Avid Digidesign Pro Tools 12.3 Manuel utilisateur

Audio Plug-Ins Guide.book Page i Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Guide des plug-ins audio
Version 12.3
Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
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Home-to-Hollywood, HyperSPACE, HyperSPACE HDCAM,
iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS, iNEWS Assign, iNEWS
ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
Intelligent Content Management,
Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,
Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX,
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NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN, OMF,
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Référence du guide : 9329-65630-02 REV A 10/15
Audio Plug-Ins Guide.book Page iii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Table des matières
PartieI
Introduction aux plug-ins audio
Chapitre 1. Présentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Formats des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Avid Application Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Conventions utilisées dans la documentation Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Configuration requise et compatibilité des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
À propos de www.avid.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Chapitre 2. Installation et autorisation des plug-ins Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
À propos de la clé iLok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Autorisation des plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Installation de plug-ins pour Pro Tools et Media Composer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Installation de plug-ins à partir du Marketplace Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Désinstallation de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Chapitre 3. Ajustement des commandes de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Ajustement des commandes avec la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Modification des valeurs des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Modification de valeurs sur un graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Ajustement précis des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Restauration des valeurs par défaut des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Guide des plug-ins audio
iii
Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
PartieII
Catégorie EQ
Chapitre 4. EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Ajustement des commandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Commandes des bandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
EQ III 1-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
EQ III 7-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Chapitre 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Configurations du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Commandes du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Utilisation du D2 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chapitre 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Chapitre 7. Plug-Ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Conseils d'utilisation des Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
PartieIII
Catégorie Dynamics
Chapitre 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Utilisation du filtre side-chain du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Conseils d'utilisation du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Chapitre 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Conseils d'utilisation du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Chapitre 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Commandes du BF76. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Table des matières
iv
Audio Plug-Ins Guide.book Page v Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 11. Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Sections et panneaux du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Section Input du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Section Output du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Section Dynamics du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Section EQ/Filters du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Chapitre 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Commandes communes des plug-ins Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Entrée side-chain du Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Chapitre 13. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Chapitre 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Limiteur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Traitement side-chain D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Utilisation du D3 en stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Commandes principales du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Commandes du compresseur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Commandes du D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Utilisation de l'entrée side-chain du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Chapitre 15. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Utilisation du compresseur Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Chapitre 16. Compresseur JOEMEEK SC2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Table des matières
v
Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 17. Maxim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
À propos de la limitation des crêtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Différences entre Maxim et les limiteurs conventionnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Utilisation de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Chapitre 18. Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Indicateurs de niveau du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Section Input du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Section Output du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Commandes du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Traitement side-chain du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Chapitre 19. Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Indicateurs de niveau du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Section Input du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Section Output du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Graphique du traitement dynamique du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Commandes du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Traitement side-chain du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Chapitre 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Indicateurs de niveau du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Section Input du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Section Output du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Commandes du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Affichages numériques de l'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Histogramme et indicateurs d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . 130
Table des matières
vi
Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 21. Pro Multiband Dynamics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Affichage et commandes FFT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Commandes Gain d'entrée et de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Liaison de la source . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Mini-indicateurs de réduction du gain et de sortie multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Commandes et indicateurs du volet de bande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Traitement side-chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Plug-in Multiband Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Départs Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Chapitre 22. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Commandes du Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Chapitre 23. Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Commandes et indicateurs de niveau de Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Utilisation de l'entrée side-chain de Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
PartieIV
Catégorie Pitch et Time Shift
Chapitre 24. Pitch II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Commandes Pitch II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Chapitre 25. Pitch Shift Legacy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Commandes Pitch Shift Legacy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Chapitre 26. Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Modes d'entrée AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Aperçu AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Time Shift comme préférence de plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift . . . . . . . . . . . 167
Chapitre 27. Vari-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Commandes du Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Table des matières
vii
Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 28. X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Présentation des affichages et commandes du plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Modes d'entrée AudioSuite du X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Préférence Plug-in TCE AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Traitement audio avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . 176
PartieV
Catégorie Reverb
Chapitre 29. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Commandes du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Sélections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Chapitre 30. Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
À propos de la réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Graphiques du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Autres commandes du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Chapitre 31. ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Utilisation du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Modification des valeurs à partir du graphique fréquentiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Commandes du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Graphique d'égalisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Graphique de couleur du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Affichage du contour du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Types de pièce du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Table des matières
viii
Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 32. Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Principales caractéristiques de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Vue d'ensemble de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Réponse impulsionnelle (RI) et Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Presets Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Snapshots de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Commandes et affichages de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Zone d'affichage de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Navigateur de RI de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Commandes principales de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Sélecteurs et commandes de groupe de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Utilisation de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Catégories de la bibliothèque de RI de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
PartieVI
Catégorie Delay
Chapitre 33. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Commandes du Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Sélections pour le traitement AudioSuite ModDelay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Chapitre 34. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Commandes du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Chapitre 35. Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Commandes du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Synchronisation du Reel Tape Delay au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Presets du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Chapitre 36. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Commandes du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Table des matières
ix
Audio Plug-Ins Guide.book Page x Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 37. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Commandes du TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du délai . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Dans quel cas faut-il compenser les délais ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
PartieVII
Plug-ins Modulation
Chapitre 38. Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Chapitre 39. Moogerfooger 12-Stage Phaser. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Chapitre 40. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Commandes du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Chapitre 41. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Commandes du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Presets du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Chapitre 42. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Commandes du Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Chapitre 43. Plug-ins Voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
PartieVIII
Catégorie Harmonic
Chapitre 44. Aphex Aural Exciter Type III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Commandes rotatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Boutons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Utilisation d'Aural Exciter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Table des matières
x
Audio Plug-Ins Guide.book Page xi Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 45. Aphex Big Bottom Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Commandes rotatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Boutons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Utilisation de Big Bottom Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Chapitre 46. Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Conseils d'utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Notes sur le routing d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Chapitre 47. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Commandes du Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Chapitre 48. Pro Subharmonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Mesure des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Affichage de fréquence dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Commandes des filtres passe-haut et passe-bas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Plage de fréquences sous-harmoniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Commandes de gain inférieur, supérieur et direct . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Drive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Commandes Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Commandes de départ surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Accorder les sous-harmoniques avec MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Chapitre 49. Recti-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Commandes du Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Chapitre 50. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Commandes du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
Presets du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
Table des matières
xi
Audio Plug-Ins Guide.book Page xii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 51. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Commandes du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Conseils d'utilisation du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
PartieIX
Catégorie Dither
Chapitre 52. Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Commandes du Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Chapitre 53. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
PartieX
Catégorie Sound Field
Chapitre 54. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Commandes du plug-in AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Utilisation de l'AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Chapitre 55. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
Downmix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
PartieXI
Plug-ins d'instrument
Chapitre 56. Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Commandes et affichages du Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Création d'une piste de clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Chapitre 57. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Changements de tempo et de métrique dans la session et ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
Commutation d'entrée automatique avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Table des matières
xii
Audio Plug-Ins Guide.book Page xiii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
PartieXII
Catégorie Other
Chapitre 58. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
Commandes et affichages de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Utilisation de InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
Chapitre 59. MasterMeter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Vue d'ensemble de MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Utilisation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Commandes et affichages du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Chapitre 60. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Traitement AudioSuite avec le Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
Chapitre 61. SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Techniques de remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
Utilisation du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
Résultats optimaux avec le SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fréquemment utilisés . . . . 389
Chapitre 62. Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
Commandes du Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
Chapitre 63. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Commandes du Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Chapitre 64. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
Table des matières
xiii
Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie I : Introduction
aux plug-ins audio
Audio Plug-Ins Guide.book Page 2 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio
Les plug-ins sont des composants logiciels spécialisés
qui ajoutent des fonctionnalités de traitement des
signaux et autres à Pro Tools® | HD et Pro Tools
Software. Certains plug-ins sont livrés avec votre
système Pro Tools, de nombreux autres sont disponibles séparément et peuvent être achetés ou loués
auprès d'Avid®. Ce guide documente tous les plug-ins
AAX 64 bits fournis par Avid pour Pro Tools,
VENUE® et Media Composer®.
De nombreux autres plug-ins sont proposés
par des développeurs tiers. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.avid.com/plugins.
Formats des plug-ins
Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension) appliquent
un traitement en temps réel basé sur hôte (« Native »)
ou DSP (systèmes HDX uniquement). Le format de
plug-in AAX prend également en charge le traitement
par rendu non temps réel AudioSuite basé sur fichiers.
Les fichiers de plug-in AAX utilisent l'extension
« .aaxplugin ».
Trois formats de plug-in différents sont utilisés
dans Pro Tools :
Plug-ins audio Avid
Un ensemble complet de plug-ins de traitement
audio, effets et utilitaires est inclus avec les systèmes
Pro Tools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles
à l'achat ou à la location sur la boutique en ligne
Avid (rendez-vous sur shop.avid.com, ou dans
Pro Tools, sélectionnez Marketplace > Plug-ins).
Plug-ins audio Avid fournis avec
Pro Tools
Ces plug-ins incluent une suite des principaux effets
de traitement numérique des signaux comprenant
égaliseurs, traitements dynamiques, delays et autres
outils de traitement audio indispensables. Les plug-ins
suivants sont inclus avec Pro Tools :
EQ
• Channel Strip (voir « Dynamics »)
• EQ III
• 1 bande
• 7 bandes
Dynamics
• AudioSuite™ : traitement non temps réel, basé
sur fichiers
• BF76 Compressor
• AAX Native : plug-ins en temps réel, basés sur hôte
• Dynamics III
• AAX DSP : plug-ins en temps réel basés sur DSP
(systèmes HDX uniquement)
• Channel Strip
• Compressor/Limiter
• Expander/Gate
• De-Esser
• Maxim™
Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio
2
Audio Plug-Ins Guide.book Page 3 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pitch Shift et Time Shift
Autres
• Pitch II
• DC Offset Removal (AudioSuite uniquement)
• Pitch Shift Legacy
• Duplicate (AudioSuite uniquement)
• Time Shift
• Gain (AudioSuite uniquement)
• Vari-Fi™
• Invert (AudioSuite uniquement)
• Normalize (AudioSuite uniquement)
Reverb
• D-Verb
• Reverse (AudioSuite uniquement)
• Signal Generator
Delay
• Mod Delay III
• TimeAdjuster
Modulation
• Sci-Fi
• Time Compression/Expansion
• InTune™
• MasterMeter™
• Trim
™
Harmonic
• Eleven® Lite
Plug-ins audio Avid
supplémentaires
• Lo-Fi™
Les plug-ins suivants sont proposés séparément
à la vente ou à la location :
• Recti-Fi™
• Aphex Aural Exciter® Type III
• SansAmp PSA-1
• Aphex Big Bottom Pro®
Dither
• BF-2A
• Dither
• BF-3A
• POW-r Dither
• Eleven®, plug-in de modélisation d'ampli guitare
• Fairchild 660 et 670
Sound Field
• AutoPan™
• Down Mixer
• Focusrite d2/d3
• Impact®
• JOEMEEK SC2 Compressor
Piste d'instrument
• JOEMEEK VC5 Meequalizer
• Click II
• Plug-ins Moogerfooger
• ReWire
• Moogerfooger Analog Delay
• Moogerfooger Ring Modulator
• Moogerfooger 12-Stage Phaser
• Moogerfooger Lowpass Filter
Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio
3
Audio Plug-Ins Guide.book Page 4 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Pro Compressor
Utilisation des plug-ins dans
Pro Tools
• Pro Expander
• Pro Limiter
• Pro Multiband Dynamics
• Pro Subharmonic
Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools
pour obtenir plus d'informations sur l'utilisation des
plug-ins :
• Purple Audio MC77
• Insertion de plug-ins sur les pistes
• Plug-ins Reel Tape
• Commandes des fenêtres de plug-in
™
• Reel Tape Saturation
• Ajustement des commandes de plug-in
• Reel Tape Delay
• Automation des plug-ins
• Reel Tape Flanger
• Utilisation d'entrées side-chain
• Reverb One™
• Utilisation de presets de plug-in
• ReVibe® II
• Indicateurs d'écrêtage
• Smack !™
• SoundReplacer™
• Space™
• Tel-Ray Variable Delay
• Voce Spin
• Voce Chorus/Vibrato
• X-Form
Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio
Avid Application Manager
Avid Application Manager est installé en même
temps que Pro Tools ou Media Composer. Avid
Application Manager permet de gérer les logiciels et
les licences enregistrés sur votre compte Avid. Vous
pouvez également utiliser cette application pour
installer les dernières mises à jour de Pro Tools et des
plug-ins audio installés sur votre système. Pour plus
d'informations sur Avid Application Manager,
reportez-vous au Guide Avid Application Manager
disponible en ligne dans la base de connaissances Avid.
4
Audio Plug-Ins Guide.book Page 5 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conventions utilisées dans
la documentation Pro Tools
Configuration requise et
compatibilité des plug-ins
La documentation Pro Tools utilise les conventions
suivantes pour indiquer les choix de menu, les
commandes du clavier et de la souris :
Pour utiliser les plug-ins Pro Tools, vous devez
disposer des éléments suivants :
Convention
Action
Fichier > Enregistrer
Dans le menu Fichier,
sélectionnez Enregistrer
Ctrl+N
Maintenez la touche Ctrl
enfoncée et appuyez sur
la touche N
Ctrl+Clic
Maintenez la touche Ctrl
enfoncée et cliquez à
l'aide du bouton de la
souris
Effectuez un clic droit
Cliquez à l'aide du bouton
droit de la souris
Les noms des commandes, options et paramètres
qui apparaissent à l'écran sont affichés dans une
autre police.
• Un système qualifié par Avid avec le logiciel
Pro Tools ou Pro Tools | HD Software
• Une clé USB iLok pour les plug-ins achetés ou loués
Avid ne peut garantir la compatibilité des produits
et fournir une assistance que pour les matériels et les
logiciels testés et approuvés par ses soins.
Pour connaître la configuration requise et consulter
la liste exhaustive des ordinateurs, systèmes d'exploitation, disques durs et périphériques tiers qualifiés
par Avid, rendez-vous sur :
www.avid.com/compatibility
Prise en charge des plug-ins tiers
Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour systèmes
Pro Tools, reportez-vous à leur documentation.
Les symboles suivants sont utilisés pour mettre
en évidence des informations importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des astuces
permettant d'optimiser l'utilisation du système.
Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles d'altérer vos
données ou les performances du système.
Les raccourcis indiquent les commandes
utiles du clavier et de la souris.
Les renvois dirigent l'utilisateur vers les
sections correspondantes de ce guide et de
la documentation Avid.
Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio
5
Audio Plug-Ins Guide.book Page 6 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
À propos de www.avid.com
Le site Web Avid (www.avid.com) est la meilleure
source d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-après quelques
exemples des services et fonctions disponibles
à cette adresse.
Enregistrement de produit : enregistrez votre
nouveau produit en ligne.
Assistance et téléchargements : contactez le
service client d'Avid (support technique), téléchargez
des mises à jour logicielles et les dernières versions
des manuels en ligne, consultez les documents sur
la compatibilité, parcourez la Base de connaissances
en ligne ou rejoignez la communauté d'utilisateurs
Pro Tools, depuis la section User Conference.
Formation : étudiez directement en ligne ou décou-
vrez les méthodes de formation utilisées dans les
centres de formation certifiés Pro Tools.
Produits et développeurs : découvrez les produits
Avid, nos partenaires de développement ainsi que
leurs plug-ins, applications et matériels, et téléchargez
des versions démo de logiciels.
Actualités et événements : accédez aux
informations de dernière minute publiées par Avid
et inscrivez-vous pour obtenir une démo de Pro Tools.
Chapitre 1 : Présentation des plug-ins audio
6
Audio Plug-Ins Guide.book Page 7 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 2 : Installation et autorisation
des plug-ins Avid
Un ensemble de base de plug-ins audio est installé
automatiquement avec votre version de Pro Tools.
Aucune opération supplémentaire n'est nécessaire
pour autoriser ces plug-ins sur votre système
Pro Tools.
Vous pouvez acheter ou louer les programmes
d'installation de plug-ins supplémentaires sur la
boutique en ligne Avid (shop.avid.com) et les télécharger depuis votre compte Avid. L'autorisation de
ces plug-ins est activée à l'aide d'une clé USB iLok.
À propos de la clé iLok
L'autorisation de tous les plug-ins documentés dans
ce guide est activée à l'aide d'une clé USB iLok
de PACE Anti-Piracy.
Clé USB iLok (2e génération)
Une clé iLok peut stocker des centaines d'autorisations
pour l'ensemble de vos logiciels activés par ce procédé.
Lorsqu'une licence a été ajoutée à une clé iLok pour
un logiciel spécifique, vous pouvez l'utiliser sur
n'importe quel ordinateur.
Aucune clé iLok n'est fournie avec les plug-ins ou
les options logicielles. Vous pouvez utiliser la clé
iLok fournie avec certains systèmes Pro Tools,
ou en acheter une séparément.
Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid
Pour plus d'informations, consultez le site
Web iLok (www.iLok.com).
Autorisation des plug-ins
audio Avid
Lorsque vous achetez une version boîte d'un plug-in
audio Avid, vous recevez un code d'activation sur
une carte d'activation. Si vous achetez ou louez un
plug-in via le Marketplace Avid, la licence est déposée
directement dans votre compte iLok et vous pouvez
ignorer la procédure suivante (reportez-vous
à la section « Installation de plug-ins à partir du
Marketplace Avid » à la page 8).
Si vous ouvrez une session qui utilise des plug-ins
qui ne sont pas installés ni autorisés sur votre
système, vous êtes invité à louer ou à acheter
ces plug-ins manquants via le Marketplace
Avid s'il est disponible.
Pour autoriser des plug-ins audio Avid :
1
Si vous ne possédez pas encore de compte iLok,
rendez-vous sur www.ilok.com pour en créer un.
2
Rendez-vous sur www.avid.com/activation et
connectez-vous à votre compte Avid (si vous ne
possédez pas encore de compte, cliquez sur Créer
votre compte).
3
Saisissez votre code d'activation et votre ID
utilisateur iLok.com.
7
Audio Plug-Ins Guide.book Page 8 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
4
Suivez les instructions à l'écran pour transférer
votre licence sur votre compte iLok.com.
5
Une fois la procédure d'activation terminée, vous
pouvez accéder aux liens de téléchargement
de vos plug-ins audio Avid dans la section Mes
produits de votre compte Avid.
6
Téléchargez et installez le plug-in que vous avez
acheté.
7
8
Assurez-vous que votre clé iLok est connectée
à un port USB de votre ordinateur.
Lancez Pro Tools et suivez les instructions à l'écran
afin de transférer la licence vers votre clé iLok et
d'autoriser le plug-in.
Installation de plug-ins à
partir du Marketplace Avid
Tous les plug-ins achetés sur le Marketplace Avid
depuis Pro Tools sont installés en arrière-plan et,
une fois activés, sont immédiatement exploitables,
sans redémarrer Pro Tools.
Pour installer un plug-in à partir du Marketplace
Avid :
1
Lancez Pro Tools.
2
Choisissez Marketplace > Plug-Ins ou sélectionnez
Avid Marketplace à partir de n'importe quel insert
de plug-in dans votre session Pro Tools.
3
Recherchez le plug-in souhaité sur le Marketplace
Avid et suivez les instructions à l'écran.
Installation de plug-ins pour
Pro Tools et Media Composer
Pour obtenir des informations sur l'installation
des plug-ins sur les systèmes VENUE, reportezvous à la documentation VENUE.
Pour installer un plug-in :
1
2
3
Téléchargez le programme d'installation correspondant à votre système d'exploitation (Mac
ou Windows) sur le site www.avid.com. À l'issue
du téléchargement, assurez-vous que le fichier
du programme d'installation est décompressé
(fichiers .dmg ou .zip).
Double-cliquez sur le programme d'installation
du plug-in.
Le Marketplace Avid est également accessible
à partir d'un navigateur Web à l'adresse
shop.avid.com.
Désinstallation de plug-ins
Pour désinstaller un plug-in de votre système
Pro Tools, suivez les instructions ci-dessous
correspondant à votre plateforme.
Désinstallation de plug-ins
sur Mac
Pour désinstaller un plug-in :
1
Ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre disque de
démarrage (Bibliothèque/Application
Support/Avid/Audio/Plug-Ins).
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
Suivez les instructions à l'écran pour terminer
l'installation.
• Déplacez le plug-in par glisser-déposer dans le
dossier Plug-Ins (Unused).
• Déplacez le plug-in par glisser-déposer dans la
corbeille et videz la corbeille.
Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid
8
Audio Plug-Ins Guide.book Page 9 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Désinstallation de plug-ins sous
Windows
Pour désinstaller un plug-in :
1
Cliquez sur Démarrer > Panneau de configuration.
2
Cliquez sur Programmes et fonctionnalités.
3
Sélectionnez le plug-in dans la liste des
applications installées.
4
Cliquez sur Désinstaller.
5
Suivez les instructions à l'écran pour désinstaller
le plug-in.
Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid
9
Audio Plug-Ins Guide.book Page 10 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 3 : Ajustement des commandes
de plug-ins
Vous pouvez régler les plug-ins en faisant glisser
les commandes à l'écran, en modifiant les valeurs
ou en faisant glisser des points de contrôle sur
les graphiques des interfaces.
Ajustement des commandes
avec la souris
Commandes rotatives
Vous pouvez ajuster les commandes rotatives
de divers plug-ins en faisant glisser la souris
horizontalement ou verticalement.
Pour ajuster une commande rotative :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Faites glisser la souris vers le haut ou la droite
pour augmenter la valeur du paramètre.
Curseurs
Vous pouvez régler les curseurs de divers plug-ins
en faisant glisser la souris horizontalement ou
verticalement.
Certains curseurs sont bipolaires, c'est-à-dire que
leur position zéro se situe à mi-course du trajet du
curseur. Déplacer ces curseurs à droite de la position
centrale donne une valeur positive, les déplacer
à gauche donne une valeur négative.
Pour ajuster un curseur :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Faites glisser le curseur vers la droite pour
augmenter la valeur.
• Pour la diminuer, faites glisser le curseur vers
la gauche.
• Faites glisser la souris vers le bas ou la gauche
pour réduire la valeur du paramètre.
Ajustement d'une commande rotative par glisser (EQ III)
Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins
Ajustement d'un curseur par glisser (ReVibe II)
10
Audio Plug-Ins Guide.book Page 11 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Modification des valeurs
des commandes
Modification de valeurs
sur un graphique
Certaines commandes disposent d'une zone de texte
qui indique la valeur du paramètre associé. Vous
pouvez modifier la valeur directement.
Certains plug-ins comportent des graphiques.
En faisant glisser leurs points de contrôle, vous
réglez les commandes correspondantes.
Pour modifier la valeur d'une commande :
1
Cliquez sur la zone de texte de la commande
à ajuster.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Saisissez une nouvelle valeur. Dans les champs
exprimés en kilohertz, les valeurs sont multipliées
par 1 000 lorsque vous saisissez la lettre « k »
après la valeur numérique.
• Pour augmenter la valeur, faites glisser vers le
haut avec la souris ou la molette de défilement,
ou appuyez sur la touche Flèche haut.
Déplacement d'un point de contrôle (EQ III)
• Pour réduire la valeur, faites glisser vers le bas
avec la souris ou la molette de défilement,
ou appuyez sur la touche Flèche bas.
3
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique
pour saisir la valeur et rester en mode d'édition
au clavier.
• Pour valider la saisie et quitter le mode d'édition
au clavier, appuyez sur la touche Retour (Mac)
ou Entrée (Windows) du clavier alphanumérique.
Déplacement d'un point de contrôle (ReVibe II)
Ajustement précis des
commandes
Pour ajuster avec précision les commandes et leurs
points sur les graphiques, maintenez la touche
Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfoncée
lors de l'opération.
Saisie d'une valeur de commande (EQ III)
Pour passer d'un champ de commande de plug-in
au suivant :

Appuyez sur la touche Tab.
Pour passer d'un champ de commande de plug-in
au précédent :

Appuyez sur Maj+Tab.
Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins
Restauration des valeurs par
défaut des commandes
Pour rétablir la valeur par défaut d'une commande,
maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfoncée et cliquez directement sur la commande
ou le champ correspondant.
11
Audio Plug-Ins Guide.book Page 12 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie II : Catégorie EQ
Audio Plug-Ins Guide.book Page 13 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 4 : EQ III
Le plug-in EQ III fournit un égaliseur paramétrique
1 bande et 7 bandes haute qualité pour l'ajustement
du spectre fréquentiel audio.
Le plug-in EQ III est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Le plug-in EQ III propose un graphique fréquentiel
qui affiche la courbe de réponse associée aux réglages
de l'EQ actuels sur un graphique à deux dimensions
(fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet
également de modifier la fréquence, le gain et le
facteur Q de chaque bande, en faisant glisser avec
la souris les points correspondants sur le graphique.
Configurations de l'EQ III
Le plug-in EQ III est proposé en deux formats
différents dans le menu de sélection des inserts
de plug-in et le menu AudioSuite :
• EQ3 1-Band
• EQ3 7-Band
EQ 1-Band
La version EQ 1-Band dispose de sa propre fenêtre,
contenant six types de filtre sélectionnables pour
une seule bande d'EQ.
EQ 1-Band
Chapitre 4 : EQ III
13
Audio Plug-Ins Guide.book Page 14 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
EQ 7-Band
La version EQ 7-Band dispose de sa propre fenêtre,
contenant sept bandes distinctes, chacune avec ses
propres types de filtres.
Modification des valeurs à partir
du graphique fréquentiel
Vous pouvez ajuster les paramètres suivants en
faisant glisser leurs points respectifs directement
sur le graphique fréquentiel :
Frequency : pour augmenter la valeur du paramètre
Frequency, faites glisser le point correspondant vers
la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers
la gauche.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Q : pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche
EQ 7-Band
Ajustement des commandes
de l'EQ III
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez
sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers
le bas. Pour augmenter sa valeur, maintenez la touche
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, cliquez
sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers
le haut.
Plusieurs méthodes d'ajustement des commandes
de l'EQ III sont disponibles, en plus des modes
classiques de saisie et de contrôle à la souris.
Inversion du gain d'un filtre
(Bandes d'EQ paramétriques uniquement)
Les valeurs de gain peuvent être inversées sur toute
bande d'EQ paramétrique en maintenant la touche
Maj enfoncée et en cliquant sur leur point de contrôle
sur le graphique fréquentiel ou leur bouton de gain
dans la fenêtre du plug-in. Vous pouvez ainsi atténuer
le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9
à -9) ou inversement (la valeur passe de -9 à +9).
L'inversion des valeurs de gain est impossible sur les
bandes d'égaliseur coupe-bande, passe-haut, passebas ou shelf.
Chapitre 4 : EQ III
Déplacement d'un point de contrôle sur le graphique
fréquentiel
14
Audio Plug-Ins Guide.book Page 15 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de l'EQ III en mode
passe-bande
Vous pouvez activer temporairement le mode
de monitoring passe-bande pour n'importe quelle
commande de l'EQ III. Ce mode supprime du
graphique les fréquences inférieures et supérieures
à la fréquence définie pour ne laisser qu'une bande
étroite de fréquences moyennes. Il s'avère
particulièrement utile pour l'ajustement d'une bande
de fréquences étroite en la mettant en solo, puis en
permettant de régler ses paramètres avec précision
avant de rétablir le filtre d'origine.
Le mode passe-bande n'agit pas sur
les commandes de gain de l'EQ III.
Pour activer le mode passe-bande sur une
commande de l'EQ III :

Maintenez les touches Démarrer+Maj (Windows)
ou Ctrl+Maj (Mac) enfoncées et faites glisser une
commande rotative ou un point du graphique
horizontalement ou verticalement.
Lors du monitoring en mode passe-bande,
les commandes de fréquence et du paramètre Q
fonctionnent différemment.
Frequency : définit la fréquence en supprimant
les fréquences inférieures et supérieures, pour
ne laisser qu'une bande étroite de fréquences
moyennes.
Q : définit la largeur de la bande des fréquences
moyennes autour de la fréquence centrale.
Pour désactiver le mode passe-bande d'une
commande de l'EQ III :

Relâchez les touches Ctrl+Maj (Mac)
ou Démarrer+Maj (Windows).
Contrôle de l'EQ III à partir d'une
surface de contrôle
Le plug-in EQ III peut être contrôlé par toute surface
de contrôle prise en charge, dont les surfaces
compatibles EUCON, D-Control, D-Command, C|24
et 003. Pour plus d'informations, reportez-vous
au guide fourni avec votre surface de contrôle.
Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande
Chapitre 4 : EQ III
15
Audio Plug-Ins Guide.book Page 16 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes d'E/S de l'EQ III
Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont
présentes sur toutes les versions de l'EQ III.
Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
Témoins
d'écrêtage
Commande de polarité d'entrée
Le bouton de polarité d'entrée inverse la polarité
du signal d'entrée afin de compenser les erreurs
de phase liées aux environnements où plusieurs
micros sont connectés, ou en cas de mauvais
câblage de connexions symétriques.
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
(EQ 7-Band uniquement)
Commande
Commande de gain
de polarité
de sortie
d'entrée
Commande de
gain d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
de type plasma indiquent les niveaux des signaux
crête avant et après traitement par l'égaliseur avec
le code couleur suivant :
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -6 dB
en dessous du niveau pleine échelle.
Commandes et indicateurs de niveau d'E/S
des égaliseurs 7 bandes (haut) et 1 bande (bas)
Commande de gain d'entrée
La commande de gain d'entrée définit la valeur
du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et
permet ainsi d'appliquer une compensation de gain
ou d'éviter l'écrêtage en entrée.
Commande de gain de sortie
Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
de la version stéréo de l'EQ III affichent la somme
des canaux gauche et droit.
Les témoins d'écrêtage à l'extrême droite de chacun
des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage
a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour
les réinitialiser, cliquez dessus.
(EQ 7-Band uniquement)
La commande de gain de sortie définit la valeur du
gain après traitement par l'égaliseur et permet ainsi
d'appliquer une compensation de gain ou d'éviter
l'écrêtage du canal sur lequel le plug-in est utilisé.
Chapitre 4 : EQ III
16
Audio Plug-Ins Guide.book Page 17 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes des bandes
de l'EQ III
Les bandes d'égalisation individuelles de chaque
configuration de l'EQ III proposent diverses
commandes.
Sélecteur de type d'EQ
Bouton d'activation de bande
(EQ 7-Band uniquement)
Chaque bande d'égaliseur dispose d'un bouton
d'activation ou de désactivation de son traitement.
Lorsque le bouton est allumé, la bande est active.
Lorsqu'il est éteint, la bande est en bypass et prête
à être activée.
Sur l'égaliseur 1 bande, le sélecteur du type
d'égaliseur vous permet de sélectionner l'un des
six types de filtre disponibles : passe-haut, coupebande, shelf aigu, shelf grave, paramétrique et
passe-bas.
Sur les EQ 7 bandes, les sections HPF, LPF, LF
et HF possèdent chacune un sélecteur du type d'EQ
permettant d'activer l'un des deux types disponibles.
Bouton d'activation de bande
Commande de gain de bande
Toutes les bandes des égaliseurs paramétriques et
shelf possèdent une commande de gain permettant
d'amplifier ou d'atténuer les fréquences
correspondantes. Ces commandes ne sont pas utilisées
avec les filtres passe-haut, passe-bas et coupe-bande.
Sélecteurs de type d'EQ (EQ 7-Band)
Commande de gain de bande
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 18 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande de fréquence
Toutes les bandes d'égalisation possèdent une
commande de fréquence pour définir leur fréquence
centrale (pour les égaliseurs paramétrique, shelf et
coupe-bande) ou leur fréquence de coupure (filtres
passe-haut et passe-bas).
EQ III 1-Band
Le graphique fréquentiel de l'EQ 1 bande contient
un point de contrôle indiquant la fréquence centrale
(filtres paramétrique, shelf et coupe-bande) ou la
fréquence de coupure (filtres passe-haut et passebas) correspondant au type de filtre actuellement
sélectionné.
Point de contrôle
Commande de fréquence
Commande Q
Bandes paramétriques et coupe-bande : sur les
bandes paramétriques et coupe-bande, Q agit sur
la largeur de la bande d'égalisation. Plus la valeur Q
est élevée, plus les bandes sont étroites. Les valeurs
les plus faibles correspondent donc aux bandes
passantes les plus larges.
Courbe de
réponse en
fréquence
Graphique fréquentiel
Commandes de
polarité et de niveau
d'entrée
Graphique
fréquentiel
Shelf : sur les bandes de type shelf, la commande Q
définit la valeur du paramètre Q du filtre shelf. Plus
la valeur du paramètre Q est élevée, plus la courbe
est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q
représentent des courbes plus arrondies.
Passe-bande : sur les bandes de type passe-haut
et passe-bas, la commande Q permet de définir une
pente parmi les choix suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB
ou 24 dB par octave.
Sélecteur du Commandes de gain,
type d'égaliseur de fréquence et Q
EQ 1-Band
Définissez l'égaliseur à 1 bande sur l'un des six types
suivants : passe-haut, coupe-bande, shelf aigu, shelf
grave, paramétrique ou passe-bas. Cliquez pour cela
sur l'icône correspondante dans le sélecteur du type
d'EQ.
Commande Q
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 19 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes des bandes
Filtre coupe-bande
Les types d'EQ individuels proposent les différentes
combinaisons de commandes indiquées ci-dessous.
Le filtre coupe bande atténue une bande étroite de
fréquences autour de la fréquence centrale. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type d'EQ.
La largeur de la bande atténuée est déterminée par
le paramètre Q.
Commande
Valeur
Plage de fréquences (toutes)
20 Hz à 20 kHz
Fréquence par défaut
(toutes)
1 kHz
Valeurs Q (shelf aigu/grave)
0,1 à 2,0
Valeurs Q
(paramétrique/coupe-bande)
0,1 à 10,0
Valeur Q par défaut (toutes)
1
Plage de gain
(shelf aigu/grave)
-12 dB à +12 dB
Plage de gain paramétrique
-18 dB à +18 dB
EQ 1-Band en configuration filtre coupe-bande
EQ shelf aigu
Types du 1-Band EQ III
Filtre passe-haut
L'EQ shelf aigu amplifie ou atténue les fréquences
supérieures ou égales à la fréquence définie. La valeur
de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée par
la commande de gain. La forme de la courbe du plateau
est définie par le paramètre Q.
Le filtre passe-haut atténue les fréquences
inférieures à la fréquence définie, selon une pente
spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en
laissant passer les fréquences plus élevées. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type
de filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf aigu
EQ 1-Band en configuration filtre passe-haut
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 20 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
EQ shelf grave
Filtre passe-bas
L'EQ shelf grave amplifie ou atténue les fréquences
inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur
de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée
par la commande de gain. La forme de la courbe du
plateau est définie par le paramètre Q.
Le filtre passe-bas atténue les fréquences supérieures
à la fréquence de coupure définie, selon une pente
spécifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en
laissant passer les fréquences plus basses. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type
de filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf grave
EQ paramétrique
EQ 1-Band en configuration filtre passe-bas
L'EQ paramétrique amplifie ou atténue une bande
de fréquences autour d'une fréquence centrale.
La largeur de la bande des fréquences affectées
est déterminée par le paramètre Q.
EQ 1-Band en configuration EQ paramétrique
Chapitre 4 : EQ III
20
Audio Plug-Ins Guide.book Page 21 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
EQ III 7-Band
L'égaliseur 7 bandes dispose des bandes suivantes : passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupebande aigu (LPF), shelf grave/paramétrique (LF), paramétrique bas-médium (LMF), paramétrique médium
(MF), paramétrique haut-médium (HMF) et shelf aigu/paramétrique (HF).
Les sept bandes peuvent être utilisées simultanément. Dans la configuration par défaut, les bandes HPF
et LPF sont désactivées, les bandes LF et HF sont sélectionnées et actives, ainsi que les bandes LMF, MF
et HMF.
Indicateurs de niveau d'entrée/sortie
Commandes de
polarité et des
niveaux d'entrée
et de sortie
Graphique
fréquentiel
Passe-haut/
Coupebande grave
Passe-bas/
Coupe-bande aigu
Shelf grave/
Paramétrique
Paramétrique
médium
Paramétrique
bas-médium
Shelf aigu/
Paramétrique
Paramétrique
haut-médium
EQ 7-Band
Chapitre 4 : EQ III
21
Audio Plug-Ins Guide.book Page 22 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Passe-haut/coupe-bande grave
du EQ III 7-Band
La bande passe-haut/coupe-bande grave peut
fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ
coupe-bande. Par défaut, la bande est en configuration
filtre passe-haut.
Filtre passe-haut : atténue toutes les fréquences
inférieures à la fréquence définie en fonction
de la pente sélectionnée, tout en laissant passer
les fréquences plus élevées.
Coupe-bande grave : atténue une bande étroite
de fréquences autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande atténuée est déterminée
par le paramètre Q.
Les commandes du filtre passe-haut et du coupebande grave sont de couleur grise, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
20 Hz à 8 kHz
Fréquence par défaut
20 Hz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Valeurs Q coupebande grave
0,1 à 10,0
Valeur Q par défaut
coupe-bande grave
1
Bouton du filtre
Bouton du coupepasse-haut
bande grave
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Commande
de pente
Commande
de fréquence
Commande Q
Commande
de fréquence
Filtre passe-haut (à gauche) et coupe-bande grave
(à droite)
Chapitre 4 : EQ III
22
Audio Plug-Ins Guide.book Page 23 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Passe-bas/coupe-bande aigu
du EQ III 7-Band
La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut
fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ coupebande. Par défaut, la bande est en configuration filtre
passe-bas.
Filtre passe-bas : atténue toutes les fréquences
supérieures à la fréquence définie en fonction
de la pente sélectionnée, tout en laissant passer
les fréquences plus basses.
Coupe-bande aigu : atténue une bande étroite
de fréquences autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande atténuée est déterminée
par le paramètre Q.
Les commandes du filtre passe-bas et du coupebande aigu sont de couleur grise, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs
de commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
120 Hz à 20 kHz
Fréquence par défaut
20 kHz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Plage Q coupe-bande
aigu
0,1 à 10,0
Q coupe-bande aigu
par défaut
1
Bouton du filtre
Bouton du coupepasse-bas
bande aigu
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Commande
Commande
de
fréquence de pente
Commande Q
Commande
de fréquence
Filtre passe-bas (à gauche) et coupe-bande aigu
(à droite)
Chapitre 4 : EQ III
23
Audio Plug-Ins Guide.book Page 24 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Shelf grave/paramétrique grave
du EQ III 7-Band
La bande shelf grave/paramétrique grave peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf grave
ou paramétrique grave. Par défaut, la bande
est en configuration shelf grave.
Shelf grave : amplifie ou atténue les fréquences
inférieures ou égales à la fréquence définie. La valeur
de l'amplification ou de l'atténuation est déterminée
par la commande de gain. La forme de la courbe
du plateau est définie par le paramètre Q.
Paramétrique grave : amplifie ou atténue
une bande de fréquences autour de la fréquence
centrale. La largeur de la bande des fréquences
affectées est déterminée par le paramètre Q.
Bouton du
shelf grave
Bouton du
paramétrique grave
Commande Q
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Les commandes du shelf grave et du paramétrique
grave sont de couleur rouge, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
20 Hz à 500 Hz
Fréquence par défaut
100 Hz
Valeurs Q shelf grave
0,1 à 2,0
Valeurs Q
paramétrique grave
0,1 à 10,0
Valeur Q par défaut
1
Plage de gain shelf
grave
-12 dB à +12 dB
Plage de gain
paramétrique grave
-18 dB à +18 dB
Paramétrique bas-médium
du EQ III 7-Band
La bande paramétrique bas-médium amplifie
ou atténue les fréquences autour de la fréquence
centrale. La largeur de la bande de fréquences est
déterminée par le paramètre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de
fréquence
Commande
de gain
Commande
de gain
Commande
Commande
de fréquence
de fréquence
Shelf grave (à gauche) et paramétrique grave
(à droite)
Commande
de gain
EQ paramétrique bas-médium
Les commandes du paramétrique bas-médium sont
de couleur marron, ainsi que les points du graphique
correspondants.
Chapitre 4 : EQ III
24
Audio Plug-Ins Guide.book Page 25 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les valeurs de commande disponibles sont
les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
40 Hz à 1 kHz
Fréquence par défaut
200 Hz
Valeurs Q paramétrique basmédium
0,1 à 10,0
Valeur Q par défaut
paramétrique bas-médium
Plage de gain paramétrique
bas-médium
Les commandes du paramétrique médium sont
de couleur jaune, ainsi que les points du graphique
correspondants. Les valeurs de commande disponibles
sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
125 Hz à 8 kHz
Fréquence par défaut
1 kHz
1
Valeurs Q
paramétrique médium
0,1 à 10,0
-18 dB à +18 dB
Valeur Q par défaut
paramétrique médium
1
Plage de gain
paramétrique médium
-18 dB à +18 dB
Paramétrique médium du EQ III
7-Band
La bande paramétrique médium amplifie ou atténue
les fréquences autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande de fréquences est déterminée
par le paramètre Q.
Commande Q
Paramétrique haut-médium du
EQ III 7-Band
La bande paramétrique haut-médium amplifie ou
atténue les fréquences autour de la fréquence
centrale. La largeur de la bande de fréquences est
déterminée par le paramètre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fréquence
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fréquence
Commande
de gain
EQ paramétrique médium
Commande
de gain
EQ paramétrique haut-médium
Chapitre 4 : EQ III
25
Audio Plug-Ins Guide.book Page 26 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les commandes du paramétrique haut-médium
sont de couleur verte, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
200 Hz à 18 kHz
Fréquence par défaut
2 kHz
Valeurs Q
paramétrique médium
0,1 à 10,0
Valeur Q par défaut
paramétrique médium
1
Plage de gain
paramétrique médium
-18 dB à +18 dB
Shelf aigu/paramétrique aigu
du EQ III 7-Band
La bande shelf aigu/paramétrique aigu peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf aigu
ou paramétrique aigu. Par défaut, la bande est
en configuration shelf aigu.
Shelf aigu : amplifie ou atténue les fréquences
supérieures ou égales à la fréquence définie.
La valeur de l'amplification ou de l'atténuation
est déterminée par la commande de gain. La forme
de la courbe du plateau est définie par le paramètre Q.
Paramétrique aigu : amplifie ou atténue une bande
de fréquences autour de la fréquence centrale.
La largeur de la bande des fréquences affectées
est déterminée par le paramètre Q.
Chapitre 4 : EQ III
Bouton du
shelf aigu
Bouton du
paramétrique aigu
Commande Q
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de gain
Commande
de gain
Commande
de fréquence
Shelf aigu (à gauche) et paramétrique aigu (à droite)
Les commandes du shelf aigu et du paramétrique
aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs
de commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fréquences
1,8 kHz à 20 kHz
Fréquence par défaut
6 kHz
Valeurs Q shelf aigu
0,1 à 2,0
Valeurs Q paramétrique
aigu
0,1 à 10,0
Valeur Q par défaut
1
Plage de gain shelf aigu
-12 dB à +12 dB
Plage de gain
paramétrique
-18 dB à +18 dB
26
Audio Plug-Ins Guide.book Page 27 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique fréquentiel
(EQ 7-Band uniquement)
Le graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band représente la valeur de la commande de gain de chaque bande par
un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande apparaît dans la même couleur.
La courbe de réponse en fréquence blanche indique la contribution de chaque filtre actif à la courbe
d'égalisation générale.
Point de
commande
grave (rouge)
Point de
Point de
commande
commande
médium (jaune) aigu (bleu)
Courbe de
réponse en
fréquence
Point de
commande
passe-haut (gris)
Point de
commande
bas-médium
(marron)
Point de
commande
haut-médium
(vert)
Point de
commande
passe-bas
(gris)
Graphique fréquentiel de l'EQ 7-Band
Chapitre 4 : EQ III
27
Audio Plug-Ins Guide.book Page 28 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 5 : Focusrite D2
Le plug-in Focusrite D2 est un égaliseur numérique
de haute qualité pour Pro Tools. Développé en
collaboration avec Focusrite, le D2 est basé sur
le célèbre égaliseur double Red Range 2™, conçu
par Rupert Neve. Il offre jusqu'à six bandes
d'égalisation simultanées incluant des filtres passehaut, shelf grave, paramétrique bas-médium,
paramétrique haut-médium, shelf aigu et passe-bas.
Le D2 inclut un graphique cartésien extrêmement
précis qui affiche les courbes d'égalisation en temps
réel lors de l'ajustement des commandes d'égalisation.
Le D2 est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le D2 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in D2 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Configurations du D2
Trois configurations du plug-in Focusrite D2 sont
disponibles.
1–2 Band EQ
Le plug-in D2 en configuration 1 à 2 bandes permet
d'utiliser jusqu'à deux filtres simultanément en fonction
de celui que vous activez. Les filtres passe-haut, shelf
grave et passe-bas utilisent chacun le module entier
et ne peuvent pas être utilisés en combinaison avec
un autre filtre. Les filtres paramétrique bas-médium,
paramétrique haut-médium ou shelf aigu peuvent être
utilisés en association les uns avec les autres (jusqu'à
deux bandes en tout).
4-Band EQ
Le plug-in D2 en configuration à 4 bandes permet
d'utiliser jusqu'à quatre filtres simultanément. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent être utilisées, pour
un total de quatre bandes maximum.
6-Band EQ
Focusrite D2
Chapitre 5 : Focusrite D2
Le plug-in D2 en configuration à 6 bandes permet
d'utiliser jusqu'à six filtres simultanément. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent être utilisées,
pour un total de six bandes maximum. Par défaut,
les filtres passe-haut et passe-bas sont en mode
Bypass lorsque l'égaliseur 6-Band EQ est ouvert
pour la première fois.
28
Audio Plug-Ins Guide.book Page 29 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du D2
Niveau d'entrée
Le niveau d'entrée (IN) permet d'atténuer le niveau
du signal d'entrée dans le D2. La plage de cette
commande s'étend de -18 à +12 dB.
Lorsque vous utilisez le D2 en stéréo, chaque canal
dispose de son propre bouton de niveau d'entrée.
Pour ajuster les niveaux d'entrée des deux canaux
simultanément, activez le bouton Link, puis faites
glisser l'un des boutons.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau haute résolution de type
plasma du D2 affichent les niveaux de signal et
détectent tout écrêtage présent en entrée, lors du
traitement, ou en sortie. Lorsque le D2 est utilisé
en stéréo, deux indicateurs de niveau sont affichés
(un par canal).
Un témoin d'écrêtage est situé au-dessus de chaque
indicateur. Il indique l'écrêtage en augmentant sa
luminosité lorsque des échantillons successifs sont
écrêtés. Pour le réinitialiser, cliquez dessus. Si vous
utilisez le D2 en stéréo, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée et cliquez
sur un témoin pour réinitialiser les deux.
Niveau d'entrée
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster
le gain de sortie global. La plage de cette commande
s'étend de -18 à +12 dB.
Indicateurs de niveau (stéréo)
Niveau de sortie
Les indications suivantes sont utilisées :
Lorsque vous utilisez le plug-in D2 en stéréo, chaque
canal dispose de son propre bouton de niveau de
sortie. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultanément, activez le bouton Link.
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine
échelle.
• Rouge = signal pleine échelle (écrêtage)
Chapitre 5 : Focusrite D2
29
Audio Plug-Ins Guide.book Page 30 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique fréquentiel
Le graphique fréquentiel est une représentation visuelle
des paramètres actuels de l'égaliseur. Lorsque vous
réglez les paramètres de tout filtre actif, le graphique
reflète les changement sur lacourbe d'égalisation
en temps réel. Si vous utilisez le D2 en stéréo,
le graphique fréquentiel affiche la courbe d'égalisation
du canal droit en rouge et celle du canal gauche en bleu.
Commandes des filtres
d'égalisation
Chacun des six filtres EQ dispose de ses propres
commandes et de sa propre icône. Les icônes font
office de boutons permettant d'activer, de désactiver
ou de mettre en bypass un filtre spécifique. L'état
actuel d'un filtre est signalé par sa couleur :
• Blanc = activé Dans cet état, le filtre est actif,
audible et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = désactivé Dans cet état, le filtre n'utilise
aucune ressource DSP et n'a aucun effet sur
le signal audio.
• Gris = en bypass. Dans cet état, le filtre n'est pas
actif, mais il utilise tout de même des ressources
DSP disponibles. L'effet du filtre n'est pas audible.
Filtre passe-haut
Graphique cartésien
Maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac) enfoncée tout en cliquant
sur le graphique fréquentiel pour
réinitialiser tous les paramètres du D2
sur leur valeur par défaut. Pour
réinitialiser les paramètres des deux
canaux en mode stéréo, maintenez
les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac) enfoncées tout en
cliquant sur le graphique fréquentiel.
Chapitre 5 : Focusrite D2
Le filtre passe-haut 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour régler la fréquence
de coupure, qui peut être comprise entre 20 Hz
et 6,4 kHz.
Filtre passe-haut
30
Audio Plug-Ins Guide.book Page 31 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Filtre shelf grave
Filtre paramétrique haut-médium
Le filtre shelf grave dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative supérieure permet
d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être
comprise entre 33 Hz et 460 Hz. La commande
rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou
d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est
de ±15 dB à partir du gain unitaire.
Le filtre paramétrique haut-médium dispose de
trois commandes rotatives. La commande rotative
supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale,
variable de 120 Hz à 18 kHz. La commande
rotative inférieure gauche règle le gain d'amplitude
ou d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB
à partir du gain unitaire (utilisant une courbe
réciproque pour le gain et l'atténuation). La commande
rotative inférieure droite définit le paramètre Q du
filtre, variable de 0,7 à 4,0.
Filtre shelf grave
Filtre paramétrique bas-médium
Le filtre paramétrique bas-médium dispose de trois
commandes rotatives. La commande rotative
supérieure permet d'ajuster la fréquence centrale,
variable de 33 Hz à 6,4 kHz. La commande rotative
inférieure gauche règle le gain d'amplitude ou
d'atténuation du filtre. L'amplitude est de ±15 dB
à partir du gain unitaire (utilisant une courbe
réciproque pour le gain et l'atténuation).
La commande rotative inférieure droite définit
le paramètre Q du filtre, variable de 0,7 à 4,0.
Filtre paramétrique haut-médium
Filtre paramétrique bas-médium
Filtre shelf aigu
Chapitre 5 : Focusrite D2
Filtre shelf aigu
Le filtre shelf aigu dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative supérieure permet
d'ajuster la fréquence de coupure, qui peut être
comprise entre 3,3 kHz et 18 kHz. La commande
rotative inférieure règle le gain d'amplitude ou
d'atténuation du filtre. La plage d'amplitude est
de ±15 dB à partir du gain unitaire.
31
Audio Plug-Ins Guide.book Page 32 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Filtre passe-bas
Le filtre passe-bas 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour régler sa fréquence
de coupure, qui peut être comprise entre 100 Hz
et 18 kHz.
Utilisation du D2 en stéréo
Le Focusrite D2 étant doté d'un ensemble unique
de boutons de réglage des filtres, en cas d'utilisation
en stéréo, vous devez sélectionner le canal (gauche
ou droit) que vous souhaitez modifier.
Boutons de canal gauche
et droit
Les boutons de canal Left et Right permettent
de sélectionner quels contrôles sont actifs.
Filtre passe-bas
Activation, désactivation
et bypass des filtres d'EQ
Vous pouvez activer, désactiver ou mettre en
bypass des filtres d'EQ spécifiques en cliquant
dessus.
Pour désactiver un filtre :

Maintenez la touche Démarrer (Windows)
ou Ctrl (Mac) enfoncée et cliquez sur l'icône
du filtre. Lorsque le filtre est désactivé, l'icône
est noire.
Boutons left, right et link
Pour réactiver un filtre :

Cliquez sur l'icône du filtre EQ. Lorsque le filtre
est activé, l'icône est blanche.
Pour mettre un filtre en bypass :

Cliquez une seconde fois sur l'icône du filtre EQ.
Lorsque le filtre est en bypass, l'icône est grise.
Si vous utilisez toutes les bandes disponibles
de l'EQ 1–2 Band ou 4–Band et souhaitez
changer de type de filtre, vous devez
désactiver un filtre avant de pouvoir
en activer un différent.
Chapitre 5 : Focusrite D2
32
Audio Plug-Ins Guide.book Page 33 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton de liaison
L'activation du bouton link permet de modifier les
paramètres simultanément pour les deux canaux.
Par défaut, le mode Link est activé, ce qui permet
de maintenir facilement la parité entre les deux
canaux.
Le mode Link permet également de maintenir un
décalage relatif entre les réglages des deux canaux.
Pour maintenir un décalage entre les deux canaux :
1
Désactivez le bouton Link.
2
Sélectionnez un bouton de canal, left ou right,
et effectuez le réglage pour ce canal.
3
Activez le mode Link et réglez les mêmes
paramètres pour le canal opposé. Le D2
maintient un décalage relatif entre les deux
canaux.
Pour copier les réglages du canal actif
sur l'autre canal, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée et
cliquez sur un canal lié.
Chapitre 5 : Focusrite D2
33
Audio Plug-Ins Guide.book Page 34 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 6 : JOEMEEK VC5 Meequalizer
Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in
d'égalisation disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le VC5 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in VC5 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Commandes du JOEMEEK
Meequalizer
L'utilisation du Meequalizer est simple et sans
détours.
Bass : cette commande ajuste les basses fréquences,
sur une plage de ± 11.
Mid et Mid Freq : ces commandes ajustent les
fréquences médiums, de 500 Hz à 3,5 KHz, sur une
plage de ± 11.
Treble : cette commande ajuste les hautes fréquences
sur une plage de ± 11.
EQ JOEMEEK Meequalizer VC5
Le VC5 offre des commandes simples avec des
résultats incroyablement chauds et musicaux. Entre
autres accomplissements, Joe Meek a conçu du
matériel sur mesure pour parvenir à coucher sur bande
les sons qu'il imaginait. L'un de ses périphériques était
un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande
de médiums balayable, le tout placé à l'intérieur d'une
petite boîte à tabac en métal ! Le Meequalizer VC5
reproduit fidèlement les caractéristiques du circuit
audio conçu par Joe Meek.
Chapitre 6 : JOEMEEK VC5 Meequalizer
Gain : cette commande ajuste le niveau de sortie
sur une plage de ± 11.
34
Audio Plug-Ins Guide.book Page 35 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
Les plug-ins Pultec sont un ensemble de plug-ins
d'EQ disponibles aux formats DSP, Native et
AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus :
• Pultec EQP-1A
• Pultec EQH-2
• Pultec MEQ-5
Les plug-ins Pultec prennent en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Pultec fonctionnent en mono, multimono ou stéréo.
Pultec EQP-1A
Le Pultec EQP-1A produit une égalisation douce
et précise, basée sur un chemin de signal audio
à lampes de grande qualité. Vous pouvez l'utiliser
aussi bien sur une piste individuelle, une piste
de chant cruciale, ou un mixage stéréo entier
en mastering.
Conçu au début des années 1960, le Pultec EQP-1A
offre des filtres de type shelf pour une égalisation
douce des basses et des aigus, avec une commande
d'amplification de crête à bande passante variable.
Un circuit de filtrage exclusif (et gardé secret)
est à la base du traitement d'égalisation. Des
transformateurs de qualité permettent de le connecter
aux équipements de studio. Un amplificateur à lampes
au design étudié et au son net fournit un gain
de compensation fixe.
Commandes du Pultec EQP-1A
Section des basses fréquences : ajustez les basses
fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten ainsi
que le sélecteur de fréquence du filtre, situés
sur la gauche de l'unité. L'égalisation des basses
fréquences appliquée est de type shelf avec une
pente douce de 6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fréquences :
amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide
des boutons Bandwidth et Boost ainsi que du sélecteur
de fréquence du filtre.
Section d'atténuation des hautes fréquences :
coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton
Atten et du sélecteur Atten Sel situés sur la droite
du plug-in.
Pultec EQP-1A
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
35
Audio Plug-Ins Guide.book Page 36 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisez ces commandes avec précaution car,
au niveau d'amplification maximal, vous pouvez
obtenir une différence d'amplification allant jusqu'à
10 dB entre une bande large (Broad) et une bande
étroite (Sharp), tout comme sur le modèle d'origine.
Mais ne soyez pas frustré : n'oubliez pas que les
fortes égalisations sur des bandes de fréquences
étroites doivent être appliquées avec parcimonie.
Commandes du Pultec EQH-2
Section des basses fréquences : ajustez les basses
fréquences à l'aide des boutons Boost et Atten et
du sélecteur CPS (cycles per second) de la rangée
du haut. L'égalisation des basses fréquences
appliquée est de type shelf avec une pente douce
de 6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fréquences :
Pultec EQH-2
Le Pultec EQH-2 est un égaliseur similaire au Pultec
EQP-1A. Il est conçu pour produire une égalisation
douce sur des mixages finaux ou des pistes
individuelles.
amplifiez les fréquences médiums et aiguës à l'aide
du bouton Boost et du sélecteur KCS (kilocycles
per second) de la rangée du bas.
Section d'atténuation des hautes fréquences :
coupez les hautes fréquences à l'aide du bouton
10k Atten situé à droite du plug-in.
Pultec MEQ-5
Le Pultec MEQ-5 est l'égaliseur le plus original
de la gamme Pultec. Il est particulièrement utile
sur les pistes individuelles durant un mixdown.
Pultec EQH-2
Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'égalisation :
amplification et atténuation des basses fréquences,
amplification des médiums uniquement et atténuation
à 10 kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, il est
équipé de transformateurs de haute qualité et d'un
étage de gain à lampes. En revanche, contrairement au
Pultec EQP-1A, l'étage à lampes du Pultec EQH-2 est
conçu en push-pull. L'EQH-2 offre donc un son plus
dense.
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
Pultec MEQ-5
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 37 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Pultec MEQ-5
Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'égalisation :
amplification des basses fréquences, amplification
des fréquences médiums et atténuation large bande.
Comme tous les plug-ins Pultec, il est équipé
de transformateurs de qualité et d'un étage de gain
à lampes.
Égalisation paramétrique des basses : les
commandes situées en haut à gauche amplifient les
basses fréquences (200, 300, 500, 700, 1 000 Hz).
Égalisation paramétrique des médiums : les
commandes situées en haut à droite amplifient
les fréquences médiums (1,5, 2, 3, 4, 5 kHz).
Atténuation large bande : les commandes Dip
situées dans la partie inférieure atténuent une gamme
étendue de fréquences.
Conseils d'utilisation
des Pultec
Facteur Q et atténuation
Vous vous demandez peut-être pourquoi le Pultec
EQP-1A possède des boutons distincts pour
l'amplification et l'atténuation. La réponse est
simple : ces deux boutons sont connectés à des
circuits différents.
Dans les hautes fréquences, vous pouvez définir
l'amplification et l'atténuation sur 10 kHz puis
ajuster ces paramètres simultanément. Cependant,
le paramètre Boost faisant appel à un égaliseur
paramétrique et le paramètre Atten à un filtre shelf,
les résultats obtenus seront très différents. Vous
ne bénéficiez pas d'un contrôle indépendant
de la phase.
Facteur Q et amplification
Dans la section d'amplification des hautes fréquences,
les commandes Bandwidth et Boost sont liées. La
modification d'une commande affecte l'autre. Cette
caractéristique diffère des égaliseurs modernes, avec
lesquels le réglage du facteur Q n'affecte pas le niveau
d'égalisation appliqué.
Guitares
Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons
se confondent ? Le Pultec MEQ-5 est l'outil parfait
pour mélanger ces sons de guitare. Amplifiez
les fréquences d'une guitare et coupez celles d'une
autre avec une séparation d'une octave. Vous pouvez
par exemple atténuer une guitare en réglant la
commande Dip sur 1.5 (1 500 Hz), puis amplifier
l'autre en réglant la commande Peak sur 3 (3 000 Hz).
D'autres exemples d'application de cette technique
sont disponibles avec les paires de presets (Guitar 1A
et 1B, 2A et 2B, etc.).
Utilisez ces boutons de manière créative. Les filtres
n'étant pas parfaitement en phase, une amplification
de 3 et une atténuation de 3 peuvent faire une grande
différence, même si la différence en termes de son
sur une courbe de fréquences ne semble pas flagrante.
Vous entendez le décalage de phase mais pas le
changement de son.
Nos oreilles sont très sensibles à la phase, et l'utilisation
combinée des deux boutons permet d'ajuster la phase
dans les fréquences basses tout en ajustant le son.
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
37
Audio Plug-Ins Guide.book Page 38 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie III : Catégorie Dynamics
Audio Plug-Ins Guide.book Page 39 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 8 : BF-2A
Le BF-2A est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF-2A prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-2A fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
BF-2A
Conçu et fabriqué au début des années 1960,
le compresseur à lampes LA-2A est rapidement
devenu la référence du marché pour l'homogénéité
de sa compression et son chemin de signal audio de
qualité exceptionnelle. Méticuleusement modélisé
d'après le légendaire compresseur à lampes LA-2A
pour en reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A
produit une compression vintage extrêmement fidèle.
Chapitre 8 : BF-2A
Le LA-2A était à l'origine un limiteur créé pour
la diffusion audio, puis un commutateur y a été ajouté
à partir du numéro de série 572 pour basculer entre
compression et limite. Cet ajout ultérieur d'un mode
de compression a rendu le LA-2A encore plus
populaire dans le secteur de la production audio.
Cependant, dans la version d'origine, le commutateur
était placé à l'arrière de l'unité, à proximité des
barrettes de connexion et des supports de lampes,
ce qui n'était pas très pratique. Dans le plug-in BF-2A,
le commutateur est placé sur le panneau avant, pour
faciliter son utilisation.
La richesse du compresseur LA-2A provient de son
atténuateur électro-optique T4B breveté, qui prend
en charge la compression. Le T4B se compose d'une
cellule photoconductrice qui fait varier la résistance
du circuit avec la lumière reçue. Cette cellule est liée
à une plaque électroluminescente, qui produit de la
lumière en réponse à une tension reçue. Un signal
audio (tension) est appliqué à la source de lumière.
Ce signal est alors converti en lumière, puis à nouveau
en tension, ce qui constitue la véritable originalité
du fonctionnement du LA-2A (le BF-2A reproduit
les moindres caractéristiques de ce circuit électronique
unique en son genre). Après la compression, un circuit
de gain rétablit le niveau d'origine du signal. Le gain
du LA-2A provient d'un amplificateur à lampes, qui
donne un caractère plus prononcé au son. Il est même
fréquent de voir des ingénieurs du son utiliser
le LA-2A comme simple amplificateur de ligne,
sans appliquer aucune compression au signal.
39
Audio Plug-Ins Guide.book Page 40 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Dès que la compression entre en action, le résultat
est immédiat et il s'agit de l'une des principales
manifestations de la brillante conception du LA-2A.
Lorsque les deux boutons du BF-2A sont réglés
convenablement, la qualité sonore est garantie.
Commandes du BF-2A
Meter : deux indicateurs de niveau sont disponibles,
GR et Out. Le sélecteur d'indicateur fonctionne
de la manière suivante :
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur
se déplace vers la gauche à partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous
la forme d'une réduction de gain du signal exprimée
en décibels.
Les commandes Gain et Peak Reduction combinées
au commutateur Comp/Limit déterminent la quantité
et le type de compression obtenus. Les commandes
et indicateurs de niveau suivants sont disponibles :
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau
de sortie du signal. L'indicateur de niveau est
étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS.
Gain : la commande de gain permet de compenser
Utilisation du filtre side-chain
du BF-2A
le gain pour rétablir le niveau d'origine du signal
après une réduction des crêtes.
Peak Reduction : la réduction des crêtes contrôle
la quantité de signal entrant dans le side-chain,
qui agit à son tour sur la quantité de compression
et le seuil. Plus le niveau de réduction des crêtes
est élevé, plus le son est « écrasé ». Si le niveau
de réduction des crêtes est trop faible, vous
n'entendrez aucune compression ; en revanche,
si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd
et étouffé.
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le paramètre généralement
utilisé en production audio est Comp, qui fournit
un taux de compression maximal d'environ 3:1.
En mode Limit, le plug-in se comporte davantage
comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un
taux de compression plus élevés d'environ 12:1.
Le BF-2A fournit un outil supplémentaire, un filtre
side-chain, qui n'est représenté par aucune commande
sur l'interface du plug-in mais est accessible à partir
des commandes d'automation de Pro Tools. Par
ailleurs, vous pouvez régler le filtre side-chain
directement à partir de n'importe quelle surface
de contrôle compatible.
Le filtre side-chain reproduit l'effet d'une résistance
réglable sur le panneau arrière du LA-2A. Cette
commande coupe les basses fréquences du signal
side-chain, ou signal de contrôle, qui détermine
la quantité de réduction de gain appliquée par
le compresseur.
Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer
les fréquences inférieures à 250 Hz du signal de
contrôle et réduire leur effet sur la réduction de gain.
La valeur zéro signifie qu'aucun filtrage n'est
appliqué au signal side-chain.

La valeur 100 signifie que toutes les fréquences
inférieures à 250 Hz sont filtrées du signal side-chain.

Chapitre 8 : BF-2A
40
Audio Plug-Ins Guide.book Page 41 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour accéder au filtre side-chain :
1
Cliquez sur le bouton Plug-In Automation
de la fenêtre du plug-in pour ouvrir la fenêtre
Automation Enable.
Conseils d'utilisation du BF-2A
Traitement AudioSuite
2
Dans la liste de commandes située à gauche,
sélectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez
sur Add (ou double-cliquez sur une commande
dans la liste).
3
Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre
d'automation du plug-in.
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-2A, assurez-vous de sélectionner une entrée
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par défaut
est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
4
Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations
suivantes :
Amplificateur de ligne
• Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et
sélectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le sélecteur de type d'automation
et sélectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A.
5
Éditez le point d'automation du filtre side-chain
du BF-2A. Cette commande varie de 0
(paramètre par défaut pour lequel aucun filtrage
n'est appliqué au side-chain) à 100 % (filtrage
maximal du side-chain).
Pour accéder au filtre side-chain à partir d'une
surface de contrôle :
1
Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre
surface de contrôle.
2
Ajustez l'encodeur ou le fader contrôlant
actuellement la commande de filtre side-chain.
Tournez complètement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur
off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui confère tout
de même son caractère unique.
Envoyer la sortie du BF-2A dans
le BF76
Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaillé avec
les Stones, les Who et d'autres groupes de renom)
a généralisé l'utilisation d'une astuce britannique
du début des années 1970 qui consistait à combiner
un compresseur lent avec un compresseur plus rapide.
L'effet peut produire des sons particulièrement
intéressants ! Vous pouvez ainsi appliquer une
réduction des crêtes avec le BF-2A, puis compresser
les attaques restantes à l'aide du BF76 plus rapide.
Pour plus d'informations sur l'automation
de plug-in, reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
Chapitre 8 : BF-2A
41
Audio Plug-Ins Guide.book Page 42 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 9 : BF-3A
Le BF-3A est un plug-in de compression style
vintage disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le BF-3A prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-3A fonctionne en mono, multimono ou stéréo.
Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un
amplificateur à lampes, celui du LA-3A fait appel
à un amplificateur à transistor. Il confère au LA-3A
un timbre riche dans les médiums et une tonalité
plus agressive. D'autres légères modifications
modifient le comportement du T4B, d'où une
réponse différente, particulièrement pour les
sources percussives.
Le LA-3A est réputé pour l'empreinte unique qu'il
apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie,
ainsi qu'aux voix. Extrêmement simple à utiliser,
le BF-3A permet d'obtenir des sonorités classiques
très rapidement.
Commandes du BF-3A
BF-3A
Le BF-3A est basé sur le célèbre LA-3A, qui apporte
une homogénéité et une texture uniques au son pour
immédiatement le faire ressortir d'un mix. Conçu et
fabriqué à la fin des années 1960, le LA-3A original
reprend de nombreux composants du compresseur
LA-2A. Tout comme pour son prédécesseur,
l'atténuateur électro-optique T4B est au cœur du
LA-3A. Il s'agit d'un composant qui convertit l'audio
en lumière, puis à nouveau en audio et est en
grande partie responsable du caractère unique
de la compression de ce périphérique.
Chapitre 9 : BF-3A
Les commandes Peak Reduction et Output Gain
combinées au commutateur Comp/Limit déterminent
la quantité et le type de compression obtenus.
Les commandes et indicateurs de niveau suivants
sont disponibles :
Peak Reduction : la commande de réduction des
crêtes contrôle la quantité de signal entrant dans
le side-chain. Plus le niveau de réduction des crêtes
est élevé, plus le son est « écrasé » et compressé.
Si le niveau de réduction des crêtes est trop faible,
vous n'entendrez aucune compression ; en revanche,
si ce niveau est trop élevé, le son devient sourd et
étouffé.
42
Audio Plug-Ins Guide.book Page 43 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Output Gain : la commande de gain de sortie permet
de compenser le gain pour augmenter le volume
du signal après une réduction des crêtes.
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le paramètre généralement
utilisé en production audio est Comp, qui fournit
un taux de compression maximal d'environ 3:1.
En mode Limit, le plug-in se comporte davantage
comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un
taux de compression plus élevés d'environ 15:1.
Meter : deux indicateurs de niveau sont disponibles,
Conseils d'utilisation du BF-3A
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-3A, assurez-vous de sélectionner une entrée
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par défaut
est None et si vous ne la modifiez pas, le détecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
GR et Out. Le sélecteur d'indicateur fonctionne
de la manière suivante :
Amplificateur de ligne
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se
déplace vers la gauche à partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous la
forme d'une réduction de gain du signal exprimée
en décibels.
Tournez complètement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre
(sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui confère tout
de même son caractère unique.
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau
de sortie du signal. L'indicateur de niveau est
étalonné avec le 0 VU aligné sur -18 dBFS.
Chapitre 9 : BF-3A
43
Audio Plug-Ins Guide.book Page 44 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 10 : BF76
Le BF76 est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF76 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF76 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Commandes du BF76
Le BF76 dispose des commandes suivantes :
Input : la commande Input définit le niveau
du signal entrant dans le compresseur, qui, dans
le cas du 1176, détermine le seuil et la quantité
de réduction des crêtes.
Output : la commande Output définit le volume
de sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau
unitaire après avoir appliqué une réduction du gain.
Attack et Release : les commandes Attack et Release
BF76
Modélisé d'après le compresseur de studio 1176,
le BF76 reproduit toutes les nuances sonores
de cet équipement de studio incontournable.
Le compresseur 1176, dont la commercialisation
a démarré à la fin des années 70, intègre un FET
(transistor à effet de champ) Le 1176 utilise
également l'amplification à transistor. Le chemin
de signal audio du 1176 est de très haute qualité,
mais en raison de spécificités de conception interne,
il produit une compression très différente de celle
des autres compresseurs.
Quatre taux de compression différents sont
disponibles, ainsi que des commandes qui permettent
de faire varier les temps d'attaque et de release.
Chapitre 10 : BF76
définissent les temps d'attaque et de release du
compresseur. Pour les valeurs les plus rapides,
tournez les boutons de la gauche vers la droite.
Les temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7 ms.
Les temps de release sont, quant à eux, compris entre
60 et 1 100 millisecondes.
Ratio : les boutons Ratio sélectionnent le taux de
compression appliqué, avec des valeurs comprises
entre 4:1 et 20:1.
Meter : les boutons Meter modifient le comportement
de l'indicateur de niveau.
• Le bouton GR affiche la quantité de réduction
du gain.
• Les boutons -18 et -24 indiquent le niveau de sortie
(étalonné afin que le 0 VU corresponde
respectivement à -18 dB FS et -24 dB FS).
• Le bouton Off désactive l'indicateur de niveau.
44
Audio Plug-Ins Guide.book Page 45 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation du BF76
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF76, assurez-vous de sélectionner une entrée
side-chain (il s'agit normalement de la piste en
cours de traitement). La valeur par défaut est None
et si vous ne la modifiez pas, le détecteur ne recevra
aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
La machine à tubes
L'une des fonctionnalités les plus appréciées sur
les consoles de mixage les plus onéreuses est le
compresseur du bus stéréo. Un simple commutateur
enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant
immédiatement un côté « hit radio » au mix. C'est
également une façon très pratique de réaliser des
prémixages rapides au casque lors de l'enregistrement
d'overdubs.
Le son dont les jeunes raffolent
Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur
l'un des boutons Ratio pour activer le mode All
Buttons In. Le taux de compression reste à 20:1,
mais la pente change de façon radicale et le
compresseur se comporte alors presque comme
un expanseur : observez l'indicateur de niveau
pour constater l'effet produit. Testez cette méthode,
elle peut produire des résultats étonnants !
Chapitre 10 : BF76
Bien choisir les temps d'attaque
et de release
Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de
release trop court génère une distorsion du signal.
À vous de déterminer s'il s'agit bien de l'effet recherché.
Commencez avec les valeurs d'attaque et de release par
défaut (6 et 3), et réglez-les ensuite selon les conseils
suivants.
Pour une compression, utilisez l'attaque la plus
lente possible qui permet de préserver une plage
dynamique. Une attaque trop rapide supprime
le caractère « punchy » du signal, tandis qu'une
attaque trop lente inhibe la compression nécessaire
pour l'homogénéiser.
Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque
le plus court jusqu'à ce que vous entendiez la
distorsion du signal dans les basses fréquences.
Le BF76 propose des temps d'attaque allant du « très
rapide » à l' « incroyablement rapide » ! Il est vrai
que la différence est parfois difficile à apprécier.
Les temps de release sont plus délicats à déterminer
avec le BF76. Pour les définir, recherchez les
attaques les plus fortes et écoutez ce qu'il se passe
directement après les crêtes. Le temps de release
doit être suffisamment court pour qu'aucune
modification dynamique anormale ne soit audible,
mais assez long pour qu'aucun effet de pompage
ne vienne s'intercaler entre deux passages de niveau
élevé se produisant à intervalle rapproché.
45
Audio Plug-Ins Guide.book Page 46 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 11 : Channel Strip
Avid Channel Strip est un plug-in disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite et proposant
des effets d'égalisation, de traitement dynamique,
de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement
du plug-in Channel Strip sont basés sur les effets
primés des tranches de console Euphonix System 5.
Le plug-in Channel Strip prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Channel Strip prend en charge les signaux mono,
stéréo et les formats multicanal supérieurs à stéréo
jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton
ou fader, le Channel Strip fournit également
un graphique présentant la courbe de transfert
des effets expanseur/gate, compresseur/limiteur
et side-chain, ainsi qu'un graphique fréquentiel
affichant la courbe de réponse de l'EQ actif sous
la forme d'un graphique à deux dimensions
(fréquence et gain). Le graphique fréquentiel
permet également de modifier la fréquence, le gain
et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant
glisser avec la souris les points correspondants sur
le graphique.
Le plug-in Channel Strip contient différentes
sections pour le contrôle des niveaux et du gain,
le routing, le traitement dynamique, l'égalisation
et le filtrage.
Onglet Comp/Limit du Channel Strip
Chapitre 11 : Channel Strip
46
Audio Plug-Ins Guide.book Page 47 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sections et panneaux
du Channel Strip
La fenêtre du plug-in Channel Strip est composée
de plusieurs sections : Input, FX Chain, Output,
Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics
et EQ/Filters peuvent être affichées ou masquées
indépendamment. Vous pouvez ainsi au choix
accéder à leurs commandes ou libérer de l'espace
à l'écran.
Affichage ou masquage
des sections Dynamics
et EQ/Filters
Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in
Channel Strip peuvent être affichées ou masquées
indépendamment pour utiliser moins d'espace
à l'écran. Ces sections sont affichées par défaut.
Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont
affichées, plusieurs onglets permettant d'accéder
à différents panneaux de commandes sont disponibles
dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour
afficher les commandes du panneau associé. Pour
les effets expanseur/gate et compresseur/limiteur,
ainsi que l'égalisation et le filtrage, le fait de cliquer
sur un point de contrôle du graphique active
automatiquement l'onglet Expander/Gate ou
Compressor/Limiter associé, ou la bande d'EQ
ou le filtre correspondant.
Plug-in Channel Strip, section Dynamics masquée
Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics
ou EQ/Filters de la fenêtre du plug-in :

Chapitre 11 : Channel Strip
Cliquez sur le triangle Afficher/masquer à la gauche
de la section à afficher ou masquer.
47
Audio Plug-Ins Guide.book Page 48 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Désactivation ou activation
d'effets du Channel Strip
Il est possible de désactiver indépendamment des
effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plugin Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer
une compression ou une limite au signal, mais pas
d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement
un filtre passe-haut.
Mode Listen
L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi
que les onglets des bandes et filtres de la section
EQ/Filter comportent un bouton Listen.
Lorsqu'il est activé pour le side-chain, le mode
Listen permet d'écouter le signal d'entrée de la section
de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal
déclencheur externe, soit du side-chain interne (avec
filtrage).

Lorsqu'il est activé sur l'une des bandes de l'EQ,
le bouton Listen met en solo la bande correspondante
et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que
vous puissiez régler la fréquence et le facteur Q.

Lorsqu'il est activé sur l'un des filtres, le bouton
Listen met en solo la bande de filtrage correspondante
et inverse le filtre. Ainsi, vous pouvez entendre
uniquement la portion du signal audio qui est
supprimée par le filtre.

Section Dynamics, panneau Exp/Gate désactivé
Pour activer des effets de la section Dynamics
ou EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
de l'effet à activer ; il doit être allumé.
Pour activer (ou désactiver) le mode Listen de l'effet
side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre :

Pour désactiver des effets de la section Dynamics
ou EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
de l'effet à désactiver ; il ne doit pas être allumé.
Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet
de la section Dynamics ou EQ/Filter souhaité ;
il doit être allumé. Cliquez de nouveau dessus
pour le désactiver ; il doit alors être éteint.
Plug-in Channel Strip, mode Listen activé pour
le side-chain
Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac)
ou Démarrer+Maj (Windows) enfoncées
puis cliquez et gardez le bouton de la souris
enfoncé sur un point de contrôle du graphique
fréquentiel correspondant à un paramètre d'EQ
ou de filtre pour activer temporairement
le mode Listen de la bande d'EQ ou du filtre
associé.
Chapitre 11 : Channel Strip
48
Audio Plug-Ins Guide.book Page 49 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Input du Channel Strip
La section Input contient des indicateurs de niveau
ainsi que des commandes de trim et d'inversion de
phase du signal d'entrée. Il est également possible
de basculer sur des indicateurs de réduction de gain
post-traitement.
Inverseur de phase
Le bouton d'inversion de phase qui apparaît en haut
de la section Input inverse la phase (polarité) du signal
d'entrée pour corriger des anomalies de phase pouvant
survenir dans les environnements à plusieurs
microphones ou avec des connexions symétriques
mal câblées.
Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase
en entrée :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ;
il doit apparaître en surbrillance. Cliquez
de nouveau dessus pour le désactiver ; il doit
alors être éteint.
Indicateurs de niveau d'entrée
Section Input (format de canal 5.1)
Commande de trim d'entrée
La commande de trim d'entrée définit la valeur
du gain d'entrée avant traitement par l'égaliseur et
permet ainsi d'appliquer une compensation de gain
ou d'éviter l'écrêtage en entrée.
Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Cliquez sur le champ Trim de la section Input
et entrez la valeur de trim souhaitée (de -36 dB
à +36 dB).
Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris
vers le haut ou le bas pour ajuster la valeur
du paramètre.
Chapitre 11 : Channel Strip
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent
les niveaux crête avant traitement :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB.
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB.
Blanc : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB.
Indicateurs de réduction de gain
Les indicateurs de niveau de la section Input
peuvent afficher la réduction de gain du signal
traité, de 0 dB à -36 dB.
Les indicateurs de réduction de gain sont normalement
affichés en jaune. Lorsque le paramètre Knee de
l'expanseur et/ou du compresseur est supérieur à 0 dB,
les indicateurs affichent la quantité de réduction liée
à la courbe d'inflexion (knee) en orange sur les
segments habituels de couleur jaune.
49
Audio Plug-Ins Guide.book Page 50 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour basculer entre les indicateurs de réduction
de gain et de niveau d'entrée :

Cliquez sur le sélecteur Entrée/Réduction de gain
situé en haut à droite de la section Input.
Commande de volume de sortie
La commande Vol définit le volume de sortie après
traitement et permet ainsi de compenser la perte
de gain ou d'éviter l'écrêtage sur le canal sur lequel
le plug-in Channel Strip est inséré. Cette commande
peut agir sur le volume du signal après (POST)
ou avant (PRE) la chaîne d'effets. Reportez-vous
à la section « Section FX Chain » à la page 51.
Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une
des opérations suivantes :

Cliquez sur le champ du volume de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).
Cliquez sur la commande VOL et faites-la glisser
vers le haut ou le bas afin d'ajuster le volume.
Sélection du type d'indicateurs de niveau

Section Output du Channel
Strip
Indicateurs de niveau de sortie
La section Output contient des indicateurs
de niveau de sortie et des commandes d'ajustement
du niveau du signal de sortie.
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête après traitement :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB.
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB.
Blanc : niveaux pleine échelle de 0 dB à +6 dB
(distorsion et écrêtage possibles).
Section Output (format de canal 5.1)
Chapitre 11 : Channel Strip
50
Audio Plug-Ins Guide.book Page 51 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section FX Chain
Le Channel Strip permet de configurer le routing
du signal à travers les modules de traitement EQ,
des filtres (FILT), des traitements dynamiques
(DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi
définir le chemin de signal le plus adapté au type
de traitement à appliquer.
Pour définir la chaîne d'effets :
1
Cliquez sur le bouton Afficher/masquer de
la section FX Chain pour accéder aux options
du panneau Process Order.
Activation ou désactivation du
bypass de modules individuels
Il est possible de sélectionner ou désélectionner
des modules d'effet individuels de la chaîne d'effets
pour les mettre ou non en bypass.
Section FX Chain, FILT en bypass
Pour mettre en bypass un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est éteint.
Pour désactiver le bypass d'un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est allumé.
Section Dynamics du Channel
Strip
Affichage du panneau Process Order de la section FX
Chain
2
Cliquez sur l'option de configuration d'une
chaîne d'effets pour la sélectionner. Les options
disponibles sont les suivantes :
La section Dynamics du Channel Strip intègre
trois modules de traitement : expanseur/gate,
compresseur/limiteur et side-chain. Cette section
comprend également un graphique représentant
le traitement dynamique appliqué par les modules
compresseur/limiteur et expanseur/gate. Cette
courbe symbolise le niveau du signal d'entrée
(sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction
de gain appliquée (sur l'axe vertical). La ligne
verticale représente le seuil.
• EQ > FILT > DYN
• EQ > DYN > FILT
• DYN > EQ > FILT
• FILT > DYN > EQ
3
Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour définir
le point d'action de la commande de volume
de sortie, avant ou après la chaîne d'effets.
Section Dynamics et tous ses onglets
Chapitre 11 : Channel Strip
51
Audio Plug-Ins Guide.book Page 52 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique de traitement
dynamique
Niveau du signal
d'entrée (axe x)
Sélecteur
de résolution
du
graphique
Niveau
du signal de
sortie (axe y)
Résolution de la réduction de gain
sur le graphique
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle
de réduction de gain sur le graphique du traitement
dynamique soit par incréments de 3 dB, de 0 dB
à 18 dB, soit par incréments de 6 dB, de 0 dB à -36 dB.
Pour modifier la résolution de la réduction de gain
sur le graphique du traitement dynamique :

Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique.
Utilisation du graphique du traitement
dynamique pour ajuster des commandes
Seuil du compresseur/limiteur
Seuil de l'expanseur/gate
Graphique du traitement dynamique
Le graphique du traitement dynamique affiché pour
les traitements expanseur/gate et compresseur/limiteur
présente une courbe qui symbolise le niveau du signal
d'entrée (sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction
de gain appliquée (sur l'axe vertical). Deux lignes
verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate
et du compresseur/limiteur, respectivement.
Un point rouge animé est également affiché sur
la courbe de transfert de gain du graphique
du traitement dynamique. Ce point représente
la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction
de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée
à un instant donné. Pour signaler un overshoot
(lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine
pour les réglages de compression actuels), le point
quitte temporairement la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqué
au signal audio entrant.
Chapitre 11 : Channel Strip
Il est possible de faire glisser des éléments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster
les commandes correspondantes de l'expanseur/gate
et du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme
pour représenter la commande ajustée :
• Ratio de l'expanseur/gate
• Knee de l'expanseur/gate
• Seuil de l'expanseur/gate
• Profondeur du gate
• Hystérésis
• Ratio du compresseur/limiteur
• Knee du compresseur/limiteur
• Seuil du compresseur/limiteur
• Depth du limiteur
Pour l'expanseur/gate et le
compresseur/limiteur, l'ajustement d'une
commande sur le graphique du traitement
dynamique affiche automatiquement le
panneau hébergeant la commande ajustée,
s'il n'est pas déjà affiché (sauf lorsque tous
les onglets sont affichés).
52
Audio Plug-Ins Guide.book Page 53 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de l'Expander/Gate
Depth
La commande Depth définit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
élevées, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.
Hold
Onglet Expander/Gate de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil (Thresh) définit le niveau
au-dessous duquel le signal doit tomber pour
déclencher l'expansion ou le gate. Le gain des
signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera
réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur
au seuil ne sont pas affectés.
Le seuil est représenté sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
Attack
La commande Attack définit le temps d'attaque,
ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau
du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez cette
commande avec la commande Ratio pour contrôler la
pente de la courbe de réduction de gain de l'expanseur.
Ratio
La commande Ratio définit la quantité d'expansion
à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au
seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour des
taux plus élevés, l'expanseur/gate fonctionne comme
un noise gate, en coupant entièrement les signaux
dont le niveau est inférieur au seuil. À mesure que
vous réglez la commande Ratio, observez l'évolution
de la courbe d'expansion sur le graphique.
Chapitre 11 : Channel Strip
La commande Hold spécifie la durée (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif après l'attaque initiale. Elle permet
de prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un
seul événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entrée proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
Release
La commande Release définit la durée de fermeture
du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous
le niveau de seuil et que la durée de maintien soit
écoulée.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle
l'expanseur/gate atteint l'effet maximal lorsque
le seuil a été dépassé.
Hysteresis
La commande Hysteresis spécifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque
le signal d'entrée fluctue autour de la valeur du
paramètre Threshold. Elle peut permettre d'éviter
une coupure trop rapide du signal. Cette commande
n'est disponible que lorsque le Ratio est défini sur
Gate. Elle est grisée dans le cas inverse.
53
Audio Plug-Ins Guide.book Page 54 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du
compresseur/limiteur
Au-delà de la valeur 20.0:1 de la commande Ratio,
le compresseur/limiteur se comporte comme un
limiteur plutôt qu'un compresseur.
Avec le paramètre LMTR, pour chaque décibel
du niveau du signal d'entrée supérieur au seuil,
1 dB de réduction de gain est appliqué.
Onglet Compressor/Limiter de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur
ou le limiteur entre en action. Les signaux dépassant
ce niveau sont compressés, ceux se trouvant en
dessous ne subissent aucune modification.
Attack
Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée
sur LMTR
Une fois que la commande Ratio dépasse la valeur
LMTR, des valeurs négatives sont appliquées,
de -20.0:1 à 0:1.
La commande Attack définit le temps d'attaque,
c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit
dès que le niveau du signal d'entrée franchit
le seuil.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide
et plus l'atténuation est appliquée rapidement au
signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez
des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un
temps de release proportionnellement plus long,
en particulier si les signaux contiennent de nombreuses
crêtes rapprochées.
Ratio
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque
le signal d'entrée dépasse le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entrée de 2 dB au dessus
du seuil entraîne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie. La plage des taux de compression disponibles
s'étend de 1.0:1 à 20.0:1.
Chapitre 11 : Channel Strip
Commande Ratio du compresseur/limiteur réglée
sur une valeur négative
Avec ces réglages, pour chaque décibel du niveau
du signal d'entrée supérieur au seuil, plus d'1 dB
de réduction de gain est appliqué, selon la valeur
négative de la commande Ratio. Par exemple, avec
un réglage de -1.0:1, 2 dB de réduction de gain sont
appliqués pour chaque décibel au-dessus du seuil.
Il en résulte un signal de sortie à la fois compressé
et dont le niveau est réduit. Utilisez ces réglages
de manière créative ou pour produire une sorte d'effet
de ducking lorsqu'un signal déclencheur externe est
utilisé.
54
Audio Plug-Ins Guide.book Page 55 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Depth
La commande Depth définit la quantité de réduction
de gain appliquée quel que soit le signal d'entrée.
Par exemple, si un seuil de -20 dB est défini pour
le limiteur et que la commande Depth est réglée sur
0 dB, un maximum de 20 dB de réduction de gain sera
appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si vous réglez
la commande Depth sur -10 dB, pas plus de 10 dB
de réduction de gain seront appliqués au signal entrant.
Release
La commande Release définit le temps mis par
le Compressor/Limiter pour désactiver tout
traitement dès que le niveau du signal d'entrée
repasse sous le seuil.
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors à chaque fois de revenir au niveau avant
réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
élevé peut engendrer une réduction de gain qui va
s'étendre sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle
le compresseur atteint le taux de compression
maximal lorsque le seuil a été dépassé.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe
de compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliquée
dès que le signal d'entrée dépasse le seuil.
Ce type de compression relativement brutal
est idéal pour la limitation.
Chapitre 11 : Channel Strip
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre
en action progressivement au fur et à mesure que
le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis
applique la compression maximale une fois
le seuil dépassé pour produire une compression
plus douce.
Gain
La commande Gain augmente le gain de sortie global
afin de compenser la perte de niveau des signaux
fortement compressés ou limités.
Commandes du traitement sidechain
Onglet Side Chain de la section Dynamics
Les processeurs de dynamique se basent généralement
sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé
est appelé le side-chain. Les traitements du
compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont
capables d'utiliser un signal déclencheur externe
et des filtres pour le side-chain.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie
déclenchent le traitement dynamique.
55
Audio Plug-Ins Guide.book Page 56 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Source
Detection
Le sélecteur Source permet de spécifier la source
du traitement side-chain : Internal, Key ou All-Linked.
Les options de détection sont Peak ou Avg (Average).
Internal : lorsqu'Internal est sélectionné, le plug-in
utilise l'amplitude du signal d'entrée pour déclencher
le traitement dynamique. Pour le traitement
multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal
d'entrée de chaque paire stéréo agit uniquement
sur ces mêmes canaux, exactement comme pour
les canaux mono. Par exemple, pour un format
multicanal LCR, le traitement du canal central n'est
déclenché que lorsque le niveau du signal d'entrée
de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque
le niveau du signal d'entrée franchit le seuil sur
le canal gauche ou droit, le traitement est déclenché
pour les deux canaux gauche et droit.
Key : si Key est sélectionné, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de référence distincte
ou d'une source audio externe pour déclencher
le traitement dynamique. La piste de référence
utilisée est choisie à l'aide du sélecteur Key Input
du plug-in, situé dans la partie supérieure de sa
fenêtre. Pour le traitement multicanal des formats
supérieurs à stéréo, le signal déclencheur contrôle
le traitement dynamique de tous les canaux audio
traités de manière équivalente.
All-Linked : si le choix All-Linked est sélectionné,
le traitement dynamique est appliqué de manière
similaire à tous les canaux lorsque le niveau du
signal d'entrée atteint le seuil sur n'importe quel
canal d'entrée, à l'exception du canal LFE (le cas
échéant). Le canal LFE est traité indépendamment,
en se basant sur son propre signal d'entrée.
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement side-chain dépendant de l'amplitude
crête détectée.
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement side-chain dépendant
de l'amplitude moyenne détectée.
Filter Frequency
La commande Filter Frequency permet de définir
la fréquence centrale du type de filtre sélectionné.
Filter Type
Quatre types de filtre sont disponibles pour
le traitement side-chain :
Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bas au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Graphique du traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain représente
la courbe de fréquence du type de filtre sélectionné
à la fréquence de filtrage choisie.
Sélection d'un paramètre Source pour le traitement
side-chain
Chapitre 11 : Channel Strip
56
Audio Plug-Ins Guide.book Page 57 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section EQ/Filters du Channel Strip
La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un égaliseur paramétrique 4 bandes haute qualité
pour l'ajustement du spectre fréquentiel de l'audio.
Graphique de la section EQ/Filters
La section EQ/Filters propose un graphique fréquentiel interactif affichant la courbe de réponse correspondant
aux réglages actuels de l'EQ sur deux dimensions (fréquence et gain). Le graphique fréquentiel permet également
de modifier la fréquence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points
correspondants sur le graphique. La fréquence, la valeur Q et le type des deux filtres sont également représentés
(s'ils sont activés).
Fréquence
(axe x)
Sélecteur de résolution
du graphique
Gain (axe y)
Point de contrôle du filtre
Point de contrôle de l'EQ
Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters
Résolution du gain sur le graphique fréquentiel
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'échelle de gain sur le graphique fréquentiel soit par
incréments de 3 dB, de -12 dB à +12 dB, soit par incréments de 6 dB, de -24 dB à +24 dB.
Pour modifier la résolution du gain sur le graphique fréquentiel :

