Mode d'emploi | Apple Final Cut Pro 6 Manuel utilisateur

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2227 Des pages
Final Cut Pro 6
Manuel de
l’utilisateur
Volume I
Interface,
configuration
et donn&eacute;es
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“A Sus Ordenes” &copy; 2004 Eric Escobar. Tous droits r&eacute;serv&eacute;s.
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1
Pr&eacute;face
9
9
10
11
Partie I
Table des mati&egrave;res
Documentation et ressources Final Cut Pro 6
Manuel de l’utilisateur
Aide &agrave; l’&eacute;cran
Sites Web Apple
Introduction &agrave; Final Cut Pro
Chapitre 1
15
15
16
&Agrave; propos du processus de postproduction
Processus de l’industrie cin&eacute;matographique
Processus de postproduction
Chapitre 2
21
21
22
23
23
25
Formats vid&eacute;o et timecode
Le montage non destructif et non lin&eacute;aire
Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Pro
Formats audio compatibles avec Final Cut Pro
Notions de base des formats vid&eacute;o
Timecodes
Chapitre 3
29
29
33
37
39
Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
Composants des projets
Utilisation des projets
&Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination des fichiers
Partie II
Chapitre 4
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
45
45
47
50
54
54
Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Pro
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels
Personnalisation de l’interface
Annulation et r&eacute;tablissement
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
3
4
Chapitre 5
57
57
58
59
64
65
Pr&eacute;sentation du Navigateur
Utilisation du Navigateur
Familiarisation avec le Navigateur
Utilisation du Navigateur
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Chapitre 6
79
79
80
82
83
87
88
90
91
95
96
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
Utilisation du Visualiseur
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Apprentissage du Visualiseur
Onglets du Visualiseur
Commandes de lecture
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local
Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur
Chapitre 7
99
99
100
101
103
105
106
108
109
110
Pr&eacute;sentation du Canevas
Comment utiliser le Canevas
Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas
Familiarisation avec le Canevas
Commandes de montage dans le Canevas
Commandes de lecture
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local
Chapitre 8
111
111
118
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Chapitre 9
125
125
127
128
139
149
150
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
Comment utiliser la Timeline
Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline
Apprentissage de la Timeline
Modification des options d’affichage de la Timeline
Navigation dans la Timeline
Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline
Chapitre 10
157
157
Personnalisation de l’interface
Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline
Table des mati&egrave;res
158
160
163
173
Partie III
Chapitre 11
Chapitre 12
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Pro
Utilisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
M&eacute;thodes de personnalisation des raccourcis clavier
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
181
182
182
184
185
190
191
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro standard
Configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro
Connexion de votre cam&eacute;scope
Lancement de Final Cut Pro et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part
Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Pro
et votre p&eacute;riph&eacute;rique DV
&Agrave; propos de FireWire
193
194
194
195
195
196
197
197
197
200
205
205
208
208
209
209
211
211
216
218
221
224
224
224
224
225
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro professionnel
P&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie audio et vid&eacute;o
Moniteurs vid&eacute;o et audio externes
Interfaces vid&eacute;o et audio
Utilisation d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation avec les interfaces vid&eacute;o et audio
Disques de travail
&Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs vid&eacute;o
Interfaces vid&eacute;o
Signaux et connecteurs vid&eacute;o
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o SD professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels HD
Branchement de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels vid&eacute;o composante
Branchement de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o analogiques grand public
Branchement de p&eacute;riph&eacute;riques non-DV &agrave; un convertisseur DV
&Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio
Interfaces audio
Connecteurs et formats de signaux audio analogiques
Connecteurs et formats de signaux audio num&eacute;riques
&Agrave; propos des niveaux analogiques audio
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques grand public
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels
Synchronisation du mat&eacute;riel &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence
Table des mati&egrave;res
5
228
228
228
229
230
231
232
Chapitre 13
233
233
234
235
238
239
D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
Utilisation des disques de travail et disques durs
D&eacute;bits de donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage
&Eacute;valuation de la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin
Choix d’un disque dur
Types de lecteurs de disque dur
Chapitre 14
245
245
247
249
252
253
254
255
256
257
258
Monitoring vid&eacute;o externe
Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage
Connexion de Final Cut Pro &agrave; un moniteur vid&eacute;o externe
Choix des r&eacute;glages de lecture et de montage sur bande
Contr&ocirc;le de la mise &agrave; jour de la sortie vid&eacute;o externe
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
&Agrave; propos des options de Digital Cinema Desktop Preview
Utilisation de Digital Cinema Desktop Preview pour le monitoring de la vid&eacute;o
D&eacute;pannage de Digital Cinema Desktop Preview
Compensation de la latence vid&eacute;o &agrave; l’aide d’une valeur de d&eacute;calage de l’image
D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe
Partie IV
6
Connexion du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance
Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via FireWire DV
Utilisation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance en s&eacute;rie RS-422
Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Pro et votre
p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o
Choix d’un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Compr&eacute;hension des messages d’&eacute;tat de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Changement de pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique lors du changement de magn&eacute;toscope
Listage, capture et importation
Chapitre 15
263
263
264
267
273
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
Description du listage et de la capture de donn&eacute;es
M&eacute;thodes de listage et de capture du m&eacute;trage dans Final Cut Pro
&Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer
Pr&eacute;paration du listage et de la capture
Chapitre 16
275
275
276
277
280
281
Listage de plans
Importance du listage
Avantages du listage
Pr&eacute;paration du listage
Contr&ocirc;le vid&eacute;o et audio en cours de listage
Saisie des informations de listage et listage des plans
Table des mati&egrave;res
298
300
Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de num&eacute;ro de timecode sur la m&ecirc;me bande
Sources suppl&eacute;mentaires pour les informations de listage
301
301
302
302
303
304
307
309
309
310
311
313
313
315
318
318
320
320
321
322
322
322
322
324
327
327
Capture de m&eacute;trage sur le disque
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture
Des diff&eacute;rentes mani&egrave;res de capturer le m&eacute;trage
Capture de plans par lot
Avant de capturer pat lot
&Agrave; propos de la zone de dialogue Capture par lot
Capture par lot des plans s&eacute;lectionn&eacute;s
Arr&ecirc;t et red&eacute;marrage du processus de capture par lot
&Agrave; propos de la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s
Capture des plans au cours du listage (Capturer plan)
Capture de bandes enti&egrave;res (Capture &agrave; la vol&eacute;e)
Limitation de la dur&eacute;e du processus de Capture &agrave; la vol&eacute;e
Capture d’une bande enti&egrave;re &agrave; l’aide de la commande Capture &agrave; la vol&eacute;e
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t
DV
Capture de m&eacute;trage sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Capture de m&eacute;trage sans timecode
Utilisation d’un p&eacute;riph&eacute;rique non pilotable pour les captures
Capture vid&eacute;o et audio s&eacute;par&eacute;e
Recapture de plans
Recapture de sous-plans
Recapture de plans fusionn&eacute;s
Capture de m&eacute;trage avec ruptures de timecode
De l’importance d’&eacute;viter les ruptures de timecode
Comment &eacute;viter de capturer des plans avec des ruptures de timecode
Renommer les fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
Utilisation du Gestionnaire de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
Chapitre 18
329
329
330
331
337
339
341
342
Capture audio
&Agrave; propos de la capture audio
Capture de fichiers de donn&eacute;es audio seulement
Capture audio multicanal
R&eacute;glage des niveaux sonores analogiques pour la capture
Capture audio &agrave; partir d’une platine avec contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Capture &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Capture de donn&eacute;es audio synchronis&eacute;es sans vid&eacute;o
Chapitre 19
345
345
346
Utilisation des Listes de lot
Qu’est-ce qu’une liste de lot ?
Cr&eacute;ation d’une liste de lot
Chapitre 17
Table des mati&egrave;res
7
Chapitre 20
8
349
Importation d’une liste de lot
351
351
352
356
359
366
366
Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
Importation de fichiers de donn&eacute;es
&Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o
Importation de fichiers audio
Importation d’images fixes et de graphiques
Importation de s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es
Table des mati&egrave;res
Pr&eacute;face
Documentation et ressources
Final Cut Pro 6
Vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour cr&eacute;er des films pour
tout budget, de tout style et sous tout format. Final Cut Pro
est livr&eacute; avec de la documentation, pour vous montrer comment faire, aussi bien imprim&eacute;e qu’&agrave; l’&eacute;cran.
Cette pr&eacute;face vous propose des informations sur la documentation disponible au sujet
de Final Cut Pro, ainsi que des informations concernant les ressources sur le Web relatives &agrave; Final Cut Pro. Final Cut Pro est livr&eacute; avec plusieurs types de documentation destin&eacute;s &agrave; am&eacute;liorer vos connaissances sur le montage vid&eacute;o et l’utilisation de l’application.
&Acirc; Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro 6
&Acirc; Final Cut Proaide &agrave; l’&eacute;cran
Manuel de l’utilisateur
Le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro 6, divis&eacute; en plusieurs volumes, fournit des
informations exhaustives sur l’application :
&Acirc; Volume 1—Interface, configuration et donn&eacute;es : d&eacute;crit en d&eacute;tail les &eacute;l&eacute;ments de base
de l’interface de Final Cut Pro ainsi que les diff&eacute;rentes parties d’un projet et fournit
des instructions sur l’installation et la configuration de votre syst&egrave;me de montage,
la capture de s&eacute;quences sur votre ordinateur et l’importation des fichiers.
&Acirc; Volume 2—Montage : d&eacute;crit chaque &eacute;tape du processus de montage vid&eacute;o, y compris
l’organisation des s&eacute;quences, la cr&eacute;ation d’un montage brut et la mise au point du montage &agrave; l’aide de techniques de Trim avanc&eacute;es. Il contient &eacute;galement des instructions sur
le montage multicam&eacute;ra &agrave; l’aide de puissants outils in&eacute;dits de montage multicam&eacute;ra.
&Acirc; Volume 3—Mixage audio et effets : fournit des instructions sur le mixage audio et
l’am&eacute;lioration de votre vid&eacute;o &agrave; l’aide des capacit&eacute;s d’effets &eacute;labor&eacute;es de Final Cut Pro.
Les rubriques pr&eacute;sent&eacute;es comprennent notamment l’ajout de transitions et de filtres,
la cr&eacute;ation d’effets d’animation, le compositing et les couches, la cr&eacute;ation de titres
et la correction des couleurs de vos s&eacute;quences. Ce volume traite &eacute;galement de la
lecture et du rendu en temps r&eacute;el.
9
&Acirc; Volume 4—Gestion des donn&eacute;es et sortie : fournit des informations sur la gestion des
projets et des fichiers de donn&eacute;es, l’&eacute;change de projets entre diff&eacute;rents syst&egrave;mes de
montage et la sortie des projets termin&eacute;s. Ce volume contient &eacute;galement des explications d&eacute;taill&eacute;es sur les r&eacute;glages et les pr&eacute;f&eacute;rences, ainsi que des informations sur
les formats vid&eacute;o, la fr&eacute;quence d’images et le timecode.
Remarque : les quatre volumes du manuel de l’utilisateur sont &eacute;galement disponibles
&agrave; l’&eacute;cran ; reportez-vous &agrave; la section suivante &laquo; Aide &agrave; l’&eacute;cran &raquo;.
Aide &agrave; l’&eacute;cran
L’aide &agrave; l’&eacute;cran (disponible &agrave; partie du menu Aide) vous fournit un acc&egrave;s pratique aux
informations pendant que vous utilisez Final Cut Pro. Une version &agrave; l’&eacute;cran du Manuel
de l’utilisateur de Final Cut Pro 6 y est disponible, tout comme les autres documents au
format PDF et divers liens vers des sites Web.
Pour acc&eacute;der &agrave; l’aide &agrave; l’&eacute;cran :
m &Agrave; partir de Final Cut Pro, s&eacute;lectionnez une option dans le menu Aide.
Manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran
La version &agrave; l’&eacute;cran du Manuel de l’utilisateur est pratique si vous ne disposez pas
d’un acc&egrave;s imm&eacute;diat aux volumes imprim&eacute;s.
Pour acc&eacute;der au Manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran :
m Dans Final Cut Pro, choisissez Aide &gt; Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro.
Utilisation des formats haute d&eacute;finition et de diffusion
Le document Utilisation des formats haute d&eacute;finition et de diffusion traite de l’utilisation
des formats haute d&eacute;finition (HD) (tels que DVCPRO HD et HDV) et des formats vid&eacute;o
de diffusion (tels que les unit&eacute;s de disques vid&eacute;o Sony et les cartes P2 de Panasonic)
avec Final Cut Pro.
Pour acc&eacute;der au document Utilisation des formats haute d&eacute;finition et de diffusion :
m Dans Final Cut Pro, choisissez Aide &gt; &laquo; Formats de diffusion et formats HD &raquo;.
Notes commerciales
Pour en savoir plus sur les modifications r&eacute;centes et les probl&egrave;mes, vous pouvez lire
la rubrique Notes commerciales de l’aide &agrave; l’&eacute;cran.
Pour acc&eacute;der aux Notes commerciales :
m Dans Final Cut Pro, choisissez Aide &gt; Notes commerciales.
10
Pr&eacute;face Documentation et ressources Final Cut Pro 6
Information sur les Nouvelles fonctionnalit&eacute;s
Pour obtenir des informations au sujet des fonctionnalit&eacute;s ajout&eacute;es ou am&eacute;lior&eacute;es
depuis la derni&egrave;re version de Final Cut Pro, reportez-vous &agrave; la section Nouvelles
fonctionnalit&eacute;s figurant dans l’aide &agrave; l’&eacute;cran.
Pour acc&eacute;der au document Nouvelles fonctionnalit&eacute;s :
m Dans Final Cut Pro, choisissez Aide &gt; Nouvelles fonctionnalit&eacute;s.
Sites Web Apple
Il existe divers forums de discussion et des ressources &agrave; but p&eacute;dagogique sur le Web,
relatifs &agrave; Final Cut Pro.
Final Cut Pro Sites Web
Les sites Web suivants contiennent des informations g&eacute;n&eacute;rales, des mises &agrave; jour et
des informations d’assistance sur Final Cut Pro, ainsi que des informations de derni&egrave;re
minute, des ressources et du mat&eacute;riel de formation :
Pour plus d’informations concernant Final Cut Pro, rendez-vous &agrave; l’adresse suivante :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutstudio/finalcutpro
Pour obtenir des informations compl&eacute;mentaires sur des ressources tierces, tels que
des outils, des ressources et des groupes d’utilisateurs de tierce partie, rendez-vous
&agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutstudio/resources
Pour de plus amples informations sur le programme de formation Apple sur les
applications professionnelles, rendez-vous &agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/software/pro/training
Pour apporter des commentaires et proposer aupr&egrave;s d’Apple des am&eacute;liorations
&agrave; Final Cut Pro, rendez-vous &agrave; l’adresse (en anglais) :
&Acirc; http://www.apple.com/feedback/finalcutpro.html
Site Web de service et d’assistance d’Apple
Le site Web de service et d’assistance Apple propose des mises &agrave; jour de logiciels
et r&eacute;pond aux questions les plus fr&eacute;quemment pos&eacute;es concernant tous les produits
Apple, y compris Final Cut Pro. Vous y trouverez &eacute;galement les sp&eacute;cifications des produits, de la documentation de r&eacute;f&eacute;rence et des articles techniques sur les produits
Apple et de tierce partie :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/support
Pr&eacute;face Documentation et ressources Final Cut Pro 6
11
Partie I : Introduction
&agrave; Final Cut Pro
I
D&eacute;couvrez comment Final Cut Pro s’int&egrave;gre au processus
de r&eacute;alisation du film et familiarisez-vous avec les concepts
fondamentaux du montage vid&eacute;o num&eacute;rique et des &eacute;l&eacute;ments
de base d’un projet Final Cut Pro.
Chapitre 1
&Agrave; propos du processus de postproduction
Chapitre 2
Formats vid&eacute;o et timecode
Chapitre 3
Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
1
&Agrave; propos du processus
de postproduction
1
Quelle que soit la nature de votre projet, Final Cut Pro
constitue l’&eacute;l&eacute;ment fondamental de votre travail de
postproduction.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Processus de l’industrie cin&eacute;matographique (p. 15)
&Acirc; Processus de postproduction (p. 16)
Processus de l’industrie cin&eacute;matographique
Avant de vous lancer dans le montage, il est utile d’examiner la mani&egrave;re dont la phase
de postproduction s’int&egrave;gre dans le processus cin&eacute;matographique g&eacute;n&eacute;ral. M&ecirc;me si
deux projets de film ne comprennent jamais exactement les m&ecirc;mes &eacute;tapes, il existe
un processus commun adopt&eacute; par la grande majorit&eacute; des projets. De la conception
&agrave; la conclusion, les &eacute;tapes n&eacute;cessaires pour r&eacute;aliser un projet cin&eacute;ma ou vid&eacute;o sont
d&eacute;crites ci-dessous.
&Eacute;tape 1 : Script
Le script constitue l’&eacute;tape de conception et d’&eacute;criture du film.
&Eacute;tape 2 : Pr&eacute;-production
Il s’agit de l’&eacute;tape au cours de laquelle ont lieu l’&eacute;laboration du budget, la distribution
artistique, le rep&eacute;rage, la s&eacute;lection de l’&eacute;quipement et du format, ainsi que la cr&eacute;ation
du storyboard.
&Eacute;tape 3 : Production
La production correspond &agrave; l’&eacute;tape de cr&eacute;ation des s&eacute;quences, au cours de laquelle
le jeu des acteurs est captur&eacute; sur film ou vid&eacute;o, ainsi que sur enregistreurs audio.
L’&eacute;clairage, la cin&eacute;matographie, le jeu des acteurs et la direction artistique fusionnent
pour cr&eacute;er les &eacute;l&eacute;ments utilis&eacute;s afin de raconter votre histoire ou de transmettre votre
message. Pour des raisons pratiques, les sc&egrave;nes sont g&eacute;n&eacute;ralement film&eacute;es dans le
d&eacute;sordre, ce qui signifie qu’elles doivent &ecirc;tre remises en ordre au cours du montage.
15
&Eacute;tape 4 : Postproduction
La postproduction constitue l’&eacute;tape au cours de laquelle vous organisez et assemblez
vos donn&eacute;es de production, remettez les sc&egrave;nes dans le bon ordre, s&eacute;lectionnez les
meilleures prises et &eacute;liminez les &eacute;l&eacute;ments inutiles. Le son de production est synchronis&eacute; (avec l’image), mont&eacute;, parfois r&eacute;enregistr&eacute; et mix&eacute;. La musique est compos&eacute;e
et ajout&eacute;e. Le m&eacute;trage passe par une &eacute;tape de correction des couleurs et les effets
sp&eacute;ciaux sont cr&eacute;&eacute;s. Le film final est transf&eacute;r&eacute; sur bande, pellicule ou tout autre format
de haute qualit&eacute;.
&Eacute;tape 5 : Diffusion
La diffusion correspond &agrave; l’&eacute;tape de distribution de votre film au public. Cette distribution peut prendre la forme de projections dans des salles de cin&eacute;ma, de distribution
vid&eacute;o et DVD, de pr&eacute;sentations &agrave; l’occasion de festivals ou de diffusion sur le Web.
Processus de postproduction
La phase de postproduction part du m&eacute;trage source brut et aboutit &agrave; un film termin&eacute;,
pr&ecirc;t pour la cr&eacute;ation de copies de distribution. Les diff&eacute;rentes t&acirc;ches de postproduction ne cessent de se multiplier au fur et &agrave; mesure de l’&eacute;volution de la technologie.
L&agrave; o&ugrave; un seul monteur &eacute;tait responsable de la majorit&eacute; du processus de postproduction, on peut trouver d&eacute;sormais toute une &eacute;quipe d&eacute;di&eacute;e aux effets sp&eacute;ciaux, un d&eacute;partement audio, un coloriste (responsable de la correction des couleurs) et un certain
nombre d’assistants-monteurs charg&eacute;s du suivi des s&eacute;quences. Final Cut Pro, qui se
trouve au cœur de la cha&icirc;ne de postproduction, vous permet d’organiser et d’assembler les donn&eacute;es provenant de diverses sources afin de cr&eacute;er un produit fini.
Voici une vue d’ensemble du processus de postproduction dans Final Cut Pro.
Au moment de commencer votre projet, rappelez-vous qu’il n’existe pas de recette
universelle pour le montage. Les styles diff&egrave;rent d’un monteur &agrave; l’autre et &agrave; partir du
m&ecirc;me mat&eacute;riel brut, chacun r&eacute;alisera un d&eacute;coupage distinct et aboutira &agrave; un r&eacute;sultat
diff&eacute;rent. Le processus d&eacute;crit dans cette section ne constitue qu’un exemple de la
mani&egrave;re d’aborder un projet typique.
16
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Flux de travail industriel
Final Cut Pro
Flux de travail de Post-Production
&Eacute;criture
de Script
Scripting
Planning
Pr&eacute;production
Configuration
Production
Connexion
et Capture
Post-Production
&Eacute;dition
Distribution
Mixage Audio
Ajout d’effets
&Eacute;mission
&Eacute;tape 1 : Planification
La planification constitue l’&eacute;tape au cours de laquelle vous allez choisir votre processus
de base, tel que le montage offline et online (pour les projets comprenant une grande
quantit&eacute; de donn&eacute;es) ou le montage de m&eacute;trage non compress&eacute; (pour les projets plus
courts soumis &agrave; des cycles de production plus rapides), s&eacute;lectionner les formats d’entr&eacute;e
et de sortie et planifier les besoins en &eacute;quipement (tels que l’espace requis sur disque
dur), les besoins en termes de timecode et de synchronisation, les plans d’effets sp&eacute;ciaux
et la correction des couleurs, les besoins de mixage audio, etc.
La planification de la postproduction implique la pr&eacute;paration de chacune des phases
de postproduction : choix des formats d’entr&eacute;e et de sortie ; acquisition du m&eacute;trage
d’origine ; musique et &eacute;l&eacute;ments graphiques ; choix d’une m&eacute;thode de listage et de
capture, choix d’une strat&eacute;gie de montage et planification de la gamme d’effets que
vous ajouterez afin de pouvoir d&eacute;terminer le temps et les ressources n&eacute;cessaires qui
leur seront d&eacute;di&eacute;s.
Chapitre 1 &Agrave; propos du processus de postproduction
17
&Eacute;tape 2 : Installation et configuration
Au cours de cette phase, vous allez mettre en place votre syst&egrave;me de montage en installant
et en connectant le mat&eacute;riel n&eacute;cessaire ainsi qu’en configurant vos logiciels. Par exemple,
avant d’effectuer le listage et la capture, vous devez connecter les ports vid&eacute;o et audio de
votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur. Vous devez &eacute;galement vous assurer
que les pr&eacute;r&eacute;glages corrects ont &eacute;t&eacute; choisis dans Final Cut Pro, afin que Final Cut Pro sache
quels sont les formats vid&eacute;o et audio utilis&eacute;s pour la capture et quel est le type de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique utilis&eacute;. (Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique permet &agrave; Final Cut Pro de contr&ocirc;ler &agrave;
distance les p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o.)
Selon le format et le p&eacute;riph&eacute;rique utilis&eacute;, la phase d’installation et de configuration peut
s’av&eacute;rer tr&egrave;s simple (comme c’est le cas pour les formats DV) ou plus complexe. Si vous
travaillez par exemple avec un format vid&eacute;o non compress&eacute;, vous devez installer une
interface vid&eacute;o de tierce partie sur votre ordinateur, ainsi qu’un adaptateur de port s&eacute;rie
pour pouvoir communiquer avec le magn&eacute;toscope.
Pour en savoir plus, lisez les diff&eacute;rents chapitres sur l’installation et la configuration, en
commen&ccedil;ant par le chapitre 11, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV &raquo;, &agrave; la page 181.
&Eacute;tape 3 : Listage et capture
Le listage d&eacute;signe le processus d’identification des plans que vous souhaitez capturer sur
votre disque pour les utiliser lors du montage. Lors du listage, vous pouvez ajouter des
descriptions de sc&egrave;ne et de plan, des remarques et des marqueurs. Le listage vous aide
&eacute;galement &agrave; vous familiariser avec vos s&eacute;quences avant de commencer le montage.
La capture d&eacute;signe le processus de transfert des donn&eacute;es source de votre cam&eacute;scope
ou magn&eacute;toscope vid&eacute;o vers le disque dur de votre ordinateur, afin de cr&eacute;er des fichiers
de donn&eacute;es. Bien que vous puissiez capturer les fichiers de donn&eacute;es &agrave; tout moment,
la plupart des s&eacute;quences devraient &ecirc;tre captur&eacute;es avant le montage.
L’ordre dans lequel vous listez et capturez vos s&eacute;quences ne d&eacute;pend que de vous.
Il existe plusieurs processus possibles en fonction de votre style de travail, des besoins
de votre projet et de la disponibilit&eacute; du m&eacute;trage. Vous pouvez soit lister la totalit&eacute; ou la
majorit&eacute; des plans avant de les capturer par lot (de mani&egrave;re automatique), soit lister et
capturer chaque plan individuellement. Vous pouvez &eacute;galement lister vos plans apr&egrave;s
avoir captur&eacute; vos s&eacute;quences sur disque dur.
Final Cut Pro permet la capture vid&eacute;o et audio &agrave; partir d’une grande diversit&eacute; de sources,
&agrave; condition que vous disposiez du mat&eacute;riel informatique ad&eacute;quat. Pour plus d’informations,
consultez le chapitre 15, &laquo; G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture &raquo;, &agrave; la page 263.
18
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
&Eacute;tape 4 : Montage
Le processus de montage consiste &agrave; prendre les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o captur&eacute;es, ainsi
que la musique et les &eacute;l&eacute;ments graphiques import&eacute;s &eacute;ventuels, afin de les organiser pour
constituer une s&eacute;quence finale de plans mont&eacute;s. La plupart des monteurs commencent par
un d&eacute;coupage brut au cours duquel ils proc&egrave;dent &agrave; un rapide arrangement des plans pour
constituer une s&eacute;quence. Une fois ce travail termin&eacute;, ils affinent la s&eacute;quence en ajustant
subtilement les points de montage entre plans et en red&eacute;finissant le rythme de chaque
coupe. Le montage audio et la synchronisation de base font &eacute;galement partie de ce
processus, ainsi que l’ajout de transitions telles que les fondus.
C’est souvent le type de projet sur lequel vous travaillez qui d&eacute;termine votre m&eacute;thode
de montage. Le montage d’un documentaire par exemple, dans lequel le script &eacute;volue
souvent parall&egrave;lement au montage, s’av&egrave;re tr&egrave;s diff&eacute;rent du montage d’un film publicitaire pour la t&eacute;l&eacute;vision ou le cin&eacute;ma, dans lequel un script final dicte l’ordre des plans.
&Eacute;tape 5 : Mixage audio
Une fois que votre film est mont&eacute; et que l’image est &laquo; boucl&eacute;e &raquo;, c’est-&agrave;-dire que
sa dur&eacute;e est fix&eacute;e et que vous ne comptez plus modifier le montage, vous pouvez
entamer le traitement plus approfondi du son. Cela implique les &eacute;tapes ci-dessous :
&Acirc; Nettoyage des dialogues gr&acirc;ce &agrave; un montage audio plus pr&eacute;cis, la balance des
niveaux audio et l’application de l’&eacute;galisation
&Acirc; Ajout d’effets sonores, de musique et d’une voix off sur des pistes audio suppl&eacute;mentaires de la s&eacute;quence
&Acirc; Mixage des niveaux de tous les plans ensemble afin de cr&eacute;er un m&eacute;lange sonore
&eacute;quilibr&eacute;
Vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour chacun de ces processus. Pour plus d’informations, consultez le volume III, Partie I, &laquo; Mixage audio &raquo;.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement peaufiner votre son &agrave; l’aide d’une autre application audio ou m&ecirc;me dans un autre studio. Pour exporter le son de votre film, consultez
le volume III, chapitre 10, &laquo; Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres
applications &raquo;.
Chapitre 1 &Agrave; propos du processus de postproduction
19
&Eacute;tape 6 : Ajout d’effets
La cr&eacute;ation d’effets &eacute;tant souvent plus longue qu’un simple montage par d&eacute;coupage,
il est pr&eacute;f&eacute;rable de se concentrer d’abord sur le montage de base et de passer au travail
sur les effets au moment o&ugrave; la dur&eacute;e du projet est finalis&eacute;e. Les effets recouvrent toutes
les am&eacute;liorations que vous souhaitez apporter &agrave; vos s&eacute;quences, telles que la correction
des couleurs, les transitions sp&eacute;ciales, l’animation, les &eacute;l&eacute;ments graphiques anim&eacute;s ou
fixes, les images multicouches (compositing) et les titres. Final Cut Pro dispose d’une large
gamme de filtres vid&eacute;o et audio, comportant chacun des param&egrave;tres que vous pouvez
d&eacute;finir avec des images cl&eacute;s pour les ajuster dans le temps dans votre s&eacute;quence, comme
d&eacute;crit ult&eacute;rieurement.
&Eacute;tape 7 : Sortie
Une fois le montage termin&eacute;, les effets ajout&eacute;s et le mixage audio final achev&eacute;, vous
pouvez sortir votre film sur bande vid&eacute;o ou sur pellicule. Vous pouvez &eacute;galement
l’exporter au format QuickTime pour une diffusion sur le Web ou une utilisation dans
une application de cr&eacute;ation de DVD telle que DVD Studio Pro.
Si vous devez terminer votre projet sur une autre station de montage, vous pouvez
l’exporter dans un format d’&eacute;change de fichiers tels qu’EDL ou Final Cut Pro XML
Interchange Format. Il sera peut-&ecirc;tre n&eacute;cessaire de sortir votre projet sur un autre
syst&egrave;me si vous travaillez avec de la vid&eacute;o non compress&eacute;e, si vous utilisez une grande
quantit&eacute; d’effets en temps r&eacute;el ou s’il vous faut un contr&ocirc;le vid&eacute;o sp&eacute;cialis&eacute;. Pour plus
d’informations, lisez le volume IV, chapitre 11, &laquo; Utilisation du format XML Final Cut Pro
et des m&eacute;tadonn&eacute;es QuickTime &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au volume IV,
chapitre 5, &laquo; Montage offline et online &raquo;.
20
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
2
Formats vid&eacute;o et timecode
2
Avant de commencer le montage, vous devez choisir le
format vid&eacute;o &agrave; capturer, monter et sortir. Le format que
vous choisissez d&eacute;termine le flux de postproduction.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Le montage non destructif et non lin&eacute;aire (p. 21)
&Acirc; Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Pro (p. 22)
&Acirc; Formats audio compatibles avec Final Cut Pro (p. 23)
&Acirc; Notions de base des formats vid&eacute;o (p. 23)
&Acirc; Timecodes (p. 25)
Le montage non destructif et non lin&eacute;aire
Auparavant, le montage vid&eacute;o prenait beaucoup de temps. Avec le montage lin&eacute;aire,
il fallait effectuer le montage plan apr&egrave;s plan, du d&eacute;but &agrave; la fin. Si une s&eacute;rie de plans
devait &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e au milieu de la bande, il fallait refaire le montage de tous les plans
suivants &agrave; partir de cet emplacement.
Final Cut Pro vous permet de r&eacute;aliser un montage non lin&eacute;aire et non destructif. &Agrave; la diff&eacute;rence du montage bande &agrave; bande traditionnel, Final Cut Pro stocke l’ensemble des
s&eacute;quences sur le disque dur, ce qui vous permet d’acc&eacute;der instantan&eacute;ment &agrave; n’importe
quelle image. Lib&eacute;r&eacute; des contraintes du montage lin&eacute;aire, vous pouvez combiner les
plans dans des ordres diff&eacute;rents et modifier leurs dur&eacute;es jusqu’&agrave; la s&eacute;quence exacte voulue. Les effets vid&eacute;o et audio, tels que la mise &agrave; l’&eacute;chelle, la position, la rotation, les changements de vitesse et les couches multiples, peuvent &eacute;galement &ecirc;tre appliqu&eacute;s et lus en
temps r&eacute;el. Quel que soit le traitement vos s&eacute;quences, les donn&eacute;es sous-jacentes ne sont
jamais modifi&eacute;es. Cette m&eacute;thode est connue sous le nom de montage non destructif,
du fait que l’ensemble des modifications et des effets appliqu&eacute;s aux s&eacute;quences n’a
aucun effet sur les donn&eacute;es elles-m&ecirc;mes.
21
Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Pro
Bien avant de r&eacute;aliser le montage, la d&eacute;cision la plus &eacute;l&eacute;mentaire que vous devez prendre concerne le format utilis&eacute; pendant le tournage. Du format choisi d&eacute;pendra non
seulement le type de mat&eacute;riel &agrave; utiliser pour le montage mais &eacute;galement le r&eacute;sultat
final du film.
Final Cut Pro utilise la technologie QuickTime, ce qui vous permet d’utiliser quasiment
n’importe quel format vid&eacute;o disponible. Cette souplesse permet de garantir que votre
syst&egrave;me de montage Final Cut Pro fonctionne avec les derniers formats vid&eacute;o.
&Acirc; Montage DV : Final Cut Pro prend en charge la vid&eacute;o DV en mode natif, en utilisant le
port FireWire int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur pour la capture et la sortie. DVCAM, DVCPRO,
DVCPRO 50 et DVCPRO HD sont &eacute;galement pris en charge de fa&ccedil;on native. Par cons&eacute;quent, votre syst&egrave;me ne requiert aucun mat&eacute;riel suppl&eacute;mentaire pour le montage DV
sur votre ordinateur. Vous pouvez capturer, monter et sortir exactement les m&ecirc;mes
donn&eacute;es que celles qui sont enregistr&eacute;es sur bande, ce qui &eacute;vite une perte de qualit&eacute;.
&Acirc; Formats vid&eacute;o de diffusion et haute d&eacute;finition (HD) : Final Cut Pro prend en charge les
derniers formats vid&eacute;o de diffusion et haute d&eacute;finition. Avec un &eacute;quipement appropri&eacute;, vous pouvez capturer, monter et sortir des formats de d&eacute;finition standard (SD)
et HD non compress&eacute;s tels que Digital Betacam, D-5 HD et HDCAM.
&Acirc; Compatibilit&eacute; de formats : la prise en charge de formats compatibles permet &agrave;
Final Cut Pro de s’int&eacute;grer aux syst&egrave;mes de diffusion et de postproduction existants.
Final Cut Pro est compatible avec des formats tels que EDL, OMF et le format XML
Interchange de Final Cut Pro. Pour plus d’informations, consultez le volume IV,
chapitre 10, &laquo; Importation et exportation de listes EDL &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement
consulter le volume III, chapitre 10, &laquo; Exportation d’audio pour le mixage dans
d’autres applications &raquo;. Pour plus d’informations sur le format XML Interchange de
Final Cut Pro, reportez-vous au volume IV, chapitre 11, &laquo; Utilisation du format XML
Final Cut Pro et des m&eacute;tadonn&eacute;es QuickTime &raquo;.
&Acirc; QuickTime-fichiers compatibles avec QuickTime : du fait que Final Cut Pro utilise
la technologie QuickTime, presque tous les formats de fichier compatibles avec
QuickTime peuvent &ecirc;tre import&eacute;s et export&eacute;s. Vous pouvez ainsi importer des
fichiers cr&eacute;&eacute;s dans des applications de montage vid&eacute;o, d’animation et de montage
photo. Pour conna&icirc;tre la liste de tous les formats que vous pouvez importer, consultez le volume IV, chapitre 16, &laquo; &Agrave; propos de QuickTime &raquo;.
22
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Utilisation de plusieurs formats vid&eacute;o au sein d’une m&ecirc;me s&eacute;quence
Une s&eacute;quence &agrave; format mixte est une s&eacute;quence contenant des plans dont les fichiers de
donn&eacute;es ne correspondent pas au format de la s&eacute;quence. Par exemple, une s&eacute;quence DV
contenant un m&eacute;trage HDV est une s&eacute;quence &agrave; format mixte. Final Cut Pro peut lire des
plans de s&eacute;quence en temps r&eacute;el lorsque les r&eacute;glages des plans ne correspondent pas &agrave;
ceux de la s&eacute;quence. Tous les formats peuvent &ecirc;tre associ&eacute;s en une seule et m&ecirc;me
s&eacute;quence. Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 30, &laquo; Utilisation de
s&eacute;quences &agrave; formats multiples &raquo;.
Montage offline et online
Final Cut Pro vous permet de monter des copies basse r&eacute;solution de vos donn&eacute;es avant
de les convertir en haute qualit&eacute;. Par exemple, vous pouvez monter votre film sur un
ordinateur portable en utilisant des s&eacute;quences basse r&eacute;solution puis convertir les plans
de votre projet en haute r&eacute;solution pour la finition et le transfert. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 5, &laquo; Montage offline et online &raquo;.
Formats audio compatibles avec Final Cut Pro
Vous pouvez utiliser une multitude de sources audio avec Final Cut Pro, notamment des
fichiers audio captur&eacute;s depuis une bande, import&eacute;s &agrave; partir de CD audio ou fournis par des
musiciens et concepteurs de sons. Final Cut Pro est compatible avec des fichiers audio pr&eacute;sentant une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage maximale de 96 kHz et une profondeur de 24
bits. Vous pouvez travailler avec la plupart des p&eacute;riph&eacute;riques audio, tels que les lecteurs
de CD audio, les dispositifs DAT, les enregistreurs multipistes num&eacute;riques ou la piste son
d’une bande vid&eacute;o. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 18, &laquo; Capture audio &raquo;, &agrave;
la page 329 et &laquo; Importation de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 359.
Notions de base des formats vid&eacute;o
La plupart des formats vid&eacute;o sont d&eacute;crits par les caract&eacute;ristiques suivantes :
&Acirc; Standard
&Acirc; Dimensions et proportions de l’image
&Acirc; Fr&eacute;quence d’images
&Acirc; M&eacute;thode de balayage
Pour une explication plus d&eacute;taill&eacute;e des formats vid&eacute;o, consultez le volume IV,
annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;.
Normes vid&eacute;o
Au fil des ans, de multiples normes vid&eacute;o sont apparues. Les formats vid&eacute;o SD (Standard
Definition) sont utilis&eacute;s pour la t&eacute;l&eacute;diffusion depuis les ann&eacute;es 1950. Ils comprennent les
normes vid&eacute;o NTSC, PAL et SECAM propres &agrave; certains pays ou &agrave; certaines zones g&eacute;ographiques du monde.
Chapitre 2 Formats vid&eacute;o et timecode
23
&Acirc; NTSC (National Television Systems Committee) : norme utilis&eacute;e pour la t&eacute;l&eacute;vision
et la vid&eacute;o dans la plupart des pays du continent am&eacute;ricain, &agrave; Taiwan, au Japon
et en Cor&eacute;e.
&Acirc; PAL (Phase Alternating Line) : norme utilis&eacute;e pour la t&eacute;l&eacute;vision et la vid&eacute;o dans la
plupart des pays d’Europe, au Br&eacute;sil, en Alg&eacute;rie et en Chine.
&Acirc; SECAM : norme vid&eacute;o bas&eacute;e sur PAL et utilis&eacute;e en France, en Pologne, &agrave; Ha&iuml;ti et au
Vi&ecirc;t-nam. SECAM n’est pas pris en charge par Final Cut Pro. Cependant, le travail de
montage est g&eacute;n&eacute;ralement effectu&eacute; en PAL, puis converti en SECAM pour la diffusion.
Important : en indiquant vos r&eacute;glages initiaux, assurez-vous de s&eacute;lectionner une
configuration simplifi&eacute;e correspondant &agrave; la norme vid&eacute;o en vigueur dans votre pays.
(Une configuration simplifi&eacute;e est un ensemble de r&eacute;glages d&eacute;terminant la fa&ccedil;on dont
Final Cut Pro g&egrave;re votre syst&egrave;me de montage.) Pour plus d’informations, consultez la
section &laquo; Lancement de Final Cut Pro et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part &raquo; &agrave; la page 185.
&Agrave; l’origine, tous ces formats &eacute;taient analogiques. Une vid&eacute;o analogique utilise un
signal constitu&eacute; d’un niveau de tension variant en permanence, appel&eacute; forme d’onde,
qui repr&eacute;sente les donn&eacute;es vid&eacute;o et audio. Les signaux analogiques doivent &ecirc;tre num&eacute;ris&eacute;s ou captur&eacute;s en vue d’&ecirc;tre utilis&eacute;s par Final Cut Pro. VHS et Betacam SP sont des
formats de bande analogiques.
Plus r&eacute;cemment, les formats vid&eacute;o num&eacute;riques de d&eacute;finition standard (SD) et haute
d&eacute;finition (HD) ont fait leur apparition. La plupart des cam&eacute;scopes grand public actuels
effectuent des enregistrements vid&eacute;o num&eacute;riques de d&eacute;finition standard (comme DV),
alors que les cam&eacute;ras professionnelles enregistrent en num&eacute;rique SD ou HD.
Dimensions et proportions de l’image
Les dimensions horizontale et verticale en pixels de votre format d&eacute;terminent la
dimension de l’image et les proportions. Par exemple, la vid&eacute;o NTSC SD pr&eacute;sente une
largeur de 720 pixels et une hauteur de 480 pixels. La vid&eacute;o HD poss&egrave;de une d&eacute;finition
de 1280 x 720 pixels ou de 1920 x 1080 pixels ; elle est g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e par la
dimension verticale et la fr&eacute;quence (720p60 ou 1080i30, par exemple).
La proportion d’une image vid&eacute;o d&eacute;signe la largeur par rapport &agrave; la hauteur.
La vid&eacute;o SD pr&eacute;sente une proportion de 4:3, alors que la vid&eacute;o HD utilise une
proportion de 16:9.
Remarque : vous pouvez constater que 1280/720 ou 1920/1080 est &eacute;quivalent &agrave; 16:9,
alors que 720/480 n’est pas &eacute;quivalent &agrave; 4:3. En effet, la vid&eacute;o num&eacute;rique de d&eacute;finition
standard utilise des pixels non pas carr&eacute;s mais rectangulaires. Pour plus d’informations,
consultez le volume IV, annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;.
24
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Fr&eacute;quence d’images
La fr&eacute;quence d’images de votre vid&eacute;o d&eacute;termine la rapidit&eacute; avec laquelle les images
sont enregistr&eacute;es et lues. Plus le nombre d’images par seconde (ips) est &eacute;lev&eacute;, moins
le vacillement de l’image &agrave; l’&eacute;cran est perceptible. Les fr&eacute;quences d’images les plus
couramment utilis&eacute;es sont :
&Acirc; 24 ips : les films, certains formats haute d&eacute;finition et certains formats de d&eacute;finition
standard utilisent cette fr&eacute;quence d’images. Une fr&eacute;quence de 23,98 ips permet la
compatibilit&eacute; avec la vid&eacute;o NTSC.
&Acirc; 25 ips : PAL SD.
&Acirc; 29,97 ips : NTSC SD.
&Acirc; 59,94 ips : fr&eacute;quence d’images de la vid&eacute;o haute d&eacute;finition au format 720p. Cela peut
aussi &ecirc;tre 60 ips.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, annexe B, &laquo; Fr&eacute;quence d'images et
timecode &raquo;.
M&eacute;thode de balayage
Les images vid&eacute;o se composent de lignes qui d&eacute;filent sur l’&eacute;cran de haut en bas.
Les lignes peuvent s’afficher par balayage progressif (une ligne &agrave; la fois) ou par entrelacement (une ligne sur deux durant un balayage et les lignes restantes lors d’un
balayage suivant). La vid&eacute;o SD utilise le balayage entrelac&eacute; alors que les formats
haute d&eacute;finition peuvent recourir au balayage entrelac&eacute; ou au balayage progressif.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;.
Timecodes
Le timecode est un signal, enregistr&eacute; avec votre vid&eacute;o, qui identifie de mani&egrave;re unique
chaque image sur une bande. Lorsque vous capturez de la vid&eacute;o ou de l’audio dans
Final Cut Pro, vous pouvez &eacute;galement capturer le signal timecode qui s’affiche dans
Final Cut Pro lors de la lecture des plans. Le timecode vous permet de recapturer votre
m&eacute;trage sur bande en obtenant toujours les m&ecirc;mes images. Final Cut Pro utilise le
timecode SMPTE (abr&eacute;viation de Society of Motion Picture and Television Engineers,
organisme &agrave; l’origine de son d&eacute;veloppement), qui est repr&eacute;sent&eacute; en heures, minutes,
secondes et images dans le format suivant :
Timecode SMPTE
01:32:15:28
Heures
Minutes
Secondes
Images
Chapitre 2 Formats vid&eacute;o et timecode
25
Dans Final Cut Pro, le timecode est employ&eacute; pour la synchronisation entre &eacute;l&eacute;ments
de plans vid&eacute;o et audio, la gestion de projets (tels que des listes EDL) et la recapture
de plans &agrave; partir d’une bande. Lorsque vous lisez des plans, Final Cut Pro affiche le
timecode du fichier de donn&eacute;es. Le timecode permet &eacute;galement de naviguer &agrave; travers
vos s&eacute;quences et de conna&icirc;tre la dur&eacute;e de votre montage.
Pour plus d’informations sur le timecode, consultez le volume II, chapitre 25,
&laquo; Utilisation du timecode &raquo;.
Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame
&Agrave; l’exception du timecode utilis&eacute; avec la vid&eacute;o NTSC, tous les formats vid&eacute;o utilisent
un timecode Non-Drop Frame, qui compte tout simplement &agrave; la fr&eacute;quence d’images
de la vid&eacute;o. Par exemple, la vid&eacute;o PAL d&eacute;file &agrave; 25 ips et utilise un timecode de 25 ips.
Lorsque vous travaillez avec de la vid&eacute;o NTSC, vous avez la possibilit&eacute; d’utiliser un
timecode Drop Frame pour compenser le fait que la vid&eacute;o NTSC poss&egrave;de une fr&eacute;quence
d’images de 29,97 ips, alors que le timecode d&eacute;file &agrave; 30 ips. Le timecode ne peut &ecirc;tre
repr&eacute;sent&eacute; que par des nombres entiers, c’est pourquoi le timecode Drop Frame ignore
r&eacute;guli&egrave;rement des num&eacute;ros afin que le timecode et le temps r&eacute;ellement &eacute;coul&eacute; soient
synchrones. Le num&eacute;ro du timecode correspond donc au nombre d’heures, de minutes
et de secondes qu’il faut pour lire le m&eacute;trage vid&eacute;o. La vid&eacute;o NTSC peut utiliser indiff&eacute;remment un timecode Drop Frame ou un timecode Non-Drop Frame.
Important : aucune image vid&eacute;o n’est perdue lorsque vous recourez au timecode
Drop Frame. Seuls les timecodes correspondants &agrave; certaines images sont ignor&eacute;s.
Pour distinguer les deux types de timecode utilis&eacute;s dans Final Cut Pro :
&Acirc; Dans le timecode Non-Drop Frame, le champ des secondes et le champ des images
sont s&eacute;par&eacute;s par le signe deux-points (:) et aucun num&eacute;ro n’est supprim&eacute; du compteur.
01:16:59:29, 01:17:00:00
&Acirc; Dans le timecode Drop Frame, le champ des secondes et le champ des images sont
s&eacute;par&eacute;s par un point-virgule (;) et le compteur d’images ignore deux num&eacute;ros de
timecode toutes les minutes (sauf une fois toutes les dix minutes).
01:16:59;29, 01:17:00;02
26
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Le timecode d’un plan est issu directement de ses fichiers de donn&eacute;es. Pour d&eacute;finir un
timecode de s&eacute;quence, vous pouvez cocher la case Drop Frame dans la sous-fen&ecirc;tre
&laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Modification des options d’affichage de la Timeline &raquo; &agrave; la page 139.
Fonctionnement du timecode Drop Frame
Avec le timecode Drop Frame, les num&eacute;ros 00 et 01 sont ignor&eacute;s au d&eacute;but de chaque
minute, sauf si le nombre de minutes en question est divisible par 10. Les chiffres
ignor&eacute;s ne s’affichent pas dans les champs de timecode de Final Cut Pro car, ayant
&eacute;t&eacute; ignor&eacute;s, ils ne se trouvent pas sur la bande.
Si vous saisissez une valeur de timecode pour naviguer et que vous saisissez par erreur
un num&eacute;ro de timecode qui n’existe pas dans le timecode Drop Frame, Final Cut Pro
avance automatiquement jusqu’au prochain num&eacute;ro de timecode disponible.
Chapitre 2 Formats vid&eacute;o et timecode
27
3
Description des projets,
des plans et des s&eacute;quences
3
Les plans, les projets et les s&eacute;quences constituent les &eacute;l&eacute;ments
de base de Final Cut Pro. Une fois que vous aurez compris ces
&eacute;l&eacute;ments et que vous aurez appris &agrave; les utiliser, vous pourrez
commencer &agrave; travailler dans Final Cut Pro.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Composants des projets (p. 29)
&Acirc; Utilisation des projets (p. 33)
&Acirc; &Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es (p. 37)
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination des fichiers (p. 39)
Composants des projets
Les fichiers de donn&eacute;es, les plans et les s&eacute;quences sont les &eacute;l&eacute;ments qui constituent
la structure principale de votre travail dans Final Cut Pro. Les projets et les chutiers
vous permettent d’organiser ces &eacute;l&eacute;ments au sein de votre programme.
Description des fichiers de donn&eacute;es
Les fichiers de donn&eacute;es constituent la mati&egrave;re premi&egrave;re avec laquelle vous cr&eacute;ez votre film.
Un fichier de donn&eacute;es est un fichier vid&eacute;o, audio ou graphique stock&eacute; sur votre disque dur,
qui contient le m&eacute;trage captur&eacute; &agrave; partir d’une bande vid&eacute;o ou cr&eacute;&eacute; &agrave; l’origine sur votre
ordinateur. Comme les fichiers de donn&eacute;es (plus particuli&egrave;rement les fichiers vid&eacute;o) ont
tendance &agrave; &ecirc;tre tr&egrave;s volumineux, les projets reposant sur un nombre de s&eacute;quences important requi&egrave;rent un ou plusieurs disques durs &agrave; haute capacit&eacute;.
Beaucoup de fichiers de donn&eacute;es contiennent plusieurs pistes. Un fichier de donn&eacute;es
DV typique, par exemple, comprend une piste vid&eacute;o, une piste audio et une piste de
timecode. Dans une s&eacute;quence Final Cut Pro, vous pouvez manipuler s&eacute;par&eacute;ment chacune de ces pistes, de mani&egrave;re synchronis&eacute;e ou non.
29
Avant de commencer le montage dans Final Cut Pro, vous devez capturer les fichiers
de donn&eacute;es &agrave; partir d’un magn&eacute;toscope ou d’un cam&eacute;scope vid&eacute;o pour les transf&eacute;rer
sur votre disque dur. Pour plus d’informations sur la capture des fichiers de donn&eacute;es,
lisez le chapitre 15, &laquo; G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture &raquo;, &agrave; la page 263.
Description des plans
Une fois que vos fichiers de donn&eacute;es sont sur votre disque dur, il vous faut un moyen
de les manipuler dans Final Cut Pro. Le plan constitue l’objet le plus fondamental dans
Final Cut Pro. Les plans repr&eacute;sentent vos donn&eacute;es, mais ne sont pas des fichiers de
donn&eacute;es. Un plan pointe vers (ou se connecte &agrave;) un fichier vid&eacute;o, audio ou graphique
stock&eacute; sur votre disque dur. (Pour plus d’informations sur le lien entre les fichiers de
donn&eacute;es et les plans, lisez la section &laquo; &Agrave; propos de la connexion entre les plans et les
fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 37.)
Projet
Plan
Plan
Plan
Fichiers de donn&eacute;es sur votre disque dur
Les plans vous permettent d’effectuer un Trim, de r&eacute;arranger et de trier vos donn&eacute;es
sans avoir &agrave; les manipuler directement. Le Navigateur constitue l’endroit o&ugrave; vous g&eacute;rez
et organisez vos plans. Les trois types de plan que vous verrez le plus souvent sont les
plans vid&eacute;o, audio et graphiques, mais il existe d’autres types de plan que l’on peut
stocker dans un projet, tels que les plans de g&eacute;n&eacute;rateur (plan dont les donn&eacute;es sont
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es au sein de Final Cut Pro). Vous pouvez &eacute;galement scinder un plan en parties
distinctes, appel&eacute;es sous-plans, afin de mieux organiser vos s&eacute;quences.
30
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Description des s&eacute;quences
Une s&eacute;quence est un support destin&eacute; au montage de plans dans un ordre chronologique. Le processus de montage implique le choix des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et audio
&agrave; placer dans votre s&eacute;quence, la d&eacute;termination de l’ordre des plans et la dur&eacute;e &agrave; attribuer &agrave; chaque plan. Les s&eacute;quences sont cr&eacute;&eacute;es dans le Navigateur. Pour monter des
plans dans une s&eacute;quence, vous devez ouvrir une s&eacute;quence dans la Timeline, &agrave; partir
du Navigateur.
Projet
S&eacute;quence
Plan
Plan
Plan
Chaque s&eacute;quence contient une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio qui sont vides au d&eacute;part.
Lorsque vous montez un plan dans une s&eacute;quence, vous copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan individuels du plan dans la s&eacute;quence. Si vous faites glisser, par exemple, un plan contenant une
piste vid&eacute;o et deux pistes audio dans la Timeline, un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o est plac&eacute; dans
une piste vid&eacute;o de la Timeline et les deux &eacute;l&eacute;ments de plan audio sont plac&eacute;s dans deux
pistes audio. Dans une s&eacute;quence, vous pouvez d&eacute;placer n’importe quel &eacute;l&eacute;ment de plan
sur n’importe quelle piste, ce qui vous permet d’organiser comme bon vous semble le
contenu de vos fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
31
Description des projets
Un projet contient tous les plans et les s&eacute;quences que vous utilisez pour monter
votre film. Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; ou ouvert un projet, il appara&icirc;t sous la forme
d’un onglet dans le Navigateur. Il n’existe aucune limite au nombre d’&eacute;l&eacute;ments (plans
et s&eacute;quences compris) qui peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s dans votre projet via le Navigateur.
Un fichier de projet constitue une sorte de base de donn&eacute;es qui vous permet d’assurer
le suivi des diff&eacute;rents aspects de votre film mont&eacute;, &agrave; savoir :
&Acirc; plans vid&eacute;o, audio et d’images fixes ;
&Acirc; commentaires, descriptions et remarques pour tous vos plans ;
&Acirc; s&eacute;quences de plans mont&eacute;s ;
&Acirc; param&egrave;tres d’animation et de filtre ;
&Acirc; niveaux de mixage audio ;
&Acirc; chutiers, ou dossiers d’un projet dans le Navigateur, pour l’organisation d’&eacute;l&eacute;ments
tels que les plans et les s&eacute;quences.
Projet
Plan vid&eacute;o
Plan audio
ABC
Image fixe
S&eacute;quence
Pour commencer &agrave; travailler dans Final Cut Pro, vous devez ouvrir un projet dans
le Navigateur. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 5, &laquo; Pr&eacute;sentation du
Navigateur &raquo;, &agrave; la page 57. Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre ouverts en m&ecirc;me temps,
chacun &eacute;tant repr&eacute;sent&eacute; par son propre onglet dans le Navigateur.
Remarque : comme les projets ne contiennent aucune donn&eacute;e, leur taille demeure
r&eacute;duite et portable. M&ecirc;me si les fichiers de projet font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es, les donn&eacute;es ne sont pas physiquement stock&eacute;es dans le projet. La s&eacute;paration
entre la structure de votre projet et les fichiers qui lui sont associ&eacute;s vous permet d’archiver le projet ou de le transf&eacute;rer ais&eacute;ment sur un autre ordinateur et de l’ouvrir m&ecirc;me s’il
est impossible de localiser les fichiers de donn&eacute;es. Compar&eacute;s aux fichiers de donn&eacute;es,
les fichiers de projet sont relativement r&eacute;duits et portables. Vous pouvez ainsi effectuer
r&eacute;guli&egrave;rement des copies de sauvegarde de votre projet sans saturer votre disque dur.
32
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Description des chutiers
Un chutier est un dossier de projet qui contient des plans et des s&eacute;quences, ainsi que
d’autres &eacute;l&eacute;ments utilis&eacute;s dans votre projet, tels que les transitions et les effets. Les chutiers vous permettent d’organiser l’ensemble de ces &eacute;l&eacute;ments, de les trier, de leur ajouter des commentaires, de les renommer, etc. Les chutiers vous aident &agrave; constituer une
structure logique pour vos projets, contribuant ainsi &agrave; simplifier la gestion de vos plans.
Projet
Chutier 1
S&eacute;quence 1
Plan
Plan
Plan
Plan
Plan Plan Plan
Chutier 2
Plan
Plan
Plan Plan Plan
Plan
Vous pouvez cr&eacute;er des chutiers distincts pour organiser vos plans en fonction de
la sc&egrave;ne, de la bande source ou de toute autre cat&eacute;gorie. Vous pouvez organiser les
chutiers hi&eacute;rarchiquement et les ouvrir chacun dans leur propre fen&ecirc;tre. Il est de plus
possible de placer des chutiers &agrave; l’int&eacute;rieur d’autres chutiers. Le nombre de chutiers
que vous pouvez utiliser dans votre projet est illimit&eacute;, tout comme le nombre d’&eacute;l&eacute;ments que vous pouvez stocker dans chaque chutier.
Les chutiers n’existent que dans les fichiers de projet. Les modifications apport&eacute;es au
contenu d’un chutier (par suppression, d&eacute;placement ou encore modification du nom
des plans ou du chutier lui-m&ecirc;me) n’ont aucune incidence sur les fichiers de donn&eacute;es
originaux enregistr&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur. Si vous supprimez un plan
d’un chutier, le fichier de donn&eacute;es du plan n’est pas supprim&eacute; du disque dur. De la m&ecirc;me
fa&ccedil;on, la cr&eacute;ation d’un chutier ne cr&eacute;e pas de nouveau dossier sur votre disque dur.
Utilisation des projets
La mani&egrave;re dont vous utilisez et organisez vos projets d&eacute;pend de l’&eacute;tendue de votre film
et de votre style d’organisation particulier. Ces facteurs peuvent &eacute;galement affecter votre
d&eacute;cision d’utiliser une ou plusieurs s&eacute;quences dans votre projet.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
33
Organisation de vos projets
Vous devez g&eacute;n&eacute;ralement cr&eacute;er un nouveau fichier de projet pour chaque film sur
lequel vous travaillez, quelle que soit sa dur&eacute;e. Si vous travaillez, par exemple, sur un
documentaire &agrave; propos d’une soci&eacute;t&eacute; de fabrication de bicyclettes, vous devez cr&eacute;er
un projet pour ce film. Si vous travaillez &eacute;galement sur une vid&eacute;o de formation technique concernant la r&eacute;paration des bicyclettes, vous cr&eacute;erez un autre projet distinct du
premier. Bien que ces deux projets puissent utiliser des donn&eacute;es communes, il s’agit
de deux structures totalement ind&eacute;pendantes, chacune poss&eacute;dant ses propres plans,
chutiers et s&eacute;quences.
Les tr&egrave;s gros projets de films, tels que les longs m&eacute;trages et les documentaires avec
des ratios de tournage &eacute;lev&eacute;s (c’est-&agrave;-dire dont la majeure partie des s&eacute;quences prises
en phase de production ne sera pas utilis&eacute;e au final), peuvent contenir des milliers de
plans. M&ecirc;me si le nombre de plans et de s&eacute;quences que vous pouvez stocker dans un
projet est th&eacute;oriquement illimit&eacute;, Final Cut Pro risque de prendre plus de temps pour
rechercher, trier et actualiser vos &eacute;l&eacute;ments si le projet contient trop de plans. Si vous
constatez que la gestion de votre projet devient de plus en plus difficile, vous pouvez
toujours diviser le projet en plusieurs parties pour les premi&egrave;res &eacute;tapes du montage.
Utilisation de plusieurs s&eacute;quences au sein d’un projet
Pour certains projets, il peut s’av&eacute;rer utile d’utiliser plusieurs s&eacute;quences diff&eacute;rentes
au sein du projet. Vous pouvez utiliser ces s&eacute;quences de plusieurs mani&egrave;res :
&Acirc; S&eacute;quences utilis&eacute;es comme sc&egrave;nes : divisez votre film en une s&eacute;rie de s&eacute;quences
s&eacute;par&eacute;es correspondant chacune &agrave; une sc&egrave;ne.
&Acirc; S&eacute;quences utilis&eacute;es comme versions : montez diff&eacute;rentes versions du m&ecirc;me film,
chacune poss&eacute;dant sa propre s&eacute;quence. Il peut s’agir par exemple d’un film publicitaire comprenant plusieurs mixages sons diff&eacute;rents ou d’un documentaire mont&eacute; en
deux versions de dur&eacute;es diff&eacute;rentes, l’une pour le cin&eacute;ma, l’autre pour la t&eacute;l&eacute;vision.
&Acirc; S&eacute;quences destin&eacute;es aux effets sp&eacute;ciaux : cette m&eacute;thode permet de s&eacute;parer les plans
contenant des effets &eacute;labor&eacute;s en s&eacute;quences distinctes afin de pouvoir effectuer un
rendu s&eacute;par&eacute;.
Cr&eacute;ation et enregistrement de projets
Lorsque vous cr&eacute;ez un nouveau projet dans Final Cut Pro, une nouvelle s&eacute;quence vierge
est automatiquement cr&eacute;&eacute;e et appel&eacute;e S&eacute;quence 1. Il est judicieux de la renommer, afin
de mieux en refl&eacute;ter le contenu ou le type de programme concern&eacute;. Les r&eacute;glages de la
nouvelle s&eacute;quence sont d&eacute;termin&eacute;s par votre configuration simplifi&eacute;e actuelle. (Pour
v&eacute;rifier votre configuration simplifi&eacute;e actuelle, choisissez Final Cut Pro &gt; Configuration
simplifi&eacute;e.) Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 24, &laquo; R&eacute;glages
audio/vid&eacute;o et configurations simplifi&eacute;es &raquo;.
34
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Remarque : lorsque vous ouvrez Final Cut Pro pour la premi&egrave;re fois, vous devez d’abord
sp&eacute;cifier certains r&eacute;glages initiaux avant de pouvoir cr&eacute;er et enregistrer des projets. Pour
plus d’informations, consultez le chapitre 11, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV &raquo;, &agrave; la
page 181.
Pour cr&eacute;er un nouveau projet :
m Choisissez Nouveau projet dans le menu Fichier.
Un nouveau projet sans titre s’affiche dans le Navigateur avec une s&eacute;quence vide.
Vous pouvez attribuer un nom au projet lorsque vous l’enregistrez.
Votre nouveau projet
Une nouvelle s&eacute;quence
est automatiquement
cr&eacute;&eacute;e lorsque vous
cr&eacute;ez un projet.
Pour enregistrer un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur.
2 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer le projet (ou appuyez sur Commande + S).
3 Si vous n’avez pas encore attribu&eacute; de nom au projet, une zone de dialogue s’ouvre. Saisissez un nom et choisissez un emplacement pour le projet, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour enregistrer tous les projets ouverts :
m Choisissez Enregistrer tout dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option et S).
Si vous n’avez pas encore nomm&eacute; le projet, une bo&icirc;te de dialogue appara&icirc;t,
dans laquelle vous pouvez entrer un nom et choisir un emplacement.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
35
Ouverture et fermeture de projets
Vous pouvez ouvrir et utiliser plusieurs projets &agrave; la fois. Lorsque vous avez fini de travailler et que vous quittez Final Cut Pro, un message vous demande si vous souhaitez
enregistrer les modifications pour chaque projet ouvert. La prochaine fois que vous
ouvrirez Final Cut Pro, tous les projets qui &eacute;taient ouverts &agrave; la fin de la session pr&eacute;c&eacute;dente s’ouvriront automatiquement. Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre ouverts en m&ecirc;me
temps, chacun &eacute;tant repr&eacute;sent&eacute; par son propre onglet dans le Navigateur.
Pour ouvrir un projet :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 Localisez et s&eacute;lectionnez le projet souhait&eacute;, puis cliquez sur Ouvrir.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; le projet &agrave; l’aide d’une version ant&eacute;rieure de Final Cut Pro, un message
vous demandera si vous souhaitez le mettre &agrave; jour. Pour plus d’informations, consultez
le volume IV, chapitre 2, &laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;.
Pour fermer un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet afin de le ramener au premier plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fermer le projet dans le menu Fichier.
&Acirc; Cliquez sur l’onglet du projet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Cliquez sur l’onglet
tout en appuyant
sur Contr&ocirc;le, puis
choisissez l’onglet
Fermer.
3 Si vous avez modifi&eacute; le projet mais que vous ne l’avez pas encore enregistr&eacute;, un message
vous demande si vous souhaitez enregistrer les modifications apport&eacute;es au projet.
Cliquez sur Oui pour enregistrer le projet.
36
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Pour passer d’un projet ouvert &agrave; l’autre :
m Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur.
Pour passer d’un projet
&agrave; un autre, cliquez sur
l’onglet d’un projet.
Pour fermer tous les projets ouverts :
m Fermez le Navigateur.
Tout projet poss&eacute;dant sa propre fen&ecirc;tre (car vous avez gliss&eacute; son onglet hors du
Navigateur) demeure ouvert.
&Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers
de donn&eacute;es
Il est important de ne pas confondre les plans avec les fichiers de donn&eacute;es que vous
avez captur&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur. Les plans se r&eacute;f&egrave;rent aux fichiers
de donn&eacute;es stock&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur mais ils ne constituent pas
les fichiers de donn&eacute;es proprement dits. Un plan fait g&eacute;n&eacute;ralement r&eacute;f&eacute;rence &agrave; tout
le contenu d’un fichier de donn&eacute;es, mais vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des sous-plans,
qui ne font r&eacute;f&eacute;rence qu’&agrave; une partie d’un fichier de donn&eacute;es, ou des plans fusionn&eacute;s
qui se r&eacute;f&egrave;rent &agrave; plusieurs fichiers de donn&eacute;es &agrave; la fois.
Un plan Final Cut Pro fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; son fichier de donn&eacute;es via les propri&eacute;t&eacute;s de plan
appel&eacute;es Source, qui indiquent l’emplacement du fichier de donn&eacute;es sous la forme d’un
chemin d’acc&egrave;s au r&eacute;pertoire. Le chemin d’acc&egrave;s au fichier de donn&eacute;es d’un plan peut
ressembler &agrave; ceci par exemple :
/MonDisqueDeTravail/DisqueDeCapture/MonProjet/MonFichierDeDonn&eacute;es
Remarque : chaque fichier de votre disque dur peut &ecirc;tre localis&eacute; gr&acirc;ce &agrave; son chemin
d’acc&egrave;s. Le chemin d’acc&egrave;s d&eacute;crit l’endroit o&ugrave; se trouve le fichier au sein de la hi&eacute;rarchie des fichiers et dossiers du syst&egrave;me d’exploitation.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
37
Pour afficher la propri&eacute;t&eacute; Source d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur en cliquant dessus.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Format (ou appuyez sur Commande + &ccedil;).
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t.
3 Consultez le chemin d’acc&egrave;s dans le champ Source du plan.
4 Si vous ne parvenez pas &agrave; voir le chemin d’acc&egrave;s complet, vous pouvez effectuer
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le bord droit de l’en-t&ecirc;te de colonne vers la droite pour augmenter
la largeur de la colonne.
&Acirc; Placez le pointeur sur le chemin d’acc&egrave;s dans le champ Source, puis attendez
qu’apparaisse une bulle d’aide contenant le chemin d’acc&egrave;s complet.
Relation entre les bandes source, les fichiers de donn&eacute;es et les plans
La relation existant entre les bandes source, les fichiers de donn&eacute;es et les plans est
d&eacute;crite ci-dessous.
&Acirc; Bande source : bande vid&eacute;o originale issue de votre production.
&Acirc; Fichier de donn&eacute;es : fichier de s&eacute;quence QuickTime cr&eacute;&eacute; en capturant des donn&eacute;es
vid&eacute;o, audio et de timecode &agrave; partir de la bande source pour les transf&eacute;rer sur le
disque dur d’un ordinateur. Il s’agit d’une copie du m&eacute;trage d’origine.
&Acirc; Plan : objet au sein d’un projet Final Cut Pro, qui repr&eacute;sente un fichier de donn&eacute;es
stock&eacute; sur un disque de travail. Les plans sont connect&eacute;s &agrave; des fichiers de donn&eacute;es,
mais ne constituent pas des fichiers de donn&eacute;es proprement dits. Si vous supprimez
un plan, le fichier de donn&eacute;es demeure intact sur le disque de travail. Si vous supprimez le fichier de donn&eacute;es, le plan correspondant demeure dans le projet, mais il n’est
plus reli&eacute; &agrave; ses donn&eacute;es. Vous pouvez cr&eacute;er des plans en important ou en faisant glisser des fichiers de donn&eacute;es dans le Navigateur de Final Cut Pro.
Reconnexion des plans aux fichiers de donn&eacute;es
Si vous modifiez, d&eacute;placez ou supprimez vos fichiers de donn&eacute;es sur le disque, les plans de
votre projet ne sont plus connect&eacute;s aux fichiers de donn&eacute;es et deviennent des plans offline.
Dans ce cas, le terme offline indique que le fichier de donn&eacute;es du plan n’est plus disponible.
Pour cr&eacute;er un plan offline (sans fichier de donn&eacute;es correspondant), effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Plan offline.
m Cr&eacute;ez un plan en cliquant sur le bouton Lister dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
Pour plus d’informations, consultez le chapitre 16, &laquo; Listage de plans &raquo;, &agrave; la page 275.
38
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
I
Un plan offline est indiqu&eacute; par son ic&ocirc;ne barr&eacute;e en rouge dans le Navigateur. Dans la
Timeline, un plan offline appara&icirc;t en blanc (lorsque vous lancez la lecture de votre
s&eacute;quence dans le canevas, les plans offline indiquent le plan par un message &laquo; offline &raquo;).
Pour afficher correctement ces plans dans le projet, vous devez les reconnecter aux fichiers
de donn&eacute;es correspondants qui se trouvent dans leur nouvel emplacement sur le disque.
Cela permet de r&eacute;tablir la correspondance entre les plans et leurs fichiers de donn&eacute;es.
Plans offline dans
la Timeline
Plans offline dans
le Navigateur
Final Cut Pro vous permet de reconnecter des plans &agrave; leurs fichiers de donn&eacute;es selon
la m&eacute;thode la mieux adapt&eacute;e &agrave; votre projet. Vous pouvez, par exemple, monter un projet sur deux syst&egrave;mes de montage diff&eacute;rents contenant les m&ecirc;mes fichiers de donn&eacute;es.
Lorsque vous transf&eacute;rez le projet d’un syst&egrave;me &agrave; l’autre, vous pouvez ais&eacute;ment reconnecter les plans du projet aux fichiers de donn&eacute;es locaux. Pour plus d’informations sur
la reconnexion des plans offline, lisez le volume IV, chapitre 6, &laquo; Reconnexion de plans
et de donn&eacute;es offline &raquo;.
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination
des fichiers
Une bonne convention de d&eacute;nomination de fichiers constitue l’un des aspects les plus
critiques de la gestion de donn&eacute;es et de projets. Lorsque vous capturez vos fichiers de
donn&eacute;es, tenez compte de la mani&egrave;re dont vos fichiers seront utilis&eacute;s et de l’endroit o&ugrave;
ils seront utilis&eacute;s. Une convention simple et coh&eacute;rente facilitera le partage des donn&eacute;es
entre plusieurs monteurs, le transfert des projets vers d’autres syst&egrave;mes de montage,
le d&eacute;placement de fichiers &agrave; travers un r&eacute;seau et la bonne restauration des projets
archiv&eacute;s. Les sections ci-apr&egrave;s pr&eacute;sentent plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte
lorsque vous attribuez des noms &agrave; vos fichiers de projets et &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
39
&Eacute;viter les caract&egrave;res sp&eacute;ciaux
Les conventions de d&eacute;nomination de fichiers les plus classiques assurent la meilleure
compatibilit&eacute; entre les plateformes. Ce qui signifie que vos noms de fichier fonctionneront dans divers syst&egrave;mes d’exploitation, tels que Windows, Mac OS X, d’autres syst&egrave;mes
d’exploitation Unix et Mac OS 9. Vous devez &eacute;galement consid&eacute;rer la d&eacute;nomination de
fichiers lorsque vous transf&eacute;rez des fichiers via Internet, o&ugrave; vous ne pouvez jamais &ecirc;tre
s&ucirc;r de la plate-forme informatique sur laquelle vos fichiers seront stock&eacute;s, m&ecirc;me s’il
s’agit d’un stockage temporaire.
La plupart des caract&egrave;res sp&eacute;ciaux devraient &ecirc;tre &eacute;vit&eacute;s. Voici quelques r&egrave;gles conventionnelles de d&eacute;nomination de fichiers qui devraient vous assurer une compatibilit&eacute;
multiplateforme maximale :
&Eacute;viter
Exemples de caract&egrave;res
Motifs
S&eacute;parateurs de fichiers
: (deux points)
/ (barre oblique)
\ (barre oblique inverse)
Les deux points (:) sont interdits
dans les noms de fichiers et de
dossiers car Mac OS 9 (Classic)
utilise ce caract&egrave;re pour s&eacute;parer
les r&eacute;pertoires dans les chemins
d’acc&egrave;s. De m&ecirc;me, certaines
applications peuvent vous interdire d’utiliser des barres obliques
(/) dans les noms d’&eacute;l&eacute;ments.
Ces caract&egrave;res sont des s&eacute;parateurs de r&eacute;pertoires pour
Mac OS 9, Mac OS X et DOS
(Windows) respectivement.
Les caract&egrave;res sp&eacute;ciaux
n’appartenant pas &agrave; votre
alphabet natif
Signes de ponctuation,
parenth&egrave;ses, guillemets,
crochets et op&eacute;rateurs.
&cent;™
. , [ ] { } ( ) ! ;“ ‘ * ? &lt; &gt; |
Caract&egrave;res d’espacement vides
tels que les espaces, tabulations,
passages &agrave; la ligne et retours
de chariot (ces deux derniers
&eacute;l&eacute;ments sont rares).
40
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
Ces caract&egrave;res risquent d’&ecirc;tre
incompatibles ou difficiles &agrave;
utiliser lorsqu’ils sont export&eacute;s
dans certains formats de fichiers
tels que EDL, OMF ou XML.
Ces caract&egrave;res sont souvent
utilis&eacute;s dans les scripts et les
langages de programmation.
Les espaces vides sont g&eacute;r&eacute;s de
diverses fa&ccedil;ons selon les langages
de programmation et les syst&egrave;mes
d’exploitation, par cons&eacute;quent,
certains scripts de traitement et
applications risquent de traiter vos
fichiers de mani&egrave;re inattendue. Les
conventions de d&eacute;nomination de
fichiers les plus classiques &eacute;vitent
l’utilisation de caract&egrave;res d’espacement vides et utilisent plut&ocirc;t le
caract&egrave;re de soulignement &laquo; _ &raquo;.
I
Limitation de la longueur des noms de fichiers
Bien que les syst&egrave;mes de fichiers actuels, tels que le syst&egrave;me HFS+ utilis&eacute; par Mac OS X,
vous permettent de cr&eacute;er des noms de fichiers comprenant jusqu’&agrave; 255 caract&egrave;res, il est
pr&eacute;f&eacute;rable de limiter la longueur des noms de fichiers si vous envisagez de transf&eacute;rer des
fichiers vers d’autres syst&egrave;mes d’exploitation. Les versions ant&eacute;rieures de Mac OS n’autorisaient que des noms de fichiers &agrave; 31 caract&egrave;res maximum et, si vous souhaitez inclure
une extension de fichier (telle que .fcp, .mov ou .aif), vous devez limiter les noms de
fichiers compatibles avec Mac OS 9 &agrave; 27 caract&egrave;res.
Pour les fichiers EDL, qui peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s sur des disques compatibles avec DOS,
vous devez limiter vos noms de fichiers &agrave; 8 caract&egrave;res plus 3 caract&egrave;res pour l’extension de fichier (.EDL).
Utilisation des extensions de noms de fichiers
Mac OS X et d’autres syst&egrave;mes d’exploitation peuvent utiliser des extensions de fichiers
pour d&eacute;terminer l’application utilis&eacute;e pour ouvrir un fichier ou la m&eacute;thode &agrave; utiliser pour
effectuer un transfert via r&eacute;seau. Si vous comptez transf&eacute;rer vos fichiers de donn&eacute;es ou
de projets sur des plateformes informatiques autres que Macintosh, vous devez utiliser
des extensions standard pour vos fichiers. Certaines extensions de fichiers classiques
incluent .mov (fichier de s&eacute;quence QuickTime), .xml (fichier XML), .zip (fichier d’archive
compress&eacute;e ZIP), .aif (fichier audio AIFF), .wav (fichier audio WAVE), .psd (fichier graphique Photoshop), .jpg (fichier graphique JPEG) et .tif (fichier graphique TIFF).
Ajout de la date et de l’heure &agrave; vos noms de projets Final Cut Pro
Lorsque vous cr&eacute;ez une copie de sauvegarde de votre fichier de projet, l’ajout de la
date au nom de projet aide &agrave; identifier le fichier parmi les autres versions sauvegard&eacute;es. Si vous ajoutez des dates &agrave; un nom de fichier, &eacute;vitez d’utiliser des caract&egrave;res
sp&eacute;ciaux tels que la barre oblique (/), car Mac OS X risque de les interpr&eacute;ter comme
des s&eacute;parateurs de fichiers.
La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Pro ajoute la date et l’heure
selon le format suivant : NomDuProjet_21-03-04_1744. Ce nom de fichier correspond
&agrave; une copie de sauvegarde du projet appel&eacute; NomDuProjet. La date correspond au
21 mars 2004 et il a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; &agrave; 17h44. Remarquez que le nom ne contient aucun
espace vide. Cette convention de d&eacute;nomination de fichier est simple, coh&eacute;rente et
permet d’identifier ais&eacute;ment l’ordre dans lequel les fichier de projet ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
(Pour plus d’informations sur cette fonction, consultez le volume IV, chapitre 2,
&laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;.)
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
41
Utilisation de plusieurs disques durs
Si vous poss&eacute;dez plusieurs disques durs et partitions ou volumes portant des noms
similaires, vous risquez de rencontrer des probl&egrave;mes lors du processus de capture.
Le nom affect&eacute; &agrave; chaque disque dur ne doit pas contenir la totalit&eacute; du nom d’un
autre disque ou d’une autre partition.
&Acirc; &Eacute;vitez les noms de fichiers tels que : &laquo; Donn&eacute;es &raquo; et &laquo; Donn&eacute;es 1 &raquo;
&Acirc; Cr&eacute;ez des noms de fichiers tels que : &laquo; Zeus &raquo; et &laquo; Apollon &raquo;
42
Partie I
Introduction &agrave; Final Cut Pro
Partie II : &Agrave; propos de l’interface
Final Cut Pro
Familiarisez-vous avec le Navigateur, le Visualiseur,
le Canevas et la Timeline, et apprenez &agrave; personnaliser
l’interface Final Cut Pro selon vos besoins.
Chapitre 4
Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
Chapitre 5
Pr&eacute;sentation du Navigateur
Chapitre 6
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
Chapitre 7
Pr&eacute;sentation du Canevas
Chapitre 8
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Chapitre 9
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
Chapitre 10
Personnalisation de l’interface
II
4
Pr&eacute;sentation de l’interface
de Final Cut Pro
4
L’interface de Final Cut Pro comprend quatre fen&ecirc;tres
principales et une palette d’outils.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Pro (p. 45)
&Acirc; Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels (p. 47)
&Acirc; Personnalisation de l’interface (p. 50)
&Acirc; Annulation et r&eacute;tablissement (p. 54)
&Acirc; Saisie du timecode dans le cadre de la navigation (p. 54)
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface
de Final Cut Pro
Final Cut Pro propose quatre fen&ecirc;tres principales que vous utilisez lors du montage
de votre film. Vous pouvez ouvrir Final Cut Pro afin de visualiser ces fen&ecirc;tres et vous
familiariser avec elles.
Remarque : si vous ouvrez Final Cut Pro pour la premi&egrave;re fois, vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; choisir
une Configuration simplifi&eacute;e (ensemble de r&eacute;glages d&eacute;terminant le fonctionnement
de Final Cut Pro avec le syst&egrave;me de montage) et un disque de travail (disque dur sur
lequel vous allez stocker les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es). Pour plus d’informations
sur ces r&eacute;glages, consultez la section &laquo; Lancement de Final Cut Pro et choix des
r&eacute;glages de d&eacute;part &raquo; &agrave; la page 185.
Pour ouvrir Final Cut Pro :
m Dans le Finder, double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne de Final Cut Pro dans le dossier Applications.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter l’ic&ocirc;ne Final Cut Pro dans le Dock pour y acc&eacute;der plus
facilement. Pour plus d’informations, consultez l’Aide Mac.
Les fen&ecirc;tres suivantes s’afficheront lorsque vous ouvrirez une s&eacute;quence contenant d&eacute;j&agrave;
des plans. Ces fen&ecirc;tres sont d&eacute;crites en d&eacute;tail dans les chapitres qui suivent.
45
Visualiseur : utilis&eacute; pour pr&eacute;visualiser et pr&eacute;parer des
plans source en vue de leur montage, et pour ajuster
les param&egrave;tres de filtre et d’animation des plans.
Canevas : vous permet de visionner la
s&eacute;quence mont&eacute;e,
ainsi que d’effectuer
diverses fonctions de
montage. Il fonctionne en parall&egrave;le
avec la Timeline.
Navigateur : il s’agit de
l’emplacement o&ugrave; vous
organisez les donn&eacute;es de
votre projet.
VU-m&egrave;tres :
ces compteurs mobiles vous permettent
de surveiller les
niveaux audio.
Timeline : affiche
des s&eacute;quences.
Palette d’outils :
contient des outils
pour s&eacute;lectionner,
naviguer, r&eacute;aliser des
coupes et manipuler
des &eacute;l&eacute;ments.
Avant de travailler dans une fen&ecirc;tre de Final Cut Pro, vous devez vous assurer qu’il
s’agit bien de la fen&ecirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e (ou &laquo; active &raquo;). Sans quoi, vos
actions et vos commandes risquent de d&eacute;clencher des actions dans une autre fen&ecirc;tre.
Important : les commandes de menu et les raccourcis clavier s’appliquent &agrave;
la fen&ecirc;tre active.
Pour d&eacute;terminer si la fen&ecirc;tre est active :
m Regardez si la barre de titre est en surbrillance.
Pour activer une fen&ecirc;tre, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez n’importe o&ugrave; dans la fen&ecirc;tre.
m Utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Navigateur : Commande + ‘
Visualiseur : Commande + &amp;
Timeline : Commande + “
Canevas : Commande + &eacute;
VU-m&egrave;tres : Option + ‘
Remarque : il n’existe pas de raccourci clavier pour ouvrir la Palette d’outils.
m Choisissez Fen&ecirc;tre, puis dans le sous-menu, choisissez la fen&ecirc;tre &agrave; afficher.
46
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de
menus contextuels
Final Cut Pro propose plusieurs m&eacute;thodes pour r&eacute;aliser des commandes. Vous pouvez
choisir des commandes dans la barre de menus en haut de l’&eacute;cran ou dans des menus
contextuels ; vous pouvez &eacute;galement utiliser des raccourcis clavier pour effectuer de
nombreuses commandes. La plupart des gens travaillent plus rapidement via les raccourcis clavier, tandis que d’autres pr&eacute;f&egrave;rent utiliser des menus contextuels ou la souris
pour acc&eacute;der &agrave; des commandes de la barre des menus. Faites des essais pour d&eacute;terminer quelles m&eacute;thodes conviennent le mieux &agrave; votre style de montage.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des boutons de raccourci qui s’affichent dans la barre
de boutons r&eacute;sidant en haut de chaque fen&ecirc;tre. L’apprentissage de ces &eacute;l&eacute;ments
d’interface de base permet de travailler plus vite et plus efficacement.
Utilisation des raccourcis clavier
Les raccourcis clavier vous permettent d’effectuer des commandes dans Final Cut Pro
en utilisant des touches du clavier plut&ocirc;t que la souris. Ces raccourcis peuvent vous
aider &agrave; travailler plus efficacement. Pour cr&eacute;er une nouvelle s&eacute;quence, par exemple,
vous pouvez appuyer sur Commande + N ; pour effectuer un zoom avant, vous pouvez
appuyer sur Commande + = (signe &eacute;gal).
Remarque : les raccourcis clavier par d&eacute;faut sont pr&eacute;sent&eacute;s dans ce manuel, ainsi que
dans les commandes des menus et les bulles d’aide (une bulle d’aide s’affiche quand
vous placez le pointeur sur une commande dans Final Cut Pro ; elle indique alors le
nom de la commande ainsi que le ou les raccourcis clavier affect&eacute;s &agrave; celle-ci).
Final Cut Pro vous permet de modifier les raccourcis clavier par d&eacute;faut en fonction de
vos besoins. Par exemple, si votre style de montage requiert un ensemble particulier de
commandes difficilement accessibles par d&eacute;faut, vous pouvez remplacer le mod&egrave;le par
d&eacute;faut du clavier par cet ensemble de commandes. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er diff&eacute;rents mod&egrave;les de raccourcis clavier pour diff&eacute;rentes t&acirc;ches. Vous pouvez, par exemple,
cr&eacute;er diff&eacute;rents raccourcis clavier pour le montage, l’&eacute;talonnage des couleurs, le montage multi-cam&eacute;ras et le mixage audio.
Pour plus d’informations sur le mode de personnalisation des mod&egrave;les de clavier dans
Final Cut Pro, consultez le chapitre 10, &laquo; Personnalisation de l’interface &raquo;, &agrave; la page 157.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
47
Utilisation des barres de boutons
Vous pouvez cr&eacute;er des boutons de raccourci et les placer dans la barre de boutons
figurant en haut des fen&ecirc;tres principales de Final Cut Pro (Navigateur, Visualiseur,
Canevas, Timeline et les fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le). (La fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le est
une fen&ecirc;tre sp&eacute;cialis&eacute;e contenant des outils, comme le M&eacute;langeur audio, permettant
d’effectuer des t&acirc;ches pr&eacute;cises.) Au lieu d’utiliser des raccourcis clavier ou des menus,
vous pouvez alors cliquer sur n’importe quel bouton de raccourci de cette barre de
boutons pour ex&eacute;cuter des commandes.
Boutons raccourcis dans
la barre de boutons du
Navigateur
Pour plus d’informations sur l’utilisation et la personnalisation des barres de boutons,
consultez le chapitre 10, &laquo; Personnalisation de l’interface &raquo;, &agrave; la page 157.
Utilisation des menus contextuels
Les menus contextuels sont disponibles dans presque toutes les sections de chaque
fen&ecirc;tre et permettent d’effectuer rapidement diverses t&acirc;ches. Dans un menu contextuel,
les commandes disponibles d&eacute;pendent de l’emplacement du pointeur. Par exemple,
le menu contextuel du Navigateur affiche des options diff&eacute;rentes de celles disponibles
dans le menu contextuel de la Timeline.
48
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Affichage et utilisation d’un menu contextuel :
1 Appuyez sur la touche Contr&ocirc;le et cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment (cette op&eacute;ration s’appelle
un Contr&ocirc;le + clic) ou effectuez un Contr&ocirc;le + clic sur une zone dans une fen&ecirc;tre de
Final Cut Pro.
2 Dans le menu contextuel qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez la commande souhait&eacute;e et rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Remarque : si vous disposez d’une souris avec plusieurs boutons, cliquer avec le
bouton droit de la souris &eacute;quivaut &agrave; cliquer par d&eacute;faut sur l’objet concern&eacute; tout
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
Utilisation des bulles d’aide et apprentissage des commandes
Dans Final Cut Pro, lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur une commande, une petite
case appel&eacute;e bulle d’aide appara&icirc;t avec la description de cette commande. Cette description est accompagn&eacute;e du raccourci clavier &agrave; utiliser pour ce contr&ocirc;le. Vous pouvez activer et d&eacute;sactiver les l&eacute;gendes outils dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur.
Cette bulle d’aide appara&icirc;t
lorsque le pointeur se trouve
sur le bouton Lecture du
Visualiseur.
Pour activer les bulles d’aide dans Final Cut Pro :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Pro.
2 Dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s, s&eacute;lectionnez Afficher les bulles d’aide.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
49
Personnalisation de l’interface
Final Cut Pro vous permet de personnaliser l’interface de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Vous pouvez r&eacute;organiser les fen&ecirc;tres et les d&eacute;placer &agrave; votre guise en fonction de vos besoins et
de la fa&ccedil;on dont vous travaillez. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations de fen&ecirc;tre fournies par Final Cut Pro. Vous pouvez &eacute;galement placer le Dock
dans l’interface Mac OS X pour qu’il occupe moins d’espace ou soit masqu&eacute;.
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres
Toutes les fen&ecirc;tres ouvertes dans Final Cut Pro (Navigateur, Visualiseur, Canevas,
Timeline et Outils de contr&ocirc;le) peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es et redimensionn&eacute;es individuellement pour mieux correspondre &agrave; votre style de travail et &agrave; votre t&acirc;che, m&ecirc;me sur
plusieurs moniteurs. Lorsque toutes les fen&ecirc;tres sont dispos&eacute;es sur un seul moniteur,
vous pouvez glisser la bordure entre ces groupes align&eacute;s de fen&ecirc;tres adjacentes pour
redimensionner rapidement toutes les fen&ecirc;tres simultan&eacute;ment.
Pointeur entre trois
fen&ecirc;tres ou plus
Pointeur entre deux
fen&ecirc;tres
Pour redimensionner des fen&ecirc;tres dans Final Cut Pro :
m Glissez le bord dans la direction souhait&eacute;e pour redimensionner les fen&ecirc;tres appropri&eacute;es.
Les fen&ecirc;tres de l’autre c&ocirc;t&eacute; de la bordure sont redimensionn&eacute;es en cons&eacute;quence.
Toute bordure entre deux fen&ecirc;tres de Final Cut Pro peut &ecirc;tre gliss&eacute;e. Lorsque des
bordures sont align&eacute;es, telles que les bordures sup&eacute;rieures du Navigateur et de la
Timeline, elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une
fen&ecirc;tre redimensionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re l’autre fen&ecirc;tre. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Pro &raquo;
&agrave; la page 158.
50
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Manipulation des onglets et des fen&ecirc;tres &agrave; onglets
Le Visualiseur et le Navigateur contiennent des onglets permettant d’acc&eacute;der &agrave; diverses fonctions. Le Navigateur contient &eacute;galement des onglets pour les projets ouverts.
Les onglets de la Timeline et du Visualiseur repr&eacute;sentent des s&eacute;quences ouvertes.
Le Visualiseur contient des
onglets sp&eacute;cifiant des fonctions
&agrave; l’int&eacute;rieur des plans.
Le Canevas pr&eacute;sente
un onglet pour
chaque s&eacute;quence
ouverte.
Le Navigateur contient
des onglets pour les
projets ouverts et
les effets.
Comme le Canevas,
la Timeline comporte
un onglet pour chaque
s&eacute;quence ouverte.
Pour activer un onglet :
m Cliquez sur l’onglet souhait&eacute;.
Pour fermer un onglet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer
l’onglet dans le menu contextuel.
m Cliquez sur un onglet pour l’afficher au premier plan, puis appuyez sur Contr&ocirc;le + W.
Pour passer d’un onglet &agrave; l’autre dans la fen&ecirc;tre active :
m S&eacute;lectionner l’onglet pr&eacute;c&eacute;dent : Commande + Maj + ^
m S&eacute;lectionner l’onglet suivant : Commande + Maj + $
Vous pouvez d&eacute;tacher les onglets de leurs fen&ecirc;tres d’origine pour les afficher dans
une fen&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;e. Ceci est utile si vous travaillez sur plusieurs s&eacute;quences ou projets
&agrave; la fois.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
51
Pour faire appara&icirc;tre un onglet dans une fen&ecirc;tre distincte :
m D&eacute;tachez l’onglet de sa fen&ecirc;tre d’origine (Navigateur, Visualiseur, Canevas ou Timeline).
L’onglet Effets est d&eacute;tach&eacute;
du Navigateur et appara&icirc;t
dans sa propre fen&ecirc;tre.
Pour replacer un onglet dans sa fen&ecirc;tre d’origine :
m Glissez l’onglet sur la barre de titre de sa fen&ecirc;tre d’origine.
Faites glisser l’onglet
sur la barre de titre de
sa fen&ecirc;tre d’origine
pour l’y replacer.
D&eacute;placement de fen&ecirc;tres
Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de d&eacute;placer des fen&ecirc;tres dans Final Cut Pro. Vous pouvez
d&eacute;placer une fen&ecirc;tre en cliquant sur sa barre de titre, en la faisant glisser vers sa
nouvelle position, puis en rel&acirc;chant le bouton de la souris. Vous pouvez &eacute;galement
maintenir les touches Commande et Option enfonc&eacute;es puis cliquer n’importe o&ugrave;
dans la fen&ecirc;tre et la faire glisser vers une nouvelle position.
52
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation des diff&eacute;rents mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Final Cut Pro est fourni avec un ensemble de mod&egrave;les de fen&ecirc;tre pr&eacute;d&eacute;finis. Ces mod&egrave;les
d&eacute;terminent la taille et l’emplacement des quatre fen&ecirc;tres principales dans Final Cut Pro
(Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la palette d’outils et les vu-m&egrave;tres.
Certains mod&egrave;les de fen&ecirc;tre int&egrave;grent des fen&ecirc;tres suppl&eacute;mentaires telles que la fen&ecirc;tre
Outils de contr&ocirc;le. Choisissez une pr&eacute;sentation permettant d’optimiser l’espace de votre
&eacute;cran en fonction de vos donn&eacute;es source, de la fonction de montage, de la r&eacute;solution et
du type d’&eacute;cran.
Pour choisir un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis s&eacute;lectionnez une option dans le sous-menu.
Si aucun des mod&egrave;les existants ne satisfait &agrave; vos besoins, vous pouvez cr&eacute;er et enregistrer des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre suppl&eacute;mentaires que vous arrangez &agrave; votre guise.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Personnalisation des mod&egrave;les de
fen&ecirc;tre &raquo; &agrave; la page 161.
Affichage et positionnement du Dock
Lorsque vous utilisez Final Cut Pro, il se peut que l’espace &agrave; l’&eacute;cran soit restreint par la pr&eacute;sence du Dock. Vous pouvez r&eacute;duire la taille du Dock pour qu’il occupe moins de place
sur l’&eacute;cran. Vous pouvez &eacute;galement le masquer pour qu’il apparaisse uniquement lorsque vous passez le pointeur sur sa position (masqu&eacute;e). Vous pouvez &eacute;galement modifier
la position du Dock sur l’&eacute;cran. Il se trouve par d&eacute;faut en bas de l’&eacute;cran mais vous pouvez
&eacute;galement le placer &agrave; gauche ou &agrave; droite.
R&eacute;fl&eacute;chissez &agrave; la mani&egrave;re dont vous travaillerez le mieux puis modifiez les r&eacute;glages du
Dock. Vous pouvez alors disposer les fen&ecirc;tres &agrave; votre convenance dans Final Cut Pro
pour ajuster la position du Dock.
Pour disposer les fen&ecirc;tres de Final Cut Pro et faire de la place pour le Dock :
1 Modifiez sa position si vous le souhaitez.
Pour plus d’informations sur la mani&egrave;re de changer le fonctionnement et l’apparence
du Dock, consultez l’Aide Mac (dans le Finder, choisissez Aide &gt; Aide Mac).
2 Dans Final Cut Pro, choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis une pr&eacute;sentation dans
le sous-menu.
Les fen&ecirc;tres sont r&eacute;organis&eacute;es en fonction de la position du Dock.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
53
Annulation et r&eacute;tablissement
Il est possible d’annuler les modifications apport&eacute;es &agrave; vos projets, s&eacute;quences et plans.
Cela est utile si vous avez effectu&eacute; un changement qui vous d&eacute;pla&icirc;t et que vous souhaitez revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure. Les actions que vous avez annul&eacute;es peuvent &eacute;galement &ecirc;tre r&eacute;tablies.
Par d&eacute;faut, vous pouvez annuler vos 10 derniers changements. Vous pouvez toutefois
r&eacute;gler Final Cut Pro sur 99 annulations de changement. Plus vous s&eacute;lectionnez de possibilit&eacute;s d’annulation et plus la m&eacute;moire est sollicit&eacute;e. Pour plus d’informations sur la
mani&egrave;re de changer le nombre de modifications pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es, consultez
le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Pour annuler une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et Z.
m Choisissez Annuler dans le menu &Eacute;dition.
Pour r&eacute;tablir une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande, Maj et Z.
m Choisissez R&eacute;tablir dans le menu &Eacute;dition.
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
Le timecode est un signal, enregistr&eacute; avec votre vid&eacute;o, qui identifie de mani&egrave;re unique
chaque image sur une bande. Le timecode permet &eacute;galement de naviguer &agrave; travers vos
s&eacute;quences pour atteindre un plan particulier.
Champ Timecode
actuel dans le Canevas
Lorsque vous entrez un timecode dans un champ tel que le champ Timecode actuel
dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, il est inutile de sp&eacute;cifier tous les caract&egrave;res de s&eacute;paration (comme les signes deux-points) ; Final Cut Pro les ajoute automatiquement apr&egrave;s chaque paire de chiffres.
Par exemple, si vous entrez 01221419, Final Cut Pro l’interpr&egrave;te comme 01:22:14:19,
soit 1 heure, 22 minutes, 14 secondes et 19 images.
Si vous entrez un nombre incomplet, Final Cut Pro l’interpr&egrave;te en partant du principe
que la paire de chiffres la plus &agrave; droite correspond aux images, et place toutes les paires
de chiffres suivantes vers la gauche, dans les emplacements r&eacute;serv&eacute;s aux secondes, aux
minutes et aux heures. Les paires de chiffres que vous n’entrez pas sont remplac&eacute;s par 00.
54
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Par exemple, si vous saisissez 1419, Final Cut Pro l’interpr&egrave;te comme 00:00:14:19.
Cependant, si la paire de chiffres la plus &agrave; droite n’est pas un num&eacute;ro d’image valide,
le num&eacute;ro saisi est interpr&eacute;t&eacute; comme des images absolues.
Par exemple, supposons que la fr&eacute;quence d’images du plan soit de 25 ips. Si vous saisissez 124, Final Cut Pro l’interpr&egrave;te comme 01:24 (une seconde et 24 images). Par contre, si vous saisissez 125 ou 199, Final Cut Pro l’interpr&egrave;te comme 125 images ou 199
images, respectivement. En effet, le compteur d’images ne peut d&eacute;passer 24 quand
vous utilisez un timecode de 25 ips. &Eacute;tant donn&eacute; qu’une valeur de timecode telle que
01:99 n’est pas correcte, la valeur totale est interpr&eacute;t&eacute;e comme images absolues.
Pour plus d’informations sur l’utilisation du timecode, consultez la section
&laquo; Timecodes &raquo; &agrave; la page 25 et le volume II, chapitre 25, &laquo; Utilisation du timecode &raquo;.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Pro
55
5
Pr&eacute;sentation du Navigateur
5
Le Navigateur vous permet d’organiser l’ensemble
des plans de votre projet.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation du Navigateur (p. 57)
&Acirc; Familiarisation avec le Navigateur (p. 58)
&Acirc; Utilisation du Navigateur (p. 59)
&Acirc; Utilisation des colonnes dans le Navigateur (p. 64)
&Acirc; Personnalisation de l’affichage du Navigateur (p. 65)
Remarque : pour obtenir des informations sur l’organisation de s&eacute;quences dans le
Navigateur, consultez le volume II, chapitre 1, &laquo; Organisation du m&eacute;trage dans le
Navigateur &raquo;.
Utilisation du Navigateur
Le Navigateur est un puissant outil vous permettant d’organiser les plans de votre
projet. Vous pouvez y trier, renommer ou r&eacute;organiser des centaines de plans de multiples fa&ccedil;ons. Vous pouvez &eacute;galement personnaliser la fa&ccedil;on dont le Navigateur affiche les informations de plans pour qu’elles s’int&egrave;grent parfaitement &agrave; vos habitudes
de travail.
Il faut concevoir le Navigateur comme un outil permettant de visualiser et manipuler
les plans comme s’ils se trouvaient dans une base de donn&eacute;es ou un tableur. Les lignes
correspondraient aux plans ou aux s&eacute;quences et les colonnes aux champs de propri&eacute;t&eacute;s contenant les informations sur les plans et les s&eacute;quences.
Remarque : pour plus d’informations sur les principaux &eacute;l&eacute;ments d’organisation de
Final Cut Pro (fichiers de donn&eacute;es, plans, s&eacute;quences, chutiers et projets) et leur lien
avec le Navigateur, consultez le chapitre 3, &laquo; Description des projets, des plans et des
s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 29.
57
Familiarisation avec le Navigateur
Le Navigateur vous permet de visualiser les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rentes mani&egrave;res. Lorsque
le Navigateur fait une pr&eacute;sentation par liste, tous les &eacute;l&eacute;ments sont tri&eacute;s dans une liste.
Vous pouvez &eacute;galement
acc&eacute;der aux Effets par
l’interm&eacute;diaire du
Navigateur.
Dans les colonnes
s’affichent les propri&eacute;t&eacute;s
de plans.
Chaque onglet
repr&eacute;sente un projet
ou un chutier ouvert.
Les chutiers vous aident
&agrave; organiser les plans de
vos projets.
S&eacute;quence
Vous pouvez &eacute;galement choisir dans le Navigateur une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes,
qui vous permet de visualiser plus facilement les types d’&eacute;l&eacute;ments. Pour les plans
vid&eacute;o, une image du plan s’affiche pour vous permettre de diff&eacute;rencier le contenu.
Projet
Plan
S&eacute;quence
Chutier
Pour plus d’informations sur la pr&eacute;sentation des &eacute;l&eacute;ments par liste ou par ic&ocirc;nes dans
le Navigateur, consultez &laquo; Personnalisation de l’affichage du Navigateur &raquo; &agrave; la page 65.
58
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation du Navigateur
Pour pouvoir travailler dans le Navigateur, celui-ci doit &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; ou actif.
Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilis&eacute; risque de produire
des r&eacute;sultats inattendus.
Pour activer la fen&ecirc;tre du Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur un point quelconque du Navigateur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 4.
Cr&eacute;ation de s&eacute;quences
Avant de commencer &agrave; monter des plans dans une s&eacute;quence, vous devez cr&eacute;er
une s&eacute;quence.
Pour cr&eacute;er une nouvelle s&eacute;quence :
1 Cliquez sur le Navigateur pour rendre sa fen&ecirc;tre active.
2 Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; S&eacute;quence (ou appuyez sur Maj + Commande + N).
Si aucun projet n’est ouvert, Final Cut Pro cr&eacute;e un nouveau projet sans titre ainsi
compos&eacute; d’une nouvelle s&eacute;quence.
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Vous pouvez s&eacute;lectionner et modifier les plans un par un, ou plusieurs plans &agrave; la fois.
Pour s&eacute;lectionner un seul plan :
m Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute;.
Tout plan s&eacute;lectionn&eacute;
appara&icirc;t en surbrillance
dans le Navigateur.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
59
Pour s&eacute;lectionner un groupe de plans adjacents, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, appuyez sur la touche Maj, maintenez-la enfonc&eacute;e,
puis cliquez sur le dernier &eacute;l&eacute;ment.
Les premier et dernier
&eacute;l&eacute;ments sont alors
s&eacute;lectionn&eacute;s, ainsi
que tous ceux qu’ils
encadrent.
m Glissez le pointeur afin d’englober les plans souhait&eacute;s.
Glissez le pointeur
sur plusieurs
&eacute;l&eacute;ments pour les
s&eacute;lectionner.
60
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans dispers&eacute;s :
m Appuyez sur la touche Commande, maintenez-la enfonc&eacute;e, puis cliquez sur les
diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments.
S&eacute;lectionnez le
premier plan.
Maintenez ensuite la
touche Commande
tout en cliquant sur
d’autres plans.
Navigation dans le Navigateur &agrave; l’aide du clavier
Vous pouvez parcourir les &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur de diff&eacute;rentes mani&egrave;res, en
fonction de la pr&eacute;sentation que vous avez choisie : par liste ou par ic&ocirc;nes (consultez
&laquo; Personnalisation de l’affichage du Navigateur &raquo; &agrave; la page 65).
Pour vous d&eacute;placer dans le Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es haut ou bas pour parcourir la liste d’&eacute;l&eacute;ments en
pr&eacute;sentation par liste ou vous d&eacute;placer verticalement en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
m Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es droite et gauche pour vous d&eacute;placer horizontalement entre les &eacute;l&eacute;ments en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
m Appuyez sur la touche de tabulation pour vous d&eacute;placer suivant l’ordre alphab&eacute;tique.
m Entrez les premi&egrave;res lettres du nom de l’&eacute;l&eacute;ment.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
61
Copie et suppression d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Copier ou dupliquer un plan permet de cr&eacute;er un plan affili&eacute;, c’est-&agrave;-dire un plan qui
partage les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s que le plan d’origine, ou plan Master. Pour plus d’informations sur les relations entre plans Master et plans affili&eacute;s, consultez le volume IV,
chapitre 4, &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;.
Pour copier un &eacute;l&eacute;ment, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment, puis maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tandis que vous
glissez l’&eacute;l&eacute;ment dans un nouveau chutier ou dans l’en-t&ecirc;te de la colonne Nom.
Maintenez la touche
Option enfonc&eacute;e tandis
que vous faites glisser
l’&eacute;l&eacute;ment sur un
nouveau chutier ou
dans l’en-t&ecirc;te de la
colonne Nom.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et D pour dupliquer l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
m S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, choisissez Copier, puis Coller dans le menu &Eacute;dition.
Pour cr&eacute;er un doublon de plan Master au lieu d’un plan affili&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Dupliquer comme nouveau plan Master dans le menu Modifier.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Dupliquer
comme nouveau plan Master dans le menu contextuel.
Pour supprimer un plan, une s&eacute;quence ou un chutier d’un projet :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute; et appuyez sur Supprimer.
Remarque : si vous supprimez un plan de ce projet, vous ne supprimez pas pour
autant de votre disque dur le fichier de donn&eacute;es de ce plan. Il en va de m&ecirc;me pour
tout autre plan affili&eacute;, y compris les plans de s&eacute;quence. Par contre, lorsque vous supprimez un plan Master, Final Cut Pro vous avertit que les plans affili&eacute;s vont perdre leur
plan Master de r&eacute;f&eacute;rence. La suppression d’un plan Master transforme tous les plans
affili&eacute;s correspondants en plans Master (dans le Navigateur) ou en plans ind&eacute;pendants
(dans les s&eacute;quences).
62
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Modification du nom de plans, de s&eacute;quences et de chutiers
Vous pouvez renommer des &eacute;l&eacute;ments dans Final Cut Pro. Le fait de renommer un plan
ne modifie cependant pas le nom des fichiers de donn&eacute;es pr&eacute;sents sur le disque dur.
Pour renommer des plans, des s&eacute;quences et des chutiers dans Final Cut Pro :
1 S&eacute;lectionnez le plan, la s&eacute;quence ou le chutier.
2 Une fois l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez sur son nom, saisissez-en un nouveau puis
appuyez sur Retour ou Entr&eacute;e.
Attribuez un nouveau
nom &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment dans
le champ Nom.
Lorsque vous modifiez le nom d’un plan, tous les noms des plans affili&eacute;s sont automatiquement modifi&eacute;s dans le projet ouvert, car un plan Master et ses affili&eacute;s partagent un
nom unique. Cela s’applique &agrave; tous les plans du Navigateur et &agrave; toutes les s&eacute;quences
du projet. Pour plus d’informations sur les plans Master et affili&eacute;s, consultez le
volume IV, chapitre 4, &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;.
Remarque : les liens entre plans Master et affili&eacute;s n’existent qu’au sein d’un projet,
mais pas entre plusieurs projets.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
63
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
En mode de pr&eacute;sentation par liste, les colonnes d&eacute;roulantes du Navigateur fournissent
des informations sur les plans et les fichiers de donn&eacute;es qui leur sont associ&eacute;s.
Utilisez la barre de
d&eacute;filement vertical
pour parcourir et visualiser tous les plans et
s&eacute;quences de votre
projet.
Utilisez la barre de
d&eacute;filement horizontal
pour parcourir et
visualiser toutes
les colonnes en
pr&eacute;sentation par liste.
Le Navigateur peut afficher plusieurs colonnes d’informations &agrave; la fois. Vous pouvez
personnaliser le Navigateur pour afficher uniquement les colonnes de votre choix,
mais aussi les r&eacute;organiser et les redimensionner. Vous ne pouvez pas masquer la
colonne Nom qui appara&icirc;t forc&eacute;ment &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; gauche.
Les informations figurant dans les colonnes du Navigateur reposent sur les crit&egrave;res suivants :
&Acirc; les propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ment d’un plan ;
&Acirc; les r&eacute;glages de plan choisis lors du listage et de la capture des plans ;
&Acirc; les propri&eacute;t&eacute;s du fichier de donn&eacute;es d’un plan comme la dimension et la fr&eacute;quence
des images ;
&Acirc; les r&eacute;glages de s&eacute;quence d’une s&eacute;quence individuelle (les pr&eacute;r&eacute;glages de la
s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e).
Vous pouvez modifier les propri&eacute;t&eacute;s de certaines colonnes directement dans le Navigateur
en cliquant sur la colonne concern&eacute;e tout en maintenant ou non la touche Contr&ocirc;le, puis
en choisissant une option dans le menu contextuel. Il est en outre possible de modifier
ces propri&eacute;t&eacute;s dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment d’un plan. Pour plus d’informations,
consultez le volume II, chapitre 5, &laquo; Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;.
D’autres propri&eacute;t&eacute;s, telles que la dimension ou la fr&eacute;quence des images, sont d&eacute;termin&eacute;es par le pr&eacute;r&eacute;glage de capture que vous avez appliqu&eacute; pour capturer le fichier de
donn&eacute;es du plan (consultez le volume IV, chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de
capture &raquo;).
∏
64
Conseil : si un champ du Navigateur contient plus de texte qu’il ne peut en afficher
dans le champ ou la colonne, placez votre pointeur au-dessus du champ pour visualiser l’int&eacute;gralit&eacute; des informations. Une l&eacute;gende outil comprenant tout le texte saisi
appara&icirc;t alors au bout de quelques secondes.
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Visualisation des colonnes standard ou d’historique
Final Cut Pro propose deux types de pr&eacute;sentation des colonnes par d&eacute;faut : standard
et historique. Vous pouvez personnaliser chacune de ces pr&eacute;sentations pour des projets sp&eacute;cifiques. Vous avez aussi la possibilit&eacute; de cr&eacute;er et d’enregistrer vos propres pr&eacute;sentations de colonnes.
&Acirc; Colonnes standard : cette option vous permet de visualiser la plupart des propri&eacute;t&eacute;s
d’un plan.
&Acirc; Colonnes d’historique : pr&eacute;f&eacute;rez cette option lors du listage de plans pour vous
concentrer sur les propri&eacute;t&eacute;s de listage de plans (comme le D&eacute;but des donn&eacute;es,
la Fin des donn&eacute;es, la Dur&eacute;e et la Bande) en n’encombrant pas le Navigateur
d’autres informations superflues.
Vous pouvez personnaliser les deux pr&eacute;sentations des colonnes en affichant, masquant ou
r&eacute;agen&ccedil;ant les colonnes &agrave; votre convenance. Toute modification apport&eacute;e est automatiquement m&eacute;moris&eacute;e comme agencement des colonnes du projet concern&eacute;. Les nouveaux projets que vous cr&eacute;ez adoptent automatiquement les pr&eacute;sentations des colonnes par d&eacute;faut.
Remarque : pour une description des informations des colonnes, consultez
le volume IV, chapitre 3, &laquo; &Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Pro &raquo;.
Pour permuter entre colonnes standard et de d’historique :
m Dans le Navigateur, cliquez sur l’en-t&ecirc;te d’une colonne quelconque en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Colonnes standard ou Colonnes d’historique
dans le menu contextuel.
Cr&eacute;ation de pr&eacute;sentations de colonnes personnalis&eacute;es
Vous pouvez cr&eacute;er vos propres pr&eacute;sentations de colonnes, suivant la disposition de colonnes que vous pr&eacute;f&eacute;rez. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Enregistrement et
utilisation des pr&eacute;sentations de colonne personnalis&eacute;es &raquo; &agrave; la page 77.
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Vous pouvez afficher les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur de diverses fa&ccedil;ons, en fonction
de vos besoins et de vos habitudes de travail. Vous pouvez ainsi afficher les &eacute;l&eacute;ments
en pr&eacute;sentation par liste ou par ic&ocirc;nes (vignettes), masquer ou afficher certaines
colonnes et choisir l’image que vous voulez voir appara&icirc;tre pour repr&eacute;senter un plan
en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes (vignettes).
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
65
S&eacute;lection de pr&eacute;sentations dans le Navigateur
Vous pouvez visualiser les &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par liste ou en
pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes. La pr&eacute;sentation par liste permet d’afficher des informations
d&eacute;taill&eacute;es sur les plans par colonnes. Les plans des chutiers apparaissent selon une
certaine hi&eacute;rarchie, ce qui vous permet de masquer ou d’afficher le contenu d’un chutier.
Pr&eacute;sentation par liste
(mode par d&eacute;faut)
Si vous souhaitez organiser vos plans de mani&egrave;re visuelle, vous pouvez configurer le
Navigateur afin qu’ils apparaissent sous forme d’ic&ocirc;nes. Trois tailles de pr&eacute;sentations
des ic&ocirc;nes sont propos&eacute;es : petites, moyennes et grandes ic&ocirc;nes. Lorsque vous choisissez une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes, les &eacute;l&eacute;ments sont r&eacute;agenc&eacute;s dans une grille. La pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes s’av&egrave;re particuli&egrave;rement utile si vous utilisez des moniteurs
de grande taille (20 pouces ou plus).
Pr&eacute;sentation
par petites ic&ocirc;nes
Pr&eacute;sentation
par ic&ocirc;nes moyennes
Pr&eacute;sentation
par grandes ic&ocirc;nes
Pour afficher les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur par ic&ocirc;nes ou dans une liste,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; &Eacute;l&eacute;ments du Navigateur, puis s&eacute;lectionnez une option
dans le sous-menu.
m Cliquez dans la colonne Nom (ou sur tout endroit de l’onglet except&eacute; sur une ic&ocirc;ne)
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une option de pr&eacute;sentation dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Maj + H pour faire d&eacute;filer les quatre types de pr&eacute;sentation.
66
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par liste
Lorsque les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur sont pr&eacute;sent&eacute;s sous forme de liste, les informations les concernant apparaissent dans des colonnes. Vous pouvez personnaliser ces
derni&egrave;res de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Vous pouvez ainsi :
&Acirc; D&eacute;placer, redimensionner, masquer et afficher individuellement des colonnes.
&Acirc; Trier les plans par colonnes.
&Acirc; Afficher soit un ensemble pr&eacute;d&eacute;fini de colonnes standard, soit un ensemble
de colonnes destin&eacute; au listage.
&Acirc; Renommer les en-t&ecirc;tes des colonnes Commentaire Master.
&Acirc; Afficher, masquer et parcourir les vignettes des plans.
Pour d&eacute;placer une colonne :
m Glissez son en-t&ecirc;te vers un nouvel emplacement.
Durant le d&eacute;placement d’une
colonne, le pointeur prend
l’apparence d’un rectangle.
Pour redimensionner une colonne :
m Glissez le bord droit de son en-t&ecirc;te jusqu’&agrave; atteindre la largeur souhait&eacute;e.
Entre deux colonnes, le pointeur
prend l’apparence d’un pointeur de
redimensionnement, ce qui indique
que le redimensionnement de la
colonne est possible.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
67
Pour masquer une colonne :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis s&eacute;lectionnez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
Remarque : il est impossible de masquer la colonne Nom, affich&eacute;e en permanence.
Cliquez sur un en-t&ecirc;te de
colonne en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Masquer la
colonne.
Pour afficher une colonne masqu&eacute;e :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne situ&eacute;e &agrave; droite de l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
afficher la colonne masqu&eacute;e, puis choisissez cette derni&egrave;re dans le menu contextuel.
Cliquez sur un en-t&ecirc;te de
colonne en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez la colonne
&agrave; afficher.
68
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour afficher des vignettes :
m En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur n’importe quel en-t&ecirc;te de
colonne autre que Nom, puis choisissez Afficher les vignettes dans le menu contextuel.
Cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne
en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Afficher
les vignettes.
Une colonne de vignettes s’affiche, avec les images de tous les plans vid&eacute;o.
Les vignettes s’affichent
sous forme de petites
images de vos plans vid&eacute;o.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
69
Lorsque vous choisissez cette pr&eacute;sentation, c’est la premi&egrave;re image du plan qui est utilis&eacute;e, ou le point d’entr&eacute;e s’il a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini. Vous pouvez parcourir une vignette en faisant
glisser le pointeur dans l’image, mais l’image affich&eacute;e dans le Navigateur revient toujours au d&eacute;but ou point d’entr&eacute;e du plan.
Vous pouvez changer l’image de d&eacute;part (appel&eacute;e affiche) si vous souhaitez afficher
une autre image dans la vignette. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Choix de l’affiche &raquo; &agrave; la page 75.
Pour masquer des vignettes :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Vignettes en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
Pour parcourir une vignette :
m Glissez l’image de la vignette dans le sens de visionnement souhait&eacute;.
La vignette que vous
parcourez appara&icirc;t en
surbrillance.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement parcourir les plans affich&eacute;s en pr&eacute;sentation par
grandes ic&ocirc;nes (voir &laquo; Exploration des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes &raquo; &agrave; la page 72).
70
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour renommer les en-t&ecirc;tes des colonnes Commentaire Master ou Commentaire :
1 Cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne Commentaire en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Modifier l’intitul&eacute; dans le menu contextuel.
Cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne
Commentaire en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Modifier l’intitul&eacute;.
2 Entrez un nouvel intitul&eacute; dans le champ de nom de la colonne, puis appuyez
sur Retour.
Entrez le nouvel intitul&eacute;
de la colonne.
Les en-t&ecirc;tes de colonnes Commentaire Master et Commentaire sont les seuls en-t&ecirc;tes
de colonnes modifiables. Lorsque vous avez personnalis&eacute; l’intitul&eacute; d’une colonne
Commentaire, il demeure modifi&eacute; dans ce fichier de projet, m&ecirc;me si vous le masquez.
Des noms par d&eacute;faut sont attribu&eacute;s aux projets que vous cr&eacute;ez.
Si vous souhaitez modifier plusieurs en-t&ecirc;tes de colonnes Commentaire &agrave; la fois,
utilisez la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s du projet. Pour plus d’informations, consultez le
volume II, chapitre 5, &laquo; Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
71
Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
En pr&eacute;sentation par grandes, petites ou moyennes ic&ocirc;nes, vous pouvez agencer vos
plans graphiquement dans le Navigateur. Les plans vid&eacute;o s’affichent sous forme de
vignette de l’image de d&eacute;part du plan vid&eacute;o ; les &eacute;l&eacute;ments audio s’affichent sous forme
de haut-parleur ; les chutiers sont repr&eacute;sent&eacute;s par une ic&ocirc;ne de dossier. Si un plan
vid&eacute;o comporte une piste audio, une petite ic&ocirc;ne de haut-parleur appara&icirc;t &agrave; l’int&eacute;rieur
de sa vignette.
Plan vid&eacute;o comportant
de l’audio
Vignettes de plans en
pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
&Eacute;l&eacute;ment audio
Vous pouvez employer diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations pour les fen&ecirc;tres et onglets ouverts
dans le Navigateur. Vous pouvez par exemple conserver l’onglet principal de votre
projet dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par liste &agrave; des fins d’organisation, mais ouvrir
les chutiers dans leur propre fen&ecirc;tre ou onglet &agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation par grandes
ic&ocirc;nes afin de rapidement identifier les plans de mani&egrave;re visuelle.
Exploration des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
En pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes, vous pouvez parcourir les plans vid&eacute;o pour afficher
leur contenu. Vous pouvez &eacute;galement parcourir les vignettes des plans affich&eacute;s en pr&eacute;sentation par liste (consultez &laquo; Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par liste &raquo; &agrave; la
page 67). Toutefois, vous ne pourrez pas b&eacute;n&eacute;ficier de toutes les options disponibles en
pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes.
Remarque : il est impossible de parcourir les plans en pr&eacute;sentation par petites ic&ocirc;nes.
72
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour parcourir les plans en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Explorer la vid&eacute;o dans la palette d’outils.
S&eacute;lection, outil
S&eacute;lectionnez l’outil
&laquo; D&eacute;filer la vid&eacute;o &raquo;.
Remarque : une fois l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez maintenir
la touche Maj ou Commande enfonc&eacute;e pour activer temporairement l’outil de
s&eacute;lection afin de s&eacute;lectionner, ouvrir ou d&eacute;placer des plans.
&Acirc; Lorsque l’outil S&eacute;lection est activ&eacute;, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le
et Maj pour activer temporairement l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o.
2 Glissez l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o sur la vignette souhait&eacute;e.
Glissez vers la droite
pour avancer, vers la
gauche pour reculer.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
73
Agencement automatique des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
Lorsque les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur sont pr&eacute;sent&eacute;s par ic&ocirc;nes, vous pouvez agencer
les ic&ocirc;nes comme bon vous semble. La commande Trier vous permet d’ordonner automatiquement les ic&ocirc;nes de gauche &agrave; droite, par ordre alphab&eacute;tique ou par dur&eacute;e, dans
les limites de la largeur actuelle du Navigateur ou de la fen&ecirc;tre du chutier. Ceci s’av&egrave;re
utile si le Navigateur ou la fen&ecirc;tre du chutier comporte des ic&ocirc;nes qui se chevauchent
ou si vous devez constamment les faire d&eacute;filer pour afficher certaines ic&ocirc;nes.
Pour r&eacute;agencer en lignes les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez Affichage &gt; Trier, puis choisissez par Nom ou par Dur&eacute;e.
m Dans le Navigateur, cliquez sur une zone vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Trier par nom ou Trier par dur&eacute;e dans le menu contextuel.
Avant d’utiliser la
commande Trier
Apr&egrave;s avoir utilis&eacute;
la commande Trier
74
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Choix de l’affiche
L’affiche est l’image qui repr&eacute;sente un plan en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes dans le Navigateur.
Lorsque vous visionnez des plans dans le Navigateur &agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes ou que vous affichez la colonne Vignette &agrave; l’aide de l’affichage par liste, l’ic&ocirc;ne
ou l’image de vignette qui appara&icirc;t correspond au point d’entr&eacute;e de ce plan (ou &agrave; la premi&egrave;re image du plan si vous n’en avez pas d&eacute;fini) ou &agrave; l’affiche que vous avez choisie pour
ce plan dans le Navigateur.
Les affiches sont utiles si vous souhaitez identifier un plan visuellement dans le Navigateur
gr&acirc;ce &agrave; une image sp&eacute;cifique et notamment si vous utilisez beaucoup de plans ou sousplans similaires. Toute image d’un plan peut &ecirc;tre d&eacute;sign&eacute;e comme affiche.
Pour d&eacute;finir l’affiche d’un plan dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;placez-vous jusqu’&agrave; l’image que vous souhaitez utiliser
comme affiche.
3 Choisissez Marquer &gt; D&eacute;finir l’affiche (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + P).
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
75
Pour d&eacute;finir l’affiche dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes :
m Parcourez un plan jusqu’&agrave; l’image souhait&eacute;e, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Affiche d’origine
(avant le d&eacute;filement).
L’affiche est d&eacute;sormais
r&eacute;gl&eacute;e sur la derni&egrave;re
image sur laquelle vous
vous &ecirc;tes arr&ecirc;t&eacute;.
76
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Enregistrement et utilisation des pr&eacute;sentations de colonne
personnalis&eacute;es
Vous pouvez cr&eacute;er des pr&eacute;sentations de colonnes personnalis&eacute;es et les enregistrer
pour les retrouver facilement le moment venu. Par exemple, certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent placer la colonne de Commentaire Master 1 tout de suite apr&egrave;s la colonne Nom
pour ne pas avoir &agrave; la rechercher r&eacute;guli&egrave;rement pour passer en revue les notes de leur
assistant. Les pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es que vous avez enregistr&eacute;es sont propos&eacute;es
dans le menu contextuel qui appara&icirc;t lorsque vous cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne
quelconque dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, &agrave; l’exception de la colonne Nom.
Pour enregistrer une pr&eacute;sentation de colonnes personnalis&eacute;e :
1 Modifiez &agrave; votre convenance la disposition des colonnes dans le Navigateur.
Remarque : la colonne Nom appara&icirc;t toujours &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; gauche et ne peut pas
&ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;e.
2 Cliquez sur l’en-t&ecirc;te d’une colonne quelconque en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Enregistrer Pr&eacute;sentation des colonnes dans le menu contextuel.
3 Dans la zone de dialogue Enregistrer, choisissez l’emplacement de l’enregistrement,
modifiez au besoin le nom de la pr&eacute;sentation, puis cliquez sur Enregistrer.
Les fichiers de pr&eacute;sentations de colonnes personnalis&eacute;es sont enregistr&eacute;s par d&eacute;faut
&agrave; l’emplacement suivant :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Pr&eacute;sentation de colonnes/
Pour ouvrir une pr&eacute;sentation de colonnes personnalis&eacute;e :
m Dans le Navigateur, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne quelconque, &agrave; l’exception de
la colonne Nom, en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez une pr&eacute;sentation
personnalis&eacute;e dans le menu contextuel.
Si vous avez plac&eacute; des pr&eacute;sentations de colonnes &agrave; un emplacement diff&eacute;rent du dossier par d&eacute;faut mentionn&eacute; ci-dessus, vous devez les ouvrir &agrave; l’aide de la commande
charger une pr&eacute;sentation de colonnes dans le menu contextuel.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
77
Pour ouvrir une pr&eacute;sentation de colonnes personnalis&eacute;e qui n’est pas stock&eacute;e
&agrave; l’emplacement d&eacute;fini par d&eacute;faut :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne quelconque, &agrave; l’exception de
Nom, en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez charger une pr&eacute;sentation
de colonnes dans le menu contextuel.
2 Dans la zone de dialogue Choisissez un fichier, naviguez jusqu’&agrave; l’emplacement de
stockage de la pr&eacute;sentation de colonnes, s&eacute;lectionnez-la puis cliquez sur Choisir.
∏
78
Conseil : vous pouvez &eacute;galement enregistrer et utiliser des pr&eacute;sentations de colonnes
personnalis&eacute;es dans la fen&ecirc;tre Rechercher les r&eacute;sultats, en suivant les m&ecirc;mes instructions que pour le Navigateur. Toute pr&eacute;sentation de colonnes personnalis&eacute;e cr&eacute;&eacute;e dans
le Navigateur peut &ecirc;tre utilis&eacute;e dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, et inversement.
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
6
Notions &eacute;l&eacute;mentaires
sur le Visualiseur
6
Le Visualiseur est utilis&eacute; pour visualiser les images des
plans et pr&eacute;parer ces derniers avant de les monter dans
une s&eacute;quence.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation du Visualiseur (p. 79)
&Acirc; Ouverture d’un plan dans le Visualiseur (p. 80)
&Acirc; Apprentissage du Visualiseur (p. 82)
&Acirc; Onglets du Visualiseur (p. 83)
&Acirc; Commandes de lecture (p. 87)
&Acirc; Commandes de la t&ecirc;te de lecture (p. 88)
&Acirc; Commandes de marquage (p. 90)
&Acirc; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation (p. 91)
&Acirc; Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local (p. 95)
&Acirc; Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur (p. 96)
Utilisation du Visualiseur
Le Visualiseur est extr&ecirc;mement polyvalent. Il peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour :
&Acirc; D&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans avant de les monter dans une s&eacute;quence.
&Acirc; R&eacute;gler les niveaux audio et la balance via l’onglet Audio.
&Acirc; Ouvrir les plans dans des s&eacute;quences pour ajuster leur dur&eacute;e, leurs points d’entr&eacute;e et de
sortie et leurs param&egrave;tres de filtres.
Remarque : les modifications apport&eacute;es &agrave; un plan ouvert &agrave; partir d’une s&eacute;quence
s’appliquent uniquement &agrave; ce plan dans cette s&eacute;quence. Si vous modifiez un plan
ouvert &agrave; partir du Navigateur, les modifications apport&eacute;es au plan ne sont visibles
que dans le Navigateur.
79
&Acirc; Ajouter des filtres aux plans et ajuster les filtres appliqu&eacute;s aux plans.
&Acirc; Ajuster les param&egrave;tres d’animation des plans pour modifier ou animer des param&egrave;tres tels que l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage et l’opacit&eacute;.
&Acirc; Ajuster les commandes de plans de g&eacute;n&eacute;rateur.
Les g&eacute;n&eacute;rateurs sont des plans sp&eacute;ciaux qui peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Pro
et ne n&eacute;cessitent par cons&eacute;quent aucune donn&eacute;e source. Final Cut Pro est dot&eacute; de
g&eacute;n&eacute;rateurs capables de cr&eacute;er des caches de couleur, diff&eacute;rents types de texte,
des d&eacute;grad&eacute;s, des mires et du bruit blanc. Pour plus d’informations, consultez le
volume III, chapitre 21, &laquo; Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs &raquo;.
&Acirc; Ouvrir une transition (un fondu ou un balayage par exemple) provenant d’une
s&eacute;quence mont&eacute;e pour proc&eacute;der &agrave; un montage d&eacute;taill&eacute;.
Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 21, &laquo; Ajout de transitions &raquo;.
Pour &ecirc;tre en mesure de travailler dans le Visualiseur, vous devez d’abord s&eacute;lectionner
ou activer la fen&ecirc;tre du Visualiseur. Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci
clavier utilis&eacute; risque de produire des r&eacute;sultats inattendus. Pour afficher le Visualiseur (s’il
n’est pas encore ouvert), vous devez ouvrir un plan &agrave; partir du Navigateur ou de la
Timeline (lisez la section suivante intitul&eacute;e &laquo; Ouverture d’un plan dans le Visualiseur &raquo;).
Pour activer la fen&ecirc;tre du Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le Visualiseur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + &amp;. (Appuyez &agrave; nouveau sur
cette combinaison de touches pour fermer le Visualiseur.)
m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Le Visualiseur constitue l’emplacement dans lequel vous pouvez examiner les plans
source du Navigateur avant de les monter dans une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement
ouvrir des plans qui se trouvent d&eacute;j&agrave; dans une s&eacute;quence afin de r&eacute;gler leur dur&eacute;e et
leurs points de coupe ou de modifier leurs param&egrave;tres de filtres. Il existe plusieurs
mani&egrave;res d’ouvrir des plans dans le Visualiseur. Vous &ecirc;tes libre de choisir la m&eacute;thode
qui vous semble la mieux adapt&eacute;e &agrave; vos besoins.
∏
80
Conseil : il est possible de d&eacute;terminer si un plan du Visualiseur a &eacute;t&eacute; ouvert &agrave; partir
du Navigateur ou &agrave; partir d’une s&eacute;quence dans la Timeline. Les plans ouverts &agrave; partir
d’une s&eacute;quence peuvent &ecirc;tre identifi&eacute;s gr&acirc;ce aux perforations visibles dans la barre
du d&eacute;fileur. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;duire l’origine du plan &agrave; partir du nom de plan
affich&eacute; dans la barre de titre du Visualiseur.
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour ouvrir un plan dans le Visualiseur &agrave; partir du Navigateur, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans le Navigateur.
m Faites glisser le plan du Navigateur vers le Visualiseur.
m S&eacute;lectionnez le plan dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
Remarque : dans le Navigateur, les touches Entr&eacute;e et Retour ont des fonctions
diff&eacute;rentes. La touche Entr&eacute;e vous permet de renommer le plan.
m Cliquez sur le plan dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Ouvrir dans le Visualiseur dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez le plan dans le Navigateur, puis choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Plan.
m Dans le Visualiseur, s&eacute;lectionnez un nom de plan dans le menu local Plans r&eacute;cents
situ&eacute; dans la zone inf&eacute;rieure droite de la fen&ecirc;tre.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline ou
du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans la Timeline.
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le plan dans la Timeline ou le Canevas, puis appuyez sur
la touche Retour ou Entr&eacute;e.
Le plan situ&eacute; sur la piste portant le num&eacute;ro le plus bas, et dont l’option de s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e, est alors ouvert dans le Visualiseur.
m S&eacute;lectionnez le plan dans la Timeline, puis appuyez sur la touche Retour ou Entr&eacute;e.
m Faites glisser le plan de la Timeline vers le Visualiseur.
Les peforations
indiquent qu’il s’agit
d’un plan de s&eacute;quence.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
81
Apprentissage du Visualiseur
Voici un bref r&eacute;sum&eacute; des commandes du Visualiseur. Pour obtenir une description
plus d&eacute;taill&eacute;e des commandes du Visualiseur, consultez les sections correspondantes
&agrave; partir de &laquo; Onglets du Visualiseur &raquo; &agrave; la page 83.
Onglets
Nom du plan et du projet
auquel il appartient
Dur&eacute;e de
timecode, champ
Champ Timecode actuel
Zoom, menu local
Pr&eacute;sentation, menu local
Menu local Synchro.
t&ecirc;te de lecture
Zone d’affichage
de l’image
Point de sortie
T&ecirc;te de lecture
Point d’entr&eacute;e
Marqueur
D&eacute;fileur
Commande Shuttle
Commande Jog
G&eacute;n&eacute;rateur, menu local
Commandes
de marquage
Commandes
de lecture
Menu local
Plans r&eacute;cents
&Acirc; Onglets : le Visualiseur peut afficher cinq onglets (Vid&eacute;o, Audio, Filtres, Animation et
Contr&ocirc;les) fournissant chacun certaines fonctions de montage. Pour plus d’informations, lisez la section &laquo; Onglets du Visualiseur &raquo; &agrave; la page 83.
&Acirc; Zone d’affichage de l’image : zone du Visualiseur dans laquelle la vid&eacute;o est affich&eacute;e
lors de la lecture de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e et Point de sortie : les points d’entr&eacute;e et de sortie vous permettent de
d&eacute;finir une portion sp&eacute;cifique d’un plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence. Le point
d’entr&eacute;e d’un plan indique la premi&egrave;re image du plan &agrave; monter dans une s&eacute;quence.
Le point de sortie indique la derni&egrave;re image du plan &agrave; utiliser. Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 7, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les
plans et les s&eacute;quences &raquo;.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave;
l’&eacute;cran. Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture afin d’acc&eacute;der &agrave; diff&eacute;rentes parties
d’un plan.
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale d’un plan. Vous pouvez cliquer
n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer automatiquement la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit correspondant.
&Acirc; Commandes de lecture : ces commandes permettent de lire les plans et de d&eacute;placer
la t&ecirc;te de lecture au sein des plans et des s&eacute;quences.
82
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Commandes Jog et Shuttle : ces commandes permettent de naviguer au sein de votre
plan, un peu comme les commandes d’un magn&eacute;toscope classique.
&Acirc; Commandes de marquage : ces commandes permettent d’ins&eacute;rer des points de
montage (points d’entr&eacute;e et de sortie) et d’ajouter des marqueurs et des images
cl&eacute;s dans vos plans.
&Acirc; Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de r&eacute;duire l’image qui appara&icirc;t dans le
Visualiseur.
&Acirc; Menu local Synchro. t&ecirc;te de lecture : ce menu vous offre plusieurs options pour verrouiller ensemble les mouvements des t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur et du Canevas
lorsque vous faites d&eacute;filer vos plans. Pour plus d’informations, consultez le volume II,
chapitre 24, &laquo; Images correspondantes et synchronisation de la t&ecirc;te de lecture &raquo;.
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation : ce menu permet de contr&ocirc;ler des options d’affichage telles
que les incrustations de timecode et de marqueur, ainsi que la couleur d’arri&egrave;re-plan
des pixels transparents.
&Acirc; Menu local G&eacute;n&eacute;rateur : permet de s&eacute;lectionner et d’ouvrir des g&eacute;n&eacute;rateurs dans le
Visualiseur pour modifier et monter votre s&eacute;quence. Les g&eacute;n&eacute;rateurs sont des plans
sp&eacute;ciaux pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Pro pour g&eacute;n&eacute;rer, par exemple, des caches
de couleur et diff&eacute;rents types de texte.
&Acirc; Menu local Plans r&eacute;cents : permet d’ouvrir les plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s dans le Visualiseur
pour les modifier et les monter dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des
num&eacute;ros de timecode afin d’acc&eacute;der &agrave; un endroit sp&eacute;cifique du plan.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : ce champ affiche la dur&eacute;e actuelle entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le point de sortie du plan.
Onglets du Visualiseur
Chaque onglet du Visualiseur fournit un ensemble sp&eacute;cifique de fonctions de montage :
Vid&eacute;o, Audio, Filtres, Animation et Contr&ocirc;les. Vous pouvez d&eacute;tacher les onglets du
Visualiseur afin de les afficher dans une fen&ecirc;tre distincte. Cela peut s’av&eacute;rer utile si vous
souhaitez, par exemple, r&eacute;gler les param&egrave;tres de filtre ou de g&eacute;n&eacute;rateur tout en visionnant les r&eacute;sultats dans l’onglet Vid&eacute;o.
Onglet Vid&eacute;o
Cet onglet vous permet de visionner les donn&eacute;es vid&eacute;o d’un plan, de d&eacute;finir des points
d’entr&eacute;e et de sortie et d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s. Il appara&icirc;t lorsque
vous ouvrez un plan contenant des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o. Il est affich&eacute; par d&eacute;faut
(voir la section &laquo; Apprentissage du Visualiseur &raquo; &agrave; la page 82).
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
83
Onglets audio
Cet onglet affiche les formes d’onde audio des &eacute;l&eacute;ments audio. Si votre plan contient
des &eacute;l&eacute;ments audio, chacun d’eux s’ouvre dans son propre onglet Audio. (Si vous
ouvrez un plan contenant uniquement des donn&eacute;es audio, seuls les onglets Audio
seront affich&eacute;s, sans onglets Vid&eacute;o.) Les plans de Final Cut Pro peuvent inclure jusqu’&agrave;
24 &eacute;l&eacute;ments audio.
Un onglet audio peut repr&eacute;senter un &eacute;l&eacute;ment audio individuel (mono) ou une paire
st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio. Les &eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o sont affich&eacute;s ensemble dans un
m&ecirc;me onglet audio, tandis que les &eacute;l&eacute;ments audio mono sont affich&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment
dans des onglets distincts. Chaque onglet Audio contient des commandes qui vous
permettent de modifier le niveau audio et les param&egrave;tres de balance st&eacute;r&eacute;o, en cr&eacute;ant
si n&eacute;cessaire des images cl&eacute;s pour r&eacute;gler les niveaux sur la dur&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les onglets Audio pour d&eacute;terminer les points d’entr&eacute;e et de sortie, les
marqueurs et les images cl&eacute;s des &eacute;l&eacute;ments audio. Pour en savoir plus, lisez le volume II,
chapitre 17, &laquo; Bases du montage audio &raquo;.
84
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Onglet Filtres
Cet onglet permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres de n’importe quel filtre vid&eacute;o ou audio
appliqu&eacute; &agrave; un plan. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des images cl&eacute;s pour r&eacute;gler les
param&egrave;tres de filtre sur toute la dur&eacute;e du plan. Pour plus d’informations, consultez
le volume III, chapitre 12, &laquo; Utilisation des filtres vid&eacute;o &raquo;. Pour en savoir plus sur les filtres audio, consultez le volume III, chapitre 8, &laquo; Utilisation des filtres audio &raquo;.
Onglet Animation
Tous les plans contenant des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o, que ce soit une vid&eacute;o, une image fixe
ou un plan de g&eacute;n&eacute;rateur, poss&egrave;dent les m&ecirc;mes param&egrave;tres d’animation : &eacute;chelle,
rotation, centre, point d’ancrage et attributs suppl&eacute;mentaires tels que le rognage,
la distorsion, l’opacit&eacute;, l’ombre port&eacute;e, le flou d’animation et le Time Remap (vitesse).
L’onglet Animation vous permet de r&eacute;gler ces param&egrave;tres de plan.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
85
Vous pouvez cr&eacute;er des effets d’animation en d&eacute;finissant des images cl&eacute;s pour faire
&eacute;voluer les param&egrave;tres d’animation au fil du temps. Pour plus d’informations, consultez
le volume III, chapitre 14, &laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;. R&eacute;f&eacute;rez-vous
&eacute;galement au volume III, chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s
&agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;.
Onglet Contr&ocirc;les
Cet onglet permet de modifier les param&egrave;tres des plans de g&eacute;n&eacute;rateur, tels que la police
et la taille du texte d’un g&eacute;n&eacute;rateur de texte, ou la taille d’un g&eacute;n&eacute;rateur de forme circulaire. Il appara&icirc;t uniquement lorsqu’un g&eacute;n&eacute;rateur est ouvert dans le Visualiseur. Pour plus
d’informations, consultez le volume III, chapitre 21, &laquo; Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs &raquo;.
86
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Commandes de lecture
Les commandes de lecture vous permettent de lire des plans dans le Visualiseur.
(Elles sont &eacute;galement disponibles dans les fen&ecirc;tres Lister et capturer et Montage sur
bande.) Ces commandes lisent les plans &agrave; la vitesse 100 % (1x). &Agrave; chaque commande
correspond un raccourci clavier.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente
Aller &agrave; la coupe suivante
Lecture autour de
l’image actuelle
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Lecture
&Acirc; Lecture (barre d’espacement) : lit votre plan &agrave; partir de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te
de lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + @) : place la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e
actuel d’un plan et commence la lecture &agrave; partir de ce point jusqu’au point de sortie.
&Acirc; Lecture autour de l’image actuelle : lit le plan s&eacute;lectionn&eacute; &laquo; autour &raquo; de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture
d&eacute;bute avant la position de la t&ecirc;te de lecture, en fonction de la valeur d&eacute;finie dans
le champ Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
La lecture se poursuit jusqu’&agrave; la position originale de la t&ecirc;te de lecture, puis continue pendant la dur&eacute;e indiqu&eacute;e dans le champ Preview post-roll des Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. Lorsque vous arr&ecirc;tez la lecture, la t&ecirc;te de lecture revient directement
&agrave; sa position initiale. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23,
&laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente (fl&egrave;che vers le haut) et Aller &agrave; la coupe suivante (fl&egrave;che vers le bas) :
lorsque vous avez un plan du Navigateur ouvert dans le Visualiseur, ces commandes
permettent de naviguer entre les points d’entr&eacute;e et de sortie et les points de D&eacute;but
des donn&eacute;es et de Fin des donn&eacute;es du plan. Si vous disposez d’une s&eacute;quence ouverte,
ces boutons vous permettent de naviguer entre les points de montage de la s&eacute;quence ;
les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence sont ignor&eacute;s.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
87
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
La t&ecirc;te de lecture permet de naviguer &agrave; travers un plan et d’acc&eacute;der ais&eacute;ment
et rapidement &agrave; diff&eacute;rents endroits de ce plan.
T&ecirc;te de lecture
Vid&eacute;o inactive
D&eacute;fileur
Commande Jog
Commande Shuttle
T&ecirc;te de lecture et d&eacute;fileur
La t&ecirc;te de lecture indique l’emplacement de l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran dans le plan
actuel. Le d&eacute;fileur parcourt toute la largeur du Visualiseur et du Canevas sous l’image
vid&eacute;o. Pour d&eacute;filer &agrave; travers un plan, faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur.
Pour d&eacute;placer plus lentement la t&ecirc;te de lecture et ainsi localiser avec davantage de pr&eacute;cision des images sp&eacute;cifiques, maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez
cliquer n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’endroit correspondant.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le mouvement de la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur s’en
ressent. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture &laquo; se cale &raquo; directement
sur tout marqueur, point d’entr&eacute;e ou point de sortie du d&eacute;fileur d&egrave;s qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Magn&eacute;tisme ou appuyez sur la touche N.)
88
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie suivant
ou &agrave; la fin des donn&eacute;es :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie pr&eacute;c&eacute;dent
ou au d&eacute;but des donn&eacute;es :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de votre plan :
m Appuyez sur la touche D&eacute;but du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de votre plan :
m Appuyez sur la touche Fin du clavier.
Commande Jog
Pour avancer ou reculer dans votre plan avec pr&eacute;cision, utilisez la commande Jog.
Elle vous permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture comme si vous le faisiez manuellement,
le d&eacute;placement de la souris correspondant exactement &agrave; celui de la t&ecirc;te de lecture.
