Manuel du propriétaire | Yamaha EX7 Manuel utilisateur

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151 Des pages
SPECIAL MESSAGE SECTION
PRODUCT SAFETY MARKINGS: Yamaha electronic
products may have either labels similar to the graphics shown
below or molded/stamped facsimiles of these graphics on the
enclosure. The explanation of these graphics appears on this
page. Please observe all cautions indicated on this page and
those indicated in the safety instruction section.
ENVIRONMENTAL ISSUES: Yamaha strives to produce
products that are both user safe and environmentally friendly.
We sincerely believe that our products and the production
methods used to produce them, meet these goals. In keeping
with both the letter and the spirit of the law, we want you to be
aware of the following:
CAUTION
Battery Notice: This product MAY contain a small nonrechargable battery which (if applicable) is soldered in place.
The average life span of this type of battery is approximately
five years. When replacement becomes necessary, contact a
qualified service representative to perform the replacement.
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK.
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.
REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.
The exclamation point within the equilateral triangle is intended to alert the
user to the presence of important operating and maintenance (servicing)
instructions in the literature accompanying the product.
The lightning flash with arrowhead
symbol, within the equilateral triangle,
is intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s enclosure
that may be of sufficient magnitude to
constitute a risk of electrical shock.
Warning: Do not attempt to recharge, disassemble, or
incinerate this type of battery. Keep all batteries away from
children. Dispose of used batteries promptly and as regulated
by applicable laws. Note: In some areas, the servicer is
required by law to return the defective parts. However, you do
have the option of having the servicer dispose of these parts
for you.
Disposal Notice: Should this product become damaged
beyond repair, or for some reason its useful life is considered
to be at an end, please observe all local, state, and federal
regulations that relate to the disposal of products that contain
lead, batteries, plastics, etc.
NOTICE: Service charges incurred due to lack of knowledge
relating to how a function or effect works (when the unit is
operating as designed) are not covered by the manufacturer’s
warranty, and are therefore the owners responsibility. Please
study this manual carefully and consult your dealer before
requesting service.
NAME PLATE LOCATION: The graphic below indicates the
location of the name plate. The model number, serial number,
power requirements, etc., are located on this plate. You should
record the model number, serial number, and the date of
purchase in the spaces provided below and retain this manual
as a permanent record of your purchase.
IMPORTANT NOTICE: All Yamaha electronic products are
tested and approved by an independent safety testing
laboratory in order that you may be sure that when it is
properly installed and used in its normal and customary
manner, all foreseeable risks have been eliminated. DO NOT
modify this unit or commission others to do so unless
specifically authorized by Yamaha. Product performance
and/or safety standards may be diminished. Claims filed under
the expressed warranty may be denied if the unit is/has been
modified. Implied warranties may also be affected.
SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information
contained in this manual is believed to be correct at the time
of printing. However, Yamaha reserves the right to change or
modify any of the specifications without notice or obligation to
update existing units.
EX5/EX7
CAUTION
EX5R
CAUTION
Model
Serial No.
Purchase Date
92-469- 1
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY, ELECTRICAL SHOCK,
AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST.
WARNING- When using any electrical or electronic product,
basic precautions should always be followed. These
precautions include, but are not limited to, the following:
1.
Read all Safety Instructions, Installation Instructions,
Special Message Section items, and any Assembly
Instructions found in this manual BEFORE making any
connections, including connection to the main supply.
2.
Do not attempt to service this product beyond that
described in the user-maintenance instructions. All other
servicing should be referred to qualified service personnel.
3.
8.
This product was NOT designed for use in wet/damp
locations and should not be used near water or exposed to
rain. Examples of wet /damp locations are; near a swimming
pool, spa, tub, sink, or wet basement.
9.
This product should be used only with the components
supplied or; a cart ,rack, or stand that is recommended by the
manufacturer. If a cart, rack, or stand is used, please observe
all safety markings and instructions that accompany the
accessory product.
10.
The power supply cord (plug) should be disconnected
from the outlet when electronic products are to be left unused
Main Power Supply Verification: Yamaha products are
manufactured specifically for the supply voltage in the area
where they are to be sold. If you should move, or if any doubt
exists about the supply voltage in your area, please contact
your dealer for supply voltage verification and (if applicable)
instructions. The required supply voltage is printed on the
name plate. For name plate location, please refer to the
graphic found in the Special Message Section of this manual.
for extended periods of time. Cords should also be
disconnected when there is a high probability of lightening
and/or electrical storm activity.
4.
DANGER-Grounding Instructions: This product must be
grounded and therefore has been equipped with a three pin
12.
Electrical/electronic products should be serviced by a
qualified service person when:
attachment plug. If this product should malfunction, the ground
pin provides a path of low resistance for electrical current,
reducing the risk of electrical shock. If your wall socket will not
accommodate this type plug, contact an electrician to have
the outlet replaced in accordance with local electrical codes.
Do NOT modify the plug or change the plug to a different type!
a. The power supply cord has been damaged; or
b. Objects have fallen, been inserted, or liquids have
been spilled into the enclosure through openings; or
c. The product has been exposed to rain; or
d. The product does not operate, exhibits a marked
change in performance; or
e. The product has been dropped, or the enclosure of the
product has been damaged.
5.
WARNING: Do not place this product or any other
objects on the power cord or place it in a position where
anyone could walk on, trip over, or roll anything over power or
connecting cords of any kind. The use of an extension cord is
not recommended! If you must use an extension cord, the
minimum wire size for a 25' cord (or less) is 18 AWG. NOTE:
The smaller the AWG number, the larger the current handling
capacity. For longer extension cords, consult a local
electrician.
6.
Ventilation: Electronic products, unless specifically
designed for enclosed installations, should be placed in
locations that do not interfere with proper ventilation. If
instructions for enclosed installations are not provided, it must
be assumed that unobstructed ventilation is required.
7.
Temperature considerations: Electronic products should
be installed in locations that do not seriously contribute to their
operating temperature. Placement of this product close to heat
sources such as; radiators, heat registers etc., should be
avoided.
11.
Care should be taken that objects do not fall and
liquids are not spilled into the enclosure through any openings
that may exist.
13.
This product, either alone or in combination with an
amplifier and headphones or speaker/s, may be capable of
producing sound levels that could cause permanent hearing
loss. DO NOT operate for a long period of time at a high
volume level or at a level that is uncomfortable. If you
experience any hearing loss or ringing in the ears, you should
consult an audiologist.
IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time
period before damage occurs.
14.
Some Yamaha products may have benches and/or
accessory mounting fixtures that are either supplied as a part
of the product or as optional accessories. Some of these items
are designed to be dealer assembled or installed. Please
make sure that benches are stable and any optional fixtures
(where applicable) are well secured BEFORE using. Benches
supplied by Yamaha are designed for seating only. No other
uses are recommended.
PLEASE KEEP THIS MANUAL
92-469- 3
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions
contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted
by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or
another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the
requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital
devices. Compliance with these requirements provides a
reasonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio
frequencies and, if not installed and used according to the
instructions found in the users manual, may cause interference
harmful to the operation of other electronic devices. Compliance
with FCC regulations does not guarantee that interference will not
occur in all installations. If this product is found to be the source of
interference, which can be determined by turning the unit “OFF”
and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the
following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact
Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600
Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
ADVARSEL!
Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig h&aring;ndtering. Udskiftning
m&aring; kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Lev&eacute;r det brugte
batteri tilbage til leverandoren.
VARNING
Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Anv&auml;nd samma batterityp
eller en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren.
Kassera anv&auml;nt batteri enlight fabrikantens instruktion.
VAROITUS
Paristo voi r&auml;j&auml;ht&auml;&auml;, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo
ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. H&auml;vit&auml; k&auml;ytetty
paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.
NEDERLAND
NETHERLAND
• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.
• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.
• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op
het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur
afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:
Yamaha Music Nederland Service Afdeiing
Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel. 030-2828425
• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the
end of the service life please consult your retailer or Yamaha
Service Center as follows:
Yamaha Music Nederland Service Center
Address
: Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel
: 030-2828425
• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.
• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical
waste.
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED
KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in
accordance with the following code:
GREEN-AND-YELLOW: EARTH
BLUE
: NEUTRAL
BROWN
: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus
may not correspond with the coloured markings identifying the
terminals in your plug proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be
connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or colored GREEN or
GREEN-and-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the
terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the
terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.
Les synth&eacute;tiseurs musicaux EX5 et EX7 et le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R de Yamaha offrent des performances
et une puissance de production musicale jamais atteintes avec un simple clavier ou g&eacute;n&eacute;rateur de son. Les
trois mod&egrave;les sont &eacute;quip&eacute;s d'un syst&egrave;me de synth&egrave;se &eacute;tendu original lequel comporte un ensemble de
technologies des plus pointues dans le domaine de la g&eacute;n&eacute;ration de sons... plus un syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage
complet. Ils ne n&eacute;cessitent par ailleurs d'aucun dispositif de traitement de son compl&eacute;mentaire puisqu'ils
sont &eacute;galement &eacute;quip&eacute;s d'un syst&egrave;me d'effets interne de tout premier ordre. Un s&eacute;quenceur 16 pistes et un
s&eacute;quenceur de figures &agrave; 8 pistes leur conf&egrave;re une capacit&eacute; de programmation et d'&eacute;dition tr&egrave;s pointue tandis
que la fonction originale d'arp&eacute;giateur 4 pistes augmente de fa&ccedil;on remarquable les possibilit&eacute;s d'audition et
d'accompagnement. Les claviers et l’unit&eacute; de g&eacute;n&eacute;rateur de son de la s&eacute;rie EX offrent &eacute;galement un des
syst&egrave;mes de commande en temps r&eacute;el les plus souples et intuitifs qui soient. Extensibles, ils s'adaptent &agrave; une
gamme &eacute;tendue de syst&egrave;mes professionnels et conviennent &agrave; de nombreux besoins.
Nous vous conseillons de lire attentivement au moins la partie introduction de ce mode d'emploi pour vous
familiariser avec le EX5, le EX5R ou le EX7 et nous vous recommandons de garder le manuel en lieu s&ucirc;r
pour pouvoir le consulter ult&eacute;rieurement.
Au sujet des manuels
Ce mode d'emploi est divis&eacute; en deux parties : la partie introduction et la partie r&eacute;f&eacute;rence.
■ Partie introduction
Cette partie est destin&eacute;e &agrave; fournir les informations d'ensemble qui recouvrent les mod&egrave;les EX5, EX5R et EX7
ainsi que des conseils qui vous permettront d'utiliser plus efficacement ces appareils sophistiqu&eacute;s. Ils vous
reportent &eacute;galement &agrave; des sections de la partie r&eacute;f&eacute;rence de mani&egrave;re &agrave; ce que vous puissiez au besoin consulter
les d&eacute;tails qui vous int&eacute;ressent. Utilisez la partie introduction comme guide et r&eacute;pertoire des principaux &eacute;l&eacute;ments
et fonctions du EX5, EX5R et EX7.
■ Partie r&eacute;f&eacute;rence
La partie r&eacute;f&eacute;rence comprend une explication d&eacute;taill&eacute;e de tous les &eacute;l&eacute;ments et fonctions du EX. Pour trouver les
renseignements que vous cherchez vous pouvez consulter la table des mati&egrave;res, l'index au dos du manuel ou la
partie introduction d&eacute;crite ci-dessus.
(EX5/5R)
Les produits qui figurent sur la liste du site Web d’Internet sous le logo SONDIUS-XG sont des produits sous
licences brevet&eacute;s par l’Universit&eacute; de Stanford et Yamaha (&lt;http ://www.sondius-xg.com&gt;).
Ce produit n’est pas compatible avec le format XG ou les donn&eacute;es de morceaux XG.
Accessoires Fournis
Disquettes de d&eacute;monstration 1-4
Mode d’emploi
Liste des donn&eacute;es
Cordon d’alimentation secteur
Les copies de donn&eacute;es de s&eacute;quence de musique et/ou des fichiers audionum&eacute;riques commercialis&eacute;s sont
strictement interdites, sauf dans le cas d’un usage personnel.
Les illustrations et pages d’&eacute;crans du mode d’emploi servent uniquement de guide d’utilisation et peuvent par
cons&eacute;quent &ecirc;tre sensiblement diff&eacute;rentes sur votre appareil.
Les noms de soci&eacute;t&eacute;s et de produits figurant dans ce manuel sont des marques de fabrique ou des marques
d&eacute;pos&eacute;es de leur soci&eacute;t&eacute; respective.
6
Table des mati&egrave;res
Partie Intoroduction
Reference Section
Les commandes et les connecteurs ....................8
Voice Mode........................................................75
Configuration ....................................................16
Voice Play Mode....................................................75
Disquettes de d&eacute;monstration et liste
Voice Edit Mode....................................................76
Wave Job Mode ..................................................154
Performance Mode ..........................................156
Performance Play Mode ....................................156
Synth&egrave;se acoustique virtuelle
Synth&egrave;se FDSP......................................................34
Performance Job Mode ......................................172
Sample Mode ..................................................175
Sample Play Mode ..............................................175
S&eacute;lection des voix et des performances
Sample Edit Mode ..............................................179
Structure des voix et conseils d'&eacute;dition..................40
Sample Job Mode ................................................182
Song Mode ......................................................185
Polyphonie ............................................................45
Song Play Mode ..................................................185
Commande de l'&eacute;dition ........................................45
Song Edit Mode ..................................................201
La puissance du mode Performance
Song Job Mode ....................................................206
Pattern Mode ..................................................219
Sauvegarde des performances
Pattern Play Mode ..............................................219
(m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)........................................53
Pattern Record Mode..........................................223
Restrictions DSP du mode Performance ............54
Pattern Edit Mode ..............................................226
Les Contr&ocirc;leurs ................................................55
Pattern Job Mode ................................................227
Les contr&ocirc;leurs EX ..............................................55
Arpeggio Mode ................................................238
Commutation et transition entre les sc&egrave;nes........57
Arpeggio Record Mode ......................................245
Jeux de contr&ocirc;leurs ..............................................58
Arpeggio Edit Mode ..........................................247
Fonctions du s&eacute;quenceur ..................................60
Modes d’enregistrement de s&eacute;quence
et &eacute;dition ..............................................................62
Effets de reproduction et division interne des
motifs d’expression rythmique
Song Mode
Song Record Mode..............................................193
Sauvegarde des voix..............................................48
(mode avec m&eacute;moire d'ex&eacute;cution) ....................49
Sample Mode
Sample Record Mode..........................................176
(m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)......................................36
Vue d'ensemble du syst&egrave;me ................................40
Performance
Mode
Performance Edit Mode ....................................158
(EX5 et EX5R uniquement) ................................30
Synth&egrave;se AN ........................................................33
Voice Mode
Wave Edit Mode..................................................150
Aper&ccedil;u du syst&egrave;me EX ....................................28
Synth&egrave;se AWM ....................................................29
Partie
R&eacute;f&eacute;rence
Voice Job Mode ..................................................148
des r&eacute;glages en usine ............................................25
Synth&egrave;se &eacute;tendue ..............................................29
Partie
Intoroduction
Pattern Mode
Arpeggio
Mode
Arpeggio Job Mode ............................................249
Disk Mode ......................................................259
Utility Mode....................................................270
Appendice ......................................................278
Disk Mode
Cartes et m&eacute;moires en option ............................278
(groove Quantization) ..........................................64
Guide de d&eacute;pannage ..........................................291
Syst&egrave;me d'effets du EX ....................................65
LCD Messages ....................................................294
Echantillonnage ................................................69
Specifications ......................................................295
Key Map Mode
Index....................................................................296
Utility Mode
(mode d’affectation des touches) ........................72
Appendice
7
Partie
Intoroduction
Configuration
Le EX5 ou EX7 peu s'utiliser pratiquement seul – avec des &eacute;couteurs ou un simple amplificateur – ou peut s'ins&eacute;rer au
coeur d'un syst&egrave;me de g&eacute;n&eacute;ration de son tr&egrave;s complexe et tr&egrave;s performant. Naturellement, le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R
exige un clavier MIDI p&eacute;riph&eacute;rique ou tout autre contr&ocirc;leur.
Alimentation &eacute;lectrique
Avant toute autre connexion, branchez correctement l'extr&eacute;mit&eacute; femelle du cordon secteur fournie avec le EX5. EX5R et
EX7 dans la prise d'alimentation secteur du panneau arri&egrave;re. Il est pr&eacute;f&eacute;rable de brancher le cordon d'alimentation &agrave; la
prise secteur apr&egrave;s avoir effectu&eacute; toutes les connexions n&eacute;cessaires et install&eacute; le EX5. EX5R ou EX7 &agrave; la place o&ugrave; il sera
utilis&eacute;. V&eacute;rifiez toujours que l'interrupteur d'alimentation POWER est sur la position OFF (allong&eacute;) avant de brancher
le cordon d'alimentation &agrave; la prise.
EX5/7, EX5R
Panneau arri&egrave;re
Cordon Secteur
ATTENTION!
V&eacute;rifiez que la tension du EX5, EX5R ou EX7 correspond &agrave; la tension nominale de la r&eacute;gion dans laquelle il sera utilis&eacute;
(voir liste &agrave; l'arri&egrave;re du panneau). Si vous branchez sur une alimentation secteur diff&eacute;rente, vous risquez d'ab&icirc;mer le
circuit int&eacute;rieur de l'appareil et de provoquer des accidents.
Utilisez exclusivement le cordon d'alimentation secteur fourni avec le EX5, EX5R ou EX7. Si vous le perdez ou l'ab&icirc;mez
et devez le remplacer, contactez votre distributeur Yamaha. L'utilisation d'un cordon de remplacement non conforme peut
provoquer des incendies ou des &eacute;lectrocutions.
Le type de cordon d'alimentation secteur fourni avec le EX5, EX5R ou EX7 diff&egrave;re selon le pays dans lequel vous achetez
l'appareil (dans certains pays, la prise comporte une broche suppl&eacute;mentaire pour la mise &agrave; la masse). Un mauvais
raccordement du conducteur de masse peut provoquer des risques de chocs &eacute;lectriques. Ne modifiez pas la prise fournie
avec le EX5/EX5R/EX7. Si elle ne s’adapte pas &agrave; la prise murale, faites installer une prise conforme par un &eacute;lectricien
qualifi&eacute;. N'utilisez pas d'adaptateur de prise qui annulerait le conducteur de masse.
16
En plus des contr&ocirc;leurs en temps r&eacute;el fournis avec le EX5 et EX7 (molette de PITCH, molette MODULATION 1,
molette MODULATION 2 et contr&ocirc;leur &agrave; ruban) six boutons de commande sont pr&eacute;vus sur le EX5, EX5R et EX7 plus
un certain nombre de commandes suppl&eacute;mentaires que vous pourrez brancher sur les prises correspondantes du
panneau arri&egrave;re selon les besoins.
■Commutateurs au pied (EX5 et EX7)
Vous d&eacute;sirerez au moins brancher un commutateur au pied &agrave; la prise SUSTAIN pour commander le sustain du piano. Vous
voudrez peut-&ecirc;tre aussi brancher un second commutateur au pied dans la prise FOOTSWITCH pour activer/d&eacute;sactiver les
fonctions telles que le sostenuto, le portamento ou le maintien de l’arp&eacute;giateur automatique tr&egrave;s sophistiqu&eacute; de l’unit&eacute;. Les
fonctions des commutateurs au pied sont r&eacute;gl&eacute;es &agrave; partir du mode UTILITY (Utilitaire) d&eacute;crit &agrave; la page 275.
■Contr&ocirc;leurs au pied (EX5 et EX7)
Des prises sont pr&eacute;vues sur le EX5 et EX7 pour brancher deux contr&ocirc;leurs au pied FC7 Yamaha en option :
FOOTVOLUME et FOOTCONTROLLER. Vous pouvez brancher un FC7 &acirc; la prise FOOTVOLUME pour (comme
son nom l'indique) contr&ocirc;ler le volume ou l'expression. La fonction de FOOTVOLUME souhait&eacute;e se s&eacute;lectionne &agrave;
partir de l'affichage Contr&ocirc;leur du mode UTILITY d&eacute;crit &agrave; la page 275. Si vous branchez un FC7 &acirc; la prise
FOOTCONTROLLER, vous pouvez assigner diff&eacute;rentes commandes en continu et en temps r&eacute;el pour une gamme
&eacute;tendue de param&egrave;tres (page 104 ,163).
Pour plus de renseignements concernant la configuration des contr&ocirc;leurs au pied et leur fonctionnement, voir les instructions donn&eacute;es avec
le contr&ocirc;leur au pied FC7.
■Contr&ocirc;leur de souffle
Le contr&ocirc;leur de souffle est un outil performant pour donner un son tr&egrave;s r&eacute;aliste aux instruments &agrave; vent. Branchez le
contr&ocirc;leur de souffle BC3 en option dans la prise BREATH. Ce dispositif est id&eacute;al pour contr&ocirc;ler les param&egrave;tres qui
sont normalement affect&eacute;s au souffle du joueur d'instrument &agrave; vent: dynamique, timbre, hauteur de son et autres.
Pour plus de renseignements concernant la configuration du contr&ocirc;leur de souffle et son fonctionnement, reportez-vous aux instructions donn&eacute;es sur
l'emballage du contr&ocirc;leur de souffle BC3 en option.
17
Partie
Intoroduction
Contr&ocirc;leurs externes
Partie
Intoroduction
Connexions des &eacute;quipements audio
■Casques
Les casques sont indispensables pour &eacute;couter et travailler chez soi, sans avoir recours &agrave; une cha&icirc;ne compl&egrave;te ou duplex. Vous
pourrez ainsi travailler aussi tard que vous le souhaitez et au volume qui vous convient sans d&eacute;ranger les voisins. Les casques
recommand&eacute;s par Yamaha pour le EX sont le HPE-170, HPE-160 ou HPE-150. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des casques
avec prises st&eacute;r&eacute;o de 1/4&quot; et une imp&eacute;dance comprise entre 33 et 150 ohms.
■Amplificateur ou cha&icirc;ne audio st&eacute;r&eacute;ophonique
Les voix et effets EX sont con&ccedil;ues pour une qualit&eacute; de son optimales en st&eacute;r&eacute;ophonie. Il est recommand&eacute; de connecter
une cha&icirc;ne audio st&eacute;r&eacute;ophonique pour appr&eacute;cier &agrave; leur juste valeur la qualit&eacute; remarquable des voix et des accessoires
du EX. Les prises de sortie MONO gauches (L) et droites (R) se connectent directement &agrave; l'amplificateur de
l'instrument de musique qui servira de clavier ou aux prises de s&eacute;ries d'une console de mixage. Il est &eacute;galement
possible de les raccorder directement aux prises d'entr&eacute;e d'un magn&eacute;tophone multipiste ou st&eacute;r&eacute;ophonique. Si vous
branchez les prises sur une cha&icirc;ne mono, faites bien attention de n'utiliser que la prise de sortie gauche (OUTPUT
L/MONO).
Avant de faire les connexions, v&eacute;rifiez que l’alimentation du EX et de la cha&icirc;ne audio est COUP&Eacute;E.
Amplified Speaker L
Amplified Speaker R
Amplified Speaker L
Amplified Speaker R
Headphones
PHONES
OUTPUT L /
MONO jack
R
OUTPUT L /
MONO jack
R
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
PHONES
2
3
4
5
EX5R
EX5/7
Headphones
18
6
En plus des prises OUTPUT L/MONO et R, le EX5 et EX5R sont &eacute;quip&eacute;s de deux prises individuelles INDIVIDUAL
OUTPUT 1 et 2. Quatre sorties individuelles suppl&eacute;mentaires (3 &agrave; 6) peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es si vous avez install&eacute; une
carte de sortie individuelle EXIDO1. Les sorties st&eacute;r&eacute;ophoniques individuelles peuvent &ecirc;tre dirig&eacute;es vers des canaux
s&eacute;par&eacute;s d'une console de mixage pour des traitements individuels. Les parties individuelles d'une configuration de
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution peuvent &ecirc;tre assign&eacute;es &agrave; diff&eacute;rentes sorties individuelles en mode Performance Edit &agrave; partir de la
page d'&eacute;cran PART (voir page 164).
Speakers
Speakers
Amp
AMP
L
R
Mixer
R
OUTPUT L
Mixer
R
OUTPUT L
R
L
Headphones
Headphones
1
2
3
4
5
6
OUTPUT
L/MONO
PHONES
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
L
INDIVIDUAL
OUTPUT 1
R
R
1
INDIVIDUAL
OUTPUT 2
2
3
4
5
6
7
8
9
10
OUTPUT
L/MONO
PHONES
11
12
13
14
15
16
L
R
R
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX5
or
EX5R
EX7
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
2
3
4
5
6
Speakers
Speakers
Amp
Amp
L
L
R
Mixer
Mixer
R
OUTPUT L
Headphone
R
OUTPUT L
Headphone
1 2 3 4 5 6 7 8
1
2
3
4
5
6
7
8
1 2 3 4 5 6
9
10
11
12
13
14
15
16
L
R
1
R
PHONES
R
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
L
R
R
INDIVIDUAL
OUTPUT
1 2 3 4 5 6
OUTPUT
L/MONO
EXIDO1
PHONES
INDIVIDUAL
OUTPUT
1 2 3 4
OUTPUT
L/MONO
EXIDO1
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX5
or
EX5R
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX7
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
2
3
4
5
6
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'installation de la carte de sortie individuelle EXIDO1, voir page 278.
La carte de sortie individuelle EXIDO1 et la carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 se branchent au m&ecirc;me emplacement , et donc il n'est pas
possible d'installer les deux &agrave; la fois.
19
Partie
Intoroduction
■Table de mixage
Partie
Intoroduction
■Dispositif audionum&eacute;rique (en option)
La carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 en option fournit une sortie num&eacute;rique au format AES/EBU qui se connecte
directement &agrave; un magn&eacute;tophone num&eacute;rique, &agrave; une console de mixage ou tout autre &eacute;quipement de traitement
num&eacute;rique. Ceci permet aux sons produits avec le EX d'&ecirc;tre enregistr&eacute;s ou trait&eacute;s &agrave; un niveau de qualit&eacute; sup&eacute;rieure.
La carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 comprend &eacute;galement un connecteur WORD CLOCK IN pour une
synchronisation audionum&eacute;rique tr&egrave;s pr&eacute;cise &agrave; partir des dispositifs num&eacute;riques p&eacute;riph&eacute;riques.
EX5/7
INDIVIDUAL OUTPUT
6
5
4
DIGITAL OUTPUT
3
WORD CLOCK IN
AES EBU
O3D
DAT
DAT
INDIVIDUAL OUTPUT
EX5R
6
5
4
3
AC INLET
DIGITAL OUTPUT
WORD CLOCK IN
AES EBU
O3D
DAT
DAT
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'installation des cartes de sortie num&eacute;riques EXDGO1, voir page 278.
La carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 et la carte de sortie individuelle EXIDO1 utilisent le m&ecirc;me emplacement et donc il n'est pas possible
d'installer les deux &agrave; la fois.
Connectez la carte EXDGO1 (prise de sortie num&eacute;rique AES/EBU [XLR] ou la cha&icirc;ne audio avec un cable XLR d’une imp&eacute;dance de 110Ω.
Si le word clock provient d’une cha&icirc;ne audio raccord&eacute;e, il faut connecter la carte EXDGO1 (prise d’entr&eacute;e Word clock [BNC] et la cha&icirc;ne
audio. Utilisez le c&acirc;ble coaxial/connecteur BNC d’une imp&eacute;dance de 75Ω.
20
Le mode Echantillonnage utilise aussi bien des sources audio externes que des donn&eacute;es de voix internes. Les sources
externes peuvent &ecirc;tre soit en ligne, par exemple une platine CD ou des dispositifs de reproduction audio, soit un
microphone pour &eacute;chantillonner des sons en direct. Les sources ligne et microphone se connectent aux prises AD
INPUT. La sensibilit&eacute; d'entr&eacute;e de ligne et de microphone est commut&eacute;e avec le param&egrave;tre “line/mic” en mode
Echantillon &agrave; partir de la page d'&eacute;cran REC (page 176) et le r&eacute;glage fin de la sensibilit&eacute; d'entr&eacute;e se fait &agrave; partir de la
commande A/D GAIN du panneau de commande. Pour plus de d&eacute;tails, voir page 70.
Appareil (st&eacute;r&eacute;o)
L
Appareil (st&eacute;r&eacute;o)
R
L
R
Micro
(mono)
Micro
(mono)
Micro
(mono)
AD INPUT
L / MONO
R
AD INPUT
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
EX5
AD INPUT
L / MONO
2
3
4
5
6
R
EX7
EX5R
Interface SCSI (en option)
Si vous avez install&eacute; la carte interface SCSI ASIB1 en option (voir page 278), vous pouvez connecter directement le EX5,
EX5R ou EX7 &agrave; un dispositif de sauvegarde des donn&eacute;es SCSI p&eacute;riph&eacute;rique, ce qui vous permettra de sauvegarder et
rappeler rapidement de gros volumes de donn&eacute;es, ou &agrave; un ordinateur personnel pour pouvoir transf&eacute;rer des donn&eacute;es
entre le EX et l'&eacute;diteur d'ondes Yamaha (fourni/en option) qui fonctionne avec un ordinateur.
Connect&eacute; &agrave; un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique appropri&eacute; – disque dur, lecteur ZIP ou JAZZ (voir “REMARQUES”
ci-dessous) – le dispositif de sauvegarde pourra &ecirc;tre format&eacute; &agrave; partir du EX5, EX5R ou EX7 en mode Disk &agrave; la page
d'&eacute;cran Device Format (page 269). Vous pouvez ainsi sauvegarder les Voix, M&eacute;moires d’ex&eacute;cution, Morceaux, Figures,
Arp&egrave;ges, Ondes et autres donn&eacute;es sur un disque dur ou encore les charger &agrave; partir d'un disque dur selon les besoins &agrave;
partir des fonctions du mode Disk d&eacute;crites &agrave; la page 259.
Disque dur
SCSI
ASIB1
EX5/5R/7
21
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
Partie
Intoroduction
■Sources d'&eacute;chantillonnage p&eacute;riph&eacute;rique
Partie
Intoroduction
Connect&eacute; &agrave; un ordinateur personnel (MacOS&reg; ou Windows&reg;), les donn&eacute;es d'ondes pourront &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;es du EX5,
EX5R ou EX7 vers l'ordinateur, soit directement, soit en cha&icirc;ne via un disque dur p&eacute;riph&eacute;rique (voir “REMARQUE”
qui concerne les num&eacute;ros d'identification du SCSI ci-dessous), ou &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide de l'application TWE Wave Editor
Yamaha, puis transf&eacute;r&eacute;es &agrave; nouveau vers le EX5, EX5R ou EX7.
Disque dur
SCSI
ASIB1
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
Computer
EX5/5R/7
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'installation de la carte interface SCSI ASIB1, voir page 278.
Etant donn&eacute; que le EX5, EX5R et EX7 utilisent un format brevet&eacute;, le disque dur doit &ecirc;tre format&eacute; avec le EX5, EX5R ou EX7 pour pouvoir
sauvegarder et r&eacute;cup&eacute;rer directement les donn&eacute;es. Le EX5, EX5R ou EX7 n’est pas configur&eacute; pour &eacute;crire ou lire des donn&eacute;es sur ou &agrave; partir
d’un disque dur format&eacute; avec un autre ordinateur ou dispositif et vice versa.
Si vous connectez le EX5, EX5R ou EX7 sur un ordinateur personnel et/ou un disque dur via l'interface SCSI, v&eacute;rifiez que le num&eacute;ro
d'identification SCSI du EX5, EX5R ou EX7 – r&eacute;gl&eacute; en mode UTILITY &agrave; la page d'&eacute;cran Autres r&eacute;glages (page 276) – n'entre pas en conflit avec
un autre dispositif SCSI de la cha&icirc;ne; en d'autres termes, deux &eacute;quipements en cha&icirc;ne SCSI ne doivent pas &ecirc;tre configur&eacute;s avec le m&ecirc;me num&eacute;ro
d'identification SCSI.
La carte interface SCSI ASIB1 est munie d'un seul connecteur SCSI et doit par cons&eacute;quent &ecirc;tre connect&eacute;e &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; de la cha&icirc;ne SCSI
(l'interface ASIB1 est ferm&eacute;e par le syst&egrave;me)
Connexions MIDI
Tout comme la plupart des instruments MIDI, le EX5, EX5R et EX7 s'utilisent avec des g&eacute;n&eacute;rateurs de son, des s&eacute;quenceurs,
des logiciels informatiques et des contr&ocirc;leurs MIDI qui permettent d'&eacute;tendre de fa&ccedil;on pratiquement illimit&eacute;e le syst&egrave;me et les
capacit&eacute;s de commande. Vous pouvez, par exemple, vouloir contr&ocirc;ler l'unit&eacute; &agrave; partir d'un contr&ocirc;leur &agrave; vent Yamaha du type
WX11 plut&ocirc;t qu'&agrave; partir du clavier pour avoir une impression et des expressions d'instrument &agrave; vent plus r&eacute;elles.
MIDI IN
MIDI OUT
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MIDI OUT
S&eacute;quenceur
MIDI IN
EX5/5R/7
S&eacute;quenceur
Synth&eacute;tiseur/
G&eacute;n&eacute;rateur de son
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI
THRU
MIDI IN
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX5/5R/7
22
Partie
Intoroduction
MIDI IN
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MIDI
Interface
MIDI OUT
MIDI IN
Computer
EX5/5R/7
Le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R n&eacute;cessite en plus un clavier ma&icirc;tre MIDI p&eacute;riph&eacute;rique ou autre contr&ocirc;leur MIDI.
MIDI
OUT
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MIDI IN
1
2
3
4
5
6
Clavier m&acirc;itre MIDI ou Synth&eacute;tiseur
EX5R
Utilisez exclusivement les c&acirc;bles de qualit&eacute; sup&eacute;rieure MIDI fournis par votre distributeur ou magasin de musique Yamaha afin
de pr&eacute;server la qualit&eacute; de transmission des donn&eacute;es MIDI et une fiabilit&eacute; &agrave; 100%. Evitez &eacute;galement d'utiliser des c&acirc;bles de plus
de 15 m&egrave;tres car des c&acirc;bles plus longs captent des parasites qui sont source d'erreur de donn&eacute;es.
Les param&egrave;tres de canal de r&eacute;ception MIDI, num&eacute;ro de dispositif, local activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute; se r&egrave;glent &agrave; la page d'&eacute;cran MIDI du
mode Utility d&eacute;crit &agrave; la page 274. V&eacute;rifiez que ces param&egrave;tres sont configur&eacute;s par rapport au dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique que
vous utilisez.
Les sp&eacute;cifications d&eacute;taill&eacute;es MIDI sont indiqu&eacute;es au chapitre “Format de donn&eacute;es MIDI” du Manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Si vous utilisez le EX5, EX5R ou EX7 avec un autre appareil MIDI, il est recommand&eacute; de consulter les sp&eacute;cifications MIDI (tableau
d'impl&eacute;mentation, format MIDI) de l'appareil connect&eacute; afin de s'assurer qu'il est compatible.
23
Partie
Intoroduction
Mise sous tension
Suivez toujours le proc&eacute;d&eacute; ci-dessous lorsque vous mettez la cha&icirc;ne audio et le syst&egrave;me en marche afin de minimiser les
possibilit&eacute;s d'endommagement de l'&eacute;quipement (et de vos oreilles).
1 Avant de mettre l'unit&eacute; sous tension, v&eacute;rifiez que le(s) bouton(s) de commande de niveau/volume et la
commande de volume du EX sont au niveau z&eacute;ro.
2 Allumez le EX5, EX5R ou EX7.
POWER
CANCEL
CAUTION
ATTENTION :RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.
WARNING
CURSOR
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK,DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.
DATA
ON
DEC NO
7
POWER
ON
OFF
INC YES
AC INLET
8
VWX
9
YZ
OFF
RE W
TOP
REC
F WD
STOP
4
5
6
MNO
PQR
STU
1
2
3
DEF
GHI
JKL
ENTER
PLAY
0
ABC
EX5/7
SPACE
EX5R
3 Allumez la cha&icirc;ne audio.
POWER
ON!!
Output
Input
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
MIDI Device
2
3
4
5
6
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
L
R
EX5/5R/7
audio cha&icirc;ne
4 Augmentez le volume &agrave; un niveau raisonnable.
5 Poussez progressivement la commande EX VOLUME tout en jouant au clavier pour r&eacute;gler au niveau
souhait&eacute;.
VOLUME
VOLUME
EX5/7
EX5R
Lorsque l'interrupteur d'alimentation est allum&eacute; ou &eacute;teint, le EX5, EX5R et EX7 transmettent automatiquement les changements de
commande MIDI qui correspondent &agrave; leur statut de commande, ce qui peut interf&eacute;rer avec le fonctionnement des &eacute;quipements MIDI
raccord&eacute;s aux connecteurs EX MIDI OUT. Si le EX5, EX5R ou EX7 transmet des donn&eacute;es MIDI vers d'autres &eacute;quipements MIDI,
l'interrupteur d'alimentation du EX doit &ecirc;tre allum&eacute; avant les interrupteurs d'alimentation des dispositifs MIDI de r&eacute;ception et &eacute;teint apr&egrave;s.
24
Le EX5, EX5R et EX7 sont fournis avec quatre disquettes de d&eacute;monstration qui contiennent diff&eacute;rents
types de donn&eacute;es pr&eacute;enregistr&eacute;es, lesquelles donnent un aper&ccedil;u des possibilit&eacute;s sophistiqu&eacute;es du syst&egrave;me,
et des exemples de programmations pour vous aider &agrave; cr&eacute;er le type de son dont vous avez besoin. Chaque
disquette contient un certain nombre de fichiers All Data (toutes les donn&eacute;es – extension “.S1A”) qui
contiennent un morceau de d&eacute;monstration et un fichier de r&eacute;glages en usine (nom du fichier :
“FACTSET1/2/3/4.S1Y”) avec les voix et performances pr&eacute;enregistr&eacute;es.
Chargez ces fichiers et jouez les sons, les figures, les arp&egrave;ges, les voix, les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution ou les
&eacute;chantillons qu'ils contiennent. Les d&eacute;tails de chargement des disquettes sont donn&eacute;s page 259. Toutefois
nous vous indiquons ici le proc&eacute;d&eacute; de chargement et de reproduction des morceaux de d&eacute;monstration qui
de vous permettra de d&eacute;marrer.
Pour plus de renseignements concernant les donn&eacute;es de r&eacute;glages en usine, voir “Restauration des donn&eacute;es de r&eacute;glages en usine”, ci-dessous.
Chargement et reproduction des morceaux de d&eacute;monstration
1 Ins&eacute;rez la disquette de d&eacute;monstration
Ins&eacute;rez la disquette de d&eacute;monstration dans le lecteur de disquette EX (volet vers l'avant et &eacute;tiquette sur le dessus).
VOICE
EDIT COMPARE
PERFORM
JOB
L MONO
R
BREATH
PHONES
SONG
STORE
PATTERN
UTILIT Y
SAMPLE
DISK
SC2
SC1
A D GAIN
ARPEG
KNOB
KEYMAP
BYPASS
A D
INPUT
EX5/7
EX5R
2 Passez en mode Disk
Appuyez sur la touche [DISK] pour passer en mode Disk.
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
25
VOLUME
Partie
Intoroduction
Disquettes de d&eacute;monstration et liste
des r&eacute;glages en usine
Partie
Intoroduction
3 S&eacute;lectionnez Chargement de fichier
Appuyez sur la touche de fonction [F2] pour passer au menu File Load.
F2
4 S&eacute;lectionnez All Data
Appuyez sur la touche de fonction [F1] pour s&eacute;lectionner All Data. Veuillez noter que tous les fichiers All Data ont
une extension “.S1A.”
F1
5 S&eacute;lectionnez un fichier et chargez
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de fichier &agrave; l'aide de la molette Data, des touches [DEC]/[INC] ou du pav&eacute; num&eacute;rique (tous
les fichiers de la disquette de d&eacute;monstration contiennent diff&eacute;rents morceaux de d&eacute;monstration) puis validez avec la
touche [ENTER]. Un message de confirmation s'affiche.
Appuyez sur [INC/YES] pour valider l'op&eacute;ration et charger les donn&eacute;es.
6 Ecoutez le morceau
Une fois que le fichier est charg&eacute; appuyez sur la touche [PERFORM (ANCE)] pour passer en mode Performance, puis
sur la touche [SONG] pour passer en mode Song, et enfin sur la touche PLAY [F] du s&eacute;quencer pour &eacute;couter le
morceau de d&eacute;monstration. La reproduction s’annule automatiquement &agrave; la fin du morceau, mais vous pouvez
l’arr&ecirc;ter &agrave; tout moment avec la touche STOP [J].
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
Avant de passer le morceau “DEMO2”, appuyez sur la touche [KEYMAP] pour passer en mode Key Map. N’oubliez
pas de sortir du mode Key Map pour passer les morceaux de d&eacute;monstrations autres que la DEMO2 (le mode est
annul&eacute; quand on appuie une nouvelle fois sur la touche [KEYMAP].
7 Essayez les autres fichiers de d&eacute;monstration
Revenez au mode Disk et chargez d'autres fichiers pour &eacute;couter les morceaux qu'ils contiennent.
26
En plus des voix pr&eacute;enregistr&eacute;es (qui ne peuvent &ecirc;tre ni effac&eacute;es ni &eacute;cras&eacute;es), une gamme de voix, de param&egrave;tres
d'audition et autres donn&eacute;es sont enregistr&eacute;es dans la m&eacute;moire du EX5, EX5R et EX7. Si au cours d'une op&eacute;ration vous
&eacute;crasez les donn&eacute;es de la m&eacute;moire (y compris le syst&egrave;me d'initialisation ci-dessous) et que vous perdez les donn&eacute;es
pr&eacute;enregistr&eacute;es vous pourrez les restaurer. Il suffit de charger le fichier de r&eacute;glages en usine (nom du fichier :
“FACTSET1/2/3/4.S1Y” – &agrave; partir de la disquette de d&eacute;monstration qui convient et qui est accessible avec la fonction
Load Synth All du mode disk (m&ecirc;me proc&eacute;d&eacute; que pour charger les fichiers de morceaux de d&eacute;monstration, sauf qu’il faut
s&eacute;lectionner un fichier [2.SYN] dans ce cas).
Lorsque vous chargez les donn&eacute;es de r&eacute;glages en usine, toutes les donn&eacute;es de voix et de performances mises en
m&eacute;moire dans le EX seront &eacute;cras&eacute;es. N'oubliez pas de sauvegarder les voix et performances internes que vous
voulez garder sur disquette avant d'effectuer cette op&eacute;ration.
Chaque disquette de d&eacute;monstration contient diff&eacute;rents fichiers de r&eacute;glages en usine. S&eacute;lectionnez la disquette qui contient le fichier appropri&eacute; &agrave;
votre EX5, EX5R ou EX7.
Initialisation du syst&egrave;me
Pour effacer compl&egrave;tement toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne EX et initialiser le syst&egrave;me, mettez sous tension tout en
maintenant la touche [EXIT] enfonc&eacute;e.
Lorsque le syst&egrave;me est initialis&eacute;, toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne de voix et de performances seront effac&eacute;es. Si la
m&eacute;moire interne contient des donn&eacute;es de voix ou des param&egrave;tres de performances que vous voulez garder, n'oubliez pas de
les sauvegarder sur disquette avant de r&eacute;initialiser le syst&egrave;me.
POWER
CANCEL
CAUTION
CURSOR
ATTENTION :RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.
WARNING TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
DATA
SHOCK,DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.
ON
DEC NO
F8
7
EXIT
VWX
POWER
ON
OFF
INC YES
8
9
YZ
AC INLET
OFF
or
Appuyez...
TOP
REC
RE W
STOP
F WD
4
5
6
MNO
PQR
STU
1
2
DEF
GHI
3
JKL
ENTER
PLAY
0
ABC
EX5/7
EX5R
27
SPACE
Partie
Intoroduction
Restauration des donn&eacute;es r&eacute;gl&eacute;es en usine
Partie
Intoroduction
Aper&ccedil;u du syst&egrave;me EX
En gros, le syst&egrave;me EX se compose de quatre blocs principaux indiqu&eacute;s dans le sch&eacute;ma ci-dessous :
2SEQUENCEURS
3GENERATEURS de son
G&eacute;n&eacute;rateur de son AWM
Morceau
G&eacute;n&eacute;rateur de son VL
(EX5 et EX5R uniquement)
G&eacute;n&eacute;rateur de son AN
Figure
4EFFETS
SORTIE
DU SON
G&eacute;n&eacute;rateur de son FDSP
Arp&egrave;ge
Echantillonnage
(Donn&eacute;es d' onde)
1 CLAVIER (EX5 &amp; EX7), CONTROLEURS, MIDI
1 Le clavier, les contr&ocirc;leurs et les commandes MIDI.
Le EX5 et le EX7 sont constitu&eacute;s d'un clavier (76 et 61 touches, respectivement) et d'une gamme de contr&ocirc;leurs en temps
r&eacute;el qui n'existe pas sur le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R. Le contr&ocirc;le int&eacute;gral est toutefois possible sur le EX5R &agrave; partir d’un
clavier ma&icirc;tre MIDI ou de contr&ocirc;leurs MIDI.
2 Les s&eacute;quenceurs : Song, Pattern, Arpeggiator (Morceau, figure et arp&egrave;ge).
Le EX5, EX5R et EX7 disposent d'une gamme de fonctions de s&eacute;quenceurs qui offre des capacit&eacute;s multiples pour produire
des sons sophistiqu&eacute;s sans avoir &agrave; utiliser un &eacute;quipement suppl&eacute;mentaire.
Pour plus de renseignements, voir page 185, 219 et 238.
3 Les g&eacute;n&eacute;rateurs de son : AWM, VL (EX5/5R uniquement), AN, et FDSP.
La synth&egrave;se &eacute;tendue est tout simplement le d&eacute;ploiement des technologies de g&eacute;n&eacute;rations de son les plus puissantes
jamais offertes sur un clavier simple ou sur un g&eacute;n&eacute;rateur de son. Que vous souhaitiez obtenir le son remarquable de
la synth&egrave;se AWM et ses capacit&eacute;s de programmation, le jeu in&eacute;gal&eacute; et la r&eacute;ponse musicale de la synth&egrave;se VL (EX5 et
EX5R uniquement), des voix de synth&egrave;se analogiques ordinaires ou des effets et syst&egrave;mes de r&eacute;sonance
particuli&egrave;rement sensibles, vous n'avez pas besoin de chercher plus loin.
Un syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage incorpor&eacute; est &eacute;galement pr&eacute;vu sur le EX5, EX5R et EX7, Il est capable d'&eacute;chantillonner
des sons &agrave; partir de sources p&eacute;riph&eacute;riques (ligne ou microphone) ou &agrave; partir de voix internes.
Pour plus de renseignements, voir page 77, 107, 112, et 123.
4 Effets.
Le syst&egrave;me d'effets EX est un syst&egrave;me de traitement des signaux num&eacute;riques hautement performant capable de
produire des effets qui rivalisent et m&ecirc;me d&eacute;passent en qualit&eacute; ceux produits avec une unit&eacute; s&eacute;par&eacute;e. Sur le EX5,
EX5R et EX7, la programmation des effets est une partie int&eacute;grante et importante de la programmation des voix avec
possibilit&eacute; de contr&ocirc;ler des param&egrave;tres d'effets sp&eacute;cifique en temps r&eacute;el, et donc un moyen de contr&ocirc;le tout &agrave; fait
extraordinaire.
Pour plus de renseignement, voir page 65.
28
Au fil des ann&eacute;es, Yamaha a d&eacute;velopp&eacute; tout un &eacute;ventail de technologies de pointe en mati&egrave;re de synth&egrave;se musicale,
chacune avec ses points forts et ses avantages particuliers. Avec le EX5, le EX5R et le EX7 c'est un nouveau pas en
avant qui est accompli dans ce domaine, puisque ces instruments extraordinairement polyvalents combinent toutes les
techniques de g&eacute;n&eacute;ration de sons Yamaha les plus pointues. Si vous voulez un son qui sort de l’ordinaire et si vous
voulez programmer les synth&egrave;ses AWM, il est l&agrave;. Si vous voulez un jeu in&eacute;gal&eacute; et une r&eacute;ponse musicale des synth&egrave;ses
VL (EX5 et EX5R uniquement), il est l&agrave;. Si vous voulez une voix de synth&eacute;tiseur analogique &eacute;l&eacute;mentaire, vous n'avez
pas besoin de changer de clavier. Et si vous voulez les effets les plus dynamiques et les syst&egrave;mes les plus artificiels,
vous n'avez pas besoin de chercher plus loin.
Voil&agrave; ce que c'est la synth&egrave;se &eacute;tendue : tout simplement, la plus puissante panoplie de techniques de g&eacute;n&eacute;ration de
sons jamais fournies sur un clavier simple ou sur une unit&eacute; de g&eacute;n&eacute;rateur de sons.
Les renseignements qui concernent la polyphonie de chaque g&eacute;n&eacute;rateur de son sont donn&eacute;s page 45.
Synth&egrave;se AWM
AWM ou “Advanced Wave Memory” est un syst&egrave;me Yamaha original qui utilise les formes d'ondes &eacute;chantillonn&eacute;es des
synth&eacute;tiseurs et des g&eacute;n&eacute;rateurs de sons. Bien qu'&agrave; la base les voix AWM soient des ondes &eacute;chantillonn&eacute;es – un
&eacute;chantillon d'un instrument “r&eacute;el”, un son synth&eacute;tique classique ou des sons cr&eacute;&eacute;s avec du mat&eacute;riel &eacute;lectronique – le
syst&egrave;me AWM fournit une gamme &eacute;tendue de g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe, de filtres, de modulateurs et autres param&egrave;tres
applicables aux formes d'ondes de base. En outre, il est possible d'assigner jusqu'&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments &agrave; chaque voix, chacun
avec ses propres “formes d’ondes” et un jeu complet de param&egrave;tres que vous pourrez &eacute;diter. La force de la synth&egrave;se
AWM repose non seulement sur une qualit&eacute; de son hors du commun (il utilise des &eacute;chantillons de 16 bits et 44,1 kHz)
mais aussi sur son extraordinaire capacit&eacute; de “modeler” et contr&ocirc;ler le son des &eacute;chantillons.
La synth&egrave;se AWM permet aussi de cr&eacute;er des voix de batterie pour lesquelles vous pourrez assigner diff&eacute;rents
instruments de batterie et de percussion sur une note individuelle du clavier (Do-2 &agrave; Sol 8) avec leurs propres param&egrave;tres
de volume, de hauteur de son et de timbre.
Le EX5, le EX5R et le EX7 sont dot&eacute;s d’un syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage incorpor&eacute; capable d'&eacute;chantillonner des sons &agrave;
partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique (en ligne ou microphone) ou des voix internes. Les ondes &eacute;chantillonn&eacute;es qui utilisent
ces &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour les voix AWM de sorte que la capacit&eacute; de cr&eacute;er des voix AWM nouvelles est
compl&egrave;tement illimit&eacute;e.
■Vue d'ensemble du syst&egrave;me AWM
SAMPLE
AWM
WAVE
FILTER
AMPLITUDE
PEG
FEG
AEG
LFO
29
EFFECT
Partie
Intoroduction
Synth&egrave;se &eacute;tendue
Partie
Intoroduction
■Voix AWM superpos&eacute;es
Avec les voix AWM, il est possible de superposer jusqu'&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments AWM pour cr&eacute;er des textures sonores tr&egrave;s
riches.
AWM
ONDE
EL1
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
AWM
ONDE
EL2
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
AWM
ONDE
EL3
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
AWM
ONDE
EL4
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
Synth&egrave;se acoustique virtuelle (EX5 et EX5R uniquement)
Le syst&egrave;me de g&eacute;n&eacute;ration de son &agrave; synth&egrave;se acoustique virtuelle Yamaha (“VL”) n'utilise pas d'oscillateur, de g&eacute;n&eacute;rateur
de fonction et d'ondes pr&eacute;enregistr&eacute;es ou &eacute;chantillonn&eacute;es pour produire des sons. La synth&egrave;se des sons musicaux se fait
par le biais d’une technologie de “modelage physique” informatis&eacute;e et tr&egrave;s sophistiqu&eacute;e. De m&ecirc;me que des “mod&egrave;les”
informatis&eacute;s sont utilis&eacute;s pour simuler les climats ou les caract&eacute;ristiques de vol des avions &agrave; l'&eacute;tape de la conception, le
syst&egrave;me VL simule les vibrations, les r&eacute;sonances, les r&eacute;flexions et autres ph&eacute;nom&egrave;nes acoustiques tr&egrave;s complexes des
instruments &agrave; vent ou &agrave; corde r&eacute;els.
La synth&egrave;se VL offre diff&eacute;rents avantages en termes de performances musicales. Pas uniquement en termes de sons mais
aussi en termes de “comportement”, et c’est pourquoi les instruments acoustiques sonnent si “musicaux.” Par exemple,
quand on joue une note seule et de la m&ecirc;me mani&egrave;re, on n'obtient pas forc&eacute;ment le m&ecirc;me son – l'instrument est r&eacute;ceptif
et “vivant.” Au lieu de contr&ocirc;ler simplement les param&egrave;tres de volume ou de hauteur de son par exemple, vous pourrez
contr&ocirc;ler le souffle et la pression de la lame en int&eacute;grant des effets complexes qui correspondent au timbre du son.
■“Instrument” ou “onde” VL
L'“instrument” ou “onde” VL d&eacute;finit la tonalit&eacute; de base ou le timbre du son. Le mod&egrave;le d'instrument consiste
premi&egrave;rement en un driver – anche/embouchure, l&egrave;vres/embouchure ou archet/corde – et un syst&egrave;me de r&eacute;sonance
qui correspond &agrave; un tube ou colonne d'air ou &agrave; des cordes. Un des remarquables &eacute;l&eacute;ments de la synth&egrave;se acoustique
virtuelle est que n'importe quel driver peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec n'importe quelle sorte de tuyau ou de corde. Le EX5/5R
dispose d'une gamme de 272 “ondes” pr&eacute;enregistr&eacute;es qui int&egrave;grent toutes les caract&eacute;ristiques n&eacute;cessaires et sont
assignables aux &eacute;l&eacute;ments de voix de la m&ecirc;me mani&egrave;re que sont assign&eacute;es les ondes AWM (les voix VL peuvent &ecirc;tre
constitu&eacute;es d'un &eacute;l&eacute;ment VL plus 3 &eacute;l&eacute;ments AWM maximum).
Drivers
Vents/Cordes
30
L’impact sur les instruments &agrave; vent acoustiques est produit par les poumons, la gorge, la bouche et les l&egrave;vres de l'interpr&egrave;te.
Sur les instruments &agrave; corde, il est produit par les mouvements du bras de l'interpr&egrave;te transmis aux cordes par l'archet. Ces
facteurs forment une partie importante du syst&egrave;me de g&eacute;n&eacute;ration de sons et avec le mod&egrave;le VL sont d&eacute;sign&eacute;s sous le terme
de “contr&ocirc;leurs.” (Ce sont ici des param&egrave;tres et non des contr&ocirc;leurs physiques comme les molettes de modulation ou les
boutons). L'interpr&egrave;te influence &eacute;galement la sonorit&eacute; de l'instrument en jouant avec les pistons, les touches ou les frettes
et cet aspect du contr&ocirc;le du son constitue une autre partie du syst&egrave;me de “contr&ocirc;leurs.”
