Mode d'emploi | Apple Final Cut Express HD Manuel utilisateur

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1204 Des pages
Final Cut Express HD
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&copy; 2005 Jean-Paul Bonjour;
“A sus ordenes” &copy; 2005 Eric Escobar.
http://www.refugefilms.com
1
Pr&eacute;face
25
25
25
26
Partie I
Table des mati&egrave;res
Documentation et ressources Final Cut Express HD
Premiers contacts
Aide &agrave; l’&eacute;cran
Sites Web d’Apple
Introduction &agrave; Final Cut Express HD
Chapitre 1
29
29
30
&Agrave; propos du flux de postproduction
Processus de l’industrie cin&eacute;matographique
Le flux de postproduction
Chapitre 2
35
35
36
36
36
Formats vid&eacute;o et timecode
Le montage non destructif et non lin&eacute;aire
Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Express HD
Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD
Notions de base des formats vid&eacute;o
Chapitre 3
39
39
43
47
49
Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
Composants des projets
Utilisation des projets
&Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination des fichiers
Partie II
Chapitre 4
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
55
55
57
59
63
64
Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express HD
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels
Personnalisation de l’interface
Annulation et r&eacute;tablissement
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
3
4
Chapitre 5
65
65
66
67
69
70
Pr&eacute;sentation du navigateur
Utilisation du navigateur
Familiarisation avec le Navigateur
Utilisation du Navigateur
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Chapitre 6
79
79
80
81
83
84
85
86
88
90
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
Utilisation du Visualiseur
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Apprentissage du Visualiseur
Onglets du Visualiseur
Commandes de d&eacute;placement (ou de lecture)
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur
Chapitre 7
93
93
94
95
96
97
98
100
101
Pr&eacute;sentation du Canevas
Comment utiliser le Canevas
Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas
Familiarisation avec le Canevas
Commandes de montage dans le Canevas
Commandes de d&eacute;placement (ou de lecture)
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Chapitre 8
103
103
110
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Chapitre 9
113
113
115
116
126
130
131
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
Comment utiliser la Timeline
Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline
Apprentissage de la Timeline
Modification des options d’affichage de la Timeline
Navigation dans la Timeline
Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline
Table des mati&egrave;res
Chapitre 10
137
137
137
139
141
Partie III
Personnalisation de l’interface
Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Express HD
Utilisation de pr&eacute;sentations d’&eacute;cran
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
Chapitre 11
149
149
150
150
154
155
Connexion de votre &eacute;quipement
Connexion de votre cam&eacute;scope
Connexion d’un moniteur vid&eacute;o externe et de haut-parleurs
Lancement de Final Cut Express HD et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part
Qu’est-ce que le FireWire ?
Qu’est-ce que le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique ?
Chapitre 12
159
159
159
160
162
163
D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
Utilisation de disques de travail et de disques durs
D&eacute;bits des donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage
&Eacute;valuation de la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin
Choix d’un disque dur
Types de lecteurs de disque dur
Chapitre 13
167
167
168
169
173
173
Monitoring vid&eacute;o externe
Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques DV/FireWire &agrave; un moniteur externe
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
&Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe
D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe
Partie IV
Chapitre 14
Capture et importation
177
177
178
180
180
181
181
184
184
184
185
Capture de m&eacute;trage sur le disque
Pr&eacute;sentation du processus de capture
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Capturer
Commandes de d&eacute;placement
Commandes Jog et Shuttle
Commandes de marquage
Onglet Capturer
Boutons de capture
Pr&eacute;paration d’une capture
Organisation et &eacute;tiquetage de vos bandes
Listage de vos bandes
Table des mati&egrave;res
5
186
186
187
192
194
195
195
196
196
198
199
199
200
201
202
203
203
Choix d’un syst&egrave;me de d&eacute;nomination de fichier
D&eacute;termination de l’espace disque n&eacute;cessaire
Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capturer
Utilisation de la fonction “Capture &agrave; la vol&eacute;e”
Ajout de marqueurs &agrave; des plans dans la fen&ecirc;tre Capturer
Commandes de marquage de la fen&ecirc;tre Capturer
D&eacute;finition de marqueurs
Recapture de plans
Utilisation de la commande Capturer le projet
&Agrave; propos de la bo&icirc;te de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s
Recherche de fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s capture
O&ugrave; sont stock&eacute;s les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es ?
Consolidation des fichiers de donn&eacute;es dans un dossier unique
Modification de la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande d’un fichier de donn&eacute;es
Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de num&eacute;ro de timecode sur la m&ecirc;me bande
Listage des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s
Pour &eacute;viter la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode sur une bande
Chapitre 15
205
205
206
209
210
Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
Importation de fichiers de donn&eacute;es
&Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o
Importation de fichiers audio
Chapitre 16
215
215
216
216
218
218
219
219
220
221
222
Utilisation du HDV
&Agrave; propos du format HDV
Formats HDV pris en charge par Final Cut Express HD
&Agrave; propos de la compression MPEG-2
Flux de production du montage d’images HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple
Connexion d’un appareil HDV &agrave; votre ordinateur
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Capture de vid&eacute;o HDV au format du codec interm&eacute;diaire Apple
Montage vid&eacute;o &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple
Sortie d’images HDV sur bande ou exportation vers une s&eacute;quence QuickTime
Sp&eacute;cifications du format HDV
Partie V
Chapitre 17
6
Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
227
227
228
229
Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Cr&eacute;ation de nouveaux chutiers
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Table des mati&egrave;res
230
233
235
236
236
238
240
Ouverture de chutiers dans une fen&ecirc;tre ou un onglet distinct
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre chutiers
Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes
Recherche de plans dans le Navigateur
&Agrave; propos des options de recherche
Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Chapitre 18
243
243
246
Utilisation des marqueurs
&Agrave; propos des marqueurs
Utilisation des marqueurs
Chapitre 19
259
259
262
265
Cr&eacute;ation de sous-plans
Pr&eacute;sentation des sous-plans
Division manuelle de plans importants en sous-plans
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t
DV
Partie VI
Chapitre 20
Montage brut
269
270
270
270
270
271
273
273
275
275
276
277
278
279
279
280
281
281
282
283
Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
Utilisation des projets
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Sauvegarde et restauration des projets
Les diff&eacute;rents types de plan
Types de plan
S&eacute;quences en tant que plans
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
Modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans dans le Navigateur
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
Modification des propri&eacute;t&eacute;s de plans affili&eacute;s
Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences
Cr&eacute;ation et suppression de s&eacute;quences
Ouverture et fermeture de s&eacute;quences
Duplication d’une s&eacute;quence
Copie d’une s&eacute;quence dans un autre projet
Imbrication d’une s&eacute;quence
R&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et de la Timeline
Table des mati&egrave;res
7
8
Chapitre 21
285
285
285
286
288
288
288
290
291
291
291
Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
Cr&eacute;ation d’un montage brut
&Eacute;tapes fondamentales du montage brut
Apparence des plans dans la Timeline
Annulation et r&eacute;tablissement d’op&eacute;rations
Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; une s&eacute;quence
M&eacute;thodes d’ajout de plans &agrave; des s&eacute;quences
D&eacute;termination des portions de plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence
Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur
Tri en vue de la cr&eacute;ation d’un ordre de s&eacute;quence
Storyboard visuel dans le Navigateur
Chapitre 22
295
295
296
297
298
300
301
301
302
303
308
309
310
312
313
315
D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
&Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie
En savoir plus sur la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lors de la d&eacute;finition d’un point de sortie
D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur
Sp&eacute;cification d’un point de montage &agrave; l’aide de timecode
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour inclure un plan dans son int&eacute;gralit&eacute;
R&eacute;vision de vos points de montage
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline
Options associ&eacute;es &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction d’une s&eacute;lection dans la Timeline
Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie
D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie
Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie
Chapitre 23
317
317
318
320
321
321
322
323
324
326
327
328
329
329
Manipulation des pistes de la Timeline
Ajout et suppression de pistes
Ajout de pistes
Suppression de pistes
D&eacute;finition de pistes destinataires dans la Timeline
Explication des contr&ocirc;les Source et Destination
Choix des pistes de destination
Modification des liens entre contr&ocirc;les Source et Destination
D&eacute;connexion des commandes Source et Destination
Restauration de l’&eacute;tat par d&eacute;faut des pistes de destination
Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification
D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Table des mati&egrave;res
331
Cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique dans votre Timeline
Chapitre 24
335
335
336
337
340
Montage par glissement vers la Timeline
Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers la Timeline
Glissement de plans dans la Timeline
R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la Timeline
Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement de plans
Chapitre 25
343
343
343
344
346
347
347
349
350
352
353
360
362
362
364
366
367
Montage &agrave; trois points
Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points
Pr&eacute;sentation du processus de montage &agrave; trois points
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de montage &agrave; trois points
&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de montage
R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages
R&eacute;alisation d’un montage par insertion
R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par remplacement
Superposition de plans
Exemples de montages &agrave; trois points
Exemple : montage d’un plan sp&eacute;cifique dans votre s&eacute;quence
Exemple : montage d’un plan dans un vide de votre s&eacute;quence
Exemple : backtiming d’un plan dans votre s&eacute;quence
Exemple : montage d’un plan sans indication de points d’entr&eacute;e ou de sortie dans
votre s&eacute;quence
Chapitre 26
369
369
370
371
371
372
374
377
378
379
380
381
383
384
Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;
Identification des s&eacute;lections dans la Timeline
Ordre de priorit&eacute; des diff&eacute;rents types de s&eacute;lection dans la Timeline
M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence
Introduction aux outils de s&eacute;lection
S&eacute;lection des plans
S&eacute;lection d’une &eacute;tendue de contenu dans la Timeline
S&eacute;lection de tous les plans d’une piste
S&eacute;lection de tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arri&egrave;re
S&eacute;lection ou d&eacute;s&eacute;lection de l’ensemble des plans d’une s&eacute;quence
Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche
S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points d’entr&eacute;e et de sortie
Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection
Table des mati&egrave;res
9
Chapitre 27
387
387
389
389
390
392
394
394
395
399
399
400
401
Disposition de plans dans la Timeline
Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline
D&eacute;placement par glissement
D&eacute;placement de plans par saisie de valeurs num&eacute;riques
R&eacute;alisation de montages al&eacute;atoires
Copie et collage de plans dans la Timeline
Copie de plans par l’action simultan&eacute;e de la souris et de la touche Option
Copie, d&eacute;coupage et collage de plans dans la Timeline
Suppression de plans d’une s&eacute;quence
Suppression avec montage par &eacute;limination (laisse un vide)
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Localisation et comblement de vides
Chapitre 28
405
405
409
409
D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
R&eacute;alisations de montages de base
Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline
Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la dur&eacute;e
Chapitre 29
411
411
412
415
425
425
427
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
Relations de synchronisation li&eacute;e entre plans vid&eacute;o et clips audio
Cas de plans li&eacute;s d&eacute;synchronis&eacute;s
Compr&eacute;hension des relations de synchronisation existant entre plusieurs &eacute;l&eacute;ments
audio li&eacute;s
Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio dans la Timeline
Liaison d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio
Dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s
R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan
R&eacute;tablir la synchronisation d’un plan
Synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan par coulissement
Synchronisation simultan&eacute;e par d&eacute;placement ou par coulissement de tous les &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment
&Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s
Marquage d’un plan comme synchronis&eacute;
Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio
429
429
430
431
432
433
Montage par coulissement
&Agrave; propos des montages s&eacute;par&eacute;s
Repr&eacute;sentation des montages s&eacute;par&eacute;s dans le Visualiseur ou le Canevas
Configuration de points de montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur
Configuration d’un montage s&eacute;par&eacute; pendant la lecture d’un plan
Modification et suppression d’une coupe split
416
416
418
419
420
420
421
423
Chapitre 30
10
Table des mati&egrave;res
Chapitre 31
435
Exemples de montages par coulissement
439
439
441
443
446
446
447
447
449
450
450
451
451
451
453
453
455
456
457
457
459
459
461
461
464
Bases du montage audio
Objectifs du montage audio
Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio
Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur
Montage audio dans le Visualiseur
Ouverture de clips audio dans le Visualiseur
Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de la forme d’onde
D&eacute;filement d’un clip audio en zoom avant
Utilisation des touches J, K et L pour entendre des d&eacute;tails subtils
D&eacute;sactivation des sons de d&eacute;filement audio
&Agrave; propos de la d&eacute;finition de points de montage audio
D&eacute;placement d’un clip audio dans le Canevas, le Navigateur ou la Timeline
Trim des clips audio dans le Visualiseur
Montage audio dans la Timeline
Options de l’affichage audio dans la Timeline
Zooms avant et arri&egrave;re sur les oscilloscopes dans la Timeline
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments audio d’une piste &agrave; l’autre &agrave; la m&ecirc;me image
Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les modifications audibles
Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o
Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
Synchronisation audio et vid&eacute;o par fraction d’image
Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des &eacute;l&eacute;ments audio
Exemple : remplacement de donn&eacute;es audio parasites par des bruits d’ambiance
Exemple : r&eacute;solution de probl&egrave;mes de montages audio d&eacute;licats dans la Timeline
Partie VII
Chapitre 32
Mise au point de votre montage
469
469
470
471
472
473
474
475
477
478
482
484
R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
&Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll
Glissement de plans dans la Timeline
Ex&eacute;cution de montage par glissement en op&eacute;rant un glissement
Ex&eacute;cution de montages par glissement pr&eacute;cis de fa&ccedil;on num&eacute;rique
Coulissement de plans dans la Timeline
Ex&eacute;cution d’un montage par coulissement &agrave; l’aide de l’outil Coulissement
Ex&eacute;cution de fa&ccedil;on num&eacute;rique de montages pr&eacute;cis par coulissement
Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides
Ex&eacute;cution de montages Ripple
Montages Ripple et relations de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plans sur d’autres pistes
Montages Ripple simultan&eacute;s sur plusieurs pistes
Table des mati&egrave;res
11
12
484
486
487
Ajustage asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple
Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe
Roll de la position d’un montage entre deux plans
Chapitre 33
493
493
495
497
497
498
499
500
500
502
503
504
508
&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
Qu’est-ce que le Trim ?
Contr&ocirc;les influant sur les Trims
S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster
Outils de s&eacute;lection des points de montage (ou points de coupe)
S&eacute;lection d’un seul point de montage
S&eacute;lection de plusieurs points de montage
Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
Trim &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline
Trim des plans dans le Visualiseur
Montage de pr&eacute;cision faisant appel au timecode
Explication des messages d’alerte au cours du Trim
Chapitre 34
511
511
513
514
519
519
519
520
522
523
524
Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Lecture de plans entrants et sortants dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Trim dynamique
Trim d’un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Coulissement d’un plan dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
&Eacute;coute de l’audio pendant un Trim
Chapitre 35
527
527
528
529
529
530
531
532
532
532
534
536
537
Ajout de transitions
&Agrave; propos des transitions
Transitions les plus utilis&eacute;es
Utilisation de transitions dans vos s&eacute;quences
Apparence des transitions dans la Timeline
Existence de poign&eacute;es au point de montage
Alignement d’une transition dans la Timeline
Ajout de transitions
Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline
Ajout rapide de la transition par d&eacute;faut &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Ajout de transitions &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
D&eacute;placement, copie et suppression de transitions
D&eacute;placement d’une transition vers un autre point de montage
Table des mati&egrave;res
537
538
538
538
540
540
541
541
546
Copie et collage de transitions
Suppression de transitions
Modification de transitions dans la Timeline
Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline
Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline
Modification d’un point de montage apr&egrave;s avoir ajout&eacute; une transition
Remplacement d’une transition
Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Express HD
Utilisations des transitions After Effects
Chapitre 36
547
547
555
555
559
Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions
Application d’une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence dans la Timeline
Trim des transitions et des plans les encadrant
Preview et rendu des transitions
Chapitre 37
561
561
562
562
566
569
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences
Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences
Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Imbrication de s&eacute;quences
Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans imbrication
Chapitre 38
573
573
574
575
575
Images correspondantes
Manipulation des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur
Ouverture d’un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur
Alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, du Canevas ou de la Timeline
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans de
s&eacute;quence
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres et d’animation
Images correspondantes entre les plans Master et les plans de s&eacute;quence
Correspondance d’une image dans le Canevas avec son plan Master
Correspondance d’une image dans le Canevas avec son fichier de donn&eacute;es
Correspondance d’une image dans le Visualiseur avec un plan de s&eacute;quence dans le
Canevas ou la Timeline
576
576
577
578
579
Chapitre 39
581
581
581
582
582
Utilisation du timecode
&Agrave; propos du timecode dans Final Cut Express HD
Affichage du timecode affect&eacute; par les changements de vitesse
Temps du plan et temps source
Changement global des options d’affichage du timecode
Table des mati&egrave;res
13
Partie VIII
14
Mixage audio
Chapitre 40
585
585
586
589
Vue d’ensemble du mixage audio
Fonctionnalit&eacute;s de finalisation audio dans Final Cut Express HD
Vue d’ensemble de l’am&eacute;lioration audio dans Final Cut Express HD
R&eacute;alisation du mixage final
Chapitre 41
593
593
594
595
596
598
598
600
600
602
602
603
Configuration du mat&eacute;riel audio
S&eacute;lection des composants de contr&ocirc;le audio externe
Choix d’une interface audio
Choix de haut-parleurs et d’un amplificateur pour le contr&ocirc;le
Configuration de l’environnement de contr&ocirc;le audio ad&eacute;quat
C&acirc;bles, connecteurs et niveaux de signal audio
&Agrave; propos des signaux audio sym&eacute;triques
Niveau microphone, instrument et ligne
Connecteurs audio
Configuration des enceintes audio externes
Connexion de haut-parleurs au syst&egrave;me de montage
R&eacute;glage des niveaux de contr&ocirc;le et d&eacute;sactivation des effets sonores du syst&egrave;me
Chapitre 42
605
605
606
607
608
611
611
612
613
615
616
617
Principes audio fondamentaux
Description du son
Principes fondamentaux d’une onde acoustique
Spectre des fr&eacute;quences acoustiques
Mesure de l’intensit&eacute; acoustique
Rapport signal/bruit
R&eacute;serve dynamique et d&eacute;formation
Plage dynamique
Son st&eacute;r&eacute;o
Son num&eacute;rique
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
Profondeur de bits
Chapitre 43
619
619
619
620
621
623
624
624
624
624
Niveaux audio, VU-m&egrave;tres et canaux de sortie
&Agrave; propos des VU-m&egrave;tres
Niveaux audio : moyennes et pics
Comparaison entre les VU-m&egrave;tres de moyenne et les VU-m&egrave;tres de pic
Comparaison entre les VU-m&egrave;tres analogiques et les VU-m&egrave;tres num&eacute;riques
&Agrave; propos des VU-m&egrave;tres de Final Cut Express HD
&Eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage de l’audio
R&eacute;glage des niveaux audio appropri&eacute;s
R&eacute;glage des niveaux pour la capture
Quel niveau de r&eacute;f&eacute;rence choisir pour mixer ?
Table des mati&egrave;res
626
627
Sortie d’une mire et d’un volume de r&eacute;f&eacute;rence en d&eacute;but de bande
Comparaison entre l’audio st&eacute;r&eacute;o et l’audio Mono Dual
Chapitre 44
629
629
633
635
635
636
636
638
638
639
640
Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur
R&eacute;glage des niveaux audio dans la Timeline
Modification des niveaux audio dans le Visualiseur
Balance audio dans la Timeline et le Visualiseur
Balance audio dans la Timeline
Modification de la balance audio dans le Visualiseur
Modification de la balance de la totalit&eacute; d’un plan
Utilisation des attributs audio
R&eacute;glage des niveaux et de la balance des plans &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Outils de r&eacute;glage des images cl&eacute;s
Cr&eacute;ation, modification et suppression d’images cl&eacute;s dans le Visualiseur
Chapitre 45
651
651
652
655
659
664
Utilisation de l’outil Voix off
&Agrave; propos de l’outil Voix off
Configuration de l’enregistrement en voix off sur votre ordinateur
Commandes de l’outil Voix off
D&eacute;finition de la dur&eacute;e d’enregistrement et de la piste destinataire
Enregistrement d’une voix off
Chapitre 46
667
667
668
668
670
672
672
674
675
676
679
680
Utilisation des filtres audio
&Agrave; propos des filtres audio
Vue d’ensemble des filtres audio
Filtres &Eacute;galisation (EQ)
Compression
Expansion
Filtres de r&eacute;duction de bruit
Filtres d’&eacute;cho et de r&eacute;verb&eacute;ration
Utilisation des filtres audio
Application de filtres &agrave; un clip audio
Modification et suppression de filtres
Ajustements d’un filtre audio en temps r&eacute;el
Chapitre 47
683
683
684
684
688
690
Conseils pour am&eacute;liorer l’audio
Comment d&eacute;crire pr&eacute;cis&eacute;ment le son
Utilisation efficace du spectre de fr&eacute;quence
Conseils pour le d&eacute;coupe du dialogue
Conseils pour le d&eacute;coupage de la musique
Organisation des pistes
Table des mati&egrave;res
15
Partie IX
16
Effets
Chapitre 48
693
693
694
696
697
703
704
704
705
706
Filtres vid&eacute;o
Diff&eacute;rentes mani&egrave;res d’utiliser des filtres
Application d’un filtre &agrave; un plan
Application de plusieurs filtres &agrave; des plans
Affichage et r&eacute;glage des param&egrave;tres d’un filtre
Affichage des barres de filtres dans la Timeline
Activation et r&eacute;organisation des filtres
Copie et collage des filtres d’un plan
Suppression de filtres dans des plans
Filtres vid&eacute;o disponibles dans Final Cut Express HD
Chapitre 49
719
719
720
725
727
737
738
738
740
740
Modification des param&egrave;tres d’animation
Cr&eacute;ation d’effets d’animation dans le Visualiseur
Ajustement des param&egrave;tres de l’onglet Animation
Utilisation de la g&eacute;om&eacute;trie cart&eacute;sienne pour positionner les plans
Exemples d’utilisation des param&egrave;tres d’animation
Cr&eacute;ation d’effets d’animation dans le Canevas
S&eacute;lection d’un mode Fil de fer
Manipulation des images dans le Canevas
Application d’un zoom avant dans le Canevas
Utilisation des poign&eacute;es Fil de fer pour transformer, mettre &agrave; l’&eacute;chelle et faire pivoter
Chapitre 50
749
749
750
751
752
753
754
755
761
761
762
764
765
765
766
767
768
771
774
Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Effets d’animation &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Fonctionnement des images cl&eacute;s
D&eacute;termination du nombre d’images cl&eacute;s &agrave; utiliser
Outils d’image cl&eacute; dans Final Cut Express HD
D&eacute;finition d’images cl&eacute;s
R&eacute;glage et suppression d’images cl&eacute;s
Navigation dans les images cl&eacute;s
Ajustement de toutes les images cl&eacute;s d’opacit&eacute; d’un plan
Lissage d’images cl&eacute;s &agrave; l’aide de poign&eacute;es de B&eacute;zier
Pr&eacute;sentation des poign&eacute;es de B&eacute;zier et des courbes
Lissage d’images cl&eacute;s
Cr&eacute;ation de chemins d’animation &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s dans le Canevas
Pr&eacute;sentation des chemins d’animation
Cr&eacute;ation de chemins d’animation
Ajout, d&eacute;placement et suppression d’images cl&eacute;s dans les chemins d’animation
Cr&eacute;ation de chemins d’animation &agrave; l’aide de poign&eacute;es de B&eacute;zier
Contr&ocirc;le de la vitesse sur un chemin d’animation
D&eacute;placement d’un chemin d’animation complet dans le Canevas
Table des mati&egrave;res
Chapitre 51
775
775
776
777
778
779
R&eacute;utilisation des param&egrave;tres d’effet et d’animation
Copie et collage des attributs de plan
&Agrave; propos de la zone de dialogue Coller les attributs
Copie et collage des attributs de plan
Suppression des attributs d’un plan
Application de filtres &agrave; plusieurs pistes &agrave; la fois
Chapitre 52
781
781
782
782
785
785
787
Modification de la vitesse du plan
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la vitesse
Comment la modification de la vitesse affecte-t-elle la dur&eacute;e d’un plan
R&eacute;alisation d’un montage par adaptation &agrave; la zone
R&eacute;glages de vitesse
Fusion d’images et vitesse invers&eacute;e
Modification de la vitesse
Chapitre 53
789
789
790
791
799
Utilisation d’images fixes et de photographies
Utilisation d’images fixes et d’&eacute;l&eacute;ments graphiques dans des s&eacute;quences
Cr&eacute;ation d’images fixes &agrave; partir d’un plan vid&eacute;o
Consid&eacute;rations pr&eacute;alables &agrave; la cr&eacute;ation et &agrave; l’importation d’images fixes
Changement de la dur&eacute;e des images fixes
Chapitre 54
805
805
806
806
808
811
811
812
813
823
824
825
827
828
829
830
830
832
833
833
834
Compositing et superposition de couches
Introduction au compositing et &agrave; la superposition de couches
M&eacute;thodes de compositing
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de superposition des plans dans la Timeline
R&eacute;glage des niveaux d’opacit&eacute; des plans
Utilisation des modes de compositing
Effets des diff&eacute;rents modes de compositing sur les images
Application des modes de compositing &agrave; des plans
Modes de compositing de Final Cut Express HD
Utilisation de caches pour masquer ou afficher des portions de plan
Utilisation de fichiers Photoshop multicouches
Explication de l’importation d’un fichier Photoshop multicouche
Utilisation de plans vid&eacute;o et graphiques dot&eacute;s de canaux alpha
Types de canaux alpha reconnus dans Final Cut Express HD
Utilisation de plans dot&eacute;s de canaux alpha
Importation de plans avec les canaux Alpha
Modification du type de canal alpha d’un plan
Modification des couleurs d’arri&egrave;re-plan du Canevas et du Visualiseur
Exclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortie
D&eacute;sactivation temporaire d’un plan unique
D&eacute;finition du mode Solo pour des plans de s&eacute;quences multipistes
Table des mati&egrave;res
17
18
Chapitre 55
835
835
835
836
837
838
838
840
843
852
852
855
855
Incrustation, caches et masques
M&eacute;thodes de superposition et d’isolement d’&eacute;l&eacute;ments dans des plans
Pr&eacute;sentation et utilisation des caches
Pr&eacute;sentation et utilisation des incrustations
Pr&eacute;sentation et utilisation des masques
Utilisation de l’incrustation pour isoler des &eacute;l&eacute;ments du premier plan
Filmer un m&eacute;trage qui adh&egrave;re bien
Pr&eacute;sentation de la composition &agrave; l’aide du filtre Manipulateur de chrominance
Manipulation du filtre Manipulateur de chrominance
Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canaux alpha
Filtres de cache disponibles dans Final Cut Express HD
Utilisation de masques pour remplacer ou modifier des canaux alpha
Filtres de masque disponibles dans Final Cut Express HD
Chapitre 56
859
859
860
861
862
862
863
864
864
865
867
868
869
869
869
870
877
&Eacute;talonnage des plans
D&eacute;finition de l’&eacute;talonnage
Objectif de l’&eacute;talonnage de votre m&eacute;trage
L’&eacute;talonnage commence pendant le tournage
Mesure et &eacute;valuation de la vid&eacute;o
Luminance
Chrominance
Blancs
Niveaux de diffusion ill&eacute;gaux
Processus d’&eacute;talonnage
Examen de l’image
Utilisation du filtre &Eacute;talonnage
Filtre &Eacute;talonnage
Contr&ocirc;les g&eacute;n&eacute;raux
Contr&ocirc;les Balance de couleurs
Contr&ocirc;les du filtre &Eacute;talonnage
Contr&ocirc;les Correspondance de teinte de l’&eacute;talonnage
Chapitre 57
883
883
884
885
887
Utilisation de plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s int&eacute;gr&eacute;s
Description d’un plan g&eacute;n&eacute;rateur
Diff&eacute;rents modes d’utilisation des g&eacute;n&eacute;rateurs dans votre s&eacute;quence
G&eacute;n&eacute;rateurs graphiques audio et vid&eacute;o disponibles dans Final Cut Express HD
Cr&eacute;ation et ajout de plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s dans des s&eacute;quences
Chapitre 58
889
889
Cr&eacute;ation de titres
Mode d’utilisation de titres dans votre projet
Table des mati&egrave;res
890
890
891
893
897
Partie X
Installation et choix des polices de caract&egrave;res
Adaptation des titres aux &eacute;crans TV
G&eacute;n&eacute;rateurs de texte disponibles dans Final Cut Express HD
Cr&eacute;ation et ajout d’un plan de titre
Options suppl&eacute;mentaires de cr&eacute;ation et d’ajout de titres
Temps r&eacute;el et rendu
Chapitre 59
901
901
902
905
906
906
907
908
908
910
911
Utilisation de RT Extreme
Introduction au traitement en temps r&eacute;el &agrave; l’aide de RT Extreme
Combien d’effets peuvent &ecirc;tre lus en temps r&eacute;el ?
Effets en temps r&eacute;el disponibles
Qualit&eacute; et pr&eacute;cision de l’affichage de RT Extreme
Utilisation des contr&ocirc;les de lecture en temps r&eacute;el dans Final Cut Express HD
&Agrave; propos des barres d’&eacute;tat de rendu
Identification des effets pouvant &ecirc;tre trait&eacute;s en temps r&eacute;el
R&eacute;glage des options de lecture en temps r&eacute;el
Mixage audio en temps r&eacute;el dans Final Cut Express HD
Am&eacute;lioration des performances audio en temps r&eacute;el
Chapitre 60
913
913
914
915
915
918
919
919
921
923
924
925
925
926
927
928
929
930
932
Rendu
Qu’est-ce que le rendu ?
Motifs d’application du rendu
Indicateurs de rendu dans Final Cut Express HD
&Agrave; propos des barres d’&eacute;tat de rendu dans la Timeline
&Agrave; propos des barres de rendu d’&eacute;l&eacute;ments
Le processus d’application du rendu
Effets de rendu dans les s&eacute;quences
Commandes d’application du rendu aux effets
Application d’un rendu &agrave; une ou plusieurs s&eacute;quence(s)
Application d’un rendu &agrave; une partie de s&eacute;quence
Application du rendu &agrave; des &eacute;l&eacute;ments audio d’une s&eacute;quence
Utilisation de la commande Mixdown
D&eacute;sactivation temporaire du rendu
Application automatique du rendu en votre absence
Modification des r&eacute;glages de l’onglet Contr&ocirc;le de rendu
Conservation des fichiers de rendu
Astuces pour &eacute;viter l’application inutile d’un rendu
R&eacute;duction de la dur&eacute;e du rendu
Table des mati&egrave;res
19
Partie XI
20
R&eacute;glages et gestion des projets
Chapitre 61
935
935
936
937
937
938
Gestion des donn&eacute;es
Qu’est-ce que la gestion des donn&eacute;es ?
Motifs d’utilisation de la gestion des donn&eacute;es
Ce que vous devez savoir pour g&eacute;rer vos donn&eacute;es
&Eacute;tapes de la gestion des donn&eacute;es dans Final Cut Express HD
Strat&eacute;gies pour la gestion des donn&eacute;es
Chapitre 62
939
939
939
940
942
943
944
944
945
Sauvegarde et restauration des projets
Sauvegarde et restauration des projets
Utilisation de la commande Revenir au projet
Utilisation de la fonction Enregistrement automatique
Restauration de projets enregistr&eacute;s automatiquement
Ouverture d’un fichier de projet apr&egrave;s l’arr&ecirc;t inopin&eacute; de votre ordinateur
Archivage des projets finis
Cr&eacute;ation de l’archive d’un projet fini
Mise &agrave; jour des projets issus d’une ancienne version de Final Cut Express HD
Chapitre 63
949
949
953
954
&Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Express HD
&Agrave; propos des plans, des fichiers de donn&eacute;es et des s&eacute;quences
&Agrave; propos des ic&ocirc;nes et des &eacute;l&eacute;ments de projet dans le Navigateur
Propri&eacute;t&eacute;s des plans
Chapitre 64
961
961
962
962
963
965
966
968
969
969
970
970
971
971
Utilisation de plans Master et affili&eacute;s
Utilisation de plans Master et de plans affili&eacute;s
Connexion des plans Master aux fichiers de donn&eacute;es
Identification de plan Master
Cr&eacute;ation de plans Master et affili&eacute;s
Rupture de la relation entre un plan affili&eacute; et son plan Master
Plans ind&eacute;pendants
Utilisation de raccourcis clavier pour modifier les relations Master-affili&eacute;s
Recherche du plan Master d’un plan
Relations Master-affili&eacute;s avec des sous-plans et des images fig&eacute;es
Propri&eacute;t&eacute;s des plans Master/affili&eacute;s
Propri&eacute;t&eacute;s des plans Master
Propri&eacute;t&eacute;s des plans affili&eacute;s
Propri&eacute;t&eacute;s des fichiers de donn&eacute;es
Chapitre 65
973
973
974
975
Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline
&Agrave; propos des connexions entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
Rupture de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
Reconnexion des plans aux fichiers de donn&eacute;es
Table des mati&egrave;res
Chapitre 66
982
Cas dans lesquels Final Cut Express HD relie vos plans
985
985
986
990
992
992
992
992
993
993
995
996
997
Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences
Modification des pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur
Onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s
Onglet Montage
Onglet Options de la Timeline
Onglet Contr&ocirc;le de rendu
Localisation et suppression du fichier de pr&eacute;f&eacute;rences
Modification des R&eacute;glages syst&egrave;me
Onglet Disques de travail
Onglets Dossiers de recherche
Onglet M&eacute;moire et cache
Onglet Contr&ocirc;le de lecture
Onglet &Eacute;diteurs externes
Partie XII
Sortie
Chapitre 67
1001
1001
1002
1003
Pr&eacute;paration de la sortie sur bande
Conditions requises pour la sortie
Comment faire une sortie sur bande dans Final Cut Express HD ?
Configuration de votre syst&egrave;me de montage pour la sortie sur bande
Chapitre 68
1005
1005
1006
1006
1006
1008
1010
Transfert sur bande et sortie directe &agrave; partir de la Timeline
Diff&eacute;rents modes de transfert de vid&eacute;o &agrave; partir de la Timeline
Transfert sur bande
Enregistrement automatique &agrave; l’aide la fonction Transfert sur bande
Utilisation de la commande Transfert sur bande
Enregistrement &agrave; partir de la Timeline
Sortie sur bande VHS
Chapitre 69
1011
1011
1014
1017
Exportation de s&eacute;quences sur DVD
Le processus de cr&eacute;ation de DVD
Ajout de marqueurs de chapitre et de compression &agrave; une s&eacute;quence
Exportation de s&eacute;quences QuickTime pour iDVD
Chapitre 70
1019
1019
1020
1020
1020
1023
&Agrave; propos de QuickTime
Qu’est-ce que QuickTime ?
La suite d’applications logicielles QuickTime
QuickTime pour la cr&eacute;ation de donn&eacute;es
Le format de fichier de s&eacute;quence QuickTime
Comment Final Cut Express HD utilise QuickTime pour l’importation, l’exportation et la
capture
Table des mati&egrave;res
21
22
1024
1029
Formats pris en charge par QuickTime
Comment exporter les fichiers dont vous avez besoin ?
Chapitre 71
1031
1031
1032
1033
Exportation de s&eacute;quences QuickTime
&Agrave; propos de la commande Exporter la s&eacute;quence QuickTime
Choix du type de s&eacute;quence QuickTime &agrave; exporter
Exportation d’un fichier de s&eacute;quence QuickTime
Chapitre 72
1035
1035
1036
1037
1046
1048
Exportation de fichiers compatibles QuickTime
&Agrave; propos de la commande Exporter via la conversion QuickTime
Types de format de fichier compatibles QuickTime
Exportation d’un fichier de s&eacute;quence QuickTime pour diffusion sur le Web
Exportation d’un flux DV
Exportation d’un fichier AVI
Chapitre 73
1051
1051
1052
1054
Exportation d’images fixes et de s&eacute;quences d’images
D&eacute;termination du format d’image pour l’exportation d’images fixes
Exportation d’une image fixe unique
Exportation de s&eacute;quences d’images
Chapitre 74
1057
1057
1058
1059
1060
1063
Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications
Moyens de finalisation des s&eacute;quences audio
Classement de vos clips audio en vue de l’exportation de plusieurs pistes
Exportation de pistes audio vers des fichiers audio individuels
Pr&eacute;paration de l’exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio
Exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio individuels
Partie XIII
Annexes
Annexe A
Formats vid&eacute;o
Caract&eacute;ristiques des formats vid&eacute;o
Support de stockage
Taille de bande, forme de cassette et rev&ecirc;tement de la bande
Normes vid&eacute;o
Type de signal vid&eacute;o
Proportions de l’image vid&eacute;o
Dimensions d’images, nombre de lignes et r&eacute;solution
Proportions pixel
Fr&eacute;quence d’images
M&eacute;thode de balayage
M&eacute;thode d’enregistrement des couleurs
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage vid&eacute;o et fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des couleurs
Compression vid&eacute;o
1067
1067
1068
1068
1069
1070
1072
1073
1075
1077
1077
1080
1080
1083
Table des mati&egrave;res
1085
1085
1086
1086
1087
1087
1087
1088
Types de signaux vid&eacute;o et de connecteurs
Composite
S-Vid&eacute;o
Composante YUV (Y&acute;CBCR) et composante RVB
FireWire (aussi appel&eacute; IEEE 1394 ou i.LINK)
FireWire 800 (aussi appel&eacute; IEEE 1394b)
SCART
Chronologie des principaux &eacute;v&eacute;nements cin&eacute;matographiques, de la t&eacute;l&eacute;vision et des formats audio
Annexe B
1091
1091
1092
1093
1095
1097
1097
1100
1101
Fr&eacute;quence d’images et timecode
Qu’est-ce que la fr&eacute;quence d’images ?
Comprendre le scintillement et la fr&eacute;quence d’images per&ccedil;ue
Limites des fr&eacute;quences d’images : quel est le meilleur nombre d’images par seconde ?
Choix d’une fr&eacute;quence d’images
Qu’est-ce que le timecode ?
Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame
Timecode sur bande
Comparaison des diff&eacute;rents formats de timecode
Annexe C
1105
1105
1108
1109
1110
1111
1112
Utilisation de donn&eacute;es 16:9 anamorphos&eacute;es
&Agrave; propos des donn&eacute;es 16:9 anamorphos&eacute;es
Enregistrement d’une vid&eacute;o anamorphos&eacute;e
Capture de donn&eacute;es anamorphos&eacute;es
Visualisation et montage des donn&eacute;es anamorphos&eacute;es
Rendu des &eacute;l&eacute;ments contenant des donn&eacute;es anamorphos&eacute;es
Exportation d’une vid&eacute;o anamorphos&eacute;e vers une s&eacute;quence QuickTime
Annexe D
1115
1115
1116
1121
R&eacute;solution des probl&egrave;mes courants
Ressources pour la r&eacute;solution des probl&egrave;mes
Solutions aux probl&egrave;mes courants
Contact de l’assistance AppleCare
Glossaire
1123
Index
1157
Table des mati&egrave;res
23
Pr&eacute;face
Documentation et ressources
Final Cut Express HD
Vous pouvez utiliser Final Cut Express HD pour cr&eacute;er des
films pour tout budget, de tout style et sous tout format.
Final Cut Express HD est livr&eacute; avec de la documentation,
pour vous montrer comment faire, aussi bien imprim&eacute;e
qu’&agrave; l’&eacute;cran.
Cette pr&eacute;face vous propose des informations sur la documentation disponible au sujet
de Final Cut Express HD, ainsi que des informations concernant les ressources sur le Web
relatives &agrave; Final Cut Express HD.
Final Cut Express HD est livr&eacute; avec plusieurs types de documentation destin&eacute;s &agrave; am&eacute;liorer vos connaissances sur le montage vid&eacute;o et l’utilisation de l’application.
&Acirc; Premiers contacts avec Final Cut Express HD
&Acirc; Final Cut Express HD Aide en ligne
Premiers contacts
Le manuel Premiers contacts avec Final Cut Express HD fournit une vue d’ensemble de
l’application et explique les bases &agrave; conna&icirc;tre pour le montage dans Final Cut Express HD.
Si vous n’avez encore jamais utilis&eacute; Final Cut Express HD et que vous souhaitez utiliser
imm&eacute;diatement l’application, lisez ce manuel au pr&eacute;alable.
Aide &agrave; l’&eacute;cran
L’aide &agrave; l’&eacute;cran (disponible &agrave; partie du menu Aide) vous fournit un acc&egrave;s pratique aux
informations pendant que vous utilisez Final Cut Express HD. Une version &agrave; l’&eacute;cran du
Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD y est disponible, tout comme les autres
documents au format PDF et divers liens vers des sites Web.
Pour acc&eacute;der &agrave; l’aide &agrave; l’&eacute;cran :
m &Agrave; partir de Final Cut Express HD, s&eacute;lectionnez une option dans le menu Aide.
25
Manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran
Le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD offre des informations d&eacute;taill&eacute;es
sur l'application.
Pour acc&eacute;der au Manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran :
m Dans Final Cut Express HD, choisissez Aide &gt; Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD.
Information sur les Nouvelles fonctionnalit&eacute;s
Pour obtenir des informations au sujet des fonctionnalit&eacute;s ajout&eacute;es ou am&eacute;lior&eacute;es depuis
la derni&egrave;re version de Final Cut Express HD, reportez-vous &agrave; la section Nouvelles fonctionnalit&eacute;s figurant dans l’aide &agrave; l’&eacute;cran.
Pour acc&eacute;der au document Nouvelles fonctionnalit&eacute;s :
m Dans Final Cut Express HD, choisissez Aide &gt; Nouvelles fonctionnalit&eacute;s.
Sites Web d’Apple
Vous trouverez sur Internet un grand nombre de forums de discussion et de sources
d’informations sur Final Cut Express HD.
Final Cut Express HD Sites Web
Les sites Web suivants contiennent des informations g&eacute;n&eacute;rales, des mises &agrave; jour et
des informations d’assistance sur Final Cut Express HD, ainsi que des informations
de derni&egrave;re minute, des ressources et du mat&eacute;riel de formation :
Pour plus d’informations concernant Final Cut Express HD, rendez-vous &agrave; l’adresse
suivante :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutexpress
Pour obtenir des informations compl&eacute;mentaires sur des ressources de tierce partie, tels
que des outils, des ressources et des groupes d’utilisateurs de tierce partie, rendez-vous
&agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutexpress/resources.html
Pour de plus amples informations sur le programme de formation Apple sur les applications professionnelles, rendez-vous &agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/software/pro/training
Pour apporter des commentaires et proposer aupr&egrave;s d’Apple des am&eacute;liorations
&agrave; Final Cut Express HD, rendez-vous &agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/feedback/finalcutexpress.html
Site Web de service et d’assistance d’Apple
Le site Web de service et d’assistance Apple propose des mises &agrave; jour de logiciels et r&eacute;pond
aux questions les plus fr&eacute;quemment pos&eacute;es concernant tous les produits Apple, y compris
Final Cut Express HD. Vous y trouverez &eacute;galement les sp&eacute;cifications des produits, de la documentation de r&eacute;f&eacute;rence et des articles techniques sur les produits Apple et de tierce partie :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/support
26
Pr&eacute;face Documentation et ressources Final Cut Express HD
Partie I : Introduction
&agrave; Final Cut Express HD
I
D&eacute;couvrez comment Final Cut Express HD s’int&egrave;gre au processus de r&eacute;alisation du film et familiarisez-vous avec les
concepts fondamentaux du montage vid&eacute;o num&eacute;rique et
des &eacute;l&eacute;ments de base d’un projet Final Cut Express HD.
Chapitre 1
&Agrave; propos du flux de postproduction
Chapitre 2
Formats vid&eacute;o et timecode
Chapitre 3
Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
1
&Agrave; propos du flux de postproduction
1
Quelle que soit la nature de votre projet, Final Cut Express HD
constitue l’&eacute;l&eacute;ment fondamental de votre travail de
postproduction.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Processus de l’industrie cin&eacute;matographique (p. 29)
&Acirc; Le flux de postproduction (p. 30)
Processus de l’industrie cin&eacute;matographique
Avant de vous lancer dans le montage, il est utile d’examiner la mani&egrave;re dont la phase de
postproduction s’int&egrave;gre dans le processus cin&eacute;matographique g&eacute;n&eacute;ral. M&ecirc;me si deux
projets de film ne comprennent jamais exactement les m&ecirc;mes &eacute;tapes, il existe un processus commun adopt&eacute; par la grande majorit&eacute; des projets. De la conception &agrave; la conclusion,
les &eacute;tapes n&eacute;cessaires pour r&eacute;aliser un projet cin&eacute;ma ou vid&eacute;o sont d&eacute;crites ci-dessous.
&Eacute;tape 1 : Script
Le script constitue l’&eacute;tape de conception et d’&eacute;criture du film.
&Eacute;tape 2 : Pr&eacute;-production
Il s’agit de l’&eacute;tape au cours de laquelle ont lieu l’&eacute;laboration du budget, la distribution
artistique, le rep&eacute;rage, la s&eacute;lection de l’&eacute;quipement et du format, ainsi que la cr&eacute;ation
du storyboard.
&Eacute;tape 3 : Production
La production correspond &agrave; l’&eacute;tape de cr&eacute;ation du m&eacute;trage, au cours de laquelle le jeu
des acteurs est captur&eacute; sur film ou vid&eacute;o, ainsi que sur enregistreurs audio. L’&eacute;clairage,
la cin&eacute;matographie, le jeu des acteurs et la direction artistique fusionnent pour cr&eacute;er
les &eacute;l&eacute;ments utilis&eacute;s afin de raconter votre histoire ou de transmettre votre message.
Pour des raisons pratiques, les sc&egrave;nes sont g&eacute;n&eacute;ralement film&eacute;es dans le d&eacute;sordre,
ce qui signifie qu’elles doivent &ecirc;tre remises en ordre au cours du montage.
29
&Eacute;tape 4 : Postproduction
La postproduction est l’&eacute;tape au cours de laquelle vous organisez et assemblez vos donn&eacute;es de production, remettez les sc&egrave;nes dans le bon ordre, s&eacute;lectionnez les meilleures prises et &eacute;liminez les &eacute;l&eacute;ments inutiles. Le son de production est synchronis&eacute; (avec l’image),
mont&eacute;, parfois r&eacute;enregistr&eacute; et mix&eacute;. La musique est compos&eacute;e et ajout&eacute;e. Le m&eacute;trage
passe par une &eacute;tape de correction des couleurs et les effets sp&eacute;ciaux sont cr&eacute;&eacute;s. Le film
final est transf&eacute;r&eacute; sur bande, pellicule ou tout autre format de haute qualit&eacute;.
&Eacute;tape 5 : Diffusion
La diffusion correspond &agrave; l’&eacute;tape de distribution de votre film au public. Cette distribution peut prendre la forme de projections dans des salles de cin&eacute;ma, de distribution
vid&eacute;o et DVD, de pr&eacute;sentations &agrave; l’occasion de festivals ou de diffusion sur le Web.
Le flux de postproduction
La phase de postproduction commence avec le m&eacute;trage source brut et aboutit &agrave; un
film termin&eacute;, pr&ecirc;t pour la cr&eacute;ation de copies de distribution. Les diff&eacute;rentes t&acirc;ches de
postproduction ne cessent de se multiplier au fur et &agrave; mesure de l’&eacute;volution de la technologie. L&agrave; o&ugrave; un seul monteur &eacute;tait responsable de la majorit&eacute; du processus de postproduction, on peut trouver d&eacute;sormais toute une &eacute;quipe d&eacute;di&eacute;e aux effets sp&eacute;ciaux,
un d&eacute;partement audio, un coloriste (responsable de l’&eacute;talonnage des couleurs) et plusieurs assistants-monteurs charg&eacute;s du suivi de tout le m&eacute;trage. Final Cut Express HD,
qui se trouve au cœur de la cha&icirc;ne de postproduction, vous permet d’organiser et
d’assembler les donn&eacute;es provenant de diverses sources afin de cr&eacute;er un produit fini.
30
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Voici une vue d’ensemble du processus de postproduction dans Final Cut Express HD.
Au moment de commencer votre projet, rappelez-vous qu’il n’existe pas de recette
universelle pour le montage. Les styles diff&egrave;rent d’un monteur &agrave; l’autre et &agrave; partir du
m&ecirc;me mat&eacute;riel brut, chacun r&eacute;alisera un d&eacute;coupage distinct et aboutira &agrave; un r&eacute;sultat
diff&eacute;rent. Le processus d&eacute;crit dans cette section ne constitue qu’un exemple de la
mani&egrave;re d’aborder un projet typique.
Flux de l’industrie
Final Cut Express HD
Flux de post-production
Script
Planification
Pr&eacute;-production
Installation
et configuration
Production
Capture
et importation
Post-production
Montage
Distribution
Mixage Audio
Ajout d’effets
Sortie
&Eacute;tape 1 : Planification
La planification constitue l’&eacute;tape au cours de laquelle vous allez choisir votre processus
de base, tel que le montage offline et online (pour les projets comprenant une grande
quantit&eacute; de donn&eacute;es) ou le montage de m&eacute;trage non compress&eacute; (pour les projets plus
courts soumis &agrave; des cycles de production plus rapides), s&eacute;lectionner les formats d’entr&eacute;e
et de sortie et planifier les besoins en &eacute;quipement (tels que l’espace requis sur disque
dur), les besoins en termes de timecode et de synchronisation, les plans d’effets sp&eacute;ciaux
et l’&eacute;talonnage, les besoins de mixage audio, etc.
Chapitre 1 &Agrave; propos du flux de postproduction
31
La planification de la postproduction implique la pr&eacute;paration de chacune des phases
de postproduction : choix des formats d’entr&eacute;e et de sortie ; acquisition du m&eacute;trage
d’origine ; musique et &eacute;l&eacute;ments graphiques ; choix d’une m&eacute;thode de listage et de
capture, choix d’une strat&eacute;gie de montage et planification de la gamme d’effets que
vous ajouterez afin de pouvoir d&eacute;terminer le temps et les ressources n&eacute;cessaires qui
leur seront d&eacute;di&eacute;s.
&Eacute;tape 2 : Installation et configuration
Au cours de cette phase, vous allez mettre en place votre syst&egrave;me de montage en installant et en connectant le mat&eacute;riel n&eacute;cessaire ainsi qu’en configurant vos logiciels. Par exemple, avant d’effectuer le listage et la capture, vous devez connecter les ports vid&eacute;o et audio
de votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur. Vous devez &eacute;galement vous
assurer que les pr&eacute;r&eacute;glages corrects ont &eacute;t&eacute; choisis dans Final Cut Express HD, afin que
Final Cut Express HD sache quels sont les formats vid&eacute;o et audio utilis&eacute;s pour la capture
et quel est le type de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique utilis&eacute;. (Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique permet
&agrave; Final Cut Express HD de contr&ocirc;ler &agrave; distance les p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o.)
&Eacute;tape 3 : Capture et importation
Une fois votre syst&egrave;me de montage install&eacute; et configur&eacute;, vous devez trier votre m&eacute;trage
“brut” et le transf&eacute;rer sur le disque dur de votre ordinateur en vue du montage.
La capture est un processus qui consiste &agrave; transf&eacute;rer les donn&eacute;es sources de votre
cam&eacute;scope ou platine vid&eacute;o sur le disque dur de votre ordinateur. Vous pouvez utiliser
pour cela les capacit&eacute;s de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique offertes par Final Cut Express HD
et votre cam&eacute;scope DV. (Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique permet &agrave; Final Cut Express HD
de contr&ocirc;ler un cam&eacute;scope DV via une connexion FireWire.) Final Cut Express HD vous
permet de capturer facilement des plans individuels ou une bande compl&egrave;te.
Vous pouvez &eacute;galement importer des donn&eacute;es audio et des fichiers graphiques QuickTime,
tels qu’une piste musicale de CD, une image fixe ou un fichier Photoshop multicouches.
Vous pouvez importer des fichiers &agrave; tout moment durant votre projet. Si quelqu’un est, par
exemple, en train de cr&eacute;er un fichier graphique complexe destin&eacute; &agrave; une s&eacute;quence d’introduction, il se peut que vous soyez en train d’effectuer le montage avant que le fichier ne
soit termin&eacute; et pr&ecirc;t &agrave; &ecirc;tre import&eacute;.
&Eacute;tape 4 : Montage
Le processus de montage consiste &agrave; prendre les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o captur&eacute;es,
ainsi que la musique et les &eacute;l&eacute;ments graphiques import&eacute;s, afin de les organiser pour
constituer une s&eacute;quence finale de plans mont&eacute;s. La plupart des monteurs commencent par un d&eacute;coupage brut au cours duquel ils proc&egrave;dent &agrave; un rapide arrangement
des plans pour constituer une s&eacute;quence. Une fois ce travail termin&eacute;, ils affinent la
s&eacute;quence en ajustant subtilement les points de montage entre plans et en red&eacute;finissant le rythme de chaque coupe. Le montage audio et la synchronisation de base font
&eacute;galement partie de ce processus, ainsi que l’ajout de transitions telles que les fondus.
32
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
C’est souvent le type de projet sur lequel vous travaillez qui d&eacute;termine votre m&eacute;thode
de montage. Le montage d’un documentaire par exemple, dans lequel le script &eacute;volue
souvent parall&egrave;lement au montage, s’av&egrave;re tr&egrave;s diff&eacute;rent du montage d’un film publicitaire pour la t&eacute;l&eacute;vision ou le cin&eacute;ma, dans lequel un script final dicte l’ordre des plans.
&Eacute;tape 5 : Mixage audio
Une fois que votre film est mont&eacute; et que l’image est “boucl&eacute;e”, c’est-&agrave;-dire que sa dur&eacute;e
est fix&eacute;e et que vous ne comptez plus modifier le montage, vous pouvez entamer le
traitement plus approfondi du son. Cela implique les &eacute;tapes ci-dessous :
&Acirc; “Nettoyage” des dialogues gr&acirc;ce &agrave; un montage audio plus pr&eacute;cis, balance des
niveaux audio et &eacute;galisation
&Acirc; Ajout d’effets sonores, de musique et d’une voix off sur des pistes audio suppl&eacute;mentaires de la s&eacute;quence
&Acirc; Mixage des niveaux de tous les plans ensemble afin de cr&eacute;er un m&eacute;lange sonore
&eacute;quilibr&eacute;
Vous pouvez utiliser Final Cut Express HD pour chacun de ces processus. Pour plus
d’informations, consultez la section “Vue d’ensemble du mixage audio” &agrave; la page 585.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement peaufiner votre son &agrave; l’aide d’une autre application
audio ou m&ecirc;me dans un autre studio. Pour exporter le son de votre film, consultez la
section “Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications” &agrave; la page 1057.
&Eacute;tape 6 : Ajout d’effets
La cr&eacute;ation d’effets &eacute;tant souvent plus longue qu’un simple montage par d&eacute;coupage, il
est pr&eacute;f&eacute;rable de se concentrer d’abord sur le montage de base et de passer au travail sur
les effets au moment o&ugrave; la dur&eacute;e du projet est finalis&eacute;e. Les effets recouvrent toutes les
am&eacute;liorations que vous souhaitez apporter &agrave; votre m&eacute;trage, telles que l’&eacute;talonnage, les
transitions sp&eacute;ciales, l’animation, les &eacute;l&eacute;ments graphiques anim&eacute;s ou fixes, les images
multicouches (compositing) et les titres. Final Cut Express HD propose une large gamme
de filtres vid&eacute;o et audio, chacun &eacute;tant dot&eacute; de param&egrave;tres r&eacute;glables &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
pour faire &eacute;voluer l’effet au fil de votre s&eacute;quence (voir description ci-dessous).
&Eacute;tape 7 : Sortie
Une fois le montage termin&eacute;, les effets ajout&eacute;s et le mixage audio final achev&eacute;, vous
pouvez sortir votre film sur bande vid&eacute;o ou sur pellicule. Vous pouvez &eacute;galement
l’exporter au format QuickTime pour une diffusion sur le Web ou une utilisation dans
une application de cr&eacute;ation de DVD.
Chapitre 1 &Agrave; propos du flux de postproduction
33
2
Formats vid&eacute;o et timecode
2
Avant de commencer le montage, vous devez choisir le format vid&eacute;o &agrave; capturer, monter et sortir. Le format que vous
choisissez d&eacute;termine votre flux de travaux de postproduction.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Le montage non destructif et non lin&eacute;aire (p. 35)
&Acirc; Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Express HD (p. 36)
&Acirc; Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD (p. 36)
&Acirc; Notions de base des formats vid&eacute;o (p. 36)
Le montage non destructif et non lin&eacute;aire
Auparavant, le montage vid&eacute;o prenait beaucoup de temps. Avec le montage lin&eacute;aire,
il fallait effectuer le montage plan apr&egrave;s plan, du d&eacute;but &agrave; la fin. Si une s&eacute;rie de plans
devait &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e au milieu de la bande, il fallait refaire le montage de tous les plans
suivants &agrave; partir de cet emplacement.
Final Cut Express HD permet d’effectuer un montage non lin&eacute;aire et non destructif.
&Agrave; la diff&eacute;rence du montage bande &agrave; bande traditionnel, Final Cut Express HD stocke
l’ensemble du m&eacute;trage sur le disque dur, ce qui vous permet d’acc&eacute;der instantan&eacute;ment &agrave; n’importe quelle image. Lib&eacute;r&eacute; des contraintes du montage lin&eacute;aire, vous pouvez combiner les plans dans des ordres diff&eacute;rents et modifier leurs dur&eacute;es jusqu’&agrave; la
s&eacute;quence exacte voulue. Les effets vid&eacute;o et audio, tels que la mise &agrave; l’&eacute;chelle, la position, la rotation, les changements de vitesse et les couches multiples, peuvent &eacute;galement &ecirc;tre appliqu&eacute;s et lus en temps r&eacute;el. Quel que soit le traitement du m&eacute;trage,
les donn&eacute;es sous-jacentes ne sont jamais modifi&eacute;es. Cette m&eacute;thode est connue sous
le nom de montage non destructif, du fait que l’ensemble des modifications et des
effets appliqu&eacute;s au m&eacute;trage n’a aucun effet sur les donn&eacute;es elles-m&ecirc;mes.
35
Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Express HD
Bien avant de r&eacute;aliser le montage, la d&eacute;cision la plus &eacute;l&eacute;mentaire que vous devez prendre
concerne le format utilis&eacute; pendant le tournage. Du format choisi d&eacute;pendra non seulement
le type de mat&eacute;riel &agrave; utiliser pour le montage mais &eacute;galement le r&eacute;sultat final du film.
Final Cut Express HD utilise la technologie QuickTime, ce qui vous permet d’utiliser quasiment n’importe quel format vid&eacute;o disponible. Cette souplesse permet de garantir que
votre syst&egrave;me de montage Final Cut Express HD fonctionne avec les derniers formats vid&eacute;o.
&Acirc; Montage DV : Final Cut Express HD prend en charge la vid&eacute;o DV en mode natif, en
utilisant le port FireWire int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur pour la capture et la sortie. Par
cons&eacute;quent, votre syst&egrave;me ne requiert aucun mat&eacute;riel suppl&eacute;mentaire pour le montage DV sur votre ordinateur. Vous pouvez capturer, monter et sortir les m&ecirc;mes donn&eacute;es que celles qui sont enregistr&eacute;es sur bande, ce qui &eacute;vite une perte de qualit&eacute;.
&Acirc; Fichiers compatibles avec QuickTime : du fait que Final Cut Express HD utilise la technologie QuickTime, presque tous les formats de fichier compatibles avec QuickTime
peuvent &ecirc;tre import&eacute;s et export&eacute;s. Vous pouvez ainsi importer des fichiers cr&eacute;&eacute;s
dans des applications de montage vid&eacute;o, d’animation et de montage photo. Pour
conna&icirc;tre la liste de tous les formats que vous pouvez importer, consultez la section
“&Agrave; propos de QuickTime” &agrave; la page 1019.
Utilisation de plusieurs formats vid&eacute;o
Il se peut que vous deviez utiliser dans votre projet des donn&eacute;es sources de formats
divers. Dans ce cas, n’oubliez pas que dans Final Cut Express HD, les plans dont les
r&eacute;glages ne correspondent pas &agrave; vos r&eacute;glages de s&eacute;quence (dimensions ou fr&eacute;quence
d’images) doivent faire l’objet d’un rendu pour pouvoir &ecirc;tre lus.
Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD
Vous pouvez utiliser un grand nombre de formats audio dans Final Cut Express HD, y
compris les fichiers audio captur&eacute;s &agrave; partir de bandes, import&eacute;s de CD audio ou fournis
par des musiciens et des ing&eacute;nieurs du son. Pour plus d’informations, consultez la section “Importation de fichiers audio” &agrave; la page 210.
Notions de base des formats vid&eacute;o
La plupart des formats vid&eacute;o sont d&eacute;crits par les caract&eacute;ristiques suivantes :
&Acirc; Standard
&Acirc; Dimensions et proportions de l’image
&Acirc; Fr&eacute;quences
&Acirc; M&eacute;thode de balayage
Pour une explication plus d&eacute;taill&eacute;e des formats vid&eacute;o, consultez l’annexe A, “Formats
vid&eacute;o”, &agrave; la page 1067.
36
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Normes vid&eacute;o
Au fil des ans, de multiples normes vid&eacute;o sont apparues. Les formats vid&eacute;o SD (Standard
Definition) sont utilis&eacute;s pour la t&eacute;l&eacute;diffusion depuis les ann&eacute;es 1950. Ils comprennent les
normes vid&eacute;o NTSC, PAL et SECAM propres &agrave; certains pays ou &agrave; certaines zones g&eacute;ographiques du monde.
&Acirc; NTSC (National Television Systems Committee) : norme utilis&eacute;e pour la t&eacute;l&eacute;vision et la
vid&eacute;o dans la plupart des pays du continent am&eacute;ricain, &agrave; Taiwan, au Japon et en Cor&eacute;e.
&Acirc; PAL (Phase Alternating Line) : norme utilis&eacute;e pour la t&eacute;l&eacute;vision et la vid&eacute;o dans la
plupart des pays d’Europe, au Br&eacute;sil, en Alg&eacute;rie et en Chine.
&Acirc; SECAM : norme vid&eacute;o bas&eacute;e sur PAL et utilis&eacute;e en France, en Pologne, &agrave; Ha&iuml;ti et
au Vi&ecirc;t-nam. Le format SECAM n’est pas pris en charge par Final Cut Express HD.
Cependant, le travail de montage est g&eacute;n&eacute;ralement effectu&eacute; en PAL, puis converti
en SECAM pour la diffusion.
Important : en indiquant vos r&eacute;glages initiaux, assurez-vous de s&eacute;lectionner une
configuration simplifi&eacute;e correspondant &agrave; la norme vid&eacute;o en vigueur dans votre pays.
(Une configuration simplifi&eacute;e est un ensemble de r&eacute;glages d&eacute;terminant la fa&ccedil;on dont
Final Cut Express HD g&egrave;re votre syst&egrave;me de montage.) Pour plus d’informations, consultez la section “Lancement de Final Cut Express HD et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part” &agrave; la
page 150.
&Agrave; l’origine, tous ces formats &eacute;taient analogiques. Une vid&eacute;o analogique utilise un signal
constitu&eacute; d’un niveau de tension variant en permanence, appel&eacute; forme d’onde, qui
repr&eacute;sente les donn&eacute;es vid&eacute;o et audio. Les formats analogiques comme le VHS doivent
&ecirc;tre num&eacute;ris&eacute;s (ou captur&eacute;s) pour que Final Cut Express HD puisse les utiliser.
Plus r&eacute;cemment sont apparus les formats vid&eacute;o num&eacute;riques de d&eacute;finition standard, ainsi
que les formats vid&eacute;o num&eacute;riques haute d&eacute;finition (HD). La plupart des cam&eacute;scopes destin&eacute;s au grand public enregistrent de la vid&eacute;o num&eacute;rique de d&eacute;finition standard (DV, par
exemple) ou haute d&eacute;finition (tel que HDV).
Dimensions et proportions de l’image
Les dimensions horizontale et verticale des pixels du format d&eacute;terminent la dimension
d’image et ses proportions. Par exemple, la vid&eacute;o NTSC de d&eacute;finition standard (SD) pr&eacute;sente une largeur de 720 pixels et une hauteur de 480 pixels. La vid&eacute;o haute d&eacute;finition
poss&egrave;de une d&eacute;finition de 1280 x 720 pixels ou de 1920 x 1080 pixels ; elle est g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e par la dimension verticale et la fr&eacute;quence (720p60 ou 1080i30, par
exemple).
La proportion d’une image vid&eacute;o d&eacute;signe la largeur par rapport &agrave; la hauteur. La vid&eacute;o
de d&eacute;finition standard pr&eacute;sente une proportion de 4:3, alors que la haute d&eacute;finition
utilise une proportion de 16:9.
Chapitre 2 Formats vid&eacute;o et timecode
37
Remarque : vous pouvez constater que 1280/720 ou 1920/1080 est &eacute;quivalent &agrave; 16:9,
alors que 720/480 n’est pas &eacute;quivalent &agrave; 4:3. En effet, la vid&eacute;o num&eacute;rique de d&eacute;finition
standard utilise des pixels non pas carr&eacute;s mais rectangulaires. Pour plus d’informations,
consultez l’annexe A, “Formats vid&eacute;o”, &agrave; la page 1067.
Fr&eacute;quence d’images
La fr&eacute;quence d’images de votre vid&eacute;o d&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle les images sont
enregistr&eacute;es et lues. Plus le nombre d’images par seconde (ips) est &eacute;lev&eacute;, moins le
vacillement de l’image &agrave; l’&eacute;cran est perceptible. Les fr&eacute;quences d’images les plus
couramment utilis&eacute;es sont :
&Acirc; 24 ips : les films, certains formats haute d&eacute;finition et certains formats de d&eacute;finition
standard utilisent cette fr&eacute;quence d’images. Une fr&eacute;quence de 23,98 ips permet
la compatibilit&eacute; avec la vid&eacute;o NTSC.
&Acirc; 25 ips : PAL d&eacute;finition standard
&Acirc; 29,97 ips : NTSC d&eacute;finition standard
&Acirc; 59.94 ips : la vid&eacute;o haute d&eacute;finition au format 720p utilise cette fr&eacute;quence d’images.
Cela peut aussi &ecirc;tre 60 ips.
Pour plus d’informations, consultez l’annexe B, “Fr&eacute;quence d’images et timecode”, &agrave; la
page 1091.
M&eacute;thode de balayage
Les images vid&eacute;o se composent de lignes qui d&eacute;filent sur l’&eacute;cran de haut en bas. Les lignes
peuvent s’afficher par balayage progressif (une ligne &agrave; la fois) ou par entrelacement (une
ligne sur deux durant un balayage et les lignes restantes lors d’un balayage suivant). La
vid&eacute;o de d&eacute;finition standard utilise le balayage entrelac&eacute; alors que les formats haute d&eacute;finition peuvent recourir au balayage entrelac&eacute; ou au balayage progressif. Pour plus d’informations, consultez l’annexe A, “Formats vid&eacute;o”, &agrave; la page 1067.
38
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
3
Description des projets, des plans
et des s&eacute;quences
3
Les plans, les projets et les s&eacute;quences constituent les &eacute;l&eacute;ments
de base de Final Cut Express HD. Une fois que vous aurez compris ces &eacute;l&eacute;ments et que vous aurez appris &agrave; les utiliser, vous
pourrez commencer &agrave; travailler dans Final Cut Express HD.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Composants des projets (p. 39)
&Acirc; Utilisation des projets (p. 43)
&Acirc; &Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es (p. 47)
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination des fichiers (p. 49)
Composants des projets
Les fichiers de donn&eacute;es, les plans et les s&eacute;quences sont les &eacute;l&eacute;ments qui constituent
la structure principale de votre travail dans Final Cut Express HD. Les projets et les
chutiers vous permettent d’organiser ces &eacute;l&eacute;ments au sein de votre programme.
Description des fichiers de donn&eacute;es
Les fichiers de donn&eacute;es constituent la mati&egrave;re premi&egrave;re avec laquelle vous cr&eacute;ez votre
film. Un fichier de donn&eacute;es est un fichier vid&eacute;o, audio ou graphique stock&eacute; sur votre disque dur, qui contient le m&eacute;trage captur&eacute; &agrave; partir d’une bande vid&eacute;o ou cr&eacute;&eacute; &agrave; l’origine
sur votre ordinateur. Comme les fichiers de donn&eacute;es (plus particuli&egrave;rement les fichiers
vid&eacute;o) ont tendance &agrave; &ecirc;tre tr&egrave;s volumineux, les projets reposant sur un nombre de
donn&eacute;es important requi&egrave;rent un ou plusieurs disques durs &agrave; haute capacit&eacute;.
Nombre de fichiers de donn&eacute;es comprennent plusieurs pistes. Un fichier de donn&eacute;es
DV typique, par exemple, comprend une piste vid&eacute;o, une piste audio et une piste de
timecode. Dans une s&eacute;quence Final Cut Express HD, vous pouvez manipuler s&eacute;par&eacute;ment chacune de ces pistes, de mani&egrave;re synchronis&eacute;e ou non.
39
Avant de commencer le montage dans Final Cut Express HD, vous devez capturer
les fichiers de donn&eacute;es &agrave; partir d’un magn&eacute;toscope ou d’un cam&eacute;scope vid&eacute;o pour
les transf&eacute;rer sur votre disque dur. Pour plus d’informations sur la capture des fichiers
de donn&eacute;es, consultez la section “Capture de m&eacute;trage sur le disque” &agrave; la page 177.
Description des plans
Une fois que vos fichiers de donn&eacute;es sont sur votre disque dur, il vous faut un moyen
de les manipuler dans Final Cut Express HD. Le plan constitue l’objet le plus fondamental dans Final Cut Express HD. Les plans repr&eacute;sentent vos donn&eacute;es, mais ne sont pas
des fichiers de donn&eacute;es. Un plan pointe vers (ou se connecte &agrave;) un fichier vid&eacute;o, audio
ou graphique stock&eacute; sur votre disque dur. (Pour plus d’informations sur le lien entre les
fichiers de donn&eacute;es et les plans, consultez la section “&Agrave; propos de la connexion entre
les plans et les fichiers de donn&eacute;es” &agrave; la page 47.)
Projet
Plan
Plan
Plan
Fichiers de donn&eacute;es sur votre
disque dur
Les plans vous permettent d’effectuer un Trim, de r&eacute;arranger et de trier vos donn&eacute;es
sans avoir &agrave; les manipuler directement. Le Navigateur constitue l’endroit o&ugrave; vous g&eacute;rez
et organisez vos plans. Les trois types de plan que vous verrez le plus souvent sont les
plans vid&eacute;o, audio et graphiques, mais il existe d’autres types de plan que l’on peut
stocker dans un projet, tels que les plans de g&eacute;n&eacute;rateur (plan dont les donn&eacute;es sont
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es au sein de Final Cut Express HD). Vous pouvez &eacute;galement scinder un plan en
parties distinctes, appel&eacute;es sous-plans, afin de mieux organiser vos m&eacute;trages.
40
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Description des s&eacute;quences
Une s&eacute;quence est un conteneur o&ugrave; monter des plans dans l’ordre chronologique. Le
processus de montage implique le choix des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et audio &agrave; placer
dans votre s&eacute;quence, la d&eacute;termination de l’ordre des plans et la dur&eacute;e &agrave; attribuer &agrave; chaque plan. Les s&eacute;quences sont cr&eacute;&eacute;es dans le Navigateur. Pour monter des plans dans
une s&eacute;quence, vous devez ouvrir une s&eacute;quence dans la Timeline &agrave; partir du Navigateur.
Projet
S&eacute;quence
Plan
Plan
Plan
Une s&eacute;quence contient une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio, qui sont vides lors de
leur cr&eacute;ation initiale. Lorsque vous montez un plan dans une s&eacute;quence, vous copiez
les &eacute;l&eacute;ments de plan individuels du plan dans la s&eacute;quence. Si vous faites glisser, par
exemple, un plan contenant une piste vid&eacute;o et deux pistes audio dans la Timeline,
un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o est plac&eacute; dans une piste vid&eacute;o de la Timeline et les deux
&eacute;l&eacute;ments de clip audio sont plac&eacute;s dans deux pistes audio. Dans une s&eacute;quence, vous
pouvez d&eacute;placer n’importe quel &eacute;l&eacute;ment de plan sur n’importe quelle piste, ce qui vous
permet d’organiser comme bon vous semble le contenu de vos fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
41
Description des projets
Un projet contient tous les plans et les s&eacute;quences que vous utilisez pour monter votre
film. Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; ou ouvert un projet, il appara&icirc;t sous la forme d’un
onglet dans le Navigateur. Il n’existe aucune limite au nombre d’&eacute;l&eacute;ments (plans et
s&eacute;quences compris) qui peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s dans votre projet via le Navigateur.
Un fichier de projet fonctionne comme une sorte de base de donn&eacute;es qui vous permet
d’assurer le suivi des diff&eacute;rents aspects de votre film mont&eacute;, &agrave; savoir :
&Acirc; plans vid&eacute;o, audio et d’images fixes ;
&Acirc; commentaires, descriptions et remarques pour tous vos plans ;
&Acirc; s&eacute;quences de plans mont&eacute;s ;
&Acirc; param&egrave;tres d’animation et de filtre ;
&Acirc; niveaux de mixage audio ;
&Acirc; chutiers, ou dossiers d’un projet dans le Navigateur, pour l’organisation d’&eacute;l&eacute;ments
tels que les plans et les s&eacute;quences.
Projet
Plan vid&eacute;o
Plan audio
ABC
Image fixe
S&eacute;quence
Pour commencer &agrave; travailler dans Final Cut Express HD, vous devez ouvrir un projet
dans le Navigateur. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 5, “Pr&eacute;sentation du
navigateur”, &agrave; la page 65. Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre ouverts en m&ecirc;me temps, chacun &eacute;tant repr&eacute;sent&eacute; par son propre onglet dans le Navigateur.
Remarque : comme les projets ne contiennent aucune donn&eacute;e, leur taille demeure r&eacute;duite
et portable. M&ecirc;me si les fichiers de projet font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es, les donn&eacute;es ne sont pas physiquement stock&eacute;es dans le projet. La s&eacute;paration entre la structure
de votre projet et les fichiers qui lui sont associ&eacute;s vous permet d’archiver le projet ou de
le transf&eacute;rer ais&eacute;ment sur un autre ordinateur et de l’ouvrir m&ecirc;me s’il est impossible de
localiser les fichiers de donn&eacute;es. Compar&eacute;s aux fichiers de donn&eacute;es, les fichiers de projet
sont relativement r&eacute;duits et portables. Vous pouvez ainsi effectuer r&eacute;guli&egrave;rement des
copies de sauvegarde de votre projet sans saturer votre disque dur.
42
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Description des chutiers
Un chutier est un dossier au sein d’un projet, contenant des plans et des s&eacute;quences,
ainsi que tout autre &eacute;l&eacute;ment utilis&eacute; dans votre projet, tel que des transitions et des
effets. Les chutiers vous permettent d’organiser l’ensemble de ces &eacute;l&eacute;ments, de les
trier, de leur ajouter des commentaires, de les renommer, etc. Les chutiers vous aident
&agrave; constituer une structure logique pour vos projets, contribuant ainsi &agrave; simplifier la gestion de vos plans.
Projet
Chutier 1
S&eacute;quence 1
Plan
Plan
Plan
Plan
Plan Plan Plan
Chutier 2
Plan
Plan
Plan Plan Plan
Plan
Vous pouvez cr&eacute;er des chutiers distincts pour organiser vos plans en fonction de la sc&egrave;ne,
de la bande source ou de toute autre cat&eacute;gorie. Vous pouvez organiser les chutiers hi&eacute;rarchiquement et les ouvrir chacun dans leur propre fen&ecirc;tre. Il est de plus possible de placer
des chutiers &agrave; l’int&eacute;rieur d’autres chutiers. Le nombre de chutiers que vous pouvez utiliser
dans votre projet est illimit&eacute;, tout comme le nombre d’&eacute;l&eacute;ments que vous pouvez stocker
dans chaque chutier.
Les chutiers n’existent que dans les fichiers de projet. Les modifications apport&eacute;es au
contenu d’un chutier (par suppression, d&eacute;placement ou encore modification du nom
des plans ou du chutier lui-m&ecirc;me) n’ont aucune incidence sur les fichiers de donn&eacute;es
originaux enregistr&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur. Si vous supprimez un plan
d’un chutier, le fichier de donn&eacute;es du plan n’est pas supprim&eacute; du disque dur. De la m&ecirc;me
fa&ccedil;on, la cr&eacute;ation d’un chutier ne cr&eacute;e pas de nouveau dossier sur votre disque dur.
Utilisation des projets
La mani&egrave;re dont vous utilisez et organisez vos projets d&eacute;pend de l’&eacute;tendue de votre
film et de votre style d’organisation particulier. Ces facteurs peuvent &eacute;galement affecter
votre d&eacute;cision d’utiliser une ou plusieurs s&eacute;quences dans votre projet.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
43
Organisation de vos projets
Vous devez g&eacute;n&eacute;ralement cr&eacute;er un nouveau fichier de projet pour chaque film sur lequel
vous travaillez, quelle que soit sa dur&eacute;e. Si vous travaillez, par exemple, sur un documentaire &agrave; propos d’une soci&eacute;t&eacute; de fabrication de bicyclettes, vous devez cr&eacute;er un projet pour
ce film. Si vous travaillez &eacute;galement sur une vid&eacute;o de formation technique concernant
la r&eacute;paration des bicyclettes, vous cr&eacute;erez un autre projet distinct du premier. Bien que
ces deux projets puissent utiliser des donn&eacute;es communes, il s’agit de deux structures
totalement ind&eacute;pendantes, chacune poss&eacute;dant ses propres plans, chutiers et s&eacute;quences.
Les projets de film tr&egrave;s importants, tels que les longs m&eacute;trages et les documentaires
ayant un ratio de tournage &eacute;lev&eacute; (l’ensemble des images film&eacute;es durant la production
mais qui ne seront pas utilis&eacute;es dans le produit final), peuvent contenir des milliers de
plans. M&ecirc;me si le nombre de plans et de s&eacute;quences que vous pouvez stocker dans un
projet est th&eacute;oriquement illimit&eacute;, Final Cut Express HD risque de prendre plus de temps
pour rechercher, trier et actualiser vos &eacute;l&eacute;ments si le projet contient trop de plans. Si vous
constatez que la gestion de votre projet devient de plus en plus difficile, vous pouvez
toujours diviser le projet en plusieurs parties pour les premi&egrave;res &eacute;tapes du montage.
Utilisation de plusieurs s&eacute;quences au sein d’un projet
Pour certains projets, il peut s’av&eacute;rer utile d’utiliser plusieurs s&eacute;quences diff&eacute;rentes au
sein du projet. Vous pouvez utiliser ces s&eacute;quences de plusieurs mani&egrave;res :
&Acirc; S&eacute;quences utilis&eacute;es comme sc&egrave;nes : divisez votre film en une s&eacute;rie de s&eacute;quences
s&eacute;par&eacute;es correspondant chacune &agrave; une sc&egrave;ne.
&Acirc; S&eacute;quences utilis&eacute;es comme versions : montez diff&eacute;rentes versions du m&ecirc;me film, chacune poss&eacute;dant sa propre s&eacute;quence. Il peut s’agir par exemple d’un film publicitaire
comprenant plusieurs mixages sons diff&eacute;rents ou d’un documentaire mont&eacute; en deux
versions de dur&eacute;es diff&eacute;rentes, l’une pour le cin&eacute;ma, l’autre pour la t&eacute;l&eacute;vision.
&Acirc; S&eacute;quences destin&eacute;es aux effets sp&eacute;ciaux : cette m&eacute;thode permet de s&eacute;parer les plans
contenant des effets &eacute;labor&eacute;s en s&eacute;quences distinctes afin de pouvoir effectuer un
rendu s&eacute;par&eacute;.
Cr&eacute;ation et enregistrement de projets
Lorsque vous cr&eacute;ez un nouveau projet dans Final Cut Express HD, une nouvelle s&eacute;quence
vierge est automatiquement cr&eacute;&eacute;e et appel&eacute;e S&eacute;quence 1. Il est judicieux de la renommer, afin de mieux en refl&eacute;ter le contenu ou le type de programme concern&eacute;. Les r&eacute;glages de la nouvelle s&eacute;quence sont d&eacute;termin&eacute;s par votre configuration simplifi&eacute;e actuelle.
(Pour v&eacute;rifier votre configuration simplifi&eacute;e actuelle, choisissez Final Cut Express HD &gt;
Configuration simplifi&eacute;e.)
Remarque : lorsque vous ouvrez Final Cut Express HD pour la premi&egrave;re fois, vous devez
d’abord sp&eacute;cifier certains r&eacute;glages initiaux avant de pouvoir cr&eacute;er et enregistrer des projets. Pour plus d’informations, consultez la section “Connexion de votre &eacute;quipement” &agrave;
la page 149.
44
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Pour cr&eacute;er un nouveau projet :
m Choisissez Nouveau projet dans le menu Fichier.
Un nouveau projet sans titre s’affiche dans le Navigateur avec une s&eacute;quence vide.
Vous pouvez attribuer un nom au projet lorsque vous l’enregistrez.
Votre nouveau projet
Une nouvelle s&eacute;quence
est automatiquement
cr&eacute;&eacute;e lorsque vous cr&eacute;ez
un projet.
Pour enregistrer un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur.
2 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer le projet (ou appuyez sur Commande + S).
3 Si vous n’avez pas encore attribu&eacute; de nom au projet, une zone de dialogue s’ouvre.
Saisissez un nom et choisissez un emplacement pour le projet, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour enregistrer tous les projets ouverts
m Choisissez Enregistrer tout dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Option et S).
Si vous n’avez pas encore nomm&eacute; le projet, une bo&icirc;te de dialogue appara&icirc;t, dans
laquelle vous pouvez entrer un nom et choisir un emplacement.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
45
Ouverture et fermeture de projets
Vous pouvez ouvrir et utiliser plusieurs projets &agrave; la fois. Lorsque vous avez fini de travailler et que vous quittez Final Cut Express HD, un message vous demande si vous
souhaitez enregistrer les modifications pour chaque projet ouvert. La prochaine fois
que vous ouvrirez Final Cut Express HD, tous les projets qui &eacute;taient ouverts &agrave; la fin de la
session pr&eacute;c&eacute;dente s’ouvriront automatiquement. Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre ouverts
en m&ecirc;me temps, chacun &eacute;tant repr&eacute;sent&eacute; par son propre onglet dans le Navigateur.
Pour ouvrir un projet :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 Localisez et s&eacute;lectionnez le projet souhait&eacute;, puis cliquez sur Ouvrir.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; le projet &agrave; l’aide d’une version ant&eacute;rieure de Final Cut Express HD,
un message vous demandera si vous souhaitez le mettre &agrave; jour. Pour plus d’informations,
consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” &agrave; la page 939.
Pour fermer un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet pour l’amener au premier plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fermer le projet dans le menu Fichier.
&Acirc; Cliquez sur l’onglet du projet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Cliquez sur l’onglet tout en
appuyant sur Contr&ocirc;le, puis
choisissez Fermer l’onglet.
3 Si vous avez modifi&eacute; le projet mais que vous ne l’avez pas encore enregistr&eacute;, un message
vous demande si vous souhaitez enregistrer les modifications apport&eacute;es au projet. Cliquez
sur Oui pour enregistrer le projet.
46
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Pour passer d’un projet ouvert &agrave; l’autre :
m Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur.
Pour passer d’un projet &agrave;
un autre, cliquez sur
l’onglet d’un projet.
Pour fermer tous les projets ouverts :
m Fermez le Navigateur.
Tout projet poss&eacute;dant sa propre fen&ecirc;tre (car vous avez gliss&eacute; son onglet hors
du Navigateur) demeure ouvert.
&Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers
de donn&eacute;es
Il est important de ne pas confondre les plans avec les fichiers de donn&eacute;es que vous
avez captur&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur. Les plans se r&eacute;f&egrave;rent aux fichiers
de donn&eacute;es stock&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur mais ils ne constituent pas
les fichiers de donn&eacute;es proprement dits. Un plan fait g&eacute;n&eacute;ralement r&eacute;f&eacute;rence &agrave; tout
le contenu d’un fichier de donn&eacute;es, mais vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des sous-plans,
qui ne font r&eacute;f&eacute;rence qu’&agrave; une partie d’un fichier de donn&eacute;es, ou des plans fusionn&eacute;s,
qui se r&eacute;f&egrave;rent &agrave; plusieurs fichiers de donn&eacute;es &agrave; la fois.
Un plan Final Cut Express HD se r&eacute;f&egrave;re &agrave; son fichier de donn&eacute;es via la propri&eacute;t&eacute; de plan
intitul&eacute;e Source, qui d&eacute;crit l’emplacement du fichier de donn&eacute;es sous la forme d’un
chemin d’acc&egrave;s. Le chemin d’acc&egrave;s au fichier de donn&eacute;es d’un plan peut ressembler
&agrave; ceci par exemple :
/MonDisqueDeTravail/DisqueDeCapture/MonProjet/MonFichierDeDonn&eacute;es
Remarque : chaque fichier de votre disque dur peut &ecirc;tre localis&eacute; gr&acirc;ce &agrave; son chemin
d’acc&egrave;s. Le chemin d’acc&egrave;s d&eacute;crit l’endroit o&ugrave; se trouve le fichier au sein de la hi&eacute;rarchie des fichiers et dossiers du syst&egrave;me d’exploitation.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
47
Pour afficher la propri&eacute;t&eacute; Source d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur en cliquant dessus.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Format (ou appuyez sur Commande + 9).
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t.
3 Consultez le chemin d’acc&egrave;s dans le champ Source du plan.
4 Si vous ne parvenez pas &agrave; voir le chemin d’acc&egrave;s complet, vous pouvez effectuer
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le bord droit de l’en-t&ecirc;te de colonne vers la droite pour augmenter
la largeur de la colonne.
&Acirc; Placez le pointeur sur le chemin d’acc&egrave;s dans le champ Source, puis attendez
qu’apparaisse une bulle d’aide contenant le chemin d’acc&egrave;s complet.
Relation entre les bandes source, les fichiers de donn&eacute;es et les plans
La relation existant entre les bandes source, les fichiers de donn&eacute;es et les plans est
d&eacute;crite ci-dessous.
&Acirc; Bande source : bande vid&eacute;o originale issue de votre production.
&Acirc; Fichier de donn&eacute;es : fichier de s&eacute;quence QuickTime cr&eacute;&eacute; en capturant des donn&eacute;es
vid&eacute;o, audio et de timecode &agrave; partir de la bande source pour les transf&eacute;rer sur le
disque dur d’un ordinateur. Il s’agit d’une copie du m&eacute;trage d’origine.
&Acirc; Clip : objet au sein d’un projet Final Cut Express HD, qui repr&eacute;sente un fichier de
donn&eacute;es stock&eacute; sur un disque de travail. Les plans sont connect&eacute;s &agrave; des fichiers de
donn&eacute;es, mais ne constituent pas des fichiers de donn&eacute;es proprement dits. Si vous
supprimez un plan, le fichier de donn&eacute;es demeure intact sur le disque de travail. Si
vous supprimez le fichier de donn&eacute;es, le plan correspondant demeure dans le projet,
mais il n’est plus reli&eacute; &agrave; ses donn&eacute;es. Vous pouvez cr&eacute;er des plans en important ou en
faisant glisser des fichiers de donn&eacute;es dans le Navigateur de Final Cut Express HD.
Reconnexion des plans aux fichiers de donn&eacute;es
Si vous modifiez, d&eacute;placez ou supprimez vos fichiers de donn&eacute;es sur le disque, les plans
de votre projet perdent leur connexion aux fichiers de donn&eacute;es et deviennent des
plans offline. Dans ce cas, le terme offline indique que le fichier de donn&eacute;es du plan
n’est plus disponible.
48
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
I
Un plan offline est indiqu&eacute; par son ic&ocirc;ne barr&eacute;e en rouge dans le Navigateur. Dans
la Timeline, un plan offline appara&icirc;t en blanc (lorsque vous lancez la lecture de votre
s&eacute;quence dans le canevas, les plans offline indiquent le plan par un message “offline”).
Pour afficher correctement ces plans dans le projet, vous devez les reconnecter aux
fichiers de donn&eacute;es correspondants qui se trouvent dans leur nouvel emplacement sur
le disque. Cela permet de r&eacute;tablir la correspondance entre les plans et leurs fichiers
de donn&eacute;es.
Plans offline dans
la Timeline
Plans offline dans
le Navigateur
Final Cut Express HD vous permet de reconnecter des plans &agrave; leurs fichiers de donn&eacute;es
selon la m&eacute;thode la mieux adapt&eacute;e &agrave; votre projet. Vous pouvez, par exemple, monter
un projet sur deux syst&egrave;mes de montage diff&eacute;rents contenant les m&ecirc;mes fichiers de
donn&eacute;es. Lorsque vous transf&eacute;rez le projet d’un syst&egrave;me &agrave; l’autre, vous pouvez ais&eacute;ment
reconnecter les plans du projet aux fichiers de donn&eacute;es locaux. Pour plus d’informations
sur la reconnexion des plans offline, consultez la section “Reconnexion de plans et de
donn&eacute;es offline” &agrave; la page 973.
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination
des fichiers
Une bonne convention de d&eacute;nomination de fichiers constitue l’un des aspects les plus
critiques de la gestion de donn&eacute;es et de projets. Lorsque vous capturez vos fichiers de
donn&eacute;es, tenez compte de la mani&egrave;re dont vos fichiers seront utilis&eacute;s et de l’endroit o&ugrave;
ils seront utilis&eacute;s. Une convention simple et coh&eacute;rente facilitera le partage des donn&eacute;es
entre plusieurs monteurs, le transfert des projets vers d’autres syst&egrave;mes de montage,
le d&eacute;placement de fichiers &agrave; travers un r&eacute;seau et la bonne restauration des projets
archiv&eacute;s. Les sections ci-apr&egrave;s pr&eacute;sentent plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte
lorsque vous attribuez des noms &agrave; vos fichiers de projets et &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
49
&Eacute;viter les caract&egrave;res sp&eacute;ciaux
Les conventions de d&eacute;nomination de fichiers les plus classiques assurent la meilleure
compatibilit&eacute; entre les plateformes. Cela signifie que vos noms de fichiers pourront
fonctionner sur diff&eacute;rents syst&egrave;mes d’exploitation, comme par exemple Windows,
Mac OS X et d’autres syst&egrave;mes de type Unix, mais aussi sur Mac OS 9. Vous devez
&eacute;galement faire attention au nom des fichiers lorsque vous transf&eacute;rer vos fichiers via
Internet, car vous n’&ecirc;tes jamais s&ucirc;r du type de plateforme qui accueillera vos fichiers,
m&ecirc;me temporairement.
La plupart des caract&egrave;res sp&eacute;ciaux devraient &ecirc;tre &eacute;vit&eacute;s. Voici quelques r&egrave;gles conventionnelles de d&eacute;nomination de fichiers qui devraient vous assurer une compatibilit&eacute;
multiplateforme maximale :
&Eacute;viter
Exemples de caract&egrave;res
Motifs
S&eacute;parateurs de fichiers
: (deux points)
/ (barre oblique)
\ (barre oblique inverse)
Les deux points (:) sont interdits
dans les noms de fichiers et de
dossiers car Mac OS 9 (Classic)
utilise ce caract&egrave;re pour s&eacute;parer
les r&eacute;pertoires dans les chemins
d’acc&egrave;s. De m&ecirc;me, certaines
applications peuvent vous interdire d’utiliser des barres obliques
(/) dans les noms d’&eacute;l&eacute;ments.
Ces caract&egrave;res sont des s&eacute;parateurs de r&eacute;pertoires pour
Mac OS 9, Mac OS X et DOS
(Windows) respectivement.
Les caract&egrave;res sp&eacute;ciaux n’appartenant pas &agrave; votre alphabet natif
Signes de ponctuation, parenth&egrave;ses, guillemets, crochets et
op&eacute;rateurs.
&cent;™
. , [ ] { } ( ) ! ;“ ‘ * ? &lt; &gt; |
Caract&egrave;res d’espacement vides
tels que les espaces, tabulations,
passages &agrave; la ligne et retours de
chariot (ces deux derniers &eacute;l&eacute;ments sont rares).
50
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express HD
Ces caract&egrave;res risquent d’&ecirc;tre
incompatibles ou difficiles &agrave;
utiliser lorsqu’ils sont export&eacute;s
dans certains formats de fichiers
tels que EDL, OMF ou XML.
Ces caract&egrave;res sont souvent utilis&eacute;s dans les scripts et les langages de programmation.
Les espaces vides sont g&eacute;r&eacute;s de
diverses fa&ccedil;ons selon les langages de programmation et les
syst&egrave;mes d’exploitation, par cons&eacute;quent, certains scripts de traitement et applications risquent de
traiter vos fichiers de mani&egrave;re
inattendue. Les conventions de
d&eacute;nomination de fichiers les plus
classiques &eacute;vitent l’utilisation de
caract&egrave;res d’espacement vides et
utilisent plut&ocirc;t le caract&egrave;re de
soulignement “_”.
I
Limitation de la longueur des noms de fichiers
Bien que les syst&egrave;mes de fichiers actuels, tels que le syst&egrave;me HFS+ utilis&eacute; par Mac OS X,
vous permettent de cr&eacute;er des noms de fichiers comprenant jusqu’&agrave; 255 caract&egrave;res, il est
pr&eacute;f&eacute;rable de limiter la longueur des noms de fichiers si vous envisagez de transf&eacute;rer
des fichiers vers d’autres syst&egrave;mes d’exploitation. Les versions ant&eacute;rieures de Mac OS
n’autorisaient que des noms de fichiers &agrave; 31 caract&egrave;res maximum et, si vous souhaitez
inclure une extension de fichier (telle que .fcp, .mov ou .aif ), vous devez limiter les noms
de fichiers compatibles avec Mac OS 9 &agrave; 27 caract&egrave;res.
Pour les fichiers EDL, qui peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s sur des disques compatibles avec DOS,
vous devez limiter vos noms de fichiers &agrave; 8 caract&egrave;res plus 3 caract&egrave;res pour l’extension
de fichier (.EDL).
Utilisation des extensions de noms de fichiers
Mac OS X et d’autres syst&egrave;mes d’exploitation peuvent utiliser des extensions de fichiers
pour d&eacute;terminer l’application utilis&eacute;e pour ouvrir un fichier ou la m&eacute;thode &agrave; utiliser pour
effectuer un transfert via r&eacute;seau. Si vous comptez transf&eacute;rer vos fichiers de donn&eacute;es ou de
projets sur des plateformes informatiques autres que Macintosh, vous devez utiliser des
extensions standard pour vos fichiers. Parmi les extensions courantes, on trouve : .mov
(fichier de s&eacute;quence QuickTime), .xml (fichier XML), .zip (fichier d’archive compress&eacute;e ZIP),
.aif (fichier audio AIFF), .wav (fichier audio WAVE ), .psd (fichier graphique Photoshop),
.jpg (fichier graphique JPEG) et .tif (fichier graphique TIFF).
Ajout de la date et de l’heure &agrave; vos noms de projets Final Cut Express HD
Lorsque vous cr&eacute;ez une copie de sauvegarde de votre fichier de projet, l’ajout de la date
au nom de projet aide &agrave; identifier le fichier parmi les autres versions sauvegard&eacute;es. Si
vous ajoutez des dates &agrave; un nom de fichier, &eacute;vitez d’utiliser des caract&egrave;res sp&eacute;ciaux tels
que la barre oblique (/), car Mac OS X risque de les interpr&eacute;ter comme des s&eacute;parateurs
de fichiers.
La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Express HD ajoute la date et l’heure
selon le format suivant : NomDuProjet_21-03-04_1744. Ce nom de fichier correspond &agrave; une
copie de sauvegarde du projet appel&eacute; NomDuProjet. La date est celle du 21 mars 2005 et
l’heure d’enregistrement est 17h44. Remarquez que le nom ne contient aucun espace vide.
Cette convention de d&eacute;nomination de fichier est simple, coh&eacute;rente et permet d’identifier
ais&eacute;ment l’ordre dans lequel les fichier de projet ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s. Pour plus d’informations sur
cette fonction, consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” &agrave; la page 939.
Utilisation de plusieurs disques durs
Si vous poss&eacute;dez plusieurs disques durs et partitions ou volumes portant des noms
similaires, vous risquez de rencontrer des probl&egrave;mes lors du processus de capture.
Le nom affect&eacute; &agrave; chaque disque dur ne doit pas contenir la totalit&eacute; du nom d’un autre
disque ou d’une autre partition.
&Acirc; &Eacute;vitez les noms de fichiers tels que : “Donn&eacute;es” et “Donn&eacute;es 1”
&Acirc; Cr&eacute;ez des noms de fichiers tels que : “Zeus” et “Apollon”
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
51
Partie II : &Agrave; propos de l’interface
Final Cut Express HD
Familiarisez-vous avec le Navigateur, le Visualiseur,
le Canevas et la Timeline, et apprenez &agrave; personnaliser
l’interface Final Cut Express HD selon vos besoins.
Chapitre 4
Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express HD
Chapitre 5
Pr&eacute;sentation du navigateur
Chapitre 6
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
Chapitre 7
Pr&eacute;sentation du Canevas
Chapitre 8
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Chapitre 9
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
Chapitre 10
Personnalisation de l’interface
II
4
Pr&eacute;sentation de l’interface
de Final Cut Express HD
4
L’interface de Final Cut Express HD comprend quatre fen&ecirc;tres
principales et une palette d’outils.
Ce chapitre inclut :
&Acirc; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD (p. 55)
&Acirc; Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels (p. 57)
&Acirc; Personnalisation de l’interface (p. 59)
&Acirc; Annulation et r&eacute;tablissement (p. 63)
&Acirc; Saisie du timecode dans le cadre de la navigation (p. 64)
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface
de Final Cut Express HD
Final Cut Express HD propose quatre fen&ecirc;tres principales que vous utilisez lors du
montage de votre film. Vous pouvez ouvrir Final Cut Express HD afin de visualiser
ces fen&ecirc;tres et vous familiariser avec elles.
Remarque : si vous ouvrez Final Cut Express HD pour la premi&egrave;re fois, vous &ecirc;tes invit&eacute;
&agrave; choisir une Configuration simplifi&eacute;e (ensemble de r&eacute;glages d&eacute;terminant le fonctionnement de Final Cut Express HD avec le syst&egrave;me de montage) et un disque de travail
(disque dur sur lequel vous allez stocker les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es). Pour plus
d’informations sur ces r&eacute;glages, consultez la section “Lancement de Final Cut Express HD
et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part” &agrave; la page 150.
Pour ouvrir Final Cut Express HD :
m Dans le Finder, double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne de Final Cut Express HD dans le dossier
Applications.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter l’ic&ocirc;ne Final Cut Express HD dans le Dock pour y acc&eacute;der
plus facilement. Pour plus d’informations, consultez l’Aide Mac.
Les fen&ecirc;tres suivantes s’afficheront lorsque vous ouvrirez une s&eacute;quence contenant d&eacute;j&agrave;
des plans. Ces fen&ecirc;tres sont d&eacute;crites en d&eacute;tail dans les chapitres qui suivent.
55
Visualiseur : utilis&eacute; pour pr&eacute;visualiser et pr&eacute;parer des
plans source en vue de leur montage, et pour ajuster
les param&egrave;tres de filtre et d’animation des plans.
Canevas : vous permet
de visionner la s&eacute;quence
mont&eacute;e, ainsi que
d’effectuer diverses
fonctions de montage.
Il fonctionne en parall&egrave;le avec la Timeline.
Navigateur : il s’agit de
l’emplacement o&ugrave; vous
organisez les donn&eacute;es
de votre projet.
VU-m&egrave;tres : ces compteurs mobiles vous permettent de surveiller
les niveaux audio.
Timeline : affiche
des s&eacute;quences.
Palette d’outils :
contient des outils pour
s&eacute;lectionner, naviguer,
r&eacute;aliser des coupes et
manipuler des &eacute;l&eacute;ments.
Avant de travailler dans une fen&ecirc;tre de Final Cut Express HD, vous devez vous assurer
qu’il s’agit bien de la fen&ecirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e (ou “active”). Sans quoi, vos
actions et vos commandes risquent de d&eacute;clencher des actions dans une autre fen&ecirc;tre.
Important : les commandes de menu et les raccourcis clavier s’appliquent &agrave; la fen&ecirc;tre
active.
Pour d&eacute;terminer si la fen&ecirc;tre est active :
m Regardez si la barre de titre est en surbrillance.
Pour activer une fen&ecirc;tre, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez n’importe o&ugrave; dans la fen&ecirc;tre.
m Utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Navigateur : Commande + 4
Visualiseur : Commande + 1
Timeline : Commande + 3
Canevas : Commande + 2
VU-m&egrave;tres : Option + 4
Remarque : il n’existe pas de raccourci clavier pour ouvrir la Palette d’outils.
m Choisissez Fen&ecirc;tre, puis dans le sous-menu, choisissez la fen&ecirc;tre &agrave; afficher.
56
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus
contextuels
Final Cut Express HD propose plusieurs m&eacute;thodes pour r&eacute;aliser des commandes. Vous
pouvez choisir des commandes dans la barre de menus en haut de l’&eacute;cran ou dans des
menus contextuels ; vous pouvez &eacute;galement utiliser des raccourcis clavier pour effectuer de nombreuses commandes. La plupart des gens travaillent plus rapidement via
les raccourcis clavier, tandis que d’autres pr&eacute;f&egrave;rent utiliser des menus contextuels ou
la souris pour acc&eacute;der &agrave; des commandes de la barre des menus. Faites des essais pour
d&eacute;terminer quelles m&eacute;thodes conviennent le mieux &agrave; votre style de montage.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des boutons de raccourci qui s’affichent dans la barre
de boutons r&eacute;sidant en haut de chaque fen&ecirc;tre. L’apprentissage de ces &eacute;l&eacute;ments
d’interface de base permet de travailler plus vite et plus efficacement.
Utilisation des raccourcis clavier
Les raccourcis clavier vous permettent d’effectuer des commandes dans
Final Cut Express HD en utilisant des touches du clavier plut&ocirc;t que la souris. Ces
raccourcis peuvent vous aider &agrave; travailler plus efficacement. Pour cr&eacute;er une nouvelle
s&eacute;quence, par exemple, vous pouvez appuyer sur Commande + N ; pour effectuer
un zoom avant, vous pouvez appuyer sur Commande + = (signe &eacute;gal).
Remarque : les raccourcis clavier par d&eacute;faut des t&acirc;ches sont pr&eacute;sent&eacute;s tout au long de
cet ouvrage, ainsi que les commandes de menu et les bulles d’aide. (Les bulles d’aide
s’affichent lorsque vous placez le pointeur sur une commande dans Final Cut Express HD
et affichent le nom de cette commande ainsi que le ou les raccourcis correspondants.)
Utilisation des barres de boutons
Vous pouvez cr&eacute;er des boutons de raccourci et les placer dans la barre de boutons figurant
en haut des fen&ecirc;tres principales de Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas,
Timeline et les fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le). La fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le est une fen&ecirc;tre
sp&eacute;cialis&eacute;e contenant des outils, comme Voix off, pour effectuer des t&acirc;ches pr&eacute;cises. Au lieu
d’utiliser des raccourcis clavier ou des menus, vous pouvez alors cliquer sur n’importe quel
bouton de raccourci de cette barre de boutons pour ex&eacute;cuter des commandes.
Boutons raccourcis dans
la barre de boutons du
Navigateur
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express HD
57
Pour plus d’informations sur l’utilisation et la personnalisation des barres de boutons,
consultez le chapitre 10, “Personnalisation de l’interface”, &agrave; la page 137.
Utilisation des menus contextuels
Les menus contextuels sont disponibles dans presque toutes les sections de chaque
fen&ecirc;tre et permettent d’effectuer rapidement de nombreuses t&acirc;ches. Dans un menu
contextuel, les commandes disponibles d&eacute;pendent de l’emplacement du pointeur.
Par exemple, le menu contextuel du Navigateur affiche des options diff&eacute;rentes de
celles disponibles dans le menu contextuel de la Timeline.
Affichage et utilisation d’un menu contextuel :
1 Appuyez sur la touche Contr&ocirc;le et cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment (cette op&eacute;ration s’appelle
un Contr&ocirc;le + clic) ou effectuez un Contr&ocirc;le + clic sur une zone dans une fen&ecirc;tre de
Final Cut Express HD.
2 Dans le menu contextuel qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez la commande souhait&eacute;e et rel&acirc;chez
le bouton de la souris.
Remarque : si vous disposez d’une souris avec plusieurs boutons, cliquer avec le bouton
droit de la souris &eacute;quivaut &agrave; cliquer par d&eacute;faut sur l’objet concern&eacute; tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
58
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Utilisation des bulles d’aide et apprentissage des commandes
Lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur une commande de Final Cut Express HD, une
petite bulle appel&eacute;e bulle d’aide, et contenant la description de la commande, s’affiche.
Cette description est accompagn&eacute;e du raccourci clavier &agrave; utiliser pour ce contr&ocirc;le. Vous
pouvez activer et d&eacute;sactiver les l&eacute;gendes outils dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre
Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
Cette bulle d’aide appara&icirc;t lorsque
le pointeur se trouve sur le bouton
Lecture du Visualiseur.
Pour activer les bulles d’aide dans Final Cut Express HD :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
2 Dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s, s&eacute;lectionnez Afficher les bulles d’aide.
Personnalisation de l’interface
Final Cut Express HD vous permet de personnaliser l’interface de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Vous
pouvez r&eacute;organiser les fen&ecirc;tres et les d&eacute;placer &agrave; votre guise en fonction de vos besoins
et de la fa&ccedil;on dont vous travaillez. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations d’&eacute;cran fournies par Final Cut Express HD. Vous pouvez &eacute;galement placer le Dock
dans l’interface Mac OS X pour qu’il occupe moins d’espace ou soit masqu&eacute;.
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres
Toutes les fen&ecirc;tres ouvertes dans Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas,
Timeline et Outils de contr&ocirc;le) peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es et redimensionn&eacute;es individuellement pour mieux correspondre &agrave; votre style de travail et &agrave; votre t&acirc;che, m&ecirc;me sur
plusieurs moniteurs. Lorsque toutes les fen&ecirc;tres sont dispos&eacute;es sur un seul moniteur,
vous pouvez glisser la bordure entre ces groupes align&eacute;s de fen&ecirc;tres adjacentes pour
redimensionner rapidement toutes les fen&ecirc;tres simultan&eacute;ment.
Pointeur entre
trois fen&ecirc;tres ou plus
Pointeur entre
deux fen&ecirc;tres
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express HD
59
Pour redimensionner des fen&ecirc;tres dans Final Cut Express HD :
m Faites glisser le bord dans la direction souhait&eacute;e pour redimensionner les fen&ecirc;tres
appropri&eacute;es.
Les fen&ecirc;tres de l’autre c&ocirc;t&eacute; de la bordure sont redimensionn&eacute;es en cons&eacute;quence.
Toute bordure entre deux fen&ecirc;tres de Final Cut Express HD peut &ecirc;tre gliss&eacute;e. Lorsque
des bordures sont align&eacute;es, telles que les bordures sup&eacute;rieures du Navigateur et de
la Timeline, elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une
fen&ecirc;tre redimensionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re l’autre fen&ecirc;tre. Pour plus d’informations, consultez la section “D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Express HD”
&agrave; la page 137.
Manipulation des onglets et des fen&ecirc;tres &agrave; onglets
Le Visualiseur et le Navigateur contiennent des onglets permettant d’acc&eacute;der &agrave; diverses fonctions. Le Navigateur contient &eacute;galement des onglets pour les projets ouverts.
Les onglets de la Timeline et du Visualiseur repr&eacute;sentent des s&eacute;quences ouvertes.
Le Visualiseur contient des onglets sp&eacute;cifiant
des fonctions &agrave; l’int&eacute;rieur des plans.
Le Canevas pr&eacute;sente
un onglet pour chaque
s&eacute;quence ouverte.
Le Navigateur contient
des onglets pour
les projets ouverts
et les effets.
Comme le Canevas, la
Timeline comporte un
onglet pour chaque
s&eacute;quence ouverte.
Pour activer un onglet :
m Cliquez sur l’onglet souhait&eacute;.
60
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour fermer un onglet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Cliquez sur un onglet pour l’afficher au premier plan, puis appuyez sur Contr&ocirc;le + W.
Vous pouvez d&eacute;tacher les onglets de leurs fen&ecirc;tres d’origine pour les afficher dans une
fen&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;e. Ceci est utile si vous travaillez sur plusieurs s&eacute;quences ou projets &agrave; la fois.
Pour faire appara&icirc;tre un onglet dans une fen&ecirc;tre distincte :
m D&eacute;tachez l’onglet de sa fen&ecirc;tre d’origine (Navigateur, Visualiseur, Canevas ou Timeline).
L’onglet Effets est d&eacute;tach&eacute;
du Navigateur et appara&icirc;t
dans sa propre fen&ecirc;tre.
Pour replacer un onglet dans sa fen&ecirc;tre d’origine :
m Faites glisser l’onglet sur la barre de titre de sa fen&ecirc;tre d’origine.
Faites glisser l’onglet
sur la barre de titre de
sa fen&ecirc;tre d’origine
pour l’y replacer.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express HD
61
D&eacute;placement de fen&ecirc;tres
Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de d&eacute;placer des fen&ecirc;tres dans Final Cut Express HD. Vous
pouvez d&eacute;placer une fen&ecirc;tre en cliquant sur sa barre de titre, en la faisant glisser vers
sa nouvelle position, puis en rel&acirc;chant le bouton de la souris. Vous pouvez &eacute;galement
maintenir les touches Commande et Option enfonc&eacute;es puis cliquer n’importe o&ugrave; dans
la fen&ecirc;tre et la faire glisser vers une nouvelle position.
Utilisation des diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations d’&eacute;cran
Final Cut Express HD est fourni avec un ensemble de pr&eacute;sentations d’&eacute;cran pr&eacute;d&eacute;finies.
Ces mod&egrave;les d&eacute;terminent la taille et l’emplacement des quatre fen&ecirc;tres principales
dans Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la
palette d’outils et les VU-m&egrave;tres. Certaines pr&eacute;sentations d’&eacute;cran int&egrave;grent des fen&ecirc;tres
suppl&eacute;mentaires telles que la fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le. Choisissez une pr&eacute;sentation
permettant d’optimiser l’espace de votre &eacute;cran en fonction de vos donn&eacute;es source,
de la fonction de montage, de la r&eacute;solution et du type d’&eacute;cran.
Pour choisir une pr&eacute;sentation d’&eacute;cran :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis s&eacute;lectionnez une option dans le sous-menu.
Si aucune des pr&eacute;sentations existantes ne satisfait &agrave; vos besoins, vous pouvez cr&eacute;er et
enregistrer des pr&eacute;sentations d’&eacute;cran suppl&eacute;mentaires que vous arrangez &agrave; votre guise.
Pour plus d’informations, consultez la section “Personnalisation des pr&eacute;sentations
d’&eacute;cran” &agrave; la page 140.
Affichage et positionnement du Dock
Lorsque vous utilisez Final Cut Express HD, il se peut que l’espace &agrave; l’&eacute;cran soit restreint
par la pr&eacute;sence du Dock. Vous pouvez r&eacute;duire la taille du Dock pour qu’il occupe moins
de place sur l’&eacute;cran. Vous pouvez &eacute;galement le masquer pour qu’il apparaisse uniquement lorsque vous passez le pointeur sur sa position (masqu&eacute;e). Vous pouvez &eacute;galement modifier la position du Dock sur l’&eacute;cran. Il se trouve par d&eacute;faut en bas de l’&eacute;cran
mais vous pouvez &eacute;galement le placer &agrave; gauche ou &agrave; droite.
R&eacute;fl&eacute;chissez &agrave; la mani&egrave;re dont vous travaillerez le mieux puis modifiez les r&eacute;glages du Dock.
Vous pouvez alors disposer les fen&ecirc;tres &agrave; votre convenance dans Final Cut Express HD pour
ajuster la position du Dock.
Pour disposer les fen&ecirc;tres de Final Cut Express HD et faire de la place pour le Dock :
1 Modifiez sa position si vous le souhaitez.
Pour plus d’informations sur la mani&egrave;re de changer le fonctionnement et l’apparence
du Dock, consultez l’Aide Mac (dans le Finder, choisissez Aide &gt; Aide Mac).
2 Dans Final Cut Express HD, choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis une pr&eacute;sentation
dans le sous-menu.
Les fen&ecirc;tres sont r&eacute;organis&eacute;es en fonction de la position du Dock.
62
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Annulation et r&eacute;tablissement
Il est possible d’annuler les modifications apport&eacute;es &agrave; vos projets, s&eacute;quences et plans.
Cela est utile si vous avez effectu&eacute; un changement qui vous d&eacute;pla&icirc;t et que vous souhaitez
revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure. Les actions que vous avez annul&eacute;es peuvent &eacute;galement
&ecirc;tre r&eacute;tablies.
Par d&eacute;faut, vous pouvez annuler vos 10 derniers changements. Vous pouvez toutefois
r&eacute;gler Final Cut Express HD sur 32 annulations de changement. Plus vous s&eacute;lectionnez
de possibilit&eacute;s d’annulation et plus la m&eacute;moire est sollicit&eacute;e. Pour plus d’informations
sur la mani&egrave;re de changer le nombre de modifications pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
Pour annuler une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et Z.
m Choisissez Annuler dans le menu &Eacute;dition.
Pour r&eacute;tablir une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande, Maj et Z.
m Choisissez R&eacute;tablir dans le menu &Eacute;dition.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express HD
63
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
Le timecode permet de naviguer &agrave; travers vos s&eacute;quences pour atteindre un point
particulier. Contrairement &agrave; Final Cut Pro, tous les plans commencent &agrave; 00:00:00:00
dans Final Cut Express HD.
Champ Timecode
actuel dans le Canevas
Lorsque vous entrez un timecode dans un champ tel que le champ Timecode actuel
dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, il est inutile de sp&eacute;cifier tous les caract&egrave;res
de s&eacute;paration (comme les signes deux-points) ; Final Cut Express HD les ajoute automatiquement apr&egrave;s chaque paire de chiffres.
Par exemple, si vous tapez 00221419, Final Cut Express HD l’interpr&egrave;te comme
00:22:14:19, soit 22 minutes, 14 secondes et 19 images.
Si vous entrez un nombre incomplet, Final Cut Express HD l’interpr&egrave;te en partant du
principe que la paire de chiffres la plus &agrave; droite correspond aux images, et place toutes
les paires de chiffres suivantes vers la gauche, dans les emplacements r&eacute;serv&eacute;s aux
secondes, aux minutes et aux heures. Les paires de chiffres que vous n’entrez pas sont
remplac&eacute;s par 00.
Par exemple, si vous saisissez 1419, Final Cut Express HD l’interpr&egrave;te comme 00:00:14:19.
Cependant, si la paire de chiffres la plus &agrave; droite n’est pas un num&eacute;ro d’image valide,
le num&eacute;ro saisi est interpr&eacute;t&eacute; comme des images absolues.
Par exemple, supposons que la fr&eacute;quence d’images du plan soit de 25 ips. Si vous saisissez 124, Final Cut Express HD l’interpr&egrave;te comme 01:24 (une seconde et 24 images). Par
contre, si vous saisissez 125 ou 199, Final Cut Express HD l’interpr&egrave;te comme 125 images
ou 199 images, respectivement. En effet, le compteur d’images ne peut d&eacute;passer 24
quand vous utilisez un timecode de 25 ips. &Eacute;tant donn&eacute; qu’une valeur de timecode telle
que 01:99 n’est pas correcte, la valeur totale est interpr&eacute;t&eacute;e comme images absolues.
64
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
5
Pr&eacute;sentation du navigateur
5
Le Navigateur vous permet d’organiser l’ensemble des plans
de votre projet.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation du navigateur (p. 65)
&Acirc; Familiarisation avec le Navigateur (p. 66)
&Acirc; Utilisation du Navigateur (p. 67)
&Acirc; Utilisation des colonnes dans le Navigateur (p. 69)
&Acirc; Personnalisation de l’affichage du Navigateur (p. 70)
Remarque : pour en savoir plus sur l’organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur,
consultez la section “Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur” &agrave; la page 227.
Utilisation du navigateur
Le Navigateur est un puissant outil vous permettant d’organiser les plans de votre projet. Vous pouvez y trier, renommer ou r&eacute;organiser des centaines de plans de multiples
fa&ccedil;ons. Vous pouvez &eacute;galement personnaliser la fa&ccedil;on dont le Navigateur affiche les
informations de plans pour qu’elles s’int&egrave;grent parfaitement &agrave; vos habitudes de travail.
Il faut vous repr&eacute;senter le Navigateur comme un outil permettant de visualiser et manipuler les plans comme s’ils se trouvaient dans une base de donn&eacute;es ou un tableur.
Les lignes correspondraient aux plans ou aux s&eacute;quences et les colonnes aux champs
de propri&eacute;t&eacute;s contenant les informations sur les plans et les s&eacute;quences.
Remarque : pour plus d’informations sur les principaux &eacute;l&eacute;ments d’organisation
de Final Cut Express HD (fichiers de donn&eacute;es, plans, s&eacute;quences, chutiers et projets)
et leur lien avec le Navigateur, consultez le chapitre 3, “Description des projets, des
plans et des s&eacute;quences”, &agrave; la page 39.
65
Familiarisation avec le Navigateur
Par d&eacute;faut, le Navigateur propose une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes qui vous permet de
visualiser facilement les &eacute;l&eacute;ments en fonction de leur type. Pour les plans vid&eacute;o,
une image du plan s’affiche pour vous permettre de diff&eacute;rencier le contenu.
Projet
S&eacute;quence
Plan
Chutier
Le Navigateur propose &eacute;galement d’autres modes de pr&eacute;sentation des &eacute;l&eacute;ments. Lorsque
le Navigateur fait une pr&eacute;sentation par liste, tous les &eacute;l&eacute;ments sont tri&eacute;s dans une liste.
Vous pouvez &eacute;galement acc&eacute;der aux Effets par l’interm&eacute;- Les colonnes affichent
diaire du Navigateur.
les propri&eacute;t&eacute;s des plans.
Chaque onglet repr&eacute;sente un projet ou un
chutier ouvert.
Les chutiers vous
aident &agrave; organiser les
plans de vos projets.
S&eacute;quence
Pour plus d’informations sur la pr&eacute;sentation des &eacute;l&eacute;ments par liste ou par ic&ocirc;nes dans
le Navigateur, consultez la section “Personnalisation de l’affichage du Navigateur” &agrave; la
page 70.