Cette commande s’av&egrave;re utile pour localiser minutieusement une image sp&eacute;cifique,
par exemple, dans le cas d’un Trim. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 117.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re, image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant, image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture seconde par seconde :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche
ou la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Commande Shuttle
La commande Shuttle vous permet de lire rapidement les plans &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes, en acc&eacute;l&eacute;r&eacute; ou au ralenti. Elle modifie &eacute;galement la tonalit&eacute; du son en fonction
de la vitesse de lecture. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots et
des sons sp&eacute;cifiques pour le montage.
Faites glisser la r&eacute;glette vers la droite pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour
rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’&eacute;loignement de la r&eacute;glette par rapport
au centre de la commande. Lorsque la r&eacute;glette est verte, la vitesse de lecture est
normale (ou &agrave; 100 %). Plus vous vous &eacute;loignez du centre, plus la vitesse de la t&ecirc;te
de lecture est importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande
Shuttle sont J, K et L. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de
la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 115.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
89
Commandes de marquage
Les commandes de marquage vous permettent de d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie, d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s et d’acc&eacute;der aux images correspondantes dans les plans Master ou affili&eacute;s (c’est ce que l’on appelle effectuer une Match Frame).
&Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Ajouter un marqueur
Ajouter une image cl&eacute;
Marquer le clip
Point d’entr&eacute;e
Afficher la Match Frame
Point de sortie
&Acirc; Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, Final Cut Pro recherche dans la s&eacute;quence actuelle l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur. De mani&egrave;re plus
sp&eacute;cifique, Final Cut Pro recherche tout plan de s&eacute;quence affili&eacute; au plan affich&eacute; dans
le Visualiseur. Si l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur est utilis&eacute;e dans la s&eacute;quence
actuelle, la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline se place sur cette image.
Par cons&eacute;quent, l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur et le Canevas est la m&ecirc;me, mais
le plan que vous voyez dans le Canevas est en r&eacute;alit&eacute; un plan affili&eacute; au plan affich&eacute;
dans le Visualiseur. Il s’agit d’un moyen tr&egrave;s utile pour d&eacute;tecter l’endroit o&ugrave; une
image particuli&egrave;re a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; utilis&eacute;e dans votre s&eacute;quence.
Chaque fois que vous cliquez sur le bouton Afficher la Match Frame, Final Cut Pro passe
&agrave; l’occurrence suivante de cette image dans la s&eacute;quence. Pour &ecirc;tre s&ucirc;r d’acc&eacute;der &agrave; la
premi&egrave;re occurrence de l’image, placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline
au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
Pour une pr&eacute;sentation plus compl&egrave;te des commandes de Match Frame, consultez
le volume II, chapitre 24, &laquo; Images correspondantes et synchronisation de la t&ecirc;te de
lecture &raquo;.
&Acirc; Marquer plan (X) : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie
aux limites du plan.
&Acirc; Ajouter une image cl&eacute; d’animation (Contr&ocirc;le + K) : cliquez sur ce bouton pour ajouter
une image cl&eacute; au plan correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture, pour
des param&egrave;tres de plan tels que l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage, la distorsion, etc.
Par d&eacute;faut, ce bouton d&eacute;finit simultan&eacute;ment des images cl&eacute;s pour tous les param&egrave;tres d’animation de plan. Pour ajouter des images cl&eacute;s de param&egrave;tres individuels,
cliquez sur le bouton en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez un
param&egrave;tre dans le menu contextuel. Pour plus d’informations, consultez le volume III,
chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;.
90
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur &agrave; l’endroit
correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser les
marqueurs lors du montage pour r&eacute;diger des notes sur certains aspects importants
de votre s&eacute;quence, tels que les zones &agrave; modifier, les points de montages possibles ou
encore les points de synchronisation. Pour plus d’informations, consultez le volume II,
chapitre 4, &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;.
Important : si un plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et que la t&ecirc;te de lecture touche ce plan, un marqueur est ajout&eacute; au plan de s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’&agrave; la s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Point de sortie (O) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point de sortie au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Ces deux menus locaux situ&eacute;s dans la partie sup&eacute;rieure du Visualiseur vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement un niveau de zoom et un format d’affichage, afin de contr&ocirc;ler
la mani&egrave;re dont les donn&eacute;es sont affich&eacute;es dans le Visualiseur.
Remarque : ces menus sont &eacute;galement disponibles dans le Canevas avec des options
identiques.
Menu local Zoom
Choisissez un niveau d’agrandissement dans ce menu local. Votre choix n’affecte que la
taille d’affichage de l’image ; il n’affecte pas l’&eacute;chelle ou les dimensions de la s&eacute;quence
dans le Visualiseur. Vous pouvez &eacute;galement modifier le niveau d’agrandissement &agrave;
l’aide du clavier en appuyant sur les touches Commande + = (signe &eacute;gal) pour un
zoom avant et Commande + – (moins) pour un zoom arri&egrave;re.
Zoom, menu local
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
91
Par ailleurs, vous pouvez s&eacute;lectionner l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Adapter &agrave; fen&ecirc;tre : ce bouton permet d’augmenter ou de r&eacute;duire la taille d’affichage
de vos donn&eacute;es afin de l’adapter aux dimensions variables de la fen&ecirc;tre du Visualiseur.
Pour ce faire, vous pouvez &eacute;galement cliquer dans le Visualiseur pour l’activer, puis
appuyer sur les touches Maj + Z (Zoom pour adapter &agrave; la fen&ecirc;tre).
Avant
Apr&egrave;s
&Acirc; Adapter tout : cette commande est similaire &agrave; la commande Adapter &agrave; fen&ecirc;tre,
mais elle tient compte des plans dont les limites s’&eacute;tendent au-del&agrave; des limites
du Visualiseur.
Avant
92
Partie II
Apr&egrave;s
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Afficher comme pixels carr&eacute;s : affiche les images &agrave; pixels non carr&eacute;s sous la forme d’images &agrave; pixels carr&eacute;s, afin qu’elles apparaissent correctement sur votre &eacute;cran d’ordinateur. Les &eacute;quipements vid&eacute;o de d&eacute;finition standard affichent la vid&eacute;o &agrave; l’aide de pixels
non carr&eacute;s, les moniteurs d’ordinateur &agrave; l’aide de pixels carr&eacute;s. La m&ecirc;me image vid&eacute;o
appara&icirc;t alors diff&eacute;remment en fonction de chaque type de moniteur. Final Cut Pro est
capable de simuler sur l’&eacute;cran de l’ordinateur l’apparence qu’auront vos images sur un
moniteur vid&eacute;o, afin que vous puissiez disposer d’une image correcte lors du montage. Cette op&eacute;ration n’affecte pas votre image de mani&egrave;re d&eacute;finitive, mais est utilis&eacute;e
&agrave; des fins d’affichage uniquement.
Affichage de pixels natifs non carr&eacute;s
Affichage des pixels comme pixels carr&eacute;s
Remarque : &agrave; la lecture de donn&eacute;es sur un Visualiseur r&eacute;gl&eacute; sur 100 pour cent, les deux
champs de vid&eacute;o entrelac&eacute;e sont affich&eacute;s. Si la valeur de l’&eacute;chelle du Visualiseur est diff&eacute;rente de 100 pour cent et que vous affichez un plan DV, un seul champ appara&icirc;t &agrave; la
lecture ou lorsque vous faites d&eacute;filer le plan. Lors de la lecture de donn&eacute;es captur&eacute;es
&agrave; l’aide d’une interface vid&eacute;o de tierce partie, certaines interfaces affichent les deux
champs quelle que soit l’&eacute;chelle du Visualiseur, ce qui peut entra&icirc;ner des imperfections
visibles de l’image. Il s’agit dans ce cas de d&eacute;fauts d’affichage qui n’apparaissent pas &agrave;
la sortie sur bande du signal vid&eacute;o.
Important : la lecture de vos plans risque d’&ecirc;tre saccad&eacute;e si vous effectuez un zoom avant
tellement important qu’une partie de l’image n’est plus visible et que des barres de d&eacute;filement apparaissent &agrave; droite et sous la fen&ecirc;tre du Visualiseur. La pr&eacute;sence d’autres fen&ecirc;tres
qui bloquent le Visualiseur risque &eacute;galement d’affecter la lecture. Dans ce cas, la meilleure
solution pour am&eacute;liorer la qualit&eacute; de lecture consiste &agrave; s&eacute;lectionner un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre
ou &agrave; appuyer sur les touches Maj + Z.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
93
Menu local Pr&eacute;sentation
Ce menu local dispose de plusieurs options pour d&eacute;terminer le mode de pr&eacute;sentation
de vos plans et s&eacute;quences dans le Visualiseur.
Pr&eacute;sentation,
menu local
&Acirc; Mode Image, Image+fil de fer ou Fil de fer : le mode Image correspond au mode par
d&eacute;faut et affiche uniquement la vid&eacute;o de votre plan ou s&eacute;quence lors de la lecture.
Le mode Image+fil de fer est utile lorsque vous recourez &agrave; des effets d’animation ou
r&eacute;alisez des compositions. Chaque couche vid&eacute;o est affich&eacute;e dans le Visualiseur avec
un encadr&eacute; muni de poign&eacute;es (ou fil de fer) qui permettent de r&eacute;gler la taille, la rotation et la position du plan. Le mode Fil de fer montre uniquement la zone encadr&eacute;e
et les poign&eacute;es de chaque plan, sans l’image correspondante. Pour plus d’informations sur l’utilisation des effets d’animation, consultez le volume III, chapitre 14,
&laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement consulter le
volume III, chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide
d’images cl&eacute;s &raquo;. Pour obtenir des informations sur le compositing, lisez le volume III,
chapitre 19, &laquo; Compositing et superposition de couches &raquo;.
&Acirc; Incrustations : Final Cut Pro fournit des rep&egrave;res visuels translucides, appel&eacute;s incrustations,
qui vous permettent de reconna&icirc;tre facilement certaines parties de votre montage dans
le Visualiseur, telles que les marqueurs et les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans de
votre s&eacute;quence.
Remarque : pour afficher des incrustations telles que les rep&egrave;res de titre s&eacute;curis&eacute; ou
de timecode, vous devez activer cette option.
&Acirc; Incrustations de titre et d’action s&eacute;curis&eacute;s : ces incrustations vous indiquent les limites requises pour conserver vos graphiques et textes lors de lecture de la s&eacute;quence sur un t&eacute;l&eacute;viseur. Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 23, &laquo; Cr&eacute;ation de titres &raquo;.
&Acirc; Incrustations de timecode : ces incrustations affichent le timecode source des plans
et utilisent des codes de couleur pour indiquer les &eacute;l&eacute;ments synchronis&eacute;s. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des incrustations de timecode et du
code de couleurs de synchronisation &raquo; &agrave; la page 121.
&Acirc; Exc&egrave;s de luma : cette incrustation indique si les niveaux de luminance de vos
s&eacute;quences sont acceptables pour le niveau de qualit&eacute; de t&eacute;l&eacute;diffusion (Broadcast).
Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 27, &laquo; &Eacute;talonnage &raquo;.
94
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; RVB, Alpha ou Alpha+RVB : lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; des compositions, il s’av&egrave;re
parfois utile d’examiner rapidement le canal alpha de votre plan. Ce canal d&eacute;finit
les zones de transparence et peut varier si diff&eacute;rents filtres sont appliqu&eacute;s. L’affichage
de votre s&eacute;quence en mode Alpha ou Alpha+RVB indique avec pr&eacute;cision les zones
transparentes de votre image. Le menu Pr&eacute;sentation contient des commandes suppl&eacute;mentaires disponibles pour l’affichage individuel des canaux rouge, vert et bleu.
Important : si la zone d’affichage des images dans le Visualiseur est totalement noire
ou totalement blanche, cela peut &ecirc;tre d&ucirc; au fait que le Canevas est r&eacute;gl&eacute; pour n’afficher que le canal alpha plut&ocirc;t que les canaux RVB. Essayez de corriger ce probl&egrave;me
en r&eacute;glant le mode d’affichage sur le canal RVB.
&Acirc; Noir, Blanc, Damier : lorsque vous travaillez sur des plans dot&eacute;s d’un canal alpha,
vous pouvez choisir diff&eacute;rents arri&egrave;re-plans afin de visualiser plus ais&eacute;ment les zones
transparentes de votre film. Les plans transparents ou du texte g&eacute;n&eacute;r&eacute;, par exemple,
peut &ecirc;tre plus visible si vous choisissez un arri&egrave;re-plan qui les met en valeur, tel qu’un
Damier 1 ou 2. Vous pouvez &eacute;galement utiliser le menu Pr&eacute;sentation pour afficher
l’arri&egrave;re-plan en rouge, vert et bleu.
Aucune de ces options de pr&eacute;sentation n’influe sur la sortie rendue ou les donn&eacute;es
envoy&eacute;es vers la bande : elles concernent uniquement l’affichage dans Final Cut Pro.
Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local
Vous pouvez verrouiller la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur sur celle du Canevas ou de
la Timeline, afin qu’elles se d&eacute;placent ensemble lors du d&eacute;filement &agrave; travers les plans.
Remarque : ce menu est &eacute;galement disponible dans le Canevas avec des options
identiques.
Menu local Synchro. t&ecirc;te
de lecture disponible
dans le Visualiseur
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
95
Plusieurs modes de synchronisation de la t&ecirc;te de lecture sont disponibles :
&Acirc; Sync d&eacute;sactiv&eacute;e : les t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur et du Canevas se d&eacute;placent
ind&eacute;pendamment l’une de l’autre. Ce comportement est utilis&eacute; par d&eacute;faut.
&Acirc; Ouvrir : au fur et &agrave; mesure que la t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place &agrave; travers votre s&eacute;quence,
plan se trouvant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture s’ouvre automatiquement dans le
Visualiseur. La synchronisation de la t&ecirc;te de lecture entre le Visualiseur et le Canevas est
maintenue, de sorte que la m&ecirc;me image est toujours ouverte dans les deux fen&ecirc;tres.
Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re utile pour ajuster rapidement les filtres de plusieurs plans d’une
s&eacute;quence, pour la correction colorim&eacute;trique par exemple. Le mode de lecture multiplan active &eacute;galement ce mode de synchronisation de la t&ecirc;te de lecture, ce qui vous
permet d’examiner plusieurs angles de cam&eacute;ra dans le Visualiseur tout en visionnant
l’angle actif dans le Canevas.
&Acirc; Gang : ce mode vous permet d’&eacute;tablir une synchronisation arbitraire entre les t&ecirc;tes de
lecture du Visualiseur et du Canevas ou de la Timeline. Chaque fois que vous choisissez
ce mode, la position actuelle de chaque t&ecirc;te de lecture est utilis&eacute;e pour &eacute;tablir le lien
de synchronisation. Pour plus d’informations sur ce mode, consultez le volume II,
chapitre 24, &laquo; Images correspondantes et synchronisation de la t&ecirc;te de lecture &raquo;.
Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur
Ces deux menus locaux, situ&eacute;s pr&egrave;s du coin inf&eacute;rieur droit du Visualiseur, vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement des plans source et des g&eacute;n&eacute;rateurs.
G&eacute;n&eacute;rateur,
menu local
Menu local
Plans r&eacute;cents
96
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Menu local Plans r&eacute;cents
Ce menu local affiche la liste des plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s. Un plan est ajout&eacute; &agrave; cette
liste non pas &agrave; sa premi&egrave;re ouverture dans le Visualiseur, mais lors de son remplacement par un autre plan. Le dernier plan remplac&eacute; dans le Visualiseur est affich&eacute; en
haut de la liste. Par d&eacute;faut, cette liste contient 10 plans maximum, mais vous pouvez
modifier cette valeur. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23,
&laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Le dernier plan remplac&eacute;
appara&icirc;t en haut
de la liste.
Menu local G&eacute;n&eacute;rateur
Utilisez ce menu local pour cr&eacute;er un plan g&eacute;n&eacute;rateur, tel que Mire et 1 000 Hz (PAL),
un cache de couleur ou un d&eacute;grad&eacute;. Un plan du g&eacute;n&eacute;rateur appara&icirc;t dans le Visualiseur.
Vous pouvez le personnaliser &agrave; l’aide de l’onglet Contr&ocirc;les. Pour plus d’informations,
consultez le volume III, chapitre 21, &laquo; Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs &raquo;.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
97
7
Pr&eacute;sentation du Canevas
7
Le Canevas vous propose un environnement de visualisation
du montage de vos s&eacute;quences et fonctionne en parall&egrave;le avec
la Timeline lors du montage.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Comment utiliser le Canevas (p. 99)
&Acirc; Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas (p. 100)
&Acirc; Familiarisation avec le Canevas (p. 101)
&Acirc; Commandes de montage dans le Canevas (p. 103)
&Acirc; Commandes de lecture (p. 105)
&Acirc; Commandes de la t&ecirc;te de lecture (p. 106)
&Acirc; Commandes de marquage (p. 108)
&Acirc; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation (p. 109)
&Acirc; Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local (p. 110)
Comment utiliser le Canevas
Dans Final Cut Pro, le Canevas est l’&eacute;quivalent d’un moniteur d’enregistrement dans
une suite de montage bande &agrave; bande ; il affiche la vid&eacute;o et l’audio de la s&eacute;quence
mont&eacute;e pendant la lecture.
Lorsque vous ouvrez une nouvelle s&eacute;quence, elle appara&icirc;t simultan&eacute;ment dans le
Canevas et la Timeline. La t&ecirc;te de lecture du Canevas fonctionne en parall&egrave;le avec
celle de la Timeline et le Canevas affiche l’image se trouvant &agrave; la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture dans une s&eacute;quence ouverte. Si vous d&eacute;placez le t&ecirc;te de lecture
de la Timeline, l’image qui s’affiche dans le Canevas est modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
Si vous apportez une modification au Canevas, celle-ci est report&eacute;e dans la Timeline.
Les commandes du Canevas sont semblables &agrave; celles du Visualiseur, mais au lieu de
parcourir et de lire des plans individuels, elles font d&eacute;filer la s&eacute;quence enti&egrave;re ouverte
dans la Timeline.
99
Pour pouvoir travailler dans le Canevas, sa fen&ecirc;tre doit &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e, ou active.
Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilis&eacute; risque de produire
des r&eacute;sultats inattendus. Pour faire appara&icirc;tre le Canevas, vous devez ouvrir une
s&eacute;quence dans le Navigateur (consultez la rubrique suivante, &laquo; Ouverture, s&eacute;lection
et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas &raquo;).
Remarque : la plupart des commandes utilis&eacute;es dans le Canevas sont &eacute;galement
valables pour la Timeline.
Pour activer la fen&ecirc;tre du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le Canevas.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 2.
m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans
le Canevas
Les s&eacute;quences sont repr&eacute;sent&eacute;es sous forme d’onglets dans le Canevas et la Timeline.
Tous les contr&ocirc;les et les commandes du Canevas affectent uniquement la s&eacute;quence
au premier plan.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans le Canevas :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; Ouvrir la timeline &raquo; dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage &gt; S&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur.
Si vous avez ouvert plusieurs s&eacute;quences dans le Canevas, l’onglet au premier plan
correspond &agrave; la s&eacute;quence active.
Pour rendre une s&eacute;quence active dans le Canevas :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour qu’il passe au premier plan.
100
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour fermer une s&eacute;quence du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour le ramener au premier plan, puis choisissez
Fichier &gt; Fermer l’onglet.
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour le ramener au premier plan, puis appuyez
sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans le Canevas, l’onglet correspondant
dans la Timeline se ferme &eacute;galement.
Familiarisation avec le Canevas
Voici une synth&egrave;se des commandes du Canevas :
Appuyez sur la touche
Tabulation pour atteindre
la s&eacute;quence ouverte.
Nom de la s&eacute;quence
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e
et du projet auquel elle appartient.
Dur&eacute;e de
timecode, champ
Champ Timecode actuel
Zoom, menu local
Pr&eacute;sentation, menu local
Zone d’affichage
de l’image
Menu local Synchro. t&ecirc;te
de lecture
T&ecirc;te de lecture
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
D&eacute;fileur
Commande Jog
Commande Shuttle
Boutons
de montage
Commandes
de lecture
Commandes de marquage
de s&eacute;quence
&Acirc; Onglets : chaque onglet du Canevas repr&eacute;sente une s&eacute;quence ouverte et poss&egrave;de
son &eacute;quivalent dans la Timeline.
&Acirc; Zone d’affichage de l’image : zone du Canevas dans laquelle la vid&eacute;o est affich&eacute;e
lors de la lecture de votre s&eacute;quence.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e
&agrave; l’&eacute;cran. Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture pour vous rendre sur d’autres
parties de la s&eacute;quence.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
101
&Acirc; Point d’entr&eacute;e et Point de sortie : vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline. Vous pouvez les utiliser comme des points
de placement pour d&eacute;terminer o&ugrave; placer les plans dans les pistes de destination de la
Timeline lorsque vous effectuez un montage &agrave; trois points. Pour plus d’informations,
consultez le volume II, chapitre 7, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les plans et
les s&eacute;quences &raquo;.
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur repr&eacute;sente l’int&eacute;gralit&eacute; de la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence. Vous pouvez
cliquer n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer automatiquement la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit correspondant.
&Acirc; Commandes de lecture : vous pouvez les utiliser pour lire une s&eacute;quence et d&eacute;placer
la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’int&eacute;rieur de la s&eacute;quence. la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
&Acirc; Commandes Jog et Shuttle : elles vous permettent de naviguer avec plus de pr&eacute;cision
dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Commandes de marquage de s&eacute;quence : elles servent &agrave; ajouter des points d’entr&eacute;e
et de sortie, des marqueurs et des images cl&eacute;s.
&Acirc; Commandes de montage : les boutons de montage et l’incrustation de montage
vous permettent d’effectuer diff&eacute;rents types de montage du plan dans le Visualiseur
vers votre s&eacute;quence.
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation : ce menu permet de contr&ocirc;ler des options d’affichage telles
que les incrustations de timecode et de marqueur, ainsi que la couleur d’arri&egrave;re-plan
des pixels transparents.
&Acirc; Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de r&eacute;duire l’image qui appara&icirc;t dans le Canevas.
&Acirc; Menu local Synchro. t&ecirc;te de lecture : ce menu vous offre plusieurs options pour
verrouiller ensemble les mouvements des t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur et du
Canevas lorsque vous faites d&eacute;filer vos plans. Pour plus d’informations, consultez
le volume II, chapitre 24, &laquo; Images correspondantes et synchronisation de la t&ecirc;te de
lecture &raquo;.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez saisir dans ce champ
des valeurs de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : affiche la dur&eacute;e actuelle entre le Point d’entr&eacute;e et
le Point de sortie de la s&eacute;quence. Vous pouvez y modifier la dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le Point de sortie de la s&eacute;quence.
102
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Commandes de montage dans le Canevas
Le Canevas peut accomplir cinq types de montage de base pour placer un plan du
Visualiseur dans la s&eacute;quence active. Le plan est plac&eacute; dans la Timeline en fonction du
Point d’entr&eacute;e et du Point de sortie d&eacute;finis dans le plan et la s&eacute;quence, d’apr&egrave;s la r&egrave;gle
de montage &agrave; trois points. Les types de montage &eacute;l&eacute;mentaires sont :
&Acirc; &Eacute;craser : remplace les &eacute;l&eacute;ments de plan dans la piste de destination de la s&eacute;quence
par le plan du Visualiseur.
&Acirc; Ins&eacute;rer : repousse les &eacute;l&eacute;ments de plan dans la s&eacute;quence suivante pour recevoir
le plan du Visualiseur.
&Acirc; Remplacer : &eacute;change le plan sous la t&ecirc;te de lecture de la Timeline/du Canevas avec
le plan du Visualiseur, en utilisant la position de la t&ecirc;te de lecture comme point de
synchronisation.
&Acirc; Adapter &agrave; zone : ralentit ou acc&eacute;l&egrave;re le plan du Visualiseur afin qu’il s’ins&egrave;re entre
le Point d’entr&eacute;e et le Point de sortie d&eacute;finis dans le Canevas et la Timeline.
&Acirc; Superposer : monte le plan dans le Visualiseur sur la piste se trouvant au-dessus
du plan de s&eacute;quence situ&eacute; sous la t&ecirc;te de lecture.
Les variations d’&eacute;crasement et d’insertion, aussi appel&eacute;es &eacute;crasement avec transition
ou insertion avec transition, ajoutent la transition par d&eacute;faut lorsque vous r&eacute;alisez le
montage. Cela vous permet de r&eacute;aliser des transitions comme des fondus en un seul
mouvement. Pour plus de d&eacute;tails sur ce type de montage, consultez le volume II,
chapitre 10, &laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les commandes de montage du Canevas pour r&eacute;aliser
des coupes. Lorsque vous avez marqu&eacute; un plan dans le Visualiseur avec des points
d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finissant la partie de plan &agrave; utiliser, vous pouvez utiliser l’incrustation de montage ou les boutons de montage se trouvant dans la partie inf&eacute;rieure du
Canevas pour r&eacute;aliser votre montage.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
103
Incrustation de montage
L’incrustation de montage appara&icirc;t uniquement lorsque vous glissez des plans du
Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image du Canevas. L’incrustation de montage est translucide et se positionne au-dessus de l’image actuellement affich&eacute;e dans
le Canevas.
Faites glisser un plan
dans la zone d’affichage
de l’image du Canevas.
L’incrustation
de montage
comporte sept
sections.
L’incrustation de montage se d&eacute;compose en sept sections. Il vous suffit de faire glisser
un plan vers la zone d’affichage de l’image, sur la gauche de l’incrustation de montage,
pour proc&eacute;der &agrave; un montage par &eacute;crasement. Pour r&eacute;aliser tout autre type de montage,
glissez votre plan vers la zone d’incrustation de montage dans laquelle vous voulez
effectuer l’action.
Lorsque le plan d&eacute;plac&eacute; se situe sur une incrustation sp&eacute;cifique, le contour de ce
dernier se colore.
Boutons de coupe dans le Canevas
Au lieu de faire glisser des plans dans le Canevas, vous pouvez cliquer sur l’un des
boutons de coupe pour couper le plan actuellement ouvert dans le Visualiseur dans
la s&eacute;quence. (Vous pouvez &eacute;galement faire glisser des plans vers les boutons de coupe
pour effectuer les m&ecirc;mes montages.)
Cliquez sur le bouton d’expansion pour
afficher les autres boutons de montage
(affich&eacute;s &agrave; droite).
&Eacute;craser
Ins&eacute;rer
Remplacer
Superposer
&Eacute;craser avec transition
Ins&eacute;rer avec transition
Adapter &agrave; zone
104
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Commandes de lecture
Les commandes de lecture vous permettent de lire des s&eacute;quences dans le Canevas
et de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Elles permettent de lire des plans et
des s&eacute;quences &agrave; vitesse r&eacute;elle. &Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente
Aller &agrave; la coupe suivante
Lecture autour de
l’image actuelle
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Lecture
&Acirc; Lecture (barre d’espacement) : lit la s&eacute;quence &agrave; partir de l’emplacement de la t&ecirc;te de
lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + @) : positionne la t&ecirc;te de lecture sur le Point d’entr&eacute;e
d’une s&eacute;quence, d’o&ugrave; d&eacute;marre la lecture, jusqu’au Point de sortie.
&Acirc; Lecture autour de l’image actuelle : lit la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e &laquo; autour &raquo; de la
position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture
commence avant la position de la t&ecirc;te de lecture en fonction de la valeur indiqu&eacute;e
dans le champ Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. La lecture avance jusqu’&agrave; la position initiale de la t&ecirc;te de lecture puis continue durant le d&eacute;lai sp&eacute;cifi&eacute; dans le champ Preview post-roll. Lorsque vous arr&ecirc;tez la
lecture, la t&ecirc;te de lecture revient directement &agrave; sa position initiale. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des
pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente (fl&egrave;che vers le haut) et Aller &agrave; la coupe suivante (fl&egrave;che vers
le bas) : ces commandes sont principalement utilis&eacute;es pour passer rapidement d’un
point de coupe &agrave; un autre dans le Canevas. Les boutons Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente
et Aller &agrave; la coupe suivante d&eacute;placent la t&ecirc;te de lecture vers le point de coupe
pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant de la s&eacute;quence, en fonction de la position actuelle de la t&ecirc;te
de lecture. Si des points d’entr&eacute;e et de sortie ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finis dans la s&eacute;quence, les
boutons &laquo; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente &raquo; et &laquo; Aller &agrave; la coupe suivante &raquo; se d&eacute;placent
&eacute;galement jusqu’&agrave; ces points de coupe.
Remarque : vous retrouverez des commandes similaires dans le Visualiseur et les fen&ecirc;tres
Lister et capturer et Montage sur bande.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
105
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Les t&ecirc;tes de lecture vous permettent de vous d&eacute;placer et de localiser rapidement
et facilement diff&eacute;rentes parties d’une s&eacute;quence.
Vid&eacute;o inactive
Vid&eacute;o inactive
T&ecirc;te de lecture
commande Shuttle
D&eacute;fileur
Commande Jog
T&ecirc;te de lecture et d&eacute;fileur
La t&ecirc;te de lecture indique l’emplacement de l’image &agrave; l’&eacute;cran dans la s&eacute;quence active.
Le d&eacute;fileur parcourt toute la largeur du Canevas sous l’image vid&eacute;o. Pour parcourir une
s&eacute;quence, glissez la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur. Pour d&eacute;placer plus lentement
la t&ecirc;te de lecture et ainsi localiser avec davantage de pr&eacute;cision des images sp&eacute;cifiques,
maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez cliquer n’importe o&ugrave; dans le
d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit correspondant.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le mouvement de la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur s’en
ressent. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture &laquo; se cale &raquo; directement
sur tout marqueur, point d’entr&eacute;e ou point de sortie du d&eacute;fileur d&egrave;s qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Magn&eacute;tisme ou appuyez sur la touche N.)
Pour placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de votre s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche D&eacute;but du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de votre s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche Fin du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de coupe suivant, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Marquer, puis Suivant dans le menu &Eacute;dition.
m Cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe suivante.
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj. et E.
Final Cut Pro recherche la coupe, le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie suivant(e).
Si des incrustations sont activ&eacute;es dans le menu Affichage, une ic&ocirc;ne en forme de
L&acute;appara&icirc;t alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entr&eacute;e
ou de sortie.
106
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Coupe.
m Cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente.
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et E.
Final Cut Pro recherche la coupe, le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie pr&eacute;c&eacute;dent(e).
Si des incrustations sont activ&eacute;es dans le menu Affichage, une ic&ocirc;ne en forme de
L appara&icirc;t alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entr&eacute;e
ou de sortie.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur les marqueurs de s&eacute;quence, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans le champ Timecode actuel de la Timeline ou du Canevas en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez un marqueur dans le menu contextuel
qui s’affiche.
m Appuyez sur les touches Maj + Fl&egrave;che vers le bas pour passer au marqueur suivant &agrave;
droite de la t&ecirc;te de lecture.
m Appuyez sur les touches Maj + Fl&egrave;che vers le haut pour passer au marqueur suivant
&agrave; gauche de la t&ecirc;te de lecture.
La t&ecirc;te de lecture se positionne sur ce marqueur. Si les incrustations sont activ&eacute;es dans le
menu Affichage, le marqueur appara&icirc;t dans le Canevas. Pour plus d’informations sur la d&eacute;finition de marqueurs dans la Timeline, consultez le volume II, chapitre 4, &laquo; Utilisation des
marqueurs &raquo;.
Commande Jog
Pour avancer ou reculer dans votre s&eacute;quence avec pr&eacute;cision, utilisez la commande Jog.
Vous pouvez ainsi d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas comme si vous la bougiez
manuellement, avec une parfaite fid&eacute;lit&eacute; de suivi entre la souris et la t&ecirc;te de lecture.
Cette commande s’av&egrave;re utile pour localiser minutieusement une image sp&eacute;cifique,
par exemple, dans le cas d’un Trim.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
107
Commande Shuttle
Cette commande permet de lire rapidement des s&eacute;quences &agrave; diff&eacute;rentes vitesses,
au ralenti et en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;. Elle modifie &eacute;galement la tonalit&eacute; du son en fonction de
la vitesse de lecture. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots
et des sons sp&eacute;cifiques pour le montage.
Faites glisser la r&eacute;glette vers la droite pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour
rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’&eacute;loignement de la r&eacute;glette par rapport
au centre de la commande. Lorsque la r&eacute;glette est verte, la vitesse de lecture est
normale (ou &agrave; 100 %). Plus vous vous &eacute;loignez du centre, plus la vitesse de la t&ecirc;te
de lecture est importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande
Shuttle sont J, K et L. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de
la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 115.
Commandes de marquage
Les commandes de marquage vous permettent de d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de
sortie, d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s et d’acc&eacute;der aux images correspondantes dans les plans Master ou affili&eacute;s (c’est ce que l’on appelle effectuer une
Match Frame). &Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Marquer le clip
Afficher la Match Frame
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
Ajouter une image cl&eacute; d’animation
Ajouter un marqueur
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Point de sortie (O) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point de sortie au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur &agrave; l’endroit
correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser les
marqueurs lors du montage pour r&eacute;diger des notes sur certains aspects importants
de votre s&eacute;quence, tels que les zones &agrave; modifier, les points de montages possibles
ou encore les points de synchronisation. Vous pouvez en ajouter aux s&eacute;quences dans
le Canevas et la Timeline. Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 4,
&laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;.
Important : si un plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et que la t&ecirc;te de lecture touche ce plan, un marqueur est ajout&eacute; au plan de s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’&agrave; la s&eacute;quence.
108
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Ajouter une image cl&eacute; d’animation (Contr&ocirc;le + K) : cliquez pour ajouter une image cl&eacute;
au plan actuel au niveau de la t&ecirc;te de lecture. Ce bouton ajoute des images cl&eacute;s aux
param&egrave;tres de plans comme l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage, la d&eacute;formation, etc.
Par d&eacute;faut, ce bouton d&eacute;finit des images cl&eacute;s pour tous les param&egrave;tres d’animation
&agrave; la fois. Pour ajouter des images cl&eacute;s aux diff&eacute;rents param&egrave;tres d’animation, cliquez
sur ce bouton en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, et choisissez un param&egrave;tre d’animation dans le menu contextuel. Pour plus d’informations, consultez le
volume III, chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide
d’images cl&eacute;s &raquo;.
&Acirc; Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, l’image que vous
voyez dans le Canevas s’affiche dans le Visualiseur. En particulier, le plan Master du
plan de s&eacute;quence sous la t&ecirc;te de lecture du Canevas/de la Timeline est ouvert dans
le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture du Visualiseur se cale sur l’image affich&eacute;e dans le
Canevas et les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence sont d&eacute;finis dans
le plan Master du Visualiseur. Ainsi, vous pouvez ais&eacute;ment vous rapporter au plan
Master de n’importe quel plan affili&eacute;, pour utiliser le m&eacute;trage &agrave; un autre effet ou
voir les &eacute;l&eacute;ments des plans vid&eacute;o et audio d’origine du plan Master. Pour une pr&eacute;sentation plus compl&egrave;te des commandes de Match Frame, consultez le volume II,
chapitre 24, &laquo; Images correspondantes et synchronisation de la t&ecirc;te de lecture &raquo;.
&Acirc; Marquer plan (X) : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie
aux limites du plan se trouvant alors sous la t&ecirc;te de lecture du Canevas/de la Timeline.
Le plan sur la piste &agrave; s&eacute;lection automatique portant le plus petit num&eacute;ro est utilis&eacute;.
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Les deux menus locaux situ&eacute;s pr&egrave;s de la partie sup&eacute;rieure du Canevas vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement le niveau de grossissement et un format de pr&eacute;sentation
pour contr&ocirc;ler l’affichage des donn&eacute;es dans le Canevas. Ces menus sont &eacute;galement
pr&eacute;sents dans le Visualiseur et proposent les m&ecirc;mes options. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation &raquo; &agrave; la page 91.
Zoom, menu local
Pr&eacute;sentation,
menu local
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
109
Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local
Vous pouvez verrouiller la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur sur celle du Canevas/de la
Timeline, afin qu’elles se d&eacute;placent ensemble lors du d&eacute;filement des plans. Ce menu
est &eacute;galement pr&eacute;sent dans le Visualiseur et propose les m&ecirc;mes options. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; Synchro. t&ecirc;te de lecture, menu local &raquo; &agrave; la
page 95.
Menu local Synchro. t&ecirc;te de
lecture dans le Canevas
110
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
8
Navigation et utilisation du
timecode dans le Visualiseur
et le Canevas
8
Bien que le Visualiseur et le Canevas r&eacute;pondent &agrave; diff&eacute;rents
usages, la navigation et l’utilisation du timecode est presque
identique dans ces deux fen&ecirc;tres.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas (p. 111)
&Acirc; Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas (p. 118)
Diff&eacute;rences entre le Visualiseur et le Canevas
M&ecirc;me si les fen&ecirc;tres Canevas et Visualiseur semblent tr&egrave;s similaires et utilisent de
nombreuses commandes communes, la vid&eacute;o affich&eacute;e dans le Canevas n’est pas
la m&ecirc;me que celle du Visualiseur. Dans le Visualiseur, vous ouvrez et visionnez des
plans en vue du montage, tandis que la vid&eacute;o affich&eacute;e dans le Canevas provient de
s&eacute;quences situ&eacute;es dans la Timeline. Pensez au Visualiseur comme s’il s’agissait du
moniteur source et au Canevas comme s’il s’agissait du moniteur d’enregistrement
d’un syst&egrave;me de montage traditionnel de bande &agrave; bande.
Pour plus d’informations sur les commandes du Visualiseur, consultez le chapitre 6,
&laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 79. Pour plus d’informations sur
les commandes du Canevas, consultez le chapitre 7, &laquo; Pr&eacute;sentation du Canevas &raquo;, &agrave; la
page 99.
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Outre les commandes de lecture, Final Cut Pro propose de nombreux autres moyens
pour se d&eacute;placer au sein des plans et des s&eacute;quences. Vous pouvez utiliser les commandes sp&eacute;cialis&eacute;es Shuttle et Jog pour parcourir vos images en adoptant des vitesses
variables. Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs de timecode absolues ou relatives
directement dans les champs de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans les
plans et les s&eacute;quences. Toutes ces m&eacute;thodes fonctionnent avec l’option vid&eacute;o externe
activ&eacute;e, la sortie vid&eacute;o externe &eacute;tant mise &agrave; jour en continu.
111
Lecture des plans et des s&eacute;quences
Les commandes de lecture du Visualiseur et du Canevas vous permettent de visionner
votre m&eacute;trage en avant, en arri&egrave;re, entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, image par
image ou en boucle. Vous pouvez &eacute;galement parcourir les plans et les s&eacute;quences &agrave;
l’aide des fonctions Jog et Shuttle, &agrave; l’aide du d&eacute;fileur ou en saisissant des num&eacute;ros
de timecode.
Pour lire un plan dans le Visualiseur ou une s&eacute;quence dans le Canevas :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez sur le bouton Lecture.
Appuyez sur la barre d’espace.
Appuyez sur la touche L.
Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Avancer.
Pour arr&ecirc;ter la lecture, appuyez sur la barre d’espace ou cliquez &agrave; nouveau sur
le bouton Lecture.
Vous pouvez lire un plan en arri&egrave;re &agrave; une vitesse de 1x (c’est-&agrave;-dire normale), afin,
par exemple, de rechercher des emplacements pr&eacute;cis pour vos points d’entr&eacute;e et
de sortie.
Pour lire vos donn&eacute;es en arri&egrave;re :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez sur le bouton Lecture en appuyant sur la touche Maj.
Appuyez sur Maj + barre d’espace.
Appuyez sur la touche J.
Choisissez Lecture, puis Lecture arri&egrave;re dans le menu Marquer.
Une fois que vous avez d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan pour d&eacute;finir la
portion &agrave; utiliser dans votre s&eacute;quence, il peut s’av&eacute;rer utile de r&eacute;examiner ces points
d’entr&eacute;e et de sortie. Vous pouvez utiliser la fonction Lecture entr&eacute;e vers sortie pour
faire d&eacute;marrer la lecture exactement au point d’entr&eacute;e et l’arr&ecirc;ter au point de sortie,
ce qui vous permet de contr&ocirc;ler l’exactitude des points de montage. Cela peut &ecirc;tre
utile notamment si vous montez des dialogues et voulez &ecirc;tre de s&ucirc;r de couper le son
au bon moment &agrave; chaque point de montage. De m&ecirc;me, lorsque vous faites concorder
une action, cela vous permet de vous assurer que vous commencez et arr&ecirc;tez aux
images correctes.
112
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour lire un plan ou une s&eacute;quence entre les points d’entr&eacute;e et de sortie :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et \ (barre oblique inverse).
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Entr&eacute;e vers sortie dans le menu Marquer.
Si vous souhaitez avoir une Preview du cut r&eacute;alis&eacute; au point de sortie, vous pouvez
lancer la lecture jusqu’&agrave; ce point. Cette op&eacute;ration est utile, car elle indique clairement
si vous avez oubli&eacute; une image ou si vous devez au contraire encore en &eacute;liminer.
Par exemple, si vous montez un dialogue, vous pouvez v&eacute;rifier que le cut est effectu&eacute;
&agrave; la derni&egrave;re image d’une pause situ&eacute;e &agrave; la fin d’un son &laquo; s &raquo;, tout en excluant un
son &laquo; i &raquo; prononc&eacute; par l’acteur dans sa r&eacute;plique suivante.
Pour lire un plan &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point
de sortie :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et P.
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Vers sortie dans le menu Marquer.
Vous pouvez &eacute;galement effectuer la lecture autour de la position actuelle de la t&ecirc;te de
lecture. Cela peut vous servir &agrave; examiner les images entrantes et sortantes autour d’un
point de montage afin, par exemple, de d&eacute;cider comment effectuer un Trim d’un c&ocirc;t&eacute;
ou de l’autre.
Pour lire un plan autour de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Autour dans le menu Marquer.
&Acirc; Cliquez sur Lecture autour de l’image actuelle.
&Acirc; Appuyez sur la touche \ (barre oblique inverse).
Remarque : la quantit&eacute; de vid&eacute;o lue d&eacute;pend des r&eacute;glages pre-roll et post-roll d&eacute;finis
dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations,
consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Vous pouvez &eacute;galement lire toutes les images pour un plan. Cela peut s’av&eacute;rer utile
pour obtenir un preview de plan ou de s&eacute;quence comportant des effets, sans appliquer de rendu au pr&eacute;alable. Votre plan ne sera certes pas lu en temps r&eacute;el &agrave; une
vitesse 1x (c’est-&agrave;-dire normale). Il sera plus lent, en fonction du nombre d’effets
appliqu&eacute;s et du d&eacute;bit du plan, mais toutes les images seront lues sans perte.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
113
Pour lire chacune des images d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Toutes les images dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur les touches Option + @ ou sur Option + P.
D&eacute;filement (d&eacute;placement) &agrave; travers un plan ou une s&eacute;quence
Le d&eacute;fileur repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale du plan ouvert dans le Visualiseur et la dur&eacute;e
totale des s&eacute;quences ouvertes dans le Canevas. Le fait de faire glisser la t&ecirc;te de lecture
dans le d&eacute;fileur vous permet de vous d&eacute;placer dans votre plan ou votre s&eacute;quence
en faisant correspondre exactement le mouvement de la souris et celui de la t&ecirc;te
de lecture dans le plan ou la s&eacute;quence.
C’est le moyen le plus rapide pour vous d&eacute;placer &agrave; travers un plan ou une s&eacute;quence
afin de rechercher un point particulier. La vitesse de d&eacute;placement &agrave; travers le plan
ou la s&eacute;quence d&eacute;pend de la dur&eacute;e du plan ou de la s&eacute;quence. Dans un plan ou une
s&eacute;quence de courte dur&eacute;e, le d&eacute;placement de la souris sur une distance donn&eacute;e dans
le d&eacute;fileur permet de parcourir moins de m&eacute;trage que dans un plan ou une s&eacute;quence
de dur&eacute;e plus longue.
Au cours du d&eacute;filement &agrave; travers votre plan ou votre s&eacute;quence, la lecture audio est &eacute;galement plus rapide, mais elle est saccad&eacute;e plut&ocirc;t qu’acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e, car certains &eacute;chantillons
audio sont ignor&eacute;s. Ce d&eacute;calage est normal. Pour une lecture audio continue &agrave; une
vitesse inf&eacute;rieure &agrave; 1x, utilisez la commande Shuttle.
Pour faire d&eacute;filer un plan ou une s&eacute;quence :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur.
Pour vous d&eacute;placer, faites
glisser la t&ecirc;te de lecture le
long du d&eacute;fileur.
Le d&eacute;fileur permet &eacute;galement de passer directement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan ou
de la s&eacute;quence sans lire le m&eacute;trage situ&eacute; entre le point de d&eacute;part de la t&ecirc;te de lecture
et son nouvel emplacement.
Pour passer &agrave; un nouvel emplacement dans le d&eacute;fileur :
m Cliquez &agrave; l’emplacement souhait&eacute; dans le d&eacute;fileur.
114
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence
Bien que le d&eacute;fileur soit tr&egrave;s utile pour acc&eacute;der rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties d’un
plan ou d’une s&eacute;quence, il est parfois n&eacute;cessaire de visionner votre plan ou s&eacute;quence
&agrave; diff&eacute;rentes vitesses pour d&eacute;terminer o&ugrave; placer les points de montage. Pour ce faire,
utilisez la commande Shuttle qui permet de lire l’audio et la vid&eacute;o &agrave; des vitesses
variables dans les deux sens, &agrave; l’instar de la commande shuttle d’un magn&eacute;toscope.
La commande Shuttle est particuli&egrave;rement utile pour la lecture &agrave; des vitesses inf&eacute;rieures &agrave; 1x. Lorsque l’audio est plus lent, il est parfois plus facile de distinguer des
mots individuels et de d&eacute;finir vos points d’entr&eacute;e et de sortie de fa&ccedil;on plus pr&eacute;cise.
Le bouton Shuttle peut lire votre plan ou votre s&eacute;quence &agrave; cinq vitesses diff&eacute;rentes
dans les deux sens : 1/4x, 1/2x, 1x, 2x et 4x. Il se positionne sur la vitesse disponible
la plus proche. Lorsque la commande Shuttle est &agrave; la vitesse 1x ou 100 %, la r&eacute;glette
prend la couleur verte.
Pour lire des plans ou des s&eacute;quences &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes via la
commande Shuttle :
m Faites glisser le curseur du Shuttle vers la gauche ou vers la droite.
Un mouvement vers la droite d&eacute;place le plan ou la s&eacute;quence vers l’avant ; un mouvement vers la gauche d&eacute;place le plan ou la s&eacute;quence vers l’arri&egrave;re (en lecture inverse).
Plus vous &eacute;loignez le curseur du centre, plus la lecture du plan ou de la s&eacute;quence est
acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e dans un sens comme dans l’autre.
Glissez la r&eacute;glette vers
la droite pour avancer,
vers la gauche pour
reculer.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
115
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches J, K et L pour naviguer dans votre plan.
Lorsque vous utilisez les raccourcis clavier, la seule vitesse disponible en dessous de
1x est 1/3x. Les raccourcis clavier vous permettent toutefois d’acc&eacute;l&eacute;rer la vitesse
normale de lecture jusqu’&agrave; huit fois plus vite que la commande Shuttle.
{ Se d&eacute;placer par
Pause
d&eacute;filement rapide
vers l’arri&egrave;re
“ Se d&eacute;placer par
d&eacute;filement rapide
vers l’avant
Pour avancer &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche L.
Pour reculer &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche J.
Pour interrompre la lecture :
m Appuyez sur la touche K.
Pour doubler la vitesse de lecture actuelle :
m Appuyez &agrave; nouveau sur les touches J ou L.
Vous pouvez effectuer la lecture avant jusqu’&agrave; huit fois la vitesse de lecture normale,
en la multipliant par 1, 2, 4 ou 8 (appuyez 4 fois sur l’une de ces touches).
Si vous appuyez sur la touche de lecture dans le sens inverse, vous r&eacute;duisez de moiti&eacute;
la vitesse, jusqu’&agrave; atteindre 1x. La vitesse de lecture commence ensuite &agrave; doubler dans
le sens inverse &agrave; partir de 1x.
Pour inverser imm&eacute;diatement le sens de lecture :
m Appuyez sur la touche K pour faire une pause, puis sur la touche correspondant au
sens de lecture souhait&eacute;.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture image par image :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; une vitesse inf&eacute;rieure &agrave; 1/3x :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L et
maintenez-la enfonc&eacute;e.
Remarque : lorsque vous utilisez les raccourcis clavier pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique,
les vitesses de lecture avant (L) et arri&egrave;re (J) peuvent varier selon votre &eacute;quipement vid&eacute;o.
116
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence
La commande Jog vous permet de vous d&eacute;placer de mani&egrave;re plus pr&eacute;cise dans un plan
ou une s&eacute;quence. Elle offre une correspondance parfaite entre les mouvements de la
souris et ceux de la t&ecirc;te de lecture, ainsi qu’une pr&eacute;cision image par image ind&eacute;pendante de la dur&eacute;e du plan ou de la s&eacute;quence. Cet outil est id&eacute;al pour parcourir tr&egrave;s lentement un plan ou une s&eacute;quence afin d’y rechercher l’image exacte sur laquelle couper.
Pour avancer ou reculer &agrave; l’aide de la commande Jog :
m Faites glisser la commande Jog vers la gauche ou la droite.
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place avec la souris. Au d&eacute;placement lent de la souris correspond un d&eacute;placement aussi lent de la t&ecirc;te de lecture, pouvant aller jusqu’&agrave; un d&eacute;placement image par image. Vous pouvez d&eacute;placer la souris plus rapidement si vous le
souhaitez. La t&ecirc;te de lecture s’immobilise instantan&eacute;ment d&egrave;s que vous cessez de
d&eacute;placer la souris.
Pour naviguer avec pr&eacute;cision dans
un plan, utilisez la commande Jog.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture image par image ou une seconde
&agrave; la fois, &agrave; l’aide des touches fl&eacute;ch&eacute;es de votre clavier.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant d’une seconde &agrave; la fois :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re d’une seconde &agrave; la fois :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
117
Lecture en boucle
La lecture d’un plan ou d’une s&eacute;quence d&eacute;marre normalement au niveau de la
position de la t&ecirc;te de lecture et s’arr&ecirc;te &agrave; la fin du plan ou de la s&eacute;quence. Si vous
avez activ&eacute; la lecture en boucle, la lecture du plan ou de la s&eacute;quence est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e
jusqu’&agrave; ce que vous l’arr&ecirc;tiez.
Lorsque la lecture en boucle est activ&eacute;e :
&Acirc; la commande Lecture entr&eacute;e vers sortie lit en boucle uniquement la partie situ&eacute;e
entre vos deux points de montage
&Acirc; la commande de lecture arri&egrave;re lit en boucle de la fin au d&eacute;but du plan
&Acirc; dans tous les autres modes, la lecture recommence au d&eacute;but du plan
Remarque : dans le cas d’une lecture en boucle, une pause tr&egrave;s courte a lieu &agrave; la fin
de votre plan ou de votre s&eacute;quence avant la reprise de la lecture. C’est la raison pour
laquelle l’activation de la lecture en boucle lors de la sortie sur bande &agrave; partir du
Canevas peut ne pas donner les r&eacute;sultats attendus. Pour plus d’informations sur la
sortie sur bande, consultez le volume IV, chapitre 15, &laquo; Transfert sur bande et sortie
directe &agrave; partir de la Timeline &raquo;.
Pour activer la lecture en boucle :
m Choisissez Lecture en boucle dans le menu Pr&eacute;sentation (ou appuyez sur les touches
Contr&ocirc;le + L).
Si elle est activ&eacute;e, une coche appara&icirc;t en regard de la commande dans le menu.
Pour d&eacute;sactiver la lecture en boucle :
m Choisissez &agrave; nouveau Pr&eacute;sentation &gt; Lecture en boucle (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + L),
pour faire dispara&icirc;tre la coche affich&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment de menu.
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Le Visualiseur et le Canevas comportent deux champs de timecode : Dur&eacute;e du
timecode et Timecode actuel.
Champ Dur&eacute;e du
timecode dans le Canevas
Champ Timecode actuel
dans le Canevas
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : ce champ affiche la dur&eacute;e actuelle entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le point de sortie du plan.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des
num&eacute;ros de timecode absolus ou relatifs afin d’acc&eacute;der &agrave; un endroit sp&eacute;cifique
du plan.
118
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Remarque : pour saisir de nouvelles valeurs dans l’un de ces champs, mettez en
surbrillance le contenu du champ en cliquant sur l’ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; sa gauche.
Cliquez sur le champ Dur&eacute;e du timecode ou Timecode actuel, en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, pour faire appara&icirc;tre un menu contextuel dans lequel vous pourrez
choisir les options d’affichage de timecode suivantes :
&Acirc; Timecode Non-Drop Frame, timecode Drop Frame, pieds + images ou images : l’option
de menu en gras indique le type de timecode s&eacute;lectionn&eacute; actuellement dans les
r&eacute;glages de cette s&eacute;quence. La modification de l’affichage du timecode dans le
Canevas n’influe pas sur les r&eacute;glages de cette s&eacute;quence. L’option de timecode Drop
Frame n’est disponible que pour les plans pr&eacute;sentant une fr&eacute;quence d’images de
29,97 ips. L’option d’affichage du timecode n’existe pas pour les plans PAL. L’option
pieds + images n’est utile que si vous montez un projet de film sur pellicule cin&eacute;ma.
Pour plus d’informations sur le timecode, consultez le volume II, chapitre 25,
&laquo; Utilisation du timecode &raquo;. Pour plus d’informations sur le montage sur pellicule, consultez la documentation livr&eacute;e avec Cinema Tools.
Navigation &agrave; l’aide du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans un plan ou une s&eacute;quence en saisissant
un nouveau num&eacute;ro de timecode dans le champ Timecode actuel.
&Acirc; Pour atteindre une image particuli&egrave;re de votre plan ou de votre s&eacute;quence, saisissez
une valeur de timecode absolue.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en avant ou en arri&egrave;re d’un nombre pr&eacute;cis d’heures,
de minutes, de secondes et d’images &agrave; partir de sa position actuelle, saisissez une
valeur de timecode relative.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez un moins (–)
ou un plus (+) suivi de la valeur de timecode en dehors du champ Timecode actuel.
Lors de d&eacute;placements importants, vous pouvez remplacer la saisie de nombreux
z&eacute;ros par les caract&egrave;res suivants : point, virgule, signe plus, signe moins, deux-points,
point-virgule et perlu&egrave;te. Par exemple :
&Acirc; Pour aller au timecode 00:00:03:00, tapez &laquo; 3. &raquo; (3 suivi d’un point). Le point est automatiquement interpr&eacute;t&eacute; par Final Cut Pro comme 00 dans le champ des images.
&Acirc; Pour aller &agrave; 00:03:00:00 depuis la position pr&eacute;c&eacute;dente, tapez &laquo; 3.. &raquo; (3 suivi de
deux points). Ces points entrent 00 dans les champs d’images et de secondes.
&Acirc; Tapez &laquo; 3... &raquo; pour passer &agrave; 03:00:00:00.
Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs dans le champ Dur&eacute;e du timecode pour
ajuster la dur&eacute;e d’un plan.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
119
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans un plan ou une s&eacute;quence en saisissant
une valeur dans le champ Timecode actuel :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
&Acirc; Activez le Canevas.
2 Cliquez dans le champ Timecode actuel (ou sur l’ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; gauche de ce champ)
pour le mettre en surbrillance.
3 Tapez une nouvelle valeur de timecode et appuyez sur la touche Retour.
Au lieu de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en saisissant une valeur de timecode absolue,
vous pouvez changer sa position &agrave; l’aide des touches + et –. Par exemple, pour avancer
la t&ecirc;te de lecture de 15 images par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez &laquo; +15 &raquo;.
Pour reculer la t&ecirc;te de lecture de 1 minute et 20 images par rapport &agrave; sa position
actuelle, tapez &laquo; –01.20 &raquo; (le point entra&icirc;ne l’insertion automatique de 00 dans le
champ des secondes).
Pour avancer la t&ecirc;te de lecture par rapport &agrave; sa position actuelle :
m Tapez + (plus), puis une valeur de timecode.
Pour reculer la t&ecirc;te de lecture :
m Tapez – (moins), puis une valeur de timecode.
Par exemple, si vous tapez +1612, la t&ecirc;te de lecture avance de 16 secondes et 12 images. Pour reculer la t&ecirc;te de lecture de 16 secondes et 12 images, vous devez taper –1612.
Pour reculer de 5 minutes, 20 secondes et 10 images, vous devez taper –52010.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en tapant en dehors du champ Timecode actuel :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
&Acirc; Activez le Canevas.
2 Tapez une nouvelle valeur de timecode et appuyez sur la touche Retour.
M&ecirc;me si le champ Timecode actuel n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;, la valeur saisie appara&icirc;t
dans le champ. La t&ecirc;te de lecture se positionne &agrave; l’emplacement de la nouvelle valeur
de timecode et cette nouvelle valeur s’affiche alors dans le champ Timecode actuel.
Pour plus d’informations sur le timecode, consultez le volume II, chapitre 25, &laquo; Utilisation
du timecode &raquo;.
120
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Modification des valeurs de timecode par glisser-d&eacute;poser
Vous pouvez faire glisser des valeurs de timecode d’un champ de timecode &agrave; un
autre ou &agrave; partir de colonnes dans le Navigateur vers des champs de timecode dans
la fen&ecirc;tre Lister et capturer. Cette option peut &ecirc;tre particuli&egrave;rement utile pour relister
rapidement un plan lorsque vous souhaitez modifier son point d’entr&eacute;e ou de sortie
dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 16,
&laquo; Listage de plans &raquo;, &agrave; la page 275.
Pour glisser une valeur de timecode d’un champ &agrave; un autre :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e en m&ecirc;me temps que vous glissez une valeur
de timecode &agrave; partir d’une colonne ou d’un champ de timecode dans le Navigateur
vers tout autre champ de timecode.
&Agrave; propos des incrustations de timecode et du code de couleurs
de synchronisation
Dans le Visualiseur, les incrustations de timecode affichent le timecode source de
chaque &eacute;l&eacute;ment de plan. Dans le Canevas, elles fournissent un moyen tr&egrave;s pratique
de visualiser la relation de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan empil&eacute;s sur
diff&eacute;rentes pistes. Vous pouvez voir la piste de timecode source de chaque &eacute;l&eacute;ment
de plan sur chaque piste &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Comme les autres incrustations, les incrustations de timecode n’apparaissent pas
pendant la lecture ; elles ne sont visibles qu’en mode pause. Vous pouvez activer
et d&eacute;sactiver l’affichage des incrustations de timecode ind&eacute;pendamment dans le
Visualiseur et le Canevas.
Les incrustations de timecode s’av&egrave;rent utiles dans diverses situations :
&Acirc; Lorsque vous faites correspondre des plans vid&eacute;o avec des &eacute;l&eacute;ments audio enregistr&eacute;s sur des p&eacute;riph&eacute;riques diff&eacute;rents mais avec un timecode identique, vous pouvez
utiliser des incrustations de timecode pour garantir la bonne synchronisation num&eacute;rique des plans.
&Acirc; Lorsque vous recherchez une plage de donn&eacute;es qu’un client vous a demand&eacute;e
en sp&eacute;cifiant des valeurs de timecode, les incrustations de timecode peuvent
vous aider &agrave; localiser rapidement ce que vous recherchez.
&Acirc; Lorsque vous r&eacute;alisez des op&eacute;rations Trim complexes, l’affichage du timecode
pendant que vous d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline peut vous aider
&agrave; calculer les dur&eacute;es et d&eacute;calages &agrave; respecter.
&Acirc; Les incrustations de timecode peuvent &eacute;galement vous aider &agrave; v&eacute;rifier votre
s&eacute;quence de fa&ccedil;on impromptue lorsque vous pr&eacute;parez une sortie EDL
(Edit Decision List).
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
121
Affichage des incrustations du timecode
La commande Afficher les incrustations du menu Pr&eacute;sentation est prioritaire en ce
qui concerne l’affichage des incrustations de timecode. Si vous activez l’incrustation
du timecode, puis d&eacute;sactivez la commande Afficher les incrustations (en d&eacute;cochant
la case situ&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; de la commande dans le menu Pr&eacute;sentation), l’incrustation de
timecode sera d&eacute;sactiv&eacute;e.
Pour visualiser les incrustations du timecode :
1 Activez le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, selon l’endroit o&ugrave; vous souhaitez voir
les incrustations du timecode.
Remarque : les incrustations du Visualiseur peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;es ind&eacute;pendamment
de celles du Canevas.
2 Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Afficher les incrustations, pour placer une coche en regard
de cette option.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Afficher les incrustations du timecode dans le menu Pr&eacute;sentation.
&Acirc; Appuyez sur les touches Option et Z.
Informations affich&eacute;es par les incrustations du timecode
Les incrustations de timecode vous donnent une vue &laquo; imm&eacute;diate &raquo; sur une foule
d’informations concernant votre plan dans le Visualiseur ou votre s&eacute;quence dans
la Timeline.
Affiche le timecode
du point d’entr&eacute;e du plan
ou de la s&eacute;quence
actuels.
Affiche le Timecode du point de
sortie du plan ou de la s&eacute;quence
actuels.
Valeurs de timecode des &eacute;l&eacute;ments
audio situ&eacute;s &agrave; la position de la t&ecirc;te
de lecture.
Valeurs de timecode des
&eacute;l&eacute;ments de plans vid&eacute;o
situ&eacute;s &agrave; la position de la
t&ecirc;te de lecture.
Les &eacute;l&eacute;ments synchronis&eacute;s
poss&egrave;dent un code de la
m&ecirc;me couleur.
&Acirc; Num&eacute;ros de timecode des points d’entr&eacute;e et de sortie : ils apparaissent dans les coins
sup&eacute;rieurs gauche et droit du Canevas et du Visualiseur. Si l’un des deux ou aucun
des deux n’a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini, ces valeurs indiquent &laquo; Non d&eacute;fini(e) &raquo;. Les points d’entr&eacute;e
et de sortie de plan sont indiqu&eacute;s dans le Visualiseur. Les points d’entr&eacute;e et de sortie
de s&eacute;quence sont indiqu&eacute;s dans le Canevas.
122
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Num&eacute;ros de timecode vid&eacute;o et audio : au centre du Canevas et du Visualiseur figurent
des listes de valeurs de timecode pour chaque &eacute;l&eacute;ment de plan situ&eacute; &agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. La colonne de gauche affiche la vid&eacute;o et celle de
droite l’audio. Les pistes vid&eacute;o and audio commencent par l’affichage de la piste 1.
&Acirc; Les valeurs de timecode vid&eacute;o sont pr&eacute;c&eacute;d&eacute;es d’un V et du num&eacute;ro de la piste vid&eacute;o.
&Acirc; Les valeurs de timecode audio sont pr&eacute;c&eacute;d&eacute;es d’un A et du num&eacute;ro de la piste audio.
Selon la taille de la fen&ecirc;tre, il est possible que certaines pistes ne soient pas affich&eacute;es. Si Final Cut Pro ne peut pas afficher toutes les pistes dans une seule fen&ecirc;tre,
un signe &laquo; + &raquo; (plus) indique la pr&eacute;sence d’&eacute;l&eacute;ments de plans suppl&eacute;mentaires dont
les valeurs de timecode ne sont pas affich&eacute;es dans l’incrustation.
&Acirc; Code de couleurs des &eacute;l&eacute;ments de plans synchronis&eacute;s : les incrustations de timecode
des &eacute;l&eacute;ments de plans respectent un code de couleurs destin&eacute; &agrave; indiquer les
&eacute;l&eacute;ments qui sont synchronis&eacute;s. Ce code comprend 12 couleurs utilis&eacute;es pour indiquer diff&eacute;rents groupes d’&eacute;l&eacute;ments synchronis&eacute;s. Chaque fois qu’un ou plusieurs
&eacute;l&eacute;ments de plans sont synchronis&eacute;s, leurs valeurs de timecode sont mises en
surbrillance dans la liste avec la m&ecirc;me couleur. Tout &eacute;l&eacute;ment de plan qui n’est pas
synchronis&eacute; avec un autre est affich&eacute; dans la couleur d’incrustation de timecode
standard, c’est-&agrave;-dire en gris.
Si, par exemple, les &eacute;l&eacute;ments de plans des pistes V1, A1 et A2 font tous r&eacute;f&eacute;rence
au m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es et qu’ils poss&egrave;dent tous la m&ecirc;me valeur de timecode
&agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture, leurs incrustations de timecode seront
affich&eacute;es dans la m&ecirc;me couleur.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
123
9
Notions &eacute;l&eacute;mentaires
sur la Timeline
9
La Timeline offre une repr&eacute;sentation graphique
de votre s&eacute;quence mont&eacute;e avec tous les plans
dans l’ordre chronologique.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Comment utiliser la Timeline (p. 125)
&Acirc; Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline (p. 127)
&Acirc; Apprentissage de la Timeline (p. 128)
&Acirc; Modification des options d’affichage de la Timeline (p. 139)
&Acirc; Navigation dans la Timeline (p. 149)
&Acirc; Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline (p. 150)
Comment utiliser la Timeline
La Timeline et le Canevas pr&eacute;sentent deux vues diff&eacute;rentes de la m&ecirc;me s&eacute;quence.
La Timeline montre l’ordre chronologique des plans et la superposition des &eacute;l&eacute;ments
de plans vid&eacute;o et audio, tandis que le Canevas fournit une vue unique qui vous permet
de voir votre s&eacute;quence telle qu’elle appara&icirc;tra sur un &eacute;cran de cin&eacute;ma ou de t&eacute;l&eacute;vision.
La Timeline, &agrave; l’instar du Canevas, comporte des onglets pour toutes les s&eacute;quences
ouvertes. Chaque s&eacute;quence de la Timeline est organis&eacute;e en pistes vid&eacute;o et audio
distinctes, qui contiennent les &eacute;l&eacute;ments de plan que vous avez mont&eacute;s dans votre
s&eacute;quence &agrave; partir du Navigateur. Gr&acirc;ce &agrave; la Timeline, vous pouvez naviguer rapidement
&agrave; travers toute une s&eacute;quence mont&eacute;e et ajouter, &eacute;craser, r&eacute;organiser ou supprimer des
&eacute;l&eacute;ments de plans.
125
L’illustration ci-dessous montre plusieurs &eacute;l&eacute;ments affich&eacute;s dans la Timeline.
Point
d’entr&eacute;e
T&ecirc;te de
lecture
Point
de sortie
Onglet de s&eacute;quence
Champ Timecode actuel
L’illustration ci-dessous montre les m&ecirc;mes &eacute;l&eacute;ments tels qu’ils apparaissent
dans le Canevas.
Onglet de s&eacute;quence
Champ Timecode actuel
T&ecirc;te de lecture
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
Dans la mesure o&ugrave; la t&ecirc;te de lecture de la Timeline refl&egrave;te celle du Canevas,
vous pouvez utiliser les commandes de navigation, de marquage et de montage
du Canevas pour naviguer dans la Timeline et vice versa.
Pour activer la fen&ecirc;tre de la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans la fen&ecirc;tre Timeline.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 3.
Remarque : pour travailler dans la Timeline, vous devez tout d’abord ouvrir une
s&eacute;quence. Si votre projet ne contient aucune s&eacute;quence, cr&eacute;ez-en une. Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 5, &laquo; Manipulation de projets, de plans et de
s&eacute;quences &raquo;.
126
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline
Les onglets de la Timeline et du Canevas repr&eacute;sentent des s&eacute;quences. L’ouverture d’une
s&eacute;quence a pour effet d’ouvrir simultan&eacute;ment les fen&ecirc;tres de la Timeline et du Canevas
(si elles n’&eacute;taient pas encore ouvertes). Si elles &eacute;taient d&eacute;j&agrave; ouvertes, la nouvelle
s&eacute;quence ouverte appara&icirc;t dans son propre onglet, au-dessus des onglets existants.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans la Timeline et le Canevas, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; Ouvrir la timeline &raquo; dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage &gt; S&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur.
La s&eacute;quence s’ouvre dans les fen&ecirc;tres Timeline et Canevas.
Pour s&eacute;lectionner une s&eacute;quence dans la Timeline :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence.
Pour fermer une s&eacute;quence dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Une fois l’onglet de la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, choisissez Fichier &gt;
Fermer l’onglet.
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans la Timeline, l’onglet correspondant
dans le Canevas se ferme &eacute;galement et vice versa. La fermeture de la fen&ecirc;tre du Canevas
ferme la fen&ecirc;tre de la Timeline. Toutefois, la fermeture de la fen&ecirc;tre de la Timeline via les
touches Commande + W ne ferme pas la fen&ecirc;tre du Canevas.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
127
Apprentissage de la Timeline
La Timeline vous permet de visualiser le contenu de vos s&eacute;quences de plusieurs
mani&egrave;res. La hauteur de piste, les incrustations d’opacit&eacute; et de niveau audio, les images
cl&eacute;s et de nombreuses autres propri&eacute;t&eacute;s de s&eacute;quence peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es et modifi&eacute;es dans la Timeline. Comme chaque s&eacute;quence dispose de ses propres r&eacute;glages d’affichage, la modification du niveau de zoom ou des commandes audio d’une s&eacute;quence
n’affecte pas les autres.
Commandes de montage
&Agrave; chaque s&eacute;quence
correspond un onglet.
Audiocommandes
Commandes multipistes
verticales
Commandes d’image
cl&eacute; et de piste
Commandes de
dur&eacute;e horizontales
Onglets de s&eacute;quences dans la Timeline
Chaque onglet de la Timeline repr&eacute;sente une s&eacute;quence. Vous pouvez ouvrir plusieurs
s&eacute;quences simultan&eacute;ment, chacune dans son propre onglet. Les commandes de
Final Cut Pro n’affectent que la s&eacute;quence dont l’onglet appara&icirc;t au premier plan.
Si vous cliquez sur l’onglet d’une autre s&eacute;quence, cet onglet, ainsi que celui de cette
s&eacute;quence situ&eacute; dans le Canevas, passent en avant-plan dans la Timeline.
128
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Commandes de montage
Les commandes de montage de la Timeline permettent de d&eacute;terminer les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es et activ&eacute;es pour le montage et la lecture.
Commande Destination
Source, commande
Commande de verrouillage
de piste
Commande S&eacute;lection
automatique
Visibilit&eacute; de piste,
commande
Les pistes verrouill&eacute;es
sont hachur&eacute;es.
&Acirc; Commandes Source et Destination : ces commandes vous permettent de connecter
(ou raccorder) les &eacute;l&eacute;ments du plan source dans le Visualiseur aux pistes de la Timeline.
Elles sont principalement utilis&eacute;es dans le montage &agrave; trois points pour d&eacute;terminer les
pistes d’&eacute;l&eacute;ments de plans source qui sont mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence et l’endroit
o&ugrave; elles sont plac&eacute;es.
Le nombre de commandes Source disponibles correspond au nombre d’&eacute;l&eacute;ments de
plan source actuellement ouverts dans le Visualiseur. Un plan DV typique, par exemple,
poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement une piste vid&eacute;o et deux pistes audio. Dans ce cas, un contr&ocirc;le
Source vid&eacute;o et deux contr&ocirc;les Source audio apparaissent dans la Timeline. Si, par
contre, vous ouvrez dans le Visualiseur un plan qui ne poss&egrave;de qu’un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
et quatre &eacute;l&eacute;ments audio, alors une commande Source vid&eacute;o et quatre commandes
Source audio appara&icirc;tront dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez le
volume II, chapitre 10, &laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;.
&Acirc; Commande Visibilit&eacute; de piste : permet de d&eacute;terminer si le contenu d’une piste est
affich&eacute; et rendu dans votre s&eacute;quence. Lorsqu’une piste est d&eacute;sactiv&eacute;e, elle prend
une couleur sombre dans la Timeline, mais son contenu demeure dans votre
s&eacute;quence et reste disponible &agrave; des fins de montage. Si vous lisez votre s&eacute;quence,
les pistes d&eacute;sactiv&eacute;es n’apparaissent ni dans le Canevas ni sur un moniteur externe
et elles ne peuvent &ecirc;tre rendues ou transf&eacute;r&eacute;es sur bande avec la s&eacute;quence.
Remarque : les fichiers de rendu d’une piste sont supprim&eacute;s si cette piste est d&eacute;sactiv&eacute;e. Final Cut Pro peut afficher un avertissement avant de proc&eacute;der &agrave; cette suppression, si vous s&eacute;lectionnez l’option &laquo; Avertir si modifier la visibilit&eacute; efface fichier rendu &raquo;
dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations,
consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
129
&Acirc; Commande de verrouillage de piste : cette commande emp&ecirc;che tout d&eacute;placement ou
toute modification, par quelque moyen que ce soit, du contenu d’une piste. Il est possible &eacute;galement de prot&eacute;ger les incrustations des pistes verrouill&eacute;es en d&eacute;s&eacute;lectionnant
l’option &laquo; Modifier les incrustations verrouill&eacute;es via l’outil plume &raquo; dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Les pistes verrouill&eacute;es sont hachur&eacute;es dans la
Timeline. Elles peuvent &ecirc;tre verrouill&eacute;es et d&eacute;verrouill&eacute;es &agrave; tout moment. Pour plus
d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des
pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
&Acirc; Commande S&eacute;lection automatique : l’activation des commandes de s&eacute;lection automatique de pistes sp&eacute;cifiques de la Timeline permet de limiter le nombre de pistes
affect&eacute;es par diff&eacute;rentes fonctions telles que la copie, le collage, la suppression,
la commande Match Frame, etc.
Remarque : vous pouvez consid&eacute;rer les points d’entr&eacute;e et de sortie comme des
limites horizontales (dans le temps) de vos coupes et les commandes de S&eacute;lection
automatique comme des limites verticales.
Commandes multipistes verticales
&Acirc; Pistes : la partie principale de la Timeline est divis&eacute;e en pistes audio et vid&eacute;o, s&eacute;par&eacute;es
les unes des autres par un s&eacute;parateur. (Vous pouvez faire glisser ce s&eacute;parateur vers le
haut ou vers le bas pour modifier la r&eacute;partition de l’espace entre les moiti&eacute;s audio et
vid&eacute;o de la Timeline.) Les pistes audio 1 et 2 se trouvent juste sous le s&eacute;parateur et
toutes les pistes audio suppl&eacute;mentaires apparaissent en dessous. La piste vid&eacute;o 1 est
situ&eacute;e juste au-dessus du s&eacute;parateur et toutes les pistes vid&eacute;o suppl&eacute;mentaires viennent s’ajouter par-dessus. Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 8,
&laquo; Manipulation des pistes de la Timeline &raquo;.
Vous pouvez modifier le nombre de pistes vid&eacute;o et audio par d&eacute;faut via l’onglet
&laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
130
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Il est possible d’ajouter &agrave; tout moment des pistes suppl&eacute;mentaires. Des pistes audio
suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour ajouter de la musique et des effets sonores
ou &agrave; des fins d’organisation. Les pistes vid&eacute;o suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es
pour superposer des plans et effectuer le compositing des couches de plans vid&eacute;o.
Pistes vid&eacute;o
Ascenseur
S&eacute;parateur
Barre de d&eacute;filement
vertical
Pistes audio
La zone inutilis&eacute;e fournit l’espace n&eacute;cessaire
pour accueillir de nouvelles pistes.
&Acirc; Zone inutilis&eacute;e : il s’agit de la zone se trouvant au-dessus ou en dessous des pistes
audio et vid&eacute;o situ&eacute;es aux extr&eacute;mit&eacute;s de votre s&eacute;quence. Cette zone est g&eacute;n&eacute;ralement vierge, mais si vous faites glisser directement des plans dans cette zone gris&eacute;e,
de nouvelles pistes sont automatiquement cr&eacute;&eacute;es pour les accueillir.
&Acirc; Barres de d&eacute;filement vertical et ascenseurs : si plusieurs pistes peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es
simultan&eacute;ment dans la Timeline, les barres de d&eacute;filement vous permettent de faire
d&eacute;filer vos pistes audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment. Les ascenseurs s&eacute;parant les r&eacute;gions de
pistes audio et vid&eacute;o peuvent servir &agrave; d&eacute;finir une zone statique contenant des groupes distincts de pistes vid&eacute;o et audio dot&eacute;es de leurs propres barres de d&eacute;filement.
Cela peut s’av&eacute;rer utile si vous disposez de beaucoup plus de pistes audio que de
pistes vid&eacute;o. Utilisez les ascenseurs situ&eacute;s entre les barres de d&eacute;filement de vos
pistes audio et vid&eacute;o pour attribuer plus d’espace &agrave; vos pistes audio et moins
d’espace &agrave; vos pistes vid&eacute;o. Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation d’une zone
statique, lisez le volume II, chapitre 8, &laquo; Manipulation des pistes de la Timeline &raquo;.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
131
Commandes de dur&eacute;e horizontales
&Acirc; R&egrave;gle : la r&egrave;gle situ&eacute;e en haut de la Timeline indique la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence
mont&eacute;e, de la premi&egrave;re &agrave; la derni&egrave;re image. Elle peut servir de r&eacute;f&eacute;rence pour conna&icirc;tre le timecode correspondant &agrave; l’emplacement des plans dans la Timeline. Vous pouvez afficher la r&egrave;gle avec plusieurs unit&eacute;s diff&eacute;rentes : timecode, images ou pieds et
images (pour le montage de m&eacute;trage sur pellicule cin&eacute;ma).
Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur la t&ecirc;te de lecture de la r&egrave;gle ou la faire glisser (cela
fonctionne exactement de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la barre du d&eacute;fileur du Canevas).
La dur&eacute;e maximale d’une s&eacute;quence est de douze heures (avec une fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz maximum) ou de six heures (avec une fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz).
T&ecirc;te de lecture
R&egrave;glette
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : elle affiche l’emplacement actuel d’une image dans une s&eacute;quence.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la t&ecirc;te de lecture pour naviguer &agrave; travers votre
s&eacute;quence dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Navigation dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 149.
&Acirc; Champ Timecode actuel : indique la position de timecode actuelle de la t&ecirc;te
de lecture. Saisissez une nouvelle valeur de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te
de lecture (comme dans le Visualiseur et le Canevas).
Champ Timecode actuel
132
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Contr&ocirc;le Zoom : ce contr&ocirc;le vous permet d’effectuer des zooms avant et arri&egrave;re
sur le contenu de votre s&eacute;quence dans la Timeline. Le zoom avant permet d’afficher
davantage de d&eacute;tails sur la r&egrave;gle et r&eacute;duit la dur&eacute;e entre les chiffres de cette derni&egrave;re.
Le zoom arri&egrave;re d&eacute;taille moins la r&egrave;gle mais vous permet de voir davantage la dur&eacute;e
totale de votre s&eacute;quence dans la Timeline. Si la t&ecirc;te de lecture est visible, elle reste
centr&eacute;e lorsque vous utilisez la commande de zoom pour effectuer un zoom avant sur
la Timeline. Si la t&ecirc;te de lecture n’est pas visible, la commande de zoom reste centr&eacute;e
sur le contenu actuel de la fen&ecirc;tre Timeline.
Zoom, commande
Les raccourcis clavier de zoom g&eacute;n&egrave;rent des r&eacute;sultats l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents.
Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option + = (&eacute;gal) ou Option + – (moins)
pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur le contenu de la Timeline, quelle que
soit la fen&ecirc;tre Final Cut Pro active. Si un ou plusieurs plan(s) est (sont) s&eacute;lectionn&eacute;(s),
il(s) sera (seront) au centre du zoom. Dans le cas contraire, tous les zooms sont centr&eacute;s sur la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Remarque : pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re autour de la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture, assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
&Acirc; Curseur de Zoom : comme la commande Zoom, ce curseur permet d’effectuer
un zoom avant ou arri&egrave;re sur la s&eacute;quence actuellement affich&eacute;e dans la Timeline.
Faire glisser l’un ou l’autre des ascenseurs situ&eacute;s de chaque c&ocirc;t&eacute; du curseur permet
de r&eacute;gler les deux ascenseurs et de centrer la partie visible de la zone d’affichage de
la Timeline.
Faites glisser le curseur pour
faire d&eacute;filer votre s&eacute;quence.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
133
Faites glisser l’un des ascenseurs en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour
verrouiller l’ascenseur oppos&eacute; et d&eacute;placer la zone visible de la Timeline dans la
direction vers laquelle vous faites glisser. Les indicateurs gris clair dans la zone de
d&eacute;filement indiquent des incr&eacute;ments d’une minute dans votre s&eacute;quence et changent de taille en fonction du zoom appliqu&eacute; &agrave; votre s&eacute;quence.
Une fois que vous avez effectu&eacute; un zoom dans une s&eacute;quence, vous pouvez faire
d&eacute;filer toute sa dur&eacute;e en faisant glisser la partie centrale de la r&eacute;glette de zoom.
Commandes d’affichage de la Timeline
La Timeline comprend plusieurs commandes qui vous permettent de modifier l’affichage des &eacute;l&eacute;ments qu’elle contient. Pour plus d’informations sur ces commandes,
lisez la section &laquo; Modification des options d’affichage de la Timeline &raquo; &agrave; la page 139.
Menu local Pr&eacute;sentation
de piste
Images cl&eacute;s du plan,
commande
Incrustations de
plan, commande
Hauteur de la piste,
commandes
Commandes audio
&Acirc; Bouton Contr&ocirc;les audio : cliquez dessus pour afficher les boutons Silence et Solo
situ&eacute;s &agrave; gauche de chaque piste audio dans la Timeline. Par d&eacute;faut, ces commandes
sont masqu&eacute;es.
Solo, commande
Silence, commande
Contr&ocirc;les audio, bouton
134
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Commandes Silence et Solo : utilisez ces contr&ocirc;les pour activer ou d&eacute;sactiver la
lecture de l’audio sur des pistes individuelles &agrave; des fins de surveillance. Les bandes
de piste dans le M&eacute;langeur audio sont dot&eacute;s de boutons silence et solo correspondants qui fonctionnent de mani&egrave;re identique. Pour plus d’informations, consultez
le volume III, chapitre 4, &laquo; Vue d’ensemble du m&eacute;langeur audio &raquo;.
&Acirc; Silence : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;sactiver la lecture audio de cette piste.
Le bouton Silence influe sur le monitoring au cours de la lecture. La d&eacute;sactivation
audio d’une piste ne supprime pas les images cl&eacute;s de niveau audio ou de balance
des &eacute;l&eacute;ments de plans de cette piste et n’emp&ecirc;che pas non plus l’automatisation
de l’&eacute;quilibreur.
&Acirc; Solo : cliquez sur cette commande pour n’entendre qu’une seule piste. Lorsque
vous isolez une piste, toutes les autres sont mises en veille &agrave; l’exception de celles
ayant d&eacute;j&agrave; cette option activ&eacute;e. Par exemple, si vous cliquez sur ce bouton pour la
piste A1 et que c’est la seule piste pour laquelle cette option est activ&eacute;e, toutes les
autres pistes audio sont mises en veille. Si vous activez cette option pour plusieurs
pistes, seules ces derni&egrave;res sont lues et les pistes restantes sont mises en veille.
Remarque : les boutons Silence et Solo n’affectent que la lecture dans la Timeline.
Ils n’interrompent pas la sortie de l’audio pendant les op&eacute;rations de transfert ou de
montage sur bande ou lors d’une exportation vers un film ou un fichier audio.
Autres commandes diverses
Bouton Magn&eacute;tisme
S&eacute;lection li&eacute;e, bouton
&Acirc; Bouton Magn&eacute;tisme : cliquez sur ce bouton pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme.
Il fait partie de la barre de boutons par d&eacute;faut de la Timeline. Lorsque le magn&eacute;tisme
est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture &laquo; se cale &raquo; sur des zones cl&eacute;s de la Timeline, telles que les
limites d’autres &eacute;l&eacute;ments de plans, les marqueurs de s&eacute;quence et les points d’entr&eacute;e
et de sortie de la s&eacute;quence. Cette commande peut s’av&eacute;rer tr&egrave;s utile pour aligner
deux plans sans qu’aucun intervalle ne figure entre eux ou pour amener rapidement
la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur en vue d’un montage. Vous pouvez &eacute;galement
activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme en choisissant Affichage &gt; Magn&eacute;tisme (ou en
appuyant sur la touche N).
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
135
&Acirc; Bouton S&eacute;lection li&eacute;e : cliquez dessus pour activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, le fait de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
ou audio s&eacute;lectionne tous les autres &eacute;l&eacute;ments qui lui sont associ&eacute;s. Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan sur lequel vous cliquez sera s&eacute;lectionn&eacute;, m&ecirc;me s’il est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments. Ce contr&ocirc;le est utile pour monter le
point d’entr&eacute;e ou de sortie audio s&eacute;par&eacute;ment de la vid&eacute;o, par exemple lors de la
cr&eacute;ation d’une coupe split. Vous pouvez &eacute;galement activer et d&eacute;sactiver la s&eacute;lection
li&eacute;e en choisissant &Eacute;dition &gt; S&eacute;lection li&eacute;e (ou en appuyant sur les touches Maj + L).
Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 14, &laquo; Liaison et montage de
donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;.
&Acirc; Indicateurs de liens (au sein d’&eacute;l&eacute;ments de plans) : les noms des &eacute;l&eacute;ments de plans
vid&eacute;o et audio li&eacute;s sont soulign&eacute;s. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e et que l’un des
&eacute;l&eacute;ments est s&eacute;lectionn&eacute;, d&eacute;plac&eacute; ou ajust&eacute;, tous les autres &eacute;l&eacute;ments qui lui sont
li&eacute;s sont &eacute;galement affect&eacute;s.
&Acirc; &Eacute;tiquettes (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : si un &eacute;l&eacute;ment de plan de votre s&eacute;quence
mont&eacute;e dans la Timeline est &eacute;tiquet&eacute;, son nom est mis en surbrillance dans la couleur correspondant &agrave; celle de cette &eacute;tiquette. Vous pouvez d&eacute;cider si les &eacute;tiquettes
de plans doivent &ecirc;tre affich&eacute;es dans la Timeline en s&eacute;lectionnant l’option Afficher
les &eacute;tiquettes de plans dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste.
&Acirc; Indicateur de vitesse (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : si la vitesse d’un plan a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e (soit en effectuant une coupe par adaptation &agrave; zone, soit via l’&eacute;l&eacute;ment Vitesse du
menu Modifier), cette modification appara&icirc;t entre parenth&egrave;ses apr&egrave;s le nom du plan
dans la Timeline. Si une vitesse variable (Time Remap) a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;e, c’est le
mot &laquo; Variable &raquo; qui est affich&eacute;.
∏
136
Conseil : des indicateurs de vitesse optionnels peuvent &ecirc;tre affich&eacute;s dans la zone du
graphique d’images cl&eacute;s du plan pour signaler la vitesse des plans de votre s&eacute;quence
au moyen de coches. Pour plus d’informations sur les images cl&eacute;s de plans, lisez le
volume III, chapitre 14, &laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au volume III, chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets
appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;. L’espacement et la couleur de ces marques indiquent
la vitesse et le sens de lecture de vos plans. Pour plus d’informations, consultez le
volume III, chapitre 17, &laquo; Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap &raquo;.
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Indicateurs de paires st&eacute;r&eacute;o (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : deux paires de triangles
indiquent que deux &eacute;l&eacute;ments de plans audio sont reli&eacute;s en paire st&eacute;r&eacute;o. Si vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan audio qui fait partie d’une paire st&eacute;r&eacute;o, son &eacute;l&eacute;ment associ&eacute; est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;. Cette particularit&eacute; est utile lorsque vous manipulez des
&eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o tels que de la musique ou des effets sonores. Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 17, &laquo; Bases du montage audio &raquo;.
Le changement de
vitesse est indiqu&eacute;
en pourcentage.
Indicateur de
paire st&eacute;r&eacute;o
Effets en temps r&eacute;el et barre d’&eacute;tat de rendu
&Acirc; TR, menu local : vous permet d’ajuster la qualit&eacute; de la lecture des effets en temps
r&eacute;el dans Final Cut Pro. Gr&acirc;ce aux options de ce menu, vous pouvez d&eacute;cider de privil&eacute;gier la qualit&eacute; de la lecture &agrave; l’&eacute;cran ou la multiplication des effets pouvant &ecirc;tre lus
en temps r&eacute;el. Pour plus d’informations sur les options du menu local Effets en temps
r&eacute;el, consultez le volume III, chapitre 28, &laquo; Utilisation de RT Extreme &raquo;.
TR, menu local
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
137
&Acirc; Barre d’&eacute;tat de rendu : cette barre, situ&eacute;e en haut de la Timeline, indique les parties
de la s&eacute;quence ayant &eacute;t&eacute; rendues selon le niveau de qualit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;. La ligne
sup&eacute;rieure concerne la vid&eacute;o, la ligne inf&eacute;rieure l’audio.
&Acirc; Barre de rendu vid&eacute;o (r&eacute;gion sup&eacute;rieure) : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu
des &eacute;l&eacute;ments d’effets vid&eacute;o.
&Acirc; Barre de rendu audio (r&eacute;gion inf&eacute;rieure) : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu
des &eacute;l&eacute;ments d’effets audio.
La partie sup&eacute;rieure
indique l’&eacute;tat du rendu
des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o.
La partie inf&eacute;rieure
indique l’&eacute;tat du rendu
des &eacute;l&eacute;ments audio.
Les couleurs de la barre de rendu situ&eacute;es au-dessus des &eacute;l&eacute;ments indiquent si un
rendu doit leur &ecirc;tre appliqu&eacute;. Des barres gris fonc&eacute; apparaissent au-dessus des
&eacute;l&eacute;ments ne requ&eacute;rant pas de rendu. Pour plus d’informations, lisez le volume III,
chapitre 28, &laquo; Utilisation de RT Extreme &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au
volume III, chapitre 29, &laquo; R&eacute;glages du rendu et du traitement vid&eacute;o &raquo;.
&Acirc; Barre de rendu d’&eacute;l&eacute;ment de plan : les &eacute;l&eacute;ments audio peuvent &ecirc;tre rendus individuellement. Des barres de rendu sont affich&eacute;es pour chaque &eacute;l&eacute;ment de plan dans la
Timeline dans les cas suivants :
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments audio qui n&eacute;cessitent une conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage :
c’est le cas, par exemple, des &eacute;l&eacute;ments audio captur&eacute;s &agrave; 44,1 kHz mais qui ont
&eacute;t&eacute; mont&eacute;s dans une s&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e &agrave; 48 kHz.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments audio dot&eacute;s de filtres : lorsqu’un ou plusieurs filtres sont appliqu&eacute;s &agrave;
un &eacute;l&eacute;ment audio, une barre de rendu est affich&eacute;e au sein m&ecirc;me de l’&eacute;l&eacute;ment.
Pour plus d’informations sur les barres de rendu d’&eacute;l&eacute;ment de plan, consultez
le volume III, chapitre 29, &laquo; R&eacute;glages du rendu et du traitement vid&eacute;o &raquo;.
138
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Plans de s&eacute;quence dans la Timeline
Les &eacute;l&eacute;ments de plan d’une s&eacute;quence sont souvent appel&eacute;s plans de s&eacute;quence, avec le
nom de l’&eacute;l&eacute;ment affich&eacute; en t&ecirc;te du plan. Si l’&eacute;l&eacute;ment de plan est suffisamment long,
le nom s’affiche &eacute;galement &agrave; la fin.
Vous pouvez choisir de repr&eacute;senter dans la Timeline les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o par des vignettes et les &eacute;l&eacute;ments audio par des formes d’onde. Cette option n’est disponible que dans
l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de la s&eacute;quence. (Pour plus
d’informations, consultez le volume IV, chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de
s&eacute;quence &raquo;).
Les &eacute;l&eacute;ments de plans peuvent &ecirc;tre reli&eacute;s pour pouvoir &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et mont&eacute;s
ensemble. Cela vous permet de garder ensemble les &eacute;l&eacute;ments provenant du m&ecirc;me
plan dans le Navigateur, comme par exemple un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et une paire
st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan li&eacute;, tous les
autres &eacute;l&eacute;ments de plans associ&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s (sauf si le bouton
S&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;). Pour plus d’informations sur la manipulation d’&eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s, lisez le volume II, chapitre 14, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de
fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;.
Modification des options d’affichage de la Timeline
Les options d’affichage par d&eacute;faut des nouvelles s&eacute;quences dans la Timeline sont
disponibles dans l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;).
Vous pouvez modifier les options d’affichage de la Timeline pour les s&eacute;quences
existantes &agrave; diff&eacute;rents emplacements :
&Acirc; Onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence : cet onglet pr&eacute;sente toutes les options disponibles pour l’affichage d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des options d’affichage
de la Timeline disponibles dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo;.
&Acirc; Commandes d’affichage de la Timeline : ces commandes comprennent notamment
les commandes Images cl&eacute;s du plan, Incrustations de plan et Hauteur de la piste.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des commandes d’affichage
de la Timeline disponibles dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 145.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
139
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation de piste : vous pouvez utiliser ce menu local pour modifier
certaines options d’affichage de la Timeline et pour enregistrer, choisir ou restaurer
des pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local Pr&eacute;sentation
de piste &raquo; &agrave; la page 146.
Cliquez ici pour
afficher le menu local
Pr&eacute;sentation de piste.
Menu local
Pr&eacute;sentation
de piste
&Agrave; propos des options d’affichage de la Timeline disponibles
dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; la plupart des options d’affichage de la Timeline via l’onglet
&laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence. Les exceptions et les
autres moyens d’acc&eacute;der &agrave; ces options sont indiqu&eacute;s chaque fois que cela est possible.
Pour modifier les options d’affichage de la Timeline via la fen&ecirc;tre R&eacute;glages
de s&eacute;quence :
m S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur ou dans la Timeline, choisissez
S&eacute;quence &gt; R&eacute;glages de s&eacute;quence, puis cliquez sur l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo;.
R&eacute;glages dans
l’onglet &laquo; Options
de la timeline &raquo;
140
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Options g&eacute;n&eacute;rales
Il existe des options d’affichage &eacute;l&eacute;mentaires que vous pouvez modifier &agrave; tout moment.
Plusieurs options, telles que le nombre par d&eacute;faut de pistes vid&eacute;o et audio, ne sont disponibles que dans l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur,
car ces options n’affectent que les r&eacute;glages par d&eacute;faut des nouvelles s&eacute;quences.
&Acirc; Timecode initial : d&eacute;finit la valeur du timecode initial dans la Timeline pour les nouvelles s&eacute;quences.
&Acirc; Drop Frame : s&eacute;lectionnez cette option pour afficher le timecode Drop Frame
dans la Timeline (applicable uniquement au format vid&eacute;o NTSC dont la fr&eacute;quence
d’images est de 30 ips). Pour plus d’informations sur les timecodes Drop Frame et
Non-Drop Frame, consultez le volume II, chapitre 25, &laquo; Utilisation du timecode &raquo;.
&Acirc; Taille piste : choisissez une taille de piste pour d&eacute;finir la hauteur verticale des pistes
dans la Timeline. (Vous pouvez &eacute;galement utiliser les commandes Hauteur de la piste
dans la Timeline.)
&Acirc; Nombre de pistes vid&eacute;o et audio par d&eacute;faut : vous ne pouvez sp&eacute;cifier que le nombre
par d&eacute;faut de pistes audio et vid&eacute;o que vous souhaitez attribuer aux nouvelles
s&eacute;quences. Cette option n’est disponible que dans l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo;
de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
&Acirc; Affichage vignette :
&Acirc; Nom : n’affiche que le nom du plan, sans vignette.
&Acirc; Nom plus vignette : affiche l’image vid&eacute;o correspondant au point d’entr&eacute;e du plan,
ainsi que le nom du plan.
&Acirc; Pellicule : affiche autant de vignettes que possible pour le niveau actuel de zoom
de la Timeline.
&Acirc; &Eacute;tiquettes pistes audio : d&eacute;cidez si les pistes audio doivent &ecirc;tre &eacute;tiquet&eacute;es comme
pistes individuelles (A1, A2, A3, etc.) ou comme membres d’une paire (A1a et A1b,
A2a et A2b, etc.). Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 17, &laquo; Bases
du montage audio &raquo;.
Affichage de piste
&Acirc; Afficher les incrustations d’images cl&eacute;s : s&eacute;lectionnez cette option pour afficher les
incrustations d’opacit&eacute; (repr&eacute;sent&eacute;es par de fines lignes noires) sur vos pistes vid&eacute;o
et les incrustations de niveau audio (fines lignes rouges) sur n’importe quel plan se
trouvant dans les pistes audio de la Timeline. Ces lignes indiquent le niveau de transparence vid&eacute;o ou les niveaux audio. Pour plus d’informations, consultez le volume III,
chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande Incrustations de plans de la Timeline
pour afficher ou masquer les incrustations.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
141
&Acirc; Afficher l’oscilloscope audio : cette option permet d’afficher des formes d’onde audio
superpos&eacute;es aux &eacute;l&eacute;ments audio dans la Timeline. Pour activer ou d&eacute;sactiver ce type
d’affichage, appuyez sur les touches Commande + Option + W. Cette option est &eacute;galement disponible dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste de la Timeline.
Formes d’ondes
audio
Sans formes
d’ondes audio
142
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Afficher les coupes : une coupe est un montage compos&eacute; de deux images adjacentes
ayant le m&ecirc;me num&eacute;ro de bande et des num&eacute;ros de timecode qui se suivent.
Par exemple, l’utilisation de l’outil Lame de rasoir pour couper un plan en deux
cr&eacute;e une coupe. S&eacute;lectionnez cette option pour afficher des indicateurs de raccord
(deux triangles rouges) aux endroits appropri&eacute;s. Cela peut vous aider &agrave; d&eacute;tecter les
points de montage inutiles dans votre s&eacute;quence, afin de les supprimer. Cette option
est &eacute;galement disponible dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste de la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 13, &laquo; D&eacute;coupage de plans et
ajustement de leurs dur&eacute;es &raquo;.
Indicateur de coupe
&Acirc; Afficher les doublons d’image : s&eacute;lectionnez cette option pour afficher les images
utilis&eacute;es plus d’une fois dans votre s&eacute;quence. Lorsque cette option est activ&eacute;e et
que vous s&eacute;lectionnez un plan, une liste de tous les plans contenant les m&ecirc;mes
images que le plan s&eacute;lectionn&eacute; est affich&eacute;e. Pour plus d’informations sur l’utilisation
des indicateurs de doublons d’image, lisez la section &laquo; Options d’affichage des doublons d’image &raquo; &agrave; la page 147. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner cette option &agrave;
partir du menu local Pr&eacute;sentation de piste de la Timeline.
&Acirc; Afficher les contr&ocirc;les audio : s&eacute;lectionnez cette option pour afficher les boutons
Silence et Solo &agrave; gauche de chaque piste audio dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement activer/d&eacute;sactiver les commandes Audio via la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Commandes audio &raquo; &agrave; la page 134.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
143
Images cl&eacute;s du plan
La commande Images cl&eacute;s du plan permet d’afficher la zone du graphique d’images
cl&eacute;s (espace suppl&eacute;mentaire situ&eacute; sous chaque piste vid&eacute;o et audio dans lequel vous
pouvez visualiser et modifier les images cl&eacute;s des effets appliqu&eacute;s &agrave; vos plans).
La barre verte indique
qu’un filtre a &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute; au plan.
Barre d’animation
et image cl&eacute;
d’animation indiqu&eacute;e
par un losange bleu
La barre bleue indique
que les r&eacute;glages
d’animation du plan
ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s.
&Eacute;diteur d’images cl&eacute;s
Images cl&eacute;s du plan,
commande
L’espacement et la couleur de ces
marques indiquent la vitesse et le
sens de lecture du plan.
Cette zone peut &ecirc;tre divis&eacute;e en quatre r&eacute;gions optionnelles dans lesquelles s’affichent
les images cl&eacute;s et les param&egrave;tres des effets d’animation, les filtres audio et les filtres
vid&eacute;o appliqu&eacute;s &agrave; vos plans. Pour plus d’informations concernant la personnalisation
et l’utilisation de la zone du graphique d’images cl&eacute;s, consultez le volume III,
chapitre 14, &laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement consulter le volume III, chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave;
l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;.
&Acirc; Barre Filtres : lorsqu’un ou plusieurs filtre(s) vid&eacute;o ou audio est (sont) ajout&eacute;(s) &agrave; un
plan, une barre verte appara&icirc;t dans cet espace pour toute la dur&eacute;e du plan. Si des
images cl&eacute;s sont ajout&eacute;es &agrave; un filtre d’un plan donn&eacute;, elles apparaissent sous forme
de losanges sur la barre concern&eacute;e et peuvent y &ecirc;tre modifi&eacute;es ou d&eacute;plac&eacute;es &agrave; l’aide
de l’outil S&eacute;lection.
&Acirc; Barre Animation : si les r&eacute;glages d’animation d’un plan sont modifi&eacute;s, une barre
bleue appara&icirc;t dans cet espace pendant la dur&eacute;e du plan. Si des images cl&eacute;s sont
ajout&eacute;es aux r&eacute;glages d’animation d’un plan donn&eacute;, elles apparaissent sous forme
de losanges sur la barre concern&eacute;e et peuvent y &ecirc;tre modifi&eacute;es ou d&eacute;plac&eacute;es &agrave; l’aide
de l’outil S&eacute;lection. Cette barre est uniquement disponible pour les pistes vid&eacute;o.
144
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; &Eacute;diteur d’images cl&eacute;s : l’&eacute;diteur d’images cl&eacute;s affiche les lignes de graphique d’images
cl&eacute;s pour les param&egrave;tres d’animation ou de filtre. Ces graphiques sont identiques &agrave;
ceux des images cl&eacute;s des onglets Animation et Filtres du Visualiseur. Vous pouvez
monter les images cl&eacute;s dans l’&eacute;diteur d’images cl&eacute;s &agrave; l’aide des outils S&eacute;lection et
Plume. L’&eacute;diteur d’images cl&eacute;s ne peut afficher que la ligne de graphique d’images
cl&eacute;s d’un seul param&egrave;tre d’effets &agrave; la fois.
&Acirc; Indicateurs de vitesse : les indicateurs de vitesse affichent la vitesse des plans de votre
s&eacute;quence &agrave; l’aide de coches. L’espacement et la couleur de ces coches indiquent la
vitesse et le sens de lecture de vos plans. Les indicateurs de vitesse des plans de la
Timeline se mettent &agrave; jour en temps r&eacute;el lorsque vous ajustez la vitesse des plans
de votre s&eacute;quence, en vous indiquant exactement la mani&egrave;re dont vous modifiez
le chronom&eacute;trage d’un plan. La zone d’indicateurs de vitesse ne comporte aucun
contr&ocirc;le r&eacute;glable par l’utilisateur. Pour plus d’informations sur l’affichage des indicateurs de vitesse lorsque vous r&eacute;glez la vitesse des plans de votre s&eacute;quence, consultez
le volume III, chapitre 17, &laquo; Modification de la vitesse d’un plan et Time Remap &raquo;.
&Agrave; propos des commandes d’affichage de la Timeline disponibles
dans la Timeline
La Timeline comprend plusieurs commandes permettant de modifier l’affichage
de certains &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline.
Images cl&eacute;s du plan,
commande
Incrustations de plan,
commande
Hauteur de la piste,
commandes
&Acirc; Commande Images cl&eacute;s du plan : cliquez sur ce bouton pour afficher la zone du
graphique d’images cl&eacute;s (espace suppl&eacute;mentaire situ&eacute; sous chaque piste vid&eacute;o
et audio dans lequel vous pouvez visualiser et modifier les images cl&eacute;s des effets
appliqu&eacute;s &agrave; vos plans).
&Acirc; Commande Incrustations de plan : cliquez sur cette commande pour afficher les
incrustations d’opacit&eacute; (repr&eacute;sent&eacute;es par de fines lignes noires) sur vos pistes vid&eacute;o
et les incrustations de niveau audio (fines lignes rouges) sur tout plan qui se trouve
dans les pistes audio de votre Timeline. Ces lignes indiquent le niveau de transparence vid&eacute;o ou les niveaux audio.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
145
&Acirc; Commande Hauteur de la piste : cliquez sur cette commande pour basculer entre
quatre tailles d’affichage de piste : r&eacute;duite, petite, moyenne et grande. Le r&eacute;glage
actuel est surlign&eacute; en bleu et marqu&eacute; d’un petit point au centre. Si vous utilisez cette
commande pour choisir une hauteur de piste, toutes les pistes adoptent cette taille
d’affichage, ignorant les hauteurs de piste personnalis&eacute;es que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment. Pour conserver les hauteurs relatives de pistes d&eacute;finies individuellement pendant que vous modifiez la taille de toutes les pistes, maintenez la
touche Option enfonc&eacute;e pendant que vous choisissez une nouvelle hauteur &agrave; l’aide
de cette commande.
Remarque : lorsque la taille de piste est r&eacute;gl&eacute;e sur R&eacute;duite, ni les vignettes,
ni les formes d’ondes audio ne s’affichent.
Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local
Pr&eacute;sentation de piste
Vous pouvez utiliser le menu local Pr&eacute;sentation de piste, dans la Timeline,
pour modifier certaines options d’affichage de la Timeline, notamment :
&Acirc; Hauteur de piste
&Acirc; Pellicules vid&eacute;o
&Acirc; Oscilloscope audio
&Acirc; Coupes
&Acirc; Doublons d’image
&Acirc; &Eacute;tiquettes de plans
Ce menu local permet &eacute;galement d’enregistrer, de choisir ou de restaurer des pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es. Ce menu peut contenir jusqu’&agrave; 40 pr&eacute;sentations de piste
personnalis&eacute;es.
Pour modifier les options d’affichage de la Timeline via le menu local Pr&eacute;sentation
de piste :
m Cliquez sur le triangle situ&eacute; &agrave; droite de la commande Hauteur de la piste, puis choisissez une option dans le menu local.
Cliquez ici pour
afficher le menu local
Pr&eacute;sentation de piste.
146
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
Menu local
Pr&eacute;sentation
de piste
II
Options d’affichage des doublons d’image
Le signalement des doublons d’image est une fonction utile principalement pour les
films que vous comptez terminer sur pellicule (&agrave; l’aide de Cinema Tools) ou qui seront
mont&eacute;s en ligne sur un syst&egrave;me de montage de bande &agrave; bande. Dans les deux cas, il
est important de savoir si des images identiques sont utilis&eacute;es dans plusieurs endroits
de la Timeline &agrave; la fois, car des mesures sp&eacute;ciales devront &ecirc;tre prises pour cr&eacute;er ces
doublons ult&eacute;rieurement. Si vous connaissez &agrave; l’avance les endroits contenant des
doublons, vous pouvez monter &agrave; nouveau votre s&eacute;quence pour &eacute;liminer ces doublons,
si n&eacute;cessaire.
&Acirc; Indicateur de doublons d’image : si vous utilisez un plan &agrave; plusieurs reprises au sein
d’une seule s&eacute;quence mont&eacute;e, une barre de couleur appara&icirc;t &agrave; l’emplacement de
chaque doublon au bas de l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o du plan dans la Timeline.
Indicateurs de
doublons d’image
Chaque instance distincte d’image doubl&eacute;e est cod&eacute;e &agrave; l’aide d’une couleur diff&eacute;rente. Il existe six couleurs diff&eacute;rentes utilis&eacute;es pour indiquer des ensembles distincts
d’images doubl&eacute;es : rouge, vert, bleu, blanc, noir et violet. Si votre s&eacute;quence comporte plus de six ensembles d’images doubl&eacute;es, ces couleurs sont r&eacute;utilis&eacute;es. Dans
l’exemple suivant, il existe un doublon du premier plan, comme le signale l’indicateur rouge. Le deuxi&egrave;me plan poss&egrave;de &eacute;galement un doublon, comme l’indique
l’indicateur vert.
Les divers doublons
d’images sont indiqu&eacute;s
par des couleurs
diff&eacute;rentes.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
147
Remarque : si un d&eacute;bit variable est appliqu&eacute; au doublon d’un plan, aucun indicateur
de doublon d’images n’appara&icirc;t.
Vous pouvez utiliser l’onglet Montage des Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur pour r&eacute;gler les
param&egrave;tres qui d&eacute;terminent le moment o&ugrave; les indicateurs de doublons d’image
apparaissent. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix
des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver simultan&eacute;ment tous les indicateurs de doublons
d’images en s&eacute;lectionnant Afficher les doublons d’image dans l’onglet &laquo; Options de
la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence. Pour plus d’informations, consultez
le volume IV, chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo;.
Cliquez sur un plan comportant des doublons tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e pour afficher un menu contextuel offrant les options suivantes :
&Acirc; Images dupliqu&eacute;es : choisissez cette option pour afficher la liste de tous les plans
contenant des doublons d’images du plan s&eacute;lectionn&eacute;. Chaque &eacute;l&eacute;ment de cette liste
contient le nombre de doublons d’images, la valeur de timecode du premier doublon
et le nom du plan contenant les doublons. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de
cette liste, la t&ecirc;te de lecture se place au niveau du premier doublon du plan correspondant &agrave; cet &eacute;l&eacute;ment.
148
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Navigation dans la Timeline
Il existe plusieurs mani&egrave;res de naviguer &agrave; travers votre s&eacute;quence dans la Timeline :
&Acirc; D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture en cliquant sur la r&egrave;gle ou en la faisant glisser en haut de la
fen&ecirc;tre Timeline.
Remarque : la t&ecirc;te de lecture de la Timeline est verrouill&eacute;e sur celle du Canevas et les
deux fen&ecirc;tres fonctionnent en parall&egrave;le. Le Canevas affiche l’image se trouvant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline, qu’elle soit &agrave; l’arr&ecirc;t ou en cours de lecture.
&Acirc; Entrez une nouvelle valeur absolue de timecode dans le champ Timecode actuel.
&Acirc; Utilisez les m&ecirc;mes raccourcis clavier que dans le Canevas pour naviguer dans
la Timeline et lire votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez
la section &laquo; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas &raquo; &agrave; la page 111.
Positionnement de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide de la r&egrave;gle
Le d&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture dans la r&egrave;gle de la Timeline s’effectue de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que dans le d&eacute;fileur du Canevas ou du Visualiseur.
Pour faire d&eacute;filer une s&eacute;quence dans la Timeline :
m Glissez la t&ecirc;te de lecture dans la r&egrave;gle de la Timeline.
T&ecirc;te de lecture
Pour acc&eacute;der directement &agrave; un emplacement sp&eacute;cifique de la Timeline :
m Cliquez sur l’emplacement souhait&eacute; dans la r&egrave;gle de la Timeline. Vous pouvez effectuer
cette op&eacute;ration quel que soit l’&eacute;tat de votre s&eacute;quence (en cours de lecture ou &agrave; l’arr&ecirc;t).
Utilisation du timecode pour naviguer dans la Timeline
Le champ Timecode actuel indique la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Si vous
saisissez un nouveau num&eacute;ro de timecode, la t&ecirc;te de lecture se place alors sur ce point.
Vous pouvez entrer des valeurs de timecode absolues ou relatives dans ce champ.
(Pour obtenir des informations sur l’emplacement de ce champ dans la Timeline,
consultez la section &laquo; Commandes de dur&eacute;e horizontales &raquo; &agrave; la page 132.)
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
149
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement sp&eacute;cifique :
1 Activez soit le Canevas, soit la Timeline.
Si vous vous trouvez dans la Timeline, v&eacute;rifiez que tous les plans sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s
pour ne d&eacute;placer aucun plan vers un nouvel emplacement (appuyez sur les touches
Commande et D pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez un nouveau num&eacute;ro de timecode, puis appuyez sur la touche Retour
pour vous positionner sur l’image correspondant &agrave; ce num&eacute;ro de timecode.
&Acirc; Saisissez &laquo; + &raquo; (plus) ou &laquo; – &raquo; (moins) suivi d’un nombre de timecode relatif, puis
appuyez sur la touche Retour pour avancer ou reculer de ce nombre d’images &agrave;
partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Il n’est pas n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner le champ Timecode actuel pour y saisir un
nouveau num&eacute;ro de timecode. Si la fen&ecirc;tre de la Timeline est activ&eacute;e, la t&ecirc;te de
lecture se placera sur le nouvel emplacement de timecode, &agrave; la fois dans la Timeline
et le Canevas, et le champ Timecode actuel du Canevas refl&eacute;tera celui de la Timeline.
Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline
La possibilit&eacute; de naviguer rapidement vers n’importe quel point de votre s&eacute;quence
est un &eacute;l&eacute;ment crucial pour un montage et une narration efficaces, et la possibilit&eacute;
d’acc&eacute;der instantan&eacute;ment &agrave; n’importe quel point de la Timeline constitue l’un des
avantages principaux d’un environnement de montage non lin&eacute;aire. Il existe de nombreux moyens de naviguer &agrave; travers la Timeline. La connaissance des raccourcis clavier
peut vous faire gagner du temps.
Zoom avant et arri&egrave;re dans la Timeline
Il existe plusieurs mani&egrave;res de r&eacute;gler le niveau de zoom :
&Acirc; Zoom, curseur
&Acirc; Zoom, commande
&Acirc; Outils Zoom de la palette d’outils
&Acirc; Commandes de menu
&Acirc; Raccourcis clavier
Pour effectuer un zoom avant et un zoom arri&egrave;re dans la Timeline &agrave; l’aide
de la r&eacute;glette Zoom, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez les ascenseurs de chaque c&ocirc;t&eacute; de la r&eacute;glette Zoom pour ajuster simultan&eacute;ment
les deux c&ocirc;t&eacute;s de votre pr&eacute;sentation. Si la t&ecirc;te de lecture est visible, elle reste centr&eacute;e
pendant le zoom. Si la t&ecirc;te de lecture n’est pas visible, la partie visible de la Timeline
reste centr&eacute;e.
150
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e en faisant glisser l’un des ascenseurs (situ&eacute; d’un
c&ocirc;t&eacute; ou de l’autre de la r&eacute;glette de zoom), afin d’effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur
votre s&eacute;quence, &agrave; partir de l’extr&eacute;mit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e de la r&eacute;glette Zoom, tout en gardant
l’autre ascenseur fixe. Cette op&eacute;ration permet &eacute;galement de d&eacute;placer la partie visible de
la Timeline dans le sens de votre glisser-d&eacute;poser lorsque vous effectuez un zoom.
Cliquez sur un endroit
quelconque situ&eacute; autour
de la r&eacute;glette pour faire
d&eacute;filer d’une longueur la
fen&ecirc;tre Timeline.
Fl&egrave;ches de d&eacute;filement
Indicateur de la t&ecirc;te de lecture
Zoom, curseur
Ascenseur
Une fois que vous avez effectu&eacute; un zoom avant tellement rapproch&eacute; sur votre s&eacute;quence
que les plans de d&eacute;but et de fin de la s&eacute;quence ne sont plus visibles, vous pouvez utiliser
la r&eacute;glette Zoom comme barre de d&eacute;filement pour vous d&eacute;placer lentement vers l’avant
ou vers l’arri&egrave;re jusqu’&agrave; une portion sp&eacute;cifique de votre s&eacute;quence.
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide de la commande Zoom :
m Cliquez ou glissez le contr&ocirc;le Zoom pour afficher la Timeline &agrave; une &eacute;chelle diff&eacute;rente,
tout en maintenant la t&ecirc;te de lecture ou la zone de la Timeline centr&eacute;e. Cliquez sur
la droite de ce contr&ocirc;le pour effectuer un zoom arri&egrave;re, afin d’afficher une partie
plus importante de votre s&eacute;quence. Si vous cliquez sur la gauche, vous obtenez un
affichage plus d&eacute;taill&eacute;.
D&eacute;placez le contr&ocirc;le Zoom
pour afficher la Timeline &agrave;
une &eacute;chelle diff&eacute;rente.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
151
Pour effectuer un zoom avant et arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide de l’outil Zoom :
1 Choisissez Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re dans la palette d’outils.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez dans la Timeline.
&Acirc; Glissez le pointeur de la souris pour s&eacute;lectionner une r&eacute;gion sur laquelle effectuer
un zoom avant ou arri&egrave;re.
La case (ou &laquo; rectangle de s&eacute;lection &raquo;) se positionne dans les zones correspondant
au pourcentage de zoom dans la Timeline.
Si vous cliquez sur le bouton de la souris ou proc&eacute;dez &agrave; des glissements &agrave; plusieurs
reprises, vous augmentez le coefficient de zoom. Lorsque vous atteignez le niveau
maximum de zoom avant ou arri&egrave;re dans la Timeline, les signes + et – disparaissent
de l’outil Zoom.
Remarque : lorsque l’outil Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez
passer au zoom inverse en appuyant sur la touche Option.
Faites glisser l’outil
Zoom avant pour
d&eacute;velopper la
s&eacute;quence.
Cet exemple illustre
un zoom avant sur la
s&eacute;quence ci-dessus,
de sorte que davantage de d&eacute;tails apparaissent.
152
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide des commandes
de menu ou des raccourcis clavier :
1 Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le Canevas ou la Timeline, vous pouvez placer la t&ecirc;te de
lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; centrer le zoom ou s&eacute;lectionner un ou plusieurs plans sur
lesquels vous souhaitez centrer le zoom avant ou arri&egrave;re.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Zoom avant ou appuyez sur les touches Option + =
(signe &eacute;gal).
Pour afficher de plus en plus de d&eacute;tails, jusqu’&agrave; atteindre les images individuelles
de la s&eacute;quence, appuyez de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur Option + = (signe &eacute;gal).
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Zoom arri&egrave;re ou appuyez sur les touches Option + – (moins).
Avec un zoom arri&egrave;re, le niveau de d&eacute;tail est moins important, mais une partie plus
importante de votre s&eacute;quence mont&eacute;e peut &ecirc;tre affich&eacute;e jusqu’&agrave; ce que la totalit&eacute;
de la s&eacute;quence occupe la Timeline. Vous pouvez continuer &agrave; effectuer un zoom
arri&egrave;re afin de r&eacute;duire l’&eacute;chelle de votre s&eacute;quence dans la Timeline et d’afficher
une zone vide plus grande &agrave; sa droite.
Avant le zoom avant
La t&ecirc;te de lecture reste
au m&ecirc;me endroit.
Apr&egrave;s le zoom avant
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
153
Pour faire tenir l’int&eacute;gralit&eacute; du contenu de la Timeline dans une taille
de fen&ecirc;tre disponible :
m Appuyer simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Z.
Le coefficient de zoom est modifi&eacute; pour que l’int&eacute;gralit&eacute; de la s&eacute;quence tienne
dans la taille de fen&ecirc;tre disponible.
Pour adapter la taille de la fen&ecirc;tre &agrave; une zone particuli&egrave;re s&eacute;lectionn&eacute;e
dans la Timeline :
1 &Agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, S&eacute;lection par groupe ou S&eacute;lection par plage, s&eacute;lectionnez
un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ment(s) dans la Timeline.
2 Appuyez sur les touches Option + Maj + Z.
Le coefficient de zoom de la Timeline est modifi&eacute; pour que les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s
tiennent dans la taille de fen&ecirc;tre disponible.
D&eacute;filement horizontal &agrave; travers une Timeline agrandie par le zoom
Il est tr&egrave;s facile d’utiliser le zoom pour agrandir tellement votre s&eacute;quence que seule
une petite portion de la Timeline est visible. Pour afficher une autre partie de votre
s&eacute;quence, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas afin de vous positionner sur
un nouvel emplacement dans la Timeline. Pour afficher une autre partie de votre
s&eacute;quence dans la Timeline sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture, utilisez la r&eacute;glette Zoom.
La zone de la barre de d&eacute;filement horizontal correspond &agrave; la dur&eacute;e totale de votre
s&eacute;quence dans la Timeline. Les lignes grises indiquent des incr&eacute;ments d’une minute.
Une ligne violette marque la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Incr&eacute;ment d’une minute
Position de la t&ecirc;te de lecture
Pour faire d&eacute;filer votre s&eacute;quence mont&eacute;e horizontalement, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez le centre de la r&eacute;glette Zoom vers la gauche ou vers la droite. La zone affich&eacute;e
de la Timeline se d&eacute;place lentement dans la direction du glissement.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches situ&eacute;es de part et d’autre de la barre de d&eacute;filement pour
d&eacute;placer la zone affich&eacute;e dans la Timeline vers la gauche ou vers la droite.
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e &agrave; gauche ou &agrave; droite de la r&eacute;glette Zoom pour
d&eacute;placer la zone de la Timeline affich&eacute;e d’une longueur par rapport &agrave; l’&eacute;chelle actuelle
de la r&eacute;glette.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Page pr&eacute;c&eacute;dente ou Page suivante pour
faire d&eacute;filer la Timeline d’une longueur vers la gauche ou vers la droite.
Remarque : si vous utilisez un ordinateur portable, appuyez sur Fonction + Maj + Fl&egrave;che
vers le haut ou Fonction + Maj + Fl&egrave;che vers le bas. La touche Fonction est intitul&eacute;e &laquo; fn &raquo;.
154
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
D&eacute;filement vertical sur plusieurs pistes
Par d&eacute;faut, les pistes de la Timeline sont divis&eacute;es en deux r&eacute;gions, l’une pour les pistes
audio, l’autre pour les pistes vid&eacute;o. Un s&eacute;parateur peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; vers le haut ou vers
le bas pour redimensionner les r&eacute;gions, allouant ainsi plus d’espace &agrave; l’un des deux types
de pistes.
Barre de d&eacute;filement
S&eacute;parateur
Barre de d&eacute;filement
Si le nombre de pistes dont vous disposez est trop &eacute;lev&eacute; pour qu’elles soient toutes
visibles dans la Timeline, des barres de d&eacute;filement seront affich&eacute;es dans la partie droite
pour vous permettre de visionner s&eacute;par&eacute;ment les pistes de chaque r&eacute;gion. Il se peut,
par exemple, que vous ayez plus de pistes audio que de pistes vid&eacute;o pour un documentaire dot&eacute; d’une bande son sophistiqu&eacute;e ou inversement, que vous ayez plus de
pistes vid&eacute;o que de pistes audio pour un vid&eacute;oclip musical contenant une grande
quantit&eacute; d’images superpos&eacute;es et d’effets graphiques anim&eacute;s.
Pour faire d&eacute;filer des pistes audio et vid&eacute;o verticalement dans votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez la r&eacute;glette pour faire d&eacute;filer une r&eacute;gion donn&eacute;e.
La zone affich&eacute;e se d&eacute;place l&eacute;g&egrave;rement vers le haut ou vers le bas dans la direction
du glissement.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches de d&eacute;filement pour d&eacute;placer la zone affich&eacute;e de la Timeline
vers le haut ou vers le bas.
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e au-dessus ou au-dessous de la r&eacute;glette pour
d&eacute;placer la zone de piste vers le haut ou vers le bas d’une longueur de r&eacute;glette.
m Appuyez sur la touche Page pr&eacute;c&eacute;dente ou Page suivante.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
155
Pour redimensionner les r&eacute;gions audio et vid&eacute;o :
m Faites glisser le s&eacute;parateur vers le haut ou vers le bas.
Pour plus d’informations sur la zone statique contenant des groupes s&eacute;par&eacute;s de pistes
audio ou vid&eacute;o dot&eacute;s de leur propre barre de d&eacute;filement, consultez le volume I,
chapitre 8, &laquo; Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas &raquo;.
156
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
10
Personnalisation de l’interface
10
Final Cut Pro permet de personnaliser la fa&ccedil;on dont vous
travaillez avec les fen&ecirc;tres, de les r&eacute;organiser et de cr&eacute;er de
nouvelles dispositions. Vous pouvez &eacute;galement configurer
des raccourcis clavier personnalis&eacute;s et utiliser des boutons
de raccourci pour travailler plus efficacement.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline (p. 157)
&Acirc; D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Pro (p. 158)
&Acirc; Utilisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre (p. 160)
&Acirc; M&eacute;thodes de personnalisation des raccourcis clavier (p. 163)
&Acirc; Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons (p. 173)
Modification de la taille du texte dans le Navigateur
et la Timeline
Si les noms des plans sont peu lisibles dans le Navigateur ou la Timeline, vous pouvez
r&eacute;gler la taille du texte.
Pour modifier la taille du texte dans le Navigateur ou la Timeline, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Affichage &gt; Taille du texte, puis faites vos choix parmi les options de taille
de texte disponibles.
m Cliquez sur une zone vide dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Affichage &gt; Taille du texte dans le menu contextuel. S&eacute;lectionnez l’une des options de taille de texte disponibles.
157
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Pro
Toutes les fen&ecirc;tres ouvertes dans Final Cut Pro (le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas
et la Timeline) peuvent &ecirc;tre individuellement d&eacute;plac&eacute;es et redimensionn&eacute;es pour
s’adapter &agrave; votre mode de travail et &agrave; la t&acirc;che que vous effectuez, m&ecirc;me entre plusieurs moniteurs.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement redimensionner et d&eacute;placer la fen&ecirc;tre Outils de
contr&ocirc;le, utilis&eacute;e pour les montages sp&eacute;cialis&eacute;s, comme le mixage audio et l’enregistrement de voix off.
Pr&eacute;sentation par d&eacute;faut
Deux maximum
158
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Vous pouvez souhaiter augmenter la hauteur de la Timeline tout en r&eacute;tr&eacute;cissant la taille
du Visualiseur et du Canevas pour travailler sur une s&eacute;quence multi-piste sophistiqu&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement avoir besoin d’&eacute;largir le Navigateur tout en r&eacute;tr&eacute;cissant
la Timeline pour r&eacute;aliser des recherches de plans sur plusieurs colonnes dans le
Navigateur lors du montage.
Pr&eacute;sentation apr&egrave;s
agrandissement du
Navigateur et de la
Timeline et r&eacute;tr&eacute;cissement du Visualiseur et
du Canevas
Lorsque toutes les fen&ecirc;tres sont dispos&eacute;es sur un seul moniteur, vous pouvez faire
glisser la bordure entre ces groupes align&eacute;s de fen&ecirc;tres adjacentes pour redimensionner rapidement toutes les fen&ecirc;tres simultan&eacute;ment.
Pour redimensionner simultan&eacute;ment plusieurs fen&ecirc;tres :
1 D&eacute;placez le pointeur sur le bord entre les fen&ecirc;tres &agrave; redimensionner.
Le pointeur se change en pointeur de redimensionnement des fen&ecirc;tres.
Pointeur entre trois
fen&ecirc;tres ou plus
Pointeur entre
deux fen&ecirc;tres
2 Glissez le bord dans la direction souhait&eacute;e pour redimensionner les fen&ecirc;tres appropri&eacute;es.
Les fen&ecirc;tres de l’autre c&ocirc;t&eacute; de la bordure sont redimensionn&eacute;es en cons&eacute;quence.
Toute bordure entre deux fen&ecirc;tres de Final Cut Pro peut &ecirc;tre gliss&eacute;e. Lorsque des
bordures sont align&eacute;es, telles que les bordures sup&eacute;rieures du Navigateur et de la
Timeline, elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une
fen&ecirc;tre redimensionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re l’autre fen&ecirc;tre.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
159
Utilisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Final Cut Pro est fourni avec un ensemble de mod&egrave;les de fen&ecirc;tre pr&eacute;d&eacute;finis. Ces mod&egrave;les
d&eacute;terminent la taille et l’emplacement des quatre fen&ecirc;tres principales dans Final Cut Pro
(Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la palette d’outils et les vu-m&egrave;tres.
Certains mod&egrave;les de fen&ecirc;tre int&egrave;grent des fen&ecirc;tres suppl&eacute;mentaires telles que la fen&ecirc;tre
Outils de contr&ocirc;le.
N’oubliez pas les &eacute;l&eacute;ments suivants concernant les mod&egrave;les de fen&ecirc;tre :
&Acirc; Les pr&eacute;sentations d&eacute;pendent de la r&eacute;solution de votre affichage.
&Acirc; Toutes les pr&eacute;sentations s’ajustent automatiquement &agrave; la position du Dock. Si vous
modifiez la position du Dock, res&eacute;lectionnez votre mod&egrave;le de fen&ecirc;tre pour repositionner les fen&ecirc;tres de mani&egrave;re &agrave; ce qu’elles ne couvrent pas le Dock.
S&eacute;lection d’un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre
Choisissez une pr&eacute;sentation permettant d’optimiser l’aspect de votre &eacute;cran en fonction
de vos donn&eacute;es source, du type de montage, de la r&eacute;solution et du type d’&eacute;cran.
Par exemple, si vous r&eacute;alisez un &eacute;talonnage des couleurs, choisissez la pr&eacute;sentation
&Eacute;talonnage des couleurs. Elle vous offre un affichage simultan&eacute; de la fen&ecirc;tre Outils de
contr&ocirc;le (et permet d’utiliser l’onglet Instruments vid&eacute;o pour les niveaux de contr&ocirc;le),
le Visualiseur (de mani&egrave;re &agrave; ce que vous puissiez manipuler les contr&ocirc;les d’&eacute;talonnage
des couleurs) et le Canevas (pour visualiser votre sortie).
Pour choisir un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis s&eacute;lectionnez une option dans le sous-menu.
&Acirc; Mixage audio : ce mod&egrave;le place le Visualiseur, le Canevas et la fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le
dans la partie sup&eacute;rieure. La fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le contient l’onglet M&eacute;langeur audio
(vous pouvez &eacute;galement ouvrir le M&eacute;langeur audio en choisissant Outils &gt; M&eacute;langeur
audio). Le Navigateur et la Timeline se trouvent dans la partie inf&eacute;rieure, la palette
d’outils et les VU-m&egrave;tres &agrave; la droite de la Timeline.
&Acirc; &Eacute;talonnage des couleurs : cette pr&eacute;sentation place le Visualiseur, le Canevas et la fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le dans la partie sup&eacute;rieure. La fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le contient
les onglets Instruments vid&eacute;o et Visualiseur d’images (vous pouvez &eacute;galement ouvrir
les instruments vid&eacute;o et le visualiseur d’images en choisissant Outils &gt; Instruments
vid&eacute;o et Outils &gt; Visualiseur d’images). Le Navigateur et la Timeline se trouvent dans
la partie inf&eacute;rieure, la palette d’outils et les VU-m&egrave;tres &agrave; la droite de la Timeline.
160
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
&Acirc; Coupes multiples : cette pr&eacute;sentation n’appara&icirc;t que si votre r&eacute;solution d’&eacute;cran
est r&eacute;gl&eacute;e sur 1280 x 854 ou davantage. Elle peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour comparer trois
plans apparaissant dans une s&eacute;quence dans une ligne pour corriger les couleurs.
Dans la partie sup&eacute;rieure de l’&eacute;cran, de gauche &agrave; droite se trouvent le Visualiseur,
une fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le avec un onglet Visualiseur d’image affichant le
pr&eacute;c&eacute;dent point de montage, le Canevas et une autre fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le
pr&eacute;sentant un onglet Visualiseur d’images contenant le point de montage suivant.
Le Navigateur et la Timeline se trouvent dans la partie inf&eacute;rieure, la palette d’outils
et les VU-m&egrave;tres &agrave; la droite de la Timeline.
&Acirc; Standard : cette pr&eacute;sentation place le Navigateur, le Visualiseur et le Canevas dans
la partie sup&eacute;rieure et la Timeline dans la partie inf&eacute;rieure. La palette d’outils et les
vu-m&egrave;tres se trouvent &agrave; droite de la Timeline.
&Acirc; Deux maximum : cette pr&eacute;sentation place le Visualiseur et le Canevas dans la partie
sup&eacute;rieure et la Navigateur et la Timeline dans la partie inf&eacute;rieure. La palette d’outils
et les vu-m&egrave;tres se trouvent &agrave; droite de la Timeline.
Personnalisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Si aucun des mod&egrave;les existants ne satisfait &agrave; vos besoins, vous pouvez cr&eacute;er et
enregistrer des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre suppl&eacute;mentaires que vous arrangez &agrave; votre guise.
Vous pouvez cr&eacute;er deux types de mod&egrave;les de fen&ecirc;tre :
&Acirc; Pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es : vous pouvez cr&eacute;er deux pr&eacute;sentations au maximum qui
sont disponibles dans le menu Trier comme Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 1 et Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 2.
&Acirc; Pr&eacute;sentations enregistr&eacute;es : vous pouvez cr&eacute;er et nommer plusieurs mod&egrave;les de fen&ecirc;tre,
puis les enregistrer sur votre disque dur. Lorsque vous avez enregistr&eacute; une nouvelle
pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre, elle appara&icirc;t dans la partie inf&eacute;rieure du sous-menu Trier du
menu Fen&ecirc;tre. Si vous avez enregistr&eacute; plusieurs pr&eacute;sentations de fen&ecirc;tre personnalis&eacute;es, les cinq premi&egrave;res apparaissent par ordre alphab&eacute;tique dans la partie inf&eacute;rieure
de ce menu.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
161
Cr&eacute;ation de pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es
Les deux pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es figurant dans le haut du menu Trier ne peuvent
&ecirc;tre renomm&eacute;es.
Pour cr&eacute;er une pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e :
1 Choisissez Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquez sur Moniteurs, puis r&eacute;glez la
r&eacute;solution souhait&eacute;e pour votre &eacute;cran d’ordinateur.
La r&eacute;solution choisie devient la r&eacute;solution minimale pour ce mod&egrave;le de fen&ecirc;tre
particulier.
2 Dans Final Cut Pro, disposez comme vous le souhaitez les quatre fen&ecirc;tres principales,
personnalisez les fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le avec des onglets d’outils, la palette d’outils
et les vu-m&egrave;tres.
3 En maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre,
puis s&eacute;lectionnez une des options dans D&eacute;finir pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e.
Pour utiliser une pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 1 ou Pr&eacute;sentation
personnalis&eacute;e 2.
Enregistrement de mod&egrave;les de fen&ecirc;tre suppl&eacute;mentaires
Si vous souhaitez enregistrer une pr&eacute;sentation pour l’utiliser sur un autre ordinateur
ou nommer vous-m&ecirc;me une autre pr&eacute;sentation, vous pouvez enregistrer des pr&eacute;sentations sur votre disque dur. N’oubliez pas les points suivants concernant l’enregistrement de pr&eacute;sentations de fen&ecirc;tre :
&Acirc; En enregistrant une pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre, vous enregistrez l’&eacute;tat de chaque fen&ecirc;tre actuellement ouverte dans Final Cut Pro, y compris le nombre et l’ordre de tous
les onglets d’outils dans les fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le ouvertes.
&Acirc; Si deux moniteurs sont connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur alors que vous enregistrez une
pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre, l’&eacute;tat de toutes les fen&ecirc;tres Final Cut Pro affich&eacute;es sur les
deux moniteurs est enregistr&eacute;.
&Acirc; La r&eacute;solution d’&eacute;cran s&eacute;lectionn&eacute;e lors de l’enregistrement de la pr&eacute;sentation de la
fen&ecirc;tre devient la r&eacute;solution minimale &agrave; laquelle cette pr&eacute;sentation peut &ecirc;tre utilis&eacute;e.
162
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour enregistrer une pr&eacute;sentation :
1 Disposez comme vous le souhaitez les quatre principales fen&ecirc;tres, personnalisez les
fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le avec des onglets d’outils, la palette d’outils et les vu-m&egrave;tres.
Si vous utilisez deux moniteurs, vous pouvez disposer les fen&ecirc;tres Final Cut Pro sur
chacun d’eux.
2 Choisissez Trier, puis Enregistrer la pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre dans le menu Fen&ecirc;tre.
3 Dans la zone de dialogue Enregistrer, choisissez un emplacement pour l’enregistrement de la pr&eacute;sentation, saisissez un nouveau nom, puis cliquez sur Enregistrer.
Par d&eacute;faut, Final Cut Pro effectue l’enregistrement &agrave; l’emplacement suivant :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es
utilisateur/Mod&egrave;le de fen&ecirc;tre/
Pour utiliser une pr&eacute;sentation enregistr&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Trier, puis s&eacute;lectionnez une pr&eacute;sentation enregistr&eacute;e dans le
sous-menu.
m Les cinq premi&egrave;res pr&eacute;sentations figurant dans les dossiers Pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre
peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l’aide de raccourcis clavier. Par d&eacute;faut, il s’agit de
Contr&ocirc;le + Maj + (&sect;, &egrave;, !, &ccedil;, &agrave;).
Pour charger une pr&eacute;sentation enregistr&eacute;e &agrave; partir de votre disque dur :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Trier &gt; Charger la pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre.
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue Ouvrir, naviguez jusqu’&agrave; l’emplacement o&ugrave; se situe la
pr&eacute;sentation de fen&ecirc;tre souhait&eacute;e, s&eacute;lectionnez-la, puis cliquez sur Ouvrir.
M&eacute;thodes de personnalisation des raccourcis clavier
Gr&acirc;ce &agrave; Final Cut Pro, vous pouvez personnaliser la fa&ccedil;on dont vous travaillez en
configurant des raccourcis clavier pour plusieurs commandes. Les raccourcis clavier
par d&eacute;faut sont affich&eacute;s &agrave; droite du nom des commandes dans les menus, ainsi que
dans les bulles d’aide.
Lors de la personnalisation du clavier, vous pouvez :
&Acirc; Modifier les raccourcis clavier par d&eacute;faut : vous pouvez personnaliser le clavier afin
de remplacer les raccourcis clavier d&eacute;finis par d&eacute;faut, pour plusieurs commandes ou
pour toute la configuration du clavier. Vous pouvez ainsi configurer des raccourcis
clavier selon vos pr&eacute;f&eacute;rences. Il vous est &eacute;galement possible de configurer le clavier
pour recourir &agrave; des raccourcis clavier employ&eacute;s dans d’autres applications que vous
utilisez r&eacute;guli&egrave;rement.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
163
&Acirc; Charger et enregistrer les mod&egrave;les de clavier : une fois que vous avez d&eacute;fini vos raccourcis clavier, vous pouvez enregistrer votre mod&egrave;le de clavier pour l’utiliser sur un
autre syst&egrave;me ou pour l’archiver (au cas o&ugrave; vous devriez r&eacute;installer le logiciel ult&eacute;rieurement). Il vous est &eacute;galement possible de charger un mod&egrave;le d&eacute;fini par un autre
utilisateur. Ces options s’av&egrave;rent utiles si vous travaillez sur plusieurs ordinateurs ou
avec une &eacute;quipe d’autres monteurs. Des documents r&eacute;pertoriant des commandes et
leurs raccourcis clavier peuvent par ailleurs &ecirc;tre enregistr&eacute;s : vous disposez ainsi d’un
guide de r&eacute;f&eacute;rence pr&eacute;cieux, sur papier ou en ligne.
&Acirc; Cr&eacute;er des boutons de raccourci : vous pouvez cr&eacute;er des boutons de raccourci correspondant &agrave; des commandes, puis les placer en haut des fen&ecirc;tres les plus fr&eacute;quemment utilis&eacute;es de Final Cut Pro. Pour ex&eacute;cuter des commandes dans cette fen&ecirc;tre,
un simple clic remplace une combinaison de touches. Il vous est possible de classer,
d’organiser, de copier et de d&eacute;placer des boutons entre des fen&ecirc;tres, ce qui vous
permet de personnaliser l’interface.
&Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier
La fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier vous permet de visualiser les raccourcis clavier en cours,
de configurer des raccourcis personnalis&eacute;s et de rechercher des raccourcis clavier par
fonction ou par &eacute;l&eacute;ment de menu.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Mod&egrave;le de clavier, puis Personnaliser dans le menu Outils.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et H.
La configuration de clavier
s&eacute;lectionn&eacute;e et le type d’entr&eacute;e
sont indiqu&eacute;s dans cette fen&ecirc;tre.
Onglets vous permettant
de choisir la touche de
modification &agrave; utiliser
Triangle d’affichage
Ic&ocirc;ne de loupe
Champ de recherche
Une ic&ocirc;ne de la commande par d&eacute;faut est
affich&eacute;e sur chaque
touche.
Bouton de verrouillage
Zone de clavier
164
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
Zone de liste des commandes
(affich&eacute;e ici par menu et par fonction)
II
Zone de clavier
Le mod&egrave;le de clavier actuellement s&eacute;lectionn&eacute; s’affiche ici.
&Acirc; Ic&ocirc;nes : des ic&ocirc;nes apparaissent sur chaque touche pour les commandes actuellement affect&eacute;es &agrave; celle-ci. Si vous n’&ecirc;tes pas familiaris&eacute; avec les ic&ocirc;nes, vous pouvez
toujours saisir une touche dans la zone de liste des commandes pour afficher
l’ensemble des commandes associ&eacute;es &agrave; cette touche.
&Acirc; Onglets : dans la partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier figurent des onglets
pour chaque touche ou combinaison de touches de modification, &agrave; savoir Pas de
touches de modification, la touche cmd (touche Commande), maj (touche Maj) et
opt (touche Option). Cliquez sur un onglet pour afficher les ic&ocirc;nes des commandes
utilis&eacute;es quand une touche de modification ou une combinaison de touches de modification est actionn&eacute;e avec une autre touche.
&Acirc; Bouton de verrouillage : cliquez sur ce bouton pour verrouiller et d&eacute;verrouiller la configuration de clavier, afin de pouvoir effectuer des modifications ou les emp&ecirc;cher.
&Acirc; Bouton R&eacute;initialiser: cliquez sur ce bouton pour remplacer tous les raccourcis clavier
par les combinaisons de touches par d&eacute;faut.
&Acirc; Bouton Effacer : cliquez sur ce bouton pour effacer tous les raccourcis clavier.
Il n’est pas possible d’effacer certaines commandes g&eacute;n&eacute;rales, telles que Copier
et Coller. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Suppression et restauration
de configurations de clavier &raquo; &agrave; la page 170.
Zone de liste des commandes
Par d&eacute;faut, les commandes sont regroup&eacute;es par ensemble de menus (Fichier et &Eacute;dition,
par exemple) et par fonction de groupe de commandes (Audio et Capture, par exemple).
Vous pouvez &eacute;galement afficher les commandes par ordre alphab&eacute;tique. Vous pouvez
utiliser les contr&ocirc;les de cette zone pour choisir le mode d’affichage des commandes et
pour rechercher des commandes.
&Acirc; Triangle d’affichage : cliquez sur ce triangle pour afficher toutes les commandes d’un
menu ou d’un groupe de commandes, ainsi que les raccourcis clavier correspondants.
&Acirc; Ic&ocirc;ne de loupe : cliquez sur cette ic&ocirc;ne pour afficher des commandes par ordre
alphab&eacute;tique avec les raccourcis clavier correspondants.
&Acirc; Champ de recherche : entrez une commande ou une touche sur laquelle vous
souhaitez effectuer une recherche.
&Acirc; Ic&ocirc;ne X : cette ic&ocirc;ne appara&icirc;t &agrave; droite du champ de recherche, uniquement apr&egrave;s
que les commandes sont affich&eacute;es par ordre alphab&eacute;tique. Cliquez sur cette ic&ocirc;ne
pour afficher la liste des commandes par menu et par fonction.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
165
Pour afficher toutes les commandes par ordre alphab&eacute;tique :
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de loupe.
Pour afficher les commandes par groupe de menus ou par fonction de groupe
de commandes :
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne X.
Cr&eacute;ation de raccourcis clavier
Indiquer des raccourcis de commande est chose ais&eacute;e. Vous n’avez pas &agrave; configurer
l’ensemble du clavier avec les raccourcis que vous utilisez de pr&eacute;f&eacute;rence. Vous pouvez
choisir des menus ou des groupes de commandes sp&eacute;cifiques. Vous pouvez, par exemple,
sp&eacute;cifier des raccourcis clavier pour toutes les commandes du menu Fichier ou pour toutes les fonctions de rendu.
Important : avant de commencer &agrave; d&eacute;finir des raccourcis clavier, assurez-vous que
vous choisissez la langue et le type d’entr&eacute;e appropri&eacute;s. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Utilisation de diff&eacute;rents claviers et langues &raquo; &agrave; la page 173.
Pour afficher les commandes auxquelles une touche ou une combinaison
de touches est affect&eacute;e :
m Entrez une touche ou une combinaison de touches dans le champ de recherche.
Si vous appuyez sur
la touche E, toutes les
commandes utilisant
cette touche s’affichent.
166
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour affecter des raccourcis clavier aux commandes :
1 Choisissez Mod&egrave;le de clavier, puis Personnaliser dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier appara&icirc;t.
2 Dans la fen&ecirc;tre de mod&egrave;le de clavier, cliquez sur le bouton de verrouillage situ&eacute;
dans le coin inf&eacute;rieur gauche.
3 Cliquez sur un onglet pour choisir une touche de modification ou une combinaison
de touches de modification.
La configuration de clavier des commandes utilisant cette touche de modification
appara&icirc;t.
4 Si vous souhaitez cr&eacute;er une configuration enti&egrave;rement nouvelle, cliquez sur Effacer.
Lorsqu’un message vous demande si vous souhaitez effacer la configuration de clavier
appara&icirc;t, cliquez sur Oui.
