Manuel du propriétaire | Boss SE-50 Manuel utilisateur

 9E-5
STEREO EFFECTS
PROCESSOR
|
Mode d'emploi
- ОВО
sE-50 STEREO EFFECTS PROCESSOR TT vn a [PRO
0 SPACE CAPS
ms STEREO EFFECTS Y PARAMETER A Y VALUE À
PROCESSOR SE-58 a |...
* WRITE EXT UTILITY EFFECT обо
|| LE WEL Zu НИИ |.
OM/OFF POWER
PEN RISK OF ELECTRIC SHOCK
É Em DO NOT OPEN
Tor
ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVAIR
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.
REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.
Le symbote de l'éclair dans un triangla équilatérat est destiné à
prévenir l'utilisateur de la présance d'une tension dangereuse à
l'intérieur du boîtier du produit. Cette tension est d'une intensité
suffisante pour risquer de créer un choc électrique à l'individu
La point d'exclamation dans un trangle équitatéral est destina
à alener l'utifisaleur de [a présence d'instructions importantes
de fonctlonnement el de maintenance dans le mode d'emploi
Accompagrant le produit
INSTRUCTIONS CONCERNANT UN RISQUE D'INCENDIE, DE CHOC ELECTRIQUE
OU DE BLESSURES.
INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES
Attention — Lorsque vous utilisez des produits électriques, des précautions de base doivent loujours être suivies y compris les suivantes:
1. Lisez toutes ces instructions avant d'utiliser le produit.
2. N'utilisez pas ce produit dans un milieu humide — par
exemple près d'une baignoire, d'une douche, d'un évier où
d'une piscine ou similaire,
3. Ce produit ne doit être utilisé qu'avec un stand préconisé
par le fabricant.
4. Ce produit, seui ou en combinaison avec un amplificateur
et un casque ou des haut-parleurs, peut produire des
niveaux sonores risquant de causer des pertes auditives
permanentes. Ne l'utilisez pas durant une longue période à
un haut niveau de volume ou un niveau inconfortable. Si
vous ressentez toute perte où altération auditive, vous devez
consultez Un spécialiste de l'audition.
5. Le produit doit être situé dans un emplacement n'interférant
pas avec sa propre ventilation.
6. Le produit doit être éloigné de sources de chaleur telles
que radiateurs ou autres équipements générateurs de
chaleur.
7. Protégez le produit de la poussière.
B. Cet appareil ne peut être alimenté qu'avec la tension
indiquée dans ce manuel où inscrite sur l'appareï lui-même.
9, Débranchez l'appareil si le produit reste inutilisé durant
une grande période.
10.Ne marchez pas sur le cordon d'alimentation.
11.Débranchez le cordon d'alimentation en tirant sur la fiche
et non pas sur le cordon,
12.Lors d'une installation avec d'autres appareils, suivez les
instructions du mode d'emploi
13 Faites attention à ce qu'aucun objet liquide ou solide ne
pénètre dans l'appareil par ses ouvertures
14 L'appareil doit être réparé par un personnel qualifié quand:
, Le cordon d'alimentation où la fiche est endommagé.
B. Des objets, liquides ou solides. ont pénétré dans
l'appareil.
C. Le produit a été exposé sous la pluie; ou
D. Le produit ne semble pas fonctionner normalement ou
bien présente un changement important dans ses
performances.
‚On a laissé tomber l'appareil, ou le coffret est
endommagé.
>
т
15.N'eftectuez pas vous-méme de réparations non décrites
dans le mode l'emploi. Toute intervention doit être
effectuée par un technicien compétent.
CLASSE B
AVIS
Cet appareil numérique ne dépasse pas les limites de la classe B au niveau des émissions de bruits radio-
électriques fixées dans le réglement des signaux parasites par le ministère canadien des Communications.
Merci et félicitations pour votre choix du processeur d'effets
stéréo SE-50 BOSS. Le SE-50 est équipé d'un grand nombre
d'effets de haute qualité qui s'avérent parfait pour les guitares,
les basses, les claviers et de nombreux autres instruments.
Plus encore, en utilisant le MIDI pour relier cette unité 3 des
appareils externes, de nombreuses autres possibilités de jeu
peuvent être exploitées. Avant de commencer, veuillez prendre
le temps de lire ce manuel dans sa totalité. Ainsi, vous serez
sûr de tirer pleinement partie de toutes les fonctions offertes
par cette unité et pourrez ainsi en tirer satisfaction pour les
années à venir.
CONCEPTION
© 2 entrées, 2 sorties
Le SE-50 offre une réelle stéréo grâce à ses deux entrées et
ses deux sorties. Plus encore, cela signifie que vous pouvez
obtenir des sonorités stéréo lorsque vous utilisez des
instruments mono tels qu’une guitare.
© Une sélection complète d’algorithmes
Le SE-50 emploie 28 algorithmes intégrés (ils déterminent la
façon dont les effets sont combinés). Le résultat est un contrôle
total sur les outils nécessaires à la création de pratiquement
tout type de timbre.
& Commande par pédale
Après avoir connecter un commutateur au pied, vous pouvez
faire défiler les programmes au pied.
& Commande MIDI
Le SE-50 étant équipé de prises MIDI, un appareil externe
peut être utilisé pour le contrôler. Plus encore, cette
caractéristique vous permet de tranférer les données du SE-
50 dans un séquenceur MIDI ou dans un autre SE-50.
® Montage en rack 19"
En utilisant Padaptateur optionnel pour montage en rack RAD-
50, l’appareil tiendra parfaitement dans un rack 19”.
Copyright © 1990 par BOSS Corporation
Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication ne
peut être reproduite sous aucune forme sans la permission
écrite de BOSS Corporation.
Comment utiliser ce mode d’emploi
Ce mode d’emploi est divisé en trois sections principales.
Ensembles, elles expliquent les fonctions disponibles et la
façon dont eHles sont utilisées pour le jeu. Vous disposez
également d’un guide pour tous les réglages possibles et les
instructions sur la façon de les faire. La table des matières vous
servira de référence si nécessaire.
De plus, un index alphabétique est disponible en fin de mode
d'emploi, vous permettant d’accéder instanément à toute
fonction que vous auriez du mal à comprendre en cours
d'utilisation,
Le contenu de chaque section est le suivant
SECTION I: JEU
1. Production du son
Cette section explique comment connecter le SE-50 avec votre
système, comment sélectionner les programmes d’effet ainsi
que la plupart des procédures de base nécessaires au
fonctionnement de l’unité.
2. Création des programmes d'effet
À l’aide de procédures simples, le SE-50 vous permet de bâtir
de nouvelles créations sonores. Des programmes pour ces
sonorités peuvent être stockés en mémoire. Cette section
explique la procédure pour accomplir ceci.
3. Fontionnement des effets
Un algorithme est une combinaison d’effets. Plus
précisemment, chaque effet offre une grande variété de
paramètres qui agissent ensemble pour déterminer le timbre
obtenu. En accomplissant les changements dans les valeurs de
paramètre, de nouveaux timbres peuvent être créés, Cette
section donne un explication de chaque algorithme offert par
le SE-50 et explique également comment chacuns de ces
paramètres jouent un rôle dans la création de l’effet obtenu.
SECTION II: UTILISATION DU MIDI
1. A propos du MID!
Cette section donne une introduction simple quant à
l’utilisation du MIDI. Si le MIDI est employé, vous pourrez
utiliser un appareil MIDI externe pour changer et commander
les programmes d’effet du SE-50.
2. Réglages MiDI
Ici se trouve expliquées les fonctions MIDI disponibles, ainsi
que les instructions permettant de faire leurs réglages.
3. Pour tirer le meilleur parti du SE-50
Cette section donne des exemples pratiques du SE-50 placé
dans une configuration MIDI
SECTION HI: REFERENCE
Ici vous trouverez les informations pour savoir que faire
lorsque votre SE-50 ne répond pas comme vous l’espérez, ainsi
que d’autres informations utiles à propos de cette unité.
Section 1 JEU
Production du son ........ e. 2.2.2 10
1, Faire les connexions ..................m.. 10
2. Mettre sous tension ......c......... SA 11
3. Régler le niveau d'entrée ................ 12
4. Appei des numéros de programme .....12
1) Selection depuis la fagade................ 12
2) Sélectionner avec une pédale .......... 13
QU Réglage de la plage de changement
des numéros de programme à partir
d'une pédale …….….…..….….………… rn 14
5. Réglage On/Off des effeis ............... 15
a Commutation depuis la facade....... 15
Q Utilisation d'une pedale .................. 15
D Réglage du mode Off des effets ...... 5
Changement de programmes d'effet ..17
1. D'abord, quelques bases concernant les
programmes d'effet......... verre 17
1)Composition des programmes d'effet 17
2)Etapes suivies dans la création de
programmes d'effet... 17
2. Copie d'un programme d'effet ............. 19
3. Modification d'un programme d'effet ...19
4. Procédure d'écriture ......... senernss sans cena 20
5. Modification du nom d'un programme
d'effet.........—.....—........... erreur 21
Fonctionnement des effets .................. 23
1. Les algorithmes de reverb ................... 23
1) HALL 1 (N* 101) ......... anos 25
2) HALL 2 (N* 102)... een. 27
3) ROOM (N* 103) ee... ene... ....28
4) PLATE (N° 104) eee csenser rca cena nav 30
5) AMBIENCE (N* 105)... 31
6) GATE REVERB (N° 106) ................ 33
7) STEREO REVERB (N° 107) ............. 35
2. Algorithmes de délal ....................e—.. 37
8) MULTI DELAY (N* 108)... 37
9) MULTI TAP DELAY (N° 109) ........... 39
10) STEREO DELAY (N° 110).............. 41
3. Autres algorithmes utilisant des effets
UNIQUES ................ emmm rear rea ER EEG 43
11) SPACE CHORUS (N* 111) ............ 43
12) MULTI PITCH SHIFTER (N° 112) ..45
13) STEREO PITCH SHIFTER
(N° 113) ees 48
14) STEREO FLANGER (N° 114) ........50
15) STEREO PHASER (N° 115)........... 52
4. Algorithmes combinant deux effets ou
DS rer EEE oo enero neo. 54
> VOCODER (N° 116) Lccsrasans een eee. 54
17) ROTARY (N° 117) ieee 56
8) KEYBOARD MULTI 1 (N° 118) ...... 58
9) KEYBOARD MULTI 2 (N° 119) ......61
20) RHODES (N° 121) ............. RUT 64
1) GUITAR MULTI (N* 121)... 68
2) VOCAL MULTI (N* 122) .............. 72
3) STEREO ENHANCER (N* 123) .....75
24) 2CH MIXER (N° 124)............ revs 77
5. Algorithmes souhaitables pour
l'utilisation avec table de mixage ……… 80
25) REVERB 1 + REVERB 2 (N° 125) .81
26) GATE REVERB + REVERB
(N° 126)... eee. 83
27) CHORUS + REVERB (N° 127).......85
28) DELAY + REVERB (N° 128) .......... 87
Section ! UTILISATION DU MID!
A PROPOS DU MIDI 92
1. Les échanges de données MIDI......... 92
2. Messages MIDI reconnus par
ES ..........u…uucesrrcsicrnarerenrareneru conne 93
REGLAGE MIDI ........…....…errssenesnassnsarnecs 95
1. Régiage du canal MIDI et du mode —
OMNI eee 95
2. Changement de numéro
de programme ................ erreur ses vucues 96
3. Commande MIDI ........... eee enanos 98
4. Utilisation d’un pédalier de commande
(FC-T0OMKH) crc ce een ses sea censonees 100
5. Réception et envoi de données par le
MIDI Loire 101
1) Faire les connexions …….…………….…….………. 101
2) Transmission des données
(Bulk DUMP} eee nenes 102
3) Réception des données
(Bulk Load) ...::.............eeeeeenenane 103
TABLE DES MATIERES
[3] Pour tirer ie meilleur parti de votre
A 104
1) Configuration avec un clavier de
commande et un module de sons ...104
2) Configuration avec une guitare........ 105
3) Combinaison avec un séquenceur ..106
Section lii REFERENCE
Réglage d’USINE ..…..….………esrrreanenmencenemmsssne» 108
1. À propos des réglages d'usine ……. .. 108
2. Recouvrement des réglages d'usine
(initialisation des données) ......... nn. 108
Mauvais fonctionnement .............e mw... 110
La liste des algorithmes mere 113
Le tableau des noms de présélection...114
Tableau vierge ................—..enucenienoennsenne. 115
Messages exciusifs Roland .................. 117
Equipement MIDI ..............e.n..mnemnenezooono 121
Tableau d’équipement MIDI.................... 134
Caractéristiques ................esmmesncenvonennecana 136
Index ..........eemm.emnecranceroirnacencennen Eee nea 137
Index des fonctions de 'unité ............. 139
Lorsque vous employez un adapteur secteur, n'utilisez que celui fourni par le fabricant. L'utilisation de tout autre adaptateur
secteur pourrait créer un mauvais fonctionnement ou des dommages.
(Concernant l'alimentation secteur]
e
Chaque fois que vous faites des connexions avec d'autres
appareils, commencez d'abord par éteindre tout votre
équipement. Cela évitera les mauvais fonctionnements et les
dommages causés aux haut-parleurs
N'alimentez pas l'appareil depuis la même prise que celle
servant à alimenter des appareils générateur de distorsions
(tels que des moteurs, variateurs de lumière). Veillez à utiliser
une prise d'alimentation indépendante.
L'alimentation électrique nécessaire à cette unité est indiquée
sur sa plaque d'identification. Avant d'utiliser l'adaptateur
secteur, vérifiez que son voltage correspond à celui de votre
pays.
Ne placez pas d'objets lourds sur l'adaptateur, ne marchez pas
dessus, vous pourriez endommager le cordon d'alimentation
Chaque fois que vous déconnectez l'adaptateur secteur de la
prise murale, saisissez-le toujours par la fiche pour éviter les
dommages internes au cordon et le risque de court-circuit
Si l'appareil n'est pas utilisé pendant une longue période,
déconnectez l'adaptateur secteur de la prise.
[Concernant l'emplacement]
O Evitez d'utiliser ou de stocker l'appareil dans les tieux suivants
pour éviter tout risque de dommage,
O Lieux sujet à des températures extrêmes (exposition directe
au soleil, près d'appareils de chauffage, près d'appareils
générant de la chaleur etc.)
O Lieux proches d'eau et de moisissures (salle d'eau,
buanderie, sois humides, etc.)
O Environnements poussiéreux.
O Lieux sujet à de hauts niveaux de vibration.
© Si l'appareil doit être utilisé près de récepteurs de TV ou de
radio, les images peuvent souffrir d'interférences et le son de
parasites Dans de tels cas, éloignez l'appareil de ces
receptelirs.
[Maintenance]
© Pour le nettoyage quotidien, essuyez l'appareil avec un chiffon
=
sec et doux, à la rigueur légèrement humide. Pour ôter les
tâches rebelles, utilisez un détergent neutre et doux Ensuite
n'oubliez pas d'essuyer avec un chiffon doux.
© N'utilisez jamais d'essnce, de diluant, d'aicoo! ou d'agents
similaires pour éviter le risque de décoloration et de
déformation,
[Concernant la sauvegarde de mémoire]
® A l'intérieur de l'appareil se trouve une pile qui sert à
maintenir le contenu de la mémoire lorsque l'alimentation est
coupée. La durée de vie normale de cette pile est de 3 ans ou
plus mais il est fortement recommandé de la changer tous les
3 ans Lorsqu'il est temps de changer cette pile, contactez
votre revendeur Sachez que la durée de vie réelle d'une pile
dépend de son environnement (particulièrement de la
température). I] peut être nécessaire de changer la pile pour la
première fois avant que le délai de 3 ans ne soit passé
Contactez pour cela un personnel de maintenance qualifié
O Vous devez être averti que le contenu de la mémoire peut être
parfois perdu; lorsque l'appareil est envoyé pour réparation ou
si par malchance un mauvais fonctionnement survient. Les
données importantes doivent être sauvegardées par le MIDI
(avec par exemple un séquenceur) ou notées sur du papier
Durant les réparations, malgré tout le soin apporté pour éviter
la perte de données, dans certain cas toutefois, notamment
lorsqu'un circuit proche de la mémoire elle-même est hors
service, nous regrettons qu'il ne puisse pas être possible de
recouvrer les données
[Autres précautions]
Protégez l'appareil des chocs violents.
Ne laissez aucun objet étranger (pièces de monnaie, fils, etc)
ou liquides (eau, boissons,ete.) pénétrer dans l'appareil.
@ Ne heurtez pas l'afficheur et ne lui appliquez pas de fortes
pressions.
@ Avant d'utiliser l'appareil dans un pays étranger, contactez
d'abord votre revendeur Roiand.
O Chaque fois que vous notez un mauvais fonctionnement où
suspectez qu'il y ait un dommage, cessez immédiatement
d'utiliser l'appareil. Contactez alors le magasin où vous l'avez
acheté où le service après-vente Roland.
[Face avant]
indicateur G/D de saturation Bouton PARAMETER = Boutons NUMBER Bouton VALUE
S'éclaire quand ie niveau du signal Sert a sélectionner un des Servent à choisir un numéro Servent á changer la valeur
entrant est excessif (cí p.12). paramètres (cf p. 19). de programme (cf p 19). d'un paramètre (cfp 19).
- SOR OBDSS
9E-50 STEREO EFFECTS PROCES в ммеея а 7 PRO
… SPACE CAPS
STEREO EFFECTS
VPARAMETERA | Y VALUE A
DI ОИ ОЛА © :
PROCESSOR SE-58
es 4 CURSOR ME rc оо
ео WRITE EXIT UTILITY EFFECT oo
LA | М
INPLIT 1 ON/OFF POWER
Potentiomètre de niveau d'entrée G/D (Input) Bouton WRITE Commutateur
Permet le réglage du niveau d'entrée. Le réglage peut Vous permet de stocker en d'alimentation
être fait indépendamment pour chaque canal {voir p. 12). mémoire tous vos change- Pour la mise sous/hors
ments de valeur {ci p. 20). tension (cf p 11)
Afficheur
Donne !es indications de réglages des paramètres utifisés ainsi
Bouton EFFECT
que toutes ies informations concernant le SE-50
Bouton EXIT Sert à la mise en/hors service
réglage suivants:
* A chaque pression de [UTiLTY), vous passez à l'un des modes de Vous ramène à l'affi- globale des effets (cf p.15)
chage de [eu une fois
les réglages finis.
faits les réglages de paramètre)
Affichage de mode (ou mode dans lequel peuvent être
Le nom des programmes d'effet peut être modifié
ci-dessous.
changez de page de réglage parmi la sélection
(cfp 21)
Réglages MIDI Bouton UTILITY
; A presser pour accéder aux
A chaque pression du bouton PARAMETER, vous réglages de paramètres autres
que ceux concernant ie son
| Canal MIDI (cf p. 95)
| Omni Ön/Off (cf p. 95)
| Tableau de changement de programme (cf p. 97)_
| Transmission de données (Bulk Dump)(cf p. 102) |
| Réception de données (Bulk Load) (cf p. 102) |
y
Plage de changement des numéros de programme en
utilisation avec une pédale commutateur (cf p. 14)
y
— Réglage du mode Off des effets (cf p.15)
DESCRIPTIONS EXTERNES
[Face arriere]
Prise MIDI QUT Sorties jacks G (MONO)/D Entrées jacks G (MONO)/D
Permet la sortie des données MIDI. Permet ‘à sortie des signaux audio. Acceptent le signal entrant, Connectez-
: Reliez-les à ut amplificateur ou à une les à votre guitare ou votre clavier
table de mixage {cf p. 10). (cip. 10).
Prise MIDI IN
Accepte l'entrée des données MIDI,
——Y i MID!
AC ADAPTOR
®
EFFECT NUMBER | OUTPUT. teve ZN”
REMOTE SHIFT : {dBm} |
ADAPTOR OHLY LIMONO) | LIMONO}
© = > © OO O xo O
DE 12V ~ o OI80SS : SE- -50 “STEREO EFFECTS piocebson MADE IN JAPAN -
Prise EFFECT REMOTE Commutateur LEVEL
FParmet la connexion d'une pédale - Permet la sélection du niveau d'entrée
commutateur servant alors à mettre nominal (cf p. 12}
globalement les effets en/hors service
(ef p. 16}
Prise pour adaptateur secteur Prise NUMBER SHIFT
Permet a connexion de l'adaptateur Permet la connexion d'une pédale -
secteur fourni. commutateur servant alors à sélectionner
les programmes d'effet (cf p. 13)
a Im p ortant
Si vous utilisez cet appareil tel quel, sans employer l'adaptateur de montage en rack optionnel RAD-50, veillez bien à fixer les pieds
en caoutchouc fournis avec l'appareil, comme indiqué dans l'illustration ci-dessous.
9
Après avoir fait toutes les connexions avec les appareils externes, vous êtes prêt à écouter les programmes d'effet du SE-50.
1. Faire les connexions
Faîtes les connexions avec ie SE-50 en suivant tes exemples ci-dessous, en fonction de
l'application que vous désirez lui faire accomplir
" Ayez toujours à l'avance baissé le volume de votre amplicateur et ayez également
coupé l'alimentation de tous vos appareils avant d'enlever ou de connecter tous
vos types de cordons. Si vous essayez de faire des connexions avec des
appareils sous tension, non seulement vous pourriez endommager vos haut-
parleurs mais d'autres mauvais fonctionnements pourraient en résulter.
Q Configuration à l’aide d’une table de mixage avec envoi et retour
36-50 STERED EFFECTS PROCESSOR a СТ] puces
vo | ‘STEREO EFFECTS | Tom nia
: PROCESSOR SE~59 FE med | is
DA . 3 ATEN 141k tat gneiss |)
INPUT 1 (MONO) LIOUTPUTIR
LY RETURN ER
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8998589880
22 98989975
2829880060 e:
8285000009 o
22202282 Ot
ai RA A ‘a. X { À А
ARA
Table de mixage
OUTPUT
5 ola
H е>
Amplificateur de puissance
“ Vérifiez la position du commutateur de niveau (level). H doit correspondre au
niveau utilisé par la table de mixage que vous employez
O Configuration avec un clavier
Roue EE Sioa Ed MC =. В че == В В A Y
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Os
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Tabie de mixage
* Ordinairernent, le commutateur de niveau doit être réglé à - 20 dBm
“ Pour une configuration mono, faites les connexions en r’utilisant que la prise L
(MONO) aussi bien en entrée qu'en sortie.
er rates ra el heh
Production du son
O Configuration à l’aide d’une guitare ou d'une basse
Guitare
QUTPUT
GE-500 SteRED EFFECTS PROCESSOR
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OF PROCESSOR 5E-58
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2. Mettre sous tension
& ©
Ampiificateurs pour guitare
* Ordinairement, le commutateur de niveau doit être réglé à -20 dBm.
* Pour une sortie mono, faites les connexions avec uniquement la prise de sortie
OUTPUT L (MONO)
Après avoir vérifié les connexions avec les appareils externes, le commutateur d'alimentation
du SE-50 peut être enfoncé.
* Le volume de votre amplificateur ne devra être monté qu'après que chaque unité
connectée ait été mise sous tension
Une fois l’appareil sous tension, son afficheur apparaîtra comme ci-dessous
mn vague gum goon, ques ons mans fue queda fui ¡e par ae
1, ; pe par Fei Í [= [= j = 1 : | Le
— ii Ye Remar a+ way | 1 Кеша оса " perl
a “Y Y E E UI IA yr porta Ea
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LE LP baer rar pm "a jm Vir e Ta
Quelques secondes après, vous verrez l'affichage suivant. Ceci (l'affichage de jeu) signifie
que vous êtes dans le mode utilisé ordinairement pour le jeu
1 Mall 1
HEIL.L.
* Chaque fois que l'appareil est mis sous tension, vous retrouvez le numéro de
programme qui était employé lors de l'extinction précédente de l'appareil.
* Le SE-50 étant équipé d'une protection de ses circuits, it faudra quelques instants
après la mise sous tension avant qu'il soit opérationnel.
Production du son
3. Réglage du niveau d’entrée
Le niveau de sortie fournt par un instrument peut varier en fonction de cet instrument. Pour
cette raison, vous aurez à régler le niveau d'entrée pour que celui-ci corresponde à l'instrument
particulier employé
Tournez les potentiometres de niveau d'entrée (le gauche et le droit) jusqu'à ce
que vous les ayez régies pour que les indicateurs de saturation correspondants
{over load) ne s'aillument que brièvement au moment où le niveau de volume le
plus élevé est obtenu de votre instrument.
“ Ces indicateurs s'allument a un niveau qui est en fait inférieur de 6 dB au niveau
d'écrétage.
* Les signaux entrant dans le SE-50 sont à un certain moment convertis en
signaux numériques. Si le niveau d'entrée est excessif, la conversion numérique
sera imprécise, ce qui peut entraîner une réduction de la qualité du son résultant.
“ Dans les cas où vous avez réglé le commutateur de niveau sur «- 20 dBm» et si
vous notez que l'indicateur de saturation tend à s'allumer trop fréquemment,
même si vous avez baissé au maximum les potentiomètres de niveau d'entrée
(-20 dB), vous aurez à régler le commutateur de niveau sur «+ 4 dB».
4. Sélection des numéros de programme
À propos des numéros de programme
1) Sélection depuis la facade
H existe 125 mémoires dans le SE-50 dans lesquelles les ensembles de réglage pour les
effets sont stockés Avec de tels réglages pour chaque effet, i! y a un numéro de programme
assigné à chacune de ces mémoires Celles-ci sont numérotées de ! à 128. Durant ie jeu,
tout numéro de programme nécessaire peut être sélectionné facilement.
D Pressez les boutons NUMBER [AI]
À chaque pression de [A]. te numéro de programme augmentera d'une unité. À chaque
pression de [V1], Ic numéro de programme diminuera d'une unité Dans tous les cas, Je
numéro de programme nouvellement sélectionné apparaît dans l'afficheur.
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Quand |A) est pressé jue 7 Zum mn — Bm QD] (emo = = = —p] 2701 28
Quand[Y] est pressé 1-—>128->127----—>10—>9->8—-.-—>3 Ea
Lorsque l’un où l'autre des boutons NUMBER est maintenu enfoncé, vous vous
déplacez régulièrement dans les numéros
* Lorsque vous êtes en cours de changement d'un programme d'effet vous ne
pouvez pas changer pour un autre numéro de programme. Pour changer de
numéro de programme, vous devez d'abord effectuer la procédure d'écriture
{voir page 20) pour les données sur lesquelles vous travaillez
Production du son
2) Sélection par pédaie
Une fois que vous avez connecté la pédale commutateur FS-5U optionnelle, vous pouvez
alors changer les numéros de programme au pied.
* Lorsque vous utilisez une pédale, vous ne pouvez pas faire défiler tes numéros
de programme même si vous gardez la pédale enfoncée.
* Veillez à avoir toujours l'appareil hors tension lorsque vous connectez la pédale
Autrement, un changement inatendu des numéros de programme peut se produire.
O Vous pouvez obtenir une commande au pied ayant les mêmes fonctions que celles obtenues par les touches
NUMBER si vous connectez deux pédales comme indiqué ci-dessous.
(blanc) В (
NUMBER
SHIFT
e
N
Cordon ; PC5-31 Holand
{optionnel)
(7)
Pédale-commutateur : FS-5U
{optionnelle)
O Avec uniquement une pédale connectée, le numéro de programme augmentera d'une unité à chaque pression de la
pédale.
NUMBER
SHIFT
7
A bi
Pédale-commutateur : F5-5U
{optionnelle}
À chaque pression - - - - -_1—-> 2—> 3— --- >8—>9->10—--- 2127-2128
* Réglez le commutateur de polarité du FS-5U sur le réglage indiqué ci-dessus.
De cette façon, au moment où vous enfoncerez la pédale, vous obtiendrez un
changement de numéro de programme
—
[ © mo
Commutateur de polarité
— =] es
Production du son
OU Réglage de la plage de changement de numéro de programme par pédale
Quand une pédale est utilisée pour faire défiler les numéros de programme, les numéros
disponibles vont ordinairement de ! à 128, Toutefois, en choisissant une plage spécifique,
vous pouvez faire défiler tes numéros de programme uniquement dans cette plage.
Normalement -—«————.—.—... 1E> 2E> IE ---- >IEC> IL] PL ~~ =] 27-3 108
Avec une plage déterminée +... 8E->J£->]0<----->77 <>723<>24
(ex. de 8 à 24) A
(D Pressez un nombre de fois suffisant pour obtenir l'affichage indiqué ci-
dessous.
FLAT Sid HEMER
SHIFT 1 +4 15 Valeur : 1 a 128
N° ce programme le pius bas N°de programme le plus haut
-—
© Régiez la plage voulue. Sélectionnez le numéro de programme le plus faible a
l'aide NUMBER [Al{¥]. Le numéro de programme le plus élevé sera sélectionné à
l'aide de VALUE [AJ[F!
hr TT THY
ret
on oe que реа
— F1 ll LIFE Es
а) Fama wd LE ry ? "+
HIF EE A
“1
© Une fois terminé, pressez pour retourner à l'affichage de jeu.
“ Si vous réglez le numéro de programme le plus bas sur une valeur qui fait qu'il
est en fait pius élevé que le numéro de programme le plus haut, vous obtiendrez
des changements en ordre décroissant (du plus élevé au plus bas).
" Le pédalier de commande Roland FC-100 MKII peut aussi être utilisé pour
changer de numéro de programme. Pour des instructions sur l'emploi du FC-100
MKII, réferez-vous à «4. Utilisation d’un pédalier» (voir page 100).
Production du son
5. Réglage On/Off des effets
Tous les effets peuvent être mis en ou hors service (On ou Off) S'ils sont régiés sur OIT,
tous fes effets sélectionnés seront soit traversés sans changement pour ia production du son
direct ou bien aucun son ne sera produit (une sélection entre ces deux options est possible).
* Les numéros de programme peuvent être sélectionnés même lorsque les effets
sont hors service.
* Le statut On / Of des effets n’est pas influencé par toute autre procédure que
vous pourriez accomplir.
O Commutation à l’aide de la façade
Q Utilisation d’une pédale
Pressez [EFFECT] pour mettre en ou hors service les effets. Lorsque les effets sont en
service, l’indicateur du bouton (EFFECT! est allumé.
En connectant une pédale optionnelle FS-5L à la prise EFFECT REMOTE, vous pourrez
obtenir une commande au pied de la mise en ou hors service des effets. Dans ce cas
également, l’indicateur du bouton [EFFECT] s’allumera lorsque les effets seront en service.
EFFECT
REMOTE
Pédale-commutateur : F5-5L
(optionnelle)
* Réglez le commutateur de polarité de la FS-5L sur le réglage indiqué ci-dessous.
l'indicateur du commutateur s'allumera également lorsque les effets seront en
service.
Commutateur de polarité
] п
Ls
* Quand le commutateur au pied est utilisé pour mettre les effets hors service, le
bouton EFFECT de la façade sera inopérant.
L) Réglage du mode Off des effets
Vous avez le choix entre laisser le son direct être produit quand les effets sont hors service
ou ne pas laisser passer du tout le son
© Pressez [UTILITY] jusqu'à ce que vous afteignez l'affichage indiqué ci-dessous.
EFFECT OFF MODE |
SELECT : DIRECT VALEUR : DIRECT/MUTE
Production du son
@ En utilisant VALUE [A]{F], sélectionné le mode que l'unité devra suivre lorsque les
effets seront hors service
=P Fe LEE ME
ЕТ и TRE
EFFECT OFF МОЕ
SELECT © MENTE
CEFFECT OFF: DIRECT}
CEFFECT OFF: MUTES
DIRECT: Le son direct seul sera produit
MUTE : Aucun son ne sera produit
Une fois terminé, pressez | EXIT_! pour retourner à l'affichage de jeu.
En utilisation ordinaire (avec un instrument connecté) vous laisserez normalement ce
réglage sur DIRECT. Si vous utilisez une configuration par laquelle vous êtes connecté à
une table de mixage par des prises d'envoi et de retour, vous devrez toutefois régler cet
effet sur MUTE. Autrement, il pourrait y avoir un changement dans la balance de sortie de
ia table de mixage entre le moment où l'effet est en fonction ou hors fonction Ceci se
produirait car même si les effects du SE-50 étaient hors service, la sonorité directe serait
quand même reproduite au travers des circuits d'effets.
Le SE-50 est équipé de plusieurs d'effet. Cette section vous guide dans la création de nouveaux programmes d'effet qui conbinent ces
différents effets. Une fois créé, un programme peut être aisément stocké en mémoire.
1. D'abord, quelques bases à propos des programmes d'effet
1) Composition des programme d'effet
D À propos des numéros de programmes
Chaque programme d'effet est assigné à un numéro de programme de 1 à 128 Toutefois,
les numéros 101 à 128 sont présélectionnés et en tant que tels ne peuvent être effacés par de
nouveaux programmes. Notez, toutefois, que vous pouvez sauvegarder des changements
apportés à ces programmes d'effet dans d’autres emplacements mémoire. Vous pouvez
ainsi modifier un programme présélectionné et écrire le résultat modifié dans un des
numéros de programme ! à 100
D À propos des algorithmes
Chaque programme d'effet est créé à partir d’un algorithme. Un algorithme consiste en un
ensemble de réglages qui définissent une combinaison dans laquelle certains effets sont
combinés à d'autres effets d'une façon particulière. En choisissant un algorithme, vous
obtenez un changement complet de la combinaison des effets utilisés. Plus encore, si vous
désirez ne pas employer un effet inclus dans un algorithme, il vous suffit de le mettre hors
service.
Chaque fois que vous faites défiler les numéros de programme, l'algorithme utilisé pour le
programme d'effet nouvellement sélectionné apparaît dans l’afficheur.
Indique le programme sélectionné Nom du programme sélectionné
| (programme d'effet)
1
= A
4 aa NT но vam pm |
mi .
1 i td nh ed E For
EEES MIL TI 4
Nom de l'algorithme employé par le programme sélectionné
* Pour les numéros pré-programmés (n° 101 à 128) vous trouverez une collection
des programmes d'effet indispensables pour utiliser dans l'ordre les 28 algorithmes.
2) Etapes suivies dans la création de programmes d’effet
L'une au l'autre des deux méthodes peut être employée pour créer des programme d'effet :
vous pouvez modifier un programme existant ou partir de rien.
D Modification d’un programme d’effet existant
©) Sélectionnez le numéro de programme du programme d'effet que vous désirez
modifier (voir page 12)
@ Copiez ie programme d'effet choisi dans un numéro de programme qui contient un
programme que vous ne désirez pas conserver (voir page 19). il n'est pas nécessaire
de la copier dans un autre emplacement si vous avez déjà sélectionné un programme
que vous désirez midifier puis remplacer par votre version modifiée.
17
Changement de programmes d'effet
© Faites les changements voulus dans les programmes d'effet (voir page 19)
Avec chaque effet, 11 y a un nombre de paramètres qui contrôlent le timbre du son résultant
Pour modifierun programme d'effet, vous devez sélectionner individuellement ces paramètres
et leur donner les valeurs appropriées.
" Les parametres qui peuvent être changés dépendront de l'aigorithme sélectionné
Même lorsque vous travaillez avec des effets qui sont utilisés par un aigorithme
particulier, vous ne pouvez pas sélectionner les paramètres concernant un effet qui
est hors service.
@ Stockez en mémoire le programme d'effet une fois terminé (voir page 20)
Tous les changements apportés aux réglages d'un programme ne sont que temporaires Ils
reviendront à leur valeur originale si vous éteignez l'appareil ou si vous changez de numéro
de programme De façon à rendre vos changements permanents, vous devez accomplir la
procédure d'écriture et stocker fe programme ea mémoire.
® Donnez un nom au nouveau programme d'effet {voir page 21).
LI Creation d'un nouveau programme d’effet a partir de rien
D Sélectionnez un numéro de programme dans lequel se situe un algorithme qui
correspond le plus au type de sonorité que vous désirez créer (voir page 12).
Les numéros préprogramméés (Nos 101 à 128) offrent une sélection pratique pour cet emploi,
puisqu'ii s'agit d'une collection des programmes d'effet qui utilisent un à un tes 28 algorithmes
@ Copiez les programmes d'effet sélectionnés dans un numéro de programme qui
contient un programme que vous ne désirez pas conserver (voir page 19).
© Faites les changements voulus dans les programmes d'effet (voir page 19).
Avec chaque effet, il y a un nombre de paramètres qui contrôlent le timbre du son résultant
Pour modifier un programme d'effet, vous devez sélectionner individuellement ces paramètres
et teur donner les valeurs appropriées.
Les paramètres qui peuvent être changés dépendront de l'algorithme sélectionné.
Même lorsque vous travaillez avec des effets qui sont utifisés par un algorithme
particulier, vous ne pouvez pas sélectionner les paramètres concernant un effet qui
est hors service
@ Stockez en mémoire le programme d'effet une fois terminé la programmation (voir
page 20)
Fous les changements apportés aux réglages d'un programme ne sont que temporaires. Ils
reviendront à leur valeur originale si vous éteignez l'appareil où si vous changez de numéro
de programme De façon à rendre vos changements permanents, vous devez accomplir La
procédure d'écriture et stocker le programme en mémoire
© Donnez un nom au nouveau programme d'effet (voir page 21)
ES
Changement de programmes d'effet
2. Copie d’un programme d'effet
Le programme d’effet actuellement sélectionné peut être copié dans un autre numéro de
programme comme indiqué ci-dessous :
* Lesprogrammes 101 à 128 sont préprogrammiés lls ne peuvent être remplacés par
la copie d'un autre programme.
® Pressez
Ctignotant
118 Kewboard 1
KEYBOARD MULTI 1
O) Avec les boutons NUMBER [AJ[Y], sélectionnez le numéro de programme servant de
destination.
Clignotant
Lu L. |
Tie Eee ara |
= fulti [e] sd
— Ang
-
-
* Pour interromprela procédure, pressez|_EXIT_} . Vous retournerez à l'affichage de
jeu.
® Pressez [WRITE | à nouveau et la procédure de copie sera accomplie. Lorsque la
procédure de copie est terminée, le numéro de programme cesse de clignoter et
s'allume de façon constante. Vous êtes alors retourné à l'affichage de jeu.
Affichage fixe
1
A
-l
frm alm me od |
En LIL TE 1
.
KE
3. Modification d’un programme d'effet
Suivez les étapes ci-dessous pour modifier le programme d'effet actuellement sélectionné.
Cette procédure est utilisée lorsque vous désirez apporter des changements de valeurs aux
paramètres. Pour des détails sur chaque paramètre, voir page 23.
D Enutilisant PARAMETERI[AIF], sélectionnez le paramètre que vous désirez modifier.
L'affichage apparaîtra comme ci-dessous.
Une fois changée fa valeur du paramètre, le symbole "”
apparaît, indiquant que des modifications ont été faites.
Numéro de programme ——— je ЦЕ = Ze [IE T 2B Мот де Рене!
| 14h [= Ni + Br E dp
Valeur du paraméêtre Nom du paramètre
@ En utilisant les boutons VALUE [A][¥], apportez les changements de valeur. Un
changement plus rapide de la valeur sera obtenu en maintenant enfoncé le bouton
voulu ([Aj ou [F]} tout en pressant le bouton opposé.
Ici, vous pouvez jouer avec votre instrument et contrôler comment le changement de valeur
affecie le son
19
Changement de programmes d'effet
* Avec les algorithmes qui combinent deux effets ou plus, il y à également l'affichage
dans lequel vous pouvez mettre en ou hors service les effets individuellement Dans
ces pages, utilisez les boutons PARAMETER pour déplacer le curseur (la
ligne de soulignement) jusqu'à ce que celui-ci se positionne au-dessous du nor de
l'effet que vous désirez mettre en ou hors service. Ensuite, en utilisant le bouton
VALUE {A][¥] mettez l'effet en ou hors service. Lorsque qu'un effet est hors
service, le symbole «kk sk» apparaît à la place de son nom.
ay
Curseur Effet hors service (off)
® Répétez les étapes D et © jusqu'à ce que le programme d'effet soit terminé
4. Procédure d'écriture
Puisque tous les changements apportés aux réglages d'un programme ne sont que temporaires,
les paramètres retourneront à leur valeur originale si vous éteignez Pappareil ou si vous
choisissez un numéro de programme différent. De façon à sauvegarder vos nouveaux réglages,
suivez les étapes ci-dessous pour écrire le programme en mémoire,
* La procédure d'écriture ne peut être accomplie si l'indicateur [lumineux du bouton
UTILITY} est allumé. Vous devez d’abord presser | EXIT |.
(D Une fois que tous les paramètres ont été réglés comme vous le désirez, pressez
|
Clignotant
|
E Estare 1
KEYBOARD MULTI 1
" Si vous désirez interrompre la procédure d'écriture, pressez [ EXIT |. Vous
pourrez alors reprendre les modifications de valeurs des paramétres,
@ Pressez [WRITE | a nouveau et la procédure d'écriture es! accomplie. Lorsque la
procédure d'écriture est terminée, le numéro de programme cesse de clignoter et
s'allume de façon permanente. Vous retournez alors à l'affichage de jeu.