Cliquez sur le sélecteur de résolution du graphique.
Chapitre 11 : Channel Strip
57
Audio Plug-Ins Guide.book Page 58 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation du graphique fréquentiel
pour ajuster des commandes
Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes
en faisant glisser leurs points de contrôle directement
sur le graphique fréquentiel.
Commandes communes
Chaque égaliseur et filtre de bande de fréquences
offre les commandes communes suivantes :
• Activer/désactiver
• Mode Listen
Frequency : pour augmenter la valeur du paramètre
Frequency, faites glisser le point correspondant vers
la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers
la gauche.
Vous pouvez maintenir la touche Maj
enfoncée tout en faisant glisser un point
de contrôle d'EQ vers le haut ou le bas pour
ajuster le réglage de gain sans modifier
la fréquence. De la même manière, maintenez
la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser
un point de contrôle d'EQ vers la gauche
ou la droite pour ajuster le réglage de fréquence
sans modifier le gain.
Activer/désactiver
Cliquez sur le bouton Activer/désactiver pour
activer ou désactiver.
Commandes d'EQ des basses
fréquences
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Maintenez les touches Option+Maj (Mac)
ou Alt+Maj (Windows) enfoncées et cliquez
sur un point de contrôle d'EQ pour inverser
sa valeur de gain.
Q : cliquez sur la courbe d'un point de contrôle
d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour
augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q.
Vous pouvez également maintenir la touche
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée
tout en faisant glisser un point de contrôle
vers le haut ou le bas pour augmenter ou
diminuer la valeur du facteur Q.
Onglet LF (basses fréquences) de la section EQ/Filters
L'onglet LF contient des commandes agissant sur
la bande des basses fréquences de l'EQ. La bande
d'EQ des basses fréquences peut être soit paramétrique,
soit de type shelf.
Type d'EQ
Cliquez soit sur le bouton de filtre paramétrique
ou shelf pour définir le type d'EQ de la bande
des basses fréquences.
Frequency
La commande Frequency définit la fréquence
centrale de la bande des basses fréquences (EQ
paramétrique ou shelf).
Chapitre 11 : Channel Strip
58
Audio Plug-Ins Guide.book Page 59 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Gain
Gain
La commande Gain augmente ou atténue le niveau
des fréquences correspondantes de la bande grave.
La commande Gain augmente ou atténue le niveau
des fréquences correspondantes de la bande des
bas-médiums.
Q
Si l'égaliseur des graves est de type paramétrique,
Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus
la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Si l'égaliseur des graves est de type shelf, Q agit sur
les modifications de la valeur Q pour le filtre shelf.
Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la
courbe est abrupte ; les valeurs faibles du paramètre Q
représentent des courbes plus arrondies.
Q
La commande Q agit sur la largeur de la bande
d'égalisation. Plus la valeur Q est élevée, plus
les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
Commandes d'EQ des hautsmédiums
Commandes d'EQ des basmédiums
Onglet HMF (hauts-médiums) de la section EQ/Filters
L'onglet HMF contient des commandes agissant sur
la bande des hauts-médiums de l'EQ. Cette bande
est de type paramétrique.
Onglet LMF (bas-médiums) de la section EQ/Filters
Frequency
L'onglet LMF contient des commandes agissant sur
la bande des bas-médiums de l'EQ. Cette bande est
de type paramétrique.
La commande Frequency définit la fréquence centrale
de la bande des hauts-médiums.
Frequency
Gain
La commande Frequency définit la fréquence
centrale de la bande des bas-médiums.
La commande Gain augmente ou atténue le niveau
des fréquences correspondantes de la bande des
hauts-médiums.
Chapitre 11 : Channel Strip
59
Audio Plug-Ins Guide.book Page 60 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Q
Q
La commande Q agit sur la largeur de la bande
des hauts-médiums. Plus la valeur Q est élevée,
plus les bandes sont étroites. Les valeurs les plus
faibles correspondent donc aux bandes passantes
les plus larges.
Si l'égaliseur de bande haute est de type paramétrique,
Q agit sur la largeur de la bande d'égalisation. Plus
la valeur Q est élevée, plus les bandes sont étroites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Commandes d'EQ des aigus
Si la bande des hautes fréquences est de type shelf,
Q contrôle la valeur Q du filtre shelf. Plus la valeur
du paramètre Q est élevée, plus la courbe est abrupte ;
les valeurs faibles du paramètre Q représentent
des courbes plus arrondies.
Commandes des filtres 1 et 2
Onglet HF (hautes fréquences) de la section EQ/Filters
L'onglet HF contient des commandes agissant sur
la bande des hautes fréquences de l'EQ.
Filter Type
La bande d'EQ des hautes fréquences peut être soit
paramétrique, soit de type shelf.
Frequency
La commande Frequency définit la fréquence centrale
de la bande des hautes fréquences (EQ paramétrique
ou shelf).
Gain
La commande de Gain permet d'augmenter
ou d'atténuer les fréquences correspondantes
des bandes de hautes fréquences.
Onglet du filtre 1 de la section EQ/Filters
Les onglets Filt 1 et Filt 2 disposent du même
ensemble de commandes agissant sur chacun
de ces filtres.
Filter Type
Les filtres 1 et 2 peuvent être configurés
indépendamment. Sélectionnez l'un des types
de filtre suivants : passe-haut, passe-bas, passebande ou coupe-bande.
Frequency
La commande Frequency permet de définir
la fréquence centrale du type de filtre sélectionné
(de 20 Hz à 21 kHz).
Chapitre 11 : Channel Strip
60
Audio Plug-Ins Guide.book Page 61 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Slope
La commande Slope est disponible pour les filtres
de type passe-haut ou passe-bas. Elle définit la pente
du filtre à partir de la fréquence sélectionnée jusqu'à
-INF (12 dB/O ou 24 dB/O).
Q
Pour les types de filtre passe-bande et coupe-bande,
la commande Q est disponible. La commande Q
modifie la largeur du filtre autour de la bande de
fréquence centrale. Plus la valeur Q est élevée, plus
les bandes sont étroites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
Chapitre 11 : Channel Strip
61
Audio Plug-Ins Guide.book Page 62 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 12 : Dynamics III
Dynamics III est une suite de trois plug-ins
de traitement dynamique disponibles aux formats
DSP, TDM, Native et AudioSuite :
Commandes communes
des plug-ins Dynamics III
• Compressor/Limiter (reportez-vous à la section
« Compressor/Limiter III » à la page 65)
La section Levels, le bouton LFE Enable et le
graphique du traitement dynamique apparaissent
dans les interfaces des plug-ins Compressor/Limiter,
Expander/Gate et De-Esser.
• Expander/Gate (reportez-vous à la section
« Expander/Gate III » à la page 68)
• De-Esser (reportez-vous à la section « De-Esser III »
à la page 71)
Section Levels du Dynamics III
Dynamics III prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les indicateurs et commandes de la section Levels
des plug-ins Dynamic III affichent les niveaux
d'entrée, de sortie et de réduction de gain et permettent
d'agir sur l'inversion de phase et le réglage du seuil.
Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate
acceptent les formats mono, stéréo et multicanal
supérieurs à stéréo jusqu'au 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
Le module De-Esser gère uniquement les formats
mono et stéréo.
En plus des commandes standard de chaque module,
le Dynamics III propose une courbe de transfert dans
les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate
et un graphique fréquentiel affichant les fréquences
déclenchant le De-Esser, ainsi que celles dont le gain
est réduit.
Pour plus d'informations sur les commandes
de niveau d'entrée et de sortie du De-Esser III,
reportez-vous à la section « Indicateurs de
niveau du De-Esser III » à la page 71.
Inverseur
de phase
VU-mètre
d'entrée
Indicateur
de niveau
de sortie
Indicateur
de
maintien
de crête
Indicateur
de réduction
de gain
Flèche
de seuil
Indicateur
de maintien
de crête
Indicateurs de niveau d'E/S (instance stéréo)
Chapitre 12 : Dynamics III
62
Audio Plug-Ins Guide.book Page 63 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
Alternance entre les indicateurs de niveau
d'entrée et de sortie multicanal
Les indicateurs de niveau d'entrée (In) et de sortie
(Out) affichent les niveaux crête des signaux avant
et après le traitement dynamique :
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie ne
peuvent pas être affichés simultanément pour une
piste multicanal de type LCRS ou supérieur. Cliquez
sur le bouton Input ou Output pour afficher les
indicateurs de niveau associés. Par défaut, les
indicateurs de niveau de sortie sont affichés.
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -6 dB
en dessous du niveau pleine échelle.
Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les témoins d'écrêtage au-dessus des indicateurs
de niveau de sortie s'allument lorsqu'un écrêtage
a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour
les réinitialiser, cliquez dessus.
Les indicateurs de niveau d'entrée et
de sortie ne sont pas les mêmes selon
le type de piste (mono, stéréo ou
multicanal) sur laquelle le plug-in est
inséré.
Sélecteurs des indicateurs de niveau d'entrée
(à gauche) et de sortie (à droite)
Indicateur de réduction de gain
L'indicateur de réduction de gain (GR) indique
le niveau d'atténuation du signal d'entrée (en dB)
et utilise différentes couleurs en fonction du
traitement appliqué :
Segment orange clair : indique que la réduction
Lorsque l'écoute du side-chain est activée,
l'indicateur de niveau de sortie affiche
uniquement le niveau du signal side-chain.
Reportez-vous à la section « Écoute du sidechain du Dynamics III » à la page 74.
de gain est sur le point d'inflexion de la courbe
de compression et que le taux de compression
maximal n'a pas été atteint.
Segment orange foncé : indique que la réduction
de gain a atteint le taux maximum de compression
(2:1, par exemple).
Flèche de réglage du seuil
La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau
d'entrée représente le seuil actuel. Faites-la glisser
vers le haut ou le bas pour régler le seuil. Cette flèche
n'apparaît pas si seuls les indicateurs de sortie sont
affichés sur une instance multicanal du plug-in.
Chapitre 12 : Dynamics III
63
Audio Plug-Ins Guide.book Page 64 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Inverseur de phase
Ce bouton inverse la phase (polarité) du signal
d'entrée afin de compenser les décalages de phase
survenant dans des environnements où plusieurs
micros sont connectés ou en cas de mauvais
câblage de connexions symétriques.
Activation du traitement sur
le canal LFE
(Pro Tools HD uniquement)
Le bouton LFE Enable situé dans la section Options
est activé par défaut et active le traitement du canal
LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal
au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver
le traitement du canal LFE, désélectionnez ce bouton.
Ce graphique donne un aperçu du traitement
dynamique appliqué.
Seuil
Niveau du
signal de
sortie (axe y)
Niveau du signal
d'entrée (axe x)
Graphique du traitement dynamique
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend
également un curseur multicolore animé.
Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III)
Le bouton LFE Enable n'est pas disponible
si le plug-in n'est pas inséré sur une piste
compatible.
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate affiche
un curseur mobile qui représente les niveaux
du gain d'entrée (axe x) et de réduction de gain
(axe y) appliqués au signal entrant.
Graphique du Dynamics III
Le graphique du traitement dynamique (utilisé avec
les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate)
représente la courbe de transfert entre le niveau du
signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal
sortant (sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise
la valeur du seuil.
Courbe de transfert de gain et curseur représentant
la quantité de compression
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une crête
du signal d'entrée est trop soudaine pour les
réglages de compression actuels), le point quitte
temporairement la courbe de transfert de gain.
Chapitre 12 : Dynamics III
64
Audio Plug-Ins Guide.book Page 65 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La couleur du curseur change en fonction
de la quantité de compression appliquée :
Couleur du
curseur
Quantité de compression
Blanc
Aucune compression
Orange clair
En dessous du taux maximal
Orange foncé
Taux maximal
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du graphique du De-Esser, reportez-vous
à la section « Graphique fréquentiel du DeEsser III » à la page 72.
Section Side-Chain
du Dynamics III
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la section Side-Chain du Compressor/Limiter
ou de l'Expander/Gate, reportez-vous à la section
« Utilisation d'un déclencheur pour le traitement
side-chain du Dynamics III » à la page 76.
Compressor/Limiter III
Selon le taux de compression utilisé, le plug-in
Compressor/Limiter joue le rôle de compresseur
ou de limiteur.
À propos de la compression
La compression sert à réduire (dans une certaine
proportion) la plage dynamique de signaux dépassant
un seuil sélectionné. La commande Threshold permet
de définir le niveau que le signal doit dépasser pour
déclencher la compression. La commande Attack
indique la vitesse à laquelle le compresseur réagit
à l'attaque d'un signal audio, dès que son niveau
dépasse le seuil. La commande Release détermine
la durée requise par le compresseur pour revenir
au niveau d'origine lorsque le signal entrant retombe
sous le seuil fixé.
Pour une compression efficace, le temps d'attaque
doit être réglé de manière à ce que seuls les signaux
qui dépassent le seuil suffisamment longtemps
pour engendrer une augmentation du niveau moyen
soient traités. Cela évite que la réduction de gain ne
diminue trop brutalement le volume général ou
élimine des transitoires d'attaque que vous auriez
souhaité conserver.
Bien entendu, de nombreuses utilisations créatives
des compresseurs nécessitent de sortir du cadre
de ces règles générales d'utilisation.
À propos de la limitation
La limitation empêche le signal de dépasser un seuil
fixé. Elle est généralement appliquée pour éviter que
des pics très brefs atteignent leur pleine amplitude.
Utilisé à bon escient, un limiteur permet d'obtenir
des niveaux moyens supérieurs tout en évitant toute
saturation (écrêtage ou distorsion), en ne limitant que
certains transitoires de courte durée de l'audio source.
Pour éviter que l'oreille ne perçoive les changements
de gain, des temps d'attaque et de release extrêmement
courts peuvent être utilisés.
Compressor/Limiter III
Chapitre 12 : Dynamics III
65
Audio Plug-Ins Guide.book Page 66 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La limitation sert à supprimer uniquement
des crêtes occasionnelles, car la réduction de gain
sur des crêtes successives serait trop audible. Si les
données audio contiennent de nombreuses crêtes,
augmentez la valeur du seuil et réduisez manuellement
le gain pour que seules les crêtes extrêmes
occasionnelles soient limitées.
Commande Threshold
du Compressor/Limiter III
On considère que la limitation commence à partir
d'un taux de compression supérieur ou égal à 10:1.
Des taux de compression élevés ont pour effet
de réduire la plage dynamique en fixant un plafond
absolu qui ne peut être dépassé.
La plage de valeurs approximative est comprise
entre -60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression
ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil
par défaut est fixée à -24 dB.
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
du Compressor/Limiter III
La commande de seuil définit le niveau du signal
d'entrée au-dessus duquel le compresseur ou
le limiteur entre en action. Les signaux dépassant
ce niveau sont compressés, ceux se trouvant
en dessous ne subissent aucune modification.
La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau
d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
indiquent les niveaux crête des signaux avant
et après le traitement dynamique. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section « Section
Levels du Dynamics III » à la page 62.
Contrairement aux indicateurs des compresseurs
analogiques, les indicateurs de niveau numériques
utilisent la valeur 0 dB comme niveau pleine échelle
(fs), le niveau de signal le plus élevé possible.
Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entrée
Graphique du
Compressor/Limiter III
La ligne verticale orange symbolise également
la valeur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique.
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantité d'expansion ou de gate
appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section
« Graphique du Dynamics III » à la page 64.
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs varie de -60 dB (gain le plus faible)
à 0 dB (gain le plus fort).
Chapitre 12 : Dynamics III
66
Audio Plug-Ins Guide.book Page 67 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Ratio
du Compressor/Limiter III
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque
le signal d'entrée dépasse le seuil. Par exemple, un taux
de compression de 2:1 signifie qu'une entrée de niveau
de 2 dB supérieure au seuil sera atténuée, ce qui
entraîne un niveau de sortie de 1 dB supérieur au seuil.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression)
à 100:1 (limitation dure).
Commande Attack
du Compressor/Limiter III
La commande Attack définit le temps d'attaque,
c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit
dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide
et plus l'atténuation est appliquée rapidement au
signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez
des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir
un temps de release proportionnellement plus long,
en particulier si les signaux contiennent
de nombreuses crêtes rapprochées.
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus
lent).
Commande Release
du Compressor/Limiter III
La commande Release définit le temps mis
par le Compressor/Limiter pour désactiver tout
traitement dès que le niveau du signal d'entrée
repasse sous le seuil.
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors à chaque fois de revenir au niveau avant
réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
élevé peut engendrer une réduction de gain qui va
s'étendre sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) à 4 secondes (release le plus long).
Commande Knee
du Compressor/Limiter III
La commande Knee définit la vitesse à laquelle
le compresseur atteint le taux de compression
maximal lorsque le seuil a été dépassé.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe
de compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliquée dès
que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type
de compression relativement brutal est idéal
pour la limitation.
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre
en action progressivement au fur et à mesure
que le signal d'entrée se rapproche du seuil,
puis applique la compression maximale une fois
le seuil dépassé pour produire une compression
plus douce.
Exemples de graphiques de compressions hard
et soft-knee
Chapitre 12 : Dynamics III
67
Audio Plug-Ins Guide.book Page 68 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Si vous réglez, par exemple, la commande Knee sur
10 dB, cette valeur représente la plage de gain sur
laquelle le taux augmente progressivement pour
atteindre sa valeur maximale.
La réduction de gain est affichée en orange clair sur
l'indicateur de niveau tant qu'elle ne dépasse pas
la valeur Knee définie, puis en orange foncé dès
que le taux de compression maximal est atteint.
Expander/Gate III
Le plug-in Expander/Gate se comporte comme
un expanseur ou un gate en fonction du paramètre
Ratio défini.
La plage de valeurs varie de 0 dB (réponse la plus
brutale) à 30 dB (réponse la plus douce).
Commande Gain
du Compressor/Limiter III
La commande Gain augmente le gain de sortie
global afin de compenser la perte de niveau
des signaux fortement compressés ou limités.
La plage de valeurs varie de 0 dB (aucune
augmentation du gain) à +40 dB (augmentation
du gain la plus forte), la valeur par défaut étant
fixée à 0 dB.
Pour plus d'informations sur le canal LFE,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Section Side-Chain
du Compressor/Limiter III
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur
du plug-in pour déclencher le traitement dynamique.
La section Side-Chain permet de choisir entre un signal
d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key
input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain
afin que le traitement dynamique soit plus sensible
à certaines fréquences. Reportez-vous à la section
« Entrée side-chain du Dynamics III » à la page 73.
Chapitre 12 : Dynamics III
Expander/Gate III
À propos de l'expansion
L'expansion réduit le gain du signal dont le niveau
est situé sous un seuil défini. Ce traitement est
particulièrement pratique pour réduire le bruit
ou les « repisses » présents dans les enregistrements
et qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du
signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une repisse
de casque dans une prise de voix.
À propos du gate
Un gate permet d'éliminer les parties du signal dont
le niveau est situé sous un seuil défini. Pour activer
ce traitement, il suffit de pousser les commandes
Ratio et Range à leurs valeurs maximales.
À la différence des noise gates, les expanseurs sont
un moyen moins brutal de couper les signaux
de bas niveau.
68
Audio Plug-Ins Guide.book Page 69 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
de l'Expander/Gate III
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
indiquent les niveaux crête des signaux avant
et après le traitement dynamique. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section « Section
Levels du Dynamics III » à la page 62.
Graphique du traitement
dynamique
de l'Expander/Gate III
Commande Threshold
de l'Expander/Gate III
La commande de seuil définit le niveau au-dessous
duquel le signal doit tomber pour déclencher
l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont
le niveau tombe sous ce seuil sera réduit. Les signaux
dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas
affectés.
La flèche orange à gauche de l'indicateur de niveau
d'entrée représente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour régler le seuil.
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantité d'expansion ou de gate
appliquée à l'audio. Reportez-vous à la section
« Graphique du Dynamics III » à la page 64.
Bouton Look Ahead
de l'Expander/Gate III
En principe, le traitement dynamique est appliqué
dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil
fixé. Lorsque le bouton Look Ahead est activé,
le traitement est déclenché 2 millisecondes avant
le franchissement du seuil.
Flèche de réglage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entrée
La ligne verticale orange symbolise également
la valeur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique.
Commande Look Ahead
La commande Look Ahead évite de perdre les
transitoires du signal qui auraient été autrement
coupés ou atténués.
Chapitre 12 : Dynamics III
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs approximative est comprise
entre -60 dB et 0 dB (à 0 dB, aucune compression
ou limitation n'est appliquée). La valeur de seuil
par défaut est fixée à -24 dB.
69
Audio Plug-Ins Guide.book Page 70 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Ratio
de l'Expander/Gate III
Commande Release
de l'Expander/Gate III
La commande Ratio définit la quantité d'expansion
à appliquer. Si cette commande est réglée par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inférieurs au
seuil seront réduits de moitié. En revanche, pour
des valeurs plus élevées (30:1 ou 40:1, par exemple),
l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en
coupant les signaux de plus faible niveau. À mesure
que vous réglez la commande Ratio, observez
l'évolution de la courbe d'expansion sur le graphique.
La commande Release définit la durée de fermeture
du gate après que le signal d'entrée soit revenu sous
le niveau de seuil et que la durée de maintien soit
écoulée.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion)
à 100:1 (noise gate).
Commande Attack
de l'Expander/Gate III
La commande Attack définit le temps d'attaque,
c'est-à-dire la vitesse à laquelle le gain est réduit
dès que le niveau du signal d'entrée franchit le seuil.
Utilisez cette commande avec la commande Ratio
pour contrôler la pente de la courbe de réduction
de gain de l'expanseur.
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) à 300 ms (temps d'attaque le plus lent).
Commande Hold
de l'Expander/Gate III
La commande Hold spécifie la durée (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif après l'attaque initiale. Elle permet de
prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul
événement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
également l'utiliser pour éviter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entrée proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) à 4 secondes (release le plus long).
Commande Range
de l'Expander/Gate III
La commande Range définit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
élevées, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coupé dont le niveau est inférieur au seuil.
La plage de valeurs varie de -80 dB (amplitude
la plus faible) à 0 dB (amplitude la plus élevée).
Section Side-Chain
de l'Expander/Gate III
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur
du plug-in pour déclencher le traitement dynamique.
La section Side-Chain permet de choisir entre un signal
d'entrée interne et un signal déclencheur externe (key
input) et de modifier l'égalisation du signal side-chain
afin que le traitement dynamique soit plus sensible
à certaines fréquences. Reportez-vous à la section
« Entrée side-chain du Dynamics III » à la page 73.
La plage de valeurs varie de 5 ms (temps de maintien
le plus court) à 4 secondes (temps de maintien
le plus long).
Chapitre 12 : Dynamics III
70
Audio Plug-Ins Guide.book Page 71 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
De-Esser III
Le plug-in De-Esser réduit les sifflantes et autres
bruits hautes fréquences des voix, voice-overs et
instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons
peuvent générer des crêtes dans un signal audio
et provoquer une distorsion.
Pour atténuer ces sons indésirables, le plug-in De-Esser
applique une compression dépendant de la fréquence
à action très rapide. Le réglage du seuil définit
le niveau au-dessus duquel la compression commence
à être appliquée et la commande de fréquence
détermine la bande de fréquences sur laquelle
le plug-in De-Esser opère.
Pour améliorer le dé-essing des signaux comportant
à la fois des passages de très forte et de très faible
intensité, automatisez la commande Range pour
atténuer son effet sur les parties les moins intenses.
Le De-Esser ne dispose d'aucune commande
permettant de régler directement le seuil
(niveau que le signal d'entrée doit dépasser
pour que le traitement soit déclenché).
La quantité de traitement appliquée varie
en fonction du signal d'entrée.
Indicateurs de niveau
du De-Esser III
Ces indicateurs représentent les niveaux d'entrée,
de sortie et de réduction de gain.
Entrée
niveau
d'entrée
De-Esser III
Utilisation efficace du De-Esser
Pour un traitement efficace, insérez le De-Esser
après les compresseurs ou limiteurs.
La commande de fréquence doit être réglée de manière
à supprimer les sifflantes (dans la bande de fréquences
comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie du
signal. Cela évite que le traitement ne modifie de façon
trop marquée le timbre original des signaux audio.
Veillez également à régler la commande Range
sur un niveau suffisamment bas pour que seules
les sifflantes déclenchent le traitement. Si vous
choisissez une valeur trop élevée, des parties
du spectre audio qui ne sont pas forcément des
sifflantes peuvent provoquer une réduction de gain
inopportune ou une sur-atténuation des sifflantes.
Chapitre 12 : Dynamics III
Indicateur
de niveau
de sortie
Indicateur
de réduction
de gain
Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
affichent les niveaux crête des signaux avant
et après le traitement dynamique :
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pré-écrêtage, à partir de -6 dB
en dessous du niveau pleine échelle.
Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Les témoins d'écrêtage au-dessus de chacun des
indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un écrêtage
a lieu à l'étage d'entrée ou de sortie du plug-in. Pour
les réinitialiser, cliquez dessus.
71
Audio Plug-Ins Guide.book Page 72 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateur de niveau de
réduction de gain du De-Esser III
Commande Listen
du De-Esser III
L'indicateur de niveau de réduction de gain (GR)
indique le niveau d'atténuation du signal d'entrée
(en dB). Il utilise différentes couleurs en fonction
du traitement appliqué :
Lorsqu'il est activé, le bouton Listen permet d'écouter
les sifflantes du signal utilisées par le De-Esser en tant
que side-chain pour déclencher la compression. En se
concentrant sur cette partie du spectre audio, il est plus
facile de régler avec précision les commandes du
De-Esser. Pour écouter l'intégralité du signal de sortie
sans filtrage, désactivez le bouton Listen.
Segment orange clair : indique que la réduction
de gain n'a pas encore atteint le niveau maximal
défini par la commande Range.
Segment orange foncé : indique que la réduction
de gain a atteint le niveau maximal défini par
la commande Range.
Commande Freq du De-Esser III
La commande Freq définit la bande de fréquences
traitée par le module De-Esser. Si le bouton HF
Only est désactivé, le gain est réduit sur l'intégralité
des fréquences de la plage spécifiée. Si le bouton
HF Only est activé, le gain est réduit sur les
fréquences supérieures à la valeur spécifiée.
La plage de valeurs varie de 500 Hz (fréquence
la plus basse) à 16 kHz (fréquence la plus haute).
Graphique fréquentiel
du De-Esser III
Le graphique fréquentiel du De-Esser affiche une
courbe représentant le niveau de réduction de gain
(sur l'axe y) par rapport à la bande de fréquences
du signal de sortie (sur l'axe x). La ligne blanche
correspond à la valeur actuelle de la commande
Freq et la zone orange animée matérialise le niveau
de réduction de gain appliqué au signal.
Ce graphique donne un aperçu du traitement
dynamique appliqué à différents points du spectre
fréquentiel.
Réduction de gain
actuelle
Commande Range du De-Esser III
La commande Range indique le niveau maximal
de réduction de gain possible lorsqu'un signal est
détecté dans la bande de fréquences définie par
la commande Freq.
Fréquence
Gain
(axe y)
Plage
La plage de valeurs varie de -40 dB (dé-essing
maximal) à 0 dB (aucun dé-essing).
Commande HF Only
du De-Esser III
Si le bouton HF Only est activé, la réduction
du gain est appliquée uniquement à la bande de
fréquences active définie par la commande Freq.
S'il est désactivé, le De-Esser applique la réduction
de gain à l'intégralité du signal.
Chapitre 12 : Dynamics III
Fréquence
(axe x)
Graphique fréquentiel du De-Esser
72
Audio Plug-Ins Guide.book Page 73 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Entrée side-chain
du Dynamics III
(Compressor/Limiter et Expander/Gate
uniquement)
Les processeurs de dynamique se basent généralement
sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
déclencher la réduction de gain. Ce signal dérivé est
appelé le side-chain. Les plug-ins Compressor/Limiter
et Expander/Gate peuvent utiliser un signal
déclencheur externe et des filtres pour le side-chain.
Déclencheur externe du Dynamics III
Le bouton du déclencheur externe active ou désactive
le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est
activé, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de
référence indépendante ou d'une source audio externe
pour déclencher le traitement dynamique. Lorsqu'il
est désactivé, c'est l'amplitude du signal d'entrée qui
contrôle le déclenchement du traitement dynamique.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie déclenchent
le traitement dynamique.
Bouton du déclencheur externe
Commandes Side-Chain
du Dynamics III
Les commandes de la section Side-Chain permettent
de choisir entre le signal d'entrée interne ou un
déclencheur externe pour contrôler le traitement,
d'écouter le side-chain et de modifier son égalisation
afin que le traitement soit appliqué en fonction
de certaines fréquences.
Section Side-Chain du Compressor/Limiter
et de l'Expander/Gate
Chapitre 12 : Dynamics III
73
Audio Plug-Ins Guide.book Page 74 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Écoute du side-chain du Dynamics III
Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez écouter
l'entrée side-chain interne ou externe et contrôler
ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie.
Cette fonction est utile pour affiner les réglages
du filtre du plug-in ou du déclencheur externe.
Type de filtre haute fréquence (HF) pour
side-chain du Dynamics III
La section HF permet de filtrer les plus hautes
fréquences du signal side-chain, de façon à ce
qu'uniquement les bandes de fréquences inférieures
déclenchent le traitement dynamique. Le filtre
HF du side-chain peut être de type passe-bande
ou passe-bas.
Filtre passe-bande : rend le déclenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fréquences
situées dans la bande centrée autour de la valeur
définie par la commande de sélection de fréquence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Bouton d'écoute du side-chain
L'état du bouton d'écoute du side-chain
n'est pas enregistré avec les autres presets
du plug-in.
Boutons d'activation des filtres HF et LF
du side-chain
Ces boutons servent à activer/désactiver les filtres
HF (hautes fréquences) et LF (basses fréquences)
du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est
activé, le filtre correspondant est appliqué au signal
side-chain. Lorsqu'ils sont désactivés, les filtres
sont en bypass.
Filtre passe-bande
Filtre passe-bas : rend le déclenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fréquences
inférieures à la valeur définie par la commande
de sélection de fréquence, avec une pente de 12 dB
par octave.
Filtre passe-bas
Boutons d'activation des filtres HF et LF
Chapitre 12 : Dynamics III
74
Audio Plug-Ins Guide.book Page 75 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande de fréquence du filtre HF
du side-chain
Cette commande permet de définir la fréquence
centrale des filtres passe-bande ou passe-bas.
La plage de valeurs est comprise entre 20 Hz
et 20 kHz.
Filtre passe-haut : rend le déclenchement
du traitement de la dynamique plus sensible aux
fréquences supérieures à la valeur définie par
la commande de sélection de fréquence, avec une
pente de 12 dB par octave.
Filtre passe-haut
Commande de fréquence du filtre HF
Type de filtre basse fréquence (LF) pour
side-chain du Dynamics III
La section LF permet de filtrer les plus basses
fréquences du signal side-chain, de façon
à ce qu'uniquement les bandes de fréquences
supérieures déclenchent le traitement dynamique.
Le filtre LF du side-chain peut être de type passebande ou passe-haut.
Commande de fréquence du filtre LF
du side-chain
Cette commande permet de définir la fréquence
centrale des filtres passe-bande ou passe-haut.
La plage de valeurs est comprise entre 20 Hz
et 20 kHz.
Filtre passe-bande : rend le déclenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fréquences
situées dans la bande centrée autour de la valeur
définie par la commande de sélection de fréquence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Commande de fréquence du filtre LF
Filtre passe-bande
Chapitre 12 : Dynamics III
75
Audio Plug-Ins Guide.book Page 76 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation d'un déclencheur
pour le traitement side-chain
du Dynamics III
Pour utiliser un déclencheur externe, filtré ou non,
afin de déclencher le traitement dynamique :
1
Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et
sélectionnez l'entrée ou le bus transportant
le signal audio de la piste de référence ou
de la source audio externe.
5
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée
ou le bus sélectionné(e) comme déclencheur
externe de l'effet.
6
Ajustez le seuil du plug-in pour régler avec
précision le déclenchement par side-chain
externe.
Utilisation d'un signal d'entrée
filtré pour le traitement sidechain
Pour utiliser le signal d'entrée filtré afin
de déclencher le traitement dynamique :
1
Assurez-vous que le sélecteur Key Input est sur
No Key Input.
Sélection d'un déclencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur le bouton du déclencheur externe.
Sélecteur de déclencheur
2
Assurez-vous que le bouton du déclencheur
externe est désactivé (gris foncé).
Déclencheur externe
3
Pour écouter le signal utilisé pour contrôler l'entrée
side-chain, cliquez sur le bouton d'écoute du sidechain afin de l'activer.
Section Side-Chain
3
Pour écouter le signal utilisé pour contrôler
l'entrée side-chain, cliquez sur le bouton
d'écoute du side-chain afin de l'activer.
Bouton d'écoute du side-chain
4
Pour filtrer le déclencheur afin que le traitement
soit contrôlé par certaines fréquences, utilisez
les commandes des filtres HF et LF pour définir
une gamme de fréquences.
Chapitre 12 : Dynamics III
Section Side-Chain
76
Audio Plug-Ins Guide.book Page 77 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
4
Pour filtrer l'entrée side-chain afin que le
traitement soit contrôlé par certaines fréquences,
utilisez les commandes des filtres HF et LF pour
sélectionner une gamme de fréquences.
5
Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le signal
d'entrée filtré pour déclencher le traitement
dynamique.
6
Pour affiner le déclenchement par side-chain,
réglez les commandes du plug-in en conséquence.
Chapitre 12 : Dynamics III
77
Audio Plug-Ins Guide.book Page 78 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
Les deux plug-ins Fairchild sont des compresseurs
de style vintage disponibles aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Les Fairchild prennent en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Fairchild fonctionnent en mono,
multi-mono ou stéréo.
Fairchild 660
Fairchild 660
Revoici le champion toutes catégories en matière
de prix, poids et performances, le Fairchild 660.
La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre
détail de ce périphérique légendaire.
Conçu au début des années 50, le Fairchild 660
est un limiteur à tubes à mu-variable Les circuits
variable-mu utilisent une forme inhabituelle de
lampes capables de changer de gain dynamiquement.
Le cœur du limiteur Fairchild, une triode 6386,
est l'un de ces tubes à variable-mu. En réalité,
quatre tubes de ce type sont utilisés en parallèle.
Composant clé de la conception du Fairchild,
le tube triode évite que la sortie ne perde en brillance
avec la réduction de gain et réduit la distorsion
à mesure que les tubes passent en fonctionnement
de classe B.
Le résultat ? En plus de disposer d'un étage audio
à tubes comme le LA-2A, le Fairchild produit
sa réduction de gain via des tubes !
Tubes, câbles et métal
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
78
Audio Plug-Ins Guide.book Page 79 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Fairchild 660
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
jusqu'à obtenir le son recherché. Comme avec la
plupart des compresseurs classiques, vous trouverez
rapidement les réglages adaptés aux différentes
situations de mix.
Input Gain : cette commande définit le niveau
d'entrée dans l'unité ainsi que le seuil de compression,
tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez
le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour
augmenter le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-
chain, tout comme la commande Peak Reduction
d'un LA-2A.
Time Constant : permet de sélectionner les temps
d'attaque et de release du compresseur. La valeur
1 correspond à l'effet le plus rapide et la valeur
6 à l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont
des presets personnalisés.
Conseils d'utilisation
du Fairchild 660
5, 6, 7, 8…
Le guide d'utilisation du Fairchild indique que
les positions 5 et 6 de la commande Time Constant
sont des presets utilisateur, alors qu'il faut s'armer
d'un fer à souder pour les modifier. Nous avons
utilisé les paramètres par défaut.
Réglages supplémentaires
Les positions 7 et 8 n'existent pas sur la plupart
des unités réelles. Elles sont inspirées d'une
modification du Fairchild créée par Dave Amels
de nombreuses années avant de concevoir la version
de plug-in.
Quelle est leur véritable utilité ? Les positions 7 et 8
reproduisent l'effet de la position 2 de la commande
Time Constant avec davantage de douceur au niveau
de la phase de release. Elles sont idéales pour les voix
ou d'autres sources nécessitant une compression plus
subtile. De nombreux tubes diffusés à la radio
les utilisent. Essayez-les !
Boostez le mix
En ajustant avec précision les commandes Input
Gain et Threshold, la position 1 de la commande
Time Constant produit un superbe effet de pompage.
Le son est plus sombre et compact et s'intègre
parfaitement à un mixage.
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
79
Audio Plug-Ins Guide.book Page 80 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Fairchild 670
La réplique Avid reproduit fidèlement le moindre
détail du Fairchild 670. Le Fairchild 670 est un
périphérique à deux canaux et par conséquent, n'est
disponible que sur les pistes stéréo.
Notez que son petit frère le Fairchild 660 fonctionne
également en stéréo. Le Fairchild 660 ainsi que le
Fairchild 670 ont été entièrement modélisés à partir
de deux unités matérielles différentes. Vous avez ainsi
le choix entre deux unités Fairchild au son bien
distinct pour vos pistes stéréo !
Commandes du Fairchild 670
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
des deux canaux jusqu'à obtenir le son recherché.
Comme avec la plupart des compresseurs classiques,
vous trouverez rapidement les réglages adaptés aux
différentes situations de mix.
Input Gain : définit le niveau d'entrée de l'unité
ainsi que le seuil de compression, tout comme
la commande Input d'un 1176. Tournez le bouton
dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter
le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain,
tout comme la commande Peak Reduction d'un
LA-2A.
Time Constant : permet de sélectionner les temps
d'attaque et de release. La valeur 1 correspond
à l'effet le plus rapide et la valeur 6 à l'effet
le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets
personnalisés. Reportez-vous à la section
« Fairchild 670 » à la page 80 pour plus de détails
sur ces réglages.
AGC : permet de sélectionner un traitement Left/Right
Fairchild 670
La conception interne du Fairchild 670 s'apparente
à celle du Fairchild 660. Toutefois, le Fairchild 670
offre deux canaux de compression au lieu d'un. Avec
la commande AGC, vous disposez d'un nombre
d'options encore plus important pour la compression
des pistes stéréo.
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
(Gauche /Droite) ou Lat/Vert (Latéral/Vertical) pour
les deux canaux. Le traitement Left/Right fonctionne
comme un compresseur double mono avec des
commandes distinctes pour les canaux gauche et droit.
En mode Lat/Vert, la rangée de commandes supérieure
agit sur les informations en phase (Lat) et la rangée
inférieure sur les informations hors phase (Vert). Bien
que conçu à l'origine pour le mastering de vinyl où
l'excès d'informations Vert (vertical) pourrait faire
sauter l'aiguille hors du sillon, vous pouvez utiliser
le mode Lat/Vert pour réussir des effets
extraordinaires, particulièrement sur les batteries.
80
Audio Plug-Ins Guide.book Page 81 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation
du Fairchild 670
Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous
déplacez une commande afin que la commande
correspondante de l'autre canal soit réglée exactement
sur la même valeur. Vous pouvez ainsi conserver
l'équilibre entre les canaux gauche et droit des signaux
stéréo.
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
81
Audio Plug-Ins Guide.book Page 82 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 14 : Focusrite D3
Le Focusrite D3 est un plug-in de traitement
dynamique haute qualité. Développé en collaboration
avec Focusrite, le D3 est basé sur le célèbre
compresseur/limiteur mono/stéréo double
Red Range 3™, conçu par Rupert Neve.
Le D3 est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le D3 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Compressor/Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur,
mais pas les deux en même temps. Le plug-in
Compressor/Limiter utilise deux fois moins
de ressources DSP que le Compressor+Limiter.
Il est disponible afin de vous permettre de conserver
des ressources DSP, dans les cas où vous n'avez pas
besoin de compresser et limiter simultanément.

Par défaut, le compresseur est activé et le limiteur
désactivé dans le plug-in Compressor/Limiter.
D3 Compressor
Le compresseur D3 réduit, de la valeur précisée,
la plage dynamique des signaux audio situés audessus du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement
réduit les niveaux en sortie lorsque les niveaux
en entrée dépassent le seuil.
Focusrite D3
Caractéristiques du D3 :
Compressor+Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser simultanément le compresseur
et le limiteur. Le plug-in Compressor+Limiter
nécessite deux fois plus de ressources DSP que
le Compressor/Limiter.

Chapitre 14 : Focusrite D3
Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué
par le plug-in D3 lorsque les niveaux d'entrée
augmentent est appelé taux de compression.
Ce paramètre est réglable. Si par exemple le taux
de compression est défini sur 2:1, pour chaque
augmentation de 2 dB au-dessus du seuil, le niveau
de sortie sera ramené à une augmentation de 1 dB
au-dessus du seuil. Avec un taux de compression
de 4:1, une augmentation de 8 dB en entrée produit
une augmentation de 2 dB en sortie.
82
Audio Plug-Ins Guide.book Page 83 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Limiteur D3
Traitement side-chain D3
Le limiteur D3 agit comme un compresseur rapide
doté d'un taux de compression élevé. Le limiteur
ne se déclenche pas instantanément ni par
anticipation, mais utilise un temps d'attaque très
rapide de 1 milliseconde. Ainsi, le D3 n'est pas
un limiteur brickwall mais il limite la plage
dynamique globale de signaux de manière plus
musicale.
En général, les compresseurs et limiteurs utilisent
l'amplitude détectée du signal d'entrée comme source
de contrôle. D'autres signaux peuvent également être
utilisés en tant que source de contrôle en utilisant
un déclencheur. Avec un dé-esseur, par exemple,
une version du signal d'entrée modifiée en fréquences
est utilisée en tant que déclencheur. Ce processus est
appelé traitement side-chain.
Le limiteur, tout comme le compresseur, est activé
lorsque le signal dépasse le seuil défini par l'utilisateur.
Il compresse alors tout signal dépassant le seuil défini
pour le ramener au niveau de seuil sélectionné.
Le traitement side-chain permet de contrôler la
compression ou la limitation du plug-in D3 à l'aide
d'un signal audio indépendant. Vous pouvez ainsi
compresser ou limiter l'audio d'une piste sur la base
de la dynamique de l'audio d'une autre piste.
Pour activer le limiteur :
1
Désactivez le compresseur en maintenant la touche
Ctrl (Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis
en cliquant sur son icône.
2
Cliquez sur l'icône Limiter.
Compressor
Utilisation du D3 en stéréo
En configurations stéréo, toutes les commandes
du plug-in D3 affectent les deux canaux du signal
stéréo, à l'exception du niveau Input. Le détecteur
RMS du D3 (qui dérive le signal qui contrôle
le traitement dynamique) utilise un composite
des deux canaux. Ainsi, lors du traitement stéréo,
aucun décalage de l'image stéréo ne se produit
lorsque les niveaux de signal diffèrent entre
les deux canaux (puisque le signal de contrôle
composite dirige le traitement des deux canaux).
Limiter
Icônes Compressor et Limiter
Chapitre 14 : Focusrite D3
83
Audio Plug-Ins Guide.book Page 84 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes principales
du D3
Niveau d'entrée
Ce paramètre (IN) atténue le niveau d'entrée du signal
envoyé au compresseur ou au limiteur. La plage
de cette commande s'étend de -30 à 0 dB.
Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in
D3, chaque canal dispose de son propre bouton IN
séparé. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultanément, maintenez la touche Maj
enfoncée et faites glisser la commande. Maintenez
les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows)
enfoncées et l'un des boutons IN pour réinitialiser
les deux canaux à 0 dB.
Niveau d'entrée
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le
gain de sortie global. Une compression importante
pouvant restreindre la plage dynamique, le bouton
du niveau de sortie est utile pour compenser les
signaux fortement compressés et compenser la
différence de niveau qui en résulte.
Lorsque vous utilisez la version stéréo du plug-in
D3, ce bouton unique contrôle la sortie principale
des deux canaux. Les valeurs de cette commande
varient entre -12 dB d'atténuation et +18 dB de gain.
Déclencheur externe et écoute
du déclencheur
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le
détecteur d'un plug-in pour déclencher le traitement
dynamique. Le déclencheur externe vous permet
de désigner la source externe (appelée key input) pour
le side-chain, tandis que Key Listen vous permet
de contrôler le déclencheur.
Déclencheur
externe
Écoute du
déclencheur
Boutons du déclencheur externe et de l'écoute
du déclencheur
Reportez-vous à la section « Utilisation de
l'entrée side-chain du D3 » à la page 88 pour
des informations détaillées sur le traitement
side-chain externe.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau affichent la réduction
de gain (indicateur du haut) et le niveau de sortie
(indicateur du bas). L'indicateur de réduction de
gain affiche la réduction du gain en dB. L'indicateur
de niveau de sortie affiche le niveau du signal en dB.
En mode stéréo, deux indicateurs de niveau de sortie
sont affichés, un pour chaque canal. Cependant,
un seul indicateur de réduction de gain est utilisé pour
les deux canaux, puisque le détecteur RMS du plug-in
D3 utilise un signal de contrôle composite.
Niveau de sortie
Chapitre 14 : Focusrite D3
84
Audio Plug-Ins Guide.book Page 85 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Un témoin d'écrêtage rouge est présent à la droite
de chaque indicateur. Cliquez sur un témoin pour
le réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac) enfoncée pour réinitialiser les
deux canaux lorsque le plug-in est utilisé en stéréo.
• Gris = en bypass. Dans cet état, le compresseur
n'est pas actif, mais utilise tout de même des
ressources DSP disponibles.
Indicateurs de niveau
Les indications suivantes sont utilisées :
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pré-écrêtage à -6 dB sous le signal pleine
échelle.
Commandes du compresseur
Pour désactiver le compresseur :

• Rouge = signal pleine échelle (écrêtage)
Commandes du compresseur
D3
L'icône Compressor, qui représente une courbe
de compression, agit comme un bouton à trois modes
d'activation, de désactivation ou de bypass du
compresseur. Son état actuel est indiqué par la couleur
de l'icône.
Icône Compressor
• Blanc = activé. Dans cet état, le compresseur est
actif et utilise des ressources DSP disponibles.
Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer
(Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône.
Lorsque le compresseur est désactivé, l'icône
est noire.
Pour réactiver le compresseur :

Cliquez sur l'icône. Lorsque le compresseur
est activé, l'icône est blanche.
Pour mettre le compresseur en bypass :

Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque
le compresseur est en bypass, l'icône est grise.
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter,
qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit
le limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez
désactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en
cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module.
• Noir = désactivé. Dans cet état, le compresseur
n'utilise pas de ressources DSP.
Chapitre 14 : Focusrite D3
85
Audio Plug-Ins Guide.book Page 86 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ratio
Release
La commande Ratio définit le taux de compression.
Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont
le niveau est supérieur au seuil seront compressés
de moitié. La plage de cette commande est comprise
entre 1.5:1 (compression très faible) et 10:1
(compression très forte, proche de la limitation).
La commande Release permet de contrôler le délai
de désactivation du compresseur lorsque le signal
d'entrée retombe sous le seuil fixé. En général,
le temps de release doit être plus long que le temps
d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer
qu'une seule réduction de gain si le niveau de signal
dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps
de release est trop long, un passage à haut niveau
sonore risque d'engendrer une réduction de gain
toujours active sur un passage proche de faible
intensité. Les valeurs de cette commande varient
entre 25 millisecondes et 2,5 secondes.
Ratio
Threshold
La commande Threshold définit le niveau de seuil.
Les signaux dépassant ce niveau sont compressés,
ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune
modification. Cette commande varie de 0 à -48 dB.
Une valeur de 0 dB équivaut à une compression nulle.
Threshold
Attack
La commande Attack permet de définir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière
à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient traités.
La réduction de gain ainsi appliquée ne réduit pas
le volume global. Cette commande varie de 1,0 ms
à 150,0 ms.
Auto Release
Auto Release
La commande Auto Release vous permet d'activer
la fonction de release automatique. Dans ce mode,
la commande Release n'a aucun effet sur le temps
de release. Le plug-in D3 utilise alors une valeur de
temps de release dépendante des signaux en entrée
et basée sur l'audio en cours de traitement.
Auto Release
Attack
Chapitre 14 : Focusrite D3
86
Audio Plug-Ins Guide.book Page 87 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'icône Limiter, qui représente une courbe de
limitation, agit comme un bouton à trois modes
d'activation, de désactivation ou de bypass du limiteur.
Son état actuel est indiqué par la couleur de l'icône.
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter,
qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit
le limiteur, mais pas les deux à la fois, vous devez
désactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou Démarrer (Windows) enfoncée, puis en
cliquant sur l'icône avant d'activer l'autre module.
• Blanc = activé. Dans cet état, le limiteur est actif
et utilise des ressources DSP disponibles.
Témoin Limit
Commandes du D3 Limiter
• Noir = désactivé. Dans cet état, le limiteur
n'utilise pas de ressources DSP.
• Gris = en bypass. Dans cet état, le limiteur
n'est pas actif, mais il utilise tout de même
des ressources DSP disponibles.
Lorsqu'il est allumé, le témoin Limitindique qu'une
limitation est appliquée. Lorsque le voyant est éteint,
aucune limitation n'est appliquée.
Témoin Limit
Threshold
Commandes du limiteur
Cette commande définit le niveau de seuil.
Les signaux dépassant ce niveau sont limités,
ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune
modification. Une valeur de 0 dB équivaut à une
limitation nulle. Cette commande varie de -24
à 0 dB.
Icône d'activation/désactivation du limiteur
Pour désactiver le limiteur :

Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou Démarrer
(Windows) enfoncée, puis cliquez sur l'icône.
Lorsque le limiteur est désactivé, l'icône est noire.
Threshold
Pour réactiver le limiteur :

Cliquez sur l'icône. Lorsque le limiteur est activé,
l'icône est blanche.
Pour mettre le limiteur en bypass :

Cliquez sur l'icône une seconde fois. Lorsque
le limiteur est en bypass, l'icône est grise.
Chapitre 14 : Focusrite D3
87
Audio Plug-Ins Guide.book Page 88 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de l'entrée sidechain du D3
Le side-chain est le signal dérivé utilisé par le détecteur
du plug-in pour déclencher un traitement dynamique.
Le D3 vous offre la possibilité de basculer entre
un traitement side-chain interne et externe.
Utilisation d'un déclencheur
pour le traitement side-chain
externe
Pour utiliser un déclencheur pour le traitement
dynamique :
1
Dans le cas du traitement side-chain par déclencheur
externe, le détecteur d'un plug-in est déclenché par
un signal externe (une source audio ou une piste
de référence distincte, par exemple) aussi appelé
déclencheur.
Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et
sélectionnez l'entrée ou le bus transportant le signal
audio de la piste de référence ou de la source audio
externe.
Une utilisation typique de cette fonction consiste
à utiliser une piste de grosse caisse pour compresser
et appliquer un gate à une piste de basse, ou une piste
de guitare rythmique sur un autre instrument.
Déclencheur externe
Le bouton du déclencheur externe active ou désactive
le traitement par side-chain externe. Lorsque ce
bouton est activé, le plug-in utilise l'amplitude d'un
signal externe (le déclencheur) pour contrôler la
compression ou la limitation. Lorsque ce bouton est
désactivé, le plug-in utilise l'amplitude du signal
d'entrée pour déclencher le traitement dynamique.
Déclencheur externe
Sélection d'un déclencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur External Key.
3
Pour écouter le déclencheur qui sera utilisé
pour contrôler le traitement side-chain, cliquez
sur Key Listen pour l'activer.
4
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée
ou le bus sélectionné(e) comme déclencheur
externe de l'effet.
5
Pour affiner le seuil de déclenchement externe,
réglez la commande Threshold du plug-in.
Écoute du déclencheur
Le bouton d'écoute du déclencheur active et désactive
l'écoute du déclencheur externe contrôlant le sidechain externe. Elle est utile pour régler précisément
le compresseur en fonction du signal déclencheur.
Écoute du déclencheur
Chapitre 14 : Focusrite D3
88
Audio Plug-Ins Guide.book Page 89 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 15 : Impact
Le plug-in Impact est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite. Il offre un contrôle critique
de la plage dynamique des signaux audio, avec
le look et le son d'un compresseur de bus stéréo
de console de mixage.
Commandes du plug-in
Impact
Impact prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
La commande Ratio définit le taux de compression.
Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont
le niveau est supérieur au seuil seront compressés
de moitié. Quatre taux de compression fixes sont
disponibles : 2:1, 4:1, 10:1 et 20:1. Le taux de 2:1
applique une compression très faible, alors que
celui de 20:1 produit une forte compression, proche
de la limitation.
Impact prend en charge les signaux mono, stéréo
et les formats multicanal supérieurs à stéréo
jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
Commande Ratio
Commande Attack
La commande Attack permet de définir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit être réglé de manière
à ce que seuls les signaux qui dépassent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient traités. Cela
permet d'éviter que la réduction de gain ne diminue
trop le volume général. Cette commande varie
de 0,1 ms à 30,0 ms.
Impact
Chapitre 15 : Impact
89
Audio Plug-Ins Guide.book Page 90 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Threshold
La commande Threshold permet de définir les niveau
en décibels qu'un signal doit dépasser avant qu'Impact
ne commence à appliquer une compression. Les
signaux dépassant ce seuil seront compressés en
fonction de la valeur de réduction de gain définie
à l'aide de la commande Ratio. Les signaux se
trouvant en dessous de ce seuil ne subissent aucune
modification. Les valeurs du seuil varient entre 70 dB et -0 dB. Une valeur de -0 dB équivaut à une
compression nulle.
Commande Release
La commande Release définit le temps mis par
le compresseur pour désactiver tout traitement
dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous
le seuil. En général, le temps de release doit être
plus long que le temps d'attaque et suffisamment
long pour ne provoquer qu'une seule réduction de
gain si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs
fois de suite. Si le temps de release est trop long,
la réduction de gain provoquée par un passage
audio de niveau élevé risque de s'étendre sur
un passage de niveau plus faible. Si vous utilisez
la valeur maximale Auto, le temps de release varie
alors en fonction du signal audio source traité.
Les valeurs de cette commande varient entre
20 millisecondes et 2,5 secondes.
Commande Make-up
La commande Make-Up permet de régler le gain
de sortie général. Une compression importante
pouvant restreindre la plage dynamique, la commande
Make-Up est utile pour compenser les signaux
fortement compressés et la différence de niveau qui en
résulte. Si vous utilisez le plug-in sur des pistes stéréo
ou multicanal, la commande Make-Up détermine les
niveaux de sortie master de tous les canaux. Les valeurs
de cette commande varient entre 0 dB d'atténuation
et +40 dB de gain.
Chapitre 15 : Impact
L'application d'un gain important
avec la commande Make-Up augmente
considérablement le niveau de bruit ou
de souffle audible sur les données audio.
Commande Ext (Side-Chain)
La commande External On/Off active et désactive
le traitement side-chain. Ce traitement permet
de déclencher une compression à partir d'une piste
de référence distincte ou d'une source audio externe.
La source utilisée pour le traitement side-chain est
appelée déclencheur.
Reportez-vous à la section « Utilisation du
compresseur Impact » à la page 91 pour
obtenir des instructions sur le paramétrage
et l'utilisation d'un déclencheur.
Commande Listen (Side-Chain)
La commande d'écoute du déclencheur active
et désactive l'écoute du déclencheur externe
(la piste de référence ou la source audio externe
utilisée pour le traitement side-chain). Vous pouvez
ainsi régler avec précision les commandes
de compression du plug-in Impact en fonction
du déclencheur.
Indicateur de réduction de gain
L'indicateur Gain Reduction est un indicateur
de niveau analogique qui indique la quantité
de réduction du gain en dB. Les valeurs de cet
indicateur varient de 0 dB à 40 dB. Il affiche la
quantité de réduction de gain de façon linéaire de 0
à 20 dB, puis de façon non linéaire de 20 à 40 dB.
90
Audio Plug-Ins Guide.book Page 91 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau du plug-in
Impact
Les indicateurs de niveau Input/Output indiquent
le niveau des signaux d'entrée et de sortie en dB.
Si vous utilisez le plug-in Impact en mono ou stéréo,
les indicateurs d'entrée et de sortie sont affichés.
Si vous l'utilisez avec un format multicanal, seuls
les indicateurs de sortie sont affichés par défaut. Vous
pouvez choisir d'afficher uniquement les indicateurs
de niveau d'entrée en cliquant sur le rectangle bleuvert situé en bas à droite des indicateurs.
Un témoin d'écrêtage rouge apparaît en haut de chaque
indicateur de niveau. Cliquez sur un témoin pour le
réinitialiser. Maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac) enfoncée et cliquez sur un témoin pour
réinitialiser les témoins d'écrêtage de tous les canaux.
Utilisation du compresseur
Impact
Les compresseurs réduisent, de la valeur précisée,
la plage dynamique des signaux audio situés au-dessus
du seuil défini par l'utilisateur. Ce traitement réduit
les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entrée
dépassent le seuil.
Le degré de réduction du niveau de sortie appliqué
par le plug-in Impact lorsque les niveaux d'entrée
augmentent est appelé le taux de compression.
Ce paramètre est ajustable et peut prendre diverses
valeurs. Si par exemple le taux de compression est
défini sur 2:1, pour chaque augmentation de 2 dB
au-dessus du seuil, le niveau de sortie sera ramené
à une augmentation de 1 dB au-dessus du seuil. Avec
un taux de compression de 4:1, une augmentation
de 8 dB en entrée produit une augmentation de 2 dB
en sortie.
Chapitre 15 : Impact
Traitement side-chain
En général, les compresseurs détectent l'amplitude
du signal d'entrée comme source de contrôle. Vous
pouvez cependant utiliser d'autres signaux, comme
une piste de référence distincte ou un signal audio
externe comme source de contrôle. Ce processus
est appelé le traitement side-chain.
Le traitement side-chain permet de contrôler
la compression du plug-in Impact à l'aide d'un signal
audio indépendant. Vous pouvez ainsi compresser
l'audio d'une piste sur la base de la dynamique d'une
autre piste audio.
La piste de référence ou la source audio externe
utilisée pour déclencher le traitement side-chain
est appelée déclencheur.
Utilisation de l'entrée side-chain
Impact offre des fonctionnalités de traitement sidechain. De manière générale, les compresseurs utilisent
l'amplitude détectée du signal d'entrée pour appliquer
la réduction de gain. Le signal dérivé est appelé
le side-chain. Toutefois, un signal externe, appelé
déclencheur peut être utilisé pour contrôler
la compression.
Le traitement side-chain sert généralement à contrôler
la dynamique d'un signal audio en utilisant celle
d'un autre signal (le déclencheur). Vous pouvez
par exemple utiliser une piste de voix lead pour
déclencher la compression d'une piste de chœur
afin de faire correspondre leurs dynamiques.
91
Audio Plug-Ins Guide.book Page 92 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour utiliser un signal déclencheur pour
le traitement side-chain :
1
Cliquez sur un sélecteur de départ de la piste audio
ou de l'entrée auxiliaire que vous souhaitez utiliser
en tant que signal side-chain et sélectionnez un bus.
2
Dans le menu Key Input du plug-in Impact,
sélectionnez le même bus comme source du
déclenchement de la compression du plug-in
Impact. La source du déclencheur doit être
monophonique.
3
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur Ext
4
Lancez la lecture. Le plug-in Impact utilise
l'entrée ou le bus sélectionné(e) comme
déclencheur externe pour appliquer son effet.
5
Pour écouter la source audio sélectionnée comme
entrée side-chain, cliquez sur le bouton Listen.
Pour désactiver l'écoute de l'entrée side-chain,
cliquez de nouveau sur Listen.
Pensez à désactiver le bouton Listen
pour repasser sur l'écoute de la sortie
du plug-in.
6
Pour régler avec précision le déclenchement,
ajustez le seuil du plug-in Impact.
Chapitre 15 : Impact
92
Audio Plug-Ins Guide.book Page 93 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2
Le compresseur JOEMEEK SC2 est un plug-in
de traitement dynamique disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Le SC2 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le SC2 fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du compresseur
JOEMEEK
Le compresseur SC2 dispose des commandes
suivantes :
Input Gain : cette commande ajuste le niveau
d'entrée du compresseur.
Compression : cette commande agit sur le gain
du circuit side-chain du compresseur. Utilisez-la
conjointement avec la commande Slope pour ajuster
la quantité de compression.
Output Gain : cette commande applique un gain
de compensation après la compression.
JOEMEEK SC2 Compressor
Le producteur de légende Joe Meek avait coutume
de dire : « Si le son est bon, alors l'effet est bon. »
Cet adage est illustré dans les productions musicales
de Joe Meek où l'on retrouve une utilisation magistrale
de la compression non linéaire, qui tendait d'ailleurs
parfois vers l'extrême. Utilisé par les plus grands
producteurs du monde, le compresseur JOEMEEK
est l'arme secrète qui donne à votre son le mordant
et la singularité qui le caractérisent.
Le compresseur JOEMEEK a été conçu
spécifiquement pour être utilisé en tant que
périphérique d'effet. Il modifie en effet la façon
dont l'oreille humaine perçoit le son en altérant
la clarté, l'équilibre et parfois même l'assise
rythmique de la musique.
Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2
Slope : cette commande est similaire aux commandes
de taux de compression que l'on peut trouver sur les
autres compresseurs. Cependant, sur le compresseur
JOEMEEK, le taux réel varie en fonction de
l'amplitude du signal source et c'est pour cela que
le terme Slope (pente) est utilisé. Dans la pratique,
la valeur 1 représente une compression très douce,
tandis que la valeur 2 ou 3 convient généralement aux
voix et sous-groupes de mixage. Les valeurs les plus
élevées sont plus adaptées aux instruments et aux sons
extrêmes. Selon les suggestions des concepteurs de
l'original, la position 5 a été ajoutée au modèle suivant
du compresseur, le JOEMEEK SC2.2. Utilisez cette
position pour créer des effets de pompage marqués.
Attack : cette commande définit le temps nécessaire
au compresseur pour entrer en action. Les temps
d'attaque les plus courts sont en général utilisés
lorsque la compression doit être plus subtile.
93
Audio Plug-Ins Guide.book Page 94 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Release : cette commande définit le temps mis
par le compresseur pour désactiver tout traitement.
Plus le temps de release est long, moins la compression
est perceptible.
Conseils d'utilisation du
compresseur JOEMEEK
Pas parfait, juste comme il faut.
En pratique, pour les ingénieurs du son,
un compresseur doit fonctionner de manière
logarithmique. Pour toute augmentation donnée du
volume, le volume de sortie doit augmenter de façon
proportionnellement moindre. Ainsi, plus le volume
d'entrée est élevé, plus il est réduit en sortie.
Le compresseur JOEMEEK ne fonctionne pas
de cette manière. Lorsque le volume augmente en
entrée, le compresseur entre en action à partir d'un
certain point et le gain en sortie de l'amplificateur
est réduit. Si le niveau d'entrée continue d'augmenter,
la réduction de gain perd en efficacité et
l'amplificateur redevient un amplificateur linéaire
avec toutefois un volume diminué.
Ce fonctionnement est basé sur les principes
de l'audition humaine ! Il en résulte que l'auditeur
a l'impression que le son compressé signé
JOEMEEK est plus intense qu'il ne l'est en réalité,
mais sans l'effet psychoacoustique d'étouffement
du signal parfois associé aux autres compresseurs.
Overshoot
Avec des valeurs d'attaque élevées, il est possible
que le compresseur JOEMEEK produise des
« overshoots » sur des données percussives.
Cela signifie que le niveau d'entrée du circuit
de compression doit être très élevé avant que
les cellules optiques ne réagissent. Les cellules
se mettent ensuite en action et génèrent une
surcompression momentanée en produisant une chute
de niveau immédiatement après le début de la note.
Pour l'entendre, utilisez une piste de batterie, réglez
la commande Slope sur 5, et les commandes Attack
et Release sur Fast. Utilisé avec parcimonie,
cet effet peut ajouter de l'énergie à vos morceaux.
Temps d'attaque et de release
Il peut être difficile de comprendre l'interaction
entre les commandes Attack et Release, en raison
de la différence notable de comportement entre
le compresseur JOEMEEK et les compresseurs
traditionnels. La pratique reste la meilleure
méthode d'apprentissage, mais l'explication
suivante peut vous aider à comprendre ce qu'il
se passe réellement.
Le circuit de release composé du compresseur
JOEMEEK réagit rapidement aux hausses brèves
de volume, et moins rapidement lorsque le volume
reste élevé. Lors de la conception du compresseur,
les valeurs et plages de ces réglages de temps ont
été déterminées par l'expérimentation en se basant
sur des sources différentes.
Du fait des effets produits par le compresseur,
le JOEMEEK est l'outil idéal pour apporter
des améliorations globales aux pistes en
« éclaircissant », « resserrant » et « clarifiant »
l'audio pour capter l'attention de l'auditeur ; autant
de caractéristiques difficiles, voire impossibles
à obtenir avec des compresseurs conventionnels.
Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2
94
Audio Plug-Ins Guide.book Page 95 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 17 : Maxim
Maxim est un plug-in de maximisation audio et de
limitation de crêtes unique et puissant, disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il est idéal
pour les applications de mastering cruciales, ainsi
que pour les tâches standard de limitation de crêtes.
Fonctionnalités de Maxim :
Maxim présente plusieurs avantages essentiels
par rapport aux limiteurs matériels classiques.
Ce module tire pleinement parti de l'accès aléatoire
aux données audio enregistrées sur disque pour
anticiper les crêtes et conserver leurs transitoires
d'attaque lors de la réduction. Maxim est ainsi plus
transparent que les limiteurs conventionnels, car il
préserve le caractère du signal audio d'origine sans
écrêtage des crêtes, ni génération de distorsion.
• Un histogramme en couleur représente
l'historique du niveau d'entrée en décibels
pendant la lecture et fournit des informations
visuelles permettant de définir le niveau du seuil.
Le plug-in Maxim prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
• Une limitation des attaques parfaite, basée sur
une analyse anticipée, préserve avec précision
les attaques transitoires et les caractéristiques
des signaux d'origine.
• Un plafond réglable par l'utilisateur permet
d'optimiser les niveaux pour l'enregistrement.
• Un dithering pour la mise en forme du bruit lors
du mixdown final.
• L'aide en ligne présente une description de chaque
commande, qui apparaît si vous positionnez le
pointeur sur n'importe lequel des éléments dans
l'écran Maxim.
Maxim fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Maxim
Chapitre 17 : Maxim
95
Audio Plug-Ins Guide.book Page 96 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
À propos de la limitation
des crêtes
La limitation des crêtes est une composante importante
de la production audio. Elle consiste à éviter l'écrêtage
des signaux audio en limitant leur plage dynamique
à un plafond absolu, choisi par l'utilisateur et en ne
les laissant pas dépasser ce plafond.
Les limiteurs permettent de sélectionner un seuil
en décibels. Si une crête du signal audio dépasse
ce seuil, une réduction de gain est appliquée et
le signal est atténué dans des proportions définies
par l'utilisateur.
La limitation a deux applications principales dans
le cycle de production audio :
• L'ajustement de la plage dynamique d'un mixdown
final dans son ensemble, pour le prémastering.
• Le réglage de la plage dynamique d'instruments
individuels à des fins créatives.
Limitation d'instruments
individuels
Une limitation appliquée à des instruments individuels
vise principalement à modifier leur plage dynamique
de manière plus ou moins subtile. Un exemple typique
consiste à modifier les caractéristiques du son d'une
batterie. De nombreux ingénieurs du son appliquent
une forte limitation pour contrôler l'attaque rapide
d'un son de batterie. En réglant le temps de release
du limiteur, il est possible de faire ressortir les
caractéristiques acoustiques de la pièce contenues
dans la phase de decay du son de batterie.
Dans certains cas, ce type de limitation peut
modifier concrètement les caractéristiques sonores
d'une batterie en transformant un son très sec en un
son relativement ample, si l'acoustique de la pièce
le permet. Cette méthode présente cependant des
inconvénients, car elle peut augmenter les niveaux
de bruits éventuellement présents dans l'audio
source.
Limitation d'un mix
L'objectif d'une limitation lors du mixdown final
est d'aplanir toutes les crêtes résiduelles importantes
présentes dans les données audio, afin d'obtenir un
niveau moyen de signal plus élevé dans le mix final.
En aplanissant des crêtes qui provoqueraient des
écrêtages, il est possible d'augmenter le niveau global
du reste du mix. Vous obtenez ainsi des niveaux audio
moyens plus élevés, un rapport signal/bruit plus
satisfaisant et un mix plus homogène.
Chapitre 17 : Maxim
96
Audio Plug-Ins Guide.book Page 97 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Différences entre Maxim et
les limiteurs conventionnels
Commandes et indicateurs
de niveau de Maxim
Maxim offre de nombreux avantages par rapport
aux limiteurs conventionnels. Contrairement à ces
derniers, il a en effet la capacité d'anticiper les crêtes
du signal et d'y répondre instantanément avec un temps
d'attaque réellement nul.
Indicateur de niveau d'entrée
de Maxim
Pour cela, Maxim copie le signal dans une mémoire
tampon avec un retard de 1 024 échantillons, tout
en examinant et en analysant à l'avance les éléments
audio sur le disque, avant d'appliquer la limitation.
Maxim peut alors appliquer immédiatement la
limitation avant qu'une crête ne se produise. Il en
résulte une limitation d'une transparence extrême,
qui préserve fidèlement les transitoires d'attaque,
ainsi que le caractère global du signal initial non traité.
Maxim fournit également un histogramme illustrant
la distribution des crêtes de la forme d'onde dans
le signal audio. Cet histogramme est une référence
visuelle utile pour la comparaison de la densité de
crêtes à différents niveaux en décibels et le choix
du degré de limitation à appliquer.
Maxim introduit un délai qui est proportionnel
à la fréquence d'échantillonnage de la session.
Pour maintenir la cohérence de phase entre
plusieurs sources audio lorsque Maxim n'est
appliqué qu'à une seule d'entre elles, utilisez
la compensation de délai ou le plug-in
TimeAdjuster.
Chapitre 17 : Maxim
Cet indicateur affiche l'amplitude des signaux
en entrée avant limitation. Contrairement aux
indicateurs de niveau conventionnels, celui
de Maxim n'affiche que les 24 dB supérieurs
de la plage dynamique des signaux audio, zone
où intervient généralement la limitation. Vous
obtenez ainsi une résolution très supérieure dans
cette plage, permettant de travailler avec une plus
grande précision.
Histogramme de Maxim
L'histogramme affiche la distribution des crêtes
de la forme d'onde du signal audio. Ce graphique
se base sur la lecture audio. Si vous sélectionnez
et lisez une boucle courte, l'histogramme se base
sur ces données. Si vous sélectionnez et lisez
une section plus longue, l'histogramme se base
également sur ces données. Maxim conserve les
données de crête jusqu'à ce que vous cliquiez sur
l'histogramme pour le réinitialiser.
L'histogramme sert de référence visuelle pour
la comparaison de la densité de crêtes à différents
niveaux en décibels. Vous pouvez ensuite décider
quels réglages utiliser en fonction de ces données.
L'axe X de l'histogramme affiche le nombre
de crêtes de la forme d'onde se produisant à des
niveaux spécifiques en décibels. L'axe Y affiche les
niveaux en décibels auxquels ces crêtes se forment.
Plus le nombre de crêtes survenant à un niveau
spécifique est élevé, plus sa représentation sur l'axe
X est longue. Si une pointe prononcée est observée
à un niveau donné (4 dB, par exemple), cela signifie
qu'un nombre relativement élevé de crêtes se
produisent à ce niveau. Vous pouvez alors utiliser ces
informations pour déterminer la quantité de limitation
à appliquer au signal.
97
Audio Plug-Ins Guide.book Page 98 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
En faisant glisser le curseur Threshold vers le bas,
vous pouvez régler visuellement le niveau auquel
la limitation interviendra. Maxim affiche la plage
affectée en orange.
Niveau
en dB
des crêtes
de la forme
d'onde
Densité
des crêtes
de la forme
d'onde
à chaque
Histogramme
Curseur Threshold de Maxim
Ce curseur définit le niveau de seuil de la limitation.
Les signaux dépassant ce niveau sont limités,
les autres ne subiront pas de limitation. Les crêtes
de signal limitées sont atténuées pour correspondre
au niveau de seuil. La valeur que vous définissez ici
déterminera donc la quantité de réduction appliquée.
Indicateur de niveau de sortie
de Maxim
Cet indicateur de niveau affiche l'amplitude du signal
de sortie. La valeur qui s'affiche ici représente le signal
traité après application des paramètres Threshold,
Ceiling et Mix.
Indicateur de niveau
d'atténuation de Maxim
Cet indicateur de niveau affiche la quantité de
réduction de gain appliquée pendant la lecture,
la crête maximale étant indiquée dans l'afficheur
numérique en dessous de l'indicateur. Si, par exemple,
cet afficheur indique une valeur de 4 dB, cela signifie
qu'une limitation de 4 dB a eu lieu. Cet afficheur
mémorise la valeur la plus élevée, ce qui vous permet
de connaître la valeur de réduction maximale du gain
appliquée pendant la lecture d'une session entière.
Pour réinitialiser les données de l'afficheur numérique,
cliquez dessus avec la souris.
Bouton Relase Maxim
Ce bouton définit le temps nécessaire à Maxim pour
mettre fin à l'atténuation lorsque le signal d'entrée
retombe sous le seuil. Maxim ayant un temps d'attaque
de 0 ms, le bouton Release a un effet particulièrement
notable sur le caractère de la limitation. En général,
si vous utilisez une forte limitation, vous devez utiliser
des temps de release proportionnellement plus longs
afin d'éviter l'effet de pompage qui peut se produire
lorsque Maxim doit effectuer des allers-retours
entre les niveaux de signal limité et non limité.
L'allongement du temps de release a pour effet de lisser
ces changements de niveau en introduisant un retard
dans les temps de montée ou de descente de
l'atténuation. Vous pouvez utiliser des temps de release
courts sur les signaux contenant peu de crêtes,
éloignées les unes des autres. La commande Release
a une valeur par défaut de 1 ms.
Curseur Ceiling de Maxim
Ce curseur détermine le niveau de sortie maximal.
Une fois la limitation appliquée, vous pouvez utiliser
ce curseur pour régler le gain de sortie final. La valeur
définie ici servira de plafond absolu pour les crêtes
limitées.
Chapitre 17 : Maxim
98
Audio Plug-Ins Guide.book Page 99 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Curseur Mix de Maxim
Ce curseur définit la balance entre le signal non
traité et le signal limité. En général, si vous insérez
Maxim sur un mix de sortie principal, cette commande
doit être réglée sur 100 % traité. Cette commande
est particulièrement utile si vous appliquez une forte
limitation à une piste ou à un élément individuel du mix
pour modifier son caractère, car elle permet de
contrôler avec précision la quantité désirée d'effet
traité mélangée au signal d'origine.
Bouton Link de Maxim
Lorsqu'il est enfoncé, ce bouton relie les commandes
Threshold et Ceiling entre lesquelles il est placé. Ces
deux curseurs se déplacent alors de manière relative
l'un par rapport à l'autre. Au fur et à mesure que vous
déplacez le curseur Threshold vers le bas, la valeur
de la commande Ceiling baisse également. Lorsque
ces commandes sont liées, vous pouvez facilement
comparer l'effet de la limitation avec le gain d'origine
en cliquant simplement sur le bouton Bypass.
Bouton Dither de Maxim
Lorsque ce bouton est activé, un dithering est
appliqué. Le dithering est une forme de bruit aléatoire
utilisé pour réduire les artefacts de quantification sur
les systèmes audio numériques. Les artefacts de
quantification sont particulièrement audibles lorsque
le signal audio est proche de la limite inférieure de sa
plage dynamique, par exemple lors d'un passage
de faible niveau sonore ou d'un fondu.
Commande Noise Shaping
de Maxim
Lorsque cette option est activée, un dithering avec
mise en forme du bruit est appliqué. La mise en forme
du bruit décale le bruit de dithering vers les hautes
fréquences moins audibles, pour qu'il soit plus
difficilement perceptible à l'oreille. Vous devez
activer le dithering afin de pouvoir appliquer la mise
en forme du bruit.
Bouton Bit Resolution de Maxim
Ces boutons permettent de sélectionner la résolution
du dithering. Il est habituellement réglé sur la
résolution maximale du support de destination.
 La valeur 16 bits est recommandée pour la sortie
sur des périphériques numériques comme les
magnétophones DAT et les graveurs de CD,
car leur résolution maximale est de 16 bits.
 La valeur 18 bits est recommandée pour la sortie
sur des périphériques numériques présentant une
résolution maximale de 18 bits.
 La valeur 20 bits est recommandée pour la sortie
sur des périphériques numériques prenant en charge
l'enregistrement en 20 bits. Cette valeur est
recommandée pour les processeurs d'effets
numériques qui prennent en charge l'entrée et la sortie
en 20 bits, car elle fournit un niveau de bruit inférieur
et une plage dynamique supérieure lors du mixage
de signaux 20 bits directement dans Pro Tools.
L'application du dithering contribue à réduire le bruit
de quantification qui peut se produire lors du mixage
d'une source 24 bits vers une destination 16 bits telle
qu'un CD-R ou un DAT. Si vous insérez Maxim sur
un Master Fader pendant le mixdown, son dithering
intégré évite d'avoir à allouer des ressources DSP
supplémentaires à un plug-in de dithering distinct.
Lorsque le dithering est désactivé, les commandes
Noise Shaping et Bit Resolution n'ont aucun effet.
Chapitre 17 : Maxim
99
Audio Plug-Ins Guide.book Page 100 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de Maxim
Les conseils suivants vous permettront d'utiliser
Maxim de façon optimale.
Pour utiliser Maxim :
1
Insérez Maxim sur une piste.
2
Sélectionnez la portion de la piste contenant
les crêtes audio les plus prononcées.
3
Lancez la lecture en boucle et examinez les données
affichées par l'histogramme et par l'indicateur
de niveau d'atténuation.
4
Cliquez sur le bouton Link pour lier les
paramètres Threshold et Ceiling. Vous pouvez
ensuite régler ces commandes simultanément
et proportionnellement et comparer le son avec
et sans limite, en utilisant le bouton Bypass.
5
Faites descendre le curseur Threshold jusqu'à
ce que vous puissiez entendre et observer la
limitation, puis faites-le remonter légèrement
pour obtenir approximativement la quantité
de limitation souhaitée.
6
Réinitialisez régulièrement l'indicateur du niveau
d'atténuation en cliquant dessus. Il est généralement
conseillé d'appliquer 2 à 4 dB d'atténuation sur des
crêtes occasionnelles pour de l'audio orienté pop.
7
Utilisez le bouton Bypass pour comparer le son
traité et le son non traité et vérifier si les résultats
sont satisfaisants.
8
Pour éviter les effets de pompage lorsque vous
renforcez la limitation, augmentez la valeur
du bouton Release.
9
Lorsque vous obtenez l'effet souhaité, désactivez
le bouton Link et augmentez le niveau de sortie
à l'aide du curseur Ceiling, afin de maximiser les
niveaux du signal sans écrêtage.
Chapitre 17 : Maxim
Une valeur d'environ -0,5 dB correspond
habituellement à un bon plafond maximal. Ne
réglez pas le plafond sur zéro, car les convertisseurs
N/A de certains DAT et lecteurs CD écrêteront
à ce niveau ou légèrement en dessous.
Si vous utilisez Maxim sur un mixage
de sortie avec un fondu de sortie, activez
les options de dithering souhaitées pour
améliorer les performances du signal au
moment du fondu sur les niveaux plus bas.
Maxim et le mastering
Si vous souhaitez livrer vos éléments audio sous la
forme d'un fichier audio 32 bits à virgule flottante
ou 24 bits sur disque pour un mastering professionnel,
souvenez-vous que de nombreux ingénieurs de
mastering préfèrent que les éléments audio soient
livrés sans dithering ou optimisation des niveaux.
Ils souhaitent généralement recevoir des éléments
audio aussi peu retouchés que possible, afin
de disposer d'une certaine marge pour le réglage
du niveau du signal par rapport aux autres éléments
d'un CD. Dans de tels cas, il est conseillé d'appliquer
uniquement la limitation appropriée du point de vue
créatif (pour faire ressortir légèrement certains
instruments du mixage par exemple).
Toutefois, si vous prévoyez de produire une sortie
16 bits à partir d'une source dont la résolution est
supérieure, utilisez une limitation appropriée et
ajoutez du dithering. Vous pourrez ainsi optimiser
la plage dynamique et conserver l'activité des bits
les plus faibles du signal audio, en les lissant dans
la sortie 16 bits.
100
Audio Plug-Ins Guide.book Page 101 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 18 : Pro Compressor
Le plug-in Avid Pro Compressor est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le
Pro Compressor offre un traitement de compression
dynamique. Les algorithmes de traitement du plug-in
Avid Pro Compressor sont basés sur les effets primés
des tranches de console Euphonix System 5.
Le Pro Compressor prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Compressor prend en charge les signaux
mono, stéréo et les formats multicanal supérieurs
à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton
ou fader, le Pro Compressor fournit également un
graphique présentant la courbe de transfert de gain
de compression, ainsi qu'un graphique fréquentiel
pour le filtre side-chain. De plus, le graphique
de traitement dynamique peut être utilisé pour
modifier les paramètres Threshold, Ratio, Knee
et Depth.
Indicateurs de niveau
du Pro Compressor
Le Pro Compressor dispose d'indicateurs de niveau
combinés qui affichent simultanément les niveaux
crête et moyen. Les indicateurs de niveau
du Pro Compressor présentent le rapport entre
le niveau crête et le niveau moyen des signaux
d'entrée et de sortie. Les indicateurs d'atténuation
affichent uniquement les niveaux crête.
La valeur de maintien de crête est affichée
numériquement en haut de l'indicateur et le témoin
correspondant apparaît sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi
d'une indication visuelle très précise des niveaux
du signal audio. Le Pro Compressor affiche également
des indicateurs de niveau moyen, avec un temps
d'intégration d'approximativement 400 ms.
Pro Compressor
Chapitre 18 : Pro Compressor
101
Audio Plug-Ins Guide.book Page 102 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le codage couleur suivant est appliqué aux
indicateurs de niveau d'entrée et de sortie :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 à -20 dB.
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB.
Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB.
Section Input
du Pro Compressor
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement
du niveau du signal d'entrée.
Les segments des indicateurs d'atténuation sont
jaunes sur la totalité de la plage dynamique affichée.
Indicateurs de crête
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
fournissent une représentation graphique des crêtes
transitoires, ainsi qu'un affichage graphique
et numérique des crêtes les plus importantes
dernièrement mesurées (Peak Hold). L'indicateur
d'atténuation fournit des représentations graphique
et numérique similaires de la quantité de compression
appliquée au signal d'entrée.
L'affichage numérique de la valeur crête passe
en orange lorsque le signal dépasse 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
numérique pour la réinitialiser.
Valeur crête mesurée
Indicateur de la crête mesurée
Crête-mètre numérique
Indicateur de niveau moyen
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entrée
Niveau d'entrée
La commande de niveau d'entrée définit le gain
d'entrée du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée
du plug-in.
Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Indicateurs de crête sur les indicateurs de niveau
de sortie
Chapitre 18 : Pro Compressor
Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -36 dB à +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entrée
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent
les niveaux crête avant traitement.
102
Audio Plug-Ins Guide.book Page 103 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Output
du Pro Compressor
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
également afficher le niveau d'atténuation du gain
après traitement.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête du signal après traitement.
Indicateurs d'atténuation
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'atténuation du
signal traité, de 0 dB à -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'atténuation
et de sortie :

Cliquez sur le sélecteur Output/Attenuation
situé en haut à droite de la section Output.
Indicateurs d'atténuation avec sélecteur
Output/Attenuation
Section Output avec indicateurs de niveau
et commande de niveau de sortie
Niveau de sortie
La commande de niveau de sortie définit la valeur
du niveau de sortie après traitement et permet ainsi
de compenser la perte de gain ou d'éviter tout écrêtage
du canal sur lequel le plug-in Pro Compressor est
utilisé.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une
des opérations suivantes :


Graphique du traitement
dynamique
du Pro Compressor
Le graphique du traitement dynamique présente une
courbe qui symbolise le niveau du signal d'entrée
(sur l'axe horizontal) et la quantité de réduction de
gain appliquée (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
représente la valeur du paramètre Threshold du
compresseur.
Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Chapitre 18 : Pro Compressor
103
Audio Plug-Ins Guide.book Page 104 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster le paramètre Threshold sur le
graphique :
Niveau du signal
d'entrée (axe x)

Placez le curseur sur la ligne verticale représentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers
la gauche ou la droite.
Niveau
de réduction
de gain (axe y)
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge animé est également affiché
sur la courbe de transfert de gain du graphique
du traitement dynamique. Ce point représente
la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction
de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée
à un instant donné. Pour signaler un overshoot
(lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine
pour les réglages de compression actuels), le point
quitte temporairement la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqué au
signal audio entrant.
Utilisation du graphique
du traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des éléments
du graphique du traitement dynamique pour ajuster
les commandes correspondantes du plug-in.
Le pointeur se transforme pour représenter
la commande ajustée :
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le paramètre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio du
graphique et faites-la glisser vers le haut ou
le bas (ou la gauche ou la droite).
Curseur indiquant une modification du ratio
Pour ajuster le paramètre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion de
la courbe du graphique et faites-le glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
• Threshold
• Ratio
• Knee
Curseur indiquant une modification du paramètre Knee
• Depth
Chapitre 18 : Pro Compressor
104
Audio Plug-Ins Guide.book Page 105 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster le paramètre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement dépendant de l'amplitude
moyenne détectée du signal d'entrée.
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement dépendant de l'amplitude crête
détectée du signal d'entrée.
Fast : sélectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de détection
Le Pro Compressor propose plusieurs options de
détection qui déterminent la façon dont le compresseur
répond au signal d'entrée.
Pour modifier le mode de détection du compresseur :

Cliquez sur un mode de détection parmi
les options disponibles au-dessus du graphique
du traitement dynamique.
comprenant des transitoires brefs et marqués, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire
à l'option Peak, mais avec une attaque et un release
plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque vous
utilisez l'option Fast, le signal peut être distordu plus
tôt qu'avec les autres options. Réglez les autres
paramètres de compression en conséquence.
Mode d'écoute de l'atténuation
Le mode d'écoute de l'atténuation permet d'isoler
la partie de réduction de gain du signal audio traité.
Vous pouvez ainsi écouter précisément la partie
du signal d'entrée qui déclenche la compression
et mieux appréhender les caractéristiques du
compresseur liées aux paramètres actuels.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute
de l'atténuation :
Mode Smart sélectionné parmi les options de mode
de détection
Les options de détection sont les suivantes :
Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si
vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de détection les plus
adaptés selon les besoins. Cela vous permet d'appliquer
beaucoup de compression sans distorsion ni pompage.

Cliquez sur le bouton d'écoute de l'atténuation
(icône de haut-parleur en haut à droite du graphique
du traitement dynamique) pour le mettre en
surbrillance. Le bouton clignote lorsque le mode
d'écoute de l'atténuation est activé. Pour le
désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'apparaît plus en surbrillance.
RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer
un traitement dépendant de l'amplitude RMS
(moyenne quadratique) détectée du signal d'entrée.
L'option RMS est similaire à l'option Average, mais
avec un release plus rapide.
Mode d'écoute de l'atténuation activé
Chapitre 18 : Pro Compressor
105
Audio Plug-Ins Guide.book Page 106 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes
du Pro Compressor
Une fois que la commande Ratio dépasse la valeur
LMTR, des valeurs négatives sont appliquées,
de -20.0:1 à 0:1.
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
du signal d'entrée au-dessus duquel le compresseur
entre en action. Le signal est compressé si son niveau
dépasse cette valeur. Si le niveau du signal est inférieur
à cette valeur, aucune compression n'est appliquée.
Ratio
Commande Ratio du compresseur réglée sur une
valeur négative
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque le
signal d'entrée dépasse le seuil. Par exemple, un taux
de compression de 2:1 signifie qu'une entrée de niveau
de 2 dB supérieure au seuil sera atténuée, ce qui
entraîne un niveau de sortie de 1 dB supérieur au seuil.
La plage des taux de compression disponibles s'étend
de 1.0:1 à 20.0:1.
Avec ces réglages, pour chaque décibel supérieur
au seuil, plus d'1 dB de réduction de gain est appliqué,
selon la valeur négative de la commande Ratio. Par
exemple, avec un réglage de -1.0:1, 2 dB de réduction
de gain sont appliqués pour chaque décibel au-dessus
du seuil. Il en résulte un signal de sortie à la fois
compressé et dont le niveau est réduit. Utilisez ces
réglages de manière créative ou pour produire une
sorte d'effet de ducking lorsqu'un signal déclencheur
externe est utilisé.
Une fois que la commande Ratio atteint 21.0:1,
la mention LMTR s'affiche. Le paramètre LMTR
indique le mode de compression « normal » le plus
élevé avant l'application de valeurs de compression
négatives (de -20.0:1 à 0:1).
Avec le paramètre LMTR, pour chaque décibel
supérieur au seuil, 1 dB de réduction de gain est
appliqué.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle
le compresseur atteint le taux de compression
maximal lorsque le seuil a été dépassé.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe
de compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliquée dès
que le signal d'entrée dépasse le seuil. Ce type
de compression relativement brutal est idéal
pour la limitation.
Commande Ratio du compresseur réglée sur LMTR
Chapitre 18 : Pro Compressor
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre
en action progressivement au fur et à mesure que
le signal d'entrée se rapproche du seuil, puis
applique la compression maximale une fois
le seuil dépassé pour produire une compression
plus douce.
106
Audio Plug-Ins Guide.book Page 107 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Attack
Depth
La commande Attack définit le temps d'attaque,
ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que
le niveau du signal d'entrée passe sous le seuil fixé.
La commande Depth définit la quantité maximale
de réduction de gain appliquée quel que soit le signal
d'entrée. Par exemple, si Ratio a la valeur LMTR (entre
20.0:1 et -20.0:1) et que Depth est réglé sur Off,
un maximum de 20 dB de réduction de gain est
appliqué au signal entrant (à 0 dB). Si vous réglez
la commande Depth sur -10 dB, la réduction de gain
appliquée au signal entrant ne dépasse pas 10 dB.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide
et plus l'atténuation est appliquée rapidement au
signal par le compresseur. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de
release proportionnellement plus long, en particulier
si les signaux contiennent de nombreuses crêtes
rapprochées.
Le temps d'attaque réel de la compression
dépend également du mode de détection.
Chaque mode a ses propres temps d'attaque
et de release, calculés avant le traitement
de compression. Si un mode de détection plus
lent est sélectionné, tel qu'AVG, le temps
d'attaque de compression le plus rapide
est d'environ 20 ms. Le mode de détection
sélectionné affecte également le temps
de release du compresseur.
Release
La commande Release définit le temps nécessaire
à la désactivation complète de la compression
dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous
le seuil.
Dry Mix
La commande Dry Mix définit l'équilibre entre
le signal traité (wet) et le signal d'origine (dry).
Le paramètre Dry Mix détermine la proportion du
signal d'origine envoyée en sortie, par rapport au
signal traité. À 30 %, par exemple, la sortie est
constituée de 30 % de signal non traité et de 70 %
de signal traité. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à 0 %
pour ne laisser passer que le signal traité (100 %
wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des
aiguilles d'une montre jusqu'à 100 % pour ne laisser
passer que le signal non traité (100 % dry).
Makeup
La commande Makeup permet d'accentuer le gain
de sortie général pour compenser les signaux très
compressés ou limités.
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors à chaque fois de revenir au niveau avant
réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
élevé peut engendrer une réduction de gain qui va
s'étendre sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
Chapitre 18 : Pro Compressor
107
Audio Plug-Ins Guide.book Page 108 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement side-chain
du Pro Compressor
Les processeurs de dynamique se basent
généralement sur l'amplitude détectée du signal
d'entrée pour déclencher la réduction de gain.
Ce signal est désigné sous le nom de side-chain.
Le Pro Compressor fournit des filtres pour
le traitement side-chain et peut exploiter
un signal de side-chain externe.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie
déclenchent le traitement dynamique.
Source
Le sélecteur Source permet de spécifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
Sélection d'une source pour le traitement side-chain
Internal Source - Stereo Pairs
Lorsque le bouton Int-StereoPairs est désactivé,
le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entrée pour
déclencher le traitement dynamique en fonction
de l'entrée stéréo. Pour le traitement multicanal
des formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée
de chaque paire stéréo affecte uniquement les
mêmes canaux, exactement comme pour les canaux
mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR,
le traitement du canal central n'est déclenché que
lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est déclenché pour les deux
canaux gauche et droit.
Section Side-Chain
Chapitre 18 : Pro Compressor
108
Audio Plug-Ins Guide.book Page 109 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
External All (with LFE)
Internal Front/Rear
Si Ext-All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de référence distincte
ou d'une source audio externe pour déclencher
le traitement dynamique. La piste de référence
utilisée est choisie à l'aide du sélecteur Key Input
du plug-in, situé dans l'en-tête de sa fenêtre. Pour
le traitement multicanal des formats supérieurs
à stéréo, le signal déclencheur contrôle le traitement
dynamique de tous les canaux audio traités
de manière équivalente.
Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs,
si Int-Front/Rear est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué en se basant sur les entrées
des canaux avant (LCR) et les entrées du canal
surround (S) indépendamment. Pour les formats
« .1 », le canal LFE est traité indépendamment,
en se basant sur son propre signal d'entrée.
Mode d'écoute du side-chain
Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée
de la section side-chain du compresseur. Il peut s'agir
soit d'un signal déclencheur externe, soit du sidechain interne (avec le filtre appliqué).
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute
du side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'écoute dans
le coin supérieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. L'icône clignote
lorsque le mode d'écoute du side-chain est activé.
Pour le désactiver, cliquez une nouvelle fois
dessus. Le bouton n'apparaît plus en surbrillance.
Sélection d'une source pour le traitement side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué dans les mêmes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception du
canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité
indépendamment, en se basant sur son propre signal
d'entrée.
Chapitre 18 : Pro Compressor
Mode d'écoute du side-chain activé
Les modes d'écoute de l'atténuation
et du side-chain peuvent être activés
simultanément. Dans ce cas, c'est
l'atténuation qui est audible, et non le sidechain.
109
Audio Plug-Ins Guide.book Page 110 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Activation/désactivation
du filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entrée side-chain avec
ou sans filtrage à l'aide du bouton d'activation/
désactivation du filtre du side-chain.
Pour activer (ou désactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
dans l'angle supérieur droit de la section SideChain pour le mettre en surbrillance. Pour
le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'apparaît plus en surbrillance.
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou
un coupe-bande, la commande Q est disponible.
La commande Q modifie la largeur du filtre autour
de la bande de fréquences centrale. Plus la valeur Q
est élevée, plus la bande passante est étroite. Les
valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour
le traitement side-chain :
Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bas au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Filtre side-chain activé
Filtre side-chain
Le filtre side-chain ne s'applique qu'au signal
de side-chain alimentant l'algorithme de détection
du Pro Compressor. La compression n'est déclenchée
que lorsque le signal dépasse le seuil dans les
fréquences qui passent par le filtre side-chain.
Le filtre side-chain n'applique pas de filtrage
au signal compressé. La compression est
appliquée à toutes les fréquences du signal
d'entrée lorsque la compression est
déclenchée par le side-chain.
Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Graphique de traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain représente
la courbe de fréquence du type de filtre sélectionné
à la fréquence de filtrage choisie.
Fréquence du filtre
La commande Freq permet de définir la fréquence
centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz
à 21 kHz).
Chapitre 18 : Pro Compressor
110
Audio Plug-Ins Guide.book Page 111 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 19 : Pro Expander
Le plug-in Avid Pro Expander est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Expander
fournit des modules de traitement dynamique
d'expansion et de gate. Les algorithmes de traitement
du plug-in Avid Pro Expander sont basés sur les effets
primés des tranches de console Euphonix System 5.
Le Pro Expander prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Expander prend en charge les format mono,
stéréo et multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton
ou fader, le Pro Expander fournit également un
graphique présentant la courbe de transfert de gain
des traitements d'expansion et de gate, ainsi qu'un
graphique fréquentiel pour le filtre du side-chain.
De plus, le graphique de traitement dynamique peut
être utilisé pour modifier les paramètres Threshold,
Ratio, Knee et Depth.
Indicateurs de niveau
du Pro Expander
Le Pro Expander dispose d'indicateurs de niveau
combinés qui affichent simultanément les niveaux
crête et moyen. Les indicateurs de niveau du
Pro Expander présentent le rapport entre le niveau
crête et le niveau moyen des signaux d'entrée et
de sortie. Les indicateurs d'atténuation affichent
uniquement les niveaux crête.
La valeur de maintien de crête est affichée
numériquement en haut de l'indicateur et le témoin
correspondant apparaît sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez
ainsi d'une indication visuelle très précise des
niveaux du signal audio. Le Pro Expander affiche
également des indicateurs de niveau moyen,
avec un temps d'intégration d'environ 400 ms.
Pro Expander
Chapitre 19 : Pro Expander
111
Audio Plug-Ins Guide.book Page 112 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le codage couleur suivant est appliqué aux
indicateurs de niveau d'entrée et de sortie :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -20 dB.
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB.
Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB.
Section Input
du Pro Expander
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement
du niveau du signal d'entrée.
Les segments des indicateurs d'atténuation sont
bleu foncé sur la totalité de la plage dynamique
affichée.
Indicateurs de crête
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
fournissent une représentation graphique des crêtes
transitoires, ainsi qu'un affichage graphique
et numérique des crêtes les plus importantes
dernièrement mesurées. L'indicateur d'atténuation
fournit des représentations graphique et numérique
similaires de la quantité de compression.
L'affichage numérique de la valeur crête passe
en orange lorsque le signal dépasse 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
numérique pour la réinitialiser.
Valeur crête mesurée
Indicateur de la crête
mesurée
Crête-mètre numérique
Indicateur de niveau
moyen
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entrée
Niveau d'entrée
La commande de niveau d'entrée définit le gain
d'entrée du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée
du plug-in.
Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -36 dB à +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entrée
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de crête sur les indicateurs de niveau de
sortie
Chapitre 19 : Pro Expander
112
Audio Plug-Ins Guide.book Page 113 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau d'entrée
Niveau de sortie
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent
les niveaux crête avant traitement.
La commande de niveau de sortie définit le niveau
de sortie après traitement, permettant ainsi d'augmenter
ou d'atténuer le gain du canal sur lequel le plug-in
Pro Expander est inséré.
Section Output
du Pro Expander
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
également afficher le niveau d'atténuation du gain
après traitement.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une
des opérations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau de sortie
et saisissez une valeur (de -INF dB à +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent
les niveaux crête du signal après traitement.
Indicateurs d'atténuation
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'atténuation
du signal traité, de 0 dB à -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'atténuation
et de sortie :

Cliquez sur le sélecteur Output/Attenuation situé
en haut à droite de la section Output.
Section Output avec indicateurs de niveau
et commande de niveau de sortie
Indicateurs d'atténuation et sélecteur Output/Attenuation
Chapitre 19 : Pro Expander
113
Audio Plug-Ins Guide.book Page 114 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique du traitement
dynamique du Pro Expander
Utilisation du graphique
du traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Le graphique du traitement dynamique affiche une
courbe qui représente le niveau du signal d'entrée
(sur l'axe horizontal) et la quantité de traitement
appliquée (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
représente la valeur du paramètre Threshold
du Pro Expander.
Il est possible de faire glisser des éléments
du graphique du traitement dynamique pour ajuster
les commandes correspondantes du plug-in.
Le pointeur se transforme pour représenter
la commande ajustée :
• Threshold
• Ratio
Niveau du signal
d'entrée (axe x)
• Knee
• Depth
Quantité
de traitement
(axe y)
Pour ajuster le paramètre Threshold sur
le graphique :

Placez le curseur sur la ligne verticale représentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers la
gauche ou la droite.
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge animé est également affiché sur
la courbe de transfert de gain du graphique
du traitement dynamique. Ce point représente
la quantité de gain d'entrée (axe x) et de réduction
de gain (axe y) appliquée au signal d'entrée
à un instant donné. Pour signaler un overshoot
(lorsqu'une crête du signal d'entrée est trop soudaine
pour les réglages de compression actuels), le point
quitte temporairement la courbe de transfert de gain.
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le paramètre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio
du graphique et faites-la glisser vers le haut
ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Utilisez ce graphique en tant que référence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqué
au signal audio entrant.
Curseur indiquant une modification du ratio
Chapitre 19 : Pro Expander
114
Audio Plug-Ins Guide.book Page 115 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster le paramètre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion
de la courbe du graphique et faites-le glisser
vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Les options de détection sont les suivantes :
Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entrée,
ou si vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser
avec ce type de contenu. L'option Smart analyse
le signal entrant et alterne entre les modes de
détection les plus adaptés.
RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer
Curseur indiquant une modification du paramètre Knee
Pour ajuster le paramètre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
un traitement dépendant de l'amplitude RMS
(moyenne quadratique) détectée du signal d'entrée.
L'option RMS est similaire à l'option Average, mais
avec un release plus rapide.
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement dépendant de l'amplitude
moyenne détectée du signal d'entrée.
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement dépendant de l'amplitude crête
détectée du signal d'entrée.
Fast : sélectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de détection
comprenant des transitoires brefs et marqués, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est
similaire à l'option Peak, mais avec une attaque
et un release plus rapides. Toutefois, faites attention
lorsque vous utilisez l'option Fast, le signal peut être
distordu plus tôt qu'avec les autres options. Réglez les
autres paramètres de compression en conséquence.
Le Pro Expander propose plusieurs options
de détection qui déterminent la façon dont
l'expanseur répond au signal d'entrée.
Pour changer le mode de détection
de l'expanseur :

Cliquez sur un mode de détection parmi
les options disponibles au-dessus du graphique
du traitement dynamique.
Mode Smart sélectionné parmi les options de mode
de détection
Chapitre 19 : Pro Expander
115
Audio Plug-Ins Guide.book Page 116 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Duck : sélectionnez l'option Duck pour produire
un effet de ducking avec le Pro Expander. Pour
obtenir cet effet, routez une autre piste sur un bus
que vous utiliserez en tant que déclencheur externe
du side-chain. Lorsque l'option Duck est activée,
le signal entrant est atténué lorsque l'entrée side-chain
dépasse le paramètre Threshold défini. Pour obtenir
des résultats les plus prévisibles possible, définissez
le paramètre Ratio sur GATE. Utilisez la commande
Depth pour ajuster la quantité de ducking appliquée
au signal d'entrée. Des dialogues ou un voice-over
sont couramment utilisés en tant que déclencheur
externe pour appliquer le ducking (atténuation) au
signal (généralement de la musique) de la piste sur
laquelle le Pro Expander est inséré.
De manière générale, pour appliquer un effet
de ducking à un signal à partir de dialogues
ou d'un voice-over, choisissez des valeurs
d'attaque et de release comprises entre 300 et
500 millisecondes.
Mode d'écoute de l'atténuation
Le mode d'écoute de l'atténuation permet d'isoler
la partie traitée du signal audio. Vous pouvez ainsi
écouter précisément la partie du signal d'entrée
qui déclenche l'expansion ou le gate et mieux
appréhender les caractéristiques liées aux
paramètres actuels.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute
de l'atténuation :