Les param&egrave;tres de contr&ocirc;leur d&eacute;terminent essentiellement le jeu de l'instrument. Tous ces param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre
assign&eacute;s &agrave; un contr&ocirc;leur p&eacute;riph&eacute;rique utilisable avec le EX5 et le EX5R : contr&ocirc;leur au pied, molette de modulation,
boutons de commande, contr&ocirc;leur &agrave; ruban, contr&ocirc;leur de souffle, etc. Les param&egrave;tres de pression, par exemple, peuvent
&ecirc;tre assign&eacute;s au contr&ocirc;leur de souffle de mani&egrave;re &agrave; ce que l'interpr&egrave;te puisse contr&ocirc;ler la dynamique de l'instrument en
variant la pression de souffle – une mani&egrave;re naturelle et instinctive de jouer d’un instrument &agrave; vent. En m&ecirc;me temps, les
param&egrave;tres de growl et de throat peuvent &eacute;galement &ecirc;tre assign&eacute;s au contr&ocirc;leur de souffle de mani&egrave;re &agrave; donner des effets
et une r&eacute;ponse tout-&agrave;-fait naturels.
Les modificateurs tels les filtres dynamiques et les amplificateurs d'harmoniques sont appliqu&eacute;s apr&egrave;s les contr&ocirc;leurs VL.
Bien que ceux-ci semblent &ecirc;tre des effets tout simples, ils sont en fait intimement li&eacute;s au mod&egrave;le de production du son r&eacute;el
et ont un impact tr&egrave;s important sur le son.
Certains param&egrave;tres de contr&ocirc;leurs et de modificateurs que l'on trouve sur le EX5 et le EX5R sont r&eacute;pertori&eacute;s dans le
tableau ci-dessous.
Breath Noise (Bruit du souffle)
Tonguing
Embouchure
Throat Formant
Growl
Pressure (Pression)
Pitch (Hauteur de son)
Scream (Cri)
Damping &amp; Absorption
(Amortissement et absorption)
Throat Formant
Contr&ocirc;le les caract&eacute;ristiques de gorge et de coup d'archet de &quot;l'interpr&egrave;te.&quot;
Pressure (Pression)
Pression de souffle appliqu&eacute;e &agrave; la anche ou &agrave; l'embouchure ou amplitude d'archet appliqu&eacute;e sur les cordes.
Growl
Modulation de la pression p&eacute;riodique (amplitude de l'archet) qui produit un effet de &quot;growl&quot; qu'on entend souvent sur
les instruments &agrave; vent.
Embouchure
La force des l&egrave;vres contre la anche ou l'une contre l'autre ou la force de l'archet contre les cordes.
Tonguing
Simule une technique de demi-tonguing utilis&eacute;e par les joueurs de saxophone qui change la fente de la anche.
Pitch (Hauteur de son)
Change la longueur de la colonne d'air ou des cordes et par cons&eacute;quent la hauteur de son.
Scream (Cri)
Am&egrave;ne le syst&egrave;me vers une oscillation chaotique qui cr&eacute;e des effets pouvant &ecirc;tre atteints uniquement avec des
techniques de modelage physique.
Breath Noise (Bruit du
souffle)
Ajoute un bruit de souffle pour former des effets exceptionnellement r&eacute;els avec la plupart des instruments &agrave; vent.
Damping &amp; Absorption
(Amortissement et absorption)
Simule les effets de friction de l'air sur les tuyaux ou sur les cordes et les pertes haute fr&eacute;quence en bout de tuyau ou
de corde.
Harmonic Enhancer
(Amplificateur des
harmoniques)
L'amplificateur d'harmoniques d&eacute;termine la structure d'harmoniques du son au point de produire des variations
radicales du timbre &agrave; l'int&eacute;rieur d’une famille d'instrument (par exemple, la famille des saxophones).
Filter (Filtre)
Ce modificateur est identique au filtre dynamique que l'on trouve sur la plupart des synth&eacute;tiseurs conventionnels avec
passe-haut, passe-bande, &eacute;limination de bande et passe-bas.
31
Partie
Intoroduction
■Contr&ocirc;leurs et modificateurs
Partie
Intoroduction
■Vue d'ensemble du syst&egrave;me VL
El&eacute;ment
Driver
● Embouchure
● Mouvement
● Archet (cordes)
Modifier
EFFETS
Pipe/String
● Tuyau de saxo
● Tuyau de fl&ucirc;te
● Cordes
■Voix VL + AWM
Un &eacute;l&eacute;ment VL simple peut &ecirc;tre combin&eacute; avec trois &eacute;l&eacute;ments AWM maximum.
El&eacute;ments
1
2
VL
AWM
EFFETS
3
4
AWM
AWM
32
Les synth&eacute;tiseurs ont fait du chemin depuis l’&eacute;poque des oscillateurs &agrave; contr&ocirc;le de tension (VCO), des filtres &agrave; contr&ocirc;le
de tension (VCF) et des amplificateurs &agrave; contr&ocirc;le de tension (VCA). Les g&eacute;n&eacute;rateurs de son num&eacute;riques modernes
reproduisent maintenant assez bien la dynamique, la puissance et les capacit&eacute;s de commande interactives de ces vieux
syst&egrave;mes. La synth&egrave;se AN Yamaha (Analog Physical Modeling) cependant offre tous les b&eacute;n&eacute;fices de la synth&egrave;se
traditionnelle plus la stabilit&eacute;, les capacit&eacute;s de reproduction et la pr&eacute;cision des technologies num&eacute;riques. Il est capable de
reproduire avec pr&eacute;cision le son d'un synth&eacute;tiseur analogique classique sans les c&acirc;bles, sans les diagrammes de r&eacute;glage
ou l'instabilit&eacute; frustrante qui &eacute;taient le fl&eacute;au de l'&egrave;re analogique. La synth&egrave;se AN offre &eacute;galement un certain nombre de
caract&eacute;ristiques jusqu'alors inaccessibles avec les syst&egrave;mes purement analogiques. Il peut, par exemple, faire une
synth&egrave;se de modulation de fr&eacute;quence similaire &agrave; celle qui a fait la l&eacute;gende du Yamaha DX7, le synth&eacute;tiseur le plus
populaire de tous les temps.
En plus des voix AN &agrave; &eacute;l&eacute;ment simple, le EX5 et le EX5R permettent de superposer deux &eacute;l&eacute;ments AN pour cr&eacute;er des
sons synth&eacute;tiques analogiques plus &eacute;pais.
■Vue d'ensemble du syst&egrave;me AN
VCO
AMP
VCF
Filter
VOC 1
Amplifier
Adjusts amplitude over time
SYNC
MASTER
FM
SLAVE
Decreased: softer sound
RING
MODULATER
small
Mixing
Increases/decreases
harmonic overtones.
VOC 2
large
NOISE
Increased: brighter sound
FEEDBACK
LFO
Original wave
LFO wave
LFO applied
33
Partie
Intoroduction
Synth&egrave;se AN
Partie
Intoroduction
■Voix AN(Poly) + AWM
■Voix AN(Layer) + AWM
Nous voyons dans le sch&eacute;ma ci-dessous que pour cr&eacute;er des voix AN (poly) + AWM un simple &eacute;l&eacute;ment AN peut &ecirc;tre
combin&eacute; avec trois &eacute;l&eacute;ments AWM maximum. Sur le EX5 et sur le EX5R, deux &eacute;l&eacute;ments AN peuvent &ecirc;tre combin&eacute;s
avec deux &eacute;l&eacute;ments AWM maximum pour cr&eacute;er des voix AN(Layer)+AWM. Les voix AN + FDSP sont d&eacute;crites au
chapitre Synth&egrave;se FDSP qui suit.
El&eacute;ments
1
2
El&eacute;ments
AN
1
AWM
2
AN
AN
EFFETS
3
4
EFFETS
AWM
3
AWM
4
AWM
AWM
Synth&egrave;se FDSP
La synth&egrave;se FDSP (Formulated Digital Sound Processing) est en fait un suppl&eacute;ment de la synth&egrave;se AWM, pr&eacute;vu pour
ajouter un syst&egrave;me de traitement des effets tr&egrave;s sophistiqu&eacute; pour chaque note. A l’&eacute;tape de synth&egrave;se FDSP les
param&egrave;tres d’effets sont contr&ocirc;l&eacute;s avec les donn&eacute;es des notes individuelles et de v&eacute;locit&eacute;, ce qui n’est pas le cas avec une
synth&egrave;se d’effets standard. Cela permet de simuler les sonorit&eacute;s d’un certain nombre d’&eacute;l&eacute;ments musicaux du monde
r&eacute;el, ou de produire des effets compl&egrave;tement nouveaux. Le FDSP peut par exemple modeler la fr&eacute;quence et la v&eacute;locit&eacute;
des capteurs d’une guitare &eacute;lectrique ou d’un piano, ce qui leur ajoute une note de r&eacute;alisme, ou donne une dimension
nouvelle aux autres sons. Il peut aussi alt&eacute;rer le retard des effets de flanger ou de chorus en fonction de la note jou&eacute;e,
pour cr&eacute;er des sons totalement nouveaux, dynamiques et “vivants.” D’autres effets sont &eacute;galement possibles
■Vue d’ensemble du syst&egrave;me FDSP
Ce diagramme est un exemple des possibilit&eacute;s de configuration du syst&egrave;me FDSP. Dans ce cas, il est utilis&eacute; pour
modeler la r&eacute;ponse d’un capteur de guitare &eacute;lectrique.
note dependent
Input
Flet
control
note dependent
Delay
Delay
picking notch
Picking position
pickup
notch
Pickup Position
Magnetic Field
Integ
Diff
Emp
HPF
LPF
Drive
Distance
Pickup type Highpass
34
Cutoff/
Resonance
Output
Filter
bypass
Avec les voix FDSP jusqu’&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments AWM peuvent &ecirc;tre introduits &agrave; l’&eacute;tape FDSP ou achemin&eacute;s directement
vers la synth&egrave;se d’effets ordinaire, selon les besoins.
El&eacute;ments
1
AWM
FDSP
2
AWM
EFFETS
3
4
AWM
AWM
■ Voix AN + FDSP
Les voix AN+FDSP permettent de superposer un &eacute;l&eacute;ment AN unique et jusqu’&agrave; trois &eacute;l&eacute;ments AWM et de les
introduire &agrave; l’&eacute;tape FDSP.
El&eacute;ments
1
AN
FDSP
2
AWM
EFFETS
3
4
AWM
AWM
35
Partie
Intoroduction
■Structure des &eacute;l&eacute;ments de voix FDSP
Partie
Intoroduction
S&eacute;lection des voix et des
performances (m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)
Une des premi&egrave;res choses que vous souhaiterez faire avec le EX5, EX5R ou EX7 sera de s&eacute;lectionner et de
jouer certaines des voix ou combinaisons de performances qu'il contient. Cette section vous indique
comment proc&eacute;der.
Sur le EX il y a 256 voix pr&eacute;enregistr&eacute;es et organis&eacute;es en deux groupes de m&eacute;moires s&eacute;par&eacute;es –
pr&eacute;enregistr&eacute;e 1 (“P1”) et pr&eacute;enregistr&eacute;e 2 (“P2”) – contenant chacune 128 voix. Deux zones de m&eacute;moire
interne de 128 voix sont &eacute;galement pr&eacute;vues pour sauvegarder les voix originales ou les voix que vous
pouvez charger &agrave; partir d'un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique : Interne 1 (“I1”) et Interne 2 (“I2”).
La m&eacute;moire de voix EX peut donc contenir jusqu'&agrave; 512 voix que vous pourrez s&eacute;lectionner et reproduire.
Une zone de 128 emplacements de m&eacute;moire est pr&eacute;vue pour les performances combin&eacute;es de sorte qu'en mode
Voice il n'est pas n&eacute;cessaire de commuter d'une zone de m&eacute;moire &agrave; l'autre.
Si vous voulez restaurer les voix pr&eacute;enregistr&eacute;es d'origine, vous pouvez les recharger &agrave; partir du fichier Factory Set comme indiqu&eacute; &agrave; la page 27.
1 S&eacute;lectionnez le mode Voice ou le mode Performance
Pour s&eacute;lectionner et reproduire des voix, appuyez sur la touche de mode Voice: le t&eacute;moin lumineux et l'affichage
“VOICE PLAY” apparaissent au coin sup&eacute;rieur gauche de l'&eacute;cran LCD. En plus du nom de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e,
l'affichage en mode Voice fournit un certain nombre d’informations. Les abr&eacute;viations qui apparaissent au bas de
l'affichage et qui sont s&eacute;par&eacute;es par une ligne droite (“P1”, “P2”, etc.) indiquent la fonction de chaque touche qui se
trouve sous la page d'&eacute;cran.
Zone de
m&eacute;moire
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
Num&eacute;r Banque &amp;
de voix Num&eacute;ro
Canal de Canal de
transmission r&eacute;ception
MODE
Sonorit&eacute;
(Voir “Synth&egrave;se &eacute;tendue”, page 29)
Function Menu (Menu de fonction)
Menu de fonction
Nom de voix
Pour s&eacute;lectionner et jouer les combinaisons de performances, appuyez sur le bouton de mode [PERFORMANCE] : le
voyant lumineux s'allume et l'indication “PERFORM PLAY” appara&icirc;t au coin sup&eacute;rieur gauche de l'affichage LCD.
L'affichage du mode Performance est beaucoup plus simple que celui du mode Voice.
Num&eacute;ro de
performance
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
Banque &amp;
Num&eacute;ro
MODE
Nom de performance
36
Menu de fonction
A
B
C
D
E
F
G
H
1
2
3
ELEMENT SELECT
4
1
2
3
ELEMENT ON OFF
4
1
2
3
4
5
6
7
8
COMMON
OSC
PITCH
FILTER
AMPLITUDE
LFO
CONTROL
EFFECT
BANK
PROGRAM
PART
9
10
11
12
13
14
15
16
TRACK
Sur le EX5R, la molette Data et les touches [DEC]/[INC] ainsi que le pav&eacute; num&eacute;rique peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;s
pour s&eacute;lectionner des configurations de voix et de performance (voir “M&eacute;thodes de s&eacute;lection alternatives” ci-dessous).
CANCEL
CURSOR
DATA
DEC NO
7
8
VWX
YZ
9
4
5
6
M NO
PQ R
ST U
INC YES
1
2
3
DE F
G HI
JK L
ENTER
0
ABC
SPACE
Le num&eacute;ro de la voix ou de la performance s&eacute;lectionn&eacute;e s'affiche au coin sup&eacute;rieur gauche de la page d'&eacute;cran. Chaque voix ou performance
de la zone de m&eacute;moire active peut &ecirc;tre signifi&eacute;e de deux mani&egrave;res : soit avec un chiffre d&eacute;cimal de 1 &agrave; 128 soit sous forme de banque et de
num&eacute;ro (A1...A16, B1... B16, etc. jusqu'&agrave; H1...H16).
Pour s&eacute;lectionner une voix ou une performance diff&eacute;rente &agrave; l'int&eacute;rieur d'une m&ecirc;me banque, il suffit d'appuyer sur la
touche du num&eacute;ro de programme correspondant. Cependant, pour s&eacute;lectionner une banque diff&eacute;rente, il faudra
appuyer &agrave; la fois sur la touche de banque suivie de la touche [ENTER] et sur la touche de num&eacute;ro de programme.
37
Partie
Intoroduction
2 S&eacute;lection d'une voix ou d'une performance (m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
En mode Voice, vous pouvez s&eacute;lectionner directement les zones de m&eacute;moire P1, P2, I1 et I2 en appuyant sur les
touches de fonction correspondantes : [F1] &agrave; [F4] et sur la touche [ENTER] ensuite.
Chaque zone de m&eacute;moire contient 8 banques de 16 voix chacune (8 x 16 = 128). Le mode Performance dispose
uniquement d'une zone de m&eacute;moire &agrave; 128 emplacements. Sur le EX5 et le EX7, chaque voix ou performance de la
m&eacute;moire affich&eacute;e peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; partir des touches de BANK [A] &agrave; [H] et de son num&eacute;ro, que vous pouvez
taper avec les touches num&eacute;riques de programme [1] &agrave; [16]. Pour s&eacute;lectionner la voix ou la performance “D7”
(num&eacute;ro 55), par exemple, appuyez d'abord sur la touche [D] puis sur le num&eacute;ro de programme [7]. L'indicateur de la
touche [D] clignote jusqu'&agrave; ce que le num&eacute;ro de programme [7] soit s&eacute;lectionn&eacute; et que la voix ou la performance D7
soit r&eacute;ellement engag&eacute;e.
Partie
Intoroduction
■M&eacute;thodes de s&eacute;lection alternatives
Touches [INC] et [DEC]
Les touches [INC] et [DEC] sont parfaites pour les modifications minimes ou en pas &agrave; pas – c'est-&agrave;-dire pour
s&eacute;lectionner des num&eacute;ros de voix ou de performances adjacents ou des num&eacute;ros qui se trouvent quelque unit&eacute;s plus
loin. Appuyez l&eacute;g&egrave;rement sur la touche [DEC] ou [INC] pour avancer ou reculer d'un num&eacute;ro ou maintenez l'une ou
l'autre touche enfonc&eacute;e pour avancer ou reculer rapidement dans le sens voulu.
Molette Data
La molette Data fournit un moyen rapide et efficace de couvrir une gamme &eacute;tendue de num&eacute;ros lorsque, par exemple,
vous cherchez une voix ou une performance dont vous ne connaissez pas le num&eacute;ro exact. Faites tourner la molette
Data dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter vers les num&eacute;ros sup&eacute;rieurs ou en sens inverse pour
revenir aux num&eacute;ros inf&eacute;rieurs tout en observant la page d'&eacute;cran.
Pav&eacute; num&eacute;rique
Les touches num&eacute;riques sont id&eacute;ales si vous connaissez le num&eacute;ro de la voix ou de la performance que vous voulez
s&eacute;lectionner. Il suffit de taper le num&eacute;ro “1” &agrave; “128” &agrave; l'aide des chiffres 1, 2 ou 3 selon les besoins) puis de valider
avec la touche [ENTER].
■R&eacute;pertoire des Voix/Performances
Le r&eacute;pertoire des voix/performances affiche le nom des 16 voix ou performances (m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) en m&ecirc;me
temps et le curseur se place sur le num&eacute;ro s&eacute;lectionn&eacute;. Pour commuter &agrave; l'affichage du r&eacute;pertoire, appuyez sur [F8] –
situ&eacute; directement sous l'indication “DIR” de la page d'&eacute;cran. Les voix et les performances se s&eacute;lectionnent de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que d&eacute;crites ci-dessus ; vous pouvez &eacute;galement marquer leur num&eacute;ro ou leur nom avec les touches du curseur.
Lorsque le r&eacute;pertoire de voix est s&eacute;lectionn&eacute; pour la premi&egrave;re fois, le nom des voix est pr&eacute;c&eacute;d&eacute; du num&eacute;ro qui lui
correspond. Appuyez une deuxi&egrave;me fois sur la touche [DIR] pour remplacer le num&eacute;ro de la voix par l'abr&eacute;viation de
sa cat&eacute;gorie (“Pf” pour piano, “Or” pour orgue, etc.). Une liste compl&egrave;te des cat&eacute;gories de voix est donn&eacute;e page 76.
Pour revenir &agrave; la page d'&eacute;cran Voice ou Performance normale, appuyez sur la touche [EXIT].
F8
■S&eacute;lection par cat&eacute;gorie
En mode Voice et en mode Performance, la touche de fonction [F7] est marqu&eacute;e “[CTG]” pour Cat&eacute;gorie. Appuyez sur
la touche [CTG] pour s&eacute;lectionner les voix d'une m&ecirc;me cat&eacute;gorie (par exemple, toutes les voix piano de la cat&eacute;gorie
“Pf”) en s&eacute;quence, &agrave; partir de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
F7
38
• Les voix normales sont tout simplement des voix telles que la trompette ou le piano jou&eacute;es &agrave; une hauteur donn&eacute;e et sur toute
l’&eacute;tendue d’une gamme, des graves aux aigus.
• Les voix de batterie sont des bo&icirc;tes &agrave; rythmes compl&egrave;tes ou un ensemble de sons de percussion, dont chacun poss&egrave;de une
hauteur fixe assign&eacute;e &agrave; une note individuelle du clavier (de Do 2 &agrave; Sol 8). Lors de leur exp&eacute;dition les instruments EX sont
pourvus de 9 voix de batterie num&eacute;rot&eacute;es de 123 &agrave; 128 dans la banque Pr&eacute;enregistr&eacute;e 2 et 126 &agrave; 128 dans la banque interne
(pour plus de pr&eacute;cisions voir la liste des donn&eacute;es). Vous pourrez &eacute;galement cr&eacute;er votre propres voix de batterie (page 141).
Restrictions DSP
Le syst&egrave;me DSP (Traitement des signaux num&eacute;riques) qui sert &agrave; cr&eacute;er des effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur de
son AN, FDSP et VL (EX5/5R uniquement) pour cr&eacute;er des voix. Ceci signifie que si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute; des voix avec le
syst&egrave;me, la capacit&eacute; prise par les voix ne sera plus disponible pour les effets. Des restrictions diff&eacute;rentes sont impos&eacute;es sur les
mod&egrave;les EX5/5R et EX7. Les unit&eacute;s d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent normalement quel que soit le type de
voix utilis&eacute;.
EX5/5R
Sur le EX5 ou le EX5R il n'y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets d'insertion en mode Voice.
Cependant, les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur 4 parties maximum (voix) si la configuration Performance
est constitu&eacute;e enti&egrave;rement de voix AWM. En cas d’utilisation de voix VL, AN ou FDSP, cependant, les effets
d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement sur une partie (voix).
DSP1
Exclusif
effets
DSP2
S&eacute;lection d'un des &eacute;lements ci-dessous
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
Ins
AWM
VL
+
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Sur le EX7, en mode de voix EX7 les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les voix AWM mais ne peuvent pas
l'&ecirc;tre sur d'autres types de voix (AN ou FDSP). En mode Performance, si la configuration se compose uniquement de
voix AWM, les effets d'insertion sont utilisables sur une seule voix. En revanche si elle comprend des voix AN ou
FDSP, aucun effet d'insertion n’est permis.
DSP1
One of the followings can be selected
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
39
Partie
Intoroduction
Voix normales et voix de batterie
Les voix AWM se divisent en deux groupes : les voix normales et les voix de batterie.
Partie
Intoroduction
Structure des voix et conseils d'&eacute;dition
Bien que le g&eacute;n&eacute;rateur de son &agrave; synth&egrave;se &eacute;tendue EX soit un syst&egrave;me assez compliqu&eacute;, l'ensemble et l'interface ont &eacute;t&eacute;
con&ccedil;us de mani&egrave;re &agrave; faciliter au maximum l'&eacute;dition des voix et &agrave; la rendre la plus efficace possible. Votre aptitude &agrave; bien
ma&icirc;triser le syst&egrave;me d&eacute;pendra beaucoup de la connaissance que vous avez des param&egrave;tres individuels de chaque
g&eacute;n&eacute;rateur de son (voir liste ci-dessous). Vous trouverez dans ce chapitre toutes les informations qui vous aideront &agrave;
comprendre comment tout cela s’organise et peut-&ecirc;tre aussi &agrave; d&eacute;velopper et &agrave; organiser votre propre m&eacute;thode d’&eacute;dition
des voix avec le EX5/5R/7.
Pour plus de d&eacute;tails concernant les param&egrave;tres individuels de &agrave; chaque type de g&eacute;n&eacute;rateur de son, voir les pages qui
suivent :
Param&egrave;tres AWM ..................................Page 75
Param&egrave;tres VL ......................................Page 107
Param&egrave;tres AN ....................................Page 112
Param&egrave;tres FDSP ................................Page 123
Vue d'ensemble du syst&egrave;me
■Structure d'un &eacute;l&eacute;ment individuel
Chaque voix EX quel que soit le g&eacute;n&eacute;rateur de son utilis&eacute; peut &ecirc;tre form&eacute;e de un &agrave; quatre “&eacute;l&eacute;ments.” Chaque &eacute;l&eacute;ment
est structur&eacute; en quatre “&eacute;tages” comme indiqu&eacute; dans le diagramme ci-dessous.
OSCILLATEUR
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
Bien que les param&egrave;tres individuels disponibles &agrave; chaque &eacute;tage varient quelque peu selon le type de g&eacute;n&eacute;rateur de son
utilis&eacute; pour l'&eacute;dition, les fonctions de base de chaque &eacute;tage restent les m&ecirc;mes.
OSCILLATOR
Cet &eacute;tage n'est pas r&eacute;ellement un “oscillateur” dans le sens traditionnel du terme, mais c'est l&agrave; que le son de base (de
r&eacute;f&eacute;rence de la voix) est produit.
● Avec un &eacute;l&eacute;ment AWM. “l'oscillateur” est une onde ou un &eacute;chantillon qui sert de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la voix.
● Avec un &eacute;l&eacute;ment VL (EX5/5R uniquement), c'est un mod&egrave;le d'instrument : le syst&egrave;me de anche/embouchure,
l&egrave;vres/embouchure ou archet/cordes plus le syst&egrave;me de r&eacute;sonance correspondant au tuyau ou &agrave; la cordes.
● Avec un &eacute;l&eacute;ment AN, c'est l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension artificiel (VCO) d'un syst&egrave;me de synth&egrave;se
analogique simul&eacute;.
● Etant donn&eacute; que les &eacute;l&eacute;ments FDSP sont bas&eacute;s sur une synth&egrave;se AWM, l'&eacute;tage d'oscillateur AWM correspond &agrave;
celui d’un &eacute;l&eacute;ment AWM.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres OSCILLATEUR AWM commencent &agrave; la page 80.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres OSCILLATEUR VL commencent &agrave; la page 108.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres OSCILLATEUR AN commencent &agrave; la page 113.
40
C’est l&agrave; que se d&eacute;termine la hauteur du son. Il est possible de contr&ocirc;ler la hauteur de son d'une voix &agrave; partir du
clavier ou avec les donn&eacute;es de notes MIDI, et en plus &agrave; partir de la molette de variation de hauteur de son, du toucher
apr&egrave;s enfoncement du clavier ou de tout autre contr&ocirc;leur assignable. L'&eacute;tage hauteur de son inclut &eacute;galement des
g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe de hauteur de son programmables qui produisent des variations de hauteur dans le temps
ainsi que les param&egrave;tres d'&eacute;chelle temporelle qui servent &agrave; produire diff&eacute;rentes courbes de tonalit&eacute;s.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AWM PITCH commencent &agrave; la page 83.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres VL PITCH commencent &agrave; la page 108.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AN PITCH commencent &agrave; la page 117.
FILTRE
Cet &eacute;tage contr&ocirc;le les filtres fournis pour les g&eacute;n&eacute;rateurs de son s&eacute;lectionn&eacute;s et par cons&eacute;quent, permet un contr&ocirc;le
statique et dynamique du timbre.
Les filtres dynamiques se r&egrave;glent en fonction de la r&eacute;ponse &agrave; l’enfoncement des touches au clavier et autres
contr&ocirc;leurs, alors que les g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe de filtre peuvent produire des variations de timbres dans le temps.
Le type et le nombre de param&egrave;tres de filtres disponibles varient &eacute;norm&eacute;ment selon le type de g&eacute;n&eacute;rateur de son
s&eacute;lectionn&eacute;.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AWM FILTER commencent &agrave; la page 86.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres VL FILTER commencent &agrave; la page 109.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AN FILTER commencent &agrave; la page 118.
AMPLITUDE
Cet &eacute;tage inclut tous les param&egrave;tres qui affectent l'amplitude ou le niveau de volume du son y compris le contr&ocirc;le du
niveau de r&eacute;f&eacute;rence, la dynamique de jeu, modifications dans le temps du niveau de clavier et la g&eacute;n&eacute;ration de
l'enveloppe d'amplitude.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AWM AMPLITUDE commencent &agrave; la page 96.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres VL AMPLITUDE commencent &agrave; la page 110.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AN AMPLITUDE commencent &agrave; la page 119.
41
Partie
Intoroduction
PITCH (Hauteur de son)
■Structure d'ensemble du syst&egrave;me
Partie
Intoroduction
Si on rassemble les quatre &eacute;l&eacute;ments et qu'on leur ajoute les commandes et blocs d'effets les plus importants, le
syst&egrave;me donne quelque chose comme ceci:
ELEMENT 1
OSCILLATEUR
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
ELEMENT 2
OSCILLATEUR
ELEMENT 3
OSCILLATEUR
ELEMENT 4
OSCILLATEUR
CLAVIER, CONTROLEURS ET Oscillateur LFO
EFFETS
Dans ce sch&eacute;ma, on voit que le clavier, les contr&ocirc;leurs et l'oscillateur LFO affectent la hauteur de son, le filtre et
l'amplitude de chaque &eacute;l&eacute;ment, de m&ecirc;me que le bloc des effets.
CLAVIER, CONTROLEURS ET OSCILLATEUR LFO
Le clavier du EX5 et EX7 inclut &agrave; la fois une r&eacute;ponse initiale et apr&egrave;s enfoncement des touches utilisable pour
contr&ocirc;ler une gamme extr&ecirc;mement &eacute;tendue de param&egrave;tres en temps r&eacute;el. Le EX5R n'a pas de clavier mais accepte les
donn&eacute;es MIDI des dispositifs p&eacute;riph&eacute;riques utilis&eacute;s pour cette fonction. Le syst&egrave;me d'assignation des commandes en
temps r&eacute;el est extr&ecirc;mement souple de sorte que pratiquement n'importe quel contr&ocirc;leur peut &ecirc;tre assign&eacute; &agrave; n'importe
quel param&egrave;tre – ou &agrave; des param&egrave;tres multiples si besoin est – ce qui donne une commande extraordinairement
expressive. L'oscillateur LFO (sur certains &eacute;l&eacute;ments oscillateurs multiples) s’utilise pour moduler la hauteur de son, le
filtre et/ou l'amplitude.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres des contr&ocirc;leurs commencent &agrave; la page 103.
EFFETS
Le syst&egrave;me d'effets p&eacute;riph&eacute;rique EX fournit une gamme tr&egrave;s &eacute;tendue d'effets programmables y compris les
r&eacute;verb&eacute;rations naturelles et les effets de modulation tels que les chorus, le flanger, la compression, la distorsion, le
oua-oua automatique, les haut-parleurs rotatifs et bien plus encore. Les contr&ocirc;leurs peuvent &ecirc;tre &eacute;galement assign&eacute;s &agrave;
des param&egrave;tres d'effets donn&eacute;s pour avoir des variations d'effets en temps r&eacute;el illimit&eacute;s.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres d'effets commencent &agrave; la page 105.
ELEMENTS FDSP
La structure des &eacute;l&eacute;ments FDSP est tr&egrave;s l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de celle indiqu&eacute;e ci-dessus, elle comporte en plus un
&eacute;tage FDSP situ&eacute; entre l'&eacute;l&eacute;ment AWM de base et le bloc des effets. Les param&egrave;tres FDSP se r&egrave;glent &agrave; la page d'&eacute;cran
des param&egrave;tres FDSP accessible &agrave; la page d'&eacute;cran des param&egrave;tres COM (COMMUN).
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres FDSP commencent &agrave; la page 123.
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Voix
El&eacute;ments 1-4
Onde
El&eacute;ment
Echantillon
AWM : 419 pr&eacute;enregistr&eacute;es, jusqu’&agrave; 1024 ondes
Pr&eacute;enregistr&eacute;s : 1-1464
AN : ondes VCO1 et VCO2
Jusqu’&agrave; 1024
VL (VA) : 272
DRAM/FLASH : 1-1024
FDSP : 419 pr&eacute;enregistr&eacute;es, jusqu’&agrave; 1024 ondes
■Combinaisons d’&eacute;l&eacute;ments
Bien que diff&eacute;rentes combinaisons d'&eacute;l&eacute;ments aient &eacute;t&eacute; pr&eacute;sent&eacute;es pour chaque type de voix &agrave; la section “Synth&egrave;se
&eacute;tendue” (page 29), nous en reparlons ici car c'est tout-&agrave;-fait en rapport avec le sujet de ce chapitre.
N'oubliez pas que vous pouvez cr&eacute;er une voix avec un seul &eacute;l&eacute;ment ou en combinant jusqu’&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments. Les
combinaisons d'&eacute;l&eacute;ments possibles sont indiqu&eacute;es ci-dessous. Elles affectent &eacute;norm&eacute;ment la fa&ccedil;on dont vous pourrez
&eacute;diter les voix. Les types d'&eacute;l&eacute;ments seront toujours le premier choix &agrave; faire pour cr&eacute;er une voix nouvelle.
Voix AWM (EX5, EX5R et EX7)
Les voix AWM peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es de 1 &agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments. Il faudra les choisir pour cr&eacute;er une voix AWM. Veuillez
noter que vous aurez aussi &agrave; d&eacute;marrer avec un &eacute;l&eacute;ment AWM pour utiliser une onde &eacute;chantillonn&eacute;e par vous-m&ecirc;me
avec les param&egrave;tres d'&eacute;chantillonnage ou une onde &eacute;chantillonn&eacute;e import&eacute;e. La possibilit&eacute; de combiner les &eacute;l&eacute;ments
AWM signifie que vous pouvez, par exemple, combiner des &eacute;chantillons s&eacute;par&eacute;s pour l'attaque et la partie sustain d'un
son d'instrument et un contr&ocirc;le ind&eacute;pendant pour chacun.
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix AWM, voir page 77.
Voix VL (EX5 et EX5R uniquement)
Les voix VL peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es d'un &eacute;l&eacute;ment VL et de 1 &agrave; 3 &eacute;l&eacute;ments AWM. Dans plusieurs cas, vous utiliserez
vraisemblablement un &eacute;l&eacute;ment VL seul pour mettre l'accent sur le c&ocirc;t&eacute; r&eacute;aliste et la puissance d'expression du
g&eacute;n&eacute;rateur de son VL. Mais la possibilit&eacute; d'ajouter des &eacute;l&eacute;ments AWM est un moyen tr&egrave;s flexible de rendre le son VL
plus &eacute;pais et plus profond.
ELEMENT VL
ELEMENT AWM
EFFETS
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix VL, voir page 107.
43
SORTIE
Partie
Intoroduction
■Configuration d’un &eacute;l&eacute;ment
Partie
Intoroduction
Voix AN (Poly) (EX5, EX5R et EX7)
Une voix AN (Poly) standard est constitu&eacute;e d'un &eacute;l&eacute;ment AN et de 1 &agrave; 3 &eacute;l&eacute;ments AWM. Si vous essayez de cr&eacute;er un
son de synth&eacute;tiseur analogique classique ou un son de synth&eacute;tiseur FM, il sera vraisemblablement indiqu&eacute; de
d&eacute;marrer avec un &eacute;l&eacute;ment AN seul. Ajoutez des &eacute;l&eacute;ments AWM si n&eacute;cessaire pour rendre le son plus moderne.
ELEMENT AN
ELEMENT AWM
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix AN, voir page 112.
Voix AN (Layer) (EX5 et EX5R uniquement)
Les voix superpos&eacute;es AN peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es de 1 &agrave; 2 &eacute;l&eacute;ments AN et de 1 &agrave; 2 &eacute;l&eacute;ments AWM. Si vous voulez une
voix de type analogique vraiment &eacute;paisse, puissante ou &eacute;clatante, essayez de combiner les &eacute;l&eacute;ments AN avec ce type de
voix. Encore une fois, les &eacute;l&eacute;ments AWM sont l&agrave; quand vous avez besoin d'ajouter des &eacute;chantillons r&eacute;alistes ou d’autres
textures.
ELEMENT AN
ELEMENT AN
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Voix FDSP (EX5, EX5R et EX7)
Les voix FDSP ont de 1 &agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments AWM avec un &eacute;tage FDSP entre les &eacute;l&eacute;ments et les principaux effets. L'&eacute;tage
FDSP est applicable selon les besoins &agrave; n'importe quel &eacute;l&eacute;ment AWM.
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
FDSP
EFFETS
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix FDSP, voir page 123.
44
SORTIE
Les voix AN+FDSP peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es d’un &eacute;l&eacute;ment AN et de 1 &agrave; 3 &eacute;l&eacute;ments FDSP. L’&eacute;tage FDSP est
applicable selon les besoins &agrave; n’importe quel &eacute;lement AWM.
ELEMENT AN
ELEMENT AWM
FDSP
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Polyphonie
Sur le EX5 et EX5R, la polyphonie maximum est de 126 notes et sur le EX7, elle est de 64 notes. La polyphonie totale
n’est pas possible sur toutes les voix. Le tableau ci-dessous indique les polyphonies maximum de chaque type de voix.
Type de voix
Polyphonie EX5/5R
Polyphonie EX7
AWM/Drum*
126
64
VL + AWM
1+AWM
—
FDSP
16
8
AN(Poly)+AWM2
2+AWM
1 +AWM
AN(Layer) + AWM
1+AWM
—
AN+FDSP
AN:1 ; FDSP:8
—
* Il est &agrave; noter que la polyphonie r&eacute;elle est r&eacute;duite dans certaines conditions.
Commande de l'&eacute;dition
Sur le EX5, EX5R et EX7, un certain nombre d'outils et de techniques facilitent l'&eacute;dition des voix. Nous indiquons ciapr&egrave;s les m&eacute;thodes les plus importantes.
■S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment
Pour &eacute;diter une voix constitu&eacute;e d'&eacute;l&eacute;ments multiples, il faudra bien s&ucirc;r s&eacute;lectionner l'&eacute;l&eacute;ment que vous voulez &eacute;diter.
Sur tous les mod&egrave;les, ceci est possible &agrave; partir de l'affichage Edit ou &agrave; partir des touches/molettes d'entr&eacute;e. Le EX5 et
le EX7 permettent en plus de s&eacute;lectionner les &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des touches de s&eacute;lection de BANK [1] &agrave; [4] (marqu&eacute;es
“ELEMENT SELECT”) qui correspondent aux &eacute;l&eacute;ments 1 &agrave; 4. Pour s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment et l'&eacute;diter, il faut
appuyer sur la touche correspondante en mode Voice Edit. L'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est indiqu&eacute; par un num&eacute;ro
d'&eacute;l&eacute;ment &agrave; couleur invers&eacute;e &agrave; gauche de l'affichage et un indicateur lumineux s'allume au-dessus de la touche
ELEMENT SELECT correspondante. Tous les &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et mis en service &agrave; la demande &agrave;
partir de la page d’&eacute;cran OSC, mais seuls les &eacute;l&eacute;ments valid&eacute;s peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir des autres pages
d'&eacute;dition. On ne peut s&eacute;lectionner qu’un seul &eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
45
Partie
Intoroduction
Voix AN + FDSP (EX5 et EX5R uniquement)
Partie
Intoroduction
■El&eacute;ment &eacute;touff&eacute;
Un autre imp&eacute;ratif pour &eacute;diter des voix multi-&eacute;l&eacute;ments est la possibilit&eacute; d'activer ou d&eacute;sactiver des &eacute;l&eacute;ments
individuels. Vous pouvez avoir besoin de vous concentrer sur le son d'un &eacute;l&eacute;ment simple, par exemple, et donc avoir
besoin d'&eacute;touffer les autres &eacute;l&eacute;ments de mani&egrave;re &agrave; n’entendre que l'&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous voulez effectuer des
modifications subtiles. Sur tous les mod&egrave;les, cela est possible &agrave; partir de la page d'&eacute;cran Edit et des touches/molettes
d'entr&eacute;e de donn&eacute;es. Sur le mod&egrave;le EX5 et EX7, les &eacute;l&eacute;ments individuels peuvent &ecirc;tre &eacute;touff&eacute;s &eacute;galement &agrave; partir des
touches de s&eacute;lection de BANK [5] &agrave; [8] (marqu&eacute;es “ELEMENT ON/OFF”). Le t&eacute;moin lumineux correspondant &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment activ&eacute; s'allume ; il s'&eacute;teind lorsque l'&eacute;l&eacute;ment correspondant est &eacute;touff&eacute;. Les &eacute;l&eacute;ments &eacute;touff&eacute;s sont
&eacute;galement marqu&eacute;s du num&eacute;ro d'&eacute;l&eacute;ment affich&eacute; en petit &agrave; gauche de la page d'&eacute;cran d'&eacute;dition.
Il est possible d’activer ou de d&eacute;sactiver les &eacute;l&eacute;ments individuels en cours d’&eacute;dition en appuyant sur la touche du pav&eacute;
num&eacute;rique qui correspond &agrave; son num&eacute;ro, tout en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
■S&eacute;lection directe des pages &agrave; &eacute;diter
Bien que vous puissiez acc&eacute;der aux diff&eacute;rentes pages d'&eacute;cran des param&egrave;tres d'&eacute;dition des voix &agrave; l'aide des touches de
fonction qui se trouvent sous la page d'&eacute;cran, avec les mod&egrave;les EX5 et EX7, toutes les pages d'&eacute;dition de haut niveau
sont directement accessibles avec les touches PROGRAM [1] &agrave; [8] – lesquelles correspondent aux param&egrave;tres
COMMON (Commun), OSC (Oscillateur), PITCH (Hauteur de son), FILTER (Filtre), AMPLITUDE, LFO
(Oscillateur LFO), CONTROL (Contr&ocirc;le), EFFECT (Effets), respectivement (ces indications sont marqu&eacute;es sur le
panneau au-dessus des touches correspondantes).
SHIFT
F1
■Commutation en mode Boutons de commande
Les boutons de commande sont dispos&eacute;s de mani&egrave;re &agrave; pouvoir &ecirc;tre facilement utilis&eacute;s comme commandes d'entr&eacute;e de
donn&eacute;es pour &eacute;diter les voix. Un petit num&eacute;ro de couleur invers&eacute;e affich&eacute; au-dessus du param&egrave;tre de la page d'&eacute;cran
indique que le bouton de commande correspondant servira &agrave; r&eacute;gler ce param&egrave;tre.
1
2
3
4
5
6
Dans certains cas cependant, vous voudrez essayer les effets produits sur le son. Il suffira pour cela d'appuyer sur la
touche [KNOB MODE] (le voyant lumineux s'allume) pour commuter instantan&eacute;ment le bouton sur la commande du
son. Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; continuer l'&eacute;dition, appuyez &agrave; nouveau sur la touche [KNOB MODE] (le voyant
lumineux s'&eacute;teint) pour r&eacute;initialiser les boutons vers le mode d'entr&eacute;e des donn&eacute;es.
46
Normalement, lorsque vous tournez un bouton de commande pour entrer des donn&eacute;es, les valeurs correspondantes
changent de fa&ccedil;on variable – c'est-&agrave;-dire la valeur du param&egrave;tre augmente ou diminue par rapport &agrave; la valeur initiale
qui est affich&eacute;e. En d'autres termes, la position centrale du bouton de commande correspond approximativement &agrave; la
valeur du param&egrave;tre affich&eacute;e avant d'actionner le bouton.
Cependant, si vous faites tourner le bouton de commande tout en maintenant la touche [KNOB MODE] enfonc&eacute;e, le
rapport entre la position du contr&ocirc;leur et les valeurs de donn&eacute;es devient absolu et la position centrale du bouton
correspond exactement &agrave; la valeur m&eacute;diane des param&egrave;tres.
■Comparer et sauvegarder
Quand vous modifiez les param&egrave;tres en mode d'&eacute;dition de voix, un petit “ ” de couleur invers&eacute;e appara&icirc;t devant le
num&eacute;ro de voix sur la page d'&eacute;cran pour indiquer que la voix est en cours d'&eacute;dition mais pas encore sauvegard&eacute;e.
Pour commuter du son original au son &eacute;dit&eacute; et vice versa, vous pouvez utiliser la touche [EDIT/COMPARE] (un “ ”
de couleur invers&eacute;e s'affiche devant le nom de la voix lorsque la fonction de comparaison est activ&eacute;e – c'est-&agrave;-dire lors
de l'&eacute;coute du son original).
La lettre “ ” reste affich&eacute;e devant le num&eacute;ro de voix quand vous sortez du mode Edit Voice jusqu'&agrave; ce que vous ayez
sauvegard&eacute; la voix &eacute;dit&eacute;e ou s&eacute;lectionn&eacute; un num&eacute;ro de voix diff&eacute;rent ou un mode diff&eacute;rent.
Si vous s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix diff&eacute;rent ou un mode diff&eacute;rent avant de sauvegarder la voix &eacute;dit&eacute;e, les donn&eacute;es
d'&eacute;dition seront perdues. N'oubliez pas de sauvegarder les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es que vous voulez conserver comme indiqu&eacute; &agrave;
la page 48.
Si vous voulez restaurer les voix pr&eacute;enregistr&eacute;es d'origine, vous pouvez les recharger &agrave; partir du fichier Factory Set comme indiqu&eacute; &agrave; la page 27.
47
Partie
Intoroduction
■Entr&eacute;e des donn&eacute;es avec les boutons de commande variable et absolue
Partie
Intoroduction
Sauvegarde des voix
Pour sauvegarder une voix &eacute;dit&eacute;e :
1 Appuyez sur la touche [STORE]
Une fois que la voix est &eacute;dit&eacute;e, appuyez sur la touche [STORE] soit pendant que vous &ecirc;tes encore en mode Voice
Edit soit imm&eacute;diatement apr&egrave;s &ecirc;tre revenu au mode Voice Play (ne s&eacute;lectionnez pas une voix ou un mode diff&eacute;rent
avant d'avoir sauvegard&eacute; les donn&eacute;es ou toutes les donn&eacute;es seront perdues).
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
2 S&eacute;lectionnez la voix de destination
Pour s&eacute;lectionner l'emplacement de m&eacute;moire de voix interne sur laquelle vous voulez enregistrer les donn&eacute;es
&eacute;dit&eacute;es, utilisez les touches du curseur avec la molette Data, les touches [DEC]/[INC], le pav&eacute; num&eacute;rique ou le
bouton de contr&ocirc;le 1. Sur le EX5 et EX7 les touches BANK et PROGRAM sont &eacute;galement affect&eacute;es &agrave; cette
fonction.
3 Appuyez sur [ENTER] pour valider
Appuyez sur la touche [ENTER]. Le message de confirmation “Are you sure?” (Etes-vous s&ucirc;r de vouloir valider)
s'affiche &agrave; la page d'&eacute;cran. Pour valider l'op&eacute;ration et enregistrer les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es, appuyez la touche [INC/YES].
Si vous voulez annuler l'op&eacute;ration, appuyez sur la touche [DEC/NO].
7
8
VWX
YZ
9
4
5
6
M NO
PQ R
ST U
1
2
3
DE F
G HI
JK L
ENTER
0
ABC
SPACE
`
4 Appuyez sur [EXIT]
Une fois que les donn&eacute;es sont sauvegard&eacute;es (le message “Completed” (Op&eacute;ration termin&eacute;e) s'affiche un instant sur
la page d'&eacute;cran), appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir &agrave; la page d'&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
Le EX vous permet d’enregistrer jusqu’&agrave; 1024 &eacute;l&eacute;ments.
48
Le mode Performance du EX permet d'assigner 16 diff&eacute;rents types de voix (sonorit&eacute;s) &agrave; diff&eacute;rentes parties et de les
combiner d'un certain nombre de fa&ccedil;ons, ce qui peut &ecirc;tre id&eacute;al pour ex&eacute;cuter un morceau en temps r&eacute;el – d’o&ugrave; son nom
anglais Performance – ou pour une mise en s&eacute;quence en le mode Pattern (figure) ou en le mode Song (morceaux) ou
encore avec les commandes MIDI p&eacute;riph&eacute;riques. Quel que soit le moyen utilis&eacute;, le mode Performance offre une souplesse
et des capacit&eacute;s de contr&ocirc;le qui n'existent pas dans le mode de voix.
Performance
Partie 1~16
Reproduction de voix
Superpos&eacute;es
Commutateur de
superposition : ON
=
Performance
Partie 1~16
SONG/Pattern
MIDI XH
1~16
CH1
S&eacute;quenceur
CH16
Reproduction de
chaque voix
■ Layers (Couches de superposition)
Deux diff&eacute;rentes voix maximum (appel&eacute;es “parties” en mode Performance) peuvent &ecirc;tre combin&eacute;es et superpos&eacute;es
pour &ecirc;tre jou&eacute;es en m&ecirc;me temps. Chaque partie dispose de ses propres param&egrave;tres de volume, de panoramique,
d’effets, et de contr&ocirc;les, de sorte que vous atteindrez le contr&ocirc;le complet de toutes les parties pendant le mixage du
morceau final. La superposition en couches pure et simple permet de combiner des voix similaires pour cr&eacute;er des sons
plus &eacute;pais, plus riches. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;saccorder les couches les unes par rapport aux autres pour avoir un
son plus profond. Il est &eacute;galement possible de superposer des voix compl&egrave;tement diff&eacute;rentes pour obtenir des effets
originaux : l'exemple le plus banal &eacute;tant celui d'une superposition piano et cordes. Mais la superposition, c'est
uniquement le commencement...
Concernant les param&egrave;tres d'assignation de volume. de panoramique, d'effets et autres param&egrave;tres correspondants, reportez-vous au
paragraphe du mode Performance Edit, page 158.
Exemple: M&eacute;moire d'ex&eacute;cution simple &agrave; deux couches
LAYER 2
LAYER 1
Vous pouvez superposer les voix, mais les sons seront retransmis quelquefois avec un l&eacute;ger retard, selon la combinaison des voix.
49
Partie
Intoroduction
La puissance du mode Performance
(mode avec m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)
Partie
Intoroduction
■Clavier partag&eacute;
Vous pouvez, au lieu de superposer diff&eacute;rentes parties de voix sur une m&ecirc;me gamme du clavier, partager le clavier
pour les assigner &agrave; diff&eacute;rents emplacements du clavier. Un exemple simple consiste &agrave; assigner une basse &agrave; la partie
gauche du clavier et un piano &agrave; la partie droite.
Les param&egrave;tres de limite de notes du mode Performance Edit servent &agrave; assigner diff&eacute;rentes parties sur les gammes du clavier (page 166).
Exemple: Simple partage du clavier en 2 parties
PART 2
PART 1
■Commutateur de v&eacute;locit&eacute;
La commutation entre les v&eacute;locit&eacute;s fait progresser la superposition d'un pas puisqu'il est maintenant possible
d’affecter des v&eacute;locit&eacute;s diff&eacute;rentes &agrave; chaque couche de voix superpos&eacute;es. Par exemple, voyons comment cr&eacute;er une
superposition en deux couches pour une voix de basse frapp&eacute;e : sur la premi&egrave;re couche vous affecterez un son de
basse jou&eacute;e legato et sur la seconde un son de basse frapp&eacute;e rapide. Si on assigne &agrave; la premi&egrave;re couche – la basse
legato – une gamme de v&eacute;locit&eacute;s allant de, par exemple, 1 &agrave; 64 et &agrave; la couche frapp&eacute;e fort une v&eacute;locit&eacute; allant de 65 &agrave;
128 (la v&eacute;locit&eacute; totale du clavier est de 1 &agrave; 128) vous obtiendrez le son legato lorsque vous jouerez au clavier
doucement, et le son frapp&eacute; lorsque vous jouerez plus fort.
Pour commuter entre les v&eacute;locit&eacute;s, vous pouvez utiliser les param&egrave;tres de limite de v&eacute;locit&eacute; du mode Performance Edit (page 166).
Exemple: Couches avec commutation de la v&eacute;locit&eacute;.
PART 2 (Velocity 65...128)
PART 1 (Velocity 1...64)
50
L'arp&eacute;giateur EX (page 61) peut produire une gamme illimit&eacute;e de motifs que vous pourrez fa&ccedil;onner &agrave; volont&eacute; afin
d’obtenir les accompagnements id&eacute;aux d’une gamme &eacute;tendue de styles musicaux. L'arp&eacute;giateur est assignable &agrave;
n'importe quelle partie du mode Performance de sorte que si le clavier est partag&eacute;, vous pouvez contr&ocirc;ler les figures
d'arp&egrave;ge avec la main gauche tout en jouant la ligne m&eacute;lodique avec la main droite. Vous pouvez m&ecirc;me contr&ocirc;ler deux
figures d'arp&egrave;ges en “contrepoint” &agrave; partir des diff&eacute;rentes sections du clavier. Pendant que vous jouez, vous pourrez
facilement activer ou d&eacute;sactiver l'arp&eacute;giateur &agrave; partir des touches [ARPEGGIO] (l'affichage de l'&eacute;diteur d'arp&egrave;ge
appara&icirc;t – appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l'affichage reproduction des performances).
La programmation de l'arp&eacute;giateur est d&eacute;crite &agrave; la page 238 et l'arp&eacute;giateur est assign&eacute; aux parties Performance en mode Performance Edit &agrave;
l'aide des param&egrave;tres d'arp&egrave;ges (page 160).
Exemple: commande de l'arp&egrave;ge de la main gauche + m&eacute;lodie de la main droite
PART 2 (LEAD)
PART 1 (ARPEGGIATOR)
■G&eacute;n&eacute;rateur de son multi-timbres
Une autre fonction importante du mode Performance : assigner et configurer diff&eacute;rentes parties du s&eacute;quenceur en
mode Song (morceau) ou en mode Pattern (figures) du EX ou la commande MIDI multi-timbres &agrave; partir d'un
s&eacute;quenceur MIDI seul ou assist&eacute; par ordinateur. Les 16 parties du mode Performance correspondent &agrave; 16 pistes du
mode Song de sorte que les voix assign&eacute;es aux parties Performances sont reproduites &agrave; partir des pistes Song
correspondantes. Le mode Pattern utilise uniquement les 8 premi&egrave;res pistes/parties. Les param&egrave;tres de volume
panoramique et d'effets du mode Performance d&eacute;finissent l'ensemble de la s&eacute;quence de mixage.
Les modes Song et Pattern (morceaux et figures) sont d&eacute;crits plus en d&eacute;tails &agrave; la page 185 et 219, respectivement.
51
Partie
Intoroduction
■Apeggiator Accompaniment (Accompagnement &agrave; l'arp&eacute;giateur)
Partie
Intoroduction
■Edition des voix &agrave; partir du mode Performance
Vous pr&eacute;f&eacute;rerez quelquefois &eacute;diter une voix du mode Performance plut&ocirc;t que les param&egrave;tres de Performance euxm&ecirc;mes. Vous pouvez passer directement au mode Voice Edit &agrave; partir du mode Performance ou du mode Performance
Edit. Pour cela, appuyez sur la touche VOICE tout en maintenant la touche [PERFORMANCE] enfonc&eacute;e. La fen&ecirc;tre
d'&eacute;cran du mode Performance s'affichera avec les cl&eacute;s de fonction [F1] et [F2] assign&eacute;es &agrave; des parties s&eacute;lectionn&eacute;es.
PERFORMANCE
VOICE
Num&eacute;ro de partie
F1
F2
Nom/Num&eacute;ro de voix
Touche Layer activ&eacute;e/d&eacute;sacti&eacute;e
Pour s&eacute;lectionner la partie qui correspond &agrave; la voix que vous voulez &eacute;diter, appuyez sur la touche [F1] et [F2] puis sur
la touche [EDIT] pour passer en mode Voice Edit (Edition de voix). Une fois que la voix est &eacute;dit&eacute;e comme vous le
souhaitez, sauvegardez la version &eacute;dit&eacute;e (page 48) et appuyez sur la touche [PERFORMANCE] pour revenir au mode
Performance.