Affichage fixe
|
5 Keuboagrai 1
EEE LL TEO Y
Q Ecriture dans un numero de programme différent
Pour écrire vos programmes d'effet dans un numéro de programme différent de celui duquel
vous êtes parti, utilisez les touches NUMBER pour sélectionner la destination
immédiatement après l’étape D ci-dessus
Clignotant
Lei
Коза ес me ol 1
LE Fed ad
Le programme est stocké lorsque vous pressez] WRITE
Changement de programmes d'effet
O Réarrangement de l'ordre des programmes d'effet
Pour réarranger l'ordre dans lequel sont stockés les programmes d'effet, répétez ia procédure
d'écriture pour stocker des programmes dans des emplacements différents et dans l'ordre
désiré.
D Si un programme d'effet que vous désirez conserver est dans un emplacement que
vous devez utiliser, copiez-le d'abord (Write) dans un autre emplacement.
© Copiez le programme d'effet que vous devez déplacer dans son nouvel emplacement.
Répétez les étapes Du Y jusqu'i ce que vous ayez placé tous les programmes dans l'ordre
voulu
X
z Message d’erreur
Si vous essayez d'écrire un programme dans ur emplacement réservé aux programmes
présélectionnés (101 à 128), le message d'erreur suivant apparaîtra dans l'aiticheur :
.
" "E EE o FEE |
` + = a a
1 i ee К. к ЗЫ | КЗ cil 1
Fr OLN ен
A cet instant, pressez [EXIT Jet vous relournerez en affichage de jeu Vous pouvez alors
exécuter la procédure d'écriture à nouveau. en utilisant cette fois un numéro permis (1 a 100)
\_ comme destination 7
5. Modification du nom d’un programme d'effet
À chaque numéro de programme peut être assigné un nom allant jusqu’à 12 caractères. Îl est
préférable de changer le nom d'un programme d’effetaprès que ces réglages aientété modifiés.
Ceci éliminera les risques de confusion entre deux programmes ayant le même nom.
* Aucun changement ne peut être apporté au nom des numéros préprogrammés
(101 а 128).
© En utilisanties touches NUMBER([AI[Y], sélectionnez le numéro de programme dont
vous allez altérer le nom
a aba ar od]
EE PLL PA?
O Pressez jusqu'à ce que vous obteniez la page NAME EDIT représentée ci-
dessous.
l'indicateur du bouton s'allumera.
e lan
Зо Кено À
НИНЕ El] TE Sélectionnez celte page d'affichage
® En utilisant les boutons CURSOR (PARAMETER [AJ[F}), déplacez le
curseur jusqu'à ce qu'il se positionne sous la letire que vous désirez changer
Sélectionnez la nouvelle lettre en utilisant les boutons VALUE [AI].
Зо Кечево À
HAME AE TT
Curseur
dm wk
©) Une fois les modifications terminées, pressez{_EXiT_| pour retourner à l'affichage de
jeu.
21
Changement de programmes d'effet
22
Ci-dessous sont représentés les caractères disponibles :
ABCDEFGHIJKLMNOPORSTUVWXYZ
abcdefghiijikimnoparstuvwxyz
(> [¥] LI 1 <=>7 1" H3%E* O *
+, -. 70123456789
* Vous pouvez alterner entre majuscules et minuscules en pressant | CAPS
(NUMBERÍA])
“ Pour insérer un espace, pressez [SPACE | (NUMBER [Y]).
Dans le SE-50, les effets sonores sont définis par les valeurs de paramètres s'appliquant à chaque effet. Cette section explique les effets fournis
par chaque unité ainsi que la façon dont fonctionne les paramètres individuels,
* Lorsque le terme «son direct» est employé, il se réfère au son qui entre dans l'unité d’effet. «Son avec effet» se réfère au son une
fois qu'il a été modifié par les effets.
1. Les algorithmes de reverb
O Types de sons réfléchis
[1 Relation entre réflexions et temps
Son direct >!
Retard des réfiexions
premieres
La réverbération est produite par le résultat d'une combinaison de nombreux sons réfléchis.
Par exemple, si vous frappez dans vos muins à l’intérieur d'une grande construction telle
qu’une église, vous entendrez le son disparaître très progressivement La réverbération est cet
effet obtenu lorsqu'un son perdure de cette façon.
De nombreux facteurs interagissent pour déterminer le caractère d’une réverbération particulière.
Ils comprennent la taille (hall, pièce (room), etc.) et la forme de l’espace dans lequel le son est
produit, ainsi que le type de matériaux constituant les surfaces de réflexions (murs, etc.). Le
SE-50 dispose de fonctions lui permettant de simuler numériquement tous ces facteurs.
Ce qui suit donne de plus amples détails sur la réverbération.
En analysant les sons quotidiens que nous pouvons rencontrer, nous constatons qu'ils peuvent
être divisés en trois portions : le son direct, les réflexions premières et les réflexions tardives.
Le son direct est le son qui voyage en ligne droite de la source à l’auditeur, les réflexions
premières sont les sons réfléchis une ou plusieurs fois sur les murs, ete. Les réflexions tardives
sont les sons diffus qui ont été réfléchis de nombreuses fois avant d'atteindre l'auditeur.
———> Son direct
— — => Reflexion premiere
> Réflexion tardive
Source E Auditeur
L'auditeur entendra les sont dans cet ordre : Son direct, réflexions premières puis réflexions
tardives.
Les sons réfléchis atteignent l'auditeur de cette façon.
1 Réflexions premières
rm
|
Niveau
Réflexions tardives
Temps
ты
Pre-delay
À
Temps de réverbération
23
Fonctionnement des effets
LJ Autres facteurs
HF Damp
Low-Pass Filter {Filtre passe-has)
High-Pass Filter {Filtre passe-haut)
24
Le retard des réflexions premières est la quantité de temps nécessaire à ces réflexions
premières pour arriver jusqu’à l'auditeur, en comptant le temps depuis le moment où le son
direct à été produit Le pre-delay (pré-retard) est le temps qui s'écoule entre la production du
son direct et l'apparition des réflexions tardives. Le temps de réverbération est le temps total
nécessaire à la disparition du son. |
La réverbération est par conséquent composée d’un mélange complexe de tous ces éléments.
En plus des facteurs expliqués jusqu’à présent, le caractère du son est également influencé par
le type des matériaux qui composent les surfaces réfléchissantes (l'équivalent électronique de
cette composante est l'atténuation des hautes fréquences : HF Damp). L'application d'un
filtrage aux réflexions tardives affecte également de son
Suite aux différences de matériaux composant les surfaces de réflexions on note des
changements dans l'atténuation des fréquences élevées. Le paramètre HF Dump permet de
contrôler la façon dont s'effectue cette atténuation de hautes fréquences Plus basse est la
valeur choisie pour HF Damp, plus les hautes fréquences sont atténuées
Coupe les composantes de fréquences élevées et laisse les fréquences basses.
Л
и | .
—~
Leh
2
=
=
-
Fréquence
Fréquence de coupure
Coupe les composantes de fréquences basses et laisse passer les fréquences élevées
Л
Niveau,
=
и
Fréguence
Fréquence de coupure
“ Enfonction de l'algorithme utilisé, les paramètres de réverbération disponibles pour
accomplir les réglages varieront. Pour des informations sur les paramètres que
vous pouvez utiliser, référez-vous aux explications propres à chaque algorithme.
Fonctionnement des effets
1) HALL 1 (N° 101)
141 Hail 1
MEL, L
3 REVERB
ТЕР, ВЕНЕВ
FELL FE wll, Els
11], PELE
FRE DELA sir
pe Ten quee o due
TE, RELE RE
+ a 14e EN Fa tener UT: Де Il!
me. к. pri
ER TURE
ais TE . DE E ii
A e
x 4 Pp ue
ed, ii [= Pi "une
gern vois a
Lil, RIE
Eo Liber | EI]
18], EERE
HE LEME ТЯ
TEO EEE eE
ЦН Е +1 =2db
Lid, FLERE
Ha ВН + РВ
LE Rel
LF FILTER ТК НА
PE, ETE PE
MET POLL T Eb
NE
A Fu ds
Une réverb qui simule Ia réverbération naturelle d’un hall.
Les paramètres de réverb sont les suivants.
us Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 à 20.05
Règle le temps de reverb (voir page 23).
@ Pré-retard (PRE DELA Y) : 0 à 400ms
Règle le pré-retard (voir page 23),
® Type des réflexions premières (E.R. TYPE) : 1 à 4
Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les
réflexions premières (voir page 23).
Type 1 : donne une couleur tonale avec les aigus accentués.
Type 2 : donne une couleur tonale avec les médiums algus accentués.
Type 3 : donne une couleur tonale ayant une réponse linéaire (sans accentuation
sur une fréquence particulière).
Type 4 : produit une couleur tonale avec les médiums graves accentués.
O Retard des réflexions premières ( E.R . DELLA Y) : 0 à 400 ms
Règle le retard des réflexions premières (voir page 23).
®@ Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume des réflexions premières.
®@ Atténuation des hautes fréquences ( HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aiguës (HF Damp : voir page 24)
© Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.
@ Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son réverbéré
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
* Le filtre passe-bas n’affecte pas les réflexions premières.
@ Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz a 1kHz
Contrdle 1a fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif.
* Le filtre passe-haut n'affecte pas les réflexions premières.
25
Fonctionnement des effets
To EEE © Niveau de réverb (LEVEL) : 0 à 100
=p e +
E. LEE Règle le volume du son réverbéré
LI DIRECT
Contróle le son direct.
© Niveau du son direct (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son direct
PEL CDE RECT
LE 1
Q MASTER
Contrôle le volume générat de l'unité
PLL MEST EE
" u lt E
wl bow ВИ
С. | ETE
© Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par ie SE-50)
26
Fonctionnement des effets
2) HALL 2 (N° 102)
TER Ha J Lo
HLL
ary
we’
lai
0 REVERB
a —
Te ENEE
des aa 4 A 'О* ad Ta Jana
ТЕМЕ
ana
e an
E pe
ala a Ц we eT
PEs pl Hell
ERE DEL EY
at REVERE
HE CAMP
М, ВЕСНЕ
Lilo ESE:
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| " | i
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Tr pa TT qua
TES efe:
. он E E AT Lt
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—
HT ED
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1 ei * AF fr jur i i = |! pa
Ama faux EE PT Maur +, banat
was . a nue quek
aan „uf
LFF DLT Ele
= тт инт
| 1 e EZ = e |!
aha ae "чат he "a IF a —— ": 11.3
HE FIL. TEE
LE Hz:
ule “a +
. ray =. т i 1... pe qa
DEN ЗОН a
E. ata EE ou fu | uh "a Pr
кан. ==
Mas
rama dar ht EA a
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Q DIRECT
| El == ja il J = у T
de ala FE ula в Панно aaa”
im ть.
| |: fl E !
a. Lena 7 Dima Ets
E)
О MASTER
Te D TT у
i 14 rie o]. | |= |
+ adas di pay E "a
o
Rs
e
LA
Une réverb qui simule la réverbération naturelle d'un hall avec une action particulière danses
mediums. Idéale pour les voix ou la guitare.
Les paramétres de réverb sont les suivants,
9 Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 a 20.0s
Regle le temps de reverb (voir page 23).
e Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 400ms
Regic le pré-retard (voir page 23)
@ Atténuation des hautes fréquences ( HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aiguës (HF Damp : voir page 24).
8 Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle fa tonalité de la portion grave du son réverbéré
8 Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son réverbéré.
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle ta fréquence de coupure du filtre passe-bas (vois page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
® Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz a 1kHz
Contrôle la fréiquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
@ Niveau de réverb (LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume du son réverbéré.
Contrôle le son direct
® Niveau du son direct (LEVEL) : À à 100
Règle le volume du son direct
Contrôle le volume général de | unite
® Niveau général (MASTER LEVEL) : À à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
3) ROOM (N° 103)
TRE Poste Une réverb qui simule la réverbération naturelle d'une pièce.
LIC
J REVERB
Les paramétres de réverb sont les suivants.
TES RENE E O Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 a 20.0s
В EU LME SE, da Regie le temps de reverb (voir page 23)
TELS, FE Efe O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 à 400ms
== "pan Il eee em
= > |= | ([} EI . wh Ll bef [rg
ws LE LEE 1 UL pa u
itt
+
Regle le pré-retard (voir page 23)
@ Type des réflexions premières (E.R. TYPE) : 1 à 4
Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les
réflexions premières (voir page 23).
Type 1 : donne une couleur tonale avec les aigus accentués.
LER EUER
EH. TYPE 1
Type 2 : donne une couleur tonale avec les médiums aigus accentués,
Type 3 : donne une couleur tonale ayant une réponse linéaire (sans accentuation
sur une fréquence particulière).
Type 4 : produit urie couleur tonale avec les médiums graves accentués.
LET, REVERE © Retard des réfiexions premières ( E.R . DELAY) : 0 4400 ms
Е. E a ELA dirs Regic le retard des réflexions premiéres (voir page 23)
Те ВЕРНЕЕ © Niveau des réflexions premieres (E. R. LEVEL): 02 100
= 7 LEN LUZ
ala ENE LES Règle le volume des réflexions premières
ТА, ВЕДЕТЕ © Atténuation des hautes fréquences ( HF DAMP) : 0.1 à 1.0
HE ge EEE L. E |
Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aiguës (HF Damp : voir page 24),
LS, ESS RS
nant pd H
| 9 Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
LIT! ELA + Ll
Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.
1%, REVERE
© Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
HI GH ia! UA |
Regle la tonalité de la portion aigué du son réverbéré.
TES, REL RE
L. E € LL EE Sk He
O Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
" Le filtre passe-bas n’affecte pas les réflexions premières.
. E. Aya He prior lie
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" q." $ “rra Tai =. 1
UE ETETER ЕН © Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz a 1kHz
Contrôle lu fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
* Le filtre passe-haut n'affecte pas les réflexions premières.
Fonctionnement des effets
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® Niveau de réverb (LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume du son réverbéré.
Contrôle le son direct.
@ Niveau du son direct (LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume du son direct.
Contrôle le volume général de l’unité
® Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
29
Fonctionnement des effets
4) PLATE (N° 104)
——
1
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Une réverb qui simule le son obtenu avec un écho à plaque (une unité quiempioie les vibrations
d'une plaque métallique pour produire de la reverb. Donne une brillance métallique
Les paramètres de réverb sont les suivants,
© Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 4 20.0s
Regle le temps de reverb (voir page 23).
© Pré-retard (PRE DELAY) : О 3 400ms
Regle le pré-retard (voir page 23)
9 Atténuation des hautes fréquences ( HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle ie degré d'atténuation des réflexions les plus aiguës (HF Damp : voir page 24).
© Egalisation des graves (LOW EQ) :-12dB a+ 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.
© Egalisation des aigus (HIGH EQ) : -12dB a+ 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son réverbéré
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
© Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz à 1kHz
Contrôle la fréiquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) Sil est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif.
Niveau de réverb (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son réverbéré.
Contrôle le son direct.
9 Niveau du son direct (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son direct.
Contrôle le volume général de l'unité
© Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
5) AMBIENCE (N° 105)
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O REVERB
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HE POLL TER ТЕН
Simule le son obtenu par un “microphone d'ambiance” (un micro est utilisé pour l'enregistrement
loin des sources sonores). Comme une reverb, cela procure un sentiment d'espace et de
profondeur
Les paramètres d'ambiance sont les suivants
© Mode (MODE) :1ad4
Sélectionne le mode déterminant la couleur tonale voulue pour Fambiance, Plus petit est le
numéro, plus les mediums-algus sont atténués.
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 400ms
Règle le pré-retard (à comparer au pré-retard d'une reverb; voir page 23)
© Type des réflexions premières (ER, TYPE) : 1 à 4
Ce paramétre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les
réflexions premières (voir page 23).
Type 1 : donne une couleur tonale avec les aigus accentués
Type 2:
Type 3:
donne une couleur tonale avec les médiums aigus accentués.
donne une couleur tonale ayant une réponse linéaire (sans accentuation
sur une fréquence particulière).
Type 4 : produit une couleur tonale avec les médiums graves accentués.
@ Retard des réflexions premières ( E.R . DELAY) : 0 a 400 ms
Règle le retard des réflexions premières (voir раде 23).
® Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL) : 0 à 100
Règle lc volume des réflexions premières.
6 Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.
@ Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 d8
Règle la tonalité de la portion aiguë du son réverbéré.
®@ Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
* Le filtre passe-bas n'affecte pas les réflexions premières.
@ Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz à 1kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
ie filtre passe-haut est inactif
* Le filtre passe-haut n'affecte pas les réflexions premières.
31
Fonctionnement des effets
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© Niveau d'ambiance (LEVEL): 0a 100
Règic le volume du son d'umbiance.
Contrôle le son direct
© Niveau du son direct (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son direct
Contrôle le volume général de l'unité
Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règie le volume général (le volume réel produit par le SE-50)
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Fonctionnement des effets
6) GATE REVERB (N° 106)
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Qu'est-ce qu'ume reverb fate?
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Poll EEE
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le Lig Yams di
Une réverb "à porte” (Gate) acceptant une entrée stéréo. Ainsi, le son de la reverb Gate peut
être positionné au même endroit, dans l'espace stéréo, que le son direct.
C'est une réverbération dont le son est brutalement coupé à un instant donné (après la fermeture
de la porte, d'où le nom anglais de "Gate™)
Niveau
и
*
“бели
temps
Gale Time ,
Réverbération non entendue (aprés coupure)
L'effet est particulièrement net avec un son de percussion comme celui d'une caisse claire
De plus, la reverb peut être inversée, produisant nlors une réverbération qui augmente
progressivement.
A
Niveau
ча
| temps
Gate Time
Ceci est nommé Reverse Gate. C'est un effet extraordinaire propre au traitement numérique.
P
Les parambires de reverb sont les suivants.
9 Mode : NORMAL, REVERSE, LEFT-+RIGHT, RIGHT >LEFT
Sélectionne le mode donnant la reverb Gate désirée.
NORMAL : la reverb Gate ordinaire
REVERSE : reverb gate inversée
LEFT-—RIGHT : le son réverbéré traverse de gauche à droite.
RIGHT-—+LEFT : le son réverbéré traverse de droite à gauche.
* Avec les modes “LEFT-—RIGHT" et "RIGHT-LEFT", vous devez faire entrer le
même signal sur les deux canaux (L. et R)
® Temps d'ouverture de porte (GATE TIME) : 5 à 400 ms
Règle le temps d'ouverture de la porte (le temps de reverb avant coupure).
® Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 200ms
Regle le pré-retard (voir page 23).
® Egalisation des graves (LOW EQ): -12dB a+ 12dB
Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré.
33
Fonctionnement des effets
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34
9 Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB a +12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son réverbéré.
Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
9 Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz à 1kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est régié sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
© Niveau de reverb Gate (LEVEL) : 0 à 100
Regle le volume du son réverbéré
Contrôle le son direct
© Niveau du son direct (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son direct
Contrôle le volume générat de l’unité.
9 Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle ie volume général (le volume réel! produit par Ic SE-50}
Fonctionnement des effets
7) STEREO REVERB (N° 107)
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LEVEL
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Permet à la reverb de s'appliquer indépendamment à chaque canal, chacun ayant sa propre
position dans l'image sonore. Le résultat est une plus grande sensation d'espace et une
définition des positions absente des unités de réverbérations conventionnelles.
Les paramètres de réverb sont les suivants. Les réglages sont communs aux deux canaux.
® Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 a 20.0s
Règle le temps de reverb (voir page 23).
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 200ms
Regle le pré-retard {voir page 23).
® Type des réflexions premières (E.R. TYPE) : | à 4
Ce paramètre donne un choix de 4 colorations tonales différentes que peuvent prendre les
réflexions premières (voir page 23).
® Retard des réflexions premières (ER . DELAY) : À à 200 ms
Règle le retard des réflexions premières (voir page 23).
® Niveau des réflexions premières (E. R. LEVEL) : 0 ä 100
Règle le volume des réflexions premières
® Atténuation des hautes fréquences ( HF DAMP) : 0.1 à LO
Règle le degré d'atténuation des réflexions les plus aiguës (HF Damp : voir page 24)
O Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB a+ 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son réverbéré
9 Egalisation des aigus (HIGH EQ): - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son réverbéré.
O Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
* Le filtre passe-bas n'affecte pas les réflexions premières
® Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz à 1kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif.
* Le filtre passe-haut n'affecte pas les rétlexions premières.
® Niveau de reverb (LEVEL): 0a 100
Regie le volume du son réverbéré
35
Fonctionnement des effets
DIRECT
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LEE
Pm
1 MASTER
36
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ЗЕМЛЕ.
LE
Contrôle le son direct
= Niveau du son direct (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son direct.
Contrôle le volume générat de l'unité
© Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)
Fonctionnement des effets
2. Algorithmes de délai (delay)
8) MULTI DELAY (N° 108)
INPUT R
visés Pha l it 1, [re $ mel
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INPUT L
DELAY 1
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DELAY 2
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Le SE-50 dispose de trois types d'algorithme de délai. Ainsi, vous avez maintenant accès à
toute une série d'effets qui auraient auparavant nécessité l'emploi de plusieurs unités d'effets
indépendantes
Cet afgorithme utilise cinq processeurs de retard à la suite. Als sont organisés comme représenté
ci-dessous
QUTPUT L
ER
LEVEL
PANPOT
DELAY 3 DELAY 4 DELAY 5
FE
PANPOT
РАМРОТ
РАМРОТ
РАМРОТ
Les paramètres de retard sont les suivants.
© Temps de retard 1/2/3/4/5 (D. TIME 1/2/3/4/5) : 1=0 à 600 ms; 2=0
à 500 ms: 3=0 à 400 ms; 4=0 à 300 ms; 5=0 à 200 ms
Règle le temps de retard.
® Ré-injection 1/2/3/4/5 (FEEDBACK 1/2/3/4/5) : 0 à 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraiter Cela affecte le nombre
de répétitions obtenu
® Panoramique 1/2/3/4/5 ( PAN 1/2/3/4/5) : L=0 à 100; R=0 à 100
Place le son retardé dans l'espace sonore (panpot)
8 Niveau du retard 1/2/3/4/5 (LEVEL 1/2/3/4/) : D à 100
Règle le volume du son retardé
Les paramètres de filtrage passe-haut et passe-bas sont les suivants
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
37
Fonctionnement des effets
HF FILTER 1kHz
L] DIRECT L/R
Ti, DIRECT
LEVEL L LEE
0 MASTER
TRE, MASTER
LEVEL LEE
38
1, ГЕН
@ Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz a 1kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
Contrôle le son direct.
© Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 4 100
Regie ie volume du son direct pour chaque canal
Contrôle ie volume général de l'unité
© Niveau générai (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle ie volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
9) MULTI TAP DELAY (N° 109)
Cet algorithme permet à chacun des cinq retards d'être réglé indépendamment Les cing
JA Tap Cd std
MULTI TF CELA circuits de retard sont organisés comme représenté ci-dessous.
INPUT Lo _ __ OUTPUT L
DIRECT LEVEL — AMASTER LEVEL
PANPOT
TAP 5 +
ta a ‘
Ç LEVEL
TAP 1 TAP 2 TAP 3 TAP 4
A FEEDBACK PANPOT >
DE < © [> >
A FEEDBACK (EVEL 59
PANPOT |_|
< ~~} © [> al xR
A FEEDBACK EVEL > 9
©< < © >—— Y
A FEEDBACK LEVEL oo 4
< © > >
FEEDBACK LEVEL > OUTPUT R
INPUT R DIRECT LEVEL MASTER LEVEL
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Pers ELA TP TU
Lt, TIME 2 ENEE
у, СЕН THF e
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LS ELA TAF 1
РАН Ц ВИЙ hz Е
pi as M TH = 1
LEE 1 ST:
Q FILTRE (FILTER)
TEN, Lz HY I
LF FILTER Le Fi
TE Lz HY
HF FILTER ТЕН:
Les paramétres de retard sont les suivants.
® Temps de retard 1/2/3/4/5 (D. TIME 1/2/3/4/5) : 0 a 2000 ms
Règle le temps de retard.
® Ré-injection 1/2/3/4/5 (FEEDBACK 1/2/3/4/5) : D à 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard. Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraiter Cela affecte le nombre
de répétitions obtenu
@ Panoramique 1/2/3/4/5 ( PAN 1/2/3/4/5) : L=0 à 100; R=0 à 100
Place le son returdé dans l'espace sonore (panpot).
® Niveau du retard 1/2/3/4/5 (LEVEL 1/2/3/4/): 0 a 100
Règle le volume du son retardé.
Les paramètres de filtrage passe-haut et passe-bas sont les suivants
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle ta fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
® Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz à kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est régié sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
39
Fonctionnement des effets
O DIRECT L/R
TES Ta eE T
LEA. LL.
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Contrôle le son direct
© Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le volume du son direct pour chaque canal.
Contrôle le volume général de l'unité
© Niveau générai (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle ie volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
10) STEREO DELAY (N° 110)
a + =
4
" ro Tua
ss TENEN
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Q DELAY TAP 1/2/3/4/5
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TRIP. ВЕ. ДН
PLE, DELAY LL
SEFECT LEAL 1500
Cet algorithme permet de régler indépendamment un retard différent pour chaque canal audio.
Les circuits de retard des canaux Let R (G et D)sont organisés comme représenté ci-dessous.
INPUT L >® > > OUTPUT L
DIRECY LEVELA MASTER у
INPUT LEVEL 4 EFFECT LEVEL
° FEEDBACK
CROSS FB
CROSS FB.
INPUT LEVEL EFFECT LEVEL
INPUT R FEEDBACK > OUTPUT A
fu
DIRECT LEVEL © MASTER
Les paramètres de retard sont les suivants
6 Temps de retard L/R (D. TIME L/R) : 6 à 680 ms
Règle le temps de retard
@ Ré-injection L/R (FEEDBACK L/R) : 0a 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard. Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraiter Cela affecte ie nombre
de répétitions obtenu.
® Ré-injection croisée L/R ( CROSS F.B. L/R) : 0 à 100
Cet algorithme vous permet de ré-injecter le signal retardé dans l'autre canal. Ce réglage
détermine la quantité de signal réinjecté.
@ Filtre passe-bas L/R (LP FILTER L/R) : 500 Hz à 16 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
© Filtre passe-haut L/R (HP FILTER L/R) : THRU, 30Hz a 1kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
©® Niveau d'entrée L/R (INPUT LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le niveau du signal envoyé à l'unité de retard (pour chaque canal audio)
© Niveau du retard L/R (EFFECT LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le volume du son retardé
41
Fonctionnement des effets
L) DIRECT L/R
Contrôle ie son direct
Li, CELA OL S Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100
Lal RE LEMEL 160
Règle le volume du son direct pour chaque canal.
CO) MASTER
Contrôie le volume général de l'unité.
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© Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Regie le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
42
Fonctionnement des effets
3. Autres algorithmes utilisant un des effets uniques
En plus de reverb et delay, le SE-50 dispose d'autres effets configurés pour &tre utifisés seuls,
tels que Chorus ou Pitch Shifter.
11) SPACE CHORUS (N° 111)
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CHORUS
2) SPACE CHORUS
mans gan (ea (ANA, de
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... re rt e La
Lido, SPICE CHILE
ВЕРТЫ LEE
PLL PEL СНК
Ca LF Lis Li ) U
Tb, mE SHOR
ae e
"| |+
| | | |
a
Q DIRECT
LEE.
TTT. ВЕСТ
wher
En ajoutant au son direct des portions de son infimement décalées en hauteur, cet effet apporte
grosseur et espace aux sonorités
Les paramètres de chorus sont les suivants.
6 Mode (MODE): 123
Un mode est sélectionné pour choisir la “grosseur” voulue pour l'effet chorus. Plus grand est
le numéro, plus gros devient ie son.
® Onde de modulation (MOD. WAVE) : TRI, SINE
C'est à ce niveau qu'est sélectionnée l'onde accomplissant la modulation du chorus. La façon
dont la modulation travaille affecte fe résuftat.
TRI (onde triangulaire) : donne un son doux, sans modulation trop agressive.
SINE (onde sinusoidale) : donne un chorus net et prononcé.
O Pré-retard (PRE DELAY): 0 a 200ms
Après le début du son direct, c'est fe temps qui $'écoule avant que ne commence Feffet chorus.
Quand une valeur élevée est choisie, vous obtenez un effet de "doublage” (comme si plusieurs
sources sonores jouaient simultanément)
D Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse de modulation du chorus
O Intensité (DEPTH) : 03 100
Règle l'intensité de modulation du chorus.
e Diffusion (DIFFUSION) : 0 à 100
Règle la largeur“ de diffusion générée par le chorus.
* Quand la sonorité est mono, ce paramètre est inutile.
© Niveau de chorus (LEVEL) : À à 100
Règle le volume du son avec chorus
Contrôle le son direct
® Niveau du son direct (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son direct
43
Fonctionnement des effets
Q MASTER
Contrôle le volume général de l’unité.
ST EPS Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
= I: LA
- EL EL. | Ве Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Q MIDI CONTROL (commande MIDI)
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants
" Pour des details sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98)
LIL TOTO STR © Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
RSR LUS MET OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 a #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.
(a ны Poll HEH © Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
с HER Wi RHE CHORUS RATE, CHORUS LEVEL, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramètre que vous désirez commander par le MIDI
© Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
114, PRLLXE СТО МЫ
* La valeur doit étre choisie dans la plage possible pour le parametre.
2 Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
Pid Tres ESTO PIES
" La valeur doit étre choisie dans la plage possible pour le paramètre.
Fonctionnement des effets
12) MULTI PITCH SHIFTER (N° 112)
Tie Fa Shifter Cet effet permet de changer la hauteur du son original dans une plage de 2 octaves dans ies deux
FTTH ZH LEFT ER directions. De plus, jusqu'à quatre nouvelles hauteurs peuvent être obtenues simultanément à
partir d'un seul son. Un des quatre signaux peut aussi être ré-iniecté pour un traitement
supplémentaire.
INPUT L
© > > > >OUTPUT L
P DIRECT LEVEL A MASTER LEVEL
| FEEDBACK e
5-9-5 PRE DELAY |-—>|PITCH SHIFTER 1 > ;
A LEVEL Am
РАМРОТ| |
| PRE DELAY |—>{PITCH SHIFTER 2 > a
LEVEL e
РАМРОТ| |
6>Í PRE DELAY | PITCH SHIFTER 3 > SR
J LEVEL. 130
Y PANPOT
PRE DELAY |—PITCH SHIFTER 4 > 3 y
> LEVEL >
© > > > >QUTPUT В
INPUT R DIRECT LEVEL MASTER LEVEL
Q PITCH SHIFTER 1/2/3/4
= rr |
m rus
по.
pis,
FIRE
od
[FTE
:
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3
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|
=
a
] | =
do Loa
= 1 | |
A
ul
rt
bra
Fos TER
+ eam
* En raison de la structure, le son transposé peut être légèrement retardé même si
le pre-delay est réglé sur "0 ms”.
Les paramètres de pitch shifier sont les suivants.
© Mode 1/2/3/4 (MODE 1/2/3/4) : 1 à 3
Sélectionne un mode de transposition.
Mode 1 : donne le moins de retard pour le son transposé. Efficace quand ia
transposition est faibie Sila transposition est importante, la fluctuation du
son s'accroît et la hauteur devient moins précise.
Mode 2 : donne moins de fluctuation que le mode 1 mais moins de retard que le
mode 3.
Mode 3 : peu sujet aux fluctuations, ce mode donne une hauteur assez précise. Utile
pour accomplir des transpositions importantes. Les sons transposés
peuvent être un peu retardés.
®@ Hauteur 1/2/3/4 (PITCH 1/2/3/4) : -24 à +24
Réglage, par demi-tons, de In transposition désirée.
® Réglage fin 1/2/3/4 (FINE 1/2/3/4) : -50 à +50
Permet un réglage de précision de la transposition.
* Uneunité du paramètre "PITCH" est équivalente à 100 unités du paramètre "FINE".
* Si vous assignez le paramètre "FINE" à la commande MIDi, les valeurs de
changement de hauteur possibles iront de -2450 à +2450.
45
Fonctionnement des effets
Liz, POSHIFTER 1
FREE DELAY FE mz
LIE. .mHIFTER 1
PAR L=im fo а
iq
FEEÉDEPNCE:
= F.SHIFTER 1
1 Ei
112... SHIFTER à
LEN LE
Q FILTRE (FILTER)
LP FILTER 1:
112, F.SHIFTER
ot [= = ===
Fr La
Lia. Fa SHIFTEI
ная
“pet
“x
HF FILTER 1k Hz
Q DIRECT L/R
112, BIRECT
LELIEL L ima
A MASTER
Lia, MRSTER
LEVEL ESTA
46
e Pré-retard 1/2/3/4 (PRE DELAY 1/2/3/4) :
| = 0 à 760 ms; 2 = 0 à 570 ms; 3 = 0 à 380 ms; 4 = 0 à 190 ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ie son transposé ne soit
produit. Habituellement, ce paramètre est réglé à "0 ms”
© Panoramique 1/2/3/4 ( PAN 1/2/3/4) : L=0 à 100; R=0 à 100
Place le son transposé dans l'espace sonore (panpot)
D Ré-injection 1 (FEEDBACK 1): 0 à 100
Ici, vous pouvez sélectionner la quantité de signal transposé que vous désirez ré-injecter. Seul
le signal transposé par le Pitch Shifter 1 peut être ré-injecté.
9 Niveau du son transposé 1/2/3/4 (LEVEL 1/2/3/4/) : 02 100
Règle le volume du son transposé.
Les paramètres de filtrage passe-haut et passe-bas sont les suivants.
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif,
9 Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30Hz à 1kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
Contrôle le son direct.
® Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le volume du son direct pour chaque canal.
Contrôle le volume général de l'unité.
@ Niveau général MASTER LEVEL) : 02a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
Q MIDI CONTROL (commande MIDI)
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI” (page 98).
DLs MTEL Dak TROL ® Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
passes À LS LIFE OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 А #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues
Liz Mb Ll He ® Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
ELTRH IMHE Y PITCH FINE 1, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramètre que vous désirez commander par le MIDI
117, TITO oT ITA
® Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
© Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
112, МТВ TL AR
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
47
Fonctionnement des effeis
13) STEREO PITCH SHIFTER (N° 113)
Ll =
af
Fl
st Shi PE
TU: MoH LE
INPUT L
INPUT R
INPUT LEVEL
INPUT LEVEL
PITCH SHIFTER L/R
Cet effet permet d'appliquer une transposition différente à chaque canal audio. Le son ori iginal
peut étre transposé jusqu'a une octave dans chaque direction.
>
DIRECT LEVEL À
> PRE DELAY {pron SHIFTER L
{> > OUTPUT L
MASTER
O
1 ЕТЕВ
+
kan pana ¿ae
1 t
ana” Pega” fear
*. ran
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THIF TER
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ТЕ, РР.
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=" Poma! „ны!
| 1 re [= ao
da aL ео Ho au
| T = T = fie
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[= pue
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LISE
115
LI Е
SAT
Li Tle
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L
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48
FEEDBACK
«<<
CROSS FB.
<3
CROSS FB
D>| PRE DELAY |—{PITCH SHIFTER R A |
FEEDBACK
Sep fh
> > L>-—— QUTPUT R
DIRECT LEVEL
MASTER
" En raison de {a structure, le son transposé peut être légèrement retardé même si
ie pre-delay est réglé sur "0 ms".
Les paramétres de pitch shifter sont les suivants
© Hauteur L/R (PITCH L/R) : -12 à +12
Réglage, par demi-tons, de la transposition désirée
© Réglage fin L/R (FINE L/R) : -50 à +50
Permet un réglage de précision de la transposition.
* Une unité du paramètre "PITCH® est équivalente à 100 unités du paramètre "FINE".
* Si vous assignez le paramètre "FINE" à la commande MIDI, les valeurs de
changement de hauteur possibles iront de -1250 à +1250
© Pré-retard L/R (PRE DELAY L/R) : 0 à 600 ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que le son transposé ne soit
produit Habituellement, ce paramètre est réglé à "0 ms"
9 Ré-injection L/R (FEEDBACK L/R) : 0 à 100
Ici, vous pouvez déterminer la quantité de son transposé que vous désirez ré-injecter
© Ré-injection croisée L/R ( CROSS F.B. L/R) : 0 à 100
Cet algorithme vous permet de ré-injecter le signal retardé dans l'autre canal Ce réglage
détermine la quantité de signal réiniecté.
@ Filtre passe-bas L/R (LP FILTER L/R) : 500 Hz à 16 kHz, THRU
Contrôie la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
Fonctionnement des effets
. = LT La LH He je ля вл росе rw — —
1 | 7 ft "a Hi ] |-- | |= + |
de a окей? " _ 1 эль
ir wg anger quer pas .
HIPO FIL TE 14 Hu
1 ceux is | "a "a bar
ara erre rm
TER SHIFTER |
« + =
+, Er m Ir a relied a Ir Ira a 1
- di =. —— a — FT
[HPUT LEVEL 166
ela + ha Karte A Herr + — a
; роже a" nr ap quite arg peers pi
| | + pur vu | ] | | | Pa |= ]
fe в „бон ок ям ann | ta rare
FL LLL Lue
TIE SHMIFTER В
‚оно чо! al, ls En
ae T [= [o Г | T | | | Ч |
._ br har * [ТО +h —_ «Эт "a, LL
D) MASTER
TEL PEs TER
LoL Ed 1
Та, МЕРЕ Dake
md LLE MER
Pls fier ESTE IR
И . + ad YO т Ark, MATE E
Li. MITE EL PRES
de a =. "E A- LaF x. РА "E к
® Filtre passe-haut L/R (HP FILTER L/R) : THRU, 30Hz a 1kHz
Coniróle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
® Niveau d'entrée L/R (INPUT LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le niveau du signal envoyé à l'unité de transposition (pour chaque canal audio).
® Niveau du son transposé L/R (EFFECT LEVEL L/R) : 0 a 100
Règle le volume du son transpose.
® Niveau direct L/R (DIRECT LEVEL L/R): 0 a 100
Regle le volume du signal direct.
9 Chainage stéréo (STEREO LINK) : ON/OFF
Si ce paramètre est sur ON, les pitch shifters des deux canaux sont synchronisés et le son est
transposé avec conservation de sa position dans l'espace stéréo.
Controle le volume général de unité.
® Niveau général (MASTER LEVEL): 0 a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Q MIDI CONTROL (commande MIDI)
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).
® Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 a #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.
® Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN):
PITCH FINE L, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramètre que vous désirez commander par le MIDI.
* Si vous désirez commander le réglage fin (FINE) pour les deux canaux, réglez te
paramètre STEREO LINK sur ON
® Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par ja commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
@ Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :
Ce réglage détermine la pius grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
49
Fonctionnement des effets
14) STEREO FLANGER (N° 114)
{ 1-1 sho Flame
STEREO FLAHGER
Cet effet pourrait étre comparé i celui créé par le décollage et I'atterrissage d'un avion 2
réaction. Comme i} accepte une entrée stéréo, l'effet flanger est obtenu avec préservation de
la position dans l'espace stéréo. De plus, une fonction Gate (porte) peut être périodiquement
mise en où hors fonction. Ceci permet de couper le son à intervalles déterminés
4 N / N
MASTER OUTPUT L
FLANGER GATE
J \_ J MASTER OUTPUT R
INPUT L
INPUT R
1 FLANGER
MIS, FLANGER
PE :
ie, FL MESE fe
Cr
P-L
MIS, EFLANGER m
CEFTH LEE
114, FLAHGER
e
" + 4
| | | i
ela run” "muy
TT = mE pare [e [e
cl SORE EE Е
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1 E x . +
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LA
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Lab, PLANE
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LI GATE
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| | | |
+
fs ada [+ == 4
a fed wore
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+
den 4
i и Ea]
de A! e
50
Les paramètres de flanger sont les suivants,
9 Mode (MODE): 1,2
Sélectionne te type d'effet flanger désiré.
Mode 1 : donne un effet ftlanger traditionnel
Mode 2 : donne un effet flanger plus prononcé.
© Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse de modulation du flanger
® Intensité (DEPTH) : 0 à 100
Règle l'intensité de modulation du flanger.
Manuel (MANUAL) : 0 à 100
Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet flanger
© Résonance (RESONANCE) : 0 à 100
Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient
caractéristique de l'effet
© Phase de modulation (MOD. PHASE) : 0 à 180 deg.
Permet de régler la différence voulue entre les deux canaux dans l'application de la modulation
Avec une valeur de "0 deg”, la modulation appliquée aux deux canaux sera identique. Avec
une vaieur de "180 deg", la modulation appliquée à un canal sera en parfaite opposition
(opposition de phase) avec celle appliquée à l'autre canal.
Les paramètres de porte (Gate) sont les suivants.
Met en ou hors service la fonction Gate
Règle la vitesse à laquelle se coupe le son
Fonctionnement des effets
CO) MASTER
LES tE.
= E A +. Ld
' + T La ree Jap!
1, nn 1 =]
rk. + di rd au =
1 1-11
Contrôle le volume général de Punité.
® Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par ie SE-50)
Q MIDI CONTROL (commande MIDI)
= = nl I"
[14 MIDI
rly » n 1 mb a
e e a Edel rr
ВЕСЕ ТЕ
Fo Lena Tra" he ale Та” Leas
KT FOL.
Е
ТР, МЕТ
FL RHEE
LTL FA
mo co pos par
el ES
+ Lod
A propos de GATE ON/OFF (TRIG)
ia, МТВ
+ a, + .
1 vd]
.
"+ en a
115, PIEL
LTL. Res
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" {page 98).
® Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 à #31, #64 à #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.
® Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN):
FLANGER RATE, GATE ON/OFF, GATE ON/OFF (TRIG),
GATE RATE, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramètre que vous désirez commander par le MIDI
Cette fonction est à sélectionner lorsque vous désirez employer une pédale à contact fugitif
(telle qu'une pédaie de sustain, "unlatch' en anglais) ou le levier bender (pitch bend ou
modulation) d'un clavier pour commander la mise en où hors service (ON/OFF) de la fonction
Gate. Ces différents types de commande pourront alors servir & commuter entre ON et OFF
* Si au contraire vous préférez n'obtenir les changements de statut ON/OFF que
lorsque la pédale à contact fugitif (unlatch) est maintenue enfoncée, sélectionnez
"GATE ON/OFF"
® Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce régiage détermine fa plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le parametre.
® Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
51
Fonctionnement des effets
15) STEREO PHASER (N° 115)
4 + a + o | me a ee foe
rar Hed ` a I I .
| i EU . Ea bel on 1e
A ... em -
is | |= [rt 17] mu № fu = he
=! pan “Вены Yam ный + 1
UU PHASER
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МНЕ.
TEE
TI. PONSER
RESONANTE
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EES pro ara fear joio
PTE Pre
ad all $ wd Fn 178,
HICE, FERRE 1 EF de
MASTER
LS, MEISTER
LEER,
1 EE
Cet effet donne un son riche en espace en ajoutant au son ori ginal des portions de celui-ci dont
la phase à été décalée. Comme il accepte une entrée stéréo, l'effet phaser est obtenu avec
préservation de la position dans l'espace stéréo
Les paramètres de phaser sont les suivants.
6 Mode (MODE) : 1 à 4
Sélectionne la façon dont s'apptique l'effet phaser. Plus élevé est le numéro, pius prononcé est
l'effet.
© Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse d'application du phaser
D Intensité (DEPTH) : 0 à 100
Règle l'intensité d'application du phaser
& Manuel (MANUAL) : 0 à 100
Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule effet phaser
9 Résonance (RESONANCE) : 0 à 100
Ce réglage détermine la quantité de résonance Plus cette valeur est élevée, ptus le son devient
caractéristique de l'effet.
© Phase de modulation (MOD. PHASE) : 0 2 180 deg,
Permet de régler la différence voulue entre les deux canaux dans l'application du phaser Avec
une valeur de "O deg”, le phaserappliqué aux deux canaux sera identique. Avec une valeur de
“180 deg", le phaser appliqué à un canal sera en parfaite opposition (opposition de phase) avec
celui appliqué à l'autre canal.
Contrôle le volume général de l'unité
9 Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle ie volume général (le volume réel produit par le SE-50).
LU MIDI CONTROL (commande MIDI)
JE AT CT Fer,
En FOLIE LIE
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants
Pour des details sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).
® Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 à #05
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues,
Fonctionnement des effets
LT, PILES
11, MITE
118, MITE
® Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
PHASER RATE, PHASER DEPTH, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramétre que vous désirez commander par le MIDI
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
® Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
53
Fonctionnement des effets
4. Algorithmes combinant deux effets ou plus
16) VOCODER (N° 116)
Quand deux modules d'effet où plus sont combinés, des effets encore plus intéressants peuvent
être obtenus
Cet algorithme convertit le signal venant d'un microphone, tel que la voix de quelqu'un qui
chante, pour qu'il ait la Hauteur déterminée par la note jouée simultanément sur un clavier Les
signaux venant d'un microphone sont divisés en 7 zones de fréquence. Ensuite, chaque zone
de fréquence est modifiée pour correspondre aux signaux provenant du clavier Quand vous
utilisez cet algorithme, une configuration telle que celle ci-dessous doit être employée
Eso
Es
I..-
1
CITC EY ss dar xD OBRERO Microphone
aBse to Geen be 1 = mam = =
= Mm FA x aM: m E E El EE М ва НТ a - . a . . .
1 ES EE: a El | E i 1 A u
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E i pa
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OUTPUT : £
La aru = — — em a =
—— — — ко amr но ще
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С № INPUT a
SE-50 STERED EFFECTS PROCESSOR menta à |} снова
Treats tes OUTPUT
PROCESSOR SE-58
E Lip e |
E {ut Wieder NELLA
15 JS + , . .
°С) ‘ STEREO EFFECTS
wes eee сеанны Home
" Nous vous recommandons de préalablement préamplifier le signal du microphone
(avec une table de mixage, etc.)
" Le son empioyé sur le clavier devra étre du type tenu, tel qu'un son de cuivres ou
de cordes.
Cet algorithme est configuré comme suit:
CLAVIER (INPUT L) >
MICRO (INPUT L) >
L] VOCODER
VOCODER
Lee, Era caer
me TA
ESP
da
HS
DE
Ld CHAR
LH
ile, Lame
yA = === He "+ " qr E у
HT FEO pT
al: “a las Fete ma d+
a
| К | + i
Wh a
54
À A
NOISE MASTER OUTPUT L”
SUPER CHORUS SUPPRESSOR
y \. ” MASTER OUTPUT RA”
Les paramétres de vocoder sont les suivants.
Règie la sensibilité d'entrée pour le microphone (canal droit ou R).
D Caractères vocaux (VOICE CHAR 1/2/3/4/5/6/7): 0 2 100
Regie le volume pour chaque bande de fréquence
© Ajout des hautes fréquences (HI FREQ MIX) : 0 a 100
Accentue les fréquences supérieures du son venant du micro. Une fois ajoutées en sortie,
celles-ci rendent le son plus réaliste et plus humain.
Fonctionnement des effets
1 SUPER CHORUS
Tm. SPER СНОВ
FRE CL MY Ei.
Tie, LIFE HOLA
ETE 1 EN:
116, S0PÉR
CEFTH
DR
ГА = —
] В
О NOISE SUPPRESSOR
я = Tu +
. -| r a 1 E
je й wey vaut Jas
“du Во e. Fr ema E.
paa RT dar
ar я =
1 + I | i
за Tuner Fame Ter
ps foe ana? PU il +
THREES HOLL | en
O MASTER
Te, MASTER
LEVEL LEE
Les paramètres de chorus sont les suivants
® Pré-retard (PRE DELAY) : 0 à 60ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus.
O Vitesse (RATE) 20a 100
Règle la vitesse de modulation du chorus
® Intensité (DEPTH) : 0 & 100
Règle l'intensité de modulation du chorus.
* Si vous désirez mettre le chorus hors service, réglez Pre Delay sur "0 ms" et Depth
sur "0".
Ci-dessous est décrit le paramètre à régler pour le suppresseur de bruit Quand le niveau du
signal venant du microphone chute en dessous du niveau déterminé parce paramètre, le signal
est coupé pour éliminer tout bruit indésirable.
® Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand
le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.
Contrôle le volume général de l’unité.
® Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Regle le volume général (le voiume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
17) ROTARY (N° 117)
PLE RO me
pr LUT N
Cet algorithme simule un haut-parleur rotatif C'est un effet unique qui recrée les fluctuations
sonores générées pat là rotation du haut-parieur.
rf в
INPUT L
INPUT R
ROTARY
NOISE
SUPPRESSOR
MASTER OUTPUT L™
> >
MASTER OUTPUT R
U ROTARY
- = mee Pr]
+ ' 1
Ll, PETER
a
СВЕ
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Lod LEVEL 1 ES
EL ET OR
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56
Produit un son identique à celui obtenu avec des haut-parleurs tournants Habituellement, des
haut-parleurs respectivement en charge des fréquences hautes et basses tournent
indépendamment Pareillement, le SE-50 vous permet de faire des réglages idépendants pour
la plage grave et la plage aiguë
@ Saturation (DRIVE) : 0 à 100
Applique de ia distorsion au son
© Vitesse (SPEED) : SLOW, FAST
Permet fa sélection de La vitesse des ondulations sonores.
9 Vitesse des graves en mode SLOW (LO RATE SLOW) : 0 à 100
Quand SPEED a été réglé sur SLOW, ce paramètre fixe la vitesse des graves.
9 Vitesse des graves en mode FAST (LO RATE FAST) : 0 à 100
Quand SPEED à été réglé sur FAST, ce paramètre fixe la vitesse des graves.
9 Vitesse des aigus en mode SLOW (HI RATE SLOW) : 0 à 100
Quand SPEED à été réglé sur SLOW, ce paramètre fixe la vitesse des aigus
9 Vitesse des aigus en mode FAST (HI RATE FAST) : 0 à 100
Quand SPEED a été réglé sur FAST, ce paramètre fixe la vitesse des aigus
© Temps de changement des graves (LO RISE TIME) : 0 à 100
Règle la rapidité avec laquelle les graves changent quand on passe la vitesse de SLOW à FAST
(ou l'inverse)
@ Temps de changement des aigus (HI RISE TIME) : 0 à 100
Règle la rapidité avec laquetie les aigus changent quand on passe la vitesse de SLOW à FAST
(ou l'inverse)
3 Niveau des graves (LOW LEVEL) : 0 à 100
Règle ie volume des graves.
© Niveau des aigus (HIGH LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume des aigus
Fonctionnement des effets
TT, ROTARY
ЗУНР
REE
(3 NOISE SUPPRESSOR
1 ral.
СНЕ НГ
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+
© Séparation (SEPARATION) : 0 à 100
Commande le degré auquel le son commence son “expansion”.
Ci-dessous est décrit le paramètre à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau du
signal venant du microphone chute en dessous du niveau déterminé parce paramètre, le signal
est coupé pour éliminer tout bruit indésirable
E Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 4 100
Ce réglage détermine je niveau auque! le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand
le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.
Contrôle le volume général de l'unité.
® Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
Q MIDI CONTROL (commande MIDI)
Tr, MITE CONTROL
RECEIVE OFF
Div. Miel CTL ASH
ed Tt СНА
A propos de SPEED (TRIG)
ТТУ, РО
ue, T |
an" ore
RNR
Li mits En
TL
PRA
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI” (page 98).
® Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 à #31, #64 a #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.
® Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSION) :
DRIVE, SPEED, SPEED (TRIG), MASTER LEVEL
Sélectionne le paramétre que vous désirez commander par le MIDI
Cette fonction est à sélectionner lorsque vous désirez employer une pédale à contact fugitif
(telle qu'une pédale de sustain, "unlatch’ en anglais) ou le levier bender (pitch bend ou
modulation) d'un clavier pour changer de vitesse (SPEED). Ces différents types de commande
pourront alors servir commuter entre ON et OFF
* Si au contraire vous préférez n'obtenir les changements de vitesse que lorsque la
pédale à contact fugitif (untatch) est maintenue enfoncée, sélectionnez "SPEED".
® Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
® Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour ie paramètre.
37
Fonctionnement des effets
18) KEYBOARD MULTI 1 (N° 118)
Кона
NEL... E
=
i , | +
= in fal
Fo Fm EN Fe
1
Pol
LW EFFETS ON/OFF
mt CAL A ESPE Li
un pero e sem
| =; je | PH MEE
0 uly ann + +44 п а " 1
QG EQUALIZER
Tl, meds TEER
SN wy + 1
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ll „=
ile, CELO
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ДН
58
Cette configuration est destinée à l'emploi avec un clavier Comprenant un effet de retard
(Delay), elle convient parfaitement aux sons de synthé solo.
wi 4 Far nn
Tr +
INPUT L $ ROTARY NOISE MASTER QUTPUT |
SUPPRESSOR
INPUT R - MASTER OUTPUT R”
Permet de mettre chaque effet en ou hors service.
Avec PARAMETER [Yi[A], sélectionnez l'effet Puis utilisez VALUE pour le mettre
en où hors service.
Les paramètres de l'égaliseur sont les suivants.
9 Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle ta tonalité de la portion grave du son,
9 Fréquence médiane (MID FREQ) : 250 Hz à 4 kHz
Règle la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums.
O Egalisation des mediums (MID EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion medium du son
D Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son.
3 Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 16 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) Sil est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
© Niveau d'égalisation (LEVEL) : - 12 dB à + 12 dB
Règle ie volume du son après son passage par l'égaliseur
Les paramètres de retard sont les suivants.
@ Temps de retard (D. TIME) : 0 4 800 ms
Régie le temps de retard.
3 Ré-injection (FEEDBACK) : 0 à 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard. Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraîter Cela affecte le nombre
de répétitions obtenu.
Fonctionnement des effets
ТР, СЕН!
ЕН
L EE
be, Dil HY
LE FALTER
Ped Ma
1 SUPER CHORUS
+ aman pre ph
Ta (E
wa A pra Tie E. "a
ВОЕН
im =
СОН,
Fo dd pry,
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Ч | ОК Не foo Jf
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СЕН
ОНЫЙ
LEE
0 REVERB
ТЕН, ВЕ! НЕКИЕ
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L.P FILTER
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nn am "a" kurk + +
@ Niveau du retard (LEVEL) : 0a 100
Règle le volume du son retardé
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 16 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
Les paramètres de chorus soni ies suivants
® Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 60ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne.commence l'effet chorus.
© Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse de modulation du chorus
® Intensité (DEPTH) : À à 100
Règle l'intensité de modulation du chorus
Les paramètres de réverb sont les suivants
6 Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 a 20.0s
Regie le temps de reverb (voir page 23)
@ Pré-retard (PRE DELAY) : 0a 100ms
Règle le pré-retard (voir page 23).
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 16 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
® Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0a 100
Regie je volume du son réverbéré
Contrôle le volume général de l'unité
9 Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Regle le volume général (le volume réel produit par le SE-30).
59
Fonctionnement des effets
L) MIDI CONTROL (commande MIDI)
60
4 Li, MIT
+ =.
жуй qe ee
"a ыы
ПОРЫ dr "a aa я
RECEIVE OFF
ТЕН, МЕРЕ STC FE
LL ВНЕ
LUE PRIETO CTL MITE
NL RITO TL PERS
Les paramétres de commande MIDI sont les suivants
" Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI” (раде 98}
Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 à #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.
9 Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
CHORUS RATE, DELAY LEVEL, REVERB LEVEL, MASTER
LEVEL
Sélectionne le paramétre que vous désirez commander par le MIDI
9 Minimum de la conmande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
" La valeur doit être choisie dans ia plage possible pour le paramètre
& Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX):
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
“ La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
Fonctionnement des effets
19) KEYBOARD MULTI 2 (N° 119)
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| | he
ila mlm wt
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EE NETA РИ =
Fr
INPUT L
Pi 7
*
PHASER
INPUT R |
O EFFETS ON/OFF
FH EE HF
DIS, EFF, OHAOFF
O PHASER
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0 EQUALIZER
LW EL
Ti, Boia [EERE
+ 1 Ed
MIL FEL
Pim, Bale {2s
ele Hr
Cette configuration est destinée à l'emploi avec un clavier. Si l'on utilise efficacement le
phaser, cette combinaison est particulièrement utile avec des cordes ou des sons tenus.
MASTER OUTPUT E”
EQUALIZER | SUPER CHORUS REVERB
MASTER QUTPUT A”
Permet de mettre chaque effet en où hors service.
Avec PARAMETERIF][A), sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre
en ou hors service.
Les paramètres de phaser sont les suivants.
© Mode (MODE) : 1 à 4
Sélectionne la façon dont s'applique l'effet phaser. Plus élevé est ie numéro, plus prononcé est
l'effet,
Règle la vitesse d'application du phaser.
® Intensité (DEPTH) : 0 à 100
Règle l'intensité d'application du phaser.
® Manuel (MANUAL) : 0 à 100
Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet phaser.
© Résonance (RESONANCE) : 0a 100
Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient
caractéristique de l'effet.
e Paliers (STEP): 03 100
Ce réglage détermine les “accidents” de la forme d'onde du phaser. Avec des valeurs élevées,
les “paliers” de la forme d'onde sont plus prononcés.
Les paramètres de l'égaliseur sont ies suivants
® Epalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son.
® Fréquence médiane (MID FREQ) : 250 Hz à 4 kHz
Règle la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums
61
Fonctionnement des effets
Li. EMILIA TEER
ML ESE +12dE
TS. ENUMCTTER
HEH EL + 106
TS, EMOL TER
LENEL HOLE
1 SUPER CHORUS
Lis, =FERE CRORE
“les Det ET
ra — + VER hd ETE. Eb NA gpg dd
| pr Te) | |: fe ; ЗН Не bs
eL O aaa? As rap FE 2. + aa!
Mu]! TE LEE
DIS, SNFER CHORE
CEFF TH зай
(0 REVERB
Lis, REtiERE
met TIME
[IS RECÉERE
FRE DELAY
ZEEE
119, ВЕМЕКЕ
LP FILTER
| E ff ae
ole a E Hrs
11%, REUERE _
LEVEL, LE
JJ MASTER
ME, MASTER —_
LELEL LE
© Egalisation des mediums (MID EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion medium du son.
Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son.
© Niveau d'égalisation (LEVEL) : - 12 dB à + 12 dB
Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur
Les paramètres de chorus sont les suivants
9 Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 60ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus
© Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse de modulation du chorus.
Intensité (DEPTH) : 0 а 100
Règle l'intensité de modulation du chorus
Les paramètres de réverb sont les Suivants.
© Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 a 20.0s
Regie le temps de reverb (voir page 23)
© Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 200ms
Regie le pré-retard (voir page 23).
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif,
@ Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son réverbéré
Contrôle le voiume général de l'unité
© Niveau général (MASTER LEVEL): 0 a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)
Fonctionnement des effets
O MIDI CONTROL (commande MIDI)
ov, ques que pp pens
oe [+1 [-: | i Eee
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FRASER MATE
Ш
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pam
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T
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LACA, ITA
Le TL.
I" | ы: +
=]
Les paramétres de commande MIDI sont les suivants
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).
® Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 à #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues
® Assignalion de commande MIDI (MIDI CTL ASSION) :
PHASER RATE, PHASER DEPTH, PHASER STEP, CHORUS
RATE, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramètre que vous désirez commander par le MIDI,
© Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtente par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour ie paramètre
@ Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL МАХ):
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le parametre.
63
ronctionnement des effets
20) RHODES (N° 120)
РЗ Все
FH ES
Cet aigorithme donne une sonorité de type Rhodes. II est particulièrement efficace quand on
l'utilise avec un son de piano électrique.
>
INPUT L NOISE
® EQUALIZER PHASER | SUPPRESSOR
INPUT R \ |) \.
a >) {> >
” MASTER OUTPUT E
SUPER CHORUS PANNING REVERB
/ e —— MASTER QUTPUT R™
L) EFFETS ON/JOFF
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( EQUALIZER
Paid, Bed TE
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О) PHASER
04
TEE, PHASER
RATE LES
Permet dc mettre chaque effet en où hors service.
Avec PARAMETER(Y][A], sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre
en ou hors service.
Les paramètres de l'égaliseur sont les suivants.
9 Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son.
© Fréquence médiane (MID FREQ) : 250 Hz à 4 kHz
Règie la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums.
O Egalisation des mediums (MID EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règie la tonalité de la portion medium du son.
© Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règie la tonalité de la portion aiguë du son.
& Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle ia fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
© Niveau d'égalisation (LEVEL) : - 12 dB à + 12 dB
Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur.
Les paramètres de phaser sont les suivants.
© Vitesse (RATE): 0a 100
Règle la vitesse d'application du phaser
Fonctionnement des effets
1
122. FASER
MERRILL ТЕН
129, FHESER
РОННИ 1 PT
TE, EDS RE Sale
THERE Pa ТЫ
137, HQ SUUPRRES St
RELE E {Ei
TEE, HOSP REED SE
LEI LEE
O SUPER CHORUS
LEE, SUPER СНВ
FRE CELA SE
Ca, SPEER ОСНОВЫ
FETE TE
13, Sl PER CHESS
CEP TH 1/71
C] PANNING (panoramique)
TAE, PARMTAG
FETE 1 En
1, FOHHT HS
[ЕР
ТЕН
© Intensité (DEPTH) : 02a 100
Règle l'intensité d'application du phaser.
Règle la fréquence centrale autour de laquelle s'articule l'effet phaser. |
® Résonance (RESONANCE): 02a 100
Ce réglage détermine la quantité de résonance. Plus cette valeur est élevée, plus le son devient
caractéristique de l'effet.
MO NOISE SUPPRESSOR (suppresseur de bruit)
Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau
du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé
pour éliminer tout bruit indésirable.
® Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand
le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.
Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "O0" après que le
suppresseur de bruit soit entré en fonction.
@ Niveau (LEVEL): 04a 100
Règle le volume du son après son passage par le suppresseur de bruit
Les paramètres de chorus sont les suivants.
O Pré-retard (PRE DELAY): 0a 60 ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus
Règle la vitesse de modulation du chorus.
@ Intensité (DEPTH) : 0 à 100
Règle l'intensité de modulation du chorus -
Les paramètres de panoramique, qui permettent au son de se déplacer entre droite et gauche
quand la sortie se fait en stéréo, sont les suivants.
® Vitesse (RATE) : À à 100
Règle la vitesse à laquelle voyage le son entre les deux côtés
© Intensité (DEPTH) : 0 à 100
Règle le volume auquel voyage le son entre les deux côtés.
65
Fonctionnement des effets
© Onde de modulation (MOD. WAVE) : TRI, SOR
La façon dont le son voyage d'un côté à l'autre est déterminée par la forme d'onde.
TRI {onde triangulaire) : le son se dépiace progressivement d'un côté à l'autre.
SQR (ande carrée (square en anglais)) : le son va brutalement d'un côté à l'autre.
REVERB
Les paramétres de réverb sont les suivants
desk, SSA ESPE © Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 & 20.05
wld OTIS eE Ets . ,
MES TIME ar Regle le temps de reverb (voir page 23)
Pa, REFIERE O Pré-retard (PRE DELAY): 0 2 200ms
e GEL «ENT
Regie le pré-retard (voir page 23).
128, ВЕЗЕТ © Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 12 kHz, THRU
её ip $T Peer
LE i LE TEN Llib Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtré passe-bus est inactif
1, RETIERE © Niveau de reverb (REVERB LEVEL): 02 100
|. Él I: |.. LEHE > bene
Règle le volume du son réverbéré
A MASTER
Contrôle le volume générai de l'unité.
Let, PI TS — © Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
НЕМ EL LEE Regie le volume général (le volume réel produit par le SE-50).
L) MIDI CONTROL (commande MIDI)
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
“ Pour des détails sur ces commandes, voir “Commande MIDI” (page 98).
Tm, MIT CONTRA & Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
RECETUE НЕЕ OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 à #31, #64 à #05
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues
i
me
AID '! TL HEH © Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
=F RATE PHASER RATE, PHASER DEPTH, N.SUPPRESSOR LEVEL,
CHORUS RATE, PANNING RATE, PANNING DEPTH,
REVERB LEVEL, MASTER LEVEL
Sélectionne le paramétre que vous désirez commander par le MIDI
Lyra
Ш
66
Fonctionnement des effets
Pal, [reel TL PITH
® Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par lu commande
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
Teer, MTT CTL MF ® Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
67
Fonctionnement des effets
21) GUITAR MULTI (N° 121)
151 Guitar multa Cette combinaison est destinée aux guitares. Tous les effets communément employés avec
5 ШТ T = a FA LT I - celles-ci s'y trouvent.
INPUT L y OVERDRIVE NOISE”
2 COMPRESSOR DISTORTION EQUALIZER SUPPRESSOR
INPUT R
O >/ > 5 >
AST UTPUT L
DELAY CHORUS REVERB LINE DRIVER | MÁSTER
menace at A MASTER OUTPUT R
OQ EFFETS ON/OFF
Lal bb Oe oF
ПН E PH Eb feb E
Permet de mettre chaque effet en ou hors service,
Avec PARAMETER [V][A], sélectionnez effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre
en ou hors service.
0 COMPRESSOR (compresseur)
71, COMPRESSOR
SUE THIN LE
TEL, COMPRESSOR
ATTACA LE
LELEL
Lado, CONTR RE LR
ge que
E Po
fr | |: i
ama? Vann
L] OVERDRIVE/DISTORTION
Lo, KEIL TE
POE COI THRE OFF
121. LIL Des
Like TLE ДН
1212 105 {es
LEI SS
68
Ceteffet supprime les signaux ayant un niveau trop élevé et accentue ceux ayant un niveau plus
faibie. Le signal de sortie est ainsi plus régulier.
© Sustain (SUSTAIN) : 02a 100
Règle le temps durant lequel les signaux faibles sont amplifiés et maintenus à un certain niveau.
en Attaque (ATTACK) : O à 100
Règle la force de l'attaque au début du son.
© Niveau (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son après son passage dans le compresseur.
Ajoute de la distorsion aux sonorités pour les rendre plus agressives.
9 Mode (MODE): OD TURBO OFF, OD TURBO ON
DS TURBO OFF, DS TURBO ON
Vous permet de sélectionner ie type de distorsion Avec OVERDRIVE (OD), vous obtenez
la distorsion d'un ampli à lampes. Avec DISTORTION (DS), la distorsion est beaucoup plus
prononcée. Quand TURBO est réglé sur OFF, la distorsion est équilibrée. Avec un réglage sur
ON, la plage medium est accentuée.
© Saturation (DRIVE) : 0 à 100
Commande le degré d'application de la distorsion.
& Niveau (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son après son passage dans la distorsion.
Fonctionnement des effets
0 EQUALIZER
121, OI TSER
LILI ESE +
РЕВ ТРЕЕ
MT Fie ef Js bo
Tad. Beal DER
MIE E + 1 E
, ELIANA TEE
STAN me + 12936
11, EEN TRE
LEVEL + 11
Les paramétres de l'égaliseur sont les suivants.
6 Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son.
® Fréquence médiane (MID FREOQ) : 250 Hz à 4 kHz
Règle la Fréquence centrale ernployée pour le réglage des mediums.
© Egalisation des mediums (MID EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion medium du son.
8 Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB a+ 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son
© Niveau d'égalisation (LEVEL) : - 12 dB à + 12 dB
Règle le volume du son après son passage par l'égaliseur.
0 NOISE SUPPRESSOR (suppresseur de bruit)
L=i,h, SUFFRESSTE
THE SABE DO LE
Ta SERE U
ES ES HU E 116
Lo HQ LPR AE CA
LEE LE
oO DELAY
тт, ПН
Ге. ТОМЕ 421945
po pun =
М1, СЕН
1 din ohn be’ Lew Lee "Ей
me que pe pe pony m E
vou Jrs Jaca | Y [as -
= Em fe LE EL
1 16
Laso SEL AY
LLENEN,
LEE
Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau
du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé
pour éliminer tout bruit indésirable.
© Niveau seuri (THRESHOLD) : 03 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand
le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.
® Chute (RELEASE) : 02 100
Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le
suppresseur de bruit soit entré en fonction.
© Niveau (LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son après son passage par le suppresseur de bruit
Les paramètres de retard sont les suivants.
© Temps de retard (D. TIME) : 0 à 1200 ms
Règle le temps de retard.
© Ré-iniection (FEEDBACK ) : 0 3 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre
de répétitions obtenu
@ Niveau du retard (LEVEL) : D à 100
Règle le volume du son retardé.
69
Fonctionnement des effets
J CHORUS
Tel, CHORES
PTE STERBEN 1
Lard CHR
METE 1
LL, SPICE E E
CEP TH THEE
Lei, Cris
EEE E 1 AE
O REVERB
121, FÈVERE
REL TIME 20,
E
Lx. FEVERE
PRE DELE 2000s
dana EEVUERE
LP FILTER 12kHı
ТТ, КЕМЕР
LELIEL 135
Les paramétres de chorus sont les suivants,
Mode (MODE): MONO, STEREO 1, STEREO 2
Sélectionne le mode de chorus.
MONO : La sortie s'effectue en mono.
STEREO 1: Le son directest produit par le canal droit (R) tandis que le son dont
la hauteur est modifiée l'est par le canal gauche (L). Ces deux
parties se mélangent dans l'espace, produisant l'effet chorus.
STEREO 2: Le son chorus dont la phase est inversée est produit sur les deux
canaux. La sensation d'espace obtenue est alors intensifiée.
* Quand la sortie est mono, l'effet chorus n'est pas obtenu.
© Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse de modulation du chorus,
9 Intensité (DEPTH) : 0a 100
Règle l'intensité de modulation du chorus.
O Ré-injection (FEEDBACK): 02 100
Commande la quantité de signal ré-injecté pour l'effet chorus. Plus haute est la valeur, plus
évident devient l'effet, s'approchant même à l'extrême d'un effet de type flanger,
Les paramètres de reverb sont les suivants,
© Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 2 20.0s
Règle le temps de reverb (voir page 23).
© Pré-retard (PRE DELA Y) : 0 à 200ms
Règle le pré-retard (voir page 23).
@ Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
© Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son réverbéré.
L) LINE DRIVER (simulateur de haut-parleur)
hada LL THE DRILH=E
MODE 1
70
Simuie la réponse d'un haut-parieur de guitare. Méme en connexion directe avec une table de
mixage (entrée ligne), le son ne souffrira pas de la "sécheresse” de l'entrée ligne directe
O Mode (MODE): 1,2
Sélectionne le type de simulation d'ampli guitare.
MODE 1 : Simule un gros ampli guitare à lampes.
MODE 2 : Simule un ampli intégré plus petit
Fonctionnement des effets
O MASTER
LEE
—— TEE
Tal, MASTER
4 das il Fi — Led "x
, me, jam
J
| i |: |
al: Tat hn
Contrôle № volume général de Vunité
@ Niveau général (MASTER LEVEL): 0a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par ie SE-50).
3 MIDI CONTROL (commande MIDI)
tat MIL
HT RCI
prise TUE OFF
11, MIC CTL HE
НЗ Пе [og TUE
Tr, MIT МЫ
МЕТ ОС МН
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).
© Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 à #31, #64 à #95
Permet ln sélection du type des données MIDI devant être reçues.
© Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
OD/DS DRIVE, NSUPPRESSOR LEVEL, DELAY LEVEL,
CHORUS RATE, REVERB LEVEL, MASTER LEVEL
Sélectionne te paramètre que vous désirez commander par le MIDI
@ Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
© Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande.
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
71
Fonctionnement des effets
22) VOCAL MULTI (N° 122)
LICE AL,
17 Lie dia
IE. TX
INPUT L
q NOISE
INPUT R
E
Cet algorithme est particulièrement utile pour les voix, Il est également trés efficace avec une
basse Où une guitare acoustique.
К ` И Г =
re OUTPUT L”
DELAY >| SUPER CHORUS REVERB | MASTER
Fe =
\ A —— MASTER ОЧТРИТ В”
UO EFFETS ON/OFF
Pada EF CC
Lott fo Dd + CHR
Q LIMITER (limiteur)
Tre. LIMITER
[HF ES HI LEE
Tee IMI TER
HT LU SEL
127 LIMITER
État cry E nai и. "+
i=l ER SE 1 EE
La THT TER
LEI 1 CHA
J ENHANCER
Lad, EHEC ER
SERIES EST
Tea. ERHARD ER
LLE ple 15
72
Permet de mettre chaque effet en ou hors service
Avec PARAMETER[YI[AÏ, sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre
en ou hors service.
Contrôle les signaux à haut niveau d'entrée; il aide en cela à prévenir la distorsion.
© Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le limiteur commence son travail. Quand un signal
entrant dépasse ce niveau, il est supprimé (en fait comprimé).
© Rapport (RATIO): 2:1; 5:1: 10:1; 20:1
Détermine le rapport de compression appliqué au signal devant être supprimé suite à l'entrée
en fonction du limiteur.
® Chute (RELEASE): 0a 100
Détermine le temps nécessaire au limiteur pour stopper son action une fois que le signal est
redescendu sous le niveau seuil
9 Niveau (LEVEL) : 0 à 100
Regle le volume du son après son passage dans le limiteur
Ajoute des portions de son dont la phase à été décalée par rapport au son original Cela améliore
la définition sonore, donnant plus de présence (effet enhancer) Les réglages pouvant
s'effectuer individuellement pour les graves et les aigus, it est possible d'obtenir avec précision
l'effet nécessaire à une situation particulière.
Commande ie degré d'application de l'effet, en fonction du signal entrant
D Mélange des graves (LOW MIX) : 0 à 100
Règle la quantité de composantes graves, dont la phase est décalée, devant être ajoutées
Fonctionnement des effets
EE PLL
Ls EHEC ER
ТВ
® Mélange des aigus (HIGH MIX) : 0a 100
Règle la quantité de composantes aiguës, dont la phase est décalée, devant être ajoutées.
Q NOISE SUPPRESSOR (suppresseur de bruit)
THÉESHOLE
Tao Fo SUPFRE SÓ:
Те
CE HL BUFR RET SR
RECENSEÉ = ДВ
J DELAY
Le, REL AA
Eo TIME 1 EEN
Pas, REA
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0 SUPER CHORUS
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TT
CHORUS
' = Ll
1» | jo 1
ale Tem” Tams
le PE
DEFTH
EL
НЫ
Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit Quand le niveau
du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé
pour éliminer tout bruit indésirable.
© Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand
le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.
® Chute (RELEASE) : 0 à 100
Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le
suppresseur de bruit soit entré en fonction.
Les paramètres de retard sont les suivants.
© Temps de retard (D. TIME) : 0 à 1200 ms
Règle le ternps de retard.
@ Ré-injection (FEEDBACK) : 0 à 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déià retardé dans
l'unité de retard. Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte le nombre
de répétitions obtenu.
® Niveau du retard (LEVEL) : À à 100
Règle le volume du son retardé.
Les paramètres de chorus sont les suivants.
® Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 60ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus.
© Vitesse (RATE) : 0 à 100
Règle la vitesse de modulation du chorus
O Intensité (DEPTH): 0a 100
Règle l'intensité de modulation du chorus.
73
Fonctionnement des effets
(3 REVERB
=
tas Te oe
E slam E = " "a
RE TIME ЗН, Ва.
CES. REUERE _
PRE CELA Sims
12. FEUERE _
LE FILTER ТК Ня
Tes, PENIEE
LEE 1
1 MASTER
1, MRS TER!
Poll =i ТЕН
D MIDI CONTROL (commande MIDI)
74
La. MILT CONTROL
PELE DLE LI =
Le
HORUS RATE
—
DL TL Hk
DE LEHE Th TH
tes TITRE CTL PEE
Les paramètres de réverb sont les suivants.
» Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 420.0 в
Regle le temps de reverb (voir page 23)
© Pré-retard (PRE DELAY) : 0 3 200 ms
Règle ie pré-retard {voir page 23).
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
© Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 a 100
Règle ie volume du son réverbéré
Contrôle le volume général de l’unité E
© Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)
Les paramètres de commande MIDI sont les suivants.
* Pour des détails sur ces commandes, voir "Commande MIDI" (page 98).
© Réception de commande MIDI (MIDI CONTROL RECEIVE) :
OFF, AF TOUCH, P.BEND, #0 a #31, #64 2 #95
Permet la sélection du type des données MIDI devant être reçues.
© Assignation de commande MIDI (MIDI CTL ASSIGN) :
CHORUS RATE, DELAY LEVEL, REVERB LEVEL, MASTER
LEVEL
Sélectionne le paramètre que vous désirez commander par le MIDI
© Minimum de la commande MIDI (MIDI CTL MIN) :
Ce réglage détermine la plus petite valeur qui peut être obtenue par la commande.
" La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre.
© Maximum de la commande MIDI (MIDI CTL MAX) :
Ce réglage détermine la plus grande valeur qui peut être obtenue par la commande
* La valeur doit être choisie dans la plage possible pour le paramètre. |
Fonctionnement des effets
23) STEREO ENHANCER (N° 123)
de ee
a fond ee! Tm
лем лее уже A —
TERED
po Heb Fr dried
= 1
Ep HEC ER
Cet algorithme combine limiteur, enhancer et suppresseur de bruit. Acceptant une entrée
stéréo, les effets peuvent s'appliquer sans perte de la position dans l'espace sonore.
тен
INPUT L
Me a
LIMITER
“à f = =
NOISE MASTER OUTPUT L 7
ENHANCER SUPPRESSOR
A eet > MASTER OUTPUT R ©
INPUT R `
Q EFFETS ON/OFF
CSS EFF.
LIA EP
— e PU pe
" +
jr
| | ": a | |
— 1 tn
ri
HA
D LIMITER (limiteur)
pan. LIMITER
THREE PL E ТЯ
125. LIMI TER
REIT I an]
a, LIME Tish
I ed IEE
122 LIMITER
LEVEL 150
0 ENHANCER
La, ENMARITER
ДЕН 15
LEE HMS =
LÉ FUI Pi
LES SOMMER
ATEN VES 163
Permet de mettre chaque effet en ou hors service.
Avec PARAMETER Y][A,, sélectionnez l'effet. Puis utilisez VALUE pour le mettre
en ou hors service
Contrôle les signaux à haut niveau d'entrée; il aide en cela à prévenir la distorsion.
® Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 à 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le limiteur commence son travail. Quand un signal
entrant dépasse ce niveau, il est supprimé (en fait comprimé).
© Rapport (RATIO) : 2:1; 5:1; 10:1; 20:1
Détermine le rapport de compression appliqué au signal devant être supprimé suite à l'entrée
en fonction du limiteur
® Chute (RELEASE): 02 100
Détermine le temps nécessaire au limiteur pour stopper son action une fois que le signal est
redescendu sous le niveau seuil.
© Niveau (LEVEL) : O à 100
Règle le volume du son après son passage dans le limiteur.
Ajoute des portions de son dont la phase à été décalée pär rapport au son original Cela améliore
la définition sonore, donnant plus de présence (effet enhancer). Les réglages pouvant
s'effectuer individuellement pour les graves et les aigus, il est possible d'obtenir avec précision
l'effet nécessaire à une situation particulière.
© Sensibilité (SENS) : 0 à 100
Commande le degré d'application de l'effet, en fonction du signal entrant
® Mélange des graves (LOW MIX) : 0a 100
Règle la quantité de composantes graves, dont la phase est décalée, devant être ajoutées.
© Mélange des aigus (HIGH MIX) : À à 100
Règle la quantité de composantes aiguës, dont la phase est décalée, devant être ajoutées.
75
Fonctionnement des effets
CL) NOISE SUPPRESSOR (suppresseur de bruit)
"+ NA eld =
PSS EL PRE Re
TIRES CL IEE
LS MSIE SRE ES SOS
RELEE Е 1 На
() MASTER
Ll, MASTER:
LEPE 1 KE
76
Ci-dessous sont décrits les paramètres à régler pour le suppresseur de bruit. Quand le niveau
du signal venant du microphone chute en dessous du niveau seuil déterminé, le signal est coupé
pour éliminer tout bruit indésirable.
© Niveau seuil (THRESHOLD) : 0 a 100
Ce réglage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler Quand
te niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signai est coupé.
© Chute (RELEASE) : 0 à 100
Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" après que le
suppresseur de bruit soit entré en fonction.
Contrôle le volume général de l'unité.
© Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume général (le volume réel produit par te SE-50).
Fonctionnement des effets
24) 2CH MIXER (N° 124)
Pi
4
a ay
way we
„* +:
whoa Tae?
MISER
[fd emp
INPUT L
——| EQUALIZER
(CHANNEL)
(CHANNEL 2)
EQUALIZER
rete 3p
INPUT R
5
NOISE
SUPPRESSOR] LEVEL
UPPRESSOR LEVEL -
C'est un mélangeur a deux canaux. L'égaliseur et le suppresseur de bruit peuvent étre appliqués
indépendamment à chaque canal et ensuite, reverb, chorus ou delay peuvent être employés.
PAN OUTPUT L
рн
A MASTER
7
REVERE LEVEL y >
&—>| REVERB | AX
A ————————[—] MT
REVERB LEVEL
DELAY LEVEL 5
6 TAP DELAY UY
® DELAY LEVEL
>
CHORUS LEVEL v |
&—>{ SUPER CHORUS | A y
6 CHORUS LEVEL
PAN
A 3 y OUTPUT R
ВЫ MASTER
D EGALISEUR POUR CANAL 1/2 (CHANNEL 1/2)
al +
Jet,
E
|4 и Е.
НН EL N ют
я
ae | 2 Е
tt
МТО
СОНИН.
РЕ
lb HE
14, НЫНЕ.
MD Eu
À fp my
41 ali
1
— 176
Les paramètres de l'égatiseus pous les deux canaux sont les suivants.
© Egalisation des graves 1/2 (LOW EQ 1/2) : - 12 dB a + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son.
® Fréquence médiane 1/2 (MID FREQ 1/2) : 250 Hz à 4 kHz
Règle la fréquence centrale employée pour le réglage des mediums.
® Egalisation des mediums 1/2 (MID EQ 1/2) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion medium du son.
O Egalisation des aigus 1/2 (HIGH EQ 1/2) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son.
D SUPPRESSEUR DE BRUIT POUR CANAL 1/2 (CHANNEL 1/2)
. =e ;
+" hed
i «beds
hr
no a Lue
[LT
rare
py = usos
Le lz]
Er a" aia Lee
T j | a) HH E" am "a
IEEE |
EE PLL
1
|
x 102 1e
| |: | Lei
ula ana! Tas
Pour chaque canal, les paramètres suivants de suppression de bruit sont régiables.
® Niveau seuil 1/2 (THRESHOLD 1/2) : 0a 100
Ce régiage détermine le niveau auquel le suppresseur de bruit commence à travailler. Quand
le niveau du signal venant du microphone chute en dessous de ce niveau, le signal est coupé.
