section Mix du ReVibe II La section Mix comprend des commandes permettant de régler les niveaux relatifs du signal source et de l'effet de réverbération. Commande Wet La commande Wet règle la balance entre le signal non traité et l'effet de réverbération. Si vous insérez le plug-in ReVibe II directement sur une piste audio, les réglages compris entre 30 % et 60 % constituent un bon point de départ pour tester ce paramètre. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %. Vous pouvez également obtenir un mixage traité à 100 % en cliquant sur le bouton 100 % Wet Mix. Commande Stereo Width La commande Stereo Width permet de régler la largeur du champ stéréo des canaux de réverbération avant. Une valeur de 0 % produit une réverbération mono et n'affecte pas le panoramique du signal source d'origine. Une valeur de 100 % produit une image stéréo avec panoramique intégral. Les valeurs supérieures à 100 % utilisent une inversion de phase pour créer un effet stéréo encore plus large. Le curseur Stereo Width est affiché en rouge pour les valeurs supérieures à 100 %, afin de vous rappeler qu'un effet de phase est appliqué pour élargir le champ stéréo. La plage de cette commande est comprise entre 0 % et 150 %. La valeur par défaut est 100 %. La commande Stereo Width n'affecte pas l'effet de réverbération des canaux arrière. Si vous souhaitez produire une réverbération strictement mono, réglez le paramètre Rear Reverb (section Levels) sur -INF dB. Chapitre 31 : ReVibe II Boutons 100 % Wet et Dry Ces boutons règlent la valeur de la commande Wet sur 100 % Wet ou 100 % Dry et le réglage actuel. Un mixage traité à 100 % contient uniquement l'effet de réverbération, sans signal direct. Ce paramètre peut être utile si vous utilisez des départs pré-fader avec des boucles de départ/retour. La balance entre signal traité et non traité se dose à l'aide des faders de piste pour le signal non traité et du fader d'entrée auxiliaire pour le retour d'effet. Graphique d'égalisation du decay du ReVibe II Le graphique d'égalisation permet de régler les paramètres d'égalisation du decay du ReVibe II. Cliquez sur le bouton EQ pour alterner entre l'affichage des différents paramètres d'égalisation du decay. Pour modifier un paramètre sur le graphique, faites glisser le point de contrôle correspondant. Graphique d'égalisation À chaque point de contrôle du graphique correspond une zone de texte située au-dessus de l'affichage indiquant la valeur actuelle. Commande Low Frequency La commande Low Freq permet de fixer la limite entre les plages de fréquences sur lesquelles agiront les points d'atténuation et d'amplification bas et médium de l'égaliseur de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz. 199 Audio Plug-Ins Guide.book Page 200 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Low Gain La commande Low Gain permet de régler les valeurs d'atténuation ou d'amplification des fréquences basses et médiums de l'égaliseur du decay de la réverbération. La plage de cette commande est comprise entre -24 dB et +12 dB. Commande High Frequency Graphique de couleur du decay du ReVibe II Le graphique de couleur permet de régler les paramètres de couleur du decay du ReVibe II. Cliquez sur le bouton Color pour alterner entre l'affichage des différents paramètres d'égalisation du decay. Pour modifier un paramètre sur le graphique, faites glisser le point de contrôle correspondant. La commande High Frequency permet de fixer la limite entre les plages de fréquences sur lesquelles agiront les points d'atténuation et d'amplification médium et aigu de l'égaliseur de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 1,5 kHz et 20 kHz. Commande High Gain La commande High Gain permet de régler les valeurs d'atténuation ou d'amplification des fréquences médiums et aiguës de l'égaliseur du decay de la réverbération. La plage de cette commande est comprise entre -24 dB et +12 dB. Commande High Frequency Rear Cut La commande High Frequency Rear Cut permet de couper les fréquences aiguës supplémentaires des réflexions initiales et de la queue de réverbération sur les canaux arrières. L'application de ce filtre est distincte de l'application des commandes Decay Color et Decay EQ. La plage de cette commande est comprise entre 250 Hz et 20 kHz. Chapitre 31 : ReVibe II Graphique de couleur Vous pouvez utiliser les commandes de la section Decay Color pour définir le spectre de fréquences de la réverbération en réglant le temps de decay des plages de fréquences basses et aiguës. Les points de crossover bas et haut définissent les points d'atténuation et d'amplification de trois plages de fréquences. Pour de meilleurs résultats, définissez les points de crossover sur au moins une octave au-dessus de la fréquence à atténuer ou amplifier. Pour atténuer un signal à 200 Hz, par exemple, réglez le crossover sur 400 Hz. Commande Low Frequency Crossover La commande Low Frequency Crossover permet de définir la fréquence de filtrage à laquelle les transitions des fréquences basses aux fréquences médiums s'effectuent dans le filtre de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz. 200 Audio Plug-Ins Guide.book Page 201 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Low Frequency Ratio La commande Lo Ratio permet de régler les taux d'atténuation et d'amplification pour les temps de decay des bandes de fréquences basses et médiums du filtre de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1. Commande High Frequency Crossover Affichage du contour du ReVibe II L'affichage du contour représente graphiquement la forme de la réverbération actuelle, ainsi que les réflexions initiales. Il est possible d'afficher simultanément les réflexions initiales et les formes des queues de réverbération avant et arrière. Les boutons situés sous l'affichage permettent de sélectionner le type de données affichées. La commande Hi Crossover permet de définir la fréquence de filtrage à laquelle les transitions des fréquences médiums aux fréquences aiguës s'effectuent dans le filtre de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 1,5 kHz et 20 kHz. Commande High Frequency Ratio La commande Hi Ratio permet de régler les taux d'atténuation et d'amplification pour les temps de decay des bandes de fréquences médiums et aiguës du filtre de réverbération. La plage de cette commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1. Affichage du contour Bouton Early Reflections Le bouton Early Reflections active ou désactive l'affichage des réflexions initiales sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton ER est allumé, les réflexions initiales sont affichées. Lorsque le bouton ER est éteint, les réflexions initiales ne sont pas affichées. Il est possible d'afficher simultanément les réflexions initiales et le contour de réverbération. Bouton Reverb Contour Le bouton Reverb Contour active ou désactive les contours de réverbération des canaux avant et arrière sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton RC est allumé, les enveloppes de réverbération sont affichées. Lorsque le bouton RC est éteint, les enveloppes de réverbération ne sont pas affichées. Il est possible d'afficher simultanément les réflexions initiales et le contour de réverbération. Chapitre 31 : ReVibe II 201 Audio Plug-Ins Guide.book Page 202 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Bouton Front • Medium Natural Studio 2 Le bouton Front active ou désactive le contour de réverbération et les réflexions initiales des canaux avant sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton Front est allumé, l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions initiales des canaux avant sont affichées. Lorsque le bouton Front est éteint, l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions initiales des canaux avant ne sont pas affichées. • Medium Natural Studio 3 Bouton Rear • Small Natural Studio 2 Le bouton Rear active et désactive l'affichage du contour de réverbération du canal arrière et des réflexions initiales du canal arrière sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton Rear est allumé, l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions initiales des canaux arrière sont affichées. Lorsque le bouton Rear est éteint, l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions initiales des canaux arrière ne sont pas affichées. • Medium Natural Studio 4 • Medium Live Room 1 • Medium Live Room 2 • Medium Dense Studio 1 • Medium Dense Studio 2 • Small Natural Studio 1 • Small Natural Studio 3 • Small Natural Studio 4 • Small Natural Studio 5 • Small Dense Studio 1 • Small Dense Studio 2 • Vocal Booth 1 • Vocal Booth 2 • Vocal Booth 3 Types de pièce du ReVibe II Le ReVibe II propose plus de 200 presets intégrés de types de pièce classés en 14 catégories. Chaque preset de type de pièce contient des réflexions initiales complexes et des caractéristiques de coloration de pièce qui déterminent l'acoustique de l'espace en question. Les catégories de pièces et leurs presets sont les suivants : Studios • Large Natural Studio 1 • Large Natural Studio 2 • Large Live Room 1 • Large Live Room 2 • Large Dense Studio 1 • Large Dense Studio 2 • Medium Natural Studio 1 Chapitre 31 : ReVibe II • Vocal Booth 4 Rooms • Large Bright Room 1 • Large Bright Room 2 • Large Neutral Room 1 • Large Neutral Room 2 • Large Dark Room 1 • Large Dark Room 2 • Large Boomy Room • Medium Bright Room 1 • Medium Bright Room 2 • Medium Bright Room 3 • Medium Neutral Room 1 • Medium Neutral Room 2 • Medium Neutral Room 3 202 Audio Plug-Ins Guide.book Page 203 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM • Medium Dark Room 1 Theaters • Medium Dark Room 2 • Large Theater 1 • Medium Dark Room 3 • Large Theater 2 • Small Bright Room 1 • Medium Theater 1 • Small Bright Room 2 • Medium Theater 2 • Small Bright Room 3 • Small Theater 1 • Small Neutral Room 1 • Small Theater 2 • Small Neutral Room 2 • Small Neutral Room 3 • Small Dark Room 1 • Small Dark Room 2 • Small Boomy Room Churches • Large Natural Church 1 • Large Natural Church 2 • Large Dense Church • Large Slap Church Halls • Medium Natural Church 1 • Large Natural Hall 1 • Medium Natural Church 2 • Large Natural Hall 2 • Medium Dense Church • Large Natural Hall 3 • Small Natural Church 1 • Large Natural Hall 4 • Small Natural Church 2 • Large Natural Hall 5 • Large Natural Hall 6 • Large Dense Hall • Large Sparse Hall • Medium Natural Hall 1 • Medium Natural Hall 2 • Medium Natural Hall 3 • Medium Natural Hall 4 Cathedrals • Natural Cathedral 1 • Natural Cathedral 2 • Natural Cathedral 3 • Dense Cathedral 1 • Dense Cathedral 2 • Slap Cathedral • Medium Dense Hall • Small Natural Hall 1 • Small Natural Hall 2 Chapitre 31 : ReVibe II 203 Audio Plug-Ins Guide.book Page 204 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Plates • Large Chamber 5 • Large Natural Plate • Large Chamber 6 • Large Bright Plate • Medium Chamber 1 • Large Synthetic Plate • Medium Chamber 2 • Medium Natural Plate • Medium Chamber 3 • Medium Bright Plate • Medium Chamber 4 • Small Natural Plate • Medium Chamber 5 • Small Bright Plate • Small Chamber 1 Springs • Guitar Amp Spring 1 • Guitar Amp Spring 2 • Small Chamber 2 • Small Chamber 3 • Small Chamber 4 • Guitar Amp Spring 3 Ambience • Guitar Amp Spring 4 • Large Ambience 1 • Guitar Amp Spring 5 • Large Ambience 2 • Guitar Amp Spring 6 • Large Ambience 3 • Studio Spring 1 • Large Ambience 4 • Studio Spring 2 • Medium Ambience 1 • Studio Spring 3 • Medium Ambience 2 • Studio Spring 4 • Medium Ambience 3 • Dense Spring 1 • Medium Ambience 4 • Dense Spring 2 • Medium Ambience 5 • Resonant Spring • Small Ambience 1 • Funky Spring 1 • Small Ambience 2 • Funky Spring 2 • Small Ambience 3 • Funky Spring 3 • Very Small Ambience • Funky Spring 4 Chambers Film and Post • Medium Kitchen • Large Chamber 1 • Small Kitchen • Large Chamber 2 • Bathroom 1 • Large Chamber 3 • Bathroom 2 • Large Chamber 4 • Bathroom 3 Chapitre 31 : ReVibe II 204 Audio Plug-Ins Guide.book Page 205 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM • Bathroom 4 Large Spaces • Bathroom 5 • Parking Garage 1 • Shower Stall • Parking Garage 2 • Hallway • Parking Garage 3 • Closet • Warehouse 1 • Classroom 1 • Warehouse 2 • Classroom 2 • Stairwell 1 • Large Concrete Room • Stairwell 2 • Medium Concrete Room • Stairwell 3 • Locker Room • Stairwell 4 • Muffled Room • Stairwell 5 • Very Small Room 1 • Gymnasium • Very Small Room 2 • Auditorium • Very Small Room 3 • Indoor Arena • Car 1 • Stadium 1 • Car 2 • Stadium 2 • Car 3 • Tunnel • Car 4 • Car 5 • Phone Booth • Metal Garbage Can • Drain Pipe • Tin Can Chapitre 31 : ReVibe II Vintage Digital • Large Hall Digital • Medium Hall Digital • Large Room Digital • Medium Room Digital • Small Room Digital 205 Audio Plug-Ins Guide.book Page 206 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Effects • Mono Slapback 1 • Mono Slapback 2 • Mono Slapback 3 • Wide Slapback 1 • Wide Slapback 2 • Wide Slapback 3 • Multi Slapback 1 • Multi Slapback 2 • Multi Slapback 3 • Multi Slapback 4 • Spread Slapback 1 • Spread Slapback 2 • Mono Echo 1 • Mono Echo 2 • Mono Echo 3 • Wide Echo 1 • Wide Echo 2 • Multi Echo 1 • Multi Echo 2 • Prism • Prism Reverse • Inverse Long • Inverse Medium • Inverse Short • Stereo Enhance 1 • Stereo Enhance 2 • Stereo Enhance 3 Chapitre 31 : ReVibe II 206 Audio Plug-Ins Guide.book Page 207 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 32 : Space Space est un plug-in de réverbération à convolution de format AAX disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Space est le nec plus ultra en matière de création d'effets de réverbération et convient à toutes les applications musicales et de post-production. En combinant les caractéristiques acoustiques échantillonnées d'espaces de réverbération réels à des algorithmes DSP avancés, Space offre un réalisme saisissant et un contrôle intégral des paramètres de réverbération aux formats mono, stéréo et surround. Space prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. Space fonctionne avec les formats mono, stéréo et mono vers stéréo. Avec Pro Tools HD, Space prend également en charge les formats multicanaux Quad, 5.0, mono vers Quad, stéréo vers Quad, mono vers 5.0 et stéréo vers 5.0. Space, plug-in Chapitre 32 : Space 207 Audio Plug-Ins Guide.book Page 208 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Principales caractéristiques de Space Fonctions de chargement et de classement des réponses impulsionnelles (RI) La fonctionnalité Space vous permet de créer le meilleur effet de réverbération dans le délai le plus court. • Navigateur de RI prévu spécialement pour faire défiler et retrouver facilement les réponses impulsionnelles Fonctions de réverbération • Navigateur prenant en charge la création de groupes de RI sur n'importe quel disque local • Prise en charge des sorties mono, stéréo, Quad et 5.0 • Utilisation de raccourcis clavier dans le navigateur • Égaliseur multibande • Enregistrement des RI préférées comme favoris • Contrôle indépendant des temps de decay et des niveaux des sons réverbérés/directs • Reconnaissance automatique des formats de RI courants (pour charger les fichiers en un seul clic) • Réglage distinct des niveaux et durées des réflexions initiales et tardives • Boutons d'accès rapide afin d'accélérer le chargement et la prévisualisation des RI • Réglage de la taille des réflexions initiales, de la fréquence du filtre passe-haut et de la balance • Commandes de réglages du pré-délai et du délai tardif • Contrôle précis du crossover du decay des basses, moyennes et hautes fréquences • Inversion personnalisable de la forme d'onde, affichée en battements par minute • Possibilité de mettre en bypass le traitement de la forme d'onde Fonctions de l'interface • Vue intégrale de la forme d'onde, avec fonctions de zoom et de mise en surbrillance des canaux • Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie avec témoins d'écrêtage Fonctions d'automation et d'ergonomie • Mode Snapshot permettant de commuter rapidement entre dix scènes de réverbération prédéfinies • Mode d'aperçu des images permettant de prévisualiser les fichiers d'images associés aux réponses impulsionnelles • Stockage direct des réponses impulsionnelles dans des presets et des sessions Pro Tools pour un partage simple • Possibilité de copier les nouvelles réponses impulsionnelles sur le système et de les charger sans avoir à fermer Space • Prise en charge iLok pour faciliter l'échange entre systèmes Pro Tools • Affichage des informations relatives aux réponses impulsionnelles Chapitre 32 : Space 208 Audio Plug-Ins Guide.book Page 209 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Fonctions surround et de post-production • Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie surround affichés à tout moment à l'écran • Niveaux indépendants pour les canaux avant, arrière et centraux • Durées de decay distinctes pour les canaux avant et arrière • Mode Snapshot idéal pour les tâches postautomation • Basculement transparent entre les snapshots • Création automatique de canal fantôme Bibliothèque de RI • Grande variété d'effets et d'espaces réverbérants réels et artificiels • Formats mono, stéréo et surround • Stockage de la totalité des réponses impulsionnelles au format de fichier WAV Vue d'ensemble de Space Les sections qui suivent fournissent des informations générales sur les concepts de réverbération et de réverbération à convolution. Les bases de la réverbération La réverbération est un aspect essentiel des caractéristiques acoustiques des espaces réels. Chaque pièce présente un son de réverbération unique. Les caractéristiques d'une réverbération peuvent faire la différence entre un enregistrement ordinaire et exceptionnel. Le son majestueux d'une symphonie jouée dans une salle de concert et le son discordant d'une sonorisation de gare obéissent aux mêmes principes de réverbération. Comme les enregistrements audio en studio ne permettaient pas de restituer toute l'étendue des réverbérations audibles dans des conditions réelles, les ingénieurs du son se sont efforcés de créer des réverbérations artificielles pour donner plus de dimension et de réalisme à leurs enregistrements. Les premiers systèmes de réverbération analogiques avaient recours à une « chambre d'écho », c'est-à-dire à une paire enceinte-microphone placée dans un espace clos et calme avec des murs en briques ou en béton. La salle était généralement construite dans le sous-sol du studio d'enregistrement. Ce type de réverbération permettait d'obtenir un son réaliste et complexe, mais n'offrait que peu de contrôle sur la réverbération et exigeait une salle à part de grande taille. Les réverbérations à plaques ont été introduites par EMT dans les années 1950. Ce type de système donnait un son plus riche et permettait de mieux gérer les caractéristiques de la réverbération. Bien que relativement volumineux à l'époque (si l'on en juge par nos standards actuels), ces appareils occupaient beaucoup moins de place qu'une chambre de réverbération. Ils utilisaient un transducteur électrique fixé au centre d'une fine plaque métallique suspendue par des ressorts à l'intérieur d'un habitacle insonorisé. Chapitre 32 : Space 209 Audio Plug-Ins Guide.book Page 210 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Une plaque d'amortissement réglage permet de contrôler le temps de réverbération et les capteurs piézoélectriques raccordés à la plaque fournissaient le signal de réverbération à la console. Un autre système analogique de réverbération moins coûteux, appelé réverbération à ressort, a commencé à se répandre, principalement dans les amplis de guitare au cours des années 1960. Fonctionnant sur le même principe que les réverbérations à plaques, il utilisait un transducteur pour transmettre le signal à un ressort en acier composé d'une bobine et créer des vibrations. Ces vibrations étaient alors captées par un microphone, puis réinjectées dans un amplificateur. L'avènement de la technologie audio numérique dans les années 1980 a donné naissance aux réverbérations artificielles. Elles sont basées sur des algorithmes numériques ayant pour fonction de reproduire les propriétés acoustiques et physiques des espaces de réverbération naturels en utilisant plusieurs lignes à retard et un circuit de réinjection. Les processeurs de réverbérations « de synthèse » ont permis d'atteindre de nouveaux sommets en matière de réalisme et de contrôle, sans pour autant restituer toutes les caractéristiques acoustiques d'un espace naturel. Composantes d'une réverbération Un son réverbéré dans un environnement normal a généralement plusieurs composantes. Pour bien comprendre ce phénomène, imaginez que vous frappiez une fois dans vos mains dans une grande cathédrale. Vous percevez d'abord le son direct produit par vos mains, puisque la distance entre vos mains et vos oreilles est la plus courte. La première composante de la réverbération est le son réfléchi par les murs, le sol et le plafond de la cathédrale. Le temps mis par chaque réflexion pour parvenir à vos oreilles varie en fonction des dimensions de la pièce, mais toutes arriveront après le son direct. Par exemple, le son réfléchi par le sol vous parvient généralement avant le son réfléchi par le plafond et les parois. Chapitre 32 : Space Les réflexions initiales (appelées aussi réflexions primaires) sont étroitement liées aux propriétés des surfaces réfléchissantes, à l'emplacement de la source audio et à la position relative de l'auditeur. Dans une petite pièce, ces premières réflexions peuvent arriver à vos oreilles après une fraction de seconde, alors que cela prendra beaucoup plus de temps dans un espace plus vaste. La durée de la réverbération initiale détermine la sensation d'espace du point de vue de l'auditeur. Space offre plusieurs moyens de gérer les paramètres des réflexions initiales. Le temps entre le son direct et la première réflexion est généralement appelé pré-délai. Space vous permet de régler le pré-délai. L'augmentation de la valeur de pré-délai influe généralement sur la clarté du son perçu (et notamment les voix). Les réflexions se poursuivent à mesure que l'onde sonore rebondit sur les autres surfaces de l'espace, ce qui engendre de nouvelles réflexions qui se fondent entre-elles, deviennent de plus en plus denses et ont tendance à changer de caractère en fonction des propriétés de la pièce. La réverbération s'affaiblit progressivement au fur et à mesure que la salle absorbe l'énergie des ondes sonores. Ce phénomène (communément appelé queue de réverbération) peut durer jusqu'à une minute dans les espaces les plus vastes. Le spectre des fréquences de la queue de réverbération a tendance à varier en fonction de l'espace. Un hall donne une queue de réverbération puissante dans les fréquences graves alors que dans des espaces plus confinés, la queue de réverbération perdra des fréquences dans le bas du spectre, au bénéfice des hautes fréquences. Space offre des fonctions d'égalisation des fréquences afin de changer le timbre du son de réverbération en fonction du résultat recherché. 210 Audio Plug-Ins Guide.book Page 211 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM On considère généralement que la queue de réverbération correspond au temps que met le niveau de pression sonore de la réverbération pour perdre le millionième de son énergie initiale, soit une perte de 60 dB (RT60). Globalement, Space vous permet de régler le temps de réverbération à votre guise. Dans le cas d'un son surround, vous pouvez définir le temps de réverbération pour chaque groupe de canaux. Réverbération à convolution de Space À la différence des techniques de réverbération analogiques et synthétiques, la réverbération à convolution modélise directement les réflexions obtenues dans un espace donné. Une réponse impulsionnelle (RI) est tout d'abord extraite à partir d'un espace physique réel ou d'un système de réverbération traditionnel. La capture de cette réponse impulsionnelle peut être réalisée en mono, stéréo, surround ou toute autre combinaison. La réponse impulsionnelle, telle qu'elle est affichée par Space, montre clairement les réflexions initiales et la longue phase de decay de la queue de réverbération. Le défaut des réverbérations à convolution des logiciels traditionnels est le besoin élevé de traitement de processeur, qui peut entraîner une latence inacceptable. Les premiers logiciels de réverbération à convolution n'offraient pas non plus de contrôle adéquat sur les paramètres de réverbération habituels (tels que le pré-délai, l'égalisation ou le temps de réverbération). Space révolutionne le traitement de la réverbération dans Pro Tools en garantissant une convolution à latence nulle ou proche de zéro et en proposant l'ensemble des commandes fournies par les processeurs de réverbération synthétisés traditionnels. Exemple de réponse impulsionnelle Space utilise un ensemble de fonctions mathématiques pour réaliser la convolution entre un signal audio et la réponse impulsionnelle, et créer un effet de réverbération basé directement sur l'empreinte acoustique de l'espace. Space est plus qu'un nouveau système de réverbération sophistiqué. C'est avant tout un outil de modélisation sonore global applicable à de nombreux types de traitement audio. Chapitre 32 : Space 211 Audio Plug-Ins Guide.book Page 212 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Fonctionnement de Space Space utilise des algorithmes DSP avancés pour assurer un traitement de la réverbération à convolution. La figure suivante présente la conception interne du système de Space et montre comment il traite les signaux audio. Entrée audio Niveau IR Réponse impulsionnelle EQ shelf haut et bas Processeur à convolution Calculateur d'impulsions Balance Niveau de son direct Niveau de signal d'effet Niveau de sortie Sortie audio Fonctionnement interne de Space Le calculateur d'impulsions est un module interne à Space qui offre un contrôle étendu sur la forme d'onde de réponse d'impulsion actuellement chargée. Lorsque vous réglez les paramètres présentés ci-après, la réponse impulsionnelle (RI) est recalculée automatiquement par le calculateur d'impulsions et rechargée dans le processeur à convolution. Chapitre 32 : Space 212 Audio Plug-Ins Guide.book Page 213 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La figure suivante présente les fonctions internes du calculateur d'impulsions lors du traitement de la forme d'onde et de son chargement dans le processeur à convolution. Réponse impulsionnelle Traitement retardé Traitement anticipé Longueur anticipée Taille anticipée Largeur Crossover Decay bas Passe-bas anticipé Decay moyen Decay élevé Délai tardif Balance anticipée Délai avant/arrière Prédélai Processeur à convolution Fonctions internes du calculateur d'impulsions de Space Chapitre 32 : Space 213 Audio Plug-Ins Guide.book Page 214 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Réponse impulsionnelle (RI) et Space Cette section traite des réponses impulsionnelles (RI) et de Space. Latence des commandes de traitement des RI Le réglage de certaines commandes dans Space exige du calculateur d'impulsions de recalculer la forme d'onde et de la recharger dans le processeur à convolution. Les ressources DSP et la capacité de traitement de l'ordinateur hôte sont alors mises à contribution. Cela peut entraîner un léger temps de latence lors de l'exécution de certaines commandes. Cette caractéristique doit être prise en compte pour l'automation en temps réel de commandes dans une session. Mode de captation des réponses impulsionnelles Pour capter la réponse impulsionnelle d'un espace physique, vous avez besoin d'une source audio impulsionnelle et de plusieurs microphones. La source audio (pistolet d'alarme ou fréquence transmise par un haut-parleur, par exemple) permet de créer une réverbération par stimulation de l'espace physique. Différentes configurations sont possibles pour le placement des microphones. La réponse impulsionnelle qui en résulte est ensuite traitée pour créer une représentation numérique de l'espace physique (coloré éventuellement par la source sonore) et du type de microphone utilisé. De même, une réponse impulsionnelle d'une unité d'effets matérielle peut être réalisée en envoyant une impulsion de test dans l'unité et en captant numériquement le résultat. Une RI ne reflète pas seulement les caractéristiques de réverbération ou de retard, mais aussi le caractère fréquentiel d'un son. Elle se prête donc tout naturellement à une multitude d'effets au-delà des pures applications de réverbération. Chapitre 32 : Space Selon la technique de captation utilisée, la réponse impulsionnelle sera plutôt adaptée aux formats mono, stéréo ou surround ou à une combinaison de ces formats. Par exemple, la captation générée à partir d'une source audio unique et de deux microphones sera, par exemple, idéale dans le cadre d'une réponse impulsionnelle mono à stéréo. Vous pouvez générer plusieurs réponses impulsionnelles d'un même espace physique, pour simuler différents emplacements de la source audio. Chaque réponse impulsionnelle pourra ensuite être utilisée pour créer des réverbérations propres à chaque instrument. L'ingénieur du son sera ainsi en mesure de répartir chacun des instruments dans le champ sonore de la réverbération comme s'ils occupaient un emplacement bien précis dans l'espace. Installation de la bibliothèque de RI de Space Vous pouvez télécharger les bibliothèques de RI à partir de la bibliothèque de RI Space en ligne d'Avid. Pour plus d'informations sur le téléchargement et l'installation des bibliothèques de RI à partir de la bibliothèque de RI Space en ligne, reportez-vous à la section « Installation de packages de RI pour Space » à la page 224. Utilisation de RI tierces dans Space Space lit automatiquement une vaste gamme de formats IR, y compris les formats de fichiers WAV et AIFF, ce qui vous permet d'importer de nombreux RI différents. Space gère les fréquences d'échantillonnage des RI comprises entre 22 kHz et 96 kHz pour des résolutions allant de 16 à 32 bits. De plus, Space prend en charge l'affichage des fichiers image au format JPEG associés aux RI. 214 Audio Plug-Ins Guide.book Page 215 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour utiliser des bibliothèques de RI tierces avec Space : 1 Dans le navigateur RI, sélectionnez Edit > Import Other IR Folder. 2 Recherchez et sélectionnez la bibliothèque sur votre disque dur. 3 Cliquez sur Choose. nomimpulsion.canalentrée.canalsortie.type Formats de RI multicanal de Space Space prend en charge les RI dans un fichier audio multicanal ou plusieurs fichiers mono. Les réponses impulsionnelles à une seule entrée sont utilisées dans le cadre du traitement mono ou « summed stereo ». Il est possible de les sauvegarder sous la forme d'un fichier multicanal entrelacé ou de plusieurs fichiers mono. Les réponses impulsionnelles avec des entrées stéréo sont utilisées pour le traitement « true stereo » et doivent être stockées sous forme de fichiers multimono. Le tableau suivant indique les formats de canal de RI de Space. Entrée Sortie Ordre des canaux Mono Mono — Fichier mono Mono Stéréo LR 1 fichier 2 canaux ou 2 fichiers mono Mono Quad L R Ls Rs 1 fichier 4 canaux ou 4 fichiers mono Mono 5.0 L C R Ls Rs 1 fichier 5 canaux ou 5 fichiers mono Stéréo Stéréo LR 4 fichiers mono Stéréo Quad L R Ls Rs 8 fichiers mono Stéréo 5.0 L C R Ls Rs 10 fichiers mono Chapitre 32 : Space Pour les fichiers multi-mono, Space comprend les conventions de noms de fichiers suivantes, sur la base de celles utilisées par Pro Tools. Le format du nom de fichier se compose du nom de l'impulsion et de deux suffixes correspondant aux canaux d'entrée et de sortie : Format de fichier • nomimpulsion désigne le nom de l'impulsion. Il est impossible de placer dans le même dossier plusieurs fichiers de RI portant un nom d'impulsion identique. • canalentrée fait référence au nombre de sources utilisées pour produire l'impulsion (commençant à partir de 1). Une réponse impulsionnelle captée en mode true stereo comptera généralement deux canaux d'entrée (numérotés 1 et 2). S'il n'y a qu'un seul canal d'entrée, l'information canalentrée est facultative. Par ailleurs, au lieu d'utiliser les numéros 1 et 2, vous pouvez désigner le canal d'entrée par les lettres correspondant aux canaux gauche (L) et droit (R). • canalsortie fait référence aux microphones utilisés pour capturer l'impulsion, et il correspond à vos moniteurs de studio. canalsortie est conçu à l'aide des extensions L, C, R, Ls et Rs standard. • Le type peut être soit .WAV ou AIFF. Pour de meilleures performances, veillez toujours à faire suivre le nom de fichier par son type. Space n'aura ainsi pas besoin d'ouvrir le fichier pour déterminer son format audio. 215 Audio Plug-Ins Guide.book Page 216 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Voici quelques exemples de dénominations possibles de plusieurs fichiers de RI multi-mono. RI stéréo à stéréo Cathedral.1.L.wav Cathedral.1.R.wav Cathedral.2.L.wav Cathedral.2.R.wav RI stéréo à 5.0 Cathedral.1.L.wav Cathedral.1.C.wav Cathedral.1.R.wav Cathedral.1.Ls.wav Cathedral.1.Rs.wav Cathedral.2.L.wav Cathedral.2.C.wav Cathedral.2.R.wav Cathedral.2.Ls.wav Cathedral.2.Rs.wav RI mono à quad Cathedral.L.wav Cathedral.R.wav Cathedral.Ls.wav Cathedral.Rs.wav RI stéréo à quad Cathedral.1.L.wav Cathedral.1.R.wav Cathedral.1.Ls.wav Cathedral.1.Rs.wav Cathedral.2.L.wav Compatibilité des canaux et Space Space donne de meilleurs résultats avec des réponses impulsionnelles adaptées à votre configuration de canaux actuelle. Par exemple, si Space est instancié dans une configuration mono à stéréo, les réponses impulsionnelles stéréo sont mises en surbrillance dans le navigateur de RI. Les informations de RI affichées montrent la quantité d'entrées et de sorties que possède une RI. Une réponse impulsionnelle possédant 2 entrées et 4 sorties est une réponse impulsionnelle de type stéréo à quad. Lorsque la réponse impulsionnelle chargée ne correspond pas à la configuration actuelle, Space essaie de créer la meilleure correspondance possible à partir de la RI fournie. Si une RI stéréo est chargée dans une instance mono de Space, par exemple, Space fait la somme des canaux gauche et droite pour simuler une réverbération stéréo avec un panoramique mono sur les deux canaux. S'il manque un canal à la réponse impulsionnelle chargée, Space crée automatiquement un canal fantôme pour la RI, si cela est nécessaire. Si une RI stéréo est chargée dans une instance quad, par exemple, Space extrait automatiquement les canaux surround gauche et droite en fonction des canaux existants. Si une RI quad est chargée dans une instance 5.0, Space calcule un canal fantôme au centre sur la base des canaux gauche et droit. Pour déterminer les canaux fantômes, il suffit de comparer les informations de la RI présentées dans la zone d'affichage et le nombre de canaux utilisés. Une RI à 2 entrées et 4 sorties utilisée sur une instance de sortie 5.0 de Space possède automatiquement un canal fantôme central. Cathedral.2.R.wav Cathedral.2.Ls.wav Cathedral.2.Rs.wav Chapitre 32 : Space 216 Audio Plug-Ins Guide.book Page 217 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Presets Space Snapshots de Space Space prend en charge le menu de bibliothèque de Pro Tools. Lors du chargement d'un fichier de RI, toutes les commandes restent dans leurs positions actuelles. Le fichier de RI ne contient, en effet, que la forme d'onde du signal audio. Par défaut, les presets contiennent la forme d'onde de la RI et les paramètres de contrôle. Ils peuvent être enregistrés pour pouvoir restaurer les paramètres de contrôle spécifiques lors de futures sessions. Si vous sauvegardez des presets sans la forme d'onde des RI, n'oubliez pas de les incorporer à la session lorsque vous transférez la session d'un système Pro Tools à un autre. Outre les presets, Space vous permet de gérer un ensemble de paramètres, appelés snapshots, qui peuvent être rapidement changés à l'aide d'une commande unique et qui peut être automatisée. Chaque snapshot contient une réponse impulsionnelle distincte et les paramètres applicables à toutes les commandes de Space. Voici des points importants à prendre en compte lors de l'utilisation des presets dans Space : • Les presets de Space ne stockent aucune information sur les commandes de niveau Wet et Dry. Vous pouvez ainsi changer de preset sans perdre les informations de niveau. De la même manière, la fonction de Compare de Pro Tools n'est pas activée pour ces commandes. • Un preset Space inclut uniquement le snapshot actuellement sélectionné. Les fichiers de RI sont des fichiers audio et ne contiennent donc aucune information sur le réglage des commandes de Space. Si vous avez l'intention d'enregistrer des réglages de commandes spécifiques pour une RI, vous devez le faire à l'aide du menu de bibliothèque de Pro Tools ou de la fonction de snapshot de Space. Chapitre 32 : Space Les réponses impulsionnelles d'un snapshot ont été prétraitées par le calculateur d'impulsions et peuvent être chargées instantanément dans le processeur à convolution. Les snapshots sont très pratiques au cours des phases de mixage de postproduction pour automatiser des changements de réverbération pour différentes scènes d'un film. Incorporation des RI dans des sessions, presets et snapshots Par défaut, toutes les informations sur la RI et le snapshot utilisées par Space (dix RI maximum) sont sauvegardées dans le fichier de session Pro Tools. De la même manière, les presets du plug-in contiennent une copie de sauvegarde de la RI et de ses paramètres dans le snapshot actuellement sélectionné. La taille des fichiers de session et de preset augmente au fur et à mesure que Space y ajoute les nouvelles formes d'onde de RI. Les différents systèmes Pro Tools seront parfaitement compatibles entre eux sans nécessairement posséder des bibliothèques de RI identiques. La fonction d'incorporation des RI peut être désactivée dans les préférences de Space. Si c'est le cas, Space stocke uniquement la référence du nom du fichier de la RI. En cas de transfert de la session vers un autre système, Space essaie de charger le fichier de RI correspondant à partir de la bibliothèque de RI de Space. Par souci de compatibilité, assurez-vous que tous les fichiers de RI nécessaires sont disponibles sur le nouveau système. 217 Audio Plug-Ins Guide.book Page 218 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Lorsque vous manipulez une RI présente uniquement dans un fichier de session, veillez à la sauvegarder dans un snapshot ou un preset indépendant. Si vous chargez une nouvelle RI à la place d'une autre, puis enregistrez la session, vous ne pourrez restaurer la RI d'origine que si vous avez accès au fichier de RI d'origine. Par défaut, les fichiers de preset ou de session Pro Tools créés avec Space intègrent automatiquement des copies de toutes les formes d'onde des RI pertinentes. Ceci garantit une meilleure compatibilité des fichiers de session entre les différents systèmes Pro Tools. Vous devez veiller à respecter les droits d'auteur s'appliquant aux RI transférées de cette façon à un tiers. Chapitre 32 : Space 218 Audio Plug-Ins Guide.book Page 219 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes et affichages de Space L'interface de Space est divisée en plusieurs sections : 1 Zone d'affichage (Reportez-vous à la section « Zone d'affichage de Space » à la page 220.) 2 Navigateur de RI (Reportez-vous à la section « Navigateur de RI de Space » à la page 223.) 3 Commandes principales (Reportez-vous à la section « Commandes principales de Space » à la page 225.) 4 Sélecteurs et commandes de groupe (Reportez-vous à la section « Sélecteurs et commandes de groupe de Space » à la page 226.) 1 2 4 3 Interface du TL Space Chapitre 32 : Space 219 Audio Plug-Ins Guide.book Page 220 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Zone d'affichage de Space La zone d'affichage de Space propose quatre modes différents, symbolisés par les sélecteurs de mode d'affichage dans le coin supérieur droit de la fenêtre de Space : • Mode Forme d'onde • Mode Aperçu des images • Mode Snapshot • Mode Préférences Sélecteurs du mode d'affichage Le contenu de la zone d'affichage varie en fonction du mode sélectionné. Barre d'infos La barre d'infos affichée, en permanence, dans la partie inférieure de la fenêtre contient les commandes et informations suivantes. Pour pouvoir utiliser ces commandes, il est nécessaire de charger une réponse impulsionnelle à partir du navigateur de RI. Si aucune autre RI n'est chargée (par exemple, la RI utilisée a été chargée à partir d'un preset ou d'une session mais n'existe pas dans le navigateur de RI), les commandes d'accès rapide sont inopérantes. Mode Forme d'onde de Space Sélectionnez le mode Forme d'onde à l'aide de l'icône correspondante en haut de la fenêtre de Space. L'axe horizontal de la forme d'onde est gradué en secondes et l'axe vertical mesure l'amplitude. La première partie de la forme d'onde est représentée dans une couleur plus claire. Le sélecteur de canal met en surbrillance le canal actuel dans la forme d'onde. Les informations relatives à la réponse impulsionnelle (fréquence d'échantillonnage et nombre de canaux d'entrée et de sortie, par exemple) sont affichées en bas à droite de la forme d'onde. Barre d'infos Menu de sélection des snapshots : ce menu déroulant permet de sélectionner rapidement un snapshot ou de gérer son automation. Nom de la RI : cette zone affiche le nom du dossier et le nom de fichier de la RI actuellement chargée. Zone d'affichage en mode Forme d'onde Commandes d'accès rapides : les commandes Les commandes du mode Forme d'onde fonctionnent de la façon suivante : d'accès rapide permettent de modifier rapidement la RI même lorsque le navigateur de RI est fermé, en chargeant automatiquement chaque RI séquentiellement. Cliquez sur les icônes d'accès pour faire défiler les réponses impulsionnelles dans le sens avant ou arrière et charger automatiquement le fichier de RI. Les icônes de dossier servent à parcourir les dossiers. Chapitre 32 : Space Original : permet d'écouter directement la réponse impulsionnelle d'origine sans traitement de la forme d'onde. Cette commande contourne effectivement le traitement du calculateur d'impulsions, comme le montre le diagramme du système. 220 Audio Plug-Ins Guide.book Page 221 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Sélecteurs de canal : permettent d'afficher un à cinq canaux : gauche (L), central (C), droite (R), surround gauche (LF), surround droit (RS). Cliquez sur le canal approprié pour afficher la forme d'onde de la RI de ce canal. En mode Mono, aucun sélecteur de canal n'est affiché. Zoom : ces commandes permettent d'agrandir ou de réduire le niveau de zoom sur l'axe temporel de l'affichage de la forme d'onde. Mode Aperçu des images de Space Sélectionnez le mode Aperçu des images à l'aide de l'icône correspondante en haut de la fenêtre de Space. Ce mode permet d'afficher les images associées à la réponse impulsionnelle. S'il s'agit d'une réponse impulsionnelle livrée avec Space, ce mode affiche une photographie du lieu et une image des détails techniques de l'installation (microphones utilisés ou positionnement des microphones, par exemple). Les formats miniatures des images sont affichés dans la colonne de droite. Dans ce mode, le navigateur de RI peut être utilisé pour afficher les images associées, sans avoir à charger la RI elle-même. Mode Snapshot de Space Sélectionnez le mode Snapshot à l'aide de l'icône correspondante en haut de la fenêtre de Space. Space fournit jusqu'à dix snapshots qui sont constamment disponibles. Chaque snapshot stocke une forme d'onde de RI indépendante et l'ensemble des réglages des commandes. Les snapshots sont optimisés pour un chargement rapide dans le processeur à convolution et la commutation entre snapshots est considérablement plus rapide que le chargement d'une nouvelle RI. Le mode Snapshot permet de visualiser les dix snapshots disponibles, mais aussi de sélectionner, renommer, copier, coller et effacer des snapshots. Le nom du snapshot actuellement sélectionné est systématiquement indiqué dans la barre d'infos en bas de la zone d'affichage. Les changements de snapshot peuvent être automatisés. Vous pouvez ainsi passer d'un réglage de réverbération à un autre en cours de lecture, ce qui est particulièrement utile en session de post-production, pour changer de snapshot en fonction des scènes. Zone d'affichage en mode Snapshot Zone d'affichage en mode Aperçu des images Le snapshot actif peut être sélectionné de deux manières. La première méthode consiste à sélectionner le snapshot dans le menu déroulant prévu à cet effet dans la barre d'infos à n'importe quel moment. La seconde consiste à cliquer sur la case de sélection en regard du nom du snapshot lorsque la zone d'affichage est en mode Snapshot. Select : permet de déterminer le snapshot actuellement chargé. Chapitre 32 : Space 221 Audio Plug-Ins Guide.book Page 222 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Name : affiche le nom de chaque snapshot. Par défaut, les snapshots sont appelés de « Snapshot 1 » à « Snapshot 10 ». Il est possible de les renommer en cliquant sur leur nom, en saisissant un nouveau nom, puis en appuyant sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac). Impulse Path : affiche le nom de la réponse impulsionnelle sélectionnée pour chaque snapshot. Copy : copie les paramètres de snapshot actuellement sélectionnés dans le presse-papiers. Paste : insère le contenu du presse-papiers dans le snapshot actuellement sélectionné. Pour éviter de créer des doublons, le fait de coller un nouveau snapshot ne modifie pas le nom du snapshot existant. Indicateurs Space Les indicateurs affichent l'amplitude des signaux audio entrants et sortants par canal. Le nombre d'indicateurs affichés dépend du nombre de canaux d'entrée et de sortie. Les indicateurs de niveau d'entrée peuvent correspondre à un canal mono ou stéréo, et ceux de sortie à des canaux mono, stéréo, quad ou 5.0. Chacun d'eux est identifié par la lettre de canal correspondante, M pour mono, L pour gauche, D pour droit, C pour central, Ls pour surround gauche ou Rs pour surround droit. Une échelle logarithmique graduée en décibels et les crêtes momentanées sont également affichées sur les indicateurs. Clear : supprime la RI du snapshot actuellement sélectionné. Mode Préférences de Space Sélectionnez le mode Préférences à l'aide de l'icône correspondante en haut de la fenêtre de Space. Ce mode affiche plusieurs paramètres de préférence de Space. Indicateurs de niveau pour une entrée stéréo et une sortie 5.0 Les témoins Clip rouges situés en haut des indicateurs signalent l'écrêtage du canal correspondant. Suite à un écrêtage, les témoins restent allumés. Les écrêtages suivants sont indiqués par une simple variation de la couleur. Il est possible d'effacer l'indicateur d'écrêtage de tous les canaux en cliquant sur n'importe lequel ou en sélectionnant Track > Clear All Clip Indicators dans Pro Tools, ou encore en appuyant sur Option+C (Mac) ou Alt+C (Windows). Zone d'affichage en mode Préférences Embed IRs in preset & session files : active ou désactive l'incorporation des formes d'onde des RI dans les presets et le fichier de session. Cette préférence est activée par défaut. Installed IR Packages : affiche une liste des packages de RI de Space installés et de leurs versions. Chapitre 32 : Space 222 Audio Plug-Ins Guide.book Page 223 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Navigateur de RI de Space Le navigateur de RI permet d'installer, de rechercher et d'organiser les réponses impulsionnelles sur des disques durs locaux en un minimum de temps. Les boutons Load et Edit du navigateur de RI servent à installer et à importer des réponses impulsionnelles, définir vos réponses impulsionnelles préférées et changer les groupes de RI affichés. Space met automatiquement en surbrillance chaque réponse impulsionnelle correspondant à la configuration de canaux actuelle. Si vous utilisez, par exemple, un insert de Space stéréo à quad, chaque réponse impulsionnelle adaptée à cette configuration est mise en surbrillance. Si vous chargez une réponse impulsionnelle non mise en surbrillance, Space essaie de l'adapter au format de canal actuel (reportez-vous à la section « Compatibilité des canaux et Space » à la page 216). Double-cliquez sur la réponse impulsionnelle à charger ou cliquez sur le bouton Load dans la partie supérieure du navigateur de RI. La réponse impulsionnelle actuellement chargée est mise en surbrillance et un petit point apparaît à gauche du nom de fichier dans le navigateur. Vous pouvez utiliser les raccourcis suivants dans le navigateur de RI. La fenêtre du navigateur de RI est encadrée en bleu lorsque le focus clavier la cible. Raccourcis du navigateur de RI Parcourir le contenu du navigateur Touches fléchées Charger une RI Entrée (Windows) Retour (Macintosh) Développer/ réduire tous les dossiers Alt+clic (Windows) Option+clic (Macintosh) menu Edit Clic droit (Macintosh ou Windows) ou Ctrl+clic (Macintosh) Redéfinir le focus clavier sur Pro Tools Touche Échap Le navigateur de RI permet d'installer et d'importer de nouvelles réponses impulsionnelles. Chaque dossier de RI correspond à un dossier du disque dur. En cas d'importation d'un nouveau dossier de RI, vous êtes invité à choisir le dossier contenant la réponse impulsionnelle souhaitée à partir d'une boîte de dialogue de sélection de fichier standard. Navigateur de RI Chapitre 32 : Space Le navigateur de RI offre également un dossier de favoris, qui est un groupe défini par l'utilisateur de liens à des RI dans le navigateur de RI. Vous pouvez trier le contenu de ce dossier en faisant glisser les RI à l'emplacement voulu. Pour créer des sousdossiers à l'intérieur du dossier Favorites, sélectionnez la commande New Folder in Favorites du menu Edit. 223 Audio Plug-Ins Guide.book Page 224 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour ajouter un fichier ou un dossier de RI au dossier Favorites : 1 Dans le navigateur de RI, sélectionnez le fichier ou le dossier de RI souhaité. 2 Dans le menu Edit du navigateur de RI, sélectionnez Add to Favorites. Menu Edit du navigateur de RI de Space Le menu Edit du navigateur de RI contient les commandes suivantes : Download Space IR Package : ouvre un navigateur Web sur la bibliothèque de RI en ligne de Space. Install Space IR Package : installe un nouveau package de RI téléchargé à partir de la bibliothèque en ligne de Space (reportez-vous à la section « Installation de packages de RI pour Space » à la page 224). Import Other IR Folder : permet d'importer un nouveau dossier de RI de format standard. Par défaut, la nouvelle réponse impulsionnelle porte le même nom que le dossier sélectionné. Remove from Favorites : permet de retirer le dossier de RI actuellement sélectionné du groupe des favoris. Cette opération efface uniquement le lien vers le dossier de RI dans le groupe des favoris, mais ne supprime pas le fichier de RI original du système. Reset to Default IR Library : rétablit la bibliothèque par défaut de Space. Cette commande supprime les dossiers de RI importés par l'utilisateur, mais n'a aucun effet sur le dossier Favorites ou sur les packages de RI installés à partir de la bibliothèque de RI en ligne de Space. Rescan for Files : force Space à vérifier si de nouvelles réponses impulsionnelles sont présentes sur le disque dur. Cette commande doit être utilisée si vous avez copié de nouveaux fichiers de RI sur le disque dur. Elle permet de charger les nouvelles RI dans Space sans avoir à fermer le plug-in ou la session Pro Tools. Space peut marquer une pause lors de la recherche des RI sur les disques durs ou si vous ouvrez tous les dossiers à la fois. La durée de l'opération est proportionnelle au nombre de dossiers et de RI analysés. Remove Imported IR Folder : permet de retirer le dossier de RI actuellement sélectionné. Rename Imported IR Folder : permet de renommer le dossier de RI actuellement sélectionné. Add to Favorites : ajoute la réponse impulsionnelle actuellement sélectionnée au groupe des favoris en haut de la fenêtre du navigateur. New Folder in Favorites : crée un dossier dans le groupe des favoris. Il suffit ensuite de faire glisser vos réponses impulsionnelles préférées dans le dossier. Installation de packages de RI pour Space Des packages de RI supplémentaires pour Space peuvent être téléchargés par les utilisateurs inscrits à partir de la bibliothèque des RI en ligne pour Space à l'adresse : www.avid.com/tlspace/impulselibrary/ Ces fichiers de package sont fournis dans un format compressé sans perte de qualité. Rename Favorites Folder : permet de renommer le dossier des favoris actuellement sélectionné. Chapitre 32 : Space 224 Audio Plug-Ins Guide.book Page 225 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour installer un package de RI de Space : 1 Dans le navigateur de RI de Space, sélectionnez Download IR Package dans le menu Edit. Votre navigateur Web par défaut lance et charge le site Web de la bibliothèque Avid de RI en ligne de Space. 2 Cliquez sur Download 3 Connectez-vous à l'aide de votre adresse e-mail et de votre mot de passe. Si vous n'avez pas encore enregistré Space, vous devrez éventuellement créer un compte. Commandes principales de Space Le groupe des commandes principales permet de gérer les principaux paramètres de réverbération à tout moment, et notamment le niveau du signal audio non traité et traité. Pour télécharger des packages de RI depuis la bibliothèque de RI en ligne de Space, commencez par vous enregistrer auprès d'Avid, puis créez un profil en ligne. 