66
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Utilisation du Navigateur
Pour pouvoir travailler dans le Navigateur, celui-ci doit &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; ou actif. Dans
le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilis&eacute; risque de produire des
r&eacute;sultats inattendus.
Pour activer la fen&ecirc;tre du Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur un point quelconque du Navigateur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 4.
Cr&eacute;ation de s&eacute;quences
Avant de commencer &agrave; monter des plans dans une s&eacute;quence, vous devez cr&eacute;er
une s&eacute;quence.
Pour cr&eacute;er une nouvelle s&eacute;quence :
1 Cliquez sur le Navigateur pour rendre sa fen&ecirc;tre active.
2 Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; S&eacute;quence (ou appuyez sur Maj + Commande + N).
Si aucun projet n’est ouvert, Final Cut Express HD cr&eacute;e un nouveau projet sans titre
ainsi compos&eacute; d’une nouvelle s&eacute;quence.
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Vous pouvez s&eacute;lectionner et modifier les plans un par un, ou plusieurs plans &agrave; la fois.
Pour s&eacute;lectionner un seul plan :
m Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner un groupe de plans adjacents, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, appuyez sur la touche Maj, maintenez-la enfonc&eacute;e, puis cliquez
sur le dernier &eacute;l&eacute;ment.
m Faites glisser le pointeur afin d’englober les plans souhait&eacute;s.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans dispers&eacute;s :
m Appuyez sur la touche Commande, maintenez-la enfonc&eacute;e, puis cliquez sur les diff&eacute;rents
&eacute;l&eacute;ments.
Navigation dans le Navigateur &agrave; l’aide du clavier
Vous pouvez parcourir les &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur de diff&eacute;rentes mani&egrave;res, en
fonction de la pr&eacute;sentation que vous avez choisie : par liste ou par ic&ocirc;nes (consultez
la section “Personnalisation de l’affichage du Navigateur” &agrave; la page 70).
Pour vous d&eacute;placer dans le Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es haut ou bas pour parcourir la liste d’&eacute;l&eacute;ments en
pr&eacute;sentation par liste ou vous d&eacute;placer verticalement en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du navigateur
67
m Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es droite et gauche pour vous d&eacute;placer horizontalement
entre les &eacute;l&eacute;ments en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
m Appuyez sur la touche de tabulation pour vous d&eacute;placer suivant l’ordre alphab&eacute;tique.
m Entrez les premi&egrave;res lettres du nom de l’&eacute;l&eacute;ment.
Copie et suppression d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
La copie ou duplication d’un plan cr&eacute;e un plan affili&eacute; qui partage les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s
que le plan original, ou plan Master. Pour en savoir plus sur les liens entre plans Master
et affili&eacute;s, consultez la section “Utilisation de plans Master et affili&eacute;s” &agrave; la page 961.
Pour copier un &eacute;l&eacute;ment, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment, puis maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tandis que vous faites
glisser l’&eacute;l&eacute;ment dans un nouveau chutier ou dans l’en-t&ecirc;te de la colonne Nom.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et D pour dupliquer l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
m S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, choisissez Copier, puis Coller dans le menu &Eacute;dition.
Pour cr&eacute;er un doublon de plan Master au lieu d’un plan affili&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Dupliquer comme nouveau plan Master dans le menu Modifier.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Dupliquer comme nouveau plan Master dans le menu contextuel.
Pour supprimer un plan, une s&eacute;quence ou un chutier d’un projet :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute; et appuyez sur Supprimer.
Remarque : si vous supprimez un plan de ce projet, vous ne supprimez pas pour autant
de votre disque dur le fichier de donn&eacute;es de ce plan. Il en va de m&ecirc;me pour tout autre
plan affili&eacute;, y compris les plans de s&eacute;quence. Par contre, lorsque vous supprimez un plan
Master, Final Cut Express HD vous avertit que les plans affili&eacute;s vont perdre leur plan
Master de r&eacute;f&eacute;rence. La suppression d’un plan Master transforme tous les plans affili&eacute;s
correspondants en plans Master (dans le Navigateur) ou en plans ind&eacute;pendants (dans
les s&eacute;quences).
Modification du nom de plans, de s&eacute;quences et de chutiers
Vous pouvez renommer des &eacute;l&eacute;ments dans Final Cut Express HD. Le fait de renommer un
plan ne modifie cependant pas le nom des fichiers de donn&eacute;es pr&eacute;sents sur le disque dur.
Pour renommer des plans, des s&eacute;quences et des chutiers dans Final Cut Express HD :
1 S&eacute;lectionnez le plan, la s&eacute;quence ou le chutier.
2 Une fois l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez sur son nom, saisissez-en un nouveau puis
appuyez sur Retour ou Entr&eacute;e.
68
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Lorsque vous modifiez le nom d’un plan, tous les noms des plans affili&eacute;s sont automatiquement modifi&eacute;s dans le projet ouvert, car un plan Master et ses affili&eacute;s partagent
un nom unique. Cela s’applique &agrave; tous les plans du Navigateur et &agrave; toutes les s&eacute;quences du projet. Pour en savoir plus sur les plans Master et affili&eacute;s, consultez la section
“Utilisation de plans Master et affili&eacute;s” &agrave; la page 961.
Remarque : les liens entre plans Master et affili&eacute;s n’existent qu’au sein d’un projet,
mais pas entre plusieurs projets.
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
En mode de pr&eacute;sentation par liste, les colonnes d&eacute;roulantes du Navigateur fournissent
des informations sur les plans et les fichiers de donn&eacute;es qui leur sont associ&eacute;s.
Le Navigateur peut afficher plusieurs colonnes d’informations &agrave; la fois. Vous pouvez
personnaliser le Navigateur pour afficher uniquement les colonnes de votre choix,
mais aussi les r&eacute;organiser et les redimensionner. Vous ne pouvez pas masquer la
colonne Nom qui appara&icirc;t forc&eacute;ment &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; gauche.
Les informations figurant dans les colonnes du Navigateur reposent sur les crit&egrave;res
suivants :
&Acirc; les propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ment d’un plan ;
&Acirc; les r&eacute;glages de plan choisis lors du listage et de la capture des plans ;
&Acirc; les propri&eacute;t&eacute;s du fichier de donn&eacute;es d’un plan comme la dimension et la fr&eacute;quence
des images ;
&Acirc; les r&eacute;glages de s&eacute;quence d’une s&eacute;quence individuelle (les pr&eacute;r&eacute;glages de la
s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e).
Vous pouvez modifier les propri&eacute;t&eacute;s de certaines colonnes directement dans le Navigateur
en cliquant sur la colonne concern&eacute;e tout en maintenant ou non la touche Contr&ocirc;le, puis
en choisissant une option dans le menu contextuel. Il est en outre possible de modifier
ces propri&eacute;t&eacute;s dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment d’un plan. Pour plus d’informations,
consultez la section “Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences” &agrave; la page 269.
∏
Astuce : si un champ du Navigateur contient plus de texte qu’il ne peut en afficher dans
le champ ou la colonne, placez votre pointeur au-dessus du champ pour visualiser l’int&eacute;gralit&eacute; des informations. Une l&eacute;gende outil comprenant tout le texte saisi appara&icirc;t alors
au bout de quelques secondes.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du navigateur
69
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Vous pouvez afficher les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur de diverses fa&ccedil;ons, en fonction de
vos besoins et de vos habitudes de travail. Vous pouvez ainsi afficher les &eacute;l&eacute;ments en
pr&eacute;sentation par liste ou par ic&ocirc;nes (vignettes), masquer ou afficher certaines colonnes
et choisir l’image que vous voulez voir appara&icirc;tre pour repr&eacute;senter un plan en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes (vignettes).
S&eacute;lection de pr&eacute;sentations dans le Navigateur
Vous pouvez visualiser les &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par liste ou
en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes. La pr&eacute;sentation par liste permet d’afficher des informations
d&eacute;taill&eacute;es sur les plans par colonnes. Les plans des chutiers apparaissent selon une certaine hi&eacute;rarchie, ce qui vous permet de masquer ou d’afficher le contenu d’un chutier.
Si vous souhaitez organiser vos plans de mani&egrave;re visuelle, vous pouvez configurer le
Navigateur afin qu’ils apparaissent sous forme d’ic&ocirc;nes. Trois tailles de pr&eacute;sentations
des ic&ocirc;nes sont propos&eacute;es—petites, moyennes et grandes ic&ocirc;nes. Lorsque vous choisissez une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes, les &eacute;l&eacute;ments sont r&eacute;agenc&eacute;s dans une grille. La
pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes s’av&egrave;re particuli&egrave;rement utile si vous utilisez des
moniteurs de grande taille (20 pouces ou plus).
Pr&eacute;sentation par petites ic&ocirc;nes
Pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes moyennes
Pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes
Pour afficher les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur par ic&ocirc;nes ou dans une liste, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; &Eacute;l&eacute;ments du Navigateur, puis s&eacute;lectionnez une option dans
le sous-menu.
m Cliquez dans la colonne Nom (ou sur tout endroit de l’onglet except&eacute; sur une ic&ocirc;ne)
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une option de pr&eacute;sentation
dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Maj + H pour faire d&eacute;filer les quatre types de pr&eacute;sentation.
70
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par liste
Lorsque les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur sont pr&eacute;sent&eacute;s sous forme d’une liste, les informations les concernant apparaissent dans des colonnes. Vous pouvez personnaliser ces
derni&egrave;res de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Vous pouvez ainsi :
&Acirc; D&eacute;placer, redimensionner, masquer et afficher individuellement des colonnes.
&Acirc; Trier les plans par colonnes.
&Acirc; Afficher soit un ensemble pr&eacute;d&eacute;fini de colonnes standard, soit un ensemble
de colonnes destin&eacute; au listage.
&Acirc; Renommer les en-t&ecirc;tes des colonnes Commentaire Master.
&Acirc; Afficher, masquer et parcourir les vignettes des plans.
Pour d&eacute;placer une colonne :
m Faites glisser son en-t&ecirc;te vers un nouvel emplacement.
Durant le d&eacute;placement
d’une colonne, le pointeur prend l’apparence
d’un rectangle.
Pour redimensionner une colonne :
m Faites glisser le bord droit de son en-t&ecirc;te jusqu’&agrave; atteindre la largeur souhait&eacute;e.
Entre deux colonnes,
le pointeur prend l’apparence d’un pointeur de
redimensionnement,
ce qui indique que le
redimensionnement de
la colonne est possible.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du navigateur
71
Pour masquer une colonne :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis s&eacute;lectionnez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
Remarque : il est impossible de masquer la colonne Nom, affich&eacute;e en permanence.
Pour afficher une colonne masqu&eacute;e :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne situ&eacute;e &agrave; droite de l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
afficher la colonne masqu&eacute;e, puis choisissez cette derni&egrave;re dans le menu contextuel.
Pour afficher des vignettes :
m En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur n’importe quel en-t&ecirc;te de
colonne autre que Nom, puis choisissez Afficher les vignettes dans le menu contextuel.
Une colonne de vignettes s’affiche, avec les images de tous les plans vid&eacute;o.
Les vignettes s’affichent
sous forme de petites
images de vos plans vid&eacute;o.
Lorsque vous choisissez cette pr&eacute;sentation, c’est la premi&egrave;re image du plan qui est utilis&eacute;e, ou le point d’entr&eacute;e s’il a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini. Vous pouvez parcourir une vignette en faisant
glisser l’image, mais l’image affich&eacute;e dans le Navigateur revient toujours au d&eacute;but ou
point d’entr&eacute;e du plan.
Vous pouvez modifier l’image de d&eacute;but (appel&eacute;e affiche) si vous souhaitez que la vignette
affiche une autre image. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix de l’affiche”
&agrave; la page 77.
Pour masquer des vignettes :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Vignettes en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
72
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour parcourir une vignette :
m Faites glisser l’image de la vignette dans le sens de visionnement souhait&eacute;.
La vignette que vous
parcourez appara&icirc;t
en surbrillance.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement parcourir les plans affich&eacute;s en pr&eacute;sentation par
grandes ic&ocirc;nes (voir “Exploration des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes” &agrave; la page 74).
Pour renommer les en-t&ecirc;tes des colonnes Commentaire Master ou Commentaire :
1 Cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne Commentaire en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Modifier l’intitul&eacute; dans le menu contextuel.
2 Entrez un nouvel intitul&eacute; dans le champ de nom de la colonne, puis appuyez sur Retour.
Entrez le nouvel intitul&eacute;
de la colonne.
Les en-t&ecirc;tes de colonnes Commentaire Master et Commentaire sont les seuls en-t&ecirc;tes
de colonnes modifiables. Lorsque vous avez personnalis&eacute; l’intitul&eacute; d’une colonne
Commentaire, il demeure modifi&eacute; dans ce fichier de projet, m&ecirc;me si vous le masquez.
Des noms par d&eacute;faut sont attribu&eacute;s aux projets que vous cr&eacute;ez.
Si vous souhaitez modifier plusieurs en-t&ecirc;tes de colonnes Commentaire &agrave; la fois,
utilisez la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s du projet. Pour en savoir plus, consultez la section
“Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences” &agrave; la page 269.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du navigateur
73
Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
En pr&eacute;sentation par grandes, petites ou moyennes ic&ocirc;nes, vous pouvez agencer vos plans
graphiquement dans le Navigateur. Les plans vid&eacute;o s’affichent sous forme de vignette de
l’image de d&eacute;part du plan vid&eacute;o ; les clips audio s’affichent sous forme de haut-parleur ;
les chutiers sont repr&eacute;sent&eacute;s par une ic&ocirc;ne de dossier. Si un plan vid&eacute;o comporte une
piste audio, une petite ic&ocirc;ne de haut-parleur appara&icirc;t &agrave; l’int&eacute;rieur de sa vignette.
Plan vid&eacute;o comportant
de l’audio
Vignettes de plans en
pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
Clip audio
Vous pouvez employer diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations pour les fen&ecirc;tres et onglets ouverts
dans le Navigateur. Vous pouvez par exemple conserver l’onglet principal de votre projet dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par liste &agrave; des fins d’organisation, mais ouvrir
les chutiers dans leur propre fen&ecirc;tre ou onglet &agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation par grandes
ic&ocirc;nes afin de rapidement identifier les plans de mani&egrave;re visuelle.
Exploration des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
En pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes, vous pouvez parcourir les plans vid&eacute;o pour afficher
leur contenu. Vous pouvez &eacute;galement parcourir les vignettes des plans affich&eacute;s en pr&eacute;sentation par liste (consultez la section “Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par
liste” &agrave; la page 71). Toutefois, vous ne pourrez pas b&eacute;n&eacute;ficier de toutes les options disponibles en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes.
Remarque : il est impossible de parcourir les plans en pr&eacute;sentation par petites ic&ocirc;nes.
74
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour parcourir les plans en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Explorer la vid&eacute;o dans la palette d’outils.
Outil S&eacute;lection
S&eacute;lectionnez l’outil
D&eacute;filer la vid&eacute;o
Remarque : une fois l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez maintenir la
touche Maj ou Commande enfonc&eacute;e pour activer temporairement l’outil de s&eacute;lection afin de s&eacute;lectionner, ouvrir ou d&eacute;placer des plans.
&Acirc; Lorsque l’outil S&eacute;lection est activ&eacute;, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le
et Maj pour activer temporairement l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o.
2 Faites glisser l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o sur la vignette souhait&eacute;e.
D&eacute;placez vers la droite
pour avancer, vers la
gauche pour reculer.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du navigateur
75
Agencement automatique des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
Lorsque les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur sont pr&eacute;sent&eacute;s par ic&ocirc;nes, vous pouvez agencer
les ic&ocirc;nes comme bon vous semble. La commande Trier vous permet d’ordonner automatiquement les ic&ocirc;nes de gauche &agrave; droite, par ordre alphab&eacute;tique ou par dur&eacute;e, dans
les limites de la largeur actuelle du Navigateur ou de la fen&ecirc;tre du chutier. Ceci s’av&egrave;re
utile si le Navigateur ou la fen&ecirc;tre du chutier comporte des ic&ocirc;nes qui se chevauchent
ou si vous devez constamment les faire d&eacute;filer pour afficher certaines ic&ocirc;nes.
Pour r&eacute;agencer en lignes les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez Affichage &gt; Trier, puis choisissez par Nom ou par Dur&eacute;e.
m Dans le Navigateur, cliquez sur une zone vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Trier par nom ou Trier par dur&eacute;e dans le menu contextuel.
Avant d’utiliser
la commande Trier
Apr&egrave;s avoir utilis&eacute;
la commande Trier
76
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Choix de l’affiche
L’affiche est l’image qui repr&eacute;sente un plan dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes. Lorsque vous visionnez des plans dans le Navigateur &agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation par
grandes ic&ocirc;nes ou que vous affichez la colonne Vignette &agrave; l’aide de l’affichage par liste,
l’ic&ocirc;ne ou l’image de vignette qui appara&icirc;t correspond au point d’entr&eacute;e de ce plan (ou
&agrave; la premi&egrave;re image du plan si vous n’en avez pas d&eacute;fini) ou &agrave; l’affiche que vous avez
choisie pour ce plan dans le Navigateur.
Les affiches sont utiles si vous souhaitez identifier un plan visuellement dans le Navigateur
gr&acirc;ce &agrave; une image sp&eacute;cifique et notamment si vous utilisez beaucoup de plans ou
sous-plans similaires. Toute image d’un plan peut &ecirc;tre d&eacute;sign&eacute;e comme affiche.
Pour d&eacute;finir l’affiche d’un plan dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;placez-vous jusqu’&agrave; l’image que vous souhaitez utiliser comme
affiche.
3 Choisissez Marquer &gt; D&eacute;finir l’affiche (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + P).
Pour d&eacute;finir l’affiche dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes :
m Parcourez un plan jusqu’&agrave; l’image souhait&eacute;e, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Affiche d’origine
(avant le d&eacute;filement)
L’affiche est d&eacute;sormais
r&eacute;gl&eacute;e sur la derni&egrave;re
image sur laquelle vous
vous &ecirc;tes arr&ecirc;t&eacute;.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du navigateur
77
6
Notions &eacute;l&eacute;mentaires
sur le Visualiseur
6
Le Visualiseur est utilis&eacute; pour visualiser les images des
plans et pr&eacute;parer ces derniers avant de les monter dans
une s&eacute;quence.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation du Visualiseur (p. 79)
&Acirc; Ouverture d’un plan dans le Visualiseur (p. 80)
&Acirc; Apprentissage du Visualiseur (p. 81)
&Acirc; Onglets du Visualiseur (p. 83)
&Acirc; Commandes de d&eacute;placement (ou de lecture) (p. 84)
&Acirc; Commandes de la t&ecirc;te de lecture (p. 85)
&Acirc; Commandes de marquage (p. 86)
&Acirc; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation (p. 88)
&Acirc; Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur (p. 90)
Utilisation du Visualiseur
Le Visualiseur est extr&ecirc;mement polyvalent. Il peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour :
&Acirc; D&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans avant de les monter dans une s&eacute;quence.
&Acirc; R&eacute;gler les niveaux audio et la balance via l’onglet Audio.
&Acirc; Ouvrir les plans dans des s&eacute;quences pour ajuster leur dur&eacute;e, leurs points d’entr&eacute;e
et de sortie et leurs param&egrave;tres de filtres.
Remarque : les modifications apport&eacute;es &agrave; un plan ouvert &agrave; partir d’une s&eacute;quence
s’appliquent uniquement &agrave; ce plan dans cette s&eacute;quence. Si vous modifiez un plan
ouvert &agrave; partir du Navigateur, les modifications apport&eacute;es au plan ne sont visibles
que dans le Navigateur.
&Acirc; Ajouter des filtres aux plans et ajuster les filtres appliqu&eacute;s aux plans.
&Acirc; Ajuster les param&egrave;tres d’animation des plans pour modifier ou animer des param&egrave;tres
tels que l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage et l’opacit&eacute;.
79
&Acirc; Ajuster les commandes de plans de g&eacute;n&eacute;rateur.
Les g&eacute;n&eacute;rateurs sont des plans sp&eacute;ciaux qui peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Express HD
et ne n&eacute;cessitent par cons&eacute;quent aucune donn&eacute;e source. Final Cut Express HD est dot&eacute;
de g&eacute;n&eacute;rateurs capables de cr&eacute;er des caches de couleur, diff&eacute;rents types de texte, des
d&eacute;grad&eacute;s, des mires et du bruit blanc. Pour plus d’informations, consultez la section
“Utilisation de plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s int&eacute;gr&eacute;s” &agrave; la page 883.
&Acirc; Ouvrir une transition (un fondu ou un balayage par exemple) provenant d’une
s&eacute;quence mont&eacute;e pour proc&eacute;der &agrave; un montage d&eacute;taill&eacute;.
Pour plus d’informations, consultez la section “Ajout de transitions” &agrave; la page 527.
Pour &ecirc;tre en mesure de travailler dans le Visualiseur, vous devez d’abord s&eacute;lectionner
ou activer la fen&ecirc;tre du Visualiseur. Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci
clavier utilis&eacute; risque de produire des r&eacute;sultats inattendus. Pour afficher le Visualiseur
(s’il n’est pas encore ouvert), vous devez ouvrir un plan &agrave; partir du Navigateur ou de
la Timeline (lisez la section suivante intitul&eacute;e “Ouverture d’un plan dans le Visualiseur”).
Pour activer la fen&ecirc;tre du Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le Visualiseur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 1. (Appuyez &agrave; nouveau sur cette
combinaison de touches pour fermer le Visualiseur.)
m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Le Visualiseur est l’endroit o&ugrave; vous pouvez examiner les plans source du Navigateur
avant de les monter dans une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement ouvrir des plans qui
se trouvent d&eacute;j&agrave; dans une s&eacute;quence afin de r&eacute;gler leur dur&eacute;e et leurs points de coupe
ou de modifier leurs param&egrave;tres de filtres. Il existe plusieurs mani&egrave;res d’ouvrir des plans
dans le Visualiseur. Vous &ecirc;tes libre de choisir la m&eacute;thode qui vous semble la mieux
adapt&eacute;e &agrave; vos besoins.
∏
Astuce : il est possible de d&eacute;terminer si un plan du Visualiseur a &eacute;t&eacute; ouvert &agrave; partir
du Navigateur ou &agrave; partir d’une s&eacute;quence dans la Timeline. Les plans ouverts &agrave; partir
d’une s&eacute;quence peuvent &ecirc;tre identifi&eacute;s gr&acirc;ce aux perforations visibles dans la barre
du d&eacute;fileur. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;duire l’origine du plan &agrave; partir du nom de plan
affich&eacute; dans la barre de titre du Visualiseur.
Pour ouvrir un plan dans le Visualiseur &agrave; partir du Navigateur, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans le Navigateur.
m Faites glisser le plan du Navigateur vers le Visualiseur.
m S&eacute;lectionnez le plan dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
Remarque : dans le Navigateur, les touches Entr&eacute;e et Retour ont des fonctions diff&eacute;rentes.
La touche Entr&eacute;e vous permet de renommer le plan.
80
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
m Cliquez sur le plan dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Ouvrir dans le Visualiseur dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez le plan dans le Navigateur, puis choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Plan.
m Dans le Visualiseur, s&eacute;lectionnez un nom de plan dans le menu local Plans r&eacute;cents situ&eacute;
dans la zone inf&eacute;rieure droite de la fen&ecirc;tre.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline
ou du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans la Timeline.
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le plan dans la Timeline ou le Canevas, puis appuyez
sur la touche Retour ou Entr&eacute;e.
Le plan situ&eacute; sur la piste portant le num&eacute;ro le plus bas, et dont l’option de s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e, est alors ouvert dans le Visualiseur.
m S&eacute;lectionnez le plan dans la Timeline, puis appuyez sur la touche Retour ou Entr&eacute;e.
m Faites glisser le plan de la Timeline vers le Visualiseur.
Les perforations
indiquent qu’il s’agit
d’un plan de s&eacute;quence
Apprentissage du Visualiseur
Voici un bref r&eacute;sum&eacute; des commandes du Visualiseur. Pour obtenir une description
plus d&eacute;taill&eacute;e des commandes du Visualiseur, consultez les sections correspondantes
&agrave; partir de la section “Onglets du Visualiseur” &agrave; la page 83.
Onglets
Nom du plan et du projet auquel il appartient
Champ
Dur&eacute;e du timecode
Champ Timecode actuel
Menu local Affichage
Menu local Zoom
Zone d’affichage
de l’image
Point de sortie
T&ecirc;te de lecture
Point d’entr&eacute;e
Marqueur
D&eacute;fileur
Commande Shuttle
Commande Jog
Menu local G&eacute;n&eacute;rateur
Commandes
de marquage
Commandes
de d&eacute;placement
Menu local
Plans r&eacute;cents
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
81
&Acirc; Onglets : le Visualiseur peut afficher cinq onglets (Vid&eacute;o, Audio, Filtres, Animation et
Contr&ocirc;les) fournissant chacun certaines fonctions de montage. Pour plus d’informations, consultez la section “Onglets du Visualiseur” &agrave; la page 83.
&Acirc; Zone d’affichage de l’image : zone du Visualiseur dans laquelle la vid&eacute;o est affich&eacute;e
lors de la lecture de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e et Point de sortie : les points d’entr&eacute;e et de sortie vous permettent
de d&eacute;finir une portion sp&eacute;cifique d’un plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence. Le point
d’entr&eacute;e d’un plan indique la premi&egrave;re image du plan &agrave; monter dans une s&eacute;quence.
Le point de sortie indique la derni&egrave;re image du plan &agrave; utiliser. Pour plus d’informations, consultez la section “D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les
s&eacute;quences” &agrave; la page 295.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture afin d’acc&eacute;der &agrave; diff&eacute;rentes parties d’un plan.
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale d’un plan. Vous pouvez cliquer
n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer automatiquement la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit correspondant.
&Acirc; Commandes de d&eacute;placement : ces commandes permettent de lire les plans
et de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture au sein des plans et des s&eacute;quences.
&Acirc; Commandes Jog et Shuttle : ces commandes permettent de naviguer au sein
de votre plan, un peu comme les commandes d’un magn&eacute;toscope classique.
&Acirc; Commandes de marquage : ces commandes permettent d’ins&eacute;rer des points de
montage (points d’entr&eacute;e et de sortie) et d’ajouter des marqueurs et des images
cl&eacute;s dans vos plans.
&Acirc; Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de r&eacute;duire l’image qui appara&icirc;t dans
le Visualiseur.
&Acirc; Menu local Affichage : permet de contr&ocirc;ler les options d’affichage telles que
les incrustations de marqueurs et les guides de titres s&eacute;curis&eacute;s.
&Acirc; Menu local G&eacute;n&eacute;rateur : permet de s&eacute;lectionner et d’ouvrir des g&eacute;n&eacute;rateurs dans le
Visualiseur pour modifier et monter votre s&eacute;quence. Les g&eacute;n&eacute;rateurs sont des plans
sp&eacute;ciaux pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Express HD pour g&eacute;n&eacute;rer, par exemple,
des caches de couleur et diff&eacute;rents types de texte.
&Acirc; Menu local Plans r&eacute;cents : permet d’ouvrir les plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s dans le
Visualiseur pour les modifier et les monter dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des
num&eacute;ros de timecode afin d’acc&eacute;der &agrave; un endroit sp&eacute;cifique du plan.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : ce champ affiche la dur&eacute;e actuelle entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le point de sortie du plan.
82
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Onglets du Visualiseur
Chaque onglet du Visualiseur fournit un ensemble sp&eacute;cifique de fonctions de montage :
Vid&eacute;o, Audio, Filtres, Animation et Contr&ocirc;les. Vous pouvez d&eacute;tacher les onglets du
Visualiseur afin de les afficher dans une fen&ecirc;tre distincte. Cela peut s’av&eacute;rer utile si
vous souhaitez, par exemple, r&eacute;gler les param&egrave;tres de filtre ou de g&eacute;n&eacute;rateur tout en
visionnant les r&eacute;sultats dans l’onglet Vid&eacute;o.
Onglet Vid&eacute;o
Cet onglet vous permet de visionner les donn&eacute;es vid&eacute;o d’un plan, de d&eacute;finir des points
d’entr&eacute;e et de sortie et d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s. Il appara&icirc;t lorsque
vous ouvrez un plan contenant des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o. Il est affich&eacute; par d&eacute;faut
(voir la section “Apprentissage du Visualiseur” &agrave; la page 81).
Onglets audio
Cet onglet affiche les formes d’onde audio des &eacute;l&eacute;ments de clip audio. Si votre plan
contient des &eacute;l&eacute;ments audio, chacun d’eux s’ouvre dans son propre onglet Audio.
(Si vous ouvrez un plan contenant uniquement des donn&eacute;es audio, seuls les onglets
Audio seront affich&eacute;s, sans onglets Vid&eacute;o.)
Un onglet audio peut repr&eacute;senter un &eacute;l&eacute;ment audio individuel (mono) ou une paire
st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio. Les &eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o sont affich&eacute;s ensemble dans un
m&ecirc;me onglet audio, tandis que les &eacute;l&eacute;ments audio mono sont affich&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment
dans des onglets distincts. Chaque onglet Audio contient des commandes qui vous
permettent de modifier le niveau audio et les param&egrave;tres de balance st&eacute;r&eacute;o, en cr&eacute;ant
si n&eacute;cessaire des images cl&eacute;s pour r&eacute;gler les niveaux sur la dur&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les onglets Audio pour d&eacute;terminer les points d’entr&eacute;e et de sortie, les marqueurs et les images cl&eacute;s des clips audio. Pour plus d’informations, consultez la section
“Bases du montage audio” &agrave; la page 439.
Onglet Filtres
Cet onglet permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres de n’importe quel filtre vid&eacute;o ou audio
appliqu&eacute; &agrave; un plan. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des images cl&eacute;s pour r&eacute;gler les
param&egrave;tres de filtre sur toute la dur&eacute;e du plan. Pour plus d’informations, consultez
la section “Filtres vid&eacute;o” &agrave; la page 693. Pour les filtres audio, consultez la section
“Utilisation des filtres audio” &agrave; la page 667.
Onglet Animation
Tous les plans contenant des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o, que ce soit une vid&eacute;o, une image
fixe ou un plan de g&eacute;n&eacute;rateur, poss&egrave;dent les m&ecirc;mes param&egrave;tres d’animation : &eacute;chelle,
rotation, centre, point d’ancrage et attributs suppl&eacute;mentaires tels que le rognage, la
distorsion, l’opacit&eacute;, l’ombre port&eacute;e et le flou d’animation. L’onglet Animation vous
permet de r&eacute;gler ces param&egrave;tres de plan.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
83
Vous pouvez cr&eacute;er des effets d’animation en d&eacute;finissant des images cl&eacute;s pour faire &eacute;voluer
les param&egrave;tres d’animation au fil du temps. Pour plus d’informations, consultez la section
“Modification des param&egrave;tres d’animation” &agrave; la page 719. Consultez aussi la section
“Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s” &agrave; la page 749.
Onglet Contr&ocirc;les
Cet onglet permet de modifier les param&egrave;tres des plans de g&eacute;n&eacute;rateur, tels que la police
et la taille du texte d’un g&eacute;n&eacute;rateur de texte, ou la taille d’un g&eacute;n&eacute;rateur de forme circulaire. Il appara&icirc;t uniquement lorsqu’un g&eacute;n&eacute;rateur est ouvert dans le Visualiseur. Pour plus
d’informations, consultez la section “Utilisation de plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s int&eacute;gr&eacute;s” &agrave; la page 883.
Commandes de d&eacute;placement (ou de lecture)
Les commandes de d&eacute;placement vous permettent de lire des plans dans le Visualiseur.
(Elles sont &eacute;galement disponibles dans les fen&ecirc;tres Capturer et Montage sur bande.)
Ces commandes lisent les plans &agrave; la vitesse 100 % (1x). &Agrave; chaque commande correspond
un raccourci clavier.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente
Aller &agrave; la coupe suivante
Lecture autour
de l’image actuelle
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Lecture
&Acirc; Lecture (barre d’espace) : lit votre plan &agrave; partir de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te
de lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + \) : place la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e actuel
d’un plan et commence la lecture &agrave; partir de ce point jusqu’au point de sortie.
&Acirc; Lecture autour de l’image actuelle : lit le plan s&eacute;lectionn&eacute; “autour” de l’emplacement
actuel de la t&ecirc;te de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture d&eacute;bute avant
la position de la t&ecirc;te de lecture, en fonction de la valeur d&eacute;finie dans le champ Preview
pre-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. La lecture se poursuit
jusqu’&agrave; la position originale de la t&ecirc;te de lecture, puis continue pendant la dur&eacute;e indiqu&eacute;e dans le champ Preview post-roll des Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Lorsque vous arr&ecirc;tez
la lecture, la t&ecirc;te de lecture revient directement &agrave; sa position initiale. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente (fl&egrave;che vers le haut) et Aller &agrave; la coupe suivante (fl&egrave;che vers
le bas) : lorsque vous avez un plan du Navigateur ouvert dans le Visualiseur, ces commandes permettent de naviguer entre les points d’entr&eacute;e et de sortie et les points de
D&eacute;but des donn&eacute;es et de Fin des donn&eacute;es du plan. Si vous disposez d’une s&eacute;quence
ouverte, ces boutons vous permettent de naviguer entre les points de montage de
la s&eacute;quence ; les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence sont ignor&eacute;s.
84
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
La t&ecirc;te de lecture permet de naviguer &agrave; travers un plan et d’acc&eacute;der ais&eacute;ment
et rapidement &agrave; diff&eacute;rents endroits de ce plan.
T&ecirc;te de lecture
Vid&eacute;o inactive
D&eacute;fileur
Commande Jog
Commande Shuttle
T&ecirc;te de lecture et d&eacute;fileur
La t&ecirc;te de lecture indique l’emplacement de l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran dans le plan
actuel. Le d&eacute;fileur parcourt toute la largeur du Visualiseur et du Canevas sous l’image
vid&eacute;o. Pour d&eacute;filer &agrave; travers un plan, faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur.
Pour d&eacute;placer plus lentement la t&ecirc;te de lecture et ainsi localiser avec davantage de pr&eacute;cision des images sp&eacute;cifiques, maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez
cliquer n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’endroit correspondant.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le mouvement de la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur s’en
ressent. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture “se cale” directement sur
tout marqueur, point d’entr&eacute;e ou point de sortie du d&eacute;fileur d&egrave;s qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Magn&eacute;tisme ou appuyez sur la touche N.)
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie suivant ou &agrave; la fin
des donn&eacute;es :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie pr&eacute;c&eacute;dent
ou au d&eacute;but des donn&eacute;es :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de votre plan :
m Appuyez sur la touche D&eacute;but du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de votre plan :
m Appuyez sur la touche Fin du clavier.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
85
Commande Jog
Pour avancer ou reculer dans votre plan avec pr&eacute;cision, utilisez la commande Jog. ce
contr&ocirc;le permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture comme si vous le faisiez avec la main,
le mouvement de la souris correspondant &agrave; celui de la t&ecirc;te de lecture. Cette commande
s’av&egrave;re utile pour localiser minutieusement une image sp&eacute;cifique, par exemple, dans le
cas d’un Trim. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la commande
Jog dans un plan ou une s&eacute;quence” &agrave; la page 108.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re, image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant, image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture seconde par seconde :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche
ou la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Commande Shuttle
La commande Shuttle vous permet de lire rapidement les plans &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes, en acc&eacute;l&eacute;r&eacute; ou au ralenti. Il modifie &eacute;galement la tonalit&eacute; de l’audio. Le ralenti vous
permet de localiser plus facilement des mots et des sons sp&eacute;cifiques pour le montage.
Faites glisser le curseur vers la droite pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour
rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’&eacute;loignement du curseur par rapport
au centre du contr&ocirc;le. Lorsque le curseur est verte, la vitesse de lecture est normale
(ou &agrave; 100 %). Plus vous vous &eacute;loignez du centre, plus la vitesse de la t&ecirc;te de lecture est
importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande Shuttle sont J, K et
L. Pour plus d’informations, consultez la rubrique “Utilisation de la commande Shuttle
dans un plan ou une s&eacute;quence” &agrave; la page 107.
Commandes de marquage
Ces commandes vous permettent de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, d’ajouter
des marqueurs et des images cl&eacute;s et d’acc&eacute;der aux images correspondantes dans les
plans Master ou affili&eacute;s (op&eacute;ration appel&eacute;e match frame). &Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Ajouter une image
cl&eacute; d’animation
86
Ajouter un marqueur
Marquer plan
Point d’entr&eacute;e
Afficher la Match Frame
Point de sortie
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
&Acirc; Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, Final Cut Express HD
recherche dans la s&eacute;quence actuelle l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur. De mani&egrave;re
plus sp&eacute;cifique, Final Cut Express HD recherche tout plan de s&eacute;quence affili&eacute; au plan
affich&eacute; dans le Visualiseur. Si l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur est utilis&eacute;e dans
la s&eacute;quence actuelle, la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline se place sur
cette image. Par cons&eacute;quent, l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur et le Canevas est la
m&ecirc;me, mais le plan que vous voyez dans le Canevas est en r&eacute;alit&eacute; un plan affili&eacute; au
plan affich&eacute; dans le Visualiseur. Il s’agit d’un moyen tr&egrave;s utile pour d&eacute;tecter l’endroit
o&ugrave; une image particuli&egrave;re a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; utilis&eacute;e dans votre s&eacute;quence.
Chaque fois que vous cliquez sur le bouton Match Frame, Final Cut Express HD passe
&agrave; l’occurrence suivante de cette image dans la s&eacute;quence. Pour &ecirc;tre s&ucirc;r d’acc&eacute;der &agrave;
la premi&egrave;re occurrence de l’image, placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la
Timeline au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
Pour une pr&eacute;sentation plus compl&egrave;te des contr&ocirc;les Match Frame, consultez la section
“Images correspondantes” &agrave; la page 573.
&Acirc; Marquer plan (X) : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie
aux limites du plan.
&Acirc; Ajouter une image cl&eacute; d’animation (Contr&ocirc;le + K) : cliquez sur ce bouton pour ajouter une
image cl&eacute; au plan correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture, pour des
param&egrave;tres de plan tels que l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage, la distorsion, etc. Par d&eacute;faut,
ce bouton d&eacute;finit simultan&eacute;ment des images cl&eacute;s pour tous les param&egrave;tres d’animation
de plan. Pour plus d’informations, consultez la section “Ajustement des param&egrave;tres
des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s” &agrave; la page 749.
&Acirc; Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur &agrave; l’endroit
correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser les
marqueurs lors du montage pour r&eacute;diger des notes sur certains aspects importants
de votre s&eacute;quence, tels que les zones &agrave; modifier, les points de montages possibles
ou encore les points de synchronisation. Pour plus d’informations, consultez la section
“Utilisation des marqueurs” &agrave; la page 243.
Important : si un plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et que la t&ecirc;te de lecture touche
ce plan, un marqueur est ajout&eacute; au plan de s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’&agrave; la s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Point de sortie (O) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point de sortie au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
87
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Ces deux menus locaux situ&eacute;s dans la partie sup&eacute;rieure du Visualiseur vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement un niveau de zoom et un format d’affichage, afin de contr&ocirc;ler la mani&egrave;re dont les donn&eacute;es sont affich&eacute;es dans le Visualiseur.
Remarque : ces menus sont &eacute;galement disponibles dans le Canevas avec des options
identiques.
Menu local Zoom
Choisissez un niveau d’agrandissement dans ce menu local. Votre choix n’affecte que
la taille d’affichage de l’image ; il n’affecte pas l’&eacute;chelle ou les dimensions du m&eacute;trage
dans le Visualiseur. Vous pouvez &eacute;galement modifier le niveau d’agrandissement &agrave; l’aide
du clavier en appuyant sur les touches Commande + = (signe &eacute;gal) pour un zoom avant
et Commande + – (moins) pour un zoom arri&egrave;re.
Par ailleurs, vous pouvez s&eacute;lectionner l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Adapter &agrave; fen&ecirc;tre : ce bouton permet d’augmenter ou de r&eacute;duire la taille d’affichage
de vos donn&eacute;es afin de l’adapter aux dimensions variables de la fen&ecirc;tre du Visualiseur.
Pour ce faire, vous pouvez &eacute;galement cliquer dans le Visualiseur pour l’activer, puis
appuyer sur les touches Maj + Z (Zoom pour adapter &agrave; la fen&ecirc;tre).
Avant
88
Apr&egrave;s
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
&Acirc; Adapter tout : cette commande est similaire &agrave; la commande Adapter &agrave; fen&ecirc;tre, mais elle
tient compte des plans dont les limites s’&eacute;tendent au-del&agrave; des limites du Visualiseur.
Avant
Apr&egrave;s
Remarque : &agrave; la lecture de donn&eacute;es sur un Visualiseur r&eacute;gl&eacute; sur 100 pour cent, les deux
champs de vid&eacute;o entrelac&eacute;e sont affich&eacute;s. Si la valeur de l’&eacute;chelle du Visualiseur est diff&eacute;rente de 100 pour cent et que vous affichez un plan DV, un seul champ appara&icirc;t &agrave; la
lecture ou lorsque vous faites d&eacute;filer le plan. Lors de la lecture de donn&eacute;es captur&eacute;es
&agrave; l’aide d’une interface vid&eacute;o de tierce partie, certaines interfaces affichent les deux
champs quelle que soit l’&eacute;chelle du Visualiseur, ce qui peut entra&icirc;ner des imperfections
visibles de l’image. Il s’agit dans ce cas d’imperfections d’affichage qui n’apparaissent
pas &agrave; la sortie sur bande du signal vid&eacute;o.
Important : la lecture de vos plans risque d’&ecirc;tre saccad&eacute;e si vous effectuez un zoom
avant tellement important qu’une partie de l’image n’est plus visible et que des barres
de d&eacute;filement apparaissent &agrave; droite et sous la fen&ecirc;tre du Visualiseur. La pr&eacute;sence d’autres
fen&ecirc;tres qui bloquent le Visualiseur risque &eacute;galement d’affecter la lecture. Dans ce cas,
la meilleure solution pour am&eacute;liorer la qualit&eacute; de lecture consiste &agrave; s&eacute;lectionner une pr&eacute;sentation d’&eacute;cran ou &agrave; appuyer sur les touches Maj + Z.
Menu local Pr&eacute;sentation
Ce menu local dispose de plusieurs options pour d&eacute;terminer le mode de pr&eacute;sentation
de vos plans et s&eacute;quences dans le Visualiseur.
Menu local Pr&eacute;sentation
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
89
&Acirc; Mode Image ou Image+fil de fer : le mode Image correspond au mode par d&eacute;faut et
affiche uniquement la vid&eacute;o de votre plan ou s&eacute;quence lors de la lecture. Le mode
Image+fil de fer est utile lorsque vous recourez &agrave; des effets d’animation ou r&eacute;alisez
des compositions. Chaque couche vid&eacute;o est affich&eacute;e dans le Visualiseur avec un
encadr&eacute; muni de poign&eacute;es (ou fil de fer) qui permettent de r&eacute;gler la taille, la rotation
et la position du plan. Pour plus d’informations sur les effets d’animation, consultez
la section “Modification des param&egrave;tres d’animation” &agrave; la page 719. Vous pouvez
&eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au “Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide
d’images cl&eacute;s” &agrave; la page 749. Pour plus d’informations sur le compositing, consultez
la section “Compositing et superposition de couches” &agrave; la page 805.
&Acirc; Incrustations : Final Cut Express HD comporte des rep&egrave;res visuels translucides, appel&eacute;s incrustations, qui vous aident &agrave; reconna&icirc;tre facilement certaines parties de votre
montage dans le Visualiseur, tels que les marqueurs et les points d’entr&eacute;e et de sortie
des plans de votre s&eacute;quence.
Remarque : pour afficher des incrustations telles que les guides de titres s&eacute;curis&eacute;s,
vous devez activer cette option.
&Acirc; Incrustations de titre et d’action s&eacute;curis&eacute;s : ces incrustations vous indiquent les limites requises pour conserver vos graphiques et textes lors de lecture de la s&eacute;quence sur un t&eacute;l&eacute;viseur. Pour plus d’informations, consultez la section “Cr&eacute;ation de titres” &agrave; la page 889.
Aucune de ces options de pr&eacute;sentation n’influe sur la sortie rendue ou les donn&eacute;es
envoy&eacute;es vers la bande.
Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur
Ces deux menus locaux, situ&eacute;s pr&egrave;s du coin inf&eacute;rieur droit du Visualiseur, vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement des plans source et des g&eacute;n&eacute;rateurs.
Menu local
G&eacute;n&eacute;rateur
Menu local
Plans r&eacute;cents
90
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Menu local Plans r&eacute;cents
Ce menu local affiche la liste des plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s. Un plan est ajout&eacute; &agrave; cette liste
non pas &agrave; sa premi&egrave;re ouverture dans le Visualiseur, mais lors de son remplacement par
un autre plan. Le dernier plan remplac&eacute; dans le Visualiseur est affich&eacute; en haut de la liste.
Par d&eacute;faut, cette liste contient 10 plans maximum, mais vous pouvez modifier cette valeur.
Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la
page 985.
Le dernier plan remplac&eacute;
appara&icirc;t en haut
de la liste.
Menu local G&eacute;n&eacute;rateur
Utilisez ce menu local pour s&eacute;lectionner un plan de g&eacute;n&eacute;rateur tel que Mire et 1000 Hz,
Caches de couleur, D&eacute;grad&eacute;s ou Texte. Une version g&eacute;n&eacute;rique du g&eacute;n&eacute;rateur appara&icirc;t
dans le Visualiseur. Vous pouvez la personnaliser &agrave; l’aide de l’onglet Contr&ocirc;les. Pour plus
d’informations, consultez la section “Utilisation de plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s int&eacute;gr&eacute;s” &agrave; la page 883.
Divers effets
de g&eacute;n&eacute;rateurs
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
91
7
Pr&eacute;sentation du Canevas
7
Le Canevas vous propose un environnement de visualisation
du montage de vos s&eacute;quences et fonctionne en parall&egrave;le avec
la Timeline lors du montage.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Comment utiliser le Canevas (p. 93)
&Acirc; Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas (p. 94)
&Acirc; Familiarisation avec le Canevas (p. 95)
&Acirc; Commandes de montage dans le Canevas (p. 96)
&Acirc; Commandes de d&eacute;placement (ou de lecture) (p. 97)
&Acirc; Commandes de la t&ecirc;te de lecture (p. 98)
&Acirc; Commandes de marquage (p. 100)
&Acirc; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation (p. 101)
Comment utiliser le Canevas
Dans Final Cut Express HD, le Canevas est l’&eacute;quivalent d’un moniteur d’enregistrement
dans une suite de montage bande &agrave; bande ; il affiche la vid&eacute;o et l’audio de la s&eacute;quence
mont&eacute;e pendant la lecture.
Lorsque vous ouvrez une nouvelle s&eacute;quence, elle appara&icirc;t simultan&eacute;ment dans le Canevas et la Timeline. La t&ecirc;te de lecture du Canevas fonctionne en parall&egrave;le avec celle de
la Timeline et le Canevas affiche l’image se trouvant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de
lecture dans une s&eacute;quence ouverte. Si vous d&eacute;placez le t&ecirc;te de lecture de la Timeline,
l’image qui s’affiche dans le Canevas est modifi&eacute;e en cons&eacute;quence. Si vous apportez
une modification au Canevas, celle-ci est report&eacute;e dans la Timeline.
Les commandes du Canevas sont semblables &agrave; celles du Visualiseur, mais au lieu de
parcourir et de lire des plans individuels, elles font d&eacute;filer la s&eacute;quence enti&egrave;re ouverte
dans la Timeline.
93
Pour pouvoir travailler dans le Canevas, sa fen&ecirc;tre doit &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e, ou active. Dans
le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilis&eacute; risque de produire des r&eacute;sultats inattendus. Pour faire appara&icirc;tre le Canevas, vous devez ouvrir une s&eacute;quence dans le
Navigateur (consultez la section suivante, “Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de
s&eacute;quences dans le Canevas”).
Remarque : la plupart des commandes utilis&eacute;es dans le Canevas sont &eacute;galement
valables pour la Timeline.
Pour activer la fen&ecirc;tre du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le Canevas.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 2.
m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas
Les s&eacute;quences sont repr&eacute;sent&eacute;es sous forme d’onglets dans le Canevas et la Timeline.
Tous les contr&ocirc;les et les commandes du Canevas affectent uniquement la s&eacute;quence
au premier plan.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans le Canevas :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Ouvrir la Timeline dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage &gt; S&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur.
Si vous avez ouvert plusieurs s&eacute;quences dans le Canevas, l’onglet au premier plan
correspond &agrave; la s&eacute;quence active.
Pour rendre une s&eacute;quence active dans le Canevas :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour qu’il passe au premier plan.
Pour fermer une s&eacute;quence du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour le ramener au premier plan, puis choisissez
Fichier &gt; Fermer l’onglet.
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour le ramener au premier plan, puis appuyez
sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans le Canevas, l’onglet correspondant
dans la Timeline se ferme &eacute;galement.
94
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Familiarisation avec le Canevas
Voici une synth&egrave;se des commandes du Canevas :
Appuyez sur la touche
Tabulation pour atteindre
la s&eacute;quence ouverte.
Nom de la s&eacute;quence actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;e et du projet auquel
elle appartient.
Champ Timecode actuel
Champ Dur&eacute;e
de timecode
Menu local Zoom
Menu local Affichage
Zone d’affichage
de l’image
T&ecirc;te de lecture
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
D&eacute;fileur
Commande Jog
Commande Shuttle
Commandes de
d&eacute;placement
Commandes de
marquage de s&eacute;quence
&Acirc; Onglets : chaque onglet du Canevas repr&eacute;sente une s&eacute;quence ouverte et poss&egrave;de
son &eacute;quivalent dans la Timeline.
&Acirc; Zone d’affichage de l’image : zone du Canevas dans laquelle la vid&eacute;o est affich&eacute;e
lors de la lecture de votre s&eacute;quence.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran. Vous
pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture pour vous rendre sur d’autres parties de la s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e et Point de sortie : vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline. Vous pouvez les utiliser comme des
points de placement pour d&eacute;terminer o&ugrave; placer les plans dans les pistes de destination de la Timeline lorsque vous effectuez un montage &agrave; trois points. Pour plus
d’informations, consultez la section “D&eacute;finition de points de montage pour les plans
et les s&eacute;quences” &agrave; la page 295.
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur repr&eacute;sente l’int&eacute;gralit&eacute; de la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence. Vous pouvez
cliquer n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer automatiquement la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit correspondant.
&Acirc; Commandes de d&eacute;placement : vous pouvez les utiliser pour lire une s&eacute;quence et d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’int&eacute;rieur de la s&eacute;quence. La position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
&Acirc; Commandes Jog et Shuttle : elles vous permettent de naviguer avec plus de pr&eacute;cision
dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Commandes de marquage de s&eacute;quence : elles servent &agrave; ajouter des points d’entr&eacute;e
et de sortie, des marqueurs et des images cl&eacute;s.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
95
&Acirc; Commandes de montage : les boutons de montage et l’incrustation de montage vous
permettent d’effectuer diff&eacute;rents types de montage du plan dans le Visualiseur vers
votre s&eacute;quence.
&Acirc; Menu local Affichage : permet de contr&ocirc;ler les options d’affichage telles que les
incrustations de marqueurs et les guides de titres s&eacute;curis&eacute;s.
&Acirc; Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de r&eacute;duire l’image qui appara&icirc;t dans le Canevas.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez saisir dans ce champ
des valeurs de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : affiche la dur&eacute;e actuelle entre le Point d’entr&eacute;e et le Point
de sortie de la s&eacute;quence. Vous pouvez y modifier la dur&eacute;e, ce qui ajuste automatiquement le Point de sortie de la s&eacute;quence.
Commandes de montage dans le Canevas
Le Canevas peut accomplir cinq types de montage de base pour placer un plan du
Visualiseur dans la s&eacute;quence active. Le plan est plac&eacute; dans la Timeline en fonction du
Point d’entr&eacute;e et du Point de sortie d&eacute;finis dans le plan et la s&eacute;quence, d’apr&egrave;s la r&egrave;gle
de montage &agrave; trois points. Les types de montage &eacute;l&eacute;mentaires sont :
&Acirc; &Eacute;craser : remplace les &eacute;l&eacute;ments de plan dans la piste de destination de la s&eacute;quence
par le plan du Visualiseur.
&Acirc; Ins&eacute;rer : repousse les &eacute;l&eacute;ments de plan dans la s&eacute;quence suivante pour recevoir
le plan du Visualiseur.
&Acirc; Remplacer : &eacute;change le plan sous la t&ecirc;te de lecture de la Timeline/du Canevas avec
le plan du Visualiseur, en utilisant la position de la t&ecirc;te de lecture comme point de
synchronisation.
&Acirc; Adapter &agrave; zone : ralentit ou acc&eacute;l&egrave;re le plan du Visualiseur afin qu’il s’ins&egrave;re entre
le Point d’entr&eacute;e et le Point de sortie d&eacute;finis dans le Canevas et la Timeline.
&Acirc; Superposer : monte le plan dans le Visualiseur sur la piste se trouvant au-dessus du
plan de s&eacute;quence situ&eacute; sous la t&ecirc;te de lecture.
Les variantes d’&eacute;crasement et d’insertion, &eacute;galement appel&eacute;es &eacute;crasement avec transition
ou insertion avec transition, ajoutent la transition par d&eacute;faut lorsque vous r&eacute;alisez le montage. Cela vous permet de r&eacute;aliser des transitions comme des fondus en un seul mouvement. Pour plus de d&eacute;tails sur ce type de montage, consultez la section “Montage &agrave; trois
points” &agrave; la page 343.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les commandes de montage du Canevas pour r&eacute;aliser
des coupes. Lorsque vous avez marqu&eacute; un plan dans le Visualiseur avec des points
d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finissant la partie de plan &agrave; utiliser, vous pouvez utiliser l’incrustation de montage ou les boutons de coupe se trouvant dans la partie inf&eacute;rieure du
Canevas pour r&eacute;aliser votre montage.
96
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Incrustation de montage
L’incrustation de montage appara&icirc;t uniquement lorsque vous faites glisser des plans du
Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image du Canevas. Elle est translucide et se
positionne au-dessus de l’image actuellement affich&eacute;e dans le Canevas.
Faites glisser un plan
dans la zone d’affichage
de l’image du Canevas.
L’incrustation
de montage
comporte de
sept sections.
L’incrustation de montage se d&eacute;compose en sept sections. Il vous suffit de faire glisser
un plan vers la zone d’affichage de l’image, sur la gauche de l’incrustation de montage,
pour proc&eacute;der &agrave; un montage par &eacute;crasement. Pour r&eacute;aliser tout autre type de montage,
faites glisser votre plan vers la zone d’incrustation de coupe dans laquelle vous voulez
effectuer l’action.
Lorsque le plan d&eacute;plac&eacute; se situe sur une incrustation sp&eacute;cifique, le contour de ce dernier
se colore.
Commandes de d&eacute;placement (ou de lecture)
Les commandes de d&eacute;placement vous permettent de lire des s&eacute;quences dans le Canevas
et de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Elles permettent de lire des plans et des
s&eacute;quences &agrave; vitesse r&eacute;elle. &Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente
Aller &agrave; la coupe suivante
Lecture autour de
l’image actuelle
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Lecture
&Acirc; Lecture (barre d’espace) : lit la s&eacute;quence &agrave; partir de l’emplacement de la t&ecirc;te de
lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + \) : positionne la t&ecirc;te de lecture sur le Point d’entr&eacute;e
d’une s&eacute;quence, d’o&ugrave; d&eacute;marre la lecture, jusqu’au Point de sortie.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
97
&Acirc; Lecture autour de l’image actuelle : lit la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e “autour” de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture commence avant la position de la t&ecirc;te de lecture en fonction de la valeur indiqu&eacute;e dans
le champ Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
La lecture avance jusqu’&agrave; la position initiale de la t&ecirc;te de lecture puis continue
durant le d&eacute;lai sp&eacute;cifi&eacute; dans le champ Preview post-roll. Lorsque vous arr&ecirc;tez la lecture, la t&ecirc;te de lecture revient directement &agrave; sa position initiale. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente (fl&egrave;che vers le haut) et Aller &agrave; la coupe suivante (fl&egrave;che vers
le bas) : ces commandes sont principalement utilis&eacute;es pour passer rapidement d’un
point de coupe &agrave; un autre dans le Canevas. Les boutons Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente
et Aller &agrave; la coupe suivante d&eacute;placent la t&ecirc;te de lecture vers le point de coupe pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant de la s&eacute;quence, en fonction de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Si des points d’entr&eacute;e et de sortie ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finis dans la s&eacute;quence, les boutons
“Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente” et “Aller &agrave; la coupe suivante” se d&eacute;placent &eacute;galement
jusqu’&agrave; ces points de coupe.
Remarque : vous trouverez des commandes similaires dans le Visualiseur ainsi
que dans les fen&ecirc;tres Capturer et Montage sur bande.
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Les t&ecirc;tes de lecture vous permettent de vous d&eacute;placer et de localiser rapidement
et facilement diff&eacute;rentes parties d’une s&eacute;quence.
Vid&eacute;o inactive
Vid&eacute;o inactive
D&eacute;fileur
T&ecirc;te de lecture
Commande Shuttle
Commande Jog
T&ecirc;te de lecture et d&eacute;fileur
La t&ecirc;te de lecture indique l’emplacement de l’image &agrave; l’&eacute;cran dans la s&eacute;quence active.
Le d&eacute;fileur parcourt toute la largeur du Canevas sous l’image vid&eacute;o. Pour parcourir une
s&eacute;quence, faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur. Pour d&eacute;placer plus lentement la t&ecirc;te de lecture et ainsi localiser avec davantage de pr&eacute;cision des images sp&eacute;cifiques, maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez cliquer n’importe o&ugrave; dans
le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit correspondant.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le mouvement de la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur s’en
ressent. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture “se cale” directement sur
tout marqueur, point d’entr&eacute;e ou point de sortie du d&eacute;fileur d&egrave;s qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Magn&eacute;tisme ou appuyez sur la touche N.)
98
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de votre s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche D&eacute;but du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de votre s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche Fin du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de coupe suivant, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Marquer, puis Suivant dans le menu &Eacute;dition.
m Cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe suivante.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le bas.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj. et E.
Final Cut Express HD recherche la coupe, le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie suivant(e).
Si des incrustations sont activ&eacute;es dans le menu Affichage, une ic&ocirc;ne en forme de L appara&icirc;t alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Coupe.
m Cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le haut.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et E.
Final Cut Express HD recherche la coupe, le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie pr&eacute;c&eacute;dent(e). Si des incrustations sont activ&eacute;es dans le menu Affichage, une ic&ocirc;ne en forme
de L appara&icirc;t alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entr&eacute;e
ou de sortie.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur les marqueurs de s&eacute;quence, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans le champ Timecode actuel de la Timeline ou du Canevas en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez un marqueur dans le menu contextuel
qui s’affiche.
m Appuyez sur Maj. et sur la Fl&egrave;che haut pour passer au marqueur suivant &agrave; droite
de la t&ecirc;te de lecture.
m Appuyez sur Maj. et sur la Fl&egrave;che bas pour passer au marqueur suivant &agrave; gauche
de la t&ecirc;te de lecture.
La t&ecirc;te de lecture se positionne sur ce marqueur. Si les incrustations sont activ&eacute;es dans
le menu Affichage, le marqueur appara&icirc;t dans le Canevas. Pour plus d’informations sur la
d&eacute;finition de marqueurs dans la Timeline, consultez la section “Utilisation des marqueurs”
&agrave; la page 243.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
99
Commande Jog
Pour avancer ou reculer dans votre s&eacute;quence avec pr&eacute;cision, utilisez la commande Jog.
Vous pouvez ainsi d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas comme si vous la bougiez
manuellement, avec une parfaite fid&eacute;lit&eacute; de suivi entre la souris et la t&ecirc;te de lecture.
Cette commande s’av&egrave;re utile pour localiser minutieusement une image sp&eacute;cifique,
par exemple, dans le cas d’un Trim.
Commande Shuttle
Cette commande permet de lire rapidement des s&eacute;quences &agrave; diff&eacute;rentes vitesses, au
ralenti et en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;. Il modifie &eacute;galement la tonalit&eacute; de l’audio. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots et des sons sp&eacute;cifiques pour le montage.
Faites glisser le curseur vers la droite pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour
rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’&eacute;loignement du curseur par rapport
au centre du contr&ocirc;le. Lorsque le curseur est vert, la vitesse de lecture est normale
(ou &agrave; 100 %). Plus vous vous &eacute;loignez du centre, plus la vitesse de la t&ecirc;te de lecture est
importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande Shuttle sont J, K
et L. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la commande Shuttle
dans un plan ou une s&eacute;quence” &agrave; la page 107.
Commandes de marquage
Ces commandes vous permettent de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, d’ajouter
des marqueurs et des images cl&eacute;s et d’acc&eacute;der aux images correspondantes dans
les plans Master ou affili&eacute;s (op&eacute;ration appel&eacute;e match frame). &Agrave; chaque commande
correspond un raccourci clavier.
Marquer plan
Afficher la Match Frame
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
Ajouter une image cl&eacute; d’animation
Ajouter un marqueur
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Point de sortie (O) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point de sortie au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
100
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
&Acirc; Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur &agrave; l’endroit
correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser les
marqueurs lors du montage pour r&eacute;diger des notes sur certains aspects importants
de votre s&eacute;quence, tels que les zones &agrave; modifier, les points de montages possibles ou
encore les points de synchronisation. Vous pouvez en ajouter aux s&eacute;quences dans le
Canevas et la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation des
marqueurs” &agrave; la page 243.
Important : si un plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et que la t&ecirc;te de lecture touche
ce plan, un marqueur est ajout&eacute; au plan de s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’&agrave; la s&eacute;quence.
&Acirc; Ajouter une image cl&eacute; d’animation (Contr&ocirc;le + K) : cliquez pour ajouter une image cl&eacute;
au plan actuel au niveau de la t&ecirc;te de lecture. Ce bouton ajoute des images cl&eacute;s aux
param&egrave;tres de plans comme l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage, la d&eacute;formation, etc.
&Acirc; Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, l’image que vous
voyez dans le Canevas s’affiche dans le Visualiseur. En particulier, le plan Master du
plan de s&eacute;quence sous la t&ecirc;te de lecture du Canevas/de la Timeline est ouvert dans
le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture du Visualiseur se cale sur l’image affich&eacute;e dans le
Canevas et les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence sont d&eacute;finis dans
le plan Master du Visualiseur. Ainsi, vous pouvez ais&eacute;ment vous rapporter au plan
Master de n’importe quel plan affili&eacute;, pour utiliser le m&eacute;trage &agrave; un autre effet ou voir
les &eacute;l&eacute;ments des plans vid&eacute;o et audio d’origine du plan Master. Pour une pr&eacute;sentation
plus compl&egrave;te des contr&ocirc;les Match Frame, consultez la section “Images correspondantes” &agrave; la page 573.
&Acirc; Marquer plan (X) : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie
aux limites du plan se trouvant alors sous la t&ecirc;te de lecture du Canevas/de la Timeline.
Le plan sur la piste &agrave; s&eacute;lection automatique portant le plus petit num&eacute;ro est utilis&eacute;.
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Les deux menus locaux situ&eacute;s pr&egrave;s de la partie sup&eacute;rieure du Canevas vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement le niveau de grossissement et un format de pr&eacute;sentation
pour contr&ocirc;ler l’affichage des donn&eacute;es dans le Canevas. Ces menus sont &eacute;galement
pr&eacute;sents dans le Visualiseur et proposent les m&ecirc;mes options. Pour plus d’informations,
consultez la section “Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation” &agrave; la page 88.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
101
8
Navigation et utilisation du
timecode dans le Visualiseur
et le Canevas
8
Bien que le Visualiseur et le Canevas r&eacute;pondent &agrave; diff&eacute;rents
usages, la navigation et l’utilisation du timecode est presque
identique dans ces deux fen&ecirc;tres.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas (p. 103)
&Acirc; Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas (p. 110)
Diff&eacute;rences entre le Visualiseur et le Canevas
M&ecirc;me si les fen&ecirc;tres Canevas et Visualiseur semblent tr&egrave;s similaires et utilisent de
nombreuses commandes communes, la vid&eacute;o affich&eacute;e dans le Canevas n’est pas la
m&ecirc;me que celle du Visualiseur. Dans le Visualiseur, vous ouvrez et visionnez des plans
en vue du montage, tandis que la vid&eacute;o affich&eacute;e dans le Canevas provient de s&eacute;quences situ&eacute;es dans la Timeline. Pensez au Visualiseur comme s’il s’agissait du moniteur
source et au Canevas comme s’il s’agissait du moniteur d’enregistrement d’un syst&egrave;me
de montage traditionnel de bande &agrave; bande.
Pour plus d’informations sur les commandes du Visualiseur, consultez le chapitre 6,
“Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur”, &agrave; la page 79. Pour plus d’informations sur
les commandes du Canevas, consultez le chapitre 7, “Pr&eacute;sentation du Canevas”, &agrave; la
page 93.
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Outre les commandes de d&eacute;placement, Final Cut Express HD propose de nombreux
autres moyens pour se d&eacute;placer au sein des plans et des s&eacute;quences. Vous pouvez utiliser les commandes sp&eacute;cialis&eacute;es Shuttle et Jog pour parcourir vos images en adoptant
des vitesses variables. Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs de timecode absolues
ou relatives directement dans les champs de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture
dans les plans et les s&eacute;quences. Toutes ces m&eacute;thodes fonctionnent avec l’option vid&eacute;o
externe activ&eacute;e, la sortie vid&eacute;o externe &eacute;tant mise &agrave; jour en continu.
103
Lecture des plans et des s&eacute;quences
Les commandes de d&eacute;placement du Visualiseur et du Canevas vous permettent de
visionner votre m&eacute;trage en avant, en arri&egrave;re, entre les points d’entr&eacute;e et de sortie,
image par image ou en boucle. Vous pouvez &eacute;galement parcourir les plans et les
s&eacute;quences &agrave; l’aide des fonctions Jog et Shuttle, &agrave; l’aide du d&eacute;fileur ou en saisissant
des num&eacute;ros de timecode.
Pour lire un plan dans le Visualiseur ou une s&eacute;quence dans le Canevas :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez sur le bouton Lecture.
Appuyez sur la barre d’espace.
Appuyez sur la touche L.
Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Avancer.
Pour arr&ecirc;ter la lecture, appuyez sur la barre d’espace ou cliquez &agrave; nouveau sur le
bouton Lecture.
Vous pouvez lire un plan en arri&egrave;re &agrave; une vitesse de 1x (c’est-&agrave;-dire normale), afin, par
exemple, de rechercher des emplacements pr&eacute;cis pour vos points d’entr&eacute;e et de sortie.
Pour lire vos donn&eacute;es en arri&egrave;re :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture en appuyant sur la touche Maj.
&Acirc; Appuyez sur Maj + barre d’espace.
&Acirc; Appuyez sur la touche J.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Lecture arri&egrave;re.
Une fois que vous avez d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan pour d&eacute;finir la portion &agrave; utiliser dans votre s&eacute;quence, il peut s’av&eacute;rer utile de r&eacute;examiner ces points d’entr&eacute;e
et de sortie. Vous pouvez utiliser la fonction Lecture entr&eacute;e vers sortie pour faire d&eacute;marrer la lecture exactement au point d’entr&eacute;e et l’arr&ecirc;ter au point de sortie, ce qui vous permet de contr&ocirc;ler l’exactitude des points de montage. Cela peut &ecirc;tre utile notamment
si vous montez des dialogues et voulez &ecirc;tre de s&ucirc;r de couper le son au bon moment
&agrave; chaque point de montage. De m&ecirc;me, lorsque vous faites concorder une action, cela
vous permet de vous assurer que vous commencez et arr&ecirc;tez aux images correctes.
104
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour lire un plan ou une s&eacute;quence entre les points d’entr&eacute;e et de sortie :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et \ (barre oblique inverse).
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Entr&eacute;e vers sortie dans le menu Marquer.
Si vous souhaitez avoir une Preview du cut r&eacute;alis&eacute; au point de sortie, vous pouvez
lancer la lecture jusqu’&agrave; ce point. Cette op&eacute;ration est utile, car elle indique clairement
si vous avez oubli&eacute; une image ou si vous devez au contraire encore en &eacute;liminer. Par
exemple, si vous montez un dialogue, vous pouvez v&eacute;rifier que le cut est effectu&eacute; &agrave;
la derni&egrave;re image d’une pause situ&eacute;e &agrave; la fin d’un son “s”, tout en excluant un son “i”
prononc&eacute; par l’acteur dans sa r&eacute;plique suivante.
Pour lire un plan &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point
de sortie :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et P.
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Vers sortie dans le menu Marquer.
Vous pouvez &eacute;galement effectuer la lecture autour de la position actuelle de la t&ecirc;te de
lecture. Cela peut vous servir &agrave; examiner les images entrantes et sortantes autour d’un
point de montage afin, par exemple, de d&eacute;cider comment effectuer un Trim d’un c&ocirc;t&eacute;
ou de l’autre.
Pour lire un plan autour de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Autour dans le menu Marquer.
&Acirc; Cliquez sur Lecture autour de l’image actuelle.
&Acirc; Appuyez sur la touche \ (barre oblique inverse).
Remarque : la quantit&eacute; de vid&eacute;o lue d&eacute;pend des r&eacute;glages pre-roll et post-roll d&eacute;finis
dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations,
consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
Vous pouvez &eacute;galement lire toutes les images pour un plan. Cela peut s’av&eacute;rer utile
pour obtenir un preview de plan ou de s&eacute;quence comportant des effets, sans appliquer
de rendu au pr&eacute;alable. Votre plan ne sera certes pas lu en temps r&eacute;el &agrave; une vitesse 1x
(c’est-&agrave;-dire normale). Il sera plus lent, en fonction du nombre d’effets appliqu&eacute;s et du
d&eacute;bit du plan, mais toutes les images seront lues sans perte.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
105
Pour lire chacune des images d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Toutes les images dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur les touches Option + \ (barre oblique inverse) ou sur Option + P.
D&eacute;filement (d&eacute;placement) &agrave; travers un plan ou une s&eacute;quence
Le d&eacute;fileur repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale du plan ouvert dans le Visualiseur et la dur&eacute;e totale
des s&eacute;quences ouvertes dans le Canevas. Le fait de faire glisser la t&ecirc;te de lecture dans
le d&eacute;fileur vous permet de vous d&eacute;placer dans votre plan ou votre s&eacute;quence en faisant
correspondre exactement le mouvement de la souris et celui de la t&ecirc;te de lecture dans
le plan ou la s&eacute;quence.
C’est le moyen le plus rapide pour vous d&eacute;placer &agrave; travers un plan ou une s&eacute;quence
afin de rechercher un point particulier. La vitesse de d&eacute;placement &agrave; travers le plan
ou la s&eacute;quence d&eacute;pend de la dur&eacute;e du plan ou de la s&eacute;quence. Dans un plan ou une
s&eacute;quence de courte dur&eacute;e, le d&eacute;placement de la souris sur une distance donn&eacute;e dans
le d&eacute;fileur permet de parcourir moins de m&eacute;trage que dans un plan ou une s&eacute;quence
de dur&eacute;e plus longue.
Au cours du d&eacute;filement &agrave; travers votre plan ou votre s&eacute;quence, la lecture audio est &eacute;galement plus rapide, mais elle est saccad&eacute;e plut&ocirc;t qu’acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e, car certains &eacute;chantillons
audio sont ignor&eacute;s. Ce d&eacute;calage est normal. Pour une lecture audio continue &agrave; une
vitesse inf&eacute;rieure &agrave; 1x, utilisez la commande Shuttle.
Pour faire d&eacute;filer un plan ou une s&eacute;quence :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur.
Pour vous d&eacute;placer, faites
glisser la t&ecirc;te de lecture
le long du d&eacute;fileur.
Le d&eacute;fileur permet &eacute;galement de passer directement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan ou
de la s&eacute;quence sans lire le m&eacute;trage situ&eacute; entre le point de d&eacute;part de la t&ecirc;te de lecture
et son nouvel emplacement.
Pour passer &agrave; un nouvel emplacement dans le d&eacute;fileur :
m Cliquez &agrave; l’emplacement souhait&eacute; dans le d&eacute;fileur.
106
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence
Bien que le d&eacute;fileur soit tr&egrave;s utile pour acc&eacute;der rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties d’un
plan ou d’une s&eacute;quence, il est parfois n&eacute;cessaire de visionner votre plan ou s&eacute;quence &agrave;
diff&eacute;rentes vitesses pour d&eacute;terminer o&ugrave; placer les points de montage. Pour ce faire, utilisez la commande Shuttle qui permet de lire l’audio et la vid&eacute;o &agrave; des vitesses variables
dans les deux sens, &agrave; l’instar de la commande shuttle d’un magn&eacute;toscope.
La commande Shuttle est particuli&egrave;rement utile pour la lecture &agrave; des vitesses inf&eacute;rieures &agrave; 1x. Lorsque l’audio est plus lent, il est parfois plus facile de distinguer des mots
individuels et de d&eacute;finir vos points d’entr&eacute;e et de sortie de fa&ccedil;on plus pr&eacute;cise.
Le bouton Shuttle peut lire votre plan ou votre s&eacute;quence &agrave; cinq vitesses diff&eacute;rentes
dans les deux sens : 1/4x, 1/2x, 1x, 2x et 4x. Il se positionne sur la vitesse disponible
la plus proche. Lorsque la commande Shuttle est &agrave; la vitesse 1x ou 100 %, le curseur
prend la couleur verte.
Pour lire des plans ou des s&eacute;quences &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes via la commande Shuttle :
m Faites glisser le curseur du Shuttle vers la gauche ou vers la droite.
Un mouvement vers la droite d&eacute;place le plan ou la s&eacute;quence vers l’avant ; un mouvement vers la gauche d&eacute;place le plan ou la s&eacute;quence vers l’arri&egrave;re (en lecture inverse).
Plus vous &eacute;loignez le curseur du centre, plus la lecture du plan ou de la s&eacute;quence est
acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e dans un sens comme dans l’autre.
Faites glisser le curseur vers la droite pour
avancer, vers la gauche pour reculer.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches J, K et L pour naviguer dans votre plan.
Lorsque vous utilisez les raccourcis clavier, la seule vitesse disponible en dessous de
1x est 1/3x. Les raccourcis clavier vous permettent toutefois d’acc&eacute;l&eacute;rer la vitesse normale de lecture jusqu’&agrave; huit fois plus vite que la commande Shuttle.
&gt; Se d&eacute;placer par
d&eacute;filement rapide
vers l’arri&egrave;re
Pause
. Se d&eacute;placer par
d&eacute;filement rapide
vers l’avant
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
107
Pour avancer &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche L.
Pour reculer &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche J.
Pour interrompre la lecture :
m Appuyez sur la touche K.
Pour doubler la vitesse de lecture actuelle :
m Appuyez &agrave; nouveau sur les touches J ou L.
Vous pouvez effectuer la lecture avant jusqu’&agrave; huit fois la vitesse de lecture normale,
en la multipliant par 1, 2, 4 ou 8 (appuyez 4 fois sur l’une de ces touches).
Si vous appuyez sur la touche de lecture dans le sens inverse, vous r&eacute;duisez de moiti&eacute;
la vitesse, jusqu’&agrave; atteindre 1x. La vitesse de lecture commence ensuite &agrave; doubler dans
le sens inverse &agrave; partir de 1x.
Pour inverser imm&eacute;diatement le sens de lecture :
m Appuyez sur la touche K pour faire une pause, puis sur la touche correspondant au sens
de lecture souhait&eacute;.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture image par image :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; une vitesse inf&eacute;rieure &agrave; 1/3x :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L et maintenez-la
enfonc&eacute;e.
Remarque : lorsque vous utilisez les raccourcis clavier pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique,
les vitesses de lecture avant (L) et arri&egrave;re (J) peuvent varier selon votre &eacute;quipement vid&eacute;o.
Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence
La commande Jog vous permet de vous d&eacute;placer de mani&egrave;re plus pr&eacute;cise dans un plan
ou une s&eacute;quence. Elle offre une correspondance parfaite entre les mouvements de la
souris et ceux de la t&ecirc;te de lecture, ainsi qu’une pr&eacute;cision image par image ind&eacute;pendante
de la dur&eacute;e du plan ou de la s&eacute;quence. Cet outil est id&eacute;al pour parcourir tr&egrave;s lentement
un passage afin d’y rechercher l’image exacte sur laquelle couper.
108
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour avancer ou reculer &agrave; l’aide de la commande Jog :
m Faites glisser la commande Jog vers la gauche ou la droite.
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place avec la souris. Au d&eacute;placement lent de la souris correspond
un d&eacute;placement aussi lent de la t&ecirc;te de lecture, pouvant aller jusqu’&agrave; un d&eacute;placement
image par image. Vous pouvez d&eacute;placer la souris plus rapidement si vous le souhaitez.
La t&ecirc;te de lecture s’immobilise instantan&eacute;ment d&egrave;s que vous cessez de d&eacute;placer la souris.
Pour naviguer avec pr&eacute;cision dans un plan, utilisez
le contr&ocirc;le Jog.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture image par image ou une seconde
&agrave; la fois, &agrave; l’aide des touches fl&eacute;ch&eacute;es de votre clavier.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant d’une seconde &agrave; la fois :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re d’une seconde &agrave; la fois :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Lecture en boucle
La lecture d’un plan ou d’une s&eacute;quence d&eacute;marre normalement au niveau de la position
de la t&ecirc;te de lecture et s’arr&ecirc;te &agrave; la fin du plan ou de la s&eacute;quence. Si vous avez activ&eacute; la
lecture en boucle, la lecture du plan ou de la s&eacute;quence est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e jusqu’&agrave; ce que vous
l’arr&ecirc;tiez.
Lorsque la lecture en boucle est activ&eacute;e :
&Acirc; La commande Lecture entr&eacute;e vers sortie lit en boucle uniquement la partie situ&eacute;e
entre vos deux points de montage.
&Acirc; La commande de lecture arri&egrave;re lit en boucle de la fin au d&eacute;but du plan.
&Acirc; Dans tous les autres modes, la lecture recommence au d&eacute;but du plan.
Remarque : dans le cas d’une lecture en boucle, une pause tr&egrave;s courte a lieu &agrave; la fin
de votre plan ou de votre s&eacute;quence avant la reprise de la lecture. C’est la raison pour
laquelle l’activation de la lecture en boucle lors de la sortie sur bande &agrave; partir du
Canevas peut ne pas donner les r&eacute;sultats attendus. Pour plus d’informations sur le
transfert sur bande, consultez la section “Transfert sur bande et sortie directe &agrave; partir
de la Timeline” &agrave; la page 1005.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
109
Pour activer la lecture en boucle :
m Choisissez Lecture en boucle dans le menu Pr&eacute;sentation (ou appuyez sur les touches
Contr&ocirc;le + L).
Si elle est activ&eacute;e, une coche appara&icirc;t en regard de la commande dans le menu.
Pour d&eacute;sactiver la lecture en boucle :
m Choisissez &agrave; nouveau Pr&eacute;sentation &gt; Lecture en boucle (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + L),
pour faire dispara&icirc;tre la coche affich&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment de menu.
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Le Visualiseur et le Canevas comportent deux champs de timecode : Dur&eacute;e du Timecode
et Timecode actuel.
Champ Dur&eacute;e
du timecode
dans le Canevas
Champ Timecode actuel
dans le Canevas
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : ce champ affiche la dur&eacute;e actuelle entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le point de sortie du plan.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant &agrave;
l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des num&eacute;ros de timecode absolus ou relatifs afin d’acc&eacute;der &agrave; un endroit sp&eacute;cifique du plan.
Remarque : pour saisir de nouvelles valeurs dans l’un de ces champs, mettez
en surbrillance le contenu du champ en cliquant sur l’ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; sa gauche.
Navigation &agrave; l’aide du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans un plan ou une s&eacute;quence en saisissant
un nouveau num&eacute;ro de timecode dans le champ Timecode actuel.
&Acirc; Pour atteindre une image particuli&egrave;re de votre plan ou de votre s&eacute;quence, saisissez
une valeur de timecode absolue.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en avant ou en arri&egrave;re d’un nombre pr&eacute;cis d’heures,
de minutes, de secondes et d’images &agrave; partir de sa position actuelle, saisissez une
valeur de timecode relative.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez un moins (–)
ou un plus (+) suivi de la valeur de timecode en dehors du champ Timecode actuel.
110
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Lors de d&eacute;placements importants, vous pouvez remplacer la saisie de nombreux z&eacute;ros
par un point.
&Acirc; Pour aller au timecode 00:00:03:00, tapez “3.” (3 suivi d’un point). Le point est automatiquement interpr&eacute;t&eacute; par Final Cut Express HD comme 00 dans le champ des images.
&Acirc; Pour aller &agrave; 00:03:00:00 depuis la position pr&eacute;c&eacute;dente, tapez “3..” (3 suivi de deux
points). Ces points entrent 00 dans les champs d’images et de secondes.
&Acirc; Tapez 3... pour passer &agrave; 03:00:00:00.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs dans le champ Dur&eacute;e
du Timecode pour ajuster la dur&eacute;e d’un plan.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans un plan ou une s&eacute;quence en saisissant
une valeur dans le champ Timecode actuel :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
&Acirc; Activez le Canevas.
2 Cliquez dans le champ Timecode actuel (ou sur l’ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; gauche de ce champ)
pour le mettre en surbrillance.
3 Tapez une nouvelle valeur de timecode et appuyez sur la touche Retour.
Au lieu de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en saisissant une valeur de timecode absolue,
vous pouvez changer sa position &agrave; l’aide des touches + et –. Par exemple, pour avancer
la t&ecirc;te de lecture de 15 images par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez “+15”. Pour reculer la t&ecirc;te de lecture de 1 minute et 20 images par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez
“–01.20” (le point entra&icirc;ne l’insertion automatique de 00 dans le champ des secondes).
Pour avancer la t&ecirc;te de lecture par rapport &agrave; sa position actuelle :
m Tapez + (plus), puis une valeur de timecode.
Pour reculer la t&ecirc;te de lecture :
m Tapez – (moins), puis une valeur de timecode.
Par exemple, si vous tapez +1612, la t&ecirc;te de lecture avance de 16 secondes et 12 images.
Pour reculer la t&ecirc;te de lecture de 16 secondes et 12 images, vous devez taper –1612.
Pour reculer de 5 minutes, 20 secondes et 10 images, vous devez taper –52010.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
111
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en tapant en dehors du champ Timecode actuel :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
&Acirc; Activez le Canevas.
2 Tapez une nouvelle valeur de timecode et appuyez sur la touche Retour.
M&ecirc;me si le champ Timecode actuel n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;, la valeur saisie appara&icirc;t dans
le champ. La t&ecirc;te de lecture se positionne &agrave; l’emplacement de la nouvelle valeur de
timecode et cette nouvelle valeur s’affiche alors dans le champ Timecode actuel.
Pour plus d’informations sur le timecode, consultez la section “Utilisation du timecode”
&agrave; la page 581.
Modification des valeurs de timecode par glisser-d&eacute;poser
Vous pouvez glisser des valeurs de timecode d’un champ de timecode &agrave; un autre ou
&agrave; partir de colonnes dans le Navigateur vers des champs de timecode dans la fen&ecirc;tre
Capturer.
Pour glisser une valeur de timecode d’un champ &agrave; un autre :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e en m&ecirc;me temps que vous faites glisser une valeur
de timecode &agrave; partir d’une colonne ou d’un champ de timecode dans le Navigateur vers
un autre champ de timecode.
112
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
9
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur
la Timeline
9
La Timeline offre une repr&eacute;sentation graphique de
votre s&eacute;quence mont&eacute;e avec tous les plans dans l’ordre
chronologique.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Comment utiliser la Timeline (p. 113)
&Acirc; Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline (p. 115)
&Acirc; Apprentissage de la Timeline (p. 116)
&Acirc; Modification des options d’affichage de la Timeline (p. 126)
&Acirc; Navigation dans la Timeline (p. 130)
&Acirc; Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline (p. 131)
Comment utiliser la Timeline
La Timeline et le Canevas pr&eacute;sentent deux vues diff&eacute;rentes de la m&ecirc;me s&eacute;quence. La
Timeline montre l’ordre chronologique des plans et la superposition des &eacute;l&eacute;ments de
plans vid&eacute;o et audio, tandis que le Canevas fournit une vue unique qui vous permet
de voir votre s&eacute;quence telle qu’elle appara&icirc;tra sur un &eacute;cran de cin&eacute;ma ou de t&eacute;l&eacute;vision.
La Timeline, &agrave; l’instar du Canevas, comporte des onglets pour toutes les s&eacute;quences ouvertes. Chaque s&eacute;quence de la Timeline est organis&eacute;e en pistes vid&eacute;o et audio distinctes, qui
contiennent les &eacute;l&eacute;ments de plan que vous avez mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence &agrave; partir
du Navigateur. Gr&acirc;ce &agrave; la Timeline, vous pouvez naviguer rapidement &agrave; travers toute une
s&eacute;quence mont&eacute;e et ajouter, &eacute;craser, r&eacute;organiser ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments de plans.
113
L’illustration ci-dessous montre plusieurs &eacute;l&eacute;ments affich&eacute;s dans la Timeline.
Point d’entr&eacute;e
T&ecirc;te de lecture
Point de sortie
Onglet de s&eacute;quence
Champ Timecode actuel
L’illustration ci-dessous montre les m&ecirc;mes &eacute;l&eacute;ments tels qu’ils apparaissent dans
le Canevas.
Onglet de s&eacute;quence
Champ Timecode actuel
T&ecirc;te de lecture
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
Dans la mesure o&ugrave; la t&ecirc;te de lecture de la Timeline refl&egrave;te celle du Canevas, vous pouvez utiliser les commandes de navigation, de marquage et de montage du Canevas
pour naviguer dans la Timeline et vice versa.
Pour activer la fen&ecirc;tre de la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans la fen&ecirc;tre Timeline.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 3.
Remarque : pour travailler dans la Timeline, vous devez tout d’abord ouvrir une s&eacute;quence.
Si votre projet ne contient aucune s&eacute;quence, cr&eacute;ez-en une. Pour plus d’informations,
consultez la section “Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences” &agrave; la page 269.
114
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline
Les onglets de la Timeline et du Canevas repr&eacute;sentent des s&eacute;quences. L’ouverture d’une
s&eacute;quence a pour effet d’ouvrir simultan&eacute;ment les fen&ecirc;tres de la Timeline et du Canevas
(si elles n’&eacute;taient pas encore ouvertes). Si elles &eacute;taient d&eacute;j&agrave; ouvertes, la nouvelle s&eacute;quence
ouverte appara&icirc;t dans son propre onglet, au-dessus des onglets existants.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans la Timeline et le Canevas, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez “Ouvrir la Timeline” dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage &gt; S&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur.
La s&eacute;quence s’ouvre dans les fen&ecirc;tres Timeline et Canevas.
Pour s&eacute;lectionner une s&eacute;quence dans la Timeline :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence.
Pour fermer une s&eacute;quence dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Une fois l’onglet de la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, choisissez Fichier &gt;
Fermer l’onglet.
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans la Timeline, l’onglet correspondant
dans le Canevas se ferme &eacute;galement et vice versa. La fermeture de la fen&ecirc;tre du Canevas
ferme la fen&ecirc;tre de la Timeline. Toutefois, la fermeture de la fen&ecirc;tre de la Timeline via
les touches Commande + W ne ferme pas la fen&ecirc;tre du Canevas.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
115
Apprentissage de la Timeline
La Timeline vous permet de visualiser le contenu de vos s&eacute;quences de plusieurs mani&egrave;res. La hauteur de piste, les incrustations d’opacit&eacute; et de niveau audio, les images cl&eacute;s
et de nombreuses autres propri&eacute;t&eacute;s de s&eacute;quence peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es et modifi&eacute;es
dans la Timeline. Comme chaque s&eacute;quence dispose de ses propres r&eacute;glages d’affichage,
la modification du niveau de zoom ou des commandes audio d’une s&eacute;quence n’affecte
pas les autres.
Commandes de montage
&Agrave; chaque s&eacute;quence
correspond un onglet.
Commandes audio
Commandes multipistes
verticales
Commandes d’image
cl&eacute; et de piste
Commandes de
dur&eacute;e horizontales
Onglets de s&eacute;quences dans la Timeline
Chaque onglet de la Timeline repr&eacute;sente une s&eacute;quence. Vous pouvez ouvrir plusieurs
s&eacute;quences simultan&eacute;ment, chacune dans son propre onglet. Les commandes de
Final Cut Express HD n’affectent que la s&eacute;quence dont l’onglet appara&icirc;t au premier
plan. Si vous cliquez sur l’onglet d’une autre s&eacute;quence, cet onglet, ainsi que celui
de cette s&eacute;quence situ&eacute; dans le Canevas, passent en avant-plan dans la Timeline.
116
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Commandes de montage
Les commandes de montage de la Timeline permettent de d&eacute;terminer les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es et activ&eacute;es pour le montage et la lecture.
Commande Destination
Commande Source
Commande de verrouillage de piste
Commande de
s&eacute;lection automatique
Commande Visibilit&eacute;
de piste
Les pistes verrouill&eacute;es
sont hachur&eacute;es.
&Acirc; Commandes Source et Destination : ces commandes vous permettent de connecter
(ou raccorder) les &eacute;l&eacute;ments du plan source dans le Visualiseur aux pistes de la Timeline.
Elles sont principalement utilis&eacute;es dans le montage &agrave; trois points pour d&eacute;terminer les
pistes d’&eacute;l&eacute;ments de plans source qui sont mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence et l’endroit
o&ugrave; elles sont plac&eacute;es.
Le nombre de commandes Source disponibles correspond au nombre d’&eacute;l&eacute;ments
de plan source actuellement ouverts dans le Visualiseur. Un plan DV typique, par
exemple, poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement une piste vid&eacute;o et deux pistes audio. Dans ce cas,
un contr&ocirc;le Source vid&eacute;o et deux contr&ocirc;les Source audio apparaissent dans la Timeline.
Si, par contre, vous ouvrez dans le Visualiseur un plan qui ne poss&egrave;de qu’un &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o et quatre &eacute;l&eacute;ments audio, alors une commande Source vid&eacute;o et quatre commandes Source audio appara&icirc;tront dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la
section “Montage &agrave; trois points” &agrave; la page 343.
&Acirc; Commande Visibilit&eacute; de piste : permet de d&eacute;terminer si le contenu d’une piste est affich&eacute; et rendu dans votre s&eacute;quence. Lorsqu’une piste est d&eacute;sactiv&eacute;e, elle prend une couleur sombre dans la Timeline, mais son contenu demeure dans votre s&eacute;quence et reste
disponible &agrave; des fins de montage. Si vous lisez votre s&eacute;quence, les pistes d&eacute;sactiv&eacute;es
n’apparaissent ni dans le Canevas ni sur un moniteur externe et elles ne peuvent &ecirc;tre
rendues ou transf&eacute;r&eacute;es sur bande avec la s&eacute;quence.
Remarque : les fichiers de rendu d’une piste sont supprim&eacute;s si cette piste est d&eacute;sactiv&eacute;e. Final Cut Express HD peut afficher un avertissement avant de proc&eacute;der &agrave; cette
suppression, si vous s&eacute;lectionnez l’option “Avertir si modifier la visibilit&eacute; efface fichier
rendu” dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
117
&Acirc; Commande de verrouillage de piste : cette commande emp&ecirc;che tout d&eacute;placement
ou toute modification, par quelque moyen que ce soit, du contenu d’une piste. Il est
possible &eacute;galement de prot&eacute;ger les incrustations des pistes verrouill&eacute;es en d&eacute;s&eacute;lectionnant l’option “Modifier les incrustations verrouill&eacute;es via l’outil plume” dans l’onglet
Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Les pistes verrouill&eacute;es sont hachur&eacute;es dans la Timeline. Elles peuvent &ecirc;tre verrouill&eacute;es et d&eacute;verrouill&eacute;es &agrave; tout moment.
Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences”
&agrave; la page 985.
&Acirc; Commande de s&eacute;lection automatique : l’activation des commandes de s&eacute;lection automatique de pistes sp&eacute;cifiques de la Timeline permet de limiter le nombre de pistes
affect&eacute;es par diff&eacute;rentes fonctions telles que la copie, le collage, la suppression, la
commande Match Frame, etc.
Remarque : vous pouvez consid&eacute;rer les points d’entr&eacute;e et de sortie comme des
limites horizontales (dans le temps) de vos coupes et les commandes de S&eacute;lection
automatique comme des limites verticales.
Commandes multipistes verticales
&Acirc; Pistes : la partie principale de la Timeline est divis&eacute;e en pistes audio et vid&eacute;o, s&eacute;par&eacute;es
les unes des autres par un s&eacute;parateur. (Vous pouvez faire glisser ce s&eacute;parateur vers le
haut ou vers le bas pour modifier la r&eacute;partition de l’espace entre les moiti&eacute;s audio et
vid&eacute;o de la Timeline.) Les pistes audio 1 et 2 se trouvent juste sous le s&eacute;parateur et
toutes les pistes audio suppl&eacute;mentaires apparaissent en dessous. La piste vid&eacute;o 1 est
situ&eacute;e juste au-dessus du s&eacute;parateur et toutes les pistes vid&eacute;o suppl&eacute;mentaires viennent s’ajouter par-dessus. Pour plus d’informations, consultez la section “Manipulation
des pistes de la Timeline” &agrave; la page 317.
Vous pouvez modifier le nombre de pistes vid&eacute;o et audio par d&eacute;faut via l’onglet
Options de la Timeline de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
118
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Il est possible d’ajouter &agrave; tout moment des pistes suppl&eacute;mentaires. Des pistes audio
suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour ajouter de la musique et des effets sonores ou &agrave; des fins d’organisation. Les pistes vid&eacute;o suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es
pour superposer des plans et effectuer le compositing des couches de plans vid&eacute;o.
Pistes vid&eacute;o
Case de d&eacute;filement
S&eacute;parateur
Barre de d&eacute;filement
vertical
Pistes audio
La zone inutilis&eacute;e fournit l’espace n&eacute;cessaire pour
accueillir de nouvelles pistes.
&Acirc; Zone inutilis&eacute;e : il s’agit de la zone se trouvant au-dessus ou en dessous des pistes
audio et vid&eacute;o situ&eacute;es aux extr&eacute;mit&eacute;s de votre s&eacute;quence. Cette zone est g&eacute;n&eacute;ralement vierge, mais si vous faites glisser directement des plans dans cette zone gris&eacute;e,
de nouvelles pistes sont automatiquement cr&eacute;&eacute;es pour les accueillir.
&Acirc; Barres de d&eacute;filement vertical et cases de d&eacute;filement : si plusieurs pistes peuvent &ecirc;tre
affich&eacute;es simultan&eacute;ment dans la Timeline, les barres de d&eacute;filement vous permettent
de faire d&eacute;filer vos pistes audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment. Les cases de d&eacute;filement s&eacute;parant les r&eacute;gions de pistes audio et vid&eacute;o peuvent servir &agrave; d&eacute;finir une zone statique
contenant des groupes distincts de pistes vid&eacute;o et audio dot&eacute;es de leurs propres
barres de d&eacute;filement.
Cela peut s’av&eacute;rer utile si vous disposez de beaucoup plus de pistes audio que de
pistes vid&eacute;o. Utilisez les cases de d&eacute;filement situ&eacute;es entre les barres de d&eacute;filement
de vos pistes audio et vid&eacute;o pour attribuer plus d’espace &agrave; vos pistes audio et moins
d’espace &agrave; vos pistes vid&eacute;o. Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation d’une zone statique, consultez la section “Manipulation des pistes de la Timeline” &agrave; la page 317.
Commandes de dur&eacute;e horizontales
&Acirc; R&egrave;gle : la r&egrave;gle situ&eacute;e en haut de la Timeline indique la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence
mont&eacute;e, de la premi&egrave;re &agrave; la derni&egrave;re image. Elle peut servir de r&eacute;f&eacute;rence pour conna&icirc;tre
le timecode correspondant &agrave; l’emplacement des plans dans la Timeline. Vous pouvez
&eacute;galement cliquer sur la t&ecirc;te de lecture de la r&egrave;gle ou la faire glisser (cela fonctionne
exactement de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la barre du d&eacute;fileur du Canevas).
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
119
La dur&eacute;e maximale des s&eacute;quences est de douze heures.
T&ecirc;te de lecture
R&egrave;gle
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : elle affiche l’emplacement actuel d’une image dans une s&eacute;quence.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la t&ecirc;te de lecture pour naviguer &agrave; travers votre
s&eacute;quence dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section “Navigation
dans la Timeline” &agrave; la page 130.
&Acirc; Champ Timecode actuel : indique la position de timecode actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Saisissez une nouvelle valeur de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture (comme
dans le Visualiseur et le Canevas).
Champ Timecode actuel
&Acirc; Commande de zoom : cette commande vous permet d’effectuer des zooms avant
et arri&egrave;re sur le contenu de votre s&eacute;quence dans la Timeline. Le zoom avant permet
d’afficher davantage de d&eacute;tails sur la r&egrave;gle et r&eacute;duit la dur&eacute;e entre les chiffres de
cette derni&egrave;re. Le zoom arri&egrave;re d&eacute;taille moins la r&egrave;gle mais vous permet de voir
davantage la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence dans la Timeline. Si la t&ecirc;te de lecture est
visible, elle reste centr&eacute;e lorsque vous utilisez la commande de zoom pour effectuer
un zoom avant sur la Timeline. Si la t&ecirc;te de lecture n’est pas visible, la commande de
zoom reste centr&eacute;e sur le contenu actuel de la fen&ecirc;tre Timeline.
Commande de zoom
120
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Les raccourcis clavier de zoom g&eacute;n&egrave;rent des r&eacute;sultats l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents. Appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Option + = (&eacute;gal) ou Option + – (moins) pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur le contenu de la Timeline, quelle que soit la fen&ecirc;tre
Final Cut Express HD active. Si un ou plusieurs plan(s) est (sont) s&eacute;lectionn&eacute;(s), il(s) sera
(seront) au centre du zoom. Dans le cas contraire, tous les zooms sont centr&eacute;s sur la
position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Remarque : pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re autour de la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture, assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
&Acirc; Curseur de zoom : comme la commande de zoom, ce curseur permet d’effectuer un
zoom avant ou arri&egrave;re sur la s&eacute;quence actuellement affich&eacute;e dans la Timeline. Faire
glisser l’une ou l’autre des cases de d&eacute;filement situ&eacute;es de chaque c&ocirc;t&eacute; du curseur
permet de r&eacute;gler les deux cases et de centrer la partie visible de la zone d’affichage
de la Timeline.
Faites glisser le curseur pour
faire d&eacute;filer votre s&eacute;quence.
Faites glisser l’une des cases de d&eacute;filement en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour
verrouiller la case de d&eacute;filement oppos&eacute;e et d&eacute;placer la zone visible de la Timeline dans
la direction vers laquelle vous faites glisser. Les indicateurs gris clair dans la zone de
d&eacute;filement indiquent des incr&eacute;ments d’une minute dans votre s&eacute;quence et changent
de taille en fonction du zoom appliqu&eacute; &agrave; votre s&eacute;quence.
Une fois que vous avez effectu&eacute; un zoom dans une s&eacute;quence, vous pouvez faire
d&eacute;filer toute sa dur&eacute;e en faisant glisser la partie centrale du curseur de zoom.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
121
Commandes d’affichage de la Timeline
La Timeline comprend plusieurs commandes qui vous permettent de modifier l’affichage
des &eacute;l&eacute;ments qu’elle contient. Pour plus d’informations sur ces commandes, consultez
la section “Modification des options d’affichage de la Timeline” &agrave; la page 126.
Menu local
Pr&eacute;sentation de piste
Contr&ocirc;le Images
cl&eacute;s de plan
Commande
Incrustations de plan
Commandes
Hauteur de la piste
Commandes audio
&Acirc; Bouton Contr&ocirc;les audio : cliquez dessus pour afficher les boutons Silence et Solo
situ&eacute;s &agrave; gauche de chaque piste audio dans la Timeline. Ces commandes sont
masqu&eacute;es par d&eacute;faut.
Commande Solo
Commande Silence
Bouton Contr&ocirc;les audio
&Acirc; Commandes Silence et Solo : utilisez ces contr&ocirc;les pour activer ou d&eacute;sactiver la lecture
de l’audio sur des pistes individuelles &agrave; des fins de surveillance.
&Acirc; Silence : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;sactiver la lecture audio de cette piste.
Le bouton Silence influe sur le monitoring au cours de la lecture. La d&eacute;sactivation
audio d’une piste ne supprime pas les images cl&eacute;s de niveau audio ou de balance
des &eacute;l&eacute;ments de plans de cette piste et n’emp&ecirc;che pas non plus l’automatisation
de l’&eacute;quilibreur.
&Acirc; Solo : cliquez sur cette commande pour n’entendre qu’une seule piste. Lorsque
vous isolez une piste, toutes les autres sont mises en veille &agrave; l’exception de celles
ayant d&eacute;j&agrave; cette option activ&eacute;e. Par exemple, si vous cliquez sur ce bouton pour la
piste A1 et que c’est la seule piste pour laquelle cette option est activ&eacute;e, toutes les
autres pistes audio sont mises en veille. Si vous activez cette option pour plusieurs
pistes, seules ces derni&egrave;res sont lues et les pistes restantes sont mises en veille.
122
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Remarque : les boutons Silence et Solo n’affectent que la lecture dans la Timeline.
Ils n’interrompent pas la sortie de l’audio pendant les op&eacute;rations de transfert ou de
montage sur bande ou lors d’une exportation vers un film ou un fichier audio.
Autres commandes diverses
Bouton Magn&eacute;tisme
Bouton S&eacute;lection li&eacute;e
&Acirc; Bouton Magn&eacute;tisme : cliquez sur ce bouton pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme.
Il fait partie de la barre de boutons par d&eacute;faut de la Timeline. Lorsque le magn&eacute;tisme est
activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture “se cale” sur des zones cl&eacute;s de la Timeline, telles que les limites
d’autres &eacute;l&eacute;ments de plans, les marqueurs de s&eacute;quence et les points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence. Cette commande peut s’av&eacute;rer tr&egrave;s utile pour aligner deux plans sans
qu’aucun intervalle ne figure entre eux ou pour amener rapidement la t&ecirc;te de lecture
sur un marqueur en vue d’un montage. Vous pouvez &eacute;galement activer ou d&eacute;sactiver le
magn&eacute;tisme en choisissant Affichage &gt; Magn&eacute;tisme (ou en appuyant sur la touche N).
&Acirc; Bouton S&eacute;lection li&eacute;e : cliquez dessus pour activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, le fait de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
ou audio s&eacute;lectionne tous les autres &eacute;l&eacute;ments qui lui sont associ&eacute;s. Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan sur lequel vous cliquez sera s&eacute;lectionn&eacute;,
m&ecirc;me s’il est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments. Ce contr&ocirc;le est utile pour monter le point
d’entr&eacute;e ou de sortie audio s&eacute;par&eacute;ment de la vid&eacute;o, par exemple lors de la cr&eacute;ation
d’une coupe split. Vous pouvez &eacute;galement activer et d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e en
choisissant &Eacute;dition &gt; S&eacute;lection li&eacute;e (ou en appuyant sur les touches Maj + L). Pour
plus d’informations, consultez la section “Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et
audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e” &agrave; la page 411.
&Acirc; Indicateurs de liens (au sein d’&eacute;l&eacute;ments de plans) : les noms des &eacute;l&eacute;ments de plans
vid&eacute;o et audio li&eacute;s sont soulign&eacute;s. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e et que l’un des
&eacute;l&eacute;ments est s&eacute;lectionn&eacute;, d&eacute;plac&eacute; ou ajust&eacute;, tous les autres &eacute;l&eacute;ments qui lui sont
li&eacute;s sont &eacute;galement affect&eacute;s.
&Acirc; Indicateur de vitesse (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : si la vitesse d’un plan a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e (soit en effectuant une coupe par adaptation &agrave; zone, soit via la commande
Vitesse du menu Modifier), cette modification appara&icirc;t entre parenth&egrave;ses apr&egrave;s
le nom du plan dans la Timeline.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
123
&Acirc; Indicateurs de paires st&eacute;r&eacute;o (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : deux paires de triangles
indiquent que deux &eacute;l&eacute;ments de clips audio sont reli&eacute;s en paire st&eacute;r&eacute;o. Si vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de clip audio qui fait partie d’une paire st&eacute;r&eacute;o, son &eacute;l&eacute;ment associ&eacute; est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;. Cette particularit&eacute; est utile lorsque vous manipulez
des clips audio st&eacute;r&eacute;o tels que de la musique ou des effets sonores. Pour plus d’informations, consultez la section “Bases du montage audio” &agrave; la page 439.
Le changement de
vitesse est indiqu&eacute;
en pourcentage.
Indicateur de paire
st&eacute;r&eacute;o
Effets en temps r&eacute;el et barre d’&eacute;tat de rendu
&Acirc; Menu local Effets en temps r&eacute;el (TR) : vous permet d’ajuster la qualit&eacute; de la lecture des
effets en temps r&eacute;el dans Final Cut Express HD. Gr&acirc;ce aux options de ce menu, vous
pouvez d&eacute;cider de privil&eacute;gier la qualit&eacute; de la lecture &agrave; l’&eacute;cran ou la multiplication
des effets pouvant &ecirc;tre lus en temps r&eacute;el. Pour plus d’informations sur les options
du menu local Effets en temps r&eacute;el, consultez la section “Utilisation de RT Extreme” &agrave;
la page 901.
Menu local Effets
en temps r&eacute;el (TR)
&Acirc; Barre d’&eacute;tat de rendu : cette barre, situ&eacute;e en haut de la Timeline, indique les parties
de la s&eacute;quence ayant &eacute;t&eacute; rendues selon le niveau de qualit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;. La ligne
sup&eacute;rieure concerne la vid&eacute;o, la ligne inf&eacute;rieure l’audio.
&Acirc; Barre de rendu vid&eacute;o (r&eacute;gion sup&eacute;rieure) : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu
des &eacute;l&eacute;ments d’effets vid&eacute;o.
124
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
&Acirc; Barre de rendu audio (r&eacute;gion inf&eacute;rieure) : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu
des &eacute;l&eacute;ments d’effets audio.
La partie sup&eacute;rieure indique l’&eacute;tat du rendu des
&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o.
La partie inf&eacute;rieure indique l’&eacute;tat du rendu des
&eacute;l&eacute;ments audio.
Les couleurs de la barre de rendu situ&eacute;es au-dessus des &eacute;l&eacute;ments indiquent si un rendu
doit leur &ecirc;tre appliqu&eacute;. Des barres gris fonc&eacute; apparaissent au-dessus des &eacute;l&eacute;ments ne
requ&eacute;rant pas de rendu. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de RT
Extreme” &agrave; la page 901. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au “Rendu” &agrave; la page 913.
&Acirc; Barre de rendu d’&eacute;l&eacute;ment de plan : les &eacute;l&eacute;ments de clip audio peuvent &ecirc;tre rendus
individuellement. Des barres de rendu sont affich&eacute;es pour chaque &eacute;l&eacute;ment de clip
dans la Timeline dans les cas suivants :
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments de clip audio qui n&eacute;cessitent une conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage :
c’est le cas, par exemple, des clips audio captur&eacute;s &agrave; 44,1 kHz mais qui ont &eacute;t&eacute; mont&eacute;s dans une s&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e &agrave; 48 kHz.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments de clip audio dot&eacute;s de filtres : lorsqu’un ou plusieurs filtres sont appliqu&eacute;s
&agrave; un clip audio, une barre de rendu est affich&eacute;e au sein m&ecirc;me du clip.
Pour plus d’informations sur les barres de rendu d’&eacute;l&eacute;ment de plan ou de clip,
consultez la section “Rendu” &agrave; la page 913.
Plans de s&eacute;quence dans la Timeline
Les &eacute;l&eacute;ments de plan d’une s&eacute;quence sont souvent appel&eacute;s plans de s&eacute;quence, le nom
de l’&eacute;l&eacute;ment figurant en t&ecirc;te du plan. Si l’&eacute;l&eacute;ment de plan est assez long, le nom s’affiche &eacute;galement &agrave; la fin.
Vous pouvez choisir de repr&eacute;senter dans la Timeline les &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o par des
vignettes et les &eacute;l&eacute;ments de clip audio par des formes d’onde. Ces options sont disponibles dans l’onglet Options de la Timeline de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence (pour plus
d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
Les &eacute;l&eacute;ments de plans peuvent &ecirc;tre reli&eacute;s pour pouvoir &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et mont&eacute;s ensemble. Cela vous permet de garder ensemble les &eacute;l&eacute;ments provenant du m&ecirc;me plan dans le
Navigateur, comme par exemple un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et une paire st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments
de clip audio. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan li&eacute;, tous les autres &eacute;l&eacute;ments
de plans associ&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s (sauf si le bouton S&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;). Pour plus d’informations sur la manipulation d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s, consultez la section
“Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e” &agrave; la page 411.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
125
Modification des options d’affichage de la Timeline
Les options d’affichage par d&eacute;faut des nouvelles s&eacute;quences dans la Timeline sont disponibles dans l’onglet Options de la Timeline de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
(Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave;
la page 985).
Vous pouvez modifier les options d’affichage de la Timeline pour les s&eacute;quences existantes &agrave; diff&eacute;rents emplacements :
&Acirc; Onglet Options de la Timeline de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence : cet onglet pr&eacute;sente
toutes les options disponibles pour l’affichage d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline. Pour plus
d’informations, consultez la section suivante, “&Agrave; propos des options d’affichage de la
Timeline disponibles dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence”.
&Acirc; Commandes d’affichage de la Timeline : ces commandes comprennent notamment
les commandes Images cl&eacute;s du plan, Incrustations de plan et Hauteur de la piste.
Pour plus d’informations, consultez la section “&Agrave; propos des commandes d’affichage
de la Timeline disponibles dans la Timeline” &agrave; la page 128.
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation de piste : vous pouvez utiliser ce menu local pour modifier
certaines options d’affichage de la Timeline et pour enregistrer, choisir ou restaurer
des pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez la section “Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local Pr&eacute;sentation
de piste” &agrave; la page 129.
Cliquez ici pour afficher
le menu local
Pr&eacute;sentation de piste.
&Agrave; propos des options d’affichage de la Timeline disponibles
dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; la plupart des options d’affichage de la Timeline via l’onglet
Options de la Timeline de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence. Les exceptions et les autres
moyens d’acc&eacute;der &agrave; ces options sont indiqu&eacute;s chaque fois que cela est possible.
Pour modifier les options d’affichage de la Timeline via la fen&ecirc;tre R&eacute;glages
de s&eacute;quence :
m S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur ou dans la Timeline, choisissez
S&eacute;quence &gt; R&eacute;glages de s&eacute;quence, puis cliquez sur l’onglet Options de la Timeline.
126
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Options g&eacute;n&eacute;rales
Il existe des options d’affichage &eacute;l&eacute;mentaires que vous pouvez modifier &agrave; tout moment.
Plusieurs options, telles que le nombre par d&eacute;faut de pistes vid&eacute;o et audio, ne sont disponibles que dans l’onglet Options de la Timeline de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur,
car ces options n’affectent que les r&eacute;glages par d&eacute;faut des nouvelles s&eacute;quences.
&Acirc; Taille piste : choisissez une taille de piste pour d&eacute;finir la hauteur verticale des pistes
dans la Timeline. (Vous pouvez &eacute;galement utiliser les commandes Hauteur de la piste
dans la Timeline.)
&Acirc; Nombre de pistes vid&eacute;o et audio par d&eacute;faut : vous ne pouvez sp&eacute;cifier que le nombre
par d&eacute;faut de pistes audio et vid&eacute;o que vous souhaitez attribuer aux nouvelles
s&eacute;quences. Cette option n’est disponible que dans l’onglet Options de la Timeline
de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
&Acirc; Affichage vignette :
&Acirc; Nom : n’affiche que le nom du plan, sans vignette.
&Acirc; Nom plus vignette : affiche l’image vid&eacute;o correspondant au point d’entr&eacute;e du plan,
ainsi que le nom du plan.
&Acirc; Pellicule : affiche autant de vignettes que possible pour le niveau actuel de zoom
de la Timeline.
Affichage de piste
&Acirc; Afficher les incrustations d’images cl&eacute;s : s&eacute;lectionnez cette option pour afficher les
incrustations d’opacit&eacute; (repr&eacute;sent&eacute;es par de fines lignes noires) sur vos pistes vid&eacute;o
et les incrustations de niveau audio (fines lignes rouges) sur n’importe quel plan se
trouvant dans les pistes audio de la Timeline. Ces lignes indiquent le niveau de transparence vid&eacute;o ou les niveaux audio. Pour plus d’informations, consultez la section
“Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s” &agrave; la page 749.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande Incrustations de plans de la Timeline
pour afficher ou masquer les incrustations.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
127
&Acirc; Afficher l’oscilloscope audio : cette option permet d’afficher des formes d’onde audio
superpos&eacute;es aux clips audio dans la Timeline. Pour activer ou d&eacute;sactiver ce type
d’affichage, appuyez sur les touches Commande + Option + W. Cette option est
&eacute;galement disponible dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste de la Timeline.
Forme d’ondes audio
Sans formes
d’ondes audio
&Agrave; propos des commandes d’affichage de la Timeline disponibles
dans la Timeline
La Timeline comprend plusieurs commandes permettant de modifier l’affichage
de certains &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline.
Commande
Incrustations de plan
Commandes Hauteur de la piste
128
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
&Acirc; Commande Incrustations de plan : cliquez sur cette commande pour afficher les
incrustations d’opacit&eacute; (repr&eacute;sent&eacute;es par de fines lignes noires) sur vos pistes vid&eacute;o
et les incrustations de niveau audio (fines lignes rouges) sur tout plan qui se trouve
dans les pistes audio de votre Timeline. Ces lignes indiquent le niveau de transparence
vid&eacute;o ou les niveaux audio.
&Acirc; Commande Hauteur de la piste : cliquez sur cette commande pour basculer entre quatre tailles d’affichage de piste : r&eacute;duite, petite, moyenne et grande. Le r&eacute;glage actuel est
surlign&eacute; en bleu et marqu&eacute; d’un petit point au centre. Si vous utilisez cette commande
pour choisir une hauteur de piste, toutes les pistes adoptent cette taille d’affichage,
ignorant les hauteurs de piste personnalis&eacute;es que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment. Pour conserver les hauteurs relatives de pistes d&eacute;finies individuellement pendant
que vous modifiez la taille de toutes les pistes, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e
pendant que vous choisissez une nouvelle hauteur &agrave; l’aide de cette commande.
Remarque : lorsque la taille de piste est r&eacute;gl&eacute;e sur R&eacute;duite, ni les vignettes ni les formes
d’ondes audio ne sont affich&eacute;es.
Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local
Pr&eacute;sentation de piste
Vous pouvez utiliser le menu local Pr&eacute;sentation de piste, dans la Timeline, pour modifier
certaines options d’affichage de la Timeline, notamment :
&Acirc; Hauteur de piste
&Acirc; Pellicules vid&eacute;o
&Acirc; Oscilloscope audio
Pour modifier les options d’affichage de la Timeline via le menu local Pr&eacute;sentation
de piste :
m Cliquez sur le triangle situ&eacute; &agrave; droite de la commande Hauteur de la piste, puis choisissez
une option dans le menu local.
Cliquez ici pour afficher le menu
local Pr&eacute;sentation de piste.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
129
Navigation dans la Timeline
Il existe plusieurs mani&egrave;res de naviguer &agrave; travers votre s&eacute;quence dans la Timeline :
&Acirc; D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture en cliquant sur la r&egrave;gle ou en la faisant glisser en haut
de la fen&ecirc;tre Timeline.
Remarque : la t&ecirc;te de lecture de la Timeline est verrouill&eacute;e sur celle du Canevas et les
deux fen&ecirc;tres fonctionnent en parall&egrave;le. Le Canevas affiche l’image se trouvant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline, qu’elle soit &agrave; l’arr&ecirc;t ou en cours de lecture.
&Acirc; Entrez une nouvelle valeur absolue de timecode dans le champ Timecode actuel.
&Acirc; Utilisez les m&ecirc;mes raccourcis clavier que dans le Canevas pour naviguer dans la
Timeline et lire votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez la section “Navigation dans le Visualiseur et le Canevas” &agrave; la page 103.
Positionnement de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide de la r&egrave;gle
Le d&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture dans la r&egrave;gle de la Timeline s’effectue de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que dans le d&eacute;fileur du Canevas ou du Visualiseur.
Pour faire d&eacute;filer une s&eacute;quence dans la Timeline :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture dans la r&egrave;gle de la Timeline.
T&ecirc;te de lecture
Pour acc&eacute;der directement &agrave; un emplacement sp&eacute;cifique de la Timeline :
m Cliquez sur l’emplacement souhait&eacute; dans la r&egrave;gle de la Timeline. Vous pouvez effectuer
cette op&eacute;ration quel que soit l’&eacute;tat de votre s&eacute;quence (en cours de lecture ou &agrave; l’arr&ecirc;t).
Utilisation du timecode pour naviguer dans la Timeline
Le champ Timecode actuel indique la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Si vous saisissez un nouveau num&eacute;ro de timecode, la t&ecirc;te de lecture se place alors sur ce point.
Vous pouvez entrer des valeurs de timecode absolues ou relatives dans ce champ.
(Pour obtenir des informations sur l’emplacement de ce champ dans la Timeline,
consultez la section “Commandes de dur&eacute;e horizontales” &agrave; la page 119.)
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement sp&eacute;cifique :
1 Activez soit le Canevas, soit la Timeline.
Si vous vous trouvez dans la Timeline, v&eacute;rifiez que tous les plans sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s
pour ne d&eacute;placer aucun plan vers un nouvel emplacement (appuyez sur les touches
Commande et D pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans).
130
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez un nouveau num&eacute;ro de timecode, puis appuyez sur la touche Retour pour
vous positionner sur l’image correspondant &agrave; ce num&eacute;ro de timecode.