Le type de voix (sonorit&eacute;) n'est pas modifiable si vous acc&eacute;dez au mode Voice Edit de cette mani&egrave;re. Si vous voulez modifier la sonorit&eacute;, il
faut le faire en mode Voice Edit, accessible &agrave; partir du mode Voice.
Si vous &eacute;ditez une voix avec le commutateur Layer activ&eacute; (page 166), les voix des autres parties dont le commutateur Layer est activ&eacute; seront
audibles. Avec le commutateur d&eacute;sactiv&eacute; saule la voix en cours d’&eacute;dition est audible.
■Comparer et sauvegarder
Tout comme en mode Voice Edit, lorsque vous touchez un param&egrave;tre quelconque du mode Performance Edit, un petit
“ ” appara&icirc;t devant le num&eacute;ro de performance qui est en cours d'&eacute;dition mais n’a pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;e.
Vous pouvez utiliser la touche [EDIT/COMPARE] du mode Edit pour revenir au son original et repasser au son &eacute;dit&eacute;
(la lettre “ ” appara&icirc;t en couleur invers&eacute;e devant le nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution lorsque la fonction Comparaison
est engag&eacute;e – c'est-&agrave;-dire lorsque le son original est &eacute;cout&eacute;).
La lettre “ ” reste affich&eacute;e devant la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution m&ecirc;me si vous sortez du mode d'&eacute;dition de performance
jusqu'&agrave; ce que vous l’ayez sauvegard&eacute;e ou que vous ayez s&eacute;lectionn&eacute; un autre num&eacute;ro ou mode de m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution. Veuillez noter toutefois que si vous s&eacute;lectionnez un autre num&eacute;ro ou un autre mode de m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution avant de sauvegarder, vous perdrez les donn&eacute;es d'&eacute;dition. N'oubliez pas de sauvegarder celles que vous
voulez conserver, comme indiqu&eacute; &agrave; la page 53.
52
Pour sauvegarder une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution :
1 Appuyez sur la touche [STORE]
Une fois que vous avez d&eacute;fini la nouvelle configuration appuyez sur la touche [STORE] soit en restant dans le
mode Performance Edit (&eacute;dition de performance) soit imm&eacute;diatement apr&egrave;s &ecirc;tre revenu au mode Performance Play
(Reproduction des performances). (Ne s&eacute;lectionnez pas des configurations ou des modes diff&eacute;rents avant d'avoir
sauvegard&eacute; les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es sinon toutes les modifications apport&eacute;es seront perdues!).
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
2 S&eacute;lectionnez la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution
S&eacute;lectionnez l'emplacement de m&eacute;moire dans laquelle vous voulez sauvegarder les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es soit &agrave; l'aide de la
molette Data soit &agrave; l'aide des touches [DEC]/[INC] soit &agrave; l'aide du pav&eacute; num&eacute;rique ou encore du bouton de
commande 1. Sur les mod&egrave;les EX5 et EX7, vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches BANK et PROGRAMM.
3 Appuyez sur [ENTER] pour valider
Appuyez sur la touche [ENTER]. Le message “Are you sure?” (Etes-vous s&ucirc;r de vouloir valider) est affich&eacute;.
Appuyez sur [INC/ YES] pour confirmer et sauvegarder les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es, appuyez sur [DEC/NO] si vous voulez
annuler l'op&eacute;ration.
7
8
VWX
YZ
9
4
5
6
M NO
PQ R
ST U
1
2
3
DE F
G HI
JK L
ENTER
0
ABC
SPACE
4 Appuyez sur [EXIT]
Lorsque vous avez sauvegard&eacute; les donn&eacute;es, le message “Completed!” (Op&eacute;ration termin&eacute;e!) appara&icirc;t un instant sur
la fen&ecirc;tre. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir &agrave; l'affichage pr&eacute;c&eacute;dent.
53
Partie
Intoroduction
Sauvegarde des performances (m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Partie
Intoroduction
Restrictions DSP du mode Performance
Le syst&egrave;me DSP (Traitement des signaux num&eacute;riques) qui sert &agrave; cr&eacute;er des effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; par le
g&eacute;n&eacute;rateur de son AN, FDSP et VL (EX5/5R uniquement) pour cr&eacute;er des voix. Ceci signifie que si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute;
des voix avec le syst&egrave;me, la capacit&eacute; prise par les voix ne sera plus disponible pour les effets. Des restrictions diff&eacute;rentes
sont impos&eacute;es sur les mod&egrave;les EX5/5R et EX7. Les unit&eacute;s d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent
normalement quel que soit le type de voix utilis&eacute;.
EX5/5R
Sur le EX5 ou le EX5R il n'y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets d'insertion en mode Voice.
Cependant, les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur 4 parties maximum (voix) si la configuration Performance
est constitu&eacute;e enti&egrave;rement de voix AWM. En cas d’utilisation de voix VL, AN ou FDSP, cependant, les effets
d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement sur une partie (voix).
DSP1
Exclusif
effets
DSP2
S&eacute;lection d'un des &eacute;lements ci-dessous
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
Ins
AWM
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
VL
+
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Sur le EX7, en mode de voix EX7 les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les voix AWM mais ne peuvent pas
l'&ecirc;tre sur d'autres types de voix (AN ou FDSP). En mode Performance, si la configuration se compose uniquement de
voix AWM, les effets d'insertion sont utilisables sur une seule voix. En revanche si elle comprend des voix AN ou
FDSP, aucun effet d'insertion n’est permis.
DSP1
One of the followings can be selected
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
54
En plus de la molette de variation des ton et des molettes de modulation, le EX5 et le EX7 sont &eacute;quip&eacute;s d'une gamme
de contr&ocirc;leurs sur lesquels vous pourrez assigner des commandes qui vous permettront de ma&icirc;triser le son avec une
pr&eacute;cision jamais &eacute;gal&eacute;e. Le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R offre lui aussi une tr&egrave;s grande souplesse de commande qui
am&eacute;liorera consid&eacute;rablement la programmation et l’&eacute;coute.
Les mod&egrave;les &agrave; clavier comportent une deuxi&egrave;me molette de modulation ainsi qu'un contr&ocirc;leur &agrave; ruban avec en plus
une r&eacute;ponse initiale et une r&eacute;ponse apr&egrave;s enfoncement des touches sur la totalit&eacute; du clavier. Tous les mod&egrave;les sont
&eacute;galement dot&eacute;s de 6 boutons de commande assignables &agrave; n'importe quel param&egrave;tre, tout comme le sont les molettes
de modulation et le contr&ocirc;leur &agrave; ruban, tr&egrave;s pratiques pour approfondir les commandes de type synth&eacute;tiseur
analogique. La m&eacute;moire de sc&egrave;ne est un autre accessoire puissant associ&eacute; aux boutons de commande. Deux boutons
permettent de commuter directement ou d’effectuer une transition “ coul&eacute;e ” entre les param&egrave;tres des contr&ocirc;leurs
pr&eacute;enregistr&eacute;s. Les contr&ocirc;leurs fonctionnent &eacute;galement comme entr&eacute;es de donn&eacute;es pour acc&eacute;l&eacute;rer et rendre plus
efficaces les op&eacute;rations d’&eacute;dition. Des prises suppl&eacute;mentaires sont pr&eacute;vues pour connecter un contr&ocirc;leur au pied (EX5
et EX7) et un contr&ocirc;leur de souffle (particuli&egrave;rement utile pour les voix VL).
La possibilit&eacute; de cr&eacute;er des jeux de contr&ocirc;leurs avec une totale libert&eacute; d’assignation est une autre propri&eacute;t&eacute; importante
que l'on retrouve sur tous les mod&egrave;les. Certains contr&ocirc;leurs peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s par exemple &agrave; des param&egrave;tres
compl&egrave;tement diff&eacute;rents, un contr&ocirc;leur unique peut &ecirc;tre assign&eacute; &agrave; plusieurs param&egrave;tres, des contr&ocirc;leurs multiples
peuvent contr&ocirc;ler un seul param&egrave;tre ou encore toutes ces possibilit&eacute;s peuvent &ecirc;tre combin&eacute;es.
Les contr&ocirc;leurs EX
L’ensemble des contr&ocirc;leurs utilis&eacute;s avec le EX5 et le EX7 sont r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous. Etant donn&eacute; que le EX5R n’est
qu’un g&eacute;n&eacute;rateur de son, il n’est pas dot&eacute; des contr&ocirc;leurs physiques multiples qui figurent sur les mod&egrave;les clavier. Le
EX5R peut cependant recevoir les donn&eacute;es de changement de commande MIDI, de sorte que les contr&ocirc;leurs qui
correspondent &agrave; ceux du clavier et les autres contr&ocirc;leurs MIDI s’utilisent de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Molette de hauteur de son (EX5/EX7)
La molette PITCH du EX5 et du EX7 est une molette autocentr&eacute;e assignable &agrave; une gamme de param&egrave;tres internes.
Elle a normalement pour fonction de contr&ocirc;ler la hauteur du son : poussez la molette vers le haut pour faire varier le
son vers les aigus ou vers le bas pour faire varier le son vers les graves. La position centrale de la molette PITCH
correspond &agrave; la hauteur de son de r&eacute;f&eacute;rence.
Quelque soit le param&egrave;tre auquel la molette PITCH est assign&eacute;e, lorsque vous la manipulez, les donn&eacute;es de commande de hauteur de son
MIDI sont toujours transmises par les sorties MIDI.
Molette de modulation 1 (EX5/EX7)
Cette molette produit des effets minimum lorsqu'elle est sur sa position inf&eacute;rieure et des effets maximum lorsqu'elle
est sur sa position sup&eacute;rieure. Elle peut &ecirc;tre assign&eacute;e &agrave; l'ensemble de la gamme des param&egrave;tres de commandes
disponibles mais sa fonction initiale est de contr&ocirc;ler l'amplitude de modulation.
Molette de modulation 2 (EX5/EX7)
La deuxi&egrave;me molette de modulation n'est pas autocentr&eacute;e mais elle poss&egrave;de un encliquetage d'arr&ecirc;t id&eacute;al pour
assigner des param&egrave;tres de r&eacute;f&eacute;rence avec les variations vers le haut et vers le bas. La molette de MODULATION 2 est
&eacute;galement utilis&eacute;e pour effectuer les transitions “coul&eacute;es” des sc&egrave;nes (voir Commutation et transition entre les sc&egrave;nes,
ci-dessous).
La commande en option raccord&eacute;e &agrave; la prise FOOT CONTROLLER du panneau arri&egrave;re peut &eacute;galement &ecirc;tre assign&eacute;e &agrave; la fonction de
transition des sc&egrave;nes – page 58.
55
Partie
Intoroduction
Les Contr&ocirc;leurs
Partie
Intoroduction
Contr&ocirc;leur &agrave; ruban (EX5/EX7)
Le contr&ocirc;leur &agrave; ruban est un capteur tactile sur lequel il suffit de d&eacute;placer l&eacute;g&egrave;rement le doigt de la gauche vers la
droite. Le contr&ocirc;leur &agrave; ruban peut &ecirc;tre assign&eacute; &agrave; l'ensemble des param&egrave;tres du EX.
Boutons de commande (EX5/EX5R/EX7)
Chacun des six boutons de commande, qui contr&ocirc;lent l’entr&eacute;e des donn&eacute;es en mode &eacute;dition, en mode utilitaire et sous
quelques autres modes, sont en outre assignables ind&eacute;pendamment &agrave; l'un quelconque des param&egrave;tres de contr&ocirc;le en
temps r&eacute;el du EX, en mode VOICE PLAY et PERFORMANCE PLAY (reproduction des voix et reproduction des
m&eacute;moires d'ex&eacute;cution).
Contr&ocirc;leur de souffle (EX5/EX5R/EX7)
Un contr&ocirc;leur de souffle YAHAMA BC3 peut &ecirc;tre branch&eacute; en option &agrave; la prise BREATH du panneau arri&egrave;re et &ecirc;tre
assign&eacute; aux param&egrave;tres de commande du EX – mais sa fonction normale est de contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de g&eacute;n&eacute;rateur
de son VL tels que la pression, les effets de langue, de gorge, et le growl.
Contr&ocirc;leur au pied (EX5/EX7)
Un contr&ocirc;leur au pied YAHAMA FC7 peut se connecter en option &agrave; la prise FOOT CONTROLLER du panneau
arri&egrave;re. Il est assignable &agrave; n'importe quel param&egrave;tre de commande EX. Les avantages du contr&ocirc;leur au pied sont
qu'&eacute;videmment il laisse les mains libres pour jouer au clavier (ou manipuler les autres commandes).
Commutateur au pied (EX5/EX7)
Un commutateur au pied YAHAMA FC4 ou FC5 se connecte &agrave; la prise FOOT SWITCH du panneau arri&egrave;re. Il est
assignable &agrave; un nombre limit&eacute; de param&egrave;tres accessibles dans la fen&ecirc;tre de configuration des contr&ocirc;leurs en mode
Utility (page 275).
Bien s&ucirc;r, le commutateur au pied n’est r&eacute;ellement utile qu’avec les param&egrave;tres de type activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute; – non avec les
param&egrave;tres qui demandent un contr&ocirc;le continu.
Aftertouch (Toucher apr&egrave;s enfoncement du clavier) (EX5/EX7)
Le toucher apr&egrave;s enfoncement du clavier ou Aftertouch permet de contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de commande selon la
pression exerc&eacute;e sur la touche apr&egrave;s enfoncement de la note. C'est certainement la commande au clavier la plus
“subtile” qui soit. Comme la plupart des autres contr&ocirc;leurs EX le toucher apr&egrave;s enfoncement du clavier est assignable
&agrave; la gamme enti&egrave;re des param&egrave;tres disponibles.
MIDI (EX5/EX5R/EX7)
La plupart des commandes de param&egrave;tres passeront par les messages de changement de commande MIDI en
particulier dans le cas du g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R qui ne poss&egrave;de pas la gamme compl&egrave;te de contr&ocirc;leurs des mod&egrave;les
&agrave; clavier. Le protocole MIDI donne acc&egrave;s &agrave; un grand nombre de num&eacute;ros de changement de commandes dont certains
sont pr&eacute;assign&eacute;s &agrave; des commandes sp&eacute;cifiques – “001” par exemple est la “molette de modulation.” Tous peuvent &ecirc;tre
assign&eacute;s aux param&egrave;tres de commande EX de sorte que le dispositif de commande p&eacute;riph&eacute;rique MIDI est pleinement
utilisable.
■Possibilit&eacute;s &eacute;tendues des commandes MIDI
En plus du contr&ocirc;le du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, l'ensemble des contr&ocirc;leurs ci-dessus – &agrave; la seule exception de la
molette de hauteur de son PITCH – peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; la transmission des donn&eacute;es de commande MIDI via les
num&eacute;ros de changement de commande MIDI de sorte que les contr&ocirc;leurs EX peuvent ainsi &ecirc;tre utilis&eacute;s pour contr&ocirc;ler
une gamme &eacute;tendue de dispositifs ou de param&egrave;tres des dispositifs MIDI p&eacute;riph&eacute;riques.
56
Les touches SCENE [1] et SCENE [2] peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour m&eacute;moriser et rappeler les diff&eacute;rentes configurations des
contr&ocirc;leurs, de mani&egrave;re &agrave; rappeler instantan&eacute;ment des jeux complets de contr&ocirc;leurs. Vous pouvez aussi effectuer une
transition progressive “coul&eacute;e ” d’une configuration &agrave; une autre et obtenir ainsi des effets nouveaux tr&egrave;s expressifs. Les
sc&egrave;nes s’enregistrent ind&eacute;pendamment pour chaque voix interne et chaque combinaison de m&eacute;moires d’ex&eacute;cution
(performance), de sorte qu’elles sont disponibles d&egrave;s que vous en rappelez une.
SCENE
2
SC2
SC1
1
EX5/7
EX5R
■Sauvegarder une sc&egrave;ne
Que vous utilisiez les assignations de base attribu&eacute;es aux boutons de contr&ocirc;leurs ou des assignations personnelles que
vous avez faits vous m&ecirc;me, il faut d’abord passer en mode VOICE PLAY (reproduction de voix) ou PERFORMANCE
PLAY (reproduction des m&eacute;moires d'ex&eacute;cution) et r&eacute;gler les boutons de commande afin de produire le son d&eacute;sir&eacute;.
Pour m&eacute;moriser la sc&egrave;ne, appuyez simplement sur la touche SCENE [1] ou SCENE [2] tout en maintenant la touche
[STORE] enfonc&eacute;e. R&eacute;p&eacute;tez cette op&eacute;ration pour les autres sc&egrave;nes &agrave; m&eacute;moriser.
Pour sauvegarder les r&eacute;glages que vous avez effectu&eacute;s sur la voix ou sur la combinaison de m&eacute;moires
d’ex&eacute;cution (performance), il faut sauvegarder la voix (page 48) ou la combinaison de performance (page
54), faute de quoi les r&eacute;glages de la sc&egrave;ne seront perdus d&egrave;s que vous s&eacute;lectionnerez une autre voix, une
autre performance, ou un autre mode.
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
SCENE
2
1
■Rappel et commutation des Sc&egrave;nes
Pour rappeler une sc&egrave;ne enregistr&eacute;e, il suffit d'appuyer sur la touche de SCENE correspondante : le voyant lumineux
s'allume. Si vous appuyez sur la touche de la m&ecirc;me sc&egrave;ne une autre fois, l'indicateur lumineux s'&eacute;teint et la sc&egrave;ne
rappel&eacute;e est d&eacute;sengag&eacute;e. Les r&eacute;glages du bouton de commande reprendront effet. Lorsqu’une sc&egrave;ne est active, vous
pouvez passer directement aux autres sc&egrave;nes en appuyant sur la touche correspondante – l'indicateur lumineux de la
sc&egrave;ne pr&eacute;c&eacute;dente s'&eacute;teint et l'indicateur lumineux de la nouvelle sc&egrave;ne s'allume.
57
Partie
Intoroduction
Commutation et transition entre les sc&egrave;nes
Partie
Intoroduction
■Commande des sc&egrave;nes (Transition entre les sc&egrave;nes - en anglais Scene
Morphing)
Le terme “morph” vient du mot “m&eacute;tamorphose” qui signifie passer d'une forme ou d'un aspect &agrave; l'autre. Dans le cas
des sc&egrave;nes EX, cela signifie passer progressivement et de fa&ccedil;on coul&eacute;e d'une sc&egrave;ne &agrave; l’autre au lieu de commuter
directement, comme cela est d&eacute;crit &agrave; la section pr&eacute;c&eacute;dente.
Pour effectuer ce passage coul&eacute;, il faut d'abord appuyer sur la touche de la premi&egrave;re SCENE tout en maintenant
l'autre enfonc&eacute;e de mani&egrave;re &agrave; ce que les deux indicateurs lumineux s'allument en m&ecirc;me temps. Vous pouvez alors
utiliser la molette de modulation 2 pour passer progressivement de la SCENE 1 (molette sur la position la plus basse)
&agrave; la SCENE 2 (molette sur la position la plus haute). Lorsque la molette de MODULATION 2 est &agrave; la position
d'encliquetage d'arr&ecirc;t, vous avez un m&eacute;lange des deux sc&egrave;nes dans une proportion de 50/50. Appuyez sur l'une des
touches de SCENE pour d&eacute;sengager le mode “morph.”
Bien que la molette de MODULATION 2 soit normalement assign&eacute;e &agrave; la transition des sc&egrave;nes, vous avez aussi l’alternative d’utiliser le
contr&ocirc;leur au pied pour cette fonction (assign&eacute; &agrave; la page d’&eacute;cran des param&egrave;tres de contr&ocirc;leurs en mode UTILITY - page 276), si vous voulez
par exemple lib&eacute;rer la molette de MODULATION 2 pour d’autres param&egrave;tres et garder la transition de sc&egrave;ne active.
SCENE
Un r&eacute;glage
2
1
Autre r&eacute;glage
MODULATION 2
Scene 2
M&eacute;lange 50/50 des
sc&egrave;nes enregistr&eacute;es
Scene 1
Jeux de contr&ocirc;leurs
Une des caract&eacute;ristiques les plus puissantes de l'EX est son syst&egrave;me de contr&ocirc;leur qui permet de cr&eacute;er des jeux de
contr&ocirc;leurs. Un maximum de 16 jeux de contr&ocirc;leurs peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute; pour chaque voix. Chaque jeu permet d'assigner
l'ensemble ou un seul des contr&ocirc;leurs “source” &agrave; un des param&egrave;tres disponibles.
R&eacute;glage du
mode Utility Voice
Voice
Controller Sets
1~16
Contr&ograve;leurs source
RB,MWI,etc
Param&egrave;tres de destination
ON/OFF ON/OFF ON/OFF ON/OFF
El&eacute;ments
1
2
58
3
4
R&eacute;gle l'amplitude
de chaque cont&ocirc;leur
Abr&eacute;viation &agrave; l'affichage
Contr&ocirc;leur
PB
PITCH Wheel (Molette de hauteur de son)
RB
Ribbon Controller (Contr&ocirc;leur &agrave; ruban)
MW1
MODULATION Wheel 1 (Molette de modulation 1)
MW2
MODULATION Wheel 2 (Molette de modulation 2)
KN1
Controller Knob 1 (Bouton de commande 1)
KN2
Controller Knob 2 (Bouton de commande 2)
KN3
Controller Knob 3 (Bouton de commande 3)
KN4
Controller Knob 4 (Bouton de commande 4)
KN5
Controller Knob 5 (Bouton de commande 5)
KN6
Controller Knob 6 (Bouton de commande 6)
AT
Keyboard Aftertouch (Apr&egrave;es enfoncement du clavier)
FC
Foot Controller (Contr&ocirc;leur au pied)
BC
Breath Controller (Contr&ocirc;leur de souffle)
Les param&egrave;tres de destination sont class&eacute;s en 8 groupes r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous. Les param&egrave;tres r&eacute;ellement disponibles
dans chaque groupe pour une voix donn&eacute;e d&eacute;pendent dans une certaine mesure du type de voix (de la sonorit&eacute;) et de
la fa&ccedil;on dont elle est r&eacute;gl&eacute;e, des types d'effets s&eacute;lectionn&eacute;s, etc.
Les groupes de param&egrave;tres de destination sont :
Abr&eacute;viation &agrave; l'affichage
Groupes de param&egrave;tres
COM
Common (Commun)
EF1
Effect 1 (Insertion) Effet 1 (Insertion)
EF2
Effect 2 (Insertion) Effet 2 (Insertion)
FDSP
FDSP Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son FDSP)
AWM
AWM Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son AWM)
AN
AN Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son AN)
DR
AWM Drum Voice (Voix de batterie AWM)
VL
VL Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son VL)
Un jeu de contr&ocirc;leurs permet d’assigner une commande unique (le contr&ocirc;leur &agrave; ruban par exemple) &agrave; un param&egrave;tre
unique (la profondeur de modulation d'amplitude LFO du g&eacute;n&eacute;rateur de son AWM par exemple). Il permet encore
d’assigner un certain nombre de contr&ocirc;leurs au m&ecirc;me param&egrave;tre : le contr&ocirc;leur &agrave; ruban, le contr&ocirc;leur au pied, les
boutons de commande 1 peuvent tous &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; la profondeur de modulation d'amplitude LFO du g&eacute;n&eacute;rateur de
son AWM.
Par ailleurs, le m&ecirc;me contr&ocirc;leur peut &ecirc;tre assign&eacute; au contr&ocirc;le de diff&eacute;rents param&egrave;tres dans diff&eacute;rents jeux de
contr&ocirc;leurs, de sorte qu’un simple contr&ocirc;leur peut commander jusqu'&agrave; 16 param&egrave;tres en m&ecirc;me temps.
Assignation des jeux de contr&ocirc;leurs page 104.
■Remappage des jeux de contr&ocirc;leurs
Lorsque vous s&eacute;lectionnez la page d’&eacute;cran Jeu de contr&ocirc;leurs en mode VOICE EDIT (&eacute;dition de voix), “[REMAP]”
s’affiche au-dessus de la touche de fonction [F3], qui pourra alors &ecirc;tre utilis&eacute;e pour remapper (assigner &agrave; nouveau)
des jeux de contr&ocirc;leurs dont les num&eacute;ros ne se suivent pas vers des jeux qui se suivent en ordre s&eacute;quentiel. Par
exemple, si vous avez cr&eacute;&eacute; des jeux de contr&ocirc;leurs 1, 3, 6 et 10, appuyez sur la touche [REMAP], pour r&eacute;assigner ces
jeux aux num&eacute;ros 1, 2, 3 et 4. En mode de voix VL, le num&eacute;ro des jeux de contr&ocirc;leurs pr&eacute;enregistr&eacute;s recommand&eacute;s
est en plus ajout&eacute;, qui portent les num&eacute;ros de jeux de contr&ocirc;leurs qui suivent.
59
Partie
Intoroduction
Les contr&ocirc;leurs sources sont :
Partie
Intoroduction
Fonctions du s&eacute;quenceur
Trois fonctions de s&eacute;quenceur s&eacute;par&eacute;es sont pr&eacute;vues sur le EX5, EX5R et EX7, chacune destin&eacute;es &agrave; des t&acirc;ches
diff&eacute;rentes :
●Mode Song (de morceau)
Le s&eacute;quenceur de morceaux EX est un s&eacute;quenceur complet de 16 pistes avec effets de reproduction en temps r&eacute;el –
dont la division interne des motifs d’expression rythmique (groove) – et une gamme compl&egrave;te de fonctions d’&eacute;dition.
Une m&eacute;moire de 30 000 notes lui conf&egrave;re une capacit&eacute; suffisante pour enregistrer et reproduire des morceaux entiers
aux textures musicales riches et aux arrangements complexes. La m&eacute;moire interne n’accepte qu’un seul morceau &agrave; la
fois, mais vous pourrez sauvegarder les autres sur une disquette ou un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique afin de
les rappeler.
La m&eacute;moire de morceau s’efface d&egrave;s que l’alimentation &eacute;lectrique est coup&eacute;e. Si vous voulez garder un morceau il faudra le
sauvegarder sur disquette avec la fonction Save Song du mode Disk.
Les d&eacute;tails sur l’enregistrement et la reproduction des morceaux commencent &agrave; la page 185.
●Mode Pattern (de figure)
Le s&eacute;quenceur de “figure” 8 pistes est dot&eacute; des principales fonctions et caract&eacute;ristiques du s&eacute;quenceur de morceaux 16
pistes, quoique plus adapt&eacute; &agrave; la production et au management de figures ou phrases plus courtes du type pistes de
batterie, figures rythmiques de danse et autres phrases fr&eacute;quemment utilis&eacute;es. Vous pouvez utiliser les figures seules,
ou dans les morceaux (le mode morceau est dot&eacute; d’une piste de figure appel&eacute;e “Pattern Track”), ou encore les assigner
&agrave; des touches donn&eacute;es ou reproduites de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons en mode Key Map (page 72). Vous pouvez garder jusqu’&agrave;
50 figures en m&eacute;moire et les reproduire dans des morceaux ou en s&eacute;quence, ou encore les assigner au clavier, selon
vos besoins.
Les d&eacute;tails sur l’enregistrement et la reproduction des figures commencent &agrave; la page 219.
60
Les figures d’arp&egrave;ge 4 pistes – des simples aux sophistiqu&eacute;es – peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sous forme de param&egrave;tres de
performance et rappel&eacute;es automatiquement pour &ecirc;tre utilis&eacute;es avec des param&egrave;tres de performance individuels ou
encore avec les voix en mode Voice. L’arp&eacute;giateur EX facilite la cr&eacute;ation d’arp&egrave;ges automatiques, des figures de style
techno-music, ou des gammes illimit&eacute;es de phrases &agrave; r&eacute;p&eacute;tition.
En mode Performance vous pouvez l’assigner &agrave; n’importe quelle partie du mode, de sorte que si vous effectuez un
partage du clavier vous pouvez contr&ocirc;ler les figures d’arp&egrave;ge avec la main gauche tout en jouant la m&eacute;lodie avec la
main droite. Vous pouvez aussi avoir deux figures d’arp&egrave;ge en contrepoint et les contr&ocirc;ler avec les diff&eacute;rentes parties
du clavier. Pendant que vous jouez, soit en mode Voice soit en mode Performance, vous pourrez activer ou d&eacute;sactiver
facilement l’arp&eacute;giateur &agrave; partir de la touche [ARPEGGIO] (la fen&ecirc;tre d’&eacute;dition d’arp&egrave;ge s’affiche – appuyez sur
[EXIT] pour revenir &agrave; l’affichage Performance ou Voice). L’arp&eacute;giateur pr&eacute;sente les m&ecirc;mes effets de reproduction
perfectionn&eacute;s et les capacit&eacute;s d’&eacute;dition approfondies que les s&eacute;quenceurs de morceau et de figure.
Aux 50 figures d’arp&egrave;ge fournies vous pouvez ajouter 50 figures ‘utilisateur’ que vous cr&eacute;erez et garderez en m&eacute;moire.
Les d&eacute;tails sur l’enregistrement et la reproduction des arp&egrave;ges commencent &agrave; la page 238.
Maintien de l’arp&egrave;ge
Cette fonction tr&egrave;s pratique ajoute des possibilit&eacute;s suppl&eacute;mentaires &agrave; l’arp&eacute;giateur. Lorsqu’elle est activ&eacute;e, la figure d’arp&egrave;ge est
r&eacute;p&eacute;t&eacute;e apr&egrave;s rel&acirc;chement de la touche jusqu’&agrave; ce qu’une autre touche soit sollicit&eacute;e. Cela signifie que si le clavier est partag&eacute;
par exemple, vous n’aurez &agrave; jouer que l’accord de la main gauche pour faire un changement d’accord. Le reste du temps
l’arp&eacute;giateur continue &agrave; tourner automatiquement alors que vous jouez une m&eacute;lodie de la main droite sur l’autre partie du
clavier.
En mode Performance le param&egrave;tre de maintien est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; au param&egrave;tre Hold de l’affichage Arpeggio (page 160).
En mode Voice, le param&egrave;tre de maintien est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; au param&egrave;tre Arp Hold de l’affichage Voice Mode Setup du
mode Utility (page 272). Dans les deux modes, la fonction de maintien peut &ecirc;tre activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e en appuyant sur la
touche [ARPEGGIO] tout en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
61
Partie
Intoroduction
●L’arp&eacute;giateur
Partie
Intoroduction
Modes d’enregistrement de s&eacute;quence et &eacute;dition
Le nombre et le type de modes d’enregistrement diff&egrave;rent pour chaque fonction du s&eacute;quenceur EX :
Fonction du s&eacute;quenceur
Modes d’enregistrement
SONG (morceau)
Par remplacement, en surimpression, pas &agrave; pas, multi, par insertion
PATTERN (figure)
Par remplacement, en surimpression, pas &agrave; pas, multi
ARPEGGIO (arp&egrave;ge)
ar remplacement, en surimpression, pas &agrave; pas
●Replace (enregistrement par remplacement)
En mode d’enregistrement par remplacement en temps r&eacute;el, le EX5, EX5R et EX7 enregistre exactement ce que vous
jouez comme vous le jouez, et efface ce qu’il y avait auparavant sur la piste. C’est la mode que vous utiliserez en
principe pour enregistrer une nouvelle piste &agrave; partir de z&eacute;ro. Le fait d’enregistrer en temps r&eacute;el implique que toutes
les nuances et les mises en place subtiles de votre jeu seront fid&egrave;lement enregistr&eacute;es (les fautes aussi...). Avec ce type
d’enregistrement Vous pourrez par la suite effectuer des modifications &agrave; partir des fonction d’&eacute;dition du EX (page
201).
●Overdub (enregistrement en surimpression)
En mode d’enregistrement par surimpression en temps r&eacute;el l’enregistrement est pratiquement le m&ecirc;me qu’en mode
remplacement, sauf que les donn&eacute;es qui se trouvent sur la piste d’enregistrement ne sont pas effac&eacute;es, de sorte que
vous pouvez ajouter de nouvelles donn&eacute;es aux anciennes. Ceci est particuli&egrave;rement utile pour enregistrer une piste de
batterie, par exemple: vous pouvez enregistrer une grosse caisse et une caisse claire en premier, plus lui ajouter une
p&eacute;dale charleston et des toms, puis par le suite des cymbales et des fioritures.
●Punch (enregistrement par insertion)
Le mode d’enregistrement par insertion n’existe qu’en mode song. C’est en fait une variante de l’enregistrement par
remplacement en temps r&eacute;el , sauf que vous pouvez marquer les mesures de d&eacute;but et de fin d’enregistrement. Vous
pouvez &eacute;galement sp&eacute;cifier les mesures &agrave; partir desquelles vous souhaitez que commence la reproduction avant
d’enregistrer. Ce mode est parfait pour enregistrer un morceau de piste – d’une ou deux mesures &agrave; un choeur entier,
selon les besoins – tout en laissant le reste intact.
62
Le mode d’enregistrement pas &agrave; pas permet d’enregistrer chaque piste note par note, et de contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision la
mise en place, la longueur et le volume de chaque note. Vous pouvez enregistrer des pistes enti&egrave;res ou peaufiner une
piste d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;e en lui ajoutant des donn&eacute;es. Ce mode permet d’enregistrer des passages extr&ecirc;mement rapides et
complexes impossibles &agrave; jouer en temps r&eacute;el.
●Multi
Les modes Song et Pattern disposent &eacute;galement d’un mode d’enregistrement en temps r&eacute;el Multi avec lequel il est
possible d’enregistrer les 16 ou 8 pistes &agrave; la fois. Ceci est pratique si, par exemple, vous voulez enregistrer la s&eacute;quence
enti&egrave;re d’un s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique ou &agrave; partir d’un ordinateur via l’interface MIDI. Sur le EX5 et sur le EX7
l’enregistrement d’une piste se fait au clavier et le reste via l’interface MIDI.
■Edition des s&eacute;quences
L’&eacute;dition des s&eacute;quences se fait &agrave; la fois &agrave; partir d’une s&eacute;lection soign&eacute;e des op&eacute;rations (jobs) et d’un mode d’&eacute;dition
approfondi.
Les op&eacute;rations comprennent une gamme de fonctions pr&eacute;vues pour apporter diverses modifications sur l’ensemble ou
une partie des pistes ou des s&eacute;quences. Vous disposez pour cela des quantifications, du d&eacute;calage d’horloge, de la
modification de la dur&eacute;e et de la v&eacute;locit&eacute;, de la transposition, de l’extraction des donn&eacute;es, du triage des accords, et
bien d’autres options.
Les capacit&eacute;s d’&eacute;dition approfondies du EX5, EX5R et EX7 facilitent la correction des erreurs d’enregistrement des
morceaux, des figures, des arp&egrave;ges, ainsi que l’affinage du son. Le mode ‘change’ de l’&eacute;dition des morceaux, des figures
et des arp&egrave;ges permet de modifier la mise en place, la hauteur de son, la dur&eacute;e (longueur) et la v&eacute;locit&eacute; (volume) de
chaque note du morceau ou de la figure. Un mode ‘insert’ est pr&eacute;vu pour ins&eacute;rer des note, des changements de
programme, activer ou d&eacute;sactiver le sustain, ins&eacute;rer des variations de hauteur de son, des modulations, des
panoramiques, du volume de l’expression et tous autres &eacute;v&eacute;nements sur un point quelconque de la s&eacute;quence.
Op&eacute;rations sur les morceaux page 206, d&eacute;tails de l’&eacute;dition page 201.
Op&eacute;rations sur les figures page 227, d&eacute;tails de l’&eacute;dition page 226.
Op&eacute;rations sur les arp&egrave;ges page 249, d&eacute;tails de l’&eacute;dition page 247.
Toutes les s&eacute;quences, morceaux, figures et arp&egrave;ges s’effacent d&egrave;s que l’alimentation est coup&eacute;e.
N’oubliez pas d’enregistrer sur disquette ou sur un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique les &eacute;l&eacute;ments
importants que vous souhaitez garder (page 259).
63
Partie
Intoroduction
●Step (enregistrement pas &agrave; pas)
Partie
Intoroduction
Effets de reproduction et division interne des motifs d’expression
rythmique (groove Quantization)
Les effets de reproduction, qui incluent aussi la division interne des motifs d’expression rythmique (groove
Quantization) est une fonction tr&egrave;s importante de tous les s&eacute;quenceurs EX. Ils affectent la reproduction en temps r&eacute;el
des morceaux, des figures et des arp&egrave;ges, mais en fait ne sont pas enregistr&eacute;s avec les donn&eacute;es de s&eacute;quence. Les effets de
reproduction comprennent une fonction Groove Quantization et toute une gamme de param&egrave;tres de compensation qui
affectent la dur&eacute;e d’horloge, la v&eacute;locit&eacute;, le temps de fermeture et la transposition.
Le groove Quantization diff&egrave;re de la quantification ordinaire en ce sens que les battements d’une piste sont d&eacute;cal&eacute;s par
rapport &agrave; une mise en place sur le temps pour cr&eacute;er un effet de rythme naturel. Il peut &ecirc;tre affect&eacute; aussi bien &agrave; la mise
en place qu’&agrave; la v&eacute;locit&eacute; de certains notes, ce qui, contrairement &agrave; une quantification ordinaire, laquelle qui rend les
passages froids et m&eacute;caniques, am&eacute;liore grandement le feeling.
Vous pouvez s&eacute;lectionner et utiliser les 100 mod&egrave;les de groove pr&eacute;enregistr&eacute;s, chacun affectant de fa&ccedil;on diff&eacute;rente
certains &eacute;v&eacute;nements rythmiques, ce qui donne par cons&eacute;quent des motifs rythmiques diff&eacute;rents. Voir la liste compl&egrave;te
des mod&egrave;les de groove. La fonction Groove Edit permet de cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les de groove pour lesquels vous
pourrez sp&eacute;cifier avec pr&eacute;cision la mise en place et la v&eacute;locit&eacute; de chaque &eacute;v&eacute;nement rythmique.
Pour plus de renseignements sur l’&eacute;dition des motifs d’expression rhythmique, voir page 190.
64
Le syst&egrave;me d'effets du EX n'est pas un “en plus.” C'est un syst&egrave;me de traitement des signaux num&eacute;riques hautement
performant capable de produire des effets de qualit&eacute; &eacute;gale sinon sup&eacute;rieure &agrave; ceux de la plupart des dispositifs externes.
Sur le EX5, le EX5R et le EX7, la programmation des effets fait partie int&eacute;grale de la programmation des voix dont elle
est une composante importante. La possibilit&eacute; de contr&ocirc;ler certains param&egrave;tres d'effets en temps r&eacute;el rend ce syst&egrave;me
tout &agrave; fait indispensable pour affiner l’expression musicale. Il y a principalement deux types d'effets : les effets syst&egrave;me
et les effets par insertion. Les effets syst&egrave;me s'appliquent &agrave; l'ensemble des sons, que ce soit une voix, une configuration
compl&egrave;te de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (Performance) ou un morceau, etc. Les effets d'insertion quant &agrave; eux s'appliquent
individuellement &agrave; chaque voix de sorte qu'une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (Performance) &acirc; quatre voix, par exemple, pourra
&ecirc;tre dot&eacute;e d'effets d'insertion diff&eacute;rents sur chaque voix plus des effets de syst&egrave;me d'ensemble, lesquels s'appliquent &agrave;
toutes les voix.
Effets de syst&egrave;me
Deux “unit&eacute;s” d'effets de syst&egrave;me permettent d'am&eacute;liorer le son dans son ensemble : les effets de r&eacute;verb&eacute;ration et les
effets de chorus.
■Reverb (R&eacute;verb&eacute;ration)
L'unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration est constitu&eacute;e de 12 diff&eacute;rents effets de r&eacute;verb&eacute;ration dont des simulations de la
r&eacute;verb&eacute;ration naturelle de diff&eacute;rents halls et salles de concert. Des r&eacute;glages ind&eacute;pendants peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s sur
chaque voix en mode Voice et sur chaque m&eacute;moire d’ex&eacute;cution en mode Performance.
Les d&eacute;tails des param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration commencent &agrave; la page 105.
type de r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;
■Chorus
L'unit&eacute; des effets de chorus comprend une s&eacute;lection de 17 effets chorus y compris le flanger, le phaser, le symphonic
et autres. La plupart de ces effets sont tout-&agrave;-fait indiqu&eacute;s pour affiner le son et lui donner un effet de mouvement.
Des r&eacute;glages de chorus ind&eacute;pendants peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s pour chaque voix en mode Voice et sur chaque m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution en mode Performance.
type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;
La liste compl&egrave;te des effets syst&egrave;me disponibles est donn&eacute;e du manuel “Liste des donn&eacute;es.”
65
Partie
Intoroduction
Syst&egrave;me d'effets du EX
Partie
Intoroduction
Effets d'insertion
En plus des effets de syst&egrave;me r&eacute;verb&eacute;ration et chorus, le EX comporte deux unit&eacute;s d'effets d'insertion. L'unit&eacute; d'effets 1
comprend 24 effets dont les effets chorus, distorsion et overdrive, simulation d'ampli, oua-oua automatique, &eacute;galisation
et d'autres encore. L'unit&eacute; des effets 2 ajoute entre autres un retard de r&eacute;verb&eacute;ration, ce qui donne un total de 79 effets.
En mode Voice, les effets d'insertion s'appliquent individuellement &agrave; chaque voix et peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s ou d&eacute;sactiv&eacute;s
un par un pour chaque &eacute;l&eacute;ment &agrave; l'int&eacute;rieur de la voix. En mode Performance, les effets d'insertion programm&eacute;s pour
chaque voix &agrave; l'int&eacute;rieur de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s ou d&eacute;sactiv&eacute;s &agrave; volont&eacute;.
type d'effet s&eacute;lectionn&eacute;
La liste compl&egrave;te des effets d'insertion disponibles est donn&eacute;e du manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Effets du mode Voice (Voix)
En mode Voice, il est possible de programmer les types d'effets et des param&egrave;tres ind&eacute;pendants pour chaque unit&eacute;
d'effets (r&eacute;verb&eacute;ration, chorus, insertion) et de les sauvegarder pour chaque voix. De plus, les deux effets d'insertion
peuvent &ecirc;tre ind&eacute;pendamment activ&eacute;s ou d&eacute;sactiv&eacute;s pour chaque &eacute;l&eacute;ment de voix. Il est possible aussi de sp&eacute;cifier le
mode de connexion des effets d'insertion (s&eacute;rie ou parall&egrave;le) et l'ordre des unit&eacute;s d'effets en cas de connexion en s&eacute;rie.
Les signaux combin&eacute;s en provenance des &eacute;l&eacute;ments de toutes les voix – apr&egrave;s application des effets d'insertion –
s'appliquent aux unit&eacute;s d'effets de syst&egrave;me r&eacute;verb&eacute;ration et chorus.
Connexion
EF1: EF2
EF1→EF2
EF2→EF1
1
Effet d'insertion
1
El&eacute;ment 1 ~ 4
1
2
2
Reverb
OFF
Chorus
Signal de D&eacute;rivation
Les d&eacute;tails sur l'assignation des effets de mode Voice sont donn&eacute;s &agrave; la page 105.
66
2
2
1
En mode Performance, les effets d'insertion s'appliquent aux voix exactement comme si elles &eacute;taient d&eacute;finies en mode
Voice. Les unit&eacute;s r&eacute;verb&eacute;ration et chorus du mode de voix cependant ne s'utilisent pas en mode Performance. En mode
Performance, des param&egrave;tres d'envoi de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus d&eacute;terminent le montant de la r&eacute;verb&eacute;ration et du
chorus de chaque partie. En mode Performance, il est possible d'activer ou de d&eacute;sactiver les effets d'insertion r&eacute;gl&eacute;s au
mode Voice pour chaque partie.
Performance
Mixage
Effet
R&eacute;verb
Effet
Chorus
Effets
d'insertion
1/2
1
2
3
4
5
6
16
Partie 1~16
Les d&eacute;tails sur les effets en mode Performance sont donn&eacute;s &agrave; la page 161.
D&eacute;rivation des effets
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver provisoirement les effets &agrave; partir de la touche [EF BYPASS] ([BYPASS] sur le mod&egrave;le EX5R)
qui se trouve sur le panneau. Il faut alors sp&eacute;cifier l’effet &agrave; d&eacute;river &agrave; la page d’&eacute;cran Other Setup du mode Utility (page 276).
67
Partie
Intoroduction
Effets du mode Performance (m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)
Partie
Intoroduction
Restrictions DSP du mode Performance
Le syst&egrave;me DSP (Traitement des signaux num&eacute;riques) qui sert &agrave; cr&eacute;er des effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur de
son AN, FDSP et VL (EX5/5R uniquement) pour cr&eacute;er des voix. Ceci signifie que si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute; des voix avec le
syst&egrave;me, la capacit&eacute; prise par les voix ne sera plus disponible pour les effets. Des restrictions diff&eacute;rentes sont impos&eacute;es sur les
mod&egrave;les EX5/5R et EX7. Les unit&eacute;s d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent normalement quel que soit le type de
voix utilis&eacute;.
EX5/5R
Sur le EX5 ou le EX5R il n'y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets d'insertion en mode Voice. Cependant, les
effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur 4 parties maximum (voix) si la configuration Performance est constitu&eacute;e enti&egrave;rement
de voix AWM. En cas d’utilisation de voix VL, AN ou FDSP, cependant, les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement
sur une partie (voix).
DSP1
Exclusif
effets
DSP2
S&eacute;lection d'un des &eacute;lements ci-dessous
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
Ins
AWM
VL
+
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Sur le EX7, en mode de voix EX7 les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les voix AWM mais ne peuvent pas l'&ecirc;tre sur
d'autres types de voix (AN ou FDSP). En mode Performance, si la configuration se compose uniquement de voix AWM, les
effets d'insertion sont utilisables sur une seule voix. En revanche si elle comprend des voix AN ou FDSP, aucun effet
d'insertion n’est permis.
DSP1
One of the followings can be selected
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
68
Le mode &eacute;chantillonnage du EX (Sample mode) permet d'&eacute;chantillonner des sons capt&eacute;s &agrave; partir d’un
micro ou d'une source ligne que vous pourrez utiliser comme &eacute;l&eacute;ments de voix AWM (les &eacute;chantillons sont
assign&eacute;s aux &eacute;l&eacute;ments de voix &agrave; partir de la page d'&eacute;cran OSC du mode Edit Voice - page 80), ou assign&eacute;s &agrave;
des touches individuelles du clavier en mode affectation des touches (Key Map mode) (page 72). Vous
pourrez &eacute;galement &eacute;chantillonner des sons et des phrases directement &agrave; partir du g&eacute;n&eacute;rateur de son EX
interne de sorte que vous pourrez programmer l'affectation des touches, par exemple, sans avoir besoin
d'un &eacute;quipement p&eacute;riph&eacute;rique. Le mode Echantillon comprend &eacute;galement une gamme de dispositifs
d'&eacute;dition d'ondes utilisables pour un r&eacute;glage affin&eacute; de vos &eacute;chantillons quand vous voulez un son optimal.
En cours d'utilisation, les &eacute;chantillons sont gard&eacute;s dans la m&eacute;moire interne d'ondes RAM. Le EX5, EX5R
et EX7 sont fournis avec une m&eacute;moire d'ondes de 1 m&eacute;gaoctets qui peut &ecirc;tre &eacute;tendue jusqu'&agrave; 65
m&eacute;gaoctets avec les modules de m&eacute;moire SIMM (page 278). Une carte de m&eacute;moire flash EXFLM1 en
option (page 278) pourra &ecirc;tre install&eacute;e si vous voulez ajouter une m&eacute;moire flash non volatile de 8
m&eacute;gaoctets pour sauvegarder les &eacute;chantillons. Les ondes &eacute;chantillonn&eacute;es pourront &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sur
disquettes ou sur un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique avec le module d'interface SCSI ASIB1 (page
278). Les fichiers d'ondes au format standard WAV, AIFF ou AKAI produits avec d’autres appareils
pourront &ecirc;tre &eacute;galement sauvegard&eacute;s &agrave; partir de la fonction Load Wave du mode Disk (page 266) ou
utilis&eacute;s avec le EX5, EX5R et EX7.
Onde AWM
1~1024
Echantillons pr&eacute;enregistr&eacute;s
1~1484
* 419 r&eacute;glages
en usine
DRAM (volatile)
1~1024
Echantillonnage
1 MB (Peut
&ecirc;tre &eacute;tendue
jusqu'&agrave; 65 MB)
Flash (non volatile -en option)
1~1024
Se charge avec
un disque en vente
dans le commerce
8MB
(EXFLM1)
R&eacute;glage et &eacute;chantillonnage &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique
■Connexion de la source
Pour r&eacute;gler et &eacute;chantillonner &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique, la premi&egrave;re &eacute;tape consiste &agrave; raccorder la source –
microphone ou &eacute;quipement en ligne – au EX5, EX5R ou EX7. Si vous utilisez un simple micro, connectez-le &agrave; la prise
L/MONO A/D INPUT sur le EX5 ou le EX5R (sur le EX7, il y a uniquement une prise simple A/D INPUT). Si vous
utilisez une paire de microphones avec le EX5 ou le EX5R, connectez-les aux prises L/MONO et R A/D. Les
microphones dynamiques ordinaires qui ont une imp&eacute;dance d'environ 250 ohms sont recommand&eacute;s (les appareils EX
ne permettent pas le branchement des microphones &agrave; alimentation phantome).
69
Partie
Intoroduction
Echantillonnage
Partie
Intoroduction
■Mode enregistrement et r&eacute;glages des entr&eacute;es
Une fois que vous avez connect&eacute; la source voulue (si vous &eacute;chantillonnez &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique), appuyez
sur la touche [SAMPLE] pour passer en mode d'&eacute;chantillonnage (Sample mode) puis sur la touche [F8] (“[REC]”)
pour faire appara&icirc;tre la page d'&eacute;cran SAMPLE REC.
Si vous &eacute;chantillonnez avec le EX5 ou le EX5R, vous aurez besoin de r&eacute;gler les param&egrave;tres du mode enregistrement
pour &eacute;chantillonnage mono ou st&eacute;r&eacute;o (ceci n'est pas n&eacute;cessaire avec le EX7 puisqu'il a une entr&eacute;e MONO A/D):
F8
L
Echantillonnage uniquement &agrave; partir de l'entr&eacute;e L A/D (entr&eacute;e gauche analogique num&eacute;rique)
R
Echantillonnage uniquement &agrave; partir de l'entr&eacute;e R A/D (entr&eacute;e droite analogique/digitale)
L+R
Combinent les entr&eacute;es L et R (gauche et droite) A/D avec un &eacute;chantillonnage monophonique.
stereo
Echantillonnage des signaux d'entr&eacute;e L et R (gauche et droite) A/D (analogique/num&eacute;rique) pour s&eacute;parer les fichiers.
N'oubliez pas non plus de r&eacute;gler le param&egrave;tre Source sur A/D (analogique/num&eacute;rique) pour &eacute;chantillonner &agrave; partir
d'une source p&eacute;riph&eacute;rique et le param&egrave;tre mic/line sur “mic” pour &eacute;chantillonner &agrave; partir d'un microphone ou sur
“line” pour &eacute;chantillonner &agrave; partir d'un lecteur de CD Rom ou d'une autre source lin&eacute;aire.
Niveau d'entr&eacute;e Niveau Mic/Line
Niveau d&eacute;clenchement
F8
Avec le EX7, pour &eacute;chantillonner &agrave; partir d'une source en ligne il faudra utiliser un c&acirc;ble st&eacute;r&eacute;o - vers - mono ou un
c&acirc;ble “Y” afin de combiner les signaux de sortie des canaux gauche et droite qui viennent du dispositif source et sont
dirig&eacute;s vers la prise mono A/D du EX7.
■Niveaux de r&eacute;glages
Une fois que la source est connect&eacute;e et les param&egrave;tres du mode enregistrement (Rec Mode), de source et de mic/line
r&eacute;gl&eacute;s selon les besoins, vous pourrez utiliser le contr&ocirc;leur de gain A/D. Un ou des indicateur(s) de niveaux affich&eacute;(s)
sous forme de graphique en barres &agrave; droite du nom du nouvel &eacute;chantillon permettent de r&eacute;gler sur le niveau d'entr&eacute;e
optimal.
Commencez par r&eacute;gler la commande de gain A/D sur la position MIN et le volume de la source au maximum.
Tournez ensuite la commande de gain A/D vers la droite jusqu'&agrave; ce que les barres du graphique soient 80% ou 90%
de leur longueur maximum. Ceci correspond approximativement au niveau optimum de votre source.
Le niveau de sortie de la source est vraisemblablement trop &eacute;lev&eacute; si les barres du graphique sont &eacute;tendues
compl&egrave;tement vers la droite quel que soit le r&eacute;glage de la commande de gain A/D. Pour compenser, r&eacute;duisez le niveau
de sortie du dispositif source.
70
Apr&egrave;s avoir v&eacute;rifi&eacute; les connexions de la source et les param&egrave;tres d'entr&eacute;e et r&eacute;gl&eacute; les niveaux, r&eacute;glez si n&eacute;cessaire le niveau
de d&eacute;clenchement (page 177) puis la longueur maximum de l'&eacute;chantillon &agrave; partir des param&egrave;tres de longueur (page 177) et
appuyez sur la touche de fonction [F8] (“[STANDBY]”). Le message “Waiting...” (En attente) s'affiche dans la page d'&eacute;cran.
Le son de la source et l'&eacute;chantillonnage sont d&eacute;clench&eacute;s automatiquement d&egrave;s que le signal de niveau de d&eacute;clenchement est
d&eacute;tect&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;marrer manuellement l'&eacute;chantillonnage &agrave; partir de la touche [F8] qui &agrave; cette &eacute;tape-l&agrave;,
aura pris le nom de “[START].” Une fois que l'&eacute;chantillonnage a d&eacute;marr&eacute; (le message “Now recording” (Enregistrement en
cours) s'affiche), la fonction [F8] passe au mode “[STOP]” pour vous permettre d'arr&ecirc;ter l'enregistrement &agrave; n'importe quel
moment. L'&eacute;chantillonnage continue toute la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e au param&egrave;tre de longueur ou jusqu'&agrave; la fin de la m&eacute;moire
d'&eacute;chantillon si vous ne l'arr&ecirc;tez pas avant.
Le EX5, EX5R et EX7 enregistrent &agrave; la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz.
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'&eacute;chantillonnage &agrave; partir de g&eacute;n&eacute;rateurs de son internes, voir page 176.
■Edition des &eacute;chantillons
Une fois que vous avez enregistr&eacute; un &eacute;chantillon, vous pourrez le normaliser, l’extraire, l’accorder, le mettre en boucle
ou le peaufiner &agrave; volont&eacute; &agrave; partir des modes op&eacute;rations sur les &eacute;chantillons (Sample Jobs-page 182) et Edition des
&eacute;chantillons (Sample Edit-page 179).