Les raccourcis clavier existant dans l’ensemble des onglets sont tous effac&eacute;s et les
touches apparaissent vides (aucune ic&ocirc;ne n’est affich&eacute;e).
5 Dans la zone de liste des commandes, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur un triangle d’affichage pour visualiser les commandes d’un menu ou
d’un groupe de commandes.
&Acirc; Cliquez sur le champ de recherche. (Les commandes sont affich&eacute;es par ordre
alphab&eacute;tique.)
&Acirc; Saisissez le nom de la commande dans le champ de recherche. (Les commandes
correspondantes s’affichent automatiquement.)
Si vous saisissez &laquo; coupe &raquo;,
toutes les commandes
comportant ce terme
sont affich&eacute;es.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
167
6 Cliquez sur une commande dans la liste pour la s&eacute;lectionner, puis effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche ou sur la combinaison de touches que vous souhaitez affecter
&agrave; un raccourci.
&Acirc; Faites glisser la commande de la liste vers la touche du mod&egrave;le clavier &agrave; laquelle vous
souhaitez l’affecter.
Remarque : la touche de modification est d&eacute;j&agrave; choisie par l’onglet s&eacute;lectionn&eacute; dans
la partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier.
Le raccourci clavier entr&eacute;
appara&icirc;t &eacute;galement en
regard de la commande.
Si la combinaison de touches que vous avez d&eacute;finie n’est pas d&eacute;j&agrave; utilis&eacute;e pour une autre
commande, elle est affect&eacute;e &agrave; la commande s&eacute;lectionn&eacute;e. Le raccourci clavier d&eacute;fini
appara&icirc;t alors en regard de la commande dans la liste. L’ic&ocirc;ne de cette commande
appara&icirc;t &eacute;galement sur la touche correspondante.
Si la combinaison de touches est d&eacute;j&agrave; utilis&eacute;e par une autre commande, un message
appara&icirc;t pour demander si vous souhaitez la r&eacute;affecter. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, cliquez sur
Oui. Le raccourci clavier d&eacute;fini appara&icirc;t alors en regard de la commande dans la liste.
L’ic&ocirc;ne de cette commande appara&icirc;t &eacute;galement sur la touche correspondante.
Remarque : si un raccourci clavier existe d&eacute;j&agrave; pour cette commande, vous pouvez le
supprimer. S’il vous est impossible de le supprimer, cette commande disposera alors
de deux raccourcis clavier.
7 Lorsque vous avez termin&eacute; d’affecter de nouvelles combinaisons de touches, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes afin d’emp&ecirc;cher toute modification ult&eacute;rieure :
&Acirc; Cliquez sur le bouton de verrouillage.
&Acirc; Fermez la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier.
Remarque : les mod&egrave;les de clavier personnalis&eacute;s sont automatiquement enregistr&eacute;s
lorsque vous fermez la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier.
168
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Si vous le souhaitez, vous pouvez r&eacute;affecter des commandes &agrave; des touches dans la fen&ecirc;tre de configuration de clavier. Toutefois, vous ne pouvez pas d&eacute;placer des commandes
entre des touches de modification (onglets). Si vous vous trompez en affectant les touches aux commandes ou si vous souhaitez simplement effacer la commande pour une
ou deux touche(s), consultez la section &laquo; Suppression et restauration de configurations
de clavier &raquo; &agrave; la page 170.
Pour r&eacute;affecter rapidement les raccourcis clavier d’une commande :
1 Choisissez Mod&egrave;le de clavier, puis Personnaliser dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier appara&icirc;t.
2 Dans la zone du clavier, glissez l’ic&ocirc;ne d’une commande de la touche actuelle vers la
nouvelle touche.
Si la touche vers laquelle vous faites glisser une ic&ocirc;ne est d&eacute;j&agrave; affect&eacute;e &agrave; une commande,
la nouvelle commande devient prioritaire et aucun raccourci clavier n’est plus affect&eacute; &agrave;
l’ancienne.
Dans la fen&ecirc;tre de configuration de clavier, vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de
supprimer le raccourci clavier d’une commande. Ceci s’av&egrave;re utile si vous souhaitez
supprimer uniquement certains raccourcis clavier et non l’ensemble de la configuration de clavier.
Pour supprimer le raccourci clavier d’une commande :
1 Choisissez Mod&egrave;le de clavier, puis Personnaliser dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier appara&icirc;t.
2 Dans la zone du clavier, glissez l’ic&ocirc;ne d’une commande en dehors de la fen&ecirc;tre de
configuration de clavier.
Pour plus d’informations sur la suppression de l’ensemble des raccourcis clavier, voir
la section &laquo; Suppression et restauration de configurations de clavier &raquo; &agrave; la page 170.
&Eacute;viter les conflits entre raccourcis clavier
Certains raccourcis clavier peuvent ne pas fonctionner dans certaines fen&ecirc;tres Final Cut Pro.
Supposons que vous appuyiez sur une touche alphanum&eacute;rique, telle que J, K ou L, dans le
Navigateur. Dans ce cas, le premier plan commen&ccedil;ant par le caract&egrave;re actionn&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute; (par exemple, les plans Jacques, Kevin ou Laurence, respectivement). Les raccourcis
clavier doivent ob&eacute;ir &agrave; cette fonction qui r&eacute;git par d&eacute;faut le Navigateur. Par contre, dans le
Visualiseur ou le Canevas, les touches J, K, ou L activent les commandes de lecture (en
arri&egrave;re, pause, en avant, respectivement). Lors de l’affectation de raccourcis clavier, tenez
compte des fen&ecirc;tres dans lesquelles vous envisagez de les utiliser. Pour &ecirc;tre s&ucirc;r que les
affectations clavier fonctionnent comme pr&eacute;vu, ajoutez une ou deux touches de modification au raccourci clavier personnalis&eacute;. Ces combinaisons de touches ont moins de chance
d’&ecirc;tre utilis&eacute;es par les fonctions int&eacute;gr&eacute;es aux fen&ecirc;tres.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
169
Conflits de raccourcis clavier avec Mac OS X
Les raccourcis clavier affect&eacute;s par Mac OS X sont indisponibles dans Final Cut Pro.
Ces raccourcis clavier, tels que Commande + M (pour placer une fen&ecirc;tre dans le Dock),
s’affichent en rouge dans la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier de Final Cut Pro. Les raccourcis
clavier facultatifs, tels que ceux qui sont affect&eacute;s &agrave; Expos&eacute; ou &agrave; Panneau de contr&ocirc;le
(dans Mac OS X 10.4), remplacent &eacute;galement les raccourcis affect&eacute;s dans Final Cut Pro.
Pour y rem&eacute;dier, vous pouvez soit ajuster les raccourcis clavier d’Expos&eacute;, soit modifier les
raccourcis clavier en conflit dans la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier de Final Cut Pro. Pour plus
d’informations, consultez l’Aide Mac.
Suppression et restauration de configurations de clavier
Vous pouvez, &agrave; tout instant, effacer la configuration de clavier, en supprimer la plupart
des commandes et les raccourcis clavier correspondants. Ceci s’av&egrave;re utile si vous souhaitez effacer le mod&egrave;le de clavier configur&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment, afin de pouvoir modifier
les commandes pour un autre projet.
Remarque : si vous n’effacez pas la configuration existante, les raccourcis clavier qui
viennent d’&ecirc;tre sp&eacute;cifi&eacute;s seront utilis&eacute;s en plus de ceux d&eacute;j&agrave; d&eacute;finis (soit les raccourcis
clavier par d&eacute;faut, soit les raccourcis pr&eacute;c&eacute;demment configur&eacute;s).
Certaines commandes ne peuvent pas &ecirc;tre effac&eacute;es et utilise toujours un raccourci
clavier par d&eacute;faut, y compris Interrompre, Annuler, Effacer, Copier, Couper, Placer dans
le Dock, Coller, Lecture, R&eacute;tablir et Annuler. Les commandes suppl&eacute;mentaires ne pouvant &ecirc;tre effac&eacute;es s’affichent sur des touches roses. Si vous le souhaitez, vous pouvez
sp&eacute;cifier des combinaisons de touches suppl&eacute;mentaires &agrave; utiliser pour ces op&eacute;rations.
Pour effacer tous les raccourcis clavier :
1 Choisissez Mod&egrave;le de clavier, puis Personnaliser dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier appara&icirc;t.
2 Cliquez sur le bouton de verrouillage, puis sur Effacer.
3 Lorsqu’un message vous demande si vous souhaitez effacer tous les raccourcis clavier,
cliquez sur OK.
La configuration de clavier situ&eacute;e dans la fen&ecirc;tre de configuration de clavier appara&icirc;t
&agrave; pr&eacute;sent sans ic&ocirc;nes ni commandes.
Il peut arriver que vous d&eacute;cidiez de modifier tous les raccourcis clavier actuels pour
restaurer les r&eacute;glages par d&eacute;faut d’origine.
170
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour restaurer les raccourcis clavier par d&eacute;faut :
1 Choisissez Mod&egrave;le de clavier, puis Personnaliser dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier appara&icirc;t.
2 Cliquez sur le bouton de verrouillage, puis sur Remettre &agrave; l’&eacute;tat initial.
3 Lorsqu’un message vous demande si vous souhaitez r&eacute;initialiser les raccourcis
par d&eacute;faut, cliquez sur OK.
Enregistrement de commandes et de raccourcis clavier sous
forme de fichiers texte
Vous pouvez enregistrer des commandes et les raccourcis clavier correspondants
dans un document texte. Ces documents servent de guides de configuration de
clavier et sont disponibles sur l’ordinateur ou sur papier pour faciliter leur consultation.
Vous pouvez ouvrir et reformater les fichiers texte dans d’autres programmes, tels
qu’un tableur ou un traitement de texte, pour en faciliter la lecture.
Pour enregistrer des commandes et des raccourcis clavier dans un fichier texte :
1 Choisissez Outils &gt; Mod&egrave;le de clavier, puis choisissez une option dans le sous-menu :
&Acirc; Enregistrer la grille comme texte : enregistre uniquement les commandes auxquelles des
raccourcis clavier sont affect&eacute;s comme un fichier texte d&eacute;limit&eacute; par des tabulations.
&Acirc; Enregistrer les commandes de menu comme texte : enregistre toutes les commandes
des menus suivants : Fichier, &Eacute;dition, Affichage, Marquer, Modifier, S&eacute;quence, Effets,
Outils et Fen&ecirc;tre. (Cette option ne vous autorise pas &agrave; enregistrer des groupes de
commandes, tels que Compositing ou Montage.)
&Acirc; Enregistrer les groupes de commandes comme texte : enregistre toutes les commandes
des groupes de commandes affich&eacute;s dans la zone de liste des commandes, comme
Audio, Capture, Compositing, Affichage, etc. Les commandes sont r&eacute;pertori&eacute;es par
groupe de commandes, dans le m&ecirc;me ordre que dans la zone de liste des commandes.
Cette option ne vous autorise pas &agrave; enregistrer des menus, tels que Fichier et &Eacute;dition.)
&Acirc; Enregistrer toutes les commandes comme texte : enregistre toutes les commandes (menus
et groupes de commandes), avec les commandes list&eacute;es par ordre alphab&eacute;tique.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, saisissez un nouveau nom pour le document si vous
le souhaitez, choisissez l’emplacement d’enregistrement, puis cliquez sur Enregistrer.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Mod&egrave;les de clavier/
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
171
Enregistrement et chargement des mod&egrave;les de clavier
Vous pouvez enregistrer un mod&egrave;le de clavier que vous avez personnalis&eacute;. Ceci s’av&egrave;re
utile si vous travaillez avec d’autres personnes sur un projet et souhaitez tous utiliser les
m&ecirc;mes raccourcis clavier pour les commandes. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de
charger des mod&egrave;les de clavier cr&eacute;&eacute;s par d’autres personnes.
Pour exporter un mod&egrave;le de clavier personnalis&eacute; :
1 Choisissez Outils &gt; Mod&egrave;le de clavier &gt; Enregistrer une pr&eacute;sentation de clavier.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, saisissez &eacute;ventuellement un nouveau nom pour
la disposition, choisissez l’emplacement d’enregistrement, puis cliquez sur Enregistrer.
Le nom par d&eacute;faut est Mod&egrave;le de clavier personnalis&eacute;. L’emplacement de stockage
par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Mod&egrave;les de clavier/
3 Si un fichier portant le nom sp&eacute;cifi&eacute; existe d&eacute;j&agrave; &agrave; cet emplacement, un message vous
demande si vous souhaitez l’&eacute;craser. Si oui, cliquez sur Remplacer, sinon, cliquez sur
Annuler, renommez le fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
Lorsque vous importez un mod&egrave;le de clavier personnalis&eacute;, tous les raccourcis clavier
existants sont remplac&eacute;s par ceux du mod&egrave;le de clavier personnalis&eacute;.
Pour charger un mod&egrave;le de clavier personnalis&eacute; :
1 Copiez le fichier de configuration de clavier sur votre ordinateur.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Mod&egrave;les de clavier/
2 Choisissez Outils &gt; Mod&egrave;le de clavier &gt; Charger le mod&egrave;le de clavier.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue Choisissez un fichier, naviguez jusqu’&agrave; l’emplacement
de la configuration de clavier, puis cliquez sur Choisir.
Lorsque vous ouvrez la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier personnalis&eacute;e, la barre de titre
indique que la configuration de clavier est import&eacute;e et affiche son nom.
172
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Utilisation de diff&eacute;rents claviers et langues
Vous pouvez configurer votre clavier afin d’utiliser une langue et une configuration diff&eacute;rentes de celles d&eacute;finies par d&eacute;faut via la sous-fen&ecirc;tre International des Pr&eacute;f&eacute;rences
Syst&egrave;me. Pour plus d’informations sur l’utilisation d’un mod&egrave;le de clavier, consultez
l’Aide Mac.
Lorsque vous personnalisez un clavier, les raccourcis clavier cr&eacute;&eacute;s s’appliquent &agrave; la
langue actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. (La pr&eacute;sentation de clavier est &eacute;galement r&eacute;pertori&eacute;e en haut de la fen&ecirc;tre de configuration de clavier.) Si vous travaillez dans plusieurs
langues, assurez-vous que vous choisissez la langue souhait&eacute;e avant de configurer les
raccourcis de commande.
Important : le clavier physique que vous utilisez est d&eacute;tect&eacute; par Mac OS X d&egrave;s que vous
le connectez &agrave; votre ordinateur et, m&ecirc;me si vous pouvez passer d’une langue &agrave; une autre,
la position de la touche sur le clavier est prioritaire par rapport &agrave; la lettre affect&eacute;e &agrave; cette
touche, en fonction de la langue s&eacute;lectionn&eacute;e. Supposons, par exemple, que vous configuriez le clavier am&eacute;ricain par d&eacute;faut afin que la touche A (troisi&egrave;me rang&eacute;e vers le haut
et deuxi&egrave;me touche en partant de la gauche du clavier) corresponde au raccourci d’une
suppression Ripple. Si vous modifiez la langue du clavier, en la d&eacute;finissant sur Fran&ccedil;ais par
exemple, la touche A devient la touche Q, mais lorsque vous appuyez sur cette touche,
le raccourci clavier correspondant reste la suppression Ripple.
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Il est possible de cr&eacute;er et de placer des boutons de raccourci dans la partie sup&eacute;rieure
des fen&ecirc;tres principales de Final Cut Pro, &agrave; savoir celles du Navigateur, du Visualiseur,
du Canevas, de la Timeline et des Outils de contr&ocirc;le. Ensuite, au lieu d’utiliser des combinaisons de touches ou des menus, vous pouvez cliquer sur n’importe quel bouton de
raccourci de cette barre de boutons pour ex&eacute;cuter des commandes.
Boutons de raccourci
ajout&eacute;s au Navigateur
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
173
La barre de boutons de certaines fen&ecirc;tres, comme Timeline et Outils de contr&ocirc;le,
comportent des boutons par d&eacute;faut. Vous pouvez supprimer ces boutons si besoin
(consultez la section &laquo; Suppression de boutons de raccourci &raquo; &agrave; la page 176).
Les boutons de raccourci affichent l’ic&ocirc;ne de la commande ex&eacute;cut&eacute;e, ce qui vous
fournit un rep&egrave;re visuel de sa fonction. Par ailleurs, lorsque vous d&eacute;placez le pointeur
sur un bouton de raccourci, une l&eacute;gende outil de cette commande appara&icirc;t.
Ic&ocirc;ne d’un bouton
de raccourci
Bulle d’aide d’un
bouton de raccourci
Remarque : les boutons de raccourci sont automatiquement enregistr&eacute;s lorsque
vous quittez Final Cut Pro. Ils ne sont pas sauvegard&eacute;s au niveau du projet.
Ajout de boutons de raccourci dans une barre de boutons
Les barres de boutons que vous configurez sont enregistr&eacute;es automatiquement lorsque vous quittez l’application, puis restaur&eacute;es lorsque vous la r&eacute;ouvrez. Vous pouvez
classer, copier et glisser des boutons de raccourci afin de personnaliser davantage la
barre de boutons dans chaque fen&ecirc;tre.
Remarque : il est possible d’ajouter un nombre illimit&eacute; de boutons de raccourci &agrave; la
barre de boutons ; toutefois, il se peut que les boutons en trop ne soient pas visibles
dans la fen&ecirc;tre.
Pour cr&eacute;er un bouton de raccourci dans la barre de boutons d’une fen&ecirc;tre :
1 Assurez-vous que la fen&ecirc;tre &agrave; laquelle vous souhaitez ajouter le bouton de raccourci
est affich&eacute;e. Si vous &ecirc;tes en train d’ajouter un bouton de raccourci dans la fen&ecirc;tre
Outils de contr&ocirc;le, assurez-vous que l’onglet de la fonction se trouve au premier plan.
2 Choisissez Liste de boutons dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Liste de boutons appara&icirc;t. Elle ressemble &agrave; la zone de liste des commandes
de la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier.
∏
174
Conseil : vous pouvez &eacute;galement faire glisser des ic&ocirc;nes depuis la zone de liste des
commandes ou la zone du clavier de la fen&ecirc;tre Mod&egrave;le de clavier.
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
3 Faites glisser une ic&ocirc;ne de la fen&ecirc;tre Liste de boutons vers la fen&ecirc;tre dans laquelle
le bouton de raccourci doit figurer.
Un bouton de raccourci avec une ic&ocirc;ne correspondant &agrave; l’op&eacute;ration sp&eacute;cifi&eacute;e appara&icirc;t
alors dans la fen&ecirc;tre. Au fur et &agrave; mesure que vous ajoutez des boutons de raccourci
dans la barre de boutons, les onglets de la fen&ecirc;tre se d&eacute;placent pour donner davantage d’espace.
Remarque : vous pouvez redimensionner la fen&ecirc;tre pour afficher tous les boutons de
raccourcis et les onglets. Si les boutons d’une barre d&eacute;passent la largeur de la fen&ecirc;tre,
un point figure dans la partie gauche de la barre de boutons, indiquant que certains
boutons ne sont pas visibles. Pour les afficher, vous devez &eacute;largir la fen&ecirc;tre.
Pour utiliser des boutons de raccourcis pour ex&eacute;cuter des commandes :
m Cliquez sur le bouton de raccourci dans la barre de boutons de la fen&ecirc;tre souhait&eacute;e.
La fen&ecirc;tre contenant le bouton de raccourci ne doit pas &ecirc;tre active.
Classement, d&eacute;placement et copie de boutons de raccourci
Les nouveaux boutons de raccourci sont plac&eacute;s &agrave; gauche ou &agrave; droite des boutons existants. Vous pouvez d&eacute;placer et copier des boutons de raccourci dans une m&ecirc;me fen&ecirc;tre
et vers d’autres fen&ecirc;tres. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’ajouter des &laquo; espaces &raquo; entre
les boutons de raccourci pour les organiser dans la barre de boutons.
Pour classer les boutons de raccourci dans une barre de boutons :
m Dans la barre de boutons, glissez les boutons de raccourci &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez qu’ils apparaissent.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
175
Pour ajouter un espace dans une barre de boutons :
m Cliquez sur la barre de boutons tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez Ajouter un espace dans le menu contextuel.
Ajout d’un espace
entre des boutons
Pour d&eacute;placer des espaces dans une barre de boutons :
m Dans la barre de boutons, glissez l’espace &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez qu’il apparaisse.
Pour supprimer un espace dans une barre de boutons :
m Faites glisser l’espace hors de la fen&ecirc;tre.
Pour d&eacute;placer des boutons de raccourci vers une autre fen&ecirc;tre :
m Glisser le bouton de raccourci d’une fen&ecirc;tre vers une autre fen&ecirc;tre.
Pour copier un bouton de raccourci dans une autre fen&ecirc;tre :
m Appuyez sur la touche Option en la maintenant enfonc&eacute;e, puis glissez le bouton
de raccourci d’une fen&ecirc;tre vers une autre.
Modification des couleurs de boutons de raccourci
Vous pouvez modifier la couleur de chaque bouton de la barre de boutons.
Pour modifier la couleur d’un bouton de raccourci :
m Cliquez sur un bouton de raccourci de la barre de boutons en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Couleur dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez une
couleur dans le sous-menu.
Les couleurs disponibles sont les suivantes : Simple, Rouge, Jaune, Vert, Cyan, Bleu et
Violet. La couleur par d&eacute;faut est &laquo; simple &raquo; (gris).
Suppression de boutons de raccourci
Vous pouvez supprimer &agrave; tout instant un bouton ou la totalit&eacute; des boutons d’une barre
de boutons.
Pour supprimer un bouton de raccourci d’une barre de bouton, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Glissez hors de la fen&ecirc;tre le bouton de raccourci que vous souhaitez supprimer.
m Cliquez sur le bouton de raccourci en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
choisissez Supprimer dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez Bouton dans
le sous-menu.
176
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
II
Pour supprimer les boutons de raccourci d’une barre de boutons :
m Cliquez sur un bouton de raccourci de la barre de boutons en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Supprimer dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez
Tous dans le sous-menu.
Remarque : dans le cas de la Timeline, qui contient des boutons de raccourci par
d&eacute;faut, choisissez Supprimer &gt; Tous / r&eacute;tablir les valeurs par d&eacute;faut dans le sous-menu.
Enregistrement et utilisation de barres de boutons de raccourci
personnalis&eacute;es
Vous pouvez enregistrer manuellement les barres de boutons de raccourci que vous avez
configur&eacute;es dans le Visualiseur, le Canevas, le Navigateur et la Timeline. Ceci s’av&egrave;re utile si
vous travaillez avec d’autres personnes sur un projet et souhaitez tous utiliser votre configuration de boutons de raccourci. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de charger et d’utiliser les barres de boutons de raccourci cr&eacute;&eacute;es par les autres.
Important : les barres de boutons configur&eacute;es dans les fen&ecirc;tres Palette d’outils sont
enregistr&eacute;es avec les configurations de clavier personnalis&eacute;es que vous avez cr&eacute;&eacute;es.
Pour enregistrer une barre de boutons de raccourci :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Outils &gt; Barres de boutons &gt; Enregistrer.
&Acirc; Dans la barre des boutons, cliquez sur un bouton de raccourci en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Enregistrer toutes les barres de boutons
dans le menu contextuel.
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue Enregistrer, entrez un nom pour la barre de boutons,
puis choisissez l’emplacement d’enregistrement.
Le nom par d&eacute;faut est Barres de boutons personnalis&eacute;es. L’emplacement de stockage
par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Barres de boutons/
3 Si un fichier portant le nom sp&eacute;cifi&eacute; existe d&eacute;j&agrave; &agrave; cet emplacement, un message vous
demande si vous souhaitez l’&eacute;craser. Si oui, cliquez sur Remplacer, sinon, cliquez sur
Annuler, renommez le fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
177
Pour charger une barre de boutons de raccourci personnalis&eacute;e :
1 Copiez le fichier de barre de boutons sur votre ordinateur.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Barres de boutons/
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Outils &gt; Barres de boutons &gt; Charger.
&Acirc; Cliquez n’importe o&ugrave; dans la barre de boutons d’une fen&ecirc;tre en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Charger toutes les barres de boutons
dans le menu contextuel.
Remarque : une liste de barres de boutons ayant &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e dans le dossier
des barres de boutons (Button Bars) appara&icirc;t uniquement dans le sous-menu Barre
de boutons, et non dans le menu contextuel.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue Choisir un fichier, recherchez l’emplacement de la barre
de boutons de raccourci, puis cliquez sur Choisir.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Pro Donn&eacute;es utilisateur/
Barres de boutons/
La barre de boutons de raccourci appara&icirc;t en haut de la fen&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e.
Remarque : lorsque vous restaurez une barre de boutons ou utilisez une barre de
boutons de raccourci enregistr&eacute;e, tous les boutons de raccourci de toutes les fen&ecirc;tres
sont remplac&eacute;s par ceux que vous chargez.
178
Partie II
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Pro
Partie III : Configuration de
votre syst&egrave;me de montage
III
Concevez le syst&egrave;me de montage qui vous convient.
Lisez cette section pour apprendre &agrave; configurer votre
syst&egrave;me, &agrave; indiquer les r&eacute;glages initiaux et &agrave; connecter
des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o, audio et de stockage.
Chapitre 11
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
Chapitre 12
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
Chapitre 13
D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
Chapitre 14
Monitoring vid&eacute;o externe
11
Connexion d’&eacute;quipement
vid&eacute;o DV
11
La configuration de Final Cut Pro pour la capture vid&eacute;o DV
se r&eacute;sume &agrave; connecter votre cam&eacute;scope &agrave; votre ordinateur
&agrave; l’aide d’un c&acirc;ble FireWire.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro standard (p. 182)
&Acirc; Configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro (p. 182)
&Acirc; Connexion de votre cam&eacute;scope (p. 184)
&Acirc; Lancement de Final Cut Pro et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part (p. 185)
&Acirc; Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Pro
et votre p&eacute;riph&eacute;rique DV (p. 190)
&Acirc; &Agrave; propos de FireWire (p. 191)
181
Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro standard
Avec un syst&egrave;me Final Cut Pro standard, vous pouvez capturer, monter et sortir de
la vid&eacute;o DV. Ce syst&egrave;me de montage standard requiert les composants suivants :
&Acirc; un ordinateur Macintosh sur lequel est install&eacute; Final Cut Pro : le cœur de votre syst&egrave;me
de montage ;
&Acirc; un disque de travail : disque dur interne disposant d’une capacit&eacute; et d’une vitesse
suffisantes pour capturer des fichiers de donn&eacute;es DV ;
&Acirc; un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope DV (appel&eacute; parfois VTR, comme en anglais) :
pour capturer des s&eacute;quences et retransf&eacute;rer les projets finis sur bande ;
&Acirc; un c&acirc;ble FireWire : utilis&eacute; pour connecter votre ordinateur au cam&eacute;scope DV.
Qu’entend-on par p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie ?
Lorsque vous capturez des s&eacute;quences, vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e (dans ce
cas, votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope) pour importer les s&eacute;quences dans votre
ordinateur. Pour la sortie, vous enregistrez votre film termin&eacute; sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
sortie (l&agrave; encore, un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope). Dans un syst&egrave;me de montage
standard, un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope DV peut servir &agrave; la fois de p&eacute;riph&eacute;rique
d’entr&eacute;e et de sortie.
Configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro
Cette section explique comment configurer un syst&egrave;me de montage DV. M&ecirc;me si
vous avez l’intention de cr&eacute;er un syst&egrave;me de montage plus complexe, nous vous
recommandons de commencer par lire ces &eacute;tapes de base. Chaque &eacute;tape comporte
des r&eacute;f&eacute;rences &agrave; des informations plus avanc&eacute;es.
Les &eacute;tapes &eacute;l&eacute;mentaires pour la configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro
sont les suivantes :
&Eacute;tape 1 : Connectez les p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie pour la capture
et le transfert.
Si vous utilisez de la vid&eacute;o DV, vous devez connecter votre cam&eacute;scope DV &agrave; votre
ordinateur via un c&acirc;ble FireWire. Pour en savoir plus sur la connexion d’&eacute;quipement
professionnel et non-DV, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Connexion d’&eacute;quipement
vid&eacute;o et audio professionnel &raquo; &agrave; la page 193. Pour en savoir plus sur la configuration
de p&eacute;riph&eacute;riques HDV, DVCPRO HD, IMX, Panasonic P2 ou XCDCAM HD, s&eacute;lectionnez
HD et Formats de diffusion dans le menu Aide de Final Cut Pro.
182
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Eacute;tape 2 : Connexion d’un moniteur vid&eacute;o et de haut-parleurs (facultatif)
Pour un syst&egrave;me de montage standard, vous pouvez sauter cette &eacute;tape. Toutefois, un
contr&ocirc;le externe de la vid&eacute;o et de l’audio est important pour l’&eacute;talonnage et le mixage
audio car il garantit la meilleure qualit&eacute; d’image et de son possible. Pour plus d’informations, lisez le chapitre 14, &laquo; Monitoring vid&eacute;o externe &raquo;, &agrave; la page 245 et le volume III,
chapitre 2, &laquo; Affectation de canaux de sortie et de moniteurs audio externes &raquo;.
&Eacute;tape 3 : Choix d’une Configuration simplifi&eacute;e pour Final Cut Pro
Les Configurations simplifi&eacute;es sont des configurations logicielles propres au format que
vous souhaitez capturer, monter et sortir. Final Cut Pro comprend des Configurations
simplifi&eacute;es pour la plupart des configurations de montage. Pour obtenir des informations plus pouss&eacute;es sur les configurations simplifi&eacute;es, consultez le volume IV,
chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
&Eacute;tape 4 : Choisissez un emplacement de disque de travail pour les fichiers
de donn&eacute;es et de rendu captur&eacute;s
Un disque de travail est un disque dur (interne ou externe) sur lequel Final Cut Pro
stocke les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s et les fichiers temporaires (tels que les fichiers
de rendu). Final Cut Pro utilise par d&eacute;faut le disque dur interne sur lequel l’application
est install&eacute;e. Pour les options avanc&eacute;es, reportez-vous au chapitre 13, &laquo; D&eacute;finition des
options de stockage du disque dur &raquo;, &agrave; la page 233.
&Eacute;tape 5 : Instaurez un contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre votre ordinateur
et votre magn&eacute;toscope
Une fois votre syst&egrave;me standard configur&eacute;, vous devez vous assurer que Final Cut Pro
peut communiquer avec votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope. Contr&ocirc;ler &agrave; distance
votre magn&eacute;toscope vous permet de capturer avec pr&eacute;cision les s&eacute;quences sur votre
disque de travail et le transfert sur bande. Pour en savoir plus, consultez le volume IV,
chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
183
Connexion de votre cam&eacute;scope
Le sch&eacute;ma suivant montre comment connecter votre cam&eacute;scope DV au port FireWire
de votre ordinateur afin que vous puissiez capturer la vid&eacute;o (c’est-&agrave;-dire la transf&eacute;rer de
votre cam&eacute;scope vers votre ordinateur) et retransf&eacute;rer votre programme sur bande DV.
Pour plus d’informations sur le FireWire, consultez la rubrique &laquo; &Agrave; propos de FireWire &raquo;
&agrave; la page 191.
Connecteur &agrave; 6 broches
sur l’ordinateur
H
Cam&eacute;scope DV
en mode VTR
FireWire
Ordinateur
Connecteur &agrave; 4 broches
sur le cam&eacute;scope
Pour connecter votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV &agrave; votre ordinateur :
1 Branchez la fiche &agrave; 4 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur
le port FireWire &agrave; 4 broches de votre cam&eacute;scope.
Important : certains cam&eacute;scopes utilisent un connecteur FireWire &agrave; 6 broches au lieu
de 4. V&eacute;rifiez que votre c&acirc;ble FireWire est compatible avec votre mat&eacute;riel vid&eacute;o.
2 Branchez la fiche &agrave; 6 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur
un port FireWire 400 de votre ordinateur.
3 Allumez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope et passez-le en mode magn&eacute;toscope
(VTR ou VCR).
184
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Lancement de Final Cut Pro et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part
&Agrave; la premi&egrave;re ouverture de Final Cut Pro apr&egrave;s l’installation du logiciel, le syst&egrave;me vous
invite &agrave; choisir une Configuration simplifi&eacute;e (ensemble de r&eacute;glages qui d&eacute;termine le
format &agrave; utiliser pour la capture et le montage) et un disque de travail (celui sur lequel
vous allez stocker vos fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s).
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Final Cut Pro est livr&eacute; avec des Configurations simplifi&eacute;es pr&eacute;d&eacute;finies fond&eacute;es sur
les p&eacute;riph&eacute;riques et formats vid&eacute;o les plus courants, tels que DV-NTSC et DV-PAL.
La configuration simplifi&eacute;e que vous choisissez s’applique &agrave; tous les nouveaux projets
et s&eacute;quences, jusqu’&agrave; ce que vous choisissiez une autre configuration simplifi&eacute;e.
Si vous utilisez toujours le m&ecirc;me type de cam&eacute;scope ou de magn&eacute;toscope, vous
n’aurez peut-&ecirc;tre jamais &agrave; modifier votre configuration Mais si vous modifiez le p&eacute;riph&eacute;rique ou le format que vous utilisez pour la capture et la sortie, vous devez dans
ce cas choisir une Configuration simplifi&eacute;e adapt&eacute;e.
Pour choisir une configuration simplifi&eacute;e :
1 Choisissez Configuration simplifi&eacute;e dans Final Cut Pro.
Remarque : si c’est la premi&egrave;re fois que vous ouvrez Final Cut Pro, la fen&ecirc;tre Configuration
simplifi&eacute;e s’affichera automatiquement d&egrave;s que l ’application sera ouverte.
2 Dans le menu local Format, choisissez le format qui correspond au m&eacute;trage avec lequel
vous allez travailler. Vous pouvez s&eacute;lectionner l’un des formats suivants :
&Acirc; un syst&egrave;me vid&eacute;o, tel que NTSC, PAL ou haute d&eacute;finition (HD)
&Acirc; un codec sp&eacute;cifique, tel que DV ou HDV
3 Cliquez sur le menu local Utiliser pour voir toutes les Configurations simplifi&eacute;es correspondant &agrave; la s&eacute;lection que vous avez effectu&eacute;e dans le menu local Format.
Vous pouvez restreindre encore la liste en choisissant une fr&eacute;quence d’images dans
le menu local D&eacute;bit.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
185
4 Choisissez une Configuration simplifi&eacute;e dans le menu local Utiliser.
Choisissez un format et une fr&eacute;quence
d’images pour r&eacute;duire le nombre de
Configurations simplifi&eacute;es affich&eacute;es
dans le menu local Utiliser
Choisissez une Configuration
simplifi&eacute;e dans le menu
local Utiliser.
Un r&eacute;sum&eacute; de votre
configuration simplifi&eacute;e
appara&icirc;t sous le
menu local.
Remarque : veillez &agrave; choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique qui utilise le
protocole FireWire afin que Final Cut Pro puisse contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou votre
magn&eacute;toscope. Les Configurations simplifi&eacute;es DV-NTSC et DV-PAL utilisent toutes deux
un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique FireWire. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
5 Cliquez sur Configurer.
Les pr&eacute;r&eacute;glages de capture, de s&eacute;quence et de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique sont alors
charg&eacute;s, ainsi que les r&eacute;glages du p&eacute;riph&eacute;rique A/V.
La configuration simplifi&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e s’applique &agrave; l’ensemble de vos nouveaux projets et s&eacute;quences. Les r&eacute;glages des s&eacute;quences existantes restent inchang&eacute;s. Pour plus
d’informations sur les configurations simplifi&eacute;es, reportez-vous &agrave; la rubrique volume IV,
chapitre 24, &laquo; R&eacute;glages audio/vid&eacute;o et configurations simplifi&eacute;es &raquo;.
Si vous configurez Final Cut Pro pour la premi&egrave;re fois, vous devez sp&eacute;cifier un disque
de travail.
186
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
D&eacute;signation des disques de travail
Un disque de travail est un disque dur, interne ou externe, sur lequel Final Cut Pro
stocke des donn&eacute;es vid&eacute;o ou audio num&eacute;riques captur&eacute;es, mais aussi les fichiers de
donn&eacute;es de rendu cr&eacute;&eacute;s lors du montage. (Le rendu est le processus de cr&eacute;ation de
fichiers de rendu audio et vid&eacute;o temporaires pour des parties de votre s&eacute;quence que
Final Cut Pro ne peut pas lire en temps r&eacute;el.) Final Cut Pro utilise par d&eacute;faut le disque
dur sur lequel l’application est install&eacute;e.
L’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me vous permet de choisir
l’emplacement auquel vous souhaitez enregistrer les fichiers vid&eacute;o et audio que vous
capturez, ainsi que les fichiers de rendu et cache cr&eacute;&eacute; par Final Cut Pro. Il permet
&eacute;galement de sp&eacute;cifier d’autres r&eacute;glages relatifs &agrave; la taille des fichiers captur&eacute;s et
export&eacute;s et &agrave; l’espace disque minimal disponible autoris&eacute; sur les disques de travail.
Pour sp&eacute;cifier un ou plusieurs disques de travail et les r&eacute;glages associ&eacute;s :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
Si vous lancez Final Cut Pro pour la premi&egrave;re fois, cette fen&ecirc;tre s’affiche automatiquement apr&egrave;s avoir choisi une Configuration simplifi&eacute;e.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
187
2 Pour d&eacute;finir un disque ou un dossier sur le disque dur comme un disque de travail :
a Cliquez sur D&eacute;finir.
b Dans la zone de dialogue qui s’affiche, localisez et s&eacute;lectionnez le disque que vous
souhaitez utiliser.
Seuls les disques externes connect&eacute;s et les disques internes install&eacute;s sont affich&eacute;s.
Si votre disque dur n’appara&icirc;t pas, assurez-vous qu’il est correctement connect&eacute;,
initialis&eacute; et mont&eacute;. Pour plus d’informations, consultez la documentation fournie
avec votre ordinateur, disque dur ou logiciel de formatage de disque.
c Cliquez sur Choisir (le bouton inclut le nom du disque s&eacute;lectionn&eacute;).
Le disque sp&eacute;cifi&eacute;, ainsi que l’espace disponible, sont affich&eacute;s &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton D&eacute;finir.
3 Pour capturer la vid&eacute;o et l’audio dans des fichiers s&eacute;par&eacute;s, cochez la case Capturer
audio et vid&eacute;o dans des fichiers s&eacute;par&eacute;s.
Remarque : pour capturer des donn&eacute;es DV, il est g&eacute;n&eacute;ralement pr&eacute;f&eacute;rable de ne pas
cocher cette case. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Capture vid&eacute;o et audio
s&eacute;par&eacute;e &raquo; &agrave; la page 320.
4 Cochez les cases correspondant aux types de fichiers que vous souhaitez stocker sur
chaque disque de travail : Vid&eacute;o capture, Audio capture, Vid&eacute;o Rendu et Audio rendu.
5 Pour choisir le dossier dans lequel Final Cut Pro enregistrera automatiquement des
copies de votre projet pour les sauvegarder :
a Cliquez sur D&eacute;finir &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Enregistrement automatique.
b Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, localisez le disque que vous souhaitez utiliser,
puis cliquez sur Choisir.
6 Sp&eacute;cifiez des r&eacute;glages suppl&eacute;mentaires pour la capture et l’exportation des fichiers :
&Acirc; &laquo; Minimum d’espace libre attribuable sur disques de travail &raquo; : saisissez une valeur pour
d&eacute;finir l’espace minimum que vous souhaitez garder disponible sur chaque disque
de travail. La valeur par d&eacute;faut indiqu&eacute;e est g&eacute;n&eacute;ralement suffisante. Si vous n’avez
pas beaucoup d’espace disque, vous pouvez d&eacute;finir cette valeur en fonction de la
quantit&eacute; d’espace disque dont vous souhaitez disposer pour les fichiers de rendu.
Si vous utilisez la majeure partie de votre espace disque pour les plans captur&eacute;s,
vous risquez de ne plus en avoir assez pour le rendu.
&Acirc; &laquo; Taille maximale des segments en capture/exportation &raquo; : ne s&eacute;lectionnez cette option
que si vous capturez ou exportez des plans qui pourront &ecirc;tre utilis&eacute;s sur d’autres syst&egrave;mes imposant une limite &agrave; la taille des fichiers. Tous les fichiers d’une taille sup&eacute;rieure &agrave; la limite saisie dans ce champ (2 Go par d&eacute;faut) sont enregistr&eacute;s dans des
fichiers s&eacute;par&eacute;s &agrave; l’int&eacute;rieur desquels la fin d’un fichier contient la r&eacute;f&eacute;rence au suivant (afin que le premier fichier apparaisse comme un fichier continu).
&Acirc; &laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave; &raquo; : cette option limite la dur&eacute;e des fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s &agrave; l’aide de la commande Capture &agrave; la vol&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez la
section &laquo; Limitation de la dur&eacute;e du processus de Capture &agrave; la vol&eacute;e &raquo; &agrave; la page 313.
188
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Pour supprimer un disque de travail :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
2 Cliquez sur Effacer situ&eacute; en regard du disque de travail &agrave; supprimer.
&Agrave; propos de l’ordre de capture sur les disques de travail
Final Cut Pro vous permet de sp&eacute;cifier un maximum de 12 disques de travail &agrave; la fois.
Final Cut Pro utilise toujours en premier le disque disposant du plus d’espace. Lorsque
ce disque est plein, Final Cut Pro passe au suivant contenant le plus d’espace libre et
ainsi de suite, jusqu’&agrave; ce que tous les disques soient pleins.
Lorsque les disques de travail sont indisponibles
Les disques de travail que vous avez d&eacute;finis peuvent devenir indisponibles pour
diverses raisons : ils ont pu &ecirc;tre &eacute;teints, d&eacute;connect&eacute;s ou temporairement d&eacute;mont&eacute;s.
De m&ecirc;me, si le dossier du disque de travail s&eacute;lectionn&eacute; a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute; ou
renomm&eacute;, Final Cut Pro risque de ne pas pouvoir le trouver.
Lorsque vous ouvrez Final Cut Pro et qu’un ou plusieurs dossiers de disque de travail
sont introuvables, une zone de dialogue s’affiche et vous propose trois options :
&Acirc; Quitter : vous permet de quitter sans modifier les pr&eacute;f&eacute;rences des disques de travail.
&Acirc; Choisir les disques de travail : ouvre l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages
syst&egrave;me pour vous permettre de modifier l’ensemble actuel de disques de travail.
Les disques manquants sont supprim&eacute;s de cette liste. Vous devez choisir au moins
un disque de travail pour poursuivre l’op&eacute;ration.
&Acirc; V&eacute;rifier &agrave; nouveau : vous permet de reconnecter ou de d&eacute;marrer votre disque de
travail, d’attendre qu’il soit mont&eacute;, puis de continuer normalement.
Attribution de dossiers de recherche pour la reconnexion de fichiers
de donn&eacute;es
Apr&egrave;s avoir indiqu&eacute; les volumes et dossiers que vous souhaitez utiliser pour capturer
des donn&eacute;es, vous pouvez aussi attribuer ces m&ecirc;mes emplacements comme dossiers
de recherche pour la zone de dialogue Reconnecter les fichiers. Cela permet &agrave;
Final Cut Pro de limiter ses recherches de fichiers de donn&eacute;es lorsqu’ils deviennent
offline. Pour plus d’informations sur l’attribution de dossiers de recherche, consultez le
volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;. Pour plus d’informations sur la zone de dialogue Reconnecter les fichiers, consultez le volume IV,
chapitre 6, &laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline &raquo;.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
189
Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre
Final Cut Pro et votre p&eacute;riph&eacute;rique DV
Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique rend possible la communication entre votre cam&eacute;scope
ou magn&eacute;toscope et Final Cut Pro, ce qui vous permet de contr&ocirc;ler &agrave; distance votre
magn&eacute;toscope pour la capture et la sortie. Apr&egrave;s avoir connect&eacute; votre cam&eacute;scope ou
magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur et choisi une Configuration simplifi&eacute;e correspondant &agrave;
votre &eacute;quipement, assurez-vous que l’appareil et Final Cut Pro communiquent entre eux.
Pour confirmer la communication entre votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope
et Final Cut Pro:
1 Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier.
La fen&ecirc;tre Lister et capturer appara&icirc;t.
2 Appuyez sur le bouton de lecture de votre magn&eacute;toscope.
Si les connexions appropri&eacute;es sont faites entre le magn&eacute;toscope et l’ordinateur,
le magn&eacute;toscope d&eacute;marre la lecture et vous pouvez constater que dans la fen&ecirc;tre
Lister et capturer :
&Acirc; La vid&eacute;o appara&icirc;t dans la zone de pr&eacute;visualisation vid&eacute;o.
&Acirc; Le message d’&eacute;tat &laquo; Magn&eacute;toscope OK &raquo; appara&icirc;t en dessous de la zone de
pr&eacute;visualisation vid&eacute;o.
&Acirc; Les commandes de lecture (lecture, retour, avance rapide, etc.) apparaissent
en dessous de la vid&eacute;o.
Si Final Cut Pro ne parvient pas &agrave; communiquer correctement avec votre
p&eacute;riph&eacute;rique DV, essayez les solutions suivantes :
m Assurez-vous que votre c&acirc;ble FireWire est correctement connect&eacute; et que la prise est
bien enfonc&eacute;e.
m V&eacute;rifiez que le cam&eacute;scope est bien r&eacute;gl&eacute; sur le mode VCR.
m Essayez de changer de pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique en s&eacute;lectionnant
FireWire Basic. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Diff&eacute;rences entre
Apple FireWire et FireWire Basic &raquo; &agrave; la page 191.
m Quittez Final Cut Pro, &eacute;teignez l’ordinateur, &eacute;teignez et rallumez le cam&eacute;scope
ou le magn&eacute;toscope, puis red&eacute;marrez l’ordinateur.
190
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Agrave; propos de FireWire
FireWire (&eacute;galement appel&eacute; IEEE 1394a ou i.LINK) est la norme grand public ou professionnelle pour la vid&eacute;o num&eacute;rique au format DV. Les p&eacute;riph&eacute;riques DV utilisent g&eacute;n&eacute;ralement
des ports FireWire 400. Il existe deux types de connecteur FireWire 400 : un connecteur &agrave;
4 broches (g&eacute;n&eacute;ralement connect&eacute; au mat&eacute;riel vid&eacute;o comme les cam&eacute;scopes ou magn&eacute;toscopes) et un connecteur &agrave; 6 broches (pour la connexion &agrave; l’ordinateur). Cependant,
certains appareils vid&eacute;o plus r&eacute;cents requi&egrave;rent une fiche &agrave; 6 broches et certaines cartes
vid&eacute;o une fiche &agrave; 4 broches. Pour plus d’informations, consultez la documentation de
votre mat&eacute;riel.
Final Cut Pro et un p&eacute;riph&eacute;rique DV peuvent &eacute;changer des informations de contr&ocirc;le
&agrave; distance via FireWire. En g&eacute;n&eacute;ral, vous avez recours au contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via
FireWire lorsque vous utilisez un format DV comme le DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO 50
ou DVCPRO HD.
Pour plus d’informations sur la technologie FireWire, rendez-vous sur le site Web
FireWire d’Apple, &agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/firewire.
Diff&eacute;rences entre Apple FireWire et FireWire Basic
D’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o &agrave; un autre, les fonctionnalit&eacute;s et l’adh&eacute;sion aux sp&eacute;cifications FireWire pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique varient sensiblement (la technologie
permettant &agrave; Final Cut Pro de contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV via
FireWire). Par cons&eacute;quent, vous pouvez utiliser deux versions du protocole FireWire
pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique et la capture dans Final Cut Pro :
&Acirc; Apple FireWire : il s’agit du protocole par d&eacute;faut.
&Acirc; Apple FireWire Basic : il s’agit d’un protocole simplifi&eacute; de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
pour les cam&eacute;scopes et les magn&eacute;toscopes qui ne sont pas totalement compatibles avec l’ensemble d’Apple FireWire. L’utilisation de ce protocole n’affecte nullement la qualit&eacute; de la vid&eacute;o et de l’audio captur&eacute;s.
Il n’est pas forc&eacute;ment facile de distinguer les cam&eacute;scopes qui g&egrave;rent le protocole
complet de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via FireWire de ceux qui comprennent uniquement le protocole FireWire Basic. Si vous avez un doute, essayez d’abord une Configuration simplifi&eacute;e qui utilise le protocole FireWire standard (FireWire NTSC ou PAL).
Si vous ne pouvez pas contr&ocirc;ler &agrave; distance votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope avec
Final Cut Pro, choisissez une configuration simplifi&eacute;e qui utilise la version FireWire
Basic de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
191
12
Connexion d’&eacute;quipement
vid&eacute;o et audio professionnel
12
Vous pouvez &eacute;largir vos options d’entr&eacute;e et de sortie en
installant des interfaces de tierce partie vid&eacute;o, audio et
de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro professionnel (p. 194)
&Acirc; &Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs vid&eacute;o (p. 197)
&Acirc; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels (p. 205)
&Acirc; &Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio (p. 211)
&Acirc; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels (p. 224)
&Acirc; Connexion du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance (p. 228)
Remarque : pour des instructions sur la configuration d’un syst&egrave;me de montage
FireWire DV simple, consultez le chapitre 11, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV &raquo;,
&agrave; la page 181.
193
Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro
professionnel
Les syst&egrave;mes de montage Final Cut Pro peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s de mani&egrave;re &agrave; r&eacute;pondre &agrave; toutes les exigences des professionnels. Il est possible de cr&eacute;er un syst&egrave;me de
montage avanc&eacute; en &eacute;tendant le syst&egrave;me standard d&eacute;crit &agrave; la section &laquo; Composants
d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Pro standard &raquo; &agrave; la page 182.
&Acirc; Un ordinateur Macintosh sur lequel est install&eacute; Final Cut Pro : le cœur de votre syst&egrave;me
de montage.
&Acirc; P&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o et audio professionnels : pour capturer des s&eacute;quences et retransf&eacute;rer les projets finis.
&Acirc; Des moniteurs vid&eacute;o et audio externes : pour &eacute;valuer la qualit&eacute; de l’image finale
(notamment au cours de l’&eacute;talonnage) et &eacute;couter votre mixage sonore termin&eacute;.
&Acirc; Des interfaces vid&eacute;o et audio : pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques professionnels
et non-FireWire &agrave; votre syst&egrave;me de montage.
&Acirc; Des interfaces de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique en s&eacute;rie RS-422 : pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance pendant la capture et la sortie.
&Acirc; Des c&acirc;bles vid&eacute;o, audio et de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance : pour connecter
s&eacute;par&eacute;ment la vid&eacute;o, l’audio et le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance. Contrairement
&agrave; un syst&egrave;me de montage DV standard qui utilise un seul c&acirc;ble FireWire pour transf&eacute;rer les signaux vid&eacute;o, audio et de contr&ocirc;le &agrave; distance, de nombreuses configurations
professionnelles requi&egrave;rent des c&acirc;bles s&eacute;par&eacute;s pour chacun de ces signaux.
&Acirc; Des disques de travail suppl&eacute;mentaires : un ou plusieurs disques durs internes
ou externes, un RAID ou une connexion vers un r&eacute;seau de stockage (SAN).
P&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie audio et vid&eacute;o
Un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e sert &agrave; transf&eacute;rer des s&eacute;quences vers l’ordinateur. Pour la sortie,
vous devez enregistrer votre film termin&eacute; sur un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie. Les syst&egrave;mes
de montage standard utilisent un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope DV &agrave; la fois comme
p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e et de sortie. Les syst&egrave;mes de montage professionnels peuvent
utiliser plusieurs magn&eacute;toscopes pour effectuer la capture et le transfert dans diff&eacute;rents
formats vid&eacute;o.
Pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques non FireWire &agrave; votre ordinateur, vous avez &eacute;galement besoin d’une interface vid&eacute;o ou audio de tierce partie. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Interfaces vid&eacute;o et audio &raquo; &agrave; la page 195.
P&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o
Il s’agit d’un magn&eacute;toscope ou d’un cam&eacute;scope que vous connectez &agrave; l’ordinateur
pour capturer et sortir des donn&eacute;es. Les connecteurs et le format du signal de votre
p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o d&eacute;terminent le type d’interface vid&eacute;o dont votre ordinateur a
besoin pour se connecter &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique.
194
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
P&eacute;riph&eacute;rique audio
Il s’agit d’un p&eacute;riph&eacute;rique, comme un enregistreur de bande audionum&eacute;rique (DAT)
ou un enregistreur audio multipiste, qui vous permet de capturer ou de sortir l’audio
ind&eacute;pendamment de la vid&eacute;o.
Moniteurs vid&eacute;o et audio externes
Au cours des derni&egrave;res phases de postproduction (&eacute;talonnage et mixage audio),
des moniteurs vid&eacute;o et audio externes sont essentiels pour garantir la qualit&eacute; de
votre film. Les syst&egrave;mes de montage qui se concentrent sur ces phases finales de
postproduction sont souvent appel&eacute;s syst&egrave;mes de finition.
Moniteur vid&eacute;o externe
Lorsque vous montez votre vid&eacute;o, l’id&eacute;al est de pouvoir la visionner sur un moniteur
similaire &agrave; celui que vous utiliserez pour le visionnage final. Un moniteur vid&eacute;o externe
prend en charge la couleur, la fr&eacute;quence d’affichage et le scannage entrelac&eacute; avec plus
de pr&eacute;cision que votre &eacute;cran d’ordinateur.
Si vous travaillez sur un projet NTSC ou PAL, vous devez le visualiser sur un &eacute;cran
externe &agrave; affichage entrelac&eacute;. Votre capacit&eacute; &agrave; corriger la couleur est limit&eacute;e par
la pr&eacute;cision du moniteur. Pour plus d’informations sur le contr&ocirc;le vid&eacute;o externe,
reportez-vous au chapitre 14, &laquo; Monitoring vid&eacute;o externe &raquo;, &agrave; la page 245.
Haut-parleurs externes
Comme avec la vid&eacute;o, il est important de contr&ocirc;ler l’audio pour qu’il s’int&egrave;gre parfaitement &agrave; l’environnement sonore lors du visionnage du projet final. Bien qu’il soit possible
d’utiliser les haut-parleurs internes pour le contr&ocirc;le audio, tout travail audio de qualit&eacute;
doit &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; sur des haut-parleurs externes (&eacute;galement appel&eacute;s moniteurs audio).
Pour plus d’informations sur le contr&ocirc;le audio externe, reportez-vous au volume III,
chapitre 2, &laquo; Affectation de canaux de sortie et de moniteurs audio externes &raquo;.
Interfaces vid&eacute;o et audio
Une interface est un p&eacute;riph&eacute;rique qui ajoute des connecteurs vid&eacute;o ou audio physiques
&agrave; l’ordinateur afin que vous puissiez connecter votre syst&egrave;me Final Cut Pro &agrave; d’autres
&eacute;quipements professionnels (tels que des moniteurs et magn&eacute;toscopes vid&eacute;o).
Les interfaces offrent des connecteurs d’entr&eacute;e et de sortie qui ne sont pas compris sur
l’ordinateur. Par exemple, si vous souhaitez capturer de la vid&eacute;o NTSC non compress&eacute;e &agrave;
partir d’un magn&eacute;toscope Digital Betacam, vous devez disposer d’une interface vid&eacute;o qui
g&egrave;re l’entr&eacute;e des signaux SDI sur un connecteur BNC standard. Pour transf&eacute;rer plusieurs
canaux audio vers un m&eacute;langeur audio analogique ou un multipiste num&eacute;rique, vous
devez avoir recours &agrave; une interface audio qui poss&egrave;de des connecteurs de sortie XLR,
pointe-anneau-corps (TRS) 1/4&quot;, AES/EBU ou Lightpipe ADAT.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
195
Vous pouvez envisager d’ajouter une interface de tierce partie &agrave; votre syst&egrave;me si :
&Acirc; vous num&eacute;risez de la vid&eacute;o &agrave; partir d’un magn&eacute;toscope analogique ancienne g&eacute;n&eacute;ration (Betacam SP, par exemple) qui ne dispose pas de sorties vid&eacute;o num&eacute;riques ou
de contr&ocirc;le &agrave; distance via FireWire ;
&Acirc; vous int&eacute;grez Final Cut Pro &agrave; un environnement de diffusion professionnel n&eacute;cessitant des connexions vid&eacute;o et audio SDI, HD-SDI ou autres connexions non FireWire ;
&Acirc; vous avez besoin de capturer, monter et sortir des signaux vid&eacute;o non compress&eacute;s
et en pleine r&eacute;solution au lieu de vid&eacute;o DV (qui est compress&eacute;e) ;
&Acirc; vous avez besoin de capturer ou de sortir plusieurs canaux audio.
Les interfaces vid&eacute;o et audio de tierce partie peuvent &ecirc;tre install&eacute;es dans l’un des
logements PCI de votre ordinateur, connect&eacute;es au port USB ou connect&eacute;es via FireWire
(par exemple, l’AJA Io). Pour plus d’informations, consultez les sections &laquo; &Agrave; propos des
interfaces, des signaux et des connecteurs vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 197 et &laquo; &Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio &raquo; &agrave; la page 211.
Utilisation d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation avec les interfaces
vid&eacute;o et audio
La taille restreinte de certaines cartes PCI interdit la pr&eacute;sence de tous les connecteurs
d’entr&eacute;e et de sortie disponibles. Dans ce cas, une bo&icirc;te de d&eacute;rivation, fournie avec la
carte, comporte tous les connecteurs vid&eacute;o et audio. Par exemple, les interfaces audio
professionnelles utilisent des connecteurs XLR dont la taille est trop importante pour
autoriser un montage direct sur une carte PCI. Pour y rem&eacute;dier, une bo&icirc;te de d&eacute;rivation
fournie avec la carte contient tous les connecteurs XLR. Un c&acirc;ble d’extension de quelques m&egrave;tres dot&eacute; d’un connecteur multibroches permet de raccorder la carte PCI &agrave; la
bo&icirc;te de d&eacute;rivation. Celle-ci peut ensuite &ecirc;tre mont&eacute;e sur un ordinateur de bureau ou
dans un rack d’&eacute;quipement standard, rendant les connecteurs plus accessibles qu’ils
ne le seraient &agrave; l’arri&egrave;re de l’ordinateur.
Pour obtenir des instructions sur la connexion d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation &agrave; votre carte
PCI, consultez la documentation livr&eacute;e avec votre interface. Un exemple de configuration avec une bo&icirc;te de d&eacute;rivation est pr&eacute;sent&eacute; &agrave; la section &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o SD professionnels &raquo; &agrave; la page 205.
Remarque : certaines interfaces non PCI disposent d’une &laquo; bo&icirc;te de d&eacute;rivation &raquo;
similaire pour contenir tous leurs connecteurs vid&eacute;o et audio. Ces interfaces ont
la m&ecirc;me apparence que les bo&icirc;tes de d&eacute;rivation des cartes PCI, mais elles sont
connect&eacute;es &agrave; l’ordinateur via FireWire ou USB.
196
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Disques de travail
Un disque de travail stocke des donn&eacute;es captur&eacute;es et rendues en vue de leur montage,
de leur lecture et de leur sortie. Les performances d’un disque de travail constituent un
aspect important de votre syst&egrave;me de montage : la capacit&eacute; de stockage et le d&eacute;bit de
vos disques doivent au moins correspondre aux exigences du format vid&eacute;o que vous
utilisez. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 13, &laquo; D&eacute;finition des options
de stockage du disque dur &raquo;, &agrave; la page 233.
&Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs vid&eacute;o
Cette section d&eacute;crit les types d’interfaces, de formats de signaux et de connecteurs vid&eacute;o
les plus courants.
Interfaces vid&eacute;o
Final Cut Pro est compatible avec l’utilisation d’un tr&egrave;s grand nombre d’interfaces vid&eacute;o
pour la capture et l’export. Vous trouverez dans cette rubrique des exemples des types
d’interfaces vid&eacute;o les plus courants disponibles.
FireWire pour DV
Vous pouvez utiliser le port FireWire int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur pour capturer et transf&eacute;rer
des donn&eacute;es vers presque tous les p&eacute;riph&eacute;riques DV, notamment DV, DVCAM, DVCPRO,
DVCPRO 50 et DVCPRO HD.
Dans ce cas, vous n’avez besoin que de votre ordinateur et du p&eacute;riph&eacute;rique DV compatible. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 11, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement
vid&eacute;o DV &raquo;, &agrave; la page 181.
FireWire 400
(&agrave; 6 broches)
Ordinateur
FireWire 400
(&agrave; 4 ou 6 broches)
Magn&eacute;toscope analogique
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
197
FireWire pour la vid&eacute;o num&eacute;rique non compress&eacute;e
Les interfaces telles que l’AJA Io sont connect&eacute;es &agrave; l’ordinateur via le port FireWire.
Toutefois, au lieu de transf&eacute;rer des signaux DV compress&eacute;s, l’interface AJA Io transf&egrave;re
via FireWire un signal 4:2:2 en composantes non compress&eacute;. L’interface AJA Io dispose
d’un grand nombre de connecteurs num&eacute;riques et analogiques, ainsi que du contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique RS-422.
Important : bien que ce type d’interface vid&eacute;o utilise le port FireWire, il n’est pas utilis&eacute;
pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques DV. Si vous souhaitez capturer ou exporter de la
vid&eacute;o DV, vous devez brancher un p&eacute;riph&eacute;rique DV directement sur le port FireWire
de votre ordinateur.
FireWire 400
(&agrave; 6 broches)
Ordinateur
Connecteur BNC
AJA Io
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Carte d’interface vid&eacute;o PCI
Si vous utilisez des formats analogiques ou num&eacute;riques professionnels (de d&eacute;finition
standard ou haute d&eacute;finition) sans connectivit&eacute; FireWire native, vous devez vous
procurer et installer une carte d’interface vid&eacute;o PCI pour connecter votre magn&eacute;toscope ou votre cam&eacute;scope &agrave; l’ordinateur. La plupart des cartes d’interface PCI sont
accompagn&eacute;es d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation qui contient des connecteurs vid&eacute;o, audio,
et parfois m&ecirc;me des connecteurs distants &agrave; 9 broches (au lieu qu’ils se trouvent sur
la carte PCI). Les cartes d’interface sont &eacute;galement appel&eacute;es cartes vid&eacute;o ou cartes de
capture. Elles sont sans rapport avec les cartes graphiques employ&eacute;es pour envoyer
des signaux &agrave; l’&eacute;cran principal d’un ordinateur.
198
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Carte d’interface vid&eacute;o PCI avec connecteurs int&eacute;gr&eacute;s
Les cartes PCI vous permettent de capturer et de transf&eacute;rer de la vid&eacute;o avec un d&eacute;bit
&eacute;lev&eacute;, telle que la vid&eacute;o haute d&eacute;finition (HD) et de d&eacute;finition standard non compress&eacute;e (SD). Elles sont n&eacute;cessaires pour les applications de pointe comme le compositing,
le montage online et le montage de vid&eacute;o non compress&eacute;e. De nombreuses cartes PCI
disposent de connecteurs BNC ou RCA mont&eacute;s directement au dos de la carte. Dans ce
cas, vous devez connecter votre &eacute;quipement vid&eacute;o directement aux connecteurs de la
carte PCI &agrave; l’arri&egrave;re de l’ordinateur.
Connecteur
BNC
Ordinateur
(carte PCI avec
connecteurs)
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Carte d’interface vid&eacute;o PCI avec bo&icirc;te de d&eacute;rivation
La plupart des cartes PCI ne sont pas assez grosses pour recevoir tous les connecteurs
vid&eacute;o ou audio n&eacute;cessaires. Dans ce cas, une bo&icirc;te de d&eacute;rivation est connect&eacute;e &agrave; la
carte PCI via un connecteur multibroche au bout d’un long c&acirc;ble, et les connecteurs
deviennent ainsi accessibles &agrave; partir de la bo&icirc;te de d&eacute;rivation, plut&ocirc;t qu’&agrave; l’arri&egrave;re de
la carte PCI. La bo&icirc;te de d&eacute;rivation vous permet &eacute;galement de placer les connecteurs
dans un endroit plus appropri&eacute; que l’arri&egrave;re de votre ordinateur, comme sur un rack
de mat&eacute;riel vid&eacute;o ou un bureau.
Connecteur BNC
Ordinateur
(avec carte PCI)
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
199
Interface vid&eacute;o USB
Les interfaces vid&eacute;o USB ne sont pas compatibles avec le haut d&eacute;bit n&eacute;cessaire &agrave; l’utilisation de vid&eacute;o professionnelle, c’est pourquoi elles sont peu utilis&eacute;es. Les interfaces
vid&eacute;o USB sont habituellement utilis&eacute;es pour convertir des sources vid&eacute;o analogiques
en signaux num&eacute;riques pour la capture.
Connecteur RCA
USB
Ordinateur
Interface USB
Magn&eacute;toscope analogique
Signaux et connecteurs vid&eacute;o
Lors de la capture et de la sortie, le type de signal vid&eacute;o que vous utilisez pour
connecter votre &eacute;quipement est un facteur primordial pour la qualit&eacute; de votre vid&eacute;o.
Les cam&eacute;scopes, magn&eacute;toscopes et moniteurs vid&eacute;o peuvent utiliser diff&eacute;rents types
de signaux, selon l’environnement pour lequel ils sont pr&eacute;vus. Contrairement &agrave; l’&eacute;quipement grand public pour lequel le choix de signaux vid&eacute;o est g&eacute;n&eacute;ralement limit&eacute;,
l’&eacute;quipement professionnel offre un &eacute;ventail d’options beaucoup plus large.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;.
Signal composite
Le signal composite est le plus petit d&eacute;nominateur commun des signaux vid&eacute;o.
Un signal composite transmet toutes les informations relatives &agrave; la couleur et &agrave; la luminosit&eacute; sur un m&ecirc;me c&acirc;ble, ce qui aboutit &agrave; une vid&eacute;o de moins bonne qualit&eacute; compar&eacute;e &agrave; celle des autres formats. Presque tous les p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o disposent d’une
entr&eacute;e et d’une sortie composites. Ce format utilise un seul connecteur RCA ou BNC.
Dans les environnements de montage professionnels, les signaux vid&eacute;o composites
sont le plus souvent utilis&eacute;s en d&eacute;pannage, pour les sorties par menu et pour le monitoring du visionnage en basse qualit&eacute;. Pour une utilisation grand public, les signaux
composites sont souvent utilis&eacute;s pour connecter un magn&eacute;toscope ou un lecteur DVD
&agrave; un t&eacute;l&eacute;viseur.
Prise RCA
Prise BNC
200
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Signal S-vid&eacute;o
Le signal S-vid&eacute;o, &eacute;galement appel&eacute; Y/C, est un signal vid&eacute;o de meilleure qualit&eacute;
utilis&eacute; sur les &eacute;quipements vid&eacute;o grand public haut de gamme. L’image est plus
nette et poss&egrave;de une meilleure d&eacute;finition au niveau des couleurs qu’une image vid&eacute;o
composite car le signal S-vid&eacute;o s&eacute;pare les informations de couleur et de luminosit&eacute; sur
deux c&acirc;bles distincts. La plupart des interfaces vid&eacute;o analogique vers num&eacute;rique bon
march&eacute; poss&egrave;dent un connecteur S-vid&eacute;o comme connecteur vid&eacute;o de qualit&eacute; optimale. Soyez prudent en manipulant les connecteurs S-vid&eacute;o car les quatre broches
sont fragiles et se tordent facilement.
Prise S-Video
Composante YUV et composante RVB
L’&eacute;quipement vid&eacute;o professionnel, comme les magn&eacute;toscopes Betacam SP, poss&egrave;de
des entr&eacute;es et des sorties vid&eacute;o composantes YUV (Y’CBCR). Le format composante YUV
r&eacute;partit les informations relatives &agrave; la couleur et &agrave; la luminosit&eacute; entre trois signaux, ce
qui permet d’obtenir une meilleure qualit&eacute; de couleur que celle des autres syst&egrave;mes.
La vid&eacute;o composante YUV restitue la qualit&eacute; de la vid&eacute;o analogique. Les p&eacute;riph&eacute;riques
grand public haut de gamme, tels que les t&eacute;l&eacute;viseurs et les lecteurs DVD, g&egrave;rent de plus
en plus souvent la vid&eacute;o composante YUV.
Remarque : l’autre forme de vid&eacute;o composante, la vid&eacute;o composante RVB, n’est pas
aussi r&eacute;pandue sur l’&eacute;quipement professionnel que la vid&eacute;o composante YUV.
Les signaux en composantes YUV et RVB utilisent tous les deux entre trois et cinq
connecteurs. Vous pouvez utiliser trois connecteurs BNC plus un quatri&egrave;me (g&eacute;n&eacute;ralement appel&eacute; &laquo; Genlock &raquo; ou &laquo; House Sync &raquo;) pour envoyer un signal de synchronisation. La synchronisation peut aussi &ecirc;tre int&eacute;gr&eacute;e dans la partie Y ou G du signal
(avec trois connecteurs), un signal composite distinct sur un quatri&egrave;me connecteur,
ou des signaux H et V distincts (avec cinq connecteurs). Pour en savoir plus, consultez
la documentation de votre mat&eacute;riel.
YUV
Y, ou vert CR, ou rouge CB, ou bleu
RGB
Sur certains &eacute;quipements,
vous pouvez passer du mode
RGB au YUV et invers&eacute;ment.
Composant
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
201
P&eacute;ritel
L’&eacute;quipement PAL grand public dispose parfois d’un connecteur sp&eacute;cial appel&eacute; prise
p&eacute;ritel. Une prise p&eacute;ritel poss&egrave;de plusieurs broches qui regroupent les signaux composite, composante RVB et l’audio st&eacute;r&eacute;o. L’entr&eacute;e ou la sortie p&eacute;ritel peut &ecirc;tre divis&eacute;e en
connexions individuelles &agrave; l’aide d’adaptateurs sp&eacute;ciaux en vente dans les magasins de
vid&eacute;o et d’&eacute;lectronique grand public.
Prise SCART
FireWire 400
FireWire 400, &eacute;galement appel&eacute; IEEE 1394a ou i.LINK, est la norme professionnelle et
grand public pour des formats tels que le DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO
HD et HDV. FireWire est un moyen simple et bon march&eacute; pour capturer et sortir de
la vid&eacute;o num&eacute;rique de haute qualit&eacute; en utilisant toute une gamme de cam&eacute;scopes
et de magn&eacute;toscopes et permet un d&eacute;bit de donn&eacute;es pouvant atteindre 400 Mbps.
Les c&acirc;bles FireWire standard peuvent mesurer jusqu’&agrave; 4,5 m&egrave;tres de long.
Il existe deux types de connecteur FireWire : un connecteur &agrave; 4 broches (que l’on
trouve g&eacute;n&eacute;ralement sur le mat&eacute;riel vid&eacute;o comme les cam&eacute;scopes ou les magn&eacute;toscopes) et un connecteur &agrave; 6 broches (pour le mat&eacute;riel informatique). Cependant,
certains appareils vid&eacute;o plus r&eacute;cents requi&egrave;rent une fiche &agrave; 6 broches et certaines
interfaces vid&eacute;o une fiche &agrave; 4 broches. Pour plus d’informations, consultez la documentation de votre mat&eacute;riel.
FireWire 400 (6 broches)
FireWire 400 (4 broches)
202
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
FireWire 800
FireWire 800, &eacute;galement appel&eacute; IEEE 1394b, est la nouvelle g&eacute;n&eacute;ration de FireWire apr&egrave;s
l’IEEE 1394a. Cette version r&eacute;guli&egrave;re g&egrave;re une bande passante plus large qui permet
de transf&eacute;rer des donn&eacute;es &agrave; des vitesses pouvant atteindre 800 Mbps. Le FireWire 800
est &eacute;galement capable de g&eacute;rer des distances de c&acirc;ble pouvant atteindre 100 m&egrave;tres.
En plus des c&acirc;bles FireWire 800 standard 9 broches/9 broches, il existe aussi des c&acirc;bles
FireWire 400 vers FireWire 800 9 broches/4 broches et 9 broches/6 broches qui permettent de connecter des p&eacute;riph&eacute;riques plus anciens &agrave; une interface FireWire 800.
FireWire 800 (9 broches)
Remarque : la norme FireWire 800 est couramment utilis&eacute;e pour connecter des disques
durs et autres p&eacute;riph&eacute;riques de donn&eacute;es &agrave; un ordinateur, mais ce connecteur est rarement utilis&eacute; pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o.
SDI
Le format SDI (Serial Digital Interface) est la norme utilis&eacute;e pour les formats vid&eacute;o
num&eacute;riques non compress&eacute;s haute qualit&eacute;, tels que le D1, le D5 et le Digital Betacam.
De nombreux p&eacute;riph&eacute;riques peuvent envoyer &agrave; la fois des donn&eacute;es vid&eacute;o et audio &agrave;
travers une simple connexion SDI.
Prise BNC
HD-SDI
Le format HD-SDI (SDI haute d&eacute;finition) est une version de SDI comportant une bande
passante plus large, con&ccedil;ue pour les d&eacute;bits de donn&eacute;es extr&ecirc;mement &eacute;lev&eacute;s requis par la
vid&eacute;o HD non compress&eacute;e. Comme le SDI, le HD-SDI permet d’envoyer la vid&eacute;o et l’audio
via une seule connexion. Les magn&eacute;toscopes suivants comportent une interface HD-SDI :
DVCPRO HD, D-5 HD et HDCAM.
Certains p&eacute;riph&eacute;riques offrent des d&eacute;bits de donn&eacute;es encore sup&eacute;rieurs en jumelant
deux canaux HD-SDI (HDSI &agrave; double liaison). La vid&eacute;o RVB HD non compress&eacute;e et
d’autres formats vid&eacute;o num&eacute;riques peuvent &ecirc;tre transmis via le format HD-SDI &agrave;
double liaison.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
203
SDTI
Le format SDTI (Serial Digital Transport Interface) est fond&eacute; sur le format SDI et permet
d’envoyer en temps r&eacute;el des formats vid&eacute;o natifs dans un flux vid&eacute;o SDI. Le SDTI ne
d&eacute;finit pas un format de signal vid&eacute;o sp&eacute;cifique mais utilise plut&ocirc;t la structure du SDI
pour acheminer n’importe quel type de donn&eacute;es. Cela permet d’utiliser les bo&icirc;tes de
connexion et les routeurs SDI existants des installations vid&eacute;o pour transf&eacute;rer d’autres
formats vid&eacute;o natifs ou n’importe quel type de donn&eacute;es. Par exemple, certains magn&eacute;toscopes DV peuvent transf&eacute;rer des donn&eacute;es DV via SDTI, ce qui signifie que le DV natif
peut &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute; sur des longues distances via un c&acirc;ble coaxial existant au lieu de la
connexion FireWire habituelle. D’autres formats, tels que HDCAM et MPEG, peuvent
&eacute;galement &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;s en paquets dans un flux de transport SDTI.
VGA
Les interfaces VGA utilisent un connecteur D-sub &agrave; 15 broches pour transf&eacute;rer la vid&eacute;o
RVB analogique et les informations de synchronisation entre des ordinateurs et des moniteurs CRT ou des vid&eacute;o projecteurs. Ce format de connecteur et de signal est remplac&eacute;
par des formats d’affichage plus r&eacute;cents tels que DVI et HDMI. Il existe toutefois des
adaptateurs permettant de faire la conversion entre le DVI et le VGA.
Prise VGA
DVI
L’interface DVI (Digital Visual Interface) permet de transf&eacute;rer des signaux analogiques ou
num&eacute;riques en pleine r&eacute;solution entre des ordinateurs ou des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o HD et
des projecteurs ou &eacute;crans plats. Les connecteurs DVI poss&egrave;dent jusqu’&agrave; 24 broches plus
quatre broches suppl&eacute;mentaires pour les signaux analogiques. Tous les p&eacute;riph&eacute;riques
n’utilisent pas toutes les broches ; consultez la documentation livr&eacute;e avec votre mat&eacute;riel
avant d’acheter des c&acirc;bles DVI et d’effectuer des connexions.
Prise DVI
Le format DVI g&egrave;re les connexions &agrave; liaison simple et &agrave; liaison double. Les connexions DVI
&agrave; liaison simple sont limit&eacute;es &agrave; 2,6 m&eacute;gapixels avec une fr&eacute;quence de rafra&icirc;chissement
pouvant atteindre 60 Hz. Les connecteurs DVI &agrave; liaison double &eacute;tendent le nombre de
pixels pouvant &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;s par seconde pour utiliser des &eacute;crans plus larges.
DVI-I (lien unique)
204
Partie III
DVI-I (lien double)
DVI-D (lien unique)
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
DVI-D (lien double)
III
HDMI
Le HDMI (High-Definition Multimedia Interface) est une interface qui permet de transf&eacute;rer des signaux num&eacute;riques de la t&eacute;l&eacute;vision ou d’un ordinateur et d’inclure plusieurs
canaux audio num&eacute;riques. Les p&eacute;riph&eacute;riques HDMI sont compatibles avec les signaux
num&eacute;riques &agrave; liaison simple via un adaptateur, bien que dans ce cas ni l’audio, ni aucune
m&eacute;tadonn&eacute;e suppl&eacute;mentaire ne peuvent &ecirc;tre inclus. De nombreux p&eacute;riph&eacute;riques d’affichage HD et d&eacute;codeurs num&eacute;riques sont dot&eacute;s de connecteurs HDMI.
Prise HDMI
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels
Ind&eacute;pendamment du format ou de l’interface vid&eacute;o que vous utilisez, les m&ecirc;mes
&eacute;tapes &eacute;l&eacute;mentaires s’appliquent lorsque vous reliez un magn&eacute;toscope ou un cam&eacute;scope &agrave; votre ordinateur.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o SD professionnels
Si vous utilisez un format autre que le DV, tel que Betacam SP ou Digital Betacam, vous
devez installer une interface vid&eacute;o de tierce partie qui g&egrave;re le signal correspondant au
format que vous utilisez. Certaines interfaces vid&eacute;o permettent de num&eacute;riser l’entr&eacute;e et
la sortie vid&eacute;o analogique (pour les formats analogiques tels que le Betacam SP), tandis que d’autres ne capturent la vid&eacute;o que si celle-ci est d&eacute;j&agrave; num&eacute;rique. Dans les deux
cas, l’interface vid&eacute;o encode les informations vid&eacute;o &agrave; l’aide d’un codec, qui peut compresser (ou non) les donn&eacute;es vid&eacute;o pour r&eacute;duire leur taille en vue du stockage sur disque. Les r&eacute;glages de compression utilis&eacute;s par les interfaces vid&eacute;o sont g&eacute;n&eacute;ralement
contr&ocirc;l&eacute;s par le biais d’un logiciel.
Contrairement aux p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o DV (qui utilisent un seul c&acirc;ble FireWire),
les interfaces de tierce partie envoient et re&ccedil;oivent les donn&eacute;es vid&eacute;o, audio et de
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique sur des c&acirc;bles s&eacute;par&eacute;s. Pour le branchement du contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance sur du mat&eacute;riel professionnel, on utilise des connecteurs
&agrave; 9 broches (DB9).
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
205
Syst&egrave;me recommand&eacute; utilisant une interface vid&eacute;o tierce partie
Pour configurer un syst&egrave;me utilisant une interface vid&eacute;o tierce partie, vous devez
disposer des &eacute;l&eacute;ments mat&eacute;riels suivants :
&Acirc; un ordinateur et un moniteur,
&Acirc; un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o non-DV (cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope),
&Acirc; des c&acirc;bles audio et vid&eacute;o correspondant au mat&eacute;riel,
&Acirc; une interface de capture install&eacute;e sur ou connect&eacute;e &agrave; l’ordinateur,
Remarque : certaines interfaces vid&eacute;o de tierce partie disposent d’une bo&icirc;te
de d&eacute;rivation reli&eacute;e &agrave; la carte par un c&acirc;ble sp&eacute;cial, fourni.
&Acirc; un adaptateur USB-s&eacute;rie ou un adaptateur modem interne port s&eacute;rie,
&Acirc; un c&acirc;ble de contr&ocirc;le du magn&eacute;toscope RS-422
&Acirc; un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence, ainsi que les c&acirc;bles appropri&eacute;s pour le
relier &agrave; votre interface vid&eacute;o tierce partie et &agrave; vos p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o.
Le sch&eacute;ma ci-dessous montre une configuration SD type :
Audio
S&eacute;rie RS-422
USB
Adaptateur
USB-s&eacute;rie
Haut-parleurs
Carte PCI
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Audio
Vid&eacute;o
Vid&eacute;o
Ordinateur
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Magn&eacute;toscope
analogique ou
num&eacute;rique
Moniteur de
d&eacute;finition standard
G&eacute;n&eacute;rateur
de signal
de r&eacute;f&eacute;rence
Vous trouverez ci-dessous des instructions &eacute;l&eacute;mentaires pour connecter un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o &agrave; une interface vid&eacute;o de tierce partie de votre ordinateur et pour connecter
le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance.
206
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Pour connecter votre magn&eacute;toscope &agrave; votre interface vid&eacute;o de tierce partie :
1 Installez une interface vid&eacute;o PCI de tierce partie compatible sur votre ordinateur
ou connectez une interface vid&eacute;o FireWire ou USB.
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es, consultez la documentation accompagnant votre
interface vid&eacute;o et votre ordinateur.
2 Si vous utilisez une carte d’interface vid&eacute;o PCI vendue avec une bo&icirc;te de d&eacute;rivation,
connectez cette derni&egrave;re &agrave; la carte PCI &agrave; l’aide des c&acirc;bles fournis.
3 Branchez la sortie vid&eacute;o du cam&eacute;scope ou du magn&eacute;toscope &agrave; l’entr&eacute;e vid&eacute;o de
l’interface vid&eacute;o.
4 Branchez les sorties audio du cam&eacute;scope ou du magn&eacute;toscope aux entr&eacute;es audio
de l’interface vid&eacute;o ou audio.
5 Branchez le c&acirc;ble de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance 9 broches sur votre magn&eacute;toscope et sur votre bo&icirc;te de d&eacute;rivation ou votre adaptateur de port s&eacute;rie.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Connexion du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
&agrave; distance &raquo; &agrave; la page 228.
6 Pour verrouiller votre interface vid&eacute;o au cam&eacute;scope ou au magn&eacute;toscope :
a Connecter l’une des sorties du g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence (qui en comporte
normalement plusieurs) &agrave; l’entr&eacute;e genlock ou sync externe de votre magn&eacute;toscope
(g&eacute;n&eacute;ralement au moyen d’un c&acirc;ble dot&eacute; d’un connecteur BNC).
b Connectez une autre sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence au connecteur
genlock ou de synchronisation externe de votre interface vid&eacute;o.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Synchronisation du mat&eacute;riel &agrave; l’aide
d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence &raquo; &agrave; la page 225.
7 Branchez et allumez le g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence.
8 Allumez votre magn&eacute;toscope.
9 Si vous utilisez Final Cut Pro pour contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope,
assurez-vous que le commutateur du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique de votre magn&eacute;toscope est r&eacute;gl&eacute; sur l’option &agrave; distance.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Pro et votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 229.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
207
Pour configurer Final Cut Pro afin qu’il puisse fonctionner avec votre magn&eacute;toscope,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Final Cut Pro &gt; Configuration simplifi&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez une Configuration
simplifi&eacute;e qui corresponde au format vid&eacute;o et au protocole de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
du p&eacute;riph&eacute;rique connect&eacute;. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Lancement
de Final Cut Pro et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part &raquo; &agrave; la page 185.
m Dans Final Cut Pro, choisissez R&eacute;glages audio/vid&eacute;o puis s&eacute;lectionnez individuellement
les pr&eacute;r&eacute;glages de capture, de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique et de s&eacute;quence correspondant
&agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique ou format vid&eacute;o.
Pour en savoir plus sur la personnalisation des r&eacute;glages &agrave; utiliser avec votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o :
&Acirc; Pour en savoir plus sur les r&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture, consultez le volume IV,
chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
&Acirc; Pour en savoir plus sur les r&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique,
consultez le volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
&Acirc; Pour en savoir plus sur les r&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence, consultez le
volume IV, chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo;.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels HD
Les &eacute;tapes de branchement de p&eacute;riph&eacute;riques HD sont pratiquement les m&ecirc;mes
que pour le branchement de p&eacute;riph&eacute;riques SD. Pour la vid&eacute;o HD, vous devez disposer
d’une interface vid&eacute;o qui g&egrave;re la capture vid&eacute;o HD, g&eacute;n&eacute;ralement transf&eacute;r&eacute;e via un
signal HD-SDI. Pour brancher le mat&eacute;riel, suivez les instructions de la rubrique pr&eacute;c&eacute;dente &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o SD professionnels &raquo; &agrave; la page 205.
Branchement de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels vid&eacute;o
composante
Le format de vid&eacute;o composante analogique le plus r&eacute;pandu actuellement est le
Betacam SP. Il s’agit d’un format vid&eacute;o SD, mais &eacute;tant donn&eacute; qu’il est analogique,
votre interface vid&eacute;o doit &ecirc;tre dot&eacute;e de convertisseurs analogique vers num&eacute;rique
pour num&eacute;riser le signal analogique avant de l’encoder et d’&eacute;crire un fichier de
donn&eacute;es num&eacute;riques sur le disque dur de l’ordinateur. &Agrave; la diff&eacute;rence des interfaces
de capture num&eacute;rique, les interfaces analogique-num&eacute;rique proposent souvent un
ajustement des niveaux de luminance et de chrominance (&agrave; l’aide des commandes
de la fen&ecirc;tre Lister et capturer) lors de la num&eacute;risation. Pour plus d’informations sur
l’&eacute;talonnage d’un signal analogique avant sa num&eacute;risation, consultez le volume III,
chapitre 26, &laquo; Utilisation des mod&egrave;les master &raquo;.
208
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Les &eacute;tapes du branchement d’un magn&eacute;toscope analogique sur une interface vid&eacute;o
sont pratiquement les m&ecirc;mes que pour les p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques SD et HD.
La principale diff&eacute;rence r&eacute;side dans les trois branchements &agrave; effectuer, un pour
chacun des composants vid&eacute;o analogiques : Y, R-Y et B-Y (&eacute;galement appel&eacute; YUV
ou Y&acute;CBCR, selon le pays ou les sp&eacute;cifications du format). Pour plus d’informations,
consultez le volume IV, annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;. Pour brancher le mat&eacute;riel,
consultez la rubrique &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o SD professionnels &raquo; &agrave; la
page 205.
Branchement de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o analogiques
grand public
Si vous souhaitez num&eacute;riser de la vid&eacute;o &agrave; partir d’un format analogique grand public
comme le VHS ou la vid&eacute;o 8 mm, il vous faut une interface vid&eacute;o avec une entr&eacute;e vid&eacute;o
composite analogique. De plus, les anciens magn&eacute;toscopes grand public ne sont presque jamais compatibles avec le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance, ce qui veut dire que
vous ne pouvez pas contr&ocirc;ler le magn&eacute;toscope &agrave; distance, ni capturer le timecode sur
de tels formats. Si vous souhaitez pouvoir recapturer pr&eacute;cis&eacute;ment la vid&eacute;o &agrave; l’aide de
timecode, il est souvent plus ais&eacute; de repiquer (copier) la vid&eacute;o sur un format num&eacute;rique
comme le DV, ou tout autre format professionnel que vous utilisez pour votre projet.
Il existe des interfaces de capture assez bon march&eacute; acceptant une entr&eacute;e composite
analogique pour la convertir en signal vid&eacute;o DV transf&eacute;r&eacute; par FireWire. D’autres interfaces plus on&eacute;reuses acceptent &eacute;galement une entr&eacute;e composante analogique.
Pour plus d’informations sur la vid&eacute;o composite, consultez le volume IV, annexe A,
&laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;.
Branchement de p&eacute;riph&eacute;riques non-DV &agrave; un convertisseur DV
Vous pouvez utiliser un convertisseur DV pour convertir un p&eacute;riph&eacute;rique d’un format
non DV, tel que le Betacam SP ou Digital Betacam, en DV. Cela vous permet de capturer le m&eacute;trage en utilisant le port FireWire int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur. Toutefois, contrairement &agrave; une configuration FireWire DV compl&egrave;te, ce type de magn&eacute;toscope requiert
l’utilisation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance en s&eacute;rie (RS-422 ou RS-232).
Ce type de configuration est principalement utilis&eacute; pour la capture basse r&eacute;solution
et le montage offline. &Eacute;tant donn&eacute; que Final Cut Pro permet de monter la vid&eacute;o DV
nativement, vous pouvez capturer votre vid&eacute;o comme s’il s’agissait de s&eacute;quences DV,
effectuer le montage en r&eacute;solution DV, puis recapturer en pleine r&eacute;solution uniquement les fichiers de donn&eacute;es n&eacute;cessaires &agrave; votre film termin&eacute; &agrave; l’aide de l’une des
solutions d’interface vid&eacute;o de tierce partie d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
209
Important : si vous envisagez de recapturer les s&eacute;quences ult&eacute;rieurement, assurez-vous
que le timecode a &eacute;t&eacute; captur&eacute; avec pr&eacute;cision. Pour plus d’informations sur l’&eacute;talonnage
du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique et du timecode, consultez le volume IV, chapitre 26,
&laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
Syst&egrave;me non-DV-DV recommand&eacute; utilisant un contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique de s&eacute;rie
Vous avez besoin des &eacute;l&eacute;ments mat&eacute;riels suivants :
&Acirc; un ordinateur et un moniteur,
&Acirc; un p&eacute;riph&eacute;rique de lecture au format non-DV, tel qu’un magn&eacute;toscope Betacam SP
ou Digital Betacam,
&Acirc; un convertisseur analogique vers DV ou num&eacute;rique vers DV,
Remarque : certains cam&eacute;scopes ou magn&eacute;toscopes DV peuvent &eacute;galement servir
de convertisseurs analogique vers DV.
&Acirc; un c&acirc;ble FireWire 4 &agrave; 6 broches, en vente dans les magasins d’&eacute;lectronique ou chez
un revendeur agr&eacute;&eacute; Apple,
&Acirc; un adaptateur USB-s&eacute;rie ou un adaptateur modem interne port s&eacute;rie,
&Acirc; un c&acirc;ble de contr&ocirc;le du magn&eacute;toscope RS-422.
Le sch&eacute;ma ci-dessous illustre une configuration non-DV/DV type :
Audio
S&eacute;rie RS-422
USB
Adaptateur
USB-s&eacute;rie
Haut-parleurs
Audio
FireWire
Ordinateur
210
Partie III
Convertisseur DV
Vid&eacute;o
Vid&eacute;o
Magn&eacute;toscope
analogique
ou num&eacute;rique
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
Moniteur de
d&eacute;finiton standard
III
Pour connecter votre magn&eacute;toscope au convertisseur analogique vers DV ou
num&eacute;rique vers DV :
1 Le convertisseur DV &eacute;teint, branchez le connecteur &agrave; 6 broches du c&acirc;ble FireWire
sur le port FireWire de votre ordinateur.
2 Branchez le connecteur &agrave; 4 broches du c&acirc;ble FireWire sur le convertisseur DV.
3 Reliez la sortie vid&eacute;o du magn&eacute;toscope &agrave; l’entr&eacute;e vid&eacute;o du convertisseur DV.
4 Reliez la sortie audio du magn&eacute;toscope &agrave; l’entr&eacute;e audio du convertisseur DV.
Remarque : le convertisseur DV mentionn&eacute; ci-dessus peut &eacute;ventuellement &ecirc;tre remplac&eacute;
par un magn&eacute;toscope DV capable de convertir une entr&eacute;e vid&eacute;o et audio analogique en
FireWire DV. Certains magn&eacute;toscopes doivent &ecirc;tre en mode enregistrement pour permettre cette conversion. D’autres magn&eacute;toscopes, quant &agrave; eux, ne sont pas du tout compatibles avec cette fonction.
5 Branchez le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance.
Pour plus de d&eacute;tails, consultez la rubrique &laquo; Connexion du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave;
distance &raquo; &agrave; la page 228.
&Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio
Cette section d&eacute;crit les types d’interfaces, de formats de signaux et de connecteurs audio
les plus courants.
Interfaces audio
Par d&eacute;faut, Final Cut Pro utilise l’une des interfaces audio int&eacute;gr&eacute;es &agrave; votre ordinateur
Macintosh, comme une prise de casque st&eacute;r&eacute;o ou une sortie de haut-parleur st&eacute;r&eacute;o.
Si vous devez capturer de l’audio &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique professionnel, vous aurez
peut-&ecirc;tre besoin d’une interface de tierce partie distincte.
Interfaces audio int&eacute;gr&eacute;es
Les interfaces audio suivantes sont int&eacute;gr&eacute;es &agrave; votre ordinateur Macintosh (m&ecirc;me si
certains mod&egrave;les peuvent ne pas comporter toutes les interfaces).
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
211
Audio analogique int&eacute;gr&eacute;
Vous pouvez capturer et exporter de l’audio en utilisant les ports audio int&eacute;gr&eacute;s &agrave; votre
ordinateur. L’interface audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur utilise g&eacute;n&eacute;ralement un connecteur jack st&eacute;r&eacute;o. Si cela s’av&egrave;re n&eacute;cessaire, vous pouvez acheter un adaptateur pour relier
le connecteur mini-jack &agrave; deux connecteurs RCA ou pointe-anneau-corps (TRS) 1/4&quot; st&eacute;r&eacute;o, qui pourront ensuite &ecirc;tre connect&eacute;s &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio.
Connecteur jack
st&eacute;r&eacute;o
Ordinateur
Connecteur RCA (2)
P&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o
Pour un mixage standard, vous pouvez connecter la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur &agrave; une paire de haut-parleurs externes. Cela vous permet de disposer de deux
canaux de sortie, qui peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s pour la double lecture mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Audio num&eacute;rique int&eacute;gr&eacute; S/PDIF
Certains ordinateurs sont &eacute;quip&eacute;s de ports num&eacute;riques optiques S/PDIF int&eacute;gr&eacute;s (parfois
appel&eacute;s TOSLINK) qui peuvent &ecirc;tre connect&eacute;s &agrave; certains lecteurs CD, enregistreurs DAT et
autres p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques.
Connecteur num&eacute;rique
optique TOSLINK
Ordinateur
P&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o
FireWire DV
Si votre s&eacute;quence utilise un codec DV, vous pouvez sortir l’audio via le port FireWire de
votre ordinateur. Cela vous permet d’utiliser un magn&eacute;toscope DV, un cam&eacute;scope DV
ou un convertisseur DV vers analogique comme interface audio. Dans ce cas, vous devez
connecter le c&acirc;ble FireWire &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique DV, puis connecter les sorties audio de
ce p&eacute;riph&eacute;rique DV &agrave; des haut-parleurs externes ou &agrave; un t&eacute;l&eacute;viseur.
212
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Choix d’une interface audio de tierce partie
Avant d’acheter une interface audio s&eacute;par&eacute;e, n’oubliez pas que la plupart des interfaces
vid&eacute;o de tierce partie comportent g&eacute;n&eacute;ralement suffisamment de connecteurs audio
pour r&eacute;pondre &agrave; vos besoins. Vous devez envisager d’acqu&eacute;rir une interface audio s&eacute;par&eacute;e lorsque :
&Acirc; Vous essayez de capturer ou de transf&eacute;rer plus de canaux audio que ne peut en g&eacute;rer
votre interface audio int&eacute;gr&eacute;e ou votre interface vid&eacute;o de tierce partie.
&Acirc; Vous devez effectuer la capture ou la sortie dans un format non pris en charge par vos
interfaces existantes (par exemple, pour capturer de l’audio &agrave; une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz alors que votre interface vid&eacute;o ne g&egrave;re qu’une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz).
Avantages d’une interface audio de tierce partie
Les interfaces audio de tierce partie offrent g&eacute;n&eacute;ralement beaucoup plus de fonctions
que celles int&eacute;gr&eacute;es &agrave; votre ordinateur, notamment :
&Acirc; plus de deux canaux audio (en g&eacute;n&eacute;ral huit, mais certaines interfaces disposent
de 24 canaux d’entr&eacute;e et de sortie, voire plus),
&Acirc; des connecteurs professionnels tels que des connecteurs XLR ou TRS 1/4&quot;,
&Acirc; des convertisseurs analogique vers num&eacute;rique ou num&eacute;rique vers analogique de
haute qualit&eacute; pouvant g&eacute;rer des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de 192 kHz et 24 bits
par &eacute;chantillon,
&Acirc; la gestion des formats audio analogiques et num&eacute;riques,
&Acirc; des horloges audio num&eacute;riques stables, sans oscillation.
Astuces pour choisir une interface audio de tierce partie
Lorsque vous choisissez une interface audio, assurez-vous qu’elle dispose des &eacute;l&eacute;ments
suivants :
&Acirc; des connecteurs adapt&eacute;s &agrave; votre &eacute;quipement audio (XLR, TRS 1/4&quot;, RCA ou TOSLINK,
par exemple),
&Acirc; la prise en charge des formats de signaux audio que votre &eacute;quipement audio utilise
(AES/EBU, S/PDIF ou ADAT Lightpipe, par exemple),
&Acirc; un nombre suffisant d’entr&eacute;es et de sorties audio pour pouvoir connecter votre &eacute;quipement,
&Acirc; une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et une profondeur de bits au moins &eacute;gales &agrave; celles
de votre &eacute;quipement audio. Par exemple, si vous disposez d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio
avec une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz et 24 bits, votre interface audio
devra au moins g&eacute;rer l’&eacute;quivalent.
Important : si vous envisagez d’acqu&eacute;rir une interface, v&eacute;rifiez qu’elle prenne bien
en charge Mac OS X Core Audio. Final Cut Pro prend en charge toute interface audio
compatible avec Mac OS X Core Audio.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
213
Interfaces audio USB
Une large gamme d’interfaces audio USB vous est propos&eacute;e. La plupart sont compatibles
avec deux ou quatre canaux audio simultan&eacute;s. Il existe de gros &eacute;carts de qualit&eacute; entre les
diff&eacute;rentes interfaces audio, aussi, prenez votre temps avant de r&eacute;aliser votre achat. Toutes les interfaces USB ne poss&egrave;dent pas les m&ecirc;mes connecteurs ; certaines sont &eacute;quip&eacute;es
de connecteurs RCA et d’autres poss&egrave;dent &agrave; la fois des connecteurs XLR et des connecteurs TRS 1/4&quot;. Certaines interfaces audio USB extr&ecirc;mement bon march&eacute; peuvent &eacute;galement ne comporter qu’un connecteur de miniprise st&eacute;r&eacute;o.
RCA connector (2)
USB
Ordinateur
Interface audio
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Assurez-vous de ne pas d&eacute;passer la bande passante totale du bus USB, en &eacute;vitant de
connecter un nombre excessif de p&eacute;riph&eacute;riques. Le d&eacute;bit de donn&eacute;es d’USB 1.1 &eacute;tant
relativement faible, &eacute;vitez de connecter trop de p&eacute;riph&eacute;riques USB au bus. De plus, les
concentrateurs USB risquent de g&eacute;n&eacute;rer des probl&egrave;mes audio. Si vous &ecirc;tes confront&eacute; &agrave;
des probl&egrave;mes audio avec une interface USB connect&eacute;e &agrave; un concentrateur, essayez de
retirer des p&eacute;riph&eacute;riques USB et d’&eacute;liminer le concentrateur de la connexion.
les interfaces audio USB 2.0 sont &eacute;galement disponibles. Les p&eacute;riph&eacute;riques USB 2.0 (comme
les p&eacute;riph&eacute;riques FireWire 400) pouvant g&eacute;rer des d&eacute;bits de donn&eacute;es &eacute;lev&eacute;s, vous pouvez
les traiter de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que des interfaces audio FireWire (voir ci-dessous).
214
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
FireWire pour l’audio num&eacute;rique
Comme alternative aux cartes PCI, de nombreux fabricants proposent d&eacute;sormais des
interfaces audio qui se connectent sur le port FireWire de votre ordinateur. Il ne s’agit
pas de p&eacute;riph&eacute;riques DV, mais simplement de p&eacute;riph&eacute;riques qui utilisent la norme
FireWire comme moyen de transfert des donn&eacute;es audio num&eacute;riques. Les interfaces
FireWire sont plus pratiques que les cartes PCI pour passer d’un ordinateur &agrave; l’autre
et elles peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es &agrave; la fois sur des ordinateurs de bureau et sur des ordinateurs portables. Une interface FireWire, en g&eacute;n&eacute;ral, comporte dix entr&eacute;es ou plus
et au moins huit sorties.
FireWire 400
(&agrave; 6 broches)
Ordinateur
Connecteur XLR (2)
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Important : bien qu’un bus FireWire prenne en charge un d&eacute;bit de donn&eacute;es tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;,
connecter un nombre excessif de p&eacute;riph&eacute;riques, comme un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o DV, un
disque dur FireWire et une interface audio FireWire, peut saturer le bus et compromettre la restitution fid&egrave;le des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o.
Carte d’interface audio PCI
Parmi toutes les interfaces audio, les interfaces audio PCI sont celles qui offrent la vitesse
de transfert maximum et peuvent g&eacute;rer de nombreux canaux &agrave; des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage &eacute;lev&eacute;es. La plupart des interfaces audio sont accompagn&eacute;es d’une bo&icirc;te de
d&eacute;rivation s&eacute;par&eacute;e comprenant des connecteurs d’entr&eacute;e et de sortie audio.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
215
Carte d’interface audio PCI avec connecteurs int&eacute;gr&eacute;s
Certaines cartes d’interface audio PCI poss&egrave;dent des connecteurs audio directement
int&eacute;gr&eacute;s &agrave; la carte. Sur une carte PCI, l’espace &eacute;tant restreint pour monter des connecteurs audio, on utilise g&eacute;n&eacute;ralement des connecteurs RCA.
Connecteur RCA (2)
Ordinateur
(carte PCI avec
connecteurs)
P&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o
Carte d’interface audio PCI avec bo&icirc;te de d&eacute;rivation
La majorit&eacute; des cartes d’interface audio PCI dispose d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation comportant un grand nombre de connecteurs XLR ou TRS 1/4&quot;. La bo&icirc;te de d&eacute;rivation est reli&eacute;e
&agrave; la carte PCI via un long c&acirc;ble dot&eacute; d’un connecteur multifiche. Ce long c&acirc;ble permet
de placer la bo&icirc;te de d&eacute;rivation dans un endroit facile d’acc&egrave;s, afin que vous puissiez
facilement connecter et d&eacute;connecter vos p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o et audio sans avoir &agrave;
acc&eacute;der &agrave; l’arri&egrave;re de l’ordinateur.
Connecteur XLR (2)
Ordinateur
(avec carte PCI)
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Connecteurs et formats de signaux audio analogiques
Les diff&eacute;rents connecteurs audio r&eacute;pondent chacun &agrave; des besoins diff&eacute;rents. Les connecteurs audio sont souvent r&eacute;v&eacute;lateurs du type de signal qu’ils transmettent. Toutefois, il existe
de nombreuses exceptions, c’est pourquoi il est important de conna&icirc;tre, en plus du type de
connecteur, le type de signal audio que vous connectez. Une distinction importante consiste &agrave; savoir si le connecteur audio transf&egrave;re un signal sym&eacute;trique ou asym&eacute;trique.
216
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Mini connecteurs 1/8&quot;
Il s’agit de tr&egrave;s petits connecteurs audio asym&eacute;triques. Beaucoup d’ordinateurs sont
&eacute;quip&eacute;s de mini entr&eacute;es et sorties 1/8&quot; &agrave; un niveau ligne de –10 dBV, et de nombreux
p&eacute;riph&eacute;riques audio portables tels que des baladeurs CD, lecteurs de musique num&eacute;rique iPod et lecteurs MP3 utilisent ces connecteurs pour la sortie casque. Les enregistreurs MiniDisc et DAT portables utilisent souvent des mini connecteurs 1/8&quot; pour le
branchement des micros.
Prise miniplug mono
Prise miniplug st&eacute;r&eacute;o
Remarque : certains ordinateurs Macintosh et enregistreurs audio portables utilisent
&eacute;galement un connecteur qui regroupe &agrave; la fois un mini-jack st&eacute;r&eacute;o et une connexion
num&eacute;rique optique 1/8&quot; (voir &laquo; S/PDIF &raquo; &agrave; la page 219) dans une m&ecirc;me prise.
Connecteurs RCA
La plupart des &eacute;quipements grand public utilisent des connecteurs RCA, qui sont des
connecteurs asym&eacute;triques qui g&egrave;rent g&eacute;n&eacute;ralement des niveaux ligne de –10 dBV
(grand public).
Prise RCA
Connecteurs pointe-corps (TS) 1/4&quot;
Les connecteurs TS (tip-sleeve) 1/4&quot; (&eacute;galement appel&eacute;s prises 1/4&quot; t&eacute;l&eacute;phone) avec
une pointe et un corps sont des connecteurs asym&eacute;triques souvent utilis&eacute;s sur les
instruments de musique tels que les guitares &eacute;lectriques, claviers, amplificateurs, etc.
Prise 1/4 de po (TR)
Connecteurs pointe-anneau-corps (TRS) 1/4&quot;
L’&eacute;quipement professionnel utilise souvent des connecteurs audio pointe-anneau-corps
(TRS) 1/4&quot; avec un niveau ligne de +4 dBu. Les connecteurs TRS 1/4&quot; sont connect&eacute;s &agrave;
trois fils d’un c&acirc;ble audio (phase, neutre et terre) et transmettent g&eacute;n&eacute;ralement un
signal audio sym&eacute;trique. Dans certains cas, les trois fils peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour
envoyer des signaux gauche et droit (st&eacute;r&eacute;o), rendant ainsi les signaux asym&eacute;triques.
Prise 1/4 de po (TRS)
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
217
Remarque : les connecteurs pointe-corps (TS) et pointe-anneau-corps (TRS) sont presque identiques. Certains p&eacute;riph&eacute;riques audio (notamment les m&eacute;langeurs) acceptent
un connecteur TS dans une prise TRS, mais nous vous conseillons de toujours vous
reporter &agrave; la documentation pour vous en assurer. N’oubliez pas que la plupart des
connecteurs TS 1/4&quot; sont connect&eacute;s &agrave; un &eacute;quipement de niveau ligne de –10 dBV,
tandis que les connecteurs TRS 1/4&quot; attendent en g&eacute;n&eacute;ral un niveau ligne de +4 dBu.
Connecteurs XLR
Il s’agit des connecteurs audio professionnels les plus courants. Ils portent presque
toujours un signal sym&eacute;trique. De nombreux c&acirc;bles utilisent un connecteur XLR &agrave;
une extr&eacute;mit&eacute; et un connecteur TRS 1/4&quot; &agrave; l’autre. Le signal peut &ecirc;tre de niveau micro
(lorsque vous utilisez un micro) ou de niveau ligne de +4 dBu/dBm (professionnel).
Prise XLR
Connecteurs et formats de signaux audio num&eacute;riques
Bien que les signaux audio num&eacute;riques soient compl&egrave;tement diff&eacute;rents des signaux
analogiques, on utilise souvent les m&ecirc;mes connecteurs par souci de commodit&eacute;.
Par exemple, un connecteur XLR peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour transporter un signal audio
analogique ou un signal audio num&eacute;rique AES/EBU.
AES/EBU
La sp&eacute;cification audio num&eacute;rique AES/EBU a &eacute;t&eacute; &eacute;labor&eacute;e conjointement par l’Audio
Engineering Society (AES) et l’European Broadcasting Union (EBU). Les signaux audio
AES/EBU utilisent g&eacute;n&eacute;ralement des connecteurs XLR, mais il est &eacute;galement possible
d’utiliser des connecteurs D-sub 25 ou 50 broches pour connecter plusieurs canaux
sur des interfaces ou m&eacute;langeurs.
Auparavant, les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage AES/EBU &eacute;taient limit&eacute;es &agrave; 44,1 et 48 kHz
et &agrave; une profondeur de 24 bits. Toutefois, le mode &laquo; bifilaire &raquo; permet &agrave; certains &eacute;quipements de jumeler des connecteurs AES/EBU afin d’augmenter la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage. Certains p&eacute;riph&eacute;riques plus r&eacute;cents g&egrave;rent &eacute;galement le mode &laquo; monofilaire &raquo; avec
des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage pouvant atteindre 192 kHz.
218
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
S/PDIF
Le format d’interface num&eacute;rique Sony/Philips (S/PDIF) est une adaptation pour le grand
public du protocole audio num&eacute;rique AES/EBU. Les donn&eacute;es audio S/PDIF peuvent &ecirc;tre
transmises de diverses fa&ccedil;ons, notamment :
&Acirc; via des c&acirc;bles coaxiaux dot&eacute;s d’un connecteur RCA
&Acirc; via un c&acirc;ble optique TOSLINK.
Les connecteurs destin&eacute;s aux signaux S/PDIF sont utilis&eacute;s sur la plupart des &eacute;quipements num&eacute;riques grand public tels que les enregistreurs DAT, les lecteurs CD,
les lecteurs DVD, l’&eacute;quipement MiniDisc et certaines interfaces audio.
Dolby Digital (AC-3)
Le format Dolby Digital (AC-3) est destin&eacute; aux signaux audio num&eacute;riques compress&eacute;s
utilis&eacute;s pour la transmission de son Surround 5.1. Les signaux mono et st&eacute;r&eacute;o peuvent
&eacute;galement &ecirc;tre transmis dans ce format. Ce signal est en g&eacute;n&eacute;ral int&eacute;gr&eacute; au signal
S/PDIF et transmis via des c&acirc;bles TOSLINK ou coaxiaux avec des connecteurs RCA.
DTS
Digital Theater System (DTS) est un format de signal audio compress&eacute; utilis&eacute; pour la
transmission de son Surround 5.1. Il est principalement utilis&eacute; au cin&eacute;ma et sur les DVD.
Les adaptations plus r&eacute;centes du format DTS g&egrave;rent plus de six canaux audio. Ce signal
audio est en g&eacute;n&eacute;ral int&eacute;gr&eacute; au signal S/PDIF et transmis via des c&acirc;bles TOSLINK ou
coaxiaux dot&eacute;s de connecteurs RCA.
TOSLINK
TOSLINK est le format audio num&eacute;rique optique mis au point par la soci&eacute;t&eacute; Toshiba.
Les connecteurs et c&acirc;bles optiques TOSLINK peuvent transmettre ces formats audio
num&eacute;riques :
&Acirc; S/PDIF
&Acirc; ADAT Lightpipe
Certains ordinateurs Macintosh poss&egrave;dent une seule interface combinant un connecteur TOSLINK et un mini-jack st&eacute;r&eacute;o analogique.
Prise TOSLINK
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
219
ADAT Lightpipe
ADAT Lightpipe est le format audio num&eacute;rique huit canaux mis au point par la soci&eacute;t&eacute;
Alesis. Ce format de signal utilise des connecteurs optiques TOSLINK. Il permet de g&eacute;rer
8 canaux &agrave; des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de 44,1 et 48 kHz et une profondeur
de 24 bits. Il est possible d’atteindre des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillongage plus &eacute;lev&eacute;es
en jumelant des canaux (ce format est parfois appel&eacute; multiplexage d’&eacute;chantillons, ou
S/MUX). Par exemple, une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 192 kHz est possible mais
le nombre de canaux doit alors &ecirc;tre r&eacute;duit &agrave; deux. Toutefois, tous les &eacute;quipements ne
g&egrave;rent pas le jumelage de canaux et des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures.
TDIF
Le TDIF (Tascam Digital Interface) est un format de signal utilis&eacute; pour transf&eacute;rer de
l’audio num&eacute;rique entre les m&eacute;langeurs num&eacute;riques ou les enregistreurs multipistes
num&eacute;riques Tascam. Il utilise un connecteur D-sub 25 broches. Il permet de g&eacute;rer
8 canaux &agrave; des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de 44,1 et 48 kHz et une profondeur
de 24 bits. Des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage plus &eacute;lev&eacute;es sont possibles en jumelant
les canaux.
Prise TDIF
220
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Agrave; propos des niveaux analogiques audio
Il existe six types de base de niveaux analogiques audio que l’on retrouve sur la
plupart des &eacute;quipements :
&Acirc; Niveau micro : environ 50 ou 60 dB de moins que le niveau ligne. Lorsque vous
utilisez un micro, le niveau audio est tr&egrave;s bas et il est donc n&eacute;cessaire d’utiliser un
pr&eacute;amplificateur pour augmenter le signal jusqu’au niveau ligne avant de pouvoir
l’enregistrer ou le traiter. La plupart des m&eacute;langeurs audio, des cam&eacute;ras et des p&eacute;riph&eacute;riques d’enregistrement portables professionnels sont &eacute;quip&eacute;s de pr&eacute;amplificateurs int&eacute;gr&eacute;s.
&Acirc; Niveau instrument : entre le niveau micro et le niveau ligne, –20 dBV environ.
Les guitares et les claviers &eacute;mettent g&eacute;n&eacute;ralement au niveau instrument.
&Acirc; Niveau ligne (grand public) : le niveau ligne grand public est &eacute;mis &agrave; –10 dBV.
&Acirc; Niveau ligne (professionnel) : le niveau ligne professionnel est &eacute;mis &agrave; +4 dBu
(ou dBm sur des &eacute;quipement plus anciens).
&Acirc; Niveau haut-parleur : ce signal varie consid&eacute;rablement en fonction de l’amplificateur
utilis&eacute; mais est tr&egrave;s fort comparativement aux autres car il est utilis&eacute; pour faire fonctionner les haut-parleurs.
&Acirc; Niveau casque : ce signal ressemble au niveau haut-parleur mais reste bien plus
faible. L’unique objectif de ce signal est de faire fonctionner un casque st&eacute;r&eacute;o.
&Agrave; propos des unit&eacute;s de mesure audio analogique
L’&eacute;quipement audio professionnel utilise g&eacute;n&eacute;ralement des niveaux de tension plus
&eacute;lev&eacute;s que l’&eacute;quipement grand public et il utilise &eacute;galement une &eacute;chelle diff&eacute;rente
pour mesurer l’audio. Gardez &agrave; l’esprit les points suivants lors de l’utilisation simultan&eacute;e d’un &eacute;quipement audio grand public et professionnel :
&Acirc; Les p&eacute;riph&eacute;riques analogiques professionnels mesurent l’audio en dBu (ou dBm pour
l’&eacute;quipement plus ancien). 0 dB sur le VU-m&egrave;tre est g&eacute;n&eacute;ralement r&eacute;gl&eacute; sur +4 dBu,
ce qui signifie que les niveaux optimaux se situent 4 dB au-dessus de 0 dBu (0,775 V),
soit &agrave; 1,23 V.
&Acirc; L’&eacute;quipement audio grand public mesure l’audio en dBV. Le niveau d’enregistrement
optimal sur un p&eacute;riph&eacute;rique grand public est de –10 dBV, ce qui signifie que les
niveaux sont inf&eacute;rieurs de 10 dB &agrave; 0 dBV (1 V), soit de 0,316 V.
La diff&eacute;rence entre le niveau professionnel optimal (+4 dBu) et le niveau grand public
optimal (–10 dBV) n’est donc pas de 14 dB, car les signaux utilis&eacute;s sont diff&eacute;rents.
Cela ne pose pas n&eacute;cessairement de probl&egrave;me, mais vous devez avoir conscience de
ces diff&eacute;rences de niveau lorsque vous connectez des &eacute;quipements grand public et
professionnels entre eux.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
221
&Agrave; propos des signaux audio sym&eacute;triques
Les c&acirc;bles audio peuvent &ecirc;tre sym&eacute;triques ou asym&eacute;triques, selon l’utilisation que l’on
veut en faire. Pour les grandes longueurs de c&acirc;ble, surtout lorsque les niveaux micro
sont relativement bas, un circuit audio sym&eacute;trique &agrave; trois fils permet de r&eacute;duire le bruit.
Les c&acirc;bles audio sym&eacute;triques utilisent le principe de l’annulation de phase pour &eacute;liminer
le bruit tout en conservant le signal audio d’origine.
Un c&acirc;ble audio sym&eacute;trique envoie le m&ecirc;me signal audio sur deux fils, mais inverse
la phase de l’un des signaux de 180 degr&eacute;s.
Original signal
Signal invers&eacute;
(phase de renversement)
Lorsque du bruit est introduit dans le c&acirc;ble, il est introduit de mani&egrave;re &eacute;gale sur
le signal d’origine et sur le signal invers&eacute;.
Bruit sur la ligne
(perturbe les deux signaux)
222
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Lorsque le signal arrive &agrave; destination, le signal invers&eacute; est remis en phase et les
deux signaux sont combin&eacute;s. Cela permet de remettre en phase le signal d’origine
et le signal invers&eacute;, mais les signaux de bruit de chaque fil sont alors hors phase.
Signal invers&eacute;
(&agrave; nouveau invers&eacute;)
&Agrave; pr&eacute;sent, les deux signaux audio sont en phase, mais le bruit est invers&eacute;, et donc
annul&eacute;. En m&ecirc;me temps, le signal d’origine devient un peu plus fort car il est envoy&eacute;
via deux fils qui sont ensuite combin&eacute;s. Cela permet de compenser la perte de puissance du signal qui se produit in&eacute;vitablement avec une grande longueur de c&acirc;ble.
Signaux combin&eacute;s
(bruit supprim&eacute;)
Tout bruit introduit dans le c&acirc;ble sur toute sa longueur est presque totalement &eacute;limin&eacute;
gr&acirc;ce &agrave; ce proc&eacute;d&eacute;.
Remarque : les c&acirc;bles asym&eacute;triques n’ont aucun moyen d’&eacute;liminer le bruit et ne sont
donc pas aussi puissants pour les grandes longueurs de c&acirc;ble, les signaux micro et
autres applications professionnelles.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
223
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels
Les &eacute;tapes &agrave; suivre pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques de lecture et d’enregistrement
audio sont similaires &agrave; celles utilis&eacute;es pour connecter les p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels. De nombreux p&eacute;riph&eacute;riques professionnels uniquement audio tels que les
enregistreurs DAT et multipistes Tascam DA-88/DA-98 g&egrave;rent le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance et le montage audio par insertion.
Si vous pr&eacute;voyez de capturer des s&eacute;quences en utilisant des interfaces vid&eacute;o et audio
distinctes, vous devrez configurer une synchronisation suppl&eacute;mentaire entre votre
p&eacute;riph&eacute;rique et votre interface audio. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Synchronisation du mat&eacute;riel &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence &raquo; &agrave; la
page 225.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques professionnels
Les p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques professionnels utilisent souvent des connecteurs
XLR sym&eacute;triques. Chaque connecteur XLR transporte deux canaux audio num&eacute;riques
AES/EBU. Reliez les sorties audio num&eacute;riques du p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o &agrave; l’interface audio (ou &agrave; sa bo&icirc;te de d&eacute;rivation). Si votre interface vid&eacute;o dispose des connecteurs appropri&eacute;s, vous pouvez &eacute;galement connecter les sorties audio de votre
p&eacute;riph&eacute;rique aux entr&eacute;es audio de l’interface vid&eacute;o.
Remarque : les p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels utilisent &eacute;galement des
connecteurs XLR, mais le signal est incompatible avec l’audio num&eacute;rique AES/EBU.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques grand public
Les p&eacute;riph&eacute;riques grand public comme les lecteurs CD, les platines mini-discs et certaines platines DAT utilisent soit un connecteur optique, soit un connecteur RCA (coaxial)
pour l’audio num&eacute;rique S/PDIF. Le S/PDIF transporte deux canaux d’audio num&eacute;rique,
&agrave; une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de g&eacute;n&eacute;ralement 44,1 ou 48 kHz et une profonde
ur de 16 bits. Connectez la sortie S/PDIF de votre p&eacute;riph&eacute;rique audio &agrave; l’entr&eacute;e S/PDIF
de votre interface audio ou vid&eacute;o, si n&eacute;cessaire.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels
Les p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels utilisent des connecteurs XLR ou
TRS 1/4&quot; sym&eacute;triques pour chaque canal audio. La plupart des interfaces audio compatibles avec l’audio multicanaux sont livr&eacute;es avec une bo&icirc;te de d&eacute;rivation contenant
l’ensemble des connecteurs.
224
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Pour connecter plusieurs canaux audio analogiques d’un magn&eacute;toscope ou d’un
p&eacute;riph&eacute;rique audio vers une interface audio multicanal :
m Reliez chacun des canaux de sortie audio du p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o &agrave; chacun des
canaux d’entr&eacute;e audio de l’interface audio ou de la bo&icirc;te de d&eacute;rivation correspondante,
s’il y a lieu.
Syst&egrave;me audio recommand&eacute; utilisant une interface audio
tierce partie
Pour configurer un syst&egrave;me dot&eacute; d’une interface audio tierce partie, vous devez disposer des &eacute;l&eacute;ments mat&eacute;riels suivants :
&Acirc; un ordinateur et un moniteur,
&Acirc; une platine audio pilotable, comme une platine DAT ou multipiste,
&Acirc; des c&acirc;bles analogiques appropri&eacute;s pour votre syst&egrave;me,
&Acirc; une interface audio,
Remarque : certaines cartes d’interface PCI de tierce partie comprennent une bo&icirc;te
de d&eacute;rivation reli&eacute;e &agrave; la carte par un c&acirc;ble sp&eacute;cial.
&Acirc; un adaptateur USB-s&eacute;rie ou un adaptateur modem interne port s&eacute;rie,
&Acirc; un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence, ainsi que les c&acirc;bles appropri&eacute;s pour le relier
&agrave; votre interface audio tierce partie et &agrave; votre platine audio,
&Acirc; un c&acirc;ble de contr&ocirc;le du magn&eacute;toscope RS-422.
Synchronisation du mat&eacute;riel &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur de
signal de r&eacute;f&eacute;rence
Avec la plupart des syst&egrave;mes de montage professionnels, vous capturez la vid&eacute;o, l’audio
et le timecode par le biais de c&acirc;bles s&eacute;par&eacute;s. Il est essentiel que le magn&eacute;toscope et les
interfaces audio ou vid&eacute;o soient synchronis&eacute;s &agrave; l’aide d’un signal de synchronisation
vid&eacute;o commun. Si les samples audio num&eacute;riques et les lignes et images vid&eacute;o ne sont
pas synchronis&eacute;s, ils risquent de d&eacute;river du fait qu’ils sont captur&eacute;s &agrave; des d&eacute;bits l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents.
L’utilisation d’une source de synchronisation commune est tout sp&eacute;cialement importante lorsque vous capturez de longs segments vid&eacute;o ou audio de fa&ccedil;on ind&eacute;pendante,
que vous pr&eacute;voyez ensuite de synchroniser ensemble. Si votre platine audio et votre
interface de capture ne re&ccedil;oivent pas les m&ecirc;mes informations de synchronisation,
les parties audio et vid&eacute;o des plans risquent peu &agrave; peu de ne plus &ecirc;tre synchronis&eacute;es.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
225
Un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence fournit un signal de synchronisation commun
(ou horloge de commande) pour verrouiller ensemble les horloges locales de tous
les p&eacute;riph&eacute;riques d’un syst&egrave;me. On parle alors parfois de synchronisation externe ou
synchronisation locale car chaque p&eacute;riph&eacute;rique d’un m&ecirc;me syst&egrave;me peut se caler sur
cette r&eacute;f&eacute;rence commune.
Les magn&eacute;toscopes, cam&eacute;scopes, p&eacute;riph&eacute;riques audio et interfaces professionnels
disposent souvent d’un connecteur leur permettant de recevoir des signaux provenant
de p&eacute;riph&eacute;riques externes. Ces connecteurs sont appel&eacute;s &laquo; Genlock &raquo; (abr&eacute;viation de
generator lock en anglais, ou verrouillage par g&eacute;n&eacute;rateur), &laquo; de synchronisation externe &raquo;,
&laquo; d’entr&eacute;e de r&eacute;f&eacute;rence &raquo;, ou &laquo; de vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence &raquo;. Sur certains &eacute;quipements,
l’entr&eacute;e vid&eacute;o composite habituelle d’un p&eacute;riph&eacute;rique peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour les verrouiller sur la synchronisation externe.
Important : pour synchroniser vos p&eacute;riph&eacute;riques et interfaces audio ou vid&eacute;o,
ils doivent tous accepter une source de synchronisation externe (comme un
g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence).
Lorsque vous verrouillez un magn&eacute;toscope et une interface de capture audio ou vid&eacute;o,
une sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence doit &ecirc;tre reli&eacute;e &agrave; l’entr&eacute;e de synchronisation externe du magn&eacute;toscope ou de la platine, et une autre sortie doit &ecirc;tre reli&eacute;e &agrave;
l’entr&eacute;e de synchronisation externe de votre p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o.
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
G&eacute;n&eacute;rateur
de signal
de r&eacute;f&eacute;rence
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Carte PCI
Audio
Ordinateur
226
Partie III
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Vid&eacute;o
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
III
Pour connecter les sorties audio d’une platine &agrave; une interface audio tierce partie
pour la capture audio verrouill&eacute;e ou synchronis&eacute;e :
1 Installez une carte d’interface audio compatible sur votre ordinateur ou connectez
une interface audio compatible.
Pour plus d’informations, consultez la documentation fournie avec votre interface
audio et votre ordinateur.
2 Si vous utilisez une carte d’interface audio PCI vendue avec une bo&icirc;te de d&eacute;rivation,
connectez cette derni&egrave;re &agrave; la carte PCI &agrave; l’aide du c&acirc;ble fourni.
3 Reliez les sorties audio de la platine aux entr&eacute;es audio de l’interface audio.
4 Branchez le c&acirc;ble de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance.
Pour en savoir plus, consultez la section suivante.
5 Pour verrouiller votre platine audio &agrave; l’interface audio ou vid&eacute;o :
a Branchez l’une des sorties du g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence (il y en a g&eacute;n&eacute;ralement plusieurs) &agrave; l’entr&eacute;e de synchro externe ou de verrouillage de votre platine audio.
b Branchez une autre sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence au connecteur
de synchro externe ou de verrouillage de votre interface de capture audio ou vid&eacute;o
(suivant celle que vous utilisez pour la capture audio).
6 Branchez et allumez le g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence.
7 Si vous utilisez un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence, choisissez Final Cut Pro &gt;
Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur et assurez-vous que l’option &laquo; Sync. la capture audio avec
la source vid&eacute;o &eacute;ventuelle &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre
Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
8 Si vous utilisez Final Cut Pro pour contr&ocirc;ler votre platine audio, assurez-vous que
le commutateur du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique est r&eacute;gl&eacute; sur l’option &agrave; distance.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
9 Une fois que votre magn&eacute;toscope et votre interface de capture vid&eacute;o sont verrouill&eacute;s
ensemble, vous devez encore &eacute;talonner le d&eacute;calage de capture du timecode (dans
l’onglet &laquo; Pr&eacute;r&eacute;g. de contr&ocirc;le de p&eacute;riph. &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o) avant
la capture.
Pour plus d’informations sur l’&eacute;talonnage du timecode pour la capture, consultez le
volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
227
Connexion du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance
Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique rend possible la communication entre votre cam&eacute;scope ou
magn&eacute;toscope et Final Cut Pro, ce qui vous permet de contr&ocirc;ler &agrave; distance votre magn&eacute;toscope pour la capture et la sortie. Le magn&eacute;toscope peut ainsi indiquer &agrave; Final Cut Pro
o&ugrave; une bande est actuellement positionn&eacute;e et Final Cut Pro peut indiquer au magn&eacute;toscope de positionner la bande &agrave; un nouvel emplacement, de la mettre en pause, de la
rembobiner, d’effectuer une avance rapide et m&ecirc;me d’enregistrer pendant la sortie.
Les informations de position sont achemin&eacute;es via le timecode enregistr&eacute; sur la bande.
Les informations relatives aux timecodes sont &eacute;galement envoy&eacute;es via une connexion
de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique. Cela est primordial pour le listage, la capture par lot et la
sortie sur bande pr&eacute;cise.
Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via FireWire DV
En plus des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o, les p&eacute;riph&eacute;riques DV peuvent &eacute;galement transf&eacute;rer le timecode et le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via FireWire. Connecter des p&eacute;riph&eacute;riques DV &agrave; votre ordinateur se r&eacute;sume alors &agrave; connecter un simple c&acirc;ble FireWire.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Pro et votre p&eacute;riph&eacute;rique DV &raquo; &agrave; la page 190.
Utilisation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance en
s&eacute;rie RS-422
Pour l’&eacute;quipement professionnel, les donn&eacute;es de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique sont transf&eacute;r&eacute;es entre un port s&eacute;rie de votre ordinateur et un connecteur D-subminiature (D-sub)
9 broches d’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio professionnel. Les ordinateurs Macintosh
comportent deux types de port s&eacute;rie : les ports USB et les ports du modem interne.
&Agrave; l’aide des adaptateurs ad&eacute;quats, chacun de ces ports peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour envoyer
et recevoir des informations de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via les protocoles s&eacute;rie RS-422
ou RS-232.
Pour brancher un adaptateur USB-s&eacute;rie pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance
entre l’ordinateur et le magn&eacute;toscope :
1 Branchez un adaptateur USB-s&eacute;rie sur le port USB de votre ordinateur.
Important : pour obtenir des r&eacute;sultats optimaux, branchez toujours l’adaptateur
USB-s&eacute;rie directement sur votre ordinateur plut&ocirc;t que sur un concentrateur USB
connect&eacute; &agrave; votre ordinateur.
2 Branchez le connecteur 9 broches sur votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope pilotable
et branchez l’autre extr&eacute;mit&eacute; sur l’adaptateur USB-s&eacute;rie.
228
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Pour brancher un adaptateur modem interne port s&eacute;rie pour le contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre votre ordinateur et un magn&eacute;toscope :
1 Installez un adaptateur modem interne de port s&eacute;rie sur le port modem interne de
votre ordinateur.
2 Branchez le connecteur 9 broches sur votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope pilotable
et branchez l’autre extr&eacute;mit&eacute; sur l’adaptateur modem interne de port s&eacute;rie.
Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre
Final Cut Pro et votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o
Si vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique DV et que Final Cut Pro rencontre des probl&egrave;mes
pour communiquer avec ce p&eacute;riph&eacute;rique, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Confirmation du
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Pro et votre p&eacute;riph&eacute;rique DV &raquo; &agrave; la
page 190.
Si Final Cut Pro ne parvient pas &agrave; communiquer correctement avec votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o professionnel, essayez les solutions suivantes :
m Assurez-vous que votre c&acirc;ble 9 broches est correctement connect&eacute; et que la prise
est bien enfonc&eacute;e.
m Si vous utilisez un adaptateur USB-s&eacute;rie, assurez-vous qu’il est correctement connect&eacute;
et que tous les gestionnaires logiciels sont install&eacute;s.
m Si votre magn&eacute;toscope dispose d’un commutateur Local/Distant, assurez-vous qu’il
est positionn&eacute; sur Distant.
m Assurez-vous que le protocole ad&eacute;quat pour votre p&eacute;riph&eacute;rique est s&eacute;lectionn&eacute; dans
le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique. (Consultez le volume IV, chapitre 26,
&laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;).
m Quittez Final Cut Pro, &eacute;teignez l’ordinateur, &eacute;teignez et rallumez le cam&eacute;scope ou
le magn&eacute;toscope, puis red&eacute;marrez l’ordinateur.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
229
Choix d’un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique contient les r&eacute;glages qui d&eacute;finissent
la fa&ccedil;on dont Final Cut Pro communique avec un cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope
particulier. Avant que Final Cut Pro puisse contr&ocirc;ler &agrave; distance votre cam&eacute;scope ou
magn&eacute;toscope pendant la capture et l’exportation, vous devez choisir le pr&eacute;r&eacute;glage
de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique qui correspond au p&eacute;riph&eacute;rique.
Par exemple, si vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique DV connect&eacute; via FireWire, nous vous
conseillons de choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique FireWire NTSC
ou FireWire PAL. Final Cut Pro ne peut avoir qu’un seul pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique effectif &agrave; la fois, mais vous pouvez le modifier de diverses fa&ccedil;ons :
&Acirc; choisissez une Configuration simplifi&eacute;e (les Configurations simplifi&eacute;es contiennent
les pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique),
&Acirc; choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer,
&Acirc; choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages
audio/vid&eacute;o.
Pour choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique dans la fen&ecirc;tre
Lister et capturer :
1 Choisissez Fichier &gt; Lister et capturer puis cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture.
2 Dans le menu local Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique correspondant au p&eacute;riph&eacute;rique connect&eacute;.
Pour une explication de chaque pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, consultez
le volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
Pour choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique dans la fen&ecirc;tre
R&eacute;glages audio/vid&eacute;o :
1 Choisissez R&eacute;glages Audio/Vid&eacute;o dans Final Cut Pro.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans l’onglet R&eacute;sum&eacute;, choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique dans
le menu local &laquo; Pr&eacute;r&eacute;g. de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
&Acirc; Dans l’onglet &laquo; Pr&eacute;r&eacute;g. de contr&ocirc;le de p&eacute;riph. &raquo;, cliquez dans la colonne &agrave; gauche
du pr&eacute;r&eacute;glage que vous souhaitez s&eacute;lectionner.
3 Cliquez sur OK.
Une configuration simplifi&eacute;e contenant elle-m&ecirc;me un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, vous pouvez &eacute;galement modifier le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
en changeant de Configuration simplifi&eacute;e. Mais cela risque &eacute;galement de modifier les
pr&eacute;r&eacute;glages de capture et de s&eacute;quence.
230
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Compr&eacute;hension des messages d’&eacute;tat de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique
En bas de la fen&ecirc;tre Lister et capturer, la zone d’&eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique indique
si les cam&eacute;scopes et les magn&eacute;toscopes contr&ocirc;l&eacute;s par Final Cut Pro sont pr&ecirc;ts.
Statut du p&eacute;riph&eacute;rique
La zone d’&eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique peut afficher l’un des messages suivants :
&Acirc; Magn&eacute;toscope OK : indique que votre mat&eacute;riel est connect&eacute; et fonctionne
correctement.
&Acirc; Sans communication : indique l’un des cas suivants :
&Acirc; Final Cut Pro n’a pas &eacute;tabli de communication avec votre magn&eacute;toscope ou
cam&eacute;scope.
&Acirc; Votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope n’est pas un p&eacute;riph&eacute;rique pilotable, et ne peut
donc pas &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; &agrave; distance.
Si ce statut appara&icirc;t alors que votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope est pilotable,
assurez-vous que vous utilisez bien les bons c&acirc;bles de contr&ocirc;le FireWire ou s&eacute;rie
et qu’ils sont correctement connect&eacute;s. V&eacute;rifiez &eacute;galement que votre p&eacute;riph&eacute;rique
est allum&eacute;.
&Acirc; Magn. mode local : votre p&eacute;riph&eacute;rique est configur&eacute; pour fonctionner uniquement
avec ses boutons de lecture int&eacute;gr&eacute;s. R&eacute;glez votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope en mode distant &agrave; l’aide de l’interrupteur pr&eacute;vu &agrave; cet effet, pour pouvoir piloter
l’appareil &agrave; distance &agrave; partir de Final Cut Pro.
Remarque : les magn&eacute;toscopes avec contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique sont dot&eacute;s d’un
commutateur qui permet de choisir entre le contr&ocirc;le local et &agrave; distance.
&Acirc; Pour contr&ocirc;ler votre magn&eacute;toscope avec Final Cut Pro : r&eacute;glez le commutateur
sur contr&ocirc;le &agrave; distance.
&Acirc; Pour contr&ocirc;ler votre magn&eacute;toscope &agrave; l’aide de ses boutons de d&eacute;placement :
r&eacute;glez le commutateur sur contr&ocirc;le local.
&Acirc; Pas en service : indique qu’un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope est connect&eacute; &agrave;
votre ordinateur, mais que la bande n’est pas ins&eacute;r&eacute;e ou qu’elle est toujours en
cours de chargement.
&Acirc; Probl&egrave;me de bande : indique que votre bande est peut-&ecirc;tre bloqu&eacute;e. Vous devez
imm&eacute;diatement arr&ecirc;ter la lecture et retirer, si possible, votre bande. Si vous ne
pouvez pas l’&eacute;jecter, portez votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope &agrave; un technicien.
Pour plus d’informations, consultez la documentation de votre mat&eacute;riel vid&eacute;o.
Chapitre 12 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel
231
Changement de pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
lors du changement de magn&eacute;toscope
Si vous avez plusieurs magn&eacute;toscopes &agrave; partir desquels vous capturez ou exportez
r&eacute;guli&egrave;rement, avec chacun un format diff&eacute;rent, vous pouvez utiliser les pr&eacute;r&eacute;glages
de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique pour facilement modifier vos r&eacute;glages &agrave; chaque fois que
vous utilisez un magn&eacute;toscope diff&eacute;rent. Par exemple, le d&eacute;calage de timecode peut
varier d’un magn&eacute;toscope &agrave; l’autre, ou certains magn&eacute;toscopes n&eacute;cessitent plus de
temps de pre-roll pour la stabilisation de leur moteur afin d’obtenir un signal vid&eacute;o
stable pour la capture.
Vous pouvez cr&eacute;er un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique diff&eacute;rent pour chaque
magn&eacute;toscope utilis&eacute;. Lorsque vous changez de magn&eacute;toscope, il vous suffit de changer de pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique. Pour plus d’informations, consultez le
volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
232
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
13
D&eacute;finition des options
de stockage du disque dur
13
Pour tirer le meilleur parti de votre syst&egrave;me de montage
Final Cut Pro, vous devez prendre des d&eacute;cisions appropri&eacute;es
concernant la s&eacute;lection et la maintenance du disque dur.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation des disques de travail et disques durs (p. 233)
&Acirc; D&eacute;bits de donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage (p. 234)
&Acirc; &Eacute;valuation de la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin (p. 235)
&Acirc; Choix d’un disque dur (p. 238)
&Acirc; Types de lecteurs de disque dur (p. 239)
Utilisation des disques de travail et disques durs
Par d&eacute;faut, Final Cut Pro utilise comme disque de travail, le disque dur sur lequel est
install&eacute;e l’application afin d’y stocker les fichiers captur&eacute;s et de rendu. Id&eacute;alement, vous
devez choisir un disque dur autre que le disque principal pour en faire votre disque de
travail. Selon votre quantit&eacute; d’espace requise pour vos donn&eacute;es, vous pouvez disposer
de douze disques de travail au maximum dans votre syst&egrave;me de montage Final Cut Pro.
Important : si vous poss&eacute;dez plusieurs disques durs et partitions, veillez &agrave; ce qu’ils
ne portent pas les m&ecirc;mes noms pour &eacute;viter tout probl&egrave;me lors de la proc&eacute;dure de
capture. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de plusieurs disques
durs &raquo; &agrave; la page 42.
233
D&eacute;bits de donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage
Le d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez d&eacute;pend du format de la vid&eacute;o source et du
codec utilis&eacute;. Si vous capturez une vid&eacute;o bas d&eacute;bit, vous pouvez utiliser des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage moins on&eacute;reux. Par contre, pour capturer de la vid&eacute;o extr&ecirc;mement
haut d&eacute;bit, vous aurez peut-&ecirc;tre besoin d’un disque dur plus rapide. Voici quelques
exemples de d&eacute;bits pour des formats de captures courants :
Format :
D&eacute;bit de donn&eacute;es habituel
OfflineRT (avec Photo JPEG)
Varie entre 300 et 500 Ko/s
25:1 Motion JPEG (M-JPEG)
1 Mo/s
DV (25)
HDV (1080i)
3,6 Mo/s
DVCPRO 50
7,2 Mo/s
DVCPRO HD (1080i60)
DVCPRO HD 720p60)
11,75 Mo/s
DVCPRO HD (720p24)
5 Mo/s
2:1 Motion JPEG (M-JPEG)
12 Mo/s
Vid&eacute;o SD non compress&eacute;e
24 Mo/s
Vid&eacute;o HD 29.97i 1080
&agrave; 8 bits non compress&eacute;e
121,5 Mo/s
Vid&eacute;o HD
29.97i 1080 &agrave; 10 bits non
compress&eacute;evideo
182,3 Mo/s
Pour toute technologie de lecteur de disque que vous d&eacute;cidez d’utiliser, la vitesse de
transfert soutenue de votre disque de stockage doit &ecirc;tre suffisante pour maintenir un
d&eacute;bit constant. Selon le d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez, vous pouvez avoir besoin
d’un ou plusieurs lecteurs suppl&eacute;mentaires.
Par exemple, si vous pr&eacute;voyez de capturer une vid&eacute;o SD non compress&eacute;e &agrave; 24 m&eacute;gaoctets
par seconde (Mo/s), il est peu probable qu’un seul disque dur soit capable d’enregistrer les
donn&eacute;es &agrave; une vitesse suffisamment &eacute;lev&eacute;e. M&ecirc;me si vous parvenez &agrave; copier les donn&eacute;es
sur disque, il se peut que Final Cut Pro saute des images lors de la lecture ou de la sortie.
234
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Si votre disque dur ou sa connexion &agrave; l’ordinateur ne prend pas en charge le d&eacute;bit
de donn&eacute;es de votre format vid&eacute;o, vous devez tenir compte de trois facteurs :
&Acirc; Vitesse de transfert soutenue est une mesure qui permet de savoir &agrave; quelle vitesse
les donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre copi&eacute;es sur le disque en Mo/s. Lorsque vous utilisez une
interface vid&eacute;o qui utilise une compression M-JPEG, la vitesse de transfert soutenue
de votre disque dur d&eacute;termine la qualit&eacute; maximale de la vid&eacute;o que vous pouvez
capturer. Les disques qui peuvent soutenir une vitesse de transfert plus &eacute;lev&eacute;e vous
permettent de capturer des donn&eacute;es vid&eacute;o &agrave; une vitesse plus &eacute;lev&eacute;e aussi. De cette
mani&egrave;re, vous obtenez ainsi une qualit&eacute; visuelle sup&eacute;rieure.
&Acirc; Le temps de recherche mesure, en millisecondes (ms), la vitesse d’acc&egrave;s aux donn&eacute;es
stock&eacute;es sur le disque. De faibles temps de recherche sont essentiels lors de la lecture
d’une s&eacute;quence mont&eacute;e de plans car le disque dur cherche pendant longtemps le
plan suivant.
&Acirc; Une vitesse de rotation plus &eacute;lev&eacute;e permet d’augmenter la vitesse de transfert soutenue d’un disque (les disques multim&eacute;dias tournent en g&eacute;n&eacute;ral &agrave; 7 200 r&eacute;volutions
par minute, ou rpm). Cependant, plus un disque dur tourne vite, plus il chauffe,
par cons&eacute;quent il est important d’avoir un bon syst&egrave;me de ventilation lorsque vous
installez des disques &agrave; l’int&eacute;rieur de votre ordinateur ou dans des bo&icirc;tiers externes.
Remarque : les lecteurs amovibles de type Jaz, Zip et CD-RW, ne sont pas adapt&eacute;s
&agrave; la capture et &agrave; la lecture vid&eacute;o du fait de leurs faibles taux de transfert.
&Eacute;valuation de la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin
La quantit&eacute; d’espace disque requise d&eacute;pend des sp&eacute;cifications du format vid&eacute;o que
vous utilisez pour le montage. Dans certains cas, vous pouvez capturer la vid&eacute;o &agrave; une
qualit&eacute; inf&eacute;rieure (ce qui &eacute;conomise de l’espace disque) en vue d’un montage grossier,
puis recapturer uniquement ce qui est n&eacute;cessaire &agrave; une qualit&eacute; sup&eacute;rieure pour cr&eacute;er
le film finalis&eacute;. Ce processus est appel&eacute; montage offline/online. Pour plus d’informations,
consultez le volume IV, chapitre 5, &laquo; Montage offline et online &raquo;.
D&eacute;termination du ratio de prise de vue
Gardez &agrave; l’esprit que lorsque vous commencez &agrave; monter un film, vous devez capturer
beaucoup plus de donn&eacute;es que vous n’en utiliserez dans le film final. Le ratio entre la
longueur du m&eacute;trage au d&eacute;but et la dur&eacute;e finale du film est appel&eacute; ratio de prise de vue.
Lors de l’estimation de la quantit&eacute; d’espace disque requise pour un projet, appuyez-vous
sur la quantit&eacute; totale de donn&eacute;es &agrave; capturer et &agrave; utiliser lors du montage, et non sur la
dur&eacute;e totale pr&eacute;vue du film finalis&eacute;.