77
Fonctionnement des effets
Lad | DHE EL
MZ mil ESE
1
1136
O Chute 1/2 (RELEASE 1/2) : 04 100
Ce réglage détermine le temps nécessaire pour que le volume sonore atteigne "0" aprés que le
suppresseur de bruit soit entré en fonction
... VOLUME CANAL 1/2 (CHANNEL 1/2)
la, CARA 1
RENE LEVEL 100
13, TRAE 1
СЕН LELIEL Тена
Ala, СНННЫЕС 1
СНОВ LIEUEL 1614
La, CAINE 1
FP Ls 1 R= [3
LE, OHRMHMHEL |
LELHEL ¡ESTE
O REVERB
Ta, RENA
HELLE TIME SE, He
М, ЕЕ
FRE DELAY SAS
tado, EEVERE
Li* FILTER LEE Ho
Load REVERE
LEE LEE
Pour chaque canal, le niveau émis par la reverb, le delay et le chorus peuvent être réglés grâce
AUX paramétres suivants.
© Niveau de reverb 1/2 (REVERB LEVEL 1/2): 02 100
Règle le niveau fourni par la reverb pour chaque canal.
© Niveau de retard 1/2 (DELA Y LEVEL 1/2) : 0 à 100
Règle le niveau fourni par le delay pour chaque canal.
© Niveau de chorus 1/2 (CHORUS LEVEL 1/2) : 0 à 100
Règle le niveau fourni par le chorus pour chaque canal
© Panoramique 1/2 (РАМ 1/2) : 1, = 0 А 100, В = 0 à 100
Règle la position du son dans l'espace pour chaque canal.
@ Niveau général 1/2 (LEVEL 1/2) : 0 à 100
Règle le volume pour chaque canal.
Les paramètres de reverb sont les suivants,
© Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 à 20.0 s
Règle le temps de reverb (voir page 23),
@ Pré-retard (PRE DELAY) : 0 4 200 ms
Règle le pré-retard (voir page 23).
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle In fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
9 Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100
Règle le volume du son réverbéré
(J DELAY TAP (retard panoramique)
TH
r= + IH a
E, DEA
mba dyn It Tra Mers E
Lt, |T IFE
=
=
par he
I SEE res
||.
78
Les parametres de delay tap sont les suivants.
O Temps de retard du delay tap L (D. TIME) : 0 2 1200 ms
Règle le temps de retard du son retardé produit sur le canal gauche (L).
Fonctionnement des effets
Laa, CELA
LEE
TERR
EE
Pee, PELA
LELIEL
THF HK
1 EE
Taek, DEL HY
Le, TIE
TEE
ii
Lisl, Daly THF CL
FE DEE LE
124 DELAY THF LL
LELIFL TENA
1289, ЕН i
LE FILTER Tob He
O SUPER CHORUS
Laa, SUPER СНОВО
ERE ELEY E Ele
15. SUFER СН
ВИН ГЕ LÉ
Tse, SLIFER СНОВ
aT ДН
0 MASTER
LELIEL
LE MASTER
от
4
+" =
. я
кота! ОТ
® Niveau de retard du delay tap L. (LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume du son retardé produit sur le canai gauche (L)
© Temps de retard du delay tap R (D. TIME) : 0 a 1200 ms
Règle le temps de retard du son retardé produit sur le canal droit (KR).
© Niveau de retard du delay tap R (LEVEL) : 03 100
Règle ie volume du son retardé produit sur le canal droit (R)
® Temps de retard du delay tap C (D. TIME) : 0 3 1200 ms
Règle le temps de retard du son retardé produit au centre (R+L),
® Ré-injection du delay tap C (FEEDBACK) : 0 a 100
La ré-iniection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard. Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraîter. Cela affecte le nombre
de répétitions obtenues pour les retards R et L. à la fois.
® Niveau de retard du delay tap C (LEVEL) : 0 2 100
Règle le volume du son retardé produit au centre (R+L.).
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
Les paramètres de chorus sont les suivants.
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 4 60ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus.
O Vitesse (RATE) :0 à 100
Règle la vitesse de modulation du chorus.
O Intensité (DEPTH): 04 100
Règle l'intensité de modulation du chorus
Contrôle le volume général de l’unité
@ Niveau général (MASTER LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume général (le volume réel produit par le SE-50)
79
Fonctionnement des effets
5. Algorithmes souhaitables pour l'utilisation avec table de mixage
Le SE-50 ayant des entrées stéréo, vous pouvez employer des effets différents pour les canaux
gauche et droit De telles applications sont envisageables avec une table de mixage disposant
d'au moins deux boucles (envoi/retour) d'effets.
MODE DE SORTIE (OUTPUT MODE)
Les algorithmes 125 à 128 disposent du paramètre "Output mode”. Ce paramètre détermine
le mode de sortie de chaque canal.
MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono,
indépendamment sur chaque canal.
STEREO MIX : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéréo
et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.
{Quand le mode est MONO + MONO]
w | SE-SÜ STEREO SFFELTS PROCESSOR
EE rare J
Fea Thm Ont
INPUT L -9 © (PROCESS EFFECTS
NETA? ACF | |pROCESSOR seso
ut
| o | RETURN 1 OUTPUT L| [OUTPUT R
& 855 | RETURN 2
I 7 7 <
ha 6
TTT
4
Mixer
[Quand le mode est STEREO MiX]
SEND 1 sy | SE-50 STEREO EFFECTS PROCESSOR
ia: send 2 NUT) Ty | Cem ames
ee2228 INPUT RT| 3% ae
ово : : : 22 © 2 RETURN 1 L ch OUTPUT L| QUTPUT R
ИН | 9 RETURN 1 R ch
80
Fonctionnement des effets
25) REVERB1 + REVERB2 (N° 125)
| re fre" EI | fer =} EZ
Al SER] CE ease E
nea, queer pra, | eve ны we hm
Po fd ESF | Fre Ep fp
"a dis 4 "a Г = "> ur ta mat teur
(1 REVERB 1/2
HF CAME
{US <= be El 1
12, НЕВЕ
= TT Tf el ES mer Pt
Peel) TEE EL, E
aE REVERE +
FEE CELE ERE
Tos LE] Hed à
La, RELE
md jur rn pea a
TRE RETERE
E AE PT
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a A Arta am Tr
1 NG ho i] tyr
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$ 1] F "— $
ph abl — ыы Fh
| tf El pr ark |. на *. hor!
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HET FILTER
т а E Tp
Lbs Hz
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J CT IRS i F I
- I y e map” ny
adnan Twas” El * PT AC
МЕТ.
Eee, ew
+1 Por
| i |" !
J a! LH
Vous permet d'appliquer deux reverbs indépendamment pour chaque canal.
>| REVERBI | Fe OUTPUT Lo
INPUT L a oA MASTER
>| meverez | N\W
INPUT R | | 50
MASTER OUTPUT RT
Les paramétres de réverb sont les suivants,
6 Temps de reverb (REV TIME): 0.1 a20.0s
Règle le temps de reverb (voir page 23).
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 3200 ms
Règle le pré-retard (voir page 23).
@ Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle ta chute des réflexions aiguës (voir page 24).
@ Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24), S'il est régié sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
® Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30 Hz a 1 kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est régié sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
© Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume du son réverbéré.
81
Fonctionnement des effets
LI OUTPUT (sortie)
Ici, le mode de sortie pour ies canaux peut étre selectionné
Losi dimer
PIDE РОЗНИ
Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX
Sélectionne le mode de sortie.
MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en Mono,
indépendamment sur chaque canai.
STEREO MIX : Le Son avec effet de chacun dés canaux est émis en stéréo
et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.
(Quand le mode est MONO + MONO] iQuand !e mode est STEREO MIX] D
| REVERB? A OUTPUT L | REVERB1 “A OUTPUT L
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Contróle le son direct pour chaque canal
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© Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R): 04 100
LE Règie ie volume du son direct pour chaque canal
O MASTER L/R
Contrôle le volume général de l'unité pour chaque canal.
122. МНЕ ТЕК
LEMEL |
O Niveau général L/R (MASTER LEVEL LR) : 03 100
EE
Regle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par ie SE-50).
Fonctionnement des effets
26) GATE REVERB + REVERB (N° 126)
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Vous permet d'appliquer une reverb et une reverb Gate indépendamment pour chaque canal
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Les paramètres de reverb Gale sont les suivants
© Temps d'ouverture de porte (GÂTE TIME) : 0 a 200 ms
Règle le temps d'ouverture de la porte laissant passer la reverb (voir page 33).
® Pré-retard (PRE DELAY) : À à 200 ms
Règle le pré-retard (voir page 23).
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
© Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30 Hz à 1 kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
@ Niveau de reverb Gate (LEVEL) : 0a 100
Regle le volume du son réverbéré
Les paramètres de réverb sont les suivants.
© Temps de reverb (REV TIME) : 0.12 20.0 s
Règle le temps de reverb (voir page 23).
® Pré-retard (PRE DELAY) : 0 3 200 ms
Regle le pré-retard (voir page 23)
@ Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle la chute des réflexions aiguës (voir page 24).
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
te filtre passe-bas est actif
83
Fonctionnement des effets
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HF FILTER 1 kHz
a, FEMME RE
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3 OUTPUT (sortie)
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© Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30 Hz à i kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
© Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100
Règle ie volume du son réverbéré.
Ici, le mode de sortie pour les canaux peut être sélectionné
® Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX
Sélectionne le mode de sortie
MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono,
indépendamment sur chaque canal.
STEREO MIX : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéréo
etpar conséquent es deux canaux sontmélangés en sortie.
Q DIRECT L/R
(Quand le mode est MONO + MONO]
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[Quand fe mode est STEREO MIX]
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Contróle lc son direct pour chaque canal.
& Niveau du son direct L/R (LEVEL. L/R) : 0 à 100
Règle le volume du son direct pour chaque canal.
Contrôle le volume général de l’unité pour chaque canal.
© Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par le SE-50).
Fonctionnement des effets
97) CHORUS + REVERB (N° 127)
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O SUPER CHORUS
Vous permet d'appliquer reverb et chorus indépendamment pour chaque canal.
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Les paramètres de chorus sont les suivants.
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 60ms
Après le début du son direct, c'est le temps qui s'écoule avant que ne commence l'effet chorus
@ Vitesse (RATE): 0a 100
Regle la vitesse de modulation du chorus.
® Intensité (DEPTH) : 0a 100
Règle l'intensité de modulation du chorus.
® Niveau de chorus (LEVEL) : 0 4 100
Règle le volume du son avec chorus
Les paramètres de réverb sont les suivants.
® Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 à 20.0 в
Règle le temps de reverb (voir page 23).
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 200 ms
Règle le pré-retard (voir page 23).
®@ Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle la chute des réflexions aiguës (voir page 24).
O Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à+ 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son.
6 Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son.
85
Fonctionnement des effets
| ë REE Е Le pe © Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz a 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
1275 7 REUERE © Filtre passe-haut (HP FILTER) : THRU, 30 Hz a 1 kHz
AP FILTER Lema Contrôle ta fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24) S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif
127, FEUERE © Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 à 100
LE AMEL LEE: Règle le volume du son réverbéré.
0 OUTPUT (sortie)
Ici, le mode de sortie pour ies canaux peut être sélectionné.
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MÓBE Mi 9 Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX
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Sélectionne ie mode de sortie
MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono,
indépendamment sur chaque canal.
STEREO MIX - Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéréo
et par conséquent les deux canaux sont mélangés en sortie.
(quand le mode est MONO + MONO] {Quand le mode est STEREO MIX] N
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| REVERB ви | REVERB NNN
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Q DIRECT L/R
Contrôle ie son direct pour chaque canal
To real @ Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 0 à 100
LEVEL © LEE Regle le volume du son direct pour chaque canal.
L) MASTER L/R
Controle ie volume général de l’unité pour chaque canal.
© Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : 0 à 100
Règle le volume général pour chaque canal (le volume réet produit par le SE-50)
TR MAS TER Ш
LEVEL E Аа
86
Fonctionnement des effets
28) DELAY + REVERB (N° 128)
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Vous permet d'appliquer delay el reverb indépendamment pour chaque canal.
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Les paramètres de delay tap sont ies suivants,
@ Temps de retard du delay tap L (D. TIME) : 0 a 800 ms
Regie le temps de retard du son retardé produit sur le canal gauche (L).
® Niveau de retard du delay tap L (LEVEL) : 0 a 100
Regle le volume du son retardé produit sur le canal gauche (L).
@ Temps de retard du delay tap R (D. TIME) : 0 a 800 ms
Reégle le temps de retard du son retardé produit sur le canal droit (R).
® Niveau de retard du delay tap R (LEVEL): 0a 100
Règle ie volume du son retardé produit sur le canal droit (К).
® Temps de retard du delay tap C (D.TIME) : 0 à 800 ms
Règle le temps de retard du son retardé produit au centre (R+L).
9 Ré-injection du delay tap C (FEEDBACK) : 0 a 100
La ré-injection est la procédure qui consiste à ré-orienter une partie du signal déjà retardé dans
l'unité de retard. Ici, vous réglez la quantité de signal à ainsi retraiter. Cela affecte te nombre
de répétitions obtenues pour les retards R et L à la fois.
® Niveau de retard du delay tap C (LEVEL) : 0 a 100
Règle le volume du son retardé produit au centre (R+L)
© Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24). S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif
87
Fonctionnement des effets
(3d REVERB
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Les paramètres de reverb sont les suivants.
@ Temps de reverb (REV TIME) : 0.1 4 20.0 s
Regie le temps de reverb (voir page 23)
eu
O Pré-retard (PRE DELAY) : 0 a 200 ms
Regle le pré-retard (voir page 23)
@ Atténuation des hautes fréquences (HF DAMP) : 0.1 à 1.0
Règle la chute des réflexions aiguës (voir page 24).
© Egalisation des graves (LOW EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion grave du son,
D Egalisation des aigus (HIGH EQ) : - 12 dB à + 12 dB
Règle la tonalité de la portion aiguë du son.
® Filtre passe-bas (LP FILTER) : 500 Hz à 12 kHz, THRU
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas (voir page 24) S’il est réglé sur THRU,
le filtre passe-bas est inactif.
@ Filtre passe-haut (HP FILTER) . THRU, 30 Hz à 1 kHz
Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut (voir page 24). S'il est réglé sur THRU,
le filtre passe-haut est inactif.
@ Niveau de reverb (REVERB LEVEL) : 0 4 100
Règle le volume du son réverbéré.
ici le made de sortie pour les canaux peut être sélectionné
© Mode (MODE) : MONO + MONO, STEREO MIX
Sélectionne le mode de sortie
MONO + MONO : Le son avec effet de chacun des canaux est émis en mono,
indépendamment sur chaque canal
Le son avec effet de chacun des canaux est émis en stéréo
etpar conséquenties deux canaux sont mélangés en sortie
STEREO MIX:
[Quand le mode est MONO + MONO]
NN
[Quand le mode est STEREO MIX]
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A OUTPUT L | DELAY A OUTPUT L
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OUTPUT R OUTPUT R ==
Fonctionnement des effets
D) DIRECT LA
Contrôle le son direct pour chaque canal.
®@ Niveau du son direct L/R (LEVEL L/R) : 03 100
Règle le volume du son direct pour chaque canal.
O MASTER L/R
Contrôle le volume général de l'unité pour chaque canal
155 MENS TER © Niveau général L/R (MASTER LEVEL L/R) : À à 100
“UE LEHE
LEVEL в DEE Regle le volume général pour chaque canal (le volume réel produit par le SE-50).
89
MEMO
90
Le SE-50 étant équipé de prises MIDI, il permet I'échange de données MIDI avec des unités
MIDI externes. Grice i cette interface, vous pouvez changer les programmes du SE~50 depuis
la facade d'un autre appareil ou stocker les données du 5Е-50 dans un séquenceur
91
MIDI signifie “Musical instrument Digital Interface” (interface numérique pour instrument de musique). C'est un standard international
qui permet à des données concernant la musique jouée ou les chan gements de sonorités faits d'être échangées entre différents instruments
Tant qu'ils sont compatibles MIDI, tous les appareils, quelles que soient leurs différences de modèle ou de fabricant, peuvent échanger
les données qu'ils sont à même de comprendre. Le MIDI convertit en données MIDI tout événement se produisant pendant le jeu d'un
instrument, Une fois reçues par un autre instrument, ces données font jouer l'instrument comme si on l'employait directement
1. La communication des données MIDI
Tout d'abord, nous expliquerons comment les messages MIDI sont transmis et reçus.
QU À propos des prises MIDI
Pour l'échange des données MIDI, les trois types de prise représentés ci-contre sont utilisés. Des
cäbles MIDI seront connectés à ces prises, de différentes façons selon la méthode d'utilisation
MIDI IN: reçoit les données venant d'un autre appareil MIDI
MIDI OUT: transmet les données générées par l'unité.
MIDI THRU: renvoit une exacte copie des données reçues en MIDI IN
En théorie, n'importe quel nombre d'appareils MIDI peuvent être connectés les uns aux
autres à l'aide des prises MIDI THRU Mais il est meilleur de considérer que seulement
4 ou 5 appareils peuvent être utilisés, ceci en raison du tisque de détérioration du signal
MIDI si le chaînage d'appareils est trop important
Le SE-50 ne possède que deux prises MIDI : IN et OUT
.. Canaux MIDI
Avec le MIDI, un simple câble peut être utilisé pour transporter différents ensembles d'informations de jeu pour plusieurs appareils MIDI
Les canaux MIDI sont en quelque sorte similaires aux canaux d'un récepteur de télévision Sur un téléviseur, différents programmes
venant de différentes chaînes peuvent être visualisés en changeant de canal. Ceci est possible, car l'information est convoyée sur un canal
particulier ct le récepteur, étant réglé sur un canal, pourra visualiser un type d'émission particulier
| Station A |
Station B
Le câble venant de l'antenne véhicule des signaux TV
en provenance de plusieurs origines
Sur un récepteur de télévision,
ie canal est sélectionné pour
visualiser [a station (la chaîne)
voulue.
Station C
he Ak
Les canaux disponibles avec le MIDI vont de 1 à 16. Quand un instrument de musique (le récepteur) est réglé pour que son canal corresponde au
canal MIDI utilisé par l'appareil de transmission, les données MIDI sont transmises et rèçues. Quand les canaux MIDI sont réglés comme indiqué
ci-dessous et que vous jouez sur le clavier, le son ne sera produit que par le module de sons B.
MIDI OUT MIDI IN MIDE THRU
Canal de transmission: 1 Cana! de réception: 2 у
ДДД 2355 == Ssasassss © - 90 Module de sons A a
| Canal de réception: 1 Ÿ MIDI IN
| -00 Module de sons B de
(J Mode OMNI
En réglage OMNI On, les données parvenant sur n'importe quel canal MIDI sont interprétées, quel que
puisse être le réglage pour un canal particufier Le mode Omni OF est utilisé lorsque vous ne désirez voir
interpréter que les données d'un seul canal.
A PROPOS DU MID!
2. Messages MIDI reconnus par le SE-50
De façon à convoyer la plus grande variété possible d'expressions musicales, le MIDI a été doté
d'un grand nombre de types de données (messages). Les messages MIDI peuvent être divisés en
deux types principaux: les messages qui sont traités individuellement par canal (messages de canal)
et les messages qui sont traités indépendamment des canaux (messages de système).
Messages traités pour chaque canal MIDI (messages de canal)
Ces messages sont utilisés pour convoyer les événements de jeu. Dans la plupart des circonstances, ils suffisent à procurer les commandes
nécessaires, Les résultats spécifiques obtenus par les différents types de messages MIDI sont déterminés par les réglages de la source
sonore ies recevant.
O Messages d'aftertouch
Ces messages véhiculent le fonctionnement de l'aftertouch It y a deux types d'aftertouch, par canal
et polyphonique. L'aftertouch par canal donne une commande basée sur chaque canal MIDI. Quelle
que soit la touche qui a été pressée plus fortement, l'effet s'applique de façon égale à toutes les notes
du même canal MIDI. Dans la plupart des cas, l'aftertouch par canal est celui auquel on fait
référence quand on parle simplement d'aftertouch.
L'aftertouch polyphonique apporte une commande individuelle par note. Même si elle utilise le
même canal MIDI que d'autres notes, toute touche à laquelle la pression appliquée est plus
importante aura un effet différent et indépendant. ;
Le SE-50 répond aux messages d'aftertouch par canal, qui peuvent être assignés pour commander
un paramètre préalablement sélectionné.
O Messages de Pitch Bend
Ce sont des messages qui véhiculent Faction du levier de Bender (pour modifier la hauteur).
Avec le SE-50, les messages de Pitch Bend peuvent servir à commander un paramètre préalablement
sélectionné.
0 Messages de changement de programme
Ces messages sont utilisés pour véhiculer l'information concernant les changements de sonorité Les
sons sont changés à l'aide de numéros de programme allant de [ à 128. Les numéros de programme
du SE—50 correspondent aux numéros de changement de programme.
D Messages de changement de commande
Ces messages vous permettent de commander le vibrato, le sustain, le volume, le panoramique, etc.
afin d'obtenir un jeu musical plus expressif Chaque fonction est différenciée par un numéro de
commande. Les fonctions qui peuvent être commandées dépendent de chaque appareil MIDI
Messages traités indépendamment des canaux MIDI
(messages de système)
DO Messages exclusifs
Ces messages véhiculent les informations propres à l'appareil telles que ses réglages internes.
Généralement, de tels messages ne peuvent être échangés qu'entre appareils de même fabricant et
de même modèle.
Les messages exclusifs peuvent servir à sauvegarder les réglages des programmes d'effet dans un
séquenceur ou dans un autre SE-50
Pour que la communication par messages exclusifs puisse s'effectuer, les deux appareils échangeant
des données doivent être réglés sur le même numéro d'unité. Sur le SE-50, le numéro d'unité est
équivalent au numéro de canal MIDI.
93
A PROPOS DU MIDI
94
Tableau d'équipement MIDI
Le MIDI a rendu possible la communication d'un grand nombre dinstruments de musique entre eux, mais cela ne signifie pas
que tous les types de données seront compris par tous les appareils Par exemple, vous pouvez essayer d'utiliser fe clavier pour
émettre de l'aftertouch, mais si le module de sons que vous avez connecté ne répond pas à l'aftertouch, aucun effet ne sera obtenu.
Par conséquent, la seule communication possible entre appareils MIDI connectés ensemble concernera les données MIDI que les
deux appareils peuvent comprendre. C'est pour cette raison que fe mode d'emploi de chaque appareil MIDI comprend toujours
un tableau d'équipement MIDI qui sert de rappel rapide des types de messages MIDI pouvant être compris par cet appareil. Vous
pouvez comparer ies tableaux d'équipement MIDI des deux apparcils de façon à trouver quelles données ils peuvent se
communiquer, De plus, la taille de ce tableau étant standardisée, vous pouvez les placer l'un à côté de l’autre en les faisant se
superposer, et ainsi vous pouvez comparer l'appareil récepteur avec l'appareil transmetteur.
Pliure
Appareil MIDI A Appareil MIDI 8
Fara aa Trata die Fre Ara 4
x
Pour des explications détaillées sur les messages
MIDI, et la façon de les utiliser, référez-vous à
‘Messages exclusifs Roland" (page 117) et à
“Equipement MIDI" (page 121).
Les applications rendues possibles par a connexion du SE-50 à un autre appareil MIDI sont décrites ci-dessous.
O Changement de numéro de programme
À l'aide de messages de changement de programme, les numéros de programme du SE-50 peuvent être modifiés à l'aide des commandes d'un
appareil externe. Par exemple, vous pouvez faire changer le programme d'effets du SE-50 en changeant de sonorité sur votre clavier. Pour de tetles
configurations, cette unité présente l'avantage de pouvoir faire correspondre à votre gré les numéros de changement de programme MIDI et les
numéros de programme du SE-50. Grâce à cette fonction de “tableau de correspondance” (map), vous pouvez associer facihiement les numéros
voulus.
O Commande des paramètres depuis une unité externe
Les messages d'aftertouch, de pitch bend et de changement de commande peuvent servir à modifier les paramètres d'effets.
O Sauvegarde de données dans un appareil externe
À l'aide de messages exclusifs, les données internes du SE-50 peuvent être stockées dans un autre appareil tel qu'un séquenceur.
*
Quand le MIDI est employé, vous devez vous assurer que les canaux MIDI soni correctement réglés Où sinon, vous ne pourrez
pas obtenir de communication entre les unités. Le canal MIDI du SE--50 doit être le même que celui de l'unité externe.
1. Réglage du canal MIDI et du mode OMNI
Suivez les étapes ci-dessous pour régler le canal employé pour la réception/transmission
MIDI. Quand il est livré, le SE--50 est réglé sur le canal MIDI | et en mode OMNI On, S'il est
laissé avec ces réglages, il recevra les données quel que soit le canal mais ne transmettra que
sur le canal |
(D) Pressez iusqu'à l'obtention du mode de réglage MIDI.
— L'indicateur du bouton s'allumera.
“MIDI! devra être affiché ici
|
HIDI CHOHMEL
> CHAMEBL = 1
@ Pressez PARAMETER jusqu'à l'obtention des pages CHANNEL ou OMNI
MODE.
MIDI CHOHHEL N
CHONHEL 2 i VALEUR:1a16
Bm mn | VALEUR : OMNI ONJIOMM OFF
® Avec VALUE [F][A], réglez le canal MIDI ou le mode OMNI.
@ Une fois terminé, pressez soit |_EXIT_| soit [_UTIL_] jusqu'à ce que l'indicateur du
bouton s'éteigne et que vous soyez retourné au point auquel vous étiez originellement.
95
REGLAGE MIDI
2. Changement de numéro de programme
À l'aide de messages de changement de programme générés par une unité MIDI externe, vous
pouvez faire changer le numéro de programme du SE-50.
“ Veuillez vous référer au mode d'emploi de votre autre apparel pour savoir comment
ce dernier traite les numéros de changement de programme.
À Emploi d'une autre unité pour télécommander les changements de programme du SE-50
96
Les connexions doivent être faites comme ci-dessous :
COC AA aos OREO DE RE
ALA Sa come be] © BL WTF EO Erol
MIDI OUT Clavier
MIDI IN
й = Oo
56-50 STEREO EFFECTS PROCESSOR CIS rave à CS PRO
CA mmm mm ae “BE
„ей ” STEREO EFFECTS Tran FT rue + en,
O: PROCESSOR SE-50 AA |
N wrt LEN ETA ARCE
Á sa livraison, cet appareil est réglé pour qu'il change de programme en conformité absolue
avec les numéros de programme reçus dans les messages
Ainsi, si vous changez de sonorité sur votré clavier et que le programme 45 est par exemple
envoyé par MIDI, le SE--50 passera à son programme d'effets n° 45
Correspondance entre sons et programme d'effets
Le SE-50 vous permet de modifier son “tableau de correspondance”, qui détermine quelle
correspondance il y aura entre le numéro de changement de programme reçu et ie numéro de
programme d'effets effectivement sélectionné.
REGLAGE MIDI
Les étapes suivantes vous permettent de modifier fe tableau de correspondance des changements
de programme (Program Map).
D Pressez jusqu'à l'obtention du mode de régiage MIDI.
L'indicateur du bouton 5 allumera.
“MID! devra être affiché ici
..” a
PEE CT de sk se ok ok ok ok ok ok ok *
sk ok ok tk ok ok se de Sk dk sk de fe ok ok ok
@ Pressez PARAMETER jusqu'à l'obtention de la page MID! PROGRAM MAP.
MIDI FROGEAF MRF
[= + Ho,
I i
| |
N° du changement de N° de programme correspondant
programme reçu dans ie SE-—50
© Avec NUMBERI[Y1[A), réglez la valeur du numéro de changementde programme regu
et avec VALUE [VI[A], fixez -lui son correspondant en terme de programme d'effets
du SE-50.
@ Une fois terminé, pressez [ EXIT_] pour retourner à l'affichage de jeu
97
REGLAGE MIDI
3. Commande MIDI
Les paramètres des programmes d'effets du SE-50 peuvent être réglés pour qu'ils répondent
à certains messages tels qu'aftertouch et pitch bend en provenance d'un äppareil externe,
permettant ainsi tune commande en temps réel durant fe jeu
Par exemple, vous pouvez faire modifier le volume du SE-50 par la pression appliquée aux
touches du clavier (aftertouch) Ou bien la même information de pression peut également
servir à modifier la sonorité fournie par le proyramme d'effets. Vos choix concernant les
paramètres à commander ainsi peuvent être mémorisés dans chaque numéro de programme.
Types de données MIDI! servant de commande
Réglage fin de la commande
Vous pouvez déterminer le type de message MIDI devant servir de commande. Les choix
possibles sont: aftertouch, pitch bend et changement de commande (numéros 0 à 31 et 64 à 95)
Après avoir sélectionné le type de message, vous devez déterminer son action dans le SE-50
quand il est reçu ainsi que le paramètre qui sera modifié. Les paramètres ainsi commandabies
diffèrent en fonction de l'aigorithme.
De façon à obtenir exactement les changements nécessaires, vous pouvez également choisir
la plage dans taquelle tes valeurs de paramètres changeront en réponse à la réception des
messages MIDI Ce réglage s'effectue en spécifiant une valeur minimum et une valeur
maximum. Par exemple, si vous voulez qu'un certain message MIDI pilote le niveau général
(MASTER LEVEL), mais seulement dans une plage allant de 50 à 100, vous devrez régier la
valeur minimum (MIN) à 50 et la valeur maximum (MAX) à 100. Pour certains paramètres,
toutefois, la commande ne devra décider que du statut on ou off. Dans ces cas, si la valeur du
message reçu est plus grande que la valeur médiane, le paramètre est mis suron Si cette valeur
est inférieure à la valeur médiane, le paramètre est mis sur off
1
98
{Avec des valeurs du parameétre changeant lindairement] [Avec uniquement des valeurs ON ou OFF du paramètre!
Messages MIDI reçus
Valeur max. sew
Valeur min wd
" Sifappareil transmetteur a origineliement pour but de mettre en ou hors service une commande, il devra envoyer
la valeur maximale pour obtenir un réglage “On” et la valeur minimale pour obtenir un réglage "ОН",
plage des valeurs
permises pour le
paramètre
Changement de vaieus du paramètre Messages MiDireçus Changement de valeur du paramètre
>| | Valeur min. (MIN) |
NN
100 % Valeur max. Tm
| Valeur max. (MAX) |
Valeur médiane
0% Valeur min дин
J
* De la même façon que pour les réglages de paramètres dans les programmes
d'effet, les réglages faits à l'aide des commandes MIDI sont temporaires, ce qui
signifie qu'ils seront perdus lors de l'extinction de l'appareil ou lorsque vous
changerez de numéro de programme.
Pour garder vos réglages, accomplissez la procédure d'écriture (Write, voir p. 20)
une fois vos réglages terminés.
REGLAGE MIDI
Avec les réglages d'usine, la commande MIDI est désactivée pour tous les numéros de
programme. Pour tirer parti des commandes MIDI, suivez la procédure ci-dessous.
O En utilisant NUMBER [A][ Y], selectionnez le numéro de programme pour lequel vous
désirez faire les réglages de commande MIDI
O En utilisant PARAMETER [A][F], sélectionnez le paramètre ci-dessous. Ensuite, en
utilisant VALUE[AI[Y], sélectionnez le type de message MIDI que vous allez recevoir.
AT =k Tes Valeur: OFF (réception désactivée)
3 {1j Ei
RE "ET LE 1 SER FAL AF TOUCH (Aftertouch)
ro = P BEND (Pitch Bender)
0 A31/64895
{n° de changement de commande)
® En utilisant PARAMETER [Aj{Ÿ], sélectionnez ie paramètre ci-dessous. Ensuite, en
utilisant VALUE [AÏ{(Ÿ], sélectionnez le paramètre que vous allez manipuler par la
commande MIDI.
MTT CTL ASH Valeur: Les paramètres disponibies dépendent
MOS TER Lo E LIE] de falgorithme employé.
* Une fois qu'un paramètre a été sélectionné ici, il ne pourra plus voir sa valeur
changée depuis la façade du SE-50
© En utilisant PARAMETER [A]{Ÿ], sélectionnez le paramètre ci-dessous. Ensuite, en
utilisant VALUE [AI], régiez la plage dans laquelle changera ia valeur (valeur
minimale et valeur maximaie).
(Valeur min.) MICIIT ETE Mi Valeur: Chaque paramètre a sa propre valeur
minimale possible
(Valeur max.) MICT TL МНЕ Valeur: Chaque paramètre a sa propre valeur
maximale possible.
Si vous le désirez, vous pouvez également régler une valeur minimale supérieure à ia valeur
maximale: dans ce cas, voous obtiendrez des changements en sens Inverse,
® Une fois terminé, accomplissez la procédure d'écriture (Write, voir page 20) pour
stocker les réglages en mémoire.
Pour écrire ces réglages dans le même numéro de programme, pressez WRITE
deux fois.
Pour écrire ces réglages dans un autre numero de programme, pressez d'abord
WRITE | puis utilisez NUMBER pour sélectionner le numéro de programme
servant de destination à l’écriture puis pressez { WRITE | & nouveau.
* Si vous changez le paramètre devant être commandé par le MIDI une fois que les
réglages de valeur MIN et MAX ont été faits, vous pouvez vous apercevoir que ces
valeurs MIN et MAX ont été remplacées par d'autres valeurs. Pour éviter cela,
réinitialisez toujours les valeurs MIN et MAX chaque fois que vous sélectionnez un
nouveau paramètre devant être commandé.
99
REGLAGE MIDI
4. Utilisation d'un pédalier de commande (FC-100MK II)
La commande par pédalier est ppossible si vous connectez un péd
(optionnel) FC-100 MKII ou similaire
O Le pédalier de commande peut être utilisé pour déterminer des numéros de
changement de programme qui sélectionneront les programmes d'effet sur le
SE-50
O La pédale de commande du pédalier (ou une pédale d'expression qui lui serait
connectée) peut être utilisée pour commander des
(commande MID!)
O Connexion et configuration avec un pédalier de commande
Adaptateur secteur (optionnel)
Convertisseur RRC/MIDI : — - Cadapiateur secteur fourni avec le SE-50 ne peut pas servir au RMC-1
ВМС--1 Roland (optionne!)
parametres spécifiques
alier de commande
RRC IN
RMC - 1
MIDI OUT
RRC OUT
| 3 Bolena
MIDI IN ==
SÉ-50 STEREN EFFECTS PROCESSAN mM точен а Ea EES TY) TE
“a pe nes ATE oF 1
H 7 x 1 STEREG EFFECT Trains Arda EA pa de
“СЕ PROCESSOR SE-59 чт то ТИ КА
eut NI 4 har MIE! sus YT
100
Pédalier de commande :
FC—100 MKH Roland (optionnel)
Pédale d'expression :
EV--5 Roland ou EV-10 BOSS
(optionnelles)
Les connexions doivent être faites comme ci-dessous
L] Réglez le FC-100 MKI! en mode de pédalier MIDI et réglez le mode MIDI Mix sur Off
“ Référez-vous au mode d'emploi qui accompagne votre FC-100 MKII pour trouver
les instructions vous indiquant comment accomplir cela,
L] Réglez le FC-100 MK! et le SE-50 pour qu'ils aient l'un et l’autre le même canal MIDI.
“ Référez-vous à la page 95 et au mode d'emploi du FC-100 MKII pour trouver les
instructions vous indiquant comment accomplir cela.
неее re md =
REGLAGE MIDI
5, Réception et envol
1) Faire les connexions
de données par le MIDI
À l'aide de messages exclusifs, vous pouvez envoyer dans un séquenceur, pour stockage, des
données décrivant les réglages des programmes d'effets. Vous pouvez aussi télécommander
des changements dans un programme d'effets particulier, à partir d'un appareil MIDI externe.
Avec le SE-50, la transmission de messages exclusifs s'effectue sur un canal MIDI
Les types de données transférés (transmis par messages exclusifs) sont décrits ci-dessous.
Avant la transmission, vous pouvez spécifier, en termes de point de début et de point de Fin,
la zone de la mémoire à transmettre
Affichage Contenu de la transmission
vor O Tableau de correspondance des changements de programme
SYSTEM ‘ Но
O Plage des numéros de programme sélectionnables au pied
N° 1 O Réglages du programme numéro |
N°2 O Réglages du programme numéro 2
1 |
\ | {1 | i
№ 99 O Réglages du programme numéro 99
N° 100 O Réglages du programme numéro 100
@ Sauvegarde des données du SE-50 dans un séquenceur
Connectez les appareils comme ci-dessous Après avoir réglé votre séquenceur pour qu'il soit
prêt à recevoir les données de sauvegarde, commencez la transmission sur le SE-50
MIDI OUT \/ MIDI IN
5E-50 STEREO EFFECTS PROCESSOR E снова
+0 vibe, era ть e Tar
LOL | TEE | oom
| PROCESSOR SE-98 > | a e
8 Renvoi vers le SE-50 des do
Séguenceur
“ Référez-vous au mode d'emploi de votre séquenceur pour savoir comment faire.
nnées préalablement sauvegardées dans le séquenceur
Connectez les appareils comme ci-dessous Le SE-50 doit être réglé sur le même canal MIDI
que celui sur lequel il l'était lors de la sauvegarde sur séquenceur. Ensuite, après avoir régié
le SE-50 pour qu'il soit prêt à recevoir les données, commencez la transmission depuis le
i ©
= EE ES EE
séquenceur.
MIDI OUT \/ MIDI IN
| SE-50 STEREO ESFECTS PROCESSOR Es à muets à boss
10 1. E PTS Ta Еле
.0 STEREO EFFECTS [re Er a o J
OF [PROCESSOR SE-50 HT de E
С) ней” age = ot
OGODD
Séquenceur
101
REGLAGE MIDI
El Envoi des données vers un autre SE-50
Connectez les appareils comme ci-dessous
MIDI OUT y MIDI IN
SE-50 STEREO EFFENTS PROCESSUR COS + eee à I pr TERE SEPECTS PROCESSOR Co + samen 4 gross
wo PA STEREO EFFECTS menear eme do wpe | STEREO EFFEGTE remets? Mn a
С) PROCESSOR SE-S8. | rue ——— Et e PROCESSOR SE-58 | Eo =
аа mere TA Ent 13 6.3 LÉCEC = и НЫ т "ETE LL WEGA OHG
Transmetteur Hécepteur
Faites correspondre les canaux MIDI des deux unités Ensuite, réglez le récepteur pour qu'il
soit prêt à recevoir des données (en mode Bulk Load).
" Une fois que le SE-50 récepteur est prêt à recevoir les messages exclusifs,
demandez au transmetteur de commencer la transmission. Pour régler l'unité en
mode de réception, référez-vous à "3) Réception des données”, page 103.
2) Transmission des données (Bulk Dump)
@ Pressez [ UTI jusqu'à l'obtention du mode servant à faire les réglages MIDI
L'indicateur du bouton s'allumera.
"MIDI" devra apparaître ici
1
МОР AXXKHXAXAX EX
sk ok sf ok koko ok ok sk ok sk sk ok sk ok
@ Pressez PARAMETER jusqu'à l'obtention de la page servant au réglage de
Bulk Dump.
I Ve tp ER OI, | VALEUR : SYSTEM, N°1 à 100
© Sélectionnez la piage de mémoire devant être émise, Utilisez NUMBER pour
fixer le point de départ et VALUE pour fixer le point de fin.
MICI ELLE DUMP-_
SYSTEM + Ho, 18
Point de début de la plage Point de fin de la plage de
de données à transmettre — données à transmettre
@ Pressez [WRITE et ta transmission des données commencera
Pendant la transmission des données, l'affichage est le suivant :
CHATS SAUIHG. ..
Une fois le transfert terminé, vous retournez à la page dans laquelle vous étiez à l'étape D.
O Pressez [ EXIT ] pour retourner à l'affichage de jeu.
102
REGLAGE MIDI
3) Réception des données (Bulk Load)
@ Pressez jusqu'à l'obtention du mode servant à faire les réglages MIDI
L'indicateur du bouton s allumera.
"MIDI* devra apparaître ici
E
FETE To ok ok ok ok ok ok ok ok ok *
9 de ok ok ok ok ok ok ok ok ok ok ok RK
® Pressez PARAMETER jusqu'à l'obtention de la page servant au réglage de
Bulk Load.
e T т 1 я E LE LÜHD [Attente de reception]
® Faites commencer la transmission par le transmetteur.
IDI BULLE LOAD о
ато RECE TL TRG [Réception en cours]
Une fois la réception terminée, l'affichage change et devient le sujvant
SOLE LINE
1
THIS [Réception terminée]
MIE
Lil
A ce stade, vous pouvez poursuivre et recevoir d'autres blocs de données si nécessaire.
@ Une fois la procédure terminée, pressez|_EXIT_ pour retourner en affichage de jeu.
* A chaque fois que vous désirez faire recevoir des données parle biais de messages
exclusifs, vous devez toujours faire correspondre les canaux MIDI des deux unités
employées. Siles canaux ne correspondent pas, la réception ne peut pas s'effectuer
même si ie récepteur est en mode OMNI ON.