Cliquez sur le bouton d'écoute de l'atténuation
(icône de haut-parleur en haut à droite
du graphique du traitement dynamique) pour
le mettre en surbrillance. Le bouton clignote
lorsque le mode d'écoute de l'atténuation est
activé. Pour le désactiver, cliquez une nouvelle
fois dessus. Le bouton n'apparaît plus en
surbrillance.
Lorsque l'option Duck est activée, l'option
Upward est automatiquement désactivée.
Mode d'écoute de l'atténuation activé
Chapitre 19 : Pro Expander
116
Audio Plug-Ins Guide.book Page 117 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Pro Expander
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
en dessous duquel le signal d'entrée doit chuter
pour déclencher l'expansion ou le gate. Le gain
des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera
réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur
au seuil ne sont pas affectés.
Knee
La commande Knee définit la vitesse à laquelle
le processeur atteint l'effet d'expansion ou de gate
maximum lorsque le seuil a été dépassé.
Attack
Le seuil est représenté sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
La commande Attack définit le temps d'attaque, ou
vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau
du signal d'entrée passe sous le seuil fixé. Utilisez
cette commande avec la commande Ratio pour
contrôler la pente de la courbe de réduction de gain
du Pro Expander.
Ratio
Release
La commande Ratio définit la quantité d'expansion
à appliquer. Si cette commande est réglée par
exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux
inférieurs au seuil seront réduits de moitié. Avec un
ratio élevé, le Pro Expander fonctionne comme un
noise gate, en coupant entièrement les signaux dont
le niveau est inférieur au seuil. À mesure que vous
réglez la commande Ratio, observez l'évolution
de la courbe d'expansion sur le graphique.
La commande Release définit la durée de fermeture
de l'expanseur ou d'ouverture du gate après que le
signal d'entrée soit tombé sous le niveau Threshold
et que la durée associée au paramètre Hold soit
écoulée.
Upward
Le bouton Upward active le mode d'expansion
positive. Dans ce mode, le Pro Expander amplifie
les signaux qui passent au-dessus du seuil. Lorsque
ce mode est désactivé, le signal est atténué lorsque
le signal tombe sous le seuil.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'expansion
positive :

Cliquez sur le bouton Upward pour le mettre
en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez une
nouvelle fois dessus. Le bouton n'apparaît plus
en surbrillance.
Chapitre 19 : Pro Expander
Depth
La commande Depth définit la profondeur du
traitement (expansion ou gate) lorsqu'il se ferme.
Les valeurs Depth élevées permettent à une plus
grande partie du signal audio de rester audible
lorsqu'il tombe sous le seuil.
Hold
La commande Hold spécifie la durée (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle le Pro Expander
reste actif après l'attaque initiale. Le traitement peut
ainsi être appliqué plus longtemps, même si une seule
attaque a franchi le seuil. Vous pouvez également
l'utiliser pour éviter tout hachage du signal si
des variations du niveau d'entrée proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
117
Audio Plug-Ins Guide.book Page 118 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Hysteresis
La commande Hysteresis spécifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque
le signal d'entrée fluctue autour de la valeur du
paramètre Threshold. Elle peut permettre d'éviter
une coupure trop rapide du signal. Cette commande
n'est disponible que lorsque le Ratio est défini
sur Gate.
Dry Mix
La commande Dry Mix définit l'équilibre entre
le signal traité (wet) et le signal d'origine (dry).
Le paramètre Dry Mix détermine la proportion
du signal d'origine envoyée en sortie par rapport
au signal traité. À 30 %, par exemple, la sortie est
constituée de 30 % de signal non traité et de 70 %
de signal traité. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à 0 %
pour ne laisser passer que le signal traité (100 %
wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens
des aiguilles d'une montre jusqu'à 100 % pour
ne laisser passer que le signal d'entrée non traité
(100 % dry).
Lookahead
La commande Lookahead permet d'ajouter une
certaine quantité de délai en millisecondes pour
l'analyse de l'audio en entrée. Pour tous les transitoires
d'attaque, un certain temps s'écoule entre le début du
signal et la crête réelle du transitoire (particulièrement
dans les basses fréquences, comme pour une grosse
caisse). Ajustez le paramètre de temps Lookahead
afin que tout traitement avec un paramètre Attack
défini sur 0 (ou une valeur très courte) soit appliqué
précisément sur les attaques réelles des transitoires
du signal.
Notez que dès que le paramètre Lookahead est
activé, le temps de délai entier s'ajoute à la latence
de traitement du plug-in Pro Expander. Lorsque
le paramètre Lookahead est défini sur Off, aucune
latence supplémentaire n'est induite.
Le délai dû au traitement des plug-ins peut
être compensé à l'aide de la compensation
automatique du délai de Pro Tools. Pour plus
d'informations, reportez-vous au Guide
de référence Pro Tools.
Traitement side-chain
du Pro Expander
Les processeurs de dynamique se basent généralement
sur l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
déclencher la réduction de gain. Ce signal est désigné
sous le nom de side-chain. Le Pro Expander fournit
des filtres pour le traitement side-chain et peut
exploiter un signal de side-chain externe.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est déclenché par un signal
externe (une source audio ou une piste de référence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Cette source externe est appelée le déclencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible à certaines
fréquences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entrée side-chain de façon à ce que certaines
fréquences basses d'une piste de batterie
déclenchent le traitement dynamique.
Section Side-Chain
Chapitre 19 : Pro Expander
118
Audio Plug-Ins Guide.book Page 119 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Source
Le sélecteur Source permet de spécifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
La piste de référence utilisée pour le traitement
side-chain est choisie à l'aide du sélecteur Key
Input du plug-in, situé dans l'en-tête de sa fenêtre.
Sélection d'une source pour le traitement side-chain
Internal Source - Stereo Pairs
Si Int-StereoPairs est sélectionné, le traitement
est déclenché pour les deux canaux gauche et droit
lorsque le signal d'entrée franchit le seuil sur l'un
des deux canaux. Pour le traitement multicanal des
formats supérieurs à stéréo, le signal d'entrée de
chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR,
le traitement du canal central n'est déclenché que
lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est déclenché pour les deux
canaux gauche et droit.
External All (with LFE)
Si Ext-All (w/LFE) est sélectionné, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de référence distincte
ou d'une source audio externe pour déclencher
le traitement dynamique. Le traitement dynamique
est appliqué dans les mêmes proportions sur tous
les canaux lorsque le signal d'entrée atteint le seuil
sur l'un des canaux d'entrée. Pour le traitement
multicanal des formats supérieurs à stéréo, le signal
déclencheur contrôle le traitement dynamique
de tous les canaux audio traités de manière équivalente.
Chapitre 19 : Pro Expander
Configuration d'un déclencheur pour le traitement
side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué dans les mêmes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception du
canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité
indépendamment, en se basant sur son propre signal
d'entrée.
Internal Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs,
si Int-Front/Rear est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué en se basant sur les entrées
des canaux avant (LCR) et les entrées du canal
surround (S) indépendamment. Pour les formats
« .1 », le canal LFE est traité indépendamment,
en se basant sur son propre signal d'entrée.
119
Audio Plug-Ins Guide.book Page 120 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Mode d'écoute du side-chain
Le mode d'écoute permet d'écouter le signal d'entrée
de la section side-chain du compresseur. Il peut s'agir
soit d'un signal déclencheur externe, soit du sidechain interne (avec le filtre appliqué).
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute
du side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'écoute dans
le coin supérieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. Pour le désactiver,
cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton
n'apparaît plus en surbrillance.
Activation/désactivation
du filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entrée side-chain avec
ou sans filtrage à l'aide du bouton d'activation/
désactivation du filtre du side-chain.
Pour activer (ou désactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/désactivation
dans l'angle supérieur droit de la section SideChain pour le mettre en surbrillance. Pour
le désactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'apparaît plus en surbrillance.
Filtre side-chain activé
Mode d'écoute du side-chain activé
Les modes d'écoute de l'atténuation et
du side-chain peuvent être activés
simultanément. Dans ce cas, c'est l'atténuation
qui est audible, et non le side-chain.
Filtre side-chain
Fréquence du filtre
La commande Freq permet de définir la fréquence
centrale du type de filtre sélectionné (de 20 Hz
à 21 kHz).
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou
un coupe-bande, la commande Q est disponible.
La commande Q modifie la largeur du filtre autour
de la bande de fréquences centrale. Plus la valeur Q
est élevée, plus la bande passante est étroite.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc
aux bandes passantes les plus larges.
Chapitre 19 : Pro Expander
120
Audio Plug-Ins Guide.book Page 121 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour
le traitement side-chain :
Passe-bas : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bas au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Passe-haut : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Coupe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Passe-bande : sélectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain
à la fréquence sélectionnée.
Graphique de traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain représente
la courbe de fréquence du type de filtre sélectionné
à la fréquence de filtrage choisie.
Chapitre 19 : Pro Expander
121
Audio Plug-Ins Guide.book Page 122 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 20 : Pro Limiter
Le plug-in Avid Pro Limiter est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Limiter
permet une limitation du niveau crête réel. Le
Pro Limiter limite l'audio entrant au niveau crête réel
du signal afin d'éviter des crêtes inter-échantillons qui
pourraient causer des distorsions lors d'un encodage
ou d'une conversion analogique.
Il prend en charge les signaux mono, stéréo et les
formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
Le Pro Limiter est conforme à la norme de mesure
de l'intensité sonore ITU-R BS.1770-3, dont
les mesures des crêtes réelles, de l'intensité sonore
intégrée et de la plage d'intensité sonore, et convient
aux workflows broadcast EBU R128 et ATSC A/85
(législation CALM). Le Pro Limiter fournit
également un bouton Character qui permet d'ajouter
une saturation douce pour plus d'intensité sonore et
de réduction de gain sans créer d'artefacts numériques
comme avec un limiteur de type « brick wall »
standard.
Utilisez le Pro Limiter pour que la sortie de vos mix
ne dépasse jamais le 0 dB numérique au niveau
des convertisseurs numérique/analogique de votre
interface audio.
Pro Limiter
Le Pro Limiter prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Chapitre 20 : Pro Limiter
122
Audio Plug-Ins Guide.book Page 123 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau
du Pro Limiter
Le Pro Limiter dispose d'indicateurs de niveau crête
pour les signaux d'entrée et de sortie.
La valeur de maintien de crête est affichée
numériquement en haut de l'indicateur et le témoin
correspondant apparaît sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi
d'une indication visuelle très précise des niveaux
du signal audio.
Le codage couleur suivant est appliqué aux
indicateurs de niveau d'entrée et de sortie :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -20 dB.
Section Input du Pro Limiter
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement
du niveau du signal d'entrée et de l'affichage
des indicateurs.
Estompage des
Affichage du dernier
indicateurs d'entrée
niveau crête de
réduction de gain
Affichage du
dernier niveau
crête en entrée
Commande
de seuil
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB.
Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB.
Les segments des indicateurs de réduction de gain
sont oranges sur la totalité de la plage dynamique
affichée.
Trim
d'entrée
Section Input avec indicateurs de niveau
Trim d'entrée
La commande de trim d'entrée définit le gain
d'entrée du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée
du plug-in.
Pour modifier le trim du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Chapitre 20 : Pro Limiter
Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -30 dB à +30 dB).
Cliquez sur la commande de trim d'entrée et
faites glisser votre souris vers le haut ou le bas
pour ajuster sa valeur.
123
Audio Plug-Ins Guide.book Page 124 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Estompage des indicateurs
d'entrée
Le Pro Limiter comporte un bouton qui permet
d'estomper les indicateurs de niveau d'entrée tout
en mettant en évidence les indicateurs de niveau
d'atténuation. Vous pouvez ainsi vous concentrer
sur la réduction du gain appliquée plutôt que sur
les niveaux des signaux d'entrée.
Pour activer ou désactiver l'option de masquage
des indicateurs d'entrée :

Cliquez sur le bouton d'estompage des indicateurs
de niveau d'entrée situé en haut à gauche de la
section Input.
Affichages des derniers niveaux
crête en entrée et de réduction
de gain
Le Pro Limiter affiche la valeur du niveau crête
en entrée (en dB) en haut à gauche des indicateurs
de niveau d'entrée, et la valeur du niveau crête
de réduction de gain (en dB) en haut à droite.
Affichage du niveau crête en entrée : affiche
la dernière valeur élevée du niveau crête en entrée
(sur n'importe quel canal).
Affichage du niveau crête de réduction de gain :
affiche la dernière valeur élevée d'atténuation
appliquée au signal d'entrée.
Pour réinitialiser la valeur du niveau crête d'entrée
ou de réduction de gain affichée :

Cliquez sur la valeur affichée pour la réinitialiser.
Indicateurs de réduction de gain
Les indicateurs de réduction de gain sont intercalés
entre les indicateurs de niveau d'entrée. Ils indiquent
la quantité de réduction de gain appliquée au signal
d'entrée. La quantité de réduction de gain varie
en fonction du niveau du signal d'entrée, ainsi
que des paramètres Threshold et Character.
L'échelle des indicateurs de niveau de réduction de
gain est indiquée sur la droite (de 0 dB à -36 dB).
Pour mieux visualiser les indicateurs de réduction
de gain, vous pouvez estomper l'affichage des
indicateurs de niveau d'entrée (reportez-vous
à la section « Estompage des indicateurs d'entrée »
à la page 124).
Estompage
des indicateurs
d'entrée
Indicateurs
de réduction
de gain
Indicateurs
d'entrée
estompés
Indicateurs de réduction de gain affichés avec
indicateurs d'entrée estompés
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent
les niveaux crête avant traitement. L'échelle
des indicateurs de niveau d'entrée est indiquée
sur la gauche (de -90 dB à +6 dB).
Chapitre 20 : Pro Limiter
124
Audio Plug-Ins Guide.book Page 125 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Output du Pro Limiter
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Affichage du niveau
crête de sortie
Commande de
plafond de sortie
Affichage du niveau crête
de sortie
Le Pro Limiter affiche la valeur numérique
du niveau crête de sortie (en dB) au-dessus des
indicateurs de niveau. Pour réinitialiser la valeur,
cliquez dessus.
Commandes du Pro Limiter
Le Pro Limiter comporte des commandes
permettant de définir les paramètres Threshold,
Ceiling, Character (limitation avec saturation
douce) et Release.
Threshold
La commande de seuil Threshold définit le niveau
du signal d'entrée au-dessus duquel le limiteur
entre en action. Les signaux inférieurs au seuil
ne sont pas affectés
Plafond de sortie
Pour ajuster le niveau de seuil d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :

Section Output avec indicateurs de niveau
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête du signal après traitement. L'échelle
des indicateurs de niveau de sortie est indiquée sur
la droite (de -90 dB à +6 dB).
Chapitre 20 : Pro Limiter


Cliquez sur le champ Threshold et saisissez
une valeur (de -30 dB à +0 dB).
Cliquez sur la commande Threshold et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Threshold sur
les indicateurs de niveau d'entrée et faites glisser
la souris vers le haut ou le bas.
125
Audio Plug-Ins Guide.book Page 126 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ceiling
Release
La commande de plafond Ceiling détermine
le niveau de sortie maximal de -30 à 0 dBTP
(dB par rapport à la pleine échelle, mesuré
comme une vraie valeur d'écrêtage).
La commande Release définit le temps nécessaire
pour que la limitation cesse dès que le niveau
du signal d'entrée repasse en dessous du seuil.
Pour ajuster le plafond de sortie, effectuez
l'une des opérations suivantes :



Cliquez sur le champ Ceiling (soit sous
la commande Ceiling, soit sous les indicateurs
de niveau de sortie) et saisissez une valeur
comprise entre -30 et 0 dBTP.
Cliquez sur la commande Ceiling et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Output Ceiling
sur les indicateurs de niveau de sortie et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Maintenez la touche Maj enfoncée et faites
glisser la commande Ceiling ou la commande
Threshold pour lier les deux commandes
et les régler sur la même valeur.
Character
La commande Character ajoute une saturation
douce sans aucun ajout de gain avant d'appliquer
la limitation.
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le limiteur tente alors
à chaque fois de revenir au niveau avant réduction
du gain. À l'inverse, si le temps de release est trop
long, un passage audio dont le niveau est élevé peut
engendrer une réduction de gain qui va s'étendre
sur des passages de moindre intensité sans
récupération du niveau d'origine.
Lorsque l'option Auto Release est activée,
la commande Release est remplacée et la valeur
de release est grisée.
Couplage de canaux
Le Pro Limiter propose quatre options qui
déterminent la façon dont la limitation est
appliquée aux formats multicanal supérieurs
à stéréo.
Stereo Pairs : la limitation est appliquée aux paires
stéréo gauche et droite uniquement lorsque le signal
entrant gauche ou droite dépasse la valeur Threshold.
De même, la limitation est appliquée aux paires stéréo
surround gauche et surround droit uniquement
lorsque le signal surround gauche ou surround droit
d'entrée dépasse le paramètre Threshold. Le
traitement du canal central (le cas échéant) est
effectué séparément uniquement si le signal du canal
central en entrée dépasse le paramètre Threshold.
All (w/LFE) : la limitation est appliquée à tous
les canaux entrants dès que l'un d'entre eux dépasse
le paramètre Threshold.
Chapitre 20 : Pro Limiter
126
Audio Plug-Ins Guide.book Page 127 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
All (no LFE) : la limitation est appliquée à tous
les canaux entrants, sauf le canal LFE, dès qu'ils
dépassent le paramètre Threshold.
Front/Back : la limitation est appliquée aux canaux
gauche, central (le cas échéant) et droite uniquement
lorsque le signal entrant sur l'une des entrées avant
dépasse la valeur Threshold. La limitation est
appliquée aux canaux surround uniquement lorsque
le signal entrant sur l'un des canaux surround (ou sur
le canal arrière) dépasse la valeur Threshold.
Insérez une instance multi-mono du Pro Limiter
pour vous assurer qu'il n'y a pas de couplage
entre les canaux. Chaque canal déclenche son
propre traitement indépendamment des autres.
Auto Release
Lorsque Auto Release est activé, le Pro Limiter
ignore le paramètre Release et ajuste automatiquement
le temps de release du limiteur en fonction des
variations du contenu source. Lorsque le bouton
Auto Release est désactivé, vous pouvez régler
le temps de release du limiteur manuellement à l'aide
de la commande Release.
Listen
Activez Listen pour isoler la partie traitée du signal
audio. Vous pouvez ainsi écouter précisément la
partie du signal d'entrée qui déclenche la limite
et mieux appréhender les caractéristiques des
paramètres Threshold, Character et Release
actuels.
Chapitre 20 : Pro Limiter
Affichages numériques
de l'intensité sonore
du Pro Limiter
Le Pro Limiter comporte des affichages numériques
qui indiquent l'intensité sonore actuelle ou le niveau
crête du signal traité. Notez que le Pro limiter est
conforme à la norme ITU-R BS.1770-3 de mesure de
l'intensité sonore. Les valeurs numériques d'intensité
sonore générées par le Pro Limiter peuvent
être utilisées pour vérifier la conformité aux
réglementations EBU R128 et ATSC A/85 (législation
CALM).
Integrated : affiche le niveau intégré actuel
du signal traité en LUFS.
Range : affiche la plage du niveau de signal traité
en LU.
True Peak : affiche le niveau crête réel du signal
de sortie en dB.
Short Term : affiche le niveau des signaux de sortie
à court terme en LUFS.
À propos des LUFS, LU et dB
LUFS (Loudness Unit, Referenced to Full Scale)
est une unité de mesure qui exprime les niveaux
d'intensité sonore sur une échelle absolue. LU
(Loudness Unit) est une unité de mesure de
différence entre les intensités sonores (niveaux
d'intensité sonore sur une échelle relative). Par
exemple, un contenu audio qui a une intensité
sonore de -23 LUFS a un niveau inférieur de 2 LU
à un contenu ayant une intensité sonore de -21 LUFS.
L'unité LU peut également être utilisée pour mesurer
l'intensité sonore par rapport au niveau cible.
Remarque : la pondération K ayant été adoptée
comme unité de mesure de référence pour l'intensité
sonore, les valeurs LUFS sont équivalentes aux
valeurs LKFS dans le Pro Limiter.
127
Audio Plug-Ins Guide.book Page 128 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les décibels (dB) expriment le rapport entre deux
niveaux : le niveau à décrire ou mesurer et un niveau
de référence. Les lettres qui figurent parfois après dB
(comme dBm) désignent le niveau de référence. Par
exemple, dBm a pour référence 1 milliwatt, alors que
dBu a pour référence 0,775 Vrms. Le LUFS est une
mesure sur l'échelle des décibels et a pour référence
le niveau d'intensité sonore d'un son stéréo (avant
gauche et avant droit) de 1 kHz dont le niveau crête
est de 0 dBFS (0 décibels à pleine échelle).
Histogramme et indicateurs
d'intensité sonore
du Pro Limiter
Histogramme
Le Pro Limiter comporte un histogramme qui offre
une représentation graphique de l'intensité sonore
au fil du temps sur une fenêtre de 60 secondes.
Le graphique affiche les niveaux crête réels sous
la forme d'une ligne jaune, et la plage d'intensité
sonore au fil du temps sous la forme d'une ombre
bleue autour de la ligne de niveau crête.
Temps écoulé : affiche le temps écoulé depuis
le début de la passe d'analyse en heures, minutes
et secondes (00:00:00).
Reset : le bouton Reset permet de réinitialiser
l'analyse.
Analyse automatique : si l'option Auto est activée,
Temps
écoulé
Analyse automatique
Reset
Exécution
de l'analyse
le Pro Limiter met suspend automatiquement
la passe d'analyse lorsque le transport de Pro Tools
est arrêté. La chute de niveau n'est donc pas reportée
dans les valeurs intégrée et de plage. Il peut être utile
de désactiver Auto si vous souhaitez écouter un signal
audio en direct via Pro Tools alors que le transport
est arrêté.
Exécution de l'analyse : cliquez sur le bouton
Histogramme Indicateur de type K
de l'intensité sonore
temporaire
Indicateurs M, S, I
Histogramme et indicateurs d'intensité sonore
du Pro Limiter
Chapitre 20 : Pro Limiter
d'exécution de l'analyse pour activer (allumer)
ou désactiver (éteindre) le rapport d'analyse dans
l'histogramme alors que le transport est arrêté dans
Pro Tools. Le Pro Limiter effectue l'analyse lorsque
le transport est activé dans Pro Tools, que l'option
d'exécution de l'analyse soit activée ou non. Notez que
lorsque l'option Auto est activée, la commande
d'exécution de l'analyse est ignorée.
128
Audio Plug-Ins Guide.book Page 129 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs d'intensité sonore
Les indicateurs d'intensité sonore situés à droite
de l'histogramme indiquent le niveau de la sortie
sommée du Pro Limiter. La plage de ces indicateurs
s'étend de 0 LUFS à -50 dB LUFS. -23 LUFS est
un niveau de référence d'intensité sonore commun.
Intensité sonore temporaire : affiche la plage
d'intensité sonore, comme dans l'histogramme.
Le niveau crête actuel est représenté par une ligne
jaune à l'aide d'une mesure à pondération K.
Traitement AudioSuite avec
le Pro Limiter
Lorsqu'il est utilisé en tant que plug-in AudioSuite,
le Pro Limiter ne fournit pas de données d'analyse
en temps réel dans l'histogramme ou l'indicateur
d'intensité sonore. Une fois le rendu de la sélection
audio effectué avec traitement Pro Limiter, la fonction
de rapport d'intensité sonore du Pro Limiter est
actualisée pour afficher les résultats du traitement.
Indicateur d'intensité sonore temporaire (M) :
représente le niveau crête réel actuel.
Indicateur d'intensité sonore à court terme (S) :
représente le niveau de sortie à court terme actuel.
Intensité sonore intégrée (I) : représente le niveau
intégré actuel du signal traité en utilisant la
pondération K.
La mesure à pondération K applique une
courbe de filtrage qui modélise la perception
de l'intensité sonore par l'oreille humaine.
Elle est intégralement décrite dans la norme
ITU-R BS.1770 de mesure de l'intensité sonore.
Plug-in Pro Limiter AudioSuite
Ajustement de la vue des indicateurs d'intensité
sonore
Les indicateurs d'intensité sonore affichent une
plage de 27 LUFS. La vue par défaut affiche de -14
à -41 LUFS. Faites glisser l'histogramme vers
le haut ou le bas pour ajuster la plage de mesure
d'intensité sonore affichée, de 0 LUFS au maximum
à -50 LUFS au minimum.
Chapitre 20 : Pro Limiter
129
Audio Plug-Ins Guide.book Page 130 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement AudioSuite avec
l'analyseur d'intensité sonore
du Pro Limiter
Utilisez l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter
pour vérifier les niveaux d'intensité sonore avant
traitement, si vous avez besoin de connaître l'intensité
sonore actuelle de vos contenus audio.
Pour analyser le contenu audio à l'aide de
l'analyseur d'intensité sonore du Pro Limiter :
1
Dans la fenêtre Edit, effectuez une sélection audio.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Pro Limiter
Loudness Analyzer.
3
Cliquez sur Analyze.
L'affichage numérique de l'intensité sonore est mis
à jour pour indiquer les valeurs analysées (pour
plus d'informations sur l'affichage numérique
de l'intensité sonore, reportez-vous à la section
« Affichages numériques de l'intensité sonore
du Pro Limiter » à la page 127).
Plug-in AudioSuite Pro Limiter Loudness Analyzer
Dans l'analyseur d'intensité sonore du
Pro Limiter, les boutons Preview et Render
n'ont aucune utilité. Ils sont simplement présents
car ils font partie du plug-in AudioSuite.
Chapitre 20 : Pro Limiter
130
Audio Plug-Ins Guide.book Page 131 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Avid Pro Multiband Dynamics est un plug-in AAX (DSP, Native et AudioSuite) qui offre un traitement
dynamique 4 bandes pour les systèmes Pro Tools, ainsi que la surveillance sur toutes les fréquences
dans l'affichage FFT (Fast Fourier Transform). Vous pouvez commander les paramètres Pro Multiband
Dynamics à l'aide des commandes graphiques présentées sur l'affichage FFT pour un aperçu visuel immédiat.
Vous pouvez également modifier les paramètres à l'aide de boutons, de curseurs et de champs de saisie
numérique dans chaque volet de bande de fréquences.
Pro Multiband Dynamics prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
131
Audio Plug-Ins Guide.book Page 132 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pro Multiband Dynamics prend aussi en charge les signaux mono, stéréo et les formats multicanal
supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont uniquement disponibles sur les systèmes Pro Tools | HD Software.
Plug-in Pro Multiband Dynamics
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
132
Audio Plug-Ins Guide.book Page 133 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage et commandes FFT
Pro Multiband Dynamics fractionne le signal audio entrant jusqu'à quatre bandes de fréquences distinctes :
bas, bas-médiums, hauts-médium et hauts. Chaque bande de fréquences peut être traitée de manière
indépendante De plus, chaque bande de fréquences peut être routée vers les entrées de canal d'autres pistes
(reportez-vous à la section « Départs Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter » à la
page 144). Pro Multiband Dynamics utilise un filtre passif Linkwitz-Riley de 8e niveau afin de fractionner
le signal audio en un maximum de quatre bandes de fréquences distinctes, ce qui assure une reconstitution
parfaite du signal de sortie.
Commande Depth
Commande Gain
Commande Threshold
Échelle de
traitement
dynamique
Commande de fréquence de crossover
Plage
d'amplitude
Fréquence
Affichage FFT
Affichage et commandes FFT
L'affichage FFT reflète l'amplitude en temps réel du signal audio (axe des y) par rapport à la fréquence (axe
des x). La plage de fréquences apparaît sous forme d'une échelle de 20 Hz à 20 kHz dans la partie inférieure
de l'affichage. La plage d'amplitude, qui figure à droite de l'affichage, présente l'amplitude en temps réel
du signal en dB. Le traitement de gain (réduction ou expansion) est présenté sur l'affichage sous forme
de remplissage violet. La hauteur du remplissage correspond à la quantité de traitement dynamique appliqué
au signal de cette bande.
Utilisez l'échelle de traitement dynamique, qui figure à gauche de l'affichage, pour mesurer l'ajustement
des commandes Gain, Depth et Threshold. (Reportez-vous à la section « Commandes et indicateurs du volet
de bande » à la page 138 pour des informations détaillées sur ces commandes.)
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
133
Audio Plug-Ins Guide.book Page 134 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster la commande Gain pour une bande
de fréquences, effectuez l'une des opérations
suivantes :



Cliquez sur le curseur Gain et déplacez-le à gauche
ou à droite.
Pour régler la commande Threshold pour
une bande de fréquences, effectuez l'une
des opérations suivantes :

Cliquez sur le libellé Gain, saisissez une valeur
et appuyez sur Entrée.

Cliquez sur l'icône de commande Gain
représentée par un carré rouge sur l'affichage
FFT et déplacez-la vers le haut ou vers le bas.


Cliquez sur le bouton Threshold et déplacez-le
vers la gauche ou vers la droite, ou vers le haut
ou le bas.
Cliquez sur le champ de saisie numérique
Threshold, saisissez une valeur et appuyez
sur Entrée.
Cliquez sur la commande Threshold à gauche
de l'indicateur de bande et déplacez-la vers
le haut ou le bas.
Cliquez sur l'icône de commande Threshold
en forme de cercle bleu sur l'affichage FFT
et déplacez-la vers le haut ou vers le bas.
Réglage de la commande Gain
Pour modifier la commande Gain pour une bande
de fréquences, effectuez l'une des opérations
suivantes :



Cliquez sur le bouton Depth et déplacez-le vers
la gauche ou vers la droite, ou vers le haut ou
le bas.
Réglage de la commande Threshold
Cliquez sur le champ de saisie numérique Depth,
saisissez une valeur et appuyez sur Entrée.
Cliquez sur l'icône de commande Depth
représentée par un triangle violet sur l'affichage
FFT et déplacez-la vers le haut ou vers le bas.
Réglage de la commande Depth
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
134
Audio Plug-Ins Guide.book Page 135 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de la fréquence
de crossover
Utilisez les commandes de la fréquence de crossover
(jusqu'à trois sont disponibles selon le nombre
de bandes de fréquences activées parmi les quatre
disponibles) pour ajuster le fractionnement
de fréquence entre les bandes.
Pour ajuster le fractionnement de fréquence entre
bandes adjacentes, effectuez l'une des opérations
suivantes :


Déplacez la commande de fréquence de crossover
vers la gauche ou vers la droite.
Options d'affichage FFT
Pro Multiband Dynamics vous permet de choisir
d'afficher le signal d'entrée (prétraitement) ou le signal
de sortie (post-traitement) dans l'affichage FFT. Vous
pouvez également afficher ou masquer les commandes
Gain et Threshold dans l'affichage FFT, ainsi que
masquer le graphique d'amplitude FFT. Cela peut être
utile pour réduire l'encombrement visuel dans la
fenêtre du plug-in.
Afficher/masquer le gain
Afficher/masquer
le seuil
Afficher/masquer
FFT Input/Output
Cliquez sur le champ de saisie numérique
de la fréquence de crossover, saisissez
une valeur et appuyez sur Entrée.
Réglage de la commande de fréquence de crossover
Options d'affichage FFT
Pour masquer (ou afficher) les commandes Gain
sur l'affichage FFT :

Cliquez sur l'icône Afficher/Masquer le gain
de sorte qu'elle s'éteigne (ou cliquez sur l'icône
Afficher/Masquer le gain de sorte qu'elle s'allume).
Pour masquer (ou afficher) les commandes
de seuil sur l'affichage FFT :

Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Cliquez sur l'icône Afficher/Masquer le seuil
de sorte qu'elle s'éteigne (ou cliquez sur l'icône
Afficher/Masquer le seuil de sorte qu'elle s'allume).
135
Audio Plug-Ins Guide.book Page 136 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour afficher le signal d'entrée dans l'affichage
FFT :

Cliquez sur le bouton FFT Input de sorte qu'il
s'allume.
Pour afficher le signal de sortie dans l'affichage
FFT :

Cliquez sur le bouton FFT Output de sorte qu'il
s'allume.
Pour masquer le graphique d'amplitude FFT :

Cliquez sur le bouton FFT Input allumé ou sur
le bouton FFT Output allumé (selon celui qui
est allumé) pour l'éteindre.
Liaison de la source
Le sélecteur Linking vous permet de déterminer
la manière dont les canaux individuels d'une source
multicanal sont combinés dans chacun des détecteurs
distincts (par bande). Le signal source peut être l'audio
en cours de traitement par Pro Multiband Dynamics,
ou il peut s'agir d'un signal side-chain externe
(reportez-vous à la section « Traitement side-chain »
à la page 142).
Les modes Linking sont : Stereo Pairs, All (w/LFE),
All (no LFE) ou Front/Rear.
Commandes Gain d'entrée
et de sortie
Pro Multiband Dynamics offre des commandes de
gain d'entrée (prétraitement) et de gain de sortie
(post-traitement). Pro Multiband Dynamics vous
permet de régler indépendamment le gain d'entrée
de –36,0 dB à +36,0 dB et le gain de sortie de –36,0 dB
à +12,0 dB. Ces commandes sont situées dans l'angle
supérieur gauche de la fenêtre du plug-in.
Commandes Gain d'entrée et de sortie
Pour régler le gain d'entrée dans Pro Multiband
Dynamics ou le gain de sortie de Pro Multiband
Dynamics, effectuez l'une des opérations
suivantes :


Faites glisser l'icône de fader, ou déplacez-la
dans le champ de saisie numérique.
Sélection des canaux de source liée pour
le déclenchement du traitement dynamique
Internal Source - Stereo Pairs
Lorsque Stereo Pairs est sélectionné sur une piste
multicanal supérieure à stéréo, le signal d'entrée de
chaque paire stéréo affecte uniquement les mêmes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR,
le traitement du canal central n'est déclenché que
lorsque le niveau du signal d'entrée de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entrée franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est déclenché pour les deux
canaux gauche et droit.
Cliquez sur le champ de saisie numérique,
saisissez une valeur et appuyez sur Entrée.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
136
Audio Plug-Ins Guide.book Page 137 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
All (w/ LFE)
Lorsque le mode All (w/LFE) est sélectionné,
le plug-in associe chaque canal dans le même
détecteur et applique le traitement dynamique de
la même manière sur chaque canal. Par exemple,
lorsque n'importe quel canal de signal traverse le
seuil dans un format surround 5.1, tous les canaux
sont traités de manière égale.
All (no LFE)
Si All (no LFE) est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué dans les mêmes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entrée atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entrée, à l'exception du
canal LFE (le cas échéant). Le canal LFE est traité
indépendamment, en se basant sur son propre signal
d'entrée.
Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou supérieurs,
si Front/Rear est sélectionné, le traitement
dynamique est appliqué en se basant sur les entrées
des canaux avant (LCR) et les entrées du canal
surround (S) indépendamment. Pour les formats
« .1 », le canal LFE est traité indépendamment,
en se basant sur son propre signal d'entrée.
Mini-indicateurs de réduction
du gain et de sortie
multicanal
Pro Multiband Dynamics offre des miniindicateurs
de réduction de gain et un crête-mètre pour chaque
sortie de canal possible. Ces indicateurs sont situés
dans l'angle supérieur droit de la fenêtre du plug-in.
Les huit canaux des indicateurs de réduction du
gain et les huit canaux des indicateurs de sortie sont
toujours affichés quelle que soit la largeur de canal
de la piste sur laquelle Pro Multiband Dynamics est
inséré. Toutefois, seuls les canaux actifs affichent
une activité sur l'indicateur.
L'ordre des canaux des indicateurs est mise à jour
pour correspondre à la largeur de canal sélectionnée.
Par exemple, la stéréo s'affiche sur les deux premiers
indicateurs de gauche à droite, mais 5.1 affiche L, C, R,
Ls, et Rs de gauche à droite, le LFE étant toujours
affiché sur l'indicateur le plus à droite.
Le codage des couleurs sous la réduction du gain
correspond au mode de liaison de canal : Les canaux
d'une même couleur sont associés dans le même
détecteur (reportez-vous à la section « Liaison de la
source » à la page 136).
Indicateurs de réduction du gain et de sortie
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
137
Audio Plug-Ins Guide.book Page 138 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes et indicateurs
du volet de bande
Chacune des quatre bandes de Pro Multiband
Dynamics offre un volet de commande qui présente
les mêmes commandes et indicateurs.
Cliquez dans un champ numérique et saisissez un
nombre. Appuyez sur Entrée pour valider la valeur
saisie. Les libellés Gain, Slope, Attack et Release
se transforment en champs numériques lorsque vous
positionnez le curseur de la souris sur le curseur ou
le libellé de la commande. Pour modifier les libellés
Gain, Slope, Attack et Release, cliquez sur le champ
numérique.
Boutons du volet de bande
En haut de chaque volet de bande se trouve un
ensemble de boutons qui vous permettent d'activer
ou de désactiver la bande, de mettre en solo l'audio
qui passe dans la bande, de bypasser le traitement
dynamique sur la bande, de lier les commandes de
la bande et de commuter le traitement dynamique
de la bande entre compresseur et expanseur.
Boutons du volet de bande
Activer/Désactiver la bande
Volet des commandes de bande
Réglage des commandes dans
un volet de bande
Cliquez sur les commandes de bouton pour les
activer ou les désactiver. Lorsqu'une commande
est activée, le texte du bouton s'allume.
Faites tourner les commandes de type bouton
rotatif en les déplaçant vers le haut et vers le bas,
ou vers la gauche et vers la droite.
Réglez les curseurs en les déplaçant de gauche
à droite.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Le bouton Activer/Désactiver bande affiche le numéro
de la bande. Cliquez dessus pour activer la bande
(allumé) ou la désactiver (éteint). Lorsqu'une bande
est désactivée, la bande adjacente occupe la plage de
fréquences occupée par la bande désactivée, et règle
le nombre de commandes de fréquence de crossover
sur le graphique.
Solo
Le bouton Solo vous permet d'activer ou de désactiver
le solo de la bande.
Link
Lorsque le bouton Link est activé sur plusieurs
bandes, toutes les commandes sont liées entre ces
bandes. Les bandes liées conservent les décalages
entre commandes continues.
138
Audio Plug-Ins Guide.book Page 139 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour lier temporairement les commandes
des quatre bandes, maintenez la touche Maj
enfoncée et déplacez une commande.
Pour annuler temporairement une liaison
et régler une commande indépendamment
des autres bandes liées, maintenez la touche
Ctrl enfoncée (Mac) ou Démarrer (Windows)
enfoncée et déplacez la commande.
Auto
Le bouton Auto vous permet d'activer le contrôle
de gain automatique. Lorsque le contrôle de gain
automatique est activé, le réglage Gain change lorsque
vous changez le paramètre Depth. Toutefois, lorsque
vous changez Gain, le paramètre Depth garde une
relation fixe avec le réglage Gain.
Flip
Lorsque le mode Flip est activé (allumé), le
fonctionnement de la bande change de sorte que les
dynamiques soient réglées quand le signal d'entrée
est inférieur au seuil. Par défaut, chaque bande
règle les dynamiques lorsque le signal d'entrée
dépasse le seuil. Toutefois, en mode Flip, la bande
fonctionne comme un classique compresseur vers
le bas ou expanseur vers le haut, selon le réglage
de la commande Depth.
Par exemple, si vous activez Flip sur toutes les bandes
et réglez les commandes Depth sur des valeurs
négatives, Pro Multiband Dynamics devient un plugin efficace de réduction du bruit à haut débit. Si votre
source de signal présente beaucoup de souffle, activez
le mode Flip uniquement sur la bande haute et
réduisez le bruit de cette bande avec l'expansion
vers le bas (tout en gardant les autres bandes comme
des compresseurs vers le bas).
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Pour faire ressortir les fins détails de faible niveau
d'une interprétation, activez le mode Flip sur le deux
bandes intermédiaires et réglez les commandes Depth
sur des valeurs positives. Cela augmente le volume
des subtiles nuances tout en évitant que le signal de
ce qui est présent au-dessus du seuil soit affecté.
Parce que le mode Flip change de manière
significative les caractéristiques du traitement
dynamique, la couleur des commandes Threshold
et Depth change de bleu (mode Flip désactivé)
en orange (mode Flip activé).
Pour les workflows de traitement parallèle,
vous pouvez utiliser le mode Flip pour obtenir
des résultats semblables au traitement
parallèle tout en évitant les problèmes de phase
ou de devoir configurer un routage de
compression parallèle. L'utilisation du Pro
Multiband Dynamics pour appliquer un
traitement dynamique parallèle n'est pas
recommandée, un déphasage pouvant se
produire entre le signal traité et le signal non
traité. Comme la plupart des compresseurs
multibande, Pro Multiband Dynamics utilise
des filtres à minimum de phase pour permettre
un traitement efficace avec une faible latence.
Toutefois, le signal traité sera déphasé par
rapport à un signal parallèle non traité.
Bypass
Lorsque Bypass est activé, le signal d'entrée passe
dans la bande sans aucun traitement dynamique.
139
Audio Plug-Ins Guide.book Page 140 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs du volet de bande
Indicateurs de crête
Chaque bande fournit des indicateurs de niveau
indépendants avec des témoins de niveau des
crêtes, ainsi que des indicateurs avec des témoins
de crêtes de réduction/expansion de gain. De plus,
une commande Threshold vous permet de définir
le seuil par rapport à l'indicateur de niveau.
Le témoin de maintien de crête apparaît sous
la forme d'une fine ligne sur l'indicateur de niveau.
Le témoin de réduction de gain de crête apparaît
sous la forme d'une fine ligne sur l'indicateur
de réduction du gain. Vous bénéficiez ainsi d'une
indication visuelle très précise de la corrélation
avec le signal audio de la bande de fréquences.
Crête de réduction/expansion de gain
Indicateur
de réduction
de gain
Indicateurs
de maintien
de crête
Seuil
Commande Threshold
La commande Threshold vous permet de régler
le paramètre de seuil par rapport à l'indicateur
de niveau.
Indicateur de niveau
L'indicateur de niveau indique le niveau de sortie
de bande selon le codage de couleurs suivant :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -12 dB.
Indicateur
de niveau
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB.
Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB.
Contrôles dynamiques
Threshold
Indicateurs du volet de bande
Indicateur de crête de réduction/expansion
de gain
Chaque bande fournit un indicateur numérique
de la valeur de réduction ou d'expansion du gain
de crête en décibels.
Indicateur de réduction de gain
L'indicateur de réduction de gain affiche la quantité
de réduction de gain appliquée à la bande.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
La commande Threshold règle le niveau qu'un signal
d'entrée doit dépasser pour déclencher le traitement
dynamique (de –60 dB à 0 dB). La bande est
compressée si son niveau dépasse cette valeur. Si le
niveau du signal est inférieur à cette valeur, aucun
traitement n'est appliqué à cette bande. Vous pouvez
également régler le paramètre Threshold à l'aide de
la commande Threshold en forme de cercle bleu sur
l'affichage FFT ou la commande Threshold à gauche
de l'indicateur de niveau de la bande.
140
Audio Plug-Ins Guide.book Page 141 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Depth
La commande Depth permet de régler la quantité
maximale de réduction ou d'expansion de gain
appliquée au signal d'entrée de la bande (de –24 dB
à +24 dB). Par exemple, si vous réglez la commande
Depth sur -10 dB, la réduction de gain appliquée
au signal entrant ne dépasse pas 10 dB. Vous pouvez
également régler le paramètre Depth à l'aide de la
commande Depth en forme de triangle violet sur
l'affichage FFT.
Gain
La commande Gain permet d'augmenter ou d'atténuer
le gain de sortie de la bande de fréquences (de –24 dB
à +24 dB). Vous pouvez également régler le gain
à l'aide de l'icône de commande du gain en forme
de carré rouge sur l'affichage FFT.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus le changement de gain est appliqué rapidement
au signal. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides,
vous devrez choisir un temps de release
proportionnellement plus long, en particulier si les
signaux contiennent de nombreuses crêtes
rapprochées.
Le temps d'attaque réel de la compression
dépend également du mode de détection.
Chaque mode a ses propres temps d'attaque
et de release, calculés avant le traitement de
compression. Si un mode de détection plus lent
est sélectionné, tel qu'AVG, le temps d'attaque
de compression le plus rapide est d'environ
20 ms. Le mode de détection sélectionné
affecte également le temps de release
du compresseur.
Slope
Release
La commande Slope vous permet de régler la courbe
dynamique pour la compression et l'expansion
(de 0 % à 100 %). Slope est en fait une commande
combinée pour régler les paramètres Ratio et Knee
du traitement dynamique. Des paramètres plus bas
réduisent la valeur du paramètre Ratio et du paramètre
Knee. Des paramètres plus élevés augmentent la
valeur du paramètre Ratio et du paramètre Knee.
La commande Release définit le temps nécessaire
à la désactivation complète de la compression
dès que le niveau du signal d'entrée repasse sous
le seuil (de 1.0 milliseconde à 10.0 secondes).
Lorsque Slope est réglé sur 0 %, le paramètre Ratio
effectif est d'environ 1:1.5. Lorsque Slope est réglé
sur 100 %, le paramètre Ratio est de 1:20.
Simultanément, le paramètre Knee s'étend d'environ
1/2 de Depth en dB (pente min) à 0 dB (pente max).
Le temps de release doit être suffisamment long
pour permettre une récupération progressive de la
réduction de gain lorsque le seuil est régulièrement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors à chaque fois de revenir au niveau avant
réduction du gain. À l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau
est élevé peut engendrer une réduction de gain qui
va s'étendre sur des passages de moindre intensité
sans récupération du niveau d'origine.
Attack
La commande Attack définit le temps d'attaque,
ou vitesse à laquelle le gain est réduit dès que le niveau
du signal d'entrée passe sous le seuil fixé (de 100,0
microsecondes à 1.0 seconde).
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
141
Audio Plug-Ins Guide.book Page 142 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Modes de détection
Pro Multiband Dynamics propose plusieurs options
de détection qui déterminent la façon dont le
compresseur répond au signal d'entrée.
Pour modifier le mode de détection
du compresseur :

Cliquez sur un mode de détection parmi
les options disponibles en bas du volet
des commandes de bande.
Mode Smart sélectionné parmi les options de mode
de détection
Les options de détection sont les suivantes :
Smart : sélectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entrée, ou si
vous n'êtes pas certain du détecteur à utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de détection les plus
adaptés selon les besoins. Cela vous permet d'appliquer
beaucoup de compression sans distorsion ni pompage.
RMS : sélectionnez l'option RMS pour appliquer un
traitement dépendant de l'amplitude RMS (moyenne
quadratique) détectée du signal d'entrée. L'option
RMS est similaire à l'option Average, mais avec
un release plus rapide.
Traitement side-chain
Les processeurs de dynamique fonctionnent en
changeant le niveau du principal signal d'entrée
selon ce qui est détecté sur un « déclencheur »
ou « side-chain ». Normalement, la principale entrée
et le déclencheur sont injectés à partir du même signal
source, mais certains plug-ins de traitement
dynamique peuvent avoir le side-chain injecté à partir
d'un signal externe distinct. Dans le cas d'un
traitement avec side-chain externe, le traitement
dynamique est déclenché par un signal externe
(une source audio ou une piste de référence distincte,
par exemple) au lieu du signal d'entrée.
Sur Pro Multiband Dynamics, le side-chain externe
est traité par l'intermédiaire du même filtre passif
que le signal principal, de sorte que le side-chain
de chaque bande contient uniquement la plage
de fréquences de cette bande.
Pour utiliser un déclencheur pour un traitement
side-chain externe sur n'importe quelle bande
de fréquences :
1
Utilisez un bus de départ ou un bus de sortie
sur la piste avec l'audio que vous voulez utiliser
pour le traitement side-chain externe.
2
Cliquez sur le sélecteur de déclencheur et
sélectionnez l'entrée ou le bus à utiliser pour
déclencher le traitement dynamique.
Average : sélectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement dépendant de l'amplitude
moyenne détectée du signal d'entrée.
Peak : sélectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement dépendant de l'amplitude crête détectée
du signal d'entrée. Ce mode fournit la réponse
de détecteur la plus rapide.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Bus 1 sélectionné comme déclencheur pour
le traitement side-chain
142
Audio Plug-Ins Guide.book Page 143 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
3
Activez le traitement side-chain sur n'importe
quelle bande de fréquences dans Pro Multiband
Dynamics.
4
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entrée ou le
bus que vous avez choisi(e) comme déclencheur
de l'effet.
Niveau de signal side-chain
Plug-in Multiband Splitter
Un plug-in Multiband Splitter distinct qui vous
permet d'envoyer de l'audio par bande de fréquences
à d'autres pistes à l'aide de départs de plug-in est
inclus avec Pro Multiband Dynamics. Vous pouvez
ainsi fractionner le signal audio par bandes de
fréquences pour plus de traitement de mixage et
d'effets, mais sans aucun traitement dynamique.
Écoute side-chain
Activation side-chain
VENUE et Media Composer ne prennent pas
en charge Multiband Splitter.
Section side-chain
Niveau de signal side-chain
L'indicateur de niveau du signal side-chain affiche
le niveau du signal side-chain entrant.
Écoute side-chain
Le mode d'écoute permet d'écouter le signal
d'entrée du side-chain pour la bande de fréquences.
Pour activer (ou désactiver) le mode d'écoute
du side-chain :

Cliquez sur le bouton Écoute pour le mettre
en surbrillance. Pour le désactiver, cliquez
une nouvelle fois sur le bouton pour qu'il
n'apparaisse plus en surbrillance.
Commandes de fréquence
de crossover
Activer/Désactiver la bande
Multiband Splitter
Activer/Désactiver la bande
Le bouton Activer/Désactiver la bande affiche le
numéro de bande. Cliquez sur ce bouton pour
activer la bande (allumé) ou la désactiver (éteint).
Activation side-chain
Commandes de la fréquence de crossover
Pro Multiband Dynamics vous permet d'activer
le traitement side-chain bande sur chaque bande
individuelle.
Utilisez les commandes de la fréquence de
crossover (jusqu'à trois sont disponibles selon le
nombre de bandes de fréquences activées parmi les
quatre disponibles) pour ajuster le fractionnement
de fréquence entre les bandes.
Pour activer (ou désactiver) le traitement sidechain pour une bande de fréquences donnée :

Cliquez sur le bouton Activation side-chain afin
de le mettre en surbrillance. Pour le désactiver,
cliquez une nouvelle fois sur le bouton pour qu'il
n'apparaisse plus en surbrillance.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Pour ajuster le fractionnement de fréquence entre
bandes adjacentes :

Déplacez la commande de fréquence de
crossover vers la gauche ou vers la droite.
143
Audio Plug-Ins Guide.book Page 144 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Départs Pro des plug-ins
Multiband Dynamics et
Multiband Splitter
Les plug-ins Pro Multiband Dynamics et
Multiband Splitter vous permettent d'émettre un
signal sur une bande individuelle pour le routage
vers les pistes d'entrée auxiliaire ou les pistes audio
pour plus de mixage et de traitement.
VENUE et Media Composer ne prennent
pas en charge la fonctionnalité de signal
de sortie auxiliaire de Pro Multiband
Dynamics.
Pour router la sortie de signal audio des bandes
de fréquence individuelles de Pro Multiband
Dynamics ou Multiband Splitter :
1
Insérez Pro Multiband Dynamics ou Multiband
Splitter sur une piste.
2
Réglez les commandes de fréquence de crossover.
3
Créez une piste d'entrée auxiliaire (ou audio).
4
Dans le sélecteur d'entrée de la piste d'entrée
auxiliaire (ou audio), sélectionnez une bande
de plug-in.
Sélection de la sortie de la bande inférieure d'une
instance du plug-in Pro Multiband Dynamics comme
entrée sur une piste d'entrée auxiliaire
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
144
Audio Plug-Ins Guide.book Page 145 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 22 : Purple Audio MC77
Le Purple MC77 est un plug-in de traitement
dynamique disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Commandes du Purple Audio
MC77
Le Purple MC77 prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Purple Audio MC77 dispose des mêmes
commandes que le BF76 et fonctionne de manière
similaire. Pour plus d'informations, reportez-vous
au Chapitre 10, « BF76 ».
Le Purple MC77 fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Purple Audio MC77
Le Purple Audio MC77 est la réplique numérique
exacte du fameux MC77 Limiting Amplifier conçu
par Andrew Roberts, qui est lui-même une version
améliorée de son classique rack MC76. Variation
du limiteur FET style 1176, le Purple Audio MC77
reproduit fidèlement toutes les nuances audio et
la subtilité sonore des compresseurs originaux.
Chapitre 22 : Purple Audio MC77
145
Audio Plug-Ins Guide.book Page 146 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 23 : Smack !
Smack ! est un plug-in de traitement dynamique
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Smack ! prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Smack ! prend en charge les signaux mono, stéréo et
les formats multicanal supérieurs à stéréo jusqu'à 7.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
Smack ! ne dispose d'aucune commande
permettant de régler directement le seuil
(niveau que le signal d'entrée doit dépasser
pour déclencher la compression). La quantité
de compression varie en fonction de l'amplitude
du signal d'entrée qui peut être ajustée à l'aide
de la commande Input.
Le plug-in compresseur/limiteur Smack ! propose
les fonctionnalités suivantes :
• Trois modes de compression :
• Le mode Norm émule des compresseurs FET,
qui peuvent avoir un temps d'attaque et de release
sensiblement plus rapides qu'un compresseur
électro-optique. Ce mode permet également
de régler les commandes d'attaque, de release
et de ratio pour une compression plus précise.
• Le mode Warm est similaire au mode Norm
à l'exception de caractéristiques de release
plus proches de celles d'un limiteur électrooptique.
Smack !
• Le mode Opto émule les limiteurs électrooptiques traditionnels qui offrent des
caractéristiques d'attaque et de release plus
douces que celles des compresseurs FET.
Les commandes d'attaque, de release et de ratio
ne sont pas disponibles dans ce mode.
• Un traitement side-chain basé sur un déclencheur
contrôle la compression en fonction de la dynamique
d'un autre signal.
• Un filtre d'égalisation du side-chain permet de
contrôler la compression en fonction de certaines
fréquences.
Chapitre 23 : Smack !
146
Audio Plug-Ins Guide.book Page 147 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Un filtre passe-haut permet de supprimer les bruits
sourds ou les pops du signal audio.
• Une commande Distortion permet d'ajouter
plusieurs types de légères distorsions harmoniques
au signal de sortie.
Commandes et indicateurs
de niveau de Smack !
Smack ! dispose de commandes dédiées à plusieurs
modes de compression, ainsi que d'un VU-mètre.
Boutons des modes de
compression de Smack !
Smack ! propose trois modes de compression :
Norm (Normal), Opto (Optique) et Warm (Chaud).
Pour sélectionner un mode, cliquez sur le bouton
correspondant.
Boutons des modes Norm, Warm et Opto
Bouton de mode Norm
Activez le bouton du mode Norm pour émuler
des compresseurs FET et bénéficier ainsi de temps
d'attaque et de release sensiblement plus rapides
qu'avec un compresseur électro-optique. Ce mode
peut être utilisé avec plusieurs types de sources
sonores et permet, en appliquant des paramètres
extrêmes, de produire des effets sonores tels
qu'un effet de « pompage ».
En mode Norm, vous pouvez régler les commandes
Ratio, Attack et Release pour obtenir des
caractéristiques de compression plus précises.
Chapitre 23 : Smack !
Un sustain sur certaines basses fréquences
peut entraîner des distorsions de la forme
d'onde en mode Norm. Les caractéristiques
de release du mode Warm, lui-même basé
sur le mode Norm, peuvent résoudre
ces problèmes de distorsion en réduisant
la modulation de la forme d'onde.
Bouton de mode Warm
Activez le bouton Warm pour obtenir une compression
basée sur le mode Norm, mais dont les caractéristiques
de release dépendent du signal d'entrée. Ces
caractéristiques, généralement décrites comme
transparentes ou douces, sont plus difficiles à identifier
à l'oreille. Elles permettent également de réduire
la distorsion de la forme d'onde causée par un sustain
sur certaines fréquences basses.
Comme pour le mode Norm, le mode Warm peut
être utilisé avec plusieurs types de sources sonores,
y compris des voix et des instruments basses
fréquences comme les toms et les guitares basses.
En poussant les paramètres à l'extrême, il est possible
d'obtenir des effets de « pompage ». Comme pour
le mode Norm, le mode Warm permet de régler les
commandes Ratio, Attack et Release pour obtenir
des caractéristiques de compression plus précises.
Bouton de mode Opto
Activez le bouton Opto pour émuler les compresseurs
électro-optiques. Le mode Opto permet d'obtenir une
compression dite « soft-knee » caractérisée par une
attaque et un release peu marqués. Ce mode est
particulièrement adapté pour compresser les voix trop
fluettes, les guitares basses, les grosses caisses et les
caisses claires. En mode Opto, seules les commandes
Input et Output sont disponibles pour régler la quantité
de compression. Les commandes Attack, Release
et Ratio s'affichent en grisé et ne peuvent pas être
modifiées.
147
Audio Plug-Ins Guide.book Page 148 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Input de Smack !
Dans tous les modes de compression de Smack !,
la commande Input définit le niveau de gain d'entrée
dans le compresseur. Pour accentuer la compression,
augmentez le gain d'entrée. Pour atténuer la
compression, diminuez le gain d'entrée.
Définir les commandes Input et Output sur
une valeur de 5 revient à appliquer un gain
unitaire avec un taux de compression de 1:1.
Commande Attack de Smack !
En mode Norm ou Warm, la commande Attack
définit la vitesse de réduction du gain une fois que
le signal d'entrée dépasse la valeur du seuil.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps d'attaque
le plus rapide ou de 10 pour le temps d'attaque
le plus lent. En fonction du contenu à traiter et
des paramètres utilisés, cette valeur représente
une plage approximative de 100 μs à 80 ms.
Commande Ratio de Smack !
La commande Ratio détermine le taux de compression,
soit la quantité de compression appliquée lorsque
le signal d'entrée dépasse le seuil. Par exemple, un taux
de compression de 2:1 signifie qu'une entrée de niveau
de 2 dB supérieure au seuil sera atténuée, ce qui
entraîne un niveau de sortie de 1 dB supérieur au seuil.
Smack ! ne dispose d'aucune commande
permettant de régler directement le seuil
(niveau que le signal d'entrée doit dépasser
pour que la compression soit déclenchée).
La quantité de compression varie en fonction
de l'amplitude du signal d'entrée qui peut être
ajustée à l'aide de la commande Input.
Plus la valeur de la commande Ratio est élevée,
plus le plug-in Smack ! passe d'une compression
« soft-knee » (douce) à une compression « hardknee » (dure) :
• Dans le cas d'une compression dite « soft-knee »,
une légère compression est appliquée au signal et
augmente à mesure qu'il s'approche du seuil pour
produire une compression plus douce.
• Dans le cas d'une compression dite « hard-knee »,
la compression commence lorsque le signal
d'entrée dépasse le seuil. Ce type de compression
relativement brutal est idéal pour la limitation ou
le dé-essing.
Les taux de compression de Smack ! vont d'une
compression légère à une limitation dure. Si le taux
est égal ou supérieur à 10:1, Smack ! fonctionne
comme un limiteur. La sélection du réglage Smack !
abaisse légèrement le seuil et applique une limitation
dure qui maintient un niveau de sortie constant quel
que soit le niveau d'entrée. Utilisez également cette
valeur pour appliquer des effets extrêmes.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Chapitre 23 : Smack !
148
Audio Plug-Ins Guide.book Page 149 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Release de Smack !
Filtre Side-Chain EQ de Smack !
Dans les modes Norm et Warm, la commande
Release définit le temps mis par le compresseur
pour désactiver tout traitement dès que le niveau du
signal d'entrée repasse en dessous du seuil. Si cette
durée est trop courte, une distorsion peut survenir
sur les signaux basse fréquence.
Le side-chain est le chemin du signal utilisé par
le compresseur pour déterminer la réduction de gain
à appliquer au signal compressé. Le chemin du signal
est dérivé du signal d'entrée ou déclencheur, selon
le choix de l'utilisateur.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps de release
le plus rapide ou de 10 pour le temps de release le
plus lent. En fonction des signaux d'entrée et des
paramètres utilisés, cette valeur peut être comprise
entre 15 ms et 1 seconde en mode Norm (ou pour
le release de base du mode Warm).
Commande Output de Smack !
Dans tous les modes de compression Smack !,
Output (Sortie) règle le gain de sortie d'ensemble,
ce qui vous permet de compenser les signaux
fortement compressés et la différence de gain
résultante.
Lorsque vous insérez Smack ! sur des pistes stéréo
ou multicanal, la commande Output détermine
les niveaux de sortie master de tous les canaux.
Lorsque le filtre d'égalisation du side-chain est activé,
l'utilisateur peut modifier l'égalisation du signal sidechain pour rendre la compression sensible à certaines
fréquences.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du filtre d'égalisation du side-chain sur
le déclencheur, reportez-vous à la section
« Utilisation de l'entrée side-chain de
Smack ! » à la page 151.
Le filtre d'égalisation du side-chain propose les
paramètres suivants :
Passe-haut : accroît la sensibilité du détecteur
du compresseur aux fréquences basses du signal
d'entrée ou du déclencheur avec une pente de 6 dB
par octave. Vous pouvez par exemple utiliser ce
paramètre sur un mix pour éviter qu'une guitare
basse ou une grosse caisse entraîne une réduction
de gain trop importante.
Appliquez une valeur de 0 pour couper la sortie
(pas de gain de sortie) ou de 10 pour un gain
de sortie maximal. Cette plage représente un écart
de niveau d'approximativement +40 dB.
Définir les commandes Input et Output sur
une valeur de 5 revient à appliquer un gain
unitaire avec un taux de compression de 1:1.
Chapitre 23 : Smack !
Filtre passe-haut du side-chain
149
Audio Plug-Ins Guide.book Page 150 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Passe-bande : accroît la sensibilité du détecteur
du compresseur dans les fréquences médiums et
aiguës du signal d'entrée ou du déclencheur en les
amplifiant dans le signal side-chain. Vous pouvez
par exemple utiliser ce paramètre pour atténuer
les sifflantes sur les pistes de voix.
Commande Distortion
de Smack !
Activez la commande Distortion pour ajouter
une légère distorsion harmonique de deuxième
et troisième rangs au signal de sortie.
• Les harmoniques de rang impair produisent
des formes d'onde plus carrées généralement
associées à des sonorités dures.
• Les harmoniques de rang pair produisent
des formes d'onde plus arrondies généralement
associées à des sonorités douces.
Filtre passe-bande du side-chain
La quantité de distorsion que Smack ! applique au
signal d'entrée dépend de son niveau et de la quantité
de compression appliquée.
Combiné : active simultanément les filtres passe-
Odd : applique des harmoniques en majorité impairs
haut et passe-bande, rendant le détecteur du
compresseur plus sensible aux fréquences aiguës
et moins sensible aux fréquences basses.
à la distorsion.
Even : applique des harmoniques en majorité pairs
à la distorsion.
O+E : applique une distorsion composée d'un mélange
équilibré d'harmoniques pairs et impairs.
La commande Output n'a aucun effet sur
le niveau de distorsion appliqué au signal.
Bouton HPF de Smack !
Filtre combiné du side-chain
Off : désactive le contrôle de l'égalisation du sidechain.
Lorsque le commutateur HPF (filtre passe-haut) est
activé, les fréquences du signal de sortie inférieures
à 60 Hz sont atténuées avec une pente de 6 dB par
octave.
Cette commande est particulièrement utile pour
supprimer les bruits sourds et les pops des voix,
des basses ou des grosses caisses.
Chapitre 23 : Smack !
150
Audio Plug-Ins Guide.book Page 151 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
VU-mètre de Smack !
Le VU-mètre affiche le niveau d'entrée, le niveau
de sortie ou la réduction de gain due à la compression,
selon le mode d'indication du niveau sélectionné.
Le VU-mètre est étalonné sur un niveau de référence
de -14 dBFS = 0 VU.
Bouton de mode
Témoin
d'écrêtage d'indication du
en entrée niveau
Témoin
d'écrêtage
interne
Témoin
d'écrêtage
en sortie
Indicateurs de niveau d'entrée
et de sortie
Les indicateurs de niveau d'entrée et de sortie
affichent le niveau des signaux d'entrée et de sortie
en dBFS (dB par rapport à la pleine échelle,
ou sortie maximale).
L'indicateur d'écrêtage interne (« INT CLIP »)
s'allume en rouge lorsque le signal dépasse la
marge de sécurité disponible. Cliquez sur le témoin
d'écrêtage interne pour le réinitialiser. Maintenez
la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfoncée
et cliquez sur un témoin pour réinitialiser les témoins
d'écrêtage de tous les canaux.
Utilisation de l'entrée sidechain de Smack !
Indicateur de niveau
d'entrée
Indicateur
de gain
Indicateur
de niveau
de sortie
VU-mètre
Bouton de mode d'indication du niveau
et témoins d'écrêtage
Le bouton de mode d'indication du niveau permet
d'alterner entre trois modes d'affichage différents :
In : affiche le niveau du signal d'entrée, aligné sur
un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU.
Out : affiche le gain du signal de sortie, aligné sur
un niveau de référence de -14 dBFS = 0 VU.
GR : affiche la quantité de réduction de gain
appliquée par le compresseur.
Chapitre 23 : Smack !
Le plug-in Smack ! offre des fonctions de traitement
side-chain. De manière générale, les compresseurs
utilisent l'amplitude détectée du signal d'entrée pour
appliquer la réduction de gain. Le signal dérivé est
appelé le side-chain. Toutefois, un signal externe,
appelé déclencheur peut être utilisé pour contrôler
la compression.
Le traitement side-chain externe sert à contrôler
la dynamique d'un signal en se basant sur la
dynamique d'un autre signal. Par exemple, vous
pouvez utiliser la piste de voix lead pour produire
un effet de ducking sur une piste de chœurs, afin
qu'elle n'interfère pas avec la voix lead.
Le filtre d'égalisation du side-chain permet
d'agir sur l'EQ du side-chain afin de déclencher
la compression en fonction de certaines
fréquences. Pour plus d'informations, reportezvous à la section « Filtre Side-Chain EQ de
Smack ! » à la page 149.
151
Audio Plug-Ins Guide.book Page 152 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour utiliser un déclencheur externe pour la
compression :
1
Insérez Smack ! sur la piste que vous souhaitez
compresser à l'aide d'un traitement side-chain
externe.
2
Sur la piste audio ou l'entrée auxiliaire que vous
voulez utiliser comme déclencheur, cliquez sur
un sélecteur de départ et choisissez le bus de
la piste qui utilisera le traitement side-chain.
Le déclencheur doit être monophonique.
3
Sur la piste à compresser, cliquez sur l'instance
de Smack ! dans le menu des inserts.
4
Dans la fenêtre du plug-in Smack !, cliquez sur
le menu Key Input et sélectionnez l'entrée ou
le bus sur lequel est routé le déclencheur.
5
Lancez la lecture. Smack ! utilise le signal d'entrée
ou le bus sélectionné comme déclencheur pour
contrôler l'effet.
6
Pour affiner la quantité de compression, ajustez
le niveau du départ de la piste du déclencheur.
Lorsque vous utilisez un déclencheur pour
contrôler une compression, la commande
Input n'a alors plus d'effet sur la quantité
de compression appliquée.
7
Utilisez le filtre d'égalisation du side-chain afin
que la détection soit plus sensible à certaines
fréquences (pour plus d'informations, reportezvous à la section « Filtre Side-Chain EQ de
Smack ! » à la page 149).
Chapitre 23 : Smack !
152
Audio Plug-Ins Guide.book Page 153 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie IV : Catégorie Pitch
et Time Shift
Audio Plug-Ins Guide.book Page 154 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 24 : Pitch II
Pitch II est un plug-in de modification de hauteur disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Pitch II est conçu pour de nombreuses applications de production audio, allant de la correction de hauteur
de contenu musical jusqu'au sound design.
Pitch II prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz pour tous les
formats de plug-in. Pitch II prend également en charge les fréquences d'échantillonnage de 176,4 kHz et 192 kHz
pour les formats de plug-in Native et AudioSuite.
Pitch II est disponible aux formats de canal mono, mono vers stéréo et stéréo.
Pitch II (stéréo)
Chapitre 24 : Pitch II
154
Audio Plug-Ins Guide.book Page 155 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Pitch II
Commandes Input et Transient
Commandes Input et Transient
Entrée : la commande Input permet d'atténuer le
gain du signal d'entrée de –6,0 dB à 0 dB pour éviter
tout écrêtage dans l'algorithme de modification
de hauteur.
Polarité d'entrée : le bouton de polarité d'entrée
Plug-in Pitch II (mono)
Le traitement de modification de hauteur est basé
sur une technique consistant à faire varier la vitesse
de lecture des échantillons, afin de transposer sa
hauteur. Le changement de la cadence de lecture
d'un échantillon audio est l'équivalent numérique
de la variation de la vitesse d'une bande. Son résultat
n'est généralement pas satisfaisant car il change
la durée totale du contenu.
La transposition de hauteur avec Pitch II constitue
une technique bien plus complexe. Pitch II réaligne
numériquement des portions de la forme d'onde
audio rééchantillonnée, tout en utilisant des fondus
enchaînés antiparasite pour réduire les artefacts non
souhaités. Le résultat est un signal traité transposé
en hauteur, mais qui conserve la même durée globale
que le signal initial non traité.
Chapitre 24 : Pitch II
inverse la polarité du signal d'entrée afin de
compenser les erreurs de phase liées aux environnements où plusieurs micros sont connectés, ou en cas
de mauvais câblage de connexions symétriques.
La version stéréo de Pitch II propose des boutons
de polarité d'entrée adjacents pour le canal gauche
et le canal droit.
Range : le sélecteur Range vous permet de régler
la plage des fréquences (Low, Mid, High, Wide)
utilisées pour la détection de hauteur. Pour la
plupart des types de contenus, le réglage Wide
devrait bien fonctionner pour la détection et la
transposition de hauteur. Si vous rencontrez des
artefacts de fréquence non voulus avec la
transposition de hauteur, essayez d'autres réglages.
Réglez ce paramètre pour faire correspondre la
fréquence attendue des données source. Par
exemple, lorsque vous travaillez avec une partie de
basse, réglez Range sur Low. Si vous modifiez la
hauteur audio de données émises par un soprano ou
un violon, réglez Range sur High.
155
Audio Plug-Ins Guide.book Page 156 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Témoin Clip : le témoin Clip indique si un écrêtage
Follow : activez Follow pour faire correspondre
s'est produit sur la sortie. L'état de ce témoin est
maintenu : si un écrêtage se produit, il reste allumé.
Pour le réinitialiser, cliquez dessus. Des temps de
retard importants et des valeurs de réinjection élevées
augmentent les risques d'écrêtage.
l'enveloppe dynamique globale de l'audio source.
Si l'audio dont la hauteur a été modifiée ne
correspond pas au même son de decay que
l'original, l'activation de Follow peut améliorer
le son. Dans la plupart des cas toutefois, laisser
Follow désactivé doit convenir.
Témoin Level : le témoin Level affiche la présence
d'un signal d'entrée.
Threshold : Pitch II détecte et répond aux
transitoires dans le signal audio entrant pour éviter
le « barbouillage » des attaques franches (par
exemple une grosse caisse ou une plosive vocale).
La commande Threshold (–40 dB à 0 dB, et Off)
détermine quelle puissance doit caractériser un
transitoire pour être reconnu par l'algorithme de
détection de hauteur. Si vous rencontrez des artefacts
de fréquence non voulus au milieu de notes
longuement tenues, essayez d'augmenter le réglage
Threshold. Si des transitoires audio sont obscurcis
dans le signal transposé, essayez de réduire le réglage
Threshold.
Window : Pitch II change la hauteur en fractionnant
l'audio entrant en petits intervalles (6,0 à 42 ms), en
rééchantillonnant ces intervalles et en les ajoutant
ensemble. La commande Window détermine la taille
des intervalles. Si vous travaillez avec du contenu
composé de longues nappes tel qu'un legato de cordes,
l'augmentation de la valeur Window peut améliorer
la qualité audio ; une valeur Window trop courte
dans cette situation peut entraîner un son robotique
ou un bourdonnement. Si vous changez la hauteur
de contenu présentant des transitoires marqués, par
exemple une partie de grosse caisse, la réduction
de la taille Window améliore la réponse du transitoire ;
une valeur Window trop longue dans cette situation
peut rendre le son gras et haché.
Commandes Pitch Shift
Commandes Pitch Shift
Clavier (transposition de hauteur relative) : vous
pouvez sélectionner rapidement une transposition
de la hauteur relative qui sera appliquée à un signal
audio, en cliquant sur une note de la portée. La touche
« do » du milieu du clavier représente la hauteur
d'origine du signal entrant : si le do du milieu du
clavier est sélectionné, il n'y a aucune transposition
de hauteur. Cliquez sur n'importe quelle autre
touche pour transposer la hauteur du signal entrant
par la différence d'intervalle entre le do du milieu et
la touche sélectionnée. Par exemple, si vous
sélectionnez la touche mi bémol au-dessus du do du
milieu, Pitch II transpose le signal entrant d'une tierce
mineure vers le haut (ou 3 demi-tons). La commande
Coarse et la commande de clavier s ont liées.
Coarse : cette commande ajuste la hauteur d'un
signal par demi-tons sur une gamme de deux
octaves. Les changements de hauteur sont indiqués
en nombre de demi-tons.
Fine : cette commande contrôle la hauteur d'un
signal en centièmes (centièmes d'un demi-ton) sur
une fourchette de 100 cents. La plage de ce curseur
s'étend de -50 à +50 cents.
Chapitre 24 : Pitch II
156
Audio Plug-Ins Guide.book Page 157 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ratio : la commande Ratio vous permet de régler
la transposition entre la hauteur du signal entrant
et la valeur de transposition sélectionnée sous forme
de pourcentage. Le réglage Ratio est lié aux réglages
Coarse et Fine.
Link (stéréo seulement) : activez l'option Link
pour lier les commandes des canaux gauche et
droit.
Afficher/masquer le panneau
Afficher
Masquer
Afficher/masquer les commandes du panneau
Cliquez sur le triangle Afficher/Masquer dans
l'angle supérieur gauche du panneau Pitch Shift
pour afficher ou masquer le panneau. Masquer le
panneau Pitch Shift peut être utile pour conserver
l'espace à l'écran.
Delay : la commande Delay permet de définir
la durée de retard entre le signal d'origine et le
signal décalé en hauteur. Sa valeur maximale est
de 1000 millisecondes. Vous pouvez utiliser la
commande Delay conjointement avec la commande
Feedback pour générer un seul écho décalé en
hauteur ou une série d'échos de hauteur croissante.
Mix : la commande Mix ajuste la balance entre signal
non traité et signal traité en sortie. En général, elle
est réglée sur 100 % traité, à moins que vous n'utilisiez
le plug-in Pitch en ligne sur un insert, pour une
piste ou un élément de mixage spécifique. Cette
commande peut être réglée sur toute sa plage de
valeurs, sans modifier, ou peu, le niveau de sortie.
Feedback : la commande Feedback permet de
définir la quantité et le type de réinjection (positive
ou négative) réappliquées à partir de la sortie de
l'effet Delay dans son entrée. Elle contrôle également
le nombre de répétitions du signal retardé. Utilisez
cette commande pour créer des effets de spirale
ascendante et descendante avec décalage de la
hauteur de chaque écho successif.
LPF : la commande LPF (filtre passe-bas) vous
permet de définir la fréquence sous laquelle le signal
audio est transmis. La commande peut être réglée
entre 10 et 22,05 kHz.
Commandes Effects
Commandes Effects
Chapitre 24 : Pitch II
157
Audio Plug-Ins Guide.book Page 158 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy
Pitch Shift Legacy est un plug-in AudioSuite
de traitement de la hauteur.
Pitch Shift Legacy règle la hauteur de n'importe
quel fichier audio source avec ou sans changer sa
durée. Cette fonction très puissante permet notamment
de transposer des sons d'une octave entière vers
le haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse
de lecture.
Commandes Pitch Shift
Legacy
Gain : ajuste le niveau d'entrée au dixième de dB
près. Déplacez le curseur vers la droite pour
augmenter le gain ou vers la gauche pour le réduire.
Coarse et Fine : ces curseurs ajuste la quantité
de pitch shifting. Le curseur Coarse contrôle la
transposition en demi-tons. Le curseur Fine contrôle
la transposition en centièmes de demi-tons.
Time Correction : lorsque cette option n'est pas
sélectionnée, la vitesse de lecture de votre fichier
audio est modifiée en permanence. La durée de
l'audio traité est comprimée ou étendue selon les
réglages des commandes pitch Coarse et Fine.
Cocher la case Time Correction peut engendrer
une baisse de la fidélité. L'expansion temporelle
résultant de l'activation de l'option Time Correction,
par exemple, peut donner du grain au signal audio
lors de la réduction de la hauteur.
Ratio : ajuste la quantité de transposition
(modification de la hauteur). Lorsque vous déplacez
le curseur vers la droite, la hauteur du fichier traité
monte. En revanche, lorsque vous le déplacez vers
la gauche, elle baisse.
Plug-in Pitch Shift Legacy
Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy
Crossfade : permet de régler manuellement la
durée de fondu enchaîné en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch Shift
Legacy selon le type de données audio traitées.
Ce plug-in applique une transposition de hauteur
en traitant de très petites portions des données
audio sélectionnées et en passant très rapidement
d'une altération à une autre de la forme d'onde.
158
Audio Plug-Ins Guide.book Page 159 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La durée du fondu enchaîné affecte la quantité
de lissage appliquée aux données audio pour éviter
les artefacts tels que les clics. En général, les transpositions de hauteur peu importantes nécessitent des
fondus enchaînés plus longs, tandis que les transpositions plus conséquentes exigent des fondus
enchaînés plus courts. L'inconvénient des fondus
enchaînés longs est qu'ils lissent le signal et ses
transitoires. Cette technique peut ne pas être conseillée
pour les données comportant des transitoires marqués
comme les percussions.
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et d'optimiser
manuellement les durées de fondu enchaîné si
nécessaire. Dans le cas de données audio avec des
transitoires d'attaque marqués, utilisez des durées
de fondu enchaîné inférieures. Pour des signaux
audio aux transitoires d'attaque moins marqués,
utilisez des durées plus longues.
Note : ajuste la fréquence du signal de référence
par demi-tons.
Detune : permet d'affiner le réglage de la fréquence
du signal de référence en cents (centièmes de
demi-tons).
Gain : ajuste le volume du signal de référence en dB.
Pour utiliser une hauteur de référence :
1
Sélectionnez le passage audio que vous souhaitez
utiliser comme hauteur de référence. Cliquez
sur Preview pour lancer la lecture de l'audio
sélectionné.
2
Cliquez sur le bouton Reference Pitch pour
activer la fréquence sinusoïdale de référence.
3
Réglez les paramètres Note et Detune pour
régler le signal de référence à la hauteur cible
souhaitée pour le décalage de hauteur. Ajustez le
paramètre Gain pour modifier le volume relatif
du signal de référence.
4
Sélectionnez le passage audio dont vous voulez
modifier la hauteur.
5
Ajustez les commandes Coarse et Fine pour
régler la hauteur de l'audio lu par rapport à celle
du signal de référence.
6
Désactivez l'aperçu et cliquez sur Process pour
décaler la hauteur de la sélection.
Min Pitch : alloue la hauteur la plus basse utilisée
dans l'audio que vous voulez traiter. Vous pouvez
modifier cette valeur entre 40 et 1 000 Hz, à l'aide
du curseur. Grâce à ce paramètre, vous pouvez
concentrer le traitement de hauteur sur une partie
spécifique du spectre audio.
Utilisez des valeurs moins élevées lors du traitement
de données audio situées dans des fréquences
basses et des valeurs élevées pour des fréquences
plus hautes.
Accuracy : alloue plus ou moins de ressources à la
qualité audio (Sound) ou à la mise en place (Rhythm)
de l'audio traité. Pour optimiser la qualité audio et
réduire les artefacts, réglez ce paramètre sur Sound.
Pour obtenir un tempo plus régulier, faites-le glisser
vers Rhythm.
Reference Pitch : active un générateur de hauteur
à base d'onde sinusoïdale que vous pouvez utiliser
comme référence audible lors de l'aperçu de passages
audio dont la hauteur est décalée.
Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy
159
Audio Plug-Ins Guide.book Page 160 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 26 : Time Shift
Time Shift est un plug-in AudioSuite basé sur
des algorithmes de compression et d'expansion
temporelle (TCE) de haute qualité, mais également
de pitch shifting avec correction des formants.
Commandes du Time Shift
Time Shift est un outil idéal pour les applications
de production musicale, de conception sonore et de
post-production. Utilisez-le pour manipuler des
boucles audio et les conformer au tempo ou pour
transposer des pistes vocales à l'aide d'un pitch
shifting avec correction des formants. Vous pouvez
également l'utiliser en post-production audio pour
des conversions pull up et pull down, ainsi que pour
ajuster l'audio sur une durée temporelle ou SMPTE
spécifique pour la synchronisation.
Audio : utilisez les commandes de la section Audio
pour sélectionner l'algorithme (mode) de compression
ou d'expansion temporelle le plus adapté au type
de données à traiter ainsi que pour atténuer le gain
de l'audio traité afin d'éviter tout écrêtage.
Les commandes du Time Shift sont réparties dans
les quatre sections suivantes :
Time : utilisez les commandes de la section Time
pour définir le taux de compression ou d'expansion
temporelle à appliquer.
Formant ou Transient : utilisez les commandes
de la section Formant ou Transient pour ajuster le
décalage des formants ou les paramètres de détection
des transitoires selon le mode sélectionné dans la
section Audio. La section Formant est uniquement
disponible si le mode Monophonic est sélectionné
dans la section Audio. La section Transient est
disponible et présente des commandes légèrement
différentes pour les modes Polyphonic ou Rhythmic.
Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch
pour appliquer un pitch shifting. Le pitch shifting
peut utiliser une correction des formants si vous
sélectionnez le mode Monophonic.
Time Shift
Chapitre 26 : Time Shift
160
Audio Plug-Ins Guide.book Page 161 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Audio du Time Shift
Range
La section Audio du Time Shift fournit des
commandes permettant de définir le type de signal
à traiter et de régler l'atténuation de gain afin d'éviter
les écrêtages.
Le menu Range de la section Audio permet
de sélectionner l'une des plages d'analyse
des fréquences suivantes :
Low : pour de l'audio basses fréquences, comme
une guitare basse, sélectionnez Low.
Section Audio du Time Shift
Mode
Le menu Mode de la section Audio permet de
sélectionner un des types d'algorithme TCE et
de pitch shifting suivants pour le traitement audio :
Monophonic : permet de traiter des sons
monophoniques (comme une piste de voix).
Polyphonic : permet de traiter des sons complexes
(sélection de plusieurs parties musicales, par exemple).
Rhythmic : permet de traiter des sons percussifs
(mixage ou boucle de batterie, par exemple).
Le mode Rhythmic effectue une analyse des
transitoires pour le time shifting. Si vous sélectionnez
des données audio sans transitoires marqués, ou réglez
la commande Threshold de la section Transient sur
une valeur supérieure à tout transitoire détecté,
le Time Shift se base sur un « transitoire virtuel »
toutes les trois secondes pour pouvoir traiter le fichier.
De ce fait, le fichier doit être à un tempo de 20 bpm
ou plus (un battement toutes les trois secondes)
pour obtenir des résultats corrects. Pour des données
sans transitoires apparents, utilisez le mode
Monophonic ou Polyphonic.
Varispeed : sélectionnez cette option pour lier les
modifications temporelles et de hauteur afin d'obtenir
des effets similaires à ceux obtenus avec un
magnétophone à bande, ou pour les workflows
de post-production.
Chapitre 26 : Time Shift
Mid : pour de l'audio constitué de fréquences
médiums, comme des voix masculines, sélectionnez
Mid. En mode Monophonic, Mid est le réglage par
défaut et correspond généralement à la plage
de la plupart des signaux monophoniques.
High : pour de l'audio avec des fréquences
fondamentales élevées, tel que des voix féminines,
sélectionnez High.
Wide : pour des signaux plus complexes qui couvrent
un large spectre de fréquences, sélectionnez Wide.
En mode Polyphonic, Wide est le réglage par défaut
et est généralement le plus adapté à l'audio de type
polyphonique.
Le menu déroulant Range n'est pas disponible
dans les modes Rhythmic et Varispeed.
Gain
La commande Gain de la section Audio permet
d'atténuer le niveau d'entrée et d'éviter ainsi les
écrêtages. Réglez la valeur de cette commande
entre 0 dB et -6 dB pour éviter tout écrêtage
du signal traité.
Indicateur d'écrêtage
Le témoin Clip indique tout écrêtage du signal traité.
Si vous utilisez la compression temporelle ou un pitch
shifting au-dessus de la hauteur d'origine, un écrêtage
peut se produire. Le témoin Clip s'allume lorsque le
signal traité est écrêté. Si le signal traité est écrêté,
annulez le traitement AudioSuite et atténuez le gain
d'entrée à l'aide de la commande Gain puis procédez
à nouveau au traitement de la sélection.
161
Audio Plug-Ins Guide.book Page 162 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Témoin Level
Le témoin Level indique le niveau du signal de sortie
par le biais d'une LED plasma qui utilise la gamme
complète des couleurs des indicateurs de type plasma.
Commandes Time du Time Shift
La section Time permet de régler le taux de
compression ou d'expansion temporelle et de
définir la base de temps utilisée pour le calcul du
traitement. La commande Time permet de modifier
la durée cible du signal traité.
Section Time du Time Shift
Original : affiche l'heure de départ (Start) et de fin
(End), ainsi que la durée (Length) de la sélection à
traiter. Ces données sont exprimées dans les unités
de la base de temps sélectionnée dans le menu
déroulant Units.
Processed : affiche l'heure de fin (End) et la durée
(Length) cibles du signal traité. Ces données sont
exprimées dans les unités de la base de temps
sélectionnée dans le menu déroulant Units. Cliquez
sur les champs End et Length de la section Processed
pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont automatiquement mises à jour lorsque vous ajustez la
commande Time.
Tempo : affiche le tempo des sections Original et
Processed en battements par minute (bpm). Cliquez
sur les champs Original Tempo et Processed Tempo
pour saisir les valeurs souhaitées. La valeur Processed
Tempo est automatiquement mise à jour lorsque
vous ajustez la commande Time.
Speed : affiche la compression ou l'expansion
temporelle cible sous la forme d'un pourcentage
du signal d'origine. Réglez la commande Time
ou cliquez sur le champ Speed, puis saisissez une
valeur. Il est possible de modifier la valeur Speed
de 25 % à 400 % par rapport à la vitesse originale
(soit 4 à 1/4 de fois la durée d'origine). Le réglage
par défaut est 100 % (aucun changement). Un taux
de 25 % correspond à 4 fois la durée originale et
400 % à 1/4 de celle-ci.
Le champ Speed n'affiche que deux chiffres après
la virgule, même si vous pouvez saisir autant de
décimales que vous le souhaitez (dans la limite de
la norme IEEE). Ainsi, même si l'affichage arrondit
les valeurs à deux décimales après la virgule, la
valeur appliquée est bien celle que vous avez saisie.
Cette fonction est pratique pour saisir des facteurs
pull up et pull down en post-production (reportezvous à la section « Conversions pull up/pull down
en post-production avec le plug-in Time Shift » à la
page 167).
Commandes Formant du Time
Shift
La section Formant du Time Shift permet de décaler
la forme d'onde des formants de l'audio sélectionné
sans affecter la fréquence fondamentale. Cette section
est utile pour appliquer un pitch shifting tout en
préservant le caractère naturel des formants du signal
traité. Elle peut également être utilisée comme un
effet. Vous pouvez par exemple modifier les formants
d'une voix masculine en les décalant de 5 demi-tons
vers le haut. La voix prend alors des caractéristiques
de voix féminine.
Units : sélectionnez la base de temps souhaitée
pour les champs Original et Processed : Bars|Beats,
Min:Sec, Timecode, Feet+Frames ou Samples.
Chapitre 26 : Time Shift
162
Audio Plug-Ins Guide.book Page 163 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La section Formant est uniquement disponible si le
type de données audio sélectionné est Monophonic.
La section Formant ne contient qu'une seule
commande destinée à transposer les formants
de l'audio sélectionné sur une plage de -24,00 demitons (-2 octaves) à +24,00 demi-tons (+2 octaves),
avec une résolution précise au centième près. Ajustez
la commande Formant Shift ou cliquez sur le champ
Shift et saisissez une valeur.
Commandes Transient
du Time Shift
La section Transient n'est disponible que si le type
audio sélectionné est Polyphonic ou Rhythmic, avec
des commandes légèrement différentes.
Pour le type de données audio Polyphonic, la section
Transient fournit des commandes de réglage du
seuil de détection des transitoires et de la longueur
de la fenêtre d'analyse du traitement audio.
Section Formant du Time Shift
À propos des formants
Les données audio dont la hauteur fondamentale
est définie sont caractérisées par une série de
fréquences harmoniques plus élevées. L'intensité
de ces harmoniques supérieures crée une forme
de formant, visible sur un analyseur de spectre.
Les séries de fréquences harmoniques sont espacées
d'un intervalle égal fonction de la hauteur et ont la
même forme globale, quelle que soit la hauteur de
la fondamentale. C'est cette forme des formants qui
confère à l'audio ses caractéristiques sonores ou
timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la forme
des formants est décalée avec le reste des données,
ce qui peut produire un résultat peu naturel. Pour
obtenir un pitch shifting avec correction des formants
et un résultat sonore naturels, il est important que
cette partie de la forme d'onde ne soit pas affectée
par le traitement.
Chapitre 26 : Time Shift
Section Transient en mode Polyphonic du plug-in Time
Shift
Pour le type de données audio Rhythmic, la section
Transient fournit des commandes de réglage du seuil
de détection des transitoires et de leur taux de decay
lors d'une compression/expansion temporelle.
Section Transient en mode Rhythmic du plug-in Time
Shift
Follow : le bouton Follow active un suiveur
d'enveloppe qui reproduit les caractéristiques
acoustiques d'origine des données audio étirées.
Cliquez sur le bouton Follow pour activer ou
désactiver le suivi d'enveloppe. La commande
Follow n'est disponible que si le mode Polyphonic
est sélectionné.
163
Audio Plug-Ins Guide.book Page 164 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Threshold : définit le seuil de détection des
transitoires entre 0 dB et -40 dB. Pour désactiver
la détection des transitoires, réglez la commande
Threshold sur Off (tournez le bouton complètement
à droite). Une partie du traitement du plug-in Time
Shift repose sur la séparation des éléments
« transitoires » des éléments « non transitoires » de
la sélection. Le contenu des parties avec transitoires
a tendance à varier rapidement dans le temps alors
que les parties d'un son sans transitoires ont plus de
sustain. Ajustez la commande Threshold ou cliquez
sur le champ Threshold et saisissez une valeur.
La valeur par défaut de la commande Threshold est
-6 dB. Pour des signaux beaucoup plus percussifs,
abaissez le seuil pour une meilleure détection des
transitoires, notamment si le mode audio est défini sur
Rhythmic. Pour des signaux moins percussifs et pour
un traitement en mode audio Polyphonic, une valeur
plus grande permet d'obtenir de meilleurs résultats.
N'hésitez pas à tester cette commande, surtout si vous
souhaitez traiter des pistes de batterie ou de
percussions et obtenir ainsi des résultats optimaux.
Window : la commande Window spécifie la
longueur de la fenêtre d'analyse du traitement audio.
Vous pouvez définir cette valeur entre 6 millisecondes
et 185 millisecondes. Réglez la commande Window
ou cliquez sur le champ Window puis saisissez une
valeur. La commande Window n'est disponible que
si le mode Polyphonic est sélectionné.
Chapitre 26 : Time Shift
La valeur par défaut de 18 millisecondes de la
commande Window convient pour un grand nombre
d'applications. Cependant, vous pouvez essayer
d'autres réglages pour obtenir de meilleurs résultats.
Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes
pour les sons basse fréquence ou pour les sons avec
peu de transitoires. Des valeurs courtes sont plus
indiquées pour la batterie et les percussions. Une
valeur de 37 millisecondes donne généralement de
bons résultats avec des instruments polyphoniques
comme le piano ou la guitare. Une valeur de
71 millisecondes est adaptée à une guitare basse.
Les réglages autour de 12 millisecondes sont plutôt
indiqués pour la batterie ou les percussions.
Decay Rate : la commande Decay Rate détermine
la quantité de decay audible après chaque transitoire
de l'audio traité par time stretching. En mode
Rhythmic, les espaces créés entre les transitoires
sont comblés par de l'audio et le taux de decay
détermine la quantité de ces signaux qui sera
entendue, en leur appliquant un fondu de sortie.
La commande Decay Rate n'est disponible que
si le mode Polyphonic est sélectionné. Ajustez
la commande Decay Rate jusqu'à 100 % pour
entendre l'audio qui comble les espaces créés par
le time stretching avec un léger fondu, ou jusqu'à
1 % pour appliquer un fondu de sortie complet
entre les transitoires d'origine.
164
Audio Plug-Ins Guide.book Page 165 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Pitch du Time Shift
La section Pitch permet d'appliquer un pitch shifting
à l'audio sélectionné. Utilisez la commande Pitch
pour transposer la hauteur des notes sur une plage
de -24,00 demi-tons (-2 octaves) à +24,00 demitons (+2 octaves), avec la possibilité de régler
précisément la valeur en centièmes.
Aperçu AudioSuite et Time
Shift
Le Time Shift prend en charge les fonctions d'aperçu
et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'utilisation de ces fonctions,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Time Shift comme préférence
de plug-in TCE AudioSuite
Section Pitch du Time Shift
Transpose : affiche l'intervalle de transposition en
demi-tons. Vous pouvez transposer la hauteur des
notes sur plage de -24,00 demi-tons (-2 octaves)
à +24,00 demi-tons (+2 octaves), avec la possibilité
de régler précisément la valeur en centièmes. Réglez
la commande Pitch ou cliquez sur le champ Transpose
puis saisissez une valeur.
Les algorithmes de compression et d'extension
temporelle (TCE) de haute qualité du plug-in Time
Shift peuvent être utilisés pour l'outil de Trim TCE
de Pro Tools.
Shift : affiche le taux de pitch shifting appliqué en
pourcentage. Vous pouvez corriger la hauteur en la
faisant varier de 25,00 % (-2 octaves) à +400,00 %
(+2 octaves). Réglez la commande Pitch ou cliquez
sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Par défaut,
la valeur est 100 % (aucun pitch shifting).
Option TC/E Plug-in de la page des préférences de
traitement
Modes d'entrée AudioSuite
et Time Shift
1
Sélectionnez Setup > Preferences.
2
Cliquez sur l'onglet Processing.
3
Dans le menu déroulant TC/E Plug-in,
sélectionnez Time Shift.
4
Sélectionnez un preset dans la liste Default
Settings.
5
Cliquez sur OK.
Le plug-in Time Shift prend en charge le sélecteur
de mode d'entrée AudioSuite de Pro Tools qui
active un traitement mono ou multi-entrée.
Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio
comme un fichier mono sans maintenir de
cohérence de phase avec les autres clips
sélectionnés simultanément.
Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Pour sélectionner le Time Shift en tant qu'outil
de trim TCE :
Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'à
48 canaux en entrée et de maintenir une cohérence
de phase entre tous les canaux sélectionnés.
Chapitre 26 : Time Shift
165
Audio Plug-Ins Guide.book Page 166 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement de l'audio avec
le Time Shift
Le Time Shift permet de modifier la durée et la
hauteur des données audio sélectionnées de manière
individuelle ou simultanément.
Modification de la hauteur avec
le Time Shift
Pour modifier la hauteur d'un clip audio sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift.
2
La normalisation d'une sélection avant
l'utilisation du plug-in Time Shift peut
produire de meilleurs résultats.
Sélectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu traité (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
Modification de la durée avec
le Time Shift
En mode Monophonic ou Polyphonic, sélectionnez
la plage de fréquences appropriée pour le contenu
sélectionné (Low, Mid, High ou Wide).
4
Si vous transposez la hauteur la sélection vers le
haut, réduisez la commande Gain en conséquence.
5
En mode Monophonic, réglez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, réglez la
commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Time Shift est
réglée sur 0 % (à moins que vous ne souhaitiez
également modifier la durée de la sélection).
8
Réglez la commande Pitch Shift pour modifier
la hauteur. Le changement de hauteur se mesure
en demi-tons (et en centièmes) ou sous la forme
d'un pourcentage de la valeur d'origine.
9
Cliquez sur Render.
Pour modifier la durée d'un clip audio sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift.
2
Sélectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu traité (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, sélectionnez
la plage de fréquences appropriée pour le contenu
sélectionné (Low, Mid, High ou Wide).
4
Si vous souhaitez compresser la durée de
la sélection, réduisez la commande Gain en
conséquence.
5
En mode Monophonic, réglez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, réglez
la commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Pitch Shift est
réglée sur 100 % (à moins que vous ne souhaitiez
également modifier la hauteur de la sélection).
Pour modifier la durée et la hauteur d'un clip audio
sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > Time Shift.
Réglez la commande Time Shift pour modifier
la durée. La durée est exprimée en fonction de
la base de temps sélectionnée ou sous forme de
pourcentage de la durée initiale.
2
Sélectionnez Varispeed dans le menu Mode de la
section Audio.
3
Ajustez la commande Time Shift ou Pitch Shift
pour définir la durée ou la hauteur cible sous la
forme d'un pourcentage de la valeur originale.
4
Cliquez sur Render.
8
9
Modification de la durée et de
la hauteur avec le Time Shift
Cliquez sur Render.
En modes Monophonic, Polyphonic ou
Rhythmic, vous pouvez ajuster séparément
les commandes Time Shift et Pitch Shift avant
le traitement.
Chapitre 26 : Time Shift
166
Audio Plug-Ins Guide.book Page 167 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in
Time Shift
Ce tableau fournit des informations sur les paramètres TCE adaptés aux tâches de post-production. Entrez
les pourcentages indiqués (jusqu'à 10 décimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction
de la conversion souhaitée pour le traitement de l'audio sélectionné.
Pull up ou pull down
TCE % (jusqu'à la 10e décimale)
Frames
Pal > Film -4 %.tfx
96 %
25 > 24/30
PAL > NTSC -4,1 %.tfx
95,9040959041 %
25 > 23,976/29,97
Film > PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
24/30 > 25
Film > NTSC -0,1 %.tfx
99,9000999001 %
24/30 > 23,976/29,97
NTSC > Pal +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
23,976/29,97 > 25
NTSC > Film +0,1 %.tfx
+100,1 %
23,976/29,97 > 24/30
Chapitre 26 : Time Shift
167
Audio Plug-Ins Guide.book Page 168 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 27 : Vari-Fi
Le Vari-Fi™ est un plug-in AudioSuite produisant
un effet de décalage de hauteur similaire au son
produit par un magnétophone ou une platine disque
qui accélère ou ralentit, depuis ou jusqu'à l'arrêt
complet. Le Vari-Fi préserve la durée originale
de la sélection audio.
Le Vari-Fi produit un effet de variation de hauteur
similaire au son produit par un magnétophone ou
une platine disque qui accélère ou ralentit, depuis
ou jusqu'à l'arrêt complet. Ses caractéristiques sont
les suivantes :
• Accélération depuis l'arrêt complet jusqu'à la vitesse
normale
• Ralentissement de la vitesse normale jusqu'à l'arrêt
complet
Commandes du Vari-Fi
Commandes Change
Slow Down
Slow Down applique un effet de décalage de hauteur
au signal audio sélectionné, semblable à celui d'un
magnétophone ou d'une platine disque ralentissant
jusqu'à l'arrêt complet.
Speed Up
Speed Up applique un effet de décalage de hauteur
au signal audio sélectionné, semblable à celui d'un
magnétophone ou d'une platine disque accélérant
à partir d'un arrêt complet. L'effet ne modifie pas
la durée de la sélection audio.
Commandes Selection
Le paramètre Selection détermine la durée du clip
rendu en fonction du traitement.
Vari-Fi
Fit To
Lorsque l'option Fit To est sélectionnée, la longueur
de la sélection audio est conservée lors du rendu de
l'effet AudioSuite. Elle est utile pour générer un rendu
à l'emplacement exact de l'audio d'origine (particulièrement si la sélection est calée sur la grille ou
entourée de clips adjacents).
Le traitement n'est appliqué qu'aux deux premiers
tiers de la sélection, afin que la durée du rendu final
corresponde à celle de la sélection d'origine.
Chapitre 27 : Vari-Fi
168
Audio Plug-Ins Guide.book Page 169 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Extend
Lorsque l'option Extend est sélectionnée, la totalité
de l'audio de la sélection d'édition est traitée et rendue.
La durée du rendu final est alors de 150 % de celle
de la sélection d'édition. Le point de début de la
sélection n'est pas décalé, mais le clip rendu s'étend
au-delà de la fin de la sélection d'édition initiale.
Ce mode est utile si le dernier tiers (pour une
accélération) ou le premier tiers (pour un
ralentissement) de la sélection d'édition doit être
audible dans l'effet rendu.
Commandes Fades
On
Lorsque l'option On est sélectionnée, un fondu
de sortie est appliqué si l'option Slow Down est
sélectionnée ou un fondu d'entrée est appliqué
si l'option Speed Up est sélectionnée.
Off
Lorsque l'option Off est sélectionnée, aucun fondu
n'est appliqué en entrée ou en sortie sur la sélection
d'édition lors du rendu.
Vous pouvez ainsi produire un effet d'arrêt ou de
départ brutal de la bande et également préserver le
niveau de dynamique à la fin de la sélection d'édition
lorsque la commande Slow Down est sélectionnée,
ou au début de la sélection lorsque la commande
Speed Up est sélectionnée.
Chapitre 27 : Vari-Fi
169
Audio Plug-Ins Guide.book Page 170 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 28 : X-Form
X-Form est un plug-in AudioSuite basé sur
l'algorithme de Radius d'iZotope. X-Form applique
des traitements de compression et d'extension
temporelle haute qualité pour la production musicale,
le sound design et le travail de boucles audio.
Utilisez X-Form pour manipuler des boucles audio
et les adapter au tempo ou pour transposer la hauteur
de pistes de voix avec correction des formants.
Ce plug-in est très utile en post-production audio pour
ajuster la durée d'un clip audio en fonction de valeurs
temporelles ou SMPTE pour leur synchronisation.
En post-production, X-Form est également le plug-in
idéal pour appliquer des conversions pull up et
pull down.
La normalisation d'une sélection avant
l'utilisation du plug-in X-Form peut favoriser
l'obtention de meilleurs résultats sonores.
Présentation des affichages
et commandes du plug-in
X-Form
L'interface du plug-in X-Form comprend quatre
sections : Audio, Time, Transient et Pitch.
Audio : permet de sélectionner l'algorithme de
compression ou d'expansion temporelle le plus
approprié en fonction du type d'audio à traiter.
Cette section permet également d'atténuer le gain
de l'audio traité pour éviter tout écrêtage.
Time : utilisez les commandes de la section Time
pour définir le taux de compression ou d'expansion
temporelle à appliquer.
Transient : permet de régler les paramètres de
détection des transitoires pour une compression
ou une expansion temporelle de meilleure qualité.
Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch
pour appliquer un pitch shifting. Une correction des
formants peut être appliquée lors du pitch shifting
en mode Polyphonic ou Monophonic.
Commandes de la section Audio
du X-Form
La section Audio de X-Form fournit des commandes
permettant de définir le type de signal à traiter et
de régler l'atténuation de gain du signal traité afin
d'éviter les écrêtages.
X-Form
Chapitre 28 : X-Form
Section Audio du plug-in X-Form
170
Audio Plug-Ins Guide.book Page 171 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Type
Le menu Type de la section Audio permet de définir
le type d'algorithme de compression/expansion
temporelle (TCE) et de pitch shifting à utiliser pour
le traitement du signal : Polyphonic, Monophonic
ou Poly (Faster).
Polyphonic : permet de traiter des sons complexes
Commandes de la section Time
du X-Form
La section Time permet de régler le taux de
compression ou d'expansion temporelle et de
définir la base de temps utilisée pour le calcul du
traitement. La commande Time permet de modifier
la durée cible du signal traité.
(sélection de plusieurs parties musicales, par exemple).
Afin de gagner en rapidité, l'aperçu du
traitement Polyphonic utilise le traitement
Poly (Faster). Cependant, lors du traitement
d'une sélection, le paramètre Polyphonic
est utilisé pour un rendu haute qualité.
Monophonic : permet de traiter des sons
monophoniques (comme une piste de voix).
Poly (Faster) : permet d'obtenir un aperçu ou un
traitement plus rapide mais avec une qualité sonore
moins élevée.
Gain
La commande Gain permet d'atténuer le niveau
d'entrée et d'éviter ainsi tout écrêtage. Réglez la
valeur de cette commande entre 0 dB et -6 dB pour
éviter tout écrêtage du signal traité.
Témoin Clip : le témoin Clip indique tout écrêtage
du signal traité. En appliquant des réglages de
compression temporelle ou de pitch shifting supérieurs
à ceux d'origine, des écrêtages peuvent se produire.
Le témoin Clip s'allume lorsque le signal traité
est écrêté. Si le signal traité est écrêté, annulez le
traitement AudioSuite et atténuez le gain d'entrée
à l'aide de la commande Gain puis procédez à nouveau
au traitement de la sélection.
Témoin Level : le témoin Level indique le niveau
du signal de sortie par le biais d'une LED plasma
qui utilise la gamme complète des couleurs des
indicateurs de type plasma.
Chapitre 28 : X-Form
Section Time du plug-in X-Form
Original
La colonne Original affiche l'heure de départ (Start)
et de fin (End), ainsi que la durée (Length) de la
sélection à traiter. Ces données sont exprimées
dans les unités de la base de temps sélectionnée
dans le menu déroulant Units.
Processed
La colonne Processed affiche l'heure de fin (End) et
la durée (Length) cibles du signal traité. Ces données
sont exprimées dans les unités de la base de temps
sélectionnée dans le menu déroulant Units. Cliquez
sur les champs End et Length de la section Processed
pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont automatiquement mises à jour lorsque vous ajustez la
commande Time.
Tempo
La ligne Tempo affiche le tempo d'origine et le tempo
cible en battements par minute (bpm). Cliquez sur
les champs Original Tempo et Processed Tempo
pour saisir les valeurs souhaitées. La valeur Processed
Tempo est automatiquement mise à jour lorsque
vous ajustez la commande Time.
171
Audio Plug-Ins Guide.book Page 172 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Unit
Sélectionnez la base de temps souhaitée pour les
champs Original et Processed : Bars|Beats, Min:Sec,
Timecode, Feet+Frames ou Samples.
Shift
Le paramètre Shift affiche la compression ou
l'expansion temporelle cible sous la forme d'un
pourcentage de l'original. Réglez la commande
Time ou cliquez sur le champ Shift puis saisissez
une valeur. Cette valeur est comprise entre 12,5 %
et 800 % de la vitesse d'origine (entre 8 fois et 1/8 de
la durée d'origine) en fonction du bouton de plage
activé (2x, 4x ou 8x).
Bien que l'affichage du champ Shift soit limité à deux
chiffres après la virgule, vous pouvez saisir autant de
décimales que vous le souhaitez (dans la limite des
normes IEEE). Ainsi, même si l'affichage arrondit les
valeurs à deux décimales après la virgule, la valeur
appliquée est bien celle que vous avez saisie.
La section Time est très utile en post-production
pour appliquer des conversions pull up ou pull down
(reportez-vous à la section « Conversions pull
up/pull down en post-production avec le plug-in
X-Form » à la page 176).
8x : définit une valeur comprise entre 12,5 % et
800 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift
et Formant Shift (12,5 % permettant de multiplier
par 8 la durée d'origine et 800 % de la diviser par 8).
Si vous réglez la commande Range sur une
valeur inférieure, en passant de la valeur x8
à x2 par exemple, les valeurs Time Shift et
Pitch Shift sont alors modifiées de manière
à respecter la nouvelle plage de valeurs.
Par exemple, si le bouton 8x est activé et que
la valeur Time Shift est égale à 500 %, cette
valeur passera à 200 % si vous cliquez sur le
bouton 2x.
Commandes de la section
Transient du X-Form
La section Transient permet de régler la sensibilité
de détection des transitoires et de modifier la taille
de la fenêtre d'analyse.
Section Transient du plug-in X-Form
Boutons de plage 2x, 4x et 8x
Sensitivity
Les boutons de plage 2x, 4x et 8x permettent de
définir les plages de valeurs possibles pour les
commandes Time Shift, Pitch Shift et Formant Shift.
Le paramètre Sensitivity permet de définir la façon
dont le plug-in X-Form détecte et interprète les
transitoires de l'audio source. Le traitement appliqué
par le plug-in consiste à séparer les parties des
échantillons contenant des transitoires de celles qui
n'en contiennent pas. Le contenu des parties avec
transitoires a tendance à varier rapidement dans le
temps alors que les parties d'un son sans transitoires
ont plus de sustain. La commande Sensitivity n'est
disponible que lorsque la commande Type de la
section Audio est réglée sur Polyphonic.
2x : définit une valeur comprise entre 50 % et
200 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift
et Formant Shift (50 % permettant de multiplier
par 2 la durée d'origine et 200 % de la diviser par 2).
4x : définit une valeur comprise entre 25 % et
400 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift
et Formant Shift (25 % permettant de multiplier
par 4 la durée d'origine et 400 % de la diviser par 4).
Chapitre 28 : X-Form
172
Audio Plug-Ins Guide.book Page 173 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour les sources très percussives, optez pour une
valeur plus faible du paramètre Sensitivity pour une
meilleure détection des transitoires, notamment en
mode Rhythmic. Pour les sources moins percussives,
une valeur plus élevée peut donner de meilleurs
résultats. N'hésitez pas à tester cette commande,
surtout si vous souhaitez traiter des pistes de batterie
ou de percussions et obtenir ainsi des résultats
optimaux.
Window
La commande Window spécifie la taille de la
fenêtre d'analyse. La valeur Window peut être
comprise entre 10 et 100 millisecondes. Réglez
la commande Window ou cliquez sur le champ
Window puis saisissez une valeur. La commande
Window n'est disponible que lorsque la commande
Type de la section Audio est réglée sur Monophonic.
Commandes de la section Pitch
du X-Form
La section Pitch permet d'appliquer un pitch
shifting à une sélection audio. Utilisez la commande
Pitch pour transposer la hauteur d'une valeur
comprise entre -36 demi-tons (-3 octaves) et
+36 demi-tons (+3 octaves), avec la possibilité
de régler précisément la valeur en centièmes,
en fonction du paramètre de plage sélectionné
(2x, 4x ou 8x). Le plug-in X-Form permet également
de transposer la forme du formant indépendamment
de la fréquence fondamentale.
Section Pitch du plug-in X-Form
Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes
pour les sons basse fréquence ou pour les sons avec
peu de transitoires. Essayez d'appliquer des valeurs
Window plus faibles pour les sons de batterie ou de
percussions. De manière générale, la valeur par défaut
de 25 millisecondes est adaptée à la plupart des
contenus.
Transpose
La commande Transpose affiche l'intervalle de
transposition en demi-tons. Vous pouvez transposer
la hauteur d'une valeur comprise entre -36 demitons (-3 octaves) et +36 demi-tons (+3 octaves),
avec la possibilité de régler précisément la valeur
en centièmes, en fonction du paramètre de plage
sélectionné (2x, 4x ou 8x). Réglez la commande
Pitch ou cliquez sur le champ Transpose puis
saisissez une valeur.
Shift
Le paramètre Shift affiche le taux de pitch shifting
appliqué en pourcentage. Cette valeur peut être
comprise entre 12,5 % (-3 octaves) et 800 %
(+3 octaves) en fonction du paramètre de plage
activé (2x, 4x ou 8x). Réglez la commande Pitch ou
cliquez sur le champ Shift puis saisissez une valeur.
Chapitre 28 : X-Form
173
Audio Plug-Ins Guide.book Page 174 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Formant
Les données audio dont la hauteur fondamentale
est définie sont caractérisées par une série de
fréquences harmoniques plus élevées. L'intensité
de ces harmoniques supérieures crée une forme de
formant, visible sur un analyseur de spectre.
Les séries de fréquences harmoniques sont espacées
d'un intervalle égal fonction de la hauteur et ont la
même forme globale, quelle que soit la hauteur de
la fondamentale. C'est cette forme des formants qui
confère à l'audio ses caractéristiques sonores ou
timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la forme
des formants est décalée avec le reste des données,
ce qui peut produire un résultat peu naturel. Il est
important de conserver une forme constante afin
d'obtenir un pitch shifting correct des formants et
un résultat sonore naturel.
La section Pitch du plug-in X-Form permet
d'appliquer un pitch shifting aux formants du signal
sélectionné, indépendamment de la fréquence
fondamentale. Cette section est utile pour appliquer
un pitch shifting tout en préservant le caractère
naturel des formants du signal traité. Elle peut
également être utilisée comme un effet. Vous pouvez
par exemple modifier les formants d'une voix
masculine en les décalant de 5 demi-tons vers le haut.
La voix prend alors des caractéristiques de voix
féminine.
Modes d'entrée AudioSuite du
X-Form
Le plug-in X-Form prend en charge le sélecteur de
mode d'entrée AudioSuite de Pro Tools qui active
un traitement mono ou multi-entrée.
Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio
comme un fichier mono sans maintenir de cohérence
de phase avec les autres clips sélectionnés
simultanément.
Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'à
48 canaux en entrée et de maintenir une cohérence
de phase entre tous les canaux sélectionnés.
Aperçu AudioSuite
X-Form prend en charge les fonctions d'aperçu
et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'utilisation de ces fonctions,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Préférence Plug-in TCE
AudioSuite
Le plug-in X-Form propose des algorithmes de
compression/expansion temporelle d'excellente
qualité qui peuvent être utilisés avec l'outil de trim
TCE de Pro Tools.
Pour activer/désactiver la fonction de décalage des
formants :