4 Cliquez sur Continue. 5 Cliquez sur Download pour le package de RI que vous voulez. 6 Dans Space, sélectionnez Install Space IR Package dans le menu Edit. 7 Dans la boîte de dialogue qui s'affiche, localisez et sélectionnez le fichier que vous venez de télécharger. Commandes principales de Space Reset : réinitialise tous les paramètres de Space à l'exception des commandes Wet, Dry et des niveaux d'entrée et de sortie. Wet : contrôle le niveau du signal traité (avec effet) entre –inf dB et +12 dB. 8 Cliquez sur Choose. 9 Cliquez sur Install pour installer le package de RI. Une fenêtre s'affiche pour présenter les résultats de l'installation. Dry : contrôle le niveau du signal non traité entre –inf dB et +12 dB. Le navigateur de RI de Space est mis à jour en conséquence. de la forme d'onde de la RI, exprimé en pourcentage de la forme d'onde originale. En cas de modification de ce paramètre, la forme d'onde est recalculée en temps réel. En cas de problème lors de l'installation d'un package de RI, Space affiche un message d'erreur. Vérifiez le fichier de log stocké dans la bibliothèque de RI de Space pour plus de détails. Chaque package de RI possède un numéro de version unique. Space vous avertit si un package de RI a déjà été installé. Decay : contrôle le temps de réverbération global Pour examiner les détails de tous les packages de RI installés, choisissez l'option Show Packages en mode Préférences. Chapitre 32 : Space 225 Audio Plug-Ins Guide.book Page 226 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Sélecteurs et commandes de groupe de Space Space présente les commandes de réverbération en cinq groupes distincts. Pour activer un groupe, il suffit de cliquer sur le sélecteur correspondant. Front/Rear/Center : dans les modes de sortie de canaux Quad et 5.0, Space offre des commandes supplémentaires pour atténuer ou amplifier les niveaux de signal Front (gauche et droit), Rear (gauche et droit) et Center (5.0 seulement ) de –inf dB à +12 dB. En mode de sortie 5.0, le niveau du canal central est affecté à la fois par les commandes Front et Center. Commandes Delays de Space Sélecteurs de groupe Commandes Levels de Space Le groupe Levels offre le contrôle de l'entrée et de la sortie globales de la réverbération, notamment les commandes individuelles pour les réflexions hâtives et tardives, ainsi que des niveaux avant, arrière et centraux indépendants pour les sorties surround. Le groupe Delays offre des contrôles pour les réglages de temps de la réverbération. Toute modification apportée aux commandes de ce groupe entraîne l'actualisation de la forme d'onde de la RI. Commandes Delay (5.0 illustré) Commandes Level (5.0 illustré) Entrée : atténue ou accentue le niveau du signal d'entrée de –inf dB à +12 dB. Sortie : atténue ou accentue le niveau du signal de sortie de –inf dB à +12 dB. Early : atténue ou accentue les niveaux des réflexions initiales de –inf dB à +12 dB. Late : atténue ou accentue les niveaux des réflexions tardives de –inf dB à +12 dB. Chapitre 32 : Space Pre Delay : ajuste la durée du pré-délai entre –200 et +200 ms. Cette valeur représente le temps écoulé entre le son direct et la première réflexion. L'augmentation de la valeur de pré-délai influe généralement sur la clarté du son perçu (et notamment les voix). Cette valeur ajuste le retard de l'impulsion globale et agit de manière égale sur les portions initiales et tardives de la RI. Il est possible de choisir des valeurs négatives pour modifier de façon subtile ou radicale l'effet de réverbération. Une valeur négative relativement faible aura pour effet d'éliminer la portion initiale d'une RI. Une valeur négative élevée permet d'utiliser l'extrémité de la queue de réverbération pour simuler des sons impossibles à obtenir avec des réverbérations standard. 226 Audio Plug-Ins Guide.book Page 227 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Late Delay : ajuste la longueur du délai tardif entre zéro et +200 ms. Cette valeur représente le temps écoulé entre les réflexions initiales et les réflexions tardives (ou queue de réverbération). Une valeur différente de zéro a pour effet de retarder la queue de réverbération : celle-ci ne commence pas immédiatement après la portion initiale de la RI. Plus vous augmentez cette valeur, plus la queue de réverbération est différée et plus vous avez l'impression que l'espace de réverbération est grand. Des valeurs élevées permettent d'obtenir des effets originaux impossibles à reproduire avec des réverbérations standard. La portion initiale de la forme d'onde de la RI est mise en surbrillance dans l'affichage de la forme d'onde. Si vous réglez la valeur Early Length sur zéro, les autres commandes du groupe Early n'ont aucun effet sur le son. Toute modification apportée aux commandes de ce groupe entraine l'actualisation de la forme d'onde de la RI. Front/Rear/Center Delay : dans les modes de sortie Quad ou 5.0, ajustent la durée des temps de réverbération avant (Front), arrière (Rear) et central (Center), de zéro à +200 ms. Commandes Early de Space Le groupe Early commande le caractère de la portion initiale de la RI et les réflexions initiales. La commande principale (Early Length) sert à définir la taille de la portion initiale de la forme d'onde de la RI. Lorsque vous chargez une RI à partir d'un fichier audio, vous devez définir la partie de la RI correspondant à la portion initiale de la forme d'onde. Par défaut, la valeur Early Length est fixée à 20 ms. Commandes Early indiquées en forme d'onde de la RI Length : permet d'ajuster la durée des réflexions initiales entre zéro et +500 ms. Si vous réglez cette valeur sur zéro, les autres commandes du groupe Early n'ont aucun effet sur le son. La commande Early Length définit le point de l'impulsion à partir duquel la portion initiale se termine et la portion tardive (ou queue de réverbération) commence. Commandes Early Chapitre 32 : Space 227 Audio Plug-Ins Guide.book Page 228 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour obtenir des effets de réverbération plus réalistes, vérifiez le résultat obtenu dans l'affichage de la forme d'onde pendant que vous réglez cette valeur. La portion initiale d'une RI de réverbération se présente généralement sous la forme d'une succession de pics isolés au début de la forme d'onde. Rien ne vous empêche évidemment de créer des effets originaux en choisissant une valeur Early Length particulière. Commandes Reverb de Space Le groupe Reverb offre un égaliseur shelf haut et bas en plus des commandes de largeur et de balance. L'égaliseur intervient avant le processeur à convolution. Size : permet d'ajuster la taille des réflexions initiales entre 50 % et 200 %. Ce paramètre correspond à une expansion ou à une contraction des réflexions dans la portion initiale de la RI (telle qu'elle est spécifiée par la commande Early Length). Réduisez cette valeur pour obtenir un son plus resserré. Augmentez cette valeur pour obtenir un son plus diffus. Lo Cut : détermine la fréquence d'un filtre passe-haut appliqué à la portion initiale de la RI (telle qu'elle est définie par la commande Early Length). La valeur par défaut (zéro) a pour effet de désactiver le filtre passe-haut. Plus la valeur est élevée, plus vous augmentez la fréquence pivot du filtre passe-haut. Utilisez cette commande pour minimiser les effets d'annulation et de renforcement des basses fréquences susceptibles de se produire lors du mixage de la sortie de réverbération avec un signal non traité. Commandes du Reverb Balance : permet de gérer la balance de gain pour la commande Hi Freq de –15 dB à +15 dB. gauche/droit de la portion initiale de la RI (telle qu'elle est définie par la commande Early Length). Jouez sur la balance pour définir la position apparente de l'entrée de réverbération dans l'image stéréo. Une valeur négative réduit le gain du canal droit. Une valeur positive réduit le gain du canal gauche. Lorsque vous chargez une RI à partir d'un fichier audio, vous devez définir la partie de la RI correspondant à la portion initiale de la forme d'onde. Si vous réglez la valeur Early Length sur zéro, les autres commandes du groupe Early n'ont aucun effet sur la RI. Chapitre 32 : Space Lo Freq : ajuste la fréquence d'un filtre passe-bas entre 20 et 500 Hz. Lo Gain : atténue ou accentue la fréquence définie pour la commande Lo Freq de –15 dB à +15 dB. Hi Freq : ajuste la fréquence d'un filtre passe-haut entre 500 Hz et 20 kHz. Hi Gain : atténue ou accentue la fréquence définie Largeur : augmente ou réduit la sensation d'espace stéréo de la réverbération. Utilisez cette commande pour faire ressortir une réverbération d'un mix. Rappelez-vous qu'une RI présentant une séparation stéréo peu importante au départ aura probablement des effets limités. Balance : gère la balance de la sortie de réverbération. Utilisez cette commande pour régler la balance d'une réverbération d'une RI captée sans image stéréo centrée ou pour modifier le caractère de la réverbération dans un mixage. 228 Audio Plug-Ins Guide.book Page 229 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Reverse : permet d'inverser la forme d'onde de la RI et de contrôler la durée totale. La forme d'onde de la RI est réactualisée dans l'affichage de la forme d'onde au fur et à mesure qu'elle est recalculée. La valeur est exprimée en battements par minute (BPM) pour que vous puissiez respecter plus facilement le tempo de la musique. Lorsque la forme d'onde est inversée au moyen de la commande Reverse, la lecture des données audio concernées peut se poursuivre pendant quelques secondes après l'arrêt du transport ou l'interruption de l'entrée audio. Commandes Decay de Space Les commandes du groupe Decay permettent à l'utilisateur de contrôler l'intensité des fréquences basses, moyennes et hautes de la RI. Utilisez ces commandes pour donner un caractère unique à la réverbération dans un mixage ou pour produire des effets de réverbération originaux qu'il serait impossible d'obtenir avec des processeurs classiques. High Xover : permet d'ajuster la limite entre les moyennes fréquences et les hautes fréquences de la RI. High : diminue ou augmente la vitesse à laquelle les hautes fréquences perdent en intensité. Front/Rear : dans les modes de sortie Quad et 5.0, les commandes Front et Rear permettent d'agir indépendamment sur la durée de réverbération des canaux avant et arrière. Utilisation de Space Cette section présente plusieurs scénarios d'utilisation possibles de Space au cours d'une session Pro Tools. Utilisation des presets de Space Space est livré avec un ensemble de presets d'usine pour différents sons de réverbération. Les presets proposent un échantillon des diverses réponses impulsionnelles (disponibles à partir du sélecteur de presets du plug-in) et des paramètres de réverbération applicables. Ils n'ont pas pour vocation de couvrir l'ensemble des RI de la bibliothèque de RI. Utilisation de Space sur un départ d'effet Lorsque Space est inséré sur une piste d'entrée auxiliaire en tant que départ d'effets, la commande Dry doit être réglée sur –inf dB. Commande Decay Low : diminue ou augmente la vitesse à laquelle les basses fréquences perdent en intensité. Low Xover : permet d'ajuster la limite entre les basses fréquences et les moyennes fréquences de la RI. Mid : diminue ou augmente la vitesse à laquelle les fréquences moyennes perdent en intensité. Chapitre 32 : Space 229 Audio Plug-Ins Guide.book Page 230 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Automation des snapshots de Space L'automation des snapshots est une méthode efficace pour changer les paramètres de réverbération sans avoir à automatiser chaque paramètre individuellement. Pour automatiser les snapshots de Space : 1 Insérez Space sur une piste. 2 Sélectionnez le mode Snapshot. 3 Chargez une réponse impulsionnelle dans chaque snapshot et réglez les commandes de Space. 4 Donnez un nom à chaque snapshot. 5 Cliquez sur Auto. 6 Ajoutez Snapshot à la liste des commandes automatisées. 7 Sélectionnez Space > Snapshot dans le menu d'automation de la piste. 8 Écrivez l'automation souhaitée sur la piste à l'aide de l'outil Crayon. Les noms affichés dans la piste d'automation correspondent aux noms saisis pour chaque snapshot. Chapitre 32 : Space 230 Audio Plug-Ins Guide.book Page 231 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Catégories de la bibliothèque de RI de Space Space comprend une bibliothèque étendue de réponses impulsionnelles, classées en plusieurs catégories. Catégorie Description Halls Salles de concert et auditoriums Churches Églises et chapelles Rooms Pièces plus ou moins grandes Chambers Chambres de réverbération de studio classiques Plates Plaques de réverbération électromécanique classiques Springs Ressorts de réverbération électromécanique classiques Digital Reverbs Systèmes de réverbération numériques classiques et modernes Post Production Impulsions destinées à la post-production Tiny Spaces Petites réverbérations générées à partir d'objets courants Pure Spaces Sélection d'impulsions en espace pur réparties en plusieurs sous-catégories Effects Effets non réverbérants pour modélisation sonore, répartis en plusieurs sous-catégories • Couleurs Coloration et positionnement du son • Cosmic Effets de traînées et d'évanouissements du son dans l'espace • Impressions Effets de traînées et d'évanouissements du son évoquant une image • Industrial Industrie lourde • Periodic table Table périodique des éléments Chapitre 32 : Space 231 Audio Plug-Ins Guide.book Page 232 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie VI : Catégorie Delay Audio Plug-Ins Guide.book Page 233 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 33 : Mod Delay III Le plug-in Mod Delay III permet de créer des effets de delay modulés mono, multi-mono, mono vers stéréo et stéréo. Input Le plug-in Mod Delay III est disponible au format DSP, Native et AudioSuite et Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les niveaux crête avant traitement : prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB. Indicateurs de niveau d'entrée Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB. Rouge : écrêtage. Commandes du Mod Delay III La fenêtre du plug-in Mod Delay III est organisée en différentes sections permettant de contrôler les niveaux d'entrée et de sortie du plug-in, les paramètres de delay et de modulation, ainsi que la balance entre le signal traité et non traité. Les versions stéréo et mono vers stéréo disposent de commandes et d'indicateurs de niveau pour chaque canal. Les commandes des sections Delay, Modulation et Mix des instances stéréo et mono vers stéréo du plug-in Mod Delay III peuvent être liées ou contrôlées indépendamment. Inverseur de phase Le bouton d'inversion de phase du haut de la section Input inverse la phase (polarité) du signal d'entrée pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir dans les environnements à plusieurs microphones ou avec des connexions symétriques mal câblées. Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase en entrée : Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit apparaître en surbrillance. Cliquez de nouveau dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint. Mod Delay III Chapitre 33 : Mod Delay III 233 Audio Plug-Ins Guide.book Page 234 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Delay Link Cliquez sur le bouton Link pour lier les commandes Delay, Modulation et Mix des canaux droit et gauche des pistes stéréo et mono vers stéréo. Ce bouton est mis en surbrillance lorsqu'il est activé. Sur les pistes mono, le texte Mono est affiché et le bouton ne peut être activé. Delay Time La commande Delay Time définit la durée du retard compris entre le signal d'origine et le signal retardé (de 0 ms à 5 000 ms). Feedback (FBK) Le paramètre Feedback contrôle la quantité de signal de sortie du delay réinjectée en entrée du plug-in (de -100 % à 100 %). Il contrôle également le nombre de répétitions du signal retardé. Des valeurs négatives donnent aux effets de flange un caractère plus intense de type « tunnel ». Low Pass Filter (LPF) Le paramètre Low Pass Filter contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (de 10 Hz à 22 kHz). Il permet également d'atténuer les hautes fréquences du signal réinjecté. Plus la valeur de ce paramètre est basse, plus les hautes fréquences sont atténuées. La valeur maximale du paramètre LPF est Off. Le signal est alors transmis sans que le plug-in ne limite sa bande passante. Sync Lorsque le bouton Sync est activé et qu'une valeur de note est sélectionnée, le tempo de la session agit sur le paramètre de durée du delay. Lorsqu'il est désactivé et qu'une valeur de note est sélectionnée, le paramètre Tempo agit sur la durée du delay. Si la synchronisation au tempo est activée, les commandes Tempo et Meter ne peuvent être modifiées et suivent les changements de tempo et de métrique de la session. La commande Groove et les valeurs de note s'appliquent, quel que soit l'état du bouton Sync. Meter Le paramètre Meter permet de définir des signatures rythmiques simples ou composées. La valeur par défaut de la commande Meter est de 4/4 (mesure à 4 temps). Si la synchronisation au tempo est activée, la commande Meter n'est pas disponible. Tempo La commande Tempo définit le tempo en battements par minute (de 5 à 500 bpm). Ce paramètre est indépendant du tempo de la session Pro Tools. Lorsqu'une valeur de note spécifique est sélectionnée, le paramètre de durée de retard est modifié en même temps que cette commande. Si la synchronisation au tempo est activée, la commande Tempo n'est pas disponible. Duration Les valeurs de note permettent de définir une durée de delay basée sur une valeur rythmique. Sélectionnez une valeur de note (ronde, blanche, noire, croche ou double croche). Pour pointer la valeur de la note sélectionnée ou la convertir en triolet, activez les boutons de modification adjacents. Sélectionnez par exemple une noire, puis appuyez sur le bouton représentant un point : une noire pointée est alors sélectionnée. Si vous cliquez sur la croche, puis sur le bouton du triolet, une croche en triolet apparaît. Boutons de valeurs de note Chapitre 33 : Mod Delay III 234 Audio Plug-Ins Guide.book Page 235 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Groove Output La commande Groove permet de régler avec précision le delay en pourcentage d'une subdivision d'un quart de temps (de -100 % à 100 %) et d'ajouter un effet de swing en décalant légèrement le delay à partir du temps précis de la piste. La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie. Indicateurs de niveau de sortie Section Modulation Les indicateurs de niveau de sortie affichent les niveaux crête après traitement : Rate Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB. La commande Rate définit la fréquence de modulation du signal retardé (de 0 Hz à 20 Hz). Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB. Depth La commande Depth définit la profondeur de la modulation appliquée au signal retardé (de 0 % à 100 %). Mix La commande Mix contrôle la balance entre le signal retardé (traité) et le signal d'origine (non traité). Si vous utilisez un delay pour créer des effets de flange ou de chorus, vous pouvez contrôler la profondeur de l'effet à l'aide de ce curseur. Cliquez sur le bouton Dry pour n'entendre que le signal non traité. Cliquez sur le bouton Wet pour n'entendre que le signal traité. Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage). Output Gain La commande de gain de sortie définit le niveau de sortie après traitement. Pour les instances mono du plug-in Mod Delay III, une seule commande Gain est disponible. Des commandes Gain indépendantes pour chaque canal (gauche et droit) sont proposées dans les instances stéréo du plug-in. Sélections pour le traitement AudioSuite ModDelay III Les delays AudioSuite génèrent des données audio ajoutées après la fin du signal sélectionné (le signal retardé). Il est donc nécessaire que votre sélection soit plus longue que les données source, afin que le traitement AudioSuite puisse ajouter les données audio retardées au signal d'origine. Si vous sélectionnez seulement la matière d'origine sans laisser d'intervalle supplémentaire à la fin, tout signal audio retardé présent après la fin de la sélection sera coupé. Chapitre 33 : Mod Delay III 235 Audio Plug-Ins Guide.book Page 236 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay Le Moogerfooger Analog Delay est un plug-in de delay disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Moogerfooger Analog Delay prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Moogerfooger Analog Delay fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Le Moogerfooger Analog Delay utilise des puces de delay analogique « bucket brigade » pour obtenir cet effet. Ces circuits intégrés analogiques font transiter la forme d'onde audio par des milliers de cellules, rappelant ainsi une chaîne de personnes se faisant passer des seaux d'eau (« bucket brigade » en anglais) pour éteindre un incendie. Chacune des cellules de la puce ajoute un delay infime. Le delay total varie en fonction du nombre de cellules et de la vitesse à laquelle la forme d'onde se déplace d'une cellule à l'autre. L'apparition des technologies numériques ont rendu les puces de delay analogiques de ce type obsolètes. Bob Moog s'est procuré l'un des derniers lots de puces de delay analogiques et les a utilisées pour concevoir une édition limitée de 1 000 périphériques Moogerfooger Analog Delay. Moogerfooger Analog Delay Il produit des effets de delay à la fois numériques et chauds. Un circuit de delay produit une réplique du signal audio peu de temps après le signal d'origine. Une fois les deux signaux mélangés, le signal retardé s'apparente à un écho du signal d'origine. Si ce mélange est réinjecté en entrée du circuit de delay, la sortie retardée génère alors une série d'échos qui se répètent et disparaissent de façon progressive, pour un effet musical classique. Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay Par rapport aux delays numériques, les courbes de fréquence et de saturation des périphériques de delay analogiques de qualité génèrent des séries d'échos plus douces et naturelles que les processeurs de delay numériques. Une autre différence notable est le côté figé des échos d'un delay numérique dû à la répétition du même son numérique, alors qu'un périphérique Bucket Brigade confère aux échos un timbre chaleureux qui évolue de façon organique. 236 Audio Plug-Ins Guide.book Page 237 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La réplique numérique d'Avid restitue les sonorités chaleureuses et naturelles de l'unité analogique originale. Le plug-in Moogerfooger Analog Delay a été amélioré pour être plus adapté au domaine de l'enregistrement numérique. Un filtre passe-haut intégré permet de supprimer les basses générées par la boucle de feedback. Les séquences d'écho sont ainsi plus chaleureuses et plus facilement contrôlables, et le risque d'écrêtage numérique est réduit au minimum. Commandes du Moogerfooger Analog Delay Le plug-in Moogerfooger Analog Delay dispose des commandes suivantes : Delay Time : ce paramètre définit la durée de retard séparant le signal d'origine du signal retardé. Utilisé conjointement à la commande Feedback, il affecte également les intervalles de temps séparant les échos. HPF On/Off : le commutateur HPF Off/HPF On permet d'activer ou de désactiver le filtre passehaut (HPF). Drive : la commande Drive définit le gain d'entrée. Mix : la commande Mix mélange le signal initial d'entrée et le signal retardé. Témoins LED Trois LED centrées au niveau de la partie inférieure de l'unité fournissent des informations visuelles. Input Level : cette LED s'allume en vert lorsqu'un signal est présent en entrée du plug-in. HPF : la LED HPF s'allume également en vert lorsque le filtre passe-haut est activé. Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non, respectivement. Short/Long : le commutateur Short/Long définit la plage de la commande Delay Time. Sur la position Short, le retard varie entre 0,04 et 0,4 s. Sur la position Long, il varie de 0,08 à 0,8 s. Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay Feedback : la commande Feedback permet de Le nombre de cellules des puces de delay analogiques étant fixe, les temps de delay les plus longs nécessitent qu'une version basse fidélité du signal d'entrée soit stockée en mémoire. Essayez des temps de delay élevés pour produire des sons et textures basse fidélité (lo-fi) déterminer la quantité de signal réinjectée en entrée du delay, ce qui a une incidence sur le temps nécessaire à l'extinction des échos. Highpass : le bouton Highpass filtre les basses fréquences de la boucle de feedback. Il supprime les parasites basse fréquence qui apparaissent fréquemment avec les delays et permet également de créer des séquences d'écho incroyables sans écrêter la sortie. Choisissez une fréquence passehaut entre 50 et 500 Hz. Les fréquences inférieures au réglage choisi sont alors filtrées de la boucle de feedback. Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay Basse fidélité Séquences d'écho Si vous réglez avec soin les commandes Feedback, Drive et Highpass, le Moogerfooger Analog Delay peut être utilisé comme un générateur de sons. Il suffit pour cela d'injecter un court passage audio (une seconde suffit), et d'ajuster le bouton Delay Time. Avec le bon réglage, le plug-in peut alors générer des heures entières de son. 237 Audio Plug-Ins Guide.book Page 238 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 35 : Reel Tape Delay Reel Tape Delay est un composant de la suite Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de magnétophone à bandes. Il simule un effet d'écho à bande en modélisant les caractéristiques de réponse en fréquence, de bruit, de pleurage et scintillement et de distorsion des bandes analogiques. Il reproduit également l'effet Varispeed obtenu lorsque la commande de vitesse de défilement de la bande est ajustée. Reel Tape Delay est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in Reel Tape Delay fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements. Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc comme dans le domaine numérique. Les bandes magnétiques produisent également des saturations en fonction des fréquences enregistrées qui confèrent plus d'énergie dans les basses fréquences et plus de douceur dans les hautes fréquences. Le plug-in Reel Tape Delay permet de modéliser un magnétophone de studio en mode d'enregistrement ou de lecture. La distance entre les têtes d'enregistrement et de lecture est fixe et la vitesse de défilement de la bande peut varier en continu. Ce plug-in applique automatiquement les effets de saturation de bande correspondant aux valeurs de commandes du plug-in Reel Tape Saturation suivantes : • Speed : 15 po/s • Bias : 0,0 dB • Cal Adjust : +9 dB Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour synchroniser l'effet Reel Tape Delay avec le tempo actuel de la session Pro Tools. Reel Tape Delay Chapitre 35 : Reel Tape Delay Ce plug-in peut-être utilisé sur des pistes mono, stéréo et multicanal. 238 Audio Plug-Ins Guide.book Page 239 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes communes des plug-ins Reel Tape Chacun des plug-ins Reel Tape propose les commandes suivantes : Formula Le menu Formula permet de sélectionner l'un des deux types de composition de bande modélisés par le plug-in, chacun possédant des caractéristiques particulières : Drive Classic : reproduit les caractéristiques Cette commande contrôle le niveau de l'effet de saturation en augmentant le niveau du signal en entrée du magnétophone modélisé tout en compensant automatiquement en réduisant le niveau de sortie global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. Hi Output : reproduit les caractéristiques de la Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil. Sortie : Commandes du Reel Tape Delay La commande Output contrôle le niveau de sortie du plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. de l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus prononcé. En plus des commandes Drive, Output, Machine et Formula, le plug-in Reel Tape Delay dispose des commandes suivantes : Machine Speed Le menu Machine permet de sélectionner l'un des trois types de magnétophones modélisés par le plug-in, chacun possédant des caractéristiques sonores particulières : La commande Speed règle la durée du retard, étalonnée sur la vitesse du défilement. Plus la vitesse de défilement est lente, plus le retard est long. Inversement, plus la vitesse de défilement est rapide, plus le retard est court. US : reproduit les caractéristiques sonores du magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M. Swiss : reproduit les caractéristiques sonores du magnétophone enregistreur multipiste A800 de Studer. Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes analogiques à bande passante limitée, comme par exemple une chambre d'écho à bande externe. La valeur de la vitesse de défilement affichée correspond à la durée de retard induite par la distance séparant les têtes d'enregistrement et de lecture d'un transport de bande de la gamme Ampex 440. La vitesse de défilement de la bande peut être réglée. Sa valeur est comprise entre 1 7/8 ips (1 486 ms de retard) et environ 30 ips (93 ms de retard), 15 ips (172 ms de retard) étant la valeur par défaut. La durée de retard peut être synchronisée avec le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous à la section « Synchronisation du Reel Tape Delay au tempo de la session » à la page 241. Chapitre 35 : Reel Tape Delay 239 Audio Plug-Ins Guide.book Page 240 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Feedback Bass La commande Feedback règle la quantité de sortie retardée réinjectée dans l'entrée, ce qui permet de générer plusieurs échos. Plus la quantité de feedback est élevée, plus les échos générés sont nombreux. Plus la quantité de feedback est faible, plus les échos générés sont rares. La valeur de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %, 30 % étant la valeur par défaut. La commande Bass amplifie ou atténue la quantité de basses fréquences injectées dans la boucle de réinjection d'écho. La valeur de cette commande est comprise entre -10 dB et +10 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. Wow/Flutter La commande Wow/Flutter permet de régler l'amplitude du pleurage et scintillement du magnétophone, ou la quantité de variation de vitesse de défilement de la bande. Plus la valeur est élevée, plus les variations de vitesse sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette commande est comprise entre 0 % et 1 %, 0,20 % étant la valeur par défaut. Wow Speed (playlist d'automation de plug-in ou accès via surface de contrôle uniquement) La commande Wow/Flutter permet de régler la fréquence du pleurage et du scintillement du magnétophone, ou la quantité de variation de vitesse de défilement de la bande. Plus la valeur est élevée, plus les variations de vitesse sont rapides. Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont lentes. La valeur de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %, 50 % étant la valeur par défaut. Notez que cette commande n'a pas d'incidence sur le premier signal retardé mais seulement sur les delays répétés générés par la commande Feedback. Treble La commande Treble amplifie ou atténue la quantité de fréquences hautes-médiums injectées dans la boucle de réinjection d'écho. La valeur de cette commande est comprise entre -10 dB et +10 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. Notez que cette commande n'a pas d'incidence sur le premier signal retardé mais seulement sur les delays répétés générés par la commande Feedback. Mix La commande Mix permet de régler la quantité de signal traité mélangé avec le signal d'entrée dans la sortie finale du plug-in. La valeur Mix par défaut est 25 %. Ce paramètre est disponible uniquement à partir d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface de contrôle compatible. Les réglages de ce paramètre sont enregistrés avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un preset pour la version Native, DSP ou AudioSuite de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre seront actifs. Chapitre 35 : Reel Tape Delay 240 Audio Plug-Ins Guide.book Page 241 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Noise (playlist d'automation de plug-in ou accès via surface de contrôle uniquement) Le paramètre Noise permet de régler le niveau de souffle de bande à ajouter au signal traité. La valeur de ce paramètre est comprise entre Off (-INF) et -24 dB, -80 dB étant la valeur par défaut. Ce paramètre est disponible uniquement à partir d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface de contrôle compatible. Les réglages de ce paramètre sont enregistrés avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un preset pour la version Native, DSP ou AudioSuite de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre seront actifs. Synchronisation du Reel Tape Delay au tempo de la session Vous pouvez synchroniser le délai (commande Speed) du Reel Tape Delay au tempo de la session (en battements par minute). Pour synchroniser la durée de retard avec le tempo de la session : 1 Cliquez sur le bouton On de la section BPM Sync. Le champ Tempo/Rate est mis à jour pour correspondre au tempo actuel de la session. Champ Tempo/Rate Bouton On Valeur de note Bouton pointé Bouton triolet Commandes de synchronisation du tempo 2 Pour définir un delay rythmique, cliquez sur la valeur de note et sélectionnez la valeur souhaitée (ronde, blanche, noire, croche, double croche ou triple croche). 3 Pour des réglages plus poussés, effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour obtenir un retard rythmique basé sur des triolets, cliquez sur le bouton triolet « 3 » (témoin allumé). • Pour définir une valeur de retard rythmique pointée, cliquez sur le bouton pointé « . » (témoin allumé). Si vous ajustez manuellement la commande Speed du plug-in, la configuration de la section BPM Sync sera ignorée. Pour définir la durée de retard, désactivez la section BPM Sync et entrez une durée de retard (en millisecondes) dans le champ Tempo/Rate. Chapitre 35 : Reel Tape Delay 241 Audio Plug-Ins Guide.book Page 242 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Presets du Reel Tape Delay Les presets du Reel Tape Delay coordonnent les commandes Speed, Wow/Flutter, Feedback, Bass et Treble pour différentes vitesses de bande. 3,75 ips : définit la durée de retard afin qu'elle corresponde à une valeur de commande Speed de 3,75 ips. 3,75 ips Flutter : reprend les paramètres du preset 3,75 ips en y ajoutant la commande Wow/Flutter. 7,5 ips : définit la durée de retard afin qu'elle corresponde à une valeur de commande Speed de 7,5 ips. 7,5 ips Flutter : reprend les paramètres du preset 7,5 ips en y ajoutant la commande Wow/Flutter 30 ips Flutter : ajoute la commande Wow/Flutter à la valeur la plus élevée de la commande Speed. Rockabilly : un effet slap de bande classique utile pour les voix ou les guitares électrique. La durée de retard est définie à 130 ms, ce qui correspond à la durée induite par la distance entre les têtes d'enregistrement et de lecture d'un transport de bande de la gamme Ampex 300 ou Ampex 350. Rockabilly Plus : reprend les paramètres du preset Rockabilly en y ajoutant les commandes Feedback, Wow/Flutter, Bass et Treble pour le feedback. Chapitre 35 : Reel Tape Delay 242 Audio Plug-Ins Guide.book Page 243 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay Le Tel-Ray Variable Delay est un plug-in d'écho/delay disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Tel-Ray Variable Delay prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. L'une des inventions incluait une boîte de thon, un moteur et quelques cuillères à soupe d'huile. Il s'agissait d'une unité de mémoire électronique qui, ils en étaient persuadés, représenterait un grand intérêt pour des sociétés telles qu'IBM ou la NASA. Même si elle n'a jamais voyagé jusqu'à la lune, cette technologie qui confère au Tel-Ray ce son unique a été adoptée par la majorité des fabricants d'amplis de guitare. Tel-Ray Variable Delay Ajoutez du delay ou de l'écho à n'importe quel instrument ou voix à l'aide du plug-in Tel-Ray Variable Delay. Il produit des effets de delay riches et des échos étonnants pour apporter de la chaleur à vos pistes et à vos mix. Au début des années 1960, les techniciens d'une petite entreprise pratiquaient diverses expériences électroniques et technologiques. Dès qu'ils faisaient une découverte importante, ils en faisaient part à Ray, le patron (« tell Ray » en anglais, d'où le nom « Tel-Ray »). Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay Technologie de l'ère spatiale dans une boîte de conserve 243 Audio Plug-Ins Guide.book Page 244 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du Tel-Ray Section Input/Output Input : la commande Input définit le niveau d'entrée envoyé à l'unité d'écho constituée par la boîte de thon. Tone : il s'agit d'une commande de timbre standard semblable à celle que l'on retrouve communément sur les effets de guitare. Mix : la commande Mix agit sur la balance entre le signal non traité et le signal traité. Si le bouton est tourné complètement à droite, le signal est intégralement traité (sur l'unité originale, cette commande est placée tout au fond de la boîte de conserve où elle trempe d'ailleurs dans du PCB cancérigène). Conseils d'utilisation du Tel-Ray Chaque Tel-Ray varie considérablement en termes de stabilité du moteur et du rotor, générant ainsi différents effets de variation et de hauteur. Le même dispositif peut produire chaque jour des résultats différents, en fonction de la température, du temps de chauffe ainsi que d'autres facteurs. L'original n'étant en fin de compte qu'une boîte de thon de trente ans d'âge fixée sur du contreplaqué et abritant des ressorts et autres moteurs, le bouton Variation a été ajouté pour vous permettre d'émuler l'état de détérioration du Tel-Ray souhaité. Output : il s'agit d'une simple commande de trim de sortie numérique. Section Echo/Delay Variable Delay : cette commande définit la durée du delay. Les durées de delay peuvent varier de 0,06 à 0,3 s. Plus vous tournez le bouton vers la droite, plus le delay est lent. Variation : cette commande agit sur la variation des intervalles du delay. Plus la variation est importante, plus le son devient tremblant et modulé. Sustain : le sustain détermine le temps que met le delay à disparaître. Il s'agit en fait d'une commande de feedback semblable à celle du Moogerfooger Analog Delay. Echo/Doubler : cette commande détermine si une seconde tête d'enregistrement est enclenchée, produisant ainsi un double écho. Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay 244 Audio Plug-Ins Guide.book Page 245 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 37 : TimeAdjuster Le TimeAdjuster est un plug-in de traitement temporel disponible aux formats DSP et Native et prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du TimeAdjuster Le plug-in TimeAdjuster dispose des commandes suivantes : Phase Invert : ce bouton permet d'inverser la phase (polarité) du signal d'entrée. Si la plupart des plug-ins Avid disposent d'un bouton d'inversion de phase, ce n'est pas le cas de certains plug-ins tiers. L'inversion de phase est également utile pour appliquer une compensation du délai en réglant à l'oreille des facteurs de retard inconnus (reportez-vous à la section « Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du délai » à la page 246). Gain : applique jusqu'à 24 dB de gain positif ou TimeAdjuster (stéréo) Le plug-in TimeAdjuster est utile pour les opérations suivantes : • Compensation du délai • Compensation de gain (+/- 24 dB) • Inversion de phase pour corriger les signaux hors phase Pour des informations spécifiques sur la compensation du délai et le plug-in TimeAdjuster, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Chapitre 37 : TimeAdjuster négatif. Cette commande est utile pour modifier en temps réel le gain d'un signal de manière considérable. Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux audio de niveau extrêmement faible, il est nécessaire d'ajuster le gain du canal afin qu'il soit compris dans une plage de travail raisonnable et que son fader soit sur une position optimale qui autorise les mouvements. La commande Gain est un insert qui permet d'appliquer une grande variété de réglages de gain en temps réel sans devoir traiter de façon définitive les fichiers audio, contrairement à un traitement AudioSuite. 245 Audio Plug-Ins Guide.book Page 246 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Delay : permet une compensation d'un maximum de 8 192 échantillons de compensation du délai, ou un ajustement général des relations de phase entre l'audio enregistré avec plusieurs microphones (la quantité de retard dépend de la version du plugin TimeAdjuster utilisée : Short, Medium ou Long). Sa valeur par défaut de délai minimal est de quatre échantillons, ce qui correspond au délai généré par le plug-in TimeAdjuster lui-même. Si les commandes d'inversion de phase ont été utilisées pendant de nombreuses années par les ingénieurs du son comme des outils créatifs pour modifier la réponse en fréquence d'une prise de son à plusieurs microphones, les réglages de délai au niveau de l'échantillon sont beaucoup plus précis. L'utilisation créative de ce bouton peut constituer un outil puissant pour régler la réponse en fréquence et les relations de phase entre des signaux audio enregistrés avec plusieurs microphones. Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du délai Vous pouvez également déterminer le délai en échantillons des plug-ins que vous souhaitez compenser, puis appliquer la quantité de délai appropriée. Pour compenser le délai induit par le DSP, les méthodes suivantes sont à votre disposition : • Inversion de phase • Annulation de l'effet de filtre en peigne Inversion de phase Si vous travaillez avec des paires de pistes en phase ou avec des pistes enregistrées avec plusieurs microphones, vous pouvez inverser la phase pour supprimer le délai. Si vous n'entendez aucun signal audio lorsque vous inversez la phase du signal, cela signifie que vous avez réglé et compensé le délai avec précision. Cela est dû au fait que, lorsque vous écoutez des signaux dupliqués et inversez la phase de l'un d'eux, les signaux sont alors en opposition de phase et s'annulent l'un l'autre. Cette méthode est particulièrement efficace pour déterminer la quantité exacte de délai induit par un plug-in. Dans tous les systèmes numériques, les traitements DSP et hôte induisent des délais variables. Le plugin Time Adjuster permet d'appliquer un nombre précis d'échantillons de délai au routing d'une piste Pro Tools pour compenser le délai généré par des plug-ins spécifiques. Le TimeAdjuster propose des presets adaptés aux scénarios courants de compensation de délai. Pour déterminer le délai d'un plug-in en inversant la phase de son signal : Pour compenser le délai induit par plusieurs plugins successifs, utilisez les temps de délai de chaque fichier de paramètres comme référence et ajoutezles les uns aux autres pour obtenir le temps de délai total. Les délais induits par certains plug-ins (notamment le plug-in Maxim d'Avid) varient en fonction des fréquences d'échantillonnage. Chapitre 37 : TimeAdjuster 1 Placez des clips audio dupliqués sur deux pistes audio différentes et réglez leur panoramique au centre (mono). 2 Insérez le plug-in dont vous voulez calculer le délai sur la première piste et un plug-in TimeAdjuster sur la seconde. 3 Activez l'inversion de phase du TimeAdjuster. 4 Pour régler le délai avec précision par incréments d'un échantillon, utilisez votre souris tout en maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée, ou les touches Flèche haut et Flèche bas pour modifier la valeur du délai, échantillon par échantillon jusqu'à ce que les signaux audio dupliqués s'annulent. 246 Audio Plug-Ins Guide.book Page 247 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 5 Rétablissez la polarité normale. 6 Enregistrez le réglage du plug-in TimeAdjuster pour une utilisation ultérieure. Annulation de l'effet de filtre en peigne Ajustez le délai avec des signaux en phase jusqu'à annulation de tout effet de filtre en peigne. Affichage du délai des canaux et TimeAdjuster La quantité de délai induit par les plug-ins est affichée dans les indicateurs de délai des canaux. Vous pouvez vous y référer pour déterminer la compensation de délai à appliquer. Pour afficher une valeur de délai et utiliser le plugin Time Adjuster pour le compenser : 1 Effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur l'indicateur de niveau de piste (Track Level) en maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée pour basculer entre les valeurs de niveau (identifiée par « vol »), de marge de sécurité (« pk ») ou de délai de canal (« dly »). Les valeurs de délai sont exprimées en échantillons. • Sélectionnez la vue Delay Compensation dans le sélecteur de vue de la fenêtre Mix. Cette vue apparaît sous le nom de la piste. Les valeurs Delay, User Offset, Compensation Amount sont exprimées sous forme d'échantillons. 2 Insérez le plug-in TimeAdjuster sur la piste dont vous souhaitez augmenter le délai, puis cliquez sur son indicateur de niveau de piste en maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée, jusqu'à ce que la valeur de délai du canal soit affichée. 3 Modifiez le délai dans le plug-in TimeAdjuster en déplaçant le curseur Delay ou en saisissant une valeur dans le champ associé, jusqu'à ce que la valeur de délai de canal corresponde à celle de la première piste. 4 Testez les valeurs de délai en dupliquant une piste audio et en inversant sa phase tout en compensant le délai. Dans quel cas faut-il compenser les délais ? Si vous souhaitez compenser le délai sur l'ensemble de votre système grâce au plug-in TimeAdjuster, il faut d'abord déterminer le canal dont le délai induit est le plus élevé, puis appliquer une valeur de délai correspondante sur chacun des autres canaux. Cependant, cette opération n'est pas toujours nécessaire. La compensation du délai est surtout indiquée pour les pistes où la cohérence de phase doit être maintenue, comme par exemple pour des instruments enregistrés avec plusieurs microphones ou sur plusieurs paires stéréo. Si vous travaillez avec des signaux mono et que les délais accumulés sont faibles (quelques échantillons, par exemple), il ne sera probablement pas nécessaire de les compenser. Pour plus d'informations sur les délais et le mixage dans Pro Tools, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Affichage du délai DSP des inserts de pistes (dans la fenêtre Mix) Chapitre 37 : TimeAdjuster 247 Audio Plug-Ins Guide.book Page 248 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie VII : Plug-ins Modulation Audio Plug-Ins Guide.book Page 249 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter Le Moogerfooger Lowpass Filter comporte un filtre résonant variable à 2 pôles/4 pôles avec suiveur d'enveloppe. Utilisez-le pour obtenir des sonorités typiques des années 60 et 70 sur des basses et des guitares électriques, ou composez une résonance analogique virtuelle au besoin, pour un son à la fois chaud et épais. En mettant au point le synthétiseur MOOG® dans les années 60, Bob Moog a mis en marche la révolution de la musique électronique. Descendant direct des synthétiseurs modulaires MOOG originaux, le plugin Moogerfooger Lowpass Filter propose deux modules MOOG classiques : un filtre passe-bas et un suiveur d'enveloppe. Le plug-in Moogerfooger Lowpass Filter est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le filtre passe-bas laisse passer toutes les fréquences jusqu'à la fréquence de coupure spécifiée, au-dessus de laquelle les fréquences sont supprimées. Il supprime les hautes fréquences d'un son, lui conférant ainsi un côté plus doux ou assourdi. Le Moogerfooger Lowpass Filter contient un authentique filtre passebas à 4 pôles. Il s'agit d'un circuit « authentique », car le premier brevet de filtre à 4 pôles, l'un des éléments essentiels de la signature sonore MOOG des années 60 et 70, a été déposé par Bob Moog en 1968 ! La version numérique reproduit fidèlement toutes les caractéristiques, nuances et toute la personnalité du périphérique analogique d'origine. Le Moogerfooger Lowpass Filter prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Moogerfooger Lowpass Filter fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Moogerfooger Lowpass Filter Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter 249 Audio Plug-Ins Guide.book Page 250 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le suiveur d'enveloppe suit le contour du volume, ou l'enveloppe d'un son. Chaque fois que vous jouez une note, par exemple, l'enveloppe monte puis redescend. Plus vous jouez fort, plus l'amplitude de l'enveloppe est élevée. Dans le Moogerfooger Lowpass Filter, le suiveur d'enveloppe contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas. Étant donné que l'enveloppe suit la dynamique de l'entrée, un balayage est appliqué au filtre en réponse à l'intensité du signal d'entrée, vers le haut et le bas. « Envelope » du son Temps Formes d'onde audio du son Forme d'onde audio d'un son musical Smooth/Fast : le commutateur Smooth/Fast détermine la précision avec laquelle l'enveloppe suit l'amplitude du signal d'entrée. Certains sons (les accords de guitare par exemple) sont caractérisés par des enveloppes longues et chaotiques, et de meilleurs résultats peuvent être obtenus si les modifications apportées par le filtre sont moins radicales. Les enveloppes d'autres sons (comme ceux d'une grosse caisse et d'une caisse claire) sont rapides et en pointe, et un filtrage précis de leurs attaques produit des résultats optimums. Mix : la commande Mix mélange le signal initial en entrée et le signal filtré. Utilisez-la pour obtenir un mélange entre son filtré et non filtré. Section Filter Vous pouvez contrôler le filtre à l'aide des boutons Cutoff et Resonance, et du commutateur 2-Pole/ 4-Pole. Cutoff : le bouton Cutoff ouvre et ferme le filtre. Enveloppe Plus il est tourné vers la gauche, plus la quantité de hautes fréquences filtrées augmente. À l'inverse, elle diminue si vous tournez le bouton vers la droite. Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter Gain Temps Signal d'enveloppe du même son 2 pôles Section Envelope Amount : le bouton Amount détermine la quantité de variation que l'enveloppe impose au filtre. Lorsque le bouton est tourné tout à gauche le signal d'enveloppe n'a aucun effet sur le filtre. S'il est tourné entièrement à droite, le signal d'enveloppe ouvre et ferme le filtre sur une plage de 5 octaves. Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter 4 pôles Fréquence Le commutateur 2-Pole/4-Pole sélectionne la pente du filtre 250 Audio Plug-Ins Guide.book Page 251 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Resonance : le bouton Resonance modifie le rendu du filtre. Si la résonance est faible, les basses fréquences passent de façon uniforme. Avec une résonance élevée, les fréquences proches de la fréquence de coupure sont amplifiées, créant ainsi un sifflement ou les caractéristiques d'une voyelle. Les valeurs de résonance extrêmes provoquent une oscillation du filtre qui produit alors son propre son au niveau de la fréquence de coupure. Cette oscillation vient interagir avec les autres sons passant dans le filtre pour générer la signature sonore caractéristique du Moog. Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter Essayez d'insérer un LFO en amont du Moogerfooger Lowpass Filter pour produire un effet de wah-wah automatique. Utilisez-le conjointement avec le haut-parleur rotatif du Voce Spin pour obtenir un effet de wah-wah automatique tourbillonnant. 2-Pole/4-Pole : le commutateur 2-Pole/4-Pole permet de choisir si le signal doit transiter par la moitié du filtre (2 pôles) ou l'intégralité du filtre (4 pôles). L'utilisation de 2 pôles confère davantage de brillance au son, tandis que 4 pôles offrent une qualité plus douce et plus profonde. Drive : la commande Drive définit le gain d'entrée. Utilisez-la pour ajuster l'entrée du filtre et du suiveur d'enveloppe afin d'obtenir l'effet souhaité. Témoins LED Trois LED centrées au niveau de la partie inférieure de l'unité fournissent des informations visuelles. Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal est présent dans le circuit d'enveloppe. Env : la LED Env (enveloppe) s'éclaire en rouge en réponse au suivi d'enveloppe de l'entrée. Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non, respectivement. Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter 251 Audio Plug-Ins Guide.book Page 252 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser Le Moogerfooger 12-Stage Phaser regroupe un phaser à 6 ou 12 étages et un LFO variable sur une large plage de fréquences Il peut produire un grand nombre d'effets portant tous la patte du son MOOG, d'un trémolo subtil à des effets de modulation radicaux, en passant par des effets entièrement inédits générés par la distorsion et les filtres résonants. Le Moogerfooger 12-Stage Phaser inclut 6 ou 12 étages de filtres analogiques MOOG résonants. À la différence du Lowpass Filter, les filtres sont disposés en configuration passe-tout. Temps Filtre passe-bas 1 Le Moogerfooger 12-Stage Phaser est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Temps Coupure Fréquence 1 Filtre résonant Le Moogerfooger 12-Stage Phaser fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Centre Temps Fréquence 1 Phaser à 5 étages Fréquence médiane Fréquence Différents types de filtres Moogerfooger 12-Stage Phaser Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser Un phaser fonctionne en appliquant un balayage de la fréquence médiane des filtres. De cette façon, un balayage se produit également en sortie sur l'intégralité de la réponse en fréquence. Cela donne cet effet de souffle classique de phasing lorsque des bandes de fréquences différentes du signal sont alternativement renforcées puis atténuées. 252 Audio Plug-Ins Guide.book Page 253 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Une commande de balayage permet de modifier la plage du décalage de fréquence. Pour rester dans l'esprit des synthétiseurs modulaires MOOG, un LFO intégré permet également de moduler la commande de balayage afin de créer des effets extrêmes. Gain 1 Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser Fréquence médiane de décalage Fréquence Section LFO Réponses d'un phaser avec une résonance élevée Vous pouvez contrôler le LFO à l'aide des boutons Amount et Rate, et du sélecteur Lo/Hi. Sweep : le bouton Sweep permet de régler le point de fréquence central des filtres. Utilisez-le en parallèle avec le bouton Amount de façon à contrôler les fréquences affectées par le phaser. Amount : ce bouton permet de faire varier l'amplitude de modulation du phaser, de quasiment imperceptible s'il est tourné à l'extrême gauche, à la plage de balayage complète s'il est tourné tout à droite (paramètre Kill). Gain Déplacement de la fréquence médiane de décalage 1 Rate : le bouton Rate détermine la fréquence d'oscillation du LFO. La LED LFO clignote pour indiquer visuellement la fréquence du LFO. Lo/Hi : le sélecteur Lo/Hi permet de sélectionner la plage de la commande Rate. Si le paramètre Lo est sélectionné, la commande Rate varie de 0,01 Hz (un cycle toutes les 100 secondes) à 2,5 Hz (2,5 cycles par seconde). Avec le paramètre Hi, elle varie de 2,5 Hz (2,5 cycles par seconde) à 250 Hz (250 cycles par seconde). Compte tenu de l'étendue de la plage de fréquences disponibles, vous devrez probablement ajuster la valeur de la commande Rate après avoir fait basculer le commutateur Lo/Hi sur la position souhaitée. Section Phaser Vous pouvez contrôler le phaser à l'aide des boutons Sweep et Resonance, et du commutateur 6-Stage/ 12-Stage. Resonance : le bouton Resonance ajuste la quantité de signal réinjecté dans les filtres analogiques. Plus vous ajoutez de résonance, plus les crêtes générées par les filtres sont marquées et audibles. Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser Fréquence Le bouton Sweep règle le point de fréquence central Drive La commande Drive définit le gain d'entrée. Témoins LED Les trois LED fournissent des informations visuelles. Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal est présent. LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la fréquence du LFO. Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non, respectivement. 253 Audio Plug-Ins Guide.book Page 254 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser Plus d'harmoniques = plus de matière Plus le contenu harmonique du son est riche, plus le nombre de fréquences à filtrer et balayer est élevé. Essayez d'ajouter de la distorsion en utilisant le plug-in SansAmp PSA-1 avant le phaser. Il s'agit là d'une variation intéressante du chemin de signal classique dans lequel le phaser est placé en amont d'un ampli guitare. Agressif et extrême Le Dr Moog avait à l'esprit ces mantras, chers aux ingénieurs du son du début du 21e siècle, lorsqu'il a conçu la commande Rate de son phaser. Positionnez le sélecteur de fréquence sur Hi et que la fête commence ! Essayez de muter une piste et d'ajouter au mix des sons phasés à l'extrême. Ce n'est qu'un effet, jouez avec ! Toutes les commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser sont totalement indépendantes les unes des autres. Cela signifie que vous pouvez les régler comme bon vous semble. Il n'existe pour ainsi dire pas de « mauvaise » combinaison de paramètres. Vous êtes donc libre d'expérimenter en toute liberté afin de découvrir des effets entièrement inédits pour votre musique. Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser 254 Audio Plug-Ins Guide.book Page 255 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator Le Moogerfooger Ring Modulator fournit un oscillateur de porteuse à fréquence variable ainsi qu'un double LFO à forme d'onde sinusoïdale/carrée. Ajoutez du mouvement aux pistes rythmiques et créez des textures basse fidélité au caractère radical. Les seules limites de ce plug-in sont celles que vous fixez ! Le Moogerfooger Ring Modulator est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le Moogerfooger Ring Modulator fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. À l'instar du Lowpass Filter, le Moogerfooger Ring Modulator est inspiré des synthétiseurs modulaires MOOG originaux. Il fournit trois modules MOOG classiques : un oscillateur basse fréquence, un oscillateur de porteuse et un modulateur en anneau. Les oscillateurs basse fréquence (LFO) créent des modulations lentes semblables au vibrato et trémolo. Le LFO du Moogerfooger Ring Modulator est un oscillateur à deux formes d'ondes (sinusoïdale/carrée) agissant sur une plage de fréquences étendue. L'oscillateur de porteuse est un oscillateur sinusoïdal agissant également sur une large plage de fréquences. On parle d'oscillateur de porteuse en référence à la porteuse d'un signal radio AM, toujours présente dans le signal et destinée à être modulée par l'entrée. Un modulateur en anneau prend deux entrées et produit en sortie les fréquences de sommation et de différence de ces deux entrées. Par exemple, si la première entrée reçoit une onde sinusoïdale à 500 Hz et la seconde une onde sinusoïdale à 100 Hz, alors une onde sinusoïdale à 600 Hz sera générée en sortie (500 + 100), ainsi qu'une autre à 400 Hz (500 - 100). Moogerfooger Ring Modulator Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator 255 Audio Plug-Ins Guide.book Page 256 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du Moogerfooger Ring Modulator Section LFO Vous pouvez contrôler le LFO à l'aide des boutons Amount et Rate, et du sélecteur de forme d'onde carrée/sinusoïdale. Amount : la commande Amount détermine la quantité de la forme d'onde du LFO modulant la fréquence de l'oscillateur de porteuse. Si le bouton correspondant est tourné tout à gauche, la porteuse n'est pas modulée. S'il est tourné tout à droite, l'oscillateur de porteuse est modulé sur une plage de trois octaves. Rate : la commande Rate détermine la fréquence du LFO, de 0,1 Hz (un cycle toutes les dix secondes) à 25 Hz (25 cycles par seconde). La LED LFO clignote pour indiquer visuellement la fréquence du LFO. Onde carrée/sinusoïdale : le commutateur de forme d'onde permet de choisir entre une forme d'onde carrée ou sinusoïdale. Une forme d'onde carrée produit des effets de trille, tandis qu'une forme d'onde sinusoïdale génère des effets de vibrato et de sirène. Section Modulator L'oscillateur de porteuse est contrôlé par le bouton Frequency et le commutateur Lo/Hi. Frequency : en fonctionnant à la fréquence sélectionnée, l'oscillateur de porteuse fournit une entrée au modulateur en anneau. L'autre entrée correspond au signal d'entrée. Mix : la commande Mix permet de mélanger le signal d'entrée et la sortie du modulateur en anneau. Vous entendez uniquement le signal d'entrée si le bouton est tourné à l'extrême gauche, ou uniquement le signal du modulateur en anneau s'il est tourné à l'extrême droite. Drive La commande Drive définit le gain d'entrée. Témoins LED Les trois LED fournissent des informations visuelles. Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal est présent. LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la fréquence du LFO. Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non, respectivement. Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator En essayant différents réglages, vous découvrirez une grande variété d'effets générés par le Moogerfooger Ring Modulator. Mais utilisez-le de façon modérée, en ajoutant « juste une pincée » de modulation pour durcir le son d'une piste, ou ajouter un côté métallique à des pistes noyées dans un mix. Les meilleurs sons MOOG font pratiquement tous appel à une petite dose de modulation en anneau, appliquée à bon escient. Lo : en position Lo, le bouton Frequency permet de sélectionner des valeurs comprises entre 0,5 et 80 Hz. Hi : en position Hi, le bouton Frequency permet de sélectionner des valeurs comprises entre 30 Hz et 4 kHz. Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator 256 Audio Plug-Ins Guide.book Page 257 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 41 : Reel Tape Flanger Reel Tape Flanger est un composant de la gamme Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de magnétophone à bandes. Le Reel Tape Flanger simule un effet de flanger de magnétophone à bandes en modélisant les effets de filtrage en peigne avec recoupement et de balayage de fréquence générés lorsque le retard variable de l'effet flanger est modifié. Ce plug-in permet également de reproduire les caractéristiques de réponse en fréquence, de bruit, de pleurage et scintillement et de distorsion de l'enregistrement sur bande analogique. Le Reel Tape Flanger est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Reel Tape Flanger prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in Reel Tape Flanger fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements. Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc comme dans le domaine numérique. Les bandes magnétiques produisent également des saturations en fonction des fréquences enregistrées qui confèrent plus d'énergie dans les basses fréquences et plus de douceur dans les hautes fréquences. Le Reel Tape Flanger reproduit un système de flanger à bande classique composé de deux magnétophones et de commandes de mixage. L'un des deux magnétophones utilise un retard fixe et l'autre un retard continuellement variable. Un signal d'entrée alimente les deux magnétophones en parallèle et la sortie des deux magnétophones est ensuite mixée. Lorsque le retard variable du second magnétophone est modifié à une fréquence constante (à l'aide d'un LFO), les annulations de fréquences ainsi créées produisent un phasing périodique sur le signal d'origine. L'utilisation d'un retard fixe sur le premier magnétophone permet d'ajuster le retard variable du second magnétophone pour croiser le point zéro (une valeur de retard inférieure à celle du retard fixe). Il en résulte ainsi une annulation de phase (ou effet flanger avec recoupement). Reel Tape Flanger Chapitre 41 : Reel Tape Flanger 257 Audio Plug-Ins Guide.book Page 258 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Ce plug-in applique automatiquement les effets de saturation de bande correspondant aux valeurs de commandes du plug-in Reel Tape Saturation suivantes : Swiss : reproduit les caractéristiques sonores du magnétophone enregistreur multipiste A800 de Studer. • Speed : 15 po/s analogiques à bande passante limitée, comme par exemple une chambre d'écho à bande externe. • Bias : 0,0 dB • Cal Adjust : +9 dB Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour synchroniser l'effet du Reel Tape Flanger avec le tempo actuel de la session Pro Tools. Commandes communes des plug-ins Reel Tape Chacun des plug-ins Reel Tape propose les commandes suivantes : Drive Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes Formula Le menu Formula permet de sélectionner l'un des deux types de composition de bande modélisés par le plug-in, chacun possédant des caractéristiques particulières : Classic : reproduit les caractéristiques de l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus prononcé. Hi Output : reproduit les caractéristiques de la Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil. Cette commande contrôle le niveau de l'effet de saturation en augmentant le niveau du signal en entrée du magnétophone modélisé tout en compensant automatiquement en réduisant le niveau de sortie global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. Commandes du Reel Tape Flanger Sortie Range La commande Output contrôle le niveau de sortie du plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. La commande Range règle l'ampleur globale du retard variable, qui détermine le décalage entre les deux magnétophones à bandes modélisés. Si la valeur est au centre ou égale à zéro, aucun décalage n'est appliqué. Cette commande est ajustable en continu et sa valeur est comprise entre -20 ms et +20 ms. Elle propose deux types d'effets distincts : flanging et doublage automatique. Machine Le menu Machine permet de sélectionner l'un des trois types de magnétophones modélisés par le plugin, chacun possédant des caractéristiques sonores particulières : En plus des commandes Drive, Output, Machine et Formula, le plug-in Reel Tape Flanger dispose des commandes suivantes : US : reproduit les caractéristiques sonores du magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M. Chapitre 41 : Reel Tape Flanger 258 Audio Plug-Ins Guide.book Page 259 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Flange : définit la valeur Range dans une bande étroite centrée autour du zéro pour simuler un flanging, avec un effet d'annulation de phase lorsque le retard variable passe par le point zéro. Fréquence LFO Amplitude LFO Point zéro Fonctionnement avec le paramètre Range « Flange » (aucun décalage) ADT (doublage artificiel) : définit la valeur Range hors de la bande étroite centrale pour simuler un effet dedoublage artificiel, où le retard variable ne passe pas par le point zéro. Ce retard variable produit un effet de doublage typique, qui peut être considéré comme le précurseur analogique de l'effet de chorus. Ce type d'effet est utilisé dans de nombreux enregistrements analogiques, notamment certaines chansons des Beatles ou de Led Zeppelin. Fréquence LFO Amplitude LFO Point zéro Lorsque la commande LFO Depth est réglée sur zéro, vous pouvez obtenir manuellement un effets de flange ou de doublage en ajustant la commande Range. Feedback La commande Feedback ajoute un court retard au signal traité par l'effet flanger. La valeur Feedback est comprise entre 0 % et 100 %, 0 % étant la valeur par défaut (cet effet de feedback est différent de celui d'un flanger ou d'un delay électronique). Wow/Flutter La commande Wow/Flutter permet de régler l'amplitude du pleurage et scintillement du retard variable du magnétophone, ou de la quantité de variation de vitesse de défilement de la bande. Plus la valeur est élevée, plus les variations de vitesse sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette commande est comprise entre 0 % et 1 %, 0,03 % étant la valeur par défaut. Rate La commande LFO Rate permet de régler la fréquence de variation du retard variable. Plus la valeur est élevée, plus les variations de vitesse sont rapides. Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont lentes. La valeur de cette commande est comprise entre 0,05 Hz et 5 Hz, 0,14 Hz étant la valeur par défaut. La commande LFO Rate peut être synchronisée avec le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous à la section « Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session » à la page 261. Fonctionnement avec le paramètre Range « ADT » (décalage positif) Chapitre 41 : Reel Tape Flanger 259 Audio Plug-Ins Guide.book Page 260 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Depth La commande Depth permet de régler l'amplitude de variation du retard variable. Plus la valeur est élevée, plus les variations de vitesse sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette commande est comprise entre 0 % et 100 %, 65 % étant la valeur par défaut. Mix La commande Mix permet de régler la quantité de signal à retard fixe à mixer avec le signal à retard variable en sortie du plug-in. La valeur de la commande Mix peut être comprise entre -100 % (signal à retard fixe uniquement) et +100 % (signal à retard variable uniquement), 0 % étant la valeur par défaut (composée à 50 % de signal à retard fixe et à 50 % de signal à retard variable). Noise (playlist d'automation de plug-in ou accès via surface de contrôle uniquement) Le paramètre Noise permet de régler le niveau de souffle de bande à ajouter au signal traité. La valeur du paramètre Noise est comprise entre Off (-INF) et -24 dB, Off étant la valeur par défaut. Ce paramètre est disponible uniquement à partir d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface de contrôle compatible. Les réglages de ce paramètre sont enregistrés avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre seront actifs. Invert (playlist d'automation de plug-in ou accès via surface de contrôle uniquement) Le paramètre Invert permet d'inverser la polarité du signal provenant du magnétophone à retard variable afin d'obtenir une annulation complète du signal audio lorsque l'effet flanger croise le point zéro. La valeur par défaut de ce paramètre est Off. Ce paramètre est disponible uniquement à partir d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une surface de contrôle compatible. Les réglages de ce paramètre sont enregistrés avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre seront actifs. Chapitre 41 : Reel Tape Flanger 260 Audio Plug-Ins Guide.book Page 261 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger Vous pouvez synchroniser la commande LFO Rate du Reel Tape Flanger au tempo de la session (en battements par minute). Pour obtenir un effet de flanger, réglez la commande Range dans la plage « Flange » et ajustez la commande LFO Depth sur une valeur supérieure au décalage (afin que le retard variable croise le point « zéro »). Pour synchroniser la commande LFO Rate au tempo de la session : 1 Cliquez sur le bouton On de la section BPM Sync. Le champ Tempo/Rate est mis à jour pour correspondre au tempo actuel de la session. Pour obtenir un effet de doublage, réglez la commande Range dans l'une des plages « ADT » et ajustez la commande LFO Depth sur une valeur inférieure au décalage (afin que le retard variable ne croise pas le point « zéro »). Pour obtenir manuellement un effet de flanger, définissez la valeur de la commande LFO Depth sur 0 et ajustez manuellement (ou via l'automation) la valeur de la commande Range dans la plage « Flange ». Pour un réglage plus précis, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Macintosh) enfoncée tout en ajustant la commande Range. Champ Tempo/Rate Bouton On Valeur de note Bouton pointé Bouton triolet Commandes de synchronisation du tempo 2 3 Pour définir une fréquence de LFO basée sur le rythme, cliquez sur la valeur de note et sélectionnez la valeur souhaitée (ronde, blanche, noire, croche, double croche ou triple croche). Pour des réglages plus poussés, effectuez l'une des opérations suivantes : • Pour obtenir un retard rythmique basé sur des triolets, cliquez sur le bouton triolet « 3 » (témoin allumé). • Pour définir une valeur de retard rythmique pointée, cliquez sur le bouton pointé « . » (témoin allumé). Chapitre 41 : Reel Tape Flanger Pour un effet de flanger ou ADT plus complexe, augmentez la valeur de la commande Wow/Flutter pour intensifier les fluctuations du retard variable. Utilisez le plug-in Reel Tape Flanger en configuration départ/retour pour mixer le signal non traité avec un signal avec un flanger très prononcé afin de contrôler l'effet appliqué au mix final. Lorsque vous lancez la lecture, le balayage du LFO commence toujours en bas du cycle. Chaque fois que vous lancez la lecture à partir d'un même emplacement (une mesure par exemple), l'effet sera appliqué de la même manière. 261 Audio Plug-Ins Guide.book Page 262 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Presets du Reel Tape Flanger 12-String : paramètre ADT à amplitude modérée. Ce preset est particulièrement adapté aux sons de guitare acoustique. Flutter Flange : paramètre Flanger à amplitude modérée avec pleurage et scintillement Flutter : paramètre Wow/Flutter extrême avec désactivation de l'effet de flanger et uniquement le signal à retard variable. Manual Flange : paramètre avec commande LFO Depth réglée sur 0, prêt à générer un effet de flanger manuel en ajustant ou en automatisant la commande Range. Slow Flange : paramètre avec amplitude élevée associée à une fréquence de LFO basse. Ce preset est particulièrement adapté pour appliquer des effets de flanger sur des voix. Vocal ADT : permet de créer un effet de doublage sans effet de flanger avec recoupement. Ce preset est particulièrement adapté aux voix. Vocal Walrus : paramètre à fort niveau d'entrée idéal pour créer un effet de doublage vocal extrême. Wobble : permet de combiner une valeur de commande LFO Rate élevée ainsi qu'une valeur Mix ne laissant passer que le signal à retard variable. Ce preset est particulièrement adapté aux parties avec sustain. Chapitre 41 : Reel Tape Flanger 262 Audio Plug-Ins Guide.book Page 263 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 42 : Sci-Fi Le Sci-Fi offre des effets de type synthétiseur analogique, notamment : • Résonateur positif et négatif à fréquence variable Le Sci-Fi est conçu pour simuler une synthèse audio par ajout d'effets, tels que la modulation en anneau, la résonance et le sample & hold, habituellement présents sur les anciens synthétiseurs analogiques modulaires. Le Sci-Fi est idéal pour donner un côté synthétique à une piste. • Modulation contrôlée par LFO, suiveur d'enveloppe, sample-and-hold ou trigger-andhold Commandes du Sci-Fi • Modulation en anneau • Modulation de fréquence Le plug-in Sci-Fi est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le Sci-Fi prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in Sci-Fi fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Niveau d'entrée du Sci-Fi La commande de niveau d'entrée atténue le niveau d'entrée dans le processeur Sci-Fi. Certaines commandes du Sci-Fi (Resonator, par exemple) pouvant provoquer des variations extrêmes du niveau du signal, le réglage de l'entrée est particulièrement important pour maintenir un gain unitaire par rapport au niveau du signal d'origine. Cette commande varie de -12 à 0 dB. Types d'effets du Sci-Fi Le Sci-Fi propose quatre types d'effets différents : Sci-Fi Chapitre 42 : Sci-Fi Ring Mod : modulateur en anneau qui module l'amplitude du signal avec une fréquence porteuse, produisant des harmoniques latérales qui sont la somme et la différence des fréquences des deux signaux. La fréquence porteuse est générée par le Sci-Fi. La fréquence de modulation est déterminée par la commande Effect frequency. La modulation en anneau ajoute au signal audio une sonorité métallique et dure caractéristique. 263 Audio Plug-Ins Guide.book Page 264 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Freak Mod : processeur de modulation de fréquence qui module la fréquence du signal avec une fréquence porteuse, produisant des harmoniques latérales qui sont la somme et la différence de la fréquence du signal d'entrée et de multiples entiers de la fréquence porteuse. La modulation de fréquence produit beaucoup plus de fréquences latérales que la modulation en anneau et une sonorité métallique encore plus brutale. La commande Effect frequency détermine la fréquence de modulation de l'effet Freak mod. Resonator+ et Resonator- : ajoutent une tonalité de fréquence résonante au signal audio. Cette fréquence est déterminée par la commande Effect frequency. La différence entre ces deux modules est que Resonator- inverse la phase (polarité) de l'effet, produisant un son plus sourd que celui du module Resonator+. Ces modules peuvent produire des effets métalliques et de flanger émulant le son des flangers analogiques classiques. Commande Effect Amount du Sci-Fi La commande Effect amount contrôle la balance entre signal traité et non traité. La plage de cette commande s'étend de 0 à 100 %. Commande Effect Frequency du Sci-Fi La commande Effect frequency contrôle la fréquence de modulation des résonateurs et du modulateur en anneau. La plage de fréquences dépend du type d'effet : elle s'étend de 0 Hz à 22,05 kHz pour l'effet Ring mod, de 0 Hz à 22,05 kHz pour l'effet Freak mod, de 344 à 11,025 kHz pour le module Resonator+ et de 172 Hz à 5,5 kHz pour le module Resonator-. Commandes Mod Type du Sci-Fi Les quatre boutons des types de modulation déterminent le type de modulation appliqué à la fréquence de l'effet sélectionné. Les curseurs des paramètres situés au-dessous sont mis à jour pour correspondre au type de modulation sélectionné. Si le paramètre Mod amount est défini sur 0 %, aucune modulation dynamique n'est appliquée au signal audio. Le curseur Effect frequency devient alors la commande principale de modification du son. LFO : produit une onde triangulaire basse fréquence comme source de modulation. La fréquence et l'amplitude de l'onde triangulaire sont déterminées respectivement par les commandes Mod rate et Mod amount. Envelope Follower : l'effet sélectionné suit dynamiquement le signal d'entrée en variant selon l'enveloppe d'amplitude du signal audio. Le signal et la modulation augmentent de façon proportionnelle. Ce paramètre peut servir à produire un effet wah-wah automatique très efficace. Lorsque vous activez le suiveur d'enveloppe, le curseur Mod amount se transforme en commande Mod Slewing. Le slewing permet de lisser les variations dynamiques extrêmes de la source de modulation, ce qui produit une modulation plus douce et fluide. Plus le slewing est important, plus les variations de modulation sont progressives. Sample+hold : échantillonne périodiquement un signal de pseudo-bruit aléatoire et l'applique à la fréquence de l'effet. La modulation sample and hold produit une modulation aléatoire en escalier caractéristique. La fréquence d'échantillonnage et l'amplitude sont déterminées respectivement par les commandes Mod rate et Mod amount. Vous pouvez également saisir une valeur de fréquence à l'aide des touches du clavier. Chapitre 42 : Sci-Fi 264 Audio Plug-Ins Guide.book Page 265 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Trigger+Hold : similaire à la modulation Sample and Hold avec toutefois une différence importante. Si le signal d'entrée chute au-dessous du seuil défini par l'utilisateur avec la commande Mod Threshold, aucune modulation ne se produit. Ceci permet d'obtenir des effets rythmiques intéressants, où la modulation est appliquée principalement aux crêtes du signal. La modulation se produit de manière périodique et néanmoins aléatoire, variant directement avec les crêtes du signal audio. Ce type de modulation regroupe les meilleurs éléments de la modulation sample and hold et avec un suiveur d'enveloppeur. Indicateur de niveau Output du Sci-Fi L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée. Si un écrêtage se produit, il est possible que le signal ait été écrêté en entrée avant d'atteindre le Sci-Fi. Surveillez attentivement le niveau des signaux des départs ou des inserts pour éviter qu'une telle situation ne se produise. Commandes Mod Amount et Mod Rate du Sci-Fi Ces deux curseurs contrôlent l'amplitude et la fréquence du signal de modulation. La quantité de modulation varie de 0 à 100 % et la fréquence de modulation disponible en mode LFO ou Sample+ hold varie de 0,1 à 20 Hz. Si vous sélectionnez le type de modulation Trigger+hold, le curseur Mod Rate devient un curseur Mod Threshold qui peut être réglé de -95 à 0 dB. Il détermine le niveau au-dessus duquel la modulation se produit avec la fonction trigger and hold. Si vous sélectionnez le type de modulation Envelop Follower, la commande Mod Rate se transforme en commande Mod Slewing, réglable de 0 à 100 %. Chapitre 42 : Sci-Fi 265 Audio Plug-Ins Guide.book Page 266 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 43 : Plug-ins Voce Les plug-ins Voce sont deux effets de modulation vintage : Voce Chorus Vibrato et Voce Spin. Les plug-ins Voce sont disponibles aux formats DSP, Native et AudioSuite. Ils prennent en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Les plug-ins Voce prennent en charge les modes mono, mono vers stéréo (Voce Spin uniquement), multi-mono et stéréo. Voce Chorus/Vibrato Le Voce Chorus/Vibrato recrée le vibrato à balayage mécanique de l'orgue B-3. Trois réglages de chorus et trois réglages de vibrato sont directement accessibles sur un même bouton. Amusant et simple à utiliser, cet effet est un classique depuis plus de soixante ans. Dans un orgue à tuyaux de grande taille, les différents « rangs » de tuyaux (ensembles de tuyaux conçus pour émettre la même fréquence) ne sont pas accordés à la perfection. L'effet produit par les différents rangs est généralement connu sous le nom de chorus. Chaque orgue B-3 est équipé d'un dispositif mécanique, placé à l'extrémité du moteur d'entraînement qui fait tourner les roues phoniques, servant à retarder le son de l'orgue. Ajouté à l'origine pour que le son du B-3 se rapproche davantage de celui d'un orgue à tuyaux, ce dispositif entraîne une variation de la fréquence du son. L'effet de chorus/vibrato de l'orgue B-3 a non seulement trouvé sa place dans les lieux de culte mais il a également été rapidement utilisé pour apporter une signature originale dans les enregistrements de jazz et de rock. Vous pouvez désormais utiliser ce superbe effet sur n'importe quel instrument. Commandes du Voce Chorus/Vibrato Cliquez simplement sur le gros bouton Vibrato and Chorus pour le faire tourner et sélectionner un effet. L'effet V1 correspond au niveau de vibrato le plus faible, le V2 à un niveau de vibrato légèrement supérieur et le V3 au niveau le plus élevé. De la même façon, vous pouvez sélectionner un niveau de chorus plus ou moins important avec les effets C1 à C3. Voce Chorus/Vibrato Chapitre 43 : Plug-ins Voce Maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows) enfoncée et cliquez sur le bouton pour le faire tourner en sens inverse, ou cliquez sur un effet pour le sélectionner. 266 Audio Plug-Ins Guide.book Page 267 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Trucs et astuces du Voce Chorus/Vibrato L'effet généralement utilisé pour un orgue est le C3, mais ce plug-in propose également d'autres paramètres utiles pour un grand nombre d'instruments. Les instruments suivants sont particulièrement adaptés à ce plug-in : Pianos électriques De nombreux pianos électriques sont équipés d'un vibrato intégré. Si le son que vous utilisez ne produit pas un vibrato réaliste (notamment si vous utilisez un échantillonneur), enregistrez-le d'abord sans effet, puis appliquez l'effet. Guitare Certains amplis de guitare populaires disposent d'un bouton Vibrato, mais il s'agit en réalité essentiellement d'un trémolo. Le trémolo est une modulation d'amplitude, le son oscille entre des niveaux fort et bas. Le vibrato, en revanche, représente un changement de hauteur. Seul un nombre très limité d'amplis de guitare Magnatone des années 1950 sont équipés d'un vrai vibrato à lampes (l'un d'eux produisait même un effet stéréo !). Pour obtenir un son semblable, vous pouvez enregistrer le son de votre guitare directement (ou avec un micro) en appliquant le plug-in Voce Chorus/Vibrato, puis utiliser le plug-in SansAmp™ PSA-1 ou Eleven. Voce Spin Don Leslie a inventé le haut-parleur rotatif en 1937. Son idée est à la fois simple et originale : un amplificateur à lampes interne de 40 watts alimente un circuit crossover de haut-parleur qui divise le signal. Les basses (fréquences inférieures à 800 Hz) sont envoyées vers un haut-parleur de 15 pouces et les aigus (fréquences supérieures à 800 Hz) vers un diffuseur à compression. Haut-parleur de basses 15 pouces Scoop Rotation Son direct Voce Spin Assemblage du haut-parleur de basses Le Voce Spin produit la simulation la plus précise du célèbre haut-parleur rotatif. Quinze configurations d'enregistrement classiques, y compris les effets de résonance du diffuseur, la répartition grave/aigu des haut-parleurs et différentes positions de micro. Même le son « Memphis », obtenu en déconnectant le moteur de graves du tambour inférieur, est recréé avec précision. Le grand haut-parleur de basses est fixé à l'enceinte et un tambour rotatif placé directement sous le hautparleur diffuse les basses. Chapitre 43 : Plug-ins Voce Pour les aigus, une trompette rotative dotée de deux pavillons diffuse le son à partir du diffuseur à compression situé en dessous. Un seul pavillon produit réellement du son, l'autre servant essentiellement à équilibrer le système. 267 Audio Plug-Ins Guide.book Page 268 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Comme son nom l'indique, le plug-in reproduit un mouvement de rotation (spin en anglais). Des courroies, poulies et moteurs distincts font tourner la trompette d'aigus supérieure et le tambour de basses inférieur. L'effet est par ailleurs renforcé par la rotation inversée de la trompette et du tambour. La plupart des haut-parleurs rotatifs sont équipés de deux ensembles de moteurs, permettant une vitesse de rotation lente (appelée chorale) et rapide (appelée trémolo). Commandes du Voce Spin Cette rotation crée un son riche, qu'il vous reste à capturer à l'aide d'un microphone. Le Voce Spin propose quinze configurations d'enregistrement classiques pour vous offrir instantanément les sons les plus recherchés. Il suffit de sélectionner un preset et de cliquer sur Chorale, Tremolo ou Off. Vous pouvez également cliquer sur le sélecteur et le faire glisser. Réalisez un mouvement léger pour sélectionner Off ou un mouvement plus prononcé pour sélectionner Chorale ou Tremolo. 122 (Mono) : poulies moyennes, un micro en haut et en bas. 21H : haut-parleur modèle 21H. Foam Drum : poulies moyennes, micros rapprochés. Memphis : moteur de graves du tambour inférieur déconnecté, micros rapprochés. Steppenwolf : tambour inférieur uniquement, courroies détendues, micros rapprochés. Rover (Slow to Fast) : haut-parleur rotatif de guitare, écart de vitesse maximal. Rover (Slow to Medium) : haut-parleur rotatif de guitare, variation lente. Rover (Medium to Fast) : haut-parleur rotatif de guitare, variation rapide. Phaser : fréquence de rotation moyenne, micros très rapprochés. Watery Guitar : fréquence de rotation rapide, micros rapprochés. Options de vitesse Reportez-vous également à la section « Commandes supplémentaires du Voce Spin » à la page 269. Vous pouvez également maintenir la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en cliquant pour sélectionner une vitesse de type chorale ou trémolo. Chorale : rotation lente. Tremolo : rotation rapide. Off : aucune rotation, mais le son passe tout de même par le crossover et les haut-parleurs (quelle que soit la position d'arrêt des haut-parleurs par rapport aux microphones !) Presets de rotation 122 : haut-parleur modèle 122, poulies moyennes. 122 (Small Pulley) : petites poulies (rotation rapide). 122 (Large Pulley) : grandes poulies (rotation lente). 122 (Wide Stereo) : poulies moyennes, positionnement du micro pour une stéréo large. Chapitre 43 : Plug-ins Voce 268 Audio Plug-Ins Guide.book Page 269 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes supplémentaires du Voce Spin Même si la fenêtre du plug-in Voce Spin contient uniquement la commande Chorale/Off/Tremolo, les commandes suivantes sont également disponibles : • Input Trim Accès aux commandes du Voce Spin Accès aux commandes du Voce Spin à l'écran Toutes les commandes du Voce Spin peuvent être ajustées à l'écran en modifiant les données des points d'automation dans Pro Tools. • Speed Switch Pour accéder aux commandes supplémentaires du Voce Spin à l'écran : • Rotor Balance 1 Cliquez sur le bouton d'automation de plug-in de la fenêtre du plug-in. 2 Dans la liste de commandes située à gauche, sélectionnez une commande, puis cliquez sur Add (ou double-cliquez sur une commande dans la liste). Répétez ces étapes pour accéder à des commandes supplémentaires et les activer. 3 Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre d'automation du plug-in. 4 Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations suivantes : • Upper Slow Speed • Upper Accel Rate • Upper Decel Rate • Upper Mic Angle • Lower Fast Speed • Lower Slow Speed • Lower Accel Rate • Lower Decel Rate • Lower Mic Angle Ces commandes permettent d'ajuster et d'automatiser des paramètres tels que le trim de l'entrée (de -24 dB à +24 dB), d'ajuster la balance entre les rotors (mix entre le haut-parleur du haut et celui du bas), de spécifier les temps d'accélération et de décélération (en secondes) des deux haut-parleurs, de régler les vitesses rapide et lente de chaque haut-parleur et de spécifier l'angle des micros pour chaque paire stéréo de micros. Vous pouvez accéder à ces commandes supplémentaires via l'automation de plug-in de Pro Tools et/ou à partir d'une surface de contrôle compatible. Chapitre 43 : Plug-ins Voce • Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et sélectionnez la commande d'automation que vous venez d'activer à partir du sous-menu Voce Spin. • Affichez une ligne d'automation pour la piste, cliquez sur le sélecteur de type d'automation et sélectionnez la commande d'automation que vous venez d'activer dans le sous-menu Voce Spin. 5 Éditez les points d'automation de la commande sélectionnée. Accès aux commandes du Voce Spin à partir d'une surface de contrôle Si vous utilisez une surface de contrôle, toutes les commandes du Voce Spin sont disponibles lorsque le focus est mis sur le plug-in. Il suffit d'activer l'automation du plug-in pour enregistrer vos réglages sous la forme de points d'automation. 269 Audio Plug-Ins Guide.book Page 270 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour accéder aux commandes supplémentaires du Voce à partir d'une surface de contrôle : 1 Mettez le focus sur le plug-in Voce Spin sur votre surface de contrôle. Toutes les commandes disponibles sont assignées aux encodeurs, faders et boutons. 2 Ajustez la commande correspondante. 3 Utilisez les commandes de page précédente/ suivante pour accéder aux commandes supplémentaires. Pour automatiser vos réglages, veillez à activer l'automation pour cette commande. Pour plus d'informations sur l'automation de plug-in, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Conseils d'utilisation du Voce Spin Astuce du micro unique placé dans un coin de la pièce Le Voce Spin n'est pas destiné à reproduire le son d'un haut-parleur rotatif qui tourne tout seul dans une grande pièce. Le plug-in reproduit le son d'un haut-parleur rotatif capté par un micro (son entendu par le producteur et l'ingénieur du son dans la régie). Mais cela ne vous empêche pas d'obtenir le son que vous souhaitez. Pour reproduire le son d'un haut-parleur rotatif capté par un micro distant, utilisez le Spin avec le preset stéréo large. Appliquez ensuite une réverbération, supprimez tout pre-delay et ajustez la quantité de réverbération (Wet/Dry) jusqu'à obtenir le son distant recherché. Insertion du Moogerfooger Lowpass Filter après le Spin Vous pouvez utiliser les effets de modulation d'amplitude du Spin comme oscillateur basse fréquence (LFO) pour le plug-in Moogerfooger Lowpass Filter. Chapitre 43 : Plug-ins Voce Distorsion et Spin Pour simuler la saturation de l'ampli à lampes du haut-parleur rotatif, appliquez une distorsion avant le Spin, étant donné que dans le chemin de signal réel, l'ampli déforme le signal avant la diffusion du son par les haut-parleurs. En plus de sa quantité impressionnante d'autres sons de distorsion de grande qualité, le plug-in SansAmp PSA-1 fournit des presets de distorsion pour les modèles de hautparleur rotatif 122 et 147. Chemin du signal de l'orgue De la même façon, lorsque vous choisissez des sons d'orgues classiques, utilisez le plug-in Voce Chorus/Vibrato avant le plug-in Spin, car il s'agit du chemin de signal utilisé dans l'orgue B-3. Expérimentation sur la voix de John Lennon Au cours de ce qui semble être une expérimentation de studio particulièrement périlleuse des Beatles, une cabine Leslie a été démontée et John Lennon a tenté de chanter dans un micro fixé au rotor supérieur à rotation rapide. Par chance, le bruit de vent assourdissant capturé par le micro a mis fin à cette tentative avant que quelqu'un ne soit blessé. Vous pouvez en revanche envoyer une piste de chant enregistrée dans le haut-parleur rotatif (c'est ce qu'ils ont fini par faire). Rotation inverse Les pistes de voix et guitares inversées produisent un effet encore plus efficace lorsqu'elles passent par le Spin. Essayez d'inverser une voix et de l'envoyer dans le Spin, ou même l'inverse. Émission sonore du générateur De tous les sons envoyés dans une cabine Leslie, aucun n'a été amplifié plus souvent que le bruit du générateur de l'orgue B-3. Même en l'absence de notes jouées, une petite quantité de son est émise par le B-3. 270 Audio Plug-Ins Guide.book Page 271 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie VIII : Catégorie Harmonic Audio Plug-Ins Guide.book Page 272 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III Aural Exciter Type III est un plug-in AAX qui possède le look et le son des célèbres unités matérielles d'Aphex Systems. Aural Exciter permet de recréer et restaurer des harmoniques manquantes. Aphex Aural Exciter, Type III C'est en 1975 qu'Aphex Systems commercialisa pour la première fois l'Aural Exciter. Depuis, différentes améliorations et perfectionnements ont été intégrés au concept original. Le plug-in Aural Exciter s'inspire de l'Aural Exciter TYPE III. L'Aural Exciter est devenu une norme dans l'univers audio professionnel, et a été utilisé pour de nombreux albums, CD, films, productions audiovisuelles, publicités et concerts. Le plug-in Aural Exciter pour Pro Tools poursuit cette tradition de succès et est prêt pour être utilisé avec les productions musicales de pointe les plus récentes. Les harmoniques sont musicalement et dynamiquement reliées au son original et elles révèlent les fines différences entre les voix et différents instruments. Le son reproduit présente une différence audible par rapport au son live original en raison de la perte de détail harmonique, qui entraîne souvent un son terne et plat. Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III Le plug-in Aural Exciter est un processus audio qui recrée et rétablit les harmoniques manquantes. Il ajoute effectivement des harmoniques, en restaurant la brillance, la clarté et la présence sonore et améliore effectivement les détails et l'intelligibilité. Utilisez Aural Exciter sur des instruments spécifiques ou dans le mixage final pour redonner de la vie aux enregistrements. Contrairement aux égaliseurs et aux autres amplificateurs de brillance qui se contentent d'accentuer les hautes fréquences, ce qui altère souvent l'équilibre tonal général, Aural Exciter étend les hautes fréquences. Aural Exciter améliore l'image stéréo. Cela entraîne une intensité sonore perçue supérieure sans l'introduction de bruit dans le chemin audio, souvent provoqué par un gain accru. 272 Audio Plug-Ins Guide.book Page 273 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Aural Exciter est un processus asymétrique qui peut être inséré n'importe où dans la chaîne audio. Le signal d'entrée est divisé en deux chemins. Un chemin est dirigé vers la sortie sans être modifié, tandis que l'autre, appelé side-chain, passe dans l'Aural Exciter, qui comprend un filtre passe-haut et un générateur d'harmoniques. Aural Exciter applique le décalage de phase dépendant de la fréquence et les harmoniques dépendant de l'amplitude. La sortie du générateur d'harmonique de l'Aural Exciter est remixé avec le signal non modifié, d'un niveau inférieur. L'Aural Exciter est breveté aux États-Unis, au Japon et presque dans toute l'Europe. Si d'autres sociétés affirment faire la même chose, elles ne font appel qu'à certains égaliseurs (correction ou extension d'amplitude), de brouillage de phase et/ou de filtrage. Elles ne peuvent qu'augmenter les niveaux crêtes ce qui entraîne un écrêtage, du feedback, une distorsion de bande et une gêne pour l'auditeur. Utilisé avec les paramètres nominaux, Aural Exciter n'ajoute pas de niveau moyen significatif au signal original. Bien que les informations ajoutées soient de faible niveau, la perception est une augmentation importante des fréquences moyennes et élevées. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Aural Exciter est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. BLOCK DIAGRAM OF AURAL EXCITER TYPE III Bypass (closed) Solo INPUT Attenuation Level (–∞, 0 dB) Summing Spectral Phrase Refracter OUTPUT Bypass (open) SPR (On/Off) Aural Exciter MAIN AUDIO PATH Drive (+6 dB / +18 dB) Dynamic Compressor Programmed Gain Buffer Attenuation State Variable Filter Harmonics Generator Tune Waveform Generator Mix (+6 dB, –∞ / +18 dB, –∞) Peaking Null FIll AURAL EXCITER SIDE-CHAIN Harmonics Density Timbre Schéma fonctionnel d'Aphex Aural Exciter, Type III Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 273 Audio Plug-Ins Guide.book Page 274 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau VU-mètre Le VU-mètre surveille le niveau crête du générateur d'harmoniques. Il fonctionne conjointement au bouton Drive. Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de crête du VU-mètre dans la zone jaune. Plus vous augmenter Aural Exciter, plus vous générez d'amélioration Aural Exciter. Si vous n'arrivez pas maintenir le VU-mètre dans la zone jaune, essayez de régler le bouton Drive sur Élevé (bouton Drive actionné). Indicateur Out Si vous rencontrez des problèmes de réserve lors du réglage de la commande Mix, réglez la commande Level pour générer la réserve nécessaire. Commande Tune La commande Tune permet de régler la bande passante (fréquence de coupure) du filtre passe-bas de deuxième niveau dans le side-chain avant le générateur d'harmoniques. Les valeurs de cette commande varient de 700 Hz à 7 kHz. La figure suivante présente la plage de la commande Tune de 700 Hz à 7 kHz avec Null Fill réglé à la valeur presque minimale et Peaking réglé en position centrale. Vous remarquerez l'interaction des commandes Peaking et Null Fill avec Tune, mais également entre elles. L'indicateur Out vous permet de surveiller le niveau de sortie après le traitement Aural Exciter. TYPE III TUNING RANGE 7.0 5.0 TUNE at 700 Hz Commandes rotatives Commande Level La commande Level règle l'atténuation du signal d'entrée. Pour un fonctionnement normal, réglez la commande Level sur la valeur maximale (pas d'atténuation). 3.0 RESPONSE (dB) TUNE at 3 kHz (midpoint) 1.0 TUNE at 7 kHz -1.0 NULL FILL at Minimum PEAKING at midpoint for all curves 20.0 100.0 1000.0 10000.0 FREQUENCY (Hz) Commande Tune Aural Exciter possède une structure de gain interne qui amplifie de +6 dB de la sortie depuis le filtre passe-haut vers le side-chain. Le bouton Drive amplifie encore la quantité du niveau de signal dans le générateur d'harmoniques. Lorsque Drive est réglé sur Normal, vous obtenez une amplification de +6 dB ; en position Élevé, vous obtenez 6 dB supplémentaires de gain, pour une amplification maximale totale de +18 dB. Vous pouvez également générer une amplification dans la section du filtre passe-haut en réglant Peaking sur la valeur maximale. Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 274 Audio Plug-Ins Guide.book Page 275 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Peaking La commande Peaking fournit un effet de damping sur la limite de fréquence principale du filtre passehaut commandé par Tune. Si vous faites varier cette commande de la valeur minimale à la valeur maximale, la fréquence Tune est accentuée, comme l'illustre la figure suivante. Toutefois, en même temps, une chute de niveau est créée immédiatement avant la fréquence Tune accentuée. Cette chute de niveau dip ou ce vide s'accroît à mesure que la valeur Peaking est augmentée. TYPE III PEAKING RESPONSE 10.0 PEAKING at MAX 6.0 2.0 PEAKING at MIDPOINT -2.0 PEAKING at MIN RESPONSE (dB) -6.0 NULL FILL at MIN TUNE at midpoint for all curves 20.0 100.0 Commande Peaking 1000.0 10000.0 FREQUENCY (H ) La quantité de Peaking est affichée sous forme de pourcentage. Commande Null Fill La commande Null Fill permet de régler la courbe du filtre passe-haut sur « comble » le vide créé par l'ajout du signal de retour side-chain et du signal d'entrée. Cette commande compense l'effet indésirable de « pulling de phase » qui se produit en raison du retard présent dans le signal side-chain, ce qui constitue une partie importante du principe de fonctionnement d'Aural Exciter. Alors que le retard « étire » les formes d'onde de transition pour créer une impression de son plus puissant, une « chute de niveau » ou un « vide » se produit également dans la courbe d'égalisation de sortie à la fréquence Tune. Par conséquent, l'emphase sur les fréquences « nulles » est annulé, ce qui donne plus d'emphase sur les fréquences plus élevées. Bien qu'il s'agisse souvent d'un effet souhaitable, la commande Null Fill a été créée pour permettre à l'utilisateur de combler le vide par une quantité sélectionnable pour n'importe quelle application nécessitant moins d'emphase. La figure suivante illustre trois différents réglages Null Fill avec Tune réglé sur la position centrale. Lorsque la commande Null Fill est réglée sur la valeur minimale, on peut noter une baisse de la réponse en fréquence, immédiatement avant le début de l'amplification de shelf passe-haut. Avec ce réglage, le contenu en cours d'amélioration perdrait de la présence. Lorsque la commande Null Fill est réglée sur la valeur maximale, la chute de niveau de fréquence est remplie, mais les fréquences associées à la partie supérieure de la courbe du shelf sont accentuées. Vous noterez également le changement de fréquence Tune (axe 0 dB) pour la plage des réglages Null Fill. TYPE III NULL FILLRANGE 7.0 La quantité de Null Fill est affichée sous forme de pourcentage. NULL FILL at MAX 5.0 3.0 NULL FILL at Midpoint RESPONSE (dB) 1.0 NULL FILL at MIN -1.0 PEAKING at midpoint for all curves 20.0 100.0 1000.0 10000.0 FREQUENCY (Hz) Commande Null Fill control Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 275 Audio Plug-Ins Guide.book Page 276 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Harmonics Commande Mix La commande Harmonics règle la quantité d'harmoniques générées, affichée sous forme de pourcentage sous les commandes. La commande Mix détermine la quantité d'amplification Aural Exciter mixée au signal original. La commande peut varier de la valeur minimale (aucune amplification) à la valeur maximale, qui représente une amplification d'environ 6 dB lorsque le bouton Drive est réglé sur Normal, et une amplification d'environ 18 dB lorsqu'il est réglé sur Élevé. Le générateur d'harmoniques produit des composants harmoniques en fonction d'un ensemble complexe de règles, notamment des considérations pour les qualités transitoires et constantes, ainsi que l'amplitude relative du signal audio original. À mesure que vous augmentez la valeur de la commande, le contenu harmonique augmente proportionnellement, conjointement à la commande Timbre. De plus, la quantité d'harmoniques générées dépend du niveau de l'entrée. Le gain des harmoniques augmente automatiquement à mesure que le niveau d'entrée progresse. Les harmoniques générées ne sont pas le résultat d'une distorsion harmonique, car elles sont intelligemment produites et elles forment une enveloppe puissante qui améliore le signal audio final, plutôt que le distordre. Commande Timbre La commande Timbre règle l'ordre ou le type de signal harmonique généré par l'intermédiaire de la commande Harmonics. Il est possible de faire varier la commande depuis toutes les harmoniques de rang pair en position minimale, à toutes les harmoniques de rang impair en position maximale. Les harmoniques de rang impair émettent un son plus doux, tandis que les harmoniques paires sont plus dures. La quantité d'amplification mixée au signal original est affichée sous forme de pourcentage. Boutons Bouton Drive Le bouton Drive offre deux réglages, Normal (+6 dB) et High (+18 dB). Cela règle la sensibilité de l'entrée au générateur d'harmoniques. En général, ce bouton doit rester en position Normal. Toutefois, des signaux faibles peuvent nécessiter plus de gain, auquel cas vous devez placer ce bouton en position High. Utilisez le VU-mètre pour déterminer si le gain du signal doit être augmenté. Lorsque l'indicateur de niveau reste dans la zone verte (sans atteindre la zone jaune), c'est que le signal d'entrée est trop faible. Augmentez la sensibilité de l'entrée en positionnant le bouton Drive sur High. Le bouton s'allume lorsque Drive est réglé sur Élevé. Faire varier la commande Timbre entre les deux extrêmes permet d'obtenir un mélange d'harmoniques paires et impaires en fonction de la position de la commande. Pour accroître l'effet de la commande Timbre, réglez le bouton Density sur Élevé. La commande Timbre affiche des plages allant de +100 % (tout impair) à –100% (tout pair). Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 276 Audio Plug-Ins Guide.book Page 277 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Bouton Density Bouton SPR Le bouton Density détermine la quantité d'harmoniques générées par la sélection d'un ou de deux algorithmes générateurs d'harmoniques différents. Lorsqu'il est réglé sur Élevé, la sortie du générateur d'harmoniques étend les signaux de bas niveau et compresse les crêtes les plus élevées. Ce réglage offre une densité des harmoniques supérieure avec un meilleur contrôle des niveaux de crêtes. Le bouton SPR commande l'effet Spectral Phase Refractor. Cet effet est indépendant de tous les autres boutons ou commandes, à l'exception de Bypass. Le bouton s'allume lorsque SPR est actionné, ce qui indique que SPR est activé. SPR traite le principal signal audio de telle sorte que les basses fréquences (jusqu'à 150 Hz) mène la phase par rapport au reste du spectre. Parce que la quantité d'harmoniques dépend du niveau de l'entrée, commencez en positionnant le bouton sur Normal. Passez à Élevé si vous voulez obtenir une densité d'harmoniques supérieure une fois le niveau d'entrée réglé. Bouton Ax À travers les nombreuses étapes d'enregistrement, de duplication, de distribution et de reproduction du son, la phase du spectre audio des basses fréquences est prend du retard par rapport aux fréquences moyennes et médium et aiguës. SPR corrige l'anomalie de retard des basses pour restaurer la clarté et l'ouverture, ce qui augmente considérablement le niveau d'énergie des basses apparent sans ajouter d'égalisation d'amplitude ou d'amplification des basses. Le bouton Ax vous permet de choisir d'activer ou de désactiver le traitement Aural Excitement. Le bouton Ax s'allume lorsqu'Ax est activé, confirmant ainsi que l'effet est actif. Pour écouter l'effet de SPR sur le signal audio, désactivez Ax et activez SPR. Ensuite, vous pouvez activer et désactiver Bypass alternativement pour entendre l'effet SPR sur l'audio entrant. Contrairement au bouton Bypass, le signal audio provenant de l'entrée passe à travers l'algorithme de traitement en direction de la sortie chaque fois qu'Ax est désactivé. Cela signifie que l'effet SPR peut être encore actif, si Ax est désactivé et SPR activé. La fonction SPR est présentée à la figure suivante, qui illustre le retard dépendant de la fréquence qui est généré. Notez que ce retard ne doit pas être confondu avec le temps de propagation de groupe. Le temps de propagation de groupe est un retard constant à toutes les fréquences. Lorsqu'il est actionné, le bouton Solo permet d'écouter le signal Aural Excitement sans l'audio principal. Le bouton s'allume lorsque Solo est activé. Comme application pour le bouton Solo, sélectionnez Solo pour retourner l'effet pur vers la console de mixage pour un contrôle précis de la mémoire du signal Aural Excitement uniquement. SPECTRAL PHASE REFRACTOR PSYCHOACOUSTIC PHASE 12 400 350 10 300 LEADING PSYCHOACOUSTIC PHASE RESPONSE 250 8 200 6 150 ACTUAL TIME DELAY 100 4 50 TIME DELAY (Milliseconds) Bouton Solo PHASE (Degrees) Le bouton s'allume lorsque Density est réglé sur Élevé. 2 0 -50 0 10 100 1000 10000 AUDIO FREQUENCY (Hz) Bouton SPR Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 277 Audio Plug-Ins Guide.book Page 278 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Bouton Bypass Le bouton Bypass permet au signal audio principal de bypasser totalement le plug-in Aural Exciter. Le bouton s'allume lorsque Bypass est activé. Le bouton Bypass du plug-in offre la même fonction que le bouton Bypass de la fenêtre du plug-in Pro Tools, pour chaque canal. Touche Link Utilisation d'Aural Exciter III Dans le studio d'enregistrement, la suite de postproduction ou un environnement similaire, le posttraitement de pistes audio précédemment enregistrées avec Aural Exciter peut restaurer le réalisme et le dynamisme perdus, voire sauver des dialogues ou des effets sonores considérés comme inutilisables. Les instruments et les voix peuvent être modifiés pour se distinguer dans le mixage sans accroître notablement les niveaux de mixage ou utiliser l'égalisation. Le bouton Link est destiné à un usage exclusivement stéréo. Il lie les commandes gauche et droite, afin qu'elles fonctionnent comme une même commande. Saisissez la commande sur une page avec le curseur et déplacez-la à la position souhaitée. La commande de l'autre page est automatiquement mise à jour. Ainsi, il est possible de régler les deux commandes à la même position. Pour momentanément lier les commandes stéréo maintenez la touche Maj enfoncée tout en réglant la commande. En offrant plusieurs méthodes pour router et utiliser Aural Exciter dans une session, l'environnement de mixage Pro Tools est très flexible. Cette section offre plusieurs suggestions pour une utilisation efficace d'Aural Exciter dans vos sessions Pro Tools. Les étapes précises que vous pouvez suivre pour utiliser les fonctionnalités d'Aural Exciter différeront en fonction de la nature de votre session et de votre configuration de mixage Pro Tools spécifique. Le bouton Link s'allume lorsque la fonction est activée. Réglage de la détermination du gain Boutons LR (gauche/droite) Le bouton LR est destiné à un usage exclusivement stéréo. Il permet d'afficher ou de modifier les paramètres sur un canal à la fois. Le bouton du canal actuellement affiché s'allume. Pour modifier les deux canaux simultanément, cliquez sur le bouton Link. Si le contenu d'entrée présente un niveau de crête à crête très élevé et aucune réserve supplémentaire pour les effets Exciter, utilisez le fader de niveau pour régler le niveau de signal afin d'éviter de trop colorer le signal. Lorsque vous utilisez du son numérique comme source sonore, par exemple un lecteur de CD avec des sorties S/PDIF, le niveau de crête à crête est très élevé car le contenu du CD est optimisé pour obtenir les meilleures performances signal-bruit. Dans ce cas, le fader de niveau peut être utilisé pour régler le niveau de signal afin de bénéficier d'une réserve supplémentaire. Dans un système analogique, vous rencontrez le même problème de réserve lorsque vous utilisez un signal de niveau crête à crête très élevé. Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 278 Audio Plug-Ins Guide.book Page 279 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM L'utilisation du fader de niveau pour obtenir plus de réserve est également utile pour restaurer de vieux enregistrements. Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de crête du VU-mètre dans la zone jaune. Plus vous augmenter Aural Exciter, plus vous générez d'amélioration Aural Exciter. Si vous n'arrivez pas à maintenir le VU-mètre dans la zone jaune, essayez de régler le bouton Drive sur Élevé. Optimisation des effets Aural Exciter Lorsque vous utilisez Aural Exciter, le niveau du signal de sortie doit être égal au niveau de signal d'entrée plus l'effet Exciter amélioré. Les caractéristiques dynamiques du générateur d'harmoniques utilisé dans le plug-in Aural Exciter se basent sur un algorithme complexe qui comprend le niveau crête du signal, le niveau d'état régulier moyen ainsi que les caractéristiques dynamiques. À la différence d'un égaliseur, qui ajoute une amplification constante dans les hautes fréquences, l'amplification Aural Exciter est ajoutée au signal d'entrée de sorte que le niveau de signal moyen est virtuellement inchangé. Les faders Level, Tune, Peaking, Null Fill, Harmonics, Timbre et Mix offrent des faders gauche et droit distincts en stéréo. En stéréo, un ensemble distinct de boutons pour le contrôle indépendant des canaux droit et gauche est fourni pour Ax, Solo, SPR, Bypass, Drive et Density. Pour tester Aural Exciter : 1 Réglez le fader Level sur le niveau maximum. 2 Réglez le bouton Drive pour refléter le niveau nominal actuel. 3 Assurez-vous que le bouton Bypass est désactivé (témoin Bypass éteint). 4 Assurez-vous que le bouton Ax est activé (témoin Ax allumé). 5 Réglez Density sur Normal. (témoin Density éteint). À mesure que vous effectuez les réglages suivants, faites alterner le bouton Density entre Normal et High pour entendre le changement dans l'effet Aural Exciter. 6 Positionnez le fader Aural Exciter Mix sur la valeur maximum, ce qui facilite l'écoute de l'effet à mesure qu'il change. 7 Faites varier le fader Tune et écoutez la plage de fréquences qui est amplifiée. Le fader Tune peut être utilisé pour amplifier un instrument particulier, pour le faire ressortir dans le mixage. 8 Réglez le fader Harmonics et écoutez le changement qui affecte les harmoniques ajoutées au signal audio original. 9 Lorsque vous avez fini de tester, réglez la commande Mix à votre guise. N'oubliez pas qu'un peu d'Aural Exciter fait des merveilles. Le fader Tune règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut et le fader Mix fait varier la quantité d'amplification Aural Exciter mixée avec le signal non modifié. Testez les commandes Aural Exciter pour entendre comment chacune d'elles amplifie le signal audio original. Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 279 Audio Plug-Ins Guide.book Page 280 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation du fader Tune Après un moment, vous saurez reconnaître ce que vous aimez dans le réglage Tune lorsque vous utiliserez Aural Exciter sur des pistes individuelles. Il est préférable de ne pas traiter la même plage de fréquences avec le fader Tune lors du mixage final. Si vous avez déjà traité les pistes individuelles avec Aural Exciter, essayez de démarrer le mixage final avec le fader Tune en position maximale qui est d'environ 7 kHz. Vous devez obtenir un mixage tridimensionnel spacieux offrant une dimension « aérienne » ouverte. La réussite de l'utilisation du SPR dépend du caractère du son original. Il est difficile de prévoir à l'avance l'effet du SPR. Il est généralement utile dans environ 50 % des cas. Dans les autres cas, l'effet notable est limitée ou n'est pas notable. Parce qu'il est rare que l'effet endommage un contenu audio de qualité, il est possible de le laisser d'office. Voici quelques exemples de contenu audio pouvant bénéficier du SPR : • Des pistes de bande présentant beaucoup d'overdubs • Enregistrements acoustiques live • Claviers électroniques Utilisation du bouton SPR La fonction SPR peut générer un effet utile avec des voix solo (humaines et instrumentales) ou des programmes mixés (comme du théâtre avec de la musique). À aucun moment SPR doit ou ne doit pas être utilisé. Testez-le sur différents types de contenus jusqu'à ce que vous vous soyez habitué à l'effet. Écoutez attentivement lorsque vous actionnez le bouton SPR. L'effet peut être remarqué seulement à certains moments (par exemple avec des modulations spécifiques d'une voie ou lors d'un style de jeu ou un passage). Ne vous attendez pas à entendre le son changer radicalement. Le SPR est généralement subtil, et il ajoute une certaine beauté et un agréable sensation au son. Avec le temps, vous réaliserez que le SPR ne génère pas des résultats démontrables. • Productions composées à partir de sources sur cartouches de bande et cassettes • Contenu audio enregistré avec des préamplis de micro couplés à des transformateurs • Voix enregistrées avec des microphones dynamiques • Son live ou enregistrements présentant de la réverbération • Contenu à forte égalisation • Contenu caractérisé par un effet de delay, de flanger ou traité numériquement • Contenu provenant d'une diffusion audio (par exemple la musique diffusée dans les magasins ou dans les ascenseurs) Par exemple, l'effet SPR peut : • Baisser la hauteur des basses très graves • Améliorer la puissante apparente des basses • Faire ressortir des instruments ou des détails sonores cachés dans le mixage • Améliorer la définition de sons de fréquence élevée (par exemple sur les cymbales et les cloches) • Améliorer l'articulation et la présence d'un discours • Augmenter la profondeur et la netteté des voix masculines Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III 280 Audio Plug-Ins Guide.book Page 281 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro Aphex Big Bottom Pro est un plug-in AAX qui possède le look et le son des célèbres unités matérielles d'Aphex Systems. Aphex Systems, Inc. commercialisa pour la première Big Bottom Pro en 1992 en l'intégrant au modèle 104. Depuis, Big Bottom Pro est devenu une norme dans l'univers audio professionnel, et a été utilisé pour de nombreux albums, CD, films, productions audiovisuelles, publicités et concerts. Le plug-in Big Bottom Pro pour Pro Tools poursuit cette tradition de succès et est prêt pour être utilisé avec les productions musicales de pointe les plus récentes. Aphex Big Bottom Pro Big Bottom Pro procure plus d'énergie à la basse (en augmentant son sustain et sa densité). Il entoure dynamiquement la réponse grave d'une plage complexe de formes dans la plage 40 à 400 Hz, en isolant et en améliorant les fréquences les plus basses pour fournir une basse plus profonde et plus résonante. Big Bottom augmente la perception des basses fréquences sans accroître de manière notable la sortie de crête maximum. Big Bottom Pro est un processus asymétrique qui peut être inséré n'importe où dans la chaîne audio. Le signal d'entrée est divisé en deux segments. Un segment est dirigé vers la sortie sans être modifié, tandis que l'autre, traité comme une entrée side-chain, est dirigé vers Big Bottom Pro. L'entrée side-chain est constituée d'un filtre passe-bas accordable suivi d'un traitement dynamique. Big Bottom est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro 281 Audio Plug-Ins Guide.book Page 282 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM BLOCK DIAGRAM OF BIG BOTTOM PRO System Bypass (closed) Solo INPUT Summing Attenuation OUTPUT System Bypass open) Level (–∞, 0 dB) In/Out MAIN AUDIO PATH Drive (+12 dB, –∞) Low Pass Filter Programmed Gain Buffer Tune (40 to 400 Hz) Dynamic Compressor AUTO TRACE (On/Off) Attenuation Mix Phase (+12 dB, –∞) (On/Off) BIG BOTTOM SIDE-CHAIN Schéma fonctionnel d'Aphex Big Bottom Pro Indicateurs de niveau VU-mètre Le crête-mètre Drive d'entrée indique le niveau crête réel de l'entrée side-chain Big Bottom Pro. Indicateur de compression L'indicateur de compression (Comp) affiche la quantité effective de compression qui a lieu dans l'entrée side-chain Big Bottom Pro. Si l'indicateur Comp ne montre aucune activité, le niveau d'entrée est trop bas. Réglez les commandes Level et Drive en conséquence. Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro Indicateur Out Le crête-mètre Output indique le niveau crête réel après le mixage de l'entrée side-chain Big Bottom Pro avec le signal d'entrée original. Écoutez les sections les plus fortes ou de crête de votre contenu audio pour éviter l'écrêtage en sortie de Big Bottom Pro : utilisez l'indicateur Out pour vérifier l'écrêtage. 282 Audio Plug-Ins Guide.book Page 283 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes rotatives Commande Level La commande Level règle l'atténuation du signal d'entrée. Pour un fonctionnement normal, réglez la commande Level sur la valeur maximale (0 dB). Si les graves ne sont pas assez renforcées (même lorsque la commande Mix est également réglée sur la valeur maximale), réduisez la commande Level. Cela donnera au plug-in plus de réserve en générant moins de compression dans le traitement dynamique, ce qui entraînera un signal side-chain plus puissant. Si vous avez besoin de plus de réserve lors du réglage de la commande Mix, réduisez le niveau d'entrée et réglez à niveau la commande Mix. Commande Drive La commande Drive permet de réglez la sensibilité de l'entrée side-chain qui génère les basses. Le VU-mètre correspondant affiche le niveau crête effectif de l'entrée side-chain. Lorsque la commande Drive est réglée sur la valeur maximale, le signal side-chain est accentué de +12 dB. La commande Drive doit être réglée à un niveau dans lequel le traitement dynamique reçoit le niveau optimal requis pour que Big Bottom Pro fonctionne de manière effective. Pour trouver le niveau optimal, réglez la commande Drive jusqu'à ce que l'indicateur Comp s'affiche dans la zone jaune. Veillez à ce que le VU-mètre ne signale pas un écrêtage. En général, des réglages Drive plus élevés de l'entrée side-chain offrent un meilleur contrôle des crêtes, tandis que des réglages Drive inférieurs tendent à générer un son plus ouvert. En réglant à la fois les commandes Drive et Mix, vous pouvez tester les différentes « couleurs » ou modifications de timbre que Big Bottom Pro peut générer. Commande Tune La commande Tune règle la bande passante (fréquence de coupure) du filtre passe-bas dans l'entrée sidechain avant le traitement dynamique. La plage de la commande Tune s'étend de 40 à 400 Hz. Outre la commande Mix, c'est la commande la plus importante du plug-in Big Bottom Pro. La commande Tune est utilisée pour isoler la plage des fréquences qui sont améliorées par Big Bottom Pro. Commande Mix La commande Mix règle la quantité du signal d'amélioration Big Bottom Pro ajouté au signal d'origine. Plus la valeur de ce paramètre est basse, plus l'effet est subtil. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus l'effet est marqué. Il est important de noter que les paramètres plus élevés peuvent augmenter la sortie de crête. Si l'indicateur Comp n'affiche aucune activité, le niveau d'entrée est trop bas. Réglez la commande Level en conséquence. Lorsque le bouton AutoTrace est réglé sur On, le réglage de la commande Drive est moins sensible, et l'entrée side-chain Big Bottom Pro affecte une plage d'entrée plus large. Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro 283 Audio Plug-Ins Guide.book Page 284 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Boutons Bouton In/Out Le bouton In/Out permet de choisir d'activer ou de désactiver le processus Big Bottom Pro. Lorsque ce bouton est réglé sur la position On, l'amélioration Big Bottom Pro est envoyée vers les sortie. Le bouton s'allume lorsque l'effet Big Bottom Pro est activé. Au contraire du bypass système, l'audio de l'entrée passe en sortie à travers l'algorithme DSP chaque fois que le bouton In/Out est réglé sur Off. Commuter ce bouton d'une position à une autre permet d'effectuer une rapide comparaison et d'entendre les améliorations de l'effet Big Bottom Pro sur votre contenu. Bouton Solo Lorsqu'il est actionné, le bouton Solo permet d'entendre l'effet side-chain Big Bottom Pro sans le principal signal audio. Le bouton Solo s'allume lorsque qu'il est actionné. Bouton Phase Le bouton Phase permet d'altérer la phase du signal side-chain, qui contient l'effet Big Bottom Pro, avant qu'il soit mixé au signal d'entrée original. Cette fonction est une alternative pour changer la « qualité » de l'effet Big Bottom Pro. Le bouton Phase s'allume lorsque la fonction est activée. L'altération de la phase du signal side-chain affecte considérablement le son de l'amélioration Big Bottom Pro. Lorsque le bouton Phase est désactivé, vous reconnaissez l'effet Big Bottom Pro présent dans Aphex Model 104. Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro Ce bouton Phase constitue une fonctionnalité exclusive de ce plug-in DSP. Lorsqu'il est actionné, le bouton Phase altère l'effet Big Bottom Pro en mettant le side-chain en phase avec le signal principal. Cela permet d'augmenter le niveau crête de sortie. Utilisez les commandes Mix ou Level pour restaurer le niveau crête de sortie si le VU-mètre signale un écrêtage. Bouton AutoTrace L'activation du bouton AutoTrace offre une fonction de seuil automatique pour le compresseur dans le side-chain Big Bottom Pro. La fonction AutoTrace permet au traitement dynamique de s'auto-optimiser au cours d'un fonctionnement normal. Le bouton AutoTrace s'allume lorsque la fonction est activée. Cette commande est particulièrement utile lorsque vous souhaitez un effet Big Bottom Pro subtil ou lorsque le niveau crête de l'entrée varie. La fonctionnalité AutoTrace est également idéale pour changer les caractéristiques sonores de l'effet Big Bottom Pro. Les réglages de la commande Drive sont réduits lorsque le bouton AutoTrace est actionné. Touche Link Le bouton Link est destiné à un usage exclusivement stéréo. Il lie les commandes gauche et droite, afin qu'elles fonctionnent comme une même commande. Saisissez une commande sur une page avec le curseur et déplacez-la à la position souhaitée. La commande de l'autre page est automatiquement mise à jour. Ainsi, il est possible de régler les deux commandes à la même position. Pour momentanément lier les commandes stéréo maintenez la touche Maj enfoncée tout en réglant la commande. Le bouton Link s'allume lorsque la fonction est activée. 284 Audio Plug-Ins Guide.book Page 285 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Boutons LR (gauche/droite) Le bouton LR est destiné à un usage exclusivement stéréo. Il permet d'afficher ou de modifier les paramètres sur un canal à la fois. Le bouton du canal actuellement affiché s'allume. Un clic sur le bouton éteint active l'affichage de l'autre canal. Pour modifier les deux canaux simultanément, cliquez sur le bouton Link. Utilisation de Big Bottom Pro En utilisant Big Bottom Pro dans une session Pro Tools, vous découvrirez les nombreux usages créatifs que permettent ses fonctionnalités puissantes de traitement. Les sections restantes offrent des instructions sur la manière de tirer le meilleur profit de Big Bottom Pro. Réglage de la détermination du gain Si la quantité d'effet Big Bottom Pro est limitée par un manque de réserve dans le contenu d'entrée, utilisez la commande Level pour régler le niveau de signal afin d'éviter l'écrêtage. Lorsque vous utilisez Big Bottom Pro avec le bouton Phase en position Off, il est possible d'obtenir une augmentation importante de l'énergie des basses sans accroissement significatif de la sortie du niveau crête. Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de crête du VU-mètre dans la zone jaune. Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro Optimisation des effets de Big Bottom Pro Lorsque vous utilisez Big Bottom Pro, le niveau de signal de sortie est égal aux niveaux du signal d'entrée plus l'effet Big Bottom Pro d'amélioration des basses. Les caractéristiques dynamiques de Big Bottom Pro se basent sur un algorithme complexe qui comprend le niveau crête du signal, le niveau régulier moyen ainsi que les caractéristiques dynamiques. Au contraire d'un EQ de basse, qui ajoute une accentuation constante à la limite inférieure, l'amélioration Big Bottom Pro est ajoutée dynamiquement au signal d'entrée. En commençant avec les paramètres d'usine, testez les commandes sur Big Bottom Pro pour entendre les conséquences de ce plug-in sur les fréquences inférieures de votre contenu source comme suit : • Si le VU-mètre indique un écrêtage (dans la zone jaune), réglez la commande Drive pour obtenir un fonctionnement optimal. • Actionnez le bouton Solo pour n'entendre que l'effet side-chain de Big Bottom Pro. • Faites varier la commande Tune pour entendre comment le filtre passe-bas isole les bandes passantes inférieures du signal d'entrée original. • Désactivez le bouton Solo et continuez à faire varier la commande Tune jusqu'à ce que vous trouviez le réglage optimal. • Réglez la commande Mix pour définir la quantité d'effet Big Bottom Pro. • Utilisez le bouton In/Out pour comparer le signal de sortie et le signal d'entrée d'origine. • Actionnez le bouton Phase et observez le changement de caractéristiques sonores de l'effet Big Bottom Pro. Pour la plupart des applications, vous pouvez laisser le bouton Phase en position Off. 285 Audio Plug-Ins Guide.book Page 286 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM • Activez le bouton AutoTrace et observez le changement de caractéristiques sonores. Notez également que le niveau de compression du traitement dynamique, qu'affiche l'indicateur Comp, est également affecté. • Réajustez la commande Mix selon vos souhaits pour profiter des avantages du plug-in Big Bottom Pro. N'oubliez pas que l'effet Big Bottom Pro fait des merveilles. Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro 286 Audio Plug-Ins Guide.book Page 287 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 46 : Eleven Eleven est un plug-in d'ampli guitare virtuel disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il produit des sons d'un réalisme stupéfiant, basés sur le meilleur des amplis, baffles et microphones vintage et d'aujourd'hui. Eleven Free est la version gratuite d'Eleven, avec un ensemble de fonctionnalités réduit, et est livrée avec tous les systèmes Pro Tools. Eleven Free est disponible uniquement aux formats Native et AudioSuite. Plug-in Eleven Chapitre 46 : Eleven 287 Audio Plug-Ins Guide.book Page 288 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Caractéristiques du plug-in Eleven Free Caractéristiques du plug-in Eleven • Choix entre deux modèles d'amplis custom conçus par Avid • Modèles d'amplis classiques restituant avec fidélité la qualité sonore et la réponse dynamique des amplis réels • Choix entre deux modèles de baffles • Possibilité de combiner les modèles d'amplis et de baffles • Noise gate permettant d'éliminer ou d'atténuer les bruits indésirables • Fichiers de paramètres (presets) de sauvegarde et de rappel des configurations d'origine et personnalisées • Prise en charge de l'ensemble des surfaces de contrôle ou contrôleurs MIDI compatibles. Fonction MIDI Learn permettant d'associer rapidement les commandes du plug-in à tout périphérique MIDI compatible via messages CC (Control Change) • Prise en charge des sessions à 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz • Prise en charge des modes mono ou multi-mono, jusqu'à 8 canaux (7.1) Eleven peut partager des presets avec le processeur/interface audio guitare Eleven Rack d'Avid. Pour plus d'informations, consultez le Guide de l'utilisateur Eleven Rack. • Modèles de baffles ultra-précis avec saturation (breakup) de haut-parleur variable (distorsion du cône) • Vaste choix de microphones, avec placement dans et hors axe du baffle • Nombre presque illimité de combinaisons possibles d'amplis, de baffles et de micros • Bypass indépendants pour les amplis et les baffles • Possibilité d'automatiser toutes les commandes • Noise gate permettant d'éliminer ou d'atténuer les bruits indésirables • Fichiers de paramètres (presets) de sauvegarde et de rappel des configurations d'origine et personnalisées • Prise en charge de l'ensemble des surfaces de contrôle Ethernet ou MIDI compatibles. Fonction MIDI Learn permettant d'associer rapidement les commandes du plug-in à tout périphérique MIDI compatible via messages CC (Control Change) • Prise en charge des sessions à 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz • Prise en charge des modes mono ou multi-mono, jusqu'à 8 canaux (7.1) Chapitre 46 : Eleven 288 Audio Plug-Ins Guide.book Page 289 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide Ce chapitre explique comment réaliser le plus rapidement possible les procédures de connexion, d'étalonnage et de configuration du plug-in Eleven. Avant de commencer avec Eleven Eleven a été conçu pour modéliser les aspects essentiels de chaque amplificateur, y compris les caractéristiques de l'étage d'entrée. Afin que votre plug-in vous donne entière satisfaction, vous devez lui envoyer un signal de niveau approprié. • Si vous utilisez des pistes de guitare pré-enregistrées, reportez-vous à la section « Utilisation d'Eleven avec des pistes pré-enregistrées » à la page 293. • Si vous travaillez en live, procédez comme indiqué dans les pages suivantes pour déterminer le niveau d'entrée optimal. La procédure d'étalonnage de l'entrée ne demande que quelques minutes. Elle est essentielle pour obtenir les meilleurs résultats avec Eleven, ses amplis et ses presets. Source Matériel Pro Tools Eleven Témoin d'entrée (doit être jaune ou orange) Volume max Gain d'entrée de l'interface Niveau Pro Tools Étapes de base d'étalonnage de l'entrée d'Eleven pour une guitare live Chapitre 46 : Eleven 289 Audio Plug-Ins Guide.book Page 290 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Connexion de votre guitare et configuration de l'entrée source Si vous utilisez des pédales ou un autre dispositif externe, il est important de savoir si le périphérique de sortie en bout de chaîne délivre un signal au niveau instrument ou ligne. Choisissez et configurez vos paramètres d'entrée et de source en conséquence. Pour plus d'informations, reportez-vous au guide d'installation de votre système. Les entrées 6,35 mm du panneau arrière de la Mbox Pro acceptent uniquement des niveaux ligne et ne sont pas adaptées aux guitares. Pour connecter votre guitare à un système Pro Tools HD : 1 Assurez-vous d'avoir connecté un préamplificateur (par exemple un Pro Tools | PRE) ou une unité similaire connectée à une interface audio Pro Tools HD (telle qu'une Pro Tools | HD I/O). Notez que l'interface Pro Tools | HD OMNI dispose de préamplis intégrés. 2 Reliez votre guitare à une entrée libre du pré-ampli et réglez la source, l'impédance et les autres paramètres nécessaires à votre configuration. Pour connecter votre guitare à un système Pro Tools basé sur hôte : 1 En fonction de la configuration de votre système, effectuez l'une des opérations suivantes : • Si votre interface dispose d'une entrée DI (comme sur la Pro Tools | Mbox Pro), branchez votre guitare sur une entrée DI disponible. • Si vous utilisez les entrées intégrées de votre ordinateur, branchez votre guitare sur une entrée disponible. Si vous utilisez une boîte de direct (DI) pour convertir la sortie haute impédance de votre guitare en signal basse impédance, reliez la DI à une entrée micro ou ligne, plutôt qu'à une entrée DI. 2 Si vous utilisez une boîte de direct (DI) pour convertir la sortie haute impédance de votre guitare en signal basse impédance, reliez la DI à une entrée micro ou ligne, plutôt qu'à une entrée DI. Avec un pré-ampli PRE par exemple, vous pouvez brancher votre guitare directement sur l'entrée Line/Inst 1 du panneau avant, puis définir la source sur Inst. Veillez à utiliser l'entrée appropriée de votre interface. Sur une Mbox Pro par exemple, branchez votre guitare sur l'entrée DI 1 ou 2 du panneau avant. PRE (ou autre pré-ampli) Interface audio HD Guitare branchée sur un pré-ampli Avid PRE, relié à une 192 I/O Entrées DI 1 et 2 de la Mbox Pro Chapitre 46 : Eleven 290 Audio Plug-Ins Guide.book Page 291 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Réglage du matériel et des niveaux Pour préparer votre guitare et le système HD pour l'étalonnage de l'entrée : Une fois les branchements effectués, procédez comme suit pour définir le niveau de gain principal et configurer votre matériel Pro Tools en vous aidant de ses indicateurs de niveau d'entrée. Il s'agit de la première étape de détermination du gain envoyé à Eleven. 1 Sur votre guitare, sélectionnez le niveau de sortie micro le plus élevé, puis réglez les commandes de volume et de tonalité sur le niveau maximum. 2 Jouez des accords pleins (à l'intensité maximale à laquelle vous avez l'intention de jouer) et observez les indicateurs de niveau d'entrée de votre matériel audio. 3 Ajustez le gain d'entrée de votre pré-ampli jusqu'à ce que les indicateurs de niveau d'entrée de votre interface audio indiquent la présence d'un signal à haut niveau (sans pour autant faire saturer l'entrée). Pour préparer votre guitare et le système Pro Tools basé sur hôte pour l'étalonnage de l'entrée : 1 Dans Pro Tools, sélectionnez Setup > Playback Engine et choisissez une mémoire tampon matérielle suffisamment basse pour réduire la latence de monitoring. 2 Sur votre guitare, sélectionnez le niveau de sortie micro le plus élevé, puis réglez les commandes de volume et de tonalité sur 10 (maximum). 3 Jouez des accords pleins (à l'intensité maximale à laquelle vous avez l'intention de jouer) et observez les indicateurs de niveau d'entrée de votre matériel audio. 4 Ajustez le gain d'entrée sur votre interface audio pour que son témoin d'entrée indique la présence d'un signal à haut niveau (sans pour autant faire saturer l'entrée). Configuration d'une piste dans Pro Tools Vous allez à présent créer et configurer une piste audio afin de l'utiliser au stade final de l'étalonnage de l'entrée. Pour configurer et contrôler le niveau de la piste (tous systèmes) : 1 Sélectionnez Track > New, puis créez 1 piste audio mono. 2 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur d'entrée de piste et sélectionnez l'entrée de votre guitare. 3 Cliquez sur le sélecteur d'insert de piste et sélectionnez Eleven. Gain de l'entrée 1 sur une Mbox Pro Chapitre 46 : Eleven 291 Audio Plug-Ins Guide.book Page 292 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Eleven Pour étalonner le signal d'entrée envoyé au plug-in Eleven : 1 Ouvrez la fenêtre du plug-in Eleven en cliquant sur sa position d'insert. Conservez les paramètres par défaut. Entrée guitare Indicateur de niveau de piste Une piste audio pour l'étalonnage de l'entrée dans Pro Tools 4 Préparez la piste audio pour l'enregistrement ou activez son bouton de monitoring d'entrée (logiciel Pro Tools HD uniquement). Configuration d'Eleven Aidez-vous du témoin d'entrée d'Eleven pour affiner vos réglages de gain et finaliser la procédure d'étalonnage de l'entrée. LED de présence de signal en entrée (en haut) et d'écrêtage (en bas) d'Eleven 2 Jouez encore quelques accords aussi forts que vous le pouvez et observez le témoin d'entrée d'Eleven pour déterminer la plage de niveau associée. Le témoin d'entrée s'allume en vert, jaune, orange ou rouge pour indiquer les plages suivantes : Vert (Off à -8) : indique la présence d'un signal, mais trop faible. Jaune (-8 à -4) : indique le meilleur niveau pour les sources dont le niveau de sortie est faible, telles que les micros à simple bobinage. Orange (-4 à 0) : indique le meilleur niveau pour les sources dont le niveau de sortie est élevé, telles que les micros humbucker. Rouge (0 et plus) : indique qu'un écrêtage s'est produit en entrée du plug-in. Cliquez sur le témoin d'entrée pour réinitialiser le témoin d'écrêtage. Chapitre 46 : Eleven 292 Audio Plug-Ins Guide.book Page 293 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Tout en conservant la valeur par défaut 0 (position à midi) de la commande d'entrée, réglez le niveau du signal envoyé au plug-in en agissant sur la commande de gain d'entrée de votre interface jusqu'à ce que le témoin d'entrée d'Eleven vire au jaune ou à l'orange. Commencer à jouer de la guitare avec Eleven 1 Assurez-vous d'avoir étalonné votre signal d'entrée comme indiqué ci-avant. 4 Une fois l'étalonnage terminé, jouez quelques accords comme vous le feriez normalement et/ou réduisez le volume de votre guitare en partant du réglage maximal utilisé lors de l'étalonnage de l'entrée. Ne vous inquiétez pas si le témoin d'entrée vire au jaune ou à l'orange lorsque vous jouez normalement. Tant que le plug-in ne signale pas d'écrêtage, il n'est pas utile de retoucher le gain. 2 Cliquez sur le menu de bibliothèque du plug-in et choisissez un preset d'usine, puis jouez un morceau sur votre guitare. Prenez le temps de découvrir les presets et les différentes émulations d'amplis et combos d'Eleven. 5 Ajustez la commande Output de la section Master d'Eleven pour augmenter ou réduire le signal en sortie du plug-in. 3 Il est, en principe, inutile d'intervenir sur la commande d'entrée d'Eleven pour étalonner correctement l'entrée d'une guitare live. Pour plus d'informations sur le mode de fonctionnement de cette commande avec les modèles d'amplis, reportez-vous à la section « Input » à la page 297. Utilisation d'Eleven avec des pistes pré-enregistrées Si les pistes pré-enregistrées n'ont pas été étalonnées avec le plug-in Eleven comme indiqué ci-avant, utilisez la commande d'entrée (Input) d'Eleven pour régler le niveau du signal envoyé à l'étage d'entrée du modèle d'ampli. Effectuez les ajustements nécessaires à l'oreille. Comme le témoin d'entrée mesure le niveau du signal parvenant au plug-in et précède la commande d'entrée, le témoin d'entrée ne révèlera aucun changement d'activité pendant la procédure d'ajustement. Pour commencer à jouer de la guitare avec Eleven : Menu de bibliothèque (à gauche) et de paramètres (à droite) 3 Sélectionnez un ampli et un baffle parmi les différents types disponibles (reportez-vous à la section « Couplage d'amplis et de baffles » à la page 302) 4 Reportez-vous à la section « Utilisation d'Eleven » à la page 294 pour obtenir des informations sur les commandes principales d'Eleven et pour des configurations de pistes suggérées pour l'enregistrement et le mixage. Utilisez les commandes du menu de paramètres pour enregistrer, copier, coller et gérer les fichiers de paramètres de plug-in. Pour enregistrer un paramètre, reportez-vous à la section « Paramètres d'Eleven (presets) » à la page 296. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section « Traitement de pistes préenregistrées avec Eleven » à la page 307. Chapitre 46 : Eleven 293 Audio Plug-Ins Guide.book Page 294 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation d'Eleven Réglage des commandes d'Eleven Les pages suivantes présentent les principales sections et commandes du plug-in Eleven, ainsi que leur utilisation. Vous y trouverez également différentes configurations de piste possibles et plusieurs conseils sur le routing des signaux pour vous aider à tirer le meilleur parti d'Eleven. Cette section fournit des informations sur l'ajustement des commandes avec votre souris, un contrôleur Pro Tools ou un périphérique MIDI. Insertion d'Eleven sur des pistes Il suffit de cliquer sur le nom actuel du type d'ampli, de baffle et de microphone pour afficher les menus pop-ups et sélectionner un élément. Eleven peut être inséré sur une piste audio, d'entrée auxiliaire, Master Fader ou d'instrument de Pro Tools. Pour insérer Eleven sur une piste : Cliquez sur le sélecteur d'insert de la piste et sélectionnez Eleven ou Eleven LE. Sélecteurs du type d'ampli, de baffle et de microphone Vous pouvez aussi cliquer sur les flèches précédent/ suivant pour parcourir les choix d'ampli, de baffles et de micros un par un. Formats de canal Le plug-in Eleven fonctionne uniquement en mode mono ou multi-mono. Pour l'utiliser dans un environnement stéréo ou multicanal, choisissez la version multi-mono. Fréquences d'échantillonnage Eleven prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. Category and Manufacturer Lorsque les plug-ins Pro Tools sont classés par catégorie ou fabricant, Eleven est répertorié de la façon suivante : Category : Harmonic Manufacturer : Avid Chapitre 46 : Eleven Boutons fléchés Précédent (en haut) et Suivant (en bas) (section Amp Type) Il est possible de contrôler à distance les sélecteurs de type d'ampli, de baffle et de micro à partir d'un périphérique MIDI. Reportez-vous à la section « Utilisation du MIDI et du MIDI Learn avec Eleven » à la page 295. Groupes et commandes de plug-in liés Les paramètres d'Eleven peuvent être liés à des groupes de Pro Tools (Mix, Edit ou Mix/Edit) pour modifier simultanément les commandes de plusieurs inserts. Pour plus d'informations, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. 294 Audio Plug-Ins Guide.book Page 295 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation de l'automation Tous les paramètres d'Eleven peuvent être automatisés. Le paramètre activé pour l'automation est signalé par un témoin lumineux. Pour plus d'informations sur l'automation des plug-ins, consultez le Guide de référence Pro Tools. Utilisation d'un contrôleur avec Eleven Eleven peut être contrôlé directement à partir d'un contrôleur Pro Tools compatible. Eleven apparaît avec les autres plug-ins dans la section Insert du contrôleur et peut être assigné, paramétré, mis en bypass et automatisé. À propos des commandes inutilisées et des contrôleurs Les commandes affichées sur un contrôleur ne sont pas toutes disponibles avec certains modèles d'amplis (notamment ceux disposant d'un nombre limité de commandes, comme le modèle Tweed Lux). Même si vous pouvez ajuster ces encodeurs inutilisés ou ces commutateurs, seules les commandes vues à l'écran d'un ampli peuvent être ajustées à partir d'un contrôleur. Le fait d'agir sur une commande inutilisée n'aura aucun effet sur l'ampli actuel, bien que la valeur associée soit modifiée. Si vous sélectionnez par la suite un autre type d'ampli sur lequel la commande en question est disponible, il héritera de la valeur précédemment choisie, ce qui pourra avoir une incidence immédiate sur le gain ou tout autre paramètre. Chapitre 46 : Eleven Utilisation du MIDI et du MIDI Learn avec Eleven Eleven prend en charge les messages MIDI CC (Control Change), ce qui permet de contrôler à distance les paramètres de la section Master, de l'ampli, du baffle et du micro à partir d'un périphérique MIDI compatible CC. Cela concerne aussi bien les contrôleurs MIDI, que les tables de mixage et les instruments MIDI, ou les périphériques de la gamme 003® (en mode MIDI). Le MIDI Learn permet d'associer très rapidement des commandes de plug-in à une pédale MIDI, un commutateur, un fader, un bouton, un potentiomètre ou tout autre déclencheur compatible CC. Vous pouvez également assigner manuellement des commandes à des valeurs MIDI CC spécifiques. Les assignations des commandes MIDI sont sauvegardées et rappelées avec la session Pro Tools dans laquelle elles ont été définies. Les fichiers de configuration (presets) d'Eleven ne permettent pas de sauvegarder ou de rappeler les assignations MIDI Learn. Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre : 1 Assurez-vous que votre périphérique MIDI externe est connecté à votre système et qu'il est reconnu par votre configuration studio MIDI (Windows) ou Audio MIDI (Mac). 2 Créez une piste MIDI. 3 Configurez l'entrée de la piste MIDI pour qu'elle reçoive la sortie de votre périphérique MIDI externe. 4 Assignez la sortie de la piste MIDI à Eleven. 295 Audio Plug-Ins Guide.book Page 296 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 5 Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven et effectuez l'une des opérations suivantes : • Cliquez sur Learn et ajustez une commande de votre contrôleur MIDI. Pro Tools assigne automatiquement la commande actionnée à ce paramètre du plug-in. • Si vous connaissez le numéro MIDI CC de votre pédale ou d'un autre périphérique, sélectionnezle dans le menu d'assignation. 6 Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven. Paramètres d'Eleven (presets) Sélectionnez les presets qui vous intéressent à partir du menu de bibliothèque du plug-in. Pour charger un preset : Cliquez sur le menu de bibliothèque et sélectionnez un fichier de paramètres disponible. Menu de bibliothèque Menu de paramètres Commandes du plug-in d'accès aux fichiers de paramètres d'Eleven Vous pouvez sauvegarder, importer, copier, coller et gérer les fichiers de paramètres à l'aide du menu de paramètres. Accès au MIDI Learn par un clic droit Si votre Mac n'est pas équipé d'une souris à deux boutons, maintenez la touche Commande enfoncée et cliquez sur un paramètre d'Eleven pour afficher le menu MIDI Learn. Notez que la touche Ctrl ne permet pas de capturer une commande groupée. Pour supprimer une assignation MIDI : Effectuez un clic droit sur la commande et sélectionnez Forget. Chapitre 46 : Eleven Pour sauvegarder votre configuration en tant que preset d'Eleven : Cliquez sur le menu de paramètres et sélectionnez Save Settings. Attribuez un nom au preset, choisissez un emplacement, puis cliquez sur Save. Vous pouvez faire défiler et sélectionner des fichiers de paramètres préconfigurés d'Eleven (presets) en utilisant le menu de bibliothèque et les boutons +/-. Pour plus d'informations sur les dossiers et les fichiers de paramètres, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. 296 Audio Plug-Ins Guide.book Page 297 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Section Master Sortie La section Master inclut les E/S du plug-in et les commandes du noise gate, le sélecteur de type d'ampli et le sélecteur de type de baffle. La commande Output définit la valeur du gain de sortie après traitement et permet ainsi de compenser la perte de gain ou d'éviter l'écrêtage du canal sur lequel le plug-in est utilisé. Sa plage de valeurs s'étend de -60 à +18 dB. Cette section est identique quel que soit le type d'ampli sélectionné. Les paramètres de la section Master sont sauvegardés et rappelés avec les presets du plug-in. Entrée Gate Type d'ampli Type de baffle Sortie Lorsque vous souhaitez régler le niveau de sortie d'Eleven, utilisez le bouton Output. Pour modifier le son ou le niveau de distorsion, utilisez le bouton de volume Master de l'ampli. Type d'ampli Section Master Témoin d'entrée Ce témoin d'entrée s'allume en vert, jaune, orange ou rouge pour indiquer si le niveau en entrée du plug-in est trop faible ou trop élevé. Ce voyant contrôle l'état du signal avant la section Input de la section Master. Pour plus d'informations sur le rôle du témoin d'entrée dans la chaîne de traitement du signal d'Eleven, reportez-vous à la section « Notes sur le routing d'Eleven » à la page 315. Input Le bouton Input fournit un trim/boost en entrée, qui agit sur le son et la distorsion. Sa plage de valeurs s'étend de -18 à +18 dB. Ce bouton est particulièrement utile pour augmenter ou réduire le gain sur des modèles d'amplis ne disposant pas d'étage de pré-amplification indépendant. Il fournit également un moyen d'atténuer ou d'accentuer le niveau de pistes pré-enregistrées que vous souhaitez traiter avec Eleven. Le réglage du bouton Input est sauvegardé et restauré avec les fichiers de paramètres (presets). Pour plus d'informations sur cette commande, reportez-vous à la section « Notes sur le routing d'Eleven » à la page 315 Chapitre 46 : Eleven Le sélecteur Amp Type permet de choisir un modèle d'amplificateur (reportez-vous à la section « Types d'ampli » à la page 299). Type de baffle Le sélecteur Cab Type permet de choisir un modèle de baffle (reportez-vous à la section « Types de baffles d'Eleven » à la page 302). Gate Seuil du noise gate Le bouton Threshold définit le seuil auquel le noise gate s'ouvre ou se ferme. Lorsque le paramètre Threshold est au minimum, le Noise Gate n'a aucun effet. Aux niveaux de seuil supérieurs, seuls les signaux audio les plus forts ouvrent le noise gate, qui laisse alors passer le son. La plage des valeurs s'étend de Off (-90 dB) à -20 dB. Release du noise gate Le bouton Release indique combien de temps le noise gate reste ouvert et laisse passer l'audio. Ajustez le release pour trouver le meilleur paramètre pour la tâche en cours (pas trop rapide pour éviter de couper les notes, et pas trop lent pour ne pas avoir de bruit non désiré). La plage des valeurs s'étend de 10 à 3 000 ms. 297 Audio Plug-Ins Guide.book Page 298 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour des suggestions d'utilisation du gate, reportez-vous à la section « Utilisation du Noise Gate » à la page 298. Pour obtenir des détails sur l'origine de son signal déclencheur et la façon dont le gate est appliqué, reportezvous à la section « Notes sur le routing d'Eleven » à la page 315. Utilisation du Noise Gate Vous pouvez utiliser le Noise Gate pour couper des signaux non désirés ou des bourdonnements ou encore juste pour un effet. 6 Remontez légèrement la valeur de réglage du bouton Threshold, juste assez pour supprimer le bruit. Maintenez la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée pendant la procédure pour régler le seuil au dixième de décibel de près. Vous devriez maintenant être proche du seuil idéal. 7 Si vous avez réglé le bouton Release sur la position suggérée à l'étape 3, n'oubliez pas de le remettre à son niveau de réglage maximal (tourné à fond dans le sens des aiguilles d'une montre) avant de continuer. Pour supprimer des bruits indésirables de faible niveau : 1 Connectez et étalonnez votre guitare en procédant comme indiqué à la section « Connexion de votre guitare et configuration de l'entrée source » à la page 290. 2 Lors des prochaines étapes, contentez-vous de tenir votre guitare sans jouer (en laissant le bouton de réglage du volume au maximum). Vous devriez entendre un bruit de fond que nous allons justement éliminer. 3 Pour mieux vous rendre compte de l'effet du noise gate, réglez le bouton Release sur sa position intermédiaire (midi). 4 Tournez ensuite le bouton Threshold sur sa valeur maximale afin de fermer complètement le noise gate (vous ne devriez entendre aucun son provenant d'Eleven). 5 Abaissez progressivement la valeur de réglage du bouton Threshold de façon à trouver le seuil d'ouverture approprié. Chapitre 46 : Eleven 298 Audio Plug-Ins Guide.book Page 299 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Types d'ampli Sélectionnez l'ampli qui vous intéresse à l'aide du sélecteur de type d'ampli. Choix d'un ampli à l'aide du sélecteur de type d'ampli Les types d'ampli disponibles dans Eleven sont les suivants : • '59 Tweed Lux * • '59 Tweed Bass * • '64 Black Panel Lux Vibrato * • '64 Black Panel Lux Normal * • '66 AC Hi Boost * • '67 Black Panel Duo * • '69 Plexiglas – 100W * • '82 Lead 800 – 100W * • '85 M-2 Lead * • '89 SL-100 Drive * • '89 SL-100 Crunch * • '89 SL-100 Clean * • '92 Treadplate Modern * • '92 Treadplate Vintage * • DC Modern Overdrive • DC Vintage Crunch * Ces modèles sont présents uniquement dans la version complète d'Eleven. Eleven n'est pas associé aux fabricants des amplificateurs émulés, et n'a été ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Chapitre 46 : Eleven 299 Audio Plug-Ins Guide.book Page 300 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes d'ampli d'Eleven Chaque ampli d'Eleven dispose d'un groupe de commandes similaires (et parfois identique) à celles de l'ampli sur lequel il est basé. Les sections suivantes fournissent une présentation générale des commandes d'ampli. Bass Bypass (Ampli) Bright Gain 1 Mid Tone Speed Depth Treble Presence Tremolo Volume Master Commandes du type d'ampli par défaut Bypass de l'ampli Gain 1 Le commutateur Bypass de l'ampli (ou lampe) vous permet de contourner le modèle d'ampli, sans affecter le baffle et le micro. La valeur par défaut est Activé. Lorsqu'il est en bypass, seul l'ampli est coupé. Les paramètres de la section Master, le baffle et le microphone restent actifs. Le Gain 1 détermine la quantité de gain globale et la sensibilité de l'ampli. Une valeur inférieure donne un son plus clair et brillant avec une meilleure réponse dynamique. Une valeur élevée peut changer complètement la personnalité de l'ampli, en produisant un son plus gras et plus saturé. La commande Gain 1 ne réagit pas de la même manière selon le modèle d'ampli utilisé. Elle est destinée à obtenir une réponse en fréquence proche de celle de l'ampli original, quels que soient les réglages. La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. Bright Le commutateur Bright offre une réponse en fréquence ultra élevée au signal d'entrée et modifie le timbre de la distorsion. Sur certains modèles d'amplis, l'effet est plus audible à des niveaux de volume inférieurs. Chapitre 46 : Eleven Toutes les commandes d'Eleven possèdent des plages fidèles à celles des amplis originaux, mais certaines valeurs ont été ajustées par souci de cohérence. 300 Audio Plug-Ins Guide.book Page 301 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Gain 2 Treble Le Gain 2, utilisé sur certains modèles d'amplis, détermine la quantité d'overdrive de l'étage de préamplification. La commande Gain 2 (appelée aussi « Presence » sur certains amplis) permet de mieux restituer toutes les subtilités des harmoniques caractérisant la couleur d'un ampli. La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. Sur la plupart des modèles d'amplis, la commande Treble est la plus importante des trois commandes de timbre. Son réglage détermine le mélange et l'intensité des commandes des basses et des médiums. Plus la valeur est élevée, plus elle a d'incidence sur le son en minimisant l'effet des commandes Bass et Middle. Plus la valeur est faible, plus l'effet des commandes Bass et Middle est important et plus le son est sourd. La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. En parallèle ou en série : la commande Gain 2 sur les amplis Tweed Lux, AC Hi Boost et Plexiglass est montée en parallèle (couplée) avec la commande Gain 1. Le modèle M-2 Lead est monté en série, ce qui signifie que le signal entre et sort de l'étage de Gain 1 avant de parvenir à l'étage de Gain 2. Tone Ces boutons permettent d'agir sur les basses, les médiums et les aigus de l'ampli. Les micros des guitares électriques produisent plus de médiums et de basses fréquences que de hautes fréquences. Le son est alors plus généreux sur la bande de fréquences médium et nécessite un renforcement des aigus. La réponse et l'interaction des commandes de timbre sont spécifiques à chaque ampli. Bass La commande des basses détermine la quantité de graves dans la tonalité de l'ampli. La réponse de cette commande sur certains modèles est liée au réglage de la commande Treble. La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. Middle La commande Middle détermine la valeur des fréquences médiums pour les sons à gain inférieur. Cette commande a un effet plus notable sur les modèles d'amplis à haut gain et peut véritablement modifier le son de l'ampli à des valeurs faibles ou extrêmes. La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. Chapitre 46 : Eleven Presence La commande Presence fournit une faible quantité de boost à des fréquences situées au-dessus de la commande Treble. Elle est appliquée en sortie de l'étage de pré-amplification de chaque modèle d'ampli, en agissant comme une commande de brillance globale, indépendante des autres commandes de timbre. La valeur par défaut est 3. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. Master La commande Master définit le volume de sortie du pré-ampli, en agissant comme une commande de gain pour l'amplificateur de puissance. Dans un ampli guitare standard équipé d'une commande Master, plus vous poussez le volume, plus vous augmentez la distorsion produite par les lampes de puissance. La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10. On pourrait croire que le bouton Master permet de couper complètement le son de l'ampli. Il n'en est rien. Pour couper la sortie du plug-in, utilisez le bouton Output de la section Master. Utilisez le volume Master pour le timbre et la distorsion. 301 Audio Plug-Ins Guide.book Page 302 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Tremolo • 4x12 Classic 30 Le trémolo est un effet obtenu en modulant l'amplitude d'un signal, en multipliant l'amplitude en sortie du préampli par une forme d'onde de fréquence inférieure. Les commandes de trémolo ne sont pas disponibles sur tous les amplis. • 4x12 Green 25W Bouton Speed : permet de régler la fréquence de l'ef- fet de trémolo. Le témoin Tremolo Speed clignote à la fréquence correspondante. La valeur par défaut est 5. Eleven ne prend pas en charge la synchronisation au tempo. Bouton Depth : Depth contrôle la quantité de l'effet de trémolo. Il est réglé par défaut sur 0 (amplitude nulle, pas d'effet). Sur certains modèles d'amplis, cette commande est appelée Intensity. * Ces modèles sont présents uniquement dans la version complète d'Eleven. Les baffles sont classés suivant le nombre et le diamètre de leurs haut-parleurs. « 1x12 » désigne, par exemple, un baffle doté d'un seul haut-parleur d'un diamètre de 12 pouces. Eleven n'est pas associé aux fabricants des enceintes et des baffles émulés, et n'a été ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Pour plus d'informations sur chacun des baffles utilisés pour créer Eleven, rendez-vous sur le site Web d'Avid (www.avid.com/fr). Types de baffles d'Eleven Couplage d'amplis et de baffles Le modèle de baffle sélectionné et les commandes correspondantes sont affichés juste en dessous des commandes d'ampli. Le baffle sélectionné et ses commandes sont affichés directement sous les commandes d'ampli. Eleven permet de combiner des amplis et des baffles en suivant des schémas d'appariement traditionnels (amplis combo avec leurs baffles par défaut) ou moins classiques. Sélecteur de type de baffle dans la section Master Les baffles disponibles sont les suivants : • 1x12 Black Panel Lux * • 1x12 Tweed Lux * Certains des amplis simulés dans Eleven sont des amplis « combo ». Dans un combo, l'étage d'amplification et le haut-parleur sont réunis dans un châssis unique. Cela signifie qu'un seul baffle est associé à la signature sonore d'un ampli combo. Le Tweed Lux et l'AC Hi Boost sont tous deux des exemples d'amplis combo. On trouve également des systèmes constitués d'un amplificateur de puissance (dit « tête d'ampli ») et destinés à être utilisés avec un ou plusieurs hautparleurs placés dans un baffle. De nombreux couplages amplis/baffles sont devenus des standards. • 2x12 AC Blue * • 2x12 Black Panel Duo * • 4x10 Tweed Bass * Chapitre 46 : Eleven 302 Audio Plug-Ins Guide.book Page 303 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Couplages réalistes et classiques Couplages d'amplis et de baffles inhabituels Vous pouvez utiliser les fichiers de paramètres d'usine d'Eleven (presets) aussi bien pour les amplis combo que pour des combinaisons classiques. Ces fichiers permettent de sauvegarder et de rappeler tous les paramètres, y compris le type d'ampli et le type de baffle. Vous pouvez utiliser les sélecteurs de type d'ampli et de baffle pour créer des associations personnalisées et uniques. Pour combiner des amplis et des baffles (sans lien particulier) : Pour les amplis combo et les combinaisons par défaut : Sélectionnez un fichier de paramètres d'usine pour un ampli donné à partir du menu de paramètres d'Eleven. Cliquez et sélectionnez l'ampli et le baffle que vous souhaitez pour créer de nouveaux couplages. Utilisez le menu de paramètres pour sauvegarder vos nouvelles combinaisons et créer votre propre bibliothèque (reportezvous à la section « Paramètres d'Eleven (presets) » à la page 296). Commandes de baffle d'Eleven Tous les baffles sont dotés de commandes Bypass, Speaker Breakup, Mic Type et Position. Bypass du baffle Saturation de haut-parleur Type de micro Désaxé/Dans l'axe Commandes de baffle Bypass du baffle Saturation de haut-parleur Ce commutateur active le bypass du traitement de la section du baffle et du microphone. Lorsqu'il est sur la position Bypass, les traitements du baffle ou du microphone ne sont pas appliqués au signal. Lorsqu'il est sur la position On, ces traitements sont appliqués. (Version complète, HDX uniquement) Chapitre 46 : Eleven Le curseur Speaker Breakup permet d'agir sur le niveau de distorsion produit par le modèle de hautparleur actuel. Plus vous augmentez la valeur du paramètre Speaker Breakup, plus vous accentuez la distorsion résultant de la saturation du cône et d'autres types de distorsion propres aux haut-parleurs (émulées par la modélisation du baffle). Sa plage de valeurs s'étend de 1 à 10. 303 Audio Plug-Ins Guide.book Page 304 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM En dessous de certaines fréquences, le cône du haut-parleur vibre dans son intégralité. Au-delà de ces fréquences (entre 1 et 4 kHz généralement), le cône vibre par sections. Le temps que l'onde, partie du sommet de la bobine, parvienne jusqu'au bord du cône du haut-parleur, une nouvelle onde s'est formée au niveau de la bobine. Le filtrage en peigne qui en résulte et les autres anomalies donnent au son sa texture particulière. Lorsque la commande Speaker Breakup est activée, elle mobilise une partie des ressources du processeur. Type de micro Le sélecteur du type de micro vous permet de sélectionner le microphone à utiliser avec le baffle sélectionné. Positionnement du micro Pour capter le son d'un baffle en studio, les ingénieurs du son utilisent divers microphones et les disposent à différents endroits pour obtenir un son particulier. Le micro peut être placé, par exemple, face à la membrane du haut-parleur ou légèrement excentré de façon à accentuer (ou atténuer) certaines fréquences. L'alignement dans l'axe pour la majorité des microphones représente la ligne dans le prolongement du corps du microphone. Cette position change considérablement la couleur du son comparativement au même microphone en position désaxée. Dans Eleven, le commutateur Axis vous permet d'alterner entre les positions dans et hors axe du baffle, avec le modèle de microphone sélectionné. La position par défaut du commutateur Mic est On Axis (alignement dans l'axe). Sélecteur du type de micro de la section du baffle Les types de micros suivants sont disponibles dans Eleven : • Dynamic 7 • Dynamic 57 • Dynamic 409 • Dynamic 421 • Condenser 67 Commutateur de positionnement du micro À propos du placement du micro Tous les sons des baffles et micros d'Eleven ont été créés en se basant sur des enregistrements réalisés avec des micros placés près des sources. Cela garantit une plus grande pureté sonore dans toutes les conditions acoustiques propres à l'environnement d'enregistrement Eleven. • Condenser 87 • Condenser 414 • Ribbon 121 Eleven n'est pas associé aux fabricants des microphones émulés, et n'a été ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci. Chapitre 46 : Eleven 304 Audio Plug-Ins Guide.book Page 305 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pistes et routing du signal pour les guitares Eleven La façon dont vous configurez les pistes de Pro Tools et le routage des signaux peut varier fortement en fonction de ce vous souhaitez faire pendant que vous enregistrez et mixez avec Eleven. Cette section présente plusieurs méthodes de travail différentes : Entrée guitare • « Enregistrement non traité : Monitoring via Eleven » à la page 305. • « Enregistrement avec traitement : Écrivez l'effet d'Eleven sur disque » à la page 306. • « Enregistrement traité et non traité simultané » à la page 307. • « Traitement de pistes pré-enregistrées avec Eleven » à la page 307 • « Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la page 308. Enregistrement non traité : Monitoring via Eleven Piste audio pour un enregistrement sans traitement et monitoring via Eleven 4 Sélectionnez un fichier de paramètres (preset) ou ajustez les paramètres d'Eleven en fonction du son recherché (reportez-vous à la section « Paramètres d'Eleven (presets) » à la page 296). 5 Préparez la piste audio pour l'enregistrement ou activez son bouton de monitoring d'entrée de piste (Pro Tools HD uniquement), puis vérifiez vos niveaux. 6 Lorsque vous êtes prêt, armez la fenêtre de transport de Pro Tools et cliquez sur Record pour lancer l'enregistrement. Ce workflow montre comment effectuer un enregistrement sans traitement tout en utilisant Eleven pour le monitoring du signal enregistré. L'effet produit n'est pas enregistré et peut être modifié ultérieurement. La flexibilité de l'écoute et de la comparaison de paramètres différents et de combinaisons d'amplis, de baffles et de microphones est un outil créatif puissant pour le mixage et l'arrangement. Pour enregistrer sans traitement et monitorer via Eleven : 1 Sélectionnez Track > New et créez une piste audio mono. 2 Sélectionnez l'entrée de piste correspondant à l'entrée de votre interface audio sur laquelle est branchée votre guitare (telle que In 1 (Mono)). 3 Insérez Eleven sur la piste (reportez-vous à la section « Insertion d'Eleven sur des pistes » à la page 294). Chapitre 46 : Eleven Le signal audio est enregistré sans effet (non traité), mais le retour du signal enregistré passe par Eleven et tout autre plug-in inséré sur la piste. 305 Audio Plug-Ins Guide.book Page 306 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Enregistrement avec traitement : Écrivez l'effet d'Eleven sur disque Eleven Dans ce workflow, la sortie audio d'Eleven est directement enregistrée sur disque. En règle générale, la version non traitée du signal n'est pas enregistrée. Il s'agit d'une mise à plat du son original d'Eleven sur la piste. Deux pistes sont nécessaires (une entrée auxiliaire et une piste audio), mais une fois les pistes créées, il est possible de désactiver ou de supprimer le plug-in pour économiser les ressources de traitement. Entrée guitare Sortie du bus Entrée du bus Entrée auxiliaire Piste audio Pour enregistrer le son de votre guitare avec Eleven pendant que vous jouez : 1 Sélectionnez Track > New. 2 Configurez une nouvelle piste de la façon suivante : • Créez une piste d'entrée auxiliaire mono. • Cliquez sur le bouton Add Row (+). • Créez une piste audio mono. • Cliquez sur Create. 3 Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez l'entrée auxiliaire de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez l'entrée appropriée (entrée de l'interface audio sur laquelle votre guitare est branchée). • Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez Bus 1. • Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez Eleven. 4 Configurez la piste audio de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez Bus 1. Enregistrement d'Eleven (impression de sa sortie) 5 Veillez à ce que le signal d'entrée ne sature pas en vérifiant les niveaux de toutes les pistes et les témoins d'entrée d'Eleven. 6 Lorsque vous êtes prêt, préparez Pro Tools à l'enregistrement et lancez l'enregistrement. Le signal sortant d'Eleven est enregistré sur disque. Si vous avez besoin de préserver des ressources de traitement DSP ou Native, vous pouvez supprimer ou désactiver Eleven une fois l'enregistrement terminé. • Activez la piste audio pour l'enregistrement. Chapitre 46 : Eleven 306 Audio Plug-Ins Guide.book Page 307 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Enregistrement traité et non traité simultané Traitement de pistes pré-enregistrées avec Eleven Il est possible d'enregistrer simultanément une piste non traitée et une piste traitée par Eleven. Vous pouvez traiter des pistes de guitare préenregistrées ou presque tout type de contenu avec Eleven. Cette méthode présente un double intérêt : expérimenter différents sons à partir de l'enregistrement sans traitement, tout en enregistrant le son d'origine utilisé lors de la session. Vous devez configurer deux pistes audio en procédant de la façon suivante : Pour enregistrer le son de votre guitare en sortie d'Eleven et sans traitement : Pour écouter des pistes pré-enregistrées via Eleven (sans réenregistrement) : 1 Importez et placez votre audio sur une piste audio Pro Tools. 2 Assignez la sortie de la piste audio au Bus 1 ou Bus 1-2 si vous travaillez avec du contenu stéréo. Créez une piste d'entrée auxiliaire et configurezla de la façon suivante : 1 Sélectionnez Track > New. 2 Créez deux pistes audio mono dans la boîte de dialogue New Tracks, puis cliquez sur Create. 3 3 Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez la première piste audio (la plus à gauche) de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste et choisissez Bus 1 ou Bus 1-2. • Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez l'entrée appropriée (entrée de l'interface audio sur laquelle votre guitare est branchée). • Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez Eleven. 4 Lancez la lecture et observez le témoin d'entrée d'Eleven pour vérifier votre niveau. Assurezvous qu'aucun écrêtage ne se produit en entrée d'Eleven. 5 Pendant l'écoute, augmentez ou diminuez le niveau d'entrée à l'aide du bouton Input d'Eleven. 6 Après avoir défini votre structure de gain, procédez de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez Bus 1. • Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez Eleven. • Activez la piste audio pour l'enregistrement. 4 Configurez la seconde piste audio de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez Bus 1. • Activez la piste audio pour l'enregistrement. 5 6 Veillez à ce que le signal d'entrée ne sature pas en vérifiant les niveaux de toutes les pistes et les témoins d'entrée d'Eleven. Lorsque vous êtes prêt, préparez Pro Tools à l'enregistrement et lancez l'enregistrement. Le son de la guitare sans traitement est enregistré sur la première piste audio, traité dans Eleven, routé vers la seconde piste audio et enregistré sur disque. Chapitre 46 : Eleven • Essayez différents fichiers de paramètres (presets) pour définir votre combinaison ampli/baffle/micro de base. • Réglez les commandes de l'ampli. • Essayez différents baffles et valeurs de la commande Speaker Breakup. • Essayez différents microphones et positions pour vérifier leur impact sur la piste. 7 Insérez d'autres plug-ins ou routez l'entrée auxiliaire vers une autre piste pour appliquer des traitements supplémentaires. 307 Audio Plug-Ins Guide.book Page 308 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour traiter et réenregistrer des pistes via Eleven : 1 2 Importez et placez votre audio sur une piste audio Pro Tools. Configurez la piste audio source de la façon suivante : • Assignez un bus à la sortie de la piste audio (tel que Bus 1 si elle est mono, ou Bus 1-2 si elle est stéréo). • Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez Eleven. 3 Sélectionnez Track > New, puis créez 1 piste audio mono. 4 Configurez la nouvelle piste audio de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste et choisissez Bus 1 ou Bus 1-2. • Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez Eleven. 5 Préparez la nouvelle piste audio pour l'enregistrement (ou activez son bouton de monitoring d'entrée de piste si vous utilisez Pro Tools HD). 6 Lancez la lecture pour écouter le résultat. 7 Pendant l'écoute, augmentez ou diminuez le niveau d'entrée à l'aide du bouton Input d'Eleven. 8 Lorsque vous êtes satisfait de vos réglages, choisissez le point de départ de l'enregistrement (ou sélectionnez une plage de temps), armez la fenêtre de transport de Pro Tools et cliquez sur Play pour lancer l'enregistrement. Mélange de baffles et amplis d'Eleven Vous pouvez utiliser Eleven avec des configurations à baffles et amplis multiples afin de mélanger leurs signaux. Cette technique permet d'obtenir des sonorités qu'il serait impossible de produire avec un simple combo, baffle ou ampli. Alors que ce résultat serait difficile à obtenir avec des amplis réels, toutes les conditions sont ici réunies pour y parvenir : piste Pro Tools, routing du signal et fonctionnalités du plug-in. Mélange de baffles d'Eleven Cet exemple montre comment récupérer la sortie d'un ampli d'Eleven et l'envoyer vers plusieurs baffles de façon à mélanger les signaux de différents baffles et/ou placer plusieurs micros devant un baffle. Pour mélanger plusieurs baffles : 1 Sélectionnez Track > New. 2 Configurez une nouvelle piste de la façon suivante : • Créez une piste audio mono. • Cliquez sur le bouton Add Row. • Créez trois entrées auxiliaires mono. • Cliquez sur Create. 3 Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez la piste audio de la façon suivante : • Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste audio et sélectionnez l'entrée adéquate (entrée de l'interface audio sur laquelle votre guitare est branchée). • Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez Bus 1. • Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez Eleven. Chapitre 46 : Eleven 308 Audio Plug-Ins Guide.book Page 309 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 4 Sélectionnez les trois pistes d'entrée auxiliaire en maintenant la touche Maj enfoncée et en cliquant sur leurs noms (assurez-vous que votre piste audio n'est plus sélectionnée). Cela permet de travailler avec les trois pistes d'entrée auxiliaire simultanément au cours des étapes suivantes. Ampli actif, baffle en bypass Amplis en bypass/ Baffles actifs Sélection de trois pistes 5 Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées pendant que vous effectuez chacune des opérations suivantes : • Sélectionnez Bus 1 dans le sélecteur d'entrée de l'une des trois entrées auxiliaires. • Cliquez sur le sélecteur d'insert de l'une des entrées auxiliaires et sélectionnez Eleven. • Cliquez sur le sélecteur d'insert suivant disponible ou sur l'une des trois entrées auxiliaires sélectionnées, puis choisissez le plug-in TimeAdjuster (short). 6 Ouvrez le plug-in Eleven sur la piste audio et cliquez sur le commutateur Bypass du baffle pour contourner le traitement du baffle et du microphone. 7 Ouvrez l'un des plug-ins Eleven sur l'une des trois pistes d'entrée auxiliaire sélectionnées et, tout en maintenant les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows) enfoncées, cliquez sur le commutateur Bypass de l'ampli. 8 Mettez en solo la première piste d'entrée auxiliaire. Configuration permettant de mélanger des baffles 9 Cliquez pour ouvrir la fenêtre du plug-in Eleven sur la première entrée auxiliaire, puis procédez de la façon suivante : • Choisissez un baffle. • Sélectionnez un micro et la position appropriée. • Ajustez la saturation de haut-parleur. 10 Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre du plug-in et désactivez le solo de la piste. 11 Mettez en solo la piste d'entrée auxiliaire suivante et configurez à nouveau les paramètres du baffle et du micro. Chapitre 46 : Eleven 309 Audio Plug-Ins Guide.book Page 310 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 12 Recommencez la procédure de configuration du Le nombre d'étages d'amplification est variable d'un ampli à un autre et peut aussi avoir une incidence sur la polarité. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section « Prise en compte de la phase lors d'un mélange dans Eleven » à la page 311. baffle et du micro pour les autres pistes d'entrée auxiliaire. 13 Lorsque vous êtes satisfait des sons de vos baffles, n'oubliez pas de désactiver le solo de toutes les entrées auxiliaires, puis lancez la lecture pour écouter le résultat du mélange des trois canaux de baffles. 14 Poursuivez la procédure comme suit : • Réglez la balance des pistes à l'aide des faders de volume des pistes d'entrée auxiliaire. • Essayez différentes positions de panoramique pour chaque piste d'entrée auxiliaire. • Évaluez les relations de phase entre les signaux mélangés et ajustez-les en conséquence (reportezvous à la section « Prise en compte de la phase lors d'un mélange dans Eleven » à la page 311). Si vous avez l'intention de mélanger des baffles Le plug-in Eleven est capable d'émuler la diversité des réponses de baffle spécifiques à chaque combinaison d'ampli/baffle. Dans le monde réel, ces variations résultent du niveau d'entrée supporté par chaque ampli et de la façon dont le baffle répond à ce type particulier de signal. C'est la raison pour laquelle chaque baffle a une résonance unique. Dans chaque plug-in Eleven que vous insérez sur une piste, le type d'ampli actuellement sélectionné produit un effet similaire sur la signature acoustique de son baffle, même lorsque la section d'ampli est en bypass. Cela ne signifie pas que les paramètres de l'ampli contourné affectent le timbre du baffle, mais seulement le type d'ampli sélectionné. Cela permet de trouver l'équilibre idéal dans la réponse en ultra-basses, bas-médiums et médiums du baffle. Chapitre 46 : Eleven Comment procéder ? Voici plusieurs modes de couplage possibles entre les amplis et baffles d'Eleven : Pour capturer avec précision le son d'un seul et même ampli envoyé vers plusieurs baffles, sélectionnez le même type d'ampli dans tous les plug-ins Eleven (tous les baffles ainsi que l'ampli actif). Pour obtenir une plus grande variété sonore, n'hésitez pas à mélanger des amplis en bypass avec des baffles actifs. Pour plus de réalisme avec les amplis combo (Tweed Lux et AC Hi Boost, par exemple), utilisez leurs baffles par défaut. Mélange d'amplis Eleven Voici comment configurer les pistes et Eleven pour utiliser plusieurs amplis. Pour mélanger le son de plusieurs amplis : 1 Configurez les pistes et le routing des signaux comme indiqué dans le workflow précédent (reportez-vous à la section « Pour mélanger plusieurs baffles : » à la page 308). 2 Retirez (ou activez le bypass) le plug-in Eleven sur la piste/entrée source. Pour optimiser les ressources de traitement, retirez le plug-in Eleven sur la piste source ou désactivez-le. Pour obtenir des informations supplémentaires, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. 310 Audio Plug-Ins Guide.book Page 311 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Aucun insert Amplis et baffles actifs 6 Recommencez la procédure de configuration pour les autres pistes d'entrée auxiliaire. 7 Lorsque vous êtes satisfait des sons, n'oubliez pas de désactiver le solo sur toutes les entrées auxiliaires. 8 Vérifiez le son résultant de la combinaison de tous les amplis. 9 Poursuivez la procédure comme suit : • Réglez la balance des pistes à l'aide des faders de volume des pistes d'entrée auxiliaire. • Essayez différentes positions de panoramique pour chaque piste d'entrée auxiliaire. 10 Évaluez les relations de phase entre les signaux mélangés et ajustez-les en conséquence (reportezvous à la section « Prise en compte de la phase lors d'un mélange dans Eleven » à la page 311). Prise en compte de la phase lors d'un mélange dans Eleven Configuration permettant de mélanger des amplis 3 Mettez en solo la première piste d'entrée auxiliaire. 4 Cliquez pour ouvrir la fenêtre du plug-in Eleven sur l'entrée auxiliaire en solo, puis procédez de la façon suivante : • Assurez-vous que l'ampli et le baffle sont actifs (le bypass doit être désactivé). Lors d'un enregistrement multipiste d'une guitare, les ingénieurs du son chevronnés savent identifier et exploiter les relations de phase qui existent entre différents signaux. Le réglage de phase n'est pas simplement une technique corrective. C'est aussi un outil de création puissant qui permet d'obtenir des sonorités et des effets spéciaux très intéressants. Le plug-in TimeAdjuster est prévu spécialement pour inverser la phase et régler la synchronisation à l'échantillon près, comme cela est décrit dans les sections suivantes. • Sélectionnez un preset (fichier de paramètres). • Couplez un ampli avec un des baffles. • Sélectionnez un micro et la position appropriée. • Ajustez la saturation de haut-parleur. 5 Mettez en solo la piste d'entrée auxiliaire suivante et redéfinissez ses paramètres pour obtenir un son différent. Chapitre 46 : Eleven 311 Audio Plug-Ins Guide.book Page 312 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Inversion de phase (polarité) Il est courant d'enregistrer le son d'une guitare électrique sur plus d'une piste (une piste sans effets ou une piste DI plus une ou plusieurs pistes pour enregistrer un ampli). Les différences de routing entre les pistes directes et les pistes des micros affectent les relations temporelles de l'audio. Selon le routing de chaque piste, un décalage de phase plus ou moins important pourra conduire jusqu'à l'annulation des signaux. Envoyer une piste source vers différents amplis peut également présenter quelques problèmes, en sachant que chaque étage d'amplification a généralement pour effet d'inverser le signal. La phase du signal sera donc inversée ou non en sortie, en fonction du nombre pair ou impair de ses étages de puissance. Si vous envoyez un signal identique à deux amplis, celui-ci sera annulé si l'un des amplis inverse la phase et l'autre non. Tous les amplis simulés dans Eleven reproduisent fidèlement le nombre d'étages d'amplification du matériel original. Si vous souhaitez expérimenter l'inversion de phase sans trop vous compliquer la vie, effectuez les opérations suivantes. Pour utiliser le plug-in TimeAdjuster comme inverseur de phase lors du mélange d'amplis ou de baffles : 1 Configurez votre piste audio et les entrées auxiliaires comme indiqué à la section « Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la page 308. Assurez-vous que chaque entrée auxiliaire possède un plug-in Eleven suivi d'un plug-in TimeAdjuster. 2 Ouvrez la fenêtre de chacun des plug-ins TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux pour ouvrir sa fenêtre, puis maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur les autres plug-ins TimeAdjuster). Chapitre 46 : Eleven 3 Cliquez sur le bouton d'inversion de phase du premier plug-in TimeAdjuster pour inverser la polarité. Écoutez l'effet produit sur le signal combiné. Cliquez à nouveau sur l'inverseur de phase pour le désactiver. 4 Cliquez sur l'inverseur de phase du plug-in TimeAdjuster du canal suivant, écoutez l'effet obtenu, puis désactivez-le. 5 Recommencez la procédure pour tout autre canal Eleven/TimeAdjuster. 6 Essayez plusieurs combinaisons de paramètres avec des phases inversées ou non inversées afin de trouver le compromis idéal pour le mélange actuel d'amplis et de baffles. Réglage de la phase Si les micros utilisés ne sont pas positionnés correctement devant le baffle, un effet de filtrage en peigne ou d'autres anomalies dans la réponse en fréquence risquent de se produire. Avec des amplis réels, les ingénieurs du son déplacent un à un les micros jusqu'à ce qu'ils trouvent la position optimale par rapport à la source, ainsi que les uns par rapport aux autres. Pour vous rendre compte de l'effet des ajustements apportés aux relations de phase des signaux, effectuez les opérations suivantes : 312 Audio Plug-Ins Guide.book Page 313 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour contrôler la phase à l'aide du plug-in TimeAdjuster : 1 2 Configurez votre piste audio et les entrées auxiliaires comme indiqué à la section « Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la page 308. Assurez-vous que chaque entrée auxiliaire possède un plug-in Eleven suivi d'un plug-in TimeAdjuster (short). Ouvrez la fenêtre de chacun des plug-ins TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux pour ouvrir sa fenêtre, puis maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur les autres plug-ins TimeAdjuster). 3 Réglez la position du curseur Delay échantillon par échantillon. Écoutez l'effet produit sur le signal combiné. Recommencez en augmentant le délai d'un échantillon à la fois. 4 Essayez plusieurs combinaisons de paramètres TimeAdjuster avec des phases inversées ou non de manière à exploiter toute l'étendue des variations du son. Conseils d'utilisation d'Eleven Cette section propose d'autres suggestions ou astuces pour intégrer Eleven dans vos sessions. Modification des paramètres et changement d'ampli De nombreux guitaristes utilisent des sons différents pour pousser le contraste au maximum entre les différentes sections d'une chanson (intro, couplet, refrain ou pont). Voici quelques exemples classiques : • Son doux (ou clair) pour le couplet, effet de distorsion pour le refrain. • Utilisation de l'effet de trémolo pendant l'intro et le pont. Chapitre 46 : Eleven • Doublement du battement rythmique au milieu du couplet pour redonner une impulsion à la chanson. L'automation de Pro Tools est la clé pour utiliser ces astuces et d'autres techniques : Pour jouer sur un simple contraste (léger/fort, par exemple), choisissez un ampli et automatisez son gain, son niveau d'entrée, son volume ou tout autre paramètre afin d'obtenir le changement de son voulu. C'est le moyen le plus économe en ressources de traitement de tous les exemples proposés ici. Pour passer d'un ampli à un autre, automatisez le sélecteur de type d'ampli et toute autre commande (vous ne pouvez pas automatiser la sélection des fichiers de paramètres de plug-in Pro Tools). Selon le degré de superposition ou de transition désiré entre les sons, il peut être préférable d'utiliser le workflow Eleven suivant. Pour plus d'informations sur l'automation par snapshot, glissement et les autres fonctions d'automation, consultez le Guide de référence Pro Tools. Pour bénéficier d'une plus grande souplesse d'action et d'une plus grande variété sonore, utilisez une piste sans effets routée vers plusieurs entrées auxiliaires, chacune avec un son Eleven différent (pour savoir comment procéder, reportez-vous à la section « Mélange d'amplis Eleven » à la page 310). Configurez une piste pour le son A, une deuxième piste Eleven (sur l'entrée auxiliaire suivante) pour le son B (correspondant, par exemple, à un ampli et un son complètement différents) et ainsi de suite. Utilisez ensuite l'automation de volume (fader) de piste Pro Tools pour réaliser un fondu en entrée et en sortie entre les différentes pistes Eleven. Cela permet de mieux gérer les transitions entre les amplis et les sons et vous permet également d'empiler des « couches » d'amplis. 313 Audio Plug-Ins Guide.book Page 314 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Gestion des ressources du plug-in Eleven Si les ressources du système doivent être conservées ou minimisées, vous pouvez enregistrer sur disque dur la sortie du plug-in Eleven via un bus. Reportezvous à la section « Enregistrement avec traitement : Écrivez l'effet d'Eleven sur disque » à la page 306. Vous pouvez également utiliser la version AudioSuite pour imprimer des pistes Eleven sur disque sur. Le traitement AudioSuite est particulièrement utile avec des boucles ou d'autres lignes de guitare relativement courtes. Au-delà d'Eleven : suggestions d'effets Si vous commencez à jouer de la guitare ou n'avez pas encore eu l'occasion d'utiliser Pro Tools, voici comment ajouter quelques effets à vos pistes de guitare Eleven en profitant simplement de quelquesuns des plug-ins livrés avec Pro Tools. Routing et sous-groupes Certaines musiciens ont tendance (plus par habitude que pour créer un effet) à grouper plusieurs pistes de guitare sur une entrée auxiliaire stéréo de façon à centraliser la commande de niveau de ces pistes. Cela est particulièrement utile, entre autres, pour appliquer une compression ou une limitation, créer des stems de mixage. Consultez le Guide de référence Pro Tools pour découvrir des configurations et suggestions de mixage et de prémixage et essayezles tout en explorant les suggestions d'effets suivants. Chapitre 46 : Eleven Dynamics La compression, la limitation, l'expansion et le gate sont autant d'effets particulièrement adaptés à la guitare. Vous obtiendrez des résultats différents avec chacun de ces types de traitement dynamique, dans différentes configurations de routing, traitement de pistes individuelles ou de sous-groupes de mixage (ressources partagées). Voici quelques exemples : Si vous recherchez avant tout à maîtriser les accidents dynamiques occasionnels d'une piste, essayez d'insérer un limiteur sur la piste (après Eleven). Pour assembler plusieurs pistes rythmiques ou sons, routez-les vers une entrée auxiliaire stéréo et appliquez un niveau de compression ou de limitation élevé à cette entrée auxiliaire. Faites des essais avec différents plug-ins de traitement dynamique tels que le Dyn 3 ou d'autres compresseurs Avid classiques afin de trouver le plus adapté. N'hésitez pas à utiliser des taux de compression extrêmes pour atteindre cet effet. EQ Une simple égalisation permet bien souvent d'adoucir les passages les plus délicats de certaines pistes de guitare. Grâce aux plug-ins fournis, vous pouvez également essayer d'appliquer des corrections de type shelving ou de limitation de bande en guise d'effets spéciaux, ou automatiser un balayage de filtre pour simuler un effet wah-wah. Écho et delay Pour ajouter un effet d'écho à une piste de guitare, routez la piste Eleven vers une entrée auxiliaire et insérez un plug-in de delay sur cette entrée. Essayez différents plug-ins de delay pour percer les secrets des effets multi-tap, ping-pong et autres applications spécialisées. 314 Audio Plug-Ins Guide.book Page 315 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Notes sur le routing d'Eleven L'illustration suivante montre le chemin suivi par le signal dans Eleven à partir de la source (entrée) jusqu'à sa destination (sortie). Sortie vers sortie ou bus de Pro Tools Entrée depuis une piste Pro Tools (disque) ou entrée live Témoin d'entrée Bouton Input Ampli Baffle/Micro Bouton Output Gate Routing des signaux dans Eleven Les plug-ins sont pré-fader Bouton Input et gain de l'ampli Rappelez-vous que les inserts (plug-ins) dans Pro Tools sont des entrées directes/post lecture sur disque insérées avant les faders. Le fader de piste n'affecte pas le signal à l'intérieur des plug-ins insérés sur la même piste. Cela est vrai pour tous les inserts Pro Tools, et pas seulement pour Eleven. Le plug-in Eleven dispose de deux étages de gain d'entrée distincts : Le bouton Input de la section Master affecte le signal d'entrée avant d'entrer dans l'amplificateur modélisé. Le ou les boutons de gain sur chaque amplificateur qui contrôlent l'étage d'entrée principal de cet amplificateur modélisé en particulier. Le témoin d'entrée avant le bouton Input Le témoin d'entrée intervient avant le bouton Input dans la section Master, c'est-à-dire avant le premier étage d'entrée de chaque amplificateur. Cela vous permet de déterminer si un signal est écrêté avant d'entrer dans la chaîne de signal Eleven. Les témoins d'entrée s'allument en rouge en cas d'écrêtage du signal en entrée. Si cela se produit, insérez le plug-in Trim avant Eleven et utilisez sa commande de gain (Trim) pour atténuer le signal. Chapitre 46 : Eleven Le bouton Input est donc très pratique pour augmenter ou réduire le gain sur des modèles d'ampli ne disposant pas d'une commande de pré-amplification indépendante. Noise gate après le bouton Input Le noise gate est déclenché par le signal d'entrée. Il est appliqué en sortie de l'ampli. Lorsque le gate est ouvert, il laisse passer le son de l'ampli vers le baffle. Lorsqu'il est fermé, il coupe la sortie de l'ampli vers le haut-parleur. 315 Audio Plug-Ins Guide.book Page 316 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 47 : Lo-Fi Lo-Fi est un plug-in produisant des effets de dégradation du signal qui apportent un style « rétro ». Commandes du Lo-Fi Le plug-in Lo-Fi inclut les fonctionnalités suivantes : Sample Rate • Réduction de la résolution • Réduction de la fréquence d'échantillonnage • Distorsion et saturation douces • Filtre anticrénelage • Générateur de bruit à amplitude variable Le plug-in Lo-Fi est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite, et prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in Lo-Fi fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Le curseur Sample rate ajuste la fréquence d'échantillonnage de lecture d'un fichier audio à des intervalles réguliers compris entre 700 Hz et 33 kHz pour des sessions dont les fréquences d'échantillonnage sont de 44,1 kHz, 88,2 kHz ou 176,4 kHz. Les intervalles sont compris entre 731 Hz et 36 kHz pour les sessions dont les fréquences d'échantillonnage sont de 48 kHz, 96 kHz ou 192 kHz. La réduction de la fréquence d'échantillonnage d'un fichier audio dégrade sa qualité. Plus la fréquence est basse, plus le rendu audio est dégradé. La valeur maximale de cette commande est Off, ce qui correspond au bypass de ce paramètre. La plage de valeurs de la commande Sample Rate varie légèrement en fonction des fréquences d'échantillonnage, car le sous-échantillonnage du Lo-Fi est une fraction entière de la fréquence d'échantillonnage de la session. Filtre anticrénelage Lo-Fi Le Lo-Fi dégrade la qualité audio en réduisant la fréquence d'échantillonnage et la résolution. Il est idéal pour émuler le côté « grunge » des échantillonneurs 8 bits. Chapitre 47 : Lo-Fi La commande Anti-alias fonctionne conjointement avec la commande Sample rate. Lorsque vous réduisez la fréquence d'échantillonnage, des effets de crénelage apparaissent dans l'audio. Ils produisent un son brouillé caractéristique. Le filtre anticrénelage du Lo-Fi est réglé par défaut sur 100 % et supprime automatiquement tous les artefacts de crénelage lorsque la fréquence d'échantillonnage est réduite. 316 Audio Plug-Ins Guide.book Page 317 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Cette commande est réglable de 0 à 100 %, ce qui permet d'ajouter avec précision la quantité de crénelage souhaitée dans le mixage. Ce curseur ne produit d'effet que si vous avez réduit la fréquence d'échantillonnage avec la commande Sample Rate. Sample Size Le curseur Sample Size contrôle la résolution de l'audio. Comme la fréquence d'échantillonnage, la résolution affecte la qualité et la clarté de l'audio. Plus la résolution est basse, plus le signal audio est dégradé. La plage de cette commande est comprise entre 24 et 2 bits. Quantification Le plug-in Lo-Fi applique une quantification pour imposer la résolution sélectionnée au signal audio cible. Le type de quantification utilisé peut également affecter le caractère d'un signal audio. Vous pouvez choisir entre une quantification linéaire ou adaptative. Linear : la quantification linéaire supprime des bits des données des échantillons pour ajuster l'audio à la résolution sélectionnée. Il en résulte une sonorité rauque caractéristique, qui devient plus prononcée à mesure que la taille des échantillons diminue. Aux résolutions très faibles, la quantification linéaire provoque des coupures brutales du signal lui-même, semblables à celles produites par un gate. La résolution linéaire peut ainsi être utilisée de manière créative pour créer des effets rythmiques aléatoires lorsqu'elle est réglée sur des niveaux faibles et une dégradation du signal lorsqu'elle atteint des niveaux intermédiaires. Générateur de bruit Le curseur Noise permet de mixer un pourcentage de pseudo bruit blanc avec le signal audio. Le bruit est utile pour rendre un signal abrasif, en particulier lors du traitement de sons percussifs. Ce bruit est mis en forme par l'enveloppe du signal d'entrée. La plage de cette commande s'étend de 0 à 100 %. Lorsqu'il est défini sur 100 %, le niveau du signal initial et celui du bruit sont identiques. Distortion et Saturation Les curseurs Distortion et Saturation contrôlent l'écrêtage du signal. Le curseur Distortion détermine la quantité de gain appliquée et produit un écrêtage lissé et arrondi. Le curseur Saturation détermine la quantité de saturation ajoutée au signal. Il simule l'effet de saturation de tube avec une coupure des hautes fréquences. Indicateur de niveau de sortie L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée. Si un écrêtage se produit, il est possible que le signal ait été écrêté en entrée avant d'atteindre le Lo-Fi. Surveillez attentivement le niveau des signaux des départs ou des inserts pour éviter qu'une telle situation ne se produise. Adaptive : la quantification adaptative réduit la résolution en fonction des variations de niveau, en analysant et en modifiant la plage d'amplitude du signal. Cette modification oblige le signal à s'adapter à la résolution la plus basse. Il en résulte une résolution apparente plus élevée dont le caractère diffère de la quantification plus dure de la résolution linéaire. Chapitre 47 : Lo-Fi 317 Audio Plug-Ins Guide.book Page 318 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 48 : Pro Subharmonic Avid Pro Subharmonic est un plug-in AAX (DSP, Native et AudioSuite) qui synthétise les basses fréquences en fonction du contenu harmonique du signal audio source. Pro Subharmonic prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. La version multicanal de Pro Subharmonic prend en charge l'audio stéréo, et peut également ajouter un canal de contenu LFE (.1) à n'importe quelle piste 5.0, 6.0 ou 7.0. Il est également possible d'ajouter du matériel Subharmonic au canal LFE existant d'une piste 5.1, 6.1 ou 7.1. La version mono/multi-mono doit être utilisée pour tous les autres formats de canal. Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools | HD Software. Les occurrences 7.0 SDDS à 7.1 SDDS et 7.1 SDDS à 7.1 SDDS de Pro Subharmonic sont seulement Native. Tous les autres formats de canal sont pris en charge sur Native et DSP. Outre les commandes bouton et fader standard, Pro Subharmonic offre un affichage graphique des fréquences synthétisées et des courbes dynamiques des filtres de type passe-bas et passe-haut appliqués aux basses fréquences. Mesure des niveaux Le plug-in Pro Subharmonic fournit des indicateurs de niveau crête maximum par canal pour les signaux d'entrée et de sortie. Le témoin de maintien de crête apparaît sous la forme d'une fine ligne sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi d'une indication visuelle très précise des niveaux du signal audio. Le codage couleur suivant est appliqué aux indicateurs de niveau d'entrée et de sortie : Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -20 dB. Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB. Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB. Indicateur de la crête mesurée Indicateur de niveau moyen Indicateur de niveau d'entrée Pro Subharmonic Plug-in Pro Subharmonic Chapitre 48 : Pro Subharmonic 318 Audio Plug-Ins Guide.book Page 319 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Input Output La section Input contient des indicateurs de niveau d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du niveau du signal d'entrée. La section Output contient des indicateurs de niveau de sortie et des commandes d'ajustement du niveau du signal de sortie. Indicateur de niveau d'entrée Commande de niveau de sortie Niveau d'entrée Niveau de sortie La commande de niveau d'entrée définit le gain d'entrée du plug-in avant traitement et permet d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée du plug-in. La commande de niveau de sortie définit le niveau de sortie après traitement, permettant ainsi d'augmenter ou d'atténuer le gain du signal de sortie. Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et saisissez une valeur (de -18,0 dB à +18,0 dB). Cliquez sur la commande de niveau d'entrée et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le niveau. Indicateurs de niveau d'entrée Les indicateurs de niveau d'entrée présentent les niveaux de crêtes maximum par canal additionnés à partir de tous les canaux d'entrée avant traitement (de –90 dB à +6,0 dB). Chapitre 48 : Pro Subharmonic Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des opérations suivantes : Cliquez sur le champ du niveau de sortie et saisissez une valeur (de -18,0 dB à +18,0 dB). Cliquez sur la commande de niveau de sortie et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster le niveau. Indicateurs de niveau de sortie Les indicateurs de niveau de sortie présentent les niveaux de crêtes maximum par canal additionnés pour tous les canaux de sortie après traitement (de –90 dB à +6,0 dB). 319 Audio Plug-Ins Guide.book Page 320 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Affichage de fréquence dynamique Commandes des filtres passe-haut et passe-bas Pro Subharmonic offre un affichage graphique du contenu de fréquence synthétisé, du contenu de basse fréquence déjà présent dans l'audio source, et des filtres passe-haut et passe-bas. Les filtres passe-haut et passe-bas forment la sortie du plug-in Pro Subharmonic. Ces filtres s'appliquent au contenu de basse fréquence direct et non traité du signal source, ainsi qu'aux fréquences synthétisées. Filtre passe-haut Filtre passe-bas Fréquence passe-haut Fréquence passe-bas Valeur Q Valeur Q passe-haut passe-bas Commandes des filtres passe-haut et passe-bas HP Freq : règle la fréquence élevée pour le filtre passe-haut (5 à 1000 Hz) Bande basse directe Bande synthétisée supérieure Bande synthétisée inférieure Affichage de la fréquence graphique et des dynamiques Courbe du filtre passe-haut : affiche la plage de fréquences et la courbe dynamique du filtre passe-haut. HP Q : règle la valeur Q pour le filtre passe-haut (0,10 à 5,00). LP Freq : règle la fréquence basse pour le filtre passe-bas (5 à 1000 Hz) LP Q : règle la valeur Q pour le filtre passe-bas (0,10 à 5,00). Courbe du filtre passe-bas : affiche la plage de fréquences et la courbe dynamique du filtre passe-bas. Bande synthétisée inférieure : affiche les dynamiques de la plage inférieure des fréquences synthétisées. Bande synthétisée supérieure : affiche les dynamiques de la plage supérieure des fréquences synthétisées. Bande basse directe : affiche les dynamiques et la plage de fréquences de la bande de basse directe (le contenu de fréquences basses du signal audio source). Chapitre 48 : Pro Subharmonic 320 Audio Plug-Ins Guide.book Page 321 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour régler la fréquence du filtre passe-haut ou passe-bas, il existe plusieurs méthodes : Faites glisser l'icône de fader, ou déplacez-la dans le champ de saisie numérique. Cliquez sur le champ de saisie numérique, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Déplacez le curseur sur la courbe de fréquence dans le graphique fréquentiel, de sorte que le curseur « FREQ » s'affiche, puis faites glisser la valeur Frequency pour la régler. Réglage du paramètre Frequency sur le graphique fréquentiel Chapitre 48 : Pro Subharmonic Pour régler la valeur Q du filtre passe-haut ou passe-bas, il existe plusieurs méthodes : Faites glisser l'icône de fader, ou déplacez-la dans le champ de saisie numérique. Cliquez sur le champ de saisie numérique, saisissez une valeur et appuyez sur Entrée. Déplacez le curseur sur la courbe de fréquence dans le graphique de fréquence, de sorte que le curseur « Q » s'affiche, puis faites glisser la valeur Q pour la régler. Réglage du paramètre Q sur le graphique fréquentiel 321 Audio Plug-Ins Guide.book Page 322 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Plage de fréquences sous-harmoniques Utilisez les boutons de fréquences sous-harmoniques pour indiquer la plage de fréquences du signal source du contenu audio synthétisé. Par exemple, dans un réglage de post-production, vous pouvez utiliser l'option la plus basse pour renforcer une explosion dans le canal LFE d'un signal source 5.0. Vous pouvez également utiliser l'option 60–90 Hz d'un mixage de musique stéréo pour lui donner un peu plus de « punch ». Les paramètres les plus bas peuvent ajouter de la puissance des grosses caisses et des explosions, tandis que les plus élevés ajoutent du volume aux lignes de basse et aux signaux de source audio de niveau bas à intermédiaire. Le meilleur réglage dépend du contenu audio. Vous pouvez également utiliser MIDI pour accorder Pro Subharmonic. Cela peut être particulièrement utile pour la production musicale. Reportez-vous à la section « Accorder les sous-harmoniques avec MIDI » à la page 326. Chapitre 48 : Pro Subharmonic Pour régler la plage de fréquences pour les sousharmoniques synthétisées, cliquez sur l'une des options suivantes : 120–180 Hz 80–120 Hz 60–90 Hz 40–60 Hz Boutons du sélecteur de plages de fréquences Cliquez sur le bouton Input (Hz) tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour régler automatiquement les réglages de fréquences passe-haut et passe-bas afin de les aligner au réglage Input (Hz). 322 Audio Plug-Ins Guide.book Page 323 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes de gain inférieur, supérieur et direct Pro Subharmonic offre des contrôles de gain pour la bande inférieure, la bande supérieure et la bande de basse directe. Vous pouvez également mettre en solo chacune des commandes. Gain inférieur Gain supérieur Bouton Solo Gain direct Pour régler le gain de la bande inférieure, de la bande supérieure ou de la bande de basse directe, effectuez l'une des opérations suivantes : Déplacez le bouton Gain vers le haut ou le bas, ou vers la gauche ou la droite. Cliquez sur le champ Gain et saisissez une valeur comprise entre –120 dB et 24 dB. Déplacez le curseur sur la courbe Gain correspondante dans le graphique fréquentiel de sorte qu'il présente le curseur « Gain », et déplacez-le pour régler la valeur Gain. Champ Gain Commandes de gain de bande La commande de gain de bande inférieure correspond à la fréquence inférieure du réglage de plage de fréquences sous-harmoniques actuellement sélectionné. De même, la commande de gain de bande supérieure correspond à la fréquence supérieure du réglage de plage de fréquences sous-harmoniques actuellement sélectionné. La commande Gain direct vous permet de mélanger du contenu à basse fréquence du signal source. Chapitre 48 : Pro Subharmonic Réglage du paramètre Gain sur le graphique fréquentiel Pour mettre en solo la bande inférieure, la bande supérieure ou la bande de basse directe : Cliquez sur le bouton Solo correspondant. 323 Audio Plug-Ins Guide.book Page 324 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Drive Utilisez la commande Drive pour régler le niveau des trois bandes. La commande Drive applique une distorsion avec saturation douce, pour pouvoir l'utiliser pour éviter tout écrêtage interne. L'effet Drive est mise en forme par les filtres passe-haut et passe-bas. Vous pouvez également sélectionner l'une des six options Drive Character. Ces paramètres changent le comportement et le son de Pro Subharmonic en altérant les résonances des filtres internes et en réglant le contour des stades de saturation dans le chemin de signal traité. Pour obtenir le son le plus net et le plus direct, utilisez Clean I. Pour un son qui ajoute de la couleur, sélectionnez l'une des options Resonant ou Distort. Testez les différentes options Drive Character et le réglage de niveau Drive jusqu'à ce que vous trouviez la qualité de ton que vous recherchez. Pour régler l'option Drive Character, choisissez l'une des options suivantes : Clean I Clean II Resonant I Resonant II Distort I Distort II Commandes Mix Les pistes mono et stéréo offrent une commande Mix unique pour équilibrer le signal traité (basse ajoutée) et le signal non traité. Si l'une des bandes est mise en solo, le bouton de solo Mix (à droite du champ numérique) clignote. Cliquez sur le bouton qui clignote pour annuler la mise en solo de toutes les bandes mises en solo. Vous pouvez cliquer sur le bouton de solo Mix éteint pour muter efficacement le signal non traité indépendamment du paramètre de mixage. Cela vous permet de n'entendre que le signal synthétisé et traité. Commande Drive Pour ajuster la quantité de Drive, effectuez l'une des opérations suivantes : Déplacez le bouton Drive vers le haut ou le bas, ou vers la gauche ou la droite. Commande Mix (pistes mono et stéréo) Cliquez sur le champ Gain et saisissez une valeur comprise entre –18,0 dB et 18,0 dB. Pour régler le mixage traité/non traité, effectuez l'une des opérations suivantes : Chapitre 48 : Pro Subharmonic Déplacez le bouton Mix vers le haut ou le bas, ou vers la gauche ou la droite. Cliquez sur le champ Gain et saisissez une valeur comprise entre 0 % (rien n'est traité) et 100 % (tout est traité). 