103
En combinant le SE—50 avec d'autres
création musicale. Vous trouverez ci-dessous plusieurs exemples à titre de suggestions
apparetis, vous pourrez bénéficier de nombreuses possibilités qui agrandiront encore votre potentiel de
1) Configuration avec clavier de commande et module de sons
104
Quand les connexions sont faites comme dans le schéma ci-dessous, vous pouvez, en
changeant de patch sur le clavier faire changer simultanément le patch du module de sons el
te numéro de programme du SE-50. Plus encore, vous pouvez piloter un des paramètres du
SE-50 depuis l'une des fonctions du clavier de commande
MIDI OUT
MIDI EN
TA Ea
+
0% | rares
PROCESSOR SE-5@
e FH
=+ ATA
HE Lan
———— l/s
> pai pay же LL
о ° о [| 223333: es 35
MIDI THRU L IQUTPUTIR
MIDI IN L. INPUT \у В
SE-50 Stereo SFFECTS PROCESSOR casa
e a [7] PRO
Li EA
Y mz A
Ma [rice
ETT]
OUTPUT
Men; [EZ
Ba EE 5
= =) EC SE BED
LB A =D E Ка e | =
úl
MIDI (voir page 95).
Clavier de commande
Module de sons
Vers l'ampli ou ia labia
—, de mixage
Hégiez le clavier de commande, le module de sons et le SE-50 sur leméme canal
1 Le message MIDI transmis par le clavier, regu par le SE-50 et destiné & piloter un
paramètre spécifique de celui-ci doit correspondre avec le numéro de commande
prograrnmé pour cela dans le programme du SE-—50.
[3] Pour tirer le meilleur parti de votre SE-50
2) Configuration avec une guitare
Quand les connexions sont effectuées comme dans le schéma ci-dessous, Vous pouvez changez
les numéros de programme à l'aide du pédalier de commande et utiliser la pédale d'expression
où la pédale de commande pour modifier en temps réel les paramètres du SE--50
p—
Ц BO © 5 Bb oo & © 9 D oo 4 O 9 U N |
40009 j:LO 0.0.65 010 94)
(°) (=)
E E EE E ETE e YET |
©
e —
[I
—
f | = a Dr 5 © ú 6 46 во весов о в E
> TO o o oO CO CCP CNA:
YINPUT L (MONO) OUTPUT o (o) © ,
SE-S0 stereo EFFECTS PROCESSOR ET wees BRD | Г —— +
> + J mau Era a a 6 0 4A go oo 6 Oo 7 в ев - tr
opp | STEREO EFFECTS Yonah Yow |
O {PROCESSOR SE-50 o (1 O ©
ры =— VE Ampli guitare
EFFECT MIDI IN
REMOTE
MIDE QUT
RRC IN
RMC -1
RRC OUT EXPT
Convertisseur RAC/MIDI : Roland =. Rofene
RMC-—1 Roland (optionnel) To Far
TT
Pédale commutateur Pédalier de commande : Pédale d'expression :
FS-5L (optionnelle) FC-100 MKil Roland (optionnel) EV—5 Roland ou EV-10 BOSS
{optionneiles)
Par exemple, si vous assignez le paramètre FINE du Pitch Sh titer it la pédale d'expression, vous
pourrez modifier la hauteur de votre guitare avec la pédaie
Réglez le FC-100 MKIT en mode "pédalier MIDI et réglez MIDI Mix sur "Off
* En mode pédalier, l'assignation par défaut des numéros de commande pour ie
FC—10OMKI! est la suivante :
Pédale de commande (MODE | : contact permanent) : 65
Pédale de commande (MODE 11 : contact fugitif) : 64
EXP 1:07
EXP2:01
Avec ces informations al'esprit, faites les réglages de commande MID! sur ie SE-50
{voir page 98).
105
Pour tirer ie meilleur parti de votre SE-50
3) Combinaison avec un séquenceur
106
Quand les connexions sont effectuées comme dans le schéma ci-dessous, les numéros de
programme peuvent être automatiquement sélectionnés par le séquenceur pendant la
reproduction de séquence.
AA rm OA
E
Frain 19m d LL
reos mL AAA Brereton
lA A e
Ll EN Aur Ar paige
г
el TA I
, vn > Vers l'ampli où la
MIDI OUT y NE SUIPUT table de mixage
MIDI IN o FROCESSOR SE-50. sa Jar
co =
uNa
ECT © = = MIDI QUT
| (RS 56 MIDI IN 8 0 | Co e o o o EE Г) Module de sons
MIDI THRU LIOUTPUTIR
MIDI IN LN INPUT R
a) STEREO SEFECTS PROCESS Co ea 7 PRO ——[— Vers l'ampli ou la
OUTPUT
ny table de mixage
“ Veuillez vous référer au mode d'emploi de vos autres appareils pour plus
d'informations, si nécessaire.
Ce ne sont que quelques exemples que vous pouvez essayer. Vous
aurez vraisemblablement d'autres idées de configuration mieux adaptées
à vos besoins.
107
1. A propos des réglages d'origine
1) Données de systéme
Canal MIDI de transmission/réception : canal |
Mode OMNI : On
Tableau de correspondance des numéros de programme : correspondance directe
Plage des numéros de programme sélectionnables au pied : 1 à 128
Mode de mise hors service des effets : DIRECT
* À sa sortie d'usine, le SE-50 n'est pas programmé pour employer la commande
MIDI depuis un appareil externe.
2) Données pré-programmeées
Pour des détails sur les réglages de chaque numéro de programme tels qu'en sortie d'usine,
référez-vous à fa liste des noms des programmes d'origine (voir page 114)
2. Recouvrement des programmes originaux (initialisation)
Cette procédure vous permet de ramener les programmes et le système aux valeurs qui étaient
les leurs à l'origine. Vous pouvez choisir ta partie de mémoire que vous désirez ramener à son
État initiaf et ainsi n'initialiser que les numéros de programme (ou données de système)
nécessaires
Pour ramener le SE-50 à ses réglages d'origine, suivez les étapes ci-dessous. Vous pouvez
initialiser tous les réglages ou seuls ceux sélectionnés
D Eteignez l'appareil.
@ Tout en maintenant enfoncés à la fois les boutons PARAMETER [A] et VALUE [A],
mettez l'appareil sous tension
Une fois allumé, le SE--50 affiche :
—
able ita BEE
Fact ore Presa
1 LE.
© Pressez [WRITE |.
Pacho Fresse
т
CE TEM + Ha, ta
Er
4
" Sivous desirez interrompre la procédure d'initialisation, pressez[ EXIT ] Ensulte,
l'unité passera en mode normal de demarrage
@ Spécifiez la plage de données devant être initialisées Héglez le point de début avec
NUMBER [AJ[F], et le point de fin avec VALUE
Fanboy aw Froese Ex: cela causera Finitialisation des données de
SETE + He. 1 [A système et des programmes n°1 à 10
—| E
108
Réglages pré-programmes d'origine
Les types de données qui peuvent étre initialisées sont les suivantes :
Affichage Réglages initialisables
O Canal MIDI de transmission/réception
O Mode OMNI
SYSTEM O Tableau de correpondance des numéros de programme
O Plage des numéros de programme sélectionnables au pied
O Mode de mise hors service des effets
N°1 O Réglages du programme numéro |
N°2 © Réglages du programme numéro 2
Là | | |
№ 99 O Réglages du programme numero 99
№ 100 O Réglages du programme numero +00
® Pressez [WRITE | et l'initialisation s'effectue.
Une fois l'initialisation terminée, vous retournez en mode normal de démarrage
109
SI, pour une raison quelcongue, vous n'oblenez pas l'effet escompté où si vous soupçonnez un mauvais fonctionnement de l'appareil, consultez
d'abord la liste suivante. Si le problème persiste, consultez ie revendeur chez qui vous avez acheté l'appareil ou le service de maintenance Roland.
Aucun son n'est produit/Le niveau est trop faible
© Avez-vous vérifié si vos câbles ne sont pas endommagés?
Remplacez tout câble endommagé.
Ÿ Les connexions sont-elles correctement faites?
Vérifiez le bon état de toutes les connexions,
G Le volume est-il réglé trop bas?
Vérifiez le volume de l'umplificateur ou de la table de mixage que vous utilisez,
3 Les potentiomètres de niveau d'entrée du SE-50 ont-ils le réglage approprié?
Contrôlez, et changez leur position si nécessaire.
& "3, Réglage du niveau d'entrée” (voir page 12).
9 Etes-vous certain du bon réglage des paramètres du programme employé?
Vérifiez que les réglages, notamment ceux des paramètres de type "LEVEL ”, ne sont pas trop
bas.
< Avez-vous choisi le paramétre "MASTER LEVEL" comme devant &tre piloté par la
commande MIDI?
Si c'est le cas, faites émettre par l'appareil MIDI externe le changement de commande
approprié.
S Avez-vous réglé le mode de mise hors service des effets sur "MUTE"?
Dans ce cas, aucun son ne sera produit quand les effets seront hors service
um С] Réglages du mode de mise hors service des effets" (voir page 15)
L'indicateur de saturation (overload) s'allume trop fréquemment
& Les potentiomètres de niveau d'entrée du SE-50 ont-ils le réglage approprié?
Contrôlez, et changez leur position si nécessaire.
æ "3. Réglage du niveau d'entrée” (voir page 12).
9 Le commutateur "LEVEL" de la face arrière est-il sur la bonne position?
Placez-le en position "+4 dBm".
© Le niveau produit par l'autre instrument est-i trop élevé?
Baissez le niveau de votre instrument
Le programme ne change pas quand vous pressez un bouton NUMBER
Etes-vous en mode de réglage des paramètres?
Si c'est le cas, pressez | EXIT
Y L'indicateur du bouton [ UTIL] est-il allumé?
Si cest le cas, pressez | EXIT
HO
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
Le son ne change pas quand vous changez un réglage avec les boutons VALUE
® Le paramètre modifié est-il assigné à la commande MIDI?
Les boutons VALUE ne peuvent pas faire changer la valeur d'un paramètre qui a été choisi pour
ja commande MIDI; ce paramètre ne peut alors répondre qu'aux messages MIDI
= "3 Commande MIDI" (voir page 98).
Le bouton EFFECT ne permet pas la mise en/hors service des effets
9 Une pédale commutateur est-elle connectée ala prise EFFECT REMOTE de la face
arrière?
Quand une pédale commutateur connectée à ja prise EFFECT REMOTE est en position
“OFF", le bouton EFFECT ne peut plus servir à la mise en/hors fonction des effets.
=> “L) Réglages du mode de mise hors service des effets” (voir page 15)
L'écriture en mémoire échoue quand le bouton WRITE est pressé
© L'indicateur du bouton [_UTIL_ | est-il allumé?
Si c'est le cas, pressez |_EXIT |.
Les programmes ne changent pas quand on presse la pédale connectée à
"NUMBER SHIFT"
© Etes-vous en mode de réglage des paramètres?
Si c'est le cas, pressez |
© La plage de programmes a faire défiler au pied est-elle réglée de telle façon que le
premier et le dernier programme soient les mêmes?
Vérifiez le réglage effectué pour la plage de programmes pouvant être appelés au pied.
= “(] Réglages de Та plage de programmes pouvant être appelés au pied” (voir page 14).
Les données MIDI ne sont pas reçues
© Etes-vous sûr que vos câbles ne sont pas endommagés ?
Remplacez les câbles si nécessaire.
@ Avez-vous correctement rellé l'appareil MIDI externe ?
Vérifiez à nouveau vos connexions.
© Les canaux MIDI des deux appareils coorespondent-ils bien?
Vérifiez les canaux MIDL
a "1 Réglage du canal MIDI et du mode OMNI" (voir page 93).
Les messages de changement de programme ne sont pas recus
® Etes-vous en mode de réglage des parametres?
Si c'est le cas, pressez | EXIT |
O Lindicateur du bouton [ UTIL | est-il allumé”?
Si'c'est le cas, pressez | EXIT |
1H
MAUVAIS FONCTIONNEMENT
La commande MIDI ne donne pas l'effet escompté
@ La réception de commande MIDI est-elle réglée sur "OFF"?
Vérifiez le réglage de réception de commande MIDI
= 3. Conunande MIDI” (voir page 98).
© L'etfet devant être commandé par te MIDI est-il réglé sur "OFF"?
Vérifiez le statut On/Off de l'effet que vous désirez commander par ie MIDI,
+ "3, Modification d'un programme d'effets" (voir page 19).
Avez-vous réglé l'unité connectée et la réception de commande MIDI (aftertouch,
pitch bend et numéro de commande) pour une bonne correespondance?
Vérifiez les données transmises et les données reçues.
© L'écart entre les valeurs Min. et Max. de la commande MIDI est-il trop faible?
Vérifiez les valeurs fixées en Min et Max. pour ia commande MIDI
= "3 Commande MIDI" (voir page 98).
En fonction de l'algorithme employé, la fréquence d'échantillonnage du SE-50 difiere
Numero fréquence (itz)
d'atgorithme Mom d'aigoritime Nom d'effet d'échantillennage
1 HALL 1 REVERB 32
2 HALL 2 REVERB 32
3 ROOM REVERS 32
4 PLATE REVERB 32
5 AMBIENCE AMB | ENCE 32
6 GATE REVERB GATE REVERB | 32
7 STEREO REVERB REVERB 32
8 MULTI DELAY DELAY x 5 32
9 MULTI TAP DELAY TAP DELAY x 5 32
10 STEREO DELAY STEREO DELAY 48
11 SPACE CHORUS" SPACE CHORUS 48
12 PITCH SHIFTER® PITCH SHIFTER x 4 32
13 ST. PITCH SHIFTER® STEREO PITCH SHIFTER 48
14 STEREO FLANGER" FLANGER + GATE | 48
15 STERFO PHASER* PHASER 48
16 VOCODER VOCODER + CHO + NS 32
17 ROTARY" ROTARY + NS 32
18 KEYBOARD 1* EO 4 DLY + CHO + REV 48
19 KEYBOARD 2* PH + EQ + CHO + REV 32
20 RHODES" EG + PE + NS + DLY + CHO + PAN + REV 32
21 GUITAR MULTI" COMP + OD/DS + EQ + № + DLY + CHO + REV + LD 32
22 VOCAL MULTI LM + EH + NS + DLY + CHO + REV 32
23 STEREO ENHANCER LM + EH + NS RB 48
24 2CH MIXER EQ + NS + REV/DLY/CHO 32
25 REVERB 1 + REVERB 2 REVERB + REVERB 32
26 GATE REVERB + REVERB GATE REVERB + REVERS 32
27 CHORUS + REVERB CHORUS + REVERB | 32
28 DELAY + REVERB DELAY + REVERB 32
EQ : EGALISEUR DLY : DELAY (RETARD) CHO : CHORUS
REV : REVERB (REVERBERATION) PH : PHASER NS : NOISE SUPPRESSOR (SUPPRESSFUR BE BRUIT)
PAN : PANORAMIQUE COMP : COMPRESSEUR 00/05 : OVERBRIVEDISTORTION (SATURATION/BISTORSION)
1D : LINE DRIVER (SIMULATEUR BE HP) НИ; LIMITER FH ; ENHANGER
L'astérisque {*) identifie les algorithmes dont une valeur de paramètre peut être commandée par message MIDI (Commande MIDI}.
* En conséquence du changement de fréquence d'échantillonnage, la réponse en
fréquence varie comme suit:
Avec une fréquence d'échantillonnage de 48 kHz : 20 Hz a 20 kHz (+1/-3 dB)
Avec une fréquence d'échantillonnage de 32 kHz : 20 Hz à 15 kHz (+1/-3 dB)
113
Ne NOM Algo. N° NOM Algo. Ne NOM Algo.
No.1 Hall 1 1 | No44 Bright Gate 6 [ No87 Metal 21
No.2 Hall 2 2 No.45 Reverse Gate 6 No.88 Clean 21
No.3 Room 3 No.46 Panning Gate 6 No.89 Lead 1 21
No.4 Plate 4 No.47 St. REV. 1 7 No.90 Modulate GT. 21
No.5 Ambience 5 No.48 St. REV, 2 7 No, 91 Fuzz 27
№6 Gate Reverb 6 No.49 St. REV. 3 7 No.92 Jazz 21
No.7 St, Reverb 7 No.50 St. REV. 4 7 No.93 Pitch Guitar 21
No.8 Muiti Delay 8 No.51 Pan Delay 8 No.94 Metal Flange 21
No.9 Tap Delay 9 No.52 CRES. Delay 8 No.95 Lead 2 21
No.10 Stereo Delay 10 No.53 Pingpong DL. 8 №.96 Ballade VC, 22
No.11 Space Chorus 11 №.54 Overdub Echo 9 No.97 Short Vocal 22
No.12 Pitch Shifter 12 No.55 Analog Delay 9 No.98 Slap Bass 22
No 13 St. P. Shifter 13 No.56 Short Delay 3 No.99 Mellow Bass 22
No.14 St. Flanger 14 No.57 Cross Delay 10 | No.100 AC. Guitar 22
No.15 St. Phaser 15 No.58 Long Delay 10 No.101 Hall 1 1
No.16 Vocoder 16 | No.59 Space CHO 1 11 | No102 Hall 2 2
No.17 Rotary 17 No.60 Space CHO 2 11 No. 103 Room 3
No.18 Keyboard 1 18 No.61 Space CHO 3 11 No. 104 Plate 4
No.19 Keyboard 2 19 No.62 Space CHO 4 11 No. 105 Ambience 5
No.20 Rhodes 20 №.63 Detune 12 No.106 Gate Reverb 6
No.21 Guitar Multi 21 No.B64 Octave Down 12 | No.107 St. Reverb 7
No.22 Vocal Multi 22 No.65 Octave Up 12 Ne. 108 Multi Delay 8
No.23 St. Enhancer 23 No.66 Diminish 12 1No109 Tap Delay 9
No.24 2ch Mixer 24 №.67 Octave Echo 12 | No.110 Stereo Delay 10
No.25 Revi + Rev? 25 No.68 St P. Shift 1 13 | No.111 Space Chorus 11
No. 26 Gate Rev + Rev 26 No.69 St. P. Shift 2 13 No.112 Pitch Shifter 12
No.27 Chorus + Rev 27 No.70 St. Flanger 1 14 {| No.113 St, P. Shifter 13
No.28 Delay + Reverb 28 No.71 St. Flanger 2 14 No.114 St. Flanger 14
No.29 Mid Hail 1 No.72 Gate Flanger 14 No. 115 St. Phaser 15
No.30 Large Halt 1 No. 73 St. Phaser 1 15 No.116 Vocoder 16
No.31 Dark Hall 1 No.74 St. Phaser 2 15 | No.117 Rotary 17
No. 32 Bright Hail 2 No.75 St. Phaser 3 15 No. 118 Keyboard 1 18
No.33 Cathedral 2 No, 76 Rotary Fast 17 | No.119 Keyboard 2 19
No.34 Live House 3 No. 77 Rotary Slow 17 1 №.120 Rhodes 20
No.35 Dead Room 3 No.78 Rotary Drive 17 No.121 Guitar Multi 21
No. 36 Brass Reverb 3 No.79 Synth. Solo 18 | №.122 Vocal Multi 22
No.37 Vocal Reverb 4 No.80 Super Phaser 19 No.123 St. Enhancer 23
No.38 Drum Reverb 4 No.81 Step Phaser 19 | No. 124 2ch Mixer 24
No.39 Ambience 1 5 No.B2 Rhodes 1 20 1 No.125 Revi + Rev? 25
No.40 Ambience 2 No.83 Rhodes 2 20 No.126 Gate Rev + Rev 26
No.41 Ambience 3 5 No.84 Vib 20 1 №127 Chorus + Rev 27
No.42 Normal Gate 6 No.85 Tube Stack 21 No.128 Delay + Reverb 28
No.43 Dark Gate 6 | No86 Rhythm 21 |
114
Liste des noms
N° NOM Algo. № NOM Algo. Ne NOM Algo.
No.1 No.44 No.B7
No.2 No 45 No.88
No 3 No.46 No 89
No.4 No.47 No.90
Nob No.48 No 91
No.5 No.49 No.92
No.7 №.50 No.93
No.8 No.51 No 94
No. 9 No 52 No.95
No.10 No. 53 No 96
No.11 No 54 No 97
No.12 No.55 No 98
No.13 No.56 No.99
No.14 No 57 No.100
No.15 No.58 No.101 Hall 1 1
No.16 No 59 No 102 Hall 2 2
No 17 No 60 No.103 Room 3
No.18 No 61 No 104 Plate 4
No 19 No.62 No.105 Ambience 5
No.20 No 63 No. 106 Gate Reverb 6
No 21 No.64 No.107 St Reverb 7
No 22 No.65 No.108 Multi Delay 8
No.23 No 66 No.109 Tap Delay 9
No.24 No 67 No 110 Stereo Delay 10
No.25 No 68 No. 111 Space Chorus 11
No.26 No.69 No 112 Pitch Shifter 12
No.27 No 70 No 113 St. P. Shifter 13
No.28 No. 71 No.114 St. Flanger 14
No.29 №.72 Мо. 115 St Phaser 15
No.30 No.73 No.116 Vocoder 16
No 31 No 74 No. 117 Rotary 17
No.32 No. 75 No 118 Keyboard 1 18
No 33 No. 76 No.119 Keyboard 2 19
No.34 No.77 No 120 Rhodes 20
No 35 No.78 No. 121 Guitar Mutti 21
No.36 No 79 No 122 Vocal Multi 22
No 37 No 80 No.123 St Enhancer 23
No. 38 No.B1 No. 124 2ch Mixer 24
No. 39 No 82 No. 125 Rev1 + Rev2 25
No.40 No 83 No.126 | Gate Rev + Rev 26
No. 41 No 84 No 127 Chorus + Rev 27
No.42 No 85 No.128 Delay + Reverb 28
No.43 No.86
115
TABLEAU VIERGE
Tableau de correspondance des changements de programme MID!
Numero regu Numéro Numéro recu Numéro Numéro recu Numéro
Pro 1 No. Pro 44 No. Pro 87 No,
Pro 2 No. Pro 45 No, Pro 88 No.
Pro 3 No, Pro 46 No. Pro 89 No,
Pro d No. Pro 47 No. Pro 90 No.
Pro 5 No, Pro 48 No. Pro 91 No.
Pro 6 No. Pro 49 No. Pro 92 No,
Pro 7 No. Pra 50 No. Pro 93 No.
Pro 8 No. Pro 51 No, Pro 94 No.
Pro 9 No, Pro 52 No. Pro 95 No.
Pro 10 No, Pro 53 No, Pre 96 No.
Pro 11 No, Pro 54 No. Pro 97 No,
Pro 12 No, Pro 55 No, Pro 98 No.
Pro 13 No. Pro 56 No. Fro 99 No.
Pro 14 No. Pro 57 No. Pro 100 No.
Pro 15 No, Pro 58 No. Pro 101 No.
Pro 16 No. Pro 59 No, Pra 102 No,
Pro 17 No. Pro 60 No. Pro 103 No.
Pro 18 No. Pro 61 No, Pro 104 No.
Pro 19 No. Pro 62 No. Pro 105 No.
Pro 20 No. Pro 63 No. Pro 106 No.
Pro 21 No. Pro 64 No, Pro 107 No.
Pro 22 No. Pro 65 No. Pro 108 No.
Pro 23 No. Pro 66 No. Pro 109 No.
Pro 24 No. Pro 67 No. Pro 110 No.
Pro 25 No. Pro 68 No. Pro 111 No.
Pro 26 No. Pro 69 No. Pro 112 No.
Pro 27 No. Pro 70 No. Pro 113 No,
Pro 28 No. Pro 71 No, Pro 114 No,
Pro 28 No. Pro 72 No. Pro 115 No.
Pro 30 No. Pro 73 No. Pro 116 No.
Pro 31 No. Pro 74 No. Pro 117 No.
Pro 32 No, Pro 75 No. Pro 118 No.
Pro 33 No, Pro 76 No. Pro 119 No.
Pro 34 No. Pro 77 No. Fro 120 No,
Pro 35 No, Pro 78 No. Pro 121 No.
Pro 36 No. Pro 79 No. Pro 122 No.
Pro 37 No. Pro 80 No, Pro 123 No.
Pro 38 No. Pro 81 No. Pro 124 No.
Pro 39 No. Pro 82 No. Pro 125 No,
Pro 40 No. Pro 83 No. Pro 126 No.
Pro 41 No. Pro 84 No, Pro 127 No.
Pro 42 No, Pro 85 No. Pro 128 No.
Pro 43 No. Pro 86 Мо.
116
Messages exclusifs Roland
] Format des données de messages exclusifs |
t a communication MIDI Roland utilise le format de données
suivant pour tous les messages exclusifs (typc 1V):
Octet Description
FORK Octel de stálut por messago exclusil
41H N° du fabricani {Roland}
UNT N° d'unité
MEL N* de modela
CMD N° de commands
{CORPE) Données principales
F7H Octal de statu! {fin de message exclusif)
# Statut MIDI: FOH, F7H
Un message exclusif doit être encadré par une paire d'ocsets de
statut et doit ensuite se poursuivre avec le numéro d'identificalion
du fabricant juste après FOII (MIDI ver § 0)
# N° du fabricant: 41H
# N° d'unité: UNT
Le numero du fabricant identifie te fabricant de l'instrument MIDI
qui émet un message exclusif La valeur 41H correspond à Roland
Le numéro d'unité est une valeur unique identifiant en instrument
parmi tout ceux d'un système MIDE #1 est habituellement compris
entre 00H et OFH. avec une valeur inférieure d'une vanité à cetle du
canal MIDE de base, mais des valeurs allant jusqu'à EF peuvent étre
utilisées pour les appareils multi-canaux
# N° de modéle: MDL
Le numéro de modèle sert à différencier un modèle d'un autre
Différents modèles peuvent cependant avoir fe même numéro si {is
ulitisent des donsées simiisires
Le format du numéro de modèle peut contenir COH en plusieurs
emplacements afin d'augmenter fe nombre de combinaisons de
données possibles Los exemples suivants sont des numéros cor-
rects représentant chacon un unique modèie:
00H. 02H
QOH. GOH. 01H
# N° de commande: CMD
Ce numéro donne la Fonction du message exclusif. Le format du
numéro de commande peut contenir 00H en un ou plusieurs
emplacements afin d'augmenter le nombre des combinaisons de
données possibles Les exemples suivants sont des numéros cor
rects. représentant chacun une Fonction unique
01H
D2H
03H
da, 1H
00H. C2H
40H 00H. 01H
# Données principales: CORPS
Cette partie contient le message qui doit transiter par Vinterface, La
saifle et ie contenu exacts varient avec le n° de modèle et le n° de
commande.
PX Transfert de données à adresse référencée
La référence à une adresse est une technique de transfer de
messages se conformant au format de données qui est décrit dans ia
scetion |, Elle assigne les données résidant en mémoire (données de
son, de forme d'onde, paramètres par exemple) à des adresses
spécifiques dans la mémoire-machine permettant ainsi à des mes-
sages d'y accéder en spécifiant l'adresse désirée.
Ce type de transfert est ainsi indépendant des modèles et catégories
de données, Cette technique permet l'utilisation de deux procédu-
res de transfert différentes: le transfert one-way ou unidirectionnel
et fe transfert handshake ou bi-directionnei
# Procédure de transfert One-Way (voir section 3 pour détails)
Cette procédure est utilisable pour le transfert de petites quantités
de données. Elfe fait émettre un message exclusif d'une façon
complètement indépendante du staiut de l'appareit récepteur.
Schéma de connexion
Apparait (A)
MIDI OUT
Appareii (B)
MID: IN
MIDE IN [ed 5 MIDI OUT
La connexion 2 est essentielle en cas de demande de données ou
«Request data» (voir section 4)
4 Procédure de transtert Handshake (voir section 4 pour détalls)
Cette procédure débute par une séquence de transfert pré-détermi-
née (d'où te terme de Handshake, «poignée de mains») entre les
deux extrémités de l'interface avant que ne soit lancé le transfert de
données. La liaison Handshuke permet que la fiabilité et la vitesse
de transfer soient suffisamment élevées pour traiter une grande
quantité de données
Schéma de connaxion
Appareil (A) Appareil (8)
WIG OUT zut MIDI IN
MIDIIN re 5 MIDI QUT
Les connexions | et 2 sont essentielics
Notes sur ces deux procédures
*Etles utilisent des numéros de commande différents
“Deux appareils À et B ne peuvent échanger des données que 5'ils
utilisent la même procédure, sont réglés sur les mêmes numéros
d'unité et de modète et s'ifs sont prêts pour is communication
EN Procedure de transfert one-way |
Types de messages
Cette procédure fait émeitre les données unilatéralement jusqu à ta
fin et sert à la transmission des messages suffisamments courts pour
u'tne réponse du récepteur n'ait pas à être vérifiée
Pour les messages longs. cependant, ie récepteur doit recevoir
chaque message aux moments déterminés par la séquence de
transfert qui insère entre cux des intervalles d at moins 20 miilise-
condes
Message N° de commande
Request data 1 ROH (11H)
Data set 1 OTI (12H)
Request data n*1:RQ1 (11H)
Ce message est émis quand il faut demander des données à un
appareil relié par l'interface H contient des données d'adresse et de
taille qui donnent respectivement l'identité et la longueur des
données demandées
À la réception d'un message RQI, l'appareil concerné examine sa
mémoire à l'adresse et pour la taille satisfaisant la demande S'il
trouve ces données, et 5'if est prêt à la communication. l'appareil
transmeltra un message «Data set ! (DT 1)» qui contient tes données
demandées Autrement, l'apparett n'enverra rien
Cclel Description
FH Oclel de statui pour message exclusif
41H N du fabricant (Roland)
UNI 1 dunile
RAD, N* de mpdele
11H N° de commande
aah adresse MER (octal de polds lobrd)
LSS (ociel de poids laible)
HH taille MSB
| 1.58
Sum Checksum (octet de vérification)
F7H Fin de message exclusif
117
* La taille des données demandées n'indique pas le sombre d octets
de message DT mais celui des octets concemés à l'adresse où
résident les données demanciées.
* Certains modèles sont sujets à des limitations du format de don-
nées transmises en un coup. Les données demandées. par exem-
ple, peuvent avairune longueur fimitée ou devoir être divisées en
zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange par l'in-
terface.
* Le même nombre d'octets détermine les données d'adresse et de
taille, mais varie toujours avec ie numére de modèle
* Le contrôle d'erreur we Гай parun octet (ohecksumyy dont by valeur
est tell que son addition avec celles d'adresse el de taille doit
denner un résullat dans leguel fes sept bits de poids faible valent
# Data set 1: DT1 (12H)
Ce message correspond a la procédure de transfert récl de donnécs
Comme chaque octet de données est assigné à une adresse unique,
te messiuge peut exprimer adresse de dépast d'une oy plusieurs
données aussi bien que d'une série de données transmises dans
l’ordre voutu par les adresses
Le standard MIDI intordit aux messages <noniemps réci dl'inter-
rompre tn message exclusif C'est un inconvénient pour les арра-
rails dotés d'une fonction «soft-Through». Pour garder la compati-
bilité avec de tes appareils, Roland à limité le DTE à 256 octets,
aussi UN message excessivement long sera-L-1! úmis en plasicurs
parties
Octat Description
РОН Üctat de statut pour message exclusif
41H M* du fabricant (Roland)
ЦМТ N° d'unité
MDL N° de modèle
12H MN do commands
ван adrasse M38 (oclat de poids lourd)
58 {octet de poids faible)
ac Données {Data}
Sum Checksum (octet de vérification;
F7H Fin de message exelus!!
* Un message DT peut ne donner que les données validés parmi
celles demandées par un message ROI
< Certains modètes sont sajets à des limitations du format de
données transmises en un coup. Les données demandées, par
exemple, peuvent avoir utño longueur limitée ou devoir être
divisées en “ones d'adressage pré-déterminées avant toutéchange
par l'interface.
* Le nombre d'octets déterminant l'adresse varie d’un modèle i
l’autre.
* Le contrôle d'errcur se fait par un octet (checksum) dont ia valeur
est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit
donnerumn résultat dans lequel les sept bits dle poids faible valentO
# Exemples d'échanges de messages
@ L'appareil À envoie des données à l'appareit B
Seuls des messages DTI sont nécessaires
[Data set 1] >
" Plus de 20 ms d'intervalle
[Data set *] >
(Data set 1] у»
@ L'appareil B demande des données à | appareil À
L'appareit B'envoie un message ROI à l'appareil À, Ce dernier,
après avoir examiné ic message renvoie à Гаррагей В ил
message DTi
118
AppareiltA) AppareiltB)
Data set 1] < [Request data]
[Data set 1)
“ Pius de 20 ms dintervalie
iData set 1}
Ÿ
y
[Data set 1]
y
Types de messages
Procédure de transfert handshake |
Cette procedure est interactive cor tes deux appareiis Echangent des
messages de contrôle d'erreur avant tout transfert, qugmersantainsi
la fiabilité de ce dernier Contrairement au transfert one-Way qui
instre des pauses entre les messages, le transfert handshake permet
une communication plus rapide cer le transfert de données démarre
dès que le récepteur retourne au signal indiquant qu'il est prêt
Quand il s'agit de manipuler de grande quantités de données
(formes d'ondes d'échantiflonseurs et sons de syathétiseurs dans
leurtotalité, parcxemple) mitravers de Finterface MIDI letransfert
handshake est plus efficace que le GHE-WBY.
Messages N° de commands
Want to send data WED (40H)
Rogues! data ROO (41H)
Data set DAT (42H)
Acknowledge ACK {43H)
End of data ECD (45H)
Communication error ERR {AEH}
Rejection RJC {4FH)
# Want to send data: WS (40H)
Ce message est émis quand des donndes doivent dire transmises par
l'interface dun appareil récepteur li contient des données d'adresse
et de taille qui donnent respectivement l'identité et la longueur des
données à transmettre
À l'arcivée d'un message WSD, l'appareil récepteur consulte sa
mémoire pour trouver l'adresse et la taille de données sutisfaisant
tademande S'iHestrouvo el s'H cest prétàcommuniquer, il retourne
un message d'accusé de réception (cACK» pour «Acknowledgen)
Autrement, il retourne un message de rejet («RJC» pour «Rejec-
hon»)
Octat Description
FOH Octet de statut pour massage exciusif
41H N® du fabricant (Rofand)
LNT N° d'unité
MEL N° de modéia
40H N* de commands
adH adresse MS6 (octal de poids lourd}
| LSB {octet da poids faible)
MH taille MER
| de
Sum Checksum (octet de vérificatlon)
F7/H О. Fin de message exciusil
“La taille des données demandées n'indique pas le nombre d octets
du message DT), mais celui des octets concernés à l'adresse où
résident les données demandées ;
“Certains modèles sont sujets à des limitations dy format de
dontiées transmises cn un coup. Les données demandées, par
exemple, peuvent avoir une longueur limitée où devoir être
divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant ioutéchange
par l'interface.
*Le même nombre d'octets détermine les données d'adresse el de
taille, mais varie toujours avec le aunséro de modèle
*Le contrdle d erreur se fait par un octet (checksum) dort ia valeur
est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille dois
donner un résultat dans lequet tes sept bits de poids faible valent0
# Request data: RQD (41H)
Ce message est émis quand il faut demander des données à un
appareit refié par l'interface 1 contient des données d'adresse et de
taille qui donnent respectivement l'identité et la longueur des
données demantices
À la réception d'un message ROD, l'appareil concerté examine sa
mémoire à l'adresse et pour la taille satisfaisant Ja demande S'il
trouve ces données. el s'if est prêt à la communication, l'appareil
transmetsrs un message «Data sel (DAT}» qui contient les données
demandées Autrement. l'appareil retoumern un messuge de rejet
(RC)
Octet Description
FOH Octel de statut pour message exclusif
41H N° du Fabricant (Roland)
LNT N° d'unité
MOL N° de modèle
41H N°de commande
aaH adrasse 58 {ocle! de poids lourd}
LSB {cctet de poids faible)
ti taille MSH
|
LSB
Sum Checksum {octat de vérification)
F7H Fin de message exclusif
“Lasaille des données demandées n'indique pas le nombre d'octeis
du message DAT, mais celui des octets concernés à l'adresse où
résident tes données demandées
*Cerinins modèles sont sujets à des limitations du format de
données transmises en un coup. Les données demandées. par
exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou devoir être
diviséesen zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange
par l'interface
“10 même nombre d'octets détermine les données d'adresse et de
taifle, mais varie toujours avec le numéro de modèle
4 te contrôle d'erreur se Fait par un octet (checksum) dont la valeur
est 1eHe que son addition avec cetles d'adresse et de taille doit
donner tn résuttat dans lequel les sept bits de poids faible valent
# Data set: DAT (42H)
Ce message correspond à In procédure de transfert réel de données
Comme chaque octet de données cst assigné à une adresse unique,
ce message peut exprimer l'adresse de départ d'une ou phasicurs
données aussi bien que d'une série de données transmises dans
ordre voulu par Jes adresses
Le srandard MIDI interdit aux messages «non temps réci» d inter-
rompre un message exclusif C'est un inconvénient pour les appa-
reits dotés d'une fonction «sofi-Hhrough» Pour garder la compati-
bitité avec de 1els appareils, Roland à fimité le DAT à 250 octets.
aussi un message excessivement fong seri-l-il émis en plusieurs
parties
Ociel Description
РОН Octet de slatul pour messages exclusil
41H N° du fabricant (Roland)
UNT N° d'unité
MDL N° de modèle
42H N° de commande
agH adresse MSB [octal de poids lours}
158 (octel de poids 'aibla)
ga Données (Data)
Sum Checksum {octal da vérilication}
F7H Fin de message exclusif
* Un message DAT peut ne donner que les données valides parmi
celles demandées par un message RQD ou WSD
* Certains modèles sont sujets à des limitations du format de
données transmises en un coup Les données demandées, par
exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou devoir être
divisées en zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange
par l'interface
* Le nombre d'octets déterminant l'adresse varie selon fe numéro
de modète
« Le contrôle d'erreur se fait par un oetet (checksuns) dont la valeur
est telle que son addition avec celles d'adresse ct de taille doit
donner un résultat dans fequel fes sept bits de poids faible valent
# Acknowledge: ACK (43H)
Ce message est émis quand la réception de messages W5D, DAT,
«End of data (EOD}» où nutres s'est accomplie sans qu'aucune
erreur n'ait été détectée, Tant que l'appareil situé à l'autre xesrémité
de l'interface ne reçoit pas un message ACK, it ne passe pas à
l'émission du message suivant
Octet Description
РОН Oclel de statu! pour message exclusil
41H N" du tabricant (Roland)
UNT N° d'unité
MDL N° de modèle
43H N° de commande
F7H Octet de slatut (in de message exclusif}
# End of data: EOD (45H)
Ce message est étais pour informer un récepteur de ta fin d'un
message Lacommunicalion ne sera toutefois terminée que lorsque
je récepteur aura répondu par un message ACK
Cctal Description
FOH Oclet de statut pour massage exclusif
41H N° du labrican! (Roland)
UNT N° d'unité
MDL N° de modèle
45H N° de commande
F7H Octe: de statul {lin de message exclusif
# Communication error: ERR (4EH)
Ce message avertit i apparel connecté qu une erreur de communi
cation à été décelée en raison, par exemple, d'une erreur de
checksum Un message ERR peut êtge remplacé par un micssage
«Rejection (RIC)» qui interrompt et termine en cours d'échange de
Messages
Quand i} reçoit un message ERR, l'appareil émetteur peut, soit
tenter d'envoyer une nouvelle fois le message dont la commusicu-
Hon a précédemment échoué. soitterminer la communication enen-
voyant un message RIC
Octet Description
РОН Octet de sialut pour message exclusi
41H N* du fabrican! (Roland)
UNT N° d'unité
MOL N° de modéle
4EH N° de commanda
F7H Octet de statu! {fin de message exclusif)
119
# Rejection: RJC (4FH)
Ce message est émis quand il est nécessaire d'interrompre la
communication en passant outre le message reçu Un message RIC
Est émis quand:
* Un message WSD ot: ROD demande une taitle où une adresse
ilHcites
* l'appareil n'est pas prêt pour la communication
“ un numéro iflicite d'adresse où de donnée à été détecté
> le mansfertae donados a 16 interrompe pari utiliser
* une erreur de communication s'est produite
Un message ERR peut étre émis par l’un où | autre des appareils
reîtés par l'interface la communication doit $ interrompre ima
diatement après l'émission, parl'unoù l'autre d'un message ERR
Octet Description
FOH Gctet de statut pour message exclusif
41H N° du fabricant (Roland)
UNT N° d'unité
MOL N° dé modèle
4FH N° de commande
FH Octet de stalut {fin de message exclusif)
# Exempies d'échanges de messages
© Transfert de données de l'appareil (A3 vers à арраген (В)
Арраге!(А} Appareii(B)
{Want to send data] mp
at {Acknowledge]
¡Data self
< (Acknowledge)
{Data set >
wg Acknowledge]
[End of data] Tom.
ty (Acknowledge)
© L'appareil (A) demande des données à | appareit (B}et tes reçoit
[Request data] у
wy [Data set}
[Acknowledge] E
4 [Data set]
[Acknowledge] Pow
«< | {End of data]
[Acknowiedge] р»
© Une erreur survient stors que l'appareil (A) reçoit des données
vegan de l'appareil {3
1} Transfert de données de l'appareif (A3 vers l'appureit (5H)
Appareil{A) Арраге! В)
wc [Data set]
[Acknowiedge] =>
(Erreur) = [Data set]
(Communication error] Bm
a (Data set]
(las mêmes données que
[Acknowledget | pe précédemment
2) 1 apparcil (B) ne re-émer pas les données et ahandonne îe
transfert de données
Appareii(A) Appareil(B)
wy [Data set]
{Acknowledge} в
(Erreur) a [Data set]
[Communication error! …— ра
(Abandon) (Hejection]
3} L'appareil (A) abandonne immédiatement le transfert de don
nées
Арраге А) Аррагей(В)
< | {Data set}
[Acknowledge} =>
(Erreur) u [Data sat!