Chapitre 13 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
235
Planification de fichiers de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires
En plus de l’espace r&eacute;serv&eacute; aux fichiers captur&eacute;s et aux fichiers de projets, il vous faut
de l’espace suppl&eacute;mentaire pour les fichiers de rendu, les fichiers graphiques, les
fichiers de film cr&eacute;&eacute;s dans d’autres applications (comme des animations), des fichiers
audio suppl&eacute;mentaires, etc. Pour d&eacute;terminer approximativement l’espace de stockage
dont vous avez besoin, vous pouvez multiplier par cinq la quantit&eacute; d’espace dont vous
avez besoin pour la version finale de votre film.
Enfin, la quantit&eacute; d’espace disque suppl&eacute;mentaire que vous r&eacute;servez d&eacute;pend de la quantit&eacute; de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires cr&eacute;&eacute;es lors du montage. Par exemple, si vous utilisez
peu d’effets, il n’est pas n&eacute;cessaire de tenir compte des fichiers de rendu suppl&eacute;mentaires. Si vous n’utilisez que quelques fichiers graphiques et audio suppl&eacute;mentaires, l’espace
disque suppl&eacute;mentaire n’est pas un probl&egrave;me non plus.
Le rendu des effets en temps r&eacute;el ne requiert pas d’espace disque suppl&eacute;mentaire.
Cependant, en raison de la qualit&eacute; &eacute;lev&eacute;e n&eacute;cessaire pour les fichiers de rendu du
montage final, v&eacute;rifiez que l’espace disque est suffisant.
Calcul des besoins en mati&egrave;re d’espace disque
Reportez-vous au tableau ci-dessous pour &eacute;valuer la quantit&eacute; d’espace disque dont
vous avez besoin pour votre projet.
Taux de transfert des
donn&eacute;es vid&eacute;o
236
30 s
1 mn
5 mn
10 mn
30 mn
60 mn
500 Ko/s
OfflineRT
(avec Photo JPEG)
15 Mo
30 Mo
150 Mo
300 Mo
900 Mo
1,8 Go
1 Mo/s
M-JPEG qualit&eacute; Offline
30 Mo
60 Mo
300 Mo
600 Mo
1,8 Go
3,6 Go
3,6 Mo/s
Format vid&eacute;o num&eacute;rique
HDV (1080i)
108 Mo
216 Mo
1,08 Go
2,16 Go
6,5 Go
13 Go
6 Mo/s
M-JPEG qualit&eacute; moyenne
180 Mo
360 Mo
1,8 Go
3,6 Go
10,8 Go
21,06 Go
11,75 Mo/s
DVCPRO HD 1080i
352,5 Mo
705 Mo
3,4 Go
6,9 Go
20,7 Go
41,3 Go
12 Mo/s
M-JPEG 2:1 hautequalit&eacute;
360 Mo
720 Mo
3,6 Go
7,2 Go
21,06 Go
43,2 Go
24 Mo/s
Vid&eacute;o DSD
non compress&eacute;e
720 Mo
1,4 Go
7,2 Go
14,4 Go
43,2 Go
86,4 Go
121,5 Mo/s
Vid&eacute;o HD 29.97i 1080 &agrave;
8 bits non compress&eacute;e
3,6 Go
7,3 Go
36,5 Go
72,9 Go
218,7 Go
434,4 Go
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Exemple de calcul de besoins d’espace disque
Supposons que vous vouliez cr&eacute;er une vid&eacute;o musicale d’une dur&eacute;e d’environ 4 minutes en
utilisant une vid&eacute;o DV pour la capture, le montage et le transfert. Prenons un ratio de prise
de vue de 15:1, ce qui signifie que le m&eacute;trage initial est 15 fois plus long que le film final.
Dur&eacute;e totale des donn&eacute;es captur&eacute;es sur disque :
&Acirc; 15 x 4 minutes = 60 minutes
Besoins en mati&egrave;re de d&eacute;bit des donn&eacute;es DV :
&Acirc; D&eacute;bit de donn&eacute;es vid&eacute;o de 3,6 Mo/s x 60 secondes = 216 Mo/mn
Besoins d’espace disque calcul&eacute;s pour les donn&eacute;es :
&Acirc; 60 minutes x 216 Mo/min = 12,960 Mo
&Acirc; 12 960 Mo &divide;1 024 Mo par Go = 12,66 Go
Multiplication de la longueur finale du film par 5 comme marge de s&eacute;curit&eacute; pour
des fichiers suppl&eacute;mentaires :
&Acirc; 4 minutes x 216 Mo/min. = 864 Mo x 5 = 4 320 Mo
&Acirc; 4 320 Mo &divide; 1 024 Mo par Go = 4,22 Go
Besoins d’espace disque total :
&Acirc; 12,66 Go + 4,22 Go = 16,88 Go
Arrondissez &agrave; 17 Go pour &ecirc;tre plus s&ucirc;r. Ceci correspond &agrave; la quantit&eacute; d’espace disque
requise pour accueillir ce seul projet. Si vous envisagez de travailler sur plusieurs projets &agrave; la fois, &eacute;valuez l’espace n&eacute;cessaire pour chacun d’entre eux et faites l’addition
des r&eacute;sultats obtenus.
Remarque : ces calculs sont &eacute;galement importants lorsque vous organisez l’archivage
de vos projets finalis&eacute;s, bien que la plupart des gens choisissent d’archiver uniquement
le fichier de projet et non pas les fichiers de donn&eacute;es (puisque le m&eacute;trage original est
enregistr&eacute; sur bande, vous pouvez toujours le recapturer si n&eacute;cessaire).
Chapitre 13 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
237
Choix d’un disque dur
Le disque qui contient le syst&egrave;me d’exploitation de votre ordinateur est appel&eacute; disque de
d&eacute;marrage ou disque d’amor&ccedil;age. Outre le syst&egrave;me d’exploitation, le disque de d&eacute;marrage stocke &eacute;galement vos applications (telles que Final Cut Pro), les pr&eacute;f&eacute;rences de vos
applications, les r&eacute;glages syst&egrave;me et vos documents. Du fait que les fichiers du disque
de d&eacute;marrage constituent les donn&eacute;es les plus critiques, sa maintenance est essentielle.
Les donn&eacute;es num&eacute;riques (notamment la vid&eacute;o haut d&eacute;bit) &eacute;tant plus difficiles &agrave; traiter
pour les disques, vous avez int&eacute;r&ecirc;t &agrave; utiliser des disques d&eacute;di&eacute;s pour la capture et la
lecture de la vid&eacute;o num&eacute;rique et autres fichiers de donn&eacute;es. Consid&eacute;rez vos disques
de donn&eacute;es comme des unit&eacute;s de stockage &agrave; utilisation longue et intensive, tandis que
votre disque de d&eacute;marrage est charg&eacute; de la pr&eacute;servation de l’organisation du syst&egrave;me.
Il est pr&eacute;f&eacute;rable de s&eacute;parer les donn&eacute;es critiques des fichiers de donn&eacute;es rempla&ccedil;ables
pour les prot&eacute;ger en cas de panne de l’un des disques.
Selon le type de votre ordinateur, vous pouvez utiliser des disques internes et externes pour
le stockage des fichiers de donn&eacute;es. Chacun pr&eacute;sente des avantages et des inconv&eacute;nients :
Les disques internes :
&Acirc; sont g&eacute;n&eacute;ralement moins co&ucirc;teux car ils n’ont pas de bo&icirc;tier externe et n’ont pas
besoin de leur propre alimentation ;
&Acirc; sont &agrave; l’int&eacute;rieur de l’ordinateur et donc moins bruyants ;
&Acirc; sont limit&eacute;s par la possibilit&eacute; d’extension de votre ordinateur et la chaleur qu’ils
d&eacute;gagent.
Les disques externes :
&Acirc; permettent de passer facilement d’un projet &agrave; l’autre en &eacute;changeant les disques
connect&eacute;s &agrave; l’ordinateur ;
&Acirc; permettent de d&eacute;placer rapidement un projet d’un syst&egrave;me informatique &agrave; un autre
situ&eacute; dans un endroit diff&eacute;rent ;
&Acirc; peuvent &ecirc;tre plus co&ucirc;teux en raison du bo&icirc;tier externe et de l’alimentation ;
&Acirc; peuvent &ecirc;tre bruyants.
Avertissement : l’accumulation de chaleur dans votre ordinateur peut provoquer une
perte d’images au cours de la capture et de la lecture et peut &agrave; terme provoquer une
d&eacute;faillance d’un ou de plusieurs lecteurs de disques. Consultez la documentation
fournie avec votre ordinateur pour conna&icirc;tre le nombre maximum de lecteurs internes accept&eacute;s.
238
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Types de lecteurs de disque dur
Vous avez le choix entre plusieurs technologies de lecteurs de disque. Celle qui correspond
&agrave; vos besoins d&eacute;pend du format et du d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez. Chaque technologie de disque pr&eacute;sente des avantages et des inconv&eacute;nients. Vous avez actuellement
le choix entre les technologies suivantes :
&Acirc; ATA
&Acirc; FireWire
&Acirc; SCSI
&Acirc; RAID et Fibre Channel
Lecteurs de disque dur ATA
Il existe deux types de disque ATA :
&Acirc; Disques ATA parall&egrave;les (Ultra) : ils sont mont&eacute;s dans les ordinateurs Power Mac G4.
&Acirc; Disques ATA s&eacute;rie : ils &eacute;quipent les ordinateurs Power Mac G5.
Les disques ATA ne sont pas aussi performants que les disques LVD ou Ultra160 SCSI.
Si vous envisagez d’utiliser des disques ATA Ultra, veillez &agrave; ce que :
&Acirc; la vitesse de transfert soutenue soit de 8 Mo/s minimum ;
&Acirc; le temps de recherche moyen soit inf&eacute;rieur &agrave; 9 ms ;
&Acirc; la vitesse de rotation soit au moins de 5 400 rpm ou mieux, de 7 200 rpm.
Disques ATA parall&egrave;les (Ultra)
De nombreux monteurs utilisent des disques ATA (PATA) parall&egrave;les (&eacute;galement appel&eacute;s
Ultra DMA, Ultra EIDE et ATA-33/66/100/133) avec un &eacute;quipement DV. Les disques ATA
parall&egrave;les sont des disques installables dans l’ordinateur. &Eacute;tant donn&eacute; que les donn&eacute;es
DV import&eacute;es ont un d&eacute;bit fixe d’environ 3,6 Mo/s, les disques ATA parall&egrave;les haute
performance permettent normalement de capturer et de transf&eacute;rer ces flux sans difficult&eacute;. Le nombre figurant apr&egrave;s la d&eacute;signation ATA indique la vitesse de transfert de
donn&eacute;es maximale possible pour l’interface ATA et non pas pour le disque lui-m&ecirc;me.
Par exemple, une interface ATA-100 peut en th&eacute;orie g&eacute;rer 100 Mo/s, mais la vitesse de
rotation de la plupart des disques ne permet pas d’atteindre cette limite.
Les disques ATA parall&egrave;les utilisent des nappes 40 ou 80 broches pour transf&eacute;rer
plusieurs bits de donn&eacute;es simultan&eacute;ment (en parall&egrave;le), la longueur du c&acirc;ble ne doit
pas d&eacute;passer 45 centim&egrave;tres et ils doivent &ecirc;tre aliment&eacute;s par un courant &eacute;lectrique
de 5 volts. Selon votre ordinateur, la carte m&egrave;re peut &ecirc;tre dot&eacute;e d’une ou de plusieurs
puces contr&ocirc;leurs ATA (ou IDE) parall&egrave;les. Chaque canal ATA parall&egrave;le d’une carte m&egrave;re
prend en charge deux canaux permettant de connecter deux disques durs. Cependant,
lorsque deux disques durs sont install&eacute;s, ils doivent partager la bande passante de donn&eacute;es de la connexion, ce qui r&eacute;duit potentiellement le d&eacute;bit de donn&eacute;es.
Chapitre 13 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
239
Disques ATA s&eacute;rie
Les disques durs s&eacute;rie ATA (SATA) sont plus r&eacute;cents que les disques durs ATA parall&egrave;les.
Les m&eacute;canismes du lecteur de disque sont similaires, mais l’interface est radicalement
diff&eacute;rente. L’interface s&eacute;rie ATA pr&eacute;sente les caract&eacute;ristiques suivantes :
&Acirc; transfert de donn&eacute;es s&eacute;rie (un bit &agrave; la fois) ;
&Acirc; d&eacute;bit maximal th&eacute;orique de donn&eacute;es : 150 Mo/s ;
&Acirc; connexion de donn&eacute;es 7 broches, c&acirc;ble d’une longueur maximale de 1 m&egrave;tre ;
&Acirc; alimentation de 250 mV ;
&Acirc; Chaque puce contr&ocirc;leur s&eacute;rie ATA de la carte m&egrave;re n’accepte qu’un lecteur de
disque dur, ce qui signifie que la bande passante de donn&eacute;es n’est pas partag&eacute;e.
Lecteurs de disques FireWire
Bien qu’ils ne soient pas recommand&eacute;s pour tous les syst&egrave;mes, les lecteurs de disque
FireWire peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s efficaces pour la capture et le montage de projets contenant
des plans vid&eacute;o bas d&eacute;bit, tels que ceux captur&eacute;s avec le codec DV. Cependant, la plupart
des lecteurs FireWire ne sont pas aussi performants que les lecteurs de disque Ultra ATA
internes ou que les lecteurs de disque SCSI externes ou internes. Par exemple, le lecteur
de disque FireWire n’est parfois pas capable de g&eacute;rer une lecture temps r&eacute;el sur autant de
pistes vid&eacute;o et audio simultan&eacute;es qu’un lecteur de disque Ultra ATA interne. Ceci peut
aussi affecter le nombre d’effets temps r&eacute;el simultan&eacute;s qui peuvent &ecirc;tre lus.
Gardez les points suivants &agrave; l’esprit &agrave; propos des lecteurs FireWire :
&Acirc; Les lecteurs de disque FireWire ne sont pas recommand&eacute;s pour la capture de
donn&eacute;es haut d&eacute;bit telles que la vid&eacute;o HD ou SD non compress&eacute;e.
&Acirc; Certains cam&eacute;scopes DV ne peuvent &ecirc;tre connect&eacute;s &agrave; un ordinateur auquel est
connect&eacute; simultan&eacute;ment un lecteur FireWire. Le plus souvent, les performances
se trouvent am&eacute;lior&eacute;es par l’installation d’une carte PCI FireWire &agrave; laquelle le lecteur
FireWire peut &ecirc;tre connect&eacute;.
&Acirc; Vous pouvez am&eacute;liorer les performances en r&eacute;duisant le d&eacute;bit de donn&eacute;es de
lecture en temps r&eacute;el ainsi que le nombre de pistes audio en temps r&eacute;el dans
l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de l’utilisateur.
&Acirc; Ne d&eacute;connectez jamais un lecteur de disque FireWire avant de l’avoir retir&eacute; de
l’ordinateur.
240
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Lecteurs de disques SCSI
Les lecteurs de disque SCSI (Small Computer Systems Interface) sont parmi les plus
rapides. La technologie SCSI (Small Computer Systems Interface) a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;e de
diverses mani&egrave;res au fil des ann&eacute;es, chaque g&eacute;n&eacute;ration &eacute;tant toujours plus performante. Actuellement, les deux standards de SCSI les plus rapides pour la lecture et
la capture de vid&eacute;o sont les suivants :
&Acirc; SCSI Ultra2 LVD (Low Voltage Differential) : les performances des disques SCSI Ultra2 LVD
sont suffisamment &eacute;lev&eacute;es pour capturer et sortir de la vid&eacute;o M-JPEG &agrave; des taux de
transfert de donn&eacute;es &eacute;lev&eacute;s m&ecirc;me lorsque vous n’utilisez qu’un seul disque format&eacute;
comme volume unique (contrairement &agrave; plusieurs disques format&eacute;s comme grappe
de disques).
&Acirc; SCSI Ultra320 et Ultra160 : ces disques sont plus rapides que les disques SCSI Ultra2 LVD.
Les disques SCSI peuvent &ecirc;tre install&eacute;s en interne ou connect&eacute;s de fa&ccedil;on externe. Les
lecteurs de disque SCSI externes sont souvent pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s des utilisateurs car ils sont plus
facilement d&eacute;pla&ccedil;ables et restent froids plus longtemps. Si votre ordinateur n’a pas de
lecteur SCSI Ultra2 LVD, Ultra160 ou Ultra320 pr&eacute;-install&eacute;, vous devez installer une carte
SCSI dans un connecteur PCI pour pouvoir brancher un lecteur de disque SCSI externe.
Une carte SCSI vous permet de connecter jusqu’&agrave; 15 lecteurs de disque SCSI en guirlande, chaque lecteur de disque &eacute;tant connect&eacute; au pr&eacute;c&eacute;dent et le dernier &eacute;tant muni
d’une terminaison. (Certaines cartes SCSI prennent en charge plusieurs canaux ; les cartes multi-canaux acceptent 15 disques SCSI par canal.) Utilisez des c&acirc;bles gain&eacute;s de
haute qualit&eacute; pour &eacute;viter les erreurs de donn&eacute;es. Ces c&acirc;bles doivent &ecirc;tre aussi courts
que possibles, un m&egrave;tre au maximum. En effet, les c&acirc;bles plus longs peuvent provoquer des probl&egrave;mes. Pour de bonnes performances, utilisez une terminaison active sur
le dernier disque.
Remarque : les terminaisons actives sont munies d’un t&eacute;moin lumineux qui s’allume
lorsque la connexion en guirlande de SCSI est en fonctionnement.
Carte
SCSI
C&acirc;ble SCSI
C&acirc;ble SCSI
C&acirc;ble SCSI
Terminaison SCSI
Ordinateur
Chapitre 13 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
241
La vitesse de tous les p&eacute;riph&eacute;riques d’une guirlande de SCSI s’ajuste sur celle du plus
lent d’entre eux. Pour atteindre de hautes performances, connectez uniquement des
lecteurs de disque SCSI Ultra2 ou plus rapides &agrave; votre carte d’interface SCSI. Sinon,
les performances seront limit&eacute;es et des pertes d’images auront lieu durant la capture
ou la lecture.
Remarque : de nombreux types de p&eacute;riph&eacute;riques SCSI sont plus lents que les p&eacute;riph&eacute;riques Ultra2, y compris les scanners et des supports de stockage amovibles. &Eacute;vitez de
les connecter &agrave; votre interface SCSI haute performance.
Utilisation du syst&egrave;me RAID ou d’une grappe de disques
Vous pouvez am&eacute;liorer la vitesse des diff&eacute;rents disques en configurant plusieurs
lecteurs de disque en grappe de disques. Dans un R&eacute;seau redondant de disques
ind&eacute;pendants (RAID), plusieurs lecteurs de disques SCSI, ATA ou FireWire sont regroup&eacute;s entre eux via une interface mat&eacute;rielle ou logicielle et trait&eacute;s comme s’il s’agissait
d’une seule unit&eacute; de stockage de donn&eacute;es. Vous pouvez ainsi enregistrer sur plusieurs
disques parall&egrave;lement, ce qui r&eacute;duit les temps d’acc&egrave;s de fa&ccedil;on significative. Vous pouvez &eacute;galement partitionner la grappe en plusieurs volumes.
La cr&eacute;ation d’une grappe de disques n’est n&eacute;cessaire que si vous recherchez des performances &eacute;lev&eacute;es pour capturer et lire votre vid&eacute;o au d&eacute;bit requis sans perte d’images.
Si vous avez besoin d’une int&eacute;grit&eacute; de donn&eacute;es infaillible, envisagez l’achat d’un
syst&egrave;me RAID. La plupart des syst&egrave;mes RAID enregistrent les m&ecirc;mes donn&eacute;es sur
plusieurs disques ; ainsi, en cas de panne d’un disque, ces donn&eacute;es peuvent toujours
&ecirc;tre restaur&eacute;es &agrave; partir d’un autre. Il existe de nombreuses variations RAID, mais la
plus performante en termes de capture de vid&eacute;o num&eacute;rique et de redondance des
donn&eacute;es est la RAID niveau 3. Ces syst&egrave;mes peuvent &ecirc;tre plus on&eacute;reux puisqu’ils
fonctionnent &agrave; l’aide de logiciels sp&eacute;ciaux, mais faites-en l’acquisition si la s&eacute;curit&eacute;
de vos donn&eacute;es compte plus que le prix de vos disques.
Lorsque vous cr&eacute;ez ou achetez une grappe de disques, tenez compte de ces deux
points essentiels :
&Acirc; Compatibilit&eacute; : assurez-vous que le logiciel que vous utilisez pour cr&eacute;er la grappe est
compatible avec Final Cut Pro. Pour en savoir plus, acc&eacute;dez au site web Final Cut Pro
&agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/finalcutstudio/finalcutpro.
&Acirc; Ventilation : si vous cr&eacute;ez vous-m&ecirc;me une grappe &agrave; l’aide d’un bo&icirc;tier de disque pr&ecirc;t
l’emploi, une bonne ventilation est primordiale. Les grappes de disques stockent des
donn&eacute;es simultan&eacute;ment sur plusieurs disques. Si l’un de vos lecteurs de disque est d&eacute;t&eacute;rior&eacute;, les donn&eacute;es contenues dans tous les disques sont perdues. Veillez &agrave; ce que vos
disques ne subissent pas de surchauffe, l’une des causes les plus fr&eacute;quentes des pannes.
Important : afin de vous assurer que le disque poss&egrave;de les performances dont vous avez
besoin, lisez avec attention les sp&eacute;cifications du fabricant avant d’acheter un disque.
242
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Grappes de disques Fibre Channel et syst&egrave;mes RAID
Fibre Channel est une autre technologie d’interface de lecteur de disque dur con&ccedil;ue
avant tout pour un tr&egrave;s haut d&eacute;bit de donn&eacute;es pour des syst&egrave;mes de stockage de grande
capacit&eacute;, g&eacute;n&eacute;ralement configur&eacute;e en grappe de lecteurs ou RAID. Les performances des
syst&egrave;mes de lecteurs de disque Fibre Channel rivalisent ou d&eacute;passent celles des grappes
SCSI haute performance.
L’un des moyens les plus couramment employ&eacute;s pour connecter un ordinateur &agrave; un
syst&egrave;me de lecteurs de disque Fibre Channel pour la capture et la sortie vid&eacute;o est la
connexion point &agrave; point. Un ordinateur &eacute;quip&eacute; d’une carte PCI Fibre Channel est connect&eacute; &agrave; une seule grappe de lecteurs de disque Fibre Channel. Contrairement aux syst&egrave;mes SCSI, les c&acirc;bles Fibre Channel peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s longs et mesurer jusqu’&agrave;
30 m&egrave;tres en ce qui concerne les c&acirc;bles en cuivre et 10 kilom&egrave;tres pour les c&acirc;bles
en fibre optique.
Carte
Fibre Channel
Ordinateur
Grappe de disques
Malgr&eacute; tous ses avantages, une grappe de disques Fibre Channel demande plus d’installation que les autres options de stockage d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment, ce qui la rend
impropre &agrave; un usage portable. Les grappes de disques Fibre Channel offrent g&eacute;n&eacute;ralement une tr&egrave;s grande capacit&eacute; (plusieurs t&eacute;ra-octets de stockage possible). Certes cet
avantage en fait un produit plus co&ucirc;teux que d’autres solutions de stockage mais le
co&ucirc;t par m&eacute;ga-octet est souvent consid&eacute;rablement plus bas.
Chapitre 13 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
243
R&eacute;seaux de stockage
Un r&eacute;seau de stockage (SAN) tel que le syst&egrave;me Xsan d’Apple se compose d’une ou de plusieurs grappes de disques mises &agrave; disposition de plusieurs ordinateurs simultan&eacute;ment. Les
installations de diffusion et de postproduction peuvent utiliser un syst&egrave;me Xsan pour partager un m&ecirc;me ensemble de fichiers de donn&eacute;es entre plusieurs syst&egrave;mes de montage.
Le logiciel Apple Xsan permet &agrave; un administrateur de contr&ocirc;ler les privil&egrave;ges d’acc&egrave;s au
SAN pour chaque syst&egrave;me de montage. Par exemple, une station de montage destin&eacute;e
&agrave; la capture peut disposer d’un acc&egrave;s en lecture-&eacute;criture au SAN, tandis que celle d’un
assistant n’aura qu’un acc&egrave;s en lecture aux fichiers de donn&eacute;es d’un projet particulier.
Un administrateur peut &eacute;galement contr&ocirc;ler des autorisations pour veiller &agrave; ce que les
&eacute;diteurs effectuent des captures uniquement vers des dossiers sp&eacute;cifiques.
Les avantages du logiciel Xsan sont les suivants :
&Acirc; les fichiers de donn&eacute;es sont instantan&eacute;ment accessibles &agrave; partir de nombreux
syst&egrave;mes de montage,
&Acirc; la capacit&eacute; de stockage et la bande passante peuvent &ecirc;tre mises &agrave; l’&eacute;chelle en
fonction des besoins,
&Acirc; les monteurs peuvent intervenir sur diff&eacute;rentes suites de montage et continuer
&agrave; travailler sur le m&ecirc;me projet sans d&eacute;placer de fichiers de donn&eacute;es,
&Acirc; les monteurs assistants peuvent charger, sortir ou archiver des donn&eacute;es sans
perturber la session de montage en cours,
&Acirc; les producteurs peuvent visualiser des rushes ou s&eacute;quences termin&eacute;es afin
de les approuv&eacute;es sans &ecirc;tre dans une suite de montage.
Pour en savoir plus, acc&eacute;dez au site web &agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/xsan.
244
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
14
Monitoring vid&eacute;o externe
14
Il est vivement conseill&eacute; de pr&eacute;visualiser la vid&eacute;o sur
un moniteur externe pour d&eacute;terminer avec pr&eacute;cision
le r&eacute;sultat final de votre travail.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage (p. 245)
&Acirc; Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview (p. 253)
&Acirc; Compensation de la latence vid&eacute;o &agrave; l’aide d’une valeur de d&eacute;calage
de l’image (p. 257)
&Acirc; D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe (p. 258)
Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage
Si vous &ecirc;tes en train de g&eacute;n&eacute;rer une cassette vid&eacute;o destin&eacute;e &agrave; la t&eacute;l&eacute;diffusion, il est
judicieux de pr&eacute;visualiser votre sortie vid&eacute;o sur un moniteur vid&eacute;o NTSC, PAL ou HD
lors du montage. Le rendu des couleurs est diff&eacute;rent sur un &eacute;cran d’ordinateur et un
moniteur vid&eacute;o. Sur un &eacute;cran d’ordinateur, le balayage de la vid&eacute;o est progressif bien
que NTSC et PAL soient des modes d’affichage entrelac&eacute;s. Pour connecter un moniteur
vid&eacute;o externe, vous disposez de plusieurs moyens :
&Acirc; Par l’interm&eacute;diaire d’un cam&eacute;scope, d’un magn&eacute;toscope ou d’un convertisseur
DV-analogique branch&eacute; sur le port FireWire.
&Acirc; Directement &agrave; partir d’une interface vid&eacute;o tierce connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur.
Vous devez faire co&iuml;ncider le format de sortie de votre interface vid&eacute;o ou p&eacute;riph&eacute;rique DV
avec le format d’entr&eacute;e de votre moniteur. Certains combinaisons sont impossibles sans
&eacute;quipement suppl&eacute;mentaire. Par exemple, si votre interface vid&eacute;o ne comporte qu’une
sortie SDI et que votre moniteur vid&eacute;o ne comporte qu’une entr&eacute;e composite NTSC, vous
ne pouvez pas les connecter l’un &agrave; l’autre directement. Dans ce cas, vous pouvez :
&Acirc; Acheter un moniteur prenant en charge l’entr&eacute;e vid&eacute;o SDI.
&Acirc; Acheter un convertisseur SDI-composite.
245
&Acirc; Utiliser un magn&eacute;toscope dot&eacute; d’une entr&eacute;e SDI et d’une sortie composite et prenant en charge la conversion des signaux d’entr&eacute;e et de sortie (cette solution est
souvent employ&eacute;e avec les magn&eacute;toscopes DV lors de la conversion d’une entr&eacute;e
DV FireWire vers une sortie composite analogique).
&Acirc; Acheter et installer une interface vid&eacute;o qui prend en charge la sortie composite
en plus d’une sortie SDI.
Comparaison des moniteurs vid&eacute;o grand public et des moniteurs
broadcast
Tout au long du Manuel de l’utilisateur Final Cut Pro 6, la distinction est faite entre
&laquo; moniteurs vid&eacute;o &raquo; et &laquo; moniteurs broadcast&raquo;. Cela a pour but de diff&eacute;rencier les
cas o&ugrave; n’importe quel moniteur vid&eacute;o peut convenir de ceux o&ugrave; seul un moniteur
broadcast haute qualit&eacute; est appropri&eacute; pour une t&acirc;che donn&eacute;e.
Dans la plupart des cas, lorsque vous souhaitez simplement visualiser votre signal
vid&eacute;o tel qu’il appara&icirc;tra &agrave; la fin, n’importe quel moniteur vid&eacute;o NTSC ou PAL standard est appropri&eacute; et vous avez le choix entre de nombreux mod&egrave;les peu co&ucirc;teux.
Lorsque vous ex&eacute;cutez des t&acirc;ches cruciales telles que la correction des couleurs, en
revanche, vous devez utiliser un moniteur broadcast haute r&eacute;solution qui peut &ecirc;tre
correctement &eacute;talonn&eacute; pour afficher un signal pr&eacute;cis et coh&eacute;rent.
Les moniteurs broadcast permettent un contr&ocirc;le manuel de tous les aspects du
signal vid&eacute;o &agrave; l’&eacute;cran, y compris la luminosit&eacute;, la chrominance, la phase et le contraste. De plus, les moniteurs broadcast poss&egrave;dent g&eacute;n&eacute;ralement une option qui
permet d’afficher diff&eacute;rentes parties du signal dans des modes tels que bleu seulement (l’affichage est r&eacute;alis&eacute;e par le tube bleu, les tubes vert et rouge &eacute;tant alors
d&eacute;sactiv&eacute;s), underscan et retard H/V. Sans ces contr&ocirc;les qui permettent d’&eacute;talonner
avec pr&eacute;cision l’affichage sur votre moniteur broadcast avec le signal &eacute;mis par votre
ordinateur, vous risquez d’effectuer des corrections de couleur inappropri&eacute;es bas&eacute;es
sur un affichage impr&eacute;cis de l’image de votre programme.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des contr&ocirc;les sur un moniteur broadcast
en vue d’&eacute;talonner votre signal vid&eacute;o, consultez le volume III, chapitre 26, &laquo; Utilisation
des mod&egrave;les master &raquo;.
246
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Connexion de Final Cut Pro &agrave; un moniteur vid&eacute;o externe
Pour des performances en temps r&eacute;el optimales, votre format de s&eacute;quence ou de plan
doit co&iuml;ncider parfaitement avec le format de votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie, y compris le
codec vid&eacute;o, les dimensions de l’image et la fr&eacute;quence d’images. Cependant, Final Cut Pro
peut restituer n’importe quel format vid&eacute;o quel que soit le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o
tant que les fr&eacute;quences d’images de chacun co&iuml;ncident (le codec et les dimensions de
l’image de votre plan ou s&eacute;quence n’ont pas &agrave; correspondre au format de votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie).
Par exemple, vous pouvez pr&eacute;visualiser une s&eacute;quence HDV 720p30 par l’interm&eacute;diaire
d’un p&eacute;riph&eacute;rique DV FireWire NTSC connect&eacute; &agrave; un moniteur externe. Le signal de sortie est mis au format letterbox et converti au format vid&eacute;o NTSC. Vous pouvez &eacute;galement utiliser une interface de tierce partie afin de visualiser tout format pris en charge
par Final Cut Pro (tant que la fr&eacute;quence d’images de votre plan ou s&eacute;quence co&iuml;ncide
avec la fr&eacute;quence d’images de votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie actuel.
Remarque : la sortie via HDV FireWire (format MPEG-2 natif ) n’est pas prise en charge
quel que soit le format.
Connexion d’un p&eacute;riph&eacute;rique DV FireWire &agrave; un moniteur externe
Une configuration FireWire DV est l’une des plus courantes dans Final Cut Pro. Un p&eacute;riph&eacute;rique DV (cam&eacute;scope, magn&eacute;toscope ou bo&icirc;te de conversion FireWire-analogique,
par exemple) convertit les signaux DV en signaux audio et vid&eacute;o analogiques, qui sont
ensuite transf&eacute;r&eacute;s vers un moniteur vid&eacute;o (et des haut-parleurs autonomes pour le
monitoring audio). Si vous disposez d’une cha&icirc;ne st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez &eacute;galement
brancher la sortie audio du p&eacute;riph&eacute;rique DV sur l’un des canaux disponibles.
Audio
FireWire
Cam&eacute;scope DV
en mode VTR
Composite
ou S-video
Ordinateur
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
Moniteur de
d&eacute;finiton standard
Haut-parleurs
247
Pour connecter un moniteur externe NTSC ou PAL &agrave; votre syst&egrave;me de montage :
1 Connectez un c&acirc;ble FireWire entre un port FireWire de votre ordinateur et le port
FireWire de votre p&eacute;riph&eacute;rique DV.
2 Connectez les sorties vid&eacute;o analogiques du p&eacute;riph&eacute;rique DV au moniteur vid&eacute;o externe.
Selon le p&eacute;riph&eacute;rique, la sortie vid&eacute;o peut &ecirc;tre un signal composite ou S-Vid&eacute;o,
utilisant un connecteur RCA, BNC ou S-Vid&eacute;o.
Pour pr&eacute;visualiser de la vid&eacute;o HD DVCPRO sur un moniteur HD ou SD
lors du montage :
1 Connectez un c&acirc;ble FireWire entre le port FireWire de votre ordinateur et le port
FireWire de votre magn&eacute;toscope HD.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour la conversion vers le bas et l’affichage sur un moniteur SD : connectez la
sortie SDI ou vid&eacute;o composite de votre magn&eacute;toscope &agrave; un moniteur SD.
&Acirc; Pour l’affichage sur un moniteur SD : connectez la sortie vid&eacute;o HD SDI de
l’interface vid&eacute;o haute d&eacute;finition DVCPRO &agrave; un moniteur HD.
3 Choisissez Affichage &gt; Lecture vid&eacute;o &gt; DVCPRO HD.
Si le p&eacute;riph&eacute;rique DVCPRO HD ne figure pas dans le menu, assurez-vous qu’il est
connect&eacute; et allum&eacute;, puis choisissez Affichage &gt; Rafra&icirc;chir les p&eacute;riph&eacute;riques A/V.
4 Choisissez Affichage &gt; Moniteur vid&eacute;o &gt; toutes les images (ou appuyez sur
Commande + F12).
Connexion d’une interface vid&eacute;o tierce &agrave; un moniteur externe
Vous pouvez utiliser des interfaces vid&eacute;o tierce pour connecter un syst&egrave;me
Final Cut Pro &agrave; un moniteur externe. Une interface vid&eacute;o tierce peut transcoder
votre s&eacute;quence en un ou plusieurs des formats de sortie suivants : SDI, HD-SDI,
composant analogique (YUV), S-Vid&eacute;o (Y/C), composite et m&ecirc;me DV. Pour en savoir
plus sur ces formats de signaux, consultez le chapitre 12, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement
vid&eacute;o et audio professionnel &raquo;, &agrave; la page 193.
Certaines interfaces et certains magn&eacute;toscopes peuvent &eacute;galement convertir une
s&eacute;quence HD en sortie vid&eacute;o SD. Par exemple, lors de l’&eacute;dition d’une s&eacute;quence HD,
vous pouvez utiliser une interface tierce appropri&eacute;e pour convertir votre signal vid&eacute;o
HD en un signal SDI de d&eacute;finition standard au format letterbox. Le signal SDI peut &ecirc;tre
connect&eacute; &agrave; un moniteur broadcast SD.
Remarque : assurez-vous que le format de sortie de votre interface vid&eacute;o et le
format d’entr&eacute;e de votre moniteur vid&eacute;o co&iuml;ncident. Si vous disposez d’un moniteur
grand public, celui-ci poss&egrave;de probablement une entr&eacute;e vid&eacute;o analogique composite m&ecirc;me si votre interface vid&eacute;o peut prendre en charge un format de sortie de
meilleure qualit&eacute; (SDI ou composante analogique, par exemple).
248
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Choix des r&eacute;glages de lecture et de montage sur bande
Les r&eacute;glages de l’onglet P&eacute;riph&eacute;riques A/V de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o d&eacute;terminent l’interface que vous pouvez utiliser pour contr&ocirc;ler la vid&eacute;o sur un moniteur
externe. Vous pouvez choisir de visualiser la vid&eacute;o externe via FireWire (DV), un &eacute;cran
d’ordinateur (en utilisant la fonction Digital Cinema Desktop Preview) ou une interface
vid&eacute;o de tierce partie. Vous pouvez &eacute;galement indiquer une interface de sortie diff&eacute;rente pour le montage sur bande et non pas pour la lecture lors du montage.
Bien que ces r&eacute;glages se trouvent dans l’onglet P&eacute;riph&eacute;riques A/V de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o, vous pouvez choisir une interface vid&eacute;o ailleurs dans Final Cut Pro :
&Acirc; Onglet R&eacute;sum&eacute; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o : dans cet onglet, vous pouvez choisir des interfaces de sortie vid&eacute;o et audio &agrave; partir des menus locaux correspondants.
&Acirc; Menu Pr&eacute;sentation : au lieu d’acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o, vous pouvez
s&eacute;lectionner les interfaces vid&eacute;o et audio destin&eacute;es au monitoring externe en choisissant :
&Acirc; Affichage &gt; Lecture vid&eacute;o, puis le nom de l’interface vid&eacute;o ;
&Acirc; Affichage &gt; Lecture audio, puis le nom de l’interface audio ;
Remarque : lorsque vous choisissez une Configuration simplifi&eacute;e, les r&eacute;glages de
lecture vid&eacute;o et audio externes sont d&eacute;finis automatiquement car les r&eacute;glages des
p&eacute;riph&eacute;riques audio/vid&eacute;o sont stock&eacute;s dans une Configuration simplifi&eacute;e. Pour plus
d’informations sur les configurations simplifi&eacute;es, consultez le volume IV, chapitre 24,
&laquo; R&eacute;glages audio/vid&eacute;o et configurations simplifi&eacute;es &raquo;.
Pour choisir une interface vid&eacute;o pour le monitoring externe :
1 S&eacute;lectionnez R&eacute;glages audio/vid&eacute;o dans Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet
P&eacute;riph&eacute;riques A/V.
2 S&eacute;lectionnez les r&eacute;glages souhait&eacute;s, puis cliquez sur OK.
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
249
Zone de sortie Lecture
&Acirc; Menu local Vid&eacute;o : choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique sur lequel sortira la vid&eacute;o.
&Acirc; Aucune : cette option d&eacute;sactive la sortie vid&eacute;o externe. Si vous lisez des plans ou des
s&eacute;quences dans Final Cut Pro, vous ne pouvez pas les visualiser sur votre cam&eacute;scope,
votre magn&eacute;toscope ou votre moniteur NTSC ou PAL.
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview : le nombre d’options est fonction du nombre
d’&eacute;crans d’ordinateur connect&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview &raquo; &agrave; la page 253.
&Acirc; Apple FireWire NTSC (720 x 480) : si vous utilisez un ordinateur avec FireWire int&eacute;gr&eacute; et qu’un p&eacute;riph&eacute;rique NTSC est correctement connect&eacute; &agrave; cet ordinateur et
sous tension, cette option appara&icirc;t. Si vous la s&eacute;lectionnez et si un moniteur
vid&eacute;o est connect&eacute; &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique DV, votre vid&eacute;o y sera affich&eacute;e.
&Acirc; Apple FireWire PAL (720 x 576) : si vous utilisez un ordinateur avec FireWire int&eacute;gr&eacute;
et qu’un p&eacute;riph&eacute;rique PAL est correctement connect&eacute; &agrave; cet ordinateur et sous
tension, cette option appara&icirc;t. Si vous la s&eacute;lectionnez et si un moniteur vid&eacute;o est
connect&eacute; &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique DV, votre vid&eacute;o y sera affich&eacute;e.
&Acirc; DVCPRO HD : si un p&eacute;riph&eacute;rique DVCPRO HD est connect&eacute;, vous pouvez le choisir ici.
Le nom affich&eacute; d&eacute;pend de la Configuration simplifi&eacute;e que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e :
&Acirc; Autre interface vid&eacute;o disponible : si une interface vid&eacute;o tierce est install&eacute;e, elle
appara&icirc;t dans cette liste. Choisissez l’interface vid&eacute;o pour visualiser la vid&eacute;o sur
un moniteur qui lui est connect&eacute;.
&Acirc; Bouton Options : selon votre interface vid&eacute;o et le codec qui lui est associ&eacute;,
il se peut que les images vid&eacute;o doivent &ecirc;tre d&eacute;compress&eacute;es lors de leur visualisation sur un moniteur externe. Cliquez sur Options, puis cochez la case
&laquo; D&eacute;compression apr&egrave;s compression &raquo;. Cette option n’est pas disponible lorsque
vous utilisez FireWire. Si vous utilisez une interface vid&eacute;o tierce, consultez sa
documentation afin de savoir s’il est recommand&eacute; d’utiliser cette option.
&Acirc; Option Duplication sur le bureau : cochez cette case pour afficher simultan&eacute;ment la
vid&eacute;o sur votre &eacute;cran d’ordinateur (dans le Canevas ou le Visualiseur) et sur un moniteur vid&eacute;o externe. Certaines interfaces vid&eacute;o tierces peuvent ignorer ce r&eacute;glage.
&Acirc; Menu local Audio : choisissez un p&eacute;riph&eacute;rique audio vers lequel diriger le son.
Pour plus d’informations sur le choix de r&eacute;glages de sortie audio, consultez le
chapitre 12, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel &raquo;, &agrave; la page 193.
&Acirc; Images rendues : cette option peut n’appara&icirc;tre que quand certains p&eacute;riph&eacute;riques
de sortie sont s&eacute;lectionn&eacute;s. Si vous s&eacute;lectionnez cette option, les images rendues
sont affich&eacute;es sur votre moniteur externe, avec la vid&eacute;o ne n&eacute;cessitant pas de rendu.
250
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Options de sortie diff&eacute;rentes pour les op&eacute;rations Montage et Transfert sur bande
&Acirc; Sorties diff&eacute;rentes pour Montage/Transfert sur bande : si vous cochez cette case,
vous pouvez rediriger la sortie de votre programme vers les interfaces audio et
vid&eacute;o sp&eacute;cifi&eacute;es &agrave; chaque utilisation de la commande Montage sur bande ou
Transfert sur bande. Par exemple, si vous utilisez une interface vid&eacute;o, il est recommand&eacute; de pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o en utilisant les sorties analogiques de cette
interface au cours du montage, mais de sortir sur bande votre film final en utilisant
la sortie num&eacute;rique SDI.
Lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, tous les contr&ocirc;les de cette section deviennent
accessibles. Tous ces contr&ocirc;les sont identiques (mais ind&eacute;pendants) &agrave; ceux apparaissant dans la section Sortie lecture du dessus.
Remarque : si cette option n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;e, la vid&eacute;o et l’audio de votre
s&eacute;quence sont toujours envoy&eacute;s vers les interfaces vid&eacute;o et audio indiqu&eacute;es dans
la zone Sortie lecture, m&ecirc;me si les commandes Montage sur bande et Transfert
sur bande sont utilis&eacute;es.
D&eacute;sactivation des contr&ocirc;les d’avertissement
&Acirc; Ne pas signaler l’absence de p&eacute;riph&eacute;rique A/V externe au moment du lancement : lorsqu’elle
est s&eacute;lectionn&eacute;e, cette option d&eacute;sactive la zone de dialogue &laquo; Impossible de localiser le
p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o externe &raquo; qui appara&icirc;t lorsque Final Cut Pro s’ouvre alors qu’aucun
cam&eacute;scope, magn&eacute;toscope ou interface vid&eacute;o n’est connect&eacute; ou install&eacute;. Dans ce cas,
l’ouverture de Final Cut Pro se poursuit et le l’option Moniteur vid&eacute;o est automatiquement r&eacute;gl&eacute;e sur D&eacute;sactiv&eacute; dans le menu Affichage. Lorsque cette case est coch&eacute;e et &agrave;
chaque ex&eacute;cution de Final Cut Pro, ce dernier tente de localiser un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o
install&eacute;, mais n’affiche aucun avertissement n&eacute;cessitant la saisie de donn&eacute;es utilisateur
en cas de p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o introuvable.
Si la case Ne plus afficher est coch&eacute;e dans la zone de dialogue &laquo; Impossible de localiser le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o externe &raquo;, elle l’est &eacute;galement dans l’onglet P&eacute;riph&eacute;riques
A/V de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o.
Si aucun p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o n’est connect&eacute; &agrave; l’ouverture de Final Cut Pro, mais
que vous en connectez un alors que Final Cut Pro est ouvert, vous ne pourrez pas
l’utiliser imm&eacute;diatement. Si le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o n’appara&icirc;t pas dans le sous-menu
Lecture vid&eacute;o du menu Pr&eacute;sentation, v&eacute;rifiez que le p&eacute;riph&eacute;rique est bien connect&eacute;
et sous tension, puis choisissez Affichage &gt; Rafra&icirc;chir les p&eacute;riph&eacute;riques A/V.
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
251
&Acirc; Ne pas avertir lorsqu’il y a plus de sorties audio que de canaux de p&eacute;riph&eacute;riques
audio : cette option concerne l’onglet Sorties audio de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de
s&eacute;quence. Si elle n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;e, un message d’avertissement s’affichera
chaque fois que vous choisirez plus de sorties audio que celles disponibles sur
le p&eacute;riph&eacute;rique audio actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Par exemple, si votre p&eacute;riph&eacute;rique audio ne compte que deux sorties audio et que
vous configurez la s&eacute;quence pour six sorties audio, une zone de dialogue d’avertissement s’affiche quand vous cliquez sur OK pour refermer la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de
s&eacute;quence. Pour emp&ecirc;cher l’affichage de cet avertissement, s&eacute;lectionnez cette option.
Contr&ocirc;le de la mise &agrave; jour de la sortie vid&eacute;o externe
La mise &agrave; jour de la sortie vid&eacute;o externe requiert de la puissance de traitement.
Vous pouvez contr&ocirc;ler la fr&eacute;quence de mise &agrave; jour de la sortie vid&eacute;o externe.
Pour d&eacute;finir l’option d’affichage externe :
1 S&eacute;lectionnez Moniteur vid&eacute;o dans le menu Visualiser.
2 Choisissez une option dans le sous-menu :
&Acirc; D&eacute;sactiv&eacute; : d&eacute;sactive les sorties audio et vid&eacute;o externes pour que votre
moniteur vid&eacute;o ne lise aucune donn&eacute;e. Cela vous permet de lire davantage
d’effets en temps r&eacute;el.
&Acirc; Toutes les images : met &agrave; jour chaque image vers la sortie vid&eacute;o externe.
Cela comprend le d&eacute;filement, la dissociation et la lecture.
&Acirc; Images uniques : met &agrave; jour la sortie vid&eacute;o externe lorsque vous choisissez manuellement d’afficher une image. Ceci vous permet de lib&eacute;rer le processeur afin d’appliquer
plus d’effets en temps r&eacute;el tout en vous autorisant &agrave; pr&eacute;visualiser des images sp&eacute;cifiques sur votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o externe. Lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez actualiser le signal du p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o en choisissant
Affichage &gt; Moniteur vid&eacute;o &gt; Afficher l’image actuelle.
252
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
La fonction Digital Cinema Desktop Preview vous permet de pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o
en utilisant n’importe quel &eacute;cran d’ordinateur disponible connect&eacute; &agrave; une carte graphique AGP. (Les &eacute;crans connect&eacute;s &agrave; une carte graphique PCI ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s
avec la fonction Digital Cinema Desktop Preview.) Si vous disposez de deux &eacute;crans
d’ordinateur, l’un peut permettre d’afficher l’interface Final Cut Pro et le Finder et l’autre
servir uniquement au contr&ocirc;le vid&eacute;o. Pour les syst&egrave;mes Final Cut Pro portables et
autres syst&egrave;mes utilisant un seul &eacute;cran, vous pouvez alterner entre l’interface utilisateur et l’&eacute;cran Digital Cinema Desktop Preview.
USB ou
FireWire
Interface audio
Haut-parleurs
Carte
graphique
&Eacute;cran
(Final Cut Pro)
Ordinateur
&Eacute;cran
(Digital Cinema Desktop)
Important : si vous effectuez un montage online ou une correction colorim&eacute;trique
d&eacute;licate, vous devez utiliser un moniteur broadcast cathodique externe prenant en
charge le format de montage (NTSC, PAL, HD ou autre), surtout si la vid&eacute;o de votre
programme final est entrelac&eacute;e.
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
253
&Agrave; propos des options de Digital Cinema Desktop Preview
Les options de Digital Cinema Desktop Preview sont disponibles en s&eacute;lection dans
les emplacements suivants :
&Acirc; Sous-menu Lecture vid&eacute;o du menu Pr&eacute;sentation ;
&Acirc; Menu local Vid&eacute;o de la zone Sortie lecture sous l’onglet P&eacute;riph&eacute;riques A/V de
la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o ;
&Acirc; Menu local Lecture vid&eacute;o dans l’onglet R&eacute;sum&eacute; de la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages
audio/vid&eacute;o.
Vous pouvez choisir plusieurs types de r&eacute;glages :
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Principal
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Plein &eacute;cran
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Brut
Remarque : l’option Principal est disponible sur les syst&egrave;mes &agrave; &eacute;cran unique mais les
autres options sont disponibles seulement si au moins deux &eacute;crans sont connect&eacute;s &agrave;
des cartes graphiques AGP.
Digital Cinema Desktop Preview - Principal
La vid&eacute;o s’affiche sur l’&eacute;cran d’ordinateur principal (qui affiche en principe la barre de
menus des applications). Cette option est toujours disponible quel que soit le nombre
d’&eacute;crans connect&eacute;s. La vid&eacute;o de l’&eacute;cran principal s’affiche toujours en mode plein &eacute;cran
et est mise &agrave; l’&eacute;chelle pour tenir dans l’&eacute;cran dans au moins une dimension. Si les proportions du signal vid&eacute;o et de l’&eacute;cran de l’ordinateur sont diff&eacute;rentes, la vid&eacute;o appara&icirc;t
au format letterbox (bandes noires en haut et en bas de l’&eacute;cran) ou pillarbox (bandes
noires sur les c&ocirc;t&eacute;s de l’&eacute;cran). Le mode plein &eacute;cran sur un deuxi&egrave;me &eacute;cran fonctionne
de mani&egrave;re identique.
&Acirc; Pour : vous pouvez utiliser ce format sur les syst&egrave;mes &agrave; &eacute;cran unique, tels que les
syst&egrave;mes de montage install&eacute;s sur un ordinateur portable.
&Acirc; Contre : l’interface de l’ordinateur est recouverte par l’&eacute;cran Digital Cinema Desktop
Preview, ce qui masque Final Cut Pro quand vous choisissez ainsi l’affichage en mode
plein &eacute;cran.
Digital Cinema Desktop Preview
La vid&eacute;o s’affiche &agrave; l’&eacute;chelle normale (une relation 1:1 est &eacute;tablie entre les pixels de la
vid&eacute;o et les pixels de l’&eacute;cran). Cependant, si les dimensions des pixels vid&eacute;o sont sup&eacute;rieures aux dimensions de l’&eacute;cran, la vid&eacute;o est mise &agrave; l’&eacute;chelle de l’&eacute;cran.
&Acirc; Pour : la vid&eacute;o respecte toujours les proportions et n’est pas d&eacute;form&eacute;e du fait du
grossissement.
&Acirc; Contre : certains formats, en particulier ceux de d&eacute;finition standard, donnent une
image tr&egrave;s petite sur un grand &eacute;cran.
254
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Digital Cinema Desktop Preview - Plein &eacute;cran
La vid&eacute;o est mise &agrave; l’&eacute;chelle pour optimiser sa taille &agrave; l’&eacute;cran. Si les proportions du
signal vid&eacute;o et de l’&eacute;cran de l’ordinateur sont diff&eacute;rentes, la vid&eacute;o appara&icirc;t au format
letterbox (bandes noires en haut et en bas de l’&eacute;cran) ou pillarbox (bandes noires sur
les c&ocirc;t&eacute;s de l’&eacute;cran). Par exemple, la vid&eacute;o 16:9 affich&eacute;e sur un &eacute;cran 4:3 est mise &agrave;
l’&eacute;chelle jusqu’&agrave; ce que la largeur de la vid&eacute;o corresponde &agrave; celle de l’&eacute;cran et que
la partie sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure soient au format letterbox.
&Acirc; Pour : ce format permet d’obtenir la plus grande image possible tout en respectant
les proportions.
&Acirc; Contre : les d&eacute;fauts de mise &agrave; l’&eacute;chelle peuvent &ecirc;tre visibles en observant de pr&egrave;s.
Digital Cinema Desktop Preview - Brut
Ce mode affiche les donn&eacute;es vid&eacute;o en les traitant le moins possible (sans mise &agrave;
l’&eacute;chelle ni correction des proportions). Par exemple, une image 720p (1280 x 720)
affich&eacute;e en mode Brut sur un &eacute;cran de 800 x 600 ne permet d’obtenir qu’une image
de 800 x 600 pixels. Il peut s’av&eacute;rer utile lors de l’&eacute;valuation technique de l’image.
&Acirc; Pour : la qualit&eacute; vid&eacute;o peut &ecirc;tre am&eacute;lior&eacute;e avec pr&eacute;cision.
&Acirc; Contre : ce mode n’est pas utile pour la visualisation g&eacute;n&eacute;rale. Aucune mise &agrave;
l’&eacute;chelle ou modification des proportions des pixels n’est effectu&eacute;e, m&ecirc;me si
l’image est plus grande que l’&eacute;cran.
Utilisation de Digital Cinema Desktop Preview pour le
monitoring de la vid&eacute;o
&Agrave; la diff&eacute;rence d’une interface vid&eacute;o tierce (ou DV via FireWire), le monitoring vid&eacute;o
r&eacute;alis&eacute; sur un &eacute;cran d’ordinateur n’engendre pas de latence vid&eacute;o (c’est-&agrave;-dire des
retards inh&eacute;rents au traitement). Par cons&eacute;quent, Final Cut Pro ne tient pas compte
du r&eacute;glage du d&eacute;calage d’images lorsque vous pr&eacute;visualisez la vid&eacute;o sur un &eacute;cran
d’ordinateur connect&eacute; &agrave; une carte graphique AGP.
∏
Conseil : les commandes de modification habituelles fonctionnent toujours quand la vid&eacute;o
plein &eacute;cran est pr&eacute;sent&eacute;e sur l’&eacute;cran principal. Ainsi, vous pouvez toujours d&eacute;finir des
points d’entr&eacute;e et de sortie, utiliser les touches J, K et L pour la lecture, etc. Pour consulter
la liste des raccourcis clavier, choisissez Outils &gt; Mod&egrave;le de clavier &gt; Personnaliser.
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
255
Pour activer la fonction Digital Cinema Desktop Preview :
1 Choisissez Affichage &gt; Lecture vid&eacute;o, puis l’une des options Digital Cinema Desktop
Preview disponibles.
2 Choisissez Affichage &gt; Moniteur vid&eacute;o &gt; toutes les images (ou appuyez sur
Commande + F12).
3 Pour &eacute;couter l’audio et la synchroniser avec la sortie vid&eacute;o sur un &eacute;cran d’ordinateur,
assurez-vous que la valeur de d&eacute;calage d’images audio est r&eacute;gl&eacute;e sur 0.
Pour plus d’informations sur la fa&ccedil;on de r&eacute;gler le d&eacute;calage d’images pour la compensation de latence audio/vid&eacute;o, consultez la rubrique &laquo; Compensation de la latence vid&eacute;o &agrave;
l’aide d’une valeur de d&eacute;calage de l’image &raquo; &agrave; la page 257.
Important : commande + F12 est le raccourci clavier par d&eacute;faut pour activer et d&eacute;sactiver le monitoring vid&eacute;o externe. Quand la vid&eacute;o plein &eacute;cran est pr&eacute;sent&eacute;e sur l’&eacute;cran
principal, la barre des menus ne peut pas &ecirc;tre affich&eacute;e ; vous devez donc utiliser ce
raccourci clavier.
Il est important de savoir d&eacute;sactiver l’option Digital Cinema Desktop Preview,
surtout en cas d’utilisation du mode plein &eacute;cran sur l’&eacute;cran principal.
Pour d&eacute;sactiver Digital Cinema Desktop Preview, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et F12.
m Appuyez sur la touche &Eacute;chap.
D&eacute;pannage de Digital Cinema Desktop Preview
En cas de probl&egrave;mes lors de l’utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview,
examinez ce qui suit :
&Acirc; Dans les Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me de Mac OS X, l’&eacute;conomiseur d’&eacute;cran doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute; (choisissez le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquez sur Bureau et &eacute;conomiseur d’&eacute;cran, cliquez sur &Eacute;conomiseur d’&eacute;cran et r&eacute;glez le curseur &laquo; Lancer
l’&eacute;conomiseur &raquo; sur Jamais).
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview ne fonctionne qu’avec les cartes graphiques AGP.
Pour les configurations &agrave; trois &eacute;crans, vous devez utiliser une carte graphique PCI
pour l’&eacute;cran de votre ordinateur et une carte graphique AGP pour tout moniteur
que vous envisagez d’utiliser pour la fonction Digital Cinema Desktop Preview.
&Acirc; En raison de la fr&eacute;quence de rafra&icirc;chissement des &eacute;crans d’ordinateur LCD, les formats
1080i60 et 720p60 peuvent pr&eacute;senter des d&eacute;fauts temporaires &agrave; la lecture.
&Acirc; Les donn&eacute;es entrelac&eacute;es sont examin&eacute;es progressivement &agrave; la fr&eacute;quence d’images et
non &agrave; celle du champ. Donc, lors de la visualisation de formats tels que 1080i60 ou
NTSC ou PAL de d&eacute;finition standard, les deux champs sont examin&eacute;s simultan&eacute;ment,
ce qui peut provoquer des d&eacute;fauts d’entrelacement.
256
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Acirc; Si vous devez modifier la r&eacute;solution de votre &eacute;cran, faites-le avant d’ouvrir Final Cut Pro.
&Acirc; Les &eacute;crans de cin&eacute;ma LCD pr&eacute;sentent une p&eacute;riode de chute plus longue entre
chaque image par rapport aux &eacute;crans cathodiques. Parfois, la m&ecirc;me image vid&eacute;o
reste visible &agrave; l’&eacute;cran pendant une p&eacute;riode &eacute;quivalant &agrave; quatre &agrave; sept images.
&Acirc; L’activation de la lecture en mode Digital Cinema Desktop Preview peut r&eacute;duire le
nombre d’effets en temps r&eacute;el disponibles dans votre s&eacute;quence. Toutefois, l’&eacute;tat en
temps r&eacute;el de ces effets n’est pas mis &agrave; jour dans le menu Effets ni dans l’onglet
Effets du Navigateur.
&Acirc; Abstenez-vous d’appuyer sur le bouton de la souris lors de l’activation initiale de
la fonction Digital Cinema Desktop Preview (surtout en mode mono-utilisateur).
&Acirc; Expos&eacute; est incompatible avec Digital Cinema Desktop Preview.
&Acirc; Les fichiers graphiques avec une r&eacute;solution de 1920 x 1200 et plus peuvent ne pas
s’afficher correctement.
&Acirc; La fonction Digital Cinema Desktop Preview doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e lorsqu’une op&eacute;ration de transfert sur bande est en cours.
&Acirc; Si vous n’avez pas de deuxi&egrave;me &eacute;cran connect&eacute; &agrave; votre ordinateur, seule l’option
principale Digital Cinema Desktop Preview sera disponible.
Compensation de la latence vid&eacute;o &agrave; l’aide d’une valeur de
d&eacute;calage de l’image
Quel que soit le format de signal utilis&eacute; pour le monitoring externe, toutes les interfaces
vid&eacute;o et audio num&eacute;riques (notamment FireWire) introduisent des retards de traitement
inh&eacute;rents (connus sous le nom de latence) dans les signaux envoy&eacute;s depuis l’ordinateur.
L’audio et la vid&eacute;o externes en provenance du port FireWire int&eacute;gr&eacute; ou d’une interface de
tierce partie peuvent &ecirc;tre d&eacute;cal&eacute;s de plusieurs images par rapport &agrave; la vid&eacute;o &agrave; l’&eacute;cran de
l’ordinateur (dans le Visualiseur ou le Canevas). La latence, ou d&eacute;calage, entre diff&eacute;rents
p&eacute;riph&eacute;riques peut &ecirc;tre un frein &agrave; la pr&eacute;cision du montage.
En modifiant le d&eacute;calage de l’image dans Final Cut Pro, vous pouvez compenser cet
&eacute;cart entre l’&eacute;cran de votre ordinateur et les p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o externes.
Le d&eacute;calage des images est actif uniquement lorsque les effets en temps r&eacute;el de votre
s&eacute;quence sont g&eacute;r&eacute;s par Final Cut Pro. Pour en savoir plus sur la d&eacute;finition des r&eacute;glages
de l’onglet Gestion des effets de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me, consultez le volume III,
chapitre 28, &laquo; Utilisation de RT Extreme &raquo;.
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
257
Pour d&eacute;finir le d&eacute;calage de l’image entre l’&eacute;cran de l’ordinateur et les p&eacute;riph&eacute;riques
audio et vid&eacute;o externes :
1 S&eacute;lectionnez Final Cut Pro &gt; R&eacute;glages syst&egrave;me.
2 Cliquez sur l’onglet Contr&ocirc;le de lecture.
3 Entrez un nombre d’images dans le champ D&eacute;calage de l’image.
Le d&eacute;calage de l’image peut correspondre &agrave; n’importe quel nombre entier compris
entre 0 et 30. La valeur par d&eacute;faut est de 4. Par exemple, si un moniteur vid&eacute;o connect&eacute; &agrave; votre cam&eacute;scope DV affiche votre programme avec quatre images de d&eacute;calage
par rapport &agrave; l’&eacute;cran de votre ordinateur, un d&eacute;calage d’image de 4 permettra de
synchroniser les deux &eacute;crans.
Remarque : selon la configuration de votre &eacute;cran externe, vous serez &eacute;ventuellement
amen&eacute; &agrave; jouer avec le d&eacute;calage de l’image pour synchroniser l’&eacute;cran externe et celui
de votre ordinateur.
4 Cliquez sur OK.
5 Lisez votre vid&eacute;o dans le Canevas ou le Visualiseur et comparez le d&eacute;calage vid&eacute;o entre
le moniteur externe et l’&eacute;cran d’ordinateur.
6 Si les deux &eacute;crans op&egrave;rent toujours en d&eacute;calage, r&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 1 &agrave; 5 en modifiant
les valeurs de d&eacute;calage jusqu’&agrave; synchronisation.
Remarque : Final Cut Pro compense automatiquement la latence des cartes audio de
tierce partie si les gestionnaires de Mac OS X Core Audio sont employ&eacute;s.
D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe
En cas de probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la visualisation de votre s&eacute;quence, vous pouvez effectuer
un diagnostic de plusieurs fa&ccedil;ons.
Pour choisir rapidement une autre interface vid&eacute;o pour le monitoring externe,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez R&eacute;glages Audio/Vid&eacute;o dans Final Cut Pro. Dans l’onglet R&eacute;sum&eacute;, s&eacute;lectionnez
une interface vid&eacute;o (ou aucune) dans le menu local Moniteur vid&eacute;o, puis cliquez sur OK.
m Choisissez Affichage &gt; Lecture vid&eacute;o, puis choisissez une interface vid&eacute;o.
Si la vid&eacute;o ne s’affiche pas sur votre moniteur externe, essayez ce qui suit :
m Choisissez Affichage &gt; Rafra&icirc;chir les p&eacute;riph&eacute;riques A/V pour mettre &agrave; jour la liste
des p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s.
Remarque : cette op&eacute;ration est particuli&egrave;rement utile si vous venez de connecter
un p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o sans quitter Final Cut Pro.
m Choisissez Affichage &gt; Moniteur vid&eacute;o &gt; Toutes les images (ou appuyez sur
Commande + F12).
258
Partie III
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
m Si vous utilisez une interface vid&eacute;o tierce, v&eacute;rifiez la connexion des c&acirc;bles entre
l’interface vid&eacute;o, la bo&icirc;te de d&eacute;rivation (le cas &eacute;ch&eacute;ant) et le moniteur vid&eacute;o.
m Si vous utilisez une connexion FireWire et le format DV, v&eacute;rifiez la connexion FireWire
entre l’ordinateur et le magn&eacute;toscope (ou autre p&eacute;riph&eacute;rique FireWire DV) et les c&acirc;bles
qui relient le p&eacute;riph&eacute;rique DV et le moniteur externe.
m Assurez-vous que les connecteurs de sortie soient toujours reli&eacute;s aux entr&eacute;es
et inversement.
m Si votre moniteur comporte plusieurs entr&eacute;es, assurez-vous que l’entr&eacute;e ad&eacute;quate
est s&eacute;lectionn&eacute;e sur le panneau avant du moniteur ou dans son menu de s&eacute;lection.
m Assurez-vous que les formats de signal du p&eacute;riph&eacute;rique de sortie correspondent au
format de signal du moniteur. Par exemple, SDI et la vid&eacute;o analogique composite peuvent utiliser un connecteur BNC alors que leurs formats de signal sont incompatibles.
m Si vous utilisez un cam&eacute;scope FireWire DV pour convertir de la vid&eacute;o DV en vid&eacute;o analogique, assurez-vous que le cam&eacute;scope est bien en mode VCR (ou VTR) et qu’il est allum&eacute;.
m Si vous utilisez un magn&eacute;toscope pour convertir la vid&eacute;o &agrave; partir de votre interface
vid&eacute;o vers un format destin&eacute; &agrave; votre moniteur vid&eacute;o, assurez-vous de s&eacute;lectionner le
connecteur d’entr&eacute;e appropri&eacute; sur le magn&eacute;toscope. Par exemple, si votre magn&eacute;toscope poss&egrave;de une entr&eacute;e SDI et une entr&eacute;e vid&eacute;o composante analogique et que votre
interface vid&eacute;o est connect&eacute;e au magn&eacute;toscope via une connexion SDI, choisissez
l’entr&eacute;e SDI sur le magn&eacute;toscope. Vous pouvez &eacute;galement activer le mode d’intercommunication de signal sur la platine.
&Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe
La qualit&eacute; d’affichage de votre vid&eacute;o d&eacute;pend de plusieurs facteurs :
&Acirc; Si des effets sont appliqu&eacute;s &agrave; vos plans
&Acirc; Si les r&eacute;glages de votre plan ou de votre s&eacute;quence correspondent au p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie vid&eacute;o
&Acirc; Les options de vid&eacute;o et de fr&eacute;quence d’images s&eacute;lectionn&eacute;es dans le menu local
des effets en temps r&eacute;el (TR) de la Timeline ou dans l’onglet Contr&ocirc;le de lecture
de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me.
Remarque : l’option D&eacute;filer en haute qualit&eacute; nuit &agrave; la qualit&eacute; de la lecture lorsque
la vid&eacute;o est sur pause ou lors d’un d&eacute;filement.
Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 28, &laquo; Utilisation de RT
Extreme &raquo;.
Chapitre 14 Monitoring vid&eacute;o externe
259
Partie IV : Listage, capture
et importation
IV
Apprenez &agrave; lister des plans, &agrave; capturer des fichiers vid&eacute;o
et audio sur votre disque dur et &agrave; importer des donn&eacute;es
dans votre projet Final Cut Pro.
Chapitre 15
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
Chapitre 16
Listage de plans
Chapitre 17
Capture de m&eacute;trage sur le disque
Chapitre 18
Capture audio
Chapitre 19
Utilisation des Listes de lot
Chapitre 20
Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
15
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage
et la capture
15
Vous pouvez lister vos bandes pour cr&eacute;er des plans ou
lister des r&eacute;gions de bande que vous souhaitez int&eacute;grer
&agrave; votre s&eacute;quence. Vous pouvez ensuite capturer les plans
en tant que fichiers de donn&eacute;es et les placer sur disque.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Description du listage et de la capture de donn&eacute;es (p. 263)
&Acirc; M&eacute;thodes de listage et de capture du m&eacute;trage dans Final Cut Pro (p. 264)
&Acirc; &Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer (p. 267)
&Acirc; Pr&eacute;paration du listage et de la capture (p. 273)
Description du listage et de la capture de donn&eacute;es
Dans Final Cut Pro, le listage et la capture sont des t&acirc;ches s&eacute;par&eacute;es mais li&eacute;es. &Agrave; la fin
du tournage, le m&eacute;trage brut est livr&eacute; au monteur sous forme de bandes relativement
longues. Lors du listage, le monteur examine chaque bande, identifiant les passages &agrave;
capturer sur le disque en vue de leur montage. Les points d’entr&eacute;e et de sortie du
timecode permettent d’identifier chaque passage.
Le listage de bandes est une &eacute;tape critique de tout projet vid&eacute;o. Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; des
plans par listage, vous capturez les r&eacute;gions de la bande d&eacute;finies par les plans dans des
fichiers de donn&eacute;es sur disque. Les plans de votre projet repr&eacute;sentent les fichiers de
donn&eacute;es captur&eacute;es sur un disque dur et non pas les fichiers de donn&eacute;es r&eacute;els.
Remarque : bien que la bande vid&eacute;o soit toujours le format de donn&eacute;es d’acquisition
pr&eacute;dominant pour les cam&eacute;scopes, les supports non lin&eacute;aires, tels que les disques
optiques, la m&eacute;moire flash et les disques durs, deviennent de plus en plus courants.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser un film mais, dans la plupart des cas, celui-ci est transf&eacute;r&eacute; sur bande vid&eacute;o ou sur un autre support mentionn&eacute;. Pour plus de simplicit&eacute;,
ce manuel suppose que le support d’acquisition utilis&eacute; est la bande vid&eacute;o.
263
M&eacute;thodes de listage et de capture du m&eacute;trage dans
Final Cut Pro
Quand les syst&egrave;mes de montage non lin&eacute;aires sont apparus, il n’existait qu’une
proc&eacute;dure de listage et de capture : listage du m&eacute;trage en vue de cr&eacute;er des plans,
puis capture par lot de donn&eacute;es dans les plans s&eacute;lectionn&eacute;s. Cette approche &eacute;tait
n&eacute;cessaire du fait de la capacit&eacute; restreinte des disques durs, obligeant les monteurs
&agrave; &ecirc;tre s&eacute;lectifs dans leurs captures. Sauf pour certains projets, il n’est plus n&eacute;cessaire
de lister le m&eacute;trage en premier, puis d’effectuer des captures par lot.
&Agrave; l’heure actuelle, le co&ucirc;t raisonnable des disques durs de grand capacit&eacute; permet
aux monteurs de capturer des bandes enti&egrave;res, puis d’effectuer le listage. Une fois le
m&eacute;trage copi&eacute; sur disque dur, vous pouvez l’examiner plus efficacement que lorsqu’il
se trouvait sur bande, ce qui acc&eacute;l&egrave;re le listage.
Dans Final Cut Pro, la plupart du travail de listage et de capture s’effectue dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer, mais le Navigateur permet &eacute;galement d’ajouter des informations
de listage aux plans apr&egrave;s la capture. Les m&eacute;thodes de listage et de capture les plus
courantes sont d&eacute;crites ci-apr&egrave;s.
Listage des bandes et capture par lot via la fen&ecirc;tre Lister et capturer
Il s’agit de la m&eacute;thode la plus courante de listage et de capture. Dans le cas pr&eacute;sent,
vous visionnez le m&eacute;trage en lisant les bandes vid&eacute;o sur un magn&eacute;toscope ou un
cam&eacute;scope connect&eacute; &agrave; Final Cut Pro. Vous pouvez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de
sortie &agrave; l’aide des informations de timecode import&eacute;es dans Final Cut Pro, et cr&eacute;er
des plans repr&eacute;sentant des passages de la bande vid&eacute;o d’origine. Apr&egrave;s le listage,
vous pouvez capturer des donn&eacute;es uniquement pour les plans que vous jugez utiles
&agrave; votre projet. La capture simultan&eacute;e de plusieurs plans est appel&eacute;e capture par lot.
&Acirc; Listage : utilisez le bouton Lister le plan dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
&Acirc; Capture : capturez par lot les plans s&eacute;lectionn&eacute;s que vous jugez utiles pour
votre projet.
Listage et capture simultan&eacute;s de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Lister et capturer
Vous allez lister les plans en utilisant un p&eacute;riph&eacute;rique connect&eacute; &agrave; Final Cut Pro, et capturer chaque plan imm&eacute;diatement apr&egrave;s l’avoir list&eacute;. Cette m&eacute;thode est probablement
la plus longue de toutes car, &agrave; la diff&eacute;rence de la capture par lot qui est une t&acirc;che semiautomatique, vous surveillez la capture de chaque plan imm&eacute;diatement apr&egrave;s l’avoir list&eacute;.
Bien que plus longue, cette m&eacute;thode est la plus compl&egrave;te et &eacute;vite tous les probl&egrave;mes
qui peuvent survenir avec la capture par lot automatis&eacute;e. Si vos bandes comportent de
nombreuses ruptures de timecode inattendues ou si vous souhaitez simplement lister
et capturer un ou deux plans &agrave; partir d’une bande, cette m&eacute;thode est plus pratique.
&Acirc; Listage et capture : utilisez le bouton Capturer plan de la fen&ecirc;tre Lister et capturer
pour lister un plan dans votre projet et capturer son fichier de donn&eacute;es imm&eacute;diatement apr&egrave;s.
264
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Capture de bandes enti&egrave;res et cr&eacute;ation de sous-plans et de listage
dans le Navigateur
Cette m&eacute;thode est de plus en plus utilis&eacute;e car le prix de l’espace disque devient plus
abordable. Au lieu de choisir les s&eacute;quences s&eacute;lectionn&eacute;es pour les transf&eacute;rer sur votre
disque dur, vous pouvez capturer des bandes enti&egrave;res. Une fois ces s&eacute;quences sur
disque, vous pouvez les d&eacute;composer en sous-plans plus petits, ajouter des informations de listage dans le Navigateur et supprimer les donn&eacute;es inutiles de votre
disque dur.
&Acirc; Capture : capturez des bandes enti&egrave;res &agrave; l’aide du bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e de la
fen&ecirc;tre Lister et capturer.
&Acirc; Listage : dans le Navigateur, divisez le plan repr&eacute;sentant chaque bande en sous-plans
de taille inf&eacute;rieure et ajoutez les informations de listage.
&Acirc; Gestion des donn&eacute;es : apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; des sous-plans, vous pouvez d&eacute;composer vos
fichiers de donn&eacute;es en fichiers plus petits, un pour chaque sous-plan, et supprimer
les donn&eacute;es inutiles de votre disque dur. Vous ne disposez alors que des fichiers de
donn&eacute;es des plans que vous souhaitez utiliser.
Ce m&eacute;thode pr&eacute;sente un certain nombre d’avantages :
&Acirc; La capture de bandes enti&egrave;res use moins les bandes source d’origine que le listage
traditionnel car une seule lecture est n&eacute;cessaire pour transf&eacute;rer les fichiers de donn&eacute;es vers le disque dur.
&Acirc; Le listage des donn&eacute;es sur le disque dur apr&egrave;s capture est plus rapide que le listage
des donn&eacute;es sur bande car l’acc&egrave;s aux images est instantan&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement mettre en boucle un plan particulier pour le visualiser plusieurs fois. R&eacute;alis&eacute;e
sur bande, cette op&eacute;ration serait beaucoup plus longue.
Remarque : si vous utilisez un format vid&eacute;o non compress&eacute;, l’espace requis pour la
capture de bandes sur le disque dur risque d’&ecirc;tre trop &eacute;lev&eacute;, et ce, en d&eacute;pit de la baisse
rapide du co&ucirc;t de l’espace disque. Quand vous effectuez un montage avec de la vid&eacute;o
non compress&eacute;e, il est toujours plus rentable de lister la bande, puis de capturer les
r&eacute;gions s&eacute;lectionn&eacute;es.
Listage dans une autre application, importation d’une liste de lots et capture
par lot de plans
Certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent lister leurs s&eacute;quences en dehors de Final Cut Pro, puis
importer une liste de lots de plans afin de les capturer par lot automatiquement.
&Acirc; Listage : dans un tableur ou une application de base de donn&eacute;es, entrez le nom
du plan, le nom de la bande, les points D&eacute;but des donn&eacute;s et Fin des donn&eacute;es,
ainsi que d’autres informations de listage, enregistrez-les dans un fichier texte
d&eacute;limit&eacute; par des tabulations, puis importez cette liste de lots dans Final Cut Pro.
&Acirc; Capture : capturez par lot les plans s&eacute;lectionn&eacute;s que vous jugez utiles pour votre
projet.
Chapitre 15 G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
265
Cr&eacute;ation de plans directement dans le Navigateur, puis capture par lots de ces plans
Vous pouvez cr&eacute;er des plans directement dans le Navigateur &agrave; l’aide de la commande
Nouveau plan offline du menu Fichier. Vous pouvez entrer des informations de listage
pertinentes, puis capturer par lot les plans. Cette approche est utile si vous ne cr&eacute;ez
que quelques plans ou si vous poss&eacute;dez une liste manuscrite de plans list&eacute;s ailleurs.
Autrement, la cr&eacute;ation et l’importation d’une liste de lot peuvent &ecirc;tre plus rapides.
&Acirc; Listage : cr&eacute;ez des plans dans le Navigateur, puis ajoutez le num&eacute;ro de bande, les
points D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es, ainsi que toute information de listage
suppl&eacute;mentaire dans les diff&eacute;rentes colonnes du Navigateur. Pour cr&eacute;er rapidement
des plans offline, vous pouvez attribuer une touche raccourci &agrave; la commande Nouveau
plan offline (voir &laquo; Cr&eacute;ation de raccourcis clavier &raquo; &agrave; la page 166).
&Acirc; Capture : capturez les plans par lot pour les transformer en plans online.
Listage dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer alors que le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope est vide
Si vous poss&eacute;dez d&eacute;j&agrave; une liste manuscrite de plans et de notes de listage, vous pouvez
rapidement les transformer en plans via la fen&ecirc;tre Lister et capturer de Final Cut Pro.
Cette op&eacute;ration est similaire au listage de la bande hormis qu’aucun magn&eacute;toscope
n’est connect&eacute;. Il s’agit d’une alternative &agrave; la cr&eacute;ation de plans offline directement dans
le Navigateur.
&Acirc; Listage : utilisez le bouton Lister le plan dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
&Acirc; Capture : capturez les plans par lot pour les transformer en plans online.
Important : lorsque vous cr&eacute;ez des plans &agrave; partir de m&eacute;trage NTSC alors que le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ne contient pas de bande, vous risquez de vous tromper en entrant le type de
timecode (Drop Frame au lieu de Non-Drop Frame ou inversement) du fait que Final Cut Pro
ne lit pas le timecode directement sur la bande. Si vous entrez manuellement un timecode
dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer et que le p&eacute;riph&eacute;rique ne contient pas de bande, veillez
&agrave; ce que le menu local Timecode par d&eacute;faut dans le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le du p&eacute;riph&eacute;rique que vous utilisez soit d&eacute;fini par le timecode appropri&eacute;. (Pour en savoir plus, consultez
le volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;) Vous
pouvez &eacute;galement cliquer dans le champ de timecode tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie du plan dans la
fen&ecirc;tre Lister et capturer et choisissez entre le timecode drop frame ou non-drop frame.
Importation de code XML Final Cut Pro cr&eacute;&eacute; dans une autre application, puis capture par lot des plans
Le format XML Interchange de Final Cut Pro permet de repr&eacute;senter des projets entiers
comprenant s&eacute;quences, chutiers et plans. &Agrave; l’aide d’une application compatible avec
le XML, vous pouvez cr&eacute;er un projet entier au format XML Interchange de Final Cut Pro,
importer le fichier XML, puis capturer par lot les plans. Cette proc&eacute;dure est similaire &agrave;
l’importation d’une liste de lots hormis qu’avec XML, vous pouvez cr&eacute;er non seulement
des plans mais aussi des s&eacute;quences, des chutiers, des effets, etc.
266
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Listage : importez le fichier XML dans Final Cut Pro.
&Acirc; Capture : capturez les plans par lot pour les transformer en plans online.
&Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer
Les commandes de la fen&ecirc;tre Lister et capturer permettent de prendre le contr&ocirc;le d’un
magn&eacute;toscope ou d’un cam&eacute;scope, de pr&eacute;visualiser la vid&eacute;o sur bande, de d&eacute;finir les
points d’entr&eacute;e et de sortie, de lister et de capturer des plans.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Lister et capturer :
m Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les
touches Commande et 8).
Onglets Stockage, R&eacute;glages de
plan et R&eacute;glages de capture
Zone de preview
Boutons de listage et
de capture
La fen&ecirc;tre Lister et capturer se divise en plusieurs parties.
&Acirc; Zone d’aper&ccedil;u : dans la partie gauche se trouve la zone o&ugrave; vous visionnez votre
vid&eacute;o pendant le listage des plans. Cette zone comporte des commandes de lecture,
des commandes de marquage et des champs de timecode. Si le contr&ocirc;le du p&eacute;riph&eacute;rique n’est pas activ&eacute;, les commandes de lecture ne figurent pas &agrave; l’&eacute;cran.
&Acirc; Onglets : dans la partie droite se trouvent les onglets Stockage, R&eacute;glages de plan et
R&eacute;glages de capture.
&Acirc; Boutons de listage et de capture : utilisez ces boutons lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; lister
un plan ou &agrave; capturer des donn&eacute;es.
Chapitre 15 G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
267
Zone de preview
Cette section de la fen&ecirc;tre Lister et capturer vous permet de visionner la vid&eacute;o sur bande
pendant le listage et la capture. Si vous n’avez pas mis sous tension votre cam&eacute;scope
ou magn&eacute;toscope ou que vous n’avez pas ins&eacute;r&eacute; de bande, vous verrez des bandes de
couleur ou un &eacute;cran noir. Si le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope est connect&eacute; et que le
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique est activ&eacute;, les contr&ocirc;les suivants apparaissent.
Espace et dur&eacute;e
disponibles
Champ Timecode
actuel
Statut du
p&eacute;riph&eacute;rique
Champ pour le timecode
du point de sortie
Dur&eacute;e de timecode,
champ
Zone de preview vid&eacute;o
commande Shuttle
Commandes de lecture
Commande Jog
Champ pour le timecode
du point d’entr&eacute;e
Zone de preview vid&eacute;o
&Acirc; Espace et dur&eacute;e disponibles : Final Cut Pro affiche la quantit&eacute; d’espace disponible sur
le disque de travail actuel, ainsi que le temps de capture disponible, ce qui d&eacute;pend
du pr&eacute;r&eacute;glage de capture choisi dans le menu local Capture/Entr&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute; dans
l’onglet R&eacute;glages de capture.
&Acirc; &Eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique : affiche l’&eacute;tat de disponibilit&eacute; des cam&eacute;scopes et des magn&eacute;toscopes connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur et actuellement contr&ocirc;l&eacute;s par Final Cut Pro.
Le message &laquo; Magn&eacute;toscope OK &raquo; indique que votre &eacute;quipement est connect&eacute; et
fonctionne correctement. Pour plus d’informations sur les messages d’&eacute;tat, consultez
la section &laquo; Compr&eacute;hension des messages d’&eacute;tat de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo; &agrave; la
page 231.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : affiche la dur&eacute;e, exprim&eacute;e en timecode, entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie de la bande en cours. Si vous entrez une dur&eacute;e dans ce champ,
le point de sortie est ajust&eacute;.
&Acirc; Champ Timecode actuel : affiche le num&eacute;ro de timecode de l’image actuelle sur
votre bande source. Vous pouvez saisir un num&eacute;ro de timecode directement dans
ce champ, afin d’acc&eacute;der &agrave; ce point de timecode sur votre bande.
268
Partie IV Listage, capture et importation
IV
∏
Conseil : vous pouvez faire glisser des valeurs de timecode vers les champs de timecode
de la fen&ecirc;tre Lister et capturer &agrave; partir d’autres champs de timecode dans Final Cut Pro,
comme les colonnes du Navigateur. Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e pendant que
vous faites glisser une valeur de timecode d’une colonne du Navigateur vers le champ
Dur&eacute;e de timecode ou Timecode actuel.
Commandes de lecture
Si vous disposez du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, utilisez-le pour contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope. Ces commandes sont similaires aux commandes de
d&eacute;placement du Visualiseur et du Canevas, sauf qu’elles contr&ocirc;lent la lecture d’une
bande vid&eacute;o et non celle d’un fichier de donn&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez
la section &laquo; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas &raquo; &agrave; la page 111.
Retour rapide
Avance rapide
Lecture autour de
l’image actuelle
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Arr&ecirc;t
Lecture
Commandes Jog et Shuttle
Les commandes Jog et Shuttle (similaires &agrave; celles du Visualiseur et du Canevas) sont
&eacute;galement disponibles pour naviguer sur la bande. Pour plus d’informations, consultez
la section &laquo; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas &raquo; &agrave; la page 111.
Commande
Shuttle
Commande Jog
Dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer, vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour le
contr&ocirc;le de jog et de shuttle, comme vous le feriez dans le Visualiseur et le Canevas.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des touches J, K et L pour naviguer dans votre
plan, consultez les sections &laquo; Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une
s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 115 et &laquo; Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une
s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 117.
Remarque : la lecture de bandes n’est pas aussi efficace que la lecture de fichiers de
donn&eacute;es sur le disque dur. Quelques secondes sont n&eacute;cessaires pour que le magn&eacute;toscope atteigne les images ad&eacute;quates ou change de direction de lecture.
Chapitre 15 G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
269
Commandes de marquage
Elles vous permettent de d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan sur bande.
Champ pour le timecode
du point de sortie
Champ Timecode point
d’entr&eacute;e
Aller au point de sortie
Aller au point d’entr&eacute;e
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Point d’entr&eacute;e (I) : d&eacute;finit le point d’entr&eacute;e d’un plan sur la bande.
Champ Timecode point d’entr&eacute;e : affiche la valeur de timecode du point d’entr&eacute;e actuel.
Aller au point d’entr&eacute;e : le magn&eacute;toscope connect&eacute; acc&egrave;de au point d’entr&eacute;e actuel.
Point de sortie (O) : d&eacute;finit le point de sortie d’un plan sur la bande.
Champ pour le timecode du point de sortie : affiche la valeur de timecode du point
de sortie actuel.
&Acirc; Aller au point de sortie : le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope connect&eacute; acc&egrave;de au
point de sortie actuel.
Onglets de la fen&ecirc;tre Lister et capturer
La fen&ecirc;tre Lister et capturer contient plusieurs onglets :
&Acirc; Stockage : cet onglet permet d’ajouter des information descriptives sur chaque plan list&eacute;,
tel que le nom de bande, les points d’entr&eacute;e et de sortie, le num&eacute;ro de sc&egrave;ne/de prise,
les marqueurs, etc. La plupart de ces informations peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es ult&eacute;rieurement
dans le Navigateur. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Listage d’un plan &raquo; &agrave;
la page 296.
270
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; R&eacute;glages de plan : cet onglet vous permet de choisir les pistes vid&eacute;o et audio &agrave;
capturer &agrave; partir de la bande. Vous pouvez choisir de capturer les donn&eacute;es vid&eacute;o
et/ou les donn&eacute;es audio, et sp&eacute;cifier les canaux audio &agrave; capturer. Vous pouvez
&eacute;galement r&eacute;gler les niveaux vid&eacute;o de chaque plan &agrave; l’aide de l’oscilloscope et
du vecteurscope ; les niveaux audio peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide des VU-m&egrave;tres.
&Agrave; l’aide de l’option Preview, vous pouvez contr&ocirc;ler le signal audio entrant. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; S&eacute;lection des pistes &agrave; capturer &raquo; &agrave; la page 293.
Remarque : les niveaux vid&eacute;o ne sont ajustables que pour les interfaces vid&eacute;o
analogiques.
Chapitre 15 G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
271
&Acirc; R&eacute;glages de capture : dans cet onglet, vous pouvez s&eacute;lectionner un disque de travail
pour la capture, un pr&eacute;r&eacute;glage de capture (fr&eacute;quence vid&eacute;o et audio, r&eacute;glages de
compression et dimension d’image) ainsi qu’un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique pr&eacute;r&eacute;gl&eacute; pour le contr&ocirc;le &agrave; distance de votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Modification des r&eacute;glages de
capture &raquo; &agrave; la page 295.
Boutons de listage et de capture
Utilisez ces boutons pour lister et capturer les plans.
&Acirc; Lister le plan : liste un plan avec les informations de listage et les r&eacute;glages de plan actuels.
&Acirc; Capturer plan : liste et capture un plan avec les informations de listage, les r&eacute;glages
de plan et les r&eacute;glages de capture actuels.
&Acirc; Capture &agrave; la vol&eacute;e : capture l’entr&eacute;e vid&eacute;o et audio actuelle dans un fichier de donn&eacute;es
sur disque jusqu’&agrave; ce que vous actionniez la touche &Eacute;chap. Aucun point d’entr&eacute;e ou de
sortie n’est n&eacute;cessaire. Cette fonction permet de capturer une bande enti&egrave;re sous
forme d’un fichier de donn&eacute;es.
&Acirc; Capture par lot : capture les plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur ou les plans
du chutier actuellement affect&eacute;.
272
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pr&eacute;paration du listage et de la capture
Avant de lister et de capturer votre m&eacute;trage, parcourez la liste suivante pour v&eacute;rifier
que vous &ecirc;tes pr&ecirc;t :
&Acirc; Avez-vous cr&eacute;&eacute; un projet destin&eacute; &agrave; recevoir des donn&eacute;es list&eacute;es et captur&eacute;es ?
Un projet est n&eacute;cessaire pour le listage et le montage de plans. Lorsque vous
ouvrez Final Cut Pro pour la premi&egrave;re fois, un projet sans titre est cr&eacute;&eacute; par d&eacute;faut ;
vous pouvez ensuite le renommer &agrave; votre gr&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er un
projet en choisissant Fichier &gt; Nouveau projet.
&Acirc; Vos p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o et audio sont-ils connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur ?
Le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; l’ordinateur. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Connexion de votre cam&eacute;scope &raquo; &agrave; la page 184 ou le
chapitre 12, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel &raquo;, &agrave; la page 193.
&Acirc; Avez-vous choisi un disque de travail o&ugrave; stocker vos fichiers captur&eacute;s ?
Le disque de travail est un disque dur interne ou externe connect&eacute; &agrave; votre ordinateur sur lequel Final Cut Pro stocke des fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es et des fichiers
de rendu. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; D&eacute;signation des disques de
travail &raquo; &agrave; la page 187.
&Acirc; Avez-vous s&eacute;lectionn&eacute; la configuration simplifi&eacute;e appropri&eacute;e ?
Les configurations simplifi&eacute;es sont des configurations logicielles bas&eacute;es sur les r&eacute;glages de capture, de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique et de s&eacute;quence couramment utilis&eacute;s.
Le choix de la configuration simplifi&eacute;e ad&eacute;quate s’applique automatiquement &agrave;
Final Cut Pro de sorte que le pr&eacute;r&eacute;glage de capture soit conforme &agrave; votre format de
bande et que le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique r&eacute;gisse correctement les
communications avec votre p&eacute;riph&eacute;rique. Pour plus d’informations, lisez les sections
&laquo; Choix d’une configuration simplifi&eacute;e &raquo; &agrave; la page 185 et volume IV, chapitre 24,
&laquo; R&eacute;glages audio/vid&eacute;o et configurations simplifi&eacute;es &raquo;.
Chapitre 15 G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur le listage et la capture
273
16
Listage de plans
16
Pour la plupart des monteurs, le listage constitue la premi&egrave;re
phase du montage, au cours de laquelle ils identifient les
plans &agrave; capturer &agrave; partir de la bande. Les informations de
listage que vous saisissez au cours de cette &eacute;tape vous
serviront de guide tout au long du projet.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Importance du listage (p. 275)
&Acirc; Avantages du listage (p. 276)
&Acirc; Pr&eacute;paration du listage (p. 277)
&Acirc; Contr&ocirc;le vid&eacute;o et audio en cours de listage (p. 280)
&Acirc; Saisie des informations de listage et listage des plans (p. 281)
&Acirc; Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de num&eacute;ro de timecode sur la m&ecirc;me
bande (p. 298)
&Acirc; Sources suppl&eacute;mentaires pour les informations de listage (p. 300)
Importance du listage
En raison de la pr&eacute;sence des d&eacute;lais qui caract&eacute;risent le processus de cr&eacute;ation de film,
il est tentant d’ignorer ces &eacute;tapes pr&eacute;paratoires laborieuses afin d’aboutir plus rapidement &agrave; un r&eacute;sultat. Ne tombez jamais dans ce pi&egrave;ge. Les avantages d’un listage pr&eacute;cis
se font g&eacute;n&eacute;ralement ressentir en fin de projet, lors des phases de gestion des donn&eacute;es et de finition par exemple, lorsque le temps devient de plus en plus pr&eacute;cieux.
Pour lister vos bandes &agrave; l’aide de Final Cut Pro, vous devez connecter votre cam&eacute;scope
ou magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur et utiliser l’onglet Stockage de la fen&ecirc;tre Lister et
capturer pour sp&eacute;cifier le num&eacute;ro de bande, les points d’entr&eacute;e et de sortie du
timecode et le nom de chaque plan que vous cr&eacute;ez.
275
Dans l’onglet Stockage, vous pouvez &eacute;galement ajouter des d&eacute;tails sur chaque plan,
tels que la description du plan, le num&eacute;ro de sc&egrave;ne, de plan ou de prise et des notes
g&eacute;n&eacute;rales de listage. Vous pouvez &eacute;galement cocher une case intitul&eacute;e Bonne, afin
d’identifier la meilleure prise parmi d’autres. Apr&egrave;s avoir mont&eacute; plusieurs projets, vous
pourrez d&eacute;finir vos propres r&egrave;gles et abr&eacute;viations pour d&eacute;finir ces champs descriptifs.
Chaque plan list&eacute; est stock&eacute; dans votre projet et toutes ses informations descriptives
peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es via le Navigateur ou la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment. Pour plus
d’informations sur la modification des propri&eacute;t&eacute;s de plan, lisez le volume II, chapitre 5,
&laquo; Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;.
Important : lorsque vous effectuez le listage dans Final Cut Pro, vous ajoutez des informations descriptives aux plans plut&ocirc;t qu’aux fichiers de donn&eacute;es. Cela signifie que toutes
vos informations de listage sont stock&eacute;es dans votre fichier de projet plut&ocirc;t que dans les
fichiers de donn&eacute;es sur le disque dur. Toute suppression du fichier de projet ou de plans &agrave;
partir du Navigateur entra&icirc;ne la perte irr&eacute;m&eacute;diable de vos informations de listage.
Avantages du listage
Outre l’aspect pratique de s&eacute;lection des images &agrave; capturer sur disque, le listage
procure de nombreux autres avantages :
&Acirc; En visionnant vos s&eacute;quences, vous vous familiarisez avec les donn&eacute;es de votre projet. Plus vous connaissez vos s&eacute;quences, plus la gamme d’options dont vous disposez pour surmonter d’&eacute;ventuelles difficult&eacute;s de montage est &eacute;tendue.
&Acirc; L’ajout de notes descriptives, de commentaires et d’&eacute;tiquettes &agrave; vos s&eacute;quences vous
aidera, ainsi que les autres monteurs du projet, &agrave; naviguer &agrave; travers la masse de donn&eacute;es source originales.
&Acirc; Votre premier contact avec les images film&eacute;es constitue une occasion unique pour
les visionner de mani&egrave;re objective. Il est important de noter vos premi&egrave;res impressions &agrave; ce moment-l&agrave;. Elles s’av&eacute;reront pr&eacute;cieuses lorsqu’il s’agira d’imaginer la r&eacute;action des spectateurs qui verront votre film pour la premi&egrave;re fois alors que vous les
aurez d&eacute;j&agrave; vues des centaines de fois.
&Acirc; Un listage m&eacute;ticuleux permet d’identifier &agrave; l’avance les plans probl&eacute;matiques, au
moment o&ugrave; il est encore possible de les corriger. S’il n’existe, par exemple, qu’une
seule prise d’une sc&egrave;ne particuli&egrave;re et que cette prise s’av&egrave;re imparfaite, il est encore
temps de pr&eacute;venir le r&eacute;alisateur afin qu’il la tourne &agrave; nouveau. Ce genre de constatation devrait normalement &ecirc;tre fait au cours de la production, lors du visionnage des
rushes. En tant que monteur, vous avez la possibilit&eacute; de signaler d’&eacute;ventuelles erreurs
&agrave; l’&eacute;quipe de production avant qu’il ne soit trop tard.
&Acirc; Le listage permet de r&eacute;duire la quantit&eacute; de s&eacute;quences que vous capturez afin de proc&eacute;der au montage. Le montage est un processus constant d’affinement et de r&eacute;duction des images film&eacute;es. Le listage permet souvent d’&eacute;liminer une grande partie des
s&eacute;quences avant de commencer le montage.
276
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pr&eacute;paration du listage
La phase du listage vous permet d’appr&eacute;cier votre degr&eacute; d’organisation lors de la
phase de production. Quelles que soient les pr&eacute;cautions prises alors, il se peut que
certains &eacute;l&eacute;ments n’aient pas &eacute;t&eacute; &eacute;tiquet&eacute;s correctement ou que des informations
aient disparu. Avant d’entamer la postproduction, prenez le temps n&eacute;cessaire pour
organiser au mieux vos bandes.
N’oubliez pas que la liste propos&eacute;e ci-apr&egrave;s est en fait une liste de contr&ocirc;le destin&eacute;e
&agrave; la production. Il est pr&eacute;f&eacute;rable toutefois de r&eacute;gler tous les probl&egrave;mes d’incoh&eacute;rence
avant de commencer le listage et la capture.
&Acirc; &Eacute;tiquetez clairement chacune de vos bandes (bobines) en utilisant un nom unique, simple.
Si, pour une raison ou une autre, vous abandonnez l’environnement de montage
Final Cut Pro afin de travailler sur un autre syst&egrave;me, l’utilisation de noms de bandes
simples permettra de r&eacute;duire le risque de confusion. Consultez la section &laquo; Choix des
noms de bandes &raquo; &agrave; la page 278.
&Acirc; Utilisez une convention simple pour nommer les plans.
Final Cut Pro peut g&eacute;rer les noms de plans &eacute;tendus, alors que d’autres syst&egrave;mes en
sont souvent incapables. Consultez la section &laquo; Choix des noms et des informations
de listage pour les plans &raquo; &agrave; la page 279.
&Acirc; Identifiez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits de vos bandes.
Veillez &agrave; toujours lister et capturer vos s&eacute;quences en respectant la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits originales.
Suivi des s&eacute;quences gr&acirc;ce au nom des bandes et au timecode
Les plans repr&eacute;sentent non seulement les fichiers de donn&eacute;es stock&eacute;s sur votre disque
dur, mais &eacute;galement les portions de votre bande originale situ&eacute;es entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie. Si vous supprimez par m&eacute;garde le fichier de donn&eacute;es d’un plan sur le disque,
vous pouvez toujours le recapturer &agrave; partir de la bande originale. La capacit&eacute; de recapturer ses donn&eacute;es &agrave; partir des bandes originales constitue un aspect essentiel de la plupart
des flux de travail en postproduction.
Final Cut Pro peut identifier la portion de bande &agrave; recapturer, &agrave; l’aide des propri&eacute;t&eacute;s
de plan suivantes :
&Acirc; Nom de bande : il s’agit g&eacute;n&eacute;ralement du nom &eacute;crit sur l’&eacute;tiquette de la bande,
en cours de production ou juste avant la postproduction.
&Acirc; Timecode de D&eacute;but et de Fin des donn&eacute;es : les num&eacute;ros de timecode de D&eacute;but et de
Fin des donn&eacute;es d’un plan permettent d’identifier les images de d&eacute;but et de fin du
plan sur votre bande. Le timecode constitue le lien essentiel entre les plans de votre
projet, les fichiers de donn&eacute;es sur disque et les images de vos bandes.
Le nom de bande identifie la bande &agrave; laquelle appartient un plan et le timecode
identifie l’endroit o&ugrave; se trouve ce plan sur la bande.
Chapitre 16 Listage de plans
277
Important : si vos bandes originales sont d&eacute;pourvues de timecode, il est impossible
de les recapturer avec pr&eacute;cision, car Final Cut Pro n’a alors aucun moyen de s’assurer
que vous &ecirc;tes en train de capturer les m&ecirc;mes images. Pour obtenir des conseils sur le
listage et la capture de donn&eacute;es sans timecode, lisez la section &laquo; Capture de m&eacute;trage
sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo; &agrave; la page 318.
Choix des noms de bandes
Les anciens syst&egrave;mes de montage utilisaient des nombres &agrave; trois chiffres (de 000 &agrave; 999).
Pour assurer une compatibilit&eacute; maximale, il s’agit l&agrave; d’une bonne convention de d&eacute;part. Ce
syst&egrave;me devrait suffire, &agrave; moins que votre projet ne contienne plus d’un millier de bandes.
Vous pouvez attribuer des significations diff&eacute;rentes aux chiffres qui composent le nom
de votre bande. Le premier chiffre peut, par exemple, repr&eacute;senter un emplacement particulier, ce qui permet de r&eacute;server 100 bandes par emplacement. Les num&eacute;ros 100 &agrave; 199
pourraient &ecirc;tre utilis&eacute;s pour les bandes film&eacute;es &agrave; Paris, tandis que les num&eacute;ros 200 &agrave; 299
pourraient &ecirc;tre r&eacute;serv&eacute;s &agrave; celles de Bruxelles, etc. Choisissez une m&eacute;thode coh&eacute;rente et,
s’il vous arrive de devoir violer votre convention, pr&eacute;voyez quelques num&eacute;ros &agrave; cet effet.
Vous pourriez, par exemple, r&eacute;server les num&eacute;ros 900 &agrave; 999 aux bandes diverses inclassables selon votre convention de d&eacute;nomination.
Remarque : les bandes enregistr&eacute;es &agrave; l’aide d’un &eacute;quipement vid&eacute;o professionnel
autorisent la d&eacute;finition d’un timecode avec num&eacute;ros d’heure personnalis&eacute;s, que vous
pouvez utiliser comme noms de bandes. Ainsi, la bande 001 d&eacute;buterait au timecode
01:00:00:00, la bande 022 au timecode 22:00:00:00, etc. Bien entendu, cette m&eacute;thode
n’est valable que si vous disposez d’un nombre de bandes inf&eacute;rieur &agrave; 24.
La plupart des p&eacute;riph&eacute;riques mini-DV ne vous permettent pas de personnaliser les
num&eacute;ros d’heure. Il est donc pr&eacute;f&eacute;rable d’&eacute;crire les noms de bandes directement sur
les bandes elles-m&ecirc;mes, puis de les utiliser &agrave; des fins d’identification.
Remarque : si vous envisagez d’exporter une liste EDL, il existe des restrictions quant
aux noms de bandes que vous pouvez utiliser. Ces restrictions d&eacute;pendent du format
EDL utilis&eacute;. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 10, &laquo; Importation
et exportation de listes EDL &raquo;.
278
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Lors du listage, veillez toujours &agrave; :
&Acirc; &Eacute;tiqueter vos bandes &agrave; l’aide de noms simples et uniques. Si les noms de bandes que
vous avez utilis&eacute;s en cours de production sont trop longs et compliqu&eacute;s, il est recommand&eacute; de recommencer l’&eacute;tiquetage en d&eacute;but de postproduction, en utilisant une
convention de d&eacute;nomination plus simple et plus coh&eacute;rente.
&Acirc; Attribuer le nom de bande appropri&eacute; &agrave; chaque plan avant de le lister et de le capturer.
Si un plan re&ccedil;oit un nom de bande incorrect, Final Cut Pro r&eacute;clamera la mauvaise bande
au moment de la recapture. Vous pouvez modifier le nom de bande d’un plan soit via
le Navigateur, soit en s&eacute;lectionnant le plan, puis en choisissant Modifier &gt; Timecode.
Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 25, &laquo; Utilisation du timecode &raquo;.
Choix des noms et des informations de listage pour les plans
Avant de commencer le listage des plans, pensez au syst&egrave;me de d&eacute;nomination de
fichiers que vous souhaitez utiliser pour votre projet. Le montage est plus facile avec
un syst&egrave;me de d&eacute;nomination organis&eacute;, surtout si plusieurs personnes travaillent simultan&eacute;ment sur un projet. Cela contribuera &agrave; &eacute;viter les doublons dans les noms de plans.
Important : les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s sont d&eacute;nomm&eacute;s d’apr&egrave;s les plans
utilis&eacute;s pour les capturer. Veillez &agrave; &eacute;viter certains caract&egrave;res dans vos noms de fichiers.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; &Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la
d&eacute;nomination des fichiers &raquo; &agrave; la page 39.
Suggestions de listage pour les projets reposant sur un script tr&egrave;s pr&eacute;cis
Il s’agit de projets narratifs et &eacute;ducatifs ou pour lesquels les acteurs sont tenus de
respecter le script. Les projets de ce genre peuvent tirer profit de :
&Acirc; L’utilisation du champ Description pour d&eacute;nommer s&eacute;par&eacute;ment chaque plan.
&Acirc; L’incr&eacute;mentation automatique des num&eacute;ros inscrits dans les champs de listage.
Chaque fois qu’un plan est captur&eacute;, le dernier chiffre du nombre inscrit dans un
champ de listage est automatiquement augment&eacute; d’une unit&eacute;, ce qui vous permet
de vous concentrer sur le listage du contenu de vos donn&eacute;es. Utilisez cette fonction
pour assurer le suivi des endroits o&ugrave; vos plans s’ins&egrave;rent dans le script g&eacute;n&eacute;ral.
&Acirc; L’utilisation de la case Bonne pour identifier les prises que vous souhaitez utiliser
au montage. Votre premi&egrave;re impression est importante et vous risquez de l’oublier
par la suite. Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; capturer vos plans, vous pouvez utiliser la commande Rechercher (ou trier selon la colonne Correct du Navigateur) pour ne s&eacute;lectionner que les plans marqu&eacute;s comme corrects, puis les capturer si vous le souhaitez.
Chapitre 16 Listage de plans
279
Suggestions de listage pour les projets de type documentaire
Il s’agit non seulement de documentaires, mais &eacute;galement de projets dont la majeure
partie des donn&eacute;es correspond &agrave; des images emprunt&eacute;es, des documents pr&eacute;c&eacute;demment archiv&eacute;s ou enregistr&eacute;s ou encore des interviews sans script.
&Acirc; Utilisez la case Invite pour entrer des noms de plans au fur et &agrave; mesure. Il est
conseill&eacute; d’identifier des plans par leur contenu, ainsi que par l’emplacement
&agrave; partir duquel vous les utiliserez &eacute;ventuellement dans le projet.
&Acirc; Vous pouvez utiliser le champ Remarque de la fen&ecirc;tre Invite (o&ugrave; vous entrez le nom
d’un plan list&eacute;) pour entrer le num&eacute;ro de sc&egrave;ne dans laquelle vous pensez que ce
plan peut se situer. Ensuite, vous pouvez trier vos plans dans le Navigateur gr&acirc;ce &agrave;
la colonne Remarque : tous vos plans seront assembl&eacute;s par num&eacute;ro de sc&egrave;ne.
&Acirc; Utilisez des marqueurs, notamment si vous listez de longues prises. Les marqueurs
vous rappellent, ult&eacute;rieurement ou lors du montage, les sections de vid&eacute;o qui vous
ont plues.
&Acirc; N’h&eacute;sitez pas &agrave; lister plus de plans que vous ne souhaitez en capturer. Notamment
lors du montage d’une s&eacute;quence d&eacute;pourvue de script, vous ne savez jamais &agrave; quel
moment vous aurez besoin d’une autre prise ou d’un autre plan B-roll que vous ne
pensiez pas forc&eacute;ment utiliser. Si vous listez tous les plans d’une bande de r&eacute;f&eacute;rence
donn&eacute;e, vous pouvez utiliser la case Bonne pour marquer ceux que vous souhaitez
capturer imm&eacute;diatement. Vous pouvez ensuite stocker les autres plans offline dans
un chutier distinct pour r&eacute;f&eacute;rence. Si vous avez besoin de ces plans ult&eacute;rieurement,
il sera facile de les s&eacute;lectionner et de les capturer par lot.
Contr&ocirc;le vid&eacute;o et audio en cours de listage
Apr&egrave;s avoir connect&eacute; votre magn&eacute;toscope ou votre cam&eacute;scope &agrave; votre ordinateur,
vous pouvez soit visionner votre vid&eacute;o via la zone Preview de la fen&ecirc;tre Lister et
capturer, soit connecter votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o externe &agrave; un moniteur vid&eacute;o pour
visionner votre m&eacute;trage pendant son listage.
Remarque : la taille de la zone de preview vid&eacute;o dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer
d&eacute;pend de la hauteur actuelle de la fen&ecirc;tre du Canevas.
Pour modifier la taille de la zone de preview vid&eacute;o dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer :
1 Fermez la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
2 Modifiez la taille du Canevas pour lui attribuer les dimensions voulues pour la zone
de preview vid&eacute;o.
3 Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et 8).
La fen&ecirc;tre Lister et capturer s’ouvre en adoptant la taille actuelle du Canevas.
280
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour un contr&ocirc;le audio direct &agrave; partir de votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio
durant le listage, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Connectez un casque au port de casque de votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope.
m Connectez les sorties audio de votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope &agrave; des haut-parleurs
externes.
Pour contr&ocirc;ler directement le son sortant &agrave; partir de la sortie audio de votre syst&egrave;me :
1 Choisissez Fichier &gt; Lister et capturer (ou appuyez sur les touches Commande + !),
puis cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de plan.
2 S&eacute;lectionnez l’option Preview dans la zone Audio.
Cette option achemine le signal entrant vers la sortie audio s&eacute;lectionn&eacute;e dans la
sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me. Chaque canal audio activ&eacute; pour la capture
est r&eacute;achemin&eacute; vers une sortie correspondante de votre interface audio, tandis que
les canaux d&eacute;sactiv&eacute;s sont muets. Si votre interface audio poss&egrave;de un nombre de
sorties audio inf&eacute;rieur au nombre de canaux que vous &ecirc;tes en train de capturer,
le son est sous-mix&eacute; en st&eacute;r&eacute;o. Cela n’affecte pas vos fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s ;
seul le preview du son durant le listage et la capture est affect&eacute;.
Saisie des informations de listage et listage des plans
Avant de commencer le listage, assurez-vous que votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope est connect&eacute; &agrave; votre ordinateur et que vous avez choisi la configuration simplifi&eacute;e correcte et sp&eacute;cifi&eacute; un disque de travail. Pour plus d’informations, consultez la
section &laquo; Pr&eacute;paration du listage et de la capture &raquo; &agrave; la page 273.
Vue d’ensemble des &eacute;tapes de listage
Vous pouvez, si vous le souhaitez, effectuer le listage de vos plans en suivant les &eacute;tapes
g&eacute;n&eacute;rales ci-apr&egrave;s. Pour obtenir des informations plus d&eacute;taill&eacute;es, reportez-vous aux sections suivantes. Pour plus d’informations sur la fen&ecirc;tre Lister et capturer, lisez la section
&laquo; &Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer &raquo; &agrave; la page 267.
&Eacute;tape 1 : Ouvrez la fen&ecirc;tre Lister et capturer (page 282)
&Eacute;tape 2 : Ins&eacute;rez une bande vid&eacute;o dans le magn&eacute;toscope et visionnez-la pendant
quelques secondes afin que Final Cut Pro puisse d&eacute;tecter correctement le format
de timecode de votre p&eacute;riph&eacute;rique (page 282)
&Eacute;tape 3 : D&eacute;finissez un chutier (page 284)
&Eacute;tape 4 : Tapez le nom de bande de la bande actuelle (page 285)
&Eacute;tape 5 : D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour le plan (page 286)
Chapitre 16 Listage de plans
281
&Eacute;tape 6 : Saisissez un nom de plan et d’autres informations de listage sur un plan,
puis confirmez les informations (page 288)
&Eacute;tape 7 : S&eacute;lectionnez les pistes (vid&eacute;o et audio) &agrave; capturer (page 293)
&Eacute;tape 8 : Cliquez sur le bouton Lister le plan pour lister le plan (page 296)
Il est possible de sp&eacute;cifier des informations suppl&eacute;mentaires durant le listage, notamment :
&Acirc; Ajout de marqueurs pour identifier soit des &eacute;l&eacute;ments s&eacute;par&eacute;s au sein d’un m&ecirc;me
plan, soit des moments notables. (Vous pouvez &eacute;galement ajouter ces marqueurs
plus tard, apr&egrave;s la capture, via le Visualiseur et le Navigateur.)
&Acirc; R&eacute;glage des niveaux vid&eacute;o d’un plan. Cette op&eacute;ration n’est g&eacute;n&eacute;ralement requise
que pour la capture de vid&eacute;o analogique, afin d’assurer une num&eacute;risation aussi
pr&eacute;cise que possible.
Ouverture de la fen&ecirc;tre Lister et capturer
La fen&ecirc;tre Lister et capturer fournit les commandes n&eacute;cessaires pour contr&ocirc;ler
un magn&eacute;toscope ou un cam&eacute;scope, pr&eacute;visualiser la vid&eacute;o &agrave; partir de la bande,
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, lister et capturer des plans. Vous devez l’ouvrir
pour pouvoir proc&eacute;der au listage et &agrave; la capture des plans. Pour plus d’informations,
lisez la section &laquo; &Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer &raquo; &agrave; la page 267.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Lister et capturer :
m Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Commande et 8).
L’onglet Stockage est activ&eacute; par d&eacute;faut. Pour choisir un autre onglet, cliquez sur
l’onglet souhait&eacute;.
Insertion d’une bande dans le magn&eacute;toscope
Vous devez vous assurer que la connexion entre le magn&eacute;toscope et le cam&eacute;scope
d’une part et Final Cut Pro d’autre part est correcte. Le message d’&eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique
affich&eacute; dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer doit indiquer &laquo; Magn&eacute;toscope OK. &raquo; Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; Compr&eacute;hension des messages d’&eacute;tat de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo; &agrave; la page 231.
Lorsque vous ins&eacute;rez une nouvelle bande dans le magn&eacute;toscope connect&eacute; &agrave; votre ordinateur, Final Cut Pro vous signale qu’une nouvelle bande a &eacute;t&eacute; ins&eacute;r&eacute;e dans le magn&eacute;toscope. Veillez &agrave; v&eacute;rifier le nom de la bande avant de l’ins&eacute;rer dans le magn&eacute;toscope,
afin d’&ecirc;tre s&ucirc;r de saisir le nom de bande correct.
282
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Consid&eacute;rations &agrave; prendre en compte lors du listage de m&eacute;trage NTSC
Lorsqu’une nouvelle bande DV est ins&eacute;r&eacute;e dans un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope
connect&eacute; &agrave; votre ordinateur via FireWire, plusieurs secondes de lecture peuvent s’&eacute;couler avant que Final Cut Pro ne d&eacute;termine si le timecode de la bande est Drop frame ou
Non-Drop frame.
Pour compenser ce retard, le menu local Timecode par d&eacute;faut de l’&Eacute;diteur de pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique vous permet de sp&eacute;cifier le format de timecode par
d&eacute;faut utilis&eacute; par Final Cut Pro &agrave; l’ouverture de la fen&ecirc;tre Lister et capturer. La plupart
des cam&eacute;scopes DV grand public n’enregistrent que le timecode Drop frame ; les
cam&eacute;scopes et magn&eacute;toscopes DV professionnels peuvent enregistrer du timecode
Drop frame ou Non-Drop frame. Pour plus d’informations, consultez le volume IV,
chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
Remarque : si vous utilisez le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique s&eacute;rie ou FireWire avec une
fr&eacute;quence d’images autre que 29,97, le format de timecode par d&eacute;faut sp&eacute;cifi&eacute; dans
votre pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique est ignor&eacute;.
Si le format de timecode sp&eacute;cifi&eacute; dans le menu local Timecode par d&eacute;faut est incorrect,
Final Cut Pro interpr&eacute;tera tout de m&ecirc;me correctement le format de timecode apr&egrave;s
plusieurs secondes de lecture. Pour plus d’informations, consultez le volume IV,
chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
Si le format de timecode par d&eacute;faut est incorrect et que vous ne laissez pas assez de
temps pour que le format de timecode appropri&eacute; soit d&eacute;tect&eacute;, il se peut que les plans
que vous listez pr&eacute;sentent une dur&eacute;e incorrecte apr&egrave;s avoir &eacute;t&eacute; captur&eacute;s. Par mesure
de pr&eacute;caution, laissez passer quelques secondes de lecture avant de commencer le
listage de votre bande, &agrave; moins que vous ne soyez absolument certain que le format
de timecode par d&eacute;faut de votre pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique correspond
au format de timecode de votre bande.
Chapitre 16 Listage de plans
283
D&eacute;finition d’un chutier destin&eacute; au stockage des plans list&eacute;s
Lorsque vous listez des plans, vous devez sp&eacute;cifier un chutier dans lequel les plans de
votre projet seront stock&eacute;s. Par d&eacute;faut, le projet lui-m&ecirc;me est utilis&eacute; comme chutier,
mais vous pouvez soit cr&eacute;er un nouveau chutier, soit d&eacute;signer un chutier quelconque
comme chutier de listage de votre projet.
Commandes de chutier de listage dans l’onglet Stockage
Les commandes Chutier vous permettent de choisir l’emplacement dans lequel seront
stock&eacute;s les plans list&eacute;s lorsque vous utilisez les boutons Lister le plan ou Capturer plan.
Le bouton Chutier
contient le nom du
chutier actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Vers le haut
Nouveau chutier
&Acirc; Chutier : ce bouton contient le nom du chutier de votre projet, dans lequel seront
plac&eacute;s les plans. Il ne peut y avoir qu’un seul chutier &agrave; la fois, quel que soit le nombre de projets ouverts. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, le chutier s’ouvre dans
sa propre fen&ecirc;tre. S’il est d&eacute;j&agrave; ouvert, cette fen&ecirc;tre passe en avant-plan.
&Acirc; Haut : cliquez sur ce bouton pour faire monter le chutier d’un niveau par rapport &agrave;
celui actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez par exemple passer d’un chutier au chutier qui le contient. Si le chutier actuel est au niveau le plus &eacute;lev&eacute;, ce bouton permet
de d&eacute;signer le projet lui-m&ecirc;me comme chutier.
&Acirc; Nouveau chutier : cliquez sur ce bouton pour cr&eacute;er un nouveau chutier &agrave; l’int&eacute;rieur
du chutier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;, puis d&eacute;finissez-le en tant que tel.
Cr&eacute;ation et d&eacute;finition d’un chutier
Vous pouvez cr&eacute;er et d&eacute;finir le chutier via l’onglet Stockage de la fen&ecirc;tre Lister et
capturer ou via le Navigateur. Une ic&ocirc;ne en forme de clap appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; du chutier
dans le Navigateur pour indiquer qu’il s’agit du chutier actuel.
Pour cr&eacute;er et d&eacute;finir un nouveau chutier de listage dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer :
m Dans l’onglet Stockage, cliquez sur le bouton Nouveau chutier.
284
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour d&eacute;signer un chutier existant dans le Navigateur comme chutier actuel :
m Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez le chutier que vous souhaitez utiliser comme chutier
de listage et effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez D&eacute;finir le chutier dans le menu Fichier.
&Acirc; Cliquez sur le chutier en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
D&eacute;finir le chutier de listage dans le menu contextuel.
L’ic&ocirc;ne de clap appara&icirc;t
&agrave; c&ocirc;t&eacute; du chutier de
listage actuel.
Pendant le listage de vos plans, il se peut que vous souhaitiez v&eacute;rifier le nombre
de plans list&eacute;s ou voir leurs noms.
Pour ouvrir le chutier de listage, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer, cliquez sur l’onglet Stockage, puis sur le bouton Chutier.
m Dans le Navigateur, double-cliquez sur le chutier de listage.
m Dans le Navigateur, cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du chutier de listage.
Saisie d’un nom de bande pour la bande actuelle
Tous les plans requi&egrave;rent un nom de bande. V&eacute;rifiez que vous avez saisi le bon nom
de bande avant la capture. Le nom de bande est n&eacute;cessaire chaque fois que vous
devez revenir &agrave; vos bandes d’origine. Cela est particuli&egrave;rement vrai si vous devez
recapturer votre m&eacute;trage &agrave; partir de bandes. Pour plus d’informations, consultez la
section &laquo; Choix des noms de bandes &raquo; &agrave; la page 278.
Important : vous pouvez modifier le nom de bande &agrave; tout moment, mais prenez
l’habitude de saisir le nom de bande d&egrave;s que vous ins&eacute;rez une bande dans le magn&eacute;toscope ou le cam&eacute;scope.
Chapitre 16 Listage de plans
285
Pour saisir un nom de bande :
m Dans le champ Bande, saisissez le num&eacute;ro ou le nom de la bande, puis appuyez sur
la touche Entr&eacute;e.
&Acirc; Pour choisir parmi une liste de noms de bandes r&eacute;cents, cliquez dans le champ
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour effacer le contenu, cliquez sur le bouton Clap en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap pour augmenter d’une unit&eacute; la derni&egrave;re lettre ou le
dernier chiffre du nom.
Par exemple, si le nom de bande actuel est &laquo; 500 &raquo;, le fait de cliquer sur le bouton
Clap permet de passer &agrave; &laquo; 501 &raquo;. De m&ecirc;me, si le nom actuel est &laquo; 500C &raquo;, un clic sur
le bouton Clap permet de passer &agrave; &laquo; 500D &raquo;. Si le nom de bande est &laquo; 500Z &raquo;, un clic
sur le bouton Clap permet de passer &agrave; &laquo; 501A &raquo;.
Tapez le nom de la
bande source ici.
Bsouton Clap
Pour assurer la compatibilit&eacute; avec les syst&egrave;mes de montage plus anciens, les noms de
bandes les plus s&ucirc;rs consistent en nombres de trois chiffres, tels que 001, 244, 999, etc.
Utilisez cette convention de d&eacute;nomination de bande si vous pensez qu’il existe une possibilit&eacute;, m&ecirc;me minime, de devoir transf&eacute;rer votre projet sur un autre syst&egrave;me de montage.
Remarque : sur la plupart des syst&egrave;mes plus anciens, on parle d’ailleurs de num&eacute;ro de
bande plut&ocirc;t que de nom de bande.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
Pour &ecirc;tre captur&eacute;, un plan doit &ecirc;tre d&eacute;fini par des points d’entr&eacute;e et de sortie que vous
d&eacute;finissez en visionnant les s&eacute;quences dans Final Cut Pro. C’est ainsi que vous d&eacute;signez
&agrave; Final Cut Pro les portions de bande &agrave; capturer. Lorsque vous listez un plan, le point
d’entr&eacute;e que vous d&eacute;finissez devient la propri&eacute;t&eacute; D&eacute;but des donn&eacute;es du plan et le point
de sortie devient la propri&eacute;t&eacute; Fin des donn&eacute;es du plan. Ces propri&eacute;t&eacute;s sont affich&eacute;es dans
le Navigateur et dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment. Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 5, &laquo; Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;.
286
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan &agrave; capturer :
1 Dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer, naviguez jusqu’&agrave; la premi&egrave;re image du plan que
vous souhaitez lister, en utilisant l’une des m&eacute;thodes suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode actuel.
Pour obtenir des informations suppl&eacute;mentaires sur les commandes de la fen&ecirc;tre Lister
et capturer, lisez la section &laquo; &Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer &raquo; &agrave; la page 267.
2 Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e du plan, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e.
&Acirc; Appuyez sur la touche I.
3 Acc&eacute;dez &agrave; la derni&egrave;re image du plan &agrave; lister, en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode actuel.
4 Pour d&eacute;finir le point de sortie du plan, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point de sortie.
&Acirc; Appuyez sur la touche O.
Lorsque vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e ou de sortie, il arrive que vous soyez d&eacute;cal&eacute;
d’une ou plusieurs images par rapport &agrave; l’image vis&eacute;e. Vous pouvez ajuster les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan &agrave; l’aide du timecode.
Pour ajuster les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan &agrave; l’aide du timecode,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Saisissez un num&eacute;ro de timecode pour le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Tapez le timecode
du point d’entr&eacute;e ici.
Tapez le timecode du
point de sortie ici.
m Cliquez dans le champ de timecode Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie du plan, puis
tapez + (plus) ou – (moins) suivi du nombre de secondes ou d’images correspondant
au d&eacute;calage du point d’entr&eacute;e ou du point de sortie que vous souhaitez corriger.
Chapitre 16 Listage de plans
287
Vous pouvez, par exemple, d&eacute;caler le point d’entr&eacute;e de dix images plus t&ocirc;t en cliquant
dans le champ de timecode Point d’entr&eacute;e du plan, puis en tapant –10. Une autre
m&eacute;thode consiste &agrave; capturer par lot tous les plans avec des &laquo; poign&eacute;es &raquo; suppl&eacute;mentaires
sur le point d’entr&eacute;e et le point de sortie. Le terme &laquo; poign&eacute;es &raquo; d&eacute;signe les images suppl&eacute;mentaires, situ&eacute;es au-del&agrave; des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, qui fournissent
une marge de s&eacute;curit&eacute; lors de la capture et permettent de s’assurer une r&eacute;serve d’images
si vous en avez besoin lors du montage. Pour en savoir plus sur l’ajout de poign&eacute;es pendant la capture par lot, lisez la section &laquo; Capture de plans par lot &raquo; &agrave; la page 302.
∏
Conseil : vous pouvez &eacute;couter le son pendant le listage en cochant la case Preview
dans l’onglet R&eacute;glages de plan de la fen&ecirc;tre Lister et capturer. Lorsque cette option
est s&eacute;lectionn&eacute;e, le son est diffus&eacute; &agrave; travers la sortie s&eacute;lectionn&eacute;e dans la fen&ecirc;tre
Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me Mac OS X (dans la sous-fen&ecirc;tre Son, cliquez sur Sortie,
puis s&eacute;lectionnez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie audio).
Saisie d’un nom de plan et d’autres informations de listage
Les propri&eacute;t&eacute;s de plan suivantes peuvent &ecirc;tre saisies via l’onglet Stockage de la fen&ecirc;tre
Lister et capturer et modifi&eacute;es plus tard dans le Navigateur : Nom, Description, Sc&egrave;ne,
Plan/Prise, Angle, Remarque et Bonne.
Sp&eacute;cification du nom de plan
Le nom de plan affich&eacute; dans le champ Nom est g&eacute;n&eacute;r&eacute; automatiquement &agrave; partir
des champs Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle. Toutefois, seuls les champs dont
la case adjacente est coch&eacute;e sont utilis&eacute;s pour constituer le nom de plan. Des traits
de soulignement dans le nom du plan s&eacute;parent le contenu de chaque champ inclus
automatiquement. Par exemple, le nom de plan &laquo; Homme qui parle 3_23_4 &raquo; est
g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; partir de la Description &laquo; Homme qui parle &raquo;, de la Sc&egrave;ne &laquo; 3 &raquo;, du Plan/Prise
&laquo; 23 &raquo; et de l’Angle &laquo; 4 &raquo;.
Plusieurs champs proposent deux fonctions :
&Acirc; Boutons Clap : cliquez sur ce bouton pour augmenter le dernier num&eacute;ro ou la derni&egrave;re
lettre du champ d’une unit&eacute;.
&Acirc; Si le champ actuel ne se termine pas par un num&eacute;ro, un &laquo; 1 &raquo; est ajout&eacute;.
&Acirc; Si le champ se termine par un seul caract&egrave;re (tel que &laquo; A &raquo;), l’incr&eacute;ment est alphab&eacute;tique (dans le cas pr&eacute;sent, le caract&egrave;re passe &agrave; &laquo; B &raquo;).
&Acirc; Les combinaisons de chiffres et de lettres, telles que &laquo; 893z &raquo;, progressent &eacute;galement par incr&eacute;ment (en passant par exemple &agrave; &laquo; 894a &raquo;). Les caract&egrave;res majuscules et minuscules sont pr&eacute;serv&eacute;s.
&Acirc; Cases &agrave; cocher : cochez une case pour ajouter le texte d’un champ au champ Nom.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Choix des noms et des informations de
listage pour les plans &raquo; &agrave; la page 279.
288
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour d&eacute;nommer votre plan :
1 Cochez la case situ&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; des propri&eacute;t&eacute;s de listage que vous souhaitez inclure
dans le nom du plan (Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle).
2 Saisissez une br&egrave;ve description du plan dans le champ Description (cliquez sur
le bouton Clap pour incr&eacute;menter ce champ d’une unit&eacute;).
Remarque : apr&egrave;s avoir list&eacute; un plan, le dernier chiffre du champ Description est
automatiquement augment&eacute; d’une unit&eacute;.
3 Tapez un num&eacute;ro de sc&egrave;ne dans ce champ (cliquez sur le bouton Clap pour
incr&eacute;menter ce champ d’une unit&eacute;).
4 Tapez les num&eacute;ros de plan et de prise dans le champ Plan/Prise (cliquez sur le
bouton Clap pour augmenter automatiquement ce champ de 1).
5 Si la s&eacute;quence faisait partie d’un plan multicam&eacute;ra, saisissez le num&eacute;ro d’angle
de la cam&eacute;ra dans le champ Angle (cliquez sur le bouton Clap pour incr&eacute;menter
automatiquement ce champ d’une unit&eacute;).
Pour effacer le champ Description ainsi que les champs Plan/Prise :
m Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Description en maintenant
la touche Option enfonc&eacute;e.
Pour effacer le champ Plan/Prise :
m Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Plan/Prise en maintenant
la touche Option enfonc&eacute;e.
Chapitre 16 Listage de plans
289
Pour remettre les champs Plan/Prise et Angle &agrave; &laquo; 01 &raquo;, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Sc&egrave;ne.
m Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Sc&egrave;ne en maintenant la touche
Option enfonc&eacute;e. Cela permet d’effacer le champ Sc&egrave;ne et de r&eacute;initialiser les champs
Plan/Prise et Angle.
Ces actions sont effectu&eacute;es quel que soit le num&eacute;ro affich&eacute; auparavant (en supposant
que chaque nouvelle sc&egrave;ne commence &agrave; la premi&egrave;re prise).
Ajout de remarques et marquage des bons plans
Au cours du listage, il peut s’av&eacute;rer utile d’ajouter quelques remarques &agrave; certains plans.
Si vous estimez que le plan en cours vaut la peine d’&ecirc;tre captur&eacute; ou tout simplement
pour vous souvenir que vous l’avez jug&eacute; utile pour votre projet, vous pouvez le marquer afin de signaler qu’il s’agit d’une &laquo; Bonne &raquo; prise. Ces remarques et ces marques
peuvent vous aider plus tard, au moment d’assembler votre film.
Pour saisir des remarques de listage concernant un plan :
m Dans le champ Remarque, tapez quelques commentaires et remarques de montage
concernant le plan.
Cliquez dans ce champ en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e pour proc&eacute;der
&agrave; une s&eacute;lection dans la liste des remarques r&eacute;centes apport&eacute;es au projet actuel.
Pour marquer un plan afin d’indiquer qu’il s’agit d’une bonne prise :
m Cochez la case Bonne.
Si vous cochez cette case, une marque appara&icirc;t dans la colonne Bonne du Navigateur.
Cette indication est utile si vous souhaitez lister tous les plans de vos bandes, mais n’en
marquer que quelques-uns pour la capture. Vous pourrez par la suite utiliser, dans le
Navigateur, la propri&eacute;t&eacute; Bonne pour trier ou rechercher des plans.
Confirmation de vos informations de listage
Avant de lister un plan, vous pouvez demander &agrave; Final Cut Pro de confirmer le nom
du plan, les Remarques et la propri&eacute;t&eacute; Bonne.
Pour que Final Cut Pro v&eacute;rifie l’exactitude du nom et des informations de listage
d’un plan :
m Cochez la case Invite situ&eacute;e en regard du champ Nom.
Remarque : si la case Invite n’est pas coch&eacute;e, Final Cut Pro liste le plan sans vous
demander de confirmer l’action d&egrave;s que vous cliquez sur le bouton Lister le plan.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Listage d’un plan &raquo; &agrave; la page 296.
290
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Ajout de marqueurs aux plans pendant le listage
Pendant le listage, vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs &agrave; l’int&eacute;rieur des plans pour
indiquer des portions significatives qui vous serviront plus tard. Les marqueurs ont
plusieurs applications possibles.
&Acirc; R&eacute;f&eacute;rence : chaque marqueur peut comporter un nom, une note associ&eacute;e ou toute
autre information pouvant vous aider &agrave; identifier le contenu.
&Acirc; Navigation : vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture d’un marqueur &agrave; un autre dans
le Visualiseur et la Timeline afin de vous rendre rapidement &agrave; des parties sp&eacute;cifiques
d’un plan.
&Acirc; Cr&eacute;ation de sous-plans : les marqueurs peuvent &eacute;galement servir &agrave; cr&eacute;er automatiquement des sous-plans ou des portions de plan plus long dans le Navigateur.
Par exemple, lorsque vous listez un plan de longue dur&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir les
marqueurs de fa&ccedil;on &agrave; le diviser en sous-plans utilisables lors du montage. Pour plus
d’informations sur la cr&eacute;ation de sous-plans, consultez le volume II, chapitre 2,
&laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;.
Commandes de marquage au sein de l’onglet Stockage
Pour afficher les commandes de marquage, cliquez sur le triangle situ&eacute; en regard
de Marqueurs.
D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e
Champ du timecode
de point d’entr&eacute;e
du marqueur
D&eacute;finir le point
de sortie
Liste des marqueurs
(apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur le
bouton de d&eacute;finition de
point d’entr&eacute;e/sortie)
Champ du timecode
de point de sortie du
&Acirc; Marqueur : entrez un nom ou des commentaires &agrave; associer au marqueur.
Le nom du marqueur est conserv&eacute; jusqu’&agrave; ce qu’il soit modifi&eacute;.
&Acirc; D&eacute;finir : une fois les points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis, cliquez sur ce bouton
pour d&eacute;finir un nouveau marqueur.
&Acirc; D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e
du marqueur ou saisissez une valeur dans ce champ de timecode.
&Acirc; D&eacute;finir le point de sortie : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir le point de sortie
du marqueur ou saisissez une valeur dans ce champ de timecode.
Chapitre 16 Listage de plans
291
&Acirc; Mettre &agrave; jour : pour mettre &agrave; jour un marqueur dans la liste, cliquez dessus pour le
s&eacute;lectionner, apportez vos modifications, puis cliquez sur Mettre &agrave; jour. Le marqueur
affiche alors les nouvelles informations.
&Acirc; Liste de marqueurs : affiche tous les marqueurs et informations associ&eacute;es du plan
en cours.
Insertion de marqueurs dans un plan list&eacute;
Vous pouvez d&eacute;finir autant de marqueurs que vous le souhaitez. Ces derniers sont
r&eacute;pertori&eacute;s dans une liste et peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s et supprim&eacute;s. Les marqueurs
d&eacute;finis au cours du processus de listage apparaissent &eacute;galement dans le Navigateur,
le Visualiseur et la Timeline.
Pour ajouter des marqueurs &agrave; un plan que vous &ecirc;tes en train de lister :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; en regard de Marqueurs pour afficher les commandes de marquage.
2 Attribuez un nom au marqueur via le champ Marqueur.
3 Recherchez l’image sur laquelle vous souhaitez ins&eacute;rer le point d’entr&eacute;e du marqueur
&agrave; l’aide de l’une des m&eacute;thodes suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ du timecode de point d’entr&eacute;e
du marqueur.
4 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e.
5 Recherchez l’image sur laquelle vous souhaitez ins&eacute;rer un point de sortie de marqueur
&agrave; l’aide de l’une des m&eacute;thodes suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ du timecode de point de sortie
du marqueur.
6 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir le point de sortie.
7 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir le point de sortie.
Lorsque vous cliquez sur le bouton Lister le plan, toutes les informations de marqueurs
de cette section sont enregistr&eacute;es dans le plan et la fen&ecirc;tre se referme.
292
Partie IV Listage, capture et importation
IV
S&eacute;lection des pistes &agrave; capturer
Pour chaque plan que vous listez, vous devez indiquer quelles pistes vid&eacute;o et audio
sont captur&eacute;es dans le fichier de donn&eacute;es du plan. Les bandes vid&eacute;o DV courantes, par
exemple, poss&egrave;dent g&eacute;n&eacute;ralement une piste vid&eacute;o et deux pistes audio. Vous pouvez
choisir de ne capturer que la piste vid&eacute;o, que la piste audio ou les deux pistes &agrave; la fois
(vid&eacute;o et audio). Vous pouvez &eacute;galement choisir le nombre de pistes audio &agrave; capturer
et la mani&egrave;re de les regrouper (mono ou st&eacute;r&eacute;o).
Pour s&eacute;lectionner les pistes de la bande &agrave; capturer :
1 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de plan situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
2 Cochez la case Vid&eacute;o pour capturer la piste vid&eacute;o.
3 Cochez la case Audio pour capturer la piste audio.
S&eacute;lection de pistes pour la capture audio multicanal
Final Cut Pro peut capturer jusqu’&agrave; 24 pistes audio &agrave; partir d’une interface vid&eacute;o ou
audio. Chaque entr&eacute;e de votre interface audio est affich&eacute;e dans une liste de l’onglet
R&eacute;glages de plan. Vous pouvez s&eacute;lectionner jusqu’&agrave; 24 entr&eacute;es qui seront captur&eacute;es
simultan&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement regrouper les canaux adjacents en paires st&eacute;r&eacute;o ou les laisser comme canaux mono. Pour plus d’informations sur la capture de plusieurs canaux audio, lisez la section &laquo; S&eacute;lection du canal audio multicanal &raquo; &agrave; la
page 332.
Chapitre 16 Listage de plans
293
Pour s&eacute;lectionner les pistes audio &agrave; capturer :
m Consultez la section &laquo; S&eacute;lection du canal audio multicanal &raquo; &agrave; la page 332.
Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du regroupement audio apr&egrave;s la capture, il est toujours
possible de le modifier en choisissant Modifier &gt; R&eacute;glages de plan ou en reliant
les &eacute;l&eacute;ments de plans dans la Timeline. Deux canaux mono adjacents peuvent par
exemple &ecirc;tre regroup&eacute;s en paire st&eacute;r&eacute;o. Pour plus d’informations, lisez les sections
&laquo; Audio mono dual et audio st&eacute;r&eacute;o &raquo; &agrave; la page 334 et le volume II, chapitre 14, &laquo; Liaison
et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;.
Important : dans Final Cut Pro 6, chaque canal audio mono est captur&eacute; sur une piste
s&eacute;par&eacute;e dans un fichier multim&eacute;diaQuickTime. Chaque paire st&eacute;r&eacute;o est captur&eacute;e sur
une seule piste entrelac&eacute;e dans un fichier de donn&eacute;es QuickTime. Dans les versions
ant&eacute;rieures de Final Cut Pro, seule la capture audio bicanal &eacute;tait autoris&eacute;e sur une
seule piste audio QuickTime. Par cons&eacute;quent, les anciennes versions de Final Cut Pro
ne peuvent reconna&icirc;tre que les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s avec une piste audio &agrave;
paire st&eacute;r&eacute;o unique.
Modification des s&eacute;lections de pistes d’un plan apr&egrave;s le listage
Une fois qu’un plan est list&eacute;, vous pouvez remplacer ses r&eacute;glages de plan de l’une des
deux fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Commande R&eacute;glages de plan : vous pouvez modifier les r&eacute;glages de piste d’un plan
offline en choisissant Modifier &gt; R&eacute;glages de plan, puis en activant d’autres pistes
pour la capture.
Choisissez s’il faut modifier
les r&eacute;glages vid&eacute;o, les
r&eacute;glages audio ou les
r&eacute;glages vid&eacute;o et audio
du plan actuel
Activez ou d&eacute;sactivez les
pistes vid&eacute;o et audio en
vue de la capture
Activez ou d&eacute;sactivez des
pistes audio sp&eacute;cifiques
en vue de la capture
294
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Zone de dialogue Capture par lot : si vous proc&eacute;dez au listage par lot de vos plans,
d&eacute;cochez la case &laquo; Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s &raquo;. Dans ce cas, les r&eacute;glages de
plans individuels seront ignor&eacute;s et remplac&eacute;s par la s&eacute;lection actuelle de pistes vid&eacute;o
et audio d&eacute;finie dans l’onglet R&eacute;glages de plan de la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
V&eacute;rifiez que cette case
n’est pas coch&eacute;e.
Modification des r&eacute;glages de capture
Si vous avez d&eacute;j&agrave; indiqu&eacute; un disque de travail et s&eacute;lectionn&eacute; une Configuration simplifi&eacute;e pour la configuration que vous utilisez, vous n’avez pas besoin de modifier les
r&eacute;glages de capture. Par contre, si vous avez chang&eacute; de mat&eacute;riel ou votre Configuration simplifi&eacute;e, cela peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire. Pour plus d’informations, consultez le
volume IV, chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
Pour choisir d’autres r&eacute;glages de capture :
1 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
2 Choisissez une option dans le menu local Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
3 Choisissez une option dans le menu local Capture/Entr&eacute;e.
4 Si vous devez sp&eacute;cifier un disque de travail diff&eacute;rent ou en ajouter d’autres,
cliquez sur Disques de travail, choisissez vos options, puis cliquez sur OK.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo;
&agrave; la page 187.
Chapitre 16 Listage de plans
295
R&eacute;glage des niveaux vid&eacute;o et audio pour la vid&eacute;o analogique
Si vous effectuez la capture &agrave; partir d’une source analogique, vous avez la possibilit&eacute;
d’ajuster les niveaux vid&eacute;o et audio analogiques de chaque plan dans l’onglet R&eacute;glages de plan de la fen&ecirc;tre Lister et capturer. Si vous capturez de la vid&eacute;o num&eacute;rique,
ces r&eacute;glages ne sont g&eacute;n&eacute;ralement pas n&eacute;cessaires. Par exemple, si vous capturez de
la vid&eacute;o DV via FireWire, tous les r&eacute;glages de niveau vid&eacute;o seront d&eacute;sactiv&eacute;s. Toutefois,
on peut trouver sur certaines interfaces vid&eacute;o de tierce partie des curseurs de niveau
sp&eacute;cifiques activ&eacute;s. Pour plus d’informations sur le r&eacute;glage des niveaux audio pour la
capture, lisez la section &laquo; R&eacute;glage des niveaux sonores analogiques pour la capture &raquo; &agrave;
la page 337.
Listage d’un plan
Apr&egrave;s avoir saisi les informations de base pour le listage, vous pouvez lister le plan ou,
en d’autres termes, l’ajouter &agrave; votre projet. Une fois le plan list&eacute;, il est stock&eacute; dans le
chutier actif du projet.
Pour lister un plan et l’ajouter au chutier de listage actif :
1 Dans l’onglet Stockage, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur Lister le plan.
&Acirc; Appuyez sur la touche F2.
2 Si vous avez coch&eacute; la case Invite, une zone de dialogue Lister le plan s’ouvre. Saisissez
ou modifiez des informations sur le plan, puis cliquez sur OK.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Confirmation de vos informations de
listage &raquo; &agrave; la page 290.
Le plan appara&icirc;t dans le chutier de listage s&eacute;lectionn&eacute;. Ce plan est offline car aucune
de ses donn&eacute;es n’a encore &eacute;t&eacute; captur&eacute;e. La propri&eacute;t&eacute; Source du plan est vide (ce plan
ne contient pas encore de chemin d’acc&egrave;s &agrave; un fichier de donn&eacute;es).
Plut&ocirc;t que de simplement lister le plan, vous pouvez &eacute;galement choisir de capturer
le fichier de donn&eacute;es en cliquant sur le bouton Capturer plan. Le plan est alors ajout&eacute;
au chutier de listage actif, mais ses donn&eacute;es sont captur&eacute;es en m&ecirc;me temps. Pour en
savoir plus sur la capture de vos plans, consultez le chapitre 17, &laquo; Capture de m&eacute;trage
sur le disque &raquo;, &agrave; la page 301.
296
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Listage efficace des donn&eacute;es
Si vous listez un grand nombre de donn&eacute;es, il peut &ecirc;tre utile de vous familiariser avec
les diff&eacute;rents raccourcis clavier que vous pouvez utiliser. Voici un exemple de processus de listage :
&Acirc; Utilisez les touches J, K et L pour faire d&eacute;filer rapidement votre bande. Appuyez sur
la touche J pour lire la bande &agrave; diff&eacute;rentes vitesses en sens inverse, appuyez sur K
pour arr&ecirc;ter la lecture et appuyez sur L pour lire la bande &agrave; diff&eacute;rentes vitesses vers
l’avant. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la commande
Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 115.