Sauvegarde des &eacute;chantillons sur disquette
N'oubliez pas que la m&eacute;moire d'&eacute;chantillon EX standard est volatile. Cela signifie que son contenu est perdu d&egrave;s que
l'appareil est atteint. La m&eacute;moire flash de 8 m&eacute;gabytes fournie en option avec la carte de m&eacute;moire flash EXFLM1 n'est
pas volatile et gardera les &eacute;chantillons que vous aurez sauvegard&eacute;s m&ecirc;me si l'appareil est &eacute;teint. Etant donn&eacute; que vous ne
pourrez enregistrer sur la m&eacute;moire &eacute;chantillon RAM volatile, vous devez copier les &eacute;chantillons dans la m&eacute;moire flash
avec la fonction Copy du mode Sample job-page 183(Op&eacute;ration sur les &eacute;chantillons).
Que vous ayez install&eacute; la carte m&eacute;moire flash en option ou non, dans tous les cas il est recommand&eacute; (surtout si vous
avez uniquement une m&eacute;moire volatile) de sauvegarder les &eacute;chantillons sur disquette ce qui est possible avec la fonction
Save Wave du mode Disk (page 264).
71
Partie
Intoroduction
■Enregistrement d'un &eacute;chantillon
Partie
Intoroduction
Key Map Mode (mode d’affectation
des touches)
Ce mode permet d’assigner des &eacute;chantillons, des figures ou des pistes de figures sur diff&eacute;rentes touches du
clavier (ou sur des num&eacute;ros de note MIDI dans le cas du EX5R). Les &eacute;chantillons et/ou figures ainsi
assign&eacute;s sont reproduits par le EX5/EX7 ou par un s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique ou autre contr&ocirc;leur MIDI,
dans tous les modes. L’affectation des touches permet par exemple de combiner des &eacute;chantillons de
rythmes en boucle avec des figures, ce qui donnera des rythmes nouveaux que vous pourrez contr&ocirc;ler
directement et en temps r&eacute;el.
Proc&eacute;d&eacute; d’affectation des touches
1 Passez en mode Key Map
Pour passer en mode Key Map, appuyez sur la touche [KEYMAP]. Les notes non assign&eacute;es sont marqu&eacute;es “off” dans
la fen&ecirc;tre.
ARPEGGIO KNOB MODE
KEYMAP
EF BYPASS
Les fonctions de la touche [KEYMAP] sont activ&eacute;es/d&eacute;sactiv&eacute;es en mode Voice, Performance et Song.
2 S&eacute;lectionnez une note
S&eacute;lectionnez la note sur laquelle vous voulez affecter l’&eacute;chantillon ou la figure, soit avec les touches ▲ et ▼ du
curseur pour mettre la note en relief (la liste des notes est d&eacute;roul&eacute;e vers le bas ou vers le haut), soit en appuyant sur
une touche du clavier tout en maintenant la touche de fonction [F8] enfonc&eacute;e (“[SEL]”).
3 S&eacute;lectionnez l’assignation de figure ou d’&eacute;chantillon
S&eacute;lectionnez “ptn” pour assigner une figure &agrave; la touche, ou “smpl” pour assigner un &eacute;chantillon. Pour cela utilisez la
molette Data, les touches [DEC]/[INC], ou le bouton de contr&ocirc;le 2.
72
Si vous voulez affecter un &eacute;chantillon sur la note sp&eacute;cifiez la m&eacute;moire d’&eacute;chantillon “RAM” (interne) ou
‘FLS’(m&eacute;moire flash si la carte EXFLM1 est install&eacute;e) &agrave; l’aide des touches du curseur et de la molette Data, des
touches [DEC]/[INC], ou des boutons de contr&ocirc;le appropri&eacute;s.
5 Sp&eacute;cifiez le mode de reproduction
Le param&egrave;tre situ&eacute; &agrave; l’extr&ecirc;me droite de la fen&ecirc;tre apr&egrave;s le num&eacute;ro de figure ou d’&eacute;chantillon, indique le mode de
reproduction de la touche.
Toggle
La reproduction de la figure ou de l’&eacute;chantillon commence quand on
enfonce la touche et s’arr&ecirc;te quand on l’enfonce une deuxi&egrave;me fois.
Oneshot
La reproduction de la figure ou de l’&eacute;chantillon commence lorsque la
touche est enfonc&eacute;e et s’arr&ecirc;te automatiquement lorsqu’elle ou il arrive &agrave;
la fin.
Gating
La reproduction de la figure ou de l’&eacute;chantillon commence lorsque la
touche est enfonc&eacute;e et s’arr&ecirc;te lorsque la touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
6 Poursuivez selon les besoins
R&eacute;p&eacute;tez le proc&eacute;d&eacute; pour affecter des figures ou des &eacute;chantillons sur autant de touches que vous le souhaitez.
Les assignations de touches sont effac&eacute;es lorsque l’alimentation &eacute;lectrique de l’appareil est coup&eacute;e. Si vous voulez les garder, il faudra les
enregistrer sur disquette avec la fonction Save ALL du mode Disk.
Vous ne pouvez affecter qu’une figure, &eacute;chantillon ou piste de figure par touche.
Le nombre d’&eacute;chantillons pouvant &ecirc;tre assign&eacute;s sur les touches d&eacute;pend du nombre d’&eacute;chantillons qui se trouve dans la m&eacute;moire &eacute;chantillon
du EX (1024 au maximum).
73
Partie
Intoroduction
4 Sp&eacute;cifiez une figure ou un &eacute;chantillon
Si vous voulez assigner une figure sur la note s&eacute;lectionn&eacute;e, sp&eacute;cifiez une piste individuelle – “Tr1 ... Tr8” – ou
l’ensemble de la figure – “all” – et le num&eacute;ro de figure (son nom appara&icirc;t &agrave; droite du num&eacute;ro) &agrave; l’aide des touches du
curseur et de la molette Data, des touches [DEC]/[INC], ou des boutons de contr&ocirc;le appropri&eacute;s.
Partie
Intoroduction
La page d’&eacute;cran Tune (accordage)
Pour s&eacute;lectionner la page d’&eacute;cran Tune il faut appuyer sur la touche [F2], accessible uniquement pour les &eacute;chantillonnages.
Deux types d’accordage sont possibles : approximatif et fin.
Approximatif: Monte ou descend la hauteur du son par demi-tons.
R&eacute;glages: -64~+63
Fin: Pour accorder la hauteur du son avec pr&eacute;cision.
R&eacute;glages: -64~+63
A l’aide de ces deux param&egrave;tr&egrave;s vous pouvez r&eacute;gler la vitesse d’&eacute;coute des &eacute;chantillons EX ou les donn&eacute;es enregistr&eacute;es selon
diff&eacute;rentes normes d’&eacute;chantillonnage.
74
Partie R&eacute;f&eacute;rence
Voice Play Mode (Mode
reproduction des voix)
Num&eacute;ro de
Voix
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Ce mode permet de reproduire les 256 voix
pr&eacute;enregistr&eacute;es et les voix utilisateurs de votre cr&eacute;ation.
Voice Play Mode screen (Ecran du
mode reproduction des voix)
La page d’&eacute;cran suivante s’affiche. Pour passer en mode
Voice Play, appuyez sur la fouche [VOICE]. Le contenu de
la page d’&eacute;cran est indiqu&eacute; ci-apr&egrave;s.
1
3
4
2
5
1 Screen Title (Titre de la page d’&eacute;cran)
Indique le mode de reproduction des voix.
2 Transmit Channel/Receive Channel
Indique le canal MIDI utilis&eacute; pour les voix du mode
Voice. Les canaux de transmission/r&eacute;ception se
d&eacute;finissent au param&egrave;tre de r&eacute;glage du mode des voix
en mode utilitaire (Utility mode de la page 271).
3 Voice Number area (Zone de num&eacute;ro de voix)
Indique l’emplacement de la m&eacute;moire, le num&eacute;ro de
programme (001~128) et le num&eacute;ro de
banque(AH)/Programme (116) de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
Le num&eacute;ro de voix affich&eacute; P1-001(A01) par exemple
indique qu’il s’agit de la voix 001 &agrave; l’emplacement de
m&eacute;moire pr&eacute;enregistr&eacute;e Preset 1 et que c’est la voix 01
de la banque A.
Memory (m&eacute;moire)
Il existe deux sortes de m&eacute;moires : m&eacute;moire preset
(pr&eacute;enregistr&eacute;e), et m&eacute;moire interne (utilisateur). Chaque m&eacute;moire
preset (P1 et P2) contient 128 voix pr&eacute;enregistr&eacute;es. Chaque
m&eacute;moire Internal 1 et Internal 2 contient 128 zones pouvant &ecirc;tre
utilis&eacute;es pour vos propres cr&eacute;ations.
Voice Number (Num&eacute;ro de voix)
Les num&eacute;ros de voix sont indiqu&eacute;s des deux mani&egrave;res ci-dessous :
de 1 &agrave; 128 ou 8 banques (A~H) de 16 voix chacune (8 x 16 = 128).
75
Num&eacute;ro de
Banque Programme
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Num&eacute;ro de
Voix
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Num&eacute;ro de
Banque Programme
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Voice Mode
Voice Mode
4 Voice Category/Name (Cat&eacute;gorie/nom de voix)
Voice Edit Mode
(Mode Edition de voix)
Voice Category (Cat&eacute;gorie de voix)
Les voix sont group&eacute;es en cat&eacute;gories sous un code &agrave; deux lettres.
Chaque code de cat&eacute;gorie implique les caract&eacute;ristiques d’une voix.
Voice Mode
LCD Category
LCD Category
-- No Assign
Pd Synth Pad
Pf Piano
Fx Synth Sound Effects
Cp Chromatic Percussion
Et Ethnic
Or Organ
Pc Percussive
Gt Guitar
Se Sound Effects
Ba Bass
Dr Drums
St Strings/Orchestral
Sc Synth Comping
En Ensemble
Vo Vocal
Br Brass
Co Combination
Rd Reed
Wv Material Wave
Pi Pipe
Sq Sequence
Il existe deux types de voix ou sonorit&eacute;s, la voix normale et
la voix de batterie. Etant donn&eacute; qu’une voix est constitu&eacute;e
d’un certain nombres d’&eacute;l&eacute;ments, les param&egrave;tres d’&eacute;dition
de chaque type de voix nous expliquons par ailleurs.
Les voix sont expliqu&eacute;es plus en d&eacute;tail &agrave; la page 43, les &eacute;l&eacute;ments &agrave;
la page 43.
[VOICE]
------Normal+[EDIT] AWM Element........................................77
------[F1:COMMON]..........................................................77
------[F6:Parameter] ............................................77
------[F7:Arpeggio]................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit]..........................79
------[F8:Name] ....................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ..................................................80
------[F6:Wave] ......................................................80
------[F3:Wave-Edit] ................................81
------[F7:Mix] ........................................................81
------[F8:Zone] ......................................................82
------[F3:PITCH] ................................................................83
------[F6:Parameter] ............................................83
------[F7:Scaling] ..................................................83
------[F8:EG]..........................................................84
------[F4:FILTER................................................................86
------[F4:Static Control Filter]............................86
------[F5:Dinamic Control Filter] ......................91
------[F6:Sensitivity] ............................................93
------[F7:Scaling] ..................................................94
------[F8:EG]..........................................................95
------[F5:AMPLITUDE]....................................................96
------[F6:Parameter] ............................................96
------[F7:Scaling] ..................................................97
------[F8:EG]..........................................................98
------[F6:LFO] ..............................................................100
------[F7:LFO1] ..................................................100
------[F8:LFO2] ..................................................102
------[F7:CONTROLLER] ..............................................103
------[F7:Pitch Control]......................................103
------[F8:Controller Set] ....................................104
------[F3:Remap]....................................104
------[F8:EFFECT] ..........................................................105
------[F4:Type] ....................................................105
------[F5:Insertion Effect 1] ..............................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..............................106
------[F7:Reverb] ................................................107
------[F8:Chorus] ................................................107
Ld Synth Lead
Voice Name (Nom de voix)
Indique le nom de la voix constitu&eacute; de 12 lettres maximum.
5 Voice Type (Type de voix ou sonorit&eacute;)
Indique la sonorit&eacute; de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour plus de renseignements concernant les types de voix, voir
page 77.
Selecting Voices (S&eacute;lection des voix)
Les voix peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es de plusieurs fa&ccedil;ous.
Pour plus de renseignements, voir page 36.
Voice Mode Setup (R&eacute;glage du
mode de voix)
Le mode de connexion &eacute;tabli vers le g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne et/ou le dispositif p&eacute;riph&eacute;rique pour les voix est
r&eacute;gl&eacute; au mode Voice et les num&eacute;ros de commande sont
assign&eacute;s en mode utilitaire (Utility) au param&egrave;tre de
r&eacute;glage du mode de voix (page 271).
------Normal+[EDIT] VL Element ..........................................107
------Normal+[EDIT] AN Element..........................................112
------FDSP......................................................................................123
76
------Drum+[EDIT] ....................................................................141
La lettre “ ” reste affich&eacute;e au coin sup&eacute;rieur gauche de
la fen&ecirc;tre jusqu’&agrave; ce que vous ayez sauvegard&eacute; la voix
&eacute;dit&eacute;e ou que vous ayez s&eacute;lectionn&eacute; un autre num&eacute;ro ou
mode de voix. Veuillez noter toutefois que si vous
s&eacute;lectionnez un autre num&eacute;ro de voix ou un autre mode
avant de sauvegarder, vous perdrez les donn&eacute;es d’&eacute;dition.
N’oubliez pas de sauvegarder celles que vous voulez
conserver, comme indiqu&eacute; &agrave; la page 48.
Il faut s&eacute;lectionner la voix &agrave; &eacute;diter avant de passer en mode
Edition de voix. Il est possible d’&eacute;diter l’ensemble des param&egrave;tres
d’une voix et de sauvegarder la nouvelle sonorit&eacute; produite.
Il n’est pas possible d’acc&eacute;der &agrave; la fonction Compare si
vous changez de type de voix (de sonorit&eacute;).
F1
F2
F3
F4
F5
F6
F7
La fonction initialisation des voix (Mode Voice Job, page 148) sera
plus pratique pour cr&eacute;er une voix &agrave; partir de z&eacute;ro.
F8
Le EX vous permet d’enregistrer jusqu’&agrave; 1024 &eacute;l&eacute;ments.
[F1]:
[F2]:
[F3]:
[F4]:
[F5]:
[F6]:
COM (param&egrave;tres communs &agrave; tous les &eacute;l&eacute;ments)
OSC (param&egrave;tres de l’oscillateur [g&eacute;n&eacute;rateur de ton])
PITCH (Param&egrave;tres de hauteur de son)
FILT (Param&egrave;tres de Filtre [tonalit&eacute;])
AMP (Param&egrave;tres d’Amplitude [volume])
LFO (Param&egrave;tres de l’oscillateur de basse fr&eacute;quence
[modulation])
[F7]: CTRL (Param&egrave;tres relatifs aux contr&ocirc;leurs)
[F8]: EFCT (Param&egrave;tres relatifs aux effets)
Normal Voice (Voix Normale El&eacute;ments AWM)
[F1]: COM (Commun)
Le mode Edition en commun contient des param&egrave;tres qui
affectent tous les &eacute;l&eacute;ments (4 au maximum) de la voix
s&eacute;lectionn&eacute;e. Il y a trois sortes de menus:
Element Mute (El&eacute;ment &eacute;touff&eacute;)
En cours d’&eacute;dition, vous pouvez avoir besoin d'&eacute;touffer les
autres &eacute;l&eacute;ments de mani&egrave;re &agrave; n’entendre que l'&eacute;l&eacute;ment sur
lequel vous voulez effectuer des modifications. Les
renseignements sur cette op&eacute;ration sont donn&eacute;es page 44.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: ARP (Arp&egrave;ges)
[F3]: [ARP EDIT]
[F8]: NAME (Nom)
Compare and Store (Comparer et sauvegarder)
Lorsque vous touchez un param&egrave;tre quelconque du mode
Performance Edit, un petit “ ” de couleur invers&eacute;e
appara&icirc;t au coin sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre pour
indiquer que la voix en cours d’&eacute;dition mais n’a pas
encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;e.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Un certain nombre de param&egrave;tres de commande, les
sonorit&eacute;s par exemple, d&eacute;finissent le caract&egrave;re
fondamental d’une voix et la fa&ccedil;on dont elle est produite.
Vous pouvez utiliser la touche [EDIT/COMPARE] du
mode Edit pour revenir au son original et repasser au son
&eacute;dit&eacute; (la lettre “ ” appara&icirc;t en couleur invers&eacute;e au coin
sup&eacute;rieur gauche lorsque la fonction Comparaison est
engag&eacute;e – c’est-&agrave;-dire lorsque le son original est &eacute;cout&eacute;.
■ Voice Type (Sonorit&eacute;s)
Pour s&eacute;lectionner une sonorit&eacute;. Le choix d’une sonorit&eacute;
d&eacute;terminera en m&ecirc;me temps le genre d’&eacute;l&eacute;ments qui la
composent.
❏ R&eacute;glages:
AWM:
Contient jusqu’&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments AWM maximum (les &eacute;l&eacute;ments
AWM sont des formes d’ondes enregistr&eacute;es par proc&eacute;d&eacute; num&eacute;rique,
ou des “&eacute;chantillons” d’instruments de musique ou de sons.
VL+AWM (uniquement sur le mod&egrave;le EX5/5R):
Utilise 1 &eacute;l&eacute;ment VL &agrave; synth&egrave;se acoustique virtuelle, plus 3
&eacute;l&eacute;ments AWM. Quand vous s&eacute;lectionnez VL, le premier &eacute;l&eacute;ment
de l’&eacute;cran OSC (expliqu&eacute; &agrave; la page 108) devient VL.
77
Voice Mode
Pour passer du mode Voice au mode Voice Edit, appuyez
sur la touche [EDIT]: le menu suivant s’affiche. Nous
donnons ci-apr&egrave;s les 8 menus du mode Edition de voix.
FDSP (Formulated Digital Sound Processing):
Permet d’utiliser chacun des 4 &eacute;l&eacute;ments AWM, (jusqu’&agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments
AWM maximum) sur l’unit&eacute; FDSP. Si vous s&eacute;lectionnez FDSP, le
menu FDSP s’affiche sur l’&eacute;cran avec les autres menus. Il est
accessible &agrave; partir de la touche F5 au bas de l’&eacute;cran COM (page
123.)
Voice Mode
Restrictions DSP
Le syst&egrave;me DSP (traitement des signaux num&eacute;riques) qui
sert &agrave; cr&eacute;er les effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; pour cr&eacute;er
des voix avec les g&eacute;n&eacute;rateurs de sons AN, FDSP et VL
(EX5/5R uniquement). Ceci signifie que lorsque vous
utiliserez les voix susmentionn&eacute;es, la capacit&eacute; prise par
ces voix ne sera plus disponible pour le traitement des
signaux num&eacute;riques et donc la capacit&eacute; de produire des
effets sera amoindrie. Des restrictions diff&eacute;rentes sont
impos&eacute;es sur les mod&egrave;les EX/5R et EX7. Les unit&eacute;s
d’effets de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent
normalement quel que soit le type de voix utilis&eacute;e.
AN (Poly)+AWM (“AN+AWM” sur le EX7):
Utilise un &eacute;l&eacute;ment AN &agrave; modulation physique analogique plus 3
&eacute;l&eacute;ments AWM. Quand vous s&eacute;lectionnez Analog Poly, le premier
&eacute;l&eacute;ment de l’&eacute;cran OSC (expliqu&eacute; &agrave; la page 113) est AN.
AN (Layer)+AWM (uniquement sur le mod&egrave;le EX5/5R):
Utilise 2 &eacute;l&eacute;ments AN &agrave; modulation physique analogique plus 2
&eacute;l&eacute;ments AWM. Cela signifie que 2 &eacute;l&eacute;ments AN peuvent &ecirc;tre
superpos&eacute;s. Quand vous s&eacute;lectionnez Analog Layer le premier et le
deuxi&egrave;me &eacute;l&eacute;ment de l’&eacute;cran OSC (la page 113) sont AN.
EX5/5R
Il n’y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets
d’insertion en mode Voice sur le EX5 ou le EX5R. En
mode Performance en revanche, on ne pourra utiliser que
4 parties (voices) maximum pour les effets d’insertion si
la configuration des performances est constitu&eacute;e
enti&egrave;rement de voix AWM. En cas d’utilisation de voix
VL, AN ou FDSP aux param&egrave;tres de performance, les
effets d’insertion pourront &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement sur
une partie (voix).
AN+FDSP (uniquement sur le mod&egrave;le EX5/5R):
Peut utiliser 1 &eacute;l&eacute;ment AN &agrave; modulation physique analogique plus
les 3 &eacute;l&eacute;ments AWM, qui peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave; l’unit&eacute; FDSP.
S&eacute;lectionnez Analog+Fusion et appelez le menu FDSP (page 123)
&agrave; partir de la touche F5 au bas de l’&eacute;cran COM. Le premier &eacute;l&eacute;ment
de l’&eacute;cran OSC (expliqu&eacute; &agrave; la page 113) est lui aussi AN.
Drum (Batterie):
Utilise jusqu’&agrave; 128 &eacute;l&eacute;ments AWM au maximum, chacun assign&eacute; &agrave;
une touche ou un num&eacute;ro de note.
Les param&egrave;tres et le menu du mode Edition des voix diff&egrave;rent
en fonction des sonorit&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;es. Pour plus de
renseignements concernant VL, FDSP, Analogue, et Batterie.
Voir pages 30, 34, 33 et 39 respectivement.
DSP1
Exclusif
Effets
Polyphonie
La polyphonie maximale du EX5 et du EX5R est de 126
notes, celle du EX7 de 64 notes. La polyphonie compl&egrave;te
n’est cependant pas possible avec tous les types de voix.
Le tableau ci-dessous donne une liste des polyphonies
maximales de chaque type de voix.
Voice Type
AWM/Drum*
VL+AWM
FDSP
AN(Poly)+AWM
AN(Layer)+AWM
AN+FDSP
126
64
—
16
8
2+AWM
1+AWM
1+AWM
—
AN: 1; FDSP: 8
—
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
Ins
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
VL
+
AWM
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Avec le EX7, en mode de voix il est possible d’utiliser les
effets d’insertion sur les voix AWM mais pas sur les
autres types de voix (AN ou FDSP). En mode
Performance les effets d’insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur
une voix si elle est uniquement compos&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments
AWM. En revanche, si elle est compos&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments AN
ou FSDP, les effets d’insertion ne sont pas permis.
EX5/5R Polyphony EX7 Polyphony
1+AWM
DSP2
S&eacute;lectionnez un de &eacute;lements
DSP1
S&eacute;lectionnez un de &eacute;lements
* Il est &agrave; noter que la polyphonie r&eacute;elle est r&eacute;duite dans certaines
conditions.
78
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
■ Mono/Poly
Pour s&eacute;lectionner le mode monophonique (une note en
m&ecirc;me temps) ou polyphonique (plusieurs notes en
m&ecirc;me temps).
■ Arp Tempo (Tempo d’arp&egrave;ge)
Pour r&eacute;gler le tempo des arp&egrave;ges.
■ Tempo Ctrl (Contr&ocirc;le du tempo)
Pour d&eacute;finir si le tempo des arp&egrave;ges sera contr&ocirc;l&eacute; &agrave;
partir d’un des boutons.
❏ R&eacute;glages: mono, poly
■ Key Assign (Assignation de touche)
Pour s&eacute;lectionner les assignations de touches sngl
(single) ou mlti (multi). En mode sngl (single), lorsque
le g&eacute;n&eacute;rateur de son re&ccedil;oit deux fois de suite la m&ecirc;me
note la premi&egrave;re note est remplac&eacute;e par la deuxi&egrave;me
note jou&eacute;e. En mode mlti (multi), chaque note jou&eacute;e est
assign&eacute;e &agrave; un canal diff&eacute;rent, pour former ainsi des
tonalit&eacute;s multiples.
❏ R&eacute;glages: off, knob 1~6
■ Arp Note LimitL (Limite inf&eacute;rieure des notes de
l’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir la note la plus basse de la gamme d’arp&egrave;ge
sur le clavier.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
❏ R&eacute;glages: sngl, mlti
La gamme d’arp&egrave;ge est comprise entre la note la plus basse et
la note la plus aigu&euml; de l’arp&egrave;ge (Arp Note LimitH), comme
indiqu&eacute; ci-apr&egrave;s.
■ Volume
Pour r&eacute;gler le volume de la sonorit&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0 ~127
■ Arp Note LimitH (Limite sup&eacute;rieure des notes de
l’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir la note la plus aigu&euml; de la gamme d’arp&egrave;ge
au clavier.
■ Vel Depth (Profondeur de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;terminer la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
■ Vel Offset (Compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
Pour &eacute;tablir la valeur de compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
[F3]: ARP-EDIT (Edition des arp&egrave;ges)
Pour acc&eacute;der au menu ARP EDIT (&eacute;dition des
arp&egrave;ges) appuyez sur la touche F3 au bas de l’&eacute;cran
apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le menu “USR” (utilisateur).
Vous pourrez ainsi d&eacute;finir votre propre forme
d’arp&egrave;ge (arp&egrave;ge personnalis&eacute;e). Pour plus de
renseignements concernant l’&eacute;dition des arp&egrave;ges,
voir page 238.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
La nouvelle valeur introduite sera ajout&eacute;e &agrave; ou retranch&eacute;e de la
v&eacute;locit&eacute; courante.
[F7]: ARP (Arp&egrave;ges)
Param&egrave;tres relatifs &agrave; l’arp&egrave;giateur.
[F8]: NAME (Nom)
■ Arp Sw (Commutateur d’arp&egrave;ge)
Active ou d&eacute;sactive l’arp&egrave;giateur.
Vous permet d’assigner un nom de douze caract&egrave;res
maximum &agrave; la voix &eacute;dit&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Nom de cat&eacute;gorie
La touche ARPEGGIO sur le panneau avant a la m&ecirc;me
fonction.
■ Arp Type (Forme d’arp&egrave;ge)
Pour s&eacute;lectionner la forme d’arp&egrave;ge.
❏ R&eacute;glages: Voir les Types d’arp&eacute;ges, page 242.
79
Nom de voix
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 30~250
[F6]: WAVE (Ondes)
Assignation d’un nom de voix
Pour s&eacute;lectionner les ondes de chaque &eacute;l&eacute;ment (4
&eacute;l&eacute;ments par voix maximum) et d&eacute;finir les param&egrave;tres
relatifs &agrave; la configuration de la boucle de chaque onde.
1 Appuyez sur [F8] pour afficher la page d’&eacute;cran NAME.
2 D&eacute;placez le curseur [↓] vers l’extr&ecirc;me gauche.
Voice Mode
3 S&eacute;lectionnez la cat&eacute;gorie avec la touche [INC]/[DEC] ou la
molette DATA.
Les noms de cat&eacute;gories sont utiles pour classer les voix
cr&eacute;&eacute;es. Si vous ne voulez pas leur donner de nom
s&eacute;lectionnez (--), non assign&eacute;e.
■ Bank (Banque d’ondes)
Pour s&eacute;lectionner une banque d’ondes qui contient des
ondes non utilis&eacute;es &agrave; l’int&eacute;rieur de la banque de
sonorit&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez s&eacute;lectionner une
banque diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
4 D&eacute;placez le curseur [↓] et choisissez le nom.
5 S&eacute;lectionnez une lettre, un chiffre ou un symbole avec la
touche [INC]/[DEC] ou la molette Data.
6 D&eacute;placez le curseur [↓] et choisissez le caract&eacute;re suivant.
❏ R&eacute;glages: PRE (Prenregistr&eacute;), RAM (M&eacute;moire RAM), FLS
(M&eacute;moire flash)
7 R&eacute;p&eacute;tez les op&eacute;rations 2 et 3 ci-dessus jusqu’&agrave; ce que vous ayez
obtenu le nom de fichier voulu.
A l’int&eacute;rieur de la banque des traits d’union (---) s’affichent &agrave;
la place des &eacute;l&eacute;ments qui ne sont pas utilis&eacute;s. Il est impossible
de d&eacute;placer le curseur sur [Num] (num&eacute;ro) et sur les autres
&eacute;l&eacute;ments.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les chiffres, lettres ou symboles du
pav&eacute; num&eacute;rique. Trois lettres ou symboles sont assignables &agrave;
chaque touche (les lettres ou symboles disponibles sont imprim&eacute;s
au-dessous de chaque touche). Vous pouvez &eacute;galement utiliser les
lettres majuscules ou minuscules. Par exemple, chaque fois que
vous appuyez sur la touche 0, le num&eacute;ro et les lettres disponibles
s’affichent dans l’ordre suivant ; 0→A→B→C→a→b→c. Un
espace est assign&eacute; &agrave; la touche de validation [ENTER]. Vous
pouvez &eacute;galement vous d&eacute;placer avec le curseur pour s&eacute;lectionner
les num&eacute;ros, lettres et symboles.
■ Number (Num&eacute;ro)
Vous permet de s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’onde dans la
banque d’ondes choisie. La lettre indiquant la cat&eacute;gorie
d’ondes et le nom de l’onde s’affichent alors &agrave; droite du
num&eacute;ro.
Caract&egrave;res disponibles:
Figurent sur l’illustration ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: Chaque onde est expliqu&eacute;e en d&eacute;tail dans la liste des
ondes r&eacute;pertori&eacute;es dans le manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Certaines ondes n’ont pas de nom de cat&eacute;gorie.
[F2]: OSC (Oscillateur)
■ Cat (cat&eacute;gorie)
Pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie d’ondes que vous voulez
utiliser. Chaque fois que vous changez de cat&eacute;gorie, la
s&eacute;lection revient sur la premi&egrave;re onde de la nouvelle
cat&eacute;gorie.
Les param&egrave;tres de l’oscillateur d&eacute;finissent les ondes
sonores qui composent une voix. Une voix est form&eacute;e de 4
&eacute;l&eacute;ments maximum (page 29). Vous pouvez s&eacute;lectionner
une onde pour chaque &eacute;l&eacute;ment et r&eacute;gler les diff&eacute;rents
param&egrave;tres s&eacute;lectionn&eacute;s. Quatre menus sont disponibles:
❏ R&eacute;glages: Voir la liste qui suit.
[F6]: WAVE (Ondes)
[F3]: WAVE-EDIT (Edition des ondes)
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
[F8]: ZONE (Zone)
LCD Category
LCD Category
-- No Assign
Pd Synth Pad
Pf Piano
Fx Synth Sound Effects
Cp Chromatic Percussion
Et Ethnic
Or Organ
Pc Percussive
Gt Guitar
Se Sound Effects
Ba Bass
Dr Drums
St Strings/Orchestral
Sc Synth Comping
En Ensemble
Vo Vocal
Br Brass
Co Combination
Rd Reed
Wv Material Wave
Pi Pipe
Sq Sequence
Ld Synth Lead
Le trait d’union affich&eacute; pour la cat&eacute;gorie indique que l’onde
s&eacute;lectionn&eacute;e n’appartient &agrave; aucune cat&eacute;gorie.
80
■ Wave Play (Reproduction des ondes)
Pour commuter sur le mode de reproduction de l’onde.
Cinq choix sont possibles : “FwdLp,” “FwdLpEx,”
“FwdNoLP,” “RevNoLp” ou “default.”
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
Pour &eacute;quilibrer la sortie des ondes de chaque &eacute;l&eacute;ment qui
constitue une voix.
❏ R&eacute;glages:
Voice Mode
FwdLp:
L’onde est reproduite &agrave; partir du point de d&eacute;part (Start), passe
ensuite au point maximum (Top) et est r&eacute;p&eacute;t&eacute; sans interruption du
point maximum au point de fin de boucle (End), tant que les
touches sont enfonc&eacute;es.
FwdLpEx:
Cette fonction est la m&ecirc;me que la fonction “FwdLp” tant que les
notes sont jou&eacute;es au clavier. En revanche, lorsque les touches du
clavier sont rel&acirc;ch&eacute;es, le Ex5/5R/7 annule la reproduction en boucle,
d&eacute;passe le point de fin de boucle et reproduit le reste du morceau
&eacute;chantillonn&eacute;. La reproduction est interrompue &agrave; la fin du morceau.
■ Bank (Banque d’onde)
■ Number (Num&eacute;ro)
■ Cat(cat&eacute;gorie)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;cran
d’ondes WAVE. Voir page 80.
FwdNoLp:
L’onde est reproduite une fois du point de d&eacute;part au point de fin
chaque fois qu’une note est jou&eacute;e au clavier.
■ Level (Niveau)
D&eacute;finit le niveau de sortie de chaque onde, ce qui vous
permet de r&eacute;gler la balance entre chaque &eacute;lement.
RevNoLp:
L’onde est reproduite une fois &agrave; l’envers, c’est &agrave; dire du point de fin
d’&eacute;chantillon au point de d&eacute;part chaque fois qu’une note est jou&eacute;e
au clavier.
default:
Suit les r&eacute;glages d&eacute;finis au param&egrave;tre correspondant du mode &eacute;dition
des ondes Wave Edit ou &eacute;dition des &eacute;chantillons Sample Edit.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Pan (Panoramique)
Pour d&eacute;finir le panoramique de chaque onde. Cette
fonction d&eacute;termine le positionnement de chaque
&eacute;l&eacute;ment &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique.
■ KeyOn Delay (Retard &agrave; l’enfoncement)
Pour d&eacute;finir le montant du retard entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; le son est
reproduit. Il est possible de d&eacute;finir un retard diff&eacute;rent
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: scl (Panoramique de pond&eacute;ration), L63 (extr&ecirc;me
gauche)~cnt (centre)~R63 (extr&ecirc;me droite), rnd
(al&eacute;atoire)
❏ R&eacute;glages: 0~127
0
127
Enfoncement
Permet de s&eacute;lectionner un son de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; partir duquel sera
calcul&eacute; le d&eacute;placement vers la droite ou vers la gauche des sons
&agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. En mode scl
(Panoramique de pond&eacute;ration) la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier est d&eacute;plac&eacute;e par rapport au son de r&eacute;f&eacute;rence. En mode
Rnd (Panoramique al&eacute;atoire) le son est d&eacute;plac&eacute; au hasard, &agrave;
gauche et &agrave; droite du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. La marge de
d&eacute;placement fixe et la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence des panoramiques
de pond&eacute;ration et al&eacute;atoire sont d&eacute;finis dans KeyFlw (suivi au
clavier) et dans Param&egrave;tres de panoramique sur la page d’&eacute;cran
PARAM du menu AMP (Amplitude).
dur&eacute;e
d&eacute;marrage de la reproduction
Retard
[F3]: WAVE-EDIT (Edition des ondes)
■ Detune (D&eacute;saccordage)
Pour r&eacute;gler la valeur de d&eacute;saccordage de chaque onde.
Le d&eacute;saccordage permet de cr&eacute;er des sons plus denses
en &eacute;levant ou abaissant le son de chaque &eacute;l&eacute;ment par
incr&eacute;ment ou d&eacute;cr&eacute;ment tr&egrave;s pr&eacute;cis.
Pour &eacute;diter les formes d’ondes. Si vous s&eacute;lectionnez
la banque “RAM” la fonction [F3] (WAVE-EDIT)
s’ajoute &acirc; l’&eacute;cran pour acc&eacute;der &acirc; l’&eacute;dition des ondes,
expliqu&eacute;e plus en d&eacute;tail &agrave; la page 150.
❏ R&eacute;glages: -75~0~+75
Les m&ecirc;mes param&egrave;tres de d&eacute;saccordage, niveau et panoramique
existent sur la page d’&eacute;cran PITCH PARAM (Param&egrave;tres de
hauteur).
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; PRE (pr&eacute;enregistr&eacute;e) ou FLS
(m&eacute;moire flash) au menu WAVE, vous ne pourrez pas
acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran d’&eacute;dition des ondes WAVE-EDIT.
81
■ Vel Limit High (Limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
Pour r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; la plus haute de l’onde de chaque
&eacute;l&eacute;ment d&eacute;tect&eacute; lors des saisies au clavier.
[F8]: ZONE
Pour r&eacute;gler la zone de chaque &eacute;l&eacute;ment (la gamme du
clavier et la v&eacute;locit&eacute; auxquelles le son est reproduit). Il est
possible de r&eacute;gler une zone diff&eacute;rente pour chaque
&eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 1~127
Voice Mode
■ Vel Xfade (V&eacute;locit&eacute; des fondus encha&icirc;n&eacute;s)
Pour r&eacute;gler la gamme de v&eacute;locit&eacute; des fondus encha&icirc;n&eacute;s
(Limite inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;) de chaque
&eacute;l&eacute;ment. Si vous souhaitez &eacute;largir la gamme de v&eacute;locit&eacute;
des fondus encha&icirc;n&eacute;s, augmentez vers les valeurs
sup&eacute;rieures. Sur “0” la v&eacute;locit&eacute; est sans effet.
Volume
■ Note Limit Low (Limite inf&eacute;rieure des notes)
Pour r&eacute;gler la note la plus basse de chaque &eacute;l&eacute;ment sur
la zone du clavier.
V&eacute;locit&eacute; Fondu encha&icirc;n&eacute;
❏ R&eacute;glages: C-2 ~ G8 (Do-2 ~ Sol 8)
La note la plus basse que vous venez de s&eacute;lectionner et la
hauteur maximum (note la plus aigu&euml;) que vous voyez ici
d&eacute;finissent les gammes du clavier.
1
■ Note Limit High (Limite sup&eacute;rieure des notes)
Pour r&eacute;gler la note la plus aigu&euml; de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Gamme
de v&eacute;locit&eacute;
Limite inf&eacute;rieure Limite sup&eacute;rieure
de v&eacute;locit&eacute;
de v&eacute;locit&eacute;
127
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: C-2 ~ G8 (Do-2 ~ Sol 8)
Affichage graphique de zone
La zone (gamme du clavier et gamme de v&eacute;locit&eacute;
auxquelles un son est produit) s’affiche &agrave; gauche de
l’&eacute;cran. La gamme de notes figure en abscisses, la gamme
de v&eacute;locit&eacute; en ordonn&eacute;es. La forme du pav&eacute; noir et la
gamme des notes changent &agrave; mesure que les valeurs
attribu&eacute;es &agrave; chaque param&egrave;tre sont modifi&eacute;es. Les zones
des autres &eacute;l&eacute;ments sont regroup&eacute;es et affich&eacute;es sous la
zone de l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Il est impossible de r&eacute;gler la limite inf&eacute;rieure de note plus haut
que la limite sup&eacute;rieure ou la limite sup&eacute;rieure plus bas que la
limite inf&eacute;rieure.
Vous pouvez d&eacute;finir une touche en appuyant dessus tout en
maintenant la touche [F8] enfonc&eacute;e.
■ Note Xfade (Fondu encha&icirc;n&eacute; des notes)
Pour r&eacute;gler l’&eacute;tendue du fondu encha&icirc;n&eacute; (Limite
sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure des notes) de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Pour &eacute;tendre la gamme de fondu sonore il faut
augmenter le fondu vers les valeurs sup&eacute;rieures. Sur
“0” le fondu est sans effet.
Volume
0
Fondu
encha&icirc;n&eacute;
Gamme
de Notes
Limite inf&eacute;rieure de note
Gamme
de
v&eacute;locit&eacute;
127
Fondu
encha&icirc;n&eacute;
127
75
Limite sup&eacute;rieure de note
❏ R&eacute;glages: 0~127
1
Do-2
Do 4
Sol 8
Gamme de notes
■ Vel Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; la plus basse de l’onde de chaque
&eacute;l&eacute;ment des notes jou&eacute;es au clavier..
❏ R&eacute;glages: 1~127
La v&eacute;locit&eacute; la plus basse retenue ici et la limite de v&eacute;locit&eacute;
sup&eacute;rieure (Vel Limit High) d&eacute;terminent l’&eacute;tendue de la
v&eacute;locit&eacute; applicable &agrave; l’onde de l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
82
■ EG Ramdom (E&eacute;nerateur d’enveloppe al&eacute;atoire)
Pour modifier au hazard le niveau de maintien (page
85) du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur. Plus les
valeurs sont importantes plus les changements de
hauteur sont &eacute;lev&eacute;es. Sur 0 aucun changement ne se
produit et le son garde sa hauteur normale.
[F3]: PITCH (HAUTEUR DU SON)
Param&egrave;tres qui d&eacute;finissent la hauteur du son de l’onde et
servent &agrave; r&eacute;gler l’accordage. Trois menus utilisant divers
param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre attribu&eacute;s &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: SCALE (Echelle)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~15
[F7]: SCALE (Echelle)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Pour r&eacute;gler la hauteur de chaque onde et le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe. Il est possible de d&eacute;finir des valeurs
diff&eacute;rentes pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
Pour r&eacute;gler l’&eacute;chelle de hauteur du son de chaque &eacute;l&eacute;ment,
laquelle d&eacute;termine l’accordage.
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
D&eacute;termine le suivi au clavier de chaque &eacute;l&eacute;ment. Cette
fonction permet d’ajuster les variations de son cr&eacute;&eacute;es
par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur en fonction
des notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque cette fonction est
activ&eacute;e, les variations de hauteur engendr&eacute;es par le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur sont report&eacute;es sur
chaque note du clavier en fonction de la valeur
attribu&eacute;e &agrave; la hauteur du son de r&eacute;f&eacute;rence (Centrale)
expliqu&eacute;e ci-dessous.
■ Coarse Tune (R&eacute;glage approximatif)
R&eacute;glage par demi-ton, vers le haut ou vers le bas, de la
hauteur de chaque onde d’&eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Fine Tune (R&eacute;glage fin)
R&eacute;glage au centi&egrave;me de la hauteur de chaque onde
d’&eacute;l&eacute;ments.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: 0, 5, 10, 20, 50, 100%
■ Detune (D&eacute;saccordage)
Pour d&eacute;saccorder le son et le rendre plus consistant en
&eacute;levant ou en abaissant les fr&eacute;quences Hertz (Hz) qui
correspondent &agrave; la hauteur standard de chaque
&eacute;l&eacute;ment.
Important
Vitesse de changement
de hauteur de son du PEG.
+
Faible
–
❏ R&eacute;glages: -75~0~+75
Basses
Le param&egrave;tre de d&eacute;saccordage que l’on voit ici est identique &agrave;
celui qui est affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran MIX de l’oscillateur
OSC.
Centre (Son de r&eacute;f&eacute;rence)
aig&uuml;s
■ Center Key (Son de r&eacute;f&eacute;rence)
Pour d&eacute;finir la hauteur qui servira de r&eacute;f&eacute;rence lors du
suivi de chaque &eacute;l&eacute;ment au clavier. Sur l’ensemble des
notes du clavier on obtiendra exactement la m&ecirc;me
variation de hauteur que celle attribu&eacute;e au son de
r&eacute;f&eacute;rence du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur. Les
autres hauteurs seront affect&eacute;es proportionnellement &agrave;
la valeur qui aura &eacute;t&eacute; fix&eacute;e dans les param&egrave;tres de suivi
au clavier.
■ Vel→EG (V&eacute;locit&eacute;→EG)
Pour r&eacute;gler la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur (PEG). R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus la note est jou&eacute;e fort au clavier plus la
hauteur de son varie. Les valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour r&eacute;gler l’envergure des changements de hauteur de
son du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur . Sur 0
aucun changement ne se produit et le son garde sa
hauteur normale.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
83
■ Micro Tuning (Accordage infinit&eacute;simal)
Pour d&eacute;finir l’accordage infinit&eacute;simal (accordage ou
temp&eacute;rament) de chaque &eacute;l&eacute;ment. Il existe trente deux
sortes d’accordage, dont le “temp&eacute;rament &eacute;gal.”
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur, qui
d&eacute;terminera le changement dans le temps de la hauteur du
son, entre le moment o&ugrave; la note est jou&eacute;e au clavier,
maintenue et rel&acirc;ch&eacute;e. Il est possible de d&eacute;finir une valeur
diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ Gammes sp&eacute;ciales: Voir tableau ci-dessous.
Voice Mode
No.
Type
Key
Comments
00
Equal temperament
—
Le “compromis” utilis&eacute; largement depuis 200
ans dans la musique occidentale et que l'on
trouve sur la plupart des claviers
&eacute;lectroniques.Chaque demi-ton correspond
exactement &agrave; 1/12 d'octave et les morceaux
peuvent &ecirc;tre jou&eacute;s dans n'importe quelle
tonalit&eacute; avec une &eacute;gale facilit&eacute;. Cependant,
aucun de ces intervalles n'est parfaitement juste.
C~B
Pour configurer le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur
appuyez sur la touche [F8]. Deux sortes de pages d’&eacute;cran
s’affichent en alternance. Au besoin, passez d’un &eacute;cran &agrave;
l’autre pour d&eacute;finir chaque param&egrave;tre.
Page d’&eacute;cran de tous les param&egrave;tres
Cesyst&egrave;me est con&ccedil;u de telle sorte que la
plupart des intervalls (en particulier, les tierces
majeures et les quintes) de la gamme majeures
soient purs. Cela implique les autres intervalles
ne seront pas aussi justes. Vous devez sp&eacute;cifier
la tonalit&eacute; dans laquelle vous allez jouer.
01~12
Pure major
13~24
Pure minor
25
Werckmeister
—
Andreas Werckmeister, un contemporain de
Bach, a con&ccedil;u cette gamme afin que les
instruments &agrave; clavier puissent jouer dans
n'importe quelle tonalit&eacute;. Chaque touche
poss&egrave;de un caract&egrave;re unique.
26
Kirnberger
—
Johan Philipp Kirnberger a &eacute;galement essay&eacute; de
temp&eacute;rer les gammes afin pouvoir de jouer dans
n'importe quelle tonalit&egrave;.
27
Vallotti &amp; Young
—
Francescantonio Vallotti et Thomas Young (tous
deux vers la moiti&eacute; du 18&egrave;me si&egrave;cle) ont mis au
point cette variante de la gamme pythagoricienne
dans laquelle les six premi&egrave;res quintes sont
diminu&eacute;es de la m&ecirc;me valeur.
A~G# Idem que pour Pure Major, mais con&ccedil;u pour le
mode mineur.
28
1/4 shifted
—
Ceci est la gamme temp&eacute;r&eacute;e normale d&eacute;cal&eacute;e de
50 centi&egrave;mes de demi-ton vers le haut.
29
1/4 tone
—
Vingt-quatre notes &eacute;galement espac&eacute;es par
octave. (Il faut jouer 24 notes pour monter ou
descendre d'une octave)
30
1/8 tone
—
Quarante-huit notes &eacute;galement espac&eacute;es par
octave. (Il faut jouer quarante-huit notes pour
monter ou descendre d'une octave.)
31
Indian
C~B
S'utilife en g&ecirc;n&eacute;ral dans la musique indienne
(uniquement les touches blanches [C-B]).
Page d’&eacute;cran d’enveloppe
■ Hold Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps de maintien)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps de
maintien. Les valeurs positives produisent une
acc&eacute;l&eacute;ration du changement qui s’intensifie avec la
v&eacute;locit&eacute; de frappe des notes. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps
d’attaque. Les valeurs positives produisent une
acc&eacute;l&eacute;ration du changement qui s’intensifie avec la
v&eacute;locit&eacute; de frappe des notes. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Other Time Vel (Autre V&eacute;locit&eacute; temporelle)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des dur&eacute;es
d’estompement 2 et 3 et des temps de rel&acirc;chement 1 et
2. Les valeurs positives produisent une acc&eacute;l&eacute;ration du
changement qui s’intensifie avec la v&eacute;locit&eacute; de frappe
de chaque note. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
84
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Time Scale (Echelle temporelle)
Cette fonction sert &agrave; d&eacute;finir la vitesse &agrave; laquelle le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe varie par rapport &agrave; la hauteur
du son des notes jou&eacute;es au clavier. Avec une valeur
positive on obtiendra des variations d’autant plus lentes
que la note sera basse, et d’autant plus rapides que la
note sera aigu&euml;. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
■ Dcy 1/2 Time (Dur&eacute;e d’estompement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e des estompements 1 et 2.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
■ Hold Level (Niveau de maintien)
Pour d&eacute;finir le niveau de maintien.
Valeur positive
+
Vitesse de changement
de hauteur du PEG
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Aig&uuml;s
basses
■ Atck Level (Niveau d’attaque)
Pour d&eacute;finir le niveau de d’attaque.
–
hauteur de r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ Dcy 1/2 Level (Niveau d’estompement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau d’estompement 1 et 2.
Valeur n&eacute;gative
+
Vitesse de changement
de hauteur du PEG
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Aig&uuml;s
basses
■ Rel1/Rel2 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1/2)
Pour d&eacute;finir le niveau de rel&acirc;chement 1 et 2.
–
hauteur de r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
Configuration du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur
Six param&egrave;tres de dur&eacute;e (vitesses de changement) et six
param&egrave;tres de niveau (hauteur) d&eacute;finissent la fa&ccedil;on dont
le son change dans le temps entre le moment o&ugrave; la touche
est frapp&eacute;e et le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e ainsi que la
fa&ccedil;on dont le son s’estompe une fois que la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e
■ L (Boucle)
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres de boucle du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur. Nous voyons sur le diagramme
suivant que cette fonction sert &agrave; d&eacute;finir l’estompement
auquel on sera renvoy&eacute; lorsque l’estompement 3 (point
de boucle) sera atteint. Pour d&eacute;sactiver la boucle r&eacute;glez
le param&egrave;tre sur “off.”
Pitch EG
Loop
Appuyez sur la touche [F8] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran
d’enveloppe et pour d&eacute;finir chaque param&egrave;tre sur
l’affichage graphique de l’enveloppe. Vous pouvez r&eacute;gler le
niveau et la dur&eacute;e d’attaque de mani&egrave;re &agrave; ce que les notes
restent &agrave; une certaine hauteur pendant une dur&eacute;e
d&eacute;termin&eacute;e. Vous pouvez ensuite r&eacute;gler les param&egrave;tres de
dur&eacute;e/niveau d’estompement 1, 2, et 3 pour d&eacute;finir la
hauteur du son dans le temps. Vous devez enfin d&eacute;finir les
param&egrave;tres de temps/niveau de rel&acirc;chement 1 et 2 pour
modifier les changements de ton dans le temps une fois
que la note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Point de boucle
Boucle
At
D2
(At)
D1
Hl
(Hl)
(D1)
R&eacute;glage sur “HI”
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;e), Hl (maintien) At (attaque), D1
(estompement1)
Vous pouvez au besoin d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; temporelle et la
boucle &agrave; partir de la page d’&eacute;cran de Tous les param&egrave;tres.
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Hold Time (sur&eacute;e de maintien)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e du maintien.
Niveau
Niveau de
d'estompement 1
rel&acirc;chement 1
Rel&acirc;chement
Niveau de
Niveau
Niveau
rel&acirc;chement 2
d'attaque
d'estompement 2 de touche
Son de
r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Atck Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps d’attaque.
Hold Level
Hold Time
❏ R&eacute;glages: 0~127
0
Enfoncement
de touche
85
Dur&eacute;e
Temps
Dur&eacute;e d'estompement 2
Temps de
d'attaque Dur&eacute;e d'estompement 1
Temps de rel&acirc;chement 2
rel&acirc;chement 1
Voice Mode
■ Rel1/Rel2 Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement 1 et 2.
L/H Shelf (Filtre de correction shelf graves/aigus)
[F4]: FILT (Filtre)
Pour configurer les param&egrave;tres du filtre pouvant &ecirc;tre
affect&eacute;s &agrave; chacun des &eacute;l&eacute;ments et modifier le timbre d’une
sonorit&eacute;. Les cinq menus suivants sont disponibles :
Voice Mode
[F4]:
[F5]:
[F6]:
[F7]:
[F8]:
SCF(Filtre de contr&ocirc;le statique)
DCF(Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
SENS(Sensibilit&eacute;)
SCALE (Echelle)
EG(G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
C’est un filtre de correction shelf qui augmente ou
diminue le niveau des signaux dans les fr&eacute;quences graves
et dans les fr&eacute;quences aigu&euml;s.
[F4]: SCF (Filtre de contr&ocirc;le statique)
+
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres du filtre de contr&ocirc;le statique.
Diff&eacute;rents types de filtres sont disponibles qui laissent
passer une fr&eacute;quence sur une certaine largeur de bande et
&eacute;liminent les autres fr&eacute;quences. Un filtre diff&eacute;rent peut
&ecirc;tre attribu&eacute; &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
0
–
Fr&eacute;g Graves
Sur les mod&egrave;les EX5/5R/7 deux filtres suppl&eacute;mentaires
permettent de cr&eacute;er une gamme de sons plus &eacute;tendue : ce sont les
deux jeux de filtres de contr&ocirc;le dynamique expliqu&eacute;s en d&eacute;tail &agrave; la
page 91.
Fr&eacute;g aigu&euml;s
Fr&eacute;quences
■ High Freq (Fr&eacute;quences aigu&euml;s)
Pour d&eacute;finir le point de correction des fr&eacute;quences
aigu&euml;s. Pour augmenter ou diminuer le niveau de signal
au dessus du point sp&eacute;cifi&eacute;, utilisez le gain fort (voir cidessous).
❏ R&eacute;glages: 131~241
■ Low Freq (Fr&eacute;quences graves)
Pour d&eacute;finir le point de correction des fr&eacute;quences
graves. Pour augmenter ou diminuer le niveau de signal
en dessous du point sp&eacute;cifi&eacute; utilisez le gain faible (voir
ci-dessous).
■ Type
Pour s&eacute;lectionner le type de filtre. Les param&egrave;tres de
configuration d&eacute;pendent du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: L/H Shelf (Filtre de correction shelf graves/aigus), 2L
Shelf (Filtre de correction shelf 2 graves), 2H Shelf
(Filtre de correction shelf 2 aigus), LPF (Filtre passebas), HPF (Filtre passe-haut), BPF (Filtre passe-bande),
InvLPF (Filtre passe-bas invers&eacute;), PEQ (Egalisateur
param&eacute;trique), Thru(Au travers), boost 6dB/12dB,
18dB (amplification)
❏ R&eacute;glages: 46~182
■ High/Low Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences
aigu&euml;s/graves)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des bandes de
fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;es pour les aigu&euml;s et pour les graves.
Avec une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive, plus la note est
jou&eacute;e fort plus les fr&eacute;quences graves ou aigu&euml;s sont
&eacute;lev&eacute;es, ce qui donne des changements de timbre plus
importants. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
■ Input Gain (Gain d’entr&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le gain assign&eacute; au signal envoy&eacute; au filtre de
contr&ocirc;le statique. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e plus le signal
d’entr&eacute;e devient important.
❏ R&eacute;glages: -32~+0
❏ R&eacute;glages: -7~+7
Le gain d’ entr&eacute;e n’existe pas sur les param&egrave;tres thru, boost
6dB/12dB/18dB. Il est commun &agrave; tous les autres param&egrave;tres en
dehors de quatre pr&eacute;cit&eacute;s.
■ High/Low Gain (Gain fort/faible)
Pour d&eacute;finir le niveau de signal des fr&eacute;quences qui
passent au dessus et en dessous du point des fr&eacute;quences
aigu&euml;s.
Les filtres disponibles ainsi que leurs param&egrave;tres sont
d&eacute;taill&eacute;s ci-apr&egrave;s.