&Acirc; Saisissez “+” (plus) ou “–” (moins) suivi d’un nombre de timecode relatif, puis appuyez
sur la touche Retour pour avancer ou reculer de ce nombre d’images &agrave; partir de la
position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Il n’est pas n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner le champ Timecode actuel pour y saisir un nouveau
num&eacute;ro de timecode. Si la fen&ecirc;tre de la Timeline est activ&eacute;e, la t&ecirc;te de lecture se placera
sur le nouvel emplacement de timecode, &agrave; la fois dans la Timeline et le Canevas, et le
champ Timecode actuel du Canevas refl&eacute;tera celui de la Timeline.
Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline
La possibilit&eacute; de naviguer rapidement vers n’importe quel point de votre s&eacute;quence est
un &eacute;l&eacute;ment crucial pour un montage et une narration efficaces, et la possibilit&eacute; d’acc&eacute;der instantan&eacute;ment &agrave; n’importe quel point de la Timeline constitue l’un des avantages
principaux d’un environnement de montage non lin&eacute;aire. Il existe de nombreux moyens
de naviguer &agrave; travers la Timeline. La connaissance des raccourcis clavier peut vous faire
gagner du temps.
Zoom avant et arri&egrave;re dans la Timeline
Il existe plusieurs mani&egrave;res de r&eacute;gler le niveau de zoom :
&Acirc; Curseur de zoom
&Acirc; Commande de zoom
&Acirc; Outils Zoom de la palette d’outils
&Acirc; Commandes de menu
&Acirc; Raccourcis clavier
Pour effectuer un zoom avant et un zoom arri&egrave;re dans la Timeline &agrave; l’aide du curseur
de zoom, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser les cases de d&eacute;filement de chaque c&ocirc;t&eacute; du curseur de zoom pour ajuster
simultan&eacute;ment les deux c&ocirc;t&eacute;s de votre pr&eacute;sentation. Si la t&ecirc;te de lecture est visible, elle
reste centr&eacute;e pendant le zoom. Si la t&ecirc;te de lecture n’est pas visible, la partie visible de
la Timeline reste centr&eacute;e.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
131
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e en faisant glisser l’une des cases de d&eacute;filement (situ&eacute;
d’un c&ocirc;t&eacute; ou de l’autre du curseur de zoom), afin d’effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur
votre s&eacute;quence, &agrave; partir de l’extr&eacute;mit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e du curseur de zoom, tout en gardant
l’autre case de d&eacute;filement fixe. Cette op&eacute;ration permet &eacute;galement de d&eacute;placer la partie visible de la Timeline dans le sens de votre “gliss&eacute;-d&eacute;plac&eacute;” lorsque vous effectuez un zoom.
Cliquez sur un endroit
quelconque situ&eacute; autour
du curseur pour faire
d&eacute;filer d’une longueur
la fen&ecirc;tre Timeline.
Fl&egrave;ches de d&eacute;filement
Indicateur de la t&ecirc;te de lecture
Curseur de zoom
Case de d&eacute;filement
Une fois que vous avez effectu&eacute; un zoom avant tellement rapproch&eacute; sur votre s&eacute;quence
que les plans de d&eacute;but et de fin de la s&eacute;quence ne sont plus visibles, vous pouvez utiliser le curseur de zoom comme barre de d&eacute;filement pour vous d&eacute;placer lentement vers
l’avant ou vers l’arri&egrave;re jusqu’&agrave; une portion sp&eacute;cifique de votre s&eacute;quence.
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide de la commande
de zoom :
m Cliquez sur la commande de zoom ou faites-la glisser pour afficher la Timeline &agrave; une
&eacute;chelle diff&eacute;rente, tout en maintenant la t&ecirc;te de lecture ou la zone de la Timeline centr&eacute;e. Cliquez sur la droite de ce contr&ocirc;le pour effectuer un zoom arri&egrave;re, afin d’afficher
une partie plus importante de votre s&eacute;quence. Si vous cliquez sur la gauche, vous obtenez un affichage plus d&eacute;taill&eacute;.
D&eacute;placez la commande de
zoom pour afficher la Timeline
&agrave; une &eacute;chelle diff&eacute;rente.
132
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour effectuer un zoom avant et arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide de l’outil Zoom :
1 Choisissez Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re dans la palette d’outils.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez dans la Timeline.
&Acirc; Faites glisser le pointeur de la souris pour s&eacute;lectionner une r&eacute;gion sur laquelle
effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re.
La case (ou “rectangle de s&eacute;lection”) se positionne dans les zones correspondant
au pourcentage de zoom dans la Timeline.
Si vous cliquez sur le bouton de la souris ou proc&eacute;dez &agrave; des glissements &agrave; plusieurs
reprises, vous augmentez le coefficient de zoom. Lorsque vous atteignez le niveau
maximum de zoom avant ou arri&egrave;re dans la Timeline, les signes + et – disparaissent
de l’outil Zoom.
Remarque : lorsque l’outil Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez
passer au zoom inverse en appuyant sur la touche Option.
Faites glisser l’outil
Zoom avant
pour d&eacute;velopper
la s&eacute;quence.
Cet exemple illustre
un zoom avant sur la
s&eacute;quence ci-dessus,
de sorte que davantage de d&eacute;tails apparaissent.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
133
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide des commandes
de menu ou des raccourcis clavier :
1 Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le Canevas ou la Timeline, vous pouvez placer la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit o&ugrave; centrer le zoom ou s&eacute;lectionner un ou plusieurs plans sur lesquels vous
souhaitez centrer le zoom avant ou arri&egrave;re.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Zoom avant ou appuyez sur les touches Option + “=” (signe &eacute;gal).
Pour afficher de plus en plus de d&eacute;tails, jusqu’&agrave; atteindre les images individuelles de
la s&eacute;quence, appuyez de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur Option + = (signe &eacute;gal).
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Zoom arri&egrave;re ou appuyez sur les touches Option + “-” (moins).
Avec un zoom arri&egrave;re, le niveau de d&eacute;tail est moins important, mais une partie plus
importante de votre s&eacute;quence mont&eacute;e peut &ecirc;tre affich&eacute;e jusqu’&agrave; ce que la totalit&eacute; de
la s&eacute;quence occupe la Timeline. Vous pouvez continuer &agrave; effectuer un zoom arri&egrave;re
afin de r&eacute;duire l’&eacute;chelle de votre s&eacute;quence dans la Timeline et d’afficher une zone
vide plus grande &agrave; sa droite.
Avant le zoom avant
La t&ecirc;te de lecture reste
au m&ecirc;me endroit.
Apr&egrave;s le zoom avant
134
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour faire tenir l’int&eacute;gralit&eacute; du contenu de la Timeline dans une taille de fen&ecirc;tre
disponible :
m Appuyer simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Z.
Le coefficient de zoom est modifi&eacute; pour que l’int&eacute;gralit&eacute; de la s&eacute;quence tienne dans
la taille de fen&ecirc;tre disponible.
Pour adapter la taille de la fen&ecirc;tre &agrave; une zone particuli&egrave;re s&eacute;lectionn&eacute;e dans la Timeline :
1 &Agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, S&eacute;lection par groupe ou S&eacute;lection par plage, s&eacute;lectionnez
un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ment(s) dans la Timeline.
2 Appuyez sur les touches Option + Maj + Z.
Le coefficient de zoom de la Timeline est modifi&eacute; pour que les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s
tiennent dans la taille de fen&ecirc;tre disponible.
D&eacute;filement horizontal &agrave; travers une Timeline agrandie par le zoom
Il est tr&egrave;s facile d’utiliser le zoom pour agrandir tellement votre s&eacute;quence que seule
une petite portion de la Timeline est visible. Pour afficher une autre partie de votre
s&eacute;quence, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas afin de vous positionner sur un
nouvel emplacement dans la Timeline. Pour afficher une autre partie de votre s&eacute;quence
dans la Timeline sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture, utilisez le curseur de zoom.
La zone de la barre de d&eacute;filement horizontal correspond &agrave; la dur&eacute;e totale de votre
s&eacute;quence dans la Timeline. Les lignes grises indiquent des incr&eacute;ments d’une minute.
Une ligne violette marque la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Incr&eacute;ment d’une minute
Position de la t&ecirc;te de lecture
Pour faire d&eacute;filer votre s&eacute;quence mont&eacute;e horizontalement, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le centre du curseur de zoom vers la gauche ou vers la droite. La zone
affich&eacute;e de la Timeline se d&eacute;place lentement dans la direction du glissement.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches situ&eacute;es de part et d’autre de la barre de d&eacute;filement pour d&eacute;placer
la zone affich&eacute;e dans la Timeline vers la gauche ou vers la droite.
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e &agrave; gauche ou &agrave; droite du curseur de zoom pour
d&eacute;placer la zone de la Timeline affich&eacute;e d’une longueur par rapport &agrave; l’&eacute;chelle actuelle
du curseur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Page pr&eacute;c&eacute;dente ou Page suivante pour
faire d&eacute;filer la Timeline d’une longueur vers la gauche ou vers la droite.
Remarque : si vous utilisez un PowerBook, appuyez sur les touches Fonction + Maj + fl&egrave;che vers le haut ou Fonction + Maj + fl&egrave;che vers le bas. La touche Fonction est intitul&eacute;e “fn”.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
135
D&eacute;filement vertical sur plusieurs pistes
Par d&eacute;faut, les pistes de la Timeline sont divis&eacute;es en deux r&eacute;gions, l’une pour les pistes
audio, l’autre pour les pistes vid&eacute;o. Un s&eacute;parateur peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; vers le haut ou vers
le bas pour redimensionner les r&eacute;gions, allouant ainsi plus d’espace &agrave; l’un des deux
types de pistes.
Barre de d&eacute;filement
S&eacute;parateur
Barre de d&eacute;filement
Si le nombre de pistes dont vous disposez est trop &eacute;lev&eacute; pour qu’elles soient toutes
visibles dans la Timeline, des barres de d&eacute;filement seront affich&eacute;es dans la partie droite
pour vous permettre de visionner s&eacute;par&eacute;ment les pistes de chaque r&eacute;gion. Il se peut,
par exemple, que vous ayez plus de pistes audio que de pistes vid&eacute;o pour un documentaire dot&eacute; d’une bande son sophistiqu&eacute;e ou inversement, que vous ayez plus de
pistes vid&eacute;o que de pistes audio pour un vid&eacute;oclip musical contenant une grande
quantit&eacute; d’images superpos&eacute;es et d’effets graphiques anim&eacute;s.
Pour faire d&eacute;filer des pistes audio et vid&eacute;o verticalement dans votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le curseur pour faire d&eacute;filer une r&eacute;gion donn&eacute;e.
m La zone affich&eacute;e se d&eacute;place l&eacute;g&egrave;rement vers le haut ou vers le bas dans la direction
du glissement.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches de d&eacute;filement pour d&eacute;placer la zone affich&eacute;e de la Timeline
vers le haut ou vers le bas.
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e au-dessus ou au-dessous du curseur pour
d&eacute;placer la zone de piste vers le haut ou vers le bas d’une longueur de curseur.
m Appuyez sur la touche Page pr&eacute;c&eacute;dente ou Page suivante.
Pour redimensionner les r&eacute;gions audio et vid&eacute;o :
m Faites glisser le s&eacute;parateur vers le haut ou vers le bas.
Pour plus d’informations sur la zone statique contenant des groupes s&eacute;par&eacute;s de pistes
audio ou vid&eacute;o dot&eacute;s de leur propre barre de d&eacute;filement, consultez la section “Navigation
et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas” &agrave; la page 103.
136
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
10
Personnalisation de l’interface
10
Final Cut Express HD permet de personnaliser la fa&ccedil;on dont
vous travaillez avec les fen&ecirc;tres, de les r&eacute;organiser et de cr&eacute;er
de nouvelles dispositions. Vous pouvez &eacute;galement configurer
des raccourcis clavier personnalis&eacute;s et utiliser des boutons de
raccourci pour travailler plus efficacement.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline (p. 137)
&Acirc; D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Express HD (p. 137)
&Acirc; Utilisation de pr&eacute;sentations d’&eacute;cran (p. 139)
&Acirc; Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons (p. 141)
Modification de la taille du texte dans le Navigateur
et la Timeline
Si les noms des plans sont peu lisibles dans le Navigateur ou la Timeline, vous pouvez
r&eacute;gler la taille du texte.
Pour modifier la taille du texte dans le Navigateur ou la Timeline, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Affichage &gt; Taille du texte, puis faites vos choix parmi les options de taille
de texte disponibles.
m Cliquez sur une zone vide dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Affichage &gt; Taille du texte dans le menu contextuel. S&eacute;lectionnez l’une des options de taille de texte disponibles.
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres
Final Cut Express HD
Toutes les fen&ecirc;tres ouvertes dans Final Cut Express HD (le Navigateur, le Visualiseur, le
Canevas et la Timeline) peuvent &ecirc;tre individuellement d&eacute;plac&eacute;es et redimensionn&eacute;es
pour s’adapter &agrave; votre mode de travail et &agrave; la t&acirc;che que vous effectuez, m&ecirc;me entre
plusieurs moniteurs.
137
Remarque : vous pouvez &eacute;galement redimensionner et d&eacute;placer la fen&ecirc;tre Outils de
contr&ocirc;le, utilis&eacute;e pour des fonctions sp&eacute;cialis&eacute;es comme l’enregistrement de voix off.
Pr&eacute;sentation par d&eacute;faut
Deux maximum
Vous pouvez souhaiter augmenter la hauteur de la Timeline tout en r&eacute;tr&eacute;cissant la taille
du Visualiseur et du Canevas pour travailler sur une s&eacute;quence multipiste sophistiqu&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement avoir besoin d’&eacute;largir le Navigateur tout en r&eacute;tr&eacute;cissant la
Timeline pour r&eacute;aliser des recherches de plans sur plusieurs colonnes dans le Navigateur
lors du montage.
Pr&eacute;sentation apr&egrave;s
agrandissement du
Navigateur et de la
Timeline et r&eacute;duction du
Visualiseur et du Canevas
Lorsque toutes les fen&ecirc;tres sont dispos&eacute;es sur un seul moniteur, vous pouvez faire glisser la bordure entre ces groupes align&eacute;s de fen&ecirc;tres adjacentes pour redimensionner
rapidement toutes les fen&ecirc;tres simultan&eacute;ment.
138
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour redimensionner simultan&eacute;ment plusieurs fen&ecirc;tres :
1 D&eacute;placez le pointeur sur le bord entre les fen&ecirc;tres &agrave; redimensionner.
Le pointeur se change en pointeur de redimensionnement des fen&ecirc;tres.
Pointeur entre trois
fen&ecirc;tres ou plus
Pointeur entre
deux fen&ecirc;tres
2 Faites glisser le bord dans la direction souhait&eacute;e pour redimensionner les fen&ecirc;tres
appropri&eacute;es.
Les fen&ecirc;tres de l’autre c&ocirc;t&eacute; de la bordure sont redimensionn&eacute;es en cons&eacute;quence.
Toute bordure entre deux fen&ecirc;tres de Final Cut Express HD peut &ecirc;tre gliss&eacute;e. Lorsque
des bordures sont align&eacute;es, telles que les bordures sup&eacute;rieures du Navigateur et de
la Timeline, elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une
fen&ecirc;tre redimensionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re l’autre fen&ecirc;tre.
Utilisation de pr&eacute;sentations d’&eacute;cran
Final Cut Express HD est fourni avec un ensemble de pr&eacute;sentations d’&eacute;cran pr&eacute;d&eacute;finies.
Ces mod&egrave;les d&eacute;terminent la taille et l’emplacement des quatre fen&ecirc;tres principales
dans Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la
palette d’outils et les VU-m&egrave;tres. Certaines pr&eacute;sentations d’&eacute;cran int&egrave;grent des fen&ecirc;tres
suppl&eacute;mentaires telles que la fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le.
N’oubliez pas les &eacute;l&eacute;ments suivants concernant les pr&eacute;sentations d’&eacute;cran :
&Acirc; Les pr&eacute;sentations d&eacute;pendent de la r&eacute;solution de votre affichage.
&Acirc; Toutes les pr&eacute;sentations s’ajustent automatiquement &agrave; la position du Dock. Si vous
modifiez la position du Dock, res&eacute;lectionnez votre pr&eacute;sentation d’&eacute;cran pour repositionner les fen&ecirc;tres de mani&egrave;re &agrave; ce qu’elles ne couvrent pas le Dock.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
139
S&eacute;lection d’une pr&eacute;sentation d’&eacute;cran
Choisissez une pr&eacute;sentation permettant d’optimiser l’aspect de votre &eacute;cran en fonction
de vos donn&eacute;es source, du type de montage, de la r&eacute;solution et du type d’&eacute;cran. Si vous
enregistrez une voix off, par exemple, vous pouvez choisir la pr&eacute;sentation d’enregistrement de voix off.
Pour choisir une pr&eacute;sentation d’&eacute;cran :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis s&eacute;lectionnez une option dans le sous-menu.
Personnalisation des pr&eacute;sentations d’&eacute;cran
Si aucune des pr&eacute;sentations existantes ne r&eacute;pond &agrave; vos besoins, vous pouvez en cr&eacute;er
une ou deux &agrave; l’aide des commandes Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 1 et Pr&eacute;sentation
personnalis&eacute;e 2 dans le menu Trier.
Cr&eacute;ation de pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es
Les deux pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es figurant dans le haut du menu Trier ne peuvent
&ecirc;tre renomm&eacute;es.
Pour cr&eacute;er une pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e :
1 Choisissez Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquez sur Moniteurs, puis r&eacute;glez la r&eacute;solution
souhait&eacute;e pour votre &eacute;cran d’ordinateur.
La r&eacute;solution choisie devient la r&eacute;solution minimale pour cette pr&eacute;sentation d’&eacute;cran
particuli&egrave;re.
2 Dans Final Cut Express HD, disposez comme vous le souhaitez les quatre fen&ecirc;tres principales, personnalisez les fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le avec des onglets d’outils, la palette
d’outils et les VU-m&egrave;tres.
3 En maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis
s&eacute;lectionnez une des options dans D&eacute;finir pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e.
Pour utiliser une pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 1 ou Pr&eacute;sentation
personnalis&eacute;e 2.
140
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Il est possible de cr&eacute;er des boutons de raccourci et de les placer dans la partie sup&eacute;rieure
des principales fen&ecirc;tre de Final Cut Express HD (les fen&ecirc;tres Navigateur, Visualiseur,
Canevas, Timeline et Palette d’outils). Ensuite, au lieu d’utiliser des combinaisons de
touches ou des menus, vous pouvez cliquer sur n’importe quel bouton de raccourci
de cette barre de boutons pour ex&eacute;cuter des commandes.
Boutons de raccourci
ajout&eacute;s au Navigateur
La barre de boutons de certaines fen&ecirc;tres, comme Timeline et Outils de contr&ocirc;le,
comportent des boutons par d&eacute;faut. Vous pouvez supprimer ces boutons si besoin
(consultez la section “Suppression de boutons de raccourci” &agrave; la page 144).
Les boutons de raccourci affichent l’ic&ocirc;ne de la commande ex&eacute;cut&eacute;e, ce qui vous fournit un rep&egrave;re visuel de sa fonction. Par ailleurs, lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur
un bouton de raccourci, une l&eacute;gende outil de cette commande appara&icirc;t.
Ic&ocirc;ne d’un bouton
de raccourci
Bulle d’aide d’un bouton
de raccourci
Remarque : les boutons de raccourci sont automatiquement enregistr&eacute;s lorsque
vous quittez Final Cut Express HD. Ils ne sont pas sauvegard&eacute;s au niveau du projet.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
141
Ajout de boutons de raccourci dans une barre de boutons
Les barres de boutons que vous configurez sont enregistr&eacute;es automatiquement lorsque
vous quittez l’application, puis restaur&eacute;es lorsque vous la rouvrez. Vous pouvez classer,
copier et glisser des boutons de raccourci afin de personnaliser davantage la barre de
boutons dans chaque fen&ecirc;tre.
Remarque : il est possible d’ajouter un nombre illimit&eacute; de boutons de raccourci &agrave; la
barre de boutons ; toutefois, il se peut que les boutons en trop ne soient pas visibles
dans la fen&ecirc;tre.
Pour cr&eacute;er un bouton de raccourci dans la barre de boutons d’une fen&ecirc;tre :
1 Assurez-vous que la fen&ecirc;tre &agrave; laquelle vous souhaitez ajouter le bouton de raccourci est
affich&eacute;e. Si vous &ecirc;tes en train d’ajouter un bouton de raccourci dans la fen&ecirc;tre Outils de
contr&ocirc;le, assurez-vous que l’onglet de la fonction se trouve au premier plan.
2 Choisissez Liste de boutons dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Liste de boutons appara&icirc;t.
3 Faites glisser une ic&ocirc;ne de la fen&ecirc;tre Liste de boutons vers la fen&ecirc;tre dans laquelle
le bouton de raccourci doit figurer.
Un bouton de raccourci avec une ic&ocirc;ne correspondant &agrave; l’op&eacute;ration sp&eacute;cifi&eacute;e appara&icirc;t
alors dans la fen&ecirc;tre. Au fur et &agrave; mesure que vous ajoutez des boutons de raccourci
dans la barre de boutons, les onglets de la fen&ecirc;tre se d&eacute;placent pour donner davantage d’espace.
Remarque : vous pouvez redimensionner la fen&ecirc;tre pour afficher tous les boutons de
raccourcis et les onglets. Si les boutons d’une barre d&eacute;passent la largeur de la fen&ecirc;tre,
un point figure dans la partie gauche de la barre de boutons, indiquant que certains
boutons ne sont pas visibles. Pour les afficher, vous devez &eacute;largir la fen&ecirc;tre.
Pour utiliser des boutons de raccourcis pour ex&eacute;cuter des commandes :
m Cliquez sur le bouton de raccourci dans la barre de boutons de la fen&ecirc;tre souhait&eacute;e.
La fen&ecirc;tre contenant le bouton de raccourci ne doit pas &ecirc;tre active.
142
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Classement, d&eacute;placement et copie de boutons de raccourci
Les nouveaux boutons de raccourci sont plac&eacute;s &agrave; gauche ou &agrave; droite des boutons
existants. Vous pouvez d&eacute;placer et copier des boutons de raccourci dans une m&ecirc;me
fen&ecirc;tre et vers d’autres fen&ecirc;tres. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’ajouter des
“espaces” entre les boutons de raccourci pour les organiser dans la barre de boutons.
Pour classer les boutons de raccourci dans une barre de boutons :
m Dans la barre de boutons, faites glisser les boutons de raccourci &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
souhaitez qu’ils apparaissent.
Pour ajouter un espace dans une barre de boutons :
m Cliquez sur la barre de boutons tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Ajouter un espace dans le menu contextuel.
Ajout d’un espace
entre des boutons
Pour d&eacute;placer des espaces dans une barre de boutons :
m Dans la barre de boutons, faites glisser l’espace &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
qu’il apparaisse.
Pour supprimer un espace dans une barre de boutons :
m Faites glisser l’espace hors de la fen&ecirc;tre.
Pour d&eacute;placer des boutons de raccourci vers une autre fen&ecirc;tre :
m Faites glisser le bouton de raccourci d’une fen&ecirc;tre vers une autre fen&ecirc;tre.
Pour copier un bouton de raccourci dans une autre fen&ecirc;tre :
m Appuyez sur la touche Option en la maintenant enfonc&eacute;e, puis faites glisser le bouton
de raccourci d’une fen&ecirc;tre vers une autre.
Modification des couleurs de boutons de raccourci
Vous pouvez modifier la couleur de chaque bouton de la barre de boutons.
Pour modifier la couleur d’un bouton de raccourci :
m Cliquez sur un bouton de raccourci de la barre de boutons en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Couleur dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez une
couleur dans le sous-menu.
Les couleurs disponibles sont les suivantes : Simple, Rouge, Jaune, Vert, Cyan, Bleu et Violet.
La couleur par d&eacute;faut est “simple” (gris).
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
143
Suppression de boutons de raccourci
Vous pouvez supprimer &agrave; tout instant un bouton ou la totalit&eacute; des boutons d’une barre
de boutons.
Pour supprimer un bouton de raccourci d’une barre de bouton, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser hors de la fen&ecirc;tre le bouton de raccourci que vous souhaitez supprimer.
m Cliquez sur le bouton de raccourci en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Supprimer dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez Bouton dans le sous-menu.
Pour supprimer les boutons de raccourci d’une barre de boutons :
m Cliquez sur un bouton de raccourci de la barre de boutons en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Supprimer dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez
Tous dans le sous-menu.
Remarque : dans le cas de la Timeline, qui contient des boutons de raccourci par
d&eacute;faut, choisissez Supprimer &gt; Tous / r&eacute;tablir les valeurs par d&eacute;faut dans le sous-menu.
Enregistrement et utilisation de barres de boutons de raccourci
personnalis&eacute;es
Vous pouvez enregistrer manuellement les barres de boutons de raccourci que vous
avez configur&eacute;es dans le Visualiseur, le Canevas, le Navigateur et la Timeline. Ceci
s’av&egrave;re utile si vous travaillez avec d’autres personnes sur un projet et souhaitez tous
utiliser votre configuration de boutons de raccourci. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute;
de charger et d’utiliser les barres de boutons de raccourci cr&eacute;&eacute;es par les autres.
Important : les barres de boutons configur&eacute;es dans les fen&ecirc;tres Palette d’outils sont
enregistr&eacute;es avec les configurations de clavier personnalis&eacute;es que vous avez cr&eacute;&eacute;es.
Pour enregistrer une barre de boutons de raccourci :
1 Dans la barre des boutons, cliquez sur un bouton de raccourci en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Enregistrer toutes les barres de boutons dans le
menu contextuel.
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue Enregistrer, entrez un nom pour la barre de boutons,
puis choisissez l’emplacement d’enregistrement.
Le nom par d&eacute;faut est Barres de boutons personnalis&eacute;es. L’emplacement de stockage
par d&eacute;faut de ces fichiers est : [Home]/Library/Preferences/Final Cut Express HD User
Data/Button Bars.
3 Si un fichier portant le nom sp&eacute;cifi&eacute; existe d&eacute;j&agrave; &agrave; cet emplacement, un message vous
demande si vous souhaitez l’&eacute;craser. Si oui, cliquez sur Remplacer, sinon, cliquez sur
Annuler, renommez le fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
144
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express HD
II
Pour charger une barre de boutons de raccourci personnalis&eacute;e :
1 Copiez le fichier de barre de boutons sur votre ordinateur.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est : [Home]/Library/Preferences/
Final Cut Express HD User Data/Button Bars.
2 Cliquez n’importe o&ugrave; dans la barre de boutons d’une fen&ecirc;tre en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Charger toutes les barres de boutons dans le menu
contextuel.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue Choisir un fichier, recherchez l’emplacement de la barre
de boutons de raccourci, puis cliquez sur Choisir.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est : [Home]/Library/Preferences/
Final Cut Express HD User Data/Button Bars.
La barre de boutons de raccourci appara&icirc;t en haut de la fen&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e.
Remarque : lorsque vous restaurez une barre de boutons ou utilisez une barre de boutons de raccourci enregistr&eacute;e, tous les boutons de raccourci de toutes les fen&ecirc;tres sont
remplac&eacute;s par ceux que vous chargez.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
145
Partie III : Configuration de votre
syst&egrave;me de montage
III
Concevez le syst&egrave;me de montage qui vous convient. Lisez
cette section pour apprendre &agrave; configurer votre syst&egrave;me,
&agrave; indiquer les r&eacute;glages initiaux et &agrave; connecter des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o, audio et de stockage.
Chapitre 11
Connexion de votre &eacute;quipement
Chapitre 12
D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
Chapitre 13
Monitoring vid&eacute;o externe
11
Connexion de votre &eacute;quipement
11
La configuration de Final Cut Express HD pour la capture
vid&eacute;o DV se r&eacute;sume &agrave; connecter votre cam&eacute;scope &agrave; votre
ordinateur &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble FireWire.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Connexion de votre cam&eacute;scope (p. 149)
&Acirc; Connexion d’un moniteur vid&eacute;o externe et de haut-parleurs (p. 150)
&Acirc; Lancement de Final Cut Express HD et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part (p. 150)
&Acirc; Qu’est-ce que le FireWire ? (p. 154)
&Acirc; Qu’est-ce que le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique ? (p. 155)
Connexion de votre cam&eacute;scope
Le graphique ci-dessous montre comment connecter votre cam&eacute;scope DV au port
FireWire de votre ordinateur, afin que vous puissiez capturer des donn&eacute;es vid&eacute;o
(c’est-&agrave;-dire transf&eacute;rer la vid&eacute;o du cam&eacute;scope vers l’ordinateur), puis r&eacute;exporter
le r&eacute;sultat sur une cassette DV. Pour plus d’informations sur le FireWire, consultez
la section “Qu’est-ce que le FireWire ?” &agrave; la page 154.
Connecteur &agrave; 6 broches
sur l’ordinateur
H
Cam&eacute;scope DV
en mode VTR
FireWire
Ordinateur
Connecteur &agrave; 4 broches
sur le cam&eacute;scope
149
Pour connecter votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV &agrave; votre ordinateur :
1 Branchez la fiche &agrave; 4 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur le port
FireWire &agrave; 4 broches de votre cam&eacute;scope.
Important : certains cam&eacute;scopes DV utilisent un connecteur FireWire &agrave; 6 broches au
lieu de 4. V&eacute;rifiez que votre c&acirc;ble FireWire est compatible avec votre mat&eacute;riel vid&eacute;o.
2 Branchez la fiche &agrave; 6 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur un
port FireWire 400 de votre ordinateur.
3 Allumez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope et passez-le en mode VTR ou VCR.
Connexion d’un moniteur vid&eacute;o externe et de haut-parleurs
Final Cut Express HD ne requiert aucun p&eacute;riph&eacute;rique de contr&ocirc;le vid&eacute;o et audio s&eacute;par&eacute;,
mais ces &eacute;l&eacute;ments s’av&egrave;rent importants lors du montage final, lorsqu’il s’agit d’assurer
une qualit&eacute; d’image et de son optimale.
USB ou FireWire
Audio
Interface audio
FireWire
Ordinateur
Vid&eacute;o
Magn&eacute;toscope DV
Moniteur de
d&eacute;finition standard
Haut-parleurs
Pour incorporer un contr&ocirc;le vid&eacute;o et audio externe, consultez le chapitre 13,
“Monitoring vid&eacute;o externe”, &agrave; la page 167 et la section “Configuration du mat&eacute;riel
audio” &agrave; la page 593.
Lancement de Final Cut Express HD et choix des r&eacute;glages
de d&eacute;part
La premi&egrave;re fois que vous ouvrez Final Cut Express HD apr&egrave;s l’installation du logiciel,
vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; choisir une configuration simplifi&eacute;e (un ensemble de r&eacute;glages qui
d&eacute;terminent les relations entre Final Cut Express HD et votre syst&egrave;me de montage) ainsi
qu’un disque de travail (dans lequel vous stockez vos fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es).
150
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Qu’est-ce qu’une configuration simplifi&eacute;e ?
Une configuration simplifi&eacute;e contient un pr&eacute;r&eacute;glage de capture, de s&eacute;quence et de
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, ainsi que des r&eacute;glages vid&eacute;o et audio externes. Vous pouvez
rapidement configurer votre syst&egrave;me de montage afin d’utiliser diff&eacute;rents formats
vid&eacute;o, en choisissant une configuration simplifi&eacute;e.
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Final Cut Express HD offre plusieurs configurations simplifi&eacute;es pr&eacute;d&eacute;finies reposant sur
les formats et p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o les plus fr&eacute;quemment utilis&eacute;s, comme DV-NTSC ou
DV-PAL. La configuration simplifi&eacute;e que vous choisissez s’applique &agrave; tous les nouveaux
projets et s&eacute;quences, jusqu’&agrave; ce que vous choisissiez une autre configuration simplifi&eacute;e.
Si vous utilisez toujours le m&ecirc;me type de cam&eacute;scope ou de magn&eacute;toscope, vous
n’aurez peut-&ecirc;tre jamais &agrave; modifier votre configuration simplifi&eacute;e. Si vous changez
de cam&eacute;scope ou de magn&eacute;toscope ou le format avec lequel vous travaillez, la mise
&agrave; jour de la configuration ne pr&eacute;sente aucune difficult&eacute;.
Pour choisir une configuration simplifi&eacute;e :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Configuration simplifi&eacute;e.
Si vous lancez Final Cut Express HD pour la premi&egrave;re fois, cette fen&ecirc;tre s’affiche
automatiquement &agrave; l’ouverture de l’application.
2 Choisissez une configuration simplifi&eacute;e dans le menu local Config. pour.
Pour afficher toutes les configurations simplifi&eacute;es actuellement disponibles, cliquez
sur Tout afficher.
Choisissez une configuration simplifi&eacute;e dans le
menu local Config. pour.
Cliquez sur Tout afficher
pour voir la liste compl&egrave;te
des configurations simplifi&eacute;es disponibles.
Un r&eacute;sum&eacute; de votre
configuration simplifi&eacute;e
appara&icirc;t sous
le menu local.
Remarque : pour utiliser le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance via FireWire (pour
que Final Cut Express HD contr&ocirc;le votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope), assurez-vous
de s&eacute;lectionner un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique qui utilise le FireWire.
Les formats DV-NTSC et DV-PAL utilisent l’un comme l’autre un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique via FireWire.
3 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, cliquez sur Configuration.
La configuration simplifi&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e s’applique &agrave; l’ensemble de vos nouveaux projets et nouvelles s&eacute;quences. Les r&eacute;glages des s&eacute;quences existantes restent inchang&eacute;s.
Chapitre 11 Connexion de votre &eacute;quipement
151
Important : si votre magn&eacute;toscope n’est pas connect&eacute; actuellement, vous pouvez voir
un avertissement, car Final Cut Express HD ne d&eacute;tecte pas le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou
audio externe attendu par les r&eacute;glages de p&eacute;riph&eacute;rique A/V. Si vous voyez cet avertissement, v&eacute;rifiez que votre p&eacute;riph&eacute;rique est connect&eacute; et allum&eacute;, puis cliquez sur V&eacute;rifier.
Si vous souhaitez r&eacute;soudre ult&eacute;rieurement les probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la connexion au p&eacute;riph&eacute;rique, vous pouvez ignorer l’avertissement en cliquant sur Continuer.
Si vous configurez Final Cut Express HD pour la premi&egrave;re fois, vous devez sp&eacute;cifier
un disque de travail.
Sp&eacute;cification des disques de travail pour la capture vid&eacute;o et le stockage
des fichiers de rendu
Un disque de travail est un disque dur, interne ou externe, sur lequel Final Cut Express HD
stocke des donn&eacute;es vid&eacute;o ou audio num&eacute;riques captur&eacute;es, mais aussi les fichiers de
donn&eacute;es de rendu cr&eacute;&eacute;s lors du montage. (Le rendu est le processus de cr&eacute;ation de
fichiers de rendu audio et vid&eacute;o temporaires pour des parties de votre s&eacute;quence que
Final Cut Express HD ne peut pas lire en temps r&eacute;el.) Final Cut Express HD utilise par
d&eacute;faut le disque dur sur lequel l’application est install&eacute;e.
Utilisez l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me pour choisir l’emplacement d’enregistrement des fichiers vid&eacute;o et audio que vous capturez, ainsi que les
fichiers de rendu et les fichiers cache cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Express HD. Vous pouvez &eacute;galement sp&eacute;cifier d’autres r&eacute;glages relatifs &agrave; la taille des fichiers captur&eacute;s et export&eacute;s et
&agrave; l’espace disque minimal autoris&eacute; sur les disques de travail.
Important : Final Cut Express HD vous permet de sp&eacute;cifier un maximum de 12 disques
de travail &agrave; la fois. Veillez &agrave; choisir les disques de travail appropri&eacute;s avant de commencer
la capture. Final Cut Express HD utilise toujours le disque pr&eacute;sentant l’espace libre le plus
important. Lorsque ce disque est plein, Final Cut Express HD passe au suivant contenant
le plus d’espace libre et ainsi de suite, jusqu’&agrave; ce que tous les disques soient pleins.
Pour sp&eacute;cifier un ou plusieurs disques de travail ainsi que les r&eacute;glages correspondants :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; R&eacute;glages syst&egrave;me, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
Si vous lancez Final Cut Express HD pour la premi&egrave;re fois, cette fen&ecirc;tre s’affiche
automatiquement apr&egrave;s avoir choisi une configuration simplifi&eacute;e.
2 Pour d&eacute;finir un disque ou un dossier sur disque dur comme un disque de travail :
a Cliquez sur D&eacute;finir.
b Dans la zone de dialogue qui s’affiche, localisez et s&eacute;lectionnez le disque que vous
souhaitez utiliser.
Seuls les disques externes connect&eacute;s et les disques internes install&eacute;s sont affich&eacute;s.
Si votre disque dur n’appara&icirc;t pas dans la liste, assurez-vous qu’il est correctement
connect&eacute;, initialis&eacute; et mont&eacute;. Pour plus d’informations, consultez la documentation
fournie avec votre ordinateur, disque dur ou logiciel de formatage de disque.
152
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
c Cliquez sur Choisir (le bouton inclut le nom du disque s&eacute;lectionn&eacute;).
Le disque sp&eacute;cifi&eacute;, ainsi que l’espace disponible, sont affich&eacute;s &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton D&eacute;finir.
3 Pour d&eacute;finir des emplacements pour les fichiers cache de l’oscilloscope et des vignettes,
ainsi que pour le dossier Enregistrement automatique :
a Cliquez sur le bouton D&eacute;finir situ&eacute; en regard de l’&eacute;l&eacute;ment souhait&eacute;.
b Dans la zone de dialogue qui s’affiche, localisez et s&eacute;lectionnez le disque que vous
souhaitez utiliser.
c Cliquez sur Choisir (le bouton inclut le nom du disque s&eacute;lectionn&eacute;).
Le disque sp&eacute;cifi&eacute;, ainsi que l’espace disponible, sont affich&eacute;s &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton D&eacute;finir.
La quantit&eacute; d’espace utilis&eacute; par ces caches est d&eacute;termin&eacute;e par le r&eacute;glage Cache de
vignettes situ&eacute; dans l’onglet M&eacute;moire et cache de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. Pour
plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la
page 985. Pour en savoir plus sur la fonction d’enregistrement automatique, consultez
la section “Sauvegarde et restauration des projets” &agrave; la page 939.
4 Sp&eacute;cifiez des r&eacute;glages suppl&eacute;mentaires pour les fichiers de capture et d’exportation.
&Acirc; “Minimum d’espace libre attribuable sur disques de travail” : entrez une valeur pour
l’espace minimal que vous souhaitez garder disponible sur un disque de travail. Si
l’espace du disque de travail est limit&eacute;, d&eacute;finissez par exemple l’espace disponible
en fonction de celui que vous souhaitez r&eacute;server aux fichiers de rendu. Si vous utilisez la plus grande partie de l’espace pour vos plans captur&eacute;s, vous risquez de ne plus
disposer de suffisamment de place pour le rendu des transitions et des plans comprenant des filtres ou des param&egrave;tres d’animation.
&Acirc; “Taille maximale des segments en capture/exportation” : si vous capturez ou exportez
des plans qui seront peut-&ecirc;tre utilis&eacute;s sur d’autres syst&egrave;mes pour lesquels la taille
de fichier est limit&eacute;e, activez cette option. Tous les fichiers d’une taille sup&eacute;rieure
&agrave; la limite saisie dans ce champ (2 Go par d&eacute;faut) sont enregistr&eacute;s dans des fichiers
s&eacute;par&eacute;s &agrave; l’int&eacute;rieur desquels la fin d’un fichier contient la r&eacute;f&eacute;rence au suivant (afin
que le premier fichier apparaisse comme un fichier continu).
&Acirc; “Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave;” : cette option limite la dur&eacute;e des fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s &agrave; l’aide de la commande “Capture &agrave; la vol&eacute;e”. Cela peut s’av&eacute;rer utile si vous souhaitez capturer une bande enti&egrave;re sans avoir &agrave; surveiller l’int&eacute;gralit&eacute; du processus. Vous
pouvez ainsi d&eacute;finir la limite &agrave; 64 minutes, par exemple, lancer le processus de capture
&agrave; la vol&eacute;e et revenir quelques heures plus tard. Au lieu de continuer la capture jusqu’au
remplissage de votre disque de travail, Final Cut Express HD interrompt le processus au
bout de 64 minutes.
Pour supprimer un disque de travail :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; R&eacute;glages syst&egrave;me, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
2 Cliquez sur Effacer situ&eacute; en regard du disque de travail &agrave; supprimer.
Chapitre 11 Connexion de votre &eacute;quipement
153
En cas d’indisponibilit&eacute; des disques de travail
Les disques que vous avez d&eacute;finis peuvent devenir indisponibles pour plusieurs motifs :
ils peuvent &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;s, d&eacute;connect&eacute;s ou temporairement d&eacute;mont&eacute;s. Si le dossier choisi
pour les disques de travail a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute; ou renomm&eacute;, Final Cut Express HD
risque de ne pas trouver le disque de travail.
Si le disque de travail reste introuvable &agrave; la prochaine ouverture de Final Cut Express HD,
une zone de dialogue comportant trois options appara&icirc;t :
&Acirc; Quitter : vous permet de quitter sans modifier les pr&eacute;f&eacute;rences des disques de travail.
&Acirc; Choisir les disques de travail : ouvre l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages
syst&egrave;me pour vous permettre de modifier l’ensemble actuel de disques de travail.
Les disques manquants sont supprim&eacute;s de cette liste. Vous devez choisir au moins
un disque de travail pour poursuivre l’op&eacute;ration.
&Acirc; V&eacute;rifier &agrave; nouveau : vous permet de reconnecter ou de d&eacute;marrer votre disque
de travail, d’attendre son montage et de poursuivre de mani&egrave;re habituelle.
Attribution de dossiers de recherche pour la reconnexion de fichiers
de donn&eacute;es
Apr&egrave;s voir s&eacute;lectionn&eacute; les volumes et dossiers que vous voulez utiliser pour capturer
les donn&eacute;es, il est conseill&eacute; d’attribuer ces m&ecirc;mes emplacements aux dossiers de recherche de la zone de dialogue Reconnecter les fichiers. Cela permet &agrave; Final Cut Express HD
de limiter ses recherches de fichiers de donn&eacute;es lorsqu’ils deviennent offline. Pour en
savoir plus sur l’affectation de dossiers de recherche, consultez la section “Choix des
r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985. Pour en savoir plus sur la zone de dialogue
Reconnecter les fichiers, consultez la section “Reconnexion de plans et de donn&eacute;es
offline” &agrave; la page 973.
Qu’est-ce que le FireWire ?
Le FireWire (&eacute;galement appel&eacute; IEEE 1394a ou i.LINK) est le standard professionnel et
grand public pour le format vid&eacute;o num&eacute;rique DV. Les p&eacute;riph&eacute;riques DV utilisent g&eacute;n&eacute;ralement des ports FireWire 400. Il existe deux types de connecteur FireWire 400 : un
connecteur &agrave; 4 broches (g&eacute;n&eacute;ralement connect&eacute; au mat&eacute;riel vid&eacute;o comme les cam&eacute;scopes ou magn&eacute;toscopes) et un connecteur &agrave; 6 broches (pour la connexion &agrave; l’ordinateur). Cependant, certains appareils vid&eacute;o plus r&eacute;cents requi&egrave;rent une fiche &agrave; 6 broches
et certaines cartes vid&eacute;o une fiche &agrave; 4 broches. Pour plus d’informations, consultez
la documentation de votre &eacute;quipement.
Une seule connexion FireWire &eacute;tant en fait une connexion bidirectionnelle de donn&eacute;es,
Final Cut Express HD et un p&eacute;riph&eacute;rique DV peuvent se communiquer des informations
de contr&ocirc;le &agrave; distance par le biais du FireWire. Pour en savoir plus sur la technologie
FireWire, rendez-vous sur le site Web d’Apple consacr&eacute; &agrave; FireWire &agrave; l’adresse
http://www.apple.com/fr/firewire.
154
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Diff&eacute;rences entre Apple FireWire et FireWire Basic
D’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o &agrave; un autre, les fonctionnalit&eacute;s et l’adh&eacute;sion aux sp&eacute;cifications
FireWire pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique varient sensiblement (la technologie permettant &agrave; Final Cut Express HD de contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV via
FireWire). Par cons&eacute;quent, vous pouvez utiliser deux versions du protocole FireWire
pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique et la capture dans Final Cut Express HD:
&Acirc; Apple FireWire : il s’agit du protocole par d&eacute;faut.
&Acirc; Apple FireWire Basic : il s’agit d’un protocole simplifi&eacute; de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
pour les cam&eacute;scopes et les magn&eacute;toscopes qui ne sont pas totalement compatibles avec l’ensemble d’Apple FireWire. L’utilisation de ce protocole n’alt&egrave;re pas
la qualit&eacute; de la vid&eacute;o et de l’audio captur&eacute;s.
Il n’est pas toujours &eacute;vident de savoir quels cam&eacute;scopes sont enti&egrave;rement compatibles
avec le protocole de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique FireWire et quels sont ceux qui ne comprennent que les bases du FireWire. Si vous n’&ecirc;tes pas s&ucirc;r de vous, essayez en premier
lieu le pr&eacute;r&eacute;glage FireWire standard (FireWire PAL ou NTSC). Si vous ne pouvez pas
contr&ocirc;ler &agrave; distance votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope avec Final Cut Express HD,
choisissez une configuration simplifi&eacute;e qui utilise la version FireWire Basic de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique.
Qu’est-ce que le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique ?
Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique rend possible la communication entre votre magn&eacute;toscope
ou cam&eacute;scope et Final Cut Express HD, ce qui vous permet de contr&ocirc;ler votre appareil
vid&eacute;o &agrave; distance pour la capture et l’exportation. Un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
contient les r&eacute;glages qui d&eacute;finissent la fa&ccedil;on dont Final Cut Express HD communique avec
un cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope particulier. C’est pourquoi vous devez choisir le r&eacute;glage
appropri&eacute; avant que Final Cut Express HD puisse contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope pendant la capture vid&eacute;o et l’exportation.
Si votre source vid&eacute;o ne dispose pas du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique (et a fortiori du
timecode), comme c’est le cas pour le VHS, les bandes vid&eacute;o 8 mm, voire la vid&eacute;o live
cam&eacute;scope, vous serez contraint de capturer la vid&eacute;o manuellement. Utilisez les configurations simplifi&eacute;es du convertisseur DV-NTSC ou DV-PAL pour effectuer la capture
&agrave; partir d’un appareil d&eacute;pourvu du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
Chapitre 11 Connexion de votre &eacute;quipement
155
Choix d’un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
Pour contr&ocirc;ler un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope &agrave; distance, vous devez s&eacute;lectionner un pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique correspondant &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique.
Final Cut Express HD ne comporte qu’un seul pr&eacute;r&eacute;glage de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; la fois. Puisque chaque configuration simplifi&eacute;e contient un pr&eacute;r&eacute;glage de
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, vous pouvez modifier ce pr&eacute;r&eacute;glage en modifiant la configuration simplifi&eacute;e.
Pour confirmer la communication entre un magn&eacute;toscope et Final Cut Express HD :
1 Choisissez Fichier &gt; Capturer.
La fen&ecirc;tre Capturer appara&icirc;t.
2 Appuyez sur le bouton de lecture de votre magn&eacute;toscope.
Si le magn&eacute;toscope est correctement connect&eacute; &agrave; l’ordinateur, voici ce qui appara&icirc;t dans
la fen&ecirc;tre Capturer pendant la lecture sur le magn&eacute;toscope :
&Acirc; La vid&eacute;o appara&icirc;t dans la zone de pr&eacute;visualisation vid&eacute;o.
&Acirc; Le message d’&eacute;tat “Magn&eacute;toscope OK” appara&icirc;t en dessous de la zone de pr&eacute;visualisation vid&eacute;o.
&Acirc; Les commandes de d&eacute;placement (lecture, retour, avance rapide, etc.) apparaissent
en dessous de la vid&eacute;o.
Compr&eacute;hension des messages d’&eacute;tat de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
En bas de la fen&ecirc;tre Capturer, la zone d’&eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique indique si les cam&eacute;scopes
et les magn&eacute;toscopes contr&ocirc;l&eacute;s par Final Cut Express HD sont pr&ecirc;ts.
&Eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique
La zone d’&eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique peut afficher l’un des messages suivants :
&Acirc; Magn&eacute;toscope OK : ceci indique que l’appareil est connect&eacute; et fonctionne correctement.
&Acirc; Sans communication : indique que Final Cut Express HD n’a pas &eacute;tabli la communication avec le magn&eacute;toscope ou le cam&eacute;scope (comme un modem incapable de se
connecter au serveur sur Internet). Si votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope n’a pas la
capacit&eacute; d’&ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; &agrave; distance, ce message est normal. Par contre, si vous disposez d’un cam&eacute;scope ou d’un magn&eacute;toscope pilotable et que vous voyez ce message,
v&eacute;rifiez que vous utilisez bien les bons c&acirc;bles s&eacute;rie ou FireWire et qu’ils sont connect&eacute;s convenablement. V&eacute;rifiez &eacute;galement que votre p&eacute;riph&eacute;rique est allum&eacute;.
156
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Acirc; Magn. mode local : votre p&eacute;riph&eacute;rique est configur&eacute; pour fonctionner uniquement
avec ses boutons de lecture int&eacute;gr&eacute;s. R&eacute;glez votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope en mode distant &agrave; l’aide de l’interrupteur pr&eacute;vu &agrave; cet effet, pour pouvoir piloter
l’appareil &agrave; distance &agrave; partir de Final Cut Express HD.
&Acirc; Pour contr&ocirc;ler votre magn&eacute;toscope avec Final Cut Express HD : r&eacute;glez le commutateur sur contr&ocirc;le &agrave; distance.
&Acirc; Pour contr&ocirc;ler votre magn&eacute;toscope &agrave; l’aide de ses boutons de d&eacute;placement : r&eacute;glez
le commutateur sur contr&ocirc;le local.
&Acirc; Pas en service : indique qu’un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope est connect&eacute; &agrave; votre
ordinateur, mais que la bande n’est pas ins&eacute;r&eacute;e ou qu’elle est toujours en cours de
chargement.
&Acirc; Probl&egrave;me de bande : indique que votre bande est peut-&ecirc;tre bloqu&eacute;e. Vous devez
imm&eacute;diatement arr&ecirc;ter la lecture et retirer, si possible, votre bande. Si vous ne
pouvez pas l’&eacute;jecter, portez votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope &agrave; un technicien.
Pour plus d’informations, consultez la documentation de votre mat&eacute;riel vid&eacute;o.
&Acirc; Sans communication : ce message appara&icirc;t si vous d&eacute;sactivez le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique ou avez choisi P&eacute;riph&eacute;rique non contr&ocirc;lable dans les pr&eacute;r&eacute;glages de votre
cam&eacute;scope ou de votre magn&eacute;toscope.
Chapitre 11 Connexion de votre &eacute;quipement
157
12
D&eacute;finition des options de
stockage du disque dur
12
Pour tirer le meilleur parti de votre syst&egrave;me de montage
Final Cut Express HD, vous devez prendre des d&eacute;cisions
appropri&eacute;es concernant la s&eacute;lection et la maintenance
du disque dur.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation de disques de travail et de disques durs (p. 159)
&Acirc; D&eacute;bits des donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage (p. 159)
&Acirc; &Eacute;valuation de la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin (p. 160)
&Acirc; Choix d’un disque dur (p. 162)
&Acirc; Types de lecteurs de disque dur (p. 163)
Utilisation de disques de travail et de disques durs
Par d&eacute;faut, Final Cut Express HD utilise comme disque de travail, le disque dur sur lequel
est install&eacute;e l’application afin d’y stocker les fichiers captur&eacute;s et de rendu. Id&eacute;alement,
vous devez choisir un disque dur autre que le disque principal pour en faire votre disque de travail. En fonction de la quantit&eacute; d’espace requise pour vos donn&eacute;es, vous pouvez disposer de douze disques de travail au maximum dans votre syst&egrave;me de montage
Final Cut Express HD.
Important : si vous poss&eacute;dez plusieurs disques durs et partitions, veillez &agrave; ce qu’ils ne
portent pas les m&ecirc;mes noms pour &eacute;viter tout probl&egrave;me lors de la proc&eacute;dure de capture.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de plusieurs disques durs” &agrave; la
page 51.
D&eacute;bits des donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage
Le d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez d&eacute;pend du format de la vid&eacute;o source et du codec
utilis&eacute;. Le d&eacute;bit des donn&eacute;es DV et HDV est de 3,6 Mo/s : pour toute technologie de
lecteur de disque que vous d&eacute;cidez d’utiliser, la vitesse de transfert soutenue de votre
disque de stockage doit &ecirc;tre suffisante pour maintenir un d&eacute;bit constant.
159
Si votre disque dur ou sa connexion &agrave; l’ordinateur ne prend pas en charge le d&eacute;bit
des donn&eacute;es de votre format vid&eacute;o, vous devez tenir compte de trois facteurs :
&Acirc; La vitesse de transfert soutenue mesure la vitesse d’&eacute;criture des donn&eacute;es sur un disque
en Mo/s.
&Acirc; Le temps de recherche est une mesure, en millisecondes (ms), de la vitesse d’acc&egrave;s
aux donn&eacute;es stock&eacute;es sur le disque. De faibles temps de recherche sont essentiels
lors de la lecture d’une s&eacute;quence mont&eacute;e de plans car le disque dur cherche pendant longtemps le plan suivant.
&Acirc; Une vitesse de rotation plus &eacute;lev&eacute;e augmente la vitesse de transfert soutenue des
disques (les disques multim&eacute;dias tournent g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; 7200 tours par minute).
Cependant, plus un disque dur tourne vite, plus il chauffe, par cons&eacute;quent il est
important d’avoir un bon syst&egrave;me de ventilation lorsque vous installez des disques
&agrave; l’int&eacute;rieur de votre ordinateur ou dans des bo&icirc;tiers externes.
Remarque : les supports amovibles, de type Jaz, Zip et CD-RW, ne sont pas adapt&eacute;s
&agrave; la capture et &agrave; la lecture vid&eacute;o du fait de leurs faibles taux de transfert.
&Eacute;valuation de la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin
La quantit&eacute; d’espace disque n&eacute;cessaire d&eacute;pend des sp&eacute;cifications du format vid&eacute;o
utilis&eacute; pour le montage et du volume de m&eacute;trage source dont vous disposez.
D&eacute;termination du ratio de tournage
Gardez &agrave; l’esprit que lorsque vous commencez &agrave; monter un film, vous devez capturer
beaucoup plus de donn&eacute;es que vous n’en utiliserez dans le film final. Le rapport entre
la longueur du m&eacute;trage au d&eacute;but et la dur&eacute;e finale du film est appel&eacute; ratio de tournage.
Lors de l’estimation de la quantit&eacute; d’espace disque requise pour un projet, appuyez-vous
sur la quantit&eacute; totale de donn&eacute;es &agrave; capturer et &agrave; utiliser lors du montage, et non sur la
dur&eacute;e totale pr&eacute;vue du film finalis&eacute;.
Planification de fichiers de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires
En plus de l’espace r&eacute;serv&eacute; aux fichiers captur&eacute;s et aux fichiers de projets, il vous faut de
l’espace suppl&eacute;mentaire pour les fichiers de rendu, les fichiers graphiques, les fichiers de
film cr&eacute;&eacute;s dans d’autres applications (comme des animations), des fichiers audio suppl&eacute;mentaires, etc. Pour d&eacute;terminer approximativement l’espace de stockage dont vous avez
besoin, vous pouvez multiplier par cinq la quantit&eacute; d’espace dont vous avez besoin pour
la version finale de votre film.
Enfin, la quantit&eacute; d’espace disque suppl&eacute;mentaire que vous r&eacute;servez d&eacute;pend de la quantit&eacute; de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires cr&eacute;&eacute;es lors du montage. Par exemple, si vous utilisez peu
d’effets, il n’est pas n&eacute;cessaire de tenir compte des fichiers de rendu suppl&eacute;mentaires. Si
vous n’utilisez que quelques fichiers graphiques et audio suppl&eacute;mentaires, l’espace disque suppl&eacute;mentaire n’est pas un probl&egrave;me non plus.
160
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Le rendu des effets en temps r&eacute;el ne requiert pas d’espace disque suppl&eacute;mentaire.
Cependant, en raison de la qualit&eacute; &eacute;lev&eacute;e n&eacute;cessaire pour les fichiers de rendu du
montage final, v&eacute;rifiez que l’espace disque est suffisant.
Calcul des besoins en mati&egrave;re d’espace disque
Reportez-vous au tableau ci-dessous pour &eacute;valuer la quantit&eacute; d’espace disque dont
vous avez besoin pour votre projet.
Taux de transfert
de donn&eacute;es vid&eacute;o
30 s
1 mn
5 mn
10 mn
30 mn
60 mn
3,6 Mo/s
Vid&eacute;o format DV
ou HDV (1080i)
108 Mo
216 Mo
1,08 Go
2,16 Go
6,5 Go
13 Go
Exemple de calcul de besoins d’espace disque
Supposons que vous souhaitiez cr&eacute;er une vid&eacute;o musicale au format DV d’une dur&eacute;e
de quatre minutes environ en vue de sa capture, du montage et de la sortie. Prenons
un ratio de tournage de 15:1, ce qui signifie que le m&eacute;trage initial est 15 fois plus long
que le film final.
Dur&eacute;e totale des donn&eacute;es captur&eacute;es sur disque :
&Acirc; 15 x 4 minutes = 60 minutes
Besoins en mati&egrave;re de d&eacute;bit des donn&eacute;es DV :
&Acirc; D&eacute;bit des donn&eacute;es vid&eacute;o de 3,6 Mo/s x 60 secondes = 216 Mo/mn
Besoins d’espace disque calcul&eacute;s pour les donn&eacute;es :
&Acirc; 60 minutes x 216 Mo/min = 12 960 Mo
&Acirc; 12 960 Mo &divide;1024 Mo par Go = 12,66 Go
Multiplication de la longueur finale du film par 5 comme marge de s&eacute;curit&eacute;
pour des fichiers suppl&eacute;mentaires :
&Acirc; 4 minutes x 216 Mo/min = 864 Mo x 5 = 4320 Mo
&Acirc; 4320 Mo &divide; 1024 Mo par Go = 4,22 Go
Besoins d’espace disque total :
&Acirc; 12,66 Go + 4,22 Go = 16,88 Go
Arrondissez &agrave; 17 Go pour &ecirc;tre plus s&ucirc;r. Ceci correspond &agrave; la quantit&eacute; d’espace disque
requise pour accueillir ce seul projet. Si vous envisagez de travailler sur plusieurs projets &agrave; la fois, &eacute;valuez l’espace n&eacute;cessaire pour chacun d’entre eux et faites l’addition
des r&eacute;sultats obtenus.
Remarque : ces calculs sont &eacute;galement importants lorsque vous organisez l’archivage
de vos projets finalis&eacute;s, bien que la plupart des gens choisissent d’archiver uniquement
le fichier de projet et non pas les fichiers de donn&eacute;es (puisque le m&eacute;trage original est
enregistr&eacute; sur bande, vous pouvez toujours le recapturer si n&eacute;cessaire).
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
161
Choix d’un disque dur
Le disque qui contient le syst&egrave;me d’exploitation de votre ordinateur est appel&eacute;
disque de d&eacute;marrage ou disque d’amor&ccedil;age. Outre le syst&egrave;me d’exploitation, le disque
de d&eacute;marrage h&eacute;berge &eacute;galement vos applications (comme Final Cut Express HD),
vos pr&eacute;f&eacute;rences d’application, les r&eacute;glages syst&egrave;me et d’autres documents. Du fait
que les fichiers du disque de d&eacute;marrage constituent les donn&eacute;es les plus critiques,
sa maintenance est essentielle.
Puisque le traitement des donn&eacute;es num&eacute;riques (en particulier la vid&eacute;o &agrave; d&eacute;bit des donn&eacute;es &eacute;lev&eacute;) est intensif pour les disques, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’utiliser uniquement des disques d&eacute;di&eacute;s &agrave; la capture et &agrave; la lecture de votre vid&eacute;o num&eacute;rique et d’autres fichiers de
donn&eacute;es. Consid&eacute;rez vos disques de donn&eacute;es comme des unit&eacute;s de stockage &agrave; utilisation
longue et intensive, tandis que votre disque de d&eacute;marrage est charg&eacute; de la pr&eacute;servation
de l’organisation du syst&egrave;me. Il est pr&eacute;f&eacute;rable de s&eacute;parer les donn&eacute;es critiques des fichiers
de donn&eacute;es rempla&ccedil;ables pour les prot&eacute;ger en cas de panne de l’un des disques.
Selon le type de votre ordinateur, vous pouvez utiliser des disques internes et
externes pour le stockage des fichiers de donn&eacute;es. Chacun pr&eacute;sente des avantages
et des inconv&eacute;nients :
Disques internes
&Acirc; Souvent moins chers car ils sont d&eacute;pourvus de bo&icirc;tiers externes et ne requi&egrave;rent
pas de bloc d’alimentation &eacute;lectrique s&eacute;par&eacute;.
&Acirc; Install&eacute;s dans l’ordinateur, ils sont moins bruyants.
&Acirc; Limit&eacute;s par les capacit&eacute;s d’extension de l’ordinateur et la chaleur qu’ils d&eacute;gagent.
Disques externes
&Acirc; Permettent de passer facilement d’un projet &agrave; l’autre en changeant le disque connect&eacute;
&agrave; l’ordinateur.
&Acirc; Permettent de d&eacute;placer rapidement un projet d’un syst&egrave;me informatique &agrave; un autre
se trouvant &agrave; emplacement diff&eacute;rent.
&Acirc; D’un co&ucirc;t souvent plus &eacute;lev&eacute; en raison de leur bo&icirc;tier externe et de leur bloc
&eacute;lectrique s&eacute;par&eacute;.
&Acirc; Souvent bruyants.
Avertissement : l’&eacute;chauffement de votre ordinateur peut causer la perte d’images
au cours de la capture ou de la lecture et peut, &agrave; la longue, provoquer une d&eacute;faillance
dans un ou plusieurs lecteurs de disque. Consultez la documentation fournie avec
votre ordinateur pour conna&icirc;tre le nombre maximum de lecteurs internes accept&eacute;s.
162
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Types de lecteurs de disque dur
Vous avez le choix entre plusieurs technologies de lecteurs de disque. Celle qui correspond &agrave; vos besoins d&eacute;pend du format et du d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez.
Chaque technologie de disque pr&eacute;sente des avantages et des inconv&eacute;nients. Vous
avez actuellement le choix entre les technologies suivantes :
&Acirc; ATA
&Acirc; FireWire
&Acirc; SCSI
&Acirc; RAID
Lecteurs de disque dur ATA
Il existe deux types de disque ATA :
&Acirc; Disques ATA parall&egrave;les (Ultra) : ils &eacute;quipent les ordinateurs Power Mac G4 et les anciens
Power Mac G3.
&Acirc; Disques ATA s&eacute;rie : ils &eacute;quipent les ordinateurs Power Mac G5.
Les disques ATA ne sont pas aussi performants que les disques LVD ou Ultra160 SCSI.
Si vous envisagez d’utiliser des disques ATA Ultra, veillez &agrave; ce que :
&Acirc; La vitesse de transfert soutenue soit sup&eacute;rieure &agrave; 8 Mo/s.
&Acirc; Le temps de recherche moyen soit inf&eacute;rieur &agrave; 9 ms.
&Acirc; La vitesse de rotation soit d’au moins 5400 tr/mn (ou mieux, de 7200 tr/mn).
Disques ATA parall&egrave;les (Ultra)
De nombreux monteurs utilisent des disques ATA parall&egrave;les (PATA), &eacute;galement appel&eacute;s
Ultra DMA, Ultra EIDE et ATA-33/66/100/133, avec leur &eacute;quipement DV. Les disques ATA
parall&egrave;les sont des disques installables dans l’ordinateur. &Eacute;tant donn&eacute; que l’&eacute;quipement DV import&eacute; poss&egrave;de un d&eacute;bit fixe d’environ 3,6 Mo/s, les disques ATA parall&egrave;les
hautes performances peuvent g&eacute;n&eacute;ralement capturer et sortir ces flux sans difficult&eacute;.
Le nombre figurant apr&egrave;s la d&eacute;signation ATA indique la vitesse de transfert de donn&eacute;es
maximale possible pour l’interface ATA et non pas pour le disque lui-m&ecirc;me. Par exemple, une interface ATA-100 peut en th&eacute;orie g&eacute;rer 100 Mo/s, mais la vitesse de rotation
de la plupart des disques ne permet pas d’atteindre cette limite.
Les disques ATA parall&egrave;les utilisent des nappes 40 ou 80 broches pour transf&eacute;rer plusieurs
bits de donn&eacute;es simultan&eacute;ment (en parall&egrave;le), la longueur du c&acirc;ble ne doit pas d&eacute;passer
45 centim&egrave;tres et ils doivent &ecirc;tre aliment&eacute;s par un courant &eacute;lectrique de 5 volts. Selon
votre ordinateur, la carte m&egrave;re peut &ecirc;tre dot&eacute;e d’une ou de plusieurs puces contr&ocirc;leurs
ATA (ou IDE) parall&egrave;les. Chaque canal ATA parall&egrave;le d’une carte m&egrave;re prend en charge deux
canaux permettant de connecter deux disques durs. Cependant, lorsque deux disques
durs sont install&eacute;s, ils doivent partager la bande passante de donn&eacute;es de la connexion,
ce qui r&eacute;duit potentiellement le d&eacute;bit des donn&eacute;es.
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
163
Disques ATA s&eacute;rie
Les disques durs s&eacute;rie ATA (SATA) sont plus r&eacute;cents que les disques durs ATA parall&egrave;les.
Les m&eacute;canismes du lecteur de disque sont similaires, mais l’interface est radicalement
diff&eacute;rente. L’interface s&eacute;rie ATA pr&eacute;sente les caract&eacute;ristiques suivantes :
&Acirc; transfert de donn&eacute;es s&eacute;rie (un bit &agrave; la fois) ;
&Acirc; d&eacute;bit maximal th&eacute;orique de donn&eacute;es : 150 Mo/s ;
&Acirc; connexion de donn&eacute;es 7 broches, c&acirc;ble d’une longueur maximale de 1 m&egrave;tre ;
&Acirc; alimentation de 250 mV ;
&Acirc; chaque puce contr&ocirc;leur s&eacute;rie ATA de la carte m&egrave;re n’accepte qu’un lecteur de disque
dur, ce qui signifie que la bande passante de donn&eacute;es n’est pas partag&eacute;e.
Lecteurs de disques FireWire
Bien qu’ils ne soient pas recommand&eacute;s pour tous les syst&egrave;mes, les lecteurs de disque
FireWire peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s efficaces pour la capture et le montage de projets contenant
des plans vid&eacute;o bas d&eacute;bit, tels que ceux captur&eacute;s avec le codec DV. Cependant, la plupart des lecteurs FireWire ne sont pas aussi performants que les lecteurs de disque Ultra
ATA internes ou que les lecteurs de disque SCSI externes ou internes. Par exemple, le lecteur de disque FireWire n’est parfois pas capable de g&eacute;rer une lecture temps r&eacute;el sur
autant de pistes vid&eacute;o et audio simultan&eacute;es qu’un lecteur de disque Ultra ATA interne.
Ceci peut aussi affecter le nombre d’effets temps r&eacute;el simultan&eacute;s qui peuvent &ecirc;tre lus.
Informations importantes sur les lecteurs FireWire
&Acirc; Les lecteurs de disque FireWire ne sont pas recommand&eacute;s pour la capture de donn&eacute;es
haut d&eacute;bit telles que la vid&eacute;o haute d&eacute;finition ou la vid&eacute;o de d&eacute;finition standard non
compress&eacute;e. Certains cam&eacute;scopes DV ne peuvent &ecirc;tre connect&eacute;s &agrave; un ordinateur
auquel est connect&eacute; simultan&eacute;ment un lecteur FireWire. Le plus souvent, les performances se trouvent am&eacute;lior&eacute;es par l’installation d’une carte PCI FireWire &agrave; laquelle le
lecteur FireWire peut &ecirc;tre connect&eacute;.
&Acirc; Vous pouvez am&eacute;liorer les performances en r&eacute;duisant le d&eacute;bit des donn&eacute;es de lecture en temps r&eacute;el ainsi que le nombre de pistes audio en temps r&eacute;el dans l’onglet
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de l’utilisateur.
&Acirc; Ne d&eacute;connectez jamais un lecteur de disque FireWire avant de l’avoir retir&eacute;
de l’ordinateur.
164
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Lecteurs de disques SCSI
Les lecteurs de disque SCSI sont parmi les plus rapides. La technologie SCSI (Small
Computer Systems Interface) a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;e de diverses mani&egrave;res au fil des ann&eacute;es,
chaque g&eacute;n&eacute;ration &eacute;tant toujours plus performante. Actuellement, les deux standards
de SCSI les plus rapides pour la lecture et la capture de vid&eacute;o sont les suivants :
&Acirc; SCSI Ultra2 LVD (Low Voltage Differential) : les performances des disques SCSI Ultra2 LVD
sont suffisamment &eacute;lev&eacute;es pour capturer et sortir de la vid&eacute;o M-JPEG &agrave; des d&eacute;bits des
donn&eacute;es &eacute;lev&eacute;s m&ecirc;me lorsque vous n’utilisez qu’un seul disque format&eacute; comme volume
unique (contrairement &agrave; plusieurs disques format&eacute;s comme grappe de disques).
&Acirc; SCSI Ultra320 et Ultra160 : ces disques sont plus rapides que les disques SCSI Ultra2 LVD.
Les disques SCSI peuvent &ecirc;tre install&eacute;s en interne ou connect&eacute;s de fa&ccedil;on externe. Les
lecteurs de disque SCSI externes sont souvent pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s des utilisateurs car ils sont plus
facilement d&eacute;pla&ccedil;ables et restent froids plus longtemps. Si votre ordinateur n’a pas de
lecteur SCSI Ultra2 LVD, Ultra160 ou Ultra320 pr&eacute;-install&eacute;, vous devez installer une carte
SCSI dans un connecteur PCI pour pouvoir brancher un lecteur de disque SCSI externe.
Les cartes SCSI vous permettent de connecter jusqu’&agrave; 15 lecteurs de disque SCSI en guirlande, chaque lecteur de disque &eacute;tant connect&eacute; au pr&eacute;c&eacute;dent et le dernier &eacute;tant muni
d’une terminaison. (Certaines cartes SCSI prennent en charge plusieurs canaux ; les cartes
multi-canaux acceptent 15 disques SCSI par canal.) Utilisez des c&acirc;bles gain&eacute;s de haute qualit&eacute; pour &eacute;viter les erreurs de donn&eacute;es. Ces c&acirc;bles doivent &ecirc;tre aussi courts que possibles,
un m&egrave;tre au maximum. En effet, les c&acirc;bles plus longs peuvent provoquer des probl&egrave;mes.
Pour de bonnes performances, utilisez une terminaison active sur le dernier disque.
Remarque : les terminaisons actives sont munies d’un t&eacute;moin lumineux qui s’allume
lorsque la connexion en guirlande de SCSI est en fonctionnement.
Carte
SCSI
C&acirc;ble SCSI
C&acirc;ble SCSI
C&acirc;ble SCSI
Terminaison SCSI
Ordinateur
La vitesse de tous les p&eacute;riph&eacute;riques d’une guirlande de SCSI s’ajuste sur celle du plus lent
d’entre eux. Pour atteindre de hautes performances, connectez uniquement des lecteurs
de disque SCSI Ultra2 ou plus rapides &agrave; votre carte d’interface SCSI. Sinon, les performances seront limit&eacute;es et des pertes d’images auront lieu durant la capture ou la lecture.
Remarque : de nombreux types de p&eacute;riph&eacute;riques SCSI sont plus lents que Ultra2, y
compris les scanners et des supports de stockage amovibles. &Eacute;vitez de les connecter
&agrave; votre interface SCSI haute performance.
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
165
Utilisation du syst&egrave;me RAID ou d’une grappe de disques
Vous pouvez augmenter la vitesse de transfert des diff&eacute;rents disques en configurant
plusieurs disques dans une m&ecirc;me grappe de disques. Dans un syst&egrave;me RAID (Redundant Array of Independent Disks), plusieurs lecteurs de disque SCSI, ATA ou FireWire
sont regroup&eacute;s au niveau mat&eacute;riel ou logiciel et trait&eacute;s comme une seule unit&eacute; de
stockage de donn&eacute;es. Vous pouvez ainsi enregistrer sur plusieurs disques parall&egrave;lement, ce qui r&eacute;duit les temps d’acc&egrave;s de fa&ccedil;on significative. Vous pouvez &eacute;galement
partitionner la grappe en plusieurs volumes.
La cr&eacute;ation d’une grappe de disques n’est utile que si vous avez besoin de capturer et
de lire votre vid&eacute;o &agrave; haute performance au d&eacute;bit des donn&eacute;es requis sans perte d’images.
Pour assurer l’int&eacute;grit&eacute; de vos donn&eacute;es, pensez &agrave; acqu&eacute;rir un syst&egrave;me RAID (Redundant
Array of Independent Disks). La plupart des syst&egrave;mes RAID enregistrent les m&ecirc;mes donn&eacute;es sur plusieurs disques ; ainsi, en cas de panne d’un disque, ces donn&eacute;es peuvent
toujours &ecirc;tre restaur&eacute;es &agrave; partir d’un autre. Il existe de nombreuses variations RAID,
mais la plus performante en termes de capture de vid&eacute;o num&eacute;rique et de redondance
des donn&eacute;es est la RAID niveau 3. Ces syst&egrave;mes peuvent &ecirc;tre plus on&eacute;reux puisqu’ils
fonctionnent &agrave; l’aide de logiciels sp&eacute;ciaux, mais faites-en l’acquisition si la s&eacute;curit&eacute; de
vos donn&eacute;es compte plus que le prix de vos disques.
Lorsque vous cr&eacute;ez ou achetez une grappe de disques, tenez compte de ces deux
points essentiels :
&Acirc; Compatibilit&eacute; : assurez-vous que le logiciel que vous utilisez pour cr&eacute;er la grappe est
compatible avec Final Cut Express HD. Pour en savoir plus, rendez-vous sur le site Web
consacr&eacute; &agrave; Final Cut Express HD &agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/finalcutexpress.
&Acirc; Ventilation: si vous cr&eacute;ez vous-m&ecirc;me une grappe &agrave; l’aide d’un bo&icirc;tier de disque pr&ecirc;t
l’emploi, une bonne ventilation est primordiale. Les grappes de disques stockent des
donn&eacute;es simultan&eacute;ment sur plusieurs disques. Si l’un de vos lecteurs de disque est
d&eacute;t&eacute;rior&eacute;, les donn&eacute;es contenues dans tous les disques sont perdues. Veillez &agrave; ce
que vos disques ne subissent pas de surchauffe, l’une des causes les plus fr&eacute;quentes
des pannes.
Important : afin de vous assurer que le disque offre les performances dont vous avez
besoin, lisez avec attention les sp&eacute;cifications du fabricant avant d’acheter un disque.
166
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
13
Monitoring vid&eacute;o externe
13
Il est vivement conseill&eacute; de pr&eacute;visualiser la vid&eacute;o sur un
moniteur externe pour d&eacute;terminer avec pr&eacute;cision le r&eacute;sultat
final de votre travail.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage (p. 167)
&Acirc; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques DV/FireWire &agrave; un moniteur externe (p. 168)
&Acirc; Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview (p. 169)
&Acirc; D&eacute;pannage de Digital Cinema Desktop Preview (p. 172)
&Acirc; &Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe (p. 173)
&Acirc; D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe (p. 173)
Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage
Si vous &ecirc;tes en train de produire une cassette vid&eacute;o destin&eacute;e &agrave; la t&eacute;l&eacute;diffusion, il est
judicieux de pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o sur un moniteur vid&eacute;o NTSC ou PAL lors du montage. Le rendu des couleurs est diff&eacute;rent sur un &eacute;cran d’ordinateur et un moniteur
vid&eacute;o. Sur &eacute;cran d’ordinateur, le scannage de la vid&eacute;o est progressif bien que NTSC
et PAL soient des modes d’affichage entrelac&eacute;s. Vous pouvez connecter un moniteur
vid&eacute;o externe via FireWire, par le biais d’un cam&eacute;scope, d’un magn&eacute;toscope ou d’un
convertisseur DV-analogique.
Remarque : vous pouvez activer l’option Digital Cinema Desktop Preview sur votre
&eacute;cran d’ordinateur pour pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o, mais le rendu des couleurs de diffusion ou de la vid&eacute;o entrelac&eacute;e sera inad&eacute;quat. Pour plus d’informations, consultez
la section “Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview” &agrave; la page 169.
167
Comparaison entre moniteurs vid&eacute;o grand public et moniteurs
broadcast
Tout au long du Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD, la distinction est faite
entre les “moniteurs vid&eacute;o” et les “moniteurs broadcast”. Cette distinction permet de
faire la diff&eacute;rence entre les cas o&ugrave; n’importe quel moniteur vid&eacute;o est suffisant et ceux
o&ugrave; seul un moniteur broadcast de haute qualit&eacute; est adapt&eacute; &agrave; une t&acirc;che sp&eacute;cifique.
Dans la plupart des cas, lorsque vous souhaitez simplement visualiser votre signal
vid&eacute;o tel qu’il appara&icirc;tra &agrave; la fin, n’importe quel moniteur vid&eacute;o NTSC ou PAL standard est appropri&eacute; et vous avez le choix entre de nombreux mod&egrave;les peu co&ucirc;teux.
Lorsque vous ex&eacute;cutez des t&acirc;ches cruciales telles que l’&eacute;talonnage, en revanche,
vous devez utiliser un moniteur broadcast haute r&eacute;solution qui est en mesure d’&ecirc;tre
correctement calibr&eacute; pour afficher un signal pr&eacute;cis et coh&eacute;rent.
Les moniteurs broadcast permettent un contr&ocirc;le manuel de tous les aspects du signal
vid&eacute;o &agrave; l’&eacute;cran, y compris la luminosit&eacute;, la chrominance, la phase et le contraste. De
plus, ils poss&egrave;dent g&eacute;n&eacute;ralement une option qui permet d’afficher diff&eacute;rentes parties
du signal dans des modes tels que bleu seulement (l’affichage est r&eacute;alis&eacute;e par le tube
bleu, les tubes vert et rouge &eacute;tant alors d&eacute;sactiv&eacute;s), underscan et retard H/V. Sans ces
contr&ocirc;les qui permettent de calibrer avec pr&eacute;cision l’affichage sur votre moniteur
broadcast avec le signal &eacute;mis par votre ordinateur, vous risquez d’effectuer des &eacute;talonnages inappropri&eacute;s bas&eacute;s sur un affichage impr&eacute;cis de l’image de votre programme.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques DV/FireWire &agrave; un moniteur
externe
La configuration FireWire DV est l’une des configurations les plus courantes de
Final Cut Express HD. Un p&eacute;riph&eacute;rique DV (cam&eacute;scope, magn&eacute;toscope ou bo&icirc;te
de conversion FireWire-analogique, par exemple) convertit les signaux DV en signaux
audio et vid&eacute;o analogiques, qui sont ensuite transf&eacute;r&eacute;s vers un moniteur vid&eacute;o (et des
haut-parleurs autonomes pour le monitoring audio). Si vous disposez d’une cha&icirc;ne st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez &eacute;galement brancher la sortie audio du p&eacute;riph&eacute;rique DV sur l’un des
canaux disponibles.
Audio
FireWire
Cam&eacute;scope DV
en mode VTR
Ordinateur
168
Composite
ou S-vid&eacute;o
Moniteur de
d&eacute;finiton standard
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
Haut-parleurs
III
Pour connecter un moniteur NTSC ou PAL externe &agrave; votre syst&egrave;me de montage
en vue de contr&ocirc;ler la vid&eacute;o DV lors du montage :
1 Connectez un c&acirc;ble FireWire entre un port FireWire de votre ordinateur et le port
FireWire de votre p&eacute;riph&eacute;rique DV.
2 Connectez les sorties vid&eacute;o analogiques du p&eacute;riph&eacute;rique DV au moniteur vid&eacute;o externe.
Selon le p&eacute;riph&eacute;rique, la sortie vid&eacute;o peut &ecirc;tre un signal composite ou S-vid&eacute;o, utilisant
un connecteur RCA, BNC ou S-vid&eacute;o.
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
La fonction Digital Cinema Desktop Preview vous permet de pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o
en utilisant n’importe quel &eacute;cran d’ordinateur disponible connect&eacute; &agrave; une carte graphique AGP. (Les &eacute;crans connect&eacute;s &agrave; une carte graphique PCI ne sont pas utilisables par
Digital Cinema Desktop.) Si vous disposez de deux &eacute;crans d’ordinateur, l’un peut permettre d’afficher l’interface Final Cut Express HD et le Finder et l’autre servir uniquement au contr&ocirc;le vid&eacute;o. Pour les syst&egrave;mes PowerBook et les autres syst&egrave;mes &agrave; &eacute;cran
simple dot&eacute; de Final Cut Express HD, vous pouvez basculer entre l’interface utilisateur
et l’&eacute;cran Digital Cinema Desktop Preview.
USB ou
FireWire
Interface audio
Haut-parleurs
Carte
graphique
&Eacute;cran
(Final Cut Express HD)
Ordinateur
&Eacute;cran
(Digital Cinema Desktop)
Important : si vous effectuez un montage online ou un &eacute;talonnage d&eacute;licat, vous devez
utiliser un moniteur broadcast de type CRT externe prenant en charge le format de
montage (NTSC, PAL, HD ou autre), surtout si la vid&eacute;o de votre programme final est
entrelac&eacute;e.
Chapitre 13 Monitoring vid&eacute;o externe
169
&Agrave; propos des options de Digital Cinema Desktop Preview
Les options Digital Cinema Desktop Preview sont accessibles dans le menu
Pr&eacute;sentation &gt; Sortie vid&eacute;o.
Vous pouvez choisir plusieurs types de r&eacute;glages :
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Principal
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Plein &eacute;cran
Remarque : l’option Principal est disponible sur les syst&egrave;mes &agrave; &eacute;cran unique mais les
autres options sont disponibles seulement si au moins deux &eacute;crans sont connect&eacute;s &agrave;
des cartes graphiques AGP.
Digital Cinema Desktop Preview - Principal
La vid&eacute;o s’affiche sur l’&eacute;cran d’ordinateur principal (qui affiche en principe la barre de
menus des applications). Cette option est toujours disponible quel que soit le nombre
de moniteurs connect&eacute;s. La vid&eacute;o de l’&eacute;cran principal s’affiche toujours en mode plein
&eacute;cran et est mise &agrave; l’&eacute;chelle pour tenir dans l’&eacute;cran dans au moins une dimension. Si
les proportions du signal vid&eacute;o et de l’&eacute;cran de l’ordinateur sont diff&eacute;rentes, la vid&eacute;o
appara&icirc;t au format letterbox (bandes noires en haut et en bas de l’&eacute;cran) ou pillarbox
(bandes noires sur les c&ocirc;t&eacute;s de l’&eacute;cran). Le mode plein &eacute;cran sur un deuxi&egrave;me &eacute;cran
fonctionne de mani&egrave;re identique.
&Acirc; Pour : vous pouvez utiliser ce format sur les syst&egrave;mes &agrave; &eacute;cran unique, comme
un syst&egrave;me de montage PowerBook.
&Acirc; Contre : l’interface de l’ordinateur est recouverte par l’&eacute;cran Digital Cinema Desktop
Preview, ce qui masque Final Cut Express HD quand vous choisissez ainsi l’affichage
en mode plein &eacute;cran.
Digital Cinema Desktop Preview
La vid&eacute;o s’affiche &agrave; l’&eacute;chelle normale (une relation 1:1 est &eacute;tablie entre les pixels de
la vid&eacute;o et les pixels de l’&eacute;cran). Cependant, si les dimensions des pixels vid&eacute;o sont
sup&eacute;rieures aux dimensions de l’&eacute;cran, la vid&eacute;o est mise &agrave; l’&eacute;chelle de l’&eacute;cran.
&Acirc; Pour : la vid&eacute;o respecte toujours les proportions et n’est pas d&eacute;form&eacute;e du fait
du grossissement.
&Acirc; Contre : certains formats, en particulier ceux de d&eacute;finition standard, donnent une image
tr&egrave;s petite sur un grand &eacute;cran.
170
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Digital Cinema Desktop Preview - Plein &eacute;cran
La vid&eacute;o est mise &agrave; l’&eacute;chelle pour optimiser sa taille &agrave; l’&eacute;cran. Si les proportions du
signal vid&eacute;o et de l’&eacute;cran de l’ordinateur sont diff&eacute;rentes, la vid&eacute;o appara&icirc;t au format
letterbox (bandes noires en haut et en bas de l’&eacute;cran) ou pillarbox (bandes noires sur
les c&ocirc;t&eacute;s de l’&eacute;cran). Par exemple, la vid&eacute;o 16 x 9 affich&eacute;e sur un &eacute;cran 4 x 3 est mise
&agrave; l’&eacute;chelle jusqu’&agrave; ce que la largeur de la vid&eacute;o corresponde &agrave; la largeur de l’&eacute;cran,
une bande noire s’affichant alors en haut et en bas de celui-ci.
&Acirc; Pour : ce format permet d’obtenir la plus grande image possible tout en respectant
les proportions.
&Acirc; Contre : les d&eacute;fauts de mise &agrave; l’&eacute;chelle peuvent &ecirc;tre visibles en observant de pr&egrave;s.
Utilisation de Digital Cinema Desktop Preview pour le monitoring
de la vid&eacute;o
&Agrave; la diff&eacute;rence d’une interface vid&eacute;o de tierce partie (ou DV via FireWire), le monitoring
vid&eacute;o r&eacute;alis&eacute; sur un &eacute;cran d’ordinateur n’engendre pas de latence vid&eacute;o (c’est-&agrave;-dire
des retards inh&eacute;rents au traitement). Par cons&eacute;quent, Final Cut Express HD ne tient pas
compte du r&eacute;glage du d&eacute;calage d’images lorsque vous pr&eacute;visualisez la vid&eacute;o sur un
&eacute;cran d’ordinateur connect&eacute; &agrave; une carte graphique AGP.
∏
Astuce : les commandes de modification habituelles fonctionnent toujours quand
la vid&eacute;o plein &eacute;cran est pr&eacute;sent&eacute;e sur l’&eacute;cran principal. Ainsi, vous pouvez toujours
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, utiliser les touches J, K et L pour la lecture, etc.
Pour obtenir une liste des raccourcis clavier, consultez le manuel R&eacute;f&eacute;rence rapide de
Final Cut Express HD.
Pour activer Digital Cinema Desktop Preview :
m Choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o, puis l’une des options Digital Cinema Desktop
Preview disponibles.
Important : Commande + F12 est le raccourci clavier par d&eacute;faut pour activer et d&eacute;sactiver le monitoring vid&eacute;o externe. Quand la vid&eacute;o plein &eacute;cran est pr&eacute;sent&eacute;e sur l’&eacute;cran
principal, la barre des menus ne peut pas &ecirc;tre affich&eacute;e ; vous devez donc utiliser ce
raccourci clavier.
Il est important de savoir d&eacute;sactiver l’option Digital Cinema Desktop Preview, surtout
en cas d’utilisation du mode plein &eacute;cran sur l’&eacute;cran principal.
Pour d&eacute;sactiver Digital Cinema Desktop Preview, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et F12.
m Appuyez sur la touche &Eacute;chap.
Chapitre 13 Monitoring vid&eacute;o externe
171
D&eacute;pannage de Digital Cinema Desktop Preview
En cas de probl&egrave;mes lors de l’utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview,
examinez ce qui suit :
&Acirc; Dans les Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me de Mac OS X, l’&eacute;conomiseur d’&eacute;cran doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;
(placez le curseur de d&eacute;marrage de l’&eacute;conomiseur d’&eacute;cran sur Jamais dans l’onglet
&Eacute;conomiseur d’&eacute;cran de la sous-fen&ecirc;tre Bureau &amp; &eacute;conomiseur d’&eacute;cran).
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview ne fonctionne qu’avec les cartes graphiques AGP.
Si vous utilisez des configurations &agrave; trois moniteurs, choisissez une carte PCI pour
votre &eacute;cran d’ordinateur, et une carte AGP pour les moniteurs destin&eacute;s &agrave; Digital
Cinema Desktop Preview.
&Acirc; En raison de la fr&eacute;quence d’actualisation des moniteurs LCD, les vid&eacute;os 1080i60
et 720p60 peuvent pr&eacute;senter des d&eacute;fauts d’affichage temporaires lors de la lecture.
&Acirc; Les donn&eacute;es entrelac&eacute;es sont scann&eacute;es progressivement en fonction de la fr&eacute;quence
d’images plut&ocirc;t que de la fr&eacute;quence du vertical ; par cons&eacute;quent, lors de la visualisation
de formats tels que le 1080i60 ou la d&eacute;finition standard NTSC ou PAL, les deux trames
sont scann&eacute;es simultan&eacute;ment, ce qui peut g&eacute;n&eacute;rer des d&eacute;fauts d’entrelacement.
&Acirc; Si vous devez modifier la r&eacute;solution d’&eacute;cran, faites-le avant de lancer
Final Cut Express HD.
&Acirc; Les &eacute;crans de cin&eacute;ma LCD pr&eacute;sentent une p&eacute;riode de chute plus longue entre
chaque image par rapport aux &eacute;crans cathodiques. Il arrive que la m&ecirc;me image
vid&eacute;o reste visible durant quatre &agrave; sept images.
&Acirc; La lecture Digital Cinema Desktop peut r&eacute;duire le nombre d’effets en temps r&eacute;el
disponibles dans votre s&eacute;quence. Pourtant, l’&eacute;tat en temps r&eacute;el de ces effets n’est
pas mis &agrave; jour dans le menu Effets ou dans l’onglet du m&ecirc;me nom dans le Navigateur.
&Acirc; &Eacute;vitez de cliquer sur le moniteur lors de l’activation initiale de Digital Cinema
Desktop Preview (surtout dans le mode Simple utilisateur).
&Acirc; Expos&eacute; est incompatible avec Digital Cinema Desktop Preview.
&Acirc; Les fichiers graphiques d’une r&eacute;solution de 1920x1200 au minimum ne s’affichent
pas toujours correctement.
&Acirc; La fonction Digital Cinema Desktop Preview doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e lors d’une op&eacute;ration
Transfert sur bande.
&Acirc; S’il n’y a pas de second &eacute;cran connect&eacute; &agrave; votre ordinateur, Digital Cinema Desktop
Preview – Plein &eacute;cran et les options Digital Cinema Desktop Preview ne sont pas
disponibles.
172
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe
La qualit&eacute; d’affichage de votre vid&eacute;o d&eacute;pend de plusieurs facteurs :
&Acirc; Utilisation ou non d’effets dans les plans.
&Acirc; Co&iuml;ncidence ou non des r&eacute;glages de plan ou de s&eacute;quence avec le p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie vid&eacute;o.
&Acirc; S&eacute;lection des options de vid&eacute;o et de fr&eacute;quence d’image dans le menu local TR
de la Timeline ou dans l’onglet Contr&ocirc;le de lecture de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me.
Le signal vid&eacute;o externe s’affiche avec le niveau de qualit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; dans le menu
local TR et dans l’onglet Contr&ocirc;le de lecture de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. Pour plus
d’informations, consultez la section “Utilisation de RT Extreme” &agrave; la page 901.
D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe
En cas de probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la visualisation de votre s&eacute;quence, vous pouvez effectuer
un diagnostic de plusieurs fa&ccedil;ons.
Pour choisir rapidement une autre interface vid&eacute;o pour le monitoring externe,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o, puis une option de sortie.
Si la vid&eacute;o externe ne s’affiche pas sur votre moniteur, essayez ce qui suit :
m Choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o &gt; “Rafra&icirc;chir la liste des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o”
pour mettre &agrave; jour la liste des p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s.
Remarque : cette op&eacute;ration est particuli&egrave;rement utile si vous venez de connecter
un p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o sans quitter Final Cut Express HD.
m Si vous utilisez FireWire et le format DV, v&eacute;rifiez la connexion FireWire entre votre ordinateur et le magn&eacute;toscope (ou un autre p&eacute;riph&eacute;rique DV FireWire) et v&eacute;rifiez les c&acirc;bles
entre le p&eacute;riph&eacute;rique DV et le moniteur externe.
m Assurez-vous que les connecteurs de sortie soient toujours reli&eacute;s aux entr&eacute;es
et inversement.
m Si votre moniteur comporte plusieurs entr&eacute;es, assurez-vous que l’entr&eacute;e ad&eacute;quate
est s&eacute;lectionn&eacute;e sur le panneau avant du moniteur ou dans son menu de s&eacute;lection.
m Si vous utilisez un cam&eacute;scope DV FireWire pour convertir de la vid&eacute;o num&eacute;rique
en analogique, assurez-vous que le cam&eacute;scope se trouve en mode magn&eacute;toscope
(VCR ou VTR) et sous tension.
Chapitre 13 Monitoring vid&eacute;o externe
173
Partie IV : Capture et importation
IV
Apprenez &agrave; capturer des fichiers vid&eacute;o et audio sur votre
disque dur et &agrave; importer des donn&eacute;es dans votre projet
Final Cut Express HD.
Chapitre 14
Capture de m&eacute;trage sur le disque
Chapitre 15
Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
Chapitre 16
Utilisation du HDV
14
Capture de m&eacute;trage sur le disque
14
Par capture on entend le processus de transfert du m&eacute;trage
des bandes originales vers des fichiers de donn&eacute;es du disque
dur de l’ordinateur.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du processus de capture (p. 177)
&Acirc; Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Capturer (p. 178)
&Acirc; Pr&eacute;paration d’une capture (p. 184)
&Acirc; Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capturer (p. 187)
&Acirc; Utilisation de la fonction “Capture &agrave; la vol&eacute;e” (p. 192)
&Acirc; Ajout de marqueurs &agrave; des plans dans la fen&ecirc;tre Capturer (p. 194)
&Acirc; Recapture de plans (p. 196)
&Acirc; Recherche de fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s capture (p. 199)
&Acirc; Modification de la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande d’un fichier de donn&eacute;es (p. 201)
&Acirc; Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de num&eacute;ro de timecode sur la m&ecirc;me
bande (p. 202)
Pr&eacute;sentation du processus de capture
L’objectif du processus de capture est d’organiser votre m&eacute;trage original et de le transf&eacute;rer sur le disque dur de votre ordinateur afin d’effectuer le montage. Le processus
de capture comprend plusieurs phases qui se chevauchent.
Organisation de vos bandes
Avant de capturer le m&eacute;trage, il est important d’organiser et d’&eacute;tiqueter les bandes
pour indiquer leur origine &agrave; Final Cut Express HD. Cette &eacute;tape est essentielle au cas
o&ugrave; vous devriez capturer le m&ecirc;me m&eacute;trage ult&eacute;rieurement. Pour plus d’informations,
consultez la section “Organisation et &eacute;tiquetage de vos bandes” &agrave; la page 184.
177
Listage
Le processus de listage consiste &agrave; transcrire le contenu de vos bandes vid&eacute;o. L’objectif
du listage des bandes est de diviser le contenu des bandes en plans distincts plus faciles &agrave; g&eacute;rer, ce qui simplifie la localisation et le transfert du m&eacute;trage sur le disque dur.
Final Cut Express HD vous permet d’ajouter des informations de listage &agrave; un plan figurant dans la fen&ecirc;tre Capturer ou de saisir des informations de listage dans les colonnes
du navigateur apr&egrave;s la capture.
Capture
Le terme capture d&eacute;signe le processus de copie de donn&eacute;es num&eacute;riques, telles que
la vid&eacute;o DV, depuis les bandes source vers des fichiers de donn&eacute;es sur le disque dur de
l’ordinateur. Dans Final Cut Express HD, il existe deux approches du processus de capture :
&Acirc; Capture de plans individuels : vous visionnez votre bande dans la fen&ecirc;tre Capturer,
ce qui vous permet de d&eacute;finir un plan &agrave; l’aide de points d’entr&eacute;e et de sortie, puis
de capturer les donn&eacute;es du plan. Pour plus de d&eacute;tails, consultez la rubrique “Capture
de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capturer” &agrave; la page 187.
&Acirc; Capture de bandes enti&egrave;res : vous pouvez capturer une bande enti&egrave;re dans un seul
fichier de donn&eacute;es sur disque, puis cr&eacute;er des sous-plans afin de d&eacute;finir des portions
plus faciles &agrave; g&eacute;rer dans le cadre de l’organisation et du montage. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la fonction “Capture &agrave; la vol&eacute;e”” &agrave; la page 192.
Important : pour en savoir plus sur la capture vid&eacute;o HDV, consultez la section “Utilisation
du HDV” &agrave; la page 215.
Ajout de marqueurs
Vous pouvez signaler des images ou des plages d’images particuli&egrave;res dans les plans en
ajoutant des marqueurs dot&eacute;s d’un nom. Vous avez la possibilit&eacute; d’ajouter des marqueurs
dans la fen&ecirc;tre Capturer ou, apr&egrave;s capture, dans le Visualiseur. Pour plus d’informations,
consultez les sections “Ajout de marqueurs &agrave; des plans dans la fen&ecirc;tre Capturer” &agrave; la
page 194 et “Utilisation des marqueurs” &agrave; la page 243.
Cr&eacute;ation de sous-plans
Les sous-plans permettent d’utiliser des fichiers de donn&eacute;es de longue dur&eacute;e (par
exemple, un fichier de donn&eacute;es unique captur&eacute; &agrave; partir d’une bande enti&egrave;re) comme
s’ils &eacute;taient divis&eacute;s en plusieurs fichiers de plus petite taille. Pour plus d’informations,
consultez la section “Cr&eacute;ation de sous-plans” &agrave; la page 259.
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Capturer
Pour transf&eacute;rer du m&eacute;trage depuis vos bandes vers votre syst&egrave;me Final Cut Express HD,
vous devez utiliser la fen&ecirc;tre Capturer. La fen&ecirc;tre Capturer propose des commandes
permettant de contr&ocirc;ler un magn&eacute;toscope ou un cam&eacute;scope, de pr&eacute;visualiser la vid&eacute;o
&agrave; partir d’une bande, de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, d’ajouter des informations de description de plan et de capturer des donn&eacute;es sur disque.
178
Partie IV Capture et importation
IV
Remarque : avant de pouvoir utiliser la fen&ecirc;tre Capturer, assurez-vous que votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope est connect&eacute; correctement et que vous avez choisi une
configuration simplifi&eacute;e appropri&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez la section
“Connexion de votre &eacute;quipement” &agrave; la page 149.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre de capture :
m Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez sur Commande + 8).
Espace disque et
temps disponibles
Champ Timecode actuel
Champ Dur&eacute;e
du timecode
Zone de preview
Onglet Capturer
&Eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique
Boutons Capturer
&Acirc; Zone de preview : cette zone (&agrave; gauche de la fen&ecirc;tre) permet d’afficher la vid&eacute;o lors
du stockage et de la capture ; elle contient des commandes de d&eacute;placement et de
marquage, ainsi que des champs de timecode. Si vous n’avez pas mis sous tension
votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV ou que vous n’avez pas ins&eacute;r&eacute; de bande,
vous verrez des bandes de couleur ou un &eacute;cran noir.
&Acirc; Espace disque et temps disponibles : en haut de la fen&ecirc;tre, Final Cut Express HD affiche la quantit&eacute; d’espace disponible sur le disque de travail actuel et le temps de capture disponible. Le temps disponible d&eacute;pend du d&eacute;bit des donn&eacute;es du format vid&eacute;o
de votre configuration simplifi&eacute;e actuelle.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : affiche la dur&eacute;e de la section de bande marqu&eacute;e pour
la capture, du point d’entr&eacute;e au point de sortie sp&eacute;cifi&eacute;s.
&Acirc; Champ Timecode actuel : affiche le num&eacute;ro de timecode de l’image actuellement
affich&eacute;e de votre bande source. Vous pouvez taper un timecode directement dans
ce champ, afin d’acc&eacute;der &agrave; ce point de timecode sur votre bande.
&Acirc; &Eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique : si votre cam&eacute;scope DV est correctement connect&eacute; &agrave; votre ordinateur, ce message indique “Magn&eacute;toscope OK”. Si le message indique “Sans communication”, cela signifie que Final Cut Express HD ne communique pas correctement avec
votre cam&eacute;scope DV. Pour plus d’informations, consultez la section “Compr&eacute;hension
des messages d’&eacute;tat de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique” &agrave; la page 156.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
179
∏
Astuce : vous pouvez faire glisser des valeurs de timecode dans les champs de timecode
de la fen&ecirc;tre Capturer &agrave; partir d’autres champs de timecode de Final Cut Express HD tels
que les colonnes du Navigateur. Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e pendant que
vous faites glisser une valeur de timecode d’une colonne du Navigateur vers le champ
Dur&eacute;e du timecode ou Timecode actuel.
Commandes de d&eacute;placement
Si vous disposez du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, utilisez ces commandes pour contr&ocirc;ler
votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope. Ces commandes de d&eacute;placement sont similaires &agrave; celles du Visualiseur et du Canevas, sauf qu’elles contr&ocirc;lent la lecture d’une
bande vid&eacute;o et non celle d’un fichier de donn&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez
la section “Navigation dans le Visualiseur et le Canevas” &agrave; la page 103.
Retour rapide
Avance rapide
Lecture autour de
l’image actuelle
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Arr&ecirc;t
Lecture
Commandes Jog et Shuttle
Les commandes Jog et Shuttle (similaires &agrave; celles du Visualiseur et du Canevas)
sont &eacute;galement disponibles pour naviguer sur la bande. Pour plus d’informations,
consultez la section “Navigation dans le Visualiseur et le Canevas” &agrave; la page 103.
Commande Shuttle
Commande Jog
Dans la fen&ecirc;tre Capturer, vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour activer les commandes Jog et Shuttle, tout comme dans le Visualiseur et le Canevas. Pour plus d’informations sur l’utilisation des touches J, K et L pour naviguer dans votre plan, consultez les
sections “Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence” &agrave; la
page 107 et “Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence” &agrave; la
page 108.
Remarque : le temps de r&eacute;action d’une bande en lecture est sup&eacute;rieur &agrave; celui de
fichiers de donn&eacute;es enregistr&eacute;s sur disque dur. Quelques secondes sont n&eacute;cessaires
pour que le magn&eacute;toscope atteigne les images ad&eacute;quates ou change de direction
de lecture.
180
Partie IV Capture et importation
IV
Commandes de marquage
Utilisez ces commandes pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan sur bande.
Champ Timecode
point de sortie
Champ Timecode
point d’entr&eacute;e
Aller au point de sortie
Aller au point d’entr&eacute;e
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Point d’entr&eacute;e (I) : d&eacute;finit le point d’entr&eacute;e d’un plan sur la bande.
Champ Timecode point d’entr&eacute;e : affiche la valeur de timecode du point d’entr&eacute;e actuel.
Aller au point d’entr&eacute;e : le magn&eacute;toscope connect&eacute; acc&egrave;de au point d’entr&eacute;e actuel.
Point de sortie (O) : d&eacute;finit le point de sortie d’un plan sur la bande.
Champ Timecode point de sortie : affiche la valeur de timecode du point
de sortie actuel.
&Acirc; Aller au point de sortie : le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope connect&eacute; se cale
au niveau du point d’entr&eacute;e actuel.
Onglet Capturer
L’onglet Capturer permet de saisir toutes les informations descriptives d’un plan avant de
le capturer. La saisie d’informations descriptives sur un plan est &eacute;galement appel&eacute;e listage.
Commandes du chutier de capture
Utilisez les commandes du chutier pour choisir l’emplacement des plans lors
de leur capture.
Le bouton Chutier
contient le nom du
chutier de capture
actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Vers le haut
Nouveau chutier
&Acirc; Chutier Capturer : ce bouton contient le nom du chutier de votre projet, dans lequel
sont plac&eacute;s les plans des donn&eacute;es captur&eacute;es. Il ne peut y avoir qu’un seul chutier de
capture &agrave; la fois, quel que soit le nombre de projets ouverts. Lorsque vous cliquez sur
ce bouton, le chutier s’ouvre dans sa propre fen&ecirc;tre. S’il est d&eacute;j&agrave; ouvert, cette fen&ecirc;tre
passe au premier plan.
&Acirc; Vers le haut : cliquez sur ce bouton pour faire passer le chutier de capture &agrave; un niveau
sup&eacute;rieur au niveau actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez par exemple passer d’un
chutier au chutier qui le contient. Si le chutier de capture actuel est au niveau le plus
&eacute;lev&eacute;, ce bouton permet de d&eacute;signer le projet lui-m&ecirc;me comme chutier.
&Acirc; Nouveau chutier : cliquez sur ce bouton pour cr&eacute;er un nouveau chutier dans le chutier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;, puis d&eacute;finissez-le en tant que chutier de capture.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
181
Champs Listage
Les champs Listage permettent d’ajouter des informations et des notes descriptives
&agrave; chaque plan captur&eacute;.
Bouton Clap pour augmenter d’une unit&eacute; le nombre ou
la lettre en derni&egrave;re position
dans le champ
Cases &agrave; cocher pour
l’insertion d’informations
dans le champ Nom
&Acirc; Bande : le nom de bande correspond &agrave; la bande sur laquelle se trouvent effectivement
les donn&eacute;es source. Tous les plans requi&egrave;rent un nom de bande. V&eacute;rifiez que vous avez
saisi le bon nom de bande avant la capture. Le nom de bande est n&eacute;cessaire chaque
fois que vous devez revenir &agrave; vos bandes d’origine. Les noms de bande les plus s&ucirc;rs
sont de simples num&eacute;ros &agrave; trois chiffres, tels que 001, 244, 999, etc.
&Acirc; Clap : cliquez sur ce bouton pour augmenter d’une unit&eacute; le dernier num&eacute;ro ou
la derni&egrave;re lettre du champ. Si le champ actuel ne se termine pas par un num&eacute;ro, un
“1” est ajout&eacute;. Si le champ se termine par un espace et un seul caract&egrave;re (tel que “A”),
le caract&egrave;re est incr&eacute;ment&eacute; dans l’ordre alphab&eacute;tique (dans le cas pr&eacute;sent, &agrave; “B”).
&Acirc; Nom : ce champ est g&eacute;n&eacute;r&eacute; automatiquement &agrave; partir des champs Description,
Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle, mais seuls les champs dont la case correspondante est
coch&eacute;e contribuent au nom du plan. Des traits de soulignement dans le nom du plan
s&eacute;parent le contenu de chaque champ inclus. Par exemple, le nom de plan “Homme
qui parle 3_23_2” est g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; partir de la Description “Homme qui parle”, de la Sc&egrave;ne
“3”, du Plan/Prise “23” et de l’Angle “2”.
&Acirc; Cases &agrave; cocher : cochez la case situ&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; des champs Description, Sc&egrave;ne,
Plan/Prise et Angle que vous souhaitez inclure dans le nom du plan.
&Acirc; Clap : cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; d’un champ pour augmenter d’une
unit&eacute; le dernier num&eacute;ro ou la derni&egrave;re lettre de ce champ. Si le champ actuel ne
se termine pas par un num&eacute;ro, un “1” est ajout&eacute;. Si le champ se termine par un
espace et un seul caract&egrave;re (tel que “A”), le caract&egrave;re est incr&eacute;ment&eacute; dans l’ordre
alphab&eacute;tique (dans le cas pr&eacute;sent, &agrave; “B”).
&Acirc; Remarques : ce champ permet de saisir des remarques ou des informations descriptives
sur le plan avant de le capturer.
182
Partie IV Capture et importation
IV
Utilisation des boutons Clap
Cliquer sur le bouton Clap permet d’augmenter d’une unit&eacute; le dernier num&eacute;ro ou la
derni&egrave;re lettre dans le champ correspondant. Vous pouvez &eacute;galement effacer un champ
en s&eacute;lectionnant le bouton Clap tout en cliquant et en appuyant sur la touche Option :
&Acirc; Pour effacer le champ Description ainsi que les champs Plan/Prise et Angle : cliquez sur
le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Description en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour effacer uniquement le champ Plan/Prise : cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute;
du champ Plan/Prise en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour remettre les champs Plan/Prise et Angle &agrave; “01”, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Sc&egrave;ne.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Sc&egrave;ne en maintenant la touche
Option enfonc&eacute;e.
Cela permet d’effacer le champ Sc&egrave;ne et de r&eacute;initialiser les champs Plan/Prise et Angle.
Commandes de marqueur
Pendant le listage, vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs &agrave; l’int&eacute;rieur des plans pour noter
les parties significatives pour r&eacute;f&eacute;rence ult&eacute;rieure.
D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e
D&eacute;finir le point
de sortie
Champ Timecode de point
d’entr&eacute;e du marqueur
Liste des marqueurs
(apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur le
bouton de d&eacute;finition de
point d’entr&eacute;e/sortie)
Champ Timecode de point
de sortie du marqueur
&Acirc; Triangle d’affichage : cliquez sur ce triangle pour afficher ou masquer la liste
et les contr&ocirc;les des marqueurs.
&Acirc; Marqueur : entrez un nom ou des commentaires &agrave; associer au marqueur.
Le nom du marqueur est conserv&eacute; jusqu’&agrave; ce qu’il soit modifi&eacute;.
&Acirc; D&eacute;finir : une fois les points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis, cliquez sur ce bouton
pour cr&eacute;er un nouveau marqueur.
&Acirc; D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e
d’un marqueur ou entrez une valeur de timecode dans ce champ.
&Acirc; D&eacute;finir le point de sortie : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir le point de sortie
d’un marqueur ou entrez une valeur de timecode dans ce champ.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
183
&Acirc; Mettre &agrave; jour : utilisez cette fonction pour modifier un marqueur. Cliquez sur le nom
du marqueur dans la liste pour le s&eacute;lectionner, effectuez vos modifications, puis cliquez sur le bouton Mettre &agrave; jour. Le marqueur affiche alors les nouvelles informations.
&Acirc; Liste des marqueurs : affiche tous les marqueurs et informations associ&eacute;es du plan actuel.
Boutons de capture
Utilisez un des boutons de la fen&ecirc;tre Capturer lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; capturer
les donn&eacute;es.
&Acirc; Capturer Plan : capture les donn&eacute;es entre le point d’entr&eacute;e et le point de sortie
actuels, puis liste un plan correspondant dans le chutier de capture actuel.
&Acirc; Capturer maintemant : au lieu d’utiliser les point d’entr&eacute;e et de sortie, la fonction
“Capturer &agrave; la vol&eacute;e” capture le signal d’entr&eacute;e vid&eacute;o et audio actuel vers un fichier
de donn&eacute;es et ne s’arr&ecirc;te que lorsque vous appuyez sur la touche &Eacute;chap. Ceci permet
de capturer une bande enti&egrave;re dans un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es ou de capturer des
sections arbitraires de bande. Une fois la capture termin&eacute;e, un plan correspondant
est plac&eacute; dans le chutier de capture de votre projet.
&Acirc; Capturer le Projet : capture &agrave; nouveau tous les plans s&eacute;lectionn&eacute;s de votre projet.
Pr&eacute;paration d’une capture
Avant de capturer votre m&eacute;trage sur disque, vous devez classer vos bandes sources
d’origine, d&eacute;cider de ce que vous souhaitez capturer et pr&eacute;voir un espace disque
suffisant pour stocker le m&eacute;trage.
Organisation et &eacute;tiquetage de vos bandes
En raison du rythme de production parfois effr&eacute;n&eacute; des plannings de production, il
arrive que les bandes ne soient pas correctement &eacute;tiquet&eacute;es &agrave; la fin d’un tournage.
Avant de capturer le m&eacute;trage sur disque, assurez-vous que chaque &eacute;tiquette de bande
poss&egrave;de un nom unique. Si, pour une raison ou une autre, vous abandonnez l’environnement de montage Final Cut Express HD afin de travailler sur un autre syst&egrave;me, l’utilisation de noms de bandes simples permettra de r&eacute;duire le risque de confusion.
184
Partie IV Capture et importation
IV
Choix du nom des bandes
Le titre d’une bande doit &ecirc;tre aussi concis que possible tout en demeurant malgr&eacute; tout
descriptif. Veillez en outre &agrave; ce que chaque bande porte un num&eacute;ro &agrave; trois chiffres.
Cette num&eacute;rotation est devenue la norme d’attribution de nom de bande du fait que
les premiers syst&egrave;mes de montage &eacute;lectronique &eacute;taient limit&eacute;s aux num&eacute;ros de bande
&agrave; trois chiffres. Avec cette approche, un rapide coup d’œil au nom descriptif permet
de conna&icirc;tre le contenu de la bande et vous pouvez utiliser le num&eacute;ro de bande &agrave; trois
chiffres pour indiquer &agrave; Final Cut Express HD quelle bande se trouve actuellement dans
le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope.
Informations d’&eacute;tiquette de bande suppl&eacute;mentaires
Pour certains projets, les informations d’&eacute;tiquette suivantes peuvent &eacute;galement
&ecirc;tre utiles :
&Acirc; Emplacement et date.
&Acirc; Nom du projet.
&Acirc; Nombre de canaux audio et r&eacute;glage du microphone.
&Acirc; Dur&eacute;e totale.
&Acirc; Mod&egrave;le de cam&eacute;scope utilis&eacute;.
Listage de vos bandes
Avant de capturer votre m&eacute;trage &agrave; partir de vos bandes, vous devez &ecirc;tre familiaris&eacute;
avec son contenu. Une fa&ccedil;on de conna&icirc;tre le m&eacute;trage consiste &agrave; en &eacute;tablir une liste,
en subdivisant les bandes en une liste de plans dot&eacute;s de noms et d&eacute;finis par les points
d’entr&eacute;e et de sortie du timecode.
Traditionnellement, le processus de listage consiste &agrave; :
&Acirc; Lire une bande.
&Acirc; Pendant le visionnage de la bande, d&eacute;terminer sur cette derni&egrave;re les points
correspondant aux limites des plan &agrave; d&eacute;finir.
&Acirc; &Eacute;crire le nom de la bande, les points d’entr&eacute;e et de sortie du timecode ainsi
que la description du plan.
Vous pouvez consigner ces informations sur papier, dans une base de donn&eacute;es ou dans
un tableur. Cependant, du fait que le listage des bandes avant leur capture peut s’av&eacute;rer fastidieux, certains monteurs n&eacute;gligent cette &eacute;tape et capturent des bandes enti&egrave;res pour diviser ult&eacute;rieurement le m&eacute;trage en sous-plans dans Final Cut Express HD.
Ce processus est parfois d&eacute;nomm&eacute; listage apr&egrave;s capture.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
185
Outre l’aspect pratique de la s&eacute;lection du m&eacute;trage &agrave; capturer sur disque, l’examen
du m&eacute;trage pr&eacute;sente de nombreux avantages li&eacute;s au montage :
&Acirc; Le premier visionnage du m&eacute;trage constitue la premi&egrave;re et unique occasion o&ugrave; vous
le regardez objectivement. Il est important de noter vos premi&egrave;res impressions &agrave; ce
moment-l&agrave;. Elles s’av&eacute;reront pr&eacute;cieuses lorsqu’il s’agira d’imaginer la r&eacute;action des
spectateurs qui verront votre film pour la premi&egrave;re fois alors que vous les aurez d&eacute;j&agrave;
vues des centaines de fois.
&Acirc; Plus vous connaissez votre m&eacute;trage, plus la gamme d’options dont vous disposez
pour surmonter d’&eacute;ventuelles difficult&eacute;s de montage est &eacute;tendue.
Choix d’un syst&egrave;me de d&eacute;nomination de fichier
Avant de commencer la capture des plans, pensez au syst&egrave;me de d&eacute;nomination de
fichiers que vous souhaitez utiliser pour votre projet. Le montage est plus facile avec un
syst&egrave;me de d&eacute;nomination organis&eacute;, surtout si plusieurs personnes travaillent simultan&eacute;ment sur un projet. Cela contribuera &agrave; &eacute;viter les doublons dans les noms de plans.
L’utilisation de noms descriptifs facilite l’organisation et le montage du m&eacute;trage. Cependant, des noms tr&egrave;s d&eacute;taill&eacute;s peuvent aussi poser probl&egrave;me. Final Cut Express HD peut
g&eacute;rer les longs noms de plan, alors que d’autres syst&egrave;mes en sont souvent incapables.
De plus, certains caract&egrave;res sp&eacute;ciaux ou de ponctuation, tels que la barre oblique (/) et le
signe deux-points (:) ne sont pas autoris&eacute;s dans Mac OS X. Essayez d’utiliser des noms de
fichiers d’une longueur inf&eacute;rieure &agrave; 31 caract&egrave;res alphanum&eacute;riques (de A &agrave; Z et de 0 &agrave; 9).
Pour plus d’informations, consultez la rubrique “&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la
d&eacute;nomination des fichiers” &agrave; la page 49.
D&eacute;termination de l’espace disque n&eacute;cessaire
Avant de commencer la capture, il est judicieux de s’assurer de disposer de suffisamment
d’espace disque sur l’ordinateur. L’espace de stockage dont vous avez besoin d&eacute;pend
de la qualit&eacute; souhait&eacute;e pour la capture de votre vid&eacute;o et de la longueur de la version
finale de vos projets. Reportez-vous au tableau ci-dessous pour &eacute;valuer l’espace dont
vous avez besoin.
Taux transfert donn&eacute;es DV 30 s
1 mn
5 mn
10 mn
30 mn
60 mn
3,6 Mo/s, vid&eacute;o
au format DV
108 Mo
216 Mo
1,08 Go
2,16 Go
6,5 Go
13 Go
Apple Intermediate Codec1 210 Mo
HDV 720p30
420 Mo
2,05 Go
4,10 Go
12,30 Go
24,61 Go
Apple Intermediate Codec1 360 Mo
HDV 1080i501
720 Mo
3,52 Go
7,03 Go
21,11 Go
42,19 Go
Apple Intermediate Codec1 420 Mo
HDV 1080i60
840 Mo
4,10 Go
8,20 Go
24,61 Go
49,22 Go
1 Les
d&eacute;bits du codec AIC d’Apple sont variables ; ces chiffres sont approximatifs et peuvent varier selon la complexit&eacute;
du m&eacute;trage vid&eacute;o. Le d&eacute;bit vid&eacute;o est proportionnel au niveau de d&eacute;tails des images.