&Acirc; Une fois vos points d’entr&eacute;e et de sortie identifi&eacute;s, appuyez sur la touche I pour
d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e et sur la touche O pour d&eacute;finir le point de sortie.
&Acirc; Appuyez sur la touche F2 pour lister votre plan.
&Acirc; Si la case Invite est coch&eacute;e, une zone de dialogue appara&icirc;t vous permettant
d’entrer un nom. Appuyez ensuite sur la touche de tabulation pour passer au
champ Remarque si besoin est.
&Acirc; Appuyez sur la touche Retour ou Entr&eacute;e pour arr&ecirc;ter le listage du plan.
Recommencez ces &eacute;tapes pour tous les autres plans &agrave; lister.
Voici ce que vous devez &eacute;galement savoir pour lister rapidement vos donn&eacute;es :
&Acirc; Un nouveau point d’entr&eacute;e est automatiquement d&eacute;fini au niveau du point de sortie du dernier plan list&eacute;.
&Acirc; Si vous utilisez la fonction de d&eacute;nomination automatique et que la case Invite n’est
pas coch&eacute;e, le champ Plan/Prise qui entre dans la composition du nom de plan est
automatiquement mis &agrave; jour.
Chapitre 16 Listage de plans
297
Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de num&eacute;ro de timecode
sur la m&ecirc;me bande
Si vous n’&ecirc;tes pas attentif durant la phase de production, vous pouvez retrouver des
doublons de num&eacute;ro de timecode sur votre bande. Chaque fois que le cam&eacute;scope
est &eacute;teint puis rallum&eacute;, le compteur de timecode risque d’&ecirc;tre remis &agrave; z&eacute;ro. Cela est
d’autant plus vrai si vous utilisez un mod&egrave;le de cam&eacute;ra grand public. Pour le listage,
la capture et la gestion des donn&eacute;es, il est extr&ecirc;mement difficile de travailler avec une
bande sur laquelle le m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode est r&eacute;p&eacute;t&eacute; en deux endroits ou plus.
Si quelqu’un vous demande de capturer les donn&eacute;es comprises entre les timecodes
00:00:00:00 et 00:01:00:00 sur la bande 1, vous en concluez logiquement qu’il faut
capturer la premi&egrave;re minute de la bande. Toutefois, si le cam&eacute;scope a &eacute;t&eacute; &eacute;teint puis
rallum&eacute; durant le tournage, il se peut que le compteur de timecode ait &eacute;t&eacute; remis &agrave; z&eacute;ro
au milieu de la bande. Cette derni&egrave;re contient donc deux fois le timecode 00:00:00:00.
Lequel faut-il choisir pour effectuer la capture ?
Pire, durant le listage et la capture, Final Cut Pro ou le magn&eacute;toscope ne pourront pas
n&eacute;cessairement acc&eacute;der au bon timecode 00:00:00:00 car il y en a deux. Le syst&egrave;me de
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique utilise le timecode pour le positionnement des informations
et part du principe que les num&eacute;ros de timecode augmentent &agrave; mesure que la bande
progresse. Si le timecode d&eacute;marre quelque part en milieu de bande, vous devrez naviguer manuellement jusqu’&agrave; la bonne portion de bande.
Listage des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s
Si vous devez lister des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s, veillez &agrave;
prendre en compte toutes les ruptures de timecode en affectant des noms de bande
diff&eacute;rents &agrave; chaque portion de bande o&ugrave; le timecode a &eacute;t&eacute; r&eacute;initialis&eacute; &agrave; 00:00:00:00.
Supposons par exemple que vous disposez d’une bande DV contenant des images
comprises entre 00:00:00:00 et 00:30:00:00, suivies d’une rupture de timecode.
Vous pourriez nommer la premi&egrave;re moiti&eacute; de la bande &laquo; 4-A &raquo; et la seconde moiti&eacute;
(allant de 00:30:00:00 &agrave; la fin) &laquo; 4-B &raquo;. Les plans des portions de bande 4-A et 4-B
proviennent de la m&ecirc;me bande intitul&eacute;e 4, mais pour simplifier la gestion de donn&eacute;es
et la recapture de plans, il s’av&egrave;re utile d’attribuer un nom de bande unique &agrave; chaque
portion de timecode continu, afin d’&eacute;viter toute confusion concernant l’emplacement
exact sur la bande d’un num&eacute;ro de timecode particulier.
298
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Techniques pour &eacute;viter la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode
sur une bande
Les num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s sur la m&ecirc;me bande peuvent provoquer de s&eacute;rieux
casse-t&ecirc;tes lors du listage et de la capture. Assurez-vous que le cameraman est conscient de ce type de probl&egrave;mes avant de commencer &agrave; filmer, surtout si vous utilisez
un cam&eacute;scope grand public.
Remarque : un cam&eacute;scope peut s’&eacute;teindre automatiquement apr&egrave;s quelques minutes
d’inactivit&eacute; afin d’&eacute;conomiser sa batterie. Une solution consiste &agrave; alimenter le cam&eacute;scope via une prise de courant CA, m&ecirc;me si cela n’est pas toujours pratique.
Voici quelques techniques qui vous permettront d’&eacute;viter la r&eacute;initialisation du compteur de
timecode lors d’un tournage effectu&eacute; &agrave; l’aide d’un mod&egrave;le de cam&eacute;scope DV grand public :
&Acirc; Pr&eacute;-enregistrez un signal vid&eacute;o (noir de pr&eacute;f&eacute;rence) sur chaque bande avant la production,
afin de cr&eacute;er un signal de timecode continu sur toute la bande.
Ce proc&eacute;d&eacute; est appel&eacute; noircissement de bande. Vous pouvez l’utiliser sur n’importe quel
cam&eacute;scope en appuyant sur le bouton d’enregistrement tout en gardant le cache sur
l’objectif et le microphone d&eacute;connect&eacute; (afin d’&eacute;viter l’enregistrement de signaux audio).
Une solution plus professionnelle consiste &agrave; utiliser le g&eacute;n&eacute;rateur de noir interne d’un
magn&eacute;toscope DV. Certains magn&eacute;toscopes DV vous permettent de choisir le num&eacute;ro
de timecode de d&eacute;part de la bande.
&Acirc; Repiquez vos bandes afin de copier les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o mais pas le timecode.
Les bandes repiqu&eacute;es deviennent vos nouvelles bandes sources &agrave; partir desquelles
vous proc&eacute;derez &agrave; la capture.
&Acirc; Soyez attentif &agrave; la position de votre bande pendant la phase de production.
Les cam&eacute;scopes tentent de cr&eacute;er un timecode continu en v&eacute;rifiant rapidement le
dernier num&eacute;ro de timecode &eacute;crit sur la bande. Le proc&eacute;d&eacute; qui consiste &agrave; g&eacute;n&eacute;rer
un nouveau timecode en fonction du dernier num&eacute;ro de timecode enregistr&eacute; est
appel&eacute; synchronisation fixe. Sachez toutefois que lorsque le cam&eacute;scope ne peut lire
un timecode ou un signal vid&eacute;o sur la bande (comme c’est le cas par exemple, en
d&eacute;but de bande vierge), le compteur de timecode est remis &agrave; z&eacute;ro.
Les cam&eacute;scopes DV sont g&eacute;n&eacute;ralement capables de retrouver le dernier num&eacute;ro
de timecode sur une bande tant qu’ils n’ont pas &eacute;t&eacute; &eacute;teints. En cas d’arr&ecirc;t du cam&eacute;scope, la meilleure solution consiste &agrave; rembobiner la bande d’une ou deux secondes
afin que le cam&eacute;scope puisse reprendre la synchronisation fixe du timecode d&eacute;j&agrave;
&eacute;crit sur la bande au red&eacute;marrage de l’enregistrement. Cette technique permet th&eacute;oriquement de r&eacute;soudre la plupart des probl&egrave;mes de timecode potentiels. Toutefois,
dans la pratique, il peut s’av&eacute;rer difficile de se rappeler &agrave; chaque fois de rembobiner
ou il peut arriver que l’on rembobine trop loin et que l’on soit oblig&eacute; de recaler la
bande pour &ecirc;tre s&ucirc;r de ne pas enregistrer sur les images de la prise pr&eacute;c&eacute;dente.
Chapitre 16 Listage de plans
299
Une bonne astuce lorsque vous utilisez cette technique consiste &agrave; enregistrer
plusieurs secondes suppl&eacute;mentaires apr&egrave;s la fin de chaque prise. Si votre cam&eacute;scope
est &eacute;teint puis rallum&eacute;, vous pourrez rembobiner de quelques secondes sans vous
soucier du risque d’enregistrer sur des images importantes.
Sources suppl&eacute;mentaires pour les informations de listage
Toutes les informations de listage ne doivent pas forc&eacute;ment &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es par le monteur
en phase de postproduction. Certains types de projets, tels que les longs m&eacute;trages et
les &eacute;missions r&eacute;guli&egrave;res, utilisent des scripts de tournage qui divisent le sc&eacute;nario original en num&eacute;ros de sc&egrave;nes, angles de cam&eacute;ras et autres &eacute;l&eacute;ments d&eacute;taill&eacute;s. Ces informations sont ensuite traduites en rapports de cam&eacute;ra cr&eacute;&eacute;s par l’assistant cameraman
durant le tournage. Les valeurs de timecode (vid&eacute;o) ou de &laquo; pieds et images &raquo; (film)
sont transcrites c&ocirc;te &agrave; c&ocirc;te avec les remarques du plan : positions des acteurs et de
la cam&eacute;ra, &eacute;clairage, informations audio, remarques sur les mauvaises prises, etc.
Ces informations peuvent &ecirc;tre fusionn&eacute;es avec les remarques de listage de postproduction pour aider le monteur &agrave; identifier plus facilement les num&eacute;ros de bande et de
timecode correspondant &agrave; chaque plan du film. Les informations d&eacute;taill&eacute;es de script
de tournage concernant les num&eacute;ros de sc&egrave;ne et de plan, ainsi que les informations
de rapport de cam&eacute;ra ajout&eacute;es aux remarques de listage de vos plans permettent une
navigation bien plus ais&eacute;e &agrave; travers le m&eacute;trage brut.
Si le listage de s&eacute;quences d’un projet important est confi&eacute; &agrave; plusieurs personnes,
il est essentiel que ces derni&egrave;res utilisent des conventions de d&eacute;nomination similaires
et que les descriptions et les abr&eacute;viations utilis&eacute;es dans leurs remarques soient coh&eacute;rentes. Tout le monde devrait, par exemple, utiliser les m&ecirc;mes abr&eacute;viations telles
que &laquo; GP &raquo; pour gros plan, etc. Peu importe les conventions utilis&eacute;es pourvu qu’elles
soient coh&eacute;rentes.
300
Partie IV Listage, capture et importation
17
Capture de m&eacute;trage sur le disque
17
La capture consiste &agrave; transf&eacute;rer une s&eacute;quence des bandes
originales vers des fichiers de donn&eacute;es du disque dur de
votre ordinateur. Vous pouvez alors modifier les fichiers
de donn&eacute;es, sans aucune incidence sur la s&eacute;quence.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture (p. 301)
&Acirc; Capture de plans par lot (p. 302)
&Acirc; Capture des plans au cours du listage (Capturer plan) (p. 310)
&Acirc; Capture de bandes enti&egrave;res (Capture &agrave; la vol&eacute;e) (p. 311)
&Acirc; Capture de m&eacute;trage sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique (p. 318)
&Acirc; Recapture de plans (p. 321)
&Acirc; Capture de m&eacute;trage avec ruptures de timecode (p. 322)
&Acirc; Renommer les fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture (p. 327)
&Acirc; Utilisation du Gestionnaire de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture (p. 327)
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture
Avant de commencer le listage, assurez-vous que votre cam&eacute;scope ou votre
magn&eacute;toscope est connect&eacute; &agrave; votre ordinateur et que vous avez choisi la configuration simplifi&eacute;e correcte et sp&eacute;cifi&eacute; un disque de travail. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Pr&eacute;paration du listage et de la capture &raquo; &agrave; la page 273.
Pour plus d’informations sur les commandes de la fen&ecirc;tre Lister et capturer,
consultez la rubrique &laquo; &Agrave; propos de la fen&ecirc;tre Lister et capturer &raquo; &agrave; la page 267.
301
Des diff&eacute;rentes mani&egrave;res de capturer le m&eacute;trage
Final Cut Pro vous propose diff&eacute;rentes options pour la capture votre m&eacute;trage sur le disque :
&Acirc; Capture de plusieurs plans simultan&eacute;ment (capture par lots) : lorsque vous avez list&eacute;
vos plans ou import&eacute; une liste de lot, vous pouvez capturer plusieurs plans simultan&eacute;ment dans le Navigateur &agrave; l’aide du bouton Capturer par lot de la fen&ecirc;tre Lister et
capturer. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Capture de plans par lot &raquo;.
&Acirc; Capture d’un plan &agrave; la fois lors du listage dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer : cette
option est int&eacute;ressante si vous souhaitez contr&ocirc;ler pr&eacute;cis&eacute;ment le processus de
capture et les r&eacute;glages de chaque plan. Consultez la section &laquo; Capture des plans au
cours du listage (Capturer plan) &raquo; &agrave; la page 310.
&Acirc; Capture de l’int&eacute;gralit&eacute; ou d’une partie de bande, en une seule passe : vous pouvez
ensuite d&eacute;couper le plan en plusieurs sous-plans et ajouter les informations de
listage dans le Navigateur. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Capture
de bandes enti&egrave;res (Capture &agrave; la vol&eacute;e) &raquo; &agrave; la page 311.
Capture de plans par lot
Pour les gros projets comprenant de nombreuses s&eacute;quences et une capacit&eacute; de disque
dur limit&eacute;e, il est g&eacute;n&eacute;ralement plus efficace de lister d’abord l’ensemble de vos plans,
puis de capturer par lot uniquement les plans que vous souhaitez utiliser dans votre
projet. Lorsque vous capturez des plans par lot, Final Cut Pro automatise le processus
de capture, en rep&eacute;rant le Point d’entr&eacute;e de chaque plan sur toutes les bandes et en
capturant les donn&eacute;es correspondantes. Si vous capturez &agrave; partir de plusieurs bandes,
il vous faudra ins&eacute;rer les nouvelles bandes lorsque Final Cut Pro vous le demandera.
Remarque : pour la capture par lot, votre p&eacute;riph&eacute;rique doit pouvoir &ecirc;tre command&eacute; &agrave;
distance et vos plans doivent comporter des num&eacute;ros de timecode qui correspondent
pr&eacute;cis&eacute;ment &agrave; ceux de votre bande. La plupart des lecteurs de CD audio, des magn&eacute;toscopes VHS et autres appareils grand public ne peuvent pas &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; distance
et ne poss&egrave;dent pas de timecode, la capture par lot &agrave; partir de ces appareils est donc
impossible. Pour plus d’informations sur le pilotage de p&eacute;riph&eacute;rique, consultez le
volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
La capture par lot est int&eacute;ressante dans les processus suivants :
&Acirc; Lorsque vous listez d’abord toutes les bandes puis s&eacute;lectionnez certains plans list&eacute;s
pour les capturer.
&Acirc; Lorsque vous importez une liste de capture par lot cr&eacute;&eacute;e dans une autre application.
&Acirc; Lorsque vous importez une liste EDL (qui devient une s&eacute;quence de plans) ou une
s&eacute;quence depuis un autre projet Final Cut Pro dans lequel les fichiers de donn&eacute;es
de plan sont offline.
302
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Lorsque vous souhaitez recapturer des fichiers de donn&eacute;es en utilisant des r&eacute;glages
audio ou vid&eacute;o diff&eacute;rents (c’est-&agrave;-dire avec un autre pr&eacute;r&eacute;glage de capture). Ainsi,
pendant la phase online d’un montage offline/online, vous pouvez recapturer des
donn&eacute;es basse r&eacute;solution en haute r&eacute;solution. Consultez la section &laquo; Recapture de
plans &raquo; &agrave; la page 321.
Avant de capturer pat lot
La capture par lot &eacute;tant un processus automatis&eacute;, v&eacute;rifiez que vos r&eacute;glages et pr&eacute;f&eacute;rences sont corrects avant de commencer. N’oubliez pas les &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Ruptures de timecode : assurez-vous d’avoir pris en compte toutes les ruptures de
timecode lors du listage de bandes. Si vous effectuez des captures &agrave; partir de bandes
DV, vous devez avoir des num&eacute;ros de bandes distincts pour chaque section avec une
r&eacute;initialisation du timecode &agrave; 00:00:00:00 en cas de rupture. Pour plus d’informations
le listage de bandes avec ruptures de timecode, consultez la rubrique &laquo; Listage des
bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s &raquo; &agrave; la page 298.
&Acirc; Pr&eacute;r&eacute;glage de capture : v&eacute;rifiez que le pr&eacute;r&eacute;glage de capture sp&eacute;cifi&eacute; est correct.
Vous ne pourrez plus le modifier une fois le processus de capture par lot commenc&eacute;.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 26, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages
de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo;.
&Acirc; R&eacute;glages du disque de travail : anticipez l’espace n&eacute;cessaire pour l’int&eacute;gralit&eacute; de la
capture par lot afin de pouvoir configurer convenablement vos disques de travail.
Dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer, cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture, puis
v&eacute;rifiez l’espace disque disponible, indiqu&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton Disques de travail.
Comparez-le ensuite avec l’espace requis dans la zone de dialogue Capture par lot.
&Acirc; Si vous capturez de nombreux plans et que le premier disque de travail sp&eacute;cifi&eacute; est
plein, v&eacute;rifiez que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; d’autres disques de travail. De cette fa&ccedil;on,
Final Cut Pro peut commencer automatiquement l’enregistrement des donn&eacute;es sur
un autre disque sans interrompre le processus de capture.
&Acirc; Si vous ne disposez que d’un disque de travail, assurez-vous que sa capacit&eacute; est
suffisante pour l’op&eacute;ration de capture par lot.
Pour de plus amples d&eacute;tails sur la d&eacute;signation de disques de travail, consultez la
rubrique &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la page 187.
&Acirc; Noms de fichiers de donn&eacute;es et de plans : lorsque vous listez des plans, il est possible
de cr&eacute;er par inadvertance deux plans ou plus avec le m&ecirc;me nom. Lors d’une capture
par lot, cependant, tous les plans situ&eacute;s dans le m&ecirc;me dossier d’un m&ecirc;me disque
de travail doivent porter des noms de fichier uniques. &Eacute;tant donn&eacute; que les noms de
plans sont utilis&eacute;s comme noms de fichiers, vous devrez modifier tous les doublons
avant la capture pour &eacute;viter les conflits de noms de fichiers pendant l’op&eacute;ration.
Final Cut Pro g&egrave;re les conflits de noms de fichier de la fa&ccedil;on suivante :
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
303
&Acirc; Si vous configurez une capture par lot comprenant deux plans du m&ecirc;me nom, une
zone de dialogue s’affiche pour vous permettre de modifier l’un des deux noms.
&Acirc; Si un nom de fichier utilis&eacute; par un plan sur le point d’&ecirc;tre captur&eacute; est d&eacute;j&agrave; utilis&eacute;
par un autre fichier de donn&eacute;es sur l’un des disques de travail s&eacute;lectionn&eacute;s, une
zone de dialogue appara&icirc;t pour vous permettre de renommer le nouveau plan,
d’ignorer sa capture ou de remplacer l’ancien plan par le nouveau.
Remarque : lorsque vous cr&eacute;ez des noms de plan lors de la capture, assurez-vous
de ne pas employer certains caract&egrave;res sp&eacute;ciaux qui pourraient engendrer des
erreurs par la suite. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; &Eacute;l&eacute;ments &agrave;
prendre en compte pour la d&eacute;nomination des fichiers &raquo; &agrave; la page 39.
&Agrave; propos de la zone de dialogue Capture par lot
La zone de dialogue Capture par lot contient les r&eacute;glages et les options dont vous
avez besoin pour capturer par lot plusieurs plans &agrave; la fois.
Pour ouvrir la zone de dialogue Capture par lot :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si la fen&ecirc;tre Lister et capturer est ouverte, cliquez sur le bouton Capturer le lot en
bas &agrave; droite.
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Capture par lot (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + C).
&Acirc; Cliquez sur l’un des &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Capture par lot dans le menu contextuel.
304
Partie IV Listage, capture et importation
IV
R&eacute;glages et options pour la capture par lot
La rubrique suivante d&eacute;crit les r&eacute;glages de la zone de dialogue Capture par lot.
Choisissez le type
de plans que vous
souhaitez capturer dans
ce menu local
S&eacute;lectionnez les options
souhait&eacute;es
S&eacute;lectionnez vos r&eacute;glages
de capture
R&eacute;capitulatif des r&eacute;glages
de capture
Ces calculs reposent
sur les r&eacute;glages de
capture que vous
&Acirc; Menu local Capture : vous permet de capturer des plans offline, des plans online, ou les
deux. Les &eacute;l&eacute;ments qui apparaissent dans ce menu local varient selon que vous ouvrez
la zone de dialogue Capture par lot en cliquant sur le bouton Capturer le lot dans la
fen&ecirc;tre Lister et capturer ou en utilisant le menu contextuel dans le Navigateur.
&Acirc; Lorsque vous cliquez sur le bouton Capturer le lot dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer,
vous ne pouvez capturer que des plans se trouvant &agrave; l’int&eacute;rieur du chutier actuel.
&Acirc; Lorsque vous choisissez Capture par lot dans le menu contextuel du Navigateur,
en revanche, vous pouvez capturer n’importe quel &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans
le Navigateur ; vous n’&ecirc;tes pas limit&eacute; &agrave; ceux du chutier de listage actuel.
&Acirc; &laquo; Tous les &eacute;l&eacute;ments du chutier &raquo; / &laquo; Tous les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s &raquo; : permet de
capturer tous les plans se trouvant dans le chutier de listage actif (ou tous les
&eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur), qu’ils aient d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; captur&eacute;s ou non.
S’il n’y a que des plans offline, c’est la seule option disponible. Si vous recapturez
des plans online dans le m&ecirc;me dossier sur le m&ecirc;me disque de travail que celui o&ugrave;
sont enregistr&eacute;s les fichiers de donn&eacute;es actuels des plans, les fichiers de donn&eacute;es
des plans seront &eacute;cras&eacute;s par les nouveaux fichiers de donn&eacute;es. Si vous recapturez
des plans online et que le dossier du disque de travail actuellement s&eacute;lectionn&eacute;
est diff&eacute;rent de celui dans lequel se trouvent les fichiers de donn&eacute;es d’origine des
plans, les fichiers de donn&eacute;es d’origine seront pr&eacute;serv&eacute;s et les nouveaux fichiers
de donn&eacute;es seront copi&eacute;s sur le disque. Apr&egrave;s la capture, les plans renvoient aux
nouveaux fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
305
&Acirc; &laquo; &Eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s du chutier &raquo; : si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; des plans sp&eacute;cifiques
dans votre chutier de listage, vous pouvez si vous le souhaitez ne capturer que ces
derniers. Cette option est int&eacute;ressante pour capturer ou recapturer des plans &agrave;
partir d’une bande d&eacute;termin&eacute;e ou d’un nombre de plans limit&eacute; que vous isolez
&agrave; l’aide de la commande Rechercher, ou en triant une colonne sp&eacute;cifique du
Navigateur. Cette option n’est disponible que lorsque vous lancez la capture
par lot &agrave; partir de la fen&ecirc;tre Lister et capturer et que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; des
&eacute;l&eacute;ments dans le chutier de listage actif du Navigateur.
&Acirc; &laquo; &Eacute;l&eacute;ments offline du chutier &raquo;/ &laquo; &Eacute;l&eacute;ments offline seulement &raquo; : permet de capturer
uniquement les plans offline se trouvant dans le chutier actuel (ou la s&eacute;lection
actuelle du Navigateur). Si aucun plan offline n’est disponible, cette option
n’appara&icirc;t pas.
&Acirc; Plans interrompus : si vous avez interrompu une capture par lot pr&eacute;c&eacute;dente, vous
pouvez choisir de capturer uniquement les plans qui n’ont pas &eacute;t&eacute; captur&eacute;s.
&Acirc; Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s : cochez cette case pour capturer tous vos plans
en utilisant les r&eacute;glages que vous avez d&eacute;finis pour chacun des plans au cours du
processus de listage. Si cette case n’est pas coch&eacute;e, tous vos plans seront captur&eacute;s
selon les r&eacute;glages actuels de l’onglet R&eacute;glages de plan de la fen&ecirc;tre Lister et capturer,
et le pr&eacute;r&eacute;glage de capture actuellement s&eacute;lectionn&eacute; dans l’onglet R&eacute;glages de capture. Cela comprend les s&eacute;lections des pistes vid&eacute;o et audio, les r&eacute;glages du niveau
de vid&eacute;o analogique (uniquement disponibles avec certaines interfaces vid&eacute;o) et les
pr&eacute;r&eacute;glages de capture tels que les dimensions de l’image, la fr&eacute;quence d’images, etc.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Modification des r&eacute;glages de capture &raquo;
&agrave; la page 295.
&Acirc; Ajouter poign&eacute;es : cochez cette case pour capturer des images suppl&eacute;mentaires au-del&agrave;
de la t&ecirc;te (Point d’entr&eacute;e) et de la queue (Point de sortie) de chaque plan captur&eacute;, puis
saisissez une dur&eacute;e dans le champ de timecode des poign&eacute;es. Les poign&eacute;es s’av&egrave;rent
utiles si vous avez list&eacute; vos plans en pr&eacute;cisant la premi&egrave;re et la derni&egrave;re image &agrave; capturer et que vous souhaitez finalement en capturer un peu plus, au cas o&ugrave; vous auriez
besoin d’images suppl&eacute;mentaires pour des op&eacute;rations de fondu ou autres transitions.
&Acirc; Menu local Pr&eacute;r&eacute;g. de capture : si la case &laquo; Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s &raquo; n’est
pas coch&eacute;e, vous devez choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de capture dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;g.
de capture. Ce pr&eacute;r&eacute;glage est utilis&eacute; pour tous les fichiers de donn&eacute;es que vous
capturez par lot. Un r&eacute;capitulatif des r&eacute;glages choisis appara&icirc;t sous ce menu local.
&Acirc; Temps total : indique le temps total des donn&eacute;es s&eacute;lectionn&eacute;es, d’apr&egrave;s les r&eacute;glages
de capture indiqu&eacute;s.
&Acirc; Espace disque total : indique l’espace disque n&eacute;cessaire pour les donn&eacute;es captur&eacute;es,
en fonction des r&eacute;glages de capture indiqu&eacute;s, ainsi que l’espace disponible sur votre
disque de travail.
306
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Capture par lot des plans s&eacute;lectionn&eacute;s
Pour effectuer une capture par lot, vous devez s&eacute;lectionner les plans &agrave; capturer dans le
Navigateur. Si aucun plan, s&eacute;quence ou chutier n’est s&eacute;lectionn&eacute;, les plans se trouvant
dans le chutier actuellement affect&eacute; sont captur&eacute;s par lot lorsque vous utilisez la commande Capture par lot.
Pour capturer des plans par lot :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez les plans que vous souhaitez capturer en effectuant
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez des plans.
&Acirc; S&eacute;lectionnez un ou plusieurs chutiers. (Tous les plans du chutier s&eacute;lectionn&eacute; seront
captur&eacute;s.)
&Acirc; S&eacute;lectionnez une ou plusieurs s&eacute;quences. (Tous les plans de la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e seront captur&eacute;s.)
&Acirc; Cliquez sur un chutier en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
D&eacute;finir le chutier de listage dans le menu contextuel. Pour capturer tous les plans
de votre projet, vous pouvez choisir le projet entier comme chutier.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments dans le
Navigateur &raquo; &agrave; la page 59.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si la zone de dialogue Lister et capturer est ouverte, cliquez sur le bouton Capturer
le lot en bas &agrave; droite.
&Acirc; Choisissez Capture par lot dans le menu Fichier.
&Acirc; Cliquez sur l’un des &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Capture par lot dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et C.
3 Dans la zone de dialogue Capture par lot, choisissez vos r&eacute;glages, puis cliquez sur OK.
Pour plus d’informations, consultez la rubrique &laquo; &Agrave; propos de la zone de dialogue
Capture par lot &raquo; &agrave; la page 304.
a
b
c
d
Choisissez les plans que vous souhaitez capturer.
Si vous le souhaitez, cochez la case Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s.
Si vous le souhaitez, cochez la case Ajouter poign&eacute;es et saisissez une dur&eacute;e.
Si la case Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s n’est pas coch&eacute;e, choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de capture dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;g. de capture.
Important : une fois vos r&eacute;glages choisis, v&eacute;rifiez l’espace disque total n&eacute;cessaire au
bas de la zone de dialogue Capture par lot et assurez-vous que votre disque de travail
dispose de l’espace suffisant. Si vous avez besoin d’indiquer d’autres disques de travail,
consultez la rubrique &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la page 187.
4 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; capturer, cliquez sur OK.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
307
5 Si d’autres plans que ceux actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s renvoient aux m&ecirc;mes fichiers
de donn&eacute;es, la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s appara&icirc;t et vous
devez alors choisir une option.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; &Agrave; propos de la zone de dialogue
&Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s &raquo; &agrave; la page 309.
6 Une liste de toutes les bandes n&eacute;cessaires pour la capture s’affiche alors. S&eacute;lectionnez
une bande dans la liste puis cliquez sur Continuer.
7 Ins&eacute;rez la bande s&eacute;lectionn&eacute;e dans votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope.
Vous devez v&eacute;rifier que votre mat&eacute;riel est correctement connect&eacute; et sous tension.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Connexion de votre cam&eacute;scope &raquo; &agrave; la
page 184 ou &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels &raquo; &agrave; la page 205.
8 Final Cut Pro capture tous les plans de cette bande puis vous invite &agrave; en s&eacute;lectionner
une autre, jusqu’&agrave; ce que tous les plans du lot aient &eacute;t&eacute; captur&eacute;s.
Avertissement : si vous capturez des plans qui ont d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; captur&eacute;s, vous ne pouvez
pas utiliser une fr&eacute;quence d’images diff&eacute;rente de celle utilis&eacute;e pour la capture d’origine. Si, par exemple, vous capturez un plan &agrave; 25 images par seconde (ips), que vous
supprimez le fichier de donn&eacute;es du plan afin d’en faire un plan offline, puis que vous
le recapturez, vous &ecirc;tes alors oblig&eacute; de r&eacute;aliser la capture &agrave; 25 ips.
308
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Arr&ecirc;t et red&eacute;marrage du processus de capture par lot
Vous &ecirc;tes parfois amen&eacute; &agrave; interrompre une capture par lot parce que vous vous &ecirc;tes
aper&ccedil;u que vous utilisiez le mauvais pr&eacute;r&eacute;glage de capture ou le mauvais disque de travail, ou que les plans que vous aviez s&eacute;lectionn&eacute;s pour la capture n’&eacute;taient pas les bons.
Pour arr&ecirc;ter une capture par lot &agrave; n’importe quel moment, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur &Eacute;chap.
m Appuyez sur le bouton de la souris, puis rel&acirc;chez-le.
Tous les plans non captur&eacute;s portent la mention &laquo; Interrompu &raquo; dans la colonne
Capture du Navigateur.
Pour red&eacute;marrer le processus de capture par lot :
1 Choisissez Capture par lot dans le menu Fichier.
2 Suivez les &eacute;tapes 3 &agrave; 6 de la rubrique &laquo; Capture par lot des plans s&eacute;lectionn&eacute;s &raquo; &agrave; la
page 307.
Veillez &agrave; choisir Plans interrompus dans le menu local Capture de la zone de dialogue
Capture par lot.
&Agrave; propos de la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires
d&eacute;tect&eacute;s
Lorsque vous d&eacute;marrez la capture par lot, Final Cut Pro v&eacute;rifie l’&eacute;tat du plan Master de
tous les plans s&eacute;lectionn&eacute;s. Si des plans s&eacute;lectionn&eacute;s sont ind&eacute;pendants (c’est-&agrave;-dire
s’ils ne d&eacute;pendent pas d’un plan Master ou ne sont pas eux-m&ecirc;mes des plans Master),
Final Cut Pro v&eacute;rifie tous les projets actuellement ouverts pour voir si d’autres plans
en dehors de la s&eacute;lection actuelle font r&eacute;f&eacute;rence aux m&ecirc;mes fichiers de donn&eacute;es.
Cela comprend aussi bien les plans du projet que ceux compris dans d’autres projets
ne faisant pas partie de la s&eacute;lection et pouvant renvoyer &agrave; des fichiers de donn&eacute;es
identiques. Si des plans suppl&eacute;mentaires sont d&eacute;couverts, la zone de dialogue
&Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s s’affiche.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
309
Choisissez l’une des options suivantes :
&Acirc; Ajouter : cliquez sur cette option pour que Final Cut Pro ajoute automatiquement
d’autres plans hors s&eacute;lection &agrave; votre capture par lot actuelle. Apr&egrave;s la capture, les
plans renvoient aux nouveaux fichiers de donn&eacute;es.
&Acirc; Continuer : cliquez sur cette option pour ignorer les plans suppl&eacute;mentaires dans
d’autres projets ouverts (et donc ne pas les relier aux fichiers de donn&eacute;es nouvellement captur&eacute;s). Les plans d&eacute;tect&eacute;s par Final Cut Pro sont ignor&eacute;s et la capture par
lot se limite aux plans s&eacute;lectionn&eacute;s au d&eacute;part.
&Acirc; Interrompre : Final Cut Pro arr&ecirc;te le processus de capture par lot.
Supposons que vous poss&eacute;diez un chutier contenant une s&eacute;quence et vingt plans offline.
Si vous utilisez des plans du Navigateur dans votre s&eacute;quence, les plans de s&eacute;quence se
rapporteraient aux m&ecirc;mes fichiers de donn&eacute;es que les plans du Navigateur correspondants. Si vous s&eacute;lectionnez la s&eacute;quence puis cliquez sur Fichier &gt; Capture par lot, la zone
de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s appara&icirc;t alors, car certains plans du
Navigateur se rapportent aux m&ecirc;mes fichiers de donn&eacute;es que des plans de la s&eacute;quence.
Si vous cliquez sur Ajouter, les plans du Navigateur se rapportant aux m&ecirc;mes fichiers de
donn&eacute;es que les plans de s&eacute;quence s’ajoutent aux &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s avant le d&eacute;but
de la capture par lot. Chaque fichier de donn&eacute;es n’est captur&eacute; qu’une seule fois, mais les
plans du Navigateur comme ceux de la s&eacute;quence sont reconnect&eacute;s aux nouveaux
fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la fin de la capture par lot. Si vous ne cliquez pas sur Ajouter,
seuls les plans de s&eacute;quence sont connect&eacute;s aux nouveaux fichiers de donn&eacute;es et les
plans du Navigateur restent offline (non connect&eacute;s aux nouveaux fichiers de donn&eacute;es).
Capture des plans au cours du listage (Capturer plan)
Pour contr&ocirc;ler plus pr&eacute;cis&eacute;ment le processus de capture, certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent capturer les plans un &agrave; un d&egrave;s qu’ils ont &eacute;t&eacute; list&eacute;s. Vous pouvez utiliser le bouton Capturer plan
de la fen&ecirc;tre Lister et capturer pour capturer le plan actuellement list&eacute;.
L’option Capturer plan s’av&egrave;re utile dans les situations suivantes :
&Acirc; Pour les bandes comprenant de nombreuses ruptures de timecode ou des r&eacute;glages
vid&eacute;o/audio dont le niveau doit &ecirc;tre ajust&eacute; pour chaque plan, l’option Capturer plan
permet de mieux contr&ocirc;ler les r&eacute;glages de chaque plan.
&Acirc; Si vous avez besoin de quelques plans diss&eacute;min&eacute;s sur plusieurs bandes, il sera sans
doute plus rapide de lister et capturer chaque plan au fur et &agrave; mesure au lieu de
lister chacune des bandes et proc&eacute;der ensuite &agrave; la capture par lot.
&Acirc; Une alternative possible &agrave; la Capture &agrave; la vol&eacute;e consiste &agrave; d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e
et de sortie aux alentours du d&eacute;but et de la fin de chacune des bandes et &agrave; capturer
ensuite la bande sur toute sa dur&eacute;e.
310
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Remarque : la seule diff&eacute;rence entre les boutons Capturer plan et Lister le plan est que
ce dernier ne fait que cr&eacute;er un plan dans votre projet alors que le bouton Capturer plan
cr&eacute;e un plan et capture &eacute;galement son fichier de donn&eacute;es.
Assurez-vous que votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope est bien reli&eacute; &agrave; l’ordinateur et
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; la configuration simplifi&eacute;e ad&eacute;quate et sp&eacute;cifi&eacute; un disque
de travail. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Pr&eacute;paration du listage et de
la capture &raquo; &agrave; la page 273.
Pour capturer un seul plan dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer :
1 Listez le plan suivant les instructions contenues dans le chapitre 16, &laquo; Listage de plans &raquo;,
&agrave; la page 275.
2 Une fois que toutes les informations de plan sont saisies, cliquez sur le bouton
Capturer plan.
Cliquez ici pour capturer un plan.
3 Si la case Invite est coch&eacute;e dans l’onglet Logging, la zone de dialogue Lister le plan
appara&icirc;t. Saisissez ou modifiez des informations sur le plan, puis cliquez sur OK.
Cliquez sur le bouton Clap pour
compl&eacute;ter le nom du plan.
Cliquez ici pour marquer le
plan comme correct.
Si vous le souhaitez, entrez des
remarques suppl&eacute;mentaires ici.
Final Cut Pro rembobine la bande et capture le fichier de donn&eacute;es, cr&eacute;ant ainsi
un plan dans le chutier de listage qui repr&eacute;sente le fichier de donn&eacute;es captur&eacute;.
Capture de bandes enti&egrave;res (Capture &agrave; la vol&eacute;e)
Si vous disposez de beaucoup d’espace disque, il est souvent plus facile de capturer
toutes vos s&eacute;quences sur votre disque de travail et de les lister ult&eacute;rieurement.
Vous pouvez ensuite effacer les donn&eacute;es inutiles de votre disque dur. La Capture
&agrave; la vol&eacute;e s’av&egrave;re &eacute;galement utile pour la capture de portions de bandes.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
311
Apr&egrave;s avoir captur&eacute; votre bande, il vous faudra subdiviser vos plans et fichiers de
donn&eacute;es en plus petits morceaux. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/
Arr&ecirc;t DV &raquo; &agrave; la page 315.
Il y a plusieurs raisons valables pour vouloir capturer des bandes enti&egrave;res :
&Acirc; Il est plus facile de revoir le m&eacute;trage une fois qu’il est captur&eacute; sur l’ordinateur car cela
vous permet de rembobiner et de facilement lire en boucle des sections de m&eacute;trage
pendant que vous prenez des notes.
&Acirc; La capture de bandes enti&egrave;res use moins les bandes-m&egrave;res d’origine car vous ne les
lisez qu’une seule fois au cours de la capture au lieu d’avoir &agrave; les rembobiner et &agrave; les
avancer au cours du listage, puis de la capture par lot.
&Acirc; Avec certains m&eacute;trages DV, Final Cut Pro peut d&eacute;tecter les ruptures entre les prises, ce qui
vous permet de cr&eacute;er des plans de chaque prise sans avoir &agrave; d&eacute;finir manuellement les
points d’entr&eacute;e et de sortie. Cette fonction est appel&eacute;e D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV.
&Acirc; Pour le m&eacute;trage sans timecode, vous devez utiliser la Capture &agrave; la vol&eacute;e car Final Cut Pro
ne peut pas localiser les points d’entr&eacute;e et de sortie pour la capture par lot.
Si vous capturez vos bandes enti&egrave;res, vous pouvez subdiviser les plans de grande
taille (une heure ou plus) en sous-plans plus petits et plus faciles &agrave; g&eacute;rer. Pour obtenir
des instructions pour la cr&eacute;ation de sous-plans et de fichiers de donn&eacute;es plus petits
&agrave; partir de plans de grande taille, consultez la rubrique &laquo; Cr&eacute;ation automatique de
sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV &raquo; &agrave; la page 315 ou
le volume II, chapitre 2, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;.
312
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Limitation de la dur&eacute;e du processus de Capture &agrave; la vol&eacute;e
Lorsque vous utilisez la Capture &agrave; la vol&eacute;e, la taille du fichier de donn&eacute;es captur&eacute;
augmente jusqu’&agrave; ce que vous interrompiez manuellement le processus de capture
ou que la limite de temps pour la Capture &agrave; la vol&eacute;e soit atteinte. Vous pouvez d&eacute;finir
cette limite dans l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me.
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de la Capture &agrave; la vol&eacute;e :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
2 Dans le champ &laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave; &raquo;, saisissez la dur&eacute;e maximale (en minutes) pendant laquelle Final Cut Pro doit effectuer la capture lorsque vous utilisez
l’option Capture &agrave; la vol&eacute;e.
Par exemple, si votre bande dure une heure, vous pouvez d&eacute;finir la limite &agrave; 64 minutes
(60 minutes plus quatre minutes suppl&eacute;mentaires par pr&eacute;caution), lancer la Capture &agrave;
la vol&eacute;e et ne revenir que plusieurs heures plus tard. Au lieu de continuer la capture
jusqu’au remplissage de votre disque de travail, Final Cut Pro interrompt le processus
au bout de 64 minutes.
Capture d’une bande enti&egrave;re &agrave; l’aide de la commande
Capture &agrave; la vol&eacute;e
Assurez-vous que votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope est bien reli&eacute; &agrave; l’ordinateur et
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; la configuration simplifi&eacute;e ad&eacute;quate et sp&eacute;cifi&eacute; un disque
de travail. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Pr&eacute;paration du listage et de
la capture &raquo; &agrave; la page 273.
Lorsque vous utilisez la commande Capture &agrave; la vol&eacute;e, vous n’avez pas besoin de
d&eacute;finir de points d’entr&eacute;e et de sortie. Le point d’entr&eacute;e est d&eacute;termin&eacute; lorsque vous
cliquez sur le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e et le point de sortie est d&eacute;termin&eacute; lorsque
vous appuyez sur &Eacute;chap. ou que le nombre de minutes maximum sp&eacute;cifi&eacute; est atteint.
Pour capturer une bande enti&egrave;re sur votre disque de travail en utilisant la Capture
&agrave; la vol&eacute;e :
1 Dans l’onglet Listage de la fen&ecirc;tre Lister et capturer, saisissez un nom, une description
et d’autres informations de listage pour la bande.
Pour plus d’informations, consultez les sections chapitre 16, &laquo; Listage de plans &raquo;, &agrave; la
page 275 et &laquo; &Agrave; propos de la d&eacute;nomination automatique des fichiers pendant la capture &agrave; la vol&eacute;e &raquo; &agrave; la page 315.
Remarque : &eacute;tant donn&eacute; que vous capturez la bande enti&egrave;re, certains champs de
l’onglet Stockage ne s’appliqueront peut-&ecirc;tre pas. Vous pouvez les laisser vides.
2 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture, puis sur le bouton Disques de travail.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
313
3 Dans la zone de dialogue Disques de travail, cochez la case &laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e
&agrave; &raquo;. Saisissez ensuite un nombre de minutes correspondant &agrave; la dur&eacute;e maximale de
votre bande. Par pr&eacute;caution, vous pouvez ajouter une ou deux minutes suppl&eacute;mentaires. Vous pouvez &eacute;galement suivre les &eacute;tapes d&eacute;crites &agrave; la section &laquo; Limitation de la
dur&eacute;e du processus de Capture &agrave; la vol&eacute;e &raquo; &agrave; la page 313.
4 Rembobinez la bande au d&eacute;but en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur le bouton Retour de votre cam&eacute;scope ou de votre magn&eacute;toscope.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Retour de la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
5 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; commencer la capture, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture.
&Acirc; Appuyez sur la barre d’espace.
6 Cliquez sur le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e.
Final Cut Pro commence &agrave; capturer votre fichier de donn&eacute;es sur votre disque de travail.
7 Appuyez sur la touche &Eacute;chap. pour arr&ecirc;ter la capture ou attendez que Final Cut Pro
l’arr&ecirc;te automatiquement une fois que la dur&eacute;e maximale indiqu&eacute;e dans le champ
&laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave; &raquo; est atteinte.
Lorsque Final Cut Pro arr&ecirc;te la capture, un plan appara&icirc;t dans votre chutier de listage.
Le nouveau plan renvoie au fichier de donn&eacute;es que vous venez de capturer.
8 Double-cliquez sur le plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
9 Passez rapidement le plan en revue pour v&eacute;rifier que vous pouvez le lire correctement
et assurez-vous qu’il contient bien toutes les pistes que vous souhaitiez capturer
(vid&eacute;o, plusieurs canaux audio et timecode correct).
∏
314
Conseil : vous pouvez facilement retrouver le fichier de donn&eacute;es d’un plan en s&eacute;lectionnant le plan du Navigateur et en choisissant Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Agrave; propos de la d&eacute;nomination automatique des fichiers pendant
la capture &agrave; la vol&eacute;e
&Agrave; moins que vous ne saisissiez un texte dans le champ Description, Final Cut Pro
nomme automatiquement les fichiers de donn&eacute;es (et les plans captur&eacute;s) en respectant la convention suivante : Sans titre, Sans titre1, Sans titre2, etc.
Si vous capturez un plan &agrave; l’aide de la commande Capture &agrave; la vol&eacute;e et que le nom
actuellement sp&eacute;cifi&eacute; est d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; par un plan dans le dossier du disque de travail,
la lettre ou le nombre &agrave; la fin du nom est incr&eacute;ment&eacute; d’une unit&eacute;. Par exemple,
si vous utilisez la fonction Capture &agrave; la vol&eacute;e pour capturer un plan nomm&eacute; &laquo; Plan
travail1 &raquo; et qu’il existe d&eacute;j&agrave; un plan du m&ecirc;me nom dans le dossier Disque de travail
de ce projet, le nom du fichier captur&eacute; devient &laquo; Plan travail2 &raquo;. Et s’il existe d&eacute;j&agrave; un
fichier de donn&eacute;es nomm&eacute; &laquo; Plan travail A &raquo;, le fichier actuel est renomm&eacute; &laquo; Plan
travail B &raquo;.
L’incr&eacute;mentation alphab&eacute;tique a lieu si la derni&egrave;re lettre est pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e d’un caract&egrave;re de
s&eacute;paration comme l’espace, le caract&egrave;re soulign&eacute; ou le trait d’union. Aussi, &laquo; NomPlan-A &raquo;
devient &laquo; NomPlan-B &raquo;, mais &laquo; NomPlanA &raquo; devient &laquo; NomPlanA1 &raquo;. Si la derni&egrave;re lettre
du nom de plan est pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e d’un chiffre, le chiffre et la lettre sont tous les deux incr&eacute;ment&eacute;s. Par exemple, &laquo; NomPlan-2Z &raquo; sera suivi de &laquo; NomPlan-3A &raquo;.
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction
D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV
Si vous utilisez le format DV, (DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO 50 ou DVCPRO HD), il se
peut que vous puissiez cr&eacute;er automatiquement des sous-plans &agrave; partir des m&eacute;tadonn&eacute;es
d&eacute;marrage/arr&ecirc;t int&eacute;gr&eacute;es dans les images vid&eacute;o chaque fois que vous arr&ecirc;tez et d&eacute;marrez le cam&eacute;scope. Ces m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV sont captur&eacute;es et stock&eacute;es dans
le fichier de donn&eacute;es. Final Cut Pro peut identifier l’emplacement de chaque marqueur
de d&eacute;marrage/arr&ecirc;t (parfois appel&eacute;s fanionsint&eacute;gr&eacute;s) pour placer automatiquement des
marqueurs dans un plan. Ces marqueurs peuvent ensuite &ecirc;tre utilis&eacute;s pour cr&eacute;er des
sous-plans.
Remarque : les m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV ne sont pas du timecode. Il s’agit
de m&eacute;tadonn&eacute;es de temps ind&eacute;pendantes, enregistr&eacute;es sur les donn&eacute;es vid&eacute;o du
m&eacute;trage. Lorsque les donn&eacute;es temporelles changent brutalement d’une prise &agrave; une
autre, Final Cut Pro reconna&icirc;t que la prise a chang&eacute; et peut placer un marqueur en ce
point du plan.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
315
Pour diviser un plan DV de longue dur&eacute;e en sous-plans en fonction des d&eacute;marrages
et des arr&ecirc;ts :
1 Capturez un plan long &agrave; partir d’une bande DV contenant plusieurs d&eacute;marrages et arr&ecirc;ts.
Remarque : si vous capturez le contenu d’une bande DV enti&egrave;re, assurez-vous que
le menu local &laquo; Sur rupture de timecode &raquo; dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre
Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Cr&eacute;er un nouveau plan &raquo;, afin qu’aucune rupture de timecode ne soit captur&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez le volume IV,
chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
3 Une fois le Visualiseur activ&eacute;, choisissez Marquer &gt; D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV.
Un marqueur appara&icirc;t
devant chaque d&eacute;marrage
et arr&ecirc;t du plan.
Remarque : si vous avez des plans exceptionnellement longs, vous pouvez les diviser
davantage en rajoutant manuellement des marqueurs. Pour plus d’informations,
consultez le volume II, chapitre 4, &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;.
4 Affichez le Navigateur en affichage par liste, puis recherchez le plan que vous
manipuliez dans le Visualiseur.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; S&eacute;lection de pr&eacute;sentations dans le
Navigateur &raquo; &agrave; la page 66.
316
Partie IV Listage, capture et importation
IV
5 Pour visualiser les marqueurs de plans, cliquez sur le triangle d’affichage.
Marqueurs pour un plan
Pour attribuer un nom plus parlant &agrave; l’un de ces marqueurs, il vous suffit de cliquer
dessus, puis sur le nom, afin de le s&eacute;lectionner. Vous pouvez alors modifier le nom.
6 Acc&eacute;dez au Navigateur pour y s&eacute;lectionner tous les marqueurs.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
317
7 Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
Remarque : si vous attribuez de nouveaux noms &agrave; vos marqueurs, ils seront utilis&eacute;s
par vos sous-plans.
Toutes les donn&eacute;es
se trouvant entre les
marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s
doivent d&eacute;sormais appara&icirc;tre comme sous-plans.
Les sous-plans apparaissent en plus du plan d’origine avec les marqueurs. Si vous le
souhaitez, vous pouvez les renommer. Vous pouvez passer les sous-plans en revue et
supprimer ceux dont vous n’aurez probablement pas besoin. Si vous supprimez des
plans inutilis&eacute;s, vous pouvez utiliser le Gestionnaire de donn&eacute;es pour supprimer les
s&eacute;quences inutilis&eacute;es du disque tout en conservant les donn&eacute;es de sous-plans. Pour
plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 7, &laquo; Pr&eacute;sentation du Gestionnaire
de donn&eacute;es &raquo;.
Capture de m&eacute;trage sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Si vous avez une source vid&eacute;o sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique (et donc sans timecode),
vous devez capturer la vid&eacute;o manuellement.
Capture de m&eacute;trage sans timecode
Si vous capturez un fichier de donn&eacute;es sans timecode, vous n’avez aucune garantie de
pouvoir recapturer le m&ecirc;me plan avec exactitude avec les m&ecirc;mes points d’entr&eacute;e et de
sortie. Si vous devez recapturer ces plans (en adoptant une r&eacute;solution sup&eacute;rieure ou
pour recr&eacute;er un projet archiv&eacute; ayant perdu ses fichiers de donn&eacute;es associ&eacute;s) le m&eacute;trage
risque d’&ecirc;tre l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent ce qui vous emp&ecirc;chera de recapturer automatiquement les plans par lot.
318
Partie IV Listage, capture et importation
IV
L’acquisition de m&eacute;trage &eacute;tant de plus en plus souvent num&eacute;rique (avec des formats
DV, par exemple), la capture analogique sans timecode devient de plus en plus rare.
Pour &eacute;viter de capturer une bande sans timecode, l’une des m&eacute;thodes consiste &agrave; tout
d’abord transf&eacute;rer votre m&eacute;trage sur un format avec timecode, tel que DV, Betacam SP
ou Digital Betacam, puis &agrave; capturer ce m&eacute;trage &agrave; partir de la bande avec timecode &agrave;
l’aide d’un contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique. Pour voir d’autres suggestions sur le transfert de
m&eacute;trage d’un format sans timecode &agrave; un autre format avec timecode, consultez la
rubrique &laquo; Capture &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo; &agrave;
la page 341. (Vous pouvez appliquer les m&ecirc;mes m&eacute;thodes aussi bien pour du m&eacute;trage
vid&eacute;o qu’audio.)
Si vous devez capturer manuellement du m&eacute;trage sans timecode ou contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique, veillez &agrave; ce que :
&Acirc; La capture s’effectue avec la m&ecirc;me r&eacute;solution que celle que vous utiliserez pour la
sortie : comme vous ne pouvez pas recapturer pr&eacute;cis&eacute;ment vos plans avec les
m&ecirc;mes points d’entr&eacute;e et de sortie (puisque vous ne disposez ni du contr&ocirc;le &agrave;
distance du magn&eacute;toscope, ni des indications de timecode lors de la capture),
vous devez les capturer &agrave; la r&eacute;solution pr&eacute;vue pour la sortie du projet. Cela vous
&eacute;vitera d’avoir &agrave; refaire une capture manuelle ult&eacute;rieurement.
&Acirc; Tous les fichiers de donn&eacute;es sans timecode soient sauvegard&eacute;s : si vous sauvegardez
les fichiers de donn&eacute;es de vos plans, vos donn&eacute;es source seront toujours disponibles
pour un montage ult&eacute;rieur. Les plans vid&eacute;o n&eacute;cessitant beaucoup d’espace disque,
vous devez utiliser un format d’enregistrement haute capacit&eacute;, tel qu’une bande de
lecture en diffusion (Data DAT, Mammoth, DLT, AIT ou encore VXA), un CD-ROM ou
un DVD-ROM.
Pour capturer des donn&eacute;es manuellement, appuyez sur le bouton de lecture de votre
appareil vid&eacute;o, puis cliquez sur le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e dans la fen&ecirc;tre Lister et
capturer. Lorsque vous souhaitez arr&ecirc;ter la capture, appuyez sur la touche &Eacute;chap.
Pour plus d’informations, consultez la rubrique suivante &laquo; Utilisation d’un p&eacute;riph&eacute;rique
non pilotable pour les captures &raquo; &agrave; la page 320.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
319
Utilisation d’un p&eacute;riph&eacute;rique non pilotable pour les captures
Si aucun cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope g&eacute;rant le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique n’est disponible ou si l’option n’est pas activ&eacute;e, la fen&ecirc;tre Lister et capturer ne propose plus les
commandes de lecture et seul le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e reste utilisable.
Si vous n’utilisez
pas de contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique, la fen&ecirc;tre
Lister et capturer est
donc simplifi&eacute;e.
Les &eacute;tapes de capture sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique sont les m&ecirc;mes que pour la capture &agrave; la vol&eacute;e. La seule diff&eacute;rence de taille r&eacute;side dans le fait que vous devez choisir
le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique adapt&eacute; au p&eacute;riph&eacute;rique non pilotable.
Pour choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique adapt&eacute; &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique
non pilotable :
m Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture, puis choisissez Non-Controllable Device dans
le menu local Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
Pour capturer un plan sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, consultez la rubrique &laquo; Capture
d’une bande enti&egrave;re &agrave; l’aide de la commande Capture &agrave; la vol&eacute;e &raquo; &agrave; la page 313.
Capture vid&eacute;o et audio s&eacute;par&eacute;e
Lorsque vous capturez l’audio et la vid&eacute;o dans des fichiers s&eacute;par&eacute;s, deux fichiers de donn&eacute;es sont enregistr&eacute;s sur votre disque dur, mais les plans apparaissent dans votre projet
sous forme de plans fusionn&eacute;s. Le fait de capturer la vid&eacute;o et l’audio dans deux fichiers
s&eacute;par&eacute;s permet de r&eacute;partir la charge de travail sur deux disques de travail, optimisant
ainsi les performances de chaque disque de travail utilis&eacute; afin que la vid&eacute;o soit captur&eacute;e
au d&eacute;bit le plus &eacute;lev&eacute; possible. Les fichiers audio et vid&eacute;o captur&eacute;s de mani&egrave;re s&eacute;par&eacute;e
ont le m&ecirc;me nom, avec &laquo; _v &raquo; &agrave; la fin des fichiers vid&eacute;o et &laquo; _a &raquo; &agrave; la fin des fichiers
audio. Les fichiers sont &eacute;galement captur&eacute;s dans deux dossiers diff&eacute;rents nomm&eacute;s
respectivement Capture Scratch et Capture de travail audio.
320
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour capturer la vid&eacute;o et l’audio dans des fichiers s&eacute;par&eacute;s :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
2 Cochez la case Capturer audio et vid&eacute;o dans fichiers s&eacute;par&eacute;s.
Remarque : pour capturer des donn&eacute;es DV (notamment DVCPRO, DVCPRO 50 et
DVCPRO HD), il est g&eacute;n&eacute;ralement pr&eacute;f&eacute;rable de ne pas cocher cette case.
3 Cochez les cases correspondant au type de fichiers que vous souhaitez stocker sur
chaque disque de travail : Vid&eacute;o capture, Audio capture, Vid&eacute;o Rendu et Audio rendu.
Par exemple, pour capturer la vid&eacute;o et l’audio sur deux disques de travail s&eacute;par&eacute;s,
choisissez deux disques de travail diff&eacute;rents, puis s&eacute;lectionnez l’option de capture
vid&eacute;o sur l’un et celle de capture audio sur l’autre. Vous pouvez &eacute;galement capturer
des fichiers vid&eacute;o et audio s&eacute;par&eacute;s sur le m&ecirc;me disque de travail, &agrave; condition que
les d&eacute;bits combin&eacute;s de l’audio et de la vid&eacute;o ne d&eacute;passent pas celui de votre disque
de travail.
4 Cliquez sur OK pour enregistrer les r&eacute;glages de votre disque de travail.
Recapture de plans
Lorsque vous recapturez un plan, vous capturez son fichier de donn&eacute;es et ce, m&ecirc;me
si le plan est d&eacute;j&agrave; associ&eacute; &agrave; un fichier de donn&eacute;es. Vous pouvez vouloir recapturer des
plans pour plusieurs raisons :
&Acirc; Vous avez accidentellement supprim&eacute; le fichier de donn&eacute;es d’un plan.
&Acirc; Vous avez captur&eacute; un plan en utilisant un mauvais pr&eacute;r&eacute;glage de capture.
&Acirc; Vous avez captur&eacute; des plans en basse r&eacute;solution pour un montage grossier offline et
vous voulez maintenant recapturer les plans en haute r&eacute;solution pour la s&eacute;quence finale.
La recapture ne diff&egrave;re pas grandement de la capture. La seule diff&eacute;rence notable est
que lors d’une recapture, il se peut qu’un fichier de donn&eacute;es soit d&eacute;j&agrave; associ&eacute; au plan.
Lorsque vous recapturez les donn&eacute;es, vous pouvez remplacer le fichier de donn&eacute;es
existant du plan, ou capturer un nouveau fichier de donn&eacute;es vers un emplacement
diff&eacute;rent en modifiant le chemin de votre disque de travail. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la page 187.
Pour recapturer vos plans, suivez simplement les &eacute;tapes de la capture par lot d&eacute;crites
plus haut dans ce chapitre.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
321
Recapture de sous-plans
Les sous-plans se rapportent &agrave; des parties de fichiers de donn&eacute;es en utilisant des
limites de sous-plans virtuelles. Lorsque vous demandez &agrave; Final Cut Pro de capturer
un sous-plan, les limites de sous-plans sont ignor&eacute;es, et le fichier de donn&eacute;es original
est captur&eacute; dans son int&eacute;gralit&eacute;.
Recapture de plans fusionn&eacute;s
Les plans fusionn&eacute;s sont int&eacute;ressants car ils vous permettent de regrouper ensemble
un fichier de donn&eacute;es vid&eacute;o et des fichiers audio multiples et ind&eacute;pendants dans un
seul et m&ecirc;me plan. Ils s’av&egrave;rent tout sp&eacute;cialement utiles dans la r&eacute;alisation de films
dual system, pour lesquels la vid&eacute;o et l’audio viennent de sources diff&eacute;rentes ensuite
synchronis&eacute;es lors de la postproduction. Un plan fusionn&eacute; est un plan unique dans le
Navigateur qui garde les fichiers de donn&eacute;es ind&eacute;pendants synchrones. Lorsque vous
recapturez les fichiers de donn&eacute;es d’un plan fusionn&eacute;, il se peut que vous deviez effectuer diverses passes de captures &agrave; partir de sources audio et vid&eacute;o diff&eacute;rentes.
Important : g&eacute;n&eacute;ralement, il est pr&eacute;f&eacute;rable que tous les fichiers audio r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s
dans des plans fusionn&eacute;s soient stock&eacute;s sur un seul et m&ecirc;me disque de travail
(dans le m&ecirc;me dossier si possible).
Pour plus d’informations sur les plans fusionn&eacute;s, consultez le volume II, chapitre 3,
&laquo; Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System &raquo;.
Capture de m&eacute;trage avec ruptures de timecode
La fonction de d&eacute;tection de rupture de timecode de Final Cut Pro vous permet de
capturer facilement et avec pr&eacute;cision des bandes source dans leur int&eacute;gralit&eacute; sans
introduire d’erreur de timecode par inadvertance.
De l’importance d’&eacute;viter les ruptures de timecode
Lorsque vous listez votre m&eacute;trage, il est important d’&eacute;viter les ruptures de timecode
dans vos plans. Une rupture de timecode correspond &agrave; tout saut dans le d&eacute;roulement
continu des chiffres du timecode. Il existe deux types de ruptures de timecode :
&Acirc; Rupture de timecode ordonn&eacute;e : il s’agit d’un trou presque imperceptible dans la piste
de timecode de votre bande, qui interrompt le d&eacute;roulement continu du timecode,
sans le r&eacute;initialiser &agrave; 00:00:00:00. Les ruptures de timecode ordonn&eacute;es peuvent
&ecirc;tre dues soit &agrave; l’arr&ecirc;t et &agrave; l’allumage du cam&eacute;scope au milieu d’une bande, soit
au rembobinage de la bande pour revoir une partie puis &agrave; la mise en pause &agrave; la fin
de la derni&egrave;re prise de vue enregistr&eacute;e.
322
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Rupture de timecode avec r&eacute;initialisation : ce type de rupture entra&icirc;ne la r&eacute;initialisation de la piste de timecode sur la valeur par d&eacute;faut. Pour la plupart des cam&eacute;scopes
au format DV, cette valeur correspond &agrave; 00:00:00:00. Une rupture de timecode avec
r&eacute;initialisation peut survenir lorsqu’une bande est cal&eacute;e l&eacute;g&egrave;rement apr&egrave;s la fin de
la derni&egrave;re prise enregistr&eacute;e avant la reprise de l’enregistrement ou lors d’un enregistrement partiel sur le d&eacute;but ou le milieu d’une bande pr&eacute;alablement enregistr&eacute;e.
Remarque : il existe aussi des trous de timecode, lorsque de longs intervalles sont
d&eacute;tect&eacute;s sans aucun timecode.
&Eacute;tant donn&eacute; que les ruptures de timecode ont lieu entre la fin d’une prise et le d&eacute;but
d’une autre, il est plut&ocirc;t facile de les &eacute;viter si vous listez le m&eacute;trage plan par plan. Toutefois, si Final Cut Pro capture un plan avec l’un des deux types de rupture de code, le
timecode captur&eacute; et &eacute;crit par Final Cut Pro dans le fichier source de ce plan sur le disque sera incorrect &agrave; partir de cette rupture. Le timecode &eacute;tant incorrect, vous ne pourrez utiliser ce plan avec aucune des fonctions de Final Cut Pro n&eacute;cessitant un timecode
pr&eacute;cis, comme la capture par lot, la gestion des donn&eacute;es &agrave; l’aide du Gestionnaire de
donn&eacute;es ou encore l’exportation EDL.
Capture de s&eacute;quences apr&egrave;s la 23&egrave;me heure du timecode
Lorsque vous capturez des s&eacute;quences qui se trouvent &agrave; cheval entre la 23&egrave;me heure
et l’heure 00 du timecode, Final Cut Pro traite cette transition de timecode comme une
rupture de timecode. Si vous choisissez l’option &laquo; Nouveau plan &raquo; dans le menu local
&laquo; Sur rupture de timecode &raquo; de l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, Final Cut Pro cr&eacute;era deux plans. Le timecode de D&eacute;but des donn&eacute;es du second
plan commence juste apr&egrave;s que la dur&eacute;e de pre-roll indiqu&eacute;e dans l’onglet Montage
de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur est &eacute;coul&eacute;e. Cela laisse une dur&eacute;e de pre-roll
suffisante pour que le magn&eacute;toscope puisse recapturer le plan ult&eacute;rieurement tout
en &eacute;vitant la rupture de timecode.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
323
Comment &eacute;viter de capturer des plans avec des ruptures
de timecode
Le menu local &laquo; Sur rupture de timecode &raquo; dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur vous propose diff&eacute;rentes possibilit&eacute;s pour &eacute;viter la capture de plans
avec des ruptures de timecode : il est important de d&eacute;finir cette option pour d&eacute;finir la
mani&egrave;re dont vous pensez capturer vos plans. Vous disposez de plusieurs options :
&Acirc; Cr&eacute;er un nouveau plan : il s’agit du mode par d&eacute;faut. Le plan vid&eacute;o d&eacute;j&agrave; captur&eacute; avant
la rupture de timecode est enregistr&eacute; en tant que fichier de donn&eacute;es simple, son point
de sortie &eacute;tant d&eacute;fini par rapport &agrave; l’image pr&eacute;c&eacute;dant imm&eacute;diatement la rupture de
timecode. Final Cut Pro poursuit ensuite le processus de capture de la vid&eacute;o apr&egrave;s la
rupture de timecode et enregistre un deuxi&egrave;me fichier de donn&eacute;es. Lorsque cette
option est s&eacute;lectionn&eacute;e, les plans captur&eacute;s apr&egrave;s les ruptures de timecode portent
leur num&eacute;ro et leur nom d’origine. Par exemple, si le nom du premier plan captur&eacute;
est &laquo; Chats qui jouent &raquo;, le nom du second plan est d&eacute;fini sur &laquo; Chats qui jouent-1. &raquo;
C’est une option judicieuse si vous capturez une bande dans son int&eacute;gralit&eacute;. Supposons, par exemple, que vous capturiez l’int&eacute;gralit&eacute; du contenu d’une bande de
60 minutes pr&eacute;sentant quatre ruptures de timecode. Au lieu de red&eacute;marrer la capture &agrave; chaque d&eacute;tection de rupture de timecode, Final Cut Pro capture toutes les
donn&eacute;es de la bande en cinq plans, en ignorant toutes les ruptures de timecode et
en garantissant que le timecode de toutes les donn&eacute;es captur&eacute;es est pr&eacute;cis et synchronis&eacute;.
&Acirc; Interrompre la capture : si vous choisissez cette option, Final Cut Pro arr&ecirc;te la capture
imm&eacute;diatement apr&egrave;s la rupture d&eacute;tect&eacute;e. Toutes les donn&eacute;es captur&eacute;es avant la
rupture de timecode poss&egrave;dent un timecode sp&eacute;cifique &agrave; l’image et sont intactes.
Le fichier de donn&eacute;es correspondant est enregistr&eacute; et le plan repr&eacute;sentatif est plac&eacute;
dans le Navigateur.
&Acirc; Avertir apr&egrave;s la capture : si cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, les ruptures de timecode
sont signal&eacute;es apr&egrave;s la capture et le fichier de donn&eacute;es pr&eacute;sentant la rupture de
timecode est conserv&eacute;. Nous vous conseillons de n’utiliser ce type de plan que lorsque vous y &ecirc;tes contraint car les ruptures de timecode g&eacute;n&egrave;rent un timecode erron&eacute;
&agrave; partir de la rupture, ce qui rend difficile une recapture pr&eacute;cise de vos donn&eacute;es.
324
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Utilisation de l’option &laquo; Cr&eacute;er un nouveau plan &raquo;
Lorsque vous choisissez &laquo; Cr&eacute;er un nouveau plan &raquo; dans le menu local &laquo; Sur rupture de
timecode &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, les ruptures de timecode ordonn&eacute;es
et avec r&eacute;initialisation et les trous de timecode sont trait&eacute;s de diff&eacute;rentes mani&egrave;res.
Les valeurs de pre-roll et post-roll dans le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique actif
jouent &eacute;galement sur la fa&ccedil;on dont sont d&eacute;termin&eacute;s les points d’entr&eacute;e et de sortie des
plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s.
Ruptures de timecode ordonn&eacute;es
Lorsqu’une rupture de timecode ordonn&eacute;e se produit, la vid&eacute;o qui a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; captur&eacute;e
est enregistr&eacute;e dans le chutier du Navigateur en tant que plan unique, avec le point
de sortie d&eacute;fini au niveau de l’image situ&eacute;e imm&eacute;diatement avant l’interruption de
timecode. Final Cut Pro continue automatiquement la capture vid&eacute;o apr&egrave;s la rupture
de timecode dans un second fichier de donn&eacute;es.
Le point d’entr&eacute;e du second fichier de donn&eacute;es est calcul&eacute; en ajoutant la dur&eacute;e de preroll &agrave; l’image situ&eacute;e imm&eacute;diatement apr&egrave;s la perte d’images du timecode. La dur&eacute;e de
pre-roll est prise en compte de fa&ccedil;on &agrave; ce que si vous voulez recapturer le plan, il y ait
assez de m&eacute;trage vid&eacute;o acceptable avant le Point d’entr&eacute;e pour permettre le pre-roll du
magn&eacute;toscope.
Les noms des plans captur&eacute;s apr&egrave;s les ruptures de timecode sont form&eacute;s &agrave; partir
du nom d’origine et du num&eacute;ro du plan. Par exemple, si le nom du premier plan
captur&eacute; est &laquo; Chats qui jouent &raquo;, le nom du second plan sera &laquo; Chats qui jouent-1 &raquo;,
puis &laquo; Chats qui jouent-2 &raquo;, etc.
Rupture de timecode
00:01:00:00
Plan &laquo; Chats qui jouent &raquo;
00:01:10:00 00:01:13:00
Pre-roll
Plan &laquo; Chats qui jouent-1 &raquo;
Si une rupture de timecode survient pendant la p&eacute;riode de pre-roll (avant le point
d’entr&eacute;e du plan), Final Cut Pro repousse le point d’entr&eacute;e pour int&eacute;grer la dur&eacute;e de
pre-roll actuellement sp&eacute;cifi&eacute;e du point de rupture de timecode au nouveau point
d’entr&eacute;e. Par exemple, lorsqu’une rupture de timecode survient pendant la dur&eacute;e
par d&eacute;faut de pre-roll de trois secondes, le point d’entr&eacute;e est repouss&eacute; plus loin :
Ruptures de timecode
00:01:00:00
Plan &laquo;Chats qui jouent &raquo;
Nouveau point d’entr&eacute;e
00:01:10:00 00:01:11:00 00:01:14:00
Pre-roll
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
Plan &laquo; Chats qui jouent-1 &raquo;
325
&Agrave; chaque fois que survient une rupture de timecode, Final Cut Pro repousse le Point
d’entr&eacute;e plus loin jusqu’&agrave; ce qu’il y ait assez de timecode continu pour pouvoir placer
le Point d’entr&eacute;e apr&egrave;s la dur&eacute;e de pre-roll. C’est ce qui vous permet de pouvoir recapturer le plan par la suite.
Ruptures de timecode avec r&eacute;initialisation
Les ruptures de timecode avec r&eacute;initialisation sont trait&eacute;es diff&eacute;remment. Puisqu’une
rupture de timecode avec r&eacute;initialisation remet le timecode &agrave; 00:00:00:00 au point
de rupture, le nom de la bande et celui du plan sont incr&eacute;ment&eacute;s. Cela facilite grandement la gestion des donn&eacute;es ult&eacute;rieure. Le num&eacute;ro de bande identifie l’emplacement
d’un groupe de plans. Par exemple, si une bande portant le nom 004 a &eacute;t&eacute; captur&eacute;e et
qu’une rupture de timecode avec r&eacute;initialisation se produit, le nom de bande de tous
les plans captur&eacute;s apr&egrave;s la rupture de timecode est incr&eacute;ment&eacute; avec une majuscule,
dans ce cas 004-B. Si une autre rupture de timecode avec r&eacute;initialisation se produit,
le num&eacute;ro de bande passe &agrave; 004-C, etc.
Premi&egrave;re rupture de timecode
00:00:00:00 00:10:33:12 00:00:00:00
Bande 004
Seconde rupture de timecode
00:32:10:18 00:00:00:00
Bande 004-B
00:48:04:20
Bande 004-C
Trous de timecode
Lorsque de longs trous sont d&eacute;tect&eacute;s, sans timecode, Final Cut Pro arr&ecirc;te la capture et
enregistre les donn&eacute;es avant le trou de timecode dans un fichier de donn&eacute;es unique
dont le Point de sortie correspond &agrave; la derni&egrave;re image avant le trou. Si vous r&eacute;alisez
une op&eacute;ration de capture &agrave; la vol&eacute;e, Final Cut Pro continue la lecture jusqu’&agrave; la fin de
la bande en recherchant d’autres &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o enregistr&eacute;s. S’il en trouve, le nom
de la bande est incr&eacute;ment&eacute; — comme pour une rupture de timecode avec r&eacute;initialisation — et la capture se poursuit.
Trou de 10 secondes
Bande 012
Sc&egrave;ne du d&eacute;sert-005
Bande 012-B
Sc&egrave;ne du d&eacute;sert-006
Remarque : si vous constatez des ruptures de timecode excessives et que vous n’en
connaissez pas la raison, essayez de nettoyer les t&ecirc;tes vid&eacute;o de votre cam&eacute;scope ou de
votre magn&eacute;toscope. Pour obtenir des suggestions quant aux causes des ruptures de
timecode et pertes d’images pendant la capture, consultez le volume IV, annexe E,
&laquo; R&eacute;solution des probl&egrave;mes courants &raquo;.
326
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Renommer les fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
Vous souhaiterez peut-&ecirc;tre renommer vos plans et vos fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la
capture. Si vous oubliez, par exemple, d’entrer un nom de plan lors de l’utilisation de
la Capture &agrave; la vol&eacute;e, votre plan ainsi que votre fichier de donn&eacute;es seront nomm&eacute;s
&laquo; Sans titre &raquo;. Vous pouvez facilement renommer un plan dans le Navigateur mais
vous devez &eacute;galement vous assurer de changer le nom du fichier de donn&eacute;es du
plan correspondant ; lorsque vous faites correspondre les noms de vos fichiers de
plans et de donn&eacute;es, vous facilitez consid&eacute;rablement la gestion des donn&eacute;es.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution de noms &agrave; vos plans et aux fichiers de donn&eacute;es
correspondants, consultez le volume IV, chapitre 6, &laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es
offline &raquo;.
Utilisation du Gestionnaire de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
Apr&egrave;s la capture, vous pouvez utiliser le Gestionnaire de donn&eacute;es de diverses mani&egrave;res
pour traiter vos fichiers de donn&eacute;es.
&Acirc; Capturez les fichiers de donn&eacute;es avec une r&eacute;solution inf&eacute;rieure et montez vos projets
en utilisant ces fichiers. Une fois le montage termin&eacute;, vous pouvez utiliser le Gestionnaire de donn&eacute;es pour dupliquer la s&eacute;quence mont&eacute;e, supprimer les donn&eacute;es inutiles
au processus et ne recapturer que les donn&eacute;es dont vous avez besoin pour la s&eacute;quence
finale, en haute r&eacute;solution. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 5,
&laquo; Montage offline et online &raquo;.
&Acirc; M&ecirc;me si vous n’avez pas l’intention de recapturer des plans ult&eacute;rieurement &agrave; un
autre d&eacute;bit, il se peut que vous ayez besoin d’espace disque suppl&eacute;mentaire. Si vous
avez un grand nombre de plans longs dont vous n’utilisez que certaines parties, le
Gestionnaire de donn&eacute;es peut s’av&eacute;rer utile. Vous pouvez utiliser le Gestionnaire de
donn&eacute;es pour supprimer toutes les donn&eacute;es superflues sur votre disque de travail.
&Acirc; Capturez une bande enti&egrave;re, cr&eacute;ez des sous-plans de tous les plans &agrave; utiliser et
employez le Gestionnaire de donn&eacute;es pour cr&eacute;er de plus petits fichiers de donn&eacute;es
d’apr&egrave;s les limites de sous-plans. Vous pouvez supprimer les donn&eacute;es des sous-plans
que vous n’avez pas l’intention d’utiliser. Si vous utilisez des bandes DV, vous pouvez
utiliser la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV pour marquer toutes les prises en
vue de la cr&eacute;ation de sous-plans. Pour plus d’informations, consultez le volume II,
chapitre 2, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;.
Chapitre 17 Capture de m&eacute;trage sur le disque
327
Remarque : si vous capturez une bande enti&egrave;re pour suivre le processus mentionn&eacute;
auparavant, il est indispensable de v&eacute;rifier que votre bande ne comporte aucune
rupture de timecode. Assurez-vous que l’option Cr&eacute;er un nouveau plan est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu local Sur rupture de timecode dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre
Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23,
&laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Pour plus d’informations sur la gestion de donn&eacute;es, consultez le volume IV, chapitre 7,
&laquo; Pr&eacute;sentation du Gestionnaire de donn&eacute;es &raquo;.
328
Partie IV Listage, capture et importation
18
Capture audio
18
Final Cut Pro vous permet de capturer plusieurs canaux
audio &agrave; la fois et de capturer des fichiers de donn&eacute;es
audio seulement.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos de la capture audio (p. 329)
&Acirc; Capture de fichiers de donn&eacute;es audio seulement (p. 330)
&Acirc; Capture audio multicanal (p. 331)
&Acirc; R&eacute;glage des niveaux sonores analogiques pour la capture (p. 337)
&Acirc; Capture audio &agrave; partir d’une platine avec contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique (p. 339)
&Acirc; Capture &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio sans contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique (p. 341)
&Acirc; Capture de donn&eacute;es audio synchronis&eacute;es sans vid&eacute;o (p. 342)
&Agrave; propos de la capture audio
La capture audio avec Final Cut Pro est globalement similaire &agrave; la capture vid&eacute;o :
vous saisissez un nom de bande, d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie, listez
le plan puis le capturez. Dans la plupart des cas, la capture audio se r&eacute;alise en m&ecirc;me
temps que la capture vid&eacute;o puisque les deux m&eacute;dia se trouvent sur la m&ecirc;me bande.
Vous pouvez capturer jusqu’&agrave; 24 canaux audio &agrave; la fois, que ce soit en mono ou en
st&eacute;r&eacute;o, mais vous pouvez &eacute;galement capturer des fichiers de donn&eacute;es audio seulement &agrave; partir de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o ou audio.
Si vous souhaitez importer de l’audio &agrave; partir de CD ou de fichiers audio provenant
d’autres applications audio, consultez la section &laquo; Importation de fichiers audio &raquo; &agrave; la
page 359.
329
Pr&eacute;paration n&eacute;cessaire &agrave; la capture audio
Lorsque vous r&eacute;alisez une capture &agrave; partir d’une platine ou d’un appareil audio multicanaux (comme une station travail audionum&eacute;rique ou DAW), vous devez v&eacute;rifier que :
&Acirc; Le p&eacute;riph&eacute;rique audio et l’interface audio de l’ordinateur sont bien connect&eacute;s.
&Acirc; L’interface audio de l’ordinateur est compatible avec le format de sortie du p&eacute;riph&eacute;rique audio.
&Acirc; L’interface audio comporte suffisamment de canaux d’entr&eacute;e pour capturer tous
les canaux du p&eacute;riph&eacute;rique audio.
La plupart des ordinateurs Macintosh sont &eacute;quip&eacute;s de mini-ports audio st&eacute;r&eacute;o int&eacute;gr&eacute;s
et certains mod&egrave;les pr&eacute;sentent m&ecirc;me des connecteurs st&eacute;r&eacute;o S/PDIF optiques.
Pour plus d’informations sur la configuration d’une interface audio dans Final Cut Pro,
consultez la section &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels &raquo; &agrave; la page 224.
Important : pour que Final Cut Pro puisse correctement capturer et invariablement
recapturer une m&ecirc;me portion de bande audio, votre lecteur audio doit &ecirc;tre compatible avec le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance. Une grande partie des enregistreurs
de bandes audionum&eacute;riques et des enregistreurs de pistes multiples sont compatibles
avec le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance. Pour plus d’informations, consultez la
section &laquo; Capture audio &agrave; partir d’une platine avec contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &raquo; &agrave; la
page 339.
Choix d’une m&eacute;thode de capture audio
Vous pouvez r&eacute;aliser une capture audio en m&ecirc;me temps ou ind&eacute;pendamment de la
vid&eacute;o. L’audio peut &ecirc;tre issu d’une source DV (via le port FireWire de votre ordinateur),
ou d’une interface vid&eacute;o tierce comportant des entr&eacute;es audio ou d’une interface audio
tierce. Vous pouvez &eacute;galement utiliser l’outil Voix off pour enregistrer une piste audio
mono directement dans la Timeline.
Capture de fichiers de donn&eacute;es audio seulement
Si vous souhaitez capturer de l’audio seulement &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio ou
vid&eacute;o, vous pouvez d&eacute;sactiver la capture vid&eacute;o dans l’onglet R&eacute;glages de plan de la
fen&ecirc;tre Lister et capturer.
Pour r&eacute;gler Final Cut Pro pour la capture audio seulement :
1 Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et 8).
2 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de plan.
3 D&eacute;sactivez la case &agrave; cocher vid&eacute;o, et cochez la case audio.
Pour plus d’informations sur les pr&eacute;r&eacute;glages de capture audio seulement, consultez le
volume IV, chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
330
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour choisir un dossier pour la capture audio seulement sur le disque de travail :
1 Dans l’onglet R&eacute;glages de capture de la fen&ecirc;tre Lister et capturer, cliquez sur Disques
de travail.
2 D&eacute;sactivez Capturer audio et vid&eacute;o dans fichiers s&eacute;par&eacute;s.
Lorsque cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, les fichiers audio sont captur&eacute;s dans le dossier de
capture de travail. Si l’option est activ&eacute;e, les fichiers audio sont captur&eacute;s dans le dossier
de capture de travail audio.
Capture audio multicanal
Que vous capturiez de l’audio seulement ou de l’audio et de la vid&eacute;o, vous devez
choisir les canaux audio &agrave; capturer et la fa&ccedil;on de les regrouper. Final Cut Pro vous
permet de capturer simultan&eacute;ment jusqu’&agrave; 24 canaux audio dans un fichier de
donn&eacute;es QuickTime, depuis n’importe quel canal d’entr&eacute;e libre d’une interface
audio unique.
Configuration pour la capture audio multicanal
Avant de commencer la capture, vous devez configurer votre interface audio avec
Final Cut Pro.
Pour s&eacute;lectionner une interface audio pour la capture audio :
1 Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et 8).
2 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture.
3 Dans le menu local Capture/Entr&eacute;e, choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de capture contenant
l’interface audio que vous souhaitez utiliser.
Si vous poss&eacute;dez une interface audio tierce, il vous faudra peut-&ecirc;tre cr&eacute;er votre propre
pr&eacute;r&eacute;glage de capture, ou en adapter un existant. Pour plus d’informations sur la personnalisation des pr&eacute;r&eacute;glages de capture, consultez le volume IV, chapitre 25,
&laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
Chapitre 18 Capture audio
331
S&eacute;lection du canal audio multicanal
Dans la partie Audio de l’onglet R&eacute;glages de plan, vous pouvez s&eacute;lectionner les canaux
audio &agrave; capturer et la fa&ccedil;on dont vous voulez les traiter, que ce soit ind&eacute;pendamment
en mono ou en regroupement st&eacute;r&eacute;o. Chaque commande d’entr&eacute;e audio correspond
&agrave; une entr&eacute;e du p&eacute;riph&eacute;rique audio ou de l’interface, d&eacute;termin&eacute;e par le pr&eacute;r&eacute;glage
de capture utilis&eacute;. Si vous utilisez une interface audio tierce, il est essentiel que vous
connaissiez pr&eacute;cis&eacute;ment les canaux de sortie de votre appareil audio correspondant
aux canaux d’entr&eacute;e de votre interface audio.
Si vous n’avez pas
connect&eacute; d’interface
audio, ce menu local
vous permet de choisir le
nombre d’entr&eacute;es audio
que vous voulez capturer.
Cochez cette case pour
activer la capture vid&eacute;o.
Cochez cette case pour
contr&ocirc;ler les flux audio
entrant pendant le
listage et la capture.
Cochez cette case pour
activer la capture audio.
R&eacute;glette de gain
du Master
Cr&ecirc;te-m&egrave;tres de canaux
individuels
Contr&ocirc;le st&eacute;r&eacute;o/mono
Indicateur d’&eacute;cr&ecirc;tage
Commande &laquo; Capturer le
canal audio &raquo;
&Acirc; Case &agrave; cocher Audio : cochez cette case pour activer la capture audio du plan en cours.
&Acirc; Canaux d’entr&eacute;e : lorsqu’une interface audio est connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur et
s&eacute;lectionn&eacute;e dans le pr&eacute;r&eacute;glage de capture, Final Cut Pro d&eacute;tecte automatiquement le
nombre de canaux d’entr&eacute;e audio disponibles. Le menu local appara&icirc;t alors en gris&eacute;.
Si vous n’avez connect&eacute; aucun p&eacute;riph&eacute;rique audio, ce menu local vous permet de
choisir le nombre d’entr&eacute;es audio que vous voulez capturer (lorsque vous aurez
connect&eacute; une interface audio). Cela s’av&egrave;re fort pratique lorsque vous listez des
bandes sans avoir reli&eacute; de p&eacute;riph&eacute;rique audio. Ne s&eacute;lectionnez pas plus de canaux
d’entr&eacute;e que vous n’en aurez lors de la capture.
Remarque : si l’interface audio n’est pas connect&eacute;e et que vous listez des plans
avec plus de canaux d’entr&eacute;e que ne le permet votre interface audio, Final Cut Pro
restreint le nombre de canaux audio captur&eacute;s au nombre de canaux d’entr&eacute;e disponibles sur l’interface. Par exemple, si vous listez des plans &agrave; huit canaux d’entr&eacute;e
audio, puis que vous capturez ces plans par lots &agrave; l’aide d’une interface audio ne
g&eacute;rant que quatre canaux d’entr&eacute;e, quatre canaux seulement seront captur&eacute;s.
332
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Aper&ccedil;u : cochez cette case pour &eacute;couter le signal audio entrant sur la sortie audio indiqu&eacute;e dans la sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me. Chaque canal audio activ&eacute; pour
la capture est r&eacute;achemin&eacute; vers une sortie correspondante de votre interface audio, tandis que les canaux d&eacute;sactiv&eacute;s sont muets. Si votre interface audio pr&eacute;sente moins de
sorties audio que le nombre de canaux captur&eacute;s, les donn&eacute;es audio se retrouvent sousmix&eacute;es vers deux canaux (les canaux mono sont expos&eacute;s au centre et vous entendez les
paires st&eacute;r&eacute;o en aper&ccedil;u st&eacute;r&eacute;o). Cela n’affecte pas vos fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s ; seul
le preview du son durant le listage et la capture est affect&eacute;.
&Acirc; Gain du Master : cette r&eacute;glette vous permet d’ajuster le gain sur tous les canaux
audio simultan&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement saisir une valeur de gain ou d’att&eacute;nuation en d&eacute;cibels dans le champ correspondant.
Remarque : tous les appareils ne sont pas compatibles avec le contr&ocirc;le de gain
du Master de Final Cut Pro.
&Acirc; Cr&ecirc;te-m&egrave;tre de canal individuel : chaque VU-m&egrave;tre de canal audio affiche le niveau
actuel du signal entrant dans l’interface audio.
Remarque : si la case Aper&ccedil;u est coch&eacute;e et qu’un canal audio est d&eacute;sactiv&eacute; pour
la capture, le VU-m&egrave;tre n’affiche pas les niveaux.
&Acirc; Indicateur d’&eacute;cr&ecirc;tage : chaque cr&ecirc;te-m&egrave;tre de canal poss&egrave;de un indicateur d’&eacute;cr&ecirc;tage qui s’allume lorsqu’il d&eacute;tecte des niveaux sup&eacute;rieurs &agrave; 0 dBFS. Il reste allum&eacute;
jusqu’&agrave; ce que vous arr&ecirc;tiez et relanciez la lecture.
&Acirc; Commande st&eacute;r&eacute;o/mono : l’activation de cette commande indique &agrave; Final Cut Pro
de capturer les deux canaux audio correspondants en tant que paire st&eacute;r&eacute;o.
Lorsque cette commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous pouvez s&eacute;lectionner un seul ou
les deux canaux audio pour la capture. Dans ce cas, chaque canal est captur&eacute; et
g&eacute;r&eacute; comme un canal mono discret.
&Acirc; Contr&ocirc;le Capturer le canal audio : l’activation de ce contr&ocirc;le indique &agrave; Final Cut Pro
de capturer le canal audio correspondant.
Pour choisir les canaux audio &agrave; capturer :
1 Assurez-vous que votre interface audio est connect&eacute;e et s&eacute;lectionn&eacute;e dans le pr&eacute;r&eacute;glage
de capture actuel.
2 Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les
touches Commande et 8).
3 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de plan.
4 V&eacute;rifiez que le nombre de canaux d’entr&eacute;e audio dans le menu local Canaux d’entr&eacute;e
correspond bien au nombre de canaux disponibles sur l’interface audio.
Remarque : c’est le pr&eacute;r&eacute;glage de capture actuellement s&eacute;lectionn&eacute; qui d&eacute;termine
l’interface audio utilis&eacute;e pour la capture. Pour plus d’informations sur le pr&eacute;r&eacute;glage
de capture, consultez le volume IV, chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
5 S&eacute;lectionnez les canaux de l’interface audio que vous souhaitez capturer.
Chapitre 18 Capture audio
333
Important : lorsque vous effectuez la s&eacute;lection de canaux dans l’onglet de R&eacute;glages
de plan, ce sont les canaux d’entr&eacute;e de l’interface audio que vous s&eacute;lectionnez et non
ceux de la platine ou du magn&eacute;toscope. Afin que la capture audio soit plus simple et
plus coh&eacute;rente, nous vous conseillons de relier les sorties audio de votre appareil aux
canaux d’entr&eacute;e portant le m&ecirc;me num&eacute;ro. Ainsi, si vous effectuez la capture &agrave; partir
d’un p&eacute;riph&eacute;rique Digital Betacam, vous devez relier ses canaux de sortie 1 &agrave; 4 aux
canaux d’entr&eacute;e 1 &agrave; 4 respectifs sur l’interface audio.
6 Cliquez sur le contr&ocirc;le st&eacute;r&eacute;o/mono en regard d’une des paires de canaux audio que
vous voulez capturer en tant que paire st&eacute;r&eacute;o. La commande appara&icirc;t alors en gris&eacute;.
Le contr&ocirc;le st&eacute;r&eacute;o/mono
est activ&eacute;.
Le contr&ocirc;le st&eacute;r&eacute;o/mono
est d&eacute;sactiv&eacute;. Les entr&eacute;es
audio peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es s&eacute;par&eacute;ment.
Audio mono dual et audio st&eacute;r&eacute;o
Si vous utilisez un cam&eacute;scope DV, vous enregistrez normalement deux canaux audio
lors de la production. Par d&eacute;faut, les cam&eacute;scopes DV utilisent un micro st&eacute;r&eacute;o int&eacute;gr&eacute;,
la gauche s’enregistrant sur le canal audio 1 et la droite sur le canal audio 2 de la
bande. Il s’agit d’un regroupement st&eacute;r&eacute;o, le canal 1 repr&eacute;sentant les sons de la
partie gauche et le canal 2 ceux de la partie droite.
Tout au long du processus de montage, vous montez la partie gauche et droite du
son st&eacute;r&eacute;o en m&ecirc;me temps. Dans ce cas, les canaux 1 et 2 sont regroup&eacute;s ensemble
en une seule paire st&eacute;r&eacute;o.
En revanche, si vous utilisez des microphones diff&eacute;rents pour enregistrer des sons
de fa&ccedil;on ind&eacute;pendante, comme les paroles de deux acteurs, vous pouvez capturer
les deux pistes audio de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’elles restent ind&eacute;pendantes (discr&egrave;tes) l’une
de l’autre. On parle alors de pistes mono dual.
334
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Stockage des fichiers audio multicanaux sur le disque
Final Cut Pro stocke les fichiers de donn&eacute;es audio multicanaux sous forme de fichiers
de donn&eacute;es QuickTime. Chaque canal audio captur&eacute; est stock&eacute; sur sa propre piste dans
un unique fichier de donn&eacute;es QuickTime :
&Acirc; Regroupement mono : chaque canal mono est captur&eacute; sur sa propre piste dans le
fichier de donn&eacute;es QuickTime.
&Acirc; Regroupement st&eacute;r&eacute;o : chaque canal st&eacute;r&eacute;o est captur&eacute; sur une piste entrelac&eacute;e
unique du fichier de donn&eacute;es QuickTime. Une piste audio st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;e contient
&agrave; la fois les &eacute;chantillons audio droit et gauche.
Supposons que vous r&eacute;alisiez une capture &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio 8 canaux.
Le style de stockage audio sur les pistes QuickTime d&eacute;pend des canaux que vous
regroupez en mono ou st&eacute;r&eacute;o. Voici un exemple d’agencement de piste dans un
fichier de donn&eacute;es QuickTime multicanal :
Canaux du
p&eacute;riph&eacute;rique audio
Regroupement audio choisi
QuickTime Piste du fichier
dans l’onglet R&eacute;glages de plan de donn&eacute;es QuickTime
Canaux 1 et 2
Paire st&eacute;r&eacute;o
1 (st&eacute;r&eacute;o)
Canal 3
Mono
2 (mono)
Canal 4
Mono
3 (mono)
Canaux 5 et 6
Paire st&eacute;r&eacute;o
4 (st&eacute;r&eacute;o)
Canal 7
Mono
5 (mono)
Canal 8
Mono
6 (mono)
Affichage des &eacute;l&eacute;ments audio multicanaux dans le Visualiseur
L’ordre dans lequel les canaux sont regroup&eacute;s dans le Visualiseur d&eacute;pend du type
de plan. Pour les plans Master, les regroupements de canaux audio sont affich&eacute;s
dans l’ordre dans lequel ils sont stock&eacute;s dans le fichier de donn&eacute;es du plan (sauf si
le plan Master a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un plan de s&eacute;quence). Les canaux audio des plans
de s&eacute;quence affichent les paires st&eacute;r&eacute;o suivies des canaux mono, quel que soit l’ordre
utilis&eacute; dans le fichier de donn&eacute;es d’origine ou dans la s&eacute;quence.
Par exemple, supposons que vous ayez un fichier audio multicanal surround contenant, dans l’ordre, les canaux suivants : st&eacute;r&eacute;o, mono, mono et st&eacute;r&eacute;o. Lorsque vous
importez ce fichier audio dans Final Cut Pro, les canaux audio du plan Master apparaissent dans le m&ecirc;me ordre que le fichier audio. Toutefois, si vous montez ce plan
en s&eacute;quence puis ouvrez ce plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur, les canaux appara&icirc;tront en tant que st&eacute;r&eacute;o, st&eacute;r&eacute;o, mono et mono car les paires st&eacute;r&eacute;o sont affich&eacute;es
en premier.
Chapitre 18 Capture audio
335
Le Visualiseur dispose d’un onglet s&eacute;par&eacute; pour chaque paire st&eacute;r&eacute;o ou &eacute;l&eacute;ment de plan
mono. L’exemple ci-dessous montre un plan de s&eacute;quence &agrave; huit canaux ouvert dans le
Visualiseur. La paire st&eacute;r&eacute;o est ouverte en premier, suivie des &eacute;l&eacute;ments de plan mono.
Capture de canaux audio multiples &agrave; partir de p&eacute;riph&eacute;riques DV
Les p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o DV permettent d’enregistrer jusqu’&agrave; quatre pistes audio, selon
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits choisies sur le cam&eacute;scope.
Cependant, Final Cut Pro ne peut capturer que deux canaux audio &agrave; la fois via le port
FireWire d’un p&eacute;riph&eacute;rique. Vous devez choisir ou cr&eacute;er un pr&eacute;r&eacute;glage de capture pour
capturer les canaux audio DV que vous voulez. Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation
ou la modification d’un pr&eacute;r&eacute;glage de capture, consultez le volume IV, chapitre 25,
&laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
Pour choisir les canaux audio DV &agrave; capturer via FireWire :
1 Choisissez R&eacute;glages audio/vid&eacute;o dans Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet Pr&eacute;r&eacute;g.
de capture.
2 Cliquez sur un pr&eacute;r&eacute;glage &agrave; modifier, puis sur &Eacute;dition ou Dupliquer.
3 Dans les R&eacute;glages audio QuickTime, choisissez Audio DV dans le menu local P&eacute;riph&eacute;rique.
4 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu local Entr&eacute;e :
&Acirc; Si la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de la bande DV est de 48 kHz et 16 bits : 2 premiers canaux.
&Acirc; Si la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de votre bande DV est de 32 kHz et 12 bits : choisissez
2 premiers canaux, 2 canaux suivants ou M&eacute;langer 4 canaux.
L’option de m&eacute;lange 4 canaux permet le mixage des quatre pistes audio en une seule
paire st&eacute;r&eacute;o.
5 Cliquez sur OK, puis de nouveau sur OK.
Important : avant de commencer &agrave; tourner, r&eacute;glez toujours votre cam&eacute;scope pour qu’il
enregistre &agrave; une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz et une profondeur de 16 bits.
336
Partie IV Listage, capture et importation
IV
R&eacute;glage des niveaux sonores analogiques pour la capture
En plus des barres de couleur situ&eacute;es au d&eacute;but de la bande, il peut &eacute;galement y avoir
une tonalit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence, en g&eacute;n&eacute;ral de 1 kilohertz (kHz), r&eacute;gl&eacute;e sur 0 d&eacute;cibel (dB) sur
un VU-m&egrave;tre analogique. Si vous capturez &agrave; partir d’une bande Master sur laquelle
l’audio a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; mix&eacute;, tous les niveaux sonores devraient avoir &eacute;t&eacute; mix&eacute;s en fonction
de cette tonalit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence.
L’objectif est d’avoir une influence minimale sur le signal sonore lors de la capture
audio sur votre disque de travail. Il est pr&eacute;f&eacute;rable d’ajuster les niveaux sonores apr&egrave;s
la capture, car les modifications de niveau effectu&eacute;es dans Final Cut Pro sont non
destructrices. En effet, vous pouvez toujours revenir aux niveaux sonores originaux
si besoin est.
Si vous capturez de l’audio &agrave; partir d’une bande enregistr&eacute;e sur le terrain, la tonalit&eacute; de
r&eacute;f&eacute;rence pr&eacute;sente en d&eacute;but de bande est un bon point de d&eacute;part pour le r&eacute;glage des
niveaux, mais il se peut que l’audio varie d’une prise &agrave; l’autre. Dans ce cas, il est essentiel
d’ajuster le gain audio sur votre interface audio pour enregistrer les meilleurs niveaux
sonores possibles. Nous vous conseillons de r&eacute;gler les niveaux pour &eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage des
donn&eacute;es audio lors de la capture. L’audio &eacute;cr&ecirc;t&eacute; pr&eacute;sente des craquements et le son est
d&eacute;form&eacute;, ce qui est tout &agrave; fait inacceptable pour un travail professionnel. Dans certains
cas, un m&ecirc;me r&eacute;glage conviendra &agrave; la totalit&eacute; des plans de votre bande. Dans d’autres,
il se peut que vous deviez r&eacute;gler les niveaux sonores de chaque plan. Tout d&eacute;pend de
l’amplitude de variation des niveaux sonores sur une bande donn&eacute;e.
Remarque : lors d’une capture audionum&eacute;rique, le niveau de gain est d&eacute;j&agrave; d&eacute;fini et n’est
pas modifiable.
Pour r&eacute;gler les niveaux de gain audio avant la capture d’audio analogique :
1 Cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de plan situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Calez votre bande sur la tonalit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence enregistr&eacute;e en d&eacute;but de bande, si vous
enregistrez &agrave; partir d’une bande pr&eacute;mix&eacute;e comportant une tonalit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence.
&Acirc; Calez votre bande sur le plan comportant le signal audio le plus fort de tous les plans
que vous souhaitez capturer sur cette bande.
3 Lancez la lecture de votre bande.
4 V&eacute;rifiez que les niveaux &eacute;mis par votre magn&eacute;toscope correspondent aux VU-m&egrave;tres
d’entr&eacute;e de votre interface audio.
5 Dans les onglets de R&eacute;glages de plan de la fen&ecirc;tre Lister et capturer, activez les canaux
audio &agrave; partir desquels vous souhaitez effectuer la capture.
6 R&eacute;glez le gain sur chacune des entr&eacute;es audio de votre interface audio de fa&ccedil;on &agrave; obtenir des VU-m&egrave;tres &eacute;quivalents pour Final Cut Pro et le magn&eacute;toscope.
Chapitre 18 Capture audio
337
La tonalit&eacute; pour les formats de donn&eacute;es analogiques est g&eacute;n&eacute;ralement r&eacute;gl&eacute;e sur 0 dB
(analogique). Vous devez s&eacute;lectionner un niveau num&eacute;rique &eacute;quivalent sur les vu-m&egrave;tres
de Final Cut Pro. Le niveau choisi d&eacute;pend de la profondeur de bits utilis&eacute;e pour la
capture audio mais aussi du registre dynamique de votre audio :
&Acirc; Audio 16 bits : de mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, nous vous conseillons de faire correspondre
la tonalit&eacute; analogique de 0 dB au -12 dBFS num&eacute;rique.
&Acirc; Audio 20 ou 24 bits : nous vous conseillons de faire correspondre la tonalit&eacute; analogique
de 0 dB au -18 ou -20 dBFS.
Vu-m&egrave;tre
g&eacute;n&eacute;ral
+7
+4
Vu-m&egrave;tre
Final Cut Pro
0
-6
+2
0
-12
-2
-4
-18
-24
-7
-36
-10
-48
-20
-66
-30
-∞
Rattachant 0 dB analogique &agrave; –12 dB num&eacute;rique
Pour plus d’informations sur la profondeur de bits, consultez le volume III, chapitre 1,
&laquo; Principes audio fondamentaux &raquo;.
Important : pour &eacute;viter la d&eacute;formation, les niveaux sonores ne doivent pas d&eacute;passer
0 dBFS sur les vu-m&egrave;tres de Final Cut Pro.
338
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Agrave; propos des pics audio
Lorsque vous capturez des donn&eacute;es audio, un &eacute;cr&ecirc;tage a lieu si une partie du signal
audio d&eacute;passe le 0 dBFS. Le 0 dBFS correspondant au niveau num&eacute;rique maximal, tous
les niveaux ayant d&eacute;pass&eacute; 0 dBFS sont r&eacute;gl&eacute;s au niveau sonore maximum, ce qui cause
l’&eacute;cr&ecirc;tage. Du fait de la nature de l’enregistrement audionum&eacute;rique, ces donn&eacute;es audio
&eacute;cr&ecirc;t&eacute;es produisent g&eacute;n&eacute;ralement un plan avec des gr&eacute;sillements et des sons secs et
qui s’av&egrave;re donc inutilisable dans la plupart des projets. Toutes les occurrences d’audio
&eacute;cr&ecirc;t&eacute; apparaissent sous forme de pics de 0 dBFS. Un nombre de pics excessif indique
que les niveaux utilis&eacute;s lors de l’enregistrement audio &eacute;taient inappropri&eacute;s.
Dans Final Cut Pro, l’indicateur d’&eacute;cr&ecirc;tage de l’onglet R&eacute;glages de plan (fen&ecirc;tre Lister
et capturer) s’allume pour vous avertir qu’un canal audio produit des pics. Si le voyant
est allum&eacute;, nous vous conseillons de r&eacute;duire le gain de ce canal sur l’interface audio.
Si des pics apparaissent sur un canal audio alors que le plan a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; captur&eacute;, vous
pouvez recapturer l’audio &agrave; un meilleur niveau ou monter l’audio de mani&egrave;re appropri&eacute;e pour &eacute;viter les pics. Vous pouvez utiliser la commande Marquer les pics audio
pour identifier les pics audio dans des plans ou des s&eacute;quences. Il vous appartient
ensuite de d&eacute;cider si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas utiliser les parties &eacute;cr&ecirc;t&eacute;es ou les r&eacute;enregistrer. Pour plus d’informations sur la commande Marquer les pics audio, consultez le
volume III, chapitre 3, &laquo; &Eacute;valuation des niveaux &agrave; l’aide des VU-m&egrave;tres &raquo;.
Capture audio &agrave; partir d’une platine avec contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique
Final Cut Pro vous offre la possibilit&eacute; de capturer des donn&eacute;es audio &agrave; partir d’une platine pilotable comme un magn&eacute;tophone DAT (Digital Audio Tape) professionnel ou un
enregistreur num&eacute;rique multipistes. Cette caract&eacute;ristique s’av&egrave;re particuli&egrave;rement utile
lors de la capture audio effectu&eacute;e via le double enregistrement, les donn&eacute;es audio et
vid&eacute;o &eacute;tant enregistr&eacute;es simultan&eacute;ment sur deux p&eacute;riph&eacute;riques diff&eacute;rents.
Comme pour la capture vid&eacute;o, vous avez besoin qu’un timecode soit enregistr&eacute; sur
la bande audio pour pouvoir d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie pour la capture.
Vous pouvez contr&ocirc;ler les platines qui utilisent l’un des protocoles de contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique standard (RS-422 &eacute;tant le plus courant) compatibles avec Final Cut Pro.
Si vous envisagez de capturer de l’audio dual system &agrave; l’aide du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, assurez-vous que la platine audio soit verrouill&eacute;e par synchronisation &agrave; l’interface
audio ou vid&eacute;o utilis&eacute;e pour la capture. Pour plus d’informations sur la connexion d’une
platine audio avec contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; votre ordinateur, consultez la section
&laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels &raquo; &agrave; la page 224. Pour plus d’informations sur la capture de donn&eacute;es audio synchronis&eacute;es, consultez le volume IV,
chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
Chapitre 18 Capture audio
339
Pour capturer des donn&eacute;es audio &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio seulement
en utilisant le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique :
1 Choisissez Lister et capturer dans le menu local Fichier (ou appuyez sur Commande + !)
puis cliquez sur l’onglet R&eacute;glages de capture.
2 Choisissez alors le pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique appropri&eacute; dans le menu
local Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
Il s’agit habituellement de l’un des protocoles de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique s&eacute;rie RS-422
ou RS-232. Reportez-vous &agrave; la documentation accompagnant votre p&eacute;riph&eacute;rique audio
pour obtenir des informations sur la m&eacute;thode &agrave; utiliser.
Choisissez le pr&eacute;r&eacute;glage de
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
appropri&eacute;.
V&eacute;rifiez que vous avez bien
s&eacute;lectionn&eacute; le pr&eacute;r&eacute;glage
de capture audio appropri&eacute;.
3 S&eacute;lectionnez un pr&eacute;r&eacute;glage de capture audio seulement dans le menu local
Capture/Entr&eacute;e.
Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation d’un pr&eacute;r&eacute;glage de capture audio seulement,
consultez le volume IV, chapitre 25, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de capture &raquo;.
4 Si vous capturez des donn&eacute;es audio &agrave; partir d’une platine audio avec contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique verrouill&eacute;e &agrave; une interface de capture vid&eacute;o connect&eacute;e sur votre
ordinateur, vous devez s&eacute;lectionner &laquo; Sync. la capture audio avec la source vid&eacute;o
&eacute;ventuelle &raquo; dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
5 Pour localiser des donn&eacute;es audio &agrave; capturer sur une bande audio, utilisez les commandes dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer. Listez (ou capturez) les plans selon la m&ecirc;me
m&eacute;thode que vous utiliseriez avec un magn&eacute;toscope pilotable.
6 Pour capturer des donn&eacute;es &agrave; partir d’une bande audio, capturez les plans selon la
m&ecirc;me m&eacute;thode que vous utiliseriez avec un magn&eacute;toscope pilotable.
Pour plus d’informations, consultez le chapitre 17, &laquo; Capture de m&eacute;trage sur le disque &raquo;,
&agrave; la page 301.
7 Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement ou interrompre la capture par lot &agrave; l’aide du contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique, appuyez sur &Eacute;chap.
Les &eacute;l&eacute;ments audio que vous capturez sont plac&eacute;s dans le chutier du Navigateur.
340
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Capture &agrave; partir d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio sans contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique
Si votre p&eacute;riph&eacute;rique audio n’est pas compatible avec le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, vous
pouvez appuyer manuellement sur sa touche Play et cliquer sur le bouton Capture &agrave; la
vol&eacute;e dans la fen&ecirc;tre Lister et capturer. Il faut cependant savoir que sans le contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique, Final Cut Pro est dans l’impossibilit&eacute; de recevoir le timecode. Si vous capturez des fichiers de donn&eacute;es sans timecode, vous ne pourrez pas recapturer ult&eacute;rieurement vos s&eacute;quences avec pr&eacute;cision.
Transfert d’audio vers un support g&eacute;rant le timecode
Si vous souhaitez pouvoir recapturer ult&eacute;rieurement vos donn&eacute;es audio, vous devez
effectuer cette capture sur un support avec timecode &agrave; l’aide d’un appareil compatible
avec le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique. Une solution consiste &agrave; dupliquer votre audio sur un
format de bande dot&eacute; d’une piste de timecode, comme le DV ou le Digital Betacam,
par exemple. Si vous dupliquez votre audio vers un format DV, veillez &agrave; utiliser le mode
audio 16 bits (2 canaux) pour obtenir un enregistrement d’une qualit&eacute; optimale.
Une fois les donn&eacute;es audio transf&eacute;r&eacute;es, vous pouvez capturer vos &eacute;l&eacute;ments audio DV
via FireWire en utilisant le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique DV comme vous le feriez si vous
capturiez des plans vid&eacute;o DV.
Support sans timecode
DAT sans
timecode
Cassette
CD
Support avec timecode
Bande DV
Chapitre 18 Capture audio
DAT avec
timecode
341
Capture de donn&eacute;es audio synchronis&eacute;es sans vid&eacute;o
Si vous montez des donn&eacute;es acquises via un enregistrement dual system, c’est-&agrave;-dire o&ugrave;
la vid&eacute;o et l’audio ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;s simultan&eacute;ment sur des p&eacute;riph&eacute;riques diff&eacute;rents,
vous devez capturer l’audio et la vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment puis les synchroniser ensemble dans
Final Cut Pro. Apr&egrave;s la capture, vous pouvez combiner les plans audio et vid&eacute;o correspondants dans un seul et m&ecirc;me plan fusionn&eacute;. Dans Final Cut Pro, les plans fusionn&eacute;s se
comportent de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que les autres plans si ce n’est qu’ils se rapportent &agrave;
des fichiers de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;s (&agrave; la diff&eacute;rence des autres plans comme
les plans captur&eacute;s sur des bandes DV qui se rapportent &agrave; un seul et m&ecirc;me fichier de
donn&eacute;es contenant l’audio et la vid&eacute;o). Pour plus d’informations sur les plans fusionn&eacute;s,
consultez le volume II, chapitre 3, &laquo; Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System &raquo;.
Lorsque vous capturez de l’audio &agrave; partir d’un lecteur audio seulement comme un
lecteur DAT, il est essentiel de synchroniser pr&eacute;cis&eacute;ment l’horloge du lecteur avec
celle de l’interface audio.
Adaptateur
USB-s&eacute;rie
USB
S&eacute;rie
Magn&eacute;toscope DAT
contr&ocirc;lable par
p&eacute;riph&eacute;rique
Carte PCI
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Audio
Ordinateur
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
G&eacute;n&eacute;rateur
de signal de
r&eacute;f&eacute;rence
L’utilisation d’un signal de synchronisation commun pour le p&eacute;riph&eacute;rique audio et l’interface de capture est tout sp&eacute;cialement capital lorsque vous capturez de longs segments
audio. Si vous ne branchez pas votre platine audio selon cette m&eacute;thode, les parties audio
et vid&eacute;o des plans fusionn&eacute;s risquent peu &agrave; peu de ne plus &ecirc;tre synchronis&eacute;es.
342
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour capturer et monter correctement des donn&eacute;es audionum&eacute;riques, assurez-vous
que votre m&eacute;trage et &eacute;quipement correspondent aux conditions suivantes :
&Acirc; Concordance du timecode sur les bandes vid&eacute;o et audio : Au cours de la production,
l’enregistrement du m&ecirc;me signal de timecode pour la vid&eacute;o et l’audio en production facilite la synchronisation des plans audio et vid&eacute;o en postproduction. Si le
timecode ne correspond pas, vous pouvez synchroniser les plans audio et vid&eacute;o
manuellement dans la Timeline puis cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s.
&Acirc; Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance : votre lecteur de bande audio doit g&eacute;rer le
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique pour que Final Cut Pro puisse capturer les donn&eacute;es
audio pr&eacute;cis&eacute;ment et les recapturer invariablement.
&Acirc; Un g&eacute;n&eacute;rateur de synchronisation vid&eacute;o (g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence) : &eacute;met un
signal de synchronisation commun pour le lecteur de bande et l’interface audio
utilis&eacute;e pour la capture.
&Acirc; Signal de synchronisation externe pour les interfaces et les p&eacute;riph&eacute;riques : dans l’id&eacute;al,
vos p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o et votre interface audio devraient accepter un
signal de synchronisation externe pour que toutes les fr&eacute;quences vid&eacute;o et audio
soient pr&eacute;cis&eacute;ment cal&eacute;es ensemble.
Pour plus d’informations sur la connexion d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence sur
votre mat&eacute;riel audio ou vid&eacute;o, consultez &laquo; Synchronisation du mat&eacute;riel &agrave; l’aide d’un
g&eacute;n&eacute;rateur de signal de r&eacute;f&eacute;rence &raquo; &agrave; la page 225.
Chapitre 18 Capture audio
343
19
Utilisation des Listes de lot
19
Il existe d’autres m&eacute;thodes que le listage des bandes via
Final Cut Pro. Vous pouvez les visionner et prendre des notes
dans une autre application, puis importer cette liste pour
capturer vos plans par lots.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Qu’est-ce qu’une liste de lot ? (p. 345)
&Acirc; Cr&eacute;ation d’une liste de lot (p. 346)
&Acirc; Importation d’une liste de lot (p. 349)
Qu’est-ce qu’une liste de lot ?
Une liste de lot, &eacute;galement appel&eacute;e liste de capture par lot, est un fichier texte d&eacute;limit&eacute;
par des tabulations qui contient des informations sur les plans que vous souhaitez
capturer et utiliser dans votre projet. Cette liste constitue une alternative pratique au
listage de bandes et &agrave; la cr&eacute;ation de plans dans Final Cut Pro.
Dans une autre application, vous pouvez cr&eacute;er une liste de plans contenant des informations descriptives telles que le nom de bande, le timecode, les remarques, les commentaires du r&eacute;alisateur, puis importer cette liste dans Final Cut Pro. Apr&egrave;s l’importation,
elle devient un groupe de plans offline de votre projet, que vous pouvez alors capturer
par lots &agrave; partir des bandes originales. Dans la mesure o&ugrave; les informations de timecode
et de bande que vous avez saisies pour chaque plan sont correctes, les plans import&eacute;s
par liste de lot ne diff&egrave;rent en rien des plans cr&eacute;&eacute;s directement dans Final Cut Pro.
Plusieurs applications telles que AppleWorks, FileMaker Pro ou Microsoft Excel sont
compatibles avec la cr&eacute;ation de listes de lots. Vous pouvez m&ecirc;me utiliser des &eacute;diteurs
de texte du type TextEdit, mais de mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, il est bien plus ais&eacute; d’utiliser des
logiciels qui fonctionnent sur le mod&egrave;le de colonnes d’informations (comme le nom
du plan, le nom de la bande et les num&eacute;ros de timecode). Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Cr&eacute;ation d’une liste de lot &raquo; &agrave; la page 346.
345
Comment utiliser les listes de lots dans votre flux de production
Vous pouvez utiliser les listes de lots de diff&eacute;rentes mani&egrave;res :
&Acirc; Les producteurs et les r&eacute;alisateurs peuvent cr&eacute;er une liste des plans que vous devrez
monter, vous &eacute;pargnant ainsi la r&eacute;vision fastidieuse des prises une par une.
&Acirc; Un monteur ou assistant monteur peut lister les points d’entr&eacute;e et de sortie de
chaque prise et noter si le r&eacute;alisateur en est satisfait.
&Acirc; Vous pouvez lister du mat&eacute;riel sur un poste utilisant Final Cut Pro et effectuer des
importations et des captures sur un autre poste de travail.
&Acirc; Vous pouvez regarder vos cassettes vid&eacute;o sur un grand projecteur pour simuler
une s&eacute;ance de cin&eacute;ma et noter vos remarques sur un ordinateur portable.
Diff&eacute;rences entre les listes de lots et les listes EDL
Une liste de d&eacute;cision de montage, ou liste EDL, d&eacute;crit l’int&eacute;gralit&eacute; du montage d’une
s&eacute;quence. Lorsque vous importez une liste EDL dans Final Cut Pro, la s&eacute;quence d&eacute;crite
dans cette EDL se cr&eacute;e automatiquement.
Une liste de lots est une liste simplifi&eacute;e qui d&eacute;crit uniquement les plans utilis&eacute;s dans
votre projet, sans chronologie ni application d’effets. Une fois que vous avez import&eacute;
une liste de lot dans Final Cut Pro, votre projet contient une s&eacute;rie de plans offline,
correspondant chacun &agrave; une entr&eacute;e de la liste de lot. Vous devez ensuite recapturer
ou relier &agrave; nouveau les plans pour utiliser les donn&eacute;es.
Cr&eacute;ation d’une liste de lot
Vous pouvez cr&eacute;er une liste de lot &agrave; l’aide d’un magn&eacute;toscope capable d’afficher le
timecode pendant que vous visionnez vos bandes (si bien s&ucirc;r vos bandes et autres
donn&eacute;es originales comportent un timecode) et d’un tableur ou d’un traitement de
texte. Saisissez un nom de bande, les valeurs D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es
ainsi que le nom de chaque plan que vous souhaitez lister. Enregistrez cette liste sous
forme de fichier texte puis importez-le dans Final Cut Pro. Vous obtenez un ensemble
de plans offline stock&eacute;s dans votre chutier.
Utilisation d’&eacute;quipement affichant une fen&ecirc;tre de timecode
Les magn&eacute;toscopes professionnels (Digital Betacam, Beta SP et certains magn&eacute;toscopes num&eacute;riques par exemple) pr&eacute;sentent une option permettant de superposer
une fen&ecirc;tre de timecode &agrave; la vid&eacute;o. Les magn&eacute;toscopes d’une gamme de prix sup&eacute;rieure poss&egrave;dent souvent une sortie sp&eacute;ciale, appel&eacute;e super (pour superposer) ou
monitor con&ccedil;ue pour l’affichage du timecode. Les appareils plus bas de gamme ne
poss&egrave;dent en principe qu’une seule sortie vid&eacute;o avec un bouton ou une option de
menu permettant d’activer ou de d&eacute;sactiver la fen&ecirc;tre de timecode.
346
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Certains magn&eacute;toscopes &eacute;tant extr&ecirc;mement on&eacute;reux et la visualisation des m&eacute;trages
originaux pouvant endommager les bandes &agrave; la longue, il est pr&eacute;f&eacute;rable de faire des
copies de vos m&eacute;trages sur des formats plus &eacute;conomiques comme le VHS ou le num&eacute;rique. Vous pouvez ensuite utiliser les copies pour lister votre m&eacute;trage en notant
le nom des bandes et les points d’entr&eacute;e et de sortie sur le timecode (D&eacute;but des
donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es) pour chaque plan de la bande. Vous pouvez ajouter
toutes les informations de listage suppl&eacute;mentaires que vous souhaitez.
Cr&eacute;ation et listage des fen&ecirc;tres de repiquage
Si vous recevez des dubs (copies) de votre m&eacute;trage sur un format de bande qui ne
g&egrave;re pas le contr&ocirc;le &agrave; distance du magn&eacute;toscope depuis Final Cut Pro, il faut que le
timecode soit &laquo; incrust&eacute; &raquo; sur l’image vid&eacute;o afin que vous puissiez lire les num&eacute;ros de
timecode manuellement. On parle g&eacute;n&eacute;ralement de window dub, de window dubbing
ou d’incrustation de timecode &agrave; l’image. Bien que les chiffres du timecode &agrave; l’&eacute;cran puissent &ecirc;tre un peu perturbants visuellement, ils permettent de faire le lien crucial entre le
timecode des bandes originales et vos remarques. Le VHS est l’exemple par excellence
de format de r&eacute;enregistrement bon march&eacute; ne permettant pas le pilotage &agrave; distance.
R&egrave;gles &agrave; suivre lors de la cr&eacute;ation d’une liste de lot
Vous pouvez utiliser n’importe quel type de tableur et de traitement de texte pour
cr&eacute;er une liste de lot. Les tableurs &eacute;tant pr&eacute;vus pour entrer des lignes et des colonnes
de donn&eacute;es, ce sont les programmes les plus simples d’utilisation pour la cr&eacute;ation de
listes de lots. Cela dit, m&ecirc;me un programme aussi simple que TextEdit peut &ecirc;tre utilis&eacute;,
du moment que vous utilisez des tabulations &agrave; la place des espaces pour s&eacute;parer les
entr&eacute;es de votre liste.
Si vous formatez votre liste en ad&eacute;quation avec les colonnes requises par Final Cut Pro,
vous pouvez facilement importer une liste de lot cr&eacute;&eacute;e dans une autre application.
Proc&eacute;dez comme suit :
&Acirc; La premi&egrave;re ligne de votre feuille de calcul ou de votre document doit comporter des
noms de champs correspondant exactement aux titres des colonnes dans le Navigateur.
&Acirc; Il n’est pas n&eacute;cessaire d’inclure toutes les colonnes du Navigateur. Cependant, les en-t&ecirc;tes
Nom, D&eacute;but des donn&eacute;es, Fin des donn&eacute;es et Bandes doivent imp&eacute;rativement y figurer.
Chapitre 19 Utilisation des Listes de lot
347
Remarque : dans les listes de capture par lot cr&eacute;&eacute;es pour Final Cut Pro 1.2.5 ou toute
version ant&eacute;rieure, les colonnes D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es &eacute;taient appel&eacute;es Entr&eacute;e et Sortie. Si vous utilisez une liste de ce type, vous devez modifier les
titres des colonnes Entr&eacute;e et Sortie en D&eacute;but de donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es pour
que l’importation de vos plans se d&eacute;roule correctement.
&Acirc; Si vous souhaitez que les plans import&eacute;s depuis une liste de lot disposent d’un
timecode Drop Frame, assurez-vous que la derni&egrave;re paire de chiffres soit pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e
d’un point-virgule, comme par exemple 01:20:00;15.
&Acirc; Toute entr&eacute;e doit &ecirc;tre d&eacute;limit&eacute;e par des tabulations.
Utilisation d’un fichier export&eacute; par Final Cut Pro comme mod&egrave;le
de liste de lot
Pour vous assurer un bon formatage d’une liste de lot, vous pouvez exporter une
liste de lot de Final Cut Pro et l’utiliser comme guide ou mod&egrave;le pour cr&eacute;er votre
propre liste de lot pour un autre projet. Exportez une liste contenant les colonnes
de Navigateur voulues, puis ouvrez-la dans un &eacute;diteur de texte ou un tableur.
La structure principale de la liste est alors &eacute;tablie et pr&ecirc;te &agrave; servir de mod&egrave;le.
Remarque : les listes de lots exportent toujours les plans en utilisant leur format
d’affichage de timecode natif. Cela vous &eacute;vite d’exporter des listes de lots avec
des affichages de timecode diff&eacute;rents, comme le mode d’affichage des images.
Pour exporter une liste par lot :
1 Cliquez dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Pr&eacute;senter par liste dans le menu.
2 S&eacute;lectionnez l’onglet d’un projet ou ouvrez un chutier dans la fen&ecirc;tre.
3 Ordonnez les colonnes du Navigateur selon l’ordre d’exportation souhait&eacute; pour
les informations.
Toutes les colonnes visibles sont incluses dans la liste de lot export&eacute;e.
&Acirc; Pour masquer une colonne : cliquez sur son en-t&ecirc;te en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
&Acirc; Pour afficher une colonne masqu&eacute;e : cliquez sur n’importe quel en-t&ecirc;te de colonne
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez Afficher [Nom de
colonne] dans le menu contextuel, [Nom de colonne] correspondant au nom de la
colonne masqu&eacute;e.
4 Choisissez Exporter, puis Liste de lot dans le menu Fichier.
5 S&eacute;lectionnez un emplacement pour enregistrer le fichier et tapez un nom pour la liste.
6 Lorsque que vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; exporter, cliquez sur Enregistrer.
348
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Importation d’une liste de lot
Vous pouvez importer une liste de lot dans Final Cut Pro, puis l’utiliser pour capturer
des plans &agrave; monter ou pour cr&eacute;er une s&eacute;quence &eacute;manant d’un autre syst&egrave;me de
montage. La fr&eacute;quence d’images de la liste de lot est d&eacute;termin&eacute;e par le pr&eacute;r&eacute;glage
de s&eacute;quence actuellement s&eacute;lectionn&eacute; dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o.
Remarque : une liste de lot doit obligatoirement se pr&eacute;senter sous la forme d’un fichier
texte. Dans certains cas, il vous faudra peut-&ecirc;tre rajouter l’extension .txt &agrave; votre nom de
fichier pour vous assurer que Final Cut Pro puisse l’importer.
Pour importer une liste de lot :
1 Dans le Navigateur, ouvrez un chutier existant ou cr&eacute;ez un nouveau chutier pour y stocker les plans offline, puis ouvrez-le.
Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 1, &laquo; Organisation du m&eacute;trage
dans le Navigateur &raquo;.
2 S&eacute;lectionnez Importation, puis Liste de lot dans le menu Fichier.
Remarque : la fr&eacute;quence d’images du pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; appara&icirc;t dans
le nom de commande Importer la liste de lot. Par exemple, si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le
pr&eacute;r&eacute;glage DV NTSC, la commande se nomme Importer la liste de lot &agrave; 29,97 ips.
3 Localisez la liste de lot, s&eacute;lectionnez-la, puis cliquez sur Choisir.
Les plans list&eacute;s apparaissent dans le Navigateur comme des plans offline &agrave; capturer.
Les plans de la liste de lot
sont offline tant qu’ils ne
sont pas captur&eacute;s.
Vous pouvez capturer tous les plans en une seule fois en effectuant une capture par lot.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Capture de plans par lot &raquo; &agrave; la page 302.
Remarque : v&eacute;rifiez que toutes les bandes source sont bien associ&eacute;es &agrave; la liste de lot
avant d’initier le processus de capture.
Chapitre 19 Utilisation des Listes de lot
349
D&eacute;pannage pour l’importation de liste de lot
Si vous rencontrez des probl&egrave;mes lors de l’importation d’une liste de capture par lots,
v&eacute;rifiez le format du fichier texte. Final Cut Pro ne g&egrave;re pas l’importation de fichiers de
texte au format RTF. Si vous devez importer un fichier RTF, ouvrez-le dans une application de traitement de texte comme TextEdit, puis commencez par l’enregistrer en tant
que fichier texte.
350
Partie IV Listage, capture et importation
20
Importation de fichiers de
donn&eacute;es dans votre projet
20
Final Cut Pro peut importer quasiment n’importe quel fichier
de donn&eacute;es identifi&eacute; par QuickTime, ce qui permet d’int&eacute;grer
des formats diff&eacute;rents dans un m&ecirc;me projet.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ? (p. 351)
&Acirc; Importation de fichiers de donn&eacute;es (p. 352)
&Acirc; &Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o (p. 356)
&Acirc; Importation de fichiers audio (p. 359)
&Acirc; Importation d’images fixes et de graphiques (p. 366)
&Acirc; Importation de s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es (p. 366)
Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
L’importation de fichiers dans Final Cut Pro en vue de leur utilisation dans vos s&eacute;quences
est assez ais&eacute;e. Vous pouvez importer diff&eacute;rents types de fichier, comme de la vid&eacute;o, de
l’audio, des images fixes et des graphiques, ainsi que des s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es.
Vous pouvez importer tout fichier identifi&eacute; par QuickTime, notamment :
&Acirc; Fichiers vid&eacute;o : s&eacute;quences QuickTime, AVI et Macromedia Flash (vid&eacute;o uniquement,
la lecture des parties audio n’est pas possible).
Pour plus d’informations sur ces formats, consultez le volume IV, chapitre 16, &laquo; &Agrave; propos de QuickTime &raquo;.
&Acirc; Fichiers audio : AIFF/AIFC, Sound Designer II, System 7 Sound, uLaw (AU) et WAVE.
Pour plus d’informations sur ces formats, consultez la section &laquo; Importation de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 359.
351
&Acirc; Graphiques et images fixes : BMP, FlashPix, GIF, JPEG/JFIF, MacPaint (PNTG), Photoshop
(avec calques), PICS, PICT, PNG, fichier image QuickTime, SGI, TARGA (TGA) et TIFF.
Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 18, &laquo; Utilisation d’images
fig&eacute;es et d’images fixes &raquo;.
&Acirc; S&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es : les s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es vous permettent
de stocker les images d’une s&eacute;quence comme des fichiers graphiques individuels.
Ce format est souvent utilis&eacute; par les applications de composition, telles que Shake,
et l’&eacute;quipement de transfert de film. Final Cut Pro ne convertit pas les images de
s&eacute;quence dans un m&ecirc;me plan mais cr&eacute;e des plans individuels pour chaque fichier
graphique que vous importez.
Diff&eacute;rences entre l’importation et la capture
L’importation est diff&eacute;rente de la capture sur les points suivants :
&Acirc; Capture : lorsque vous effectuez une capture, vous transf&eacute;rez et, le plus souvent,
convertissez le m&eacute;trage d’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio externe vers votre
disque de travail.
&Acirc; Importation : vous importez des fichiers lorsqu’ils sont d&eacute;j&agrave; stock&eacute;s sur le disque
de travail. L’importation de fichiers de donn&eacute;es cr&eacute;e des plans dans votre projet ;
ces plans font r&eacute;f&eacute;rence aux fichiers de donn&eacute;es sur disque.
Comme la capture cr&eacute;e des fichiers de donn&eacute;es, vous pouvez toujours importer
ces fichiers dans votre projet &agrave; tout moment.
Importation de fichiers de donn&eacute;es
Vous pouvez importer des fichiers seuls, un dossier ou un groupe de dossiers. Si vous
importez un groupe de dossiers, contenant d’autres dossiers imbriqu&eacute;s, Final Cut Pro
importe tous les fichiers de chaque dossier et sous-dossier ayant un format qu’il reconna&icirc;t (les fichiers non compatibles sont ignor&eacute;s).
Les dossiers import&eacute;s dans votre projet apparaissent sous forme de chutiers dans
le Navigateur. Si vous importez un groupe de dossiers, Final Cut Pro cr&eacute;e des chutiers
et organise les fichiers dans le m&ecirc;me ordre que sur votre disque dur. Cependant,
&agrave; la diff&eacute;rence des plans et des fichiers de donn&eacute;es, il n’y a pas d’autres relations
entre chutiers et dossiers apr&egrave;s l’importation. Renommer un chutier du projet ou
le changer d’emplacement n’a pas d’effet sur les dossiers se trouvant dans le Finder,
et inversement.
352
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour importer un fichier ou un dossier :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un projet ou un chutier dans lequel vous souhaitez
stocker vos plans import&eacute;s.
&Acirc; Pour importer des fichiers ou des dossiers dans le niveau principal (ou racine),
cliquez sur l’onglet de ce projet.
&Acirc; Dans un m&ecirc;me projet, pour importer des fichiers dans un chutier, double-cliquez
sur le chutier. Le chutier s’ouvre dans une fen&ecirc;tre distincte.
Pour plus d’informations, consultez le volume II, chapitre 1, &laquo; Organisation du m&eacute;trage
dans le Navigateur &raquo;.
Pour importer des
fichiers au niveau principal, cliquez sur l’onglet
du projet.
Pour placer les fichiers
import&eacute;s dans un chutier,
ouvrez-le pr&eacute;alablement
en double-cliquant
dessus.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser un ou plusieurs fichiers ou dossiers du Finder sur le chutier ou l’onglet
du projet dans le Navigateur. C’est un moyen rapide et simple d’importer de nombreux fichiers.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
353
&Acirc; Choisissez Importer dans le menu Fichier, puis choisissez Fichier ou Dossier dans
le sous-menu. (Pour importer un fichier, vous pouvez aussi appuyer simultan&eacute;ment
sur les touches Commande et I.) S&eacute;lectionnez un ou plusieurs fichiers ou dossiers
dans la zone de dialogue, puis cliquez sur Choisir.
S&eacute;lectionnez le fichier
(ou le dossier) &agrave;
importer, puis cliquez
sur Choisir.
&Acirc; Cliquez dans le Navigateur ou dans un chutier tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Importer fichiers ou Importer dossier dans
le menu contextuel. Choisissez un fichier ou un dossier dans la zone de dialogue,
puis cliquez sur Choisir.
Choisissez une option d’importation
et, dans la zone de dialogue qui
appara&icirc;t, rep&eacute;rez le fichier ou
le dossier &agrave; importer et
cliquez sur Choisir.
354
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Vous pouvez &eacute;galement faire glisser les fichiers ou les dossiers du bureau vers la
Timeline de la s&eacute;quence.
Les plans que vous
faites glisser directement dans la Timeline
sont ind&eacute;pendants (ils
se caract&eacute;risent par
l’absence de plan master dans le Navigateur).
Important : faire glisser des fichiers de donn&eacute;es directement dans une s&eacute;quence
de la Timeline cr&eacute;e des plans ind&eacute;pendants, sans plans Master dans le Navigateur.
Cela risque de compliquer la gestion des donn&eacute;es ult&eacute;rieurement. Pour plus d’informations sur les relations entre plans Master et plans affili&eacute;s, consultez le volume IV,
chapitre 4, &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;.
3 Enregistrez votre projet.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
355
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Cr&eacute;ation et enregistrement de projets &raquo;
&agrave; la page 34.
Conseils d’importation
Lorsque vous importez des fichiers de donn&eacute;es, n’oubliez pas ce qui suit :
&Acirc; Si vous souhaitez importer des fichiers de donn&eacute;es &agrave; partir d’un support de stockage amovible, tel qu’un CD, n’importez pas les fichiers directement. Au lieu de
cela, copiez les fichiers dans le dossier de votre disque de travail o&ugrave; sont stock&eacute;es
les autres donn&eacute;es du projet. Les plans qui font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; des donn&eacute;es sur support amovible deviennent des plans offline lors de l’&eacute;jection du disque.
&Acirc; Lors de l’importation de s&eacute;quences de r&eacute;f&eacute;rence QuickTime, le seul fichier reconnu
par Final Cut Pro sera le fichier principal contenant les r&eacute;f&eacute;rences (aux autres fichiers
associ&eacute;s). Des messages d’erreur peuvent appara&icirc;tre, par exemple &laquo; fichier inconnu &raquo;,
si vous essayez d’importer ces fichiers r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s.
&Acirc; Il n’est pas obligatoire mais toujours judicieux de garder ensemble tous les fichiers
de donn&eacute;es d’un m&ecirc;me projet pour une classification ais&eacute;e. Lorsque vous sauvegardez ou archivez votre fichier, enregistrez et archivez &eacute;galement vos graphismes
et vos fichiers audio ou QuickTime qui n’ont pas &eacute;t&eacute; r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s &agrave; partir d’une bande
afin de ne pas les perdre.
&Acirc; Final Cut Pro g&egrave;re les espaces colorim&eacute;triques RVB et Y&acute;CBCR (YUV), selon le codec
vid&eacute;o utilis&eacute;. Lorsque l’espace colorim&eacute;trique Y&acute;CBCR est utilis&eacute;, Final Cut Pro g&egrave;re
les r&eacute;solutions 8 ou 10 bits.
&Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o
Vous pouvez importer n’importe quel fichier de donn&eacute;es compatible avec QuickTime
dans Final Cut Pro, mais pour &eacute;viter le rendu, veillez &agrave; ce que les r&eacute;glages des fichiers
de donn&eacute;es soient conformes &agrave; ceux de la s&eacute;quence. Par exemple, si vous cr&eacute;ez une
s&eacute;quence de titre graphique anim&eacute;e dans une autre application, puis que vous l’exportez vers une s&eacute;quence QuickTime pour pouvoir l’utiliser dans Final Cut Pro, veillez &agrave;
utiliser, au cours de l’exportation, les m&ecirc;mes r&eacute;glages que ceux de la s&eacute;quence dans
laquelle vous envisagez de monter le titre.
356
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Avant d’exporter un fichier de s&eacute;quence en vue de son utilisation dans votre
s&eacute;quence Final Cut Pro, proc&eacute;dez comme suit :
1 V&eacute;rifiez les r&eacute;glages de s&eacute;quence suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Fr&eacute;quence d’images (base temps de montage)
Dimensions de l’image
Proportions pixel
R&eacute;glages codec et qualit&eacute; vid&eacute;o
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et profondeur de bits audio
Pour plus de d&eacute;tails, consultez le volume IV, chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de
s&eacute;quence &raquo;.
2 D&eacute;finissez vos r&eacute;glages d’exportation QuickTime pour qu’ils co&iuml;ncident avec les r&eacute;glages de la s&eacute;quence dans laquelle vous souhaitez monter le fichier de donn&eacute;es export&eacute;.
Pour importer un fichier de s&eacute;quence QuickTime dans Final Cut Pro, reportez-vous &agrave; la
proc&eacute;dure d&eacute;crite dans la section &laquo; Importation de fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 352.
Si l’un des r&eacute;glages du fichier QuickTime import&eacute; ne co&iuml;ncide pas avec vos r&eacute;glages
de s&eacute;quence, une barre de rendu vid&eacute;o de couleur rouge appara&icirc;t dans la Timeline
lorsque vous ajoutez ce plan &agrave; la s&eacute;quence. Vous pouvez v&eacute;rifier les r&eacute;glages du plan
en choisissant &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Format.
&Agrave; propos des formats bas&eacute;s sur MXF
MXF n’est pas, &agrave; proprement parler, un format vid&eacute;o mais un format contenant des
donn&eacute;es vid&eacute;o ou audio de n’importe quel format. MXF est similaire &agrave; QuickTime,
qui n’est pas un signal vid&eacute;o unique mais un format g&eacute;n&eacute;ral de donn&eacute;es pouvant
contenir de la vid&eacute;o compress&eacute;e avec des codecs pris en charge, du son avec des
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage diff&eacute;rentes, de la vid&eacute;o avec des dimensions et des
fr&eacute;quences d’images diff&eacute;rentes, etc.
Un fichier MXF peut contenir un certain nombre de formats vid&eacute;o. Par exemple,
un film DV peut &ecirc;tre stock&eacute; dans un fichier MXF. Final Cut Pro utilise des fichiers
de donn&eacute;es QuickTime, ce qui vous oblige &agrave; convertir les donn&eacute;es MXF au format
QuickTime avant de commencer le montage.
Voici quelques exemples de formats vid&eacute;o courants pouvant &ecirc;tre stock&eacute;s dans un
conteneur MXF :
&Acirc; IMX : format vid&eacute;o I-frame-only MPEG-2 de d&eacute;finition standard. Les donn&eacute;es IMX
peuvent &ecirc;tre stock&eacute;es sur bande, disque dur ou disque optique.
&Acirc; M&eacute;trage sur cartes Panasonic P2 : les cartes P2 stockent des m&eacute;trages DV, DVCPRO,
DVCPRO 50 ou DVCPRO dans des fichiers MXF.
Pour en savoir plus sur l’importation de ces fichiers, s&eacute;lectionnez HD et formats de
diffusion dans le menu Aide de Final Cut Pro.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
357
Importation &agrave; partir d’une unit&eacute; de disque vid&eacute;o Sony
Final Cut Pro vous permet d’importer des donn&eacute;es stock&eacute;es sur une unit&eacute; de disque
vid&eacute;o Sony. Ces unit&eacute;s dot&eacute;es d’un disque dur sont connect&eacute;es au cam&eacute;scope lors
de la production, ce qui rend possible la copie du m&eacute;trage directement sur le disque.
&Agrave; l’issue de la prise de vue, vous pouvez efficacement importer les donn&eacute;es depuis
l’unit&eacute; de disque vid&eacute;o et non pas depuis les bandes originales.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de ce p&eacute;riph&eacute;rique, s&eacute;lectionnez HD et formats
de diffusion dans le menu Aide de Final Cut Pro.
&Agrave; propos de l’optimisation de fichiers de donn&eacute;es
Final Cut Pro capture et &eacute;crit des fichiers de donn&eacute;es pour optimiser le nombre de flux
simultan&eacute;s et d’effets en temps r&eacute;el pendant la lecture. Les flux vid&eacute;o sont d&eacute;finis en termes de nombre de fichiers de donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre lus simultan&eacute;ment &agrave; partir de votre
disque de travail, ce qui ne correspond pas n&eacute;cessairement au nombre de pistes vid&eacute;o
de votre s&eacute;quence. Par exemple, si dans une s&eacute;quence comportant dix pistes, le plan le
plus haut recouvre tous les autres, un seul flux vid&eacute;o est lu &agrave; partir du disque de travail.
Dans certains cas rares, Final Cut Pro vous avertit si des fichiers de donn&eacute;es import&eacute;s ne
peuvent pas &ecirc;tre optimis&eacute;s pour la lecture multidiffusion en temps r&eacute;el. Ces fichiers sont
parfaitement adapt&eacute;s &agrave; une utilisation dans un projet Final Cut Pro. Sauf montage avec
plusieurs flux vid&eacute;o non compress&eacute;s n&eacute;cessitant des performances maximales du fichier
de donn&eacute;es, vous pouvez g&eacute;n&eacute;ralement laisser les fichiers tels quels et poursuivre normalement le montage. Comme Final Cut Pro optimise toujours les fichiers pendant la
capture, une simple recapture devrait permettre d’en augmenter les performances.
Remarque : si vous &ecirc;tes en cours de montage de films DV de d&eacute;finition standard
captur&eacute;s dans Final Cut Pro, vos fichiers de donn&eacute;es sont d&eacute;j&agrave; optimis&eacute;s.
Il est possible que Final Cut Pro n’optimise pas automatiquement les fichiers suivants :
&Acirc; les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s ou cr&eacute;&eacute;s avec un codec tiers non pris en charge
par Final Cut Pro ;
&Acirc; certains fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s dans des versions ant&eacute;rieures de Final Cut Pro.
358
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Pour d&eacute;sactiver l’avertissement relatif aux donn&eacute;es non optimis&eacute;es lors de l’importation de fichiers dans Final Cut Pro :
1 Choisissez Final Cut Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
2 Cliquez sur l’onglet G&eacute;n&eacute;ral.
3 D&eacute;s&eacute;lectionnez &laquo; Avertir lors de l’importation de donn&eacute;es non optimis&eacute;es &raquo;.
Final Cut Pro ne vous avertira plus de la d&eacute;tection d’un fichier de donn&eacute;es qu’il ne peut
pas optimiser automatiquement.
Importation de fichiers audio
Final Cut Pro permet d’importer des fichiers audio d’autres applications de montage
musique et son, ainsi que des donn&eacute;es de CD audio.
Lors de l’importation de fichiers audio dans Final Cut Pro, assurez-vous que leurs r&eacute;glages correspondent &agrave; vos r&eacute;glages de s&eacute;quence. Si les r&eacute;glages de vos &eacute;l&eacute;ments audio
ne correspondent pas aux r&eacute;glages de s&eacute;quence, vous pouvez toujours les monter mais
Final Cut Pro effectue la conversion en temps r&eacute;el, ce qui r&eacute;duit les performances globales en lecture. Ce chapitre traite des types de format de fichier audio que vous pouvez importer, ainsi que des m&eacute;thodes de conversion de fichiers audio n&eacute;cessaires pour
que ceux-ci soient conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence.
Pour plus d’informations sur l’audio num&eacute;rique, consultez le volume III, chapitre 1,
&laquo; Principes audio fondamentaux &raquo;.
Quels types de formats de fichier audio peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
Final Cut Pro vous permet d’importer directement n’importe quel format de fichier
audio compatible avec QuickTime. Toutefois, seuls les formats de fichier non compress&eacute;s doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s lors du montage.