Cliquez sur le bouton In. Le bouton In s'allume
lorsque le décalage des formants est activé.
Le champ Formant affiche le taux de pitch shifting
des formants. Cette valeur est comprise entre
-36 demi-tons (-3 octaves) et +36 demi-tons
(+3 octaves), avec la possibilité de régler précisément
la valeur en centièmes. Réglez la commande Formant
ou cliquez sur le champ Formant puis saisissez une
valeur.
Chapitre 28 : X-Form
Option TC/E Plug-in de la page des préférences de
traitement
174
Audio Plug-Ins Guide.book Page 175 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Lorsque vous utilisez X-Form en tant qu'outil
de trim TCE, la valeur de plage par défaut
2x est utilisée pour une plage d'édition dont
la durée est comprise entre la moitié et le
double de l'audio d'origine. Si vous sélectionnez
une valeur par défaut qui utilise une valeur
de plage 4x ou 8x, les valeurs Time Shift et
Pitch Shift seront limitées à une valeur de
plage 2x comprise entre 50 % et 200 %.
3
Si vous souhaitez compresser la durée de la
sélection, réduisez la commande Gain en
conséquence.
4
Réglez les commandes Transient.
5
Activez un bouton de plage (2x, 4x ou 8x) pour
définir la plage de modification de la durée.
6
Réglez la commande Time Shift pour modifier
la durée. La modification de la durée est exprimée
en fonction de la durée désirée en utilisant la base
de temps sélectionnée. Elle peut également être
exprimée en pourcentage de la vitesse d'origine.
7
Cliquez sur Render.
Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Pour utiliser X-Form avec l'outil de trim TCE :
1
Sélectionnez Setup > Preferences.
Pour modifier la hauteur d'un clip audio
sélectionné :
2
Cliquez sur l'onglet Processing.
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > X-Form.
3
Dans le menu déroulant TC/E Plug-in,
sélectionnez Avid X-Form.
2
4
Sélectionnez un preset dans la liste Default
Settings.
Sélectionnez un mode Type dans la section Audio
en fonction du type de signal à traiter (Monophonic
ou Polyphonic).
3
Si vous transposez la hauteur la sélection vers le
haut, réduisez la commande Gain en conséquence.
4
Réglez les commandes Transient.
5
Activez un bouton de plage (2x, 4x ou 8x) pour
définir la plage de modification de la hauteur.
6
Réglez la commande Pitch Shift pour modifier
la hauteur. La modification de la hauteur est
exprimée en demi-tons (et en centièmes) ou en
pourcentage de la hauteur d'origine.
7
Le cas échéant, cliquez sur le bouton IN pour
activer la commande de traitement des formants
et ajustez sa valeur.
8
Cliquez sur Render.
5
Cliquez sur OK.
Traitement audio avec
le plug-in X-Form
Le plug-in X-Form permet de modifier la durée
et la hauteur de l'audio sélectionné de manière
indépendante ou simultanée.
Vous pouvez régler chacune des commandes
Time Shift et Pitch Shift avant de lancer
le traitement.
Pour modifier la durée d'un clip audio sélectionné :
1
Sélectionnez AudioSuite > Pitch Shift > X-Form.
2
Sélectionnez un mode Type dans la section
Audio en fonction du type de signal à traiter
(Monophonic ou Polyphonic).
Chapitre 28 : X-Form
175
Audio Plug-Ins Guide.book Page 176 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in
X-Form
Ce tableau fournit des informations sur les paramètres TCE adaptés aux tâches de post-production. Entrez
les pourcentages indiqués (jusqu'à 10 décimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction de
la conversion souhaitée pour le traitement de l'audio sélectionné.
Utilisez les paramètres du plug-in X-Form correspondant à la tâche de post-production.
Pull up ou pull down
TCE % (jusqu'à la 10e décimale)
Frames
Pal > Film -4 %.tfx
96 %
25 > 24/30
PAL > NTSC -4,1 %.tfx
95,9040959041 %
25 > 23,976/29,97
Film > PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
24/30 > 25
Film > NTSC -0,1 %.tfx
99,9000999001 %
24/30 > 23,976/29,97
NTSC > Pal +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
23,976/29,97 > 25
NTSC > Film +0,1 %.tfx
+100,1 %
23,976/29,97 > 24/30
Chapitre 28 : X-Form
176
Audio Plug-Ins Guide.book Page 177 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie V : Catégorie Reverb
Audio Plug-Ins Guide.book Page 178 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 29 : D-Verb
D-Verb est un plug-in de réverbération de qualité
studio disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
D-Verb prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du D-Verb
D-Verb propose diverses commandes d'ajustement
de ses paramètres.
Indicateurs de niveau d'entrée
Cet indicateur de niveau affiche les niveaux d'entrée
des signaux audio source.
Une LED d'écrêtage interne s'allume si l'entrée du
plug-in est saturée. Cela peut se produire si les niveaux
d'entrée sont relativement faibles, lorsque la quantité
réinjectée de la portion de signal retardée de la
réverbération est excessive. Cliquez sur le témoin
pour le réinitialiser.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent
les niveaux de sortie des signaux traités.
D-Verb
Commandes de gain et niveau
d'entrée
Le D-Verb dispose d'une commande Gain située au
dessus de l'indicateur de niveau d'entrée et qui agit
sur le gain d'entrée.
Commande Mix
Le curseur Mix ajuste la balance entre le signal non
traité et le signal traité et contrôle la profondeur de
l'effet. Le curseur est réglable entre 0 % et 100 %.
Chapitre 29 : D-Verb
178
Audio Plug-Ins Guide.book Page 179 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Algorithm
Room 1 : simule une pièce moyenne au son naturel
Cette commande sélectionne l'un des sept algorithmes :
Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience
ou Non-linear. Le choix d'un algorithme modifie le
preset associé. La sélection du paramètre Size permet
de modifier les caractéristiques de l'algorithme, ce
qu'un simple réglage du temps de decay et d'autres
paramètres utilisateur ne peuvent produire. Les sept
algorithmes présentent tous un caractère distinct.
Room 2 : présente une caractéristique de réverbération
plus petite et plus brillante que l'algorithme Room 1
et comporte une plage de réglages pouvant aller
jusqu'à « très petit ».
Hall : simule une salle de concert polyvalente avec
une bonne acoustique et un caractère naturel. Cet
algorithme est utile pour reproduire une large gamme
de dimensions et de temps de decay, et peut être
utilisé avec un grand nombre de sources audio. En
réglant le paramètre Decay sur sa valeur maximale,
vous produisez un effet de réverbération infini.
Church : simule un espace dense et diffus, reprodui-
sant l'acoustique d'une église ou d'une cathédrale avec
un temps de decay long, une diffusion importante et un
peu de pre-delay.
Plate : simule le caractère acoustique d'une réver-
bération à plaque métallique. Ce type de réverbération
présente généralement une diffusion initiale importante
et un son relativement brillant, ce qui le rend particulièrement adapté aux percussions et aux voix.
La réverbération Plate densifie le son initial.
Chapitre 29 : D-Verb
et riche, dont la taille peut être considérablement
réduite ou agrandie, sans dégrader le traitement.
Ambient : une réponse transparente utile pour créer
une sensation d'espace sans ajouter beaucoup de
profondeur ou de densité. Des réglages extrêmes
peuvent produire des effets intéressants.
Nonlinear : produit une réverbération avec une
intensification naturelle et une coupure abrupte
similaire à un gate. Cette caractéristique de decay
non naturelle est particulièrement utile pour les
percussions, car elle peut ajouter une dimension
agressive aux sons à forte attaque.
Commande Size
Associée aux options Size, cette commande permet
de régler la dimension globale de l'espace de réverbération. Trois dimensions sont disponibles : Small (petite),
Medium (moyenne) et Large (grande). La nature de la
réverbération change en fonction de ces paramètres
(tout comme la valeur relative du paramètre Decay).
Les boutons de la commande Size permettent de faire
varier l'étendue de la réverbération de petite à grande.
De façon générale, il est recommandé de sélectionner
d'abord un algorithme, puis de choisir la dimension qui
s'approche de celle de l'espace acoustique que vous
tentez de créer.
179
Audio Plug-Ins Guide.book Page 180 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Diffusion
Hi Frequency Cut
Cette commande permet de définir le degré de densification, dans le temps, de l'écho initial. Des valeurs
élevées créent une importante intensification initiale de
la densité de l'écho. Des valeurs faibles provoquent une
intensification initiale faible. Cette commande interagit
avec les paramètres Size et Decay pour modifier la densité globale de réverbération. Les réglages élevés
de diffusion peuvent améliorer les percussions.
Les réglages modérés ou faibles permettent d'obtenir
des voix et des mixages plus clairs et plus naturels.
Cette commande permet de contrôler la caractéristique
de decay des composantes hautes fréquences de la
réverbération. Elle agit en parallèle avec la commande
Low Pass Filter pour créer le contour hautes fréquences
global de la réverbération. Lorsqu'elle est réglée
relativement bas, les hautes fréquences déclinent
plus rapidement que les basses fréquences, pour
simuler l'effet d'absorption de l'air d'une salle de
concert. La valeur maximale de cette commande
est Off (bypass du filtre).
Commande Decay
Low Pass Filter
Cette commande permet de régler la vitesse de
decay de la réverbération après l'arrêt du signal
direct d'origine. La valeur du paramètre Decay est
affectée par celle des paramètres Size et Algorithm.
Ce paramètre peut être réglé sur l'infini avec la
plupart des algorithmes pour obtenir des temps
de réverbération infinis.
Cette commande contrôle le contenu hautes fréquences
global de la réverbération en permettant de régler la
fréquence à partir de laquelle un filtre de 6 dB par
octave atténue le signal traité. La valeur maximale
de cette commande est Off (bypass du filtre).
Commande Pre-Delay
Cette commande permet de déterminer l'intervalle
de temps entre l'événement audio d'origine et le
début de la réverbération. Dans des conditions réelles,
la quantité de pre-delay dépend de la taille et des
matériaux d'un espace acoustique, ainsi que de la
position relative de la source sonore et de l'auditeur.
Le pre-delay tente de reproduire ce phénomène et
permet de créer une impression de distance et de
volume dans un espace acoustique. Des valeurs de
pre-delay élevées éloignent le champ de réverbération
du signal audio d'origine, au lieu de le superposer
au signal.
Chapitre 29 : D-Verb
Sélections pour le traitement
AudioSuite du D-Verb
Le traitement AudioSuite du D-Verb génère des
données audio ajoutées après la fin du signal sélectionné (le signal retardé). Il est donc essentiel que
votre sélection soit plus longue que les données source,
afin que les données supplémentaires produites
par le traitement AudioSuite puissent être ajoutées
à la suite du fichier audio.
Si vous sélectionnez seulement la matière d'origine
sans laisser d'intervalle supplémentaire à la fin, tout
signal audio retardé présent après la fin de la sélection
sera coupé.
180
Audio Plug-Ins Guide.book Page 181 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 30 : Reverb One
Le Reverb One est un plug-in de traitement de réverbération haut de gamme. Il fournit le plus haut niveau
de qualité sonore professionnelle et offre des commandes de modelage de la réverbération extrêmement
efficaces. Un ensemble d'outils de modelage audio unique et convivial permet de personnaliser le caractère
et l'ambiance de la réverbération afin de recréer quasiment tout type d'effet et d'espace de réverbération,
des salles de concert jusqu'aux réverbérations à plaque vintage.
Le plug-in Reverb One est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et
Reverb One
Chapitre 30 : Reverb One
181
Audio Plug-Ins Guide.book Page 182 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Reverb One prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono, mono vers stéréo
ou stéréo.
Les fonctionnalités du Reverb One incluent :
• Un graphique EQ éditable
• Un graphique Color éditable
• Un graphique Reverb Contour
• Un contrôle dynamique du decay de la réverbération
• Des commandes de chorus
• Des presets de réflexions initiales
• Une vaste bibliothèque de presets de réverbération
À propos de la réverbération
Le traitement numérique de la réverbération peut
simuler les réflexions et les échos naturels complexes
qui se produisent lors de l'émission d'un son, pour
créer une impression d'espace et de profondeur,
caractéristiques principales d'un environnement
acoustique. L'utilisation d'un plug-in de réverbération
tel que le Reverb One recrée artificiellement un espace
sonore possédant des qualités acoustiques spécifiques.
Vous pouvez appliquer ces caractéristiques à des
données audio, afin de produire un mixage réglable
de la source non traitée d'origine et du signal de
réverbération traité. La réverbération permet d'utiliser
des données source mono relativement plates pour
créer un environnement acoustique stéréo donnant
à la source plus d'espace et de profondeur dans
un mixage.
Création de sons uniques
Le traitement du signal numérique peut être utilisé
de façon créative pour produire des caractéristiques
de réverbération qui n'existent pas dans le monde
réel. Il n'existe aucune règle à suivre en matière
d'application de traitements créatifs. C'est en expérimentant que vous inventerez des sons innovants.
Chapitre 30 : Reverb One
Environnements acoustiques
Lorsque vous percevez un son en direct dans un
environnement acoustique, vous entendez bien plus
d'éléments que le son provenant directement de la
source. En fait, tout son produit dans une chambre
anéchoïque est dépourvu de caractère lié à un espace
acoustique et peut sembler dur et non naturel.
Tout environnement acoustique réel, qu'il s'agisse
d'un placard ou d'une cathédrale, possède un caractère
ou une signature acoustique qui lui est propre. Lorsque
les réflexions et la réverbération produits par un espace
sont combinées au son source, on dit de cet espace
qu'il est stimulé par la source. En fonction de
l'environnement acoustique, ceci peut engendrer
des caractéristiques acoustiques chaudes associées
à la réverbération ou produire des échos ou autres
caractéristiques acoustiques inhabituelles.
Caractère de la réverbération
Le caractère de la réverbération dépend d'un certain
nombre de facteurs, tels que la proximité de la source
sonore, la géométrie de l'espace, le degré d'absorption
des matériaux de construction et la position
de l'auditeur.
Réflexion du son
Dans une salle de concert standard, le son atteint
l'auditeur peu de temps après son émission. Le son
direct d'origine est suivi de réflexions provenant du
plafond et des murs. Les réflexions qui arrivent dans
les 50 à 80 millièmes de seconde suivant l'émission
du son direct sont appelées réflexions initiales. Les
réflexions ultérieures constituent la réverbération tardive. Les réflexions initiales procurent une impression
de profondeur et renforcent la perception d'intensité et
de clarté. Le laps de temps entre l'arrivée du son direct
et le début des réflexions initiales est désigné par
le terme pre-delay.
182
Audio Plug-Ins Guide.book Page 183 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'intensité des réflexions tardives, associée à un
pre-delay important, peut donner une impression
de grandeur de l'espace acoustique. Les réflexions
initiales sont suivies de la réverbération et de réflexions
répétitives, puis de l'atténuation du son d'origine
reflété par les murs, le plafond, les sols et autres
objets. Ce son donne une impression de profondeur
ou d'espace.
Le Reverb One permet de contrôler ces paramètres
de réverbération de manière à créer et à appliquer
des effets de réverbération extrêmement naturels.
Commandes du Reverb One
Le Reverb One inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de réverbération
de toute sorte. Pour les régler, il suffit de faire glisser
les curseurs correspondants ou de saisir des valeurs
directement dans les champs correspondants.
Le spectre harmonique de la réverbération peut
également être ajusté à partir des graphiques. Reportezvous à la section « Graphiques du Reverb One » à la
page 187.
Commandes Master Mix
du Reverb One
La section Master Mix comprend des commandes
permettant de régler les niveaux relatifs du signal
source et de l'effet de réverbération ainsi que la largeur
de l'effet de réverbération dans le champ stéréo.
Wet/Dry
Ajuste la balance entre le signal non traité et l'effet
de réverbération.
Chapitre 30 : Reverb One
Stereo Width
Contrôle la largeur de la réverbération dans le champ
stéréo. Une valeur de 0 % correspond à une réverbération mono et une valeur de 100 % correspond à une
étendue maximale dans le champ stéréo.
100 % Wet
Bascule la commande Wet/Dry d'un traitement
à 100 % à la valeur actuelle et vice versa.
Commandes Dynamics
du Reverb One
La section Dynamics comporte des commandes
permettant de régler la réponse du Reverb One aux
variations de niveau du signal d'entrée.
Cette section agit sur le caractère du decay de la
réverbération, en le rendant plus ou moins naturel,
selon l'effet recherché.
En principe, les commandes Dynamics sont utilisées
pour raccourcir le temps de decay d'une réverbération
lorsque le signal d'entrée se situe au-dessus du seuil
défini et pour le rallonger lorsque le niveau d'entrée
chute en dessous de ce seuil.
Vous pouvez ainsi générer des queues de réverbération
plus longues et plus denses et une ambiance plus
marquée pendant les silences dans l'audio source
et des queues de réverbération plus courtes et plus
claires dans les sections sans silence.
Vous pouvez par exemple utiliser les commandes
Dynamics sur une piste de voix pour obtenir un effet
de réverbération plus fin, clair et intelligible pendant
les passages denses de la piste (où le signal dépasse
le seuil défini), puis plus « élargi » ou rallongé
à la fin d'une phrase (où le signal tombe en dessous
du seuil défini).
183
Audio Plug-Ins Guide.book Page 184 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
De la même façon, vous pouvez utiliser les commandes
Dynamics sur des pistes de batterie pour reproduire
les effets classiques de réverbération de type gate
en provoquant une coupure rapide du decay lorsque
le niveau d'entrée est en dessous du seuil défini.
Pour écouter des exemples de decay produits
par les commandes Dynamics, chargez
l'un des presets Dynamics à partir du menu
de bibliothèque du plug-in.
Decay Ratio
Contrôle le taux d'augmentation du temps de
réverbération lorsqu'un signal est situé au-dessus ou
en dessous de la valeur Threshold. Le comportement
des commandes Dynamics diffère selon que la valeur
Decay Ratio est supérieure ou inférieure à 1. Un taux
supérieur à 1 augmente le temps de réverbération
lorsque le signal est situé au-dessus du seuil défini. Un
taux inférieur à 1 augmente le temps de réverbération
lorsque le signal est situé sous le seuil.
Si, par exemple, vous réglez la commande Decay
Ratio sur 4, le temps de réverbération augmente d'un
facteur de 4 lorsque le signal passe au-dessus de la
valeur Threshold. Si vous la réglez sur 0,25, le temps
de réverbération augmente d'un facteur de 4 lorsque
le signal passe en dessous de la valeur Threshold.
Threshold
Définit le niveau d'entrée au-dessus ou en dessous
duquel le temps de decay de la réverbération sera
modifié.
Commandes Chorus
La section Chorus comprend des commandes
permettant de régler la profondeur et la fréquence
du chorus appliqué à une queue de réverbération.
Le chorus apporte de la densité aux sons et les
anime en ajoutant une copie retardée d'un signal
audio et dont la hauteur est modulée.
Chapitre 30 : Reverb One
Le chorus donne à la réverbération un caractère
plus aérien ou planant. Il s'utilise souvent pour
obtenir des effets créatifs plutôt que pour simuler
un environnement acoustique réaliste.
Pour écouter des exemples d'effets de chorus
appliqués à des queues de réverbération,
chargez l'un des presets Chorus à partir
du menu de bibliothèque du plug-in.
Depth
Contrôle l'amplitude de l'onde sinusoïdale générée
par l'oscillateur basse fréquence (LFO) ainsi que
l'intensité du chorus. Plus la valeur de ce paramètre
est élevée, plus la modulation est intense.
Rate
Contrôle la fréquence de modulation de la hauteur.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le chorus
est rapide. Une valeur supérieure à 20 Hz peut entraîner
une modulation de fréquence, en ajoutant des bandes
latérales d'harmoniques et modifier la couleur de
la réverbération. Vous obtiendrez ainsi des effets
spéciaux des plus intéressants.
Commandes de la section
Reverb du Reverb One
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caractéristiques des
queues de réverbération : Level (niveau), Time
(temps), Attack (attaque), Spread (densité), Size
(taille), Diffusion et Pre-Delay. Ces commandes
déterminent le caractère global de la réverbération.
Level
Contrôle le niveau de sortie de la queue de
réverbération. Si vous réglez la valeur sur 0 %,
l'effet de réverbération se compose uniquement des
réflexions initiales (si elles sont activées).
184
Audio Plug-Ins Guide.book Page 185 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Time
Contrôle la vitesse du decay de la réverbération après
l'arrêt du signal direct initial. La valeur du paramètre
Time dépend de celle du paramètre Size, c'est pourquoi
il est recommandé de régler le paramètre Size avant le
paramètre Time. Si vous réglez Time sur sa valeur
maximale, une réverbération infinie est produite. Les
commandes HF Damp et Reverb Color ont elles aussi
une incidence sur le paramètre de réverbération Time.
Attack
Détermine le contour de l'enveloppe de réverbération.
Si la valeur Attack est faible, la réverbération est
produite de façon immédiate puis décline rapidement.
Au fur et à mesure que vous augmentez cette valeur,
la réverbération s'intensifie plus lentement et se
maintient pendant la durée spécifiée par le paramètre
Spread.
Si vous réglez la valeur Attack sur 50 %, l'enveloppe
de réverbération simule une grande salle de concert
(à condition que les valeurs Spread et Size soient
suffisamment élevées).
Spread
Contrôle le taux d'intensification de la réverbération.
Ce paramètre fonctionne conjointement avec la
commande Attack pour déterminer le contour
d'origine et l'ambiance générale de l'enveloppe de
réverbération.
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la réverbération au début de l'enveloppe.
Des valeurs élevées allongent la durée de l'attaque
et de l'intensification du contour de réverbération
d'origine.
Les valeurs Size sont exprimées en mètres et expriment
la taille de l'espace acoustique que vous souhaitez
simuler. Lorsque vous réglez ce paramètre, gardez
à l'esprit que la taille d'un espace de réverbération
en mètres est quasiment identique à sa plus grande
dimension.
Diffusion : contrôle le degré d'augmentation, dans
le temps, de la densité de l'écho initial. Les valeurs
élevées se traduisent par une intensification initiale
de la densité de l'écho importante, tandis que les
valeurs faibles entraînent une faible intensification
initiale.
La valeur Diffusion ne cesse de changer suite à l'intensification de l'écho initial, car elle interagit avec la
commande Size et affecte la densité de réverbération
globale. Utilisez des valeurs Diffusion élevées pour
renforcer les sons percussifs. Des réglages intermédiaires ou faibles permettent d'obtenir des voix et
des mix plus clairs et naturels.
Pre-Delay : détermine l'intervalle de temps entre
l'événement audio d'origine et le début de la réverbération. Dans des conditions réelles, la quantité de
pre-delay dépend de la taille et des matériaux d'un
espace acoustique, ainsi que de la position relative de
la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay tente de
reproduire ce phénomène et permet de créer une
impression de distance et de volume dans un espace
acoustique. Des valeurs de pre-delay élevées éloignent
le champ de réverbération du signal audio d'origine,
au lieu de le superposer au signal.
Pour obtenir un effet musical intéressant,
réglez la commande Pre-Delay sur des
intervalles rythmiques tels que 1/8 (croche),
1/16 (double croche) ou 1/32 (triple croche).
Size : détermine le taux d'intensification de la diffusion
et agit comme une commande principale pour les
paramètres Time et Spread à l'intérieur de l'espace
de réverbération.
Chapitre 30 : Reverb One
185
Audio Plug-Ins Guide.book Page 186 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Early Reflections
du Reverb One
La section Early Reflections comprend des
commandes pour les diverses caractéristiques des
réflexions initiales, notamment ER Setting (paramètre
réflexions initiales), Level (niveau), Spread (densité)
et Delay (délai).
Calcul des réflexions initiales
Les réflexions spécifiques à un champ de réverbération
sont en principe considérées comme des réflexions
initiales. Ces dernières se calculent généralement
en mesurant les distances des trajectoires des réflexions
entre la source et l'auditeur et elles atteignent
normalement l'auditeur dans les 80 millièmes de
seconde qui suivent l'émission de l'événement audio
initial, selon la proximité des surfaces de réflexion.
Simulation de réflexions initiales
Des environnements physiques différents sont
caractérisés par des signatures de réflexions initiales
différentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau
humains se basent pour déterminer la provenance d'un
son. Ces réflexions modifient notre perception de la
taille d'un espace et de l'endroit où se trouve la source
audio à l'intérieur de celui-ci. La modification des
caractéristiques des réflexions initiales entraîne la
modification de l'emplacement perçu des surfaces de
réflexion entourant la source audio.
Ce résultat s'obtient fréquemment dans les simulations
de réverbération numérique en appliquant plusieurs
lignes à retard à différents niveaux et à différents
endroits du spectre stéréo, au moyen d'un panoramique. Les réverbérations longues ont généralement
lieu après la dissipation des réflexions initiales.
Le Reverb One propose une vaste gamme de modèles
de réflexions initiales grâce auxquels vous pouvez
sélectionner rapidement un environnement acoustique
de base, puis en personnaliser les caractéristiques.
Chapitre 30 : Reverb One
ER Settings
Sélectionne un preset de réflexions initiales, allant
des effets les plus réalistes aux effets réfléchissants
les plus inhabituels. Les cinq derniers presets (Plate,
Build, Spread, Slapback et Echo) produisent une
réponse non linéaire.
Les presets de réflexions initiales disponibles sont
les suivants :
• Room : simule une position centrale dans une petite
pièce avec peu de réflexions.
• Club : simule une ambiance de discothèque de
petite taille, claire et très naturelle.
• Stage : simule la scène d'une salle de spectacle de
taille moyenne.
• Theater : simule une salle de spectacle brillante,
de taille moyenne.
• Garage : simule un parking sous-terrain.
• Studio : simule une grande pièce vide, effet de direct.
• Hall : place le son au centre d'une salle dont les
murs sont réfléchissants, durs et brillants.
• Soft : simule l'espace et l'ambiance d'une grande
salle de concert.
• Church : simule un espace de taille moyenne avec
des réflexions sonores claires et naturelles.
• Cathedral : simule un vaste espace avec des
réflexions longues et douces.
• Arena : simule un grand espace vide et naturel tel
qu'un stade.
• Plate : simule une réflexion dure et brillante.
Pour régler la taille de la plaque, utilisez la
commande Spread.
• Build : simule une série non linéaire de réflexions.
• Spread : simule un vaste espace intérieur avec
des murs très réfléchissants.
• Slapback : simule un vaste espace avec un retard
de réflexion important.
• Echo : simule un vaste espace avec des échos
durs et non naturels. Ce preset produit des
réverbérations denses.
186
Audio Plug-Ins Guide.book Page 187 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Level
Contrôle le niveau de sortie des réflexions initiales.
Pour obtenir une réverbération composée uniquement
de la queue de réverbération, ramenez le curseur
Level de la section Early Reflections complètement
à gauche.
Spread
Ajuste globalement les caractéristiques du retard
des réflexions initiales, en les rapprochant ou en les
éloignant les unes des autres. Utilisez cette commande
pour modifier la taille et le caractère d'un preset de
réflexions initiales. Si, par exemple, vous réglez la
valeur Spread du preset Plate sur 50 %, la réverbération
passe d'une plaque grande et souple à une plaque
petite et rigide.
Graphiques du Reverb One
Les graphiques de réverbération affichent les
informations relatives au spectre de fréquences
et au contour de l'enveloppe de la réverbération.
Les graphiques EQ et Color fournissent des outils
d'édition graphique pour la mise en forme du
spectre harmonique de la réverbération.
Commandes du graphique EQ du Reverb One
Delay Master
Édition des valeurs des
graphiques
Spécifie l'intervalle de temps entre l'émission de
l'événement audio d'origine et le début des réflexions
initiales.
En plus des curseurs standard, vous pouvez faire glisser
les éléments des graphiques EQ et Color pour ajuster
leurs paramètres.
Early Reflect On
Pour sélectionner le graphique EQ ou Color pour
l'édition :
Active et désactive les réflexions initiales. Lorsque
vous les désactivez, la réverbération se compose
uniquement de la queue de réverbération.

Sélectionnez l'icône EQ ou Color.
Icône EQ du Reverb One sélectionnée (version AAX)
Pour atténuer ou amplifier une bande de fréquences
spécifique :

Chapitre 30 : Reverb One
Faites glisser un point d'atténuation/amplification
de bande vers le haut ou le bas.
187
Audio Plug-Ins Guide.book Page 188 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster la fréquence ou le crossover :

Faites glisser le curseur triangulaire
correspondant vers la droite ou la gauche.
Pour ajuster la coupure ou l'atténuation des hautes
fréquences :

Faites glisser le point de contrôle correspondant
vers la droite ou la gauche.
Atténuation/amplification Coupure/atténuation
de bande
des HF
Fréquence/Crossover
Fréquence/Crossover
Réglage des commandes du graphique
Graphique EQ de la réverbération
Vous pouvez utiliser cet égaliseur 3 bandes pour
modeler le spectre de fréquences de la réverbération.
L'égaliseur est post-réverbération et a une incidence
à la fois sur la queue de réverbération et sur les
réflexions initiales.
Curseurs de fréquence : permettent de régler les
fréquences limitant les plages des bandes basses,
médiums et aiguës de l'égaliseur.
Points d'inflexion de bande : contrôlent les valeurs
d'atténuation et d'amplification des fréquences basses,
médiums et aiguës de l'égaliseur. Pour atténuer une
bande de fréquences, faites glisser le point d'inflexion
approprié vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser
vers le haut. La plage réglable est comprise entre
-24 dB et 12 dB.
Point d'inflexion de coupure des hautes
fréquences : permet de régler la fréquence au-
dessus de laquelle le filtre passe-bas de 6 dB par
octave atténue le signal traité. Cette commande
permet de couper à la fois les réflexions initiales et
la queue de réverbération, ce qui a une incidence
sur le contenu général en hautes fréquences de la
réverbération. Utilisez la commande de coupures
des HF pour atténuer les hautes fréquences et créer
une réverbération plus naturelle. La plage réglable
est comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Graphique Color de la réverbération
Vous pouvez utiliser le graphique Color pour modeler
le spectre de fréquences de la réverbération en
contrôlant les temps de decay des différentes bandes
de fréquences. Les points de crossover bas et haut
définissent les points d'atténuation et d'amplification
de trois plages de fréquences.
Pour de meilleurs résultats, définissez les points
de crossover sur au moins deux octaves de plus que
la fréquence à amplifier ou atténuer. Pour amplifier
un signal à 100 Hz, par exemple, réglez le crossover
sur 400 Hz.
Le curseur basse fréquence (60 Hz à 22,5 kHz) permet
de fixer la fréquence séparant les plages basses
et médiums sur lesquelles agissent les points
du graphique de l'égaliseur.
Pour amplifier les basses fréquences de façon plus
efficace, réglez le crossover sur 500 Hz. Pour les
atténuer, réglez-le sur 1,5 kHz.
Le curseur haute fréquence (64 Hz à 24 kHz) permet
de fixer la fréquence séparant les plages médiums
et aigus sur lesquelles agissent les points du graphique
de l'égaliseur.
limites entre les plages de fréquences basses, médiums
et aiguës du filtre de réverbération.
Chapitre 30 : Reverb One
Curseurs de crossover : permettent de régler les
188
Audio Plug-Ins Guide.book Page 189 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le curseur basses fréquences permet de définir la
fréquence de crossover entre les fréquences basses
et médiums dans le filtre de réverbération. La plage
réglable est comprise entre 60 Hz et 22,5 kHz.
Graphique Contour de la réverbération
Le graphique Contour affiche l'enveloppe de la
réverbération, telle qu'elle est déterminée par
les réflexions initiales et la queue de réverbération.
Le curseur hautes fréquences permet de définir la
fréquence de crossover entre les fréquences médiums
et aiguës dans le filtre de réverbération. La plage
réglable est comprise entre 64 Hz et 24 kHz.
Points d'inflexion de bande : contrôlent les taux
d'atténuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fréquences basses, médiums et
aiguës du filtre de réverbération. Pour atténuer une
bande de fréquences, faites glisser le point d'inflexion
approprié vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser
vers le haut. La plage réglable est comprise entre
1:8 et 8:1.
Point d'inflexion d'atténuation des HF : permet
de définir la fréquence au delà de laquelle les sons
déclinent à une vitesse de plus en plus rapide.
Ce point détermine la caractéristique du decay
des hautes fréquences de la réverbération.
Graphique Contour (version AAX)
Boutons ER et RC : permettent de permuter le mode
d'affichage. Sélectionnez ER (réflexions initiales) pour
afficher les données relatives aux réflexions initiales
sur le graphique et RC (contour de la réverbération)
pour afficher l'enveloppe de la réverbération d'origine.
Ces deux éléments peuvent être affichés simultanément.
La commande HF Damp (atténuation des HF)
fonctionne de pair avec la commande HF Cut (coupure
des HF) pour la mise en forme du contour général des
hautes fréquences de la réverbération. L'atténuation des
HF filtre l'intégralité de la réverbération à l'exception
des réflexions initiales. Lorsqu'il est réglé sur des
valeurs faibles, les hautes fréquences déclinent plus
rapidement que les basses fréquences, pour simuler
l'effet d'absorption de l'air d'une salle de concert. La
plage réglable est comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Chapitre 30 : Reverb One
189
Audio Plug-Ins Guide.book Page 190 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Autres commandes
du Reverb One
En plus des commandes de modelage de la réverbération, le Reverb One inclut une aide en ligne et des
indicateurs de niveau.
Info-bulles
Déplacez le pointeur de la souris sur le nom d'une
commande ou d'un paramètre pour faire apparaître
une explication de son utilisation dans une info-bulle.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent les
niveaux d'entrée du signal audio source non traité.
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux de sortie du signal traité.
Une LED d'écrêtage interne s'allume si l'entrée
du plug-in est saturée. Cela peut se produire si les
niveaux d'entrée sont relativement faibles, lorsque
la quantité réinjectée de la portion de signal retardée
de la réverbération est excessive. Cliquez sur
la LED pour la réinitialiser.
Chapitre 30 : Reverb One
190
Audio Plug-Ins Guide.book Page 191 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 31 : ReVibe II
ReVibe II est un plug-in de modélisation d'environnements acoustiques et de réverbérations de
qualité studio, disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Utilisation du ReVibe II
Avec le ReVibe II, vous pouvez modéliser des espaces
acoustiques extrêmement réalistes et y plonger des
éléments audio d'un mix.
Le ReVibe II prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le ReVibe II fonctionne avec les formats mono et
stéréo, ainsi que les formats multicanal LCR, LCRS,
Quad, 5.0 et 5.1.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools HD.
En général, il est préférable d'utiliser la version
multicanal du ReVibe II lorsque vous travaillez sur
des pistes stéréo ou comportant plus de canaux.
ReVibe II
Chapitre 31 : ReVibe II
191
Audio Plug-Ins Guide.book Page 192 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le ReVibe II assure la prise en charge des types de pistes et des formats d'insert de plug-in suivants :
Track
Type
Format d'insert de plug-in
Mono
Stéréo
LCR
LCRS
Quad
5.0
5.1
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Mono
Stéréo
LCR
•
LCRS
•
Quad
•
5.0
•
5.1
Modification des valeurs
à partir du graphique
fréquentiel
Pour régler le crossover de fréquences de l'égaliseur :

Faites glisser le point de contrôle vers la droite
ou la gauche.
Vous pouvez modifier les valeurs du graphique
fréquentiel Decay Color & EQ en faisant glisser les
contrôles ou en saisissant des valeurs numériques,
mais aussi en faisant glisser les points de contrôle
du graphique.
Pour atténuer ou amplifier une bande d'égalisation
particulière :

Faites glisser un point de contrôle vers le haut ou
le bas.
Atténuation ou amplification d'une bande de fréquences
de l'égaliseur
Chapitre 31 : ReVibe II
Réglage de la fréquence de crossover de l'égaliseur
Pour régler la fréquence de coupure arrière haute :