186
Partie IV Capture et importation
IV
Outre l’espace r&eacute;serv&eacute; aux fichiers de donn&eacute;es, vous avez besoin d’espace suppl&eacute;mentaire pour les fichiers de rendu, les fichiers graphiques, etc. Pour d&eacute;terminer l’espace de
stockage dont vous avez besoin, vous pouvez multiplier par cinq la quantit&eacute; d’espace
dont vous avez besoin pour la version finale de votre film.
Si par exemple vous souhaitez cr&eacute;er une vid&eacute;o musicale au format DV d’une dur&eacute;e
de quatre minutes environ :
&Acirc; D&eacute;bit des donn&eacute;es vid&eacute;o 3,6 Mo/sec. x 60 secondes = 216 Mo/min. x 4 minutes = 864 Mo
n&eacute;cessaires pour les fichiers du projet.
&Acirc; 864 Mo x 5 = 4320 Mo n&eacute;cessaires pour les fichiers du projet, de rendu, de cache
et autres.
Arrondissez les 4320 Mo &agrave; 4,5 Go pour &ecirc;tre plus s&ucirc;r. Ceci correspond &agrave; l’espace disque
requis pour accueillir ce seul projet. Si vous envisagez de travailler sur plusieurs projets
&agrave; la fois, &eacute;valuez l’espace n&eacute;cessaire pour chacun d’entre eux et faites l’addition des
r&eacute;sultats obtenus.
Pour v&eacute;rifier l’espace disque disponible :
m Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez sur Commande + 8).
En haut de la fen&ecirc;tre Lister et capturer, Final Cut Express HD affiche la quantit&eacute; d’espace
disponible sur le disque de travail actuel. Si vous devez indiquer un autre disque de travail,
consultez la section “D&eacute;finition des options de stockage du disque dur” &agrave; la page 159.
Si vous capturez les plans par lot, v&eacute;rifiez que vous disposez d’un espace disque
suffisant pour les plans s&eacute;lectionn&eacute;s que vous souhaitez capturer.
Important : pour optimiser les performances, utilisez un disque autre que le disque de
d&eacute;marrage pour la capture, le rendu et la sortie finale sur bande et essayez d’anticiper
la quantit&eacute; d’espace disque n&eacute;cessaire avant de commencer la capture.
Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capturer
Cette approche consiste &agrave; capturer une &agrave; une de petites sections de bande. Pour d&eacute;finir tr&egrave;s pr&eacute;cis&eacute;ment chaque plan avant de le capturer, vous pouvez d&eacute;finir les points
d’entr&eacute;e et de sortie et ajouter les informations de listage dans la fen&ecirc;tre Capturer
avant d’appuyer sur le bouton Capturer Plan. Pour capturer uniquement une section de
bande sans vous pr&eacute;occuper des moment pr&eacute;cis de d&eacute;but et de fin, utilisez plut&ocirc;t le
bouton “Capturer maintenant”. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation
de la fonction “Capture &agrave; la vol&eacute;e”” &agrave; la page 192.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
187
Certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent capturer les plans un &agrave; un, car cette m&eacute;thode &eacute;vite tous
les probl&egrave;mes qui peuvent survenir avec la capture par lot automatis&eacute;e. Si vos bandes
comportent de nombreuses ruptures de timecode inattendues ou si vous souhaitez
simplement lister et capturer un ou deux plans &agrave; partir d’une bande, il est pr&eacute;f&eacute;rable
d’utiliser cette m&eacute;thode.
Pour capturer des plans individuellement :
1 Choisissez un disque de travail dans l’onglet Disques de travail des R&eacute;glages syst&egrave;me.
Pour plus d’informations, consultez la section “Sp&eacute;cification des disques de travail pour
la capture vid&eacute;o et le stockage des fichiers de rendu” &agrave; la page 152.
2 Assurez-vous que le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o est connect&eacute; et que vous avez choisi une
configuration simplifi&eacute;e correspondant au format de votre bande.
Pour plus d’informations, consultez la section “Choix d’une configuration simplifi&eacute;e” &agrave; la
page 151.
3 Cr&eacute;ez ou ouvrez un projet pour stocker vos plans captur&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez la section “Cr&eacute;ation et enregistrement de projets” &agrave;
la page 44.
4 Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez sur Commande + 8).
5 Cr&eacute;ez ou sp&eacute;cifiez un chutier de capture afin d’y stocker les plans captur&eacute;s :
&Acirc; Pour cr&eacute;er un chutier de capture : cliquez sur le bouton Nouveau chutier dans
la fen&ecirc;tre Capturer.
&Acirc; Pour d&eacute;signer un chutier existant dans le Navigateur comme chutier de capture actuel : dans
le Navigateur, s&eacute;lectionnez le chutier &agrave; utiliser comme chutier de capture, cliquez sur le
chutier tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez “D&eacute;finir comme
chutier de capture” dans le menu contextuel.
L’ic&ocirc;ne en forme
de clap appara&icirc;t en
regard du chutier de
capture en cours.
Dans le Navigateur, une ic&ocirc;ne en forme de clap appara&icirc;t en regard du chutier pour
indiquer qu’il s’agit du chutier de capture actuel.
188
Partie IV Capture et importation
IV
6 Ins&eacute;rez une bande dans le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope.
Avant de l’ins&eacute;rer dans le magn&eacute;toscope, veillez &agrave; v&eacute;rifier le nom de la bande afin d’&ecirc;tre
s&ucirc;r de saisir le nom de bande correct dans la fen&ecirc;tre Capturer. D&egrave;s que vous ins&eacute;rez une
nouvelle bande dans le magn&eacute;toscope ou le cam&eacute;scope, Final Cut Express HD vous invite
&agrave; saisir un nouveau nom de bande. Veillez toujours &agrave; saisir le nom de bande appropri&eacute;
pour &eacute;viter de rencontrer des probl&egrave;mes en cas de nouvelle capture du m&eacute;trage. Pour
en savoir plus sur la fa&ccedil;on de nommer et d’&eacute;tiqueter les bandes, consultez la section
“Organisation et &eacute;tiquetage de vos bandes” &agrave; la page 184.
7 Dans le champ Bande, saisissez le nom de la bande en effectuant l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Tapez le nom ou le num&eacute;ro de la bande, puis appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
&Acirc; Pour choisir parmi une liste de noms de bandes r&eacute;cents, cliquez dans le champ
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour effacer le contenu, cliquez sur le bouton Clap en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap pour augmenter d’une unit&eacute; la derni&egrave;re lettre ou le dernier
chiffre du nom.
Entrez le nom de
la bande source ici.
Bouton Clap
8 Acc&eacute;dez &agrave; la premi&egrave;re image du plan &agrave; capturer, en effectuant l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de d&eacute;placement.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode actuel.
Entrez le timecode du
point d’entr&eacute;e ici.
Entrez le timecode
du point de sortie ici.
Pour en savoir plus sur les commandes de la fen&ecirc;tre Capturer, consultez la section
“Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Capturer” &agrave; la page 178.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
189
9 Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e du plan, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e.
&Acirc; Appuyez sur la touche I.
10 Acc&eacute;dez &agrave; la derni&egrave;re image du plan &agrave; capturer, en effectuant l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de d&eacute;placement.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode actuel.
11 Pour d&eacute;finir le point de sortie du plan, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point de sortie.
&Acirc; Appuyez sur la touche O.
Lorsque vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e ou de sortie, il arrive que vous soyez d&eacute;cal&eacute;
d’une ou plusieurs images par rapport &agrave; l’image vis&eacute;e. Vous pouvez ajuster les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan &agrave; l’aide du timecode.
12 Pour ajuster les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan &agrave; l’aide du timecode, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez un num&eacute;ro de timecode pour le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
&Acirc; Cliquez dans le champ de timecode Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie du plan, puis
tapez + (signe plus) ou – (signe moins) suivi du nombre de secondes ou d’images
correspondant &agrave; l’ajustement du point d’entr&eacute;e ou du point de sortie que vous
souhaitez effectuer.
Vous pouvez, par exemple, d&eacute;caler le point d’entr&eacute;e de dix images plus t&ocirc;t en cliquant
dans le champ de timecode Point d’entr&eacute;e du plan, puis en tapant –10.
Important : &eacute;vitez de capturer un plan si vous constatez des ruptures dans le timecode
(sauts ou disparition de num&eacute;ros de timecode) entre les points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan (par exemple, si le timecode est r&eacute;initialis&eacute; &agrave; 00:00:00:00 au milieu de la bande).
Pour plus d’informations, consultez la section “Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de
num&eacute;ro de timecode sur la m&ecirc;me bande” &agrave; la page 202.
13 Saisissez les donn&eacute;es d’identification du plan en proc&eacute;dant comme suit :
a Saisissez une br&egrave;ve description dans le champ Description (cliquez sur le bouton
Clap pour augmenter ce champ d’une unit&eacute;).
Remarque : apr&egrave;s avoir captur&eacute; un plan, le dernier chiffre du champ Description est
automatiquement augment&eacute; d’une unit&eacute;.
b Saisissez un num&eacute;ro de sc&egrave;ne dans le champ Sc&egrave;ne (cliquez sur le bouton Clap pour
augmenter ce champ d’une unit&eacute;).
c Tapez les num&eacute;ros de plan et de prise dans le champ Plan/Prise (cliquez sur le bouton
Clap pour augmenter automatiquement ce champ d’une unit&eacute;).
d Saisissez une valeur d’angle (cliquez sur le bouton Clap pour augmenter ce champ
d’une unit&eacute;).
190
Partie IV Capture et importation
IV
Le texte du champ Nom de la fen&ecirc;tre Capturer est g&eacute;n&eacute;r&eacute; automatiquement &agrave; partir
des champs Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle. Toutefois, seuls les champs dont
la case adjacente est coch&eacute;e sont utilis&eacute;s pour constituer le nom de plan. Des traits
de soulignement dans le nom du plan s&eacute;parent le contenu de chaque champ inclus.
Par exemple, le nom de plan “Homme qui parle 3_23_4” est g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; partir de la
Description “Homme qui parle”, de la Sc&egrave;ne “3”, du Plan/Prise “23” et de l’Angle “4”.
D&eacute;nomination automatique des fichiers pendant la capture
Si vous le souhaitez, vous pouvez d&eacute;cocher les cases en regard des champs de listage de
la fen&ecirc;tre Capturer. Le champ Nom reste alors vide de sorte que Final Cut Express HD
attribue automatiquement un nom au fichier de donn&eacute;es. Final Cut Express HD nomme
automatiquement les fichiers de donn&eacute;es et leurs plans correspondants selon la convention suivante : Sans titre, Sans titre1, Sans titre2, etc.
Si vous capturez un plan et que le nom actuellement sp&eacute;cifi&eacute; est d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; par un
plan dans le dossier du disque de travail, la lettre ou le nombre &agrave; la fin du nom est
augment&eacute; d’une unit&eacute;. Par exemple, si vous capturez un plan nomm&eacute; Plan travail1 et
qu’il existe d&eacute;j&agrave; un plan du m&ecirc;me nom dans le dossier Disque de travail de ce projet,
le nom du fichier captur&eacute; devient Plan travail2. Et s’il existe d&eacute;j&agrave; un fichier de donn&eacute;es
nomm&eacute; Plan travail A, le fichier actuel est renomm&eacute; Plan travail B.
L’incr&eacute;mentation alphab&eacute;tique a lieu si la derni&egrave;re lettre est pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e d’un caract&egrave;re
de s&eacute;paration comme l’espace, le caract&egrave;re soulign&eacute; ou le trait d’union. Ainsi,
NomPlan-A devient NomPlan-B, mais NomPlanA devient NomPlanA1. Si la derni&egrave;re
lettre du nom de plan est pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e d’un chiffre, le chiffre et la lettre sont tous les
deux augment&eacute;s. Par exemple, NomPlan-2Z sera suivi de NomPlan-3A.
Cette fonction doit &ecirc;tre utilis&eacute;e avec pr&eacute;caution, car vous risqueriez d’obtenir un disque
de travail comportant un grand nombre de fichiers d&eacute;nomm&eacute;s Sans titre.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
191
14 Cochez les cases situ&eacute;es &agrave; c&ocirc;t&eacute; des champs Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle,
que vous souhaitez inclure dans le nom du plan.
Cochez les cases des
champs &agrave; inclure dans
le champ Nom.
Champs contribuant
au champ Nom
15 Vous pouvez si vous le souhaitez cocher la case Invite pour confirmer le nom du plan
apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur le bouton Capturer Plan.
Ceci vous donne une derni&egrave;re chance de v&eacute;rifier le nom de fichier du plan et des donn&eacute;es et vous permet de lui attribuer un nom sans rapport avec les champ Description,
Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle.
16 Cliquez sur le bouton Capturer Plan.
Final Cut Express HD rembobine la bande, capture le fichier de donn&eacute;es et cr&eacute;e un plan
correspondant dans le chutier de capture actuel.
Utilisation de la fonction “Capture &agrave; la vol&eacute;e”
Cette m&eacute;thode est de plus en plus utilis&eacute;e car le prix de l’espace disque devient plus
abordable. Au lieu de d&eacute;finir tr&egrave;s pr&eacute;cis&eacute;ment les points d’entr&eacute;e et de sortie de chaque plan &agrave; capturer, vous pouvez simplement lire la bande et cliquer sur le bouton
“Capture &agrave; la vol&eacute;e”. Vous pouvez &eacute;galement utiliser cette fonction pour capturer des
bandes enti&egrave;res sur disque. Apr&egrave;s une capture, vous pouvez virtuellement diviser le
fichier de donn&eacute;es en morceaux plus petits et plus faciles &agrave; g&eacute;rer appel&eacute;s sous-plans.
192
Partie IV Capture et importation
IV
Voici quelques raisons d’utiliser la fonction “Capturer &agrave; la vol&eacute;e” :
&Acirc; La capture de bandes enti&egrave;res r&eacute;duit leur usure car il suffit de les lire une fois,
du d&eacute;but &agrave; la fin pour transf&eacute;rer les fichiers de donn&eacute;es sur le disque dur.
&Acirc; La navigation &agrave; travers les donn&eacute;es sur disque dur &eacute;tant plus rapide que sur bande,
la cr&eacute;ation de sous-plans virtuels &agrave; partir du fichier de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture est
plus rapide que la d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie pr&eacute;cis sur bande avant
la capture. L’ajout d’informations de listage &agrave; des plans peut &eacute;galement s’effectuer
plus rapidement que dans la fen&ecirc;tre Capturer.
&Acirc; La commande “Capturer &agrave; la vol&eacute;e” est obligatoire pour le m&eacute;trage sans timecode
et les magn&eacute;toscopes qui ne prennent pas en charge le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique,
comme c’est le cas du m&eacute;trage VHS ou d’un cam&eacute;scope DV en mode cam&eacute;ra.
Remarque : la plupart des &eacute;tapes de la capture &agrave; la vol&eacute;e sont identiques &agrave; celles de
la capture de plans individuels. La section “Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre
Capturer” &agrave; la page 187 fournit une explication plus d&eacute;taill&eacute;e sur la proc&eacute;dure de capture.
Pour capturer un plan ou une bande enti&egrave;re en utilisant la “Capture &agrave; la vol&eacute;e” :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Express HD.
2 Dans l’onglet Disques de travail des R&eacute;glages syst&egrave;me, proc&eacute;dez comme suit :
&Acirc; Choisissez un disque de travail.
&Acirc; Cochez la case “Limite Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave;”.
&Acirc; Saisissez un nombre de minutes correspondant &agrave; la dur&eacute;e maximale de votre bande.
Par pr&eacute;caution, vous pouvez ajouter une ou deux minutes suppl&eacute;mentaires.
Pour plus d’informations, consultez la section “Sp&eacute;cification des disques de travail pour
la capture vid&eacute;o et le stockage des fichiers de rendu” &agrave; la page 152.
3 Assurez-vous que le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o est connect&eacute; et que vous avez choisi une
configuration simplifi&eacute;e correspondant au format de votre bande.
4 Cr&eacute;ez ou ouvrez un projet pour stocker vos plans captur&eacute;s.
5 Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez sur Commande + 8).
6 Cr&eacute;ez ou sp&eacute;cifiez un chutier de capture afin d’y stocker les plans captur&eacute;s :
7 Ins&eacute;rez une bande dans le cam&eacute;scope ou le magn&eacute;toscope.
8 Dans le champ Bande, saisissez le nom de la bande.
9 Saisissez les donn&eacute;es d’identification du plan dans les champs Description, Sc&egrave;ne,
Plan/Prise et Angle.
10 Cochez les cases situ&eacute;es &agrave; c&ocirc;t&eacute; des champs Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle,
que vous souhaitez inclure dans le nom du plan.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
193
11 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si vous capturez une bande enti&egrave;re : rembobinez la bande au d&eacute;but en effectuant
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur le bouton Retour de votre cam&eacute;scope ou de votre magn&eacute;toscope.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Retour de la fen&ecirc;tre Capturer.
&Acirc; Si vous capturez un morceau de bande : rembobinez la bande jusqu’&agrave; un point situ&eacute;
l&eacute;g&egrave;rement avant le point &agrave; partir duquel vous souhaitez commencer la capture.
12 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; commencer la capture, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture.
&Acirc; Appuyez sur la barre d’espace.
La lecture de la bande commence.
13 Cliquez sur le bouton “Capture &agrave; la vol&eacute;e”.
Final Cut Express HD commence &agrave; capturer votre fichier de donn&eacute;es sur votre disque
de travail. L’heure de D&eacute;but des donn&eacute;es du fichier de donn&eacute;es obtenu correspond au
num&eacute;ro de timecode de la premi&egrave;re image que Final Cut Express HD d&eacute;tecte apr&egrave;s que
vous avez cliqu&eacute; sur le bouton “Capture &agrave; la vol&eacute;e”.
14 Appuyez sur la touche &Eacute;chap pour arr&ecirc;ter la capture.
Si vous n’appuyez pas sur la touche &Eacute;chap, Final Cut Express HD s’arr&ecirc;te automatiquement
quand :
&Acirc; La fin de la bande est atteinte.
&Acirc; La dur&eacute;e maximale du champ “Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave;” est atteinte.
Final Cut Express HD arr&ecirc;te la capture du fichier de donn&eacute;es et cr&eacute;e un plan correspondant dans le chutier de capture actuel. L’heure de Fin des donn&eacute;es du fichier de
donn&eacute;es obtenu correspond au num&eacute;ro de timecode de la derni&egrave;re image que
Final Cut Express HD d&eacute;tecte une fois que vous avez cliqu&eacute; sur le bouton &Eacute;chap.
Ajout de marqueurs &agrave; des plans dans la fen&ecirc;tre Capturer
Lorsque vous saisissez les donn&eacute;es d’identification d’un plan dans la fen&ecirc;tre Capturer,
vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs sur des images (ou des r&eacute;gions d’images) qui vous
paraissent int&eacute;ressantes en vue d’y revenir plus tard. Les marqueurs ont plusieurs applications possibles.
&Acirc; R&eacute;f&eacute;rence : chaque marqueur peut comporter un nom, une note associ&eacute;e ou toute
autre information pouvant vous aider &agrave; identifier le contenu.
&Acirc; Navigation : vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture d’un marqueur &agrave; un autre dans
le Visualiseur et la Timeline afin de vous rendre rapidement &agrave; des parties sp&eacute;cifiques
d’un plan.
&Acirc; Cr&eacute;ation de sous-plans : vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des marqueurs afin de cr&eacute;er
automatiquement des sous-plans plus tard dans le Navigateur. Pour plus d’informations, consultez la section “Cr&eacute;ation de sous-plans” &agrave; la page 259.
194
Partie IV Capture et importation
IV
Commandes de marquage de la fen&ecirc;tre Capturer
Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; en regard de Marqueurs pour afficher les
commandes de marquage.
D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e
D&eacute;finir le point
de sortie
Champ Timecode de point
d’entr&eacute;e du marqueur
Liste des marqueurs
(apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur le
bouton de d&eacute;finition de
point d’entr&eacute;e/sortie)
Champ Timecode de point
de sortie du marqueur
Pour plus de d&eacute;tails sur les commandes de marquage, consultez la section
“Commandes de marqueur” &agrave; la page 183.
D&eacute;finition de marqueurs
Vous pouvez d&eacute;finir autant de marqueurs que vous le souhaitez. Ces derniers sont
r&eacute;pertori&eacute;s dans une liste et peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s et supprim&eacute;s.
Pour ajouter des marqueurs &agrave; un plan dans la fen&ecirc;tre Capturer :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; en regard de Marqueurs pour afficher les
commandes de marquage.
2 Attribuez un nom au marqueur via le champ Marqueur.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour rechercher l’image sur laquelle vous
souhaitez ins&eacute;rer le point d’entr&eacute;e du marqueur :
&Acirc; Utilisez les commandes de d&eacute;placement.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ du timecode de point d’entr&eacute;e
du marqueur.
4 Cliquez sur le bouton “D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e”.
5 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour rechercher l’image sur laquelle vous
souhaitez ins&eacute;rer le point de sortie du marqueur :
&Acirc; Utilisez les commandes de d&eacute;placement.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ du timecode de point de sortie
du marqueur.
6 Cliquez sur le bouton “D&eacute;finir le point de sortie”.
7 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir.
Lorsque vous capturez le plan, toutes les informations de marqueur de cette section
sont incluses avec le plan.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
195
Recapture de plans
La fonction Capturer le projet permet de capturer plusieurs plans simultan&eacute;ment.
Ce processus est &eacute;galement appel&eacute; capturer le projet. Il est utile quand :
&Acirc; Un ou plusieurs de vos fichiers de donn&eacute;es de plans sont d&eacute;connect&eacute;s car ils ont &eacute;t&eacute;
supprim&eacute;s ou modifi&eacute;s.
&Acirc; Vous avez ouvert un projet archiv&eacute; qui ne poss&egrave;de plus de fichiers de donn&eacute;es associ&eacute;s. Ceci se produit souvent car la taille des fichiers de donn&eacute;es est trop importante
pour justifier une sauvegarde. La possibilit&eacute; de capturer des plans par lot vous permet
heureusement de ne sauvegarder que le fichier de projet et d’effectuer une nouvelle
capture lorsque cela est n&eacute;cessaire.
Utilisation de la commande Capturer le projet
Le bouton Capturer le projet capture les fichiers de donn&eacute;es des plans, chutiers ou
s&eacute;quences que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur. Si rien n’est s&eacute;lectionn&eacute;,
les plans pr&eacute;sents dans le chutier de capture actuel sont captur&eacute;s par lots.
Pour capturer plusieurs plans dans le Navigateur :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si la fen&ecirc;tre Capturer est ouverte, cliquez sur le bouton Capturer le projet en bas
&agrave; droite.
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Capturer le projet (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + C).
&Acirc; En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’un des &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur, puis choisissez Capturer le projet dans le menu contextuel.
La zone de dialogue Capturer le projet appara&icirc;t.
Choisissez le type
de plans que vous
souhaitez capturer
dans ce menu local.
S&eacute;lectionnez les options souhait&eacute;es.
S&eacute;lectionnez vos
r&eacute;glages de capture.
R&eacute;capitulatif des
r&eacute;glages de capture.
Ces calculs reposent sur
les r&eacute;glages de capture
que vous indiquez.
196
Partie IV Capture et importation
IV
2 Dans la zone de dialogue Capturer le projet, sp&eacute;cifiez vos r&eacute;glages, puis cliquez sur OK.
a Dans le menu local Capturer, choisissez s’il faut capturer les plans s&eacute;lectionn&eacute;s ou tous
les plans du chutier de capture actuel.
b Pour capturer les plans avec leurs r&eacute;glages d’origine, cochez la case “Utiliser les r&eacute;glages
de plans list&eacute;s”.
Pour capturer des plans &agrave; l’aide du pr&eacute;r&eacute;glage de capture dans le menu local
Pr&eacute;r&eacute;glage de capture, d&eacute;s&eacute;lectionnez la case “Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s”,
puis choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de capture dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;glage de capture.
c Pour ajouter du m&eacute;trage au d&eacute;but et &agrave; la fin de vos fichiers de donn&eacute;es, cochez
la case Ajouter poign&eacute;es et saisissez une dur&eacute;e.
d Si la case “Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s” n’est pas coch&eacute;e, choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage
de capture dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;glage de capture.
Important : une fois vos r&eacute;glages choisis, v&eacute;rifiez l’espace disque total n&eacute;cessaire,
au bas de la zone de dialogue Capturer le projet, et assurez-vous que votre disque
de travail dispose de l’espace suffisant. Si vous avez besoin d’indiquer d’autres disques
de travail, consultez la section “Sp&eacute;cification des disques de travail pour la capture
vid&eacute;o et le stockage des fichiers de rendu” &agrave; la page 152.
3 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; capturer, cliquez sur OK.
4 Si la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s appara&icirc;t, choisissez une option.
Pour plus d’informations, consultez la section “&Agrave; propos de la bo&icirc;te de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s” &agrave; la page 198.
Vous obtenez une liste de toutes les bandes n&eacute;cessaires &agrave; la capture.
5 S&eacute;lectionnez l’une d’elles, puis cliquez sur Continuer.
6 Ins&eacute;rez la bande s&eacute;lectionn&eacute;e dans votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope.
Assurez-vous que votre &eacute;quipement vid&eacute;o est correctement connect&eacute; et allum&eacute;. Pour
plus d’informations, consultez la section “Connexion de votre cam&eacute;scope” &agrave; la page 149.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
197
7 Final Cut Express HD capture tous les plans de cette bande, puis vous invite &agrave; en s&eacute;lectionner une autre, jusqu’&agrave; ce que tous les plans du lot aient &eacute;t&eacute; captur&eacute;s.
Avertissement : si vous capturez des plans ayant d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; captur&eacute;s, vous ne pouvez pas
les recapturer &agrave; une fr&eacute;quence d’image diff&eacute;rente de la premi&egrave;re fois. Si, par exemple,
vous capturez un plan &agrave; 25 images par secondes (ips), que vous supprimez le fichier de
donn&eacute;es du plan afin d’en faire un plan offline, puis que vous le recapturez, vous &ecirc;tes
alors oblig&eacute; de r&eacute;aliser la capture &agrave; 25 ips.
Pour arr&ecirc;ter une capture &agrave; n’importe quel moment, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Appuyez sur &Eacute;chap.
m Appuyez sur le bouton de la souris, puis rel&acirc;chez-le.
&Agrave; propos de la bo&icirc;te de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires
d&eacute;tect&eacute;s
Lorsque vous commencez une capture, Final Cut Express HD v&eacute;rifie l’&eacute;tat et la relation
de tous les plans s&eacute;lectionn&eacute;s par rapport au plan Master. Si certains plans s&eacute;lectionn&eacute;s sont ind&eacute;pendants (ce qui signifie qu’ils n’ont pas de plans Master ou ne sont pas
plans Master eux-m&ecirc;mes), Final Cut Express HD contr&ocirc;le tous les projets ouverts actuellement pour voir s’il existe d’autres plans hors de la s&eacute;lection actuelle faisant r&eacute;f&eacute;rence
aux m&ecirc;mes fichiers de donn&eacute;es. Cela comprend aussi bien les plans du projet que ceux
compris dans d’autres projets ne faisant pas partie de la s&eacute;lection et pouvant renvoyer
&agrave; des fichiers de donn&eacute;es identiques. Si des plans suppl&eacute;mentaires sont d&eacute;couverts,
la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s s’affiche.
Choisissez l’une des options suivantes :
&Acirc; Ajouter : cliquez sur cette option pour que Final Cut Express HD ajoute automatiquement d’autres plans hors s&eacute;lection &agrave; votre capture de projet actuelle. Apr&egrave;s la capture,
ces plans font r&eacute;f&eacute;rence aux nouveaux fichiers de donn&eacute;es.
&Acirc; Continuer : cliquez sur cette option pour ignorer les plans suppl&eacute;mentaires dans
d’autres projets ouverts (et donc ne pas les relier aux fichiers de donn&eacute;es nouvellement captur&eacute;s). Les plans que Final Cut Express HD a trouv&eacute;s sont ignor&eacute;s et le
projet captur&eacute; se limite aux plans que vous aviez s&eacute;lectionn&eacute;s au d&eacute;part.
&Acirc; Interrompre : Final Cut Express HD arr&ecirc;te le processus de capture.
198
Partie IV Capture et importation
IV
Recherche de fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s capture
Apr&egrave;s une capture, un monteur se pose g&eacute;n&eacute;ralement les question suivantes : “O&ugrave; sont
pass&eacute;s mes fichiers de donn&eacute;es ?” Conna&icirc;tre le r&eacute;pertoire dans lequel Final Cut Express HD
stocke les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es et &ecirc;tre capable de naviguer rapidement &agrave; travers
la hi&eacute;rarchie de fichiers Mac OS X font partie des deux aspects les plus importants de la
r&eacute;ussite d’un monteur.
O&ugrave; sont stock&eacute;s les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es ?
Pour d&eacute;terminer o&ugrave; sont stock&eacute;s vos fichiers de donn&eacute;es, vous devez tout d’abord consulter l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. Dans l’onglet Disques de
travail, le dossier dont la colonne Capture vid&eacute;o est s&eacute;lectionn&eacute;e correspond au dossier
dans lequel Final Cut Express HD capture les donn&eacute;es. Cependant, Final Cut Express HD
ne stocke pas les fichiers de donn&eacute;es directement dans ce dossier. En fait, chaque fois
que vous choisissez un nouveau dossier de capture vid&eacute;o, Final Cut Express HD cr&eacute;e
plusieurs dossiers dans ce dossier :
&Acirc; Disque de capture.
&Acirc; Fichiers de rendu.
&Acirc; Fichiers de rendu audio.
Final Cut Express HD utilise le dossier Disque de capture pour stocker les fichiers de
donn&eacute;es captur&eacute;es. Cependant, il est encore situ&eacute; &agrave; un niveau inf&eacute;rieur dans la hi&eacute;rarchie. &Agrave; l’int&eacute;rieur du dossier Disque de capture, Final Cut Express HD cr&eacute;e un dossier
portant le nom du projet qui contient le chutier de capture actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Supposons par exemple que vous choisissiez un disque de travail intitul&eacute; “Donn&eacute;es”.
Si vous capturez des plans pour un projet appel&eacute; “Difficile &agrave; suivre”, vos fichiers de
donn&eacute;es captur&eacute;es seront stock&eacute;s ici :
/Volumes/Donn&eacute;es/Disque de capture/Difficile &agrave; suivre/
Remarque : comme vous pouvez s&eacute;lectionner jusqu’&agrave; 12 emplacements de dossier
de disque de travail, il peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire de parcourir plusieurs d’entre eux avant
de trouver le disque contenant les donn&eacute;es. Cela ne constitue toutefois un probl&egrave;me
que si la case Capture vid&eacute;o est coch&eacute;e pour plusieurs dossiers de disque de travail
dans l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me.
En r&eacute;sum&eacute;, les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es ne sont pas stock&eacute;s directement dans
le dossier choisi comme dossier de disque de travail. Ils sont stock&eacute;s &agrave; deux niveaux
au-dessous, dans des dossiers d&eacute;nomm&eacute;s : Disque de capture/[Nom du projet]/.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
199
Important : une erreur tr&egrave;s courante consiste &agrave; s&eacute;lectionner un dossier d&eacute;nomm&eacute;
Disque de capture dans l’onglet Disques de travail. &Eacute;vitez cette op&eacute;ration, apparemment correcte. S&eacute;lectionnez le dossier parent du dossier Disque de capture plut&ocirc;t
que le dossier Disque de capture lui-m&ecirc;me. Ne s&eacute;lectionnez jamais le dossier Disque
de capture, car vos fichiers de donn&eacute;es seraient stock&eacute;s dans la hi&eacute;rarchie suivante :
[Nom du disque]/Disque de capture/Disque de capture/[Nom du projet]/.
Le moyen le plus rapide de trouver un fichier de donn&eacute;es est d’utiliser le plan correspondant dans le Navigateur.
Pour afficher le ficher de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur ou dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
“Afficher dans le Finder” dans le menu contextuel.
Consolidation des fichiers de donn&eacute;es dans un dossier unique
Si, lors du processus de capture, vous enregistrez le projet concern&eacute; sous un nouveau
nom, les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es apr&egrave;s le changement de nom seront stock&eacute;s
dans un nouveau dossier. Supposons par exemple que vous capturiez quelques plans
d’un projet d&eacute;nomm&eacute; “Difficile &agrave; suivre”, puis que vous renommiez le projet “Difficile
&agrave; suivre version 2” avant de reprendre la capture des plans. Dans ce cas, les plans captur&eacute;s avant le changement de nom du projet sont stock&eacute;s dans :
/Volumes/Donn&eacute;es/Disque de capture/Difficile &agrave; suivre/
et les plans captur&eacute;s apr&egrave;s le changement de nom sont stock&eacute;s dans :
/Volumes/Donn&eacute;es/Disque de capture/Difficile &agrave; suivre version 2/
Cela peut compliquer la gestion de votre projet, surtout si vous souhaitez copier le fichier
de projet et ses fichiers de donn&eacute;es correspondants sur un autre ordinateur. Pour &eacute;viter
ce genre de probl&egrave;mes, il est important de se rappeler l’emplacement de stockage des
donn&eacute;es lors de la capture. Si vous souhaitez que tous les fichiers de donn&eacute;es r&eacute;sident
dans un m&ecirc;me dossier, &eacute;vitez de modifier le nom de votre projet. (Il est cependant courant qu’un monteur modifie les noms de projets au fil des enregistrements de versions
successives de son travail.) Au bout d’un certain temps, vous risqueriez de capturer un
fichier de donn&eacute;es dans un emplacement non souhait&eacute;.
Pour consolider les fichiers de donn&eacute;es dans un dossier unique imm&eacute;diatement
apr&egrave;s la capture :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un plan correspondant &agrave; l’un des fichiers de donn&eacute;es
que vous venez de capturer.
200
Partie IV Capture et importation
IV
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
“Afficher dans le Finder” dans le menu contextuel.
Le fichier de donn&eacute;es s&eacute;lectionn&eacute; s’affiche dans une fen&ecirc;tre du Finder.
3 Cliquez sur l’ic&ocirc;ne Final Cut Express HD dans le Dock pour retourner dans
Final Cut Express HD.
4 S’il n’est pas encore s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez le m&ecirc;me plan correspondant au fichier de donn&eacute;es que vous venez de mettre en surbrillance dans le Finder.
5 Appuyez sur la touche Supprimer.
Cela permet de supprimer le plan de votre projet alors que le fichier de donn&eacute;es
demeure sur le disque.
Important : comme vous avez supprim&eacute; le plan, tous les commentaires ou les remarques
qui lui sont associ&eacute;s sont &agrave; pr&eacute;sent supprim&eacute;s.
6 Retournez dans le Finder et placez les fichiers de donn&eacute;es dans le dossier o&ugrave; vous
souhaitez conserver tous les fichiers de donn&eacute;es associ&eacute;s au projet.
7 Faites glisser le fichier de donn&eacute;es de son nouveau dossier dans le Finder vers
le Navigateur dans Final Cut Express HD.
Vous disposez d&eacute;sormais du m&ecirc;me plan que pr&eacute;c&eacute;demment, mais il pointe vers son
fichier de donn&eacute;es &agrave; l’emplacement appropri&eacute;.
Si votre plan poss&egrave;de des commentaires et des notes que vous ne souhaitez pas perdre
lors de sa suppression, vous pouvez ignorer l’&eacute;tape de suppression du plan dans le
Navigateur. Dans ce cas, Final Cut Express HD vous signale, lorsque vous retournez dans
l’application, que le fichier de donn&eacute;es de votre plan est d&eacute;connect&eacute;. Vous pouvez, si
vous le souhaitez, utiliser la fen&ecirc;tre Reconnecter pour reconnecter le fichier de donn&eacute;es
du plan qui se trouve &agrave; pr&eacute;sent dans l’emplacement appropri&eacute;. Pour plus d’informations, consultez la section “Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline” &agrave; la page 973.
Modification de la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande d’un fichier
de donn&eacute;es
La plupart des propri&eacute;t&eacute;s de plan, telles que les informations de sc&egrave;ne et les commentaires, sont stock&eacute;es dans les plans, et non pas dans les fichiers de donn&eacute;es. Ces derniers contiennent cependant la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande, ce qui n’est pas le cas des
plans. Si vous avez attribu&eacute; le mauvais nom de bande lors de la capture, vous pouvez
modifier la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande dans le fichier de donn&eacute;es lui-m&ecirc;me.
Final Cut Express HD permet de modifier la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande directement
dans le Navigateur. Comme vous modifiez une propri&eacute;t&eacute; de fichier de donn&eacute;es,
Final Cut Express HD vous pr&eacute;sente un avertissement avant de modifier la propri&eacute;t&eacute;
de nom de bande du fichier de donn&eacute;es.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
201
Pour modifier la propri&eacute;t&eacute; de nom de bande d’un plan et d’un fichier de donn&eacute;es
uniques :
1 Assurez-vous que la colonne Bande est visible dans le Navigateur.
Pour plus d’informations, consultez la section “Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur” &agrave; la page 227.
2 S&eacute;lectionnez le plan dont vous souhaitez modifier la propri&eacute;t&eacute; Bande.
3 Cliquez sur le champ de propri&eacute;t&eacute; Bande, saisissez un nouveau nom et appuyez sur Entr&eacute;e.
Une zone de dialogue vous signale que vous &ecirc;tes sur le point de modifier la propri&eacute;t&eacute;
Bande du fichier de donn&eacute;es.
4 Cliquez sur OK.
La propri&eacute;t&eacute; Bande du fichier de donn&eacute;es est modifi&eacute;e et elle figure &agrave; pr&eacute;sent dans le plan.
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s de nom de bande de plusieurs plans et fichiers
de donn&eacute;es :
1 Assurez-vous que la colonne Bande est visible dans le Navigateur.
Pour plus d’informations, consultez la section “Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur” &agrave; la page 227.
2 S&eacute;lectionnez les plans dont vous souhaitez modifier la propri&eacute;t&eacute; Bande.
3 Cliquez dans l’un des champs de propri&eacute;t&eacute; Bande des plans s&eacute;lectionn&eacute;s, puis, tout en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez un nom dans le menu contextuel.
Une zone de dialogue vous signale que vous &ecirc;tes sur le point de modifier la propri&eacute;t&eacute;
Bande du fichier de donn&eacute;es.
4 Cliquez sur OK.
La propri&eacute;t&eacute; Bande est modifi&eacute;e pour tous les fichiers de donn&eacute;es s&eacute;lectionn&eacute;s
et la nouvelle propri&eacute;t&eacute; Bande figure &agrave; pr&eacute;sent dans les plans.
Pour &eacute;viter la pr&eacute;sence de doublons de num&eacute;ro
de timecode sur la m&ecirc;me bande
Si vous n’y prenez pas garde au cours de la phase de production, il se peut que vous
obteniez des num&eacute;ros de timecode dupliqu&eacute;s sur votre bande. Chaque fois que le
cam&eacute;scope est &eacute;teint puis rallum&eacute;, le compteur de timecode risque d’&ecirc;tre remis &agrave; z&eacute;ro.
Cela est d’autant plus vrai si vous utilisez un mod&egrave;le de cam&eacute;ra grand public. Pour le
listage, la capture et la gestion des donn&eacute;es, il est extr&ecirc;mement difficile de travailler
avec une bande sur laquelle le m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode est r&eacute;p&eacute;t&eacute; en deux endroits
ou plus.
202
Partie IV Capture et importation
IV
Si quelqu’un vous demande de capturer les donn&eacute;es comprises entre les timecodes
00:00:00:00 et 00:01:00:00 sur la bande 1, vous en concluez logiquement qu’il faut
capturer la premi&egrave;re minute de la bande. Toutefois, si le cam&eacute;scope a &eacute;t&eacute; &eacute;teint puis
rallum&eacute; durant le tournage, il se peut que le compteur de timecode ait &eacute;t&eacute; remis &agrave; z&eacute;ro
au milieu de la bande. Cette derni&egrave;re contient donc deux fois le timecode 00:00:00:00.
Lequel faut-il choisir pour effectuer la capture ?
Pire, durant le listage et la capture, Final Cut Express HD ou le magn&eacute;toscope ne
pourront pas n&eacute;cessairement acc&eacute;der au bon timecode 00:00:00:00 car il y en a deux.
Le syst&egrave;me de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique utilise le timecode pour le positionnement des
informations et part du principe que les num&eacute;ros de timecode augmentent &agrave; mesure
que la bande progresse. Si le timecode d&eacute;marre quelque part en milieu de bande, vous
devrez naviguer manuellement jusqu’&agrave; la bonne portion de bande.
Listage des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode
r&eacute;p&eacute;t&eacute;s
Si vous devez lister des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s, veillez
&agrave; prendre en compte toutes les ruptures de timecode en affectant des noms de bande
diff&eacute;rents &agrave; chaque portion de bande o&ugrave; le timecode a &eacute;t&eacute; r&eacute;initialis&eacute; &agrave; 00:00:00:00.
Supposons par exemple que vous disposez d’une bande DV contenant un m&eacute;trage
compris entre 00:00:00:00 et 00:30:00:00, suivi d’une rupture de timecode. Vous pourriez
nommer la premi&egrave;re moiti&eacute; de la bande “4-A” et la seconde moiti&eacute; (allant de 00:30:00:00
&agrave; la fin) “4-B”. Les plans des portions de bande 4-A et 4-B proviennent de la m&ecirc;me bande
intitul&eacute;e 4, mais pour simplifier la gestion de donn&eacute;es et la recapture de plans, il s’av&egrave;re
utile d’attribuer un nom de bande unique &agrave; chaque portion de timecode continu, afin
d’&eacute;viter toute confusion concernant l’emplacement exact sur la bande d’un num&eacute;ro
de timecode particulier.
Pour &eacute;viter la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode
sur une bande
Les num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s sur la m&ecirc;me bande peuvent provoquer de s&eacute;rieux
casse-t&ecirc;tes lors du listage et de la capture. Assurez-vous que le cameraman est conscient de ce type de probl&egrave;mes avant de commencer &agrave; filmer, surtout si vous utilisez
un cam&eacute;scope grand public.
Remarque : un cam&eacute;scope peut s’&eacute;teindre automatiquement apr&egrave;s quelques minutes
d’inactivit&eacute; afin d’&eacute;conomiser sa batterie. Une solution consiste &agrave; alimenter le cam&eacute;scope via une prise d’alimentation CA, m&ecirc;me si cela n’est pas toujours pratique.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
203
Voici quelques techniques qui vous permettront d’&eacute;viter la r&eacute;initialisation du compteur de
timecode lors d’un tournage effectu&eacute; &agrave; l’aide d’un mod&egrave;le de cam&eacute;scope DV grand public :
&Acirc; Pr&eacute;-enregistrez un signal vid&eacute;o (noir de pr&eacute;f&eacute;rence) sur chaque bande avant la production,
afin de cr&eacute;er un signal de timecode continu sur toute la bande.
Cette technique est appel&eacute;e blacking (noircissement) d’une bande. Vous pouvez l’utiliser sur n’importe quel cam&eacute;scope en appuyant sur le bouton d’enregistrement tout
en gardant le cache sur l’objectif et le microphone d&eacute;connect&eacute; (afin d’&eacute;viter l’enregistrement de signaux audio). Une solution plus professionnelle consiste &agrave; utiliser
le g&eacute;n&eacute;rateur de noir interne d’un magn&eacute;toscope DV. Certains magn&eacute;toscopes DV
vous permettent de choisir le num&eacute;ro de timecode de d&eacute;part de la bande.
&Acirc; Repiquez vos bandes afin de copier les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o mais pas le timecode.
Les bandes repiqu&eacute;es deviennent vos nouvelles bandes sources &agrave; partir desquelles
vous proc&eacute;derez &agrave; la capture.
&Acirc; Soyez attentif &agrave; la position de votre bande pendant la phase de production.
Les cam&eacute;scopes tentent de cr&eacute;er un timecode continu en v&eacute;rifiant rapidement le
dernier num&eacute;ro de timecode &eacute;crit sur la bande. Le proc&eacute;d&eacute; qui consiste &agrave; g&eacute;n&eacute;rer
un nouveau timecode en fonction du dernier num&eacute;ro de timecode enregistr&eacute; est
appel&eacute; synchronisation fixe. Sachez toutefois que lorsque le cam&eacute;scope ne peut lire
un timecode ou un signal vid&eacute;o sur la bande (comme c’est le cas par exemple, en
d&eacute;but de bande vierge), le compteur de timecode est remis &agrave; z&eacute;ro.
Les cam&eacute;scopes DV sont g&eacute;n&eacute;ralement capables de retrouver le dernier num&eacute;ro
de timecode sur une bande tant qu’ils n’ont pas &eacute;t&eacute; &eacute;teints. En cas d’arr&ecirc;t du cam&eacute;scope, la meilleure solution consiste &agrave; rembobiner la bande d’une ou deux secondes
afin que le cam&eacute;scope puisse reprendre la synchronisation fixe du timecode d&eacute;j&agrave;
&eacute;crit sur la bande au red&eacute;marrage de l’enregistrement. Cette technique permet th&eacute;oriquement de r&eacute;soudre la plupart des probl&egrave;mes de timecode potentiels. Toutefois,
dans la pratique, il peut s’av&eacute;rer difficile de se rappeler &agrave; chaque fois de rembobiner
ou il peut arriver que l’on rembobine trop loin et que l’on soit oblig&eacute; de recaler la
bande pour &ecirc;tre s&ucirc;r de ne pas enregistrer sur les images de la prise pr&eacute;c&eacute;dente.
Une bonne astuce lorsque vous utilisez cette technique consiste &agrave; enregistrer plusieurs
secondes suppl&eacute;mentaires apr&egrave;s la fin de chaque prise. Si votre cam&eacute;scope est &eacute;teint
puis rallum&eacute;, vous pourrez rembobiner de quelques secondes sans vous soucier du
risque d’enregistrer sur un m&eacute;trage importante.
204
Partie IV Capture et importation
15
Importation de fichiers de
donn&eacute;es dans votre projet
15
Final Cut Express HD peut importer quasiment n’importe quel
fichier de donn&eacute;es identifi&eacute; par QuickTime, ce qui permet
d’int&eacute;grer des formats diff&eacute;rents dans un m&ecirc;me projet.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ? (p. 205)
&Acirc; Importation de fichiers de donn&eacute;es (p. 206)
&Acirc; &Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o (p. 209)
&Acirc; Importation de fichiers audio (p. 210)
Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
L’importation de fichiers dans Final Cut Express HD en vue de leur utilisation dans vos
s&eacute;quences est assez ais&eacute;e. Vous pouvez importer diff&eacute;rents types de fichier, comme
de la vid&eacute;o, de l’audio, des images fixes et des graphiques, ainsi que des s&eacute;quences
d’images num&eacute;rot&eacute;es.
Vous pouvez importer tout fichier identifi&eacute; par QuickTime, notamment :
&Acirc; Fichiers vid&eacute;o : s&eacute;quences QuickTime, AVI et Macromedia Flash (vid&eacute;o uniquement,
la lecture des parties audio n’est pas possible).
Pour plus d’informations sur ces formats, consultez la section “&Agrave; propos de QuickTime”
&agrave; la page 1019.
&Acirc; Fichiers audio : AIFF/AIFC, donn&eacute;es de CD audio (.cdda), Sound Designer II, System 7
Sound, uLaw (AU), WAVE et MPEG-4.
Pour plus d’informations sur ces formats, consultez la section “Importation de fichiers
audio” &agrave; la page 210.
&Acirc; Graphiques et images fixes : BMP, FlashPix, GIF, JPEG/JFIF, MacPaint (PNTG), Photoshop
(avec couches), PICS, PICT, PNG, fichier image QuickTime, SGI, TARGA (TGA) et TIFF.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation d’images fixes et
de photographies” &agrave; la page 789.
205
Diff&eacute;rences entre l’importation et la capture
L’importation est diff&eacute;rente de la capture sur les points suivants :
&Acirc; Capture : lorsque vous effectuez une capture, vous transf&eacute;rez et, le plus souvent,
convertissez le m&eacute;trage d’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio externe vers votre
disque de travail.
&Acirc; Importation : vous importez des fichiers lorsqu’ils sont d&eacute;j&agrave; stock&eacute;s sur le disque
de travail. L’importation de fichiers de donn&eacute;es cr&eacute;e des plans dans votre projet ;
ces plans font r&eacute;f&eacute;rence aux fichiers de donn&eacute;es sur disque.
Comme la capture cr&eacute;e des fichiers de donn&eacute;es, vous pouvez toujours importer
ces fichiers dans votre projet &agrave; tout moment.
Importation de fichiers de donn&eacute;es
Vous pouvez importer des fichiers seuls, un dossier ou un groupe de dossiers.
Si vous importez un groupe de dossiers, contenant d’autres dossiers imbriqu&eacute;s,
Final Cut Express HD importe tous les fichiers de chaque dossier et sous-dossier
ayant un format qu’il reconna&icirc;t (les fichiers non compatibles sont ignor&eacute;s).
Les dossiers import&eacute;s dans votre projet apparaissent sous forme de chutiers dans le
Navigateur. Si vous importez un groupe de dossiers, Final Cut Express HD cr&eacute;e des chutiers et organise les fichiers dans le m&ecirc;me ordre que sur votre disque dur. Cependant,
&agrave; la diff&eacute;rence des plans et des fichiers de donn&eacute;es, il n’y a pas d’autres relations entre
chutiers et dossiers apr&egrave;s l’importation. Renommer un chutier du projet ou le changer
d’emplacement n’a pas d’effet sur les dossiers se trouvant dans le Finder, et inversement.
206
Partie IV Capture et importation
IV
Pour importer un fichier ou un dossier :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un projet ou un chutier dans lequel vous souhaitez
stocker vos plans import&eacute;s.
&Acirc; Pour importer des fichiers ou des dossiers dans le niveau principal (ou racine),
cliquez sur l’onglet de ce projet.
&Acirc; Dans un m&ecirc;me projet, pour importer des fichiers dans un chutier, double-cliquez
sur le chutier. Le chutier s’ouvre dans une fen&ecirc;tre distincte.
Pour plus d’informations, consultez la section “Organisation du m&eacute;trage dans le
Navigateur” &agrave; la page 227.
Pour importer des fichiers
au niveau principal,
cliquez sur
l’onglet du projet.
Pour placer les fichiers
import&eacute;s dans un
chutier, ouvrez-le
pr&eacute;alablement en
double-cliquant dessus.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser un ou plusieurs fichiers ou dossiers du Finder sur le chutier ou l’onglet
du projet dans le Navigateur. C’est un moyen rapide et simple d’importer de nombreux fichiers.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
207
&Acirc; Choisissez Importer dans le menu Fichier, puis choisissez Fichier ou Dossier dans le
sous-menu. (Pour importer un fichier, vous pouvez aussi appuyer simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et I.) S&eacute;lectionnez un ou plusieurs fichiers ou dossiers dans
la zone de dialogue, puis cliquez sur Choisir.
S&eacute;lectionnez le fichier (ou
le dossier) &agrave; importer,
puis cliquez sur Choisir.
&Acirc; Cliquez dans le Navigateur ou dans un chutier tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Importer fichier ou Importer dossier dans le menu contextuel.
Choisissez un fichier ou un dossier dans la zone de dialogue, puis cliquez sur Choisir.
&Acirc; Vous pouvez &eacute;galement faire glisser les fichiers ou les dossiers du bureau vers
la Timeline de la s&eacute;quence.
Les plans que vous faites glisser directement
dans la Timeline sont
ind&eacute;pendants (ils se
caract&eacute;risent par
l’absence de plan Master dans le Navigateur).
Important : faire glisser des fichiers de donn&eacute;es directement dans une s&eacute;quence de
la Timeline cr&eacute;e des plans ind&eacute;pendants, sans plans Master dans le Navigateur. Cela
risque de compliquer la gestion des donn&eacute;es ult&eacute;rieurement. Pour en savoir plus sur
les liens entre plans Master et affili&eacute;s, consultez la section “Utilisation de plans Master
et affili&eacute;s” &agrave; la page 961.
3 Enregistrez votre projet.
208
Partie IV Capture et importation
IV
Pour plus d’informations, consultez la section “Cr&eacute;ation et enregistrement de projets” &agrave;
la page 44.
Conseils d’importation
Lorsque vous importez des fichiers de donn&eacute;es, n’oubliez pas ce qui suit :
&Acirc; Si vous souhaitez importer des fichiers de donn&eacute;es &agrave; partir d’un support de stockage
amovible, tel qu’un CD, n’importez pas les fichiers directement. Au lieu de cela, copiez
les fichiers dans le dossier de votre disque de travail o&ugrave; sont stock&eacute;es les autres
donn&eacute;es du projet. Les plans qui font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; des donn&eacute;es sur support amovible deviennent des plans offline lors de l’&eacute;jection du disque.
&Acirc; Lors de l’importation de s&eacute;quences de r&eacute;f&eacute;rence QuickTime, le seul fichier reconnu
par Final Cut Express HD sera le fichier principal contenant les r&eacute;f&eacute;rences (aux
autres fichiers associ&eacute;s). Des messages d’erreur peuvent appara&icirc;tre, par exemple
“fichier inconnu”, si vous essayez d’importer ces fichiers r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s.
&Acirc; Il n’est pas obligatoire mais toujours judicieux de garder ensemble tous les fichiers
de donn&eacute;es d’un m&ecirc;me projet pour une classification ais&eacute;e. Lorsque vous sauvegardez ou archivez votre fichier, enregistrez et archivez &eacute;galement vos graphismes
et vos fichiers audio ou QuickTime qui n’ont pas &eacute;t&eacute; r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s &agrave; partir d’une bande
afin de ne pas les perdre.
&Acirc; Vous pouvez utiliser des plans compress&eacute;s avec des codecs diff&eacute;rents dans votre
s&eacute;quence, mais seuls les plans avec des r&eacute;glages conformes &agrave; ceux de votre s&eacute;quence
sont lus sans rendu ou au moyen d’un traitement en temps r&eacute;el. &Agrave; moins qu’il ne soit
n&eacute;cessaire de combiner des plans avec des codecs diff&eacute;rents dans votre s&eacute;quence,
vous b&eacute;n&eacute;ficierez de performances de montage optimales en utilisant des plans dont
les r&eacute;glages correspondent &agrave; ceux de votre s&eacute;quence.
&Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o
Vous pouvez importer n’importe quel fichier de donn&eacute;es compatible avec QuickTime
dans Final Cut Express HD, mais pour &eacute;viter le rendu, veillez &agrave; ce que les r&eacute;glages des
fichiers de donn&eacute;es soient conformes &agrave; ceux de la s&eacute;quence. Par exemple, si vous cr&eacute;ez
une s&eacute;quence de titre graphique anim&eacute;e dans une autre application, puis que vous
l’exportez vers une s&eacute;quence QuickTime pour pouvoir l’utiliser dans Final Cut Express HD,
veillez &agrave; utiliser, au cours de l’exportation, les m&ecirc;mes r&eacute;glages que ceux de la s&eacute;quence
dans laquelle vous envisagez de monter le titre.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
209
Avant d’exporter un fichier de film pour l’utiliser dans votre s&eacute;quence Final Cut Express HD,
v&eacute;rifiez que les r&eacute;glages choisis correspondent &agrave; ceux de la s&eacute;quence.
Pr&eacute;r&eacute;glage
de s&eacute;quence
Dimensions de l’image
Fr&eacute;quence
d’images
Codec
DV NTSC
720 x 480
29,97 ips
DV/DVCPRO NTSC
DV PAL
720 x 576
25 ips
DV PAL
HDV 1080i60
1440 x 1080
29,97 ips
Codec interm&eacute;diaire Apple
HDV 1080i50
1440 x 1080
25 ips
Codec interm&eacute;diaire Apple
HDV 720p30
1280 x 720
29,97 ips
Codec interm&eacute;diaire Apple
Si vous importez de la vid&eacute;o contenant de l’audio, assurez-vous que l’&eacute;chantillonnage
audio et la profondeur de bits de votre fichier de donn&eacute;es correspondent aux r&eacute;glages
de votre s&eacute;quence. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix de la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage et de la profondeur de bits d’un fichier audio” &agrave; la page 211.
Pour importer un fichier de s&eacute;quence QuickTime dans Final Cut Express HD, reportez-vous
&agrave; la proc&eacute;dure d&eacute;crite dans la section “Importation de fichiers de donn&eacute;es” &agrave; la page 206.
Si l’un des r&eacute;glages du fichier QuickTime import&eacute; ne co&iuml;ncide pas avec vos r&eacute;glages
de s&eacute;quence, une barre de rendu vid&eacute;o de couleur rouge appara&icirc;t dans la Timeline
lorsque vous ajoutez ce plan &agrave; la s&eacute;quence. Vous pouvez v&eacute;rifier les r&eacute;glages du plan
en choisissant &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Format.
Importation de fichiers audio
Final Cut Express HD permet d’importer des fichiers audio d’autres applications
de montage musique et son, ainsi que des donn&eacute;es de CD audio.
Lors de l’importation de fichiers audio dans Final Cut Express HD, assurez-vous que
leurs r&eacute;glages correspondent &agrave; vos r&eacute;glages de s&eacute;quence. Si les r&eacute;glages de vos clips
audio ne correspondent pas aux r&eacute;glages de s&eacute;quence, vous pouvez toujours les monter mais Final Cut Express HD effectue la conversion en temps r&eacute;el, ce qui r&eacute;duit les performances globales en lecture. Ce chapitre traite des types de format de fichier audio
que vous pouvez importer, ainsi que des m&eacute;thodes de conversion de fichiers audio
n&eacute;cessaires pour que ceux-ci soient conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence.
Pour plus d’informations sur l’audio num&eacute;rique, consultez la section “Principes audio
fondamentaux” &agrave; la page 605.
210
Partie IV Capture et importation
IV
Quels types de formats de fichier audio peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
Final Cut Express HD vous permet d’importer directement n’importe quel format audio
compatible avec QuickTime. Cependant, seuls les formats de fichiers non compress&eacute;s,
tels que AIFF et WAVE, sont exploitables pour le montage. Final Cut Express HD prend
en charge les s&eacute;quences AIFF, WAVE, Sound Designer II et QuickTime simple piste ou
multipistes. En mode natif, Final Cut Express HD effectue des captures vers des fichiers
de s&eacute;quence QuickTime comportant une ou plusieurs pistes audio.
Choix de la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et de la profondeur de bits
d’un fichier audio
Les r&eacute;glages audio de votre s&eacute;quence d&eacute;pendent de la configuration simplifi&eacute;e
ou u pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence choisis. Final Cut Express HD prend en charge deux
r&eacute;glages audio :
&Acirc; 32 kHz/12 bits : ces r&eacute;glages permettent aux cam&eacute;scopes mini-DV grand public
d’enregistrer sur quatre canaux audio. D&eacute;conseill&eacute; pour la plupart des productions.
&Acirc; 48 kHz/16 bits : les normes DV, HDV et DVD utilisent ces r&eacute;glages audio.
Autres fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage audio fr&eacute;quentes :
&Acirc; 44,1 kHz/16 bits : ces r&eacute;glages audio sont utilis&eacute;s pour les CD audio et les enregistreurs
DAT grand public.
&Acirc; 48 kHz/20 bits : certains p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels utilisent par d&eacute;faut
ce format d’enregistrement.
&Acirc; 96 kHz/24 bits : ces r&eacute;glages connaissent un succ&egrave;s croissant parmi les professionnels
du son et les musiciens, bien que la fr&eacute;quence de la plupart des formats soit encore
de 48 kHz.
Pour plus d’informations, consultez la section “Principes audio fondamentaux” &agrave; la
page 605.
Mixage de fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et conversion de fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el
Id&eacute;alement, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits de vos fichiers audio
doivent co&iuml;ncider avec vos r&eacute;glages de s&eacute;quence. Lors de la lecture d’une s&eacute;quence
dans Final Cut Express HD, les fichiers audio dont les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage ne
correspondent pas &agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de s&eacute;quence sont convertis en
temps r&eacute;el. Cette op&eacute;ration est appel&eacute;e conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et
requiert une capacit&eacute; de traitement suppl&eacute;mentaire. Les &eacute;l&eacute;ments de plan n&eacute;cessitant
la conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el s’accompagnent d’une barre
de rendu verte &agrave; l’&eacute;cran. Pour plus d’informations, consultez la section “Importation de
fichiers de donn&eacute;es dans votre projet” &agrave; la page 205.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
211
M&ecirc;me si Final Cut Express HD peut effectuer une conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el, cette op&eacute;ration d&eacute;grade potentiellement le mixage audio et les
performances des effets. Vous pouvez contr&ocirc;ler la qualit&eacute; de cette conversion avec le
r&eacute;glage Qualit&eacute; lecture audio situ&eacute; dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. Une conversion de meilleure qualit&eacute; r&eacute;duit le nombre de pistes audio que
Final Cut Express HD peut mixer ensemble en temps r&eacute;el.
Si les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de tous les &eacute;l&eacute;ments audio de votre s&eacute;quence concordent, la conversion de ces fr&eacute;quences est inutile et le nombre de pistes audio pouvant &ecirc;tre lues en temps r&eacute;el augmente. Si vous travaillez avec une personne charg&eacute;e de
la composition musicale ou de la cr&eacute;ation de fichiers audio, vous pouvez lui demander
de r&eacute;gler les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage des fichiers audio au niveau des r&eacute;glages de
votre s&eacute;quence.
Par contre, si les clips audio ne sont pas conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence, vous
pouvez am&eacute;liorer les performances de lecture audio en convertissant les fichiers audio
&agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et &agrave; la profondeur de bits de votre s&eacute;quence.
Conversion de clips audio conform&eacute;ment aux r&eacute;glages de s&eacute;quence
Si vous travaillez avec des ressources audio pr&eacute;existantes, comme des morceaux de
musique sur CD audio, il vous faut convertir les fichiers audio pour qu’ils soient conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence. Par exemple, si vous envisagez d’utiliser une grande
quantit&eacute; d’effets sonores ou de musique &agrave; partir de CD audio (&eacute;chantillonn&eacute;s &agrave; 44,1 kHz)
dans une s&eacute;quence DV avec une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz, il est judicieux
de convertir les fichiers audio &agrave; 48 kHz.
La plupart des formats vid&eacute;o professionnels, comme DV, poss&egrave;dent une fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz et une profondeur de 16 bits (g&eacute;n&eacute;ralement abr&eacute;g&eacute;s
en 48 kHz/16 bits). Du fait de leur utilisation courante en postproduction vid&eacute;o, ces
r&eacute;glages sont adopt&eacute;s pour la plupart des s&eacute;quences dans Final Cut Express HD.
Important : bien que cela soit d&eacute;conseill&eacute;, les s&eacute;quences DV utilisent parfois des r&eacute;glages de 32 kHz/12 bits. Tant que le m&eacute;trage n’est pas enregistr&eacute; en 32 kHz/12 bits, &eacute;vitez
d’utiliser ces r&eacute;glages pour votre s&eacute;quence.
Les fichiers audio peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s &agrave; l’aide de la commande Exporter via la conversion
QuickTime.
Pour convertir un fichier de CD audio en vue de sa conformit&eacute; avec vos r&eacute;glages
de s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence, puis choisissez S&eacute;quence &gt; R&eacute;glages.
2 V&eacute;rifiez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de la s&eacute;quence en cliquant sur cette derni&egrave;re
dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis en choisissant
Propri&eacute;t&eacute;s de l'&eacute;l&eacute;ment dans le menu contextuel.
Pour les s&eacute;quences DV, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est g&eacute;n&eacute;ralement de 48 kHz.
212
Partie IV Capture et importation
IV
3 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un clip audio &agrave; convertir vers la nouvelle fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage.
4 Choisissez Fichier &gt; Exporter &gt; Via la conversion QuickTime.
5 Choisissez AIFF dans le menu local Format.
6 Cliquez sur Options.
7 Dans la section Son de la bo&icirc;te de dialogue R&eacute;glages film, cliquez sur R&eacute;glages.
8 Dans le menu local D&eacute;bit, choisissez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de votre s&eacute;quence,
puis cliquez sur OK.
Assurez-vous que la taille demeure 16 bits.
9 Cliquez sur OK.
10 Choisissez un nom et un emplacement pour le nouveau fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
Une fois la conversion termin&eacute;e, vous devez importer le nouveau fichier de donn&eacute;es
dans Final Cut Express HD.
11 Dans le Finder, acc&eacute;dez &agrave; l’emplacement du nouveau fichier de donn&eacute;es converti,
puis s&eacute;lectionnez le fichier et faites-le glisser vers votre projet dans le Navigateur
Final Cut Express HD.
Vous pouvez supprimer l’ancien plan de votre projet pour &eacute;viter toute confusion avec
le nouveau plan du m&ecirc;me nom.
Utilisation de pistes de CD audio dans votre projet
Mac OS X interpr&egrave;te les pistes des CD audio standard comme des fichiers AIFF individuels. Vous pouvez copier ces fichiers directement du CD vers votre disque dur puis
les importer dans Final Cut Express HD sans les convertir.
Les copies de fichier effectu&eacute;es depuis un CD audio ont une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz et une taille d’&eacute;chantillon (profondeur de bits) de 16 bits. Si vous
travaillez sur une s&eacute;quence DV, vous pouvez convertir la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
&agrave; l’aide de Final Cut Express HD. Pour plus d’informations, consultez la section
“Conversion de clips audio conform&eacute;ment aux r&eacute;glages de s&eacute;quence” &agrave; la page 212.
Important : n’importez pas de plans directement d’un CD ou d’un DVD dans
Final Cut Express HD. Ces plans deviennent offline d&egrave;s que vous retirez le disque du
lecteur. Assurez-vous de copier les fichiers sur le disque dur avant de les importer.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
213
16
Utilisation du HDV
16
Final Cut Express HD prend en charge la capture, le montage
et la sortie de donn&eacute;es HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire
Apple.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos du format HDV (p. 215)
&Acirc; Flux de production du montage d’images HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire
Apple (p. 218)
&Acirc; Sp&eacute;cifications du format HDV (p. 222)
&Agrave; propos du format HDV
Le format HDV est un nouveau format vid&eacute;o haute d&eacute;finition cr&eacute;&eacute; par un consortium
de fabricants comprenant Sony, Canon, Sharp et JVC. Il vous permet d’enregistrer une
heure de vid&eacute;o haute d&eacute;finition &agrave; l’aide d’un cam&eacute;scope grand public sur des cassettes
vid&eacute;o mini-DV standard. Vous pouvez connecter un cam&eacute;scope HDV via FireWire &agrave;
votre ordinateur afin de capturer et de sortir des donn&eacute;es, comme vous le feriez avec
un appareil DV.
Le format HDV utilise la compression MPEG-2 pour offrir un d&eacute;bit des donn&eacute;es vid&eacute;o
maximum de 25 Mbps, identique &agrave; celui du format DV. Cela signifie que vous pouvez
placer la m&ecirc;me quantit&eacute; de vid&eacute;o sur vos disques de travail que si vous travaillez en
format DV.
M&ecirc;me si le flux de production HDV est quasiment identique &agrave; un flux de production
DV type, quelques &eacute;tapes suppl&eacute;mentaires sont n&eacute;cessaires. Le pr&eacute;sent chapitre d&eacute;crit
les fonctionnalit&eacute;s uniques de Final Cut Express HD permettant de capturer, de monter
et de sortir de la vid&eacute;o HDV dans son format natif.
215
Formats HDV pris en charge par Final Cut Express HD
Le sp&eacute;cification HDV d&eacute;finit plusieurs r&eacute;solutions et fr&eacute;quences d’images. Les formats
HDV se distinguent en g&eacute;n&eacute;ral par le nombre de lignes par image (hauteur de l’image),
la m&eacute;thode de scannage (progressif ou entrelac&eacute;) et la fr&eacute;quence d’images ou de trames.
Par exemple, 1080i60 correspond &agrave; un format comprenant 1080 lignes, un scannage
entrelac&eacute; et 60 trames par seconde.
Final Cut Express HD prend en charge les formats HDV suivants :
Format
Configuration
simplifi&eacute;e
Dimensions
D&eacute;bit des donn&eacute;es
vid&eacute;o
1080i60
HDV - 1080i60
1920 x 1080
25 Mbps
1080i50
HDV - 1080i50
1920 x 1080
25 Mbps
720p30
HDV - 720p30
1280 x 720
18.3 Mbps
Enregistrement en d&eacute;finition standard avec un cam&eacute;scope HDV
Outre l’enregistrement vid&eacute;o en haute d&eacute;finition, la plupart des cam&eacute;scopes HDV
sont &eacute;galement capables d’enregistrer de la vid&eacute;o DV en d&eacute;finition standard. Vous
pouvez capturer, monter et sortir cette vid&eacute;o DV comme toute autre vid&eacute;o du genre.
Important : &eacute;vitez d’enregistrer de la vid&eacute;o DV et HDV sur la m&ecirc;me bande. Vous
risqueriez de rencontrer des probl&egrave;mes lors de la capture et de la lecture.
Un autre format d&eacute;fini dans les sp&eacute;cifications HDV et connu comme SD est disponible
sur certains cam&eacute;scopes JVC. Final Cut Express HD ne prend pas ce format en charge.
&Agrave; propos de la compression MPEG-2
La vid&eacute;o haute d&eacute;finition demande nettement plus de donn&eacute;es que la vid&eacute;o de d&eacute;finition standard. En effet, une seule image vid&eacute;o HD peut inclure jusqu’&agrave; six fois plus
de donn&eacute;es qu’une image SD. Pour enregistrer des images aussi volumineuses avec
un d&eacute;bit des donn&eacute;es aussi bas, le format HDV utilise la compression MPEG-2. Cette
derni&egrave;re r&eacute;duit le d&eacute;bit des donn&eacute;es en supprimant les informations visuelles redondantes, tant dans chaque image qu’&agrave; travers plusieurs.
Compression spatiale (intra-image)
Dans une image, les zones de couleur et de texture similaires peuvent &ecirc;tre cod&eacute;es avec
moins de bits que l’original, ce qui diminue le d&eacute;bit des donn&eacute;es avec une perte minimale
de qualit&eacute; visuelle. La compression JPEG fonctionne de fa&ccedil;on similaire pour compresser
des images fixes. La compression intra-image est employ&eacute;e pour cr&eacute;er des images vid&eacute;o
autonomes appel&eacute;es i-images (abr&eacute;viation d’intra-image).
216
Partie IV Capture et importation
IV
Compression temporelle (inter-image)
Au lieu de stocker des images compl&egrave;tes, la compression temporelle conserve seulement les parties qui changent d’une image &agrave; l’autre, ce qui r&eacute;duit consid&eacute;rablement
la quantit&eacute; de donn&eacute;es &agrave; stocker tout en offrant des images de haute qualit&eacute;. La vid&eacute;o
est stock&eacute;e dans trois types d’images : une i-image autonome contenant une image
enti&egrave;re, puis des images de pr&eacute;diction de type P et B qui servent &agrave; stocker les changements subs&eacute;quents d’une image &agrave; l’autre. Environ chaque demi-seconde environ, une
nouvelle i-image est introduite pour donner une image compl&egrave;te sur laquelle les images de type P et B reposent. Ensemble, les images de type I, P et B forment un groupe
d’images ou GOP (de l’anglais “group of pictures”). HDV utilise un mod&egrave;le GOP long,
ce qui signifie plusieurs images de type P et B pour chaque i-image.
Informations suppl&eacute;mentaires sur la vid&eacute;o de type GOP long
Le terme “long” signifie que des images de type P et B sont utilis&eacute;es entre des intervalles d’i-images. &Agrave; l’autre extr&eacute;mit&eacute; du spectre, le format oppos&eacute; au “MPEG-2 avec GOP
long” est le format “MPEG-2 avec i-images uniquement”. Les formats comme IMX ont
recours au MPEG-2 avec i-images uniquement, ce qui r&eacute;duit les artefacts temporels
et am&eacute;liore les performances de montage. Toutefois, les formats avec i-images uniquement pr&eacute;sentent un d&eacute;bit des donn&eacute;es nettement sup&eacute;rieur car chaque image doit
stocker suffisamment de donn&eacute;es pour &ecirc;tre autonome. Par cons&eacute;quent, alors que les
demandes de d&eacute;codage diminuent sur votre ordinateur, il existe une demande accrue
de vitesse et de performances du disque de travail.
Imaginez par exemple que vous enregistrez un m&eacute;trage de type “conversation”, telle
qu’un entretien dans lequel une personne assise bouge tr&egrave;s peu dans le plan. Comme
la grande partie du corps reste immobile, la plupart des informations visuelles sont
stock&eacute;es dans une i-image et les images suivantes de type P et B stockent uniquement
les changements entre les images.
Sachant que les images de type P et B reposent sur d’autres images pour cr&eacute;er une
image finale pertinente, votre ordinateur d&eacute;ploie plus d’efforts de traitement pour
d&eacute;coder des images HDV que pour afficher des formats avec i-images uniquement,
tels que le format DV, la vid&eacute;o sans compression ou le codec interm&eacute;diaire Apple.
Montage d’images HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple
Au lieu de travailler avec de la vid&eacute;o HDV MPEG-2 native, vous pouvez transcoder
votre vid&eacute;o HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple lors de la capture. Le codec
interm&eacute;diaire Apple est un codec vid&eacute;o de haute qualit&eacute; qui offre des performances
et une qualit&eacute; optimales de lecture. M&ecirc;me si le d&eacute;bit des donn&eacute;es du codec interm&eacute;diaire Apple est trois ou quatre fois sup&eacute;rieur &agrave; celui des images HDV MPEG-2 natives, les besoins de traitement pour lire votre vid&eacute;o sont moindres. Contrairement aux
images HDV MPEG-2, le codec interm&eacute;diaire Apple n’a pas recours &agrave; une compression temporelle : chaque image peut donc &ecirc;tre d&eacute;cod&eacute;e et affich&eacute;e imm&eacute;diatement,
sans d’abord d&eacute;coder d’autres images.
Chapitre 16 Utilisation du HDV
217
Flux de production du montage d’images HDV &agrave; l’aide
du codec interm&eacute;diaire Apple
Lorsque vous effectuez un montage &agrave; partir d’un m&eacute;trage encod&eacute; avec le codec
interm&eacute;diaire Apple, inutile de faire des coupes du mod&egrave;le GOP ou de proc&eacute;der &agrave;
un nouvel encodage. Il suffit de monter comme vous le feriez avec tout autre m&eacute;trage
encod&eacute; avec des i-images uniquement, comme la vid&eacute;o DV ou sans compression.
Les principaux inconv&eacute;nients du codec interm&eacute;diaire Apple pour le montage de m&eacute;trage
HDV sont dus au fait que l’espace disque requis est nettement plus important et que la
pr&eacute;paration des donn&eacute;es pour une sortie sur bande peut prendre &eacute;norm&eacute;ment de temps.
&Eacute;tape 1 : Connectez votre cam&eacute;scope HDV &agrave; votre ordinateur via FireWire
&Eacute;tape 2 : Choisissez la configuration simplifi&eacute;e HDV appropri&eacute;e pour le codec
interm&eacute;diaire Apple
&Eacute;tape 3 : Capturez votre m&eacute;trage sur le disque
&Eacute;tape 4 : Montez vos plans HDV dans une s&eacute;quence
&Eacute;tape 5 : Encodez &agrave; nouveau et sortez les donn&eacute;es sur bande, ou bien exportez-les
vers une s&eacute;quence QuickTime
Connexion d’un appareil HDV &agrave; votre ordinateur
Une fois votre m&eacute;trage HDV sur bande, vous pouvez connecter votre cam&eacute;scope
ou votre magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur en vue de la capture.
Pour connecter votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope HDV &agrave; votre ordinateur :
1 Allumez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope et passez-le en mode magn&eacute;toscope
(VTR ou VCR).
Remarque : sur certains cam&eacute;scopes, ce mode peut s’appeler “Play” (Lecture).
2 Branchez la fiche &agrave; 4 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur le port
FireWire &agrave; 4 broches de votre cam&eacute;scope.
3 Branchez la fiche &agrave; 6 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur un port
FireWire 400 de votre ordinateur.
4 V&eacute;rifiez que votre cam&eacute;scope est en mode HDV, et non DV.
Pour plus d’informations, consultez la documentation de votre appareil HDV.
218
Partie IV Capture et importation
IV
Connecteur &agrave; 6 broches
sur l’ordinateur
H
Cam&eacute;scope HDV
en mode VTR
FireWire
Ordinateur
Connecteur &agrave; 4 broches
sur le cam&eacute;scope
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Final Cut Express HD comprend des configurations simplifi&eacute;es pour capturer et monter
des donn&eacute;es HDV transcod&eacute;es au format du codec interm&eacute;diaire Apple.
Pour choisir la configuration simplifi&eacute;e HDV pour le codec interm&eacute;diaire Apple :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Configuration simplifi&eacute;e.
2 Choisissez la configuration simplifi&eacute;e HDV appropri&eacute;e pour le codec interm&eacute;diaire
Apple dans le menu local Configuration pour.
3 Cliquez sur OK.
Capture de vid&eacute;o HDV au format du codec interm&eacute;diaire Apple
L’op&eacute;ration de capture de vid&eacute;o HDV ressemble beaucoup &agrave; la capture de vid&eacute;o DV &agrave;
l’aide de la fonction “Capturer &agrave; la vol&eacute;e”. Les diff&eacute;rences principales sont les suivantes :
&Acirc; La fen&ecirc;tre Capturer n’est pas utilis&eacute;e.
&Acirc; La capture de vid&eacute;o HDV peut ne pas se r&eacute;aliser en temps r&eacute;el car le transcodage
d’images HDV au format du codec interm&eacute;diaire Apple demande une proc&eacute;dure
sp&eacute;ciale de traitement.
Pour capturer du m&eacute;trage HDV au format du codec interm&eacute;diaire Apple :
1 Cliquez dans le Navigateur pour l’activer, puis choisissez Fichier &gt; Nouveau chutier.
2 Cliquez sur le chutier en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
“D&eacute;finir le chutier de listage” dans le menu contextuel.
Les plans captur&eacute;s seront plac&eacute;s dans ce chutier.
3 Nommez le chutier et appuyez sur Entr&eacute;e.
4 Choisissez Fichier &gt; Capture (ou appuyez sur Commande + 8).
Une zone de dialogue Capturer appara&icirc;t &agrave; la place de la fen&ecirc;tre Capturer.
Chapitre 16 Utilisation du HDV
219
5 Dans la zone de dialogue Capturer, tapez le nom de l’extrait, puis cliquez sur Capturer.
La fen&ecirc;tre de preview de capture s’ouvre et le cam&eacute;scope entame la lecture de la vid&eacute;o
&agrave; partir de sa position actuelle. La zone d’&eacute;tat de la fen&ecirc;tre de preview de capture
indique le pourcentage de dur&eacute;e r&eacute;elle de conversion de la vid&eacute;o du format HDV au
format du codec interm&eacute;diaire Apple.
6 Appuyez sur la touche &Eacute;chap pour arr&ecirc;ter la capture.
Le cam&eacute;scope arr&ecirc;te imm&eacute;diatement la lecture vid&eacute;o. La fen&ecirc;tre de preview de capture
peut rester &agrave; l’arri&egrave;re, en montrant o&ugrave; en est la vid&eacute;o dans le processus d’encodage.
Pendant le traitement de ces images, la zone d’&eacute;tat de la fen&ecirc;tre de preview de capture
indique le pourcentage d’images restant &agrave; traiter.
Remarque : appuyer sur la touche &Eacute;chap une seconde fois a pour effet d’arr&ecirc;ter
l’encodage et d’annuler la capture.
Apr&egrave;s la fermeture de la fen&ecirc;tre de preview de capture, le plan captur&eacute; appara&icirc;t
dans votre chutier.
Capture de m&eacute;trage avec des coupures de sc&egrave;ne
Lorsque vous capturez du m&eacute;trage HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple,
Final Cut Express HD d&eacute;tecte sur la bande toutes les coupures de sc&egrave;ne ou de timecode
qui se sont produites pendant le tournage. &Agrave; chaque coupure, un nouveau plan est
cr&eacute;&eacute; pendant la capture. Au terme de la capture, ces plans apparaissent dans le chutier
et les fichiers de donn&eacute;es correspondants sont plac&eacute;s sur votre disque dur.
Imaginez par exemple que vous capturez un plan nomm&eacute; “Entr&eacute;e du caf&eacute;”. Lorsqu’une
coupure de sc&egrave;ne ou de timecode est d&eacute;tect&eacute;e, Final Cut Express HD arr&ecirc;te l’&eacute;criture
du premier fichier de donn&eacute;es et cr&eacute;e un nouveau fichier nomm&eacute; “Entr&eacute;e du caf&eacute;-1”.
Les coupures suivantes g&eacute;n&egrave;rent des fichiers de donn&eacute;es et des plans nomm&eacute;s
“Entr&eacute;e du caf&eacute;-2”, “Entr&eacute;e du caf&eacute;-3” et ainsi de suite.
Montage vid&eacute;o &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple
Le montage de vid&eacute;o HDV &agrave; l’aide du codec interm&eacute;diaire Apple est identique &agrave; celui
d’autres formats dans Final Cut Express HD. Cependant, vous devez v&eacute;rifier que votre
disque de travail prend en charge le d&eacute;bit des donn&eacute;es du codec interm&eacute;diaire Apple.
Pour plus d’informations sur les d&eacute;bits des donn&eacute;es HDV, consultez la section
“Sp&eacute;cifications du format HDV” &agrave; la page 222.
220
Partie IV Capture et importation
IV
Sortie d’images HDV sur bande ou exportation vers
une s&eacute;quence QuickTime
Au terme du montage, vous pouvez sortir votre film sur bande vid&eacute;o &agrave; l’aide de votre
cam&eacute;scope ou l’exporter vers une s&eacute;quence QuickTime. Pour une sortie sur bande,
Final Cut Express HD doit d’abord encoder (pr&eacute;parer) le film au format MPEG-2.
En fonction de la longueur de votre film, ce processus peut s’av&eacute;rer plut&ocirc;t long
car chaque image doit faire l’objet d’un nouvel encodage.
Pour sortir une vid&eacute;o HDV au format du codec interm&eacute;diaire Apple sur bande :
1 Assurez-vous que le cam&eacute;scope HDV est connect&eacute; correctement &agrave; l’ordinateur
et sous tension avant le lancement de Final Cut Express HD.
2 Ins&eacute;rez une cassette DV dans le cam&eacute;scope HDV.
3 Cliquez n’importe o&ugrave; dans la fen&ecirc;tre Timeline ou Canevas pour l’activer.
4 Choisissez Fichier &gt; Transfert sur bande (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + M).
La zone de dialogue Transfert sur bande appara&icirc;t.
5 Si vous souhaitez que Final Cut Express HD lance l’enregistrement automatiquement,
cochez la case Lancer automatiquement l’enregistrement.
6 S&eacute;lectionnez tous les &eacute;l&eacute;ments d’amorce de d&eacute;but ou de fin &agrave; inclure sur la bande,
ainsi que des options de d&eacute;but, de fin et de boucle.
Une barre de progression indique l’&eacute;tat de l’encodage du format du codec interm&eacute;diaire
Apple au format HDV MPEG-2, ainsi qu’une estimation du temps restant pour l’op&eacute;ration.
Une zone de dialogue s’ouvre pour vous demander d’appuyer sur le bouton d’enregistrement du cam&eacute;scope.
7 Appuyez sur le bouton d’enregistrement de votre cam&eacute;scope, puis cliquez sur OK.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l’option “Lancer automatiquement l’enregistrement”, le cam&eacute;scope commence automatiquement l’enregistrement de votre programme sur la bande.
Le cam&eacute;scope s’arr&ecirc;te une fois le programme enregistr&eacute; sur la bande.
Pour exporter votre film vers une s&eacute;quence QuickTime :
1 Ouvrez la s&eacute;quence Final Cut Express HD dans Timeline.
2 Choisissez Fichier &gt; Exporter &gt; S&eacute;quence QuickTime.
La zone de dialogue Enregistrer s’ouvre.
3 Tapez le nom de la s&eacute;quence et choisissez-lui un emplacement de stockage.
4 Assurez-vous que la case Film autonome n’est pas coch&eacute;e dans la partie inf&eacute;rieure
de la zone de dialogue.
5 Si vous devez exporter des marqueurs de chapitre de DVD de votre projet
Final Cut Express HD vers la s&eacute;quence QuickTime, choisissez Marqueurs
DVD Studio Pro dans le menu local Marqueurs.
Chapitre 16 Utilisation du HDV
221
6 Cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande Exporter via Compressor pour cr&eacute;er un
fichier MPEG-2 de haute qualit&eacute; et l’utiliser dans DVD Studio Pro. Pour plus d’informations, consultez la documentation de Compressor et de DVD Studio Pro.
Sp&eacute;cifications du format HDV
Support de stockage
Le format HDV est enregistr&eacute; sur des cassettes vid&eacute;o mini-DV standard.
Normes vid&eacute;o
Les normes HDV ont &eacute;t&eacute; &eacute;tablies par un consortium de fabricants comprenant Sony,
Canon, Sharp et JVC. Le format HDV prend en charge les normes 1080i et 720p haute
d&eacute;finition.
Proportions de l’image
Les proportions des images HDV sont de 16:9.
Dimensions d’images, nombre de lignes et r&eacute;solution
Le format HDV prend en charge deux r&eacute;solutions vid&eacute;o HD :
&Acirc; 1080i60/50 : 1440 pixels par ligne, 1080 lignes (affichage dans des proportions
de 16:9 ou 1920 x 1080) ; entrelac&eacute;
&Acirc; 720p30 : 1280 pixels par ligne, 720 lignes ; scannage progressif
Les dimensions de pixels natives et affich&eacute;es sont pr&eacute;sent&eacute;es ci-apr&egrave;s.
1920 x 1080
1440 x 1080
1080i60/50
1280 x 720
720p30
Fr&eacute;quence d’images
Final Cut Express HD prend en charge les fr&eacute;quences d’images HDV suivantes :
&Acirc; Fr&eacute;quences d’images NTSC : 29,97 ips (inclut 1080i60 et 720p30)
&Acirc; Fr&eacute;quences d’images PAL : 25 ips (1080i50)
222
Partie IV Capture et importation
IV
M&eacute;thode de balayage
Le format HDV peut enregistrer des images de scannage entrelac&eacute; ou progressif,
selon leurs dimensions et leur format.
&Acirc; 1080i : entrelac&eacute;e
&Acirc; 720p : progressive
M&eacute;thode d’enregistrement des couleurs
Le format HDV enregistre un signal vid&eacute;o num&eacute;rique de composant 4:2:0 (Y&acute;CBCR).
Chaque &eacute;chantillon (pixel) a une r&eacute;solution de 8 bits.
D&eacute;bit des donn&eacute;es
Le tableau suivant r&eacute;pertorie les d&eacute;bits des donn&eacute;es pour les images HDV transcod&eacute;es
au format du codec interm&eacute;diaire Apple. Les d&eacute;bits des donn&eacute;es DV sont pr&eacute;sent&eacute;s
pour comparaison.
Format :
Taille d’image native
D&eacute;bit des donn&eacute;es
DV NTSC
720 x 480
3,6 Mo/s
(soit 12 Go/h)
DV PAL
720 x 576
3,6 Mo/s
(soit 12 Go/h)
Codec interm&eacute;diaire Apple1
HDV 720p30
1280 x 720
7 Mo/s
(soit 25 Go/h)
Codec interm&eacute;diaire Apple1
HDV 1080i50
1440 x 1080
12 Mo/s
(soit 42 Go/h)
Codec interm&eacute;diaire Apple
HDV 1080i601
1440 x 1080
14 Mo/s
(soit 49 Go/h)
1 Les
d&eacute;bits du codec AIC sont variables ; ces chiffres sont approximatifs et peuvent varier selon la complexit&eacute;
du m&eacute;trage vid&eacute;o. Le d&eacute;bit vid&eacute;o est proportionnel au niveau de d&eacute;tails des images.
Remarque : m&ecirc;me si l’audio est compress&eacute; sur une bande HDV, Final Cut Express HD
convertit le signal dans un format sans compression pendant la capture. Cela signifie
que le d&eacute;bit des donn&eacute;es HDV global sur la bande est diff&eacute;rent de celui des donn&eacute;es
captur&eacute;es.
Chapitre 16 Utilisation du HDV
223
Compression vid&eacute;o
Le format HDV utilise la compression MPEG-2 avec un d&eacute;bit des donn&eacute;es constant (CBR).
Des images de type I, P et B sont utilis&eacute;es, ce qui donne un mod&egrave;le avec GOP (groupe
d’images) long.
La vid&eacute;o et l’audio MPEG-2 se composent d’une hi&eacute;rarchie de flux de donn&eacute;es :
&Acirc; Flux &eacute;l&eacute;mentaire : il peut s’agir de vid&eacute;o, d’audio, d’un sous-titre ou de tout autre flux
de donn&eacute;es de base. Les formats tels que le HDV comprennent des flux &eacute;l&eacute;mentaires
vid&eacute;o et audio.
&Acirc; Flux de transport : un flux de transport int&egrave;gre des flux &eacute;l&eacute;mentaires pour une
distribution en temps r&eacute;el, comme la diffusion sur Internet et la t&eacute;l&eacute;diffusion.
&Acirc; Flux de programme : un flux de programme int&egrave;gre &eacute;galement des flux &eacute;l&eacute;mentaires
pour les donn&eacute;es stock&eacute;es, comme des fichiers de donn&eacute;es sur ordinateur ou DVD.
Les appareils HDV stockent et transmettent des flux &eacute;l&eacute;mentaires vid&eacute;o et audio dans un
flux de transport MPEG-2. Lorsque vous capturez de la vid&eacute;o HDV, Final Cut Express HD
extrait automatiquement les flux &eacute;l&eacute;mentaires vid&eacute;o et audio du flux de transport et
stocke les donn&eacute;es dans des pistes &agrave; l’int&eacute;rieur d’un fichier de donn&eacute;es QuickTime.
Audio
HDV utilise deux pistes audio avec un &eacute;chantillonnage de 48 kHz et une r&eacute;solution
de 16 bits par &eacute;chantillon. L’audio est encod&eacute; &agrave; l’aide du format MPEG-1 Layer 2 avec
un d&eacute;bit des donn&eacute;es de 384 kbps.
Timecode
Le format de timecode d’un cam&eacute;scope HDV correspond &agrave; la fr&eacute;quence d’images
du format vid&eacute;o. Ainsi, un m&eacute;trage de 1080i50 utilise un timecode de 25 ips.
Important : certains cam&eacute;scopes HDV n’enregistrent pas le timecode, ce qui vous emp&ecirc;che de recapturer avec pr&eacute;cision des plans si vous supprimez les fichiers de donn&eacute;es
correspondants.
224
Partie IV Capture et importation
Partie V : Organisation du
m&eacute;trage et pr&eacute;paration
au montage
V
Vous faciliterez l’&eacute;tape du montage en pr&eacute;parant au pr&eacute;alable
votre m&eacute;trage. Lisez cette section pour apprendre &agrave; organiser
vos plans, cr&eacute;er des sous-plans et ajouter des marqueurs &agrave; des
plans et des s&eacute;quences.
Chapitre 17
Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
Chapitre 18
Utilisation des marqueurs
Chapitre 19
Cr&eacute;ation de sous-plans
17
Organisation du m&eacute;trage
dans le Navigateur
17
Apr&egrave;s avoir captur&eacute; des donn&eacute;es sur les disques de travail, vous
pouvez importer des plans dans un projet du Navigateur, puis
les organiser afin de gagner du temps lors du montage. Pour
rechercher des plans, vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation de chutiers pour organiser vos plans (p. 227)
&Acirc; Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes (p. 235)
&Acirc; Recherche de plans dans le Navigateur (p. 236)
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Vous pouvez organiser les plans et s&eacute;quences d’un projet en chutiers (similaires &agrave;
des dossiers). Ceci conf&egrave;re &agrave; vos projets une structure logique facilitant la gestion
des plans source.
Les chutiers vous aident
&agrave; organiser les plans
de vos projets.
227
Les chutiers sont une caract&eacute;ristique unique des fichiers de projet. M&ecirc;me si leur fonctionnement est similaire aux dossiers de votre disque dur, les chutiers ne sont connect&eacute;s aux dossiers en aucune fa&ccedil;on. Les modifications apport&eacute;es au contenu d’un chutier,
telles que la suppression, le d&eacute;placement ou encore le changement de nom des plans
ou du chutier lui-m&ecirc;me, n’ont aucune incidence sur les fichiers ou dossiers d’origine
enregistr&eacute;s sur le disque o&ugrave; sont stock&eacute;es les fichiers de donn&eacute;es source. Si vous supprimez un plan d’un chutier, le fichier de donn&eacute;es qui lui est associ&eacute; n’est pas supprim&eacute; du
disque de travail. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, la cr&eacute;ation d’un chutier ne cr&eacute;e pas de nouveau
dossier sur votre disque.
Cr&eacute;ation de nouveaux chutiers
Vous pouvez cr&eacute;er des chutiers distincts pour diff&eacute;rentes &eacute;tapes de votre projet ou
pour diff&eacute;rents types de m&eacute;trage. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er des chutiers correspondant aux diff&eacute;rents lieux de r&eacute;alisation du m&eacute;trage ou pour s&eacute;parer vos clips audio,
vid&eacute;o et image fixe. Vous pouvez organiser les chutiers hi&eacute;rarchiquement et les ouvrir
chacun dans leur propre fen&ecirc;tre. Il est de plus possible de placer des chutiers &agrave; l’int&eacute;rieur d’autres chutiers.
Pour ajouter un nouveau chutier &agrave; un projet :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur l’onglet du projet dans lequel vous souhaitez ajouter
un chutier.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Chutier.
&Acirc; Cliquez sur la colonne Nom en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis s&eacute;lectionnez Nouveau chutier dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et B.
3 Attribuez un nom au nouveau chutier.
Attribuez un nom
au nouveau chutier.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des chutiers en faisant glisser un dossier de votre disque
dur vers le Navigateur.
228
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour cr&eacute;er un chutier en faisant glisser un dossier de votre disque dur :
1 Dans le Finder, s&eacute;lectionnez le dossier que vous souhaitez d&eacute;finir comme chutier.
2 Faites glisser le dossier du Finder vers le Navigateur.
D&egrave;s que vous rel&acirc;chez le dossier sur le Navigateur, un chutier portant le m&ecirc;me nom
que le dossier est cr&eacute;&eacute; dans votre projet.
Remarque : faire glisser des dossiers et des fichiers du Finder vers le Navigateur vous
permet de cr&eacute;er des objets chutier et plan dans le fichier de projet. Toutefois, contrairement aux plans qui se rapportent &agrave; des fichiers de donn&eacute;es du disque, les chutiers ne
sont nullement reli&eacute;s &agrave; des dossiers du disque.
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Vous pouvez ouvrir un chutier de plusieurs fa&ccedil;ons.
Pour ouvrir des chutiers sous forme d’ic&ocirc;nes ou d’une liste, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le chutier, puis cliquez sur Retour ou Entr&eacute;e.
m Double-cliquez sur un chutier.
Pour afficher le contenu des chutiers dans la pr&eacute;sentation par listes, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite. Appuyez &agrave; nouveau dessus pour s&eacute;lectionner le premier &eacute;l&eacute;ment d’un chutier. Appuyez sur la touche de fl&egrave;che vers la gauche
pour refermer un chutier.
m Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; gauche du chutier que vous souhaitez ouvrir.
Cliquez &agrave; nouveau dessus pour refermer le chutier.
Cliquez sur le triangle
pour afficher le contenu
d’un chutier.
Pour pouvoir naviguer dans un chutier, vous devez d’abord le s&eacute;lectionner.
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
229
Ouverture de chutiers dans une fen&ecirc;tre ou un onglet distinct
Pour &eacute;viter d’encombrer l’&eacute;cran ou de parcourir le Navigateur &agrave; l’aide de la barre
de d&eacute;filement, il est plus commode d’ouvrir un chutier dans sa propre fen&ecirc;tre.
Pour ouvrir un chutier dans sa propre fen&ecirc;tre :
m Double-cliquez sur le chutier.
Le chutier s’affiche
maintenant dans sa
propre fen&ecirc;tre.
L’ic&ocirc;ne de ce chutier
dans le Navigateur
indique qu’il est ouvert
dans sa propre fen&ecirc;tre.
230
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour fermer un chutier qui s’ouvre dans sa propre fen&ecirc;tre, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet du chutier en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Assurez-vous que le chutier est la fen&ecirc;tre active, puis appuyez sur les touches
Contr&ocirc;le et W.
m Cliquez sur le bouton de fermeture de la fen&ecirc;tre Chutier.
Pour faciliter l’acc&egrave;s &agrave; un chutier, vous pouvez cr&eacute;er un onglet lui faisant r&eacute;f&eacute;rence
dans le Navigateur.
Pour ouvrir un chutier dans un nouvel onglet du Navigateur :
m Dans le Navigateur, double-cliquez sur un chutier en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
Si plusieurs fen&ecirc;tres du Navigateur sont ouvertes, l’onglet est cr&eacute;&eacute; dans la fen&ecirc;tre
du Navigateur contenant le chutier.
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
231
Pour transformer un chutier ouvert dans sa propre fen&ecirc;tre en un onglet du Navigateur :
1 Double-cliquez sur un chutier pour l’ouvrir dans sa propre fen&ecirc;tre.
2 Faites glisser l’onglet du chutier de la fen&ecirc;tre Chutier jusqu’en haut de n’importe
quel en-t&ecirc;te de colonne dans le Navigateur.
Faites glisser l’onglet
du chutier au-dessus
de n’importe quel
en-t&ecirc;te de colonne
du Navigateur.
Le chutier poss&egrave;de
d&eacute;sormais son propre
onglet dans
le Navigateur.
232
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour fermer un onglet de chutier, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Assurez-vous que le chutier est l’onglet actif puis cliquez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Faites glisser l’onglet du chutier hors du Navigateur, puis cliquez sur le bouton
de fermeture pour fermer la fen&ecirc;tre du chutier.
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre chutiers
Lorsque vous travaillez sur un projet, vous &ecirc;tes souvent amen&eacute; &agrave; r&eacute;organiser des plans
et &agrave; les d&eacute;placer d’un chutier &agrave; l’autre. Le d&eacute;placement de plans au sein de chutiers n’a
aucune incidence sur les fichiers ou dossiers d’origine enregistr&eacute;s sur le disque o&ugrave; sont
stock&eacute;es les fichiers de donn&eacute;es.
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments entre des chutiers dans la pr&eacute;sentation par liste, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments souhait&eacute;s, puis faites-les glisser vers un chutier, qui peut &ecirc;tre
ouvert ou ferm&eacute;
...vers ce chutier.
Ce plan est d&eacute;plac&eacute;...
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
233
m Si le chutier dans lequel vous souhaitez d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments dispose de sa propre
fen&ecirc;tre, faites glisser les &eacute;l&eacute;ments vers celle-ci.
Vous pouvez &eacute;galement
d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments
dans des fen&ecirc;tres
de chutiers distinctes.
Pour placer un &eacute;l&eacute;ment au premier niveau d’un projet :
m Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Nom.
Remarque : si vous transf&eacute;rez des &eacute;l&eacute;ments d’un projet &agrave; l’autre, ils sont copi&eacute;s
(et non pas d&eacute;plac&eacute;s). Aucun lien n’existe entre les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rents projets.
234
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes
de colonnes
Dans le Navigateur, vous pouvez cliquer sur les en-t&ecirc;tes des colonnes pour trier
les &eacute;l&eacute;ments en fonction des propri&eacute;t&eacute;s affich&eacute;es dans la pr&eacute;sentation par liste (Nom,
Bande, Remarque, Timecode, etc.). Par d&eacute;faut, les &eacute;l&eacute;ments sont tri&eacute;s par nom. Outre
la propri&eacute;t&eacute; de tri principale, vous pouvez utiliser d’autres options de tri. Pour cela,
maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne.
Pour trier des &eacute;l&eacute;ments du Navigateur :
1 Assurez-vous que la pr&eacute;sentation par liste est activ&eacute;e. Pour cela, dans le Navigateur,
maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur Pr&eacute;senter par liste dans le menu
contextuel.
2 Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne qui sera utilis&eacute;e pour le tri.
L’en-t&ecirc;te de la colonne de tri principale contient une fl&egrave;che dont le sens indique l’ordre
de tri : vers le bas pour l’ordre croissant (de 0 &agrave; 9, de A &agrave; Z) et vers le haut pour l’ordre
d&eacute;croissant (Z &agrave; A, 9 &agrave; 0).
3 Pour inverser l’ordre de tri, cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne.
4 Pour sp&eacute;cifier les colonnes de tri secondaires, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne
suppl&eacute;mentaire en maintenant enfonc&eacute;e la touche Maj.
Une fl&egrave;che gris clair indique
une colonne de tri secondaire et l’ordre de tri.
Le tri est affin&eacute; &agrave;
l’aide d’une colonne
secondaire.
5 Pour inverser l’ordre de tri secondaire, cliquez sur la fl&egrave;che.
Si, par m&eacute;garde, vous s&eacute;lectionnez une colonne de tri secondaire qui ne vous convient
pas ou un trop grand nombre de colonnes secondaires, vous pouvez toutes les annuler
en choisissant une nouvelle colonne de tri principale, puis en s&eacute;lectionnant une autre
colonne secondaire.
6 Pour sp&eacute;cifier les colonnes de tri de troisi&egrave;me niveau, cliquez sur un autre en-t&ecirc;te
de colonne en maintenant enfonc&eacute;e la touche Maj.
Pour pr&eacute;ciser davantage le tri, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur
les en-t&ecirc;tes de colonnes de votre choix.
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
235
Recherche de plans dans le Navigateur
Final Cut Express HD fournit plusieurs options pour rechercher des plans dans
le Navigateur. Vous pouvez &eacute;galement afficher le fichier de donn&eacute;es d’un plan
dans le Finder.
&Agrave; propos des options de recherche
Vous pouvez utiliser la commande Rechercher pour localiser les &eacute;l&eacute;ments d’un projet
selon une propri&eacute;t&eacute; ou une combinaison de propri&eacute;t&eacute;s. Vous pouvez aussi restreindre
votre recherche au seul projet en cours ou l’&eacute;tendre &agrave; tous les projets ouverts. Si vous
recherchez des plans que vous n’avez inclus dans aucune de vos s&eacute;quences, vous pouvez restreindre votre recherche au “donn&eacute;es inutilis&eacute;es”. Au contraire, vous souhaitez
peut-&ecirc;tre lancer une recherche uniquement sur les plans inclus dans vos s&eacute;quences.
Les r&eacute;sultats des recherches apparaissent dans une fen&ecirc;tre distincte, appel&eacute;e R&eacute;sultats.
Vous pouvez faire une recherche en fonction d’une seule propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment (il s’agit
g&eacute;n&eacute;ralement d’une recherche par nom) ou de plusieurs propri&eacute;t&eacute;s simultan&eacute;ment
(nom de plan, bande, commentaires).
∏
Astuce : la recherche est un moyen efficace de localiser tous les plans inutilis&eacute;s
de votre projet.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Rechercher :
m Assurez-vous que la fen&ecirc;tre du Navigateur est active, puis effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Appuyez sur Commande et F.
Zone de recherche
Cliquez ici pour d&eacute;finir d’autres
options de recherche.
Crit&egrave;re de recherche
Crit&egrave;res de recherche
suppl&eacute;mentaires
qui s’affichent en cliquant sur le bouton Plus
236
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Options de d&eacute;finition de l’&eacute;tendue d’une recherche
Lorsque vous recherchez des plans, vous souhaitez parfois le faire dans un seul chutier
ou dans tous les projets ouverts. La fen&ecirc;tre Rechercher vous permet de d&eacute;finir la port&eacute;e
de la recherche et d’en sp&eacute;cifier les crit&egrave;res.
&Acirc; Rechercher : choisissez une option de ce menu local pour indiquer sur quels projets
ou dossiers ouverts doit porter la recherche : Tous les projets ouverts, l’onglet Effets
ou sur un seul chutier.
Remarque : vous pouvez uniquement rechercher dans un seul chutier si la fen&ecirc;tre
qui le contient est en premier plan. La fen&ecirc;tre R&eacute;sultats &eacute;tant consid&eacute;r&eacute;e comme
un chutier, vous pouvez &eacute;galement y restreindre votre recherche si elle est active.
&Acirc; Quoi: choisissez une option dans ce menu local pour restreindre votre recherche.
&Acirc; Toutes les donn&eacute;es : inclut tous les plans du projet, qu’ils soient utilis&eacute;s ou non
dans une s&eacute;quence.
&Acirc; Utilis&eacute;s ou Inutilis&eacute;s : ces deux options d&eacute;signent les plans utilis&eacute;s ou non dans les
s&eacute;quences de votre projet. Vous pouvez &eacute;galement rechercher dans des s&eacute;quences
donn&eacute;es. Final Cut Express HD consid&egrave;re que le fichier de donn&eacute;es d’un plan est
utilis&eacute; s’il se trouve dans une s&eacute;quence. Si vous avez utilis&eacute; le plan d’une s&eacute;quence,
le logiciel suppose que vous souhaitez g&eacute;n&eacute;rer la portion du fichier de donn&eacute;es
auquel il se rapporte dans votre montage final. Les plans non utilis&eacute;s dans une
s&eacute;quence sont consid&eacute;r&eacute;s comme &eacute;tant inutilis&eacute;s.
&Acirc; R&eacute;sultats : choisissez le mode de pr&eacute;sentation des r&eacute;sultats de la recherche.
&Acirc; Remplacer les r&eacute;sultats : choisissez cette option pour effacer les r&eacute;sultats de la recherche pr&eacute;c&eacute;dente et les remplacer par les nouveaux.
&Acirc; Ajouter aux r&eacute;sultats : choisissez cette option pour ajouter les r&eacute;sultats de la recherche en cours au contenu de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats. Vous pouvez ainsi lancer plusieurs
recherches et accumuler leurs r&eacute;sultats dans une seule fen&ecirc;tre.
Options de d&eacute;finition des crit&egrave;res d’une recherche
&Acirc; Plus : cliquez sur ce bouton pour pr&eacute;ciser votre recherche en y ajoutant des crit&egrave;res
suppl&eacute;mentaires.
&Acirc; Moins : cliquez sur ce bouton pour supprimer le dernier crit&egrave;re de recherche.
&Acirc; Concordance : vous pouvez restreindre ou &eacute;largir votre recherche &agrave; l’aide de
plusieurs crit&egrave;res. Choisissez une option dans le menu local.
&Acirc; Tout : recherche les plans correspondant &agrave; tous les crit&egrave;res s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; N’importe lequel : recherche les plans correspondant &agrave; n’importe quel crit&egrave;re.
Remarque : si vous &ecirc;tes habitu&eacute; &agrave; effectuer des recherches dans d’autres bases
de donn&eacute;es, “Tout” est l’&eacute;quivalent d’une recherche bool&eacute;enne “and”, et “n’importe
lequel” est l’&eacute;quivalent d’une recherche bool&eacute;enne “or”.
&Acirc; Omettre : choisissez cette option pour exclure les plans qui correspondent &agrave; ce
crit&egrave;re de recherche.
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
237
&Acirc; Menu local Nom de la propri&eacute;t&eacute; : ce menu local vous permet de rechercher des
donn&eacute;es dans une colonne donn&eacute;e Navigateur ou dans la propri&eacute;t&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment.
&Acirc; Menu local Concordance : choisissez une option de concordance pour pr&eacute;ciser
la fa&ccedil;on dont votre crit&egrave;re est utilis&eacute; : Commence par, Contient, &Eacute;gale, Finit par,
Inf&eacute;rieur &agrave; ou Sup&eacute;rieur &agrave;.
Par exemple, le nom de certains de vos plans peut se terminer ou commencer par
“oiseaux”. Pour rechercher uniquement les plans dont le nom se termine par “oiseaux”,
choisissez Finit par.
&Acirc; Crit&egrave;res de concordance : entrez vos crit&egrave;res de recherche. Si vous recherchez des
plans dont le nom contient “prise large”, saisissez “prise large” ici.
Commandes Rechercher
&Acirc; Rechercher suivant : cliquez sur ce bouton pour rechercher l’&eacute;l&eacute;ment suivant correspondant &agrave; vos crit&egrave;res. Une fois l’&eacute;l&eacute;ment localis&eacute;, il appara&icirc;t s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur
actuellement ouvert. Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et G pour
poursuivre la recherche dans le chutier ou le projet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Rechercher tout : cliquez sur ce bouton pour rechercher tous les &eacute;l&eacute;ments correspondant &agrave; vos crit&egrave;res. Tous les r&eacute;sultats trouv&eacute;s sont alors plac&eacute;s dans une fen&ecirc;tre
appel&eacute;e R&eacute;sultats.
Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Vous pouvez lancer la recherche sur tous les projets ouverts ou la restreindre &agrave; un seul
projet ou onglet du Navigateur. De m&ecirc;me, la recherche peut porter sur un seul ou sur
plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; la fois.
Pour rechercher un seul &eacute;l&eacute;ment dans le Navigateur :
1 Activez le Navigateur, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez
sur les touches Commande et F).
2 S&eacute;lectionnez vos options de recherche, puis indiquez les crit&egrave;res de recherche.
Pour plus d’informations, consultez la section “&Agrave; propos des options de recherche” &agrave; la
page 236.
Cliquez ensuite
sur ce bouton.
Sp&eacute;cifiez vos crit&egrave;res
de recherche.
L’exemple ci-dessus pr&eacute;sente une recherche de plans utilis&eacute;s dans les s&eacute;quences
s&eacute;lectionn&eacute;es dans le Navigateur et dont le nom contient le mot “Copie”. (Si un plan
a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans une s&eacute;quence, son fichier de donn&eacute;es est en cours d’utilisation.)
238
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
3 Cliquez sur Rechercher suivant.
L’&eacute;l&eacute;ment trouv&eacute; appara&icirc;t en surbrillance dans le Navigateur.
4 Appuyez sur les touches Commande et G pour rechercher l’&eacute;l&eacute;ment suivant
correspondant au crit&egrave;re de recherche.
Recherche de plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur :
Vous pouvez &eacute;galement effectuer une recherche afin de localiser plusieurs plans
&agrave; la fois.
Pour rechercher plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur :
1 Activez le Navigateur, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez
sur les touches Commande et F).
2 S&eacute;lectionnez vos options de recherche, puis indiquez les crit&egrave;res de recherche.
Pour plus d’informations, consultez la section “&Agrave; propos des options de recherche” &agrave; la
page 236.
Sp&eacute;cifiez vos crit&egrave;res
de recherche.
Cliquez ensuite
sur ce bouton.
3 Cliquez sur Rechercher tout.
La liste des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Au besoin, vous pouvez restreindre une recherche aux &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats” &agrave; la page 240.
Recherche des plans inutilis&eacute;s de votre projet
Vous pouvez rechercher les plans inutilis&eacute;s de votre projet.
Pour rechercher les plans inutilis&eacute;s :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Ouvrez votre projet.
&Acirc; Assurez-vous qu’il se trouve dans l’onglet en premier plan dans le Navigateur.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Rechercher (ou appuyez sur Commande + F).
3 Choisissez votre projet dans le menu local Rechercher.
4 Choisissez Donn&eacute;es inutilis&eacute;es dans le menu local Quoi et d&eacute;s&eacute;lectionnez la case
“dans les s&eacute;q. s&eacute;lect.” situ&eacute;e &agrave; droite du menu.
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
239
5 Cliquez sur Rechercher tout.
La liste des plans inutilis&eacute;s
appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats.
Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Lorsque vous recherchez plusieurs &eacute;l&eacute;ments, Final Cut Express HD affiche les &eacute;l&eacute;ments
trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats. Les &eacute;l&eacute;ments affich&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats sont
identiques &agrave; ceux du Navigateur. Ce ne sont pas des copies de plans trouv&eacute;s, mais
de v&eacute;ritables plans affich&eacute;s dans un nouveau contexte. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un
&eacute;l&eacute;ment dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, son &eacute;l&eacute;ment correspondant est s&eacute;lectionn&eacute; dans
le Navigateur.
En r&eacute;duisant l’ensemble des plans de vos projets aux r&eacute;sultats de votre recherche,
vous pouvez facilement r&eacute;aliser les t&acirc;ches suivantes :
&Acirc; Rechercher tous les plans qui commencent par les mots “Eiffel” et “Paris,” puis s&eacute;lectionner tous les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, avant de les glisser dans
un nouveau chutier du Navigateur.
&Acirc; Rechercher tous les plans de la bande 002 &agrave; la bande 002A, puis s&eacute;lectionner tous
les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, avant de les glisser dans un chutier du
Navigateur &eacute;tiquet&eacute; “002”.
&Acirc; Rechercher tous les plans dont la propri&eacute;t&eacute; Bon n’est pas s&eacute;lectionn&eacute; (en d’autres
termes, les mauvaises prises), s&eacute;lectionner les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats,
puis les enlever du projet.
La fen&ecirc;tre R&eacute;sultats fonctionne de fa&ccedil;on tr&egrave;s similaire au Navigateur et vous pouvez
y effectuer un grand nombre d’op&eacute;rations identiques :
&Acirc; supprimer d’un projet certains des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; placer ou copier des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s &agrave; un autre emplacement du Navigateur ;
&Acirc; trier et afficher les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; monter en s&eacute;quence les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; effectuer des recherches suppl&eacute;mentaires et combiner les r&eacute;sultats ;
&Acirc; modifier les informations des plans trouv&eacute;s dans les colonnes du Navigateur.
240
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Par exemple, vous pouvez rechercher tous les plans non utilis&eacute;s dans vos s&eacute;quences
(donn&eacute;es inutilis&eacute;es) et d&eacute;finir la colonne Bon sur Non pour tous les plans de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats.
Pour modifier la propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment d’un groupe de plans trouv&eacute;s :
1 Lancez une recherche en mode Rechercher tout.
Consultez la section “Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur” &agrave; la page 238.
2 Dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et A
pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre.
3 Cliquez dans la colonne de la propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment &agrave; modifier en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une nouvelle option dans le menu contextuel.
Pour visualiser l’emplacement des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s dans le Navigateur :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de votre choix dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis cliquez sur
“Afficher dans le Navigateur”.
Pour supprimer des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de votre choix dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis cliquez sur
Effacer du projet.
Remarque : tout comme lorsque vous supprimez un plan du Navigateur, les donn&eacute;es
ne sont pas supprim&eacute;es physiquement de votre disque de travail. Les plans sont uniquement supprim&eacute;s dans le fichier de projet. La suppression de plusieurs plans d’un
projet dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats est une op&eacute;ration r&eacute;versible.
Pour rechercher des &eacute;l&eacute;ments au sein de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats :
1 Activez la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition
(ou appuyez sur les touches Commande et F).
2 Entrez vos crit&egrave;res de recherche puis s&eacute;lectionnez vos options de recherche.
Pour plus d’informations, consultez la section “&Agrave; propos des options de recherche” &agrave; la
page 236.
3 Dans le menu local R&eacute;sultats, choisissez Ajouter aux r&eacute;sultats.
4 Cliquez sur Rechercher tout.
Les nouveaux r&eacute;sultats de votre recherche remplace le pr&eacute;c&eacute;dents indiqu&eacute;s dans
la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Chapitre 17 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
241
18
Utilisation des marqueurs
18
Les marqueurs constituent des points de r&eacute;f&eacute;rence que vous
pouvez placer dans les plans ou les s&eacute;quences pour identifier
des images sp&eacute;cifiques. Vous pouvez les utiliser &agrave; diff&eacute;rentes
fins et les exporter avec votre film, une fois celui-ci termin&eacute;.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos des marqueurs (p. 243)
&Acirc; Utilisation des marqueurs (p. 246)
&Agrave; propos des marqueurs
Les marqueurs sont des points visibles sur les plans et les s&eacute;quences que vous pouvez
utiliser pour ins&eacute;rer des commentaires, effectuer des op&eacute;rations de synchronisation
et des montages, pour ajouter des chapitres DVD et des marqueurs de compression,
ou m&ecirc;me pour r&eacute;aliser des sous-plans. Par d&eacute;faut, les marqueurs sont repr&eacute;sent&eacute;s
uniquement sur l’image o&ugrave; vous les cr&eacute;ez. Cependant, vous pouvez aussi les cr&eacute;er en
leur affectant une dur&eacute;e.
Utilisations possibles des marqueurs
Les marqueurs permettent de r&eacute;aliser de nombreuses t&acirc;ches :
&Acirc; Marquer plusieurs points d’entr&eacute;e et de sortie possibles pour les utiliser ult&eacute;rieurement.
&Acirc; Placer rapidement la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur dans un plan ou une s&eacute;quence.
&Acirc; Marquer une partie d’un plan &agrave; utiliser comme sous-plan.
&Acirc; Aligner un marqueur de plan avec un marqueur dans une s&eacute;quence mont&eacute;e pour
qu’il corresponde &agrave; un signal visuel ou auditif.
&Acirc; Aligner une image cl&eacute; de filtre ou d’animation avec un marqueur.
&Acirc; Aligner d’autres marqueurs de plans, limites de plans ou encore limites de transitions
sur un marqueur de la Timeline.
&Acirc; Ajouter des notes visuelles sur des plans pour identifier des sections lors du montage.
&Acirc; Diviser des plans en sous-plans en utilisant la commande Faire sous-plans.
243
Vous pouvez &eacute;galement inclure des marqueurs dans les s&eacute;quences QuickTime que vous
exportez. Vous pouvez ainsi :
&Acirc; Exporter des marqueurs de chapitre pour les utiliser avec QuickTime et des applications
de cr&eacute;ation DVD.
&Acirc; Exporter des marqueurs de compression pour les utiliser avec des applications de
compression vid&eacute;o.
&Acirc; Exporter des marqueurs de sonorisation pour les utiliser avec des applications audio
prises en charge.
Diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et les marqueurs de plans
Vous pouvez ajouter des marqueurs aussi bien aux plans qu’aux s&eacute;quences. Il existe
toutefois des diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et de plans qui peuvent
avoir une incidence sur vos r&eacute;sultats. Assurez-vous de bien saisir le mode de fonctionnement des marqueurs avant de les utiliser.
Ajoutez des marqueurs &agrave; un plan lorsque vous souhaitez signaler ses moments importants et les identifier rapidement. Vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour s&eacute;parer un
long m&eacute;trage en plusieurs sous-plans. Pour cela, ajoutez des marqueurs, puis transformez-les en sous-plans (voir “Transformation de marqueurs en sous-plans” &agrave; la page 262).
Vous ins&eacute;rez g&eacute;n&eacute;ralement des marqueurs &agrave; des s&eacute;quences pour diff&eacute;rentes raisons.