Formats de fichier audio recommand&eacute;s
Pour obtenir les meilleures performances possibles lors du montage dans Final Cut Pro,
il est recommand&eacute; d’utiliser l’un des formats de fichier audio non compress&eacute;s suivants :
&Acirc; AIFF ou AIFC
&Acirc; WAVE ou Broadcast Wave Format (BWF)
&Acirc; Sound Designer II
&Acirc; les s&eacute;quences QuickTime monopistes ou multipistes contenant de l’audio non
compress&eacute;
En mode natif, Final Cut Pro effectue des captures vers des fichiers de s&eacute;quence
QuickTime comportant une ou plusieurs pistes audio.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
359
Formats de fichier audio n&eacute;cessitant un traitement en temps r&eacute;el pour la lecture
Pour le montage dans Final Cut Pro, il est recommand&eacute; d’&eacute;viter les formats suivants :
&Acirc; MP3, AAC et codec Apple Lossless ;
&Acirc; s&eacute;quences QuickTime comprenant de l’audio compress&eacute;, comme les fichiers MPEG-4
et H.264 ;
&Acirc; flux vid&eacute;o et audio multiplex&eacute;s tels que les flux de programme MPEG-2 et les fichiers
de flux DV (format cr&eacute;&eacute; par iMovie au cours de la capture).
Choix de la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et de la profondeur de bits
d’un fichier audio
Final Cut Pro permet d’importer de l’audio avec n’importe quelle profondeur de bits et
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage prise en charge par QuickTime et Mac OS X Core Audio. Lorsque les r&eacute;glages de vos fichiers audio ne correspondent pas &agrave; ceux de votre s&eacute;quence,
Final Cut Pro effectue une conversion de la profondeur de bits et de la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el. Toutefois, lorsque les r&eacute;glages de vos fichiers audio correspondent &agrave; ceux de votre s&eacute;quence, la puissance de traitement requise est moins importante.
Les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et profondeurs de bits couramment utilis&eacute;es dans
le secteur de la vid&eacute;o sont les suivantes :
&Acirc; 32 kHz/12 bits : ces r&eacute;glages permettent aux cam&eacute;scopes mini-DV grand public
d’enregistrer sur quatre canaux audio. D&eacute;conseill&eacute; pour la plupart des productions.
&Acirc; 44,1 kHz/16 bits : ces r&eacute;glages audio sont utilis&eacute;s pour les CD audio et les enregistreurs DAT grand public.
&Acirc; 48 kHz/16 bits : les normes DV, HDV et DVD utilisent ces r&eacute;glages audio.
&Acirc; 48 kHz/20 bits : certains p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels utilisent par d&eacute;faut
ce format d’enregistrement.
&Acirc; 96 kHz/24 bits : ces r&eacute;glages connaissent un succ&egrave;s croissant parmi les professionnels du son et les musiciens, bien que la fr&eacute;quence de la plupart des formats soit
encore de 48 kHz.
Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 1, &laquo; Principes audio
fondamentaux &raquo;.
Choix de la profondeur de bits d’une s&eacute;quence
La profondeur de bits d&eacute;finie dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence d&eacute;termine la
profondeur de bits qui sera utilis&eacute;e &agrave; chaque fois que vous transf&eacute;rerez ou exporterez
votre s&eacute;quence. Toutefois, l’audio de la s&eacute;quence est toujours mix&eacute; &agrave; l’aide de valeurs
32 bits virgule flottante.
Remarque : la colonne Format audio du Navigateur et de la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de
l’&eacute;l&eacute;ment affiche toujours la profondeur de bits de mixage interne d’une s&eacute;quence
tandis que la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence affiche la profondeur de bits utilis&eacute;e si
la s&eacute;quence est export&eacute;e ou sortie via une interface audio.
360
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Mixage de fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et conversion de fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el
Id&eacute;alement, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits de vos fichiers audio
doivent co&iuml;ncider avec vos r&eacute;glages de s&eacute;quence. Lors de la lecture d’une s&eacute;quence dans
Final Cut Pro, les fichiers audio dont les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage ne correspondent
pas &agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de s&eacute;quence sont convertis en temps r&eacute;el. Cette
op&eacute;ration est appel&eacute;e conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et requiert une capacit&eacute;
de traitement suppl&eacute;mentaire. Les &eacute;l&eacute;ments de plan n&eacute;cessitant la conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el s’accompagnent d’une barre de rendu verte
&agrave; l’&eacute;cran. Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 29, &laquo; R&eacute;glages du
rendu et du traitement vid&eacute;o &raquo;.
M&ecirc;me si Final Cut Pro peut effectuer une conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
en temps r&eacute;el, cette op&eacute;ration d&eacute;grade potentiellement le mixage audio et les performances des effets. Vous pouvez contr&ocirc;ler la qualit&eacute; de cette conversion avec le r&eacute;glage
Qualit&eacute; lecture audio situ&eacute; dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Une conversion de meilleure qualit&eacute; r&eacute;duit le nombre de pistes audio que
Final Cut Pro peut mixer ensemble en temps r&eacute;el.
Si les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de tous les &eacute;l&eacute;ments audio de votre s&eacute;quence
concordent, la conversion de ces fr&eacute;quences est inutile et le nombre de pistes audio
pouvant &ecirc;tre lues en temps r&eacute;el augmente. Si vous travaillez avec une personne
charg&eacute;e de la composition musicale ou de la cr&eacute;ation de fichiers audio, vous pouvez
lui demander de r&eacute;gler les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage des fichiers audio au niveau
des r&eacute;glages de votre s&eacute;quence.
Par contre, si les plans audio ne sont pas conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence, vous
pouvez am&eacute;liorer les performances de lecture audio en convertissant les fichiers audio
&agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et &agrave; la profondeur de bits de votre s&eacute;quence.
Conversion d’&eacute;l&eacute;ments audio conform&eacute;ment aux r&eacute;glages de s&eacute;quence
Si vous travaillez avec des ressources audio pr&eacute;existantes, comme des morceaux de
musique sur CD audio, il vous faut convertir les fichiers audio pour qu’ils soient conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence. Par exemple, si vous envisagez d’utiliser une grande
quantit&eacute; d’effets sonores ou de musique &agrave; partir de CD audio (&eacute;chantillonn&eacute;s &agrave; 44,1 kHz)
dans une s&eacute;quence DV avec une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz, il est judicieux
de convertir les fichiers audio &agrave; 48 kHz.
La plupart des formats vid&eacute;o professionnels, comme DV, poss&egrave;dent une fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz et une profondeur de 16 bits (g&eacute;n&eacute;ralement abr&eacute;g&eacute;s
en 48 kHz/16 bits). Du fait de leur utilisation courante en post-production vid&eacute;o,
ces r&eacute;glages sont adopt&eacute;s pour la plupart des s&eacute;quences dans Final Cut Pro.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
361
Important : bien que cela soit d&eacute;conseill&eacute;, les s&eacute;quences DV utilisent parfois des
r&eacute;glages de 32 kHz/12 bits. Tant que le m&eacute;trage n’est pas enregistr&eacute; en 32 kHz/12 bits,
&eacute;vitez d’utiliser ces r&eacute;glages pour votre s&eacute;quence.
Les fichiers audio peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s &agrave; l’aide de la commande Exporter via la conversion QuickTime.
Pour convertir un fichier de CD audio en vue de sa conformit&eacute; avec vos r&eacute;glages
de s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence, puis choisissez S&eacute;quence &gt; R&eacute;glages.
2 V&eacute;rifiez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de la s&eacute;quence dans la zone R&eacute;glages audio
de l’onglet G&eacute;n&eacute;ral, puis cliquez sur OK.
Pour les s&eacute;quences DV, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est g&eacute;n&eacute;ralement de 48 kHz.
3 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment audio &agrave; convertir vers la nouvelle
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage.
4 Choisissez Fichier &gt; Exporter &gt; Via la conversion QuickTime.
5 Choisissez AIFF dans le menu local Format.
6 Cliquez sur Options.
7 Dans la section Son de la bo&icirc;te de dialogue R&eacute;glages film, cliquez sur R&eacute;glages.
8 Dans le menu local D&eacute;bit, choisissez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de votre s&eacute;quence,
puis cliquez sur OK.
Assurez-vous que la taille demeure 16 bits.
9 Cliquez sur OK.
10 Choisissez un nom et un emplacement pour le nouveau fichier, puis cliquez sur
Enregistrer.
Une fois la conversion termin&eacute;e, vous devez importer le nouveau fichier de donn&eacute;es
dans Final Cut Pro.
11 Dans le Finder, acc&eacute;dez &agrave; l’emplacement du nouveau fichier de donn&eacute;es converti,
puis s&eacute;lectionnez le fichier et faites-le glisser vers votre projet dans le Navigateur
Final Cut Pro.
Vous pouvez supprimer l’ancien plan de votre projet pour &eacute;viter toute confusion
avec le nouveau plan du m&ecirc;me nom.
∏
362
Conseil : vous pouvez &eacute;galement convertir plusieurs plans simultan&eacute;ment &agrave; l’aide
de la commande Exporter par lot.
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Importation de fichiers Broadcast Wave
Le format de fichier Broadcast Wave (BWF) est une extension du format de fichier WAVE
qui comprend des m&eacute;tadonn&eacute;es suppl&eacute;mentaires. &Eacute;tant donn&eacute; que les fichiers BWF
permettent d’enregistrer un timecode, ce format est couramment utilis&eacute; pour la postproduction vid&eacute;o. De nombreux enregistreurs audio professionnels permettent
aujourd’hui d’enregistrer des fichiers au format BWF.
Les fichiers BWF enregistrent uniquement la premi&egrave;re valeur du timecode ; les autres
valeurs sont calcul&eacute;es par Final Cut Pro. Le mappage du timecode sur des &eacute;chantillons
audio est un processus direct pour les fr&eacute;quences d’images de 25 ips ou 30 ips, mais
le processus est plus complexe pour la vid&eacute;o &agrave; 29,97 ips. Il y a deux complications :
&Acirc; La vid&eacute;o &agrave; 29,97 ips ne contient pas vraiment 29,97 ips, mais plut&ocirc;t 30 ips x 1000/1001,
soit 29,9700299700299700 ips &agrave; r&eacute;p&eacute;tition.
&Acirc; Il n’y a aucune relation fixe entre le nombre d’&eacute;chantillons et le nombre d’images par
seconde. Pour &eacute;viter cela, on d&eacute;finit une s&eacute;quence r&eacute;p&eacute;t&eacute;e d’&eacute;chantillons variables
par image selon les normes de la SMPTE.
De plus, il n’existe pas de norme ratifi&eacute;e pour indiquer ou d&eacute;tecter si un fichier BWF
a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; &agrave; l’aide d’un timecode Drop Frame ou Non-Drop Frame.
Pour importer des fichiers BWF contenant 29,97 ips avec un timecode drop frame :
1 Choisissez Final Cut Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet Montage.
2 Choisissez Drop dans le menu local Timecode par d&eacute;faut NTSC.
Si vous avez d&eacute;j&agrave; import&eacute; des fichiers BWF avec un timecode non-drop frame et que
vous souhaitez le transformer en timecode drop frame, vous pouvez utiliser la commande Modifier Timecode.
Pour transformer le timecode d’un fichier BWF en timecode drop frame :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment audio contenant le timecode que vous
souhaitez modifier.
2 Choisissez Modifier &gt; Timecode, puis choisissez Drop Frame dans le menu local Format.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
363
Comment Final Cut Pro calcule-t-il le timecode des fichiers Broadcast
Wave &agrave; un d&eacute;bit de 29,97 ips ?
Si vous importez le m&ecirc;me fichier BWF dans Final Cut Pro et dans d’autres applications
de montage, certaines valeurs de timecode peuvent &ecirc;tre calcul&eacute;s diff&eacute;remment. La section suivante explique comment Final Cut Pro calcule pr&eacute;cis&eacute;ment le timecode lors de
l’importation de fichiers BWF.
Dans Final Cut Pro, trois facteurs influent sur la valeur de timecode calcul&eacute;e d’un fichier
BWF import&eacute; :
&Acirc; La fr&eacute;quence d’images r&eacute;elle de la vid&eacute;o NTSC ;
&Acirc; Le mappage des &eacute;chantillons audio sur les images vid&eacute;o ;
&Acirc; Les indicateurs Drop Frame dans les fichiers BWF ;
Fr&eacute;quence d’images r&eacute;elle de la vid&eacute;o NTSC
Le calcul du timecode est une op&eacute;ration relativement simple, &agrave; l’exception des fr&eacute;quences
d’images li&eacute;es au format NTSC. En effet, calculer le timecode de la vid&eacute;o NTSC est compliqu&eacute; car sa vraie fr&eacute;quence d’images n’est pas simplement 30 ips, mais 29,97 ips. En r&eacute;alit&eacute;,
la fr&eacute;quence d’images correspond &agrave; 30 ips1000/1001, soit 29,9700299700299700 ips (r&eacute;p&eacute;t&eacute;
plusieurs fois). Le timecode calcul&eacute; &agrave; 29,97 ips (au lieu de 30 ips x 1000/1001) peut donc &ecirc;tre
impr&eacute;cis, ce qui est d’autant plus vrai que la dur&eacute;e des donn&eacute;es augmente. Final Cut Pro
utilise le calcul le plus pr&eacute;cis (30 x 1000/1001).
Mappage d’&eacute;chantillons audio sur des images vid&eacute;o
Le timecode des fichiers audio num&eacute;riques est calcul&eacute; en mappant un certain nombre
d’&eacute;chantillons audio sur chaque image vid&eacute;o. Lorsque la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage correspond &agrave; un multiple entier de la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o, les num&eacute;ros de timecode
peuvent &ecirc;tre mapp&eacute;s avec pr&eacute;cision sur le nombre d’&eacute;chantillons. Par exemple, si la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audio est de 48 000 Hz et que la vid&eacute;o contient 25 ips, tous les
1920 &eacute;chantillons audio &eacute;quivalent &agrave; une image vid&eacute;o.
Toutefois, avec les fr&eacute;quences d’images vid&eacute;o li&eacute;es au NTSC, il n’existe pas de relation
simpe entre le nombre d’&eacute;chantillons audio par seconde et le nombre d’images vid&eacute;o
par seconde. Pour &eacute;viter toute ambigu&iuml;t&eacute;, la SMPTE (Society of Motion Picture and
Television Engineers) indique le nombre d’&eacute;chantillons audio devant &ecirc;tre mapp&eacute;s sur
chaque image vid&eacute;o. Le nombre d’&eacute;chantillons audio par image varie d’une image
&agrave; l’autre pour constituer un sch&eacute;ma coh&eacute;rent. Au lieu d’indiquer un nombre exact
d’&eacute;chantillons par image, un sch&eacute;ma coh&eacute;rent d’&eacute;chantillons variables est r&eacute;parti
sur plusieurs images.
364
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Lorsque vous importez un fichier Broadcast Wave, Final Cut Pro calcule le timecode
en fonction de deux param&egrave;tres :
&Acirc; La base montage (fr&eacute;quence d’images) du pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence actuellement
s&eacute;lectionn&eacute; ;
&Acirc; La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audio du fichier BWF import&eacute;.
Lorsque la fr&eacute;quence d’images du pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence est de 29,97 ips et que
celle du fichier BWF est d&eacute;finie dans les sp&eacute;cifications de la SMPTE, Final Cut Pro
utilise le sch&eacute;ma d’images r&eacute;p&eacute;titives d&eacute;fini dans les sp&eacute;cifications de la SMPTE.
Indicateurs Drop Frame dans les fichiers Broadcast Wave
Il n’existe pas de norme ratifi&eacute;e pour indiquer ou d&eacute;tecter si un fichier BWF a &eacute;t&eacute;
enregistr&eacute; &agrave; l’aide d’un timecode Drop Frame ou Non-Drop Frame. M&ecirc;me si de fait
ces informations sont stock&eacute;es de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons, Final Cut Pro ne g&egrave;re pas la
lecture de ces informations. Par d&eacute;faut, pour les fichiers BWF, Final Cut Pro calcule
toujours un timecode Non-Drop Frame. Vous pouvez appliquer un timecode drop
frame au cours de l’importation ou &agrave; l’aide de la commande Modifier Timecode.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Importation de fichiers Broadcast
Wave &raquo; &agrave; la page 363.
Utilisation de pistes de CD audio dans votre projet
Mac OS X reconna&icirc;t chaque piste d’un CD audio standard comme un fichier AIFF
distinct. Vous pouvez copier ces fichiers directement du CD vers votre disque dur
et les importer ensuite dans Final Cut Pro sans les convertir.
Les fichiers copi&eacute;s &agrave; partir d’un CD audio ont une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de
44,1 kHz et une taille d’&eacute;chantillon (profondeur de bits) de 16 bits. Si vous travaillez
sur une s&eacute;quence DV, vous pouvez convertir la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage &agrave; l’aide
de Final Cut Pro. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Conversion d’&eacute;l&eacute;ments
audio conform&eacute;ment aux r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 361.
Important : n’importez pas de plans directement d’un CD ou d’un DVD dans Final Cut Pro.
Ces plans deviennent offline d&egrave;s que vous retirez le disque du lecteur. Assurez-vous de
copier les fichiers sur le disque dur avant de les importer.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
365
Importation d’images fixes et de graphiques
Vous pouvez importer dans votre projet la plupart des formats graphiques pris en
charge par QuickTime. Les moyens les plus courants pour cr&eacute;er ou acqu&eacute;rir des images
fixes utilisables dans une s&eacute;quence Final Cut Pro sont les suivants :
&Acirc; Capture &agrave; l’aide d’une cam&eacute;ra num&eacute;rique
&Acirc; Num&eacute;risation &agrave; partir d’un document imprim&eacute; ou d’une photographie
&Acirc; T&eacute;l&eacute;chargement depuis le Web
Remarque : respectez la l&eacute;gislation sur les copyrights et &eacute;vitez d’utiliser des images
sur lesquelles vous ne disposez pas de droits.
&Acirc; Capture &agrave; partir d’une cam&eacute;ra vid&eacute;o SD ou HD
&Acirc; Cr&eacute;ation &agrave; l’aide d’une application graphique ou de PAO
N’oubliez pas que l’image doit &ecirc;tre enregistr&eacute;e dans l’un des formats pris en charge par
Final Cut Pro : PICT, TIFF, TGA, PDF, Photoshop ou JPEG. La plupart de ces formats de
fichier peuvent &eacute;galement contenir un canal alpha. Pour plus d’informations sur les
canaux alpha, consultez le volume III, chapitre 19, &laquo; Compositing et superposition de
couches &raquo;. Pour obtenir des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la gestion des images fixes et
des graphiques, consultez le volume III, chapitre 18, &laquo; Utilisation d’images fig&eacute;es et
d’images fixes &raquo;.
Importation de s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es
Les s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es constituent le plus petit d&eacute;nominateur commun
pour l’&eacute;change de vid&eacute;os entre des plates-formes de montage et de composition.
Les s&eacute;quences d’images sont des films qui, au lieu de stocker toutes les images vid&eacute;o
dans un m&ecirc;me fichier (de type fichier d’animation QuickTime, par exemple), stockent
chaque image dans un fichier s&eacute;par&eacute; num&eacute;rot&eacute; s&eacute;quentiellement. M&ecirc;me si QuickTime
est de plus en plus utilis&eacute; pour l’&eacute;change de plans vid&eacute;o entre les plates-formes,
les s&eacute;quences d’images sont toujours tr&egrave;s courantes.
Remarque : si vous &eacute;changez des donn&eacute;es entre Final Cut Pro et d’autres applications
de postproduction, vous devez (sauf raison contraire) utiliser un format de fichier
QuickTime pour vos films.
Certaines applications ne sont capables d’exporter que des s&eacute;quences d’images
num&eacute;rot&eacute;es. Dans ce cas, pour importer des s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es dans
Final Cut Pro, choisissez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
&Acirc; Vous pouvez d’abord utiliser QuickTime Pro pour convertir une s&eacute;quence d’images
num&eacute;rot&eacute;es en s&eacute;quence QuickTime qui pourra &ecirc;tre import&eacute;e dans Final Cut Pro
et utilis&eacute;e comme n’importe quel autre plan. Dans ce cas, la s&eacute;quence d’images
num&eacute;rot&eacute;es n’est pas utilis&eacute;e dans Final Cut Pro.
366
Partie IV Listage, capture et importation
IV
&Acirc; Vous pouvez importer la totalit&eacute; de vos fichiers d’images dans Final Cut Pro,
puis les monter en s&eacute;quence.
Conversion d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es en s&eacute;quence
QuickTime
Vous pouvez aussi utiliser QuickTime Pro pour convertir une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es en une s&eacute;quence QuickTime. Cette application est tr&egrave;s utile lorsque vous souhaitez
convertir toutes vos images en un seul plan. Vous pouvez ensuite importer la s&eacute;quence
dans Final Cut Pro et l’utiliser comme n’importe quel autre plan.
Pour convertir une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es en s&eacute;quence QuickTime :
1 Ouvrez QuickTime Player.
2 Choisissez Ouvrir la s&eacute;quence d’images dans le menu Fichier.
3 Localisez le premier fichier num&eacute;rot&eacute; de la s&eacute;quence d’images &agrave; importer,
puis cliquez sur Ouvrir.
Localisez et s&eacute;lectionnez
le premier fichier de
votre s&eacute;quence
d’images.
Ensuite, cliquez sur
Ouvrir.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
367
4 Dans la zone de dialogue R&eacute;glages de la s&eacute;quence d’images, choisissez une fr&eacute;quence,
puis cliquez sur OK.
Vous pouvez choisir n’importe quelle fr&eacute;quence d’images bien qu’il existe presque toujours une fr&eacute;quence d’images appropri&eacute;e bas&eacute;e sur le format d’origine. En cas de doute,
prenez contact avec l’auteur de la s&eacute;quence d’images pour vous assurer d’avoir choisir la
fr&eacute;quence ad&eacute;quate. La fr&eacute;quence d’images est de 29,97 ips en NTSC, de 25 ips en PAL
et de 24 ips pour les films traditionnels ; toutes ces fr&eacute;quences, ainsi que les fr&eacute;quences
de 59,94 ips et 60 ips, sont utilisables en vid&eacute;o HD. Pour plus d’informations, consultez le
volume IV, annexe B, &laquo; Fr&eacute;quence d'images et timecode &raquo;.
Choisissez une fr&eacute;quence pour
la s&eacute;quence dans le menu local.
Votre s&eacute;quence d’images est import&eacute;e dans QuickTime Player comme un fichier vid&eacute;o
non compress&eacute;.
5 Choisissez Enregistrer dans le menu Fichier.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement choisir Fichier &gt; Exporter &gt; S&eacute;quence QuickTime.
Vous pouvez alors personnaliser les dimensions et le codec de la s&eacute;quence. Pour plus
d’informations, consultez le volume IV, chapitre 17, &laquo; Exportation de s&eacute;quences
QuickTime &raquo;.
6 Choisissez un emplacement et attribuez un nom au fichier.
Saisissez un nom pour le
fichier (facultatif ).
Choisissez un emplacement pour enregistrer
le fichier.
Choisissez une option
d’enregistrement.
368
Partie IV Listage, capture et importation
IV
7 Choisissez l’option avec laquelle vous souhaitez enregistrer la s&eacute;quence, puis cliquez
sur Enregistrer.
&Acirc; Format normal : si vous choisissez cette option, QuickTime Player cr&eacute;e une s&eacute;quence
de r&eacute;f&eacute;rence indiquant le dossier d’origine des fichiers d’images. Comme aucune
donn&eacute;e n’est r&eacute;ellement dupliqu&eacute;e, la s&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence elle-m&ecirc;me est tr&egrave;s
petite, occupe tr&egrave;s peu d’espace sur le disque dur et sa cr&eacute;ation est rapide. Le fichier
vid&eacute;o cr&eacute;&eacute; est identique &agrave; une s&eacute;quence QuickTime et peut &ecirc;tre import&eacute; dans
Final Cut Pro comme n’importe quelle autre s&eacute;quence QuickTime.
Remarque : une s&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence ayant besoin des donn&eacute;es source d’origine
pour &ecirc;tre lue, si vous communiquez ce plan &agrave; quelqu’un d’autre, vous devez lui
remettre &eacute;galement les fichiers d’origine.
&Acirc; S&eacute;quence autonome : pour faire parvenir votre plan &agrave; quelqu’un, le meilleur
moyen est de r&eacute;aliser une s&eacute;quence autonome. Ce type de s&eacute;quence est plus
long &agrave; enregistrer et occupe davantage d’espace sur le disque dur qu’un film
de r&eacute;f&eacute;rence. Cependant, il ne d&eacute;pend d’aucun autre fichier et repr&eacute;sente la
meilleure option pour l’&eacute;change et l’archivage de fichiers.
&Eacute;tant donn&eacute; qu’elle n’a pas subi de compression, en dehors de la compression
&eacute;ventuelle des fichiers de s&eacute;quences d’images d’origine, la s&eacute;quence enregistr&eacute;e
est non compress&eacute; et sa lecture en temps r&eacute;el risque de ne pas &ecirc;tre possible.
Apr&egrave;s l’importation de la s&eacute;quence et son montage, Final Cut Pro applique &agrave;
nouveau le rendu de ce plan en utilisant le codec mentionn&eacute; dans les r&eacute;glages
de s&eacute;quence.
Importation d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es dans Final Cut Pro
Vous pouvez importer une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es comme un ensemble de
plusieurs fichiers d’images individuels. Ceci vous donne une plus grande flexibilit&eacute; car
vous pouvez contr&ocirc;ler les fichiers qui sont import&eacute;s et ceux qui sont ensuite mont&eacute;s
dans votre s&eacute;quence.
Importation de fichiers d’images &agrave; partir d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es :
1 Choisissez Final Cut Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet Montage.
2 R&eacute;glez Dur&eacute;e Im. fixe/Arr&ecirc;t image sur une image (00:00:00:01).
3 Ouvrez le projet &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez importer les fichiers.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Ouverture et fermeture de projets &raquo; &agrave; la
page 36.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
369
4 Importez tous les fichiers d’images li&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es que vous
souhaitez utiliser dans votre projet.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Importation de fichiers de donn&eacute;es &raquo;
&agrave; la page 352.
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Fichier, choisissez Nouveau, puis S&eacute;quence.
&Acirc; Cliquez dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Nouvelle S&eacute;quence dans le menu contextuel.
6 Double-cliquez sur la nouvelle s&eacute;quence pour l’ouvrir dans la Timeline.
7 S&eacute;lectionnez le nouveau chutier import&eacute; contenant tous les plans, ouvrez-le et appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Commande et A pour s&eacute;lectionner tous les plans.
8 Glissez les plans vers la section Ins&eacute;rer dans le Canevas.
Glissez les plans vers
la section Ins&eacute;rer.
Vous pouvez maintenant monter cette s&eacute;quence dans d’autres s&eacute;quences.
370
Partie IV Listage, capture et importation
IV
Cr&eacute;ation de s&eacute;quences &agrave; partir d’images fixes
Pour cr&eacute;er vos propres animations comme &eacute;l&eacute;ments visuels de votre s&eacute;quence,
vous pouvez utiliser l’une des m&eacute;thodes d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment. De cette mani&egrave;re,
vous pouvez m&ecirc;me concevoir une s&eacute;quence enti&egrave;re bien qu’il faille s’armer de patience
pour assembler 24 images (ou plus) par seconde de film finalis&eacute;.
Les images fixes peut &eacute;maner des sources suivantes :
&Acirc; Appareils photos num&eacute;riques (dont vos biblioth&egrave;ques Aperture)
&Acirc; Num&eacute;riseurs
&Acirc; Arr&ecirc;ts sur image export&eacute;s de Final Cut Pro
&Acirc; Images dessin&eacute;es &agrave; la main dans une application de cr&eacute;ation graphique
Toutes les images doivent &ecirc;tre de dimensions identiques et adapt&eacute;es aux dimensions
du format de sortie (720 x 480 pixels pour la vid&eacute;o num&eacute;rique NTSC, 1920 x 1080 pixels
ou 1280 x 720 pixels pour la vid&eacute;o haute d&eacute;finition, par exemple).
Apr&egrave;s avoir regroup&eacute; tous les fichiers d’images fixes dans un dossier, nommez-les
s&eacute;quentiellement : par exemple, Fond0001.jpg, Fond0002.jpg, et ainsi de suite.
Importez ensuite les fichiers dans Final Cut Pro en suivant la proc&eacute;dure d’importation
d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es.
Chapitre 20 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
371
Volume II
Montage
K Apple Inc.
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partie de cette publication ne peut &ecirc;tre reproduite ou
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copies de cette publication ou la fourniture de services
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constituer un acte de contrefa&ccedil;on et/ou de concurrence
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informations figurant dans ce manuel soient exactes.
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versions et mises &agrave; jour de ses logiciels syst&egrave;me,
applications et sites Internet. Par cons&eacute;quent, les images
pr&eacute;sentes dans ce livret peuvent &ecirc;tre l&eacute;g&egrave;rement
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&laquo; Koffee House Mayhem &raquo; &copy; 2004 Jean-Paul Bonjour.
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Les images fixes de production issues du film &laquo; A sus
ordenes &raquo; ont &eacute;t&eacute; fournies avec l’aimable autorisation
d’Eric Escobar. &laquo; A Sus Ordenes &raquo; &copy; 2004 Eric Escobar.
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s.
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Les photographies d’Aimee Mann sont publi&eacute;es avec
l’aimable autorisation de SuperEgo Records, &copy; 2005
SuperEgo Records.
http://www.aimeemann.com
1
Partie I
Chapitre 1
Table des mati&egrave;res
Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
15
15
16
17
18
21
23
23
24
27
29
29
29
32
34
Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Cr&eacute;ation de nouveaux chutiers
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Ouverture de chutiers dans une fen&ecirc;tre ou un onglet distinct
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre chutiers
Utilisation d’&eacute;tiquettes pour organiser vos plans
&Agrave; propos des noms et des couleurs d’&eacute;tiquettes
Attribution d’&eacute;tiquettes et d&eacute;finition des noms d’&eacute;tiquettes pour une meilleure gestion
de vos donn&eacute;es
Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes
Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder
Affichage du fichier de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder
&Agrave; propos des options de recherche
Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Chapitre 2
37
37
41
44
Cr&eacute;ation de sous-plans
Pr&eacute;sentation des sous-plans
Techniques de division de plans longs en sous-plans
Cr&eacute;ation de fichiers de donn&eacute;es ind&eacute;pendants &agrave; partir de sous-plans apr&egrave;s capture
Chapitre 3
47
47
49
51
52
54
Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System
Manipulation de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System
Utilisation de points de synchronisation pour cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s
Dur&eacute;e des plans fusionn&eacute;s
Cr&eacute;ation de plan fusionn&eacute;s &agrave; partir de la Timeline
Modification de la synchronisation des plans fusionn&eacute;
3
Chapitre 4
55
55
55
56
58
58
59
59
60
63
65
67
68
69
71
72
72
Partie II
Chapitre 5
Montage brut
75
76
76
76
77
78
80
80
83
83
83
85
87
87
87
89
90
91
93
93
4
Utilisation des marqueurs
&Agrave; propos des marqueurs
Utilisations possibles des marqueurs
Diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et les marqueurs de plans
Types de marqueurs
Utilisation des marqueurs
Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
Affichage des marqueurs dans le Navigateur
Ajout de marqueurs aux plans et aux s&eacute;quences
Suppression de marqueurs dans les plans et les s&eacute;quences
Navigation parmi les marqueurs
Modification du nom des marqueurs, ajouter de commentaires et modification
de leur type
D&eacute;placement d’un marqueur
Alignement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline gr&acirc;ce &agrave; leurs marqueurs
Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur
Modification des marqueurs dans les s&eacute;quences
Exportation de vos marqueurs avec les s&eacute;quences QuickTime
Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
Utilisation des projets
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Sauvegarde et restauration des projets
Les diff&eacute;rents types de plan
Types de plan
S&eacute;quences en tant que plans
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
Modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans dans le Navigateur
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
Modification des propri&eacute;t&eacute;s de plans affili&eacute;s
Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences
Cr&eacute;ation et suppression de s&eacute;quences
Ouverture et fermeture de s&eacute;quences
Duplication d’une s&eacute;quence
Copie d’une s&eacute;quence dans un autre projet
Imbrication d’une s&eacute;quence
R&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et de la Timeline
Table des mati&egrave;res
Chapitre 6
95
95
95
96
98
99
99
101
102
102
102
Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
Cr&eacute;ation d’un montage brut
&Eacute;tapes fondamentales du montage brut
Apparence des plans dans la Timeline
Annulation et r&eacute;tablissement d’op&eacute;rations
Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; une s&eacute;quence
M&eacute;thodes d’ajout de plans &agrave; des s&eacute;quences
D&eacute;termination des portions de plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence
Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur
Tri en vue de la cr&eacute;ation d’un ordre de s&eacute;quence
Story-board visuel dans le Navigateur
Chapitre 7
105
105
106
107
109
110
111
112
113
113
118
119
121
123
124
125
D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
&Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie
En savoir plus sur la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lors de la d&eacute;finition d’un point de sortie
D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur
Sp&eacute;cification d’un point de montage &agrave; l’aide du timecode
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour inclure un plan dans son int&eacute;gralit&eacute;
R&eacute;vision de vos points de montage
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline
Options associ&eacute;es &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction d’une s&eacute;lection dans la Timeline
Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie
D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie
Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie
Chapitre 8
127
128
128
130
131
132
133
134
135
137
138
139
140
141
Manipulation des pistes de la Timeline
Ajout et suppression de pistes
Ajout de pistes
Suppression de pistes
D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline
Explication des contr&ocirc;les Source et Destination
Choix des pistes de destination
Modification des liens entre contr&ocirc;les Source et Destination
D&eacute;connexion des contr&ocirc;les Source et Destination
Restauration de l’&eacute;tat par d&eacute;faut des pistes de destination
Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification
D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Table des mati&egrave;res
5
6
143
144
Enregistrement des pr&eacute;sentations de piste
Cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique dans votre Timeline
Chapitre 9
147
147
148
149
152
Montage par glissement vers la Timeline
Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers la Timeline
Glissement de plans vers la Timeline
R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la Timeline
Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement de plans
Chapitre 10
155
155
155
156
158
159
160
161
163
164
166
172
175
176
177
179
180
Montage &agrave; trois points
Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points
Pr&eacute;sentation du processus de montage &agrave; trois points
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de montage &agrave; trois points
&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de montage
R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages
R&eacute;alisation d’un montage par insertion
R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par remplacement
Superposition de plans
Exemples de montages &agrave; trois points
Exemple : montage d’un plan sp&eacute;cifique dans votre s&eacute;quence
Exemple : montage d’un plan dans un vide de votre s&eacute;quence
Exemple : backtiming d’un plan dans votre s&eacute;quence
Exemple : montage d’un plan sans indication de points d’entr&eacute;e ou de sortie
dans votre s&eacute;quence
Chapitre 11
183
183
184
185
186
187
189
192
193
195
197
197
199
200
Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;
Identification des s&eacute;lections dans la Timeline
Ordre de priorit&eacute; des diff&eacute;rents types de s&eacute;lection dans la Timeline
M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence
Introduction aux outils de s&eacute;lection
S&eacute;lection des plans
S&eacute;lection d’une &eacute;tendue de contenu dans la Timeline
S&eacute;lection de tous les plans d’une piste
S&eacute;lection de tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arri&egrave;re
S&eacute;lection ou d&eacute;s&eacute;lection de l’ensemble des plans d’une s&eacute;quence
Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche
S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points d’entr&eacute;e et de sortie
Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par
la s&eacute;lection
Table des mati&egrave;res
Chapitre 12
205
205
207
207
208
210
212
212
214
216
217
218
219
220
224
Disposition de plans dans la Timeline
Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline
D&eacute;placement par glissement
D&eacute;placement de plans par saisie de valeurs num&eacute;riques
R&eacute;alisation de montages al&eacute;atoires
Copie et collage de plans dans la Timeline
Copie de plans par l’action simultan&eacute;e de la souris et de la touche Option
Copie, d&eacute;coupage et collage de plans dans la Timeline
Exemple : copie et collage d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o sur diff&eacute;rentes pistes de la Timeline
Suppression de plans d’une s&eacute;quence
Suppression avec montage par &eacute;limination (laisse un vide)
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Localisation et comblement de vides
Application de codages de couleurs aux plans de la Timeline
Chapitre 13
225
225
229
230
D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
R&eacute;alisations de montages cut de base
Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline
Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la dur&eacute;e
Chapitre 14
233
233
234
237
247
247
249
250
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
Relations de synchronisation li&eacute;e entre les plans vid&eacute;o et audio
Cas de plans li&eacute;s d&eacute;synchronis&eacute;s
Compr&eacute;hension des relations de synchronisation existant entre plusieurs &eacute;l&eacute;ments
audio li&eacute;s
Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio dans la Timeline
Liaison d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
Dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s
R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan
R&eacute;tablir la synchronisation d’un plan
Synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan par coulissement
Synchronisation simultan&eacute;e par d&eacute;placement ou par coulissement de tous les &eacute;l&eacute;ments
de plan simultan&eacute;ment
&Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s
Marquage d’un plan comme synchronis&eacute;
Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio
Synchronisation de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o enregistr&eacute;es au format Dual System
251
251
Montages par chevauchement
&Agrave; propos des montages par chevauchement
238
238
240
241
242
242
243
245
Chapitre 15
Table des mati&egrave;res
7
Chapitre 16
Chapitre 17
8
252
253
254
256
258
Repr&eacute;sentation des montages par chevauchement dans le Visualiseur ou le Canevas
Configuration de points de montage par chevauchement dans le Visualiseur
Configuration d’un montage par chevauchement pendant la lecture d’un plan
Modification et suppression d’un montage par chevauchement
Exemples de montages par chevauchement
263
263
265
268
268
270
275
286
287
287
288
289
289
290
294
294
295
296
297
301
304
307
309
310
312
313
313
313
Manipulation des multiplans
&Agrave; propos des multiplans
Flux de travail des multiplans
Cr&eacute;ation de multiplans et de s&eacute;quences de multiplans
Pr&eacute;paration des plans pour leur utilisation comme angles multiplan
Cr&eacute;ation de multiplans
Cr&eacute;ation de s&eacute;quences multiplan
Identification des multiplans et attribution d’un nom dans le Navigateur
Manipulation des angles d’un multiplan dans le Visualiseur
Affichage des angles d’un multiplan dans le Visualiseur
Identification des angles audio et vid&eacute;o actifs
Affichage des incrustations multiplan
R&eacute;organisation et suppression d’angles multiplan dans le Visualiseur
Ajout d’angles &agrave; un multiplan dans le Visualiseur
Nouvelle synchronisation des angles dans le Visualiseur
Montage en temps r&eacute;el avec des multiplans
Utilisation de raccourcis clavier et de touches de raccourci pour le montage des multiplans
Montage de multiplans dans la Timeline
Changement et d&eacute;coupage d’angles
Changer et couper les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio s&eacute;par&eacute;ment
Montage en mode Lecture multiplan
Application de param&egrave;tres de filtre, de vitesse et d’animation aux multiplans
R&eacute;duction et d&eacute;veloppement d’un multiplan
Utilisation de liens Master-affili&eacute;s de multiplans
Commandes d’image correspondante utilis&eacute;es avec les multiplans
Gestion des donn&eacute;es et &eacute;change de projets
Manipulation des multiplans dans le Gestionnaire de donn&eacute;es
Nouvelles connexion et capture des multiplans
315
316
317
319
323
323
324
Bases du montage audio
Objectifs du montage audio
Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio
Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur
Montage audio dans le Visualiseur
Ouverture d’&eacute;l&eacute;ments audio dans le Visualiseur
Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
Table des mati&egrave;res
325
327
328
329
329
330
330
333
333
335
336
336
337
338
340
340
342
342
345
Partie III
Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de la forme d’onde
D&eacute;filement d’un &eacute;l&eacute;ment audio en zoom avant
Utilisation des touches J, K et L pour entendre des d&eacute;tails subtils
D&eacute;sactivation des sons de d&eacute;filement audio
&Agrave; propos de la d&eacute;finition de points de montage audio
D&eacute;placement d’un plan audio dans le Canevas, le Navigateur ou la Timeline
Trim des &eacute;l&eacute;ments audio dans le Visualiseur
Montage audio dans la Timeline
Options de l’affichage audio dans la Timeline
Zooms avant et arri&egrave;re sur les oscilloscopes dans la Timeline
Baptiser les pistes audio
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments audio d’une piste &agrave; l’autre &agrave; la m&ecirc;me image
Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les modifications audibles
Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o
Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
Synchronisation audio et vid&eacute;o par fraction d’image
Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des &eacute;l&eacute;ments audio
Exemple : remplacement de donn&eacute;es audio parasites par des bruits d’ambiance
Exemple : r&eacute;solution de probl&egrave;mes de montages audio d&eacute;licats dans la Timeline
Mise au point de votre montage
Chapitre 18
349
349
350
351
352
353
354
356
358
359
364
366
366
369
370
R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
&Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll
Glissement de plans dans la Timeline
Montage par glissement &agrave; l’aide de l’outil Glissement
Ex&eacute;cution de montages par glissement pr&eacute;cis de fa&ccedil;on num&eacute;rique
Coulissement de plans dans la Timeline
Ex&eacute;cution d’un montage par coulissement &agrave; l’aide de l’outil Coulissement
Ex&eacute;cution de fa&ccedil;on num&eacute;rique de montages par coulissement pr&eacute;cis
Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides
Ex&eacute;cution de montages Ripple
Montages Ripple et relations de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plans sur d’autres pistes
Montages Ripple simultan&eacute;s sur plusieurs pistes
Ajustage asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple
Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe
Roll de la position d’un montage entre deux plans
Chapitre 19
375
375
377
379
&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
Qu’est-ce que le Trim ?
Contr&ocirc;les influant sur les Trims
S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster
Table des mati&egrave;res
9
10
379
380
381
382
383
384
386
388
391
Outils de s&eacute;lection des points de montage (ou points de coupe)
S&eacute;lection d’un seul point de montage
S&eacute;lection de plusieurs points de montage
Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
Trim &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline
Trim des plans dans le Visualiseur
Montage de pr&eacute;cision faisant appel au timecode
Explication des messages d’alerte au cours du Trim
Chapitre 20
393
393
395
396
401
401
401
402
405
406
406
Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Lecture de plans entrants et sortants dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Trim dynamique
Trim d’un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Coulissement d’un plan dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
&Eacute;coute de l’audio pendant un Trim
Chapitre 21
409
409
410
411
412
412
413
414
414
414
416
417
419
419
420
421
421
421
423
424
424
Ajout de transitions
&Agrave; propos des transitions
Transitions les plus utilis&eacute;es
Utilisation de transitions dans vos s&eacute;quences
Apparence des transitions dans la Timeline
Existence de poign&eacute;es au point de montage
Alignement d’une transition dans la Timeline
Ajout de transitions
Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline
Ajout rapide de la transition par d&eacute;faut &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Ajout de transitions &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Exemple : ajout de transitions vers le noir ou provenant du noir
D&eacute;placement, copie et suppression de transitions
D&eacute;placement d’une transition vers un autre point de montage
Copie et collage de transitions
Suppression de transitions
Modification de transitions dans la Timeline
Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline
Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline
Modification d’un point de montage apr&egrave;s avoir ajout&eacute; une transition
Remplacement d’une transition
Table des mati&egrave;res
425
425
426
427
428
429
433
Utilisation des transitions par d&eacute;faut et favorites
Modification de la transition par d&eacute;faut
Enregistrement d’une transition comme favori
Suppression de transitions favorites
D&eacute;tection de doublons d’image dans des transitions
Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Pro
Utilisations des transitions After Effects
Chapitre 22
435
435
444
445
449
Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions
Application d’une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence dans la Timeline
Trim des transitions et des plans les encadrant
Preview et rendu des transitions
Chapitre 23
453
453
454
454
458
464
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences
Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences
Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Imbrication de s&eacute;quences
Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans imbrication
Chapitre 24
469
469
470
471
471
476
477
477
Images correspondantes et synchronisation de la t&ecirc;te de lecture
Manipulation des plans de la s&eacute;quence dans le Visualiseur
Ouverture d’un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
Alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, du Canevas ou de la Timeline.
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans
de la s&eacute;quence.
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres et d’animation
Images correspondantes entre les plans Master et les plans de la s&eacute;quence
Association d’une image du Canevas &agrave; son image de plan Master
Association d’une image du Canevas avec son image de fichier de donn&eacute;es
Association d’une image du Visualiseur &agrave; un plan de s&eacute;quence dans le Canevas
ou la Timeline
Synchronisation de la t&ecirc;te de lecture du Canevas / de la Timeline avec celle du Visualiseur
Pourquoi synchroniser les t&ecirc;tes de lecture ?
Manipulation de la synchronisation de la t&ecirc;te de lecture
481
481
482
483
484
485
486
Utilisation du timecode
&Agrave; propos du timecode dans Final Cut Pro
Affichage du timecode dans Final Cut Pro
Choix d’une option d’affichage de timecode
Affichage du timecode affect&eacute; par les changements de vitesse
Choix d’affichage de la piste de timecode source et auxiliaire
Temps du plan et temps source
472
473
473
475
476
Chapitre 25
Table des mati&egrave;res
11
486
488
489
492
494
494
495
12
Changement global des options d’affichage du timecode
Incrustations de timecode
Modification du timecode dans les fichiers de donn&eacute;es
Modification du timecode d’une s&eacute;quence
Utilisation du timecode de 60 ips
Utilisation du timecode 24 @ 25 ips
Cr&eacute;ation de timecodes grav&eacute;s
Table des mati&egrave;res
Partie I : Organisation du m&eacute;trage
et pr&eacute;paration au montage
I
Vous faciliterez l’&eacute;tape du montage en pr&eacute;parant au pr&eacute;alable
votre m&eacute;trage. Lisez cette section pour apprendre &agrave; organiser
et &eacute;tiqueter vos plans, cr&eacute;er des sous-plans et ajouter des
marqueurs &agrave; des plans et des s&eacute;quences.
Chapitre 1
Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
Chapitre 2
Cr&eacute;ation de sous-plans
Chapitre 3
Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System
Chapitre 4
Utilisation des marqueurs
1
Organisation du m&eacute;trage
dans le Navigateur
1
Apr&egrave;s avoir captur&eacute; des donn&eacute;es sur les disques de travail,
vous pouvez importer des plans dans un projet du Navigateur, puis les organiser afin de gagner du temps lors du
montage. Pour rechercher des plans, vous disposez de
plusieurs m&eacute;thodes.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation de chutiers pour organiser vos plans (p. 15)
&Acirc; Utilisation d’&eacute;tiquettes pour organiser vos plans (p. 23)
&Acirc; Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes (p. 27)
&Acirc; Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder (p. 29)
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Vous pouvez organiser les plans et s&eacute;quences d’un projet en chutiers (similaires &agrave;
des dossiers). Ceci conf&egrave;re &agrave; vos projets une structure logique facilitant la gestion
des plans source.
Les chutiers vous aident
&agrave; organiser les plans de
vos projets.
15
Les chutiers sont une caract&eacute;ristique unique des fichiers de projet. M&ecirc;me si leur
fonctionnement est similaire aux dossiers de votre disque dur, les chutiers ne sont
connect&eacute;s aux dossiers en aucune fa&ccedil;on. Les modifications apport&eacute;es au contenu
d’un chutier, telles que la suppression, le d&eacute;placement ou encore le changement
de nom des plans ou du chutier lui-m&ecirc;me, n’ont aucune incidence sur les fichiers ou
dossiers d’origine enregistr&eacute;s sur le disque o&ugrave; sont stock&eacute;es les fichiers de donn&eacute;es
source. Si vous supprimez un plan d’un chutier, le fichier de donn&eacute;es qui lui est associ&eacute;
n’est pas supprim&eacute; du disque de travail. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, la cr&eacute;ation d’un chutier ne
cr&eacute;e pas de nouveau dossier sur votre disque.
Cr&eacute;ation de nouveaux chutiers
Vous pouvez cr&eacute;er des chutiers distincts pour diff&eacute;rentes &eacute;tapes de votre projet ou
pour diff&eacute;rents types de m&eacute;trage. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er des chutiers correspondant aux diff&eacute;rents lieux de r&eacute;alisation du m&eacute;trage ou pour s&eacute;parer vos plans audio,
vid&eacute;o et image fixe. Vous pouvez organiser les chutiers hi&eacute;rarchiquement et les ouvrir
chacun dans leur propre fen&ecirc;tre. Il est de plus possible de placer des chutiers &agrave; l’int&eacute;rieur d’autres chutiers.
Pour ajouter une nouveau chutier &agrave; un projet :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur l’onglet du projet dans lequel vous souhaitez ajouter
un chutier.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Chutier.
&Acirc; Cliquez sur la colonne Nom en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis s&eacute;lectionnez Nouveau chutier dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et B.
3 Attribuez un nom au nouveau chutier.
Attribuez un nom au
nouveau chutier.
16
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des chutiers en glissant un dossier de votre disque
dur vers le Navigateur.
Pour cr&eacute;er un chutier en glissant un dossier de votre disque dur :
1 Dans le Finder, s&eacute;lectionnez le dossier que vous souhaitez d&eacute;finir comme chutier.
2 Glissez le dossier du Finder vers le Navigateur.
D&egrave;s que vous rel&acirc;chez le dossier sur le Navigateur, un chutier portant le m&ecirc;me nom
que le dossier est cr&eacute;&eacute; dans votre projet.
Remarque : glisser des dossiers et des fichiers du Finder vers le Navigateur vous permet
de cr&eacute;er des objets chutier et plan dans le fichier de projet. Toutefois, contrairement aux
plans qui se rapportent &agrave; des fichiers de donn&eacute;es du disque, les chutiers ne sont nullement reli&eacute;s &agrave; des dossiers du disque.
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Vous pouvez ouvrir un chutier de plusieurs fa&ccedil;ons :
Pour ouvrir des chutiers sous forme d’ic&ocirc;nes ou d’une liste, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le chutier, puis cliquez sur Retour ou Entr&eacute;e.
m Double-cliquez sur un chutier.
Pour afficher le contenu des chutiers dans la pr&eacute;sentation par listes, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite. Appuyez &agrave; nouveau dessus pour
s&eacute;lectionner le premier &eacute;l&eacute;ment d’un chutier. Appuyez sur la touche de fl&egrave;che
vers la gauche pour refermer un chutier.
m Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; gauche du chutier que vous souhaitez ouvrir.
Cliquez &agrave; nouveau dessus pour refermer le chutier.
Cliquez sur le triangle
pour afficher le contenu
d’un chutier.
Pour pouvoir naviguer dans un chutier, vous devez d’abord le s&eacute;lectionner.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
17
Ouverture de chutiers dans une fen&ecirc;tre ou un onglet distinct
Pour &eacute;viter d’encombrer l’&eacute;cran ou de parcourir le Navigateur &agrave; l’aide de la barre
de d&eacute;filement, il est plus commode d’ouvrir un chutier dans sa propre fen&ecirc;tre.
Pour ouvrir un chutier dans sa propre fen&ecirc;tre :
m Double-cliquez sur le chutier.
Le chutier s’affiche
maintenant dans sa
propre fen&ecirc;tre.
L’ic&ocirc;ne de ce chutier
dans le Navigateur
indique qu’il est ouvert
dans sa propre fen&ecirc;tre.
18
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Pour fermer un chutier qui s’ouvre dans sa propre fen&ecirc;tre, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet du chutier en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Assurez-vous que le chutier est la fen&ecirc;tre active, puis appuyez sur les touches
Contr&ocirc;le et W.
m Cliquez sur le bouton de fermeture de la fen&ecirc;tre Chutier.
Pour faciliter l’acc&egrave;s &agrave; un chutier, vous pouvez cr&eacute;er un onglet lui faisant r&eacute;f&eacute;rence
dans le Navigateur.
Pour ouvrir un chutier dans un nouvel onglet du Navigateur :
m Dans le Navigateur, double-cliquez sur un chutier en maintenant la touche
Option enfonc&eacute;e.
Si plusieurs fen&ecirc;tres du Navigateur sont ouvertes, l’onglet est cr&eacute;&eacute; dans la
fen&ecirc;tre du Navigateur contenant le chutier.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
19
Pour transformer un chutier ouvert dans sa propre fen&ecirc;tre en un onglet du
Navigateur :
1 Double-cliquez sur un chutier pour l’ouvrir dans sa propre fen&ecirc;tre.
2 Glissez l’onglet du chutier de la fen&ecirc;tre Chutier jusqu’en haut de n’importe quel
en-t&ecirc;te de colonne dans le Navigateur.
Glissez l’onglet du
chutier au-dessus
de n’importe quel
en-t&ecirc;te de colonne
du Navigateur.
Le chutier poss&egrave;de
d&eacute;sormais son propre
onglet dans le
Navigateur.
20
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Pour fermer un onglet de chutier, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Assurez-vous que le chutier est l’onglet actif puis cliquez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Faites glisser l’onglet du chutier hors du Navigateur, puis cliquez sur le bouton de
fermeture pour fermer la fen&ecirc;tre du chutier.
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre chutiers
Lorsque vous travaillez sur un projet, vous &ecirc;tes souvent amen&eacute; &agrave; r&eacute;organiser des plans
et &agrave; les d&eacute;placer d’un chutier &agrave; l’autre. Le d&eacute;placement de plans au sein de chutiers n’a
aucune incidence sur les fichiers ou dossiers d’origine enregistr&eacute;s sur le disque o&ugrave; sont
stock&eacute;es les fichiers de donn&eacute;es.
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments entre des chutiers dans la pr&eacute;sentation par liste,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments souhait&eacute;s, puis glissez-les dans un chutier, qui peut &ecirc;tre
ouvert ou ferm&eacute;.
...vers ce chutier.
Ce plan est d&eacute;plac&eacute;...
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
21
m Si le chutier dans lequel vous souhaitez d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments dispose de sa propre
fen&ecirc;tre, glissez les &eacute;l&eacute;ments vers celle-ci.
Vous pouvez &eacute;galement
d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments
dans des fen&ecirc;tres de
chutiers distinctes.
Pour placer un &eacute;l&eacute;ment au premier niveau d’un projet :
m Glissez l’&eacute;l&eacute;ment sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Nom.
Remarque : si vous transf&eacute;rez des &eacute;l&eacute;ments d’un projet &agrave; l’autre, ils sont copi&eacute;s (et non
pas d&eacute;plac&eacute;s). Aucun lien n’existe entre les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rents projets.
22
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Utilisation d’&eacute;tiquettes pour organiser vos plans
Dans Final Cut Pro, vous pouvez affecter des &eacute;tiquettes aux plans, chutiers et
s&eacute;quences. Les &eacute;tiquettes vous permettent de :
&Acirc; trier vos plans et les placer dans des cat&eacute;gories ;
&Acirc; identifier visuellement les plans, les chutiers et les s&eacute;quences dans le Navigateur,
et les plans dans des s&eacute;quences ;
&Acirc; distinguer un groupe de plans que vous avez localis&eacute; avec la commande Rechercher ;
&Acirc; effectuer n’importe quelle autre t&acirc;che concernant l’organisation des plans en
groupes identifiables.
&Agrave; propos des noms et des couleurs d’&eacute;tiquettes
La propri&eacute;t&eacute; &Eacute;tiquette propose plusieurs &eacute;tiquettes, chacune disposant d’une combinaison de nom et de couleur. D&egrave;s que vous affectez une &eacute;tiquette &agrave; un plan, l’ic&ocirc;ne de
ce plan prend la couleur de l’&eacute;tiquette et le nom de cette derni&egrave;re appara&icirc;t dans la
colonne &Eacute;tiquettes du plan. Si le nom d’un plan n’est pas sp&eacute;cifi&eacute;, l’&eacute;tiquette est r&eacute;gl&eacute;e
sur Aucune et aucune couleur ne lui est associ&eacute;e. Vous pouvez modifier les noms des
&eacute;tiquettes, mais pas les couleurs.
Les noms des &eacute;tiquettes et leurs couleurs associ&eacute;es par d&eacute;faut sont :
&Acirc; Aucune couleur : Aucune
&Acirc; Orange : Bonne prise
&Acirc; Rouge : Meilleure prise
&Acirc; Bleu : Plans alternatifs
&Acirc; Violet : Interviews
&Acirc; Vert : Roll B
Les noms associ&eacute;s aux couleurs d’&eacute;tiquettes pr&eacute;sent&eacute;es ci-dessus sont enregistr&eacute;s
dans votre fichier Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Par exemple, si vous modifiez le nom de
l’&eacute;tiquette rouge et le transformer en &laquo; Ne pas utiliser &raquo;, les chutiers ou les s&eacute;quences
disposant d’une &eacute;tiquette rouge (dans tous les projets) pr&eacute;sentent alors le nom d’&eacute;tiquette &laquo; Ne pas utiliser &raquo;.
Du fait que les propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;tiquettes d’un plan sont partag&eacute;es avec les plans qui lui
sont affili&eacute;s, la modification de l’&eacute;tiquette d’un plan modifie &eacute;galement les &eacute;tiquettes
de tous ses plans affili&eacute;s.
Remarque : l’attribution d’&eacute;tiquettes n’a aucune incidence sur les objets contenus au
sein d’autres objets, tels que les plans d’une s&eacute;quence ou de chutiers. Par exemple,
vous pouvez attribuer l’&eacute;tiquette &laquo; Meilleure prise &raquo; &agrave; un chutier, mais vous pouvez
affecter une &eacute;tiquette diff&eacute;rente aux plans de ce chutier.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
23
Si vous cliquez sur l’en-t&ecirc;te d’une colonne &Eacute;tiquette, tous les plans, chutiers et
s&eacute;quences du Navigateur sont tri&eacute;s en fonction de leur &eacute;tiquette.
Attribution d’&eacute;tiquettes et d&eacute;finition des noms d’&eacute;tiquettes
pour une meilleure gestion de vos donn&eacute;es
Chaque &eacute;l&eacute;ment dans Final Cut Pro dispose de deux propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;tiquette :
&Eacute;tiquette et &Eacute;tiquette 2. Vous pouvez personnaliser ces deux propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;tiquette
de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons :
&Acirc; &Eacute;tiquette : cette propri&eacute;t&eacute; peut &ecirc;tre l’une des combinaisons nom-couleur
affect&eacute;es dans l’onglet &Eacute;tiquettes de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
Elle concerne la couleur de son plan, de sa s&eacute;quence ou de son chutier.
&Acirc; &Eacute;tiquette 2 : repr&eacute;sente le texte que vous saisissez dans la colonne &Eacute;tiquette 2 du
Navigateur ou dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment. Ce champ n’est pas limit&eacute;
aux diff&eacute;rentes &eacute;tiquettes de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur de la propri&eacute;t&eacute;
d’&eacute;tiquette, mais il ne fournit pas le codage par couleurs de cette propri&eacute;t&eacute;.
Les deux propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;tiquette sont affich&eacute;es lorsque l’option Colonnes standard
est activ&eacute;e dans le Navigateur. Cependant, vous &ecirc;tes libre de masquer ou d’afficher
ces colonnes selon vos besoins. (Pour choisir Colonnes standard, cliquez sur n’importe
quel en-t&ecirc;te de colonne du Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Colonnes standard dans le menu contextuel).
Pour affecter une &eacute;tiquette &agrave; un plan dans le Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans la colonne &Eacute;tiquette du plan souhait&eacute; en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une &eacute;tiquette dans le menu contextuel.
m Cliquez sur un plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez &Eacute;tiquette
dans le menu contextuel, puis choisissez l’&eacute;tiquette souhait&eacute;e dans le sous-menu.
m S&eacute;lectionnez un plan, choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Listage des infos,
puis cliquez sur le champ &Eacute;tiquette en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
Choisissez alors une &eacute;tiquette dans le menu contextuel.
Les diff&eacute;rentes &eacute;tiquettes
disponibles.
24
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Pour affecter une &eacute;tiquette &agrave; plusieurs plans &agrave; la fois :
1 S&eacute;lectionnez les plans &agrave; &eacute;tiqueter dans le Navigateur.
Pour plus d’informations sur le listage de plans, consultez le volume I, chapitre 5,
&laquo; Pr&eacute;sentation du Navigateur &raquo;.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’un des plans s&eacute;lectionn&eacute;s en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
choisissez &Eacute;tiquette dans le menu contextuel, puis choisissez l’&eacute;tiquette souhait&eacute;e
dans le sous-menu.
&Acirc; Cliquez dans la colonne &Eacute;tiquette de l’un des plans s&eacute;lectionn&eacute;s en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez l’&eacute;tiquette souhait&eacute;e dans le menu
contextuel.
S&eacute;lectionnez les plans
que vous souhaitez
affecter une &eacute;tiquette.
Maintenez ensuite la
touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e et cliquez
dans la colonne &Eacute;tiquette, puis choisissez
l’&eacute;tiquette souhait&eacute;e .
Pour d&eacute;finir et attribuer une &eacute;tiquette dans la propri&eacute;t&eacute; &Eacute;tiquette d’un plan,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur la colonne &Eacute;tiquette 2 du plan, saisissez un nom d’&eacute;tiquette, puis appuyez
sur la touche Retour ou Entr&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez un plan, choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Listage des infos,
puis cliquez sur le champ &Eacute;tiquette 2. Indiquez alors un nom d’&eacute;tiquette et cliquez sur OK.
Si vous avez d&eacute;j&agrave; sp&eacute;cifi&eacute; une ou plusieurs &eacute;tiquettes dans la propri&eacute;t&eacute; &Eacute;tiquette 2
d’un plan de votre projet, vous pouvez affecter ces &eacute;tiquettes existantes &agrave; la propri&eacute;t&eacute;s
&Eacute;tiquette 2 des autres plans .
Pour attribuer une &eacute;tiquette dans la propri&eacute;t&eacute; &Eacute;tiquette 2 d’un plan :
m Cliquez dans la colonne &Eacute;tiquette 2 d’un plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez une &eacute;tiquette dans le menu contextuel.
Toutes les &eacute;tiquettes des champs &Eacute;tiquettes 2 correspondant aux plans de votre projet
apparaissent dans ce menu.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
25
Pour attribuer une &eacute;tiquette dans la propri&eacute;t&eacute; &Eacute;tiquette 2 de plusieurs plans
&agrave; la fois :
1 S&eacute;lectionnez les plans &agrave; &eacute;tiqueter dans le Navigateur.
Pour plus d’informations sur le listage de plans, consultez le volume I, chapitre 5,
&laquo; Pr&eacute;sentation du Navigateur &raquo;..
2 Cliquez dans la colonne &Eacute;tiquette 2 de l’un des plans s&eacute;lectionn&eacute;s en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez l’&eacute;tiquette souhait&eacute;e dans le menu
contextuel.
Modification des noms des &eacute;tiquettes
Si vous souhaitez utiliser des noms d’&eacute;tiquettes diff&eacute;rents &agrave; ceux propos&eacute;s par d&eacute;faut,
vous pouvez les modifier dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Par exemple, certains
projets peuvent ne contenir aucun m&eacute;trage interview. Vous pouvez donc modifier l’&eacute;tiquette par d&eacute;faut &laquo; Interview &raquo; pour choisir une cat&eacute;gorie plus appropri&eacute;e, telle que
&laquo; Effets sp&eacute;ciaux &raquo;, &laquo; Corriger les couleurs &raquo; ou &laquo; M&eacute;trage temporaire &raquo;.
Soyez conscient que les &eacute;tiquettes repr&eacute;sentent g&eacute;n&eacute;ralement des cat&eacute;gories assez
g&eacute;n&eacute;rales car elles ne sont qu’au nombre de cinq. Vous pouvez utiliser des remarques,
des commentaires et la propri&eacute;t&eacute; &Eacute;tiquette 2 pour d&eacute;finir plus pr&eacute;cis&eacute;ment les descriptions et le classement de vos plans.
Pour changer les noms des &eacute;tiquettes :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu &Eacute;dition, puis cliquez sur l’onglet
&Eacute;tiquettes.
2 Cliquez sur un champ de texte pour l’afficher en surbrillance, puis attribuez un
nouveau nom &agrave; l’&eacute;tiquette.
Au besoin,
indiquez des
noms d’&eacute;tiquettes diff&eacute;rents.
3 Lorsque vous avez termin&eacute;, cliquez sur OK ou appuyez sur Retour.
26
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Tri de plans par &eacute;tiquette
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini des &eacute;tiquettes pour les plans, vous pouvez les utiliser pour trier
les plans dans le Navigateur ou pour rechercher des plans &agrave; l’aide de la commande
Rechercher.
Pour trier des plans par &eacute;tiquette :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne &Eacute;tiquette.
Tous les plans sont tri&eacute;s par &eacute;tiquette et class&eacute;s alphab&eacute;tiquement par nom. Lors du
tri, les plans non &eacute;tiquet&eacute;s (marque Aucune) sont plac&eacute;s en d&eacute;but ou en fin de liste,
en fonction du sens de l’ordre de tri.
Pour plus d’informations sur le tri, consultez la section suivante &laquo; Tri des &eacute;l&eacute;ments dans
le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes &raquo;.
Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes
de colonnes
Dans le Navigateur, vous pouvez cliquer sur les en-t&ecirc;tes des colonnes pour trier
les &eacute;l&eacute;ments en fonction des propri&eacute;t&eacute;s affich&eacute;es dans la pr&eacute;sentation par liste
(Nom, Bande, &Eacute;tiquette, Timecode, etc.). Par d&eacute;faut, les &eacute;l&eacute;ments sont tri&eacute;s par nom.
Outre la propri&eacute;t&eacute; de tri principale, vous pouvez utiliser d’autres options de tri.
Pour cela, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne.
Pour trier des &eacute;l&eacute;ments du Navigateur :
1 Assurez-vous que la pr&eacute;sentation par liste est activ&eacute;e. Pour cela, dans le Navigateur,
maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur Pr&eacute;senter par liste dans
le menu contextuel.
2 Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne qui sera utilis&eacute;e pour le tri.
Une fl&egrave;che noire indique la
colonne de tri principale et
l’ordre de tri.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
27
L’en-t&ecirc;te de la colonne de tri principale contient une fl&egrave;che dont le sens indique l’ordre
de tri : vers le bas pour l’ordre croissant (de 0 &agrave; 9, de A &agrave; Z) et vers le haut pour l’ordre
d&eacute;croissant (Z &agrave; A, 9 &agrave; 0).
3 Pour inverser l’ordre de tri, cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne.
4 Pour sp&eacute;cifier les colonnes de tri secondaires, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne suppl&eacute;mentaire en maintenant enfonc&eacute;e la touche Maj.
Une fl&egrave;che gris clair
indique une colonne de tri
secondaire et l’ordre de tri.
Le tri est affin&eacute; &agrave;
l’aide d’une colonne
secondaire.
5 Pour inverser l’ordre de tri secondaire, cliquez sur la fl&egrave;che.
Si, par m&eacute;garde, vous s&eacute;lectionnez une colonne de tri secondaire qui ne vous convient
pas ou un trop grand nombre de colonnes secondaires, vous pouvez toutes les annuler
en choisissant une nouvelle colonne de tri principale, puis en s&eacute;lectionnant une autre
colonne secondaire.
6 Pour sp&eacute;cifier les colonnes de tri de troisi&egrave;me niveau, cliquez sur un autre en-t&ecirc;te de
colonne en maintenant enfonc&eacute;e la touche Maj.
Pour pr&eacute;ciser davantage le tri, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur les
en-t&ecirc;tes de colonnes de votre choix.
28
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder
Final Cut Pro fournit plusieurs options pour rechercher des plans dans le Navigateur.
Vous pouvez &eacute;galement afficher le fichier de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder.
Affichage du fichier de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder
Dans de nombreux cas, vous souhaitez acc&eacute;der directement au fichier de donn&eacute;es
d’un plan dans le Finder. Utilisez alors la commande Afficher dans le Finder.
Pour afficher le ficher de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans une s&eacute;quence ou dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Afficher dans le Finder dans le menu contextuel.
La fen&ecirc;tre du Finder appara&icirc;t en premier plan et pr&eacute;sente le fichier de donn&eacute;es du plan.
Vous pouvez &eacute;galement renommer le fichier de donn&eacute;es du plan pour qu’il corresponde
au nom du fichier ou bien encore renommer un plan pour que son nom corresponde &agrave;
celui de son fichier de donn&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez le volumeIV,
chapitre 6, &laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline &raquo;.
&Agrave; propos des options de recherche
Vous pouvez utiliser la commande Rechercher pour localiser les &eacute;l&eacute;ments d’un projet
selon une propri&eacute;t&eacute; ou une combinaison de propri&eacute;t&eacute;s. Vous pouvez aussi restreindre
votre recherche au seul projet en cours ou l’&eacute;tendre &agrave; tous les projets ouverts. Si vous
recherchez des plans que vous n’avez inclus dans aucune de vos s&eacute;quences, vous pouvez
restreindre votre recherche au &laquo; donn&eacute;es inutilis&eacute;es &raquo;. Au contraire, vous souhaitez
peut-&ecirc;tre lancer une recherche uniquement sur les plans inclus dans vos s&eacute;quences.
Les r&eacute;sultats des recherches apparaissent dans une fen&ecirc;tre distincte, appel&eacute;e R&eacute;sultats.
Vous pouvez rechercher en fonction d’une seule propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment (il s’agit g&eacute;n&eacute;ralement d’une recherche par nom) ou en fonction de plusieurs propri&eacute;t&eacute;s simultan&eacute;ment
(nom de plan, bande, &eacute;tiquette).
∏
Conseil : la recherche est un moyen efficace de localiser tous les plans inutilis&eacute;s de
votre projet.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Rechercher :
m Assurez-vous que la fen&ecirc;tre du Navigateur est active, puis effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
29
&Acirc; Appuyez sur Commande et F.
Cliquez ici pour
d&eacute;finir d’autres
options de
recherche.
Zone de recherche
Crit&egrave;re de recherche
Crit&egrave;res de recherche
suppl&eacute;mentaires
qui s’affichent en
cliquant sur le
bouton Plus
Options de d&eacute;finition de l’&eacute;tendue d’une recherche
Lorsque vous recherchez des plans, vous souhaitez parfois le faire dans un seul
chutier ou dans tous les projets ouverts. La fen&ecirc;tre Rechercher vous permet de
d&eacute;finir la port&eacute;e de la recherche et d’en sp&eacute;cifier les crit&egrave;res.
&Acirc; Rechercher : choisissez une option de ce menu local pour indiquer sur quels projets
ou dossiers ouverts doit porter la recherche : Tous les projets ouverts, l’onglet Effets
ou sur un seul chutier.
Remarque : vous pouvez uniquement rechercher dans un seul chutier si la fen&ecirc;tre
qui le contient est en premier plan. La fen&ecirc;tre R&eacute;sultats &eacute;tant consid&eacute;r&eacute;e comme
un chutier, vous pouvez &eacute;galement y restreindre votre recherche si elle est active.
&Acirc; De : choisissez une option dans ce menu local pour restreindre votre recherche.
&Acirc; Toutes les donn&eacute;es : inclut tous les plans du projet, qu’ils soient utilis&eacute;s ou non
dans une s&eacute;quence.
&Acirc; Utilis&eacute;s ou Inutilis&eacute;s : ces deux options d&eacute;signent les plans utilis&eacute;s ou non dans les
s&eacute;quences de votre projet. Vous pouvez &eacute;galement rechercher dans des s&eacute;quences
donn&eacute;es. Final Cut Pro consid&egrave;re que le fichier de donn&eacute;es d’un plan est utilis&eacute; s’il
se trouve dans une s&eacute;quence. Si vous avez utilis&eacute; le plan d’une s&eacute;quence, le logiciel
suppose que vous souhaitez g&eacute;n&eacute;rer la portion du fichier de donn&eacute;es auquel il se
rapporte dans votre montage final. Les plans non utilis&eacute;s dans une s&eacute;quence sont
consid&eacute;r&eacute;s comme &eacute;tant inutilis&eacute;s.
30
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
&Acirc; R&eacute;sultats : choisissez le mode de pr&eacute;sentation des r&eacute;sultats de la recherche.
&Acirc; Remplacer r&eacute;sultats : choisissez cette option pour effacer les r&eacute;sultats de la
recherche pr&eacute;c&eacute;dente et les remplacer par les nouveaux.
&Acirc; Ajouter aux r&eacute;sultats : choisissez cette option pour ajouter les r&eacute;sultats de la
recherche en cours au contenu de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats. Vous pouvez ainsi lancer
plusieurs recherches et accumuler leurs r&eacute;sultats dans une seule fen&ecirc;tre.
Options de d&eacute;finition des crit&egrave;res d’une recherche
&Acirc; Plus : cliquez sur ce bouton pour pr&eacute;ciser votre recherche en y ajoutant des crit&egrave;res
suppl&eacute;mentaires.
&Acirc; Moins : cliquez sur ce bouton pour supprimer le dernier crit&egrave;re de recherche.
&Acirc; Concordance : vous pouvez restreindre ou &eacute;largir votre recherche &agrave; l’aide de
plusieurs crit&egrave;res. Choisissez une option dans le menu local.
&Acirc; Tout : recherche les plans correspondant &agrave; tous les crit&egrave;res s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; N’importe lequel : recherche les plans correspondant &agrave; n’importe quel crit&egrave;re.
Remarque : si vous &ecirc;tes habitu&eacute; &agrave; effectuer des recherches dans d’autres bases de
donn&eacute;es, &laquo; Tout &raquo; est l’&eacute;quivalent d’une recherche bool&eacute;enne &laquo; and &raquo;, et &laquo; n’importe
lequel &raquo; est l’&eacute;quivalent d’une recherche bool&eacute;enne &laquo; or &raquo;.
&Acirc; Omettre : choisissez cette option pour exclure les plans qui correspondent &agrave; ce
crit&egrave;re de recherche.
&Acirc; Menu local Nom de la propri&eacute;t&eacute; : ce menu local vous permet de rechercher des
donn&eacute;es dans une colonne donn&eacute;e Navigateur ou dans la propri&eacute;t&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment.
&Acirc; Menu local Concordance : choisissez une option de concordance pour pr&eacute;ciser
la fa&ccedil;on dont vos crit&egrave;res sont utilis&eacute;s : Commence par, Contient, &Eacute;gale, Finit par,
Inf&eacute;rieur &agrave; ou Sup&eacute;rieur &agrave;.
Par exemple, le nom de certains de vos plans peut se terminer ou commencer
par &laquo; oiseaux &raquo;. Pour rechercher uniquement les plans dont le nom se termine
par &laquo; oiseaux &raquo;, choisissez Finit par.
&Acirc; Crit&egrave;res de concordance : entrez vos crit&egrave;res de recherche. Si vous recherchez des
plans dont le nom contient &laquo; prise large &raquo;, saisissez &laquo; prise large &raquo; ici.
Commandes Rechercher
&Acirc; Rechercher suivant : cliquez sur ce bouton pour rechercher l’&eacute;l&eacute;ment suivant
correspondant &agrave; vos crit&egrave;res. Une fois l’&eacute;l&eacute;ment localis&eacute;, il appara&icirc;t s&eacute;lectionn&eacute;
dans le Navigateur actuellement ouvert. Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et G pour poursuivre la recherche dans le chutier ou le projet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Rechercher tout : cliquez sur ce bouton pour rechercher tous les &eacute;l&eacute;ments
correspondant &agrave; vos crit&egrave;res. Tous les r&eacute;sultats trouv&eacute;s sont alors plac&eacute;s dans
une fen&ecirc;tre appel&eacute;e R&eacute;sultats.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
31
Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Vous pouvez lancer la recherche sur tous les projets ouverts ou la restreindre &agrave; un seul
projet ou onglet du Navigateur. De m&ecirc;me, la recherche peut porter sur un seul ou sur
plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; la fois.
Pour rechercher un seul &eacute;l&eacute;ment dans le Navigateur :
1 Activez le Navigateur, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez
sur les touches Commande et F).
2 S&eacute;lectionnez vos options de recherche, puis indiquez les crit&egrave;res de recherche.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; &Agrave; propos des options de recherche &raquo; &agrave; la page 29.
Cliquez
ensuite sur
ce bouton.
Sp&eacute;cifiez vos crit&egrave;res
de recherche.
L’exemple ci-dessus pr&eacute;sente une recherche de plans utilis&eacute;s dans les s&eacute;quences
s&eacute;lectionn&eacute;es dans le Navigateur et dont le nom contient le mot &laquo; Copie &raquo;. (Si un
plan a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans une s&eacute;quence, son fichier de donn&eacute;es est en cours d’utilisation.)
3 Cliquez sur Rechercher suivant.
L’&eacute;l&eacute;ment trouv&eacute; appara&icirc;t en surbrillance dans le Navigateur.
4 Appuyez sur les touches Commande et G pour rechercher l’&eacute;l&eacute;ment suivant
correspondant au crit&egrave;re de recherche.
Recherche de plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur :
Vous pouvez &eacute;galement effectuer une recherche afin de localiser plusieurs plans
&agrave; la fois.
Pour rechercher plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur :
1 Activez le Navigateur, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez
sur les touches Commande et F).
2 S&eacute;lectionnez vos options de recherche, puis indiquez les crit&egrave;res de recherche.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; &Agrave; propos des options de recherche &raquo; &agrave; la page 29.
Sp&eacute;cifiez vos crit&egrave;res
de recherche.
32
Cliquez
ensuite sur
ce bouton.
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
3 Cliquez sur Rechercher tout.
La liste des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Au besoin, vous pouvez restreindre une recherche aux &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation des &eacute;l&eacute;ments
de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats &raquo; &agrave; la page 34.
Recherche des plans inutilis&eacute;s de votre projet
Vous pouvez rechercher les plans inutilis&eacute;s de votre projet.
Pour rechercher les plans inutilis&eacute;s :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Ouvrez votre projet.
&Acirc; Assurez-vous qu’il se trouve dans l’onglet en premier plan dans le Navigateur.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Rechercher (ou appuyez sur Commande + F).
3 Choisissez votre projet dans le menu local Rechercher.
4 Choisissez Donn&eacute;es inutilis&eacute;es dans le menu local De et d&eacute;s&eacute;lectionnez la case
&laquo; dans les s&eacute;q. s&eacute;lect. &raquo; situ&eacute;e &agrave; droite du menu.
5 Cliquez sur Rechercher tout.
La liste des plans
inutilis&eacute;s appara&icirc;t
dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
33
Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Lorsque vous recherchez plusieurs &eacute;l&eacute;ments, Final Cut Pro affiche les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s
dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats. Les &eacute;l&eacute;ments affich&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats sont identiques
&agrave; ceux du Navigateur. Ce ne sont pas des copies de plans trouv&eacute;s, mais de v&eacute;ritables
plans affich&eacute;s dans un nouveau contexte. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment dans
la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, son &eacute;l&eacute;ment correspondant est s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur.
En r&eacute;duisant l’ensemble des plans de vos projets aux r&eacute;sultats de votre recherche,
vous pouvez facilement r&eacute;aliser les t&acirc;ches suivantes :
&Acirc; Rechercher tous les plans qui commencent par les mots &laquo; Eiffel &raquo; et &laquo; Paris &raquo;, puis
s&eacute;lectionner tous les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, avant de les glisser
dans un nouveau chutier du Navigateur.
&Acirc; Rechercher tous les plans de la bande 002 &agrave; la bande 002A, puis s&eacute;lectionner tous
les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, avant de les glisser dans un chutier du
Navigateur &eacute;tiquet&eacute; &laquo; 002 &raquo;.
&Acirc; Rechercher tous les plans dont la propri&eacute;t&eacute; Bon n’est pas s&eacute;lectionn&eacute; (en d’autres
termes, les mauvaises prises), s&eacute;lectionner les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats,
puis les enlever du projet.
La fen&ecirc;tre R&eacute;sultats fonctionne de fa&ccedil;on tr&egrave;s similaire au Navigateur et vous pouvez y
effectuer un grand nombre d’op&eacute;rations identiques :
&Acirc; supprimer d’un projet certains des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; placer ou copier des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s &agrave; un autre emplacement du Navigateur ;
&Acirc; trier et afficher les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; monter en s&eacute;quence les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; effectuer des recherches suppl&eacute;mentaires et combiner les r&eacute;sultats ;
&Acirc; modifier les informations des plans trouv&eacute;s dans les colonnes du Navigateur.
Par exemple, vous pouvez rechercher tous les plans non utilis&eacute;s dans vos s&eacute;quences
(donn&eacute;es inutilis&eacute;es) et d&eacute;finir la colonne Bon sur Non pour tous les plans de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats. La m&ecirc;me &eacute;tiquette peut &eacute;galement &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; tous les plans de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats.
Pour modifier la propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment d’un groupe de plans trouv&eacute;s :
1 Lancez une recherche en mode Rechercher tout.
Consultez la section &laquo; Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &raquo; &agrave; la page 32.
2 Dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et A pour
s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre.
34
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
3 Cliquez dans la colonne de la propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment &agrave; modifier en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une nouvelle option dans le menu contextuel.
Maintenez ensuite
la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e et cliquez
dans une colonne,
puis choisissez l’option
de votre choix.
Pour visualiser l’emplacement des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s dans le Navigateur :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de votre choix dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis cliquez sur
Afficher dans le Navigateur.
S&eacute;lectionnez les
&eacute;l&eacute;ments que vous
souhaitez afficher
dans le Navigateur.
Cliquez ensuite sur ce bouton.
Pour supprimer des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de votre choix dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis cliquez sur
Effacer du projet.
Remarque : tout comme lorsque vous supprimez un plan du Navigateur, les donn&eacute;es
ne sont pas supprim&eacute;es physiquement de votre disque de travail. Les plans sont uniquement supprim&eacute;s dans le fichier de projet. La suppression de plusieurs plans d’un
projet dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats est une op&eacute;ration r&eacute;versible.
Chapitre 1 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
35
Pour rechercher des &eacute;l&eacute;ments au sein de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats :
1 Activez la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition
(ou appuyez sur les touches Commande et F).
2 Entrez vos crit&egrave;res de recherche puis s&eacute;lectionnez vos options de recherche.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; &Agrave; propos des options de recherche &raquo; &agrave; la page 29.
3 Dans le menu local R&eacute;sultats, choisissez Ajouter aux r&eacute;sultats.
4 Cliquez sur Rechercher tout.
Les nouveaux r&eacute;sultats de votre recherche remplace le pr&eacute;c&eacute;dents indiqu&eacute;s dans la
fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Utilisation des pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es de colonnes dans la
fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Vous pouvez enregistrer et utiliser des pr&eacute;sentations de colonnes personnalis&eacute;es dans
la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, en proc&eacute;dant comme dans le Navigateur. Toute pr&eacute;sentation de
colonnes personnalis&eacute;e cr&eacute;&eacute;e dans le Navigateur appara&icirc;t &eacute;galement dans la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats, et inversement. Pour plus d’informations, consultez le volume I, chapitre 5,
&laquo; Pr&eacute;sentation du Navigateur &raquo;.
36
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
2
Cr&eacute;ation de sous-plans
2
Les fichiers de donn&eacute;es volumineux peuvent s’av&eacute;rer
peu maniables &agrave; l’heure du montage. Si vous capturez
une bande dans son int&eacute;gralit&eacute; en tant que fichier unique
de donn&eacute;es, vous pouvez ensuite diviser le plan en sousplans. Vous pouvez &eacute;galement diviser le fichier de donn&eacute;es
en fichiers de moindre taille.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation des sous-plans (p. 37)
&Acirc; Techniques de division de plans longs en sous-plans (p. 41)
&Acirc; Cr&eacute;ation de fichiers de donn&eacute;es ind&eacute;pendants &agrave; partir de sous-plans apr&egrave;s
capture (p. 44)
Pr&eacute;sentation des sous-plans
Pour des raisons d’organisation, il vous est possible de diviser un plan assez long
en plusieurs sous-plans. Les sous-plans sont d&eacute;termin&eacute;s par des points d’entr&eacute;e et
de sortie ou par des marqueurs d&eacute;finis dans le plan d’origine avant la cr&eacute;ation de ces
sous-plans. Les nouveaux sous-plans deviennent automatiquement leur propre plan
Master, sans affiliation au plan Master &agrave; partir duquel ils ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
Plan
Sous-plan
Les sous-plans vous permettent de travailler plus facilement avec des donn&eacute;es
assez longues, en divisant un plan en nombreux morceaux. Par exemple, vous
pouvez ouvrir dans le Visualiseur un plan de 20 minutes comportant 15 plans
diff&eacute;rents, puis le diviser en 15 sous-plans, soit un pour chaque plan.
37
Final Cut Pro place les nouveaux sous-plans dans le m&ecirc;me chutier de Navigateur que leur
plan d’origine, en ajoutant automatiquement le mot &laquo; Sous-plan &raquo; au nom et en num&eacute;rotant chaque sous-plan successif cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un plan donn&eacute;. Ainsi, si le plan d’origine se
nomme &laquo; Debra entre dans le caf&eacute; &raquo;, le premier sous-plan est intitul&eacute; &laquo; Debra entre dans
le caf&eacute; Sous-plan &raquo;, le deuxi&egrave;me &laquo; Debra entre dans le caf&eacute; Sous-plan 2 &raquo; et ainsi de suite.
D&egrave;s qu’un sous-plan est cr&eacute;&eacute;, son nom appara&icirc;t en surbrillance et peut &ecirc;tre modifi&eacute;.
Les sous-plans
num&eacute;rot&eacute;s sont plac&eacute;s
dans le m&ecirc;me chutier
que le plan Master.
Vous pouvez renommer les sous-plans, les placer dans diff&eacute;rents chutiers, puis les organiser comme vous le souhaitez. Une fois des sous-plans cr&eacute;&eacute;s, vous pouvez les ouvrir
dans le Visualiseur, puis d&eacute;finir de nouveaux points de montage comme pour tout
autre plan. Le plan d’origine reste dans le Navigateur mais est totalement ind&eacute;pendant
de vos sous-plans. Aucune des modifications appliqu&eacute;es &agrave; un sous-plan n’affecte le
plan d’origine.
38
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Pour cr&eacute;er un sous-plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et U.
Un nouveau sous-plan
appara&icirc;t dans le
Navigateur, en dessous
du plan Master, et
est d&eacute;fini par les points
d’entr&eacute;e et de sortie
choisis.
Il arrive parfois, lors de la recherche d’une image pr&eacute;cise dans un sous-plan,
de constater qu’elle n’a pas &eacute;t&eacute; retenue au moment de la cr&eacute;ation du sous-plan
alors qu’elle existe bel et bien dans le plan Master.
Si vous avez ouvert un sous-plan &agrave; une image pr&eacute;cise dans le Visualiseur mais pr&eacute;f&eacute;rez
acc&eacute;der &agrave; celle-ci existe dans le fichier de donn&eacute;es d’origine (pour choisir par exemple
un point d’entr&eacute;e ou de sortie hors des limites du sous-plan), vous pouvez ais&eacute;ment
permuter les deux dans le Visualiseur.
Pour ouvrir le fichier de donn&eacute;es d’origine d’un sous-plan :
1 Ouvrez le sous-plan dans le Visualiseur.
2 Recherchez l’image correspondante.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Match Frame &gt; Fichier source.
&Acirc; Appuyez sur Option + Commande + F.
Final Cut Pro ouvre le fichier de donn&eacute;es entier du sous-plan en tant que plan ind&eacute;pendant dans le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture se trouve &agrave; la m&ecirc;me image du nouveau plan
que dans le sous-plan d’origine. Pour convertir le plan ind&eacute;pendant dans le Visualiseur
en plan Master pour le montage, glissez-le du Visualiseur vers le Navigateur.
Chapitre 2 Cr&eacute;ation de sous-plans
39
Suppression des limites d’un sous-plan
&Agrave; l’instar d’un plan, un sous-plan fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un fichier de donn&eacute;es sur votre disque
de travail. Un sous-plan se distingue d’un plan en imposant des limites artificielles
(appel&eacute;es limites de sous-plan) afin d’appara&icirc;tre plus court dans Final Cut Pro que le
fichier de donn&eacute;es r&eacute;el. De plus, un sous-plan fait uniquement r&eacute;f&eacute;rence &agrave; une partie
d’un fichier de donn&eacute;es, un plan &agrave; sa totalit&eacute;.
Si vous comparez un plan et un sous-plan faisant tous deux r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me
fichier de donn&eacute;es, la seule diff&eacute;rence entre eux concerne les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but
des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es. L’heure de d&eacute;but des donn&eacute;es du sous-plan peut
&ecirc;tre ult&eacute;rieure &agrave; celle du plan et son heure de fin des donn&eacute;es ant&eacute;rieure. Souvent,
les deux sont exactes.
Les limites de sous-plan impos&eacute;es de fa&ccedil;on artificielle peuvent &ecirc;tre &agrave; tout moment
supprim&eacute;es. Le sous-plan devient un plan normal faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la dur&eacute;e totale
du fichier de donn&eacute;es (de D&eacute;but des donn&eacute;es &agrave; Fin des donn&eacute;es).
Pour &eacute;tendre les points D&eacute;but et Fin des donn&eacute;es d’un sous-plan &agrave; ceux du fichier
de donn&eacute;es d’origine :
1 Ouvrez le sous-plan dans le Visualiseur.
2 Choisissez Effacer limites sous-plan dans le menu Modifier.
Le sous-plan devient un plan normal et fait d&eacute;sormais r&eacute;f&eacute;rence au fichier de donn&eacute;es
source dans son int&eacute;gralit&eacute;. Le sous-plan dans le Navigateur poss&egrave;de une ic&ocirc;ne de plan
normal au lieu d’une ic&ocirc;ne de sous-plan.
Important : lorsque vous supprimez les limites d’un sous-plan, tous les sous-plans
affili&eacute;s deviennent des plans normaux.
Lien Master/affili&eacute;
Lorsque vous cr&eacute;ez un sous-plan, il poss&egrave;de un statut de plan Master. Lorsque vous
montez un sous-plan dans une s&eacute;quence, un sous-plan affili&eacute; est g&eacute;n&eacute;r&eacute;. Ce comportement est identique &agrave; celui de tous les autres plans ayant un lien Master/affili&eacute;.
Inutile de pr&ecirc;ter trop attention au lien Master/affili&eacute; lors du montage. Ce sujet ne
prend vraiment d’importance qu’au moment de g&eacute;rer des fichiers de donn&eacute;es en
fin de projet ou de transf&eacute;rer votre projet et vos fichiers de donn&eacute;es &agrave; un autre
syst&egrave;me de montage. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 4,
&laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;.
40
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Techniques de division de plans longs en sous-plans
Vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes pour cr&eacute;er des sous-plans dans Final Cut Pro :
&Acirc; Cr&eacute;ez des marqueurs dans un plan, puis transformez-les en sous-plans.
&Acirc; Cr&eacute;ez un par un et manuellement des sous-plans, en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e
et de sortie dans le plan d’origine et en choisissant Modifier &gt; Faire sous-plan.
Avec certains types de m&eacute;trage vid&eacute;o (notamment DV), vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er
des sous-plans &agrave; partir de donn&eacute;es de d&eacute;marrage/d’arr&ecirc;t cr&eacute;&eacute;es par le cam&eacute;ra et int&eacute;gr&eacute;es &agrave; des donn&eacute;es vid&eacute;o. Voir volume I, chapitre 17, &laquo; Capture de m&eacute;trage sur le
disque &raquo;.
Transformation de marqueurs en sous-plans
Apr&egrave;s avoir plac&eacute; des marqueurs dans un plan, vous pouvez facilement les transformer
en sous-plans. Les sous-plans sont d&eacute;limit&eacute;s par deux marqueurs. S’il n’existe qu’un
marqueur, le point de sortie du sous-plan d&eacute;pend de celui du plan. Si vous doublecliquez sur un marqueur dans le Navigateur, un sous-plan s’ouvre dans le Visualiseur.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 4, &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;, &agrave; la page 55.
Pour transformer les marqueurs d’un plan en sous-plans :
1 Cliquez sur le triangle d’ouverture d’un plan dans le Navigateur afin d’en afficher
les marqueurs.
2 S&eacute;lectionnez les marqueurs dans le plan en les glissant sur tout le bloc ou en cliquant
sur le premier puis en appuyant sur la touche Maj avant de cliquer sur le dernier.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez les marqueurs du plan vers le Navigateur.
&Acirc; Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
Chapitre 2 Cr&eacute;ation de sous-plans
41
∏
Conseil : si le glissement des marqueurs hors du plan s’av&egrave;re laborieux, essayez de les
glisser vers l’en-t&ecirc;te de colonne Nom dans le Navigateur. Lorsque la colonne Nom est
mise en &eacute;vidence par un rectangle l’encadrant, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Toutes les donn&eacute;es
se trouvant entre
les marqueurs
s&eacute;lectionn&eacute;s doivent
d&eacute;sormais appara&icirc;tre
comme sous-plans.
Des sous-plans identifi&eacute;s par des ic&ocirc;nes sp&eacute;ciales sont alors cr&eacute;&eacute;s. Si vous glissez
les marqueurs hors du plan, ils sont supprim&eacute;s de ce dernier. Si vous choisissez
Modifier &gt; Faire sous-plan en revanche, les marqueurs demeurent dans le plan au
terme de la cr&eacute;ation des sous-plans.
∏
Conseil : les sous-plans sont nomm&eacute;s par rapport au nom du marqueur. Pour des noms
plus pertinents, modifiez ceux des marqueurs dans le Navigateur avant de proc&eacute;der &agrave; la
cr&eacute;ation des sous-plans.
D&eacute;termination de la dur&eacute;e des sous-plans par les marqueurs
Lorsque vous glissez des marqueurs hors d’un plan, un sous-plan est cr&eacute;&eacute; pour
chacun d’eux. La dur&eacute;e d’un sous-plan est fonction de l’intervalle entre deux
marqueurs. Par exemple, un plan comportant quatre marqueurs donne quatre
sous-plans. Le dernier sous-plan cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un marqueur contient toujours
le point Fin des donn&eacute;es du plan dont il est issu.
Sous-plan 1
Sous-plan 2 Sous-plan 3 Sous-plan 4
Fin des donn&eacute;es
42
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
La dur&eacute;e d’un sous-plan peut &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute;e par un marqueur de
dur&eacute;e &eacute;tendue. Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation de marqueurs avec une
dur&eacute;e, voir &laquo; Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur &raquo; &agrave; la page 71.
Sous-plans d&eacute;finis par les
limites de marqueurs
Sous-plans d&eacute;finis par des
marqueurs &agrave; dur&eacute;e &eacute;tendue
Plan d’origine
Plan d’origine
Marqueur d’une
dur&eacute;e de 0:00
Marqueur d’une
dur&eacute;e &eacute;tendue
Cr&eacute;ation manuelle de sous-plans
Si vous travaillez avec des plans longs, vous pouvez les diviser manuellement en
sous-plans pour mieux g&eacute;rer le m&eacute;trage.
Pour diviser manuellement un plan en sous-plans :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie correspondant au sous-plan &agrave; cr&eacute;er.
3 Choisissez Modifier &gt; Faire sous-plan (ou appuyez sur Commande + U).
Un sous-plan appara&icirc;t dans le Navigateur.
Montage avec des sous-plans
Vous pouvez effectuer un montage avec des sous-plans tout comme avec des plans.
Vous pouvez m&ecirc;me ajouter des marqueurs aux sous-plans et cr&eacute;er des sous-plans &agrave;
partir de ces marqueurs. L’op&eacute;ration est identique &agrave; la cr&eacute;ation de sous-plans &agrave; partir
de plans.
Final Cut Pro vous permet &eacute;galement de monter directement avec des marqueurs
en les transformant en sous-plans au moment de leur lib&eacute;ration dans la Timeline.
Il n’est toutefois pas recommand&eacute; de proc&eacute;der de la sorte. Un marqueur n’&eacute;tant
jamais un plan Master, les sous-plans cr&eacute;&eacute;s par glissement de marqueurs dans une
s&eacute;quence sont des plans ind&eacute;pendants. Pour monter avec des sous-plans, vous devez
d’abord transformer les marqueurs en sous-plans. De cette fa&ccedil;on vous conserver
le lien Master/affili&eacute; entre les sous-plans affili&eacute;s dans une s&eacute;quence et le sous-plan
Master dans le Navigateur, d’o&ugrave; une gestion simplifi&eacute;e des donn&eacute;es.
Chapitre 2 Cr&eacute;ation de sous-plans
43
Cr&eacute;ation de fichiers de donn&eacute;es ind&eacute;pendants &agrave; partir de
sous-plans apr&egrave;s capture
Lorsque vous capturez chaque bande source en tant que fichier de donn&eacute;es puis
divisez ce dernier en sous-plans, vous d&eacute;couvrez certainement un nombre de sousplans superflus dans votre projet. Pour lib&eacute;rer de l’espace disque, vous pouvez supprimer les parties des fichiers de donn&eacute;es inutiles. Ce processus affectant vos fichiers de
donn&eacute;es, il est qualifi&eacute; de gestion des donn&eacute;es.
Vous pouvez utiliser le Gestionnaire de donn&eacute;es pour diviser le fichier de donn&eacute;es
d’origine en fichiers plus petits (un pour chaque sous-plan). Vous pouvez supprimer
les fichiers de donn&eacute;es pour tous les sous-plans que vous ne souhaitez pas garder.
Important : il est bienvenu de diviser votre fichier de donn&eacute;es en fichiers plus petits
avant d’entamer le montage.
Pour trier les sous-plans &agrave; conserver et &agrave; supprimer :
1 Dans le Navigateur, cr&eacute;ez deux chutiers nomm&eacute;s &laquo; Garder &raquo; et &laquo; Supprimer &raquo;.
2 Lancez la lecture d’un sous-plan dans le Visualiseur et d&eacute;placez-le dans l’un des
deux chutiers cr&eacute;&eacute;s.
3 Poursuivez la lecture et le d&eacute;placement des sous-plans jusqu’&agrave; ce que tous se trouvent
dans les chutiers &laquo; Garder &raquo; et &laquo; Supprimer &raquo;.
D’autres techniques s’offrent &agrave; vous pour organiser les sous-plans, telles que l’adoption
d’intitul&eacute;s diff&eacute;rents, l’utilisation de la propri&eacute;t&eacute; Good pour les sous-plans &agrave; conserver,
etc. Optez pour la m&eacute;thode vous convenant le plus.
Pour supprimer des donn&eacute;es non r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es par les sous-plans s&eacute;lectionn&eacute;s :
1 Supprimez le plan Master (plan d’origine faisant r&eacute;f&eacute;rence au fichier de donn&eacute;es entier).
2 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez les sous-plans &agrave; utiliser dans votre projet.
Si vous avez appliqu&eacute; la m&eacute;thode des chutiers &laquo; Garder &raquo; et &laquo; Supprimer &raquo;, s&eacute;lectionnez
les sous-plans figurant dans le premier chutier. Il s’agit des sous-plans faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave;
des parties du fichier de donn&eacute;es &agrave; conserver.
3 Dans le menu Fichier, choisissez Gestionnaire de donn&eacute;es.
4 S&eacute;lectionnez Utiliser existant dans le menu local &laquo; Donn&eacute;es r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es par les
&eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s &raquo;.
5 Cochez la case &laquo; Supprimer les donn&eacute;es inutilis&eacute;es des plans s&eacute;lectionn&eacute;s &raquo;.
Final Cut Pro conna&icirc;t ainsi les parties du fichier de donn&eacute;es &agrave; supprimer et qui
ne sont pas r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es par les sous-plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur.
44
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
6 Choisissez Noms de plans dans le menu local &laquo; Fonder les noms de fichiers de
donn&eacute;es sur &raquo;.
Cette option utilise les noms de vos sous-plans pour nommer les fichiers de
donn&eacute;es obtenus.
7 Assurez-vous que la case Dupliquer les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s et les placer dans
un nouveau projet n’est pas coch&eacute;e.
8 Cliquez sur OK.
Comme il s’agit d’un processus destructif (une partie des donn&eacute;es est supprim&eacute;e),
Final Cut Pro v&eacute;rifie si d’autres plans du projet font &eacute;galement r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me
fichier de donn&eacute;es. Si tel est le cas, Final Cut Pro vous informe du nombre de plans
pouvant &ecirc;tre affect&eacute;s par cette suppression en plus des sous-plans d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;s.
Dans ce cas, tous les sous-plans que vous n’avez pas s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; l’origine deviennent offline, sauf si vous les int&eacute;grez &agrave; la gestion des donn&eacute;es.
9 Choisissez l’une des options suivantes :
&Acirc; Ajouter : ajoute les autres plans &agrave; votre s&eacute;lection afin que les parties de donn&eacute;es qu’ils
repr&eacute;sentent soient &eacute;galement conserv&eacute;es avec les donn&eacute;es des sous-plans d’origine.
Cette option s’av&egrave;re utile si vous avez oubli&eacute; de s&eacute;lectionner certains sous-plans dans
le Navigateur avant d’ouvrir le Gestionnaire de donn&eacute;es. Si un plan Master pour le
fichier de donn&eacute;es existe toujours dans le Navigateur, son ajout &agrave; la s&eacute;lection en cours
pour la gestion des donn&eacute;es emp&ecirc;che toute suppression. Sachant que le plan Master
fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; l’ensemble des donn&eacute;es, tout le fichier de donn&eacute;es est consid&eacute;r&eacute; utilis&eacute;.
&Acirc; Continuer : poursuit sans ajouter d’autres plans &agrave; la s&eacute;lection. Si vous &ecirc;tes s&ucirc;r d’avoir
s&eacute;lectionn&eacute; tous les sous-plans &agrave; conserver, choisissez cette option.
&Acirc; Interrompre : si vous pensez ne pas avoir forc&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; tous les sous-plans &agrave;
conserver, vous pouvez interrompre le processus et relancer la t&acirc;che depuis le d&eacute;but
pour v&eacute;rifier que la s&eacute;lection est correcte.
Final Cut Pro vous avertit une derni&egrave;re fois que vous &ecirc;tes sur le point de supprimer des
donn&eacute;es du disque dur et que cette op&eacute;ration est irr&eacute;m&eacute;diable. Tout n’est pourtant
g&eacute;n&eacute;ralement pas si grave, puisque vous pouvez toujours capturer &agrave; nouveau le m&eacute;trage
depuis la bande (&agrave; condition que vos fichiers de donn&eacute;es d’origine proviennent de ce
type de support).
Chapitre 2 Cr&eacute;ation de sous-plans
45
10 Choisissez Continuer pour supprimer les donn&eacute;es non r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es par les sous-plans s&eacute;lectionn&eacute;s ou Interrompre pour arr&ecirc;ter le processus et conserver le fichier de donn&eacute;es intact.
Si vous choisissez Continuer, un nouveau fichier de donn&eacute;es est cr&eacute;&eacute; pour chaque sousplan. Celui d’origine renfermant le contenu de la bande est supprim&eacute;. Les sous-plans de
votre projet font d&eacute;sormais r&eacute;f&eacute;rence &agrave; ces fichiers de donn&eacute;es individuels. Les sous-plans
s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; l’origine deviennent des plans dans le Navigateur, comme l’illustre leur
ic&ocirc;ne. Ceux que vous n’avez pas trait&eacute;s dans le Gestionnaire de donn&eacute;es sont offline car
le fichier de donn&eacute;es d’origine a &eacute;t&eacute; supprim&eacute;.
&Agrave; pr&eacute;sent, lorsque vous avez besoin de recapturer des plans pr&eacute;cis, il vous suffit de
capturer ces derniers au lieu de la bande dans son int&eacute;gralit&eacute;.
46
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
3
Fusion des plans de donn&eacute;es audio
et vid&eacute;o au format Dual System
3
Dans Final Cut Pro, vous pouvez cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s qui
se r&eacute;f&egrave;rent simultan&eacute;ment &agrave; des fichiers de donn&eacute;es vid&eacute;o et
audio ind&eacute;pendants. Il est ainsi plus facile de les manipuler
ensemble et de les synchroniser.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Manipulation de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System (p. 47)
&Acirc; Utilisation de points de synchronisation pour cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s (p. 49)
&Acirc; Dur&eacute;e des plans fusionn&eacute;s (p. 51)
&Acirc; Cr&eacute;ation de plan fusionn&eacute;s &agrave; partir de la Timeline (p. 52)
&Acirc; Modification de la synchronisation des plans fusionn&eacute; (p. 54)
Manipulation de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format
Dual System
Pour la r&eacute;alisation de nombreux films, le son et l’image sont enregistr&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment,
puis synchronis&eacute;s durant la phase de post-production. M&ecirc;me si cette m&eacute;thode rend
le montage et la post-production plus complexes, elle permet &eacute;galement de b&eacute;n&eacute;ficier
d’un contr&ocirc;le plus pr&eacute;cis sur le son et l’image. Les cameramen centrent leur attention
uniquement sur la capture d’images, alors que les op&eacute;rateurs de production et de prise
de son peuvent travailler ind&eacute;pendamment pour capturer le meilleur son possible.
Le clic visible et audible sur le clap, ainsi que les valeurs de code des bordures et du
timecode, sont utilis&eacute;s pour synchroniser les images et le son durant la post-production.
47
L’enregistrement &agrave; l’aide du syst&egrave;me Dual est utilis&eacute; dans les productions telles que :
&Acirc; les productions vid&eacute;o &agrave; gros budget qui enregistrent l’audio s&eacute;par&eacute;ment de la vid&eacute;o,
g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; l’aide de mat&eacute;riel DAT ;
&Acirc; les prises de vue ; &eacute;tant donn&eacute; que la plupart des cam&eacute;ras enregistrent uniquement
l’image, l’audio est toujours enregistr&eacute; s&eacute;par&eacute;ment, g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; l’aide de dispositifs d’enregistrement DAT, Nagra ou sur disques durs.
Dans Final Cut Pro, vous pouvez cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s pour travailler avec la vid&eacute;o
et l’audio issus d’une production en syst&egrave;me Dual, et pour les synchroniser. La plupart
des plans se rapportent &agrave; un seul fichier de donn&eacute;es plac&eacute; sur un disque, et chacun
des &eacute;l&eacute;ments de plan se rapporte &agrave; une piste &agrave; l’int&eacute;rieur de ce fichier. Dans un plan
fusionn&eacute;, chaque &eacute;l&eacute;ment de plan peut se rapporter &agrave; un fichier de donn&eacute;es diff&eacute;rent
sur le disque. Par exemple, un plan fusionn&eacute; se rapporte simultan&eacute;ment &agrave; une piste
vid&eacute;o d’un fichier de donn&eacute;es QuickTime et &agrave; des pistes audio contenues dans un
ou plusieurs fichiers audio distincts. Vous pouvez fusionner un plan vid&eacute;o et jusqu’&agrave;
24 &eacute;l&eacute;ments de plan audio.
Lorsque vous cr&eacute;ez un plan fusionn&eacute; &agrave; partir de plusieurs plans, celui-ci devient un
nouveau plan Master et n’est pas affili&eacute; aux plans d’origine utilis&eacute;s pour sa cr&eacute;ation.
Pour plus d’informations sur les relations des plans affili&eacute;s et Master, voir le volume IV,
chapitre 4, &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;.
Utilisez des donn&eacute;es captur&eacute;es avec pr&eacute;cision pour cr&eacute;er des
plans fusionn&eacute;s
Pensez &agrave; syst&eacute;matiquement vous assurer que le timecode captur&eacute; avec vos donn&eacute;es
vid&eacute;o et audio est pr&eacute;cis avant de cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s.
Lors de la capture de l’audio &agrave; utiliser dans un plan fusionn&eacute;, v&eacute;rifiez que votre dispositif d’enregistrement audio est synchronis&eacute; sur le m&ecirc;me signal de chronom&eacute;trage
utilis&eacute; pour capturer la vid&eacute;o. Un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence (&eacute;galement
appel&eacute; house sync) peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour synchroniser les interfaces vid&eacute;o et audio
avec un signal de chronom&eacute;trage standard. Pour plus d’informations, consultez le
volume I, chapitre 12, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o et audio professionnel &raquo;.
48
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Utilisation de points de synchronisation pour cr&eacute;er des
plans fusionn&eacute;s
Avant de proc&eacute;der &agrave; la fusion de vos plans, vous devez trouver un point de synchronisation entre eux. Diff&eacute;rentes possibilit&eacute;s vous sont offertes, selon la m&eacute;thode utilis&eacute;e
pour tourner votre m&eacute;trage :
&Acirc; Si les timecodes de vos plans vid&eacute;o et &eacute;l&eacute;ments audio ne sont pas identiques et que
vous avez donn&eacute; le clap de d&eacute;but de tous vos plans &agrave; l’aide d’une claquette, vous pouvez
utiliser les points d’entr&eacute;e pour aligner tous les plans que vous souhaitez fusionner.
&Acirc; Si les timecodes de vos plans vid&eacute;o et &eacute;l&eacute;ments audio ne sont pas identiques et que
vous disposez d’un ou de plusieurs plan(s) pour lesquels le clap de fin a &eacute;t&eacute; donn&eacute;,
vous pouvez utiliser les points de sortie pour aligner les plans que vous souhaitez
fusionner.
&Acirc; Si les timecodes des dispositifs d’enregistrement audio et vid&eacute;o utilis&eacute;s durant la
r&eacute;alisation du plan &eacute;taient synchronis&eacute;s, vous pouvez utiliser le timecode des
plans audio et vid&eacute;o pour les synchroniser.
Si vous disposez d’une combinaison compliqu&eacute;e de points d’entr&eacute;e et de sortie pour la
synchronisation, et que vos plans audio et vid&eacute;o ne correspondent pas, vous pouvez
ajouter un timecode auxiliaire &agrave; chaque plan pour que leurs points de synchronisation se
situent tous au niveau de la m&ecirc;me valeur de timecode. Utilisez alors la piste de timecode
auxiliaire (Aux TC 1 ou 2) pour fusionner vos plans. Cette m&eacute;thode est identique &agrave; l’utilisation de la piste de timecode principal pour la synchronisation. Toutefois, les pistes de
timecode auxiliaire sont utiles car vous conservez en l’&eacute;tat la piste de timecode d’origine,
facteur extr&ecirc;mement important lorsque vous souhaitez capturer &agrave; nouveau vos donn&eacute;es
&agrave; partir des bandes source d’origine. Pour plus d’informations sur l’ajout de pistes de
timecode auxiliaire &agrave; un plan et &agrave; son fichier de donn&eacute;es, voir &laquo; Modification du timecode dans les fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 489.
Pour synchroniser des plans vid&eacute;o et des &eacute;l&eacute;ments audio &agrave; l’aide des points
d’entr&eacute;e et de sortie :
1 Dans le Visualiseur, ouvrez le plan vid&eacute;o que vous souhaitez synchroniser.
2 Recherchez l’image en faisant d&eacute;filer le plan &agrave; partir du d&eacute;but ou de la fin, puis localisez
l’image pour laquelle le clap est donn&eacute; pour la premi&egrave;re fois.
Chapitre 3 Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System
49
3 D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e si le &laquo; clap &raquo; appara&icirc;t au d&eacute;but de votre plan ou un point
de sortie s’il appara&icirc;t &agrave; la fin.
4 Dans le Visualiseur, ouvrez chaque &eacute;l&eacute;ment audio que vous souhaitez fusionner,
puis r&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 1 &agrave; 3, en identifiant l’image de l’audio pour laquelle vous
avez entendu le clap pour la premi&egrave;re fois.
Remarque : si vous d&eacute;cidez d’utiliser un point d’entr&eacute;e &agrave; l’&eacute;tape 3, il est conseill&eacute;
d’en utiliser un pour chaque plan que vous souhaitez inclure dans le plan fusionn&eacute;.
Si vous ne d&eacute;finissez pas de point d’entr&eacute;e vous-m&ecirc;me, la premi&egrave;re image (D&eacute;but des
donn&eacute;es) du plan est utilis&eacute;e par d&eacute;faut. Si vous d&eacute;cidez d’effectuer la synchronisation
&agrave; l’aide de points de sortie, il est conseill&eacute; d’utiliser un point de sortie pour chaque plan
que vous souhaitez fusionner. Si vous ne d&eacute;finissez pas le point de sortie vous-m&ecirc;me,
la derni&egrave;re image de ce plan est utilis&eacute;e par d&eacute;faut.
Une fois tous les plans synchronis&eacute;s, vous pouvez les fusionner.
Pour cr&eacute;er un plan fusionn&eacute; &agrave; partir de plusieurs plans dans le Navigateur :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez tous les plans synchronis&eacute;s que vous souhaitez
fusionner.
2 Choisissez Fusionner les plans dans le menu Modifier.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue Nouveau plan fusionn&eacute; &agrave; l’&eacute;cran, s&eacute;lectionnez une m&eacute;thode
de synchronisation des plans : Points d’entr&eacute;e, Points de sortie, Timecode, Timecode
aux 1 ou Timecode aux 2.
4 Cliquez sur OK.
Un nouveau plan fusionn&eacute; appara&icirc;t dans le Navigateur. Le nom du plan vid&eacute;o est
utilis&eacute; pour nommer les plans fusionn&eacute;s. Si un plan fusionn&eacute; ne comporte aucune
vid&eacute;o, le nom de l’&eacute;l&eacute;ment audio s&eacute;lectionn&eacute; et apparaissant en premier dans le Navigateur est employ&eacute; par d&eacute;faut. Dans les deux cas, le mot &laquo; Fusionn&eacute; &raquo; est ajout&eacute; &agrave; la
fin du nom.
50
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Dur&eacute;e des plans fusionn&eacute;s
Le d&eacute;but, la fin et la dur&eacute;e totale d’un plan fusionn&eacute; d&eacute;pendent de la m&eacute;thode
employ&eacute;e pour synchroniser les plans d’origine :
&Acirc; Si vous avez synchronis&eacute; tous les plans d’origine &agrave; l’aide d’un point d’entr&eacute;e, celui-ci
correspond au d&eacute;but du plan fusionn&eacute; r&eacute;sultant et tous les plans s’alignent sur
ce point. La fin de ce plan fusionn&eacute; correspond &agrave; la fin du plan avec la valeur de
timecode la plus r&eacute;cente.
Vid&eacute;o
Audio
Audio
Plan fusionn&eacute;
&Acirc; Si vous avez synchronis&eacute; tous les plans d’origine &agrave; l’aide d’un point de sortie, celui-ci
correspond &agrave; la fin du plan fusionn&eacute; r&eacute;sultant et tous les plans s’alignent sur ce point.
La d&eacute;but de ce plan fusionn&eacute; correspond au d&eacute;but du plan avec la valeur de timecode
la plus ancienne.
Vid&eacute;o
Audio
Audio
Plan fusionn&eacute;
&Acirc; Si vous avez utilis&eacute; le timecode pour synchroniser tous les plans d’origine, le d&eacute;but
et la fin du plan fusionn&eacute; r&eacute;sultant correspondent au d&eacute;but et &agrave; la fin de ce plan,
avec la valeur de timecode la plus ancienne et la plus r&eacute;cente, respectivement.
Vid&eacute;o
Audio
Audio
Plan fusionn&eacute;
Chapitre 3 Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System
51
Des vides apparaissent sur une piste particuli&egrave;re si un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ment(s) d’un plan
fusionn&eacute; est (sont) plus court(s) que les autres. Ceci ne cr&eacute;e toutefois aucun probl&egrave;me.
Cr&eacute;ation de plan fusionn&eacute;s &agrave; partir de la Timeline
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des plans fusionn&eacute;s en glissant un groupe d’&eacute;l&eacute;ments
de plan li&eacute;s de la Timeline vers le Navigateur. Cette m&eacute;thode est utile si vous souhaitez
synchroniser manuellement un groupe d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o, en modifiant leur
lien de synchronisation et leur dur&eacute;e &agrave; l’aide des divers outils de la Timeline.
L’affichage du timecode de chaque &eacute;l&eacute;ment de plan dans les incrustations de
timecode du Canevas peut &eacute;galement &ecirc;tre utile pour synchroniser les &eacute;l&eacute;ments.
Pour cr&eacute;er un plan fusionn&eacute; &agrave; partir de plusieurs plans dans la Timeline :
1 Dans la Timeline, montez les &eacute;l&eacute;ments de plan que vous souhaitez fusionner dans
une s&eacute;quence de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’ils se chevauchent.
Utilisez les outils S&eacute;lection, Propagation et Coulissement pour les aligner dans le lien
de synchronisation souhait&eacute;.
2 S&eacute;lectionnez tous les &eacute;l&eacute;ments de plan align&eacute;s &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection.
52
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
3 Choisissez Lien dans le menu Modifier (Commande + L) pour lier les &eacute;l&eacute;ments de plan.
Une ligne indiquant
que les &eacute;l&eacute;ments sont
effectivement li&eacute;s
appara&icirc;t sous le nom
de chaque &eacute;l&eacute;ment de
plan s&eacute;lectionn&eacute;.
4 Glissez les &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s de la Timeline vers le Navigateur.
Un nouveau plan
fusionn&eacute; appara&icirc;t
dans le Navigateur.
Un nouveau plan fusionn&eacute; appara&icirc;t dans le Navigateur et porte le nom du premier
&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o ou audio affich&eacute; dans la Timeline.
Remarque : si vous ne liez pas les &eacute;l&eacute;ments de plan que vous souhaitez fusionner
avant de les glisser vers le Navigateur, les &eacute;l&eacute;ments sont plac&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment dans le
Navigateur.
Chapitre 3 Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System
53
Modification de la synchronisation des plans fusionn&eacute;
Une fois qu’un plan fusionn&eacute; est cr&eacute;&eacute;, proc&eacute;der &agrave; des ajustements au niveau des
fractions d’image constitue le seul moyen de modifier le lien de synchronisation des
&eacute;l&eacute;ments du plan fusionn&eacute;. (Pour plus d’informations sur les r&eacute;glages de synchronisation des sous-images, voir &laquo; Synchronisation audio et vid&eacute;o par fraction d’image &raquo; &agrave; la
page 340.)
Pour appliquer des modifications importantes aux &eacute;l&eacute;ments de synchronisation
d’un plan fusionn&eacute;, vous devez recr&eacute;er ce dernier &agrave; l’aide des &eacute;l&eacute;ments d’origine.
Un moyen de recr&eacute;er rapidement un plan fusionn&eacute; consiste &agrave; le monter dans une
s&eacute;quence de la Timeline et &agrave; le rendre ind&eacute;pendant. Pour cela, maintenez la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le plan, puis choisissez Rendre le plan ind&eacute;pendant
dans le menu contextuel. Dans la Timeline, cassez ensuite le lien, puis apportez les
modifications souhait&eacute;es &agrave; la synchronisation. Liez &agrave; nouveau les &eacute;l&eacute;ments de plan,
puis glissez-les dans le Navigateur pour cr&eacute;er un plan fusionn&eacute;.
Vous cr&eacute;ez ainsi un plan fusionn&eacute;, sans influer sur les instances du plan fusionn&eacute;
pr&eacute;c&eacute;demment cr&eacute;&eacute;es, d&eacute;j&agrave; mont&eacute;es dans des s&eacute;quences du projet.
54
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
4
Utilisation des marqueurs
4
Les marqueurs constituent des points de r&eacute;f&eacute;rence que vous
pouvez placer dans les plans ou les s&eacute;quences pour identifier
des images sp&eacute;cifiques. Vous pouvez les utiliser &agrave; diff&eacute;rentes
fins et les exporter avec votre film, une fois celui-ci termin&eacute;.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des marqueurs (p. 55)
&Acirc; Utilisation des marqueurs (p. 58)
&Agrave; propos des marqueurs
Les marqueurs sont des points visibles sur les plans et les s&eacute;quences que vous pouvez
utiliser pour ins&eacute;rer des commentaires, effectuer des op&eacute;rations de synchronisation
et des montages, pour ajouter des chapitres DVD et des marqueurs de compression,
ou m&ecirc;me pour r&eacute;aliser des sous-plans. Par d&eacute;faut, les marqueurs sont repr&eacute;sent&eacute;s
uniquement sur l’image o&ugrave; vous les cr&eacute;ez. Cependant, vous pouvez aussi les cr&eacute;er
en leur affectant une dur&eacute;e.
Utilisations possibles des marqueurs
Les marqueurs permettent de r&eacute;aliser de nombreuses t&acirc;ches :
&Acirc; Marquer plusieurs points d’entr&eacute;e et de sortie possibles pour les utiliser ult&eacute;rieurement.
&Acirc; Placer rapidement la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur dans un plan ou une s&eacute;quence.
&Acirc; Marquer une partie d’un plan &agrave; utiliser comme sous-plan.
&Acirc; Aligner un marqueur de plan avec un marqueur dans une s&eacute;quence mont&eacute;e pour
qu’il corresponde &agrave; un signal visuel ou auditif.
&Acirc; Aligner une image cl&eacute; de filtre ou d’animation avec un marqueur.
55
&Acirc; Aligner d’autres marqueurs de plans, limites de plans ou encore limites de transitions
sur un marqueur de la Timeline.
&Acirc; Ajouter des notes visuelles sur des plans pour identifier des sections lors du montage.
&Acirc; Diviser des plans en sous-plans en utilisant la commande Faire sous-plans.
Vous pouvez &eacute;galement inclure des marqueurs dans les s&eacute;quences QuickTime que
vous exportez. Vous pouvez ainsi :
&Acirc; Exporter des marqueurs de chapitre pour les utiliser avec QuickTime et des applications de cr&eacute;ation DVD.
&Acirc; Exporter des marqueurs de compression pour les utiliser avec des applications de
compression vid&eacute;o.
&Acirc; Exporter des marqueurs de sonorisation pour les utiliser avec des applications audio
prises en charge.
Diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences
et les marqueurs de plans
Vous pouvez ajouter des marqueurs aussi bien aux plans qu’aux s&eacute;quences. Il existe
toutefois des diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et de plans qui peuvent
avoir une incidence sur vos r&eacute;sultats. Assurez-vous de bien saisir le mode de fonctionnement des marqueurs avant de les utiliser.
Ajoutez des marqueurs &agrave; un plan lorsque vous souhaitez signaler ses moments
importants et les identifier rapidement. Vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour
s&eacute;parer un long m&eacute;trage en plusieurs sous-plans. Pour cela, ajoutez des marqueurs,
puis transformez-les en sous-plans (voir &laquo; Transformation de marqueurs en sous-plans &raquo;
&agrave; la page 41).
Vous ins&eacute;rez g&eacute;n&eacute;ralement des marqueurs &agrave; des s&eacute;quences pour diff&eacute;rentes raisons.
Vous pouvez marquer des points sp&eacute;cifiques, tels que des signaux audio, de votre
s&eacute;quence pour les consulter lors du montage. Ceux-ci incluent notamment les rythmes
musicaux et les plans de synchronisation. Par exemple, si vous montez une vid&eacute;o
musicale, vous pouvez ajouter un plan de musique &agrave; la Timeline, cliquer sur Lecture,
puis appuyer sur la touche M au rythme de la musique pour ajouter des marqueurs
&agrave; chaque temps. Une fois les marqueurs ins&eacute;r&eacute;s, vous pouvez revenir en arri&egrave;re et
magn&eacute;tiser les plans aux marqueurs que vous avez cr&eacute;&eacute;s. Si les marqueurs ne correspondent pas exactement aux rythmes, vous avez la possibilit&eacute; de les d&eacute;placer de
quelques images vers l’avant ou l’arri&egrave;re.
56
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Vous pouvez &eacute;galement magn&eacute;tiser la t&ecirc;te de lecture ou des plans sur un point
sp&eacute;cifique lors du montage. Ainsi, les marqueurs permettent de cr&eacute;er des points
d’acc&egrave;s &agrave; la s&eacute;quence pour faciliter la navigation. De m&ecirc;me, les marqueurs vous
servent &agrave; ajouter des commentaires et des notes &agrave; une s&eacute;quence pour permettre
aux autres personnes de l’&eacute;quipe de montage d’en prendre connaissance aux
moments appropri&eacute;s. Un autre int&eacute;r&ecirc;t majeur li&eacute; &agrave; l’utilisation de marqueurs est
que vous pouvez ajouter des marqueurs de compression MPEG et de chapitre DVD.
Les marqueurs des plans et les marqueurs des s&eacute;quences ont une apparence distincte.
&Acirc; Les marqueurs de plans, de couleur rose, sont affich&eacute;s sur chaque plan dans le
Visualiseur et la Timeline. Vous pouvez ajouter ces marqueurs dans le Visualiseur
ou la Timeline.
&Acirc; Les marqueurs de s&eacute;quences, de couleur verte, sont affich&eacute;s dans la r&eacute;glette de
la Timeline et le d&eacute;fileur du Canevas. Vous pouvez ajouter ces marqueurs dans le
Canevas ou la Timeline.
Marqueurs de s&eacute;quence verts
Marqueurs de plan roses
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
57
Types de marqueurs
Vous pouvez ajouter plusieurs types de marqueurs dans Final Cut Pro.
&Acirc; Marqueur de remarques : il s’agit du marqueur par d&eacute;faut cr&eacute;&eacute; lorsque vous ajoutez
un marqueur &agrave; un plan ou &agrave; une s&eacute;quence.
&Acirc; Marqueur de chapitres : ces marqueurs sont automatiquement transform&eacute;s
en marqueurs de chapitres DVD dans les applications comme DVD Studio Pro.
Un marqueur de chapitre se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;CHAPTER&gt; qui appara&icirc;t
dans le champ Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
&Acirc; Marqueur de compression : &eacute;galement d&eacute;nomm&eacute;s marqueurs de compression
manuelle, il s’agit de marqueurs que vous pouvez ajouter &agrave; une s&eacute;quence ou &agrave; un
plan afin d’indiquer &agrave; quel moment Compressor ou DVD Studio Pro doit g&eacute;n&eacute;rer un
I-frame MPEG durant la compression. Pour am&eacute;liorer la compression MPEG, vous
devez ajouter des marqueurs de compression en cas de transition visuelle abrupte
entre deux images d’un plan. Un marqueur de compression se distingue gr&acirc;ce au
texte &lt;COMPRESSION&gt; qui appara&icirc;t dans le champ Commentaire de la fen&ecirc;tre
Modifier marqueur de Final Cut Pro.
&Acirc; Marqueur de sonorisation : ces marqueurs sont utilis&eacute;s pour ins&eacute;rer des signaux
visuels importants sur lesquels la musique doit &ecirc;tre synchronis&eacute;e. Ils sont affich&eacute;s
lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence QuickTime export&eacute;e dans Soundtrack Pro.
Un marqueur de sonorisation se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;SCORING&gt; qui appara&icirc;t
dans le champ Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
&Acirc; Marqueur de pics audio : tout &eacute;chantillon audio sup&eacute;rieur &agrave; 0 dBFS est marqu&eacute;
lorsque vous choisissez Marquer &gt; Pics audio &gt; Ajouter. Ces marqueurs indiquent
l’&eacute;cr&ecirc;tage num&eacute;rique du son de votre plan pour vous signaler que vous devez en
r&eacute;duire le niveau. Vous pouvez effacer les marqueurs de pics audio en choisissant
Marquer &gt; Pics audio &gt; Effacer. Pour plus d’informations, consultez le volume IV,
chapitre 9, &laquo; Outils de diagnostic de plans &raquo;.
&Acirc; Marqueur d’images longues : suite &agrave; leur capture, certaines images peuvent
pr&eacute;senter une longueur dont la valeur n’est pas acceptable. Ce cas de figure
peut g&eacute;n&eacute;rer des probl&egrave;mes de lecture et de sorties. Pour marquer les images
longues, choisissez Outils &gt; Images longues &gt; Marquer. Si vous obtenez des images
longues, vous pouvez essayer de capturer &agrave; nouveau le plan ou &eacute;carter la partie du
fichier posant probl&egrave;me. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 9,
&laquo; Outils de diagnostic de plans &raquo;.
Utilisation des marqueurs
Vous pouvez cr&eacute;er des marqueurs, leur ajouter des commentaires et les supprimer lors
du montage. Vous avez aussi la possibilit&eacute; de modifier leur dur&eacute;e.
58
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
Les ic&ocirc;nes des marqueurs apparaissent dans la barre du d&eacute;fileur, ainsi que dans
les incrustations sur l’image de la vid&eacute;o lorsque la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur
un marqueur. Pour plus d’informations, voir volume I, chapitre 6, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement vous reporter &agrave; le volume I, chapitre 7,
&laquo; Pr&eacute;sentation du Canevas &raquo;.
une incrustation
de marqueur
Affichage des marqueurs dans le Navigateur
Lorsque vous ajoutez un marqueur &agrave; un plan ouvert &agrave; partir du Navigateur,
ce marqueur s’affiche dans le Navigateur lorsque l’affichage par liste est activ&eacute;.
Pour visualiser les marqueurs d’un plan dans le Navigateur :
m Cliquez sur le triangle d’affichage pr&egrave;s d’un plan contenant des marqueurs.
Marqueurs dans
un plan
Les marqueurs de plans sont affich&eacute;s de mani&egrave;re hi&eacute;rarchique dans le plan.
Vous pouvez modifier le nom d’un marqueur dans le Navigateur ou &eacute;galement
cr&eacute;er des sous-plans &agrave; partir des marqueurs. Pour plus d’informations sur l’utilisation
des sous-plans, voir le chapitre 2, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;, &agrave; la page 37.
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
59
Ajout de marqueurs aux plans et aux s&eacute;quences
Vous pouvez ajouter des marqueurs, leur attribuer un nom et y joindre des commentaires.
Le nom et les commentaires s’affichent sous forme d’incrustations dans le Visualiseur,
le Canevas ou la Timeline &agrave; chaque apparition de l’image contenant le marqueur.
Vous pouvez &eacute;galement indiquer le type de marqueur &agrave; ajouter : remarques (par
d&eacute;faut), chapitre, compression ou sonorisation. Pour ajouter des marqueurs de pics
audio et d’images longues, vous devez utiliser les commandes Marquer pics audio et
Marquer images longues. Pour plus d’informations, consultez la rubrique &laquo; Types de
marqueurs &raquo; &agrave; la page 58.
Vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs pendant la lecture d’une s&eacute;quence ou d’un
plan lorsque la t&ecirc;te de lecture est arr&ecirc;t&eacute;e. Le nombre de marqueurs que vous pouvez
ajouter &agrave; un plan ou &agrave; une s&eacute;quence est illimit&eacute;.
Par d&eacute;faut, Final Cut Pro cr&eacute;e des marqueurs de remarques. Le premier marqueur
que vous ajoutez s’appelle Marqueur 1, le deuxi&egrave;me Marqueur 2, et ainsi de suite.
Les noms par d&eacute;faut indiquent l’ordre selon lequel vous les avez ajout&eacute;s &agrave; un plan,
et non pas leur ordre chronologique d’apparition dans le plan ou la s&eacute;quence.
Vous pouvez renommer des marqueurs pour indiquer l’emplacement qu’ils d&eacute;signent.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Modification du nom des marqueurs, ajouter
de commentaires et modification de leur type &raquo; &agrave; la page 67.
Ajout rapide de marqueurs
Pour ajouter rapidement des marqueurs &agrave; des plans ou &agrave; des s&eacute;quences sans vous
soucier de leurs noms, suivez les instructions suivantes. Final Cut Pro attribue un nom
par d&eacute;faut aux marqueurs que vous cr&eacute;ez. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ajouter des informations
compl&egrave;tes aux marqueurs lors de leur cr&eacute;ation, voir &laquo; Ajout de marqueurs avec des
informations d&eacute;taill&eacute;es &raquo; &agrave; la page 62.
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; un plan dans le Visualiseur :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 Lancez la lecture du plan ou de la s&eacute;quence.
3 Lorsque la t&ecirc;te de lecture atteint le point &agrave; marquer, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Appuyez sur la touche &lt;.
60
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
Ajouter un marqueur, bouton
Un marqueur de plan, de couleur rose, est affich&eacute;.
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; un plan de s&eacute;quence dans la Timeline :
1 Dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le plan auquel vous souhaitez ajouter un marqueur, puis placez la t&ecirc;te
de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur.
&Acirc; Double-cliquez sur le plan auquel vous souhaitez ajouter le marqueur, puis, dans le
Visualiseur, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur
dans le plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Dans le canevas, cliquez sur Ajouter marqueur.
Un marqueur de plan, de couleur rose, est affich&eacute;.
Remarque : vous pouvez uniquement ajouter des marqueurs &agrave; un plan de s&eacute;quence
dans la Timeline si le plan est s&eacute;lectionn&eacute; et si la t&ecirc;te de lecture et le plan forment une
intersection. Si la t&ecirc;te de lecture et le plan de s&eacute;quence ne forment pas d’intersection,
ou si aucun plan de s&eacute;quence n’est s&eacute;lectionn&eacute;, les marqueurs sont ajout&eacute;s &agrave; la
s&eacute;quence (qui appara&icirc;t dans la r&eacute;glette de la Timeline).
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
61
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; une s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous
souhaitez positionner le marqueur.
Assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute;. Si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un
plan s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, les marqueurs sont ajout&eacute;s au plan s&eacute;lectionn&eacute; et
non pas &agrave; la s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Dans le canevas, cliquez sur Ajouter marqueur.
Un marqueur de s&eacute;quence, de couleur verte, appara&icirc;t dans la r&eacute;glette de la Timeline.
Ajout de marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es
Si vous le souhaitez, vous pouvez nommer un marqueur, lui ajouter des commentaires
et choisir son type lors de sa cr&eacute;ation.
Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan et lui associer des informations :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan dans le Visualiseur : ouvrez un plan ou une
s&eacute;quence du Navigateur dans le Visualiseur.
&Acirc; Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan dans la Timeline : s&eacute;lectionnez la s&eacute;quence &agrave;
laquelle vous souhaitez ajouter un marqueur, puis placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit
o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur.
2 Acc&eacute;dez &agrave; l’image o&ugrave; vous souhaitez ajouter un marqueur, puis effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas.
3 Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) ou cliquez de nouveau sur
le bouton Ajouter un marqueur pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur.
4 Dans la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes,
puis cliquez sur OK.
&Acirc; Dans le champ Nom, renommez le marqueur.
&Acirc; Dans le champ Commentaire, ajoutez les informations de votre choix sur le marqueur.
62
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
&Acirc; Cliquez sur le bouton appropri&eacute; pour indiquer le type du marqueur. Le code correspondant est automatiquement ajout&eacute; dans le champ Commentaire.
Saisissez le nom
souhait&eacute;.
Ajoutez les commentaires
de votre choix dans ce
champ.
Si vous le souhaitez, cliquez
sur le bouton appropri&eacute; pour
choisir le type du marqueur.
Ajout de marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation
Les marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s par
des applications externes, telles que Compressor, DVD Studio Pro, iDVD, Soundtrack Pro
et QuickTime Player. La zone de dialogue Modifier le marqueur vous permet de sp&eacute;cifier un marqueur comme chapitre, compression ou sonorisation. Pour ajouter un marqueur de chapitre, de compression ou de sonorisation &agrave; une s&eacute;quence, suivez les
instructions de la section &laquo; Ajout de marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es &raquo; &agrave; la
page 62.
Important : comme les marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation
sont uniquement utilis&eacute;s dans les s&eacute;quences, assurez-vous, lors de l’exportation,
que les marqueurs ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence dans le Canevas ou dans la r&eacute;glette
de la Timeline, et non &agrave; chaque plan.
Suppression de marqueurs dans les plans et les s&eacute;quences
Vous pouvez supprimer des marqueurs d&egrave;s que vous le souhaitez. Une fois supprim&eacute;s,
ils n’apparaissent plus dans le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement conserver un marqueur lorsque vous supprimez des notes
de remarques, de chapitre, de compression ou sonorisation.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans un plan du Navigateur :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage pr&egrave;s d’un plan contenant des marqueurs.
2 S&eacute;lectionnez les marqueurs &agrave; supprimer.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
&Acirc; Choisissez Effacer dans le menu &Eacute;dition.
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
63
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans un plan du Visualiseur ou
de la Timeline :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur &agrave; supprimer.
∏
Conseil : vous pouvez acc&eacute;der facilement au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant en
choisissant Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Marqueur ou Marquer &gt; Suivant &gt; Marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le Visualiseur ou le Canevas, cliquez sur bouton Ajouter un marqueur en
maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &lt;.
&Acirc; Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier
le marqueur, puis cliquez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les marqueurs dans un plan du Visualiseur ou de la Timeline :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs, puis Supprimer tout.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et &lt;.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans une s&eacute;quence :
1 Dans le Canevas ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au marqueur de la
s&eacute;quence &agrave; supprimer.
Remarque : assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le Canevas, cliquez sur Ajouter marqueur en maintenant la touche
Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &lt;.
&Acirc; Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier
le marqueur, puis cliquez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les marqueurs d’une s&eacute;quence :
1 Activez soit le Canevas, soit la Timeline.
Remarque : assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs, puis Supprimer tout.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et &lt;.
64
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Pour supprimer les annotations de chapitre, de compression ou de sonorisation
en conservant le marqueur :
1 Dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au
marqueur dont vous souhaitez supprimer les annotations.
2 Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier
le marqueur.
3 Dans le champ Commentaire, supprimez le texte d’annotation du marqueur,
puis cliquez sur OK.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de chapitre, supprimez le texte&lt;CHAPTER&gt;.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de compression, supprimez le texte &lt;COMPRESSION&gt;.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de sonorisation, supprimez le texte &lt;SCORING&gt;.
Navigation parmi les marqueurs
Vous pouvez naviguer dans votre plan ou votre s&eacute;quence en d&eacute;finissant des marqueurs.
Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re utile lorsque vous souhaitez acc&eacute;der rapidement &agrave; des points
d’un plan ou de la Timeline. Par exemple, vous pouvez placer des marqueurs dans la
Timeline pour marquer deux images diff&eacute;rentes afin de les faire correspondre durant
la correction des couleurs, ou placer des marqueurs pour acc&eacute;der rapidement aux diff&eacute;rentes sc&egrave;nes d’une s&eacute;quence.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur situ&eacute; dans le d&eacute;fileur.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture se cale sur un marqueur proche.
Lorsque la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un marqueur dans le Visualiseur ou le
Canevas, le marqueur devient jaune.
m Cliquez sur le champ Timecode actuel tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le,
puis choisissez un marqueur dans le menu contextuel.
Choisissez
un marqueur.
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
65
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un plan ou une s&eacute;quence dans la Timeline,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture pour la placer sur un marqueur de la s&eacute;quence
dans la r&eacute;glette.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture se cale sur un marqueur proche.
m Cliquez sur la r&eacute;glette de la Timeline tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le puis
choisissez un marqueur dans la liste des marqueurs de s&eacute;quence et de plan dans
le menu contextuel.
Choisissez un marqueur.
Pour acc&eacute;der au marqueur suivant (&agrave; droite), effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Dans le menu Marquer, choisissez Suivant, puis Marqueur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et M.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche Maj et la touche de d&eacute;placement vers le bas.
Pour acc&eacute;der au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent (&agrave; gauche), effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Dans le menu Marquer, choisissez Pr&eacute;c&eacute;dent, puis Marqueur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et M.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche Maj et la touche de d&eacute;placement vers le haut.
66
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Modification du nom des marqueurs, ajouter
de commentaires et modification de leur type
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; un marqueur, vous pouvez le renommer, lui associer des
informations &agrave; l’aide du champ de commentaire ou modifier son type.
Pour renommer un marqueur, lui ajouter des commentaires ou modifier son type :
1 Arr&ecirc;tez la lecture si elle est en cours.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur (voir &laquo; Navigation parmi les marqueurs &raquo;
&agrave; la page 65).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Cliquez sur le marqueur dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Modifier marqueur dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Appuyez sur la touche &lt;.
4 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes, puis cliquez sur OK.
&Acirc; Dans le champ Nom, renommez le marqueur.
&Acirc; Dans le champ Commentaire, ajoutez les informations de votre choix sur le marqueur.
&Acirc; Cliquez sur le bouton appropri&eacute; pour indiquer le type du marqueur.
Indiquez le nouveau
du marqueur.
Ajoutez les commentaires
de votre choix dans ce
champ.
Si vous le souhaitez,
cliquez sur le bouton
appropri&eacute; pour choisir
le type du marqueur.
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
67
D&eacute;placement d’un marqueur
Vous pouvez d&eacute;placer un marqueur dans un plan en repositionnant la t&ecirc;te de
lecture ou en indiquant une nouvelle valeur de timecode initial. La t&ecirc;te de lecture
vous permet uniquement de faire avancer un marqueur, pas de le faire reculer.
Pour faire reculer un marqueur ou le d&eacute;placer dans une s&eacute;quence, saisissez une
nouvelle valeur de timecode initial dans la zone de dialogue Modifier le marqueur.
Pour faire avancer un marqueur dans un plan en repositionnant la t&ecirc;te de lecture :
1 Dans le Visualiseur ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous
souhaitez d&eacute;placer le marqueur.
Vous pouvez uniquement d&eacute;placer les
marqueurs en avant et non en arri&egrave;re.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Repositionner.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et &lt;.
Final Cut Pro d&eacute;place imm&eacute;diatement le marqueur &agrave; gauche de la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture. M&ecirc;me s’il existe plusieurs marqueurs, seul celui imm&eacute;diatement
&agrave; gauche de la t&ecirc;te de lecture est d&eacute;plac&eacute;.
Pour d&eacute;placer un marqueur dans un plan en indiquant une nouvelle valeur
de timecode :
1 Dans le Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur, puis effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et M pour modifier
le marqueur le plus proche vers la gauche.
68
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
2 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, indiquez une nouvelle heure de d&eacute;but
dans le champ D&eacute;marrer, puis cliquez sur OK.
Indiquez ici la nouvelle heure.
Pour d&eacute;placer un marqueur dans une s&eacute;quence en indiquant une nouvelle valeur
de timecode :
1 Dans la Timeline ou le Canevas, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
3 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, indiquez une nouvelle heure de d&eacute;but
dans le champ D&eacute;marrer, puis cliquez sur OK.
Alignement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline gr&acirc;ce &agrave; leurs marqueurs
Vous pouvez d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline en faisant glisser l’un de ses marqueurs. Lorsque vous effectuez cette op&eacute;ration et que la fonction de magn&eacute;tisation est
activ&eacute;e, le marqueur devient le point magn&eacute;tique de l’&eacute;l&eacute;ment de plan. Ainsi, lorsque
vous faites glisser un &eacute;l&eacute;ment du plan &agrave; l’aide de l’un de ses marqueurs, ses points
d’entr&eacute;e et de sortie ne se calent sur aucun &eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez alors aligner rapidement les marqueurs des plans de s&eacute;quence entre eux ou sur d‘autres marqueurs de la
s&eacute;quence.
Supposons, par exemple, que vous disposiez d’une s&eacute;quence contenant le plan d’une
personne l&acirc;chant un verre et d’un &eacute;l&eacute;ment audio (une musique discordante). Vous pouvez
facilement aligner ces &eacute;l&eacute;ments dans votre s&eacute;quence en ajoutant des marqueurs aux
points appropri&eacute;s des plans, puis en faisant glisser chaque plan &agrave; l’aide du marqueur.
Notez que l’option de magn&eacute;tisation doit &ecirc;tre activ&eacute;e.
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
69
Pour aligner des marqueurs dans les &eacute;l&eacute;ments de plans sur un marqueur de
la s&eacute;quence :
1 Ajoutez des marqueurs aux images importantes ou &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment audio et vid&eacute;o
de votre s&eacute;quence.
2 Ajoutez un marqueur &agrave; l’endroit de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez aligner vos
&eacute;l&eacute;ments de plans.
3 Assurez-vous que l’option de magn&eacute;tisation est activ&eacute;e en effectuant l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme dans la Timeline.
&Acirc; Appuyez sur la touche N.
Bouton Magn&eacute;tisme
Ajoutez un marqueur
de s&eacute;quence pour
aligner les &eacute;l&eacute;ments
de plans.
Ajoutez un marqueur &agrave;
l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o du plan.
Ajoutez des marqueurs
aux &eacute;l&eacute;ments audio du
plan.
4 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o du plan &agrave; l’aide de ses marqueurs jusqu’&agrave; ce qu’il se cale
sur le marqueur de la s&eacute;quence.
5 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment audio du plan &agrave; l’aide de ses marqueurs jusqu’&agrave; ce qu’il se cale
sur le marqueur de la s&eacute;quence.
6 Les marqueurs d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o du plan sont maintenant align&eacute;s sur le
marqueur de la s&eacute;quence.
Les marqueurs
d’&eacute;l&eacute;ments audio
et vid&eacute;o du plan sont
align&eacute;s sur le marqueur
de la s&eacute;quence.
70
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
I
Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur
Lorsque vous cr&eacute;ez un marqueur dans Final Cut Pro, il est associ&eacute; &agrave; une image donn&eacute;e
mais aucune dur&eacute;e ne lui est attribu&eacute;e. Si vous le souhaitez, vous pouvez augmenter la
dur&eacute;e d’un marqueur pour l’&eacute;tendre sur plusieurs images. Les marqueurs dont vous d&eacute;finissez la dur&eacute;e vous sont utiles pour cr&eacute;er avec pr&eacute;cision des sous-plans dans un plan.