324 Audio Plug-Ins Guide.book Page 325 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Lorsque Mix est à 50 %, les chemins d'accès au signal traité et non traité sont au volume maximum. Régler la commande Mix à des valeurs inférieures à 50 % maintient le niveau de son direct au maximum, mais réduit la quantité du signal traité. Inversement, régler la commande Mix à des valeurs supérieures à 50 % maintient le niveau de signal d'effet au maximum, mais réduit la quantité du signal non traité. Pour les pistes surround, Pro Subharmonic propose plusieurs commandes Mix. Mix Output : permet de mixer la sortie de Pro Subharmonic entre le canal LFE et les canaux gauche et droit. Wet : permet de mixer le signal traité de 0–100 % à la sortie du plug-in. Dry : permet de mixer le signal non traité de 0–100 % à la sortie du plug-in. Commandes de départ surround Lorsque Pro Subharmonic est inséré sur une piste surround, il offre des commandes permettant de mixer la quantité de la source audio envoyée à partir des canaux avant, du canal central, des canaux surround et du canal LFE (le cas échéant) pour le traitement de synthèse Subharmonic. Par exemple, si votre audio source a un effet sonore important dans le canal central et de la musique sur les canaux gauche et droit, et que vous voulez que les sous-harmoniques soient synthétisés uniquement à partir de l'effet sonore, augmentez la valeur de l'entrée du canal central et diminuez la valeur des entrées des canaux avant et surround. On les pistes .1 seulement, Pro Subharmonic fournit une commande LFE qui permet de créer des sous-harmoniques à l'aide de l'audio du canal LFE. Chaque source d'entrée peut être mise en solo. Boutons de solo Wet et Dry : permet de mettre en solo respectivement les signaux de sortie traités et non traités. Une seule de ces commandes peut être mise en solo à la fois (par exemple, mettre en solo le signal non traité alors que le signal traité est déjà mis en solo annule le solo sur le signal traité). Commandes de départ surround Front Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic à partir des canaux d'entrée avant gauche et droit. Center Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic à partir du canal d'entrée central. Surround Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic à partir des canaux d'entrée surround. LFE Send (pistes au format .1 uniquement) : permet d'envoyer Pro Subharmonic à partir du canal d'entrée LFE. Commande Mix (pistes surround) Chapitre 48 : Pro Subharmonic 325 Audio Plug-Ins Guide.book Page 326 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Accorder les sousharmoniques avec MIDI Outre les boutons Range Setting, vous pouvez utiliser MIDI pour accorder Pro Subharmonic. Pro Subharmonic peut recevoir les numéros de note MIDI de 12 à 60. Cela signifie que vous pouvez utiliser des notes MIDI pour régler les fréquences de bande de 16 Hz à 262 Hz. Utilisez cette fonction pour renforcer la limite inférieure de votre type de contenu en fonction de sa clé ou de son mode. Pour router MIDI vers Pro Subharmonic : 1 Insérez Pro Subharmonic sur une piste. 2 Créez une piste MIDI. 3 Routez la sortie de la piste MIDI vers le nœud MIDI Pro Subharmonic correspondant. Lorsque Pro Subharmonic reçoit MIDI, l'icône MIDI In est mise en surbrillance, les paramètres Range sont contrôlés par l'entrée MIDI et les boutons Range Setting sont bypassés. La bande inférieure est accordée à la note MIDI entrante et la bande supérieure est accordée à la quinte juste supérieure. VENUE et Media Composer ne prennent pas en charge le MIDI. Routage de MIDI vers Pro Subharmonic Pour accorder Pro Subharmonic avec MIDI : 1 Utilisez une piste MIDI routée à l'instance spécifique de Pro Subharmonic que vous voulez commander. 2 Enregistrez, entrez ou importez une séquence MIDI sur la piste MIDI. Veillez à utiliser seulement une séquence MIDI monophonique ou une performance en public pour commander Pro Subharmonic. Chapitre 48 : Pro Subharmonic 326 Audio Plug-Ins Guide.book Page 327 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 3 Lancez la lecture de la session. L'icône MIDI In est mise en surbrillance lorsque Pro Subharmonic reçoit MIDI. Entrée MIDI vers Pro Subharmonic AudioSuite La version AudioSuite de Pro Subharmonic prend également en charge l'entrée MIDI. Cela peut être utilisé pour accorder finement la plage de fréquences d'entrée pour la version AudioSuite de Pro Subharmonic. Pour accorder Pro Subharmonic AudioSuite avec MIDI : Routage de MIDI vers Pro Subharmonic Il est possible d'utiliser la fonction d'accord MIDI pour verrouiller Pro Subharmonic à un instrument virtuel de basse. Le routage d'une piste MIDI vers le nœud d'entrée d'un instrument virtuel de basse et le nœud d'entrée d'un Pro Subharmonic inséré après que l'instrument virtuel crée les sous-harmoniques de façon régulière sur une plage de lecture de quatre octaves (du numéro de note MIDI 12 jusqu'au numéro de note MIDI 60). 1 Sélectionnez l'audio que vous voulez traiter dans la fenêtre Edit. 2 Ouvrez la version AudioSuite de Pro Subharmonic. 3 Créez une piste MIDI et routez sa sortie vers Pro Subharmonic. 4 Envoyez une note MIDI vers Pro Subharmonic via la piste MIDI. 5 Traitez l'audio sélectionné avec Pro Subharmonic AudioSuite. En cas d'utilisation de Pro Subharmonic avec un instrument virtuel de basse, vous pouvez souhaiter transposer la partie de basse vers le haut ou vers le bas pour mieux accorder Pro Subharmonic. Pour ce faire, copiez et collez la séquence MIDI vers une nouvelle piste MIDI et routez la sortie de la piste vers Pro Subharmonic. Utilisez les propriétés MIDI de temps réel sur la piste MIDI pour transposer la séquence selon votre choix. Chapitre 48 : Pro Subharmonic 327 Audio Plug-Ins Guide.book Page 328 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 49 : Recti-Fi Le plug-in Recti-Fi produit des effets de traitement harmonique additifs par redressement de la forme d'onde et inclut les effets suivants : • Synthèse de sous-harmoniques • Redresseur d'onde intégral • Pré-filtrage pour l'ajustement de la fréquence de l'effet • Post-filtrage pour le lissage des formes d'onde générées Le plug-in Recti-Fi est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du Recti-Fi Commande Pre-Filter du Recti-Fi La commande Pre-Filter permet d'éliminer les hautes fréquences d'un signal audio avant son redressement. Ce filtrage est nécessaire, car le processus de redressement peut provoquer une instabilité de la forme d'onde en sortie, particulièrement dans le cas de signaux audio hautes fréquences. Le filtrage de ces fréquences élevées avant redressement peut améliorer la stabilité de la forme d'onde et la qualité de l'effet. Si vous souhaitez créer des effets de synthèse de sous-harmoniques classiques, réglez les commandes Pre-Filter et Post-Filter sur une fréquence relativement basse, telle que 250 Hz. La plage de valeurs de la commande Pre-Filter s'étend de 43 Hz à 22 kHz, la valeur maximale étant Thru (ce qui correspond à un bypass du paramètre). Forme d'onde normale Recti-Fi Recti-Fi produit des effets de synthèse additive par redressement de la forme d'onde. Le contenu harmonique d'une piste audio est multiplié pour ajouter des fréquences sous-harmoniques et superharmoniques. Chapitre 49 : Recti-Fi 328 Audio Plug-Ins Guide.book Page 329 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Rectification du Recti-Fi Positive : redresse la forme d'onde afin que sa phase soit positive à 100 %. L'effet audible est un doublage de la fréquence du signal audio. Alternate : alterne entre redressement de la phase de la première excursion de forme d'onde négative en positive et redressement de l'excursion positive suivante en négative et ainsi de suite sur toute la forme d'onde. L'effet audible est une division par deux de la fréquence du signal audio, ce qui crée une fréquence sous-harmonique. Redressement positif Negative : redresse la forme d'onde afin que sa Redressement alternatif phase soit négative à 100 %. L'effet audible est un doublage de la fréquence du signal audio. Alt-max : alterne entre le maintien de la valeur maximale de la première excursion positive jusqu'au terme de l'excursion négative et le redressement de l'excursion positive suivante en maintenant sa valeur crête négative jusqu'au passage par zéro suivant. L'effet audible est une division par deux de la fréquence du signal audio, créant une fréquence sous-harmonique au timbre sourd semblable à celui d'une onde carrée. Redressement négatif Redressement Alt-max Chapitre 49 : Recti-Fi 329 Audio Plug-Ins Guide.book Page 330 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Gain du Recti-Fi La commande Gain définit le niveau de signal avant que l'audio n'atteigne le post-filtre. Elle est particulièrement utile pour rétablir le gain unitaire si vous avez utilisé le pré-filtre pour couper les hautes fréquences avant redressement. La plage des valeurs de cette commande s'étend de -18 dB à +18 dB. Commande Post-Filter du Recti-Fi Le redressement de forme d'onde, en particulier le redressement alternatif, produit en général un grand nombre d'harmoniques. Le post-filtre permet de supprimer les harmoniques situées au-dessus de la fréquence de coupure et de lisser le son. Ce postfiltre est utile pour filtrer l'audio contenant des sous-harmoniques. Pour créer des effets de synthèse de sous-harmoniques classiques, réglez le pré-filtre et le post-filtre sur une fréquence relativement basse. La plage de valeurs de la commande Post-Filter s'étend de 43 Hz à 22 kHz, la valeur maximale étant Thru (ce qui correspond à un bypass du paramètre). Commande Mix du Recti-Fi La commande Mix ajuste la balance entre la forme d'onde redressée et la forme d'onde initiale non traitée. Indicateur de niveau de sortie du Recti-Fi L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée. Si un écrêtage se produit, il est possible que le signal ait été écrêté en entrée avant d'atteindre le Recti-Fi. Surveillez attentivement le niveau des signaux des départs ou des inserts pour éviter qu'une telle situation ne se produise. Chapitre 49 : Recti-Fi 330 Audio Plug-Ins Guide.book Page 331 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 50 : Reel Tape Saturation Reel Tape Saturation est un composant de la suite Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de magnétophone à bandes. Reel Tape Saturation simule l'effet de saturation produit par un magnétophone à bandes en reproduisant les caractéristiques de réponse en fréquence, de bruit et de saturation, sans y ajouter de retard ni d'effet de pleurage et scintillement. Reel Tape Saturation est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in Reel Tape Saturation fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. produisent également des saturations en fonction des fréquences enregistrées qui confèrent plus d'énergie dans les basses fréquences et plus de douceur dans les hautes fréquences. Le plug-in Reel Tape Saturation reproduit les caractéristiques sonores d'une bande analogique, y compris les effets de vitesse de bande, les réglages de prémagnétisation et l'étalonnage du magnétophone à bandes modélisé. Ce plug-in peut être utilisé sur des pistes mono, stéréo et multicanal. Commandes communes des plug-ins Reel Tape Chacun des plug-ins Reel Tape propose les commandes suivantes : Drive Reel Tape Saturation Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements. Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc comme dans le domaine numérique. Les bandes magnétiques Chapitre 50 : Reel Tape Saturation Cette commande contrôle le niveau de l'effet de saturation en augmentant le niveau du signal en entrée du magnétophone modélisé tout en compensant automatiquement en réduisant le niveau de sortie global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. Output La commande Output contrôle le niveau de sortie du plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. 331 Audio Plug-Ins Guide.book Page 332 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Machine Le menu Machine permet de sélectionner l'un des trois types de magnétophones modélisés par le plug-in, chacun possédant des caractéristiques sonores particulières : US : reproduit les caractéristiques sonores du magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M. Swiss : reproduit les caractéristiques sonores du magnétophone enregistreur multipiste A800 de Studer. Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes analogiques à bande passante limitée, comme par exemple une chambre d'écho à bande externe. Formula Le menu Formula permet de sélectionner l'un des deux types de composition de bande modélisés par le plug-in, chacun possédant des caractéristiques particulières : Classic : reproduit les caractéristiques de l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus prononcé. Hi Output : reproduit les caractéristiques de la Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil. Commandes du Reel Tape Saturation En plus des commandes Drive, Output, Machine et Formula, le plug-in Reel Tape Saturation dispose des commandes suivantes. Speed La commande Speed détermine la vitesse de défilement de la bande en pouces par seconde (po/s). La vitesse de défilement a une incidence sur la réponse en fréquence du magnétophone modélisé. Les vitesses suivantes sont disponibles : 7,5 po/s, 15 po/s et 30 po/s (15 po/s étant la vitesse par défaut). Noise Le Reel Tape Saturation génère du bruit uniquement en lecture ou en enregistrement et non lorsque le transport est arrêté. La commande Noise définit le niveau de bruit de bande à ajouter au signal traité. Les caractéristiques du bruit dépendent des paramètres Speed, Bias, et Machine. Le niveau relatif du bruit dépend des paramètres Drive, Cal Adjust et Formula. La valeur de cette commande est comprise entre Off (-INF) et -24 dB, Off étant la valeur par défaut. Bias La commande Bias permet de régler l'intensité de l'effet de prémagnétisation appliqué au magnétophone modélisé. La valeur de cette commande est comprise entre -6 dB et +6 dB, 0 dB étant la valeur par défaut. La valeur de 0 dB représente un étalonnage classique rehaussé de 3 dB pour les magnétophones à bandes analogiques. Cette commande offre donc la possibilité de compenser la valeur Bias plutôt que de la régler de manière absolue. Chapitre 50 : Reel Tape Saturation 332 Audio Plug-Ins Guide.book Page 333 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Cal Adjust La commande Cal Adjust reproduit l'effet de trois niveaux d'étalonnage communs à appliquer au magnétophone et à la composition de bande modélisés. Grâces aux évolutions technologiques des compositions de bandes, le niveau de fluxivité, ou intensité magnétique des signaux présents sur la bande a pu être augmenté. Au fil des ans, ces évolutions ont permis d'augmenter les niveaux d'enregistrement pour une fluxivité de référence standard (185 nW/m à 700 Hz). La valeur Cal Adjust exprime la différence de niveau en dB par rapport à ce niveau de référence. La commande Cal Adjust n'a pas d'incidence sur le gain général mais affecte le niveau de saturation pour un signal d'entrée donné. Les valeurs Cal Adjust disponibles sont les suivantes : • +3 dB (équivalente à 250 nW/m) Presets du Reel Tape Saturation L'effet sonore produit par le Reel Tape Saturation dépend de plusieurs facteurs, notamment du niveau d'entrée du signal source. Ces presets sont uniquement des points de départ. En testant divers réglages, le Reel Tape Saturation peut produire des sonorités plus chaleureuses qu'avec des techniques de compression numériques traditionnelles. Bass Drum : arrondit et ajoute de la présence aux coups de grosse caisse. Bass Gtr : ajoute de la présence et de la chaleur aux sons de guitare basse en évitant tout artefact de compression. Snare Drum : atténue les crêtes agressives générées par des coups de caisse claire et de rimshot amplifiés par une égalisation. • +6 dB (équivalente à 370 nW/m) • +9 dB (équivalente à 520 nW/m) La valeur par défaut est +6 dB. Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation Insérez ce plug-in sur une piste individuelle pour arrondir des transitoires trop marqués ou apporter une couleur aux sons avec sustain. Insérez ce plug-in sur un groupe de pistes (une batterie par exemple) pour homogénéiser le son global. Insérez ce plug-in sur un Master Fader pour appliquer une compression de type bande analogique à un mix. Chapitre 50 : Reel Tape Saturation 333 Audio Plug-Ins Guide.book Page 334 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 51 : SansAmp PSA-1 Le SansAmp PSA-1 est un plug-in de simulation d'ampli guitare. Ajoutez du punch à vos pistes ou enregistrez de superbes sons de guitare à l'aide du plug-in SansAmp PSA-1. Capturez vos sons de basse ou de guitare électrique sans aucune dégradation et profitez d'un grand choix d'amplis, de commandes de génération d'harmoniques, de simulations de baffles et de paramètres d'égalisation. Son à lampes, simulation de hautparleur, égalisation et textures basse fidélité : les sons classiques du SansAmp se retrouvent dans des milliers de morceaux ! SansAmp PSA-1 Le plug-in SansAmp PSA-1 est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Le SansAmp Classic a été conçu en 1989 par B. Andrew Barta de la société Tech 21, Inc. Guitariste à l'oreille experte et technicien électronique hors pair, Andrew et sa société Tech 21 ont été de vrais précurseurs sur le marché de l'émulation des amplificateurs à lampes. L'émulation de circuit de transistor à effet de champ hybride du SansAmp capture les harmoniques de faible rang et génère une saturation douce caractéristique des amplificateurs à lampes. Poussé au maximum, le SansAmp produit également des textures sonores granuleuses basse fidélité qui conservent de la chaleur. Le SansAmp intègre également un simulateur de haut-parleur breveté émulant la réponse fluide et homogène d'une enceinte de haut-parleur enregistrée par plusieurs micros, sans crêtes marquées, creux et bosses caractéristiques des enregistrements à un seul micro, ou d'un mauvais positionnement des micros. Enfin, le SansAmp propose deux commandes de timbre (High et Low) particulièrement efficaces avec pratiquement n'importe quel son. Chapitre 51 : SansAmp PSA-1 334 Audio Plug-Ins Guide.book Page 335 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes du PSA-1 Utilisez les huit boutons pour créer un son ou effet. Pre-Amp Détermine la sensibilité de l'entrée et la distorsion du préampli. Augmentez la valeur de ce paramètre pour obtenir un effet similaire à celui d'une pédale de volume placée avant un ampli à lampes, afin de saturer le premier étage d'amplification. Pour obtenir des sons plus clairs, utilisez des valeurs inférieures au point de gain unitaire. Drive Augmente la distorsion de l'ampli de puissance. La distorsion de l'ampli de puissance est associée au son « Vintage Marshall ». Le plug-in SansAmp permet de reproduire cet effet, même à des niveaux faibles. Low Commande de timbre destinée spécifiquement à l'égalisation des basses fréquences des instruments. Amplifiez ou atténuez de 12 dB en tournant le bouton à partir du point central indiqué par les flèches. Buzz High Contrôle l'overdrive et la saturation dans les basses fréquences. Renforcez l'effet en tournant le bouton vers la droite à partir du point central indiqué par les flèches. Plus la valeur est élevée, plus le son devient (vous l'aurez deviné) bourdonnant avec davantage de contenu harmonique. Pour une clarté et une définition maximales, positionnez le bouton à son niveau central ou vers le minimum. Amplifie ou atténue les hautes fréquences de ±12 dB. Level Amplifie ou atténue le gain général afin de rétablir le gain unitaire après ajout de distorsion ou égalisation du signal. Punch Contrôle l'overdrive et la saturation dans les médiums. Baisser la valeur à partir de la position centrale produit une saturation plus douce de type « Fender ». Une valeur plus élevée génère une distorsion plus franche et marquée. Au niveau maximum, le son produit est similaire à celui d'une pédale wah-wah en position médiane et placée devant un ampli Marshall. Crunch Fait ressortir les harmoniques supérieurs et l'attaque de médiator sur le jeu de guitare. Abaissez la valeur de ce paramètre pour obtenir un son plus clair ou des hautes fréquences plus douces. Chapitre 51 : SansAmp PSA-1 335 Audio Plug-Ins Guide.book Page 336 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Conseils d'utilisation du PSA-1 Paix et unité les flèches au niveau des commandes du plug-in SansAmp indiquent la position du gain unitaire. Plus fort et plus clair Pour obtenir les meilleurs résultats, ne réglez pas la commande Pre-Amp sur un niveau inférieur au gain unitaire lorsque la commande Drive est positionnée sur 9 heures ou plus. Cependant, si vous recherchez un son cristallin et si la commande Drive est déjà proche de sa valeur minimale, diminuez la valeur de la commandes Pre-Amp afin de réduire la distorsion. Pre-Amp et Drive Pour créer différents types de saturation, faites varier simultanément les commandes Pre-Amp et Drive. Une valeur Pre-Amp élevée renforce la distorsion du préampli (essayez le preset « Mark 1 »), alors que des valeurs de Drive élevées renforcent la distorsion de l'ampli de puissance (essayez le preset « Plexi »). Chapitre 51 : SansAmp PSA-1 336 Audio Plug-Ins Guide.book Page 337 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie IX : Catégorie Dither Audio Plug-Ins Guide.book Page 338 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 52 : Dither Le plug-in Dither est un plug-in de génération de dithering destiné à réduire les artefacts de quantification qui apparaissent lors de la réduction de la résolution d'un signal audio en 16, 18 ou 20 bits. Dither est disponible aux formats DSP et Native. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Le plug-in Dither permet de sélectionner une résolution et d'activer ou non la mise en forme du bruit. Lors d'un mixdown vers une destination analogique avec une interface compatible 24 bits, n'utilisez pas de plug-in de dithering. Vous conserverez ainsi la fidélité de sortie maximale des convertisseurs numériqueanalogique 24 bits hautes performances des interfaces. Commandes du Dither Dithering Lorsque vous réalisez un mixdown ou un bounce sur disque et que la résolution de destination est inférieure à 24 bits, insérez un plug-in de dithering sur le Master Fader utilisé pour la sortie du mix. Il est préférable d'utiliser un plug-in sur une piste Master Fader plutôt qu'une entrée auxiliaire, car les inserts de Master Fader sont post-fader. Ainsi, le plug-in de dithering prend en compte les mouvements de fader de la piste Master Fader. Pour plus d'informations sur l'utilisation du dithering, consultez le Guide de référence Pro Tools. Chapitre 52 : Dither Le plug-in Dither dispose d'un bouton Bit Resolution et d'un bouton Noise Shaping. Bouton Bit Resolution Ce menu déroulant permet de choisir l'une des trois résolutions possibles pour le traitement de dithering. Sélectionnez la résolution maximale de destination. 16-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des périphériques numériques d'une résolution maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs de CD. 18-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des périphériques numériques d'une résolution maximale de 18 bits. 338 Audio Plug-Ins Guide.book Page 339 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 20-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des périphériques numériques prenant en charge l'enregistrement 20 bits, tels que l'enregistreur de mastering optique Sony PCM-9000 ou l'Alesis ADAT XT 20. Le paramètre 20 bits convient aussi aux sorties vers des périphériques d'effet numériques qui prennent en charge des signaux 20 bits en entrée et en sortie. En effet, le niveau de bruit obtenu est inférieur et la plage de dynamique est supérieure lorsque vous mixez des signaux 20 bits directement dans Pro Tools. Le plug-in Dither fournit uniquement huit canaux de dithering indépendants. Si le plug-in est utilisé sur plus de huit pistes, les bruits de dithering commencent à s'accumuler et les résultats sont de moindre qualité. Si, par exemple, deux plug-ins Dither Quad sont utilisés, l'ensemble des bruits de dithering générés par les deux instances du plug-in sont bien distincts. Cependant, si vous ajoutez une autre instance du plug-in Dither, l'un des huit bruits déjà utilisés devra être répété. Bouton Noise Shaping Ce bouton active ou désactive la mise en forme du bruit. Le bouton est allumé en bleu lorsque la mise en forme du bruit est activée. La mise en forme du bruit peut encore améliorer les performances audio et réduire le bruit perceptible inhérent à l'audio après dithering. La mise en forme du bruit utilise un filtrage pour éliminer le bruit des fréquences situées au milieu du spectre audio (autour de 4 kHz), où l'oreille humaine est la plus sensible. Chapitre 52 : Dither 339 Audio Plug-Ins Guide.book Page 340 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 53 : POW-r Dither Le POW-r Dither est un plug-in de génération de dithering. Le plug-in POW-r Dither est un type avancé de dithering qui fournit une réduction de la résolution optimisée. Il est destiné aux tâches critiques telles que le mixdown ou le mastering, pour lesquelles la fidélité la plus élevée possible est requise lors de la réduction de la résolution. Le POW-r Dither est disponible aux formats DSP et Native. Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo. Commandes du POW-r Dither Le plug-in POW-r Dither propose diverses commandes d'ajustement de ses paramètres. Résolution Ce menu déroulant permet de choisir une résolution de 16 ou 20 bits pour le traitement du POW-r Dither. Sélectionnez la résolution maximale de destination. 16-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des périphériques numériques d'une résolution maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs de CD. 20-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des périphériques prenant en charge l'enregistrement 20 bits. POW-r Dither Mise en forme du bruit La mise en forme du bruit peut encore améliorer les performances audio et réduire le bruit perceptible inhérent à l'audio après dithering. La mise en forme du bruit utilise un filtrage pour éliminer le bruit des fréquences situées au milieu du spectre audio (autour de 4 kHz), où l'oreille humaine est la plus sensible. Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapté aux étapes de troncature nécessitant un traitement ultérieur. Il est recommandé d'utiliser le POW-r Dither uniquement en dernier insert de la chaîne du signal, en particulier pour la mise en forme du bruit de type 1. Chapitre 53 : POW-r Dither 340 Audio Plug-Ins Guide.book Page 341 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le plug-in POW-r Dither propose trois types de mise en forme du bruit, chacun possédant ses caractéristiques propres. Il est recommandé de tester chaque type de mise en forme du bruit et de choisir celui qui ajoute le moins de coloration à l'audio. Type 1 : caractérisé par le spectre fréquentiel le plus plat dans la gamme de fréquences audibles. Le bruit de dithering est modulé et rejeté juste en dessous de la fréquence de Nyquist. Ce type est recommandé pour les signaux d'une faible complexité stéréophonique tels que les enregistrements d'instruments solo. Type 2 : caractérisé par une courbe de mise en forme du bruit d'ordre peu élevé et optimisée sur le plan psychoacoustique. Ce type est recommandé pour les sons d'une plus grande complexité stéréophonique. Type 3 : caractérisé par une courbe de mise en forme du bruit d'ordre élevé et optimisée sur le plan psychoacoustique. Ce type est recommandé pour les sons couvrant tout le spectre audible, répartis dans tout l'espace stéréo. Pour plus d'informations sur l'utilisation du dithering, consultez le Guide de référence Pro Tools. Chapitre 53 : POW-r Dither 341 Audio Plug-Ins Guide.book Page 342 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie X : Catégorie Sound Field Audio Plug-Ins Guide.book Page 343 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 54 : AutoPan Le plug-in AutoPan est un panoramique automatique disponible aux formats DSP et Native. Le plug-in AutoPan gère le panoramique d'une entrée mono pour l'envoyer vers une sortie multicanal (stéréo, LCR, quad ou 5.0) en se basant sur un LFO, un suiveur d'enveloppe, le MIDI Beat Clock ou une automation manuelle. Il est idéal pour créer des effets de panoramique rythmiques basés sur le tempo de la session Pro Tools. Il donne également la possibilité d'automatiser très simplement le panoramique des formats surround multicanal lors des phases de post-production. Commandes du plug-in AutoPan Le plug-in AutoPan dispose d'indicateurs de niveau de sortie, ainsi que de commandes agissant sur le panoramique, le LFO, le tempo et l'enveloppe. Indicateurs de niveau de sortie de l'AutoPan Les indicateurs de niveau de sortie indiquent l'amplitude de la sortie audio. En mode mono vers stéréo, l'indicateur est formé de deux barres. En modes mono vers LCR, Quad ou 5.0, respectivement trois, quatre ou cinq canaux sont affichés. Indicateurs de niveau de sortie (L, C, R, Ls, Rs) AutoPan Chapitre 54 : AutoPan Les témoins d'écrêtage s'allument en rouge lorsqu'un écrêtage se produit sur les canaux. Vous pouvez réinitialiser le témoin d'écrêtage de chaque canal en cliquant dessus. 343 Audio Plug-Ins Guide.book Page 344 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes Panner de l'AutoPan La section Panner fournit des commandes qui dépendent de la configuration des canaux de sortie. Pour les formats mono vers stéréo et mono vers LCR, les commandes de l'AutoPan sont communes à toutes les configurations de canaux de sortie : Output, Width et Manual. Pour les formats mono vers quad et mono vers 5.0, des commandes supplémentaires sont disponibles en fonction des trajectoires sélectionnées : Angle et Place, ou Spread. Le sélecteur de source du panoramique, l'affichage du panoramique et les sélecteurs de trajectoire sont communs à toutes les configurations de canaux de sortie. Output Le curseur Output permet d'atténuer ou d'accentuer le niveau du signal de sortie de -24 dB à +12 dB. Manual Le curseur Manual contrôle directement la position panoramique, ce qui vous permet de la contrôler manuellement depuis une surface de contrôle ou à l'aide d'une automation. Le niveau de contrôle manuel dépend du réglage du curseur Width. Pour bénéficier d'un contrôle manuel total, réglez le curseur Width sur 0 %. Le curseur Manual n'a aucun effet sur la position panoramique lorsque le curseur Width est réglé sur 100 %. Si le curseur Width est réglé sur 50 %, le LFO balaie la position sur 50 % du champ et le curseur Manual permet de décaler la position de cette plage de 50 %. Angle Le curseur Angle règle l'orientation du champ panoramique de -90° à +90°. À 0°, le champ panoramique est orienté sur l'axe gauche/droite. À -90° ou +90°, le champ panoramique est orienté sur l'axe avant/ arrière. Section Panner, mono vers stéréo, trajectoire de gauche à droite Width Le curseur Width contrôle la largeur du champ panoramique. La valeur 100 % correspond à la largeur maximale. À 0 %, le champ panoramique est centré et fixe. Le curseur Width détermine le niveau de contrôle du LFO ou de l'enveloppe sur la position panoramique. Chapitre 54 : AutoPan Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire de gauche à droite Le curseur Angle est disponible uniquement pour les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et à condition de sélectionner une trajectoire de gauche à droite ou de droite à gauche. 344 Audio Plug-Ins Guide.book Page 345 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Place Source de contrôle du panoramique Le curseur Place règle le placement avant/arrière du champ panoramique. À 0 %, le champ panoramique est centré par rapport à l'axe avant/arrière. À +100 %, il est placé intégralement à l'avant. À -100 %, il est placé intégralement à l'arrière. Cliquez sur LFO ou Env pour sélectionner une source de contrôle du panoramique. Lorsque la source sélectionnée est LFO, le panoramique est contrôlé par le LFO et ses commandes (reportez-vous à la section « Commandes LFO de l'AutoPan » à la page 346). Lorsque la source sélectionnée est Env, le panoramique est contrôlé par le détecteur d'enveloppe et ses commandes (reportez-vous à la section « Commandes d'enveloppe de l'AutoPan » à la page 348). Le détecteur d'enveloppe peut être déclenché par le signal audio traité ou par une entrée side-chain (reportez-vous à la section « Utilisation de l'entrée side-chain » à la page 349). Le curseur Place est disponible uniquement pour les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et à condition de sélectionner une trajectoire de gauche à droite ou de droite à gauche. Spread Le curseur Spread élargit ou réduit le champ panoramique. La valeur 100 % correspond à l'ouverture maximale du champ panoramique. À 0 %, le champ panoramique est entièrement refermé : le signal audio est centré et fixe (gauche/droite et avant/arrière). Boutons de sélection de la source de contrôle du panoramique Affichage du panoramique L'affichage du panoramique représente le champ panoramique et l'emplacement de la source audio dans ce champ. Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire dans le sens horaire Le curseur Spread est disponible uniquement pour les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et à condition de sélectionner une trajectoire circulaire (dans le sens horaire ou antihoraire). Chapitre 54 : AutoPan Affichage du panoramique, mono vers 5.0, trajectoire de gauche à droite Indicateur de position du son : cet indicateur jaune clair matérialise l'emplacement de la source sonore. Indicateur du champ panoramique : cette ligne grise correspond au trajet parcouru par l'indicateur de position du son jaune et représente le champ panoramique. 345 Audio Plug-Ins Guide.book Page 346 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Path Rate Les sélecteurs Path déterminent si la trajectoire du signal audio est orientée de gauche à droite, de droite à gauche, décrit un cercle dans le sens horaire ou dans le sens antihoraire. Les sélecteurs de trajectoire circulaire (sens horaire ou antihoraire) sont disponibles uniquement pour les formats mono vers quad et mono vers 5.0. Le curseur Rate règle la fréquence du LFO en battements par minute. Si la commande Link to Tempo est activée, le curseur n'a aucun effet et l'affichage du tempo indique systématiquement le tempo de la session (reportez-vous à la section « Affichage du tempo » à la page 348). Waveform Le sélecteur de forme d'onde détermine la forme d'onde utilisée par le LFO. Cette forme est matérialisée par le mouvement de l'indicateur de position du son sur l'affichage du panoramique. Sélecteurs de trajectoire, trajectoire de gauche à droite Commandes LFO de l'AutoPan La section LFO contient les commandes de l'oscillateur basse fréquence (LFO) qui peut moduler le panoramique. Les commandes de la section LFO agissent sur le panoramique à condition d'avoir sélectionné LFO comme source de contrôle du panoramique dans la section Panner (reportez-vous à la section « Source de contrôle du panoramique » à la page 345). Sélection de la forme d'onde du LFO Déclencheurs du LFO Par défaut, le LFO balaie en continu la forme d'onde sélectionnée. Il peut être configuré pour la parcourir sur un seul cycle ou peut être déclenché manuellement, par le MIDI Beat Clock ou l'enveloppe. Section LFO Lorsque le bouton Env (Enveloppe) de la section Panner est activé, les commandes de la section LFO n'ont aucun effet. Déclencheurs du LFO Single : lorsque le déclencheur Single est sélectionné, le LFO parcourt la forme d'onde une fois, puis s'arrête. Chapitre 54 : AutoPan 346 Audio Plug-Ins Guide.book Page 347 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Beat Clock : lorsque le déclencheur Beat Clock est sélectionné, le LFO se synchronise avec le MIDI Beat Clock. Le TL AutoPan reçoit un signal Beat Clock toutes les quadruples croches. Le menu de sélection de durée de note détermine la fréquence à laquelle le signal Beat Clock déclenche le TL AutoPan (toutes les doubles croches jusqu'à toutes les 4 mesures). Dès réception du signal Beat Clock, le témoin du déclencheur Beat Clock clignote avec une plus forte intensité. Comme l'état du LFO est systématiquement le même à chaque battement, vous avez la certitude que les résultats du traitement panoramique sont constants. Commandes de tempo de l'AutoPan Link To Tempo Lorsque l'option Link To Tempo est activée, la fréquence du LFO est calée sur le tempo de la session Pro Tools et toutes les modifications du tempo dans la session sont automatiquement suivies. Par ailleurs, le curseur de fréquence du LFO n'a aucun effet et l'affichage du tempo indique systématiquement le tempo de la session actuelle. Envelope : lorsque le déclencheur Envelope est sélectionné, le LFO est déclenché directement par le détecteur d'enveloppe, qui analyse l'amplitude du signal audio. Si l'entrée side-chain est activée dans la section Envelope, c'est le signal audio side-chain qui est utilisé à la place. Le témoin du déclencheur Envelope clignote plus intensément dès qu'un signal audio est détecté. Il est possible de régler le seuil du niveau d'amplitude du signal à l'aide du curseur Threshold de la section Env. Si le temps de release du détecteur d'enveloppe est écoulé (suite à un dépassement du seuil par des portions du signal audio), le déclenchement aura lieu sur le prochain dépassement du seuil. Tant que le temps de release du détecteur d'enveloppe n'est pas écoulé, suite à une chute du niveau sous le seuil spécifié, aucun déclenchement ne surviendra. Plus le temps de release est élevé, plus la fréquence à laquelle les déclenchements peuvent se succéder est lent. À l'inverse, plus il est faible, plus la fréquence des déclenchements est rapide. Commandes de tempo Sélecteur de durée Le sélecteur de durée fonctionne conjointement avec le tempo de la session, la fréquence du LFO et le déclencheur Beat Clock. Par défaut, la durée est fixée à 1 mesure. Cela signifie que le LFO effectue un cycle par mesure. De la même manière, si vous réglez la durée sur 1 temps, le LFO effectue un cycle par temps. Lorsque la commande Link to Tempo est activée, le sélecteur de durée calque la vitesse du LFO sur le tempo de la session Pro Tools. Le sélecteur de durée contrôle également la fréquence à laquelle le déclencheur Beat Clock est activé. Manual : lorsque le déclencheur Manual est sélectionné, le LFO est déclenché manuellement. Cette option permet de déclencher le LFO via l'automation de Pro Tools. Avec des surfaces de contrôle et l'automation, le déclencheur Manual agit comme un interrupteur marche/arrêt en déclenchant le LFO à chaque changement d'état. Chapitre 54 : AutoPan Sélection d'une durée 347 Audio Plug-Ins Guide.book Page 348 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Affichage du tempo Entrée side-chain L'affichage du tempo indique le tempo en BPM. Il est possible de modifier directement la valeur affichée en cliquant dessus et en saisissant une nouvelle valeur. Lorsque le sélecteur d'entrée side-chain (icône de clé) est activé, le contenu audio utilisé par le détecteur d'enveloppe provient de l'entrée side-chain plutôt que de la piste traitée. Sélectionnez l'entrée side-chain à l'aide du sélecteur Pro Tools prévu à cet effet en haut de la fenêtre du plug-in. Affichage du tempo Commandes d'enveloppe de l'AutoPan Si vous sélectionnez Env (enveloppe) comme source de contrôle du panoramique, le panoramique (tel qu'il est présenté dans l'affichage du panoramique) est géré par le signal audio et les commandes de la section Env. Sélecteur d'entrée side-chain activé Threshold Le curseur Threshold détermine le niveau d'amplitude requis pour le détecteur d'enveloppe. Le témoin correspondant clignote de façon plus intense lorsque le signal audio détecté dépasse le seuil fixé. Attack Le curseur Attack définit la vitesse d'attaque du détecteur d'enveloppe. Release Le curseur Release définit la vitesse du release du détecteur d'enveloppe. Section d'enveloppe Si la source du panoramique n'est pas définie sur Enveloppe (Env), les commandes de cette section n'ont aucun effet sur le son. Chapitre 54 : AutoPan Utilisation de l'AutoPan Vous pouvez utiliser l'AutoPan pour créer des effets de panoramique dynamiques basés sur un oscillateur basse fréquence (LFO), une enveloppe d'amplitude (ENV) ou un contrôle manuel. Ce plug-in permet de caler simplement l'effet de panoramique sur le tempo d'un morceau de musique ou de produire des effets de son tourbillonnants. La section suivante décrit deux modes d'utilisation possibles du TL AutoPan. La première consiste à créer un effet de panoramique rythmique calé sur un tempo et la seconde un panoramique surround de type postproduction. 348 Audio Plug-Ins Guide.book Page 349 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Panoramique rythmique L'AutoPan permet de synchroniser le LFO par rapport au MIDI Beat Clock pour obtenir des effets de panoramique rythmiques. Pour créer un effet de panoramique sur 5 canaux à partir d'une piste mono avec l'AutoPan : 1 Insérez une instance mono vers 5.0 de l'AutoPan sur la piste mono du signal audio à traiter. La largeur du canal de la piste passe de mono à 5.0. Pour synchroniser l'AutoPan avec le MIDI Beat Clock : 2 Sélectionnez un chemin de sortie 5.0 à partir du sélecteur de sortie de la piste. 1 Assurez-vous que le tempo de votre session correspond au tempo de la musique. 3 Dans la fenêtre de l'AutoPan, choisissez une trajectoire dans le sens horaire ou antihoraire. 2 Insérez une instance mono vers stéréo de l'AutoPan sur la piste mono du signal audio à traiter. La largeur du canal de la piste passe de mono à stéréo. 4 Réglez les curseurs Spread et Width. 3 4 Activez l'option Link To Tempo dans la fenêtre de l'AutoPan. La fréquence du LFO suivra désormais le tempo de la session. 5 Sélectionnez une durée dans le sélecteur de durée. Choisissez, par exemple, 2 Beats. 5 Sélectionnez la forme d'onde pour le LFO à l'aide du sélecteur de forme d'onde. Choisissez, par exemple, 4 Step Triangle. 6 Activez le déclencheur Beat Clock dans la section LFO afin de synchroniser le LFO avec le rythme. 7 Essayez d'automatiser les curseurs Spread et Width afin de changer le positionnement du panoramique. Essayez d'automatiser le curseur Manual au lieu d'utiliser le LFO pour donner au bourdonnement du moustique un effet de panoramique irrégulier. 6 7 (Pro Tools HD uniquement) L'AutoPan permet d'appliquer un effet de panoramique à une piste mono sur une trajectoire de sortie surround de format supérieur à mono, LCR, Quad ou 5.0. Cet effet est particulièrement utile pour les applications de post-production. L'exemple suivant explique comment créer un effet de panoramique surround 5.0 à partir d'un simple bourdonnement de moustique pour donner l'illusion qu'il vole autour de vous. Réglez le curseur Rate. Essayez d'automatiser le curseur Rate afin de faire varier dans le temps la fréquence de déplacement du son. Lancez la lecture de la session pour vérifier l'effet de panoramique obtenu. Panoramique en post-production Sélectionnez la forme d'onde demi-sinusoïdale (Half Sine) à l'aide du sélecteur de forme d'onde du LFO. Lancez la lecture de la session : vous devez avoir l'impression que le moustique tourne autour de votre tête. Utilisation de l'entrée side-chain L'entrée side-chain de l'AutoPan permet de diriger l'audio d'une autre piste de la session Pro Tools vers le détecteur d'enveloppe. Il suffit pour cela d'envoyer le signal audio à partir d'un canal sur un bus et de configurer l'entrée side-chain de l'AutoPan sur le même bus. Pour plus d'informations sur l'utilisation de l'entrée side-chain, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Chapitre 54 : AutoPan 349 Audio Plug-Ins Guide.book Page 350 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 55 : Down Mixer Le plug-in Avid Down Mixer peut être utilisé pour downmixer automatiquement des pistes multicanal de format supérieur à stéréo (5.1 par exemple) en stéréo (Pro Tools HD uniquement), ou des pistes stéréo en mono. Le Down Mixer est disponible aux formats DSP et Native. Lorsque vous insérez le plug-in Down Mixer sur une piste multicanal dont le format supérieur à stéréo est pris en charge, le format de canal de la sortie de piste est converti en stéréo. Si vous insérez le plug-in Down Mixer sur une piste stéréo, le format de canal de la sortie de piste est converti en mono. Le Down Mixer prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Avid Down Mixer (stéréo vers mono) Down Mixer (5.1 vers stéréo) Le plug-in Down Mixer peut traiter les formats multicanal supérieurs à stéréo suivants : • LCR • LCRS • 5.0 • 5.1 • 7.1 SDDS • 7.1 Chapitre 55 : Down Mixer 350 Audio Plug-Ins Guide.book Page 351 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Source Downmix La section Source du plug-in Down Mixer contient des commandes qui permettent de muter, inverser la phase et ajuster le niveau de chaque canal d'entrée du Down Mixer. La section Downmix du plug-in Down Mixer contient des indicateurs de niveau de sortie et un unique fader permettant d'ajuster le niveau de sortie du plug-in de -45 dB à +12 dB. Mute Lorsqu'il est activé, le bouton Mute coupe le son de l'entrée du canal du Down Mixer. Phase Lorsqu'il est activé, le bouton Phase inverse la phase de l'entrée du canal du Down Mixer. Level Vous pouvez ajuster le niveau de l'entrée des canaux du Down Mixer de -45 dB à +12 dB. Pour un downmixage stéréo vers mono, les canaux gauche et droit sont mixés en mono via une sommation. Pour un downmixage multicanal d'un format supérieur à stéréo, les règles suivantes s'appliquent : • Toutes les sources des canaux de gauche (L, Lc, Ls, Lss, Lsr) sont envoyées sur le canal gauche (L) du signal downmixé. • Toutes les sources des canaux de droite (R, Rc, Rs, Rss, Rsr) sont envoyées sur le canal droit (R) du signal downmixé. • Les canaux central (C) et LFE sont placés au centre du champ stéréo du signal downmixé. Meter Les indicateurs de niveau des canaux source affichent toujours les niveaux d'entrée (pré-fader) des canaux, quelles que soit les positions des faders de niveau de la section Source. Chapitre 55 : Down Mixer 351 Audio Plug-Ins Guide.book Page 352 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie XI : Plug-ins d'instrument Audio Plug-Ins Guide.book Page 353 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 56 : Click II Click II est un plug-in de métronome. Il génère un clic audible durant la lecture des sessions, utilisable en tant que référence de tempo pour répéter et enregistrer. Le plug-in Click II reçoit les données de tempo et de métrique de Pro Tools, ce qui lui permet de suivre tout changement de tempo et de métrique au cours d'une session. Le plug-in Click II est un plug-in Native uniquement mono. Plusieurs presets de son pour les clics sont disponibles. Commandes et affichages du Click II Click II prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Affichage Beat Le Click II comporte des affichages pour la métrique et le tempo de la session (qui peuvent être réglés manuellement dans la fenêtre de transport ou suivre les règles de chef d'orchestre de métrique et de tempo dans la timeline de session). L'affichage Beat indique le nombre de temps par mesure comme défini par la métrique de la session. Si la session comporte des changements de métrique, l'affichage Beat indique le nombre de temps de la mesure sur laquelle se trouve le curseur de lecture. Follow Meter Click II Click II n'est pas audible si l'option Click est désactivée (Options > Click) ou si la piste Click a été mutée. Chapitre 56 : Click II Lorsque l'option Follow Meter est activée (en surbrillance), Click II suit la piste de métrique de la session. Si cette option est désactivée (pas en surbrillance), vous pouvez définir les valeurs rythmiques de Click 1 et Click 2 indépendamment de la piste de métrique. Pour activer ou désactiver l'option Follow Meter : Cliquez sur le bouton Follow Meter sous l'affichage Beat. 353 Audio Plug-Ins Guide.book Page 354 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Affichage BPM L'affichage BPM indique le tempo actuel de la session. Si le tempo est défini manuellement, avec la piste chef d'orchestre désactivée, c'est le tempo défini dans la fenêtre de transport qui est affiché. Si la piste chef d'orchestre est activée, le tempo à l'emplacement du curseur de lecture est affiché. Pour définir la valeur de note indépendamment de la piste de métrique : 1 Vérifiez que l'option Follow Meter est désactivée. 2 Cliquez pour sélectionner la valeur rythmique du clic des temps fort (ronde, blanche, noire, croche ou demi-croche). 3 Cliquez pour sélectionner (ou désélectionner) les indicateurs de triolet ou de note pointée. Bouton ON et LED MIDI IN Cliquez sur le bouton ON pour activer ou désactiver manuellement le métronome. Lorsqu'il est allumé, le métronome est activé. Le témoin en dessous du bouton ON s'allume chaque fois que le plug-in Click reçoit un message de clic en provenance de l'application Pro Tools, indiquant le tempo du clic. Click 1 La section Click 1 fournit des commandes pour le clic joué sur les temps forts. Fader d'accent Le fader d'accent permet de définir l'intensité relative de l'accent (vélocité MIDI de sortie) du clic des temps forts. Sélecteur de son de clic Vous pouvez choisir entre plusieurs sons de clic à l'aide du sélecteur de son de clic. Valeur de note du clic Les options de valeur de note peuvent être automatisées de sorte à prendre en charge les motifs d'accents de diverses métriques pour le clic. Click 2 La section Click 2 offre les mêmes commandes que la section Click 1, mais pour toutes les autres temps de la mesure. Création d'une piste de clic Pour créer une piste de métronome avec le plug-in Click II : 1 Vérifiez que l'option Options > Click est activée. 2 Sélectionnez Track > Create Click Track. Pro Tools crée une nouvelle piste d'entrée auxiliaire nommée Click sur laquelle le plug-in Click II est déjà inséré. Dans la fenêtre Edit, la hauteur de la piste de métronome est définie sur Mini. Si l'option Follow Meter est désactivée, vous pouvez définir manuellement la valeur rythmique du clic des temps forts. Si l'option Follow Meter est activée, les options de valeur de note sont grisées. Chapitre 56 : Click II 354 Audio Plug-Ins Guide.book Page 355 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour créer une piste de métronome click avec le plug-in Click : 1 Sélectionnez l'option Options > Click pour activer l'option de métronome (ou activez le bouton Métronome de la fenêtre de transport). 2 Créez une piste d'entrée auxiliaire mono, puis insérez le plug-in Click II. 3 Sélectionnez un son de clic prédéfini. 4 Sélectionnez Setup > Click/Countoff et définissez les options de clic et de décompte. Les options Note, Velocity, Duration et Output de cette boîte de dialogue doivent être utilisées avec des clics d'instruments MIDI et n'affectent pas le plug-in Click II. Boîte de dialogue Click/Countoff Options 5 Lancez la lecture. Un clic est généré, basé sur le tempo et la métrique de la session actuelle, ainsi que sur les paramètres définis dans la boîte de dialogue Click/Countoff Options. Pour plus d'informations sur la configuration des options de métronome, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Chapitre 56 : Click II 355 Audio Plug-Ins Guide.book Page 356 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 57 : ReWire Pro Tools prend en charge la technologie ReWire version 2.0 développée par Propellerheads Software. Les fonctionnalités de ReWire sont disponibles dans Pro Tools par le biais du plug-in Native ReWire. Lorsque les sorties de vos synthétiseurs logiciels ou échantillonneurs sont routées vers Pro Tools, vous pouvez : ReWire transfère les données audio et MIDI en temps réel entre les applications, avec une synchronisation à l'échantillon près et des fonctions de transport communes. • automatiser les commandes de volume, de panoramique et de plug-ins ; • traiter les signaux audio entrants avec des plug-ins ; • effectuer un bounce sur disque ; • utiliser les sorties audio de vos interfaces audio Pro Tools. Pro Tools ne peut pas envoyer d'audio vers des applications client ReWire. ReWire Utilisé avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des données MIDI vers une application client ReWire, telle qu'un synthétiseur logiciel, et recevoir en retour un signal audio du client ReWire. Pro Tools applique un horodatage MIDI à tous les signaux MIDI entrants. Les applications client ReWire compatibles sont détectées automatiquement par Pro Tools et sont disponibles dans les menus d'insertion de plug-ins (Native) de Pro Tools. La sélection d'une application client ReWire au sein de Pro Tools lance automatiquement cette application (si cette fonction est prise en charge par l'application client). Tout nœud MIDI correspondant à cette application sera disponible dans le sélecteur de sorties MIDI des pistes d'instrument (vue Instrument) et dans le sélecteur de sorties des pistes MIDI. Chapitre 57 : ReWire Certaines applications client ReWire ne s'ouvrent pas automatiquement à partir des applications de mixage compatibles ReWire. Pour ces applications, lancez l'application client ReWire séparément, puis sélectionnez-la en tant que plug-in d'insert dans Pro Tools. L'échange de métadonnées supplémentaires (telles que les noms de note et de contrôleur) entre les clients Pro Tools et ReWire n'est pas pris en charge. 