Vous pouvez marquer des points sp&eacute;cifiques, tels que des signaux audio, de votre
s&eacute;quence pour les consulter lors du montage. Ceux-ci incluent notamment les rythmes
musicaux et les plans de synchronisation. Par exemple, si vous montez une vid&eacute;o musicale, vous pouvez ajouter un plan de musique &agrave; la Timeline, cliquer sur Lecture, puis
appuyer sur la touche M au rythme de la musique pour ajouter des marqueurs &agrave; chaque temps. Une fois les marqueurs ins&eacute;r&eacute;s, vous pouvez revenir en arri&egrave;re et magn&eacute;tiser les plans aux marqueurs que vous avez cr&eacute;&eacute;s. Si les marqueurs ne correspondent
pas exactement aux rythmes, vous avez la possibilit&eacute; de les d&eacute;placer de quelques images vers l’avant ou l’arri&egrave;re.
Vous pouvez &eacute;galement magn&eacute;tiser la t&ecirc;te de lecture ou des plans sur un point sp&eacute;cifique lors du montage. Ainsi, les marqueurs permettent de cr&eacute;er des points d’acc&egrave;s &agrave; la
s&eacute;quence pour faciliter la navigation. De m&ecirc;me, les marqueurs vous servent &agrave; ajouter
des commentaires et des notes &agrave; une s&eacute;quence pour permettre aux autres personnes
de l’&eacute;quipe de montage d’en prendre connaissance aux moments appropri&eacute;s. Un autre
int&eacute;r&ecirc;t majeur li&eacute; &agrave; l’utilisation de marqueurs est que vous pouvez ajouter des marqueurs
de compression MPEG et de chapitre DVD.
244
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Les marqueurs des plans et les marqueurs des s&eacute;quences ont une apparence distincte.
&Acirc; Les marqueurs de plans, de couleur rose, sont affich&eacute;s sur chaque plan dans le Visualiseur
et la Timeline. Vous pouvez ajouter ces marqueurs dans le Visualiseur ou la Timeline.
&Acirc; Les marqueurs de s&eacute;quences, de couleur verte, sont affich&eacute;s dans la r&egrave;gle de
la Timeline et le d&eacute;fileur du Canevas. Vous pouvez ajouter ces marqueurs dans
le Canevas ou la Timeline.
Marqueurs de s&eacute;quence verts
Marqueurs de plan roses
Types de marqueurs
Vous pouvez ajouter plusieurs types de marqueurs dans Final Cut Express HD :
&Acirc; Marqueur de remarques : il s’agit du marqueur par d&eacute;faut cr&eacute;&eacute; lorsque vous ajoutez
un marqueur &agrave; un plan ou &agrave; une s&eacute;quence.
&Acirc; Marqueur de chapitres : ces marqueurs sont automatiquement transform&eacute;s en marqueurs de chapitres DVD dans les applications comme DVD Studio Pro. Un marqueur
de chapitre se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;CHAPTER&gt; qui appara&icirc;t dans le champ
Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
&Acirc; Marqueur de compression : vous devez ajouter des marqueurs de compression
lorsqu’un changement prononc&eacute; survient entre une image et la suivante, par exemple avant et apr&egrave;s chaque transition et &agrave; chaque coupure de votre s&eacute;quence. Ces
marqueurs permettent de compresser la section de fa&ccedil;on moins prononc&eacute;e. Un marqueur de compression se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;COMPRESSION&gt; qui appara&icirc;t dans
le champ Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur de Final Cut Express HD.
Lorsque vous exportez votre s&eacute;quence vers un format MPEG, tel que MPEG-2 pour DVD,
Final Cut Express HD ajoute automatiquement une i-image MPEG au niveau de ces marqueurs de compression pour assurer un encodage de meilleure qualit&eacute;. Les i-images,
&eacute;galement appel&eacute;es images de r&eacute;f&eacute;rence ou images cl&eacute;s, contiennent l’image de
l’image actuelle, sans aucune r&eacute;f&eacute;rence aux images qui la pr&eacute;c&egrave;dent ou la suivent.
Pour plus d’informations, consultez la section “Exportation de s&eacute;quences sur DVD” &agrave;
la page 1011.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
245
&Acirc; Marqueur de sonorisation : ces marqueurs sont utilis&eacute;s pour ins&eacute;rer des signaux
visuels importants sur lesquels la musique doit &ecirc;tre synchronis&eacute;e. Ils sont affich&eacute;s
lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence QuickTime export&eacute;e dans Soundtrack. Un marqueur de sonorisation se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;SCORING&gt; qui appara&icirc;t dans
le champ Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
Lorsque vous exportez une s&eacute;quence QuickTime contenant des marqueurs, certains types
de marqueurs sont affich&eacute;s sous la forme de chapitres dans le menu local Chapitre de
QuickTime Player. Vous pouvez s&eacute;lectionner un chapitre pour acc&eacute;der directement &agrave; une
partie de votre s&eacute;quence QuickTime.
Utilisation des marqueurs
Vous pouvez cr&eacute;er des marqueurs, leur ajouter des commentaires et les supprimer lors
du montage. Vous avez aussi la possibilit&eacute; de modifier leur dur&eacute;e.
Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
Les ic&ocirc;nes des marqueurs apparaissent dans la barre du d&eacute;fileur, ainsi que dans les incrustations sur l’image de la vid&eacute;o lorsque la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un marqueur. Pour
plus d’informations, consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur” &agrave; la
page 79. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au “Pr&eacute;sentation du Canevas” &agrave; la page 93.
Affichage des marqueurs dans le Navigateur
Lorsque vous ajoutez un marqueur &agrave; un plan ouvert &agrave; partir du Navigateur, ce marqueur
s’affiche dans le Navigateur lorsque l’affichage par liste est activ&eacute;.
Pour visualiser les marqueurs d’un plan dans le Navigateur :
m Cliquez sur le triangle d’affichage pr&egrave;s d’un plan contenant des marqueurs.
Les marqueurs de plans sont affich&eacute;s de mani&egrave;re hi&eacute;rarchique dans le plan. Vous pouvez modifier le nom d’un marqueur dans le Navigateur ou &eacute;galement cr&eacute;er des sousplans &agrave; partir des marqueurs. Pour plus d’informations sur l’utilisation des sous-plans,
consultez le chapitre 19, “Cr&eacute;ation de sous-plans”, &agrave; la page 259.
Ajout de marqueurs aux plans et aux s&eacute;quences
Vous pouvez ajouter des marqueurs, leur attribuer un nom et y joindre des commentaires.
Le nom et les commentaires s’affichent sous forme d’incrustations dans le Visualiseur, le
Canevas ou la Timeline &agrave; chaque apparition de l’image contenant le marqueur. Vous pouvez &eacute;galement indiquer le type de marqueur &agrave; ajouter : remarques (par d&eacute;faut), chapitre,
compression ou sonorisation. Pour ajouter des marqueurs de pics audio et d’images longues, vous devez utiliser les commandes Marquer pics audio et Marquer images longues.
Pour plus d’informations, consultez la section “Types de marqueurs” &agrave; la page 245.
246
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs pendant la lecture d’une s&eacute;quence ou d’un plan
lorsque la t&ecirc;te de lecture est arr&ecirc;t&eacute;e. Le nombre de marqueurs que vous pouvez
ajouter &agrave; un plan ou &agrave; une s&eacute;quence est illimit&eacute;.
Par d&eacute;faut, Final Cut Express HD cr&eacute;e des marqueurs de remarques. Le premier marqueur que vous ajoutez s’appelle Marqueur 1, le deuxi&egrave;me Marqueur 2, et ainsi de
suite. Les noms par d&eacute;faut indiquent l’ordre selon lequel vous les avez ajout&eacute;s &agrave; un
plan, et non pas leur ordre chronologique d’apparition dans le plan ou la s&eacute;quence.
Vous pouvez renommer des marqueurs pour indiquer l’emplacement qu’ils d&eacute;signent.
Pour plus d’informations, consultez la section “Modification du nom des marqueurs,
ajouter de commentaires et modification de leur type” &agrave; la page 253.
Ajout rapide de marqueurs
Pour ajouter rapidement des marqueurs &agrave; des plans ou &agrave; des s&eacute;quences sans vous
soucier de leurs noms, suivez les instructions suivantes. Final Cut Express HD attribue
un nom par d&eacute;faut aux marqueurs que vous cr&eacute;ez. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ajouter des informations compl&egrave;tes aux marqueurs lors de leur cr&eacute;ation, consultez la section “Ajout de
marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es” &agrave; la page 249.
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; un plan dans le Visualiseur :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 Lancez la lecture du plan ou de la s&eacute;quence.
3 Lorsque la t&ecirc;te de lecture atteint le point &agrave; marquer, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajouter.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
Bouton Ajouter un marqueur
Un marqueur de plan, de couleur rose, est affich&eacute;.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
247
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; un plan de s&eacute;quence dans la Timeline :
1 Dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le plan auquel vous souhaitez ajouter un marqueur, puis placez la t&ecirc;te
de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur.
&Acirc; Double-cliquez sur le plan auquel vous souhaitez ajouter le marqueur, puis, dans le
Visualiseur, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur
dans le plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajouter.
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Appuyez sur la touche &lt;.
&Acirc; Dans le canevas, cliquez sur Ajouter un marqueur.
Un marqueur de plan, de couleur rose, est affich&eacute;.
Remarque : vous pouvez uniquement ajouter des marqueurs &agrave; un plan de s&eacute;quence
dans la Timeline si le plan est s&eacute;lectionn&eacute; et si la t&ecirc;te de lecture et le plan forment une
intersection. Si la t&ecirc;te de lecture et le plan de s&eacute;quence ne forment pas d’intersection,
ou si aucun plan de s&eacute;quence n’est s&eacute;lectionn&eacute;, les marqueurs sont ajout&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence
(qui appara&icirc;t dans le curseur de la Timeline).
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; une s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous
souhaitez positionner le marqueur.
Assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute;. Si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un
plan s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, les marqueurs sont ajout&eacute;s au plan s&eacute;lectionn&eacute;
et non pas &agrave; la s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajouter.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Dans le canevas, cliquez sur Ajouter un marqueur.
Un marqueur de s&eacute;quence, de couleur verte, appara&icirc;t dans le curseur de la Timeline.
248
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Ajout de marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es
Si vous le souhaitez, vous pouvez nommer un marqueur, lui ajouter des commentaires
et choisir son type lors de sa cr&eacute;ation.
Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan et lui associer des informations :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan dans le Visualiseur : ouvrez un plan ou
une s&eacute;quence du Navigateur dans le Visualiseur.
&Acirc; Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan dans la Timeline : s&eacute;lectionnez la s&eacute;quence
&agrave; laquelle vous souhaitez ajouter un marqueur, puis placez la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur.
2 Acc&eacute;dez &agrave; l’image o&ugrave; vous souhaitez ajouter un marqueur, puis effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajouter.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas.
3 Appuyez sur la touche M ou &lt; ou cliquez de nouveau sur le bouton Ajouter un
marqueur pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
4 Dans la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes,
puis cliquez sur OK.
&Acirc; Dans le champ Nom, renommez le marqueur.
&Acirc; Dans le champ Commentaire, ajoutez les informations de votre choix sur le marqueur.
&Acirc; Cliquez sur le bouton appropri&eacute; pour indiquer le type du marqueur. Le code
correspondant est automatiquement ajout&eacute; dans le champ Commentaire.
Saisissez le nom souhait&eacute;.
Ajoutez les commentaires de
votre choix dans ce champ.
Si vous le souhaitez, cliquez sur
le bouton appropri&eacute; pour choisir
le type du marqueur.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
249
Ajout de marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation
Les marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s par
des applications externes telles que Compressor, DVD Studio Pro, iDVD, Soundtrack et
QuickTime Player. La zone de dialogue Modifier le marqueur vous permet de sp&eacute;cifier
un marqueur comme chapitre, compression ou sonorisation. Pour ajouter un marqueur
de chapitre, de compression ou de sonorisation &agrave; une s&eacute;quence, suivez les instructions
de la section “Ajout de marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es” &agrave; la page 249.
Important : comme les marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation sont
uniquement utilis&eacute;s dans les s&eacute;quences, assurez-vous, lors de l’exportation, que les
marqueurs ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence dans le Canevas ou dans le curseur de la
Timeline, et non &agrave; chaque plan.
Suppression de marqueurs dans les plans et les s&eacute;quences
Vous pouvez supprimer des marqueurs d&egrave;s que vous le souhaitez. Une fois supprim&eacute;s,
ils n’apparaissent plus dans le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement conserver un marqueur lorsque vous supprimez des notes
de remarques, de chapitre, de compression ou sonorisation.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans un plan du Navigateur :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage pr&egrave;s d’un plan contenant des marqueurs.
2 S&eacute;lectionnez les marqueurs &agrave; supprimer.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Effacer.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans un plan du Visualiseur ou de
la Timeline :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur &agrave; supprimer.
∏
Astuce : vous pouvez acc&eacute;der facilement au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant en
choisissant Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Marqueur ou Marquer &gt; Suivant &gt; Marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le Visualiseur ou le Canevas, cliquez sur bouton Ajouter un marqueur en
maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &lt;.
&Acirc; Appuyez sur la touche M ou &lt; pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur, puis
cliquez sur Supprimer.
250
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour supprimer tous les marqueurs dans un plan du Visualiseur ou de la Timeline :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer tout.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et &lt;.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans une s&eacute;quence :
1 Dans le Canevas ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au marqueur de
la s&eacute;quence &agrave; supprimer.
Remarque : assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le Canevas, cliquez sur Ajouter un marqueur en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &lt;.
&Acirc; Appuyez sur la touche M ou &lt; pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur, puis
cliquez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les marqueurs d’une s&eacute;quence :
1 Activez soit le Canevas, soit la Timeline.
Remarque : assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer tout.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et &lt;.
Pour supprimer les annotations de chapitre, de compression ou de sonorisation
en conservant le marqueur :
1 Dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au marqueur
dont vous souhaitez supprimer les annotations.
2 Appuyez sur la touche M ou &lt; pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
3 Dans le champ Commentaire, supprimez le texte d’annotation du marqueur,
puis cliquez sur OK.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de chapitre, supprimez le texte&lt;CHAPTER&gt;.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de compression, supprimez le texte &lt;COMPRESSION&gt;.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de sonorisation, supprimez le texte &lt;SCORING&gt;.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
251
Navigation parmi les marqueurs
Vous pouvez naviguer dans votre plan ou votre s&eacute;quence en d&eacute;finissant des marqueurs.
Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re utile lorsque vous souhaitez acc&eacute;der rapidement &agrave; des points
d’un plan ou de la Timeline. Par exemple, vous pouvez placer des marqueurs dans la
Timeline pour marquer deux images diff&eacute;rentes afin de les faire correspondre durant
l’&eacute;talonnage, ou placer des marqueurs pour acc&eacute;der rapidement aux diff&eacute;rentes sc&egrave;nes
d’une s&eacute;quence.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur situ&eacute; dans le d&eacute;fileur.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture se cale sur un marqueur proche. Lorsque
la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas, le marqueur devient jaune.
m Cliquez sur le champ Timecode actuel tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le,
puis choisissez un marqueur dans le menu contextuel.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un plan ou une s&eacute;quence dans la Timeline, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture pour la placer sur un marqueur de la s&eacute;quence dans
la r&eacute;glette.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture se cale sur un marqueur proche.
m Cliquez dans la r&egrave;gle de la Timeline tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le puis
choisissez un marqueur dans la liste des marqueurs de s&eacute;quence et de plan dans
le menu contextuel.
Pour acc&eacute;der au marqueur suivant (&agrave; droite), effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le menu Marquer, choisissez Suivant, puis Marqueur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et M.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche Maj et la touche de d&eacute;placement vers le bas.
Pour acc&eacute;der au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent (&agrave; gauche), effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Dans le menu Marquer, choisissez Pr&eacute;c&eacute;dent, puis Marqueur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et M.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche Maj et la touche de d&eacute;placement vers le haut.
252
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Modification du nom des marqueurs, ajouter de commentaires
et modification de leur type
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; un marqueur, vous pouvez le renommer, lui associer des informations
&agrave; l’aide du champ de commentaire ou modifier son type.
Pour renommer un marqueur, lui ajouter des commentaires ou modifier son type :
1 Arr&ecirc;tez la lecture si elle est en cours.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur (voir “Navigation parmi les marqueurs” &agrave;
la page 252).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Cliquez sur le marqueur dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Modifier marqueur dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Appuyez sur la touche &lt;.
4 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes,
puis cliquez sur OK.
&Acirc; Dans le champ Nom, renommez le marqueur.
&Acirc; Dans le champ Commentaire, ajoutez les informations de votre choix sur le marqueur.
&Acirc; Cliquez sur le bouton appropri&eacute; pour indiquer le type du marqueur.
Indiquez le nouveau
du marqueur.
Ajoutez les commentaires de
votre choix dans ce champ.
Si vous le souhaitez, cliquez sur
le bouton appropri&eacute; pour choisir
le type du marqueur.
D&eacute;placement d’un marqueur
Vous pouvez d&eacute;placer un marqueur dans un plan en repositionnant la t&ecirc;te de lecture
ou en indiquant une nouvelle valeur de timecode initial. La t&ecirc;te de lecture vous permet uniquement de faire avancer un marqueur, pas de le faire reculer. Pour faire reculer un marqueur ou le d&eacute;placer dans une s&eacute;quence, saisissez une nouvelle valeur de
timecode initial dans la zone de dialogue Modifier marqueur.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
253
Pour faire avancer un marqueur dans un plan en repositionnant la t&ecirc;te de lecture :
1 Dans le Visualiseur ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous
souhaitez d&eacute;placer le marqueur.
Vous pouvez uniquement d&eacute;placer les
marqueurs en avant et non en arri&egrave;re.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Repositionner.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et &lt;.
Final Cut Express HD d&eacute;place imm&eacute;diatement le marqueur &agrave; gauche de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture. M&ecirc;me s’il existe plusieurs marqueurs, seul celui imm&eacute;diatement &agrave; gauche de la t&ecirc;te de lecture est d&eacute;plac&eacute;.
Pour d&eacute;placer un marqueur dans un plan en indiquant une nouvelle valeur
de timecode :
1 Dans le Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur, puis effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et M pour modifier
le marqueur le plus proche vers la gauche.
2 Dans la zone de dialogue Modifier marqueur, indiquez une nouvelle heure de d&eacute;but
dans le champ D&eacute;marrage, puis cliquez sur OK.
Indiquez ici la
nouvelle heure.
254
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour d&eacute;placer un marqueur dans une s&eacute;quence en indiquant une nouvelle valeur
de timecode :
1 Dans la Timeline ou le Canevas, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
3 Dans la zone de dialogue Modifier marqueur, indiquez une nouvelle heure de d&eacute;but
dans le champ D&eacute;marrage, puis cliquez sur OK.
Alignement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline gr&acirc;ce &agrave; leurs marqueurs
Vous pouvez d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline en faisant glisser l’un de ses marqueurs. Lorsque vous effectuez cette op&eacute;ration et que la fonction de magn&eacute;tisation
est activ&eacute;e, le marqueur devient le point magn&eacute;tique de l’&eacute;l&eacute;ment de plan. Ainsi, lorsque vous faites glisser un &eacute;l&eacute;ment du plan &agrave; l’aide de l’un de ses marqueurs, ses points
d’entr&eacute;e et de sortie ne se calent sur aucun &eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez alors aligner rapidement les marqueurs des plans de s&eacute;quence entre eux ou sur d‘autres marqueurs de la
s&eacute;quence.
Supposons, par exemple, que vous disposiez d’une s&eacute;quence contenant le plan d’une
personne l&acirc;chant un verre et d’un clip audio (une musique discordante). Vous pouvez
facilement aligner ces &eacute;l&eacute;ments dans votre s&eacute;quence en ajoutant des marqueurs aux
points appropri&eacute;s des plans, puis en faisant glisser chaque plan &agrave; l’aide du marqueur.
Notez que l’option de magn&eacute;tisation doit &ecirc;tre activ&eacute;e.
Pour aligner des marqueurs dans les &eacute;l&eacute;ments de plans sur un marqueur de
la s&eacute;quence :
1 Ajoutez des marqueurs aux images importantes ou &agrave; chaque clip audio et plan vid&eacute;o
de votre s&eacute;quence.
2 Ajoutez un marqueur &agrave; l’endroit de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez aligner vos
&eacute;l&eacute;ments de plans.
3 Assurez-vous que l’option de magn&eacute;tisation est activ&eacute;e en effectuant l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme dans la Timeline.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
255
&Acirc; Appuyez sur la touche N.
Bouton Magn&eacute;tisme
Ajoutez un marqueur de
s&eacute;quence pour aligner
les &eacute;l&eacute;ments de plans.
Ajoutez un marqueur &agrave;
l’&eacute;l&eacute;ment du plan vid&eacute;o.
Ajoutez des marqueurs
aux &eacute;l&eacute;ments du clip
audio.
4 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o du plan &agrave; l’aide de ses marqueurs jusqu’&agrave; ce qu’il se cale
sur le marqueur de la s&eacute;quence.
5 Faites glisser le clip audio du plan &agrave; l’aide de ses marqueurs jusqu’&agrave; ce qu’il se cale sur
le marqueur de la s&eacute;quence.
6 Les marqueurs d’&eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o sont maintenant align&eacute;s sur
le marqueur de la s&eacute;quence.
Les marqueurs d’&eacute;l&eacute;ments
de clip audio et de plan
vid&eacute;o sont align&eacute;s sur le
marqueur de la s&eacute;quence.
256
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur
Lorsque vous cr&eacute;ez un marqueur dans Final Cut Express HD, il est associ&eacute; &agrave; une image
donn&eacute;e mais aucune dur&eacute;e ne lui est attribu&eacute;e. Si vous le souhaitez, vous pouvez augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur pour l’&eacute;tendre sur plusieurs images. Les marqueurs
dont vous d&eacute;finissez la dur&eacute;e vous sont utiles pour cr&eacute;er avec pr&eacute;cision des sous-plans
dans un plan. De m&ecirc;me, vous pouvez les utiliser pour marquer la zone d’un plan ou
d’une s&eacute;quence avec des remarques, destin&eacute;es &agrave; l’&eacute;talonnage ou au mixage audio.
Pour augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur jusqu’&agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture apr&egrave;s le marqueur (&agrave; sa droite).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis &Eacute;tendre.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option + &lt;.
Le marqueur ainsi prolong&eacute; appara&icirc;t dans le d&eacute;fileur sous la forme d’une ic&ocirc;ne dot&eacute;e
d’une barre s’&eacute;tendant le long du d&eacute;fileur.
Marqueur &eacute;tendu
Pour augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur en indiquant une valeur de timecode :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Appuyez sur la touche M.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et M pour modifier
le marqueur vers la gauche.
3 Dans la zone de dialogue Modifier marqueur, indiquez une valeur de dur&eacute;e.
Entrez la dur&eacute;e
du marqueur ici.
Un marqueur de dur&eacute;e augment&eacute;e appara&icirc;t dans la barre du d&eacute;fileur.
Chapitre 18 Utilisation des marqueurs
257
Pour raccourcir la dur&eacute;e d’un marqueur :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture dans la dur&eacute;e du marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis &Eacute;tendre.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et &lt;.
Le marqueur est raccourci en fonction de la position de la t&ecirc;te de lecture.
Modification des marqueurs dans les s&eacute;quences
Vous pouvez modifier les marqueurs de votre s&eacute;quence de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que vous le
feriez avec des plans. Toutefois, un marqueur modifi&eacute; directement &agrave; partir du Navigateur
devient un plan ind&eacute;pendant et ne dispose plus d’aucune relation avec le plan dont
il provient. Dans la majorit&eacute; des cas, &eacute;vitez cette manipulation pour ne pas compliquer
la gestion des donn&eacute;es.
Pour mieux contr&ocirc;ler les marqueurs que vous souhaitez utiliser lors du montage, vous
pouvez utiliser la commande Faire sous-plans pour transformer les marqueurs pr&eacute;sents
dans un plan en plusieurs nouveaux sous-plans. Pour plus d’informations, consultez
le chapitre 19, “Cr&eacute;ation de sous-plans”, &agrave; la page 259.
Exportation de vos marqueurs avec les s&eacute;quences QuickTime
Final Cut Express HD vous permet d’exporter des marqueurs dans un plan ou une
s&eacute;quence sous forme de pistes de texte dans les s&eacute;quences QuickTime que vous cr&eacute;ez.
QuickTime Player peut utiliser ces marqueurs de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons, notamment &agrave; des
fins d’authoring dans DVD Studio Pro, iDVD et d’autres applications comme Soundtrack.
Pour plus d’informations sur l’exportation de s&eacute;quences QuickTime avec DVD Studio Pro,
sur la compression et sur les marqueurs de chapitre, consultez la section “Exportation de
s&eacute;quences QuickTime” &agrave; la page 1031. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer &agrave; la section
“Exportation de s&eacute;quences sur DVD” &agrave; la page 1011.
258
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
19
Cr&eacute;ation de sous-plans
19
Les fichiers de donn&eacute;es volumineux peuvent s’av&eacute;rer peu
maniables &agrave; l’heure du montage. Si vous capturez une bande
dans son int&eacute;gralit&eacute; en tant que fichier unique de donn&eacute;es,
vous pouvez ensuite diviser le plan en sous-plans. Vous pouvez &eacute;galement diviser le fichier de donn&eacute;es en fichiers de
moindre taille.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Pr&eacute;sentation des sous-plans (p. 259)
&Acirc; Division manuelle de plans importants en sous-plans (p. 262)
&Acirc; Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/
Arr&ecirc;t DV (p. 265)
Pr&eacute;sentation des sous-plans
Pour des raisons d’organisation, il vous est possible de diviser un plan assez long en
plusieurs sous-plans. Les sous-plans sont d&eacute;termin&eacute;s par des points d’entr&eacute;e et de
sortie ou par des marqueurs d&eacute;finis dans le plan d’origine avant la cr&eacute;ation de ces
sous-plans. Les nouveaux sous-plans deviennent automatiquement leur propre plan
Master, sans affiliation au plan Master &agrave; partir duquel ils ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
Plan
Sous-plan
Les sous-plans vous permettent de travailler plus facilement avec des donn&eacute;es assez
longues, en divisant un plan en nombreux morceaux. Par exemple, vous pouvez ouvrir
dans le Visualiseur un plan de 20 minutes comportant 15 plans diff&eacute;rents, puis le diviser
en 15 sous-plans, soit un pour chaque plan.
259
Final Cut Express HD place les nouveaux sous-plans dans le m&ecirc;me chutier de Navigateur
que leur plan d’origine, en ajoutant automatiquement le mot “Sous-plan” au nom et en
num&eacute;rotant chaque sous-plan successif cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un plan donn&eacute;. Par exemple, si
le plan d’origine se nomme “Debra entre dans le caf&eacute;”, le premier sous-plan est intitul&eacute;
“Debra entre dans le caf&eacute; Sous-plan”, le deuxi&egrave;me “Debra entre dans le caf&eacute; Sous-plan 2”
et ainsi de suite. D&egrave;s qu’un sous-plan est cr&eacute;&eacute;, son nom appara&icirc;t en surbrillance et peut
&ecirc;tre modifi&eacute;.
Vous pouvez renommer les sous-plans, les placer dans diff&eacute;rents chutiers, puis les organiser comme vous le souhaitez. Une fois des sous-plans cr&eacute;&eacute;s, vous pouvez les ouvrir dans
le Visualiseur, puis d&eacute;finir de nouveaux points de montage comme pour tout autre plan.
Le plan d’origine reste dans le Navigateur mais est totalement ind&eacute;pendant de vos sousplans. Aucune des modifications appliqu&eacute;es &agrave; un sous-plan n’affecte le plan d’origine.
Pour cr&eacute;er un sous-plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et U.
Il arrive parfois, lors de la recherche d’une image pr&eacute;cise dans un sous-plan, de constater qu’elle n’a pas &eacute;t&eacute; retenue au moment de la cr&eacute;ation du sous-plan alors qu’elle
existe bel et bien dans le plan Master.
Si vous avez ouvert un sous-plan &agrave; une image pr&eacute;cise dans le Visualiseur mais pr&eacute;f&eacute;rez
acc&eacute;der &agrave; celle-ci existe dans le fichier de donn&eacute;es d’origine (pour choisir par exemple
un point d’entr&eacute;e ou de sortie hors des limites du sous-plan), vous pouvez ais&eacute;ment
permuter les deux dans le Visualiseur.
Pour ouvrir le fichier de donn&eacute;es d’origine d’un sous-plan :
1 Ouvrez le sous-plan dans le Visualiseur.
2 Recherchez l’image correspondante.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Match Frame &gt; Fichier source.
&Acirc; Appuyez sur Option + Commande + F.
Final Cut Express HD ouvre le fichier de donn&eacute;es entier du sous-plan en tant que plan
ind&eacute;pendant dans le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture se trouve &agrave; la m&ecirc;me image du nouveau plan que dans le sous-plan d’origine. Pour convertir le plan ind&eacute;pendant dans
le Visualiseur en plan Master pour le montage, faites-le glisser du Visualiseur vers le
Navigateur.
260
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Suppression des limites d’un sous-plan
&Agrave; l’instar d’un plan, un sous-plan fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un fichier de donn&eacute;es sur votre disque de travail. Un sous-plan se distingue d’un plan en imposant des limites artificielles
(appel&eacute;es limites de sous-plan) afin d’appara&icirc;tre plus court dans Final Cut Express HD
que le fichier de donn&eacute;es r&eacute;el. De plus, un sous-plan fait uniquement r&eacute;f&eacute;rence &agrave; une
partie d’un fichier de donn&eacute;es, un plan &agrave; sa totalit&eacute;.
Si vous comparez un plan et un sous-plan faisant tous deux r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me fichier
de donn&eacute;es, la seule diff&eacute;rence entre eux concerne les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but des donn&eacute;es et
Fin des donn&eacute;es. L’heure de d&eacute;but des donn&eacute;es du sous-plan peut &ecirc;tre ult&eacute;rieure &agrave; celle
du plan et son heure de fin des donn&eacute;es ant&eacute;rieure. Souvent, les deux sont exactes.
Les limites de sous-plan impos&eacute;es de fa&ccedil;on artificielle peuvent &ecirc;tre &agrave; tout moment
supprim&eacute;es. Le sous-plan devient un plan normal faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la dur&eacute;e totale
du fichier de donn&eacute;es (de D&eacute;but des donn&eacute;es &agrave; Fin des donn&eacute;es).
Pour &eacute;tendre les points D&eacute;but et Fin des donn&eacute;es d’un sous-plan &agrave; ceux du fichier
de donn&eacute;es d’origine :
1 Ouvrez le sous-plan dans le Visualiseur.
2 Choisissez Effacer limites sous-plan dans le menu Modifier.
Le sous-plan devient un plan normal et fait d&eacute;sormais r&eacute;f&eacute;rence au fichier de donn&eacute;es
source dans son int&eacute;gralit&eacute;. Le sous-plan dans le Navigateur poss&egrave;de une ic&ocirc;ne de plan
normal au lieu d’une ic&ocirc;ne de sous-plan.
Important : lorsque vous supprimez les limites d’un sous-plan, tous les sous-plans
affili&eacute;s deviennent des plans normaux.
Lien Master/affili&eacute;
Lorsque vous cr&eacute;ez un sous-plan, il poss&egrave;de un statut de plan Master. Lorsque vous montez un sous-plan dans une s&eacute;quence, un sous-plan affili&eacute; est g&eacute;n&eacute;r&eacute;. Ce comportement
est identique &agrave; celui de tous les autres plans ayant un lien Master/affili&eacute;.
Inutile de pr&ecirc;ter trop attention au lien Master/affili&eacute; lors du montage. Ce sujet ne prend
vraiment d’importance qu’au moment de g&eacute;rer des fichiers de donn&eacute;es en fin de projet
ou de transf&eacute;rer votre projet et vos fichiers de donn&eacute;es &agrave; un autre syst&egrave;me de montage.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de plans Master et affili&eacute;s” &agrave; la
page 961.
Chapitre 19 Cr&eacute;ation de sous-plans
261
Division manuelle de plans importants en sous-plans
Vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes pour cr&eacute;er des sous-plans dans Final Cut Express HD :
&Acirc; Cr&eacute;ez des marqueurs dans un plan, puis transformez-les en sous-plans.
&Acirc; Cr&eacute;ez un par un et manuellement des sous-plans, en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e
et de sortie dans le plan d’origine et en choisissant Modifier &gt; Faire sous-plan.
Transformation de marqueurs en sous-plans
Apr&egrave;s avoir plac&eacute; des marqueurs dans un plan, vous pouvez facilement les transformer
en sous-plans. Les sous-plans sont d&eacute;limit&eacute;s par deux marqueurs. S’il n’existe qu’un
marqueur, le point de sortie du sous-plan d&eacute;pend de celui du plan. Si vous double-cliquez sur un marqueur dans le Navigateur, un sous-plan s’ouvre dans le Visualiseur. Pour
plus d’informations, consultez le chapitre 18, “Utilisation des marqueurs”, &agrave; la page 243.
Pour transformer les marqueurs d’un plan en sous-plans :
1 Cliquez sur le triangle d’ouverture d’un plan dans le Navigateur afin d’en afficher
les marqueurs.
2 S&eacute;lectionnez les marqueurs dans le plan en les faisant glisser sur tout le bloc ou en cliquant sur le premier puis en appuyant sur la touche Maj avant de cliquer sur le dernier.
262
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser les marqueurs du plan vers le Navigateur.
&Acirc; Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
∏
Astuce : si faire glisser les marqueurs hors du plan s’av&egrave;re laborieux, essayez de les faire
glisser vers l’en-t&ecirc;te de colonne Nom dans le Navigateur. Lorsque la colonne Nom est
mise en &eacute;vidence par un rectangle l’encadrant, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Toutes les donn&eacute;es entre
les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s doivent appara&icirc;tre
comme sous-plans.
Des sous-plans identifi&eacute;s par des ic&ocirc;nes sp&eacute;ciales sont alors cr&eacute;&eacute;s. Si vous faites glisser les
marqueurs hors du plan, ils sont supprim&eacute;s de ce dernier. Si vous choisissez Modifier &gt;
Faire sous-plan en revanche, les marqueurs demeurent dans le plan au terme de la cr&eacute;ation des sous-plans.
∏
Astuce : les sous-plans sont nomm&eacute;s par rapport au nom du marqueur. Pour des noms
plus pertinents, modifiez ceux des marqueurs dans le Navigateur avant de proc&eacute;der &agrave;
la cr&eacute;ation des sous-plans.
D&eacute;termination de la dur&eacute;e des sous-plans par les marqueurs
Lorsque vous faites glisser des marqueurs hors d’un plan, un sous-plan est cr&eacute;&eacute; pour chacun d’eux. La dur&eacute;e d’un sous-plan est fonction de l’intervalle entre deux marqueurs.
Par exemple, un plan comportant quatre marqueurs donne quatre sous-plans. Le dernier
sous-plan cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un marqueur contient toujours le point Fin des donn&eacute;es du plan
dont il est issu.
Sous-plan 1
Sous-plan 2 Sous-plan 3 Sous-plan 4
Fin des donn&eacute;es
Chapitre 19 Cr&eacute;ation de sous-plans
263
La dur&eacute;e d’un sous-plan peut &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute;e par un marqueur de dur&eacute;e
&eacute;tendue. Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation de marqueurs avec une dur&eacute;e,
consultez la section “Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur” &agrave; la page 257.
Sous-plans d&eacute;finis par
les limites de marqueurs
Sous-plans d&eacute;finis par des
marqueurs &agrave; dur&eacute;e &eacute;tendue
Plan d’origine
Plan d’origine
Marqueur d’une
dur&eacute;e de 0:00
Marqueur d’une
dur&eacute;e &eacute;tendue
Cr&eacute;ation manuelle de sous-plans
Si vous travaillez avec des plans longs, vous pouvez les diviser manuellement
en sous-plans pour mieux g&eacute;rer le m&eacute;trage.
Pour diviser manuellement un plan en sous-plans :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie correspondant au sous-plan &agrave; cr&eacute;er.
3 Choisissez Modifier &gt; Faire sous-plan (ou appuyez sur Commande + U).
Un sous-plan appara&icirc;t dans le Navigateur.
Montage avec des sous-plans
Vous pouvez effectuer un montage avec des sous-plans tout comme avec des plans.
Vous pouvez m&ecirc;me ajouter des marqueurs aux sous-plans et cr&eacute;er des sous-plans &agrave;
partir de ces marqueurs. L’op&eacute;ration est identique &agrave; la cr&eacute;ation de sous-plans &agrave; partir
de plans.
Final Cut Express HD vous permet &eacute;galement de monter directement avec des marqueurs en les transformant en sous-plans au moment de leur lib&eacute;ration dans la Timeline.
Il n’est toutefois pas recommand&eacute; de proc&eacute;der de la sorte. Un marqueur n’&eacute;tant jamais
un plan Master, les sous-plans cr&eacute;&eacute;s par glissement de marqueurs dans une s&eacute;quence
sont des plans ind&eacute;pendants. Pour monter avec des sous-plans, vous devez d’abord
transformer les marqueurs en sous-plans. De cette fa&ccedil;on, vous conservez la relation
Master-affili&eacute; entre les sous-plans affili&eacute;s dans une s&eacute;quence et le sous-plan Master
dans le Navigateur, d’o&ugrave; une gestion simplifi&eacute;e des donn&eacute;es.
264
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction
D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV
Le format DV vous permet de cr&eacute;er automatiquement des sous-plans &agrave; partir des m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t int&eacute;gr&eacute;es dans les images vid&eacute;o chaque fois que vous arr&ecirc;tez
et d&eacute;marrez le cam&eacute;scope. Ces m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV sont captur&eacute;es et stock&eacute;es dans le fichier de donn&eacute;es. Final Cut Express HD peut alors identifier l’emplacement
de chaque marqueur d&eacute;marrage/arr&ecirc;t pour placer automatiquement les marqueurs dans
un plan. Ces marqueurs peuvent ensuite &ecirc;tre utilis&eacute;s pour cr&eacute;er des sous-plans.
Remarque : les m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV ne sont pas du timecode. Il s’agit
de m&eacute;tadonn&eacute;es de temps ind&eacute;pendantes, enregistr&eacute;es sur les donn&eacute;es vid&eacute;o du
m&eacute;trage. Lorsque les donn&eacute;es temporelles changent brutalement d’une prise &agrave; une
autre, Final Cut Express HD reconna&icirc;t que la prise a chang&eacute; et peut placer un marqueur
en ce point du plan.
Pour diviser un plan DV de longue dur&eacute;e en sous-plans en fonction des d&eacute;marrages
et des arr&ecirc;ts :
1 Capturez un plan long &agrave; partir d’une bande DV contenant plusieurs d&eacute;marrages et arr&ecirc;ts.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
3 Une fois le Visualiseur activ&eacute;, choisissez Marquer &gt; D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV.
Remarque : si vous avez des plans exceptionnellement longs, vous pouvez les diviser
davantage en rajoutant manuellement des marqueurs. Pour plus d’informations,
consultez la section “Utilisation des marqueurs” &agrave; la page 243.
4 Affichez le Navigateur en affichage par liste, puis recherchez le plan que vous manipuliez
dans le Visualiseur.
Pour plus d’informations, consultez la section “S&eacute;lection de pr&eacute;sentations dans le
Navigateur” &agrave; la page 70.
5 Pour visualiser les marqueurs de plans, cliquez sur le triangle d’affichage.
Marqueurs pour un plan
Chapitre 19 Cr&eacute;ation de sous-plans
265
Pour attribuer un nom plus parlant &agrave; l’un de ces marqueurs, il vous suffit de cliquer
dessus, puis sur le nom, afin de le s&eacute;lectionner. Vous pouvez alors modifier le nom.
6 Acc&eacute;dez au Navigateur pour y s&eacute;lectionner tous les marqueurs.
7 Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
Remarque : si vous attribuez de nouveaux noms &agrave; vos marqueurs, ils seront utilis&eacute;s
par vos sous-plans.
Toutes les donn&eacute;es se
trouvant entre les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s
doivent d&eacute;sormais appara&icirc;tre comme sous-plans.
Les sous-plans apparaissent en plus du plan d’origine avec les marqueurs. Si vous
le souhaitez, vous pouvez les renommer. Vous pouvez passer les sous-plans en revue
et supprimer ceux dont vous n’aurez probablement pas besoin.
266
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
Partie VI : Montage brut
Vous apprendrez ici les connaissances de base &agrave; avoir
pour ajouter, organiser et synchroniser des plans dans
une s&eacute;quence en vue de la cr&eacute;ation du montage brut.
Chapitre 20
Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
Chapitre 21
Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
Chapitre 22
D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
Chapitre 23
Manipulation des pistes de la Timeline
Chapitre 24
Montage par glissement vers la Timeline
Chapitre 25
Montage &agrave; trois points
Chapitre 26
Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
Chapitre 27
Disposition de plans dans la Timeline
Chapitre 28
D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
Chapitre 29
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
Chapitre 30
Montage par coulissement
Chapitre 31
Bases du montage audio
VI
20
Manipulation de projets, de plans
et de s&eacute;quences
20
Les fichiers de projet contiennent tout ce dont vous avez
besoin pour faire un film complet : des plans, des chutiers
servant &agrave; organiser ces derniers, et des s&eacute;quences pour
disposer vos plans dans un film &agrave; l’&eacute;tat final.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation des projets (p. 270)
&Acirc; Les diff&eacute;rents types de plan (p. 273)
&Acirc; Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan (p. 275)
&Acirc; Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences (p. 279)
Sp&eacute;cification de pr&eacute;f&eacute;rences avant de commencer le montage
Avant de passer au montage dans Final Cut Express HD, vous pouvez d&eacute;finir les pr&eacute;f&eacute;rences g&eacute;n&eacute;rales situ&eacute;es dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
Pour les visualiser, choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express HD,
puis cliquez sur l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s (pour obtenir une description compl&egrave;te des pr&eacute;f&eacute;rences, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985).
&Acirc; Niveaux d’annulation : sp&eacute;cifie le nombre d’op&eacute;rations pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es (jusqu’&agrave;
32). 10 est le nombre par d&eacute;faut. Plus le nombre de niveaux d’annulation est grand,
plus la m&eacute;moire requise est &eacute;lev&eacute;e.
&Acirc; Invite de r&eacute;glages pour une nouvelle s&eacute;quence : cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e par d&eacute;faut
et les nouvelles s&eacute;quences utilisent les r&eacute;glages de s&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;s dans la Configuration simplifi&eacute;e actuelle. Si vous activez cette option lorsque vous cr&eacute;ez une nouvelle s&eacute;quence, un message vous demande de choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence.
&Acirc; Enregistrement automatique : plusieurs options d’enregistrement automatique
permettent &agrave; Final Cut Express HD d’effectuer des enregistrements automatiques
de vos projets ouverts &agrave; intervalles r&eacute;guliers pendant que vous travaillez (vos
fichiers de projets d’origine demeurent inchang&eacute;s tant que vous n’utilisez pas la
commande Enregistrer). Vous pouvez sp&eacute;cifier la fr&eacute;quence des enregistrements
et le nombre de copies enregistr&eacute;es pour chaque projet. Pour plus d’informations,
consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” &agrave; la page 939.
269
Utilisation des projets
Pour pouvoir capturer des donn&eacute;es, importer des plans et en monter dans une
ou plusieurs s&eacute;quences, il vous faut un projet.
Remarque : vous trouverez une description des op&eacute;rations de cr&eacute;ation, d’ouverture
et de fermeture de projets dans “Description des projets, des plans et des s&eacute;quences” &agrave;
la page 39.
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre simultan&eacute;ment ouverts dans Final Cut Express HD.
Chaque projet s’ouvre dans un onglet s&eacute;par&eacute; du Navigateur.
Important : les relations de plan Master-affili&eacute;es ne couvrant pas plusieurs projets, les
plans et s&eacute;quences gliss&eacute;es ou coll&eacute;es &agrave; partir d’autres projets perdent leurs relations
Master-affili&eacute;es.
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Par d&eacute;faut, lors de son ouverture, Final Cut Express HD ouvre le(s) dernier(s) fichier(s)
de projet ouvert(s). Mais vous pouvez choisir si Final Cut Express HD doit s’ouvrir en
ouvrant soit le dernier projet ouvert, soit un projet vide.
Pour d&eacute;marrer avec un projet vide par d&eacute;faut et non avec le dernier fichier de projet
utilis&eacute; :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express HD, puis cliquez
sur l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
2 D&eacute;sactivez la case &agrave; cocher “Ouvrir le dernier projet au lancement de l’app.”.
Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave;
la page 985.
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Chaque projet poss&egrave;de un ensemble de propri&eacute;t&eacute;s dont notamment les options globales
d’affichage de timecode et les noms de colonne Commentaire Master personnalis&eacute;s. Vous
pouvez modifier ces propri&eacute;t&eacute;s &agrave; tout moment.
Pour consulter ou modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s du projet
dans le menu &Eacute;dition.
2 Choisissez ou entrez vos options, puis cliquez sur OK.
&Acirc; Affichage du temps : choisissez une option globale d’affichage de timecode pour
tous les plans de votre projet. Les options comprennent le timecode et les images.
270
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Case R&eacute;initialiser l’affichage du temps : case &agrave; cocher globale qui met &agrave; jour l’option
d’affichage de timecode de tous les plans de votre projet. Si cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, tous les plans de votre projet sont mis &agrave; jour avec l’option d’affichage de timecode
que vous avez choisie dans le menu local Affichage du temps et les options personnalis&eacute;es d’affichage du temps des plans individuels de votre projet sont &eacute;cras&eacute;es.
&Acirc; Menu local Mode Temps : choisissez ici si l’ensemble des plans du projet actif doivent
&ecirc;tre affich&eacute;s en temps source ou en temps du plan.
&Acirc; En-t&ecirc;tes des colonnes de commentaires : elles vous permettent de personnaliser les
quatre noms de propri&eacute;t&eacute;s Commentaire Master du projet actif. Par exemple, vous
pouvez remplacer “Commentaire Master 1” par “Commentaires du r&eacute;alisateur”.
Pour plus d’informations, consultez le chapitre 39, “Utilisation du timecode”, &agrave; la page 581.
Pour choisir de nouvelles propri&eacute;t&eacute;s de projet &agrave; chaque fois que vous cr&eacute;ez un projet :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur (ou appuyez sur Option + Q).
2 S&eacute;lectionnez l’option “Invite de r&eacute;glages pour un nouveau projet”.
Sauvegarde et restauration des projets
La sauvegarde p&eacute;riodique de votre fichier de projet est une op&eacute;ration essentielle du
processus de montage. Si vos fichiers de donn&eacute;es sont perdus, il ne vous sera pas difficile de les recapturer. En revanche, si vous perdez un fichier de projet, vous devrez
&eacute;ventuellement recr&eacute;er des centaines de d&eacute;cisions de montage prises pendant des
semaines, voire des mois.
Nous vous recommandons de sauvegarder vos projets de fa&ccedil;on r&eacute;guli&egrave;re, quel que soit
leur &eacute;tat d’avancement. Vous pouvez programmer des sauvegardes horaires, quotidiennes et m&ecirc;me hebdomadaires, selon l’importance et la vitesse de progression de votre
projet. Il n’est pas inutile non plus d’effectuer des sauvegardes &agrave; la fin de chaque &eacute;tape
importante de votre projet : par exemple, une fois le montage brut termin&eacute; ou juste
avant l’envoi du projet en vue du mixage sonore final.
Contenu des fichiers de projet
Les fichiers de projet contiennent les informations et &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Plans (comprenant remarques, commentaires et autres propri&eacute;t&eacute;s descriptives)
&Acirc; Chutiers
&Acirc; S&eacute;quences
&Acirc; Effets et param&egrave;tres d’image cl&eacute; appliqu&eacute;s aux plans
Remarque : les fichiers de projet ne contiennent pas de fichiers de donn&eacute;es et notamment pas de fichiers QuickTime, audio ou de graphismes.
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
271
Retour aux projets enregistr&eacute;s
Dans le menu Fichier, deux commandes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour ouvrir les fichiers
enregistr&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment : Revenir au projet et Restaurer le projet.
&Acirc; Revenir au projet : cette commande vous permet de revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure
d’un projet enregistr&eacute;, diff&eacute;rente de celle enregistr&eacute;e automatiquement par
Final Cut Express HD. Pour plus d’informations, consultez la section suivante,
“Utilisation de la commande Revenir au projet”.
&Acirc; Restaurer le projet : cette commande vous permet de choisir n’importe quelle version
enregistr&eacute;e automatiquement et disponible pour le projet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;,
en fonction de l’heure et de la date de sa cr&eacute;ation. Pour plus d’informations sur la
fonction d’enregistrement automatique, consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” &agrave; la page 939.
Utilisation de la commande Revenir au projet
Il peut vous arriver de r&eacute;aliser une s&eacute;rie de modifications dans un projet pour effectuer
des essais. Que se passe-t-il si ces changements ne vous conviennent pas et que vous
souhaitez travailler avec votre projet tel qu’il &eacute;tait lors du dernier enregistrement ?
Vous pouvez utiliser la commande Revenir au projet pour revenir imm&eacute;diatement
&agrave; la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e du projet.
Pour revenir &agrave; la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e d’un projet :
1 Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur ou la Timeline pour l’activer.
2 Choisissez Revenir au Projet dans le menu Fichier.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue &agrave; l’&eacute;cran, cliquez sur OK.
Enregistrement automatique des projets avec Auto-enregistrer
En cours de projet, vous pouvez avoir besoin de revenir &agrave; la version ant&eacute;rieure d’un
projet que vous avez mont&eacute; : par exemple si vous avez essay&eacute; une cut de rechange qui
n’a pas fonctionn&eacute; ou si vous rencontrez des probl&egrave;mes avec votre ordinateur. La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Express HD vous donne la possibilit&eacute;
de revenir &agrave; des phases ant&eacute;rieures de votre projet, vous permettant ainsi de gagner
du temps (et vous &eacute;vite des complications inutiles).
272
Partie VI Montage brut
VI
La fonction d’enregistrement automatique enregistre p&eacute;riodiquement une copie de chaque projet ouvert dans un dossier appel&eacute; Enregistrement automatique. Votre fichier de
projet d’origine n’est pas modifi&eacute; tant que vous n’utilisez pas la commande Enregistrer.
Vous pouvez modifier l’emplacement de l’enregistrement automatique dans l’onglet
Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. La commande Restaurer le projet
vous permet de choisir une version auto-enregistr&eacute;e disponible du projet en cours, en
fonction de l’heure et de la date de cr&eacute;ation.
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur l’utilisation de la fonction d’enregistrement automatique, consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” &agrave; la page 939.
Les diff&eacute;rents types de plan
Dans Final Cut Express HD, il existe plusieurs types de plans. Certains, les images fixes
et l’audio par exemple, se distinguent nettement des autres gr&acirc;ce &agrave; leurs ic&ocirc;nes caract&eacute;ristiques. Certains types de plans sont par contre presque identiques m&ecirc;me s’ils se
comportent diff&eacute;remment en fonction de leur emplacement (ex. : les plans situ&eacute;s dans
le Navigateur et ceux des s&eacute;quences).
Types de plan
Voici les types de plans avec lesquels vous serez amen&eacute; &agrave; travailler dans
Final Cut Express HD :
&Acirc; Plan vid&eacute;o : plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o. Ce type de plan peut &eacute;galement
contenir des &eacute;l&eacute;ments audio.
&Acirc; Clip audio : clip (ou plan) contenant exclusivement des &eacute;l&eacute;ments audio.
&Acirc; Plan de s&eacute;quence : plan qui a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans une s&eacute;quence. Les plans figurant dans
les s&eacute;quences sont constitu&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et audio individuels qui sont
ou ne sont pas reli&eacute;s lorsque vous proc&eacute;dez au montage. Lorsqu’un plan de s&eacute;quence
est ouvert dans le Visualiseur, la barre de d&eacute;filement affiche des perforations vous
indiquant que vous travaillez sur un plan issu d’une s&eacute;quence.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ment de plan : les plans mont&eacute;s dans une s&eacute;quence sont r&eacute;partis sur des pistes individuelles sous forme d’&eacute;l&eacute;ments de plan. Par exemple, lorsque vous montez dans la
Timeline un plan compos&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et de deux &eacute;l&eacute;ments audio, la s&eacute;quence
contient un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments de clip audio, chacun sur une
piste diff&eacute;rente. Ces &eacute;l&eacute;ments de plan &eacute;tant issus du m&ecirc;me plan du Navigateur, ils sont
automatiquement li&eacute;s. Lier des plans a pour effet de les maintenir synchrones pendant
le montage.
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
273
&Acirc; Plan Master : lorsque vous listez, capturez ou importez un fichier de donn&eacute;es dans
Final Cut Express HD, un plan Master est cr&eacute;&eacute;. Les plans Master n’existent que dans le
Navigateur. Ils servent &agrave; g&eacute;rer et reconnecter plusieurs instances d’un m&ecirc;me m&eacute;trage
utilis&eacute; dans tout votre projet. Les plans Master ont de nombreuses propri&eacute;t&eacute;s de
plan que partagent toutes les copies du plan (ou plans affili&eacute;s). Cela vous permet de
reconnecter ou de modifier simultan&eacute;ment les propri&eacute;t&eacute;s de nombreux plans affili&eacute;s
en changeant les propri&eacute;t&eacute;s du plan Master ou une seule propri&eacute;t&eacute; des plans affili&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de plans Master et affili&eacute;s” &agrave;
la page 961.
&Acirc; Plan affili&eacute;: tout plan issu d’un plan Master dans le Navigateur. &Agrave; chaque fois que vous
montez un plan dans une s&eacute;quence, Final Cut Express HD cr&eacute;e une nouvelle version de
ce plan, appel&eacute;e plan affili&eacute; du fait qu’il a les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s que son plan Master. Ce
nouveau plan de s&eacute;quence doit la majorit&eacute; de ses propri&eacute;t&eacute;s au plan Master.
&Acirc; Sous-plan : plan cr&eacute;&eacute; en vue de repr&eacute;senter une portion limit&eacute;e d’un fichier de donn&eacute;es. Les sous-plans vous permettent de travailler avec des sections plus courtes de
fichiers de donn&eacute;es en limitant artificiellement la dur&eacute;e de ces derniers. Ces limites de
sous-plan peuvent &ecirc;tre supprim&eacute;es &agrave; tout moment afin que vous puissiez travailler
sur le plan complet. Par exemple, si un fichier de donn&eacute;es original dure 10 minutes,
le plan dans le Navigateur dure &eacute;galement 10 minutes. Mais vous pouvez cr&eacute;er un
sous-plan d’une minute et travailler avec ce dernier comme si les donn&eacute;es n’&eacute;taient
longues que d’une minute. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 19,
“Cr&eacute;ation de sous-plans”, &agrave; la page 259.
&Agrave; propos des plans offline
Lorsqu’un fichier de donn&eacute;es a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;, d&eacute;plac&eacute; ou supprim&eacute;, dans Final Cut Express HD,
le plan reli&eacute; &agrave; ce fichier de donn&eacute;e ne peut plus le retrouver. Dans ce cas, on dit que le fichier
de donn&eacute;es du plan est offline. Le plan lui-m&ecirc;me est appel&eacute; plan offline.
Les ic&ocirc;nes et les fichiers des plans offline (les premi&egrave;res dans le Navigateur, les seconds
dans la Timeline) sont barr&eacute;s d’un trait rouge. Si vous souhaitez visualiser correctement
un plan offline dans votre projet, vous devez recapturer le plan ou, si son fichier de
donn&eacute;es figure d&eacute;j&agrave; sur votre disque, le reconnecter au fichier source correspondant
sur le nouvel emplacement sur disque.
Pour plus d’informations sur la reconnexion de plans offline, consultez la section
“Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline” &agrave; la page 973.
274
Partie VI Montage brut
VI
Un plan est consid&eacute;r&eacute; offline quand :
&Acirc; Sa propri&eacute;t&eacute; Source est incorrecte (lorsque le chemin d’acc&egrave;s de la propri&eacute;t&eacute; Source ne
m&egrave;ne &agrave; aucun fichier de donn&eacute;es). Tel est le cas lorsqu’un fichier de donn&eacute;es a &eacute;t&eacute;
modifi&eacute;, d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute;, que sa date de modification a &eacute;t&eacute; chang&eacute;e ou encore
quand le disque de travail est indisponible.
&Acirc; La propri&eacute;t&eacute; Source du plan est vierge. Vous pouvez d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment rendre des plans
offline en choisissant Faire offline dans le menu Modifier et pouvez &eacute;galement cr&eacute;er
un plan offline en choisissant Fichier &gt; Nouveau &gt; Plan offline. Final Cut Express HD
ne vous signale pas les plans offline dont la propri&eacute;t&eacute; Source est vierge car aucun
chemin d’acc&egrave;s de fichier de donn&eacute;es ne lui permet de le v&eacute;rifier.
S&eacute;quences en tant que plans
Les s&eacute;quences sont des conteneurs sp&eacute;ciaux de plans. Elles sont class&eacute;es dans l’ordre
chronologique. N&eacute;anmoins, dans certains cas, elles peuvent &ecirc;tre trait&eacute;es comme les
plans. Par exemple, vous pouvez v&eacute;rifier les Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;quence
comme vous le feriez pour un plan : les informations concernant la s&eacute;quence s’affichent
dans les colonnes Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment du Navigateur. Vous pouvez &eacute;galement monter des s&eacute;quences dans des s&eacute;quences. On appelle cela imbriquer des s&eacute;quences. Pour
plus d’informations, consultez la section “Imbrication de s&eacute;quences” &agrave; la page 566.
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
Chaque &eacute;l&eacute;ment du Navigateur, les plans notamment, comporte un ensemble de propri&eacute;t&eacute;s. Vous pouvez consulter toutes les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s
de l’&eacute;l&eacute;ment ainsi que dans les colonnes du Navigateur. Certaines d’entre elles sont
modifiables directement dans ces colonnes, tandis que d’autres ne le sont que dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment.
Certaines propri&eacute;t&eacute;s, telle que la dimension d’image ou le d&eacute;bit vid&eacute;o, sont d&eacute;termin&eacute;es
par le fichier de donn&eacute;es du plan et ne sont pas modifiables sans l’aide du Gestionnaire
de donn&eacute;es.
Pour vous reporter au tableau d&eacute;taill&eacute; de toutes les propri&eacute;t&eacute;s de plan, consultez
la section “&Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Express HD” &agrave; la page 949.
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
275
Modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans dans le Navigateur
Il est tr&egrave;s pratique de pouvoir modifier les propri&eacute;t&eacute;s de plans directement dans les
colonnes du Navigateur. En effet, cela &eacute;vite d’avoir &agrave; ouvrir des zones de dialogue ou
des fen&ecirc;tres. Vous pouvez par exemple effacer le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan
ou saisir un commentaire dans l’une des colonnes Commentaire Master.
Il est aussi facile de changer les propri&eacute;t&eacute;s de plusieurs plans que celles d’un seul plan,
m&ecirc;me si certaines ne peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es que pour un plan &agrave; la fois. Si vous souhaitez changer rapidement un grand nombre des propri&eacute;t&eacute;s d’un m&ecirc;me plan, il peut &ecirc;tre
plus facile d’utiliser la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment.
Pour plus d’informations, consultez la section “Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s
d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment” &agrave; la page 277.
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans une colonne du Navigateur, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un plan, cliquez sur une colonne, puis entrez la nouvelle information
dans le champ texte.
Si aucun champ de texte ne s’affiche lorsque vous cliquez sur une colonne (en utilisant
la touche Contr&ocirc;le ou non), cela signifie que la propri&eacute;t&eacute; n’est pas modifiable directement dans le Navigateur. Peut-&ecirc;tre pourrez-vous la modifier dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s
de l’&eacute;l&eacute;ment mais peut-&ecirc;tre aussi est-elle non modifiable.
Lorsque vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un champ de texte pouvant &ecirc;tre modifi&eacute; dans une
colonne du Navigateur, appuyez sur la touche Tab pour s&eacute;lectionner automatiquement
la propri&eacute;t&eacute; modifiable suivante de ce plan.
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur une colonne du plan ou de
la s&eacute;quence que vous souhaitez modifier, puis choisissez une option ou un r&eacute;glage
dans le menu contextuel.
Vous pouvez s&eacute;lectionner plusieurs plans et les modifier tous &agrave; la fois. Les colonnes
qui vous permettent d’effectuer cette op&eacute;ration sont les colonnes Correct, Description,
Aspect des pixels, Bande et Anamorphos&eacute;.
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s de plusieurs plans dans une colonne du Navigateur :
1 S&eacute;lectionner les plans souhait&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez la section “Pr&eacute;sentation du navigateur” &agrave; la page 65.
2 Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez dans une colonne de l’un des plans
s&eacute;lectionn&eacute;s, puis choisissez un nouveau r&eacute;glage ou une nouvelle option dans le menu.
276
Partie VI Montage brut
VI
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
Si vous devez sans cesse faire d&eacute;filer le Navigateur pour trouver des propri&eacute;t&eacute;s de
plan particuli&egrave;res, sachez que vous pourrez gagner du temps en les consultant dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment.
Affichage et modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment affiche une vue d&eacute;taill&eacute;e des propri&eacute;t&eacute;s de chaque
plan de mani&egrave;re coh&eacute;rente et organis&eacute;e.
Pour consulter et modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur ou la Timeline ou double-cliquez sur un plan
pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment.
&Acirc; Cliquez sur un plan dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 9.
3 Dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment, cliquez sur un onglet pour afficher et modifier
les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan.
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur les propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ment, consultez la section
“&Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Express HD” &agrave; la page 949.
Recherche du fichier de donn&eacute;es d’un plan
&Agrave; l’exception des plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s de fa&ccedil;on interne (amorces ou mires par exemple), tous
les plans disposent d’un chemin d’acc&egrave;s &agrave; leur fichier de donn&eacute;es dans leur propri&eacute;t&eacute;
Source.
Pour identifier le fichier de donn&eacute;es auquel est associ&eacute; un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment dans
le menu &Eacute;dition.
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t. Elle affiche toutes les propri&eacute;t&eacute;s du plan.
La propri&eacute;t&eacute; Source du plan contient un chemin d’acc&egrave;s menant au fichier de donn&eacute;es
du plan. Dans certains cas, le chemin est tronqu&eacute; afin de tenir dans les limites de la
fen&ecirc;tre.
2 Cliquez sur Annuler, appuyez sur Commande + . (point), ou appuyez sur &Eacute;chap. pour
fermer la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment sans qu’aucune modification ne soit apport&eacute;e.
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
277
Modification des propri&eacute;t&eacute;s de plans affili&eacute;s
Les plans Master et leurs plans affili&eacute;s partageant certaines propri&eacute;t&eacute;s, il suffit de modifier
la propri&eacute;t&eacute; de l’un des plans Master ou affili&eacute;s pour modifier cette propri&eacute;t&eacute; dans chacun
d’entre eux. Par exemple, si vous souhaitez modifier le nom d’un plan, vous pouvez aussi
bien le faire dans le plan Master que dans n’importe lequel des plans affili&eacute;s. En effet, &eacute;tant
donn&eacute; qu’ils partagent tous la m&ecirc;me propri&eacute;t&eacute; de nom, ils seront tous renomm&eacute;s.
Les modifications apport&eacute;es aux propri&eacute;t&eacute;s de plan suivantes sont appliqu&eacute;es &agrave; tous
les plans affili&eacute;s :
&Acirc; Nom
&Acirc; Bande
&Acirc; Correct
&Acirc; Remarques
&Acirc; Anamorphos&eacute;
&Acirc; Capture
&Acirc; Offline
&Acirc; Sc&egrave;ne
&Acirc; Plan/Prise
&Acirc; Angle
&Acirc; Commentaires Master 1–4
La plupart des propri&eacute;t&eacute;s sont partag&eacute;es entre les plans Master et les plans affili&eacute;s, mais
il existe quelques exceptions. par exemple, les points d’entr&eacute;e et sortie sont propres &agrave;
chaque plan Master et affili&eacute;. Ainsi, ajuster un seul plan n’affecte pas la dur&eacute;e de tous
les autres plans affili&eacute;s.
Les propri&eacute;t&eacute;s de plan qui ne sont pas partag&eacute;es par tous les plans affili&eacute;s sont les
suivantes :
&Acirc; Commentaire A-B
&Acirc; Entr&eacute;e
&Acirc; Sortie
&Acirc; Dur&eacute;e
&Acirc; TC Aux 1-2
&Acirc; Description
&Acirc; Composite
&Acirc; Alpha inverse
&Acirc; Vignette
Pour en savoir plus sur les propri&eacute;t&eacute;s de plan, consultez la section “&Eacute;l&eacute;ments d’un projet
Final Cut Express HD” &agrave; la page 949.
278
Partie VI Montage brut
VI
Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences
Une s&eacute;quence est un conteneur o&ugrave; monter des plans dans l’ordre chronologique. Chaque
s&eacute;quence contient une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio qui sont vides au d&eacute;part.
Cr&eacute;ation et suppression de s&eacute;quences
Avant de pouvoir monter du contenu dans Final Cut Express HD, vous devez cr&eacute;er une
s&eacute;quence o&ugrave; proc&eacute;der &agrave; ce montage. Vous pouvez cr&eacute;er autant de s&eacute;quences que souhait&eacute; dans un projet. Et rien n’est plus facile que de supprimer une s&eacute;quence d’un projet.
Pour cr&eacute;er une s&eacute;quence dans le projet en cours :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Fichier, choisissez Nouveau, puis S&eacute;quence.
&Acirc; Cliquez dans le Visualiseur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Nouvelle s&eacute;quence dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et N.
Une nouvelle s&eacute;quence s’ouvre. Vous pouvez imm&eacute;diatement modifier son nom,
qui appara&icirc;t en surbrillance.
2 Tapez un nom pour la s&eacute;quence, puis appuyez sur la touche Entr&eacute;e ou Retour.
Pour que Final Cut Express HD vous invite &agrave; effectuer un pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence
&agrave; chaque fois que vous cr&eacute;ez une s&eacute;quence :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express HD, puis cliquez
sur l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
2 S&eacute;lectionnez l’option “Invite de r&eacute;glages pour une nouvelle s&eacute;quence”.
Pour en savoir plus sur les pr&eacute;r&eacute;glages de s&eacute;quence, consultez la section “&Eacute;l&eacute;ments
d’un projet Final Cut Express HD” &agrave; la page 949.
Pour d&eacute;terminer le nombre par d&eacute;faut des pistes des nouvelles s&eacute;quences :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet
Options de la Timeline.
2 Sous “nombre de pistes par d&eacute;faut,” saisissez le nombre de pistes vid&eacute;o et audio que
vous souhaitez voir cr&eacute;&eacute;es par d&eacute;faut.
Pour supprimer une s&eacute;quence d’un projet actuel :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence &agrave; supprimer dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Effacer.
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
Remarque : supprimer une s&eacute;quence de votre projet n’influe pas sur les fichiers
de donn&eacute;es figurant sur le disque.
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
279
Ouverture et fermeture de s&eacute;quences
Vous ne pouvez monter des plans dans une s&eacute;quence que si cette derni&egrave;re est ouverte
dans la Timeline ou le Canevas. Lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence, la Timeline et le
Canevas s’ouvrent automatiquement s’ils n’ont pas &eacute;t&eacute; ouverts pr&eacute;alablement. S’ils sont
d&eacute;j&agrave; ouverts, une nouvelle s&eacute;quence ouverte appara&icirc;t dans son propre onglet devant
tous les autres onglets de s&eacute;quence.
Pour ouvrir une s&eacute;quence, proc&eacute;dez comme suit :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de la s&eacute;quence en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Ouvrir la Timeline dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence, puis choisissez S&eacute;quence dans le menu Affichage de l’&eacute;diteur.
La s&eacute;quence s’affiche dans les fen&ecirc;tres Timeline et Canevas.
Vous pouvez &eacute;galement traiter les s&eacute;quences comme des plans et les ouvrir dans
le Visualiseur. Vous pouvez les marquer avec des points d’entr&eacute;e et de sortie et les
monter dans d’autres s&eacute;quences, ou encore les sortir sur bande &agrave; l’aide de la commande Montage sur bande. Pour plus d’informations sur le montage de s&eacute;quences
dans d’autres s&eacute;quences, consultez le chapitre 37, “Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence”, &agrave; la
page 561.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans le Visualiseur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence dans le menu Affichage.
&Acirc; Faites glisser l’ic&ocirc;ne de la s&eacute;quence du Navigateur vers le Visualiseur.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans une nouvelle fen&ecirc;tre de Visualiseur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez Afficher &gt; S&eacute;quence dans nouvelle fen&ecirc;tre.
Pour fermer une s&eacute;quence dans la Timeline et le Canevas, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Une fois un onglet de s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline ou le Canevas, choisissez
Fermer l’onglet dans le menu Fichier.
m Cliquez sur un onglet de la Timeline ou du Canevas en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans la Timeline, l’onglet correspondant
dans le Canevas se ferme &eacute;galement et inversement.
280
Partie VI Montage brut
VI
Remarque : si vous fermez le Canevas en appuyant sur Commande + W, la Timeline
se ferme &eacute;galement. Mais si vous fermez la Timeline en appuyant sur Commande + W,
le Canevas reste ouvert. Cela permet de ne monter qu’avec le Visualiseur et le Canevas
(certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent travailler avec la Timeline ferm&eacute;e).
Duplication d’une s&eacute;quence
Si vous souhaitez tester des modifications trop importantes par rapport au nombre
d’annulations possibles ou si vous souhaitez cr&eacute;er plusieurs versions de votre programme pour un client, vous pouvez dupliquer votre s&eacute;quence en cours et faire les
modifications sur la copie. Les modifications que vous apportez &agrave; la copie d’une
s&eacute;quence n’affectent en aucune mani&egrave;re la s&eacute;quence d’origine. Vous pouvez faire
autant de copies de s&eacute;quences que vous le souhaitez, en les renommant dans le
Navigateur et en les remontant &agrave; l’infini.
Pour dupliquer une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Dupliquer dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Dupliquer dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur les touches Option+D.
3 Dans le Navigateur, tapez un nouveau nom pour la s&eacute;quence dupliqu&eacute;e.
Les s&eacute;quences &eacute;tant ind&eacute;pendantes les unes des autres, les changements apport&eacute;s
&agrave; la s&eacute;quence copi&eacute;e n’affectent pas la s&eacute;quence d’origine ou ses fichiers rendus.
Remarque : lorsque vous dupliquez une s&eacute;quence, tous les plans de la nouvelle s&eacute;quence
sont affili&eacute;s aux m&ecirc;mes plans Master que les plans de la version d’origine de la s&eacute;quence.
Copie d’une s&eacute;quence dans un autre projet
Si vous avez ouvert plusieurs fichiers de projet dans le Navigateur, vous pouvez copier
la s&eacute;quence d’un projet et la coller dans un autre projet.
Pour copier une s&eacute;quence d’un projet dans un autre :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez sur Commande + C).
3 Ouvrez un nouveau projet et s&eacute;lectionnez son onglet dans le Navigateur.
4 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
281
Important : lorsque vous copiez une s&eacute;quence d’un projet dans un autre, les plans dans
la s&eacute;quence copi&eacute;e deviennent ind&eacute;pendants et ne sont pas affect&eacute;s &agrave; des plans Master.
Pour en savoir plus sur les liens entre plans Master et affili&eacute;s, consultez la section
“&Eacute;l&eacute;ments d’un projet Final Cut Express HD” &agrave; la page 949.
Vous pouvez &eacute;galement copier une s&eacute;quence dans une autre fen&ecirc;tre de projet
en l’y faisant glisser.
Pour copier une s&eacute;quence d’un projet dans un autre en la faisant glisser :
1 Ouvrez le second projet.
Il appara&icirc;t sous la forme d’un autre onglet dans le Navigateur.
2 Dans le Navigateur, d&eacute;tachez l’onglet du second projet pour en faire la fen&ecirc;tre de
ce dernier.
3 Faites glisser la s&eacute;quence du Navigateur de la fen&ecirc;tre du second projet vers le Navigateur
du premier projet.
La s&eacute;quence copi&eacute;e appara&icirc;t alors dans votre premier projet.
Pour cr&eacute;er des plans Master pour une s&eacute;quence coll&eacute;e dans un projet :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez Cr&eacute;er des plans Master dans le menu Outils.
Un chutier appel&eacute; “Plans Master de Nom de s&eacute;quence” (o&ugrave; nom de s&eacute;quence est le nom
de la s&eacute;quence) est cr&eacute;&eacute;. Des plans Master sont cr&eacute;&eacute;s pour tous les plans ind&eacute;pendants
de la s&eacute;quence et les plans ind&eacute;pendants deviennent des plans affili&eacute;s des nouveaux
plans Master. Si des plans Master existent d&eacute;j&agrave; pour tous les plans de la s&eacute;quence, aucun
chutier et aucun plan Master ne sont cr&eacute;&eacute;s.
Imbrication d’une s&eacute;quence
Dans Final Cut Express HD, vous pouvez traiter les s&eacute;quences comme des plans et les
monter dans d’autres s&eacute;quences. C’est ce que l’on appelle imbriquer une s&eacute;quence puisque l’op&eacute;ration consiste &agrave; placer une s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur d’une autre. L’imbrication
de s&eacute;quences est une pratique courante lorsque l’on travaille pendant un certain temps
sur des petites s&eacute;quences ind&eacute;pendantes et que l’on souhaite les rattacher rapidement
&agrave; une s&eacute;quence Master. L’imbrication de s&eacute;quences cr&eacute;e un certain temps syst&egrave;me de
traitement et peut compliquer la gestion des donn&eacute;es.
Pour plus d’informations, consultez la section “Imbrication de s&eacute;quences” &agrave; la page 566.
282
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et de la Timeline
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture, vous aviez probablement choisi une configuration simplifi&eacute;e qui a &eacute;tabli vos r&eacute;glages de s&eacute;quence de base et les options d’affichage de la
Timeline. Une configuration simplifi&eacute;e est un groupe pr&eacute;d&eacute;fini de r&eacute;glages de capture,
de s&eacute;quence, de lecture externe et de sortie destin&eacute; &agrave; un format vid&eacute;o ou audio d&eacute;termin&eacute;. Chaque Configuration simplifi&eacute;e repr&eacute;sente un flux de travail simple qui maintient le m&ecirc;me format vid&eacute;o pendant toutes les op&eacute;rations de capture, de montage et
de sortie. Si l’une des Configurations simplifi&eacute;es disponibles d&eacute;crit votre flux de travail,
vous ne devriez pas avoir &agrave; ajuster les r&eacute;glages de votre s&eacute;quence et de la Timeline.
Certaines personnes peuvent cependant avoir besoin d’un format de sortie qui ne concorde pas avec leurs fichiers de donn&eacute;es : par exemple, si elles ont captur&eacute; du m&eacute;trage
DV mais doivent effectuer la sortie au format Digital Betacam. Dans ce cas, effectuez
la sortie de votre bande au format DV, puis adressez-vous &agrave; un studio vid&eacute;o pour que
votre bande DV Master soit r&eacute;enregistr&eacute;e au format Digital Betacam.
Lorsqu’un rendu est n&eacute;cessaire
Les rendus ralentissant le processus de montage cr&eacute;atif, les monteurs essaient de les &eacute;viter par tous les moyens. Si vous avez d&eacute;j&agrave; vu un trait rouge appara&icirc;tre dans la Timeline
au moment o&ugrave; vous ajoutiez un plan &agrave; une s&eacute;quence, c’est probablement que les r&eacute;glages du plan et ceux de la s&eacute;quence ne concordent pas.
Final Cut Express HD pr&eacute;sume que vos r&eacute;glages de s&eacute;quence concordent avec le format
de sortie que vous avez choisi, par exemple une bande NTSC DV ou un film Sorenson
320 x 240 pour Internet. Quel que soit le format, les donn&eacute;es issues de plans dont les
r&eacute;glages diff&egrave;rent de ceux de la s&eacute;quence (dimensions d’image diff&eacute;rentes par exemple)
doivent &ecirc;tre conform&eacute;es afin de correspondre aux r&eacute;glages de cette derni&egrave;re. Les plans
dont les r&eacute;glages ne concordent pas avec les r&eacute;glages de s&eacute;quence peuvent requ&eacute;rir un
rendu.
Les r&eacute;glages de capture et de s&eacute;quence qui doivent correspondre aux r&eacute;glages
du format de sortie sont les suivants :
&Acirc; Dimensions des images
&Acirc; Compressor (codec)
&Acirc; Fr&eacute;quences
&Acirc; Priorit&eacute; de trame
&Acirc; Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audio
&Acirc; profondeur de bits audio
Chapitre 20 Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences
283
Remarque : m&ecirc;me lorsque Final Cut Express HD rend le fichier de donn&eacute;es d’un plan
afin qu’il corresponde &agrave; une s&eacute;quence, les fichiers de donn&eacute;es d’origine restent intacts.
Des fichiers de rendu s&eacute;par&eacute;s sont cr&eacute;&eacute;s. Cela fait partie de la philosophie du montage
non destructif : vos fichiers de donn&eacute;es d’origine ne sont jamais trait&eacute;s.
∏
Astuce : &agrave; moins d’avoir une bonne raison &agrave; cela, n’ajoutez pas de plans dont les r&eacute;glages ne concordent pas avec votre s&eacute;quence. Vous devrez sinon les rendre afin qu’ils
correspondent &agrave; cette derni&egrave;re.
Affichage des r&eacute;glages de s&eacute;quence existante
D&egrave;s leur cr&eacute;ation, toutes les s&eacute;quences ont des r&eacute;glages. Lorsque vous cr&eacute;ez une
s&eacute;quence, ses r&eacute;glages sont d&eacute;termin&eacute;s par le pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence de la configuration simplifi&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour afficher les r&eacute;glages d’une s&eacute;quence :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez R&eacute;glages dans le menu S&eacute;quence.
284
Partie VI Montage brut
21
Les bases de l’ajout de plans
&agrave; une s&eacute;quence
21
Une fois vos plans captur&eacute;s et organis&eacute;s &agrave; votre go&ucirc;t dans
le Navigateur, vous pouvez commencer &agrave; d&eacute;placer votre
contenu dans une s&eacute;quence.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Cr&eacute;ation d’un montage brut (p. 285)
&Acirc; Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; une s&eacute;quence (p. 288)
&Acirc; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur (p. 291)
Cr&eacute;ation d’un montage brut
La structure essentielle de votre film commence &agrave; prendre forme pendant le montage
brut de votre projet. Le montage brut dessine en quelque sorte les contours de votre
futur film. De nombreux d&eacute;tails restent encore &agrave; travailler. &Agrave; ce stade, vous triez, copiez,
supprimez et travaillez avec des groupes importants de plans &agrave; la fois. S’il vous manque
encore du m&eacute;trage, vous pouvez utiliser des plans de r&eacute;servation d’espace, tels que des
amorces ou du texte, pour baliser les endroits &agrave; travailler encore.
&Eacute;tapes fondamentales du montage brut
Les op&eacute;rations fondamentales d’assemblage et de montage brut impliquent les &eacute;tapes
suivantes :
&Eacute;tape 6 : Ajout de plans &agrave; la s&eacute;quence
Final Cut Express HD vous offre plusieurs fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; votre s&eacute;quence. Le
moyen le plus simple est de s&eacute;lectionner les plans dans le Navigateur ou le Visualiseur et
de les glisser dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement employer une m&eacute;thode plus pr&eacute;cise, qui consiste &agrave; d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; la fois dans votre plan source
et dans votre s&eacute;quence de destination, puis &agrave; glisser le plan dans le Canevas. On appelle
cela un montage &agrave; trois points.
285
&Eacute;tape 7 : Tri du contenu
Cette &eacute;tape consiste &agrave; assembler les plans dans la Timeline dans l’ordre voulu en
s&eacute;lectionnant, d&eacute;pla&ccedil;ant, copiant, coupant, collant et supprimant des &eacute;l&eacute;ments.
&Eacute;tape 8 : Apport de modifications grossi&egrave;res aux plans situ&eacute;s dans la Timeline
Durant le processus d’assemblage du montage brut, on d&eacute;cide en g&eacute;n&eacute;ral de changer
la dur&eacute;e de certains plans, d’ajuster le d&eacute;but ou la fin de certains plans, ou de diviser
les plans en portions plus petites et de les repositionner.
Apparence des plans dans la Timeline
Avant de commencer &agrave; monter et trier des plans dans une s&eacute;quence dans la Timeline, il
est judicieux de v&eacute;rifier la mani&egrave;re dont ils sont repr&eacute;sent&eacute;s lorsqu’ils sont mont&eacute;s dans
une s&eacute;quence. Lorsque vous montez un plan dans la Timeline, la copie qui lui est associ&eacute;e est plac&eacute;e dans votre s&eacute;quence. Voici &agrave; quoi ressemble le plan dans la Timeline :
&Eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o
&Eacute;l&eacute;ments de clip audio
Les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont
soulign&eacute;s.
Dans l’exemple ci-dessus, un plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments audio
a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; la s&eacute;quence. Chacun de ces &eacute;l&eacute;ments est un &eacute;l&eacute;ment de plan.
L’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o est plac&eacute; sur la piste V1 de la Timeline et les deux &eacute;l&eacute;ments de clip
audio sur les pistes A1 et A2 respectivement. Chacun de ces &eacute;l&eacute;ments est nomm&eacute;
d’apr&egrave;s leur plan Master d’origine dans le Navigateur. Les trois &eacute;l&eacute;ments de plan sont
li&eacute;s, comme indiqu&eacute; par la ligne situ&eacute;e sous le nom de chacun d’entre eux. Lier les
&eacute;l&eacute;ments de plan a pour effet de les maintenir synchronis&eacute;s les uns avec les autres.
Les &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o de chaque plan mont&eacute; &eacute;tant li&eacute;s, la s&eacute;lection de l’&eacute;l&eacute;ment du
plan vid&eacute;o entra&icirc;ne celle des &eacute;l&eacute;ments du clip audio. Par ailleurs, toutes les modifications
apport&eacute;es &agrave; un &eacute;l&eacute;ment s’appliquent automatiquement aux autres. Par exemple, si vous
d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o de la piste V1 vers la piste V2, les &eacute;l&eacute;ments du clip audio passent des pistes A1 et A2 aux pistes A3 et A4.
286
Partie VI Montage brut
VI
&Eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o situ&eacute; sur
la piste V1
&Eacute;l&eacute;ments du clip audio
situ&eacute;s sur les pistes A1
et A2
Lorsque vous d&eacute;placez
un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o vers
une nouvelle piste...
... les &eacute;l&eacute;ments du clip
audio se d&eacute;placent
&eacute;galement du fait de
la liaison qui les unit.
L’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o se trouve
&agrave; pr&eacute;sent sur la piste V2.
Les &eacute;l&eacute;ments de clip
audio li&eacute;s se situent sur
les pistes A3 et A4.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio peuvent &ecirc;tre li&eacute;s ou dissoci&eacute;s &agrave; tout
moment. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 29, “Liaison et montage de
donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e”, &agrave; la page 411.
Chapitre 21 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
287
Annulation et r&eacute;tablissement d’op&eacute;rations
Nul besoin de vous inqui&eacute;ter lorsque vous passerez au montage dans Final Cut Express HD :
vous pouvez annuler les op&eacute;rations auxquelles vous proc&eacute;dez dans vos projets, vos s&eacute;quences et vos plans et m&ecirc;me celles consistant &agrave; monter des plans dans des s&eacute;quences. La commande Annuler se r&eacute;v&egrave;le utile si vous avez effectu&eacute; un changement qui vous d&eacute;pla&icirc;t ou si
vous avez commis une erreur et souhaitez revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure. Les actions que
vous avez annul&eacute;es peuvent &eacute;galement &ecirc;tre r&eacute;tablies.
Par d&eacute;faut, vous pouvez annuler vos 10 derni&egrave;res op&eacute;rations avant de quitter
Final Cut Express HD. Dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ral de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, vous
pouvez programmer Final Cut Express HD de fa&ccedil;on &agrave; pouvoir annuler 32 op&eacute;rations.
Plus vous s&eacute;lectionnez de possibilit&eacute;s d’annulation et plus la m&eacute;moire est sollicit&eacute;e
pour enregistrer toutes vos actions. Pour plus d’informations sur la mani&egrave;re de changer
le nombre de modifications pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es, consultez la section “Choix des
r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
Pour annuler une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et Z.
m Choisissez Annuler dans le menu &Eacute;dition.
Pour r&eacute;tablir une modification, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj + Commande + Z.
m Choisissez R&eacute;tablir dans le menu &Eacute;dition.
Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans
&agrave; une s&eacute;quence
Lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; un montage, vous avez le choix entre deux m&eacute;thodes de base
pour ajouter des plans &agrave; votre s&eacute;quence. Une fois que vous avez fait votre choix, vous
pouvez sp&eacute;cifier quelle portion de chaque plan doit &ecirc;tre ajout&eacute;e. Lors du montage
brut, vous pouvez &eacute;galement ajouter des plans entiers ou des groupes de plans &agrave; votre
s&eacute;quence.
M&eacute;thodes d’ajout de plans &agrave; des s&eacute;quences
Il existe deux m&eacute;thodes de base permettant de placer des plans dans une s&eacute;quence :
le montage par glissement vers la Timeline et le montage &agrave; trois points. La seconde peut
&ecirc;tre plus pr&eacute;cise que la premi&egrave;re mais elle comporte quelques &eacute;tapes de plus. Si vous
&ecirc;tes d&eacute;butant en montage, peut-&ecirc;tre vaut-il mieux opter pour la rapidit&eacute; de la m&eacute;thode
du montage par glissement vers la Timeline.
288
Partie VI Montage brut
VI
Montage par glissement vers la Timeline
Le moyen le plus rapide mais aussi le moins pr&eacute;cis de monter du contenu dans une
s&eacute;quence consiste &agrave; faire glisser un plan source du Navigateur ou du Visualiseur directement sur les pistes de la Timeline. Vous trouverez de plus amples d&eacute;tails sur cette
m&eacute;thode au chapitre 24, “Montage par glissement vers la Timeline”, &agrave; la page 335.
Faites glisser un plan
source du Visualiseur...
... sur une piste
de la Timeline.
Montage &agrave; trois points
Pour effectuer un montage &agrave; trois points, vous devez d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e et un
point de sortie &agrave; la fois dans un plan source et une s&eacute;quence afin de d&eacute;terminer la
dur&eacute;e et l’emplacement de votre montage. Vous devez &eacute;galement choisir les pistes de
s&eacute;quence de destination dans lesquelles placer votre plan source. Le montage &agrave; trois
points doit son nom au fait que dans Final Cut Express HD, il ne faut pas plus de trois
points d’entr&eacute;e et de sortie dans le plan source et la s&eacute;quence de destination pour effectuer un montage. Dans le plan source (ou la s&eacute;quence) sont d&eacute;finis les points d’entr&eacute;e
ou de sortie, tandis que dans la s&eacute;quence (ou le plan source) seul un point d’entr&eacute;e ou
de sortie est d&eacute;fini. Le quatri&egrave;me point de montage est d&eacute;duit de la dur&eacute;e du montage.
Par exemple, si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et un point de sortie dans un plan
source et un point d’entr&eacute;e dans une s&eacute;quence, le point de sortie de la s&eacute;quence sera
fonction de la dur&eacute;e du plan source. Dans ce cas, le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
d&eacute;termine l’emplacement du plan source et ce dernier d&eacute;termine la dur&eacute;e du montage.
(3) Point d’entr&eacute;e
de la s&eacute;quence
(4) Point de sortie de
la s&eacute;quence (d&eacute;duit)
(1 et 2) Points d’entr&eacute;e et
de sortie du plan source
Chapitre 21 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
289
Toutefois, si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et un point de sortie dans une s&eacute;quence
et un point d’entr&eacute;e dans votre plan source, le point de sortie de ce dernier sera fonction de la dur&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence. Dans ce cas,
les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence limitent la dur&eacute;e du plan source dans
la s&eacute;quence.
(1 et 2) Points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
(3) Point d’entr&eacute;e du plan
(4) Point de sortie
du plan (d&eacute;duit)
Pour en savoir plus sur le montage &agrave; trois points, consultez le chapitre 25, “Montage &agrave;
trois points”, &agrave; la page 343.
D&eacute;termination des portions de plan &agrave; inclure dans
une s&eacute;quence
Pour sp&eacute;cifier quelle portion de plan inclure dans votre s&eacute;quence, ouvrez le plan dans
le Visualiseur et d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie. Le point d’entr&eacute;e est la premi&egrave;re image du plan que vous souhaitez utiliser dans une s&eacute;quence. Le point de sortie
est la derni&egrave;re image. Pour plus d’informations sur la fa&ccedil;on de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e
et de sortie de plan, consultez le chapitre 22, “D&eacute;finition de points de montage pour les
plans et les s&eacute;quences”, &agrave; la page 295.
Si vous le souhaitez, vous pouvez ajouter un plan entier &agrave; votre s&eacute;quence, sans d&eacute;finir de
points d’entr&eacute;e et de sortie. Pour plus d’informations, consultez la section “Glissement de
plans dans la Timeline” &agrave; la page 336.
Au lieu d’ajouter des plans un par un &agrave; votre s&eacute;quence, vous pouvez organiser un
groupe de plans dans le Navigateur et les faire glisser tous en m&ecirc;me temps dans votre
s&eacute;quence. Pour en savoir plus sur l’ajout de groupes de plans directement dans une
s&eacute;quence, consultez la section suivante, intitul&eacute;e “Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence
dans le Navigateur”.
290
Partie VI Montage brut
VI
Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur
Vous pouvez classer les plans ou les trier visuellement (pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes) dans
le Navigateur puis faire glisser ce groupe de plans tri&eacute;s dans le Canevas ou la Timeline
afin de les monter instantan&eacute;ment dans votre s&eacute;quence dans l’ordre d&eacute;fini. Il n’est pas
n&eacute;cessaire d’effectuer le tri des plans dans le Navigateur avant de les d&eacute;placer dans une
s&eacute;quence mais les techniques d&eacute;crites ici peuvent vous faire gagner un peu de temps.
Tri en vue de la cr&eacute;ation d’un ordre de s&eacute;quence
La possibilit&eacute; d’op&eacute;rer un tri par information de colonne dans le Navigateur (pr&eacute;sentation
par liste) peut vous aider &agrave; organiser rapidement des plans dans l’ordre dans lequel vous
souhaitez qu’ils apparaissent dans votre s&eacute;quence.
Par exemple, si vous avez attribu&eacute; des chiffres aux sc&egrave;nes et aux plans lorsque vous
les avez list&eacute;s, vous pouvez les classer &agrave; l’aide des deux colonnes correspondantes,
puis s&eacute;lectionner l’ensemble de ces plans pour les monter dans votre s&eacute;quence dans
l’ordre correct. Par ailleurs, si vous souhaitez que le montage de votre m&eacute;trage dans
une s&eacute;quence suive l’ordre chronologique dans lequel les sc&egrave;nes ont &eacute;t&eacute; film&eacute;es,
vous pouvez effectuer un tri avec les colonnes Bande et D&eacute;but des donn&eacute;es, puis
faire glisser un groupe de plans dans votre s&eacute;quence.
Pour plus d’informations sur le tri, consultez la section “Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le
Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes” &agrave; la page 235.
Storyboard visuel dans le Navigateur
Lorsque vous affichez vos plans dans une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes dans le Navigateur,
chaque plan est repr&eacute;sent&eacute; par une vignette, ce qui vous donne un moyen visuel
rapide de trier les ic&ocirc;nes de vos plans dans un storyboard destin&eacute; &agrave; votre s&eacute;quence. Si
vous faites ensuite glisser l’ensemble des clips tri&eacute;s dans le Canevas ou la Timeline, ils
sont dispos&eacute;s dans votre s&eacute;quence en fonction de la position qu’ils occupaient dans
le Navigateur. Vous pouvez enfin ajuster le contenu de chaque plan dans la Timeline.
Chapitre 21 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
291
Par exemple, un ensemble dispos&eacute; de la mani&egrave;re suivante :
1
4
2
3
5
Appara&icirc;t dans votre s&eacute;quence comme ceci :
1
2
3
4
5
Pour cr&eacute;er un storyboard dans le Navigateur :
1 Cliquez sur le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez
Pr&eacute;senter par grandes ic&ocirc;nes dans le menu contextuel.
2 Faites glisser les plans dans l’ordre d’affichage souhait&eacute;, en faisant en sorte que les
rang&eacute;es de plans soient relativement droites pour que Final Cut Express HD puisse
correctement d&eacute;terminer leur ordre.
292
Partie VI Montage brut
VI
∏
Astuce : pour vous assurer que les plans figurent dans l’ordre dans la Timeline,
placez chaque plan &agrave; droite du plan pr&eacute;c&eacute;dent, quelques pixels plus bas.
Disposez les plans
dans l’ordre que vous
souhaitez, de gauche
&agrave; droite et de haut
en bas.
Remarque : si vous ne d&eacute;sirez pas utiliser toute la dur&eacute;e de chaque plan, vous pouvez
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie pour chacun d’eux afin de sp&eacute;cifier les portions
&agrave; utiliser (voir “D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur” &agrave; la
page 298).
Chapitre 21 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
293
22
D&eacute;finition de points de montage
pour les plans et les s&eacute;quences
22
Pour sp&eacute;cifier l’emplacement des plans de votre s&eacute;quence et
pour s&eacute;lectionner une section &agrave; modifier, copier ou coller, par
exemple, vous devez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 295)
&Acirc; D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur (p. 298)
&Acirc; D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la
Timeline (p. 302)
&Acirc; Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 312)
&Acirc; D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 313)
&Acirc; Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 315)
&Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie
Les points d’entr&eacute;e et de sortie vous permettent de d&eacute;finir une portion sp&eacute;cifique
d’un plan ou d’une s&eacute;quence que vous souhaitez modifier, supprimer, copier, coller, etc.
Le point d’entr&eacute;e d’un plan marque la premi&egrave;re image d’un plan &agrave; monter dans une
s&eacute;quence. Le point de sortie d’un plan indique la derni&egrave;re image du plan &agrave; utiliser. Les
zones qui se trouvent en dehors de la limite des points d’entr&eacute;e et de sortie sont appel&eacute;es poign&eacute;es. Les poign&eacute;es sont des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires que vous n’utilisez pas
pour le montage mais qui peuvent s’av&eacute;rer n&eacute;cessaires lorsque des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires sont requises, par exemple pour ajouter une transition au d&eacute;but ou &agrave; la fin
d’un plan de votre s&eacute;quence. Vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le
Visualiseur.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans
le Canevas ou la Timeline. Utilisez-les pour d&eacute;terminer la position des plans dans la
Timeline lorsque vous effectuez des montages &agrave; trois points.
295
En savoir plus sur la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie
Avant de commencer &agrave; d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie, vous devez bien comprendre la r&egrave;gle “d’inclusion du point de sortie” appliqu&eacute;e par Final Cut Express HD. Vous pouvez ainsi &eacute;viter qu’une image suppl&eacute;mentaire n’apparaisse au niveau du point de sortie.
Le concept d’inclusion du point de sortie signifie que lorsque vous d&eacute;finissez un point
de sortie &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture, l’image plac&eacute;e sous la t&ecirc;te est incluse
dans le montage. Par cons&eacute;quent, d&egrave;s que vous cr&eacute;ez un point d’entr&eacute;e ou de sortie,
la dur&eacute;e minimale d&eacute;finie est toujours &eacute;gale &agrave; une image. Par exemple, si vous placez
la t&ecirc;te de lecture sur une image sp&eacute;cifique et que vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et
de sortie, le point d’entr&eacute;e est plac&eacute; au d&eacute;but de l’image, et le point de sortie &agrave; la fin de
l’image. La dur&eacute;e obtenue est ainsi &eacute;gale &agrave; une image. Sans cette r&egrave;gle, vous seriez en
mesure de cr&eacute;er des montages de dur&eacute;e nulle, ce qui ne pr&eacute;senterait aucun int&eacute;r&ecirc;t.
Pour observer le fonctionnement de la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie :
1 Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur afin de l’ouvrir dans la Timeline.
2 Cliquez sur Marquer &gt; Point d’entr&eacute;e (ou appuyez sur I) pour marquer le point d’entr&eacute;e
de la s&eacute;quence.
3 D&eacute;calez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline de plusieurs secondes.
4 Appuyez sur Commande + = (signe &eacute;gal) pour effectuer un zoom avant sur
l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture.
Observez que le curseur est mis en surbrillance imm&eacute;diatement apr&egrave;s la t&ecirc;te de lecture.
La dur&eacute;e de cette image mise en surbrillance correspond &agrave; une image.
5 Cliquez sur Marquer &gt; Point de sortie (ou appuyez sur O) pour marquer le point de
sortie de la s&eacute;quence.
Le point de sortie est plac&eacute; &agrave; la fin de la dur&eacute;e de l’image. En effet, le point de sortie
inclut la dur&eacute;e de l’image sur laquelle la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e.
Point
d’entr&eacute;e
296
Le point de sortie inclut
la dur&eacute;e de l’image.
Partie VI Montage brut
VI
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lors de la d&eacute;finition d’un point
de sortie
Lorsque vous souhaitez marquer la dur&eacute;e d’un plan dans une s&eacute;quence, vous devez
d&eacute;caler d’une image vers l’avant le point de sortie pour &eacute;viter d’inclure la premi&egrave;re
image du plan suivant Cette situation se pr&eacute;sente souvent lorsque l’option de magn&eacute;tisme est activ&eacute;e et que vous magn&eacute;tisez les points de d&eacute;but et de fin aux points
d’entr&eacute;e et de sortie.
Le point de sortie inclut
la premi&egrave;re image
du plan adjacent.
Par exemple, imaginez qu’un plan de la Timeline repr&eacute;sente une cour de r&eacute;cr&eacute;ation
et que le plan suivant repr&eacute;sente une salle de classe. Lorsque vous d&eacute;placez la t&ecirc;te de
lecture pour magn&eacute;tiser la fin du plan Cours de r&eacute;cr&eacute;ation, la premi&egrave;re image du plan
Salle de classe appara&icirc;t sur le Canevas. Si vous d&eacute;finissez alors un point de sortie et que
vous copiez/collez le plan Cours de r&eacute;cr&eacute;ation, une image du plan Salle de classe appara&icirc;t &agrave; la fin du contenu coll&eacute;. Vous ne souhaitiez probablement pas inclure la premi&egrave;re
image du plan Salle de classe, mais celui-ci a &eacute;t&eacute; inclus par la r&egrave;gle d’inclusion du point
de sortie.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
297
Pour &eacute;viter de s&eacute;lectionner accidentellement la premi&egrave;re image du plan suivant,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez une fois sur la touche Fl&egrave;che bas avant de d&eacute;finir le point de sortie afin de le
placer sur la derni&egrave;re image du plan que vous souhaitez s&eacute;lectionner. Cette proc&eacute;dure
vous permet d’inclure la derni&egrave;re image du plan avec le point de sortie.
Le point de sortie se termine
&agrave; la derni&egrave;re image du plan.
m Activez le Canevas, puis choisissez Affichage &gt; Afficher les incrustations. Assurez-vous
de d&eacute;finir un point de sortie au niveau de l’incrustation indiquant la fin du plan, et non
pas au d&eacute;but du plan suivant.
m Utilisez la fonction Marquer &gt; Marquer plan (d&eacute;crite dans la section “D&eacute;finition des
points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide” &agrave; la page 309)
pour placer des points d’entr&eacute;e et de sortie directement sur les premi&egrave;re et derni&egrave;re
images du plan.
D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur
Lorsque vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour un plan, seules les images se trouvant entre ces points sont mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence. Si vous n’avez pas
d&eacute;fini de point d’entr&eacute;e ou de sortie, Final Cut Express HD utilise le point de d&eacute;but des
donn&eacute;es ou celui de fin des donn&eacute;es.
298
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur le plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez positionner le point d’entr&eacute;e
ou de sortie dans le plan.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour d&eacute;finir
un point de sortie.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Bouton Point d’entr&eacute;e (I)
Bouton Point de sortie (O)
&Acirc; Cliquez dans le d&eacute;fileur tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie dans le menu contextuel.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie.
De nombreux &eacute;diteurs pr&eacute;f&egrave;rent d&eacute;finir les point de d&eacute;but (entr&eacute;e) et de fin (sortie)
d’un plan pendant sa lecture. Cette m&eacute;thode vous permet de sp&eacute;cifier les points
d’entr&eacute;e et de sortie exactement au moment o&ugrave; vous entendez le son ou voyez l’image
qui vous int&eacute;resse. Dans Final Cut Express HD, cette op&eacute;ration est simple &agrave; r&eacute;aliser.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan pendant sa lecture :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du plan.
2 Appuyez sur la barre d’espace ou cliquez sur le bouton Lecture pour lancer la lecture
d’un plan dans le Visualiseur.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e, sur la touche O pour un point
de sortie.
&Acirc; Maintenez la touche I ou O enfonc&eacute;e.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
299
Le point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture lorsque
vous rel&acirc;chez la touche.
&Acirc; Cliquez une fois sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie.
&Acirc; Maintenez le bouton Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie enfonc&eacute;.
Le point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture lorsque
vous rel&acirc;chez le bouton.
Sp&eacute;cification d’un point de montage &agrave; l’aide de timecode
Si vous souhaitez attribuer au plan une dur&eacute;e sp&eacute;cifique apr&egrave;s avoir d&eacute;fini un point
d’entr&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir rapidement un point de sortie par rapport &agrave; votre point
d’entr&eacute;e.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans le Navigateur &agrave; l’aide
du timecode :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
2 Cliquez sur la colonne Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie du plan dans le Navigateur,
et indiquez un nouveau timecode.
∏
Astuce : vous pouvez &eacute;galement apporter des modifications relatives en ajoutant ou en
soustrayant le timecode d’un point d’entr&eacute;e ou de sortie existant. Par exemple, vous pouvez d&eacute;caler vers l’avant le point de sortie d’un plan d’une seconde. Pour cela, cliquez sur
le champ Point de sortie du plan dans le Navigateur, saisissez –1:00, puis appuyez sur
la touche Entr&eacute;e.
Pour d&eacute;finir un point de sortie en modifiant la dur&eacute;e d’un plan:
1 Double-cliquez sur le plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e, suivez l’une des proc&eacute;dures d&eacute;crites pour la t&acirc;che
pr&eacute;c&eacute;dente.
Remarque : si aucun point d’entr&eacute;e n’est d&eacute;fini, le point de sortie l’est par rapport
au tout d&eacute;but (d&eacute;but des donn&eacute;es) du plan.
3 S&eacute;lectionnez le champ Dur&eacute;e du timecode, puis entrez la dur&eacute;e souhait&eacute;e.
Final Cut Express HD d&eacute;finit l’emplacement du point de sortie en ajoutant la valeur
du timecode du point d’entr&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e indiqu&eacute;e.
300
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour inclure
un plan dans son int&eacute;gralit&eacute;
Si vous d&eacute;cidez de placer les points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin de votre
plan (par d&eacute;faut), l’op&eacute;ration est tr&egrave;s simple.
Pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin des donn&eacute;es
(au d&eacute;but et &agrave; la fin du plan) :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan.
Bouton Marquer plan
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
R&eacute;vision de vos points de montage
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; utiliser, v&eacute;rifiez vos points de montage pour vous assurer que vous avez inclus toutes les images n&eacute;cessaire au montage
du plan.
Pour visualiser votre plan de son point d’entr&eacute;e &agrave; son point de sortie, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et \ (barre oblique inverse).
m Choisissez Lecture, puis Entr&eacute;e vers sortie dans le menu Marquer.
Pour visualiser votre plan de la position de la t&ecirc;te de lecture &agrave; son point de sortie :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;buter la visualisation de
votre plan.
2 Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Vers sortie (ou appuyez sur Maj + P).
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
301
Pour identifier rapidement les donn&eacute;es plac&eacute;es autour d’un point sp&eacute;cifique de votre
plan, utilisez l’option Lecture autour de l’image actuelle. Cette option permet de lire la
section de votre plan avant l’image actuelle (selon un r&eacute;glage de pre-roll) pendant la
dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e par le r&eacute;glage post-roll. (Les r&eacute;glages de preview pre-roll et post-roll se
situent sous l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour modifier ces
r&eacute;glages, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.)
Pour visualiser votre plan autour de la position de la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez visualiser votre plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture autour de l’image actuelle.
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Autour dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur la touche \ (barre oblique inverse).
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
dans le Canevas ou la Timeline
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan dans le Visualiseur, vous
devez indiquer un point d’entr&eacute;e ou de sortie dans votre s&eacute;quence avant de pouvoir
r&eacute;aliser un montage &agrave; trois points. (Pour un montage plus rapide, comme indiqu&eacute; ciavant, vous pouvez simplement faire glisser un plan sur la Timeline sans d&eacute;finir aucun
point d’entr&eacute;e ou de sortie.)
La d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie pour une s&eacute;quence sur la Timeline est similaire &agrave; la d&eacute;finition de points de sortie pour un plan dans le Visualiseur. Cette m&eacute;thode
est valable qu’une s&eacute;quence soit en mode lecture ou non. Il est parfois plus facile de
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie au cours de la lecture du programme. Vous pouvez ainsi d&eacute;finir un point de montage au moment m&ecirc;me o&ugrave; vous entendez le son ou
voyez l’image que vous souhaitez.
302
Partie VI Montage brut
VI
Options associ&eacute;es &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e
et de sortie de la s&eacute;quence
Lors de la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, vous disposez
de plusieurs options. Assurez-vous de bien en saisir les nuances car chaque option
produit des r&eacute;sultats diff&eacute;rents.
&Acirc; Aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie d&eacute;fini : quand aucun point de montage n’est d&eacute;fini,
l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture est consid&eacute;r&eacute; comme le point d’entr&eacute;e. Le plan
est plac&eacute; &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
&Acirc; Seul un point d’entr&eacute;e est d&eacute;fini : lorsqu’un point d’entr&eacute;e est d&eacute;fini, il d&eacute;termine
l’emplacement du point d’entr&eacute;e du plan source dans votre s&eacute;quence. Le point
de sortie de la s&eacute;quence est calcul&eacute; en fonction du point de sortie du plan source.
&Acirc; Seul un point de sortie est d&eacute;fini : lorsqu’un point de sorti est d&eacute;fini, il d&eacute;termine
l’emplacement du point de sortie du plan source dans votre s&eacute;quence. Le point
d’entr&eacute;e est d&eacute;termin&eacute; par l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; T&ecirc;te de lecture de la s&eacute;quence : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e avant le point de
sortie de la s&eacute;quence, elle est consid&eacute;r&eacute;e comme &eacute;tant le point d’entr&eacute;e de la
s&eacute;quence pour le montage.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e du plan : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de sortie de la
s&eacute;quence, le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence est d&eacute;termin&eacute; par celui du plan source.
&Acirc; D&eacute;but de la s&eacute;quence : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de sortie de
la s&eacute;quence, et que ni le plan source ni la s&eacute;quence ne dispose de point d’entr&eacute;e,
le d&eacute;but de la s&eacute;quence d&eacute;termine son point d’entr&eacute;e pour le montage.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis : si les deux points sont d&eacute;finis dans la s&eacute;quence,
le montage se limite &agrave; la dur&eacute;e comprise entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence, ind&eacute;pendamment de la dur&eacute;e d&eacute;finie dans le plan source.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
303
Si aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini pour la s&eacute;quence
Si vous ne d&eacute;finissez pas de points d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Canevas ou la Timeline,
Final Cut Express HD utilise la t&ecirc;te de lecture comme point d’entr&eacute;e afin de d&eacute;terminer
le r&eacute;sultat de votre montage.
La position de la t&ecirc;te de lecture d&eacute;termine le point d’entr&eacute;e si vous n’avez
d&eacute;fini aucun point de montage dans
le Canevas ou la Timeline.
Le nouveau plan commence
&agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouvait
la t&ecirc;te de lecture avant la coupe.
304
Partie VI Montage brut
Apr&egrave;s la coupe, la t&ecirc;te
de lecture se place &agrave;
la fin du plan.
VI
Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie de la s&eacute;quence
Si vous ne d&eacute;terminez qu’un seul point d’entr&eacute;e ou de sortie, celui-ci d&eacute;termine
le d&eacute;but ou la fin du plan en cours de montage :
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence, le point d’entr&eacute;e de votre plan source
est situ&eacute; &agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e, et le plan s’&eacute;tend du point d’entr&eacute;e vers
la droite pour englober la dur&eacute;e du plan source.
Point d’entr&eacute;e
Le nouveau plan commence &agrave; partir
du point d’entr&eacute;e que vous d&eacute;finissez.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
305
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point de sortie de la s&eacute;quence, le point de sortie de votre plan
source est situ&eacute; &agrave; l’emplacement du point de sortie, et le plan est “recul&eacute; dans le
temps” (op&eacute;ration de backtiming) pour englober la dur&eacute;e du plan source en s’&eacute;tendant du point de sortie vers la gauche.
Point de sortie
Le nouveau plan s’ach&egrave;ve au niveau
du point de sortie que vous d&eacute;finissez.
306
Partie VI Montage brut
VI
Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e et le point de sortie de la s&eacute;quence
Lorsque vous d&eacute;finissez deux points (un d’entr&eacute;e et un de sortie), le montage se limite
&agrave; la dur&eacute;e comprise entre ceux-ci. La mani&egrave;re dont le plan source s’ajuste &agrave; cette dur&eacute;e
d&eacute;pend des points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis dans le Visualiseur :
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e du plan source, le point d’entr&eacute;e du plan source
est align&eacute; sur celui de la s&eacute;quence, et le plan s’&eacute;tend vers la droite pour englober
la dur&eacute;e d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
d&eacute;finis dans la Timeline.
La dur&eacute;e du nouveau plan est d&eacute;finie par les points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence que vous d&eacute;finissez.
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez uniquement le point de sortie du plan source, le point de sortie du
plan source est align&eacute; sur celui de la s&eacute;quence, et le montage est recul&eacute; dans le
temps (op&eacute;ration de backtiming) pour englober la dur&eacute;e d&eacute;finie par les points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan source, les points d’entr&eacute;e et de
sortie de la s&eacute;quence sont prioritaires. Final Cut Express HD aligne le point d’entr&eacute;e
du plan source sur celui de la s&eacute;quence dans la Timeline, et le point de sortie du plan
source est ignor&eacute;.
Remarque : si la longueur de votre plan source ne correspond pas &agrave; la dur&eacute;e entre les
points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, le message d’erreur “Contenu insuffisant
pour le modifier” appara&icirc;t.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
307
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
Vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas
ou la Timeline. Les points d’entr&eacute;e et de sortie du Canevas et de la Timeline sont identiques. Ils se r&eacute;f&egrave;rent aux m&ecirc;mes valeurs du timecode et affectent la m&ecirc;me partie de
votre s&eacute;quence. Si vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline,
ils appara&icirc;tront &eacute;galement dans le Canevas, et vice versa.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline :
1 Activez le Canevas ou la Timeline en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez dans la fen&ecirc;tre souhait&eacute;e.
Appuyez sur Commande + 2 pour activer le Canevas.
Appuyez sur Commande + 3 pour activer la Timeline.
Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
2 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez
positionner le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour
d&eacute;finir un point de sortie.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Bouton Point d’entr&eacute;e
Bouton Point de sortie
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur du Canevas (ou la r&egrave;gle de la Timeline) tout en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie dans le
menu contextuel.
&Acirc; Choisissez Point d’entr&eacute;e dans le menu Marquer.
&Acirc; Choisissez Point de sortie dans le menu Marquer.
308
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide
Lorsque vous souhaitez remplacer un plan par un autre en vous servant de la m&ecirc;me
position et de la m&ecirc;me dur&eacute;e dans la Timeline, vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e
et de sortie simultan&eacute;ment. Cette m&eacute;thode est &eacute;galement pratique si vous souhaitez
d&eacute;finir rapidement les points d’entr&eacute;e et de sortie de sorte &agrave; les adapter aux limites
d’un vide de votre s&eacute;quence.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin d’un plan
ou d’un vide de la Timeline :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur un plan (ou un vide) de votre s&eacute;quence.
Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le plan.
Remarque : assurez-vous que les &eacute;l&eacute;ments des plans sont bien sous la t&ecirc;te de lecture
des pistes destinataires. Pour plus d’informations, consultez la section “D&eacute;finition de
pistes destinataires dans la Timeline” &agrave; la page 321.
2 S&eacute;lectionnez la commande de s&eacute;lection automatique de la piste (ou des pistes)
contenant le plan ou le vide &agrave; marquer.
La s&eacute;lection automatique est active pour ces
trois pistes.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
309
Remarque : si les &eacute;l&eacute;ments de plan des pistes audio et vid&eacute;o pour lesquels la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e ont des dur&eacute;es diff&eacute;rentes, les &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o ont priorit&eacute; sur
les &eacute;l&eacute;ments de clip audio. De m&ecirc;me, les &eacute;l&eacute;ments de plan ont priorit&eacute; sur les vides. Pour en
savoir plus sur les commandes de s&eacute;lection automatique, consultez la section “Utilisation
de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection” &agrave; la
page 384.
3 Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan du Canevas.
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont plac&eacute;s aux limites du plan ou du vide.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont
plac&eacute;s au niveau des limites du plan.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction
d’une s&eacute;lection dans la Timeline
Vous pouvez utiliser les outils de s&eacute;lection de Final Cut Express HD pour s&eacute;lectionner
un groupe de plans (partiellement ou int&eacute;gralement) dans la Timeline, puis utiliser
la dur&eacute;e de la s&eacute;lection pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide de la commande Marquer s&eacute;lection. Pour plus d’informations, consultez la section “M&eacute;thode de
section directe des contenus d’une s&eacute;quence” &agrave; la page 371.
Remarque : s’il n’y a pas d’&eacute;l&eacute;ments contigus s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline, cette commande d&eacute;finit vos points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide des plans s&eacute;lectionn&eacute;s les plus &agrave;
gauche et les plus &agrave; droite comme limites ext&eacute;rieures.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction de la s&eacute;lection actuelle
de la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
310
Partie VI Montage brut
VI
Vous pouvez choisir des parties d’un plan, plusieurs plans ou encore des parties de plusieurs plans &agrave; l’aide des outils S&eacute;lection, S&eacute;lection par groupe et S&eacute;lection par plage. Pour
plus d’informations sur l’utilisation de ces outils, consultez le chapitre 26, “Recherche et
s&eacute;lection de contenus dans la Timeline”, &agrave; la page 369.
Si vous souhaitez d&eacute;finir uniquement des points d’entr&eacute;e et de sortie audio ou vid&eacute;o,
ne s&eacute;lectionnez que des &eacute;l&eacute;ments audio ou vid&eacute;o dans la Timeline Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner une combinaison d’&eacute;l&eacute;ments de clips audio et plans vid&eacute;o pour
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e split et de sortie split. Pour plus d’informations, consultez
le chapitre 30, “Montage par coulissement”, &agrave; la page 429.
S&eacute;lectionnez les plans
ou sections souhait&eacute;s.
Remarque : assurez-vous que les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s sont bien sur les pistes
destinataires. Pour plus d’informations, consultez la section “D&eacute;finition de pistes destinataires dans la Timeline” &agrave; la page 321.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et A.
&Acirc; Choisissez Marquer s&eacute;lection dans le menu Marquer.
Des points d’entr&eacute;e et de sortie
sont d&eacute;finies pour votre s&eacute;lection.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
311
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont &eacute;tablis &agrave; l’aide des limites de votre s&eacute;lection. Si
les dur&eacute;es des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio que vous s&eacute;lectionnez sont diff&eacute;rentes, des
marqueurs d’entr&eacute;e et de sortie split sont affich&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez
le chapitre 30, “Montage par coulissement”, &agrave; la page 429.
Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie
Le plus souvent, en pr&eacute;paration d’un montage, vous souhaitez placer la t&ecirc;te de lecture
au d&eacute;but ou &agrave; la fin d’un plan, d’un marqueur ou d’un point de montage donn&eacute;. Gr&acirc;ce
&agrave; Final Cut Express HD, vous pouvez facilement et rapidement passer d’un point de
montage &agrave; un autre &agrave; l’int&eacute;rieur d’une s&eacute;quence.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage suivant de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le Canevas, cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe suivante.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le bas.
m Choisissez Marquer &gt; Suivant &gt; Coupe (ou appuyez sur Maj + E).
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le Canevas, cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le haut.
m Choisissez Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Montage (ou appuyez sur Option + E).
Vous pouvez placer la t&ecirc;te de lecture directement sur un point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Cette op&eacute;ration se r&eacute;v&egrave;le utile si votre point d’entr&eacute;e ou de sortie n&eacute;cessite un l&eacute;ger
ajustement. Placez la t&ecirc;te de lecture sur votre point de montage, d&eacute;calez-le d’autant
d’images que n&eacute;cessaire, puis d&eacute;finissez &agrave; nouveau les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave;
l’emplacement appropri&eacute;.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e actuel de votre s&eacute;quence :
m Choisissez Marquer &gt; Aller &agrave; &gt; Point d’entr&eacute;e (ou appuyez sur Maj + I).
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de sortie actuel de votre s&eacute;quence, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur le bouton Point de sortie
du Canevas.
m Choisissez Marquer &gt; Aller &agrave; &gt; Point de sortie (ou appuyez sur Maj + O).
312
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie
Pour modifier les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, vous pouvez simplement
en d&eacute;finir de nouveaux. Cependant, vous disposez &eacute;galement d’autres options pour
modifier les points d’entr&eacute;e et de sortie :
Pour modifier l’emplacement des points d’entr&eacute;e ou de sortie, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser les marqueurs des points d’entr&eacute;e ou de sortie vers la gauche ou la droite.
m Pour modifier le point de sortie, indiquez une nouvelle valeur de timecode dans le champ
Dur&eacute;e du timecode. Final Cut Express HD calcule le nouvel emplacement du point de
sortie en ajoutant la valeur du timecode du point d’entr&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e indiqu&eacute;e. Si aucun
point d’entr&eacute;e n’est d&eacute;fini, le point de sortie est d&eacute;termin&eacute; par rapport au d&eacute;but (d&eacute;but
des donn&eacute;es) du plan.
Champ Dur&eacute;e
de timecode
m Cliquez sur ce plan dans le Navigateur, puis s&eacute;lectionnez des valeurs de point d’entr&eacute;e
et de sortie ou de timecode de dur&eacute;e ou bien entrez-en de nouvelles.