Faites glisser le point de contrôle vers la droite
ou la gauche.
Réglage de la fréquence de coupure arrière
192
Audio Plug-Ins Guide.book Page 193 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau Input
et Output du ReVibe II
Les indicateurs de niveau Input and Output affichent
le niveau des signaux d'entrée et de sortie. La plage
de ces indicateurs s'étend de 0 dB à -96 dB. Le nombre
d'indicateurs d'entrée et de sortie fonctionnant
simultanément peut aller d'un seul pour les entrées
et sorties mono, jusqu'à cinq indicateurs d'entrée et
de sortie pour le traitement multicanal 5.0 et 5.1. Le
nombre d'indicateurs affiché dépend du format de
canal de la piste sur laquelle le plug-in est inséré.
Commandes du ReVibe II
Le ReVibe II inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de réverbération
de toute sorte. Les commandes peuvent être ajustées
en faisant glisser leur curseur, en tapant des valeurs
directement dans le champ associé ou en déplaçant
des points sur les graphiques Decay Color et EQ.
Types de pièce et
de réverbération
Le ReVibe II permet de sélectionner le type de pièce
et de réverbération modélisé. Chaque type de pièce et
de réverbération modélise les caractéristiques des
réflexions initiales de types spécifiques de pièces et de
périphériques d'effet. Chaque type de pièce inclut
également une égalisation de coloration d'ambiance
complexe, qui représente la réponse en fréquence
générale de différentes pièces et périphériques d'effets.
La sélection d'un nouveau type de pièce modifie
uniquement les réflexions initiales et l'égalisation
de coloration d'ambiance. Tous les autres
paramètres du ReVibe II restent inchangés. Pour
créer un preset incluant tous les paramètres, utilisez
le menu de paramètres du plug-in.
Indicateurs de niveau Input et Output (5.1)
Témoins d'écrêtage
Pour plus d'informations sur l'enregistrement
et l'importation des presets de plug-ins,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Un témoin d'écrêtage rouge est présent en haut de
chaque indicateur. Les témoins d'écrêtage s'allument
dès que le niveau du signal dépasse 0 dB, et restent
dans cet état jusqu'à leur réinitialisation. Cliquer sur
un témoin d'écrêtage d'un indicateur réinitialise son
état.
Menu des catégories de type de pièce
Boutons de preset
suivant et précédent
Menu des noms
de type de pièce Menu du type
de réverbération
Affichage et commandes du type de réverbération
Chapitre 31 : ReVibe II
193
Audio Plug-Ins Guide.book Page 194 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'affichage du type de réverbération présente la
catégorie de type de pièce, le nom du type de pièce
et le type de réverbération, et héberge des boutons
de navigation Précédent et Suivant.
• Tight (Serré) convient pour les pièces petites
à moyennes.
Menu des catégories de type de pièce
• Sparse 2 peut être utile avec une réverbération
à ressorts.
Vous pouvez cliquer sur le menu des catégories de
type de pièce pour sélectionner l'une des 14 catégories.
Une fois la catégorie choisie, le premier preset de
type de pièce de la catégorie est sélectionné.
Menu des noms de type de pièce
Cliquez sur le menu des noms du type de pièce pour
choisir l'un des presets.
Reportez-vous à la section « Types de pièce
du ReVibe II » à la page 202 pour consulter
la liste des presets de pièce.
Boutons Suivant et Précédent
Cliquez sur le bouton Suivant ou Précédent pour
sélectionner le type de pièce suivant ou précédent.
Menu du type de réverbération
Cliquez sur le menu des types de réverbération pour
sélectionner le type de queue de réverbération. Le
menu propose neuf types de réverbération de base,
plus Automatic. Sélectionnez le type Automatic pour
utiliser le type de queue de réverbération associé au
type de pièce actuellement sélectionné. Les types
de réverbération sont les suivants :
• Automatic sélectionne le type de queue de
réverbération stocké avec le type de pièce.
• Natural est un type de queue de réverbération
intermédiaire sans caractéristiques marquées.
• Smooth (Lisse) est optimisé pour les grandes pièces.
• Fast Attack (Attaque rapide) peut être utile pour
les réverbérations de type plate.
• Dense est similaire à Smooth, mais peut également
convenir aux réverbérations de type plate.
Chapitre 31 : ReVibe II
• Sparse 1 produit des réflexions initiales sporadiques
avec une forte intensification de la diffusion.
• Wide est une réverbération large générique.
• Small est optimisé pour les petites pièces.
Commandes de la section
Reverb du ReVibe II
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caractéristiques des
queues de réverbération : niveau, durée, durée
d'attaque, forme d'attaque, densité, taille, diffusion
et pre-delay. Ces commandes déterminent le caractère
global de la queue de réverbération.
Commande Size
La commande Size permet de régler les dimensions
globales de l'espace de réverbération. Réglez la
commande Size sur une taille proche de l'espace
acoustique que vous souhaitez simuler. Les valeurs
sont exprimées en mètres. La plage de cette commande
est comprise entre 2 m et 60 m (la taille relative
varie en fonction du type de pièce sélectionné).
Si vous réglez la commande Size sur des valeurs
élevées, les paramètres Time et Spread sont eux
aussi augmentés.
Lorsque vous réglez ce paramètre, gardez à
l'esprit que la taille d'un espace de réverbération
en mètres est quasiment identique à sa plus
grande dimension. En règle générale, les salles
de concert mesurent entre 25 et 50 m ; les salles
de taille moyenne ou de taille importante entre
15 et 30 m et les salles de petite taille entre 5 et
20 m. De la même manière, une valeur de taille
de pièce de 20 m correspond à une plaque
d'environ 4x8.
194
Audio Plug-Ins Guide.book Page 195 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Time
Commande Pre-Delay
La commande Time permet de régler la durée de la
réverbération après l'arrêt du signal source d'origine.
La plage de cette commande est comprise entre 100 ms
et +INF. En réglant la commande Time sur sa valeur
maximale, vous produisez un effet de réverbération
infini.
La commande Pre-Delay de la section Reverb contrôle
l'intervalle de temps qui s'écoule entre l'entrée du
signal audio et le début de la queue de réverbération.
Commande Level
La commande Level permet de régler le niveau de
sortie de la queue de réverbération. Lorsque cette
commande est réglée sur la valeur -INF, aucune
queue de réverbération n'est perceptible et l'effet de
réverbération est uniquement constitué des réflexions
initiales (si elle sont activées). La plage de cette
commande est comprise entre -INF et +6 dB.
Dans des conditions naturelles, la quantité de predelay dépend de la dimension et de la géométrie de
l'espace acoustique, ainsi que de la position relative
de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay
tente de reproduire ce phénomène et permet de
créer une impression de distance et de volume dans
un espace acoustique. Un réglage de pre-delay
extrêmement long produit des effets non naturels
mais qui restent intéressants d'un point de vue sonore.
La plage de cette commande est comprise entre
0 ms et 300 ms.
Commande Diffusion
Commande Attack Time
La commande Diffusion permet de contrôler la vitesse
à laquelle la densité sonore de la queue de réverbération
augmente dans le temps. La plage de cette commande
est comprise entre -50 % et +50 %. À 0 %, la diffusion
est réglée sur une valeur optimisée pour le preset.
Les valeurs de diffusion positives permettent de créer
une intensification initiale prolongée de la densité de
l'écho. Avec des valeurs négatives, l'intensification de
la densité de l'écho est en revanche plus lente qu'avec
la valeur optimale.
Attack Time permet de régler le temps s'écoulant
Commande Spread
La commande Spread permet de contrôler la vitesse
à laquelle la réverbération se densifie. Cette commande
fonctionne conjointement avec la commande Attack
Shape pour déterminer le contour d'origine et
l'ambiance générale de l'enveloppe de réverbération.
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la réverbération au début de l'enveloppe
de réverbération. Des valeurs élevées allongent la
durée de l'attaque et de l'intensification du contour
de réverbération d'origine. La plage de cette
commande est comprise entre 0 % et 100 %.
Chapitre 31 : ReVibe II
entre le début de la queue de réverbération et son
niveau crête. Trois options sont disponibles : Short,
Medium et Long.
Commande Attack Shape
Attack Shape détermine le contour de la partie
d'attaque de l'enveloppe de réverbération. À 0 %, le
contour d'intensification est inexistant et la queue
de réverbération commence à son niveau crête. Si
la commande Attack Shape est réglée sur une valeur
élevée, la queue de réverbération commence à un
niveau initial relativement bas, puis augmente jusqu'au
niveau crête de réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre 0 % et 100 %.
Commande Rear Shape
Rear Shape permet de régler l'enveloppe de
réverbération au niveau des canaux arrière afin de
contrôler la durée du temps d'attaque. La réverbération
est ainsi plus présente et s'étend plus longuement sur les
canaux arrière. La plage de cette commande est
comprise entre 0 % et 100 %.
195
Audio Plug-Ins Guide.book Page 196 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Early Reflections
du ReVibe II
Des environnements physiques différents sont
caractérisés par des signatures de réflexions initiales
différentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau humains
se basent pour déterminer la provenance d'un son dans
l'espace. Ces réflexions modifient notre perception de
la taille d'un espace et de l'endroit où se trouve la source
audio à l'intérieur de celui-ci.
La modification des caractéristiques des réflexions
initiales entraîne la modification de l'emplacement
perçu des surfaces de réflexion entourant la source
audio. En général, la queue de réverbération continue
après la dissipation des réflexions initiales.
Les presets de pièce du ReVibe II utilisent plusieurs
lignes à retard à différents niveaux, à différents moments et sur différentes positions de l'environnement
multicanal (avec panoramique 360°) pour créer des
environnements sonores extrêmement réalistes.
La section Early Reflections comprend des
commandes pour le réglage des divers paramètres
des réflexions initiales, notamment Level (niveau),
Spread (densité) et Pre-Delay.
Commande Level
La commande Level permet de régler le niveau de
sortie des réflexions initiales. Le réglage du curseur
Level sur -INF élimine les réflexions initiales de
l'effet de réverbération. La plage de cette commande
est comprise entre -INF et +6 dB.
Commande Spread
La commande Spread permet de régler les caractéristiques de retard pour les réflexions initiales, en les
rapprochant ou en les éloignant les unes des autres.
Utilisez cette commande pour modifier la taille et le
caractère d'un preset de réflexions initiales. La plage
de cette commande est comprise entre -100 % et
100 %.
Chapitre 31 : ReVibe II
À 0 %, les réflexions initiales sont réglées sur leur
valeur optimale pour le preset de pièce. Les valeurs
sont généralement comprises entre -25 % et 25 %.
Une valeur de 100 % produit des réflexions
initiales réparties sur toute la largeur du champ
et peuvent produire un effet peu naturel. À -100 %,
la diffusion des réflexions initiales est nulle et
elles sont perçues comme une seule réflexion.
Commande Pre-Delay
La commande Pre-Delay de la section Early
Reflections détermine la durée qui s'écoule entre le
début du signal non traité et la perception de la
première ligne à retard des réflexions initiales. Certains
presets de pièce, tels que ceux qui produisent des effets
de type slapback, possèdent une commande de
pre-delay intégrée supplémentaire. La plage de cette
commande est comprise entre -300 ms et 300 ms.
Pour des durées de pre-delay négatives, certaines
réflexions initiales devraient se produire avant le
signal non traité d'origine. Comme cela est impossible,
les réflexions qui seraient émises avant le signal non
traité ne sont pas générées et ne seront pas audibles.
Lorsque la liaison des pre-delay est activée, des
temps de pre-delay des réflexions initiales négatifs
peuvent être utilisés afin que les réflexions initiales
se produisent avant la queue de réverbération.
Bouton de liaison des pre-delay
Le bouton de liaison des pre-delay permet d'activer
ou de désactiver le couplage de la commande de
pre-delay des réflexions initiales et de la commande
de pre-delay de la réverbération. Si la liaison est
activée, le pre-delay des réflexions initiales est décalé
de la durée du pre-delay de réverbération. Ainsi le
retard total des réflexions initiales est égal à la somme
du pre-delay des réflexions initiales et du celui de la
réverbération.
196
Audio Plug-Ins Guide.book Page 197 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton On de la section Early
Reflections
Ce bouton active et désactive les réflexions initiales.
Lorsque vous les désactivez, l'effet de réverbération
se compose uniquement de la queue de réverbération.
Commandes de la section Room
Coloration du ReVibe II
La commande Room Coloration fonctionne en
association avec le type de pièce sélectionné. La
coloration reproduit les caractéristiques d'égalisation
ou des fréquences de résonance spécifiques de la
pièce et permet d'appliquer cette forme de spectre à la
réverbération.
Les composantes hautes et basses fréquences, qui
déterminent la réponse globale de la pièce, sont
séparées pour accentuer ou atténuer les réponses
hautes et basses fréquences de la pièce.
Commande Coloration
La commande Coloration permet de déterminer la
façon dont les caractéristiques d'égalisation du type
de pièce sélectionné sont appliquées au signal
d'origine. La plage de cette commande est comprise
entre 0 % et 200 %. Une valeur de 100 % correspond
à une coloration optimale du type de pièce. Les valeurs
supérieures à 100 % peuvent produire une coloration
exagérée et artificielle.
Commande High Freq de coloration
La commande High Frequency Color (HF Color)
ajoute ou supprime de la coloration dans les hautes
fréquences, pour obtenir un modèle acoustique de
pièce plus ou moins brillant. La plage de cette
commande est comprise entre -50 % et +50 %.
Chapitre 31 : ReVibe II
Commande Low Freq de coloration
La commande Low Frequency Color ajoute ou
supprime de la coloration dans les basses fréquences,
pour obtenir un modèle acoustique de pièce plus ou
moins sourd. La plage de cette commande est comprise
entre -50 % et +50 %.
Commandes de la section Levels
du ReVibe II
La section Levels comprend des commandes
permettant de régler les niveaux des entrées source
et des sorties du ReVibe II. Le ReVibe II fournit
des commandes de niveau de sortie pour la
réverbération avant, centrale et arrière, ainsi que
pour les réflexions initiales arrière.
Dans les cas des formats stéréo ou multicanal, sans
canal central ou arrière, les commandes de niveau
central et arrière peuvent être utilisées pour augmenter
le son de réverbération. Les réflexions initiales et la
réverbération qui seraient issues du canal central ou
des canaux arrières peuvent être mixées sur les canaux
avant gauche et droit.
Commande Input
La commande Input permet de régler le niveau de
l'entrée source afin d'éviter tout écrêtage interne.
La plage de cette commande est comprise entre
-24 dB et 0 dB. La diminution de la commande Input
ne modifie pas les niveaux affichés sur l'indicateur
de niveau d'entrée, qui affiche le niveau du signal
avant la commande Input.
Commande Front
La commande Front permet de régler le niveau des
sorties avant gauche et droite. La commande Front
est également la commande principale de réglage
du niveau pour le format stéréo. La plage de cette
commande est comprise entre -INF et 0 dB.
197
Audio Plug-Ins Guide.book Page 198 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Center
La commande Center permet de régler le niveau
des sorties du canal central des formats multicanal
possédant un canal central (LCR ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilisé avec un format
multicanal sans canal central (stéréo ou Quad, par
exemple), la commande Center permet de régler le
signal d'un canal central fantôme, panoramiqué au
centre sur les sorties avant gauche et droite.
Commandes de la section
Chorus du ReVibe II
La section Chorus comprend des commandes
permettant de régler la profondeur et la fréquence du
chorus appliqué à la queue de réverbération. Le chorus
densifie et anime les sons et produit une réverbération
plus aérienne. Cette commande est en général utilisée
pour obtenir des effets créatifs plutôt que pour simuler
un environnement acoustique réaliste.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Depth
Commande Rear Reverb
La commande Depth permet de régler l'amplitude
de l'onde sinusoïdale générée par l'oscillateur basse
fréquence (LFO) ainsi que l'intensité du chorus. Plus
la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation
est intense. La plage de cette commande est comprise
entre 0 % et 100 %.
La commande Rear permet de régler le niveau des
sorties arrière des formats multicanal avec canaux
arrière (Quad ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilisé avec un format
multicanal sans canaux arrière (stéréo ou LCR, par
exemple), la commande Rear Reverb permet de régler
les signaux des canaux arrière envoyés intégralement
sur les sorties avant gauche et droite.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Rear ER
La commande Rear ER permet de régler le niveau
de sortie des réflexions initiales sur les sorties arrière.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
La commande Rear ER n'a aucun effet lorsque
les réflexions initiales sont désactivées à l'aide
du bouton ER On/Off.
Bouton de liaison des niveaux arrières
Commande Rate
La commande Rate permet de régler la fréquence
du LFO. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus le chorus est rapide. La plage de cette commande
est comprise entre 0,1 Hz et 30 Hz.
Une valeur supérieure à 20 Hz peut entraîner une
modulation de fréquence, c'est-à-dire ajouter des
bandes latérales d'harmoniques et modifier la couleur
de la réverbération. Vous obtiendrez ainsi des effets
intéressants. Les valeurs typiques sont comprises entre
0,2 Hz et 1 Hz.
Bouton On de la section Chorus
Ce bouton permet d'activer l'effet de chorus.
Le bouton Link de la section Rear Level associe les
commandes Rear Reverb et Rear Early Reflections.
Ces deux commandes sont liées par défaut. Lorsque la
liaison est activée, les commandes Rear ER et Rear
Reverb se déplacent de pair si l'une d'elles est ajustée.
Lorsque la liaison est désactivée, les commandes
Rear ER et Rear Reverb peuvent être réglées
indépendamment.
Chapitre 31 : ReVibe II
198
Audio Plug-Ins Guide.book Page 199 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de la section Mix du
ReVibe II
La section Mix comprend des commandes permettant
de régler les niveaux relatifs du signal source et de
l'effet de réverbération.
Commande Wet
La commande Wet règle la balance entre le signal
non traité et l'effet de réverbération. Si vous insérez
le plug-in ReVibe II directement sur une piste audio,
les réglages compris entre 30 % et 60 % constituent
un bon point de départ pour tester ce paramètre. La
plage de cette commande est comprise entre 0 % et
100 %.
Vous pouvez également obtenir un mixage
traité à 100 % en cliquant sur le bouton
100 % Wet Mix.
Commande Stereo Width
La commande Stereo Width permet de régler la largeur
du champ stéréo des canaux de réverbération avant.
Une valeur de 0 % produit une réverbération mono
et n'affecte pas le panoramique du signal source
d'origine. Une valeur de 100 % produit une image
stéréo avec panoramique intégral.
Les valeurs supérieures à 100 % utilisent une inversion
de phase pour créer un effet stéréo encore plus large.
Le curseur Stereo Width est affiché en rouge pour
les valeurs supérieures à 100 %, afin de vous rappeler
qu'un effet de phase est appliqué pour élargir le champ
stéréo.
La plage de cette commande est comprise entre
0 % et 150 %. La valeur par défaut est 100 %.
La commande Stereo Width n'affecte pas
l'effet de réverbération des canaux arrière.
Si vous souhaitez produire une réverbération
strictement mono, réglez le paramètre Rear
Reverb (section Levels) sur -INF dB.
Chapitre 31 : ReVibe II
Boutons 100 % Wet et Dry
Ces boutons règlent la valeur de la commande Wet
sur 100 % Wet ou 100 % Dry et le réglage actuel.
Un mixage traité à 100 % contient uniquement l'effet
de réverbération, sans signal direct. Ce paramètre
peut être utile si vous utilisez des départs pré-fader
avec des boucles de départ/retour. La balance entre
signal traité et non traité se dose à l'aide des faders
de piste pour le signal non traité et du fader d'entrée
auxiliaire pour le retour d'effet.
Graphique d'égalisation
du decay du ReVibe II
Le graphique d'égalisation permet de régler les
paramètres d'égalisation du decay du ReVibe II.
Cliquez sur le bouton EQ pour alterner entre l'affichage
des différents paramètres d'égalisation du decay. Pour
modifier un paramètre sur le graphique, faites glisser
le point de contrôle correspondant.
Graphique d'égalisation
À chaque point de contrôle du graphique correspond
une zone de texte située au-dessus de l'affichage
indiquant la valeur actuelle.
Commande Low Frequency
La commande Low Freq permet de fixer la limite
entre les plages de fréquences sur lesquelles agiront
les points d'atténuation et d'amplification bas et
médium de l'égaliseur de réverbération. La plage de
cette commande est comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz.
199
Audio Plug-Ins Guide.book Page 200 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Low Gain
La commande Low Gain permet de régler les valeurs
d'atténuation ou d'amplification des fréquences basses
et médiums de l'égaliseur du decay de la réverbération.
La plage de cette commande est comprise entre -24 dB
et +12 dB.
Commande High Frequency
Graphique de couleur
du decay du ReVibe II
Le graphique de couleur permet de régler les
paramètres de couleur du decay du ReVibe II. Cliquez
sur le bouton Color pour alterner entre l'affichage des
différents paramètres d'égalisation du decay. Pour
modifier un paramètre sur le graphique, faites glisser
le point de contrôle correspondant.
La commande High Frequency permet de fixer la
limite entre les plages de fréquences sur lesquelles
agiront les points d'atténuation et d'amplification
médium et aigu de l'égaliseur de réverbération. La
plage de cette commande est comprise entre 1,5 kHz
et 20 kHz.
Commande High Gain
La commande High Gain permet de régler les valeurs
d'atténuation ou d'amplification des fréquences
médiums et aiguës de l'égaliseur du decay de la
réverbération. La plage de cette commande est
comprise entre -24 dB et +12 dB.
Commande High Frequency Rear
Cut
La commande High Frequency Rear Cut permet de
couper les fréquences aiguës supplémentaires des
réflexions initiales et de la queue de réverbération
sur les canaux arrières. L'application de ce filtre est
distincte de l'application des commandes Decay Color
et Decay EQ. La plage de cette commande est
comprise entre 250 Hz et 20 kHz.
Chapitre 31 : ReVibe II
Graphique de couleur
Vous pouvez utiliser les commandes de la section
Decay Color pour définir le spectre de fréquences
de la réverbération en réglant le temps de decay des
plages de fréquences basses et aiguës. Les points de
crossover bas et haut définissent les points d'atténuation et d'amplification de trois plages de fréquences.
Pour de meilleurs résultats, définissez les points de
crossover sur au moins une octave au-dessus de la
fréquence à atténuer ou amplifier. Pour atténuer un
signal à 200 Hz, par exemple, réglez le crossover
sur 400 Hz.
Commande Low Frequency
Crossover
La commande Low Frequency Crossover permet de
définir la fréquence de filtrage à laquelle les transitions
des fréquences basses aux fréquences médiums
s'effectuent dans le filtre de réverbération. La plage de
cette commande est comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz.
200
Audio Plug-Ins Guide.book Page 201 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Low Frequency Ratio
La commande Lo Ratio permet de régler les taux
d'atténuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fréquences basses et médiums
du filtre de réverbération. La plage de cette commande
est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Commande High Frequency
Crossover
Affichage du contour du
ReVibe II
L'affichage du contour représente graphiquement
la forme de la réverbération actuelle, ainsi que les
réflexions initiales. Il est possible d'afficher simultanément les réflexions initiales et les formes des
queues de réverbération avant et arrière. Les boutons
situés sous l'affichage permettent de sélectionner le
type de données affichées.
La commande Hi Crossover permet de définir la
fréquence de filtrage à laquelle les transitions des
fréquences médiums aux fréquences aiguës s'effectuent dans le filtre de réverbération. La plage de
cette commande est comprise entre 1,5 kHz et 20 kHz.
Commande High Frequency
Ratio
La commande Hi Ratio permet de régler les taux
d'atténuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fréquences médiums et aiguës
du filtre de réverbération. La plage de cette
commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Affichage du contour
Bouton Early Reflections
Le bouton Early Reflections active ou désactive
l'affichage des réflexions initiales sur l'affichage du
contour. Lorsque le bouton ER est allumé, les
réflexions initiales sont affichées. Lorsque le bouton
ER est éteint, les réflexions initiales ne sont pas
affichées. Il est possible d'afficher simultanément les
réflexions initiales et le contour de réverbération.
Bouton Reverb Contour
Le bouton Reverb Contour active ou désactive les
contours de réverbération des canaux avant et arrière
sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton RC est
allumé, les enveloppes de réverbération sont affichées.
Lorsque le bouton RC est éteint, les enveloppes de
réverbération ne sont pas affichées. Il est possible
d'afficher simultanément les réflexions initiales et le
contour de réverbération.
Chapitre 31 : ReVibe II
201
Audio Plug-Ins Guide.book Page 202 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton Front
• Medium Natural Studio 2
Le bouton Front active ou désactive le contour de
réverbération et les réflexions initiales des canaux
avant sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton
Front est allumé, l'enveloppe de réverbération initiale
et les réflexions initiales des canaux avant sont
affichées. Lorsque le bouton Front est éteint,
l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions
initiales des canaux avant ne sont pas affichées.
• Medium Natural Studio 3
Bouton Rear
• Small Natural Studio 2
Le bouton Rear active et désactive l'affichage du
contour de réverbération du canal arrière et des
réflexions initiales du canal arrière sur l'affichage
du contour. Lorsque le bouton Rear est allumé,
l'enveloppe de réverbération initiale et les réflexions
initiales des canaux arrière sont affichées. Lorsque le
bouton Rear est éteint, l'enveloppe de réverbération
initiale et les réflexions initiales des canaux arrière ne
sont pas affichées.
• Medium Natural Studio 4
• Medium Live Room 1
• Medium Live Room 2
• Medium Dense Studio 1
• Medium Dense Studio 2
• Small Natural Studio 1
• Small Natural Studio 3
• Small Natural Studio 4
• Small Natural Studio 5
• Small Dense Studio 1
• Small Dense Studio 2
• Vocal Booth 1
• Vocal Booth 2
• Vocal Booth 3
Types de pièce du ReVibe II
Le ReVibe II propose plus de 200 presets intégrés
de types de pièce classés en 14 catégories. Chaque
preset de type de pièce contient des réflexions initiales
complexes et des caractéristiques de coloration de
pièce qui déterminent l'acoustique de l'espace en
question. Les catégories de pièces et leurs presets
sont les suivants :
Studios
• Large Natural Studio 1
• Large Natural Studio 2
• Large Live Room 1
• Large Live Room 2
• Large Dense Studio 1
• Large Dense Studio 2
• Medium Natural Studio 1
Chapitre 31 : ReVibe II
• Vocal Booth 4
Rooms
• Large Bright Room 1
• Large Bright Room 2
• Large Neutral Room 1
• Large Neutral Room 2
• Large Dark Room 1
• Large Dark Room 2
• Large Boomy Room
• Medium Bright Room 1
• Medium Bright Room 2
• Medium Bright Room 3
• Medium Neutral Room 1
• Medium Neutral Room 2
• Medium Neutral Room 3
202
Audio Plug-Ins Guide.book Page 203 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Medium Dark Room 1
Theaters
• Medium Dark Room 2
• Large Theater 1
• Medium Dark Room 3
• Large Theater 2
• Small Bright Room 1
• Medium Theater 1
• Small Bright Room 2
• Medium Theater 2
• Small Bright Room 3
• Small Theater 1
• Small Neutral Room 1
• Small Theater 2
• Small Neutral Room 2
• Small Neutral Room 3
• Small Dark Room 1
• Small Dark Room 2
• Small Boomy Room
Churches
• Large Natural Church 1
• Large Natural Church 2
• Large Dense Church
• Large Slap Church
Halls
• Medium Natural Church 1
• Large Natural Hall 1
• Medium Natural Church 2
• Large Natural Hall 2
• Medium Dense Church
• Large Natural Hall 3
• Small Natural Church 1
• Large Natural Hall 4
• Small Natural Church 2
• Large Natural Hall 5
• Large Natural Hall 6
• Large Dense Hall
• Large Sparse Hall
• Medium Natural Hall 1
• Medium Natural Hall 2
• Medium Natural Hall 3
• Medium Natural Hall 4
Cathedrals
• Natural Cathedral 1
• Natural Cathedral 2
• Natural Cathedral 3
• Dense Cathedral 1
• Dense Cathedral 2
• Slap Cathedral
• Medium Dense Hall
• Small Natural Hall 1
• Small Natural Hall 2
Chapitre 31 : ReVibe II
203
Audio Plug-Ins Guide.book Page 204 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Plates
• Large Chamber 5
• Large Natural Plate
• Large Chamber 6
• Large Bright Plate
• Medium Chamber 1
• Large Synthetic Plate
• Medium Chamber 2
• Medium Natural Plate
• Medium Chamber 3
• Medium Bright Plate
• Medium Chamber 4
• Small Natural Plate
• Medium Chamber 5
• Small Bright Plate
• Small Chamber 1
Springs
• Guitar Amp Spring 1
• Guitar Amp Spring 2
• Small Chamber 2
• Small Chamber 3
• Small Chamber 4
• Guitar Amp Spring 3
Ambience
• Guitar Amp Spring 4
• Large Ambience 1
• Guitar Amp Spring 5
• Large Ambience 2
• Guitar Amp Spring 6
• Large Ambience 3
• Studio Spring 1
• Large Ambience 4
• Studio Spring 2
• Medium Ambience 1
• Studio Spring 3
• Medium Ambience 2
• Studio Spring 4
• Medium Ambience 3
• Dense Spring 1
• Medium Ambience 4
• Dense Spring 2
• Medium Ambience 5
• Resonant Spring
• Small Ambience 1
• Funky Spring 1
• Small Ambience 2
• Funky Spring 2
• Small Ambience 3
• Funky Spring 3
• Very Small Ambience
• Funky Spring 4
Chambers
Film and Post
• Medium Kitchen
• Large Chamber 1
• Small Kitchen
• Large Chamber 2
• Bathroom 1
• Large Chamber 3
• Bathroom 2
• Large Chamber 4
• Bathroom 3
Chapitre 31 : ReVibe II
204
Audio Plug-Ins Guide.book Page 205 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Bathroom 4
Large Spaces
• Bathroom 5
• Parking Garage 1
• Shower Stall
• Parking Garage 2
• Hallway
• Parking Garage 3
• Closet
• Warehouse 1
• Classroom 1
• Warehouse 2
• Classroom 2
• Stairwell 1
• Large Concrete Room
• Stairwell 2
• Medium Concrete Room
• Stairwell 3
• Locker Room
• Stairwell 4
• Muffled Room
• Stairwell 5
• Very Small Room 1
• Gymnasium
• Very Small Room 2
• Auditorium
• Very Small Room 3
• Indoor Arena
• Car 1
• Stadium 1
• Car 2
• Stadium 2
• Car 3
• Tunnel
• Car 4
• Car 5
• Phone Booth
• Metal Garbage Can
• Drain Pipe
• Tin Can
Chapitre 31 : ReVibe II
Vintage Digital
• Large Hall Digital
• Medium Hall Digital
• Large Room Digital
• Medium Room Digital
• Small Room Digital
205
Audio Plug-Ins Guide.book Page 206 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Effects
• Mono Slapback 1
• Mono Slapback 2
• Mono Slapback 3
• Wide Slapback 1
• Wide Slapback 2
• Wide Slapback 3
• Multi Slapback 1
• Multi Slapback 2
• Multi Slapback 3
• Multi Slapback 4
• Spread Slapback 1
• Spread Slapback 2
• Mono Echo 1
• Mono Echo 2
• Mono Echo 3
• Wide Echo 1
• Wide Echo 2
• Multi Echo 1
• Multi Echo 2
• Prism
• Prism Reverse
• Inverse Long
• Inverse Medium
• Inverse Short
• Stereo Enhance 1
• Stereo Enhance 2
• Stereo Enhance 3
Chapitre 31 : ReVibe II
206
Audio Plug-Ins Guide.book Page 207 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 32 : Space
Space est un plug-in de réverbération à convolution de format AAX disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite. Space est le nec plus ultra en matière de création d'effets de réverbération et convient à toutes
les applications musicales et de post-production. En combinant les caractéristiques acoustiques échantillonnées
d'espaces de réverbération réels à des algorithmes DSP avancés, Space offre un réalisme saisissant et un
contrôle intégral des paramètres de réverbération aux formats mono, stéréo et surround.
Space prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz.
Space fonctionne avec les formats mono, stéréo et mono vers stéréo. Avec Pro Tools HD, Space prend
également en charge les formats multicanaux Quad, 5.0, mono vers Quad, stéréo vers Quad, mono vers 5.0
et stéréo vers 5.0.
Space, plug-in
Chapitre 32 : Space
207
Audio Plug-Ins Guide.book Page 208 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Principales caractéristiques
de Space
Fonctions de chargement et
de classement des réponses
impulsionnelles (RI)
La fonctionnalité Space vous permet de créer le
meilleur effet de réverbération dans le délai le plus
court.
• Navigateur de RI prévu spécialement pour faire
défiler et retrouver facilement les réponses
impulsionnelles
Fonctions de réverbération
• Navigateur prenant en charge la création de
groupes de RI sur n'importe quel disque local
• Prise en charge des sorties mono, stéréo, Quad et 5.0
• Utilisation de raccourcis clavier dans le navigateur
• Égaliseur multibande
• Enregistrement des RI préférées comme favoris
• Contrôle indépendant des temps de decay et des
niveaux des sons réverbérés/directs
• Reconnaissance automatique des formats de RI
courants (pour charger les fichiers en un seul clic)
• Réglage distinct des niveaux et durées des réflexions
initiales et tardives
• Boutons d'accès rapide afin d'accélérer le
chargement et la prévisualisation des RI
• Réglage de la taille des réflexions initiales, de la
fréquence du filtre passe-haut et de la balance
• Commandes de réglages du pré-délai et du délai
tardif
• Contrôle précis du crossover du decay des basses,
moyennes et hautes fréquences
• Inversion personnalisable de la forme d'onde,
affichée en battements par minute
• Possibilité de mettre en bypass le traitement de la
forme d'onde
Fonctions de l'interface
• Vue intégrale de la forme d'onde, avec fonctions
de zoom et de mise en surbrillance des canaux
• Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie avec
témoins d'écrêtage
Fonctions d'automation
et d'ergonomie
• Mode Snapshot permettant de commuter rapidement
entre dix scènes de réverbération prédéfinies
• Mode d'aperçu des images permettant de
prévisualiser les fichiers d'images associés aux
réponses impulsionnelles
• Stockage direct des réponses impulsionnelles
dans des presets et des sessions Pro Tools pour
un partage simple
• Possibilité de copier les nouvelles réponses
impulsionnelles sur le système et de les charger
sans avoir à fermer Space
• Prise en charge iLok pour faciliter l'échange
entre systèmes Pro Tools
• Affichage des informations relatives aux réponses
impulsionnelles
Chapitre 32 : Space
208
Audio Plug-Ins Guide.book Page 209 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Fonctions surround et
de post-production
• Indicateurs de niveau d'entrée et de sortie surround
affichés à tout moment à l'écran
• Niveaux indépendants pour les canaux avant, arrière
et centraux
• Durées de decay distinctes pour les canaux avant
et arrière
• Mode Snapshot idéal pour les tâches postautomation
• Basculement transparent entre les snapshots
• Création automatique de canal fantôme
Bibliothèque de RI
• Grande variété d'effets et d'espaces réverbérants
réels et artificiels
• Formats mono, stéréo et surround
• Stockage de la totalité des réponses impulsionnelles
au format de fichier WAV
Vue d'ensemble de Space
Les sections qui suivent fournissent des informations
générales sur les concepts de réverbération et de
réverbération à convolution.
Les bases de la réverbération
La réverbération est un aspect essentiel des
caractéristiques acoustiques des espaces réels. Chaque
pièce présente un son de réverbération unique. Les
caractéristiques d'une réverbération peuvent faire
la différence entre un enregistrement ordinaire et
exceptionnel. Le son majestueux d'une symphonie
jouée dans une salle de concert et le son discordant
d'une sonorisation de gare obéissent aux mêmes
principes de réverbération. Comme les enregistrements
audio en studio ne permettaient pas de restituer toute
l'étendue des réverbérations audibles dans des
conditions réelles, les ingénieurs du son se sont
efforcés de créer des réverbérations artificielles pour
donner plus de dimension et de réalisme à leurs
enregistrements.
Les premiers systèmes de réverbération analogiques
avaient recours à une « chambre d'écho », c'est-à-dire
à une paire enceinte-microphone placée dans un
espace clos et calme avec des murs en briques ou en
béton. La salle était généralement construite dans le
sous-sol du studio d'enregistrement. Ce type de
réverbération permettait d'obtenir un son réaliste et
complexe, mais n'offrait que peu de contrôle sur la
réverbération et exigeait une salle à part de grande
taille.
Les réverbérations à plaques ont été introduites par
EMT dans les années 1950. Ce type de système donnait
un son plus riche et permettait de mieux gérer les
caractéristiques de la réverbération. Bien que
relativement volumineux à l'époque (si l'on en juge
par nos standards actuels), ces appareils occupaient
beaucoup moins de place qu'une chambre de
réverbération. Ils utilisaient un transducteur électrique
fixé au centre d'une fine plaque métallique suspendue
par des ressorts à l'intérieur d'un habitacle insonorisé.
Chapitre 32 : Space
209
Audio Plug-Ins Guide.book Page 210 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Une plaque d'amortissement réglage permet de
contrôler le temps de réverbération et les capteurs
piézoélectriques raccordés à la plaque fournissaient
le signal de réverbération à la console. Un autre
système analogique de réverbération moins coûteux,
appelé réverbération à ressort, a commencé à se
répandre, principalement dans les amplis de guitare
au cours des années 1960. Fonctionnant sur le même
principe que les réverbérations à plaques, il utilisait
un transducteur pour transmettre le signal à un ressort
en acier composé d'une bobine et créer des vibrations.
Ces vibrations étaient alors captées par un microphone,
puis réinjectées dans un amplificateur.
L'avènement de la technologie audio numérique dans
les années 1980 a donné naissance aux réverbérations
artificielles. Elles sont basées sur des algorithmes
numériques ayant pour fonction de reproduire les
propriétés acoustiques et physiques des espaces de
réverbération naturels en utilisant plusieurs lignes
à retard et un circuit de réinjection. Les processeurs
de réverbérations « de synthèse » ont permis
d'atteindre de nouveaux sommets en matière de
réalisme et de contrôle, sans pour autant restituer toutes
les caractéristiques acoustiques d'un espace naturel.
Composantes d'une réverbération
Un son réverbéré dans un environnement normal
a généralement plusieurs composantes. Pour bien
comprendre ce phénomène, imaginez que vous
frappiez une fois dans vos mains dans une grande
cathédrale. Vous percevez d'abord le son direct
produit par vos mains, puisque la distance entre vos
mains et vos oreilles est la plus courte. La première
composante de la réverbération est le son réfléchi
par les murs, le sol et le plafond de la cathédrale. Le
temps mis par chaque réflexion pour parvenir à vos
oreilles varie en fonction des dimensions de la pièce,
mais toutes arriveront après le son direct. Par exemple,
le son réfléchi par le sol vous parvient généralement
avant le son réfléchi par le plafond et les parois.
Chapitre 32 : Space
Les réflexions initiales (appelées aussi réflexions
primaires) sont étroitement liées aux propriétés des
surfaces réfléchissantes, à l'emplacement de la source
audio et à la position relative de l'auditeur.
Dans une petite pièce, ces premières réflexions peuvent
arriver à vos oreilles après une fraction de seconde,
alors que cela prendra beaucoup plus de temps dans
un espace plus vaste. La durée de la réverbération
initiale détermine la sensation d'espace du point de
vue de l'auditeur. Space offre plusieurs moyens de
gérer les paramètres des réflexions initiales.
Le temps entre le son direct et la première réflexion
est généralement appelé pré-délai. Space vous permet
de régler le pré-délai. L'augmentation de la valeur
de pré-délai influe généralement sur la clarté du son
perçu (et notamment les voix).
Les réflexions se poursuivent à mesure que l'onde
sonore rebondit sur les autres surfaces de l'espace,
ce qui engendre de nouvelles réflexions qui se fondent
entre-elles, deviennent de plus en plus denses et ont
tendance à changer de caractère en fonction des
propriétés de la pièce. La réverbération s'affaiblit
progressivement au fur et à mesure que la salle absorbe
l'énergie des ondes sonores. Ce phénomène (communément appelé queue de réverbération) peut durer
jusqu'à une minute dans les espaces les plus vastes.
Le spectre des fréquences de la queue de réverbération
a tendance à varier en fonction de l'espace. Un hall
donne une queue de réverbération puissante dans
les fréquences graves alors que dans des espaces
plus confinés, la queue de réverbération perdra des
fréquences dans le bas du spectre, au bénéfice des
hautes fréquences. Space offre des fonctions
d'égalisation des fréquences afin de changer le timbre
du son de réverbération en fonction du résultat
recherché.
210
Audio Plug-Ins Guide.book Page 211 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
On considère généralement que la queue de
réverbération correspond au temps que met le
niveau de pression sonore de la réverbération pour
perdre le millionième de son énergie initiale, soit
une perte de 60 dB (RT60). Globalement, Space
vous permet de régler le temps de réverbération
à votre guise. Dans le cas d'un son surround, vous
pouvez définir le temps de réverbération pour chaque
groupe de canaux.
Réverbération à convolution
de Space
À la différence des techniques de réverbération
analogiques et synthétiques, la réverbération à convolution modélise directement les réflexions obtenues
dans un espace donné. Une réponse impulsionnelle
(RI) est tout d'abord extraite à partir d'un espace
physique réel ou d'un système de réverbération
traditionnel. La capture de cette réponse impulsionnelle peut être réalisée en mono, stéréo, surround ou
toute autre combinaison. La réponse impulsionnelle,
telle qu'elle est affichée par Space, montre clairement
les réflexions initiales et la longue phase de decay de
la queue de réverbération.
Le défaut des réverbérations à convolution des
logiciels traditionnels est le besoin élevé de traitement
de processeur, qui peut entraîner une latence
inacceptable. Les premiers logiciels de réverbération
à convolution n'offraient pas non plus de contrôle
adéquat sur les paramètres de réverbération habituels
(tels que le pré-délai, l'égalisation ou le temps de
réverbération).
Space révolutionne le traitement de la réverbération
dans Pro Tools en garantissant une convolution
à latence nulle ou proche de zéro et en proposant
l'ensemble des commandes fournies par les
processeurs de réverbération synthétisés traditionnels.
Exemple de réponse impulsionnelle
Space utilise un ensemble de fonctions mathématiques
pour réaliser la convolution entre un signal audio et
la réponse impulsionnelle, et créer un effet de
réverbération basé directement sur l'empreinte
acoustique de l'espace. Space est plus qu'un nouveau
système de réverbération sophistiqué. C'est avant tout
un outil de modélisation sonore global applicable à de
nombreux types de traitement audio.
Chapitre 32 : Space
211
Audio Plug-Ins Guide.book Page 212 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Fonctionnement de Space
Space utilise des algorithmes DSP avancés pour assurer un traitement de la réverbération à convolution.
La figure suivante présente la conception interne du système de Space et montre comment il traite les signaux audio.
Entrée audio
Niveau IR
Réponse impulsionnelle
EQ shelf haut
et bas
Processeur
à convolution
Calculateur d'impulsions
Balance
Niveau de son direct
Niveau de signal d'effet
Niveau de sortie
Sortie audio
Fonctionnement interne de Space
Le calculateur d'impulsions est un module interne à Space qui offre un contrôle étendu sur la forme d'onde
de réponse d'impulsion actuellement chargée. Lorsque vous réglez les paramètres présentés ci-après, la
réponse impulsionnelle (RI) est recalculée automatiquement par le calculateur d'impulsions et rechargée
dans le processeur à convolution.
Chapitre 32 : Space
212
Audio Plug-Ins Guide.book Page 213 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La figure suivante présente les fonctions internes du calculateur d'impulsions lors du traitement de la forme
d'onde et de son chargement dans le processeur à convolution.
Réponse impulsionnelle
Traitement retardé
Traitement anticipé
Longueur anticipée
Taille anticipée
Largeur
Crossover
Decay
bas
Passe-bas anticipé
Decay
moyen
Decay
élevé
Délai tardif
Balance anticipée
Délai avant/arrière
Prédélai
Processeur
à convolution
Fonctions internes du calculateur d'impulsions de Space
Chapitre 32 : Space
213
Audio Plug-Ins Guide.book Page 214 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Réponse impulsionnelle (RI)
et Space
Cette section traite des réponses impulsionnelles (RI)
et de Space.
Latence des commandes
de traitement des RI
Le réglage de certaines commandes dans Space
exige du calculateur d'impulsions de recalculer la
forme d'onde et de la recharger dans le processeur à
convolution. Les ressources DSP et la capacité de
traitement de l'ordinateur hôte sont alors mises à
contribution. Cela peut entraîner un léger temps de
latence lors de l'exécution de certaines commandes.
Cette caractéristique doit être prise en compte pour
l'automation en temps réel de commandes dans une
session.
Mode de captation des réponses
impulsionnelles
Pour capter la réponse impulsionnelle d'un espace
physique, vous avez besoin d'une source audio impulsionnelle et de plusieurs microphones. La source
audio (pistolet d'alarme ou fréquence transmise par un
haut-parleur, par exemple) permet de créer une
réverbération par stimulation de l'espace physique.
Différentes configurations sont possibles pour le
placement des microphones. La réponse impulsionnelle qui en résulte est ensuite traitée pour créer une
représentation numérique de l'espace physique (coloré
éventuellement par la source sonore) et du type de microphone utilisé.
De même, une réponse impulsionnelle d'une unité
d'effets matérielle peut être réalisée en envoyant
une impulsion de test dans l'unité et en captant
numériquement le résultat. Une RI ne reflète pas
seulement les caractéristiques de réverbération ou
de retard, mais aussi le caractère fréquentiel d'un
son. Elle se prête donc tout naturellement à une
multitude d'effets au-delà des pures applications de
réverbération.
Chapitre 32 : Space
Selon la technique de captation utilisée, la réponse
impulsionnelle sera plutôt adaptée aux formats
mono, stéréo ou surround ou à une combinaison de
ces formats. Par exemple, la captation générée à partir
d'une source audio unique et de deux microphones
sera, par exemple, idéale dans le cadre d'une réponse
impulsionnelle mono à stéréo.
Vous pouvez générer plusieurs réponses impulsionnelles d'un même espace physique, pour simuler
différents emplacements de la source audio. Chaque
réponse impulsionnelle pourra ensuite être utilisée
pour créer des réverbérations propres à chaque
instrument. L'ingénieur du son sera ainsi en mesure
de répartir chacun des instruments dans le champ
sonore de la réverbération comme s'ils occupaient un
emplacement bien précis dans l'espace.
Installation de la bibliothèque
de RI de Space
Vous pouvez télécharger les bibliothèques de RI
à partir de la bibliothèque de RI Space en ligne
d'Avid. Pour plus d'informations sur le téléchargement
et l'installation des bibliothèques de RI à partir de
la bibliothèque de RI Space en ligne, reportez-vous
à la section « Installation de packages de RI pour
Space » à la page 224.
Utilisation de RI tierces dans
Space
Space lit automatiquement une vaste gamme de
formats IR, y compris les formats de fichiers WAV
et AIFF, ce qui vous permet d'importer de
nombreux RI différents. Space gère les fréquences
d'échantillonnage des RI comprises entre 22 kHz et
96 kHz pour des résolutions allant de 16 à 32 bits.
De plus, Space prend en charge l'affichage des
fichiers image au format JPEG associés aux RI.
214
Audio Plug-Ins Guide.book Page 215 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour utiliser des bibliothèques de RI tierces avec
Space :
1
Dans le navigateur RI, sélectionnez Edit > Import
Other IR Folder.
2
Recherchez et sélectionnez la bibliothèque sur
votre disque dur.
3
Cliquez sur Choose.
nomimpulsion.canalentrée.canalsortie.type
Formats de RI multicanal
de Space
Space prend en charge les RI dans un fichier audio
multicanal ou plusieurs fichiers mono. Les réponses
impulsionnelles à une seule entrée sont utilisées dans
le cadre du traitement mono ou « summed stereo ».
Il est possible de les sauvegarder sous la forme d'un
fichier multicanal entrelacé ou de plusieurs fichiers
mono. Les réponses impulsionnelles avec des entrées
stéréo sont utilisées pour le traitement « true stereo »
et doivent être stockées sous forme de fichiers multimono.
Le tableau suivant indique les formats de canal de
RI de Space.
Entrée
Sortie
Ordre des
canaux
Mono
Mono
—
Fichier mono
Mono
Stéréo
LR
1 fichier
2 canaux ou
2 fichiers mono
Mono
Quad
L R Ls Rs
1 fichier
4 canaux ou
4 fichiers mono
Mono
5.0
L C R Ls
Rs
1 fichier
5 canaux ou
5 fichiers mono
Stéréo
Stéréo
LR
4 fichiers mono
Stéréo
Quad
L R Ls Rs
8 fichiers mono
Stéréo
5.0
L C R Ls
Rs
10 fichiers mono
Chapitre 32 : Space
Pour les fichiers multi-mono, Space comprend les
conventions de noms de fichiers suivantes, sur la
base de celles utilisées par Pro Tools. Le format du
nom de fichier se compose du nom de l'impulsion et
de deux suffixes correspondant aux canaux d'entrée et
de sortie :
Format
de fichier
• nomimpulsion désigne le nom de l'impulsion. Il
est impossible de placer dans le même dossier
plusieurs fichiers de RI portant un nom d'impulsion
identique.
• canalentrée fait référence au nombre de sources
utilisées pour produire l'impulsion (commençant
à partir de 1). Une réponse impulsionnelle captée
en mode true stereo comptera généralement deux
canaux d'entrée (numérotés 1 et 2). S'il n'y a qu'un
seul canal d'entrée, l'information canalentrée est
facultative. Par ailleurs, au lieu d'utiliser les
numéros 1 et 2, vous pouvez désigner le canal
d'entrée par les lettres correspondant aux canaux
gauche (L) et droit (R).
• canalsortie fait référence aux microphones utilisés
pour capturer l'impulsion, et il correspond à vos
moniteurs de studio. canalsortie est conçu à l'aide
des extensions L, C, R, Ls et Rs standard.
• Le type peut être soit .WAV ou AIFF. Pour de
meilleures performances, veillez toujours à faire
suivre le nom de fichier par son type. Space
n'aura ainsi pas besoin d'ouvrir le fichier pour
déterminer son format audio.
215
Audio Plug-Ins Guide.book Page 216 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Voici quelques exemples de dénominations possibles
de plusieurs fichiers de RI multi-mono.
RI stéréo à stéréo
Cathedral.1.L.wav
Cathedral.1.R.wav
Cathedral.2.L.wav
Cathedral.2.R.wav
RI stéréo à 5.0
Cathedral.1.L.wav
Cathedral.1.C.wav
Cathedral.1.R.wav
Cathedral.1.Ls.wav
Cathedral.1.Rs.wav
Cathedral.2.L.wav
Cathedral.2.C.wav
Cathedral.2.R.wav
Cathedral.2.Ls.wav
Cathedral.2.Rs.wav
RI mono à quad
Cathedral.L.wav
Cathedral.R.wav
Cathedral.Ls.wav
Cathedral.Rs.wav
RI stéréo à quad
Cathedral.1.L.wav
Cathedral.1.R.wav
Cathedral.1.Ls.wav
Cathedral.1.Rs.wav
Cathedral.2.L.wav
Compatibilité des canaux
et Space
Space donne de meilleurs résultats avec des réponses
impulsionnelles adaptées à votre configuration de
canaux actuelle. Par exemple, si Space est instancié
dans une configuration mono à stéréo, les réponses
impulsionnelles stéréo sont mises en surbrillance dans
le navigateur de RI. Les informations de RI affichées
montrent la quantité d'entrées et de sorties que
possède une RI. Une réponse impulsionnelle
possédant 2 entrées et 4 sorties est une réponse
impulsionnelle de type stéréo à quad.
Lorsque la réponse impulsionnelle chargée ne
correspond pas à la configuration actuelle, Space
essaie de créer la meilleure correspondance possible
à partir de la RI fournie. Si une RI stéréo est chargée
dans une instance mono de Space, par exemple, Space
fait la somme des canaux gauche et droite pour simuler
une réverbération stéréo avec un panoramique mono
sur les deux canaux.
S'il manque un canal à la réponse impulsionnelle
chargée, Space crée automatiquement un canal
fantôme pour la RI, si cela est nécessaire. Si une RI
stéréo est chargée dans une instance quad, par
exemple, Space extrait automatiquement les canaux
surround gauche et droite en fonction des canaux
existants. Si une RI quad est chargée dans une
instance 5.0, Space calcule un canal fantôme au
centre sur la base des canaux gauche et droit. Pour
déterminer les canaux fantômes, il suffit de comparer
les informations de la RI présentées dans la zone
d'affichage et le nombre de canaux utilisés. Une RI
à 2 entrées et 4 sorties utilisée sur une instance de
sortie 5.0 de Space possède automatiquement un
canal fantôme central.
Cathedral.2.R.wav
Cathedral.2.Ls.wav
Cathedral.2.Rs.wav
Chapitre 32 : Space
216
Audio Plug-Ins Guide.book Page 217 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Presets Space
Snapshots de Space
Space prend en charge le menu de bibliothèque de
Pro Tools. Lors du chargement d'un fichier de RI,
toutes les commandes restent dans leurs positions
actuelles. Le fichier de RI ne contient, en effet, que
la forme d'onde du signal audio. Par défaut, les presets
contiennent la forme d'onde de la RI et les paramètres
de contrôle. Ils peuvent être enregistrés pour pouvoir
restaurer les paramètres de contrôle spécifiques lors
de futures sessions. Si vous sauvegardez des presets
sans la forme d'onde des RI, n'oubliez pas de les
incorporer à la session lorsque vous transférez la
session d'un système Pro Tools à un autre.
Outre les presets, Space vous permet de gérer un
ensemble de paramètres, appelés snapshots, qui
peuvent être rapidement changés à l'aide d'une
commande unique et qui peut être automatisée.
Chaque snapshot contient une réponse impulsionnelle
distincte et les paramètres applicables à toutes les
commandes de Space.
Voici des points importants à prendre en compte lors
de l'utilisation des presets dans Space :
• Les presets de Space ne stockent aucune information
sur les commandes de niveau Wet et Dry. Vous
pouvez ainsi changer de preset sans perdre les
informations de niveau. De la même manière, la
fonction de Compare de Pro Tools n'est pas activée
pour ces commandes.
• Un preset Space inclut uniquement le snapshot
actuellement sélectionné.
Les fichiers de RI sont des fichiers audio et ne
contiennent donc aucune information sur le
réglage des commandes de Space. Si vous
avez l'intention d'enregistrer des réglages de
commandes spécifiques pour une RI, vous
devez le faire à l'aide du menu de bibliothèque
de Pro Tools ou de la fonction de snapshot de
Space.
Chapitre 32 : Space
Les réponses impulsionnelles d'un snapshot ont été
prétraitées par le calculateur d'impulsions et
peuvent être chargées instantanément dans le
processeur à convolution. Les snapshots sont très
pratiques au cours des phases de mixage de postproduction pour automatiser des changements de
réverbération pour différentes scènes d'un film.
Incorporation des RI dans des sessions, presets
et snapshots
Par défaut, toutes les informations sur la RI et le
snapshot utilisées par Space (dix RI maximum) sont
sauvegardées dans le fichier de session Pro Tools.
De la même manière, les presets du plug-in contiennent
une copie de sauvegarde de la RI et de ses paramètres
dans le snapshot actuellement sélectionné. La taille
des fichiers de session et de preset augmente au fur
et à mesure que Space y ajoute les nouvelles formes
d'onde de RI. Les différents systèmes Pro Tools
seront parfaitement compatibles entre eux sans
nécessairement posséder des bibliothèques de RI
identiques.
La fonction d'incorporation des RI peut être désactivée
dans les préférences de Space. Si c'est le cas, Space
stocke uniquement la référence du nom du fichier
de la RI. En cas de transfert de la session vers un
autre système, Space essaie de charger le fichier de
RI correspondant à partir de la bibliothèque de RI
de Space. Par souci de compatibilité, assurez-vous
que tous les fichiers de RI nécessaires sont disponibles
sur le nouveau système.
217
Audio Plug-Ins Guide.book Page 218 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Lorsque vous manipulez une RI présente uniquement
dans un fichier de session, veillez à la sauvegarder
dans un snapshot ou un preset indépendant. Si vous
chargez une nouvelle RI à la place d'une autre, puis
enregistrez la session, vous ne pourrez restaurer la
RI d'origine que si vous avez accès au fichier de RI
d'origine.
Par défaut, les fichiers de preset ou de session
Pro Tools créés avec Space intègrent
automatiquement des copies de toutes les
formes d'onde des RI pertinentes. Ceci garantit
une meilleure compatibilité des fichiers de
session entre les différents systèmes Pro Tools.
Vous devez veiller à respecter les droits d'auteur
s'appliquant aux RI transférées de cette façon
à un tiers.
Chapitre 32 : Space
218
Audio Plug-Ins Guide.book Page 219 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes et affichages de Space
L'interface de Space est divisée en plusieurs sections :
1
Zone d'affichage (Reportez-vous à la section « Zone d'affichage de Space » à la page 220.)
2
Navigateur de RI (Reportez-vous à la section « Navigateur de RI de Space » à la page 223.)
3
Commandes principales (Reportez-vous à la section « Commandes principales de Space » à la page 225.)
4
Sélecteurs et commandes de groupe (Reportez-vous à la section « Sélecteurs et commandes de groupe de
Space » à la page 226.)
1
2
4
3
Interface du TL Space
Chapitre 32 : Space
219
Audio Plug-Ins Guide.book Page 220 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Zone d'affichage de Space
La zone d'affichage de Space propose quatre modes
différents, symbolisés par les sélecteurs de mode
d'affichage dans le coin supérieur droit de la fenêtre
de Space :
• Mode Forme d'onde
• Mode Aperçu des images
• Mode Snapshot
• Mode Préférences
Sélecteurs du mode d'affichage
Le contenu de la zone d'affichage varie en fonction
du mode sélectionné.
Barre d'infos
La barre d'infos affichée, en permanence, dans la
partie inférieure de la fenêtre contient les commandes
et informations suivantes.
Pour pouvoir utiliser ces commandes, il est nécessaire
de charger une réponse impulsionnelle à partir du navigateur de RI. Si aucune autre RI n'est chargée (par
exemple, la RI utilisée a été chargée à partir d'un preset
ou d'une session mais n'existe pas dans le navigateur de
RI), les commandes d'accès rapide sont inopérantes.
Mode Forme d'onde de Space
Sélectionnez le mode Forme d'onde à l'aide de l'icône
correspondante en haut de la fenêtre de Space.
L'axe horizontal de la forme d'onde est gradué en
secondes et l'axe vertical mesure l'amplitude. La
première partie de la forme d'onde est représentée
dans une couleur plus claire. Le sélecteur de canal
met en surbrillance le canal actuel dans la forme
d'onde.
Les informations relatives à la réponse impulsionnelle
(fréquence d'échantillonnage et nombre de canaux
d'entrée et de sortie, par exemple) sont affichées en
bas à droite de la forme d'onde.
Barre d'infos
Menu de sélection des snapshots : ce menu
déroulant permet de sélectionner rapidement un
snapshot ou de gérer son automation.
Nom de la RI : cette zone affiche le nom du dossier
et le nom de fichier de la RI actuellement chargée.
Zone d'affichage en mode Forme d'onde
Commandes d'accès rapides : les commandes
Les commandes du mode Forme d'onde fonctionnent
de la façon suivante :
d'accès rapide permettent de modifier rapidement
la RI même lorsque le navigateur de RI est fermé,
en chargeant automatiquement chaque RI séquentiellement. Cliquez sur les icônes d'accès pour faire
défiler les réponses impulsionnelles dans le sens
avant ou arrière et charger automatiquement le
fichier de RI. Les icônes de dossier servent à parcourir les dossiers.
Chapitre 32 : Space
Original : permet d'écouter directement la réponse
impulsionnelle d'origine sans traitement de la forme
d'onde. Cette commande contourne effectivement le
traitement du calculateur d'impulsions, comme le
montre le diagramme du système.
220
Audio Plug-Ins Guide.book Page 221 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sélecteurs de canal : permettent d'afficher un
à cinq canaux : gauche (L), central (C), droite (R),
surround gauche (LF), surround droit (RS). Cliquez
sur le canal approprié pour afficher la forme d'onde
de la RI de ce canal. En mode Mono, aucun sélecteur
de canal n'est affiché.
Zoom : ces commandes permettent d'agrandir ou
de réduire le niveau de zoom sur l'axe temporel
de l'affichage de la forme d'onde.
Mode Aperçu des images
de Space
Sélectionnez le mode Aperçu des images à l'aide de
l'icône correspondante en haut de la fenêtre de Space.
Ce mode permet d'afficher les images associées à la
réponse impulsionnelle. S'il s'agit d'une réponse
impulsionnelle livrée avec Space, ce mode affiche
une photographie du lieu et une image des détails
techniques de l'installation (microphones utilisés
ou positionnement des microphones, par exemple).
Les formats miniatures des images sont affichés dans
la colonne de droite. Dans ce mode, le navigateur de
RI peut être utilisé pour afficher les images associées,
sans avoir à charger la RI elle-même.
Mode Snapshot de Space
Sélectionnez le mode Snapshot à l'aide de l'icône
correspondante en haut de la fenêtre de Space. Space
fournit jusqu'à dix snapshots qui sont constamment
disponibles. Chaque snapshot stocke une forme d'onde
de RI indépendante et l'ensemble des réglages des
commandes. Les snapshots sont optimisés pour un
chargement rapide dans le processeur à convolution
et la commutation entre snapshots est considérablement plus rapide que le chargement d'une nouvelle
RI. Le mode Snapshot permet de visualiser les dix
snapshots disponibles, mais aussi de sélectionner,
renommer, copier, coller et effacer des snapshots.
Le nom du snapshot actuellement sélectionné est
systématiquement indiqué dans la barre d'infos en
bas de la zone d'affichage. Les changements de
snapshot peuvent être automatisés. Vous pouvez
ainsi passer d'un réglage de réverbération à un autre
en cours de lecture, ce qui est particulièrement utile
en session de post-production, pour changer de
snapshot en fonction des scènes.
Zone d'affichage en mode Snapshot
Zone d'affichage en mode Aperçu des images
Le snapshot actif peut être sélectionné de deux
manières. La première méthode consiste à sélectionner
le snapshot dans le menu déroulant prévu à cet effet
dans la barre d'infos à n'importe quel moment. La
seconde consiste à cliquer sur la case de sélection en
regard du nom du snapshot lorsque la zone d'affichage
est en mode Snapshot.
Select : permet de déterminer le snapshot actuellement
chargé.
Chapitre 32 : Space
221
Audio Plug-Ins Guide.book Page 222 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Name : affiche le nom de chaque snapshot. Par
défaut, les snapshots sont appelés de « Snapshot 1 »
à « Snapshot 10 ». Il est possible de les renommer
en cliquant sur leur nom, en saisissant un nouveau
nom, puis en appuyant sur la touche Entrée (Windows)
ou Retour (Mac).
Impulse Path : affiche le nom de la réponse
impulsionnelle sélectionnée pour chaque snapshot.
Copy : copie les paramètres de snapshot
actuellement sélectionnés dans le presse-papiers.
Paste : insère le contenu du presse-papiers dans
le snapshot actuellement sélectionné. Pour éviter
de créer des doublons, le fait de coller un nouveau
snapshot ne modifie pas le nom du snapshot existant.
Indicateurs Space
Les indicateurs affichent l'amplitude des signaux
audio entrants et sortants par canal. Le nombre
d'indicateurs affichés dépend du nombre de canaux
d'entrée et de sortie. Les indicateurs de niveau d'entrée
peuvent correspondre à un canal mono ou stéréo, et
ceux de sortie à des canaux mono, stéréo, quad ou
5.0. Chacun d'eux est identifié par la lettre de canal
correspondante, M pour mono, L pour gauche, D pour
droit, C pour central, Ls pour surround gauche ou
Rs pour surround droit. Une échelle logarithmique
graduée en décibels et les crêtes momentanées sont
également affichées sur les indicateurs.
Clear : supprime la RI du snapshot actuellement
sélectionné.
Mode Préférences de Space
Sélectionnez le mode Préférences à l'aide de l'icône
correspondante en haut de la fenêtre de Space.
Ce mode affiche plusieurs paramètres de préférence
de Space.
Indicateurs de niveau pour une entrée stéréo et une
sortie 5.0
Les témoins Clip rouges situés en haut des indicateurs
signalent l'écrêtage du canal correspondant. Suite à un
écrêtage, les témoins restent allumés. Les écrêtages
suivants sont indiqués par une simple variation de la
couleur. Il est possible d'effacer l'indicateur d'écrêtage
de tous les canaux en cliquant sur n'importe lequel ou
en sélectionnant Track > Clear All Clip Indicators dans
Pro Tools, ou encore en appuyant sur Option+C (Mac)
ou Alt+C (Windows).
Zone d'affichage en mode Préférences
Embed IRs in preset & session files : active ou
désactive l'incorporation des formes d'onde des RI
dans les presets et le fichier de session. Cette préférence
est activée par défaut.
Installed IR Packages : affiche une liste des packages
de RI de Space installés et de leurs versions.
Chapitre 32 : Space
222
Audio Plug-Ins Guide.book Page 223 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Navigateur de RI de Space
Le navigateur de RI permet d'installer, de rechercher
et d'organiser les réponses impulsionnelles sur des
disques durs locaux en un minimum de temps. Les
boutons Load et Edit du navigateur de RI servent
à installer et à importer des réponses impulsionnelles,
définir vos réponses impulsionnelles préférées et
changer les groupes de RI affichés.
Space met automatiquement en surbrillance chaque
réponse impulsionnelle correspondant à la configuration de canaux actuelle. Si vous utilisez, par
exemple, un insert de Space stéréo à quad, chaque
réponse impulsionnelle adaptée à cette configuration est mise en surbrillance. Si vous chargez une
réponse impulsionnelle non mise en surbrillance,
Space essaie de l'adapter au format de canal actuel
(reportez-vous à la section « Compatibilité des canaux et Space » à la page 216).
Double-cliquez sur la réponse impulsionnelle à charger
ou cliquez sur le bouton Load dans la partie supérieure
du navigateur de RI. La réponse impulsionnelle
actuellement chargée est mise en surbrillance et un
petit point apparaît à gauche du nom de fichier dans
le navigateur.
Vous pouvez utiliser les raccourcis suivants dans le
navigateur de RI. La fenêtre du navigateur de RI est
encadrée en bleu lorsque le focus clavier la cible.
Raccourcis du navigateur de RI
Parcourir le
contenu du
navigateur
Touches fléchées
Charger
une RI
Entrée (Windows)
Retour (Macintosh)
Développer/
réduire tous
les dossiers
Alt+clic (Windows)
Option+clic (Macintosh)
menu Edit
Clic droit (Macintosh ou Windows)
ou Ctrl+clic (Macintosh)
Redéfinir le
focus
clavier sur
Pro Tools
Touche Échap
Le navigateur de RI permet d'installer et d'importer
de nouvelles réponses impulsionnelles. Chaque
dossier de RI correspond à un dossier du disque
dur. En cas d'importation d'un nouveau dossier
de RI, vous êtes invité à choisir le dossier contenant
la réponse impulsionnelle souhaitée à partir d'une
boîte de dialogue de sélection de fichier standard.
Navigateur de RI
Chapitre 32 : Space
Le navigateur de RI offre également un dossier
de favoris, qui est un groupe défini par l'utilisateur
de liens à des RI dans le navigateur de RI. Vous
pouvez trier le contenu de ce dossier en faisant glisser
les RI à l'emplacement voulu. Pour créer des sousdossiers à l'intérieur du dossier Favorites, sélectionnez
la commande New Folder in Favorites du menu Edit.
223
Audio Plug-Ins Guide.book Page 224 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajouter un fichier ou un dossier de RI au
dossier Favorites :
1
Dans le navigateur de RI, sélectionnez le fichier
ou le dossier de RI souhaité.
2
Dans le menu Edit du navigateur de RI, sélectionnez
Add to Favorites.
Menu Edit du navigateur
de RI de Space
Le menu Edit du navigateur de RI contient les
commandes suivantes :
Download Space IR Package : ouvre un navigateur
Web sur la bibliothèque de RI en ligne de Space.
Install Space IR Package : installe un nouveau
package de RI téléchargé à partir de la bibliothèque
en ligne de Space (reportez-vous à la section
« Installation de packages de RI pour Space » à la
page 224).
Import Other IR Folder : permet d'importer un
nouveau dossier de RI de format standard. Par défaut,
la nouvelle réponse impulsionnelle porte le même
nom que le dossier sélectionné.
Remove from Favorites : permet de retirer le dossier
de RI actuellement sélectionné du groupe des favoris.
Cette opération efface uniquement le lien vers le
dossier de RI dans le groupe des favoris, mais ne
supprime pas le fichier de RI original du système.
Reset to Default IR Library : rétablit la bibliothèque
par défaut de Space. Cette commande supprime les
dossiers de RI importés par l'utilisateur, mais n'a aucun
effet sur le dossier Favorites ou sur les packages de RI
installés à partir de la bibliothèque de RI en ligne
de Space.
Rescan for Files : force Space à vérifier si de
nouvelles réponses impulsionnelles sont présentes
sur le disque dur. Cette commande doit être utilisée
si vous avez copié de nouveaux fichiers de RI sur
le disque dur. Elle permet de charger les nouvelles
RI dans Space sans avoir à fermer le plug-in
ou la session Pro Tools.
Space peut marquer une pause lors
de la recherche des RI sur les disques
durs ou si vous ouvrez tous les dossiers
à la fois. La durée de l'opération est
proportionnelle au nombre de dossiers
et de RI analysés.
Remove Imported IR Folder : permet de retirer
le dossier de RI actuellement sélectionné.
Rename Imported IR Folder : permet de renommer
le dossier de RI actuellement sélectionné.
Add to Favorites : ajoute la réponse impulsionnelle
actuellement sélectionnée au groupe des favoris
en haut de la fenêtre du navigateur.
New Folder in Favorites : crée un dossier dans le
groupe des favoris. Il suffit ensuite de faire glisser
vos réponses impulsionnelles préférées dans le dossier.
Installation de packages de RI
pour Space
Des packages de RI supplémentaires pour Space
peuvent être téléchargés par les utilisateurs inscrits
à partir de la bibliothèque des RI en ligne pour Space
à l'adresse :
www.avid.com/tlspace/impulselibrary/
Ces fichiers de package sont fournis dans un format
compressé sans perte de qualité.
Rename Favorites Folder : permet de renommer
le dossier des favoris actuellement sélectionné.
Chapitre 32 : Space
224
Audio Plug-Ins Guide.book Page 225 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour installer un package de RI de Space :
1
Dans le navigateur de RI de Space, sélectionnez
Download IR Package dans le menu Edit. Votre
navigateur Web par défaut lance et charge le site
Web de la bibliothèque Avid de RI en ligne
de Space.
2
Cliquez sur Download
3
Connectez-vous à l'aide de votre adresse e-mail
et de votre mot de passe. Si vous n'avez pas encore
enregistré Space, vous devrez éventuellement créer
un compte.
Commandes principales
de Space
Le groupe des commandes principales permet
de gérer les principaux paramètres de réverbération
à tout moment, et notamment le niveau du signal
audio non traité et traité.
Pour télécharger des packages de RI depuis
la bibliothèque de RI en ligne de Space,
commencez par vous enregistrer auprès
d'Avid, puis créez un profil en ligne.
4
Cliquez sur Continue.
5
Cliquez sur Download pour le package de RI que
vous voulez.
6
Dans Space, sélectionnez Install Space IR Package
dans le menu Edit.
7
Dans la boîte de dialogue qui s'affiche, localisez
et sélectionnez le fichier que vous venez
de télécharger.
Commandes principales de Space
Reset : réinitialise tous les paramètres de Space
à l'exception des commandes Wet, Dry et des niveaux
d'entrée et de sortie.
Wet : contrôle le niveau du signal traité (avec effet)
entre –inf dB et +12 dB.
8
Cliquez sur Choose.
9
Cliquez sur Install pour installer le package
de RI. Une fenêtre s'affiche pour présenter
les résultats de l'installation.
Dry : contrôle le niveau du signal non traité entre
–inf dB et +12 dB.
Le navigateur de RI de Space est mis à jour
en conséquence.
de la forme d'onde de la RI, exprimé en pourcentage
de la forme d'onde originale. En cas de modification
de ce paramètre, la forme d'onde est recalculée
en temps réel.
En cas de problème lors de l'installation d'un package
de RI, Space affiche un message d'erreur. Vérifiez
le fichier de log stocké dans la bibliothèque de RI
de Space pour plus de détails. Chaque package
de RI possède un numéro de version unique. Space
vous avertit si un package de RI a déjà été installé.
Decay : contrôle le temps de réverbération global
Pour examiner les détails de tous les packages
de RI installés, choisissez l'option Show Packages
en mode Préférences.
Chapitre 32 : Space
225
Audio Plug-Ins Guide.book Page 226 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sélecteurs et commandes
de groupe de Space
Space présente les commandes de réverbération
en cinq groupes distincts. Pour activer un groupe,
il suffit de cliquer sur le sélecteur correspondant.
Front/Rear/Center : dans les modes de sortie
de canaux Quad et 5.0, Space offre des commandes
supplémentaires pour atténuer ou amplifier les niveaux
de signal Front (gauche et droit), Rear (gauche et droit)
et Center (5.0 seulement ) de –inf dB à +12 dB. En
mode de sortie 5.0, le niveau du canal central est
affecté à la fois par les commandes Front et Center.
Commandes Delays de Space
Sélecteurs de groupe
Commandes Levels de Space
Le groupe Levels offre le contrôle de l'entrée et de
la sortie globales de la réverbération, notamment
les commandes individuelles pour les réflexions
hâtives et tardives, ainsi que des niveaux avant,
arrière et centraux indépendants pour les sorties
surround.
Le groupe Delays offre des contrôles pour les réglages
de temps de la réverbération. Toute modification
apportée aux commandes de ce groupe entraîne
l'actualisation de la forme d'onde de la RI.
Commandes Delay (5.0 illustré)
Commandes Level (5.0 illustré)
Entrée : atténue ou accentue le niveau du signal
d'entrée de –inf dB à +12 dB.
Sortie : atténue ou accentue le niveau du signal
de sortie de –inf dB à +12 dB.
Early : atténue ou accentue les niveaux des réflexions
initiales de –inf dB à +12 dB.
Late : atténue ou accentue les niveaux des réflexions
tardives de –inf dB à +12 dB.
Chapitre 32 : Space
Pre Delay : ajuste la durée du pré-délai entre –200
et +200 ms. Cette valeur représente le temps écoulé
entre le son direct et la première réflexion.
L'augmentation de la valeur de pré-délai influe
généralement sur la clarté du son perçu (et notamment
les voix). Cette valeur ajuste le retard de l'impulsion
globale et agit de manière égale sur les portions
initiales et tardives de la RI.
Il est possible de choisir des valeurs négatives pour
modifier de façon subtile ou radicale l'effet de
réverbération. Une valeur négative relativement
faible aura pour effet d'éliminer la portion initiale
d'une RI. Une valeur négative élevée permet
d'utiliser l'extrémité de la queue de réverbération
pour simuler des sons impossibles à obtenir avec
des réverbérations standard.
226
Audio Plug-Ins Guide.book Page 227 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Late Delay : ajuste la longueur du délai tardif entre
zéro et +200 ms. Cette valeur représente le temps
écoulé entre les réflexions initiales et les réflexions
tardives (ou queue de réverbération).
Une valeur différente de zéro a pour effet de retarder
la queue de réverbération : celle-ci ne commence
pas immédiatement après la portion initiale de la
RI. Plus vous augmentez cette valeur, plus la queue
de réverbération est différée et plus vous avez
l'impression que l'espace de réverbération est grand.
Des valeurs élevées permettent d'obtenir des effets
originaux impossibles à reproduire avec des
réverbérations standard.
La portion initiale de la forme d'onde de la RI est
mise en surbrillance dans l'affichage de la forme
d'onde. Si vous réglez la valeur Early Length sur
zéro, les autres commandes du groupe Early n'ont
aucun effet sur le son. Toute modification apportée
aux commandes de ce groupe entraine l'actualisation
de la forme d'onde de la RI.
Front/Rear/Center Delay : dans les modes de sortie
Quad ou 5.0, ajustent la durée des temps de
réverbération avant (Front), arrière (Rear) et central
(Center), de zéro à +200 ms.
Commandes Early de Space
Le groupe Early commande le caractère de la portion
initiale de la RI et les réflexions initiales. La commande
principale (Early Length) sert à définir la taille de la
portion initiale de la forme d'onde de la RI. Lorsque
vous chargez une RI à partir d'un fichier audio,
vous devez définir la partie de la RI correspondant
à la portion initiale de la forme d'onde. Par défaut,
la valeur Early Length est fixée à 20 ms.
Commandes Early indiquées en forme d'onde de la RI
Length : permet d'ajuster la durée des réflexions
initiales entre zéro et +500 ms. Si vous réglez cette
valeur sur zéro, les autres commandes du groupe
Early n'ont aucun effet sur le son. La commande
Early Length définit le point de l'impulsion à partir
duquel la portion initiale se termine et la portion
tardive (ou queue de réverbération) commence.
Commandes Early
Chapitre 32 : Space
227
Audio Plug-Ins Guide.book Page 228 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour obtenir des effets de réverbération plus réalistes,
vérifiez le résultat obtenu dans l'affichage de la
forme d'onde pendant que vous réglez cette valeur.
La portion initiale d'une RI de réverbération se présente
généralement sous la forme d'une succession de pics
isolés au début de la forme d'onde. Rien ne vous
empêche évidemment de créer des effets originaux
en choisissant une valeur Early Length particulière.
Commandes Reverb de Space
Le groupe Reverb offre un égaliseur shelf haut
et bas en plus des commandes de largeur et de
balance. L'égaliseur intervient avant le processeur
à convolution.
Size : permet d'ajuster la taille des réflexions initiales
entre 50 % et 200 %. Ce paramètre correspond à une
expansion ou à une contraction des réflexions dans la
portion initiale de la RI (telle qu'elle est spécifiée par
la commande Early Length). Réduisez cette valeur
pour obtenir un son plus resserré. Augmentez cette
valeur pour obtenir un son plus diffus.
Lo Cut : détermine la fréquence d'un filtre passe-haut
appliqué à la portion initiale de la RI (telle qu'elle
est définie par la commande Early Length). La valeur
par défaut (zéro) a pour effet de désactiver le filtre
passe-haut. Plus la valeur est élevée, plus vous
augmentez la fréquence pivot du filtre passe-haut.
Utilisez cette commande pour minimiser les effets
d'annulation et de renforcement des basses fréquences
susceptibles de se produire lors du mixage de la
sortie de réverbération avec un signal non traité.
Commandes du Reverb
Balance : permet de gérer la balance de gain
pour la commande Hi Freq de –15 dB à +15 dB.
gauche/droit de la portion initiale de la RI (telle
qu'elle est définie par la commande Early Length).
Jouez sur la balance pour définir la position apparente
de l'entrée de réverbération dans l'image stéréo.
Une valeur négative réduit le gain du canal droit.
Une valeur positive réduit le gain du canal gauche.
Lorsque vous chargez une RI à partir d'un
fichier audio, vous devez définir la partie
de la RI correspondant à la portion initiale
de la forme d'onde. Si vous réglez la valeur
Early Length sur zéro, les autres commandes
du groupe Early n'ont aucun effet sur la RI.
Chapitre 32 : Space
Lo Freq : ajuste la fréquence d'un filtre passe-bas
entre 20 et 500 Hz.
Lo Gain : atténue ou accentue la fréquence définie
pour la commande Lo Freq de –15 dB à +15 dB.
Hi Freq : ajuste la fréquence d'un filtre passe-haut
entre 500 Hz et 20 kHz.
Hi Gain : atténue ou accentue la fréquence définie
Largeur : augmente ou réduit la sensation d'espace
stéréo de la réverbération. Utilisez cette commande
pour faire ressortir une réverbération d'un mix.
Rappelez-vous qu'une RI présentant une séparation
stéréo peu importante au départ aura probablement
des effets limités.
Balance : gère la balance de la sortie de réverbération.
Utilisez cette commande pour régler la balance
d'une réverbération d'une RI captée sans image
stéréo centrée ou pour modifier le caractère de la
réverbération dans un mixage.
228
Audio Plug-Ins Guide.book Page 229 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Reverse : permet d'inverser la forme d'onde de la
RI et de contrôler la durée totale. La forme d'onde
de la RI est réactualisée dans l'affichage de la forme
d'onde au fur et à mesure qu'elle est recalculée. La
valeur est exprimée en battements par minute (BPM)
pour que vous puissiez respecter plus facilement le
tempo de la musique.
Lorsque la forme d'onde est inversée au moyen
de la commande Reverse, la lecture des données
audio concernées peut se poursuivre pendant
quelques secondes après l'arrêt du transport ou
l'interruption de l'entrée audio.
Commandes Decay de Space
Les commandes du groupe Decay permettent
à l'utilisateur de contrôler l'intensité des fréquences
basses, moyennes et hautes de la RI. Utilisez
ces commandes pour donner un caractère unique
à la réverbération dans un mixage ou pour produire
des effets de réverbération originaux qu'il serait
impossible d'obtenir avec des processeurs classiques.
High Xover : permet d'ajuster la limite entre les
moyennes fréquences et les hautes fréquences de la RI.
High : diminue ou augmente la vitesse à laquelle
les hautes fréquences perdent en intensité.
Front/Rear : dans les modes de sortie Quad et 5.0,
les commandes Front et Rear permettent d'agir
indépendamment sur la durée de réverbération
des canaux avant et arrière.
Utilisation de Space
Cette section présente plusieurs scénarios d'utilisation
possibles de Space au cours d'une session Pro Tools.
Utilisation des presets de Space
Space est livré avec un ensemble de presets d'usine
pour différents sons de réverbération. Les presets
proposent un échantillon des diverses réponses
impulsionnelles (disponibles à partir du sélecteur de
presets du plug-in) et des paramètres de réverbération
applicables. Ils n'ont pas pour vocation de couvrir
l'ensemble des RI de la bibliothèque de RI.
Utilisation de Space
sur un départ d'effet
Lorsque Space est inséré sur une piste d'entrée
auxiliaire en tant que départ d'effets, la commande
Dry doit être réglée sur –inf dB.
Commande Decay
Low : diminue ou augmente la vitesse à laquelle
les basses fréquences perdent en intensité.
Low Xover : permet d'ajuster la limite entre les basses
fréquences et les moyennes fréquences de la RI.
Mid : diminue ou augmente la vitesse à laquelle
les fréquences moyennes perdent en intensité.
Chapitre 32 : Space
229
Audio Plug-Ins Guide.book Page 230 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Automation des snapshots
de Space
L'automation des snapshots est une méthode efficace pour changer les paramètres de réverbération
sans avoir à automatiser chaque paramètre individuellement.
Pour automatiser les snapshots de Space :
1
Insérez Space sur une piste.
2
Sélectionnez le mode Snapshot.
3
Chargez une réponse impulsionnelle dans chaque
snapshot et réglez les commandes de Space.
4
Donnez un nom à chaque snapshot.
5
Cliquez sur Auto.
6
Ajoutez Snapshot à la liste des commandes
automatisées.
7
Sélectionnez Space > Snapshot dans le menu
d'automation de la piste.
8
Écrivez l'automation souhaitée sur la piste à l'aide
de l'outil Crayon. Les noms affichés dans la piste
d'automation correspondent aux noms saisis pour
chaque snapshot.
Chapitre 32 : Space
230
Audio Plug-Ins Guide.book Page 231 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Catégories de la bibliothèque de RI de Space
Space comprend une bibliothèque étendue de réponses impulsionnelles, classées en plusieurs catégories.
Catégorie
Description
Halls
Salles de concert et auditoriums
Churches
Églises et chapelles
Rooms
Pièces plus ou moins grandes
Chambers
Chambres de réverbération de studio classiques
Plates
Plaques de réverbération électromécanique classiques
Springs
Ressorts de réverbération électromécanique classiques
Digital Reverbs
Systèmes de réverbération numériques classiques et modernes
Post Production
Impulsions destinées à la post-production
Tiny Spaces
Petites réverbérations générées à partir d'objets courants
Pure Spaces
Sélection d'impulsions en espace pur réparties en plusieurs sous-catégories
Effects
Effets non réverbérants pour modélisation sonore, répartis en plusieurs
sous-catégories
• Couleurs
Coloration et positionnement du son
• Cosmic
Effets de traînées et d'évanouissements du son dans l'espace
• Impressions
Effets de traînées et d'évanouissements du son évoquant une image
• Industrial
Industrie lourde
• Periodic table
Table périodique des éléments
Chapitre 32 : Space
231
Audio Plug-Ins Guide.book Page 232 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie VI : Catégorie Delay
Audio Plug-Ins Guide.book Page 233 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 33 : Mod Delay III
Le plug-in Mod Delay III permet de créer des effets
de delay modulés mono, multi-mono, mono vers
stéréo et stéréo.
Input
Le plug-in Mod Delay III est disponible au format
DSP, Native et AudioSuite et
Les indicateurs de niveau d'entrée affichent
les niveaux crête avant traitement :
prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB.
Indicateurs de niveau d'entrée
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB.
Rouge : écrêtage.
Commandes du Mod Delay III
La fenêtre du plug-in Mod Delay III est organisée
en différentes sections permettant de contrôler les
niveaux d'entrée et de sortie du plug-in, les paramètres
de delay et de modulation, ainsi que la balance entre
le signal traité et non traité. Les versions stéréo et
mono vers stéréo disposent de commandes et d'indicateurs de niveau pour chaque canal. Les commandes
des sections Delay, Modulation et Mix des instances
stéréo et mono vers stéréo du plug-in Mod Delay III
peuvent être liées ou contrôlées indépendamment.
Inverseur de phase
Le bouton d'inversion de phase du haut de la section
Input inverse la phase (polarité) du signal d'entrée
pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir
dans les environnements à plusieurs microphones
ou avec des connexions symétriques mal câblées.
Pour activer (ou désactiver) l'inversion de phase
en entrée :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit
apparaître en surbrillance. Cliquez de nouveau
dessus pour le désactiver ; il doit alors être éteint.
Mod Delay III
Chapitre 33 : Mod Delay III
233
Audio Plug-Ins Guide.book Page 234 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Delay
Link
Cliquez sur le bouton Link pour lier les commandes
Delay, Modulation et Mix des canaux droit et gauche
des pistes stéréo et mono vers stéréo. Ce bouton est
mis en surbrillance lorsqu'il est activé.
Sur les pistes mono, le texte Mono est affiché et
le bouton ne peut être activé.
Delay Time
La commande Delay Time définit la durée du retard
compris entre le signal d'origine et le signal retardé
(de 0 ms à 5 000 ms).
Feedback (FBK)
Le paramètre Feedback contrôle la quantité de signal
de sortie du delay réinjectée en entrée du plug-in
(de -100 % à 100 %). Il contrôle également le nombre
de répétitions du signal retardé. Des valeurs négatives
donnent aux effets de flange un caractère plus intense
de type « tunnel ».
Low Pass Filter (LPF)
Le paramètre Low Pass Filter contrôle la fréquence
de coupure du filtre passe-bas (de 10 Hz à 22 kHz).
Il permet également d'atténuer les hautes fréquences
du signal réinjecté. Plus la valeur de ce paramètre
est basse, plus les hautes fréquences sont atténuées.
La valeur maximale du paramètre LPF est Off. Le
signal est alors transmis sans que le plug-in ne limite
sa bande passante.
Sync
Lorsque le bouton Sync est activé et qu'une valeur
de note est sélectionnée, le tempo de la session agit
sur le paramètre de durée du delay. Lorsqu'il est
désactivé et qu'une valeur de note est sélectionnée,
le paramètre Tempo agit sur la durée du delay.
Si la synchronisation au tempo est activée, les
commandes Tempo et Meter ne peuvent être
modifiées et suivent les changements de tempo et
de métrique de la session. La commande Groove et
les valeurs de note s'appliquent, quel que soit l'état
du bouton Sync.
Meter
Le paramètre Meter permet de définir des signatures
rythmiques simples ou composées. La valeur par
défaut de la commande Meter est de 4/4 (mesure
à 4 temps).
Si la synchronisation au tempo est activée, la
commande Meter n'est pas disponible.
Tempo
La commande Tempo définit le tempo en battements
par minute (de 5 à 500 bpm). Ce paramètre est
indépendant du tempo de la session Pro Tools.
Lorsqu'une valeur de note spécifique est sélectionnée,
le paramètre de durée de retard est modifié en même
temps que cette commande.
Si la synchronisation au tempo est activée, la
commande Tempo n'est pas disponible.
Duration
Les valeurs de note permettent de définir une durée de
delay basée sur une valeur rythmique. Sélectionnez
une valeur de note (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Pour pointer la valeur de la note
sélectionnée ou la convertir en triolet, activez les
boutons de modification adjacents. Sélectionnez
par exemple une noire, puis appuyez sur le bouton
représentant un point : une noire pointée est alors
sélectionnée. Si vous cliquez sur la croche, puis sur
le bouton du triolet, une croche en triolet apparaît.
Boutons de valeurs de note
Chapitre 33 : Mod Delay III
234
Audio Plug-Ins Guide.book Page 235 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Groove
Output
La commande Groove permet de régler avec
précision le delay en pourcentage d'une subdivision
d'un quart de temps (de -100 % à 100 %) et d'ajouter
un effet de swing en décalant légèrement le delay
à partir du temps précis de la piste.
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Indicateurs de niveau de sortie
Section Modulation
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux crête après traitement :
Rate
Bleu foncé : niveaux nominaux de -INF à -12 dB.
La commande Rate définit la fréquence de
modulation du signal retardé (de 0 Hz à 20 Hz).
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -12 dB à 0 dB.
Depth
La commande Depth définit la profondeur de la
modulation appliquée au signal retardé (de 0 %
à 100 %).
Mix
La commande Mix contrôle la balance entre le signal
retardé (traité) et le signal d'origine (non traité). Si
vous utilisez un delay pour créer des effets de flange
ou de chorus, vous pouvez contrôler la profondeur
de l'effet à l'aide de ce curseur. Cliquez sur le bouton
Dry pour n'entendre que le signal non traité. Cliquez
sur le bouton Wet pour n'entendre que le signal
traité.
Rouge : niveaux pleine échelle (écrêtage).
Output Gain
La commande de gain de sortie définit le niveau de
sortie après traitement. Pour les instances mono du
plug-in Mod Delay III, une seule commande Gain
est disponible. Des commandes Gain indépendantes
pour chaque canal (gauche et droit) sont proposées
dans les instances stéréo du plug-in.
Sélections pour le traitement
AudioSuite ModDelay III
Les delays AudioSuite génèrent des données audio
ajoutées après la fin du signal sélectionné (le signal
retardé). Il est donc nécessaire que votre sélection
soit plus longue que les données source, afin que le
traitement AudioSuite puisse ajouter les données
audio retardées au signal d'origine.
Si vous sélectionnez seulement la matière d'origine
sans laisser d'intervalle supplémentaire à la fin, tout
signal audio retardé présent après la fin de la
sélection sera coupé.
Chapitre 33 : Mod Delay III
235
Audio Plug-Ins Guide.book Page 236 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay
Le Moogerfooger Analog Delay est un plug-in
de delay disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le Moogerfooger Analog Delay prend en charge
les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Analog Delay fonctionne
en mono, multi-mono ou stéréo.
Le Moogerfooger Analog Delay utilise des puces
de delay analogique « bucket brigade » pour obtenir
cet effet. Ces circuits intégrés analogiques font
transiter la forme d'onde audio par des milliers de
cellules, rappelant ainsi une chaîne de personnes se
faisant passer des seaux d'eau (« bucket brigade »
en anglais) pour éteindre un incendie. Chacune des
cellules de la puce ajoute un delay infime. Le delay
total varie en fonction du nombre de cellules et de
la vitesse à laquelle la forme d'onde se déplace d'une
cellule à l'autre.
L'apparition des technologies numériques ont rendu
les puces de delay analogiques de ce type obsolètes.
Bob Moog s'est procuré l'un des derniers lots de puces
de delay analogiques et les a utilisées pour concevoir
une édition limitée de 1 000 périphériques
Moogerfooger Analog Delay.
Moogerfooger Analog Delay
Il produit des effets de delay à la fois numériques et
chauds. Un circuit de delay produit une réplique du
signal audio peu de temps après le signal d'origine.
Une fois les deux signaux mélangés, le signal retardé
s'apparente à un écho du signal d'origine. Si ce
mélange est réinjecté en entrée du circuit de delay,
la sortie retardée génère alors une série d'échos qui
se répètent et disparaissent de façon progressive,
pour un effet musical classique.
Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay
Par rapport aux delays numériques, les courbes de
fréquence et de saturation des périphériques de delay
analogiques de qualité génèrent des séries d'échos
plus douces et naturelles que les processeurs de
delay numériques. Une autre différence notable
est le côté figé des échos d'un delay numérique dû
à la répétition du même son numérique, alors qu'un
périphérique Bucket Brigade confère aux échos un
timbre chaleureux qui évolue de façon organique.
236
Audio Plug-Ins Guide.book Page 237 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La réplique numérique d'Avid restitue les sonorités
chaleureuses et naturelles de l'unité analogique
originale. Le plug-in Moogerfooger Analog Delay
a été amélioré pour être plus adapté au domaine de
l'enregistrement numérique. Un filtre passe-haut
intégré permet de supprimer les basses générées
par la boucle de feedback. Les séquences d'écho
sont ainsi plus chaleureuses et plus facilement
contrôlables, et le risque d'écrêtage numérique est
réduit au minimum.
Commandes du Moogerfooger
Analog Delay
Le plug-in Moogerfooger Analog Delay dispose
des commandes suivantes :
Delay Time : ce paramètre définit la durée de retard
séparant le signal d'origine du signal retardé. Utilisé
conjointement à la commande Feedback, il affecte
également les intervalles de temps séparant les
échos.
HPF On/Off : le commutateur HPF Off/HPF On
permet d'activer ou de désactiver le filtre passehaut (HPF).
Drive : la commande Drive définit le gain d'entrée.
Mix : la commande Mix mélange le signal initial
d'entrée et le signal retardé.
Témoins LED
Trois LED centrées au niveau de la partie inférieure
de l'unité fournissent des informations visuelles.
Input Level : cette LED s'allume en vert lorsqu'un
signal est présent en entrée du plug-in.
HPF : la LED HPF s'allume également en vert lorsque
le filtre passe-haut est activé.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Short/Long : le commutateur Short/Long définit la
plage de la commande Delay Time. Sur la position
Short, le retard varie entre 0,04 et 0,4 s. Sur la
position Long, il varie de 0,08 à 0,8 s.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Analog Delay
Feedback : la commande Feedback permet de
Le nombre de cellules des puces de delay analogiques
étant fixe, les temps de delay les plus longs nécessitent qu'une version basse fidélité du signal d'entrée
soit stockée en mémoire. Essayez des temps de delay
élevés pour produire des sons et textures basse
fidélité (lo-fi)
déterminer la quantité de signal réinjectée en entrée
du delay, ce qui a une incidence sur le temps
nécessaire à l'extinction des échos.
Highpass : le bouton Highpass filtre les basses
fréquences de la boucle de feedback. Il supprime
les parasites basse fréquence qui apparaissent
fréquemment avec les delays et permet également
de créer des séquences d'écho incroyables sans
écrêter la sortie. Choisissez une fréquence passehaut entre 50 et 500 Hz. Les fréquences inférieures
au réglage choisi sont alors filtrées de la boucle de
feedback.
Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay
Basse fidélité
Séquences d'écho
Si vous réglez avec soin les commandes Feedback,
Drive et Highpass, le Moogerfooger Analog Delay
peut être utilisé comme un générateur de sons. Il suffit
pour cela d'injecter un court passage audio (une
seconde suffit), et d'ajuster le bouton Delay Time.
Avec le bon réglage, le plug-in peut alors générer
des heures entières de son.
237
Audio Plug-Ins Guide.book Page 238 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
Reel Tape Delay est un composant de la suite
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magnétophone à bandes. Il simule un effet d'écho
à bande en modélisant les caractéristiques de réponse
en fréquence, de bruit, de pleurage et scintillement
et de distorsion des bandes analogiques. Il reproduit
également l'effet Varispeed obtenu lorsque la
commande de vitesse de défilement de la bande
est ajustée.
Reel Tape Delay est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Delay fonctionne en mono,
multi-mono ou stéréo.
Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du
son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements.
Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue
une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc
comme dans le domaine numérique. Les bandes
magnétiques produisent également des saturations
en fonction des fréquences enregistrées qui confèrent
plus d'énergie dans les basses fréquences et plus
de douceur dans les hautes fréquences.
Le plug-in Reel Tape Delay permet de modéliser un
magnétophone de studio en mode d'enregistrement
ou de lecture. La distance entre les têtes d'enregistrement et de lecture est fixe et la vitesse de défilement
de la bande peut varier en continu.
Ce plug-in applique automatiquement les effets
de saturation de bande correspondant aux valeurs
de commandes du plug-in Reel Tape Saturation
suivantes :
• Speed : 15 po/s
• Bias : 0,0 dB
• Cal Adjust : +9 dB
Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour
synchroniser l'effet Reel Tape Delay avec le tempo
actuel de la session Pro Tools.
Reel Tape Delay
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
Ce plug-in peut-être utilisé sur des pistes mono,
stéréo et multicanal.
238
Audio Plug-Ins Guide.book Page 239 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes communes
des plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose
les commandes suivantes :
Formula
Le menu Formula permet de sélectionner l'un des
deux types de composition de bande modélisés par
le plug-in, chacun possédant des caractéristiques
particulières :
Drive
Classic : reproduit les caractéristiques
Cette commande contrôle le niveau de l'effet
de saturation en augmentant le niveau du signal
en entrée du magnétophone modélisé tout en compensant automatiquement en réduisant le niveau
de sortie global. Le Drive est ajustable de -12 dB
à +12 dB, 0 dB étant la valeur par défaut.
Hi Output : reproduit les caractéristiques
de la Quantegy GP9 avec un effet de saturation
plus subtil.
Sortie :
Commandes du Reel Tape
Delay
La commande Output contrôle le niveau de sortie du
plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par
défaut.
de l'Ampex 456 avec un effet de saturation
plus prononcé.
En plus des commandes Drive, Output, Machine
et Formula, le plug-in Reel Tape Delay dispose
des commandes suivantes :
Machine
Speed
Le menu Machine permet de sélectionner l'un
des trois types de magnétophones modélisés par
le plug-in, chacun possédant des caractéristiques
sonores particulières :
La commande Speed règle la durée du retard,
étalonnée sur la vitesse du défilement. Plus la
vitesse de défilement est lente, plus le retard est
long. Inversement, plus la vitesse de défilement
est rapide, plus le retard est court.
US : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Swiss : reproduit les caractéristiques sonores
du magnétophone enregistreur multipiste A800
de Studer.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes
analogiques à bande passante limitée, comme par
exemple une chambre d'écho à bande externe.
La valeur de la vitesse de défilement affichée
correspond à la durée de retard induite par la
distance séparant les têtes d'enregistrement et
de lecture d'un transport de bande de la gamme
Ampex 440.
La vitesse de défilement de la bande peut être réglée.
Sa valeur est comprise entre 1 7/8 ips (1 486 ms
de retard) et environ 30 ips (93 ms de retard), 15 ips
(172 ms de retard) étant la valeur par défaut.
La durée de retard peut être synchronisée avec
le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous à la section « Synchronisation du Reel Tape
Delay au tempo de la session » à la page 241.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
239
Audio Plug-Ins Guide.book Page 240 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Feedback
Bass
La commande Feedback règle la quantité de sortie
retardée réinjectée dans l'entrée, ce qui permet de
générer plusieurs échos. Plus la quantité de feedback
est élevée, plus les échos générés sont nombreux.
Plus la quantité de feedback est faible, plus les échos
générés sont rares. La valeur de cette commande est
comprise entre 0 % et 100 %, 30 % étant la valeur
par défaut.
La commande Bass amplifie ou atténue la quantité
de basses fréquences injectées dans la boucle de
réinjection d'écho. La valeur de cette commande est
comprise entre -10 dB et +10 dB, 0 dB étant la
valeur par défaut.
Wow/Flutter
La commande Wow/Flutter permet de régler
l'amplitude du pleurage et scintillement du
magnétophone, ou la quantité de variation de vitesse
de défilement de la bande. Plus la valeur est élevée,
plus les variations de vitesse sont importantes. Plus
la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont
faibles. La valeur de cette commande est comprise
entre 0 % et 1 %, 0,20 % étant la valeur par défaut.
Wow Speed
(playlist d'automation de plug-in ou accès via
surface de contrôle uniquement)
La commande Wow/Flutter permet de régler la
fréquence du pleurage et du scintillement du
magnétophone, ou la quantité de variation de
vitesse de défilement de la bande. Plus la valeur est
élevée, plus les variations de vitesse sont rapides.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont lentes. La valeur de cette commande est comprise
entre 0 % et 100 %, 50 % étant la valeur par défaut.
Notez que cette commande n'a pas d'incidence
sur le premier signal retardé mais seulement
sur les delays répétés générés par la commande
Feedback.
Treble
La commande Treble amplifie ou atténue la quantité
de fréquences hautes-médiums injectées dans la
boucle de réinjection d'écho. La valeur de cette
commande est comprise entre -10 dB et +10 dB,
0 dB étant la valeur par défaut.
Notez que cette commande n'a pas d'incidence
sur le premier signal retardé mais seulement
sur les delays répétés générés par la commande
Feedback.
Mix
La commande Mix permet de régler la quantité de
signal traité mélangé avec le signal d'entrée dans la
sortie finale du plug-in. La valeur Mix par défaut
est 25 %.
Ce paramètre est disponible uniquement à partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une
surface de contrôle compatible.
Les réglages de ce paramètre sont enregistrés
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version Native, DSP ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre
seront actifs.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
240
Audio Plug-Ins Guide.book Page 241 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Noise
(playlist d'automation de plug-in ou accès via
surface de contrôle uniquement)
Le paramètre Noise permet de régler le niveau de
souffle de bande à ajouter au signal traité. La valeur
de ce paramètre est comprise entre Off (-INF) et
-24 dB, -80 dB étant la valeur par défaut.
Ce paramètre est disponible uniquement à partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une
surface de contrôle compatible.
Les réglages de ce paramètre sont enregistrés
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version Native, DSP ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre
seront actifs.
Synchronisation du Reel Tape
Delay au tempo de la session
Vous pouvez synchroniser le délai (commande
Speed) du Reel Tape Delay au tempo de la session
(en battements par minute).
Pour synchroniser la durée de retard avec le tempo
de la session :
1
Cliquez sur le bouton On de la section BPM
Sync. Le champ Tempo/Rate est mis à jour pour
correspondre au tempo actuel de la session.
Champ
Tempo/Rate
Bouton
On
Valeur de
note
Bouton
pointé
Bouton
triolet
Commandes de synchronisation du tempo
2
Pour définir un delay rythmique, cliquez sur la
valeur de note et sélectionnez la valeur souhaitée
(ronde, blanche, noire, croche, double croche ou
triple croche).
3
Pour des réglages plus poussés, effectuez l'une
des opérations suivantes :
• Pour obtenir un retard rythmique basé sur
des triolets, cliquez sur le bouton triolet « 3 »
(témoin allumé).
• Pour définir une valeur de retard rythmique
pointée, cliquez sur le bouton pointé « . »
(témoin allumé).
Si vous ajustez manuellement la commande
Speed du plug-in, la configuration de la section
BPM Sync sera ignorée.
Pour définir la durée de retard, désactivez
la section BPM Sync et entrez une durée
de retard (en millisecondes) dans le champ
Tempo/Rate.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
241
Audio Plug-Ins Guide.book Page 242 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Presets du Reel Tape Delay
Les presets du Reel Tape Delay coordonnent les
commandes Speed, Wow/Flutter, Feedback, Bass
et Treble pour différentes vitesses de bande.
3,75 ips : définit la durée de retard afin qu'elle
corresponde à une valeur de commande Speed de
3,75 ips.
3,75 ips Flutter : reprend les paramètres du preset
3,75 ips en y ajoutant la commande Wow/Flutter.
7,5 ips : définit la durée de retard afin qu'elle
corresponde à une valeur de commande Speed de
7,5 ips.
7,5 ips Flutter : reprend les paramètres du preset
7,5 ips en y ajoutant la commande Wow/Flutter
30 ips Flutter : ajoute la commande Wow/Flutter
à la valeur la plus élevée de la commande Speed.
Rockabilly : un effet slap de bande classique utile
pour les voix ou les guitares électrique. La durée de
retard est définie à 130 ms, ce qui correspond à la
durée induite par la distance entre les têtes d'enregistrement et de lecture d'un transport de bande de
la gamme Ampex 300 ou Ampex 350.
Rockabilly Plus : reprend les paramètres du preset
Rockabilly en y ajoutant les commandes Feedback,
Wow/Flutter, Bass et Treble pour le feedback.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
242
Audio Plug-Ins Guide.book Page 243 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay
Le Tel-Ray Variable Delay est un plug-in
d'écho/delay disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le Tel-Ray Variable Delay prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
L'une des inventions incluait une boîte de thon,
un moteur et quelques cuillères à soupe d'huile.
Il s'agissait d'une unité de mémoire électronique qui,
ils en étaient persuadés, représenterait un grand
intérêt pour des sociétés telles qu'IBM ou la NASA.
Même si elle n'a jamais voyagé jusqu'à la lune,
cette technologie qui confère au Tel-Ray ce son
unique a été adoptée par la majorité des fabricants
d'amplis de guitare.
Tel-Ray Variable Delay
Ajoutez du delay ou de l'écho à n'importe quel
instrument ou voix à l'aide du plug-in Tel-Ray
Variable Delay. Il produit des effets de delay riches
et des échos étonnants pour apporter de la chaleur
à vos pistes et à vos mix.
Au début des années 1960, les techniciens d'une
petite entreprise pratiquaient diverses expériences
électroniques et technologiques. Dès qu'ils faisaient
une découverte importante, ils en faisaient part à Ray,
le patron (« tell Ray » en anglais, d'où le nom
« Tel-Ray »).
Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay
Technologie de l'ère spatiale dans une boîte
de conserve
243
Audio Plug-Ins Guide.book Page 244 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Tel-Ray
Section Input/Output
Input : la commande Input définit le niveau d'entrée
envoyé à l'unité d'écho constituée par la boîte de thon.
Tone : il s'agit d'une commande de timbre standard
semblable à celle que l'on retrouve communément
sur les effets de guitare.
Mix : la commande Mix agit sur la balance entre
le signal non traité et le signal traité. Si le bouton
est tourné complètement à droite, le signal est intégralement traité (sur l'unité originale, cette commande
est placée tout au fond de la boîte de conserve où elle
trempe d'ailleurs dans du PCB cancérigène).
Conseils d'utilisation
du Tel-Ray
Chaque Tel-Ray varie considérablement en termes
de stabilité du moteur et du rotor, générant ainsi
différents effets de variation et de hauteur. Le même
dispositif peut produire chaque jour des résultats
différents, en fonction de la température, du temps
de chauffe ainsi que d'autres facteurs. L'original
n'étant en fin de compte qu'une boîte de thon de
trente ans d'âge fixée sur du contreplaqué et abritant
des ressorts et autres moteurs, le bouton Variation
a été ajouté pour vous permettre d'émuler l'état
de détérioration du Tel-Ray souhaité.
Output : il s'agit d'une simple commande de trim
de sortie numérique.
Section Echo/Delay
Variable Delay : cette commande définit la durée
du delay. Les durées de delay peuvent varier
de 0,06 à 0,3 s. Plus vous tournez le bouton vers
la droite, plus le delay est lent.
Variation : cette commande agit sur la variation des
intervalles du delay. Plus la variation est importante,
plus le son devient tremblant et modulé.
Sustain : le sustain détermine le temps que met le
delay à disparaître. Il s'agit en fait d'une commande
de feedback semblable à celle du Moogerfooger
Analog Delay.
Echo/Doubler : cette commande détermine si
une seconde tête d'enregistrement est enclenchée,
produisant ainsi un double écho.
Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay
244
Audio Plug-Ins Guide.book Page 245 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 37 : TimeAdjuster
Le TimeAdjuster est un plug-in de traitement
temporel disponible aux formats DSP et Native
et prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster dispose des commandes
suivantes :
Phase Invert : ce bouton permet d'inverser la phase
(polarité) du signal d'entrée. Si la plupart des plug-ins
Avid disposent d'un bouton d'inversion de phase, ce
n'est pas le cas de certains plug-ins tiers. L'inversion
de phase est également utile pour appliquer une
compensation du délai en réglant à l'oreille des
facteurs de retard inconnus (reportez-vous à la
section « Utilisation du TimeAdjuster pour la
compensation manuelle du délai » à la page 246).
Gain : applique jusqu'à 24 dB de gain positif ou
TimeAdjuster (stéréo)
Le plug-in TimeAdjuster est utile pour les opérations
suivantes :
• Compensation du délai
• Compensation de gain (+/- 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux hors
phase
Pour des informations spécifiques sur la
compensation du délai et le plug-in TimeAdjuster,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 37 : TimeAdjuster
négatif. Cette commande est utile pour modifier en
temps réel le gain d'un signal de manière considérable.
Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux
audio de niveau extrêmement faible, il est nécessaire
d'ajuster le gain du canal afin qu'il soit compris dans
une plage de travail raisonnable et que son fader soit
sur une position optimale qui autorise les mouvements.
La commande Gain est un insert qui permet d'appliquer
une grande variété de réglages de gain en temps réel
sans devoir traiter de façon définitive les fichiers
audio, contrairement à un traitement AudioSuite.
245
Audio Plug-Ins Guide.book Page 246 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Delay : permet une compensation d'un maximum
de 8 192 échantillons de compensation du délai,
ou un ajustement général des relations de phase
entre l'audio enregistré avec plusieurs microphones
(la quantité de retard dépend de la version du plugin TimeAdjuster utilisée : Short, Medium ou Long).
Sa valeur par défaut de délai minimal est de quatre
échantillons, ce qui correspond au délai généré par
le plug-in TimeAdjuster lui-même.
Si les commandes d'inversion de phase ont été
utilisées pendant de nombreuses années par les
ingénieurs du son comme des outils créatifs pour
modifier la réponse en fréquence d'une prise de son
à plusieurs microphones, les réglages de délai au
niveau de l'échantillon sont beaucoup plus précis.
L'utilisation créative de ce bouton peut constituer
un outil puissant pour régler la réponse en fréquence
et les relations de phase entre des signaux audio
enregistrés avec plusieurs microphones.
Utilisation du TimeAdjuster
pour la compensation
manuelle du délai
Vous pouvez également déterminer le délai en
échantillons des plug-ins que vous souhaitez
compenser, puis appliquer la quantité de délai
appropriée.
Pour compenser le délai induit par le DSP, les
méthodes suivantes sont à votre disposition :
• Inversion de phase
• Annulation de l'effet de filtre en peigne
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes en phase
ou avec des pistes enregistrées avec plusieurs
microphones, vous pouvez inverser la phase pour
supprimer le délai. Si vous n'entendez aucun signal
audio lorsque vous inversez la phase du signal, cela
signifie que vous avez réglé et compensé le délai
avec précision. Cela est dû au fait que, lorsque vous
écoutez des signaux dupliqués et inversez la phase
de l'un d'eux, les signaux sont alors en opposition
de phase et s'annulent l'un l'autre. Cette méthode est
particulièrement efficace pour déterminer la quantité
exacte de délai induit par un plug-in.
Dans tous les systèmes numériques, les traitements
DSP et hôte induisent des délais variables. Le plugin Time Adjuster permet d'appliquer un nombre
précis d'échantillons de délai au routing d'une piste
Pro Tools pour compenser le délai généré par des
plug-ins spécifiques. Le TimeAdjuster propose des
presets adaptés aux scénarios courants de
compensation de délai.
Pour déterminer le délai d'un plug-in en inversant
la phase de son signal :
Pour compenser le délai induit par plusieurs plugins successifs, utilisez les temps de délai de chaque
fichier de paramètres comme référence et ajoutezles les uns aux autres pour obtenir le temps de délai
total.
Les délais induits par certains plug-ins
(notamment le plug-in Maxim d'Avid) varient
en fonction des fréquences d'échantillonnage.
Chapitre 37 : TimeAdjuster
1
Placez des clips audio dupliqués sur deux pistes
audio différentes et réglez leur panoramique
au centre (mono).
2
Insérez le plug-in dont vous voulez calculer
le délai sur la première piste et un plug-in
TimeAdjuster sur la seconde.
3
Activez l'inversion de phase du TimeAdjuster.
4
Pour régler le délai avec précision par incréments
d'un échantillon, utilisez votre souris tout en
maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl
(Windows) enfoncée, ou les touches Flèche haut
et Flèche bas pour modifier la valeur du délai,
échantillon par échantillon jusqu'à ce que
les signaux audio dupliqués s'annulent.
246
Audio Plug-Ins Guide.book Page 247 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
5
Rétablissez la polarité normale.
6
Enregistrez le réglage du plug-in TimeAdjuster
pour une utilisation ultérieure.
Annulation de l'effet de filtre en
peigne
Ajustez le délai avec des signaux en phase jusqu'à
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du délai des canaux et
TimeAdjuster
La quantité de délai induit par les plug-ins est affichée
dans les indicateurs de délai des canaux. Vous pouvez
vous y référer pour déterminer la compensation de
délai à appliquer.
Pour afficher une valeur de délai et utiliser le plugin Time Adjuster pour le compenser :
1
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Cliquez sur l'indicateur de niveau de piste (Track
Level) en maintenant la touche Commande (Mac)
ou Ctrl (Windows) enfoncée pour basculer entre
les valeurs de niveau (identifiée par « vol »), de
marge de sécurité (« pk ») ou de délai de canal
(« dly »). Les valeurs de délai sont exprimées en
échantillons.
• Sélectionnez la vue Delay Compensation dans le
sélecteur de vue de la fenêtre Mix. Cette vue
apparaît sous le nom de la piste. Les valeurs
Delay, User Offset, Compensation Amount sont
exprimées sous forme d'échantillons.
2
Insérez le plug-in TimeAdjuster sur la piste dont
vous souhaitez augmenter le délai, puis cliquez sur
son indicateur de niveau de piste en maintenant
la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows)
enfoncée, jusqu'à ce que la valeur de délai du
canal soit affichée.
3
Modifiez le délai dans le plug-in TimeAdjuster
en déplaçant le curseur Delay ou en saisissant
une valeur dans le champ associé, jusqu'à ce que
la valeur de délai de canal corresponde à celle de
la première piste.
4
Testez les valeurs de délai en dupliquant une piste
audio et en inversant sa phase tout en compensant
le délai.
Dans quel cas faut-il
compenser les délais ?
Si vous souhaitez compenser le délai sur l'ensemble
de votre système grâce au plug-in TimeAdjuster, il
faut d'abord déterminer le canal dont le délai induit
est le plus élevé, puis appliquer une valeur de délai
correspondante sur chacun des autres canaux.
Cependant, cette opération n'est pas toujours
nécessaire. La compensation du délai est surtout
indiquée pour les pistes où la cohérence de phase
doit être maintenue, comme par exemple pour des
instruments enregistrés avec plusieurs microphones
ou sur plusieurs paires stéréo. Si vous travaillez avec
des signaux mono et que les délais accumulés sont
faibles (quelques échantillons, par exemple), il ne
sera probablement pas nécessaire de les compenser.
Pour plus d'informations sur les délais et le
mixage dans Pro Tools, reportez-vous au Guide
de référence Pro Tools.
Affichage du délai DSP des inserts de pistes
(dans la fenêtre Mix)
Chapitre 37 : TimeAdjuster
247
Audio Plug-Ins Guide.book Page 248 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie VII : Plug-ins Modulation
Audio Plug-Ins Guide.book Page 249 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
Le Moogerfooger Lowpass Filter comporte un filtre
résonant variable à 2 pôles/4 pôles avec suiveur
d'enveloppe. Utilisez-le pour obtenir des sonorités
typiques des années 60 et 70 sur des basses et des
guitares électriques, ou composez une résonance
analogique virtuelle au besoin, pour un son à la fois
chaud et épais.
En mettant au point le synthétiseur MOOG® dans les
années 60, Bob Moog a mis en marche la révolution
de la musique électronique. Descendant direct des
synthétiseurs modulaires MOOG originaux, le plugin Moogerfooger Lowpass Filter propose deux
modules MOOG classiques : un filtre passe-bas et
un suiveur d'enveloppe.
Le plug-in Moogerfooger Lowpass Filter est
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le filtre passe-bas laisse passer toutes les fréquences
jusqu'à la fréquence de coupure spécifiée, au-dessus
de laquelle les fréquences sont supprimées. Il supprime
les hautes fréquences d'un son, lui conférant ainsi
un côté plus doux ou assourdi. Le Moogerfooger
Lowpass Filter contient un authentique filtre passebas à 4 pôles. Il s'agit d'un circuit « authentique »,
car le premier brevet de filtre à 4 pôles, l'un des
éléments essentiels de la signature sonore MOOG
des années 60 et 70, a été déposé par Bob Moog en
1968 ! La version numérique reproduit fidèlement
toutes les caractéristiques, nuances et toute la
personnalité du périphérique analogique d'origine.
Le Moogerfooger Lowpass Filter prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Lowpass Filter fonctionne en
mono, multi-mono ou stéréo.
Moogerfooger Lowpass Filter
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
249
Audio Plug-Ins Guide.book Page 250 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le suiveur d'enveloppe suit le contour du volume,
ou l'enveloppe d'un son. Chaque fois que vous jouez
une note, par exemple, l'enveloppe monte puis
redescend. Plus vous jouez fort, plus l'amplitude
de l'enveloppe est élevée. Dans le Moogerfooger
Lowpass Filter, le suiveur d'enveloppe contrôle la
fréquence de coupure du filtre passe-bas. Étant donné
que l'enveloppe suit la dynamique de l'entrée, un
balayage est appliqué au filtre en réponse à l'intensité
du signal d'entrée, vers le haut et le bas.
« Envelope »
du son
Temps
Formes d'onde audio
du son
Forme d'onde audio d'un son musical
Smooth/Fast : le commutateur Smooth/Fast
détermine la précision avec laquelle l'enveloppe
suit l'amplitude du signal d'entrée. Certains sons
(les accords de guitare par exemple) sont caractérisés
par des enveloppes longues et chaotiques, et de
meilleurs résultats peuvent être obtenus si les
modifications apportées par le filtre sont moins
radicales. Les enveloppes d'autres sons (comme
ceux d'une grosse caisse et d'une caisse claire) sont
rapides et en pointe, et un filtrage précis de leurs
attaques produit des résultats optimums.
Mix : la commande Mix mélange le signal initial
en entrée et le signal filtré. Utilisez-la pour obtenir
un mélange entre son filtré et non filtré.
Section Filter
Vous pouvez contrôler le filtre à l'aide des boutons
Cutoff et Resonance, et du commutateur 2-Pole/
4-Pole.
Cutoff : le bouton Cutoff ouvre et ferme le filtre.
Enveloppe
Plus il est tourné vers la gauche, plus la quantité
de hautes fréquences filtrées augmente. À l'inverse,
elle diminue si vous tournez le bouton vers la droite.
Commandes du Moogerfooger
Lowpass Filter
Gain
Temps
Signal d'enveloppe du même son
2 pôles
Section Envelope
Amount : le bouton Amount détermine la quantité
de variation que l'enveloppe impose au filtre. Lorsque
le bouton est tourné tout à gauche le signal d'enveloppe
n'a aucun effet sur le filtre. S'il est tourné entièrement
à droite, le signal d'enveloppe ouvre et ferme le filtre
sur une plage de 5 octaves.
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
4 pôles
Fréquence
Le commutateur 2-Pole/4-Pole sélectionne la pente
du filtre
250
Audio Plug-Ins Guide.book Page 251 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Resonance : le bouton Resonance modifie le rendu
du filtre. Si la résonance est faible, les basses
fréquences passent de façon uniforme. Avec une
résonance élevée, les fréquences proches de la
fréquence de coupure sont amplifiées, créant ainsi
un sifflement ou les caractéristiques d'une voyelle.
Les valeurs de résonance extrêmes provoquent une
oscillation du filtre qui produit alors son propre son
au niveau de la fréquence de coupure. Cette
oscillation vient interagir avec les autres sons
passant dans le filtre pour générer la signature
sonore caractéristique du Moog.
Conseils d'utilisation
du Moogerfooger
Lowpass Filter
Essayez d'insérer un LFO en amont du Moogerfooger
Lowpass Filter pour produire un effet de wah-wah
automatique. Utilisez-le conjointement avec le
haut-parleur rotatif du Voce Spin pour obtenir
un effet de wah-wah automatique tourbillonnant.
2-Pole/4-Pole : le commutateur 2-Pole/4-Pole permet
de choisir si le signal doit transiter par la moitié
du filtre (2 pôles) ou l'intégralité du filtre (4 pôles).
L'utilisation de 2 pôles confère davantage de brillance
au son, tandis que 4 pôles offrent une qualité plus
douce et plus profonde.
Drive : la commande Drive définit le gain d'entrée.
Utilisez-la pour ajuster l'entrée du filtre et du suiveur
d'enveloppe afin d'obtenir l'effet souhaité.
Témoins LED
Trois LED centrées au niveau de la partie inférieure
de l'unité fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est présent dans le circuit d'enveloppe.
Env : la LED Env (enveloppe) s'éclaire en rouge
en réponse au suivi d'enveloppe de l'entrée.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
251
Audio Plug-Ins Guide.book Page 252 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser regroupe un phaser
à 6 ou 12 étages et un LFO variable sur une large
plage de fréquences Il peut produire un grand
nombre d'effets portant tous la patte du son MOOG,
d'un trémolo subtil à des effets de modulation radicaux,
en passant par des effets entièrement inédits générés
par la distorsion et les filtres résonants.
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser inclut 6 ou
12 étages de filtres analogiques MOOG résonants.
À la différence du Lowpass Filter, les filtres sont
disposés en configuration passe-tout.
Temps
Filtre
passe-bas
1
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Temps
Coupure
Fréquence
1
Filtre
résonant
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser fonctionne en
mono, multi-mono ou stéréo.
Centre
Temps
Fréquence
1
Phaser
à 5 étages
Fréquence
médiane
Fréquence
Différents types de filtres
Moogerfooger 12-Stage Phaser
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
Un phaser fonctionne en appliquant un balayage
de la fréquence médiane des filtres. De cette façon,
un balayage se produit également en sortie sur l'intégralité de la réponse en fréquence. Cela donne cet
effet de souffle classique de phasing lorsque des
bandes de fréquences différentes du signal sont
alternativement renforcées puis atténuées.
252
Audio Plug-Ins Guide.book Page 253 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Une commande de balayage permet de modifier la
plage du décalage de fréquence. Pour rester dans
l'esprit des synthétiseurs modulaires MOOG, un LFO
intégré permet également de moduler la commande
de balayage afin de créer des effets extrêmes.
Gain
1
Commandes du Moogerfooger
12-Stage Phaser
Fréquence médiane
de décalage
Fréquence
Section LFO
Réponses d'un phaser avec une résonance élevée
Vous pouvez contrôler le LFO à l'aide des boutons
Amount et Rate, et du sélecteur Lo/Hi.
Sweep : le bouton Sweep permet de régler le point
de fréquence central des filtres. Utilisez-le en parallèle
avec le bouton Amount de façon à contrôler les
fréquences affectées par le phaser.
Amount : ce bouton permet de faire varier
l'amplitude de modulation du phaser, de quasiment
imperceptible s'il est tourné à l'extrême gauche,
à la plage de balayage complète s'il est tourné tout
à droite (paramètre Kill).
Gain
Déplacement de la fréquence
médiane de décalage
1
Rate : le bouton Rate détermine la fréquence
d'oscillation du LFO. La LED LFO clignote pour
indiquer visuellement la fréquence du LFO.
Lo/Hi : le sélecteur Lo/Hi permet de sélectionner la
plage de la commande Rate. Si le paramètre Lo est
sélectionné, la commande Rate varie de 0,01 Hz (un
cycle toutes les 100 secondes) à 2,5 Hz (2,5 cycles
par seconde). Avec le paramètre Hi, elle varie de
2,5 Hz (2,5 cycles par seconde) à 250 Hz (250 cycles
par seconde). Compte tenu de l'étendue de la plage de
fréquences disponibles, vous devrez probablement
ajuster la valeur de la commande Rate après avoir
fait basculer le commutateur Lo/Hi sur la position
souhaitée.
Section Phaser
Vous pouvez contrôler le phaser à l'aide des boutons
Sweep et Resonance, et du commutateur 6-Stage/
12-Stage.
Resonance : le bouton Resonance ajuste la quantité
de signal réinjecté dans les filtres analogiques. Plus
vous ajoutez de résonance, plus les crêtes générées
par les filtres sont marquées et audibles.
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
Fréquence
Le bouton Sweep règle le point de fréquence central
Drive
La commande Drive définit le gain d'entrée.
Témoins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal
est présent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la
fréquence du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
253
Audio Plug-Ins Guide.book Page 254 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation
du Moogerfooger 12-Stage
Phaser
Plus d'harmoniques = plus
de matière
Plus le contenu harmonique du son est riche, plus le
nombre de fréquences à filtrer et balayer est élevé.
Essayez d'ajouter de la distorsion en utilisant le
plug-in SansAmp PSA-1 avant le phaser. Il s'agit
là d'une variation intéressante du chemin de signal
classique dans lequel le phaser est placé en amont
d'un ampli guitare.
Agressif et extrême
Le Dr Moog avait à l'esprit ces mantras, chers aux
ingénieurs du son du début du 21e siècle, lorsqu'il
a conçu la commande Rate de son phaser. Positionnez
le sélecteur de fréquence sur Hi et que la fête
commence ! Essayez de muter une piste et d'ajouter
au mix des sons phasés à l'extrême.
Ce n'est qu'un effet, jouez avec !
Toutes les commandes du Moogerfooger 12-Stage
Phaser sont totalement indépendantes les unes des
autres. Cela signifie que vous pouvez les régler
comme bon vous semble. Il n'existe pour ainsi dire
pas de « mauvaise » combinaison de paramètres.
Vous êtes donc libre d'expérimenter en toute liberté
afin de découvrir des effets entièrement inédits
pour votre musique.
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
254
Audio Plug-Ins Guide.book Page 255 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator
Le Moogerfooger Ring Modulator fournit un
oscillateur de porteuse à fréquence variable ainsi
qu'un double LFO à forme d'onde sinusoïdale/carrée.
Ajoutez du mouvement aux pistes rythmiques et
créez des textures basse fidélité au caractère radical.
Les seules limites de ce plug-in sont celles que vous
fixez !
Le Moogerfooger Ring Modulator est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le Moogerfooger Ring Modulator fonctionne en
mono, multi-mono ou stéréo.
À l'instar du Lowpass Filter, le Moogerfooger Ring
Modulator est inspiré des synthétiseurs modulaires
MOOG originaux. Il fournit trois modules MOOG
classiques : un oscillateur basse fréquence, un
oscillateur de porteuse et un modulateur en anneau.
Les oscillateurs basse fréquence (LFO) créent des
modulations lentes semblables au vibrato et trémolo.
Le LFO du Moogerfooger Ring Modulator est un
oscillateur à deux formes d'ondes (sinusoïdale/carrée)
agissant sur une plage de fréquences étendue.
L'oscillateur de porteuse est un oscillateur sinusoïdal
agissant également sur une large plage de fréquences.
On parle d'oscillateur de porteuse en référence à la
porteuse d'un signal radio AM, toujours présente dans
le signal et destinée à être modulée par l'entrée.
Un modulateur en anneau prend deux entrées et
produit en sortie les fréquences de sommation et de
différence de ces deux entrées. Par exemple, si la
première entrée reçoit une onde sinusoïdale à 500 Hz
et la seconde une onde sinusoïdale à 100 Hz, alors
une onde sinusoïdale à 600 Hz sera générée en sortie
(500 + 100), ainsi qu'une autre à 400 Hz (500 - 100).
Moogerfooger Ring Modulator
Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator
255
Audio Plug-Ins Guide.book Page 256 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Moogerfooger
Ring Modulator
Section LFO
Vous pouvez contrôler le LFO à l'aide des boutons
Amount et Rate, et du sélecteur de forme d'onde
carrée/sinusoïdale.
Amount : la commande Amount détermine la
quantité de la forme d'onde du LFO modulant la
fréquence de l'oscillateur de porteuse. Si le bouton
correspondant est tourné tout à gauche, la porteuse
n'est pas modulée. S'il est tourné tout à droite,
l'oscillateur de porteuse est modulé sur une plage
de trois octaves.
Rate : la commande Rate détermine la fréquence
du LFO, de 0,1 Hz (un cycle toutes les dix secondes)
à 25 Hz (25 cycles par seconde). La LED LFO
clignote pour indiquer visuellement la fréquence
du LFO.
Onde carrée/sinusoïdale : le commutateur de forme
d'onde permet de choisir entre une forme d'onde carrée
ou sinusoïdale. Une forme d'onde carrée produit des
effets de trille, tandis qu'une forme d'onde sinusoïdale
génère des effets de vibrato et de sirène.
Section Modulator
L'oscillateur de porteuse est contrôlé par le bouton
Frequency et le commutateur Lo/Hi.
Frequency : en fonctionnant à la fréquence
sélectionnée, l'oscillateur de porteuse fournit une
entrée au modulateur en anneau. L'autre entrée
correspond au signal d'entrée.
Mix : la commande Mix permet de mélanger le signal
d'entrée et la sortie du modulateur en anneau. Vous
entendez uniquement le signal d'entrée si le bouton
est tourné à l'extrême gauche, ou uniquement le signal
du modulateur en anneau s'il est tourné à l'extrême
droite.
Drive
La commande Drive définit le gain d'entrée.
Témoins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal
est présent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la
fréquence du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Ring Modulator
En essayant différents réglages, vous découvrirez une
grande variété d'effets générés par le Moogerfooger
Ring Modulator. Mais utilisez-le de façon modérée,
en ajoutant « juste une pincée » de modulation pour
durcir le son d'une piste, ou ajouter un côté métallique
à des pistes noyées dans un mix. Les meilleurs sons
MOOG font pratiquement tous appel à une petite dose
de modulation en anneau, appliquée à bon escient.
Lo : en position Lo, le bouton Frequency permet de
sélectionner des valeurs comprises entre 0,5 et 80 Hz.
Hi : en position Hi, le bouton Frequency permet
de sélectionner des valeurs comprises entre 30 Hz
et 4 kHz.
Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator
256
Audio Plug-Ins Guide.book Page 257 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
Reel Tape Flanger est un composant de la gamme
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation
de magnétophone à bandes. Le Reel Tape Flanger
simule un effet de flanger de magnétophone à bandes
en modélisant les effets de filtrage en peigne avec
recoupement et de balayage de fréquence générés
lorsque le retard variable de l'effet flanger est modifié.
Ce plug-in permet également de reproduire les
caractéristiques de réponse en fréquence, de bruit,
de pleurage et scintillement et de distorsion
de l'enregistrement sur bande analogique.
Le Reel Tape Flanger est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Le Reel Tape Flanger prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Flanger fonctionne en mono,
multi-mono ou stéréo.
Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du
son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements.
Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue
une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc comme
dans le domaine numérique. Les bandes magnétiques
produisent également des saturations en fonction des
fréquences enregistrées qui confèrent plus d'énergie
dans les basses fréquences et plus de douceur dans
les hautes fréquences.
Le Reel Tape Flanger reproduit un système de flanger
à bande classique composé de deux magnétophones
et de commandes de mixage. L'un des deux magnétophones utilise un retard fixe et l'autre un retard
continuellement variable.
Un signal d'entrée alimente les deux magnétophones
en parallèle et la sortie des deux magnétophones est
ensuite mixée. Lorsque le retard variable du second
magnétophone est modifié à une fréquence constante
(à l'aide d'un LFO), les annulations de fréquences
ainsi créées produisent un phasing périodique sur
le signal d'origine.
L'utilisation d'un retard fixe sur le premier magnétophone permet d'ajuster le retard variable du second
magnétophone pour croiser le point zéro (une valeur
de retard inférieure à celle du retard fixe). Il en résulte
ainsi une annulation de phase (ou effet flanger avec
recoupement).
Reel Tape Flanger
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
257
Audio Plug-Ins Guide.book Page 258 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ce plug-in applique automatiquement les effets
de saturation de bande correspondant aux valeurs
de commandes du plug-in Reel Tape Saturation
suivantes :
Swiss : reproduit les caractéristiques sonores
du magnétophone enregistreur multipiste A800
de Studer.
• Speed : 15 po/s
analogiques à bande passante limitée, comme par
exemple une chambre d'écho à bande externe.
• Bias : 0,0 dB
• Cal Adjust : +9 dB
Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour
synchroniser l'effet du Reel Tape Flanger avec
le tempo actuel de la session Pro Tools.
Commandes communes
des plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Drive
Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes
Formula
Le menu Formula permet de sélectionner l'un des
deux types de composition de bande modélisés par
le plug-in, chacun possédant des caractéristiques
particulières :
Classic : reproduit les caractéristiques de
l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus
prononcé.
Hi Output : reproduit les caractéristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil.
Cette commande contrôle le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en entrée
du magnétophone modélisé tout en compensant
automatiquement en réduisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB,
0 dB étant la valeur par défaut.
Commandes du Reel Tape
Flanger
Sortie
Range
La commande Output contrôle le niveau de sortie du
plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par
défaut.
La commande Range règle l'ampleur globale du
retard variable, qui détermine le décalage entre les
deux magnétophones à bandes modélisés. Si la valeur
est au centre ou égale à zéro, aucun décalage n'est
appliqué. Cette commande est ajustable en continu
et sa valeur est comprise entre -20 ms et +20 ms.
Elle propose deux types d'effets distincts : flanging
et doublage automatique.
Machine
Le menu Machine permet de sélectionner l'un des
trois types de magnétophones modélisés par le plugin, chacun possédant des caractéristiques sonores
particulières :
En plus des commandes Drive, Output, Machine et
Formula, le plug-in Reel Tape Flanger dispose des
commandes suivantes :
US : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
258
Audio Plug-Ins Guide.book Page 259 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Flange : définit la valeur Range dans une bande
étroite centrée autour du zéro pour simuler un
flanging, avec un effet d'annulation de phase lorsque
le retard variable passe par le point zéro.
Fréquence LFO
Amplitude LFO
Point zéro
Fonctionnement avec le paramètre Range « Flange »
(aucun décalage)
ADT (doublage artificiel) : définit la valeur Range
hors de la bande étroite centrale pour simuler un
effet dedoublage artificiel, où le retard variable ne
passe pas par le point zéro. Ce retard variable produit
un effet de doublage typique, qui peut être considéré
comme le précurseur analogique de l'effet de chorus.
Ce type d'effet est utilisé dans de nombreux enregistrements analogiques, notamment certaines chansons
des Beatles ou de Led Zeppelin.
Fréquence LFO
Amplitude LFO
Point zéro
Lorsque la commande LFO Depth est réglée
sur zéro, vous pouvez obtenir manuellement un
effets de flange ou de doublage en ajustant
la commande Range.
Feedback
La commande Feedback ajoute un court retard au
signal traité par l'effet flanger. La valeur Feedback
est comprise entre 0 % et 100 %, 0 % étant la valeur
par défaut (cet effet de feedback est différent de celui
d'un flanger ou d'un delay électronique).
Wow/Flutter
La commande Wow/Flutter permet de régler
l'amplitude du pleurage et scintillement du retard
variable du magnétophone, ou de la quantité de
variation de vitesse de défilement de la bande. Plus
la valeur est élevée, plus les variations de vitesse
sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les
variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette
commande est comprise entre 0 % et 1 %, 0,03 %
étant la valeur par défaut.
Rate
La commande LFO Rate permet de régler la
fréquence de variation du retard variable. Plus la
valeur est élevée, plus les variations de vitesse sont
rapides. Plus la valeur est faible, plus les variations
de vitesse sont lentes. La valeur de cette commande
est comprise entre 0,05 Hz et 5 Hz, 0,14 Hz étant la
valeur par défaut.
La commande LFO Rate peut être synchronisée avec
le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous à la section « Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la session » à la page 261.
Fonctionnement avec le paramètre Range « ADT »
(décalage positif)
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
259
Audio Plug-Ins Guide.book Page 260 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Depth
La commande Depth permet de régler l'amplitude
de variation du retard variable. Plus la valeur est
élevée, plus les variations de vitesse sont importantes.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont faibles. La valeur de cette commande est
comprise entre 0 % et 100 %, 65 % étant la valeur
par défaut.
Mix
La commande Mix permet de régler la quantité de
signal à retard fixe à mixer avec le signal à retard
variable en sortie du plug-in. La valeur de la
commande Mix peut être comprise entre -100 %
(signal à retard fixe uniquement) et +100 % (signal
à retard variable uniquement), 0 % étant la valeur
par défaut (composée à 50 % de signal à retard fixe
et à 50 % de signal à retard variable).
Noise
(playlist d'automation de plug-in ou accès
via surface de contrôle uniquement)
Le paramètre Noise permet de régler le niveau de
souffle de bande à ajouter au signal traité. La valeur
du paramètre Noise est comprise entre Off (-INF)
et -24 dB, Off étant la valeur par défaut.
Ce paramètre est disponible uniquement à partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une
surface de contrôle compatible.
Les réglages de ce paramètre sont enregistrés
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre
seront actifs.
Invert
(playlist d'automation de plug-in ou accès
via surface de contrôle uniquement)
Le paramètre Invert permet d'inverser la polarité du
signal provenant du magnétophone à retard variable
afin d'obtenir une annulation complète du signal audio
lorsque l'effet flanger croise le point zéro. La valeur
par défaut de ce paramètre est Off.
Ce paramètre est disponible uniquement à partir d'une
playlist d'automation de plug-in ou d'une surface
de contrôle compatible.
Les réglages de ce paramètre sont enregistrés
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les réglages de ce paramètre
seront actifs.
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
260
Audio Plug-Ins Guide.book Page 261 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la
session
Conseils d'utilisation
du Reel Tape Flanger
Vous pouvez synchroniser la commande LFO
Rate du Reel Tape Flanger au tempo de la session
(en battements par minute).
Pour obtenir un effet de flanger, réglez la
commande Range dans la plage « Flange » et ajustez
la commande LFO Depth sur une valeur supérieure
au décalage (afin que le retard variable croise le
point « zéro »).
Pour synchroniser la commande LFO Rate au
tempo de la session :

1
Cliquez sur le bouton On de la section BPM
Sync. Le champ Tempo/Rate est mis à jour pour
correspondre au tempo actuel de la session.

Pour obtenir un effet de doublage, réglez la
commande Range dans l'une des plages « ADT »
et ajustez la commande LFO Depth sur une valeur
inférieure au décalage (afin que le retard variable
ne croise pas le point « zéro »).
Pour obtenir manuellement un effet de flanger,
définissez la valeur de la commande LFO Depth
sur 0 et ajustez manuellement (ou via l'automation)
la valeur de la commande Range dans la plage
« Flange ». Pour un réglage plus précis, maintenez
la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Macintosh)
enfoncée tout en ajustant la commande Range.

Champ
Tempo/Rate
Bouton
On
Valeur de
note
Bouton
pointé
Bouton
triolet
Commandes de synchronisation du tempo
2
3
Pour définir une fréquence de LFO basée sur le
rythme, cliquez sur la valeur de note et sélectionnez la valeur souhaitée (ronde, blanche,
noire, croche, double croche ou triple croche).
Pour des réglages plus poussés, effectuez l'une
des opérations suivantes :
• Pour obtenir un retard rythmique basé sur des
triolets, cliquez sur le bouton triolet « 3 » (témoin
allumé).
• Pour définir une valeur de retard rythmique
pointée, cliquez sur le bouton pointé « . »
(témoin allumé).
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
Pour un effet de flanger ou ADT plus complexe,
augmentez la valeur de la commande Wow/Flutter
pour intensifier les fluctuations du retard variable.

Utilisez le plug-in Reel Tape Flanger en configuration départ/retour pour mixer le signal non traité
avec un signal avec un flanger très prononcé afin de
contrôler l'effet appliqué au mix final.

Lorsque vous lancez la lecture, le balayage du
LFO commence toujours en bas du cycle. Chaque
fois que vous lancez la lecture à partir d'un même
emplacement (une mesure par exemple), l'effet sera
appliqué de la même manière.