❏ R&eacute;glages: -32~0~+32
86
■ High/Low Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; du gain fort/faible)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des niveaux de
signal d&eacute;sign&eacute;s par le gain fort et le gain faible. Avec
une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est jou&eacute;e
fort plus le gain augmente. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
■ Low1/2 Gain (Gain faible 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau des signaux des fr&eacute;quences qui
passent en dessous du point inf&eacute;rieur 1 et 2.
■ Low1/2 Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; du gain faible 1 et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau des
signaux d&eacute;finis au param&egrave;tre de gain faible 1 et 2. Avec
une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est jou&eacute;e
fort plus le gain augmente. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
2L Shelf (Filtre de correction Shelf graves 2)
❏ R&eacute;glages: -7~+7
2H Shelf (Filtre de correction shelf 2 aigus)
Filtre de correction qui augmente ou diminue le niveau
des signaux de deux bandes de fr&eacute;quences graves (graves
1, graves 2).
+
C’est un filtre de correction qui augmente ou diminue le
niveau des signaux de deux gammes de fr&eacute;quences aigu&euml;s
(aigu&euml;s 1 et 2).
0
+
–
Fr&eacute;q
Graves 1
Fr&eacute;q
Graves 2
Fr&eacute;quences
0
■ Low1/2 Freq (Fr&eacute;quences graves 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le point de correction de deux fr&eacute;quences
graves 1 et 2. Pour augmenter ou diminuer le niveau
des signaux en dessous du point sp&eacute;cifi&eacute; utilisez le gain
faible 1 et 2 (voir ci-dessous).
–
Fr&eacute;g
Fr&eacute;g
aigu&euml;s 1 aigu&euml;s 2
Fr&eacute;quences
■ High1/2 Freq (Fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le point de correction de deux fr&eacute;quences
aigu&euml;s (Aigu&euml;s 1 et aigu&euml;s 2). Pour augmenter ou
diminuer le niveau de chaque signal utilisez le gain fort
1 ou 2 (voir ci-dessous).
❏ R&eacute;glages: 72~182
Les deux bandes de fr&eacute;quences se recouvrent en dessous du
point de correction.
■ Low1/2 Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences graves 1
et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des bandes de
fr&eacute;quences sp&eacute;cifi&eacute;es dans les fr&eacute;quences graves 1 et 2.
Si la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive plus la
note est jou&eacute;e fort plus les fr&eacute;quences graves 1 et 2
s’&eacute;l&egrave;vent, cr&eacute;ant un changement de timbre de plus en
plus important. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
❏ R&eacute;glages: 131~241
Les deux bandes de fr&eacute;quences au dessus du point de
correction se recouvent.
■ High1/2 Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences aigu&euml;s
1 et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des bandes de
fr&eacute;quences sp&eacute;cifi&eacute;es dans les fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2.
Avec une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est
jou&eacute;e fort plus les fr&eacute;quences des aigu&euml;s 1 et 2
s’&eacute;l&egrave;vent, cr&eacute;ant ainsi des changements de timbre plus
amples. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
❏ R&eacute;glages: -7~+7
87
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: -16~0~+16
■ High1/2 Gain (Gain fort 1 et 2)
Pour d&eacute;finir les niveaux de signal des fr&eacute;quences qui
passent au dessus du point des fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2.
■ Freq Random (Fr&eacute;quence al&eacute;atoire)
Fr&eacute;quence al&eacute;atoire qui provoque un d&eacute;placement
al&eacute;atoire de la fr&eacute;quence de coupure. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e plus la plage de changement de la fr&eacute;quence de
coupure est large. La valeur “0” ne donne aucun
changement.
❏ R&eacute;glages : -16~0~+16
Voice Mode
■ High1/2 Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; de gain fort 1 et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des niveaux de
signal d&eacute;sign&eacute;s par les gains forts 1 et 2. Avec une
v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est jou&eacute;e fort
plus le gain augmente. Les valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages : 0~7
■ Freq KeyFollow (Suivi au clavier des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier (KeyFollow) de la
fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e aux param&egrave;tres de
fr&eacute;quence. Cette fonction permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence
de coupure sur les notes jou&eacute;es au clavier. Avec un
suivi de fr&eacute;quence de valeur positive plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml; plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e ; avec un suivi de fr&eacute;quence de valeur n&eacute;gative,
plus la note est grave, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
LPF (Filtre passe-bas)
❏ R&eacute;glages : -64~+63
■ Reso (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;terminer l’amplification de la r&eacute;sonance, ou
mettre les harmoniques en relief autour de la fr&eacute;quence
de coupure. La valeur “0” ne produit aucun effet.
Le filtre passe-bas permet le passage des signaux situ&eacute;s en
dessous de la fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e (point) dans
les param&egrave;tres de fr&eacute;quences ci-dessous, et &eacute;limine les
signaux au dessus de ce point.
Bande pass&eacute;e
❏ R&eacute;glages: 0~31
Bande &eacute;limin&eacute;e
Fr&eacute;quence de
coupure
VCF Type = Filtre passe-bas
■ Reso Vel (V&eacute;locit&eacute; de la r&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du param&egrave;tre
d&eacute;fini &agrave; Reso. Des r&eacute;glages positifs permettent aux
notes jou&eacute;es plus fort de produire des r&eacute;sonances plus
fortes et des changements de timbre plus amples. Les
valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Fr&eacute;quences
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ Reso Random (R&eacute;sonance al&eacute;atoire)
La r&eacute;sonance al&eacute;atoire provoque une variation al&eacute;atoire
des pointes de r&eacute;sonance. Des valeurs de r&eacute;sonance
plus &eacute;lev&eacute;es donnent des variations de r&eacute;sonances plus
importantes. La valeur “0” ne produit aucun effet.
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Permet de d&eacute;finir
la fr&eacute;quence de coupure du filtre, ou la fr&eacute;quence audessus de laquelle les autres fr&eacute;quences sont filtr&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 0~251
❏ R&eacute;glages: 0~7
■ Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;terminer la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la
fr&eacute;quence de coupure. Avec une v&eacute;locit&eacute; de valeur
n&eacute;gative plus la note est frapp&eacute;e fort plus la fr&eacute;quence
de coupure est &eacute;lev&eacute;e, cr&eacute;ant ainsi un changement de
timbre beaucoup plus ample. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
88
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Uniquement les
fr&eacute;quences centr&eacute;es sur la fr&eacute;quence de coupure
pourront passer, les autres seront &eacute;limin&eacute;es.
HPF (Filtre passe-bas)
Les autres param&egrave;tres du filtre sont identiques &agrave; ceux
du filtre passe-bas pr&eacute;sent&eacute; plus haut. Pour plus de
pr&eacute;cisions, voir page 88.
Le filtre passe-bas permet uniquement le passage des
signaux situ&eacute;s au dessus de la fr&eacute;quence de coupure
sp&eacute;cifi&eacute;e au param&egrave;tre des fr&eacute;quences ci-dessous, et
&eacute;limine les signaux qui se trouvent en dessous de cette
fr&eacute;quence.
Niveau
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
InvertLPF (Filtre passe-bas invers&eacute;)
Gamme passante
Fr&eacute;quence de coupure
Ce filtre inverse les fonctions du filtre passe-bas ordinaire.
Ainsi les signaux situ&eacute;s en dessous de la fr&eacute;quence de
coupure sp&eacute;cifi&eacute;e sont &eacute;limin&eacute;s et les autres fr&eacute;quences
passent. En abscisses, les filtres passe-bas ordinaire et
invers&eacute; forment une courbe sym&eacute;trique.
Fr&eacute;quences
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Permet de
sp&eacute;cifier la fr&eacute;quence de coupure du filtre, ou la
fr&eacute;quence au dessous de laquelle les autres fr&eacute;quences
seront filtr&eacute;es.
Niveau
Gamme &eacute;limin&eacute;e
Gamme passante
❏ R&eacute;glages: 0~251
Les autres param&egrave;tres du filtre sont identiques &agrave; ceux
du filtre passe-bas pr&eacute;sent&eacute; plus haut. Pour plus de
pr&eacute;cisions, voir page 88.
Fr&eacute;quence centrale
Fr&eacute;quences
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Les fr&eacute;quences en
dessous de la fr&eacute;quence de coupure sont &eacute;limin&eacute;es.
BPF (Filtre passe-bande)
❏ R&eacute;glages: 0~229
Les autres param&egrave;tres de ce filtre sont identiques &agrave; ceux
du filtre passe-bas pr&eacute;sent&eacute; plus haut. Pour plus de
pr&eacute;cisions, voir page 88.
Le filtre passe-bande permet uniquement le passage d’une
bande de fr&eacute;quence centr&eacute;e sur la fr&eacute;quence de coupure et
emp&ecirc;che les autres de passer.
Niveau Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Gamme
passank
Fr&eacute;quence centrale
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Fr&eacute;quences
89
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~251
■ Freq KeyFollow (Suivi au clavier des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la fr&eacute;quence centrale
d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq. Cette fonction permet de
r&eacute;gler la fr&eacute;quence centrale selon les notes jou&eacute;es au
clavier. Avec une valeur positive plus la note jou&eacute;e au
clavier est aigu&euml; plus la fr&eacute;quence centrale est &eacute;lev&eacute;e.
Avec une valeur n&eacute;gative, plus la note est grave plus la
fr&eacute;quence centrale est &eacute;lev&eacute;e.
PEQ (Egalisateur param&eacute;trique)
Voice Mode
L’&eacute;galisateur param&eacute;trique augmente ou r&eacute;duit le niveau
des signaux autour de la fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;e aux
param&egrave;tres de fr&eacute;quence (ci-dessous) ; pour cela, il utilise
le param&egrave;tre de gain.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Gain
Pour d&eacute;finir le niveau de signal du filtre de contr&ocirc;le
statique. Augmente ou diminue le niveau des signaux
autour de la fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;e au param&eacute;tre Freq.
+
❏ R&eacute;glages: -32~0~+32
0
Gain
■ Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; de gain)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau de
signal sp&eacute;cifi&eacute; dans le gain. Avec les valeurs de v&eacute;locit&eacute;
positives plus la note est frapp&eacute;e fort plus le gain est
important. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
–
Fr&eacute;q
Fr&eacute;quences
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence centrale. Le param&egrave;tre Q
permet d’&eacute;lever et d’abaisser les niveaux de signaux de
la bande des fr&eacute;quences d&eacute;limit&eacute;e ici.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ Gain Random (Gain al&eacute;atoire)
Pour d&eacute;finir le d&eacute;placement al&eacute;atoire du niveau de gain
sp&eacute;cifi&eacute;. Plus la valeur est grande, plus la modification
du niveau sera importante. Le r&eacute;glage sur “0” ne
produit aucun effet.
❏ R&eacute;glages: 83~251
■ Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la fr&eacute;quence
sp&eacute;cifi&eacute;e au param&egrave;tre freq. Si la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur positive plus la note est frapp&eacute;e fort plus la
fr&eacute;quence (d&eacute;finie dans Freq) est &eacute;lev&eacute;e et plus le
changement de timbre est amplifi&eacute;. Les valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: 0~7
■ Reso (R&eacute;ponses aux fr&eacute;quences)
Pour s&eacute;lectionner les de r&eacute;ponses aux fr&eacute;quences. Il
existe 32 formes de Reso.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
❏ R&eacute;glages: 0~31
■ Freq Random (Fr&eacute;quences al&eacute;atoires)
La fr&eacute;quence al&eacute;atoire provoque le d&eacute;placement
al&eacute;atoire de la fr&eacute;quence d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le changement de la
fr&eacute;quence centrale est marqu&eacute;. Le r&eacute;glage sur “0” ne
produit aucun effet.
Thru (au travers)
Permet &agrave; toutes les fr&eacute;quences de passer par le filtre sans
aucun filtrage.
boost 6dB/12dB/18dB
❏ R&eacute;glages: 0~7
Augmente le volume de 6dB, 12dB ou 18dB.
90
[F5]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
Page d’&eacute;cran de l’ensemble des param&egrave;tres
Pour configurer les param&egrave;tres du filtre de contr&ocirc;le
dynamique. Plusieurs types de filtre modifient le timbre
musical en laissant passer une certaine plage de
fr&eacute;quences du son parmi les harmoniques (les autres
fr&eacute;quences sont &eacute;limin&eacute;es). Vous pouvez s&eacute;lectionner des
param&egrave;tres de filtre diff&eacute;rents pour chaque &eacute;l&eacute;ment. Vous
pouvez modifier le filtre de contr&ocirc;le dynamique dans le
temps &agrave; partir du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre (voir
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre page 96).
■ DCF1/2 Freq (Fr&eacute;quence du filtre 1 et du filtre 2)
Pour &eacute;tablir la fr&eacute;quence de coupure. La fr&eacute;quence de
coupure qui sera d&eacute;finie ici est valable pour les signaux
qui passeront dans les filtres de contr&ocirc;le dynamique 1
et 2.
Les filtres SCF sont utilis&eacute;s surtout pour cr&eacute;er des voix de base
sans modification dans le temps alors que les filtres de contr&ocirc;le
dynamique sont utilis&eacute;s pour modifier le contenu de l’harmonique
dans le temps &agrave; partir de la premi&egrave;re attaque jusqu’&agrave; la fin de
l’estompement. Pour cela il utilise un g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
filtre. Ceci permet de simuler diff&eacute;rents types d’instruments
musicaux et de cr&eacute;er des sons dont le timbre se modifie dans le
temps.
❏ R&eacute;glages: 0~255
■ DCF1/2 Gain (Gain du filtre de contr&ocirc;le
dynamique 1 et 2)
Pour d&eacute;finir l’intensit&eacute; de signal des filtres de contr&ocirc;le
dynamique DCF1 et 2.
■ DCF1 Type (Filtre de contr&ocirc;le dynamique de type 1)
Pour s&eacute;lectionner le type de filtre. Les param&egrave;tres
pouvant &ecirc;tre &eacute;tablis diff&egrave;rent selon le type de filtre
s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0~255
Avec les filtres autres que les LPF24A, LPF24D et LPF18 et
lorsque les connexions (ci-dessous) sont r&eacute;gl&eacute;es sur le mode
s&eacute;riel, des pointill&eacute;s (---) sont affich&eacute;s &agrave; la place du gain de
filtre de contr&ocirc;le dynamique 1. Dans ce cas, c’est le gain du
filtre DCF2 qui d&eacute;termine le gain des signaux qui passent dans
le filtre DCF1 et dans le filtre DCF2. Se reporter au diagramme
de connexion.
❏ R&eacute;glages: LPF24A (Filtre passe-bas 24A), LPF24D (Filtre passebas 24D), LPF18 (Filtre passe-bas 18), LPF12 (Filtre
passe-bas 12), LPF6 (Filtre passe-bas 6), HPF (Filtre
passe-haut), BPF (Filtre passe-bande), BEF (Filtre
d’&eacute;limination de bandes), Thru (Au travers)
■ DCF2 Type (Filtre de contr&ocirc;le dynamique type 2)
Avec les filtres autres que le LPF24A, LPF24D, LPF18
et au travers, vous pouvez utiliser simultan&eacute;ment deux
filtres de contr&ocirc;le dynamique (DCF1 et 2). Les
param&egrave;tres du filtre DCF2 seront ajout&eacute;s &agrave; la page
d’&eacute;cran. Deux filtres DCF sont connectables en s&eacute;rie ou
en parall&egrave;le. Pour plus de pr&eacute;cisions reportez-vous &agrave; la
section suivante.
■ Reso (R&eacute;sonance)
Pour &eacute;tablir le degr&eacute; de r&eacute;sonance ou de relief autour
de la fr&eacute;quence de coupure et ajouter un effet plus
marqu&eacute; au son. Le r&eacute;glage choisi ici s’applique de fa&ccedil;on
&eacute;gale aux filtres DCF1 et DCF2.
❏ R&eacute;glages: 0~31
■ Reso. Vel (V&eacute;locit&eacute; de r&eacute;sonance)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des valeurs
d&eacute;finies au param&egrave;tre de r&eacute;sonance. Lorsque la v&eacute;locit&eacute;
de r&eacute;sonance est positive, plus la note est jou&eacute;e fort au
clavier, plus la r&eacute;sonance s’intensifie et plus les
modifications du timbre musical sont importantes. Des
valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse. Les r&eacute;glages
effectu&eacute;s ici s’appliquent de fa&ccedil;on &eacute;gale aux filtres
DCF1 et DCF2.
❏ R&eacute;glages: LPF (Filtre passe-bas), BPF (Filtre passe-bande), HPF
(Filtre passe-haut), BEF (Filtre d’&eacute;limination de
bandes)
Appuyez sur la touche F5 pour passer d’un &eacute;cran &agrave; l’autre
et r&eacute;gler les param&egrave;tres de chaque filtre. Au besoin,
modifiez les fen&ecirc;tres lorsgue vous r&eacute;glez les param&egrave;tres.
Pour plus de renseignements reportez-vous &agrave; la suivante.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
91
Voice Mode
Page d’&eacute;cran des courbes de r&eacute;ponses aux fr&eacute;quences
■ Thru Gain (Gain au travers)
Pour d&eacute;terminer l’intensit&eacute; des signaux qui ne passent
pas dans le filtre, autrement dit le son nu (sans effet)
d’origine.
Vous pouvez s&eacute;lectionner les filtres suivants comme filtre
DCF1 ou 2.
LPF (Filtre passe-bas)
Le filtre passe-bas permet le passage des fr&eacute;quences
situ&eacute;es en dessous de la fr&eacute;quence de coupure et &eacute;limine
les signaux qui se trouvent au-dessus de cette fr&eacute;quence. Il
existe cinq diff&eacute;rents types de filtres passe-bas pour le
DCF1.
❏ R&eacute;glages : 0~255
Voice Mode
Le gain au travers est affich&eacute; et appliqu&eacute; uniquement sur les filtres
autres que le LPF24A, LPF24D, LPF18 et au travers et pour les
connexions en s&eacute;rie (param&egrave;tres de connexion ci-dessous r&eacute;gl&eacute;s
sur seri).
Niveau
-6db/oct
-12db/oct
-18db/oct
-24db/oct
■ Connect (Connexion)
Ce param&egrave;tre sert &agrave; d&eacute;finir le mode de connexion des
filtres DCF1 et DCF2. Deux types de
connexion sont disponibles : seri (en s&eacute;rie) et para
(parall&egrave;le).
Fr&eacute;quence de coupure
❏ R&eacute;glages: seri (en s&eacute;rie), para (parall&egrave;le)
seri
DCF1
DCF2
Fr&eacute;quences
LPF24A (Filtre passe-bas 24A) : filtre dynamique
num&eacute;rique identique au filtre passe-bas de -24dB/oct d’un
synth&eacute;tiseur analogique.
Gain
du filtre
LPF24A
Gain
au travers
R&eacute;sonance
para
DCF1
Gain
F1
DCF2
Gain
F2
LPF24D (Filtre passe-bas 24D) : Filtre dynamique
num&eacute;rique - 24dB/oct avec r&eacute;sonance accentu&eacute;e.
LPF24D
Les param&egrave;tres de connexion s’affichent uniquement en cas de
s&eacute;lection d’un filtre autre que les LPF24A, LPF24D, LPF18 et
au travers.
R&eacute;sonance
Les trois param&egrave;tres suivants s’affichent uniquement si vous
avez s&eacute;lectionn&eacute; un type de filtre autre que le LPF24A,
LPF24D, LPF18 et au travers et si la page d’&eacute;cran des courbes
de r&eacute;ponses aux fr&eacute;quences n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;e.
LPF18 (Filtre passe-bas 18) : Filtre dynamique
num&eacute;rique -18 dB/oct.
Param&egrave;tres qui s’ajoutent &agrave; la page d’&eacute;cran Tous les
param&egrave;tres.
LPF18
■ DCF1/2 Reso (R&eacute;sonance des filtres 1 et 2)
Pour activer et d&eacute;sactiver la r&eacute;sonance des filtres DCF1
et 2.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
■ DCF1/2 LFO (Oscillateur basse fr&eacute;quence des
filtres 1 et 2)
Pour activer l’oscillateur de basse fr&eacute;quence ou le
d&eacute;sactiver sur les filtres DCF1 et 2.
LPF12 (Filtre passe-bas 12) : Filtre dynamique
num&eacute;rique passe-bas -12 dB/oct.
LPF12
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
■ DCF1/2 EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe des filtres 1
et 2)
Active ou d&eacute;sactive le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur sur les filtres DCF1 et 2.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
92
LPF6 (Filtre passe-bas 6) :
Filtre dynamique num&eacute;rique passe-bas - 6 dB/oct sans
r&eacute;sonance
Thru (au travers)
LPF6
Affichage graphique du filtre
La courbe de r&eacute;ponse aux fr&eacute;quences du filtre est affich&eacute;e
&agrave; droite de la page d’&eacute;cran Frequency Characteristics. En
abscisse figure la bande de fr&eacute;quences, et en ordonn&eacute;e le
niveau. L’affichage graphique indique les modifications
qui correspondent aux r&eacute;glages des valeurs de chaque
param&egrave;tre. En cas d’utilisation des deux filtres DCF (DCF
1 et 2), les deux courbes sont affich&eacute;es l’une sur l’autre.
HPF (Filtre passe-haut)
Ce filtre permet uniquement aux fr&eacute;quences situ&eacute;es audessus de la fr&eacute;quence de coupure de passer et &eacute;limine les
signaux qui se trouvent au-dessous.
Niveau
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Gamme passante
Niveau
Fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quences
BPF (Filtre passe-bande)
Le filtre passe-bande permet le passage de fr&eacute;quences
centr&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e et
emp&ecirc;che les autres signaux de passer.
Niveau Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Gamme
passante
Fr&eacute;quences
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
[F6]: SENS (Sensibilit&eacute;)
Fr&eacute;quence
centrale
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; du filtre de contr&ocirc;le dynamique
de chaque &eacute;l&eacute;ment (c’est-&agrave;-dire dans quelle mesure le filtre
agit). Vous pouvez d&eacute;finir une valeur diff&eacute;rente pour les
deux filtres DCF de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Fr&eacute;quences
BEF (Filtre d’&eacute;limination de bande)
Le filtre d’&eacute;limination de bande &eacute;limine les signaux des
fr&eacute;quences centr&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure
sp&eacute;cifi&eacute;e et laisse passer les autres signaux.
Niveau Gamme
passante
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Fr&eacute;quence
centrale
Gamme
passante
Avec les filtres LPF24A, LPF24D ou LPF18, seuls les param&egrave;tres
du filtre DCF 1 sont affich&eacute;s (page 91).
■ F1/2 Vel EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de v&eacute;locit&eacute;
des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de filtre. Quand une valeur positive est
s&eacute;lectionn&eacute;e, plus la note est jou&eacute;e fort au clavier, plus
les modifications du son filtr&eacute; sont importantes. Des
valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Fr&eacute;quences
❏ R&eacute;glages: -7~+7
93
Voice Mode
La fonction Thru permet &agrave; toutes les fr&eacute;quences de passer
par le filtre et donc le signal n’est pas touch&eacute; (nu, sans
effet).
Voice Mode
■ F1/2 Vel Freq (Fr&eacute;quence &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des filtres
1 et 2)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la fr&eacute;quence
de coupure. Lorsque la fr&eacute;quence &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des filtres
1 et 2 est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note est
jou&eacute;e fort au clavier, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e et le timbre musical est modifi&eacute;. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
[F7]: SCALE (Echelle)
Pour &eacute;tablir les param&egrave;tres d’&eacute;chelle du filtre. Cette
fonction ajuste la fr&eacute;quence de coupure du filtre pour
chaque note jou&eacute;e au clavier. Il y a 4 points de rupture
avec chacun leurs param&egrave;tres de niveau de compensation
propres. Il est possible d’&eacute;tablir une valeur diff&eacute;rente pour
les deux filtres DCF de chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ F1/2 Vel Gain (Gain de v&eacute;locit&eacute; des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau de
gain. Lorsque la v&eacute;locit&eacute; du gain des filtres 1 et 2 est
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note est jou&eacute;e fort
au clavier plus le gain est &eacute;lev&eacute;. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
Appuyez sur les touches F2 ou F3 pour s&eacute;lectionner la
page d’&eacute;cran du DCF1 ou du DCF2, respectivement.
■ BP1~4 Point (Point de coupure 1~4)
■ BP1~4 Level (Point de coupure niveau 1~4)
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ F1/2 Freq EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de fr&eacute;quence des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir la profondeur de modification de la
fr&eacute;quence de coupure dans le temps. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur s’intensifie. Des valeurs
n&eacute;gatives donneront une enveloppe invers&eacute;e.
❏ R&eacute;glages:
BP1/2/3/4 Point (Points de coupure 1, 2, 3, 4): C-2~G8(Do-2~Sol 8)
BP1/2/3/4 Level (Points de coupure 1, 2, 3, 4, niveau): -128~+127
R&eacute;glage des param&egrave;tres d’&eacute;chelle de filtre
Pour d&eacute;finir les noms de note (hauteur) et les niveaux de
compensation de chaque point de coupure (BP1-4) comme
nous le voyons dans l’exemple suivant.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ F1/2 Freq Random (Fr&eacute;quences al&eacute;atoires des
filtres 1 et 2)
Les fr&eacute;quences al&eacute;atoires provoquent le d&eacute;placement
al&eacute;atoire de la fr&eacute;quence de coupure. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus le d&eacute;placement est important. La valeur “0”
ne produit aucun effet.
❏ R&eacute;glages: 0~15
Dans cet exemple, pour une fr&eacute;quence de coupure 64, la
note E1 (Si 1) au point de coupure BP1 est d&eacute;cal&eacute;e de la
valeur -4, la note B2 (Si 2) au point de coupure BP2 est
d&eacute;cal&eacute;e de la valeur +10, la note G4 (Sol 4) au point de
coupure BP3 est d&eacute;cal&eacute;e de la valeur +17, la note A5 (La
5) au point de coupure BP4 est d&eacute;cal&eacute;e de la valeur de
+4. Les fr&eacute;quences de coupure de ces notes seront donc
respectivement de 60, 74, 81 et 68. En tra&ccedil;ant une ligne
droite entre les deux points de coupure adjacents, nous
pourrons d&eacute;finir la valeur des autres fr&eacute;quences de
coupure.
■ F1/2 Freq KeyFlw (Suivi au clavier des
fr&eacute;quences des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir le suivi des fr&eacute;quences de coupure au
clavier. Le suivi des fr&eacute;quences des filtres 1 et 2 permet
de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure pour chaque note
jou&eacute;e au clavier. Lorsque le suivi au clavier des
fr&eacute;quences F1 et 2 est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aig&uuml;e, plus la fr&eacute;quence
de coupure est &eacute;lev&eacute;e. Pour une valeur n&eacute;gative, plus la
note jou&eacute;e est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e.
Donnez un nom aux notes de chaque point de coupure
BP1 &agrave; BP4 dans un ordre ascendant. Fautes attention de ne
pas donnei &agrave; BP1 un nom plus &eacute;lev&eacute; que le point BP2 qui
suit.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
La valeur du point de coupure augmente ou diminue par
rapport &agrave; la fr&eacute;quence de coupure s&eacute;lectionn&eacute;e. Le point de
coupure ne peut pas se situer au dessus ou en dessous des
limites sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure de la fr&eacute;quence de coupure,
m&ecirc;me si la compensation est r&eacute;gl&eacute;e plus haut ou plus bas.
Une note r&eacute;gl&eacute;e en dessous du point de coupure BP1 est
ramen&eacute;e au niveau BP1, et, de m&ecirc;me, une note r&eacute;gl&eacute;e audessus du niveau de coupure BP4 est ramen&eacute;e au niveau
BP4.
94
Pour activer le filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe lequel
d&eacute;termine la modification dans le temps d’un timbre
musical entre le moment o&ugrave; la touche est enfonc&eacute;e,
maintenue, et rel&acirc;ch&eacute;e. Le filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
agit sur les deux filtres de contr&ocirc;le dynamique DCF1 et 2
et des param&egrave;tres diff&eacute;rents peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe et afficher les deux types de page d’&eacute;cran cidessous, appuyer sur la touche F8. Pour r&eacute;gler chaque
param&egrave;tre, passer d’un &eacute;cran &agrave; l’autre si n&eacute;cessaire.
■ Time Scale (Echelle temporelle)
La fonction &eacute;chelle temporelle d&eacute;termine la vitesse de
modification du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
lorsqu’il s’adapte &agrave; la hauteur des notes jou&eacute;es au
clavier. Lorsque l’&eacute;chelle temporelle est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note du clavier est basse, plus la
modification est lente dans le temps. De m&ecirc;me, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la modification est
rapide. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Page d’&eacute;cran All parameters
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Page d’&eacute;cran de l’enveloppe
Valeur positive
Vitesse de
changement de
hauteur du PEG
graves
+
aig&uuml;s
–
Dure&eacute;
■ Hold Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps de maintien)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps de
maintien. Si la sensibilit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive plus le jeu au clavier est faible plus le temps de
maintien est long. Les valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
Valeur n&eacute;gative
+
Vitesse de
changement de
hauteur du PEG
aig&uuml;s
graves
–
Dure&eacute;
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
■ Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps
d’attaque. Si la sensibilit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus le jeu au clavier est faible, plus le temps
d’attaque s’allonge. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
95
Voice Mode
■ Other Time Vel (Autre v&eacute;locit&eacute; temporelle)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des
estompements 2 et 3 et du temps de rel&acirc;chement 1 et 2.
Lorsque la v&eacute;locit&eacute; temporelle est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus le jeu au clavier est faible, plus la
modification prend du temps. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
[F8]: EG (Filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
■ L (Boucle)
Pour r&eacute;gler la boucle du filtre de contr&ocirc;le dynamique.
Nous voyons au sch&eacute;ma suivant que cette fonction sert
&agrave; d&eacute;finir le segment auquel on reviendra lorsque
l’estompement 2 (point de boucle) sera atteint. La
s&eacute;lection “off” d&eacute;sactive la fonction de boucle.
Voice Mode
G&eacute;n&eacute;rateur
Boucle
R&eacute;glage du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
Six dur&eacute;es temporelles (vitesse de modification) et six
niveaux (intensit&eacute; de changement) modulent les
changements de timbre dans le temps entre le moment o&ugrave;
la touche est frapp&eacute;e puis rel&acirc;ch&eacute;e, ainsi que la fa&ccedil;on dont
le son s’estompe une fois que la touche est relach&eacute;e.
Point de boucle
Boucle
At
D2
Appuyez sur la touche [F8] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran
d’enveloppe et pour d&eacute;finir chaque param&egrave;tre sur
l’affichage graphique de l’enveloppe. Vous pouvez r&eacute;gler le
niveau et la dur&eacute;e d’attaque de mani&egrave;re &agrave; ce que la note
jou&eacute;e reste &agrave; une certaine hauteur pendant une dur&eacute;e
d&eacute;termin&eacute;e. Vous pouvez ensuite r&eacute;gler les param&egrave;tres de
dur&eacute;e/niveau d’estompement 1, 2, 3 pour d&eacute;finir la
hauteur du son dans le temps. Vous devez enfin d&eacute;finir les
param&egrave;tres de temps/niveau de rel&acirc;chement 1 et 2 pour
modifier les changements de ton dans le temps une fois
que la note est rel&acirc;ch&eacute;e.
(At)
D1
Hl
(Hl)
(D1)
R&eacute;glage sur “Hi”
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), Hl (Maintien), At (attaque),
D1 (estompement 1)
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
La v&eacute;lociti&eacute; dans le temps et la boucle se r&egrave;glent
&eacute;galement &agrave; partir de la page d’&eacute;cran ALL Parameters.
■ Hold Time (Dur&eacute;e de maintien)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du maintien.
Le niveau ici signifie le montant de la valeur de
compensation par rapport &agrave; la fr&eacute;quence de coupure actuelle.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour r&eacute;gler le temps d’attaque.
Fr&eacute;quence
de coupure
Niveau d'estompement 1
Niveau d'attaque
Niveau d'estompement 1
Rel&acirc;chement de touche
Niveau de
maintien
❏ R&eacute;glages: 0~127
Dur&eacute;e de
maintien
■ Dcy 1/2 Time (Dur&eacute;e d’estompement 1et 2)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e d’estompement 1 et 2.
0
Enfoncement de touche
Temps
d'attaque
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e d'estompement 2
Niveau rel&acirc;chement 2
Dur&eacute;e
Niveau rel&acirc;chement 1
d'estompement 1
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Rel1/Rel2 Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement 1 et 2.
[F5]: AMP (Amplitude)
❏ R&eacute;glages: 0~127
Les param&egrave;tres d’amplitude servent &agrave; d&eacute;finir le volume de
chaque &eacute;l&eacute;ment. Trois menus sont disponibles.
■ Hold Level (Niveau de maintien)
Pour r&eacute;gler le niveau de maintien.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: SCALE (Echelle)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ Attack Level (Niveau d’attaque)
Pour d&eacute;finir le niveau d’attaque.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Pour d&eacute;terminer le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment.
On peut r&eacute;gler une valeur diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
■ Dcy 1/2 Level (Niveau d’estompement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau d’estompement 1 et 2.
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ Rel1/Rel2 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau de rel&acirc;chement 1 et 2.
■ Level (Niveau)
Pour r&eacute;gler le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
❏ R&eacute;glages: 0~127
96
■ Pan KeyFollow (Suivi au clavier du panoramique)
Ce param&egrave;tre s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez le
panoramique d’&eacute;chelle (“scl”) du menu Pan
(Panoramique). Cette fonction sert &agrave; d&eacute;terminer la
position du son dans le spectre st&eacute;r&eacute;ophonique selon les
notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque vous l’utilisez, le son se
d&eacute;place pour chaque note en fonction de la hauteur du
son de base C3 (Do 3) qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie comme note de
r&eacute;f&eacute;rence.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Level Vel (Niveau de V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir le niveau de v&eacute;locit&eacute; de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le volume avec la
v&eacute;locit&eacute; de frappe des touches sur le clavier (force du
jeu). Si la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note est jou&eacute;e fort au clavier, plus le volume de
changement est important. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: 0~15
■ Random Depth (Profondeur al&eacute;atoire)
Ce param&egrave;tre s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez “rnd”
(Panoramique al&eacute;atoire) au menu Pan (Panoramique) et
sert &agrave; d&eacute;finir la profondeur (largeur) du panoramique
al&eacute;atoire. Cette fonction permet au son de se d&eacute;placer &agrave;
l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique de fa&ccedil;on al&eacute;atoire.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ ExpLowLimit (Limite inf&eacute;rieure d’expression)
Pour d&eacute;finir la limite inf&eacute;rieure d’expression de chaque
&eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez r&eacute;gler cette limite pour que le
volume ne descende jamais au-dessous de la limite
inf&eacute;rieure fix&eacute;e, m&ecirc;me si le son est beaucoup plus bas
que cette limite.
[F7]: SCALE (Echelle)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle d’amplitude. Cette fonction permet
de contr&ocirc;ler le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment &agrave; partir
de la hauteur des sons jou&eacute;s au clavier. Une valeur
diff&eacute;rente peut &ecirc;tre d&eacute;finie pour chaque &eacute;l&eacute;ment. Les
renseignements concernant le niveau de r&eacute;glage de chaque
&eacute;l&eacute;ment sont donn&eacute;s &agrave; la page 81, Niveau des &eacute;l&eacute;ments.
❏ R&eacute;glages : 0~127
Variation normale de volume
Cas o&ugrave; la limite inf&eacute;rieure est d&eacute;finie
Volume
Volume
The
Lowest
0
127
Exp
0 Limite inf&eacute;rieure 127
Exp
■ BP1~4 Point (Point de rupture 1~4)
■ BP1~4 Level (Niveau point de rupture 1~4)
■ Pan (Panoramique)
Permet de d&eacute;terminer le positionnement gauche et droit
de chaque &eacute;l&eacute;ment dans le spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. Pour
activer le panoramique d’&eacute;chelle, s&eacute;lectionner “scl.”
Ainsi, avec la fonction du Pan KeyFollow (Suivi du
panoramique au clavier), vous pourrez contr&ocirc;ler le
d&eacute;placement &agrave; gauche et &agrave; droite du panoramique
d’&eacute;chelle, &agrave; l’int&eacute;rieur d’une plage d&eacute;termin&eacute;e. Pour
activer le panoramique al&eacute;atoire, s&eacute;lectionner “rnd.”
Vous pourrez contr&ocirc;ler le d&eacute;placement du son &agrave; gauche
et &agrave; droite avec les param&egrave;tres de profondeur al&eacute;atoire.
❏ R&eacute;glages:
BP1/2/3/4 Point (Points de coupure 1, 2, 3, 4): C-2~G8 (Do 2 ~ Sol 8)
BP1/2/3/4 Level (Points de coupure 1, 2, 3, 4, niveau): -128~+127
❏ Param&egrave;tres: scl (Panoramique d’&eacute;chelle), L63~cnt (Centre)
~R63, rnd (Al&eacute;atoire)
97
Voice Mode
■ Level KeyFollow (Suivi au clavier du niveau)
Pour r&eacute;gler le suivi au clavier du niveau de chaque
&eacute;l&eacute;ment. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie des
notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque cette fonction est
utilis&eacute;e, le niveau de sortie augmente ou diminue en
fonction de la hauteur de base que nous d&eacute;finissons ici
sur C3 (Do 3).
■ Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps
d’attaque. Lorsque cette fonction est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus le jeu au clavier est faible, plus le
temps d’attaque est long. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
R&eacute;glage de l’&eacute;chelle d’amplitude
Vous pouvez r&eacute;gler la note (hauteur du son) et le niveau
de compensation (d&eacute;calage) de chaque point de coupure
(BP1 &agrave; 4) comme indiqu&eacute; dans l’exemple suivant.
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre s’utilise avec le mode d’attaque (voir page 99). Il
ne s’affiche pas sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
Dans cet exemple, E1(Si 1) est r&eacute;gl&eacute; sur le niveau -4, ce
qui signifie que son niveau de sortie est de 76 puisque 804=76. Une valeur de +10 est assign&eacute;e &agrave; B2 (Si 2), donc
son niveau de sortie est de 80+10=90. Une valeur +17
est assign&eacute;e &agrave; G4 (Sol 4) de sorte que son niveau est de
80+17=97. Une valeur de compensation de +4 &eacute;tant
assign&eacute;e &agrave; A5 (La 5), le niveau de A5 est 80+4=84. En
tra&ccedil;ant une ligne droite entre les deux points de partage
des coupures adjacentes nous pourrons d&eacute;finir la valeur
des autres fr&eacute;quences de coupure.
■ Dcy1 Time Vel (V&eacute;locit&eacute; de la dur&eacute;e
d’estompement 1)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la dur&eacute;e
d’estompement 1. Lorsque la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus le jeu au clavier est faible, plus la
dur&eacute;e d’estompement 1 est longue. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Donnez un nom de note aux points de coupure BP1 &agrave; BP4
dans l’ordre ascendant.
Ce param&egrave;tre s’utilise avec le mode d’attaque 2 (voir page 99).
Il n’est pas affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
La valeur de la compensation du niveau o&ugrave; se trouve le
point de coupure augmentera ou diminuera en fonction de
la valeur r&eacute;elle s&eacute;lectionn&eacute;e pour chaque &eacute;l&eacute;ment. La
gamme de valeurs possibles pour un &eacute;l&eacute;ment varie de 0 &agrave;
127. Par cons&eacute;quent, si la valeur +50 est attribu&eacute;e au point
de partage d’un &eacute;l&eacute;ment situ&eacute; sur 80, le niveau sera de 130,
autrement dit 127, puisque 127 est le maximum admis.
■ Other Time Vel (V&eacute;locit&eacute; des autres dur&eacute;es)
Pour r&eacute;gler la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des estompements
2 et 3 et aux temps de rel&acirc;chement 1 et 2. Lorsque cette
v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus le jeu au
clavier est faible, plus le son met longtemps &agrave; se
modifier. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
Les notes r&eacute;gl&eacute;es au-dessous du point de coupure BP1
seront ramen&eacute;es au niveau BP1. De m&ecirc;me, les notes r&eacute;gl&eacute;es
au-dessus du point de coupure BP4 seront ramen&eacute;es au
niveau BP4.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre n’est pas affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude)
■ Time Scale (Echelle temporelle)
L’&eacute;chelle temporelle d&eacute;termine la vitesse de variation
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude en fonction de
la hauteur du son. Lorsque l’&eacute;chelle temporelle est
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au
clavier est basse, plus le son est modifi&eacute; lentement. Plus
la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus le son est
modifi&eacute; rapidement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
Pour r&eacute;gler le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude. Ceci
d&eacute;termine la variation d’amplitude dans le temps entre le
moment o&ugrave; la touche est enfonc&eacute;e, maintenue et enfin
rel&acirc;ch&eacute;e. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; chaque
&eacute;l&eacute;ment.
Appuyer sur la touche [F8] pour r&eacute;gler le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe d’amplitude : deux pages d’&eacute;cran s’affichent
alternativement. Vous pouvez passer d’un &eacute;cran &agrave; l’autre
pour r&eacute;gler chacun des param&egrave;tres.
❏ R&eacute;glages : -7~0~+7
Rapide
Page d’&eacute;cran All parameters
+7
+3
Basses
Aig&uuml;s
–4
Lent
Page d’&eacute;cran d’enveloppe
Ce param&egrave;tre n’est pas affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
98
■ Decay Level Vel (v&eacute;locit&eacute; du niveau
d’estompement)
Pour augmenter ou diminuer le niveau d’estompement
avec la v&eacute;locit&eacute;.
■ Rel1 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1)
Pour &eacute;tablir le niveau de rel&acirc;chement 1 (en mode
rel&acirc;chement 2).
❏ R&eacute;glages: 0~127
En mode de rel&acirc;chement 1, le niveau de rel&acirc;chement 1 est fix&eacute;
sur “0.” En mode de rel&acirc;chement 2, le niveau de rel&acirc;chement 2
est fix&eacute; sur “0.”
■ Attack Mode (Mode Attaque)
Pour s&eacute;lectionner le mode Attaque (1 ou 2) ou passer
d’un mode &agrave; l’autre.
R&eacute;glage du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude
Six param&egrave;tres de dur&eacute;e (vitesses de changement) et sept
r&eacute;glages de niveau d&eacute;finissent la fa&ccedil;on dont le son change
dans le temps entre le moment o&ugrave; la touche est frapp&eacute;e et
le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e ainsi que la fa&ccedil;on dont le
son s’estompe une fois que la touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages : 1 ( Mode Attaque 1), 2 (Mode Attaque 2)
Des informations compl&eacute;mentaires concernant chacun des
modes sont donn&eacute;es, voir ci-dessous.
■ Release Mode (Mode Rel&acirc;chement)
Pour s&eacute;lectionner le mode Rel&acirc;chement (1 ou 2) ou
passer d’un mode &agrave; l’autre. Si vous choisissez le mode
de rel&acirc;chement 2, vous ajoutez le temps de rel&acirc;chement
2 et le niveau de rel&acirc;chement 2 (r&eacute;gl&eacute;s sur “0”), ce qui
permet de cr&eacute;er une courbe d’enveloppe beaucoup plus
complexe.
Pour s&eacute;lectionner la page d’&eacute;cran ENVELOPE, appuyer
sur [F8]. Sur cette page, vous pourrez r&eacute;gler chaque valeur
&agrave; partir de l’affichage graphique Envelope.
Il existe deux types de mode d’attaque (1 et 2) pour le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude. Le mode d’attaque 1
est constitu&eacute; d’une attaque, le mode d’attaque 2 est
constitu&eacute; d’une attaque en deux phases. S&eacute;lectionner le
mode d’attaque que vous voulez utiliser &agrave; partir de la page
d’&eacute;cran de Tous les param&egrave;tres.
❏ R&eacute;glages: 1 (Mode de rel&acirc;chement 1), 2 (Mode de rel&acirc;chement 2)
■ Attack Time (Temps d’attque)
Pour &eacute;tablir le temps d’attaque.
Vous pouvez aussi r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; temporelle et l’&eacute;chelle
temporelle &agrave; partir de la page d’&eacute;cran de Tous les param&egrave;tres.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Mode d’attaque 1
■ Dcy 1~3 Time (Dur&eacute;e d’estompements 1~3)
Pour &eacute;tablir les dur&eacute;es d’estompement 1~3.
Reproduction
AL D1L D2L
D3L
R1L
R2L
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Rel(Rel1/2) Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement.
Temps d’attaque
AT D1T D2T
Enfoncement de touche
❏ R&eacute;glages: 0~127
D3T
R1T R2T
Rel&acirc;chement de touche
Niveau initial = niveau d’attaque
Vous ne pourrez s&eacute;lectionner le temps de rel&acirc;chement 1/2 que
si vous avez choisi le mode de rel&acirc;chement 2.
Reproduction
AL D1L
■ Init Level (Niveau initial)
Pour &eacute;tablir le niveau de initial (en mode maintien)
D2L
D3L
R1L
R2L
Niveau
initial
(255)
❏ R&eacute;glages: 0~127
Temps d’attaque
Ce param&egrave;tre n’est valable qu’en mode “Attack 1.”
AT D1T D2T
Enfoncement de touche
■ Dcy 1~3 Level (Niveau d’estompement 1 &agrave; 3)
Pour &eacute;tablir le niveau des estompement 1 &agrave; 3.
D3T
R1T R2T
Rel&acirc;chement de touche
Mode d’attaque 2
❏ R&eacute;glages: 0~127
Reproduction
AL
D1L D2L D3L
R1L
R2L
Temps d’attaque
AT D1T D2T D3T
Enfoncement de touche
99
R1T R2T
Rel&acirc;chement de touche
Voice Mode
❏ R&eacute;glages : -7~0~+7
■ Sync (Synchronisation)
Ce commutateur permet d’activer ou de d&eacute;sactiver la
fonction Synchronisation. Lorsqu’elle est activ&eacute;e,
l’oscillateur basses fr&eacute;quences se r&eacute;tablit chaque fois
qu’une touche est frapp&eacute;e.
[F6]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Voice Mode
Les param&egrave;tres LFO servent &agrave; r&eacute;gler l’oscillateur basses
fr&eacute;quences. Celui-ci sert &agrave; g&eacute;n&eacute;rer des signaux basses
fr&eacute;quences qui permettent de moduler certains aspects des
voix. Si vous ajoutez des ondes LFO (forme de
modulation) &agrave; la hauteur, au filtre ou &agrave; l’amplitude, vous
obtenez des effets tels que le vibrato, le wahwah et le
tr&eacute;molo. Vous pouvez utiliser deux sortes d’oscillateur
basses fr&eacute;quences (LFO1 et LFO2) avec chaque &eacute;l&eacute;ment.
D&eacute;sactiv&eacute;e
Activ&eacute;e
Dur&eacute;e
[F7]: LFO1 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 1)
[F8]: LFO2 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 2)
Enfoncement de touche
Dur&eacute;e
Enfoncement de touche
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;e), on (activ&eacute;e)
[F7]: LFO1 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 1)
■ Delay (Retard)
Pour d&eacute;finir le temps de retard entre le moment o&ugrave; la
note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; l’oscillateur
LFO commence &agrave; moduler. Comme nous le voyons sur
le sch&eacute;ma ci-dessous, plus la valeur attribu&eacute;e au retard
est &eacute;lev&eacute;e, plus le retard est important.
Pour &eacute;tablir les param&egrave;tres de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 1. Vous pouvez choisir une valeur diff&eacute;rente
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Retard peu important
■ Wave (Onde)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 1. Selon l’onde que vous aurez s&eacute;lectionn&eacute;e,
vous cr&eacute;erez des modulations tr&egrave;s diff&eacute;rentes. Trois
types d’onde sont disponibles.
Enfoncement de touche
❏ R&eacute;glages: saw (en dents de scie), tri (triangulaire), squ (carr&eacute;e)
Retard important
Avec l’oscillateur basses fr&eacute;quences LFO1vous pouvez moduler
en m&ecirc;me temps la hauteur du son, le filtre et l’amplitude.
saw (en dents de scie)
Enfoncement de touche
Ce r&eacute;glage est valable uniquement pour les hauteurs de sons.
tri (triangulaire)
squ (carr&eacute;e)
100
■ Fade (Fondu sonore)
Pour d&eacute;finir l’effet de fondu de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences &agrave; la fin du retard. Comme nous le voyons
sur le sch&eacute;ma ci-dessous, plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus
il faut de temps pour que la modulation de l’oscillateur
basses fr&eacute;quences atteigne son point maximum.
■ Vel (V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de l’onde LFO.
Lorsque la valeur de v&eacute;locit&eacute; est positive, plus la touche
est frapp&eacute;e fort au clavier, plus la modulation de
l’oscillateur LFO est importante. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages : -7~+7
Fondu
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~255
valeur n&eacute;gative
Max
Modification
LFO
Doux
Fort
Dur&eacute;e
Key on
Retard
valeur positive
Modification
LFO
Fondu
Max
Doux
Fort
Dur&eacute;e
Delay
Enfoncement de touche
■ Rndm(Al&eacute;atoire)
Pour d&eacute;placer et modifier la profondeur de l’onde LFO
au hasard [AMOD (Amplitude), PMOD (Hauteur) et
FMOD (Filtre) ci-dessous]. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e,
plus la variation sera grande. Le r&eacute;glage sur “0” se
traduit par aucun effet.
.
Ce r&eacute;glage est valable uniquement pour les hauteurs de sons.
■ Speed (Vitesse)
Pour d&eacute;finir la vitesse de modulation de l’onde LFO.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la modulation est rapide.
❏ R&eacute;glages: 0~15
valeur faible
❏ R&eacute;glages : 0~63
valeur faible
Lente
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e
valeur &eacute;lev&eacute;e
valeur &eacute;lev&eacute;e
Rapide
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e
101
■ AMD (Profondeur de la modulation d’amplitude)
Pour d&eacute;finir dans quelle mesure l’oscillateur LFO
modifiera le niveau de sortie. Plus les valeurs sont
&eacute;lev&eacute;es, plus la gamme de variation du volume sera
&eacute;tendue.
tri (Onde triangulaire)
❏ R&eacute;glages: 0~127
Voice Mode
saw u (En dents de scie vers le haut)
■ PMD (Profondeur de modulation de hauteur)
Pour d&eacute;finir dans quelle mesure l’oscillateur LFO
modifiera la hauteur de son. Plus les valeurs sont
&eacute;lev&eacute;es, plus la gamme de variation du son sera
&eacute;tendue. Des valeurs n&eacute;gatives inversent la phase de
l’onde LFO.
❏ R&eacute;glages: -255~0~+255
saw d (En dents de scie vers le bas)
■ FMD (Profondeur de modulation de filtre)
Pour d&eacute;finir dans quelle mesure l’oscillateur LFO
modifiera la fr&eacute;quence de coupure du filtre. Plus les
valeurs sont &eacute;lev&eacute;es, plus la gamme de variation de la
fr&eacute;quence de coupure sera &eacute;tendue. Des valeurs
n&eacute;gatives inversent la phase de l’onde LFO.
❏ R&eacute;glages: -127~0~+127
squ (Onde carr&eacute;e)
[F8]: LFO2 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 2)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres de l’oscillateur de basses
fr&eacute;quences 2. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment.
trpzd (Onde trap&eacute;zo&iuml;dale)
■ Wave (Onde)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 2. Les ondes s&eacute;lectionn&eacute;es ici servent &agrave;
moduler l’amplitude, le filtre et la hauteur tonale afin
de cr&eacute;er respectivement les effets tr&eacute;molo, wahwah et
vibrato.
s/h 1 (Echantillon et maintien 1)
❏ R&eacute;glages: sine (sinuso&iuml;dale),tri (triangulaire),saw u (en dents de
scie vers le haut),saw d (en dents de scie vers le bas),
squ (carr&eacute;e), trpzd (trap&eacute;zo&iuml;dale), s/h 1
(&eacute;chantillon/maintien 1), s/h 2 (&eacute;chantillon/maintien
2)
s/h 2 (Echantillon et maintien 2)
L’oscillateur basses fr&eacute;quences 2 poss&egrave;de beaucoup plus de
formes d’ondes que l’oscillateur basses fr&eacute;quences 1 dont nous
avons parl&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment. En revanche, avec l’oscillateur
basses fr&eacute;quences 2 vous ne pourrez moduler qu’un seul
&eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
sine (Onde sinuso&iuml;dale)
102
■ Sync (Synchronisation)
Les param&egrave;tres de Sync pour l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 2 sont les m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur
basses fr&eacute;quences 1. Pour plus de renseignements,
reportez-vous &agrave; la page 100.
Les param&egrave;tres de contr&ocirc;leur servent &agrave; d&eacute;terminer le
statut des diff&eacute;rents contr&ocirc;leurs. Vous pouvez affecter
plusieurs contr&ocirc;leurs &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment y compris la
commande de r&eacute;glage de hauteur de son &agrave; partir de la
molette qui se trouve sur le panneau avant. Deux menus
sont disponibles.
■ Delay (Retard)
Les param&egrave;tres de retard de l’oscillateur LFO2 sont les
m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur LFO1. Pour plus de
renseignements, reportez-vous &agrave; la page 100.
[F7]: PITCH (Contr&ocirc;le de hauteur de son)
[F8]: SET (Jeu de contr&ocirc;leur)
[F3]: REMAP
■ Fade (Fondu sonore)
Les param&egrave;tres du fondu sonore de l’oscillateur LFO2
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur LFO1. Pour
plus de renseignements, reportez-vous &agrave; la page 101.
[F7]: PITCH (Contr&ocirc;leur de hauteur)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres du pitch bend (variation de
hauteur) et du portamento. Vous pouvez d&eacute;finir une
valeur diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
■ Speed (Vitesse)
Les param&egrave;tres de vitesse de l’oscillateur LFO2 sont les
m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur LFO1. Pour plus de
renseignements, reportez-vous &agrave; la page 101.
■ Phase
Pour d&eacute;finir l’onde de modulation de fr&eacute;quence de
l’oscillateur qu’aura la note lorsque la touche est
frapp&eacute;e.
■ Pitch Bend Upper (variation de hauteur vers le haut)
Quand vous d&eacute;placez la molette [PITCH] vers le haut,
la hauteur du son augmente par demi-ton (demi-pas).
Par exemple, une valeur de +12 signifie que lorsque
vous d&eacute;placez la molette [PITCH] vers le haut, vous
&eacute;levez le son d’une octave maximum.
Nous voyons dans le sch&eacute;ma ci-dessous que les valeurs
0-3 correspondent au degr&eacute; de phase respectifs de 0, 90,
180 et 270.
❏ R&eacute;glages: 0~3
❏ R&eacute;glages: -48~0~+24
Phase
■ Pitch Bend Lower (variation de hauteur vers le bas)
Si vous d&eacute;placez la molette de Pitch Bend vers le bas,
vous diminuez la hauteur du son par demi-ton. Par
exemple, une valeur de -12 signifie que lorsque vous
d&eacute;placerez la molette [PITCH] vers le bas, vous abaissez
le son d’une octave maximum.
Dur&eacute;e
Phase 0&deg;
90&deg;
Valeur 0
1
180&deg;
2
270&deg;
❏ R&eacute;glages: -48~0~+24
3
■ Port SW(Commutateur de portamento)
Sert &agrave; activer ou d&eacute;sactiver la fonction de portamento. Le
portamento cr&eacute;e une transition tonale en douceur entre
une note et la note qui suit. C’est une fonction commune &agrave;
tous les &eacute;l&eacute;ments et applicable de fa&ccedil;on &eacute;gale.