Dans le Navigateur,
indiquez la valeur de
timecode appropri&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement modifier l’emplacement des points d’entr&eacute;e et de sortie simultan&eacute;ment. La dur&eacute;e des donn&eacute;es marqu&eacute;es ne change pas, seul l’emplacement des
points d’entr&eacute;e et de sortie est modifi&eacute;. Cette op&eacute;ration est g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e
sous le nom de coulissement d’un montage. Vous pouvez coulisser des points de montage dans le Visualiseur et dans le Canevas ou la Timeline.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
313
Pour coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie ensemble, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Faites glisser le point d’entr&eacute;e ou de sortie vers la gauche ou la droite du d&eacute;fileur tout
en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
Remarque : le curseur doit &ecirc;tre positionn&eacute; directement sur le point d’entr&eacute;e ou de
sortie pour effectuer le montage coulissant. Si ce n’est pas le cas, vous d&eacute;placez alors
la t&ecirc;te de lecture.
Faites glisser le point d’entr&eacute;e ou de sortie vers un nouvel emplacement tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez Coulisser &eacute;l&eacute;ment dans la palette d’outils, puis faites glisser un plan
de s&eacute;quence vers la droite ou la gauche sur la Timeline.
Outil Coulissement
Pour plus d’informations, consultez la section “Coulissement de plans dans la Timeline”
&agrave; la page 473.
314
Partie VI Montage brut
VI
Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie
Pour supprimer le ou les point(s) de montage, afin de les red&eacute;finir, vous disposez
de plusieurs m&eacute;thodes.
Pour effacer un point d’entr&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur Option + I.
m Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Effacer entr&eacute;e dans le menu contextuel.
m Dans le Visualiseur ou le Canevas, faites glisser un point d’entr&eacute;e &agrave; la verticale du
d&eacute;fileur, vers le haut ou vers le bas.
Pour effacer un point de sortie, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur Option + O.
m Cliquez sur le bouton Point de sortie tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Effacer sortie dans le menu contextuel.
m Dans le Visualiseur ou le Canevas, faites glisser un point de sortie &agrave; la verticale du
d&eacute;fileur, vers le haut ou vers le bas.
Pour effacer les points d’entr&eacute;e et de sortie simultan&eacute;ment, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et X.
m Cliquez sur le bouton Marquer plan tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Effacer entr&eacute;e et sortie dans le menu contextuel.
Remarque : si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e apr&egrave;s un point de sortie, le point de
sortie est automatiquement supprim&eacute;. Si vous d&eacute;finissez un point de sortie avant un
point d’entr&eacute;e, le point d’entr&eacute;e est automatiquement supprim&eacute;.
Chapitre 22 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
315
23
Manipulation des pistes
de la Timeline
23
Dans la Timeline, vos plans vous sont pr&eacute;sent&eacute;s
horizontalement (en ordre chronologique) et verticalement
(par empilement des diff&eacute;rentes pistes). Vous pouvez ajouter,
supprimer et verrouiller des pistes, et vous pouvez
personnaliser la fa&ccedil;on dont les pistes sont pr&eacute;sent&eacute;es.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Ajout et suppression de pistes (p. 317)
&Acirc; D&eacute;finition de pistes destinataires dans la Timeline (p. 321)
&Acirc; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification (p. 327)
&Acirc; D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture (p. 328)
&Acirc; Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline (p. 329)
Remarque : pour des informations sur la navigation et le zoom dans la Timeline,
consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline” &agrave; la page 113.
Ajout et suppression de pistes
Dans Final Cut Express HD, une s&eacute;quence peut avoir jusqu’&agrave; 99 pistes vid&eacute;o et 99 pistes
audio. Les pistes contiennent des plans. Lorsque vous faites du montage, vous r&eacute;organisez des plans autonomes ou li&eacute;s dans une s&eacute;quence.
317
Ajout de pistes
Vous pouvez ajouter des pistes &agrave; une s&eacute;quence &agrave; tout moment. Vous pouvez ajouter
des pistes une par une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio en une seule fois.
Pour ajouter rapidement une piste dans une s&eacute;quence, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser un plan vers la zone inutilis&eacute;e situ&eacute;e au-dessus de la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure ou sous la piste audio inf&eacute;rieure. Final Cut Express HD ins&egrave;re automatiquement
de nouvelles pistes pour recevoir l’audio ou la vid&eacute;o contenue dans ce nouveau plan.
Faites glisser un plan vers
la zone inutilis&eacute;e situ&eacute;e
au-dessus de la piste
vid&eacute;o sup&eacute;rieure.
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant n’importe o&ugrave; dans la zone
situ&eacute;e au-dessus de la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure ou sous la piste audio inf&eacute;rieure, puis
choisissez Ajouter piste dans le menu contextuel.
Maintenez la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout
en cliquant dans la zone
situ&eacute;e au-dessus de la
piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure,
puis choisissez Ajouter
piste.
318
Partie VI Montage brut
VI
Pour ajouter plusieurs pistes &agrave; une s&eacute;quence :
1 Choisissez Ins&eacute;rer pistes dans le menu S&eacute;quence.
2 Dans la zone de dialogue Ins&eacute;rer pistes, s&eacute;lectionnez vos options, puis cliquez sur OK.
Entrez le nombre
de pistes &agrave; ajouter.
S&eacute;lectionnez le type
des pistes que vous
voulez ajouter.
Sp&eacute;cifiez &agrave; quel endroit
ajouter les pistes.
&Acirc; Type de piste : cochez la case appropri&eacute;e pour s&eacute;lectionner les pistes audio
et/ou vid&eacute;o &agrave; ajouter.
&Acirc; Nombre de pistes : entrez le nombre de pistes souhait&eacute; soit pour l’audio, soit pour
la vid&eacute;o. Une s&eacute;quence peut comporter jusqu’&agrave; 99 pistes vid&eacute;o et 99 pistes audio.
&Acirc; Sp&eacute;cifiez un emplacement :
&Acirc; Avant piste de base : cette option permet d’ins&eacute;rer le nombre de pistes souhait&eacute;
avant la premi&egrave;re piste de la Timeline. Les pistes existantes et les plans qu’elles
contiennent seront d&eacute;plac&eacute;s. Par exemple, si une piste vid&eacute;o est ajout&eacute;e avant la
piste de base d’une s&eacute;quence poss&eacute;dant deux pistes vid&eacute;o V1 et V2, ces derni&egrave;res,
ainsi que les plans qu’elles contiennent, sont d&eacute;plac&eacute;s sur V2 et V3. V1 devient la
nouvelle piste vierge.
&Acirc; Apr&egrave;s derni&egrave;re piste : cette option permet d’ins&eacute;rer le nombre de pistes souhait&eacute; &agrave; la
suite de la derni&egrave;re piste dans la Timeline. Si votre derni&egrave;re piste est situ&eacute;e sur V2 et si
vous ajoutez trois pistes vid&eacute;o, les pistes V3, V4 et V5 sont cr&eacute;&eacute;es automatiquement.
Lorsque vous ajoutez une piste vid&eacute;o avant une autre contenant plusieurs plans, ces
plans vid&eacute;o passent sur la piste sup&eacute;rieure, ce qui n’est pas le cas pour les &eacute;l&eacute;ments
audio li&eacute;s. Cette op&eacute;ration entra&icirc;ne un d&eacute;calage entre le nombre de pistes audio et
vid&eacute;o de ce plan. Toutefois, l’audio et la vid&eacute;o de ce plan restent li&eacute;s et synchronis&eacute;s.
Lorsque vous ajoutez
une piste vid&eacute;o, les
autres pistes vid&eacute;o se
d&eacute;calent vers le haut...
...mais pas les pistes
audio.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
319
Suppression de pistes
Vous pouvez &agrave; tout moment supprimer des pistes d’une s&eacute;quence. Vous pouvez supprimer des pistes vid&eacute;o et audio une par une ou par s&eacute;rie. Si vous supprimez une piste
contenant des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s &agrave; d’autres, seuls les &eacute;l&eacute;ments de la piste supprim&eacute;e sont
supprim&eacute;s ; les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s &agrave; ces &eacute;l&eacute;ments sur d’autres pistes ne le sont pas. Si, par
exemple, vous supprimez une piste vid&eacute;o, les plans vid&eacute;o de cette piste sont supprim&eacute;s,
mais les clips audio auxquels ils sont li&eacute;s sont conserv&eacute;s sur leurs pistes respectives.
Remarque : si vous supprimez accidentellement une piste, utilisez la commande
Annuler pour la restaurer.
Pour supprimer rapidement une piste d’une s&eacute;quence :
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant n’importe o&ugrave; dans l’en-t&ecirc;te
de la piste (la zone situ&eacute;e &agrave; la gauche de chaque piste), puis choisissez Supprimer piste
dans le menu contextuel.
Vous pouvez &eacute;galement supprimer plusieurs pistes vides d’une s&eacute;quence dans la Timeline.
Pour supprimer plusieurs pistes vides d’une s&eacute;quence :
1 Choisissez S&eacute;quence &gt; Supprimer pistes.
2 S&eacute;lectionnez vos options de suppression de pistes, puis cliquez sur OK.
Les options apparaissent
uniquement apr&egrave;s
la s&eacute;lection du type
de piste &agrave; supprimer.
&Acirc; Type de piste : s&eacute;lectionnez la case appropri&eacute;e pour supprimer les pistes audio
et/ou vid&eacute;o voulues.
&Acirc; Pistes &agrave; supprimer : sp&eacute;cifiez le type de piste &agrave; supprimer.
&Acirc; Toutes les pistes vides : s&eacute;lectionnez cette option pour supprimer toutes les pistes
de la s&eacute;quence, dans la Timeline, qui ne contiennent pas de plans.
&Acirc; Pistes vides de fin de s&eacute;quence : s&eacute;lectionnez cette option pour supprimer toutes
les pistes vid&eacute;o vides situ&eacute;es au-dessus des pistes les plus externes contenant des
plans et toutes les pistes audio vides situ&eacute;es en dessous de ces pistes.
Une fois les pistes effac&eacute;es, les pistes restantes dans la s&eacute;quence sont renum&eacute;rot&eacute;es.
320
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;finition de pistes destinataires dans la Timeline
Lorsque vous montez un plan source dans une s&eacute;quence, vous devez sp&eacute;cifier dans
quelles pistes de la s&eacute;quence vos plans sources doivent &ecirc;tre plac&eacute;s. Pour cela, vous
utilisez les contr&ocirc;les Source et Destination. Ces contr&ocirc;les Source et Destination sont
le plus souvent utilis&eacute;s pour faire des montages &agrave; trois points, mais ils peuvent &eacute;galement influer sur certains aspects du montage par glissement vers la Timeline. Pour
plus d’informations, consultez le chapitre 25, “Montage &agrave; trois points”, &agrave; la page 343.
Explication des contr&ocirc;les Source et Destination
Le nombre de contr&ocirc;les Source disponibles correspond au nombre d’&eacute;l&eacute;ments du plan
source actuellement ouverts dans le Visualiseur. Par exemple, un plan poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments de clip audio. Dans ce cas, un contr&ocirc;le
Source vid&eacute;o et deux contr&ocirc;les Source audio apparaissent dans la Timeline. Par contre,
si vous ouvrez un plan dans le Visualiseur qui poss&egrave;de un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et quatre &eacute;l&eacute;ments audio, un contr&ocirc;le Source vid&eacute;o et quatre contr&ocirc;les Source audio appara&icirc;tront
dans la Timeline.
Commande Destination
Commande Source
Un maximum d’un contr&ocirc;le Source
vid&eacute;o et de vingt-quatre contr&ocirc;les
Source audio peuvent s’afficher dans
la Timeline, selon le nombre d’&eacute;l&eacute;ments de plan actuellement ouverts
dans le Visualiseur.
Panneau de raccordement de la Timeline
Chaque piste de votre s&eacute;quence poss&egrave;de &eacute;galement un contr&ocirc;le Destination. En associant des &eacute;l&eacute;ments sources &agrave; des pistes destinataires &agrave; l’aide de ces contr&ocirc;les, vous
pouvez d&eacute;terminer sur quelles pistes les diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments d’un plan source vont
se placer lors des montages.
Important : si vous faites du copier-coller de plans, la destination du collage est d&eacute;termin&eacute;e par les commandes de s&eacute;lection automatique et non par les contr&ocirc;les Source
et Destination. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection” &agrave; la page 384.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
321
Choix des pistes de destination
Pour d&eacute;finir dans quelle piste de la s&eacute;quence un plan source sera plac&eacute;, vous devez
relier un contr&ocirc;le Source au contr&ocirc;le Destination appropri&eacute;. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons
de proc&eacute;der.
Important : pendant le montage, assurez-vous que les contr&ocirc;les Source sont connect&eacute;s
aux contr&ocirc;les Destination des pistes souhait&eacute;es. Si ce n’est pas le cas, chaque &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o ou audio de votre plan source sera mont&eacute; sur une piste qui ne lui est pas destin&eacute;e
dans la Timeline.
V1, A1 et A2 sont
s&eacute;lectionn&eacute;s comme
pistes destinataires.
Pour affecter un &eacute;l&eacute;ment du plan source &agrave; une piste destinataire dans la Timeline,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser un contr&ocirc;le Source vers un contr&ocirc;le Destination.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Source en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez une nouvelle destination dans le menu de raccourci.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Destination en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez un contr&ocirc;le Source auquel vous souhaitez l’attribuer.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Destination ; le contr&ocirc;le Source le plus proche au-dessus
de lui sera affect&eacute;.
Pour affecter le contr&ocirc;le Source v1 &agrave; une piste vid&eacute;o de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F6 et sur le num&eacute;ro de la piste vid&eacute;o &agrave; laquelle
vous souhaitez attribuer une piste destinataire (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour
les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
322
Partie VI Montage brut
VI
Pour affecter le contr&ocirc;le Source a1 &agrave; une piste audio de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F7 et sur le num&eacute;ro de la piste audio &agrave; d&eacute;finir
comme piste destinataire (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Pour affecter le contr&ocirc;le Source a2 &agrave; une piste audio de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F8 et sur le num&eacute;ro de la piste audio &agrave; d&eacute;finir
comme piste destinataire (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Par exemple, pour affecter l’&eacute;l&eacute;ment du plan source a2 &agrave; la piste A4 de la s&eacute;quence,
appuyez sur F8 puis appuyez sur 4.
Modification des liens entre contr&ocirc;les Source et Destination
Vous pouvez modifier les affectations de pistes destinataires et sources de plusieurs
fa&ccedil;ons.
Pour modifier les liens entre contr&ocirc;les Source et Destination, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur une commande Destination la premi&egrave;re commande Source situ&eacute;e au-dessus
de cette piste vient se placer au niveau de cette piste.
m Cliquez sur une commande Destination tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e
et la premi&egrave;re commande Source situ&eacute;e en dessous de cette piste vient se placer au
niveau de cette piste.
m Faites glisser un contr&ocirc;le Source sur un autre pour intervertir leurs connexions.
Supposons, par exemple, que le contr&ocirc;le Source a1 soit connect&eacute; au contr&ocirc;le Destination
A1 et que le contr&ocirc;le Source a2 soit connect&eacute; au contr&ocirc;le Destination A2. Si vous faites
glisser le contr&ocirc;le Source a2 sur le contr&ocirc;le Source a1, les connexions se retrouvent interverties (a1 est connect&eacute; &agrave; A2 et a2 est connect&eacute; &agrave; A1).
m Cliquez sur une commande Source en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une piste dans le menu contextuel.
m Cliquez sur une commande Destination en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une commande Source dans le menu contextuel.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
323
D&eacute;connexion des commandes Source et Destination
Vous pouvez emp&ecirc;cher le montage de certains &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o ou audio sp&eacute;cifiques des
plans sources dans votre s&eacute;quence en d&eacute;connectant les contr&ocirc;les Source et Destination.
Si vous d&eacute;connectez, par exemple, la commande Source vid&eacute;o avant d’effectuer un
montage, seuls les &eacute;l&eacute;ments du clip audio source sont mont&eacute;s dans la Timeline.
Supposons que vous souhaitiez monter l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan affich&eacute; dans le
Visualiseur dans votre s&eacute;quence, mais que vous ne souhaitiez pas inclure ses &eacute;l&eacute;ments
de clip audio. Vous pouvez pour cela simplement d&eacute;connecter tous les contr&ocirc;les Source
audio dans la Timeline, en ne conservant une connexion qu’entre les contr&ocirc;les Source
et Destination vid&eacute;o. Le montage par &eacute;crasement int&egrave;gre dans la s&eacute;quence la portion
vid&eacute;o du plan s&eacute;lectionn&eacute;, en omettant compl&egrave;tement l’audio du plan source.
L’&eacute;l&eacute;ment v1 du plan
source est connect&eacute;
&agrave; la piste vid&eacute;o
de destination V1.
Les contr&ocirc;les Source
audio sont d&eacute;connect&eacute;s
des contr&ocirc;les Destination.
Les contr&ocirc;les Source d&eacute;connectes le restent lorsque vous ouvrez un nouveau plan
dans le Visualiseur. Cela reste vrai m&ecirc;me lorsque ce plan contient un nombre diff&eacute;rent
d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio par rapport au plan ouvert pr&eacute;c&eacute;demment.
324
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;connecter des contr&ocirc;les Source et Destination dans la Timeline, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le Source ou Destination pour annuler l’affectation de piste.
Contr&ocirc;les Source et
Destination connect&eacute;s
Contr&ocirc;les Source et
Destination d&eacute;connect&eacute;s
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F6 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste vid&eacute;o
destinataire actuelle.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F7 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste audio
canal 1 destinataire actuelle.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F8 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste audio
canal 2 destinataire actuelle.
Remarque : pour &eacute;viter que des &eacute;l&eacute;ments du plan source soient mont&eacute;s sur une piste,
vous pouvez aussi verrouiller cette derni&egrave;re en cliquant sur son contr&ocirc;le de verrouillage,
situ&eacute; dans son en-t&ecirc;te. Lorsqu’une piste est verrouill&eacute;e, elle ne peut pas servir de piste
destinataire. (Pour plus d’informations, consultez la section “Verrouillage des pistes pour
&eacute;viter leur modification” &agrave; la page 327)
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
325
Restauration de l’&eacute;tat par d&eacute;faut des pistes de destination
Vous pouvez, &agrave; tout moment, restaurer l’&eacute;tat par d&eacute;faut des contr&ocirc;les Source
et Destination. Ainsi, tous les contr&ocirc;les Source sont reconnect&eacute;s aux contr&ocirc;les
Destination correspondants. Par exemple, la commande Source a1 est reconnect&eacute;e
&agrave; la commande Destination A1, la commande Source a2 est reconnect&eacute;e &agrave; la commande Destination A2, etc.
Pour restaurer l’&eacute;tat par d&eacute;faut des affectations de pistes de destination :
m Cliquez dans le panneau de raccordement de la Timeline tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez “Panneau de remise &agrave; l’&eacute;tat initial” dans le menu
contextuel.
Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination
Il existe plusieurs cas d’exception &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et
Destination pour sp&eacute;cifier les pistes destinataires des &eacute;l&eacute;ments d’un plan source.
Lorsque vous faites glisser des plans directement dans la Timeline
Si vous faites glisser un plan du Navigateur ou du Visualiseur directement vers une
piste sp&eacute;cifique de la Timeline, il sera plac&eacute; dans cette piste, m&ecirc;me si ce n’est pas
une piste destinataire. Cependant, les pistes destinataires s&eacute;lectionn&eacute;s modifient
cette op&eacute;ration de deux fa&ccedil;ons :
&Acirc; Si la piste vid&eacute;o destinataire est d&eacute;sactiv&eacute;e et que vous faites glisser un plan vers une
piste audio, aucune vid&eacute;o n’est mont&eacute;e dans votre s&eacute;quence et vice-versa.
&Acirc; Si vous connectez des contr&ocirc;les Source et Destination non adjacents, les &eacute;l&eacute;ments du
plan source sont mont&eacute;s dans la s&eacute;quence en respectant la r&eacute;partition des piste
d&eacute;finie par les contr&ocirc;les Source. Si, par exemple, les pistes audio A1 et A3 sont
les pistes audio destinataires actuelles, tout plan que vous glisserez dans votre
s&eacute;quence contiendra toujours une piste libre entre les deux &eacute;l&eacute;ments du clip audio
source et conservera ce d&eacute;calage d’une piste, quelles que soient les pistes audio
dans lesquelles vous ferez glisser les &eacute;l&eacute;ments.
Cas des montages par superposition :
Si vous montez un plan dans votre s&eacute;quence en utilisant la m&eacute;thode du montage par
superposition, ce plan est mont&eacute; dans la piste par-dessus la piste destinataire que
vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e. Tout plan s’y trouvant d&eacute;j&agrave; est d&eacute;plac&eacute; vers une autre piste,
ce qui peut entra&icirc;ner la cr&eacute;ation d’une ou de plusieurs pistes suppl&eacute;mentaires si
n&eacute;cessaire. (Les montages par superposition sont expliqu&eacute;s au chapitre 25, “Montage
&agrave; trois points”, &agrave; la page 343.)
Cas de l’enregistrement avec l’outil Voix off
L’outil Voix off permet d’enregistrer de l’audio dans la piste connect&eacute;s au contr&ocirc;le
Source a2. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de l’outil Voix off”
&agrave; la page 651.
326
Partie VI Montage brut
VI
Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification
Si vous souhaitez temporairement prot&eacute;ger une ou plusieurs pistes des montages ou
modifications &eacute;ventuels, vous pouvez les verrouiller au moyen du contr&ocirc;le de verrouillage
situ&eacute; dans l’en-t&ecirc;te de chaque piste. Une piste verrouill&eacute;e peut &ecirc;tre d&eacute;finie comme piste
de destination, mais aucune donn&eacute;e ne peut y &ecirc;tre ajout&eacute;e. Les plans qui se trouvent sur
des pistes verrouill&eacute;es ne peuvent &ecirc;tre ni d&eacute;plac&eacute;s, ni ajust&eacute;s, ni supprim&eacute;s, ni modifi&eacute;s
de quelque mani&egrave;re que ce soit. Toutefois, ils peuvent toujours &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s, avec les
&eacute;l&eacute;ments qui leur sont li&eacute;s sur d’autres pistes. Les pistes verrouill&eacute;es sont hachur&eacute;es dans
la Timeline.
Pour verrouiller une seule piste :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le de verrouillage situ&eacute; &agrave; gauche de la piste.
L’ic&ocirc;ne se transforme en cadenas ferm&eacute; et un motif hachur&eacute; recouvre la piste.
Aucune coupe ne peut &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e sur la piste tant qu’elle n’est pas d&eacute;verrouill&eacute;e.
Pour verrouiller une piste vid&eacute;o &agrave; l’aide de raccourcis clavier :
m Appuyez sur la touche F4 et sur la touche num&eacute;rique correspondant au num&eacute;ro de
la piste &agrave; verrouiller (commande op&eacute;rant sur les pistes 1 &agrave; 9 uniquement).
Pour verrouiller une piste audio &agrave; l’aide de raccourcis clavier :
m Appuyez sur la touche F5 et sur la touche num&eacute;rique correspondant au num&eacute;ro de
la piste &agrave; verrouiller (commande op&eacute;rant sur les pistes 1 &agrave; 9 uniquement).
Le contr&ocirc;le se met en
position ferm&eacute;e. Cliquez
de nouveau sur
le contr&ocirc;le pour
d&eacute;verrouiller la piste.
La piste est hachur&eacute;e
pour indiquer qu’elle
est verrouill&eacute;e.
Pour verrouiller toutes les pistes vid&eacute;o d’une s&eacute;quence :
m Appuyez sur les touches Maj + F4.
Pour verrouiller toutes les pistes audio d’une s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche Maj + F5.
Pour verrouiller toutes les pistes audio ou vid&eacute;o, &agrave; l’exception de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e :
m Appuyez sur la commande de verrouillage de piste de la piste souhait&eacute;e en maintenant
la touche Option enfonc&eacute;e.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
327
D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu
pendant la lecture
Vous pouvez d&eacute;sactiver des pistes enti&egrave;res en vue de masquer leur contenu lors de
la lecture. Les plans d’une piste d&eacute;sactiv&eacute;e ne sont ni visibles ni audibles lors de la
lecture et ne sont ni rendus ni sortis sur bande.
Vous pouvez monter des &eacute;l&eacute;ments sur des pistes d&eacute;sactiv&eacute;es, mais ces &eacute;l&eacute;ments ne
seront pas visibles dans le Canevas lors de la lecture. Il est possible d’activer ou de
d&eacute;sactiver une piste &agrave; tout moment. Ceci n’affecte pas votre s&eacute;quence ou les plans
mont&eacute;s qu’elle contient de fa&ccedil;on permanente.
Vous pouvez d&eacute;sactiver une piste pour plusieurs raisons :
&Acirc; Une piste peut contenir de l’audio dont vous souhaitez temporairement emp&ecirc;cher
la lecture pendant que vous vous concentrez sur d’autres parties du mixage audio.
&Acirc; La piste contient une coupe alternative de plans de votre s&eacute;quence que vous ne souhaitez pas utiliser. Si vous montez cette s&eacute;quence alternative dans une piste vid&eacute;o
vide, vous pouvez l’activer ou la d&eacute;sactiver &agrave; votre gr&eacute; afin d’alterner rapidement
entre deux diff&eacute;rents montages de plans.
&Acirc; Une piste contient des effets que vous souhaitez temporairement d&eacute;sactiver, tels
que des sous-titres. En d&eacute;sactivant cette piste, vous emp&ecirc;chez le rendu de ces effets
avant de lire votre s&eacute;quence, mais ceux-ci sont conserv&eacute;s dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement activer une piste en particulier en d&eacute;sactivant toutes les autres
pistes de la s&eacute;quence.
Pour d&eacute;sactiver une piste :
m Cliquez sur la commande de visibilit&eacute; de la piste &agrave; d&eacute;sactiver.
Remarque : si votre s&eacute;quence comporte des &eacute;l&eacute;ments de plan auxquels le rendu a &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute;, une zone de dialogue appara&icirc;t pour indiquer que les fichiers de rendu vont
&ecirc;tre supprim&eacute;s. Si vous n’avez pas besoin des fichiers de rendu, cliquez sur Continuer.
Pour en savoir plus sur le rendu, consultez la section “Rendu” &agrave; la page 913.
La piste d&eacute;sactiv&eacute;e est
estomp&eacute;e et n’est pas
visible (ou audible)
lors de la lecture de
la s&eacute;quence.
Cliquez sur la commande de visibilit&eacute;
de piste pour
d&eacute;sactiver une piste.
328
Partie VI Montage brut
VI
Pour activer une seule piste vid&eacute;o ou audio et d&eacute;sactiver toutes les autres :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le de visibilit&eacute; de la piste en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Toutes les autres pistes vid&eacute;o ou audio sont d&eacute;sactiv&eacute;es, &agrave; l’exception de celle sur
laquelle vous avez cliqu&eacute;.
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Vous pouvez modifier l’affichage des pistes dans la Timeline de plusieurs fa&ccedil;ons
diff&eacute;rentes :
&Acirc; Vous pouvez modifier la taille d’une ou de plusieurs pistes individuellement ou
simultan&eacute;ment dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section
suivante, “Modification de la taille des pistes de la Timeline”.
&Acirc; Les plans des pistes vid&eacute;o peuvent &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;s par leur nom uniquement, par
leur nom et par une vignette ou par une pellicule. Les r&eacute;glages d’affichage s&eacute;lectionn&eacute;s s’appliquent &agrave; toutes les pistes vid&eacute;o de la s&eacute;quence. Si vous affichez la Timeline
par taille de piste r&eacute;duite, les vignettes sont invisibles. Pour plus d’informations, consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline” &agrave; la page 113.
&Acirc; Les pistes audio peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es dans la Timeline avec ou sans formes d’onde.
&Acirc; Vous pouvez afficher ou masquer la zone graphique des images cl&eacute;s du plan de chaque piste et ajouter de l’espace suppl&eacute;mentaire sous chaque piste vid&eacute;o et audio
dans lequel vous pourrez visualiser et modifier les images cl&eacute;s pour les effets appliqu&eacute;s &agrave; vos plans. Pour en savoir plus sur l’utilisation de la zone graphique des images cl&eacute;s de la Timeline, consultez la section “Ajustement des param&egrave;tres des effets
appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s” &agrave; la page 749.
Pour en savoir plus sur la personnalisation des options d’affichage de la Timeline,
consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline” &agrave; la page 113.
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Vous pouvez modifier la taille des pistes dans la Timeline, soit en faisant glisser les limites de chaque piste dans le panneau de raccordement de la Timeline, soit en agissant
sur le contr&ocirc;le Hauteur de piste.
Modification de la taille d’une piste par glissement
Vous pouvez modifier la taille de chaque piste directement dans la Timeline.
Pour modifier la taille d’une seule piste dans la Timeline :
m S’il s’agit d’une piste vid&eacute;o : faites glisser le bord sup&eacute;rieur de la piste dans le panneau
de raccordement de la Timeline.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
329
m S’il s’agit d’une piste audio : faites glisser le bord inf&eacute;rieur de la piste dans le panneau
de raccordement de la Timeline.
Panneau de raccordement de la Timeline
Faites glisser une
bordure pour modifier
la taille d’une piste.
Pour modifier la taille de toutes les pistes vid&eacute;o et audio simultan&eacute;ment :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis faites glisser la bordure d’une piste pour
modifier sa taille. Si vous faites glisser la bordure d’une piste vid&eacute;o, la taille de toutes
les pistes vid&eacute;o dans la Timeline est modifi&eacute;e de la m&ecirc;me fa&ccedil;on. Si vous faites glisser
la bordure d’une piste audio, la taille de toutes les pistes audio dans la Timeline est
modifi&eacute;e de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
Pour modifier simultan&eacute;ment la taille des pistes vid&eacute;o et audio :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, puis faites glisser la bordure d’une piste pour
modifier sa taille. Toutes les pistes de la Timeline sont modifi&eacute;es de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Modification de la taille de toutes les pistes &agrave; l’aide du contr&ocirc;le Hauteur
de piste
Lorsque vous utilisez le contr&ocirc;le Hauteur de piste pour modifier la taille des pistes, vous
agissez simultan&eacute;ment sur toutes les pistes. Par d&eacute;faut, le contr&ocirc;le Hauteur de piste
d&eacute;finit la m&ecirc;me taille pour toutes les pistes dans la Timeline.
Pour modifier la taille de toutes les pistes &agrave; l’aide du contr&ocirc;le Hauteur de piste,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne du contr&ocirc;le Hauteur de piste correspondant &agrave; la taille de piste
souhait&eacute;e.
La hauteur de piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e est mise en surbrillance bleue.
Commande de Hauteur de piste
330
Partie VI Montage brut
VI
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le contr&ocirc;le Hauteur
de piste, puis choisissez la taille de piste voulue dans le menu contextuel.
Dans une s&eacute;quence dont les hauteurs ont &eacute;t&eacute; personnalis&eacute;es, toutes les hauteurs
personnalis&eacute;es sont remplac&eacute;es par la nouvelle hauteur d&eacute;finie.
Vous pouvez &eacute;galement conserver des tailles de pistes relatives.
Pour modifier la taille de toutes les pistes en fonction de leurs tailles individuelles :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l’ic&ocirc;ne du contr&ocirc;le Hauteur
de piste correspondant &agrave; la taille de piste souhait&eacute;e.
Changement global de la taille des pistes via le menu local Pr&eacute;sentation
de piste
Vous pouvez &eacute;galement passer par le menu local Pr&eacute;sentation de piste (situ&eacute; &agrave; la droite
du contr&ocirc;le Hauteur de piste) pour choisir une hauteur de piste R&eacute;duite, Petite, Moyenne
ou Grande.
Pour changer globalement la taille des pistes via le menu local Pr&eacute;sentation de piste :
m Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; droite du contr&ocirc;le Hauteur de piste, puis
choisissez la taille de piste voulue.
Cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique dans votre Timeline
Si vous travaillez sur un grand nombre de pistes qui ne sont pas toutes visibles &agrave; l’&eacute;cran
simultan&eacute;ment et si vous passez donc un temps non n&eacute;gligeable &agrave; faire d&eacute;filer les pistes dans la Timeline, il est peut-&ecirc;tre utile de cr&eacute;er une r&eacute;gion statique au milieu de la
Timeline afin d’y placer les pistes que vous voulez toujours voir affich&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran. Cette
r&eacute;gion peut contenir des pistes vid&eacute;o et/ou audio. La cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique
g&eacute;n&egrave;re au total trois r&eacute;gions dans la Timeline : une r&eacute;gion sup&eacute;rieure pour vos pistes
vid&eacute;o en exc&egrave;s, une r&eacute;gion inf&eacute;rieure pour vos pistes audio en exc&egrave;s (il est possible de
faire d&eacute;filer ces deux r&eacute;gions) et une r&eacute;gion statique centrale. Vous ne pouvez pas faire
d&eacute;filer vers le haut ou vers le bas cette r&eacute;gion statique, mais vous pouvez la redimensionner en fonction du nombre de pistes.
Par exemple, si vous travaillez sur l’audio d’un projet dont les pistes de dialogue 1 et 2
sont synchronis&eacute;es et dont les pistes inf&eacute;rieures contiennent plusieurs pistes de musique, d’effets sonores et de bruit ambiant, vous pouvez d&eacute;finir une r&eacute;gion statique contenant seulement les pistes 1 et 2, le reste de vos pistes audio sera plac&eacute; dans une
r&eacute;gion inf&eacute;rieure qu’il est possible de faire d&eacute;filer. Ainsi, vos pistes de dialogue restent
toujours visibles. Vous pouvez faire d&eacute;filer vers le haut ou vers le bas les autres pistes
audio, les modifier et effectuer diff&eacute;rents r&eacute;glages, tout en utilisant les pistes de la
r&eacute;gion statique comme r&eacute;f&eacute;rence.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
331
Pour cr&eacute;er une r&eacute;gion statique pour des pistes audio et vid&eacute;o :
1 Faites glisser la case de d&eacute;filement sup&eacute;rieure situ&eacute;e dans la barre de d&eacute;filement vertical afin de cr&eacute;er une zone statique pour toutes les pistes vid&eacute;o que vous souhaitez
conserver au centre.
2 Faites glisser la case de d&eacute;filement inf&eacute;rieure situ&eacute;e dans la barre de d&eacute;filement vertical, afin de cr&eacute;er une zone statique pour toutes les pistes audio que vous souhaitez
conserver au centre.
Faites glisser la case de
d&eacute;filement sup&eacute;rieure
vers le haut pour inclure
des pistes vid&eacute;o dans
la zone statique.
Curseur
Zone statique
Faites glisser la case de
d&eacute;filement inf&eacute;rieure
vers le bas pour inclure
des pistes audio dans
la zone statique.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; une r&eacute;gion statique dans votre Timeline, elle comporte deux s&eacute;parateurs :
l’un entre la r&eacute;gion mobile sup&eacute;rieure et la r&eacute;gion statique, l’autre entre cette derni&egrave;re et la
r&eacute;gion mobile inf&eacute;rieure. Chaque s&eacute;parateur poss&egrave;de sa propre case de d&eacute;filement.
Pour redimensionner une r&eacute;gion statique dans la Timeline :
m Faites glisser les s&eacute;parateurs ou les cases de d&eacute;filement pour inclure des pistes dans la
r&eacute;gion statique (ou les en exclure). Lorsque la r&eacute;gion statique s’agrandit ou se r&eacute;duit, la
taille des autres r&eacute;gions est modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
332
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;placer la r&eacute;gion statique vers le haut ou vers le bas dans la Timeline :
m Faites glisser le curseur central situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement de la r&eacute;gion statique
pour d&eacute;placer l’ensemble de cette r&eacute;gion, ce qui redimensionne automatiquement
celles situ&eacute;es au-dessus et au-dessous.
Faites glisser le curseur
central pour d&eacute;placer
la r&eacute;gion statique.
Pour &eacute;liminer des pistes de la r&eacute;gion statique, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Pour supprimer des pistes vid&eacute;o de la r&eacute;gion statique : faites glisser la case de d&eacute;filement
sup&eacute;rieure de la r&eacute;gion statique vers le bas au-del&agrave; du niveau de la case de d&eacute;filement
inf&eacute;rieure, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
m Pour supprimer des pistes audio de la r&eacute;gion statique : faites glisser la case de d&eacute;filement
inf&eacute;rieure de la r&eacute;gion statique vers le haut de sorte qu’elle chevauche la case de d&eacute;filement sup&eacute;rieure, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Pour supprimer des pistes
audio, faites glisser cette
case de d&eacute;filement vers
le haut.
Chapitre 23 Manipulation des pistes de la Timeline
333
24
Montage par glissement
vers la Timeline
24
Le montage par glissement vers la Timeline est un moyen
rapide et intuitif de d&eacute;placer des plans du Navigateur ou
du Visualiseur dans vos s&eacute;quences.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers la Timeline (p. 335)
&Acirc; Glissement de plans dans la Timeline (p. 336)
&Acirc; R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la
Timeline (p. 337)
&Acirc; Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement de plans (p. 340)
Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers
la Timeline
Monter par glissement vers la Timeline est aussi simple que de faire glisser un plan du
Navigateur ou du Visualiseur et de le placer &agrave; n’importe quel endroit de la Timeline. Les
points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence ainsi que les contr&ocirc;les Source et Destination
n’&eacute;tant g&eacute;n&eacute;ralement pas pris en compte lorsque vous faites glisser des plans dans une
s&eacute;quence, le placement de ces derniers &agrave; l’endroit voulu dans la Timeline est donc plus
facile et plus rapide.
Remarque : dans certains cas, les contr&ocirc;les Source et Destination d&eacute;terminent quels
&eacute;l&eacute;ments de plan sont gliss&eacute;s dans la Timeline. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave;
la section “Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination” &agrave; la
page 326.
Le montage par glissement vers la Timeline est surtout utile pendant la phase du montage brut, lorsque vous ajoutez les plans plus librement dans la Timeline. D&egrave;s que votre
s&eacute;quence suit une structure &eacute;tablie, glisser les plans vers la Timeline risque de ne pas
offrir la pr&eacute;cision dont vous avez besoin pour peaufiner vos montages.
335
Avec le montage par glissement vers la Timeline, deux &eacute;tapes seulement sont
n&eacute;cessaires :
&Eacute;tape 1 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans le Visualiseur
Vous indiquez ainsi la partie du plan que vous souhaitez placer dans votre s&eacute;quence.
Pour cela, vous devez ouvrir le plan dans le Visualiseur et d&eacute;finir ses points d’entr&eacute;e et
de sortie (ces points correspondent aux endroits o&ugrave; le plan doit commencer et finir
dans la s&eacute;quence).
Si vous souhaitez placer un plan entier ou un groupe de plans dans la Timeline, vous
pouvez passer cette &eacute;tape. Pour plus d’informations sur la disposition de groupes de
plans, consultez la section “Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur” &agrave; la
page 291.
&Eacute;tape 2 : Glissement du plan vers la Timeline
Faites glisser un ou plusieurs plans du Navigateur ou du Visualiseur dans la Timeline.
Glissement de plans dans la Timeline
Un moyen facile de monter des plans dans une s&eacute;quence est de les faire glisser
du Navigateur ou du Visualiseur vers une s&eacute;quence ouverte de la Timeline.
Pour ajouter une portion de plan &agrave; une s&eacute;quence :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour le plan.
Pour plus d’informations, consultez la section “D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie
dans le Visualiseur” &agrave; la page 298.
3 Faites glisser le plan du Visualiseur vers votre s&eacute;quence dans la Timeline.
Pour ajouter un plan entier &agrave; une s&eacute;quence :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Choisissez Marquer &gt; Effacer entr&eacute;e et sortie (ou appuyez sur Option + X) pour effacer
les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
3 Faites glisser le plan du Navigateur vers votre s&eacute;quence dans la Timeline.
Si vous avez dispos&eacute; des plans dans le Navigateur dans l’ordre dans lequel vous souhaitez qu’ils apparaissent dans votre s&eacute;quence (cr&eacute;ant ainsi un storyboard), vous pouvez
tous les glisser vers la Timeline afin de cr&eacute;er un montage brut. Si vous le souhaitez,
vous pouvez aussi sp&eacute;cifier des points d’entr&eacute;e et de sortie pour chacun des plans
de votre storyboard puis les faire glisser dans votre s&eacute;quence.
336
Partie VI Montage brut
VI
Pour monter simultan&eacute;ment plusieurs plans dans une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez l’ensemble de plans que vous souhaitez monter dans votre s&eacute;quence
&agrave; l’aide d’un cadre de s&eacute;lection dans le Navigateur.
Faites glisser votre souris
pour s&eacute;lectionner les plans
que vous d&eacute;sirez monter
dans votre s&eacute;quence.
Pour plus d’informations, consultez la section “Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence
dans le Navigateur” &agrave; la page 291.
2 Faites glisser le groupe de plans directement dans votre s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur de
la Timeline.
La mani&egrave;re dont les plans apparaissent dans votre s&eacute;quence d&eacute;pend de leur organisation dans le Navigateur.
R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la Timeline
Lorsque vous faites glisser des plans dans la Timeline, vous pouvez r&eacute;aliser des montages par insertion ou par &eacute;crasement. (Pour plus d’informations sur les montages par
insertion et par &eacute;crasement, consultez la section “R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de
montages” &agrave; la page 347Chaque piste de la Timeline est s&eacute;par&eacute;e en deux parties par
une fine ligne de couleur grise. La zone de la piste vers laquelle vous faites glisser le
plan d&eacute;termine s’il convient de r&eacute;aliser un montage par insertion ou par &eacute;crasement.
Insertion d’une
zone de montage
(tiers sup&eacute;rieur)
Zone de montage par &eacute;crasement
(deux tiers inf&eacute;rieurs)
Lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur la piste d’une zone &agrave; une autre, son aspect change
afin d’indiquer le type de montage : une fl&egrave;che verticale s’il s’agit d’un montage par insertion et une fl&egrave;che horizontale s’il s’agit d’un montage par &eacute;crasement.
Chapitre 24 Montage par glissement vers la Timeline
337
Remarque : si vous faites glisser des plans &agrave; partir du Navigateur, le bouton de montage correspondant est &eacute;galement &eacute;clair&eacute; dans la fen&ecirc;tre du Canevas.
Pour faire glisser un plan de l’onglet Vid&eacute;o du Visualiseur, cliquez n’importe o&ugrave; dans
l’image vid&eacute;o dans le Visualiseur, puis faites glisser la souris. Pour faire glisser un plan
depuis l’onglet Audio du Visualiseur, cliquez sur la poign&eacute;e de d&eacute;placement, puis faites
glisser la souris.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
Lorsque vous faites glisser un plan dans la Timeline, un double affichage appara&icirc;t dans
le Canevas afin de vous indiquer les points d’entr&eacute;e et de sortie dans la s&eacute;quence pour
le montage que vous r&eacute;alisez. Ce qui appara&icirc;t dans cet &eacute;cran d&eacute;pend du type de montage que vous r&eacute;alisez.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, le double affichage montre l’image pr&eacute;c&eacute;dent le plan en cours de montage (&agrave; gauche) et l’image suivant imm&eacute;diatement (&agrave;
droite). Les noms des plans apparaissent en haut de l’&eacute;cran et le num&eacute;ro de chaque
timecode source s’affiche en bas.
Derni&egrave;re image
de s&eacute;quence
avant le plan entrant
Premi&egrave;re image
de s&eacute;quence apr&egrave;s
le plan entrant
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par insertion, le double affichage montre deux images
adjacentes, car le plan source que vous ins&eacute;rez divise le plan sous-jacent au point
d’insertion.
&Acirc; Si vous montez un plan dans un espace vide de la Timeline, les deux images du double
affichage sont noires, quel que soit le type de montage r&eacute;alis&eacute;.
Remarque : si la touche de verrouillage des majuscules est enfonc&eacute;e, le double affichage
est d&eacute;sactiv&eacute;.
338
Partie VI Montage brut
VI
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion :
m Faites glisser un plan sur le tiers sup&eacute;rieur d’une piste dans la Timeline.
Faites glisser le plan dans
le tiers sup&eacute;rieur d’une
piste pour r&eacute;aliser un
montage par insertion.
Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement :
m Faites glisser un plan sur les deux tiers inf&eacute;rieurs d’une piste dans la Timeline.
Faites glisser un plan
dans les deux tiers inf&eacute;rieurs pour r&eacute;aliser un
montage par &eacute;crasement.
Remarque : si vous faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;quence &agrave; un endroit de cette
derni&egrave;re, un montage par &eacute;crasement est r&eacute;alis&eacute; par d&eacute;faut. Pour proc&eacute;der plut&ocirc;t &agrave; un
montage par insertion, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave;
faire glisser le plan.
Chapitre 24 Montage par glissement vers la Timeline
339
Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par
d&eacute;placement de plans
Vous pouvez faire glisser un plan source dans l’espace libre inutilis&eacute; situ&eacute; au-dessus
ou en dessous des pistes actuelles, afin de cr&eacute;er une piste pour ce plan. Si vous faites
glisser votre plan au-dessus des pistes d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sentes dans la Timeline, vous cr&eacute;ez
une nouvelle piste vid&eacute;o. Si vous faites glisser vos plans en-dessous des pistes de
la Timeline, vous cr&eacute;ez une nouvelle piste audio.
Les plans compos&eacute;s &agrave; la fois d’&eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o cr&eacute;ent par
d&eacute;faut les deux types de pistes correspondantes, &agrave; moins que les contr&ocirc;les Source
et Destination audio ou vid&eacute;o ne soient d&eacute;sactiv&eacute;s.
Si vous faites glisser un
plan dans un espace non
utilis&eacute; au-dessus de
la piste sup&eacute;rieure,
une piste vid&eacute;o
est cr&eacute;&eacute;e.
Apr&egrave;s un montage
Lorsque vous faites glisser un plan source vers une piste de la Timeline, tous les &eacute;l&eacute;ments
du plan sont li&eacute;s. La piste vers laquelle vous faites glisser un plan re&ccedil;oit un &eacute;l&eacute;ment de
plan, que ses contr&ocirc;les Source et Destination soient connect&eacute;s ou non. Toutefois, les
&eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires ne sont plac&eacute;s que sur les pistes dont les contr&ocirc;les
Source et Destination sont connect&eacute;s.
340
Partie VI Montage brut
VI
Supposons, par exemple, que vous ayez un plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux
&eacute;l&eacute;ments de clip audio. Si vous faites glisser ce plan vers une piste vid&eacute;o de la Timeline,
son &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o est plac&eacute; dans la piste vid&eacute;o, m&ecirc;me si les contr&ocirc;les Source et Destination de cette derni&egrave;re sont d&eacute;connect&eacute;s. Chaque clip audio est plac&eacute; dans les pistes
audio correspondantes, &agrave; la condition que les contr&ocirc;les Source et Destination de ces
derni&egrave;res soient connect&eacute;s.
Les contr&ocirc;les vid&eacute;o
Source et Destination
sont d&eacute;connect&eacute;s.
Faire glisser un plan dans
cette piste donne un
r&eacute;sultat audio et vid&eacute;o.
Les contr&ocirc;les audio
Source et Destination
sont connect&eacute;s.
Si vous connectez des contr&ocirc;les Source et Destination non-adjacents, les &eacute;l&eacute;ments de
plan source sont mont&eacute;s dans la s&eacute;quence &agrave; l’aide de la s&eacute;paration de piste d&eacute;finie par
les contr&ocirc;les Source. Par exemple, si les pistes audio A1 et A3 sont les pistes audio destinataires actuelles, tout plan que vous glisserez dans la Timeline contiendra toujours
une piste libre entre les deux &eacute;l&eacute;ments de clip audio source et conservera ce d&eacute;calage
d’une piste, quelles que soient les pistes audio dans lesquelles vous placerez les &eacute;l&eacute;ments.
Pour plus d’informations sur les contr&ocirc;les Source et Destination, consultez la section
“Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination” &agrave; la page 326.
Chapitre 24 Montage par glissement vers la Timeline
341
25
Montage &agrave; trois points
25
Lorsque vous ajoutez du contenu &agrave; une s&eacute;quence avec un
montage &agrave; trois points, il vous faut uniquement d&eacute;finir trois
points de montage pour indiquer &agrave; Final Cut Express HD
le contenu concern&eacute; et son emplacement dans la Timeline.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points (p. 343)
&Acirc; &Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de montage (p. 346)
&Acirc; R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages (p. 347)
&Acirc; Exemples de montages &agrave; trois points (p. 362)
Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points
Contrairement au montage par glissement vers la Timeline, le montage &agrave; trois points
permet d’utiliser les points d’entr&eacute;e et de sortie tant du plan source que de la s&eacute;quence
afin de d&eacute;terminer la dur&eacute;e d’un plan source et son emplacement dans une s&eacute;quence.
Le plus souvent, seuls trois points de montage sont n&eacute;cessaires, le quatri&egrave;me &eacute;tant
automatiquement g&eacute;n&eacute;r&eacute; par Final Cut Express HD.
Pr&eacute;sentation du processus de montage &agrave; trois points
Pour effectuer un montage &agrave; trois points du contenu d’une s&eacute;quence, commencez
par d&eacute;finir des points de montage dans votre plan et s&eacute;quence source, puis proc&eacute;dez
au montage. Ce type de montage doit son nom au fait que Final Cut Express HD n’a
besoin que de trois points d’entr&eacute;e et de sortie (dans le Visualiseur et dans le Timeline
ou le Canevas) pour identifier la partie du plan source &agrave; placer dans une s&eacute;quence. Le
r&eacute;sultat de ce montage est li&eacute; aux trois points d&eacute;finis dans le plan et dans le s&eacute;quence.
Remarque : si vous d&eacute;finissez moins de trois points de montage, Final Cut Express HD
g&eacute;n&egrave;re des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide de la t&ecirc;te de lecture dans la s&eacute;quence
et des heures D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es dans le plan source.
343
Le montage &agrave; trois points &eacute;l&eacute;mentaire s’effectue en suivant plusieurs &eacute;tapes :
&Eacute;tape 1 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans le Visualiseur
Indiquez quelle partie d’un plan source vous souhaitez placer dans votre s&eacute;quence.
Pour ce faire, ouvrez-la dans le Visualiseur et d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie
(d&eacute;but et fin du plan). Si vous d&eacute;finissez uniquement un point d’entr&eacute;e, le point de
sortie sera d&eacute;termin&eacute; par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, ou l’heure
Fin des donn&eacute;es du plan.
&Eacute;tape 2 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans la Timeline
ou le Canevas
Indiquez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que le plan apparaisse dans votre s&eacute;quence
en d&eacute;finissant les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline. Si la
s&eacute;quence poss&egrave;de &agrave; la fois un point d’entr&eacute;e et un point de sortie d&eacute;finis, ceux-ci
d&eacute;terminent la dur&eacute;e du montage, ind&eacute;pendamment de la dur&eacute;e d&eacute;finie dans le plan
source. Si aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini, la t&ecirc;te de lecture est consid&eacute;r&eacute;e comme point d’entr&eacute;e de la coupe.
Pour en savoir plus sur la d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie, consultez les sections ci-apr&egrave;s et le chapitre 22, “D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les
s&eacute;quences”, &agrave; la page 295.
&Eacute;tape 3 : Indiquez les pistes de destination
Choisissez les pistes de la Timeline o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio du plan source
doivent appara&icirc;tre.
&Eacute;tape 4 : Ajoutez le plan &agrave; la Timeline
Montez le plan dans la Timeline en le faisant glisser vers l’incrustation de montage
du Canevas, en cliquant sur un bouton de montage du Canevas ou en utilisant un
raccourci clavier.
Important : les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence l’emportent toujours sur
ceux du plan source. Par cons&eacute;quent, si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie
dans une s&eacute;quence, ils d&eacute;terminent la dur&eacute;e de la coupe, quels que soient ceux du
plan. Vous pouvez ainsi limiter la partie de la s&eacute;quence affect&eacute;e par votre coupe.
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de montage &agrave; trois points
Il existe deux m&eacute;thodes de base pour effectuer un montage &agrave; trois points dans une
s&eacute;quence : faire glisser un plan dans l’incrustation de montage du Canevas ou utiliser
des raccourcis clavier. Pour plus d’informations sur les sept types de montages possibles, consultez la section “&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation
de montage” &agrave; la page 346.
344
Partie VI Montage brut
VI
Glissement vers l’incrustation de montage du Canevas
Lorsque vous faites glisser un plan du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image
du Canevas, l’incrustation de montage appara&icirc;t. Cette incrustation est visible par transparence sur l’image, avec sept sections correspondant aux sept types de montages possibles. Faites glisser le curseur vers une section pour r&eacute;aliser le montage correspondant.
Remarque : si vous ne le faites pas glisser directement vers l’un des choix d’incrustation,
le montage par d&eacute;faut est par &eacute;crasement, le plan &eacute;crasant alors tout contenu situ&eacute; &agrave; sa
destination dans la Timeline.
Faites glisser un plan sur
une section de l’incrustation de montage.
L’incrustation de montage est compos&eacute;e
de sept sections.
Lorsque vous faites glisser un plan sur une section particuli&egrave;re de l’incrustation, cette
section est soulign&eacute;e par un trait de couleur identique. Si vous faites glisser votre plan
dans la zone &agrave; gauche de l’incrustation de montage, un montage par &eacute;crasement est
par d&eacute;faut effectu&eacute;.
Utilisation des raccourcis clavier
Une fois un plan ouvert dans le Visualiseur, vous pouvez &eacute;galement utiliser des raccourcis clavier afin d’effectuer l’un des sept types de montage. Tous les raccourcis clavier
utilisent les touches de fonction situ&eacute;es dans la partie sup&eacute;rieure de votre clavier. (Si
vous ne vous souvenez plus d’un raccourci clavier, positionnez votre pointeur sur l’un
des boutons de montage et patientez un instant. Une bulle d’aide appara&icirc;t indiquant
la fonction de ce bouton ainsi que son raccourci clavier.)
&Acirc; F9 : montage par insertion
&Acirc; Maj et F9 : montage par insertion avec transition
&Acirc; F10 : montage par &eacute;crasement
&Acirc; Maj et F10 : montage par &eacute;crasement avec transition
&Acirc; F11 : montage par remplacement
&Acirc; Maj et F11 : montage par adaptation &agrave; la zone
&Acirc; F12 : montage par superposition
Important : certains raccourcis clavier de Mac OS X peuvent entrer en conflit avec ceux
de Final Cut Express HD. Pour plus d’informations, consultez la section “Personnalisation
de l’interface” &agrave; la page 137.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
345
&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation
de montage
Il existe sept choix possibles de placement de plans dans votre s&eacute;quence pour des montage &agrave; trois points. Les deux montages de base sont par &eacute;crasement et par insertion, les
autres en &eacute;tant des variantes. Le choix d’un montage se fait selon la fa&ccedil;on dont le plan
doit s’int&eacute;grer &agrave; la s&eacute;quence et ce qu’il doit arriver aux autres plans qu’elle contient d&eacute;j&agrave;.
La plupart des choix sont expliqu&eacute;s de mani&egrave;re d&eacute;taill&eacute;e dans les pages qui suivent.
En voici une pr&eacute;sentation r&eacute;sum&eacute;e :
&Acirc; Ins&eacute;rer : lorsque vous montez un plan dans une s&eacute;quence en utilisant cette commande,
tous les plans sur toutes les pistes d&eacute;verrouill&eacute;es sont coup&eacute;s au point d’entr&eacute;e de votre
montage et avanc&eacute;s dans votre s&eacute;quence en fonction de la dur&eacute;e de votre plan source.
&Acirc; Ins&eacute;rer avec transition : ce montage est semblable au montage par insertion, sauf qu’une
transition par d&eacute;faut est utilis&eacute;e au point d’entr&eacute;e du montage comme transition entre
le plan pr&eacute;c&eacute;dent et votre plan source. Lorsque vous installez Final Cut Express HD, la
transition vid&eacute;o par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde. Cette transition peut
&ecirc;tre remplac&eacute;e par celle de votre choix en utilisant la commande D&eacute;finir la transition par
d&eacute;faut du menu Effets.
&Acirc; &Eacute;craser : lorsque vous montez un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide de ce type de
montage, toutes les parties du plan se trouvant d&eacute;j&agrave; dans les pistes de destination
sont remplac&eacute;es par le plan source.
&Acirc; &Eacute;craser avec transition : ce montage est semblable au montage par &eacute;crasement,
sauf qu’une transition par d&eacute;faut est utilis&eacute;e au point d’entr&eacute;e du montage, comme
transition entre le plan pr&eacute;c&eacute;dent et votre plan source.
&Acirc; Remplacer : ce montage remplace un plan dans votre s&eacute;quence par le plan source,
en alignant l’image &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur avec
celle &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline. Ce type de
montage n’utilise pas les points d’entr&eacute;e et de sortie comme les montages par insertion ou par &eacute;crasement. Pour plus d’informations, consultez la section “R&eacute;alisation
d’un montage par remplacement” &agrave; la page 353.
&Acirc; Adapter &agrave; zone : ce type de montage change la vitesse du plan source pour que sa
dur&eacute;e soit identique &agrave; celle d&eacute;termin&eacute;e par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la
s&eacute;quence ou &agrave; celle du plan dans la Timeline &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture.
&Agrave; la diff&eacute;rence d’autres types de montage, celui-ci requiert la s&eacute;lection de quatre
points d’entr&eacute;e et de sortie au lieu de trois. Consultez la section “Modification de la
vitesse du plan” &agrave; la page 781.
&Acirc; Superposer : la vid&eacute;o et l’audio de votre plan sont automatiquement mont&eacute;s dans les
pistes situ&eacute;es au-dessus et au-dessous des pistes audio et vid&eacute;o de destination s&eacute;lectionn&eacute;es, en se r&eacute;f&eacute;rant soit aux points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans la
Timeline, soit &agrave; la dur&eacute;e du plan dans la piste de destination &agrave; l’emplacement de la
t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser ce montage pour ajouter rapidement un plan
vid&eacute;o au-dessus d’un autre pour des sous-titres, un compositing, etc. Pour plus
d’informations, consultez la section “Superposition de plans” &agrave; la page 360.
346
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages
La section suivante explique comment effectuer les types les plus courants de montages afin d’ajouter du contenu &agrave; une s&eacute;quence. Ces proc&eacute;dures supposent la d&eacute;finition
pr&eacute;alable de points d’entr&eacute;e et de sortie et des pistes de destination dans la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez le chapitre 22, “D&eacute;finition de points de montage
pour les plans et les s&eacute;quences”, &agrave; la page 295 et “D&eacute;finition de pistes destinataires dans
la Timeline” &agrave; la page 321.
R&eacute;alisation d’un montage par insertion
Un montage par insertion place le plan source dans votre s&eacute;quence de sorte que tous
les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s apr&egrave;s le point d’insertion sont avanc&eacute;s (Ripple) dans la Timeline.
Cela permet de m&eacute;nager une place pour ins&eacute;rer le plan. Aucun plan n’est supprim&eacute;
de votre s&eacute;quence.
Il est possible de r&eacute;aliser un montage par insertion avec un ou plusieurs plans. Si vous
effectuez un montage par insertion au milieu d’un plan existant, celui-ci est coup&eacute; au
point d’insertion et la seconde moiti&eacute; est d&eacute;cal&eacute;e vers la droite avec le reste du m&eacute;trage,
apr&egrave;s le plan ins&eacute;r&eacute;. M&ecirc;me si la piste de destination est vide, les plans sur toutes les
autres pistes non verrouill&eacute;es sont d&eacute;cal&eacute;s vers la droite &agrave; partir du point d’insertion. Les
montages par insertion entra&icirc;nent donc le Ripple en avant des plans dans la s&eacute;quence.
D
A
B
Apr&egrave;s le montage
A
D
Avant le
montage
C
B
C
Par d&eacute;finition, un montage par insertion rallonge la s&eacute;quence car la dur&eacute;e du plan ins&eacute;r&eacute;
est ajout&eacute; &agrave; cette derni&egrave;re. En g&eacute;n&eacute;ral, vous recourez au montage par insertion lorsque
vous souhaitez ajouter un nouveau plan au d&eacute;but ou au milieu d’une s&eacute;quence. Vous
pouvez &eacute;galement r&eacute;aliser ce type de montage pour interrompre l’action dans un plan
par celle dans le plan ins&eacute;r&eacute;. L’action du plan d’origine reprend ensuite, au terme du
plan ins&eacute;r&eacute;.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
347
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes destinataires n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser un plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section Ins&eacute;rer
de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F9.
Section Ins&eacute;rer
de l’incrustation
de montage
du Canevas
Au terme du montage, tous les plans des pistes d&eacute;verrouill&eacute;es (y compris les pistes non
destinataires) sont avanc&eacute;s dans la chronologie, de la position de la t&ecirc;te de lecture vers
la droite, afin de faire de la place au(x) plan(s) ins&eacute;r&eacute;(s).
Avant un montage
par insertion
Apr&egrave;s un montage
par insertion
Le nouveau plan est ins&eacute;r&eacute;.
348
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition
Le montage par insertion avec transition est un moyen rapide d’effectuer un montage
par insertion incluant la transition par d&eacute;faut entre votre nouveau plan source et le plan
qui le pr&eacute;c&egrave;de dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Lorsque vous installez Final Cut Express HD,
la transition par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde.
Le montage par insertion avec transition est analogue au montage par insertion, sauf
qu’il place la transition par d&eacute;faut dans la s&eacute;quence, centr&eacute;e sur le point de montage.
Avant le
montage
D
Apr&egrave;s le montage
A
A
B
C
D
B
C
Important : lorsque vous effectuez un montage par insertion avec transition, veillez &agrave;
ce qu’il y ait suffisamment de donn&eacute;es au d&eacute;but du nouveau plan et &agrave; la fin du dernier
plan mont&eacute; afin de pouvoir cr&eacute;er une transition. Chaque plan source doit en effet poss&eacute;der suffisamment d’images inutilis&eacute;es en dehors des points de montage pour &eacute;galer
la moiti&eacute; de la dur&eacute;e de la transition par d&eacute;faut.
∏
Astuce : vous pouvez aussi r&eacute;aliser un montage par insertion avec transition avec plusieurs plans. Si aucun autre plan ne se trouve au point d’entr&eacute;e de votre s&eacute;quence, le premier plan fera une transition par d&eacute;faut &agrave; partir du noir. Tous les plans successifs utilisent
la transition par d&eacute;faut avec le plan suivant, et ce jusqu’&agrave; ce qu’ils soient tous align&eacute;s.
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion avec transition :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes destinataires n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section Ins&eacute;rer avec
transition de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F9.
Section Ins&eacute;rer avec
transition de
l’incrustation de
montage du Canevas
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
349
Le plan source est ins&eacute;r&eacute; dans la s&eacute;quence avec la transition par d&eacute;faut.
Avant un montage par
insertion avec transition
Apr&egrave;s un montage par
insertion avec transition
Le nouveau plan est
ins&eacute;r&eacute; avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement
Sachant qu’il s’agit du type de montage le plus utilis&eacute;, il occupe la plus grande zone
d’incrustation dans le Canevas. Si vous faites glisser un plan dans n’importe quelle section du Canevas, &agrave; gauche de l’incrustation de montage, un montage par &eacute;crasement
est effectu&eacute;.
Avec ce type de montage, le plan source &eacute;crase tous les &eacute;l&eacute;ments commen&ccedil;ant au
point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence, et ce pour la dur&eacute;e du plan source. Aucun &eacute;l&eacute;ment ne
subissant de Ripple en avant, la dur&eacute;e de la s&eacute;quence reste inchang&eacute;e. Il est possible
de r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement avec un ou plusieurs plans source.
D
A
B
C
Apr&egrave;s le montage
A
D
C
Avant le
montage
Imaginez par exemple le plan d’un com&eacute;dien racontant une blague, suivi d’une longue
pause pendant laquelle il attend une r&eacute;action. Vous pouvez &eacute;craser cette pause avec
le plan source de rires du public. Pour ce faire, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’image juste
apr&egrave;s la fin de la blague, puis r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement. La pause est remplac&eacute;e par le plan des rires du public.
350
Partie VI Montage brut
VI
Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes destinataires n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section &Eacute;craser
de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F10.
Section &Eacute;craser
de l’incrustation de
montage du Canevas
Le plan &eacute;crase tous les &eacute;l&eacute;ments des pistes destinataires, &agrave; partir de la position
de la t&ecirc;te de lecture et sur toute la dur&eacute;e du montage. Aucun &eacute;l&eacute;ment n’est d&eacute;plac&eacute;.
Avant un montage
par &eacute;crasement
Apr&egrave;s un montage
par &eacute;crasement
Le nouveau plan &eacute;crase
les plans existants.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
351
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition
Le montage par &eacute;crasement avec transition est un moyen rapide d’effectuer un
montage par &eacute;crasement incluant une transition entre votre nouveau plan source
et le plan qui le pr&eacute;c&egrave;de dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Lorsque vous installez
Final Cut Express HD, la transition par d&eacute;faut est un fondu d’une seconde.
Le montage par &eacute;crasement avec transition est analogue au montage par &eacute;crasement,
sauf qu’il place la transition par d&eacute;faut dans la s&eacute;quence, centr&eacute;e sur le point de montage.
Avant le
montage
D
Apr&egrave;s le montage
A
A
B
C
D
C
Important : lorsque vous effectuez un montage par &eacute;crasement avec transition, veillez
&agrave; ce qu’il y ait suffisamment de donn&eacute;es au d&eacute;but du nouveau plan et &agrave; la fin du dernier plan mont&eacute; afin de pouvoir cr&eacute;er une transition. Chaque plan source doit en effet
poss&eacute;der suffisamment d’images inutilis&eacute;es en dehors des points de montage pour
&eacute;galer la moiti&eacute; de la dur&eacute;e de la transition par d&eacute;faut.
∏
Astuce : vous pouvez aussi effectuer un montage par &eacute;crasement avec transition
avec plusieurs plans. Tous les plans utilisent la transition par d&eacute;faut avec le plan les
succ&eacute;dant directement et ce jusqu’&agrave; ce qu’ils soient tous align&eacute;s.
Pour effectuer un montage par &eacute;crasement avec transition :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes destinataires n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur vers la section &Eacute;craser avec transition de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F10.
Section &Eacute;craser avec Transition de l’incrustation de
montage dans le Canevas
352
Partie VI Montage brut
VI
Le plan &eacute;crase les autres &eacute;l&eacute;ments sur les pistes destinataires pour toute la dur&eacute;e
de la coupe et utilise la transition par d&eacute;faut.
Avant un montage
par &eacute;crasement
avec transition
Apr&egrave;s un montage
par &eacute;crasement
avec transition
Le nouveau plan avec transition
&eacute;crase les plans existants
R&eacute;alisation d’un montage par remplacement
Un montage par remplacement est une forme sp&eacute;cialis&eacute;e de montage par &eacute;crasement.
Un montage par remplacement place l’image &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur ou &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline.
Il peut s’employer pour :
&Acirc; Monter un plan dans votre s&eacute;quence de sorte que l’image dans le Visualiseur se trouve
&agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture dans cette s&eacute;quence.
&Acirc; Remplacer rapidement un plan entier d&eacute;j&agrave; existant dans une s&eacute;quence.
&Acirc; Resynchroniser un plan vid&eacute;o ou un clip audio avec un &eacute;l&eacute;ment de plan non li&eacute; dans
une piste adjacente.
Par exemple, si vous avez deux plans montrant la m&ecirc;me action sous des angles de
cam&eacute;ra diff&eacute;rents, vous pouvez remplacer le plan utilis&eacute; dans la Timeline par l’autre
angle. Vous pouvez placer les t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur et de la Timeline sur des
images o&ugrave; l’action co&iuml;ncident dans chaque plan, puis remplacer le plan de la s&eacute;quence
par celui dans le Visualiseur.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
353
Les montages par remplacement suivent quelques r&egrave;gles particuli&egrave;res :
&Acirc; Les montages par remplacement se servent des positions des t&ecirc;tes de lecture dans
la Timeline et le Visualiseur pour ins&eacute;rer le plan source dans la Timeline.
&Acirc; Les montages par remplacement n’utilisent jamais les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’un plan d&eacute;finis dans le Visualiseur. Si ces points ont &eacute;t&eacute; d&eacute;termin&eacute;s, ils sont ignor&eacute;s.
&Acirc; Par d&eacute;faut, un montage par remplacement prend la dur&eacute;e du plan de la s&eacute;quence
&agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture de la Timeline. Toutefois, si vous d&eacute;finissez
les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, la dur&eacute;e du plan obtenu est fix&eacute;e
par ces points.
Remarque : si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline, ceux-ci
sont utilis&eacute;s m&ecirc;me s’ils s’&eacute;tendent sur plusieurs plans et ce tant qu’il existe suffisamment
de donn&eacute;es des deux c&ocirc;t&eacute;s de la t&ecirc;te de lecture dans le plan source.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
englobant plusieurs plans
&Acirc; Un montage par remplacement ins&egrave;re le plan source dans votre s&eacute;quence de fa&ccedil;on
que l’image &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur se trouve &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline. Il est donc important que le
plan source dispose de donn&eacute;es suffisantes &agrave; gauche et &agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur pour organiser l’espace que vous occuperez dans la Timeline.
Sinon, le message d’erreur “Contenu insuffisant pour le modifier” appara&icirc;t.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par remplacement en faisant glisser directement un plan du
Navigateur, Final Cut Express HD utilise la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur
correspondant &agrave; la derni&egrave;re fois que ce plan a &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur. Si le plan
est import&eacute; et n’a pas encore &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur, Final Cut Express HD utilise
son image de d&eacute;but, &agrave; savoir la position de d&eacute;part par d&eacute;faut.
&Acirc; Vous pouvez uniquement r&eacute;aliser un montage par remplacement avec un plan &agrave;
la fois. Si vous s&eacute;lectionnez plusieurs plans, seul le premier d’entre eux est utilis&eacute;.
L’utilisation la plus &eacute;l&eacute;mentaire du montage par remplacement consiste &agrave; remplacer
ais&eacute;ment un plan dans la s&eacute;quence mont&eacute;e par un plan source synchronis&eacute; autour
d’une action similaire.
354
Partie VI Montage brut
VI
Pour remplacer l’int&eacute;gralit&eacute; d’un plan dans la Timeline par un plan synchronis&eacute;
&agrave; un point dans la s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; une image devant correspondre
&agrave; un plan source.
Par exemple, si la s&eacute;quence et le plan source correspondent &agrave; la sc&egrave;ne d’une personne
en train de sauter, vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline
&agrave; la premi&egrave;re image o&ugrave; les pieds de cette personne quittent le sol.
2 Assurez-vous que les contr&ocirc;les Source et Destination appropri&eacute;s sont connect&eacute;s dans
la Timeline pour le plan que vous souhaitez remplacer.
3 Double-cliquez sur le plan source de remplacement pour l’ouvrir dans le Visualiseur,
puis d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture de ce dernier &agrave; l’image devant correspondre dans la
Timeline. Ne d&eacute;finissez aucun point de montage pour le plan dans le Visualiseur.
Par exemple, si la s&eacute;quence et le plan source correspondent &agrave; la sc&egrave;ne d’une personne
en train de sauter, vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur &agrave; la premi&egrave;re
image o&ugrave; les pieds de cette personne quittent le sol. Cette image est plac&eacute;e &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur vers la section Remplacer de l’incrustation
de montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F11.
Section Remplacer
de l’incrustation de
montage du Canevas
Important : assurez-vous que le plan dans le Visualiseur contient assez de donn&eacute;es
de chaque c&ocirc;t&eacute; de la t&ecirc;te de lecture pour occuper la dur&eacute;e du plan &agrave; remplacer dans
la Timeline. Sinon, le message d’erreur “Contenu insuffisant pour le modifier” appara&icirc;t.
Un autre emploi tr&egrave;s fr&eacute;quent du montage par remplacement consiste &agrave; caler l’image
d’un plan existant dans un plan de la s&eacute;quence que vous avez mont&eacute;e sur l’audio d’un
plan adjacent. Par exemple, avec un plan vid&eacute;o o&ugrave; un homme danse et un clip audio
dans une autre piste de musique, vous pouvez recourir &agrave; un montage par remplacement
pour placer un autre passage de ce plan vid&eacute;o dans la s&eacute;quence au m&ecirc;me endroit, en
alignant une image montrant un mouvement pr&eacute;cis de son pied avec un battement
donn&eacute;.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
355
Pour utiliser un montage par remplacement afin de resynchroniser un plan vid&eacute;o
avec un clip audio dans une autre piste :
1 Dans la Timeline, choisissez Marquer &gt; Effacer entr&eacute;e et sortie (ou appuyez sur Option + X)
pour supprimer les points d’entr&eacute;e et de sortie d’une s&eacute;quence.
2 Toujours dans la Timeline, recherchez le signal audio &agrave; synchroniser avec le plan vid&eacute;o
et placez-y la t&ecirc;te de lecture.
3 Assurez-vous que les contr&ocirc;les Source et Destination de la Timeline sont bien d&eacute;finis
pour les pistes qui contiennent votre plan vid&eacute;o, et non votre clip audio.
La piste vid&eacute;o doit &ecirc;tre
l’unique piste de destination d&eacute;finie.
356
Partie VI Montage brut
VI
4 Sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture de la Timeline, appuyez sur la touche F pour ex&eacute;cuter
une op&eacute;ration match frame.
Ceci a pour effet d’ouvrir le plan Master dont provient le plan vid&eacute;o de votre s&eacute;quence
dans le Visualiseur, avec la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur plac&eacute;e sur la m&ecirc;me image
que celle situ&eacute;e sous la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Pour plus d’informations sur
l’op&eacute;ration match frame, consultez la section “Images correspondantes entre les plans
Master et les plans de s&eacute;quence” &agrave; la page 576.
5 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur sur l’image avec laquelle vous souhaitez faire
aligner le signal audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
6 Maintenant que la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline correspond au signal
audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la s&eacute;quence et que la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur co&iuml;ncide avec une image vid&eacute;o avec laquelle vous souhaitez qu’elle soit synchronis&eacute;e, vous pouvez r&eacute;aliser le montage en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur vers la section Remplacer de l’incrustation de
montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F11.
L’&eacute;l&eacute;ment du plan vid&eacute;o d’origine de votre s&eacute;quence est remplac&eacute; par une nouvelle
copie du plan, ce dernier &eacute;tant synchronis&eacute; avec votre signal audio.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
357
Important : assurez-vous que le plan dans le Visualiseur contient assez de donn&eacute;es
de chaque c&ocirc;t&eacute; de la t&ecirc;te de lecture pour occuper la dur&eacute;e du plan &agrave; remplacer dans
la Timeline. Sinon, le message d’erreur “Contenu insuffisant pour le modifier” appara&icirc;t.
Si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans une s&eacute;quence, un montage par
remplacement peut &eacute;craser plusieurs plans simultan&eacute;ment. Un montage par remplacement fonctionne toujours de la m&ecirc;me fa&ccedil;on : les t&ecirc;tes de lecture de la Timeline et du
Visualiseur servent de points de concordance pour le montage.
Pour effectuer un montage par remplacement avec les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’une s&eacute;quence :
1 Dans le Canevas ou la Timeline, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour la section
de votre s&eacute;quence &agrave; remplacer.
Un point d’entr&eacute;e et un point de sortie d&eacute;limitent la zone que vous souhaitez remplacer.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur l’image sur laquelle vous souhaitez que votre plan
source soit align&eacute;.
Elle peut se trouver n’importe o&ugrave; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Assurez-vous que les pistes qui contiennent les &eacute;l&eacute;ments &agrave; remplacer sont bien d&eacute;finies
comme pistes de destination.
4 Pour l’ouvrir dans le Visualiseur, double-cliquez sur le plan que vous souhaitez utiliser
pour remplacer la zone s&eacute;lectionn&eacute;e, puis d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image &agrave;
aligner avec la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
358
Partie VI Montage brut
VI
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur vers la section Remplacer de l’incrustation
de montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F11.
La zone s&eacute;lectionn&eacute;e dans la s&eacute;quence est remplac&eacute;e par le plan source.
Final Cut Express HD calcule automatiquement la dur&eacute;e du plan.
Avant le montage
par remplacement
Apr&egrave;s le montage
par remplacement
Le nouveau plan remplace
la zone s&eacute;lectionn&eacute;e de
la s&eacute;quence.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
359
Superposition de plans
Vous pouvez dans certains cas placer un plan directement sur un autre dans une piste
diff&eacute;rente. Cette op&eacute;ration est qualifi&eacute;e de montage par superposition. Vous pouvez
recourir &agrave; ce type de montage pour empiler rapidement un plan source sur un plan
figurant d&eacute;j&agrave; dans votre s&eacute;quence. S’il n’existe aucune piste disponible dans votre
s&eacute;quence, Final Cut Express HD en cr&eacute;e une pour le plan source.
Les montages par superposition sont des montages &agrave; trois points, sauf si aucun point
d’entr&eacute;e ou de sortie n’a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline, auquel cas la position
de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e comme point d’entr&eacute;e par
d&eacute;faut. En revanche, le plan situ&eacute; &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la piste de destination fournit les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan source (comme avec la commande
Marquer plan).
Vous pouvez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline
de sorte que le montage par superposition couvre plusieurs plans, tant que votre plan
source dispose de donn&eacute;es suffisantes pour couvrir la zone sp&eacute;cifi&eacute;e.
Si vous r&eacute;alisez plusieurs montages par superposition au m&ecirc;me emplacement, chaque
nouveau plan source est mont&eacute; dans la piste vid&eacute;o directement au-dessus de la piste
de destination en cours et tous les plans vid&eacute;os superpos&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment sont d&eacute;plac&eacute;s d’une piste vers le haut pour lib&eacute;rer de l’espace. Si votre plan superpos&eacute; contient
des donn&eacute;es audio, les donn&eacute;es audio source sont plac&eacute;es sur de nouvelles pistes
audio juste au-dessous de toute piste de destination audio occup&eacute;e d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sente
dans votre s&eacute;quence.
De m&ecirc;me, si vous r&eacute;alisez ce type de montage avec plusieurs plans source &agrave; la fois,
tous les plans sont empil&eacute;s les uns sur les autres. Le premier plan du groupe s&eacute;lectionn&eacute; est plac&eacute; en haut et chaque plan suivant appara&icirc;t en dessous.
D
A
Apr&egrave;s le montage
A
Avant le
montage
B
C
D
B
C
Pour r&eacute;aliser un montage par superposition :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur un plan o&ugrave; vous souhaitez superposer vos donn&eacute;es source. Le d&eacute;but et la fin de ce plan jouent le r&ocirc;le de points de montage pour votre plan source.
&Acirc; D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la s&eacute;quence.
2 D&eacute;finissez un points d’entr&eacute;e dans le Visualiseur afin de d&eacute;terminer le point de d&eacute;part
du plan source &agrave; monter dans votre s&eacute;quence.
360
Partie VI Montage brut
VI
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur vers la section Superposer de l’incrustation
de montage dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F12.
Section Superposer
de l’incrustation de
montage du Canevas
Le plan du Visualiseur est plac&eacute; sur la piste situ&eacute;e au-dessus de la piste de destination
et commence au d&eacute;but du plan co&iuml;ncidant avec la t&ecirc;te de lecture de la Timeline ou au
point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence. S’il n’existe aucune piste destinataire, l’application en
cr&eacute;e une.
Avant un montage
par superposition
Apr&egrave;s un montage
par superposition
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
361
Exemples de montages &agrave; trois points
Vous devez garder &agrave; l’esprit certains &eacute;l&eacute;ments importants au moment d’effectuer
un montage &agrave; trois points :
Points de montage d&eacute;finis
R&eacute;sultats
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan
&Acirc; Point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
Le point d’entr&eacute;e du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e du plan
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence
Le point d’entr&eacute;e du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan
&Acirc; Point de sortie de la s&eacute;quence
Le point de sortie du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
Cette m&eacute;thode est qualifi&eacute;e de “backtiming” d’un plan. Vous pouvez l’appliquer pour vous assurer qu’une image d&eacute;termin&eacute;e d’un
plan se termine &agrave; un point sp&eacute;cifique dans une s&eacute;quence. Par
exemple, cette m&eacute;thode vous garantit que la derni&egrave;re image d’un
plan prend fin &agrave; un battement musical dans la Timeline.
&Acirc; Point de sortie du plan
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence
Le point de sortie du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
Si la s&eacute;quence ne comporte pas de point d’entr&eacute;e, la t&ecirc;te de lecture de la Timeline en fait office.
Vous trouverez ci-dessous une s&eacute;rie d’exemples illustrant le fonctionnement du montage &agrave; trois points.
Exemple : montage d’un plan sp&eacute;cifique dans votre
s&eacute;quence
Le meilleur moyen d’effectuer un montage consiste &agrave; sp&eacute;cifier les points d’entr&eacute;e et
de sortie d’un plan dans le Visualiseur, puis &agrave; indiquer le point d’entr&eacute;e de destination
dans votre s&eacute;quence en positionnant la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou dans la
Timeline :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
(Ce sera votre plan source.)
362
Partie VI Montage brut
VI
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour votre plan source.
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
3 Dans le Canevas ou la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de
la s&eacute;quence o&ugrave; le plan doit commencer (le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence).
Positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’emplacement de la s&eacute;quence o&ugrave; vous
souhaitez que le plan commence.
4 &Agrave; pr&eacute;sent, si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, vous verrez que la dur&eacute;e du
plan, d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur, a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e
dans la s&eacute;quence.
Le nouveau plan commence &agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouvait la t&ecirc;te de lecture.
Comme vous pouvez le constater, la d&eacute;finition de trois points seulement (les points
d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur et le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence dans
la Timeline) vous permet d’exercer un contr&ocirc;le total sur le montage en cours.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
363
Exemple : montage d’un plan dans un vide de votre
s&eacute;quence
Vous pouvez &eacute;galement effectuer l’op&eacute;ration inverse au montage pr&eacute;c&eacute;dent. Imaginez
que votre s&eacute;quence mont&eacute;e comporte un vide que vous souhaitez remplir par un nouveau plan. Vous connaissez l’endroit o&ugrave; doit commencer le plan source, mais l’endroit
o&ugrave; il se termine vous importe peu. Vous pouvez alors vous contenter de sp&eacute;cifier un
point d’entr&eacute;e dans le Visualiseur et des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline
pour combler le vide :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
(Ce sera votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez un point d’entr&eacute;e pour votre plan source.
Point d’entr&eacute;e
3 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture vers le milieu du vide que vous souhaitez
remplir.
Placez la t&ecirc;te de
lecture dans le vide.
364
Partie VI Montage brut
VI
4 Choisissez Marquer &gt; Marquer plan (ou appuyez sur la touche X) pour d&eacute;finir les points
d’entr&eacute;e et de sortie autour du vide.
Remarque : vous devez s&eacute;lectionner les commandes de s&eacute;lection automatique pour
les pistes contenant le vide. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation
de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection” &agrave; la
page 384.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
5 Si vous effectuez un montage par &eacute;crasement, vous constaterez que le plan, d&eacute;fini par
les points d’entr&eacute;e et de sortie dans votre s&eacute;quence, a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans la s&eacute;quence.
Le nouveau plan
comble le vide.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
365
Exemple : backtiming d’un plan dans votre s&eacute;quence
Au lieu de monter un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide des points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan dans le Visualiseur et du point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la
Timeline, vous pouvez proc&eacute;der seulement &agrave; l’aide d’un point de sortie dans le Canevas
ou la Timeline. Cette technique s’appelle backtiming. Vous pouvez l’appliquer pour vous
assurer qu’une image d&eacute;termin&eacute;e d’un plan se termine &agrave; un point sp&eacute;cifique dans une
s&eacute;quence. Ainsi, une fois le montage effectu&eacute;, le point de sortie de votre plan source est
plac&eacute; au point de sortie d&eacute;fini dans votre s&eacute;quence et le reste du plan appara&icirc;t dans
votre s&eacute;quence avant ce point, sur la gauche :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
(Ce sera votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e ou de sortie pour le plan source.
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
3 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence mont&eacute;e
o&ugrave; le plan doit prendre fin et d&eacute;finissez un point de sortie.
D&eacute;finissez un point de
montage &agrave; l’endroit o&ugrave;
le plan doit se terminer.
366
Partie VI Montage brut
VI
4 Si vous effectuez un montage par &eacute;crasement, votre plan est mont&eacute; dans la s&eacute;quence
de sorte que le point de sortie du plan s’aligne &agrave; celui indiqu&eacute; dans la Timeline. Le reste
du plan &eacute;crase les autres donn&eacute;es situ&eacute;es &agrave; gauche du point de sortie sur toute la dur&eacute;e
fix&eacute;e par les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur.
Le nouveau plan s’aligne
avec le point de sortie
d&eacute;fini dans la Timeline.
Exemple : montage d’un plan sans indication de points
d’entr&eacute;e ou de sortie dans votre s&eacute;quence
Si vous ne sp&eacute;cifiez aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Visualiseur avant de
proc&eacute;der au montage, Final Cut Express HD monte tout le plan soit &agrave; la position de
la t&ecirc;te de lecture, soit &agrave; un point de montage indiqu&eacute; dans le Canevas ou la Timeline :
1 Double-cliquez sur un plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur mais ne d&eacute;finissez pas de
points d’entr&eacute;e ou de sortie.
Aucun point d’entr&eacute;e
ou de sortie n’est d&eacute;fini.
Chapitre 25 Montage &agrave; trois points
367
2 Dans la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de la s&eacute;quence
o&ugrave; vous souhaitez que le plan commence (le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence).
Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’emplacement o&ugrave; le nouveau
plan doit commencer.
3 &Agrave; pr&eacute;sent, si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, vous constatez que l’ensemble
du plan dans le Visualiseur a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; dans la s&eacute;quence. En utilisant un montage par
&eacute;crasement, les &eacute;l&eacute;ments du plan qui se trouvaient d&eacute;j&agrave; sur ces pistes dans la s&eacute;quence
ont &eacute;t&eacute; &eacute;cras&eacute;s par le plan source.
Le nouveau plan commence &agrave; l’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture.
368
Partie VI Montage brut
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place
vers la fin du nouveau plan.
26
Recherche et s&eacute;lection de
contenus dans la Timeline
26
Lorsque vous voulez r&eacute;ordonner, copier, supprimer ou manipuler d’une autre mani&egrave;re des &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence,
la premi&egrave;re chose &agrave; faire est de s&eacute;lectionner ces &eacute;l&eacute;ments.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute; (p. 369)
&Acirc; M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence (p. 371)
&Acirc; Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche (p. 381)
&Acirc; S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 383)
&Acirc; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la
s&eacute;lection (p. 384)
Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;
La plupart des commandes de Final Cut Express HD s’appliquent &agrave; une s&eacute;lection et
n&eacute;cessitent donc qu’un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments soient s&eacute;lectionn&eacute;s. M&ecirc;me lorsque vous
n’avez pas vous-m&ecirc;me explicitement s&eacute;lectionn&eacute; un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de la Timeline, Final Cut Express HD op&egrave;re souvent une s&eacute;lection par d&eacute;faut, par exemple celle
du plan sur lequel est positionn&eacute; la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Il est donc utile,
en plus de l’apprentissage des diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de s&eacute;lection des &eacute;l&eacute;ments d’une
s&eacute;quence, de comprendre quels plans sont s&eacute;lectionn&eacute;s automatiquement par
Final Cut Express HD lorsque vous n’effectuez pas vous-m&ecirc;me de s&eacute;lection explicite.
369
Identification des s&eacute;lections dans la Timeline
Lorsque vous cliquez sur un plan dans la Timeline, il est mis en surbrillance pour
indiquer qu’il est s&eacute;lectionn&eacute;.
Le plan s&eacute;lectionn&eacute;
est en surbrillance.
M&ecirc;me si aucun plan n’est en surbrillance, Final Cut Express HD consid&egrave;re en g&eacute;n&eacute;ral que
quelque chose est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Ce ph&eacute;nom&egrave;ne se produit dans deux cas :
&Acirc; Si aucun plan n’est en surbrillance et si aucun point d’entr&eacute;e ni de sortie n’est d&eacute;fini,
les plans qui se trouve &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture sont consid&eacute;r&eacute;s
comme s&eacute;lectionn&eacute;s lors de l’ex&eacute;cution de nombreuses commandes. Si, par exemple, vous choisissez un filtre du menu Effets, il est appliqu&eacute; au(x) plan(s) situ&eacute;s sous
la t&ecirc;te de lecture, m&ecirc;me si rien ne semble s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Le travail est
ainsi acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, puisqu’il n’est pas syst&eacute;matiquement requis de s&eacute;lectionner explicitement un plan pour le manipuler.
&Acirc; Si des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis et si aucun plan n’est
s&eacute;lectionn&eacute;, tous les contenus situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie sont s&eacute;lectionn&eacute;s sur toutes les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
La zone s&eacute;lectionn&eacute;e est en surbrillance.
La s&eacute;lection automatique
est active pour
ces deux pistes.
Les zones en surbrillance signalent
les portions s&eacute;lectionn&eacute;es.
370
Partie VI Montage brut
VI
Les commandes de s&eacute;lection automatique sont explicit&eacute;es dans “Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection” &agrave; la page 384.
Ordre de priorit&eacute; des diff&eacute;rents types de s&eacute;lection
dans la Timeline
&Agrave; l’exception du montage de plans en une s&eacute;quence, les op&eacute;rations effectu&eacute;es sur
la Timeline s’appliquent aux diff&eacute;rents types de s&eacute;lections possibles dans l’ordre de
priorit&eacute; suivant :
&Acirc; Si des plans sont explicitement s&eacute;lectionn&eacute;s, toute op&eacute;ration que vous commandez
s’appliquent &agrave; eux.
&Acirc; Si aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute;, ce sont les contenus situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie, sur les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e,
qui sont consid&eacute;r&eacute;s comme s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; S’il n’y a pas de points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis, ce sont les plans situ&eacute;s sous
la t&ecirc;te de lecture, sur les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e, qui sont consid&eacute;r&eacute;s comme s&eacute;lectionn&eacute;s pour bon nombre de commandes.
Remarque : certaines commandes op&egrave;rent sur les plans vid&eacute;o les plus hauts, quelles
que soient les pistes pour lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e. Les plans
les plus hauts sont ceux qui sont visibles sur le Canevas ; ce sont donc souvent les
&eacute;l&eacute;ments sur lesquels vous voulez travailler.
Si, par exemple, des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis et qu’en
m&ecirc;me temps, un plan est s&eacute;lectionn&eacute;, l’op&eacute;ration que vous commandez s’applique au
plan s&eacute;lectionn&eacute; et non au contenu situ&eacute; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie. Si vous
d&eacute;s&eacute;lectionnez le plan, ce sont les portions des plans situ&eacute;es entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie sur les pistes pour lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e qui sont
affect&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection” &agrave; la page 384.
M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence
Comme dans de nombreuses applications, la fa&ccedil;on la plus simple de s&eacute;lectionner des
&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline consiste &agrave; cliquer dessus. Diff&eacute;rents outils de s&eacute;lection sont
propos&eacute;s pour vous faciliter de telles s&eacute;lections lorsqu’une s&eacute;quence comprend de
nombreux &eacute;l&eacute;ments.
Les &eacute;l&eacute;ments suivants peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Plans : tout clip audio, plan vid&eacute;o ou plan graphique. Ceci inclut plusieurs &eacute;l&eacute;ments
ou une gamme d’&eacute;l&eacute;ments.
&Acirc; Gamme de contenus : une gamme de contenus (par exemple plusieurs portions
de plans) et non un plan complet ou un groupe de plans.
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
371
&Acirc; Transitions : transitions, telles que les fondus et les balayages, plac&eacute;es entre deux
&eacute;l&eacute;ments de la Timeline. S&eacute;lectionnez-les pour les ajuster ou les supprimer.
&Acirc; Coupes : le point de jonction entre deux &eacute;l&eacute;ments peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; pour manipulation plus pouss&eacute;e. Il peut s’agir du point de jonction entre un plan et un vide.
&Acirc; Vides : l’espace s&eacute;parant deux plans situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste peut &eacute;galement &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;, afin d’&ecirc;tre supprim&eacute; ou combl&eacute; par des donn&eacute;es.
Les &eacute;l&eacute;ments suivants ne peuvent pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Barres de filtre et d’animation et images cl&eacute;s associ&eacute;es : vous pouvez double-cliquer
sur une barre directement dans la Timeline pour afficher les d&eacute;tails de filtre et d’animation dans le Visualiseur. &Agrave; d&eacute;faut de pouvoir s&eacute;lectionner les images cl&eacute;s, vous
pouvez les d&eacute;placer en les faisant glisser.
&Acirc; Pistes : les outils de s&eacute;lection ne permettent pas de s&eacute;lectionner les pistes elles-m&ecirc;mes,
mais leur contenu.
Introduction aux outils de s&eacute;lection
Plusieurs outils de la palette permettent de s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments.
Remarque : gardez &agrave; l’esprit que la s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment li&eacute; &agrave; un autre entra&icirc;ne &eacute;galement celle de ce dernier, sauf si vous d&eacute;sactivez l’option de S&eacute;lection li&eacute;e. (Consultez
la section “Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio dans la
Timeline” &agrave; la page 416.)
Pour s&eacute;lectionner un outil :
1 Placez le pointeur sur un outil dans la palette, puis appuyez sur le bouton de la souris
et maintenez-le enfonc&eacute;.
Tous les outils associ&eacute;s apparaissent.
2 Placez le pointeur sur l’outil &agrave; s&eacute;lectionner, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
L’outil s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette est activ&eacute; pour ce groupe d’outils.
Cliquez sur l’outil
souhait&eacute; pour
le s&eacute;lectionner.
372
L’outil s&eacute;lectionn&eacute;
dans la palette devient
l’outil par d&eacute;faut.
Partie VI Montage brut
VI
Les outils de s&eacute;lection sont &eacute;num&eacute;r&eacute;s ci-dessous, dans l’ordre o&ugrave; ils apparaissent :
&Acirc; S&eacute;lection : s&eacute;lectionne chaque &eacute;l&eacute;ment, tel qu’un plan, une transition, un point de
montage, une image cl&eacute; ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s. Les fonctions de cet outil peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es de plusieurs fa&ccedil;ons &agrave; l’aide des raccourcis clavier. Il s’agit de
l’outil par d&eacute;faut.
S&eacute;lection
&Acirc; S&eacute;lection de coupe : s&eacute;lectionne un point de montage entre deux plans. Vous pouvez
s&eacute;lectionner des coupes sur autant de pistes que vous le souhaitez, mais &ecirc;tes limit&eacute;
&agrave; une seule coupe par piste. Lorsque vous double-cliquez sur une coupe, la fen&ecirc;tre
Montage Trim s’affiche pour que vous puissiez modifier pr&eacute;cis&eacute;ment plusieurs points de
coupe simultan&eacute;ment. (Pour plus d’informations sur l’utilisation de la fen&ecirc;tre Trim, consultez le chapitre 34, “Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim”, &agrave; la page 511.)
&Acirc; S&eacute;lection par groupe : s&eacute;lectionne plusieurs &eacute;l&eacute;ments contigus. Cet outil s&eacute;lectionne
automatiquement l’int&eacute;gralit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline m&ecirc;me si vous n’en
s&eacute;lectionnez qu’une partie. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s. Utilisez cet outil pour s&eacute;lectionner plusieurs plans entiers.
&Acirc; S&eacute;lection par plage : s&eacute;lectionne une plage d’&eacute;l&eacute;ments contigus. Cet outil ne s&eacute;lectionne
pas automatiquement la totalit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline, mais uniquement la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e. Utilisez cet outil pour s&eacute;lectionner uniquement une partie d’un plan
ou pour cr&eacute;er une s&eacute;lection partielle incluant des portions de plusieurs plans.
S&eacute;lection
de coupes
S&eacute;lection
par groupe
S&eacute;lection
par plage
&Acirc; S&eacute;lectionner piste en avant : s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments d’une piste situ&eacute;s apr&egrave;s le
point de s&eacute;lection choisi. Les &eacute;l&eacute;ments ainsi s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour
une op&eacute;ration group&eacute;e, telle qu’un d&eacute;placement ou une suppression. Les &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s &agrave; la s&eacute;lection en cours dans cette piste sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re : s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments d’une piste situ&eacute;s avant
le point de s&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lection de piste : s&eacute;lectionne l’ensemble du contenu d’une piste, ainsi que tous
les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s.
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
373
&Acirc; S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant : s&eacute;lectionne le contenu de toutes les pistes
situ&eacute; apr&egrave;s le point de s&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lectionner toutes les pistes en arri&egrave;re : s&eacute;lectionne le contenu de toutes les pistes
situ&eacute; avant le point de s&eacute;lection.
S&eacute;lectionner
piste en arri&egrave;re
S&eacute;lection
de piste
S&eacute;lectionner
piste en avant
S&eacute;lectionner toutes
les pistes en avant
S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re
Remarque : lorsque vous utilisez l’outil Coulissement ou l’outil Glissement, vous pouvez
le transformer de mani&egrave;re temporaire en l’outil S&eacute;lection en appuyant sur la touche
Commande pour op&eacute;rer une s&eacute;lection multiple non contigu&euml; ou sur la touche Majuscule
pour op&eacute;rer une s&eacute;lection multiple contigu&euml;.
S&eacute;lection des plans
Pour s&eacute;lectionner individuellement un plan, il suffit de cliquer dessus avec l’outil
appropri&eacute;. Vous trouverez &eacute;galement ci-apr&egrave;s des astuces utiles pour s&eacute;lectionner
rapidement plusieurs plans contigus ou non contigus.
∏
Astuce : lorsque plusieurs plans sont li&eacute;s, mais si vous souhaitez s&eacute;lectionner individuellement un de ces plans, vous pouvez emp&ecirc;cher de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection conjointe des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s en appuyant sur la touche Option tout en op&eacute;rant la s&eacute;lection.
(D&egrave;s que vous rel&acirc;chez la touche Option, la liaison entre les &eacute;l&eacute;ments est de nouveau
en vigueur.)
S&eacute;lection individuelle d’un plan
Il s’agit de la s&eacute;lection la plus simple que l’on puisse faire dans une Timeline.
Pour s&eacute;lectionner individuellement un plan :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’outil S&eacute;lection dans la palette.
&Acirc; Appuyez sur la touche A.
2 Dans la Timeline, cliquez sur un endroit quelconque dans un plan.
Si le Canevas est param&eacute;tr&eacute; pour afficher les incrustations, une bordure bleue cyan
appara&icirc;t autour de l’image vid&eacute;o pour indiquer que le plan situ&eacute; sous la t&ecirc;te de lecture
est s&eacute;lectionn&eacute;. (Pour que le Canevas affiche les incrustations, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Afficher les incrustations, de sorte que cette commande soit coch&eacute;e.)
374
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;lection d’un groupe de plans par glissement
Parfois, la fa&ccedil;on la plus rapide de s&eacute;lectionner un groupe de plans contigus consiste
&agrave; faire glisser le pointeur pour les inclure tous dans un rectangle de s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans entiers par glissement du pointeur :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection par groupe dans la palette.
&Acirc; Appuyez deux fois sur la touche G jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection par groupe
apparaisse dans la palette.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur A).
2 Faites glisser un cadre de s&eacute;lection autour des diff&eacute;rents plans voulus afin de les s&eacute;lectionner. Tout plan concern&eacute; sera inclus, m&ecirc;me si vous ne s&eacute;lectionnez pas l’ensemble
de ce plan.
Faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner
les plans voulus.
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
375
S&eacute;lection de plusieurs plans
Les touches Majuscule et Commande vous permettent de s&eacute;lectionner plusieurs plans,
contigus ou non contigus, dans la Timeline.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans non contigus :
m Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner les plans souhait&eacute;s
&agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection ou S&eacute;lection par groupe.
Vous pouvez &eacute;galement cliquer &agrave; nouveau sur un &eacute;l&eacute;ment donn&eacute; en maintenant
la touche Commande enfonc&eacute;e pour le d&eacute;s&eacute;lectionner.
S&eacute;lection de plans
non contigus
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans contigus avec l’outil S&eacute;lection :
m S&eacute;lectionnez un plan, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez un autre plan
situ&eacute; vers le bas de la Timeline. Tous les plans situ&eacute;s entre les deux sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; Si vous s&eacute;lectionnez deux plans situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste, seuls les &eacute;l&eacute;ments de cette
piste (et les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s) sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; Si vous s&eacute;lectionnez deux plans sur des pistes diff&eacute;rentes, tous les plans situ&eacute;s entre
ces deux pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement panacher les m&eacute;thodes indiqu&eacute;es ci-dessus pour s&eacute;lectionner
une plage de plans contigus, puis ajouter &agrave; la s&eacute;lection des plans non contigus.
D&eacute;s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;lection multiple
Il arrive qu’apr&egrave;s s&eacute;lection d’un certain nombre de plans, vous ayez besoin d’en d&eacute;s&eacute;lectionner un ou deux. Si, par exemple, vous voulez s&eacute;lectionner tous les plans de la
piste V1 sauf un plan situ&eacute; au milieu, il est souvent plus ais&eacute; de s&eacute;lectionner d’abord
tous les plans, puis de d&eacute;s&eacute;lectionner le plan non d&eacute;sir&eacute; du milieu.
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner individuellement un plan d’une s&eacute;lection multiple :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lection dans la palette.
&Acirc; Appuyez sur la touche A.
2 Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; d&eacute;s&eacute;lectionner en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
376
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;lection d’une &eacute;tendue de contenu dans la Timeline
Lorsque vous voulez copier, couper ou d&eacute;placer une zone de contenu qui ne constitue
pas un plan, vous pouvez soit s&eacute;lectionner cette &eacute;tendue &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
par plage, soit utiliser des points d’entr&eacute;e et de sortie pour constituer une s&eacute;lection
verticale appliqu&eacute;e &agrave; toutes les pistes. Pour en savoir plus sur l’utilisation des points
d’entr&eacute;e et de sortie pour s&eacute;lectionner une &eacute;tendue de contenu, consultez la section
“Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la
s&eacute;lection” &agrave; la page 384.
Pour s&eacute;lectionner une portion d’un plan :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection par plage dans la palette.
S&eacute;lection
par plage
&Acirc; Appuyez trois fois sur la touche G jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection par plage
apparaisse dans la palette.
2 Cliquez dans un plan &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;buter la s&eacute;lection et faites glisser
vers la droite jusqu’&agrave; atteindre la fin de la portion du plan que vous voulez s&eacute;lectionner,
puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Faites glisser avec l’outil
S&eacute;lection par plage pour
s&eacute;lectionner tout un plan
et une partie d’un autre.
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
377
S&eacute;lection de tous les plans d’une piste
Il arrive parfois que vous ayez besoin de s&eacute;lectionner tous les plans d’une piste afin
de les faire glisser solidairement pour combler un vide ou au contraire pour cr&eacute;er un
espace dans lequel placer un ou plusieurs nouveaux plans. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le
contenu d’une piste, vous pouvez effectuer simultan&eacute;ment diff&eacute;rentes op&eacute;rations sur
tous les &eacute;l&eacute;ments, telles qu’un d&eacute;placement, une copie ou une suppression.
Les outils de s&eacute;lection de pistes fournissent de nombreuses m&eacute;thodes suppl&eacute;mentaires de s&eacute;lection de tout ou partie d’une ou de plusieurs pistes de votre s&eacute;quence.
Remarque : lorsque vous s&eacute;lectionnez le contenu d’une piste, n’oubliez pas que les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s d’autres pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e. Si vous ne souhaitez pas s&eacute;lectionner ainsi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s, d&eacute;sactivez auparavant
la s&eacute;lection li&eacute;e. (Consultez la section “Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o
et de clip audio dans la Timeline” &agrave; la page 416.)
Pour s&eacute;lectionner tous les plans d’une m&ecirc;me piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de piste dans la palette.
&Acirc; Appuyez trois fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection de piste soit activ&eacute;
dans la palette.
2 Cliquez n’importe o&ugrave; dans la piste. Tous les plans de la piste, ainsi que l’ensemble
des &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s, sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Tous les plans situ&eacute;s
sur la piste V1 sont
s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s un &eacute;l&eacute;ment
plan sp&eacute;cifi&eacute;. Si, par exemple, vous voulez s&eacute;lectionner tous les plans de la piste V1 sauf
le premier, vous pouvez pour cela vous servir de l’outil S&eacute;lectionner piste en avant.
378
Partie VI Montage brut
VI
Pour s&eacute;lectionner tous les plans situ&eacute;s apr&egrave;s un plan sp&eacute;cifi&eacute; sur une piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil “S&eacute;lectionner piste en avant” dans la palette d’outils.
&Acirc; Appuyez une fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lectionner piste en avant
soit activ&eacute; dans la palette.
2 Cliquez sur un plan dans la Timeline.
L’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous avez cliqu&eacute; et tous les &eacute;l&eacute;ments apr&egrave;s lui sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans situ&eacute;s avant un plan sp&eacute;cifi&eacute; sur une piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re dans la palette d’outils.
&Acirc; Appuyez deux fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re
soit activ&eacute; dans la palette.
2 Cliquez sur un plan dans la Timeline.
L’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous avez cliqu&eacute; et tous les &eacute;l&eacute;ments avant lui sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
∏
Astuce : vous pouvez d&eacute;sactiver de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection conjointe des &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s en appuyant sur la touche Option tout en cliquant sur un plan.
S&eacute;lection de tous les plans de toutes les pistes en avant
ou en arri&egrave;re
Lorsqu’une s&eacute;quence comporte beaucoup de plans, il n’est pas ais&eacute; de les distinguer et
d’en s&eacute;lectionner plusieurs, notamment si vous voulez &eacute;viter les zooms avant et arri&egrave;re
fr&eacute;quents. Les outils S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant et S&eacute;lectionner toutes les
pistes en arri&egrave;re vous facilitent ce type de t&acirc;che en vous permettant de s&eacute;lectionner
tous les plans situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s un plan donn&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arri&egrave;re &agrave; partir
du plan s&eacute;lectionn&eacute; :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant ou S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re dans la palette.
&Acirc; Appuyez quatre fois sur la touche T pour s&eacute;lectionner l’outil S&eacute;lectionner toutes les pistes
en avant, ou cinq fois pour s&eacute;lectionner l’outil S&eacute;lectionner toutes les pistes en arri&egrave;re.
S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant
S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
379
2 Cliquez sur le premier plan situ&eacute; sur la piste que vous souhaitez inclure &agrave; la s&eacute;lection.
Tous les plans de l’ensemble des pistes, ainsi que tous les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s,
sont d&eacute;sormais s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir du point sur lequel vous avez cliqu&eacute;, en avant
ou en arri&egrave;re. Vous ne pouvez s&eacute;lectionner les plans que dans leur int&eacute;gralit&eacute; et non
partiellement.
Si vous cliquez ici, vous
s&eacute;lectionnez tous les
plans situ&eacute;s &agrave; droite sur
l’ensemble des pistes.
Si vous cliquez ici, vous
s&eacute;lectionnez tous les
plans situ&eacute;s &agrave; gauche sur
l’ensemble des pistes.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un groupe important de plans, vous avez toujours la possibilit&eacute; de d&eacute;s&eacute;lectionner individuellement un ou plusieurs plans en cliquant dessus avec
l’outil S&eacute;lection tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
S&eacute;lection ou d&eacute;s&eacute;lection de l’ensemble des plans d’une
s&eacute;quence
Pour d&eacute;placer ou supprimer tous les plans en m&ecirc;me temps, vous pouvez les s&eacute;lectionner tous simultan&eacute;ment. &Agrave; l’inverse, pour &ecirc;tre s&ucirc;r qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans
la Timeline, vous avez la possibilit&eacute; de tout d&eacute;s&eacute;lectionner.
380
Partie VI Montage brut
VI
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de la Timeline :
1 Cliquez dans la Timeline pour l’activer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et 3).
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Tout s&eacute;lectionner (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et A).
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans de la Timeline :
1 Cliquez dans la Timeline pour l’activer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et 3).
2 Choisissez Edition &gt; Tout d&eacute;s&eacute;lectionner (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Majuscule, Commande et A).
Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche
Dans une longue s&eacute;quence, vous pouvez avoir besoin de retrouver un plan dans la
Timeline &agrave; partir de son nom, d’une valeur de timecode ou d’un libell&eacute; marqueur ; dans
ce cas, une recherche visuelle en faisant d&eacute;filer les plans pourrait &ecirc;tre particuli&egrave;rement
longue. Or Final Cut Express HD est capable d’op&eacute;rer une recherche automatique &agrave;
votre place et peut s&eacute;lectionner les plans qui satisfont vos crit&egrave;res de recherche. Vous
pouvez choisir de parcourir l’un apr&egrave;s l’autre les plans qui satisfont ces crit&egrave;res ou
demander la s&eacute;lection de tous les plans qui les satisfont.
Pour rechercher des noms de plans, des noms de marqueur, des commentaires
de marqueur ou des valeurs de timecode dans une s&eacute;quence :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; En vue d’une recherche individuelle de plans &agrave; partir du d&eacute;but de la s&eacute;quence, appuyez
sur la touche D&eacute;but afin de positionner la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
Remarque : sur un PowerBook, maintenez les touches Fonction (Fn) et Fl&egrave;che &agrave;
gauche enfonc&eacute;es pour ramener la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
&Acirc; En vue d’une recherche individuelle de plans &agrave; partir d’un certain point de la Timeline,
positionnez la t&ecirc;te de lecture au niveau du point de d&eacute;part voulu.
&Acirc; En vue d’une recherche de toutes les occurrences d’un plan correspondant aux crit&egrave;res
dans la s&eacute;quences, vous pouvez laisser la t&ecirc;te de lecture positionn&eacute;e n’importe o&ugrave;
dans la Timeline ; dans ce cas, en effet, vous allez utiliser l’option Rechercher tout,
pour laquelle la position de la t&ecirc;te de lecture est indiff&eacute;rente.
&Acirc; Pour que la recherche ne porte que sur une partie de la s&eacute;quence, d&eacute;finissez des points
d’entr&eacute;e et de sortie (voir l’&eacute;tape 6).
3 Choisissez &Eacute;dition &gt; Rechercher (ou appuyez sur Commande + F).
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
381
4 Entrez le texte ou le num&eacute;ro de timecode recherch&eacute;.
Entrez le texte souhait&eacute;.
Choisissez des options
de recherche
suppl&eacute;mentaires.
5 Choisissez le type d’&eacute;l&eacute;ment &agrave; rechercher dans le menu local qui s’affiche.
&Acirc; Noms/Marqueurs : le texte saisi doit &ecirc;tre recherch&eacute; dans les noms des plans, les noms
des marqueurs et les commentaires li&eacute;s aux marqueurs.
&Acirc; Timecode : recherche de tout timecode source ou auxiliaire dans un plan.
6 Le menu local O&ugrave; vous permet de choisir les pistes sur lesquelles vous souhaitez
effectuer la recherche.
&Acirc; Toutes les pistes : effectue la recherche sur toutes les pistes de la s&eacute;quence.
&Acirc; S&eacute;lectionner autom. les pistes : effectue la recherche uniquement sur les pistes pour
lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
&Acirc; Entr&eacute;e vers sortie : effectue la recherche entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
toutes les pistes de la s&eacute;quence.
7 Pour effectuer une recherche, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur Rechercher pour lancer la recherche.
Final Cut Express HD recherche tous les &eacute;l&eacute;ments correspondant aux crit&egrave;res
de recherche &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture jusqu’&agrave; la fin de la
s&eacute;quence. Il ne localise pas les plans situ&eacute;s avant la t&ecirc;te de lecture et n’englobe
pas non plus le d&eacute;but de la s&eacute;quence. Si le nom d’un plan correspond aux crit&egrave;res
de recherche, ce plan est s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Cliquez sur Rechercher tout pour localiser tous les plans correspondant aux crit&egrave;res
de recherche.
Tous les plans localis&eacute;s sont s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline. Lorsque c’est un marqueur
qui est localis&eacute;, la t&ecirc;te de lecture est positionn&eacute;e sur le marqueur le plus proche &agrave; la
suite de la t&ecirc;te de lecture.
Pour parcourir les &eacute;l&eacute;ments de la Timeline qui correspondent aux crit&egrave;res de recherche :
m Suivez les &eacute;tapes d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment, puis choisissez Rech. suivant dans le menu
&Eacute;dition (ou appuyez sur la touche F3 ou sur les touches Commande + G).
Pour rechercher un &eacute;l&eacute;ment en arri&egrave;re &agrave; partir de la position de la t&ecirc;te de lecture :
m Suivez les &eacute;tapes ci-dessus, puis appuyez sur les touches Maj et F3.
382
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points
d’entr&eacute;e et de sortie
Lorsque vous voulez copier, d&eacute;placer ou couper une s&eacute;lection de contenus situ&eacute;s sur
plusieurs pistes, la fa&ccedil;on la plus rapide de s&eacute;lectionner une telle &eacute;tendue consiste &agrave;
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie.
Pour s&eacute;lectionner les plans situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie :
1 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline.
2 Dans la Timeline, activez les commandes de s&eacute;lection automatique pour les pistes
contenant des plans que vous voulez s&eacute;lectionner.
Pour plus d’informations, consultez la section suivante, “Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection”.
3 Choisissez Marquer &gt; S&eacute;lectionner entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option et A) pour s&eacute;lectionner vos plans.
Seules les portions des plans situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, sur les pistes
pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e, sont s&eacute;lectionn&eacute;es.
Final Cut Express HD permet &eacute;galement de d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave;
partir de la s&eacute;lection actuelle dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez
la section “D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction d’une s&eacute;lection dans
la Timeline” &agrave; la page 310.
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
383
Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier
les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection
Les commandes de s&eacute;lection automatique d&eacute;terminent les pistes qui sont affect&eacute;es par
une op&eacute;ration. Lorsque des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis, des
op&eacute;rations telles que les commandes Copier ou &Eacute;liminer sont limit&eacute;es &agrave; la zone entre
point d’entr&eacute;e et de sortie des pistes dont la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e. Vous
pouvez ainsi d&eacute;sactiver les commandes de s&eacute;lection automatique pour les pistes sur
lesquelles vous ne voulez pas op&eacute;rer.
Comme on peut le voir sur l’illustration ci-dessous, les pistes A1 et A2 ne sont pas en
surbrillance parce que la S&eacute;lection automatique n’est pas activ&eacute;e pour ces pistes.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
La s&eacute;lection automatique
est active pour
ces deux pistes.
Les commandes de s&eacute;lection automatique permettent de contr&ocirc;ler pr&eacute;cis&eacute;ment les portions de la Timeline qui sont affect&eacute;es par les op&eacute;rations de coupe, de copie ou de suppression. Supposons qu’une de vos s&eacute;quences contienne une piste vid&eacute;o et deux pistes audio.
Si vous d&eacute;sactivez la S&eacute;lection automatique pour les pistes audio A1 et A2, vous pouvez
s&eacute;lectionner des plans de la piste V1 en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le
Canevas ou la Timeline. Les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;sents sur les pistes audio ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s.
Avant la suppression
384
Partie VI Montage brut
VI
Si vous appuyez sur la touche Supprimer, seuls les &eacute;l&eacute;ments de la piste V1 sont supprim&eacute;s.
Apr&egrave;s la suppression, seule la r&eacute;gion
s&eacute;lectionn&eacute;e est
supprim&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver la S&eacute;lection automatique pour une piste :
m Cliquez sur la commande de s&eacute;lection automatique pour la piste.
Commande de s&eacute;lection
automatique
Pour activer la S&eacute;lection automatique pour une piste tout en la d&eacute;sactivant
pour toutes les autres pistes :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur la commande de s&eacute;lection
automatique de la piste &agrave; laquelle vous voulez r&eacute;server cette fonction. (Si la s&eacute;lection
automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes les pistes, vous devez cliquer deux fois sur
le contr&ocirc;le tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.)
Chapitre 26 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
385
Si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en cliquant sur la commande de s&eacute;lection automatique d’une piste vid&eacute;o, la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes
les autres pistes vid&eacute;o de la s&eacute;quence. Si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout
en cliquant sur la commande de s&eacute;lection automatique d’une piste audio, la s&eacute;lection
automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes les autres pistes audio de la s&eacute;quence. Ainsi, le
clic avec touche Option enfonc&eacute;e permet d’isoler une seule piste &agrave; laquelle s’appliqueront des op&eacute;rations de montage.
Cliquez en maintenant la
touche Option enfonc&eacute;e
pour isoler une piste en
S&eacute;lection automatique.
Pour s&eacute;lectionner explicitement une r&eacute;gion situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie de la Timeline :
1 Activez les commandes de s&eacute;lection automatique pour les pistes sur lesquelles vous
voulez que la s&eacute;lection op&egrave;re, et d&eacute;sactivez-la pour les pistes que vous voulez exclure
de toute s&eacute;lection.
2 D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline.
3 Choisissez Marquer &gt; Entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Option + A).
Le contenu d’un ou de plusieurs plans, situ&eacute; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, sur
les pistes pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e, est s&eacute;lectionn&eacute;.
Dans certains cas, les commandes de s&eacute;lection automatique sont ignor&eacute;es :
&Acirc; Si aucune commande de s&eacute;lection automatique n’est activ&eacute;e, rien ne s’affiche automatiquement en surbrillance dans la Timeline et vous ne pouvez agir que sur les plans s&eacute;lectionn&eacute;s (exactement comme dans les versions ant&eacute;rieures de Final Cut Express HD).
&Acirc; Si vous vous servez de l’outil S&eacute;lection, S&eacute;lection par plage ou S&eacute;lection de coupes pour
s&eacute;lectionner des plans dans la Timeline, les s&eacute;lections que vous effectuez ont la priorit&eacute; sur la r&eacute;gion d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie sur les pistes pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
&Acirc; Si vous utilisez une commande s’appliquant uniquement &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o visible
tout en haut (comme lors d’op&eacute;rations de mise en correspondance d’images), l’&eacute;l&eacute;ment
de plan affich&eacute; dans le Canevas est affect&eacute; par cette commande, mais pas le plan situ&eacute;
sur la piste portant le num&eacute;ro le plus bas avec la s&eacute;lection automatique activ&eacute;e.