261
Audio Plug-Ins Guide.book Page 262 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Presets du Reel Tape Flanger
12-String : paramètre ADT à amplitude modérée.
Ce preset est particulièrement adapté aux sons
de guitare acoustique.
Flutter Flange : paramètre Flanger à amplitude
modérée avec pleurage et scintillement
Flutter : paramètre Wow/Flutter extrême avec
désactivation de l'effet de flanger et uniquement
le signal à retard variable.
Manual Flange : paramètre avec commande LFO
Depth réglée sur 0, prêt à générer un effet de flanger
manuel en ajustant ou en automatisant la commande
Range.
Slow Flange : paramètre avec amplitude élevée
associée à une fréquence de LFO basse. Ce preset
est particulièrement adapté pour appliquer des effets
de flanger sur des voix.
Vocal ADT : permet de créer un effet de doublage
sans effet de flanger avec recoupement. Ce preset
est particulièrement adapté aux voix.
Vocal Walrus : paramètre à fort niveau d'entrée
idéal pour créer un effet de doublage vocal extrême.
Wobble : permet de combiner une valeur de
commande LFO Rate élevée ainsi qu'une valeur Mix
ne laissant passer que le signal à retard variable.
Ce preset est particulièrement adapté aux parties
avec sustain.
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
262
Audio Plug-Ins Guide.book Page 263 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 42 : Sci-Fi
Le Sci-Fi offre des effets de type synthétiseur
analogique, notamment :
• Résonateur positif et négatif à fréquence variable
Le Sci-Fi est conçu pour simuler une synthèse audio
par ajout d'effets, tels que la modulation en anneau,
la résonance et le sample & hold, habituellement
présents sur les anciens synthétiseurs analogiques
modulaires. Le Sci-Fi est idéal pour donner un côté
synthétique à une piste.
• Modulation contrôlée par LFO, suiveur
d'enveloppe, sample-and-hold ou trigger-andhold
Commandes du Sci-Fi
• Modulation en anneau
• Modulation de fréquence
Le plug-in Sci-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Le Sci-Fi prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Sci-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Niveau d'entrée du Sci-Fi
La commande de niveau d'entrée atténue le niveau
d'entrée dans le processeur Sci-Fi. Certaines
commandes du Sci-Fi (Resonator, par exemple)
pouvant provoquer des variations extrêmes du niveau
du signal, le réglage de l'entrée est particulièrement
important pour maintenir un gain unitaire par rapport
au niveau du signal d'origine. Cette commande varie
de -12 à 0 dB.
Types d'effets du Sci-Fi
Le Sci-Fi propose quatre types d'effets différents :
Sci-Fi
Chapitre 42 : Sci-Fi
Ring Mod : modulateur en anneau qui module
l'amplitude du signal avec une fréquence porteuse,
produisant des harmoniques latérales qui sont la
somme et la différence des fréquences des deux
signaux. La fréquence porteuse est générée par le
Sci-Fi. La fréquence de modulation est déterminée
par la commande Effect frequency. La modulation
en anneau ajoute au signal audio une sonorité
métallique et dure caractéristique.
263
Audio Plug-Ins Guide.book Page 264 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Freak Mod : processeur de modulation de fréquence
qui module la fréquence du signal avec une fréquence
porteuse, produisant des harmoniques latérales qui
sont la somme et la différence de la fréquence du
signal d'entrée et de multiples entiers de la fréquence
porteuse. La modulation de fréquence produit
beaucoup plus de fréquences latérales que la
modulation en anneau et une sonorité métallique
encore plus brutale. La commande Effect frequency
détermine la fréquence de modulation de l'effet
Freak mod.
Resonator+ et Resonator- : ajoutent une tonalité
de fréquence résonante au signal audio. Cette
fréquence est déterminée par la commande Effect
frequency. La différence entre ces deux modules
est que Resonator- inverse la phase (polarité) de
l'effet, produisant un son plus sourd que celui du
module Resonator+. Ces modules peuvent produire
des effets métalliques et de flanger émulant le son
des flangers analogiques classiques.
Commande Effect Amount du
Sci-Fi
La commande Effect amount contrôle la balance
entre signal traité et non traité. La plage de cette
commande s'étend de 0 à 100 %.
Commande Effect Frequency du
Sci-Fi
La commande Effect frequency contrôle la fréquence
de modulation des résonateurs et du modulateur en
anneau. La plage de fréquences dépend du type
d'effet : elle s'étend de 0 Hz à 22,05 kHz pour l'effet
Ring mod, de 0 Hz à 22,05 kHz pour l'effet Freak
mod, de 344 à 11,025 kHz pour le module Resonator+
et de 172 Hz à 5,5 kHz pour le module Resonator-.
Commandes Mod Type du Sci-Fi
Les quatre boutons des types de modulation
déterminent le type de modulation appliqué à la
fréquence de l'effet sélectionné. Les curseurs des
paramètres situés au-dessous sont mis à jour pour
correspondre au type de modulation sélectionné. Si
le paramètre Mod amount est défini sur 0 %, aucune
modulation dynamique n'est appliquée au signal
audio. Le curseur Effect frequency devient alors
la commande principale de modification du son.
LFO : produit une onde triangulaire basse fréquence
comme source de modulation. La fréquence et
l'amplitude de l'onde triangulaire sont déterminées
respectivement par les commandes Mod rate et
Mod amount.
Envelope Follower : l'effet sélectionné suit
dynamiquement le signal d'entrée en variant selon
l'enveloppe d'amplitude du signal audio. Le signal et
la modulation augmentent de façon proportionnelle.
Ce paramètre peut servir à produire un effet wah-wah
automatique très efficace. Lorsque vous activez
le suiveur d'enveloppe, le curseur Mod amount se
transforme en commande Mod Slewing. Le slewing
permet de lisser les variations dynamiques extrêmes
de la source de modulation, ce qui produit une
modulation plus douce et fluide. Plus le slewing est
important, plus les variations de modulation sont
progressives.
Sample+hold : échantillonne périodiquement un
signal de pseudo-bruit aléatoire et l'applique à la
fréquence de l'effet. La modulation sample and
hold produit une modulation aléatoire en escalier
caractéristique. La fréquence d'échantillonnage et
l'amplitude sont déterminées respectivement par
les commandes Mod rate et Mod amount.
Vous pouvez également saisir une valeur de
fréquence à l'aide des touches du clavier.
Chapitre 42 : Sci-Fi
264
Audio Plug-Ins Guide.book Page 265 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Trigger+Hold : similaire à la modulation Sample
and Hold avec toutefois une différence importante.
Si le signal d'entrée chute au-dessous du seuil défini
par l'utilisateur avec la commande Mod Threshold,
aucune modulation ne se produit. Ceci permet
d'obtenir des effets rythmiques intéressants, où la
modulation est appliquée principalement aux crêtes
du signal. La modulation se produit de manière
périodique et néanmoins aléatoire, variant directement avec les crêtes du signal audio. Ce type de
modulation regroupe les meilleurs éléments de la
modulation sample and hold et avec un suiveur
d'enveloppeur.
Indicateur de niveau Output
du Sci-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau
de sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau
affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée.
Si un écrêtage se produit, il est possible que le signal
ait été écrêté en entrée avant d'atteindre le Sci-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux
des départs ou des inserts pour éviter qu'une telle
situation ne se produise.
Commandes Mod Amount et Mod
Rate du Sci-Fi
Ces deux curseurs contrôlent l'amplitude et la
fréquence du signal de modulation. La quantité
de modulation varie de 0 à 100 % et la fréquence
de modulation disponible en mode LFO ou Sample+
hold varie de 0,1 à 20 Hz.
Si vous sélectionnez le type de modulation
Trigger+hold, le curseur Mod Rate devient un
curseur Mod Threshold qui peut être réglé de -95
à 0 dB. Il détermine le niveau au-dessus duquel
la modulation se produit avec la fonction trigger
and hold.
Si vous sélectionnez le type de modulation Envelop
Follower, la commande Mod Rate se transforme en
commande Mod Slewing, réglable de 0 à 100 %.
Chapitre 42 : Sci-Fi
265
Audio Plug-Ins Guide.book Page 266 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Les plug-ins Voce sont deux effets de modulation
vintage : Voce Chorus Vibrato et Voce Spin.
Les plug-ins Voce sont disponibles aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Ils prennent en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Voce prennent en charge les modes
mono, mono vers stéréo (Voce Spin uniquement),
multi-mono et stéréo.
Voce Chorus/Vibrato
Le Voce Chorus/Vibrato recrée le vibrato à balayage
mécanique de l'orgue B-3. Trois réglages de chorus et
trois réglages de vibrato sont directement accessibles
sur un même bouton. Amusant et simple à utiliser,
cet effet est un classique depuis plus de soixante ans.
Dans un orgue à tuyaux de grande taille, les différents
« rangs » de tuyaux (ensembles de tuyaux conçus
pour émettre la même fréquence) ne sont pas accordés
à la perfection. L'effet produit par les différents rangs
est généralement connu sous le nom de chorus.
Chaque orgue B-3 est équipé d'un dispositif mécanique, placé à l'extrémité du moteur d'entraînement
qui fait tourner les roues phoniques, servant à retarder
le son de l'orgue. Ajouté à l'origine pour que le son
du B-3 se rapproche davantage de celui d'un orgue
à tuyaux, ce dispositif entraîne une variation de la
fréquence du son.
L'effet de chorus/vibrato de l'orgue B-3 a non
seulement trouvé sa place dans les lieux de culte mais
il a également été rapidement utilisé pour apporter
une signature originale dans les enregistrements
de jazz et de rock. Vous pouvez désormais utiliser
ce superbe effet sur n'importe quel instrument.
Commandes du Voce
Chorus/Vibrato
Cliquez simplement sur le gros bouton Vibrato and
Chorus pour le faire tourner et sélectionner un effet.
L'effet V1 correspond au niveau de vibrato le plus
faible, le V2 à un niveau de vibrato légèrement
supérieur et le V3 au niveau le plus élevé. De la
même façon, vous pouvez sélectionner un niveau
de chorus plus ou moins important avec les effets
C1 à C3.
Voce Chorus/Vibrato
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfoncée et cliquez sur le bouton pour le faire tourner
en sens inverse, ou cliquez sur un effet pour le
sélectionner.
266
Audio Plug-Ins Guide.book Page 267 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Trucs et astuces du Voce
Chorus/Vibrato
L'effet généralement utilisé pour un orgue est le C3,
mais ce plug-in propose également d'autres paramètres utiles pour un grand nombre d'instruments.
Les instruments suivants sont particulièrement
adaptés à ce plug-in :
Pianos électriques
De nombreux pianos électriques sont équipés d'un
vibrato intégré. Si le son que vous utilisez ne produit
pas un vibrato réaliste (notamment si vous utilisez
un échantillonneur), enregistrez-le d'abord sans effet,
puis appliquez l'effet.
Guitare
Certains amplis de guitare populaires disposent d'un
bouton Vibrato, mais il s'agit en réalité essentiellement
d'un trémolo. Le trémolo est une modulation
d'amplitude, le son oscille entre des niveaux fort
et bas. Le vibrato, en revanche, représente un
changement de hauteur. Seul un nombre très limité
d'amplis de guitare Magnatone des années 1950 sont
équipés d'un vrai vibrato à lampes (l'un d'eux
produisait même un effet stéréo !). Pour obtenir un
son semblable, vous pouvez enregistrer le son de
votre guitare directement (ou avec un micro) en
appliquant le plug-in Voce Chorus/Vibrato, puis
utiliser le plug-in SansAmp™ PSA-1 ou Eleven.
Voce Spin
Don Leslie a inventé le haut-parleur rotatif en 1937.
Son idée est à la fois simple et originale : un
amplificateur à lampes interne de 40 watts alimente
un circuit crossover de haut-parleur qui divise
le signal.
Les basses (fréquences inférieures à 800 Hz) sont
envoyées vers un haut-parleur de 15 pouces et les
aigus (fréquences supérieures à 800 Hz) vers un
diffuseur à compression.
Haut-parleur de
basses 15 pouces
Scoop
Rotation
Son
direct
Voce Spin
Assemblage du haut-parleur de basses
Le Voce Spin produit la simulation la plus précise
du célèbre haut-parleur rotatif. Quinze configurations
d'enregistrement classiques, y compris les effets de
résonance du diffuseur, la répartition grave/aigu
des haut-parleurs et différentes positions de micro.
Même le son « Memphis », obtenu en déconnectant
le moteur de graves du tambour inférieur, est recréé
avec précision.
Le grand haut-parleur de basses est fixé à l'enceinte
et un tambour rotatif placé directement sous le hautparleur diffuse les basses.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Pour les aigus, une trompette rotative dotée de deux
pavillons diffuse le son à partir du diffuseur
à compression situé en dessous.
Un seul pavillon produit réellement du son, l'autre
servant essentiellement à équilibrer le système.
267
Audio Plug-Ins Guide.book Page 268 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Comme son nom l'indique, le plug-in reproduit
un mouvement de rotation (spin en anglais). Des
courroies, poulies et moteurs distincts font tourner
la trompette d'aigus supérieure et le tambour de
basses inférieur. L'effet est par ailleurs renforcé par
la rotation inversée de la trompette et du tambour.
La plupart des haut-parleurs rotatifs sont équipés
de deux ensembles de moteurs, permettant une
vitesse de rotation lente (appelée chorale) et rapide
(appelée trémolo).
Commandes du Voce Spin
Cette rotation crée un son riche, qu'il vous reste
à capturer à l'aide d'un microphone. Le Voce Spin
propose quinze configurations d'enregistrement
classiques pour vous offrir instantanément les sons
les plus recherchés.
Il suffit de sélectionner un preset et de cliquer sur
Chorale, Tremolo ou Off. Vous pouvez également
cliquer sur le sélecteur et le faire glisser. Réalisez
un mouvement léger pour sélectionner Off ou un
mouvement plus prononcé pour sélectionner
Chorale ou Tremolo.
122 (Mono) : poulies moyennes, un micro en haut
et en bas.
21H : haut-parleur modèle 21H.
Foam Drum : poulies moyennes, micros rapprochés.
Memphis : moteur de graves du tambour inférieur
déconnecté, micros rapprochés.
Steppenwolf : tambour inférieur uniquement,
courroies détendues, micros rapprochés.
Rover (Slow to Fast) : haut-parleur rotatif
de guitare, écart de vitesse maximal.
Rover (Slow to Medium) : haut-parleur rotatif
de guitare, variation lente.
Rover (Medium to Fast) : haut-parleur rotatif
de guitare, variation rapide.
Phaser : fréquence de rotation moyenne, micros
très rapprochés.
Watery Guitar : fréquence de rotation rapide, micros
rapprochés.
Options de vitesse
Reportez-vous également à la section
« Commandes supplémentaires du Voce Spin »
à la page 269.
Vous pouvez également maintenir la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfoncée tout en
cliquant pour sélectionner une vitesse de type
chorale ou trémolo.
Chorale : rotation lente.
Tremolo : rotation rapide.
Off : aucune rotation, mais le son passe tout de même
par le crossover et les haut-parleurs (quelle que soit
la position d'arrêt des haut-parleurs par rapport aux
microphones !)
Presets de rotation
122 : haut-parleur modèle 122, poulies moyennes.
122 (Small Pulley) : petites poulies (rotation rapide).
122 (Large Pulley) : grandes poulies (rotation lente).
122 (Wide Stereo) : poulies moyennes,
positionnement du micro pour une stéréo large.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
268
Audio Plug-Ins Guide.book Page 269 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes supplémentaires du Voce
Spin
Même si la fenêtre du plug-in Voce Spin contient
uniquement la commande Chorale/Off/Tremolo,
les commandes suivantes sont également
disponibles :
• Input Trim
Accès aux commandes du Voce Spin
Accès aux commandes du Voce Spin à l'écran
Toutes les commandes du Voce Spin peuvent être
ajustées à l'écran en modifiant les données des points
d'automation dans Pro Tools.
• Speed Switch
Pour accéder aux commandes supplémentaires du
Voce Spin à l'écran :
• Rotor Balance
1
Cliquez sur le bouton d'automation de plug-in de
la fenêtre du plug-in.
2
Dans la liste de commandes située à gauche,
sélectionnez une commande, puis cliquez sur Add
(ou double-cliquez sur une commande dans la
liste). Répétez ces étapes pour accéder à des
commandes supplémentaires et les activer.
3
Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre
d'automation du plug-in.
4
Dans la fenêtre Edit, effectuez l'une des opérations
suivantes :
• Upper Slow Speed
• Upper Accel Rate
• Upper Decel Rate
• Upper Mic Angle
• Lower Fast Speed
• Lower Slow Speed
• Lower Accel Rate
• Lower Decel Rate
• Lower Mic Angle
Ces commandes permettent d'ajuster et d'automatiser
des paramètres tels que le trim de l'entrée (de -24 dB
à +24 dB), d'ajuster la balance entre les rotors (mix
entre le haut-parleur du haut et celui du bas), de
spécifier les temps d'accélération et de décélération
(en secondes) des deux haut-parleurs, de régler les
vitesses rapide et lente de chaque haut-parleur et de
spécifier l'angle des micros pour chaque paire stéréo
de micros.
Vous pouvez accéder à ces commandes
supplémentaires via l'automation de plug-in
de Pro Tools et/ou à partir d'une surface de contrôle
compatible.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
• Cliquez sur le sélecteur de vue de piste et sélectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer à partir du sous-menu Voce Spin.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le sélecteur de type d'automation et
sélectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer dans le sous-menu Voce Spin.
5
Éditez les points d'automation de la commande
sélectionnée.
Accès aux commandes du Voce Spin à partir
d'une surface de contrôle
Si vous utilisez une surface de contrôle, toutes les
commandes du Voce Spin sont disponibles lorsque
le focus est mis sur le plug-in. Il suffit d'activer
l'automation du plug-in pour enregistrer vos
réglages sous la forme de points d'automation.
269
Audio Plug-Ins Guide.book Page 270 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour accéder aux commandes supplémentaires
du Voce à partir d'une surface de contrôle :
1
Mettez le focus sur le plug-in Voce Spin sur
votre surface de contrôle. Toutes les commandes
disponibles sont assignées aux encodeurs, faders
et boutons.
2
Ajustez la commande correspondante.
3
Utilisez les commandes de page précédente/
suivante pour accéder aux commandes
supplémentaires.
Pour automatiser vos réglages, veillez à activer
l'automation pour cette commande. Pour plus
d'informations sur l'automation de plug-in,
reportez-vous au Guide de référence Pro Tools.
Conseils d'utilisation du Voce
Spin
Astuce du micro unique placé dans un
coin de la pièce
Le Voce Spin n'est pas destiné à reproduire le son
d'un haut-parleur rotatif qui tourne tout seul dans
une grande pièce. Le plug-in reproduit le son d'un
haut-parleur rotatif capté par un micro (son entendu
par le producteur et l'ingénieur du son dans la régie).
Mais cela ne vous empêche pas d'obtenir le son que
vous souhaitez.
Pour reproduire le son d'un haut-parleur rotatif
capté par un micro distant, utilisez le Spin avec le
preset stéréo large. Appliquez ensuite une réverbération, supprimez tout pre-delay et ajustez la quantité
de réverbération (Wet/Dry) jusqu'à obtenir le son
distant recherché.
Insertion du Moogerfooger Lowpass
Filter après le Spin
Vous pouvez utiliser les effets de modulation
d'amplitude du Spin comme oscillateur basse
fréquence (LFO) pour le plug-in Moogerfooger
Lowpass Filter.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Distorsion et Spin
Pour simuler la saturation de l'ampli à lampes du
haut-parleur rotatif, appliquez une distorsion avant
le Spin, étant donné que dans le chemin de signal
réel, l'ampli déforme le signal avant la diffusion du
son par les haut-parleurs. En plus de sa quantité
impressionnante d'autres sons de distorsion de
grande qualité, le plug-in SansAmp PSA-1 fournit
des presets de distorsion pour les modèles de hautparleur rotatif 122 et 147.
Chemin du signal de l'orgue
De la même façon, lorsque vous choisissez des
sons d'orgues classiques, utilisez le plug-in Voce
Chorus/Vibrato avant le plug-in Spin, car il s'agit
du chemin de signal utilisé dans l'orgue B-3.
Expérimentation sur la voix de John
Lennon
Au cours de ce qui semble être une expérimentation
de studio particulièrement périlleuse des Beatles,
une cabine Leslie a été démontée et John Lennon
a tenté de chanter dans un micro fixé au rotor
supérieur à rotation rapide. Par chance, le bruit de
vent assourdissant capturé par le micro a mis fin
à cette tentative avant que quelqu'un ne soit blessé.
Vous pouvez en revanche envoyer une piste de chant
enregistrée dans le haut-parleur rotatif (c'est ce qu'ils
ont fini par faire).
Rotation inverse
Les pistes de voix et guitares inversées produisent
un effet encore plus efficace lorsqu'elles passent par
le Spin. Essayez d'inverser une voix et de l'envoyer
dans le Spin, ou même l'inverse.
Émission sonore du générateur
De tous les sons envoyés dans une cabine Leslie,
aucun n'a été amplifié plus souvent que le bruit du
générateur de l'orgue B-3. Même en l'absence de
notes jouées, une petite quantité de son est émise
par le B-3.
270
Audio Plug-Ins Guide.book Page 271 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie VIII : Catégorie
Harmonic
Audio Plug-Ins Guide.book Page 272 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
Aural Exciter Type III est un plug-in AAX qui possède le look et le son des célèbres unités matérielles
d'Aphex Systems. Aural Exciter permet de recréer et restaurer des harmoniques manquantes.
Aphex Aural Exciter, Type III
C'est en 1975 qu'Aphex Systems commercialisa pour
la première fois l'Aural Exciter. Depuis, différentes
améliorations et perfectionnements ont été intégrés
au concept original. Le plug-in Aural Exciter s'inspire
de l'Aural Exciter TYPE III. L'Aural Exciter est devenu
une norme dans l'univers audio professionnel,
et a été utilisé pour de nombreux albums, CD, films,
productions audiovisuelles, publicités et concerts.
Le plug-in Aural Exciter pour Pro Tools poursuit
cette tradition de succès et est prêt pour être utilisé
avec les productions musicales de pointe les plus
récentes.
Les harmoniques sont musicalement et dynamiquement reliées au son original et elles révèlent les fines
différences entre les voix et différents instruments.
Le son reproduit présente une différence audible
par rapport au son live original en raison de la perte
de détail harmonique, qui entraîne souvent un son
terne et plat.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
Le plug-in Aural Exciter est un processus audio qui
recrée et rétablit les harmoniques manquantes.
Il ajoute effectivement des harmoniques, en restaurant
la brillance, la clarté et la présence sonore et améliore
effectivement les détails et l'intelligibilité. Utilisez
Aural Exciter sur des instruments spécifiques ou
dans le mixage final pour redonner de la vie aux
enregistrements.
Contrairement aux égaliseurs et aux autres amplificateurs de brillance qui se contentent d'accentuer les
hautes fréquences, ce qui altère souvent l'équilibre
tonal général, Aural Exciter étend les hautes
fréquences. Aural Exciter améliore l'image stéréo.
Cela entraîne une intensité sonore perçue supérieure
sans l'introduction de bruit dans le chemin audio,
souvent provoqué par un gain accru.
272
Audio Plug-Ins Guide.book Page 273 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Aural Exciter est un processus asymétrique qui peut
être inséré n'importe où dans la chaîne audio. Le signal
d'entrée est divisé en deux chemins. Un chemin est
dirigé vers la sortie sans être modifié, tandis que
l'autre, appelé side-chain, passe dans l'Aural Exciter,
qui comprend un filtre passe-haut et un générateur
d'harmoniques. Aural Exciter applique le décalage
de phase dépendant de la fréquence et les harmoniques
dépendant de l'amplitude. La sortie du générateur
d'harmonique de l'Aural Exciter est remixé avec le
signal non modifié, d'un niveau inférieur.
L'Aural Exciter est breveté aux États-Unis, au Japon
et presque dans toute l'Europe. Si d'autres sociétés
affirment faire la même chose, elles ne font appel
qu'à certains égaliseurs (correction ou extension
d'amplitude), de brouillage de phase et/ou de filtrage.
Elles ne peuvent qu'augmenter les niveaux crêtes ce
qui entraîne un écrêtage, du feedback, une distorsion
de bande et une gêne pour l'auditeur.
Utilisé avec les paramètres nominaux, Aural Exciter
n'ajoute pas de niveau moyen significatif au signal
original. Bien que les informations ajoutées soient
de faible niveau, la perception est une augmentation
importante des fréquences moyennes et élevées.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Aural Exciter est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
BLOCK DIAGRAM OF AURAL EXCITER TYPE III
Bypass (closed)
Solo
INPUT
Attenuation
Level (–∞, 0 dB)
Summing
Spectral Phrase
Refracter
OUTPUT
Bypass (open)
SPR (On/Off)
Aural Exciter
MAIN AUDIO PATH
Drive (+6 dB / +18 dB)
Dynamic
Compressor
Programmed
Gain Buffer
Attenuation
State Variable
Filter
Harmonics
Generator
Tune
Waveform
Generator
Mix
(+6 dB, –∞ / +18 dB, –∞)
Peaking Null FIll
AURAL EXCITER SIDE-CHAIN
Harmonics
Density
Timbre
Schéma fonctionnel d'Aphex Aural Exciter, Type III
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
273
Audio Plug-Ins Guide.book Page 274 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau
VU-mètre
Le VU-mètre surveille le niveau crête du générateur
d'harmoniques. Il fonctionne conjointement au
bouton Drive.
Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de crête du VU-mètre dans la zone
jaune. Plus vous augmenter Aural Exciter, plus vous
générez d'amélioration Aural Exciter. Si vous n'arrivez
pas maintenir le VU-mètre dans la zone jaune, essayez
de régler le bouton Drive sur Élevé (bouton Drive
actionné).
Indicateur Out
Si vous rencontrez des problèmes de réserve lors du
réglage de la commande Mix, réglez la commande
Level pour générer la réserve nécessaire.
Commande Tune
La commande Tune permet de régler la bande
passante (fréquence de coupure) du filtre passe-bas
de deuxième niveau dans le side-chain avant le
générateur d'harmoniques. Les valeurs de cette
commande varient de 700 Hz à 7 kHz. La figure
suivante présente la plage de la commande Tune de
700 Hz à 7 kHz avec Null Fill réglé à la valeur presque
minimale et Peaking réglé en position centrale.
Vous remarquerez l'interaction des commandes
Peaking et Null Fill avec Tune, mais également
entre elles.
L'indicateur Out vous permet de surveiller le niveau
de sortie après le traitement Aural Exciter.
TYPE III TUNING RANGE
7.0
5.0
TUNE at 700 Hz
Commandes rotatives
Commande Level
La commande Level règle l'atténuation du signal
d'entrée. Pour un fonctionnement normal, réglez la
commande Level sur la valeur maximale (pas d'atténuation).
3.0
RESPONSE (dB)
TUNE at 3 kHz
(midpoint)
1.0
TUNE at 7 kHz
-1.0
NULL FILL at Minimum
PEAKING at midpoint
for all curves
20.0
100.0
1000.0
10000.0
FREQUENCY (Hz)
Commande Tune
Aural Exciter possède une structure de gain interne
qui amplifie de +6 dB de la sortie depuis le filtre
passe-haut vers le side-chain. Le bouton Drive
amplifie encore la quantité du niveau de signal dans
le générateur d'harmoniques. Lorsque Drive est réglé
sur Normal, vous obtenez une amplification de +6 dB ;
en position Élevé, vous obtenez 6 dB supplémentaires
de gain, pour une amplification maximale totale
de +18 dB. Vous pouvez également générer une
amplification dans la section du filtre passe-haut
en réglant Peaking sur la valeur maximale.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
274
Audio Plug-Ins Guide.book Page 275 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Peaking
La commande Peaking fournit un effet de damping
sur la limite de fréquence principale du filtre passehaut commandé par Tune. Si vous faites varier cette
commande de la valeur minimale à la valeur maximale,
la fréquence Tune est accentuée, comme l'illustre la
figure suivante. Toutefois, en même temps, une chute
de niveau est créée immédiatement avant la fréquence
Tune accentuée. Cette chute de niveau dip ou ce
vide s'accroît à mesure que la valeur Peaking est
augmentée.
TYPE III PEAKING RESPONSE
10.0
PEAKING at MAX
6.0
2.0
PEAKING
at MIDPOINT
-2.0
PEAKING at MIN
RESPONSE (dB)
-6.0
NULL FILL at MIN
TUNE at midpoint
for all curves
20.0
100.0
Commande Peaking
1000.0
10000.0
FREQUENCY (H )
La quantité de Peaking est affichée sous forme
de pourcentage.
Commande Null Fill
La commande Null Fill permet de régler la courbe du
filtre passe-haut sur « comble » le vide créé par l'ajout
du signal de retour side-chain et du signal d'entrée.
Cette commande compense l'effet indésirable de
« pulling de phase » qui se produit en raison du retard
présent dans le signal side-chain, ce qui constitue
une partie importante du principe de fonctionnement
d'Aural Exciter. Alors que le retard « étire » les formes
d'onde de transition pour créer une impression de son
plus puissant, une « chute de niveau » ou un « vide »
se produit également dans la courbe d'égalisation
de sortie à la fréquence Tune. Par conséquent,
l'emphase sur les fréquences « nulles » est annulé,
ce qui donne plus d'emphase sur les fréquences plus
élevées. Bien qu'il s'agisse souvent d'un effet
souhaitable, la commande Null Fill a été créée pour
permettre à l'utilisateur de combler le vide par une
quantité sélectionnable pour n'importe quelle
application nécessitant moins d'emphase.
La figure suivante illustre trois différents réglages
Null Fill avec Tune réglé sur la position centrale.
Lorsque la commande Null Fill est réglée sur la valeur
minimale, on peut noter une baisse de la réponse en
fréquence, immédiatement avant le début de l'amplification de shelf passe-haut. Avec ce réglage, le
contenu en cours d'amélioration perdrait de la
présence. Lorsque la commande Null Fill est réglée
sur la valeur maximale, la chute de niveau de fréquence
est remplie, mais les fréquences associées à la partie
supérieure de la courbe du shelf sont accentuées.
Vous noterez également le changement de fréquence
Tune (axe 0 dB) pour la plage des réglages Null Fill.
TYPE III NULL FILLRANGE
7.0
La quantité de Null Fill est affichée sous forme
de pourcentage.
NULL FILL at MAX
5.0
3.0
NULL FILL at
Midpoint
RESPONSE (dB)
1.0
NULL FILL at MIN
-1.0
PEAKING at midpoint
for all curves
20.0
100.0
1000.0
10000.0
FREQUENCY (Hz)
Commande Null Fill control
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
275
Audio Plug-Ins Guide.book Page 276 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Harmonics
Commande Mix
La commande Harmonics règle la quantité d'harmoniques générées, affichée sous forme de pourcentage
sous les commandes.
La commande Mix détermine la quantité d'amplification Aural Exciter mixée au signal original.
La commande peut varier de la valeur minimale
(aucune amplification) à la valeur maximale, qui
représente une amplification d'environ 6 dB lorsque le
bouton Drive est réglé sur Normal, et une amplification d'environ 18 dB lorsqu'il est réglé sur Élevé.
Le générateur d'harmoniques produit des composants
harmoniques en fonction d'un ensemble complexe
de règles, notamment des considérations pour les
qualités transitoires et constantes, ainsi que l'amplitude
relative du signal audio original.
À mesure que vous augmentez la valeur de la
commande, le contenu harmonique augmente proportionnellement, conjointement à la commande Timbre.
De plus, la quantité d'harmoniques générées dépend
du niveau de l'entrée. Le gain des harmoniques
augmente automatiquement à mesure que le niveau
d'entrée progresse.
Les harmoniques générées ne sont pas le résultat
d'une distorsion harmonique, car elles sont intelligemment produites et elles forment une enveloppe
puissante qui améliore le signal audio final, plutôt
que le distordre.
Commande Timbre
La commande Timbre règle l'ordre ou le type de
signal harmonique généré par l'intermédiaire de la
commande Harmonics. Il est possible de faire varier
la commande depuis toutes les harmoniques de rang
pair en position minimale, à toutes les harmoniques
de rang impair en position maximale. Les harmoniques
de rang impair émettent un son plus doux, tandis que
les harmoniques paires sont plus dures.
La quantité d'amplification mixée au signal original
est affichée sous forme de pourcentage.
Boutons
Bouton Drive
Le bouton Drive offre deux réglages, Normal (+6 dB)
et High (+18 dB). Cela règle la sensibilité de l'entrée
au générateur d'harmoniques. En général, ce bouton
doit rester en position Normal. Toutefois, des signaux
faibles peuvent nécessiter plus de gain, auquel cas
vous devez placer ce bouton en position High.
Utilisez le VU-mètre pour déterminer si le gain du
signal doit être augmenté. Lorsque l'indicateur de
niveau reste dans la zone verte (sans atteindre la
zone jaune), c'est que le signal d'entrée est trop faible.
Augmentez la sensibilité de l'entrée en positionnant
le bouton Drive sur High.
Le bouton s'allume lorsque Drive est réglé sur Élevé.
Faire varier la commande Timbre entre les deux
extrêmes permet d'obtenir un mélange d'harmoniques
paires et impaires en fonction de la position de la
commande. Pour accroître l'effet de la commande
Timbre, réglez le bouton Density sur Élevé.
La commande Timbre affiche des plages allant
de +100 % (tout impair) à –100% (tout pair).
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
276
Audio Plug-Ins Guide.book Page 277 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton Density
Bouton SPR
Le bouton Density détermine la quantité d'harmoniques générées par la sélection d'un ou de deux
algorithmes générateurs d'harmoniques différents.
Lorsqu'il est réglé sur Élevé, la sortie du générateur
d'harmoniques étend les signaux de bas niveau et
compresse les crêtes les plus élevées. Ce réglage offre
une densité des harmoniques supérieure avec un
meilleur contrôle des niveaux de crêtes.
Le bouton SPR commande l'effet Spectral Phase
Refractor. Cet effet est indépendant de tous les autres
boutons ou commandes, à l'exception de Bypass.
Le bouton s'allume lorsque SPR est actionné, ce qui
indique que SPR est activé. SPR traite le principal
signal audio de telle sorte que les basses fréquences
(jusqu'à 150 Hz) mène la phase par rapport au reste
du spectre.
Parce que la quantité d'harmoniques dépend du niveau
de l'entrée, commencez en positionnant le bouton
sur Normal. Passez à Élevé si vous voulez obtenir
une densité d'harmoniques supérieure une fois le
niveau d'entrée réglé.
Bouton Ax
À travers les nombreuses étapes d'enregistrement, de
duplication, de distribution et de reproduction du son,
la phase du spectre audio des basses fréquences est
prend du retard par rapport aux fréquences moyennes
et médium et aiguës. SPR corrige l'anomalie de retard
des basses pour restaurer la clarté et l'ouverture, ce qui
augmente considérablement le niveau d'énergie des
basses apparent sans ajouter d'égalisation d'amplitude
ou d'amplification des basses.
Le bouton Ax vous permet de choisir d'activer ou de
désactiver le traitement Aural Excitement. Le bouton
Ax s'allume lorsqu'Ax est activé, confirmant ainsi
que l'effet est actif.
Pour écouter l'effet de SPR sur le signal audio,
désactivez Ax et activez SPR. Ensuite, vous pouvez
activer et désactiver Bypass alternativement pour
entendre l'effet SPR sur l'audio entrant.
Contrairement au bouton Bypass, le signal audio
provenant de l'entrée passe à travers l'algorithme de
traitement en direction de la sortie chaque fois qu'Ax
est désactivé. Cela signifie que l'effet SPR peut être
encore actif, si Ax est désactivé et SPR activé.
La fonction SPR est présentée à la figure suivante,
qui illustre le retard dépendant de la fréquence qui
est généré. Notez que ce retard ne doit pas être
confondu avec le temps de propagation de groupe.
Le temps de propagation de groupe est un retard
constant à toutes les fréquences.
Lorsqu'il est actionné, le bouton Solo permet d'écouter
le signal Aural Excitement sans l'audio principal.
Le bouton s'allume lorsque Solo est activé.
Comme application pour le bouton Solo, sélectionnez
Solo pour retourner l'effet pur vers la console de
mixage pour un contrôle précis de la mémoire
du signal Aural Excitement uniquement.
SPECTRAL PHASE REFRACTOR
PSYCHOACOUSTIC PHASE
12
400
350
10
300
LEADING PSYCHOACOUSTIC PHASE RESPONSE
250
8
200
6
150
ACTUAL TIME DELAY
100
4
50
TIME DELAY (Milliseconds)
Bouton Solo
PHASE (Degrees)
Le bouton s'allume lorsque Density est réglé sur Élevé.
2
0
-50
0
10
100
1000
10000
AUDIO FREQUENCY (Hz)
Bouton SPR
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
277
Audio Plug-Ins Guide.book Page 278 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton Bypass
Le bouton Bypass permet au signal audio principal
de bypasser totalement le plug-in Aural Exciter.
Le bouton s'allume lorsque Bypass est activé.
Le bouton Bypass du plug-in offre la même fonction
que le bouton Bypass de la fenêtre du plug-in
Pro Tools, pour chaque canal.
Touche Link
Utilisation d'Aural Exciter III
Dans le studio d'enregistrement, la suite de postproduction ou un environnement similaire, le posttraitement de pistes audio précédemment enregistrées
avec Aural Exciter peut restaurer le réalisme et le
dynamisme perdus, voire sauver des dialogues ou
des effets sonores considérés comme inutilisables.
Les instruments et les voix peuvent être modifiés pour
se distinguer dans le mixage sans accroître notablement les niveaux de mixage ou utiliser l'égalisation.
Le bouton Link est destiné à un usage exclusivement
stéréo. Il lie les commandes gauche et droite, afin
qu'elles fonctionnent comme une même commande.
Saisissez la commande sur une page avec le curseur
et déplacez-la à la position souhaitée. La commande
de l'autre page est automatiquement mise à jour.
Ainsi, il est possible de régler les deux commandes
à la même position. Pour momentanément lier les
commandes stéréo maintenez la touche Maj enfoncée
tout en réglant la commande.
En offrant plusieurs méthodes pour router et utiliser
Aural Exciter dans une session, l'environnement de
mixage Pro Tools est très flexible. Cette section offre
plusieurs suggestions pour une utilisation efficace
d'Aural Exciter dans vos sessions Pro Tools. Les étapes
précises que vous pouvez suivre pour utiliser les
fonctionnalités d'Aural Exciter différeront en fonction
de la nature de votre session et de votre configuration
de mixage Pro Tools spécifique.
Le bouton Link s'allume lorsque la fonction est activée.
Réglage de la détermination
du gain
Boutons LR (gauche/droite)
Le bouton LR est destiné à un usage exclusivement
stéréo. Il permet d'afficher ou de modifier les paramètres sur un canal à la fois.
Le bouton du canal actuellement affiché s'allume.
Pour modifier les deux canaux simultanément, cliquez
sur le bouton Link.
Si le contenu d'entrée présente un niveau de crête à
crête très élevé et aucune réserve supplémentaire
pour les effets Exciter, utilisez le fader de niveau
pour régler le niveau de signal afin d'éviter de trop
colorer le signal.
Lorsque vous utilisez du son numérique comme
source sonore, par exemple un lecteur de CD avec
des sorties S/PDIF, le niveau de crête à crête est très
élevé car le contenu du CD est optimisé pour obtenir
les meilleures performances signal-bruit. Dans ce
cas, le fader de niveau peut être utilisé pour régler
le niveau de signal afin de bénéficier d'une réserve
supplémentaire.
Dans un système analogique, vous rencontrez le même
problème de réserve lorsque vous utilisez un signal
de niveau crête à crête très élevé.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
278
Audio Plug-Ins Guide.book Page 279 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'utilisation du fader de niveau pour obtenir plus de
réserve est également utile pour restaurer de vieux
enregistrements.
Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de crête du VU-mètre dans la zone
jaune. Plus vous augmenter Aural Exciter, plus vous
générez d'amélioration Aural Exciter. Si vous n'arrivez
pas à maintenir le VU-mètre dans la zone jaune,
essayez de régler le bouton Drive sur Élevé.
Optimisation des effets Aural
Exciter
Lorsque vous utilisez Aural Exciter, le niveau du signal
de sortie doit être égal au niveau de signal d'entrée
plus l'effet Exciter amélioré. Les caractéristiques
dynamiques du générateur d'harmoniques utilisé
dans le plug-in Aural Exciter se basent sur un
algorithme complexe qui comprend le niveau crête
du signal, le niveau d'état régulier moyen ainsi que
les caractéristiques dynamiques.
À la différence d'un égaliseur, qui ajoute une
amplification constante dans les hautes fréquences,
l'amplification Aural Exciter est ajoutée au signal
d'entrée de sorte que le niveau de signal moyen est
virtuellement inchangé.
Les faders Level, Tune, Peaking, Null Fill, Harmonics,
Timbre et Mix offrent des faders gauche et droit
distincts en stéréo. En stéréo, un ensemble distinct
de boutons pour le contrôle indépendant des canaux
droit et gauche est fourni pour Ax, Solo, SPR, Bypass,
Drive et Density.
Pour tester Aural Exciter :
1
Réglez le fader Level sur le niveau maximum.
2
Réglez le bouton Drive pour refléter le niveau
nominal actuel.
3
Assurez-vous que le bouton Bypass est désactivé
(témoin Bypass éteint).
4
Assurez-vous que le bouton Ax est activé
(témoin Ax allumé).
5
Réglez Density sur Normal. (témoin Density éteint).
À mesure que vous effectuez les réglages suivants,
faites alterner le bouton Density entre Normal et
High pour entendre le changement dans l'effet
Aural Exciter.
6
Positionnez le fader Aural Exciter Mix sur la
valeur maximum, ce qui facilite l'écoute de l'effet
à mesure qu'il change.
7
Faites varier le fader Tune et écoutez la plage de
fréquences qui est amplifiée. Le fader Tune peut
être utilisé pour amplifier un instrument particulier,
pour le faire ressortir dans le mixage.
8
Réglez le fader Harmonics et écoutez le changement qui affecte les harmoniques ajoutées au
signal audio original.
9
Lorsque vous avez fini de tester, réglez la
commande Mix à votre guise. N'oubliez pas
qu'un peu d'Aural Exciter fait des merveilles.
Le fader Tune règle la fréquence de coupure du filtre
passe-haut et le fader Mix fait varier la quantité
d'amplification Aural Exciter mixée avec le signal
non modifié.
Testez les commandes Aural Exciter pour entendre
comment chacune d'elles amplifie le signal audio
original.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
279
Audio Plug-Ins Guide.book Page 280 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation du fader Tune
Après un moment, vous saurez reconnaître ce que
vous aimez dans le réglage Tune lorsque vous
utiliserez Aural Exciter sur des pistes individuelles.
Il est préférable de ne pas traiter la même plage de
fréquences avec le fader Tune lors du mixage final.
Si vous avez déjà traité les pistes individuelles avec
Aural Exciter, essayez de démarrer le mixage final
avec le fader Tune en position maximale qui est
d'environ 7 kHz. Vous devez obtenir un mixage
tridimensionnel spacieux offrant une dimension
« aérienne » ouverte.
La réussite de l'utilisation du SPR dépend du caractère
du son original. Il est difficile de prévoir à l'avance
l'effet du SPR. Il est généralement utile dans environ
50 % des cas. Dans les autres cas, l'effet notable est
limitée ou n'est pas notable. Parce qu'il est rare que
l'effet endommage un contenu audio de qualité,
il est possible de le laisser d'office.
Voici quelques exemples de contenu audio pouvant
bénéficier du SPR :
• Des pistes de bande présentant beaucoup d'overdubs
• Enregistrements acoustiques live
• Claviers électroniques
Utilisation du bouton SPR
La fonction SPR peut générer un effet utile avec
des voix solo (humaines et instrumentales) ou des
programmes mixés (comme du théâtre avec de la
musique). À aucun moment SPR doit ou ne doit pas
être utilisé. Testez-le sur différents types de contenus
jusqu'à ce que vous vous soyez habitué à l'effet.
Écoutez attentivement lorsque vous actionnez le
bouton SPR. L'effet peut être remarqué seulement à
certains moments (par exemple avec des modulations
spécifiques d'une voie ou lors d'un style de jeu ou
un passage). Ne vous attendez pas à entendre le son
changer radicalement. Le SPR est généralement subtil,
et il ajoute une certaine beauté et un agréable sensation
au son. Avec le temps, vous réaliserez que le SPR
ne génère pas des résultats démontrables.
• Productions composées à partir de sources sur
cartouches de bande et cassettes
• Contenu audio enregistré avec des préamplis
de micro couplés à des transformateurs
• Voix enregistrées avec des microphones
dynamiques
• Son live ou enregistrements présentant de la
réverbération
• Contenu à forte égalisation
• Contenu caractérisé par un effet de delay,
de flanger ou traité numériquement
• Contenu provenant d'une diffusion audio
(par exemple la musique diffusée dans les magasins
ou dans les ascenseurs)
Par exemple, l'effet SPR peut :
• Baisser la hauteur des basses très graves
• Améliorer la puissante apparente des basses
• Faire ressortir des instruments ou des détails
sonores cachés dans le mixage
• Améliorer la définition de sons de fréquence élevée
(par exemple sur les cymbales et les cloches)
• Améliorer l'articulation et la présence d'un discours
• Augmenter la profondeur et la netteté des voix
masculines
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
280
Audio Plug-Ins Guide.book Page 281 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Aphex Big Bottom Pro est un plug-in AAX qui possède le look et le son des célèbres unités matérielles
d'Aphex Systems. Aphex Systems, Inc. commercialisa pour la première Big Bottom Pro en 1992 en l'intégrant
au modèle 104. Depuis, Big Bottom Pro est devenu une norme dans l'univers audio professionnel, et a été
utilisé pour de nombreux albums, CD, films, productions audiovisuelles, publicités et concerts. Le plug-in
Big Bottom Pro pour Pro Tools poursuit cette tradition de succès et est prêt pour être utilisé avec les productions
musicales de pointe les plus récentes.
Aphex Big Bottom Pro
Big Bottom Pro procure plus d'énergie à la basse
(en augmentant son sustain et sa densité). Il entoure
dynamiquement la réponse grave d'une plage
complexe de formes dans la plage 40 à 400 Hz,
en isolant et en améliorant les fréquences les plus
basses pour fournir une basse plus profonde et plus
résonante. Big Bottom augmente la perception des
basses fréquences sans accroître de manière notable
la sortie de crête maximum.
Big Bottom Pro est un processus asymétrique qui
peut être inséré n'importe où dans la chaîne audio.
Le signal d'entrée est divisé en deux segments.
Un segment est dirigé vers la sortie sans être modifié,
tandis que l'autre, traité comme une entrée side-chain,
est dirigé vers Big Bottom Pro. L'entrée side-chain
est constituée d'un filtre passe-bas accordable suivi
d'un traitement dynamique.
Big Bottom est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
281
Audio Plug-Ins Guide.book Page 282 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
BLOCK DIAGRAM OF BIG BOTTOM PRO
System
Bypass (closed)
Solo
INPUT
Summing
Attenuation
OUTPUT
System Bypass open)
Level (–∞, 0 dB)
In/Out
MAIN AUDIO PATH
Drive (+12 dB, –∞)
Low Pass
Filter
Programmed
Gain Buffer
Tune
(40 to 400 Hz)
Dynamic
Compressor
AUTO TRACE
(On/Off)
Attenuation
Mix
Phase
(+12 dB, –∞) (On/Off)
BIG BOTTOM SIDE-CHAIN
Schéma fonctionnel d'Aphex Big Bottom Pro
Indicateurs de niveau
VU-mètre
Le crête-mètre Drive d'entrée indique le niveau
crête réel de l'entrée side-chain Big Bottom Pro.
Indicateur de compression
L'indicateur de compression (Comp) affiche la quantité
effective de compression qui a lieu dans l'entrée
side-chain Big Bottom Pro. Si l'indicateur Comp ne
montre aucune activité, le niveau d'entrée est trop bas.
Réglez les commandes Level et Drive en conséquence.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Indicateur Out
Le crête-mètre Output indique le niveau crête réel
après le mixage de l'entrée side-chain Big Bottom
Pro avec le signal d'entrée original.
Écoutez les sections les plus fortes ou
de crête de votre contenu audio pour éviter
l'écrêtage en sortie de Big Bottom Pro :
utilisez l'indicateur Out pour vérifier
l'écrêtage.
282
Audio Plug-Ins Guide.book Page 283 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes rotatives
Commande Level
La commande Level règle l'atténuation du signal
d'entrée. Pour un fonctionnement normal, réglez la
commande Level sur la valeur maximale (0 dB).
Si les graves ne sont pas assez renforcées (même
lorsque la commande Mix est également réglée sur
la valeur maximale), réduisez la commande Level.
Cela donnera au plug-in plus de réserve en générant
moins de compression dans le traitement dynamique,
ce qui entraînera un signal side-chain plus puissant.
Si vous avez besoin de plus de réserve lors du réglage
de la commande Mix, réduisez le niveau d'entrée
et réglez à niveau la commande Mix.
Commande Drive
La commande Drive permet de réglez la sensibilité
de l'entrée side-chain qui génère les basses.
Le VU-mètre correspondant affiche le niveau crête
effectif de l'entrée side-chain. Lorsque la commande
Drive est réglée sur la valeur maximale, le signal
side-chain est accentué de +12 dB.
La commande Drive doit être réglée à un niveau dans
lequel le traitement dynamique reçoit le niveau
optimal requis pour que Big Bottom Pro fonctionne
de manière effective. Pour trouver le niveau optimal,
réglez la commande Drive jusqu'à ce que l'indicateur
Comp s'affiche dans la zone jaune. Veillez à ce que
le VU-mètre ne signale pas un écrêtage.
En général, des réglages Drive plus élevés de l'entrée
side-chain offrent un meilleur contrôle des crêtes,
tandis que des réglages Drive inférieurs tendent
à générer un son plus ouvert.
En réglant à la fois les commandes Drive et Mix,
vous pouvez tester les différentes « couleurs » ou
modifications de timbre que Big Bottom Pro peut
générer.
Commande Tune
La commande Tune règle la bande passante (fréquence
de coupure) du filtre passe-bas dans l'entrée sidechain avant le traitement dynamique. La plage
de la commande Tune s'étend de 40 à 400 Hz.
Outre la commande Mix, c'est la commande la plus
importante du plug-in Big Bottom Pro.
La commande Tune est utilisée pour isoler la plage des
fréquences qui sont améliorées par Big Bottom Pro.
Commande Mix
La commande Mix règle la quantité du signal d'amélioration Big Bottom Pro ajouté au signal d'origine.
Plus la valeur de ce paramètre est basse, plus l'effet
est subtil. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus l'effet est marqué. Il est important de noter que
les paramètres plus élevés peuvent augmenter la
sortie de crête.
Si l'indicateur Comp n'affiche aucune activité, le
niveau d'entrée est trop bas. Réglez la commande
Level en conséquence. Lorsque le bouton AutoTrace
est réglé sur On, le réglage de la commande Drive
est moins sensible, et l'entrée side-chain Big Bottom
Pro affecte une plage d'entrée plus large.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
283
Audio Plug-Ins Guide.book Page 284 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Boutons
Bouton In/Out
Le bouton In/Out permet de choisir d'activer ou de
désactiver le processus Big Bottom Pro. Lorsque ce
bouton est réglé sur la position On, l'amélioration
Big Bottom Pro est envoyée vers les sortie.
Le bouton s'allume lorsque l'effet Big Bottom Pro
est activé.
Au contraire du bypass système, l'audio de l'entrée
passe en sortie à travers l'algorithme DSP chaque
fois que le bouton In/Out est réglé sur Off.
Commuter ce bouton d'une position à une autre permet
d'effectuer une rapide comparaison et d'entendre les
améliorations de l'effet Big Bottom Pro sur votre
contenu.
Bouton Solo
Lorsqu'il est actionné, le bouton Solo permet
d'entendre l'effet side-chain Big Bottom Pro sans
le principal signal audio. Le bouton Solo s'allume
lorsque qu'il est actionné.
Bouton Phase
Le bouton Phase permet d'altérer la phase du signal
side-chain, qui contient l'effet Big Bottom Pro,
avant qu'il soit mixé au signal d'entrée original.
Cette fonction est une alternative pour changer
la « qualité » de l'effet Big Bottom Pro.
Le bouton Phase s'allume lorsque la fonction est
activée.
L'altération de la phase du signal side-chain affecte
considérablement le son de l'amélioration Big
Bottom Pro. Lorsque le bouton Phase est désactivé,
vous reconnaissez l'effet Big Bottom Pro présent
dans Aphex Model 104.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Ce bouton Phase constitue une fonctionnalité
exclusive de ce plug-in DSP. Lorsqu'il est actionné,
le bouton Phase altère l'effet Big Bottom Pro en
mettant le side-chain en phase avec le signal principal.
Cela permet d'augmenter le niveau crête de sortie.
Utilisez les commandes Mix ou Level pour restaurer
le niveau crête de sortie si le VU-mètre signale
un écrêtage.
Bouton AutoTrace
L'activation du bouton AutoTrace offre une fonction
de seuil automatique pour le compresseur dans le
side-chain Big Bottom Pro. La fonction AutoTrace
permet au traitement dynamique de s'auto-optimiser
au cours d'un fonctionnement normal. Le bouton
AutoTrace s'allume lorsque la fonction est activée.
Cette commande est particulièrement utile lorsque
vous souhaitez un effet Big Bottom Pro subtil ou
lorsque le niveau crête de l'entrée varie. La fonctionnalité AutoTrace est également idéale pour changer
les caractéristiques sonores de l'effet Big Bottom Pro.
Les réglages de la commande Drive sont réduits
lorsque le bouton AutoTrace est actionné.
Touche Link
Le bouton Link est destiné à un usage exclusivement
stéréo. Il lie les commandes gauche et droite, afin
qu'elles fonctionnent comme une même commande.
Saisissez une commande sur une page avec le curseur
et déplacez-la à la position souhaitée. La commande
de l'autre page est automatiquement mise à jour.
Ainsi, il est possible de régler les deux commandes
à la même position. Pour momentanément lier les
commandes stéréo maintenez la touche Maj enfoncée
tout en réglant la commande.
Le bouton Link s'allume lorsque la fonction est activée.
284
Audio Plug-Ins Guide.book Page 285 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Boutons LR (gauche/droite)
Le bouton LR est destiné à un usage exclusivement
stéréo. Il permet d'afficher ou de modifier les
paramètres sur un canal à la fois.
Le bouton du canal actuellement affiché s'allume.
Un clic sur le bouton éteint active l'affichage
de l'autre canal.
Pour modifier les deux canaux simultanément,
cliquez sur le bouton Link.
Utilisation de Big Bottom Pro
En utilisant Big Bottom Pro dans une session
Pro Tools, vous découvrirez les nombreux usages
créatifs que permettent ses fonctionnalités puissantes
de traitement.
Les sections restantes offrent des instructions sur la
manière de tirer le meilleur profit de Big Bottom Pro.
Réglage de la détermination
du gain
Si la quantité d'effet Big Bottom Pro est limitée par
un manque de réserve dans le contenu d'entrée,
utilisez la commande Level pour régler le niveau de
signal afin d'éviter l'écrêtage. Lorsque vous utilisez
Big Bottom Pro avec le bouton Phase en position Off,
il est possible d'obtenir une augmentation importante
de l'énergie des basses sans accroissement significatif
de la sortie du niveau crête.
Pour des performances optimales, conservez
l'indicateur de maintien de crête du VU-mètre dans
la zone jaune.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Optimisation des effets
de Big Bottom Pro
Lorsque vous utilisez Big Bottom Pro, le niveau de
signal de sortie est égal aux niveaux du signal
d'entrée plus l'effet Big Bottom Pro d'amélioration
des basses. Les caractéristiques dynamiques de Big
Bottom Pro se basent sur un algorithme complexe
qui comprend le niveau crête du signal, le niveau
régulier moyen ainsi que les caractéristiques
dynamiques. Au contraire d'un EQ de basse, qui
ajoute une accentuation constante à la limite inférieure,
l'amélioration Big Bottom Pro est ajoutée
dynamiquement au signal d'entrée.
En commençant avec les paramètres d'usine, testez
les commandes sur Big Bottom Pro pour entendre
les conséquences de ce plug-in sur les fréquences
inférieures de votre contenu source comme suit :
• Si le VU-mètre indique un écrêtage (dans la zone
jaune), réglez la commande Drive pour obtenir
un fonctionnement optimal.
• Actionnez le bouton Solo pour n'entendre que
l'effet side-chain de Big Bottom Pro.
• Faites varier la commande Tune pour entendre
comment le filtre passe-bas isole les bandes
passantes inférieures du signal d'entrée original.
• Désactivez le bouton Solo et continuez à faire
varier la commande Tune jusqu'à ce que vous
trouviez le réglage optimal.
• Réglez la commande Mix pour définir la quantité
d'effet Big Bottom Pro.
• Utilisez le bouton In/Out pour comparer le signal
de sortie et le signal d'entrée d'origine.
• Actionnez le bouton Phase et observez le changement de caractéristiques sonores de l'effet Big
Bottom Pro. Pour la plupart des applications, vous
pouvez laisser le bouton Phase en position Off.
285
Audio Plug-Ins Guide.book Page 286 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Activez le bouton AutoTrace et observez le changement de caractéristiques sonores. Notez également
que le niveau de compression du traitement
dynamique, qu'affiche l'indicateur Comp, est
également affecté.
• Réajustez la commande Mix selon vos souhaits pour
profiter des avantages du plug-in Big Bottom Pro.
N'oubliez pas que l'effet Big Bottom Pro fait des
merveilles.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
286
Audio Plug-Ins Guide.book Page 287 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 46 : Eleven
Eleven est un plug-in d'ampli guitare virtuel disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il produit des
sons d'un réalisme stupéfiant, basés sur le meilleur des amplis, baffles et microphones vintage et d'aujourd'hui.
Eleven Free est la version gratuite d'Eleven, avec un ensemble de fonctionnalités réduit, et est livrée avec
tous les systèmes Pro Tools. Eleven Free est disponible uniquement aux formats Native et AudioSuite.
Plug-in Eleven
Chapitre 46 : Eleven
287
Audio Plug-Ins Guide.book Page 288 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Caractéristiques du plug-in
Eleven Free
Caractéristiques du plug-in
Eleven
• Choix entre deux modèles d'amplis custom conçus
par Avid
• Modèles d'amplis classiques restituant avec fidélité
la qualité sonore et la réponse dynamique des amplis
réels
• Choix entre deux modèles de baffles
• Possibilité de combiner les modèles d'amplis
et de baffles
• Noise gate permettant d'éliminer ou d'atténuer
les bruits indésirables
• Fichiers de paramètres (presets) de sauvegarde
et de rappel des configurations d'origine et
personnalisées
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces
de contrôle ou contrôleurs MIDI compatibles.
Fonction MIDI Learn permettant d'associer
rapidement les commandes du plug-in à tout
périphérique MIDI compatible via messages
CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions à 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'à 8 canaux (7.1)
Eleven peut partager des presets avec le processeur/interface audio guitare Eleven Rack
d'Avid. Pour plus d'informations, consultez
le Guide de l'utilisateur Eleven Rack.
• Modèles de baffles ultra-précis avec saturation
(breakup) de haut-parleur variable (distorsion
du cône)
• Vaste choix de microphones, avec placement dans
et hors axe du baffle
• Nombre presque illimité de combinaisons possibles
d'amplis, de baffles et de micros
• Bypass indépendants pour les amplis et les baffles
• Possibilité d'automatiser toutes les commandes
• Noise gate permettant d'éliminer ou d'atténuer les
bruits indésirables
• Fichiers de paramètres (presets) de sauvegarde
et de rappel des configurations d'origine et
personnalisées
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces de
contrôle Ethernet ou MIDI compatibles. Fonction
MIDI Learn permettant d'associer rapidement les
commandes du plug-in à tout périphérique MIDI
compatible via messages CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions à 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'à 8 canaux (7.1)
Chapitre 46 : Eleven
288
Audio Plug-Ins Guide.book Page 289 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Étalonnage de l'entrée d'Eleven et prise en main rapide
Ce chapitre explique comment réaliser le plus rapidement possible les procédures de connexion, d'étalonnage
et de configuration du plug-in Eleven.
Avant de commencer avec Eleven
Eleven a été conçu pour modéliser les aspects essentiels de chaque amplificateur, y compris les caractéristiques
de l'étage d'entrée. Afin que votre plug-in vous donne entière satisfaction, vous devez lui envoyer un signal
de niveau approprié.
• Si vous utilisez des pistes de guitare pré-enregistrées, reportez-vous à la section « Utilisation d'Eleven
avec des pistes pré-enregistrées » à la page 293.
• Si vous travaillez en live, procédez comme indiqué dans les pages suivantes pour déterminer le niveau
d'entrée optimal. La procédure d'étalonnage de l'entrée ne demande que quelques minutes. Elle est essentielle
pour obtenir les meilleurs résultats avec Eleven, ses amplis et ses presets.
Source
Matériel
Pro Tools
Eleven
Témoin
d'entrée
(doit être
jaune ou
orange)
Volume max
Gain d'entrée de l'interface
Niveau Pro Tools
Étapes de base d'étalonnage de l'entrée d'Eleven pour une guitare live
Chapitre 46 : Eleven
289
Audio Plug-Ins Guide.book Page 290 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Connexion de votre guitare et
configuration de l'entrée source
Si vous utilisez des pédales ou un autre dispositif
externe, il est important de savoir si le périphérique
de sortie en bout de chaîne délivre un signal au niveau
instrument ou ligne. Choisissez et configurez vos
paramètres d'entrée et de source en conséquence.
Pour plus d'informations, reportez-vous au guide
d'installation de votre système.
Les entrées 6,35 mm du panneau arrière
de la Mbox Pro acceptent uniquement des
niveaux ligne et ne sont pas adaptées aux
guitares.
Pour connecter votre guitare à un système
Pro Tools HD :
1
Assurez-vous d'avoir connecté un préamplificateur
(par exemple un Pro Tools | PRE) ou une unité
similaire connectée à une interface audio Pro Tools
HD (telle qu'une Pro Tools | HD I/O). Notez que
l'interface Pro Tools | HD OMNI dispose de préamplis intégrés.
2
Reliez votre guitare à une entrée libre du pré-ampli
et réglez la source, l'impédance et les autres
paramètres nécessaires à votre configuration.
Pour connecter votre guitare à un système
Pro Tools basé sur hôte :
1
En fonction de la configuration de votre système,
effectuez l'une des opérations suivantes :
• Si votre interface dispose d'une entrée DI
(comme sur la Pro Tools | Mbox Pro), branchez
votre guitare sur une entrée DI disponible.
• Si vous utilisez les entrées intégrées de votre
ordinateur, branchez votre guitare sur une entrée
disponible.
Si vous utilisez une boîte de direct (DI) pour
convertir la sortie haute impédance de votre
guitare en signal basse impédance, reliez la
DI à une entrée micro ou ligne, plutôt qu'à
une entrée DI.
2
Si vous utilisez une boîte de direct (DI) pour
convertir la sortie haute impédance de votre
guitare en signal basse impédance, reliez la
DI à une entrée micro ou ligne, plutôt qu'à
une entrée DI.
Avec un pré-ampli PRE par exemple, vous pouvez
brancher votre guitare directement sur l'entrée
Line/Inst 1 du panneau avant, puis définir la source
sur Inst.
Veillez à utiliser l'entrée appropriée de votre
interface. Sur une Mbox Pro par exemple, branchez
votre guitare sur l'entrée DI 1 ou 2 du panneau
avant.
PRE (ou autre pré-ampli)
Interface audio HD
Guitare branchée sur un pré-ampli Avid PRE,
relié à une 192 I/O
Entrées DI 1 et 2 de la Mbox Pro
Chapitre 46 : Eleven
290
Audio Plug-Ins Guide.book Page 291 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Réglage du matériel
et des niveaux
Pour préparer votre guitare et le système HD pour
l'étalonnage de l'entrée :
Une fois les branchements effectués, procédez comme
suit pour définir le niveau de gain principal et configurer votre matériel Pro Tools en vous aidant de ses
indicateurs de niveau d'entrée. Il s'agit de la première
étape de détermination du gain envoyé à Eleven.
1
Sur votre guitare, sélectionnez le niveau de sortie
micro le plus élevé, puis réglez les commandes
de volume et de tonalité sur le niveau maximum.
2
Jouez des accords pleins (à l'intensité maximale
à laquelle vous avez l'intention de jouer) et
observez les indicateurs de niveau d'entrée
de votre matériel audio.
3
Ajustez le gain d'entrée de votre pré-ampli jusqu'à
ce que les indicateurs de niveau d'entrée de votre
interface audio indiquent la présence d'un signal
à haut niveau (sans pour autant faire saturer
l'entrée).
Pour préparer votre guitare et le système Pro Tools
basé sur hôte pour l'étalonnage de l'entrée :
1
Dans Pro Tools, sélectionnez Setup > Playback
Engine et choisissez une mémoire tampon
matérielle suffisamment basse pour réduire
la latence de monitoring.
2
Sur votre guitare, sélectionnez le niveau de sortie
micro le plus élevé, puis réglez les commandes
de volume et de tonalité sur 10 (maximum).
3
Jouez des accords pleins (à l'intensité maximale
à laquelle vous avez l'intention de jouer) et observez
les indicateurs de niveau d'entrée de votre matériel
audio.
4
Ajustez le gain d'entrée sur votre interface audio
pour que son témoin d'entrée indique la présence
d'un signal à haut niveau (sans pour autant faire
saturer l'entrée).
Configuration d'une piste
dans Pro Tools
Vous allez à présent créer et configurer une piste
audio afin de l'utiliser au stade final de l'étalonnage
de l'entrée.
Pour configurer et contrôler le niveau de la piste
(tous systèmes) :
1
Sélectionnez Track > New, puis créez 1 piste
audio mono.
2
Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur d'entrée
de piste et sélectionnez l'entrée de votre guitare.
3
Cliquez sur le sélecteur d'insert de piste et
sélectionnez Eleven.
Gain de l'entrée 1 sur une Mbox Pro
Chapitre 46 : Eleven
291
Audio Plug-Ins Guide.book Page 292 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Eleven
Pour étalonner le signal d'entrée envoyé au plug-in
Eleven :
1
Ouvrez la fenêtre du plug-in Eleven en cliquant
sur sa position d'insert. Conservez les paramètres
par défaut.
Entrée
guitare
Indicateur
de niveau
de piste
Une piste audio pour l'étalonnage de l'entrée
dans Pro Tools
4
Préparez la piste audio pour l'enregistrement
ou activez son bouton de monitoring d'entrée
(logiciel Pro Tools HD uniquement).
Configuration d'Eleven
Aidez-vous du témoin d'entrée d'Eleven pour affiner
vos réglages de gain et finaliser la procédure
d'étalonnage de l'entrée.
LED de présence de signal en entrée (en haut)
et d'écrêtage (en bas) d'Eleven
2
Jouez encore quelques accords aussi forts que
vous le pouvez et observez le témoin d'entrée
d'Eleven pour déterminer la plage de niveau
associée. Le témoin d'entrée s'allume en vert,
jaune, orange ou rouge pour indiquer les plages
suivantes :
Vert (Off à -8) : indique la présence d'un signal, mais
trop faible.
Jaune (-8 à -4) : indique le meilleur niveau pour
les sources dont le niveau de sortie est faible, telles
que les micros à simple bobinage.
Orange (-4 à 0) : indique le meilleur niveau pour
les sources dont le niveau de sortie est élevé, telles
que les micros humbucker.
Rouge (0 et plus) : indique qu'un écrêtage s'est
produit en entrée du plug-in. Cliquez sur le témoin
d'entrée pour réinitialiser le témoin d'écrêtage.
Chapitre 46 : Eleven
292
Audio Plug-Ins Guide.book Page 293 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Tout en conservant la valeur par défaut 0
(position à midi) de la commande d'entrée, réglez
le niveau du signal envoyé au plug-in en agissant
sur la commande de gain d'entrée de votre interface
jusqu'à ce que le témoin d'entrée d'Eleven vire
au jaune ou à l'orange.
Commencer à jouer de la guitare
avec Eleven
1
Assurez-vous d'avoir étalonné votre signal d'entrée
comme indiqué ci-avant.
4
Une fois l'étalonnage terminé, jouez quelques
accords comme vous le feriez normalement et/ou
réduisez le volume de votre guitare en partant du
réglage maximal utilisé lors de l'étalonnage de
l'entrée. Ne vous inquiétez pas si le témoin d'entrée
vire au jaune ou à l'orange lorsque vous jouez
normalement. Tant que le plug-in ne signale pas
d'écrêtage, il n'est pas utile de retoucher le gain.
2
Cliquez sur le menu de bibliothèque du plug-in
et choisissez un preset d'usine, puis jouez un
morceau sur votre guitare. Prenez le temps de
découvrir les presets et les différentes émulations
d'amplis et combos d'Eleven.
5
Ajustez la commande Output de la section Master
d'Eleven pour augmenter ou réduire le signal
en sortie du plug-in.
3
Il est, en principe, inutile d'intervenir sur la
commande d'entrée d'Eleven pour étalonner
correctement l'entrée d'une guitare live.
Pour plus d'informations sur le mode de
fonctionnement de cette commande avec les
modèles d'amplis, reportez-vous à la section
« Input » à la page 297.
Utilisation d'Eleven avec
des pistes pré-enregistrées
Si les pistes pré-enregistrées n'ont pas été étalonnées
avec le plug-in Eleven comme indiqué ci-avant,
utilisez la commande d'entrée (Input) d'Eleven pour
régler le niveau du signal envoyé à l'étage d'entrée
du modèle d'ampli.
Effectuez les ajustements nécessaires à l'oreille.
Comme le témoin d'entrée mesure le niveau du signal
parvenant au plug-in et précède la commande d'entrée,
le témoin d'entrée ne révèlera aucun changement
d'activité pendant la procédure d'ajustement.
Pour commencer à jouer de la guitare avec Eleven :
Menu de bibliothèque (à gauche) et de paramètres
(à droite)
3
Sélectionnez un ampli et un baffle parmi les
différents types disponibles (reportez-vous
à la section « Couplage d'amplis et de baffles »
à la page 302)
4
Reportez-vous à la section « Utilisation d'Eleven »
à la page 294 pour obtenir des informations sur
les commandes principales d'Eleven et pour des
configurations de pistes suggérées pour l'enregistrement et le mixage.
Utilisez les commandes du menu de paramètres
pour enregistrer, copier, coller et gérer les
fichiers de paramètres de plug-in. Pour enregistrer un paramètre, reportez-vous à la section
« Paramètres d'Eleven (presets) » à la page 296.
Pour plus d'informations, reportez-vous
à la section « Traitement de pistes préenregistrées avec Eleven » à la page 307.
Chapitre 46 : Eleven
293
Audio Plug-Ins Guide.book Page 294 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation d'Eleven
Réglage des commandes
d'Eleven
Les pages suivantes présentent les principales sections
et commandes du plug-in Eleven, ainsi que leur
utilisation. Vous y trouverez également différentes
configurations de piste possibles et plusieurs conseils
sur le routing des signaux pour vous aider à tirer
le meilleur parti d'Eleven.
Cette section fournit des informations sur l'ajustement
des commandes avec votre souris, un contrôleur
Pro Tools ou un périphérique MIDI.
Insertion d'Eleven sur des pistes
Il suffit de cliquer sur le nom actuel du type d'ampli,
de baffle et de microphone pour afficher les menus
pop-ups et sélectionner un élément.
Eleven peut être inséré sur une piste audio, d'entrée
auxiliaire, Master Fader ou d'instrument de Pro Tools.
Pour insérer Eleven sur une piste :

Cliquez sur le sélecteur d'insert de la piste et
sélectionnez Eleven ou Eleven LE.
Sélecteurs du type d'ampli, de baffle
et de microphone
Vous pouvez aussi cliquer sur les flèches précédent/
suivant pour parcourir les choix d'ampli, de baffles
et de micros un par un.
Formats de canal
Le plug-in Eleven fonctionne uniquement en mode
mono ou multi-mono. Pour l'utiliser dans un environnement stéréo ou multicanal, choisissez la version
multi-mono.
Fréquences d'échantillonnage
Eleven prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz.
Category and Manufacturer
Lorsque les plug-ins Pro Tools sont classés
par catégorie ou fabricant, Eleven est répertorié
de la façon suivante :
Category : Harmonic
Manufacturer : Avid
Chapitre 46 : Eleven
Boutons fléchés Précédent (en haut) et Suivant
(en bas) (section Amp Type)
Il est possible de contrôler à distance
les sélecteurs de type d'ampli, de baffle et
de micro à partir d'un périphérique MIDI.
Reportez-vous à la section « Utilisation du
MIDI et du MIDI Learn avec Eleven » à la
page 295.
Groupes et commandes de plug-in liés
Les paramètres d'Eleven peuvent être liés à des groupes
de Pro Tools (Mix, Edit ou Mix/Edit) pour modifier
simultanément les commandes de plusieurs inserts.
Pour plus d'informations, reportez-vous au Guide
de référence Pro Tools.
294
Audio Plug-Ins Guide.book Page 295 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de l'automation
Tous les paramètres d'Eleven peuvent être automatisés.
Le paramètre activé pour l'automation est signalé
par un témoin lumineux.
Pour plus d'informations sur l'automation
des plug-ins, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Utilisation d'un contrôleur
avec Eleven
Eleven peut être contrôlé directement à partir d'un
contrôleur Pro Tools compatible. Eleven apparaît
avec les autres plug-ins dans la section Insert du
contrôleur et peut être assigné, paramétré, mis en
bypass et automatisé.
À propos des commandes inutilisées
et des contrôleurs
Les commandes affichées sur un contrôleur ne sont
pas toutes disponibles avec certains modèles d'amplis
(notamment ceux disposant d'un nombre limité
de commandes, comme le modèle Tweed Lux).
Même si vous pouvez ajuster ces encodeurs inutilisés
ou ces commutateurs, seules les commandes vues
à l'écran d'un ampli peuvent être ajustées à partir
d'un contrôleur. Le fait d'agir sur une commande
inutilisée n'aura aucun effet sur l'ampli actuel, bien que
la valeur associée soit modifiée. Si vous sélectionnez
par la suite un autre type d'ampli sur lequel la
commande en question est disponible, il héritera
de la valeur précédemment choisie, ce qui pourra
avoir une incidence immédiate sur le gain ou tout
autre paramètre.
Chapitre 46 : Eleven
Utilisation du MIDI et du MIDI
Learn avec Eleven
Eleven prend en charge les messages MIDI CC
(Control Change), ce qui permet de contrôler à distance
les paramètres de la section Master, de l'ampli,
du baffle et du micro à partir d'un périphérique
MIDI compatible CC. Cela concerne aussi bien les
contrôleurs MIDI, que les tables de mixage et les
instruments MIDI, ou les périphériques de la gamme
003® (en mode MIDI).
Le MIDI Learn permet d'associer très rapidement
des commandes de plug-in à une pédale MIDI, un
commutateur, un fader, un bouton, un potentiomètre ou
tout autre déclencheur compatible CC. Vous pouvez
également assigner manuellement des commandes
à des valeurs MIDI CC spécifiques.
Les assignations des commandes MIDI sont
sauvegardées et rappelées avec la session Pro Tools
dans laquelle elles ont été définies. Les fichiers de
configuration (presets) d'Eleven ne permettent pas de
sauvegarder ou de rappeler les assignations MIDI
Learn.
Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre :
1
Assurez-vous que votre périphérique MIDI externe
est connecté à votre système et qu'il est reconnu
par votre configuration studio MIDI (Windows)
ou Audio MIDI (Mac).
2
Créez une piste MIDI.
3
Configurez l'entrée de la piste MIDI pour qu'elle
reçoive la sortie de votre périphérique MIDI
externe.
4
Assignez la sortie de la piste MIDI à Eleven.
295
Audio Plug-Ins Guide.book Page 296 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
5
Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven
et effectuez l'une des opérations suivantes :
• Cliquez sur Learn et ajustez une commande de votre
contrôleur MIDI. Pro Tools assigne automatiquement la commande actionnée à ce paramètre
du plug-in.
• Si vous connaissez le numéro MIDI CC de votre
pédale ou d'un autre périphérique, sélectionnezle dans le menu d'assignation.
6
Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven.
Paramètres d'Eleven (presets)
Sélectionnez les presets qui vous intéressent à partir
du menu de bibliothèque du plug-in.
Pour charger un preset :

Cliquez sur le menu de bibliothèque et sélectionnez
un fichier de paramètres disponible.
Menu de bibliothèque
Menu de paramètres
Commandes du plug-in d'accès aux fichiers
de paramètres d'Eleven
Vous pouvez sauvegarder, importer, copier, coller
et gérer les fichiers de paramètres à l'aide du menu
de paramètres.
Accès au MIDI Learn par un clic droit
Si votre Mac n'est pas équipé d'une souris
à deux boutons, maintenez la touche Commande
enfoncée et cliquez sur un paramètre d'Eleven
pour afficher le menu MIDI Learn. Notez que
la touche Ctrl ne permet pas de capturer une
commande groupée.
Pour supprimer une assignation MIDI :

Effectuez un clic droit sur la commande
et sélectionnez Forget.
Chapitre 46 : Eleven
Pour sauvegarder votre configuration en tant que
preset d'Eleven :

Cliquez sur le menu de paramètres et sélectionnez
Save Settings. Attribuez un nom au preset,
choisissez un emplacement, puis cliquez sur Save.
Vous pouvez faire défiler et sélectionner des fichiers
de paramètres préconfigurés d'Eleven (presets)
en utilisant le menu de bibliothèque et les boutons +/-.
Pour plus d'informations sur les dossiers
et les fichiers de paramètres, reportez-vous
au Guide de référence Pro Tools.
296
Audio Plug-Ins Guide.book Page 297 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Master
Sortie
La section Master inclut les E/S du plug-in et les
commandes du noise gate, le sélecteur de type d'ampli
et le sélecteur de type de baffle.
La commande Output définit la valeur du gain de
sortie après traitement et permet ainsi de compenser
la perte de gain ou d'éviter l'écrêtage du canal sur
lequel le plug-in est utilisé. Sa plage de valeurs
s'étend de -60 à +18 dB.
Cette section est identique quel que soit le type
d'ampli sélectionné. Les paramètres de la section
Master sont sauvegardés et rappelés avec les presets
du plug-in.
Entrée
Gate
Type d'ampli
Type de baffle
Sortie
Lorsque vous souhaitez régler le niveau de
sortie d'Eleven, utilisez le bouton Output.
Pour modifier le son ou le niveau de distorsion,
utilisez le bouton de volume Master de l'ampli.
Type d'ampli
Section Master
Témoin d'entrée
Ce témoin d'entrée s'allume en vert, jaune, orange
ou rouge pour indiquer si le niveau en entrée du
plug-in est trop faible ou trop élevé. Ce voyant
contrôle l'état du signal avant la section Input de
la section Master. Pour plus d'informations sur le
rôle du témoin d'entrée dans la chaîne de traitement
du signal d'Eleven, reportez-vous à la section
« Notes sur le routing d'Eleven » à la page 315.
Input
Le bouton Input fournit un trim/boost en entrée, qui
agit sur le son et la distorsion. Sa plage de valeurs
s'étend de -18 à +18 dB.
Ce bouton est particulièrement utile pour augmenter
ou réduire le gain sur des modèles d'amplis ne disposant pas d'étage de pré-amplification indépendant.
Il fournit également un moyen d'atténuer ou d'accentuer le niveau de pistes pré-enregistrées que vous
souhaitez traiter avec Eleven.
Le réglage du bouton Input est sauvegardé et
restauré avec les fichiers de paramètres (presets).
Pour plus d'informations sur cette commande,
reportez-vous à la section « Notes sur le
routing d'Eleven » à la page 315
Chapitre 46 : Eleven
Le sélecteur Amp Type permet de choisir un modèle
d'amplificateur (reportez-vous à la section « Types
d'ampli » à la page 299).
Type de baffle
Le sélecteur Cab Type permet de choisir un modèle
de baffle (reportez-vous à la section « Types de
baffles d'Eleven » à la page 302).
Gate
Seuil du noise gate
Le bouton Threshold définit le seuil auquel le noise
gate s'ouvre ou se ferme. Lorsque le paramètre
Threshold est au minimum, le Noise Gate n'a aucun
effet. Aux niveaux de seuil supérieurs, seuls les
signaux audio les plus forts ouvrent le noise gate,
qui laisse alors passer le son. La plage des valeurs
s'étend de Off (-90 dB) à -20 dB.
Release du noise gate
Le bouton Release indique combien de temps le noise
gate reste ouvert et laisse passer l'audio. Ajustez le
release pour trouver le meilleur paramètre pour la
tâche en cours (pas trop rapide pour éviter de couper
les notes, et pas trop lent pour ne pas avoir de bruit
non désiré). La plage des valeurs s'étend de 10
à 3 000 ms.
297
Audio Plug-Ins Guide.book Page 298 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour des suggestions d'utilisation du gate,
reportez-vous à la section « Utilisation du
Noise Gate » à la page 298. Pour obtenir des
détails sur l'origine de son signal déclencheur
et la façon dont le gate est appliqué, reportezvous à la section « Notes sur le routing
d'Eleven » à la page 315.
Utilisation du Noise Gate
Vous pouvez utiliser le Noise Gate pour couper des
signaux non désirés ou des bourdonnements ou encore
juste pour un effet.
6
Remontez légèrement la valeur de réglage du
bouton Threshold, juste assez pour supprimer le
bruit. Maintenez la touche Commande (Mac) ou
Ctrl (Windows) enfoncée pendant la procédure
pour régler le seuil au dixième de décibel de près.
Vous devriez maintenant être proche du seuil idéal.
7
Si vous avez réglé le bouton Release sur la position
suggérée à l'étape 3, n'oubliez pas de le remettre
à son niveau de réglage maximal (tourné à fond
dans le sens des aiguilles d'une montre) avant
de continuer.
Pour supprimer des bruits indésirables de faible
niveau :
1
Connectez et étalonnez votre guitare en procédant
comme indiqué à la section « Connexion de votre
guitare et configuration de l'entrée source » à la
page 290.
2
Lors des prochaines étapes, contentez-vous de
tenir votre guitare sans jouer (en laissant le bouton
de réglage du volume au maximum). Vous devriez
entendre un bruit de fond que nous allons justement
éliminer.
3
Pour mieux vous rendre compte de l'effet du noise
gate, réglez le bouton Release sur sa position
intermédiaire (midi).
4
Tournez ensuite le bouton Threshold sur sa valeur
maximale afin de fermer complètement le noise
gate (vous ne devriez entendre aucun son provenant
d'Eleven).
5
Abaissez progressivement la valeur de réglage
du bouton Threshold de façon à trouver le seuil
d'ouverture approprié.
Chapitre 46 : Eleven
298
Audio Plug-Ins Guide.book Page 299 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Types d'ampli
Sélectionnez l'ampli qui vous intéresse à l'aide
du sélecteur de type d'ampli.
Choix d'un ampli à l'aide du sélecteur de type d'ampli
Les types d'ampli disponibles dans Eleven sont
les suivants :
• '59 Tweed Lux *
• '59 Tweed Bass *
• '64 Black Panel Lux Vibrato *
• '64 Black Panel Lux Normal *
• '66 AC Hi Boost *
• '67 Black Panel Duo *
• '69 Plexiglas – 100W *
• '82 Lead 800 – 100W *
• '85 M-2 Lead *
• '89 SL-100 Drive *
• '89 SL-100 Crunch *
• '89 SL-100 Clean *
• '92 Treadplate Modern *
• '92 Treadplate Vintage *
• DC Modern Overdrive
• DC Vintage Crunch
* Ces modèles sont présents uniquement dans
la version complète d'Eleven.
Eleven n'est pas associé aux fabricants des
amplificateurs émulés, et n'a été ni approuvé,
ni parrainé par ceux-ci.
Chapitre 46 : Eleven
299
Audio Plug-Ins Guide.book Page 300 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes d'ampli d'Eleven
Chaque ampli d'Eleven dispose d'un groupe de commandes similaires (et parfois identique) à celles de l'ampli
sur lequel il est basé. Les sections suivantes fournissent une présentation générale des commandes d'ampli.
Bass
Bypass
(Ampli)
Bright
Gain 1
Mid
Tone
Speed Depth
Treble
Presence
Tremolo Volume Master
Commandes du type d'ampli par défaut
Bypass de l'ampli
Gain 1
Le commutateur Bypass de l'ampli (ou lampe) vous
permet de contourner le modèle d'ampli, sans affecter
le baffle et le micro. La valeur par défaut est Activé.
Lorsqu'il est en bypass, seul l'ampli est coupé.
Les paramètres de la section Master, le baffle
et le microphone restent actifs.
Le Gain 1 détermine la quantité de gain globale et
la sensibilité de l'ampli. Une valeur inférieure donne
un son plus clair et brillant avec une meilleure réponse
dynamique. Une valeur élevée peut changer complètement la personnalité de l'ampli, en produisant
un son plus gras et plus saturé. La commande Gain 1
ne réagit pas de la même manière selon le modèle
d'ampli utilisé. Elle est destinée à obtenir une réponse
en fréquence proche de celle de l'ampli original,
quels que soient les réglages. La valeur par défaut
est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10.
Bright
Le commutateur Bright offre une réponse en fréquence
ultra élevée au signal d'entrée et modifie le timbre
de la distorsion. Sur certains modèles d'amplis, l'effet
est plus audible à des niveaux de volume inférieurs.
Chapitre 46 : Eleven
Toutes les commandes d'Eleven possèdent des
plages fidèles à celles des amplis originaux,
mais certaines valeurs ont été ajustées par souci
de cohérence.
300
Audio Plug-Ins Guide.book Page 301 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Gain 2
Treble
Le Gain 2, utilisé sur certains modèles d'amplis,
détermine la quantité d'overdrive de l'étage de préamplification. La commande Gain 2 (appelée aussi
« Presence » sur certains amplis) permet de mieux
restituer toutes les subtilités des harmoniques
caractérisant la couleur d'un ampli. La valeur par
défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10.
Sur la plupart des modèles d'amplis, la commande
Treble est la plus importante des trois commandes
de timbre. Son réglage détermine le mélange et
l'intensité des commandes des basses et des médiums.
Plus la valeur est élevée, plus elle a d'incidence sur
le son en minimisant l'effet des commandes Bass
et Middle. Plus la valeur est faible, plus l'effet des
commandes Bass et Middle est important et plus le
son est sourd. La valeur par défaut est 5. Sa plage
de valeurs s'étend de 0 à 10.
En parallèle ou en série : la commande Gain 2 sur
les amplis Tweed Lux, AC Hi Boost et Plexiglass
est montée en parallèle (couplée) avec la commande
Gain 1. Le modèle M-2 Lead est monté en série,
ce qui signifie que le signal entre et sort de l'étage
de Gain 1 avant de parvenir à l'étage de Gain 2.
Tone
Ces boutons permettent d'agir sur les basses, les
médiums et les aigus de l'ampli. Les micros des
guitares électriques produisent plus de médiums
et de basses fréquences que de hautes fréquences.
Le son est alors plus généreux sur la bande de
fréquences médium et nécessite un renforcement
des aigus. La réponse et l'interaction des commandes
de timbre sont spécifiques à chaque ampli.
Bass
La commande des basses détermine la quantité de
graves dans la tonalité de l'ampli. La réponse de cette
commande sur certains modèles est liée au réglage
de la commande Treble. La valeur par défaut est 5.
Sa plage de valeurs s'étend de 0 à 10.
Middle
La commande Middle détermine la valeur des
fréquences médiums pour les sons à gain inférieur.
Cette commande a un effet plus notable sur les modèles
d'amplis à haut gain et peut véritablement modifier
le son de l'ampli à des valeurs faibles ou extrêmes.
La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend
de 0 à 10.
Chapitre 46 : Eleven
Presence
La commande Presence fournit une faible quantité
de boost à des fréquences situées au-dessus de la
commande Treble. Elle est appliquée en sortie de
l'étage de pré-amplification de chaque modèle d'ampli,
en agissant comme une commande de brillance
globale, indépendante des autres commandes de
timbre. La valeur par défaut est 3. Sa plage de valeurs
s'étend de 0 à 10.
Master
La commande Master définit le volume de sortie du
pré-ampli, en agissant comme une commande de gain
pour l'amplificateur de puissance. Dans un ampli
guitare standard équipé d'une commande Master,
plus vous poussez le volume, plus vous augmentez
la distorsion produite par les lampes de puissance.
La valeur par défaut est 5. Sa plage de valeurs s'étend
de 0 à 10.
On pourrait croire que le bouton Master permet
de couper complètement le son de l'ampli.
Il n'en est rien. Pour couper la sortie du plug-in,
utilisez le bouton Output de la section Master.
Utilisez le volume Master pour le timbre et
la distorsion.
301
Audio Plug-Ins Guide.book Page 302 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Tremolo
• 4x12 Classic 30
Le trémolo est un effet obtenu en modulant l'amplitude
d'un signal, en multipliant l'amplitude en sortie du
préampli par une forme d'onde de fréquence inférieure.
Les commandes de trémolo ne sont pas disponibles
sur tous les amplis.
• 4x12 Green 25W
Bouton Speed : permet de régler la fréquence de l'ef-
fet de trémolo. Le témoin Tremolo Speed clignote à
la fréquence correspondante. La valeur par défaut est 5.
Eleven ne prend pas en charge la
synchronisation au tempo.
Bouton Depth : Depth contrôle la quantité de l'effet
de trémolo. Il est réglé par défaut sur 0 (amplitude
nulle, pas d'effet). Sur certains modèles d'amplis,
cette commande est appelée Intensity.
* Ces modèles sont présents uniquement dans
la version complète d'Eleven.
Les baffles sont classés suivant le nombre et le
diamètre de leurs haut-parleurs. « 1x12 » désigne,
par exemple, un baffle doté d'un seul haut-parleur
d'un diamètre de 12 pouces.
Eleven n'est pas associé aux fabricants
des enceintes et des baffles émulés, et n'a
été ni approuvé, ni parrainé par ceux-ci.
Pour plus d'informations sur chacun des baffles
utilisés pour créer Eleven, rendez-vous sur
le site Web d'Avid (www.avid.com/fr).
Types de baffles d'Eleven
Couplage d'amplis et de baffles
Le modèle de baffle sélectionné et les commandes
correspondantes sont affichés juste en dessous
des commandes d'ampli. Le baffle sélectionné
et ses commandes sont affichés directement sous
les commandes d'ampli.
Eleven permet de combiner des amplis et des baffles
en suivant des schémas d'appariement traditionnels
(amplis combo avec leurs baffles par défaut) ou moins
classiques.
Sélecteur de type de baffle dans la section Master
Les baffles disponibles sont les suivants :
• 1x12 Black Panel Lux *
• 1x12 Tweed Lux *
Certains des amplis simulés dans Eleven sont des
amplis « combo ». Dans un combo, l'étage d'amplification et le haut-parleur sont réunis dans un châssis
unique. Cela signifie qu'un seul baffle est associé
à la signature sonore d'un ampli combo. Le Tweed
Lux et l'AC Hi Boost sont tous deux des exemples
d'amplis combo.
On trouve également des systèmes constitués d'un
amplificateur de puissance (dit « tête d'ampli »)
et destinés à être utilisés avec un ou plusieurs hautparleurs placés dans un baffle. De nombreux couplages
amplis/baffles sont devenus des standards.
• 2x12 AC Blue *
• 2x12 Black Panel Duo *
• 4x10 Tweed Bass *
Chapitre 46 : Eleven
302
Audio Plug-Ins Guide.book Page 303 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Couplages réalistes et classiques
Couplages d'amplis et de baffles inhabituels
Vous pouvez utiliser les fichiers de paramètres
d'usine d'Eleven (presets) aussi bien pour les amplis
combo que pour des combinaisons classiques.
Ces fichiers permettent de sauvegarder et de rappeler
tous les paramètres, y compris le type d'ampli et le
type de baffle.
Vous pouvez utiliser les sélecteurs de type d'ampli et
de baffle pour créer des associations personnalisées
et uniques.
Pour combiner des amplis et des baffles
(sans lien particulier) :

Pour les amplis combo et les combinaisons
par défaut :

Sélectionnez un fichier de paramètres d'usine pour
un ampli donné à partir du menu de paramètres
d'Eleven.
Cliquez et sélectionnez l'ampli et le baffle que
vous souhaitez pour créer de nouveaux couplages.
Utilisez le menu de paramètres pour
sauvegarder vos nouvelles combinaisons
et créer votre propre bibliothèque (reportezvous à la section « Paramètres d'Eleven
(presets) » à la page 296).
Commandes de baffle d'Eleven
Tous les baffles sont dotés de commandes Bypass, Speaker Breakup, Mic Type et Position.
Bypass du baffle
Saturation de haut-parleur
Type de micro Désaxé/Dans l'axe
Commandes de baffle
Bypass du baffle
Saturation de haut-parleur
Ce commutateur active le bypass du traitement de la
section du baffle et du microphone. Lorsqu'il est sur
la position Bypass, les traitements du baffle ou du
microphone ne sont pas appliqués au signal. Lorsqu'il
est sur la position On, ces traitements sont appliqués.
(Version complète, HDX uniquement)
Chapitre 46 : Eleven
Le curseur Speaker Breakup permet d'agir sur le
niveau de distorsion produit par le modèle de hautparleur actuel. Plus vous augmentez la valeur du
paramètre Speaker Breakup, plus vous accentuez la
distorsion résultant de la saturation du cône et d'autres
types de distorsion propres aux haut-parleurs
(émulées par la modélisation du baffle). Sa plage
de valeurs s'étend de 1 à 10.
303
Audio Plug-Ins Guide.book Page 304 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
En dessous de certaines fréquences, le cône du
haut-parleur vibre dans son intégralité. Au-delà de
ces fréquences (entre 1 et 4 kHz généralement), le
cône vibre par sections. Le temps que l'onde, partie
du sommet de la bobine, parvienne jusqu'au bord
du cône du haut-parleur, une nouvelle onde s'est
formée au niveau de la bobine. Le filtrage en peigne
qui en résulte et les autres anomalies donnent au
son sa texture particulière.
Lorsque la commande Speaker Breakup
est activée, elle mobilise une partie
des ressources du processeur.
Type de micro
Le sélecteur du type de micro vous permet de
sélectionner le microphone à utiliser avec le baffle
sélectionné.
Positionnement du micro
Pour capter le son d'un baffle en studio, les ingénieurs
du son utilisent divers microphones et les disposent
à différents endroits pour obtenir un son particulier.
Le micro peut être placé, par exemple, face à la
membrane du haut-parleur ou légèrement excentré de
façon à accentuer (ou atténuer) certaines fréquences.
L'alignement dans l'axe pour la majorité des
microphones représente la ligne dans le prolongement
du corps du microphone. Cette position change
considérablement la couleur du son comparativement
au même microphone en position désaxée.
Dans Eleven, le commutateur Axis vous permet
d'alterner entre les positions dans et hors axe du
baffle, avec le modèle de microphone sélectionné.
La position par défaut du commutateur Mic est On
Axis (alignement dans l'axe).
Sélecteur du type de micro de la section du baffle
Les types de micros suivants sont disponibles dans
Eleven :
• Dynamic 7
• Dynamic 57
• Dynamic 409
• Dynamic 421
• Condenser 67
Commutateur de positionnement du micro
À propos du placement du micro
Tous les sons des baffles et micros d'Eleven ont été
créés en se basant sur des enregistrements réalisés
avec des micros placés près des sources. Cela garantit
une plus grande pureté sonore dans toutes les
conditions acoustiques propres à l'environnement
d'enregistrement Eleven.
• Condenser 87
• Condenser 414
• Ribbon 121
Eleven n'est pas associé aux fabricants des
microphones émulés, et n'a été ni approuvé,
ni parrainé par ceux-ci.
Chapitre 46 : Eleven
304
Audio Plug-Ins Guide.book Page 305 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pistes et routing du signal pour
les guitares
Eleven
La façon dont vous configurez les pistes de Pro Tools
et le routage des signaux peut varier fortement en
fonction de ce vous souhaitez faire pendant que
vous enregistrez et mixez avec Eleven. Cette section
présente plusieurs méthodes de travail différentes :
Entrée
guitare
• « Enregistrement non traité : Monitoring via
Eleven » à la page 305.
• « Enregistrement avec traitement : Écrivez l'effet
d'Eleven sur disque » à la page 306.
• « Enregistrement traité et non traité simultané »
à la page 307.
• « Traitement de pistes pré-enregistrées avec
Eleven » à la page 307
• « Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la
page 308.
Enregistrement non traité : Monitoring
via Eleven
Piste audio pour un enregistrement sans traitement
et monitoring via Eleven
4
Sélectionnez un fichier de paramètres (preset)
ou ajustez les paramètres d'Eleven en fonction
du son recherché (reportez-vous à la section
« Paramètres d'Eleven (presets) » à la
page 296).
5
Préparez la piste audio pour l'enregistrement ou
activez son bouton de monitoring d'entrée de piste
(Pro Tools HD uniquement), puis vérifiez vos
niveaux.
6
Lorsque vous êtes prêt, armez la fenêtre de transport
de Pro Tools et cliquez sur Record pour lancer
l'enregistrement.
Ce workflow montre comment effectuer un enregistrement sans traitement tout en utilisant Eleven pour
le monitoring du signal enregistré. L'effet produit n'est
pas enregistré et peut être modifié ultérieurement.
La flexibilité de l'écoute et de la comparaison de
paramètres différents et de combinaisons d'amplis,
de baffles et de microphones est un outil créatif
puissant pour le mixage et l'arrangement.
Pour enregistrer sans traitement et monitorer
via Eleven :
1
Sélectionnez Track > New et créez une piste audio
mono.
2
Sélectionnez l'entrée de piste correspondant à
l'entrée de votre interface audio sur laquelle est
branchée votre guitare (telle que In 1 (Mono)).
3
Insérez Eleven sur la piste (reportez-vous
à la section « Insertion d'Eleven sur des pistes »
à la page 294).
Chapitre 46 : Eleven
Le signal audio est enregistré sans effet (non traité),
mais le retour du signal enregistré passe par Eleven
et tout autre plug-in inséré sur la piste.
305
Audio Plug-Ins Guide.book Page 306 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Enregistrement avec traitement :
Écrivez l'effet d'Eleven sur disque
Eleven
Dans ce workflow, la sortie audio d'Eleven est
directement enregistrée sur disque. En règle générale,
la version non traitée du signal n'est pas enregistrée.
Il s'agit d'une mise à plat du son original d'Eleven sur
la piste. Deux pistes sont nécessaires (une entrée auxiliaire et une piste audio), mais une fois les pistes créées,
il est possible de désactiver ou de supprimer le plug-in
pour économiser les ressources de traitement.
Entrée guitare
Sortie du bus
Entrée du bus
Entrée
auxiliaire
Piste audio
Pour enregistrer le son de votre guitare avec
Eleven pendant que vous jouez :
1
Sélectionnez Track > New.
2
Configurez une nouvelle piste de la façon suivante :
• Créez une piste d'entrée auxiliaire mono.
• Cliquez sur le bouton Add Row (+).
• Créez une piste audio mono.
• Cliquez sur Create.
3
Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez l'entrée
auxiliaire de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
l'entrée appropriée (entrée de l'interface audio
sur laquelle votre guitare est branchée).
• Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
4
Configurez la piste audio de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
Bus 1.
Enregistrement d'Eleven (impression de sa sortie)
5
Veillez à ce que le signal d'entrée ne sature pas
en vérifiant les niveaux de toutes les pistes
et les témoins d'entrée d'Eleven.
6
Lorsque vous êtes prêt, préparez Pro Tools à
l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le signal sortant d'Eleven est enregistré sur disque.
Si vous avez besoin de préserver des ressources de
traitement DSP ou Native, vous pouvez supprimer ou
désactiver Eleven une fois l'enregistrement terminé.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
Chapitre 46 : Eleven
306
Audio Plug-Ins Guide.book Page 307 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Enregistrement traité et non traité
simultané
Traitement de pistes pré-enregistrées
avec Eleven
Il est possible d'enregistrer simultanément une piste
non traitée et une piste traitée par Eleven.
Vous pouvez traiter des pistes de guitare préenregistrées ou presque tout type de contenu avec
Eleven.
Cette méthode présente un double intérêt : expérimenter différents sons à partir de l'enregistrement
sans traitement, tout en enregistrant le son d'origine
utilisé lors de la session. Vous devez configurer deux
pistes audio en procédant de la façon suivante :
Pour enregistrer le son de votre guitare en sortie
d'Eleven et sans traitement :
Pour écouter des pistes pré-enregistrées
via Eleven (sans réenregistrement) :
1
Importez et placez votre audio sur une piste
audio Pro Tools.
2
Assignez la sortie de la piste audio au Bus 1
ou Bus 1-2 si vous travaillez avec du contenu
stéréo.
Créez une piste d'entrée auxiliaire et configurezla de la façon suivante :
1
Sélectionnez Track > New.
2
Créez deux pistes audio mono dans la boîte
de dialogue New Tracks, puis cliquez sur Create.
3
3
Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez la première
piste audio (la plus à gauche) de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste
et choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
l'entrée appropriée (entrée de l'interface audio sur
laquelle votre guitare est branchée).
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
4
Lancez la lecture et observez le témoin d'entrée
d'Eleven pour vérifier votre niveau. Assurezvous qu'aucun écrêtage ne se produit en entrée
d'Eleven.
5
Pendant l'écoute, augmentez ou diminuez le niveau
d'entrée à l'aide du bouton Input d'Eleven.
6
Après avoir défini votre structure de gain, procédez
de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
4
Configurez la seconde piste audio de la façon
suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée et sélectionnez
Bus 1.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
5
6
Veillez à ce que le signal d'entrée ne sature pas
en vérifiant les niveaux de toutes les pistes et les
témoins d'entrée d'Eleven.
Lorsque vous êtes prêt, préparez Pro Tools
à l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le son de la guitare sans traitement est enregistré
sur la première piste audio, traité dans Eleven, routé
vers la seconde piste audio et enregistré sur disque.
Chapitre 46 : Eleven
• Essayez différents fichiers de paramètres (presets)
pour définir votre combinaison ampli/baffle/micro
de base.
• Réglez les commandes de l'ampli.
• Essayez différents baffles et valeurs de la commande
Speaker Breakup.
• Essayez différents microphones et positions pour
vérifier leur impact sur la piste.
7
Insérez d'autres plug-ins ou routez l'entrée
auxiliaire vers une autre piste pour appliquer
des traitements supplémentaires.
307
Audio Plug-Ins Guide.book Page 308 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour traiter et réenregistrer des pistes via Eleven :
1
2
Importez et placez votre audio sur une piste
audio Pro Tools.
Configurez la piste audio source de la façon
suivante :
• Assignez un bus à la sortie de la piste audio
(tel que Bus 1 si elle est mono, ou Bus 1-2
si elle est stéréo).
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
3
Sélectionnez Track > New, puis créez 1 piste
audio mono.
4
Configurez la nouvelle piste audio de la façon
suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste et
choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
5
Préparez la nouvelle piste audio pour l'enregistrement (ou activez son bouton de monitoring
d'entrée de piste si vous utilisez Pro Tools HD).
6
Lancez la lecture pour écouter le résultat.
7
Pendant l'écoute, augmentez ou diminuez
le niveau d'entrée à l'aide du bouton Input
d'Eleven.
8
Lorsque vous êtes satisfait de vos réglages,
choisissez le point de départ de l'enregistrement
(ou sélectionnez une plage de temps), armez
la fenêtre de transport de Pro Tools et cliquez
sur Play pour lancer l'enregistrement.
Mélange de baffles et amplis
d'Eleven
Vous pouvez utiliser Eleven avec des configurations à
baffles et amplis multiples afin de mélanger leurs
signaux. Cette technique permet d'obtenir des sonorités
qu'il serait impossible de produire avec un simple
combo, baffle ou ampli. Alors que ce résultat serait
difficile à obtenir avec des amplis réels, toutes les
conditions sont ici réunies pour y parvenir : piste
Pro Tools, routing du signal et fonctionnalités du
plug-in.
Mélange de baffles d'Eleven
Cet exemple montre comment récupérer la sortie d'un
ampli d'Eleven et l'envoyer vers plusieurs baffles de
façon à mélanger les signaux de différents baffles
et/ou placer plusieurs micros devant un baffle.
Pour mélanger plusieurs baffles :
1
Sélectionnez Track > New.
2
Configurez une nouvelle piste de la façon suivante :
• Créez une piste audio mono.
• Cliquez sur le bouton Add Row.
• Créez trois entrées auxiliaires mono.
• Cliquez sur Create.
3
Dans la fenêtre Mix ou Edit, configurez la piste
audio de la façon suivante :
• Cliquez sur le sélecteur d'entrée de la piste audio et
sélectionnez l'entrée adéquate (entrée de l'interface
audio sur laquelle votre guitare est branchée).
• Cliquez sur le sélecteur de sortie et sélectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert, puis sélectionnez
Eleven.
Chapitre 46 : Eleven
308
Audio Plug-Ins Guide.book Page 309 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
4
Sélectionnez les trois pistes d'entrée auxiliaire en
maintenant la touche Maj enfoncée et en cliquant
sur leurs noms (assurez-vous que votre piste
audio n'est plus sélectionnée). Cela permet de
travailler avec les trois pistes d'entrée auxiliaire
simultanément au cours des étapes suivantes.
Ampli actif,
baffle en bypass
Amplis en bypass/
Baffles actifs
Sélection de trois pistes
5
Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfoncées pendant que vous
effectuez chacune des opérations suivantes :
• Sélectionnez Bus 1 dans le sélecteur d'entrée
de l'une des trois entrées auxiliaires.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert de l'une des entrées
auxiliaires et sélectionnez Eleven.
• Cliquez sur le sélecteur d'insert suivant disponible ou
sur l'une des trois entrées auxiliaires sélectionnées,
puis choisissez le plug-in TimeAdjuster (short).
6
Ouvrez le plug-in Eleven sur la piste audio et
cliquez sur le commutateur Bypass du baffle pour
contourner le traitement du baffle et du microphone.
7
Ouvrez l'un des plug-ins Eleven sur l'une des trois
pistes d'entrée auxiliaire sélectionnées et, tout en
maintenant les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfoncées, cliquez sur le
commutateur Bypass de l'ampli.
8
Mettez en solo la première piste d'entrée auxiliaire.
Configuration permettant de mélanger des baffles
9
Cliquez pour ouvrir la fenêtre du plug-in Eleven
sur la première entrée auxiliaire, puis procédez
de la façon suivante :
• Choisissez un baffle.
• Sélectionnez un micro et la position appropriée.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
10 Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre
du plug-in et désactivez le solo de la piste.
11 Mettez en solo la piste d'entrée auxiliaire suivante
et configurez à nouveau les paramètres du baffle
et du micro.
Chapitre 46 : Eleven
309
Audio Plug-Ins Guide.book Page 310 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
12 Recommencez la procédure de configuration du
Le nombre d'étages d'amplification est variable
d'un ampli à un autre et peut aussi avoir une
incidence sur la polarité. Pour plus d'informations, reportez-vous à la section « Prise en
compte de la phase lors d'un mélange dans
Eleven » à la page 311.
baffle et du micro pour les autres pistes d'entrée
auxiliaire.
13 Lorsque vous êtes satisfait des sons de vos baffles,
n'oubliez pas de désactiver le solo de toutes les
entrées auxiliaires, puis lancez la lecture pour
écouter le résultat du mélange des trois canaux
de baffles.
14 Poursuivez la procédure comme suit :
• Réglez la balance des pistes à l'aide des faders
de volume des pistes d'entrée auxiliaire.
• Essayez différentes positions de panoramique
pour chaque piste d'entrée auxiliaire.
• Évaluez les relations de phase entre les signaux
mélangés et ajustez-les en conséquence (reportezvous à la section « Prise en compte de la phase
lors d'un mélange dans Eleven » à la page 311).
Si vous avez l'intention de mélanger des baffles
Le plug-in Eleven est capable d'émuler la diversité des
réponses de baffle spécifiques à chaque combinaison
d'ampli/baffle. Dans le monde réel, ces variations
résultent du niveau d'entrée supporté par chaque
ampli et de la façon dont le baffle répond à ce type
particulier de signal. C'est la raison pour laquelle
chaque baffle a une résonance unique.
Dans chaque plug-in Eleven que vous insérez sur
une piste, le type d'ampli actuellement sélectionné
produit un effet similaire sur la signature acoustique
de son baffle, même lorsque la section d'ampli est
en bypass.
Cela ne signifie pas que les paramètres de l'ampli
contourné affectent le timbre du baffle, mais seulement
le type d'ampli sélectionné. Cela permet de trouver
l'équilibre idéal dans la réponse en ultra-basses,
bas-médiums et médiums du baffle.
Chapitre 46 : Eleven
Comment procéder ?
Voici plusieurs modes de couplage possibles entre
les amplis et baffles d'Eleven :
Pour capturer avec précision le son d'un seul et
même ampli envoyé vers plusieurs baffles, sélectionnez le même type d'ampli dans tous les plug-ins
Eleven (tous les baffles ainsi que l'ampli actif).