■ Dest (Destination)
Pour d&eacute;finir les objets &agrave; moduler avec une onde
d’oscillateur basses fr&eacute;quences 2.
❏ R&eacute;glages: 00: OFF (d&eacute;sactiv&eacute;)
01: volume
02: Pan (panoramique)
03: Pitch (hauteur tonale)
04: LFO1 speed (vitesse LFO1)
05: LFO1 PMD (profondeur de modulation de hauteur LFO1)
06: LFO1 AMD (profondeur de modulation d’amplitude LFO1)
07: LFO1 FMD (profondeur de modulation de filtre LFO1)
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
■ Port Time (Temps de portamento)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de transition tonale entre les
notes quand elles sont jou&eacute;es les unes apr&egrave;s les autres.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es signifient une transition plus
longue (plus lente).
■ Depth (Profondeur)
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation de l’onde de
l’oscillateur LFO2.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
103
Voice Mode
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
■ Port Mode (Mode portamento)
Pour s&eacute;lectionner le mode portamento. Le glissement
du portamento diff&egrave;re selon que l’on a s&eacute;lectionn&eacute; un
param&egrave;tre Mono ou Poly dans le menu commun.
[F3] REMAP (Remappage)
Cette fonction permet de classer les contr&ocirc;leurs de
sonorit&eacute;s. Si par exemple vous cr&eacute;ez quatre
contr&ocirc;leurs num&eacute;rot&eacute;s 1,3,4, et 7, les num&eacute;ros seront
red&eacute;finis de 1 &agrave; 4.
❏ R&eacute;glages: fngr (en legato), full (permanent)
Si vous s&eacute;lectionnez “Mono” au menu commun:
Voice Mode
fngr (en legato): Le portamento n’est appliqu&eacute; que lorsque
vous jouez legato (la deuxi&egrave;me note est jou&eacute;e avant d’avoir
rel&acirc;ch&eacute; la premi&egrave;re note).
■ Ctrl (Contr&ocirc;leurs)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de contr&ocirc;leur de sonorit&eacute;.
Lorsque vous cr&eacute;ez un jeu de commandes, il faut en
premier lieu s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de contr&ocirc;leur.
full (permanent): Le portamento est appliqu&eacute; sans
interruption.
Si vous s&eacute;lectionnez “Poly” au menu commun:
L’effet est le m&ecirc;me qu’en mode mono (monophonique) sauf que le
portamento est appliqu&eacute; &agrave; plusieurs notes.
❏ R&eacute;glages: Set 1~16 (Jeu de contr&ocirc;leurs)
■ Elem Sw (Commutateur &eacute;l&eacute;ment)
Pour activer (“on”) ou d&eacute;sactiver (“off”) le contr&ocirc;leur
de chaque &eacute;l&eacute;ment.
[F8]: SET (Jeu de contr&ocirc;leurs)
Il est possible aussi d’assigner des fonctions diverses aux
boutons de COMMANDE du panneau avant, au clavier,
ou autres contr&ocirc;leurs.
Ainsi vous pouvez assigner le toucher apr&egrave;s enfoncement
du clavier &agrave; la commande vibrato ou encore la molette
[MODULATION] &agrave; la commande de r&eacute;sonance.
Il est possible aussi d’assigner les contr&ocirc;leurs afin qu’ils
affectent un seul &eacute;l&eacute;ment.
L’assignation des commandes &agrave; une voix s’appelle
“Commande de sonorit&eacute; ”, et chaque voix peut recevoir
jusqu’&agrave; 16 contr&ocirc;leurs de sonorit&eacute; maximum.
Contr&ocirc;leurs
Commandes de sonorit&eacute;s 1-16
El&eacute;ments
Clavier,
Molette de modulation,
Boutons, etc.
Set 1
1
2
3
4
Set 16
❏ R&eacute;glages: Pour activer (“on”) ou d&eacute;sactiver (“off”) chaque
&eacute;l&eacute;ment 1~4.
■ Src SW (Commutateur de source)
Pour d&eacute;finir les dispositifs qui commandent les
fonctions s&eacute;lectionn&eacute;es au param&egrave;tre de destination.
Positionner les contr&ocirc;leurs que vous voulez utiliser sur
“on” (activ&eacute;). Il existe 13 sortes de contr&ocirc;leurs et vous
pouvez s&eacute;lectionner plus d’un contr&ocirc;leur &agrave; la fois.
❏ R&eacute;glages: PB (Molette de variation de hauteur), AT (Toucher
apr&egrave;s enfoncement), FC (Commande au pied), BC
(Commande du souffle), RC (Commande &agrave; Ruban),
MW1 (Molette de modulation 1), MW2 (Molette de
modulation 2), KN1~6 (Boutons 1 &agrave; 6); pour chaque
contr&ocirc;leur on (activ&eacute;), off(d&eacute;sactiv&eacute;).
Le param&egrave;tre de v&eacute;locit&eacute; Vel s’ajoute lorsque les &ecirc;lements VL
ou AN sont s&eacute;lectionn&eacute;s. Vous pourrez contr&ocirc;ler les
param&egrave;tres de desfinatien &acirc; partir de la v&eacute;locit&eacute; du clavier.
■ Dest Param (Param&egrave;tre de destination)
Pour d&eacute;finir la commande devant &ecirc;tre assign&eacute;e au jeu
de commande des sonorit&eacute;s. C’est le contr&ocirc;leur
s&eacute;lectionn&eacute; au param&egrave;tre de source qui r&eacute;gentera la
commande s&eacute;lectionn&eacute;e au param&egrave;tre destination.
La fonction SET ou REMAP s’ajoute sur la page d’&eacute;cran
quand on s&eacute;lectionne [F8]: SET, [F3]: REMAP.
❏ R&eacute;glages: (Voir la liste des commandes r&eacute;pertori&eacute;es dans le
manuel “Listes de donn&eacute;es.”)
Les param&egrave;tres de destination vont du num&eacute;ro 45 au num&eacute;ro
78. Pour plus de pr&eacute;cisions, reportez-vous &agrave; la liste des
contr&ocirc;leurs.
104
■ Dest Depth (Profondeur de destination)
Pour r&eacute;gler la profondeur des commandes s&eacute;lectionn&eacute;es
au param&egrave;tre destination.
Les param&egrave;tres d’effets servent &agrave; d&eacute;finir les param&egrave;tres
li&eacute;s aux deux types d’effets : les effets d’insertion et les
effets du syst&egrave;me (R&eacute;verb&eacute;ration et Chorus). Vous pouvez
v&eacute;rifier l’&eacute;volution des signaux d’effets sur l’affichage
graphique en m&ecirc;me temps que vous tapez les valeurs.
Cinq menus diff&eacute;rents sont disponibles.
❏ R&eacute;glages: -64~0~63
Assignation des contr&ocirc;leurs au jeu de contr&ocirc;leurs
Du fait qu’il y a des jeux de commandes pour 16 voix, il
existe une multitude de combinaisons. Par exemple un
commutateur de source peut commander diff&eacute;rents
pasam&egrave;tres de destination, ou diff&eacute;rents commutateurs de
source un param&egrave;tre de destination unique.
[F4]: TYPE
[F5]: INS1 (Insertion 1)
[F6]: INS2 (Insertion 2)
[F7]: REV (R&eacute;verb&eacute;ration)
[F8]: CHO (Chorus)
Exemple 1: Un commutateur de source commande
diff&eacute;rentes param&egrave;tres de destinations.
SET1
Pour plus de pr&eacute;cisions concernant les effets d’insertion et de
syst&egrave;me, reportez-vous &agrave; la page 65.
SET2
Src SW
MW2
(Modulation
Wheel 2)=ON
Src SW
MW2
(Modulation
Wheel 2)=ON
Dest Param
Dest Param
046:AWM PAN
[F4]: TYPE
La molette de
modulation 2 affecte le
panoramique et la
vitesse LFO1.
Pour d&eacute;finir l’effet d’insertion 1 ou 2 ainsi que la
r&eacute;verb&eacute;ration et le chorus. Vous pouvez d&eacute;finir le niveau
d’envoi et de retour de chaque unit&eacute; d’effet.
050:AWM
LFO1 Speed
1
2
3
9
7
)
!
45
6
8
@
#
Exemple 2: Diff&eacute;rentes sources commandent une
seule destination.
SET1
Src SW
MW1(Modulation Wheel 1)=ON
MW2(Modulation Wheel 2)=ON
Dest Param
La molette de
modulation 1 et/ou la
molette de modulation
2 affecte le
panoramique.
■ 1 InsEF Elem Sw (Commutateur d’&eacute;l&eacute;ment de
l’effet d’insertion)
Pour s&eacute;lectionner l’effet d’insertion de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Si vous s&eacute;lectionnez “off” (d&eacute;sactiv&eacute;), l’effet d’insertion
est d&eacute;riv&eacute;.
046:AWM PAN
❏ R&eacute;glages: Pour chaque &eacute;l&eacute;ment, 1 (Effet d’insertion 1) , 2 (Effet
d’insertion 2) , off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Sur le EX7 vous ne pourrez pas utiliser les effets d’insertion si
vous s&eacute;lectionnez ou &eacute;ditez une vois AN ou FDSP. Pour plus
de renseignements, voir page 54.
■ 2 InsEF Connect (Connexion des effets
d’insertion)
Pour d&eacute;finir la configuration des effets d’insertion 1 et
2. L’affichage graphique donne un trac&eacute; visuel de
l’&eacute;volution du signal et affiche les modifications
apport&eacute;es au type de connexion.
❏ R&eacute;glages: 1: 2 (Connexion parall&egrave;le) , 1&gt;2 (le signal passe en s&eacute;rie
de l’effet d’insertion 1 vers l’effet d’insertion 2) , 2&gt;1
(le signal passe en s&eacute;rie de l’effet d’insertion 2 vers
l’effet d’insertion 1)
105
Voice Mode
[F8]: EFCT (Effets)
■ 3 InsEF1 (Effet d’insertion 1)
Pour s&eacute;lectionner le type d’effet appliqu&eacute; &agrave; l’effet
d’insertion 1.
■ ! Cho Pan (Panoramique de chorus)
Pour d&eacute;finir le panoramique du signal en provenance
de l’unit&eacute; de chorus.
❏ R&eacute;glages : 00 (au travers) ~24
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
Voice Mode
Pour plus de renseignements concernant chaque type d’effet,
voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes
de donn&eacute;es.”
■ @ Rev Return (Retour de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau de retour du signal en
provenance de l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
■ 4 InsEF2 (Effet d’insertion 2)
Pour s&eacute;lectionner le type d’effet de l’effet d’insertion 2.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 00 (au travers) ~79
■ # Cho Return (Retour de chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau de retour du signal en
provenance de l’unit&eacute; de chorus.
Pour plus de renseignements concernant chaque type d’effet,
voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes
de donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ 5 Rev Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal produit par l’effet
d’insertion 1/2 (ou d&eacute;riv&eacute;) et envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration.
[F5]: INS1 (Insertion 1)
Pour d&eacute;finir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet d’insertion
1 en cours.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ 6 Cho Send (Envoi chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal produit par l’effet
d’insertion 1/2 (ou d&eacute;riv&eacute;) et envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; de
chorus.
Type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: (Le num&eacute;ro des param&egrave;tres et des valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;. Pour
plus de renseignements, voir la liste des param&egrave;tres
d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes des
donn&eacute;es.”)
■ 7 Rev (R&eacute;verb&eacute;ration)
Pour s&eacute;lectionner le type de r&eacute;verb&eacute;ration de l’unit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: 00 (d&eacute;sactiv&eacute;) ~12
[F6]: INS2 (Insertion 2)
Pour plus de renseignements concernant le type de
r&eacute;verb&eacute;ration, voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le
manuel “Listes de donn&eacute;es.”
Pour &eacute;tablir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet d’insertion
2 s&eacute;lectionn&eacute;.
■ 8 Cho (Chorus)
Pour s&eacute;lectionner le type de chorus de l’unit&eacute; de
chorus.
❏ R&eacute;glages: 00 (d&eacute;sactiv&eacute;) ~17
Type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;
Pour plus de renseignements concernant le type de chorus, voir
la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes des
donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: (Le num&eacute;ro des param&egrave;tres et les valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;. Pour
plus de renseignements, voir la liste des param&egrave;tres
d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes de
donn&eacute;es.”)
■ 9 Cho➝Rev (Chorus➝R&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal produit par l’unit&eacute; de
chorus et envoy&eacute; vers l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ ) Rev Pan (Panoramique de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le panoramique du signal produit par
l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
106
[VOICE]
------Normal+[EDIT] VL Element
------[F1:COMMON ........................................................107
------[F6:Parameter] ..........................................107
------[F7:Arpeggio] ..................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit] ..........................................79
------[F8:Name] ........................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ................................................108
------[F6:Wave] ....................................................108
------[F7:Mix] ............................................................81
------[F8:Zone]............................................................82
------[F3:PITCH] ..............................................................108
------[F6:Parameter] ................................................83
------[F7:Scaling] ......................................................83
------[F8:EG]........................................................109
------[F4:FILTER..............................................................109
------[F7:EQ]........................................................109
------[F8:DCF]......................................................110
------[F5:AMPLITUDE]..................................................110
------[F6:Parameter] ................................................96
------[F8:EG] ........................................................110
------[F6:LFO] ..................................................................111
------[F8:LFO]......................................................111
------[F7:CONTROLLER] ..............................................111
------[F7:Pitch Control] ..........................................103
------[F8:Controller Set] ....................................111
------[F3:Remap]..................................................111
------[F8:EFFECT]................................................................105
------[F4:Type] ........................................................105
------[F5:Insertion Effect 1] ..................................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..................................106
------[F7:Reverb]......................................................107
------[F8:Chorus] ....................................................107
Pour &eacute;tablir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet de
r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;.
Type de r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;e
❏ R&eacute;glages: (Les num&eacute;ros de param&egrave;tres et les valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type de r&eacute;verb&eacute;ration
s&eacute;lectionn&eacute;. Pour plus de renseignements, voir la liste
des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes de
donn&eacute;es.”)
[F8]: CHO (Chorus)
Pour d&eacute;finir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet de chorus
s&eacute;lectionn&eacute;.
Type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;e
❏ R&eacute;glages: (Les num&eacute;ros de param&egrave;tres et les valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus de renseignements, voir la liste des types
d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes de
donn&eacute;es.”)
Voix normale (El&eacute;ment VL)
(Mod&egrave;les EX5/5R uniquement)
* Les param&egrave;tres de la grille de menus ci-dessus sont les m&ecirc;mes que
ceux des &eacute;l&eacute;ments AWM.
Les explications qui suivent couvrent uniquement les
fonctions et param&egrave;tres de l’&eacute;l&eacute;ment VL qui diff&egrave;rent des
fonctions et param&egrave;tres des &eacute;l&eacute;ments AWM. Pour les
autres fonctions et param&egrave;tres identiques &agrave; ceux des
&eacute;l&eacute;ments AWM, reportez-vous aux sections qui traitent du
d&eacute;marrage, &agrave; la page 77.
[F1]: COM (Commun)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Si vous s&eacute;lectionnez la sonorit&eacute; VL au menu PARAM,
vous pourrez cr&eacute;er une voix contenant un &eacute;l&eacute;ment VL et
trois &eacute;l&eacute;ments AWM. Le premier &eacute;l&eacute;ment sera VL et les
autres seront AWM. Les param&egrave;tres expliqu&eacute;s ci-dessous
seront ajout&eacute;s &agrave; la page d’&eacute;cran.
107
Voice Mode
[F7]: REV (R&eacute;verb&eacute;ration)
Voice Mode
■ VL Mono/Poly (VL monophonique/polyphonique)
Pour s&eacute;lectionner la fa&ccedil;on dont les sons seront produits
avec l’&eacute;l&eacute;ment VL. L’&eacute;l&eacute;ment VL ne peut produire qu’un
seul son &agrave; la fois mais comme nous le voyons cidessous, il est diff&eacute;rent selon que l’on aura choisi le
mode “mono” (monophonique) ou “poly”
(polyphonique). S&eacute;lectionne le mode qui convient le
mieux &agrave; votre style de jeu.
■ KeyOn Delay (Retard d’enfoncement de touche)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment VL, le retard
d’enfoncement de touche est d&eacute;sactiv&eacute; et l’affichage est
remplac&eacute; par des traits d’union (---).
[F3]: WAVE-EDIT (Edition d’ondes)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment VL, l’&eacute;dition
d’ondes est d&eacute;sactiv&eacute;e. Pour plus de renseignements
concernant l’&eacute;dition d’ondes, voir la page 150.
❏ R&eacute;glages:
mono:
Une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque vous rel&acirc;chez la touche
de la note jou&eacute;e et que vous maintenez en m&ecirc;me temps une autre
touche.
poly:
Lorsque vous rel&acirc;chez la touche de la note jou&eacute;e et que vous
maintenez en m&ecirc;me temps d’autres touches, il ne sera pas
d&eacute;clench&eacute; de nouvelles notes.
Sur les trois autres &eacute;l&eacute;ments AWM, la fa&ccedil;on dont le son de
chaque &eacute;l&eacute;ment est produit est d&eacute;termin&eacute;e par les param&egrave;tres
Mono/Poly de la page 79.
[F3]: PITCH (Param&egrave;tres de hauteur du son)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
■ VL Priority (Priorit&eacute; VL)
D&eacute;termine la priorit&eacute; des notes jou&eacute;es en tant
qu’&eacute;l&eacute;ment VL. Lorsque les cordes ou plusieurs notes
sont jou&eacute;es en m&ecirc;me temps, vous pouvez s&eacute;lectionner
la note que vous voulez entendre : la derni&egrave;re (la
derni&egrave;re note jou&eacute;e), celle du haut (la note la plus
aigu&euml;), celle du bas ( la note la plus basse).
Seuls les param&egrave;tres d’accordage approximatif et de
d&eacute;saccordage peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment VL. Les
valeurs pouvant &ecirc;tre d&eacute;finies avec ces param&egrave;tres sont les
m&ecirc;mes que pour les &eacute;l&eacute;ments AWM et ont &eacute;t&eacute; expliqu&eacute;es
&agrave; la page 83. Pour les autres param&egrave;tres d&eacute;sactiv&eacute;s des
traits d’union (---) sont affich&eacute;s &agrave; la place.
❏ R&eacute;glages: last, top, btm (derni&egrave;re, aigu&euml;, basse)
[F2]: OSC (Oscillateur)
[F6]: WAVE (Onde)
[F7]: SCALE (Echelle)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle de hauteur de son de l’&eacute;l&eacute;ment VL.
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que pour l’&eacute;l&eacute;ment AWM
de la page 83.
■ Bank (Banque)
Vous pouvez s&eacute;lectionner VL uniquement pour le
premier &eacute;l&eacute;ment.
■ Number (Num&eacute;ro)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro d’onde de l’&eacute;l&eacute;ment VL. La
cat&eacute;gorie d’onde et le nom de l’onde s’affichent &agrave; droite
du num&eacute;ro.
❏ R&eacute;glages: (Pour plus de renseignements concernant les types
d’ondes, voir la liste des ondes r&eacute;pertori&eacute;es dans le
manuel “Listes de donn&eacute;es.”)
■ WavePlay (Reproduction des ondes)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment VL, waveplay est
d&eacute;sactiv&eacute; et des traits d’union (---) sont affich&eacute;s &agrave; la
place.
108
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
[F4]: FILT (Filtre)
L’&eacute;cran suivant s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez VL sur
la page d’&eacute;cran PEG.
Avec l’&eacute;l&eacute;ment VL, les deux menus suivants sont
disponibles pour r&eacute;gler les param&egrave;tres de filtre.
[F7]: EQ (Egalisateur)
L’&eacute;galisateur param&eacute;trique &agrave; 5 bandes avec param&egrave;tres,
fr&eacute;quence, Q et gain offre des moyens suppl&eacute;mentaires
pour personnaliser vos sons. A noter aussi le param&egrave;tre
post &eacute;galisateur.
■ Initial Level (Niveau initial)
Pour d&eacute;finir la hauteur initiale de l’&eacute;l&eacute;ment VL quand
une note est jou&eacute;e. Lorsque le niveau est r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, on obtient un son plus &eacute;lev&eacute; que la
hauteur de son correcte (de r&eacute;f&eacute;rence). Avec une valeur
n&eacute;gative le son sera plus bas que la hauteur de son
correcte. Pour avoir la hauteur de son correcte il faut
r&eacute;gler le niveau initial sur la valeur “0.”
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Gain
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra lorsque &agrave; &eacute;l&eacute;ment VL
pour atteindre la hauteur de son correcte une fois que
la note est jou&eacute;e. Lorsque le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute;e
sur une valeur positive, le changement se fait plus
lentement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent un
changement plus rapide.
Reso
0
Freq
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ EQ1~EQ5 Freq (Fr&eacute;quences EQ1 &agrave; EQ5)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence centrale (de r&eacute;f&eacute;rence) de
chaque bande.
■ Release Time (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra pour que le son
atteigne la hauteur de son d&eacute;finie au niveau de niveau
de rel&acirc;chement &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le temps de rel&acirc;chement est r&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, le changement s’effectue plus
lentement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent un
changement plus rapide.
❏ R&eacute;glages: 0~48 for each point from EQ1~EQ5 pour chaque
point entre EQ1 et EQ5)
■ EQ1~EQ5 Reso (R&eacute;sonance des fr&eacute;quences EQ1&agrave;
EQ5)
Pour augmenter ou diminuer la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
de chacune des cinq bandes de fr&eacute;quences d&eacute;finie aux
param&egrave;tres Freg. Ceci, combin&eacute; avec les possibilit&eacute;s de
commandes du niveau de gain vous permet de cr&eacute;er des
courbes EQ originales.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Release Level (Niveau de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir l’ultime hauteur du son une fois que la
touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le niveau de rel&acirc;chement
est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, le ton devient plus
aigu. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, le ton devient plus
grave. R&eacute;gl&eacute; sur la valeur “0”, le ton se rapproche de la
hauteur tonale juste.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ EQ1~EQ5 Gain (Gain EQ1~EQ5)
Pour d&eacute;finir chaque niveau du signal de fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence pour EQ1-EQ5.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -49~0~+50
■ Post EQ(Post &eacute;galisateur)
Pour r&eacute;gler le niveau de sortie du signal qui passe par
EQ. Le signal tel qu’il est r&eacute;gl&eacute; ici sera envoy&eacute; vers un
effet d’insertion.
❏ R&eacute;glages : -8~0~+8
109
Voice Mode
[F7]: EQ (Egalisateur)
[F8]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
[F8]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
[F5]: AMP (Amplitude)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment VL, deux menus
apparaissent pour les param&egrave;tres d’amplitude.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Mode
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres qui permettent d’amplifier
des fr&eacute;quences particuli&egrave;res autour de la fr&eacute;quence de
coupure.
Quand vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment VL, le niveau de
v&eacute;locit&eacute; est d&eacute;sactiv&eacute;. Les autres r&eacute;glages sont les m&ecirc;mes
que pour les &eacute;l&eacute;ments AWM. Pour plus de renseignements
concernant les &eacute;l&eacute;ments AWM, voir page 96.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Cutoff Freq (Fr&eacute;quence de coupure)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Freq EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur des variations dans le temps
de la fr&eacute;quence de coupure. Plus la valeur est grande,
plus la profondeur des variations s’intensifie. Les
valeurs n&eacute;gatives produisent une enveloppe invers&eacute;e.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude de
l’&eacute;l&eacute;ment VL.
❏ R&eacute;glages : -64~0~+63
■ Freq K.Follow (Suivi des fr&eacute;quences au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi de la fr&eacute;quence de coupure au
clavier. Cette fonction r&egrave;gle la fr&eacute;quence de coupure des
notes jou&eacute;es au clavier. Lorsqu’elle est utilis&eacute;e, la
fr&eacute;quence de coupure se modifie en fonction de la
hauteur du son qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq K
Flw BP (expliqu&eacute; ci-dessous). Lorsque le suivi est r&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la note est basse, plus la
fr&eacute;quence de coupure s’abaisse. Dans le cas d’une
valeur n&eacute;gative, plus la note est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence
de coupure est basse.
■ Level K.Follow (Suivi au clavier du niveau)
Pour d&eacute;finir le suivi du niveau de l’&eacute;l&eacute;ment VL au
clavier. Cette fonction permet d’ajuster le niveau de
sortie des notes jou&eacute;es au clavier. Lorsqu’elle est
appliqu&eacute;e, le niveau de sortie est modifi&eacute; en fonction du
niveau de sortie qui aura &eacute;t&eacute; d&eacute;fini au param&egrave;tre K Flw
BP (expliqu&eacute; ci-dessous). Si ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e est basse, plus le
niveau de sortie baisse. Lorsqu’elle est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e est aigu&euml;, plus le
niveau de sortie baisse.
❏ R&eacute;glages : -64~+63
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Freq K.Flw BP (Point de coupure du suivi des
fr&eacute;quences au clavier)
Pour d&eacute;finir la hauteur de base du suivi des fr&eacute;quences
au clavier.
■ Level K.Flw BP (Point de coupure du suivi de
niveau au clavier)
Pour d&eacute;finir la hauteur du son de base pour le suivi au
clavier du niveau de l’&eacute;l&eacute;ment VL.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2 ~ Sol 8)
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2 ~ Sol 8)
110
■ Vibrato Delay (Retard du vibrato)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’attente entre le moment o&ugrave; les
notes sont jou&eacute;es au clavier et le moment o&ugrave; le vibrato
prend effet. Plus la valeur est grande, plus la dur&eacute;e
d’attente est importante. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent un d&eacute;lai d’attente plus court. Pour plus de
renseignements concernant le retard, voir page 100.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra pour atteindre le
niveau de soutien &agrave; partir du volume de pointe. Lorsque
le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, le
changement est plus lent. Sur une valeur n&eacute;gative, le
changement sera plus rapide.
■ Vibrato Speed (Vitesse du vibrato)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’effet de vibrato. Plus la
valeur est importante, plus le mouvement du vibrato
sera lent. Pour plus de renseignements concernant la
vitesse, voir page 101.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Vibrato Depth (Profondeur du vibrato)
Pour d&eacute;finir la profondeur du vibrato. Plus la valeur est
importante, plus le vibrato sera profond.
■ Sustain Level (Niveau de soutien)
Pour d&eacute;finir le niveau de soutien (&agrave; la fin du temps
d’estompement), qui est le niveau constant que garde le
son quand la touche est enfonc&eacute;e.
❏ R&eacute;glages : -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
■ Release Time (Dur&eacute;e de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour
s’estomper jusqu’au volume 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la
touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le temps de rel&acirc;chement
est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, l’estompement se fait
plus lentement. Sur une valeur n&eacute;gative, l’estompement
se fait plus rapidement.
Les menus d’un &eacute;lement VL sont les suivants:
[F7]: PITCH
[F8]: SET
[F3]: REMAP
[F7]: PITCH (Hauteur de son)
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Param&egrave;tres identiques &agrave;ceux des &egrave;l&egrave;ments AWM (voir
page 103)
[F6]: LFO (Oscilateur basses fr&eacute;quences)
[F8]: SET
Quand vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment VL, vous aurez un
menu pour les param&egrave;tres LFO.
“Velocity” est ajout&eacute; au param&egrave;tre Src (Source). Les
param&egrave;tres de destination se r&egrave;glent avec la v&eacute;locit&eacute; du
clavier. Ils sont disponibles entre 126 et la fin. Voir la liste
des contr&ocirc;leurs dans le manuel des listes de donn&eacute;es.s
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
La fonction REMAP s’ajoute &agrave; la page d’&eacute;cran &agrave; partir des
touche `F8]: SET, et [F3]: REMAP, laquelle permet de
classer les contr&ocirc;leurs de sonorit&eacute;s. Si par exemple vous
cr&eacute;ez quatre contr&ocirc;leurs num&eacute;rot&eacute;s 1,3,4, et 7, les
num&eacute;ros seront red&eacute;finis de 1 &agrave; 4. Selon la voix VL que
vous aurez s&eacute;lectionn&eacute;e, vous aurez acc&egrave;s &agrave; des
contr&ocirc;leurs de sonorit&eacute; pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir de la
touche [F3] REMAP.
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres LFO de l’&eacute;l&eacute;ment VL. La
modulation LFO appliqu&eacute;e sur la hauteur du son cr&eacute;e un
vibrato.
Si vous souhaitez effectuer un remappage &agrave; partir de la touche
[F3] alors qu’il n’y a pas suffisamment de contr&ocirc;leurs libres, le
message “Can’t set VL control” s’affiche pour indiquer qu’il est
impossible de d&eacute;finir les contr&ocirc;leurs VL.
111
Voice Mode
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra pour atteindre le
volume de pointe &agrave; partir du moment o&ugrave; la note est
jou&eacute;e. Lorsque le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, le volume de pointe sera atteint plus
lentement. Sur une valeur n&eacute;gative, le volume de pointe
sera atteint plus rapidement.
Voix normale (El&eacute;ment AN)
[F1]: COM (Commun)
Les explications ci-dessous couvrent uniquement les
fonctions et param&egrave;tres de l’&eacute;l&eacute;ment AN qui diff&egrave;rent de
ceux des &eacute;l&eacute;ments AWM. Pour les autres fonctions et
param&egrave;tres qui sont identiques, reportez-vous aux sections
correspondantes du mode d’emploi.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Voice Mode
Quand la sonorit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment AN, AN(Poly)+AWM,
AN(Layer)+AWM, ou AN+FDSP est s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave;
partir du menu PARAM, les param&egrave;tres suivants
s’ajoutent &agrave; la page d’&eacute;cran.
VOICE
------Normal+[EDIT] AN Element
------[F1:COMMON]........................................................112
------[F6:Parameter] ..........................................112
------[F7:Arpeggio] ..................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit]............................79
------[F8:Name] ........................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ................................................113
------[F3:Algorithm] ..........................................113
------[F4:VCO] ....................................................114
------[F5:Modulation] ........................................116
------[F6:Wave] ....................................................116
------[F7:Mix] ............................................................81
------[F8:Zone]............................................................82
------[F3:PITCH] ..............................................................117
------[F6:Parameter] ................................................83
------[F7:Scaling] ......................................................83
------[F8:EG] ........................................................117
------[F4:FILTER] ............................................................118
------[F7:VCF]......................................................118
------[F8:EG] ........................................................119
------[F5:AMPLITUDE]..................................................119
------[F6:Parameter] ................................................96
------[F7:Mixing] ................................................119
------[F8:EG]........................................................120
------[F6:LFO] ..................................................................121
------[F8:LFO]......................................................121
------[F7:CONTROLLER] ..............................................123
------[F7:Pitch Control] ..........................................103
------[F8:Controller Set] ....................................123
------[F8:EFFECT]................................................................105
------[F4:Type] ........................................................105
------[F5:Insertion Effect 1] ..................................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..................................106
------[F7:Reverb]......................................................107
------[F8:Chorus] ....................................................107
Les sonorit&eacute;s AN(Layer)+AWM et AN+FDSP n’existent pas sur
le mod&egrave;le EX7.
La touche de fonction [F5] de FDSP au bas de l’&eacute;cran s’ajoute
lorsque vous s&eacute;lectionnez la sonorit&eacute; AN+FDSP. Vous pourrez
alors acc&eacute;der aux param&egrave;tres de fusion. Pour plus de
renseignements concernant la fusion, reportez-vous &agrave; la page 123.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez les sonorit&eacute;s AN(Poly)+AWM ou
AN+FDSP, le premier &eacute;l&eacute;ment est AN et lorsque vous
s&eacute;lectionnez AN(Layer)+AWM, le premier et le deuxi&egrave;me
&eacute;l&eacute;ments sont AN. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments seront AWM. (D&eacute;finis
&agrave; la page d’&eacute;cran OSC WAVE).
■ AN Mono/Poly (Monophonique/Polyphonique AN)
Pour s&eacute;lectionner le mode de reproduction des sons
d’un &eacute;l&eacute;ment AN. Il existe deux modes : le mode
“mono” pour une sortie en monophonique et le mode
“poly” pour une sortie en polyphonique. Cependant,
dans le cas du mod&egrave;le EX7 un &eacute;l&eacute;ment AN en mode
Poly ne reproduit qu’une seule note, et dans le cas du
mod&egrave;le EX5/5R il reproduit deux notes maximum.
S&eacute;lectionnez le mode qui convient le mieux &agrave; votre
style de jeu.
❏ R&eacute;glages:
mono:
Une seule note est produite en m&ecirc;me temps. Lorsque deux notes
sont jou&eacute;es simultan&eacute;ment, la deuxi&egrave;me note sera d&eacute;clench&eacute;e
uniquement apr&egrave;s rel&acirc;chement de la touche qui correspond &agrave; la
premi&egrave;re note entendue.
poly:
Avec le mod&egrave;le EX7, un seul son est produit en m&ecirc;me temps. Avec
le mod&egrave;le EX5/5R, le mode poly produit un ou deux sons selon le
type de sonorit&eacute;s que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;es. Lorsque deux ou
plusieurs notes sont jou&eacute;es en m&ecirc;me temps, les notes qui suivent la
premi&egrave;re entendue ne seront pas d&eacute;clench&eacute;es &agrave; nouveau apr&egrave;s
rel&acirc;chement de la touche.
* Les param&egrave;tres de la grille de menus ci-dessus sont les m&ecirc;mes que
ceux des &eacute;l&eacute;ments AWM.
Sonorit&eacute;
EX5/5R
EX7
AN(Poly)
2 notes
1 note
AN(Layer)
1 note
—
AN+FDSP
1 note
—
Avec les trois (ou deux) autres &eacute;l&eacute;ments AWM, c’est le
param&egrave;tre AWM Mono/Poly qui d&eacute;terminera comment sera
produit le son de chaque &eacute;l&eacute;ment (voir page 79).
112
■ AN Priority (Priorit&eacute; AN)
Pour d&eacute;cider la priorit&eacute; des notes jou&eacute;es en tant
qu’&eacute;l&eacute;ment AN. Vous permet de s&eacute;lectionner la note
que vous voulez faire sonner parmi les notes de l’accord
ou les multiples notes jou&eacute;es en m&ecirc;me temps. Vous avez
le choix entre “Last” (la note qui est jou&eacute;e en dernier),
Top (la note la plus aigu&euml;), btm (la note la plus basse).
only FM (FM uniquement) (Sync d&eacute;sactiv&eacute;) : aucun autre
param&egrave;tre ne peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO2
LFO1,2
EG, etc.
❏ R&eacute;glages: last (derni&egrave;re), top (la plus aigu&euml;), btm (la plus basse)
Voice Mode
FM
VCO1
[F2]: OSC (Oscillateur)
FM/both (Sync est activ&eacute; et FM s’applique aux deux
oscillateurs ma&icirc;tre et asservi) : les param&egrave;tres Sunc, Depth et
Src sont ajout&eacute;s.
Les trois menus suivants se rapportant &agrave; AN s’affichent
sur la page d’&eacute;cran WAVE/MIX/ZONE de l’oscillateur
lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment AN (lorsque le
curseur est amen&eacute; sur un param&egrave;tre quelconque de
l’&eacute;l&eacute;ment AN).
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO2
LFO1, 2
EG, etc.
ajout&eacute;s en
plus des param&egrave;tres de
FM
[F3]: ALG (Algorithme))
[F4]: VCO (Oscillateur de contr&ocirc;le de tension)
[F5]: MOD (Modulation)
[F6]: WAVE (Onde)
[F7]: MIX (Mixage)
[F8]: ZONE
Sync
VCO1 esclave
VCO1 Ma&icirc;tre
[F3]: ALG (Algorithme)
FM/mstr (Sync est activ&eacute; et FM s’applique &agrave; l’oscillateur
ma&icirc;tre) : Les param&egrave;tres FM modulateur, Depth, src sont ajout&eacute;s
en plus des param&egrave;tres de FM/both.
Un algorithme est ce qui d&eacute;finit le mode de connexion des
deux oscillateurs de contr&ocirc;le de tension VCO1 (Ma&icirc;tre et
esclave) sur la modulation de fr&eacute;quence (FM). Cette
fonction permet de s&eacute;lectionner un algorithme et de
d&eacute;finir les param&egrave;tres de synchronisation “sync” et de
modulation de fr&eacute;quence FM.
VCO2
LFO1, 2
EG, etc.
FM
Sync
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO1 esclave
FM/slv (Sync est activ&eacute; et FM s’applique &agrave; l’oscillateur
esclave) : les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que ceux de
FM/mstr.
Pour plus de renseignements concernant le concept g&eacute;n&eacute;ral de
l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension et du g&eacute;n&eacute;rateur de tonalit&eacute;
AN, voir pages 33.
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO2
LFO1, 2
EG, etc.
■ Algorithm (Algorithme)
Pour s&eacute;lectionner un algorithme. Vous pouvez choisir
un algorithme parmi les quatre qui figurent dans la liste
ci-dessous. Les param&egrave;tres disponibles diff&egrave;rent en
fonction de l’algorithme en cours d’application.
FM
Sync
VCO1 Ma&icirc;tre
❏ R&eacute;glages: Only FM (FM uniquement) FM/Both (FM/les deux)
FM/mstr (FM/maitre) FM/Slv (FM/esclave)
113
VCO1 esclave
Lorsque la source est r&eacute;gl&eacute;e sur “Fixed”, la modulation n’est
pas modifi&eacute;e dans le temps.
Voice Mode
Sync
Si vous synchronisez l’oscillateur ma&icirc;tre et l’oscillateur
esclave de VCO1, vous augmenterez les harmoniques de
l’onde et cr&eacute;erez un son beaucoup plus complexe. Le
param&egrave;tre sync est automatiquement activ&eacute; lorsque vous
s&eacute;lectionnez un algorithme autre que la modulation de
fr&eacute;quence.
■ FM Modulator (Modulateur FM)
Pour s&eacute;lectionner la source &agrave; partir de laquelle se
produira la modulation de fr&eacute;quence. La forme d’onde
de la source s&eacute;lectionn&eacute;e dans ce param&egrave;tre modulera
l’onde de l’oscillateur VCO1.
L’algorithme modulation de fr&eacute;quence ne contient pas
d’oscillateur ma&icirc;tre et esclave mais fonctionne uniquement
en tant qu’oscillateur de contr&ocirc;le de tension.
❏ R&eacute;glages: fixed (fixe), PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur),
FEG (filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) , LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1), LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2)
FM (Modulation de fr&eacute;quence)
En modulation de fr&eacute;quence, l’onde qui module les autres
ondes est appel&eacute;e “onde modulatrice ou modulateur”
tandis que les ondes qui subissent une modulation sont
appel&eacute;es “ondes porteuses.” Quel que soit l’algorithme
s&eacute;lectionn&eacute; pour l’&eacute;l&eacute;ment AN, l’oscillateur de contr&ocirc;le de
tension VCO1 sera toujours r&eacute;gl&eacute; comme onde porteuse
FM. Le modulateur FM diff&egrave;re selon l’algorithme ; vous
pouvez le s&eacute;lectionner &agrave; partir de l’oscillateur ma&icirc;tre
VCO1, des oscillateurs VCO2 et LFO1/2 (oscillateurs
basses fr&eacute;quences 1 et 2), du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (EG)
etc.
Lorsque la source est r&eacute;gl&eacute;e sur “Fixed”, la modulation ne se
modifie pas avec le temps.
■ FM Depth (Profondeur de modulation de
fr&eacute;quence)
Pour r&eacute;gler la modulation qui sera cr&eacute;&eacute;e &agrave; partir du
modulateur FM. Plus la valeur est importante, plus la
modulation sera importante.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ FM Src (Source FM)
Pour d&eacute;finir la source de modulation qui modifiera la
profondeur FM.
Les param&egrave;tres r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous ne correspondent
pas aux algorithmes FM. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un
algorithme FM, ces param&egrave;tres ne s’affichent pas sur la
page d’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages: VCO2 (oscillateur de contr&ocirc;le de tension 2), VCO1
(oscillateur de contr&ocirc;le de tension 1), VCO1s
(oscillateur auxiliaire), PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur), FEG (filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe), LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1), LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2)
■ Sync Pitch (Synchronisation de la hauteur du son)
Pour r&eacute;gler la hauteur du son de l’oscillateur esclave
par demi-tons. Ceci permet de cr&eacute;er des hauteurs de
son diff&eacute;rentes entre l’oscillateur ma&icirc;tre et l’oscillateur
esclave et de contr&ocirc;ler l’intervalle harmonique qui en
r&eacute;sulte. Vous pouvez ainsi cr&eacute;er des sons avec plusieurs
harmoniques sup&eacute;rieurs c’est
&agrave; dire un son plus &eacute;clatant. Plus la valeur est grande,
plus l’effet sera important, tandis que des valeurs
moindres donneront un son plus arrondi et plus doux.
Sur “0” la hauteur de son de l’oscillateur esclave est
r&eacute;gl&eacute;e sur celle de l’oscillateur ma&icirc;tre.
[F4]: VCO (Oscillateur de contr&ocirc;le de tension)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres des deux oscillateurs de
contr&ocirc;le de tension (VCO1 et 2) qui sont utilisables par
l’&eacute;l&eacute;ment AN.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ VCO1/2 FreqCoarse (Fr&eacute;quence approximative de
l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension 1 et 2)
Pour r&eacute;gler la hauteur du son de chacun des oscillateurs
VCO1 et VCO2 par intervalles d’un demi-ton. Lorsque
ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “0” le son est produit &agrave; la
m&ecirc;me hauteur que la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence (de base) de
l’onde VCO1 ou 2 qui a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Sync Depth (synchronisation de la Profondeur)
Pour r&eacute;gler la profondeur du contr&ocirc;le &agrave; partir de la
synchronisation de source (Sync Src) dans le temps.
Plus la valeur est importante, plus le changement de
profondeur est important.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0 (Hauteur de base) ~+63
■ Sync Src (Source de synchronisation)
Pour d&eacute;finir le signal source qui modulera l’oscillateur
esclave dans le temps.
■ VCO1/2 Freq Fine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence
VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la hauteur du son de chacun des oscillateurs
VCO1 et 2 au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: fixed (fixe), PEG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur),
FEG (Filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe), LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1), LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2)
❏ R&eacute;glages: -49~0~+50 centi&egrave;mes
114
saw2 (Dents de scie 2)
L’onde en dent de scie 2 (Saw2) est l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de l’onde
en dents de scie(Saw). Son spectre est form&eacute; d’une onde en dents
de scie combin&eacute;e &agrave; une onde d’impulsion. Par cons&eacute;quent, lorsque
la dur&eacute;e d’impulsion est r&eacute;gl&eacute;e sur 64, la forme d’onde est la m&ecirc;me
que l’onde en dents de scie. Si vous modifiez la dur&eacute;e d’impulsion,
les harmoniques pairs augmentent et le volume de l’onde en dents
de scie s’intensifie. La hauteur du son de base ne bouge pas lorsque
le son est &eacute;lev&eacute; d’une octave.
Onde de r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ VCO1/2 Wave (Onde VCO1/2)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de chacun des oscillateurs
VCO1 et 2. Les ondes disponibles pour l’oscillateur
VCO1 d&eacute;pendent du statut de la synchronisation
(activ&eacute;e/d&eacute;sactiv&eacute;e).
PW=inf&eacute;rieur &agrave; 64
mix (m&eacute;lang&eacute;e)
Cette onde est un m&eacute;lange d’ondes en dents de scie et d’ondes &agrave;
impulsion.
❏ R&eacute;glages:
Impulsion
VCO1 (lorsque la synchronisation est activ&eacute;e [autre que FM] ) :
saw (en dents de scie), pulse (impulsion), innr1/2/3 (int&eacute;rieure
1/2/3)
Dent de scie
M&eacute;lang&eacute;e
Innr1 (Int&eacute;rieur 1 : Int&eacute;rieur 1)
Innr2 (Int&eacute;rieur 2 : Int&eacute;rieur 2)
Innr3 (Int&eacute;rieur 3 : Int&eacute;rieur 3)
VCO1 (lorsque la synchronisation est d&eacute;sactiv&eacute;e [FM]) : saw
(en dents de scie), pulse (Impulsion), saw2 (en dents de scie 2),
mix (m&eacute;lang&eacute;e)
Pour acc&eacute;der &agrave; ces formes d’ondes il faut que la
synchronisation soit activ&eacute;e. Elles sont le produit d’une
formule d&eacute;velopp&eacute;e de la synchronisation. Pour &ecirc;tre
effectifs, ces trois types d’ondes doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s
avec la dur&eacute;e d’impulsion.
VCO2: saw (en dents de scie), pulse (impulsion), saw2 (en dents
de scie 2), mix (m&eacute;lang&eacute;e)
saw (Ondes en dents de scie)
Comme nous le voyons sur ce diagramme, le nom de cette onde
provient de sa forme. Elle est utilis&eacute;e pour cr&eacute;er les sons de cuivres
tels que les trompettes, et de cordes, le violon par exemple. Elle
produit un son tr&egrave;s riche du fait que toutes les harmoniques sont
contenus dans le spectre. Lorsqu’elle est utilis&eacute;e avec la fonction
Dur&eacute;e d’impulsion (Pulse Width de la page 116), il estpossible
d’augmenter la hauteur de son d’une octave compl&egrave;te au maximum
en augmentant les harmoniques paires.
■ VCO1/2 Edge (Bordure de VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la forme de chacune des ondes de
l’oscillateur VCO1 et 2. Plus la valeur est importante,
plus l’onde est aigu&euml;, alors qu’en revanche plus la
valeur est faible, plus l’onde devient ronde et douce. Ce
param&egrave;tre permet de constituer un son plus ou moins
strident ou plus ou moins doux.
❏ R&eacute;glages : 0~127
Onde de r&eacute;f&eacute;rence
PW=inf&eacute;rieur &agrave; 64
pulse (Onde &agrave; impulsion)
L’onde &agrave; impulsion (carr&eacute;e) est tr&egrave;s connue car utilis&eacute;e sur les
t&eacute;l&eacute;phones &agrave; touches. Ici, elle sert &agrave; produire des sons
d’instruments &agrave; vent. Lorsque la largeur de l’impulsion est r&eacute;gl&eacute;e
sur 64, la forme de l’onde contient uniquement les harmoniques
impaires.
onde aigu&euml;
Onde de r&eacute;f&eacute;rence
115
onde ronde et douce
onde sinuso&iuml;dale
Voice Mode
■ VCO1/2 PitchScale (Echelle de hauteur de VCO1
et 2)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle de hauteur de chacun des
oscillateurs VCO1 et 2. L’&eacute;chelle de hauteur corrige les
changements de hauteur des oscillateurs VCO1 et 2
selon les notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque l’&eacute;chelle de
hauteur de VCO1 et 2 utilis&eacute;e, la hauteur de son est
modifi&eacute;e par incr&eacute;ment ou d&eacute;cr&eacute;ment par rapport &agrave; une
hauteur de son donn&eacute;e, ici la note MIDI num&eacute;ro 64 (E3
– Mi 3).
Voice Mode
■ VCO1/2 PulseWidth (Dur&eacute;e d’impulsion des
VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e de l’onde d’impulsion de chacun
des oscillateurs VCO1 et 2. Lorsque l’impulsion est
r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur 64, l’onde d’impulsion est
&eacute;quitablement &eacute;quilibr&eacute;e et g&eacute;n&egrave;re uniquement des
harmoniques impairs. Lorsque la valeur 64 est
augment&eacute;e ou diminu&eacute;e, le son s’&eacute;paissit &agrave; mesure que
la dur&eacute;e de l’impulsion se modifie, du fait que les
harmoniques augmentent. En g&eacute;n&eacute;ral, les param&egrave;tres de
dur&eacute;e d’impulsion sont utilis&eacute;s pour contr&ocirc;ler la dur&eacute;e
d’une impulsion (les ondes d’impulsion); cependant,
sur le mod&egrave;le EX5/5R/7, on peut aussi les utiliser pour
d’autres types d’ondes ce qui &eacute;largit les possibilit&eacute;s de
cr&eacute;ation de sons nouveaux.
■ VCO1 ModSw (Commutateur de modulation de VCO1)
Ce r&eacute;glage sert &agrave; s&eacute;lectionner l’onde qui sera modul&eacute;e
(oscillateur ma&icirc;tre ou oscillateur esclave &agrave; l’int&eacute;rieur de
l’oscillateur VCO1) lorsque la hauteur de son de l’onde
de l’oscillateur VCO1 est modul&eacute;e par l’oscillateur
LFO1 ou LFO2.
❏ R&eacute;glages: master (oscillateur ma&icirc;tre), slave (oscillateur esclave),
both (les deux)
Cette fonction est utilisable uniquement si vous avez choisi
VCO1 et si la synchronisation est activ&eacute;e (autre qu’en FM). Ce
param&egrave;tre n’est pas utilisable avec l’oscillateur VCO2.
■ VCO1/2 PWM (Modulation de largeur d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la profondeur de dur&eacute;e d’impulsion des
ondes de chacun des oscillateurs VCO1 et 2, laquelle est
d&eacute;finie par la source de modulation des dur&eacute;es
d’impulsion (PWM src). Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la valeur augmente plus les
changements de dur&eacute;e de l’impulsion sont importants.
Des valeurs n&eacute;gatives inversent la forme d’onde du
signal de phase &agrave; partir de la source.
❏ R&eacute;glages: 0~64~127 (0%~50%~99%)
La dur&eacute;e d’impulsion
Largeur
est courte
d’impulsion 64 (50%)
D’avantage
d’harmoniques
Onde d’impulsion
de base
(Uniquement les
harmoniques pairs)
Dur&eacute;e d’impulsion
importante
D’avantage
d’harmoniques
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ PWM Src (Source de modulation de dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir l’onde source qui modulera la dur&eacute;e
d’impulsion des ondes de l’oscillateur VCO1 et 2. La
dur&eacute;e d’impulsion est modul&eacute;e par la forme d’onde du
signal de source qui a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e ici.
[F5]:MOD (Modulation)
R&eacute;glages se rapportant &agrave; la modulation des oscillateurs de
contr&ocirc;le de tension VCO1 et VCO2.
❏ R&eacute;glages: fixed (fixe), PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur),
FEG (filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe), LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1, LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2), LFO2p (oscillateur basses
fr&eacute;quences 2p (phase), LFO2f (oscillateur basses
fr&eacute;quences) (rapide)
R&eacute;gl&eacute;e sur “fixed”, la modulation reste inchang&eacute;e dans le
temps.
■ VCO1/2 Mod (Modulation du VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la modulation de hauteur du son de l’onde
de chacun des oscillateurs VCO1 et 2 provenant des
oscillateurs basses fr&eacute;quences 1 ou 2. Lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, la plage de
changement de hauteur du son s’&eacute;largit &agrave; mesure que la
modulation augmente. Des valeurs n&eacute;gatives inversent
la modulation de phase des oscillateurs basses
fr&eacute;quences LFO1 ou LFO2.
L’oscillateur basses fr&eacute;quences 2 phase (LFO2p) retarde l’onde
LFO2 de 60 degr&eacute;s. L’oscillateur basses fr&eacute;quences 2 rapide
(LFO2f) acc&eacute;l&egrave;re l&eacute;g&egrave;rement le cycle de l’oscillateur LFO2.
[F6]: WAVE (ONDE)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ VCO1/2 Mod Src (Source de modulation des
oscillateurs VCO1 et 2)
Pour s&eacute;lectionner le signal source (LFO1 ou LFO2) qui
sera utilis&eacute; pour moduler la hauteur du son de chacune
des ondes de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension VCO1
et VCO2.
❏ R&eacute;glages: LFO1, LFO2
116
■ Bank (Banque)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez la sonorit&eacute; AN(Poly)+AWM
ou AN+FDSP au menu COM PARAM (expliqu&eacute; plus
haut), la premi&egrave;re onde d’&eacute;l&eacute;ment est toujours AN.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez Analog Layer, c’est toujours
le premier et le deuxi&egrave;me &eacute;l&eacute;ments qui seront AN. Les
deux ou trois autres &eacute;l&eacute;ment pourront &ecirc;tre utilis&eacute;s
comme &eacute;l&eacute;ments AWM.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Mode
Quand vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment AN &agrave; partir de la page
d’&eacute;cran PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur), vous
obtenez la page d’&eacute;cran suivante.
❏ R&eacute;glages: AN, off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Contrairement au g&eacute;n&eacute;rateur de son AWM, les num&eacute;ros
(num&eacute;ro d’onde) ne sont pas accessibles dans l’&eacute;l&eacute;ment AN. Le
mode de boucle et le retard &agrave; l’enfoncement de touche (KeyOn
Delay) sont &eacute;galement d&eacute;sactiv&eacute;s ; des traits d’union (---) sont
affich&eacute;s &agrave; la place de ces param&egrave;tres.
■ PEG (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour s&eacute;lectionner l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension
(VCO) qui sera affect&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur de son (PEG).
[F7]: MIX (Mixage)
❏ R&eacute;glages: VCO1, VCO2, (les deux) (VCO1 and VCO2)
Les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que pour
l’&eacute;l&eacute;ment AWM (page 81).
■ PEG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur de son)
Pour d&eacute;finir la variation de hauteur de son du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe par demi-ton. Lorsque
l’estompement du PEG est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive (explications ci-dessous), la profondeur du
PEG correspondra &agrave; la hauteur de son atteinte
imm&eacute;diatement apr&egrave;s que la note est jou&eacute;e. De m&ecirc;me,
lorsque l’estompement du PGE est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, la profondeur correspondra &agrave; la
derni&egrave;re hauteur de son qui suit la modification de la
hauteur de base (voir graphique ci-dessous). Lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, la hauteur
du son s’&eacute;l&egrave;ve &agrave; mesure que les valeurs augmentent, et
s’il est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, le hauteur de son
baisse &agrave; mesure que la valeur augmente. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”
la hauteur de son de base est maintenue et aucun
changement de hauteur ne se produira.
[F8]: ZONE
Les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que pour
l’&eacute;l&eacute;ment AWM (page 82).
[F3]: PITCH (Param&egrave;tres de hauteur de son)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
L’&eacute;l&eacute;ment AN se d&eacute;finit avec les param&egrave;tres accordage
approximatif, d&eacute;saccordage et al&eacute;atoire. Les r&eacute;glages
disponibles sont les m&ecirc;mes que pour les &eacute;l&eacute;ments AWM
(voir page 83). Tous les autres param&egrave;tres sont d&eacute;sactiv&eacute;s
et remplac&eacute;s par des traits d’union (---) sur l’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages: -64~0 (hauteur de son de base) ~+63
PEG Decay = R&eacute;glage positif
Elev&eacute;e
[F7]: SCALE (Echelle)
Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle de hauteur de son de l’&eacute;l&eacute;ment AN.
Les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que pour
l’&eacute;l&eacute;ment AWM (page 83).
Hauteur de base
Basse
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e d’estompement
PEG
PEG Decay = R&eacute;glage n&eacute;gatif
Elev&eacute;e
Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur
Hauteur de base
117
Basse
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e de
l’estompement
PEG
Voice Mode
■ PEG Decay Time (Dur&eacute;e d’estompement du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de l’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
ce r&eacute;glage d&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire au son pour, &agrave;
partir du niveau de profondeur du PEG, atteindre sa
hauteur de base. Quand une valeur n&eacute;gative est
appliqu&eacute;e, il d&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire au son pour,
&agrave; partir de sa hauteur de base, atteindre le niveau de
profondeur de PEG qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini.