De m&ecirc;me, vous pouvez les utiliser pour marquer la zone d’un plan ou d’une s&eacute;quence
avec des remarques, destin&eacute;es &agrave; la correction des couleurs ou au mixage audio.
Pour augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur jusqu’&agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture apr&egrave;s le marqueur (&agrave; sa droite).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis &Eacute;tendre.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option + &lt;.
Le marqueur ainsi prolong&eacute; appara&icirc;t dans le d&eacute;fileur sous la forme d’une ic&ocirc;ne dot&eacute;e
d’une barre s’&eacute;tendant le long du d&eacute;fileur.
Marqueur &eacute;tendu
Pour augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur en indiquant une valeur de timecode :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et M pour modifier
le marqueur vers la gauche.
3 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, indiquez une valeur de dur&eacute;e.
Entrez la dur&eacute;e du
marqueur ici.
Un marqueur de dur&eacute;e augment&eacute;e appara&icirc;t dans la barre du d&eacute;fileur.
Chapitre 4 Utilisation des marqueurs
71
Pour raccourcir la dur&eacute;e d’un marqueur :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture dans la dur&eacute;e du marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis &Eacute;tendre.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et &lt;.
Le marqueur est raccourci en fonction de la position de la t&ecirc;te de lecture.
Modification des marqueurs dans les s&eacute;quences
Vous pouvez modifier les marqueurs de votre s&eacute;quence de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que vous
le feriez avec des plans. Toutefois, un marqueur modifi&eacute; directement &agrave; partir du Navigateur devient un plan ind&eacute;pendant et ne dispose plus d’aucune relation avec le plan
dont il provient. Dans la majorit&eacute; des cas, &eacute;vitez cette manipulation pour ne pas
compliquer la gestion des donn&eacute;es.
Pour mieux contr&ocirc;ler les marqueurs que vous souhaitez utiliser lors du montage,
vous pouvez utiliser la commande Faire sous-plans pour transformer les marqueurs
pr&eacute;sents dans un plan en plusieurs nouveaux sous-plans. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 2, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;, &agrave; la page 37.
Exportation de vos marqueurs avec les s&eacute;quences QuickTime
Final Cut Pro vous permet d’exporter des marqueurs dans un plan ou une s&eacute;quence
sous forme de pistes de texte dans les s&eacute;quences QuickTime que vous cr&eacute;ez. QuickTime
Player peut utiliser ces marqueurs de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons, notamment &agrave; des fins de cr&eacute;ation dans DVD Studio Pro, iDVD et d’autres applications telles que Soundtrack Pro.
Pour plus d’informations sur l’exportation de s&eacute;quences QuickTime avec marqueurs,
consultez le volume IV, chapitre 17, &laquo; Exportation de s&eacute;quences QuickTime &raquo; Vous pouvez
&eacute;galement consulter le volume IV, chapitre 19, &laquo; Exportation de s&eacute;quences sur DVD &raquo;.
72
Partie I Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
Partie II : Montage brut
Vous apprendrez ici les connaissances de base &agrave; avoir
pour ajouter, organiser et synchroniser des plans dans
une s&eacute;quence en vue de la cr&eacute;ation du montage brut.
Si vous travaillez avec un m&eacute;trage multicam&eacute;ra, vous
pourrez aussi apprendre &agrave; le monter en temps r&eacute;el.
Chapitre 5
Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
Chapitre 6
Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
Chapitre 7
D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
Chapitre 8
Manipulation des pistes de la Timeline
Chapitre 9
Montage par glissement vers la Timeline
Chapitre 10
Montage &agrave; trois points
Chapitre 11
Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
Chapitre 12
Disposition de plans dans la Timeline
Chapitre 13
D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
Chapitre 14
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
Chapitre 15
Montages par chevauchement
Chapitre 16
Manipulation des multiplans
Chapitre 17
Bases du montage audio
II
5
Manipulation de projets,
de plans et de s&eacute;quences
5
Les fichiers de projet contiennent tout ce dont vous avez
besoin pour faire un film complet : des plans, des chutiers
servant &agrave; organiser ces derniers, et des s&eacute;quences pour
disposer vos plans dans un film &agrave; l’&eacute;tat final.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation des projets (p. 76)
&Acirc; Les diff&eacute;rents types de plan (p. 80)
&Acirc; Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan (p. 83)
&Acirc; Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences (p. 87)
Sp&eacute;cification de pr&eacute;f&eacute;rences avant de commencer le montage
Avant de passer au montage dans Final Cut Pro, vous pouvez d&eacute;finir les pr&eacute;f&eacute;rences
g&eacute;n&eacute;rales situ&eacute;es dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
Pour les visualiser, choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Pro,
puis cliquez sur l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s (pour obtenir une description compl&egrave;te des
pr&eacute;f&eacute;rences, voir le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;).
&Acirc; Niveaux d’annulation : sp&eacute;cifie le nombre d’op&eacute;rations pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es
(jusqu’&agrave; 99). 10 est le nombre par d&eacute;faut. Plus le nombre de niveaux d’annulation
est grand, plus la m&eacute;moire requise est &eacute;lev&eacute;e.
&Acirc; Invite de r&eacute;glages pour une nouvelle s&eacute;quence : cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e par d&eacute;faut
et les nouvelles s&eacute;quences utilisent les r&eacute;glages de s&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;s dans la Configuration simplifi&eacute;e actuelle. Si vous activez cette option lorsque vous cr&eacute;ez une nouvelle s&eacute;quence, un message vous demande de choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence.
&Acirc; Zone auto-enregistrement : plusieurs options d’enregistrement automatique
permettent &agrave; Final Cut Pro d’effectuer des enregistrements automatiques de vos
projets ouverts &agrave; intervalles r&eacute;guliers pendant que vous travaillez (vos fichiers de
projets d’origine demeurent inchang&eacute;s tant que vous n’utilisez pas la commande
Enregistrer). Vous pouvez sp&eacute;cifier la fr&eacute;quence des enregistrements et le nombre
de copies enregistr&eacute;es pour chaque projet. Pour plus d’informations, consultez
le volume IV, chapitre 2, &laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;.
75
Utilisation des projets
Pour pouvoir capturer des donn&eacute;es, importer des plans et en monter dans une ou
plusieurs s&eacute;quences, il vous faut un projet.
Remarque : vous trouverez une description des op&eacute;rations de cr&eacute;ation, d’ouverture et
de fermeture de projets dans le volume I, chapitre 3, &laquo; Description des projets, des
plans et des s&eacute;quences &raquo;.
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre simultan&eacute;ment ouverts dans Final Cut Pro. Chaque projet
s’ouvre dans un onglet s&eacute;par&eacute; du Navigateur.
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Par d&eacute;faut, lors de son ouverture, Final Cut Pro ouvre le(s) dernier(s) fichier(s) de
projet ouvert(s). Mais vous pouvez choisir si Final Cut Pro doit s’ouvrir en ouvrant
soit le dernier projet ouvert, soit un projet vide.
Pour d&eacute;marrer avec un projet vide par d&eacute;faut et non avec le dernier fichier de projet
utilis&eacute; :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur
l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
2 D&eacute;sactivez la case &agrave; cocher &laquo; Ouvrir le dernier projet au lancement de l’app. &raquo;.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
76
Partie II Montage brut
II
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Chaque projet poss&egrave;de un ensemble de propri&eacute;t&eacute;s dont notamment les options
globales d’affichage de timecode et les noms de colonne Commentaire Master
personnalis&eacute;s. Vous pouvez modifier ces propri&eacute;t&eacute;s &agrave; tout moment.
Pour consulter ou modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s du
projet dans le menu &Eacute;dition.
2 Choisissez ou entrez vos options, puis cliquez sur OK.
S&eacute;lectionnez une option
d’affichage du temps.
Vous pouvez modifier
les en-t&ecirc;tes des colonnes
de commentaires affich&eacute;s
dans le Navigateur.
&Acirc; Affichage du temps : choisissez une option globale d’affichage de timecode pour tous
les plans de votre projet. Les options incluent Timecode, Pieds+images et Images.
&Acirc; Case R&eacute;initialiser l’affichage du temps : case &agrave; cocher globale qui met &agrave; jour l’option
d’affichage de timecode de tous les plans de votre projet. Si cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, tous les plans de votre projet sont mis &agrave; jour avec l’option d’affichage de
timecode que vous avez choisie dans le menu local Affichage du temps et les
options personnalis&eacute;es d’affichage du temps des plans individuels de votre projet
sont &eacute;cras&eacute;es.
&Acirc; Menu local Standard de film par d&eacute;faut : si vous montez un film &agrave; l’aide de
Final Cut Pro, vous pouvez choisir son format ici. Pour plus d’informations,
reportez-vous &agrave; la documentation fournie avec Cinema Tools.
&Acirc; Menu local Mode Temps : choisissez ici si l’ensemble des plans du projet actif
doivent &ecirc;tre affich&eacute;s en temps source ou en temps du plan.
&Acirc; Afficher la vitesse native : case &agrave; cocher globale qui modifie l’affichage du temps
de tous les plans de votre projet.
&Acirc; En-t&ecirc;tes des colonnes de commentaires : elles vous permettent de personnaliser les
quatre noms de propri&eacute;t&eacute;s Commentaire Master du projet actif. Par exemple, vous
pouvez remplacer &laquo; Commentaire Master 1 &raquo; par &laquo; Commentaires du r&eacute;alisateur &raquo;.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 25, &laquo; Utilisation du timecode &raquo;, &agrave; la page 481.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
77
Pour choisir de nouvelles propri&eacute;t&eacute;s de projet &agrave; chaque fois que vous cr&eacute;ez un projet :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur Final Cut Pro &gt; (ou appuyez sur Option + Q).
2 S&eacute;lectionnez l’option &laquo; Invite de r&eacute;glages pour un nouveau projet &raquo;.
Sauvegarde et restauration des projets
La sauvegarde p&eacute;riodique de votre fichier de projet est une op&eacute;ration essentielle du
processus de montage. Si vos fichiers de donn&eacute;es sont perdus, il ne vous sera pas
difficile de les recapturer. En revanche, si vous perdez un fichier de projet, vous devrez
&eacute;ventuellement recr&eacute;er des centaines de d&eacute;cisions de montage prises pendant des
semaines, voire des mois.
Nous vous recommandons de sauvegarder vos projets de fa&ccedil;on r&eacute;guli&egrave;re, quel que
soit leur &eacute;tat d’avancement. Vous pouvez programmer des sauvegardes horaires, quotidiennes et m&ecirc;me hebdomadaires, selon l’importance et la vitesse de progression de
votre projet. Il n’est pas inutile non plus d’effectuer des sauvegardes &agrave; la fin de chaque
&eacute;tape importante de votre projet : par exemple, une fois le montage brut termin&eacute; ou
juste avant l’envoi du projet en vue du mixage sonore final.
Contenu des fichiers de projet
Les fichiers de projet contiennent les informations et &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Plans, ainsi que les notes, commentaires, &eacute;tiquettes, remarques et autres propri&eacute;t&eacute;s
descriptives de plan
&Acirc; Chutiers
&Acirc; S&eacute;quences
&Acirc; Effets et param&egrave;tres d’image cl&eacute; appliqu&eacute;s aux plans
Remarque : les fichiers de projet ne contiennent pas de fichiers de donn&eacute;es et
notamment pas de fichiers QuickTime, audio ou de graphismes.
Retour aux projets enregistr&eacute;s
Dans le menu Fichier, deux commandes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour ouvrir les fichiers
enregistr&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment : Revenir au projet et Restaurer le projet
&Acirc; Revenir au projet : cette commande vous permet de revenir &agrave; une version
ant&eacute;rieure d’un projet enregistr&eacute;, diff&eacute;rente de celle enregistr&eacute;e automatiquement
par Final Cut Pro. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la
commande Revenir au projet &raquo;.
&Acirc; Restaurer le projet : cette commande vous permet de choisir n’importe quelle version
enregistr&eacute;e automatiquement et disponible pour le projet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;,
en fonction de l’heure et de la date de sa cr&eacute;ation. Pour plus d’informations sur la
fonction d’enregistrement automatique, consultez le volume IV, chapitre 2,
&laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;
78
Partie II Montage brut
II
Utilisation de la commande Revenir au projet
Il peut vous arriver de r&eacute;aliser une s&eacute;rie de modifications dans un projet pour effectuer
des essais. Que se passe-t-il si ces modifications ne vous satisfont pas et que souhaitez
travailler avec votre projet tel qu’il &eacute;tait lors du dernier enregistrement ? Vous pouvez
utiliser la commande Revenir au projet pour revenir imm&eacute;diatement &agrave; la derni&egrave;re
version enregistr&eacute;e du projet.
Pour revenir &agrave; la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e d’un projet :
1 Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur ou la Timeline pour l’activer.
2 Choisissez Revenir au Projet dans le menu Fichier.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue &agrave; l’&eacute;cran, cliquez sur OK.
Enregistrement automatique des projets avec Auto-enregistrer
En cours de projet, vous pouvez avoir besoin de revenir &agrave; la version ant&eacute;rieure d’un
projet que vous avez mont&eacute; : par exemple si vous avez essay&eacute; une cut de rechange
qui n’a pas fonctionn&eacute; ou si vous rencontrez des probl&egrave;mes avec votre ordinateur.
La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Pro vous donne la possibilit&eacute;
de revenir &agrave; des phases ant&eacute;rieures de votre projet, vous permettant ainsi de gagner
du temps (et vous &eacute;vite des complications inutiles).
La fonction d’enregistrement automatique enregistre p&eacute;riodiquement une copie de
chaque projet ouvert dans un dossier appel&eacute; Enregistrement automatique. Votre fichier
de projet d’origine n’est pas modifi&eacute; tant que vous n’utilisez pas la commande Enregistrer. Vous pouvez modifier l’emplacement de l’enregistrement automatique dans l’onglet
Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. La commande Restaurer le projet vous
permet de choisir une version auto-enregistr&eacute;e disponible du projet en cours, en fonction
de l’heure et de la date de cr&eacute;ation.
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur l’utilisation de la fonction d’enregistrement automatique, consultez le volume IV, chapitre 2, &laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
79
Les diff&eacute;rents types de plan
Dans Final Cut Pro, il existe plusieurs types de plans. Certains, les images fixes et l’audio
par exemple, se distinguent nettement des autres gr&acirc;ce &agrave; leurs ic&ocirc;nes caract&eacute;ristiques.
Certains types de plans sont par contre presque identiques m&ecirc;me s’ils se comportent
diff&eacute;remment en fonction de leur emplacement (ex. : les plans situ&eacute;s dans le Navigateur et ceux des s&eacute;quences).
Types de plan
Voici les types de plans avec lesquels vous serez amen&eacute; &agrave; travailler dans Final Cut Pro :
&Acirc; Plan vid&eacute;o : plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o. Ce type de plan peut &eacute;galement
contenir des &eacute;l&eacute;ments audio.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ment audio : plan contenant exclusivement des &eacute;l&eacute;ments audio.
&Acirc; Plan de s&eacute;quence : plan qui a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans une s&eacute;quence. Les plans figurant dans
les s&eacute;quences sont constitu&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et audio individuels qui sont
ou ne sont pas reli&eacute;s lorsque vous proc&eacute;dez au montage. Lorsqu’un plan de s&eacute;quence
est ouvert dans le Visualiseur, la barre de d&eacute;filement affiche des perforations vous
indiquant que vous travaillez sur un plan issu d’une s&eacute;quence.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ment de plan : les plans mont&eacute;s dans une s&eacute;quence sont r&eacute;partis sur des pistes
individuelles sous forme d’&eacute;l&eacute;ments de plan. Par exemple, lorsque vous montez
dans la Timeline un plan compos&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et de deux &eacute;l&eacute;ments audio,
la s&eacute;quence contient un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments de plan audio,
chacun sur une piste diff&eacute;rente. Ces &eacute;l&eacute;ments de plan &eacute;tant issus du m&ecirc;me plan du
Navigateur, ils sont automatiquement li&eacute;s. Lier des plans a pour effet de les maintenir
synchrones pendant le montage.
&Acirc; Plan Master : lorsque vous listez, capturez ou importez un fichier de donn&eacute;es
dans Final Cut Pro, un plan Master est cr&eacute;&eacute;. Les plans Master n’existent que dans le
Navigateur. Ils servent &agrave; g&eacute;rer et reconnecter plusieurs instances d’un m&ecirc;me m&eacute;trage
utilis&eacute; dans tout votre projet. Les plans Master ont de nombreuses propri&eacute;t&eacute;s de plan
que partagent toutes les copies du plan (ou plans affili&eacute;s). Cela vous permet de reconnecter ou de modifier simultan&eacute;ment les propri&eacute;t&eacute;s de nombreux plans affili&eacute;s en
changeant les propri&eacute;t&eacute;s du plan Master ou une seule propri&eacute;t&eacute; des plans affili&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 4, &laquo; Utilisation de plans
Master et affili&eacute;s &raquo;.
&Acirc; Plan affili&eacute;: tout plan issu d’un plan Master dans le Navigateur. &Agrave; chaque fois que
vous montez un plan dans une s&eacute;quence, Final Cut Pro cr&eacute;e une nouvelle version de
ce plan, appel&eacute;e plan affili&eacute; du fait qu’il a les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s que son plan Master.
Ce nouveau plan de s&eacute;quence doit la majorit&eacute; de ses propri&eacute;t&eacute;s au plan Master.
80
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Sous-plan : plan cr&eacute;&eacute; en vue de repr&eacute;senter une portion limit&eacute;e d’un fichier de
donn&eacute;es. Les sous-plans vous permettent de travailler avec des sections plus courtes
de fichiers de donn&eacute;es en limitant artificiellement la dur&eacute;e de ces derniers. Ces limites
de sous-plan peuvent &ecirc;tre annul&eacute;es &agrave; tout moment pour que vous puissiez travailler
avec les plans entiers. Par exemple, si un fichier de donn&eacute;es original dure 10 minutes,
le plan dans le Navigateur dure &eacute;galement 10 minutes. Mais vous pouvez cr&eacute;er un
sous-plan d’une minute et travailler avec ce dernier comme si les donn&eacute;es n’&eacute;taient
longues que d’une minute. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 2, &laquo; Cr&eacute;ation de
sous-plans &raquo;, &agrave; la page 37.
&Acirc; Plan fusionn&eacute; : plan r&eacute;f&eacute;rant &agrave; plusieurs fichiers de donn&eacute;es simultan&eacute;ment.
Un plan fusionn&eacute; peut r&eacute;f&eacute;rer &agrave; un seul fichier vid&eacute;o et &agrave; 24 fichiers audio distincts
maximum. Vous devrez fusionner un plan vid&eacute;o avec des plans audio si vous avez
enregistr&eacute; l’image et le son de votre film avec des appareils diff&eacute;rents. Pour en
savoir plus, consultez le chapitre 3, &laquo; Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o
au format Dual System &raquo;, &agrave; la page 47.
&Acirc; Multiplan : plusieurs plans synchrones parall&egrave;lement dans un seul plan.
On utilise surtout les multiplans pour monter des m&eacute;trages multicam&eacute;ra en
temps r&eacute;el. Dans un multiplan, vous pouvez synchroniser tous les m&eacute;trages
que vous souhaitez mais pas plusieurs angles de cam&eacute;ra. Si vous travaillez sur
le clip d’un groupe de musique par exemple, vous pouvez synchroniser trois
de ses prestations et effectuer leur montages en fonction du rythme.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
81
&Agrave; propos des plans offline
Lorsqu’un fichier de donn&eacute;es a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;, d&eacute;plac&eacute; ou supprim&eacute;, dans Final Cut Pro,
le plan reli&eacute; &agrave; ce fichier de donn&eacute;e ne peut plus le retrouver. Dans ce cas, on dit que
le fichier de donn&eacute;es du plan est offline. Le plan lui-m&ecirc;me est appel&eacute; plan offline.
Les ic&ocirc;nes et les fichiers des plans offline (les premi&egrave;res dans le Navigateur, les seconds
dans la Timeline) sont barr&eacute;s d’un trait rouge. Si vous souhaitez visualiser correctement
un plan offline dans votre projet, vous devez recapturer le plan ou, si son fichier de
donn&eacute;es figure d&eacute;j&agrave; sur votre disque, le reconnecter au fichier source correspondant
sur le nouvel emplacement sur disque.
Pour plus d’informations sur la reconnexion de plans offline, voir le volume IV,
chapitre 6, &laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline &raquo;.
Un plan est consid&eacute;r&eacute; offline quand :
&Acirc; Sa propri&eacute;t&eacute; Source est incorrecte (lorsque le chemin d’acc&egrave;s de la propri&eacute;t&eacute; Source ne
m&egrave;ne &agrave; aucun fichier de donn&eacute;es). C’est le cas lorsqu’un fichier de donn&eacute;es a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;, d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute;, que sa date de modification a &eacute;t&eacute; chang&eacute;e ou encore quand
le disque de travail est indisponible.
&Acirc; La propri&eacute;t&eacute; Source du plan est vierge. Vous pouvez d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment rendre des plans
offline en choisissant Faire offline dans le menu Modifier et pouvez &eacute;galement cr&eacute;er
un plan offline en choisissant Fichier &gt; Nouveau &gt; Plan offline. Final Cut Pro ne vous
signale pas les plans offline dont la propri&eacute;t&eacute; Source est vierge car aucun chemin
d’acc&egrave;s de fichier de donn&eacute;es ne lui permet de le v&eacute;rifier.
82
Partie II Montage brut
II
S&eacute;quences en tant que plans
Les s&eacute;quences sont des conteneurs sp&eacute;ciaux de plans. Elles sont class&eacute;es dans l’ordre
chronologique. N&eacute;anmoins, dans certains cas, elles peuvent &ecirc;tre trait&eacute;es comme les
plans. Par exemple, vous pouvez v&eacute;rifier les Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;quence
comme vous le feriez pour un plan : les informations concernant la s&eacute;quence s’affichent
dans les colonnes Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment du Navigateur. Vous pouvez &eacute;galement
monter des s&eacute;quences dans des s&eacute;quences. On appelle cela imbriquer des s&eacute;quences.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Imbrication de s&eacute;quences &raquo; &agrave; la
page 458.
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
Chaque &eacute;l&eacute;ment du Navigateur, les plans notamment, comporte un ensemble de
propri&eacute;t&eacute;s. Vous pouvez consulter toutes les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans la fen&ecirc;tre
Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment ainsi que dans les colonnes du Navigateur. Certaines d’entre
elles sont modifiables directement dans ces colonnes, tandis que d’autres ne le sont
que dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment.
Certaines propri&eacute;t&eacute;s, telle que la dimension d’image ou le d&eacute;bit vid&eacute;o, sont d&eacute;termin&eacute;es
par le fichier de donn&eacute;es du plan et ne sont pas modifiables sans l’aide du Gestionnaire
de donn&eacute;es.
Pour consulter le tableau d&eacute;taill&eacute; de toutes les propri&eacute;t&eacute;s de plan, voir le volume IV,
chapitre 3, &laquo; &Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Pro &raquo;.
Modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans dans le Navigateur
Il est tr&egrave;s pratique de pouvoir modifier les propri&eacute;t&eacute;s de plans directement dans
les colonnes du Navigateur. En effet, cela &eacute;vite d’avoir &agrave; ouvrir des zones de dialogue
ou des fen&ecirc;tres. Vous pouvez par exemple effacer le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un
plan ou saisir un commentaire dans l’une des colonnes Commentaire Master.
Il est aussi facile de changer les propri&eacute;t&eacute;s de plusieurs plans que celles d’un seul
plan, m&ecirc;me si certaines ne peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es que pour un plan &agrave; la fois. Si vous
souhaitez changer rapidement un grand nombre des propri&eacute;t&eacute;s d’un m&ecirc;me plan,
il peut &ecirc;tre plus facile d’utiliser la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &raquo; &agrave; la page 85.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
83
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans une colonne du Navigateur, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un plan, cliquez sur une colonne, puis entrez la nouvelle information dans
le champ texte.
Entrez l’information souhait&eacute;e.
Si aucun champ de texte ne s’affiche lorsque vous cliquez sur une colonne (en utilisant
la touche Contr&ocirc;le ou non), cela signifie que la propri&eacute;t&eacute; n’est pas modifiable directement dans le Navigateur. Peut-&ecirc;tre pourrez-vous la modifier dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s
de l’&eacute;l&eacute;ment mais peut-&ecirc;tre aussi est-elle non modifiable.
Lorsque vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un champ de texte pouvant &ecirc;tre modifi&eacute; dans une
colonne du Navigateur, appuyez sur la touche Tab pour s&eacute;lectionner automatiquement
la propri&eacute;t&eacute; modifiable suivante de ce plan.
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur une colonne du plan ou de la
s&eacute;quence que vous souhaitez modifier, puis choisissez une option ou un r&eacute;glage dans
le menu contextuel.
Cliquez sur une
colonne en maintenant
la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez une option dans le
menu contextuel.
Vous pouvez s&eacute;lectionner plusieurs plans et les modifier tous &agrave; la fois. Les colonnes
qui vous permettent d’effectuer cette op&eacute;ration sont les colonnes Correct, Description,
Aspect des pixels, Bande et Anamorphos&eacute;.
84
Partie II Montage brut
II
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s de plusieurs plans dans une colonne du Navigateur :
1 S&eacute;lectionner les plans souhait&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez le volume I, chapitre 5, &laquo; Pr&eacute;sentation du
Navigateur &raquo;..
2 Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez dans une colonne de l’un des plans
s&eacute;lectionn&eacute;s, puis choisissez un nouveau r&eacute;glage ou une nouvelle option dans le menu.
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
Si vous devez sans cesse faire d&eacute;filer le Navigateur pour trouver des propri&eacute;t&eacute;s de
plan particuli&egrave;res, sachez que vous pourrez gagner du temps en les consultant dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment. Cette fen&ecirc;tre est &eacute;galement tr&egrave;s pratique pour
consulter les propri&eacute;t&eacute;s de plans qui r&eacute;f&egrave;rent &agrave; plusieurs pistes de fichiers de donn&eacute;es,
ou de plusieurs fichiers de donn&eacute;es sur disque, par exemple des plans fusionn&eacute;s et des
multiplans. Trois onglets (Format, Chronom&eacute;trage et Listage) vous permettent d’afficher
et de modifier toutes les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan. Un onglet suppl&eacute;mentaire, Film, sert &agrave;
afficher les m&eacute;tadonn&eacute;es de film import&eacute;es de Cinema Tools.
Affichage et modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment affiche une vue d&eacute;taill&eacute;e des propri&eacute;t&eacute;s de chaque
plan de mani&egrave;re coh&eacute;rente et organis&eacute;e.
Pour consulter et modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur ou la Timeline ou double-cliquez sur un plan
pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment dans le menu &Eacute;dition, puis s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment
dans le sous-menu.
&Acirc; Dans le Navigateur, cliquez sur un plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez une option dans le sous-menu Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
du menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &ccedil;.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
85
3 Dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment, cliquez sur un onglet pour afficher et modifier
les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan.
Pour plus d’informations sur les propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ment, consultez le volume IV,
chapitre 3, &laquo; &Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Pro &raquo;.
Recherche du fichier de donn&eacute;es d’un plan
&Agrave; l’exception des plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s de fa&ccedil;on interne (amorces ou mires par exemple),
tous les plans disposent d’un chemin d’acc&egrave;s &agrave; leur fichier de donn&eacute;es dans leur
propri&eacute;t&eacute; Source.
Pour identifier le fichier de donn&eacute;es auquel est associ&eacute; un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment puis
Format dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez sur Commande + &ccedil;).
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t. Elle affiche toutes les propri&eacute;t&eacute;s du plan.
La propri&eacute;t&eacute; Source du plan contient un chemin d’acc&egrave;s menant au fichier de donn&eacute;es
du plan. Dans certains cas, le chemin est tronqu&eacute; afin de tenir dans les limites de la
fen&ecirc;tre.
2 Cliquez sur Annuler, appuyez sur Commande + &laquo; ; &raquo;, ou appuyez sur &Eacute;chap. pour fermer la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment sans qu’aucune modification ne soit apport&eacute;e.
86
Partie II Montage brut
II
Recherche des valeurs de timecode de d&eacute;but et de fin d’un plan
Par d&eacute;finition, les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es d’un plan repr&eacute;sentent les premi&egrave;res et les derni&egrave;res images d’un fichier de donn&eacute;es.
Pour identifier les valeurs de timecode de d&eacute;but et de fin du fichier de donn&eacute;es
d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur, choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment puis
Chronom&eacute;trage dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez sur Commande + &ccedil;), puis cliquez sur
l’onglet Chronom&eacute;trage.
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t. Elle affiche toutes les propri&eacute;t&eacute;s du plan.
Les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es du plan affichent les num&eacute;ros
de timecode initial et final du fichier de donn&eacute;es, qui repr&eacute;sentent la premi&egrave;re et la
derni&egrave;re image vid&eacute;o respectivement.
2 Cliquez sur OK (ou appuyez sur Retour ou Entr&eacute;e) pour fermer la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s
de l’&eacute;l&eacute;ment.
Modification des propri&eacute;t&eacute;s de plans affili&eacute;s
Les plans Master et leurs plans affili&eacute;s partageant certaines propri&eacute;t&eacute;s, il suffit de
modifier la propri&eacute;t&eacute; de l’un des plans Master ou affili&eacute;s pour modifier cette propri&eacute;t&eacute;
dans chacun d’entre eux. Par exemple, si vous souhaitez modifier le nom d’un plan,
vous pouvez aussi bien le faire dans le plan Master que dans n’importe lequel des plans
affili&eacute;s. En effet, &eacute;tant donn&eacute; qu’ils partagent tous la m&ecirc;me propri&eacute;t&eacute; de nom, ils seront
tous renomm&eacute;s.
La plupart des propri&eacute;t&eacute;s sont partag&eacute;es par les plans Master et affili&eacute;s, mais il y a
quelques exceptions &agrave; cette r&egrave;gle : par exemple, les points d’entr&eacute;e et sortie sont
propres &agrave; chaque plan Master et affili&eacute;, de sorte qu’ajuster un seul plan n’affecte pas
la dur&eacute;e de tous les autres plans affili&eacute;s. Pour en savoir plus sur les propri&eacute;t&eacute;s de plan,
voir le volume IV, chapitre 3, &laquo; &Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Pro &raquo;
Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences
Une s&eacute;quence est un conteneur o&ugrave; monter des plans dans l’ordre chronologique.
Chaque s&eacute;quence contient une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio qui sont vides
au d&eacute;part.
Cr&eacute;ation et suppression de s&eacute;quences
Avant de pouvoir monter du contenu dans Final Cut Pro, vous devez cr&eacute;er une s&eacute;quence
o&ugrave; proc&eacute;der &agrave; ce montage. Vous pouvez cr&eacute;er autant de s&eacute;quences que souhait&eacute; dans
un projet. Et rien n’est plus facile que de supprimer une s&eacute;quence d’un projet.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
87
Pour cr&eacute;er une s&eacute;quence dans le projet en cours :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Fichier, choisissez Nouveau, puis S&eacute;quence.
&Acirc; Cliquez dans le Visualiseur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Nouvelle s&eacute;quence dans le menu contextuel,
&Acirc; appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et N,
Une nouvelle s&eacute;quence s’ouvre. Vous pouvez imm&eacute;diatement modifier son nom,
qui appara&icirc;t en surbrillance.
Saisissez un nouveau
nom pour la
s&eacute;quence.
2 Tapez un nom pour la s&eacute;quence, puis appuyez sur la touche Entr&eacute;e ou Retour.
Pour que Final Cut Pro vous invite &agrave; effectuer un pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence &agrave; chaque
fois que vous cr&eacute;ez une s&eacute;quence :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur
l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
2 S&eacute;lectionnez l’option &laquo; Invite de r&eacute;glages pour une nouvelle s&eacute;quence &raquo;.
Pour plus d’information sur les pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence, consultez le volume IV,
chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo;.
Pour d&eacute;terminer le nombre par d&eacute;faut des pistes des nouvelles s&eacute;quences :
1 Choisissez Final Cut Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet
&laquo; Options de la timeline &raquo;.
2 Sous &laquo; nombre de pistes par d&eacute;faut &raquo;, saisissez le nombre de pistes vid&eacute;o et
audio que vous souhaitez voir cr&eacute;&eacute;es par d&eacute;faut.
88
Partie II Montage brut
II
Pour supprimer une s&eacute;quence d’un projet actuel :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence &agrave; supprimer dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Effacer dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
Remarque : supprimer une s&eacute;quence de votre projet n’influe pas sur les fichiers de
donn&eacute;es figurant sur le disque.
Ouverture et fermeture de s&eacute;quences
Vous ne pouvez monter des plans dans une s&eacute;quence que si cette derni&egrave;re est ouverte
dans la Timeline ou le Canevas. Lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence, la Timeline et le
Canevas s’ouvrent automatiquement s’ils n’ont pas &eacute;t&eacute; ouverts pr&eacute;alablement. S’ils sont
d&eacute;j&agrave; ouverts, une nouvelle s&eacute;quence ouverte appara&icirc;t dans son propre onglet devant
tous les autres onglets de s&eacute;quence.
Pour ouvrir une s&eacute;quence, proc&eacute;dez comme suit :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de la s&eacute;quence en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Ouvrir la Timeline dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence, puis choisissez S&eacute;quence dans le menu Affichage de l’&eacute;diteur.
La s&eacute;quence s’affiche dans les fen&ecirc;tres Timeline et Canevas.
Vous pouvez &eacute;galement traiter les s&eacute;quences comme des plans et les ouvrir dans
le Visualiseur. Vous pouvez les marquer avec des points d’entr&eacute;e et de sortie et les
monter dans d’autres s&eacute;quences, ou encore les sortir sur bande. Pour plus d’informations sur le montage de s&eacute;quences dans d’autres s&eacute;quences, voir le chapitre 23,
&laquo; Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence &raquo;, &agrave; la page 453.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans le Visualiseur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence dans le menu Affichage.
&Acirc; Glissez l’ic&ocirc;ne de la s&eacute;quence du Navigateur vers le Visualiseur.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans une nouvelle fen&ecirc;tre de Visualiseur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez Afficher &gt; S&eacute;quence dans nouvelle fen&ecirc;tre.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
89
Pour fermer une s&eacute;quence dans la Timeline et le Canevas, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Une fois un onglet de s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline ou le Canevas, choisissez
Fermer l’onglet dans le menu Fichier.
m Cliquez sur un onglet de la Timeline ou du Canevas en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans la Timeline, l’onglet correspondant
dans le Canevas se ferme &eacute;galement et inversement.
Remarque : si vous fermez le Canevas en appuyant sur Commande + W, la Timeline
se ferme &eacute;galement. Mais si vous fermez la Timeline en appuyant sur Commande + W,
le Canevas reste ouvert. Cela permet de ne monter qu’avec le Visualiseur et le Canevas
(certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent travailler avec la Timeline ferm&eacute;e).
Duplication d’une s&eacute;quence
Si vous souhaitez tester des modifications trop importantes par rapport au nombre
d’annulations possibles ou si vous souhaitez cr&eacute;er plusieurs versions de votre programme
pour un client, vous pouvez dupliquer votre s&eacute;quence en cours et faire les modifications
sur la copie. Les modifications que vous apportez &agrave; la copie d’une s&eacute;quence n’affectent en
aucune mani&egrave;re la s&eacute;quence d’origine. Vous pouvez faire autant de copies de s&eacute;quences
que vous le souhaitez, en les renommant dans le Navigateur et en les remontant &agrave; l’infini.
Pour dupliquer une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Dupliquer dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Dupliquer dans le menu contextuel.
90
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Appuyez sur les touches Option+D.
Tapez un nom unique
pour la s&eacute;quence
copi&eacute;e.
3 Dans le Navigateur, tapez un nouveau nom pour la s&eacute;quence dupliqu&eacute;e.
Les s&eacute;quences &eacute;tant ind&eacute;pendantes les unes des autres, les changements apport&eacute;s
&agrave; la s&eacute;quence copi&eacute;e n’affectent pas la s&eacute;quence d’origine ou ses fichiers rendus.
Remarque : lorsque vous dupliquez une s&eacute;quence, tous les plans de la nouvelle
s&eacute;quence sont affili&eacute;s aux m&ecirc;mes plans Master que les plans de la version d’origine
de la s&eacute;quence.
Copie d’une s&eacute;quence dans un autre projet
Si vous avez ouvert plusieurs fichiers de projet dans le Navigateur, vous pouvez copier
la s&eacute;quence d’un projet et la coller dans un autre projet.
Pour copier une s&eacute;quence d’un projet dans un autre :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez sur Commande + C).
3 Ouvrez un nouveau projet et s&eacute;lectionnez son onglet dans le Navigateur.
4 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Vous pouvez &eacute;galement copier une s&eacute;quence dans une autre fen&ecirc;tre de projet
en l’y glissant.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
91
Pour copier une s&eacute;quence d’un projet dans un autre en la faisant glisser :
1 Ouvrez le second projet.
Il appara&icirc;t sous la forme d’un autre onglet dans le Navigateur.
2 Dans le Navigateur, d&eacute;tachez l’onglet du second projet pour en faire la fen&ecirc;tre
de ce dernier.
3 Faites glisser la s&eacute;quence du Navigateur de la fen&ecirc;tre du second projet vers le
Navigateur du premier projet.
La s&eacute;quence copi&eacute;e appara&icirc;t alors dans votre premier projet.
Pour cr&eacute;er des plans Master pour une s&eacute;quence coll&eacute;e dans un projet :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez Outils &gt; &laquo; Cr&eacute;er des plans master &raquo;.
Un chutier appel&eacute; &laquo; Plans Master de Nom de s&eacute;quence &raquo; (o&ugrave; nom de s&eacute;quence est
le nom de la s&eacute;quence) est cr&eacute;&eacute;. Des plans Master sont cr&eacute;&eacute;s pour tous les plans
ind&eacute;pendants de la s&eacute;quence et les plans ind&eacute;pendants deviennent des plans affili&eacute;s
des nouveaux plans Master. Si des plans Master existent d&eacute;j&agrave; pour tous les plans de la
s&eacute;quence, aucun chutier et aucun plan Master ne sont cr&eacute;&eacute;s.
92
Partie II Montage brut
II
Imbrication d’une s&eacute;quence
Dans Final Cut Pro, vous pouvez traiter les s&eacute;quences comme des plans et les monter
dans d’autres s&eacute;quences. C’est ce que l’on appelle imbriquer une s&eacute;quence puisque
l’op&eacute;ration consiste &agrave; placer une s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur d’une autre. L’imbrication de
s&eacute;quences est une pratique courante lorsque l’on travaille pendant un certain temps
sur des petites s&eacute;quences ind&eacute;pendantes et que l’on souhaite les rattacher rapidement
&agrave; une s&eacute;quence Master. L’imbrication de s&eacute;quences cr&eacute;e un certain temps syst&egrave;me de
traitement et peut compliquer la gestion des donn&eacute;es.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Imbrication de s&eacute;quences &raquo; &agrave; la
page 458.
R&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et de la Timeline
Avant de proc&eacute;der au listage et &agrave; la capture, vous aviez probablement choisi une Configuration simplifi&eacute;e qui a &eacute;tabli vos r&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et d’options
d’affichage de la Timeline. Une Configuration simplifi&eacute;e est un groupe pr&eacute;d&eacute;fini de
r&eacute;glages de capture, de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, de s&eacute;quence, de lecture externe et
de sortie destin&eacute; &agrave; un format vid&eacute;o ou audio et &agrave; une configuration mat&eacute;rielle particuliers. Chaque Configuration simplifi&eacute;e repr&eacute;sente un flux de travail simple qui maintient le m&ecirc;me format vid&eacute;o pendant toutes les op&eacute;rations de capture, de montage et
de sortie. Si l’une des Configurations simplifi&eacute;es disponibles d&eacute;crit votre flux de travail,
vous ne devriez pas avoir &agrave; ajuster les r&eacute;glages de votre s&eacute;quence et de la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 24, &laquo; R&eacute;glages audio/vid&eacute;o et
configurations simplifi&eacute;es &raquo;.
Vous pouvez ais&eacute;ment appliquer les r&eacute;glages du premier plan mont&eacute; dans votre
s&eacute;quence aux r&eacute;glages vid&eacute;o de la s&eacute;quence en cours. Pour plus d’informations,
consultez le volume III, chapitre 30, &laquo; Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples &raquo;.
Chapitre 5 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
93
Pourquoi changer vos r&eacute;glages de s&eacute;quence ?
M&ecirc;me si c’est plut&ocirc;t rare, il existe des cas o&ugrave; il peut &ecirc;tre souhaitable que vous changiez
les r&eacute;glages de votre s&eacute;quence :
&Acirc; Vous avez import&eacute; plusieurs formats vid&eacute;o et audio et vous d&eacute;cidez de modifier les
r&eacute;glages de votre s&eacute;quence afin de les adapter au format le plus dominant de votre
s&eacute;quence et de r&eacute;duire le rendu.
&Acirc; Vous avez modifi&eacute; votre configuration de capture ou d’interface vid&eacute;o, ce qui vous
permet de travailler dans l’espace colorim&eacute;trique Y&acute;CBCR (YUV) plut&ocirc;t que dans
l’espace colorim&eacute;trique RVB.
&Acirc; Vous avez ajout&eacute; un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie audio qui vous permet de produire
plusieurs canaux audio directement &agrave; partir de Final Cut Pro.
&Acirc; Le format de sortie que vous aviez pr&eacute;vu a chang&eacute;.
Les r&eacute;glages de s&eacute;quence tels que la dimension d’image, le compresseur vid&eacute;o et
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audio peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s &agrave; tout moment.
Remarque : le seul r&eacute;glage qui ne puisse pas &ecirc;tre chang&eacute; est la fr&eacute;quence d’images
de la s&eacute;quence (appel&eacute;e base temps). Vous ne pouvez modifier la fr&eacute;quence d’une
s&eacute;quence (base temps) que si cette derni&egrave;re est vide. D&egrave;s qu’elle contient un ou
plusieurs plans, sa base temps n’est plus modifiable. Vous pouvez modifier la base
temps d’une s&eacute;quence en vidant cette derni&egrave;re de tous ses plans.
Le volume IV, chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo; est consacr&eacute; &agrave; la
modification des r&eacute;glages de s&eacute;quence.
Affichage des r&eacute;glages de s&eacute;quence existante
D&egrave;s leur cr&eacute;ation, toutes les s&eacute;quences ont des r&eacute;glages. Lorsque vous cr&eacute;ez
une s&eacute;quence, ses r&eacute;glages sont fonction du pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;
&agrave; ce moment dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o, lui-m&ecirc;me sp&eacute;cifi&eacute; par votre
Configuration simplifi&eacute;e actuelle.
Pour afficher les r&eacute;glages d’une s&eacute;quence :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez R&eacute;glages dans le menu S&eacute;quence.
Pour obtenir des informations sur la modification des r&eacute;glages d’une s&eacute;quence,
voir le volume IV, chapitre 27, &laquo; R&eacute;glages et pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo;.
94
Partie II Montage brut
6
Les bases de l’ajout de
plans &agrave; une s&eacute;quence
6
Une fois vos plans captur&eacute;s et organis&eacute;s &agrave; votre go&ucirc;t
dans le Navigateur, vous pouvez commencer &agrave; d&eacute;placer
votre contenu dans une s&eacute;quence.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Cr&eacute;ation d’un montage brut (p. 95)
&Acirc; Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; une s&eacute;quence (p. 99)
&Acirc; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur (p. 102)
Cr&eacute;ation d’un montage brut
La structure essentielle de votre film commence &agrave; prendre forme pendant le montage
brut de votre projet. Le montage brut dessine en quelque sorte les contours de votre
futur film. De nombreux d&eacute;tails restent encore &agrave; travailler. &Agrave; ce stade, vous triez, copiez,
supprimez et travaillez avec des groupes importants de plans &agrave; la fois. S’il vous manque
encore du m&eacute;trage, vous pouvez utiliser des plans de r&eacute;servation d’espace, tels que des
amorces ou du texte, pour baliser les endroits &agrave; travailler encore.
&Eacute;tapes fondamentales du montage brut
Les op&eacute;rations fondamentales d’assemblage et de montage brut impliquent les &eacute;tapes
suivantes :
&Eacute;tape 1 : Ajout de plans &agrave; la s&eacute;quence
Final Cut Pro vous offre plusieurs fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; votre s&eacute;quence. Le moyen
le plus simple est de s&eacute;lectionner les plans dans le Navigateur ou le Visualiseur et de les
glisser dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement employer une m&eacute;thode plus pr&eacute;cise,
qui consiste &agrave; d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; la fois dans votre plan source et
dans votre s&eacute;quence de destination, puis &agrave; glisser le plan dans le Canevas. On appelle
cela un montage &agrave; trois points.
95
&Eacute;tape 2 : Tri de plans
Cette &eacute;tape consiste &agrave; assembler les plans dans la Timeline dans l’ordre voulu en
s&eacute;lectionnant, d&eacute;pla&ccedil;ant, copiant, coupant, collant et supprimant des &eacute;l&eacute;ments.
&Eacute;tape 3 : Apport de modifications grossi&egrave;res aux plans situ&eacute;s dans la Timeline
Durant le processus d’assemblage du montage brut, on d&eacute;cide en g&eacute;n&eacute;ral de changer
la dur&eacute;e de certains plans, d’ajuster le d&eacute;but ou la fin de certains plans, ou de diviser les
plans en portions plus petites et de les repositionner.
Apparence des plans dans la Timeline
Avant de commencer &agrave; monter et trier des plans dans une s&eacute;quence dans la Timeline,
il est judicieux de v&eacute;rifier la mani&egrave;re dont ils sont repr&eacute;sent&eacute;s lorsqu’ils sont mont&eacute;s dans
une s&eacute;quence. Lorsque vous montez un plan dans la Timeline, la copie qui lui est associ&eacute;e est plac&eacute;e dans votre s&eacute;quence. Voici &agrave; quoi ressemble le plan dans la Timeline :
&Eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
&Eacute;l&eacute;ment audio
Les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont soulign&eacute;s.
Dans l’exemple ci-dessus, un plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments
audio a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; la s&eacute;quence. Chacun de ces &eacute;l&eacute;ments est un &eacute;l&eacute;ment de plan.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o est plac&eacute; sur la piste V1 de la Timeline et les deux &eacute;l&eacute;ments
audio sur les pistes A1 et A2 respectivement. Chacun de ces &eacute;l&eacute;ments est nomm&eacute;
d’apr&egrave;s leur plan Master d’origine dans le Navigateur. Les trois &eacute;l&eacute;ments de plan sont
li&eacute;s, comme indiqu&eacute; par la ligne situ&eacute;e sous le nom de chacun d’entre eux. Lier les
&eacute;l&eacute;ments de plan a pour effet de les maintenir synchronis&eacute;s les uns avec les autres.
96
Partie II Montage brut
II
Les &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o de chaque plan mont&eacute; &eacute;tant li&eacute;s, la s&eacute;lection de l’&eacute;l&eacute;ment
de plan vid&eacute;o entra&icirc;ne celle des &eacute;l&eacute;ments audio. Par ailleurs, toutes les modifications
apport&eacute;es &agrave; un &eacute;l&eacute;ment s’appliquent automatiquement aux autres. Par exemple, si vous
d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o de la piste V1 vers la piste V2, les &eacute;l&eacute;ments audio
passent des pistes A1 et A2 aux pistes A3 et A4.
&Eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
situ&eacute; sur la piste V1
&Eacute;l&eacute;ments audio situ&eacute;s
sur les pistes A1 et A2
Lorsque vous d&eacute;placez
un &eacute;l&eacute;ment de plan
vid&eacute;o vers une nouvelle
piste...
... les &eacute;l&eacute;ments audio se
d&eacute;placent &eacute;galement
du fait de la liaison qui
les unit.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
se trouve &agrave; pr&eacute;sent sur
la piste V2.
Les &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s
se situent sur les pistes
A3 et A4.
Chapitre 6 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
97
Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio peuvent &ecirc;tre li&eacute;s ou dissoci&eacute;s &agrave; tout moment. Pour plus
d’informations, voir le chapitre 14, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio
de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 233.
Annulation et r&eacute;tablissement d’op&eacute;rations
Nul besoin de vous inqui&eacute;ter lorsque vous passerez au montage dans Final Cut Pro :
vous pouvez annuler les op&eacute;rations auxquelles vous proc&eacute;dez dans vos projets,
vos s&eacute;quences et vos plans et m&ecirc;me celles consistant &agrave; monter des plans dans des
s&eacute;quences. La commande Annuler se r&eacute;v&egrave;le utile si vous avez effectu&eacute; un changement
qui vous d&eacute;pla&icirc;t ou si vous avez commis une erreur et souhaitez revenir &agrave; une version
ant&eacute;rieure. Les actions que vous avez annul&eacute;es peuvent &eacute;galement &ecirc;tre r&eacute;tablies.
Par d&eacute;faut, vous pouvez annuler vos 10 derni&egrave;res op&eacute;rations avant de quitter
Final Cut Pro. Dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ral de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, vous pouvez
programmer Final Cut Pro de fa&ccedil;on &agrave; pouvoir annuler 99 op&eacute;rations. Plus vous s&eacute;lectionnez de possibilit&eacute;s d’annulation et plus la m&eacute;moire est sollicit&eacute;e pour enregistrer
toutes vos actions. Pour plus d’informations sur la mani&egrave;re de changer le nombre de
modifications pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des
r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.
Vous pouvez modifier ici
le nombre d’annulations
possibles.
Pour annuler une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et Z.
m Choisissez Annuler dans le menu &Eacute;dition.
Pour r&eacute;tablir une modification, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj + Commande + Z.
m Choisissez R&eacute;tablir dans le menu &Eacute;dition.
98
Partie II Montage brut
II
Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans
&agrave; une s&eacute;quence
Lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; un montage, vous avez le choix entre deux m&eacute;thodes de base
pour ajouter des plans &agrave; votre s&eacute;quence. Une fois que vous avez fait votre choix, vous
pouvez sp&eacute;cifier quelle portion de chaque plan doit &ecirc;tre ajout&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement ajouter des plans entiers ou des groupes de plans &agrave; votre s&eacute;quence lors du
montage brut.
Remarque : vous pouvez appliquer automatiquement les r&eacute;glages du premier plan
modifi&eacute; dans la Timeline aux r&eacute;glages vid&eacute;o d’une s&eacute;quence. Pour plus d’informations,
consultez le volume III, chapitre 30, &laquo; Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples &raquo;.
M&eacute;thodes d’ajout de plans &agrave; des s&eacute;quences
Il existe deux m&eacute;thodes de base permettant de placer des plans dans une s&eacute;quence :
le montage par glissement vers la Timeline et le montage &agrave; trois points. La seconde peut
&ecirc;tre plus pr&eacute;cise que la premi&egrave;re mais elle comporte quelques &eacute;tapes de plus. Si vous
&ecirc;tes d&eacute;butant en montage, peut-&ecirc;tre vaut-il mieux opter pour la rapidit&eacute; de la
m&eacute;thode du montage par glissement.
Montage par glissement vers la Timeline
Le moyen le plus rapide mais aussi le moins pr&eacute;cis de monter du contenu dans une
s&eacute;quence consiste &agrave; faire glisser un plan source du Navigateur ou du Visualiseur directement sur les pistes de la Timeline. Vous trouverez de plus amples d&eacute;tails sur cette
m&eacute;thode au chapitre 9, &laquo; Montage par glissement vers la Timeline &raquo;, &agrave; la page 147.
Faites glisser un plan
source du Visualiseur...
... sur une piste de la
Timeline.
Chapitre 6 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
99
Montage &agrave; trois points
Pour effectuer un montage &agrave; trois points, vous devez d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e et un
point de sortie &agrave; la fois dans un plan source et une s&eacute;quence afin de d&eacute;terminer la
dur&eacute;e et l’emplacement de votre montage. Vous devez &eacute;galement choisir les pistes de
s&eacute;quence de destination dans lesquelles placer votre plan source. Le montage &agrave; trois
points doit son nom au fait que dans Final Cut Pro, il ne faut pas plus de trois points
d’entr&eacute;e et de sortie dans le plan source et la s&eacute;quence de destination pour effectuer
un montage. Dans le plan source (ou la s&eacute;quence) sont d&eacute;finis les points d’entr&eacute;e ou
de sortie, tandis que dans la s&eacute;quence (ou le plan source) seul un point d’entr&eacute;e ou de
sortie est d&eacute;fini. Le quatri&egrave;me point de montage est d&eacute;duit de la dur&eacute;e du montage.
Par exemple, si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et un point de sortie dans un plan
source et un point d’entr&eacute;e dans une s&eacute;quence, le point de sortie de la s&eacute;quence sera
fonction de la dur&eacute;e du plan source. Dans ce cas, le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
d&eacute;termine l’emplacement du plan source et ce dernier d&eacute;termine la dur&eacute;e du montage.
(3) Point d’entr&eacute;e
de la s&eacute;quence
(1 et 2) Points d’entr&eacute;e et
de sortie du plan source
100
Partie II Montage brut
(4) Point de sortie de
la s&eacute;quence (d&eacute;duit)
II
Toutefois, si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et un point de sortie dans une s&eacute;quence
et un point d’entr&eacute;e dans votre plan source, le point de sortie de ce dernier sera fonction
de la dur&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence. Dans ce cas, les points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence limitent la dur&eacute;e du plan source dans la s&eacute;quence.
(1 et 2) Points
d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence
(3) Point d’entr&eacute;e du plan
(4) Point de sortie
du plan (d&eacute;duit)
Pour en savoir plus sur le montage &agrave; trois points, voir le chapitre 10, &laquo; Montage &agrave; trois
points &raquo;, &agrave; la page 155.
D&eacute;termination des portions de plan &agrave; inclure dans
une s&eacute;quence
Pour sp&eacute;cifier quelle portion de plan inclure dans votre s&eacute;quence, ouvrez le plan
dans le Visualiseur et d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie. Le point d’entr&eacute;e est
la premi&egrave;re image du plan que vous souhaitez utiliser dans une s&eacute;quence. Le point de
sortie est la derni&egrave;re image. Pour plus d’informations sur la fa&ccedil;on de d&eacute;finir des points
d’entr&eacute;e et de sortie de plan, voir le chapitre 7, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour
les plans et les s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 105.
Si vous le souhaitez, vous pouvez ajouter un plan entier &agrave; votre s&eacute;quence, sans
d&eacute;finir de points d’entr&eacute;e et de sortie. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Glissement de plans vers la Timeline &raquo; &agrave; la page 148.
Au lieu d’ajouter des plans un par un &agrave; votre s&eacute;quence, vous pouvez organiser un groupe
de plans dans le Navigateur et les faire glisser tous en m&ecirc;me temps dans votre s&eacute;quence.
Pour en savoir plus sur l’ajout de groupes de plans directement dans une s&eacute;quence, consultez la section suivante, intitul&eacute;e &laquo; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le
Navigateur &raquo;.
Chapitre 6 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
101
Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur
Vous pouvez classer les plans ou les trier visuellement (pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes) dans
le Navigateur puis faire glisser ce groupe de plans tri&eacute;s dans le Canevas ou la Timeline
afin de les monter instantan&eacute;ment dans votre s&eacute;quence dans l’ordre d&eacute;fini. Il n’est pas
n&eacute;cessaire d’effectuer le tri des plans dans le Navigateur avant de les d&eacute;placer dans une
s&eacute;quence mais les techniques d&eacute;crites ici peuvent vous faire gagner un peu de temps.
Tri en vue de la cr&eacute;ation d’un ordre de s&eacute;quence
La possibilit&eacute; d’op&eacute;rer un tri par information de colonne dans le Navigateur (pr&eacute;sentation
par liste) peut vous aider &agrave; organiser rapidement des plans dans l’ordre dans lequel vous
souhaitez qu’ils apparaissent dans votre s&eacute;quence.
Par exemple, si vous avez attribu&eacute; des chiffres aux sc&egrave;nes et aux plans lorsque vous
les avez list&eacute;s, vous pouvez les classer &agrave; l’aide des deux colonnes correspondantes,
puis s&eacute;lectionner l’ensemble de ces plans pour les monter dans votre s&eacute;quence dans
l’ordre correct. Par ailleurs, si vous souhaitez que le montage de votre m&eacute;trage dans
une s&eacute;quence suive l’ordre chronologique dans lequel les sc&egrave;nes ont &eacute;t&eacute; film&eacute;es, vous
pouvez effectuer un tri avec les colonnes Bande et D&eacute;but des donn&eacute;es, puis faire glisser
un groupe de plans dans votre s&eacute;quence.
Pour plus d’informations sur le tri, voir &laquo; Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des
en-t&ecirc;tes de colonnes &raquo; &agrave; la page 27.
Story-board visuel dans le Navigateur
Lorsque vous affichez vos plans dans une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes dans le Navigateur,
chaque plan est repr&eacute;sent&eacute; par une vignette, ce qui vous donne un moyen visuel
rapide de trier les ic&ocirc;nes de vos plans dans un story-board destin&eacute; &agrave; votre s&eacute;quence.
Si vous faites ensuite glisser l’ensemble des clips tri&eacute;s dans le Canevas ou la Timeline,
ils sont dispos&eacute;s dans votre s&eacute;quence en fonction de la position qu’ils occupaient dans
le Navigateur. Vous pouvez enfin ajuster le contenu de chaque plan dans la Timeline.
102
Partie II Montage brut
II
Par exemple, un ensemble dispos&eacute; de la mani&egrave;re suivante :
1
2
4
5
3
appara&icirc;t dans votre s&eacute;quence comme ceci :
1
2
3
4
5
Pour cr&eacute;er un story-board dans le Navigateur :
1 Cliquez sur le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez Pr&eacute;senter par grandes ic&ocirc;nes dans le menu contextuel.
2 Glissez les plans dans l’ordre d’affichage souhait&eacute;, en faisant en sorte que les rang&eacute;es
de plans soient relativement droites pour que Final Cut Pro puisse correctement d&eacute;terminer leur ordre.
Chapitre 6 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
103
∏
Conseil : pour vous assurer que les plans figurent dans l’ordre dans la Timeline,
placez chaque plan &agrave; droite du plan pr&eacute;c&eacute;dent, quelques pixels plus bas.
Disposez les plans
dans l’ordre que vous
souhaitez, de gauche
&agrave; droite et de haut
en bas.
Remarque : si vous ne d&eacute;sirez pas utiliser toute la dur&eacute;e de chaque plan, vous pouvez
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie pour chacun d’eux afin de sp&eacute;cifier les portions
&agrave; utiliser (voir &laquo; D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur &raquo; &agrave; la
page 109).
104
Partie II Montage brut
7
D&eacute;finition de points de montage
pour les plans et les s&eacute;quences
7
Pour sp&eacute;cifier l’emplacement des plans de votre s&eacute;quence
et pour s&eacute;lectionner une section &agrave; modifier, copier ou coller,
par exemple, vous devez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de
sortie.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 105)
&Acirc; D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur (p. 109)
&Acirc; D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas
ou la Timeline (p. 113)
&Acirc; Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 123)
&Acirc; D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 124)
&Acirc; Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 125)
&Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie
Les points d’entr&eacute;e et de sortie vous permettent de d&eacute;finir une portion sp&eacute;cifique
d’un plan ou d’une s&eacute;quence que vous souhaitez modifier, supprimer, copier, coller, etc.
Le point d’entr&eacute;e d’un plan marque la premi&egrave;re image d’un plan &agrave; monter dans une
s&eacute;quence. Le point de sortie d’un plan indique la derni&egrave;re image du plan &agrave; utiliser.
Les zones qui se trouvent en dehors de la limite des points d’entr&eacute;e et de sortie
sont appel&eacute;es poign&eacute;es. Les poign&eacute;es sont des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires que vous
n’utilisez pas pour le montage mais qui peuvent s’av&eacute;rer n&eacute;cessaires lorsque des
donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires sont requises, par exemple pour ajouter une transition au
d&eacute;but ou &agrave; la fin d’un plan de votre s&eacute;quence. Vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et
de sortie dans le Visualiseur.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans
le Canevas ou la Timeline. Utilisez-les pour d&eacute;terminer la position des plans dans la
Timeline lorsque vous effectuez des montages &agrave; trois points.
105
En savoir plus sur la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie
Avant de commencer &agrave; d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie, vous devez bien
comprendre la r&egrave;gle &laquo; d’inclusion du point de sortie &raquo; appliqu&eacute;e par Final Cut Pro.
Vous pouvez ainsi &eacute;viter qu’une image suppl&eacute;mentaire n’apparaisse au niveau du
point de sortie.
Inclusion du point de sortie Lorsque vous d&eacute;finissez un point de sortie &agrave; l’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture, l’image plac&eacute;e sous la t&ecirc;te est incluse dans le montage. Par cons&eacute;quent, d&egrave;s que vous cr&eacute;ez un point d’entr&eacute;e ou de sortie, la dur&eacute;e minimale d&eacute;finie est
toujours &eacute;gale &agrave; une image. Par exemple, si vous placez la t&ecirc;te de lecture sur une image
sp&eacute;cifique et que vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et de sortie, le point d’entr&eacute;e est
plac&eacute; au d&eacute;but de l’image, et le point de sortie &agrave; la fin de l’image. La dur&eacute;e obtenue est
ainsi &eacute;gale &agrave; une image. Sans cette r&egrave;gle, vous seriez en mesure de cr&eacute;er des montages
de dur&eacute;e nulle, ce qui ne pr&eacute;senterait aucun int&eacute;r&ecirc;t.
Pour observer le fonctionnement de la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie :
1 Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur pour l’ouvrir dans la Timeline.
2 Cliquez sur Marquer &gt; Point d’entr&eacute;e (ou appuyez sur I) pour marquer le point d’entr&eacute;e
de la s&eacute;quence.
3 D&eacute;calez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline de plusieurs secondes.
4 Appuyez sur Commande + = (signe &eacute;gal) pour effectuer un zoom avant sur l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture.
Observez que la r&eacute;glette est mise en surbrillance imm&eacute;diatement apr&egrave;s la t&ecirc;te de
lecture. La dur&eacute;e de cette image mise en surbrillance correspond &agrave; une image.
5 Cliquez sur Marquer &gt; Point de sortie (ou appuyez sur O) pour marquer le point
de sortie de la s&eacute;quence.
Le point de sortie est plac&eacute; &agrave; la fin de la dur&eacute;e de l’image. En effet, le point de sortie
inclut la dur&eacute;e de l’image sur laquelle la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e.
Point
d’entr&eacute;e
106
Le point de sortie inclut
la dur&eacute;e de l’image.
Partie II Montage brut
II
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lors de la d&eacute;finition d’un
point de sortie
Lorsque vous souhaitez marquer la dur&eacute;e d’un plan dans une s&eacute;quence, vous devez
d&eacute;caler d’une image vers l’avant le point de sortie pour &eacute;viter d’inclure la premi&egrave;re
image du plan suivant Cette situation se pr&eacute;sente souvent lorsque l’option de magn&eacute;tisme est activ&eacute;e et que vous magn&eacute;tisez les points de d&eacute;but et de fin aux points
d’entr&eacute;e et de sortie.
Le point de sortie inclut
la premi&egrave;re image du
plan adjacent.
Par exemple, imaginez qu’un plan de la Timeline repr&eacute;sente une cour de r&eacute;cr&eacute;ation
et que le plan suivant repr&eacute;sente une salle de classe. Lorsque vous d&eacute;placez la t&ecirc;te de
lecture pour magn&eacute;tiser la fin du plan Cours de r&eacute;cr&eacute;ation, la premi&egrave;re image du plan
Salle de classe appara&icirc;t sur le Canevas. Si vous d&eacute;finissez alors un point de sortie et que
vous copiez/collez le plan Cours de r&eacute;cr&eacute;ation, une image du plan Salle de classe appara&icirc;t &agrave; la fin du contenu coll&eacute;. Vous ne souhaitiez probablement pas inclure la premi&egrave;re
image du plan Salle de classe, mais celui-ci a &eacute;t&eacute; inclus par la r&egrave;gle d’inclusion du point
de sortie.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
107
Pour &eacute;viter de s&eacute;lectionner accidentellement la premi&egrave;re image du plan suivant,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez une fois sur la touche Fl&egrave;che bas avant de d&eacute;finir le point de sortie afin de le
placer sur la derni&egrave;re image du plan que vous souhaitez s&eacute;lectionner. Cette proc&eacute;dure
vous permet d’inclure la derni&egrave;re image du plan avec le point de sortie.
Le point de sortie se termine
&agrave; la derni&egrave;re image du plan.
m Activez le Canevas, puis choisissez Affichage &gt; Afficher les incrustations. Assurez-vous
de d&eacute;finir un point de sortie au niveau de l’incrustation indiquant la fin du plan, et non
pas au d&eacute;but du plan suivant.
Incrustation du point
de sortie de la s&eacute;quence
Incrustation du point
de sortie du plan
m Utilisez la fonction Marquer &gt; Marquer plan (d&eacute;crite dans la section &laquo; D&eacute;finition des
points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide &raquo; &agrave; la page 119)
pour placer des points d’entr&eacute;e et de sortie directement sur les premi&egrave;re et derni&egrave;re
images du plan.
108
Partie II Montage brut
II
D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur
Lorsque vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour un plan, seules les images
se trouvant entre ces points sont mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence. Si vous n’avez pas d&eacute;fini
de point d’entr&eacute;e ou de sortie, Final Cut Pro utilise le point de d&eacute;but des donn&eacute;es ou
celui de fin des donn&eacute;es.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur le plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez positionner le point d’entr&eacute;e
ou de sortie dans le plan.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour
d&eacute;finir un point de sortie.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Bouton Point d’entr&eacute;e (I)
Bouton Point de sortie (O)
&Acirc; Cliquez dans le d&eacute;fileur tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie dans le menu contextuel.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie.
De nombreux &eacute;diteurs pr&eacute;f&egrave;rent d&eacute;finir les points de d&eacute;but (entr&eacute;e) et de fin (sortie)
d’un plan pendant sa lecture. Cette m&eacute;thode vous permet de sp&eacute;cifier les points
d’entr&eacute;e et de sortie exactement au moment o&ugrave; vous entendez le son ou voyez
l’image qui vous int&eacute;resse. Dans Final Cut Pro, cette op&eacute;ration est simple &agrave; r&eacute;aliser.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
109
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan pendant sa lecture :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du plan.
2 Appuyez sur la barre d’espace ou cliquez sur le bouton Lecture pour lancer la lecture
d’un plan dans le Visualiseur.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e, sur la touche O pour un point
de sortie.
&Acirc; Maintenez la touche I ou O enfonc&eacute;e.
Le point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture
lorsque vous rel&acirc;chez la touche.
&Acirc; Cliquez une fois sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie.
&Acirc; Maintenez le bouton Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie enfonc&eacute;.
Le point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture
lorsque vous rel&acirc;chez le bouton.
Sp&eacute;cification d’un point de montage &agrave; l’aide du timecode
Si vous souhaitez attribuer au plan une dur&eacute;e sp&eacute;cifique apr&egrave;s avoir d&eacute;fini un point
d’entr&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir rapidement un point de sortie par rapport &agrave; votre point
d’entr&eacute;e.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans le Navigateur
&agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
2 Cliquez sur la colonne Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie du plan dans le Navigateur,
et indiquez un nouveau timecode.
∏
110
Conseil : vous pouvez &eacute;galement apporter des modifications relatives en ajoutant
ou en soustrayant le timecode d’un point d’entr&eacute;e ou de sortie existant. Par exemple,
vous pouvez d&eacute;caler vers l’avant le point de sortie d’un plan d’une seconde. Pour cela,
cliquez sur le champ Point de sortie du plan dans le Navigateur, saisissez –1:00, puis
appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
Partie II Montage brut
II
Pour d&eacute;finir un point de sortie en modifiant la dur&eacute;e d’un plan :
1 Double-cliquez sur le plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e, suivez l’une des proc&eacute;dures d&eacute;crites pour la t&acirc;che
pr&eacute;c&eacute;dente.
Remarque : si aucun point d’entr&eacute;e n’est d&eacute;fini, le point de sortie l’est par rapport
au tout d&eacute;but (d&eacute;but des donn&eacute;es) du plan.
3 S&eacute;lectionnez le champ Dur&eacute;e de timecode, puis entrez la dur&eacute;e souhait&eacute;e.
Final Cut Pro d&eacute;finit l’emplacement du point de sortie en ajoutant la valeur du
timecode du point d’entr&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e indiqu&eacute;e.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour inclure un
plan dans son int&eacute;gralit&eacute;
Si vous d&eacute;cidez de placer les points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin de votre
plan (par d&eacute;faut), l’op&eacute;ration est tr&egrave;s simple.
Pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin des donn&eacute;es
(au d&eacute;but et &agrave; la fin du plan) :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan.
Marquer plan, bouton
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
111
R&eacute;vision de vos points de montage
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; utiliser, v&eacute;rifiez vos points de
montage pour vous assurer que vous avez inclus toutes les images n&eacute;cessaire au
montage du plan.
Pour visualiser votre plan de son point d’entr&eacute;e &agrave; son point de sortie, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et \ (barre oblique inverse).
m Choisissez Lecture, puis Entr&eacute;e vers sortie dans le menu Marquer.
Pour visualiser votre plan de la position de la t&ecirc;te de lecture &agrave; son point de sortie :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;buter la visualisation de
votre plan.
2 Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Vers sortie (ou appuyez sur Maj + P).
Pour identifier rapidement les donn&eacute;es plac&eacute;es autour d’un point sp&eacute;cifique de votre
plan, utilisez l’option Lecture autour de l’image actuelle. Cette option permet de lire
la section de votre plan avant l’image actuelle (selon un r&eacute;glage de pre-roll) pendant
la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e par le r&eacute;glage post-roll (Les r&eacute;glages de preview pre-roll et post-roll se
situent sous l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour modifier ces
r&eacute;glages, consultez le volume IV, chapitre 23, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;.)
Pour visualiser votre plan autour de la position de la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez visualiser votre plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture autour de l’image actuelle.
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Autour dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur la touche \ (barre oblique inverse).
112
Partie II Montage brut
II
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
dans le Canevas ou la Timeline
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan dans le Visualiseur,
vous devez indiquer un point d’entr&eacute;e ou de sortie dans votre s&eacute;quence avant
de pouvoir r&eacute;aliser un montage &agrave; trois points. (Pour un montage plus rapide,
comme indiqu&eacute; ci-avant, vous pouvez simplement faire glisser un plan sur la
Timeline sans d&eacute;finir aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie.)
La d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie pour une s&eacute;quence sur la Timeline
est similaire &agrave; la d&eacute;finition de points de sortie pour un plan dans le Visualiseur.
Cette m&eacute;thode est valable qu’une s&eacute;quence soit en mode lecture ou non. Il est
parfois plus facile de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie au cours de la lecture
du programme. Vous pouvez ainsi d&eacute;finir un point de montage au moment m&ecirc;me
o&ugrave; vous entendez le son ou voyez l’image que vous souhaitez.
Options associ&eacute;es &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de
sortie de la s&eacute;quence
Lors de la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, vous disposez
de plusieurs options. Assurez-vous de bien en saisir les nuances car chaque option
produit des r&eacute;sultats diff&eacute;rents.
&Acirc; Aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie d&eacute;fini : quand aucun point de montage n’est d&eacute;fini,
l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture est consid&eacute;r&eacute; comme le point d’entr&eacute;e. Le plan
est plac&eacute; &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
&Acirc; Seul un point d’entr&eacute;e est d&eacute;fini : lorsqu’un point d’entr&eacute;e est d&eacute;fini, il d&eacute;termine
l’emplacement du point d’entr&eacute;e du plan source dans votre s&eacute;quence. Le point
de sortie de la s&eacute;quence est calcul&eacute; en fonction du point de sortie du plan source.
&Acirc; Seul un point de sortie est d&eacute;fini : lorsqu’un point de sorti est d&eacute;fini, il d&eacute;termine
l’emplacement du point de sortie du plan source dans votre s&eacute;quence. Le point
d’entr&eacute;e est d&eacute;termin&eacute; par l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; T&ecirc;te de lecture de la s&eacute;quence : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e avant le point de
sortie de la s&eacute;quence, elle est consid&eacute;r&eacute;e comme &eacute;tant le point d’entr&eacute;e de la
s&eacute;quence pour le montage.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e du plan : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de sortie de la
s&eacute;quence, le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence est d&eacute;termin&eacute; par celui du plan source.
&Acirc; D&eacute;but de la s&eacute;quence : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de sortie de la
s&eacute;quence, et que ni le plan source ni la s&eacute;quence ne disposent de point d’entr&eacute;e,
le d&eacute;but de la s&eacute;quence d&eacute;termine son point d’entr&eacute;e pour le montage.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis : si les deux points sont d&eacute;finis dans la s&eacute;quence,
le montage se limite &agrave; la dur&eacute;e comprise entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence, ind&eacute;pendamment de la dur&eacute;e d&eacute;finie dans le plan source.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
113
Si aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini pour la s&eacute;quence
Si vous ne d&eacute;finissez pas de points d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Canevas ou la
Timeline, Final Cut Pro utilise la t&ecirc;te de lecture comme point d’entr&eacute;e afin de
d&eacute;terminer le r&eacute;sultat de votre montage.
La position de la t&ecirc;te de lecture
d&eacute;termine le point d’entr&eacute;e si vous
n’avez d&eacute;fini aucun point de montage dans le Canevas ou la Timeline.
Le nouveau plan commence &agrave;
l’emplacement o&ugrave; se trouvait la
t&ecirc;te de lecture avant la coupe.
114
Partie II Montage brut
Apr&egrave;s la coupe, la t&ecirc;te de
lecture se place &agrave; la fin
du plan.
II
Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie de la s&eacute;quence
Si vous ne d&eacute;terminez qu’un seul point d’entr&eacute;e ou de sortie, celui-ci d&eacute;termine
le d&eacute;but ou la fin du plan en cours de montage :
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence, le point d’entr&eacute;e de votre plan source
est situ&eacute; &agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e, et le plan s’&eacute;tend du point d’entr&eacute;e vers
la droite pour englober la dur&eacute;e du plan source.
Point d’entr&eacute;e
Le nouveau plan commence &agrave; partir
du point d’entr&eacute;e que vous d&eacute;finissez.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
115
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point de sortie de la s&eacute;quence, le point de sortie de votre plan
source est situ&eacute; &agrave; l’emplacement du point de sortie, et le plan est &laquo; recul&eacute; dans
le temps &raquo; (op&eacute;ration de backtiming) pour englober la dur&eacute;e du plan source en
s’&eacute;tendant du point de sortie vers la gauche.
Point de sortie
Le nouveau plan s’ach&egrave;ve au niveau du
point de sortie que vous d&eacute;finissez.
116
Partie II Montage brut
II
Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e et le point de sortie de la s&eacute;quence
Lorsque vous d&eacute;finissez deux points (un d’entr&eacute;e et un de sortie), le montage se limite
&agrave; la dur&eacute;e comprise entre ceux-ci. La mani&egrave;re dont le plan source s’ajuste &agrave; cette dur&eacute;e
d&eacute;pend des points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis dans le Visualiseur :
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e du plan source, le point d’entr&eacute;e du plan source
est align&eacute; sur celui de la s&eacute;quence, et le plan s’&eacute;tend vers la droite pour englober
la dur&eacute;e d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
d&eacute;finis dans la Timeline.
La dur&eacute;e du nouveau plan est d&eacute;finie
par les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence que vous d&eacute;finissez.
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez uniquement le point de sortie du plan source, le point de sortie du
plan source est align&eacute; sur celui de la s&eacute;quence, et le montage est recul&eacute; dans le
temps (op&eacute;ration de backtiming) pour englober la dur&eacute;e d&eacute;finie par les points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan source, les points d’entr&eacute;e et de
sortie de la s&eacute;quence sont prioritaires. Final Cut Pro aligne le point d’entr&eacute;e du plan
source sur celui de la s&eacute;quence dans la Timeline, et le point de sortie du plan source
est ignor&eacute;.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
117
Remarque : si la longueur de votre plan source ne correspond pas &agrave; la dur&eacute;e entre les
points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant
pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
Vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas
ou la Timeline. Les points d’entr&eacute;e et de sortie du Canevas et de la Timeline sont identiques. Ils se r&eacute;f&egrave;rent aux m&ecirc;mes valeurs du timecode et affectent la m&ecirc;me partie de
votre s&eacute;quence. Si vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline,
ils appara&icirc;tront &eacute;galement dans le Canevas, et vice versa.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline :
1 Activez le Canevas ou la Timeline en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez dans la fen&ecirc;tre souhait&eacute;e.
Appuyez sur Commande + &eacute; pour activer le Canevas.
Appuyez sur Commande + “ pour activer la Timeline.
Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
2 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez
positionner le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour
d&eacute;finir un point de sortie.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Bouton Point d’entr&eacute;e
Bouton Point de sortie
118
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur du Canevas (ou la r&eacute;glette de la Timeline) tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie dans le
menu contextuel.
&Acirc; Choisissez Point d’entr&eacute;e dans le menu Marquer.
&Acirc; Choisissez Point de sortie dans le menu Marquer.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire
correspondre un plan ou un vide
Lorsque vous souhaitez remplacer un plan par un autre en vous servant de la m&ecirc;me
position et de la m&ecirc;me dur&eacute;e dans la Timeline, vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e
et de sortie simultan&eacute;ment. Cette m&eacute;thode est &eacute;galement pratique si vous souhaitez
d&eacute;finir rapidement les points d’entr&eacute;e et de sortie de sorte &agrave; les adapter aux limites
d’un vide de votre s&eacute;quence.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin d’un plan ou d’un
vide de la Timeline :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur un plan (ou un vide) de votre s&eacute;quence.
Positionnez la t&ecirc;te de
lecture sur le plan.
Remarque : assurez-vous que les &eacute;l&eacute;ments des plans sont bien sous la t&ecirc;te de lecture
des pistes de destination. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;finition de pistes
de destination dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 131.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
119
2 S&eacute;lectionnez le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste (ou des pistes) contenant
le plan ou le vide &agrave; marquer.
La s&eacute;lection
automatique
est active pour
ces trois pistes.
Remarque : si les &eacute;l&eacute;ments de plan des pistes audio et vid&eacute;o pour lesquels
la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e ont des dur&eacute;es diff&eacute;rentes, les &eacute;l&eacute;ments
de plan vid&eacute;o ont priorit&eacute; sur les &eacute;l&eacute;ments de plan audio. De m&ecirc;me, les &eacute;l&eacute;ments
de plan ont priorit&eacute; sur les vides. Pour en savoir plus sur les contr&ocirc;les de s&eacute;lection
automatique, voir &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes
concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 200.
3 Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan du Canevas.
Bouton Marquer plan
dans le Canevas
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
120
Partie II Montage brut
II
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont plac&eacute;s aux limites du plan ou du vide.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont
plac&eacute;s au niveau des limites du plan.
.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction
d’une s&eacute;lection dans la Timeline
Vous pouvez utiliser les outils de s&eacute;lection de Final Cut Pro pour s&eacute;lectionner un
groupe de plans (partiellement ou int&eacute;gralement) dans la Timeline, puis utiliser
la dur&eacute;e de la s&eacute;lection pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide de la
commande Marquer s&eacute;lection. Pour en savoir plus, consultez &laquo; M&eacute;thode de section
directe des contenus d’une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 186.
Remarque : s’il n’y a pas d’&eacute;l&eacute;ments contigus s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline, cette
commande d&eacute;finit vos points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide des plans s&eacute;lectionn&eacute;s
les plus &agrave; gauche et les plus &agrave; droite comme limites ext&eacute;rieures.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction de la s&eacute;lection actuelle
de la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
Vous pouvez choisir des parties d’un plan, plusieurs plans ou encore des parties de
plusieurs plans &agrave; l’aide des outils S&eacute;lection, S&eacute;lection par groupe et S&eacute;lection par plage.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de ces outils, consultez le chapitre 11,
&laquo; Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline &raquo;, &agrave; la page 183.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
121
Si vous souhaitez d&eacute;finir uniquement des points d’entr&eacute;e et de sortie audio ou vid&eacute;o,
ne s&eacute;lectionnez que des &eacute;l&eacute;ments audio ou vid&eacute;o dans la Timeline Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner une combinaison d’&eacute;l&eacute;ments de plans audio et vid&eacute;o pour d&eacute;finir
des points d’entr&eacute;e split et de sortie par chevauchement. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 15, &laquo; Montages par chevauchement &raquo;, &agrave; la page 251.
S&eacute;lectionnez les plans ou
sections souhait&eacute;s.
Remarque : assurez-vous que les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s sont bien sur les pistes
de destination. Pour en savoir plus, consultez &laquo; D&eacute;finition de pistes de destination dans
la Timeline &raquo; &agrave; la page 131.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et A.
&Acirc; Choisissez Marquer s&eacute;lection dans le menu Marquer.
Des points d’entr&eacute;e et de sortie
sont d&eacute;finis pour votre s&eacute;lection.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont &eacute;tablis &agrave; l’aide des limites de votre s&eacute;lection.
Si les dur&eacute;es des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio que vous s&eacute;lectionnez sont diff&eacute;rentes,
des marqueurs d’entr&eacute;e et de sortie par chevauchement sont affich&eacute;s. Pour plus
d’informations, consultez le chapitre 15, &laquo; Montages par chevauchement &raquo;, &agrave; la
page 251.
122
Partie II Montage brut
II
Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie
Le plus souvent, en pr&eacute;paration d’un montage, vous souhaitez placer la t&ecirc;te de
lecture au d&eacute;but ou &agrave; la fin d’un plan, d’un marqueur ou d’un point de montage
donn&eacute;. Gr&acirc;ce &agrave; Final Cut Pro, vous pouvez facilement et rapidement passer d’un
point de montage &agrave; un autre &agrave; l’int&eacute;rieur d’une s&eacute;quence.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage suivant de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le Canevas, cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe suivante.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le bas.
m Choisissez Marquer &gt; Suivant &gt; Coupe (ou appuyez sur Maj + E).
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le Canevas, cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le haut.
m Choisissez Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Montage (ou appuyez sur Option + E).
Vous pouvez placer la t&ecirc;te de lecture directement sur un point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Cette op&eacute;ration se r&eacute;v&egrave;le utile si votre point d’entr&eacute;e ou de sortie n&eacute;cessite un l&eacute;ger
ajustement. Placez la t&ecirc;te de lecture sur votre point de montage, d&eacute;calez-le d’autant
d’images que n&eacute;cessaire, puis d&eacute;finissez &agrave; nouveau les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave;
l’emplacement appropri&eacute;.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e actuel de votre s&eacute;quence :
m Choisissez Marquer &gt; Aller &agrave; &gt; Point d’entr&eacute;e (ou appuyez sur Maj + I).
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de sortie actuel de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur le bouton Point de sortie
du Canevas.
m Choisissez Marquer &gt; Aller &agrave; &gt; Point de sortie (ou appuyez sur Maj + O).
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
123
D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie
Pour modifier les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, vous pouvez simplement
en d&eacute;finir de nouveaux. Cependant, vous disposez &eacute;galement d’autres options pour
modifier les points d’entr&eacute;e et de sortie :
Pour modifier l’emplacement des points d’entr&eacute;e ou de sortie, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser les marqueurs des points d’entr&eacute;e ou de sortie vers la gauche ou la droite.
m Pour modifier le point de sortie, indiquez une nouvelle valeur de timecode dans
le champ Dur&eacute;e de timecode. Final Cut Pro calcule le nouvel emplacement du point
de sortie en ajoutant la valeur du timecode du point d’entr&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e indiqu&eacute;e.
Si aucun point d’entr&eacute;e n’est d&eacute;fini, le point de sortie est d&eacute;termin&eacute; par rapport au
d&eacute;but (d&eacute;but des donn&eacute;es) du plan.
Champ Dur&eacute;e
du timecode
m Cliquez sur ce plan dans le Navigateur, puis s&eacute;lectionnez des valeurs de point d’entr&eacute;e
et de sortie ou de timecode de dur&eacute;e ou bien entrez-en de nouvelles.
Dans le Navigateur,
indiquez la valeur de
timecode appropri&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement modifier l’emplacement des points d’entr&eacute;e et de sortie simultan&eacute;ment. La dur&eacute;e des donn&eacute;es marqu&eacute;es ne change pas, seul l’emplacement des
points d’entr&eacute;e et de sortie est modifi&eacute;. Cette op&eacute;ration est g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e
sous le nom de coulissement d’un montage. Vous pouvez faire coulisser des points de
montage dans le Visualiseur et dans le Canevas ou la Timeline.
124
Partie II Montage brut
II
Pour coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie ensemble, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Glissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie vers la gauche ou la droite du d&eacute;fileur tout
en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
Remarque : le curseur doit &ecirc;tre positionn&eacute; directement sur le point d’entr&eacute;e ou
de sortie pour effectuer le montage par coulissement. Si ce n’est pas le cas, vous
d&eacute;placez alors la t&ecirc;te de lecture.
Faites glisser le point d’entr&eacute;e ou de
sortie vers un nouvel emplacement tout
en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez Coulisser &eacute;l&eacute;ment dans la palette d’outils, puis faites glisser un plan
de s&eacute;quence vers la droite ou la gauche sur la Timeline.
Coulissement,
outil
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo;
&agrave; la page 353.
Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie
Pour supprimer le ou les point(s) de montage, afin de les red&eacute;finir, vous disposez
de plusieurs m&eacute;thodes.
Pour effacer un point d’entr&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur Option + I.
m Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Effacer entr&eacute;e dans le menu contextuel.
m Dans le Visualiseur ou le Canevas, faites glisser un point d’entr&eacute;e &agrave; la verticale du d&eacute;fileur,
vers le haut ou vers le bas.
Chapitre 7 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
125
Pour effacer un point de sortie, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur Option + O.
m Cliquez sur le bouton Point de sortie tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Effacer sortie dans le menu contextuel.
m Dans le Visualiseur ou le Canevas, faites glisser un point de sortie &agrave; la verticale du
d&eacute;fileur, vers le haut ou vers le bas.
Pour effacer les points d’entr&eacute;e et de sortie simultan&eacute;ment, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et X.
m Cliquez sur le bouton Marquer plan tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Effacer entr&eacute;e et sortie dans le menu contextuel.
Remarque : si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e apr&egrave;s un point de sortie, le point de
sortie est automatiquement supprim&eacute;. Si vous d&eacute;finissez un point de sortie avant un
point d’entr&eacute;e, le point d’entr&eacute;e est automatiquement supprim&eacute;.
126
Partie II Montage brut
8
Manipulation des pistes
de la Timeline
8
Dans la Timeline, vos plans vous sont pr&eacute;sent&eacute;s
horizontalement (en ordre chronologique) et
verticalement (par empilement des diff&eacute;rentes pistes).
Vous pouvez ajouter, supprimer et verrouiller des pistes,
et vous pouvez personnaliser la fa&ccedil;on dont les pistes sont
pr&eacute;sent&eacute;es.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Ajout et suppression de pistes (p. 128)
&Acirc; D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline (p. 131)
&Acirc; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification (p. 138)
&Acirc; D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture (p. 139)
&Acirc; Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline (p. 140)
Remarque : pour plus d’informations sur la navigation et le zoom dans la Timeline,
consultez le volume I, chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;.
127
Ajout et suppression de pistes
Dans Final Cut Pro, une s&eacute;quence peut avoir jusqu’&agrave; 99 pistes vid&eacute;o et 99 pistes audio.
Les pistes contiennent des plans. Lorsque vous faites du montage, vous r&eacute;organisez des
plans autonomes ou li&eacute;s dans une s&eacute;quence.
Ajout de pistes
Vous pouvez ajouter des pistes &agrave; une s&eacute;quence &agrave; tout moment. Vous pouvez ajouter
des pistes une par une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio en une seule fois.
Pour ajouter rapidement une piste dans une s&eacute;quence, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Glissez un plan vers la zone inutilis&eacute;e situ&eacute;e au-dessus de la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure
ou sous la piste audio inf&eacute;rieure. Final Cut Pro ins&egrave;re automatiquement de nouvelles
pistes pour recevoir l’audio ou la vid&eacute;o contenue dans ce nouveau plan.
Faites glisser un plan vers
la zone inutilis&eacute;e situ&eacute;e
au-dessus de la piste
vid&eacute;o sup&eacute;rieure
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant n’importe o&ugrave; dans
la zone situ&eacute;e au-dessus de la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure ou sous la piste audio
inf&eacute;rieure, puis choisissez Ajouter piste dans le menu contextuel.
Maintenez la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout
en cliquant dans la zone
situ&eacute;e au-dessus de la
piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure,
puis choisissez Ajouter
piste.
128
Partie II Montage brut
II
Pour ajouter plusieurs pistes &agrave; une s&eacute;quence :
1 Choisissez Ins&eacute;rer pistes dans le menu S&eacute;quence.
2 Dans la zone de dialogue Ins&eacute;rer pistes, s&eacute;lectionnez vos options, puis cliquez sur OK.
Entrez le nombre
de pistes &agrave; ajouter.
S&eacute;lectionnez le type
des pistes que vous
voulez ajouter.
Sp&eacute;cifiez &agrave; quel endroit
ajouter les pistes.
&Acirc; Type de piste : cochez la case appropri&eacute;e pour s&eacute;lectionner les pistes audio
et/ou vid&eacute;o &agrave; ajouter.
&Acirc; Nombre de pistes : entrez le nombre de pistes souhait&eacute; soit pour l’audio, soit pour
la vid&eacute;o. Une s&eacute;quence peut comporter jusqu’&agrave; 99 pistes vid&eacute;o et 99 pistes audio.
&Acirc; Sp&eacute;cifiez un emplacement :
&Acirc; Avant piste de base : cette option permet d’ins&eacute;rer le nombre de pistes souhait&eacute;
avant la premi&egrave;re piste de la Timeline. Les pistes existantes et les plans qu’elles
contiennent seront d&eacute;plac&eacute;s. Par exemple, si une piste vid&eacute;o est ajout&eacute;e avant la
piste de base d’une s&eacute;quence poss&eacute;dant deux pistes vid&eacute;o V1 et V2, ces derni&egrave;res,
ainsi que les plans qu’elles contiennent, sont d&eacute;plac&eacute;s sur V2 et V3. V1 devient la
nouvelle piste vierge.
&Acirc; Apr&egrave;s derni&egrave;re piste : cette option permet d’ins&eacute;rer le nombre de pistes souhait&eacute;
&agrave; la suite de la derni&egrave;re piste dans la Timeline. Si votre derni&egrave;re piste est situ&eacute;e
sur V2 et si vous ajoutez trois pistes vid&eacute;o, les pistes V3, V4 et V5 sont cr&eacute;&eacute;es
automatiquement.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
129
Lorsque vous ajoutez une piste vid&eacute;o avant une autre contenant plusieurs plans, ces
plans vid&eacute;o passent sur la piste sup&eacute;rieure, ce qui n’est pas le cas pour les &eacute;l&eacute;ments
audio li&eacute;s. Cette op&eacute;ration entra&icirc;ne un d&eacute;calage entre le nombre de pistes audio et
vid&eacute;o de ce plan. Toutefois, l’audio et la vid&eacute;o de ce plan restent li&eacute;s et synchronis&eacute;s.
Lorsque vous ajoutez
une piste vid&eacute;o, les
autres pistes vid&eacute;o se
d&eacute;calent vers le haut.
...mais pas les pistes
audio.
Suppression de pistes
Vous pouvez &agrave; tout moment supprimer des pistes d’une s&eacute;quence. Vous pouvez
supprimer des pistes vid&eacute;o et audio une par une ou par s&eacute;rie. Si vous supprimez une
piste contenant des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s &agrave; d’autres, seuls les &eacute;l&eacute;ments de la piste supprim&eacute;e
sont supprim&eacute;s ; les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s &agrave; ces &eacute;l&eacute;ments sur d’autres pistes ne le sont pas.
Si, par exemple, vous supprimez une piste vid&eacute;o, les plans vid&eacute;o de cette piste sont
supprim&eacute;s, mais les plans audio auxquels ils sont li&eacute;s sont conserv&eacute;s sur leurs pistes
respectives.
Remarque : si vous supprimez accidentellement une piste, utilisez la commande
Annuler pour la restaurer.
Pour supprimer rapidement une piste d’une s&eacute;quence :
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant n’importe o&ugrave; dans l’en-t&ecirc;te
de la piste (la zone situ&eacute;e &agrave; la gauche de chaque piste), puis choisissez Supprimer piste
dans le menu contextuel.
Vous pouvez &eacute;galement supprimer plusieurs pistes vides d’une s&eacute;quence dans
la Timeline.
130
Partie II Montage brut
II
Pour supprimer plusieurs pistes vides d’une s&eacute;quence :
1 Choisissez S&eacute;quence &gt; Supprimer pistes.
2 S&eacute;lectionnez vos options de suppression de pistes, puis cliquez sur OK.
Les options apparaissent
uniquement apr&egrave;s la
s&eacute;lection du type de piste
&agrave; supprimer.
&Acirc; Type de piste : s&eacute;lectionnez la case appropri&eacute;e pour supprimer les pistes audio
et/ou vid&eacute;o voulues.
&Acirc; Pistes &agrave; supprimer : sp&eacute;cifiez le type de piste &agrave; supprimer.
&Acirc; Toutes les pistes vides : s&eacute;lectionnez cette option pour supprimer toutes les pistes
de la s&eacute;quence, dans la Timeline, qui ne contiennent pas de plans.
&Acirc; Pistes vides de fin de s&eacute;quence : s&eacute;lectionnez cette option pour supprimer toutes
les pistes vid&eacute;o vides situ&eacute;es au-dessus des pistes les plus externes contenant des
plans et toutes les pistes audio vides situ&eacute;es en dessous de ces pistes.
Une fois les pistes effac&eacute;es, les pistes restantes dans la s&eacute;quence sont renum&eacute;rot&eacute;es.
D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline
Lorsque vous montez un plan source dans une s&eacute;quence, vous devez sp&eacute;cifier
dans quelles pistes de la s&eacute;quence vos plans sources doivent &ecirc;tre plac&eacute;s. Pour cela,
vous utilisez les contr&ocirc;les Source et Destination. Ces contr&ocirc;les Source et Destination
sont le plus souvent utilis&eacute;s pour faire des montages &agrave; trois points, mais ils peuvent
&eacute;galement influer sur certains aspects du montage par glissement dans la Timeline.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 10, &laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;, &agrave; la page 155.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
131
Explication des contr&ocirc;les Source et Destination
Le nombre de contr&ocirc;les Source disponibles correspond au nombre d’&eacute;l&eacute;ments du plan
source actuellement ouverts dans le Visualiseur. Par exemple, un plan poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments audio. Dans ce cas, un contr&ocirc;le Source
vid&eacute;o et deux contr&ocirc;les Source audio apparaissent dans la Timeline. Par contre, si vous
ouvrez un plan dans le Visualiseur qui poss&egrave;de un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et quatre &eacute;l&eacute;ments
audio, un contr&ocirc;le Source vid&eacute;o et quatre contr&ocirc;les Source audio appara&icirc;tront dans la
Timeline.
Commande Destination
Source, commande
Un maximum d’un contr&ocirc;le Source
vid&eacute;o et de vingt-quatre contr&ocirc;les
Source audio peuvent s’afficher
dans la Timeline, selon le nombre
d’&eacute;l&eacute;ments de plan actuellement
ouverts dans le Visualiseur.
panneau de raccordement de la Timeline
Chaque piste de votre s&eacute;quence poss&egrave;de &eacute;galement un contr&ocirc;le Destination. En associant des &eacute;l&eacute;ments sources &agrave; des pistes de destination &agrave; l’aide de ces contr&ocirc;les, vous
pouvez d&eacute;terminer sur quelles pistes les diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments d’un plan source vont se
placer lors des montages.
Important : si vous faites du copier-coller de plans, la destination du collage est d&eacute;termin&eacute;e par les contr&ocirc;les de S&eacute;lection automatique et non par les contr&ocirc;les Source et
Destination. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique
pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 200.
132
Partie II Montage brut
II
Choix des pistes de destination
Pour d&eacute;finir dans quelle piste de la s&eacute;quence un plan source sera plac&eacute;, vous devez
relier un contr&ocirc;le Source au contr&ocirc;le Destination appropri&eacute;. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons
de proc&eacute;der.
Important : pendant le montage, assurez-vous que les contr&ocirc;les Source sont connect&eacute;s
aux contr&ocirc;les Destination des pistes souhait&eacute;es. Si ce n’est pas le cas, chaque &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o ou audio de votre plan source sera mont&eacute; sur une piste qui ne lui est pas destin&eacute;e
dans la Timeline.
V1, A1 et A2 sont
s&eacute;lectionn&eacute;s comme
pistes de destination.
Pour affecter un &eacute;l&eacute;ment du plan source &agrave; une piste de destination dans la Timeline,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez un contr&ocirc;le Source vers un contr&ocirc;le Destination.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Source en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une nouvelle piste de destination dans le menu de raccourci.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Destination en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez un contr&ocirc;le Source auquel vous souhaitez l’attribuer.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Destination ; le contr&ocirc;le Source le plus proche au-dessus
de lui sera affect&eacute;.
Pour affecter le contr&ocirc;le Source v1 &agrave; une piste vid&eacute;o de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F6 et sur le num&eacute;ro de la piste vid&eacute;o &agrave; laquelle
vous souhaitez attribuer une piste de destination (cette op&eacute;ration ne fonctionne que
pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Pour affecter le contr&ocirc;le Source a1 &agrave; une piste audio de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F7 et sur le num&eacute;ro de la piste audio &agrave; d&eacute;finir
comme piste de destination (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
133
Pour affecter le contr&ocirc;le Source a2 &agrave; une piste audio de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F8 et sur le num&eacute;ro de la piste audio &agrave; d&eacute;finir
comme piste de destination (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Par exemple, pour affecter l’&eacute;l&eacute;ment du plan source a2 &agrave; la piste A4 de la s&eacute;quence,
appuyez sur F8 puis appuyez sur 4.
Modification des liens entre contr&ocirc;les Source et Destination
Vous pouvez modifier les affectations de piste de destination et de piste source de
plusieurs fa&ccedil;ons.
Pour modifier les liens entre contr&ocirc;les Source et Destination, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur une commande Destination la premi&egrave;re commande Source situ&eacute;e
au-dessus de cette piste vient se placer au niveau de cette piste.
m Cliquez sur une commande Destination tout en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e et la premi&egrave;re commande Source situ&eacute;e en dessous de cette piste
vient se placer au niveau de cette piste.
m Faites glisser un contr&ocirc;le Source sur un autre pour intervertir leurs connexions.
Supposons, par exemple, que le contr&ocirc;le Source a1 soit connect&eacute; au contr&ocirc;le
Destination A1 et que le contr&ocirc;le Source a2 soit connect&eacute; au contr&ocirc;le Destination A2.
Si vous faites glisser le contr&ocirc;le Source a2 sur le contr&ocirc;le Source a1, les connexions se
retrouvent interverties (a1 est connect&eacute; &agrave; A2 et a2 est connect&eacute; &agrave; A1).
m Cliquez sur une commande Source en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une piste dans le menu contextuel.
m Cliquez sur une commande Destination en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une commande Source dans le menu contextuel.
134
Partie II Montage brut
II
D&eacute;connexion des contr&ocirc;les Source et Destination
Vous pouvez emp&ecirc;cher le montage de certains &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o ou audio sp&eacute;cifiques
des plans sources dans votre s&eacute;quence en d&eacute;connectant les contr&ocirc;les Source et Destination. Si vous d&eacute;connectez, par exemple, la commande Source vid&eacute;o avant d’effectuer un montage, seule les &eacute;l&eacute;ments audio du plan sont mont&eacute;s dans la Timeline.
Supposons que vous souhaitiez monter l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan affich&eacute; dans le Visualiseur dans votre s&eacute;quence, mais que vous ne souhaitiez pas inclure ses &eacute;l&eacute;ments audio.
Vous pouvez pour cela simplement d&eacute;connecter tous les contr&ocirc;les Source audio dans
la Timeline, en ne conservant une connexion qu’entre les contr&ocirc;les Source et Destination vid&eacute;o. Le montage par &eacute;crasement int&egrave;gre dans la s&eacute;quence la portion vid&eacute;o du
plan s&eacute;lectionn&eacute;, en omettant compl&egrave;tement l’audio du plan source.
L’&eacute;l&eacute;ment v1 du
plan source est connect&eacute;
&agrave; la piste vid&eacute;o de
destination V1.
Les contr&ocirc;les Source
audio sont d&eacute;connect&eacute;s
des contr&ocirc;les Destination.
Les contr&ocirc;les Source d&eacute;connectes le restent lorsque vous ouvrez un nouveau plan dans
le Visualiseur. Cela reste vrai m&ecirc;me lorsque ce plan contient un nombre diff&eacute;rent d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio par rapport au plan ouvert pr&eacute;c&eacute;demment.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
135
Pour d&eacute;connecter des contr&ocirc;les Source et Destination dans la Timeline, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le Source ou Destination pour annuler l’affectation de piste.
Contr&ocirc;les Source et
Destination connect&eacute;s
Contr&ocirc;les Source et
Destination d&eacute;connect&eacute;s
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F6 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste vid&eacute;o
de destination actuelle.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F7 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste audio
canal 1 de destination actuelle.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F8 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste audio
canal 2 de destination actuelle.
Remarque : pour &eacute;viter que des &eacute;l&eacute;ments du plan source soient mont&eacute;s sur une
piste, vous pouvez aussi verrouiller cette derni&egrave;re en cliquant sur sa commande
de verrouillage, situ&eacute; dans son en-t&ecirc;te. Lorsqu’une piste est verrouill&eacute;e, elle ne peut
pas servir de piste de destination. (Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification &raquo; &agrave; la page 138.)
136
Partie II Montage brut
II
Restauration de l’&eacute;tat par d&eacute;faut des pistes de destination
Vous pouvez, &agrave; tout moment, restaurer l’&eacute;tat par d&eacute;faut des contr&ocirc;les Source
et Destination. Ainsi, tous les contr&ocirc;les Source sont reconnect&eacute;s aux contr&ocirc;les
Destination correspondants. Par exemple, la commande Source a1 est reconnect&eacute;e
&agrave; la commande Destination A1, la commande Source a2 est reconnect&eacute;e &agrave; la commande
Destination A2, etc.
Pour restaurer l’&eacute;tat par d&eacute;faut des affectations de pistes de destination :
m Cliquez dans le panneau de raccordement de la Timeline tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; Panneau de remise &agrave; l’&eacute;tat initial &raquo; dans le menu
contextuel.
Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination
Il existe plusieurs cas d’exception &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et
Destination pour sp&eacute;cifier les pistes de destination des &eacute;l&eacute;ments d’un plan source.
Lorsque vous faites glisser des plans directement dans la Timeline
Si vous faites glisser un plan du Navigateur ou du Visualiseur directement vers une
piste sp&eacute;cifique de la Timeline, il sera plac&eacute; dans cette piste, m&ecirc;me si ce n’est pas une
piste de destination. Cependant, les pistes de destination s&eacute;lectionn&eacute;es modifient
cette op&eacute;ration de deux fa&ccedil;ons :
&Acirc; Si la piste vid&eacute;o destinataire est d&eacute;sactiv&eacute;e et que vous glissez un plan vers une piste
audio, aucune vid&eacute;o n’est mont&eacute;e dans votre s&eacute;quence et vice-versa.
&Acirc; Si vous connectez des contr&ocirc;les Source et Destination non adjacents, les &eacute;l&eacute;ments du
plan source sont mont&eacute;s dans la s&eacute;quence en respectant la r&eacute;partition des piste
d&eacute;finie par les contr&ocirc;les Source. Si, par exemple, les pistes audio A1 et A3 sont
les pistes audio de destination actuelles, tout plan que vous glisserez dans votre
s&eacute;quence contiendra toujours une piste libre entre les deux &eacute;l&eacute;ments audio
source et conservera ce d&eacute;calage d’une piste, quelles que soient les pistes audio
dans lesquelles vous ferez glisser les &eacute;l&eacute;ments.
Cas des montages par superposition :
Si vous montez un plan dans votre s&eacute;quence en utilisant la m&eacute;thode du montage
par superposition, ce plan est mont&eacute; dans la piste par-dessus la piste de destination
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e. Tout plan s’y trouvant d&eacute;j&agrave; est d&eacute;plac&eacute; vers une autre
piste, ce qui peut entra&icirc;ner la cr&eacute;ation d’une ou de plusieurs pistes suppl&eacute;mentaires
si n&eacute;cessaire. (Les montages par superposition sont expliqu&eacute;s au chapitre 10,
&laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;, &agrave; la page 155.)
Cas de l’enregistrement avec l’outil Voix off
L’outil Voix off permet d’enregistrer de l’audio dans la piste connect&eacute;s au contr&ocirc;le
Source a2. Pour plus d’informations, consultez le volume III, chapitre 7, &laquo; Utilisation de
l’outil Voix off &raquo;.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
137
Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification
Si vous souhaitez temporairement prot&eacute;ger une ou plusieurs pistes des montages
ou modifications &eacute;ventuels, vous pouvez les verrouiller au moyen de la commande
de verrouillage situ&eacute;e dans l’en-t&ecirc;te de chaque piste. Une piste verrouill&eacute;e peut &ecirc;tre
d&eacute;finie comme piste de destination, mais aucune donn&eacute;e ne peut y &ecirc;tre ajout&eacute;e.
Les pistes verrouill&eacute;es sont hachur&eacute;es dans la Timeline.
Pour verrouiller une seule piste :
m Cliquez sur la commande de verrouillage situ&eacute; &agrave; gauche de la piste.
L’ic&ocirc;ne se transforme en cadenas ferm&eacute; et un motif hachur&eacute; recouvre la piste.
Aucune coupe ne peut &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e sur la piste tant qu’elle n’est pas d&eacute;verrouill&eacute;e.
Pour verrouiller une piste vid&eacute;o &agrave; l’aide de raccourcis clavier :
m Appuyez sur la touche F4 et sur la touche num&eacute;rique correspondant au num&eacute;ro de
la piste &agrave; verrouiller (commande op&eacute;rant sur les pistes 1 &agrave; 9 uniquement).
Pour verrouiller une piste audio &agrave; l’aide de raccourcis clavier :
m Appuyez sur la touche F5 et sur la touche num&eacute;rique correspondant au num&eacute;ro de
la piste &agrave; verrouiller (commande op&eacute;rant sur les pistes 1 &agrave; 9 uniquement).
Le contr&ocirc;le se met
en position ferm&eacute;e.
Cliquez de nouveau
sur le contr&ocirc;le pour
d&eacute;verrouiller la piste.
La piste est hachur&eacute;e
pour indiquer qu’elle
est verrouill&eacute;e.
Pour verrouiller toutes les pistes vid&eacute;o d’une s&eacute;quence :
m Appuyez sur les touches Maj + F4.
Pour verrouiller toutes les pistes audio d’une s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche Maj + F5.
Pour verrouiller toutes les pistes audio ou vid&eacute;o, &agrave; l’exception de la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e :
m Appuyez sur la commande de verrouillage de la piste que vous ne voulez pas
verrouiller tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
138
Partie II Montage brut
II
Utilisation de plans sur des pistes verrouill&eacute;es
Les plans qui se trouvent sur des pistes verrouill&eacute;es ne peuvent &ecirc;tre ni d&eacute;plac&eacute;s,
ni ajust&eacute;s, ni supprim&eacute;s, ni modifi&eacute;s de quelque mani&egrave;re que ce soit. Toutefois,
ils peuvent toujours &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s, avec les &eacute;l&eacute;ments qui leur sont li&eacute;s sur
d’autres pistes.
L’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur contient une option libell&eacute;e
&laquo; Modifier les incrustations verrouill&eacute;es via l’outil Plume &raquo; (pour afficher cette fen&ecirc;tre,
choisissez Final Cut Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur). Si cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e,
vous pouvez utiliser les outils Plume, Supprimer point et Lisser le point pour modifier
les niveaux audio ou l’opacit&eacute; des plans situ&eacute;s sur des pistes verrouill&eacute;es. Les incrustations ne concernent que les niveaux audio et l’opacit&eacute; vid&eacute;o. Aucun autre param&egrave;tre
du plan ne peut &ecirc;tre modifi&eacute; lorsqu’une piste est verrouill&eacute;e.
D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu
pendant la lecture
Vous pouvez d&eacute;sactiver des pistes enti&egrave;res en vue de masquer leur contenu lors de la
lecture. Les plans d’une piste d&eacute;sactiv&eacute;e ne sont ni visibles ni audibles lors de la lecture
et ne sont ni rendus ni sortis sur bande.
Vous pouvez monter des &eacute;l&eacute;ments sur des pistes d&eacute;sactiv&eacute;es, mais ces &eacute;l&eacute;ments ne
seront pas visibles dans le Canevas lors de la lecture. Il est possible d’activer ou de
d&eacute;sactiver une piste &agrave; tout moment. Ceci n’affecte pas votre s&eacute;quence ou les plans
mont&eacute;s qu’elle contient de fa&ccedil;on permanente.
Vous pouvez d&eacute;sactiver une piste pour plusieurs raisons :
&Acirc; Une piste peut contenir de l’audio dont vous souhaitez temporairement emp&ecirc;cher
la lecture pendant que vous vous concentrez sur d’autres parties du mixage audio.
&Acirc; La piste contient une coupe alternative de plans de votre s&eacute;quence que vous ne
souhaitez pas utiliser. Si vous montez cette s&eacute;quence alternative dans une piste
vid&eacute;o vide, vous pouvez l’activer ou la d&eacute;sactiver &agrave; votre gr&eacute; afin d’alterner rapidement entre deux diff&eacute;rents montages de plans.
&Acirc; Une piste contient des effets que vous souhaitez temporairement d&eacute;sactiver,
tels que des sous-titres. En d&eacute;sactivant cette piste, vous emp&ecirc;chez le rendu de ces
effets avant de lire votre s&eacute;quence, mais ceux-ci sont conserv&eacute;s dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement activer une piste en particulier en d&eacute;sactivant toutes les autres
pistes de la s&eacute;quence.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
139
Pour d&eacute;sactiver une piste :
m Cliquez sur la commande de visibilit&eacute; de la piste &agrave; d&eacute;sactiver.
Remarque : si votre s&eacute;quence comporte des &eacute;l&eacute;ments de plan auxquels le rendu a &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute;, une zone de dialogue appara&icirc;t pour indiquer que les fichiers de rendu vont
&ecirc;tre supprim&eacute;s. Si vous n’avez pas besoin des fichiers de rendu, cliquez sur Continuer.
Pour plus d’informations sur le rendu, consultez le volume III, chapitre 29, &laquo; R&eacute;glages du
rendu et du traitement vid&eacute;o &raquo;.
La piste d&eacute;sactiv&eacute;e est
estomp&eacute;e et n’est pas
visible (ou audible) lors
de la lecture de la
s&eacute;quence.
Cliquez sur la commande de visibilit&eacute;
de piste pour d&eacute;sactiver
une piste.
Pour activer une seule piste vid&eacute;o ou audio et d&eacute;sactiver toutes les autres :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le de visibilit&eacute; de la piste en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Toutes les autres pistes vid&eacute;o ou audio sont d&eacute;sactiv&eacute;es, &agrave; l’exception de celle sur
laquelle vous avez cliqu&eacute;.
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Vous pouvez modifier l’affichage des pistes dans la Timeline de plusieurs fa&ccedil;ons
diff&eacute;rentes :
&Acirc; Vous pouvez modifier la taille d’une ou de plusieurs pistes individuellement ou
simultan&eacute;ment dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Modification de la taille des pistes de la Timeline &raquo;.
&Acirc; Les plans des pistes vid&eacute;o peuvent &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;s par leur nom uniquement,
par leur nom et par une vignette ou par une pellicule. Les r&eacute;glages d’affichage
s&eacute;lectionn&eacute;s s’appliquent &agrave; toutes les pistes vid&eacute;o de la s&eacute;quence. Si vous affichez
la Timeline par taille de piste r&eacute;duite, les vignettes sont invisibles. Pour plus d’informations, consultez le volume I, chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;.
&Acirc; Les pistes audio peuvent &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;es dans la Timeline avec ou sans formes
d’onde, et elles peuvent &ecirc;tre libell&eacute;s par paires (A1a et A1b, A2a et A2b, etc.) ou
individuellement (A1, A2, A3).
140
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Vous pouvez afficher ou masquer la zone graphique des images cl&eacute;s du plan de chaque piste et ajouter de l’espace suppl&eacute;mentaire sous chaque piste vid&eacute;o et audio dans
lequel vous pourrez visualiser et modifier les effets appliqu&eacute;s &agrave; vos plans. Pour plus
d’informations sur l’utilisation de la zone graphique des images cl&eacute;s de la Timeline,
consultez le volume III, chapitre 15, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s
&agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;.
Pour plus d’informations sur la personnalisation des options d’affichage de la Timeline,
consultez le volume I, chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;.
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Vous pouvez modifier la taille des pistes dans la Timeline, soit en faisant glisser les
limites de chaque piste dans le panneau de raccordement de la Timeline, soit en
agissant sur le contr&ocirc;le Hauteur de piste.
Modification de la taille d’une piste par glissement
Vous pouvez modifier la taille de chaque piste directement dans la Timeline.
Pour modifier la taille d’une seule piste dans la Timeline :
m S’il s’agit d’une piste vid&eacute;o : faites glisser le bord sup&eacute;rieur de la piste dans le panneau
de raccordement de la Timeline.
m S’il s’agit d’une piste audio : faites glisser le bord inf&eacute;rieur de la piste dans le panneau
de raccordement de la Timeline.
Panneau de raccordement de la Timeline
Glissez une bordure
pour modifier la taille
d’une piste.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
141
Pour modifier la taille de toutes les pistes vid&eacute;o et audio simultan&eacute;ment :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis glissez la bordure d’une piste pour
modifier sa taille. Si vous glissez la bordure d’une piste vid&eacute;o, la taille de toutes
les pistes vid&eacute;o dans la Timeline est modifi&eacute;e de la m&ecirc;me fa&ccedil;on. Si vous glissez
la bordure d’une piste audio, la taille de toutes les pistes audio dans la Timeline
est modifi&eacute;e de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
Pour modifier simultan&eacute;ment la taille des pistes vid&eacute;o et audio :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, puis glissez la bordure d’une piste pour modifier
sa taille. Toutes les pistes de la Timeline sont modifi&eacute;es de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Modification de la taille de toutes les pistes &agrave; l’aide du contr&ocirc;le
Hauteur de piste
Lorsque vous utilisez le contr&ocirc;le Hauteur de piste pour modifier la taille des pistes,
vous agissez simultan&eacute;ment sur toutes les pistes. Par d&eacute;faut, le contr&ocirc;le Hauteur de
piste d&eacute;finit la m&ecirc;me taille pour toutes les pistes dans la Timeline.
Pour modifier la taille de toutes les pistes &agrave; l’aide du contr&ocirc;le Hauteur de piste,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne du contr&ocirc;le Hauteur de piste correspondant &agrave; la taille de
piste souhait&eacute;e.
La hauteur de piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e est mise en surbrillance bleue.
Hauteur de piste, commande
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le contr&ocirc;le Hauteur de
piste, puis choisissez la taille de piste voulue dans le menu contextuel.
Dans une s&eacute;quence dont les hauteurs ont &eacute;t&eacute; personnalis&eacute;es, toutes les hauteurs
personnalis&eacute;es sont remplac&eacute;es par la nouvelle hauteur d&eacute;finie.
Vous pouvez &eacute;galement conserver des tailles de pistes relatives.
Pour modifier la taille de toutes les pistes en fonction de leurs tailles individuelles :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l’ic&ocirc;ne du contr&ocirc;le Hauteur
de piste correspondant &agrave; la taille de piste souhait&eacute;e.
142
Partie II Montage brut
II
Changement global de la taille des pistes via le menu local
Pr&eacute;sentation de piste
Vous pouvez &eacute;galement passer par le menu local Pr&eacute;sentation de piste (situ&eacute; &agrave; la
droite du contr&ocirc;le Hauteur de piste) pour choisir une hauteur de piste R&eacute;duite, Petite,
Moyenne ou Grande.
Pour changer globalement la taille des pistes via le menu local Pr&eacute;sentation de piste :
m Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; droite du contr&ocirc;le Hauteur de piste,
puis choisissez la taille de piste voulue.
Enregistrement des pr&eacute;sentations de piste
Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; une pr&eacute;sentation de piste personnalis&eacute;e pour votre s&eacute;quence,
vous pouvez l’enregistrer pour la r&eacute;utiliser ult&eacute;rieurement. Les pr&eacute;sentations de
piste personnalis&eacute;es et enregistr&eacute;es sont visibles dans le menu local Pr&eacute;sentation
de piste et peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;es &agrave; toute s&eacute;quence ouverte dans la Timeline.
Ce menu peut afficher jusqu’&agrave; 40 pr&eacute;sentations de pistes personnalis&eacute;es.
Pour enregistrer une pr&eacute;sentation de piste personnalis&eacute;e :
1 Ajustez les hauteurs de piste de votre s&eacute;quence comme vous le souhaitez.
2 Dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste (situ&eacute;e &agrave; droite du contr&ocirc;le Hauteur de piste),
choisissez Enregistrer la pr&eacute;sentation de piste.
3 Dans la zone de dialogue Enregistrer, choisissez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
enregistrer la pr&eacute;sentation, puis cliquez sur Enregistrer.
Remarque : les pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es sont enregistr&eacute;es par d&eacute;faut
&agrave; l’emplacement suivant : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Biblioth&egrave;que/Preferences/
Final Cut Pro User Data/Track Layouts/
Pour r&eacute;tablir une pr&eacute;sentation de piste de votre disque dur :
1 Dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste, choisissez Restaurer la pr&eacute;sentation de piste.
2 Dans la zone de dialogue Ouvrir qui s’affiche, recherchez la pr&eacute;sentation de piste
souhait&eacute;e, s&eacute;lectionnez-la, puis cliquez sur Ouvrir.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
143
Cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique dans votre Timeline
Si vous travaillez sur un nombre de pistes &eacute;lev&eacute; qui ne sont pas toutes visibles &agrave; l’&eacute;cran
simultan&eacute;ment et si vous passez donc un temps non n&eacute;gligeable &agrave; faire d&eacute;filer les pistes
dans la Timeline, vous pourrez trouver int&eacute;r&ecirc;t &agrave; cr&eacute;er une r&eacute;gion statique au milieu de
la Timeline et &agrave; y placer les pistes que vous voulez toujours voir affich&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran. Cette
r&eacute;gion peut contenir des pistes vid&eacute;o et/ou audio. La cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique
g&eacute;n&egrave;re au total trois r&eacute;gions dans la Timeline : une r&eacute;gion sup&eacute;rieure pour vos pistes
vid&eacute;o en exc&egrave;s, une r&eacute;gion inf&eacute;rieure pour vos pistes audio en exc&egrave;s (il est possible de
faire d&eacute;filer ces deux r&eacute;gions) et une r&eacute;gion statique centrale. Vous ne pouvez pas faire
d&eacute;filer vers le haut ou vers le bas cette r&eacute;gion statique, mais vous pouvez la redimensionner en fonction du nombre de pistes.
Par exemple, si vous travaillez sur l’audio d’un projet dont les pistes de dialogue 1 et 2
sont synchronis&eacute;es et dont les pistes inf&eacute;rieures contiennent plusieurs pistes de musique,
d’effets sonores et de bruit ambiant, vous pouvez d&eacute;finir une r&eacute;gion statique contenant
seulement les pistes 1 et 2, le reste de vos pistes audio sera plac&eacute; dans une r&eacute;gion inf&eacute;rieure qu’il est possible de faire d&eacute;filer. Ainsi, vos pistes de dialogue restent toujours visibles. Vous pouvez faire d&eacute;filer vers le haut ou vers le bas les autres pistes audio, les
modifier et effectuer diff&eacute;rents r&eacute;glages, tout en utilisant les pistes de la r&eacute;gion statique
comme r&eacute;f&eacute;rence.
Pour cr&eacute;er une r&eacute;gion statique pour des pistes audio et vid&eacute;o :
1 Glissez l’ascenseur sup&eacute;rieur situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement vertical afin de cr&eacute;er une
zone statique pour toutes les pistes vid&eacute;o que vous souhaitez conserver au centre.
2 Glissez l’ascenseur inf&eacute;rieur situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement vertical, afin de cr&eacute;er une
zone statique pour toutes les pistes audio que vous souhaitez conserver au centre.
Faites glisser l’ascenseur
sup&eacute;rieur vers le haut
pour inclure des pistes
vid&eacute;o dans la zone
statique.
Curseur
Zone statique
Faites glisser l’ascenseur
inf&eacute;rieur vers le bas pour
inclure des pistes audio
dans la zone statique.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; une r&eacute;gion statique dans votre Timeline, elle comporte deux
s&eacute;parateurs : l’un entre la r&eacute;gion mobile sup&eacute;rieure et la r&eacute;gion statique, l’autre entre
cette derni&egrave;re et la r&eacute;gion mobile inf&eacute;rieure. Chaque s&eacute;parateur poss&egrave;de son propre
ascenseur.
144
Partie II Montage brut
II
Pour redimensionner une r&eacute;gion statique dans la Timeline :
m Faites glisser les s&eacute;parateurs ou les ascenseurs pour inclure des pistes dans la r&eacute;gion
statique (ou les en exclure). Lorsque la r&eacute;gion statique s’agrandit ou se r&eacute;duit, la taille
des autres r&eacute;gions est modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
Pour d&eacute;placer la r&eacute;gion statique vers le haut ou vers le bas dans la Timeline :
m Faites glisser le curseur central situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement de la r&eacute;gion statique
pour d&eacute;placer l’ensemble de cette r&eacute;gion, ce qui redimensionne automatiquement
celles situ&eacute;es au-dessus et au-dessous.
Faites glisser le curseur
central pour d&eacute;placer la
r&eacute;gion statique.
Pour &eacute;liminer des pistes de la r&eacute;gion statique, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Pour supprimer des pistes vid&eacute;o de la r&eacute;gion statique : glissez l’ascenseur sup&eacute;rieur de la
r&eacute;gion statique vers le bas au-del&agrave; du niveau de l’ascenseur inf&eacute;rieur, puis rel&acirc;chez le
bouton de la souris.
m Pour supprimer des pistes audio de la r&eacute;gion statique : glissez l’ascenseur inf&eacute;rieur de la
r&eacute;gion statique vers le haut au-del&agrave; du niveau de l’ascenseur sup&eacute;rieur, puis rel&acirc;chez
le bouton de la souris.
Pour supprimer des pistes
audio, glissez cet ascenseur
vers le haut.
Chapitre 8 Manipulation des pistes de la Timeline
145
9
Montage par glissement
vers la Timeline
9
Le montage par glissement vers la Timeline est un moyen
rapide et intuitif de d&eacute;placer des plans du Navigateur ou
du Visualiseur dans vos s&eacute;quences.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers la Timeline (p. 147)
&Acirc; Glissement de plans vers la Timeline (p. 148)
&Acirc; R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la
Timeline (p. 149)
&Acirc; Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement de plans (p. 152)
Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement
vers la Timeline
Monter par glissement vers la Timeline est aussi simple que de faire glisser un plan
du Navigateur ou du Visualiseur et de le placer &agrave; n’importe quel endroit de la Timeline.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence ainsi que les contr&ocirc;les Source et Destination n’&eacute;tant g&eacute;n&eacute;ralement pas pris en compte lorsque vous faites glisser des plans dans
une s&eacute;quence, le placement de ces derniers &agrave; l’endroit voulu dans la Timeline est donc
plus facile et plus rapide.
Remarque : dans certains cas, les contr&ocirc;les Source et Destination d&eacute;terminent quels
&eacute;l&eacute;ments de plan sont gliss&eacute;s dans la Timeline. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
rubrique &laquo; Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination &raquo; &agrave; la
page 137.
Le montage par glissement vers la Timeline est surtout utile pendant la phase du montage brut, lorsque vous ajoutez les plans plus librement dans la Timeline. D&egrave;s que votre
s&eacute;quence suit une structure &eacute;tablie, glisser les plans vers la Timeline risque de ne pas
offrir la pr&eacute;cision dont vous avez besoin pour peaufiner vos montages.
147
Avec le montage par glissement vers la Timeline, deux &eacute;tapes seulement sont
n&eacute;cessaires :
&Eacute;tape 1 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans le Visualiseur.
Vous indiquez ainsi la partie du plan que vous souhaitez placer dans votre s&eacute;quence.
Pour cela, vous devez ouvrir le plan dans le Visualiseur et d&eacute;finir ses points d’entr&eacute;e et
de sortie (ces points correspondent aux endroits o&ugrave; le plan doit commencer et finir
dans la s&eacute;quence).
Si vous souhaitez placer un plan entier ou un groupe de plans dans la Timeline, vous
pouvez passer cette &eacute;tape. Pour plus d’informations sur la disposition de groupes de
plans, voir &laquo; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur &raquo; &agrave; la page 102.
&Eacute;tape 2 : Glissement du plan vers la Timeline
Faites glisser un ou plusieurs plans du Navigateur ou du Visualiseur dans la Timeline.
Glissement de plans vers la Timeline
Un moyen facile de monter des plans dans une s&eacute;quence est de les faire glisser du
Navigateur ou du Visualiseur vers une s&eacute;quence ouverte de la Timeline.
Pour ajouter une portion de plan &agrave; une s&eacute;quence :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour le plan.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans
le Visualiseur &raquo; &agrave; la page 109.
3 Glissez le plan du Visualiseur vers votre s&eacute;quence dans la Timeline.
Pour ajouter un plan entier &agrave; une s&eacute;quence :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Choisissez Marquer &gt; Effacer entr&eacute;e et sortie (ou appuyez sur Option + X) pour
effacer les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
3 Glissez le plan du Navigateur vers votre s&eacute;quence dans la Timeline.
Si vous avez dispos&eacute; des plans dans le Navigateur dans l’ordre dans lequel vous souhaitez
qu’ils apparaissent dans votre s&eacute;quence (cr&eacute;ant ainsi un story-board), vous pouvez tous les
glisser vers la Timeline afin de cr&eacute;er un montage brut. Si vous le souhaitez, vous pouvez
aussi sp&eacute;cifier des points d’entr&eacute;e et de sortie pour chacun des plans de votre story-board
puis les faire glisser dans votre s&eacute;quence.
148
Partie II Montage brut
II
Pour monter simultan&eacute;ment plusieurs plans dans une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez l’ensemble de plans que vous souhaitez monter dans votre s&eacute;quence
&agrave; l’aide d’un cadre de s&eacute;lection dans le Navigateur.
Faites glisser votre souris
pour s&eacute;lectionner les plans
que vous d&eacute;sirez monter
dans votre s&eacute;quence.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le
Navigateur &raquo; &agrave; la page 102.
2 Faites glisser le groupe de plans directement dans votre s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur
de la Timeline.
La mani&egrave;re dont les plans apparaissent dans votre s&eacute;quence d&eacute;pend de leur
organisation dans le Navigateur.
R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par
&eacute;crasement dans la Timeline
Lorsque vous faites glisser des plans dans la Timeline, vous pouvez r&eacute;aliser des montages
par insertion ou par &eacute;crasement. (Pour plus d’informations sur les montages par insertion
et par &eacute;crasement, reportez-vous &agrave; la section &laquo; R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de
montages &raquo; &agrave; la page 159.) Chaque piste de la Timeline est s&eacute;par&eacute;e en deux parties par
une fine ligne de couleur grise. La zone de la piste vers laquelle vous glissez le plan
d&eacute;termine s’il convient de r&eacute;aliser un montage par insertion ou par &eacute;crasement.
Insertion d’une
zone de montage
(tiers sup&eacute;rieur)
Zone de montage par &eacute;crasement
(deux tiers inf&eacute;rieurs)
Lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur la piste d’une zone &agrave; une autre, son aspect
change afin d’indiquer le type de montage : une fl&egrave;che verticale s’il s’agit d’un montage par insertion et une fl&egrave;che horizontale s’il s’agit d’un montage par &eacute;crasement.
Chapitre 9 Montage par glissement vers la Timeline
149
Remarque : si vous faites glisser des plans &agrave; partir du Navigateur, le bouton de
montage correspondant est &eacute;galement &eacute;clair&eacute; dans la fen&ecirc;tre du Canevas.
Pour faire glisser un plan de l’onglet Vid&eacute;o du Visualiseur, cliquez n’importe o&ugrave; dans
l’image vid&eacute;o dans le Visualiseur, puis faites glisser la souris. Pour faire glisser un plan
depuis l’onglet Audio du Visualiseur, cliquez sur la poign&eacute;e de d&eacute;placement, puis faites
glisser la souris.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
Remarque : pour faire glisser un multiplan du Visualiseur vers le Canevas ou la
Timeline, vous devez maintenir la touche Option enfonc&eacute;e tout en faisant glisser
la souris dans le Visualiseur.
Lorsque vous glissez un plan dans la Timeline, un double affichage appara&icirc;t dans le
Canevas afin de vous indiquer les points d’entr&eacute;e et de sortie dans la s&eacute;quence pour
le montage que vous r&eacute;alisez. Ce qui appara&icirc;t dans cet &eacute;cran d&eacute;pend du type de montage que vous r&eacute;alisez.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, le double affichage montre l’image pr&eacute;c&eacute;dent
le plan en cours de montage (&agrave; gauche) et l’image suivant imm&eacute;diatement (&agrave; droite).
Les noms des plans apparaissent en haut de l’&eacute;cran et le num&eacute;ro de chaque timecode
source s’affiche en bas.
Derni&egrave;re image
de s&eacute;quence
avant le plan entrant
Premi&egrave;re image
de s&eacute;quence apr&egrave;s
le plan entrant.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par insertion, le double affichage montre deux images
adjacentes, car le plan source que vous ins&eacute;rez divise le plan sous-jacent au point
d’insertion.
&Acirc; Si vous montez un plan dans un espace vide de la Timeline, les deux images du double
affichage sont noires, quel que soit le type de montage r&eacute;alis&eacute;.
Remarque : si la touche de verrouillage des majuscules est enfonc&eacute;e, le double
affichage est d&eacute;sactiv&eacute;.
150
Partie II Montage brut
II
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion :
m Glissez un plan sur le tiers sup&eacute;rieur d’une piste dans la Timeline.
Glissez le plan dans le
tiers sup&eacute;rieur d’une
piste pour r&eacute;aliser un
montage par insertion.
Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement :
m Glissez un plan sur les deux tiers inf&eacute;rieurs d’une piste dans la Timeline.
Glissez un plan dans les
deux tiers inf&eacute;rieurs pour
r&eacute;aliser un montage par
&eacute;crasement.
Remarque : si vous glissez l’&eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;quence &agrave; un endroit de cette derni&egrave;re,
un montage par &eacute;crasement est r&eacute;alis&eacute; par d&eacute;faut. Pour proc&eacute;der plut&ocirc;t &agrave; un montage
par insertion, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire
glisser le plan.
Chapitre 9 Montage par glissement vers la Timeline
151
Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par
d&eacute;placement de plans
Vous pouvez glisser un plan source dans l’espace libre inutilis&eacute; au-dessus ou en
dessous des pistes actuelles, afin de cr&eacute;er une piste pour ce plan. Si vous glissez
votre plan au-dessus des pistes d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sentes dans la Timeline, vous cr&eacute;ez une
nouvelle piste vid&eacute;o. Si vous glissez vos plans en-dessous des pistes de la Timeline,
vous cr&eacute;ez une nouvelle piste audio.
Les plans compos&eacute;s &agrave; la fois d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o cr&eacute;ent par d&eacute;faut les deux types
de pistes correspondantes, &agrave; moins que les contr&ocirc;les Source et Destination audio ou
vid&eacute;o ne soient d&eacute;sactiv&eacute;s.
Si vous faites glisser un
plan dans un espace non
utilis&eacute; au-dessus de la
piste sup&eacute;rieure, une
piste vid&eacute;o
est cr&eacute;&eacute;e.
Apr&egrave;s un montage
Lorsque vous faites glisser un plan source vers une piste de la Timeline, tous les
&eacute;l&eacute;ments du plan sont li&eacute;s. La piste vers laquelle vous faites glisser un plan re&ccedil;oit
un &eacute;l&eacute;ment de plan, que ses contr&ocirc;les Source et Destination soient connect&eacute;s ou non.
Toutefois, les &eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires ne sont plac&eacute;s que sur les pistes dont
les contr&ocirc;les Source et Destination sont connect&eacute;s.
152
Partie II Montage brut
II
Supposons, par exemple, que vous ayez un plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux
&eacute;l&eacute;ments audio. Si vous glissez ce plan vers une piste vid&eacute;o de la Timeline, son &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o est plac&eacute; dans la piste vid&eacute;o, m&ecirc;me si les contr&ocirc;les Source et Destination de cette
derni&egrave;re sont d&eacute;connect&eacute;s. Chaque &eacute;l&eacute;ment audio est plac&eacute; dans les pistes audio correspondantes, &agrave; la condition que les contr&ocirc;les Source et Destination de ces derni&egrave;res soient
connect&eacute;s.
Les contr&ocirc;les vid&eacute;o
Source et Destination
sont d&eacute;connect&eacute;s.
Glisser un plan dans
cette piste donne un
r&eacute;sultat audio et vid&eacute;o.
Les contr&ocirc;les audio
Source et Destination
sont connect&eacute;s.
Si vous connectez des contr&ocirc;les Source et Destination non adjacents, les &eacute;l&eacute;ments de
plan source sont mont&eacute;s dans la s&eacute;quence &agrave; l’aide de la s&eacute;paration de piste d&eacute;finie par
les contr&ocirc;les Source. Par exemple, si les pistes audio A1 et A3 sont les pistes de destination audio actuelles, tout plan que vous glisserez dans la Timeline contiendra toujours
une piste libre entre les deux &eacute;l&eacute;ments audio source et conservera ce d&eacute;calage d’une
piste, quelles que soient les pistes audio dans lesquelles vous placerez les &eacute;l&eacute;ments.
Pour plus d’informations sur les contr&ocirc;les Source et Destination, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination &raquo; &agrave; la
page 137.
Chapitre 9 Montage par glissement vers la Timeline
153
10
Montage &agrave; trois points
10
Lorsque vous ajoutez du contenu &agrave; une s&eacute;quence avec un
montage &agrave; trois points, il vous faut uniquement d&eacute;finir trois
points de montage pour indiquer &agrave; Final Cut Pro le contenu
concern&eacute; et son emplacement dans la Timeline.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points (p. 155)
&Acirc; &Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de montage (p. 158)
&Acirc; R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages (p. 159)
&Acirc; Exemples de montages &agrave; trois points (p. 175)
Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points
Contrairement au montage par glissement dans la Timeline, le montage &agrave; trois points
permet d’utiliser les points d’entr&eacute;e et de sortie tant du plan source que de la s&eacute;quence
afin de d&eacute;terminer la dur&eacute;e d’un plan source et son emplacement dans une s&eacute;quence.
Le plus souvent, seuls trois points de montage sont n&eacute;cessaires, le quatri&egrave;me &eacute;tant
automatiquement g&eacute;n&eacute;r&eacute; par Final Cut Pro.
Pr&eacute;sentation du processus de montage &agrave; trois points
Pour effectuer un montage &agrave; trois points du contenu d’une s&eacute;quence, commencez par
d&eacute;finir des points de montage dans votre plan et s&eacute;quence source, puis proc&eacute;dez au
montage. Ce type de montage doit son nom au fait que Final Cut Pro n’a besoin que de
trois points d’entr&eacute;e et de sortie (dans le Visualiseur et dans le Timeline ou le Canevas)
pour identifier la partie du plan source &agrave; placer dans une s&eacute;quence. Le r&eacute;sultat de ce
montage est li&eacute; aux trois points d&eacute;finis dans le plan et dans le s&eacute;quence.
Remarque : si vous d&eacute;finissez moins de trois points de montage, Final Cut Pro g&eacute;n&egrave;re
des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide de la t&ecirc;te de lecture dans la s&eacute;quence et des
heures D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es dans le plan source.
155
Le montage &agrave; trois points &eacute;l&eacute;mentaire s’effectue en suivant plusieurs &eacute;tapes :
&Eacute;tape 1 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans le Visualiseur.
Indiquez quelle partie d’un plan source vous souhaitez placer dans votre s&eacute;quence.
Pour ce faire, ouvrez-la dans le Visualiseur et d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie
(d&eacute;but et fin du plan). Si vous d&eacute;finissez uniquement un point d’entr&eacute;e, le point de
sortie sera d&eacute;termin&eacute; par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, ou l’heure
Fin des donn&eacute;es du plan.
&Eacute;tape 2 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans la
Timeline ou le Canevas.
Indiquez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que le plan apparaisse dans votre
s&eacute;quence en d&eacute;finissant les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la
Timeline. Si la s&eacute;quence poss&egrave;de &agrave; la fois un point d’entr&eacute;e et un point de sortie
d&eacute;finis, ceux-ci d&eacute;terminent la dur&eacute;e du montage, ind&eacute;pendamment de la dur&eacute;e
d&eacute;finie dans le plan source. Si aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini,
la t&ecirc;te de lecture est consid&eacute;r&eacute;e comme point d’entr&eacute;e de la coupe.
Pour en savoir plus sur la d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie, voir les sections ci-apr&egrave;s
et chapitre 7, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la
page 105.
&Eacute;tape 3 : Indiquez les pistes de destination.
Choisissez les pistes de la Timeline o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio du plan source
doivent appara&icirc;tre.
&Eacute;tape 4 : Ajoutez le plan &agrave; la Timeline
Montez le plan dans la Timeline en le faisant glisser vers l’incrustation de montage
du Canevas, en cliquant sur un bouton de montage du Canevas ou en utilisant un
raccourci clavier.
Important : les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence l’emportent toujours sur
ceux du plan source. Par cons&eacute;quent, si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie
dans une s&eacute;quence, ils d&eacute;terminent la dur&eacute;e de la coupe, quels que soient ceux du
plan. Vous pouvez ainsi limiter la partie de la s&eacute;quence affect&eacute;e par votre coupe.
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de montage &agrave; trois points
Il existe plusieurs m&eacute;thodes de base pour effectuer un montage &agrave; trois points dans une
s&eacute;quence : en glissant un plan vers l’incrustation de montage du Canevas, &agrave; l’aide des
boutons de montage du Canevas ou via des raccourcis clavier. Pour plus d’informations
sur les sept types de montages possibles, voir &laquo; &Agrave; propos des types de montages dans
l’incrustation de montage &raquo; &agrave; la page 158.
156
Partie II Montage brut
II
Glissement vers l’incrustation de montage du Canevas
Lorsque vous glissez un plan du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image du
Canevas, l’incrustation de montage appara&icirc;t. Cette incrustation est visible par transparence sur l’image, avec sept sections correspondant aux sept types de montages possibles. Glissez vers une section pour r&eacute;aliser le montage correspondant.
Remarque : si vous ne glissez pas directement vers l’un des choix d’incrustation,
le montage par d&eacute;faut est par &eacute;crasement, le plan &eacute;crasant alors tout contenu situ&eacute;
&agrave; sa destination dans la Timeline.
Glissez un plan sur une
section de l’incrustation
de montage.
L’incrustation de
montage est compos&eacute;e
de sept sections.
Lorsque vous glissez un plan sur une section particuli&egrave;re de l’incrustation, cette section
est soulign&eacute;e par un trait de couleur identique. Si vous glissez votre plan dans la zone &agrave;
gauche de l’incrustation de montage, un montage par &eacute;crasement est par d&eacute;faut effectu&eacute;.
Utilisation des boutons de montage dans le Canevas
Une fois un plan ouvert dans le Visualiseur, cliquez sur l’un des boutons de montage au
bas du Canevas pour r&eacute;aliser ce type de montage. Il est &eacute;galement possible de glisser
un plan source sur l’un de ces boutons. Ces boutons entra&icirc;nent les m&ecirc;mes montages
que les sections de l’incrustation de montage.
Trois boutons de montage sont visibles &agrave; l’origine. Lorsque vous cliquez sur la fl&egrave;che
&agrave; leur droite, d’autres boutons apparaissent pour des types de montages distincts.
Si vous s&eacute;lectionnez l’un de ces autres types de montage, il devient la fonction par
d&eacute;faut du troisi&egrave;me bouton. Des bulles d’aide identifient chaque bouton pour vous
en indiquer la fonction.
Cliquez sur la fl&egrave;che
en regard du troisi&egrave;me
bouton afin d’afficher
les autres boutons de
montage.
Glissez un plan sur l’un des
boutons de montage.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
157
Utilisation des raccourcis clavier
Une fois un plan ouvert dans le Visualiseur, vous pouvez &eacute;galement utiliser des
raccourcis clavier afin d’effectuer l’un des sept types des montages. Tous les
raccourcis clavier utilisent les touches de fonction situ&eacute;es dans la partie sup&eacute;rieure
de votre clavier (si vous ne vous souvenez plus d’un raccourci clavier, positionnez
votre pointeur sur l’un des boutons de montage et patientez un instant. Une bulle
d’aide appara&icirc;t indiquant la fonction de ce bouton ainsi que son raccourci clavier).
&Acirc; F9 : montage par insertion
&Acirc; Maj et F9 : montage par insertion avec transition
&Acirc; F10 : montage par &eacute;crasement
&Acirc; Maj et F10 : montage par &eacute;crasement avec transition
&Acirc; F11 : montage par remplacement
&Acirc; Maj et F11 : montage par adaptation &agrave; la zone
&Acirc; F12 : montage par superposition
Important : certains raccourcis clavier de Mac OS X peuvent entrer en conflit avec
ceux de Final Cut Pro. Pour plus d’informations, consultez le volume I, chapitre 10,
&laquo; Personnalisation de l’interface &raquo;.
&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation
de montage
Il existe sept choix possibles de placement de plans dans votre s&eacute;quence pour des
montage &agrave; trois points. Les deux montages de base sont par &eacute;crasement et par insertion,
les autres en &eacute;tant des variantes. Le choix d’un montage se fait selon la fa&ccedil;on dont
le plan doit s’int&eacute;grer &agrave; la s&eacute;quence et ce qu’il doit arriver aux autres plans qu’elle
contient d&eacute;j&agrave;.
La plupart des choix sont expliqu&eacute;s de mani&egrave;re d&eacute;taill&eacute;e dans les pages qui suivent.
En voici une pr&eacute;sentation r&eacute;sum&eacute;e :
&Acirc; Ins&eacute;rer : lorsque vous montez un plan dans une s&eacute;quence en utilisant cette commande,
tous les plans sur toutes les pistes d&eacute;verrouill&eacute;es sont coup&eacute;s au point d’entr&eacute;e de votre
montage et avanc&eacute;s dans votre s&eacute;quence en fonction de la dur&eacute;e de votre plan source.
&Acirc; Ins&eacute;rer avec transition : ce montage est semblable au montage par insertion, sauf
qu’une transition par d&eacute;faut est utilis&eacute;e au point d’entr&eacute;e du montage comme
transition entre le plan pr&eacute;c&eacute;dent et votre plan source. Lorsque vous installez
Final Cut Pro, la transition vid&eacute;o par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde.
Cette transition peut &ecirc;tre remplac&eacute;e par celle de votre choix en utilisant la
commande D&eacute;finir la transition par d&eacute;faut du menu Effets. Pour en savoir plus,
consultez la section &laquo; Modification de la transition par d&eacute;faut &raquo; &agrave; la page 425.
158
Partie II Montage brut
II
&Acirc; &Eacute;craser : lorsque vous montez un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide de ce type de
montage, toutes les parties du plan se trouvant d&eacute;j&agrave; dans les pistes de destination
sont remplac&eacute;es par le plan source.
&Acirc; &Eacute;craser avec transition : ce montage est semblable au montage par &eacute;crasement,
sauf qu’une transition par d&eacute;faut est utilis&eacute;e au point d’entr&eacute;e du montage,
comme transition entre le plan pr&eacute;c&eacute;dent et votre plan source.
&Acirc; Remplacer : ce montage remplace un plan dans votre s&eacute;quence par le plan source,
en alignant l’image &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur avec
celle &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline. Ce type
de montage n’utilise pas les points d’entr&eacute;e et de sortie comme les montages par
insertion ou par &eacute;crasement. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; R&eacute;alisation
d’un montage par remplacement &raquo; &agrave; la page 166.
&Acirc; Adapter &agrave; zone : ce type de montage change la vitesse du plan source pour que sa
dur&eacute;e soit identique &agrave; celle d&eacute;termin&eacute;e par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la
s&eacute;quence ou &agrave; celle du plan dans la Timeline &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture.