356 Audio Plug-Ins Guide.book Page 357 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Sortie MIDI de Pro Tools vers un client ReWire (Reason) Sortie audio d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools Sortie MIDI d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools Flux des signaux audio et MIDI entre Pro Tools et une application client ReWire (Reason) Chapitre 57 : ReWire 357 Audio Plug-Ins Guide.book Page 358 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Configuration requise pour ReWire Pour utiliser le plug-in ReWire, il vous faut : • un système Pro Tools qualifié par Avid ; • un logiciel client compatible ReWire 64 bits (tel que Reason de Propellerheads Software). Le logiciel client doit prendre en charge la fréquence d'échantillonnage de la session ReWire. Les logiciels client tiers qui ne prennent pas en charge les fréquences d'échantillonnage supérieures à 48k Hz ne peuvent pas être utilisés avec des sessions Pro Tools à 96 kHz. La prise en charge de ReWire est également en cours de développement pour d'autres sociétés tierces. Pour obtenir des informations sur la compatibilité, visitez le site du fabricant ou le site Web Avid (www.avid.com/fr). Nombre de pistes dans Pro Tools HD Dans Pro Tools HD, le plug-in ReWire peut être inséré sur tout type de piste. Chaque canal d'audio transmis via ReWire utilise par conséquent la même quantité de ressources que la piste audio sur laquelle il est inséré. L'utilisation de ReWire à des fréquences d'échantillonnage supérieures augmente la charge sur le processeur. Par exemple, la charge du processeur pour une session à 96 kHz est double de celle pour une session à 48 kHz. Vous pouvez contrôler l'utilisation totale de votre processeur depuis la fenêtre System Usage de Pro Tools, afin de vous assurer de ne pas surcharger votre système. La taille de la mémoire tampon matérielle standard de 512 échantillons est recommandée lors de l'utilisation de ReWire dans des sessions à des fréquences d'échantillonnage supérieures à 48 kHz avec Pro Tools HD. Nombres de pistes avec des systèmes Pro Tools basés sur hôte Sur les systèmes Pro Tools basés sur hôte, les performances sont déterminées par plusieurs facteurs, notamment la vitesse du processeur, la mémoire disponible et les paramètres de la mémoire tampon. Avid ne peut garantir 64 canaux audio simultanés en sortie avec ReWire sur certaines configurations d'ordinateur. Pour connaître les dernières informations sur les configurations système et les processeurs recommandés, rendez-vous sur le site Web Avid (www.avid.com/fr). Vous pouvez donc utiliser une combinaison totale de canaux de pistes audio et de flux audio ReWire ne dépassant pas le nombre maximal de voix de votre système. Si vous lisez, par exemple, 96 pistes audio dans une session 24 bits à 48 kHz sur un système prenant en charge 256 voix, 64 canaux audio supplémentaires sont utilisables avec ReWire. Cependant, ReWire prend en charge un maximum de 64 flux audio par application hôte. Chapitre 57 : ReWire 358 Audio Plug-Ins Guide.book Page 359 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation de ReWire Le plug-in ReWire est installé avec Pro Tools. Toutes les communications entre les applications Pro Tools et le logiciel client ReWire sont gérées automatiquement. 3 Configurez l'application client ReWire afin qu'elle joue les sons de votre choix. 4 Dans Pro Tools, configurez la sortie de l'application client dans la fenêtre du plug-in ReWire. Il s'agit de la sortie audio du client ReWire Pro Tools. Pour utiliser une application client ReWire avec Pro Tools : 1 Dans Pro Tools, sélectionnez Track > New et spécifiez une piste d'instrument (ou une piste audio ou d'entrée auxiliaire), puis cliquez sur Create. 2 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur d'insert de la piste et choisissez le plug-in client ReWire. L'application client ReWire est automatiquement lancée en arrière-plan (l'application client doit prendre en charge l'ouverture automatique). Si ce n'est pas le cas, lancez-la manuellement. Certaines applications client ReWire doivent être lancées et configurées avant d'ouvrir Pro Tools (par exemple, MAX/MSP de Cycling 74). D'autres peuvent être lancées après Pro Tools (Ableton Live, par exemple). Pour plus d'informations, consultez la documentation du fabricant relative à votre application client ReWire. Sélection d'une sortie audio d'un client ReWire Chapitre 57 : ReWire 359 Audio Plug-Ins Guide.book Page 360 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 5 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de sortie MIDI de la piste et choisissez l'application client ReWire. Certains clients ReWire (tels que Reason) peuvent afficher plusieurs destinations. Si tel est le cas, sélectionnez la destination de votre choix. Enregistrement de données MIDI CC via ReWire La première étape de l'automation des commandes d'une application client ReWire consiste à enregistrer les données CC sur une piste MIDI dans Pro Tools. Pour enregistrer les données MIDI d'une application client ReWire dans Pro Tools : 1 Dans Pro Tools, créez une piste MIDI. 2 À partir du sélecteur d'entrée MIDI de la piste, sélectionnez le module ReWire à enregistrer. Sélection d'un module client ReWire pour la réception des données MIDI de Pro Tools (piste d'instrument) 6 Sélectionnez Options > MIDI Thru et activez la piste MIDI pour l'enregistrement. Jouez quelques notes sur votre contrôleur MIDI pour déclencher l'application client. Le périphérique ReWire sélectionné répond aux données MIDI envoyées par Pro Tools, et émet des données audio sur la piste Pro Tools assignée (piste d'instrument, auxiliaire ou audio). Si votre application client ReWire est un séquenceur et si vous souhaitez synchroniser la lecture avec Pro Tools, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur le bouton Play de la fenêtre de transport de Pro Tools. Sélection d'un module client ReWire pour enregistrer des données MIDI CC dans Pro Tools Vous devez sélectionner le module ReWire à partir duquel vous voulez enregistrer les données de contrôleur MIDI. Lorsque l'entrée MIDI de la piste est réglée sur All, les données MIDI ne sont pas enregistrées. Automation MIDI avec ReWire Vous pouvez utiliser les pistes MIDI de Pro Tools pour enregistrer les données de contrôleur continu (CC) MIDI d'une application client, puis relire le MIDI depuis Pro Tools pour renvoyer les données CC MIDI à l'application client ReWire. Vous pouvez ainsi régler les commandes dans l'application client ReWire (à l'aide de la souris ou d'un contrôleur MIDI externe) et enregistrer ces modifications dans Pro Tools. Chapitre 57 : ReWire 3 Activez une piste MIDI pour l'enregistrement. 4 Lancez l'enregistrement dans Pro Tools. 5 Basculez dans l'application client ReWire. 360 Audio Plug-Ins Guide.book Page 361 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 6 Réglez la commande pour laquelle vous voulez enregistrer les données MIDI CC. Les modifications de la commande sont enregistrées sur la piste MIDI de Pro Tools sous forme de données CC. Lecture des données MIDI CC via ReWire Lorsque vous avez enregistré les données MIDI CC à partir d'une application client ReWire sur une piste MIDI, configurez la piste MIDI pour qu'elle joue à partir de l'application client ReWire. Vous pouvez également modifier les données MIDI CC dans Pro Tools pour obtenir de meilleurs résultats. Pour lire des données MIDI CC via ReWire : 1 À partir du sélecteur de sortie MIDI de la piste MIDI, sélectionnez le module de l'application client ReWire à contrôler (il s'agit du même module que celui qui a été utilisé pour enregistrer les données MIDI CC). 2 Lancez la lecture dans Pro Tools. 3 Basculez dans l'application client ReWire. Observez l'évolution de la commande correspondante en fonction des données MIDI CC provenant de Pro Tools. Réglage d'une commande d'une application client ReWire (Reason SubTractor) Si votre contrôleur MIDI externe est correctement assigné aux commandes de l'application client ReWire correspondants et qu'il est routé dans Pro Tools, utilisez votre contrôleur MIDI pour ajuster le paramètre à enregistrer. 7 Lorsque vous avez terminé le réglage de la commande, revenez dans Pro Tools et arrêtez l'enregistrement. 8 Désactivez l'enregistrement sur la piste MIDI. 9 À partir du sélecteur de vue de piste MIDI de la fenêtre Edit, sélectionnez la vue contenant les données CC que vous venez d'enregistrer. Données MIDI CC enregistrées à partir d'une application client ReWire Chapitre 57 : ReWire Fermeture des applications client ReWire Lorsque vous quittez une session Pro Tools intégrant des applications client ReWire, fermez d'abord l'application client, puis quittez Pro Tools. Si vous quittez Pro Tools avant de fermer les applications client ReWire, un message d'avertissement s'affiche et indique qu'une ou plusieurs applications ReWire n'ont pas été fermées. Pour éviter que cela ne se produise, quittez toutes les applications client ReWire avant de quitter Pro Tools. 361 Audio Plug-Ins Guide.book Page 362 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Changements de tempo et de métrique dans la session et ReWire Pro Tools transmet à la fois les données de tempo et de métrique aux applications client ReWire, permettant aux séquenceurs compatibles ReWire de suivre tous les changements de tempo et de métrique de la session Pro Tools. Lorsque le bouton Chef d'orchestre de Pro Tools est sélectionné, Pro Tools est toujours le tempo maître et se base sur la table de tempo de la règle de tempo. Lorsqu'il est désélectionné, le client ReWire est le tempo maître. Dans les deux cas, la lecture peut être lancée ou interrompue à partir de l'une ou l'autre des applications. Pro Tools prend en charge les valeurs de tempo allant de 30 à 300 bpm. Lorsque Pro Tools est asservi à une application client ReWire, la lecture dans Pro Tools est limitée à ces valeurs, même si le tempo de l'application client se trouve en dehors de cette plage. De plus, certaines applications client ReWire (telles que Reason) risquent de ne pas interpréter correctement les changements de métrique de Pro Tools. Des différences dans les points de référence peuvent se produire ainsi que des comportements inattendus. Pour éviter cela, changez la métrique le moins souvent possible dans Pro Tools lorsque Reason est l'application client ReWire. Chapitre 57 : ReWire Lecture en boucle avec ReWire Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de boucle distincts, comme ceux que l'on peut trouver dans des applications tierces telles que Reason, vous devez effectuer l'une des opérations suivantes si vous souhaitez utiliser la lecture en boucle : Pour lire en boucle dans Pro Tools : 1 Dans la timeline de Pro Tools, sélectionnez la plage temporelle à lire en boucle. 2 Lancez la lecture en appuyant sur la barre d'espace ou en cliquant sur le bouton Play de la fenêtre de transport. Pour lire en boucle dans un séquenceur client ReWire Lorsque la lecture est à l'arrêt, définissez la boucle dans l'application client ReWire et lancez la lecture. Si vous créez une boucle en sélectionnant une durée dans la timeline de Pro Tools, dès que vous lancez la lecture, toute modification apportée à la boucle ou aux marqueurs de lecture dans l'application client ReWire annule la sélection de timeline de Pro Tools et supprime la boucle. 362 Audio Plug-Ins Guide.book Page 363 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commutation d'entrée automatique avec ReWire ReWire prend en charge l'automation de commutation des entrées en lecture. Pour automatiser la commutation des entrées en lecture : 1 Configurez l'automation d'écriture de la piste. 2 Effectuez l'une des opérations suivantes : • Modifiez l'entrée manuellement à partir du menu déroulant. • Écrivez une automation dans la fenêtre Edit. Pour plus d'informations sur l'écriture d'une automation, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Chapitre 57 : ReWire 363 Audio Plug-Ins Guide.book Page 364 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Partie XII : Catégorie Other Audio Plug-Ins Guide.book Page 365 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 58 : InTune InTune est un plug-in professionnel d'accordage d'instruments disponible aux formats DSP et Native. Alliant les fonctionnalités et performances d'un accordeur numérique en rack au confort d'utilisation d'un plug-in, il permet un accordage ultra précis et rapide de nombreux instruments et un gain de temps précieux en studio pour les musiciens et ingénieurs du son. Pour utiliser InTune avec Pro Tools, créez une piste audio ou une piste d'entrée auxiliaire mono et sélectionnez TL InTune dans le menu de plug-ins de la piste. Par défaut, InTune charge le preset Chromatic. Ce preset inclut l'ensemble des notes de la gamme et affiche automatiquement l'octave appropriée. InTune propose un grand nombre de presets d'usine pour les instruments à cordes et accordages particuliers. Chaque preset est programmé avec les notes spécifiques de chaque corde de l'instrument. Cela permet aux musiciens d'accorder plus rapidement leur instrument et aux ingénieurs du son de générer plus facilement les fréquences test qui serviront de points de référence d'accordage aux musiciens. Lorsque InTune détecte un signal audio provenant de la piste, l'indicateur de niveau s'allume et affiche la hauteur relative du signal entrant. Avec les instruments à cordes, la hauteur relative varie au cours de l'attaque et du decay de la note. InTune Chapitre 58 : InTune 365 Audio Plug-Ins Guide.book Page 366 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commandes et affichages de InTune Bouton Auto de InTune Cliquez sur le bouton Auto pour activer ou désactiver le mode Automatic. Lorsque le mode Automatic est activé, InTune détectera la note jouée et affichera automatiquement la hauteur de cette note. Pour activer le mode Automatic : Sélecteur du menu de fréquences test de InTune InTune peut générer des fréquences test sinusoïdales et triangulaires comme le montre le menu de fréquences. L'option « Audible » a pour effet de moduler le signal d'entrée par rapport à la fréquence de référence. Pour écouter une fréquence test : 1 Sélectionnez Sine, Triangle ou Audible dans le sélecteur Test Tone. Cliquez sur le bouton Auto pour activer le mode Automatic. Le bouton Auto s'allume. Pour s'accorder par rapport à une note spécifique et désactiver le mode Automatic : Cliquez sur le bouton de la note souhaitée. Sélection d'une forme d'onde pour la fréquence test 2 Cliquez sur le bouton de la note souhaitée. 3 Ajustez le curseur Tone Volume. Lors de l'émission d'une fréquence test, le message « Tone Playing » apparaît dans l'écran d'information. Bouton Edit de InTune Sélection d'une note Le mode Automatic est alors désactivé. InTune affiche à présent la hauteur par rapport à la note sélectionnée. Chapitre 58 : InTune Cliquer sur le bouton Edit affiche l'écran Tuner Programming, dans lequel vous pouvez créer des presets d'accordage qui affichent les sélections de notes pour des instruments et accordages spécifiques. Reportez-vous à la section « Création de presets InTune » à la page 368. 366 Audio Plug-Ins Guide.book Page 367 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Sélecteur de l'indicateur de niveau InTune Le sélecteur Meter vous permet d'utiliser un indicateur standard à aiguille ou stroboscopique. Pour sélectionner l'affichage du niveau : Sélectionnez Needle ou Strobe dans le sélecteur Meter. Sélection de l'affichage de l'indicateur de niveau Affichage stroboscopique Il est possible d'ajuster la fréquence de référence d'accordage grâce aux flèches de l'écran d'information. Par défaut, la fréquence de référence est le La 440. Boutons de notes de InTune Les boutons Note offrent deux fonctions : • Si vous êtes en mode Automatic et cliquez sur l'un de ces boutons, le mode est désactivé et InTune affiche désormais la hauteur relative à la note sélectionnée. • Lorsqu'un type de fréquence test est sélectionné, ces boutons permettent de jouer la fréquence test à la hauteur associée. Cliquez à nouveau sur le bouton de sélection de note pour désactiver la fréquence test. Le nombre de boutons de sélection de note dépend du preset sélectionné. Le preset chromatique par défaut affiche les douze notes. Un preset pour guitare à six cordes présentera uniquement les six notes correspondantes. Boutons de sélection d'octave InTune, indicateur stroboscopique L'affichage Strobe défile vers la gauche lorsque la note est trop basse et vers la droite lorsqu'elle est trop haute. Lorsque la note accordée est proche de la hauteur recherchée, le stroboscope ralentit et s'arrête. L'écran d'information affiche l'écart exact en centièmes par rapport à l'accordage parfait. Commande de fréquence de référence de InTune Descendre d'une octave Monter d'une octave Boutons de sélection d'octave La gamme d'octaves de 0 à 8 affichée dans InTune est basée sur le do central, c'est-à-dire le do 4. Dans les presets chromatiques, vous pouvez sélectionner une octave d'accordage entre 0 et 8 à l'aide des flèches situées de part et d'autre de l'affichage des notes. InTune, fréquence de référence Chapitre 58 : InTune 367 Audio Plug-Ins Guide.book Page 368 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Commande Tone Volume de InTune Pour définir un preset par défaut lorsque InTune est inséré sur une piste : Le curseur Tone Volume contrôle le volume du signal audio de la fréquence test. 1 Sélectionnez un preset dans le menu de bibliothèque du plug-in. 2 Dans le menu de paramètres du plug-in, sélectionnez Set As User Default. 3 Dans le menu de paramètres du plug-in, sélectionnez Settings Preferences > Set Plug In Default To > User Setting. Écran d'information de InTune L'écran d'information LCD de InTune affiche les informations suivantes : • La fréquence de référence • La note actuellement accordée avec InTune • L'écart en centièmes de la note par rapport à l'accordage parfait • L'état des fréquences test actuellement émises Pour plus d'informations sur l'utilisation de presets de plug-in dans Pro Tools, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Création de presets InTune Presets de InTune InTune propose une variété de presets d'usine pour les instruments à cordes. Ces presets sont accessibles à partir du menu de bibliothèque du plug-in. InTune vous permet de créer des presets d'accordage qui affichent les sélections de notes pour des instruments et accordages spécifiques. Une fois créés, ces presets peuvent être eux-mêmes sauvegardés dans un preset de plug-in Pro Tools standard. Dans l'écran principal InTune, cliquez sur le bouton Edit pour afficher l'écran Tuner Programming. Sélection d'un preset InTune Écran de programmation de l'accordeur Chapitre 58 : InTune 368 Audio Plug-Ins Guide.book Page 369 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Mode Chromatic Champs de saisie des notes Lorsqu'il est sélectionné, Chromatic Mode remplace toutes les sélections de notes personnalisées et affiche une gamme chromatique de 12 notes. Les champs de saisie des notes sont désactivés lorsque Chromatic Mode est sélectionné. Les douze champs de saisie des notes permettent de saisir des notes individuelles allant de A0 à G7. Vous devez désigner les demi-tons bémols par la lettre b (Ab2, par exemple) et les demi-tons dièses par le signe dièse (A#2, par exemple). Pour effacer une saisie, tapez « – – ». Mode Single Octave Lorsqu'il est sélectionné, Single Octave Mode désactive l'affichage des informations d'octaves pour chaque note sur l'écran principal de InTune. Lorsque vous accordez un instrument dans ce mode, InTune ignore l'octave de la note en cours d'accordage. Les informations d'octave saisies dans l'écran Edit servent uniquement à générer des fréquences test. Le mode Single Octave est généralement utilisé pour les instruments qui génèrent des harmoniques dans plusieurs octaves, tels que les guitares basses. Du fait des formes d'onde basses fréquences produites par ce type d'instrument, il est plus facile pour InTune de se baser sur des harmoniques plus aiguës des notes pour l'accordage. Pour valider les entrées dans les champs de saisie des notes, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou Entrée (Windows). Si vous n'appuyez pas sur la touche Retour ou Entrée, le champ de saisie de la note reprendra la valeur précédente. InTune répartit automatiquement les boutons des notes pour qu'ils soient parfaitement alignés dans la zone correspondante de l'écran principal. Les champs de saisie des notes sont désactivés en mode chromatique. Bouton Exit Dans l'écran de programmation de l'accordeur, cliquez sur le bouton Exit pour revenir à l'écran principal de InTune. Display Flat Semitones Les demi-tons entrés dans les champs de saisie des notes sont considérés par défaut comme des dièses. Une guitare accordée en mi bémol est généralement représentée de la façon suivante. Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4 Par défaut, si ces notes sont saisies dans l'écran Edit, InTune les présente sous la forme suivante. D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4 L'option Display Flat Semitones remplace le comportement par défaut et affiche les demi-tons sous la forme de notes bémols et non dièses. Il n'est pas possible d'afficher à la fois des demi-tons dièses et bémols dans le même preset d'accordage. Chapitre 58 : InTune Utilisation de InTune Lorsque InTune détecte un signal, l'indicateur de niveau s'allume et affiche la hauteur relative du signal entrant. Avec les instruments à cordes, la hauteur relative varie au cours de l'attaque et du decay de la note. En mode Automatic, InTune évalue la hauteur de la note que vous souhaitez accorder. Si la note appropriée n'est pas allumée en mode Automatic, cliquez sur la note souhaitée pour plus de précision. InTune se verrouille alors sur la note spécifiée. 369 Audio Plug-Ins Guide.book Page 370 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM L'indicateur affiche la fréquence de la note détectée et la précision sur une échelle de plus ou moins 50 centièmes. Par ailleurs, l'écran d'information affiche la note et l'écart en centièmes par rapport à l'accordage parfait. Lorsque vous chargez des presets d'usine, les notes des instruments à cordes sont classées, de gauche à droite, par ordre décroissant des numéros de corde (en partant du son le plus bas). Une guitare à six cordes, lorsqu'elle accordée de façon standard, est représentée sous la forme suivante : E2, A2, D3, G3, B3, E4. Il s'agit des notes et des octaves respectifs de la sixième à la première corde. Pour optimiser l'accordage avec des guitares, procédez de la façon suivante : • Utilisez un casque, car les enceintes de monitoring risquent de moduler le signal émis par la corde de la guitare. • Utilisez le micro manche (rythmique) de votre guitare, le cas échéant. • Coupez toutes les hautes fréquences en utilisant les boutons de votre guitare. • Pincez la corde en position ouverte au niveau de la douzième frette, et non au-dessus du micro. Pour générer des fréquences test, sélectionnez le preset approprié dans le menu de bibliothèque, puis choisissez une fréquence test dans le menu de sélection. Cliquez sur le bouton correspondant à la note voulue pour produire la fréquence test appropriée. Les fréquences test peuvent être envoyées dans les casques des musiciens pendant une session. Chapitre 58 : InTune 370 Audio Plug-Ins Guide.book Page 371 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 59 : MasterMeter MasterMeter est un indicateur de niveau à suréchantillonnage destiné aux applications de mixage et de mastering critiques. MasterMeter est disponible aux formats DSP et Native. MasterMeter Chapitre 59 : MasterMeter 371 Audio Plug-Ins Guide.book Page 372 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Vue d'ensemble de MasterMeter Une forme d'onde peut être représentée de différentes façons lors du processus d'échantillonnage, d'affichage et de reconstruction. Cette section fournit une vue d'ensemble de la mesure des niveaux et du mastering, ainsi que de la manière dont le MasterMeter peut vous aider à produire des mix de grande qualité. Les quatre figures suivantes montrent comment la forme d'onde complexe représentée sur la figure précédente est transcrite dans le domaine numérique. Comprendre la distorsion numérique Les clients de l'industrie musicale demandent régulièrement des niveaux de mix les plus élevés possibles. Mais de tels niveaux peuvent parfois générer des distorsions parasites. Les crêtes inter-échantillons supérieures à 0 dB peuvent être lues sans distorsion dans un studio, mais lorsque le même mix est lu sur un lecteur CD grand public, la conversion numérique/ analogique et le suréchantillonnage peuvent engendrer des distorsions. Une forme d'onde complexe Théorie de l'audio numérique On observe en théorie de l'audio numérique que la forme d'onde entière est représentée par des points d'échantillonnage, mais un processus de reconstruction reste nécessaire afin de recréer la forme d'onde représentée. Il ne suffit pas de « relier » les points entre eux pour rétablir la forme d'onde d'origine. Forme d'onde échantillonnée Forme d'onde représentée dans un DAW Échantillonnage Forme d'onde reconstruite par un convertisseur N/A Chapitre 59 : MasterMeter 372 Audio Plug-Ins Guide.book Page 373 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le processus de reconstitution de la forme d'onde originale à partir du signal échantillonné implique l'utilisation d'un filtre appelé « filtre de reconstruction ». Ce filtre a pour effet d'éliminer toutes les composantes situées au-delà de la fréquence de Nyquist (laquelle équivaut à la moitié de la fréquence d'échantillonnage). La plage de valeurs en-dessous de la fréquence de Nyquist correspond à la plage « légale » des fréquences autorisées, c'est-à-dire à celles qui sont reproduites avec précision. Les théorèmes de Nyquist ou de Shannon considèrent que les fréquences supérieures à la fréquence de Nyquist ne peuvent pas être reproduites et sont donc « illégales ». En vertu des modèles mathématiques proposés par Fourier dans les années 1800, puis par Shannon en 1948, il convient de supprimer toutes les fréquences de la forme d'onde supérieures à la fréquence de Nyquist pour conserver le signal d'origine. Il ne suffit donc pas de relier les points d'échantillonnage entre eux pour reconstituer la courbe. La reconstruction de la forme d'onde implique aujourd'hui des procédés extrêmement sophistiqués. Les filtres utilisés reposent sur des systèmes mathématiques très complexes qui font appel à des techniques de suréchantillonnage, d'upsampling, de phase linéaire, de filtre RIF à ondulations constantes, etc. Le suréchantillonnage permet d'obtenir une représentation numérique plus précise d'un signal analogique en l'échantillonnant un certain nombre de fois par seconde (fréquence) afin de le convertir au format numérique. Cette technique nécessite une bande passante équivalente au moins au double de la plus haute fréquence du signal échantillonné. Un lecteur CD grand public fonctionnant avec un double suréchantillonnage traite les informations à 88,2 kHz. Chapitre 59 : MasterMeter Les convertisseurs numérique - analogique modernes permettent aujourd'hui d'atteindre des résultats remarquables et de reproduire la musique avec une très grande fidélité. Même les appareils bon marché tels que les lecteurs CD utilisent des filtres qui ont considérablement progressé et sont ainsi capables d'une bien meilleure restitution du signal qu'il y a quelques années. Application La plupart des enregistrements audio actuels sont réalisés sur des stations de travail audionumérique (DAW), bien que les systèmes de mixage numérique (tels que les consoles de mixage externes) soient également très appréciés. Ces systèmes numériques, peu différents des outils audio traditionnels, sont conçus pour émuler le fonctionnement d'un système d'enregistrement analogique conventionnel. Le « crête-mètre » qui sert à indiquer l'amplitude des crêtes de la forme d'onde fait justement partie des outils analogiques importés dans l'univers audionumérique. En analogique, la crête était un indicateur qui permettait à l'ingénieur audio de savoir à quel moment le niveau du signal était trop fort. Une crête de signal en enregistrement analogique produit une saturation de la bande, qui engendre de la distorsion. Toutefois, avec un système analogique, ce type de distorsion est fréquemment recherché pour apporter une certaine couleur aux pistes. 373 Audio Plug-Ins Guide.book Page 374 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Dans l'univers numérique, le crête-mètre revêt une importance particulière dans la mesure où tout signal dont l'amplitude de la forme d'onde dépasse l'échelle mesurable (pleine échelle) est automatiquement écrêté. La distorsion produite est fortement désagréable à l'oreille. Cet écrêtage numérique résulte de la suppression des parties inférieures et supérieures de la forme d'onde et de l'altération des données. La reconstitution de la forme d'onde ne permet donc plus de représenter fidèlement le signal d'origine. L'effet de crénelage génère une distorsion inharmonique importante. C'est la raison pour laquelle un seuil maximal d'enregistrement des signaux est appliqué lors d'un enregistrement numérique. Tout ce qui dépasse ce seuil (pleine échelle) a des conséquences indésirables. La méthode utilisée pour calculer la valeur d'écrêtage du système n'est, cependant, pas très précise. Le crêtemètre des stations de travail audionumériques est basé sur l'amplitude des échantillons. Le problème de cette approche est facilement identifiable : les échantillons eux-mêmes ne représentent pas la valeur crête de la forme d'onde. La forme d'onde n'est réellement complète qu'à l'issue du processus de reconstruction. Tant que ce processus n'est pas terminé, les échantillons ne donnent qu'une illustration imprécise de la forme d'onde. C'est la raison pour laquelle la forme d'onde est simulée à l'écran par des points d'échantillonnage connectés entre-eux dans la plupart des stations de travail audionumériques (DAW). Comme ce travail de reconstruction n'a pas lieu au sein du système, les DAW permettent uniquement de représenter les points d'échantillonnage et de les relier par des droites pour plus de commodité. Le processus de reconstruction est assuré par les convertisseurs numérique/analogique. Chapitre 59 : MasterMeter Crêtes inter-échantillons La façon dont les formes d'onde sont gérées dans les stations de travail audionumériques est la raison pour laquelle les indicateurs de niveau des DAW ou autres consoles de mixage numérique affichent toujours des informations imprécises. Quel que soit le système d'échantillonnage utilisé, il est fortement probable que la forme d'onde dépasse l'amplitude des échantillons. Les échantillons eux-mêmes ne représentent qu'une forme d'onde. Il est important de comprendre que l'amplitude réelle de la forme d'onde sera forcément plus élevée que les valeurs des échantillons. Conséquences Beaucoup pensent que le son est meilleur s'il est plus fort. La tendance actuelle exige donc un mixage et un mastering à la limite du volume tolérable, afin d'atteindre 0 dB sans écrêtage. La sophistication des outils numériques (compresseurs multi-bande, limiteurs, systèmes de normalisation) permet de compresser et recompresser fortement la musique, et de l'optimiser afin de pouvoir la jouer le plus fort possible dans un système sonore grand public. Les plages des CD de musique comportent très fréquemment des échantillons numériques proches ou équivalents du niveau pleine échelle. 374 Audio Plug-Ins Guide.book Page 375 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Les techniques et outils numériques utilisés pour amplifier le signal jusqu'au seuil maximal autorisé, autant lors du mixage que du mastering, doivent s'attacher à ce que les valeurs crête des points d'échantillonnage n'atteignent pas le niveau pleine échelle. Comme les crête-mètres des DAW et consoles de mixage numérique ne sont pas suffisamment fiables et n'indiquent pas précisément les valeurs crête de la forme d'onde du signal, il peut arriver que les formes d'onde représentées par les échantillons (même si ceux-ci font l'objet d'une surveillance attentive) dépassent la valeur pleine échelle sur un CD standard. Dans un article récent (Nielsen 2003), sept lecteurs CD grand public ont été soumis à des tests destinés à analyser leur capacité à reproduire et reconstruire des niveaux de signal au dessus de la pleine échelle (0 dBFS). Ils ont tous eu des difficultés à gérer des signaux d'une telle intensité, bien que les échantillons figurent dans la plage légale. La reproduction du signal audio risque donc d'être compromise sur un lecteur CD. Dans certains cas, la reconstitution semblera parfaite pour l'ingénieur de mastering, car son équipement est capable de reproduire correctement les formes d'onde. Bien que le système de mixage numérique n'induise aucun écrêtage ou aucune distorsion de la musique, les convertisseurs numérique/analogique (chargés de recomposer le signal audio à l'aide des filtres de reconstruction numériques) subissent régulièrement des écrêtages avec la plupart des CD du marché. Autrement dit, un grand nombre de CD et de DVD génèrent aujourd'hui des distorsions lors de la phase de reconstruction et de lecture de la musique alors que celle-ci est pourtant considérée comme « légale » (aucun échantillon n'ayant subi d'écrêtage). Le format Red Book pour les CD et les spécifications relatives aux DVD autorisent ce contenu non légal et l'ingénieur de mastering peut créer des produits conformes à ces spécifications mais qui engendrent des distorsions sur les lecteurs du commerce. Grâce à un crête-mètre suréchantillonné, l'ingénieur du son sait précisément à quel moment et dans quelles proportions l'écrêtage de la musique se produit. Il peut alors décider, en toute connaissance de cause, s'il peut ou non reconstituer la plage audionumérique légale sur un système PCM. Plage d'un convertisseur N/A Chapitre 59 : MasterMeter Grâce au plug-in MasterMeter, l'ingénieur du son peut se baser sur un modèle DSP du processus de reconstruction pour vérifier si la forme d'onde recomposée risque d'être écrêtée après les étapes de mixage et de mastering finales. Il sera en mesure de comparer l'évolution des pics réguliers et inter-échantillons dans le temps et d'effectuer les ajustements nécessaires sans compromettre le niveau général ou la plage dynamique. L'utilisation d'un crête-mètre suréchantillonné capable de représenter les filtres de reconstruction des convertisseurs numérique/analogique est une étape décisive dans l'amélioration de la qualité des productions musicales des studios audionumériques. 375 Audio Plug-Ins Guide.book Page 376 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Utilisation du MasterMeter Le MasterMeter tire parti de la puissance DSP de Pro Tools pour modéliser le processus de conversion mis en œuvre dans les appareils grand public. En termes techniques, l'algorithme du MasterMeter applique une conversion synchrone dans une fenêtre de type Blackman-Harris 31-tap avec des taux de suréchantillonnage compris entre 2x et 8x (en fonction de la fréquence d'échantillonnage de la session). Le résultat obtenu au moyen de cet algorithme DSP est retranscrit de façon visuelle. Cela permet de mettre en relief la distorsion potentielle susceptible d'être introduite lors de la lecture des mixages, notamment ceux de très fort niveau. Le MasterMeter peut être utilisé de deux façon différentes lors d'une session : mesure des niveaux en temps réel ou analyse de l'historique de mesure. Lorsque l'intégralité de la session a été lue, le MasterMeter affiche un historique des crêtes et des informations liées à ces événements pour la session entière, ainsi qu'un historique des événements dans les explorateurs des événements d'écrêtage du signal et suréchantillonnés. Vous pouvez alors examiner des portions de la session grâce au timecode indiqué dans les explorateurs et déterminer les mesures correctives à appliquer. Commandes et affichages du MasterMeter Explorateurs MasterMeter Explorateur Signal Clip Events Mesure des niveaux en temps réel Le MasterMeter permet de contrôler les niveaux des signaux en direct, même lorsque vous arrêtez le transport de Pro Tools. Vous pouvez ainsi déterminer rapidement les niveaux de mixage et de mastering appropriés. Lorsque vous utilisez le TL MasterMeter en temps réel, ne tenez pas compte des informations de timecode affichées dans les explorateurs. Analyse de l'historique de mesure Pour avoir une représentation globale des niveaux dans une session entière, il suffit d'insérer le MasterMeter sur une piste Master Fader et de lire l'intégralité de la session du début à la fin. Il est généralement conseillé de le faire au stade du mix final et du mastering. Chapitre 59 : MasterMeter Explorateur présentant les événements d'écrêtage du signal L'explorateur Signal Clip Events affiche tous les événements d'écrêtage de la session en cours. Les colonnes du tableau indiquent le timecode correspondant au début et à la fin des événements d'écrêtage. En cas d'utilisation sur une piste stéréo, la première colonne désigne le canal concerné : gauche (L) ou droit (R). Les valeurs Min et Max seront systématiquement égales à zéro, sauf si le niveau d'écrêtage est configuré sur une valeur inférieure à zéro. Pour trier le contenu de cet explorateur dans l'ordre croissant ou décroissant, cliquez sur la colonne de tri autant de fois que nécessaire. 376 Audio Plug-Ins Guide.book Page 377 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Les données temporelles affichées dans cet explorateur sont calculées par rapport au point où le transport a été lancé. Le champ Offset peut être utilisé pour ajuster les valeurs de timecode si l'historique des niveaux du MasterMeter est activé mais que la lecture de la session a été lancée à partir d'un autre point que son début. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en temps réel, vous pouvez ignorer les informations de timecode affichées dans cet explorateur. Les colonnes du tableau indiquent le timecode correspondant au début et à la fin des événements d'écrêtage, ainsi que les valeurs d'écrêtage minimum et maximum obtenues à l'issue du traitement DSP. En cas d'utilisation sur une piste stéréo, la première colonne désigne le canal concerné : gauche (L) ou droit (R). Pour trier le contenu de cet explorateur dans l'ordre croissant ou décroissant, cliquez sur la colonne de tri autant de fois que nécessaire. Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la valeur maximale en dB du signal audio jusqu'à ce point. La valeur du champ Events correspond au nombre total d'événements d'écrêtage dans le signal audio. Le décompte cesse dès que le MasterMeter atteint le chiffre de 2 000. Bien que les indicateurs de niveau restent actifs et que le champ Peak continue à être mis à jour, les nouveaux événements ne seront pas ajoutés aux explorateurs. Le chiffre « 2000 » clignote dans le champ Events pour signaler que la limite a été atteinte. Les données temporelles affichées dans cet explorateur sont calculées par rapport au point où le transport a été lancé. Le champ Offset peut être utilisé pour ajuster les valeurs de timecode si l'historique des niveaux du MasterMeter est activé mais que la lecture de la session a été lancée à partir d'un autre point que son début. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en temps réel, vous pouvez ignorer les informations de timecode affichées dans cette colonne. Le contenu de cet explorateur peut être réinitialisé manuellement à l'aide du bouton Clear ou automatiquement dès que vous lancez le transport de Pro Tools. Explorateur Oversampled Clip Events Explorateur présentant les événements d'écrêtage suréchantillonnés L'explorateur Oversampled Clip Events affiche tous les événements d'écrêtage de suréchantillonnage DSP de l'audio de la session. La quantité d'écrêtage potentiel au-dessus de 0 dB est également affichée. Chapitre 59 : MasterMeter Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la valeur maximale en dB du signal audio suréchantillonné jusqu'à ce point. La valeur du champ Events correspond au nombre total d'événements d'écrêtage dans le signal audio suréchantillonné. Le décompte cesse dès que le MasterMeter atteint le chiffre de 2 000. Bien que les indicateurs de niveau restent actifs et que le champ Peak continue à être mis à jour, les nouveaux événements ne seront pas ajoutés aux explorateurs. Le chiffre « 2000 » clignote dans le champ Events pour signaler que la limite a été atteinte. Le champ Oversampling indique le facteur de suréchantillonnage actuel appliqué par le traitement DSP. Il peut varier entre 2x, 4x et 8x selon la fréquence d'échantillonnage de la session. Le contenu de cet explorateur peut être réinitialisé manuellement à l'aide du bouton Clear ou automatiquement dès que vous lancez le transport de Pro Tools. 377 Audio Plug-Ins Guide.book Page 378 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Indicateurs de niveau du MasterMeter Menu de format des valeurs temporelles du MasterMeter Indicateurs de niveau Signal Level Le menu View Time vous permet de sélectionner la manière dont les informations temporelles sont affichées, soit en minutes et secondes, soit en échantillons. Cela a une incidence sur le mode d'affichage du timecode dans les deux explorateurs et dans le champ Offset. L'indicateur de niveau Signal Level affiche le niveau instantané du signal audio actuel. Pour réinitialiser le voyant en haut de l'indicateur, cliquez dessus ou sur le bouton Clear. Indicateur de niveau Oversampled Level L'indicateur de niveau Oversampled Level affiche le niveau instantané du signal audio actuel après suréchantillonnage. Comme les niveaux des signaux suréchantillonnés peuvent être supérieurs à 0 dB, des graduations ont été prévues (de –6 dB à 0 dB et de 0 dB à +6 dB) sur l'échelle de l'indicateur. Pour réinitialiser le témoin d'écrêtage en haut de l'indicateur, cliquez dessus ou sur le bouton Clear. Bouton Clear du MasterMeter Le bouton Clear efface toutes les informations de l'historique affichées dans l'explorateur Signal Clip Events et dans l'explorateur Oversampled Clip Events. Il sert également à réinitialiser les témoins d'écrêtage au-dessus des indicateurs Signal Level et Oversampled Level. Ces informations sont également effacées dès que vous activez le transport de Pro Tools en appuyant sur Play ou Record. Bouton Export du MasterMeter Le bouton Export permet d'exporter toutes les informations affichées dans les deux explorateurs vers le presse-papiers, sous la forme d'un fichier texte délimité. Vous pourrez ensuite coller ce texte dans le traitement de texte ou le tableur de votre choix. Chapitre 59 : MasterMeter Champ Offset du MasterMeter Le champ Offset décale les valeurs affichées dans les deux explorateurs de la valeur saisie. Cela peut être utile dans le cas d'une analyse historique lorsque la lecture de la session n'a pas été lancée à partir du début. N'oubliez pas d'appuyer sur la touche Entrée pour valider toute nouvelle valeur saisie dans ce champ. Le contenu des explorateurs est mis à jour dès que vous validez une nouvelle valeur dans ce champ. Si la lecture de la session a été lancée par exemple à partir du point 1:03.901 (soit 1 minute et 3,901 secondes), cette valeur doit être entrée dans le champ Offset afin que le timecode affiché dans les deux explorateurs corresponde à celui de la session Pro Tools. Champ Clip du MasterMeter Le champ Clip peut être utilisé pour définir le seuil d'écrêtage à un niveau inférieur. Si, par exemple, votre session ne doit pas dépasser le niveau -10 dB, entrez 10 dB dans le champ Clip afin que le MasterMeter considère cette valeur comme le seuil maximum d'écrêtage pour les événements d'écrêtage du signal et suréchantillonné. Si vous entrez une valeur différente de zéro dans ce champ, les valeurs Min et Max de l'explorateur Signal Clip Events représentent la plage d'écrêtage. 378 Audio Plug-Ins Guide.book Page 379 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 60 : Signal Generator Ce plug-in génère des signaux test avec diverses fréquences, formes d'onde et amplitudes. Il est particulièrement utile pour générer des signaux de référence afin d'étalonner les interfaces audio et autres périphériques de votre studio. Commandes du Signal Generator Le Signal Generator est un plug-in mono (ou multimono) disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Frequency : définit la fréquence du signal en hertz. La plage de valeurs s'étend de 20 Hz à 20 kHz pour une session à 44,1 kHz. La limite la plus élevée de la gamme de fréquences de ce paramètre augmente pour correspondre à la fréquence de Nyquist (la moitié de la fréquence d'échantillonnage) pour des sessions à 96 kHz et 192 kHz (systèmes de la série HD uniquement). Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Le plug-in Signal Generator dispose des commandes suivantes : Level : définit l'amplitude du signal en décibels. Les valeurs sont comprises entre -95 dB et 0 dB. Signal : ces boutons permettent de sélectionner la Signal Generator Reportez-vous au guide de votre interface audio pour obtenir des instructions sur son étalonnage à l'aide du plug-in Signal Generator. Le Signal Generator produit un signal dès qu'il est inséré sur une piste. Pour muter le plug-in Signal Generator, utilisez le bouton Bypass. forme d'onde. Les différentes formes d'onde sont : sinusoïdale, carrée, en dents de scie, triangulaire, bruit blanc et bruit rose. Le plug-in Signal Generator n'est pas conçu pour réaliser des tests rigoureux : il s'agit d'un simple outil d'étalonnage de niveau. Peak : génère un signal au niveau le plus élevé possible avant écrêtage. RMS : génère un signal dont le niveau est fonction de la valeur RMS (Root-Mean-Square), ou niveau moyen du signal. Chapitre 60 : Signal Generator 379 Audio Plug-Ins Guide.book Page 380 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Traitement AudioSuite avec le Signal Generator Pour créer un clip audio à l'aide du plug-in Signal Generator : 1 Effectuez une sélection dans la fenêtre Edit. 2 Sélectionnez AudioSuite > Signal Generator. 3 Saisissez des valeurs pour les commandes Frequency, Level et Signal. 4 Cliquez sur Render dans la fenêtre du plug-in Signal Generator. Sélectionnez l'option Create Continuous File pour plus de flexibilité d'utilisation des sélections audio avec le plug-in Signal Generator. Vous pouvez utiliser le plug-in Signal Generator AudioSuite pour effectuer des tests, ou de manière créative. Vous pouvez, par exemple, ajouter un peu de couleur à un son de grosse caisse en le doublant avec une fréquence de 50 Hz. La piste de grosse caisse doit être utilisée comme signal déclencheur d'un gate sur la piste du son de doublage. Chapitre 60 : Signal Generator 380 Audio Plug-Ins Guide.book Page 381 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 61 : SoundReplacer Le SoundReplacer est un plug-in AudioSuite conçu pour remplacer des éléments audio des pistes de Pro Tools tels que des sons de batterie, de percussions et d'effets sonores par d'autres sons. Le SoundReplacer s'adapte rapidement et intelligemment au tempo et aux nuances des éléments sonores d'origine. Ce plug-in est donc idéal pour le traitement de signaux en post-production audio ou musicale. Caractéristiques du SoundReplacer : • Remplacement de sons avec alignement des crêtes et respect de la phase • Suivi intelligent des nuances du signal source afin de restituer le feeling de l'interprétation d'origine SoundReplacer • Trois zones d'amplitude distinctes par événement audio pour le déclenchement de différents samples de remplacement, en fonction de la dynamique du signal d'origine Techniques de remplacement audio • Zoom sur la forme d'onde pour un ajustement précis du seuil et des zones d'amplitude • Fondu enchaîné ou commutation franche des fichiers son de remplacement entre différentes zones d'amplitude pour plus de réalisme et de flexibilité • Aide en ligne Le remplacement d'éléments audio lors d'une session d'enregistrement est une technique fréquemment utilisée. Dans la production musicale, cette méthode est employée pour remplacer ou doubler un élément qui manque de dynamique. En post-production film ou vidéo, elle permet d'améliorer ou de faire varier un son ou un effet sonore particulier. Auparavant, les ingénieurs du son et les producteurs devaient recourir à l'échantillonnage de lignes à retard ou à des échantillonneurs audio à déclenchement MIDI, méthodes présentant chacune des inconvénients. Les lignes à retard, par exemple, ne peuvent gérer qu'un seul sample de remplacement et même si elles peuvent suivre l'amplitude des événements sources, le sample de remplacement lui-même reste le même quel que soit le niveau d'amplitude. Chapitre 61 : SoundReplacer 381 Audio Plug-Ins Guide.book Page 382 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Le rendu était mécanique et peu naturel. En plus de ces inconvénients, la configuration des déclencheurs des samples était relativement complexe pour obtenir une synchronisation précise. De la même manière, les sampleurs déclenchés par MIDI produisent des résultats irréguliers en termes de synchronisation MIDI et de déclenchement des événements, créant ainsi des problèmes de phase et de réponse en fréquence lorsque l'audio d'origine est mixé avec les sons de remplacement. La solution SoundReplacer Le SoundReplacer résout les problèmes de synchronisation en respectant la mise en place et les nuances d'origine du signal audio source, tout en fournissant trois zones d'amplitude distinctes pour chaque événement audio. Différents samples de remplacement peuvent ainsi être déclenchés en fonction de la dynamique de la piste source. Chaque sample de remplacement est assigné à sa propre zone d'amplitude configurable. Les variations d'amplitude du signal source déterminent quel sample doit être déclenché à un instant donné. Vous pouvez par exemple assigner un coup de caisse claire léger à un seuil de déclenchement bas, un coup normal à un seuil de déclenchement moyen et un rimshot au seuil de déclenchement le plus élevé. Les samples déclenchés en succession rapide ou à proximité immédiate les uns des autres se chevaucheront naturellement, en évitant la coupure brutale caractéristique de nombreux échantillonneurs. En plus de son utilité dans les projets musicaux, le SoundReplacer est un outil de conception sonore et de post-production extrêmement puissant. Le morphing de coups de feu, la modification de bruits de porte ou l'ajout d'un effet Doppler peuvent désormais être réalisés en quelques secondes, avec une précision à l'échantillon près. Chapitre 61 : SoundReplacer Vous pouvez enregistrer les événements sonores de remplacement sur une nouvelle piste audio ou les mixer et les ré-enregistrer sur la piste audio d'origine. Les seuils de déclenchement des samples peuvent varier brusquement d'une amplitude à une autre, ou un fondu enchaîné peut être appliqué entre les amplitudes pour produire des transitions plus fluides. Commandes du SoundReplacer Affichage de la forme d'onde du SoundReplacer L'affichage de la forme d'onde présente l'audio sélectionné pour le remplacement. Sélectionnez l'audio de la piste source, puis ouvrez le SoundReplacer. La forme d'onde audio s'affiche automatiquement Affichage de la forme d'onde avec marqueurs de déclenchement Vous pouvez ensuite charger des samples de remplacement et ajuster leurs seuils de déclenchement tout en visualisant les crêtes de la forme d'onde. Des marqueurs de déclenchement s'affichent alors sur la forme d'onde et indiquent les points auxquels les samples seront déclenchés. La couleur de chaque marqueur indique le seuil ou le sample de remplacement qui sera déclenché. L'enveloppe de déclenchement bleue affiche la pente de forme d'onde qui détermine les points de déclenchement. Le zoom permet d'augmenter ou de diminuer le niveau de grossissement de la forme d'onde pour pouvoir définir avec précision les seuils de déclenchement. 382 Audio Plug-Ins Guide.book Page 383 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Si vous changez la sélection audio sur la piste source, SoundReplacer actualise automatiquement l'affichage de la forme d'onde à chaque nouvelle sélection ou lancement de la lecture. Seuil de déclenchement du SoundReplacer Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage de la forme d'onde à l'intérieur d'une zone d'amplitude d'un curseur de seuil spécifique, le curseur devient provisoirement indisponible. Pour accéder de nouveau à ce curseur, réduisez le niveau de zoom. Boutons de chargement/ déchargement de son du SoundReplacer Commandes de seuil Les curseurs de seuil de déclenchement colorés permettent de définir trois zones d'amplitude (une par fichier audio de remplacement) pour déclencher les samples de remplacement : • Le curseur jaune représente la zone d'amplitude 1, niveau de déclenchement le plus bas. • Le curseur rouge représente la zone d'amplitude 2, niveau de déclenchement intermédiaire. • Le curseur bleu représente la zone d'amplitude 3, niveau de déclenchement le plus élevé. Chargez un sample de remplacement et faites glisser le curseur de seuil pour définir le niveau d'amplitude. Des marqueurs de déclenchement colorés s'affichent sur la forme d'onde, aux points où le signal source dépasse le seuil défini pour cette zone d'amplitude. Le sample de remplacement sera déclenché sur ces points. La couleur des marqueurs de déclenchement correspond à celle du curseur de seuil correspondant. Vous pouvez ainsi facilement déterminer quels samples de remplacement seront déclenchés et à quel instant. Chapitre 61 : SoundReplacer Chargement/Déchargement d'un son Les icônes de chargement/déchargement de son permettent de charger ou de décharger des samples de remplacement pour chacune des trois zones d'amplitude du seuil de déclenchement. L'icône représentant une disquette sert à charger un nouveau sample (ou à remplacer le sample actuel). L'icône représentant une corbeille sert à décharger le sample actuel. Le SoundReplacer vous permet de choisir d'utiliser ou pas la conversion de fréquence d'échantillonnage avant de charger des échantillons de remplacement s'ils ont une fréquence différente de celle de la session. Pour écouter un sample de remplacement avant de le charger dans le SoundReplacer, utilisez la commande Import Audio de Pro Tools. Après avoir trouvé le fichier audio et vérifié son contenu, chargez-le dans le SoundReplacer à l'aide des icônes de chargement/ déchargement des sons. Le SoundReplacer ne peut pas charger des clips à partir de fichiers audio de plus grande taille. Pour utiliser un clip en tant que sample de remplacement, vous devez d'abord l'enregistrer sous forme de fichier audio individuel. 