■ Cutoff Freq (Fr&eacute;quence de coupure)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ HPF Freq (Fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure du filtre passehaut. Seules les fr&eacute;quences au-dessus de la fr&eacute;quence de
coupure passent, les autres sont &eacute;limin&eacute;es. Plus la
valeur est grande, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e, ce qui donne un son plus clair. Ce filtre passebande a un fonctionnement s&eacute;par&eacute; du filtre s&eacute;lectionn&eacute;
aux param&egrave;tres de type de filtre.
❏ R&eacute;glages: -64 (0.3 milli&egrave;mes de seconde) ~+63 (10.6 milli&egrave;me
de seconde)
Le rapport entre la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur et l’estompement est illustr&eacute; au graphique de variation
de hauteur de son.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Les concepts g&eacute;n&eacute;raux des filtres passe-bande sont expliqu&eacute;s &agrave;
la page 89.
■ Freq EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur des variations de la
fr&eacute;quence de coupure dans le temps. Plus la valeur est
importante, plus la variation sera importante. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur n&eacute;gative, ce param&egrave;tre donne une enveloppe
de forme invers&eacute;e.
[F4]: FILT (Filtre)
Quand vous choisissez un &eacute;l&eacute;ment AN, deux types de
menu s’affichent pour r&eacute;gler les param&egrave;tres du filtre.
[F7]: VCF (Filtre de contr&ocirc;le de tension)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
❏ R&eacute;glages: -127~0~+128
[F7]: VCF (Filtre de contr&ocirc;le de tension)
■ Freq K.Follow (Suivi au clavier de la fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le suivi de la fr&eacute;quence de coupure au
clavier. Cette fonction permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de
coupure sur les notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. Lorsqu’elle est
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au
clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e.
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres du filtre de contr&ocirc;le de tension
(VCF). Ce filtre affecte la structure harmonique de l’onde
de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension (VCO) du fait qu’il
laisse passer une gamme sp&eacute;cifique de fr&eacute;quences et
&eacute;limine les autres. Pour modifier le timbre musical, il
existe diff&eacute;rents types de filtre. Le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
de filtre, comme nous le verrons plus tard, s’utilise
&eacute;galement pour modifier la fa&ccedil;on dont le timbre musical
sera modifi&eacute; dans le temps.
❏ R&eacute;glages: -32~+63
■ Freq Vel Sens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre. Le timbre musical
est modifi&eacute; en fonction de la pression donn&eacute;e sur
chaque touche. L’effet peut &ecirc;tre modifi&eacute; avec les
r&eacute;glages du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre.
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la force de l’effet de r&eacute;sonance. Le r&eacute;glage
d&eacute;termine le montant de l’amplification de r&eacute;sonance
dans le voisinage de la fr&eacute;quence de coupure et cr&eacute;e un
son tout &agrave; fait original.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: -12~0~+102
■ FilterType (Type de filtre)
Pour s&eacute;lectionner le type de filtre.
❏ R&eacute;glages: LPF24 (filtre passe-bas 24), LPF18 (filtre passe-bas 18),
LPF12 (filtre passe-bas 12), BPF (filtre passe-bande),
HPF (filtre passe-haut), BEF (filtre d’&eacute;limination de
bande)
Pour plus de renseignements concernant chaque type de filtre,
voir page 86.
118
■ Release Time (Dur&eacute;e de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faut au signal pour atteindre
la valeur initiale “0”, une fois que la touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre de
l’&eacute;l&eacute;ment AN. Ceci permet de contr&ocirc;ler le changement de
timbre musical qui s’op&egrave;re dans le temps, entre le moment
o&ugrave; la note est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e.
Cette fonction est applicable aux filtres VCF 1 et 2 (filtre
de contr&ocirc;le de tension 1 et 2).
[F5]: AMP (Amplitude)
Trois types de menu sont disponibles lorsque vous
s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment AN.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
■ Time K.Follow (Suivi au clavier de la dur&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le suivi de la dur&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment AN au
clavier. Cette fonction permet d’assujettir la vitesse de
variation de timbre dans le temps &agrave; la note jou&eacute;e au
clavier. Plus la note jou&eacute;e est basse, plus la variation
dans le temps sera lente alors qu’en revanche une note
aig&uuml;e donnera une variation plus rapide dans le temps.
Des valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Les r&eacute;glages sont les m&ecirc;mes que pour un &eacute;l&eacute;ment AWM
(voir page 96).
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
Pour d&eacute;terminer les r&eacute;glages qui se rapportent au volume
de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension VCO1 et VCO2. Il
est possible de contr&ocirc;ler la balance (m&eacute;lange) des
oscillateurs VCO1 et 2, le niveau des signaux du
modulateur en anneaux.
Rapide
+63
+40
Basses
aig&uuml;s
–40
Lent
❏ R&eacute;glages: -64~+63
Diagramme fonctionnel
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra &agrave; une note pour
atteindre le niveau de fr&eacute;quence de coupure maximum
&agrave; partir du moment o&ugrave; elle est jou&eacute;e au clavier.
VCO1
HPF
VCF
VCA
RING
MOD
MIXER
VCO2
❏ R&eacute;glages: 0~127
NOISE
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’estompement entre le niveau de
fr&eacute;quence de coupure maximum et le niveau de soutien
(sustain).
Feed Back
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ VCO1 Level (Niveau de l’oscillateur VCO1)
Pour d&eacute;finir le niveau de signal de l’onde envoy&eacute;e par
l’oscillateur VCO1 vers le m&eacute;langeur. Si vous n’utilisez
pas de signal VCO1, r&eacute;glez le niveau sur “0.”
■ Sustain Level (Niveau de soutien)
Ceci permet de d&eacute;finir le niveau auquel sera maintenue
la fr&eacute;quence de coupure pendant tout le temps que la
touche est enfonc&eacute;e (activ&eacute;e) une fois qu’alle a d&eacute;pass&eacute;
la dur&eacute;e d’estompement.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
119
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ VCO2 Level (Niveau de l’oscillateur VCO2)
Pour d&eacute;finir le niveau de signal de l’onde envoy&eacute;e par
l’oscillateur VCO2 vers le m&eacute;langeur. Si vous n’utilisez
pas de signal VCO2, r&eacute;glez le niveau sur “0.”
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude de
l’&eacute;l&eacute;ment AN. Ceci permet de d&eacute;terminer la variation de
volume qui s’op&egrave;re dans le temps entre le moment o&ugrave; la
touche est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Voice Mode
■ Noise Level (Niveau de parasite)
Pour d&eacute;finir le niveau de parasite du signal envoy&eacute;
entre l’unit&eacute; de bruit et le m&eacute;langeur. Si vous n’utilisez
pas de signal bruit, r&eacute;glez le niveau sur “0.”
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Time K.Follow (Suivi au clavier de la dur&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le suivi de la dur&eacute;e au clavier de l’&eacute;l&eacute;ment
AN. Cette fonction permet de r&eacute;gler la vitesse de
changement de volume dans le temps en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. Plus la note est jou&eacute;e basse,
plus le changement sera lent alors qu’une note aigu&euml;
donnera un changement plus rapide. Les valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Vous pouvez utiliser un signal de parasite pour cr&eacute;er des effets
sp&eacute;ciaux originaux. Pour cela il faut appliquer diff&eacute;rents types
de filtres au signal de bruit, par exemple le filtre de contr&ocirc;le de
tension ou le filtre passe-haut.
■ Ring Mod Level (Niveau du modulaeur en anneau)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal envoy&eacute; par le
modulateur en anneau vers le m&eacute;langeur. Si vous
n’utilisez pas de signal de modulateur en anneau, r&eacute;glez
le niveau sur “0.”
Rapide
+63
+40
Le modulateur en anneau combine les ondes des oscillateurs
VCO1 et VCO2 et produit une association de l’ensemble des
fr&eacute;quences de chaque oscillateur. Lorsque vous attribuez une
valeur importante &agrave; ce param&egrave;tre, vous obtenez des sons &agrave;
intervalles dissonants avec un effet m&eacute;tallique ou assonant.
Pour plus de renseignements concernant le modulateur en
anneau.
Basses
Aig&uuml;s
–40
Lent
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le volume maximum &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est
jou&eacute;e au clavier.
■ Feedback Level (Niveau de feedback)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal de feedback &eacute;mis par
l’amplificateur et renvoy&eacute; en boucle dans l’entr&eacute;e du
m&eacute;langeur. Vous obtiendrez un son plus ou moins gras
selon le volume de feedback.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’estompement entre le volume
maximum et le niveau de soutien.
Le feedback doit &ecirc;tre utilis&eacute; doucement et avec pr&eacute;caution.
Trop de feedback provoque l’&eacute;mission de fr&eacute;quences
extr&ecirc;mement hautes qui nuisent &agrave; vos haut-parleurs.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Volume
Pour d&eacute;finir le volume de sortie de l’amplificateur. Ceci
d&eacute;termine le volume de sortie r&eacute;el de l’onde de
l’&eacute;l&eacute;ment AN. (Le signal passera par toute la cha&icirc;ne
d’effets).
■ Sustain Level (Niveau de soutien)
Pour d&eacute;finir le niveau de soutien d’une note qui est le
niveau auquel elle est maintenue une fois que la dur&eacute;e
d’estompement est d&eacute;pass&eacute;e, et ce pendant tout le
temps que la touche est enfonc&eacute;e (activ&eacute;e).
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
120
■ Release Time (Temps de rel&acirc;chement)
Ceci permet de r&eacute;gler le temps qu’il faudra pour que le
signal atteigne la valeur “0”, une fois que la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e.
Sine Wave (onde sinuso&iuml;dale)
Sine
[F6]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Sine
Quand on s&eacute;lectionne l’&eacute;l&eacute;ment AN on a acc&egrave;s au menu
de r&eacute;glage de l’oscillateur de basses fr&eacute;quences.
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Sine
Pour d&eacute;finir l’oscillateur basses fr&eacute;quences de l’&eacute;l&eacute;ment
AN. L’oscillateur basses fr&eacute;quences g&eacute;n&egrave;re des signaux de
basses fr&eacute;quences en dehors du champ d’audibilit&eacute;,
lesquels peuvent moduler des aspects sp&eacute;cifiques d’une
voix. Si vous appliquez une onde LFO (forme de
modulation) sur l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension
(hauteur de son), sur le filtre ou sur l’amplitude, vous
cr&eacute;ez des effets tels que le vibrato, le wahwah, le tr&eacute;molo,
respectivement. Il y a deux oscillateurs basses fr&eacute;quences
(LFO1 et LFO2).
Sine180
Sine180
■ LFO1 Wave (Onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences 1)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 1. Vous pouvez cr&eacute;er diff&eacute;rents types de
sons modul&eacute;s (cycliques) selon l’onde que vous
s&eacute;lectionnerez. 21 types d’ondes sont disponibles.
❏ R&eacute;glages: sine, sine↑, sine↑↑, sine180↑, sine180↑↑, tri, tri↑,
tri↑↑, tri180↑, tri180↑↑, squ, squ↑↑, aqu180↑↑,
saw dwn, saw dwn↑↑, saw up, saw up↑↑, s/h,
s/h↑↑, s/h2, s/h2↑↑
L’oscillateur de contr&ocirc;le de tension VCO1 et 2, le filtre et
l’amplitude sont modulables simultan&eacute;ment &agrave; partir de
l’oscillateur LFO1.
Les r&eacute;glages qui concernent la modulation de l’oscillateur
VCO1 et 2 peuvent &ecirc;tre introduits &agrave; partir de la page d’&eacute;cran
OSC MOD (voir page 116).
Nous indiquons ci-dessous la liste des formes d’ondes
de base pour chaque forme d’onde du signal.
121
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~127
Saw (Onde en dent de scie)
Tri (Onde triangulaire)
Voice Mode
Triangle
Saw down
Triangle
Saw down
Triangle
Saw up
Triangle180
Saw up
Triangle180
s/h (Onde &eacute;chantillon &amp; Maintien)
s/h
Squ (Onde carr&eacute;e)
Square
s/h
Square
s/h2
Square180
s/h2
122
■ LFO1 Delay (Retard LFO1)
Pour d&eacute;finir le retard souhait&eacute; entre le moment o&ugrave; le
clavier est frapp&eacute; et le moment o&ugrave; la modulation LFO
commence. Plus la valeur est grande, plus le retard sera
important. Pour plus de renseignements, reportez-vous
au graphique du concept de retard, page 100.
■ LFO2 Speed (Vitesse LFO2)
Pour r&eacute;gler la vitesse de l’onde LFO2. Plus la valeur est
importante plus la vitesse est acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e. Pour plus de
renseignements, voir le graphique du concept de vitesse
&agrave; la page 101.
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
■ LFO1 Speed (Vitesse de LFO1)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’onde LFO1. Plus la valeur
est importante, plus l’onde est rapide. Pour plus de
renseignements, voir le graphique sur le concept de
vitesse, page 101.
[F8]: SET (Jeu de contr&ocirc;leurs)
“Velocity” est ajout&eacute; au param&egrave;tre Src (source). Vous
pouvez contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de destination (dest) en
fonction de la v&eacute;locit&eacute; du clavier. Les param&egrave;tres de
destination disponibles vont de 79 &agrave; 120. Pour plus de
renseignements reportez-vous &agrave; la liste des contr&ocirc;leurs du
manuel “liste des donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: 0~255
■ LFO1 Sync (Synchronisation LFO1)
Pour d&eacute;finir si la phase de l’onde LFO1 doit &ecirc;tre
r&eacute;tablie ou non lorsque les notes sont jou&eacute;es au clavier.
Dans le sch&eacute;ma ci-dessous, la phase de l’onde LFO est
r&eacute;tablie, mais si vous ne voulez pas qu’elle le soit, r&eacute;glez
sur “off” (d&eacute;sactiv&eacute;).
FDSP (Formulated Digital Sound
Processing)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez le type de voix FDSP ou
AN+FDSP (EX5/5R) &agrave; partir du menu PARAM
(param&egrave;tres communs COM), le menu FDSP, accessible
avec la touche [F5], s’ajoute en bas l’&eacute;cran Chacun des
quatre &eacute;l&eacute;ments AWM du mode FDSP et les trois &eacute;l&eacute;ments
AWM du mode AN+FDSP utilisent l’unit&eacute; FDSP pour la
cr&eacute;ation de voix.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
Pour plus de renseignements sur les nouveaux r&eacute;glages de
phase, voir page 103.
■ LFO1 FMD (Modulation de fr&eacute;quence LFO1)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur LFO1
affectera la fr&eacute;quence de coupure de filtre. Plus la
valeur est grande, plus le degr&eacute; de modification de
fr&eacute;quence de coupure est important. Si ces param&egrave;tres
sont r&eacute;gl&eacute;s sur des valeurs n&eacute;gatives, la phase de
l’oscillateur LFO1 est invers&eacute;e.
Gr&acirc;ce &agrave; un processeur de grande pr&eacute;cision, le FDSP apporte une
nouvelle dimension &agrave; la cr&eacute;ation de voix, offrant des possibilit&eacute;s
jusqu’alors inaccessibles avec des effets conventionnels. Pour plus
de pr&eacute;cisions concernant le concept FDSP, voir page 34.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ LFO1 AMD (Modulation d’amplitude de l’oscillateur LFO1)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur LFO1
affectera le volume. Plus la valeur est importante, plus
le degr&eacute; de variation du volume est important. Si vous
r&eacute;glez sur des valeurs n&eacute;gatives, la phase de l’oscillateur
LFO1 sera invers&eacute;e.
Le mode AN+FSDP n’est pas disponible sur le mod&egrave;le EX7.
[F5]: FDSP
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le mode FDSP (ou
Analogique+FDSP), appuyez sur [F5] pour afficher la
page d’&eacute;cran du sous-menu FDSP.
■ LFO2 Wave (Onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences 2)
Pour s&eacute;lectionner le signal d’onde de l’oscillateur LFO2.
Si vous utilisez l’onde s&eacute;lectionn&eacute;e ici, vous pouvez
appliquer une modulation &agrave; l’oscillateur de contr&ocirc;le de
tension 1 ou 2 pour cr&eacute;er un vibrato. Deux signaux de
forme d’onde sont disponibles.
❏ R&eacute;glages: sine (sinuso&iuml;dale), tri (triangulaire)
Pour plus de renseignements concernant les ondes sinuso&iuml;dales
et triangulaires, voir page 121.
Les r&eacute;glages se rapportant &agrave; la modulation des oscillateurs
VCO1 et 2 peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s &agrave; partir de la page d’&eacute;cran
OSC MOD (voir page 116).
123
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~255
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ ElmSw (Bouton d’&eacute;l&eacute;ment)
Ce bouton sert &agrave; activer ou d&eacute;sactiver la sonorit&eacute; FDSP
pour chaque &eacute;l&eacute;ment AWM.
Timbre (Position)
❏ R&eacute;glages: activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; pour chaque &eacute;l&eacute;ment, 1~4 (dans le
cas du mode AN+FDSP, &eacute;l&eacute;ment 2~4)
Voice Mode
■ Type
Pour d&eacute;finir le type de FDSP qui sera utilis&eacute;. Toute une
vari&eacute;t&eacute; de modes FDSP, &agrave; commencer par le simulateur
de capteur de guitare, permettent de nouvelles cr&eacute;ations
sonores. Les param&egrave;tres diff&egrave;rent selon le type de FDSP
s&eacute;lectionn&eacute;.
Volume, distorsion
(Drive)
Lame
Capteur
❏ R&eacute;glages: 01: EP Pickup (Capteur de piano &eacute;lectrique)
02: EG Pickup (Capteur de guitare &eacute;lectrique)
03: Water (Effet d’eau)
04: PWM (Modulation de la dur&eacute;e des impulsions)
05: Flange (Effet de flanger)
06: Phaser (Effet de phase)
07: Self FM (Auto modulation de fr&eacute;quence)
08: Tornado (Effet de tornade)
09: Ring Mod (modulateur en anneau)
10: Sesmic (Effet gras)
■ Pickup Type (Type de capteur)
Pour d&eacute;finir le type de capteur. Il y a en trois types :
normal, int&eacute;gr&eacute; et diff&eacute;renci&eacute;.
❏ R&eacute;glages:
normal:
produit une l&eacute;g&egrave;re simulation.
Le type FDSP s&eacute;lectionn&eacute; ici sera appliqu&eacute; de fa&ccedil;on &eacute;gale &agrave;
tous les &eacute;l&eacute;ments AWM activ&eacute;s.
int&eacute;gr&eacute;:
produit une simulation physiquement correcte ; rapport entre la
vibration de la lame et le flux magn&eacute;tique du capteur.
Pour plus de renseignements concernant les param&egrave;tres de
chaque FDSP, voir la liste des param&egrave;tres FDSP r&eacute;pertori&eacute;s
dans le manuel “Liste de Donn&eacute;es.”
diff&eacute;renci&eacute;:
produit une simulation qui met les aigus en relief.
■ Drive
Pour d&eacute;finir l’amplitude de la vibration de la lame ou la
distance entre la lame et le capteur. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus le changement de timbre sera affect&eacute; par les
variations de volume du signal d’entr&eacute;e.
Explication des diff&eacute;rents types de FDSP
01: EP Pickup (Capteur de piano &eacute;lectrique)
Le capteur du piano &eacute;lectrique imite le capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique d’un piano &eacute;lectrique. Il est form&eacute; de la
mani&egrave;re suivante. Dans un premier temps, le signal sonore
envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; FDSP est converti en vibrations de lame
d’un piano &eacute;lectrique. Ensuite, cette vibration est d&eacute;tect&eacute;e
par le capteur en face de la lame. Le signal ainsi d&eacute;tect&eacute;
est modifi&eacute; et reproduit avec les caract&eacute;ristiques de
fr&eacute;quence propres &agrave; un capteur &eacute;lectromagn&eacute;tique. Ce
syst&egrave;me incorpore la technologie d’accoustique virtuelle
Yamaha.
Drive
Magnetic Field
■ Drive K.Flw(Suivi au clavier du drive)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du drive d’une voix.
Cette fonction contr&ocirc;le le le drive en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e est aigu&euml;, plus la modification de timbre est
importante. Sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus la modification de timbre est
importante.
Output
Diff
Integ
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
LPF
Input
HPF
Pickup type
Position
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Output
Cutoff/Resonance
■ BP Low (Point de coupure bas)
Pour d&eacute;finir les points de coupure qui affectent les
param&egrave;tres de position et de niveau de sortie en
fonction du changement de hauteur de son, pour des
valeurs de note en dessous de C3 (Do 3). Les valeurs
peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies par intervalles de demi-tons &agrave;
partir de Do 3, consid&eacute;r&eacute; comme valeur 0.
Highpass
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -48 (= Do-1) ~ 0 (=Do 3)
124
■ Out High Kf (Suivi au clavier du niveau de sortie
haut)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent en dessus du point
de coupure haut. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la variation du
niveau de sortie est grande. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave, plus la
variation du niveau de sortie est grande.
❏ R&eacute;glages: 0 (=Do 3) ~+48 (=Do 7)
■ Position
Pour d&eacute;finir l’espace entre la position de la lame et le
centre du capteur qui modifie les harmoniques. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;, plus l’espace est &eacute;loign&eacute; du centre.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Out Hmid Kf (Suivi au clavier du niveau entre
position de r&eacute;f&eacute;rence et haut)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent entre Do3 et le
point de coupure sup&eacute;rieur. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la
variation du niveau de sortie est grande. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave,
plus la variation du niveau de sortie est grande.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Pos High Kf (Suivi au clavier de la position haute)
Pour d&eacute;caler la position sur la gamme des notes qui se
situent en dessus du point de coupure haut. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
aigu&euml;, plus l’&eacute;cart est important. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e est aiqu&euml;, plus l’&eacute;cart est
faible.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Out Lmid Kf (Suivi au clavier du niveau entre
position de r&eacute;f&eacute;rence et bas)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent entre Do3 et le
point de coupure bas. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la variation
du niveau de sortie est faible. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave et plus
la variation du niveau de sortie est grande.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pos Hmid Kf (Suivi au clavier de l’espace position
de r&eacute;f&eacute;rence-haute)
Pour d&eacute;caler la position sur la gamme des notes qui se
situent entre Do3 et le point de coupure haut.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pos Lmid Kf (Suivi au clavier de l’espace position
de r&eacute;f&eacute;rence-basse)
Pour d&eacute;caler la position de la gamme de notes qui se
situent entre Do3 et le point de coupure bas. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
basse, plus l’&eacute;cart est faible ; r&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave, et plus
l’&eacute;cart est important.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Out Low Kf (Suivi au clavier du niveau de sortie
bas)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent en dessous du
point de coupure bas.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure de la gamme
inf&eacute;rieure des signaux de sortie du capteur. Cependant,
ce r&eacute;glage n’existe pas si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le type
de capteur “diff&eacute;renci&eacute;.”
■ Pos Low Kf (Suivi au clavier de la position basse)
Pour d&eacute;caler la position sur la gamme des notes qui se
situent en dessus du point de coupure bas.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Out Level (Niveau de Sortie)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du capteur.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
125
Voice Mode
■ BP High (Point de coupure haut)
Pour d&eacute;finir les points de coupure qui affectent les
param&egrave;tres de position et de niveau de sortie en
fonction du changement de hauteur de son, pour des
valeurs de notes en dessus de C3 (Do 3). Les valeurs
peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies par intervalles de demi-tons &agrave;
partir de Do 3, consid&eacute;r&eacute; comme valeur 0.
Voice Mode
■ HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&egrave;gler les variations de la fr&eacute;quence de coupure en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur
“+32,” le suivi au clavier est de 100% et la fr&eacute;quence
de coupure est modifi&eacute;e proportionnellement &agrave; la
hauteur du son.
02: EG Pickup (Capteur de guitare &eacute;lectrique)
Le capteur de guitare &eacute;lectrique imite le capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique d’une guitare &eacute;lectrique : changement
de tonalit&eacute; dus &agrave; la position de pincement et &agrave; la position
du capteur, et caract&eacute;ristiques d’un capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Le capteur de guitare &eacute;lectrique est
form&eacute; de la mani&egrave;re suivante. Dans un premier temps, le
signal sonore envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; FDSP est converti en une
vibration de corde. Ensuite, cette vibration est d&eacute;tect&eacute;e par
le capteur. Le signal ainsi d&eacute;tect&eacute; est modifi&eacute; et reproduit
avec les caract&eacute;ristiques de fr&eacute;quence propres &agrave; un capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Ce syst&egrave;me incorpore la technologie
d’acoustique virtuelle Yamaha.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
note dependent
Input
■ Freq (Frequence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle le filtre passe-bas
qui simule l’induction (capacit&eacute; &eacute;lectrique de
l’inducteur) du capteur &eacute;lectromagn&eacute;tique est coup&eacute;. La
fr&eacute;quence de coupure du filtre n’a aucun rapport avec
celle du filtre passe-haut ci-dessus.
Flet
control
note dependent
Delay
Delay
picking notch
Picking position
pickup
notch
Pickup Position
Magnetic Field
Integ
Emp
Diff
HPF
LPF
Output
Drive
Distance
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Freq K.Flw (Suivi au Clavier de la fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la variation de la fr&eacute;quence
de coupure en fonction des notes jou&eacute;es au clavier.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au
clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32”, le suivi au clavier est de
100%, et la fr&eacute;quence de coupure est modifi&eacute;e
proportionnellement &agrave; la hauteur du son.
Pickup type Highpass
Cutoff/
Resonance
Filter
bypass
Sillet
Chevalet
Position capteur
Pincement
Micro
Position de pincement
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la qualit&eacute; de r&eacute;sonance du capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Ces r&eacute;glages permettent de r&eacute;gler
l’amplification de la r&eacute;sonance autour de la fr&eacute;quence
de coupure d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq.
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 31
■ Pan (Panoramique)
Pour r&eacute;gler le panoramique des FDSP s&eacute;lectionn&eacute;s.
Cette fonction d&eacute;termine la position de chaque FDSP &agrave;
gauche et &agrave; droite du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique.
❏ R&eacute;glages: L63 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
126
■ PickingNotch (Cran de pincement)
Pour d&eacute;finir la position de pincement entra&icirc;nant des
changements de tonalit&eacute;s. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
les effets physiquement corrects s’obtiennent aux
alentours des valeurs maximum. Un r&eacute;glage sur des
valeurs n&eacute;gatives permet d’obtenir des effets
physiquement impossibles. La valeur “0” ne donne
aucun changement de timbre.
❏ R&eacute;glages:
single:
Produit un son clair et brillant, une des caract&eacute;ristiques des
capteurs &agrave; bobinage simple.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
humback:
Produit un son doux et chaud propre aux capteurs “humback.”
R&eacute;gl&eacute; sur ’’0’’ les param&egrave;tres Picking Pos, Picking P Kf, Pickup
Pos et Pickup P Kf sont d&eacute;sactiv&eacute;s.
■ Pickup Pos (Position de capteur)
Pour d&eacute;finir la position du capteur. La valeur “0” place
le capteur &agrave; hauteur du chevalet alors que la valeur
“127” le place au niveau de la rosace.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
Single
Humback
■ Pickup P Kf (Suivi au clavier de la position de
capteur)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la position de capteur.
Cette fonction permet de modifier le changement de
timbre des notes jou&eacute;es au clavier en fonction de la
position de capteur. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus
la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la position du
capteur se d&eacute;place vers le sillet. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
position de captage se rapproche du sillet.
■ Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour d&eacute;finir la hauteur de base du signal d’entr&eacute;e en
demi-ton. La valeur “0” produit une hauteur de son
&eacute;gale &agrave; Do3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: -24 ~ 0 (C3) ~ +24
■ Picking Pos (Position de pincement)
Pour d&eacute;finir la position de pincement. Une valeur “0”
correspond &agrave; une attaque des cordes de la guitare au
niveau du chevalet, et “127” au niveau de la rosace.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pickup Notch (Bord d’attaque du capteur)
Pour d&eacute;finir la position du capteur qui entia&icirc;ne des
changements de tonalit&eacute;s. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
les effets physiquement corrects s’obtiennent aux
alentours des valeurs maximum. Un r&eacute;glage sur des
valeurs n&eacute;gatives permet d’obtenir des effets
physiquement impossibles. La valeur “0” ne donne
aucun changement de timbre.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Picking P Kf (Suivi au clavier de la position de
pincement)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la position de
pincement. Ce param&egrave;tre permet de modifier le
chaugemeur de timbre hauteur de son en fonction de la
position de pincement des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
aigu&euml;, plus le pincement se rapproche du sillet. R&eacute;gl&eacute; du
une valeur n&eacute;gative, plus la note est basse, plus le
pincement se rapproche du sillet.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
■ Drive
Pour d&eacute;finir l’amplitude de la vibration des cordes. Plus
la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le changement de timbre sera
affect&eacute; par les variations de volume du signal d’entr&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -48 ~ 0 ~ +48
■ Distance
Pour d&eacute;finir la distance entre le capteur et les cordes.
Plus la valeur est faible (la distance est courte), plus le
niveau de sortie du bruit est &eacute;lev&eacute;, et la distorsion du
capteur &eacute;lectromagn&eacute;tique accentu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
127
Voice Mode
■ Pickup Type (Type de capteur)
Pour d&eacute;finir le type de capteur. Il en existe deux sortes,
simples (simple bobinage) et Humback (double
bobinage).
■ Output (Sortie)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du capteur.
■ Pan (panoramique)
Ce panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -48 ~ 0 ~ +48
Voice Mode
■ Output KFlw (Suivi au clavier du niveau de sortie)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du niveau de sortie. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie du
capteur en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
aigu&euml;, plus la variation du niveau de sortie est grande.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au
clavier est grave, plus la variation du niveau de sortie
est grande.
03: Water (Effet d’eau)
Le FDSP utilise une algorithme unique pour modifier le
signal d’entr&eacute;e en un bruit d’eau. L’effet d’eau qui coule
est cr&eacute;&eacute; lorsque le filtre de modulation de l’oscillateur
basse fr&eacute;quence, “Echantillon et maintien” est appliqu&eacute; au
signal d’entr&eacute;e. Lorsque le signal passe sur les cordes
r&eacute;sonnantes qui correspondent &agrave; chaque hauteur de son,
on cr&eacute;&eacute; un effet de hauteurs de son multiples.
Speed
LFO
Smoothness
S/H
LPF
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
Depth
Noise
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
basse du capteur est coup&eacute;e.
Input
BPF
Release
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
EG
Highpass
Dry
Wet
HPF
FB
note dependent
■ HPF K.Flw (Suivi au Clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la fr&eacute;quence de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler les variations de fr&eacute;quence de coupure en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur
“+32,” le suivi au clavier est de 100% et la fr&eacute;quence
de coupure est modifi&eacute;e proportionnellement &agrave; la
hauteur du son.
LPF
High dump
Delay
Output
Pitch coarse/fine
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Pitch Coarse (Hauteur de son approximative)
Pour d&eacute;finir la hauteur de son de base du signal
d’entr&eacute;e par demi-tons. La valeur “0” correspond &agrave; la
note Do3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
■ Pitch Fine (Hauteur de son pr&eacute;cise)
Pour r&eacute;gler au centi&egrave;me la hauteur de son de base des
cordes r&eacute;sonnantes.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Freq (Fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas,
afin de simuler les caract&eacute;ristiques d’induction
(capacit&eacute; &eacute;lectrique d’une bobine) d’un capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. (Cette fr&eacute;quence de coupure de filtre
n’a aucun rapport avec celle du filtre passe-haut cidessus.)
❏ R&eacute;glages: -50 ~ 0 ~ +50
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la hauteur de son des
cordes r&eacute;sonnantes. Ce param&egrave;tre permet de modifier la
hauteur de son des cordes r&eacute;sonnantes en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la
modification de hauteur de son des cordes s’intensifie.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note est jou&eacute;e
basse, plus la modification de hauteur de son des cordes
r&eacute;sonnantes s’intensifie. R&eacute;gl&eacute; sur +32, le suivi au
clavier est de 100%, et la modification de hauteur de
son est proportionnelle &agrave; la hauteur de son de la note
jou&eacute;e au clavier. La valeur 0 donne une hauteur de son
fixe pour les cordes r&eacute;sonnantes.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la qualit&eacute; de r&eacute;sonance du capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent
l’amplification de la r&eacute;sonance autour de la fr&eacute;quence
de coupure d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 31
■ Filter Bypass (Filtre de D&eacute;rivation)
Pour d&eacute;finir le montant (pourcentage) de d&eacute;rivation du
filtre de fr&eacute;quence ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127 (=100%)
Cutoff
Resonance
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
128
■ Feedback Kf (Suivi au clavier du Feedback)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du Feedback. Cette
fonction permet de modifier la r&eacute;sonance (des cordes
r&eacute;sonnantes) en fonction des notes jou&eacute;es au clavier.
R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e est
aigu&euml;, plus la variation de r&eacute;sonance est grande. R&eacute;gl&eacute;e
sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est
basse, et plus la variation de r&eacute;sonance est grande.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Freq K.Flw(Suivi au clavier de la fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence du filtre de modulation. Ce param&egrave;tre permet
de modifier la fr&eacute;quence centrale en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus
la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence est &eacute;lev&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -15 ~ 0 ~ +15
■ High Dump (Transfert haut)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’estompement dans les
fr&eacute;quences hautes de la corde en r&eacute;sonance. Plus la
valeur est grande, plus l’estompement des hautes
fr&eacute;quences est long. Ces r&eacute;glages permettent de simuler
diff&eacute;rents types et mat&eacute;riaux de cordes.
❏ R&eacute;glages: -15 ~ 0 ~ +15
❏ R&eacute;glages: 0~15
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir l’amplitude de r&eacute;sonance du filtre. Ces
r&eacute;glages d&eacute;terminent la quantit&eacute; d’amplification de la
r&eacute;sonance autour de la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence d&eacute;finie
au param&egrave;tre Freq.
■ High Dump Kf (Suivi au clavier du transfert haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e
d’estompement dans les fr&eacute;quences hautes. Cette
fonction permet de modifier la dur&eacute;e d’estompement
des cordes r&eacute;sonnantes dans les fr&eacute;quences hautes en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la modification est importante. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse,
plus la modification est importante.
❏ R&eacute;glages: 0~63
■ Freq Mod (Modulation de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation de filtre. Plus
la valeur est grande, plus la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence est
modul&eacute;e. La valeur “0” ne donne aucun effet.
❏ R&eacute;glages: -15 ~ 0 ~ +15
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 63
■ ReleaseTime (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement (le temps qu’il
faut &agrave; la note pour atteindre le niveau de son 0 &agrave; partir
du moment o&ugrave; elle est jou&eacute;e).
■ Mod Speed (Vitesse de modulation)
Pour d&eacute;finir la vitesse des variations de la modulation
du filtre LFO Echantillon et Maintien. Plus la valeur est
grande, plus la modulation est rapide. Ceci vous permet
d’obtenir un son qui donnera l’impression que l’eau
court.
❏ R&eacute;glages: 0~48
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure des basses
fr&eacute;quences du son de l’eau.
❏ R&eacute;glages: 2 ~ 200
■ Mod Smooth (Modulation r&eacute;guli&egrave;re)
Pour d&eacute;finir la r&eacute;gularit&eacute; du rythme du filtre de
modulation LFO Echantillon et Maintien. Plus la valeur
est grande, plus le degr&eacute; de “viscosit&eacute;” est &eacute;lev&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Wet Level (Niveau d’effet d’eau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du son de l’eau. Si vous
combinez ce param&egrave;tre avec le param&egrave;tre de niveau
direct ci dessous, vous pouvez ajuster la balance du
FDSP (Eau). La valeur “0” correspond &agrave; un niveau de
sortie 0. Les r&eacute;glages sur des valeurs n&eacute;gatives
inversent la phase de la forme d’onde.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 63
■ Feedback
Pour d&eacute;finir l’amplitude de r&eacute;sonance des cordes
r&eacute;sonnantes. Plus la valeur est grande, plus la hauteur
de son est nette. Cependant, si la valeur est trop
augment&eacute;e, l’impression du bruit de l’eau dispara&icirc;t.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 63
129
Voice Mode
■ Freq (Fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence pour la
modulation du filtre LFO “Echantillon et Maintien”
(Sample &amp; Hold).
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original. La valeur “0” correspond &agrave; un niveau de sortie
0. Les r&eacute;glages sur des valeurs n&eacute;gatives inversent la
phase de la forme d’ondes.
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du retard. Ce param&egrave;tre
permet de modifier la longueur du retard en fonction
des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi
au clavier est de 100%, et la modification est
inversement proportionnelle &agrave; la hauteur de son des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur “0”, le retard est fixe.
R&eacute;glez sur “+32,” pour &eacute;viter d’avoir des retards
irr&eacute;guliers.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Voice Mode
■ Pan (Panoramique)
Ce panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur d’un
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
Avec la modulation de dur&eacute;e d’impulsion r&eacute;glez la valeur sur
“+32”.
04: PWM (Modulation de la dur&eacute;e des
impulsions)
■ Pulse Width (Dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de l’onde d’impulsion. Lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “64”, l’onde d’impulsion est
&eacute;quitablement &eacute;quilibr&eacute;e et g&eacute;n&egrave;re uniquement des
harmoniques impairs. Lorsque la valeur est augment&eacute;e
ou diminu&eacute;e &agrave; partir de “64”, la dur&eacute;e d’impulsion est
modifi&eacute;e de sorte que le son produit est plus &eacute;pais, &agrave;
cause de l’augmentation des harmoniques (page 116).
Moduler la dur&eacute;e des impulsions correspond en quelque
sorte &agrave; cr&eacute;er des effets de chœur et s’apparente &agrave; la
modulation des effets d’impulsion des synth&eacute;tiseurs
analogiques. En principe, une impulsion (onde carr&eacute;e)
s’obtient en faisant la diff&eacute;rence entre une onde en dents
de scie &agrave; phase d&eacute;cal&eacute;e et une onde d’origine, et en
modulant la phase de d&eacute;calage de l’onde r&eacute;sultante &agrave; l’aide
de l’oscillateur basse fr&eacute;quence et/ou du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe. A partir de ce principe, avec une r&eacute;ponse aux
fr&eacute;quences identique &agrave; celle d’un peigne (filtre en peigne)
et en modulant la dur&eacute;e des impulsions, on pourra imiter
la modulation de dur&eacute;e d’impulsion de l’oscillateur de
contr&ocirc;le de tension VCO. Il est aussi possible d’ajouter des
effets de chœur similaires &agrave; ceux produits par un
modulateur de dur&eacute;e d’impulsion classique, puisque ce
programme diminue les harmoniques sp&eacute;ciales de tous les
signaux d’entr&eacute;e. L’oscillateur basse fr&eacute;quence se r&egrave;gle
pour chaque note une &agrave; une, ou pour toutes les notes en
m&ecirc;me temps, alors que le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe ne se
r&egrave;gle que pour chaque note s&eacute;par&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 0~64~127(0%~50%~99%)
■ PWM Depth (Profondeur de modulation de la
dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la profondeur des impulsions modul&eacute;es par
l’onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence et le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ PWM DepthVel (V&eacute;locit&eacute; de profondeur de
modulation de la dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
de modulation de la dur&eacute;e d’impulsion, laquelle est
contr&ocirc;l&eacute;e par la v&eacute;locit&eacute; (l’intensit&eacute;) &agrave; laquelle la note
est jou&eacute;e au clavier.
Balance
note dependent
Input
Output
Delay
Pulse width
EG shape
EG mode
Time
EG
LFO mode
Speed
Wave
Phase
LFO
Pitch
coarse
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
PWM depth
Pulse width
■ LFO Mode (Mode oscillateur basse fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le mode oscillateur basse fr&eacute;quence (la
fa&ccedil;on dont l’oscillateur basse fr&eacute;quence fonctionne).
L’oscillateur fonctionne selon trois modes.
LFO depth
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages:
common (commun):
l’oscillateur basse fr&eacute;quence fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re pour
toutes les notes. En g&eacute;n&eacute;ral, ce mode sera s&eacute;lectionn&eacute; pour la
modulation de dur&eacute;e des impulsions.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du retard (&eacute;cho) par demi-tons.
R&eacute;gl&eacute; sur “0”, la dur&eacute;e du retard correspond &agrave; la
hauteur de son de Do 3 = 261,63Hz. En g&eacute;n&eacute;ral, il faut
r&eacute;gler ce param&egrave;tre sur la hauteur du son de base du
signal d’entr&eacute;e.
key reset (r&eacute;tablissement &agrave; chaque touche):
l’oscillateur basse fr&eacute;quence fonctionne de mani&egrave;re diff&eacute;rente pour
chaque note s&eacute;par&eacute;ment. Chaque fois qu’une note est jou&eacute;e, la
phase de l’onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence est r&eacute;tablie.
random (al&eacute;atoire):
l’oscillateur basse fr&eacute;quence a des caract&eacute;ristiques diff&eacute;rentes pour
chaque note. Chaque fois qu’une note est jou&eacute;e, la phase de l’onde
de l’oscillateur de fr&eacute;quence change de mani&egrave;re al&eacute;atoire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
130
■ LFO Depth (Profondeur de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de l’onde LFO pour la
modulation de dur&eacute;e d’impulsion. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, seul
le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne. R&eacute;gl&eacute;e sur “32,”
les ondes de l’oscillateur basse fr&eacute;quence vont de “0” &agrave;
l’amplitude du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. R&eacute;gl&eacute; sur “64”,
la valeur absolue de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence recouvre les zones positives et n&eacute;gatives de
l’amplitude du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe.
fade in (fondu) : les effets du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmentent
l&eacute;g&egrave;rement apr&egrave;s un retard.
■ EG Shape (Forme de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la forme (la profondeur) de l’enveloppe.
R&eacute;gl&eacute;e sur “0,” l’enveloppe n’existe pas (maintien &agrave; une
valeur maximum). R&eacute;gl&eacute;e sur “32,” la profondeur est de
50%, sur “64,” elle est de 100%. Si vous s&eacute;lectionnez le
mode “fade in” pour le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe, le retard
commence sur une valeur de “32,.”
❏ R&eacute;glages: 0~64
■ LFO Speed (Vitesse de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Plus la valeur est importante, plus l’onde se
d&eacute;place rapidement.
❏ R&eacute;glages: 0~64
EG Mode: decay (estompement)
❏ R&eacute;glages: 1~255
Niveau
EG
■ LFO Wave (Onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence)
Pour s&eacute;lectionner le type d’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Les ondes s&eacute;lectionn&eacute;es sont d&eacute;termin&eacute;es en
fonction des caract&eacute;ristiques de modulation et
produisent une vari&eacute;t&eacute; de modulations du son.
0
32
64
EG Mode: attack (attaque)
❏ R&eacute;glages: triangle (Onde triangulaire), sin (Onde sinuso&iuml;dale)
Pour plus de renseignements concernant les ondes de
l’oscillateur basse fr&eacute;quence, voir page 121.
Niveau
EG
0
32
■ LFO Phase (Phase de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la phase de l’oscillateur basse fr&eacute;quence
qui est r&eacute;tablie quand la note est jou&eacute;e.
64
EG Mode: fade in (fondu)
❏ R&eacute;glages: 0, 90, 180, 270 (degr&eacute;s).
Niveau
EG
■ EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la
fa&ccedil;on dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a
trois types de modes.
0
32
64
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages :
decay (estompement) : les effets du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
s’estompent.
Niveau
EG
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
attack (attaque) : les effets du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
augmentent.
Niveau
EG
131
Voice Mode
Niveau
EG
Voice Mode
■ EG Time Kflw (Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Cette fonction permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. Sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, et plus
la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour d&eacute;finir la longueur du retard par demi-tons. La
valeur “0” produit un retard qui correspond &agrave; la note
Do 3 = 261,63Hz. En principe il faudra r&eacute;gler ce
param&egrave;tre sur la hauteur de base du signal d’entr&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
■ Pitch Fine (Accordage Fin)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du retard au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: -50 ~ 0 ~ +50
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de chaque dur&eacute;e de
retard. Cette fonction permet de modifier la dur&eacute;e du
retard en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur
“+32,” le suivi au clavier est de 100% et le retard est
modifi&eacute; d’une fa&ccedil;on inversement proportionnelle &agrave; la
hauteur de son des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur
“0”, la dur&eacute;e du retard est fixe.
■ Balance
Pour d&eacute;finir la balance entre le signal d’entr&eacute;e d’origine
et le signal retard&eacute;. Un r&eacute;glage sur “0” signifie que seul
le signal d’entr&eacute;e d’origine sera reproduit. R&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur positive, une diff&eacute;rence appara&iacute;t entre le
signal d’entr&eacute;e et le signal retard&eacute; de sorte que vous
obtenez une modulation de dur&eacute;e d’impulsion normale
&agrave; la valeur “+32.” R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, le
signal d’entr&eacute;e et le signal de retard s’ajoutent pour
produire un effet de chœur &agrave; la valeur “+32.”
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte la dur&eacute;e du retard.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Depth Vel (V&eacute;locit&eacute; &agrave; la profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La profondeur EG est fonction
de la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es
au clavier.
05: Flange (Effet de flanger)
Cette fonction permet d’obtenir des effets de flanger sur
chaque note. Les signaux d’entr&eacute;e originaux et les signaux
retard&eacute;s m&eacute;lang&eacute;s produisent des creux, et leurs retour
produisent des pointes ; en cons&eacute;quence, ceci permet de
cr&eacute;er un filtre en peigne original. La fr&eacute;quence des creux
et des pointes se modifie en modulant la dur&eacute;e du retard &agrave;
l’aide de l’oscillateur basse fr&eacute;quence et /ou du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe. L’oscillateur r&egrave;gle toutes les notes en m&ecirc;me
temps, alors que le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe r&egrave;gle les notes
une par une.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre son niveau
maximum &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est jou&eacute;e.
Dry
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
note dependent
Input
Output
Delay
Pitch coarse/fine
EG
Depth
Attack/
Decay/
Sustain
EG
Speed
Wave
LFO
■ Attack T.Kf (Suivi au clavier du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps d’attaque.
Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le temps d’attaque
en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus le temps d’attaque est court. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus le
temps d’attaque est court.
Wet
Release
FB
Depth
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
132
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir le temps d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour passer de
son niveau maximum &agrave; son niveau de maintien).
■ Wet Level (Niveau d’effet d’eau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal affect&eacute; par le
flanger. Vous pouvez r&eacute;gler la balance du FDSP
(Flange) en combinant ce param&egrave;tre avec celui du
niveau direct ci-dessous.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
06: Phaser (Effet de phase)
■ Sustain Lvl (Niveau de maintien)
Pour d&eacute;finir le niveau de maintien du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le niveau auquel une note doit arriver
alors que la touche du clavier est maintenue).
Le phaser sert &agrave; donner un effet de phase sur chaque note.
Le m&eacute;lange des donn&eacute;es d’entr&eacute;e originales et des donn&eacute;es
de phases d&eacute;cal&eacute;es obtenues lors du passage dans le filtre
passe-tout, produisent des creux (niveau minimum) et leur
retour sur les retards r&eacute;p&eacute;t&eacute;s produisent des pointes
(niveau maximum). Il est possible de modifier la fr&eacute;quence
des creux et des pointes en modulant les facteurs de
l’ensemble du filtre passe-tout &agrave; l’aide de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence et /ou du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La
synchronisation correcte du d&eacute;calage et de la phase sur les
fr&eacute;quences de hauteur de son permet d’obtenir des effets
sp&eacute;ciaux. L’oscillateur basse fr&eacute;quence est r&eacute;gl&eacute; pour toutes
les notes en m&ecirc;me temps, tandis que le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe se r&egrave;gle pour chaque note s&eacute;par&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ ReleaseTime (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le niveau de son 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e).
❏ R&eacute;glages: 0~48
■ LFO Depth (Profondeur de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de l’onde de l’oscillateur
basse fr&eacute;quence.
Un filtre passe-tout est un filtre qui modifie les caract&eacute;ristiques de
phase. Il est possible d’inverser la phase &agrave; la fronti&egrave;re d’une
fr&eacute;quence sp&eacute;cifique.
note dependent
phase shifter
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
Input
■ LFO Speed (Vitesse de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Plus la valeur est importante, plus l’onde est
rapide.
Output
APF
Pitch
Depth
EG mode
Time
Dry
Wet
coarse
FB
Release
EG
EG
Depth
Speed
❏ R&eacute;glages: 1~255
LFO
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Feedback
Pour d&eacute;finir le montant du feedback du flanger. Plus la
valeur est grande, plus les pointes de fr&eacute;quence sont
accentu&eacute;es, ce qui donne un son plus prononc&eacute;.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de pointe en demi-ton. Un
r&eacute;glage sur 0 produit une fr&eacute;quence qui correspond &agrave; la
note Do 3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~+63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
■ Feedback Vel(V&eacute;locit&eacute; du Feedback)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du feedback. Le
montant de feedback est fonction de la v&eacute;locit&eacute; &agrave;
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
133
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Decay T.Kf (Suivi au clavier du temps
d’estompement)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps
d’estompement. Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le
temps d’estompement en fonction des notes jou&eacute;es au
clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml;, plus le temps d’estompement est
court. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus le temps d’estompement est
court.
Voice Mode
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des modifications de
fr&eacute;quence de pointe. Ce param&egrave;tre permet de contr&ocirc;ler
la premi&egrave;re fr&eacute;quence de pointe en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur “+32,” le suivi au clavier
est de 100%, et la fr&eacute;quence de pointe change
proportionnellement &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier. La valeur “0” donne une fr&eacute;quence de pointe
fixe.
■ ReleaseTime (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le niveau de son 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est
rel&acirc;ch&eacute;e).
❏ R&eacute;glages: 0~48
■ LFO Depth (Profondeur de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de l’onde de l’oscillateur
basse fr&eacute;quence.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
des fr&eacute;quences de pointe.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ LFO Speed (Vitesse de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Plus la valeur est importante, plus l’onde est
rapide.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Depth Vel (V&eacute;locit&eacute; de la profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Il est possible de contr&ocirc;ler
la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction de
la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au
clavier.
❏ R&eacute;glages: 1~255
■ Feedback
Pour d&eacute;finir le montant du feedback du phaser. Plus la
valeur est importante, plus les pointes de fr&eacute;quence
sont accentu&eacute;es, ce qui donne un son plus prononc&eacute;.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Mode(Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la fa&ccedil;on
dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a deux
modes de fonctionnement.
■ Feedback Vel (V&eacute;locit&eacute; du Feedback)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du feedback. Le
montant du feedback est fonction de la v&eacute;locit&eacute;
(intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages :
decay (estompement):
l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’estompe.
attack (attaque):
l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmente.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Wet Level (Niveau d’effet d’eau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal affect&eacute; par le
phaser. Vous pouvez ajuster la balance du FDSP
(Phaser) en combinant ce param&egrave;tre avec celui du
niveau direct ci-dessous.
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original.
■ EG Time Kflw (Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Cette fonction permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse,
plus la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
guitare &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
134
■ Polarity (Polarit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la direction de modulation du signal
d’entr&eacute;e. Il existe deux r&eacute;glages &agrave; ce niveau, positif (0)
et n&eacute;gatif (1).
07: Self FM (Auto modulation de fr&eacute;quence
ou Auto FM)
L’Auto FM permet d’ajouter des harmoniques plus riches
au son. L’Auto FM fonctionne de la mani&egrave;re suivant : tout
d’abord, les signaux d’entr&eacute;e sont envoy&eacute;s vers l’unit&eacute; de
retard. Ensuite, les phases de chaque signal envoy&eacute; par
l’unit&eacute; de retard sont modul&eacute;es par les signaux d’entr&eacute;e
eux-m&ecirc;mes, ce qui donne une distorsion des ondes. En
cons&eacute;quence, on obtient des harmoniques
suppl&eacute;mentaires.
0 (positif):
le retard augmente &agrave; mesure que le signal d’entr&eacute;e augmente.
1 (n&eacute;gatif):
le retard diminue &agrave; mesure que le signal d’entr&eacute;e augmente.
Dry
note dependent
Delay
Input
■ Phase
Pour d&eacute;finir la position de r&eacute;f&eacute;rence de la phase du
signal d’entr&eacute;e pr&eacute;vu pour la modulation. Le timbre
sera modifi&eacute; en fonction de la position de r&eacute;f&eacute;rence
assign&eacute;e.
Output
Wet
Pitch coarse
Phase
Polarity
Drive lowpass
(Cutoff)
LPF
EG mode
Time
EG
Drive
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
EGdepth
■ Drive
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation.
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du retard par demi-tons. Un r&eacute;glage
sur “0” produit un retard qui correspond &agrave; la note Do 3
= 261,63Hz. Si la valeur est r&eacute;duite, la profondeur de
modulation augmente. Si la hauteur de son de base du
signal d’entr&eacute;e est abaiss&eacute; d’une octave (-12), le retard
sera deux fois plus long. Un r&eacute;glage de (-24) abaisse la
hauteur de son de deux octaves, et par cons&eacute;quent le
retard sera quatre fois plus long.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Drive K.Flw (Suivi au clavier du drive)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du drive. Cette fonction
permet de contr&ocirc;ler la profondeur de modulation en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la modulation est accentu&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
modulation est accentu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de chaque dur&eacute;e de
retard. Cette fonction permet de modifier la dur&eacute;e du
retard en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e
sur “+32,” la fonction suivi au clavier est de 100%, et
la modification du retard change d’une valeur
inversement proportionnelle &agrave; la hauteur de son des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, le retard est
fixe. Pour &eacute;viter d’avoir des effets irr&eacute;guliers, il est
pr&eacute;f&eacute;rable de r&eacute;gler la valeur sur +32.
■ Drive EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du drive)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte la profondeur de modulation.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Drive EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
du drive)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe du drive. La profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe est fonction de la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave;
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ LPF (Filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
haute des signaux d’entr&eacute;e de modulation est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
135
Voice Mode
❏ R&eacute;glages :
Voice Mode
■ LPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-bas. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus
la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi au clavier
est de 100%, et la fr&eacute;quence de coupure varie
proportionnellement &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier.
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Dry Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau direct)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau direct.
Ceci permet de moduler le niveau de sortie des signaux
d’entr&eacute;e d’origine en fonction de l’intensit&eacute; du jeu au
clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
■ EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la fa&ccedil;on
dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a deux
modes de fonctionnement.
08: Tornado (Effet de tornade)
❏ R&eacute;glages :
Le tornado est une sorte de synth&eacute;tiseur FM qui a une
fr&eacute;quence porteuse de “0,” et qui utilise les signaux
d’entr&eacute;e comme modulateur. Les signaux d’entr&eacute;e sont
modifi&eacute;s par le filtre passe-bas et un limiteur sp&eacute;cial afin
d’obtenir la forme d’onde modul&eacute;e appropri&eacute;e. L’onde de
modulateur ressemble &agrave; une onde sinuso&iuml;dale. Plus la
modulation est intense, plus la phase consid&eacute;r&eacute;e est
modifi&eacute;e, jusqu’&agrave; faire ressortir les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures.