386
Partie VI Montage brut
27
Disposition de plans
dans la Timeline
27
Durant la phase du montage brut, l’&eacute;tape suivant l’ajout du
contenu initial dans la Timeline consiste &agrave; assembler les plans
dans l’ordre souhait&eacute;.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline (p. 387)
&Acirc; D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline (p. 389)
&Acirc; Copie et collage de plans dans la Timeline (p. 394)
&Acirc; Suppression de plans d’une s&eacute;quence (p. 399)
&Acirc; Localisation et comblement de vides (p. 401)
Remarque : pour plus d’informations sur la navigation et le zoom dans la Timeline,
consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline” &agrave; la page 113. Pour plus
d’informations sur la gestion de la Timeline, comprenant l’ajout et la suppression de
pistes, consultez le chapitre 23, “Manipulation des pistes de la Timeline”, &agrave; la page 317.
Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline
La Timeline est l’endroit o&ugrave; vous disposez les &eacute;l&eacute;ments de plan, sc&egrave;ne par sc&egrave;ne et plan
par plan. Le magn&eacute;tisme est la fonction qui permet d’aligner de groupes contenant
de nombreux plans sans que des vides soient cr&eacute;&eacute;s accidentellement. Pour disposer
du contenu, vous devez savoir comment d&eacute;placer, copier, couper, coller et supprimer
des &eacute;l&eacute;ments dans une s&eacute;quence.
Le magn&eacute;tisme acc&eacute;l&egrave;re et facilite les op&eacute;rations telles que celles consistant &agrave; aligner
un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et de clip audio sur deux pistes ou &agrave; aligner la t&ecirc;te de lecture et un marqueur particulier. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, les &eacute;l&eacute;ments que
vous d&eacute;placez dans la Timeline, y compris la t&ecirc;te de lecture et les plans s&eacute;lectionn&eacute;s,
semblent se caler sur certains points de la Timeline.
387
Plusieurs &eacute;l&eacute;ments d&eacute;clenchent le magn&eacute;tisme dans la Timeline :
&Acirc; Les limites de plans.
&Acirc; La t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Les marqueurs.
&Acirc; Les images cl&eacute;s.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie.
Lorsque vous faites glisser la t&ecirc;te de lecture ou un &eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; dans
la Timeline, il ou elle se cale sur l’un de ces &eacute;l&eacute;ments lorsqu’il ou elle s’en approche.
Deux petites fl&egrave;ches apparaissent
au-dessus ou au-dessous du montage, du marqueur ou de l’image
cl&eacute; pour indiquer que le magn&eacute;tisme a agi correctement entre
la t&ecirc;te de lecture et cet &eacute;l&eacute;ment.
Tout en &eacute;tant extr&ecirc;mement utile, le magn&eacute;tisme peut parfois constituer un obstacle si
vous tentez de d&eacute;placer un plan de quelques images uniquement au sein d’une s&eacute;rie
de marqueurs et de limites de plans et si vous ne souhaitez pas cr&eacute;er de magn&eacute;tisme
en aucun de ces points. Mais sachez que vous pouvez activer et d&eacute;sactiver facilement
le magn&eacute;tisme &agrave; tout moment, m&ecirc;me lorsque vous &ecirc;tes en train de glisser un plan.
Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche N (vous pouvez r&eacute;aliser cette op&eacute;ration tout en effectuant
le glissement).
m Choisissez Magn&eacute;tisme dans le menu Affichage. (Une coche indique que le magn&eacute;tisme
est activ&eacute;.)
m Cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme dans la Timeline.
Si le bouton Magn&eacute;tisme n’appara&icirc;t pas dans la barre des boutons de la Timeline,
vous pouvez l’y ajouter. Pour plus d’informations sur la personnalisation des barres
de bouton, consultez la section “Personnalisation de l’interface” &agrave; la page 137.
Le magn&eacute;tisme affecte les fonctions de bon nombre des outils de montage de
Final Cut Express HD et notamment celles des outils Ripple et Roll ainsi que de
la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur et le Canevas.
388
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline
Composer une s&eacute;quence implique souvent de nombreuses op&eacute;rations de disposition
et redisposition de contenu dans la Timeline. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de d&eacute;placer des
plans dans la Timeline :
&Acirc; Une m&eacute;thode rapide et visuelle consiste &agrave; glisser les plans.
&Acirc; Pour un d&eacute;placement pr&eacute;cis utilisant les timecodes, vous pouvez s&eacute;lectionner
les plans et saisir les valeurs de timecode dans le champ Timecode actuel.
D&eacute;placement par glissement
Pour glisser un plan &agrave; un nouvel emplacement, vous pouvez soit proc&eacute;der &agrave; un montage par &eacute;crasement soit &agrave; un montage par insertion, selon la touche de modification
que vous choisissez.
Pour d&eacute;placer un plan en le faisant glisser (et r&eacute;aliser ainsi un montage par
&eacute;crasement) :
1 Dans la Timeline, faites glisser le plan vers l’emplacement souhait&eacute;. (Le pointeur
appara&icirc;t sous la forme d’une fl&egrave;che orient&eacute;e vers le bas.)
2 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
La fl&egrave;che pointant vers
le bas indique qu’un
montage par &eacute;crasement est r&eacute;alis&eacute;.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
389
Pour d&eacute;placer un plan en le faisant glisser (et r&eacute;aliser ainsi un montage par insertion) :
1 Dans la Timeline, faites glisser le plan vers l’emplacement souhait&eacute;.
2 Appuyez sur la touche Option et maintenez-la enfonc&eacute;e (apr&egrave;s avoir commenc&eacute;
&agrave; glisser le plan).
Le pointeur prend la forme d’une fl&egrave;che orient&eacute;e vers la droite.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
La fl&egrave;che pointant vers
la droite indique qu’un
montage par insertion
est r&eacute;alis&eacute;.
Pour d&eacute;placer un plan sur une autre piste tout en maintenant sa position horizontale
dans une s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le plan &agrave; d&eacute;placer.
2 Appuyez sur la touche Maj lorsque vous le faites glisser verticalement vers la piste
souhait&eacute;e.
Le plan se situera &agrave; la m&ecirc;me position de timecode, mais sur une autre piste.
D&eacute;placement de plans par saisie de valeurs num&eacute;riques
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments de plan avec pr&eacute;cision, vous pouvez saisir des valeurs
de timecode positives ou n&eacute;gatives.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l’aide d’une valeur de timecode :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le ou les &eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; d&eacute;placer.
2 Saisissez une valeur relative de timecode correspondant &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
placer le plan.
Par exemple, tapez +48 (ou simplement 48) pour d&eacute;placer l’&eacute;l&eacute;ment de 48 images
plus loin que sa position actuelle. Pour le d&eacute;placer de 48 images dans l’autre sens,
tapez –48. Lorsque vous saisissez un nombre, un champ D&eacute;placer appara&icirc;t au-dessus
de la piste. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de saisir une valeur de timecode normale
pour d&eacute;placer le plan vers cet emplacement dans la Timeline.
Remarque : mais ne cliquez pas dans le champ Timecode actuel avant d’entrer la valeur
car, dans ce cas, c’est la t&ecirc;te de lecture que vous d&eacute;placeriez.
390
Partie VI Montage brut
VI
Nombre d’images
d&eacute;plac&eacute;es
&Eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; d&eacute;placer
3 Appuyez sur la touche Retour.
Le plan est d&eacute;plac&eacute; vers le nouvel emplacement, si aucun autre &eacute;l&eacute;ment de plan
ne figure sur la trajectoire. Si tel est pourtant le cas, un message “Collision de plan”
appara&icirc;t, signalant la piste contenant un plan ayant interf&eacute;r&eacute; avec votre montage.
Message Collision de plan
Pour plus d’informations sur le montage num&eacute;rique &agrave; l’aide de timecodes, consultez
le chapitre 32, “R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et
Roll”, &agrave; la page 469 et le chapitre 34, “Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim”,
&agrave; la page 511.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
391
Utilisation de la touche Commande pour ralentir les glissements
Lorsque vous faites glisser des plans, des points de montage ou des images cl&eacute;s, la
correspondance par d&eacute;faut entre le mouvement de votre souris et celui de l’&eacute;l&eacute;ment
que vous faites glisser fonctionne correctement. Toutefois, pour &ecirc;tre encore plus
pr&eacute;cis, appuyez sur la touche Commande pour ralentir la vitesse de d&eacute;placement
apr&egrave;s avoir lanc&eacute; l’op&eacute;ration.
Par exemple, lorsque vous faites glisser un plan en maintenant la touche Commande
enfonc&eacute;e, il se d&eacute;place dans la Timeline de fa&ccedil;on plus lente et plus pr&eacute;cise. Cette
fonction peut s’av&eacute;rer utile si vous avez effectu&eacute; un zoom arri&egrave;re sur l’affichage de
la Timeline de sorte que les plans apparaissent plus petits, mais &eacute;galement si vous
souhaitez apporter de l&eacute;g&egrave;res modifications &agrave; un point de montage, un param&egrave;tre
d’image cl&eacute;, un niveau de volume, etc.
Vous pouvez utiliser la touche Commande pour modifier pratiquement toutes les
op&eacute;rations de glissement dans Final Cut Express HD.
R&eacute;alisation de montages al&eacute;atoires
Le montage al&eacute;atoire (parfois appel&eacute; montage d’&eacute;change) vous permet de d&eacute;placer des
&eacute;l&eacute;ments de plan vers d’autres emplacements de piste sans laisser de vides. En effet,
avec ce type de montage, vous ins&eacute;rez un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; un autre emplacement de
votre s&eacute;quence et tous les plans situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s le point d’insertion se d&eacute;placent
de fa&ccedil;on &agrave; combler le vide laiss&eacute; par le plan. Les montages al&eacute;atoires n’affectent pas la
longueur des plans ou la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence, pas plus qu’ils n’influent sur
les plans situ&eacute;s sur les autres pistes.
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
D
C
B
D
C
Les montages al&eacute;atoires ne sont possibles qu’avec un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; la fois et ne
peuvent &ecirc;tre employ&eacute;s avec les &eacute;l&eacute;ments de plan sur lesquels des transitions ont &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute;es.
∏
392
Astuce : vous pouvez activer le magn&eacute;tisme pour faciliter l’alignement des plans que
vous d&eacute;placez (voir “Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline” &agrave; la page 387).
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;placer de fa&ccedil;on al&eacute;atoire un &eacute;l&eacute;ment de plan d’un emplacement &agrave; l’autre :
1 Avec l’outil S&eacute;lection, s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; d&eacute;placer dans la Timeline.
Avant
2 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; au d&eacute;but de l’&eacute;l&eacute;ment de plan en face
duquel vous souhaitez l’ins&eacute;rer.
Si l’alignement avec le point de montage s’av&egrave;re difficile, appuyez sur la touche N
pour activer le magn&eacute;tisme.
3 Tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;, appuyez sur la touche Option.
Le pointeur prend la forme du pointeur de montage al&eacute;atoire. Le sens de la petite fl&egrave;che du pointeur de montage al&eacute;atoire indique la direction dans laquelle les &eacute;l&eacute;ments
de plan seront plac&eacute;s autour du point d’insertion de l’&eacute;l&eacute;ment d&eacute;plac&eacute;.
&Acirc; Si la petite fl&egrave;che est orient&eacute;e vers la droite, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s &agrave; droite du
point d’insertion seront d&eacute;plac&eacute;s &agrave; droite, comblant le vide laiss&eacute; par le plan d&eacute;plac&eacute;.
&Acirc; Si la petite fl&egrave;che est orient&eacute;e vers la gauche, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s &agrave; gauche
du point d’insertion seront d&eacute;plac&eacute;s &agrave; gauche, comblant le vide laiss&eacute; par le plan
d&eacute;plac&eacute;.
Le curseur se transforme
en pointeur de montage
al&eacute;atoire. Ici, la petite fl&egrave;che &eacute;tant orient&eacute;e vers la
droite, tous les &eacute;l&eacute;ments
de plan situ&eacute;s &agrave; droite du
point d’insertion sont
d&eacute;plac&eacute;s &agrave; droite.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
393
4 Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour placer le plan s&eacute;lectionn&eacute; au point d’insertion.
Apr&egrave;s
Le plan D est
d&eacute;plac&eacute; ici.
Les plans A, B et C se d&eacute;placent
vers la droite et comblent le vide
laiss&eacute; par le plan D.
Important : les montages al&eacute;atoires ne sont possibles que si vous d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment
de plan au-del&agrave; des limites de sa position d’origine. Si vous ne d&eacute;placez pas un &eacute;l&eacute;ment
de plan suffisamment loin, appuyez sur la touche Option tout en le faisant glisser afin
de r&eacute;aliser un montage par insertion (et non un montage al&eacute;atoire).
Copie et collage de plans dans la Timeline
Vous pouvez utiliser les commandes Copier, Couper et Coller (ou leurs &eacute;quivalents
clavier) pour disposer des plans dans une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement copier
les plans en faisant glisser votre souris tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Copie de plans par l’action simultan&eacute;e de la souris
et de la touche Option
Cette fa&ccedil;on de copier des plans &agrave; un nouvel emplacement est rapide et visuelle.
Elle ne requiert pas de positionner la t&ecirc;te de lecture.
Pour copier un plan vers un autre emplacement dans la Timeline en le faisant glisser :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline.
2 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment de plan vers le nouvel
emplacement dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement dupliquer des plans de s&eacute;quence en les faisant glisser de la
Timeline au Navigateur. Ces copies sont des plans associ&eacute;s qui comprennent toutes
les modifications apport&eacute;es aux plans de la s&eacute;quence.
394
Partie VI Montage brut
VI
Modification des s&eacute;lections et des commandes &agrave; l’aide de la touche
Option
Lorsque vous travaillez sur des plans dans la Timeline, la touche Option vous permet
d’effectuer l’une des trois op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e pendant que vous s&eacute;lectionnez un plan pour
suspendre temporairement la s&eacute;lection li&eacute;e (si elle est activ&eacute;e) ou au contraire
l’activer (si elle est d&eacute;sactiv&eacute;e).
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un &eacute;l&eacute;ment, puis faites
glisser l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; partir de sa position initiale, afin de le dupliquer.
&Acirc; Apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire glisser un plan, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en rel&acirc;chant le bouton de la souris avant d’effectuer un montage par
insertion ou un montage al&eacute;atoire (selon l’endroit o&ugrave; vous faites glisser le plan
dans la Timeline). Pour plus d’informations, consultez la section “D&eacute;placement
d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline” &agrave; la page 389.
Remarque : si vous utilisez la touche Option pour modifier une commande et n’obtenez pas les r&eacute;sultats escompt&eacute;s, c’est probablement que vous l’avez actionn&eacute;e trop
longtemps ou au mauvais moment.
Dans certains cas, rappelez-vous qu’il faut que vous rel&acirc;chiez la touche Option une
fois que vous avez obtenu le r&eacute;sultat voulu. Par exemple, il est possible de maintenir
la touche Option enfonc&eacute;e tout en faisant glisser un plan afin de le dupliquer. Cependant, une fois que vous commencez &agrave; glisser le plan, Final Cut Express HD s’appr&ecirc;te
d&eacute;j&agrave; &agrave; dupliquer ce dernier et la touche Option indique &agrave; Final Cut Express HD de
r&eacute;aliser un montage par insertion. Si vous souhaitez plut&ocirc;t qu’un montage par &eacute;crasement soit r&eacute;alis&eacute;, vous devez rel&acirc;cher la touche Option.
Vous pouvez &eacute;galement vous trouver dans la situation suivante : vous tentez de
dupliquer un plan en appuyant sur la touche Option, mais le r&eacute;sultat est que vous
d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e et ne parvenez &agrave; s&eacute;lectionner qu’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan.
Pour &eacute;viter cela, vous devez d’abord s&eacute;lectionner le plan, rel&acirc;cher le bouton de la
souris, puis actionner la touche Option avant de glisser le plan pour le dupliquer.
Copie, d&eacute;coupage et collage de plans dans la Timeline
Lorsque vous copiez et collez des &eacute;l&eacute;ments de plan provenant de pistes de la Timeline,
Final Cut Express HD les colle dans les m&ecirc;mes pistes que celles dans lesquelles ils ont &eacute;t&eacute;
copi&eacute;s, &agrave; moins que vous ne sp&eacute;cifiez d’autres pistes &agrave; l’aide des commandes de s&eacute;lection automatique. Si vous ne cliquez sur aucune de ces commandes entre le moment o&ugrave;
vous copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan et le moment o&ugrave; vous les collez, ces derniers sont plac&eacute;s sur les m&ecirc;mes pistes que celles &agrave; partir desquelles ils ont &eacute;t&eacute; copi&eacute;s.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
395
Pour copier (ou couper) et coller des &eacute;l&eacute;ments de plan sur les m&ecirc;mes pistes de
la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, en fonction de ce que vous souhaitez faire :
&Acirc; Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
&Acirc; Coupez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + X.
3 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez proc&eacute;der au collage.
4 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture en appuyant
sur Commande + V.
&Eacute;l&eacute;ments de plan copi&eacute;s
&Eacute;l&eacute;ments de plan coll&eacute;s
Pour copier (ou couper) et coller des &eacute;l&eacute;ments de plan d’une piste &agrave; l’autre dans
la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, en fonction de ce que vous souhaitez faire :
&Acirc; Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
&Acirc; Coupez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + X.
396
Partie VI Montage brut
VI
3 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur la commande de s&eacute;lection automatique de la piste dans laquelle vous d&eacute;sirez coller les &eacute;l&eacute;ments de plan (si aucune
commande de s&eacute;lection automatique n’est activ&eacute;e, proc&eacute;dez deux fois &agrave; l’op&eacute;ration
consistant &agrave; cliquer tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e).
4 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez proc&eacute;der au collage.
5 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + V.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan copi&eacute;s sont coll&eacute;s sur les pistes dont la s&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e, sauf l&agrave; o&ugrave; aucune modification de s&eacute;lection automatique n’a &eacute;t&eacute; effectu&eacute;e. L&agrave;
o&ugrave; aucune modification de s&eacute;lection automatique n’a &eacute;t&eacute; apport&eacute;e apr&egrave;s la copie, les
&eacute;l&eacute;ments de plan sont coll&eacute;s sur les pistes d’origine. L’illustration ci-dessous donne un
exemple des r&eacute;sultats obtenus.
La commande de s&eacute;lection automatique de
la piste V2 est activ&eacute;
apr&egrave;s la copie d’un
&eacute;l&eacute;ment de plan.
L’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o est
coll&eacute; dans la piste o&ugrave;
la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e.
Aucune commande de
s&eacute;lection automatique
audio n’est modifi&eacute;e
apr&egrave;s la copie d’un
&eacute;l&eacute;ment de plan.
∏
Les &eacute;l&eacute;ments du clip
audio sont coll&eacute;s sur
les pistes d’origine.
Astuce : &eacute;tant donn&eacute; qu’il est impossible de cliquer simultan&eacute;ment sur deux pistes
audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, proc&eacute;dez &agrave; cette op&eacute;ration
avec la piste audio dont le num&eacute;ro est le moins &eacute;lev&eacute;.
Exemple : copie et collage de clips audio et plans vid&eacute;o sur diff&eacute;rentes
pistes de la Timeline
Pour copier-coller des &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes V3, A5 et A6 sur les pistes
V2, A2 et A3, proc&eacute;dez comme suit :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de plan des pistes V3, A5 et A6.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
397
2 Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
3 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez coller les &eacute;l&eacute;ments.
4 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur la commande de s&eacute;lection
automatique de la piste V2.
L’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o est alors coll&eacute; sur la piste V2.
5 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur la commande de s&eacute;lection automatique de la piste A2 pour d&eacute;finir la piste de destination de collage portant le num&eacute;ro
le moins &eacute;lev&eacute;.
La piste audio de collage portant le num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; correspond d&eacute;sormais &agrave; A2.
6 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + V.
La piste V2 devient
la piste de destination
de collage une fois
que la s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e.
La piste A2 devient
la piste de destination
de collage une fois que
la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e.
Remarque : les contr&ocirc;les Source et Destination de piste n’ont aucun effet sur la copie
et le collage.
398
Partie VI Montage brut
VI
Suppression de plans d’une s&eacute;quence
Lorsque vous r&eacute;alisez un montage, vous pouvez &agrave; tout moment supprimer des &eacute;l&eacute;ments
de votre s&eacute;quence, &agrave; condition que la piste o&ugrave; ils se trouvent ne soit pas verrouill&eacute;e.
Il existe deux mani&egrave;res d’effacer les &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence :
&Acirc; Montage par &eacute;limination : laisse un vide dans la s&eacute;quence.
&Acirc; Montage Ripple : comble le vide laiss&eacute; par la suppression en d&eacute;pla&ccedil;ant tous les plans
suivants vers la gauche.
Important : la suppression de plans dans une s&eacute;quence n’entra&icirc;ne pas l’&eacute;limination
des plans Master d’origine dans le Navigateur, ni celle des fichiers de donn&eacute;es source
sur votre disque dur.
Suppression avec montage par &eacute;limination (laisse un vide)
Le montage par &eacute;limination (&eacute;galement appel&eacute; suppression par &eacute;limination) efface tous
les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans la s&eacute;quence et laisse un vide. Cette op&eacute;ration s’av&egrave;re
utile si vous disposez d’une s&eacute;rie de plans d&eacute;j&agrave; mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence et que
vous ne souhaitez pas les d&eacute;placer (par exemple, s’ils sont tous synchronis&eacute;s avec un
morceau de musique). Si vous souhaitez supprimer un ou plusieurs plan(s) au milieu
d’une s&eacute;quence de ce type, la suppression par &eacute;limination est la solution id&eacute;ale.
Plan s&eacute;lectionn&eacute;
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
C
Vide
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de plan et laisser un vide :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; &Agrave; l’aide de l’un des outils de s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan ou le groupe
d’&eacute;l&eacute;ments que vous souhaitez supprimer.
&Acirc; D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline, puis
assurez-vous que la Timeline est active.
2 Activez la s&eacute;lection automatique des pistes voulues.
Seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e
seront supprim&eacute;s.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer.
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande
et X) pour couper les donn&eacute;es si vous souhaitez les coller ailleurs.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
399
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
&Eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
Apr&egrave;s le montage par &eacute;limination, il
reste un espace vide dans la s&eacute;quence.
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Le montage Ripple (&eacute;galement appel&eacute; suppression par Ripple) supprime les &eacute;l&eacute;ments
s&eacute;lectionn&eacute;s dans la s&eacute;quence et comble le vide obtenu en d&eacute;pla&ccedil;ant vers la gauche
tous les &eacute;l&eacute;ments suivants situ&eacute;s sur les pistes d&eacute;verrouill&eacute;es. Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re
utile si vous souhaitez supprimer un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan de votre s&eacute;quence
sans laisser de vide. Par exemple, si vous &ecirc;tes en train d’assembler un cut brut et que
vous souhaitez &eacute;liminer un plan au milieu de celui-ci, effectuer cette op&eacute;ration effacera
ce plan et d&eacute;placera tous ceux qui le suivent vers la gauche afin de remplir l’espace
vide. La suppression par Ripple est l’op&eacute;ration inverse du montage par insertion.
400
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s
le montage
A
C
Partie VI Montage brut
C
D
D
VI
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de plan et combler le vide laiss&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment ou le groupe d’&eacute;l&eacute;ments &agrave; d&eacute;placer.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence &gt; Supprimer Ripple.
&Acirc; Cliquez sur un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Supprimer Ripple dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj + Suppr.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et X pour couper les donn&eacute;es, si vous
souhaitez les coller ailleurs.
&Eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
Suite &agrave; une suppression par Ripple,
les &eacute;l&eacute;ments de plan sont effac&eacute;s sans
laisser de vides.
Localisation et comblement de vides
Lorsque vous montez, coupez, collez et d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments dans Final Cut Express HD,
des espaces vides peuvent subsister entre les plans de votre s&eacute;quence. Ils sont parfois
extr&ecirc;mement courts (une ou deux images), ce qui les rend difficiles &agrave; d&eacute;tecter dans
la Chronologie. Cependant, lorsqu’une s&eacute;quence comportant des vides est lue dans
le Canevas, m&ecirc;me de minuscules vides sont visibles sous forme de flashes noirs. Il est
donc peu recommandable de les laisser dans vos s&eacute;quences.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
401
Il existe deux types de vides :
&Acirc; Vides de piste : espaces vides entre deux plans sur la m&ecirc;me piste.
&Acirc; Vides : vides de piste qui se produisent dans chaque piste de votre s&eacute;quence.
Vide
Vide de piste
Pour d&eacute;tecter les vides dans une s&eacute;quence :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence si vous souhaitez commencer votre
recherche au d&eacute;but. Sinon, vous pouvez rechercher les vides &agrave; droite ou &agrave; gauche de
la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis choisissez Vide dans le sous-menu
(ou appuyez sur Maj + G).
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;c&eacute;dent dans le menu Marquer, puis choisissez Vide dans le sous-menu
(ou appuyez sur Option + G).
La t&ecirc;te de lecture se place au d&eacute;but du premier vide rencontr&eacute; &agrave; droite ou &agrave; gauche
de la t&ecirc;te de lecture.
Pour rechercher les vides de piste d’une s&eacute;quence :
1 D&eacute;terminez la piste sur laquelle vous souhaitez effectuer la recherche, puis convertissez-la
en piste destinataire.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis Vide de piste dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis Vide de piste dans le sous-menu.
La t&ecirc;te de lecture se positionne sur le d&eacute;but du premier vide de piste d&eacute;tect&eacute;.
402
Partie VI Montage brut
VI
Pour &eacute;liminer un vide, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement quelconque du vide, puis choisissez
S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer le vide (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + G).
m Cliquez sur un vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &Eacute;liminer
le vide dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez le vide en cliquant dessus, puis appuyez sur Supprimer.
Tous les plans situ&eacute;s &agrave; droite du vide se d&eacute;placent vers la gauche pour combler le vide.
Cette commande d&eacute;pla&ccedil;ant vers la gauche tous les plans situ&eacute;s &agrave; droite du vide, elle
n’est pas disponible si un autre plan situ&eacute; sur une autre piste chevauche ce vide. (Car
ce d&eacute;placement modifierait la relation entre le plan qui chevauche et le reste de votre
s&eacute;quence ou modifierait la synchronisation audio/vid&eacute;o s’il s’agit d’un clip audio situ&eacute;
sous un plan vid&eacute;o.)
Si vous n’accordez pas d’importance &agrave; la relation de synchronisation entre le plan qui
chevauche le vide et le reste de la s&eacute;quence, vous pouvez verrouiller les pistes contenant les plans qui se chevauchent et utiliser l’une des commandes mentionn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment pour combler le vide de la piste.
Pour &eacute;liminer un vide de piste sans affecter d’autres pistes de la s&eacute;quence :
1 Cliquez sur le contr&ocirc;le Verrouiller piste de toutes les pistes comportant des plans
qui chevauchent le vide que vous souhaitez &eacute;liminer.
2 Pour combler le vide, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement quelconque du vide, puis choisissez
S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer le vide (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + G).
&Acirc; Cliquez sur un endroit quelconque du vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez &Eacute;liminer le vide dans le menu contextuel.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le vide en cliquant dessus, puis appuyez sur Supprimer.
Pour &eacute;liminer un vide de piste &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lectionner piste en avant :
1 Assurez-vous que le magn&eacute;tisme est activ&eacute;.
Pour plus d’informations, consultez la section “Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline”
&agrave; la page 387.
2 Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en avant dans la palette d’outils.
3 Cliquez sur le premier plan &agrave; droite du vide de piste.
Tous les plans &agrave; droite sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
4 Faites glisser les plans s&eacute;lectionn&eacute;s vers la gauche jusqu’&agrave; ce qu’ils comblent le vide
et se placent &agrave; c&ocirc;t&eacute; du plan pr&eacute;c&eacute;dent.
Chapitre 27 Disposition de plans dans la Timeline
403
Pour d&eacute;terminer la dur&eacute;e d’un vide de piste dans la Timeline :
1 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et cliquez sur la commande de s&eacute;lection
automatique de la piste comportant le vide.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le vide.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
Points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis
en fonction du vide de la piste V1.
Commande de s&eacute;lection
automatique activ&eacute;e
La dur&eacute;e du vide de la piste appara&icirc;t dans le champ Dur&eacute;e du timecode du Canevas.
404
Partie VI Montage brut
28
D&eacute;coupage de plans et
ajustement de leurs dur&eacute;es
28
Une fois que vous avez assembl&eacute; des plans dans votre
s&eacute;quence, vous pouvez facilement les couper et ajuster
leur dur&eacute;e.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; R&eacute;alisations de montages de base (p. 405)
&Acirc; Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline (p. 409)
&Acirc; Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la
dur&eacute;e (p. 409)
R&eacute;alisations de montages de base
Le montage le plus basique est la coupe s&egrave;che, qui s’apparente aux montages effectu&eacute;s
avec une lame de rasoir sur un morceau de film. Pour vous aider lors du processus de
montage brut, les montages de base sont d&eacute;crits dans cette section.
D&eacute;coupage de plans dans la Timeline
Lorsque vous coupez un plan dans votre s&eacute;quence, il est divis&eacute; en deux plans. Vous
pouvez effectuer des coupes avec l’outil Lame de rasoir ou durant la lecture en
appuyant sur Contr&ocirc;le + V.
Outil Lame de rasoir sur tout
Outil Lame de rasoir
405
&Acirc; Lame de rasoir : ajoute un point de montage &agrave; un plan de s&eacute;quence en coupant
un &eacute;l&eacute;ment de plan en deux, ainsi que tous ses &eacute;l&eacute;ments de plan associ&eacute;s dans
la Timeline. Ce point est ajout&eacute; &agrave; l’image d’&eacute;l&eacute;ment de plan sur laquelle vous avez
cliqu&eacute; dans la Timeline.
Cet outil peut &ecirc;tre utile pour r&eacute;organiser rapidement des parties de votre s&eacute;quence,
pour supprimer une section d’un plan, pour appliquer un effet &agrave; une partie sp&eacute;cifique
d’un plan ou pour d&eacute;placer une partie d’un plan au m&ecirc;me endroit sur une autre piste.
Avant
L’outil Lame de rasoir vous permet de d&eacute;couper un &eacute;l&eacute;ment
de plan en deux parties.
Apr&egrave;s
406
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Lame de rasoir sur tout : coupe tous les &eacute;l&eacute;ments de plan sur toutes les pistes &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous cliquez dans la Timeline.
Avant
Apr&egrave;s
L’outil Lame de rasoir
sur tout vous permet
de couper des plans
sur toutes les pistes
&agrave; la fois.
Utilisation de la commande Cr&eacute;er une coupe pour couper des plans
La commande Cr&eacute;er une coupe du menu S&eacute;quence (Contr&ocirc;le + V) fonctionne de
mani&egrave;re similaire &agrave; l’outil Lame de rasoir sur tout. Elle coupe tous les &eacute;l&eacute;ments de plan
de la Timeline &agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture. Cependant, seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e sont coup&eacute;s.
Pendant la lecture de votre s&eacute;quence, il peut &ecirc;tre tr&egrave;s pratique d’utiliser le raccourci
clavier de la commande Cr&eacute;er une coupe, qui permet de r&eacute;aliser des coupes au fur
et &agrave; mesure que la t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place le long de la Timeline. Chaque fois que
vous ajoutez un montage pendant la lecture, une marque rouge appara&icirc;t au niveau
du d&eacute;coupage que vous venez de r&eacute;aliser. A l’arr&ecirc;t de la lecture, chaque marqueur est
remplac&eacute; par une coupe.
Chapitre 28 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
407
Pour couper tous les &eacute;l&eacute;ments de plan au niveau de la position de la t&ecirc;te de lecture :
m Choisissez Cr&eacute;er une coupe dans le menu S&eacute;quence (ou appuyez sur Commande +V).
Remarque : seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e sont coup&eacute;s.
Jonction de raccords par scission (r&eacute;union de plans coup&eacute;s)
Lorsque vous coupez un &eacute;l&eacute;ment de plan avec l’outil Lame de rasoir, il est divis&eacute; en
deux morceaux s&eacute;par&eacute;s par un raccord par scission. Vous ne pouvez pas voir de raccord
par scission lorsque vous lancez la lecture de votre s&eacute;quence dans le Canevas car les
images situ&eacute;es de part et d’autre du raccord appartiennent &agrave; une section continue de
fichier de donn&eacute;es. Vous pouvez joindre des raccords par scission &agrave; tout moment en
r&eacute;unissant les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;par&eacute;s en un &eacute;l&eacute;ment de plan unique.
Joindre les deux &eacute;l&eacute;ments d’un raccord par scission r&eacute;duit le nombre de montages de
votre s&eacute;quence. Lorsque vous joignez deux &eacute;l&eacute;ments d’un raccord par scission ayant
des propri&eacute;t&eacute;s diff&eacute;rentes (par exemple, des filtres, des niveaux d’opacit&eacute; ou des niveaux
audio ou encore des modes composites diff&eacute;rents), le plan que vous venez de joindre
utilise seulement les propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment de gauche.
Pour supprimer un raccord par scission, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un raccord dans la Timeline, puis appuyez sur Supprimer.
m Cliquez sur un raccord dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Joindre le raccord dans le menu contextuel.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s de part et d’autre du raccord par scission se muent
en un seul &eacute;l&eacute;ment de plan.
408
Partie VI Montage brut
VI
Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline
Dans la Timeline, les plans sont repr&eacute;sent&eacute;s sous forme de barres horizontales situ&eacute;es
dans les pistes. La longueur de ces barres constitue la dur&eacute;e des plans. Les deux extr&eacute;mit&eacute;s de la barre correspondent aux points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Directement
dans la Timeline, vous pouvez faire glisser le d&eacute;but ou la fin du plan pour changer sa
dur&eacute;e. Lorsque vous placez le pointeur sur un plan, celui-ci repr&eacute;sentant initialement
une fl&egrave;che (plac&eacute;e pr&egrave;s du centre du plan) prend la forme d’un pointeur de redimensionnement (plac&eacute; &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du plan).
Pointeur de redimensionnement au d&eacute;but du plan
Si vous faites glisser l’une
des extr&eacute;mit&eacute;s d’un plan
dans la Timeline, vous
modifiez la dur&eacute;e de
ce plan.
La zone indique la dur&eacute;e
modifi&eacute;e, ainsi que la
nouvelle dur&eacute;e du plan.
Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue
d’en modifier la dur&eacute;e
Vous pouvez ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur afin d’ajuster sa dur&eacute;e.
Toutes les modifications que vous apportez &agrave; ce plan dans le Visualiseur sont r&eacute;percut&eacute;es sur le plan dans la s&eacute;quence mont&eacute;e. Le mode d’application de ces modifications
d&eacute;pend de l’outil de montage s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline pour
montage ult&eacute;rieur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan de s&eacute;quence dans la Timeline.
m S&eacute;lectionnez le plan de s&eacute;quence, puis choisissez Plan dans le menu Affichage
(ou appuyez sur la touche Retour).
Chapitre 28 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leurs dur&eacute;es
409
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline (&agrave; l’aide des fl&egrave;ches vers le haut et vers le bas) ou &agrave; un autre emplacement dans le plan, puis appuyez
sur la touche Retour. Le plan situ&eacute; dans la piste au num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; (et dont la
s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e) s’ouvre dans le Visualiseur, et la t&ecirc;te de lecture du
Visualiseur est plac&eacute;e sur la m&ecirc;me image que celle en-dessous de la t&ecirc;te de lecture
de la Timeline.
Les onglets vid&eacute;o et audio qui apparaissent dans le Visualiseur sont fonction de deux facteurs : si l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous ouvrez dans la Timeline est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments
de plan ou non, et si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e ou non.
&Acirc; Si un &eacute;l&eacute;ment de plan est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ment de plan et si l’option de s&eacute;lection li&eacute;e
est activ&eacute;e, tous les &eacute;l&eacute;ments associ&eacute;s &agrave; celui ouvert dans le Visualiseur le sont &eacute;galement. Les &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio s’ouvrent dans leurs propres onglets
de Visualiseur.
&Acirc; Si vous d&eacute;sactivez l’option de s&eacute;lection li&eacute;e ou si certains &eacute;l&eacute;ments de la Timeline ne
sont pas li&eacute;s, seul l’&eacute;l&eacute;ment que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; est ouvert dans un onglet du
Visualiseur.
Lorsqu’un plan de s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur, l’onglet apparaissant
au premier plan d&eacute;pend de la s&eacute;lection effectu&eacute;e dans la Timeline.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o, l’onglet vid&eacute;o passe au premier plan
du Visualiseur.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment de clip audio, l’onglet audio passe au premier
plan du Visualiseur.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur la barre de filtre ou d’animation dans la zone d’images
cl&eacute;s d’un &eacute;l&eacute;ment de la Timeline, l’onglet Filtres ou Animation correspondant passe
au premier plan dans le Visualiseur. Pour plus d’informations, consultez la section
“Modification des param&egrave;tres d’animation” &agrave; la page 719. Vous pouvez &eacute;galement
vous r&eacute;f&eacute;rer au “Filtres vid&eacute;o” &agrave; la page 693.
&Acirc; Si un plan de s&eacute;quence a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur et si l’onglet Filtres se
situe au premier plan, l’ouverture d’un autre plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur
entra&icirc;ne l’affichage de l’onglet Filtres au premier plan.
Les modifications apport&eacute;es &agrave; un plan de s&eacute;quence s’appliquent uniquement &agrave; ce plan
et non au plan master situ&eacute; dans le Navigateur. Vous pouvez v&eacute;rifier qu’un plan ouvert
dans le Visualiseur est un plan de s&eacute;quence et non pas un plan du Navigateur en v&eacute;rifiant que la barre de d&eacute;filement affiche des perforations et que dans le Visualiseur,
“Nom de s&eacute;quence” est appos&eacute; au nom du plan (“Nom de s&eacute;quence” &eacute;tant le nom
de la s&eacute;quence o&ugrave; figure le plan).
410
Partie VI Montage brut
29
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o
et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
29
Final Cut Express HD vous permet d’ajuster la relation de
synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio d’un
plan. Les &eacute;l&eacute;ments de plans li&eacute;s peuvent &ecirc;tre dissoci&eacute;s,
resynchronis&eacute;s et reli&eacute;s de fa&ccedil;on temporaire ou permanente.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Relations de synchronisation li&eacute;e entre plans vid&eacute;o et clips audio (p. 411)
&Acirc; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio dans la
Timeline (p. 416)
&Acirc; S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s (p. 419)
&Acirc; R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan (p. 420)
&Acirc; &Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente entre des &eacute;l&eacute;ments de
plan li&eacute;s (p. 425)
&Acirc; Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio (p. 427)
Relations de synchronisation li&eacute;e entre plans vid&eacute;o
et clips audio
La proc&eacute;dure de liaison vous permet de maintenir les &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip
audio synchronis&eacute;s. Les &eacute;l&eacute;ments de plans provenant d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es
sont automatiquement li&eacute;s ensemble dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement lier des
&eacute;l&eacute;ments de plan sans rapport.
Final Cut Express HD conserve les relations de synchronisation entre les clips audio et
plans vid&eacute;o de tous les fichiers de donn&eacute;es QuickTime captur&eacute;es ou import&eacute;es dans
votre projet, ainsi que la synchronisation entre les plans fusionn&eacute;s.
411
Lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio sont li&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Les noms des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sont soulign&eacute;s pour indiquer qu’ils sont li&eacute;s.
Le nom du plan soulign&eacute; indique le lien entre les &eacute;l&eacute;ments
audio et vid&eacute;o.
&Acirc; D&egrave;s lors que la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e dans la Timeline (le bouton S&eacute;lection li&eacute;e
de l’angle sup&eacute;rieur droit est vert), le fait de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de plan le s&eacute;lectionne ainsi que tous les &eacute;l&eacute;ments qui lui sont associ&eacute;s.
Cliquez sur le bouton
S&eacute;lection li&eacute;e pour
activer ou d&eacute;sactiver
la s&eacute;lection li&eacute;e.
Cas de plans li&eacute;s d&eacute;synchronis&eacute;s
Lorsque vous d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline, Final Cut Express HD
v&eacute;rifie si la relation existant entre les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s est toujours correcte. Si la relation
ne concorde pas, Final Cut Express HD affiche des indicateurs de d&eacute;synchronisation dans
la Timeline. Les indicateurs de d&eacute;synchronisation montrent le d&eacute;calage existant entre
les &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s.
Indicateur de d&eacute;synchronisation
M&ecirc;me lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan sont dissoci&eacute;s, Final Cut Express HD conserve la
relation existant entre les &eacute;l&eacute;ments de plan issus d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es. Ceci
signifie que vous pouvez d&eacute;synchroniser ces &eacute;l&eacute;ments &agrave; tout moment sans avoir crainte
de ne pas pouvoir r&eacute;tablir la synchronisation ult&eacute;rieurement si vous changez d’avis.
412
Partie VI Montage brut
VI
Un indicateur de d&eacute;synchronisation appara&icirc;t chaque fois que les conditions suivantes
sont satisfaites :
&Acirc; Les clips audio et plans vid&eacute;o d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont d&eacute;synchronis&eacute;s. &Eacute;tant
donn&eacute; qu’ils proviennent du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es, ces &eacute;l&eacute;ments affichent toujours
des indicateurs de d&eacute;synchronisation, m&ecirc;me s’ils ne sont pas li&eacute;s actuellement.
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o appartenant &agrave; un plan fusionn&eacute; ont &eacute;t&eacute;
d&eacute;synchronis&eacute;s mais se chevauchent toujours &Eacute;tant donn&eacute; qu’ils proviennent de
fichiers de donn&eacute;es diff&eacute;rents, ces &eacute;l&eacute;ments n’affichent des indicateurs de d&eacute;synchronisation que s’ils sont li&eacute;s.
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o ont &eacute;t&eacute; li&eacute;s dans la Timeline puis
d&eacute;synchronis&eacute;s.
Les &eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o pr&eacute;sentant une relation de synchronisation
doivent se chevaucher verticalement dans la Timeline pour que les indicateurs de d&eacute;synchronisation apparaissent lorsqu’ils sont d&eacute;synchronis&eacute;s. Aucun indicateur n’appara&icirc;t si la
s&eacute;paration entre les clips audio et plans vid&eacute;o li&eacute;s est telle qu’ils ne se chevauchent plus.
Audio &eacute;loign&eacute; du plan vid&eacute;o
Si vous d&eacute;placez &agrave; nouveau ces &eacute;l&eacute;ments et qu’ils se chevauchent, les indicateurs
r&eacute;apparaissent.
Audio replac&eacute; sous
le plan vid&eacute;o
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
413
Cette op&eacute;ration fonctionne &eacute;galement avec plusieurs parties de plans issus du m&ecirc;me
fichier de donn&eacute;es stock&eacute;es sur le disque. Imaginez, par exemple, que votre s&eacute;quence
comporte trois &eacute;l&eacute;ments tous issus de parties distinctes du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es.
Si vous d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment audio vers la gauche et qu’il chevauche le premier &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o, des indicateurs de d&eacute;synchronisation apparaissent. Il en est de m&ecirc;me si vous
d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment audio vers la droite.
Que se passe-t-il si vous d&eacute;placez les trois &eacute;l&eacute;ments afin qu’ils se chevauchent tous, mais
qu’ils sont alors d&eacute;synchronis&eacute;s ? Les deux premiers &eacute;l&eacute;ments affichent des indicateurs
de d&eacute;synchronisation entre eux et le troisi&egrave;me un indicateur de d&eacute;synchronisation relatif &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment qu’il chevauche.
414
Partie VI Montage brut
VI
Compr&eacute;hension des relations de synchronisation existant
entre plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s
Un m&ecirc;me &eacute;l&eacute;ment de la Timeline peut compter jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s. Vous
pouvez, par cons&eacute;quent, obtenir des relations de synchronisation complexes si vous
coulissez plus d’un &eacute;l&eacute;ment audio d’un plan (pour plus d’informations sur les montages par coulissement, consultez la section “Coulissement de plans dans la Timeline” &agrave; la
page 473). Ils sont facilement g&eacute;rables &agrave; l’aide des indicateurs de d&eacute;synchronisation
d&eacute;crits pr&eacute;c&eacute;demment.
Lorsque vous reliez plusieurs &eacute;l&eacute;ments ensemble dans la Timeline, l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o constitue l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage &agrave; partir duquel la synchronisation de tous les &eacute;l&eacute;ments audio
associ&eacute;s sera &eacute;valu&eacute;e. Si vous reliez des &eacute;l&eacute;ments de clip audio sans aucun &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o,
l’&eacute;l&eacute;ment audio situ&eacute; le plus haut dans la Timeline agit comme &eacute;l&eacute;ment d’ancrage.
Dans l’exemple suivant, trois paires st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio sont li&eacute;es &agrave; un seul &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o.
Si vous d&eacute;synchronisez une paire unique d’&eacute;l&eacute;ments, vous obtiendrez une dur&eacute;e
d&eacute;synchronis&eacute;e unique et les indicateurs de d&eacute;synchronisation afficheront des
dur&eacute;es positives et n&eacute;gatives &agrave; la fois pour les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et les &eacute;l&eacute;ments audio.
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
415
Si vous d&eacute;placez ensuite une seconde paire d’&eacute;l&eacute;ments audio d&eacute;synchronis&eacute;s d’une
valeur diff&eacute;rente, chaque &eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; par rapport &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage
comporte un indicateur de d&eacute;synchronisation qui note son d&eacute;calage par rapport &agrave;
l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage (dans cet exemple, l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o). L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage affiche un
indicateur fusionn&eacute;-synchronis&eacute; qui ne comporte aucune dur&eacute;e. Cela vous indique que
plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont d&eacute;synchronis&eacute;s en fonction de diff&eacute;rentes valeurs.
Indicateur
fusionn&eacute;-synchronis&eacute;
Indicateurs de
d&eacute;synchronisation
Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip
audio dans la Timeline
Vous pouvez relier des &eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires &agrave; des &eacute;l&eacute;ments d&eacute;j&agrave; li&eacute;s,
ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments puis relier les &eacute;l&eacute;ments restants.
Liaison d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio
Lorsque vous liez des &eacute;l&eacute;ments de plan, une liaison synchronis&eacute;e est &eacute;tablie entre ces
&eacute;l&eacute;ments selon leur position dans la Timeline. Tous les &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s qui sont
synchronis&eacute;s sont indiqu&eacute;s, et cette nouvelle liaison synchronis&eacute;e est trac&eacute;e.
416
Partie VI Montage brut
VI
Pour lier des &eacute;l&eacute;ments de plan ind&eacute;pendants dans la Timeline :
1 D&eacute;placez les &eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o dans leurs pistes respectives afin
de les aligner comme vous le souhaitez.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan
vid&eacute;o et de clip audio
ne sont pas li&eacute;s.
2 S&eacute;lectionnez jusqu’&agrave; un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et 24 &eacute;l&eacute;ments audio sur des pistes
diff&eacute;rentes de la Timeline.
S&eacute;lectionnez le clip
audio et le plan vid&eacute;o
que vous souhaitez
relier.
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
417
3 Choisissez Modifier &gt; Lier (ou appuyez sur Commande + L).
Remarque : lorsque vous ouvrez des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s dans le Visualiseur, chaque &eacute;l&eacute;ment
de clip audio li&eacute; mono ou chaque paire st&eacute;r&eacute;o li&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments de plan appara&icirc;t dans
l’onglet Audio du Visualiseur.
Les noms des &eacute;l&eacute;ments
de plan li&eacute;s sont soulign&eacute;s dans la Timeline.
∏
Astuce : en faisant glisser des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s de la Timeline au Navigateur, un
plan fusionn&eacute; unique contenant ces &eacute;l&eacute;ments est cr&eacute;&eacute;. Ainsi, il vous est bien plus facile
de g&eacute;rer vos donn&eacute;es et de les maintenir synchronis&eacute;es, surtout si vous avez en vue de
les utiliser dans d’autres s&eacute;quences.
Dissociation d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio
Lorsque vous ne souhaitez pas que des &eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o soient
li&eacute;s dans la Timeline, il vous suffit de les dissocier.
Pour annuler le lien entre des &eacute;l&eacute;ments de plan :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s dans la Timeline.
2 Choisissez Modifier &gt; Lier (ou appuyez sur Commande + L).
418
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s
M&ecirc;me lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan sont li&eacute;s, il est possible de proc&eacute;der &agrave; des op&eacute;rations sur un seul &eacute;l&eacute;ment de clip audio ou plan vid&eacute;o. Il peut en effet arriver que vous
ayez besoin de copier les donn&eacute;es audio uniquement, ou de n’effacer que les donn&eacute;es
vid&eacute;o. L’option S&eacute;lection li&eacute;e indique &agrave; Final Cut Express HD si les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s doivent
&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s ensemble ou si des &eacute;l&eacute;ments de plan peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s individuellement m&ecirc;me s’ils sont li&eacute;s &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments.
Le bouton S&eacute;lection li&eacute;e est de
couleur grise, ce qui indique que
la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e
est d&eacute;sactiv&eacute;e, cliquer sur
l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan
n’a pour effet que de
s&eacute;lectionner ce dernier.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e &agrave; tout moment.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option de s&eacute;lection li&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et L.
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e, dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline.
M&ecirc;me lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;j&agrave; activ&eacute;e, vous pouvez la d&eacute;sactiver temporairement en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant ou montant un
&eacute;l&eacute;ment de plan. Par exemple, si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e mais que vous maintenez
la touche Option enfonc&eacute;e lorsque vous cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan li&eacute;, seul
cet &eacute;l&eacute;ment est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option de s&eacute;lection li&eacute;e tout en manipulant dans
la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e en s&eacute;lectionnant chaque &eacute;l&eacute;ment de plan.
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant les outils Coulissement,
Glissement, Ripple, Roll ou autre.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, maintenir la touche Option enfonc&eacute;e a pour
effet de l’activer temporairement.
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
419
R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments
de plan
Il existe trois m&eacute;thodes permettant de r&eacute;tablir la synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plans
pr&eacute;sentant des indicateurs de d&eacute;synchronisation. Vous pouvez :
&Acirc; R&eacute;tablir la synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; l’aide de la commande Synchronisation du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation. Si la situation le permet, cela a pour effet de d&eacute;placer la position de l’&eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline.
&Acirc; Coulisser la synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; l’aide de la commande Synchro.
par coulissement du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation. Ceci a
pour effet de coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment de plan, tout en
ne changeant rien &agrave; la position du plan dans la Timeline. Pour plus d’informations,
consultez la section “Coulissement de plans dans la Timeline” &agrave; la page 473.
&Acirc; Red&eacute;finir la relation de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan de sorte que
la relation actuelle soit consid&eacute;r&eacute;e comme synchronis&eacute;e. Pour cela, choisissez
Modifier &gt; Marquer en synchro.
R&eacute;tablir la synchronisation d’un plan
R&eacute;tablir la synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan consiste &agrave; repositionner l’&eacute;l&eacute;ment
dans la s&eacute;quence de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’il soit &agrave; nouveau synchrone avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage
vid&eacute;o ou audio auquel il est li&eacute;. Vous ne pouvez synchroniser cet &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;
que s’il existe suffisamment de place sur la piste dans laquelle il appara&icirc;t. Si un autre
plan emp&ecirc;che la synchronisation, le plan s&eacute;lectionn&eacute; se positionne aussi loin que possible et le message suivant appara&icirc;t : “Impossible de synchroniser l’&eacute;l&eacute;ment. Un autre
&eacute;l&eacute;ment emp&ecirc;che l’acc&egrave;s.”
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan li&eacute;, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la Timeline, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Synchronisation dans le menu
contextuel.
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute;, saisissez la valeur de d&eacute;calage de
timecode n&eacute;gative qui appara&icirc;t dans l’indicateur de d&eacute;synchronisation, puis appuyez
sur la touche Retour.
Par exemple, si l’indicateur de d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan affiche “4:12”,
s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan et saisissez “–4:12”, puis appuyez sur Retour.
420
Partie VI Montage brut
VI
Si l’&eacute;l&eacute;ment est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage (&agrave; savoir, le seul &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi des d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o), il se synchronise sur l’&eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; le plus &eacute;lev&eacute; du groupe, en commen&ccedil;ant
par la piste A1, puis la suivante, et ainsi de suite. Sinon, l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage auquel il est li&eacute;.
Avant synchronisation
Cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e et choisissez Synchronisation.
Apr&egrave;s synchronisation
L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage est synchronis&eacute;
avec l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus &eacute;lev&eacute;
auquel il est li&eacute;.
Synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan par coulissement
Cette op&eacute;ration ne modifie pas la position de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; dans
votre s&eacute;quence mais coulisse les points d’entr&eacute;e et de sortie dans cet &eacute;l&eacute;ment de
mani&egrave;re &agrave; ce qu’il soit synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage audio ou vid&eacute;o auquel
il est li&eacute;. L’op&eacute;ration est identique &agrave; l’utilisation de l’outil Coulisser &eacute;l&eacute;ment. Pour plus
d’informations, consultez la section “Coulissement de plans dans la Timeline” &agrave; la
page 473.
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; par coulissement &agrave; l’aide du
menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation :
m Dans la Timeline, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan
tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Synchro. par coulissement dans le menu contextuel.
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
421
Si l’&eacute;l&eacute;ment est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage, il est synchronis&eacute; par coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment
audio d&eacute;synchronis&eacute; le plus haut dans le groupe, en commen&ccedil;ant par la piste A1, et ainsi
de suite. Sinon, l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est synchronis&eacute; par coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment
d’ancrage auquel il est li&eacute;.
Avant synchronisation
Apr&egrave;s synchronisation
L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage est synchronis&eacute;
par coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment
audio le plus &eacute;lev&eacute; auquel il est li&eacute;.
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; &agrave; l’aide de l’outil
Coulissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 Si la S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e dans la Timeline, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e afin
de la d&eacute;sactiver.
3 S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous souhaitez synchroniser par coulissement.
Vous pouvez transformer temporairement l’outil Coulissement en outil S&eacute;lection
en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
4 Saisissez la valeur de d&eacute;calage de timecode n&eacute;gative qui appara&icirc;t dans l’indicateur de
d&eacute;synchronisation, puis appuyez sur la touche Retour. Par exemple, si l’indicateur de
d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan affiche “4:12”, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan
et saisissez “–4:12”, puis appuyez sur Retour.
Si l’&eacute;l&eacute;ment de plan est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage, l’&eacute;l&eacute;ment audio est synchronis&eacute; sur lui
par coulissement.
422
Partie VI Montage brut
VI
Synchronisation simultan&eacute;e par d&eacute;placement ou par
coulissement de tous les &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment
Dans les cas o&ugrave; plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio sont d&eacute;synchronis&eacute;s en fonction de diff&eacute;rentes valeurs &agrave; partir d’un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage audio ou vid&eacute;o, vous disposez d’une option
suppl&eacute;mentaire disponible pour g&eacute;rer simultan&eacute;ment les relations de synchronisation
de tous les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
Pour synchroniser tous les &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s sur l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage :
1 Dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d’ancrage, &agrave; savoir le seul &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence
d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
2 Choisissez Synchroniser les autres par d&eacute;placement dans le menu contextuel.
Avant synchronisation
Apr&egrave;s synchronisation
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
423
Pour synchroniser par coulissement tous les &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s
sur l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage :
1 Dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d’ancrage, &agrave; savoir le seul &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence
d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
Avant synchronisation
2 Choisissez Synchroniser les autres par coulissement dans le menu contextuel.
Apr&egrave;s synchronisation
424
Partie VI Montage brut
VI
&Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente
entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s
Il existe de nombreuses raisons pour effectuer d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment un montage d&eacute;synchronis&eacute;
des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o :
&Acirc; pour aligner les images d’un acteur r&eacute;agissant &agrave; une voix ;
&Acirc; pour monter &agrave; nouveau l’audio d’un acteur d’une prise pour le synchroniser avec
les images d’une autre prise ;
&Acirc; pour changer la synchronisation du bruit de fond d’une image sans points de
synchronisation audiovisuelle d&eacute;licats (dialogues, par exemple) ;
&Acirc; pour r&eacute;aliser des coupes audio avanc&eacute;es afin de peaufiner un dialogue.
Marquage d’un plan comme synchronis&eacute;
Si vous avez volontairement d&eacute;synchronis&eacute; un &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; et souhaitez modifier d&eacute;finitivement la relation de synchronisation de cet &eacute;l&eacute;ment avec les &eacute;l&eacute;ments
audio et vid&eacute;o qui lui sont li&eacute;s dans cette s&eacute;quence, utilisez la commande Marquer en
synchro. Final Cut Express HD marque alors la relation actuelle des &eacute;l&eacute;ments comme
synchronis&eacute;e.
Si vous d&eacute;synchronisez &agrave; nouveau l’un de ces &eacute;l&eacute;ments, l’indicateur signale le nombre
d’images &agrave; resynchroniser par rapport &agrave; ce nouveau point de synchronisation.
Remarque : l’utilisation de la commande Marquer en synchro n’affecte pas le plan
Master d’origine dans le Navigateur, pas plus que le fichier de donn&eacute;es stock&eacute; sur
le disque. Cette commande n’a d’influence que sur les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
dans la Timeline.
Pour marquer des &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s comme synchronis&eacute;s :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; marquer comme synchronis&eacute; (un &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o et jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio peuvent &ecirc;tre marqu&eacute;s comme synchronis&eacute;s).
Indicateur de d&eacute;synchronisation
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
425
2 Choisissez Marquer en synchro dans le menu Modifier.
&Agrave; pr&eacute;sent, les &eacute;l&eacute;ments sont marqu&eacute;s comme synchronis&eacute;s sans que leur position
ait chang&eacute; dans la Timeline.
Les indicateurs de
d&eacute;synchronisation disparaissent.
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement l’audio, puis le d&eacute;synchronisez, des indicateurs
de d&eacute;synchronisation apparaissent.
Les indicateurs de d&eacute;synchronisation
montrent le nouveau d&eacute;calage,
et non pas le d&eacute;calage d’origine.
La commande Marquer en synchro affecte de fa&ccedil;on permanente la relation de synchronisation des &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s dans votre s&eacute;quence. Une fois que vous
avez modifi&eacute; la relation de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plan, le seul moyen de r&eacute;tablir la relation de synchronisation d’origine est de d&eacute;placer manuellement ces derniers
dans l’ancienne relation de synchronisation et de r&eacute;utiliser la commande Marquer en
synchro, ou bien de supprimer les &eacute;l&eacute;ments de plan et de monter de nouveau le plan
dans la s&eacute;quence &agrave; partir du Navigateur.
426
Partie VI Montage brut
VI
Fonctionnement des liaisons dans les paires de
canaux audio
Outre des &eacute;l&eacute;ments de clip audio et de plan vid&eacute;o, il est possible de relier des paires
d’&eacute;l&eacute;ments audio pour former des paires st&eacute;r&eacute;o. Une liaison st&eacute;r&eacute;o est un genre sp&eacute;cifique de liaisons d’&eacute;l&eacute;ments audio limit&eacute; &agrave; deux &eacute;l&eacute;ments de clip audio parall&egrave;les dans
la Timeline.
Les paires st&eacute;r&eacute;o vous permettent de contr&ocirc;ler les niveaux audio, les r&eacute;glages de
balance et les effets de deux &eacute;l&eacute;ments audio &agrave; la fois. Toute modification apport&eacute;e &agrave; un
&eacute;l&eacute;ment de la paire affecte l’autre. Le recours aux paires st&eacute;r&eacute;o est pratique lorsque l’on
travaille avec des donn&eacute;es audio telles que de la musique, des effets sonores st&eacute;r&eacute;o ou
n’importe quelles autres donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es en st&eacute;r&eacute;o. Les &eacute;l&eacute;ments des paires
st&eacute;r&eacute;o ne peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment, m&ecirc;me si vous d&eacute;sactivez la s&eacute;lection
li&eacute;e &agrave; l’aide du bouton S&eacute;lection li&eacute;e.
Pour plus d’informations sur l’audio st&eacute;r&eacute;o, consultez la section “Principes audio fondamentaux” &agrave; la page 605.
Si un plan contient deux canaux audio mono :
&Acirc; Dans la Timeline, chaque &eacute;l&eacute;ment audio mono est trait&eacute; comme tout autre &eacute;l&eacute;ment
li&eacute;. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les deux &eacute;l&eacute;ments sont s&eacute;lectionn&eacute;s lorsque vous
cliquez sur l’un deux. Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous pouvez s&eacute;lectionner un
&eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
&Acirc; Dans le Visualiseur, &agrave; chaque canal mono correspond un onglet appel&eacute; Mono (a1) et
Mono (a2), Mono (a3) et Mono (a4), etc., selon le nombre de canaux que comporte
le plan. Les niveaux, les r&eacute;glages de balance et les filtres appliqu&eacute;s &agrave; un canal mono
ne sont pas appliqu&eacute;s &agrave; l’autre canal.
Si un plan contient une paire st&eacute;r&eacute;o de canaux audio :
&Acirc; Dans la Timeline, la paire est trait&eacute;e en tant qu’&eacute;l&eacute;ment li&eacute; unique. Les &eacute;l&eacute;ments des
paires st&eacute;r&eacute;o sont toujours de la m&ecirc;me longueur et ils ne peuvent ni &ecirc;tre modifi&eacute;s ni
&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s ind&eacute;pendamment. Si vous s&eacute;lectionnez une paire d’&eacute;l&eacute;ments audio
dans la Timeline, vous devez s&eacute;lectionner ces derniers ensemble, m&ecirc;me si la s&eacute;lection
li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e.
&Acirc; Dans le Visualiseur, la paire st&eacute;r&eacute;o appara&icirc;t dans le Visualiseur sous la forme d’un onglet
unique, appel&eacute; St&eacute;r&eacute;o (a1a2). Si plusieurs paires st&eacute;r&eacute;o sont li&eacute;es ensemble, les num&eacute;ros utilis&eacute;s par chaque paire st&eacute;r&eacute;o successive augmentent, par exemple St&eacute;r&eacute;o (a3a4),
St&eacute;r&eacute;o (a5a6), etc. Les oscilloscopes des deux canaux audio apparaissent dans cet onglet,
et tous les niveaux et effets appliqu&eacute;s &agrave; une piste sont automatiquement appliqu&eacute;s &agrave;
l’autre piste.
La cr&eacute;ation et la s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o sont trait&eacute;es en d&eacute;tail dans le chapitre 31,
“Bases du montage audio”, &agrave; la page 439.
Chapitre 29 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
427
30
Montage par coulissement
30
Lorsque la vid&eacute;o et l’audio sont coup&eacute;es en m&ecirc;me temps, le
montage se remarque g&eacute;n&eacute;ralement davantage. Les montages
par coulissement permettent d’“adoucir” les montages en
cr&eacute;ant de l’audio continu sous les points de montage vid&eacute;o.
Ce chapitre inclut :
&Acirc; &Agrave; propos des montages s&eacute;par&eacute;s (p. 429)
&Acirc; Repr&eacute;sentation des montages s&eacute;par&eacute;s dans le Visualiseur ou le Canevas (p. 430)
&Acirc; Configuration de points de montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur (p. 431)
&Acirc; Configuration d’un montage s&eacute;par&eacute; pendant la lecture d’un plan (p. 432)
&Acirc; Modification et suppression d’une coupe split (p. 433)
&Acirc; Exemples de montages par coulissement (p. 435)
&Agrave; propos des montages s&eacute;par&eacute;s
Final Cut Express HD vous permet de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o et
audio distincts. Ce type de montage est connu sous le nom de montage par coulissement.
Les montages s&eacute;par&eacute;s sont pratiques pour les sc&egrave;nes de conversation, dans lesquelles
la vid&eacute;o et l’audio de deux acteurs se chevauchent. Vous pouvez &eacute;galement utiliser un
montage s&eacute;par&eacute; pour introduire le son d’une nouvelle sc&egrave;ne avant l’arriv&eacute;e de la vid&eacute;o.
Imaginons par exemple que vous montiez une s&eacute;quence dans laquelle un homme
et une femme discutent. Dans les sc&egrave;nes de conversation, il est fr&eacute;quent de monter
la vid&eacute;o d’une personne en train d’&eacute;couter alors que l’audio de l’autre personne continue. On utilise le montage s&eacute;par&eacute; pour obtenir cet effet. Voici comment :
&Acirc; Montez la vid&eacute;o et l’audio de l’homme en train de marcher.
&Acirc; Au milieu de la sc&egrave;ne montrant l’homme en train de parler, &eacute;crasez la vid&eacute;o avec
la vid&eacute;o de la femme en train de l’&eacute;couter, tout en laissant l’audio de l’homme.
&Acirc; Une fois que l’homme a fini de parler, montez l’audio de la femme, qui parle &agrave; son tour.
429
Voici le r&eacute;sultat que l’on obtient :
Point de montage vid&eacute;o
Piste vid&eacute;o
Pistes audio
Point de montage audio
Les montages s&eacute;par&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s dans des situations vari&eacute;es et notamment
pour les sc&egrave;nes de dialogues du type de celle d&eacute;crite ci-dessus, pour le montage d’un
m&eacute;trage Roll B illustratif dans une interview ou pour effectuer une transition entre une
sc&egrave;ne et une autre.
Repr&eacute;sentation des montages s&eacute;par&eacute;s dans le Visualiseur
ou le Canevas
Dans le Canevas et le Visualiseur, le d&eacute;fileur est partag&eacute; en deux par une fine ligne
grise. La moiti&eacute; sup&eacute;rieure contient les points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o, la moiti&eacute;
inf&eacute;rieure les points d’entr&eacute;e et de sortie audio.
Lorsque vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie de montage simple, chaque
paire de points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o et audio se rapproche pour former des petits
triangles point&eacute;s vers l’int&eacute;rieur.
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
Lorsque vous d&eacute;finissez des points de montage vid&eacute;o diff&eacute;rents des points de montage
audio, comme c’est le cas pour un montage s&eacute;par&eacute;, la moiti&eacute; sup&eacute;rieure de chaque
triangle correspond &agrave; un point d’entr&eacute;e ou de sortie vid&eacute;o et la moiti&eacute; inf&eacute;rieure au
point de montage audio :
Point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o
Point d’entr&eacute;e
audio
430
Partie VI Montage brut
Zone vid&eacute;o incluse
dans la coupe
Point de
sortie vid&eacute;o
Zone audio incluse Point de sortie
audio
dans la coupe
VI
Comme c’est le cas avec d’autres types de montages, le d&eacute;fileur du Visualiseur affiche
les points de montage dans votre plan tandis que le d&eacute;fileur du Canevas montre les
points de montage de votre s&eacute;quence. La zone claire entre chaque ensemble de points
de montage du Visualiseur indique quelles portions des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio de
votre plan source seront mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence. La zone claire entre chaque
ensemble de points de montage du Canevas indique l’endroit o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o
et audio appara&icirc;tront dans votre s&eacute;quence.
Configuration de points de montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur
Il existe plusieurs moyens de cr&eacute;er un montage s&eacute;par&eacute; :
&Acirc; Avant le montage du plan dans la Timeline, d&eacute;finissez ses points de montage
par coulissement audio et vid&eacute;o dans le Visualiseur.
&Acirc; Montez vos plans dans la Timeline &agrave; l’aide de points d’entr&eacute;e et de sortie standard,
puis ajustez les &eacute;l&eacute;ments de clip audio ou de plan vid&eacute;o de fa&ccedil;on ind&eacute;pendante en
d&eacute;sactivant la s&eacute;lection li&eacute;e. L’outil Roll est l’outil le plus fr&eacute;quemment utilis&eacute; pour
ajuster des points de montage dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez
le chapitre 33, “&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans”, &agrave; la page 493.
Il est plus courant de monter des plans dans une s&eacute;quence avant de cr&eacute;er des montages
s&eacute;par&eacute;s dans la Timeline mais il pourra arriver que vous souhaitiez d&eacute;finir des points de
montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur &eacute;galement.
Pour d&eacute;finir une coupe split dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture au point o&ugrave; vous souhaitez fixer le point d’entr&eacute;e ou de sortie
de la vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment de l’audio.
3 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou de sortie vid&eacute;o, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e vid&eacute;o ou sur
les touches Contr&ocirc;le et O pour d&eacute;finir un point de sortie vid&eacute;o.
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur, choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu contextuel, puis Entr&eacute;e
vid&eacute;o ou Sortie vid&eacute;o dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu Marquer, puis Entr&eacute;e vid&eacute;o ou Sortie vid&eacute;o
dans le sous-menu.
4 &Agrave; pr&eacute;sent, placez la t&ecirc;te de lecture au point o&ugrave; vous souhaitez fixer le point d’entr&eacute;e
ou de sortie de l’audio.
5 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou de sortie audio, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur les touches Option, Commande et I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e audio
ou sur Option, Commande et O pour d&eacute;finir un point de sortie audio.
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, choisissez Cr&eacute;er un split
dans le menu contextuel, puis Entr&eacute;e audio ou Sortie audio dans le sous-menu.
Chapitre 30 Montage par coulissement
431
&Acirc; Choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu Marquer, puis Entr&eacute;e audio ou Sortie audio
dans le sous-menu.
La combinaison des points de montage vid&eacute;o et audio obtenues dans le d&eacute;fileur doit
&ecirc;tre, peu ou prou, la suivante :
Une fois que vous avez d&eacute;fini vos points de montage s&eacute;par&eacute;, vous pouvez effectuer
votre montage en recourant &agrave; un montage par &eacute;crasement ou en proc&eacute;dant &agrave; une
op&eacute;ration de glissement directement dans la Timeline.
Configuration d’un montage s&eacute;par&eacute; pendant la lecture
d’un plan
Vous pouvez mixer et associer des points de montage simple avec des points de montage split, selon le type de montage que vous souhaitez. Il est tr&egrave;s fr&eacute;quent de d&eacute;finir
d’abord un point de montage simple puis de le transformer en montage s&eacute;par&eacute; alors
que la lecture de votre plan n’est pas encore termin&eacute;e.
Pour transformer un montage simple en montage s&eacute;par&eacute; durant la lecture d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Lancez la lecture de votre plan.
3 Sur l’image o&ugrave; vous souhaitez que commence votre audio ou votre vid&eacute;o, appuyez sur
la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e.
4 Alors que la lecture de votre plan continue, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e vid&eacute;o s&eacute;par&eacute; apr&egrave;s le point d’entr&eacute;e audio, appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et I.
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e audio s&eacute;par&eacute; apr&egrave;s le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o, appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et I.
5 Alors que la lecture de votre plan continue, d&eacute;finissez un point de sortie &agrave; l’emplacement
souhait&eacute; en appuyant sur la touche O.
6 Si vous souhaitez d&eacute;finir un montage s&eacute;par&eacute; suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin de votre plan,
laissez la lecture se poursuivre et effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point de sortie vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Contr&ocirc;le et O.
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point de sortie audio s&eacute;par&eacute;, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Option, Commande et O.
432
Partie VI Montage brut
VI
7 Arr&ecirc;tez la lecture en appuyant sur la barre d’espace.
Une fois que vous avez d&eacute;fini vos points de montage s&eacute;par&eacute;, vous pouvez effectuer
un montage par &eacute;crasement ou glisser le plan directement dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des points de montage s&eacute;par&eacute; dans la Timeline
en vous servant des m&ecirc;mes raccourcis clavier.
Modification et suppression d’une coupe split
Si vous avez d&eacute;fini une coupe split et que vous souhaitez ajuster ou &eacute;liminer des points
de montages, vous avez plusieurs possibilit&eacute;s.
Pour d&eacute;placer les points d’entr&eacute;e ou les points de sortie d’un montage par
coulissement simultan&eacute;ment :
m Faites glisser les points d’entr&eacute;e ou les points de sortie audio ou vid&eacute;o vers un nouvel
emplacement.
Par d&eacute;faut, les points de montage audio ou vid&eacute;o se d&eacute;placent simultan&eacute;ment.
Pour d&eacute;placer individuellement un point de montage par coulissement audio ou vid&eacute;o :
m Faites glisser le point de montage split que vous souhaitez d&eacute;placer tout en maintenant
la touche Option enfonc&eacute;e.
Ce point de montage se d&eacute;place ind&eacute;pendamment des autres.
Pendant l’op&eacute;ration de glissement,
une petite zone affiche le num&eacute;ro
de timecode vers lequel vous
d&eacute;placez le point de montage.
Pour d&eacute;placer tous les points de coupes split en une seule fois, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser un point de montage quelconque tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils, puis faites glisser le ou les points
de montage.
Outil Coulissement
Chapitre 30 Montage par coulissement
433
Les positions des diff&eacute;rents points de montage que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;s ne changent pas les unes par rapport aux autres, ce qui n’est pas le cas de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e
de votre plan ou de votre s&eacute;quence. &Agrave; partir du moment o&ugrave; cette modification a lieu,
une actualisation se produit dans le Visualiseur pour la premi&egrave;re image vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute;e ainsi que pour la derni&egrave;re image vid&eacute;o dans le Canevas.
Le Visualiseur affiche
l’actualisation de l’image
au niveau du point
d’entr&eacute;e avec la nouvelle
valeur de timecode.
Le Canevas affiche
l’image du nouveau
point de sortie.
Si vous apportez les modifications dans la Timeline, vous verrez appara&icirc;tre dans
le Canevas un double affichage montrant les images mises &agrave; jour.
Double affichage
du Canevas
Pour supprimer un ou plusieurs points de montage s&eacute;par&eacute;, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Pour &eacute;liminer vos deux points d’entr&eacute;e split, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Option et I.
m Pour &eacute;liminer vos deux points de sortie split, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Option et O.
m Choisissez Effacer split dans le menu Marquer, puis choisissez les points de montage
que vous souhaitez supprimer du sous-menu.
m Cliquez sur un point de montage split et faites-le glisser en dehors du d&eacute;fileur (au-dessus
ou en dessous) jusqu’&agrave; ce qu’il disparaisse, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
m Cliquez sur le point de montage split tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
s&eacute;lectionnez Effacer split dans le menu contextuel, puis choisissez le point de montage
&agrave; &eacute;liminer du sous-menu.
434
Partie VI Montage brut
VI
Exemples de montages par coulissement
Le r&eacute;sultat de votre montage s&eacute;par&eacute; d&eacute;pend des points de montage que vous d&eacute;finissez. Vous trouverez dans cette section quelques exemples de combinaisons de points
de montage simple et de points de montage s&eacute;par&eacute; pouvant &ecirc;tre d&eacute;finies, ainsi que
les r&eacute;sultats obtenus.
Exemple : coupe split dans le Visualiseur et point de montage simple
dans le Canevas
Si vous configurez un montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur et d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e
simple dans le Canevas ou la Timeline (ou si vous utilisez tout simplement la position de
la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline), Final Cut Express HD aligne le premier
point de montage s&eacute;par&eacute; audio ou vid&eacute;o d&eacute;fini dans le Visualiseur sur le point d’entr&eacute;e
que vous avez d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline.
1 Configurez un montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur, avec le point d’entr&eacute;e audio pr&eacute;c&eacute;dant le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o.
2 D&eacute;finissez un point de sortie pour votre plan dans le Visualiseur.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante.
3 Dans le Canevas ou la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous
souhaitez que commence l’audio de votre plan source, ou d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e
simple.
Point d’entr&eacute;e
Chapitre 30 Montage par coulissement
435
4 Faites glisser le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
Le montage obtenu a l’apparence suivante :
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o et commence &agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e de s&eacute;quence.
Exemple : une coupe split dans le Visualiseur et un seul point
de montage split dans le Canevas
Si vous configurez un montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur et d&eacute;finissez un seul point de
montage s&eacute;par&eacute; dans le Canevas ou la Timeline, Final Cut Express HD associe le point
de montage s&eacute;par&eacute; appropri&eacute; dans la Timeline au point de montage s&eacute;par&eacute; vid&eacute;o ou
audio correspondant dans le Visualiseur : audio et audio, ou vid&eacute;o et vid&eacute;o. Les autres
donn&eacute;es superpos&eacute;es appara&icirc;tront avant ou apr&egrave;s ce point de montage selon le cas.
Cette m&eacute;thode peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour effectuer un backtiming avec une
coupe split.
1 Configurez un montage s&eacute;par&eacute; dans le Visualiseur, avec le point d’entr&eacute;e audio pr&eacute;c&eacute;dant
le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point de sortie dans votre plan.
3 D&eacute;finissez un seul point d’entr&eacute;e vid&eacute;o de montage s&eacute;par&eacute; dans le Canevas ou la Timeline, &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que commence la vid&eacute;o de votre plan source.
Point d’entr&eacute;e vid&eacute;o split
436
Partie VI Montage brut
VI
4 Faites glisser le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
Le montage obtenu a l’apparence suivante :
La vid&eacute;o commence
au point d’entr&eacute;e d&eacute;fini.
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o.
Exemple : coupe simple dans le Visualiseur et coupe split
dans le Canevas
Si vous d&eacute;finissez des points de montage simple dans le Visualiseur et un montage
s&eacute;par&eacute; dans le Canevas ou la Timeline, Final Cut Express HD aligne le point d’entr&eacute;e
du plan dans le Visualiseur sur le point d’entr&eacute;e de montage s&eacute;par&eacute; audio ou vid&eacute;o
correspondant que vous avez d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline. Cette m&eacute;thode
peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour effectuer un backtiming avec une coupe split.
1 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans votre plan.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point de sortie dans votre plan.
3 Configurez un montage s&eacute;par&eacute; dans le Canevas ou la Timeline, &agrave; l’emplacement
o&ugrave; vous souhaitez que votre plan source apparaisse.
Coupe split avec l’audio
pr&eacute;c&eacute;dant la vid&eacute;o
Chapitre 30 Montage par coulissement
437
4 Faites glisser le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
Le montage obtenu se pr&eacute;sente ainsi :
La vid&eacute;o commence au point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o de montage s&eacute;par&eacute;.
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o et commence &agrave; l’emplacement du point
d’entr&eacute;e audio de montage s&eacute;par&eacute;.
438
Partie VI Montage brut
31
Bases du montage audio
31
Un bon montage audio est souvent subtil et doit passer
inaper&ccedil;u aupr&egrave;s des auditeurs. Apr&egrave;s avoir assembl&eacute; vos
donn&eacute;es vid&eacute;o et audio, vous pouvez proc&eacute;der au montage
de vos donn&eacute;es audio ind&eacute;pendamment dans la Timeline.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Objectifs du montage audio (p. 439)
&Acirc; Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio (p. 441)
&Acirc; Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur (p. 443)
&Acirc; Montage audio dans le Visualiseur (p. 446)
&Acirc; Montage audio dans la Timeline (p. 453)
&Acirc; Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o (p. 457)
&Acirc; Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image (p. 459)
&Acirc; Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des &eacute;l&eacute;ments audio (p. 461)
Remarque : pour plus de d&eacute;tails sur le mixage audio, consultez la section “Vue
d’ensemble du mixage audio” &agrave; la page 585.
Objectifs du montage audio
La plupart des spectateurs sont capables de d&eacute;celer les variations audio entre deux &eacute;l&eacute;ments qui se suivent, ainsi qu’une synchronisation audio/vid&eacute;o insatisfaisante. Lors du
peaufinage du son de votre projet, vos coupes auront pour but l’&eacute;limination de ces &eacute;l&eacute;ments susceptibles de perturber la concentration de votre public. Veillez, en particulier,
&agrave; ne pas perdre de vue les trois objectifs suivants :
439
Assurez-vous que vos points de montage audio sont inaudibles.
Le montage de clips audio dans une s&eacute;quence implique essentiellement la recherche
de points de montage ad&eacute;quats donnant un son naturel. Les points de montage audio
sont souvent plus efficaces lorsqu’ils sont d&eacute;cal&eacute;s par rapport aux points de montage
vid&eacute;o correspondants. M&ecirc;me si vous d&eacute;finissez vos points de montage audio et vid&eacute;o
initiaux au m&ecirc;me endroit en vue de r&eacute;aliser un cut brut rapide, un montage audio plus
pr&eacute;cis peut impliquer de remplacer de nombreux points de montage par des montages par coulissement. Certains de ces montages par coulissement ne pr&eacute;sentent certes
qu’un d&eacute;calage de quelques images entre les points de montage audio et vid&eacute;o, mais
ces images permettent d’obtenir une transition bien plus fluide.
Monter les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment pr&eacute;sente bien d’autres avantages que
celui d’obtenir des montages au son “propre”. Vous pouvez par exemple corriger des
erreurs dans un dialogue, ajuster la synchro de dialogues hors-champ ou r&eacute;enregistrer
ou m&ecirc;me remplacer l’ensemble de l’audio d’un plan par une autre prise.
Pour plus d’informations, consultez la section “Montage par coulissement” &agrave; la page 429.
Assurez-vous que vos clips audio et plans vid&eacute;o sont synchronis&eacute;s.
Lors du montage audio, il est parfois n&eacute;cessaire de r&eacute;gler la synchronisation entre les
&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de clip audio. L’auditoire remarque rapidement lorsque le
son et l’image ne sont pas synchronis&eacute;s. Soyez par cons&eacute;quent particuli&egrave;rement attentif lors du montage. Tenez compte de la r&egrave;gle suivante : si un probl&egrave;me de synchronisation audio-vid&eacute;o vous g&ecirc;ne, il d&eacute;rangera probablement aussi votre auditoire. Dans
ce cas, il vaut mieux que vous proc&eacute;diez &agrave; des ajustements.
Final Cut Express HD assure le suivi de la synchronisation entre les clips audio et plans
vid&eacute;o lorsqu’ils proviennent du m&ecirc;me fichier source ou lorsqu’ils ont d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment &eacute;t&eacute;
reli&eacute;s. Des indicateurs rouges de d&eacute;synchronisation, affich&eacute;s sur les &eacute;l&eacute;ments, vous indiquent avec exactitude l’ampleur du d&eacute;calage entre les &eacute;l&eacute;ments. Vous pouvez &eacute;tablir
de nouvelles relations de synchronisation en s&eacute;lectionnant les &eacute;l&eacute;ments de plan puis
en choisissant Modifier &gt; Marquer en synchro.
Pour en savoir plus sur l’&eacute;tablissement de la synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan
vid&eacute;o et de clip audio, consultez le chapitre 29, “Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o
et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e”, &agrave; la page 411.
440
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;duisez les variations de tonalit&eacute; et de qualit&eacute; entre les clips audio d’une m&ecirc;me sc&egrave;ne.
Toutes les donn&eacute;es audio comportent une sorte de bruit de fond, souvent appel&eacute; bruit
ambiant ou bruits d’ambiance. Vous remarquerez parfois que l’audio de diff&eacute;rents plans
utilis&eacute;s dans une m&ecirc;me s&eacute;quence n’est pas &eacute;gal au niveau du bruit de fond. Par exemple, si vous avez tourn&eacute; une conversation dans un square &agrave; diff&eacute;rents moments de la
journ&eacute;e, il est possible que certains plans comportent davantage de bruits de voitures
aux heures de pointe. En partant du principe que vous n’allez pas r&eacute;enregistrer le dialogue de la sc&egrave;ne enti&egrave;re, vous devrez monter plus de bruit de fond style circulation dans
les plans qui en sont d&eacute;pourvus, afin que tous les plans aient le m&ecirc;me son dans la m&ecirc;me
sc&egrave;ne de deux minutes. Dans le cas contraire, les bruits de circulation seront plus ou moins
forts d’un plan &agrave; l’autre, ce qui attirera l’attention du spectateur sur vos montages. Le
plan disposant du bruit de fond le plus &eacute;lev&eacute; d&eacute;termine g&eacute;n&eacute;ralement le niveau du son
d’ambiance de la sc&egrave;ne.
Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter
le montage audio
Lorsque vous travaillez avec Final Cut Express HD, les affichages de l’oscilloscope peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s utiles pour naviguer dans les diff&eacute;rentes parties de vos donn&eacute;es audio et
v&eacute;rifier d’un coup d’oeil dans quelle mesure les niveaux d’une piste indiquent les mots
et les pauses dans un dialogue ou le rythme dans un morceau de musique.
Les oscilloscopes sont affich&eacute;s dans les onglets audio du Visualiseur.
Oscilloscopes d’une paire
st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio
Chapitre 31 Bases du montage audio
441
Vous pouvez &eacute;galement voir les oscilloscopes dans la Timeline mais vous devez pour
cela les avoir activ&eacute;s explicitement (voir “Affichage des oscilloscopes dans la Timeline” &agrave;
la page 453).
L’observation des oscilloscopes ne doit toutefois pas prendre l’ascendant sur l’&eacute;coute
des pistes audio lors de la lecture. Lorsque vous prenez des d&eacute;cisions de montage,
l’affichage des formes d’onde ne doit jamais se substituer &agrave; votre audition.
Par exemple, m&ecirc;me si une image sp&eacute;cifique d’une forme d’onde peut vous sembler
l’endroit id&eacute;al pour ins&eacute;rer un tempo de batterie ou un mot, la seule mani&egrave;re de vous
en assurer est de lire la totalit&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment et de l’&eacute;couter tr&egrave;s attentivement. R&eacute;gler
vos points de montage quelques images trop t&ocirc;t ou trop tard peut avoir des cons&eacute;quences f&acirc;cheuses. De plus, effectuer continuellement des zooms avant et arri&egrave;re sur
l’affichage de l’oscilloscope pour obtenir plus de d&eacute;tails prend beaucoup de temps.
Utilisez les touches J, K et L pour vous d&eacute;placer dans les plans, et apprenez &agrave; &eacute;couter
les points de montage de votre choix. Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie, vous pouvez utiliser les commandes Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + \) et Lecture
vers sortie (Maj + P) pour obtenir un aper&ccedil;u de vos montages. Ainsi, vous ajusterez
une &agrave; deux images &agrave; chaque fois, puis d&eacute;finirez de nouveaux points de montage.
Il vous suffit alors de r&eacute;p&eacute;ter ce processus jusqu’&agrave; ce que vous ayez trouv&eacute; les points
de montage audio exacts.
442
Partie VI Montage brut
VI
Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur
Lorsque vous cliquez sur un onglet audio du Visualiseur, les contr&ocirc;les du bas de la fen&ecirc;tre sont les m&ecirc;mes que ceux de l’onglet Vid&eacute;o. Ces contr&ocirc;les vous permettent de naviguer dans votre plan, de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie ainsi que des marqueurs,
de cr&eacute;er des points de montage par coulissement, etc. Les points d’entr&eacute;e et de sortie
visibles dans un onglet audio sont identiques aux points d’entr&eacute;e et de sortie affich&eacute;s
dans l’onglet Vid&eacute;o. De m&ecirc;me, les deux champs de timecode en haut de la fen&ecirc;tre sont
les m&ecirc;mes que ceux de l’onglet Vid&eacute;o. Pour en savoir plus sur ces contr&ocirc;les et ces
champs, consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur” &agrave; la page 79.
Bouton de r&eacute;initialisation
Le curseur de niveau permet de r&eacute;gler le volume.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
R&egrave;gle
Le curseur Balance permet de r&eacute;gler le placement du son st&eacute;r&eacute;o.
Zone d’affichage de
l’oscilloscope
Ligne d’incrustation de balance
Ligne d’incrustation de niveau
Curseur de zoom
Commande de zoom
Les commandes suivantes ne sont disponibles que dans les onglets audio :
&Acirc; Zone d’affichage de la forme d’onde : affiche une repr&eacute;sentation graphique du clip
audio, affichant les valeurs d’&eacute;chantillon de l’audio au fil du temps. Un zoom avant
sur l’affichage de l’oscilloscope permet d’en d&eacute;couvrir progressivement plus de
d&eacute;tails. Cliquer o&ugrave; que ce soit dans cette zone permet de placer la t&ecirc;te de lecture
sur l’image correspondante et faire glisser le pointeur fait d&eacute;filer le plan.
&Acirc; Ligne d’incrustation de balance : faites glisser cette ligne vers le haut ou vers le bas
pour modifier la balance de ce plan. L’ajout d’images cl&eacute;s &agrave; l’incrustation permet
de faire varier le niveau au fil du temps.
&Acirc; Ligne d’incrustation Niveau: faites glisser cette ligne vers le haut ou vers le bas pour
modifier le niveau sonore. Si vous ajoutez des images cl&eacute;s &agrave; cette incrustation, vous
pouvez apporter des modifications de niveau au fil du temps.
&Acirc; Curseur Niveau : ce curseur permet d’ajuster l’amplitude, ou volume, du clip audio
s&eacute;lectionn&eacute; entre +12 et –inf dB. La valeur du champ dB et la ligne d’incrustation
de niveau varient en fonction des d&eacute;placements de ce curseur.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le volume en entrant un nombre dans le champ dB,
situ&eacute; &agrave; droite du curseur Niveau. Ce nombre peut &ecirc;tre d&eacute;cimal, comme 6,23.
Chapitre 31 Bases du montage audio
443
Si l’&eacute;l&eacute;ment actuel ne comprend aucune image cl&eacute; de niveau, la position du curseur
Niveau influe simultan&eacute;ment sur l’ensemble de l’&eacute;l&eacute;ment. S’il comporte des images
cl&eacute;s de niveau, l’utilisation de ce curseur permet :
&Acirc; d’ajuster le niveau d’une image cl&eacute; sur la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture ou ;
&Acirc; d’ajouter une nouvelle image cl&eacute; &agrave; l’incrustation de niveau, puis de l’ajuster au
nouveau niveau.
Un changement de niveau entre deux images cl&eacute;s est repr&eacute;sent&eacute; par une ligne descendante ou ascendante sur l’incrustation de niveau dans l’onglet Audio du Visualiseur.
Les changements d’incrustation de niveau dans le Visualiseur sont repr&eacute;sent&eacute;s &agrave; l’identique par l’incrustation de niveau sur le plan dans la Timeline.
∏
Astuce : pour ajuster le niveau audio avec plus de pr&eacute;cision, maintenez la touche
Commande enfonc&eacute;e tout en faisant glisser le curseur Niveau.
&Acirc; Curseur Balance : ce curseur comporte deux modes de fonctionnement, suivant
le type d’audio que vous avez ouvert dans le Visualiseur:
&Acirc; Si les &eacute;l&eacute;ments de l’onglet audio apparaissent en paires st&eacute;r&eacute;o, ce curseur permet
de r&eacute;gler simultan&eacute;ment le placement st&eacute;r&eacute;o droite et gauche des deux pistes. Le
r&eacute;glage par d&eacute;faut –1 envoie la piste de gauche vers le canal de sortie gauche et
la piste de droite vers le canal de sortie droite. Un r&eacute;glage sur 0 envoie de mani&egrave;re
&eacute;gale les pistes gauche et droite aux deux haut-parleurs, cr&eacute;ant de fait un mixage
mono. Le r&eacute;glage sur +1 permute les canaux et envoie la piste gauche vers le canal
de sortie droite et la piste droite vers le canal de sortie gauche.
&Acirc; Si un &eacute;l&eacute;ment de plan d’un onglet audio consiste en une piste mono individuelle,
ce curseur vous permet d’&eacute;tablir la balance de la piste audio situ&eacute;e dans l’onglet
audio actuel entre les canaux de sortie gauche et droite.
Comme avec le curseur Niveau, si l’&eacute;l&eacute;ment actif ne comporte aucune image cl&eacute;,
l’ajustement du curseur de balance a une incidence sur la balance de tout l’&eacute;l&eacute;ment.
S’il comporte des images cl&eacute;s, l’utilisation de ce curseur permet :
&Acirc; de r&eacute;gler la balance d’une image cl&eacute; au niveau actuel de la t&ecirc;te de lecture ou ;
&Acirc; d’ajouter une image cl&eacute; &agrave; l’incrustation de balance et de la r&eacute;gler entre les canaux
de sortie gauche et droite.
La modification des r&eacute;glages de balance entre deux images cl&eacute;s est repr&eacute;sent&eacute;e
par une ligne descendante ou ascendante sur l’incrustation de balance dans l’onglet
Audio du Visualiseur.
&Acirc; Bouton de r&eacute;initialisation : ce bouton efface toutes les images cl&eacute;s &agrave; la fois sur l’incrustation de niveau et sur l’incrustation de balance de la piste audio actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e, puis r&egrave;gle les valeurs de niveau et de balance sur leur &eacute;tat initialement captur&eacute;
(0 dB pour le niveau sonore et –1 pour le niveau de balance).
444
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Poign&eacute;e de d&eacute;placement : utilisez cette poign&eacute;e pour faire glisser le clip audio actuel
vers le Canevas, la Timeline ou le Navigateur. Cette poign&eacute;e est n&eacute;cessaire car le fait
de cliquer directement sur la forme d’onde place la t&ecirc;te de lecture sur la trame sur
laquelle vous avez cliqu&eacute;.
&Acirc; R&egrave;gle : si vous observez le contenu d’un onglet Audio dans le Visualiseur, vous remarquerez deux t&ecirc;tes de lecture verrouill&eacute;es l’une &agrave; l’autre. La t&ecirc;te de lecture normale
du Visualiseur se trouve dans le d&eacute;fileur, sous la zone d’affichage de l’oscilloscope.
Une seconde t&ecirc;te de lecture se trouve dans la zone d’affichage de l’oscilloscope.
La r&egrave;gle, situ&eacute;e au-dessus de la zone d’affichage de la forme d’onde, indique l’&eacute;tendue
affich&eacute;e de votre &eacute;l&eacute;ment. Si vous recourez aux contr&ocirc;les de zoom arri&egrave;re maximal (en
appuyant sur Maj + Z), cette r&egrave;gle affiche l’&eacute;l&eacute;ment de son point de d&eacute;part &agrave; son point
d’arriv&eacute;e et les mouvements de la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur dans le d&eacute;fileur sont
identiques &agrave; ceux de la t&ecirc;te de lecture dans la zone d’affichage de l’oscilloscope.
La t&ecirc;te de lecture de la zone d’affichage de la forme d’onde vous permet de vous
d&eacute;placer avec plus de pr&eacute;cision au sein d’un clip audio, en utilisant la forme d’onde
pour r&eacute;f&eacute;rence lorsque vous effectuez des coupes ou que vous d&eacute;finissez des images cl&eacute;s pour le niveau et la balance (pr&eacute;cision allant jusqu’au 1/100e d’image, si
n&eacute;cessaire). En cliquant o&ugrave; que ce soit sur la r&egrave;gle ou dans la zone d’affichage de
la forme d’onde, la t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place sur cette image dans votre clip audio.
Vous pouvez &eacute;galement glisser la t&ecirc;te de lecture pour voir l’&eacute;l&eacute;ment d&eacute;filer, ou utiliser
le contr&ocirc;le Shuttle ou les touches J, K et L pour naviguer. Si vous maintenez la touche
Maj enfonc&eacute;e tout en faisant glisser la t&ecirc;te de lecture dans la zone d’affichage de
l’oscilloscope, vous pouvez d&eacute;placer cette t&ecirc;te de lecture par palier de 1/100e d’image,
afin d’ajuster des fractions d’image.
Dans le d&eacute;fileur, la t&ecirc;te de lecture fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que dans l’onglet
Vid&eacute;o du Visualiseur. La longueur totale du d&eacute;fileur correspond &agrave; celle du clip audio
ouvert dans le Visualiseur. Aussi, glisser la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur ou cliquer
dessus vous positionne directement sur cette partie du clip.
Les marqueurs et les points d’entr&eacute;e et de sortie de votre plan apparaissent &eacute;galement
dans la r&egrave;gle.
&Acirc; Commande de zoom : l’utilisation de ce contr&ocirc;le permet d’agrandir ou de r&eacute;duire
la r&egrave;gle, ce qui augmente ou r&eacute;duit le nombre d’oscilloscopes affich&eacute;s.
&Acirc; Curseur de zoom : ce curseur permet de faire des zooms avant et arri&egrave;re sur l’oscilloscope affich&eacute; en faisant glisser les cases de d&eacute;filement situ&eacute;es sur le c&ocirc;t&eacute; afin de centrer la vue sur la partie visible du graphique d’images cl&eacute;s. Si vous appuyez sur la
touche Maj et faites glisser une des cases de d&eacute;filement, vous effectuez un zoom
avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope, ce qui verrouille l’autre case
de d&eacute;filement et d&eacute;place la partie visible de la zone d’affichage de l’oscilloscope
dans le sens de votre “gliss&eacute;-d&eacute;plac&eacute;”.
“Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur” &agrave; la page 629 fournit des instructions
plus d&eacute;taill&eacute;es sur l’utilisation de ces contr&ocirc;les et sur l’ajustement des niveaux et de la
balance.
Chapitre 31 Bases du montage audio
445
Montage audio dans le Visualiseur
Vous pouvez utiliser les onglets Audio du Visualiseur pour monter l’audio d’un plan
ouvert dans le Navigateur ou la Timeline. Les onglets Audio vous permettent de visionner les formes d’onde audio, de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, des marqueurs,
des images cl&eacute;s et de modifier le volume, ainsi que les r&eacute;glages de la balance st&eacute;r&eacute;o.
Ouverture de clips audio dans le Visualiseur
De nombreux plans contiennent &agrave; la fois des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o. Pour visualiser
un clip audio, vous devez d’abord ouvrir le clip dans le Visualiseur, puis cliquer sur
l’un des onglets audio.
Pour ouvrir un clip audio dans le Navigateur :
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment dans le Visualiseur.
&Acirc; Faites un double-clic sur l’&eacute;l&eacute;ment dans le Navigateur.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment, puis appuyez sur la touche Retour.
6 Si le plan contient &agrave; la fois des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio, cliquez sur l’un des onglets
audio (intitul&eacute;s Mono ou St&eacute;r&eacute;o et d&eacute;crits plus loin) dans le Visualiseur pour afficher
la forme d’onde.
Pour ouvrir un clip audio dans la Timeline :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un clip audio dans votre s&eacute;quence.
Si ce clip audio est reli&eacute; &agrave; d’autres, tous les clips seront ouverts dans le Visualiseur
dans des onglets s&eacute;par&eacute;s. Si le clip audio fait partie d’une paire st&eacute;r&eacute;o, l’&eacute;l&eacute;ment
st&eacute;r&eacute;o sera affich&eacute; dans un onglet St&eacute;r&eacute;o du Visualiseur. Sinon il sera affich&eacute; dans
un onglet Mono.
&Acirc; Faites glisser un &eacute;l&eacute;ment de votre s&eacute;quence dans le Visualiseur.
&Acirc; D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; ouvrir,
puis appuyez sur la touche Retour.
Remarque : assurez-vous que la piste qui contient l’&eacute;l&eacute;ment de plan est bien la piste
portant le num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; et dont la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
2 Si le plan contient &agrave; la fois des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio, cliquez sur l’un des onglets
audio (intitul&eacute;s Mono ou St&eacute;r&eacute;o et d&eacute;crits plus loin) dans le Visualiseur pour afficher
la forme d’onde.
446
Partie VI Montage brut
VI
Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
Les plans comportant plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio poss&egrave;dent un onglet distinct pour
chaque &eacute;l&eacute;ment audio mono ou paire d’&eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o.
La mani&egrave;re dont les clips audio sont affich&eacute;s dans le Visualiseur d&eacute;pend de leur caract&egrave;re
mono ou st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; S’il s’agit de clips audio mono, ils sont repr&eacute;sent&eacute;s par des onglets mono individuels
dans le Visualiseur : Mono (a1), Mono (a2), etc. Chaque onglet mono affiche la forme
d’onde d’un &eacute;l&eacute;ment et les niveaux appliqu&eacute;s &agrave; une piste sont totalement ind&eacute;pendants de tous les autres. Les &eacute;l&eacute;ments de plan mono sont &eacute;galement qualifi&eacute;s de
donn&eacute;es audio ind&eacute;pendantes.
L’audio mono ind&eacute;pendant s’av&egrave;re utile lorsque l’on a proc&eacute;d&eacute; &agrave; des enregistrements
sur des canaux s&eacute;par&eacute;s &agrave; l’aide de micros ind&eacute;pendants. (Par exemple, un micro-cravate
est souvent associ&eacute; &agrave; une perche dans les situations d’interview pour capturer la m&ecirc;me
voix de deux fa&ccedil;ons diff&eacute;rentes. Cela permet d’avoir une piste audio de secours si la
qualit&eacute; d’enregistrement de l’un des micros laisse &agrave; d&eacute;sirer.) Le recours &agrave; l’audio ind&eacute;pendant permet d’ajuster les r&eacute;glages de niveau et de balance s&eacute;par&eacute;ment pour chaque
clip audio. Vous pouvez &eacute;galement ajuster s&eacute;par&eacute;ment les points d’entr&eacute;e et de sortie
de chaque &eacute;l&eacute;ment audio dans la Timeline.
&Acirc; Si deux clips audio sont li&eacute;s sous la forme d’une paire st&eacute;r&eacute;o, ils sont repr&eacute;sent&eacute;s dans un
seul onglet St&eacute;r&eacute;o qui contient les formes d’onde des canaux gauche et droit de
cette paire. Les variations de niveau appliqu&eacute;es &agrave; un &eacute;l&eacute;ment sont automatiquement
appliqu&eacute;es &agrave; l’autre. Le montage audio en paire st&eacute;r&eacute;o s’av&egrave;re utile pour les donn&eacute;es
intrins&egrave;quement st&eacute;r&eacute;o telles que la musique mix&eacute;e en st&eacute;r&eacute;o et le son int&eacute;gr&eacute; des
cam&eacute;scopes st&eacute;r&eacute;o.
Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de la forme
d’onde
La navigation au sein des clips audio dans le Visualiseur est dans une large mesure
identique &agrave; la navigation dans les plans vid&eacute;o de l’onglet Vid&eacute;o. Sachez cependant
qu’elle pr&eacute;sente certaines caract&eacute;ristiques suppl&eacute;mentaires.
Lorsque vous naviguez dans un plan de l’onglet Vid&eacute;o du Visualiseur, seule l’image correspondant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture appara&icirc;t. Un zoom avant sur cette image
&eacute;largit l’image visuelle, mais ne change en rien cette position. Dans un onglet Audio,
les formes d’onde fonctionnent diff&eacute;remment. En effet, puisqu’elles repr&eacute;sentent la
totalit&eacute; de votre clip audio, vous pouvez naviguer dans une forme d’onde comme vous
le feriez dans la Timeline. En vous d&eacute;pla&ccedil;ant dans la forme d’onde, vous remarquerez
que la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur situ&eacute; sous la zone d’affichage change de position
en fonction des mouvements de la t&ecirc;te de lecture dans la zone de la forme d’onde.
Chapitre 31 Bases du montage audio
447
Dans le Visualiseur, le d&eacute;fileur repr&eacute;sente toujours la dur&eacute;e compl&egrave;te de l’&eacute;l&eacute;ment.
La r&egrave;gle au-dessus de la zone d’affichage de forme d’onde n’est en revanche pas aussi
limit&eacute;e. Vous pouvez effectuer des zooms avant et arri&egrave;re sur la zone d’affichage de
l’oscilloscope du Visualiseur &agrave; l’aide de la commande de zoom et du curseur de zoom
situ&eacute;s sous cette zone d’affichage. Cela a pour effet d’agrandir ou de contracter la r&egrave;gle
audio, vous permettant ainsi d’observer avec plus ou moins de d&eacute;tails la forme d’onde
d’un clip audio. Alors que la plus petite unit&eacute; visible d’une piste vid&eacute;o consiste en une
seule image, il est possible de visualiser la forme d’onde d’un clip audio par palier allant
jusqu’&agrave; 1/100e d’image.
Remarque : cette section explique comment effectuer des zooms dans les onglets
Audio du Visualiseur mais vous pouvez &eacute;galement suivre les instructions donn&eacute;es
pour faire des zooms avant et arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope de plans
de s&eacute;quence de la Timeline.
Commande de zoom
Curseur de zoom
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la forme d’onde audio en utilisant
la commande de zoom :
m Cliquez sur la commande de zoom ou d&eacute;placez-la tout en conservant les donn&eacute;es
centr&eacute;es dans la zone d’affichage de la forme d’onde.
Lorsque vous cliquez sur la droite de ce contr&ocirc;le, un zoom arri&egrave;re est effectu&eacute; pour que
vous puissiez voir une plus grande partie de la dur&eacute;e de votre &eacute;l&eacute;ment. Si vous cliquez
sur la gauche, un zoom avant vous permet de visualiser davantage de d&eacute;tails.
Pour effectuer un zoom avant ou un zoom arri&egrave;re sur l’oscilloscope audio &agrave; l’aide
du curseur de zoom, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser les cases de d&eacute;filement de chaque c&ocirc;t&eacute; du curseur de zoom pour ajuster
simultan&eacute;ment les deux c&ocirc;t&eacute;s de votre pr&eacute;sentation.
Si la t&ecirc;te de lecture est visible, elle reste centr&eacute;e pendant le zoom. Si la t&ecirc;te de lecture
n’est pas visible, la partie visible de la Timeline reste centr&eacute;e.
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en faisant glisser l’une des cases de d&eacute;filement
&agrave; partir de l’extr&eacute;mit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en gardant l’autre extr&eacute;mit&eacute; fixe.
Effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la forme d’onde d’un clip audio &agrave; l’aide des
commandes de menu ou des raccourcis clavier permet de centrer le zoom sur la zone
d’affichage de l’oscilloscope.
448
Partie VI Montage brut
VI
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur l’oscilloscope audio &agrave; l’aide des raccourcis
clavier ou des commandes de menu :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la zone d’affichage de l’oscilloscope &agrave; l’endroit
o&ugrave; vous souhaitez que le zoom soit centr&eacute;.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour effectuer un zoom avant : choisissez Zoom avant dans le menu Pr&eacute;sentation
ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et = (signe &eacute;gal).
Plus vous appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et + (plus), plus
vous affichez de d&eacute;tails, jusqu’&agrave; chacune des images de votre clip audio.
&Acirc; Pour effectuer un zoom arri&egrave;re : choisissez Zoom avant dans le menu Pr&eacute;sentation
ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et - (moins).
Un zoom arri&egrave;re r&eacute;duit la quantit&eacute; de d&eacute;tails mais permet de voir davantage
l’oscilloscope du clip audio. Le zoom arri&egrave;re s’arr&ecirc;te lorsque la totalit&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment
remplit la zone d’affichage de l’oscilloscope.
D&eacute;filement d’un clip audio en zoom avant
Si vous effectuez un zoom avant sur la zone d’affichage de l’oscilloscope, vous ne visualisez que partiellement l’oscilloscope. Vous avez &agrave; votre disposition trois mani&egrave;res diff&eacute;rentes de naviguer dans un clip audio sur lequel vous avez effectu&eacute; un zoom avant :
&Acirc; Si vous lancez la lecture de votre clip audio, puis la stoppez, la zone d’affichage de
l’oscilloscope indique la portion du clip audio sur laquelle s’est d&eacute;plac&eacute;e la t&ecirc;te de
lecture.
&Acirc; Si vous faites d&eacute;filer ou cliquez sur le d&eacute;fileur du Visualiseur, la t&ecirc;te de lecture et
la zone d’affichage de l’oscilloscope refl&egrave;tent la nouvelle position.
&Acirc; Si vous souhaitez vous d&eacute;placer sur une autre portion du clip audio sans d&eacute;placer
la t&ecirc;te de lecture, utilisez le curseur de zoom.
La longueur de la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e sous la zone d’affichage de la forme
d’onde repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale de votre clip audio.
Remarque : cette section explique comment naviguer dans les affichages de l’oscilloscope
des onglets Audio du Visualiseur mais vous pouvez &eacute;galement suivre les instructions
donn&eacute;es pour naviguer sur les zones d’affichage de l’oscilloscope de plans de s&eacute;quence
de la Timeline.
Pour faire d&eacute;filer horizontalement un plan en zoom avant dans le Visualiseur,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m D&eacute;placez le curseur de zoom vers la gauche ou vers la droite.
La zone d’affichage de l’oscilloscope audio se d&eacute;place dans la m&ecirc;me direction.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches de part et d’autre de la barre de d&eacute;filement pour d&eacute;placer
par palier la zone d’affichage de l’oscilloscope audio vers la droite ou la gauche.
Chapitre 31 Bases du montage audio
449
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement &agrave; gauche ou &agrave; droite du curseur de zoom pour
d&eacute;placer la zone affich&eacute;e de la forme d’onde audio &agrave; raison d’une longueur de l’&eacute;chelle
actuelle du curseur de zoom.
m Appuyez sur les fl&egrave;ches vers le haut et vers le bas pour d&eacute;placer la partie visible
de l’oscilloscope audio entre le d&eacute;but, le point d’entr&eacute;e, le point de sortie et la fin
de votre plan.
Utilisation des touches J, K et L pour entendre des d&eacute;tails subtils
Quand vous faites glisser la t&ecirc;te de lecture (ou la faites d&eacute;filer dans le clip) alors qu’un clip
audio appara&icirc;t dans le Visualiseur, vous pouvez entendre une version fragment&eacute;e du son.
Pour faire d&eacute;filer le plan, vous pouvez glisser la t&ecirc;te de lecture sur la r&egrave;gle au-dessus de
l’oscilloscope dans le Visualiseur ou dans la zone d’affichage de l’oscilloscope. Cela peut
s’av&eacute;rer extr&ecirc;mement utile pour naviguer rapidement dans un &eacute;l&eacute;ment, mais n’est probablement d’aucune aide pour r&eacute;aliser des montages audio pr&eacute;cis.
Pour mieux entendre votre audio lorsque vous vous d&eacute;placez &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes,
utilisez les touches J, K et L pour lire votre &eacute;l&eacute;ment dans le Visualiseur. Contrairement
&agrave; la barre de d&eacute;filement, qui saute des &eacute;chantillons afin de donner l’impression d’une
lecture plus rapide, provoquant ainsi des coupures dans le son, les touches J, K et L font
varier la tonalit&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment audio en cours de lecture, ce qui vous permet d’entendre
tous les petits d&eacute;tails de l’&eacute;l&eacute;ment audio &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes, plus lentes ou plus
rapides que le temps r&eacute;el.
Pour en savoir plus sur le d&eacute;filement &agrave; l’aide des touches J, K et L, consultez la section
“Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas” &agrave; la page 103.
D&eacute;sactivation des sons de d&eacute;filement audio
Lors du montage des donn&eacute;es audio, le son du d&eacute;filement audio accompagnant le
d&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture peut s’av&eacute;rer d&eacute;rangeant. Vous pouvez d&eacute;sactiver
le d&eacute;filement audio dans le Visualiseur afin de n’entendre aucun son lorsque vous
naviguez dans un plan.
Remarque : ce contr&ocirc;le influe sur le d&eacute;filement audio dans le Canevas, le Visualiseur
et la Timeline.
Pour d&eacute;sactiver le d&eacute;filement audio, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez D&eacute;filement Audio dans le menu D&eacute;filement de mani&egrave;re &agrave; ce qu’aucune
coche ne figure en regard de cette option.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur le touches Maj et S.
450
Partie VI Montage brut
VI
&Agrave; propos de la d&eacute;finition de points de montage audio
Les points de montage se d&eacute;finissent de la m&ecirc;me mani&egrave;re dans les onglets Audio
et Vid&eacute;o du Visualiseur. Que vos plans aient &eacute;t&eacute; ouverts dans le Navigateur pour &ecirc;tre
mont&eacute;s dans une s&eacute;quence ou ouverts &agrave; partir d’une s&eacute;quence pour &ecirc;tre ajust&eacute;s dans
la Timeline, les points de montage fonctionnent de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
Il est parfois n&eacute;cessaire que vous d&eacute;finissiez les points d’entr&eacute;e et de sortie de votre
audio &agrave; d’autres emplacements que ceux de votre vid&eacute;o, par exemple lorsque vous
interrompez des images montrant une personne en train de parler pour montrer
d’autres images alors que la voix continue sur la piste audio. On appelle cela un
montage par coulissement (pour plus d’informations, consultez le chapitre 30, “Montage
par coulissement”, &agrave; la page 429).
D&eacute;placement d’un clip audio dans le Canevas, le Navigateur
ou la Timeline
Pour d&eacute;placer un clip audio du Visualiseur vers le Canevas, la Timeline ou le Navigateur,
utilisez la poign&eacute;e de d&eacute;placement situ&eacute;e en haut de l’onglet Audio. Si vous cliquez
directement sur l’oscilloscope, la t&ecirc;te de lecture sera plac&eacute;e sur l’image sur laquelle
vous avez cliqu&eacute; et le plan ne sera pas s&eacute;lectionn&eacute; en vue d’un glissement.
Utilisez la poign&eacute;e
de d&eacute;placement
pour d&eacute;placer
un fichier audio.
Trim des clips audio dans le Visualiseur
Vous pouvez appliquer un Trim sur un clip audio afin de le raccourcir ou le rallonger.
Un Trim est g&eacute;n&eacute;ralement un ajustement pr&eacute;cis, qui peut &ecirc;tre appliqu&eacute; aussi bien sur
une image que sur plusieurs secondes. Pour plus d’informations sur les techniques de
Trim des plans dans votre s&eacute;quence, consultez le chapitre 33, “&Agrave; propos des op&eacute;rations
de Trim des plans”, &agrave; la page 493.
Remarque : si vous souhaitez ouvrir un clip audio dans le Visualiseur ind&eacute;pendamment
de l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o qui y est reli&eacute;, vous devez vous assurer que la s&eacute;lection li&eacute;e est
d&eacute;sactiv&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 29, “Liaison et montage de
donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e”, &agrave; la page 411.
Chapitre 31 Bases du montage audio
451
Pour appliquer un Trim &agrave; un clip audio de s&eacute;quence dans le Visualiseur :
1 D&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si la S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e (ou appuyez
sur Maj + L) afin de la d&eacute;sactiver.
&Acirc; Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Bouton
S&eacute;lection li&eacute;e
Audio s&eacute;lectionn&eacute;
ind&eacute;pendamment de la vid&eacute;o
2 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment audio de la s&eacute;quence vers le Visualiseur.
L’&eacute;l&eacute;ment audio appara&icirc;t dans le Visualiseur.
Vous pouvez &eacute;galement double-cliquer sur le clip audio pour l’ouvrir dans le Visualiseur
mais il vous faudra alors sans doute actionner la touche Option afin de garantir que seul
cet &eacute;l&eacute;ment sera s&eacute;lectionn&eacute; pendant que vous effectuerez le double-clic.
La liaison entre l’audio et la vid&eacute;o de votre plan n’a pas &eacute;t&eacute; rompue mais vous pouvez
&agrave; pr&eacute;sent ajuster l’audio ind&eacute;pendamment de la vid&eacute;o &agrave; laquelle il est li&eacute;.
3 Choisissez l’outil S&eacute;lection, Ripple ou Roll en cliquant dans la palette d’outils ou via
le raccourci clavier appropri&eacute;.
4 D&eacute;finissez de nouveaux points d’entr&eacute;e et de sortie de la m&ecirc;me mani&egrave;re que pour tout
autre plan.
Les modifications apport&eacute;es aux plans d’une s&eacute;quence dans le Visualiseur sont
r&eacute;percut&eacute;es dans la Timeline.
452
Partie VI Montage brut
VI
Montage audio dans la Timeline
Apr&egrave;s avoir mont&eacute; un certain nombre d’&eacute;l&eacute;ments dans une s&eacute;quence, vous pouvez
passer &agrave; l’ajustage des clips audio directement dans la Timeline. Si le Trim de l’audio est
plus pr&eacute;cis dans le Visualiseur, le r&eacute;aliser dans la Timeline pr&eacute;sente d’autres avantages :
&Acirc; Vous pouvez comparer l’&eacute;l&eacute;ment audio en cours de Trim avec le reste des &eacute;l&eacute;ments
de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Vous pouvez travailler avec plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans votre s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’avec
un seul.
Options de l’affichage audio dans la Timeline
Lorsque vous travaillez avec des clips audio dans la Timeline, vous pouvez gagner en
efficacit&eacute; en y personnalisant l’aspect de vos clips audio. Il existe plusieurs moyens
de contr&ocirc;ler l’affichage de l’audio dans la Timeline. Par exemple, vous pouvez faire en
sorte que les oscilloscope audio soient visibles dans la Timeline ou que les pistes audio
soient plus larges afin que les d&eacute;tails soient plus visibles, particuli&egrave;rement si vous travaillez avec des images cl&eacute;s audio.
Affichage des oscilloscopes dans la Timeline
Final Cut Express HD vous permet d’activer et de d&eacute;sactiver l’affichage des oscilloscopes
dans la Timeline.
Pour activer l’affichage des oscilloscopes dans la Timeline, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez R&eacute;glages dans le menu S&eacute;quence, puis cliquez sur l’onglet Options
de la Timeline et s&eacute;lectionnez Afficher l’oscilloscope audio.
m Choisissez Afficher l’oscilloscope audio dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste
de la Timeline.
Cliquez ici pour acc&eacute;der
au menu local Pr&eacute;sentation de piste.
m Appuyez sur Option + Commande + W.
Chapitre 31 Bases du montage audio
453
La d&eacute;sactivation des oscilloscopes audio r&eacute;duit le temps n&eacute;cessaire pour redessiner
les plans dans la Timeline, ce qui peut am&eacute;liorer les performances, surtout lorsque le
montage audio n’est pas prioritaire. Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver les oscilloscopes
audio &agrave; tout moment en appuyant sur Option + Commande + W.
Forme d’onde activ&eacute;e
Forme d’onde d&eacute;sactiv&eacute;e
Affichage des incrustations et r&eacute;glage de la hauteur de la piste
Si vous souhaitez afficher les oscilloscopes dans la Timeline, il se peut que vous d&eacute;siriez
&eacute;galement afficher les incrustations de niveau sonore et ajuster la hauteur de piste.
Commande
Incrustations
Commande de
Hauteur de piste
&Acirc; Commande Incrustations de plan : pour afficher ou masquer &agrave; tout moment les incrustations de l’&eacute;l&eacute;ment, cliquez sur le contr&ocirc;le correspondant, situ&eacute; en bas de la fen&ecirc;tre Timeline. Les incrustations de niveau sonore apparaissent sous forme de fines lignes roses
indiquant le niveau sonore appliqu&eacute; &agrave; chaque clip audio. Les images cl&eacute;s ajout&eacute;es aux
niveaux apparaissent sous forme de poign&eacute;es directement au-dessus de l’incrustation.
Pour plus d’informations sur le r&eacute;glage des niveaux audio &agrave; l’aide de rep&egrave;res, consultez
la section “Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur” &agrave; la page 629.
&Acirc; Commande Hauteur de piste : vous pouvez cliquer sur ce contr&ocirc;le pour choisir
l’une des quatre tailles d’affichage de piste (R&eacute;duite, Petite, Moyenne et Grande).
Le r&eacute;glage actuel est surlign&eacute; en bleu et marqu&eacute; d’un petit point au centre.
Remarque : lorsque la taille de piste est d&eacute;finie sur R&eacute;duite, les vignettes et les formes
d’onde audio ne sont pas affich&eacute;es.
Pour en savoir plus sur les options d’affichage de la Timeline, consultez la section
“Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline” &agrave; la page 113.