Pour obtenir une plus grande variété sonore,
n'hésitez pas à mélanger des amplis en bypass avec
des baffles actifs.

Pour plus de réalisme avec les amplis combo
(Tweed Lux et AC Hi Boost, par exemple), utilisez
leurs baffles par défaut.

Mélange d'amplis Eleven
Voici comment configurer les pistes et Eleven pour
utiliser plusieurs amplis.
Pour mélanger le son de plusieurs amplis :
1
Configurez les pistes et le routing des signaux
comme indiqué dans le workflow précédent
(reportez-vous à la section « Pour mélanger
plusieurs baffles : » à la page 308).
2
Retirez (ou activez le bypass) le plug-in Eleven
sur la piste/entrée source.
Pour optimiser les ressources de traitement,
retirez le plug-in Eleven sur la piste source ou
désactivez-le. Pour obtenir des informations
supplémentaires, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
310
Audio Plug-Ins Guide.book Page 311 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Aucun insert
Amplis et baffles actifs
6
Recommencez la procédure de configuration
pour les autres pistes d'entrée auxiliaire.
7
Lorsque vous êtes satisfait des sons, n'oubliez
pas de désactiver le solo sur toutes les entrées
auxiliaires.
8
Vérifiez le son résultant de la combinaison
de tous les amplis.
9
Poursuivez la procédure comme suit :
• Réglez la balance des pistes à l'aide des faders
de volume des pistes d'entrée auxiliaire.
• Essayez différentes positions de panoramique pour
chaque piste d'entrée auxiliaire.
10 Évaluez les relations de phase entre les signaux
mélangés et ajustez-les en conséquence (reportezvous à la section « Prise en compte de la phase
lors d'un mélange dans Eleven » à la page 311).
Prise en compte de la phase lors d'un
mélange dans Eleven
Configuration permettant de mélanger des amplis
3
Mettez en solo la première piste d'entrée auxiliaire.
4
Cliquez pour ouvrir la fenêtre du plug-in Eleven
sur l'entrée auxiliaire en solo, puis procédez
de la façon suivante :
• Assurez-vous que l'ampli et le baffle sont actifs
(le bypass doit être désactivé).
Lors d'un enregistrement multipiste d'une guitare,
les ingénieurs du son chevronnés savent identifier
et exploiter les relations de phase qui existent entre
différents signaux. Le réglage de phase n'est pas
simplement une technique corrective. C'est aussi
un outil de création puissant qui permet d'obtenir
des sonorités et des effets spéciaux très intéressants.
Le plug-in TimeAdjuster est prévu spécialement
pour inverser la phase et régler la synchronisation
à l'échantillon près, comme cela est décrit dans
les sections suivantes.
• Sélectionnez un preset (fichier de paramètres).
• Couplez un ampli avec un des baffles.
• Sélectionnez un micro et la position appropriée.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
5
Mettez en solo la piste d'entrée auxiliaire suivante
et redéfinissez ses paramètres pour obtenir un son
différent.
Chapitre 46 : Eleven
311
Audio Plug-Ins Guide.book Page 312 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Inversion de phase (polarité)
Il est courant d'enregistrer le son d'une guitare électrique sur plus d'une piste (une piste sans effets ou une
piste DI plus une ou plusieurs pistes pour enregistrer
un ampli). Les différences de routing entre les pistes
directes et les pistes des micros affectent les relations
temporelles de l'audio. Selon le routing de chaque
piste, un décalage de phase plus ou moins important
pourra conduire jusqu'à l'annulation des signaux.
Envoyer une piste source vers différents amplis peut
également présenter quelques problèmes, en sachant
que chaque étage d'amplification a généralement
pour effet d'inverser le signal. La phase du signal
sera donc inversée ou non en sortie, en fonction du
nombre pair ou impair de ses étages de puissance.
Si vous envoyez un signal identique à deux amplis,
celui-ci sera annulé si l'un des amplis inverse la
phase et l'autre non. Tous les amplis simulés dans
Eleven reproduisent fidèlement le nombre d'étages
d'amplification du matériel original.
Si vous souhaitez expérimenter l'inversion de phase
sans trop vous compliquer la vie, effectuez les
opérations suivantes.
Pour utiliser le plug-in TimeAdjuster comme
inverseur de phase lors du mélange d'amplis
ou de baffles :
1
Configurez votre piste audio et les entrées auxiliaires comme indiqué à la section « Mélange de
baffles et amplis d'Eleven » à la page 308. Assurez-vous que chaque entrée auxiliaire possède un
plug-in Eleven suivi d'un plug-in TimeAdjuster.
2
Ouvrez la fenêtre de chacun des plug-ins TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux pour
ouvrir sa fenêtre, puis maintenez la touche Maj
enfoncée et cliquez sur les autres plug-ins TimeAdjuster).
Chapitre 46 : Eleven
3
Cliquez sur le bouton d'inversion de phase
du premier plug-in TimeAdjuster pour inverser
la polarité. Écoutez l'effet produit sur le signal
combiné. Cliquez à nouveau sur l'inverseur
de phase pour le désactiver.
4
Cliquez sur l'inverseur de phase du plug-in TimeAdjuster du canal suivant, écoutez l'effet obtenu,
puis désactivez-le.
5
Recommencez la procédure pour tout autre canal
Eleven/TimeAdjuster.
6
Essayez plusieurs combinaisons de paramètres
avec des phases inversées ou non inversées afin
de trouver le compromis idéal pour le mélange
actuel d'amplis et de baffles.
Réglage de la phase
Si les micros utilisés ne sont pas positionnés correctement devant le baffle, un effet de filtrage en
peigne ou d'autres anomalies dans la réponse en
fréquence risquent de se produire. Avec des amplis
réels, les ingénieurs du son déplacent un à un les micros
jusqu'à ce qu'ils trouvent la position optimale par
rapport à la source, ainsi que les uns par rapport aux
autres.
Pour vous rendre compte de l'effet des ajustements
apportés aux relations de phase des signaux, effectuez
les opérations suivantes :
312
Audio Plug-Ins Guide.book Page 313 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour contrôler la phase à l'aide du plug-in
TimeAdjuster :
1
2
Configurez votre piste audio et les entrées
auxiliaires comme indiqué à la section
« Mélange de baffles et amplis d'Eleven » à la
page 308. Assurez-vous que chaque entrée
auxiliaire possède un plug-in Eleven suivi d'un
plug-in TimeAdjuster (short).
Ouvrez la fenêtre de chacun des plug-ins TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux pour
ouvrir sa fenêtre, puis maintenez la touche Maj
enfoncée et cliquez sur les autres plug-ins TimeAdjuster).
3
Réglez la position du curseur Delay échantillon
par échantillon. Écoutez l'effet produit sur le
signal combiné. Recommencez en augmentant
le délai d'un échantillon à la fois.
4
Essayez plusieurs combinaisons de paramètres
TimeAdjuster avec des phases inversées ou non
de manière à exploiter toute l'étendue des variations
du son.
Conseils d'utilisation
d'Eleven
Cette section propose d'autres suggestions ou astuces
pour intégrer Eleven dans vos sessions.
Modification des paramètres
et changement d'ampli
De nombreux guitaristes utilisent des sons différents
pour pousser le contraste au maximum entre les
différentes sections d'une chanson (intro, couplet,
refrain ou pont). Voici quelques exemples classiques :
• Son doux (ou clair) pour le couplet, effet
de distorsion pour le refrain.
• Utilisation de l'effet de trémolo pendant l'intro
et le pont.
Chapitre 46 : Eleven
• Doublement du battement rythmique au milieu du
couplet pour redonner une impulsion à la chanson.
L'automation de Pro Tools est la clé pour utiliser
ces astuces et d'autres techniques :
Pour jouer sur un simple contraste (léger/fort,
par exemple), choisissez un ampli et automatisez
son gain, son niveau d'entrée, son volume ou tout
autre paramètre afin d'obtenir le changement de son
voulu. C'est le moyen le plus économe en ressources
de traitement de tous les exemples proposés ici.

Pour passer d'un ampli à un autre, automatisez le
sélecteur de type d'ampli et toute autre commande
(vous ne pouvez pas automatiser la sélection des
fichiers de paramètres de plug-in Pro Tools). Selon le
degré de superposition ou de transition désiré entre
les sons, il peut être préférable d'utiliser le workflow
Eleven suivant.

Pour plus d'informations sur l'automation
par snapshot, glissement et les autres
fonctions d'automation, consultez le Guide de
référence Pro Tools.
Pour bénéficier d'une plus grande souplesse
d'action et d'une plus grande variété sonore, utilisez
une piste sans effets routée vers plusieurs entrées
auxiliaires, chacune avec un son Eleven différent
(pour savoir comment procéder, reportez-vous à la
section « Mélange d'amplis Eleven » à la page 310).
Configurez une piste pour le son A, une deuxième
piste Eleven (sur l'entrée auxiliaire suivante) pour
le son B (correspondant, par exemple, à un ampli et
un son complètement différents) et ainsi de suite.
Utilisez ensuite l'automation de volume (fader)
de piste Pro Tools pour réaliser un fondu en entrée
et en sortie entre les différentes pistes Eleven. Cela
permet de mieux gérer les transitions entre les amplis
et les sons et vous permet également d'empiler
des « couches » d'amplis.

313
Audio Plug-Ins Guide.book Page 314 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Gestion des ressources du
plug-in Eleven
Si les ressources du système doivent être conservées
ou minimisées, vous pouvez enregistrer sur disque
dur la sortie du plug-in Eleven via un bus. Reportezvous à la section « Enregistrement avec traitement :
Écrivez l'effet d'Eleven sur disque » à la page 306.
Vous pouvez également utiliser la version AudioSuite
pour imprimer des pistes Eleven sur disque sur.
Le traitement AudioSuite est particulièrement utile
avec des boucles ou d'autres lignes de guitare
relativement courtes.
Au-delà d'Eleven : suggestions
d'effets
Si vous commencez à jouer de la guitare ou n'avez
pas encore eu l'occasion d'utiliser Pro Tools, voici
comment ajouter quelques effets à vos pistes de
guitare Eleven en profitant simplement de quelquesuns des plug-ins livrés avec Pro Tools.
Routing et sous-groupes
Certaines musiciens ont tendance (plus par habitude
que pour créer un effet) à grouper plusieurs pistes
de guitare sur une entrée auxiliaire stéréo de façon
à centraliser la commande de niveau de ces pistes.
Cela est particulièrement utile, entre autres, pour
appliquer une compression ou une limitation, créer
des stems de mixage. Consultez le Guide de référence
Pro Tools pour découvrir des configurations et
suggestions de mixage et de prémixage et essayezles tout en explorant les suggestions d'effets suivants.
Chapitre 46 : Eleven
Dynamics
La compression, la limitation, l'expansion et le gate
sont autant d'effets particulièrement adaptés à la
guitare. Vous obtiendrez des résultats différents
avec chacun de ces types de traitement dynamique,
dans différentes configurations de routing, traitement
de pistes individuelles ou de sous-groupes de mixage
(ressources partagées). Voici quelques exemples :
 Si vous recherchez avant tout à maîtriser les accidents dynamiques occasionnels d'une piste, essayez
d'insérer un limiteur sur la piste (après Eleven).
 Pour assembler plusieurs pistes rythmiques ou
sons, routez-les vers une entrée auxiliaire stéréo et
appliquez un niveau de compression ou de limitation
élevé à cette entrée auxiliaire. Faites des essais avec
différents plug-ins de traitement dynamique tels que
le Dyn 3 ou d'autres compresseurs Avid classiques
afin de trouver le plus adapté. N'hésitez pas à utiliser
des taux de compression extrêmes pour atteindre
cet effet.
EQ
Une simple égalisation permet bien souvent d'adoucir
les passages les plus délicats de certaines pistes de
guitare. Grâce aux plug-ins fournis, vous pouvez
également essayer d'appliquer des corrections de
type shelving ou de limitation de bande en guise
d'effets spéciaux, ou automatiser un balayage
de filtre pour simuler un effet wah-wah.
Écho et delay
Pour ajouter un effet d'écho à une piste de guitare,
routez la piste Eleven vers une entrée auxiliaire et
insérez un plug-in de delay sur cette entrée. Essayez
différents plug-ins de delay pour percer les secrets
des effets multi-tap, ping-pong et autres applications
spécialisées.
314
Audio Plug-Ins Guide.book Page 315 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Notes sur le routing d'Eleven
L'illustration suivante montre le chemin suivi par le signal dans Eleven à partir de la source (entrée) jusqu'à
sa destination (sortie).
Sortie vers
sortie ou bus
de Pro Tools
Entrée depuis une piste
Pro Tools (disque)
ou entrée live
Témoin
d'entrée
Bouton
Input
Ampli
Baffle/Micro
Bouton Output
Gate
Routing des signaux dans Eleven
Les plug-ins sont pré-fader
Bouton Input et gain de l'ampli
Rappelez-vous que les inserts (plug-ins) dans
Pro Tools sont des entrées directes/post lecture sur
disque insérées avant les faders. Le fader de piste
n'affecte pas le signal à l'intérieur des plug-ins insérés
sur la même piste. Cela est vrai pour tous les inserts
Pro Tools, et pas seulement pour Eleven.
Le plug-in Eleven dispose de deux étages de gain
d'entrée distincts :
Le bouton Input de la section Master affecte le
signal d'entrée avant d'entrer dans l'amplificateur
modélisé.

Le ou les boutons de gain sur chaque amplificateur qui contrôlent l'étage d'entrée principal de cet
amplificateur modélisé en particulier.

Le témoin d'entrée avant le
bouton Input
Le témoin d'entrée intervient avant le bouton Input
dans la section Master, c'est-à-dire avant le premier
étage d'entrée de chaque amplificateur. Cela vous
permet de déterminer si un signal est écrêté avant
d'entrer dans la chaîne de signal Eleven. Les témoins
d'entrée s'allument en rouge en cas d'écrêtage du
signal en entrée. Si cela se produit, insérez le plug-in
Trim avant Eleven et utilisez sa commande de gain
(Trim) pour atténuer le signal.
Chapitre 46 : Eleven
Le bouton Input est donc très pratique pour augmenter
ou réduire le gain sur des modèles d'ampli ne disposant pas d'une commande de pré-amplification
indépendante.
Noise gate après le bouton Input
Le noise gate est déclenché par le signal d'entrée.
Il est appliqué en sortie de l'ampli. Lorsque le gate
est ouvert, il laisse passer le son de l'ampli vers le
baffle. Lorsqu'il est fermé, il coupe la sortie de l'ampli
vers le haut-parleur.
315
Audio Plug-Ins Guide.book Page 316 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 47 : Lo-Fi
Lo-Fi est un plug-in produisant des effets de
dégradation du signal qui apportent un style « rétro ».
Commandes du Lo-Fi
Le plug-in Lo-Fi inclut les fonctionnalités suivantes :
Sample Rate
• Réduction de la résolution
• Réduction de la fréquence d'échantillonnage
• Distorsion et saturation douces
• Filtre anticrénelage
• Générateur de bruit à amplitude variable
Le plug-in Lo-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite, et prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Lo-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou stéréo.
Le curseur Sample rate ajuste la fréquence d'échantillonnage de lecture d'un fichier audio à des intervalles
réguliers compris entre 700 Hz et 33 kHz pour des
sessions dont les fréquences d'échantillonnage sont
de 44,1 kHz, 88,2 kHz ou 176,4 kHz. Les intervalles
sont compris entre 731 Hz et 36 kHz pour les sessions
dont les fréquences d'échantillonnage sont de 48 kHz,
96 kHz ou 192 kHz. La réduction de la fréquence
d'échantillonnage d'un fichier audio dégrade sa qualité.
Plus la fréquence est basse, plus le rendu audio est
dégradé.
La valeur maximale de cette commande est Off, ce
qui correspond au bypass de ce paramètre.
La plage de valeurs de la commande Sample
Rate varie légèrement en fonction des fréquences
d'échantillonnage, car le sous-échantillonnage
du Lo-Fi est une fraction entière de la fréquence
d'échantillonnage de la session.
Filtre anticrénelage
Lo-Fi
Le Lo-Fi dégrade la qualité audio en réduisant
la fréquence d'échantillonnage et la résolution.
Il est idéal pour émuler le côté « grunge » des
échantillonneurs 8 bits.
Chapitre 47 : Lo-Fi
La commande Anti-alias fonctionne conjointement
avec la commande Sample rate. Lorsque vous
réduisez la fréquence d'échantillonnage, des effets
de crénelage apparaissent dans l'audio. Ils produisent
un son brouillé caractéristique. Le filtre anticrénelage
du Lo-Fi est réglé par défaut sur 100 % et supprime
automatiquement tous les artefacts de crénelage
lorsque la fréquence d'échantillonnage est réduite.
316
Audio Plug-Ins Guide.book Page 317 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Cette commande est réglable de 0 à 100 %, ce
qui permet d'ajouter avec précision la quantité de
crénelage souhaitée dans le mixage. Ce curseur ne
produit d'effet que si vous avez réduit la fréquence
d'échantillonnage avec la commande Sample Rate.
Sample Size
Le curseur Sample Size contrôle la résolution
de l'audio. Comme la fréquence d'échantillonnage,
la résolution affecte la qualité et la clarté de l'audio.
Plus la résolution est basse, plus le signal audio est
dégradé. La plage de cette commande est comprise
entre 24 et 2 bits.
Quantification
Le plug-in Lo-Fi applique une quantification pour
imposer la résolution sélectionnée au signal audio
cible. Le type de quantification utilisé peut également
affecter le caractère d'un signal audio. Vous pouvez
choisir entre une quantification linéaire ou adaptative.
Linear : la quantification linéaire supprime des bits
des données des échantillons pour ajuster l'audio
à la résolution sélectionnée. Il en résulte une sonorité
rauque caractéristique, qui devient plus prononcée
à mesure que la taille des échantillons diminue. Aux
résolutions très faibles, la quantification linéaire
provoque des coupures brutales du signal lui-même,
semblables à celles produites par un gate. La résolution
linéaire peut ainsi être utilisée de manière créative
pour créer des effets rythmiques aléatoires lorsqu'elle
est réglée sur des niveaux faibles et une dégradation du
signal lorsqu'elle atteint des niveaux intermédiaires.
Générateur de bruit
Le curseur Noise permet de mixer un pourcentage
de pseudo bruit blanc avec le signal audio. Le bruit
est utile pour rendre un signal abrasif, en particulier
lors du traitement de sons percussifs. Ce bruit est
mis en forme par l'enveloppe du signal d'entrée.
La plage de cette commande s'étend de 0 à 100 %.
Lorsqu'il est défini sur 100 %, le niveau du signal
initial et celui du bruit sont identiques.
Distortion et Saturation
Les curseurs Distortion et Saturation contrôlent
l'écrêtage du signal.
Le curseur Distortion détermine la quantité de gain
appliquée et produit un écrêtage lissé et arrondi.
Le curseur Saturation détermine la quantité
de saturation ajoutée au signal. Il simule l'effet
de saturation de tube avec une coupure des hautes
fréquences.
Indicateur de niveau de sortie
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau
affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée.
Si un écrêtage se produit, il est possible que le signal
ait été écrêté en entrée avant d'atteindre le Lo-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux
des départs ou des inserts pour éviter qu'une telle
situation ne se produise.
Adaptive : la quantification adaptative réduit la
résolution en fonction des variations de niveau,
en analysant et en modifiant la plage d'amplitude du
signal. Cette modification oblige le signal à s'adapter
à la résolution la plus basse. Il en résulte une résolution
apparente plus élevée dont le caractère diffère de la
quantification plus dure de la résolution linéaire.
Chapitre 47 : Lo-Fi
317
Audio Plug-Ins Guide.book Page 318 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Avid Pro Subharmonic est un plug-in AAX (DSP,
Native et AudioSuite) qui synthétise les basses
fréquences en fonction du contenu harmonique
du signal audio source.
Pro Subharmonic prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
La version multicanal de Pro Subharmonic prend
en charge l'audio stéréo, et peut également ajouter
un canal de contenu LFE (.1) à n'importe quelle
piste 5.0, 6.0 ou 7.0. Il est également possible
d'ajouter du matériel Subharmonic au canal LFE
existant d'une piste 5.1, 6.1 ou 7.1.
La version mono/multi-mono doit être utilisée pour
tous les autres formats de canal.
Les formats supérieurs à stéréo sont
uniquement disponibles sur les systèmes
Pro Tools | HD Software.
Les occurrences 7.0 SDDS à 7.1 SDDS et 7.1
SDDS à 7.1 SDDS de Pro Subharmonic sont
seulement Native. Tous les autres formats de
canal sont pris en charge sur Native et DSP.
Outre les commandes bouton et fader standard,
Pro Subharmonic offre un affichage graphique des
fréquences synthétisées et des courbes dynamiques
des filtres de type passe-bas et passe-haut appliqués
aux basses fréquences.
Mesure des niveaux
Le plug-in Pro Subharmonic fournit des indicateurs
de niveau crête maximum par canal pour les signaux
d'entrée et de sortie.
Le témoin de maintien de crête apparaît sous la forme
d'une fine ligne sur l'indicateur. Vous bénéficiez ainsi
d'une indication visuelle très précise des niveaux
du signal audio.
Le codage couleur suivant est appliqué aux indicateurs
de niveau d'entrée et de sortie :
Bleu foncé : niveaux nominaux de -90 dB à -20 dB.
Bleu clair : niveaux pré-écrêtage, de -20 dB à 0 dB.
Jaune : niveaux pleine échelle, de 0 dB à +6 dB.
Indicateur de la crête
mesurée
Indicateur de niveau
moyen
Indicateur de niveau d'entrée Pro Subharmonic
Plug-in Pro Subharmonic
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
318
Audio Plug-Ins Guide.book Page 319 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Input
Output
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entrée ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entrée.
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Indicateur de niveau d'entrée
Commande de niveau de sortie
Niveau d'entrée
Niveau de sortie
La commande de niveau d'entrée définit le gain
d'entrée du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'atténuer le gain à l'étage d'entrée
du plug-in.
La commande de niveau de sortie définit le niveau de
sortie après traitement, permettant ainsi d'augmenter
ou d'atténuer le gain du signal de sortie.
Pour ajuster le niveau du signal d'entrée, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau d'entrée et
saisissez une valeur (de -18,0 dB à +18,0 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entrée et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster
le niveau.
Indicateurs de niveau d'entrée
Les indicateurs de niveau d'entrée présentent les
niveaux de crêtes maximum par canal additionnés à
partir de tous les canaux d'entrée avant traitement
(de –90 dB à +6,0 dB).
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des
opérations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -18,0 dB à +18,0 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster
le niveau.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie présentent les
niveaux de crêtes maximum par canal additionnés
pour tous les canaux de sortie après traitement (de
–90 dB à +6,0 dB).
319
Audio Plug-Ins Guide.book Page 320 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage de fréquence
dynamique
Commandes des filtres
passe-haut et passe-bas
Pro Subharmonic offre un affichage graphique du
contenu de fréquence synthétisé, du contenu de
basse fréquence déjà présent dans l'audio source, et
des filtres passe-haut et passe-bas.
Les filtres passe-haut et passe-bas forment la sortie
du plug-in Pro Subharmonic. Ces filtres s'appliquent
au contenu de basse fréquence direct et non traité du
signal source, ainsi qu'aux fréquences synthétisées.
Filtre passe-haut
Filtre passe-bas
Fréquence passe-haut
Fréquence passe-bas
Valeur Q
Valeur Q passe-haut
passe-bas
Commandes des filtres passe-haut et passe-bas
HP Freq : règle la fréquence élevée pour le filtre
passe-haut (5 à 1000 Hz)
Bande basse directe
Bande synthétisée supérieure
Bande synthétisée inférieure
Affichage de la fréquence graphique et des dynamiques
Courbe du filtre passe-haut : affiche la plage
de fréquences et la courbe dynamique du filtre
passe-haut.
HP Q : règle la valeur Q pour le filtre passe-haut
(0,10 à 5,00).
LP Freq : règle la fréquence basse pour le filtre
passe-bas (5 à 1000 Hz)
LP Q : règle la valeur Q pour le filtre passe-bas
(0,10 à 5,00).
Courbe du filtre passe-bas : affiche la plage
de fréquences et la courbe dynamique du filtre
passe-bas.
Bande synthétisée inférieure : affiche les
dynamiques de la plage inférieure des fréquences
synthétisées.
Bande synthétisée supérieure : affiche les
dynamiques de la plage supérieure des fréquences
synthétisées.
Bande basse directe : affiche les dynamiques et la
plage de fréquences de la bande de basse directe (le
contenu de fréquences basses du signal audio source).
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
320
Audio Plug-Ins Guide.book Page 321 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour régler la fréquence du filtre passe-haut ou
passe-bas, il existe plusieurs méthodes :



Faites glisser l'icône de fader, ou déplacez-la
dans le champ de saisie numérique.
Cliquez sur le champ de saisie numérique,
saisissez une valeur et appuyez sur Entrée.
Déplacez le curseur sur la courbe de fréquence
dans le graphique fréquentiel, de sorte que le
curseur « FREQ » s'affiche, puis faites glisser
la valeur Frequency pour la régler.
Réglage du paramètre Frequency sur le graphique
fréquentiel
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Pour régler la valeur Q du filtre passe-haut ou
passe-bas, il existe plusieurs méthodes :



Faites glisser l'icône de fader, ou déplacez-la
dans le champ de saisie numérique.
Cliquez sur le champ de saisie numérique,
saisissez une valeur et appuyez sur Entrée.
Déplacez le curseur sur la courbe de fréquence
dans le graphique de fréquence, de sorte que
le curseur « Q » s'affiche, puis faites glisser la
valeur Q pour la régler.
Réglage du paramètre Q sur le graphique fréquentiel
321
Audio Plug-Ins Guide.book Page 322 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Plage de fréquences
sous-harmoniques
Utilisez les boutons de fréquences sous-harmoniques
pour indiquer la plage de fréquences du signal
source du contenu audio synthétisé. Par exemple,
dans un réglage de post-production, vous pouvez
utiliser l'option la plus basse pour renforcer une
explosion dans le canal LFE d'un signal source 5.0.
Vous pouvez également utiliser l'option 60–90 Hz
d'un mixage de musique stéréo pour lui donner un
peu plus de « punch ». Les paramètres les plus bas
peuvent ajouter de la puissance des grosses caisses
et des explosions, tandis que les plus élevés ajoutent
du volume aux lignes de basse et aux signaux de
source audio de niveau bas à intermédiaire. Le
meilleur réglage dépend du contenu audio.
Vous pouvez également utiliser MIDI pour
accorder Pro Subharmonic. Cela peut être
particulièrement utile pour la production
musicale. Reportez-vous à la section
« Accorder les sous-harmoniques avec
MIDI » à la page 326.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Pour régler la plage de fréquences pour les sousharmoniques synthétisées, cliquez sur l'une des
options suivantes :

120–180 Hz

80–120 Hz

60–90 Hz

40–60 Hz
Boutons du sélecteur de plages de fréquences
Cliquez sur le bouton Input (Hz) tout en
maintenant la touche Maj enfoncée pour
régler automatiquement les réglages de
fréquences passe-haut et passe-bas afin de
les aligner au réglage Input (Hz).
322
Audio Plug-Ins Guide.book Page 323 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de gain inférieur,
supérieur et direct
Pro Subharmonic offre des contrôles de gain pour
la bande inférieure, la bande supérieure et la bande
de basse directe. Vous pouvez également mettre en
solo chacune des commandes.
Gain inférieur Gain supérieur
Bouton Solo
Gain direct
Pour régler le gain de la bande inférieure, de la
bande supérieure ou de la bande de basse directe,
effectuez l'une des opérations suivantes :



Déplacez le bouton Gain vers le haut ou le bas,
ou vers la gauche ou la droite.
Cliquez sur le champ Gain et saisissez une
valeur comprise entre –120 dB et 24 dB.
Déplacez le curseur sur la courbe Gain correspondante dans le graphique fréquentiel de sorte
qu'il présente le curseur « Gain », et déplacez-le
pour régler la valeur Gain.
Champ Gain
Commandes de gain de bande
La commande de gain de bande inférieure correspond à la fréquence inférieure du réglage de plage
de fréquences sous-harmoniques actuellement
sélectionné. De même, la commande de gain de
bande supérieure correspond à la fréquence supérieure
du réglage de plage de fréquences sous-harmoniques
actuellement sélectionné. La commande Gain direct
vous permet de mélanger du contenu à basse fréquence
du signal source.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Réglage du paramètre Gain sur le graphique
fréquentiel
Pour mettre en solo la bande inférieure, la bande
supérieure ou la bande de basse directe :

Cliquez sur le bouton Solo correspondant.
323
Audio Plug-Ins Guide.book Page 324 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Drive
Utilisez la commande Drive pour régler le niveau
des trois bandes. La commande Drive applique une
distorsion avec saturation douce, pour pouvoir l'utiliser
pour éviter tout écrêtage interne. L'effet Drive est
mise en forme par les filtres passe-haut et passe-bas.
Vous pouvez également sélectionner l'une des six
options Drive Character. Ces paramètres changent
le comportement et le son de Pro Subharmonic en
altérant les résonances des filtres internes et en réglant
le contour des stades de saturation dans le chemin de
signal traité. Pour obtenir le son le plus net et le plus
direct, utilisez Clean I. Pour un son qui ajoute de la
couleur, sélectionnez l'une des options Resonant ou
Distort.
Testez les différentes options Drive Character et le
réglage de niveau Drive jusqu'à ce que vous
trouviez la qualité de ton que vous recherchez.
Pour régler l'option Drive Character, choisissez
l'une des options suivantes :

Clean I

Clean II

Resonant I

Resonant II

Distort I

Distort II
Commandes Mix
Les pistes mono et stéréo offrent une commande
Mix unique pour équilibrer le signal traité (basse
ajoutée) et le signal non traité. Si l'une des bandes
est mise en solo, le bouton de solo Mix (à droite du
champ numérique) clignote. Cliquez sur le bouton
qui clignote pour annuler la mise en solo de toutes
les bandes mises en solo. Vous pouvez cliquer sur le
bouton de solo Mix éteint pour muter efficacement
le signal non traité indépendamment du paramètre
de mixage. Cela vous permet de n'entendre que le
signal synthétisé et traité.
Commande Drive
Pour ajuster la quantité de Drive, effectuez l'une
des opérations suivantes :


Déplacez le bouton Drive vers le haut ou le bas,
ou vers la gauche ou la droite.
Commande Mix (pistes mono et stéréo)
Cliquez sur le champ Gain et saisissez une
valeur comprise entre –18,0 dB et 18,0 dB.
Pour régler le mixage traité/non traité, effectuez
l'une des opérations suivantes :


Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Déplacez le bouton Mix vers le haut ou le bas,
ou vers la gauche ou la droite.
Cliquez sur le champ Gain et saisissez une valeur
comprise entre 0 % (rien n'est traité) et 100 %
(tout est traité).
324
Audio Plug-Ins Guide.book Page 325 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Lorsque Mix est à 50 %, les chemins d'accès au
signal traité et non traité sont au volume maximum.
Régler la commande Mix à des valeurs
inférieures à 50 % maintient le niveau de son
direct au maximum, mais réduit la quantité du
signal traité. Inversement, régler la commande
Mix à des valeurs supérieures à 50 % maintient
le niveau de signal d'effet au maximum, mais
réduit la quantité du signal non traité.
Pour les pistes surround, Pro Subharmonic propose
plusieurs commandes Mix.
Mix Output : permet de mixer la sortie de Pro
Subharmonic entre le canal LFE et les canaux
gauche et droit.
Wet : permet de mixer le signal traité de 0–100 % à
la sortie du plug-in.
Dry : permet de mixer le signal non traité de
0–100 % à la sortie du plug-in.
Commandes de départ
surround
Lorsque Pro Subharmonic est inséré sur une piste
surround, il offre des commandes permettant de
mixer la quantité de la source audio envoyée à partir
des canaux avant, du canal central, des canaux
surround et du canal LFE (le cas échéant) pour le
traitement de synthèse Subharmonic. Par exemple, si
votre audio source a un effet sonore important dans le
canal central et de la musique sur les canaux gauche et
droit, et que vous voulez que les sous-harmoniques
soient synthétisés uniquement à partir de l'effet
sonore, augmentez la valeur de l'entrée du canal
central et diminuez la valeur des entrées des canaux
avant et surround. On les pistes .1 seulement, Pro
Subharmonic fournit une commande LFE qui permet
de créer des sous-harmoniques à l'aide de l'audio du
canal LFE. Chaque source d'entrée peut être mise
en solo.
Boutons de solo Wet et Dry : permet de mettre en
solo respectivement les signaux de sortie traités et
non traités. Une seule de ces commandes peut être
mise en solo à la fois (par exemple, mettre en solo
le signal non traité alors que le signal traité est déjà
mis en solo annule le solo sur le signal traité).
Commandes de départ surround
Front Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic à
partir des canaux d'entrée avant gauche et droit.
Center Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic
à partir du canal d'entrée central.
Surround Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic
à partir des canaux d'entrée surround.
LFE Send (pistes au format .1 uniquement) :
permet d'envoyer Pro Subharmonic à partir du
canal d'entrée LFE.
Commande Mix (pistes surround)
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
325
Audio Plug-Ins Guide.book Page 326 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Accorder les sousharmoniques avec MIDI
Outre les boutons Range Setting, vous pouvez
utiliser MIDI pour accorder Pro Subharmonic. Pro
Subharmonic peut recevoir les numéros de note
MIDI de 12 à 60. Cela signifie que vous pouvez
utiliser des notes MIDI pour régler les fréquences
de bande de 16 Hz à 262 Hz. Utilisez cette fonction
pour renforcer la limite inférieure de votre type de
contenu en fonction de sa clé ou de son mode.
Pour router MIDI vers Pro Subharmonic :
1
Insérez Pro Subharmonic sur une piste.
2
Créez une piste MIDI.
3
Routez la sortie de la piste MIDI vers le nœud
MIDI Pro Subharmonic correspondant.
Lorsque Pro Subharmonic reçoit MIDI, l'icône MIDI
In est mise en surbrillance, les paramètres Range
sont contrôlés par l'entrée MIDI et les boutons
Range Setting sont bypassés. La bande inférieure
est accordée à la note MIDI entrante et la bande
supérieure est accordée à la quinte juste supérieure.
VENUE et Media Composer ne prennent pas
en charge le MIDI.
Routage de MIDI vers Pro Subharmonic
Pour accorder Pro Subharmonic avec MIDI :
1
Utilisez une piste MIDI routée à l'instance
spécifique de Pro Subharmonic que vous voulez
commander.
2
Enregistrez, entrez ou importez une séquence
MIDI sur la piste MIDI.
Veillez à utiliser seulement une séquence
MIDI monophonique ou une performance en
public pour commander Pro Subharmonic.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
326
Audio Plug-Ins Guide.book Page 327 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
3
Lancez la lecture de la session. L'icône MIDI In est
mise en surbrillance lorsque Pro Subharmonic
reçoit MIDI.
Entrée MIDI vers Pro
Subharmonic AudioSuite
La version AudioSuite de Pro Subharmonic prend
également en charge l'entrée MIDI. Cela peut
être utilisé pour accorder finement la plage de
fréquences d'entrée pour la version AudioSuite de
Pro Subharmonic.
Pour accorder Pro Subharmonic AudioSuite avec
MIDI :
Routage de MIDI vers Pro Subharmonic
Il est possible d'utiliser la fonction d'accord
MIDI pour verrouiller Pro Subharmonic à un
instrument virtuel de basse. Le routage d'une
piste MIDI vers le nœud d'entrée d'un instrument
virtuel de basse et le nœud d'entrée d'un Pro
Subharmonic inséré après que l'instrument
virtuel crée les sous-harmoniques de façon
régulière sur une plage de lecture de quatre
octaves (du numéro de note MIDI 12 jusqu'au
numéro de note MIDI 60).
1
Sélectionnez l'audio que vous voulez traiter dans
la fenêtre Edit.
2
Ouvrez la version AudioSuite de Pro Subharmonic.
3
Créez une piste MIDI et routez sa sortie vers Pro
Subharmonic.
4
Envoyez une note MIDI vers Pro Subharmonic
via la piste MIDI.
5
Traitez l'audio sélectionné avec Pro Subharmonic
AudioSuite.
En cas d'utilisation de Pro Subharmonic avec
un instrument virtuel de basse, vous pouvez
souhaiter transposer la partie de basse vers
le haut ou vers le bas pour mieux accorder
Pro Subharmonic. Pour ce faire, copiez et
collez la séquence MIDI vers une nouvelle
piste MIDI et routez la sortie de la piste vers
Pro Subharmonic. Utilisez les propriétés
MIDI de temps réel sur la piste MIDI pour
transposer la séquence selon votre choix.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
327
Audio Plug-Ins Guide.book Page 328 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 49 : Recti-Fi
Le plug-in Recti-Fi produit des effets de traitement
harmonique additifs par redressement de la forme
d'onde et inclut les effets suivants :
• Synthèse de sous-harmoniques
• Redresseur d'onde intégral
• Pré-filtrage pour l'ajustement de la fréquence
de l'effet
• Post-filtrage pour le lissage des formes d'onde
générées
Le plug-in Recti-Fi est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite et prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du Recti-Fi
Commande Pre-Filter du Recti-Fi
La commande Pre-Filter permet d'éliminer les hautes
fréquences d'un signal audio avant son redressement.
Ce filtrage est nécessaire, car le processus de
redressement peut provoquer une instabilité de la
forme d'onde en sortie, particulièrement dans le cas
de signaux audio hautes fréquences. Le filtrage
de ces fréquences élevées avant redressement peut
améliorer la stabilité de la forme d'onde et la qualité
de l'effet. Si vous souhaitez créer des effets de
synthèse de sous-harmoniques classiques, réglez
les commandes Pre-Filter et Post-Filter sur une
fréquence relativement basse, telle que 250 Hz.
La plage de valeurs de la commande Pre-Filter s'étend
de 43 Hz à 22 kHz, la valeur maximale étant Thru
(ce qui correspond à un bypass du paramètre).
Forme d'onde normale
Recti-Fi
Recti-Fi produit des effets de synthèse additive
par redressement de la forme d'onde. Le contenu
harmonique d'une piste audio est multiplié pour
ajouter des fréquences sous-harmoniques et superharmoniques.
Chapitre 49 : Recti-Fi
328
Audio Plug-Ins Guide.book Page 329 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Rectification du
Recti-Fi
Positive : redresse la forme d'onde afin que sa
phase soit positive à 100 %. L'effet audible est
un doublage de la fréquence du signal audio.
Alternate : alterne entre redressement de la phase
de la première excursion de forme d'onde négative
en positive et redressement de l'excursion positive
suivante en négative et ainsi de suite sur toute la
forme d'onde. L'effet audible est une division par
deux de la fréquence du signal audio, ce qui crée
une fréquence sous-harmonique.
Redressement positif
Negative : redresse la forme d'onde afin que sa
Redressement alternatif
phase soit négative à 100 %. L'effet audible est
un doublage de la fréquence du signal audio.
Alt-max : alterne entre le maintien de la valeur
maximale de la première excursion positive jusqu'au
terme de l'excursion négative et le redressement
de l'excursion positive suivante en maintenant
sa valeur crête négative jusqu'au passage par zéro
suivant. L'effet audible est une division par deux de
la fréquence du signal audio, créant une fréquence
sous-harmonique au timbre sourd semblable à celui
d'une onde carrée.
Redressement négatif
Redressement Alt-max
Chapitre 49 : Recti-Fi
329
Audio Plug-Ins Guide.book Page 330 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Gain du Recti-Fi
La commande Gain définit le niveau de signal
avant que l'audio n'atteigne le post-filtre. Elle est
particulièrement utile pour rétablir le gain unitaire
si vous avez utilisé le pré-filtre pour couper les hautes
fréquences avant redressement. La plage des valeurs
de cette commande s'étend de -18 dB à +18 dB.
Commande Post-Filter
du Recti-Fi
Le redressement de forme d'onde, en particulier
le redressement alternatif, produit en général un
grand nombre d'harmoniques. Le post-filtre permet
de supprimer les harmoniques situées au-dessus de
la fréquence de coupure et de lisser le son. Ce postfiltre est utile pour filtrer l'audio contenant des
sous-harmoniques. Pour créer des effets de synthèse
de sous-harmoniques classiques, réglez le pré-filtre
et le post-filtre sur une fréquence relativement basse.
La plage de valeurs de la commande Post-Filter
s'étend de 43 Hz à 22 kHz, la valeur maximale
étant Thru (ce qui correspond à un bypass
du paramètre).
Commande Mix du Recti-Fi
La commande Mix ajuste la balance entre la forme
d'onde redressée et la forme d'onde initiale non
traitée.
Indicateur de niveau de sortie
du Recti-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau
de sortie du signal traité. Cet indicateur de niveau
affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entrée.
Si un écrêtage se produit, il est possible que le signal
ait été écrêté en entrée avant d'atteindre le Recti-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux
des départs ou des inserts pour éviter qu'une telle
situation ne se produise.
Chapitre 49 : Recti-Fi
330
Audio Plug-Ins Guide.book Page 331 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
Reel Tape Saturation est un composant de la suite
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magnétophone à bandes. Reel Tape Saturation simule
l'effet de saturation produit par un magnétophone
à bandes en reproduisant les caractéristiques
de réponse en fréquence, de bruit et de saturation,
sans y ajouter de retard ni d'effet de pleurage et
scintillement.
Reel Tape Saturation est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les
fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Saturation fonctionne
en mono, multi-mono ou stéréo.
produisent également des saturations en fonction des
fréquences enregistrées qui confèrent plus d'énergie
dans les basses fréquences et plus de douceur dans
les hautes fréquences.
Le plug-in Reel Tape Saturation reproduit les
caractéristiques sonores d'une bande analogique,
y compris les effets de vitesse de bande, les réglages
de prémagnétisation et l'étalonnage du magnétophone
à bandes modélisé.
Ce plug-in peut être utilisé sur des pistes mono,
stéréo et multicanal.
Commandes communes
des plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Drive
Reel Tape Saturation
Pendant de nombreuses années, les ingénieurs du
son ont utilisé des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur à leurs enregistrements.
Lorsque le gain est élevé en entrée, la bande restitue
une légère distorsion au lieu d'un écrêtage franc comme
dans le domaine numérique. Les bandes magnétiques
Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
Cette commande contrôle le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en entrée
du magnétophone modélisé tout en compensant
automatiquement en réduisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB à +12 dB,
0 dB étant la valeur par défaut.
Output
La commande Output contrôle le niveau de sortie du
plug-in après traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB étant la valeur par
défaut.
331
Audio Plug-Ins Guide.book Page 332 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Machine
Le menu Machine permet de sélectionner l'un des trois
types de magnétophones modélisés par le plug-in,
chacun possédant des caractéristiques sonores
particulières :
US : reproduit les caractéristiques sonores du
magnétophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Swiss : reproduit les caractéristiques sonores
du magnétophone enregistreur multipiste A800
de Studer.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magnétophone à bandes
analogiques à bande passante limitée, comme par
exemple une chambre d'écho à bande externe.
Formula
Le menu Formula permet de sélectionner l'un des
deux types de composition de bande modélisés par
le plug-in, chacun possédant des caractéristiques
particulières :
Classic : reproduit les caractéristiques de
l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus
prononcé.
Hi Output : reproduit les caractéristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus
subtil.
Commandes du Reel Tape
Saturation
En plus des commandes Drive, Output, Machine
et Formula, le plug-in Reel Tape Saturation dispose
des commandes suivantes.
Speed
La commande Speed détermine la vitesse de
défilement de la bande en pouces par seconde
(po/s). La vitesse de défilement a une incidence
sur la réponse en fréquence du magnétophone
modélisé. Les vitesses suivantes sont disponibles :
7,5 po/s, 15 po/s et 30 po/s (15 po/s étant la vitesse
par défaut).
Noise
Le Reel Tape Saturation génère du bruit uniquement
en lecture ou en enregistrement et non lorsque
le transport est arrêté.
La commande Noise définit le niveau de bruit de
bande à ajouter au signal traité. Les caractéristiques
du bruit dépendent des paramètres Speed, Bias,
et Machine. Le niveau relatif du bruit dépend
des paramètres Drive, Cal Adjust et Formula.
La valeur de cette commande est comprise entre
Off (-INF) et -24 dB, Off étant la valeur par défaut.
Bias
La commande Bias permet de régler l'intensité de
l'effet de prémagnétisation appliqué au magnétophone
modélisé. La valeur de cette commande est comprise
entre -6 dB et +6 dB, 0 dB étant la valeur par défaut.
La valeur de 0 dB représente un étalonnage classique
rehaussé de 3 dB pour les magnétophones à bandes
analogiques. Cette commande offre donc la
possibilité de compenser la valeur Bias plutôt que
de la régler de manière absolue.
Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
332
Audio Plug-Ins Guide.book Page 333 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Cal Adjust
La commande Cal Adjust reproduit l'effet de trois
niveaux d'étalonnage communs à appliquer au
magnétophone et à la composition de bande
modélisés.
Grâces aux évolutions technologiques des compositions de bandes, le niveau de fluxivité, ou intensité
magnétique des signaux présents sur la bande a pu
être augmenté. Au fil des ans, ces évolutions ont
permis d'augmenter les niveaux d'enregistrement
pour une fluxivité de référence standard (185 nW/m
à 700 Hz). La valeur Cal Adjust exprime la différence
de niveau en dB par rapport à ce niveau de référence.
La commande Cal Adjust n'a pas d'incidence sur
le gain général mais affecte le niveau de saturation
pour un signal d'entrée donné.
Les valeurs Cal Adjust disponibles sont les suivantes :
• +3 dB (équivalente à 250 nW/m)
Presets du Reel Tape
Saturation
L'effet sonore produit par le Reel Tape Saturation
dépend de plusieurs facteurs, notamment du niveau
d'entrée du signal source. Ces presets sont uniquement
des points de départ. En testant divers réglages,
le Reel Tape Saturation peut produire des sonorités
plus chaleureuses qu'avec des techniques
de compression numériques traditionnelles.
Bass Drum : arrondit et ajoute de la présence aux
coups de grosse caisse.
Bass Gtr : ajoute de la présence et de la chaleur
aux sons de guitare basse en évitant tout artefact
de compression.
Snare Drum : atténue les crêtes agressives générées
par des coups de caisse claire et de rimshot amplifiés
par une égalisation.
• +6 dB (équivalente à 370 nW/m)
• +9 dB (équivalente à 520 nW/m)
La valeur par défaut est +6 dB.
Conseils d'utilisation
du Reel Tape Saturation
 Insérez ce plug-in sur une piste individuelle pour
arrondir des transitoires trop marqués ou apporter
une couleur aux sons avec sustain.
Insérez ce plug-in sur un groupe de pistes (une
batterie par exemple) pour homogénéiser le son
global.

Insérez ce plug-in sur un Master Fader pour
appliquer une compression de type bande analogique
à un mix.

Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
333
Audio Plug-Ins Guide.book Page 334 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
Le SansAmp PSA-1 est un plug-in de simulation d'ampli guitare. Ajoutez du punch à vos pistes ou enregistrez
de superbes sons de guitare à l'aide du plug-in SansAmp PSA-1. Capturez vos sons de basse ou de guitare
électrique sans aucune dégradation et profitez d'un grand choix d'amplis, de commandes de génération
d'harmoniques, de simulations de baffles et de paramètres d'égalisation. Son à lampes, simulation de hautparleur, égalisation et textures basse fidélité : les sons classiques du SansAmp se retrouvent dans des milliers
de morceaux !
SansAmp PSA-1
Le plug-in SansAmp PSA-1 est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite et
prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Le SansAmp Classic a été conçu en 1989 par
B. Andrew Barta de la société Tech 21, Inc.
Guitariste à l'oreille experte et technicien électronique
hors pair, Andrew et sa société Tech 21 ont été
de vrais précurseurs sur le marché de l'émulation
des amplificateurs à lampes.
L'émulation de circuit de transistor à effet de champ
hybride du SansAmp capture les harmoniques de faible
rang et génère une saturation douce caractéristique
des amplificateurs à lampes. Poussé au maximum,
le SansAmp produit également des textures sonores
granuleuses basse fidélité qui conservent de la chaleur.
Le SansAmp intègre également un simulateur de
haut-parleur breveté émulant la réponse fluide et
homogène d'une enceinte de haut-parleur enregistrée
par plusieurs micros, sans crêtes marquées, creux et
bosses caractéristiques des enregistrements à un seul
micro, ou d'un mauvais positionnement des micros.
Enfin, le SansAmp propose deux commandes
de timbre (High et Low) particulièrement efficaces
avec pratiquement n'importe quel son.
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
334
Audio Plug-Ins Guide.book Page 335 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du PSA-1
Utilisez les huit boutons pour créer un son ou effet.
Pre-Amp
Détermine la sensibilité de l'entrée et la distorsion
du préampli. Augmentez la valeur de ce paramètre
pour obtenir un effet similaire à celui d'une pédale
de volume placée avant un ampli à lampes, afin de
saturer le premier étage d'amplification. Pour obtenir
des sons plus clairs, utilisez des valeurs inférieures
au point de gain unitaire.
Drive
Augmente la distorsion de l'ampli de puissance. La
distorsion de l'ampli de puissance est associée au
son « Vintage Marshall ». Le plug-in SansAmp
permet de reproduire cet effet, même à des niveaux
faibles.
Low
Commande de timbre destinée spécifiquement à
l'égalisation des basses fréquences des instruments.
Amplifiez ou atténuez de 12 dB en tournant le bouton
à partir du point central indiqué par les flèches.
Buzz
High
Contrôle l'overdrive et la saturation dans les basses
fréquences. Renforcez l'effet en tournant le bouton
vers la droite à partir du point central indiqué par
les flèches. Plus la valeur est élevée, plus le son
devient (vous l'aurez deviné) bourdonnant avec
davantage de contenu harmonique. Pour une clarté
et une définition maximales, positionnez le bouton
à son niveau central ou vers le minimum.
Amplifie ou atténue les hautes fréquences de ±12 dB.
Level
Amplifie ou atténue le gain général afin de rétablir le
gain unitaire après ajout de distorsion ou égalisation
du signal.
Punch
Contrôle l'overdrive et la saturation dans les médiums.
Baisser la valeur à partir de la position centrale
produit une saturation plus douce de type « Fender ».
Une valeur plus élevée génère une distorsion plus
franche et marquée. Au niveau maximum, le son
produit est similaire à celui d'une pédale wah-wah en
position médiane et placée devant un ampli Marshall.
Crunch
Fait ressortir les harmoniques supérieurs et l'attaque
de médiator sur le jeu de guitare. Abaissez la valeur
de ce paramètre pour obtenir un son plus clair ou
des hautes fréquences plus douces.
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
335
Audio Plug-Ins Guide.book Page 336 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation
du PSA-1
Paix et unité
les flèches au niveau des commandes du plug-in
SansAmp indiquent la position du gain unitaire.
Plus fort et plus clair
Pour obtenir les meilleurs résultats, ne réglez pas la
commande Pre-Amp sur un niveau inférieur au gain
unitaire lorsque la commande Drive est positionnée
sur 9 heures ou plus. Cependant, si vous recherchez
un son cristallin et si la commande Drive est déjà
proche de sa valeur minimale, diminuez la valeur de
la commandes Pre-Amp afin de réduire la distorsion.
Pre-Amp et Drive
Pour créer différents types de saturation, faites varier
simultanément les commandes Pre-Amp et Drive.
Une valeur Pre-Amp élevée renforce la distorsion du
préampli (essayez le preset « Mark 1 »), alors que
des valeurs de Drive élevées renforcent la distorsion
de l'ampli de puissance (essayez le preset « Plexi »).
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
336
Audio Plug-Ins Guide.book Page 337 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie IX : Catégorie Dither
Audio Plug-Ins Guide.book Page 338 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 52 : Dither
Le plug-in Dither est un plug-in de génération de
dithering destiné à réduire les artefacts de quantification qui apparaissent lors de la réduction de la
résolution d'un signal audio en 16, 18 ou 20 bits.
Dither est disponible aux formats DSP et Native.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Le plug-in Dither permet de sélectionner une
résolution et d'activer ou non la mise en forme
du bruit.
Lors d'un mixdown vers une destination
analogique avec une interface compatible
24 bits, n'utilisez pas de plug-in de dithering.
Vous conserverez ainsi la fidélité de sortie
maximale des convertisseurs numériqueanalogique 24 bits hautes performances
des interfaces.
Commandes du Dither
Dithering
Lorsque vous réalisez un mixdown ou un bounce
sur disque et que la résolution de destination est
inférieure à 24 bits, insérez un plug-in de dithering
sur le Master Fader utilisé pour la sortie du mix.
Il est préférable d'utiliser un plug-in sur une piste
Master Fader plutôt qu'une entrée auxiliaire, car
les inserts de Master Fader sont post-fader. Ainsi,
le plug-in de dithering prend en compte les
mouvements de fader de la piste Master Fader.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du dithering, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Chapitre 52 : Dither
Le plug-in Dither dispose d'un bouton Bit Resolution
et d'un bouton Noise Shaping.
Bouton Bit Resolution
Ce menu déroulant permet de choisir l'une des trois
résolutions possibles pour le traitement de dithering.
Sélectionnez la résolution maximale de destination.
16-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des
périphériques numériques d'une résolution maximale
de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
18-bit : valeur recommandée pour une sortie vers
des périphériques numériques d'une résolution
maximale de 18 bits.
338
Audio Plug-Ins Guide.book Page 339 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
20-bit : valeur recommandée pour une sortie vers
des périphériques numériques prenant en charge
l'enregistrement 20 bits, tels que l'enregistreur
de mastering optique Sony PCM-9000 ou l'Alesis
ADAT XT 20. Le paramètre 20 bits convient aussi
aux sorties vers des périphériques d'effet numériques
qui prennent en charge des signaux 20 bits en entrée
et en sortie. En effet, le niveau de bruit obtenu est
inférieur et la plage de dynamique est supérieure
lorsque vous mixez des signaux 20 bits directement
dans Pro Tools.
Le plug-in Dither fournit uniquement huit
canaux de dithering indépendants. Si le plug-in
est utilisé sur plus de huit pistes, les bruits
de dithering commencent à s'accumuler
et les résultats sont de moindre qualité.
Si, par exemple, deux plug-ins Dither Quad
sont utilisés, l'ensemble des bruits de dithering
générés par les deux instances du plug-in sont
bien distincts. Cependant, si vous ajoutez une
autre instance du plug-in Dither, l'un des huit
bruits déjà utilisés devra être répété.
Bouton Noise Shaping
Ce bouton active ou désactive la mise en forme du
bruit. Le bouton est allumé en bleu lorsque la mise
en forme du bruit est activée.
La mise en forme du bruit peut encore améliorer les
performances audio et réduire le bruit perceptible
inhérent à l'audio après dithering. La mise en forme
du bruit utilise un filtrage pour éliminer le bruit des
fréquences situées au milieu du spectre audio (autour
de 4 kHz), où l'oreille humaine est la plus sensible.
Chapitre 52 : Dither
339
Audio Plug-Ins Guide.book Page 340 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 53 : POW-r Dither
Le POW-r Dither est un plug-in de génération
de dithering. Le plug-in POW-r Dither est un type
avancé de dithering qui fournit une réduction de la
résolution optimisée. Il est destiné aux tâches critiques
telles que le mixdown ou le mastering, pour lesquelles
la fidélité la plus élevée possible est requise lors
de la réduction de la résolution.
Le POW-r Dither est disponible aux formats DSP
et Native.
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou stéréo.
Commandes du POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither propose diverses
commandes d'ajustement de ses paramètres.
Résolution
Ce menu déroulant permet de choisir une résolution
de 16 ou 20 bits pour le traitement du POW-r Dither.
Sélectionnez la résolution maximale de destination.
16-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des
périphériques numériques d'une résolution maximale
de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
20-bit : valeur recommandée pour une sortie vers des
périphériques prenant en charge l'enregistrement
20 bits.
POW-r Dither
Mise en forme du bruit
La mise en forme du bruit peut encore améliorer les
performances audio et réduire le bruit perceptible
inhérent à l'audio après dithering. La mise en forme
du bruit utilise un filtrage pour éliminer le bruit des
fréquences situées au milieu du spectre audio (autour
de 4 kHz), où l'oreille humaine est la plus sensible.
Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapté aux
étapes de troncature nécessitant un traitement
ultérieur. Il est recommandé d'utiliser le POW-r
Dither uniquement en dernier insert de la chaîne
du signal, en particulier pour la mise en forme
du bruit de type 1.
Chapitre 53 : POW-r Dither
340
Audio Plug-Ins Guide.book Page 341 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le plug-in POW-r Dither propose trois types de mise
en forme du bruit, chacun possédant ses caractéristiques propres. Il est recommandé de tester chaque
type de mise en forme du bruit et de choisir celui
qui ajoute le moins de coloration à l'audio.
Type 1 : caractérisé par le spectre fréquentiel le plus
plat dans la gamme de fréquences audibles. Le bruit
de dithering est modulé et rejeté juste en dessous de
la fréquence de Nyquist. Ce type est recommandé
pour les signaux d'une faible complexité stéréophonique tels que les enregistrements d'instruments solo.
Type 2 : caractérisé par une courbe de mise en forme
du bruit d'ordre peu élevé et optimisée sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommandé pour les
sons d'une plus grande complexité stéréophonique.
Type 3 : caractérisé par une courbe de mise en
forme du bruit d'ordre élevé et optimisée sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommandé pour
les sons couvrant tout le spectre audible, répartis
dans tout l'espace stéréo.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du dithering, consultez le Guide de référence
Pro Tools.
Chapitre 53 : POW-r Dither
341
Audio Plug-Ins Guide.book Page 342 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie X : Catégorie
Sound Field
Audio Plug-Ins Guide.book Page 343 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 54 : AutoPan
Le plug-in AutoPan est un panoramique automatique
disponible aux formats DSP et Native. Le plug-in
AutoPan gère le panoramique d'une entrée mono pour
l'envoyer vers une sortie multicanal (stéréo, LCR,
quad ou 5.0) en se basant sur un LFO, un suiveur
d'enveloppe, le MIDI Beat Clock ou une automation
manuelle. Il est idéal pour créer des effets de panoramique rythmiques basés sur le tempo de la session
Pro Tools. Il donne également la possibilité
d'automatiser très simplement le panoramique
des formats surround multicanal lors des phases
de post-production.
Commandes du plug-in
AutoPan
Le plug-in AutoPan dispose d'indicateurs de niveau
de sortie, ainsi que de commandes agissant sur
le panoramique, le LFO, le tempo et l'enveloppe.
Indicateurs de niveau de sortie
de l'AutoPan
Les indicateurs de niveau de sortie indiquent
l'amplitude de la sortie audio. En mode mono vers
stéréo, l'indicateur est formé de deux barres. En modes
mono vers LCR, Quad ou 5.0, respectivement trois,
quatre ou cinq canaux sont affichés.
Indicateurs de niveau de sortie (L, C, R, Ls, Rs)
AutoPan
Chapitre 54 : AutoPan
Les témoins d'écrêtage s'allument en rouge lorsqu'un
écrêtage se produit sur les canaux. Vous pouvez
réinitialiser le témoin d'écrêtage de chaque canal en
cliquant dessus.
343
Audio Plug-Ins Guide.book Page 344 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Panner
de l'AutoPan
La section Panner fournit des commandes qui
dépendent de la configuration des canaux de sortie.
Pour les formats mono vers stéréo et mono vers LCR,
les commandes de l'AutoPan sont communes à toutes
les configurations de canaux de sortie : Output, Width
et Manual. Pour les formats mono vers quad et mono
vers 5.0, des commandes supplémentaires sont
disponibles en fonction des trajectoires sélectionnées :
Angle et Place, ou Spread. Le sélecteur de source
du panoramique, l'affichage du panoramique et
les sélecteurs de trajectoire sont communs à toutes
les configurations de canaux de sortie.
Output
Le curseur Output permet d'atténuer ou d'accentuer
le niveau du signal de sortie de -24 dB à +12 dB.
Manual
Le curseur Manual contrôle directement la position
panoramique, ce qui vous permet de la contrôler
manuellement depuis une surface de contrôle ou
à l'aide d'une automation. Le niveau de contrôle
manuel dépend du réglage du curseur Width. Pour
bénéficier d'un contrôle manuel total, réglez le
curseur Width sur 0 %. Le curseur Manual n'a aucun
effet sur la position panoramique lorsque le curseur
Width est réglé sur 100 %. Si le curseur Width est
réglé sur 50 %, le LFO balaie la position sur 50 %
du champ et le curseur Manual permet de décaler
la position de cette plage de 50 %.
Angle
Le curseur Angle règle l'orientation du champ panoramique de -90° à +90°. À 0°, le champ panoramique
est orienté sur l'axe gauche/droite. À -90° ou +90°,
le champ panoramique est orienté sur l'axe avant/
arrière.
Section Panner, mono vers stéréo, trajectoire
de gauche à droite
Width
Le curseur Width contrôle la largeur du champ
panoramique. La valeur 100 % correspond à la
largeur maximale. À 0 %, le champ panoramique
est centré et fixe. Le curseur Width détermine
le niveau de contrôle du LFO ou de l'enveloppe sur
la position panoramique.
Chapitre 54 : AutoPan
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire de gauche
à droite
Le curseur Angle est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et
à condition de sélectionner une trajectoire de gauche
à droite ou de droite à gauche.
344
Audio Plug-Ins Guide.book Page 345 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Place
Source de contrôle du panoramique
Le curseur Place règle le placement avant/arrière du
champ panoramique. À 0 %, le champ panoramique
est centré par rapport à l'axe avant/arrière. À +100 %,
il est placé intégralement à l'avant. À -100 %, il est
placé intégralement à l'arrière.
Cliquez sur LFO ou Env pour sélectionner une source
de contrôle du panoramique. Lorsque la source
sélectionnée est LFO, le panoramique est contrôlé
par le LFO et ses commandes (reportez-vous
à la section « Commandes LFO de l'AutoPan » à la
page 346). Lorsque la source sélectionnée est Env,
le panoramique est contrôlé par le détecteur
d'enveloppe et ses commandes (reportez-vous à la
section « Commandes d'enveloppe de l'AutoPan »
à la page 348). Le détecteur d'enveloppe peut être
déclenché par le signal audio traité ou par une entrée
side-chain (reportez-vous à la section « Utilisation
de l'entrée side-chain » à la page 349).
Le curseur Place est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et
à condition de sélectionner une trajectoire de gauche
à droite ou de droite à gauche.
Spread
Le curseur Spread élargit ou réduit le champ
panoramique. La valeur 100 % correspond
à l'ouverture maximale du champ panoramique.
À 0 %, le champ panoramique est entièrement
refermé : le signal audio est centré et fixe
(gauche/droite et avant/arrière).
Boutons de sélection de la source de contrôle
du panoramique
Affichage du panoramique
L'affichage du panoramique représente le champ
panoramique et l'emplacement de la source audio
dans ce champ.
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire dans
le sens horaire
Le curseur Spread est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et
à condition de sélectionner une trajectoire circulaire
(dans le sens horaire ou antihoraire).
Chapitre 54 : AutoPan
Affichage du panoramique, mono vers 5.0, trajectoire
de gauche à droite
Indicateur de position du son : cet indicateur jaune
clair matérialise l'emplacement de la source sonore.
Indicateur du champ panoramique : cette ligne
grise correspond au trajet parcouru par l'indicateur
de position du son jaune et représente le champ
panoramique.
345
Audio Plug-Ins Guide.book Page 346 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Path
Rate
Les sélecteurs Path déterminent si la trajectoire du
signal audio est orientée de gauche à droite, de droite
à gauche, décrit un cercle dans le sens horaire ou
dans le sens antihoraire. Les sélecteurs de trajectoire
circulaire (sens horaire ou antihoraire) sont disponibles uniquement pour les formats mono vers quad
et mono vers 5.0.
Le curseur Rate règle la fréquence du LFO en
battements par minute. Si la commande Link to
Tempo est activée, le curseur n'a aucun effet et
l'affichage du tempo indique systématiquement
le tempo de la session (reportez-vous à la section
« Affichage du tempo » à la page 348).
Waveform
Le sélecteur de forme d'onde détermine la forme
d'onde utilisée par le LFO. Cette forme est matérialisée par le mouvement de l'indicateur de position
du son sur l'affichage du panoramique.
Sélecteurs de trajectoire, trajectoire de gauche à droite
Commandes LFO de l'AutoPan
La section LFO contient les commandes de l'oscillateur basse fréquence (LFO) qui peut moduler le
panoramique. Les commandes de la section LFO
agissent sur le panoramique à condition d'avoir
sélectionné LFO comme source de contrôle du
panoramique dans la section Panner (reportez-vous
à la section « Source de contrôle du panoramique »
à la page 345).
Sélection de la forme d'onde du LFO
Déclencheurs du LFO
Par défaut, le LFO balaie en continu la forme d'onde
sélectionnée. Il peut être configuré pour la parcourir
sur un seul cycle ou peut être déclenché manuellement,
par le MIDI Beat Clock ou l'enveloppe.
Section LFO
Lorsque le bouton Env (Enveloppe)
de la section Panner est activé, les commandes
de la section LFO n'ont aucun effet.
Déclencheurs du LFO
Single : lorsque le déclencheur Single est sélectionné,
le LFO parcourt la forme d'onde une fois, puis s'arrête.
Chapitre 54 : AutoPan
346
Audio Plug-Ins Guide.book Page 347 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Beat Clock : lorsque le déclencheur Beat Clock est
sélectionné, le LFO se synchronise avec le MIDI
Beat Clock. Le TL AutoPan reçoit un signal Beat
Clock toutes les quadruples croches. Le menu de
sélection de durée de note détermine la fréquence
à laquelle le signal Beat Clock déclenche le
TL AutoPan (toutes les doubles croches jusqu'à
toutes les 4 mesures). Dès réception du signal Beat
Clock, le témoin du déclencheur Beat Clock clignote
avec une plus forte intensité. Comme l'état du LFO
est systématiquement le même à chaque battement,
vous avez la certitude que les résultats du traitement
panoramique sont constants.
Commandes de tempo
de l'AutoPan
Link To Tempo
Lorsque l'option Link To Tempo est activée,
la fréquence du LFO est calée sur le tempo de
la session Pro Tools et toutes les modifications
du tempo dans la session sont automatiquement
suivies. Par ailleurs, le curseur de fréquence du
LFO n'a aucun effet et l'affichage du tempo indique
systématiquement le tempo de la session actuelle.
Envelope : lorsque le déclencheur Envelope est
sélectionné, le LFO est déclenché directement par
le détecteur d'enveloppe, qui analyse l'amplitude du
signal audio. Si l'entrée side-chain est activée dans
la section Envelope, c'est le signal audio side-chain
qui est utilisé à la place. Le témoin du déclencheur
Envelope clignote plus intensément dès qu'un signal
audio est détecté. Il est possible de régler le seuil
du niveau d'amplitude du signal à l'aide du curseur
Threshold de la section Env.
Si le temps de release du détecteur d'enveloppe est
écoulé (suite à un dépassement du seuil par des
portions du signal audio), le déclenchement aura
lieu sur le prochain dépassement du seuil. Tant que
le temps de release du détecteur d'enveloppe n'est
pas écoulé, suite à une chute du niveau sous le seuil
spécifié, aucun déclenchement ne surviendra. Plus
le temps de release est élevé, plus la fréquence
à laquelle les déclenchements peuvent se succéder
est lent. À l'inverse, plus il est faible, plus la fréquence
des déclenchements est rapide.
Commandes de tempo
Sélecteur de durée
Le sélecteur de durée fonctionne conjointement avec
le tempo de la session, la fréquence du LFO et le
déclencheur Beat Clock. Par défaut, la durée est
fixée à 1 mesure. Cela signifie que le LFO effectue
un cycle par mesure. De la même manière, si vous
réglez la durée sur 1 temps, le LFO effectue un cycle
par temps. Lorsque la commande Link to Tempo est
activée, le sélecteur de durée calque la vitesse du
LFO sur le tempo de la session Pro Tools. Le sélecteur
de durée contrôle également la fréquence à laquelle
le déclencheur Beat Clock est activé.
Manual : lorsque le déclencheur Manual est
sélectionné, le LFO est déclenché manuellement.
Cette option permet de déclencher le LFO via
l'automation de Pro Tools.
Avec des surfaces de contrôle et l'automation,
le déclencheur Manual agit comme un interrupteur
marche/arrêt en déclenchant le LFO à chaque
changement d'état.
Chapitre 54 : AutoPan
Sélection d'une durée
347
Audio Plug-Ins Guide.book Page 348 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage du tempo
Entrée side-chain
L'affichage du tempo indique le tempo en BPM.
Il est possible de modifier directement la valeur
affichée en cliquant dessus et en saisissant une
nouvelle valeur.
Lorsque le sélecteur d'entrée side-chain (icône de clé)
est activé, le contenu audio utilisé par le détecteur
d'enveloppe provient de l'entrée side-chain plutôt que
de la piste traitée. Sélectionnez l'entrée side-chain
à l'aide du sélecteur Pro Tools prévu à cet effet
en haut de la fenêtre du plug-in.
Affichage du tempo
Commandes d'enveloppe
de l'AutoPan
Si vous sélectionnez Env (enveloppe) comme source
de contrôle du panoramique, le panoramique (tel
qu'il est présenté dans l'affichage du panoramique)
est géré par le signal audio et les commandes
de la section Env.
Sélecteur d'entrée side-chain activé
Threshold
Le curseur Threshold détermine le niveau d'amplitude
requis pour le détecteur d'enveloppe. Le témoin
correspondant clignote de façon plus intense lorsque
le signal audio détecté dépasse le seuil fixé.
Attack
Le curseur Attack définit la vitesse d'attaque
du détecteur d'enveloppe.
Release
Le curseur Release définit la vitesse du release
du détecteur d'enveloppe.
Section d'enveloppe
Si la source du panoramique n'est pas définie
sur Enveloppe (Env), les commandes de cette
section n'ont aucun effet sur le son.
Chapitre 54 : AutoPan
Utilisation de l'AutoPan
Vous pouvez utiliser l'AutoPan pour créer des effets
de panoramique dynamiques basés sur un oscillateur
basse fréquence (LFO), une enveloppe d'amplitude
(ENV) ou un contrôle manuel. Ce plug-in permet
de caler simplement l'effet de panoramique sur le
tempo d'un morceau de musique ou de produire des
effets de son tourbillonnants. La section suivante
décrit deux modes d'utilisation possibles du
TL AutoPan. La première consiste à créer un effet
de panoramique rythmique calé sur un tempo et la
seconde un panoramique surround de type postproduction.
348
Audio Plug-Ins Guide.book Page 349 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Panoramique rythmique
L'AutoPan permet de synchroniser le LFO par
rapport au MIDI Beat Clock pour obtenir des effets
de panoramique rythmiques.
Pour créer un effet de panoramique sur 5 canaux
à partir d'une piste mono avec l'AutoPan :
1
Insérez une instance mono vers 5.0 de l'AutoPan
sur la piste mono du signal audio à traiter. La
largeur du canal de la piste passe de mono à 5.0.
Pour synchroniser l'AutoPan avec le MIDI Beat
Clock :
2
Sélectionnez un chemin de sortie 5.0 à partir
du sélecteur de sortie de la piste.
1
Assurez-vous que le tempo de votre session
correspond au tempo de la musique.
3
Dans la fenêtre de l'AutoPan, choisissez une
trajectoire dans le sens horaire ou antihoraire.
2
Insérez une instance mono vers stéréo de
l'AutoPan sur la piste mono du signal audio
à traiter. La largeur du canal de la piste passe
de mono à stéréo.
4
Réglez les curseurs Spread et Width.
3
4
Activez l'option Link To Tempo dans la fenêtre
de l'AutoPan. La fréquence du LFO suivra
désormais le tempo de la session.
5
Sélectionnez une durée dans le sélecteur de durée.
Choisissez, par exemple, 2 Beats.
5
Sélectionnez la forme d'onde pour le LFO à l'aide
du sélecteur de forme d'onde. Choisissez, par
exemple, 4 Step Triangle.
6
Activez le déclencheur Beat Clock dans la section
LFO afin de synchroniser le LFO avec le rythme.
7
Essayez d'automatiser les curseurs Spread
et Width afin de changer le positionnement
du panoramique.
Essayez d'automatiser le curseur Manual au
lieu d'utiliser le LFO pour donner au bourdonnement du moustique un effet de panoramique
irrégulier.
6
7
(Pro Tools HD uniquement)
L'AutoPan permet d'appliquer un effet de panoramique
à une piste mono sur une trajectoire de sortie surround
de format supérieur à mono, LCR, Quad ou 5.0. Cet
effet est particulièrement utile pour les applications de
post-production. L'exemple suivant explique comment
créer un effet de panoramique surround 5.0 à partir
d'un simple bourdonnement de moustique pour donner
l'illusion qu'il vole autour de vous.
Réglez le curseur Rate.
Essayez d'automatiser le curseur Rate afin
de faire varier dans le temps la fréquence
de déplacement du son.
Lancez la lecture de la session pour vérifier l'effet
de panoramique obtenu.
Panoramique en post-production
Sélectionnez la forme d'onde demi-sinusoïdale
(Half Sine) à l'aide du sélecteur de forme d'onde
du LFO.
Lancez la lecture de la session : vous devez
avoir l'impression que le moustique tourne
autour de votre tête.
Utilisation de l'entrée side-chain
L'entrée side-chain de l'AutoPan permet de diriger
l'audio d'une autre piste de la session Pro Tools vers le
détecteur d'enveloppe. Il suffit pour cela d'envoyer
le signal audio à partir d'un canal sur un bus et
de configurer l'entrée side-chain de l'AutoPan
sur le même bus.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
de l'entrée side-chain, reportez-vous
au Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 54 : AutoPan
349
Audio Plug-Ins Guide.book Page 350 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 55 : Down Mixer
Le plug-in Avid Down Mixer peut être utilisé pour
downmixer automatiquement des pistes multicanal
de format supérieur à stéréo (5.1 par exemple) en
stéréo (Pro Tools HD uniquement), ou des pistes
stéréo en mono.
Le Down Mixer est disponible aux formats DSP
et Native.
Lorsque vous insérez le plug-in Down Mixer
sur une piste multicanal dont le format supérieur
à stéréo est pris en charge, le format de canal
de la sortie de piste est converti en stéréo.
Si vous insérez le plug-in Down Mixer sur une piste
stéréo, le format de canal de la sortie de piste est
converti en mono.
Le Down Mixer prend en charge les fréquences
d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Avid Down Mixer (stéréo vers mono)
Down Mixer (5.1 vers stéréo)
Le plug-in Down Mixer peut traiter les formats
multicanal supérieurs à stéréo suivants :
• LCR
• LCRS
• 5.0
• 5.1
• 7.1 SDDS
• 7.1
Chapitre 55 : Down Mixer
350
Audio Plug-Ins Guide.book Page 351 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Source
Downmix
La section Source du plug-in Down Mixer contient
des commandes qui permettent de muter, inverser
la phase et ajuster le niveau de chaque canal d'entrée
du Down Mixer.
La section Downmix du plug-in Down Mixer contient
des indicateurs de niveau de sortie et un unique fader
permettant d'ajuster le niveau de sortie du plug-in
de -45 dB à +12 dB.
Mute
Lorsqu'il est activé, le bouton Mute coupe le son
de l'entrée du canal du Down Mixer.
Phase
Lorsqu'il est activé, le bouton Phase inverse la phase
de l'entrée du canal du Down Mixer.
Level
Vous pouvez ajuster le niveau de l'entrée des canaux
du Down Mixer de -45 dB à +12 dB. Pour un
downmixage stéréo vers mono, les canaux gauche
et droit sont mixés en mono via une sommation. Pour
un downmixage multicanal d'un format supérieur
à stéréo, les règles suivantes s'appliquent :
• Toutes les sources des canaux de gauche (L, Lc,
Ls, Lss, Lsr) sont envoyées sur le canal gauche
(L) du signal downmixé.
• Toutes les sources des canaux de droite (R, Rc,
Rs, Rss, Rsr) sont envoyées sur le canal droit (R)
du signal downmixé.
• Les canaux central (C) et LFE sont placés au
centre du champ stéréo du signal downmixé.
Meter
Les indicateurs de niveau des canaux source affichent
toujours les niveaux d'entrée (pré-fader) des canaux,
quelles que soit les positions des faders de niveau
de la section Source.
Chapitre 55 : Down Mixer
351
Audio Plug-Ins Guide.book Page 352 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie XI : Plug-ins
d'instrument
Audio Plug-Ins Guide.book Page 353 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 56 : Click II
Click II est un plug-in de métronome. Il génère un clic
audible durant la lecture des sessions, utilisable en tant
que référence de tempo pour répéter et enregistrer.
Le plug-in Click II reçoit les données de tempo et de
métrique de Pro Tools, ce qui lui permet de suivre
tout changement de tempo et de métrique au cours
d'une session. Le plug-in Click II est un plug-in Native
uniquement mono. Plusieurs presets de son pour les
clics sont disponibles.
Commandes et affichages
du Click II
Click II prend en charge les fréquences d'échantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz et 192 kHz.
Affichage Beat
Le Click II comporte des affichages pour la métrique
et le tempo de la session (qui peuvent être réglés
manuellement dans la fenêtre de transport ou suivre
les règles de chef d'orchestre de métrique et de tempo
dans la timeline de session).
L'affichage Beat indique le nombre de temps par
mesure comme défini par la métrique de la session.
Si la session comporte des changements de métrique,
l'affichage Beat indique le nombre de temps de la
mesure sur laquelle se trouve le curseur de lecture.
Follow Meter
Click II
Click II n'est pas audible si l'option Click est
désactivée (Options > Click) ou si la piste Click
a été mutée.
Chapitre 56 : Click II
Lorsque l'option Follow Meter est activée (en surbrillance), Click II suit la piste de métrique de la session.
Si cette option est désactivée (pas en surbrillance),
vous pouvez définir les valeurs rythmiques de Click 1
et Click 2 indépendamment de la piste de métrique.
Pour activer ou désactiver l'option Follow Meter :

Cliquez sur le bouton Follow Meter sous l'affichage
Beat.
353
Audio Plug-Ins Guide.book Page 354 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage BPM
L'affichage BPM indique le tempo actuel de la session.
Si le tempo est défini manuellement, avec la piste chef
d'orchestre désactivée, c'est le tempo défini dans la
fenêtre de transport qui est affiché. Si la piste chef
d'orchestre est activée, le tempo à l'emplacement du
curseur de lecture est affiché.
Pour définir la valeur de note indépendamment
de la piste de métrique :
1
Vérifiez que l'option Follow Meter est désactivée.
2
Cliquez pour sélectionner la valeur rythmique du
clic des temps fort (ronde, blanche, noire, croche
ou demi-croche).
3
Cliquez pour sélectionner (ou désélectionner) les
indicateurs de triolet ou de note pointée.
Bouton ON et LED MIDI IN
Cliquez sur le bouton ON pour activer ou désactiver
manuellement le métronome. Lorsqu'il est allumé, le
métronome est activé. Le témoin en dessous du bouton
ON s'allume chaque fois que le plug-in Click reçoit
un message de clic en provenance de l'application
Pro Tools, indiquant le tempo du clic.
Click 1
La section Click 1 fournit des commandes pour le clic
joué sur les temps forts.
Fader d'accent
Le fader d'accent permet de définir l'intensité relative
de l'accent (vélocité MIDI de sortie) du clic des temps
forts.
Sélecteur de son de clic
Vous pouvez choisir entre plusieurs sons de clic
à l'aide du sélecteur de son de clic.
Valeur de note du clic
Les options de valeur de note peuvent être
automatisées de sorte à prendre en charge les
motifs d'accents de diverses métriques pour le
clic.
Click 2
La section Click 2 offre les mêmes commandes que
la section Click 1, mais pour toutes les autres temps
de la mesure.
Création d'une piste de clic
Pour créer une piste de métronome avec le plug-in
Click II :
1
Vérifiez que l'option Options > Click est activée.
2
Sélectionnez Track > Create Click Track.
Pro Tools crée une nouvelle piste d'entrée auxiliaire
nommée Click sur laquelle le plug-in Click II est déjà
inséré. Dans la fenêtre Edit, la hauteur de la piste de
métronome est définie sur Mini.
Si l'option Follow Meter est désactivée, vous pouvez
définir manuellement la valeur rythmique du clic des
temps forts. Si l'option Follow Meter est activée, les
options de valeur de note sont grisées.
Chapitre 56 : Click II
354
Audio Plug-Ins Guide.book Page 355 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour créer une piste de métronome click avec
le plug-in Click :
1
Sélectionnez l'option Options > Click pour activer
l'option de métronome (ou activez le bouton
Métronome de la fenêtre de transport).
2
Créez une piste d'entrée auxiliaire mono, puis
insérez le plug-in Click II.
3
Sélectionnez un son de clic prédéfini.
4
Sélectionnez Setup > Click/Countoff et définissez
les options de clic et de décompte.
Les options Note, Velocity, Duration et Output
de cette boîte de dialogue doivent être utilisées
avec des clics d'instruments MIDI
et n'affectent pas le plug-in Click II.
Boîte de dialogue Click/Countoff Options
5
Lancez la lecture. Un clic est généré, basé sur le
tempo et la métrique de la session actuelle, ainsi que
sur les paramètres définis dans la boîte de dialogue
Click/Countoff Options.
Pour plus d'informations sur la configuration
des options de métronome, reportez-vous
au Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 56 : Click II
355
Audio Plug-Ins Guide.book Page 356 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 57 : ReWire
Pro Tools prend en charge la technologie ReWire
version 2.0 développée par Propellerheads Software.
Les fonctionnalités de ReWire sont disponibles dans
Pro Tools par le biais du plug-in Native ReWire.
Lorsque les sorties de vos synthétiseurs logiciels ou
échantillonneurs sont routées vers Pro Tools, vous
pouvez :
ReWire transfère les données audio et MIDI en temps
réel entre les applications, avec une synchronisation
à l'échantillon près et des fonctions de transport
communes.
• automatiser les commandes de volume,
de panoramique et de plug-ins ;
• traiter les signaux audio entrants avec des plug-ins ;
• effectuer un bounce sur disque ;
• utiliser les sorties audio de vos interfaces audio
Pro Tools.
Pro Tools ne peut pas envoyer d'audio vers
des applications client ReWire.
ReWire
Utilisé avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des
données MIDI vers une application client ReWire,
telle qu'un synthétiseur logiciel, et recevoir en retour
un signal audio du client ReWire. Pro Tools applique
un horodatage MIDI à tous les signaux MIDI entrants.
Les applications client ReWire compatibles sont
détectées automatiquement par Pro Tools et sont
disponibles dans les menus d'insertion de plug-ins
(Native) de Pro Tools. La sélection d'une application
client ReWire au sein de Pro Tools lance automatiquement cette application (si cette fonction est prise
en charge par l'application client). Tout nœud MIDI
correspondant à cette application sera disponible dans
le sélecteur de sorties MIDI des pistes d'instrument
(vue Instrument) et dans le sélecteur de sorties des
pistes MIDI.
Chapitre 57 : ReWire
Certaines applications client ReWire ne
s'ouvrent pas automatiquement à partir des
applications de mixage compatibles ReWire.
Pour ces applications, lancez l'application client
ReWire séparément, puis sélectionnez-la en
tant que plug-in d'insert dans Pro Tools.
L'échange de métadonnées supplémentaires (telles que les noms de note et de
contrôleur) entre les clients Pro Tools
et ReWire n'est pas pris en charge.
356
Audio Plug-Ins Guide.book Page 357 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sortie MIDI de Pro Tools vers un client ReWire (Reason)
Sortie audio d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Sortie MIDI d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Flux des signaux audio et MIDI entre Pro Tools et une application client ReWire (Reason)
Chapitre 57 : ReWire
357
Audio Plug-Ins Guide.book Page 358 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Configuration requise pour
ReWire
Pour utiliser le plug-in ReWire, il vous faut :
• un système Pro Tools qualifié par Avid ;
• un logiciel client compatible ReWire 64 bits (tel que
Reason de Propellerheads Software).
Le logiciel client doit prendre en charge la
fréquence d'échantillonnage de la session ReWire.
Les logiciels client tiers qui ne prennent pas
en charge les fréquences d'échantillonnage
supérieures à 48k Hz ne peuvent pas être utilisés
avec des sessions Pro Tools à 96 kHz.
La prise en charge de ReWire est également en cours
de développement pour d'autres sociétés tierces. Pour
obtenir des informations sur la compatibilité, visitez
le site du fabricant ou le site Web Avid
(www.avid.com/fr).
Nombre de pistes dans Pro Tools HD
Dans Pro Tools HD, le plug-in ReWire peut être inséré
sur tout type de piste. Chaque canal d'audio transmis
via ReWire utilise par conséquent la même quantité de
ressources que la piste audio sur laquelle il est inséré.
L'utilisation de ReWire à des fréquences d'échantillonnage supérieures augmente la charge sur le processeur.
Par exemple, la charge du processeur pour une session
à 96 kHz est double de celle pour une session à 48 kHz.
Vous pouvez contrôler l'utilisation totale de votre
processeur depuis la fenêtre System Usage de
Pro Tools, afin de vous assurer de ne pas surcharger
votre système.
La taille de la mémoire tampon matérielle
standard de 512 échantillons est recommandée
lors de l'utilisation de ReWire dans des sessions
à des fréquences d'échantillonnage supérieures
à 48 kHz avec Pro Tools HD.
Nombres de pistes avec des systèmes Pro Tools
basés sur hôte
Sur les systèmes Pro Tools basés sur hôte, les performances sont déterminées par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur, la mémoire
disponible et les paramètres de la mémoire tampon.
Avid ne peut garantir 64 canaux audio simultanés
en sortie avec ReWire sur certaines configurations
d'ordinateur.
Pour connaître les dernières informations sur les configurations système et les processeurs recommandés,
rendez-vous sur le site Web Avid (www.avid.com/fr).
Vous pouvez donc utiliser une combinaison totale de
canaux de pistes audio et de flux audio ReWire ne
dépassant pas le nombre maximal de voix de votre
système. Si vous lisez, par exemple, 96 pistes audio
dans une session 24 bits à 48 kHz sur un système
prenant en charge 256 voix, 64 canaux audio supplémentaires sont utilisables avec ReWire. Cependant,
ReWire prend en charge un maximum de 64 flux audio
par application hôte.
Chapitre 57 : ReWire
358
Audio Plug-Ins Guide.book Page 359 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de ReWire
Le plug-in ReWire est installé avec Pro Tools. Toutes
les communications entre les applications Pro Tools
et le logiciel client ReWire sont gérées
automatiquement.
3
Configurez l'application client ReWire afin qu'elle
joue les sons de votre choix.
4
Dans Pro Tools, configurez la sortie de l'application
client dans la fenêtre du plug-in ReWire. Il s'agit
de la sortie audio du client ReWire Pro Tools.
Pour utiliser une application client ReWire avec
Pro Tools :
1
Dans Pro Tools, sélectionnez Track > New et
spécifiez une piste d'instrument (ou une piste audio
ou d'entrée auxiliaire), puis cliquez sur Create.
2
Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur d'insert
de la piste et choisissez le plug-in client ReWire.
L'application client ReWire est automatiquement
lancée en arrière-plan (l'application client doit prendre
en charge l'ouverture automatique).
Si ce n'est pas le cas, lancez-la manuellement.
Certaines applications client ReWire doivent
être lancées et configurées avant d'ouvrir
Pro Tools (par exemple, MAX/MSP de Cycling
74). D'autres peuvent être lancées après
Pro Tools (Ableton Live, par exemple). Pour
plus d'informations, consultez la documentation
du fabricant relative à votre application client
ReWire.
Sélection d'une sortie audio d'un client ReWire
Chapitre 57 : ReWire
359
Audio Plug-Ins Guide.book Page 360 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
5
Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de
sortie MIDI de la piste et choisissez l'application
client ReWire. Certains clients ReWire (tels que
Reason) peuvent afficher plusieurs destinations.
Si tel est le cas, sélectionnez la destination de votre
choix.
Enregistrement de données MIDI
CC via ReWire
La première étape de l'automation des commandes
d'une application client ReWire consiste à enregistrer
les données CC sur une piste MIDI dans Pro Tools.
Pour enregistrer les données MIDI d'une application
client ReWire dans Pro Tools :
1
Dans Pro Tools, créez une piste MIDI.
2
À partir du sélecteur d'entrée MIDI de la piste,
sélectionnez le module ReWire à enregistrer.
Sélection d'un module client ReWire pour la réception
des données MIDI de Pro Tools (piste d'instrument)
6
Sélectionnez Options > MIDI Thru et activez la piste
MIDI pour l'enregistrement. Jouez quelques notes
sur votre contrôleur MIDI pour déclencher l'application client. Le périphérique ReWire sélectionné
répond aux données MIDI envoyées par Pro Tools,
et émet des données audio sur la piste Pro Tools
assignée (piste d'instrument, auxiliaire ou audio).
Si votre application client ReWire est un séquenceur
et si vous souhaitez synchroniser la lecture avec
Pro Tools, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur
le bouton Play de la fenêtre de transport de Pro Tools.
Sélection d'un module client ReWire pour enregistrer
des données MIDI CC dans Pro Tools
Vous devez sélectionner le module ReWire
à partir duquel vous voulez enregistrer les
données de contrôleur MIDI. Lorsque l'entrée
MIDI de la piste est réglée sur All, les données
MIDI ne sont pas enregistrées.
Automation MIDI avec ReWire
Vous pouvez utiliser les pistes MIDI de Pro Tools
pour enregistrer les données de contrôleur continu
(CC) MIDI d'une application client, puis relire le MIDI
depuis Pro Tools pour renvoyer les données CC MIDI
à l'application client ReWire. Vous pouvez ainsi régler
les commandes dans l'application client ReWire
(à l'aide de la souris ou d'un contrôleur MIDI externe)
et enregistrer ces modifications dans Pro Tools.
Chapitre 57 : ReWire
3
Activez une piste MIDI pour l'enregistrement.
4
Lancez l'enregistrement dans Pro Tools.
5
Basculez dans l'application client ReWire.
360
Audio Plug-Ins Guide.book Page 361 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
6
Réglez la commande pour laquelle vous voulez
enregistrer les données MIDI CC. Les modifications de la commande sont enregistrées sur la piste
MIDI de Pro Tools sous forme de données CC.
Lecture des données MIDI CC
via ReWire
Lorsque vous avez enregistré les données MIDI CC
à partir d'une application client ReWire sur une piste
MIDI, configurez la piste MIDI pour qu'elle joue
à partir de l'application client ReWire. Vous pouvez
également modifier les données MIDI CC dans
Pro Tools pour obtenir de meilleurs résultats.
Pour lire des données MIDI CC via ReWire :
1
À partir du sélecteur de sortie MIDI de la piste
MIDI, sélectionnez le module de l'application client
ReWire à contrôler (il s'agit du même module que
celui qui a été utilisé pour enregistrer les données
MIDI CC).
2
Lancez la lecture dans Pro Tools.
3
Basculez dans l'application client ReWire. Observez l'évolution de la commande correspondante
en fonction des données MIDI CC provenant
de Pro Tools.
Réglage d'une commande d'une application client
ReWire (Reason SubTractor)
Si votre contrôleur MIDI externe est correctement assigné aux commandes de l'application
client ReWire correspondants et qu'il est routé
dans Pro Tools, utilisez votre contrôleur MIDI
pour ajuster le paramètre à enregistrer.
7
Lorsque vous avez terminé le réglage de la
commande, revenez dans Pro Tools et arrêtez
l'enregistrement.
8
Désactivez l'enregistrement sur la piste MIDI.
9
À partir du sélecteur de vue de piste MIDI
de la fenêtre Edit, sélectionnez la vue contenant
les données CC que vous venez d'enregistrer.
Données MIDI CC enregistrées à partir d'une application
client ReWire
Chapitre 57 : ReWire
Fermeture des applications
client ReWire
Lorsque vous quittez une session Pro Tools intégrant
des applications client ReWire, fermez d'abord
l'application client, puis quittez Pro Tools.
Si vous quittez Pro Tools avant de fermer
les applications client ReWire, un message
d'avertissement s'affiche et indique qu'une ou
plusieurs applications ReWire n'ont pas été
fermées. Pour éviter que cela ne se produise,
quittez toutes les applications client ReWire
avant de quitter Pro Tools.
361
Audio Plug-Ins Guide.book Page 362 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Changements de tempo
et de métrique dans
la session et ReWire
Pro Tools transmet à la fois les données de tempo et
de métrique aux applications client ReWire, permettant aux séquenceurs compatibles ReWire de suivre
tous les changements de tempo et de métrique de la
session Pro Tools.
Lorsque le bouton Chef d'orchestre de Pro Tools est
sélectionné, Pro Tools est toujours le tempo maître
et se base sur la table de tempo de la règle de tempo.
Lorsqu'il est désélectionné, le client ReWire est le
tempo maître. Dans les deux cas, la lecture peut être
lancée ou interrompue à partir de l'une ou l'autre des
applications.
Pro Tools prend en charge les valeurs de tempo
allant de 30 à 300 bpm. Lorsque Pro Tools est
asservi à une application client ReWire,
la lecture dans Pro Tools est limitée à ces
valeurs, même si le tempo de l'application client
se trouve en dehors de cette plage. De plus,
certaines applications client ReWire (telles que
Reason) risquent de ne pas interpréter
correctement les changements de métrique
de Pro Tools. Des différences dans les points
de référence peuvent se produire ainsi que
des comportements inattendus. Pour éviter
cela, changez la métrique le moins souvent
possible dans Pro Tools lorsque Reason est
l'application client ReWire.
Chapitre 57 : ReWire
Lecture en boucle avec
ReWire
Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de boucle
distincts, comme ceux que l'on peut trouver dans des
applications tierces telles que Reason, vous devez
effectuer l'une des opérations suivantes si vous
souhaitez utiliser la lecture en boucle :
Pour lire en boucle dans Pro Tools :
1
Dans la timeline de Pro Tools, sélectionnez la plage
temporelle à lire en boucle.
2
Lancez la lecture en appuyant sur la barre d'espace
ou en cliquant sur le bouton Play de la fenêtre
de transport.
Pour lire en boucle dans un séquenceur client ReWire