[Aeiection] E» {Abandon}
|
UNITE D'EFFETS STEREO
Modeéle SE-50
| 1. DONNEES TRANSMISES |
El Messages de systeme exclusif
Statut
РОН: Octet de statut de message exclusif
F7H : EOX (End Of eXetusive” où Fin de message exclusif)
Emet les réglages des paramètres de de patch suite à une instruction de baik dump où à
une demande extérieure
[ 2. DONNEES REÇUES ET RECONNUES |
Messages de voix par canal
& Changement de programme
atu deuxléme
Ca npH
n = canal MIDI de base
pp = N° de programme
OH - FH (O-153 Ozcanal + 13=canal 16
DOH - 7FH (06-127)
Le patch sera appelé en fonetion du numéro de programme du message regu
© Changement de pitch bend
Statut deuxième troisième
EnH EFE minH
(octet de poids faible} (осви de poids fon)
ne canal MIDE de base
| = vuleur
mim = valeur
GH - FH{0-15) U=canal 1 15=canai 16
GOH - 7FH (0 - 127)
ООН - 7FH {0 - 127 }
Seul est reconnu le troisième octet de données (octet de poids fort)
@ Pression par canal
Statut deuxième
Ont vv
п = canal MID] de base OM - FH (0-15) Œ=canal | !5=canal 16
vy = valcur de la commande 00H -7FH (G- 127)
© Changement de commande
Statut deuxième troisième
ant ve}! vvH
n= canal MID] de base OH - FH (0 - 15} Oscanat 1 15=canal 16
ce + numéro de la commande OOH - FH (0-31 ) 40H - 5FH 4 64-95)
vv = valeur de la commande 00H - 7FH{0-127)
@ Messages de systeme exclusif
Statut
РОН: Octet de statut de message exclusif
F7H : BOX ("End Of eXclusive” où fin de message exchustÉ}
Permet l'envoi dun message de demande où de messages de réplages des paramètres
d'un paich ou de l'aire temporaire
| 3. COMMUNICATIONS EXCLUSIVES |
Le SE--50 peut émetire et recevoir des réglages de paramètres vers/depuis des instra-
mens MIDI externes a l'aide de messuges exclusifs
La transmission concerne la totalité des données du système (Buik dump} où les
données de patch de la mémoire imerne. éventueliement pates par pate
Le SE-50. on mode de réception de données. quand il est prêt à recevoir, récepitonne les
messages exclusifs el stocke les données reçues dans l'aire mémoire inlerne
Le SE--50 communique par messages exclusifs selon le protocole Rotand de sype IV
gérant les communications uni-directionnelles (One-\Way)
Equipement MIDI
Date : 18 juillet 1990
Version : 1.00
& Request data {ONE-WAY) RQ1 (11H)
A la réception d'un message Request Data (demande de dopnées). si l'adresse contenue
dans le message correspond à l'adresse d'un paramètre du SE-50 et si fa taille de données
demandée est égale où supérieure à un. le SE-50 émet les données correspondant à
l'adresse demandée, paicts par patch. à l'aide de messages Data Set {DT))
En numéro d'identification. ces messages sülisent 1e numéro de canal MEDI minoré
d'une unité Le SE-50 n'émet jamais ce message
Эсте Commentaires
FOR Statut de message exciusif
418 N° d'identification du fabricant (Roland)
IDH N° d'identification: 1D = OH — FH (Cana 3 — canut 16)
37H N° d'identification du modèle (SE-50)
11H N° de commande (RQI)
aaH Adresse {octet de poids fort)
au Adresse
asH Adresse (octets de poids fiuble}
"В Faille (octet de poids Гоп)
GH faille
ttH Tailic (octet de poids faible)
sum Octet de vérification (checksum)
F7H EOX ("End GF eXctusive” ou fin de message exclusif)
O Data set (ONE-WAY) DT1 (12H)
Le SE-50, en mode de réception de données. quand À est prêt à recevoir. réceptionne les
messages et slocke les données reçues dans l'aire métioire interne
Ce type de message est Émis dans les cas suivants :
Après réception d'un message Request dar
Après déclenchement du Bulk Dump (sauvegarde)
Octet Commentaire
FOH Sin de message exciusif
41H NE didemification du Jabricant Coland)
IDH N° d'identification: ID = OH — FH (canal 1 + canal 16)
37H N° d'identification du modèle (SE—50)
12H N* de commande (DT)
auH Adresse (octer de poids fer)
asH Adresse
ati Adresse (octet de poids faible)
ddr Données
veil Données
Sum Ocset de vérification (checksum)
F7H EOX (End Of eXchusive” 0 fin de message exciusif)
4. TABLEAU D'ADRESSES DES PARAMETRES |
L'adresse est exprimée en notation hexa-décimale sur 7 bits.
Adresse MESE LSB
toctel de poids fort) {octet de poids faible)
Hex 7hit GA CC DD
binaire 0000. 00ab Oece_ceee Oddd_dddd
[Description]
à : système / données 0/1
lb : temporaire / mémoire interne 0/5
vec cece : Tableau MIDH/Passane des programmes au pied
N° de patch {temporaire/Mémoire interne)
ddd_cldd : N° de changement de programme MIDI {tabicaz)
Début/fin des programmes à faire passer au pied
Adresse des paramètres (temp. /mémoire interme}
L'adresse complète de chaque paramètre est la somme de Fadresse de départ et dune
dresse offset
Tableau 1-28
Entre l'adresse offseter la description est donné en binaire le type de valeur du paramètre
et in zone de réglage possible est indiquée à ta droite de In description en décimal
Aire système
Adresse Description Si le SE--50 reçoit des données situées hors de fa plage acceptable il ne pourra pas créer
l'effet correct
90 GG (08 Vasa added Cerrespondance MEDI du progrimeme E * Foure donnéc située hors de ta plage ncceprable et stockée en mémoire sera ramenée
00 00: : à une valeur acceptable A la mise sous tension
00 00 7fH Cana aaaaB Correspondance MIDI de programme 128
00 01 006 Gaza asaaB Début de la zone commandée au pied * Comptez “0° sil n'existe pas d'adresse offset
00 01 OLE Daan _aaaab Fin de [a zone commandée au pied
* La plage de réglage de la commande MIDI où MIN/MAX dépend du paramètre
assigné Référez-vous nu tableau 29-39
Aire temporaire
« Fubleus |
HALE !
Adresse Description
Adresse
offset Description
02 00 OOH 009а аазав Algorithme temporaire “Tableau 1-28
02 00 01H 0000 _000аВ Etre: On/Off (OFF, 1,ON)
02 00 02H 0000 000a8 Paramètre temporaire ! MSB 00H 0000 00008 Algorithme 0
02 00 03H Vaca adaaB Parambtre temporaire | LSB 01H 0000 DO000B inutilisé
02 00 : REVERB
02 00 : : 04H 0000 O00aB Par? MSB — REY TIME MSBO- 199
02 00 66H 0000 CO0AB Paramètre temporaire 51 MSB 05H Cana aaaaB Par 2158 REV IIME LSB (0.1 - 20 05)
02 00 67H Daaa_aaaal Paramètre temporaire 51 LSB 06H 0000 000aRB Par 3 MSB PRE DELAY LSB 0 - 200
02 00 68H dada _aaaal Nom temporaire (lere fettre) 07H Gaña aaaaB Par 3 LSB PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
92 00 69H aaa anaal Nom temporaire (2ème lettre) 08H 0000 C00aB Par3 MSB8—— ER TYPE MSBO.3
02 00 : : 42 + IIHCODE ASCID DOH Qaaa_aaaad Par 4 LSB ER TYPE LSB (1 - 4)
02 00 73H (asa aaaaB Nom wmporaire (12ème lettre) OAH 0000 000aB Par 3MSB ER DELAY MSH 0-200
02 00 74H 0000 0090B Fin de nem temporaire 0 BH Oaas asaaB Par 3LSB ER DELAY LSB (0) - 400ms)
02 00 79H 0000 CODOB Demande de changement du son temp OCH 000 _000aB Par 6 M5B ER LEVEL MSB - 100
- DDH (aaa aaaaB Par6L5B ER LEVEL LSB
EH 9000 0U0aB Par 7 MSB— HF DAMPMSBO-9
(FH Cada aaaaB Par 7 L58 HF DAMP LSB (0 1-10)
* La demande de changement du son est as paramètre qui nexiste que dans Faire
temporaire La réception de ce paramètre après des données de Faire temporaire 12H 9000 00028 Par9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
modifie la couleur tonale 13H dana aaaab Par 9 LSB LOW LEVEL LSB (- 12- +1248)
* Le 5E-M) n'emet pas Jes donnees de l'aire temporaire 14H 0000_000aB Par I0MSE HE LEVEL MSB 0-24
15H dana aagaB Par i0LSB— HILEVEL LSB (-1?.+12d3)
16H 0000 000aB Par il MSB LPF MSBO- 10
Aire mémoire interne 17H Gaaa aaaaB Par HL LSB LPF LSB (500Hz-THRL)
18H 5000 ondaB Par IZ MSB— HPFMSBO- 11
19 Dana adan Par 1I72LSB— HPFLSB (TRRU-IKHz)
1AH 0000 000a8 Par 13 MSB— LEVEL MSB 0 - 100
1BH Dana aaaaB Раг 13 58 LEVEL ESB
Adresse Description DIRECT
1EH 0000 000aB Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100
IFA Dada aaaaB Par iS LSB— LEYEL LSB
03 00 00H 000a anaaB N°L'algorithme “Tableau [-28 MASTER
03 UC 01H 0000 00008 N°1 frutilisé 2AH 000 0002B Par 21 MSB LEVEL MSE G- 100
03 00 02H 0000 000aB N°] Paramètre 1 MSB 28H Casa aaaaB Par 21LSB LEVEL LSB
03 00 03H dama aaaaB N°3} Paramètre |: LSB
03 00 04H 0000 000aB N°i Paramètre 2 MSB 68H Qaaa aaaab Nom (lettre 1)
03 00 05H Qaaa aaaaB8 N°1 Paramètre 2 LSB : :
03 00: : : 73H Gaaa aaaaB Nom (lettre 12)
03 00 : : 74H 0900 0000B Fin du nom
03 00 66H 9000 _000aB N°1 Parambtre 51 MSB 75H 00090 00008 Fin des données
03 00 67H Dana agaaB N°1 Paramètre 51 LSB
03 00 68H Qaaa aaaaB N°1 Nom (fetire 1)
03 00 69H aaa _aaaal N°1 Nom (lettre 2)
03 00 : 32 - 127(CODE ASCID * Tubicau 2
03 00 73H Cama _aaaaB N“T Nom (lettre 17) HALL 2
03 00 74H 0000 DOCOB N°1 Fin du nom
03 00 758 0000 00008 N°1 Fin des données
03 : :
03 Adresse
03 : : offset Description
03 63 00H 000a_aaaah N° 190 Algorithme *fabieau 1-28
03 63 01H 0000 DOCOB NIGO Imutitisó
03 63 02H 0000_000aB N°1GG Paramètre $ MSE OGH 0000 OCOIB Algorithme |
03 63 03H Dana aaaaB N°10G Paramètre 1 LSB 01H 0000 0000B Inutilisé
03 63 : ; REVERB
03 63 : ; 04H d000 _000ab Par 2 MSB REV HIME MS5 0 - 199
03 63 66H 0000 _000an N°100 Paramètre 31 MSB 05H (aaa _aaaaB Par2 LSB REV TIME LSB {0.1 - 20 0s)
03 63 67H Qaaa _aaaaB N° 100 Paramètre 51 LSB 06H 0000 00088 Ра: 3 МУВ PRE DELAY LSB 0-200
03 63 68H Dana aaaaB N* 100 Nom (lettre 1} 07H Jada amsaB PAILSB PRE DELAY LSB (0 - 4(0ms)
03 63 69H Oaaa_aaaaB N°160 Nom {lettre 2} 08H 0000 000as Par 4 MSB— HFDAMP MSBO.0
03 63 : 1 32 - 127(CODE ASCH) 09H (aaa _aaaaB Par4 LSB HF DAMPLSB (0 1-1 {(h
03 63 73H (aaa aaaab N°106 Nom feutre 12)
03 63 74H 0000 00008 N7100 Fis: du nom 12H 0000 000aB Par % MSB LOW LEVEL MSB 0-24
03 63 75H 0000 00008 N°100 Fin des données 13H dada aaaaB Par9 i588 LOW LEVEL LSB +12 - +12dB)
14H 0000 000aB Par 13 MS8 HI LEVEL M58 0-24
15H Daaa aaaaB Par IOLSB HILEVEL LSB (-12 - +1248)
* Même pour tes paramètres dont le réglage s'effectue sur 7 bits (128} ou moins, la paire 16H 0000 O000aB Par 11 MSB LPF MS8G-10
d'octets MSB/LSB doit être envoyée 17H dana aaaaB Pur 11 L58 LPF LSB (500Hz - THRU)
no
18H 0000 000aB Par 12 MSB— HPFMSBO- 1]
29H Daaa_aaaaë Par 12E5B HPFLSB (THRU-ikHz)
1AH 9000 000aB Par 13 MSB LEVEL MSB 0-100
1 BH Daaa aaaaB Par 13LSB LEVEL LSB
DIRECT
LEH 0000 _00CaB Par 14 MSB— LEVEL. MSBO- 100
1H Oaaa_aazaB Pari5 LSB LEVEL LSB
MASTER
2AH 0000 000aB Par 21 MSB LEVEL MSB 0- 100
28H Gaaa aaaaB Par 21LSB LEVEL LSB
68H Dada adaab Nom (lettre 1)
73H Qaaa_aaaaB Nom {lettre 12)
74H 0000 00008 Fin du nom
75H 0000 COC0OB Fin des données
* Tableau 3
ROOM
Adresse
offset Description
00H 0090 00108 Algorithme 2
01H | 0000700008 Inutilise
REVERB
04H 0000 _000aB Par 2 MSB REV IIMEMSB 0-199
05H Oaaa _aaaaB Par215B REV TIME LSB (0.1 - 200s)
06H 0000 000aB Par 3MSB PRE DELAY LSB 0-200
07H Jasa adaaB Par 3 L5B PRE DELAY LSB (0 - 400ms)
08H 0000 000aB — Pard MSB ER TYPEMSBO.3
09H Dana aaaaB Par 4 LS ER TYPE LSS {1 - d)
ОАН 0000 00088 Par 3 MSE ER DELAY MSB 0-200
OBH dana aanaB Par5LSB ER DELAY LSB (0 - 400ms)
OCH 0000 000aB Par 6 MSB ER LEVEL. MSB O - 100
ODH Caaa_aaaaB Par 6 LSB ER LEVEL LSB
OEH 0000 CC0aB Par7 MSB— HEDAMP MSBO-9
OFR Qaaa aañaB Par 7 LSB HEF DAMP LSB (01-1 0}
12H 0000_000aB Pur9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H Daaa_naaab Par918B LOW LEVEL LSB (+ 12 + +1288)
14H 0000 000aB Pur 10 MSB HI LEVEL MSB 0-24
15H aaa aaaaB Par I0LSB HI LEVEL LSB (-12 - +1248)
16H 0000 000aB Par 11 M58 LPF MSBO-i0
17H Oaaa _aaaaB Par 1115B LPF LSB (50011z-THRU)
18H 9000_000aB Par 12 MSB HPFMEBOG- ii
19H Dana asaaB Par1215B HPFLSB (THRU - kHz)
1AH 0000 000aB Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100
1BH Daaa adaaB Раг 13 1.58 LEVEL LSB
DIRECT
1EH 0000 0900aB Par 15 MSB— LEVEL. MSB 0 - 100
1FH Qaaa _aaaaB Раг 151.58 LEVEL LSB
MASTER
248 0000 000aB Par?1 MSB LEVEL MSB 0- 100
28H Daaû _aaaaB Par 21 LSB LEVEL LSB
68H Gaaa aaaaB Nom (lettre 1}
73H Oaaa aaaaB Nom (lettre 12)
74H 0000 00008 Fin du nom
75H 0000 0000B Fin des données
* Tableau 4
PLATE
Adresse
offset Description
00H 0000 0011B Algorithme 3
01H 0000 00008 [nusilisé
REVERB
04H 0000 O00aB Par ? MSB— REV TIME MSBO-199
05H Caaa_aaanb Par 2ESB REY TIME LSB (0.1 - 20 05)
968 0000 000aB Par 3MSB PREDELAY LSBO- 200
07H Gaaa aaaaB Par 3LSB PREDELAY LSB (0 - 400ms)
08H 0000 00DaB Pard MSB HEDAMP MSEBO-9
09H Qaaa adaaB Par4d LSB HF DAMP LSB (0 1-1 0}
12H 0000 000as Par Y MSB— LOW LEVEL MSB 0-24
13H Dana aaaaB Par Y LSB LOW LEVEL LSE (172 - +1243}
14H 0000 00088 Par 10 MSB HILEVEL MSB 0-24
15H Oasa _aaaaB Par JO LSB Hi LEVEL LSB (-12 - +1248)
16H 0000_000aB Par 18 MSB ELPEMSBO-10
17H Dana aaaaB Par 1F ESB LPF LSB {(500Hz - THRU}
18H 0000_000aB Par 12 MSB— HPFMSBO-11
19H Dana _aaaaB Par 12 LSB HPFLSB (THRU-1kHz)
JAH 0000 000aB Par 33 MSB LEVEL MSB 0 - 100
18H Qaaa aaaaB Par i3LSB LEVEL LSB
DIRECT
1EH 5000 C0D0aB Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
LFH Oaaa aaaaB — Par 151SB LEVEL LSB
MASTER
2AH 0000 000aB Par 21 MSB LEVEL MSB 0 - 100
28H база _ааааВ Раг 21158 LEVEL LSB
68H GCaaa_aaaalb Nom (Венге В
73H Cana aaaaB Nom (lestre 12)
T4H 09000 00008 Fin du nom
75H GG00 00C0B = Fin des données
* Tablenu 5
AMBIENCE
Adresse
offset Description
00H 0000 0010B Algorithme 4
01H 0000 0000B Inutilisé
AMBIENCE
04H 0000 000aB Par2MSB MODE MSB 0-3
05H Qaaa _aaaaB Par2ESB MODELSB (i - 4)
06H 0000 090a5 Par3MSB ~~ PRE DELAY MSB 6 - 200
07H Qaaa_aaaaB Par3L5B = PRE DELAY LSH (0 - 400ds)
08H 0000 CO0aB Par 4 MSB— ER TYPE MSBO-3
09H laaa aaaaB Par41SB ER TYPELSB (1-4)
OAH 2000 C00aB Par SM3B ER DELAY MSB 0-200
OBH Qaaa_ 888838 Par 5158 ER DELAY LSB (0 - 400ms)
OCH 0000_000aB Par 6 MSB ER LEVEL M5B 0 - 100
ODH Daaa_aanaB Par 61.SB ER LEVEL LSB
12H 5000 000aB Pur 9 MSB LOW LEVEL MSB 0 - 24
13H Dana anaaB Par 9LSB— LOW LEVEL LSB (+ 12 - +1208)
14H 0000 _000aB Par 10 MSB— HILEVEL MSB O - 24
15H Jaaa_aaaab Раг Ю 158 HI LEVEL LSB (-12 - +12dB}
16H 0000 000as Par 11 MSB LPFMSBO- 10
17H Daaa aaaaB Par 11 LSB LPF LSB (500H2-THRU)
18H 9000 _000aB Par 12 MSB HPFMSB 0-11
19H Dada aanaR Par {2 LSB HPFLSB (THRU - 1kHz}
1AH 0000 C00aB Par 13 MSB LEVEL. MSB 0 - 100
1BH Oaaa_maaaB Par 133 ESB LEVEL LSB
DIRECT
1EH 0000 000aB Par 15 MSB LEVEL MSB 0 - 100
LFH Oaaa aasaB Par I5L5B LEVEL LSB
MASTER
ZAH 0000_000aB Par 28 MSB LEVEL MSB 60-100
2BH Cana aaaaB Раг 21158 LEVEL LSB
68H Dana aagaB Nom (lettre 1)
73H Oaaa_aaaaB Nom (lettre 12)
74H 0000 00008 Fin du nom
75H 000G_0000B Fin des données
+ Tableau 6
GATE REVERB
Adresse
offset Description
00H 0000 0101B Algorithme 5
01H 00900 00008 Inutilisé
GATE REV
04H 0000 000aR Par 2 MSB MODE MSB 0 - 3
05H Daaa_aaaab Par 2 LSB MODE LSB (NOR REL>R.R>L)
06H 0000 DODaB Par 3MSB CATE TIME MSB 0-79
07H Qaaa aaaaB Par 3ESB GATE TIME LSE (5 - 400ms)
DBH 0000 DO00aB Par 4 MSB PREDELAY MSB ( - 200
09H Оваа_авааВ Par4ESB PRE DELAY LSB
OAH 0000 000aB Par 5MSB LOW LEVEL MSB 0-24
OBH Oaaa_aaaaëB Par 5 LSB LOW LEVEL LSB (+12 - +i2dB)
OCH 0000 000aB Раг 6 М5$8В HILEVEL MSBO-
ODH Qaaa asaaB Par 6 LSB MILEVEL LSB (12 - +2dB)
12H 0000_000aB Par 9 MSB— LPFMSBO-10
13H Gaaa aaaaB Par 2 LSB LPF LSB (300Hz- THRU)
14H 0000 _000aB Par 10 MSB— HPF MSBO- il
15H Oaaa aaaaB Par 10 LSB HPF LSB (THRU-1kHz)
Par 11 MSE
Par 11 LSB
Pay 12 MSH
Par 12 ESB
Par 13 MS
Par 13 LSB
FEEDBACK MSE 0 - 100
FEEDBACK LSB
PAN MSB 0 - 100
PAN LSB
LEVEL MSB 0-100
LEVEL LSB
DELAY 3
Par 14 MSB
Par 15 LSB
Par 16 MSH
Par 16 ESB
Par 17 MSR
Par 17 LSB
Par 18 MSB
Par 18 1.58
Par 19 MSB
Par 19 LSB
D TIME H MSB 0 - 400
D TIME HE LSB
D ПМЕ Е MSB
D.TIME L LSB
FEEDBACK MSB O - 100
FEEDBACK LSB
PAN MSB 0 - 100
PAN LSB
LEVEL MSB 0 - НЮ
LEVEL LSB
DELAY 4
Pay 21 MSH
Par 21 LSB
Par 272 MSB
Par 22 LSB
Par 23 MSB
Par 23 LSB
Par 24 MSB
Par 24 ESB
Par 25 MSH
Par ?5 LSB
DTIME H MSE O - 300
D TIME H LSB
D TIME L MSB
D.FIME L LSB
FEEDBACK MSB G - 100
FEEDBACK LSB
PAN MSB 0- 100
PAN LSH
LEVEL MSB 0 - 100
LEVEL LSB
DELAY 5
Par 27 MSB
Par 27 LSB
Par 28 MSB
Par 28 ESB
Par 29 MSE
Par 20 LSB
Par 30 MSH
Par JO LSB
Par 31 MSB
Par 31 LSB
Par 32 MSB
Par 32 LSB
Par 33 MSB
Par 33 LSB
PIREC
D'TIME H MSB 0 - 200
D.TiME H LSB
D TIME L MSB
DIIMEL LSB
FEEDBACK MSB 0. 100
FEEDBACK LSB
PAN MSB 0 - 100
PAN LSB
LEVEL M3B 0 - 100
LEVEL LSB
DELAY LPFMSB 0 - 10
LPF ESB (500Hz - THR)
HPF MSB 0-11
HPF LSB {THRU - ikHz)
T
Par 36 MSB— LEVEL L MSBO- 190
Par 3GLSB LEVEL L LSB
Par 37 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
Par 37158 LEVEL R LSB
MASTER
Par 40 MSE LEVEL MSB 0 - 00
Par 4G LSB LEVEL 1.58
Nom (lettre §}
Nam (lettre 12)
Fin du nom
Fin des données
Descrintion
16H 0000 C00an Par il MSB— LEYEL MSEBO- 100 16H 0000 000aB
17H Casa anaaB Far 11 LSB LEVEL LSB 17H Qaaa aaaaB
DIRECT 184 | 0000_000aB
1EH 0000 000aB Par 13 MSB LEVEL MSB 0 - 100 19H Daaa_aaaab
1FH Dada aaaaB Pur 151.88 LEVEL LSB 1AH 0000_000aB
MASTER 1BH Qaaa_ aaaaB
2AH 0000 ONDas Par 2} M5S8 LEVEL MSB 0.100
2 (aaa _aaaab Par 2] [SB LEVEL LSB 1EH 0000 000aB
TH Casa aaaaB
68H Gaaa_aaaab Nom (lettre 1) 20H 0000 000aB
: : 21H Vaaa aaa
13H Vasa aaaaB Nom (leitre 12} 22H 0000 Ondas
4H 0060 00008 Fin du nom 23H Qaaa_aaaaB
75H 2000 00008 Fin des données 24H 000 000aB
25H Jana aasaB
26H | 0000 000aB
* Tableau 7 27H (aaa _aaaaB
STEREO REVERS
2AH | 0000_000aB
Adresse 28H Qaas aaaaë8
offset Description 2CH 0000 00GaB
2DH Qaaa _aaaaB
2EH | 00007 000aB
00H 0000 0119B——— Algorithme 6 2FH Gaaa aaaaB
OIH 0000 0000B inutiiisé 30H 0000 U0DAS
REVERB 31H Oaaa saaaB
04H (0000 _000aB Par 2 MSB REY TIME MSBO-199 32H 0000 000aB
058 Gaaa aaaaB Par 2 LSB REV TIME LSB (0.0 - 20 0s) 33H Dana aaaaB
06H 0000 00GaB Par 3 MS5B— PRE DELAY LSB 0-200
07H Daaa _asaaB Par 3LSB FRE DELAY LSB (0 - 400ms) 36H 0000 _000aB
08H 0000 000aB Par 4 MSB— ER TYPE MSBO.3 37H Оааа вазаВ
09H Daaa _aaaaB Раг 4158 ER TYPELSB (1.4) 38H 0000 000aB
OAH 5000_000aB Far 5 MSB ER DELAY MSB O - 200 39H Cada anaaB
UBH dana aadaB Par 5LSB— ER DELAY 185 (0 - 400ms) 3AH 0000 000aB
OCH 0000 d00aB Par 6 MSB— ER LEVEL MSBO- 100 3BH Qaaa aaaaB
OD Oaaa asaah Par 6 LSB ER LEVEL LSB ICH 0000 000aB
0EH 0000 D000aB Par 7 MSB HE DAMP MSBO-9 ЗОН Cana adaaB
OFH Daaa _aaaaB Par 7 LSH HF DAMPLSB/0 1-10) 3EH 3000 000aB
ЗЕН Qaaa aaaaB
12H 09000 _000ав Par 9 MSB LOW LEVEL MSB 0-24 40H 0000 00DaB
138 Cana aaaaB Par 9 LSB LOW LEVEL LSE (- 12 - +12dB) 41H Dada asaaB
14H 2000 000aB Par 10 MSB HI LEVEL MSB (- 24 42H 0000 00DAB
15H Qaaa aaaaB Раг 101.58 HI LEVEL LSB (-12- +t24B) 43H Cana_aaaalb
16H 9000 000aB Par 11 MSB LPF MSB 0-10
17H Daaa_aaaaB Par 11 LSB LPF LSB (500Hz - THRU) 48H 0000 000aB
18H 9000 000aB Раг 13 МЭВ HEFMSBO-1: 49H Qaaa_aaaaB
19H Casa aaaaB Par 12L5B— HPFLSB (THRU- 1kHz) 4AH 0000 CO0aB
1AH 0000 C00aB Par 13MSB LEVEL MSB 0- 100 48H Oaaa_aaaal
18H Qaaa aaaaB Par i3LSB LEVEL LSB
DIRECT 50H | 0000_000aB
1EH 0000 000aB Par 153 MSB LEVEL MSBO- 100 51H Qaaa _asaaB
1FH Oaaa aasaB Раг 15 1.58 LEVEL LSB
MASTER 66H Оааа_ааааВ
2AH 0000 000aB Pur 21 MSB LEVEL MSB 0-100 :
2BH daga aanaB Par 21 LSB LEVEL LSB 73H Qaaa aaaaB
JAH 0000-0000B
GEH Gaaa aaaaB Non: (lettre |) 75H 0000 0000B
73H Cana agaaf Nom (lettre 12)
74H 2090 00008 Fin du nom
75H 0000_ 00008 Fin des données
* Tableau 9
* Tableau 8 MULTI TAP DELAY
MULTI DELAY
Adresse
offset
Adresse
offset Description 008 0000 10008
01H | 0000 00008
OOH 00090 0111B Algorithme 7 04H 0800 000aB
01H 0000 _0000R Inutilisé 05H Daaa aaaaB
DELAY 1 06H 0000 000aB
04H 0000 000aB Par 2MSB DTIME # MSB 0 - 600 07H Cada anaaB
95H Daaa aaaaB Ра; 2158 DTIMEH LSB 08H 0000-000aB
GEH 0000 00088 Par3MSB DTIMEL MSB 09H Casa _aaaaB
07H daña aaaaB Par3158 D.TIMEL LSB CAH 0000 000aB
08H 0000 _000aB Par4 MSB— FEEDBACK MSB 0 - 100 OBH Gaaa_aaaaB
(9H Dana aaaaB PardLSB FEEDBACK LSB OCH 0000 _000aB
OAH 0000-000aB Par 5 MSH PAN MSB 0-100 GDH Daaa_aaaaB
OBR Qaaa_ aaaaB Far 5LSB PAN LSB
OCH 0000 00DaB Par GMSB— LEVEL MSBO- 100 12H 5000_000aB
DOM Oaaa_aaaaB Par 6 LSB LEVEL LSB 13H Oaaa_aaaab
DELAY 2 14H 0000 000аВ
124 0000-000a8 Par 9 M5B— DTEIME H MSB 0 - 500 15H Daaa aaaaB
13H Oaaa _aaaaB Par Y LSB— DTIMEHLSB 16H 0000-000aB
14H 0000 000ав Par :0MSB DTIMEL MSB 17H Oaaa_aaaab
15H Qaaa _aaaaB Par i0LSB DTIMEL LSB 18H 9000 _000aB
124
Algorithme 8
Inutitisé
TAP]
Ра: 2 М5В ПО ИМЕН М5В 0 - 2000
Par 2 LSB D TIME H LSB
Par IMSB DITIMEL MSB
Par 3 LSB D.TIME LLSB
Par 4 MSB FEEDBACK MSEO- 100
Par 4 LSB FEEDBACK LSB
Par 3 MSA PAN MSEO- 100
Par 5 LSB PAN LSB
Paro MSB LEVEL MSB O. 100
Par 6 LSB LEVEL LSB
TAP 2
Par 9 MSB BD TIME FI MSB O - 2000
Раг 9 1.58 D TIME HLSB
Pur 10 М$В DTIMEL MSR
Par IGLSB D.IIMEEL LSB
Par 11 MSB FEEDBACK MSB 0-100
Par 11 LSB FEEDBACK LSB
Par 132 MSA PANMSB 0-100
1FH Caaa_aaaad
20H 0000 _000aB
21H Qaaa agaaB
22H B000-000aB
23H Gaga agaabB
24H 0000~000aB
25H Dana aaaaB
24H | 0000 000aB
28H Vaaa aaaaB
2CH 0000 C00aB
2DH C(aaa aaaaB
25H 3000_000aB
2FH Gaaa aaaaB
30H 0000-000aB
31H Daaa-aâaaB
32H 0000_000an
33H Cada _aaaaB
36H | 0000_000aB
378 aaa saaalb
65H Caza_aasab
73H Dasa aanal
74H | 0000_0000B
75H | 0000 00008
Par 15 LSB
Par 16 MSB
Par 16 LSB
Par $7 MSH
Par 17 ESB
Par 18 MSB
Par 18 LSB
Par 21 MSB
Par 21 LSB
Par 22 MSB
Par 22 LSB
Par 23 MSB
Par 23 LSB
Par 24 MSB
Par 24 LSB
Par 25 MSB
Par 25 LSB
MASTER
Par 27 MSB
Par 27 LSB
Nom {lettre H)
Nom (lettre à 23
fin du nom
Fin des données
D TIME HLSB
D'TIME EL MSB
D TIME L'LSB
FEEDBACK MSE 0 - 100
FEEDBACK LSB
CROSS FB MSE 0- 100
CROSS FB LSB
LPF MSBO- EH
LPF LSB (500Hz - THRU)
HPF MSBO-:1
HPF LSB (THRU - ikHz)
IN LEVEL MSB 6 - 100
IN. LEVEL 1.58
EF LEVEL MSB 0 - 100
EF LEVEL LSB
DI LEVEL MSBO - НЮ
Di LEVEL LSB
LEVEL M38 0-100
LEVEL LSB
19H Daaa aagaB Par i2LSB PANLSB
1AH D0DO 000a8B Par 13 MSB LEVEL MSH 0- 100
18H Gaaa_aaaaB Par i3LSB LEVEL LSB
TAP 3
1EH 0000-000as Par 15 MSB — D TIME H MSB O - 2000
1FH Gaaa aaaald Par 15058 DB TIMEHLSE
20H 0000-000aB Par 16 MSB DTIMEL MSB
21H Oaaa_aaaaB Par 1615B DIIMELESB
22H 0000-000aB Par 17 M5B— FEEDBACK MSB 0 - 100
23H Daaa_aaaaB Раг 171.58 FEEDBACK LSB
24H 0000-000aB Par 1B MSB PAN MSB { - 100
25H Оааа-ааааВ Par IB LSB PAN LSS
26H 0000 000aB Par 19 MSA LEVEL MSBO- 100
27H Caaa-aaaaB Par 191 8B LEVEL LSB
TAP 4
2AH 0000-000aB Par 21 M5B— D TIME H MSB © - 2600
28H Qaaa aaaaB Раг 21158 D TIME H LSB
2CH D000 _0G0aB Par 22 MSB D TIME L M58
20H Oaaa-aaaaB Par 22L5B D.TIMEL ESB
2EH 0000 000aB Par 23 MSB FEEDBACK MSB 0-100
2FH Gaga _aaaaB Par23E5B FEEDBACK LSB
30H 0000-000aB Par 24 MSB— PAN MSBO- 100
31H Gaaa aaaaB Par 24 LSB PAN LSB
32H 0000 DOCAB Par 25 MSB LEVEL MSB 0 - 100
33H Qaaa_aaaad Par 25158 LEVEL LSB
TAP 3
36H 0000 000a8 Par 27 MSB D TIME H MSB 0 - 2000
37H Оава_вазаВ Par 271.58 DO TIME H LSB
38H 0000 _000aB Par 28 MSB D TIME L MSB
39H Daaa aaaaB Par 28LSB— D.TIMELLSB
3AH 0000 000am Par 20 MSB— FEEDBACK MSB 1 - 100
3BH Qaaa aaaaB Par 20L5B FEEDBACK LSB
3CH 0000-000aB Par 30 MSB— PAN MSBO-100
3DH dana aganB Par 3015B PAN LSB
3EH 0000-000aB Par 31 MSB LEVEL MSB 0 - 100
3FH Oaaa_gaaaB Par311SB LEVEL LSB
40H 0000-000aB Par 32 MSB DELAY LPFMSB 0-10
11H (aaa aaaab Par 32158 LPF LSB {500Hz - THRU}
42H 0000 _000aB Par 33 MSB HPFMSBO- 11]
43H Jaga aaaaB Par 33188 HPFLSB {THRU - 1kiH=z)
DIRECT
48H 0000 000aB Par 36 MSB— LEVEL. L. MSBO- 100
49H Oana aaaaB Par36LSB LEVEL L.LSB
ФАН 5000 000aB Par 37 MSB LEVEL RMSB 0-100
4BH Daaa asaaB Par 37 ESB— LEVEL RLSB
MASTER
508 0000 000aB Par 40 MSB— LEVEL. MSB O - 100
51H Qaaa_gaaaB Par 40 LSB LEVEL. LSB
68H Caaa aaaaB Nom (lettre 1)
73H Оава_авааВ Nom Cierre 12)
74H 0000-0000B Fin de nom
75H 0090 00008 Fin des données
* Tabieau 10
STEREO DELAY
Adresse
offset Description
00H 0000 10018 Algorithme 9
01H 0000 0000B Inutilisé
DELAY L
D4H 0000 D00aB Par2MSB D TIME H M53 (3 - 340
05H Casa aanaB Par 2LSB— DIMEHLSA
06H 0000 000aB Par 3 MSB— DTIMEL MSB
07H Oaaa aaaaB Par 3 LSB D.TIMELLSB
08H 0000-000aB Par 4 MSB FEEDBACK MSBO-:00
09H Dana aadaB Par 4 ESB FEEDBACK LSB
OAH 00060 _000aB Par 5 MSB CROSS FB M5B 0-100
OBH Gaga aaaaB Par SESB— CROSS FB LSD
128 0000 DOJAaB Par9MSB LPF MSBO-H
13H Caaa aaaaB Par 9 LSB LPF LSB (500Hz- THRU)
14H 0000 _000aB Pur 10 MSB HPFMSBO- 1
15H Caaa adaaB Par 10 LSB HPFLSB (THRU-tkHz)
16H 0000 0008aB Pur 1! MSB IN LEVEL MSBO- 100
17H Onäa_aaaaB Par 11 LSB IN LEVEL LSB
18H 0000 CO00Das Par 12 MSB EF LEVEL MSB 0- 108
19H dana asas Par 12LSB— EF LEVEL LSB
LAH 0000 UNDAR Par I3MSB Dj LEVEL MSB 0-100
1BH Oaaa _aaaaB Ра: 131.58 EM, LEVEL. LSB
DELAY R
1EH 0000 000aB Par 15 MSB DB TIME H MSB 0 - 740
* Tabicau 11
SPACE CHORUS
Adresse
offset Description
00H 0900 10108 Algorithme 10
01H 0000 00008 Inutilisé
CHORUS
DAH 0000 000aB Par 2MSB MODE MSB 0-2
05H Qaaa aaaaB Par 2L5B MODE LSB (1 - 3}
06H 0000 C00aB Раг 3 М$В M WAVEMSBO-1:
07H Ozaa aaaaB — Par3LSB M. WAVE LSB (TRI SINE}
08H 0000 _000aB Par4 MSB PRE DELAY M8B 6 - 200
09H dada aanaB Раг 4158 PREDELAY LSB
OAH 0000 000aB Par 5 MSB— RATE MSBO0- 100
ORH Dasa aaaab Par 51.58 RATE LSB
OCH 2000 000aB Par GMSB— DEPTH MSB 0-100
DDH dana adaaB Раг 6158 DEPTH LSB
DEH 0000 000aB Par 7 MSB DIFFUSION MSS 0 - 100
OF H Gaaa_aaaaB Par 7LSB DIFFUSION LSB
10H 0000 000aB Par 8MSB LEVEL MSB 0 - 100
11H Daaa aaaaB Par 8LSB LEVEL LSB
DIRECT
12H 0000 000aB Par 9 MSB LEVEL MSBO- 100
13H Oaaa_aaaaB Раг 9 158 LEVEL LSB
MASTER
1EH 0000 000aB Par 15 MSB LEVEL MSE 0-100
1FH Dana aagaB Par 15L5B LEVEL LSB
MIDI CNT
2AH 0000 000aB Par 2 MSB RECEIVE MSB 9-06
28H Daaa _aaaaB Par 21 LSB RECEIVE LSB
(OFF. AF. TOUCH, P BEND. G - 31. 64 - 95)
MIDI CNT
36H 0000 000aB Par 27 MSB— ASSIGN MSBO-2
37H Daga aaaaB Par ?27 LSB— ASSIGN L5B
MIDI CNT
10H 0000 000aB Par 32 MSB— MIN MSBO- 100 Tableau 29
41H Оваа_ааааВ Par 32 LSB MIN LSB
MIDI CNT
48H 0000 _000aB Par 36 MSB MAX MSB 0-100
49H Caaa_aaaab Par 36 LSB MAX LSB
681 Cana aaaaB Nom (fetire 1)
73H Qaaa aaaaB Nom (Genre 12)
74H GODO-COUCOB Fin du nom
758 0000 00008 Fin des donndes
Tableau 29
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0 | CHORUS RATE 0 - 160
1 | CHORUS LEVEL 0- 100
2 | MASTER LEVEL 0- 100
* Tablean 12
PITCH SHIFT
126
SDH
SEH
SFH
бан
7311
ТАН
15H
aaa aaaaB
0000_000а8
Qaaa aaazB
Oaaa _aaaaB
Daan aaaal
0000 00908
0000 00008
Par 46 158 MAX H LSB
Par 47 MSB MAXI MSB
Par 47 LSB— MAXLLSEB
Nom {ctire 1)
Nom (lettre 17
Fin du nom
Fin des données
ТаЫсав 30
MIDI CNT MIN HL MAX HL
MIDECNT ASSIGN 0 | PS 1 FINE 0 - 2450 (-2450 - +2450}
MIDI CNT MIN H /MAX H
i | MAST LEVEL 0 - 100
MIDI CNT MIN L/MAX L
INUTILISE (IGNORE SI RECU)
Adresse
offset Description
Ji 0900 101l1B Algorithme Е!