&Agrave; la diff&eacute;rence d’autres types de montage, celui-ci requiert la s&eacute;lection de quatre
points d’entr&eacute;e et de sortie au lieu de trois. Voir volume III, chapitre 17, &laquo; Modification
de la vitesse d’un plan et Time Remap &raquo;.
&Acirc; Superposer : la vid&eacute;o et l’audio de votre plan sont automatiquement mont&eacute;s dans
les pistes situ&eacute;es au-dessus et au-dessous des pistes audio et vid&eacute;o de destination
s&eacute;lectionn&eacute;es, en se r&eacute;f&eacute;rant soit aux points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
dans la Timeline, soit &agrave; la dur&eacute;e du plan dans la piste de destination &agrave; l’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser ce montage pour ajouter rapidement un
plan vid&eacute;o au-dessus d’un autre pour des sous-titres, un compositing, etc. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; Superposition de plans &raquo; &agrave; la page 172.
R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages
La section suivante explique comment effectuer les types les plus courants de montages afin d’ajouter du contenu &agrave; une s&eacute;quence. Ces proc&eacute;dures supposent la d&eacute;finition
pr&eacute;alable de points d’entr&eacute;e et de sortie et des pistes de destination dans la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez le chapitre 7, &laquo; D&eacute;finition de points de montage
pour les plans et les s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 105 et &laquo; D&eacute;finition de pistes de destination
dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 131.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
159
R&eacute;alisation d’un montage par insertion
Un montage par insertion place le plan source dans votre s&eacute;quence de sorte que tous
les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s apr&egrave;s le point d’insertion sont avanc&eacute;s (ripple) dans la Timeline pour
faire de la place au plan ins&eacute;r&eacute;. Aucun plan n’est supprim&eacute; de votre s&eacute;quence.
Il est possible de r&eacute;aliser un montage par insertion avec un ou plusieurs plans.
Si vous effectuez un montage par insertion au milieu d’un plan existant, celui-ci est
coup&eacute; au point d’insertion et la seconde moiti&eacute; est d&eacute;cal&eacute;e vers la droite avec le reste
du m&eacute;trage, apr&egrave;s le plan ins&eacute;r&eacute;. M&ecirc;me si la piste de destination est vide, les plans sur
toutes les autres pistes non verrouill&eacute;es sont d&eacute;cal&eacute;s vers la droite &agrave; partir du point
d’insertion. Les montages par insertion entra&icirc;nent donc le Ripple en avant des plans
dans la s&eacute;quence.
Avant le
montage
D
A
B
Apr&egrave;s le montage
A
D
C
B
C
Par d&eacute;finition, un montage par insertion rallonge la s&eacute;quence car la dur&eacute;e du plan
ins&eacute;r&eacute; est ajout&eacute; &agrave; cette derni&egrave;re. En g&eacute;n&eacute;ral, vous recourez au montage par insertion
lorsque vous souhaitez ajouter un nouveau plan au d&eacute;but ou au milieu d’une s&eacute;quence.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;aliser ce type de montage pour interrompre l’action dans un
plan par celle dans le plan ins&eacute;r&eacute;. L’action du plan d’origine reprend ensuite, au terme
du plan ins&eacute;r&eacute;.
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez un plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section Ins&eacute;rer de l’incrustation
de montage du Canevas.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ins&eacute;rer du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F9.
Section Ins&eacute;rer
de l’incrustation
de montage
du Canevas
160
Bouton Ins&eacute;rer
Partie II Montage brut
II
Au terme du montage, tous les plans des pistes d&eacute;verrouill&eacute;es (y compris les pistes
autres que de destination) sont avanc&eacute;s dans la chronologie, de la position de la t&ecirc;te
de lecture vers la droite, afin de faire de la place au(x) plan(s) ins&eacute;r&eacute;(s).
Avant un montage
par insertion
Apr&egrave;s un montage
par insertion
Le nouveau plan est ins&eacute;r&eacute;.
R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition
Le montage par insertion avec transition est un moyen rapide d’effectuer un montage
par insertion incluant la transition par d&eacute;faut entre votre nouveau plan source et le
plan qui le pr&eacute;c&egrave;de dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Lorsque vous installez Final Cut Pro,
la transition par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde. Pour plus d’informations
sur la fa&ccedil;on de choisir une nouvelle transition par d&eacute;faut, consultez la section
&laquo; Modification de la transition par d&eacute;faut &raquo; &agrave; la page 425.
Le montage par insertion avec transition est analogue au montage par insertion, sauf
qu’il place la transition par d&eacute;faut dans la s&eacute;quence, centr&eacute;e sur le point de montage.
Avant le
montage
Apr&egrave;s le montage
D
A
A
B
C
D
B
C
Important : lorsque vous effectuez un montage par insertion avec transition, veillez &agrave;
ce qu’il y ait suffisamment de donn&eacute;es au d&eacute;but du nouveau plan et &agrave; la fin du dernier
plan mont&eacute; afin de pouvoir cr&eacute;er une transition. Chaque plan source doit en effet poss&eacute;der suffisamment d’images inutilis&eacute;es en dehors des points de montage pour &eacute;galer
la moiti&eacute; de la dur&eacute;e de la transition par d&eacute;faut.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
161
∏
Conseil : vous pouvez aussi r&eacute;aliser un montage par insertion avec transition avec
plusieurs plans. Si aucun autre plan ne se trouve au point d’entr&eacute;e de votre s&eacute;quence,
le premier plan fera une transition par d&eacute;faut &agrave; partir du noir. Tous les plans successifs
utilisent la transition par d&eacute;faut avec le plan suivant, et ce jusqu’&agrave; ce qu’ils soient tous
align&eacute;s.
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion avec transition :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section Ins&eacute;rer avec transition
de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ins&eacute;rer avec transition dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F9.
Section Ins&eacute;rer
avec transition de
l’incrustation de
montage du Canevas
Bouton Ins&eacute;rer
avec transition
Le plan source est ins&eacute;r&eacute; dans la s&eacute;quence avec la transition par d&eacute;faut.
Avant un montage par
insertion avec transition
Apr&egrave;s un montage par
insertion avec transition
Le nouveau plan est
ins&eacute;r&eacute; avec transition
162
Partie II Montage brut
II
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement
Sachant qu’il s’agit du type de montage le plus utilis&eacute;, il occupe la plus grande zone
d’incrustation dans le Canevas. Si vous glissez un plan dans n’importe quelle section du
Canevas, &agrave; gauche de l’incrustation de montage, un montage par &eacute;crasement est effectu&eacute;.
Avec ce type de montage, le plan source &eacute;crase tous les &eacute;l&eacute;ments commen&ccedil;ant au
point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence, et ce pour la dur&eacute;e du plan source. Aucun &eacute;l&eacute;ment ne
subissant de Ripple en avant, la dur&eacute;e de la s&eacute;quence reste inchang&eacute;e. Il est possible
de r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement avec un ou plusieurs plans source.
Avant le
montage
D
A
B
C
Apr&egrave;s le montage
A
D
C
Imaginez par exemple le plan d’un com&eacute;dien racontant une blague, suivi d’une
longue pause pendant laquelle il attend une r&eacute;action. Vous pouvez &eacute;craser cette
pause avec le plan source de rires du public. Pour ce faire, placez la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’image juste apr&egrave;s la fin de la blague, puis r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement.
La pause est remplac&eacute;e par le plan des rires du public.
Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section &Eacute;craser de l’incrustation
de montage du Canevas.
&Acirc; Cliquez sur le bouton &Eacute;craser du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F10.
Section &Eacute;craser
de l’incrustation
de montage
du Canevas
Bouton &Eacute;craser
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
163
Le plan &eacute;crase tous les &eacute;l&eacute;ments des pistes de destination, &agrave; partir de la position de la
t&ecirc;te de lecture et sur toute la dur&eacute;e du montage. Aucun &eacute;l&eacute;ment n’est d&eacute;plac&eacute;.
Avant un montage
par &eacute;crasement
Apr&egrave;s un montage
par &eacute;crasement
Le nouveau plan &eacute;crase
les plans existants.
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition
Le montage par &eacute;crasement avec transition est un moyen rapide d’effectuer un montage
par &eacute;crasement incluant une transition entre votre nouveau plan source et le plan qui le
pr&eacute;c&egrave;de dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Lorsque vous installez Final Cut Pro, la transition
par d&eacute;faut est un fondu d’une seconde. Pour plus d’informations sur la fa&ccedil;on de choisir
une nouvelle transition par d&eacute;faut, consultez la section &laquo; Modification de la transition par
d&eacute;faut &raquo; &agrave; la page 425.
Le montage par &eacute;crasement avec transition est analogue au montage par &eacute;crasement,
sauf qu’il place la transition par d&eacute;faut dans la s&eacute;quence, centr&eacute;e sur le point de montage.
Avant le
montage
D
Apr&egrave;s le montage
A
A
B
C
D
C
Important : lorsque vous effectuez un montage par &eacute;crasement avec transition,
veillez &agrave; ce qu’il y ait suffisamment de donn&eacute;es au d&eacute;but du nouveau plan et &agrave; la
fin du dernier plan mont&eacute; afin de pouvoir cr&eacute;er une transition. Chaque plan source
doit en effet poss&eacute;der suffisamment d’images inutilis&eacute;es en dehors des points de
montage pour &eacute;galer la moiti&eacute; de la dur&eacute;e de la transition par d&eacute;faut.
164
Partie II Montage brut
II
∏
Conseil : vous pouvez aussi effectuer un montage par &eacute;crasement avec transition
avec plusieurs plans. Tous les plans utilisent la transition par d&eacute;faut avec le plan les
succ&eacute;dant directement et ce jusqu’&agrave; ce qu’ils soient tous align&eacute;s.
Pour effectuer un montage par &eacute;crasement avec transition :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur vers la section &Eacute;craser avec transition de l’incrustation
de montage du Canevas.
&Acirc; Cliquez sur le bouton &Eacute;craser avec transition dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F10.
Section &Eacute;craser avec
Transition de
l’incrustation de
montage dans le Canevas
Bouton &Eacute;craser
avec transition
Le plan &eacute;crase les autres &eacute;l&eacute;ments sur les pistes de destination pour toute la dur&eacute;e
de la coupe et utilise la transition par d&eacute;faut.
Avant un montage
par &eacute;crasement avec
transition
Apr&egrave;s un montage
par &eacute;crasement avec
transition
Le nouveau plan avec transition
&eacute;crase les plans existants.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
165
R&eacute;alisation d’un montage par remplacement
Un montage par remplacement est une forme sp&eacute;cialis&eacute;e de montage par &eacute;crasement.
Un montage par remplacement place l’image &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur ou &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline.
Il peut s’employer pour :
&Acirc; monter un plan dans votre s&eacute;quence de sorte que l’image dans le Visualiseur se
trouve &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture dans cette s&eacute;quence ;
&Acirc; remplacer rapidement un plan entier d&eacute;j&agrave; existant dans une s&eacute;quence ;
&Acirc; resynchroniser un plan vid&eacute;o ou un &eacute;l&eacute;ment audio avec un &eacute;l&eacute;ment de plan non
li&eacute; dans une piste adjacente.
Par exemple, si vous avez deux plans montrant la m&ecirc;me action sous des angles de
cam&eacute;ra diff&eacute;rents, vous pouvez remplacer le plan utilis&eacute; dans la Timeline par l’autre
angle. Vous pouvez placer les t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur et de la Timeline sur des
images o&ugrave; l’action co&iuml;ncident dans chaque plan, puis remplacer le plan de la s&eacute;quence
par celui dans le Visualiseur.
Les montages par remplacement suivent quelques r&egrave;gles particuli&egrave;res :
&Acirc; Les montages par remplacement se servent des positions des t&ecirc;tes de lecture dans
la Timeline et le Visualiseur pour ins&eacute;rer le plan source dans la Timeline.
&Acirc; Les montages par remplacement n’utilisent jamais les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’un plan d&eacute;finis dans le Visualiseur. Si ces points ont &eacute;t&eacute; d&eacute;termin&eacute;s, ils sont ignor&eacute;s.
&Acirc; Les montages par remplacement ne remplacent que les &eacute;l&eacute;ments de plan existant
dans votre s&eacute;quence. Si vous effectuez un montage de remplacement &agrave; l’aide d’un
plan de Navigateur contenant des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o dans une partie de votre
s&eacute;quence ne contenant qu’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o, seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan
vid&eacute;o de la s&eacute;quence est remplac&eacute;. Aucun &eacute;l&eacute;ment de plan suppl&eacute;mentaire n’est
ajout&eacute;. Pour ajouter des &eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires pendant le montage,
vous pouvez effectuer un montage par &eacute;crasement &agrave; la place.
Remarque : si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline,
ceux-ci sont utilis&eacute;s m&ecirc;me s’ils s’&eacute;tendent sur plusieurs plans et ce tant qu’il existe
suffisamment de donn&eacute;es des deux c&ocirc;t&eacute;s de la t&ecirc;te de lecture dans le plan source.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
englobant plusieurs plans
166
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Un montage par remplacement ins&egrave;re le plan source dans votre s&eacute;quence de fa&ccedil;on
que l’image &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur se trouve &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline. Il est donc important que le
plan source dispose de donn&eacute;es suffisantes &agrave; gauche et &agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur pour organiser l’espace que vous occuperez dans la Timeline.
Sinon, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par remplacement en glissant directement un plan du
Navigateur, Final Cut Pro utilise la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur
correspondant &agrave; la derni&egrave;re fois que ce plan a &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur. Si le
plan est import&eacute; et n’a pas encore &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur, Final Cut Pro utilise
son image de d&eacute;but, &agrave; savoir la position de d&eacute;part par d&eacute;faut.
&Acirc; Vous pouvez uniquement r&eacute;aliser un montage par remplacement avec un plan &agrave; la
fois. Si vous s&eacute;lectionnez plusieurs plans, seul le premier d’entre eux est utilis&eacute;.
L’utilisation la plus &eacute;l&eacute;mentaire du montage par remplacement consiste &agrave; remplacer
ais&eacute;ment un plan dans la s&eacute;quence mont&eacute;e par un plan source synchronis&eacute; autour
d’une action similaire.
Pour remplacer l’int&eacute;gralit&eacute; d’un plan dans la Timeline par un plan synchronis&eacute;
&agrave; un point dans la s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; une image devant correspondre
&agrave; un plan source.
Par exemple, si la s&eacute;quence et le plan source correspondent &agrave; la sc&egrave;ne d’une personne
en train de sauter, vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline
&agrave; la premi&egrave;re image o&ugrave; les pieds de cette personne quittent le sol.
2 Assurez-vous que les contr&ocirc;les Source et Destination appropri&eacute;s sont connect&eacute;s dans
la Timeline pour le plan que vous souhaitez remplacer.
3 Double-cliquez sur le plan source de remplacement pour l’ouvrir dans le Visualiseur,
puis d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture de ce dernier &agrave; l’image devant correspondre dans
la Timeline. Ne d&eacute;finissez aucun point de montage pour le plan dans le Visualiseur.
Par exemple, si la s&eacute;quence et le plan source correspondent &agrave; la sc&egrave;ne d’une personne
en train de sauter, vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur &agrave; la premi&egrave;re
image o&ugrave; les pieds de cette personne quittent le sol. Cette image est plac&eacute;e &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
167
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur sur la section Remplacer de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Dans le Canevas, cliquez sur Remplacer.
&Acirc; Appuyez sur F11.
Bouton Remplacer
Section Remplacer de
l’incrustation de montage
du Canevas
Important : assurez-vous que le plan dans le Visualiseur contient assez de donn&eacute;es de
chaque c&ocirc;t&eacute; de la t&ecirc;te de lecture pour occuper la dur&eacute;e du plan &agrave; remplacer dans la
Timeline. Sinon, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
Un autre emploi tr&egrave;s fr&eacute;quent du montage par remplacement consiste &agrave; caler l’image
d’un plan existant dans un plan de la s&eacute;quence que vous avez mont&eacute;e sur l’audio d’un
plan adjacent. Par exemple, avec un plan vid&eacute;o o&ugrave; un homme danse et un &eacute;l&eacute;ment
audio dans une autre piste de musique, vous pouvez recourir &agrave; un montage par remplacement pour placer un autre passage de ce plan vid&eacute;o dans la s&eacute;quence au m&ecirc;me
endroit, en alignant une image montrant un mouvement pr&eacute;cis de son pied avec un
battement donn&eacute;.
168
Partie II Montage brut
II
Pour utiliser un montage par remplacement afin de resynchroniser un plan vid&eacute;o
avec un &eacute;l&eacute;ment audio dans une autre piste :
1 Dans la Timeline, choisissez Marquer &gt; Effacer entr&eacute;e et sortie (ou appuyez sur
Option + X) pour supprimer les points d’entr&eacute;e et de sortie d’une s&eacute;quence.
2 Toujours dans la Timeline, recherchez le signal audio &agrave; synchroniser avec le plan vid&eacute;o
et placez-y la t&ecirc;te de lecture.
3 Assurez-vous que les contr&ocirc;les Source et Destination de la Timeline sont bien d&eacute;finis
pour les pistes qui contiennent votre plan vid&eacute;o, et non votre &eacute;l&eacute;ment audio.
La piste vid&eacute;o doit
&ecirc;tre l’unique piste de
destination d&eacute;finie.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
169
4 Sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture de la Timeline, appuyez sur la touche F pour ex&eacute;cuter
une op&eacute;ration match frame.
Ceci a pour effet d’ouvrir le plan Master dont provient le plan vid&eacute;o de votre s&eacute;quence
dans le Visualiseur, avec la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur plac&eacute;e sur la m&ecirc;me image
que celle situ&eacute;e sous la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Pour plus d’informations sur
l’op&eacute;ration match frame, consultez la section &laquo; Images correspondantes entre les plans
Master et les plans de la s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 473.
5 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur sur l’image avec laquelle vous souhaitez faire
aligner le signal audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
6 Maintenant que la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline correspond au
signal audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la s&eacute;quence et que la position de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur co&iuml;ncide avec une image vid&eacute;o avec laquelle vous souhaitez
qu’elle soit synchronis&eacute;e, vous pouvez r&eacute;aliser le montage en effectuant l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur sur la section Remplacer de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Dans le Canevas, cliquez sur Remplacer.
&Acirc; Appuyez sur F11.
L’&eacute;l&eacute;ment du plan vid&eacute;o d’origine de votre s&eacute;quence est remplac&eacute; par une nouvelle
copie du plan, ce dernier &eacute;tant synchronis&eacute; avec votre signal audio.
170
Partie II Montage brut
II
Important : assurez-vous que le plan dans le Visualiseur contient assez de donn&eacute;es de
chaque c&ocirc;t&eacute; de la t&ecirc;te de lecture pour occuper la dur&eacute;e du plan &agrave; remplacer dans la
Timeline. Sinon, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
Si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans une s&eacute;quence, un montage par
remplacement peut &eacute;craser plusieurs plans simultan&eacute;ment. Un montage par remplacement fonctionne toujours de la m&ecirc;me fa&ccedil;on : les t&ecirc;tes de lecture de la Timeline et du
Visualiseur servent de points de concordance pour le montage.
Pour effectuer un montage par remplacement avec les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’une s&eacute;quence :
1 Dans le Canevas ou la Timeline, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour la section
de votre s&eacute;quence &agrave; remplacer.
Un point d’entr&eacute;e et un point de sortie d&eacute;limitent
la zone que vous souhaitez remplacer.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur l’image sur laquelle vous souhaitez que votre plan
source soit align&eacute;.
Elle peut se trouver n’importe o&ugrave; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Assurez-vous que les pistes qui contiennent les &eacute;l&eacute;ments &agrave; remplacer sont bien
d&eacute;finies comme pistes de destination.
4 Pour l’ouvrir dans le Visualiseur, double-cliquez sur le plan que vous souhaitez
utiliser pour remplacer la zone s&eacute;lectionn&eacute;e, puis d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur
l’image &agrave; aligner avec la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur sur la section Remplacer de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Dans le Canevas, cliquez sur Remplacer.
&Acirc; Appuyez sur F11.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
171
La zone s&eacute;lectionn&eacute;e dans la s&eacute;quence est remplac&eacute;e par le plan source. Final Cut Pro
calcule automatiquement la dur&eacute;e du plan.
Avant le montage
par remplacement
Apr&egrave;s le montage
par remplacement
Le nouveau plan remplace
la zone s&eacute;lectionn&eacute;e de la
s&eacute;quence.
Superposition de plans
Vous pouvez dans certains cas placer un plan directement sur un autre dans une piste
diff&eacute;rente. Cette op&eacute;ration est qualifi&eacute;e de montage par superposition. Vous pouvez
recourir &agrave; ce type de montage pour empiler rapidement un plan source sur un plan
figurant d&eacute;j&agrave; dans votre s&eacute;quence. S’il n’existe aucune piste disponible dans votre
s&eacute;quence, Final Cut Pro en cr&eacute;e une pour le plan source.
Les montages par superposition sont des montages &agrave; trois points, sauf si aucun point
d’entr&eacute;e ou de sortie n’a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline, auquel cas la position
de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e comme point d’entr&eacute;e par
d&eacute;faut. En revanche, le plan situ&eacute; &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la piste de destination fournit les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan source (comme avec la commande
Marquer plan).
Vous pouvez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline
de sorte que le montage par superposition couvre plusieurs plans, tant que votre
plan source dispose de donn&eacute;es suffisantes pour couvrir la zone sp&eacute;cifi&eacute;e.
172
Partie II Montage brut
II
Si vous r&eacute;alisez plusieurs montages par superposition au m&ecirc;me emplacement, chaque
nouveau plan source est mont&eacute; dans la piste vid&eacute;o directement au-dessus de la piste de
destination en cours et tous les plans vid&eacute;os superpos&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment sont d&eacute;plac&eacute;s
d’une piste vers le haut pour lib&eacute;rer de l’espace. Si votre plan superpos&eacute; contient des
donn&eacute;es audio, les donn&eacute;es audio source sont plac&eacute;es sur de nouvelles pistes audio
juste au-dessous de toute piste de destination audio occup&eacute;e d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sente dans votre
s&eacute;quence.
De m&ecirc;me, si vous r&eacute;alisez ce type de montage avec plusieurs plans source &agrave; la fois,
tous les plans sont empil&eacute;s les uns sur les autres. Le premier plan du groupe s&eacute;lectionn&eacute; est plac&eacute; en haut et chaque plan suivant appara&icirc;t en dessous.
Avant le
montage
D
A
B
C
D
Apr&egrave;s le montage
A
B
C
Pour r&eacute;aliser un montage par superposition :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur un plan o&ugrave; vous souhaitez superposer
vos donn&eacute;es source. Le d&eacute;but et la fin de ce plan jouent le r&ocirc;le de points de montage
pour votre plan source.
&Acirc; D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la s&eacute;quence.
2 D&eacute;finissez un points d’entr&eacute;e dans le Visualiseur afin de d&eacute;terminer le point de d&eacute;part
du plan source &agrave; monter dans votre s&eacute;quence.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur sur la section Superposer de l’incrustation de
montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Superposer du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F12.
Bouton Superposer
Section Superposer
de l’incrustation de
montage du Canevas
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
173
Le plan du Visualiseur est plac&eacute; sur la piste situ&eacute;e au-dessus de la piste de destination
et commence au d&eacute;but du plan co&iuml;ncidant avec la t&ecirc;te de lecture de la Timeline ou au
point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence. S’il n’existe aucune piste de destination, l’application en
cr&eacute;e une.
Avant un montage
par superposition
Apr&egrave;s un montage
par superposition
174
Partie II Montage brut
II
Exemples de montages &agrave; trois points
Vous devez garder &agrave; l’esprit certaines choses au moment d’effectuer un montage &agrave;
trois points :
Points de montage d&eacute;finis
R&eacute;sultats
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan
&Acirc; Point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
Le point d’entr&eacute;e du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence et
la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e du plan
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence
Le point d’entr&eacute;e du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence et
la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan
&Acirc; Point de sortie de la s&eacute;quence
Le point de sortie du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence et
la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan.
Cette m&eacute;thode est appel&eacute;e &laquo; backtiming &raquo; d’un plan. Vous pouvez
l’appliquer pour vous assurer qu’une image d&eacute;termin&eacute;e d’un plan
se termine &agrave; un point sp&eacute;cifique dans une s&eacute;quence. Par exemple,
cette m&eacute;thode vous garantit que la derni&egrave;re image d’un plan
prend fin &agrave; un battement musical dans la Timeline.
&Acirc; Point de sortie du plan
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence
Le point de sortie du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de
sortie de la s&eacute;quence.
Si la s&eacute;quence ne comporte pas de point d’entr&eacute;e, la t&ecirc;te de
lecture de la Timeline en fait office.
Vous trouverez ci-dessous une s&eacute;rie d’exemples illustrant le fonctionnement du montage &agrave; trois points.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
175
Exemple : montage d’un plan sp&eacute;cifique dans
votre s&eacute;quence
Le meilleur moyen d’effectuer un montage consiste &agrave; sp&eacute;cifier les points d’entr&eacute;e et
de sortie d’un plan dans le Visualiseur, puis &agrave; indiquer le point d’entr&eacute;e de destination
dans votre s&eacute;quence en positionnant la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou dans la
Timeline :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
(Ce sera votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour votre plan source.
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
3 Dans le Canevas ou la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de la
s&eacute;quence o&ugrave; le plan doit commencer (le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence).
Positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement
de la s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez que le plan
commence.
176
Partie II Montage brut
II
4 &Agrave; pr&eacute;sent, si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, vous verrez que la dur&eacute;e du
plan, d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur, a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e
dans la s&eacute;quence.
Le nouveau plan commence &agrave; l’emplacement
o&ugrave; se trouvait la t&ecirc;te de lecture.
Comme vous pouvez le constater, la d&eacute;finition de trois points seulement (les points
d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur et le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence dans la
Timeline) vous permet d’exercer un contr&ocirc;le total sur le montage en cours.
Exemple : montage d’un plan dans un vide de votre s&eacute;quence
Vous pouvez &eacute;galement effectuer l’op&eacute;ration inverse au montage pr&eacute;c&eacute;dent.
Imaginez que votre s&eacute;quence mont&eacute;e comporte un vide que vous souhaitez
remplir par un nouveau plan. Vous connaissez l’endroit o&ugrave; doit commencer le
plan source, mais l’endroit o&ugrave; il se termine vous importe peu. Vous pouvez alors
vous contenter de sp&eacute;cifier un point d’entr&eacute;e dans le Visualiseur et des points
d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline pour combler le vide :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
(Ce sera votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez un point d’entr&eacute;e pour votre plan source.
Point d’entr&eacute;e
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
177
3 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture vers le milieu du vide que vous
souhaitez remplir.
Placez la t&ecirc;te de lecture
dans le vide.
4 Choisissez Marquer &gt; Marquer plan (ou appuyez sur la touche X) pour d&eacute;finir les points
d’entr&eacute;e et de sortie autour du vide.
Remarque : vous devez s&eacute;lectionner les contr&ocirc;les de s&eacute;lection automatique pour
les pistes contenant le vide. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 200.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie.
5 Si vous effectuez un montage par &eacute;crasement, vous constaterez que le plan, d&eacute;fini par
les points d’entr&eacute;e et de sortie dans votre s&eacute;quence, a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans la s&eacute;quence.
Le nouveau plan
comble le vide.
178
Partie II Montage brut
II
Exemple : backtiming d’un plan dans votre s&eacute;quence
Au lieu de monter un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide des points d’entr&eacute;e et de
sortie du plan dans le Visualiseur et du point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence dans le Canevas
ou la Timeline, vous pouvez proc&eacute;der seulement &agrave; l’aide d’un point de sortie dans le
Canevas ou la Timeline. Cette technique s’appelle backtiming. Vous pouvez l’appliquer
pour vous assurer qu’une image d&eacute;termin&eacute;e d’un plan se termine &agrave; un point sp&eacute;cifique
dans une s&eacute;quence. Ainsi, une fois le montage effectu&eacute;, le point de sortie de votre plan
source est plac&eacute; au point de sortie d&eacute;fini dans votre s&eacute;quence et le reste du plan appara&icirc;t dans votre s&eacute;quence avant ce point, sur la gauche :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
(Ce sera votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e ou de sortie pour le plan source.
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
3 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence mont&eacute;e
o&ugrave; le plan doit prendre fin et d&eacute;finissez un point de sortie.
D&eacute;finissez un point de
montage &agrave; l’endroit o&ugrave;
le plan doit se terminer.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
179
4 Si vous effectuez un montage par &eacute;crasement, votre plan est mont&eacute; dans la s&eacute;quence
de sorte que le point de sortie du plan s’aligne &agrave; celui indiqu&eacute; dans la Timeline. Le reste
du plan &eacute;crase les autres donn&eacute;es &agrave; gauche du point de sortie pour la dur&eacute;e fix&eacute;e par
les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur.
Le nouveau plan s’aligne
avec le point de sortie
d&eacute;fini dans la Timeline.
Exemple : montage d’un plan sans indication de points
d’entr&eacute;e ou de sortie dans votre s&eacute;quence
Si vous ne sp&eacute;cifiez aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Visualiseur avant de
proc&eacute;der au montage, Final Cut Pro monte tout le plan soit &agrave; la position de la t&ecirc;te
de lecture, soit &agrave; un point de montage indiqu&eacute; dans le Canevas ou la Timeline :
1 Double-cliquez sur un plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur mais ne d&eacute;finissez pas
de points d’entr&eacute;e ou de sortie.
Aucun point d’entr&eacute;e ou
de sortie n’est d&eacute;fini.
180
Partie II Montage brut
II
2 Dans la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de la s&eacute;quence o&ugrave;
vous souhaitez que le plan commence (le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence).
Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave;
le nouveau plan doit commencer.
3 &Agrave; pr&eacute;sent, si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, vous constatez que l’ensemble
du plan dans le Visualiseur a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; dans la s&eacute;quence. En utilisant un montage par
&eacute;crasement, les &eacute;l&eacute;ments du plan qui se trouvaient d&eacute;j&agrave; sur ces pistes dans la s&eacute;quence
ont &eacute;t&eacute; &eacute;cras&eacute;s par le plan source.
Le nouveau plan commence
&agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te
de lecture.
Chapitre 10 Montage &agrave; trois points
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place
vers la fin du nouveau plan.
181
11
Recherche et s&eacute;lection de
contenus dans la Timeline
11
Lorsque vous voulez r&eacute;ordonner, copier, supprimer ou manipuler d’une autre mani&egrave;re des &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence,
la premi&egrave;re chose &agrave; faire est de s&eacute;lectionner ces &eacute;l&eacute;ments.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute; (p. 183)
&Acirc; M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence (p. 186)
&Acirc; Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche (p. 197)
&Acirc; S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 199)
&Acirc; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par
la s&eacute;lection (p. 200)
Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;
La plupart des commandes de Final Cut Pro s’appliquent &agrave; une s&eacute;lection et n&eacute;cessitent
donc qu’un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments soient s&eacute;lectionn&eacute;s. M&ecirc;me lorsque vous n’avez pas
vous-m&ecirc;me explicitement s&eacute;lectionn&eacute; un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de la Timeline,
Final Cut Pro op&egrave;re souvent une s&eacute;lection par d&eacute;faut, par exemple celle du plan sur
lequel est positionn&eacute; la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Il est donc utile, en plus de
l’apprentissage des diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de s&eacute;lection des &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence,
de comprendre quels plans sont s&eacute;lectionn&eacute;s automatiquement par Final Cut Pro
lorsque vous n’effectuez pas vous-m&ecirc;me de s&eacute;lection explicite.
183
Identification des s&eacute;lections dans la Timeline
Lorsque vous cliquez sur un plan dans la Timeline, il est mis en surbrillance pour
indiquer qu’il est s&eacute;lectionn&eacute;.
Le plan s&eacute;lectionn&eacute;
est en surbrillance.
M&ecirc;me si aucun plan n’est en surbrillance, Final Cut Pro consid&egrave;re en g&eacute;n&eacute;ral que quelque chose est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Ce ph&eacute;nom&egrave;ne se produit dans deux cas :
&Acirc; Si aucun plan n’est en surbrillance et si aucun point d’entr&eacute;e ni de sortie n’est d&eacute;fini,
les plans qui se trouve &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture sont consid&eacute;r&eacute;s
comme s&eacute;lectionn&eacute;s lors de l’ex&eacute;cution de nombreuses commandes. Si, par exemple,
vous choisissez un filtre du menu Effets, il est appliqu&eacute; au(x) plan(s) situ&eacute;s sous la t&ecirc;te
de lecture, m&ecirc;me si rien ne semble s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Le travail est ainsi
acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, puisqu’il n’est pas syst&eacute;matiquement requis de s&eacute;lectionner explicitement
un plan pour le manipuler.
184
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Si des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis et si aucun plan n’est
s&eacute;lectionn&eacute;, tous les contenus situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie sont s&eacute;lectionn&eacute;s sur toutes les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e. La zone s&eacute;lectionn&eacute;e est en surbrillance.
La s&eacute;lection automatique
est active pour ces
deux pistes
Les zones en surbrillance signalent
les portions s&eacute;lectionn&eacute;es.
Les commandes de s&eacute;lection automatique sont explicit&eacute;es dans &laquo; Utilisation de la
S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la
page 200.
Ordre de priorit&eacute; des diff&eacute;rents types de s&eacute;lection dans
la Timeline
&Agrave; l’exception du montage de plans en une s&eacute;quence, les op&eacute;rations effectu&eacute;es sur
la Timeline s’appliquent aux diff&eacute;rents types de s&eacute;lections possibles dans l’ordre de
priorit&eacute; suivant :
&Acirc; Si des plans sont explicitement s&eacute;lectionn&eacute;s, toute op&eacute;ration que vous commandez
s’appliquent &agrave; eux.
&Acirc; Si aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute;, ce sont les contenus situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie, sur les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e,
qui sont consid&eacute;r&eacute;s comme s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; S’il n’y a pas de points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis, ce sont les plans situ&eacute;s sous
la t&ecirc;te de lecture, sur les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e, qui sont consid&eacute;r&eacute;s comme s&eacute;lectionn&eacute;s pour bon nombre de commandes.
Remarque : certaines commandes op&egrave;rent sur les plans vid&eacute;o les plus hauts, quelles
que soient les pistes pour lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e. Les plans
les plus hauts sont ceux qui sont visibles sur le Canevas ; ce sont donc souvent les
&eacute;l&eacute;ments sur lesquels vous voulez travailler.
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
185
Si, par exemple, des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis et qu’en
m&ecirc;me temps, un plan est s&eacute;lectionn&eacute;, l’op&eacute;ration que vous commandez s’applique au
plan s&eacute;lectionn&eacute; et non au contenu situ&eacute; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie. Si vous
d&eacute;s&eacute;lectionnez le plan, ce sont les portions des plans situ&eacute;es entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie sur les pistes pour lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e qui sont
affect&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 200.
M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence
Comme dans de nombreuses applications, la fa&ccedil;on la plus simple de s&eacute;lectionner des
&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline consiste &agrave; cliquer dessus. Diff&eacute;rents outils de s&eacute;lection sont
propos&eacute;s pour vous faciliter de telles s&eacute;lections lorsqu’une s&eacute;quence comprend de
nombreux &eacute;l&eacute;ments.
Les &eacute;l&eacute;ments suivants peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Plans : tout plan audio, vid&eacute;o ou graphique. Ceci inclut plusieurs &eacute;l&eacute;ments ou
une gamme d’&eacute;l&eacute;ments.
&Acirc; Gamme de contenus : une gamme de contenus (par exemple plusieurs portions
de plans) et non un plan complet ou un groupe de plans.
&Acirc; Transitions : transitions, telles que les fondus et les balayages, plac&eacute;es entre
deux &eacute;l&eacute;ments de la Timeline. S&eacute;lectionnez-les pour les ajuster ou les supprimer.
&Acirc; Coupes : le point de jonction entre deux &eacute;l&eacute;ments peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; pour manipulation plus pouss&eacute;e. Il peut s’agir du point de jonction entre un plan et un vide.
&Acirc; Vides : l’espace s&eacute;parant deux plans situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste peut &eacute;galement &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;, afin d’&ecirc;tre supprim&eacute; ou combl&eacute; par des donn&eacute;es.
Les &eacute;l&eacute;ments suivants ne peuvent pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Barres de filtre et d’animation et images cl&eacute;s associ&eacute;es : vous pouvez double-cliquer
sur une barre directement dans la Timeline pour afficher les d&eacute;tails de filtre et
d’animation dans le Visualiseur. &Agrave; d&eacute;faut de pouvoir s&eacute;lectionner les images cl&eacute;s,
vous pouvez les d&eacute;placer en les glissant.
&Acirc; Pistes : les outils de s&eacute;lection ne permettent pas de s&eacute;lectionner les pistes ellesm&ecirc;mes, mais leur contenu.
186
Partie II Montage brut
II
Introduction aux outils de s&eacute;lection
Plusieurs outils de la palette permettent de s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments.
Remarque : gardez &agrave; l’esprit que la s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment li&eacute; &agrave; un autre entra&icirc;ne
&eacute;galement celle de ce dernier, sauf si vous d&eacute;sactivez l’option de S&eacute;lection li&eacute;e.
(Consultez la section &laquo; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 238.)
Pour s&eacute;lectionner un outil :
1 D&eacute;placez le pointeur sur un outil dans la palette, puis appuyez sur le bouton de
la souris et maintenez-le enfonc&eacute;.
Tous les outils associ&eacute;s apparaissent.
2 D&eacute;placez le pointeur sur l’outil &agrave; s&eacute;lectionner, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
L’outil s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette est activ&eacute; pour ce groupe d’outils.
Cliquez sur l’outil
souhait&eacute; pour le
s&eacute;lectionner.
L’outil s&eacute;lectionn&eacute; dans
la palette devient l’outil
par d&eacute;faut.
Les outils de s&eacute;lection sont &eacute;num&eacute;r&eacute;s ci-dessous, dans l’ordre o&ugrave; ils apparaissent :
&Acirc; S&eacute;lection : s&eacute;lectionne chaque &eacute;l&eacute;ment, tel qu’un plan, une transition, un point
de montage, une image cl&eacute; ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s. Les fonctions de cet outil
peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es de plusieurs fa&ccedil;ons &agrave; l’aide des raccourcis clavier. Il s’agit
de l’outil par d&eacute;faut.
S&eacute;lection
&Acirc; S&eacute;lection de coupe : s&eacute;lectionne un point de montage entre deux plans. Vous pouvez
s&eacute;lectionner des coupes sur autant de pistes que vous le souhaitez, mais &ecirc;tes limit&eacute; &agrave;
une seule coupe par piste. Lorsque vous double-cliquez sur une coupe, la fen&ecirc;tre
Montage Trim s’affiche pour que vous puissiez modifier pr&eacute;cis&eacute;ment plusieurs points
de coupe simultan&eacute;ment. (Pour plus d’informations sur l’utilisation de la fen&ecirc;tre Trim,
consultez le chapitre 20, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim &raquo;, &agrave; la
page 393.)
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
187
&Acirc; S&eacute;lection par groupe : s&eacute;lectionne plusieurs &eacute;l&eacute;ments contigus. Cet outil s&eacute;lectionne
automatiquement l’int&eacute;gralit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline m&ecirc;me si vous n’en
s&eacute;lectionnez qu’une partie. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Utilisez cet outil pour s&eacute;lectionner plusieurs plans entiers.
&Acirc; S&eacute;lection par plage : s&eacute;lectionne une plage d’&eacute;l&eacute;ments contigus. Cet outil ne s&eacute;lectionne
pas automatiquement la totalit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline, mais uniquement la partie s&eacute;lectionn&eacute;e. Utilisez cet outil pour s&eacute;lectionner uniquement une partie d’un plan ou
pour cr&eacute;er une s&eacute;lection partielle incluant des portions de plusieurs plans.
S&eacute;lection
de coupes
S&eacute;lection
par groupe
S&eacute;lection
par plage
&Acirc; S&eacute;lectionner piste en avant : s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments d’une piste situ&eacute;s apr&egrave;s le
point de s&eacute;lection choisi. Les &eacute;l&eacute;ments ainsi s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour
une op&eacute;ration group&eacute;e, telle qu’un d&eacute;placement ou une suppression. Les &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s &agrave; la s&eacute;lection en cours dans cette piste sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re : s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments d’une piste situ&eacute;s avant
le point de s&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lection de piste : s&eacute;lectionne l’ensemble du contenu d’une piste, ainsi que tous
les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s.
&Acirc; S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant : s&eacute;lectionne le contenu de toutes les pistes
situ&eacute; apr&egrave;s le point de s&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lectionner toutes les pistes en arri&egrave;re : s&eacute;lectionne le contenu de toutes les pistes
avant le point de s&eacute;lection.
S&eacute;lectionner piste
en arri&egrave;re
S&eacute;lection
de piste
S&eacute;lectionner piste
en avant
S&eacute;lectionner toutes les
pistes en avant
S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re
188
Partie II Montage brut
II
Remarque : lorsque vous utilisez l’outil Coulissement ou l’outil Glissement,
vous pouvez le transformer de mani&egrave;re temporaire en l’outil S&eacute;lection en
appuyant sur la touche Commande pour op&eacute;rer une s&eacute;lection multiple non
contigu&euml; ou sur la touche Majuscule pour op&eacute;rer une s&eacute;lection multiple contigu&euml;.
S&eacute;lection des plans
Pour s&eacute;lectionner individuellement un plan, il suffit de cliquer dessus avec l’outil
appropri&eacute;. Vous trouverez &eacute;galement ci-apr&egrave;s des astuces utiles pour s&eacute;lectionner
rapidement plusieurs plans contigus ou non contigus.
∏
Conseil : lorsque plusieurs plans sont li&eacute;s, mais si vous souhaitez s&eacute;lectionner individuellement un de ces plans, vous pouvez emp&ecirc;cher de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection
conjointe des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s en appuyant sur la touche Option tout en op&eacute;rant la s&eacute;lection. (D&egrave;s que vous rel&acirc;chez la touche Option, la liaison entre les &eacute;l&eacute;ments est de nouveau en vigueur.)
S&eacute;lection individuelle d’un plan
Il s’agit de la s&eacute;lection la plus simple que l’on puisse faire dans une Timeline.
Pour s&eacute;lectionner individuellement un plan :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’outil S&eacute;lection dans la palette.
&Acirc; Appuyez sur la touche A.
2 Dans la Timeline, cliquez sur un endroit quelconque dans un plan.
Si le Canevas est param&eacute;tr&eacute; pour afficher les incrustations, une bordure bleue cyan
appara&icirc;t autour de l’image vid&eacute;o pour indiquer que le plan situ&eacute; sous la t&ecirc;te de lecture
est s&eacute;lectionn&eacute;. (Pour que le Canevas affiche les incrustations, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Afficher les incrustations, de sorte que cette commande soit coch&eacute;e.)
Une bordure cyan
indique que le plan
est s&eacute;lectionn&eacute;.
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
189
S&eacute;lection d’un groupe de plans par glissement
Parfois, la fa&ccedil;on la plus rapide de s&eacute;lectionner un groupe de plans contigus consiste
&agrave; faire glisser le pointeur pour les inclure tous dans un rectangle de s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans entiers par glissement du pointeur :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection par groupe dans la palette.
&Acirc; Appuyez deux fois sur la touche G jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection par groupe
apparaisse dans la palette.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur A).
2 Faites glisser un cadre de s&eacute;lection autour des diff&eacute;rents plans voulus afin de
les s&eacute;lectionner. Tout plan concern&eacute; sera inclus, m&ecirc;me si vous ne s&eacute;lectionnez
pas l’ensemble de ce plan.
Faites glisser
le pointeur pour
s&eacute;lectionner les plans
voulus.
190
Partie II Montage brut
II
S&eacute;lection de plusieurs plans
Les touches Majuscule et Commande vous permettent de s&eacute;lectionner plusieurs plans,
contigus ou non contigus, dans la Timeline.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans non contigus :
m Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner les plans souhait&eacute;s
&agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection ou S&eacute;lection par groupe.
Vous pouvez &eacute;galement cliquer &agrave; nouveau sur un &eacute;l&eacute;ment donn&eacute; en maintenant
la touche Commande enfonc&eacute;e pour le d&eacute;s&eacute;lectionner.
S&eacute;lection de plans
non contigus
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans contigus avec l’outil S&eacute;lection :
m S&eacute;lectionnez un plan, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez un autre plan
situ&eacute; vers le bas de la Timeline. Tous les plans situ&eacute;s entre les deux sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; Si vous s&eacute;lectionnez deux plans situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste, seuls les &eacute;l&eacute;ments de cette
piste (et les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s) sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; Si vous s&eacute;lectionnez deux plans sur des pistes diff&eacute;rentes, tous les plans situ&eacute;s entre
ces deux pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement panacher les m&eacute;thodes indiqu&eacute;es ci-dessus pour s&eacute;lectionner
une plage de plans contigus, puis ajouter &agrave; la s&eacute;lection des plans non contigus.
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
191
D&eacute;s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;lection multiple
Il arrive qu’apr&egrave;s s&eacute;lection d’un certain nombre de plans, vous ayez besoin d’en d&eacute;s&eacute;lectionner un ou deux. Si, par exemple, vous voulez s&eacute;lectionner tous les plans de la
piste V1 sauf un plan situ&eacute; au milieu, il est souvent plus ais&eacute; de s&eacute;lectionner d’abord
tous les plans, puis de d&eacute;s&eacute;lectionner le plan non d&eacute;sir&eacute; du milieu.
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner individuellement un plan d’une s&eacute;lection multiple :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lection dans la palette.
&Acirc; Appuyez sur la touche A.
2 Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; d&eacute;s&eacute;lectionner en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
S&eacute;lection d’une &eacute;tendue de contenu dans la Timeline
Lorsque vous voulez copier, couper ou d&eacute;placer une zone de contenu qui ne constitue
pas un plan, vous pouvez soit s&eacute;lectionner cette &eacute;tendue &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
par plage, soit utiliser des points d’entr&eacute;e et de sortie pour constituer une s&eacute;lection
verticale appliqu&eacute;e &agrave; toutes les pistes. Pour en savoir plus sur l’utilisation des points
d’entr&eacute;e et de sortie pour s&eacute;lectionner une &eacute;tendue de contenu, consultez &laquo; Utilisation
de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la
page 200.
Pour s&eacute;lectionner une portion d’un plan :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection par plage dans la palette.
S&eacute;lection
par plage
&Acirc; Appuyez trois fois sur la touche G jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection par plage
apparaisse dans la palette d’outils.
192
Partie II Montage brut
II
2 Cliquez dans un plan &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;buter la s&eacute;lection et faites glisser
le pointeur vers la droite jusqu’&agrave; atteindre la fin de la portion du plan que vous voulez
s&eacute;lectionner, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Faites glisser avec l’outil
S&eacute;lection par plage pour
s&eacute;lectionner tout un plan
et une partie d’un autre.
S&eacute;lection de tous les plans d’une piste
Il arrive parfois que vous ayez besoin de s&eacute;lectionner tous les plans d’une piste afin
de les faire glisser solidairement pour combler un vide ou au contraire pour cr&eacute;er un
espace dans lequel placer un ou plusieurs nouveaux plans. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le
contenu d’une piste, vous pouvez effectuer simultan&eacute;ment diff&eacute;rentes op&eacute;rations sur
tous les &eacute;l&eacute;ments, telles qu’un d&eacute;placement, une copie ou une suppression.
Les outils de s&eacute;lection de pistes fournissent de nombreuses m&eacute;thodes suppl&eacute;mentaires
de s&eacute;lection de tout ou partie d’une ou de plusieurs pistes de votre s&eacute;quence.
Remarque : lorsque vous s&eacute;lectionnez le contenu d’une piste, n’oubliez pas que
les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s d’autres pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s si l’option S&eacute;lection
li&eacute;e est activ&eacute;e. Si vous ne souhaitez pas s&eacute;lectionner ainsi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s, d&eacute;sactivez
auparavant la s&eacute;lection li&eacute;e. (Consultez la section &laquo; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments
vid&eacute;o et audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 238.)
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
193
Pour s&eacute;lectionner tous les plans d’une m&ecirc;me piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de piste dans la palette.
&Acirc; Appuyez trois fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection de piste soit activ&eacute;
dans la palette.
2 Cliquez n’importe o&ugrave; dans la piste. Tous les plans de la piste, ainsi que l’ensemble des
&eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s, sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Tous les plans situ&eacute;s
sur la piste V1 sont
s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s un &eacute;l&eacute;ment
plan sp&eacute;cifi&eacute;. Si, par exemple, vous voulez s&eacute;lectionner tous les plans de la piste V1 sauf
le premier, vous pouvez pour cela vous servir de l’outil S&eacute;lectionner piste en avant.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans situ&eacute;s apr&egrave;s un plan sp&eacute;cifi&eacute; sur une piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en avant dans la palette d’outils.
&Acirc; Appuyez une fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lectionner piste en avant
soit activ&eacute; dans la palette.
2 Cliquez sur un plan dans la Timeline.
L’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous avez cliqu&eacute; et tous les &eacute;l&eacute;ments apr&egrave;s lui sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
194
Partie II Montage brut
II
Pour s&eacute;lectionner tous les plans situ&eacute;s avant un plan sp&eacute;cifi&eacute; sur une piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re dans la palette d’outils.
&Acirc; Appuyez deux fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re
soit activ&eacute; dans la palette.
2 Cliquez sur un plan dans la Timeline.
L’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous avez cliqu&eacute; et tous les &eacute;l&eacute;ments avant lui sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
∏
Conseil : vous pouvez d&eacute;sactiver de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection conjointe des
&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s en appuyant sur la touche Option tout en cliquant sur un plan.
S&eacute;lection de tous les plans de toutes les pistes en avant
ou en arri&egrave;re
Lorsqu’une s&eacute;quence comporte beaucoup de plans, il n’est pas ais&eacute; de les distinguer et
d’en s&eacute;lectionner plusieurs, notamment si vous voulez &eacute;viter les zooms avant et arri&egrave;re
fr&eacute;quents. Les outils S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant et S&eacute;lectionner toutes les
pistes en arri&egrave;re vous facilitent ce type de t&acirc;che en vous permettant de s&eacute;lectionner
tous les plans situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s un plan donn&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arri&egrave;re &agrave; partir
du plan s&eacute;lectionn&eacute; :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil &laquo; S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant &raquo; ou &laquo; S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re &raquo; dans la palette.
&Acirc; Appuyez quatre fois sur la touche T pour s&eacute;lectionner l’outil S&eacute;lectionner toutes les
pistes en avant, ou cinq fois pour s&eacute;lectionner l’outil S&eacute;lectionner toutes les pistes en
arri&egrave;re.
S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant
S&eacute;lectionner toutes les pistes en arri&egrave;re
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
195
2 Cliquez sur le premier plan situ&eacute; sur la piste que vous souhaitez inclure &agrave; la s&eacute;lection.
Tous les plans de l’ensemble des pistes, ainsi que tous les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s,
sont d&eacute;sormais s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir du point sur lequel vous avez cliqu&eacute;, en avant
ou en arri&egrave;re. Vous ne pouvez s&eacute;lectionner les plans que dans leur int&eacute;gralit&eacute; et non
partiellement.
Si vous cliquez ici, vous
s&eacute;lectionnez tous les
plans situ&eacute;s &agrave; droite sur
l’ensemble des pistes.
Si vous cliquez ici, vous
s&eacute;lectionnez tous les
plans situ&eacute;s &agrave; gauche sur
l’ensemble des pistes.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un groupe important de plans, vous avez toujours la possibilit&eacute; de d&eacute;s&eacute;lectionner individuellement un ou plusieurs plans en cliquant dessus avec
l’outil S&eacute;lection tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
196
Partie II Montage brut
II
S&eacute;lection ou d&eacute;s&eacute;lection de l’ensemble des plans
d’une s&eacute;quence
Pour d&eacute;placer ou supprimer tous les plans en m&ecirc;me temps, vous pouvez les s&eacute;lectionner
tous simultan&eacute;ment. &Agrave; l’inverse, pour &ecirc;tre s&ucirc;r qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la
Timeline, vous avez la possibilit&eacute; de tout d&eacute;s&eacute;lectionner.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de la Timeline :
1 Cliquez dans la Timeline pour l’activer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et “).
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Tout s&eacute;lectionner (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et A).
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans de la Timeline :
1 Cliquez dans la Timeline pour l’activer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et “).
2 Choisissez Edition &gt; Tout d&eacute;s&eacute;lectionner (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Majuscule, Commande et A).
Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche
Dans une longue s&eacute;quence, vous pouvez avoir besoin de retrouver un plan dans la
Timeline &agrave; partir de son nom, d’une valeur de timecode ou d’un libell&eacute; marqueur ;
dans ce cas, une recherche visuelle en faisant d&eacute;filer les plans pourrait &ecirc;tre particuli&egrave;rement longue. Or Final Cut Pro est capable d’op&eacute;rer une recherche automatique &agrave; votre
place et peut s&eacute;lectionner les plans qui satisfont vos crit&egrave;res de recherche. Vous pouvez
choisir de parcourir l’un apr&egrave;s l’autre les plans qui satisfont ces crit&egrave;res ou demander la
s&eacute;lection de tous les plans qui les satisfont.
Pour rechercher des noms de plan, des noms de marqueur, des commentaires
de marqueur ou des valeurs de timecode dans une s&eacute;quence :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; En vue d’une recherche individuelle de plans &agrave; partir du d&eacute;but de la s&eacute;quence, appuyez
sur la touche D&eacute;but afin de positionner la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
Remarque : sur un ordinateur portable, maintenez les touches Fonction (Fn) et Fl&egrave;che
&agrave; gauche enfonc&eacute;es pour ramener la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
&Acirc; En vue d’une recherche individuelle de plans &agrave; partir d’un certain point de la Timeline,
positionnez la t&ecirc;te de lecture au niveau du point de d&eacute;part voulu.
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
197
&Acirc; En vue d’une recherche de toutes les occurrences d’un plan correspondant aux crit&egrave;res
dans la s&eacute;quences, vous pouvez laisser la t&ecirc;te de lecture positionn&eacute;e n’importe o&ugrave;
dans la Timeline ; dans ce cas, en effet, vous allez utiliser l’option Rechercher tout,
pour laquelle la position de la t&ecirc;te de lecture est indiff&eacute;rente.
&Acirc; Pour que la recherche ne porte que sur une partie de la s&eacute;quence, d&eacute;finissez des points
d’entr&eacute;e et de sortie (voir l’&eacute;tape 6).
3 Choisissez &Eacute;dition &gt; Rechercher (ou appuyez sur Commande + F).
4 Entrez le texte ou le num&eacute;ro de timecode recherch&eacute;.
Entrez le texte souhait&eacute;.
Choisissez des options
de recherche
suppl&eacute;mentaires.
5 Choisissez le type d’&eacute;l&eacute;ment &agrave; rechercher dans le menu local qui s’affiche.
&Acirc; Noms/Marqueurs : le texte saisi doit &ecirc;tre recherch&eacute; dans les noms des plans, les noms
des marqueurs et les commentaires li&eacute;s aux marqueurs.
&Acirc; Timecode : recherche de tout timecode source ou auxiliaire dans un plan.
6 Le menu local O&ugrave; vous permet de choisir les pistes sur lesquelles vous souhaitez
effectuer la recherche :
&Acirc; Toutes les pistes : effectue la recherche sur toutes les pistes de la s&eacute;quence ;
&Acirc; S&eacute;lectionner autom. les pistes : effectue la recherche uniquement sur les pistes pour
lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e ;
&Acirc; Entr&eacute;e vers sortie : effectue la recherche entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
toutes les pistes de la s&eacute;quence.
7 Pour effectuer une recherche, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur Rechercher pour lancer la recherche.
Final Cut Pro recherche tous les &eacute;l&eacute;ments correspondant aux crit&egrave;res de recherche
&agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture jusqu’&agrave; la fin de la s&eacute;quence.
Il ne localise pas les plans situ&eacute;s avant la t&ecirc;te de lecture et n’englobe pas non plus
le d&eacute;but de la s&eacute;quence. Si le nom d’un plan correspond aux crit&egrave;res de recherche,
ce plan est s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Cliquez sur Rechercher tout pour localiser tous les plans correspondant aux crit&egrave;res
de recherche.
198
Partie II Montage brut
II
Tous les plans localis&eacute;s sont s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline. Lorsque c’est un marqueur
qui est localis&eacute;, la t&ecirc;te de lecture est positionn&eacute;e sur le marqueur le plus proche &agrave; la
suite de la t&ecirc;te de lecture.
Pour parcourir les &eacute;l&eacute;ments de la Timeline qui correspondent aux crit&egrave;res
de recherche :
m Suivez les &eacute;tapes d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment, puis choisissez Rech. suivant dans le menu
&Eacute;dition (ou appuyez sur la touche F3 ou sur les touches Commande + G).
Pour rechercher un &eacute;l&eacute;ment en arri&egrave;re &agrave; partir de la position de la t&ecirc;te de lecture :
m Suivez les &eacute;tapes ci-dessus, puis appuyez sur les touches Maj et F3.
S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points
d’entr&eacute;e et de sortie
Lorsque vous voulez copier, d&eacute;placer ou couper une s&eacute;lection de contenus situ&eacute;s sur
plusieurs pistes, la fa&ccedil;on la plus rapide de s&eacute;lectionner une telle &eacute;tendue consiste &agrave;
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie.
Pour s&eacute;lectionner les plans situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie :
1 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline.
2 Dans la Timeline, activez les commandes de s&eacute;lection automatique pour les pistes
contenant des plans que vous voulez s&eacute;lectionner.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique
pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo;.
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
199
3 Choisissez Marquer &gt; S&eacute;lectionner entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Option et A) pour s&eacute;lectionner vos plans.
Seules les portions des plans situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, sur les pistes
pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e, sont s&eacute;lectionn&eacute;es.
Final Cut Pro permet &eacute;galement de d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; partir de la
s&eacute;lection actuelle dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;finition
des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction d’une s&eacute;lection dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 121.
Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier
les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection
Les commandes de S&eacute;lection automatique d&eacute;terminent les pistes qui sont affect&eacute;es
par une op&eacute;ration. Lorsque des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis,
des op&eacute;rations telles que les commandes Copier ou &Eacute;liminer sont limit&eacute;es &agrave; la zone
entre point d’entr&eacute;e et de sortie des pistes dont la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
Vous pouvez ainsi d&eacute;sactiver la S&eacute;lection automatique pour les pistes sur lesquelles
vous ne voulez pas op&eacute;rer.
200
Partie II Montage brut
II
Comme on peut le voir sur l’illustration ci-dessous, les pistes A1 et A2 ne sont pas en
surbrillance parce que la S&eacute;lection automatique n’est pas activ&eacute;e pour ces pistes.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie.
La s&eacute;lection automatique
est active pour ces
deux pistes.
Les options de S&eacute;lection automatique permettent de contr&ocirc;ler pr&eacute;cis&eacute;ment les portions
de la Timeline qui sont affect&eacute;es par les op&eacute;rations de coupe, de copie ou de suppression. Supposons qu’une de vos s&eacute;quences contienne une piste vid&eacute;o et deux pistes
audio. Si vous d&eacute;sactivez la S&eacute;lection automatique pour les pistes audio A1 et A2, vous
pouvez s&eacute;lectionner des plans de la piste V1 en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e et de
sortie dans le Canevas ou la Timeline. Les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;sents sur les pistes audio ne sont
pas s&eacute;lectionn&eacute;s.
Avant la suppression
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
201
Si vous appuyez sur la touche Supprimer, seuls les &eacute;l&eacute;ments de la piste V1 sont supprim&eacute;s.
Apr&egrave;s la suppression,
seule la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e est
supprim&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver la S&eacute;lection automatique pour une piste :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le de S&eacute;lection automatique pour la piste.
Commande S&eacute;lection
automatique
202
Partie II Montage brut
II
Pour activer la S&eacute;lection automatique pour une piste tout en la d&eacute;sactivant pour
toutes les autres pistes :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste &agrave; laquelle vous voulez r&eacute;server cette fonction. (Si la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes les pistes, vous devez cliquer deux fois sur le contr&ocirc;le
tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.)
Si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le contr&ocirc;le de
S&eacute;lection automatique d’une piste vid&eacute;o, la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e
pour toutes les autres pistes vid&eacute;o de la s&eacute;quence. Si vous maintenez la touche Option
enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le contr&ocirc;le de S&eacute;lection automatique d’une piste audio,
la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes les autres pistes audio de la
s&eacute;quence. Ainsi, le clic avec touche Option enfonc&eacute;e permet d’isoler une seule piste
&agrave; laquelle s’appliqueront des op&eacute;rations de montage.
Cliquez en maintenant la
touche Option enfonc&eacute;e
pour isoler une piste en
S&eacute;lection automatique.
Pour s&eacute;lectionner explicitement une r&eacute;gion situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de
sortie de la Timeline :
1 Activez la s&eacute;lection automatique pour les pistes sur lesquelles vous voulez que la s&eacute;lection op&egrave;re, et d&eacute;sactivez-la pour les pistes que vous voulez exclure de toute s&eacute;lection.
2 D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline.
3 Choisissez Marquer &gt; Entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Option + A).
Le contenu d’un ou de plusieurs plans, situ&eacute; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie,
sur les pistes pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e, est s&eacute;lectionn&eacute;.
Chapitre 11 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
203
Dans certains cas, la fonction de S&eacute;lection automatique est ignor&eacute;e :
&Acirc; Si aucun contr&ocirc;le S&eacute;lection automatique n’est activ&eacute;, rien ne s’affiche automatiquement
en surbrillance dans la Timeline et vous ne pouvez agir que sur les plans s&eacute;lectionn&eacute;s
(exactement comme dans les versions ant&eacute;rieures de Final Cut Pro).
&Acirc; Si vous vous servez de l’outil S&eacute;lection, S&eacute;lection par plage ou S&eacute;lection de coupes
pour s&eacute;lectionner des plans dans la Timeline, les s&eacute;lections que vous effectuez ont
la priorit&eacute; sur la r&eacute;gion d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie sur les pistes
pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
&Acirc; Si vous utilisez une commande qui ne s’applique qu’au plan vid&eacute;o visible le plus haut
(par exemple une interversion ou une coupe dans des angles multiplan, ou des
op&eacute;rations de match frame), c’est le plan visible dans le Canevas qui est affect&eacute;,
et non la piste portant le num&eacute;ro le plus petit et pour laquelle la s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e.
204
Partie II Montage brut
12
Disposition de plans
dans la Timeline
12
Durant la phase du montage brut, l’&eacute;tape suivant l’ajout
du contenu initial dans la Timeline consiste &agrave; assembler
les plans dans l’ordre souhait&eacute;.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline (p. 205)
&Acirc; D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline (p. 207)
&Acirc; Copie et collage de plans dans la Timeline (p. 212)
&Acirc; Suppression de plans d’une s&eacute;quence (p. 217)
&Acirc; Localisation et comblement de vides (p. 220)
&Acirc; Application de codages de couleurs aux plans de la Timeline (p. 224)
Remarque : pour apprendre &agrave; naviguer et &agrave; zoomer dans la Timeline, voir volume I,
chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;. Pour plus d’informations sur la
fa&ccedil;on de travailler dans la Timeline, et notamment sur l’ajout et la suppression de pistes, voir le chapitre 8, &laquo; Manipulation des pistes de la Timeline &raquo;, &agrave; la page 127.
Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline
La Timeline est l’endroit o&ugrave; vous disposez les &eacute;l&eacute;ments de plan, sc&egrave;ne par sc&egrave;ne et plan
par plan. Le magn&eacute;tisme est la fonction qui permet d’aligner de groupes contenant de
nombreux plans sans que des vides soient cr&eacute;&eacute;s accidentellement. Pour disposer du
contenu, vous devez savoir comment d&eacute;placer, copier, couper, coller et supprimer des
&eacute;l&eacute;ments dans une s&eacute;quence.
Le magn&eacute;tisme acc&eacute;l&egrave;re et facilite les op&eacute;rations telles que celles consistant &agrave; aligner un
&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et un &eacute;l&eacute;ment audio sur deux pistes ou &agrave; aligner la t&ecirc;te de lecture et un
marqueur particulier. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, les &eacute;l&eacute;ments que vous d&eacute;placez
dans la Timeline, y compris la t&ecirc;te de lecture et les plans s&eacute;lectionn&eacute;s, semblent se caler
sur certains points de la Timeline.
205
Plusieurs &eacute;l&eacute;ments d&eacute;clenchent le magn&eacute;tisme dans la Timeline :
&Acirc; les limites de plans,
&Acirc; la t&ecirc;te de lecture,
&Acirc; les marqueurs,
&Acirc; les images cl&eacute;s,
&Acirc; les points d’entr&eacute;e et de sortie.
Lorsque vous glissez la t&ecirc;te de lecture ou un &eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; dans la
Timeline, il ou elle se cale sur l’un de ces &eacute;l&eacute;ments lorsqu’il ou elle s’en approche.
Deux petites fl&egrave;ches apparaissent au-dessus
ou au-dessous du montage, du marqueur ou
de l’image cl&eacute; pour indiquer que le magn&eacute;tisme
a agi correctement entre la t&ecirc;te de lecture et cet
&eacute;l&eacute;ment.
Tout en &eacute;tant extr&ecirc;mement utile, le magn&eacute;tisme peut parfois constituer un obstacle si
vous tentez de d&eacute;placer un plan de quelques images uniquement au sein d’une s&eacute;rie
de marqueurs et de limites de plans et si vous ne souhaitez pas cr&eacute;er de magn&eacute;tisme
en aucun de ces points. Mais sachez que vous pouvez activer et d&eacute;sactiver facilement
le magn&eacute;tisme &agrave; tout moment, m&ecirc;me lorsque vous &ecirc;tes en train de glisser un plan.
Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche N (vous pouvez r&eacute;aliser cette op&eacute;ration tout en effectuant
le glissement).
m Choisissez Magn&eacute;tisme dans le menu Affichage. (Une coche indique que le magn&eacute;tisme
est activ&eacute;.)
m Cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme dans la Timeline.
Si le bouton Magn&eacute;tisme n’appara&icirc;t pas dans la barre des boutons de la Timeline,
vous pouvez l’y ajouter. Pour plus d’informations sur la personnalisation des barres
de bouton, consultez le volume I, chapitre 10, &laquo; Personnalisation de l’interface &raquo;.
Le magn&eacute;tisme affecte les fonctions de bon nombre des outils de montage de
Final Cut Pro et notamment celles des outils Ripple et Roll ainsi que de la t&ecirc;te
de lecture dans le Visualiseur et le Canevas.
206
Partie II Montage brut
II
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline
Composer une s&eacute;quence implique souvent de nombreuses op&eacute;rations de disposition
et redisposition de contenu dans la Timeline. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de d&eacute;placer des
plans dans la Timeline :
&Acirc; Une m&eacute;thode rapide et visuelle consiste &agrave; glisser les plans.
&Acirc; Pour un d&eacute;placement pr&eacute;cis utilisant les timecodes, vous pouvez s&eacute;lectionner les
plans et saisir les valeurs de timecode dans le champ Timecode actuel.
D&eacute;placement par glissement
Pour glisser un plan &agrave; un nouvel emplacement, vous pouvez soit proc&eacute;der &agrave; un montage par &eacute;crasement soit &agrave; un montage par insertion, selon la touche de modification
que vous choisissez.
Pour d&eacute;placer un plan en le glissant (et r&eacute;aliser ainsi un montage par &eacute;crasement) :
1 Dans la Timeline, glissez le plan vers l’emplacement souhait&eacute;. (Le pointeur appara&icirc;t
sous la forme d’une fl&egrave;che orient&eacute;e vers le bas.)
2 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
La fl&egrave;che pointant vers
le bas indique qu’un
montage par &eacute;crasement
est r&eacute;alis&eacute;.
Pour d&eacute;placer un plan en le glissant (et r&eacute;aliser ainsi un montage par insertion) :
1 Dans la Timeline, glissez le plan vers l’emplacement souhait&eacute;.
2 Appuyez sur la touche Option et maintenez-la enfonc&eacute;e (apr&egrave;s avoir commenc&eacute;
&agrave; glisser le plan).
Le pointeur prend la forme d’une fl&egrave;che orient&eacute;e vers la droite.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
207
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
La fl&egrave;che pointant vers
la droite indique qu’un
montage par insertion
est r&eacute;alis&eacute;.
Pour d&eacute;placer un plan sur une autre piste tout en maintenant sa position
horizontale dans une s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le plan &agrave; d&eacute;placer.
2 Appuyez sur la touche Maj lorsque vous le glissez verticalement vers la piste souhait&eacute;e.
Le plan se situera &agrave; la m&ecirc;me position de timecode, mais sur une autre piste.
D&eacute;placement de plans par saisie de valeurs num&eacute;riques
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments de plan avec pr&eacute;cision, vous pouvez saisir des valeurs
de timecode positives ou n&eacute;gatives.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l’aide d’une valeur de timecode :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le ou les &eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; d&eacute;placer.
2 Saisissez une valeur relative de timecode correspondant &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
placer le plan.
Par exemple, tapez +48 (ou simplement 48) pour d&eacute;placer l’&eacute;l&eacute;ment de 48 images
plus loin que sa position actuelle. Pour le d&eacute;placer de 48 images dans l’autre sens,
tapez –48. Lorsque vous saisissez un nombre, un champ D&eacute;placer appara&icirc;t au-dessus
de la piste. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de saisir une valeur de timecode normale
pour d&eacute;placer le plan vers cet emplacement dans la Timeline.
208
Partie II Montage brut
II
Remarque : mais ne cliquez pas dans le champ Timecode actuel avant d’entrer la
valeur car, dans ce cas, c’est la t&ecirc;te de lecture que vous d&eacute;placeriez.
Nombre d’images
d&eacute;plac&eacute;es
&Eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; d&eacute;placer
3 Appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
Le plan est d&eacute;plac&eacute; vers le nouvel emplacement, si aucun autre &eacute;l&eacute;ment de plan
ne figure sur la trajectoire. Si tel est pourtant le cas, un message &laquo; Collision de plan &raquo;
appara&icirc;t, signalant la piste contenant un plan ayant interf&eacute;r&eacute; avec votre montage.
Message Collision de plan
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
209
Pour plus d’informations sur le montage num&eacute;rique &agrave; l’aide de timecodes, voir le
chapitre 18, &laquo; R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et
Roll &raquo;, &agrave; la page 349 et chapitre 20, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage
Trim &raquo;, &agrave; la page 393.
Utilisation de la touche Commande pour ralentir les glissements
Lorsque vous glissez des plans, des points de montage ou des images cl&eacute;s, la correspondance par d&eacute;faut entre le mouvement de votre souris et celui de l’&eacute;l&eacute;ment que
vous glissez fonctionne correctement. Toutefois, pour &ecirc;tre encore plus pr&eacute;cis, appuyez
sur la touche Commande pour ralentir la vitesse de d&eacute;placement apr&egrave;s avoir lanc&eacute;
l’op&eacute;ration.
Par exemple, lorsque vous glissez un plan en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, il se d&eacute;place dans la Timeline de fa&ccedil;on plus lente et plus pr&eacute;cise. Cette fonction
peut s’av&eacute;rer utile si vous avez effectu&eacute; un zoom arri&egrave;re sur l’affichage de la Timeline
de sorte que les plans apparaissent plus petits, mais &eacute;galement si vous souhaitez
apporter de l&eacute;g&egrave;res modifications &agrave; un point de montage, un param&egrave;tre d’image cl&eacute;,
un niveau de volume, etc.
Vous pouvez utiliser la touche Commande pour modifier pratiquement toutes les
op&eacute;rations de glissement dans Final Cut Pro.
R&eacute;alisation de montages al&eacute;atoires
Les montages al&eacute;atoires (parfois appel&eacute;s montages d’&eacute;change) vous permettent de
d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments de plan vers d’autres emplacements de piste sans laisser de
vides. En effet, avec ce type de montage, vous ins&eacute;rez un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; un autre
emplacement de votre s&eacute;quence et tous les plans situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s le point d’insertion se d&eacute;placent de fa&ccedil;on &agrave; combler le vide laiss&eacute; par le plan. Les montages al&eacute;atoires
n’affectent pas la longueur des plans ou la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence, pas plus
qu’ils n’influent sur les plans situ&eacute;s sur les autres pistes.
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
D
C
B
D
C
Les montages al&eacute;atoires ne sont possibles qu’avec un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; la fois et ne
peuvent &ecirc;tre employ&eacute;s avec les &eacute;l&eacute;ments de plan sur lesquels des transitions ont &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute;es.
∏
210
Conseil : vous pouvez activer le magn&eacute;tisme pour faciliter l’alignement des plans que
vous d&eacute;placez (voir &laquo; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 205).
Partie II Montage brut
II
Pour d&eacute;placer de fa&ccedil;on al&eacute;atoire un &eacute;l&eacute;ment de plan d’un emplacement &agrave; l’autre :
1 Avec l’outil S&eacute;lection, s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; d&eacute;placer dans la Timeline.
Avant
2 Glissez l’&eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; au d&eacute;but de l’&eacute;l&eacute;ment de plan en face duquel
vous souhaitez l’ins&eacute;rer.
Si l’alignement avec le point de montage s’av&egrave;re difficile, appuyez sur la touche N pour
activer le magn&eacute;tisme.
3 Tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;, appuyez sur la touche Option.
Le pointeur prend la forme du pointeur de montage al&eacute;atoire. Le sens de la petite
fl&egrave;che du pointeur de montage al&eacute;atoire indique la direction dans laquelle les
&eacute;l&eacute;ments de plan seront plac&eacute;s autour du point d’insertion de l’&eacute;l&eacute;ment d&eacute;plac&eacute;.
&Acirc; Si la petite fl&egrave;che est orient&eacute;e vers la droite, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s &agrave; droite du
point d’insertion seront d&eacute;plac&eacute;s &agrave; droite, comblant le vide laiss&eacute; par le plan d&eacute;plac&eacute;.
&Acirc; Si la petite fl&egrave;che est orient&eacute;e vers la gauche, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s &agrave; gauche
du point d’insertion seront d&eacute;plac&eacute;s &agrave; gauche, comblant le vide laiss&eacute; par le plan
d&eacute;plac&eacute;.
Le curseur se transforme
en pointeur de montage
al&eacute;atoire. Ici, la petite
fl&egrave;che &eacute;tant orient&eacute;e
vers la droite, tous les
&eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s
&agrave; droite du point
d’insertion sont d&eacute;plac&eacute;s
&agrave; droite.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
211
4 Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour placer le plan s&eacute;lectionn&eacute; au point d’insertion.
Apr&egrave;s
Le plan D est d&eacute;plac&eacute; ici.
Les plans A, B et C se d&eacute;placent
vers la droite et comblent le
vide laiss&eacute; par le plan D.
Important : les montages al&eacute;atoires ne sont possibles que si vous d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment
de plan au-del&agrave; des limites de sa position d’origine. Si vous ne d&eacute;placez pas un &eacute;l&eacute;ment
de plan suffisamment loin, appuyez sur la touche Option tout en le glissant afin de r&eacute;aliser un montage par insertion (et non un montage al&eacute;atoire).
Copie et collage de plans dans la Timeline
Vous pouvez utiliser les commandes Copier, Couper et Coller (ou leurs &eacute;quivalents
clavier) pour disposer des plans dans une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement copier
les plans en faisant glisser votre souris tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Copie de plans par l’action simultan&eacute;e de la souris et de
la touche Option
Cette fa&ccedil;on de copier des plans &agrave; un nouvel emplacement est rapide et visuelle.
Elle ne requiert pas de positionner la t&ecirc;te de lecture.
Pour copier un plan vers un autre emplacement dans la Timeline en le glissant :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline.
2 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et glissez l’&eacute;l&eacute;ment de plan vers le nouvel
emplacement dans la Timeline.
212
Partie II Montage brut
II
Vous pouvez &eacute;galement dupliquer des plans de s&eacute;quence en les glissant de la Timeline
au Navigateur. Ces copies sont des plans associ&eacute;s qui comprennent toutes les modifications apport&eacute;es aux plans de la s&eacute;quence.
Modification des s&eacute;lections et des commandes &agrave; l’aide de
la touche Option
Lorsque vous travaillez sur des plans dans la Timeline, la touche Option vous permet
d’effectuer l’une des trois op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e pendant que vous s&eacute;lectionnez un plan pour
suspendre temporairement la s&eacute;lection li&eacute;e (si elle est activ&eacute;e) ou au contraire
l’activer (si elle est d&eacute;sactiv&eacute;e).
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un &eacute;l&eacute;ment, puis glissez
l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; partir de sa position initiale, afin de le dupliquer.
&Acirc; Apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire glisser un plan, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e
tout en rel&acirc;chant le bouton de la souris avant d’effectuer un montage par insertion
ou un montage al&eacute;atoire (selon l’endroit o&ugrave; vous glissez le plan dans la Timeline).
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la
Timeline &raquo; &agrave; la page 207.
Remarque : si vous utilisez la touche Option pour modifier une commande et n’obtenez pas les r&eacute;sultats escompt&eacute;s, c’est probablement que vous l’avez actionn&eacute;e trop
longtemps ou au mauvais moment.
Dans certains cas, rappelez-vous qu’il faut que vous rel&acirc;chiez la touche Option une
fois que vous avez obtenu le r&eacute;sultat voulu. Par exemple, il est possible de maintenir
la touche Option enfonc&eacute;e tout en glissant un plan afin de le dupliquer. Cependant,
une fois que vous commencez &agrave; glisser le plan, Final Cut Pro s’appr&ecirc;te d&eacute;j&agrave; &agrave; dupliquer ce dernier et la touche Option indique &agrave; Final Cut Pro de r&eacute;aliser un montage
par insertion. Si vous souhaitez plut&ocirc;t qu’un montage par &eacute;crasement soit r&eacute;alis&eacute;,
vous devez rel&acirc;cher la touche Option.
Vous pouvez &eacute;galement vous trouver dans la situation suivante : vous tentez de
dupliquer un plan en appuyant sur la touche Option, mais le r&eacute;sultat est que vous
d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e et ne parvenez &agrave; s&eacute;lectionner qu’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan.
Pour &eacute;viter cela, vous devez d’abord s&eacute;lectionner le plan, rel&acirc;cher le bouton de la
souris, puis actionner la touche Option avant de glisser le plan pour le dupliquer.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
213
Copie, d&eacute;coupage et collage de plans dans la Timeline
Lorsque vous copiez et collez des &eacute;l&eacute;ments de plan provenant de pistes de la Timeline,
Final Cut Pro les colle dans les m&ecirc;mes pistes que celles dans lesquelles ils ont &eacute;t&eacute; copi&eacute;s,
&agrave; moins que vous ne sp&eacute;cifiez d’autres pistes &agrave; l’aide des contr&ocirc;les de s&eacute;lection automatique. Si vous ne cliquez sur aucun de ces contr&ocirc;les entre le moment o&ugrave; vous copiez les
&eacute;l&eacute;ments de plan et le moment o&ugrave; vous les collez, ces derniers sont plac&eacute;s sur les
m&ecirc;mes pistes que celles &agrave; partir desquelles ils ont &eacute;t&eacute; copi&eacute;s.
Pour copier (ou couper) et coller des &eacute;l&eacute;ments de plan sur les m&ecirc;mes pistes de
la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, en fonction de ce que vous souhaitez faire :
&Acirc; Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
&Acirc; Coupez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + X.
3 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez proc&eacute;der au collage.
4 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture en appuyant
sur Commande + V.
&Eacute;l&eacute;ments de plan copi&eacute;s
214
&Eacute;l&eacute;ments de plan coll&eacute;s
Partie II Montage brut
II
Pour copier (ou couper) et coller des &eacute;l&eacute;ments de plan d’une piste &agrave; l’autre dans
la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, en fonction de ce que vous souhaitez faire :
&Acirc; Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
&Acirc; Coupez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + X.
3 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste dans laquelle vous d&eacute;sirez coller les &eacute;l&eacute;ments de plan (si aucun contr&ocirc;le de
s&eacute;lection automatique n’est activ&eacute;, proc&eacute;dez deux fois &agrave; l’op&eacute;ration consistant &agrave; cliquer
tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e).
4 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez proc&eacute;der au collage.
5 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + V.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
215
Les &eacute;l&eacute;ments de plan copi&eacute;s sont coll&eacute;s sur les pistes dont la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e, sauf l&agrave; o&ugrave; aucune modification de s&eacute;lection automatique n’a &eacute;t&eacute; effectu&eacute;e.
L&agrave; o&ugrave; aucune modification de s&eacute;lection automatique n’a &eacute;t&eacute; apport&eacute;e apr&egrave;s la copie,
les &eacute;l&eacute;ments de plan sont coll&eacute;s sur les pistes d’origine. L’illustration ci-dessous donne
un exemple des r&eacute;sultats obtenus.
Le contr&ocirc;le de s&eacute;lection
automatique de la piste
V2 est activ&eacute; apr&egrave;s
la copie d’un &eacute;l&eacute;ment
de plan.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
est coll&eacute; dans la piste o&ugrave;
la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e.
Aucun contr&ocirc;le de
s&eacute;lection automatique
audio n’est modifi&eacute;
apr&egrave;s la copie d’un
&eacute;l&eacute;ment de plan.
Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o
sont coll&eacute;s sur les pistes
d’origine.
∏
Conseil : &eacute;tant donn&eacute; qu’il est impossible de cliquer simultan&eacute;ment sur deux pistes
audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, proc&eacute;dez &agrave; cette op&eacute;ration avec
la piste audio dont le num&eacute;ro est le moins &eacute;lev&eacute;.
Exemple : copie et collage d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o
sur diff&eacute;rentes pistes de la Timeline
Pour copier-coller des &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes V3, A5 et A6 sur
les pistes V2, A2 et A3, proc&eacute;dez comme suit :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de plan des pistes V3, A5 et A6.
2 Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
216
Partie II Montage brut
II
3 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez coller les &eacute;l&eacute;ments.
4 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste V2.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o est alors coll&eacute; sur la piste V2.
5 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste A2 pour d&eacute;finir la piste de destination de collage portant le num&eacute;ro le
moins &eacute;lev&eacute;.
La piste audio de collage portant le num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; correspond d&eacute;sormais &agrave; A2.
6 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + V.
La piste V2 devient
la piste de destination de
collage une fois que la
s&eacute;lection automatique est
La piste A2 devient la
piste de destination de
collage une fois que la
s&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e.
Remarque : les contr&ocirc;les Source et Destination de piste n’ont aucun effet sur la copie
et le collage.
Suppression de plans d’une s&eacute;quence
Lorsque vous r&eacute;alisez un montage, vous pouvez &agrave; tout moment supprimer des &eacute;l&eacute;ments
de votre s&eacute;quence, &agrave; condition que la piste o&ugrave; ils se trouvent ne soit pas verrouill&eacute;e.
Il existe deux mani&egrave;res d’effacer les &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence :
&Acirc; Montage par &eacute;limination : laisse un vide dans la s&eacute;quence.
&Acirc; Montage Ripple : comble le vide laiss&eacute; par la suppression en d&eacute;pla&ccedil;ant tous les plans
suivants vers la gauche.
Important : la suppression de plans dans une s&eacute;quence n’entra&icirc;ne pas l’&eacute;limination
des plans Master d’origine dans le Navigateur, ni celle des fichiers de donn&eacute;es source
sur votre disque dur. Pour plus d’informations, consultez le volume IV, chapitre 7,
&laquo; Pr&eacute;sentation du Gestionnaire de donn&eacute;es &raquo;.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
217
Suppression avec montage par &eacute;limination (laisse un vide)
Les montages par &eacute;limination (&eacute;galement appel&eacute;s suppressions par &eacute;limination) effacent
tous les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans la s&eacute;quence et laissent un vide. Cette op&eacute;ration
s’av&egrave;re utile si vous disposez d’une s&eacute;rie de plans d&eacute;j&agrave; mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence et
que vous ne souhaitez pas les d&eacute;placer (par exemple, s’ils sont tous synchronis&eacute;s avec
un morceau de musique). Si vous souhaitez supprimer un ou plusieurs plan(s) au milieu
d’une s&eacute;quence de ce type, la suppression par &eacute;limination est la solution id&eacute;ale.
Plan s&eacute;lectionn&eacute;
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
C
Vide
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de plan et laisser un vide :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; &Agrave; l’aide de l’un des outils de s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan ou
le groupe d’&eacute;l&eacute;ments que vous souhaitez supprimer.
&Acirc; D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline,
puis assurez-vous que la Timeline est active.
2 Activez la s&eacute;lection automatique des pistes voulues.
Seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e seront supprim&eacute;s.
218
Partie II Montage brut
II
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer.
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande
et X) pour couper les donn&eacute;es si vous souhaitez les coller ailleurs.
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
&Eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
Apr&egrave;s le montage par &eacute;limination, il reste
un espace vide dans la s&eacute;quence.
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Les montages Ripple (&eacute;galement appel&eacute;s suppressions par Ripple) suppriment
les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans la s&eacute;quence et comblent le vide obtenu en
d&eacute;pla&ccedil;ant vers la gauche tous les &eacute;l&eacute;ments suivants situ&eacute;s sur des pistes d&eacute;verrouill&eacute;es.
Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re utile si vous souhaitez supprimer un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de
plan de votre s&eacute;quence sans laisser de vide. Par exemple, si vous &ecirc;tes en train d’assembler un cut brut et que vous souhaitez &eacute;liminer un plan au milieu de celui-ci, effectuer
cette op&eacute;ration effacera ce plan et d&eacute;placera tous ceux qui le suivent vers la gauche
afin de remplir l’espace vide. La suppression par Ripple est l’op&eacute;ration inverse du montage par insertion.
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
C
C
D
D
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
219
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de plan et combler le vide laiss&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment ou le groupe d’&eacute;l&eacute;ments &agrave; d&eacute;placer.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence &gt; Supprimer Ripple.
&Acirc; Cliquez sur un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Supprimer Ripple dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj + Suppr.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et X pour couper les donn&eacute;es,
si vous souhaitez les coller ailleurs.
&Eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
Suite &agrave; une suppression par Ripple,
les &eacute;l&eacute;ments de plan sont effac&eacute;s
sans laisser de vides.
Localisation et comblement de vides
Lorsque vous montez, coupez, collez et d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments dans Final Cut Pro,
des espaces vides (ou vides) peuvent subsister entre les plans de votre s&eacute;quence.
Ils sont parfois extr&ecirc;mement courts (une ou deux images), ce qui les rend difficiles
&agrave; d&eacute;tecter dans la Chronologie. Cependant, lorsqu’une s&eacute;quence comportant des
vides est lue dans le Canevas, m&ecirc;me de minuscules vides sont visibles sous forme
de flashes noirs. Il est donc peu recommandable de les laisser dans vos s&eacute;quences.
220
Partie II Montage brut
II
Il existe deux types de vides :
&Acirc; Vides de piste : espaces vides entre deux plans sur la m&ecirc;me piste.
&Acirc; Vides : vides de piste qui se produisent dans chaque piste de votre s&eacute;quence.
Vide
Vide de piste
Pour d&eacute;tecter les vides dans une s&eacute;quence :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence si vous souhaitez commencer votre
recherche au d&eacute;but. Sinon, vous pouvez rechercher les vides &agrave; droite ou &agrave; gauche de
la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis choisissez Vide dans le sous-menu
(ou appuyez sur Maj + G).
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;c&eacute;dent dans le menu Marquer, puis choisissez Vide dans le sous-menu
(ou appuyez sur Option + G).
La t&ecirc;te de lecture se place au d&eacute;but du premier vide rencontr&eacute; &agrave; droite ou &agrave; gauche de
la t&ecirc;te de lecture.
Pour rechercher les vides de piste d’une s&eacute;quence :
1 D&eacute;terminez la piste sur laquelle vous souhaitez effectuer la recherche, puis convertissez-la
en piste de destination.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis Vide de piste dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis Vide de piste dans le sous-menu.
La t&ecirc;te de lecture se positionne sur le d&eacute;but du premier vide de piste d&eacute;tect&eacute;.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
221
Pour combler un vide, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement quelconque du vide, puis choisissez
S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer le vide (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + G).
m Cliquez sur un vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &Eacute;liminer
le vide dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez le vide en cliquant dessus, puis appuyez sur Supprimer.
Tous les plans situ&eacute;s &agrave; droite du vide se d&eacute;placent vers la gauche pour combler le vide.
Cette commande d&eacute;pla&ccedil;ant vers la gauche tous les plans situ&eacute;s &agrave; droite du vide,
elle n’est pas disponible si un autre plan situ&eacute; sur une autre piste chevauche ce vide.
(Car ce d&eacute;placement modifierait la relation entre le plan qui chevauche et le reste de
votre s&eacute;quence ou modifierait la synchronisation audio/vid&eacute;o s’il s’agit d’un plan audio
situ&eacute; sous un plan vid&eacute;o.)
Si vous n’accordez pas d’importance &agrave; la relation de synchronisation entre le plan qui
chevauche le vide et le reste de la s&eacute;quence, vous pouvez verrouiller les pistes contenant les plans qui se chevauchent et utiliser l’une des commandes mentionn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment pour combler le vide de la piste.
Pour combler un vide de piste sans affecter d’autres pistes de la s&eacute;quence :
1 Cliquez sur la commande de verrouillage de piste de toutes les pistes comportant
des plans qui chevauchent le vide que vous souhaitez combler.
2 Pour combler le vide, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement quelconque du vide, puis choisissez
S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer le vide (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + G).
&Acirc; Cliquez sur un endroit quelconque du vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez &Eacute;liminer le vide dans le menu contextuel.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le vide en cliquant dessus, puis appuyez sur Supprimer.
Pour combler un vide de piste &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lectionner piste en avant :
1 Assurez-vous que le magn&eacute;tisme est activ&eacute;.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 205.
2 Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en avant dans la palette d’outils.
3 Cliquez sur le premier plan &agrave; droite du vide de piste.
Tous les plans &agrave; droite sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
4 Faites glisser les plans s&eacute;lectionn&eacute;s vers la gauche jusqu’&agrave; ce qu’ils comblent le vide
et se placent &agrave; c&ocirc;t&eacute; du plan pr&eacute;c&eacute;dent.
222
Partie II Montage brut
II
Pour d&eacute;terminer la dur&eacute;e d’un vide de piste dans la Timeline :
1 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection
automatique de la piste comportant le vide.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le vide.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
Points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis
en fonction du vide de la piste V1.
Contr&ocirc;le de s&eacute;lection
automatique activ&eacute;
La dur&eacute;e du vide de la piste appara&icirc;t dans le champ Dur&eacute;e de timecode du Canevas.
Chapitre 12 Disposition de plans dans la Timeline
223
Application de codages de couleurs aux plans de
la Timeline
Si vous utilisez des &eacute;tiquettes pour identifier et trier vos plans dans le Navigateur,
les noms de ces derniers sont mis en surbrillance avec la couleur correspondant aux
&eacute;tiquettes. &Agrave; l’aide des raccourcis clavier, vous pouvez modifier les &eacute;tiquettes des plans
directement dans la Timeline.
Important : les modifications apport&eacute;es &agrave; l’&eacute;tiquette de n’importe quel plan sont
&eacute;galement appliqu&eacute;es &agrave; tous les plans associ&eacute;s dans le Navigateur et dans d’autres
s&eacute;quences.
Raccourci clavier
option
&amp;
option
&eacute;
option
“
option
‘
option
(
option
&sect;
Couleur
&Eacute;tiquette
Aucune
Aucune
Orange
Bonne prise
Rouge
Meilleure prise
Bleu
Prise alternative
Violet
Interviews
Vert
Roll B
Pour assigner ou modifier l’&eacute;tiquette d’un plan dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans dans la Timeline.
2 Appuyez sur la combinaison de touches (voir tableau ci-dessus) correspondant
&agrave; l’&eacute;tiquette que vous souhaitez attribuer aux &eacute;l&eacute;ments de plan.
La couleur change pour refl&eacute;ter la nouvelle &eacute;tiquette.
Pour plus d’informations sur la modification des &eacute;tiquettes des plans dans le Navigateur,
voir &laquo; Attribution d’&eacute;tiquettes et d&eacute;finition des noms d’&eacute;tiquettes pour une meilleure
gestion de vos donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 24.
224
Partie II Montage brut
13
D&eacute;coupage de plans
et ajustement de leurs dur&eacute;es
13
Une fois que vous avez assembl&eacute; des plans dans votre
s&eacute;quence, vous pouvez facilement les couper et ajuster
leur dur&eacute;e.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; R&eacute;alisations de montages cut de base (p. 225)
&Acirc; Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline (p. 229)
&Acirc; Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue d’en modifier
la dur&eacute;e (p. 230)
R&eacute;alisations de montages cut de base
Le montage le plus basique est la coupe s&egrave;che, qui s’apparente aux montages effectu&eacute;s
avec une lame de rasoir sur un morceau de film. Pour vous aider lors du processus de
montage brut, les montages de base sont d&eacute;crits dans cette section.
D&eacute;coupage de plans dans la Timeline
Lorsque vous coupez un plan dans votre s&eacute;quence, il est divis&eacute; en deux plans.
Vous pouvez effectuer des coupes avec l’outil Lame de rasoir ou durant la lecture
en appuyant sur Contr&ocirc;le + V.
Lame de rasoir sur tout, outil
Lame de rasoir, outil
225
&Acirc; Lame de rasoir : ajoute un point de montage &agrave; un plan de s&eacute;quence en coupant
un &eacute;l&eacute;ment de plan en deux, ainsi que tous ses &eacute;l&eacute;ments de plan associ&eacute;s dans
la Timeline. Ce point est ajout&eacute; &agrave; l’image d’&eacute;l&eacute;ment de plan sur laquelle vous avez
cliqu&eacute; dans la Timeline.
Cet outil peut &ecirc;tre utile pour r&eacute;organiser rapidement des parties de votre s&eacute;quence,
pour supprimer une section d’un plan, pour appliquer un effet &agrave; une partie sp&eacute;cifique
d’un plan ou pour d&eacute;placer une partie d’un plan au m&ecirc;me endroit sur une autre piste.
Avant
L’outil Lame de rasoir vous
permet de d&eacute;couper un &eacute;l&eacute;ment
de plan en deux parties.
Apr&egrave;s
226
Partie II Montage brut
II
&Acirc; Lame de rasoir sur tout : coupe tous les &eacute;l&eacute;ments de plan sur toutes les pistes
&agrave; l’endroit o&ugrave; vous cliquez dans la Timeline.
Avant
Apr&egrave;s
L’outil Lame de rasoir
sur tout vous permet
de couper des plans
sur toutes les pistes &agrave;
la fois.
Utilisation de la commande Cr&eacute;er une coupe pour couper des plans
La commande Cr&eacute;er une coupe du menu S&eacute;quence (Contr&ocirc;le + V) fonctionne de
mani&egrave;re similaire &agrave; l’outil Lame de rasoir sur tout. Elle coupe tous les &eacute;l&eacute;ments de
plan de la Timeline &agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture. Cependant,
seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e sont coup&eacute;s.
Pendant la lecture de votre s&eacute;quence, il peut &ecirc;tre tr&egrave;s pratique d’utiliser le raccourci
clavier de la commande Cr&eacute;er une coupe, qui permet de r&eacute;aliser des coupes au fur
et &agrave; mesure que la t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place le long de la Timeline. Chaque fois que
vous ajoutez un montage pendant la lecture, une marque rouge appara&icirc;t au niveau
du d&eacute;coupage que vous venez de r&eacute;aliser. A l’arr&ecirc;t de la lecture, chaque marqueur est
remplac&eacute; par une coupe.
Chapitre 13 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
227
Pour couper tous les &eacute;l&eacute;ments de plan au niveau de la position de la t&ecirc;te de lecture :
m Choisissez Cr&eacute;er une coupe dans le menu S&eacute;quence (ou appuyez sur Commande +V).
Remarque : seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e sont coup&eacute;s.
Jonction de coupes (r&eacute;union de plans coup&eacute;s)
Lorsque vous coupez un &eacute;l&eacute;ment de plan avec l’outil Lame de rasoir, il est divis&eacute; en deux
morceaux s&eacute;par&eacute;s par une coupe. Vous ne pouvez pas voir de coupe lorsque vous lancez
la lecture de votre s&eacute;quence dans le Canevas, car les images situ&eacute;es de part et d’autre de
la coupe appartiennent &agrave; une section continue de fichier de donn&eacute;es. Mais vous pouvez
activer les indicateurs de coupe (deux triangles rouges situ&eacute;s au-dessus et au-dessous
des coupes) afin qu’ils soient visibles dans la Timeline. Vous pouvez joindre des coupes &agrave;
tout moment en r&eacute;unissant les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;par&eacute;s en un &eacute;l&eacute;ment de plan unique.
Joindre les deux &eacute;l&eacute;ments d’une coupe r&eacute;duit le nombre de montages de votre s&eacute;quence
et simplifie les Edit Decision Lists (EDL). Lorsque vous joignez deux &eacute;l&eacute;ments d’une coupe
ayant des propri&eacute;t&eacute;s diff&eacute;rentes (par exemple, des filtres, des niveaux d’opacit&eacute; ou des
niveaux audio ou encore des modes composites diff&eacute;rents), le plan que vous venez de
joindre utilise seulement les propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment de gauche.
Pour supprimer une coupe, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez une coupe dans la Timeline, puis appuyez sur Supprimer.
m Cliquez sur une coupe dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Joindre la coupe dans le menu contextuel.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s de part et d’autre de la coupe se muent en un seul
&eacute;l&eacute;ment de plan.
228
Partie II Montage brut
II
Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline
Dans la Timeline, les plans sont repr&eacute;sent&eacute;s sous forme de barres horizontales situ&eacute;es
dans les pistes. La longueur de ces barres constitue la dur&eacute;e des plans. Les deux extr&eacute;mit&eacute;s de la barre correspondent aux points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Directement
dans la Timeline, vous pouvez faire glisser le d&eacute;but ou la fin du plan pour changer sa
dur&eacute;e. Lorsque vous placez le pointeur sur un plan, celui-ci repr&eacute;sentant initialement
une fl&egrave;che (plac&eacute;e pr&egrave;s du centre du plan) prend la forme d’un pointeur de redimensionnement (plac&eacute; &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du plan).
Pointeur de redimensionnement &agrave;
la fin du plan
La zone indique la dur&eacute;e
modifi&eacute;e, ainsi que la
nouvelle dur&eacute;e du plan.
Chapitre 13 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
Si vous glissez l’une
des extr&eacute;mit&eacute;s d’un
plan dans la Timeline,
vous modifiez la dur&eacute;e
de ce plan.
229
Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue
d’en modifier la dur&eacute;e
Vous pouvez ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur afin d’ajuster sa dur&eacute;e.
Toutes les modifications que vous apportez &agrave; ce plan dans le Visualiseur sont r&eacute;percut&eacute;es sur le plan dans la s&eacute;quence mont&eacute;e. Le mode d’application de ces modifications
d&eacute;pend de l’outil de montage s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline pour
montage ult&eacute;rieur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan de s&eacute;quence dans la Timeline.
m S&eacute;lectionnez le plan de s&eacute;quence, puis choisissez Plan dans le menu Affichage
(ou appuyez sur la touche Retour).
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline (&agrave; l’aide des
fl&egrave;ches vers le haut et vers le bas) ou &agrave; un autre emplacement dans le plan, puis
appuyez sur la touche Retour. Le plan situ&eacute; dans la piste au num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute;
(et dont la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e) s’ouvre dans le Visualiseur, et la t&ecirc;te de
lecture du Visualiseur est plac&eacute;e sur la m&ecirc;me image que celle en-dessous de la t&ecirc;te
de lecture de la Timeline.
Les onglets vid&eacute;o et audio qui apparaissent dans le Visualiseur sont fonction de
deux facteurs : si l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous ouvrez dans la Timeline est li&eacute; &agrave;
d’autres &eacute;l&eacute;ments de plan ou non, et si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e ou non.
&Acirc; Si un &eacute;l&eacute;ment de plan est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ment de plan et si l’option de s&eacute;lection
li&eacute;e est activ&eacute;e, tous les &eacute;l&eacute;ments associ&eacute;s &agrave; celui ouvert dans le Visualiseur le sont
&eacute;galement. Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio s’ouvrent dans leurs propres onglets de
Visualiseur.
&Acirc; Si vous d&eacute;sactivez l’option de s&eacute;lection li&eacute;e ou si certains &eacute;l&eacute;ments de la Timeline
ne sont pas li&eacute;s, seul l’&eacute;l&eacute;ment que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; est ouvert dans un onglet
du Visualiseur.
230
Partie II Montage brut
II
Lorsqu’un plan de s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur, l’onglet apparaissant au
premier plan d&eacute;pend de la s&eacute;lection effectu&eacute;e dans la Timeline.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o, l’onglet vid&eacute;o passe au premier plan
du Visualiseur.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment audio, l’onglet audio passe au premier plan
du Visualiseur.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur la barre de filtre ou d’animation dans la zone d’images cl&eacute;s
d’un &eacute;l&eacute;ment de la Timeline, l’onglet Filtres ou Animation correspondant passe au
premier plan dans le Visualiseur. Pour plus d’informations, voir volume III, chapitre 14,
&laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement vous reporter &agrave;
le volume III, chapitre 12, &laquo; Utilisation des filtres vid&eacute;o &raquo;.
&Acirc; Si un plan de s&eacute;quence a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur et si l’onglet Filtres se
situe au premier plan, l’ouverture d’un autre plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur
entra&icirc;ne l’affichage de l’onglet Filtres au premier plan.
Les modifications apport&eacute;es &agrave; un plan de s&eacute;quence s’appliquent uniquement &agrave; ce plan
et non au plan master situ&eacute; dans le Navigateur. Vous pouvez v&eacute;rifier qu’un plan ouvert
dans le Visualiseur est un plan de s&eacute;quence et non pas un plan du Navigateur en v&eacute;rifiant que la barre de d&eacute;filement affiche des perforations et que dans le Visualiseur,
&laquo; Nom de s&eacute;quence &raquo; est appos&eacute; au nom du plan (&laquo; Nom de s&eacute;quence &raquo; &eacute;tant le nom
de la s&eacute;quence o&ugrave; figure le plan).
Chapitre 13 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
231
14
Liaison et montage de
donn&eacute;es vid&eacute;o et audio
de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
14
Final Cut Pro vous permet d’ajuster la relation de
synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
d’un plan. Les &eacute;l&eacute;ments de plans li&eacute;s peuvent &ecirc;tre
dissoci&eacute;s, resynchronis&eacute;s et reli&eacute;s de fa&ccedil;on temporaire
ou permanente.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Relations de synchronisation li&eacute;e entre les plans vid&eacute;o et audio (p. 233)
&Acirc; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio dans la Timeline (p. 238)
&Acirc; S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s (p. 241)
&Acirc; R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan (p. 242)
&Acirc; &Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente entre des &eacute;l&eacute;ments
de plan li&eacute;s (p. 247)
&Acirc; Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio (p. 249)
&Acirc; Synchronisation de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o enregistr&eacute;es au format Dual
System (p. 250)
Relations de synchronisation li&eacute;e entre les plans vid&eacute;o
et audio
La proc&eacute;dure de liaison vous permet de maintenir les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio synchronis&eacute;s. Les &eacute;l&eacute;ments de plans provenant d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont automatiquement li&eacute;s ensemble dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement lier des &eacute;l&eacute;ments de
plan sans rapport.
Final Cut Pro conserve les relations de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments audio et
vid&eacute;o de tous les fichiers de donn&eacute;es QuickTime captur&eacute;es ou import&eacute;es dans votre
projet, ainsi que la synchronisation entre les plans fusionn&eacute;s.
233
Lorsque des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio sont li&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Les noms des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sont soulign&eacute;s pour indiquer qu’ils sont li&eacute;s.
Le nom du plan soulign&eacute; indique
le lien entre les &eacute;l&eacute;ments audio et
vid&eacute;o.
&Acirc; D&egrave;s lors que la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e dans la Timeline (le bouton S&eacute;lection li&eacute;e
de l’angle sup&eacute;rieur droit est vert), le fait de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de plan le s&eacute;lectionne ainsi que tous les &eacute;l&eacute;ments qui lui sont associ&eacute;s.
Cliquez sur le bouton
S&eacute;lection li&eacute;e pour
activer ou d&eacute;sactiver
la s&eacute;lection li&eacute;e.
Cas de plans li&eacute;s d&eacute;synchronis&eacute;s
Lorsque vous d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline, Final Cut Pro v&eacute;rifie si la
relation existant entre les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s est toujours correcte. Si la relation ne concorde
pas, Final Cut Pro affiche des indicateurs de d&eacute;synchronisation dans la Timeline. Les indicateurs de d&eacute;synchronisation montrent le d&eacute;calage existant entre les &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s.
Indicateur de d&eacute;synchronisation
234
Partie II Montage brut
II
M&ecirc;me lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan sont dissoci&eacute;s, Final Cut Pro conserve la relation
existant entre les &eacute;l&eacute;ments de plan issus d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es. Cela signifie
que vous pouvez d&eacute;placer ces &eacute;l&eacute;ments non synchronis&eacute;s &agrave; tout moment sans vous
soucier de ne pas pouvoir les synchroniser &agrave; nouveau ult&eacute;rieurement si vous changez
d’avis. Puisque les plans fusionn&eacute;s contiennent des &eacute;l&eacute;ments qui ne proviennent pas
du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es, les indicateurs non synchronis&eacute;s n’apparaissent pas
quand vous dissociez ou d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments de plans fusionn&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 3, &laquo; Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System &raquo;, &agrave; la page 47.
Un indicateur de d&eacute;synchronisation appara&icirc;t chaque fois que les conditions suivantes
sont satisfaites :
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont d&eacute;synchronis&eacute;s.
&Eacute;tant donn&eacute; qu’ils proviennent du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es, ces &eacute;l&eacute;ments affichent
toujours des indicateurs de d&eacute;synchronisation, m&ecirc;me s’ils ne sont pas li&eacute;s actuellement.
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o appartenant &agrave; un plan fusionn&eacute; ont &eacute;t&eacute; d&eacute;synchronis&eacute;s mais se chevauchent toujours &Eacute;tant donn&eacute; qu’ils proviennent de fichiers
de donn&eacute;es diff&eacute;rents, ces &eacute;l&eacute;ments n’affichent des indicateurs de d&eacute;synchronisation
que s’ils sont li&eacute;s.
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o ont &eacute;t&eacute; li&eacute;s dans la Timeline puis d&eacute;synchronis&eacute;s.
Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o pr&eacute;sentant une relation de synchronisation doivent
se chevaucher verticalement dans la Timeline pour que les indicateurs de d&eacute;synchronisation apparaissent lorsqu’ils sont d&eacute;synchronis&eacute;s. Aucun indicateur n’appara&icirc;t si la s&eacute;paration entre les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o li&eacute;s est telle qu’ils ne se chevauchent plus.
Audio &eacute;loign&eacute; du plan vid&eacute;o
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
235
Si vous d&eacute;placez &agrave; nouveau ces &eacute;l&eacute;ments et qu’ils se chevauchent, les indicateurs
r&eacute;apparaissent.
Audio replac&eacute; sous le plan vid&eacute;o
Cette op&eacute;ration fonctionne &eacute;galement avec plusieurs parties de plans issus du m&ecirc;me
fichier de donn&eacute;es stock&eacute;es sur le disque. Imaginez, par exemple, que votre s&eacute;quence
comporte trois &eacute;l&eacute;ments tous issus de parties distinctes du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es.
Si vous d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment audio vers la gauche et qu’il chevauche le premier &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o, des indicateurs de d&eacute;synchronisation apparaissent. Il en est de m&ecirc;me si vous
d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment audio vers la droite.
236
Partie II Montage brut
II
Que se passe-t-il si vous d&eacute;placez les trois &eacute;l&eacute;ments afin qu’ils se chevauchent tous,
mais qu’ils sont alors d&eacute;synchronis&eacute;s ? Les deux premiers &eacute;l&eacute;ments affichent des
indicateurs de d&eacute;synchronisation entre eux et le troisi&egrave;me un indicateur de d&eacute;synchronisation relatif &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment qu’il chevauche.
Compr&eacute;hension des relations de synchronisation existant
entre plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s
Un m&ecirc;me &eacute;l&eacute;ment de la Timeline peut compter jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s.
Vous pouvez, par cons&eacute;quent, obtenir des relations de synchronisation complexes
si vous coulissez plus d’un &eacute;l&eacute;ment audio d’un plan (pour plus d’informations sur
les montages par coulissement, voir &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 353). Ils sont facilement g&eacute;rables &agrave; l’aide des indicateurs de d&eacute;synchronisation
d&eacute;crits pr&eacute;c&eacute;demment.
Lorsque vous cr&eacute;ez un plan fusionn&eacute; ou liez plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline, l’&eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o constitue l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage auquel est compar&eacute;e la synchronisation de tous les
autres &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s. Si vous reliez des &eacute;l&eacute;ments audio sans aucun &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o,
l’&eacute;l&eacute;ment audio situ&eacute; le plus haut dans la Timeline agit comme &eacute;l&eacute;ment d’ancrage.
Dans l’exemple suivant, trois paires st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio sont li&eacute;es &agrave; un seul
&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o.
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
237
Si vous d&eacute;synchronisez une paire unique d’&eacute;l&eacute;ments, vous obtiendrez une dur&eacute;e
d&eacute;synchronis&eacute;e unique et les indicateurs de d&eacute;synchronisation afficheront des
dur&eacute;es positives et n&eacute;gatives &agrave; la fois pour les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et les &eacute;l&eacute;ments audio.
Si vous d&eacute;placez ensuite une seconde paire d’&eacute;l&eacute;ments audio d&eacute;synchronis&eacute;s d’une
valeur diff&eacute;rente, chaque &eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; par rapport &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage
comporte un indicateur de d&eacute;synchronisation qui note son d&eacute;calage par rapport &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage (dans cet exemple, l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o). L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage affiche un indicateur fusionn&eacute;-synchronis&eacute; qui ne comporte aucune dur&eacute;e. Cela vous indique que
plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont d&eacute;synchronis&eacute;s en fonction de diff&eacute;rentes valeurs.
Indicateur
fusionn&eacute;-synchronis&eacute;
Indicateurs de
d&eacute;synchronisation
Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
dans la Timeline
Vous pouvez relier des &eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires &agrave; des &eacute;l&eacute;ments d&eacute;j&agrave; li&eacute;s,
ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments puis relier les &eacute;l&eacute;ments restants.
Liaison d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
Lorsque vous liez des &eacute;l&eacute;ments de plan, une liaison synchronis&eacute;e est &eacute;tablie entre ces
&eacute;l&eacute;ments selon leur position dans la Timeline. Tous les &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s qui sont
synchronis&eacute;s sont indiqu&eacute;s, et cette nouvelle liaison synchronis&eacute;e est trac&eacute;e.
238
Partie II Montage brut
II
Pour lier des &eacute;l&eacute;ments de plan ind&eacute;pendants dans la Timeline :
1 D&eacute;placez les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o dans leurs pistes respectives afin de
les aligner comme vous le souhaitez.
Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et
audio li&eacute;s ne sont pas
li&eacute;s ensemble.
2 S&eacute;lectionnez jusqu’&agrave; un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et 24 &eacute;l&eacute;ments audio sur des pistes
diff&eacute;rentes de la Timeline.
S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment
audio et l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
que vous souhaitez
relier.
3 Choisissez Modifier &gt; Lier (ou appuyez sur Commande + L).
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
239
Remarque : lorsque vous ouvrez des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s dans le Visualiseur, chaque &eacute;l&eacute;ment
audio li&eacute; mono ou chaque paire st&eacute;r&eacute;o li&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments de plan appara&icirc;t dans l’onglet
Audio du Visualiseur.
Les noms des
&eacute;l&eacute;ments de plan
li&eacute;s sont soulign&eacute;s
dans la Timeline.
∏
Conseil : en glissant des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s de la Timeline au Navigateur, un plan
fusionn&eacute; unique contenant ces &eacute;l&eacute;ments est cr&eacute;&eacute;. Ainsi, il vous est bien plus facile
de g&eacute;rer vos donn&eacute;es et de les maintenir synchronis&eacute;es, surtout si vous avez en vue
de les utiliser dans d’autres s&eacute;quences. Pour plus d’informations sur l’utilisation des
plans fusionn&eacute;s, consultez le chapitre 3, &laquo; Fusion des plans de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o
au format Dual System &raquo;, &agrave; la page 47
Dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
Lorsque vous ne souhaitez pas que des &eacute;l&eacute;ments audio et des plans vid&eacute;o soient li&eacute;s
dans la Timeline, il vous suffit de les dissocier.
Pour annuler le lien entre des &eacute;l&eacute;ments de plan :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s dans la Timeline.
2 Choisissez Modifier &gt; Lier (ou appuyez sur Commande + L).
240
Partie II Montage brut
II
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s
M&ecirc;me lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan sont li&eacute;s, il est possible de proc&eacute;der &agrave; des
op&eacute;rations sur un seul &eacute;l&eacute;ment audio ou vid&eacute;o. Il peut en effet arriver que vous ayez
besoin de copier les donn&eacute;es audio uniquement, ou de n’effacer que les donn&eacute;es
vid&eacute;o. L’option S&eacute;lection li&eacute;e indique &agrave; Final Cut Pro si les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s doivent &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;s ensemble ou si des &eacute;l&eacute;ments de plan peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s individuellement m&ecirc;me s’ils sont li&eacute;s &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments.
Le bouton S&eacute;lection li&eacute;e est de
couleur grise, ce qui indique que la
s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e
est d&eacute;sactiv&eacute;e, cliquer sur
l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan
n’a pour effet que de
s&eacute;lectionner ce dernier.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e &agrave; tout moment .
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option de s&eacute;lection li&eacute;e, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et L.
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e, dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline.
M&ecirc;me lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;j&agrave; activ&eacute;e, vous pouvez la d&eacute;sactiver temporairement en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant ou montant un
&eacute;l&eacute;ment de plan. Par exemple, si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e mais que vous maintenez
la touche Option enfonc&eacute;e lorsque vous cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan li&eacute;, seul
cet &eacute;l&eacute;ment est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option de s&eacute;lection li&eacute;e tout en manipulant dans la
Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e en s&eacute;lectionnant chaque &eacute;l&eacute;ment de plan.
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant les outils Coulissement,
Glissement, Ripple, Roll ou autre.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, maintenir la touche Option enfonc&eacute;e a pour
effet de l’activer temporairement.
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
241
R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments
de plan
Il existe trois m&eacute;thodes permettant de r&eacute;tablir la synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plans
pr&eacute;sentant des indicateurs de d&eacute;synchronisation. Vous pouvez :
&Acirc; R&eacute;tablir la synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; l’aide de la commande Synchronisation du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation. Si la situation le permet, cela a pour effet de d&eacute;placer la position de l’&eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline.
&Acirc; Coulisser la synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; l’aide de la commande Synchro.
par coulissement du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation. Ceci a
pour effet de coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment de plan, tout en
ne changeant rien &agrave; la position du plan dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 353.
&Acirc; Red&eacute;finir la relation de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan de sorte que la
relation actuelle soit consid&eacute;r&eacute;e comme synchronis&eacute;e. Pour cela, choisissez
Modifier &gt; Marquer en synchro.
R&eacute;tablir la synchronisation d’un plan
R&eacute;tablir la synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan consiste &agrave; repositionner l’&eacute;l&eacute;ment dans
la s&eacute;quence de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’il soit &agrave; nouveau synchrone avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage vid&eacute;o
ou audio auquel il est li&eacute;. Vous ne pouvez synchroniser cet &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; que s’il
existe suffisamment de place sur la piste dans laquelle il appara&icirc;t. Si un autre plan emp&ecirc;che la synchronisation, le plan s&eacute;lectionn&eacute; se positionne aussi loin que possible et le
message suivant appara&icirc;t : &laquo; Impossible de synchroniser l’&eacute;l&eacute;ment. Un autre &eacute;l&eacute;ment
emp&ecirc;che l’acc&egrave;s. &raquo;
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan li&eacute;, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la Timeline, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Synchronisation dans le menu
contextuel.
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute;, saisissez la valeur de d&eacute;calage de
timecode n&eacute;gative qui appara&icirc;t dans l’indicateur de d&eacute;synchronisation, puis appuyez
sur la touche Retour.
Par exemple, si l’indicateur de d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan affiche &laquo; 4:12 &raquo;,
s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan et saisissez &laquo; –4:12 &raquo;, puis appuyez sur Retour.
242
Partie II Montage brut
II
Si l’&eacute;l&eacute;ment est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage (&agrave; savoir, le seul &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi des
d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o),
il se synchronise sur l’&eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; le plus &eacute;lev&eacute; du groupe, en
commen&ccedil;ant par la piste A1, puis la suivante, et ainsi de suite. Sinon, l’&eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute; est synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage auquel il est li&eacute;.
Avant synchronisation
Cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e
et choisissez Synchronisation.
Apr&egrave;s synchronisation
L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage est synchronis&eacute;
avec l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus &eacute;lev&eacute;
auquel il est li&eacute;.
Synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan par coulissement
Cette op&eacute;ration ne modifie pas la position de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; dans
votre s&eacute;quence mais coulisse les points d’entr&eacute;e et de sortie dans cet &eacute;l&eacute;ment de
mani&egrave;re &agrave; ce qu’il soit synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage audio ou vid&eacute;o auquel
il est li&eacute;. L’op&eacute;ration est identique &agrave; l’utilisation de l’outil Coulisser &eacute;l&eacute;ment. Pour en
savoir plus, consultez la section &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 353.
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
243
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; par coulissement &agrave; l’aide
du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation :
m Dans la Timeline, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de
plan tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Synchro.
par coulissement dans le menu contextuel.
Si l’&eacute;l&eacute;ment est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage, il est synchronis&eacute; par coulissement avec
l’&eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; le plus haut dans le groupe, en commen&ccedil;ant par
la piste A1, et ainsi de suite. Sinon, l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est synchronis&eacute; par
coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage auquel il est li&eacute;.
Avant synchronisation
Apr&egrave;s synchronisation
L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage est synchronis&eacute; par
coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus
&eacute;lev&eacute; auquel il est li&eacute;.
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; &agrave; l’aide de l’outil Coulissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 Si la S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e dans la Timeline, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e afin
de la d&eacute;sactiver.
3 S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous souhaitez synchroniser par coulissement.
Vous pouvez transformer temporairement l’outil Coulissement en outil S&eacute;lection en
maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
4 Saisissez la valeur de d&eacute;calage de timecode n&eacute;gative qui appara&icirc;t dans l’indicateur de
d&eacute;synchronisation, puis appuyez sur la touche Retour. Par exemple, si l’indicateur de
d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan affiche &laquo; 4:12 &raquo;, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan
et saisissez &laquo; –4:12 &raquo;, puis appuyez sur Retour.
Si l’&eacute;l&eacute;ment de plan est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage, l’&eacute;l&eacute;ment audio est synchronis&eacute; sur lui
par coulissement.
244
Partie II Montage brut
II
Synchronisation simultan&eacute;e par d&eacute;placement ou par
coulissement de tous les &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment
Dans les cas o&ugrave; plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio sont d&eacute;synchronis&eacute;s en fonction de diff&eacute;rentes valeurs &agrave; partir d’un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage audio ou vid&eacute;o, vous disposez d’une option
suppl&eacute;mentaire disponible pour g&eacute;rer simultan&eacute;ment les relations de synchronisation
de tous les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
Pour synchroniser tous les &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s sur l’&eacute;l&eacute;ment
d’ancrage :
1 Dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d’ancrage, &agrave; savoir le seul &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence
d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
2 Choisissez Synchroniser les autres par d&eacute;placement dans le menu contextuel.
Avant synchronisation
Apr&egrave;s synchronisation
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
245
Pour synchroniser par coulissement tous les &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s sur
l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage :
1 Dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d’ancrage, &agrave; savoir le seul &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence
d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
Avant synchronisation
2 Choisissez Synchroniser les autres par coulissement dans le menu contextuel.
Apr&egrave;s synchronisation
246
Partie II Montage brut
II
&Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente
entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s
Il existe de nombreuses raisons pour effectuer d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment un montage d&eacute;synchronis&eacute;
des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o :
&Acirc; Pour aligner les images d’un acteur r&eacute;agissant &agrave; une voix
&Acirc; Pour monter &agrave; nouveau l’audio d’un acteur d’une prise pour le synchroniser avec
les images d’une autre prise
&Acirc; Pour changer la synchronisation du bruit de fond d’une image sans points
de synchronisation audiovisuelle d&eacute;licats (dialogues, par exemple)
&Acirc; Pour r&eacute;aliser des coupes audio avanc&eacute;es afin de peaufiner un dialogue
Marquage d’un plan comme synchronis&eacute;
Si vous avez volontairement d&eacute;synchronis&eacute; un &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; et souhaitez modifier d&eacute;finitivement la relation de synchronisation de cet &eacute;l&eacute;ment avec les &eacute;l&eacute;ments audio
et vid&eacute;o qui lui sont li&eacute;s dans cette s&eacute;quence, utilisez la commande Marquer en synchro.
Final Cut Pro marque alors la relation actuelle des &eacute;l&eacute;ments comme synchronis&eacute;e.
Si vous d&eacute;synchronisez &agrave; nouveau l’un de ces &eacute;l&eacute;ments, l’indicateur de d&eacute;synchronisation signale le nombre d’images &agrave; resynchroniser par rapport &agrave; ce nouveau point de
synchronisation.
Remarque : l’utilisation de la commande Marquer en synchro n’affecte pas le plan
Master d’origine dans le Navigateur, pas plus que le fichier de donn&eacute;es stock&eacute; sur
le disque. Cette commande n’a d’influence que sur les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
dans la Timeline.
Pour marquer des &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s comme synchronis&eacute;s :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; marquer comme synchronis&eacute; (un &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o et jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio peuvent &ecirc;tre marqu&eacute;s comme synchronis&eacute;s).
Indicateur de d&eacute;synchronisation
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
247
2 Choisissez Marquer en synchro dans le menu Modifier.
&Agrave; pr&eacute;sent, les &eacute;l&eacute;ments sont marqu&eacute;s comme synchronis&eacute;s sans que leur position ait
chang&eacute; dans la Timeline.
Les indicateurs de d&eacute;synchronisation disparaissent.
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement l’audio, puis le d&eacute;synchronisez, des indicateurs de
d&eacute;synchronisation apparaissent.
Les indicateurs de d&eacute;synchronisation
montrent le nouveau d&eacute;calage, et non
pas le d&eacute;calage d’origine.
La commande Marquer en synchro affecte de fa&ccedil;on permanente la relation de synchronisation des &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s dans votre s&eacute;quence. Une fois que vous
avez modifi&eacute; la relation de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plan, le seul moyen de r&eacute;tablir la relation de synchronisation d’origine est de d&eacute;placer manuellement ces derniers
dans l’ancienne relation de synchronisation et de r&eacute;utiliser la commande Marquer en
synchro, ou bien de supprimer les &eacute;l&eacute;ments de plan et de monter de nouveau le plan
dans la s&eacute;quence &agrave; partir du Navigateur.
248
Partie II Montage brut
II
Fonctionnement des liaisons dans les paires de
canaux audio
Outre des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o, il est possible de relier des paires d’&eacute;l&eacute;ments audio
pour former des paires st&eacute;r&eacute;o. Une liaison st&eacute;r&eacute;o est un genre sp&eacute;cifique de liaison
d’&eacute;l&eacute;ments audio limit&eacute; &agrave; deux &eacute;l&eacute;ments audio qui sont parall&egrave;les dans la Timeline.
Les paires st&eacute;r&eacute;o vous permettent de contr&ocirc;ler les niveaux audio, les r&eacute;glages de balance
et les effets de deux &eacute;l&eacute;ments audio &agrave; la fois. Toute modification apport&eacute;e &agrave; un &eacute;l&eacute;ment
de la paire affecte l’autre. Le recours aux paires st&eacute;r&eacute;o est pratique lorsque l’on travaille
avec des donn&eacute;es audio telles que de la musique, des effets sonores st&eacute;r&eacute;o ou n’importe
quelles autres donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es en st&eacute;r&eacute;o. Les &eacute;l&eacute;ments des paires st&eacute;r&eacute;o ne
peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment, m&ecirc;me si vous d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e &agrave; l’aide
du bouton S&eacute;lection li&eacute;e.
Pour plus d’informations sur l’audio st&eacute;r&eacute;o, consultez le volume III, chapitre 1, &laquo; Principes
audio fondamentaux &raquo;.
Si un plan contient deux canaux audio mono :
&Acirc; Dans la Timeline, chaque &eacute;l&eacute;ment audio mono est trait&eacute; comme tout autre &eacute;l&eacute;ment
li&eacute;. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les deux &eacute;l&eacute;ments sont s&eacute;lectionn&eacute;s lorsque vous
cliquez sur l’un deux. Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous pouvez s&eacute;lectionner un
&eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
&Acirc; Dans le Visualiseur, &agrave; chaque canal mono correspond un onglet appel&eacute; Mono (a1)
et Mono (a2), Mono (a3) et Mono (a4), etc., selon le nombre de canaux que comporte
le plan. Les niveaux, les r&eacute;glages de balance et les filtres appliqu&eacute;s &agrave; un canal mono
ne sont pas appliqu&eacute;s &agrave; l’autre canal.
Si un plan contient une paire st&eacute;r&eacute;o de canaux audio :
&Acirc; Dans la Timeline, la paire est trait&eacute;e en tant qu’&eacute;l&eacute;ment li&eacute; unique. Les &eacute;l&eacute;ments des
paires st&eacute;r&eacute;o sont toujours de la m&ecirc;me longueur et ils ne peuvent ni &ecirc;tre modifi&eacute;s ni
&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s ind&eacute;pendamment. Si vous s&eacute;lectionnez une paire d’&eacute;l&eacute;ments audio
dans la Timeline, vous devez s&eacute;lectionner ces derniers ensemble, m&ecirc;me si la s&eacute;lection
li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e.
&Acirc; Dans le Visualiseur, la paire st&eacute;r&eacute;o appara&icirc;t dans le Visualiseur sous la forme d’un
onglet unique, appel&eacute; St&eacute;r&eacute;o (a1a2). Si plusieurs paires st&eacute;r&eacute;o sont li&eacute;es ensemble,
les num&eacute;ros utilis&eacute;s par chaque paire st&eacute;r&eacute;o successive augmentent, par exemple
St&eacute;r&eacute;o (a3a4), St&eacute;r&eacute;o (a5a6), etc. Les oscilloscopes des deux canaux audio apparaissent dans cet onglet, et tous les niveaux et effets appliqu&eacute;s &agrave; une piste sont automatiquement appliqu&eacute;s &agrave; l’autre piste.
La cr&eacute;ation et la s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o sont trait&eacute;es en d&eacute;tail dans le chapitre 17,
&laquo; Bases du montage audio &raquo;, &agrave; la page 315.
Chapitre 14 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
249
Synchronisation de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o enregistr&eacute;es
au format Dual System
Si vous travaillez avec des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o captur&eacute;es &agrave; partir de sources diverses
(enregistrements au format Dual System), vous souhaiterez sans doute relier les &eacute;l&eacute;ments
audio et plans vid&eacute;o en les fusionnant dans des plans uniques dans le Navigateur apr&egrave;s
les avoir synchronis&eacute;s. Cela vous permettra de travailler facilement avec les plans dans
la Timeline ou le Navigateur, comme si vous aviez captur&eacute; chacun d’eux en tant que plan
et fichier de donn&eacute;es unique. Avant de r&eacute;ellement proc&eacute;der &agrave; la fusion de deux ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan, vous devez d’abord trouver un point de synchronisation entre
eux. Diff&eacute;rentes possibilit&eacute;s vous sont offertes, selon la m&eacute;thode utilis&eacute;e pour tourner
votre m&eacute;trage. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous au chapitre 3, &laquo; Fusion des plans de
donn&eacute;es audio et vid&eacute;o au format Dual System &raquo;, &agrave; la page 47.
250
Partie II Montage brut
15
Montages par chevauchement
15
Lorsque la vid&eacute;o et l’audio sont coup&eacute;es en m&ecirc;me
temps, le montage se remarque g&eacute;n&eacute;ralement davantage.
Les montages par chevauchement permettent d’&laquo; adoucir &raquo;
les montages en cr&eacute;ant de l’audio continu sous les points
de montage vid&eacute;o.
Ce chapitre aborde les sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos des montages par chevauchement (p. 251)
&Acirc; Repr&eacute;sentation des montages par chevauchement dans le Visualiseur ou
le Canevas (p. 252)
&Acirc; Configuration de points de montage par chevauchement dans le Visualiseur (p. 253)
&Acirc; Configuration d’un montage par chevauchement pendant la lecture d’un
plan (p. 254)
&Acirc; Modification et suppression d’un montage par chevauchement (p. 256)
&Acirc; Exemples de montages par chevauchement (p. 258)
&Agrave; propos des montages par chevauchement
Final Cut Pro vous permet de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o et audio
s&eacute;par&eacute;s. Ce type de montage est connu sous le nom de montage par chevauchement.
Les montages par chevauchement sont pratiques pour les sc&egrave;nes de conversation,
dans lesquelles la vid&eacute;o et l’audio de deux acteurs se chevauchent. Vous pouvez
&eacute;galement utiliser un montage par chevauchement pour introduire le son d’une
nouvelle sc&egrave;ne avant l’arriv&eacute;e de la vid&eacute;o.
Imaginons par exemple que vous montiez une s&eacute;quence dans laquelle un homme
et une femme discutent. Dans les sc&egrave;nes de conversation, il est fr&eacute;quent de monter
la vid&eacute;o d’une personne en train d’&eacute;couter alors que l’audio de l’autre personne continue. On utilise le montage par chevauchement pour obtenir cet effet. Voici comment :
&Acirc; Montez la vid&eacute;o et l’audio de l’homme en train de marcher.
251
&Acirc; Au milieu de la sc&egrave;ne montrant l’homme en train de parler, &eacute;crasez la vid&eacute;o avec
la vid&eacute;o de la femme en train de l’&eacute;couter, tout en laissant l’audio de l’homme.
&Acirc; Une fois que l’homme a fini de parler, montez l’audio de la femme, qui parle
&agrave; son tour.
Voici le r&eacute;sultat que l’on obtient :
Point de montage vid&eacute;o
Piste vid&eacute;o
Pistes audio
Point de montage audio
Les montages par chevauchement peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s dans des situations vari&eacute;es
et notamment pour les sc&egrave;nes de dialogues du type de celle d&eacute;crite ci-dessus, pour
le montage d’un m&eacute;trage Roll B illustratif dans une interview ou pour effectuer une
transition entre une sc&egrave;ne et une autre.
Repr&eacute;sentation des montages par chevauchement dans
le Visualiseur ou le Canevas
Dans le Canevas et le Visualiseur, le d&eacute;fileur est partag&eacute; en deux par une fine ligne
grise. La moiti&eacute; sup&eacute;rieure contient les points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o, la moiti&eacute;
inf&eacute;rieure les points d’entr&eacute;e et de sortie audio.
Lorsque vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie de montage simple,
chaque paire de points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o et audio se rapproche pour
former des petits triangles point&eacute;s vers l’int&eacute;rieur.
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
252
Partie II Montage brut
II
Lorsque vous d&eacute;finissez des points de montage vid&eacute;o diff&eacute;rents des points de montage
audio, comme c’est le cas pour un montage par chevauchement, la moiti&eacute; sup&eacute;rieure
de chaque triangle correspond &agrave; un point d’entr&eacute;e ou de sortie vid&eacute;o et la moiti&eacute; inf&eacute;rieure au point de montage audio :
Point
d’entr&eacute;e
Point d’entr&eacute;e
audio
Zone vid&eacute;o incluse
dans la coupe
Zone audio incluse
dans la coupe
Point de
sortie vid&eacute;o
Point de sortie audio
Comme c’est le cas avec d’autres types de montages, le d&eacute;fileur du Visualiseur affiche
les points de montage dans votre plan tandis que le d&eacute;fileur du Canevas montre les
points de montage de votre s&eacute;quence. La zone claire entre chaque ensemble de points
de montage du Visualiseur indique quelles portions des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio de
votre plan source seront mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence. La zone claire entre chaque
ensemble de points de montage du Canevas indique l’endroit o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o
et audio appara&icirc;tront dans votre s&eacute;quence.
Configuration de points de montage par chevauchement
dans le Visualiseur
Il existe plusieurs moyens de cr&eacute;er un montage par chevauchement :
&Acirc; Avant le montage du plan dans la Timeline, d&eacute;finissez ses points de montage s&eacute;par&eacute;s
audio et vid&eacute;o dans le Visualiseur.
&Acirc; Montez vos plans dans la Timeline &agrave; l’aide de points d’entr&eacute;e et de sortie standard,
puis ajustez les &eacute;l&eacute;ments audio ou vid&eacute;o de fa&ccedil;on ind&eacute;pendante en d&eacute;sactivant la
s&eacute;lection li&eacute;e. L’outil Roll est l’outil le plus fr&eacute;quemment utilis&eacute; pour ajuster des
points de montage dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 19,
&laquo; &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans &raquo;, &agrave; la page 375.
Il est plus courant de monter des plans dans une s&eacute;quence avant de cr&eacute;er des montages
par chevauchement dans la Timeline mais il pourra arriver que vous souhaitiez d&eacute;finir
des points de montage par chevauchement dans le Visualiseur &eacute;galement.
Pour d&eacute;finir un montage par chevauchement dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture au point o&ugrave; vous souhaitez fixer le point d’entr&eacute;e ou de
sortie de la vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment de l’audio.
Chapitre 15 Montages par chevauchement
253
3 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou de sortie vid&eacute;o, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e vid&eacute;o ou sur
les touches Contr&ocirc;le et O pour d&eacute;finir un point de sortie vid&eacute;o.
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur, choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu contextuel, puis Entr&eacute;e
vid&eacute;o ou Sortie vid&eacute;o dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu Marquer, puis Entr&eacute;e vid&eacute;o ou Sortie vid&eacute;o
dans le sous-menu.
4 &Agrave; pr&eacute;sent, placez la t&ecirc;te de lecture au point o&ugrave; vous souhaitez fixer le point d’entr&eacute;e
ou de sortie de l’audio.
5 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou de sortie audio, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur les touches Option, Commande et I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e audio
ou sur Option, Commande et O pour d&eacute;finir un point de sortie audio.
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, choisissez Cr&eacute;er un split
dans le menu contextuel, puis Entr&eacute;e audio ou Sortie audio dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu Marquer, puis Entr&eacute;e audio ou Sortie audio
dans le sous-menu.
La combinaison des points de montage vid&eacute;o et audio obtenues dans le d&eacute;fileur doit
&ecirc;tre, peu ou prou, la suivante :
Une fois que vous avez d&eacute;fini vos points de montage par chevauchement, vous pouvez
effectuer votre montage en recourant &agrave; un montage par &eacute;crasement ou en proc&eacute;dant &agrave;
une op&eacute;ration de glissement directement dans la Timeline.
Configuration d’un montage par chevauchement pendant
la lecture d’un plan
Vous pouvez mixer et associer des points de montage simple avec des points
de montage par chevauchement, selon le type de montage que vous souhaitez.
Il est tr&egrave;s fr&eacute;quent de d&eacute;finir d’abord un point de montage simple puis de le transformer en montage par chevauchement alors que la lecture de votre plan n’est pas encore
termin&eacute;e.
254
Partie II Montage brut
II
Pour transformer un montage simple en montage par chevauchement durant
la lecture d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Lancez la lecture de votre plan.
3 Sur l’image o&ugrave; vous souhaitez que commence votre audio ou votre vid&eacute;o, appuyez sur
la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e.
4 Alors que la lecture de votre plan continue, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e vid&eacute;o par chevauchement apr&egrave;s le point d’entr&eacute;e
audio, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et I.
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e audio par chevauchement apr&egrave;s le point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et I.
5 Alors que la lecture de votre plan continue, d&eacute;finissez un point de sortie &agrave; l’emplacement
souhait&eacute; en appuyant sur la touche O.
6 Si vous souhaitez d&eacute;finir un montage par chevauchement suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin de
votre plan, laissez la lecture se poursuivre et effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point de sortie vid&eacute;o par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Contr&ocirc;le et O.
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point de sortie audio par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option, Commande et O.
7 Arr&ecirc;tez la lecture en appuyant sur la barre d’espace.
Une fois que vous avez d&eacute;fini vos points de montage par chevauchement, vous pouvez
effectuer un montage par &eacute;crasement ou glisser le plan directement dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des points de montage par chevauchement dans la
Timeline en vous servant des m&ecirc;mes raccourcis clavier.
Chapitre 15 Montages par chevauchement
255
Modification et suppression d’un montage
par chevauchement
Si vous avez d&eacute;fini un montage par chevauchement et que vous souhaitez ajuster
ou &eacute;liminer des points de montages, vous avez plusieurs possibilit&eacute;s.
Pour d&eacute;placer les points d’entr&eacute;e ou les points de sortie d’un montage par
chevauchement simultan&eacute;ment :
m Glissez les points d’entr&eacute;e ou les points de sortie audio ou vid&eacute;o vers un nouvel
emplacement.
Par d&eacute;faut, les points de montage audio ou vid&eacute;o se d&eacute;placent simultan&eacute;ment.
Pour d&eacute;placer individuellement un point de montage par chevauchement audio
ou vid&eacute;o :
m Glissez le point de montage par chevauchement que vous souhaitez d&eacute;placer tout
en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Ce point de montage se d&eacute;place ind&eacute;pendamment des autres.
Pendant l’op&eacute;ration de glissement,
une petite zone affiche le num&eacute;ro de
timecode vers lequel vous d&eacute;placez le
point de montage.
Pour d&eacute;placer tous les points de montage par chevauchement en une seule fois,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez un point de montage quelconque tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils, puis glissez le ou les point(s)
de montage.
Coulissement,
outil
256
Partie II Montage brut
II
Les positions des diff&eacute;rents points de montage que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;s ne changent
pas les unes par rapport aux autres, ce qui n’est pas le cas de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e de
votre plan ou de votre s&eacute;quence. &Agrave; partir du moment o&ugrave; cette modification a lieu, une
actualisation se produit dans le Visualiseur pour la premi&egrave;re image vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute;e
ainsi que pour la derni&egrave;re image vid&eacute;o dans le Canevas.
Le Visualiseur affiche
l’actualisation de l’image
au niveau du point
d’entr&eacute;e avec la nouvelle
valeur de timecode.
Le Canevas affiche
l’image du nouveau
point de sortie.
Si vous apportez les modifications dans la Timeline, vous verrez appara&icirc;tre dans
le Canevas un double affichage montrant les images mises &agrave; jour.
Double affichage
du Canevas
Pour supprimer un ou plusieurs points de montage par chevauchement,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Pour &eacute;liminer vos deux points d’entr&eacute;e par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option et I.
m Pour &eacute;liminer vos deux points de sortie par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option et O.
m Choisissez Effacer split dans le menu Marquer, puis choisissez les points de montage
que vous souhaitez supprimer du sous-menu.
m Cliquez sur un point de montage par chevauchement et faites-le glisser en dehors du
d&eacute;fileur (au-dessus ou en dessous) jusqu’&agrave; ce qu’il disparaisse, puis rel&acirc;chez le bouton
de la souris.
m Cliquez sur le point de montage par chevauchement tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, s&eacute;lectionnez Effacer split dans le menu contextuel, puis choisissez
le point de montage &agrave; &eacute;liminer du sous-menu.
Chapitre 15 Montages par chevauchement
257
Exemples de montages par chevauchement
Le r&eacute;sultat de votre montage par chevauchement d&eacute;pend des points de montage que
vous d&eacute;finissez. Vous trouverez dans cette section quelques exemples de combinaisons
de points de montage simple et de points de montage par chevauchement pouvant
&ecirc;tre d&eacute;finies, ainsi que les r&eacute;sultats obtenus.
Exemple : montage par chevauchement dans le Visualiseur et point
de montage simple dans le Canevas
Si vous configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur et d&eacute;finissez un
point d’entr&eacute;e simple dans le Canevas ou la Timeline (ou si vous utilisez tout simplement
la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline), Final Cut Pro aligne le
premier point de montage par chevauchement audio ou vid&eacute;o d&eacute;fini dans le Visualiseur
sur le point d’entr&eacute;e que vous avez d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline.
1 Configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur, avec le point d’entr&eacute;e
audio pr&eacute;c&eacute;dant le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o.
2 D&eacute;finissez un point de sortie pour votre plan dans le Visualiseur.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante :
3 Dans le Canevas ou la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement
o&ugrave; vous souhaitez que commence l’audio de votre plan source, ou d&eacute;finissez un
point d’entr&eacute;e simple.
Point d’entr&eacute;e
258
Partie II Montage brut
II
4 Glissez le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
Le montage obtenu a l’apparence suivante :
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o et commence &agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e de s&eacute;quence.
Exemple : un montage par chevauchement dans le Visualiseur et un
seul point de montage par chevauchement dans le Canevas
Si vous configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur et d&eacute;finissez un
seul point de montage par chevauchement dans le Canevas ou la Timeline, Final Cut Pro
associe le point de montage par chevauchement appropri&eacute; dans la Timeline au point de
montage par chevauchement vid&eacute;o ou audio correspondant dans le Visualiseur : audio
et audio, ou vid&eacute;o et vid&eacute;o. Les autres donn&eacute;es superpos&eacute;es appara&icirc;tront avant ou
apr&egrave;s ce point de montage selon le cas. Cette m&eacute;thode peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e
pour effectuer un backtiming avec un montage par chevauchement.
1 Configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur, avec le point d’entr&eacute;e
audio pr&eacute;c&eacute;dant le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point de sortie dans votre plan.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante :
Chapitre 15 Montages par chevauchement
259
3 D&eacute;finissez un seul point d’entr&eacute;e vid&eacute;o par chevauchement dans le Canevas ou la
Timeline, &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que commence la vid&eacute;o de votre plan
source.
Point d’entr&eacute;e vid&eacute;o par chevauchement
4 Glissez le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
Le montage obtenu a l’apparence suivante :
La vid&eacute;o commence au
point d’entr&eacute;e d&eacute;fini.
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o.
260
Partie II Montage brut
II
Exemple : montage simple dans le Visualiseur et montage par
chevauchement dans le Canevas
Si vous d&eacute;finissez des points de montage simple dans le Visualiseur et un montage par
chevauchement dans le Canevas ou la Timeline, Final Cut Pro aligne le point d’entr&eacute;e
du plan dans le Visualiseur sur le point d’entr&eacute;e par chevauchement audio ou vid&eacute;o
correspondant que vous avez d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline. Cette m&eacute;thode
peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour effectuer un backtiming avec un montage par chevauchement.
1 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans votre plan.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point de sortie dans votre plan.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante :
3 Configurez un montage par chevauchement dans le Canevas ou la Timeline,
&agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que votre plan source apparaisse.
Montage par chevauchement
avec l’audio pr&eacute;c&eacute;dant la vid&eacute;o
Chapitre 15 Montages par chevauchement
261
4 Glissez le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
Le montage obtenu se pr&eacute;sente ainsi :
La vid&eacute;o commence au point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o de montage par chevauchement.
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o et commence
&agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e
audio de montage par chevauchement.
262
Partie II Montage brut
16
Manipulation des multiplans
16
Les fonctions multiplan de Final Cut Pro vous permettent
de regrouper plusieurs plans d’angles de cam&eacute;ra, de changer
ces plans et d’y effectuer des coupes en temps r&eacute;el.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des multiplans (p. 263)
&Acirc; Flux de travail des multiplans (p. 265)
&Acirc; Cr&eacute;ation de multiplans et de s&eacute;quences de multiplans (p. 268)
&Acirc; Manipulation des angles d’un multiplan dans le Visualiseur (p. 287)
&Acirc; Montage en temps r&eacute;el avec des multiplans (p. 294)
&Acirc; Gestion des donn&eacute;es et &eacute;change de projets (p. 313)
&Agrave; propos des multiplans
Un multiplan est un ensemble de plans regroup&eacute;s et synchronis&eacute;s &agrave; l’aide d’une
image de synchronisation commune. Chaque plan d’un multiplan est appel&eacute; angle ;
vous pouvez passer d’un plan &agrave; un autre selon vos besoins. L’angle dont la vid&eacute;o est
affich&eacute;e et le son entendu lorsque vous jouez la s&eacute;quence est appel&eacute; angle actif.
Point de synchronisation
Multiplan
Angle 1
Angle 2
Angle actif
Angle 3
Angle 4
Les multiplans peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour monter le m&eacute;trage de plusieurs plans multic
Mode d'emploi | Apple Final Cut Pro 6 Manuel utilisateur

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