Le niveau d’harmonique diminue en m&ecirc;me temps que
d&eacute;cro&icirc;t l’intensit&eacute; de la modulation. Le feedback du FM
(param&egrave;tre “Edge bias”, ci-dessous) permet d’obtenir des
sons avec des vraies ondes sinuso&iuml;dales ou des ondes en
dents de scie aux harmoniques riches.
decay (estompement): l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
s’estompe.
attack (attaque): l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmente.
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
une note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ EG Time Kflw(Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Cette fonction permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. Avec les valeurs
n&eacute;gatives, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
Dry
Drive
Sine
Pre-gain
LPF
Input
ThroughRate
Wet
HPF
LPF
Output
Pre lowpass
(cutoff)
Depth
Ceiling
Highpass
Overtone
Decay
Edge(FB)
Lowpass
Velo.
cont.
Release EG
EG
EdgeEGdepth
Bias
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pre Gain (Pr&eacute;-gain)
Pour d&eacute;finir le gain d’amplification du signal d’entr&eacute;e
pour modulation.
■ Wet Level (Niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal affect&eacute; par la
modulation de fr&eacute;quence Auto FM. Vous pouvez ajuster
la balance du FDSP (Auto FM) par rapport au signal
direct ci-dessous.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 120
■ Pre LPF (Filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
haute des signaux d’entr&eacute;e de modulation est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Wet Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet
d’eau. Ceci permet de moduler le niveau de sortie des
signaux en fonction de l’intensit&eacute; du jeu au clavier.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
136
■ Edge Bias
Pour d&eacute;terminer le montant du feedback de la
modulation de fr&eacute;quence. Plus la valeur est grande, plus
la gamme d’harmoniques s’&eacute;largit vers les harmoniques
sup&eacute;rieures. La valeur d&eacute;finie ici s’ajoutera au montant
de feedback contr&ocirc;l&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Drive K.Flw (Suivi au clavier du drive)
Pour r&eacute;gler le suivi au clavier du drive. Cette fonction
commande la profondeur de modulation en fonction
des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la
modulation est accentu&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
modulation est accentu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Edge EGDepth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de bordure)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
du feedback de modulation de fr&eacute;quence.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour r&eacute;gler la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte la profondeur de modulation.
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
basse des signaux modul&eacute;s est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ EG Depth Vel (V&eacute;locit&eacute; de la Profondeur du
G&eacute;n&eacute;rateur d’Enveloppe)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est fonction de la v&eacute;locit&eacute;
(intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
■ HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus
la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi au clavier
est de 100%, et la fr&eacute;quence de coupure varie
proportionnellement &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Decay Time (Temps d’Estompement)
Pour r&eacute;gler le temps d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps d’estompement entre la hauteur
de son maximum et le niveau de soutien).
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ LPF (Filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
haute des signaux modul&eacute;s est coup&eacute;e.
■ ReleaseTime (Temps de Rel&acirc;chement)
Pour r&eacute;gler le temps de rel&acirc;chement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le niveau de son 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ LPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du filtre passe-bas. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;gler les variations de la
fr&eacute;quence de coupure en fonction des notes jou&eacute;es au
clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi de touche est de
100%, et la fr&eacute;quence de coupure varie
proportionnellement &agrave; la hauteur de son de la note
jou&eacute;e au clavier.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 48
■ Overtone (Harmonique sup&eacute;rieur)
Les harmoniques sup&eacute;rieurs contr&ocirc;lent le contenu des
harmoniques. Plus la valeur est grande, plus les
harmoniques sup&eacute;rieurs augmentent dans les
harmoniques pairs.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 64
■ Ceiling (Plafond)
Pour d&eacute;finir la limite sup&eacute;rieure de fr&eacute;quence des
harmoniques sup&eacute;rieurs accentu&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
137
Voice Mode
■ Drive
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation.
■ Wet Gain (Gain des effets)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie maximum du signal
modul&eacute;.
Main freq. -coarse/
fine (fixed)
Main
OSC
Pitch
coarse/fine
❏ R&eacute;glages: 0~127
Sub
OSC
Main
Input
Voice Mode
■ Wet Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet
d’eau. Ceci permet de contr&ocirc;ler le niveau de sortie des
signaux modul&eacute;s en fonction de l’intensit&eacute; du jeu au
clavier.
PEG depth
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Sub pitch
Sub
RingMod
ModDepth
EG mode
Time
Sub freq. -coarse/fine
(fixed)
RingMod
Output
ModDepth
MainEGDepth
SubEGDepth
EG
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Wet Level(Niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie des signaux affect&eacute;s par
la Tornade. Vous pouvez r&eacute;gler la balance du FDSP
(Tornado) par rapport au param&egrave;tre de niveau direct cidessous.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif )
Pour d&eacute;finir la hauteur de son de l’onde du modulateur
principal par demi-ton. Un r&eacute;glage sur “0” donne une
hauteur de son de Do3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (C3) ~ +63
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie des signaux d’entr&eacute;e
originaux.
■ Pitch Fine (R&eacute;glage fin)
Pour r&eacute;gler la hauteur de son de l’onde du modulateur
principal au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: -50 ~ 0 ~ +50
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
■ Sub Pitch (Hauteur de son du modulateur
auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la hauteur de son de l’onde de modulateur
auxiliaire par demi-ton, selon un pourcentage d&eacute;fini par
rapport &agrave; la hauteur de l’onde du modulateur principal.
R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, la fr&eacute;quence est de “0,” alors que r&eacute;gl&eacute;e
sur “127,” la hauteur de son du modulateur auxiliaire
est la m&ecirc;me que celle du modulateur principal.
09: Ring Mod (Modulateur en anneau)
Le modulateur en anneau traite le signal d’entr&eacute;e original
(porteur) &agrave; l’aide de modulateurs d’amplitude (AM).
R&eacute;gler sur le maximum de profondeur de modulation
(200%) &eacute;quivaut &agrave; un modulateur en anneau classique et
g&eacute;n&egrave;re deux sortes de fr&eacute;quences : une qui est la somme
des fr&eacute;quences des signaux porteurs et des signaux du
modulateur, et l’autre, qui est la diff&eacute;rence de ces deux
fr&eacute;quences. Lorsque la profondeur de modulation est
diminu&eacute;e, les composantes de la fr&eacute;quence porteuse
dominent &agrave; la sortie. R&eacute;gl&eacute;s sur 0%, seuls les signaux
d’entr&eacute;e originaux sont &eacute;mis. Bien que ce programme
utilise une onde sinuso&iuml;dale comme onde de modulation,
le modulateur en anneau offre des harmoniques plus
compliqu&eacute;s du fait que vous pouvez utiliser deux
modulateurs de modification d’amplitude (un modulateur
principal et un modulateur auxiliaire).
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ K.Flw Coarse (Suivi au clavier du r&eacute;glage
approximatif)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du r&eacute;glage approximatif.
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la hauteur de l’onde de
modulation en fonction des notes jou&eacute;es au clavier.
R&eacute;gl&eacute;e sur “+32,” la fonction suivi de touche est de
100%, et la hauteur de l’onde de modulation change
proportionnellement &agrave; la hauteur de son de la note
jou&eacute;e au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, la hauteur de l’onde de
modulation est fixe.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ K.Flw Fine (Suivi au clavier du r&eacute;glage fin)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du r&eacute;glage fin qui sera
fait sur le r&eacute;glage approximatif.
❏ R&eacute;glages :-64 ~ 0 ~ +63
138
■ PEG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur de son)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
de hauteur de son qui affecte la hauteur de son de
l’onde de modulation.
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ PEG DepthVel (V&eacute;locit&eacute; &agrave; la profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur de son)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est fonction de l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ EG Time Kflw(Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. Avec les valeurs
n&eacute;gatives, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ M.FreqCoarse (R&eacute;glage approximatif de la
fr&eacute;quence principale)
Pour d&eacute;finir le d&eacute;calage des fr&eacute;quences sur les ondes de
modulation principales. La valeur d&eacute;finie ici est ajout&eacute;e
ou soustraite &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie au param&egrave;tre de
r&eacute;glage approximatif de hauteur de son.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ M.Mod EG Depth (Profondeur du modulateur
principal)
Pour d&eacute;finir la profondeur du modulateur principal.
Avec une valeur n&eacute;gative la fr&eacute;quence est &eacute;galement &eacute;lev&eacute;e
mais ces valeurs seront cependant d&eacute;cal&eacute;es si les autres
param&egrave;tres sont aussi n&eacute;gatifs.
■ M.FreqFine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence
principale)
Pour r&eacute;gler au centi&egrave;me le d&eacute;calage d&eacute;fini au param&egrave;tre
M.FreqCoarse ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ M.Mod EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe au modulateur principal)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe pour le modulateur
principal. La profondeur est fonction de la v&eacute;locit&eacute; avec
laquelle la note est jou&eacute;e au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.FreqCoarse (R&eacute;glage approximatif de la
fr&eacute;quence auxiliaire)
Pour d&eacute;finir le d&eacute;calage des fr&eacute;quences des ondes de
modulation auxiliaire. La valeur d&eacute;finie ici est ajout&eacute;e
ou soustraite &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie au param&egrave;tre de
hauteur de son auxiliaire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.Mod Depth (Profondeur du modulateur
auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la profondeur du modulateur auxiliaire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.FreqFine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence auxiliaire)
Pour r&eacute;gler au centi&egrave;me le d&eacute;calage d&eacute;fini au param&egrave;tre
S.FreqCoarse ci-dessus.
■ S.Mod EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du modulateur
auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
pour le modulateur auxiliaire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Si les quatre param&egrave;tres ci-dessus, r&eacute;glage approximatif/fin de la
fr&eacute;quence principale/auxiliaire, sont r&eacute;gl&eacute;s sur 0, c’est le keyfollow
qui d&eacute;termine la modulation de fr&eacute;quence. Ainsi, si l’accordage
approximatif du keyfollow est r&eacute;gl&eacute; sur +32, la hauteur de son
correspond &agrave; la valeur d&eacute;termin&eacute;e au ratio du module de synth&egrave;se
FM.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.Mod EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
au modulateur auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; pour la
profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du modulateur
auxiliaire. La profondeur est fonction de l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
■ EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la
fa&ccedil;on dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a
deux modes de fonctionnement.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
139
Voice Mode
❏ R&eacute;glages:
decay (estompement):
L’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’estompe.
attack (attaque):
L’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmente.
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Les renseignements sont donn&eacute;s page
126.
■ Drive EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
du drive)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe du drive. La profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe est fonction de la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave;
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
10: Seismic (effet gras)
Voice Mode
L’effet Seismic, comme son nom l’indique, rend le son plus
grossier. Le signal d’entr&eacute;e est envoy&eacute; au filtre
d’amplification des basses temporis&eacute;, puis passe dans
l’overdrive. Etant donn&eacute; que le montant de l’amplification
des basses est contr&ocirc;l&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe,
l’effet Seismic accentue les sons bas en donnant
l’impression qu’ils sont comprim&eacute;s. De plus, l’overdrive
&eacute;tant appliqu&eacute; &agrave; chaque note, L’effet Seismic donne au son
une dimension jamais atteinte avee un effet traditionnel.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
son niveau maximum &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est
jou&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Attack T.Kf (Suivi au clavier du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps d’attaque.
Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le temps d’attaque
en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;
plus le temps d’attaque est r&eacute;duit. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative plus la note jou&eacute;e au clavier est grave, plus le
temps d’attaque est r&eacute;duit.
Attack/Decay/Sustain
Drive
EG
Depth
Input
Input
Highpass
Overdrive
time variant
Low-Boost filter
Output
HPF
LBF
Output
Saturation
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Input Level (Niveau d’entr&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le niveau d’entr&eacute;e de l’unit&eacute; FDSP.
■ Decay Time (Temps d’Estompement)
Pour r&eacute;gler le temps d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps d’estompement entre le niveau
maximum et le niveau de soutien).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +16
■ Drive
Pour d&eacute;finir le montant de l’amplification des basses.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Decay T.Kf (Suivi au clavier du temps
d’estompement)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps
d’estompement. Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le
temps d’estompement en fonction des notes jou&eacute;es au
clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml;, plus le temps d’estompement est
r&eacute;duit. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est grave, plus le temps d’estompement est
r&eacute;duit.
■ Drive Vel (v&eacute;locit&eacute; du drive)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de l’amplification
des basses. L’amplification est contr&ocirc;l&eacute;e par la v&eacute;locit&eacute;
(l’intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Drive K.Flw(Suivi du drive au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du drive. La fonction
suivi au clavier du drive contr&ocirc;le l’amplification des
basses en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e est aigu&euml;, plus les
basses sont amplifi&eacute;es. Sur une valeur n&eacute;gative, plus la
note jou&eacute;e au clavier est basse, plus les basses sont
amplifi&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Sustain Lvl (Niveau de soutien)
Pour d&eacute;finir le niveau de soutien du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le niveau qui doit &ecirc;tre atteint &agrave; partir du
niveau maximum).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Drive EG (Depth profondeur du g&eacute;nerateur
d’enveloppe du drive)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte l’amplification des basses.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
140
■ Overdrive
Pour d&eacute;finir le montant d’overdrive.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
Avec le mode &eacute;dition des voix de batterie vous pourrez
cr&eacute;er vos propres ensembles rythmiques en assignant des
&eacute;l&eacute;ments AWM &agrave; chaque note (gamme de hauteur d son
C-2~G8 – Do-2~Sol 8) et en r&eacute;glant les diff&eacute;rents
param&egrave;tres de volume, de hauteur de son et de timbre.
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
basse des signaux de sortie est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler les variations de la fr&eacute;quence de coupure en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur
“+32,” le suivi au clavier et de 100%, et la fr&eacute;quence
de coupure varie proportionnellement &agrave; la hauteur de la
note jou&eacute;e au clavier.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser vos propres &eacute;chantillons comme &eacute;l&eacute;ments.
Pour plus de renseignements concernant les voix de batterie,
reportez-vous &agrave; la page 39.
La plupart des param&egrave;tres d’&eacute;dition des voix de batterie sont les
m&ecirc;mes que ceux utilis&eacute;s pour l’&eacute;dition des voix normales (&eacute;l&eacute;ment
AWM). Seuls les param&egrave;tres qui diff&egrave;rent sont expliqu&eacute;s ici.
VOICE
------Drum+[EDIT]
------[F1:COMMON] ......................................................142
------[F6:Parameter] ..........................................142
------[F7:Arpeggio] ..................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit]............................79
------[F8:Name] ........................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ................................................142
------[F5:Tune] ....................................................143
------[F6:Wave]....................................................144
------[F7:Mix] ......................................................145
------[F8:Zone] ....................................................146
------[F3:PITCH]......................................................................83
------[F8:EG] ..............................................................84
------[F4:FILTER] ..................................................................86
------[F4:Static Control Filter]................................86
------[F5:Dinamic Control Filter] ..........................91
------[F6:Sensitivity]..................................................93
------[F8:EG] ..............................................................95
------[F5:AMPLITUDE]........................................................96
------[F8:EG] ..............................................................98
------[F6:LFO] ..............................................................147
------[F8:LFO]......................................................147
------[F7:CONTROLLER] ..................................................103
------[F7:Pitch Control] ..........................................103
------[F8:Controller Set]..........................................104
------[F8:EFFECT] ..........................................................148
------[F4:Type] ....................................................148
------[F5:Insertion Effect 1] ..................................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..................................106
------[F7:Reverb]......................................................107
------[F8:Chorus] ....................................................107
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Output (Niveau de sortie)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie d&eacute;finitif.
❏ R&eacute;glages: -60 ~ 0 ~ +60
■ Pan (panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
[F7]: Ctrl (Contr&ocirc;leur)
[F8] SET (jeux de contr&ocirc;leurs)
Pour les voix FDSP les destinations effectives sont les
commandes No.36 ~ 44. Voir la liste des contr&ocirc;leurs
r&eacute;pertori&eacute;e dans la liste des donn&eacute;es jointe.
* Les param&egrave;tres de la grille de menus ci-dessus sont les m&ecirc;mes que
ceux des &eacute;lements AWM.
141
Voice Mode
Drum Voice (Voix de batterie ou
Sonorit&eacute; rythmique)
Des traits d’union (---) seront affich&eacute;s sur la page d’&eacute;cran &agrave;
laquelle vous n’aurez pas assign&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment et le curseur
reste bloqu&eacute;.
[F1]: COM (Commun)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Voice Mode
Lorsque vous s&eacute;lectionnez la voix DRUM (batterie) au
menu param&egrave;tre, vous d&eacute;gagez un maximum de 128
&eacute;l&eacute;ments AWM avec lesquels vous pourrez cr&eacute;er vos voix
de batterie (c’est-&agrave;-dire vos ensembles rythmiques).
Vous pouvez &eacute;galement faire l’assignation d’&eacute;l&eacute;ment avec la
touche INC/DEC ou avec le pav&eacute; num&eacute;rique.
2 Assignez l’&eacute;l&eacute;ment
Appuyez sur la touche [F3] pour ex&eacute;cuter la fonction ADD.
L’&eacute;chantillon (PRE:0001) est alors assign&eacute; au premier
&eacute;l&eacute;ment.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez DRUM comme sonorit&eacute;, les touches
ELEMENT SELECT 1 &agrave; 4 sont d&eacute;sactiv&eacute;es pour les voix
normales.
L’emplacement de la touche (nom de la note) de
l’&eacute;l&eacute;ment que vous venez d’assigner est confirm&eacute; sur la
page d’&eacute;cran. L’affichage correspond &agrave; la gamme C-2
~G8 (Do-2~Sol 8).
Pour plus de renseignements concernant les sonorit&eacute;s, voir page
29.
[F2]: OSC (Oscillateur)
Ces param&egrave;tres sont apparent&eacute;s aux &eacute;chantillons qui
constituent une voix. Avec l’oscillateur (OSC) vous
pourrez aussi bien s&eacute;lectionner l’&eacute;chantillon de chaque
&eacute;l&eacute;ment que d&eacute;finir des param&egrave;tres pr&eacute;cis puisqu’une voix
de batterie (ensemble rythmique) peut contenir un
maximum de 128 &eacute;l&eacute;ments AWM (voir page 39). Quatre
menus sont disponibles.
[F5]: TUNE (Accordage)
[F6]: WAVE (Onde)
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
[F8]: ZONE
Do–2
Do 4
Sol 8
Gamme
Pour plus de renseignements concernant les &eacute;l&eacute;ments et les
&eacute;chantillons, voir page 29.
Vous pouvez si vous le voulez assigner plusieurs
&eacute;l&eacute;ments sur une m&ecirc;me touche (cela s’appelle une
superposition de couches). Pour cr&eacute;er une
superposition de couches, continuez les assignations en
appuyant autant de fois sur [F3] que vous voulez de
superposition.
Phases d’assignation des &eacute;l&eacute;ments &agrave; chaque touche et
phases d’&eacute;dition.
Vous pouvez assigner les &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des pages d’&eacute;cran
TUNE (accordage), WAVE (Onde), MIX (M&eacute;langeur), ou
ZONE auxquelles vous avez acc&egrave;s &agrave; partir du menu OSC
(Oscillateur).
1 S&eacute;lectionnez la touche sur laquelle vous voulez
assigner un &eacute;l&eacute;ment.
Tournez la molette DATA ou le bouton KNOB1 pour
s&eacute;lectionner la touche (le nom de la note) sur laquelle
vous allez assigner l’&eacute;l&eacute;ment.
128 &eacute;l&eacute;ments maximum peuvent &ecirc;tre superpos&eacute;s sur
F3. Cependant, il faut noter que les &eacute;l&eacute;ments qui seront
utilis&eacute;s sur une touche ne seront plus disponibles pour
les touches qui suivent et que donc le nombre
d’&eacute;l&eacute;ments assignables sur les autres touches diminue.
142
3 (Pour superposer des &eacute;l&eacute;ments sur une touche)
2 Effacez l’&eacute;l&eacute;ment.
S&eacute;lectionnez une superposition.
Si vous avez superpos&eacute; plusieurs couches sur la touche
s&eacute;lectionn&eacute;e, d&eacute;placez le curseur sur Layer
(Superposition) afin d’assigner un &eacute;l&eacute;ment &agrave; une
couche donn&eacute;e de la superposition.
Voice Mode
Appuyez sur [F4] pour ex&eacute;cuter la fonction [DEL]
(effacement). Les &eacute;l&eacute;ments assign&eacute;s sur cette touche
(nom de note) et toutes les superpositions seront
effac&eacute;s. Des traits d’union (---) s’affichent &agrave; la place de
chaque &eacute;l&eacute;ment de la page d’&eacute;cran et le curseur ne peut
plus &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; sur ces zones.
Ces &eacute;tapes ne sont pas n&eacute;cessaires si vous assignez
l’&eacute;l&eacute;ment sur la touche s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F5]: TUNE (Accordage)
4 S&eacute;lectionnez un &eacute;chantillon.
Pour d&eacute;finir l’accordage et le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
chaque &eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez attribuer une valeur
diff&eacute;rente &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
D&eacute;placez le curseur sur la banque &eacute;chantillon et sur le
num&eacute;ro d’&eacute;chantillon que vous voulez s&eacute;lectionner.
L’&eacute;chantillon est assign&eacute; &agrave; la couche de superposition
de la touche s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Drum Key (Touche de batterie)
Pour s&eacute;lectionner la touche (nom de note) sur laquelle
vous voulez assigner un &eacute;l&eacute;ment. Les &eacute;l&eacute;ments
(&eacute;chantillons) seront assign&eacute;s sur la touche que vous
s&eacute;lectionnerez ici. La touche s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche &agrave;
gauche de l’&eacute;cran. Pour plus de renseignements, voir
page 146.
5 D&eacute;finissez les param&egrave;tres.
D&eacute;placez le curseur sur les param&egrave;tres que vous voulez
d&eacute;finir et attribuez une valeur &agrave; chacun d’eux.
6 Assignation sur les autres touches.
R&eacute;p&eacute;tez les phases 1 ~ 5 ci-dessus pour assigner les
&eacute;l&eacute;ments aux autres touches et parfaire la sonorit&eacute;
rythmique.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2 ~Sol 8)
Contrairement &agrave; ce qui se passe pour une voix normale, les
&eacute;l&eacute;ments de batterie sont assign&eacute;s sur chaque touche.
Lorsque aucun &eacute;l&eacute;ment n’est assign&eacute; sur une touche, chaque
param&egrave;tre est remplac&eacute; par des traits d’union (---)et le curseur
ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;.
Effacement d’un &eacute;l&eacute;ment sur les touches
Vous pouvez effacer les &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des pages d’&eacute;cran
TUNE (Accordage), WAVE (Onde), MIX (M&eacute;langeur) ou
ZONE &agrave; partir du menu OSC (Oscillateur).
■ Drum Layer (Superposition de batterie)
Pour s&eacute;lectionner une superposition (voir ci-dessus).
Un &eacute;l&eacute;ment sera assign&eacute; &agrave; chaque couche superpos&eacute;e et
vous pourrez d&eacute;finir les param&egrave;tres de chacune de ces
couches. Ce param&egrave;tre est valable uniquement si vous
avez assign&eacute; plus d’un &eacute;l&eacute;ment sur la touche
s&eacute;lectionn&eacute;e (nom de note) avec la touche de fonction
F3 (ADD).
1 S&eacute;lectionnez la touche (nom de note) sur laquelle
vous souhaitez effacer un &eacute;l&eacute;ment.
Tournez la molette DATA ou le bouton KNOB 1 pour
s&eacute;lectionner la touche (nom de note) que vous voulez
effacer.
Cette op&eacute;ration peut &ecirc;tre effectu&eacute;e &agrave; partir de la touche
[INC/DEC] ou du pav&eacute; num&eacute;rique.
❏ R&eacute;glages: 1~ 128 (Selon le nombre d’&eacute;l&eacute;ments assign&eacute;s)
143
■ Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons)
Pour s&eacute;lectionner la banque d’&eacute;chantillons voulue. Une
banque d’&eacute;chantillon diff&eacute;rente peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
[F6]: WAVE (Onde)
Pour s&eacute;lectionner les &eacute;chantillons d’&eacute;l&eacute;ment (maximum
128) qui constituent une voix et d&eacute;finir les r&eacute;glages de la
boucle de chaque &eacute;chantillon. Une valeur diff&eacute;rente peut
&ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: PRE (Pr&eacute;enregist&eacute;s), RAM (M&eacute;moire DRAM), FLS
(M&eacute;moire Flash)
Voice Mode
La m&eacute;moire flash n’est valide que si vous avez raccord&eacute; la carte
m&eacute;moire EXFLM1 (en option) au EX5/5R/7.
■ Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Pour s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon voulu dans
la banque d’&eacute;chantillons. La cat&eacute;gorie et le nom de
l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;s s’affichent &agrave; droite du
num&eacute;ro. Un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon diff&eacute;rent peut &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute; pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
Bien que, comme pour les voix normales, les voix de batterie
soient s&eacute;lectionn&eacute;es ici &agrave; partir du menu d’onde (WAVE), la
s&eacute;lection ne concerne que les voix de batterie, pas l’onde. Pour
plus de d&eacute;tails concernant la configuration des voix.
■
■
■
■
❏ R&eacute;glages: Pour plus de renseignements concernant chaque
&eacute;chantillon, voir le manuel “Listes des donn&eacute;es.”
■ Coarse Tune (Accordage approximatif)
Pour r&eacute;gler la hauteur de son de l’&eacute;chantillon de chaque
&eacute;l&eacute;ment par demi-tons.
Drum key (Touche de batterie),
Drum Layer (Superposition de batterie),
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons),
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute; &agrave; la
page d’&eacute;cran accordage (TUNE). Voir page 143.
❏ R&eacute;glages: -64~ +63
■ Start Offset (Compensation au d&eacute;marrage)
Pour d&eacute;finir le niveau de compensation du point de
d&eacute;marrage r&eacute;el de l’&eacute;chantillon sonore.
Les r&eacute;glages qui d&eacute;passent les limites sup&eacute;rieures et inf&eacute;rieures
de la gamme MIDI (C-2~ G8) (Do2 &agrave; Sol 8) ne sont pas
reconnus.
Retard
d’enfoncement
de touche
■ Fine Tune (Accordage fin)
R&eacute;glage tr&egrave;s pr&eacute;cis de la hauteur de son de l’&eacute;chantillon
de chaque &eacute;l&eacute;ment en centi&egrave;mes.
Compensation
de la longueur
de boucle
Compensation
au d&eacute;marrage
❏ R&eacute;glages: -64~ +63
■ Pitch EG VelSens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour r&eacute;gler la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur. Avec des valeurs positives, plus
la note est jou&eacute;e fort, plus le changement de hauteur du
son sera important. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
Longueur boucle
Enfoncement D&eacute;marrage
de touche
Haut boucle
(point haut: fixe)
Fin boucle Fin donn&eacute;es
(point fin)
❏ R&eacute;glages: 0~ 65535
■ Loop Length Offset (Compensation de la longueur
de boucle)
Pour d&eacute;finir le point final de la boucle d’&eacute;chantillon
(voir diagramme ci-dessus).
❏ R&eacute;glages: -7~ 0~ +7
■ Pitch EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur)
Pour d&eacute;finir le montant du changement de hauteur de
son du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Un r&eacute;glage sur “0” ne
produit aucun changement et la hauteur de son
originale est maintenue.
❏ R&eacute;glages: 0~ 65535
■ KeyOn Delay (Retard d’enfoncement de touche)
Pour d&eacute;finir le montant du retard entre le moment o&ugrave;
la touche est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; le son est produit.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
144
■ Sample Play (Reproduction des &eacute;chantillous)
Pour d&eacute;finir la fa&ccedil;on dont l’&eacute;chantillon sera reproduit.
■ Rev Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi produit par les effets
d’insertion 1 et 2 (ou d&eacute;riv&eacute;s) vers l’unit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: FwdLp(Boucle avant), FwdLpEx(Boucle avant+EX),
FwdNolp (Avant sans sboucle), RevNoLp(arrier&egrave; sans
boucle), default(valeur par d&eacute;faut)
Pour plus de renseignements concernant chaque configuration
voir page 81.
La valeur que vous d&eacute;finirez ici sera multipli&eacute;e par la valeur
d’envoi de r&eacute;verb&eacute;ration (&eacute;cran EFCT) et ressortie comme
niveau d’envoi de r&eacute;verb&eacute;ration r&eacute;el.
■ Recv Note Off (Message de d&eacute;sactivation de notes)
D&eacute;termine si les messages MIDI de d&eacute;sactivation de
notes (Note Off) doivent &ecirc;tre re&ccedil;us ou ignor&eacute;s.
Pour plus de renseignements concernant les effets, voir page
148.
❏ R&eacute;glages: receive (recevoir), ignore (ignorer)
■ Cho Send (Envoi de chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi du signal produit par les
effets d’insertion 1/2 (ou d&eacute;riv&eacute;s) et envoy&eacute; ver l’unit&eacute;
de chorus.
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
Pour &eacute;quilibrer le m&eacute;langeur (sortie) des &eacute;chantillons
d’&eacute;l&eacute;ments qui entrent dans la configuration d’une voix de
batterie.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
La valeur que vous d&eacute;finirez ici sera multipli&eacute;e par la valeur
d&eacute;finie au param&egrave;tre envoi de chorus (&eacute;cran EFCT) et ressortie
en tant que niveau d’envoi de chorus r&eacute;el.
Pour plus de renseignement concernant les effets, voir page
148.
■
■
■
■
■ Random Depth (Profondeur al&eacute;atoire)
Ce param&egrave;tre s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez “rnd”
(Panoramique al&eacute;atoire). Il sert &agrave; d&eacute;placer le son au
hasard &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. Il est
tr&egrave;s utile pour d&eacute;finir la profondeur (plage) de
panoramique al&eacute;atoire.
Drum key (Touche de batterie),
Drum Layer (Superposition de batterie),
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons),
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Param&egrave;tres identiques &agrave; ceux qui sont expliqu&eacute;s &agrave; la
page d’&eacute;cran accordage (TUNE). Voir page 143.
❏ R&eacute;glages: 1~ 127
■ Level (Niveau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment. Ces
param&egrave;tres r&egrave;glent l’&eacute;quilibre de sortie de chaque
instrument de batterie/percussion qui constitue la
sonorit&eacute; rythmique.
■ ExpLowLimit (Limite inf&eacute;rieure d’expression)
Pour d&eacute;finir la limite inf&eacute;rieure d’expression de chaque
&eacute;chantillon. Vous pouvez d&eacute;finir cette limite inf&eacute;rieure
d’expression de mani&egrave;re &agrave; ce que le volume ne descende
pas en dessous de la limite inf&eacute;rieure fix&eacute;e m&ecirc;me si la
note est jou&eacute;e plus bas que cette valeur.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
■ Pan (Panoramique)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le positionnement de
chaque &eacute;l&eacute;ment sonore &agrave; gauche ou &agrave; droite du spectre
st&eacute;r&eacute;ophonique. Ceci permet de r&eacute;gler l’emplacement de
chaque instrument de la voix de batterie (ensemble
rythmique) &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. Si
vous r&eacute;glez sur “rnd”, le son se d&eacute;place d’une mani&egrave;re
al&eacute;atoire. Vous pouvez contr&ocirc;ler la marge de
d&eacute;placement vers la gauche ou vers la droite en
d&eacute;finissant le param&egrave;tre de profondeur al&eacute;atoire
suivant.
■ Level Vel (Niveau de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir le niveau de v&eacute;locit&eacute; de chaque
&eacute;chantillon. Cette fonction contr&ocirc;le le volume en
fonction de l’intensit&eacute; de frappe des notes au clavier.
R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note est jou&eacute;e
fort, plus la variation du volume est ample. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -64~ 0~ +63
❏ R&eacute;glages: L63 (extr&ecirc;me gauche) cnt (centre) ~ R63 (extr&ecirc;me
droite), rnd (Panoramique al&eacute;atoire)
145
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
■ Out (S&eacute;lection de la sortie)
Pour s&eacute;lectionner la sortie de chaque partie. Ces
r&eacute;glages vous permettent d’envoyer chaque partie vers
une sortie diff&eacute;rente.
■ Vel Limit High (Limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; des notes
jou&eacute;es au clavier pour chaque &eacute;chantillon de l’&eacute;l&eacute;ment
d&eacute;tect&eacute;.
❏ R&eacute;glages : L &amp; R (sortie gauche et droite), ind1 (Sortie
individuelle 1) ind2, ind3, ind4, ind5, ind6 i1&amp;2 (sortie
individuelle 1&amp;2) i3&amp;4, i5&amp;6
❏ R&eacute;glages: 1~ 127
Voice Mode
■ Vel Xfade (V&eacute;locit&eacute; du fondu sonore encha&icirc;n&eacute;)
Pour r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; du fondu encha&icirc;n&eacute; (limites de
v&eacute;locit&eacute; inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure) de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Plus valeur est importante, plus l’amplitude de la
v&eacute;locit&eacute; s’&eacute;largit. Le r&eacute;glage sur “0” ne donne aucun
effet.
Si vous s&eacute;lectionnez I1&amp;2 par exemple, le canal L (gauche) sera
envoy&eacute; vers la sortie individuelle 1 et le canal R (droite) vers la
sortie individuelle 2.
Deux sorties individuelles sont pr&eacute;vues sur le EX5
(INDIVIDUAL OUTTUP 1 &amp; 2), aucune sur les mod&egrave;les
EX5R et EX&amp;. Vous pouvez ajouter ou &eacute;quiper votre mod&egrave;les
avec des sorties individuelles si vous installez une carte
EXIDO1. Pour plus de renseignements, voir page 19.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
Pour plus de renseignements concernant la v&eacute;locit&eacute; du
fondu encha&icirc;n&eacute;, voir page 82.
■ InsEF Elem Sw (Commande des effets d’insertion
d’&eacute;l&eacute;ment)
Pour s&eacute;lectionner les effets d’insertion auxquels sera
envoy&eacute; un signal de chaque &eacute;l&eacute;ment. Si vous
s&eacute;lectionnez d&eacute;sactiv&eacute;, l’effet d’insertion sera d&eacute;riv&eacute;.
■ Alternate Group (Groupe alternatif)
S’utilise pour interrompre deux sons qui,
physiquement, ne peuvent pas coexister ou dont
l’association n’est pas naturelle. Il est par exemple
impossible qu’une vraie batterie r&eacute;sonne en m&ecirc;me
temps comme une p&eacute;dale charleston ouverte et comme
une p&eacute;dale ferm&eacute;e. Donc, les &eacute;l&eacute;ments qui ne sont pas
cens&eacute;s r&eacute;sonner en m&ecirc;me temps seront assign&eacute;s au
m&ecirc;me num&eacute;ro de groupe. Il existe 127 num&eacute;ros de
groupe. D&eacute;sactivez la fonction si les deux &eacute;l&eacute;ments
peuvent cohabiter ou si vous pr&eacute;f&eacute;rez les associer
(s&eacute;lectionnez “off”).
❏ R&eacute;glages: Pour chaque &eacute;l&eacute;ment, 1 (Unit&eacute; 1 d’effet d’insertion), 2
(Unit&eacute; 2 d’effet d’insertion), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Pour plus de renseignements concernant les effets, voir page
148.
[F8]: ZONE
Pour d&eacute;finir la gamme de v&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle le son de
chaque &eacute;l&eacute;ment est produit. Une zone diff&eacute;rente peut &ecirc;tre
d&eacute;finie pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
■
■
■
■
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 1~ 127
■ Key Assign (Assignation de touche)
Pour s&eacute;lectionner les assignations de touches sngl
(single) ou mlti (multi). En mode sngl (single), lorsque
le g&eacute;n&eacute;rateur de sons re&ccedil;oit deux fois de suite la m&ecirc;me
note la premi&egrave;re note est remplac&eacute;e par la deuxi&egrave;me
note jou&eacute;e. En mode mlti (multi), chaque note jou&eacute;e est
assign&eacute;e &agrave; un canal diff&eacute;rent, pour former ainsi des
tonalit&eacute;s multiples.
Drum key (Touche de batterie),
Drum Layer (Superposition de batterie),
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons),
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s &agrave; la
page d’&eacute;cran accordage (TUNE). Voir page 143.
❏ R&eacute;glages: sngl (simple), mlti (multiple)
[F3]: PITCH (Hauteur de son)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il n’y a qu’un
menu pour r&eacute;gler la hauteur de son. Les param&egrave;tres et
r&eacute;glages sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;l&eacute;ment AWM. Pour
plus de renseignements, voir page 83.
■ Vel Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; des notes
jou&eacute;es au clavier pour chaque &eacute;chantillon de l’&eacute;l&eacute;ment
d&eacute;tect&eacute;.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
❏ R&eacute;glages: 1~ 127
La limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e ici et la limite
sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;terminent l’amplitude de la v&eacute;locit&eacute;
pour l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
146
■ Sync (Synchronisation)
Ce commutateur sert &agrave; activer ou d&eacute;sactiver la
synchronisation. Si la synchronisation est activ&eacute;e,
l’oscillateur basses fr&eacute;quences revient &agrave; son &eacute;tat initial
chaque fois que les notes sont jou&eacute;es au clavier.
[F4]: FILT (Filtre)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il y a quatre
menus pour r&eacute;gler les filtres. Les param&egrave;tres et r&eacute;glages
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;l&eacute;ment AWM. Pour plus de
renseignements, voir page 86.
Pour plus de renseignements concernant le r&eacute;tablissement de
l’oscillateur basses fr&eacute;quences, voir page 103.
■ Speed (Vitesse)
Pour r&eacute;gler la vitesse de variation de l’onde de
l’oscillateur basses fr&eacute;quences. Plus la valeur est
importante, plus la variation est rapide.
[F5]: AMP (Amplitude)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il n’y a qu’un
menu pour r&eacute;gler l’amplitude. Les param&egrave;tres et r&eacute;glages
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;l&eacute;ment AWM. Pour plus de
renseignements, voir page 96.
❏ R&eacute;glages: 0~ 63
Pour plus de renseignements, voir le graphique de concept de
vitesse &agrave; la page 101.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
■ AMD (Profondeur de modulation d’amplitude)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur basses
fr&eacute;quences affectera le niveau de sortie du volume. Plus
la valeur est grande, plus la gamme de variation du
volume sera &eacute;tendue.
[F6]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il n’y a qu’un
menu pour r&eacute;gler l’oscillateur basses fr&eacute;quences.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
■ PMD (Profondeur de modulation de hauteur)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur basses
fr&eacute;quences affectera la hauteur de son. Plus la valeur
est importante, plus la gamme de variation du son sera
&eacute;tendue. Des valeurs n&eacute;gatives inversent la phase de
l’oscillateur basses fr&eacute;quences.
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres correspondant &agrave; l’oscillateur
basses fr&eacute;quences. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre
attribu&eacute;e &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -255~ 0~ +255
■ FMD (Profondeur de modulation de filtre)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur basses
fr&eacute;quences modifiera la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Plus les valeurs sont &eacute;lev&eacute;es, plus la gemme de
variation de la fr&eacute;quence de coupure sera &eacute;tendue. Des
valeurs n&eacute;gatives inversent la phase de l’oscillateur
basses fr&eacute;quences.
■ Wave (Onde)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences.
Avec les ondes s&eacute;lectionn&eacute;es ici, vous pouvez moduler le
son de diff&eacute;rentes mani&egrave;res. Trois types d’ondes sont
disponibles.
❏ R&eacute;glages: -127~ 0~ +127
❏ R&eacute;glages: saw (en dents de scie), tri (triangulaire), squ (carr&eacute;e)
[F7]: Ctrl (Contr&ocirc;leur)
L’oscillateur basses fr&eacute;quences module la hauteur de son, le
filtre et l’amplitude en m&ecirc;me temps.
[F8]: SET (jeu de contr&ocirc;leurs)
Pour plus de renseignements concernant chaque onde, voir
page 122.
Pour les voix de batterie, les destinations effectives sont
les commandes d’amplitude DRPAN No.121 ~ DR FEG
No.125. Voir la liste des contr&ocirc;leurs r&eacute;pertori&eacute;e dans la
liste des donn&eacute;es jointe.
147
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
[F4]: SCF (Filtre de commande de contr&ocirc;le statique)
[F5]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
[F6]: SENS (Sensibilit&eacute;)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Job Mode (mode
op&eacute;rations sur les voix)
[F8]: EFCT (Effets)
Voice Mode
Pour d&eacute;finir les effets sur les &eacute;l&eacute;ments de batterie. Il est
possible de connecter les signaux des 128 &eacute;l&eacute;ments
maximum sur Insertion Effect 1 ou 2, et de les envoyer
vers l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration/chorus. Les param&egrave;tres
InsRev et InsCho s’ajoutent sur la page d’&eacute;cran Type pour
accentuer les effets d’un &eacute;l&eacute;ment de batterie particulier.
Les autres param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que pour les
&eacute;l&eacute;ments AWM de la page 105.
Avec ce mode, vous pouvez initialiser ou rappeler les voix
que vous avez cr&eacute;&eacute;es en mode &eacute;dition des voix.
Quand vous passez en mode Voice Job (op&eacute;rations sur les
voix), les menus suivants s’affichent. Les trois types de
fonctions disponibles dans ce mode se s&eacute;lectionnent &agrave;
partir des touches [F1] (INIT), [F2] (RECL), ou [F3]
(COPY).
[F4]: Type
Avant de passer en mode op&eacute;rations sur les voix, il faut
s&eacute;lectionner la voix que vous souhaitez initialiser ou rappeler.
F1
■ Ins → Rev (Insertion → r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi du signal envoy&eacute; entre
l’unit&eacute; d’insertion et l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration. Il est
possible d’appliquer un r&eacute;verb&eacute;ration diff&eacute;rentes &agrave;
certains &eacute;l&eacute;ments en les faisant passer par les effets
d’insertion et en r&eacute;glant leur niveau de sortie &agrave; ce
param&egrave;tre.
F2
F3
[F1]: INIT (Initialiser)
[F2]: RECL (Rappeler)
[F3]: COPY (Copier)
Etapes d’ex&eacute;cution d’une
op&eacute;ration sur les voix.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
1 Passez en mode Voice Play et s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de
voix sur laquelle vous souhaitez travailler.
■ Ins → Cho (insertion → chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi du signal envoy&eacute; entre
l’unit&eacute; d’insertion et l’unit&eacute; de chorus. Il est possible
d’appliquer un chorus diff&eacute;rent &agrave; certains &eacute;l&eacute;ments en
les faisant passer par les effets d’insertion et en r&eacute;glant
leur niveau de sortie &agrave; ce param&egrave;tre.
2 Pour passer en mode Voice Job, appuyez sur [JOB].
3 Pour s&eacute;lectionner le type d’op&eacute;ration que vous voulez
r&eacute;aliser, appuyez sur [F1] (INIT), [F2] (RECL), ou [F3]
(COPY). La page d’&eacute;cran de la s&eacute;lection s’affiche.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
Il est possible de d&eacute;finir si les effets doivent &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment &agrave; partir de la page d’&eacute;cran Mix (page 145).
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner les op&eacute;rations en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur sur le nom de l’op&eacute;ration &agrave; ex&eacute;cuter;
validez avec la touche [ENTER].
4 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs avec la touche [INC]/[DEC], la molette DATA,
le pav&eacute; num&eacute;rique ou les boutons KNOBS 1~6.
Cette op&eacute;ration est inutile pour initialiser ou rappeler les voix.
148
5 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
[F2]: Recall Voice (Rappel des voix)
Voice Mode
Normalement, lorsque vous s&eacute;lectionnez une voix avant
d’avoir sauvegard&eacute; celle qui est en cours d’&eacute;dition, les
donn&eacute;es que vous avez &eacute;dit&eacute;es sont perdues. Avec la
fonction de rappel, elles pourront &ecirc;tre r&eacute;cup&eacute;r&eacute;es m&ecirc;me si
une autre voix est s&eacute;lectionn&eacute;e en cours de travail.
6 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES].
L’&eacute;cran affiche “Completed!” (Op&eacute;ration termin&eacute;e)
pendant un instant pour indiquer que l’op&eacute;ration est
ex&eacute;cut&eacute;e et l’affichage revient &agrave; la page d’&eacute;cran
pr&eacute;c&eacute;dente.
Vous retrouverez les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es quand vous rallumerez
l’appareil si vous l’avez &eacute;teint en cours d’op&eacute;ration.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyer sur [NO].
[F3]: Copy Voice (copie des voix)
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps, l’&eacute;cran indique “Executing...” (en cours d’ex&eacute;cution).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute;, car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es
et perdues.
Cette op&eacute;ration permet de copier soit les donn&eacute;es
communes soit les donn&eacute;es sp&eacute;cifiques d’un &eacute;l&eacute;ment
particulier sur la voix s&eacute;lectionn&eacute;e. Cette fonction est tr&egrave;s
pratique pour cr&eacute;er une voix originale en utilisant une
partie des donn&eacute;es d’une autre voix.
7 Pour sortir du mode op&eacute;rations sur les voix et revenir
au mode reproduction des voix, appuyer deux fois sur
la touche [EXIT].
1
2
3 4
[F1]: Init Voice(initialisation des voix)
Cette op&eacute;ration permet de rappeler les valeurs initiales de
chaque voix (de les initialiser). Cette fonction s’utilise
avant d’&eacute;diter une s&eacute;quence, par exemple lorsque vous
cr&eacute;ez un voix originale &agrave; partir de z&eacute;ro.
5
6
Cette op&eacute;ration ne permet pas de copier une voix en temps que
voix utilisateur. Par contre, elle permet de copier les diff&eacute;rents
param&egrave;tres d’une voix dans le tampon d’&eacute;dition d’une autre voix.
(aussi bien pour les voix pr&eacute;enregistr&eacute;es que pour les voix
utilisateurs).
■ 1 Banque de voix source
Pour d&eacute;finir la banque de la voix source.
❏ R&eacute;glages: P1(pr&eacute;enregistr&eacute; 1), P2 (pr&eacute;enregistr&eacute; 2), I1 (interne
1), I2 (interne 2)
■ 2 Num&eacute;ro de voix source
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de la voix source &agrave; partir de
laquelle vous voulez copier.
❏ R&eacute;glages: 001~128
■ 3 El&eacute;ments source
Pour d&eacute;finir l’&eacute;l&eacute;ment de la voix source &agrave; partir de
laquelle vous voulez copier. Lorsque vous copiez des
donn&eacute;es communes &agrave; tous les &eacute;l&eacute;ments, s&eacute;lectionnez
Common.
❏ R&eacute;glages: Common (tous les &eacute;l&eacute;ments),
EL1~4 (Voix normale),
EL1~128 (Voix de batterie)
149
■ 4 Types de donn&eacute;es source
Pour s&eacute;lectionner le type de donn&eacute;es que vous voulez
copier. Il est possible de choisir des donn&eacute;es communes
qui affecteront tous les &eacute;l&eacute;ments ou des donn&eacute;es
sp&eacute;cifiques qui affecteront des &eacute;l&eacute;ments particuliers.
Wave Edit Mode (Mode
&eacute;dition des ondes)
Voice Mode
Quand vous s&eacute;lectionnez une banque DRAM (ou RAM)
et un num&eacute;ro ondes AWM (0001~1024) au param&egrave;tres
Bank et Number du mode d’&eacute;dition des voix, le sous menu
[F3] (WAVE-EDIT) s’ajoute &agrave; la page d’&eacute;cran WAVE du
menu OSC.
Pour passer en mode WAVE-EDIT, appuyez sur [F3]. Ce
mode permet de superposer des &eacute;chantillons
pr&eacute;enregistr&eacute;s et/ou les &eacute;chantillons de votre propre
cr&eacute;ation, et d’assigner une zone du clavier &agrave; chaque
&eacute;chantillon afin de cr&eacute;er les ondes qui serviront &agrave;
constituer les voix. Les ondes cr&eacute;&eacute;es s’utilisent de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que les ondes pr&eacute;enregistr&eacute;es.
Si vous s&eacute;lectionnez Common (tous les &eacute;l&eacute;ments) comme
&eacute;l&eacute;ment source:
ALL (donn&eacute;es de toutes les voix), PARAM (r&eacute;glages des
param&egrave;tres), ARP (r&eacute;glages de l’Arpeggio), EFCT (r&eacute;glages des
effets), CTRL (r&eacute;glages des commandes), NAME (nom de la voix).
Lorsque un &eacute;l&eacute;ment est s&eacute;lectionn&eacute; comme &eacute;l&eacute;ment source:
ALL (toutes les donn&eacute;es pour cet &eacute;l&eacute;ment), OSC (r&eacute;glages de
l’oscillateur), PITCH (r&eacute;glages de la hauteur de son), FILTER
(r&eacute;glages du filtre), AMP (r&eacute;glages de l’amplitude), LFO (r&eacute;glages
de l’oscillateur basse fr&eacute;quence)
■ 5 Voix en cours
Appos&eacute; &agrave; la voix en cours d’&eacute;dition.
Vous ne pourrez s&eacute;lectionner une banque ou un num&eacute;ro de
m&eacute;moire RAM ou DRAM que si vous &eacute;ditez des &eacute;l&eacute;ments AWM.
■ 6 El&eacute;ment de destination
Pour d&eacute;finir l’&eacute;l&eacute;ment de la voix de destination sur
laquelle les donn&eacute;es seront copi&eacute;es. Ce param&egrave;tre
s’affiche uniquement lorsque un &eacute;l&eacute;ment est
s&eacute;lectionn&eacute; au param&egrave;tre de d&eacute;finition des &eacute;l&eacute;ments
source.
Pour sortir du mode WAVE-EDIT appuyez sur [EXIT]. Le
EX5/5R/7 revient &agrave; la page d’&eacute;cran du mode &eacute;dition des
voix (Voice Edit mode).
❏ R&eacute;glages: EL1~4 (Voix normale),
EL1~128 (Voix de batterie)
En mode Wave Edit, il n’est pas possible de modifier et par
cons&eacute;quent de d&eacute;truire les ondes &eacute;chantillons. L’&eacute;dition ne sert
pas &agrave; modifier les ondes mais &agrave; d&eacute;finir leur superposition, les
gammes du clavier et la balance r&eacute;ciproque des ondes m&eacute;lang&eacute;es.
Le mode Wave Edit comporte quatre menus accessibles &agrave;
partir des touches [F5] (NAME), [F6] (SMPL), [F7]
(MIX), ou [F8] (ZONE). Vous pouvez passer d’un menu &agrave;
l’autre en appuyant sur les touches respectives. La
fonction “ajouter” est assign&eacute;e &agrave; la touche [F3] (ADD) et
la fonction “effacement” est assign&eacute;e &agrave; la touche [F4]
(DEL).
F5
F6
F7
F8
[F5]: NAME (Param&egrave;tres pour attribuer un nom aux ondes)
[F6]: SMPL (Param&egrave;tres de reproduction des &eacute;chantillons)
[F7]: MIX (Param&egrave;tres de m&eacute;lange des canaux de sortie)
[F8]: ZONE (Param&egrave;tres de tessiture du son)
150
9 R&eacute;glez les param&egrave;tres de la deuxi&egrave;me couche. Passez
aux &eacute;crans suivants en fonction des op&eacute;rations que
vous souhaitez effectuer et r&eacute;glez les param&egrave;tres
correspondants.
1 Sur la page d’&eacute;cran WAVE, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro
d’onde que vous souhaitez &eacute;diter. S&eacute;lectionnez la
banque DRAM et un num&eacute;ro d’onde (0001~1024)
dans cette banque. La fonction [F3] (WAVE-EDIT)
s’ajoute &agrave; l’&eacute;cran.
) R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 7~9 pour chaque couche.
2 Pour passer en mode Wave Edit appuyez sur [F3]
(WAVE-EDIT).
@ Pour sortir du mode Wave Edit appuyez sur [EXIT]. Le
EX5/5R/7 revient en mode Voice Edit.
! Appuyez sur [F5] (NAME) pour acc&eacute;der &agrave; la page
d’&eacute;cran NAME et attribuer un nom &agrave; l’onde que vous
avez cr&eacute;&eacute;e.
Les fonctions [F3] (ADD) et [F4] (DEL) s’ajoutent &agrave;
l’&eacute;cran.
Vous pouvez copier des ondes ou effacer les ondes inutiles &agrave;
partir du mode op&eacute;rations sur les ondes Wave Job (page 154).
3 S&eacute;lectionnez une des fonctions [F6] (SMPL), [F7]
(MIX), ou [F8] (ZONE).
Touches [F3] (ADD) et [F4] (DEL)
Une onde se compose d’une ou plusieurs couches
superpos&eacute;es (128 maximum). Un &eacute;chantillon est assign&eacute; &agrave;
chaque couche et si on r&egrave;gle la m&ecirc;me tessiture pour
chaque couche on pourra superposer deux &eacute;chantillons ou
d’avantage.
4 Appuyez sur [F3] pour ex&eacute;cuter la fonction ajouter.
PRE :001 sera assign&eacute; &agrave; la premi&egrave;re couche de
superposition.
5 S&eacute;lectionnez la banque d’&eacute;chantillons puis l’&eacute;chantillon
que vous souhaitez utiliser.
banque d’&eacute;chantillon
Vous pouvez superposer autant d’&eacute;chantillons que vous le
souhaitez mais quand il y a plus de deux &eacute;chantillons ils
sont tous reproduits en m&ecirc;me temps. Dans ce cas, les
&eacute;chantillons qui portent les num&eacute;ros inf&eacute;rieurs sont
prioritaires.
Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon
Par d&eacute;faut le nombre de couches de superposition est r&eacute;gl&eacute;
sur 1. C’est ce r&eacute;glage qui appara&icirc;t quand on acc&egrave;de pour
la premi&egrave;re fois au mode Wave Edit.
Une couche de superposition s’ajoute &agrave; chaque pression
de la touche [F3] (ADD). Vous voyez sur le sch&eacute;ma qu’il
est possible de v&eacute;rifier le num&eacute;ro de couche attribu&eacute;e &agrave;
une onde et de s&eacute;lectionner un &eacute;chantillon pour cette
couche.
6 R&eacute;glez les param&egrave;tres de la premi&egrave;re couche. Passez aux
&eacute;crans suivants en fonction des op&eacute;rations que vous
souhaitez effectuer et r&eacute;glez les param&egrave;tres
correspondants.
7 (Au besoin,) appuyez sur [F3] (ADD) pour ajouter une
autre couche de superposition. A cette &eacute;tape, le num&eacute;ro
de couche suivant est automatiquement avanc&eacute; et les
param&egrave;tres de la couche qui pr&eacute;c&egrave;de (dans ce cas la
premi&egrave;re) copi&eacute;s sur la nouvelle couche de
superposition.
Num&eacute;ro de couche
Vous pouvez marquer les couches inutiles et les effacer
avec la touche [F4] (DEL).
Num&eacute;ro de couche
&agrave; &eacute;diter
Nombre total de couches
utilis&eacute;es pour l’onde
Nombre de couches
F3
Ajouter une couche
F4
Effacer une couche
1024 couches maximum sont superposables avec la
m&eacute;moire DRAM et avec la m&eacute;moire FLS(flash).
Pour annuler la couche s&eacute;lectionn&eacute;e appuyez sur [F4].
8 S&eacute;lectionnez l’&eacute;chantillon qui sera utilis&eacute; pour la
deuxi&egrave;me couche.
151
Voice Mode
Etapes fondamentales d’&eacute;dition
des ondes (cr&eacute;ation d’une
nouvelle onde &agrave; partir de z&eacute;ro)
Manuel du propriétaire | Yamaha EX7 Manuel utilisateur

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