01H 0000 00008 Inutilise
PITCH SHIFTER |
04H 0000 000aB Par2MSB MODE MSBO-2
05H Dana aaaaB Par2L5B MODE LSB(1-3)
06H 0000 000aB — Par3MSB PITCH MSB 0 - 48
07H Oaaa aaaaB Par 3LSB PITCH LSB («24 - +24)
08H 0000 000aB Par 4 MSB FINE MSBO-30
09H dana aaaaB Par 4LSB FINE LSB (-50 - +50)
OAH 0000 00088 Par 5MSB PRE DELAY MSB 0-152
08H Gaaa_aaaaB Par5LS3B PRE DELAY LSB (0 - 760ms)
OCH 6080 O00a8 Pur6MSB PAN MSB 0- 100
ODH Daaa aaaaB Раг 61.58 PANLSB
GEH 0000_000aB Par 7MSB FEEDBACK MSB 0- 100
QFH Оаава _aaaaB Раг 71,58 FEEDBACK LSB
10H 0000 nOCaB Par 8 M5B LEVEL MSB 0 - 100
11H Gaaa_aaaaB Ра: 8 158 LEVEL LSB
FITCH SHIFTER 2
12H 9000 GôdaB Par 9 MSB— MODE MSAD.7
13H Daaa_aaaaB Far Y LSB MODE LSB (1 - 3)
14H 9000 _000aB Par 10 MSB— PITCH MSB O - 48
15H dana adaaB Par Ю 158 PITCH LSB (-24 -+74)
16H 0000 000aB Par 1Ii MSB FINE MSB 0-50
178 Casa aaaaB Par 11 LSB FINE LSB (-50-+50)
18H 1009 000aB Par 12 MSB PRE DELAY MSB 0-114
19H Оааа_аааваВ Par I2LSB PRE DELAY LSB (0 - 570ms)
ТАН 0000 000aB Par 13 MSA PAN MSB 0- 100
1BH Daaa_aaaaB Par 33 LSB PANLSB
1CH {000_00003B Par 14 MSB LEVEL MSB 0- 100
10H 0000 00008 Par 14 L5B LEVEL LSB
PITCH SHIFTER 3
LEH 0000 000aB — Par15MSB MODEMSBG-2
1FH Qaaa_aaaaB Раг 13 58 MODE LSB (1-3)
20H | 0000 000aB Par 16 MSB PITCH MSH 0-48
21H Dana aaaaB Par 6 58 PITCH LSB (-24 - +24)
22H 0000 000aB Par 17 M58 FINE MSB 0-30
23H Casa sanaB Par 17 LSB— FINE LSB (-50 - +50}
24H 0000_00C0aB Par 18 MSB PRE DELAY MSB 0-76
25H Qaaa_aaaaB Par 181.58 PRE DELAY LSB (0 - 380ms)
26H 0000 000aB Par 19 MSB— PAN MSBO- 190
27H Ogaa aaaaB — Par i9LSB PAN LSB
28H 0000 000aB Par 20 MSB LEVEL MSBO- 100
23H Dsaa aadaB Par ZOLSB LEVEL LSB
PITCH SHIFTER 4
2AH 0000 NOCaB Par 21 M5B— MODE MSBO-2
2BH Cana aaaaB Par 21 LSB MODE LSB(:-3)
2CH 0000 000aB Par 22 MSB PITCH MSB 0 - 48
20H Gaaa_aaaaB Por 22 LSB PITCH LSB (-24 - +24)
2EH 9000 000aB — Par?3 MSH FINE MSB 0 - 50
2FH Daaa_aaaaB Par 23 LSB FINE LSB {50 - +50}
30H 0000 DODaR Par 24 MSB PREDELAY MSB 0-38
31H Qaaa_aaaaB Par 24 LSB PRE DELAY LSB (0 - 190ms)
324 0000 _000CaB Par I5 MSB PAN MSB 0 - 100
33H Cana adanB Par 5 LSH PAN LSB
34H 0000 000aB Par 26 MSB LEVEL MSB 0- 100
35H Uaaa _aaaaB Par 26LSB LEVEL LSB
PITCH SHIFTER
36H 0000 GODaB Par 27TMSB LPF MSB 0-10
37H Daaa nagaB Par 27ESB LPF LSB (500Hz-THRU)
38H 0000 O00aB Par 28 MSA HPF MSBO- 1
39H Daaa _aaaanñ Par 28 LSB HPFLSB (THRU-1KHz)
DIRECT
40H 0000 _000aB Par 32 M58 LEVEL L MSBO- 100
418 база _ааааВ Par 32 1.58 LEVEL L LSB
42H 0000 000aB Par33MSB LEVEL RMSBO- i100
43H dada aaaaB Par 33 LSB LEVELRISB
MASTER
48H 0000-000aB Par 36 MSB— LEVEL MSB OQ - 100
43H Qaaa aaaaB Par36 LSB LEVEL LSB
MIDI CNT
50H 0900-000aB Par 40 MSB RECEIVE MSB 0-66
51H Qaaa_aaaab Par 40 LSB RECEIVE LSB
(OFF, AF TOUCH, P BEND, 0 - 31 64 - 95}
MIDI CNT
54H 0000 000aB Par 2 MSB— ASSIGN MSB— 0-1
SSH база _ааааВ Par42L5B ASSIGN LSB
MIDI CNT
58H 0000-000aB Par 4l MSB— MIN H MSB Tableau 30
594 Oaaa_aaaaB Par 44 LSB MIN H LSB
SAH 0000 D00aB Par 45 MSB— MINE MSEB
58H Daga aaaaB Far 45L5B MINE LSB
MIDI CNT
SCH 0000 d00as Par 46 MSB MAX H MSB
* Tableau 13
STEREO PITCH SHIFT
Adresse
offset Description
00H 0000 11008 Algorithme 12
01H 0000 00008 Intstitisé
PITCH SHIFTER L
04H 0000 000aB Par 2 MSB PITCH MSBO.7d
05H Qaaa aaaaB Par 7ESB PITCHLSB (-12 -+12dB)
06H 0000 O00aB Pur IMSB FINE MSB 0 - 50
07H Cada aaaaB Par 3 LSB FINE LSB (-50 - +50)
08H 0000 000aB Pur 4 MSB PREDELAY MSB 0- 120
09H Daaa_aaaah Раг 41.58 PRE DELAY LSB (0 - 600ms)
OAH 0000 _00бав Par 5 M5B FEEDBACK MSB (0-100
OBH Dana aaaaë Par 51.58 FEEDBACK LSB
OCH 0000 000aB Par 6 M5B— CROSS FB MSBO- 100
ODH dana aaaaB Par6LSB CROSS FB LSB
12H 9000 000aB Par 9 MSB ELPF MSBO-1i
13H Caaa_aaaaB Par 9 LSB LPF LSB (500Hz - THR)
14H 0000 000aB Par 19 MSB— EPF MSBO-11
15H Dana _aaaaB Par Ю 158 HPF LSB (THRU - 1kHz}
16H 0000 00бав Par 11 MSB IN LEVEL MSB 0- 100
17H Dana aaaaB Par 1: 1,58 IN, LEVEL LSB
18H 0900 000a8 Par 12MSB EF LEVEL MSB 0 - 100
19H Daaa aaaaB Par 12 1.SB EF LEVEL LSB
1AH 0000 _000aB Par 13 MSB DI LEVEL MSB 0 - 100
18H (aaa-aaaaB Par 13L5B DI LEVEL LSB
PITCH SHIFTER R
ТЕН 3000 _000aB Par 15 MSB 57 LINK MSB O-I
1FH Caña aaaaB Par i5LSB ST. LINK LSB (OFF, ON)
20H 0000-000aB Par 16 MS5B— PITCH MSB 0-74
21H Ügaa aazaB Par 16LSB PITCH LSB (-12 - +12dB)
22H 0000 _000aB Par 17 MSB— FINE MSB 0 - 50
238 Daaa_aaaaB Par 17 LSB FINE LSB (-50 - +50)
24H 0000 000aB Par 18 MSB PREF DELAY MSB 0. 120
25H Jaaa_aaaaB Par 18 LSB PRE DELAY LSB (0 - 600ms)
26H 0000 000a8 Par 19 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
27H dada aaaañ Par 19158 FEEDBACK LSB
28H 0000 000aB Par 20 MSB— CROSS FB MSBO- 100
29H Casa aaaaB Par 20 LSB CROSS FB LSB
2AH 0000 OC0aB Par 21 MSB LPF MSBO-1i
28H Gaaa _aaaaB Par 21 L5B LPF LSB (500Hz - THRtA
2CH 0000 GOCaB Par 22 MSB HPFMSBO-1I
20H lana aaaab Par 22 LSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
2EH 0000 000aB Par 23 MSB IN LEVEL MS8 0 - 100
2FH Qaaa aaaaB Par 23 L5B IN LEVEL LSB
30H 0000 000a8 Par 24 MSB EF LEVEL MSS 0 - 100
31H Daaa_aaaab Par 24 LSB EF LEVEL LSB
32H 0000 _000aB Par 25 MSB DI LEVEL MSB 0 - 100
33H Daaa aaaaB Раг 23 158 DI LEVEL LSB
MASTER
36H 0000 000aB Par 27 MSB LEVEL MSB 0 - 100
37H dana aaaaB Par 27 1.88 LEVEL LSB
MIDI CNT
40H 0000 000aB Par 32 MSB RECEIVE MSB 0-66
41H Caan dadaB Par I32LSB— RECEIVE LSB
(OFF, AF, TOUCH, P. BEND, O - 31, 64 - 95 )
MIDI CNT
48H 0000 000aB Par 36 MSB— ASSIGN MSB 0-1
49H (aaa aaaaB Par 36 LSB ASSIGN LSB
508 0000 0008B Par 40 MSB MIN H MSB Tabicau 31
51H Qaaa asaaB Par 40158 MIN H LSB
52H 0000_000aB Par 41 MSB MINLMSB
53H Jada aanad Par41 188 MINLLSB
54H 0000_000aB Par 42 MSB MAX HMSE
55H Оава_ааааВ Par 42LSB MAX HLSB
SEN | 0000 000aB Par43MSB MAXL MSB
57H Qaaa aaaaB Par 43 15B MAXL LSB
68H Daag aaaaB Nom (lettre 1)
73H Dana aaaaB Nom (feutre 12)
74H 0000_00008 Fin du nom
75H 0000 00008 Fin des données
Tableau 31
MIDI CNT MIN HL /MAX HL.
MIDI CNT ASSIGN 0 | PS L FINE Q - 1250 (-1250 - +1250)
MIDI CNT MIN H /MAX H
1 | MAST. LEVEL 0 - 100
MIDI CNT MIN L/MAX L
INUTILISE (IGNORE 51 RECU)
* Tableau 14
STEREO FLANGER
Adresse
offset Description
00H 0000 1101B Algorithme 13
01H 0000_0000B Inutilist
FLANGER
04H 0000 000aB Раг 2 М$В MODE MSBO-1
05H Daaa_aaaaB Par21SB MODE LSB (1. 2)
06H 0000 000a8 Par 3MSB RATE MSB 0-100
07H Daga amaaB Par3LSB RATE LSB
08H 0000 000aB Par 4 MSB— DEPTH MSBO- 100
09H Daaa aaaalB Par4 LSB DEPTH LSB
OAH 0000 0C0a8 Par 5 MSB MANUAL MSB CG - 100
OBH Qaaa_aaaaB — Par5ISB MANUAL LSB
OCH 0000 000aB Par 6 MSB RESONANCE MSB 0 - 100
ODR Oaaa_aaaaB Par6L5B RESONANCE LSB
DEH 0000 090as Par 7 MSB— MOD. PHASE MSB(- 180
OFH Озаа_ааааВ Par 7ESB MOD. PHASE LSB
GATE
12H 0000 OCOaB Par 9 M5B— ON/OFF MSBO-:
13H Gaga anaaB Par 9 LSD ON/OFF LSB (OFF. ON)
14H 0000 000aB Par 10 MSB RATE MSB 0 - 300
15H Daaa aaaaB Par 10 LSB RATE LSB
MASTER
1EH 0000 000a5 Par 15 MSB LEVEL MSB 0- 100
1FH Gaaa aaaaB Par i5ESB LEVEL LSB
MIDI CNT
ZAH 0000_000aB Par 21 MSB RECEIVE MSB 0-66
2BH Daaa aagaB Par 21 LSB RECEIVE LSS
(OFF. AF TOUCH, P. BEND, 0 - 31. 64 - 95)
MIDI CNT
36H 9000 000as Par 27 MSB— ASSIGN MSBO-4.
37H Gaaa_aaaaB Par 27 LSB ASSIGN LSB
MIDI CNT
40H 0000 DUOCAaB Pal 32 MSB— MIN MSB Tableau 32
418 Сава aaaaB Раг 32 158 MINLSB
MIDI CNT
48H 0000_000aB Par 36 MSB MAX MSB
49H Cada adaaB Par 36 LSB— MAX LSB
68H Dana aaaaB Nom {lettre $)
73H Casa aaaaB Nom (leitre 12}
74H 0000 COCOB Fin du nom
75H 0000 00006 Fin des données
Tabteau 32
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0 | FLLANGER RATE 1-100
i 1 GATE ON/OFF 0-1
2 | GATE ON/OFF(TRIG) 0-1
3 | GATERATE G- 100
4 | MASTER LEVEL B- 100
* Tabicau 15
STEREO PHASER
Adresse
offset Description
008 0000 11108 Aigorithme 14
01H 0000 00008 Inutilisé
PHASER
04H 0000 0C0aB Par 2 MSB MODE MSB 0-5
05H Daaä_aaaaB Par2i Sh MODELSB (i - 4}
06B 0000 D00aB Par 3 MSB— RATE MSBO- 100
07H Oaaa_aaaaB Раг3 158 RATELSB
08H 0000 000aB Par 4MSB— DEPTH MSBO- 100
09H Оваа_авааВ Ра: 4158 DEPTH LSB
OAH 0000 _000aB Par § MSB MANUAL MSB 0 - 100
OBH Daza _aaaaB ParSLSB— MANUAL LSB
OCH 0000 000aB Par 6 MSB RESONANCE MSB 0 - 100
0DH бава_вазаВ — Par6iSB RESONANCE LSB
EH 0000 000aB Par 7 MSB MOD PHASE M5SB 0 - 180
OFH Qaaa aaaaB Раг 7158 MOD PHASE LSB
MASTER
12H 0000 _000aB Par O MSB LEVEL MSB 0- 100
13H daga adaaB Par 9 LSB LEVEL. LSB
MIDI CNT
1EH 0000 _000aB Par 15 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
1FH Oaaa aaaab Par 15LSB— RECEIVE L5B
(OFF.AF TOUCH,P. BEND. 0-31, 64 - 95)
MIDI CNT
2AH 2000 000a8 Par 21 MSB ASSIGN MSB 0-2
28H Oaaa _aaaaB Ра: 211.58 ASSION LSB
MIDI CNT
36H 0000_000aB Par 27 MSB MIN MSBO- 100 Tablesu 33
37H Qaaa _aaaaB Par27L5B MINLSS
MIDI CNT
40H (000 000aB Par 32 MSH MAX MSEBO- ¡00
41H Cada aaaal Раг 32 158 MAXLSB
58H Оава_вадаВ Nom (ictire +)
73H Daaa_aaaab Nom (lettre 12)
74H 0000 _0000B Fin du nom
75H 0000 000CB Fin des données
Tabieau 33
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0 | PHASER RATE 0 - 100
1 | PHASER DEPTH 0-100
à | MASTER LEVEL 0-100
* Tavicau 16
VOCODER
Adresse
offset Description
00H 0000 1111B Algorithme 15
DIR 0000 00008 Inutilisé
VOCODER
04H 0000 000aB Par2MSB VO CHR 1 MSH 0-100
05H Caaa aaaab Par215H VO CHR LSB
06H L000 000aB Par 3MSB— VO CHR 2 MSB 0-100
07H Casa _daaaB Par3LSB — VO CHR 2158
08H 5000_000aB Par AMSB— VO CHR 3M5B 0-100
09H Vaaa_aaaaB Par4LSB YO CHR 3LSB
OAH 0000_000авВ Par 3MSB— VO CHR 4 MS5B 0- НЮ
BH Daaa aagaB Par 5L8B YO CHR.ALSB
12H 0000 000aB Par 9 MSB— YO CHR.5 M5BO- 100
13H Gaaa _aaaaB Par 3158 = VO CHR 5LSB
14H 0000 000aB Par 19D MSB— YO.CHR. 6 MSB0- 100
15H Caña aaaaB Par 10LSB VO CHR 6158
16H 0000 _000aB Par [| MSB— VO. CHR 7 MSBO- 100
17H daña añaaB Par 11 LSE VO CHR 7LSB
18H 0000 _00CaB Par 2 М5В HIF MIX MS8 0- 100
18H Daaa_aaaab Par 12 E5B— HI F.MIX SA
CHORUS
1EH 0000 DODAB Par 15 MSB— PRE DELAY MSB 0-60
1FH Gaaa aaaaB Par 15158 PRE DELAY LSB
20H 0000_000aB Par 16 MGB RATE MSB 0 - 100
21H Oasa _asaazB Par IGLSB RATE LSB
22H 9000 C00aB Par 17 MSB— DEPTH MSBO- 100
23H Dasa _aaaaB Par i7LSB DEPTH L538
NOISE SUPPRESSOR
ЗАВ 0000 000aB Par 21 MSB— THRESHOLD MEB 0 - 100
127
2BH Daga aaaaB Par 21 1.58 THRESHOLD LSB * Tabieau 18
MASTER KEYBOARD MULTI!
36H 0000 000aB Par 27 MSB LEVEL MSB G- НЮ
37H Jaaa aaaaB Per 27 LSB LEVEL 1.58 Adresse
offset Description
68H Dana aaaaB Noms (lettre Е)
Tai laas aaaab Rom (ette $2) 00H 000} 00018 Algorithme 17
TAR 2000 0000B Fin du nom 01H (0690 095608 inutilisé
75H 9000 00005 Fin des données == EFFET
02H 0090 _00давВ Par 1 MSH ON/OFF MSB
03H Obed 00008 Pur LSB ON/OFF LSB
* Tableau 17 > a: EQUALIZER OFF/ON 0/1
ROTARY b: DELAY OFF/ON 0 / 1
c : CHORUS OFF/ON 0/1
Adresse d: REVERB OFF/ON 0 / 1
offset Description EQ
04H 0000 000aB Par 2 MSBE LOW EO MSRB 0-24
05H Dana aanak Pur 2 LSB LOW EQ LSB {-12 - +]12dB)
00H 0001 0000B Algorithme 16 06H 0000 000aB Par3MSB MIDFREQMSBO-12
OLH 0000_00008 — Imutilisé 07H Oaaa_aaaaB — Par3LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz)
ROTARY 08H 0000 000aB Par4 MSB MID EQ MSRB 0-24
04H 0000_000aB — Par?2MSB DRIVE MS8 0 - НЮ 09H дааа aadaB — PardlSB —MIDEOLSB(-12- +12dB)
05H aaa asaaB — Par2L5B DRIVE LSB OAH 0000 000aB = FParSMSB HIGH EO MSB 0 - 24
06H 0000 DODAB Par IMSB SPERD MSA 0- 190 an daña adaaB Par 5 LSB HIGH EQ LSB (-12-+12dB)
07H Oaaa aaaaB Par3LSB SPEED LSB OCH 0000 000aB Par6MSB LPEMSBO-II
08H 0000 000aB Pard MSB LORATES MSEB 0- 100 ODH Oaaa aaaaB Par 6 LSB LPF L3B (500HZ - THRED
08H Qaaa_aaaaB Par 4 LSB LO RATES LSB ОБН 0000 00бав Par 7 MSB LEVEL MSBO- 4
ОАН | 0000 000aB Par5MSB LORATEFMSB 0-100 OFH | Dasa aaaaB — Par7LSB LEVEL LSB (-12 - +12dB}
056 aaa aaaaB Pur 51.58 LO RATE F LSB T DELAY
OCH 0000 000aB ParóMSB HIRATESMSB 0 - 100 12H 0000 000aB Par9MSB DTIMEHMSEBO-800
ODH Daza aaaaB Par 6 LSB HI RATE § LSB 13H Dasa aaanaB Par 9 LSB D TIME H LSB
OEH 0000 000aB Par 7 MSB— HIRATEFMSE 0-10 ТАН 0008 dANaB Par 0 MSB— DTIMEF MSB
OFH aaa aaaal Par 7 LSB HE RATE IF 1.SB 15H бана aasaad Par 10 ESB D.TIMEL LSB
16H 0000 GODaR Par 11 MSB FEEDBACK MSA 90-100
12H 000 _000aB Pur 9MSE LORISET MSB 0-100 17H daaa adaaaB Par 11 LSB FEEDBACK LSE
138 Oaaa aaaaB Par9LSB — LORISETLSB 18H 0000 000aB Par 12 MSB LEVEL MSB 0-100
14H 0000 000aB Par tO MSB HIRISETMSB 0-100 10H Dana aaaab Par 12 LSB— LEVEL LSH
15H dada andaB Par Ю 158 HI RISE FESA = CHORUS
16H 2000 000aB Pau II MSB LOLEVEL MSB G-196 ТЕН 0000 000aR Par 15 MSB PRE BELAY MSB 0 - 60
17H Qaaa _aaaaB Par 11 LSB LO LEVEL LSB 1FH faaa aaaaB Par i3LSB PRE DELAY LSB
18H 0000_000aB Par 12 MSB HILEVEL MSB 0-:00 20H 0000 0D0an Par 16 MSB RATE MSBO. 100
19H Caña adaaB Par 12 L5R HI LEVEL LSB 21H Dana aaaah Par IALSB RATE LSA
ТАН 9000 000aB Par 3 MSEB SEPARAT MSB 9- HO 27H 2000 CODAB Par 17 MSB DEPTH MSB 0 - 100
18H Qaaa aaaaB Ра: 131.58 SEPARAT. LSB 23H Dana aaaaB Par 1I7LSH DEPTH LSE
NOISE SUPPRESSOR REVERS
1ER 0000 0O00aB Por 15 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100 JAH 0000 000aB Par 21 MSE REV TIME MSB 0 - 199
1FH Caza adaaB Par I5LSB THRESHOLD LSB 28H Oaaa aaaaB — ParZlLSB REV TIMELSB(0!-20.0s)
MASTER 2CH 0000 000aB Par22MSB PRE DELAY MSB 0 - 100
ЗАН 00900 _00бав Par 21 MSB LEVEL MSB G- 100 рН Dana aaaaB Раг 22 158 PRE DELAY LSB
2BH Qama_aaaaB Par21 158 LEVEL LSB 28H 0000 000aB Par23MSB LPFMSBO- 1}
MIDI UNT 2FH | Gaaa aaaaB — Par?31SB LPFLSB (500H:- THRU)
36H 0006 000aB Par27MSB RECEIVE MSB 0 - 86 30H 0000_000aB Par24 MSB LEVEL MSB 0-100
37H Gaga aaaaB Par 27 LSB RECEIVE LSB 31H Gaaa aaaaB Par 24 LSB LEVEL LSB
(OFF. AF. TOUCH, P BEND 0-31 64.95) = MASTER
MIDI CNT 36H 0000 000aB Par 27 MSB LEVEL MSB (0 - 100
41H Cana adaaB Par 32158 ASSIGN LSB ^^ MIDI ONT
MIDI CNT 40H 0000 000aB Par32MSB RECEIVE MSB 0 - 66
48H 0000 _000aB Par 36 MSB MIN MSB Tableau 34 41H daaa assaB Par 32 LSB RECEIVE LSB
49H Qaaa_aaaab Par 36 LSB MIN LSB a (OFF, AF.TOUCH, P BEND 9 - 31 64-95%)
MIDI CNT MIDI CNT
30H 0000_000aB Pard0MSB MAX MSB 18H 0000 000a8 — Par36 MSB ASSIGN MSBO.3
51H | Caaa aaaaB Par40LSB MAXLSB 49H | Oaaa_aaaaB Par 36 LSB ASSIGN LSB
MEDI CNT
68H Oaaa_aaaaB — Nom (lettre 1} 50H 0000 O00aB Pard0MSB MIN MSBO-1G0 Tableau 35
: : 51H Jaaa aazaB Par40 158 MINLSB
73H aaa aaaaB Nom (lettre 12) MIDI CNT
74H 0000_0000B Fin du nom 54H 0000 000aB = Par42MSB MAX MSBO- 100
75H 0000 60008 Fin des données 55H daaa aanaB Par42 LSB MAX LSE
68H Cana aaaaB Nom (lettre 1}
Fabieau 34 73H dana aaaaB Nom {lettre 12)
TAH 0000 00008 Fin du rom
MIDI CNT MIN/MAX 75H | 0000 0000B = Fin des données
MIE CNT ASSIGN 0 | ROTARY DRIVE 0-100
i | ROTARY SPEED 0-1
2 ROT SPEED (TREG) (0-3 Tableas 35
3 | MASTER LEVEL G - 100
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN Oi DELAY LEVEL 0 - 10
) + CHORUS RATE 0 - 199
2 | REVERB LEVEL 0 - 106)
3 | MASTER LEVEL 0-100
* Tableau 19
KEYBOARD MULTI 2
Adresse
offset Description
00H | 0001 00108 = Algorithme 18
01H 0000 00008 Inulilisé
EFFET
02H 0000 00DaB Par I MSB ON/OFF MSR
03H Gbed 0000B Par ELSB ON/OFF ЗВ
a: PHASER OFF/ON 0/1
Ь; EQUALIZER OFF/ON 0/1
c : CHORUS OFF/ON 0/1
d: REVERB OFF/ON 0/1
PHASER
04H 0000 _000aB Par 2MSB MODE MSB 0-3
05H Gaaa aaaaB Par ZLSB MODE LSB Ci - 4)
06H 0000 000aB Par3MSB RATE MSE 0- iC0
07H Dana aaaaB Par3iSB RATELSB
OBH 0000 000aB Ра: 4 М$В DEPTH MSB C- 100
D9H Oaaa_aaaaB Раг 4158 DEPTH LSB
OAH 0000 000aB Par 5 MSB MANUAL MSB 0 - 100
OBH Qaaa aaaaB Раг 51588 MANUAL LSB
OCH 0000 _000aB Par 6 MSB ~~ RESONANCE MSB 0 - 100
ODH Oaaa sasaB — Par6LSB RESONANCELSB
GER 0000 _00Ca8B Par 7 MSB STEP MSBO- 100
OFH Jasa aanaB Par TISB— STEP LSB
EQ
12H 0000 000as Par9M5B LOW EQMSBO-24
13H Jaana aaaaB Par 9 LSB LOW EQ LSB (12 - +i2dB)
14H 09000 000aB Par 10 MSB MID FREQ MSBO- 12
15H Qaaa aaaaB Par 10 LSB— MID FREO LSB (250Hz - АКН?)
16H 0000 000aB Par 31 MSB— MID EQ MSB 0-24
17H Oaaa _aaaaB Par 1H LSB MIDEQLSB (12 - +i7dB)
18H | 0000 000aB Par 12MSB HIGH EQ MSBO-24
19H Vana aaaab Par 12LSB— HIGH EQ LSB (-12 - +12dB)
1AH 0000 000aB Par 13 MSB LEVEL MSB 0-24
1BH Qaaa aaaaB Par i3LSB LEVEL.LSB (12 -+12d6)
CHORUS
15H 9000 000aB Par 15 MSB— PRE DELAY MSB 9-60
1FH Dana aaaaB Par 15L5B PRE DELAY LSB
208 0000 000aB Par 16 MSB RATE MSB 0 - 100
21H aaa aaaab Par 16L58 RATELSB
22H 0000 DODAB Par 17 MSB DEPTH MSB 0-100
23H Gaaa aaaaB Раг 171.58 DEPTH LSB
REVERB
2AH 2000 _G00aB Pur 21 MS8 REV TIME MSB 0 - 199
28H Daga_aaaaB Par2]1 LSB REV TIME LSB (0.1 - 20.0%)
2CH 9000 000aB Par 22 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
2DH Daaa aaaal Par 221 SB PRE DELAY LSB
2EH 0000 000aB Par 23 MSB— LPF MSBO-10
2FH Gaaa_aaaal Раг 23 1,58 LPF LSB (500Hz - THRU)
30H 0000 000aB Par 24 MSB [LEVEL MSBO- 100
31H Cana aaaaB Par 24 LSB LEVEL LSB
MASTER
36H 9000 000aB Par 27 MSB LEVEL MSBO- 100
37H Daaa_aaaaB Par27L5B LEVEL LSB
MIDI CNT
40H 0000 000aB Par 32 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
41H Cada _gaaaB Раг 32 158 RECEIVE L5B-
(OFF. AF TOUCH, P BEND, 0 - ЗЕ, 64 - 95)
MIDI CNT
48H 0000_0008B Par 36 MSB ASSIGN MSBG-5
49H Vasa aaaaB Par 36 LSB ASSIGN LSB
MIDI CNT
50H 0000 0900aB Par 30 MSB— MIN MSBO- 100 Tableau 36
51H Qaaa aaaaB Раг 40 158 MIN LSB
MIDI CNT
54H 0000 000aB Par 42 MSB MAX MSB 0-100
55H Oaaa_danaB Par 42 LSB— MAX ILSB
68H Оава_ааааВ Nom (lettre 1)
73H Qaaa aaaaB Nors (leurs 42)
74H 0000 CO000B Fin du nom
75H 0000 CO000B Fin des données
Tableau 36
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0 | PHASER RATE G- 100
1 | PHASER DEPTH 0 - 100
2 | PHASER STEP G- 100
3 | CHORUS RATE 6-100
4 {| REVERB LEVEL 5 - 1006
5 | MASTER LEVEL 0-100
* Tableau 20
RHODES
Adresse
offset Description
00H 0001 00118 Algorithme 19
CIR 0000 CD00B inutitisé
EFFET
02H 0000_000aB Par | MSB ON/OFF MSB
03H Obed e000B Par TLSB ON/OFF LSB
a: EQUALIZER OFF/ON 0/1
bh: PHASER OFF/ON 0/1
c : CHORUS OFF/ON 0/1
d: PANNING OFF/ON 0/1
e: REVERB OFF/ON 6/1
EQ
04H 0000 ODOAaB Par 2MSB LOW EQ MSBO. 4
05H Qaaa aaaaB Par 2ESB LOW EQLSB {12 - +i2dB)
06H 0000 000aB Par 3 MSB MID FREQ MSBO0- 12
07H dana maana Par 3 LSB MID FREQ LSE (250Hz - 4ki4z)
GBH 0000_C00aB Par 4 MSB— MIDEO MSB 0-24
03H Daaa aaaaB Par 4 LSB MID EQ LSB (-12 - +I2dB)
OAH 0000 DODAaR Par 5 MSB— HIGH EQ MSBO- 24
0BH Dana anaaB Par SESB HIGH EQ LSB (-12 - +i2dB)
OCH 0000 _000аВ Раг 6 М5В ТРЕ М$УВО- 10
ODH Gaaa_aaaaB Par618B —LPFESB(500Hz- THRU)
ОЕН | 0000 000aB Par7MSB LEVEL MSB 0-24
QFH Daaa _aaaaB Par 7L5B LEVEL LSB (-12 - +1208)
PHASER
12H 0000 000aB Par9MSB RATE MSBO-100
13H Daza aaaaB Ра: 9158 RATE LSB
14H 0000 000aB Par 10 MSB— DEPTH MSB O - 100
15H dana adaal Par 10ESBo DEPTH ESB
16H 0000 000aB Par 11 MSB MANUAL MSB 0-100
17H Oaaa _aaaaB Par11L58 MANUAL LSB
18H 0000_000aB Par 12 MSB RESONANCE MSB 6 - 100
19H Daaa _gaaaaB Par 12158 RESONANCE LSB
NOISE SUPPRESSOR
1EH 0000 000aB Par 1S MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
1FH Daaa _aaaab Par 15L5B THRESHOLD LSB
20H 0000 000aB Par 16 MSB RELEASE MSB 0 - 100
21H Ogaa _aaaaB Par 16L58 RELEASE LSB
22H 0000 000aB Par 17 MSB LEVEL MSB 0-00
23H Daaa aaaab Par 17158 LEVEL LSB
CHORUS
2AH 0060 000aB Par 21 MSB PREDELAY MS8 0-60
28H бааа_аава8В Par 21 LSB PRE DELAY LSB
20H 0000 000aB Par 22 MS3 RATE MSB 0 - 100
20H Onan _aaaaB Par 22LSB RATE LSB
2EH 009009 000aB Par 23 MSB— DEPTH MSB0- 106
2FH Ozaa_sanaB Par 23 L5B— DEPTH 158
PANNING
36H | 0000 000aB — Par27MSB RATEMSBO-100
37H Caaa_aaaab Par 27LSB RATELSB
38H 0000 _000aB Par 28 MSB DEPTH MSB 0 - 100
39H Qaaa aaaaB Par28L5B DEPTH LSB
3AH 0000 OUDaB Par 29 MSB MOD WAVE MSBC-1
38H Dana aaaaB Par 9 LSB— MOD WAVE LSB (TRI, SQR)
REVERB
40H 0000_000aB Par 32 MSB REV TIME MSB 0-199
41H dana asaaB Par 32LSB— REV TIME LSH (0.7 - 20.05)
42H 0000 000aB Par 33 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
43H Daaa aaaaB Раг 33 Е5В PRE DELAY LSB
44H | 00007000aB Par 3d MSB LPFMSBO- 10
45H aaa _aaaal Par 34 1.58 LPF LSB (500Hz - THRU)
46H 0000_000aB Par 35 MSB LEVEL M5B G- 100
47H Qaaa gaaaB Раг 35 158 LEVEL LSB
MASTER
48H 0000_000aB Par 36 MSB LEVEL MSB 0-100
49H Dana _aaaa8 Par 36 LSB LEVEL LSB
MID! CNT
30H 0000 000aB Par 40 MSB— RECEIVE MSB 0-66
51H Dana aaaaB Par dQLSB— RECEIVE LSB
(OFF, AF. TOUCH, P BEND, 0-31, 64 - 95}
MIDI CNT
54H | 0000 _000aB Par42 MSB ASSIGN MSBO-7
55H Оааа_ааваВ Par 42 LSB— ASSIGN LSB
MIDI CNT
58H 6000 _000a8 Par 44 MSB MIN MSB 0-1G0 Tabicau 37
59H Qaaa aaaaB Par44 LSB MINLSB
MIDI CNT
SCH | 0000 _000aB Pard6 MSB MAX MSB 0 -100
SDR Oaaa_aaaaB Раг 46 158 MAXISB
68H Daga aaaëäH Nom (ictire В}
73H Cana ananB Nom (lettre 12}
74H 0000 60008 Fin du nom
75H 0000 C000E Fin des données
Tablena 37
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 0 PHASER RATE 0-100
1 PHASER DEPTH 0- 160
2 N.S. LEVEL 0- 100
3 CHORUS RATE 0 - 100
4 PANNING RATE G- 100
§ PANNING DEPTH 0- 100
6 REVERB LEVEL 0- 100
7 MASTER LEYEL 0- 100
* Tableau ZE
GUITAR MULTI
Adresse
offset Description
00H 0001 01008 Algorithme 20
G1H 0000 00008 Inutilisé
EFFET
02H 0990 000as Par 1 MSB— EFFET ON/OFF MSB
03H Gbced_ efg0B Par 1 LSB ON/OFF 1.58
4: COMPRESSOR OFF/ON 0/1
b : OD/DS OFF/ON 0/7 E
co: EQUALIZER OFFON 0/1
d: DELAY OFF/ON 0/1
e : CHORUS OFF/ON 0/1
f: REVERB OFF/ON 0 / 1
it: LINE DRIVER OFF/ON G/ 1
COMPRESSOR
04H 0009 DODaB Par 2 MSB SUSTAIN MSEO- 00
05H Gaaa aaaalB Par 2LSB SUSTAINLSB
06H 0000 000as Par 3M58 ATTACK MSB 0 - 100
07H Qaaa aaaa5 Par 3LSB— ATTACK LSB
08H 0000 000aB Par 4 MSB LEVEL M58 0- 160
OH Vasa asaaB Par4 LSB LEVEL LSB
OD/DS
12H 0000 000aB Par 9 M58 MODEMSBO-3
13H Caña aaaaB Par 9 LSB MODE LSB (OD TURBQ OFF
DS TURBO ON)
14H 0000 _000aB Par 10 MSB DRIVE MSBO- 100
15H Odaa aaaaB Par IDESB— DRIVE LSB
16H 0000_000aB Par 11 MSB LEVEL MSB 9 - 100
17H dada aaaaB Pur ii LSB LEVEL LSB
EQ
1EH 0000 000aB Par 15 MSB— LOW EQ MSB 0-24
1FH Gaaa aaaaB Раг 151.58 LOW EOLSRB (-12 - +12dB}
20H 000 _000anB Par 16 MSB MID FREQ MSB 0-12
21H Dana aaaaË PAC ió LSB MID FREQ LSB (250Hz - 4kHz}
22H 0000-090aB Par 17 MSB— MID EQ MSB 0-24
23H Qaaa aaaaB Pari7LSE MIDEOLSE (-12-+12dB)
24H 0000 000aBs Par 186 MSB— HIGH EQ MSB O - 24
25H dada aaaaB Par 18 1.58 HIGH EQ LSB {-12 - +12dB)
26H 9000 O00aB Par 19 MSB— LEVEL MSBO-24
27H Daaa_aaaaB Par 19L58 LEVEL LSB (-12 - +1208)
: NOISE SUPPRESSOR
2AH (0000 _000aB Par 21 MSB THRESHOLD MSB 0 - 100
28H dada aacab Par 21 LSB THRESHOLD LSB
2CH 6000 000aB Par 22 MSB— RELEASE MSB 0 - 100
20H Qaaa_aaaab Par 22 LSB RELEASE LSB
2EH 0000 000aB Par 23 MSB LEVEL MSBO- 100
2FH daaa _aaaaB Par 23LSB LEVEL LSB
DELAY
36H 0000 000aB Par 27 MSE D TIME H MSBO- 1200
37H Qaaâ aaaaB Par 27LSB— D TIMEHLSB
38H 90900 G00aB Par 28 MSB— D TIME L MSB
39H dada aasaB Par28L5B D TIMELLSAB
3AH 0000 000aB Par 29 MSB— FEEDBACK MSB 0- 100
3BH Dana aaaaB lar29L5B FEEDBACK LSB
3CH 9000 00DaB Par 30 MSB LEVEL MSB 0- 100
3DH daña aaaaB Par 30 LSB LEVEL LSB
CHORUS
40H 0000 0d00aB Par 32 MSB MODE MSB 0-2
41H Jaaa_aaaab Par 321,58 MODE LSB (MONO - STEREO?)