383 Audio Plug-Ins Guide.book Page 384 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Zoom du SoundReplacer Zoom La commande de zoom permet d'augmenter et de réduire le niveau de grossissement des données visibles au centre de l'affichage de la forme d'onde, afin de régler plus précisément les seuils de déclenchement des samples. • Pour effectuer un zoom avant sur l'axe d'amplitude, cliquez sur la flèche orientée vers le haut. • Pour effectuer un zoom arrière sur l'axe d'amplitude, cliquez sur la flèche orientée vers le bas. • Pour effectuer un zoom avant sur l'axe temporel, cliquez sur la flèche orientée vers la droite. • Pour effectuer un zoom arrière sur l'axe temporel, cliquez sur la flèche orientée vers la gauche. Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage de la forme d'onde à l'intérieur d'une zone d'amplitude d'un curseur de seuil spécifique, le curseur devient provisoirement indisponible. Pour accéder de nouveau à ce curseur, réduisez le niveau de zoom. Commande Crossfade du SoundReplacer Lorsque la commande Crossfade est activée, le SoundReplacer applique un fondu enchaîné entre les fichiers audio de remplacement des différentes zones d'amplitude. Les transitions entre chaque sample sont ainsi plus fluides. Lorsque cette commande est désactivée, le SoundReplacer passe brutalement d'un fichier audio de remplacement à l'autre entre différentes zones d'amplitude. Chapitre 61 : SoundReplacer Cette commande est particulièrement utile pour rendre plus réaliste le remplacement de sons percussifs. Un fondu enchaîné appliqué entre un coup de caisse claire normal et un autre sur le cercle, par exemple, provoque un effet beaucoup plus réaliste qu'une commutation brutale entre les deux samples. Commande Peak Align du SoundReplacer Lorsque la commande Peak Align est activée, le SoundReplacer aligne la crête du fichier de remplacement sur celle du fichier source, afin de maintenir une cohérence de phase maximale. Lorsque cette commande est désactivée, le SoundReplacer aligne le début du fichier de remplacement sur le point de seuil de déclenchement. Selon les caractéristiques de vos fichiers audio sources et de remplacement, l'utilisation de la commande Peak Align peut affecter considérablement la synchronisation des événements sonores dans le fichier de remplacement. Il est important de choisir l'option la plus appropriée au contenu audio que vous souhaitez remplacer. Pour plus d'informations sur l'utilisation de la commande Peak Align, reportez-vous à la section « Résultats optimaux avec le SoundReplacer » à la page 386. Commande Mix du SoundReplacer Cette commande ajuste la balance entre le fichier audio de remplacement et le fichier source d'origine. Un pourcentage élevé place au premier plan le signal audio de remplacement. Un pourcentage bas place au premier plan le signal audio source. Le bouton Mix permet d'activer et de désactiver la commande Mix. Lorsque la commande Mix est désactivée, la balance est instantanément réglée sur 100 % du son de remplacement. 384 Audio Plug-Ins Guide.book Page 385 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour écouter simultanément le signal audio source et le signal audio de remplacement, afin de vérifier leur synchronisation, réglez l'option Mix sur 50 % et cliquez sur Preview. Commande Dynamics du SoundReplacer La commande Dynamics permet de régler la précision avec laquelle les événements audio du fichier de remplacement suivent la dynamique du fichier source : Utilisation du SoundReplacer Vous trouverez ci-après des instructions de base concernant l'utilisation du SoundReplacer. Reportezvous également à la section « Résultats optimaux avec le SoundReplacer » à la page 386. Pour utiliser le SoundReplacer : 1 Sur la piste source, sélectionnez l'audio à remplacer. Seul l'audio sélectionné sera remplacé. 2 Un ratio de 1 indique une correspondance exacte avec la dynamique du fichier source. Dans le menu AudioSuite, sélectionnez SoundReplacer. 3 Si le ratio est supérieur à 1, la plage dynamique est étendue, les sons faibles sont plus faibles et les sons forts plus forts. Ces valeurs de ratio sont utiles si la plage dynamique du signal source est faible. Pour importer le son de remplacement de la zone d'amplitude 1, cliquez sur l'icône de chargement de son (située sous le curseur jaune). 4 Sélectionnez un fichier audio, puis cliquez sur Open. 5 Ajustez le curseur de la zone d'amplitude. 6 Répétez les étapes 3 à 5 pour charger les sons de remplacement des zones d'amplitude 2 et 3. Si le ratio est inférieur à 1, la plage dynamique est compressée et les variations sont réduites entre sons forts et sons faibles. Ces valeurs de ratio sont utiles si les variations du signal source sont trop extrêmes. Le bouton Dynamics permet d'activer et de désactiver rapidement la commande correspondante. Lorsque la commande est désactivée, le SoundReplacer ne suit pas les changements de dynamique du signal audio source. L'amplitude de tous les événements audio du fichier de remplacement audio résultant sera celle des samples de remplacement, sans aucune variation de dynamique. Si vous n'utilisez qu'un seul sample de remplacement, configurez tout de même les trois zones d'amplitude pour obtenir des résultats optimaux et un déclenchement précis. Pour plus d'informations, Reportez-vous à la section « Assignation d'un même sample à plusieurs zones d'amplitude » à la page 387. 7 Pour aligner les crêtes d'amplitude du ou des fichiers de remplacement sur les marqueurs de déclenchement de seuil de l'audio source, activez la commande Peak Align. 8 Cliquez sur Preview pour écouter les modifications apportées. 9 Pour régler avec précision le déclenchement du son de remplacement, déplacez les curseurs de seuil. Aide en ligne du SoundReplacer Pour utiliser l'aide en ligne, placez le pointeur sur une commande afin d'afficher une explication. Chapitre 61 : SoundReplacer 385 Audio Plug-Ins Guide.book Page 386 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM 10 Pour déterminer la façon dont le SoundReplacer détecte et synchronise les variations de la dynamique du signal source, ajustez le curseur de la commande Dynamics. 11 Pour obtenir l'équilibre souhaité entre le son de remplacement et le signal source, ajustez le curseur de la commande Mix. 12 Réglez les commandes du fichier AudioSuite. Ces paramètres déterminent comment le fichier sera rendu et l'effet du rendu sur les clips d'origine. 13 Lancez le rendu du clip sélectionné en effectuant l'une des opérations suivantes : • Pour calculer le rendu du clip sélectionné uniquement sur la piste sur laquelle il apparaît, sélectionnez Playlist dans le menu Selection Reference. • Pour calculer le rendu du clip sélectionné uniquement dans la liste des clips, sélectionnez Clip List dans ce menu. 14 Indiquez si vous souhaitez que chaque occurrence du clip sélectionné soit mise à jour ou non : • Pour calculer le rendu et mettre à jour toutes les occurrences du clip sélectionné dans l'ensemble de la session, activez l'option Use In Playlist (et sélectionnez également Clip List dans le menu Selection Reference). 16 Dans le menu Destination Track, sélectionnez la destination du signal audio de remplacement. 17 Cliquez sur Render. Résultats optimaux avec le SoundReplacer Pour obtenir des résultats optimaux avec le SoundReplacer, vous devez vous assurer que les événements audio du fichier audio de remplacement sont parfaitement synchronisés avec l'audio source. Les techniques décrites ci-après vous aideront à y parvenir. Utilisation de la commande Peak Align du SoundReplacer L'utilisation correcte de la fonction Peak Align peut considérablement améliorer les résultats de remplacement des sons. L'activation et la désactivation de la commande Peak Align permet de régler la manière dont le SoundReplacer aligne le son de remplacement sur le signal source. Cette commande affecte donc de manière significative la synchronisation des événements audio dans le fichier de remplacement. De manière générale : Activez la commande Peak Align si vous remplacez des sons de batterie ou de percussions dont le niveau crête survient lors de l'attaque initiale. • Si vous ne souhaitez pas mettre à jour toutes les occurrences du clip sélectionné, désactivez l'option Use In Playlist. 15 Si vous avez sélectionné plusieurs clips à traiter et souhaitez créer un fichier rassemblant tous ces clips, sélectionnez Create Continuous File dans le menu File mode. Le SoundReplacer n'autorisant pas le traitement destructif, l'option Overwrite Files n'est pas disponible. Chapitre 61 : SoundReplacer Désactivez la commande Peak Align si vous remplacez des sons dont le niveau crête survient après l'attaque initiale. Vous devez également désactiver la commande Peak Align si les sons que vous souhaitez remplacer ne sont pas des sons de batterie ou de percussions. 386 Audio Plug-Ins Guide.book Page 387 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour comprendre l'effet de la commande Peak Align, examinez les illustrations suivantes : Assignation d'un même sample à plusieurs zones d'amplitude Si vous effectuez un remplacement de percussions et que vous souhaitez n'utiliser qu'un seul sample de remplacement, vous pouvez l'assigner à plusieurs zones d'amplitude afin de garantir un déclenchement plus précis. La raison est la suivante. Grosse caisse avec crête rapide Imaginez que vous remplacez une partie de grosse caisse. Si vous examinez la forme d'onde d'un coup de grosse caisse, vous verrez souvent une partie du son appelée « pré-attaque », qui survient dès que le marteau de la pédale touche la peau. La pré-attaque est rapidement suivie de la partie du son plus dense, dite d'attaque, dans laquelle se situe l'essentiel du son. Grosse caisse avec crête plus lente La première figure montre un son de grosse caisse avec une crête sur l'attaque. La seconde montre une un son de grosse caisse avec une crête après l'attaque. Si vous activez la commande Peak Align et tentez de remplacer le premier son par le second (ou vice versa), le SoundReplacer alignera leurs crêtes, qui surviennent à des emplacements différents dans le son. Le résultat audible est que le fichier audio de remplacement (grosse caisse avec crête retardée) se déclenche trop tôt. Chapitre 61 : SoundReplacer Coup de grosse caisse avec pré-attaque précédant une attaque plus dense Avec un son de ce type, l'utilisation d'un seuil d'amplitude unique pose un problème. En musique pop, les passages de grosse caisse se composent en effet généralement de coups fortement accentués sur les temps et de battements plus légers sur les contretemps, de niveau souvent inférieur d'au moins 6 dB. 387 Audio Plug-Ins Guide.book Page 388 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Si vous utilisez un seul seuil d'amplitude pour déclencher le sample de remplacement, vous devez définir un seuil suffisamment bas pour déclencher le sample lors des battements légers. Le problème se manifeste sur les battements forts : le seuil est défini si bas que la partie avant coup des battements forts peut dépasser le seuil et déclencher trop tôt le sample de remplacement. La piste de remplacement qui en résulte est mal synchronisée. Un seuil unique peu élevé provoque le déclenchement prématuré du deuxième battement plus fort, comme illustré par le marqueur de déclenchement au tout début de la forme d'onde. Le meilleur moyen d'éviter ce problème consiste à définir plusieurs zones de seuil pour le même sample, avec un seuil plus élevé pour le battement le plus fort. Les battements plus légers déclencheront le seuil 1 et les battements plus forts le seuil 2. L'utilisation d'un second seuil plus élevé pour le battement plus fort permet un déclenchement approprié, comme illustré par le marqueur de déclenchement correctement aligné. par les marqueurs de déclenchement colorés). Pour un réglage précis, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac) enfoncée pendant que vous déplacez le curseur de seuil. Si la dynamique de l'audio source contient un grand nombre de variations, vous devrez peut-être utiliser les trois seuils de déclenchement ou zones d'amplitude pour obtenir des résultats optimaux. Si vous chargez un seul sample de remplacement dans le SoundReplacer au niveau du seuil de déclenchement ou de la zone d'amplitude 1 (jaune), vous pouvez utiliser les curseurs de seuil de déclenchement rouge et bleu pour définir les zones d'amplitude 2 et 3, sans avoir à recharger le même sample. Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fréquemment utilisés Si vous utilisez fréquemment les mêmes paramètres ou sons de remplacements dans différentes sessions, le SoundReplacer permet de retrouver rapidement vos fichiers audio de remplacement et leurs paramètres. Lorsque vous sélectionnez un preset dans le menu de bibliothèque du plug-in, le SoundReplacer recherche les fichiers audio de remplacement associés. Il recherche d'abord dans l'emplacement d'origine du fichier audio sur le disque dur (au moment où vous avez enregistré le paramètre). Pour définir avec précision un seuil pour les battements forts, vous pouvez effectuer un zoom sur la forme d'onde, afin de l'examiner en détail et d'identifier les points de déclenchement (signalés Chapitre 61 : SoundReplacer 388 Audio Plug-Ins Guide.book Page 389 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM S'il ne le trouve pas, le SoundReplacer recherche dans un dossier nommé Audio Files, situé dans le dossier des paramètres de plug-in du SoundReplacer (Plug-In Settings/SoundReplacer/Audio Files). Si le SoundReplacer trouve le fichier audio de remplacement dans ce dossier, le fichier de paramètres est chargé avec le fichier audio associé. Placez systématiquement les fichiers audio de remplacement dans ce dossier pour échanger avec d'autres utilisateurs les paramètres du SoundReplacer, ainsi que les fichiers audio associés. Ne créez pas de sous-dossiers dans le dossier Audio Files du SoundReplacer car ils ne seront pas reconnus. Chapitre 61 : SoundReplacer 389 Audio Plug-Ins Guide.book Page 390 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 62 : Time Compression/Expansion Time Compression/Expansion est un plug-in de traitement temporel spécifique à AudioSuite. Le plug-in Time Compression/Expansion règle la durée des clips sélectionnés, en augmentant ou en réduisant leur longueur sans changer la hauteur. Commandes du Time Compression/Expansion Le plug-in Time Compression/Expansion dispose des commandes suivantes : Source et Destination : les champs Source affichent la durée de la sélection actuelle avant traitement dans chacun des formats affichés. Tous les champs sont toujours activés ; lorsqu'une valeur est modifiée, ce changement est automatiquement répercuté sur les autres champs. Les champs Destination permettent d'afficher et de contrôler la longueur finale de la sélection après le traitement. Vous pouvez saisir la durée du fichier de destination en double-cliquant sur le champ approprié dans la colonne Destination. Les commandes Ratio, Crossfade, Min Pitch et Accuracy permettent d'agir avec précision sur le traitement du plug-in Time Compression/Expansion. Time Compression/Expansion, plug-in Ce plug-in est très utile en post-production audio pour ajuster la durée de l'audio sur une valeur temporelle précise ou par rapport à des durées SMPTE, pour la synchronisation des événements. Le plug-in Time Compression/Expansion fonctionne de façon non destructive. La normalisation d'une sélection avant l'utilisation du plug-in Time Compressing/ Expansion permet parfois d'obtenir de meilleurs résultats. Chapitre 62 : Time Compression/Expansion Ratio : définit la durée cible par rapport à la durée source. Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, la durée du fichier cible augmente. Si vous le déplacez vers la gauche, elle diminue. Fondu enchaîné : ajuste la durée des fondus enchaînés en millisecondes pour optimiser les performances du Time Compression/Expansion selon le type de données audio traitées. (Ce plug-in permet de modifier la longueur en dupliquant ou en supprimant de petites portions de données audio, puis applique un fondu enchaîné très rapide entre ces altérations de la forme d'onde. 390 Audio Plug-Ins Guide.book Page 391 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM La durée du fondu enchaîné affecte la quantité de lissage appliquée aux données audio pour éviter les artefacts tels que les clics. L'inconvénient des fondus enchaînés longs est qu'ils lissent le signal et ses transitoires. Cette technique peut ne pas être indiquée pour les données comportant des transitoires marqués comme les percussions. Accuracy : alloue plus ou moins de ressources à la Le curseur Crossfade permet d'ajuster et d'optimiser manuellement la durée des fondus enchaînés, si nécessaire. Dans le cas de données audio avec des transitoires d'attaque marqués, utilisez des durées de fondu enchaîné inférieures. Pour des signaux audio aux transitoires d'attaque moins marqués, utilisez des durées plus longues. Lorsque vous travaillez avec des boucles audio, écoutez attentivement et ajustez le curseur Accuracy jusqu'à ce que vous obteniez un tempo constant sur toute la durée du clip. Si vous ne le faites pas, et même si les valeurs des temps de début et de fin sont bonnes, l'assise rythmique de la boucle peut être perturbée si la priorité donnée à Rhythm est insuffisante. Min Pitch : définit la hauteur minimale, ou la plus qualité audio (Sound) ou à la mise en place (Rhythm) de l'audio traité. En déplaçant ce curseur vers « Sound », vous obtenez généralement une meilleure qualité sonore et moins d'artefacts audio. En le déplaçant vers « Rhythm », le respect du tempo d'origine est privilégié. basse, à utiliser dans les calculs du plug-in au cours du processus de compression/expansion temporelle. Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et 1 000 Hz, à l'aide du curseur. Réglez le curseur sur une valeur très basse pour le traitement de sons de guitare basse ou d'un autre signal audio du même type. Cette commande doit être réglée sur une valeur plus importante pour traiter des données audio dans une gamme de fréquences plus haute. Chapitre 62 : Time Compression/Expansion 391 Audio Plug-Ins Guide.book Page 392 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 63 : Trim Trim est un plug-in mono (ou multi-mono) disponible aux formats DSP et Native. Trim prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz. Utilisez Trim pour atténuer un signal audio de -∞ (infini) dB à +6 dB ou de -∞ (infini) dB à +12 dB. L'utilisation d'un plug-in Trim multi-mono sur une piste multicanal offre par exemple une commande de mute simple et économe en ressources DSP pour chaque canal de la piste. Cette fonction est pratique, car les boutons de mute des pistes coupent tous les canaux d'une piste multicanal et ne permettent pas de muter les différents canaux de la piste. Commandes du Trim Le plug-in Trim propose les commandes suivantes : Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal d'entrée, ce qui modifie les caractéristiques de la réponse en fréquence entre des sources utilisant plusieurs micros ou corrige des erreurs dues à des micros incorrectement câblés. Gain : fournit un réglage du gain de -∞ dB à +6 dB ou +12 dB selon le bouton de gain enclenché (+6 ou +12). Bouton de permutation de gain +6/+12 : bascule le niveau maximal d'atténuation entre -∞ dB à +6 dB et -∞ dB à +12 dB. Les données d'automation sont mises à jour pour refléter la valeur de gain actuelle. Vérifiez que le gain est défini sur +6 dB lorsque vous travaillez sur des données d'automation avec une ancienne version du plug-in Trim. Indicateur de niveau Output : affiche le niveau de sortie, y compris la compensation de gain ajoutée à l'aide du réglage Gain. Trim Mute : coupe la sortie du signal. Pour ouvrir une fenêtre de plug-in pour chaque canal d'une piste multicanal, cliquez sur le sélecteur Trim tout en maintenant la touche Option (Mac) ou Alt (Windows) enfoncée. Chapitre 63 : Trim 392 Audio Plug-Ins Guide.book Page 393 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite Les plug-ins utilitaires suivants sont installés avec Pro Tools, au format AudioSuite uniquement : DC Offset Removal • DC Offset Removal Le plug-in DC Offset Removal supprime la tension continue de décalage des fichiers audio. La tension continue de décalage est un type d'artefact audio (en général dû à l'utilisation de convertisseurs analogique/ numérique mal étalonnés) susceptible de provoquer des pops et des clics sur les contenus édités. • Duplicate • Gain • Invert • Normalize • Reverse Pour vérifier la présence d'une tension continue de décalage, recherchez une section silencieuse dans le signal audio. En présence d'une tension continue de décalage, un fondu apparaît en entrée sur la forme d'onde, presque vertical avec un décalage constant ou régulier par rapport au niveau zéro. Pour le supprimer, utilisez le plug-in DC Offset Removal. DC Offset Removal Pour supprimer une tension continue de décalage d'un clip audio : 1 2 Sélectionnez le clip comportant la tension de décalage. Sélectionnez AudioSuite > Other > DC Offset Removal. Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite 3 Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée. 4 Cliquez sur Render. 393 Audio Plug-Ins Guide.book Page 394 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Duplicate Gain Le plug-in Duplicate génère une copie de l'audio sélectionné au même emplacement. Suivant la configuration de ses commandes, le nouveau clip apparaît dans la liste des clips ou la playlist. Vous pouvez ainsi mettre à plat ou consolider entièrement une piste constituée de plusieurs clips en un seul fichier audio continu, au même emplacement que les clips d'origine. Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de réduire l'amplitude d'un clip sélectionné de la valeur spécifiée. Il est particulièrement adapté au lissage des crêtes indésirables et autres accidents dynamiques des signaux audio. Duplicate Le signal audio lui-même n'est altéré ni par l'automation de volume ou de panoramique de Pro Tools, ni par l'un des plug-ins en temps réel pouvant être inséré sur la piste. Les clips du fichier audio d'origine sont simplement réécrits au même emplacement dans un unique fichier dupliqué. Le plug-in Duplicate fonctionne de façon non destructive. Vous ne pouvez pas choisir d'écraser les fichiers d'origine. Pour dupliquer une sélection audio : 1 Sélectionnez les parties audio à dupliquer. 2 Sélectionnez AudioSuite > Other > Duplicate. 3 Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée. 4 Cliquez sur Render. Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite Gain Gain : spécifie le niveau de gain souhaité. Vous pouvez spécifier cette valeur en réglant manuellement le curseur Gain ou en entrant une valeur en décibels ou un pourcentage. Analyze : lorsque cette option est sélectionnée, elle affiche la valeur d'amplitude crête de la sélection actuelle. RMS et Peak : alternent l'étalonnage du gain entre les modes Peak et RMS. Peak règle le gain du signal d'entrée sur le niveau maximal autorisé sans écrêtage. RMS règle le signal d'entrée sur un niveau en accord avec la valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur le niveau moyen effectif du clip sélectionné. 394 Audio Plug-Ins Guide.book Page 395 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pour modifier le gain d'un clip audio : 1 Sélectionnez le clip à modifier. 2 Sélectionnez AudioSuite > Other > Gain. 3 Réglez le curseur Gain. 4 Cliquez sur Preview pour écouter les modifications apportées. 5 Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée. 6 Cliquez sur Render. Invert Le plug-in Invert inverse la polarité de la séquence audio sélectionnée. Les valeurs d'amplitude d'échantillonnage positives deviennent négatives et inversement. Ce traitement est utile pour modifier la relation de phase ou la polarité des pistes. Le plug-in Invert est particulièrement utile pendant le mixage, car il permet d'optimiser la réponse en fréquence globale de pistes source enregistrées avec plusieurs microphones. Il permet également de corriger les signaux audio enregistrés en déphasage suite à l'utilisation de connexions mal câblées. Normalize Le plug-in Normalize permet d'optimiser le niveau de volume d'une sélection audio et peut être utilisé sur des contenus enregistrés dont l'amplitude est trop faible ou dont les niveaux de volume sont irréguliers (par exemple une narration dont la qualité d'enregistrement est médiocre). Contrairement à la compression et la limitation, qui modifient la dynamique des données audio, la normalisation conserve la dynamique en augmentant (ou diminuant) l'amplitude de manière uniforme. Pour empêcher l'écrêtage au cours de la conversion de la fréquence d'échantillonnage, limitez en mode crête le taux de normalisation à des valeurs comprises entre -2 dB et -0,5 dB. Les valeurs optimales varient en fonction des contenus et du paramètre Conversion Quality (sur l'onglet Editing de la boîte de dialogue Preferences). Soyez prudent lorsque vous limitez le taux de normalisation en mode RMS, car ce mode d'analyse ne prend pas en compte les crêtes instantanées. Invert Pour inverser la phase d'un clip audio (ou d'une sélection) : 1 Sélectionnez le clip pour lequel vous souhaitez inverser la phase. 2 Sélectionnez AudioSuite > Other > Invert. 3 Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée. 4 Cliquez sur Render. Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite Normalize Level spécifie la valeur crête maximale (seuil d'écrêtage) de votre sélection après traitement. Vous pouvez préciser cette valeur en déplaçant le curseur Max Peak At ou en entrant une valeur numérique en décibels sous le seuil d'écrêtage ou un pourcentage du seuil d'écrêtage. 395 Audio Plug-Ins Guide.book Page 396 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Mode de canal En cas de traitement d'une sélection qui s'étale sur plusieurs canaux ou pistes, le plug-in Normalize possède deux modes de fonctionnement : Mono : normalise chaque canal de manière indépendante. Reverse Le plug-in Reverse remplace l'audio par une version inversée de la sélection. Cette fonction s'avère très utile pour la création d'effets d'enveloppe inversée pour des bruitages, des effets spéciaux ou musicaux. Multi-Input : normalise le contenu sur tous les canaux sélectionnés ensemble, de sorte que les canaux sont traités les uns par rapport aux autres. Bouton Peak/RMS Reverse Alterne l'étalonnage de la normalisation entre les modes Peak et RMS. Pour inverser un clip audio (ou une sélection) : 1 Sélectionnez le clip à inverser. Peak : normalise le signal d'entrée au niveau maximal autorisé sans écrêtage. 2 Sélectionnez AudioSuite > Other > Reverse. 3 Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée. 4 Cliquez sur Render. RMS : normalise le signal d'entrée à un niveau en accord avec la valeur RMS (Root-Mean-Square) ou au niveau moyen effectif du clip sélectionné. Normalisation de plusieurs clips Lorsque plusieurs clips sont sélectionnés, le plug-in Normalize offre deux modes de recherche des crêtes : Clip by Clip : recherche le niveau crête sur un clip à la fois. Entire Selection : recherche le niveau de crête de tous les clips de la sélection. Pour normaliser un clip audio (ou une sélection) : 1 Sélectionnez l'audio à normaliser. 2 Sélectionnez AudioSuite > Other > Normalize. 3 Réglez le curseur Level. 4 Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée. 5 Cliquez sur Render. Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite 396 Audio Plug-Ins Guide.book Page 397 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Index Nombres 1-2 Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28 4-Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28 660 (limiteur Fairchild) 78 670 (limiteur Fairchild) 80 6-Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28 A AudioSuite aperçu 165 préférences de traitement 165 sélecteur de mode d'entrée 165 AudioSuite, plug-in DC Offset Removal 394 Duplicate 395 Gain 395 Invert 396 Normalize 396 Reverse 397 SoundReplacer 382 AudioSuite, plug-ins Time Compression/Expansion 391 Aural Exciter, plug-in 272 bouton Ax 277 bouton Bypass 278 bouton Density 277 bouton Drive 276 bouton Link 278 bouton Solo 277 bouton SPR 277, 280 boutons LR (gauche/droite) 278 commande Harmonics 276 commande Level 274 commande Mix 276 commande Null Fill 275 commande Peaking 275 commande Timbre 276 commande Tune 274 détermination du gain 278 fader Tune 280 Guide des plug-ins audio Indicateur Out 274 optimisation 279 VU-mètre 274 AutoPan, plug-in affichage du panoramique 345 affichage du tempo 348 commandes de tempo 347 curseur Angle 344 curseur Attack 348 curseur Manual 344 curseur Output 344 curseur Place 345 curseur Rate 346 curseur Release 348 curseur Spread 345 curseur Threshold 348 curseur Width 344 déclencheur Beat Clock 347 déclencheur Envelope 347 déclencheur Manual 347 déclencheur Single 346 déclencheurs du LFO 346 entrée side-chain 349 ENV 345 exemples de panoramique 348 indicateur de niveau de sortie 343 indicateur de position du son 345 indicateur du champ panoramique 345 LFO 345, 346 option Link To Tempo 347 panoramique surround 349 section Envelope 348 section Panner 344 sélecteur d'entrée side-chain 348 sélecteur de forme d'onde 346 sélecteur Duration 347 sélecteurs Path 346 synchronisation du tempo 349 397 Audio Plug-Ins Guide.book Page 398 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM B D BF-2A, plug-in 39 traitement side-chain 40 BF-3A plug-in traitement side-chain 43 BF-3A, plug-in 42 BF76, plug-in 44 traitement side-chain 45 Big Bottom Pro, plug-in 281 bouton AutoTrace 284 bouton In/Out 284 bouton Link 284 bouton Phase 284 bouton Solo 284 commande Drive 283 commande Level 283 commande Mix 283 commande Tune 283 détermination du gain 285 indicateur de compression 282 indicateur Out 282 optimisation 285 VU-mètre 282 DC Offset Removal, plug-in 394 désinstallation de plug-ins 8 Dither, plug-in 338, 340 mise en forme du bruit 339 résolution 338 Down Mixer, plug-in 351 Duplicate, plug-in 395 mise à plat d'une piste 395 D-Verb, plug-in 178 algorithme Church 179 algorithme Hall 179 commande Algorithm 179 commande Diffusion 180 commande Hi Frequency Cut 180 commande Low-Pass Filter 180 commande Size 179 indicateur d'écrêtage 178 indicateurs de niveau d’entrée 178 indicateurs de niveau de sortie 178 DynamicsIII, plug-ins 62 commandes communes 62 Compressor/Limiter 65 De-EsserIII 71 Expander/Gate 68 traitement side-chain 73 dynamiques Pro Multiband Dynamics 131 C Channel Strip, plug-in 46 activation (ou désactivation) d'effets 48 bouton Listen 48 bypass de modules d'effet 51 Compressor/Limiter 53, 54 expanseur/gate 53 FX Chain 51 graphique du traitement dynamique 52 indicateur de niveau d'entrée 49 indicateur de réduction de gain 49 inversion de phase 49 section Dynamics 51 Side Chain commande Filter Frequency 56 side-chain commande Source 56 graphique du traitement side-chain 56 options de détection 56 options de type de filtre 56 trim d'entrée 49 Click, plug-in 354 Commandes 29 Compressor/Limiter (DynamicsIII) 65 Guide des plug-ins audio E égalisation Channel Strip 46 EQ III 13 égaliseur Focusrite D2 28 JOEMEEK VC5 Meequalizer 34 Eleven Free, plug-in 287 Eleven plug-in beat clock (voir synchronisation au tempo) 302 stéréo 294 Eleven, plug-in 287 amplis 303 commandes 300 liste 299 amplis combo 302 applications avancées 313 AudioSuite 314 Axis (On/Off) 304 baffles 302, 303 398 Audio Plug-Ins Guide.book Page 399 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM baffles multiples 308 bypass ampli uniquement 300 baffle et micro 303 bypass de l'ampli 300 bypass du baffle 303 Catégorie 294 charger 310 combinaison 308 commandes 294 condensateur 304 conseils 313 couleurs du témoin d'étalonnage de l'entrée. 292 Depth 302 DSP 314 dynamique 304 enregistrement 306 non traité 305 non traité et avec Eleven simultanément 307 traitement de pistes pré-enregistrées 307 entrée à propos des amplis guitare et des niveaux 289 étalonnage de l'entrée 292 mémoire tampon matérielle 291 excès pur 308 Fabricant 294 fichier de paramètres de plug-in 296 filtrage en peigne 311 format (mono ou multi-mono) 294 fréquences d'échantillonnage 294 Gain 1 300 Gain2 301 gate 298 Harmonic 294 humbucker 292 impédance 290 Input (trim) 297 insertion 294 intensité (trémolo) 302 inversion de phase 312 lampe (bypass) 300 Master 301 mélange amplis et baffles 308 et phase 311 et résonance du baffle 310 mémoire tampon 291 Guide des plug-ins audio mémoire tampon matérielle pour l'étalonnage de l'entrée 291 micro proche 304 microphones 304 dans et hors axe 304 MIDI 295 Learn 296 synchronisation au tempo 302 mono/multi-mono 294 multicanal 294 noise gate 298 Ouput 297 phase 312 pistes traitées via Eleven 306 polarité (voir phase) 311 positionnement des micros 304 précédent/suivant, flèches 294 Presence 301 preset 296 Release 297 résonance 310 ressources 314 routing des signaux 315 routing du signal et configurations de piste 305 ruban 304 saturation de haut-parleur 303 saturation du cône 303 section Master 297 simple bobinage 292 Speed 302 stack 308 standby 300 surfaces de contrôle et commandes inutilisées 295 synchronisation au tempo 302 tap 314 témoin d'entrée 297 Threshold 297 trémolo 302 Type d'ampli 299 navigation 294 Type de baffle 302 navigation 294 Type de micro navigation 294 type de micro 304 utilisation du processeur 304 EQ Pultec EQH-2 36 Pultec EQP-1A 35 399 Audio Plug-Ins Guide.book Page 400 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Pultec MEQ-5 36 EQ 1-Band (EQ III) 13 EQ 7-Band (EQ III) 14 EQ III, plug-in 13 EQ 1-Band 13 EQ 7-Band 14 gain (inversion) 14 EQIII, plug-in graphique fréquentiel 14, 58 Expander/Gate (DynamicsIII) 68 F Fairchild, plug-ins 660 78 670 80 Focusrite D2, plug-in 28 activation 30 bouton de canal Left 32 bouton de canal Right 32 bouton Link 33 bypass 30 commandes des filtres 30 configurations 28 courbes 30 désactivation 30 filtre paramétrique bas-médium 31 filtre paramétrique haut-médium 31 filtre passe-bas 32 filtre passe-haut 30 filtre shelf aigu 31 filtre shelf grave 31 indicateurs de niveau 29 paramètre de niveau d'entrée 29 paramètre de niveau de sortie 29 Focusrite D3, plug-in 82 Attack 86 bouton Auto Release 86 commande déclencheur externe 84, 88 commande Ratio 86 commandes 84, 87 Compressor 82 Compressor/Limiter 82 Compressor+Limiter 82 détecteur RMS 83 in/out, icône 85, 87 indicateur du niveau de réduction de gain 84 indicateurs de niveau 84 Limit, témoin 87 Guide des plug-ins audio Limiter 83 limiteur brickwall 83 paramètre Threshold 86 traitement side-chain 88 G Gain, plug-in 395 I Impact, plug-in 89 Attack 89 External On/Off 90 gain (compensation) 90 indicateur de niveau de réduction de gain 90 indicateur Input/Output 91 indicateurs de niveau 90 Key Listen On/Off 90 Make-Up 90 Ratio 89 Release 90 taux de compression 91 témoin d'écrêtage 91 Threshold 90 traitement side-chain 91 installation des plug-ins 8 InTune, plug-in 366 accordeur 366 boutons de sélection des notes 368 champs de saisie des notes 370 création de presets 369 curseur Tone Volume 369 écran d'information 369 écran Tuner Programming 367, 369 fréquence de référence 368 fréquences test 367 indicateur à aiguille 368 indicateur stroboscopique 368 mode Automatic 367 mode Chromatic 370 mode Single Octave 370 option Display Flat Semitones 370 plage d'octaves 368 presets d'usine 369 sélecteur de l'indicateur de niveau 368 Invert, plug-in 396 400 Audio Plug-Ins Guide.book Page 401 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM J JOEMEEK SC2 Compressor, plug-in circuit de release composé 94 étouffement (éviter) 94 overshoot 94 K Key Listen, paramètre 84, 88 L Le 82 limiteur DynamicsIII, Compressor/Limiter 65 Fairchild 660 78 Fairchild 670 80 Focusrite D3 82 Lo-Fi, plug-in 316 artefact de crénelage 316 commande Anti-Alias Filter 316 commande Linear Quantization 317 commande Quantization 317 commande Sample Rate 316 commande Sample Size 317 commandes Distortion et Saturation 317 dégradation de la qualité audio 316 générateur de bruit 317 indicateur de niveau Output 317 quantification adaptative 317 M mastering de vinyles 80 MasterMeter, plug-in 372 analyse de l'historique de mesure 377 bouton Clear 379 bouton Export 379 champ Clip 379 champ Offset 379 explorateur Oversampled Clip Events 378 explorateur Signal Clip Events 377 indicateur Oversampled Level 379 indicateur Signal Level 379 menu View Time 379 mesure des niveaux en temps réel 377 Maxim, plug-in 95 aide en ligne 95 axeX de l'histogramme 97 axeY de l'histogramme 97 bouton Link 99, 100 bruit de quantification 99 Guide des plug-ins audio commande Attenuation 98 commande Ceiling 98 commande Dither 99 commande Mix 99 commande Noise Shaping 99 commande Release 98 commande Threshold 98, 100 commandes 97 crête de signal 96 délai du signal 97 histogramme 95, 97 indicateur de niveau d'entrée 97 indicateur de niveau de sortie 98 limitation 96 limitation de batterie 96 limitation de crêtes 95 limitation des crêtes 96 niveaux crête 95 plage dynamique d'instruments individuels 96 plage dynamique d'un mixage 96 Mod Delay III, plug-in 233 indicateur de niveau de sortie 235 Mod DelayIII, plug-in bouton Link 234 commande Groove 235 commande Mix 235 commande Output Gain 235 commande Tempo 234 Delay Time 234 indicateur de niveau d'entrée 233 inversion de phase 233 Low Pass Filter 234 option Sync 234 paramètre Feedback 234 paramètre Meter 234 Moogerfooger 12-Stage Phaser, plug-in 252 effet de souffle 252 filtres analogiques 252 filtres résonants 252 modulation 252 passe-tout 252 trémolo 252 Moogerfooger Analog Delay, plug-in 236 écho (delay analogique) 236 générateur de sons 237 lo-fi 237 puces de delay analogique BB 236 401 Audio Plug-Ins Guide.book Page 402 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Moogerfooger Lowpass Filter, plug-in 249 filtre résonant 249 filtres 250 sifflement 251 suiveur d'enveloppe 250 wah-wah automatique 251 Moogerfooger Ring Modulator, plug-in 255 fréquences de sommation et de différence 255 LFO 255 métallique 256 oscillateur 255 oscillateur de porteuse 256 signal sinusoïdal 255 trémolo 255 vibrato 255 Moogerfooger, plug-in Moogerfooger 12-Stage Phaser 252 Moogerfooger Ring Modulator 255 Moogerfooger, plug-ins Analog Delay 236 Moogerfooger Lowpass Filter 249 N Normalize, plug-in 396 P paramètre Key On/Off 88 phase 311 Pitch II polarité d'entrée 155 Pitch II, plug-in commandes Effects Delay 157 Feedback 157 LPF 157 Mix 157 commandes Input et Transient Follow 156 indicateur d'écrêtage 156 Input 155 Range 155 témoin Level 156 Threshold 156 Window 156 Guide des plug-ins audio commandes Pitch Shift clavier 156 Coarse 156 Fine 156 Link 157 Ratio 157 transposition de la hauteur 155 Plug-in Multiband Splitter 143 Plug-in Pitch II 154 Plug-in Pitch Shift Legacy 158 Plug-in Pro Multiband Dynamics 131 Plug-in Pro Subharmonic 318 Plug-in ProCompressor 101 Plug-in ProExpander 111 Plug-in ProLimiter 122 plug-ins AAX (Avid Audio Extension) 2 Plug-ins AudioSuite Pitch Shift Legacy 158 pompage 79 POW-r Dither, plug-in 340 mise en forme du bruit 340 résolution du plug-in de dithering 340 Pro Compressor, plug-in Side Chain options de détection 105 options de type de filtre 110 sélecteur de source 108 side-chain graphique du traitement side-chain 110 Pro Expander, plug-in commande Dry Mix 118 graphique du traitement dynamique 114 indicateurs d'atténuation 113 indicateurs de niveau 113 niveau d'entrée 112 Side Chain options de types de filtre 121 options Detection 115 sélecteur Source 119 side-chain graphique du traitement side-chain 121 Pro Limiter, plug-in indicateurs de niveau d'entrée 124 niveau d'entrée 123 Pro Multiband Dynamics, plug-in affichage FFT 133 bypass des bandes 139 commande Attack 141 commande Depth 141 commande Release 141 402 Audio Plug-Ins Guide.book Page 403 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM commande Slope 141 commande Threshold 140 commandes de bande 138 commandes de gain 136 commandes de la fréquence de crossover 135 commandes Gain 141 contrôle de gain automatique 139 désactivation de bandes 138 indicateur de bandes 140 indicateurs 137 liaison de bandes 138 liaison de source 136 mettre en solo les bandes 138 mode Flip 139 options d'affichage FFT 135 options de détection 142 side-chain 142 Pro Subharmonic, plug-in affichage de la fréquence 320 commande Drive 324 commande MIDI 327 commandes de départ surround 325 commandes de gain 323 commandes des plages de fréquences 322 commandes Mix 324 filtres 320 indicateur de niveau d'entrée 319 indicateurs de niveau d'entrée 319 indicateurs de sortie 319 niveau de sortie 319 ProCompressor, plug-in commande Attack 107 commande Depth 107 commande Dry Mix 107 commande Knee 106 commande Makeup 107 commande Ratio 106 commande Release 107 commande Threshold 106 graphique du traitement dynamique 103 indicateurs d'atténuation 103 indicateurs d'entrée 102 niveau d'entrée 102 ProExpander, plug-in commande Attack 117 commande Depth 117 commande Hold 117 commande Hysteresis 118 commande Knee 117 commande Ratio 117 Guide des plug-ins audio commande Release 117 commande Threshold 117 ProLimiter, plug-in commande Ceiling 126 commande Character 126 commande Release 126 commande Threshold 125 Pultec EQH-2, plug-in 36 Pultec EQP-1A, plug-in 35 égalisation 35 EQ douce 35 phase (filtres EQ) 37 Pultec MEQ-5, plug-in 36 Purple Audio MC77, plug-in 145 R Recti-Fi, plug-in 328 commande Mix 330 excursion positive 329 indicateur de niveau de sortie 330 passage par zéro 329 période d'excursion négative de la forme d'onde 329 Post-Filter 330 Pre-Filter 328 Rectification 329 redressement alternatif 329 redressement Alt-max 329 redressement négatif 329 redressement positif 329 synthèse de sous-harmoniques 330 Reel Tape Delay, plug-in 238 commande Bass 240 commande Feedback 240 commande Mix 240 commande Speed 239 commande Treble 240 commande Wow/Flutter 240 paramètre Noise 241 paramètre Wow Speed 240 presets 242 Reel Tape Delay, plugin synchronisation avec le tempo de la session 241 Reel Tape Flanger, plug-in 257 commande Feedback 259 commande LFO Depth 260 commande LFO Rate 259 commande Mix 260 commande Range 258 403 Audio Plug-Ins Guide.book Page 404 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM commande Wow/Flutter 259 paramètre Invert 260 paramètre Noise 260 presets 262 synchronisation au tempo de la session 261 Reel Tape Saturation, plug-in commande Bias 332 commande Cal Adjust 333 commande Noise 332 presets 333 Reel Tape, plug-ins 257 commande Drive 239, 258, 331 commande Output 239, 258, 331 commande Tape Formula 239, 258, 332 commande Tape Machine 239, 258, 332 ReelTape Saturation, plug-in 331 réponse impulsionnelle (RI) 214 Reverb One, plug-in 181 bouton RC (contour de réverbération) 189 caractère de la réverbération 182 chambre anéchoïque 182 commande 100% Wet 183 commande Attack 185 commande de fréquence 188 commande Decay Ratio 184 commande Delay Master 187 commande Depth 184 commande Diffusion 185 commande HF Cut 188 commande HF Damp 189 commande Level 184, 187 commande Rate 184 commande Size 185 commande Spread 185, 187 commande Stereo Width 183 commande Threshold 184 commande Time 185 commande Wet/Dry 183 commandes Chorus 184 commandes Dynamics 183 commandes Master Mix 183 curseur de crossover 188 environnements acoustiques 182 graphiques de réverbération contour de réverbération 189 couleur de réverbération 188 édition 187 EQ de la réverbération 188 indicateur d'écrêtage 190 Guide des plug-ins audio indicateur de niveau entrée 190 indicateur d'écrêtage 190 sortie 190 indicateur de niveau d'entrée 190 indicateur de niveau de sortie 190 info-bulle 190 point d’inflexion de bande 188 Pre-delay presets 185 pre-delay 182 réflexion initiale Early Reflect On 187 réflexions initiales 182 bouton ER 189 commande ER Settings 186 commandes Early Reflections 186 preset 186 simulation 186 réverbération tardive 182 simulation de réflexions initiales 186 réverbération D-Verb 178 Reverb One 181 ReVibe II 191 Space 207 réverbération (à propos) 209, 211 Reverse, plug-in 397 ReVibe II, plug-in 191 ReVibeII, plug-in affichage du contour 201 bouton 100% Dry Mix 199 bouton 100% Wet Mix 199 bouton Chorus On 198 bouton Early Reflections 201 bouton Front 202 bouton Rear 202 bouton Rear Level Link 198 bouton Reverb Contour 201 boutons de type de pièce Précédent et Suivant 194 commande Attack Shape 195 commande Attack Time 195 commande bipolaire 10 commande Center 198 commande Coloration 197 commande Depth 198 commande Diffusion 195 commande Early Reflection Level 196 commande Early Reflection Pre-Delay 196 404 Audio Plug-Ins Guide.book Page 405 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM commande Early Reflection Spread 196 commande Front 197 commande High Frequency 200 commande High Frequency Color 197 commande High Frequency Crossover 201 commande High Frequency Ratio 201 commande High Frequency Rear Cut 200 commande High Gain 200 commande Input 197 commande Level 195 commande Low Frequency 199 commande Low Frequency Color 197 commande Low Frequency Crossover 200 commande Low Frequency Ratio 201 commande Low Gain 200 commande Pre-Delay (queue de réverbération) 195 commande Rate 198 commande Rear Reverb 198 commande Rear Shape 195 commande RearER 198 commande Size 194 commande Spread 195 commande Stereo Width 199 commande Time 195 commande Wet/Dry 199 commandes de queue de réverbération 194 formats de canal pris en charge 191 graphique d'égalisation 199 graphique de couleur 200 indicateur d'écrêtage 193 indicateurs Input/Output 193 menu des catégories de type de pièce 194 menu des noms de type de pièce 194 menu des types de réverbération 194 section Chorus 198 section Early Reflection, bouton On 197 section Early Reflections 196 section Levels 197 section Mix 199 section Pre-Delay, bouton Link 196 section Reverb 194 section Room Coloration 197 type de pièce 193 type de queue de réverbération 194 type de réverbération 193 ReWire, plug-in application client 357 automation MIDI 361 changement de métrique 363 Guide des plug-ins audio commutation des entrées en lecture 364 configuration requise 359 données de contrôleur continu (CC) MIDI 361, 362 enregistrement MIDI 361 et voix 359 fermeture d'application client 362 flux des signaux audio et MIDI 358 lecture en boucle 363 nombre de pistes 359 sélecteur de sortie MIDI 361 synchronisation du tempo 363 synthétiseur logiciel 357 utilisation avec ProTools 360 S SansAmp PSA-1, plug-in 334 Buzz 335 Crunch 335 distorsion 335 égalisation 334 gain unitaire 336 génération d'harmoniques 334 Punch 335 simulation d'ampli 334 simulation de baffle 334 sons à lampes 334 textures basse-fidélité 334 wah-wah 335 schéma fonctionnel 273, 282 Sci-Fi, plug-in 263 commande Effect Amount 264 commande Effect Frequency 264 commande Mod Amount/Mod Rate 265 commande Mod Slewing 264 commande Modulation Type 264 commande Ring Mod 263 commande Sample+Hold 264 Envelope Follower 264 Freak Mod 264 indicateur de niveau Output 265 LFO (Low Frequency Oscillator) 264 modulation en anneau 263 niveau d'entrée 263 onde triangulaire 264 Resonator- 264 Resonator+ 264 slewing 264 Trigger and Hold 265 405 Audio Plug-Ins Guide.book Page 406 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Signal Generator, plug-in 380 bruit blanc 380 bruit rose 380 commande Frequency 380 commande Level 380 commande Signal 380 simulateur d'ampli de guitare 287, 334 Smack!, plug-in 146 bouton de mode d'indication du niveau 151 commande Attack 148 commande Distortion 150 commande Ratio 148 commande Release 149 commande Side-Chain EQ 149 configuration en limiteur dur 148 déclencheur externe 151 détecteur passe-haut 149 filtre passe-haut 150 filtres du side-chain 149 gain de sortie 149 gain unitaire 148 indicateur de niveau d'entrée 151 indicateur de niveau de sortie 151 limitation 148 mode Norm 147 mode Opto 147 modes de compression 147 niveau 146 passe-bande 150 réduction de la distorsion de la forme d'onde 147 réglage de l'entrée 148 seuil et taux 148 témoin d'écrêtage 151 traitement side-chain 151 VU-mètre 151 SoundReplacer, plug-in 382 affichage de la forme d'onde 383 aide en ligne 386 commande Crossfade 385 commande Mix 385 commande Peak Align 385 commandes Dynamics 386 échantillonneurs déclenchés par MIDI 383 enveloppe de déclenchement 383 icônes de chargement/déchargement des sons 384 marqueur de déclenchement 383 seuil de déclenchement 384 zoom 383, 385 Guide des plug-ins audio Space, plug-in 207 accès rapide 220 affichage des indicateurs 222 bibliothèque de RI 231 bibliothèque de RI en ligne 224 calculateur d'impulsions 212 commandes Decay 229 commandes Delay 226 commandes Early Reflection 227 commandes EQ 228 commandes Level 226 commandes principales 225 compatibilité des canaux de RI 216 conventions de noms de fichier de RI 215 fonctionnement 212 formats de canal de RI 215 formats de RI 214 indicateur d'écrêtage 222 installation de packages de RI 224 menu des snapshots 220 mode Aperçu des images 221 mode Forme d'onde 220 mode Préférences 222 mode Snapshot 221 navigateur de RI 223, 224 nom de la RI 220 preset 229 presets 217 réponse impulsionnelle (RI) 214 réverbération à convolution 211 sélecteur de groupe de commandes 226 snapshots 217, 230 T TCE, outil de trim 165 Tel-Ray Variable Delay, plug-in 243 boîte de thon 243 unité de mémoire électronique 243 Time Compression/Expansion, plug-in 391 champs de destination 391 commande Accuracy 392 commande Crossfade 391 commande Minimum Pitch 392 commande Ratio 391 commandes source et destination 391 Time Shift, plug-in 160 affichages et commandes 160 affichages Tempo 162 base de temps 162 bouton Follow 163 406 Audio Plug-Ins Guide.book Page 407 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM commande Gain de la section Audio 161 commande Threshold 164 Decay Rate 164 durée cible 162 durée d'origine 162 menu Audio Range 161 menu Mode de la section Audio 161 menu Units 162 mode Monophonic 161 mode Polyphonic 161 mode Rhythmic 161 mode Varispeed 161 modes d'entrée 165 modification de la durée 166 modification de la durée et de la hauteur 166 modification de la hauteur 166 Pitch Shift 165 section Audio 161 section Formant 162 section Pitch 165 section Time 162 section Transient 163 Speed 162 taux TCE de pull up/pull down 167 témoin Clip 161 témoin Level 162 Transpose 165 Window 164 workflow de post-production 167 TimeAdjuster, plug-in 245 annulation de phase 246 bouton Phase Invert 245 compensation du délai DSP 246, 247 traitement dynamique BF-2A 39 BF-3A 42 BF76 44 Channel Strip 46 DynamicsIII 62 Fairchild 660 78 Fairchild 670 80 Focusrite D3 82 Impact 89 JOEMEEK SC2 Compressor 93 Maxim 95 ProCompressor 101 ProExpander 111 ProLimiter 122 Purple Audio MC77 145 Smack! 146 Guide des plug-ins audio traitement side-chain 43, 45, 55, 73, 88, 91, 108, 118 traitement side-chain externe 88 traitement side-chain interne 88 Trim, plug-in 393 V variable-mu 78 Vari-Fi, plug-in 168 commande Fades 169 commande Slow Down 168 commande Speed Up 168 commandes Selection 168 Voce, plug-in Voce Chorus/Vibrato 266, 267 Voce Spin 267 Rotor Balance 269 X X-Form, plug-in 170 aperçu AudioSuite 174 boutons de plage 2x, 4x et 8x 172 commande Formant de la section Pitch 174 commande Gain 171 commande Sensitivity 172 commande Shift de la section Pitch 173 commande Shift de la section Time 172 commande Transpose 173 commande Window 173 durée cible 171 durée d'origine 171 entrée AudioSuite 174 menu Type de la section Audio 171 mode Monophonic 171 mode Poly (Faster) 171 mode Polyphonic 171 modification de la durée d'une sélection 175 modification de la hauteur d'une sélection 175 outil de trim TCE 174 préférences de traitement AudioSuite 174 section Audio 170 Section Pitch 173 section Pitch 170 section Time 170, 171 Section Transient 172 section Transient 170 sélecteur de base de temps Unit 172 taux TCE de pull up/pull down 176 témoin clip 171 témoin Level 171 407 Audio Plug-Ins Guide.book Page 408 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Tempo (d'origine et cible) 171 traitement audio 175 workflow de post-production 176 Z z (impédance d'entrée Eleven) 290 Guide des plug-ins audio 408 Audio Plug-Ins Guide.book Page 410 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM Avid Technical Support Product Information 280 N Bernardo Avenue Mountain View, CA 94043 USA Visit the Online Support Center at www.avid.com/support For company and product information, visit us on the web at www.avid.com ">
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