Lorsque la lecture est à l'arrêt, définissez la boucle
dans l'application client ReWire et lancez la lecture.
Si vous créez une boucle en sélectionnant une
durée dans la timeline de Pro Tools, dès que
vous lancez la lecture, toute modification
apportée à la boucle ou aux marqueurs de
lecture dans l'application client ReWire annule
la sélection de timeline de Pro Tools et
supprime la boucle.
362
Audio Plug-Ins Guide.book Page 363 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commutation d'entrée
automatique avec ReWire
ReWire prend en charge l'automation de commutation
des entrées en lecture.
Pour automatiser la commutation des entrées
en lecture :
1
Configurez l'automation d'écriture de la piste.
2
Effectuez l'une des opérations suivantes :
• Modifiez l'entrée manuellement à partir du menu
déroulant.
• Écrivez une automation dans la fenêtre Edit.
Pour plus d'informations sur l'écriture d'une
automation, reportez-vous au Guide
de référence Pro Tools.
Chapitre 57 : ReWire
363
Audio Plug-Ins Guide.book Page 364 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie XII : Catégorie Other
Audio Plug-Ins Guide.book Page 365 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 58 : InTune
InTune est un plug-in professionnel d'accordage
d'instruments disponible aux formats DSP et Native.
Alliant les fonctionnalités et performances d'un
accordeur numérique en rack au confort d'utilisation
d'un plug-in, il permet un accordage ultra précis et
rapide de nombreux instruments et un gain de temps
précieux en studio pour les musiciens et ingénieurs
du son.
Pour utiliser InTune avec Pro Tools, créez une piste
audio ou une piste d'entrée auxiliaire mono et sélectionnez TL InTune dans le menu de plug-ins de la piste.
Par défaut, InTune charge le preset Chromatic.
Ce preset inclut l'ensemble des notes de la gamme
et affiche automatiquement l'octave appropriée.
InTune propose un grand nombre de presets d'usine
pour les instruments à cordes et accordages particuliers. Chaque preset est programmé avec les notes
spécifiques de chaque corde de l'instrument. Cela
permet aux musiciens d'accorder plus rapidement
leur instrument et aux ingénieurs du son de générer
plus facilement les fréquences test qui serviront de
points de référence d'accordage aux musiciens.
Lorsque InTune détecte un signal audio provenant de
la piste, l'indicateur de niveau s'allume et affiche la
hauteur relative du signal entrant. Avec les instruments
à cordes, la hauteur relative varie au cours de l'attaque
et du decay de la note.
InTune
Chapitre 58 : InTune
365
Audio Plug-Ins Guide.book Page 366 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes et affichages
de InTune
Bouton Auto de InTune
Cliquez sur le bouton Auto pour activer ou désactiver
le mode Automatic. Lorsque le mode Automatic est
activé, InTune détectera la note jouée et affichera
automatiquement la hauteur de cette note.
Pour activer le mode Automatic :

Sélecteur du menu de fréquences
test de InTune
InTune peut générer des fréquences test sinusoïdales
et triangulaires comme le montre le menu de
fréquences. L'option « Audible » a pour effet
de moduler le signal d'entrée par rapport à la fréquence
de référence.
Pour écouter une fréquence test :
1
Sélectionnez Sine, Triangle ou Audible dans
le sélecteur Test Tone.
Cliquez sur le bouton Auto pour activer le mode
Automatic. Le bouton Auto s'allume.
Pour s'accorder par rapport à une note spécifique
et désactiver le mode Automatic :

Cliquez sur le bouton de la note souhaitée.
Sélection d'une forme d'onde pour la fréquence test
2
Cliquez sur le bouton de la note souhaitée.
3
Ajustez le curseur Tone Volume.
Lors de l'émission d'une fréquence test, le message
« Tone Playing » apparaît dans l'écran d'information.
Bouton Edit de InTune
Sélection d'une note
Le mode Automatic est alors désactivé. InTune affiche
à présent la hauteur par rapport à la note sélectionnée.
Chapitre 58 : InTune
Cliquer sur le bouton Edit affiche l'écran Tuner
Programming, dans lequel vous pouvez créer des
presets d'accordage qui affichent les sélections de
notes pour des instruments et accordages spécifiques.
Reportez-vous à la section « Création de presets
InTune » à la page 368.
366
Audio Plug-Ins Guide.book Page 367 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sélecteur de l'indicateur
de niveau InTune
Le sélecteur Meter vous permet d'utiliser un indicateur
standard à aiguille ou stroboscopique.
Pour sélectionner l'affichage du niveau :

Sélectionnez Needle ou Strobe dans le sélecteur
Meter.
Sélection de l'affichage de l'indicateur de niveau
Affichage stroboscopique
Il est possible d'ajuster la fréquence de référence
d'accordage grâce aux flèches de l'écran d'information.
Par défaut, la fréquence de référence est le La 440.
Boutons de notes de InTune
Les boutons Note offrent deux fonctions :
• Si vous êtes en mode Automatic et cliquez sur l'un
de ces boutons, le mode est désactivé et InTune
affiche désormais la hauteur relative à la note
sélectionnée.
• Lorsqu'un type de fréquence test est sélectionné,
ces boutons permettent de jouer la fréquence test
à la hauteur associée. Cliquez à nouveau sur le
bouton de sélection de note pour désactiver la
fréquence test.
Le nombre de boutons de sélection de note dépend
du preset sélectionné. Le preset chromatique par défaut
affiche les douze notes. Un preset pour guitare à six
cordes présentera uniquement les six notes
correspondantes.
Boutons de sélection d'octave
InTune, indicateur stroboscopique
L'affichage Strobe défile vers la gauche lorsque la
note est trop basse et vers la droite lorsqu'elle est
trop haute. Lorsque la note accordée est proche de la
hauteur recherchée, le stroboscope ralentit et s'arrête.
L'écran d'information affiche l'écart exact en centièmes
par rapport à l'accordage parfait.
Commande de fréquence
de référence de InTune
Descendre d'une octave
Monter d'une octave
Boutons de sélection d'octave
La gamme d'octaves de 0 à 8 affichée dans InTune
est basée sur le do central, c'est-à-dire le do 4. Dans
les presets chromatiques, vous pouvez sélectionner
une octave d'accordage entre 0 et 8 à l'aide des flèches
situées de part et d'autre de l'affichage des notes.
InTune, fréquence de référence
Chapitre 58 : InTune
367
Audio Plug-Ins Guide.book Page 368 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Tone Volume
de InTune
Pour définir un preset par défaut lorsque InTune
est inséré sur une piste :
Le curseur Tone Volume contrôle le volume du signal
audio de la fréquence test.
1
Sélectionnez un preset dans le menu
de bibliothèque du plug-in.
2
Dans le menu de paramètres du plug-in,
sélectionnez Set As User Default.
3
Dans le menu de paramètres du plug-in,
sélectionnez Settings Preferences >
Set Plug In Default To > User Setting.
Écran d'information de InTune
L'écran d'information LCD de InTune affiche
les informations suivantes :
• La fréquence de référence
• La note actuellement accordée avec InTune
• L'écart en centièmes de la note par rapport
à l'accordage parfait
• L'état des fréquences test actuellement émises
Pour plus d'informations sur l'utilisation
de presets de plug-in dans Pro Tools,
reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
Création de presets InTune
Presets de InTune
InTune propose une variété de presets d'usine pour
les instruments à cordes. Ces presets sont accessibles
à partir du menu de bibliothèque du plug-in.
InTune vous permet de créer des presets d'accordage
qui affichent les sélections de notes pour des
instruments et accordages spécifiques. Une fois créés,
ces presets peuvent être eux-mêmes sauvegardés dans
un preset de plug-in Pro Tools standard.
Dans l'écran principal InTune, cliquez sur le bouton
Edit pour afficher l'écran Tuner Programming.
Sélection d'un preset InTune
Écran de programmation de l'accordeur
Chapitre 58 : InTune
368
Audio Plug-Ins Guide.book Page 369 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Mode Chromatic
Champs de saisie des notes
Lorsqu'il est sélectionné, Chromatic Mode remplace
toutes les sélections de notes personnalisées et affiche
une gamme chromatique de 12 notes. Les champs de
saisie des notes sont désactivés lorsque Chromatic
Mode est sélectionné.
Les douze champs de saisie des notes permettent de
saisir des notes individuelles allant de A0 à G7. Vous
devez désigner les demi-tons bémols par la lettre b
(Ab2, par exemple) et les demi-tons dièses par le
signe dièse (A#2, par exemple). Pour effacer une
saisie, tapez « – – ».
Mode Single Octave
Lorsqu'il est sélectionné, Single Octave Mode
désactive l'affichage des informations d'octaves pour
chaque note sur l'écran principal de InTune. Lorsque
vous accordez un instrument dans ce mode, InTune
ignore l'octave de la note en cours d'accordage. Les
informations d'octave saisies dans l'écran Edit servent
uniquement à générer des fréquences test.
Le mode Single Octave est généralement utilisé pour
les instruments qui génèrent des harmoniques dans
plusieurs octaves, tels que les guitares basses. Du fait
des formes d'onde basses fréquences produites par
ce type d'instrument, il est plus facile pour InTune de
se baser sur des harmoniques plus aiguës des notes
pour l'accordage.
Pour valider les entrées dans les champs de saisie des
notes, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou Entrée
(Windows). Si vous n'appuyez pas sur la touche Retour
ou Entrée, le champ de saisie de la note reprendra la
valeur précédente. InTune répartit automatiquement
les boutons des notes pour qu'ils soient parfaitement
alignés dans la zone correspondante de l'écran
principal.
Les champs de saisie des notes sont désactivés
en mode chromatique.
Bouton Exit
Dans l'écran de programmation de l'accordeur, cliquez
sur le bouton Exit pour revenir à l'écran principal
de InTune.
Display Flat Semitones
Les demi-tons entrés dans les champs de saisie des
notes sont considérés par défaut comme des dièses.
Une guitare accordée en mi bémol est généralement
représentée de la façon suivante.
Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4
Par défaut, si ces notes sont saisies dans l'écran Edit,
InTune les présente sous la forme suivante.
D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4
L'option Display Flat Semitones remplace le comportement par défaut et affiche les demi-tons sous la forme
de notes bémols et non dièses. Il n'est pas possible
d'afficher à la fois des demi-tons dièses et bémols
dans le même preset d'accordage.
Chapitre 58 : InTune
Utilisation de InTune
Lorsque InTune détecte un signal, l'indicateur de
niveau s'allume et affiche la hauteur relative du signal
entrant. Avec les instruments à cordes, la hauteur
relative varie au cours de l'attaque et du decay de
la note.
En mode Automatic, InTune évalue la hauteur de la
note que vous souhaitez accorder. Si la note appropriée
n'est pas allumée en mode Automatic, cliquez sur la
note souhaitée pour plus de précision. InTune se
verrouille alors sur la note spécifiée.
369
Audio Plug-Ins Guide.book Page 370 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'indicateur affiche la fréquence de la note détectée
et la précision sur une échelle de plus ou moins
50 centièmes. Par ailleurs, l'écran d'information
affiche la note et l'écart en centièmes par rapport
à l'accordage parfait.
Lorsque vous chargez des presets d'usine, les notes
des instruments à cordes sont classées, de gauche
à droite, par ordre décroissant des numéros de corde
(en partant du son le plus bas). Une guitare à six
cordes, lorsqu'elle accordée de façon standard, est
représentée sous la forme suivante : E2, A2, D3, G3,
B3, E4. Il s'agit des notes et des octaves respectifs de
la sixième à la première corde.
Pour optimiser l'accordage avec des guitares, procédez
de la façon suivante :
• Utilisez un casque, car les enceintes de monitoring
risquent de moduler le signal émis par la corde de
la guitare.
• Utilisez le micro manche (rythmique) de votre
guitare, le cas échéant.
• Coupez toutes les hautes fréquences en utilisant
les boutons de votre guitare.
• Pincez la corde en position ouverte au niveau
de la douzième frette, et non au-dessus du micro.
Pour générer des fréquences test, sélectionnez le preset
approprié dans le menu de bibliothèque, puis choisissez
une fréquence test dans le menu de sélection. Cliquez
sur le bouton correspondant à la note voulue pour
produire la fréquence test appropriée. Les fréquences
test peuvent être envoyées dans les casques des
musiciens pendant une session.
Chapitre 58 : InTune
370
Audio Plug-Ins Guide.book Page 371 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 59 : MasterMeter
MasterMeter est un indicateur de niveau à suréchantillonnage destiné aux applications de mixage et de mastering
critiques. MasterMeter est disponible aux formats DSP et Native.
MasterMeter
Chapitre 59 : MasterMeter
371
Audio Plug-Ins Guide.book Page 372 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Vue d'ensemble
de MasterMeter
Une forme d'onde peut être représentée de différentes
façons lors du processus d'échantillonnage, d'affichage
et de reconstruction.
Cette section fournit une vue d'ensemble de la mesure
des niveaux et du mastering, ainsi que de la manière
dont le MasterMeter peut vous aider à produire des
mix de grande qualité.
Les quatre figures suivantes montrent comment la
forme d'onde complexe représentée sur la figure
précédente est transcrite dans le domaine numérique.
Comprendre la distorsion
numérique
Les clients de l'industrie musicale demandent régulièrement des niveaux de mix les plus élevés possibles.
Mais de tels niveaux peuvent parfois générer des
distorsions parasites. Les crêtes inter-échantillons
supérieures à 0 dB peuvent être lues sans distorsion
dans un studio, mais lorsque le même mix est lu sur un
lecteur CD grand public, la conversion numérique/
analogique et le suréchantillonnage peuvent engendrer
des distorsions.
Une forme d'onde complexe
Théorie de l'audio numérique
On observe en théorie de l'audio numérique que la
forme d'onde entière est représentée par des points
d'échantillonnage, mais un processus de reconstruction
reste nécessaire afin de recréer la forme d'onde
représentée. Il ne suffit pas de « relier » les points entre
eux pour rétablir la forme d'onde d'origine.
Forme d'onde échantillonnée
Forme d'onde représentée dans un DAW
Échantillonnage
Forme d'onde reconstruite par un convertisseur N/A
Chapitre 59 : MasterMeter
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Le processus de reconstitution de la forme d'onde
originale à partir du signal échantillonné implique l'utilisation d'un filtre appelé « filtre de reconstruction ».
Ce filtre a pour effet d'éliminer toutes les composantes
situées au-delà de la fréquence de Nyquist (laquelle
équivaut à la moitié de la fréquence d'échantillonnage).
La plage de valeurs en-dessous de la fréquence de
Nyquist correspond à la plage « légale » des fréquences
autorisées, c'est-à-dire à celles qui sont reproduites
avec précision. Les théorèmes de Nyquist ou de Shannon considèrent que les fréquences supérieures à la
fréquence de Nyquist ne peuvent pas être reproduites et
sont donc « illégales ». En vertu des modèles mathématiques proposés par Fourier dans les années 1800,
puis par Shannon en 1948, il convient de supprimer
toutes les fréquences de la forme d'onde supérieures
à la fréquence de Nyquist pour conserver le signal
d'origine.
Il ne suffit donc pas de relier les points d'échantillonnage entre eux pour reconstituer la courbe. La
reconstruction de la forme d'onde implique aujourd'hui
des procédés extrêmement sophistiqués. Les filtres
utilisés reposent sur des systèmes mathématiques
très complexes qui font appel à des techniques de
suréchantillonnage, d'upsampling, de phase linéaire,
de filtre RIF à ondulations constantes, etc.
Le suréchantillonnage permet d'obtenir une représentation numérique plus précise d'un signal analogique
en l'échantillonnant un certain nombre de fois par
seconde (fréquence) afin de le convertir au format
numérique. Cette technique nécessite une bande
passante équivalente au moins au double de la plus
haute fréquence du signal échantillonné. Un lecteur
CD grand public fonctionnant avec un double suréchantillonnage traite les informations à 88,2 kHz.
Chapitre 59 : MasterMeter
Les convertisseurs numérique - analogique modernes
permettent aujourd'hui d'atteindre des résultats
remarquables et de reproduire la musique avec une
très grande fidélité. Même les appareils bon marché
tels que les lecteurs CD utilisent des filtres qui ont
considérablement progressé et sont ainsi capables
d'une bien meilleure restitution du signal qu'il
y a quelques années.
Application
La plupart des enregistrements audio actuels sont
réalisés sur des stations de travail audionumérique
(DAW), bien que les systèmes de mixage numérique
(tels que les consoles de mixage externes) soient
également très appréciés. Ces systèmes numériques,
peu différents des outils audio traditionnels, sont
conçus pour émuler le fonctionnement d'un système
d'enregistrement analogique conventionnel.
Le « crête-mètre » qui sert à indiquer l'amplitude des
crêtes de la forme d'onde fait justement partie des outils
analogiques importés dans l'univers audionumérique.
En analogique, la crête était un indicateur qui permettait à l'ingénieur audio de savoir à quel moment le
niveau du signal était trop fort. Une crête de signal
en enregistrement analogique produit une saturation
de la bande, qui engendre de la distorsion. Toutefois,
avec un système analogique, ce type de distorsion est
fréquemment recherché pour apporter une certaine
couleur aux pistes.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 374 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Dans l'univers numérique, le crête-mètre revêt une
importance particulière dans la mesure où tout signal
dont l'amplitude de la forme d'onde dépasse l'échelle
mesurable (pleine échelle) est automatiquement écrêté.
La distorsion produite est fortement désagréable
à l'oreille. Cet écrêtage numérique résulte de la
suppression des parties inférieures et supérieures
de la forme d'onde et de l'altération des données.
La reconstitution de la forme d'onde ne permet donc
plus de représenter fidèlement le signal d'origine.
L'effet de crénelage génère une distorsion inharmonique importante. C'est la raison pour laquelle un seuil
maximal d'enregistrement des signaux est appliqué
lors d'un enregistrement numérique. Tout ce qui
dépasse ce seuil (pleine échelle) a des conséquences
indésirables.
La méthode utilisée pour calculer la valeur d'écrêtage
du système n'est, cependant, pas très précise. Le crêtemètre des stations de travail audionumériques est basé
sur l'amplitude des échantillons. Le problème de cette
approche est facilement identifiable : les échantillons
eux-mêmes ne représentent pas la valeur crête de
la forme d'onde. La forme d'onde n'est réellement
complète qu'à l'issue du processus de reconstruction.
Tant que ce processus n'est pas terminé, les échantillons ne donnent qu'une illustration imprécise de la
forme d'onde. C'est la raison pour laquelle la forme
d'onde est simulée à l'écran par des points d'échantillonnage connectés entre-eux dans la plupart des
stations de travail audionumériques (DAW). Comme
ce travail de reconstruction n'a pas lieu au sein du
système, les DAW permettent uniquement de représenter les points d'échantillonnage et de les relier par
des droites pour plus de commodité. Le processus
de reconstruction est assuré par les convertisseurs
numérique/analogique.
Chapitre 59 : MasterMeter
Crêtes inter-échantillons
La façon dont les formes d'onde sont gérées dans les
stations de travail audionumériques est la raison pour
laquelle les indicateurs de niveau des DAW ou autres
consoles de mixage numérique affichent toujours des
informations imprécises. Quel que soit le système
d'échantillonnage utilisé, il est fortement probable que
la forme d'onde dépasse l'amplitude des échantillons.
Les échantillons eux-mêmes ne représentent qu'une
forme d'onde. Il est important de comprendre que
l'amplitude réelle de la forme d'onde sera forcément
plus élevée que les valeurs des échantillons.
Conséquences
Beaucoup pensent que le son est meilleur s'il est plus
fort. La tendance actuelle exige donc un mixage et
un mastering à la limite du volume tolérable, afin
d'atteindre 0 dB sans écrêtage. La sophistication
des outils numériques (compresseurs multi-bande,
limiteurs, systèmes de normalisation) permet de
compresser et recompresser fortement la musique,
et de l'optimiser afin de pouvoir la jouer le plus
fort possible dans un système sonore grand public.
Les plages des CD de musique comportent très
fréquemment des échantillons numériques proches
ou équivalents du niveau pleine échelle.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 375 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les techniques et outils numériques utilisés pour
amplifier le signal jusqu'au seuil maximal autorisé,
autant lors du mixage que du mastering, doivent
s'attacher à ce que les valeurs crête des points
d'échantillonnage n'atteignent pas le niveau pleine
échelle. Comme les crête-mètres des DAW et consoles
de mixage numérique ne sont pas suffisamment fiables
et n'indiquent pas précisément les valeurs crête de la
forme d'onde du signal, il peut arriver que les formes
d'onde représentées par les échantillons (même si
ceux-ci font l'objet d'une surveillance attentive)
dépassent la valeur pleine échelle sur un CD standard.
Dans un article récent (Nielsen 2003), sept lecteurs
CD grand public ont été soumis à des tests destinés
à analyser leur capacité à reproduire et reconstruire
des niveaux de signal au dessus de la pleine échelle
(0 dBFS). Ils ont tous eu des difficultés à gérer des
signaux d'une telle intensité, bien que les échantillons
figurent dans la plage légale. La reproduction du signal
audio risque donc d'être compromise sur un lecteur
CD. Dans certains cas, la reconstitution semblera
parfaite pour l'ingénieur de mastering, car son équipement est capable de reproduire correctement les
formes d'onde.
Bien que le système de mixage numérique n'induise
aucun écrêtage ou aucune distorsion de la musique,
les convertisseurs numérique/analogique (chargés
de recomposer le signal audio à l'aide des filtres de
reconstruction numériques) subissent régulièrement
des écrêtages avec la plupart des CD du marché.
Autrement dit, un grand nombre de CD et de DVD
génèrent aujourd'hui des distorsions lors de la phase
de reconstruction et de lecture de la musique alors
que celle-ci est pourtant considérée comme « légale »
(aucun échantillon n'ayant subi d'écrêtage).
Le format Red Book pour les CD et les spécifications
relatives aux DVD autorisent ce contenu non légal
et l'ingénieur de mastering peut créer des produits
conformes à ces spécifications mais qui engendrent
des distorsions sur les lecteurs du commerce. Grâce
à un crête-mètre suréchantillonné, l'ingénieur du
son sait précisément à quel moment et dans quelles
proportions l'écrêtage de la musique se produit. Il peut
alors décider, en toute connaissance de cause, s'il peut
ou non reconstituer la plage audionumérique légale sur
un système PCM.
Plage d'un convertisseur N/A
Chapitre 59 : MasterMeter
Grâce au plug-in MasterMeter, l'ingénieur du son
peut se baser sur un modèle DSP du processus de
reconstruction pour vérifier si la forme d'onde recomposée risque d'être écrêtée après les étapes de mixage
et de mastering finales. Il sera en mesure de comparer
l'évolution des pics réguliers et inter-échantillons dans
le temps et d'effectuer les ajustements nécessaires
sans compromettre le niveau général ou la plage
dynamique. L'utilisation d'un crête-mètre suréchantillonné capable de représenter les filtres de reconstruction des convertisseurs numérique/analogique est une
étape décisive dans l'amélioration de la qualité des
productions musicales des studios audionumériques.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 376 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation du MasterMeter
Le MasterMeter tire parti de la puissance DSP de
Pro Tools pour modéliser le processus de conversion
mis en œuvre dans les appareils grand public. En
termes techniques, l'algorithme du MasterMeter
applique une conversion synchrone dans une fenêtre
de type Blackman-Harris 31-tap avec des taux de
suréchantillonnage compris entre 2x et 8x (en fonction
de la fréquence d'échantillonnage de la session). Le
résultat obtenu au moyen de cet algorithme DSP est
retranscrit de façon visuelle. Cela permet de mettre
en relief la distorsion potentielle susceptible d'être
introduite lors de la lecture des mixages, notamment
ceux de très fort niveau.
Le MasterMeter peut être utilisé de deux façon
différentes lors d'une session : mesure des niveaux
en temps réel ou analyse de l'historique de mesure.
Lorsque l'intégralité de la session a été lue, le
MasterMeter affiche un historique des crêtes et des
informations liées à ces événements pour la session
entière, ainsi qu'un historique des événements dans les
explorateurs des événements d'écrêtage du signal et
suréchantillonnés. Vous pouvez alors examiner des
portions de la session grâce au timecode indiqué dans
les explorateurs et déterminer les mesures correctives
à appliquer.
Commandes et affichages
du MasterMeter
Explorateurs MasterMeter
Explorateur Signal Clip Events
Mesure des niveaux en temps réel
Le MasterMeter permet de contrôler les niveaux
des signaux en direct, même lorsque vous arrêtez le
transport de Pro Tools. Vous pouvez ainsi déterminer
rapidement les niveaux de mixage et de mastering
appropriés.
Lorsque vous utilisez le TL MasterMeter en temps
réel, ne tenez pas compte des informations de timecode
affichées dans les explorateurs.
Analyse de l'historique de mesure
Pour avoir une représentation globale des niveaux
dans une session entière, il suffit d'insérer le MasterMeter sur une piste Master Fader et de lire l'intégralité
de la session du début à la fin. Il est généralement
conseillé de le faire au stade du mix final et du
mastering.
Chapitre 59 : MasterMeter
Explorateur présentant les événements d'écrêtage
du signal
L'explorateur Signal Clip Events affiche tous
les événements d'écrêtage de la session en cours.
Les colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au début et à la fin des événements
d'écrêtage. En cas d'utilisation sur une piste stéréo,
la première colonne désigne le canal concerné :
gauche (L) ou droit (R). Les valeurs Min et Max
seront systématiquement égales à zéro, sauf si le niveau
d'écrêtage est configuré sur une valeur inférieure
à zéro. Pour trier le contenu de cet explorateur dans
l'ordre croissant ou décroissant, cliquez sur la colonne
de tri autant de fois que nécessaire.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 377 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les données temporelles affichées dans cet explorateur
sont calculées par rapport au point où le transport a été
lancé. Le champ Offset peut être utilisé pour ajuster
les valeurs de timecode si l'historique des niveaux
du MasterMeter est activé mais que la lecture de la
session a été lancée à partir d'un autre point que son
début. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en temps
réel, vous pouvez ignorer les informations de timecode
affichées dans cet explorateur.
Les colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au début et à la fin des événements
d'écrêtage, ainsi que les valeurs d'écrêtage minimum
et maximum obtenues à l'issue du traitement DSP.
En cas d'utilisation sur une piste stéréo, la première
colonne désigne le canal concerné : gauche (L) ou
droit (R). Pour trier le contenu de cet explorateur
dans l'ordre croissant ou décroissant, cliquez sur la
colonne de tri autant de fois que nécessaire.
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio jusqu'à ce
point. La valeur du champ Events correspond au
nombre total d'événements d'écrêtage dans le signal
audio. Le décompte cesse dès que le MasterMeter
atteint le chiffre de 2 000. Bien que les indicateurs de
niveau restent actifs et que le champ Peak continue
à être mis à jour, les nouveaux événements ne seront
pas ajoutés aux explorateurs. Le chiffre « 2000 »
clignote dans le champ Events pour signaler que
la limite a été atteinte.
Les données temporelles affichées dans cet explorateur
sont calculées par rapport au point où le transport a été
lancé. Le champ Offset peut être utilisé pour ajuster
les valeurs de timecode si l'historique des niveaux
du MasterMeter est activé mais que la lecture de la
session a été lancée à partir d'un autre point que son
début. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en temps
réel, vous pouvez ignorer les informations de timecode
affichées dans cette colonne.
Le contenu de cet explorateur peut être réinitialisé
manuellement à l'aide du bouton Clear ou automatiquement dès que vous lancez le transport de Pro Tools.
Explorateur Oversampled Clip Events
Explorateur présentant les événements d'écrêtage
suréchantillonnés
L'explorateur Oversampled Clip Events affiche tous
les événements d'écrêtage de suréchantillonnage
DSP de l'audio de la session. La quantité d'écrêtage
potentiel au-dessus de 0 dB est également affichée.
Chapitre 59 : MasterMeter
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio suréchantillonné jusqu'à ce point. La valeur du champ Events
correspond au nombre total d'événements d'écrêtage
dans le signal audio suréchantillonné. Le décompte
cesse dès que le MasterMeter atteint le chiffre de 2 000.
Bien que les indicateurs de niveau restent actifs et que
le champ Peak continue à être mis à jour, les nouveaux
événements ne seront pas ajoutés aux explorateurs.
Le chiffre « 2000 » clignote dans le champ Events
pour signaler que la limite a été atteinte.
Le champ Oversampling indique le facteur de suréchantillonnage actuel appliqué par le traitement DSP.
Il peut varier entre 2x, 4x et 8x selon la fréquence
d'échantillonnage de la session.
Le contenu de cet explorateur peut être réinitialisé
manuellement à l'aide du bouton Clear ou automatiquement dès que vous lancez le transport de Pro Tools.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 378 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau
du MasterMeter
Menu de format des valeurs
temporelles du MasterMeter
Indicateurs de niveau Signal Level
Le menu View Time vous permet de sélectionner la
manière dont les informations temporelles sont affichées, soit en minutes et secondes, soit en échantillons.
Cela a une incidence sur le mode d'affichage du timecode dans les deux explorateurs et dans le champ
Offset.
L'indicateur de niveau Signal Level affiche le niveau
instantané du signal audio actuel. Pour réinitialiser
le voyant en haut de l'indicateur, cliquez dessus ou
sur le bouton Clear.
Indicateur de niveau Oversampled Level
L'indicateur de niveau Oversampled Level affiche
le niveau instantané du signal audio actuel après
suréchantillonnage. Comme les niveaux des signaux
suréchantillonnés peuvent être supérieurs à 0 dB,
des graduations ont été prévues (de –6 dB à 0 dB et
de 0 dB à +6 dB) sur l'échelle de l'indicateur.
Pour réinitialiser le témoin d'écrêtage en haut de
l'indicateur, cliquez dessus ou sur le bouton Clear.
Bouton Clear du MasterMeter
Le bouton Clear efface toutes les informations de
l'historique affichées dans l'explorateur Signal Clip
Events et dans l'explorateur Oversampled Clip Events.
Il sert également à réinitialiser les témoins d'écrêtage
au-dessus des indicateurs Signal Level et Oversampled
Level. Ces informations sont également effacées
dès que vous activez le transport de Pro Tools en
appuyant sur Play ou Record.
Bouton Export du MasterMeter
Le bouton Export permet d'exporter toutes les
informations affichées dans les deux explorateurs
vers le presse-papiers, sous la forme d'un fichier
texte délimité. Vous pourrez ensuite coller ce texte
dans le traitement de texte ou le tableur de votre choix.
Chapitre 59 : MasterMeter
Champ Offset du MasterMeter
Le champ Offset décale les valeurs affichées dans
les deux explorateurs de la valeur saisie. Cela peut
être utile dans le cas d'une analyse historique lorsque
la lecture de la session n'a pas été lancée à partir du
début. N'oubliez pas d'appuyer sur la touche Entrée
pour valider toute nouvelle valeur saisie dans ce
champ. Le contenu des explorateurs est mis à jour dès
que vous validez une nouvelle valeur dans ce champ.
Si la lecture de la session a été lancée par exemple
à partir du point 1:03.901 (soit 1 minute et
3,901 secondes), cette valeur doit être entrée dans
le champ Offset afin que le timecode affiché dans les
deux explorateurs corresponde à celui de la session
Pro Tools.
Champ Clip du MasterMeter
Le champ Clip peut être utilisé pour définir le seuil
d'écrêtage à un niveau inférieur. Si, par exemple, votre
session ne doit pas dépasser le niveau -10 dB, entrez 10 dB dans le champ Clip afin que le MasterMeter
considère cette valeur comme le seuil maximum
d'écrêtage pour les événements d'écrêtage du signal et
suréchantillonné. Si vous entrez une valeur différente
de zéro dans ce champ, les valeurs Min et Max de
l'explorateur Signal Clip Events représentent la plage
d'écrêtage.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 379 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 60 : Signal Generator
Ce plug-in génère des signaux test avec diverses
fréquences, formes d'onde et amplitudes. Il est
particulièrement utile pour générer des signaux
de référence afin d'étalonner les interfaces audio
et autres périphériques de votre studio.
Commandes
du Signal Generator
Le Signal Generator est un plug-in mono (ou multimono) disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Frequency : définit la fréquence du signal en hertz.
La plage de valeurs s'étend de 20 Hz à 20 kHz pour
une session à 44,1 kHz. La limite la plus élevée de
la gamme de fréquences de ce paramètre augmente
pour correspondre à la fréquence de Nyquist (la moitié
de la fréquence d'échantillonnage) pour des sessions
à 96 kHz et 192 kHz (systèmes de la série HD
uniquement).
Il prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Signal Generator dispose des commandes
suivantes :
Level : définit l'amplitude du signal en décibels.
Les valeurs sont comprises entre -95 dB et 0 dB.
Signal : ces boutons permettent de sélectionner la
Signal Generator
Reportez-vous au guide de votre interface audio
pour obtenir des instructions sur son étalonnage
à l'aide du plug-in Signal Generator.
Le Signal Generator produit un signal dès qu'il
est inséré sur une piste. Pour muter le plug-in
Signal Generator, utilisez le bouton Bypass.
forme d'onde. Les différentes formes d'onde sont :
sinusoïdale, carrée, en dents de scie, triangulaire,
bruit blanc et bruit rose.
Le plug-in Signal Generator n'est pas conçu
pour réaliser des tests rigoureux : il s'agit
d'un simple outil d'étalonnage de niveau.
Peak : génère un signal au niveau le plus élevé
possible avant écrêtage.
RMS : génère un signal dont le niveau est fonction
de la valeur RMS (Root-Mean-Square), ou niveau
moyen du signal.
Chapitre 60 : Signal Generator
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 380 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement AudioSuite avec
le Signal Generator
Pour créer un clip audio à l'aide du plug-in Signal
Generator :
1
Effectuez une sélection dans la fenêtre Edit.
2
Sélectionnez AudioSuite > Signal Generator.
3
Saisissez des valeurs pour les commandes
Frequency, Level et Signal.
4
Cliquez sur Render dans la fenêtre du plug-in
Signal Generator.
Sélectionnez l'option Create Continuous File
pour plus de flexibilité d'utilisation des
sélections audio avec le plug-in Signal
Generator.
Vous pouvez utiliser le plug-in Signal Generator
AudioSuite pour effectuer des tests, ou de
manière créative. Vous pouvez, par exemple,
ajouter un peu de couleur à un son de grosse
caisse en le doublant avec une fréquence de
50 Hz. La piste de grosse caisse doit être utilisée
comme signal déclencheur d'un gate sur
la piste du son de doublage.
Chapitre 60 : Signal Generator
380
Audio Plug-Ins Guide.book Page 381 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 61 : SoundReplacer
Le SoundReplacer est un plug-in AudioSuite conçu
pour remplacer des éléments audio des pistes de
Pro Tools tels que des sons de batterie, de percussions
et d'effets sonores par d'autres sons. Le SoundReplacer
s'adapte rapidement et intelligemment au tempo et aux
nuances des éléments sonores d'origine. Ce plug-in
est donc idéal pour le traitement de signaux
en post-production audio ou musicale.
Caractéristiques du SoundReplacer :
• Remplacement de sons avec alignement des crêtes
et respect de la phase
• Suivi intelligent des nuances du signal source afin
de restituer le feeling de l'interprétation d'origine
SoundReplacer
• Trois zones d'amplitude distinctes par événement
audio pour le déclenchement de différents samples
de remplacement, en fonction de la dynamique
du signal d'origine
Techniques de remplacement
audio
• Zoom sur la forme d'onde pour un ajustement précis
du seuil et des zones d'amplitude
• Fondu enchaîné ou commutation franche des
fichiers son de remplacement entre différentes zones
d'amplitude pour plus de réalisme et de flexibilité
• Aide en ligne
Le remplacement d'éléments audio lors d'une session
d'enregistrement est une technique fréquemment
utilisée. Dans la production musicale, cette méthode
est employée pour remplacer ou doubler un élément
qui manque de dynamique. En post-production film
ou vidéo, elle permet d'améliorer ou de faire varier
un son ou un effet sonore particulier.
Auparavant, les ingénieurs du son et les producteurs
devaient recourir à l'échantillonnage de lignes à retard
ou à des échantillonneurs audio à déclenchement
MIDI, méthodes présentant chacune des inconvénients. Les lignes à retard, par exemple, ne peuvent
gérer qu'un seul sample de remplacement et même
si elles peuvent suivre l'amplitude des événements
sources, le sample de remplacement lui-même reste
le même quel que soit le niveau d'amplitude.
Chapitre 61 : SoundReplacer
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 382 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le rendu était mécanique et peu naturel. En plus de
ces inconvénients, la configuration des déclencheurs
des samples était relativement complexe pour obtenir
une synchronisation précise.
De la même manière, les sampleurs déclenchés par
MIDI produisent des résultats irréguliers en termes
de synchronisation MIDI et de déclenchement des
événements, créant ainsi des problèmes de phase et
de réponse en fréquence lorsque l'audio d'origine est
mixé avec les sons de remplacement.
La solution SoundReplacer
Le SoundReplacer résout les problèmes de synchronisation en respectant la mise en place et les nuances
d'origine du signal audio source, tout en fournissant
trois zones d'amplitude distinctes pour chaque événement audio. Différents samples de remplacement
peuvent ainsi être déclenchés en fonction de la
dynamique de la piste source.
Chaque sample de remplacement est assigné à sa
propre zone d'amplitude configurable. Les variations
d'amplitude du signal source déterminent quel sample
doit être déclenché à un instant donné. Vous pouvez
par exemple assigner un coup de caisse claire léger
à un seuil de déclenchement bas, un coup normal
à un seuil de déclenchement moyen et un rimshot
au seuil de déclenchement le plus élevé.
Les samples déclenchés en succession rapide ou
à proximité immédiate les uns des autres se chevaucheront naturellement, en évitant la coupure brutale
caractéristique de nombreux échantillonneurs.
En plus de son utilité dans les projets musicaux, le
SoundReplacer est un outil de conception sonore et de
post-production extrêmement puissant. Le morphing
de coups de feu, la modification de bruits de porte
ou l'ajout d'un effet Doppler peuvent désormais être
réalisés en quelques secondes, avec une précision
à l'échantillon près.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Vous pouvez enregistrer les événements sonores de
remplacement sur une nouvelle piste audio ou les
mixer et les ré-enregistrer sur la piste audio d'origine.
Les seuils de déclenchement des samples peuvent
varier brusquement d'une amplitude à une autre, ou un
fondu enchaîné peut être appliqué entre les amplitudes
pour produire des transitions plus fluides.
Commandes
du SoundReplacer
Affichage de la forme d'onde
du SoundReplacer
L'affichage de la forme d'onde présente l'audio
sélectionné pour le remplacement. Sélectionnez l'audio
de la piste source, puis ouvrez le SoundReplacer.
La forme d'onde audio s'affiche automatiquement
Affichage de la forme d'onde avec marqueurs
de déclenchement
Vous pouvez ensuite charger des samples de remplacement et ajuster leurs seuils de déclenchement tout
en visualisant les crêtes de la forme d'onde. Des
marqueurs de déclenchement s'affichent alors sur
la forme d'onde et indiquent les points auxquels
les samples seront déclenchés.
La couleur de chaque marqueur indique le seuil
ou le sample de remplacement qui sera déclenché.
L'enveloppe de déclenchement bleue affiche la
pente de forme d'onde qui détermine les points de
déclenchement. Le zoom permet d'augmenter ou
de diminuer le niveau de grossissement de la forme
d'onde pour pouvoir définir avec précision les seuils
de déclenchement.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 383 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Si vous changez la sélection audio sur la piste source,
SoundReplacer actualise automatiquement l'affichage
de la forme d'onde à chaque nouvelle sélection ou
lancement de la lecture.
Seuil de déclenchement
du SoundReplacer
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde à l'intérieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil spécifique, le
curseur devient provisoirement indisponible.
Pour accéder de nouveau à ce curseur, réduisez
le niveau de zoom.
Boutons de chargement/
déchargement de son
du SoundReplacer
Commandes de seuil
Les curseurs de seuil de déclenchement colorés
permettent de définir trois zones d'amplitude (une
par fichier audio de remplacement) pour déclencher
les samples de remplacement :
• Le curseur jaune représente la zone d'amplitude 1,
niveau de déclenchement le plus bas.
• Le curseur rouge représente la zone d'amplitude 2,
niveau de déclenchement intermédiaire.
• Le curseur bleu représente la zone d'amplitude 3,
niveau de déclenchement le plus élevé.
Chargez un sample de remplacement et faites glisser
le curseur de seuil pour définir le niveau d'amplitude.
Des marqueurs de déclenchement colorés s'affichent
sur la forme d'onde, aux points où le signal source
dépasse le seuil défini pour cette zone d'amplitude.
Le sample de remplacement sera déclenché sur ces
points.
La couleur des marqueurs de déclenchement
correspond à celle du curseur de seuil correspondant.
Vous pouvez ainsi facilement déterminer quels
samples de remplacement seront déclenchés et à quel
instant.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Chargement/Déchargement d'un son
Les icônes de chargement/déchargement de son
permettent de charger ou de décharger des samples
de remplacement pour chacune des trois zones
d'amplitude du seuil de déclenchement. L'icône
représentant une disquette sert à charger un nouveau
sample (ou à remplacer le sample actuel). L'icône
représentant une corbeille sert à décharger le sample
actuel.
Le SoundReplacer vous permet de choisir
d'utiliser ou pas la conversion de fréquence
d'échantillonnage avant de charger des
échantillons de remplacement s'ils ont une
fréquence différente de celle de la session.
Pour écouter un sample de remplacement avant de le
charger dans le SoundReplacer, utilisez la commande
Import Audio de Pro Tools. Après avoir trouvé le
fichier audio et vérifié son contenu, chargez-le dans
le SoundReplacer à l'aide des icônes de chargement/
déchargement des sons.
Le SoundReplacer ne peut pas charger des
clips à partir de fichiers audio de plus grande
taille. Pour utiliser un clip en tant que sample de
remplacement, vous devez d'abord l'enregistrer
sous forme de fichier audio individuel.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 384 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Zoom du SoundReplacer
Zoom
La commande de zoom permet d'augmenter et de
réduire le niveau de grossissement des données visibles
au centre de l'affichage de la forme d'onde, afin de
régler plus précisément les seuils de déclenchement des
samples.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la flèche orientée vers le haut.
• Pour effectuer un zoom arrière sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la flèche orientée vers le bas.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe temporel,
cliquez sur la flèche orientée vers la droite.
• Pour effectuer un zoom arrière sur l'axe temporel,
cliquez sur la flèche orientée vers la gauche.
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde à l'intérieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil spécifique,
le curseur devient provisoirement indisponible.
Pour accéder de nouveau à ce curseur, réduisez
le niveau de zoom.
Commande Crossfade
du SoundReplacer
Lorsque la commande Crossfade est activée, le
SoundReplacer applique un fondu enchaîné entre
les fichiers audio de remplacement des différentes
zones d'amplitude. Les transitions entre chaque sample
sont ainsi plus fluides.
Lorsque cette commande est désactivée, le
SoundReplacer passe brutalement d'un fichier audio
de remplacement à l'autre entre différentes zones
d'amplitude.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Cette commande est particulièrement utile pour rendre
plus réaliste le remplacement de sons percussifs. Un
fondu enchaîné appliqué entre un coup de caisse claire
normal et un autre sur le cercle, par exemple, provoque
un effet beaucoup plus réaliste qu'une commutation
brutale entre les deux samples.
Commande Peak Align
du SoundReplacer
Lorsque la commande Peak Align est activée,
le SoundReplacer aligne la crête du fichier de
remplacement sur celle du fichier source, afin de
maintenir une cohérence de phase maximale. Lorsque
cette commande est désactivée, le SoundReplacer
aligne le début du fichier de remplacement sur le
point de seuil de déclenchement.
Selon les caractéristiques de vos fichiers audio sources
et de remplacement, l'utilisation de la commande Peak
Align peut affecter considérablement la synchronisation des événements sonores dans le fichier de
remplacement. Il est important de choisir l'option la
plus appropriée au contenu audio que vous souhaitez
remplacer.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
de la commande Peak Align, reportez-vous
à la section « Résultats optimaux avec
le SoundReplacer » à la page 386.
Commande Mix
du SoundReplacer
Cette commande ajuste la balance entre le fichier
audio de remplacement et le fichier source d'origine.
Un pourcentage élevé place au premier plan le signal
audio de remplacement. Un pourcentage bas place
au premier plan le signal audio source.
Le bouton Mix permet d'activer et de désactiver la
commande Mix. Lorsque la commande Mix est
désactivée, la balance est instantanément réglée
sur 100 % du son de remplacement.
384
Audio Plug-Ins Guide.book Page 385 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour écouter simultanément le signal audio
source et le signal audio de remplacement,
afin de vérifier leur synchronisation, réglez
l'option Mix sur 50 % et cliquez sur Preview.
Commande Dynamics
du SoundReplacer
La commande Dynamics permet de régler la précision
avec laquelle les événements audio du fichier
de remplacement suivent la dynamique du fichier
source :
Utilisation du SoundReplacer
Vous trouverez ci-après des instructions de base
concernant l'utilisation du SoundReplacer. Reportezvous également à la section « Résultats optimaux
avec le SoundReplacer » à la page 386.
Pour utiliser le SoundReplacer :
1
Sur la piste source, sélectionnez l'audio à remplacer.
Seul l'audio sélectionné sera remplacé.
2
Un ratio de 1 indique une correspondance exacte
avec la dynamique du fichier source.
Dans le menu AudioSuite, sélectionnez
SoundReplacer.
3
 Si le ratio est supérieur à 1, la plage dynamique
est étendue, les sons faibles sont plus faibles et les
sons forts plus forts. Ces valeurs de ratio sont utiles
si la plage dynamique du signal source est faible.
Pour importer le son de remplacement de la zone
d'amplitude 1, cliquez sur l'icône de chargement
de son (située sous le curseur jaune).
4
Sélectionnez un fichier audio, puis cliquez
sur Open.
5
Ajustez le curseur de la zone d'amplitude.
6
Répétez les étapes 3 à 5 pour charger les sons
de remplacement des zones d'amplitude 2 et 3.

Si le ratio est inférieur à 1, la plage dynamique
est compressée et les variations sont réduites entre
sons forts et sons faibles. Ces valeurs de ratio sont
utiles si les variations du signal source sont trop
extrêmes.

Le bouton Dynamics permet d'activer et de désactiver
rapidement la commande correspondante. Lorsque la
commande est désactivée, le SoundReplacer ne suit
pas les changements de dynamique du signal audio
source. L'amplitude de tous les événements audio du
fichier de remplacement audio résultant sera celle des
samples de remplacement, sans aucune variation
de dynamique.
Si vous n'utilisez qu'un seul sample de
remplacement, configurez tout de même les trois
zones d'amplitude pour obtenir des résultats
optimaux et un déclenchement précis. Pour plus
d'informations, Reportez-vous à la section
« Assignation d'un même sample à plusieurs
zones d'amplitude » à la page 387.
7
Pour aligner les crêtes d'amplitude du ou des
fichiers de remplacement sur les marqueurs de
déclenchement de seuil de l'audio source, activez
la commande Peak Align.
8
Cliquez sur Preview pour écouter les modifications
apportées.
9
Pour régler avec précision le déclenchement du son
de remplacement, déplacez les curseurs de seuil.
Aide en ligne du SoundReplacer
Pour utiliser l'aide en ligne, placez le pointeur sur une
commande afin d'afficher une explication.
Chapitre 61 : SoundReplacer
385
Audio Plug-Ins Guide.book Page 386 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
10 Pour déterminer la façon dont le SoundReplacer
détecte et synchronise les variations de la
dynamique du signal source, ajustez le curseur
de la commande Dynamics.
11 Pour obtenir l'équilibre souhaité entre le son de
remplacement et le signal source, ajustez le curseur
de la commande Mix.
12 Réglez les commandes du fichier AudioSuite. Ces
paramètres déterminent comment le fichier sera
rendu et l'effet du rendu sur les clips d'origine.
13 Lancez le rendu du clip sélectionné en effectuant
l'une des opérations suivantes :
• Pour calculer le rendu du clip sélectionné uniquement sur la piste sur laquelle il apparaît, sélectionnez
Playlist dans le menu Selection Reference.
• Pour calculer le rendu du clip sélectionné uniquement dans la liste des clips, sélectionnez Clip List
dans ce menu.
14 Indiquez si vous souhaitez que chaque occurrence
du clip sélectionné soit mise à jour ou non :
• Pour calculer le rendu et mettre à jour toutes les
occurrences du clip sélectionné dans l'ensemble
de la session, activez l'option Use In Playlist (et
sélectionnez également Clip List dans le menu
Selection Reference).
16 Dans le menu Destination Track, sélectionnez
la destination du signal audio de remplacement.
17 Cliquez sur Render.
Résultats optimaux avec
le SoundReplacer
Pour obtenir des résultats optimaux avec le
SoundReplacer, vous devez vous assurer que les
événements audio du fichier audio de remplacement
sont parfaitement synchronisés avec l'audio source.
Les techniques décrites ci-après vous aideront
à y parvenir.
Utilisation de la commande Peak
Align du SoundReplacer
L'utilisation correcte de la fonction Peak Align peut
considérablement améliorer les résultats de remplacement des sons. L'activation et la désactivation de la
commande Peak Align permet de régler la manière
dont le SoundReplacer aligne le son de remplacement
sur le signal source. Cette commande affecte donc de
manière significative la synchronisation des événements audio dans le fichier de remplacement.
De manière générale :
Activez la commande Peak Align si vous remplacez
des sons de batterie ou de percussions dont le niveau
crête survient lors de l'attaque initiale.
• Si vous ne souhaitez pas mettre à jour toutes les
occurrences du clip sélectionné, désactivez l'option
Use In Playlist.

15 Si vous avez sélectionné plusieurs clips à traiter

et souhaitez créer un fichier rassemblant tous ces
clips, sélectionnez Create Continuous File dans
le menu File mode.
Le SoundReplacer n'autorisant pas le
traitement destructif, l'option Overwrite
Files n'est pas disponible.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Désactivez la commande Peak Align si vous
remplacez des sons dont le niveau crête survient après
l'attaque initiale. Vous devez également désactiver la
commande Peak Align si les sons que vous souhaitez
remplacer ne sont pas des sons de batterie ou de
percussions.
386
Audio Plug-Ins Guide.book Page 387 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour comprendre l'effet de la commande Peak
Align, examinez les illustrations suivantes :
Assignation d'un même sample
à plusieurs zones d'amplitude
Si vous effectuez un remplacement de percussions
et que vous souhaitez n'utiliser qu'un seul sample
de remplacement, vous pouvez l'assigner à plusieurs
zones d'amplitude afin de garantir un déclenchement
plus précis. La raison est la suivante.
Grosse caisse avec crête rapide
Imaginez que vous remplacez une partie de grosse
caisse. Si vous examinez la forme d'onde d'un coup
de grosse caisse, vous verrez souvent une partie du
son appelée « pré-attaque », qui survient dès que le
marteau de la pédale touche la peau. La pré-attaque
est rapidement suivie de la partie du son plus dense,
dite d'attaque, dans laquelle se situe l'essentiel du son.
Grosse caisse avec crête plus lente
La première figure montre un son de grosse caisse
avec une crête sur l'attaque.
La seconde montre une un son de grosse caisse avec
une crête après l'attaque.
Si vous activez la commande Peak Align et tentez
de remplacer le premier son par le second (ou vice
versa), le SoundReplacer alignera leurs crêtes, qui
surviennent à des emplacements différents dans le
son. Le résultat audible est que le fichier audio de
remplacement (grosse caisse avec crête retardée)
se déclenche trop tôt.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Coup de grosse caisse avec pré-attaque précédant
une attaque plus dense
Avec un son de ce type, l'utilisation d'un seuil
d'amplitude unique pose un problème. En musique
pop, les passages de grosse caisse se composent en
effet généralement de coups fortement accentués
sur les temps et de battements plus légers sur les
contretemps, de niveau souvent inférieur d'au moins
6 dB.
387
Audio Plug-Ins Guide.book Page 388 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Si vous utilisez un seul seuil d'amplitude pour
déclencher le sample de remplacement, vous devez
définir un seuil suffisamment bas pour déclencher
le sample lors des battements légers. Le problème
se manifeste sur les battements forts : le seuil est
défini si bas que la partie avant coup des battements
forts peut dépasser le seuil et déclencher trop tôt le
sample de remplacement. La piste de remplacement
qui en résulte est mal synchronisée.
Un seuil unique peu élevé provoque le déclenchement
prématuré du deuxième battement plus fort, comme
illustré par le marqueur de déclenchement au tout début
de la forme d'onde.
Le meilleur moyen d'éviter ce problème consiste
à définir plusieurs zones de seuil pour le même sample,
avec un seuil plus élevé pour le battement le plus fort.
Les battements plus légers déclencheront le seuil 1 et
les battements plus forts le seuil 2.
L'utilisation d'un second seuil plus élevé pour le battement
plus fort permet un déclenchement approprié, comme
illustré par le marqueur de déclenchement correctement
aligné.
par les marqueurs de déclenchement colorés). Pour un
réglage précis, maintenez la touche Ctrl (Windows)
ou Commande (Mac) enfoncée pendant que vous
déplacez le curseur de seuil.
Si la dynamique de l'audio source contient un grand
nombre de variations, vous devrez peut-être utiliser
les trois seuils de déclenchement ou zones d'amplitude
pour obtenir des résultats optimaux.
Si vous chargez un seul sample de remplacement
dans le SoundReplacer au niveau du seuil de
déclenchement ou de la zone d'amplitude 1
(jaune), vous pouvez utiliser les curseurs de seuil
de déclenchement rouge et bleu pour définir les
zones d'amplitude 2 et 3, sans avoir à recharger
le même sample.
Utilisation du dossier Audio
Files pour les fichiers
SoundReplacer fréquemment
utilisés
Si vous utilisez fréquemment les mêmes paramètres
ou sons de remplacements dans différentes sessions,
le SoundReplacer permet de retrouver rapidement vos
fichiers audio de remplacement et leurs paramètres.
Lorsque vous sélectionnez un preset dans le menu de
bibliothèque du plug-in, le SoundReplacer recherche
les fichiers audio de remplacement associés. Il
recherche d'abord dans l'emplacement d'origine du
fichier audio sur le disque dur (au moment où vous
avez enregistré le paramètre).
Pour définir avec précision un seuil pour les
battements forts, vous pouvez effectuer un zoom
sur la forme d'onde, afin de l'examiner en détail et
d'identifier les points de déclenchement (signalés
Chapitre 61 : SoundReplacer
388
Audio Plug-Ins Guide.book Page 389 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
S'il ne le trouve pas, le SoundReplacer recherche dans
un dossier nommé Audio Files, situé dans le dossier
des paramètres de plug-in du SoundReplacer (Plug-In
Settings/SoundReplacer/Audio Files).
Si le SoundReplacer trouve le fichier audio de remplacement dans ce dossier, le fichier de paramètres est
chargé avec le fichier audio associé.
Placez systématiquement les fichiers audio de
remplacement dans ce dossier pour échanger avec
d'autres utilisateurs les paramètres du SoundReplacer,
ainsi que les fichiers audio associés.
Ne créez pas de sous-dossiers dans le dossier
Audio Files du SoundReplacer car ils ne
seront pas reconnus.
Chapitre 61 : SoundReplacer
389
Audio Plug-Ins Guide.book Page 390 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 62 : Time
Compression/Expansion
Time Compression/Expansion est un plug-in
de traitement temporel spécifique à AudioSuite.
Le plug-in Time Compression/Expansion règle la
durée des clips sélectionnés, en augmentant ou en
réduisant leur longueur sans changer la hauteur.
Commandes du Time
Compression/Expansion
Le plug-in Time Compression/Expansion dispose
des commandes suivantes :
Source et Destination : les champs Source affichent
la durée de la sélection actuelle avant traitement dans
chacun des formats affichés. Tous les champs sont
toujours activés ; lorsqu'une valeur est modifiée,
ce changement est automatiquement répercuté sur
les autres champs.
Les champs Destination permettent d'afficher et de
contrôler la longueur finale de la sélection après le
traitement. Vous pouvez saisir la durée du fichier
de destination en double-cliquant sur le champ
approprié dans la colonne Destination.
Les commandes Ratio, Crossfade, Min Pitch et
Accuracy permettent d'agir avec précision sur le
traitement du plug-in Time Compression/Expansion.
Time Compression/Expansion, plug-in
Ce plug-in est très utile en post-production audio pour
ajuster la durée de l'audio sur une valeur temporelle
précise ou par rapport à des durées SMPTE, pour la
synchronisation des événements. Le plug-in Time
Compression/Expansion fonctionne de façon non
destructive.
La normalisation d'une sélection avant
l'utilisation du plug-in Time Compressing/
Expansion permet parfois d'obtenir
de meilleurs résultats.
Chapitre 62 : Time Compression/Expansion
Ratio : définit la durée cible par rapport à la durée
source. Lorsque vous déplacez le curseur vers la
droite, la durée du fichier cible augmente. Si vous
le déplacez vers la gauche, elle diminue.
Fondu enchaîné : ajuste la durée des fondus
enchaînés en millisecondes pour optimiser les
performances du Time Compression/Expansion
selon le type de données audio traitées. (Ce plug-in
permet de modifier la longueur en dupliquant ou en
supprimant de petites portions de données audio,
puis applique un fondu enchaîné très rapide entre
ces altérations de la forme d'onde.
390
Audio Plug-Ins Guide.book Page 391 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La durée du fondu enchaîné affecte la quantité de
lissage appliquée aux données audio pour éviter les
artefacts tels que les clics. L'inconvénient des fondus
enchaînés longs est qu'ils lissent le signal et ses
transitoires. Cette technique peut ne pas être indiquée
pour les données comportant des transitoires marqués
comme les percussions.
Accuracy : alloue plus ou moins de ressources à la
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et d'optimiser
manuellement la durée des fondus enchaînés, si
nécessaire. Dans le cas de données audio avec des
transitoires d'attaque marqués, utilisez des durées de
fondu enchaîné inférieures. Pour des signaux audio
aux transitoires d'attaque moins marqués, utilisez
des durées plus longues.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
écoutez attentivement et ajustez le curseur Accuracy
jusqu'à ce que vous obteniez un tempo constant
sur toute la durée du clip. Si vous ne le faites pas,
et même si les valeurs des temps de début et de fin
sont bonnes, l'assise rythmique de la boucle peut
être perturbée si la priorité donnée à Rhythm est
insuffisante.
Min Pitch : définit la hauteur minimale, ou la plus
qualité audio (Sound) ou à la mise en place (Rhythm)
de l'audio traité. En déplaçant ce curseur vers
« Sound », vous obtenez généralement une meilleure
qualité sonore et moins d'artefacts audio. En le
déplaçant vers « Rhythm », le respect du tempo
d'origine est privilégié.
basse, à utiliser dans les calculs du plug-in au cours
du processus de compression/expansion temporelle.
Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et
1 000 Hz, à l'aide du curseur.
Réglez le curseur sur une valeur très basse pour le
traitement de sons de guitare basse ou d'un autre
signal audio du même type. Cette commande doit être
réglée sur une valeur plus importante pour traiter des
données audio dans une gamme de fréquences plus
haute.
Chapitre 62 : Time Compression/Expansion
391
Audio Plug-Ins Guide.book Page 392 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 63 : Trim
Trim est un plug-in mono (ou multi-mono) disponible
aux formats DSP et Native.
Trim prend en charge les fréquences d'échantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Utilisez Trim pour atténuer un signal audio de -∞
(infini) dB à +6 dB ou de -∞ (infini) dB à +12 dB.
L'utilisation d'un plug-in Trim multi-mono sur une
piste multicanal offre par exemple une commande
de mute simple et économe en ressources DSP pour
chaque canal de la piste.
Cette fonction est pratique, car les boutons de mute des
pistes coupent tous les canaux d'une piste multicanal
et ne permettent pas de muter les différents canaux
de la piste.
Commandes du Trim
Le plug-in Trim propose les commandes suivantes :
Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal
d'entrée, ce qui modifie les caractéristiques de la
réponse en fréquence entre des sources utilisant
plusieurs micros ou corrige des erreurs dues à des
micros incorrectement câblés.
Gain : fournit un réglage du gain de -∞ dB à +6 dB ou
+12 dB selon le bouton de gain enclenché (+6 ou +12).
Bouton de permutation de gain +6/+12 : bascule
le niveau maximal d'atténuation entre -∞ dB à +6 dB
et -∞ dB à +12 dB.
Les données d'automation sont mises à jour
pour refléter la valeur de gain actuelle.
Vérifiez que le gain est défini sur +6 dB
lorsque vous travaillez sur des données
d'automation avec une ancienne version
du plug-in Trim.
Indicateur de niveau Output : affiche le niveau
de sortie, y compris la compensation de gain ajoutée
à l'aide du réglage Gain.
Trim
Mute : coupe la sortie du signal.
Pour ouvrir une fenêtre de plug-in pour chaque
canal d'une piste multicanal, cliquez
sur le sélecteur Trim tout en maintenant
la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfoncée.
Chapitre 63 : Trim
392
Audio Plug-Ins Guide.book Page 393 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires
AudioSuite
Les plug-ins utilitaires suivants sont installés avec
Pro Tools, au format AudioSuite uniquement :
DC Offset Removal
• DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal supprime la tension
continue de décalage des fichiers audio. La tension
continue de décalage est un type d'artefact audio (en
général dû à l'utilisation de convertisseurs analogique/
numérique mal étalonnés) susceptible de provoquer
des pops et des clics sur les contenus édités.
• Duplicate
• Gain
• Invert
• Normalize
• Reverse
Pour vérifier la présence d'une tension continue de
décalage, recherchez une section silencieuse dans
le signal audio. En présence d'une tension continue
de décalage, un fondu apparaît en entrée sur la forme
d'onde, presque vertical avec un décalage constant ou
régulier par rapport au niveau zéro. Pour le supprimer,
utilisez le plug-in DC Offset Removal.
DC Offset Removal
Pour supprimer une tension continue de décalage
d'un clip audio :
1
2
Sélectionnez le clip comportant la tension
de décalage.
Sélectionnez AudioSuite > Other > DC Offset
Removal.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
4
Cliquez sur Render.
393
Audio Plug-Ins Guide.book Page 394 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Duplicate
Gain
Le plug-in Duplicate génère une copie de l'audio
sélectionné au même emplacement. Suivant la
configuration de ses commandes, le nouveau clip
apparaît dans la liste des clips ou la playlist. Vous
pouvez ainsi mettre à plat ou consolider entièrement
une piste constituée de plusieurs clips en un seul
fichier audio continu, au même emplacement que
les clips d'origine.
Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de réduire
l'amplitude d'un clip sélectionné de la valeur spécifiée.
Il est particulièrement adapté au lissage des crêtes
indésirables et autres accidents dynamiques des
signaux audio.
Duplicate
Le signal audio lui-même n'est altéré ni par l'automation de volume ou de panoramique de Pro Tools, ni
par l'un des plug-ins en temps réel pouvant être inséré
sur la piste. Les clips du fichier audio d'origine sont
simplement réécrits au même emplacement dans un
unique fichier dupliqué.
Le plug-in Duplicate fonctionne de façon non
destructive. Vous ne pouvez pas choisir d'écraser
les fichiers d'origine.
Pour dupliquer une sélection audio :
1
Sélectionnez les parties audio à dupliquer.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Duplicate.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
4
Cliquez sur Render.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
Gain
Gain : spécifie le niveau de gain souhaité. Vous
pouvez spécifier cette valeur en réglant manuellement
le curseur Gain ou en entrant une valeur en décibels
ou un pourcentage.
Analyze : lorsque cette option est sélectionnée,
elle affiche la valeur d'amplitude crête de la sélection
actuelle.
RMS et Peak : alternent l'étalonnage du gain entre les
modes Peak et RMS. Peak règle le gain du signal
d'entrée sur le niveau maximal autorisé sans écrêtage.
RMS règle le signal d'entrée sur un niveau en accord
avec la valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur
le niveau moyen effectif du clip sélectionné.
394
Audio Plug-Ins Guide.book Page 395 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour modifier le gain d'un clip audio :
1
Sélectionnez le clip à modifier.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Gain.
3
Réglez le curseur Gain.
4
Cliquez sur Preview pour écouter les modifications
apportées.
5
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
6
Cliquez sur Render.
Invert
Le plug-in Invert inverse la polarité de la séquence
audio sélectionnée. Les valeurs d'amplitude d'échantillonnage positives deviennent négatives et inversement.
Ce traitement est utile pour modifier la relation de
phase ou la polarité des pistes. Le plug-in Invert est
particulièrement utile pendant le mixage, car il permet
d'optimiser la réponse en fréquence globale de pistes
source enregistrées avec plusieurs microphones. Il permet également de corriger les signaux audio enregistrés
en déphasage suite à l'utilisation de connexions
mal câblées.
Normalize
Le plug-in Normalize permet d'optimiser le niveau
de volume d'une sélection audio et peut être utilisé
sur des contenus enregistrés dont l'amplitude est trop
faible ou dont les niveaux de volume sont irréguliers
(par exemple une narration dont la qualité
d'enregistrement est médiocre).
Contrairement à la compression et la limitation, qui
modifient la dynamique des données audio, la normalisation conserve la dynamique en augmentant
(ou diminuant) l'amplitude de manière uniforme.
Pour empêcher l'écrêtage au cours de la
conversion de la fréquence d'échantillonnage,
limitez en mode crête le taux de normalisation
à des valeurs comprises entre -2 dB et -0,5 dB.
Les valeurs optimales varient en fonction des
contenus et du paramètre Conversion Quality
(sur l'onglet Editing de la boîte de dialogue
Preferences). Soyez prudent lorsque vous limitez
le taux de normalisation en mode RMS, car ce
mode d'analyse ne prend pas en compte
les crêtes instantanées.
Invert
Pour inverser la phase d'un clip audio (ou d'une
sélection) :
1
Sélectionnez le clip pour lequel vous souhaitez
inverser la phase.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Invert.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
4
Cliquez sur Render.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
Normalize
Level
spécifie la valeur crête maximale (seuil d'écrêtage) de
votre sélection après traitement. Vous pouvez préciser
cette valeur en déplaçant le curseur Max Peak At ou
en entrant une valeur numérique en décibels sous le
seuil d'écrêtage ou un pourcentage du seuil d'écrêtage.
395
Audio Plug-Ins Guide.book Page 396 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Mode de canal
En cas de traitement d'une sélection qui s'étale sur
plusieurs canaux ou pistes, le plug-in Normalize
possède deux modes de fonctionnement :
Mono : normalise chaque canal de manière
indépendante.
Reverse
Le plug-in Reverse remplace l'audio par une version
inversée de la sélection. Cette fonction s'avère très
utile pour la création d'effets d'enveloppe inversée
pour des bruitages, des effets spéciaux ou musicaux.
Multi-Input : normalise le contenu sur tous les canaux
sélectionnés ensemble, de sorte que les canaux sont
traités les uns par rapport aux autres.
Bouton Peak/RMS
Reverse
Alterne l'étalonnage de la normalisation entre
les modes Peak et RMS.
Pour inverser un clip audio (ou une sélection) :
1
Sélectionnez le clip à inverser.
Peak : normalise le signal d'entrée au niveau maximal
autorisé sans écrêtage.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Reverse.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activée.
4
Cliquez sur Render.
RMS : normalise le signal d'entrée à un niveau en
accord avec la valeur RMS (Root-Mean-Square)
ou au niveau moyen effectif du clip sélectionné.
Normalisation de plusieurs clips
Lorsque plusieurs clips sont sélectionnés, le plug-in
Normalize offre deux modes de recherche des crêtes :
Clip by Clip : recherche le niveau crête sur un clip
à la fois.
Entire Selection : recherche le niveau de crête
de tous les clips de la sélection.
Pour normaliser un clip audio (ou une sélection) :
1
Sélectionnez l'audio à normaliser.
2
Sélectionnez AudioSuite > Other > Normalize.
3
Réglez le curseur Level.
4
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activée.
5
Cliquez sur Render.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
396
Audio Plug-Ins Guide.book Page 397 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Index
Nombres
1-2 Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28
4-Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28
660 (limiteur Fairchild) 78
670 (limiteur Fairchild) 80
6-Band EQ, égaliseur (Focusrite D2) 28
A
AudioSuite
aperçu 165
préférences de traitement 165
sélecteur de mode d'entrée 165
AudioSuite, plug-in
DC Offset Removal 394
Duplicate 395
Gain 395
Invert 396
Normalize 396
Reverse 397
SoundReplacer 382
AudioSuite, plug-ins
Time Compression/Expansion 391
Aural Exciter, plug-in 272
bouton Ax 277
bouton Bypass 278
bouton Density 277
bouton Drive 276
bouton Link 278
bouton Solo 277
bouton SPR 277, 280
boutons LR (gauche/droite) 278
commande Harmonics 276
commande Level 274
commande Mix 276
commande Null Fill 275
commande Peaking 275
commande Timbre 276
commande Tune 274
détermination du gain 278
fader Tune 280
Guide des plug-ins audio
Indicateur Out 274
optimisation 279
VU-mètre 274
AutoPan, plug-in
affichage du panoramique 345
affichage du tempo 348
commandes de tempo 347
curseur Angle 344
curseur Attack 348
curseur Manual 344
curseur Output 344
curseur Place 345
curseur Rate 346
curseur Release 348
curseur Spread 345
curseur Threshold 348
curseur Width 344
déclencheur Beat Clock 347
déclencheur Envelope 347
déclencheur Manual 347
déclencheur Single 346
déclencheurs du LFO 346
entrée side-chain 349
ENV 345
exemples de panoramique 348
indicateur de niveau de sortie 343
indicateur de position du son 345
indicateur du champ panoramique 345
LFO 345, 346
option Link To Tempo 347
panoramique surround 349
section Envelope 348
section Panner 344
sélecteur d'entrée side-chain 348
sélecteur de forme d'onde 346
sélecteur Duration 347
sélecteurs Path 346
synchronisation du tempo 349
397
Audio Plug-Ins Guide.book Page 398 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
B
D
BF-2A, plug-in 39
traitement side-chain 40
BF-3A plug-in
traitement side-chain 43
BF-3A, plug-in 42
BF76, plug-in 44
traitement side-chain 45
Big Bottom Pro, plug-in 281
bouton AutoTrace 284
bouton In/Out 284
bouton Link 284
bouton Phase 284
bouton Solo 284
commande Drive 283
commande Level 283
commande Mix 283
commande Tune 283
détermination du gain 285
indicateur de compression 282
indicateur Out 282
optimisation 285
VU-mètre 282
DC Offset Removal, plug-in 394
désinstallation de plug-ins 8
Dither, plug-in 338, 340
mise en forme du bruit 339
résolution 338
Down Mixer, plug-in 351
Duplicate, plug-in 395
mise à plat d'une piste 395
D-Verb, plug-in 178
algorithme Church 179
algorithme Hall 179
commande Algorithm 179
commande Diffusion 180
commande Hi Frequency Cut 180
commande Low-Pass Filter 180
commande Size 179
indicateur d'écrêtage 178
indicateurs de niveau d’entrée 178
indicateurs de niveau de sortie 178
DynamicsIII, plug-ins 62
commandes communes 62
Compressor/Limiter 65
De-EsserIII 71
Expander/Gate 68
traitement side-chain 73
dynamiques
Pro Multiband Dynamics 131
C
Channel Strip, plug-in 46
activation (ou désactivation) d'effets 48
bouton Listen 48
bypass de modules d'effet 51
Compressor/Limiter 53, 54
expanseur/gate 53
FX Chain 51
graphique du traitement dynamique 52
indicateur de niveau d'entrée 49
indicateur de réduction de gain 49
inversion de phase 49
section Dynamics 51
Side Chain
commande Filter Frequency 56
side-chain
commande Source 56
graphique du traitement side-chain 56
options de détection 56
options de type de filtre 56
trim d'entrée 49
Click, plug-in 354
Commandes 29
Compressor/Limiter (DynamicsIII) 65
Guide des plug-ins audio
E
égalisation
Channel Strip 46
EQ III 13
égaliseur
Focusrite D2 28
JOEMEEK VC5 Meequalizer 34
Eleven Free, plug-in 287
Eleven plug-in
beat clock (voir synchronisation au tempo) 302
stéréo 294
Eleven, plug-in 287
amplis 303
commandes 300
liste 299
amplis combo 302
applications avancées 313
AudioSuite 314
Axis (On/Off) 304
baffles 302, 303
398
Audio Plug-Ins Guide.book Page 399 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
baffles multiples 308
bypass
ampli uniquement 300
baffle et micro 303
bypass de l'ampli 300
bypass du baffle 303
Catégorie 294
charger 310
combinaison 308
commandes 294
condensateur 304
conseils 313
couleurs du témoin d'étalonnage
de l'entrée. 292
Depth 302
DSP 314
dynamique 304
enregistrement 306
non traité 305
non traité et avec Eleven
simultanément 307
traitement de pistes pré-enregistrées 307
entrée
à propos des amplis guitare et des
niveaux 289
étalonnage de l'entrée 292
mémoire tampon matérielle 291
excès pur 308
Fabricant 294
fichier de paramètres de plug-in 296
filtrage en peigne 311
format (mono ou multi-mono) 294
fréquences d'échantillonnage 294
Gain 1 300
Gain2 301
gate 298
Harmonic 294
humbucker 292
impédance 290
Input (trim) 297
insertion 294
intensité (trémolo) 302
inversion de phase 312
lampe (bypass) 300
Master 301
mélange
amplis et baffles 308
et phase 311
et résonance du baffle 310
mémoire tampon 291
Guide des plug-ins audio
mémoire tampon matérielle pour l'étalonnage
de l'entrée 291
micro proche 304
microphones 304
dans et hors axe 304
MIDI 295
Learn 296
synchronisation au tempo 302
mono/multi-mono 294
multicanal 294
noise gate 298
Ouput 297
phase 312
pistes traitées via Eleven 306
polarité (voir phase) 311
positionnement des micros 304
précédent/suivant, flèches 294
Presence 301
preset 296
Release 297
résonance 310
ressources 314
routing des signaux 315
routing du signal et configurations de piste 305
ruban 304
saturation de haut-parleur 303
saturation du cône 303
section Master 297
simple bobinage 292
Speed 302
stack 308
standby 300
surfaces de contrôle et commandes
inutilisées 295
synchronisation au tempo 302
tap 314
témoin d'entrée 297
Threshold 297
trémolo 302
Type d'ampli 299
navigation 294
Type de baffle 302
navigation 294
Type de micro
navigation 294
type de micro 304
utilisation du processeur 304
EQ
Pultec EQH-2 36
Pultec EQP-1A 35
399
Audio Plug-Ins Guide.book Page 400 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pultec MEQ-5 36
EQ 1-Band (EQ III) 13
EQ 7-Band (EQ III) 14
EQ III, plug-in 13
EQ 1-Band 13
EQ 7-Band 14
gain (inversion) 14
EQIII, plug-in
graphique fréquentiel 14, 58
Expander/Gate (DynamicsIII) 68
F
Fairchild, plug-ins
660 78
670 80
Focusrite D2, plug-in 28
activation 30
bouton de canal Left 32
bouton de canal Right 32
bouton Link 33
bypass 30
commandes des filtres 30
configurations 28
courbes 30
désactivation 30
filtre paramétrique bas-médium 31
filtre paramétrique haut-médium 31
filtre passe-bas 32
filtre passe-haut 30
filtre shelf aigu 31
filtre shelf grave 31
indicateurs de niveau 29
paramètre de niveau d'entrée 29
paramètre de niveau de sortie 29
Focusrite D3, plug-in 82
Attack 86
bouton Auto Release 86
commande déclencheur externe 84, 88
commande Ratio 86
commandes 84, 87
Compressor 82
Compressor/Limiter 82
Compressor+Limiter 82
détecteur RMS 83
in/out, icône 85, 87
indicateur du niveau de réduction de gain 84
indicateurs de niveau 84
Limit, témoin 87
Guide des plug-ins audio
Limiter 83
limiteur brickwall 83
paramètre Threshold 86
traitement side-chain 88
G
Gain, plug-in 395
I
Impact, plug-in 89
Attack 89
External On/Off 90
gain (compensation) 90
indicateur de niveau de réduction de gain 90
indicateur Input/Output 91
indicateurs de niveau 90
Key Listen On/Off 90
Make-Up 90
Ratio 89
Release 90
taux de compression 91
témoin d'écrêtage 91
Threshold 90
traitement side-chain 91
installation des plug-ins 8
InTune, plug-in 366
accordeur 366
boutons de sélection des notes 368
champs de saisie des notes 370
création de presets 369
curseur Tone Volume 369
écran d'information 369
écran Tuner Programming 367, 369
fréquence de référence 368
fréquences test 367
indicateur à aiguille 368
indicateur stroboscopique 368
mode Automatic 367
mode Chromatic 370
mode Single Octave 370
option Display Flat Semitones 370
plage d'octaves 368
presets d'usine 369
sélecteur de l'indicateur de niveau 368
Invert, plug-in 396
400
Audio Plug-Ins Guide.book Page 401 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
J
JOEMEEK SC2 Compressor, plug-in
circuit de release composé 94
étouffement (éviter) 94
overshoot 94
K
Key Listen, paramètre 84, 88
L
Le 82
limiteur
DynamicsIII, Compressor/Limiter 65
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 82
Lo-Fi, plug-in 316
artefact de crénelage 316
commande Anti-Alias Filter 316
commande Linear Quantization 317
commande Quantization 317
commande Sample Rate 316
commande Sample Size 317
commandes Distortion et Saturation 317
dégradation de la qualité audio 316
générateur de bruit 317
indicateur de niveau Output 317
quantification adaptative 317
M
mastering de vinyles 80
MasterMeter, plug-in 372
analyse de l'historique de mesure 377
bouton Clear 379
bouton Export 379
champ Clip 379
champ Offset 379
explorateur Oversampled Clip Events 378
explorateur Signal Clip Events 377
indicateur Oversampled Level 379
indicateur Signal Level 379
menu View Time 379
mesure des niveaux en temps réel 377
Maxim, plug-in 95
aide en ligne 95
axeX de l'histogramme 97
axeY de l'histogramme 97
bouton Link 99, 100
bruit de quantification 99
Guide des plug-ins audio
commande Attenuation 98
commande Ceiling 98
commande Dither 99
commande Mix 99
commande Noise Shaping 99
commande Release 98
commande Threshold 98, 100
commandes 97
crête de signal 96
délai du signal 97
histogramme 95, 97
indicateur de niveau d'entrée 97
indicateur de niveau de sortie 98
limitation 96
limitation de batterie 96
limitation de crêtes 95
limitation des crêtes 96
niveaux crête 95
plage dynamique d'instruments individuels 96
plage dynamique d'un mixage 96
Mod Delay III, plug-in 233
indicateur de niveau de sortie 235
Mod DelayIII, plug-in
bouton Link 234
commande Groove 235
commande Mix 235
commande Output Gain 235
commande Tempo 234
Delay Time 234
indicateur de niveau d'entrée 233
inversion de phase 233
Low Pass Filter 234
option Sync 234
paramètre Feedback 234
paramètre Meter 234
Moogerfooger 12-Stage Phaser, plug-in 252
effet de souffle 252
filtres analogiques 252
filtres résonants 252
modulation 252
passe-tout 252
trémolo 252
Moogerfooger Analog Delay, plug-in 236
écho (delay analogique) 236
générateur de sons 237
lo-fi 237
puces de delay analogique BB 236
401
Audio Plug-Ins Guide.book Page 402 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Moogerfooger Lowpass Filter, plug-in 249
filtre résonant 249
filtres 250
sifflement 251
suiveur d'enveloppe 250
wah-wah automatique 251
Moogerfooger Ring Modulator, plug-in 255
fréquences de sommation et de différence 255
LFO 255
métallique 256
oscillateur 255
oscillateur de porteuse 256
signal sinusoïdal 255
trémolo 255
vibrato 255
Moogerfooger, plug-in
Moogerfooger 12-Stage Phaser 252
Moogerfooger Ring Modulator 255
Moogerfooger, plug-ins
Analog Delay 236
Moogerfooger Lowpass Filter 249
N
Normalize, plug-in 396
P
paramètre Key On/Off 88
phase 311
Pitch II
polarité d'entrée 155
Pitch II, plug-in
commandes Effects
Delay 157
Feedback 157
LPF 157
Mix 157
commandes Input et Transient
Follow 156
indicateur d'écrêtage 156
Input 155
Range 155
témoin Level 156
Threshold 156
Window 156
Guide des plug-ins audio
commandes Pitch Shift
clavier 156
Coarse 156
Fine 156
Link 157
Ratio 157
transposition de la hauteur 155
Plug-in Multiband Splitter 143
Plug-in Pitch II 154
Plug-in Pitch Shift Legacy 158
Plug-in Pro Multiband Dynamics 131
Plug-in Pro Subharmonic 318
Plug-in ProCompressor 101
Plug-in ProExpander 111
Plug-in ProLimiter 122
plug-ins AAX (Avid Audio Extension) 2
Plug-ins AudioSuite
Pitch Shift Legacy 158
pompage 79
POW-r Dither, plug-in 340
mise en forme du bruit 340
résolution du plug-in de dithering 340
Pro Compressor, plug-in
Side Chain
options de détection 105
options de type de filtre 110
sélecteur de source 108
side-chain
graphique du traitement side-chain 110
Pro Expander, plug-in
commande Dry Mix 118
graphique du traitement dynamique 114
indicateurs d'atténuation 113
indicateurs de niveau 113
niveau d'entrée 112
Side Chain
options de types de filtre 121
options Detection 115
sélecteur Source 119
side-chain
graphique du traitement side-chain 121
Pro Limiter, plug-in
indicateurs de niveau d'entrée 124
niveau d'entrée 123
Pro Multiband Dynamics, plug-in
affichage FFT 133
bypass des bandes 139
commande Attack 141
commande Depth 141
commande Release 141
402
Audio Plug-Ins Guide.book Page 403 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Slope 141
commande Threshold 140
commandes de bande 138
commandes de gain 136
commandes de la fréquence de crossover 135
commandes Gain 141
contrôle de gain automatique 139
désactivation de bandes 138
indicateur de bandes 140
indicateurs 137
liaison de bandes 138
liaison de source 136
mettre en solo les bandes 138
mode Flip 139
options d'affichage FFT 135
options de détection 142
side-chain 142
Pro Subharmonic, plug-in
affichage de la fréquence 320
commande Drive 324
commande MIDI 327
commandes de départ surround 325
commandes de gain 323
commandes des plages de fréquences 322
commandes Mix 324
filtres 320
indicateur de niveau d'entrée 319
indicateurs de niveau d'entrée 319
indicateurs de sortie 319
niveau de sortie 319
ProCompressor, plug-in
commande Attack 107
commande Depth 107
commande Dry Mix 107
commande Knee 106
commande Makeup 107
commande Ratio 106
commande Release 107
commande Threshold 106
graphique du traitement dynamique 103
indicateurs d'atténuation 103
indicateurs d'entrée 102
niveau d'entrée 102
ProExpander, plug-in
commande Attack 117
commande Depth 117
commande Hold 117
commande Hysteresis 118
commande Knee 117
commande Ratio 117
Guide des plug-ins audio
commande Release 117
commande Threshold 117
ProLimiter, plug-in
commande Ceiling 126
commande Character 126
commande Release 126
commande Threshold 125
Pultec EQH-2, plug-in 36
Pultec EQP-1A, plug-in 35
égalisation 35
EQ douce 35
phase (filtres EQ) 37
Pultec MEQ-5, plug-in 36
Purple Audio MC77, plug-in 145
R
Recti-Fi, plug-in 328
commande Mix 330
excursion positive 329
indicateur de niveau de sortie 330
passage par zéro 329
période d'excursion négative de la forme
d'onde 329
Post-Filter 330
Pre-Filter 328
Rectification 329
redressement alternatif 329
redressement Alt-max 329
redressement négatif 329
redressement positif 329
synthèse de sous-harmoniques 330
Reel Tape Delay, plug-in 238
commande Bass 240
commande Feedback 240
commande Mix 240
commande Speed 239
commande Treble 240
commande Wow/Flutter 240
paramètre Noise 241
paramètre Wow Speed 240
presets 242
Reel Tape Delay, plugin
synchronisation avec le tempo
de la session 241
Reel Tape Flanger, plug-in 257
commande Feedback 259
commande LFO Depth 260
commande LFO Rate 259
commande Mix 260
commande Range 258
403
Audio Plug-Ins Guide.book Page 404 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Wow/Flutter 259
paramètre Invert 260
paramètre Noise 260
presets 262
synchronisation au tempo de la session 261
Reel Tape Saturation, plug-in
commande Bias 332
commande Cal Adjust 333
commande Noise 332
presets 333
Reel Tape, plug-ins 257
commande Drive 239, 258, 331
commande Output 239, 258, 331
commande Tape Formula 239, 258, 332
commande Tape Machine 239, 258, 332
ReelTape Saturation, plug-in 331
réponse impulsionnelle (RI) 214
Reverb One, plug-in 181
bouton RC (contour de réverbération) 189
caractère de la réverbération 182
chambre anéchoïque 182
commande 100% Wet 183
commande Attack 185
commande de fréquence 188
commande Decay Ratio 184
commande Delay Master 187
commande Depth 184
commande Diffusion 185
commande HF Cut 188
commande HF Damp 189
commande Level 184, 187
commande Rate 184
commande Size 185
commande Spread 185, 187
commande Stereo Width 183
commande Threshold 184
commande Time 185
commande Wet/Dry 183
commandes Chorus 184
commandes Dynamics 183
commandes Master Mix 183
curseur de crossover 188
environnements acoustiques 182
graphiques de réverbération
contour de réverbération 189
couleur de réverbération 188
édition 187
EQ de la réverbération 188
indicateur d'écrêtage 190
Guide des plug-ins audio
indicateur de niveau
entrée 190
indicateur d'écrêtage 190
sortie 190
indicateur de niveau d'entrée 190
indicateur de niveau de sortie 190
info-bulle 190
point d’inflexion de bande 188
Pre-delay
presets 185
pre-delay 182
réflexion initiale
Early Reflect On 187
réflexions initiales 182
bouton ER 189
commande ER Settings 186
commandes Early Reflections 186
preset 186
simulation 186
réverbération tardive 182
simulation de réflexions initiales 186
réverbération
D-Verb 178
Reverb One 181
ReVibe II 191
Space 207
réverbération (à propos) 209, 211
Reverse, plug-in 397
ReVibe II, plug-in 191
ReVibeII, plug-in
affichage du contour 201
bouton 100% Dry Mix 199
bouton 100% Wet Mix 199
bouton Chorus On 198
bouton Early Reflections 201
bouton Front 202
bouton Rear 202
bouton Rear Level Link 198
bouton Reverb Contour 201
boutons de type de pièce Précédent et
Suivant 194
commande Attack Shape 195
commande Attack Time 195
commande bipolaire 10
commande Center 198
commande Coloration 197
commande Depth 198
commande Diffusion 195
commande Early Reflection Level 196
commande Early Reflection Pre-Delay 196
404
Audio Plug-Ins Guide.book Page 405 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Early Reflection Spread 196
commande Front 197
commande High Frequency 200
commande High Frequency Color 197
commande High Frequency Crossover 201
commande High Frequency Ratio 201
commande High Frequency Rear Cut 200
commande High Gain 200
commande Input 197
commande Level 195
commande Low Frequency 199
commande Low Frequency Color 197
commande Low Frequency Crossover 200
commande Low Frequency Ratio 201
commande Low Gain 200
commande Pre-Delay (queue de
réverbération) 195
commande Rate 198
commande Rear Reverb 198
commande Rear Shape 195
commande RearER 198
commande Size 194
commande Spread 195
commande Stereo Width 199
commande Time 195
commande Wet/Dry 199
commandes de queue de réverbération 194
formats de canal pris en charge 191
graphique d'égalisation 199
graphique de couleur 200
indicateur d'écrêtage 193
indicateurs Input/Output 193
menu des catégories de type de pièce 194
menu des noms de type de pièce 194
menu des types de réverbération 194
section Chorus 198
section Early Reflection, bouton On 197
section Early Reflections 196
section Levels 197
section Mix 199
section Pre-Delay, bouton Link 196
section Reverb 194
section Room Coloration 197
type de pièce 193
type de queue de réverbération 194
type de réverbération 193
ReWire, plug-in
application client 357
automation MIDI 361
changement de métrique 363
Guide des plug-ins audio
commutation des entrées en lecture 364
configuration requise 359
données de contrôleur continu (CC)
MIDI 361, 362
enregistrement MIDI 361
et voix 359
fermeture d'application client 362
flux des signaux audio et MIDI 358
lecture en boucle 363
nombre de pistes 359
sélecteur de sortie MIDI 361
synchronisation du tempo 363
synthétiseur logiciel 357
utilisation avec ProTools 360
S
SansAmp PSA-1, plug-in 334
Buzz 335
Crunch 335
distorsion 335
égalisation 334
gain unitaire 336
génération d'harmoniques 334
Punch 335
simulation d'ampli 334
simulation de baffle 334
sons à lampes 334
textures basse-fidélité 334
wah-wah 335
schéma fonctionnel 273, 282
Sci-Fi, plug-in 263
commande Effect Amount 264
commande Effect Frequency 264
commande Mod Amount/Mod Rate 265
commande Mod Slewing 264
commande Modulation Type 264
commande Ring Mod 263
commande Sample+Hold 264
Envelope Follower 264
Freak Mod 264
indicateur de niveau Output 265
LFO (Low Frequency Oscillator) 264
modulation en anneau 263
niveau d'entrée 263
onde triangulaire 264
Resonator- 264
Resonator+ 264
slewing 264
Trigger and Hold 265
405
Audio Plug-Ins Guide.book Page 406 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Signal Generator, plug-in 380
bruit blanc 380
bruit rose 380
commande Frequency 380
commande Level 380
commande Signal 380
simulateur d'ampli de guitare 287, 334
Smack!, plug-in 146
bouton de mode d'indication du niveau 151
commande Attack 148
commande Distortion 150
commande Ratio 148
commande Release 149
commande Side-Chain EQ 149
configuration en limiteur dur 148
déclencheur externe 151
détecteur passe-haut 149
filtre passe-haut 150
filtres du side-chain 149
gain de sortie 149
gain unitaire 148
indicateur de niveau d'entrée 151
indicateur de niveau de sortie 151
limitation 148
mode Norm 147
mode Opto 147
modes de compression 147
niveau 146
passe-bande 150
réduction de la distorsion de la forme
d'onde 147
réglage de l'entrée 148
seuil et taux 148
témoin d'écrêtage 151
traitement side-chain 151
VU-mètre 151
SoundReplacer, plug-in 382
affichage de la forme d'onde 383
aide en ligne 386
commande Crossfade 385
commande Mix 385
commande Peak Align 385
commandes Dynamics 386
échantillonneurs déclenchés par MIDI 383
enveloppe de déclenchement 383
icônes de chargement/déchargement
des sons 384
marqueur de déclenchement 383
seuil de déclenchement 384
zoom 383, 385
Guide des plug-ins audio
Space, plug-in 207
accès rapide 220
affichage des indicateurs 222
bibliothèque de RI 231
bibliothèque de RI en ligne 224
calculateur d'impulsions 212
commandes Decay 229
commandes Delay 226
commandes Early Reflection 227
commandes EQ 228
commandes Level 226
commandes principales 225
compatibilité des canaux de RI 216
conventions de noms de fichier de RI 215
fonctionnement 212
formats de canal de RI 215
formats de RI 214
indicateur d'écrêtage 222
installation de packages de RI 224
menu des snapshots 220
mode Aperçu des images 221
mode Forme d'onde 220
mode Préférences 222
mode Snapshot 221
navigateur de RI 223, 224
nom de la RI 220
preset 229
presets 217
réponse impulsionnelle (RI) 214
réverbération à convolution 211
sélecteur de groupe de commandes 226
snapshots 217, 230
T
TCE, outil de trim 165
Tel-Ray Variable Delay, plug-in 243
boîte de thon 243
unité de mémoire électronique 243
Time Compression/Expansion, plug-in 391
champs de destination 391
commande Accuracy 392
commande Crossfade 391
commande Minimum Pitch 392
commande Ratio 391
commandes source et destination 391
Time Shift, plug-in 160
affichages et commandes 160
affichages Tempo 162
base de temps 162
bouton Follow 163
406
Audio Plug-Ins Guide.book Page 407 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Gain de la section Audio 161
commande Threshold 164
Decay Rate 164
durée cible 162
durée d'origine 162
menu Audio Range 161
menu Mode de la section Audio 161
menu Units 162
mode Monophonic 161
mode Polyphonic 161
mode Rhythmic 161
mode Varispeed 161
modes d'entrée 165
modification de la durée 166
modification de la durée et de la hauteur 166
modification de la hauteur 166
Pitch Shift 165
section Audio 161
section Formant 162
section Pitch 165
section Time 162
section Transient 163
Speed 162
taux TCE de pull up/pull down 167
témoin Clip 161
témoin Level 162
Transpose 165
Window 164
workflow de post-production 167
TimeAdjuster, plug-in 245
annulation de phase 246
bouton Phase Invert 245
compensation du délai DSP 246, 247
traitement dynamique
BF-2A 39
BF-3A 42
BF76 44
Channel Strip 46
DynamicsIII 62
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 82
Impact 89
JOEMEEK SC2 Compressor 93
Maxim 95
ProCompressor 101
ProExpander 111
ProLimiter 122
Purple Audio MC77 145
Smack! 146
Guide des plug-ins audio
traitement side-chain 43, 45, 55, 73, 88, 91, 108, 118
traitement side-chain externe 88
traitement side-chain interne 88
Trim, plug-in 393
V
variable-mu 78
Vari-Fi, plug-in 168
commande Fades 169
commande Slow Down 168
commande Speed Up 168
commandes Selection 168
Voce, plug-in
Voce Chorus/Vibrato 266, 267
Voce Spin 267
Rotor Balance 269
X
X-Form, plug-in 170
aperçu AudioSuite 174
boutons de plage 2x, 4x et 8x 172
commande Formant de la section Pitch 174
commande Gain 171
commande Sensitivity 172
commande Shift de la section Pitch 173
commande Shift de la section Time 172
commande Transpose 173
commande Window 173
durée cible 171
durée d'origine 171
entrée AudioSuite 174
menu Type de la section Audio 171
mode Monophonic 171
mode Poly (Faster) 171
mode Polyphonic 171
modification de la durée d'une sélection 175
modification de la hauteur d'une sélection 175
outil de trim TCE 174
préférences de traitement AudioSuite 174
section Audio 170
Section Pitch 173
section Pitch 170
section Time 170, 171
Section Transient 172
section Transient 170
sélecteur de base de temps Unit 172
taux TCE de pull up/pull down 176
témoin clip 171
témoin Level 171
407
Audio Plug-Ins Guide.book Page 408 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Tempo (d'origine et cible) 171
traitement audio 175
workflow de post-production 176
Z
z (impédance d'entrée Eleven) 290
Guide des plug-ins audio
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 410 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
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