42H 0000 00бав Par 33 MSB RATE MSB 0 - 100
13H Cana mana Par 3LSB —RATELSB
À 4H 0000 000aB Par 34 MSB— DEPTH MSB 06-100
45H Qaaa aaaaB Par 34 LSB DEPTH LSB
46H 0000 000aB Par 35 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
47H {aaa aaaaB Par 35LSB FEEDBACK LS8
REVERB
48H 0000 O00aB Par 36 MSB— REY TIME MSE Q- 109
49H Qaaa _asaaB Par 30 LSB REV TIME LSB (0 1-20.05)
4AH 0000 000aB Par 37 MSB PRE DELAY MSB 9 - 200
4BH Dana aasaB Par 37 LSB— PREDELAY LSB
CH 0000 000aB Par 35 MSB LPF MSB 0-10
130
4DH Qaaa aaaaB& Par 38 LSH LPF ESB (500Hz - THRU)
4ER 0900 000aB Par 3% MSB LEVEL MSB O - 100
AFB Daaa _aaaaB Par 33LSB LEVEL LSB
LINE DRIVER
50H 0000 000aB Pac 40 MSB MODE MSB 0-1
51H Caaa_aaaaB Par 40 ELSE MODE LSB (1,2)
MASTER
54H 00090 0б0ав Par 42 MSB LEVEL MSH G - L0G
55H Dada _aaaaB Par 421.58 LEVEL LSB
MIDI CNT
58H 0000 000aB Par 44 MSB RECEIVE MSB 0 - 66
59H Cana aaaaB Par44 LSB RECEIVE LSB
(OFF, AF. TOUCH, P BEND, 0 - ЗЫ 64 - 95)
MIDE CNT
5CH 0000 _00бав Par 46 MSB ASSIGN MSB 0-5
SDH Oaaa aaaaB Раг 40 1.58 ASSIGN LSB
MIDI CNT
60H 0000 000aB Par 48 MSB MIN MSB 0 - 106 Tableau 38
61H dana _aadgaB Par 48 LSB MIN LSB
64H 0000 d00aB Par 50 MSB MAX MSB 0 - 100
65H Dana añnaaB Par 50 ESB MAX LSB
GBH dada _aaaaB Nor: (fettre 1)
73H Jana aaaaB Nom (lettre 17)
74H | 0000 06008 Fin du nom
754 | C000 00008 Fin des données
Fabicau 38
MIDE ONT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN O OD/DS DRIVE 0 - 300
E NS, LEVEL G - 100
2 DELAY LEVEL 0- 100
3 CHORUS RATE 0-100
A REVERD LEVEL 0-100
5 MASTER LEVEL 0-100
* Tableau 22
VOCAL MULTI
Adresse
offset Description
00H 0001 010IB Algorithme 21
01H 0900 00008 Inutilisé
EFFET
02H 0000 000aB8 Par 1 M5B— EFFET ON/OFF MSB
03H Obcd e0C0B Par 1 LSB ON/OFF 1.58
& : LIMITER OFE/ON 0/1
b: ENHANCER OFF/ON 0/1
c: DELAY OFF/ON 0/1
d : CHORUS OFF/ON 0/1
e: REYVERB OFF/ON 0/1
LIMITER
Q4H 0000 CO0C0aB Par2 M5B— THRESHOLD MSB 0- 100
05H Gaaa_aaasB Ра: 2158 THRESHOLD LSB
06H 0000 _000aB Par IMSB RATIOMSB 0-1
07H Qaaa aaaaËB Pur 3 LSB RATIO LSB {2:1 - 20:1)
BH 0000 000aB Par4 MSB RELEASE MSB 0- HJO
09H faaa_aaaaB Par4 [3B RELEASE LSB
ФАН 0000 00088 Par 5 MSB LEVEL MSB 0 - 100
OBH aaa aaaab Par 3 LSB LEVEL LSB
ENHANCER
12H 0000 C000aB Par 9 MSB SENS MSBO- 100
13H Cada aazaB Раг 9 58 SENS LSB
14H 0000 000aB Par {0 MSB LOW MIX MSBO- 150
15H Vasa aaaaB Par JO LSB LOW MIX LSB
16H 0000_0008B Par 11 MSB HIGH MIX MSBO- 190
17H Gaaa_aaaal Par 11 LSB HIGH MIX LSB
NOISE SUPPRESSOR
1EH 9000 000aB Par 15 MSB THRESHOLD M58 0 - 100
1FH ada aaaaB Par 15LSB— THRESHOLD LSB
20H 0000 00NAaB Par 16 MSB RELEASE MSB 0 - 100
21H Cama aaaak Par i6 LSB RELEASE LSB
DELAY
2AH 0000_000aB Par 21 MSB D TIME H M880 1200
2BH jasa aaaaB Par21L5B D TIME H L588
2CH 0000 Q00a8 Par 22 MSB D TIMEL MSB
2DH Oaaa aaaaB Par 22158 D.TIMELLSB
2EH 0090 _Q00aB Par 23 MSB FEEDBACK MSB 0- 100
28H Qaaa _aaaaf Par 13 LSB FEEDBACK LSB
30H 0000 000aB Par?4 MSB LEVEL MSB 0 - 100
31H Dana azaaB Par24 LSB— LEVEL LSB
CHORUS
36H 0000 000aB Par 27 MSB PRE DELAY MSB 0-60
37H Daza aanal Par 27 LSB PRE DELAY LSB
38H 0000_000aB Par 28 MSB RATE MSB 0 - 100
398 Oaaa aaaaB Par 28 LSB RATE LSB
ЗАВ 0000 000aB Par 29 MSB DEPTH MSB 0-100
38H Оава_азааВ Par 29 LSB DEPTH LSB
REVERB
40H 0000 O00aB Par 32 MSB— REV TIME MSB 0 - 199
41H Dana aagaB Par 32158 REY TIME L5B (0 1-20.05)
42H 0000 000aB Par 33 MSB PRE DELAY MSB 0-200
43H Daaa_apaal Par 33 LSB PRE DELAY LSB
44H 0000 000aB Par 34 MSB— LPF MSBO- 10
45H dana aaaaB Par 34 LSB— LPF LSB (500Hz, THRU)
46H 3000 000aB Par 35 MSB LEVEL MSB 0 - 100
47H Daaa_aaaaB Par 35158 LEVEL LSB
MASTER
48H 0000 000aB Par 36 MSB— LEYEL, MSB (- 100
49H Daga _aaaaB Par36LSB LEVEL LSB
MIDI CNT
50H 0000 000aB Par 40 MSB RECEIVE MSB G- 66
51H faaa aaaaB Par 40 LSB RECEIVE LSB
(OFF, AF. TOUCH, P BEND. 0 - 31, 64 -95)
MIDE CNT
34H 2000 000aB Par 42 MSB ASSIGN MSB 0-3
55H Casa _aaaaB Pard2LSB ASSIGN LSB
MIDI CNT
58H 0000 000aB Par 44 MSB MIN MS8 90-100 Tableau 39
59H Casa aañal Pará44 LSB MIN LSB
MIDI CNT
SCH 0000 O00aB Par d6 MSB— MAX MSEB 0 - 100
50H aaa _aaaab Par 16 1.53 MAX LSB
68H Gaga _aaaab Nom (lettre 1}
73H Caña aaaaB Nom (lettre 12}
74H 0000 00008 Fin du nom
758 2000 08008 Fin des données
Тан 39
MIDI CNT MIN/MAX
MIDI CNT ASSIGN 9
0 - 100
{> - 100
DELAY LEVEL
CHORUS RATE
]
2 REVERB LEVEL. G- 100
3 MASTER LEVEL 0 - 100
* Tableau 23
STEREO ENHANCER
Adresse
offset Description
00H 0001 0110B Algarithme 22
01H 0000 OCODE inutilisé
EFFET
02H 0000 000a8 Pr 1 MSR EFFET ON/OFF MSB
03H Obed D0008 Par 1 LSB ON/OFF 1.58
à : LIMITER OFF/ON 6 / 1
5: ENHANCER OFF/ON G/ 1
c:N SUPPRESSOR OFF/ONO/I
LIMITER
04H 0000 nODaB Par ?MSB— THRESHOLD MSE 0- 100
05H fanaa aaaaB Par 2 LSB THRESHOLD L 5B
06H 0000 OC0aB Par 3MSB— RATIO MSBDO-3
07H Oaaa_aaaab Par 3 1.58 RATIO LSB {2:1 - 26:1)
OBH 0000 _000aB Par A M3B— RELEASE MSB O - 100
09H Caña _aaasaB Par41SB RELEASE LSB
OAH 0000 OCCaB Par 5 MSB— LEVEL MSBO- 100
OBH dana aaaaB Par 5 LSD LEVEL LSB
ENHANCER
12H 0090 GOLAR Par Y MSE SENS MSB € - 100
13H Dada danaB Par 9 LSB SENS L56
14H 0000 000aB Par 10 MSB— LOW MEX MSB 0 - 100
15H Qaaa_aaaaB Par 10 LSB— LOW MIX LSB
16H 0000 000aB Par 11 MSB HIGH MIX MSH 0 - 100
17H Gaaa aaaaB Par 11L5B HIGH MIX LSB
NOISE SUPPRESSOR
1EH 0000 000aB Par 15 MSB THRKESHOLD MSR 0 - 100
1FH Oaaa _aaaaB Par 15 LSB THRESHOLD LSB
20H 0000 O00aB Par 16 MSH RELEASE MSE 1) - НЮ
21H Dana anaaB Par 16155 RELEASE L5B
MASTER
2AH 0000 000aB Par 21 MSB LEVEL MSB
2BH Gaaa saaaB Par 21 LSB LEVEL LSB
GBH Oaaa aaaaB Nom {lettre 1}
73H Cana sanaB Nom (lettre 12)
74H 6000 0000B Fin du nom
75H 0600 _OC00B Fin des données
* Tableau 24
ACH MIXER
Adresse
offset Description
00H 0001 01118 Algorithme 23
CIR 0000 DODOB Inutilisé
Canal : (CH 1)
04H 0000 _000aB Par? MSB— LOW EQMSBO- 24
05H Daga aasaB Раг 2 15В LOW EQLSB (-12 - +12dB)
06H 0000 000a8 Par 3 MSB— MID FREQ MSB 4-12
07H Gaaa aaaaB Pur 315B MIDFREO LSB (250Hz - 4kHz)
08H 0000 000aB Par 4 MSB MID EQ MSBO- 4
09H Nana aaaaB Рас 4158 MIDEQLSB (12 -+17dB)
OAH 0000 000aB Par 5MSB HIGH EQ MSB 0 - 24
OBH Gaaa aaaaB Par 5 LSB HIGH EQ ESB (-17 - +17dB)
OCH 0006 000aB ParGMSB NS THRES MS8 0 - 100
ODH ¡aña añaaB Par 6 LSB NS THRES. 1.58
ОБН 0000 000aB Par 7 MSB— NSRELE MSBO- 100
OFH aaa aaaaB Par 7 £5B— NSRELE LSB
12H 0000 000aB Par 9MSB— REY LEVEL. MSB O - 100
13H Qaaa aaaaB Par Y LSB REV LEVEL. ESB
14H 0000 CO0aB Par 10 MSB DLY LEVEL MSB 0-100
15H Oaaa aaaaB Par OLSB DLY LEVEL LSB
16H 9000 000aB Par 1 MSB CHO LEVEL MSB {} - 100
17H Oaaa_naaaB Par HE LSB— CHO LEVEL LSB
18H 0000 000a8 Par 12 MSB PAN MSB 0 + 100
19H aaa aaaaB Par IZLSB— PAN LSB
ТАН 0000 000aB Par 13MSB LEVEL MSB 0 - 100
1BH aaa aanaB Par 13458 LEVEL LSB
Canal 2 {CH 2)
ТЕН 0000_000aB Par 15 MSB LOW EQ MSB 0-24
15H dana asaaB Par 15 LSB— LOW ГО ЗВ (12 - +1248)
20H 0000 000aB Par 16 MSB MID FREQ MSBO- i2
21H Daaa aasaB Раг 16 158 MID FREQ LS8 (250Kz - 4kHz)
22H 0000 0008aB Par 17 MSB MID EQ MSB 0-24
23H Оааа-ааааВ Par 17L5B МЕ ЕО 158 (12 - +1248)
24H 0000 000aB Par 18 MSB HIGH EQ MSH 0 - 24
25H Dana aaaaB Par 18L5B HIGH EQ 1.58 (-12 - +1213)
20H 0000 000aB Par 19 MSB— NS THRES. MSE O - 100
27H Cana aaaaB Раг 19 258 NS THRES. LSB
28H 0000 000aB Par 20 MEB— NS RELE MSBO- 100
29H Daaa _aaaaB Par 201.88 NS RELE. LSB
ZAH 0000 _000aB Par 21 MSB REV LEVEL MSB € - 100
28H dana aañaf Par 21 LSB REV LEVEL LSB
2CH 0000 000aB Par 22 MSB DLY LEVEL MS8 0 - 106
20H Dana aaaaB Par ?2LSB— DLY LEYEL.LSB
2EH 0000 000aB Par 23 MSE CHO LEVEL. MSBO- 100
2FH Dana maaaB Par 23 LSB CHO LEVEL LSB
30H 0900 000aB Раг 24 М5ОВ PAN MSB { - 100
31H Caaa aaaaB Par 24 ESB PAN LSB
32H 0000 000aB Par 25 MSH LEYEL MSBO- 100
33H Gaaa aaaaB Par 25158 LEVEL LSB
REVERB
36H 0050 000aB Par 27 MSB REV TIME MSB G- 199
378 Oaaa_azaab Par 27 LSB— REV TEME 1.58 (0 1-20.0s)
38H 0000 000aB Par 28 MSB PRE DELAY MSB 0 - 200
38H Dana aasaB Par 28 LSB PRE DELAY LSB
ЗАН 0000 000aB Par 29 MSB LPFMSB 0-10
38H Gaaa_aaaab Par 29 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
3CH 0000 000aB Par 30 MSB LEVEL MSB 0 - НЮ
30H baaa_aaaaB Par 30LSB LEVEL. LSB
DL TAPL
40H 5000 00088 Par 32 MSB— D TIME H MSBO- 1200
41H Daas adaaB Par 37 LSB— D TIMEHLSB
42H 0000 000aB Par 33 MSB D TIMEL MSB
43H dada adaaB Par 33LSB DD. TIMELLS8
44H 5000 00DAB Par 34 MSB LEVEL M3B 0-100
15H Daas _aaaal Par 34 LSB LEVEL LSB
DL TAP R
48H 0000 C00aB Par 36 MSB D TIME H MSB O - 1200
33H daaa aadaB Par 36158 D TIMEHLSB
JAH 0000 000aB Par 37 M5B D. TIMEL MSB
48H Qaaa aaaaëB Рат 371.58 D TIME L LSB
4CH 0000 000aB Par 38 MSB LEVEL MSB8 0- 100
4DH Qaga aaadB Par 38 LSB LEVEL LSB
DL TAPC
50H 0000 000a8 Par 40 MSB D TIME H MSB 0 - 1200
51H Dana aaaaB Par 40. ESB D TIME H1SE
131
52H | 0000_0C0aB
83H Озаа_ааааВ
54H 0000 000aB
55H dana saaaB
36H 0000 O00as
57H Unaa _aaaaB
LEH 0000 0004R
79H Uaaa_aaaald
SCH 0000 000aB
5DH ana aaaab
50H | 0000_000aB
61H Qaaa _aaasB
62H 0000 000a5
63H Cana aaaaB
64H 0000-000aB
65H Gaaa aaaan
GEH Cada aaaaB
73H dada aaaab
74% 0000 09008
75H | 00007 0000B
Par 4] MSB
Par di LSB
Par 47 MSH
Par 42 LSB
Par 43 MSB
Par 43 1,58
D TIME L MSB
D.TIME L LSB
FEEDBACK MSB 0 - 100
FEEDBACK LSB
LEVEL MSB 0 - 100
Lt EVEL LSB
DELAY
Par 1 MS
"ar 43 L SB
LPF MISE 0 - 10
1.85 ESB (S00Hz - THRU)
CHORUS
Par 456 MSB
Par J6 L.SE
Par 48 MSB
Par 48 1.58
Par 49 MSB
Par 19 ESB
PRE DELAY MSE 0-60
PRE DELAY LSB
RATE MSB 6 - 100
RATE LSB
DEPTH MSB 0 - 100
DEPTH LSB
MASTER
Par 50 MSB
Par 30 1.58
Nom (leitre 1)
LEVEL MS8 G - 100
LEVEL LSB
Nom {ictire 12)
Fin du nam
Fin des données
* Tables 75
REVERBI + REVERBZ
Adresse
offset
Description
00H | 0001 1000B
01H | 00007 00008
04H | 0000 ONCaB
05H Usaa _aaaaB
06H 9000 000aB
07H dana aaah
08H 0000 000an
09H Gaaa _aaaaB
12H | 0000 000aB
13H Daaa aaaaB
148 5000 000aB
15H Qaas aaaa8
16H 0800 Q00a8
17H dada aaaaB
1EH | 0000_000aB
1FH dana aaaa8
208 G000_000aB
21H Daag aaaab
22H 0000 00бав
23H Daaa aaaaB
2AH | 0000 000as
28H Gaaa_aaaab
2CH 0009 000aB
20H Daaa_aaaaB
2EH 9000 000aB
AFH Jaaa_asaaaB
36H 0000 000aB
37H Vaaa_aaaaB
40H | 0000_000aB
41H Jaaa aaaaB
42H 0000 000am
43H Gaga aaaaB
48H | 0000 000aB
Algorithme 24
Intutitisé
REVERB :!
Par 7 MSB— REY TIME MSBO-199
Par 2 LSB REV IIME LSS (0 1 - 20.05)
Par 3 MSB PRE DELAY MSB 0-200
Par 3 LSB PRE DELAY LSB
Par 4 MSB HF DAMPMSB 0-9
Par 4 LSB HF DAMP LSB (0) + - 10)
Par 9 MSB LPFMSBO- 10
Par 9 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
Par 10 MSB HFFMSBO-1!
Par 10 LSB— HPF LSB (THRU - 1kHz)
Par {1 MSB LEVEL MSB 0- 160
Par El LSB— LEVEL LSB
REVERB 2
Per 15 MSB REV TIMEMSBG- 199
Par 15 L58 REV TIMELSB (0.1 - 20.05)
Par 16 MSB PREDELAY MSB 0-200
Par i6 LSB PRE DELAY LSB
Par [7 MSB HF DAMP MS8 0-9
Par 1I7LSB HF DAMPESB (01-10)
Par 21 MSB LPF MSBO- 10)
Par 21 LSB LPF LSB {(500Hz - THRU)
Par 22 MSB HPFMSB0. 1}
Par 22LSB HPFLSB (THRU - 1kHz)
Par 23 MSB LEVEL MSB 0-100
Par 231.5B LEVEL LSB
OUTPUT
Par 27 MSB MODE MSB 0 - |
Par 27 LSB MODE LSB (monox?2, stéréo)
DIRECT
Par 32 MSB LEVEL L MSBO- 100
Par 32 LSB LEVEL L LSB
Par 33MSB LEVEL R MSBO- 1060
Раг 33 1.58 LEVEL R LSB
MASTER
Par 36 MSB LEVEL L MSB(- 100
Par 36 LSB LEVEL L LSB
Par 37 MSB LEVEL R MSB 4-160
Par 37 L5B LEVEL RLSE
4 9H dana aañnaB
ДАН 0000 000a8B
4BH Jaaa _asaaab
6BH (aaa aaaaB
73H dada aaaaB
74H 0000 DDOOB
75H 0000 00008
Nom {lettre 1)
Nom (terre [7)
Fin du nom
Fin des données
* Tablcau 26
GATE + REVERS
Adresse
offset Description
NOE BOOT 10018 Algoritmo 75
01H 3000 00008 inutiisé
GATE REVERB
04H 0000_00бав Par 2M58 GATE TIME MSB 0-39
05H Оааа аааав Par 7 LSB GATE TIME LSB (5 - 200)
06H 0000 000ав Par 3IMSB PRE DELAY MSB 0-200
07H dada aaaaB Par 3LSB PRE DELAY LSB
08H 0000 000aB Par 4 MSB LPF MSBO- 10
09H dana aaaaB Par 4E5B LPF LSB (500Hz - THRL)
QAH 0000 ONCaB Par 5 MSB— HPFMSBO. #1
OBH dana aaaaB Par 5 LSB HPF LSB (THRU - 1kH:)
OCH 0000 000aB Par 6 MSB LEVEL MSB 100
ODH Daaa_aaaaB Par6L5B LEVEL LSB
REVERB
12H 0000 000aB Par 9 MSB REV TIME MSB 0 - 199
13H aaa aaaaB Par 9 LSE REV TIME LSB (0 § - 20.05)
14H 0000 000a8 Por 10MSB PRE DELAY MSB 0-200
15H dana aaaaB Par 10LSB— PRE DELAY LSB
16H 0000 _000aB Par 11 MSB HF DAMP MSB 0-9
17H Qaaa aaaaB Par i[LSB HFDAMPESB (01-10)
1EH d000 O00aB Par 15 MSB— LPF MSBO-10
1FH Qaaa_aaaan Par 151858 LPF LSB (500Hz - THRU)
20H 0090 000ав Par 16 MSB HPFMSBO- 11
21H Daaa aagaB ParléLSB HPF LSB (THRU - 1kHz)
22H 0000 D00aB Par 17 MSB LEVEL MSBO- m0
23H Daca _aacal Par [7LSB— LEVEL LSB
OUTPUT
2AH 0000 000aB Par 21 MSB MODE MSB 0-1
288 Оаава газаВ Pur 21 LSB MODE LSB (MONQx2, $1EREQ)
DIRECT
36H G000 DOQaB Par 27 MSB LEVEL L MSB © 100
37H Dana _aaaaB Par 277 LSB LEVEL L 1.58
38H 0000 000an Par 28 MSB— LEVEL R MSBO- m0
39H Gaaa _aaaaB Par2815B LEVEL R LSB
MASTER
40H 0000 000aB Par 32 MSB LEVEL L MSE 0 - 100
41H Gaaa aaaaB Раг 321.58 LEVEL L LAB
42H 0000 000a8 Par 33 MSB LEVEL RMSB 0 - 100
43H Qaas_aaaal Par 33158 LEVEL RLSB
68H Gaaa _anaaB Nom (lettre 1)
73H Оааа_ааааВ Nom (lettre 17)
74H 0000 00008 Fin du nom
75H 0000 00008 Fin des données
* Tableau 27
CHORUS + REVERB
Adresse
offset Description
OOH 0001 1010В Algorithme 26
OL 0000 0000B inutiHsé
CHORUS
G4H 5000 000aB Par 2 MSB PRE DELAY MSB G- 60
05H Cana amaaal Par 2 LSB PRE DELAY LSB
06H 0000 000aB Par 3MSB RATE MSBO- 100
07H Casa aaaaB Ра: 31,58 RATE LSB
06H 0000 _000aB Par 4 MSB— DEPTH MSB G - 100
09H dada aasaB Par 4153 DEPTH LSB
OAH 0000 000aB Par 5 MSB LEVEL MSB 0 - 100
OBH (aaa aaaaB Par 5L58 LEVEL LSB
REVERB
12H Cono CO0N0aB Par 9 MSB— REV TIME MSBO- 199
13H Gaga aaaaB Par 9LSB REV TIME LSEH (01-2005)
14H 0900 000aB Par I0MSB PRE DELAY MSB 0-200
15H dana aaaaB Par IG LSB PRE DELAY LSB
16H 0000 000aB Par 11 MSB HEDAMPMSBO.O
17H Qaaa_aaaaB Par i1 LSB HF DAMP LSB (0,1-1 0}
18H 2000 000a8 Par 12 MSB LOW LEVEL MSBO-24
19H Caaa_aaaaB Par IJ LSB LOW LEVEL LSB {-12 - +12dB)
1AH 0000 00088 Par 13MSB HILEVEL MSA 0-24
18H Dada aaaaB Par 131.88 HI LEVEL LSB (-12 - +124B)
LEH 0000 O00aB Par 15 MSB— LPE MSBO-10
1FH Daaa _aaaaB Par {5 LSB LPF LSB (500Hz - THRU)
20H 0000 000aB Par i6 MSB— HPF MSBO-!t
21H Gaga aaaaB
22H 5000 C60aB
23H Gaaa aaah
2AH 3000 000aB
2BH Gasa aaaaB
36H 0000 000aB
37H dana anaaB
38H 5000 000aB
39H dada aanab
40H | 0000 000aB
41H Jaaa_aaaab
42H 0000 0GBaB
43H Cada asma
68H ana aaaab
73H Oaaa asaaB
74H | 0000 00008
75H | 0600 00008
Par 16158 HPF LSB(THRU- 1kHz)
Par 17 MSB LEVEL MS5 0 - 100
Par 17 LSB LEVEL LSB
OUTPUT
Par 21 MSB— MODE MSBO-i
Par 2115B MODELSB (MONOx7. STEREO)
DIRECT
Par 27 MSB LEVEL L MSB 0 - 100
Par 77 LSB LEVEL LISB
Par 28 MSB LEVEL R MSB (3 - 100
Par 268. LSB LEVEL. R LSE
MASTER
Par 33 MSH LEVEL L. MSH 0 - 100
Par 32 LSB— LEYEL L LSB
Par 33 MSB LEVEL RMSB 0 - 100
Par 33 LESH LEVEL RISB
Nom (lettre 1}
Nom {lettre 123
Fin de som
Fin des données
68H
73H
74H
75H
Dana andaB
Caaa aaaaB
dama aaaat
6000 00008
000070000B
Par 43 158 LEVEL R LSB
Nom (letire 1}
Nom (lettre 17
Fin du nom
Fin des données
* Tableau 28
DELAY + REVERB
Adresse
offset
Descriplion
00H | 0001 10118
01H | 0000700008
045 0000 000a8
05H Vado dadaaB
06H 0000 DOGaB
Q7H Dasa aaaab
OHH 00090 000aB
09H Dpaa-aazaalb
128 0000-000a5
134 Daas aaaaB
14H 0000 600aB
15H Qaaa saaaB
16H 6000_000aB
17H aaa _aaaal
1EH | 0000 000aB
ТЕН Jada aaaal
20H 0000 000aB
21H dada aaaaB
22H 0000 000aB
23H Oaaa_aaaad
24H 0000 000aE
25H Ozaa_aaaald
ЗАН 0000-000aB
ZBH Jaaa aaaab
36H | 0000_000aB
37H Caaa daaaB
38H 0000 O0CaB
39H Jana aanab
ЗАВ 0009 _000а8
BH Daga aaaaB
3CH 0000 00088
3DH laaa aaaab
3EH 00090 0NDAaB
ЗЕН Daaa_nzaald
40H 0000 000aB
41H aaa aaaab
42H 0000 00088
43H Dana aaaak
14H 0000-000aB
45H aaa-aaaal
48H 0000 000aB
49H Gaaa aasaB
50H 0000 000a5
51H Daaa_acaab
Sax 0000 DO0DaB
53H Dana aaaaB
54H 0000 _09бавВ
55H Cana _azaalb
56H 0000 000aB
Algorithme 27
Inutilisc
DL. TAP L
Par 2 M58 DTIMEHMSBO- 1200
Par 7 LSB D TIME H LSB
Par 3MSB— DTITIMEL MSB
Par 3 LSB D.TIME L LSB
Par 4 MSB— LEVEL MSBO- 100
Par 4 LSB LEVEL LSB
DL. TAPR
Раг 9 МВ DTIMEH MSBO- 1200
Par Y LSB D TIME H LSB
Par 10 MSB— D TIME HH MSB
Par 131.58 D.TIMEL LSB
Par HE MSH LEVEL MSB © - 100
Par 11 LSB LEVEL LSB
DL TAPC
Par 14 MSB— D TIME H MSBO- 17200
Раг 15 58 D7IMEHLSH
Par 16 MS8 DTIMEL MSB
Par $6 LSB D.TIME 1. LSB
Par $7 MSB FEEDBACK MSB 0 - 100
Par 17 L5SB— FEEDBACK LSB
Par 18 MSB LEVEL MSBO- 100
Par IRLSB LEVEL LSB
DELAY
Par 21 M58 LPEMSEBG- 10
Par 21 1.88 LPF LSB (500Hz - THRU)
REVERB
Par 27 MSB REV TIME MSB 0 - 199
Par 27088 REV TIME LSB (0 § - 20.08)
Par 28 MSB PRE DELAY MSB 0-200)
Ра: 28 158 PRE DELAY LSB
Par 29 MSB HF DAMPMSBO-9
Par 20 LSB HF DAMP LSB (0.1 - 1,6)
Par 3) MSD LOW LEVEL MSBO-24
Раг 30 1.58 LOWLEVEL LSB {-{2 - 412d)
Par 31 MSB HI LEVEL MSB 0 - 24
Par 31158 HILEVEL LSB {-12-+12dB)
Par 32 MSB LPF MSB 0-10
Par 32 LSB LPF LSB (300Hz - THRU
Par 13 MSB HPFMSBO-11
Par 33 ESB MPFLSB {THRU - ikHz)
Par 3d MSB LEVEL MSB 0 - 100
Par 34 LSB LEVEL LSB
QUIPUT
Par 36 M5B MODE MSZG-1
Par 36158 MODE LSB (MONOx2. STEREO)
DIRECT
Par 40 MSB LEVEL L.MSB 0 - 100
Par 40 LSB LEVEL IL LSB
Par 41 MSB LEVEL R MSB 0 - 100
Par 41 L5B— LEYELR LSB
MASTER
Par 42 M5B— LEVEL E. MSB O - 100
Раг 42 1158 LEVEL LISA
Par 43 M5B LEVEL НВ М5В 0 - 100
133
PROCESSEUR D'EFFETS STEREO
Date : 18 juillet 1990
a vz = A Sur .
Modele SE~50 Tableau a edu pement VI Version : 1.00
| Transmis Reconnu Hemarques
Fonction.
de base Modifié 1-16 1-16 * 1
Par défaut x OMNI ON/OFF Mémorisé
Mode Modifié X X
Altéré HO OO ROMO]
N° de x x
note Vraiment jouées RO GR OK OK CR 3
5 Enfoncement x x
namigue
у Ч Relichement X Xx
Aftertouch Polyphonique X X
(pression) Par canal X * 2 k 3
Pitch bend x 2 k 3
0 — 31 x « 2 = 3
Changement
de commande
64 — 95 x K 2 s 3
Changement x 0-127
de programme N° réels de ce ce ue fe ok ok 0 —127
Système exclusif O ©) Valeur de paramètre
Sveté Position ds le morceau} X X
ysteme na
commun Sélection du morceau X x
Accord x x
Systeme en Horloge X X
temps réel Commandes x X
Local ON / OFF Xx X
Messages All Notes OFF X X
auxiliaires Active sensing X X
Ré-initialisation x x
Notes + 1 Le canal de base est commun à transmission/réception et pas exclusif de l'un ou
+ чт
а sr rp
fu 4a
l'autre.
Sélectionnable O ou X et mémorisabie de facon permanente.
Permet le contrôle d'un paramètre préalablement spécifié.
La valeur du paramètre est déterminée par ta donnée reçue
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
O : OUI
x : NON
| Comment lire un tableau d'équipement MIDI
O : Les données MIDI peuvent être transmises ou reçues
x : Les, données MID! ne peuvent pas être transmises où reçues
© Canal de base
Le canal MIDI pour la transmission (ou la réception) des données MIDI peut être choisi dans cette plage de valeur
Le réglage du canal MIDI reste en mémoire même après extinction de l'appareil.
© Mode
Les claviers les plus récents utilisent le mode 3 (omni off, poly).
Réception: les données MIDI sont reques uniquement sur les canaux spécifiés, et sont jouées de façon
polyphonique.
Transmission: toutes les données MIDI sont transmises sur le canal MIDI spécifié.
* L'appellation "Mode" se réfère aux messages de mode MIDI.
© Numero de note
C'est la plage des numéros de note qui peuvent être transmis (ou reçus). La note n° 60 est le do médian (do4)
© Dynamique
C'est la plage de dynamique qui peut être transmise (ou reçue) avec les messages de Note On et Note Off.
e Aftertouch
Polyphonique: aftertouch polyphonique
Canal: aftertouch par canal
9 Pitch Bend
La plage de pitch bend de chaque son détermine le changement de hauteur cause par les messages de Pitch
Bend. Avec une valeur de 0, les messages de Pitch Bend sont sans effet
® Changement de commande
Indique les numéros de commande qui peuvent être transmis (ou reçus), et ce qu'ils commandent. Pour plus de
détails, référez-vous à l'équipement MIDI
© Changement de programme
Les numéros de programme du tableau indiquent les données réelles (inférieurs d'une unité aux numéros de
Patches et de Tones).
© Systeme exclusif
La réception des messages exclusifs peut être mise en ou hors fonction.
© Système commun/système en temps réel
Ces messages MID! servent à synchroniser séquenceurs et boîtes à rythmes. Le SE-50 n'utilise pas ces
messages.
© Messages auxiliaires
Ces messages sont principalement destinés à surveiller le bon fonctionnement du système MIDI lis comprennent
notamment Active sensing (test de liaison contrôlant le bon fonctionnement du câble) et AÏI Notes Off (message
\_ ponctuant le reláchement de toutes les notes).
7
135
SE~50 : UNITE D'EFFETS STEREO
9 Mémoires de patch
Mémoires utilisateur . .. … 2 0 4 Le 1112 - 100
Mémoires pré-programmées mure ZB
© Traitement du signal
Convertisseur A/N 2204
Convertisseur N/A 20 an
aaa. 16 bits
su. 16 bits
9 Fréquence d'échantillonnage
48 kHz/32 kHz (en fonction de l'algorithme)
@Niveau d'entrée nominal
—20/+4 dBm
O Impédance d'entrée
| MO
© Niveau de sortie nominal
—20/+4 Вт
9 Impédance de sortie en charge
Pius de 500
@ Réponse en fréquences
20 Hz à 20 kHz (+1/-3 dB) (fréquence d'échantillonnage : 48 kHz)
20 Hz a 15 kHz (+1/-3 dB) (fréquence d'échantillonnage ; 32 kHz)
OBruit résiduel
Inférieur à —95 dBm (IHF-A)
(commutateur LEVEL sur —20 dBm, THRU)
@Canaux d'entrée
, Ш
<
© Gain en entrée
—20 dBm à +12 dB
(0 dBm = 0,775 Vrms)
© Canaux de sortie
5
© Commandes
[Facade]
Potentiomètres INPUT LEVEL L(MONOYR
Boutons NUMBER
Boutons PARAMETER
Boutons VALUE
Bouton WRITE
Bouton EXIT
136
Bouton UTILITY
Bouton EFFECT
Commutateur POWER
[Face arrière]
Commutateur LEVEL
© Afficheur
LCD à 16 lettres, 2 Hignes (rétro-éclairé)
@Indicateurs
Saturation (overload) L/R
Effet (effect) On/Off
Utility
@ Prises
Jacks d'entrée (INPUT) L(MONOYR
Jacks de sortie (OUTPUT) L(MONOYR
Jack de télécommande (EFFECT REMOTE)
Jack de changement de programme au pied (NUMBER SHIFT)
Prises MIDI (IN, OUT)
Prise pour adaptateur secteur
@ Alimentation
2 Y CA (BOSS BRB-120, 220, 240)
© Consommation
ÍA
© Dimensions
218 (1) x 44 (h) x 235 (р) тт
@ Poids
1,6 ke
© Accessoires
Adaptateur secteur : BOSS BRB-120, 220, 240
Pieds en caoutchouc x 4
Mode d'emploi
@ Options
Adaptateur pour montage en rack... RAD-50
* Ladaptateur RAD-10 ne peut pas servir avec cette unité
сене FS-5L, FS-5U
Pédale commutateur oo
Câble d'insertion... um cine a .........PCS-31 (Roland)
(jack stéréo 6,35 mm — jack mono 6,36 mm х2)
Pédalier de commande … …… … … FC-50, FC-500 MKII (Roland)
Convertisseur RRC en MIDI... RMC1 (Roland)
Pedale d'expression a EY—5 (Roland), EV--10
Les caractéristiques de ce produit sont sujettes à changement sans
préavis, dans le but de leur amélioration
11, 2, 3]
[A]
Adaptatuer secteur (prise pour)... 0000 ee 8
Affichage de jeu... mue em E
Aftertouch Ne 93
Algorithme ER a [7
Altération (d'un nom de programme) Ll
Altération (d'un programme existant}... www 1
[С]
Changement de commande (message). ue 93
0. 96, 116
Changement de programme (message de) ……… … … 93, 96
CHORUS + REVERB … nue cu ces veseer cer ace cs mere 85
Composition de programme d'effets 2.17
Changement de programme (correspondance)...
Compresseur wor ei MA en OB
Connexions (faire 18s)... oie 00 10
Copie d'un programme d'effets . oo. 19
(DJ
… 37, 39, di, 58, 69, 73, 78, 87
Données pré-programmées o.oo oon 2 00e 108
[Е]
Eeriture (procedure) oo voc e En |
EFFECT (bouton) coors Y
EFFECT REMOTE (Prise «ovo von ne a 8
Effet Off (Mode) oii A wie IS
Egaliseur ooo EEE a HAN ce ЭВ
pan ee 72, 75
Exclusifs (Messages) … es e menea 93
EXIT (bouton) oo eo erie Y
Enkhancer © eee LE ee aa
[F}
Filtre passe-bas i en 24
Filtre passe-haut. mens ae re DA
Flanger .......... mie nee mea nea DO
[G]
Gate NN A a 40 a LA Ree a 00 0000 DO
GATE REVERB oii O
GATE REVERB+REVERB ..... vii. BB
GUITAR MULTI …. LL. A 0 4 a u 08
[H]
(1
INPUT L(MONOYR (prise d'entrée). oven A
Input (niveau d'entrée) … … esse anne nee 12
Input (potentiomètre de niveau d'entrée). … + 2.000 Й
{K]
KEYBOARD MULTI 1... O
KEYBOARD MULTI2 2.2 ea aa GE
[LL]
Level (commutateur de niveau) «visi 8 12
[M]
MIDI (canal) eee ean 32,95
MIDI (commande) co vi HE a IB
MIDI (équipement)... cuve nenes 124
MIDI (tableau d'équipement)... cerner nee 134
MIDI OUT (prise)... 0er ee nena 8
MULTIPITCH SHIFTER eue noce ce care venues vence 43
MULTI TAP DELAY 22202 10e ar a ee 38
[№]
Niveau général (Master) ur a onan oo 26
Noise SUPPIESSOr «ooo ovo... 55, 57, 65, 69, 73, 76, 77
NUMBER (BOWOn) ...... nea e mee]
NUMBER SHIFT (DFISE). o.oo В
Numéro de programme... ono a es EZ
LO]
137
OUTPUT L(MONO))R (prise de sortie) oo...
OVERDRIVE/DISTOTION оне
Overload (indicateur de saturation}... 22 2 2 140
LP]
Panning...
PARAMETER (bouton) . .. . . .. . . .
Pédale commuateur ..... e
Pédalier de commande u.
Pitch bend (meessage de)... 220 eu A LL
PITCH SHIFTER. a a a A 0
Phaser. .... .
PLATE . 4 4
Pre-delay 2 Lu Cu a aos
Programmes d'usine. .
[R]
Réception de données (Bulk Load) … 020 104 4 24 4
Réflexions premières 2...
Réflexions premiéres (retard) .. A au оне о
Réflexions tardives . a
Reverb. Aaa
Reverb (temps)... .....
REVERBI + REVERB? mas eos
RHODES ....
[5]
ST. PITCH SHIFTER ee ea a
STEREO DELAY .......
STEREO ENHANCER a aa
STEREOREVERB ee a aa
Super Chorus «i a ae a
Systeme (données)... aan
[Г]
Transmission de données (Bulk Dump} …. 2 2 a
[U]
UTILITY (bouton)... ... .. ..
[V]
VALUE (bouton) ... . es
138
8
.. 68
a 1 19
a 139 ES
aa 100, 105
ee À5, 48
. 30
ZA
… 108
KN Eos D EU 3 93 60a ©
An XD NE
‚43
48
AH
75
. 50
52
35
9
108
зоне, 19
72
VOCODER нони
[W]
WRITE (bouton ...
54
1,20
index des fonctions de l'unité
Utilisez les informayions suivantes pour trouver rapidement les explications concernant certaines fonctions de
l'appareil
[Connexions] Connexion en boucle envoi/retour avec une table de mixage usa a as 10,80
Connexions avec un Clavier …… .. 020 na ta nee ana da ee 10
Connexion avec une guitare. … a iii ceo ni se ree EE
Réglage du commutateur de niveau (level)... was uen eee es TOUTE 2
[Avant toute production de soni
MISE sous tension... a ee er a ea aa A
Reglage du niveau d'entrée o.oo. oan i ee 12
INumeros de programme]
Sélection d'un programme d'effets (n° de programme) depuis la façade …. end
Sélection d'un programme d'effets (n° de programme) avec une pédale-commutatenr ...... e 13
Sélection d'un programme d'effets (n° de programme) en procédure de création ………… 12
Réglage de la plage des numéros de programme sélectionnables avec une pédale-commutateur 4
[Effets ON/OFF] Réglage On/OIf des effets depuis la façade... on ce ED
Réglage On/Off des effets depuis une pédaie-commutateur 242 4 case me 1
Réglage du mode voulu lors de la mise hors service des effets... 15
Réglage de l'unité pour qu'aucun son ne soit produit quand les effets sont Off (même le son direet) .…… … 15
[Programmes d'effets]
Reprise d'un programme existant comme base à la création d'Un NOUVEBU a ЕЙ
Création d'un programme totalement nOUvEau o.oo me 18
Copie d'un programme d'effets dans un autre emplacement mémoire (numéro de programme)... 19
Changement des paramètres d'un programme d'elfets ...........2 200 18
Stockage en mémoire d'un programme d'effets une fois terminé (procédure d'écriture) ….… 20
Changement de l'ordre dans lequel les programmes d'effets sont stockés . 0 cereee A
Changement de nom d'un programme d'effets 1214 Le EEE Hr ce ee ce ee DE
[Réglages MIDIT] Réglage du canal MIDE O
Réglage de l'unité en mode OMNI .... 4. Lacs se ares es a as cata caen ae e 95
Changement de numéro de programme télécommandé depuis un autre appareil MIDI 2 ..96
Réglages du tableau de correspondance des changements de programme... na ra 96
Edition des paramètres du SE-50 télécommandée depuis un appareil MIDI externe (commande MIDI) …… 98
Réglages de fa commande MIDI. we 6 ea ca 98
Utilisation d'un pédalier de commande (FC—100 MK)... a 100
139
[Transmission/Réception des données]
[Autres]
140
Types de données pouvant être transmises... 0400 04 ous ae A A NL LA es
Connexion nécessaires pour sauvegarder les données du SE-50 dans un séquenceur ……… o.oo.
Connexions nécessaires à la réception de données préalablement sauvegardées sur séquenceur.… … … … …
Connexions nécessaires à la copie de données dans un autre SE-50 0
Transmission de données (Bulk Dump) urnes ven
Réception de données (Bulk Load)...
Recouvrement des programmes d'usine …… … _… unes
Types de données pouvant être ramenées à leur valeur d'origine (valeur d'usine). … mn
e AOL
. 101
101
102
102
… 103
108
108
a