454
Partie VI Montage brut
VI
Zooms avant et arri&egrave;re sur les oscilloscopes dans la Timeline
Il existe plusieurs moyens de faire des zooms avant et arri&egrave;re sur les zones d’affichage
d’oscilloscope de la Timeline. Assurez-vous d’abord qu’elles sont activ&eacute;es (voir “Affichage
des oscilloscopes dans la Timeline” &agrave; la page 453).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande de zoom et le curseur de zoom de la
Timeline. Ces commandes fonctionnent de la m&ecirc;me mani&egrave;re que dans les onglets
Audio du Visualiseur. Pour plus d’informations sur l’utilisation de ces commandes,
consultez la section “Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de la forme d’onde”
&agrave; la page 447.
Pour effectuer des zooms avant et arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide des outils de zoom :
1 Choisissez Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re dans la palette d’outils (ou appuyez sur Z).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez dans la zone de forme d’onde d’une piste dans la Timeline.
&Acirc; Faites glisser le pointeur de la souris pour s&eacute;lectionner une zone sur laquelle effectuer
un zoom.
Plus vous cliquez sur l’outil ou le faites glisser, plus vous augmentez ou diminuez le
facteur du zoom, en fonction de l’outil s&eacute;lectionn&eacute;. Lorsque vous atteignez le niveau
maximum de zoom avant ou arri&egrave;re dans la Timeline, les signes + (plus) et – (moins)
disparaissent de l’outil Zoom.
∏
Astuce : lorsque l’outil Zoom avant est activ&eacute;, appuyez sur la touche Option pour
acc&eacute;der temporairement &agrave; l’outil Zoom arri&egrave;re et inversement.
Avant le zoom avant
Outil Zoom avant
Apr&egrave;s le zoom avant
Chapitre 31 Bases du montage audio
455
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments audio d’une piste &agrave; l’autre
&agrave; la m&ecirc;me image
Vous souhaiterez parfois d&eacute;placer un clip audio sur une piste adjacente inf&eacute;rieure
ou sup&eacute;rieure, mais conserver ses points d’entr&eacute;e et de sortie au m&ecirc;me endroit dans
votre s&eacute;quence. Cette op&eacute;ration peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire afin de :
&Acirc; d&eacute;placer un effet sonore sur une autre piste afin de laisser le champ libre &agrave; un autre
&eacute;l&eacute;ment ;
&Acirc; placer les clips audio pr&eacute;c&eacute;demment mont&eacute;s sur des pistes de dialogue, de musique
et d’effets distinctes ;
&Acirc; placer les dialogues d’un acteur sur une piste et ceux d’un autre acteur sur une autre
piste.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment sur une piste adjacente sans modifier sa position dans
la Timeline :
1 Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment de la Timeline, tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;.
2 Appuyez sur la touche Maj et maintenez-la enfonc&eacute;e.
3 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment vers le haut ou vers le bas sur une piste adjacente.
Remarque : lorsque vous d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment sur une piste inf&eacute;rieure ou sup&eacute;rieure
de la Timeline, vous constatez qu’il est impossible de l’avancer ou de le reculer dans
votre s&eacute;quence. Il ne peut que monter ou descendre. Il en est ainsi pour les clips audio
et les plans vid&eacute;o.
456
Partie VI Montage brut
VI
Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les modifications
audibles
Parfois, vous constaterez qu’un point de montage audio s’entend assez clairement en
d&eacute;pit de vos efforts pour le caler sur l’image ad&eacute;quate. Dans ces circonstances, vous
pouvez appliquez un fondu au point de montage concern&eacute; pour tenter d’att&eacute;nuer
la transition entre un clip audio et celui qui le suit.
Final Cut Express HD est livr&eacute; avec deux transitions audio : un fondu moir&eacute; de +3 dB
(transition par d&eacute;faut) et un autre de 0 dB. Chaque fondu provoque un changement
du niveau sonore lors de la lecture de la transition : Choisissez votre fondu en fonction
des &eacute;l&eacute;ments entre lesquels vous souhaitez ins&eacute;rer une transition. Essayez-les, l’un apr&egrave;s
l’autre, pour choisir le plus adapt&eacute;. Pour plus d’informations sur l’application des transitions, consultez le chapitre 35, “Ajout de transitions”, &agrave; la page 527.
Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o
M&ecirc;me si les paires st&eacute;r&eacute;o sont destin&eacute;es par essence &agrave; l’audio st&eacute;r&eacute;o comme la musique
ou les effets sonores, deux clips audio situ&eacute;s dans la Timeline peuvent toujours &ecirc;tre
regroup&eacute;s en paire st&eacute;r&eacute;o ou s&eacute;par&eacute;s en deux plans mono. Cette op&eacute;ration peut uniquement s’effectuer dans la Timeline.
Remarque : la liaison de paires st&eacute;r&eacute;o diff&egrave;re de la liaison d’&eacute;l&eacute;ments de plan. Il n’est
pas n&eacute;cessaire d’annuler le lien entre des plans avant de d&eacute;sactiver des paires st&eacute;r&eacute;o.
Pour cr&eacute;er une paire st&eacute;r&eacute;o :
1 Choisissez une paire de clips audio mono dans la Timeline. (Le cas &eacute;ch&eacute;ant, utilisez
la touche Commande pour s&eacute;lectionner le second &eacute;l&eacute;ment.) Si vous cliquez sur l’un
des &eacute;l&eacute;ments d’une paire li&eacute;e, le deuxi&egrave;me est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;.
2 Choisissez Modifier &gt; Paire st&eacute;r&eacute;o (ou appuyez sur Option + L).
Les indicateurs de paire st&eacute;r&eacute;o apparaissent sur les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s
dans la Timeline.
&Eacute;l&eacute;ments de plan
mono (dissoci&eacute;s)
&Eacute;l&eacute;ments de plan mono (li&eacute;s)
Le fait qu’ils soient soulign&eacute;s
indique qu’ils sont li&eacute;s.
Chapitre 31 Bases du montage audio
Paire st&eacute;r&eacute;o. Les fl&egrave;ches vertes indiquent qu’il
s’agit d’une paire st&eacute;r&eacute;o. Le fait que cette
derni&egrave;re soit soulign&eacute;e signifie qu’elle est li&eacute;e.
457
Si les &eacute;l&eacute;ments de plans que vous souhaitez int&eacute;grer dans une paire st&eacute;r&eacute;o ont
des dur&eacute;es diff&eacute;rentes, ils sont ajust&eacute;s sur la r&eacute;gion qu’ils chevauchent tous deux.
Les niveaux, les r&eacute;glages de balance, ainsi que les filtres appliqu&eacute;s au plan sup&eacute;rieur
sont appliqu&eacute;s au second et les attributs de plan de ce dernier sont ignor&eacute;s.
Avant
Incrustations de niveau
de volume (identique
sur les deux pistes)
Deux plans ne formant pas une
paire st&eacute;r&eacute;o ; la longueur et
le niveau de volume diff&egrave;rent.
Incrustation de niveau de volume
(identique sur les deux pistes)
Apr&egrave;s
Indicateurs de
paire st&eacute;r&eacute;o
Seules subsistent les diff&eacute;rentes parties des plans qui se chevauchent,
et le volume est copi&eacute; du plan
sup&eacute;rieur sur le plan inf&eacute;rieur.
Pour s&eacute;parer une paire st&eacute;r&eacute;o :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment st&eacute;r&eacute;o.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Paire st&eacute;r&eacute;o dans le menu Modifier afin de d&eacute;s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment
du menu.
&Acirc; Appuyez sur Option + L.
458
Partie VI Montage brut
VI
Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
Si la plus petite unit&eacute; de vid&eacute;o est une image unique, dans Final Cut Express HD, la plus
petite unit&eacute; ajustable d’audio &eacute;quivaut &agrave; 1/100e d’image. En d’autres termes, les images
cl&eacute;s de niveau audio et de balance ainsi que l’ensemble des relations de synchronisation
entre les pistes audio et vid&eacute;o d’un plan peuvent &ecirc;tre d&eacute;finis avec une pr&eacute;cision de 1/100e
d’image.
Visualisation d’un clip audio en r&eacute;solution Image unique
Lorsque vous montez un clip audio dans le Visualiseur, vous pouvez effectuer des
zooms avant tant que la t&ecirc;te de lecture est de la largeur d’une seule image vid&eacute;o dans
la forme d’onde. Vous pouvez utiliser cette pr&eacute;sentation en image simple, avec la fonction de d&eacute;filement par fraction d’image de Final Cut Express HD pour faire correspondre les rythmes des &eacute;l&eacute;ments musicaux que vous assemblez. Vous pouvez l’utiliser
&eacute;galement pour d&eacute;finir des fractions d’image cl&eacute; et supprimer les bruits parasites qui
apparaissent aux points de montage audio choisis. Si les haut-parleurs restent muets
lors du d&eacute;filement, augmentez le volume ou v&eacute;rifiez si le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute; (voir
“D&eacute;sactivation des sons de d&eacute;filement audio” &agrave; la page 450).
Synchronisation audio et vid&eacute;o par fraction d’image
Lorsque vous synchronisez des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o, sachez que l’audio pr&eacute;sentant
un d&eacute;calage de 300 &eacute;chantillons seulement est tout &agrave; fait audible. C’est pour cette raison que Final Cut Express HD vous permet de resynchroniser votre audio par palier de
1/100e d’image. Il existe plusieurs circonstances dans lesquelles cette pr&eacute;cision peut se
r&eacute;v&eacute;ler utile :
&Acirc; Lorsque vous montez des plans de musique, il est essentiel que vous suiviez pr&eacute;cis&eacute;ment le rythme. Ce dernier peut &ecirc;tre rompu par le plus infime d&eacute;calage.
&Acirc; Des donn&eacute;es vid&eacute;o et audio qui ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;es &agrave; partir de sources s&eacute;par&eacute;es puis
resynchronis&eacute;es sur bande peuvent pr&eacute;senter un l&eacute;ger manque de synchronisation.
&Acirc; L’audio enregistr&eacute; avec un micro trop &eacute;loign&eacute; de la source peut pr&eacute;senter un d&eacute;calage
avec la vid&eacute;o, car la vitesse du son est plus lente que celle de l’image.
Pour naviguer dans un plan par fraction d’image :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en faisant glisser la t&ecirc;te de lecture sur la dur&eacute;e
d’une image vid&eacute;o unique.
Cela permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture par palier de 1/100e d’image. Lorsque vous
d&eacute;finissez un nouveau point de montage dans le plan, son &eacute;l&eacute;ment audio ins&egrave;re une
fraction d’image, &eacute;tablissant ainsi une nouvelle relation de synchronisation entre les
&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio.
Chapitre 31 Bases du montage audio
459
Pour ins&eacute;rer un clip audio par fraction d’image :
1 Dans le Visualiseur, ouvrez un plan constitu&eacute; d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o puis cliquez
sur l’onglet Audio.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment, puis appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Commande et = (signe &eacute;gal) pour zoomer au maximum
sur l’oscilloscope audio.
Une large barre de
la t&ecirc;te de lecture dans
le Visualiseur repr&eacute;sente
une image vid&eacute;o grossie
au maximum.
3 Appuyez sur la touche Maj et positionnez la t&ecirc;te de lecture dans l’image sur un point
correspondant &agrave; une meilleure synchronisation.
4 Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Final Cut Express HD ins&egrave;re l’&eacute;l&eacute;ment audio dans le plan en tenant compte du d&eacute;calage entre la position de fraction d’image de la t&ecirc;te de lecture et la limite de l’image
enti&egrave;re pr&eacute;c&eacute;dente.
460
Partie VI Montage brut
VI
Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des
&eacute;l&eacute;ments audio
Les deux exemples ci-dessous vous aideront peut-&ecirc;tre &agrave; r&eacute;soudre les probl&egrave;mes que
vous pourrez rencontrer en proc&eacute;dant &agrave; des montages audio dans Final Cut Express HD.
Exemple : remplacement de donn&eacute;es audio parasites
par des bruits d’ambiance
Lors du montage des dialogues, vous &ecirc;tes souvent amen&eacute; &agrave; supprimer des portions
audio non souhait&eacute;es dans la s&eacute;quence. Il se peut par exemple que le r&eacute;alisateur ait
donn&eacute; des indications orales pendant l’intervention d’un acteur ou que le preneur de
son ait but&eacute; sur un obstacle pendant le tournage d’un documentaire. Tant que deux
dialogues n’interviennent pas en m&ecirc;me temps, il est relativement facile de supprimer
ces sons. Si vous supprimez purement et simplement le son, le vide obtenu dans l’audio
semble artificiel. Dans un enregistrement, le bruit de fond, appel&eacute; bruits d’ambiance,
&eacute;tant toujours pr&eacute;sent m&ecirc;me &agrave; bas niveau, un moment de silence complet est discordant.
Pour &eacute;viter ces vides, l’enregistrement d’un certain nombre de bruits d’ambiance est
g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; lors d’un tournage. Le preneur de sons demande le silence pendant environ trente secondes afin d’enregistrer le son de la pi&egrave;ce. Si vous avez enregistr&eacute; des bruits d’ambiance lors de votre tournage, vous pouvez les capturer afin de
disposer, lors du montage, d’un long “silence” utilisable d&egrave;s lors que vous souhaitez
remplacer un vide.
Si, pour une raison ou pour une autre, il manque des bruits d’ambiance pour une sc&egrave;ne
sp&eacute;cifique comportant un vide, vous pouvez tenter de copier une section d’un autre
&eacute;l&eacute;ment comprenant une pause dans ses dialogues, puis la copier pour combler ce
vide. Si aucune pause n’est suffisamment longue pour combler ce vide, essayez de
copier-coller plusieurs fois une pause courte. Toutefois, vous risquez d’obtenir un son
en boucle trop facilement d&eacute;tectable. Dans ce cas, vous pouvez utiliser la m&eacute;thode
suivante pour obtenir une longue section de bruits d’ambiance &agrave; partir d’une courte
pause provenant d’un autre dialogue.
Chapitre 31 Bases du montage audio
461
Pour cr&eacute;er une section de bruits d’ambiance &agrave; partir d’une pause courte :
1 Recherchez la pause la plus longue possible dans le plan de dialogue comportant le
vide que vous devez combler, puis copiez la section contenant cette pause. Si vous
vous trouvez dans la Timeline, utilisez l’outil S&eacute;lection par &eacute;tendue.
La longue pause de votre
plan est s&eacute;lectionn&eacute;e.
2 Cr&eacute;ez une s&eacute;quence, appelez-la “Bruits d’ambiance”, puis collez-y deux fois la pause audio.
Collez dans une nouvelle s&eacute;quence
la section de pause que vous venez
de coller deux fois.
3 S&eacute;lectionnez la plan contenant la deuxi&egrave;me pause, puis choisissez Vitesse dans le menu
Modifier.
4 Dans la zone de dialogue Vitesse, cochez la case Inverser.
462
Partie VI Montage brut
VI
5 Proc&eacute;dez &agrave; lecture des &eacute;l&eacute;ments obtenus.
Le bruit en boucle doit avoir disparu, mais si vous entendez un claquement au niveau
du point de montage entre les deux &eacute;l&eacute;ments, il se peut que vous deviez ajouter entre
eux une transition de fondu pour l’att&eacute;nuer. Pour plus d’informations, consultez le
chapitre 35, “Ajout de transitions”, &agrave; la page 527.
Si l’effet de boucle n’est pas notable, essayez de passer l’&eacute;tape consistant &agrave; inverser la
vitesse. Vous aurez &eacute;galement &eacute;ventuellement besoin d’une section de son d’ambiance
plus longue ou de plusieurs sections diff&eacute;rentes. Faites des essais pour voir ce qui fonctionne le mieux.
6 Coupez, puis collez toutes les paires appartenant &agrave; ces &eacute;l&eacute;ments dont vous avez besoin
pour couvrir la dur&eacute;e n&eacute;cessaire, en ajoutant des fondus entre chacune d’elles.
7 Appliquez un rendu sur la s&eacute;quence Bruits d’ambiance, puis montez-la dans l’espace
vide de votre programme, comme s’il s’agissait d’un plan.
Montez la s&eacute;quence de bruits d’ambiance
dans votre s&eacute;quence existante afin de
combler l’espace vide.
Pour remplacer une section d’un clip audio par des bruits d’ambiance :
1 D&eacute;finissez les pistes contenant l’audio &agrave; remplacer en tant que pistes audio de destination, puis d&eacute;connectez la piste vid&eacute;o de destination.
2 Lancez la lecture de votre &eacute;l&eacute;ment en utilisant les touches J, K et L, puis d&eacute;finissez des
points d’entr&eacute;e et de sortie juste avant et apr&egrave;s la section d’audio &agrave; remplacer.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont d&eacute;finis
pour rep&eacute;rer la section que vous souhaitez
remplacer par des bruits d’ambiance.
Chapitre 31 Bases du montage audio
463
3 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point d’entr&eacute;e.
4 Faites glisser votre s&eacute;quence de bruits d’ambiance dans le Visualiseur, puis positionnez
la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la section des bruits d’ambiance &agrave; utiliser.
5 D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans le Visualiseur.
6 Pour monter les bruits d’ambiance dans votre s&eacute;quence, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Faites glisser la s&eacute;quence de bruits d’ambiance du Visualiseur vers la section
&Eacute;craser de l’incrustation de montage dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F10.
Des bruits d’ambiance
se substituent alors &agrave;
la section audio.
Exemple : r&eacute;solution de probl&egrave;mes de montages audio
d&eacute;licats dans la Timeline
Une fois le montage d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments effectu&eacute; dans votre s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur
de la Timeline, vous pouvez ajuster les points de montage entre les &eacute;l&eacute;ments audio
sans affecter les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o correspondants. Pour ce faire, d&eacute;sactivez la s&eacute;lection
li&eacute;e. Supposons que vous effectuiez le montage d’une conversation entre deux personnes. La premi&egrave;re personne parle, la seconde fait une pause, puis r&eacute;pond. Le r&eacute;sultat
pourrait &ecirc;tre le suivant :
L’audio du premier
&eacute;l&eacute;ment est coup&eacute;.
464
Partie VI Montage brut
Le second &eacute;l&eacute;ment
commence lentement.
VI
Le chronom&eacute;trage de votre vid&eacute;o correspond &agrave; ce que vous souhaitiez, mais comme
l’indique la forme d’onde audio, dans le premier plan, la derni&egrave;re syllabe du dernier mot
de dialogue est coup&eacute;e, ce qui peut sembler inadapt&eacute;. Pour r&eacute;gler ce probl&egrave;me, vous
pouvez cr&eacute;er un petit montage par coulissement dans la Timeline (avec les montages
par coulissement, les points d’entr&eacute;e et de sortie audio diff&egrave;rent des points d’entr&eacute;e
et de sortie vid&eacute;o. Voir le chapitre 30, “Montage par coulissement”, &agrave; la page 429).
1 D&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e (ou appuyez sur Maj + L) pour le d&eacute;sactiver.
Pour plus d’informations, consultez la section “Liaison d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et de
clip audio” &agrave; la page 416.
&Acirc; Cliquez sur le point de montage situ&eacute; entre les deux &eacute;l&eacute;ments audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Roll dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche R).
3 Faites glisser le point de montage audio vers la droite de sorte que l’int&eacute;gralit&eacute; du dernier
mot du premier clip audio puisse &ecirc;tre lue.
&Agrave; pr&eacute;sent, dans ce montage, vous entendrez tous les mots prononc&eacute;s par la premi&egrave;re
personne, suivis de la r&eacute;ponse de la seconde personne.
Chapitre 31 Bases du montage audio
465
Partie VII : Mise au point de votre
montage
VII
Apprenez &agrave; peaufiner votre montage &agrave; l’aide d’outils de trim,
d’ajout de transitions et d’imbrications de s&eacute;quences &agrave; l’int&eacute;rieur de s&eacute;quences.
Chapitre 32
R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
Chapitre 33
&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
Chapitre 34
Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Chapitre 35
Ajout de transitions
Chapitre 36
Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
Chapitre 37
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
Chapitre 38
Images correspondantes
Chapitre 39
Utilisation du timecode
32
R&eacute;alisation de montages par
coulissement, par glissement,
Ripple et Roll
32
Une fois votre montage brut termin&eacute;, vous passerez au peaufinage de votre montage. Les outils de montage avanc&eacute; de
Final Cut Express HD vous permettent de proc&eacute;der &agrave; des ajustements pr&eacute;cis des plans de votre s&eacute;quence.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et
Roll (p. 469)
&Acirc; Glissement de plans dans la Timeline (p. 470)
&Acirc; Coulissement de plans dans la Timeline (p. 473)
&Acirc; Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides (p. 477)
&Acirc; Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe (p. 486)
&Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement,
Glissement, Ripple et Roll
Les outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll sont des outils sp&eacute;cialis&eacute;s que vous pouvez utiliser pour effectuer le r&eacute;glage fin des points d’entr&eacute;e et de sortie des plans de votre
s&eacute;quence. Le r&eacute;glage fin de vos montages &agrave; l’aide de ces outils est &eacute;galement appel&eacute; ajustement. Pour plus d’informations sur les outils d’ajustement non abord&eacute;s dans ce chapitre,
consultez le chapitre 33, “&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans”, &agrave; la page 493 et le
chapitre 34, “Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim”, &agrave; la page 511.
469
Glissement de plans dans la Timeline
L’ex&eacute;cution d’un montage par glissement vous permet de d&eacute;placer un plan de la Timeline
pour l’ins&eacute;rer entre deux autres plans sans cr&eacute;er de vide. Le contenu du plan ne change
pas, seule sa position dans la Timeline est modifi&eacute;e. Lorsque vous faites glisser un plan, les
plans adjacents de part et d’autre s’allongent et raccourcissent pour combler le vide cr&eacute;&eacute;.
La dur&eacute;e combin&eacute;e de ces trois plans ne varie pas, pas plus que la dur&eacute;e de la s&eacute;quence.
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
B
C
C
Vous pouvez obtenir les m&ecirc;mes r&eacute;sultats avec l’outil S&eacute;lection mais ce dernier cr&eacute;e parfois des vides lorsque l’on d&eacute;place des plans. L’outil Glissement ne cr&eacute;e jamais de vides
(sauf si vous faites glisser le premier ou le dernier plan).
Dans l’exemple suivant, le plan B glisse vers la gauche. Le montage par glissement modifie le point de sortie du plan A et le point d’entr&eacute;e du plan C mais les points d’entr&eacute;e
et de sortie du plan B restent inchang&eacute;s. La dur&eacute;e du plan B ne varie pas, pas plus que
la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence.
470
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Remarque : pour glisser un plan entre deux autres plans, le plan pr&eacute;c&eacute;dent et le plan
suivant doivent &ecirc;tre pourvus de poign&eacute;es (donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires au-del&agrave; des
points d’entr&eacute;e et de sortie).
Vous pouvez effectuer des montages par glissement en op&eacute;rant un glissement ou,
pour plus de pr&eacute;cision, en utilisant des timecodes.
Ex&eacute;cution de montage par glissement en op&eacute;rant un glissement
S&eacute;lectionner un plan avec l’outil Glissement puis le faire glisser est un moyen facile
d’effectuer un montage par glissement.
Pour glisser un plan dans la Timeline en le faisant glisser :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Glissement dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur
la touche S).
2 S&eacute;lectionnez le plan et faites-le glisser vers la gauche ou vers la droite.
Le plan se d&eacute;place vers un autre
emplacement de la Timeline.
L’image du point de sortie du plan s’affiche alors dans la partie gauche du Canevas
et celle du point d’entr&eacute;e dans la partie droite.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Ce plan est plus court.
Ce plan est plus long.
La dur&eacute;e de ce plan reste la m&ecirc;me.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
471
Ex&eacute;cution de montages par glissement pr&eacute;cis de fa&ccedil;on
num&eacute;rique
Si vous devez d&eacute;placer un plan de deux ou trois images seulement, recourir &agrave; la souris
risque d’&ecirc;tre difficile. Pour effectuer des montages pr&eacute;cis, il est bien plus commode de
glisser les plans num&eacute;riquement.
Pour glisser un plan dans la Timeline &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Glissement dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur
la touche S).
2 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline ou maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour
s&eacute;lectionner plusieurs plans. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner des plans non
contigus &agrave; l’aide de la touche Commande.
∏
Astuce : vous pouvez faire glisser plusieurs plans &agrave; la fois. Mais s’il est impossible
de faire glisser l’un d’entre eux, aucun n’est alors d&eacute;plac&eacute;.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; faire glisser,
puis appuyez sur la touche Retour.
Le champ de timecode
affiche la dur&eacute;e du
glissement.
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) ou &lt; (signe inf&eacute;rieur &agrave;) pour glisser le plan d’une
image vers la gauche.
&Acirc; Appuyez sur (crochet droit) ou &gt; (signe sup&eacute;rieur &agrave;) pour glisser le plan d’une image
vers la droite.
&Acirc; Appuyez sur Maj + [ ou Maj + &lt; pour glisser le plan d’un nombre d’images par d&eacute;faut
vers la gauche.
&Acirc; Appuyez sur Maj + ] ou Maj + &gt; pour glisser le plan d’un nombre d’images par d&eacute;faut
vers la droite.
Remarque : vous pouvez sp&eacute;cifier le nombre d’images par d&eacute;faut &agrave; ajuster en modifiant
le r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985).
472
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Coulissement de plans dans la Timeline
L’ex&eacute;cution d’un montage par coulissement ne modifie pas la position ou la dur&eacute;e d’un
plan dans la Timeline mais la portion de donn&eacute;es de plan qui appara&icirc;t dans cette derni&egrave;re. L’outil Coulissement vous permet de d&eacute;placer simultan&eacute;ment les points d’entr&eacute;e
et de sortie d’un plan.
Lorsque vous disposez des plans dans la Timeline de mani&egrave;re &agrave; ce que leurs points
de montage co&iuml;ncident avec les rythmes musicaux ou les points de synchronisation
d’une s&eacute;quence, vous souhaitez qu’ils restent en position. Ce genre de situation ne
vous laisse pas beaucoup de marge de manœuvre pour ajuster vos plans car vous ne
pouvez modifier leur dur&eacute;e. Vous ne pouvez pas non plus d&eacute;placer les plans ailleurs
dans la Timeline car ils ne seraient plus align&eacute;s sur les rythmes musicaux et les autres
points de synchronisation de la s&eacute;quence. Tout ce que vous pouvez faire est donc
d&eacute;placer le point d’entr&eacute;e et le point de sortie simultan&eacute;ment, en maintenant la
dur&eacute;e du plan.
Vous coulissez des
&eacute;l&eacute;ments &agrave; l’aide de
l’outil Coulissement.
La portion du plan visible dans la s&eacute;quence change tandis que sa position dans cette
derni&egrave;re reste la m&ecirc;me. Les plans se trouvant &agrave; proximit&eacute; ne sont pas affect&eacute;s, pas plus
que la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence.
00:00:10:00
Avant le
montage
A
00:00:30:00
B
00:00:17:00
Apr&egrave;s le
montage
A
C
00:00:37:00
B
C
Dans l’exemple ci-dessus, le montage par coulissement change les points d’entr&eacute;e
et de sortie du plan B mais pas sa dur&eacute;e ou sa position dans la s&eacute;quence. Lors de
la lecture de la s&eacute;quence, une autre portion des donn&eacute;es du plan B seront affich&eacute;es.
Remarque : pour qu’un plan puisse &ecirc;tre couliss&eacute;, il doit &ecirc;tre muni de poign&eacute;es &agrave; ses
deux extr&eacute;mit&eacute;s, ce qui signifie que des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires doivent &ecirc;tre disponibles au d&eacute;but et &agrave; la fin du plan. Si vous avez du mal &agrave; coulisser un plan, v&eacute;rifiez s’il est
muni de poign&eacute;es &agrave; ses deux extr&eacute;mit&eacute;s.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
473
Ex&eacute;cution d’un montage par coulissement &agrave; l’aide de l’outil
Coulissement
Vous pouvez ex&eacute;cuter des montages par coulissement dans le Visualiseur ou la Timeline.
Pour ex&eacute;cuter un montage par coulissement dans le Visualiseur &agrave; l’aide de l’outil
Coulissement :
1 Double-cliquez sur un plan de s&eacute;quence pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
3 Faites glisser le point d’entr&eacute;e ou de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur.
4 Rel&acirc;chez le bouton de la souris lorsque le plan se trouve dans une plage d’images
qui vous pla&icirc;t.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie se d&eacute;placent simultan&eacute;ment, ce qui maintient la dur&eacute;e
du plan.
5 Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Maj - \) pour r&eacute;viser
la nouvelle section situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence.
Le plan est automatiquement mis &agrave; jour dans la Timeline. Les dur&eacute;es du plan et de
la s&eacute;quence restent les m&ecirc;mes et les plans &agrave; proximit&eacute; ne sont pas affect&eacute;s.
Pour coulisser un plan dans la Timeline &agrave; l’aide de l’outil Coulissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 Cliquez sur un plan, puis faites-le glisser vers la gauche ou vers la droite.
Lors du glissement, un sch&eacute;ma de l’&eacute;tendue globale du plan s’affiche, indiquant la quantit&eacute; de donn&eacute;es disponibles &agrave; gauche et &agrave; droite de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e dans le plan.
Point de glissement
Cette zone montre sur quelle distance les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan sont couliss&eacute;s.
Dur&eacute;e totale du fichier de donn&eacute;es
affich&eacute;e durant le coulissement
474
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
En m&ecirc;me temps, le Canevas affiche les images aux points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris lorsque le plan se trouve dans une plage d’images
qui vous pla&icirc;t.
La dur&eacute;e et l’emplacement de tous les plans de votre s&eacute;quence sont maintenus
apr&egrave;s cette op&eacute;ration.
4 Cliquez sur le bouton “Lecture entr&eacute;e vers sortie” (ou appuyez sur Maj - \) pour r&eacute;viser
la nouvelle section situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence.
Ex&eacute;cution de fa&ccedil;on num&eacute;rique de montages pr&eacute;cis par
coulissement
Coulisser un plan de quelques images &agrave; l’aide de la souris peut &ecirc;tre difficile. Pour coulisser
un plan avec pr&eacute;cision, il est bien plus commode d’effectuer une op&eacute;ration num&eacute;rique.
Pour coulisser un plan dans la Timeline &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline.
Remarque : pour s&eacute;lectionner plusieurs plans, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
lors de la s&eacute;lection de chaque plan.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; faire coulisser,
puis appuyez sur la touche Retour.
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) ou &lt; (signe inf&eacute;rieur &agrave;) pour faire coulisser le plan
d’une image vers la droite.
&Acirc; Appuyez sur (crochet droit) ou &gt; (signe sup&eacute;rieur &agrave;) pour faire coulisser le plan
d’une image vers la gauche.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
475
&Acirc; Appuyez sur Maj + [ ou Maj + &lt; pour faire coulisser le plan d’un nombre d’images
par d&eacute;faut vers la droite.
&Acirc; Appuyez sur Maj + ] ou Maj + &gt; pour faire coulisser le plan d’un nombre d’images
par d&eacute;faut vers la gauche.
Remarque : vous pouvez sp&eacute;cifier le nombre d’images par d&eacute;faut &agrave; ajuster en modifiant
le r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet Montage situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.)
Le champ d’entr&eacute;e de timecode
montre sur quelle distance vous
coulissez le plan.
4 Cliquez sur le bouton “Lecture entr&eacute;e vers sortie” (ou appuyez sur Maj - \) pour r&eacute;viser
la nouvelle section situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence.
Pour coulisser plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur A).
Vous pouvez &eacute;galement transformer temporairement l’outil Coulissement en outil
S&eacute;lection en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent figurer sur une ou plusieurs pistes. Ils ne
doivent pas n&eacute;cessairement &ecirc;tre adjacents. Par exemple, vous pouvez maintenir la
touche Commande enfonc&eacute;e tout en cliquant sur diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments de plan afin
d’effectuer une s&eacute;lection non contigu&euml;.
3 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
4 Tapez un num&eacute;ro de timecode positif ou n&eacute;gatif en fonction duquel tous les &eacute;l&eacute;ments
de plan s&eacute;lectionn&eacute;s seront couliss&eacute;s puis appuyez sur Entr&eacute;e.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s sont couliss&eacute;s en fonction de la dur&eacute;e que vous avez
saisie. Si l’un des &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s ne peut &ecirc;tre couliss&eacute;, aucun des &eacute;l&eacute;ments
n’est alors couliss&eacute;.
476
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage
sans laisser de vides
Le montage Ripple permet d’ajuster le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie d’un plan
afin de le raccourcir ou de le rallonger sans laisser de vide dans la Timeline. La modification de la dur&eacute;e du plan est propag&eacute;e vers l’ext&eacute;rieur, avan&ccedil;ant ou reculant tous les
plans suivants dans la Timeline. Si vous n’utilisez pas de montage Ripple lorsque vous
modifiez la dur&eacute;e d’un plan, vous laisserez un vide si vous raccourcissez le plan ou &eacute;craserez une partie d’un autre plan si vous rallongez le plan. Pour effectuer un montage
Ripple, on utilise en g&eacute;n&eacute;ral l’outil Ripple mais il est &eacute;galement possible de s&eacute;lectionner un ou plusieurs plans dans la Timeline et de proc&eacute;der &agrave; un ripple cut ou suppression
par Ripple. Cela consiste en la suppression d’un plan et au d&eacute;calage vers la gauche de
tous les plans suivants dans la Timeline afin de combler le vide.
Le montage Ripple est un montage unilat&eacute;ral, c’est-&agrave;-dire que seul le point d’entr&eacute;e
ou le point de sortie d’un &eacute;l&eacute;ment de plan individuel est affect&eacute;. Tous les plans suivant
le plan raccourci ou rallong&eacute; sont d&eacute;plac&eacute;s en cons&eacute;quence dans la Timeline. Les montages Ripple affectent donc &agrave; la fois le plan ajust&eacute; et la position de tous les plans suivants
dans la Timeline. Il s’agit d’une op&eacute;ration autrement plus importante que le simple ajustement de la longueur d’un plan individuel.
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
B
C
C
Important : les montages Ripple peuvent &ecirc;tre dangereux si vous tentez de maintenir
la synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan de diverses pistes. En effet, l’ensemble
des &eacute;l&eacute;ments de plan d’une piste risquent d’avancer ou de reculer pendant que ceux
des autres pistes resteront en place.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
477
Quels &eacute;l&eacute;ments de plan se d&eacute;placent dans la Timeline apr&egrave;s
un montage Ripple ?
Les &eacute;l&eacute;ments de plan dont les points d’entr&eacute;e sont post&eacute;rieurs dans la Timeline au(x)
point(s) de montage que vous ajustez se d&eacute;placeront, ou se propageront, si vous
effectuez un montage Ripple. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments de plan resteront &agrave; leur place
dans la Timeline.
Soyez particuli&egrave;rement vigilant lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; des montages Ripple avec
des s&eacute;lections de points de montage complexes sur plusieurs pistes. Pour prendre
bien conscience de la mani&egrave;re dont un montage affecte les &eacute;l&eacute;ments de plan de votre
s&eacute;quence, vous pouvez annuler (Commande + Z) et r&eacute;tablir (Maj + Commande + Z)
votre montage plusieurs fois afin de comparer la s&eacute;quence avant et apr&egrave;s l’op&eacute;ration
de montage Ripple.
Ex&eacute;cution de montages Ripple
Le montage Ripple modifie la dur&eacute;e des &eacute;l&eacute;ments de plan en reculant ou avan&ccedil;ant leur
point d’entr&eacute;e ou de sortie. De plus, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s au-del&agrave; du point
de montage sont d&eacute;plac&eacute;s sur la m&ecirc;me longueur.
Le montage Ripple s’effectue
&agrave; l’aide de l’outil Ripple.
Remarque : vous pouvez s&eacute;lectionner un point de montage dans la Timeline lorsque
vous utilisez l’outil Ripple. Lorsque l’outil Ripple est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez &eacute;galement
ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur en double-cliquant dessus dans la Timeline.
478
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ex&eacute;cution d’un montage Ripple dans la Timeline
Lorsque vous utilisez l’outil Ripple pour ajuster la dur&eacute;e d’un plan dans la Timeline, faites toujours attention &agrave; l’endroit o&ugrave; Final Cut Express HD pr&eacute;visualise l’emplacement du
nouveau point de sortie. M&ecirc;me lorsque vous ajustez le point d’entr&eacute;e d’un plan avec
l’outil Ripple, l’emplacement du point de sortie est ce qui doit m&eacute;riter votre attention.
Important : lorsque vous ajustez le point d’entr&eacute;e d’un plan &agrave; l’aide de l’outil Ripple dans
la Timeline, il semble que ce point se d&eacute;place dans la Timeline et que la dur&eacute;e du plan
change &agrave; partir de ses points d’entr&eacute;e et de sortie. Ce n’est pourtant pas ainsi que cela
se passe. La position du point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline ne change pas apr&egrave;s
un montage Ripple. Final Cut Express HD vous laisse en fait voir deux choses &agrave; la fois :
&Acirc; La dur&eacute;e selon laquelle le plan est ajust&eacute;.
&Acirc; Le nouveau point de sortie qui r&eacute;sultera du montage Ripple.
Dur&eacute;e selon laquelle le point
de sortie du plan est ajust&eacute;
Position des plans C et D
avant le montage Ripple
Avant montage
Le plan B a une
dur&eacute;e plus courte.
Les plans C et D sont plac&eacute;s
plus t&ocirc;t dans la Timeline.
Apr&egrave;s un montage
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
479
Pour effectuer un montage Ripple dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Ripple dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur la touche R).
2 S&eacute;lectionnez le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un &eacute;l&eacute;ment de plan en cliquant pr&egrave;s de
sa limite.
L’outil Ripple change de sens pour indiquer quelle limite d’&eacute;l&eacute;ment de plan vous &ecirc;tes
sur le point de s&eacute;lectionner. Si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les points de montage
des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez la section “S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster” &agrave; la page 497.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Tapez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; ajouter ou &agrave; enlever
de la coupe actuelle, puis appuyez sur la touche Retour.
&Acirc; Faites glisser le point de montage afin de rallonger ou de raccourcir le plan dans
la s&eacute;quence. Observez la limite de plan pr&eacute;visualis&eacute;e dans la Timeline.
Point de montage au cours du Trim
Le point de sortie
de ce plan est en
cours d’ajustement.
Le point d’entr&eacute;e de
ce plan reste le m&ecirc;me
et n’est pas ajust&eacute;.
Pendant que vous ajustez le plan &agrave; l’aide de l’outil Ripple, un double-affichage appara&icirc;t
dans le Canevas et montre le point de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment de plan sortant &agrave; gauche et
le point d’entr&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment de plan entrant &agrave; droite (consultez &eacute;galement la section
“&Agrave; propos du double-affichage dans le Canevas” &agrave; la page 556).
Servez-vous de ces deux images pour d&eacute;cider avec pr&eacute;cision o&ugrave; placer le point
de montage.
480
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Tous les &eacute;l&eacute;ments de plan post&eacute;rieurs au point de montage de d&eacute;placent vers la gauche
ou vers la droite pour s’adapter &agrave; la nouvelle dur&eacute;e du plan.
Ces plans sont d&eacute;plac&eacute;s vers la
gauche afin de combler le vide.
Ce plan se raccourcit.
Ex&eacute;cution d’un montage Ripple dans le Visualiseur
Il pourra vous arriver de devoir consulter les donn&eacute;es de tout un plan afin de savoir
au niveau de quelle image effectuer votre montage. Dans ce cas, il peut &ecirc;tre plus facile
d’ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur. D&egrave;s lors que l’outil Ripple est s&eacute;lectionn&eacute; au moment o&ugrave; vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Visualiseur,
un montage Ripple s’op&egrave;re dans la Timeline.
Pour effectuer un montage Ripple dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Ripple dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur la touche R).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture ou les touches J, K et L pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de
lecture dans le Visualiseur vers un nouveau point de votre plan. D&eacute;finissez ensuite
un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie en cliquant sur les boutons Point d’entr&eacute;e
et Point de sortie ou en utilisant les touches I et O.
&Acirc; Faites glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur vers
un nouveau point du plan.
V&eacute;rifiez dans la Timeline que le montage Ripple a eu l’effet escompt&eacute; (les montages
Ripple entra&icirc;nent en effet le d&eacute;placement d’autres plans de la Timeline).
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
481
Montages Ripple et relations de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments
de plans sur d’autres pistes
Lorsque l’on proc&egrave;de &agrave; des montages Ripple, il n’est pas rare que des &eacute;l&eacute;ments de plan
li&eacute;s se d&eacute;synchronisent d’une piste &agrave; l’autre. Cela se produit en g&eacute;n&eacute;ral lorsque le montage Ripple est effectu&eacute; sur une piste et que les autres pistes sont verrouill&eacute;es. Les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur la piste en question ne peuvent alors se d&eacute;placer de fa&ccedil;on
synchronis&eacute;e apr&egrave;s le montage Ripple.
Par exemple, si vous avez mont&eacute; des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o en fonction du rythme
d’une piste musicale, la propagation des plans dans la piste vid&eacute;o les d&eacute;synchronise
par rapport &agrave; la musique. Dans ce cas, il vaut sans doute mieux ne pas avoir recours
&agrave; l’outil Ripple. &Agrave; la place, vous pouvez modifier la dur&eacute;e d’un &eacute;l&eacute;ment de plan sans
d&eacute;placer les autres plan dans la Timeline. Si vous raccourcissez l’&eacute;l&eacute;ment de plan, il y
aura un vide dans la piste vid&eacute;o que vous devrez combler, mais le reste de vos plans
restera du moins synchronis&eacute; avec la musique.
Avant le montage, les
plans sont synchronis&eacute;s
avec les marqueurs
des pistes audio.
Apr&egrave;s un montage
Ripple, la relation de
synchronisation
est modifi&eacute;e.
Final Cut Express HD s’efforce de vous emp&ecirc;cher de proc&eacute;der &agrave; des montages Ripple qui
r&eacute;sultent en une perte de synchronisation des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s. Final Cut Express HD
pr&eacute;sume que les &eacute;l&eacute;ments de plan se chevauchant doivent maintenir la m&ecirc;me relation
de synchronisation avant et apr&egrave;s un montage. D’autre part, un montage Ripple ne peut
entra&icirc;ner l’&eacute;crasement de plans par d’autres plans.
482
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Dans l’exemple ci-dessous, Final Cut Express HD ne vous permettra pas d’ex&eacute;cuter
un montage Ripple car, sur les pistes A3 et A4, le second plan de musique devrait &ecirc;tre
raccourci afin de ne pas &eacute;craser une partie du premier plan de musique et de rester
synchrone avec les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s dans V1, A1 et A2. Le montage Ripple ne
pouvant pas forcer le deuxi&egrave;me plan de musique &agrave; &eacute;craser le premier plan de musique, Final Cut Express HD vous avertit que le montage Ripple ne peut &ecirc;tre effectu&eacute;
en raison d’une collision de plans sur la piste A3 (et la piste A4).
M&ecirc;me si votre intention
est de propager
uniquement les
plans s&eacute;lectionn&eacute;s...
...Final Cut Express HD n’autorisera pas le
montage car le deuxi&egrave;me plan de musique,
sur les pistes A3 et A4, ne peut &eacute;craser
le premier plan de musique.
Il existe trois moyens de r&eacute;soudre ce probl&egrave;me :
&Acirc; Verrouiller les pistes A3 et A4 de fa&ccedil;on &agrave; ce que Final Cut Express HD n’essaie pas de
propager le deuxi&egrave;me plan de musique (voir “Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur
modification” &agrave; la page 327).
&Acirc; En plus de s&eacute;lectionner les points de sortie de plan des pistes V1, A1 et A2, il est
possible de s&eacute;lectionner les points de sortie du premier plan de musique sur les
pistes A3 et A4.
&Acirc; Au lieu de s&eacute;lectionner les points de sortie du premier plan de musique, il existe
la possibilit&eacute; de proc&eacute;der &agrave; un montage asym&eacute;trique en s&eacute;lectionnant les points de
sortie de plan sur les pistes V1, A1 et A2, et les points d’entr&eacute;e sur le deuxi&egrave;me plan
de musique des pistes A3 et A4. Cela entra&icirc;ne le raccourcissement du premier plan
&agrave; partir de son point de sortie et celui du second plan &agrave; partir de son point d’entr&eacute;e.
Pour plus d’informations sur les montages asym&eacute;triques, consultez la section “Ajustage
asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple” &agrave; la page 484.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
483
Montages Ripple simultan&eacute;s sur plusieurs pistes
Vous pouvez effectuer un montage Ripple pour modifier des points de plusieurs pistes
et changer ainsi plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o simultan&eacute;ment.
Pour effectuer un montage Ripple sur plusieurs pistes &agrave; la fois :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez pour s&eacute;lectionner
plusieurs points de montage.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de coupes dans la palette d’outils, puis faites glisser
une case autour de plusieurs points de montage.
2 Faites glisser l’un des points de montage &agrave; l’aide de l’outil Ripple afin de r&eacute;aliser
un montage Ripple sur toutes les pistes ayant des points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs de timecode pour effectuer des montages
de fa&ccedil;on num&eacute;rique.
Ajustage asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple
L’ajustage asym&eacute;trique permet d’effectuer un Ripple simultan&eacute; dans des directions
contraires de points de montage dans des &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur diff&eacute;rentes pistes. Imaginons par exemple que vous souhaitiez repousser de deux secondes le point
de sortie d’un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o. Si vous faites cela en n’allongeant que l’&eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o, un vide de deux secondes sera cr&eacute;&eacute; sur les autres pistes. Mais si vous s&eacute;lectionnez le point d’entr&eacute;e des &eacute;l&eacute;ments de plan des autres pistes et que vous utilisez un
ajustage asym&eacute;trique, vous pourrez repousser simultan&eacute;ment les points d’entr&eacute;e des
&eacute;l&eacute;ments de plan et les faire commencer deux secondes plus t&ocirc;t. L’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
durera donc deux secondes de plus et les &eacute;l&eacute;ments de clip audio combleront le vide
car ils seront deux secondes plus longs.
L’ajustage asym&eacute;trique est pratique pour cr&eacute;er un montage s&eacute;par&eacute; entre deux plans
de s&eacute;quence adjacents mais vous pouvez &eacute;galement utiliser cette fonctionnalit&eacute; avec
des &eacute;l&eacute;ments de plan uniquement vid&eacute;o ou uniquement audio.
Le Trim asym&eacute;trique peut &ecirc;tre effectu&eacute; soit dans la Timeline, soit dans la fen&ecirc;tre
de montage Trim.
∏
Astuce : si vous effectuez de nombreux ajustages asym&eacute;triques, il peut &ecirc;tre utile
de d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e en appuyant sur Maj + L ou en cliquant sur le bouton
S&eacute;lection li&eacute;e dans l’angle sup&eacute;rieur droit de la Timeline. Pour plus d’informations sur
la s&eacute;lection li&eacute;e, consultez le chapitre 29, “Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et
audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e”, &agrave; la page 411.
Pour cr&eacute;er un montage s&eacute;par&eacute; &agrave; l’aide du montage asym&eacute;trique :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Ripple.
2 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le point de sortie d’un plan
vid&eacute;o pour le s&eacute;lectionner.
484
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Maintenir la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant un point de raccord
ne s&eacute;lectionne que ce point et ignore tout autre &eacute;l&eacute;ment li&eacute; &agrave; ce plan.
3 Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le point d’entr&eacute;e d’un clip
audio adjacent.
Maintenir la touche Commande enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant un point de raccord
vous permet d’ajouter des points de raccord &agrave; la s&eacute;lection en cours sans d&eacute;s&eacute;lectionner des points de raccord pr&eacute;c&eacute;demment s&eacute;lectionn&eacute;s.
Point de montage vid&eacute;o souhait&eacute;
Point de sortie actuel du plan vid&eacute;o sortant
Avant
Point d’entr&eacute;e des clips audio entrants
4 Utilisez l’outil Ripple pour le Trim de la s&eacute;lection ci-dessous.
Les points de montage vid&eacute;o et audio se d&eacute;placent dans des directions oppos&eacute;es,
cr&eacute;ant ainsi un montage s&eacute;par&eacute;. La synchronisation audio/vid&eacute;o est conserv&eacute;e dans
les deux plans.
Le plan vid&eacute;o sortant est raccourci &agrave; partir du point sortant.
La longueur de ce
plan reste identique.
Apr&egrave;s
La longueur de ce
plan reste identique.
Le clip audio entrant est raccourci
&agrave; partir du point entrant.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
485
Remarque : dans cet exemple, le fait de cliquer sur le point d’entr&eacute;e d’une paire st&eacute;r&eacute;o
d’&eacute;l&eacute;ments de clip audio tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e ajoute les
deux &eacute;l&eacute;ments audio &agrave; la s&eacute;lection. Il est &eacute;galement possible de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment
audio individuel en maintenant les touches Option et Commande enfonc&eacute;es pour
l’ajouter &agrave; la s&eacute;lection individuellement, sans inclure d’autres &eacute;l&eacute;ments audio y &eacute;tant
reli&eacute;s. Cette fonction est particuli&egrave;rement utile pour les plans dans lesquels de nombreux &eacute;l&eacute;ments audio sont reli&eacute;s &agrave; un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o unique de la Timeline.
Astuces concernant les montages effectu&eacute;s &agrave; l’aide de l’outil Ripple
&Acirc; Si vous rallongez un &eacute;l&eacute;ment de plan, les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste
sont avanc&eacute;s dans le temps. Les &eacute;l&eacute;ments de plan d’autres pistes d&eacute;verrouill&eacute;es
qui commencent apr&egrave;s l’emplacement d’origine du point de montage que vous
ajustez sont &eacute;galement avanc&eacute;s dans le temps.
&Acirc; Si vous raccourcissez un &eacute;l&eacute;ment de plan, les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur la m&ecirc;me
piste reculent dans le temps ainsi que ceux se trouvant apr&egrave;s l’emplacement d’origine du montage que vous ajustez sur d’autres pistes d&eacute;verrouill&eacute;es.
&Acirc; Si vous ne pouvez proc&eacute;der &agrave; un Ripple comme vous l’indique le message “Collision”
que vous recevez, c’est que les &eacute;l&eacute;ments de plan des autres pistes ne peuvent reculer
dans le temps sans entrer en collision avec d’autres &eacute;l&eacute;ments de plan.
&Acirc; Toutes les pistes sont affect&eacute;es par l’outil Ripple. Si vous ne souhaitez pas que
d’autres pistes de la s&eacute;quence soient affect&eacute;es par l’outil Ripple, verrouillez-les
(voir “Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification” &agrave; la page 327).
&Acirc; Vous pouvez transformer temporairement l’outil Ripple en outil Roll en appuyant
sur la touche Maj. Rel&acirc;chez la touche Maj. pour revenir &agrave; l’outil Ripple.
&Acirc; Lors du glissement, appuyez sur la touche Commande pour ralentir et effectuer
le montage avec plus de pr&eacute;cision.
Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement
d’une coupe
Le montage Roll permet d’ajuster simultan&eacute;ment le point d’entr&eacute;e et le point de sortie
de deux plans adjacents. Si vous aimez la fa&ccedil;on dont sont dispos&eacute;s deux plans dans
la Timeline mais souhaitez changer le point de montage de place, vous pouvez utiliser
l’outil Roll. Cela n’entra&icirc;ne pas le d&eacute;placement de plans dans la Timeline. Seul le point
de montage entre les deux plans change de place. Il s’agit d’un montage bilat&eacute;ral,
autrement dit, les points de montage de deux plans sont affect&eacute;s simultan&eacute;ment.
Le point de sortie du premier plan et le point d’entr&eacute;e du plan suivant sont tous deux
ajust&eacute;s par un montage Roll. Aucun autre plan de la s&eacute;quence n’est affect&eacute;.
486
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Remarque : lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; un montage Roll, la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence
reste la m&ecirc;me mais celle des deux plans change. L’un s’allonge alors que l’autre r&eacute;tr&eacute;cit en compensation. Cela signifie qu’il est inutile que vous craigniez de provoquer des
probl&egrave;mes de synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sur des pistes diff&eacute;rentes.
Roll de la position d’un montage entre deux plans
&Agrave; l’aide de l’outil Roll, vous d&eacute;placez simultan&eacute;ment le point de sortie du plan sortant
et le point d’entr&eacute;e du plan entrant.
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
C
Dans l’exemple ci-dessus, le plan B raccourcit tandis que le plan C s’allonge. En revanche,
la dur&eacute;e combin&eacute;e des deux plans reste la m&ecirc;me.
Les montages Roll sont
effectu&eacute;s &agrave; l’aide
de l’outil Roll.
Les montages Roll se r&eacute;v&egrave;lent utiles lorsque la position relative de deux plans dans la
Timeline est bonne mais que vous souhaitez changer le moment o&ugrave; le point de montage se produit entre eux. Par exemple, imaginons que votre s&eacute;quence soit compos&eacute;e
de deux plans montrant sous deux angles diff&eacute;rents un plongeur effectuant un plongeon dans une piscine. La premi&egrave;re chose &agrave; faire est d’ajuster chacun plan pour que
leurs points de montage soient align&eacute;s sur une action similaire. On appelle cette op&eacute;ration raccord sur action, ou coupe raccord. Vous pouvez, par exemple, aligner le point de
montage dans la Timeline de mani&egrave;re &agrave; ce que l’on voit le plongeur entrer dans l’eau
sous un angle comme dans l’autre. Une fois que vous avez trouv&eacute; un point de montage
associ&eacute; &agrave; une action concordante, vous pouvez effectuer un Roll du point de montage
avant ou apr&egrave;s afin de modifier l’emplacement du montage. Vous pouvez par exemple
effectuer un Roll du montage au moment o&ugrave; le plongeur se trouve &agrave; mi-distance entre
le plongeoir et l’eau.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
487
Roll de points de montage dans la Timeline
La Timeline est le meilleur endroit pour voir comment un montage Roll affecte vos plans.
Pour effectuer un Roll dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Roll dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche R).
2 S&eacute;lectionnez un point de montage entre deux plans.
Si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les points de montage des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez la section “Contr&ocirc;les influant
sur les Trims” &agrave; la page 495.
Point de montage
s&eacute;lectionn&eacute;
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le point de montage vers la gauche ou vers la droite.
Lors du glissement, un double-affichage appara&icirc;t dans le Canevas et montre le point de
sortie du plan sortant &agrave; gauche et le point d’entr&eacute;e du plan entrant &agrave; droite (consultez
&eacute;galement la section “&Agrave; propos du double-affichage dans le Canevas” &agrave; la page 556).
488
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; ajouter ou &agrave; enlever
de la coupe actuelle, puis appuyez sur la touche Retour.
Montage en cours de Roll
Apr&egrave;s un montage Roll,
le plan sortant est
plus court et le plan
entrant plus long.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
489
Pour effectuer un montage Roll simultan&eacute; de points situ&eacute;s sur plusieurs pistes :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez pour s&eacute;lectionner
plusieurs points de montage.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de coupes dans la palette d’outils (ou appuyez sur
la touche G), puis faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner les points de montage
souhait&eacute;s.
2 Utilisez l’outil Roll pour effectuer un Roll sur toutes les pistes.
Avant
Apr&egrave;s
490
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Montages Roll dans le Visualiseur
Final Cut Express HD vous permet d’effectuer des montages Roll dans le Visualiseur
en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e et de sortie tandis que l’outil Roll est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour effectuer un Roll dans le Visualiseur :
1 Ouvrez un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Roll dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche R).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le point d’entr&eacute;e ou de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur.
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un nouveau point d’entr&eacute;e ou sur la touche O
pour d&eacute;finir un nouveau point de sortie.
V&eacute;rifiez dans la Timeline que le montage Roll a eu l’effet voulu.
Astuces concernant l’utilisation de l’outil Roll
&Acirc; Si vous ne pouvez plus effectuer de glissement en r&eacute;alisant un montage Roll c’est
que vous avez atteint la fin des donn&eacute;es sur l’un des deux plans. Final Cut Express HD
affiche alors un message Limite m&eacute;dia.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Roll, puis maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour passer
temporairement &agrave; l’outil Ripple.
&Acirc; Lors du glissement, appuyez sur la touche Commande pour ralentir et effectuer
le montage avec plus de pr&eacute;cision.
Chapitre 32 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
491
33
&Agrave; propos des op&eacute;rations
de Trim des plans
33
On appelle op&eacute;ration de Trim la modification de la dur&eacute;e d’un
plan par d&eacute;placement de son point d’entr&eacute;e ou de sortie,
ou le d&eacute;placement du point de montage entre deux plans.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Qu’est-ce que le Trim ? (p. 493)
&Acirc; Contr&ocirc;les influant sur les Trims (p. 495)
&Acirc; S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster (p. 497)
&Acirc; Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan (p. 500)
Qu’est-ce que le Trim ?
Une fois que vous avez fait un montage grossier de plans dans l’ordre chronologique
d’une s&eacute;quence, vous passez &agrave; l’ajustement pr&eacute;cis du point de montage (ou point de
montage) entre chaque plan. Toute op&eacute;ration de rallongement ou de raccourcissement
d’un plan d’une s&eacute;quence est une op&eacute;ration de Trim sur ce plan. Mais le Trim est g&eacute;n&eacute;ralement un ajustement pr&eacute;cis (qui s’applique aussi bien &agrave; une image qu’&agrave; plusieurs
secondes du plan). Si vous modifiez la dur&eacute;e d’un plan en manipulant des dur&eacute;es plus
longues, il s’agit toujours d’op&eacute;rations de Trim, mais cela ne rentre pas encore dans la
phase d’ajustement pr&eacute;cis du montage.
R&eacute;ussir un bon montage est en partie un processus intuitif ; il est donc utile de visionner de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e les ajustements effectu&eacute;s au fur et &agrave; mesure du travail de Trim.
De nombreux facteurs peuvent influer sur votre choix du bon point de montage entre
deux plans. Lorsque vous vous livrez &agrave; ce travail de pr&eacute;cision, vous n’&ecirc;tes plus concentr&eacute; sur la structure globale de la s&eacute;quence, mais sur l’encha&icirc;nement d’un plan au suivant. Votre attention se porte sur des points de montage possibles entre les plans et
non plus sur un ensemble de plans. Dans la majorit&eacute; des cas, vous visez &agrave; assurer une
certaine continuit&eacute; visuelle et psychologique.
493
Vous pouvez effectuer le travail de Trim partout o&ugrave; il est possible d’ajuster les points
d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, c’est-&agrave;-dire dans la Timeline, dans le Visualiseur et dans la
fen&ecirc;tre Montage Trim, qui est con&ccedil;u sp&eacute;cialement pour faciliter le montage de pr&eacute;cision.
&Acirc; Visualiseur : vous pouvez ouvrir un plan dans le Visualiseur et y ajuster ses points
d’entr&eacute;e et de sortie. Cette technique est pratique pour rep&eacute;rer une image particuli&egrave;re
sur laquelle fixer le point d’entr&eacute;e ou de sortie, en examinant l’int&eacute;gralit&eacute; du fichier de
donn&eacute;es du plan. Cependant, si vous souhaitez ajuster les points de montage simultan&eacute;ment sur deux plans, la fen&ecirc;tre Montage Trim ou la Timeline est plus pratique.
&Acirc; Timeline : dans la Timeline, vous pouvez effectuer un montage dit “Roll” entre deux
plans. Un montage Roll consiste &agrave; ajuster simultan&eacute;ment le point de sortie et le point
d’entr&eacute;e de deux clips adjacents. Le r&eacute;sultat, c’est que le point de montage entre
les deux plans change, mais aucun des deux plans n’est d&eacute;plac&eacute; sur la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de l’outil Roll pour changer
l’emplacement d’une coupe” &agrave; la page 486.
Il est &eacute;galement possible de faire du montage Trim simultan&eacute;ment sur plusieurs
pistes. Dans la Timeline, il est ais&eacute; de faire glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’un plan pour rallonger ou raccourcir ce dernier, et de faire du montage Trim de
plusieurs plans &agrave; la fois sans perte de temps.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le niveau de pr&eacute;cision de votre montage en d&eacute;finissant le niveau de zoom dans la Timeline. En effectuant un zoom avant, vous pouvez
modifier une par une les images d’un plan. Si vous souhaitez effectuer un montage
Trim fond&eacute; sur un nombre pr&eacute;cis d’images ou de secondes, vous pouvez saisir des
valeurs pr&eacute;cises de timecode. Dans ce cas, on parle parfois de montage num&eacute;rique
ou de montage par timecode.
&Acirc; Fen&ecirc;tre Montage Trim : la fen&ecirc;tre Montage Trim vous permet de focaliser sur un point
de montage donn&eacute;, d’ajuster visuellement un ou plusieurs points de montage avec
pr&eacute;cision et visualiser un aper&ccedil;u du montage. &Agrave; la facilit&eacute; de montage Trim de la
Timeline, elle ajoute des options disponibles dans le Visualiseur. Les modifications que
vous effectuez dans la fen&ecirc;tre Montage Trim n’affectent que les plans de la Timeline.
Les plans situ&eacute;s de chaque c&ocirc;t&eacute; d’un point de montage sont affich&eacute;s, chacun dans
son mini-visualiseur. Le plan sortant est le plan situ&eacute; avant le point de montage, et
le plan entrant est celui qui vient apr&egrave;s le point de montage.
494
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Quasiment toute op&eacute;ration de montage Trim possible dans la Timeline est &eacute;galement
possible dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, y compris le montage simultan&eacute; de plusieurs
plans. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 34, “Trim de plans &agrave; l’aide de la
fen&ecirc;tre Montage Trim”, &agrave; la page 511.
Contr&ocirc;les influant sur les Trims
Avant d’effectuer un Trim, il est conseill&eacute; de v&eacute;rifier que les contr&ocirc;les suivants sont
correctement d&eacute;finis pour l’op&eacute;ration que vous souhaitez r&eacute;aliser.
S&eacute;lection li&eacute;e
Les plans renvoyant au m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont li&eacute;s lors de leur montage dans
la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement lier des plans non li&eacute;s &agrave; l’origine, afin de pouvoir
op&eacute;rer simultan&eacute;ment sur eux en conservant leur synchronisme.
Pour que cette fonction soit encore plus pratique, il est possible de d&eacute;sactiver temporairement la liaison entre plusieurs plans. Pour cela, il suffit de maintenir la touche Option
enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant ou en montant un plan dans la Timeline. Vous pouvez
ainsi ajuster individuellement un plan, m&ecirc;me s’il est li&eacute; &agrave; d’autres plans. Vous pouvez
ainsi cr&eacute;er des coupes split dont les points d’entr&eacute;e et de sortie sont diff&eacute;rents de ceux
de la vid&eacute;o.
Cliquez ici pour activer et
d&eacute;sactiver la S&eacute;lection li&eacute;e.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
495
Magn&eacute;tisme
Si l’option Magn&eacute;tisme est activ&eacute;e, lorsque vous faites glisser un point de montage dans
la Timeline ou le Visualiseur, celui-ci se recale automatiquement sur les marqueurs, les
images cl&eacute;s, la t&ecirc;te de lecture et les points de coupe des autres pistes. Cela peut vous
aider &agrave; aligner les coupes sur d’autres &eacute;l&eacute;ments de la s&eacute;quence. Vous pouvez activer
ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme &agrave; tout moment, m&ecirc;me lorsque que vous &ecirc;tes en train de
faire glisser les coupes et les plans. Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez
Pr&eacute;sentation &gt; Magn&eacute;tisme, appuyez sur la touche N ou cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme de la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section “Magn&eacute;tisme des
points dans la Timeline” &agrave; la page 387.
Cliquez sur cette
commande pour
activer ou d&eacute;sactiver
le magn&eacute;tisme.
Pistes verrouill&eacute;es
Les op&eacute;rations de Trim effectu&eacute;es avec l’outil Ripple n’affectent que les plans des pistes
d&eacute;verrouill&eacute;es. Pour &eacute;viter de modifier par inadvertance certains plans lors du Trim,
vous pouvez verrouiller toutes les pistes de votre s&eacute;quence, hormis celles contenant
les &eacute;l&eacute;ments &agrave; ajuster.
Les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s des pistes verrouill&eacute;s ne sont pas affect&eacute;s lorsque vous d&eacute;placez des
plans auxquels ces &eacute;l&eacute;ments sont li&eacute;s. Si, par exemple, vous agissez sur un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
li&eacute; &agrave; un &eacute;l&eacute;ment audio situ&eacute; sur une piste verrouill&eacute;e, le d&eacute;placement de l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
n’entra&icirc;ne pas celui de l’&eacute;l&eacute;ment audio, mais de ce fait ils se retrouvent d&eacute;synchronis&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez la section “Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur
modification” &agrave; la page 327. Pour en savoir plus sur la synchronisation des plans, consultez le chapitre 29, “Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e”, &agrave; la page 411 et la section “Astuces concernant les montages effectu&eacute;s &agrave; l’aide de
l’outil Ripple” &agrave; la page 486.
Utilisation de la touche Commande pour “Ralentir”
La touche Commande est utile si vous souhaitez modifier l&eacute;g&egrave;rement des points
de montage ou des plans dans votre s&eacute;quence. Lorsque vous faites glisser des plans
ou des points de montage pour effectuer des Trims, le rapport entre le d&eacute;placement
de la souris et de l’&eacute;l&eacute;ment en cours de modification d&eacute;pend du niveau de zoom
du Visualiseur, du Canevas ou de la Timeline. Si vous ne parvenez pas &agrave; effectuer un
Trim sur une image sp&eacute;cifique du fait d’un zoom arri&egrave;re trop important, vous pouvez
augmenter la pr&eacute;cision de d&eacute;placement dans un rapport 1 &agrave; 1 (quel que soit le niveau
de zoom) en appuyant sur la touche Commande apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire glisser
l’&eacute;l&eacute;ment.
496
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ainsi, si vous enfoncez la touche Commande apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; glisser un point
de montage avec l’outil Montage Roll, par exemple, ce point se d&eacute;place beaucoup plus
lentement lors du glisser.
S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster
Quelle que soit la fa&ccedil;on dont vous effectuez le montage de vos plans, en r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale
vous s&eacute;lectionnez quasiment toujours les points de montage dans la Timeline. La s&eacute;lection d’un point de montage ressemble beaucoup &agrave; celle d’un plan entier, la diff&eacute;rence
&eacute;tant que vous ne s&eacute;lectionnez que le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie du plan, ou
le point de sortie et le point d’entr&eacute;e de deux plans adjacents. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, tout point de montage ou plan li&eacute; &agrave; votre s&eacute;lection est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;.
Outils de s&eacute;lection des points de montage (ou points de coupe)
Deux outils de la palette permettent de s&eacute;lectionner des points de montage dans
la Timeline, l’outil S&eacute;lection et l’outil S&eacute;lection de coupes.
Outil S&eacute;lection
Vous pouvez s&eacute;lectionner individuellement un point de montage en cliquant dessus
&agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection. S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection en cliquant dessus dans la
palette ou en appuyant sur la touche A.
Outil S&eacute;lection
Lorsque vous vous servez de l’outil S&eacute;lection
pour ajuster un point de montage d’un plan,
l’ic&ocirc;ne de l’outil change pour vous indiquer
qu’il peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour le Trim.
Si vous double-cliquez sur un point de montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, la fen&ecirc;tre
Montage Trim appara&icirc;t et affiche les plans qui se trouve de part et d’autre de ce point
de montage.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
497
Outil S&eacute;lection de coupes
Plut&ocirc;t que de s&eacute;lectionner individuellement des points de montage en cliquant dessus
&agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection vous pouvez s&eacute;lectionner simultan&eacute;ment plusieurs points de
montage (sur diff&eacute;rentes pistes) en vous servant de l’outil S&eacute;lection de coupes, con&ccedil;u
pr&eacute;cis&eacute;ment pour la s&eacute;lection des points de coupe. D&egrave;s que vous s&eacute;lectionnez des points
de coupe &agrave; l’aide de cet outil, la fen&ecirc;tre Montage Trim appara&icirc;t et affiche les plans qui
se trouvent de part et d’autre du point de montage. Vous pouvez s&eacute;lectionner l’outil
S&eacute;lection en cliquant dessus dans la palette ou en appuyant sur la touche A.
Outil S&eacute;lection de coupes
Lorsque vous cliquez sur l’outil S&eacute;lection de coupes, appuyez sur l’une des touches
suivantes pour ajouter les fonctions suivantes :
&Acirc; Commande : ajoute et supprime des points de coupe de la s&eacute;lection actuelle.
&Acirc; Option : active de fa&ccedil;on temporaire l’option S&eacute;lection li&eacute;e si elle est d&eacute;sactiv&eacute;e
ou la d&eacute;sactive de fa&ccedil;on temporaire si elle est activ&eacute;e.
&Acirc; Maj : transforme de fa&ccedil;on temporaire l’outil S&eacute;lection de coupes en outil Ripple
jusqu’&agrave; ce que vous rel&acirc;chiez la touche Maj.
S&eacute;lection d’un seul point de montage
Un seul point de montage (ou de coupe), cela signifie soit le point d’entr&eacute;e ou le point de
sortie d’un plan, soit le point de combin&eacute; de sortie et d’entr&eacute;e de deux plans adjacents.
Pour s&eacute;lectionner un seul point de montage dans la Timeline, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette, puis cliquez sur un point de montage
pour le s&eacute;lectionner dans la Timeline.
Remarque : vous pouvez double-cliquer sur le point de montage pour l’ouvrir dans
la fen&ecirc;tre Montage Trim. Consultez le chapitre 34, “Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre
Montage Trim”, &agrave; la page 511 pour en savoir plus sur la fen&ecirc;tre Montage Trim.
m Appuyez sur V pour s&eacute;lectionner le point de montage le plus proche.
m Si un point de montage est d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez effectuer l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur ‘ (guillemet simple) ou sur la fl&egrave;che vers le haut pour placer la t&ecirc;te
de lecture, dans le Canevas et dans la Timeline, sur le point de montage suivant,
qui est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;.
498
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Appuyez sur ; (point virgule) ou sur la Fl&egrave;che en bas pour placer la t&ecirc;te de lecture,
dans le Canevas et dans la Timeline, sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent, qui est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;.
Remarque : vous pouvez aussi s&eacute;lectionner les outils Ripple ou Roll, puis s&eacute;lectionner
un point de montage. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 32, “R&eacute;alisation de
montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll”, &agrave; la page 469.
S&eacute;lection de plusieurs points de montage
Vous pouvez s&eacute;lectionner des points de montage sur plusieurs pistes. Toutefois,
un seul point de montage par piste peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs points de montage dans la Timeline, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette (ou appuyez sur Commande + A), puis cliquez
en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e sur le bord de chaque plan concern&eacute;.
Plusieurs points
de montage
sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Remarque : s’il vous est difficile de s&eacute;lectionner des points de montage sp&eacute;cifiques
avec l’outil S&eacute;lection, tentez de r&eacute;duire le zoom arri&egrave;re. Utilisez le curseur de zoom
pour avoir une vue plus d&eacute;taill&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez &agrave; nouveau votre coupe.
m S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de coupes dans la palette d’outils (ou appuyez sur
Commande + G), puis faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner les points de
montage souhait&eacute;s sur une ou plusieurs pistes.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
499
Si vous r&eacute;alisez l’op&eacute;ration dans la Timeline, cet outil s&eacute;lectionne une seule coupe
par piste. Il n’est pas n&eacute;cessaire que les coupes soient dans un ordre chronologique.
Lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la souris, la fen&ecirc;tre Montage Trim appara&icirc;t.
Un montage par piste
est s&eacute;lectionn&eacute;.
m S&eacute;lectionnez l’outil Montage Ripple ou Montage Roll dans la palette puis cliquez sur
le bord du plan. Pour s&eacute;lectionner plusieurs points de montage, cliquez en maintenant
la touche Commande enfonc&eacute;e. (Consultez le chapitre 32, “R&eacute;alisation de montages par
coulissement, par glissement, Ripple et Roll”, &agrave; la page 469 pour en savoir plus sur les
outils Ripple et Roll.)
Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
Cette section vous explique comment ajuster des points de montage (Trim). Veillez
&agrave; s&eacute;lectionner le bon outil pour le montage Trim que vous voulez effectuer, faute de
quoi vous n’obtiendrez pas les r&eacute;sultats escompt&eacute;s.
Remarque : la forme du pointeur indique en g&eacute;n&eacute;ral l’outil s&eacute;lectionn&eacute;, mais vous
pouvez &eacute;galement examiner quel outil est en surbrillance dans la palette.
Trim &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
Vous pouvez vous servir de l’outil S&eacute;lection pour modifier le point d’entr&eacute;e ou le point
de sortie d’un plan unique, en laissant un vide. Parce que vous laissez un vide, la dur&eacute;e
totale de la s&eacute;quence mont&eacute;e n’est pas modifi&eacute;e. Ce fait est important, parce que cela
signifie que ce type de montage Trim ne d&eacute;synchronise pas les plans les uns par rapport
aux autres.
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
B
C
Vide
Remarque : si vous voulez &eacute;tendre le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie du plan,
de telle sorte qu’il se superpose &agrave; un plan adjacent, cela n’est pas possible avec l’outil
S&eacute;lection. Pour cela, vous pouvez utiliser l’outil Roll, ou bien s&eacute;lectionnez le plan et faites le glisser &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection ou de l’outil Glissement.
500
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Le montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection est utile pour combler des vides ou au contraire
cr&eacute;er des vides en pr&eacute;paration d’une autre op&eacute;ration de montage. Lorsque vous ajustez
un point de montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, ce dernier prend l’aspect d’un outil de
montage.
Pour ajuster un point de montage de plan dans la Timeline &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche A).
2 D&eacute;placez le pointeur sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans la Timeline.
Il se transforme alors en pointeur de redimensionnement.
Avant
3 Faites glisser le pointeur vers la gauche pour cr&eacute;er un vide (en r&eacute;duisant la dur&eacute;e du
plan) ou vers la droite pour &eacute;liminer un vide existant (en augmentant la dur&eacute;e du plan).
Lors du glissement pour modifier la longueur
du plan, l’image actuelle est affich&eacute;e au niveau
du point de montage dans le Canevas.
Apr&egrave;s
Vide cr&eacute;&eacute;
Les plans suivants de la s&eacute;quence
ne sont pas affect&eacute;s. Ils ne sont
pas d&eacute;plac&eacute;s vers la gauche pour
combler le vide.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
501
Vous pouvez aussi parvenir au m&ecirc;me r&eacute;sultat en ouvrant un plan dans le Visualiseur et
en d&eacute;finissant un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie. Le plan change de dur&eacute;e dans
la Timeline, &agrave; condition que le nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie d&eacute;fini n’entra&icirc;ne pas
l’&eacute;crasement d’un plan adjacent.
Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline
Une fa&ccedil;on pratique d’allonger ou de raccourcir un plan dans la Timeline consiste &agrave;
demander &agrave; Final Cut Express HD de placer un point de montage &agrave; la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture. Une op&eacute;ration d’extension revient &agrave; d&eacute;placer un point de montage se trouvant entre deux plans &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
Remarque : ces op&eacute;rations sont baptis&eacute;es extensions, mais la m&ecirc;me m&eacute;thode permet
aussi de raccourcir un plan.
Avant le
montage
Apr&egrave;s le
montage
(agrandir)
A
A
Avant le
montage
Apr&egrave;s le
montage
(r&eacute;duire)
A
A
Si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, les extensions permettent de cr&eacute;er des coupes
split. L’extension vous permet aussi d’aligner rapidement diff&eacute;rents points de coupe &agrave; la
m&ecirc;me position dans la Timeline. Ainsi, pour faire en sorte que tous les plans situ&eacute;s &agrave; la fin
de votre s&eacute;quence se terminent exactement au m&ecirc;me endroit, vous pouvez s&eacute;lectionnez
le dernier point de montage de chaque piste dans la Timeline, placer la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous voulez que tous les plans s’arr&ecirc;tent, puis utiliser la fonction extension
pour amener simultan&eacute;ment tous les points de montage &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture.
Pour utiliser une extension pour modifier la dur&eacute;e d’un plan sur la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez les points de montage des plans &agrave; &eacute;tendre &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
ou S&eacute;lection de coupes.
Remarque : pour cr&eacute;er une coupe split, d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e en cliquant sur le
bouton S&eacute;lection li&eacute;e dans la Timeline, ou bien maintenez la touche Option enfonc&eacute;e
pour d&eacute;sactiver de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection li&eacute;e pendant que vous s&eacute;lectionnez
les points de coupe.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez placer le point de montage
s&eacute;lectionn&eacute;.
Avant
502
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
3 Choisissez S&eacute;quence &gt; Modifier la coupe (ou appuyez sur E).
Le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; est amen&eacute; &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture.
Ce plan s’allonge.
Ce plan se raccourcit.
Apr&egrave;s
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs points de montage dans des plans situ&eacute;s sur diff&eacute;rentes pistes &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection de coupes, ils seront tous d&eacute;plac&eacute;s jusqu’&agrave; la
position de la t&ecirc;te de lecture.
Remarque : si vous essayez d’&eacute;tendre un point de montage au-del&agrave; du contenu
disponible dans un plan, Final Cut Express HD refuse d’&eacute;tendre le point de montage.
Trim des plans dans le Visualiseur
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de faire du montage Trim de plans de votre s&eacute;quence
en les ouvrant dans le Visualiseur et en ajustant les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
Pour ouvrir un plan de votre s&eacute;quence dans le Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans la Timeline.
m S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline, puis appuyez sur la touche Retour.
m Double-cliquez sur le plan dans le Canevas. Le plan qui se trouver sous la t&ecirc;te de lecture
est ouvert dans le Visualiseur.
m Si le plan fait partie d’une s&eacute;quence embarqu&eacute;e, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e,
puis double-cliquez sur le plan.
Remarque : si vous vous contentez de double-cliquer sur la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e,
cette derni&egrave;re s’ouvre sous forme d’onglet de s&eacute;quence dans le Canevas et la Timeline,
ce n’est pas le plan qui s’ouvre dans le Visualiseur.
Lorsqu’un plan d’une s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur, le d&eacute;fileur s’orne de
perforations de pellicule pour indiquer que le plan fait partie d’une s&eacute;quence. Prenez
l’habitude de v&eacute;rifier la barre du d&eacute;fileur dans le Visualiseur pour v&eacute;rifier si vous travaillez sur un plan issu d’une s&eacute;quence ou sur un plan ouvert &agrave; partir du Navigateur.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
503
Lorsque vous ouvrez un plan faisant partie d’une s&eacute;quence, il s’affiche dans le Visualiseur
sur la m&ecirc;me image que celle d&eacute;termin&eacute;e par la position de la t&ecirc;te de lecture dans la
Timeline ou le Canevas. Si la t&ecirc;te de lecture de la Timeline ne se trouve pas entre les
points d’entr&eacute;e et de sortie du plan, la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur se place pr&eacute;cis&eacute;ment sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie, en fonction du c&ocirc;t&eacute; duquel se trouvait la t&ecirc;te
de lecture de la Timeline.
Pour ajuster un plan dans le Visualiseur :
1 Ouvrez un plan de votre s&eacute;quence dans le Visualiseur.
Le d&eacute;fileur comporte des “perforations de pellicule”, qui indiquent que le plan fait
partie de votre s&eacute;quence (et n’est pas issu du Navigateur).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture ou les touches J, K et L pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de
lecture dans le Visualiseur vers un nouveau point de votre plan. D&eacute;finissez ensuite
un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie en cliquant sur les boutons Point d’entr&eacute;e
et Point de sortie ou en utilisant les touches I et O.
&Acirc; Faites glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur vers
un nouveau point du plan.
Il n’est pas possible de d&eacute;finir un nouveau point de montage ou de faire glisser un point
de montage existant d’un plan en &eacute;crasement d’un plan adjacent dans la Timeline. Si
vous tentez l’op&eacute;ration, Final Cut Express HD vous avertit que le plan que vous montez
est entr&eacute; en collision avec un autre plan de la Timeline, et l’op&eacute;ration n’est pas men&eacute;e
&agrave; terme. (Consultez la section “Explication des messages d’alerte au cours du Trim” &agrave; la
page 508.) Si vous voulez d&eacute;placer le point de montage d’un plan de telle sorte qu’il
&eacute;crase un plan adjacent, utilisez l’outil Roll. Consultez “Utilisation de l’outil Roll pour
changer l’emplacement d’une coupe” &agrave; la page 486 pour en savoir plus sur l’outil Roll.
Montage de pr&eacute;cision faisant appel au timecode
La plupart des outils de montage et de Trim de la Timeline peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en sp&eacute;cifiant des valeurs num&eacute;riques plut&ocirc;t qu’en manipulant des &eacute;l&eacute;ments manuellement.
Vous pouvez ainsi s&eacute;lectionner un ou plusieurs plans et points de montage, puis saisir
une valeur positive ou n&eacute;gative de nombre d’images, de secondes ou m&ecirc;me de minutes ou d’heures pour ajuster la position du plan ou de ses points de montage. De cette
mani&egrave;re, vous pouvez effectuer des ajustements pr&eacute;cis ou bien d&eacute;placer rapidement
des plans et points de montage d’une valeur pr&eacute;cise.
Remarque : dans Final Cut Express HD, le timecode de chaque plan commence
&agrave; 00:00:00:00.
504
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Type d’op&eacute;ration de montage en fonction de la saisie de timecode
Lorsque vous saisissez un nombre dans la Timeline, les s&eacute;lections en cours d&eacute;termine
de quel type de montage il s’agit. Si, par exemple, les deux c&ocirc;t&eacute;s d’un point de montage sont s&eacute;lectionn&eacute;s, la saisie de +15 fait d&eacute;caler les deux c&ocirc;t&eacute;s de la coupe de 15
images vers l’avant (vers la droite). Dans ce cas, il est indiff&eacute;rent que l’outil Roll ou l’outil
S&eacute;lection soit s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette. Si un plan entier est s&eacute;lectionn&eacute; et si l’outil
Glissement est s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette, la saisie de +15 fait glisser le plan s&eacute;lectionn&eacute;
vers l’avant de 15 images. Si c’est l’outil Coulissement qui &eacute;tait s&eacute;lectionn&eacute;, la saisie de
+15 fait coulisser le plan s&eacute;lectionn&eacute; de 15 images.
D&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline par saisie
de timecode
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline en saisissant des valeurs
de timecode absolues (heures, minutes, secondes et images) ou relatives (auquel
cas il vous suffit d’indiquer les valeurs suffisantes, uniquement un nombre d’images
ou un nu nombre de secondes et un nombre d’image, par exemple).
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en saisissant une nouvelle valeur de timecode
dans la zone Timecode actuel : ou bien si aucun plan ni point de montage n’est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez saisir une valeur de timecode directement dans la Timeline pour
que la t&ecirc;te de lecture se place &agrave; la position correspondante.
∏
Astuce : pour &eacute;viter d’avoir &agrave; taper un nombre important de z&eacute;ros lorsque vous sp&eacute;cifiez des valeurs &eacute;lev&eacute;es, vous pouvez taper un point &agrave; la place d’un double z&eacute;ro (00).
Par exemple :
&Acirc; Pour aller au timecode 00:00:03:00, tapez “3.” (3 suivi d’un point). Le point est automatiquement interpr&eacute;t&eacute; par Final Cut Express HD comme 00 dans le champ des images.
&Acirc; Pour passer &agrave; 00:03:00:00, tapez “3..” (3 suivi de deux points de suite). Chaque point
entra&icirc;ne l’insertion de 00, d’abord dans le champ des secondes puis dans celui des
images.
&Acirc; Pour passer &agrave; 03:00:00:00, tapez “3... ” (3 suivi de trois points).
Au lieu de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture jusqu’&agrave; une position d&eacute;finie par une valeur absolue
de timecode, vous pouvez la d&eacute;placer d’une valeur de timecode relative, par rapport &agrave; sa
position actuelle, en appuyant sur les touches + (plus) et - (moins).
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture 15 images plus loin que sa position actuelle, tapez “+15”.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture de 1 minute et 20 images avant sa position actuelle,
tapez “–01.20” (le point entra&icirc;ne l’insertion automatique de 00 dans le champ des
secondes).
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
505
D&eacute;placement de plans &agrave; l’aide du timecode
Vous pouvez d&eacute;placer un ou plusieurs plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline &agrave; l’aide
du timecode, m&ecirc;me s’ils ne sont pas adjacents. Cependant, si le mouvement r&eacute;sultant
du plan entra&icirc;nerait un &eacute;crasement, Final Cut Express HD ne l’autorise pas. Dans ce cas,
vous pouvez d&eacute;placer manuellement les plans.
Pour d&eacute;placer un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans dans votre s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;placer les plans vers l’avant, appuyez sur la touche + (plus), puis saisissez
une dur&eacute;e de timecode.
&Acirc; Pour d&eacute;placer les plans vers l’arri&egrave;re, appuyez sur la touche - (moins), puis saisissez
une dur&eacute;e de timecode.
Ce champ appara&icirc;t lors
de la saisie du timecode.
3 Appuyez sur la touche Retour.
Les plans se d&eacute;placent vers
l’avant de la dur&eacute;e saisie.
506
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Utilisation du timecode pour ajuster des plans dans le Visualiseur
Si vous effectuez une op&eacute;ration de Trim d’un plan dans le Visualiseur, vous pouvez utiliser le timecode pour acc&eacute;der &agrave; une image sp&eacute;cifique au lieu d’essayer de rechercher
l’image souhait&eacute;e &agrave; l’aide des commandes de lecture ou des touches J, K et L. Vous
s&eacute;lectionnez ensuite l’outil de montage correspondant au Trim que vous voulez r&eacute;aliser et d&eacute;finissez un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie. Pour plus d’informations sur
la navigation dans le Visualiseur &agrave; l’aide de timecodes, consultez la section “Navigation
et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas” &agrave; la page 103.
Pour utiliser un timecode afin de modifier le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez la valeur de timecode correspondant &agrave; l’image &agrave; laquelle vous voulez placer
le point d’entr&eacute;e ou de sortie du plan, puis appuyez sur la touche Retour.
Pour d&eacute;placer, par exemple, le point d’entr&eacute;e de 02:40:30:10 &agrave; 02:40:30:27, entrez
2403027, puis appuyez sur Retour.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et I ou Maj et O pour placer la t&ecirc;te
de lecture respectivement au point d’entr&eacute;e (In) ou de sortie (Out). Puis saisissez
une valeur de timecode relative pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture.
Par exemple, pour placer le point de sortie 2 secondes avant sa position actuelle,
appuyez sur Maj + O, tapez –2:00, puis appuyez sur Retour.
3 S&eacute;lectionnez un outil de montage dans la palette pour effectuer l’op&eacute;ration de Trim voulue.
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour d&eacute;finir
un point de sortie.
Le d&eacute;fileur du Visualiseur indique la nouvelle position du point d’entr&eacute;e ou de sortie,
et la t&ecirc;te de lecture, dans le Canevas / la Timeline, se place au niveau du nouveau point
de montage.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
507
Explication des messages d’alerte au cours du Trim
Si vous tentez d’effectuer un montage qui n’est pas possible, Final Cut Express HD
affiche un message d’alerte.
Contenu insuffisant pour le modifier
Ce message s’affiche lorsque vous essayez d’effectuer un montage trois points (par
exemple lorsque vous faites glisser un &eacute;l&eacute;ment du Navigateur ou du Visualiseur vers
le Canevas) et que le fichier de donn&eacute;es du plan ne contient pas assez d’images pour
satisfaire au montage demand&eacute;. Cliquez sur OK pour fermer cette zone de dialogue.
Supposons, par exemple, que vous d&eacute;finissiez les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence afin de cr&eacute;er une coupe de 10 secondes. Supposons ensuite que vous fassiez glisser un plan source de cinq secondes du Navigateur vers la section &Eacute;craser de
l’incrustation de montage du Canevas. Le message “Contenu insuffisant pour le modifier”
s’affiche parce que le plan source ne contient pas assez de donn&eacute;es pour combler les 10
secondes marqu&eacute;es de la s&eacute;quence.
Limite m&eacute;dia
Ce message signale qu’un des plans que vous &ecirc;tes en train d’ajuster n’a pas assez de
contenu pour que vous continuiez &agrave; l’ajuster. Cette erreur se produit m&ecirc;me si d’autres
plans de votre s&eacute;lection disposent de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires.
Message
Limite m&eacute;dia
Supposons, par exemple, que vous s&eacute;lectionniez les points de sortie de plans situ&eacute;s sur
les pistes V1, A1 et A2, puis que vous “d&eacute;rouliez” (outil Roll) ces points de montage vers
la droite. Si le plan de la piste V1 est plus court que les autres, le message “Limite m&eacute;dia
sur V1” s’affiche. Il n’est donc pas possible de d&eacute;rouler ces points de montage au-del&agrave;
des limites de contenu de l’un d’entre eux.
508
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Collision de plan
Ce message s’affiche lorsque vous essayez d’effectuer un montage qui pourrait causer
par inadvertance l’&eacute;crasement d’un clip par un autre non s&eacute;lectionn&eacute;. Ceci se produit
en g&eacute;n&eacute;ral lorsque vous tentez d’appliquer un montage Ripple sur une piste, et que
des plans non s&eacute;lectionn&eacute;s situ&eacute;s sur d’autres pistes ne peuvent pas accompagner
le Ripple en raison de la pr&eacute;sence d’autres plans.
Supposons, par exemple, que vous appliquez un montage Ripple &agrave; un plan de la piste
V1 pour le raccourcir de 10 secondes. Dans le cadre d’un montage Ripple, tous les plans
situ&eacute;s &agrave; la droite du point de montage se d&eacute;calent &agrave; gauche ou &agrave; droite de la dur&eacute;e que
vous ajustez. En l’occurrence, tous les plans se d&eacute;calent de 10 secondes vers la gauche
pour combler le vide laiss&eacute; par le raccourcissement du plan sur lequel vous travaillez.
Toutefois, les plans des pistes A1 et A2 ne peuvent pas se d&eacute;placer vers la gauche de 10
secondes car d’autres plans, sur ces pistes, les en emp&ecirc;chent. C’est alors que le message
“collision de plan” appara&icirc;t.
Ces messages de collision de plan sont importants car ils sont r&eacute;v&eacute;lateurs du fait que
Final Cut Express HD veille &agrave; ce que des plans de votre s&eacute;quence ne soient pas &eacute;cras&eacute;s
par inadvertance. Cette fonction est particuli&egrave;rement pr&eacute;cieuse lorsque vous r&eacute;alisez
des montages Ripple sur une petite portion de votre s&eacute;quence et que vous n’avez pas
la possibilit&eacute; de visualiser de quelle fa&ccedil;on des plans situ&eacute;s en aval dans la s&eacute;quence en
seront affect&eacute;s.
Chapitre 33 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
509
34
Trim de plans &agrave; l’aide de
la fen&ecirc;tre Montage Trim
34
Vous pouvez effectuer des Trims pr&eacute;cis dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim. Lorsque vous effectuez un Trim, vous pouvez
lire la section de votre s&eacute;quence par rapport au point de
montage s&eacute;lectionn&eacute; pour visualiser les changements.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 511)
&Acirc; Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 513)
&Acirc; Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 514)
&Acirc; Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 519)
&Acirc; &Eacute;coute de l’audio pendant un Trim (p. 524)
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
La fen&ecirc;tre Montage Trim est un environnement sp&eacute;cial permettant d’effectuer le Trim
d’un point de montage lors de la consultation des donn&eacute;es pour les plans &agrave; la fois
entrants et sortants. Vous pouvez &eacute;galement observer l’incidence de vos ajustements
de montage sur le point de montage sans devoir interrompre la lecture. Pour nombre
de monteurs, cette information visuelle imm&eacute;diate facilite grandement la synchronisation d’une action entre les plans sortants et entrants, l’alignement exact d’un point de
montage avec un signal audio, ou encore l’utilisation de la fonction de Trim dynamique
pour attribuer instantan&eacute;ment de nouveaux points de montage pendant la lecture de
m&eacute;trage &agrave; l’aide des touches J, K et L.
511
Cette fen&ecirc;tre pr&eacute;sente un affichage en deux parties, le point de sortie du plan sortant
&eacute;tant &agrave; gauche et le point d’entr&eacute;e du plan entrant &agrave; droite. Deux barres vertes (en haut
de chaque plan) mettent en &eacute;vidence les points de montage que la fen&ecirc;tre Montage
Trim affectera. La fen&ecirc;tre Montage Trim vous permet de prolonger les deux c&ocirc;t&eacute;s du
point de montage s&eacute;lectionn&eacute; ou de r&eacute;aliser un Roll sur les deux c&ocirc;t&eacute;s. Vous pouvez
&eacute;galement coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie afin de changer la partie du plan
visible dans la Timeline (voir “Coulissement de plans dans la Timeline” &agrave; la page 473).
Barre verte
Plan sortant
Plan entrant
Il existe quatre mani&egrave;res de r&eacute;aliser des Trims dans cette fen&ecirc;tre :
&Acirc; Faites glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans les d&eacute;fileurs de la fen&ecirc;tre
Montage Trim.
&Acirc; Utilisez les contr&ocirc;les Jog et Shuttle pour d&eacute;placer les t&ecirc;tes de lecture sur l’un des c&ocirc;t&eacute;s
de la coupe et d&eacute;finir de nouveaux points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide des boutons
Point d’entr&eacute;e et Point de sortie (ou des touches I et O).
&Acirc; D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide des touches J, K et L pour rechercher les nouveaux
points d’entr&eacute;e et de sortie pour le point de montage s&eacute;lectionn&eacute;. Si l’option de Trim
dynamique est activ&eacute;e, les points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s se d&eacute;placent &agrave; la nouvelle
position de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous appuyez sur la touche K pour arr&ecirc;ter la lecture.
&Acirc; Utilisez les boutons Trim avant et Trim arri&egrave;re (Maj+] et Maj+[) pour appliquer l’op&eacute;ration de Trim s&eacute;lectionn&eacute;e aux plans sortants et entrants sur l’un des c&ocirc;t&eacute;s du point
de montage. Les boutons internes effectuent le Trim d’un point de montage d’une
image, alors que les boutons externes ajustent les points de montage d’une dur&eacute;e
par d&eacute;faut de cinq images. Vous pouvez r&eacute;aliser des Ripples et des Rolls &agrave; l’aide de
ces boutons pendant la lecture du point de montage s&eacute;lectionn&eacute;. Le Trim est appliqu&eacute;
image par image pendant la lecture en boucle du point de montage s&eacute;lectionn&eacute;.
Remarque : le nombre d’images ajout&eacute;es ou supprim&eacute;es par les boutons de Trim de
plusieurs images peut &ecirc;tre modifi&eacute; dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
512
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim
La fen&ecirc;tre Montage Trim s’ouvre lorsque vous s&eacute;lectionnez des points de montage
avec certains outils. Vous pouvez &eacute;galement l’ouvrir manuellement &agrave; tout moment.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Montage Trim dans le menu S&eacute;quence (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et 7).
La t&ecirc;te de lecture passe au point de montage le plus proche sur la piste au num&eacute;ro
le plus bas et avec la s&eacute;lection automatique activ&eacute;e. La fen&ecirc;tre Montage Trim appara&icirc;t
alors, indiquant les plans se trouvant autour de ce point. Par d&eacute;faut, les deux c&ocirc;t&eacute;s du
point de montage sont s&eacute;lectionn&eacute;s ; la fen&ecirc;tre Montage Trim est donc configur&eacute;e
pour r&eacute;aliser un Roll.
m Double-cliquez sur un point de montage dans la Timeline apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; l’outil
S&eacute;lection, Ripple ou Roll.
Double-cliquez sur un point de
montage pour ouvrir la fen&ecirc;tre Trim.
Dans la fen&ecirc;tre Montage Trim s’affichent les plans se trouvant autour du point de montage. L’outil s&eacute;lectionn&eacute; et la partie du point de montage sur laquelle vous avez cliqu&eacute;
d&eacute;termine l’&eacute;tat initial des barres vertes, ainsi que le type de montage r&eacute;alisable.
Appuyez sur la touche U pour basculer entre les modes de Trim Ripple du plan sortant,
Roll et Ripple du plan entrant.
m Cliquez sur un point de montage ou tracez un cadre de s&eacute;lection autour d’un ou plusieurs
points de montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection de coupes.
Vous pouvez &eacute;galement tracer un cadre
de s&eacute;lection autour d’un point de montage avec l’outil S&eacute;lection de coupes
pour ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
513
Dans la fen&ecirc;tre Montage Trim s’affichent alors les &eacute;l&eacute;ments adjacents aux points
de montage s&eacute;lectionn&eacute;s. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs points de montage, les
&eacute;l&eacute;ments sur la piste vid&eacute;o la plus en haut sont affich&eacute;s. Pour modifier cet affichage,
utilisez le menu local Piste.
Pour fermer la fen&ecirc;tre Montage Trim, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m &Eacute;loignez la t&ecirc;te de lecture du point de montage dans le Canevas ou la Timeline.
m Cliquez n’importe o&ugrave; dans la Timeline ailleurs que sur un point de montage pour
d&eacute;s&eacute;lectionner tous les points de montage dans cette fen&ecirc;tre.
m Appuyez sur Commande + W.
Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Avant de travailler dans la fen&ecirc;tre Montage Trim Edit, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’assimiler
la fonction des contr&ocirc;les qu’elle contient.
Timecode de la s&eacute;quence actuelle
Menu local Piste
Barre verte
Plan sortant
Plan entrant
Commandes de
d&eacute;placement
Commande Jog
D&eacute;fileur
Commande Shuttle
Commande Shuttle
Contr&ocirc;les de lecture
pour le plan sortant
Boutons Trim
Contr&ocirc;les de lecture
pour le plan entrant
&Acirc; Timecode de la s&eacute;quence actuelle : affiche le num&eacute;ro du timecode du point de montage
actuellement visible dans la s&eacute;quence. Vous pouvez entrer le signe plus ou moins suivi
d’une dur&eacute;e de timecode afin d’ajuster la coupe &agrave; l’avant ou &agrave; l’arri&egrave;re &agrave; l’aide du mode
en cours (Ripple ou Roll).
&Acirc; Menu local Piste : si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs points de montage, vous pouvez
choisir la piste &agrave; afficher dans la fen&ecirc;tre Montage Trim. Vous pouvez &agrave; tout moment
changer la piste affich&eacute;e.
&Acirc; Barre verte : cette barre indique le type de Trim que vous allez r&eacute;aliser :
&Acirc; Du c&ocirc;t&eacute; gauche (sur le plan sortant) : r&eacute;alisation d’un montage Ripple sur le point
de sortie du plan sortant.
&Acirc; Du c&ocirc;t&eacute; droit (sur le plan entrant) : r&eacute;alisation d’un montage Ripple sur le point
d’entr&eacute;e du plan entrant.
&Acirc; Sur les deux plans : r&eacute;alisation d’un montage Roll sur le point de montage entre
les plans.
514
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour passer d’une op&eacute;ration &agrave; l’autre, appuyez sur U ou cliquez sur la partie correspondante de la fen&ecirc;tre Montage Trim (comme d&eacute;crit dans la section “Trim d’un montage
dans la fen&ecirc;tre Montage Trim” &agrave; la page 520).
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur se d&eacute;place sur tout la largeur de chaque zone de visualisation dans
la fen&ecirc;tre Montage Trim, sous l’image vid&eacute;o. Pour parcourir un plan ou une s&eacute;quence,
faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur. Vous pouvez &eacute;galement cliquer
n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave; cet endroit.
&Acirc; Commande Jog : ce contr&ocirc;le permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture comme si vous le
faisiez avec la main, le mouvement de la souris correspondant &agrave; celui de la t&ecirc;te de
lecture. Pour plus d’informations, consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires
sur le Visualiseur” &agrave; la page 79. Vous pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au “Pr&eacute;sentation
du Canevas” &agrave; la page 93.
&Acirc; Commande Shuttle : ce contr&ocirc;le permet de lire rapidement des plans et des s&eacute;quences
&agrave; diff&eacute;rentes vitesses, au ralenti et en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;. Faites glisser le curseur vers la droite
pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour rembobiner. La vitesse de lecture varie
selon l’&eacute;loignement du curseur par rapport au centre du contr&ocirc;le. Pour plus d’informations, consultez la section “Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur” &agrave; la page 79. Vous
pouvez &eacute;galement vous r&eacute;f&eacute;rer au “Pr&eacute;sentation du Canevas” &agrave; la page 93.
Contr&ocirc;les de d&eacute;placement
Les boutons “Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente” et “Aller &agrave; la coupe” suivante vous permettent
d’afficher un autre point de montage de votre s&eacute;quence dans la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Les autres contr&ocirc;les vous permettent de lire uniquement le montage sur lequel vous
effectuez un Trim actuellement pour voir son fonctionnement.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente
Aller &agrave; la coupe suivante
Lecture entr&eacute;e vers sortie
Arr&ecirc;t
Boucle voisine du point
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente : cliquez sur cette commande pour afficher le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent de votre s&eacute;quence dans la zone active de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie : cliquez sur ce contr&ocirc;le pour une lecture du d&eacute;but du
premier plan &agrave; la fin du second.
&Acirc; Boucle voisine du point : cliquez sur ce contr&ocirc;le pour une lecture &agrave; partir d’un point
situ&eacute; avant la position de la t&ecirc;te de lecture &agrave; un point venant apr&egrave;s. Les intervalles de
temps avant et apr&egrave;s la position de la t&ecirc;te de lecture sont d&eacute;termin&eacute;s par les r&eacute;glages
Preview pre-roll et Preview post-roll dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985).
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
515
&Acirc; Arr&ecirc;t : cliquez sur ce contr&ocirc;le pour arr&ecirc;ter la lecture et placer la t&ecirc;te de lecture
au point de montage.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe suivante : cliquez sur cette commande pour afficher le point de
montage suivant de votre s&eacute;quence dans la zone active de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Contr&ocirc;les de lecture pour des plans individuels
Ces contr&ocirc;les vous permettent de placer la t&ecirc;te de lecture sur l’un des c&ocirc;t&eacute;s du point
de montage sans le modifier. Les plans sortants et entrants poss&egrave;dent des contr&ocirc;les
de lecture distincts que vous pouvez &eacute;galement commander avec les touches J, K et L.
Les contr&ocirc;les de lecture ont uniquement une fonction d’affichage et ne modifient pas
la position d’un point de montage.
Image pr&eacute;c&eacute;dente
Image suivante
Lecture
&Acirc; Image pr&eacute;c&eacute;dente et Image suivante : utilisez ces contr&ocirc;les pour lire le plan en avant
ou en arri&egrave;re, image par image.
&Acirc; Lecture : utilisez ce contr&ocirc;le pour lire le plan &agrave; une vitesse normale.
Important : la barre d’espace lit autour du point de montage s&eacute;lectionn&eacute; dans la
Timeline et ne contr&ocirc;le pas la lecture de chaque c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Pour plus d’informations, consultez la section “Lecture de plans entrants et sortants
dans la fen&ecirc;tre Montage Trim” &agrave; la page 519.
Boutons Trim
Boutons Trim arri&egrave;re
Boutons Trim avant
Case &agrave; cocher
Trim dynamique
&Acirc; Trim avant et Trim arri&egrave;re : cliquez sur ces boutons pour ajouter ou supprimer
des images entre les points d’entr&eacute;e et de sortie.
516
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Vous pouvez d&eacute;finir les valeurs des boutons –5 et +5 de mani&egrave;re &agrave; effectuer un Trim
sur un nombre d’images diff&eacute;rent en modifiant le r&eacute;glage Images en coupe dans
l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Vous pouvez d&eacute;finir de 1 &agrave; 99
images pour le Trim. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages
et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985
&Acirc; Trim dynamique : cochez cette case pour activer et d&eacute;sactiver le Trim dynamique sans
passer par la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour plus d’informations, consultez la
section “Trim dynamique” &agrave; la page 519.
Zone du plan sortant
Nom du plan sortant
Timecode actuel du plan sortant
Dur&eacute;e du plan sortant
T&ecirc;te de lecture
D&eacute;calage Sortie
Bouton Point de sortie
Point de sortie
&Acirc; Dur&eacute;e du plan sortant : affiche la dur&eacute;e totale entre les points d’entr&eacute;e et de sortie
actuels du plan sortant. Cette valeur est mise &agrave; jour pour refl&eacute;ter tous les Trims.
&Acirc; Timecode actuel du plan sortant : affiche le timecode source du plan pour la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; D&eacute;calage sortie : indique le nombre d’images dont le point de sortie a &eacute;t&eacute; ajust&eacute;.
&Acirc; Bouton Point de sortie : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir un nouveau point de
sortie pour le plan sortant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Ceci permet
un Trim via le mode utilis&eacute; (Ripple ou Roll).
&Acirc; Point de sortie : affiche le point de sortie actuel du plan sortant.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : il s’agit de la t&ecirc;te de lecture pour le plan sortant. Elle vous permet
de localiser et de passer rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan.
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
517
Zone du plan entrant
Dur&eacute;e du plan entrant
Nom du plan entrant
Timecode actuel
du plan entrant
T&ecirc;te de lecture
D&eacute;calage entr&eacute;e
Point d’entr&eacute;e
Bouton Point d’entr&eacute;e
&Acirc; Dur&eacute;e du plan entrant : affiche la dur&eacute;e totale entre les points d’entr&eacute;e et de sortie
actuels du plan entrant. Cette valeur est mise &agrave; jour pour refl&eacute;ter tous les Trims.
&Acirc; Timecode actuel du plan entrant : affiche le timecode source du plan pour la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; D&eacute;calage entr&eacute;e : indique le nombre d’images dont le point d’entr&eacute;e a &eacute;t&eacute; ajust&eacute;.
&Acirc; Bouton Point d’entr&eacute;e : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir un nouveau point d’entr&eacute;e
pour le plan entrant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Ceci permet un Trim
via le mode utilis&eacute; (Ripple ou Roll).
&Acirc; Point d’entr&eacute;e : affiche le point d’entr&eacute;e actuel du plan entrant.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : il s’agit de la t&ecirc;te de lecture pour le plan entrant. Elle vous permet
de localiser et de passer rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan.
518
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Utilisez la fen&ecirc;tre Montage Trim pour effectuer un Trim sur un ou plusieurs points de
montage &agrave; la fois. Lorsque vous r&eacute;alisez une telle op&eacute;ration, vous pouvez choisir quel
point de montage est affich&eacute; dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, puis, le cas &eacute;ch&eacute;ant, les ajuster de fa&ccedil;on diff&eacute;rente. Si vous modifiez le type de montage effectu&eacute; dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim, tous les points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s sont affect&eacute;s.
Lecture de plans entrants et sortants dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim
Si vous effectuez un montage Ripple dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, le c&ocirc;t&eacute; de celle-ci
avec une barre verte en &eacute;vidence est contr&ocirc;l&eacute; par les touches J, K et L. Dans le cas d’un
montage Roll en revanche, les deux c&ocirc;t&eacute;s sont mis en &eacute;vidence. Dans ce cas, choisissez
si le plan sortant ou entrant est contr&ocirc;l&eacute; par les touches J, K et L en d&eacute;pla&ccedil;ant le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; sortant ou entrant de la fen&ecirc;tre. Le bouton de lecture du visualiseur
Montage Trim appara&icirc;t alors en surbrillance.
Important : la barre d’espace ne contr&ocirc;le pas la lecture des c&ocirc;t&eacute;s entrant et sortant
de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Pour activer la lecture avec les touches J, K et L d’un c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Positionnez le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; &agrave; lire.
Le bouton de lecture est mis en surbrillance pour indiquer que le c&ocirc;t&eacute; est actif.
2 Utilisez les touches J, K et L pour contr&ocirc;ler la lecture de ce c&ocirc;t&eacute;.
Trim dynamique
Lorsque la case Trim dynamique est coch&eacute;e, le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; se
d&eacute;place &agrave; la nouvelle position de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous appuyez
sur les touches J, K ou L. Appuyez sur la touche L pour avancer, sur J pour reculer
et sur K pour arr&ecirc;ter. Appuyez &agrave; plusieurs reprises sur la touche J ou L pour acc&eacute;l&eacute;rer
ou ralentir la lecture. Appuyez simultan&eacute;ment sur K et sur L ou J pour une lecture au
ralenti. La t&ecirc;te de lecture dans le visualiseur Montage Trim actif se d&eacute;place jusqu’&agrave; ce
que vous appuyiez sur la touche K pour l’arr&ecirc;ter. &Agrave; l’arr&ecirc;t de la lecture, le point de montage dans le visualiseur Montage Trim actif est ajust&eacute; &agrave; la nouvelle position de la t&ecirc;te
de lecture. Un montage Ripple ou Roll est effectu&eacute; selon si un ou deux c&ocirc;t&eacute;s du point
de montage sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
519
Trim d’un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
En fonction de votre mani&egrave;re de travailler, vous pouvez choisir l’une des m&eacute;thodes
suivantes pour utiliser la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Pour effectuer un Trim sur un point de montage dans le fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs points de montage &agrave; l’aide des m&eacute;thodes d&eacute;crites ci-dessus.
2 Si vous effectuez un Trim sur plusieurs points de montage, choisissez la piste &agrave; visualiser
dans le menu local Piste.
3 Choisissez un montage Ripple ou Roll en proc&eacute;dant de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’image de gauche pour effectuer un Trim sur le plan sortant avec
un montage sur la gauche.
La barre de l’indicateur
de Trim appara&icirc;t au-dessus du plan sortant.
Le pointeur devient
temporairement
un outil Ripple.
&Acirc; Cliquez sur la zone centrale entre les images pour r&eacute;aliser un Roll.
La barre de l’indicateur de Trim
appara&icirc;t sur les deux plans.
Le pointeur devient
temporairement
un outil Roll.
520
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Cliquez sur l’image de droite pour effectuer un Trim sur le plan entrant &agrave; l’aide d’une
op&eacute;ration de Ripple sur la droite.
La barre de l’indicateur de Trim appara&icirc;t uniquement
au-dessus du plan
entrant.
Le pointeur devient
temporairement
un outil Ripple.
&Acirc; Appuyez sur la touche U pour alterner entre les trois modes de Trim disponibles.
Une barre verte appara&icirc;t sur un ou deux c&ocirc;t&eacute;s de la coupe pour afficher le type
d’op&eacute;ration de Trim pouvant &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e.
4 Effectuez un Trim du point de montage &agrave; l’aide d’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur les boutons de Trim ou utilisez les raccourcis clavier correspondants pour
r&eacute;aliser un Trim vers la gauche ou vers la droite par incr&eacute;ments d’images.
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) ou ] (crochet droit) pour un Trim arri&egrave;re ou avant
d’une image.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et [ ou Maj et ] pour un Trim avant ou
arri&egrave;re de cinq images. Le nombre d’images de Trim peut &ecirc;tre personnalis&eacute; &agrave; l’aide
du r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.)
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; ajouter ou supprimer,
puis appuyez sur la touche Retour.
&Acirc; Faites glisser un marqueur dans le d&eacute;fileur vers un nouveau point dans le plan sortant
ou entrant.
&Acirc; Utilisez les contr&ocirc;les Jog et Shuttle pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le plan
entrant ou sortant. D&eacute;finissez ensuite les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan sortant
en appuyant sur la touche O, ou bien un nouveau point d’entr&eacute;e pour le plan entrant
en appuyant sur la touche I.
&Acirc; Pour lire le plan, utilisez les contr&ocirc;les de lecture. D&eacute;finissez un nouveau point de
sortie pour le plan sortant et un nouveau point d’entr&eacute;e pour le plan entrant.
&Acirc; Utilisez les touches J, K et L pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture sur l’un ou l’autre des
c&ocirc;t&eacute;s du point de montage. Vous choisissez le c&ocirc;t&eacute; &agrave; l’aide du pointeur. Lorsque vous
d&eacute;placez le pointeur entre les c&ocirc;t&eacute;s gauche et droit de la fen&ecirc;tre Montage Trim,
les boutons de lecture gauche et droit apparaissent en surbrillance. Ne cliquez pas
ou vous allez modifier l’op&eacute;ration de Trim s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
521
Appuyez sur la touche L pour avancer, sur J pour reculer et sur K pour arr&ecirc;ter. Appuyez
&agrave; plusieurs reprises sur la touche J ou L pour acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir la lecture. Appuyez
simultan&eacute;ment sur K et sur L ou J pour une lecture au ralenti.
Si la case Trim dynamique est coch&eacute;e, les points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s se d&eacute;placent &agrave; la nouvelle position de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous appuyez sur
la touche K pour arr&ecirc;ter la lecture.
Pour toutes les m&eacute;thodes de Trim ci-dessus, les champs D&eacute;calage entr&eacute;e et D&eacute;calage
sortie indiquent le nombre total d’images ayant &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es. La s&eacute;quence et la t&ecirc;te
de lecture dans la Timeline refl&egrave;tent automatiquement vos modifications.
5 Visionnez &agrave; nouveau votre coupe.
Consultez la section “Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim” &agrave; la page 522.
6 Pour effectuer le Trim d’un autre point de montage sur la m&ecirc;me piste, utilisez les boutons
Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente et Aller &agrave; la coupe suivante pour passer &agrave; un autre point de
montage et l’afficher dans la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner un ou plusieurs points de montage dans la Timeline
puis revenir &agrave; la fen&ecirc;tre Montage Trim pour r&eacute;aliser des op&eacute;rations suppl&eacute;mentaires.
7 Une fois le Trim termin&eacute;, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; &Eacute;loignez la t&ecirc;te de lecture du point de montage dans le Canevas ou la Timeline.
&Acirc; Cliquez dans la Timeline pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les points de montage.
&Acirc; Fermez la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim
Pour lire la coupe &agrave; l’aide des contr&ocirc;les de d&eacute;placement, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie pour une lecture &agrave; partir du d&eacute;but
du premier plan jusqu’&agrave; la fin du second.
m Cliquez sur le bouton Boucle voisine du point ou appuyez sur la barre d’espace pour
une lecture en boucle de la coupe. Des images suppl&eacute;mentaires d&eacute;finies par les r&eacute;glages pre-roll et post-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur
entourent votre point de montage. (Pour plus d’informations, consultez la section
“Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985).
m Cliquez sur le bouton Arr&ecirc;t pour arr&ecirc;ter la lecture et placer la t&ecirc;te de lecture sur la coupe.
522
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour afficher un plan individuel dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, proc&eacute;dez de l’une
des fa&ccedil;ons suivantes :
m Utilisez les contr&ocirc;les de lecture pour le plan sortant ou entrant.
m Activez le plan sortant ou entrant en d&eacute;pla&ccedil;ant le pointeur dessus. Appuyez sur la touche L pour avancer, sur J pour reculer et sur K pour arr&ecirc;ter. Appuyez &agrave; plusieurs reprises
sur la touche J ou L pour acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir la lecture. Appuyez simultan&eacute;ment sur K
et sur L ou J pour une lecture au ralenti.
∏
Astuce : lorsque vous appuyez sur les touches J, K et L, le volume de l’audio change
progressivement et non par &agrave;-coups, comme lors d’un d&eacute;filement. Pour plus d’informations, consultez la section suivante, “&Eacute;coute de l’audio pendant un Trim”.
Coulissement d’un plan dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
L’outil Coulissement modifie simultan&eacute;ment les points d’entr&eacute;e et de sortie de ce
plan, tout en conservant sa dur&eacute;e. Ces modifications ne se r&eacute;percutent pas sur les
plans voisins. Vous pouvez coulisser l’un ou l’autre des plans affich&eacute;s dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim.
Pour coulisser un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Double-cliquez sur un point de montage dans la Timeline pour l’ouvrir dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; D&eacute;placez le point de montage en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour le positionner sur l’un des d&eacute;fileurs et faire coulisser le plan correspondant.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils, puis faites glisser la coupe.
Les images correspondant aux points d’entr&eacute;e et de sortie du plan concern&eacute; s’affichent
alors.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
4 Une fois le Trim termin&eacute;, fermez la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
523
&Eacute;coute de l’audio pendant un Trim
Lors de la lecture du plan sortant ou entrant dans la fen&ecirc;tre Montage Trim (&agrave; l’aide des
touches J, K et L), vous pouvez choisir les pistes audio &agrave; &eacute;couter.
Les options suivantes sont disponibles dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur :
&Acirc; Trim avec audio de la s&eacute;quence : si cette option est activ&eacute;e, vous entendez le mix audio
complet au moment de la lecture du plan de l’un des c&ocirc;t&eacute;s de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Vous pouvez ainsi d&eacute;finir un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie en fonction des
signaux audio sur les pistes o&ugrave; les points de montage ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s. Cette
option est par d&eacute;faut activ&eacute;e.
&Acirc; Trim avec s&eacute;lection de coupes audio (d&eacute;sactiver le reste) : toutes les pistes audio avec
des coupes s&eacute;lectionn&eacute;es sont lues. Toutes les autres sont d&eacute;sactiv&eacute;es.
Si les deux options sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es, vous entendez toutes les pistes avec des coupes s&eacute;lectionn&eacute;es, mais la liaison de l’&eacute;l&eacute;ment du plan est &eacute;galement prise en compte.
Par exemple, si vous s&eacute;lectionnez un point de montage sur V1 et que l’&eacute;l&eacute;ment du plan
est li&eacute; aux &eacute;l&eacute;ments du clip audio sur A1 et A2, vous entendez les pistes A1 et A2.
Toutefois, si les &eacute;l&eacute;ments du plan sur A1 et A2 ne sont pas li&eacute;s &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment su plan sur V1,
vous ne les entendez pas.
∏
Astuce : l’option Trim avec audio de la s&eacute;quence est la plus souvent utilis&eacute;e. Si vous
souhaitez entendre uniquement l’audio de pistes sp&eacute;cifiques lors d’op&eacute;rations de Trim,
s&eacute;lectionnez l’option Trim avec s&eacute;lection de coupes audio (d&eacute;sactiver le reste).
Lorsque vous utilisez les touches J, K et L pour lire le plan sortant ou entrant, vous pouvez entendre toutes les pistes audio dans votre s&eacute;quence, telles que musique, effets
sonores et voix-off. Cela peut &ecirc;tre utile si vous attendez un signal sonore particulier
pour savoir quand effectuer un cut.
524
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour &eacute;couter toutes les pistes audio d’une s&eacute;quence en utilisant les touches J, K et L
dans la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet
Montage.
2 Cochez la case Trim avec audio de la s&eacute;quence.
3 S&eacute;lectionnez des points de montage dans la Timeline et double-cliquez dessus pour
ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
4 D&eacute;placez le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim que vous voulez &eacute;couter,
puis servez-vous des touches J, K et L pour lire le plan entrant ou sortant.
Pour &eacute;couter uniquement les pistes audio s&eacute;lectionn&eacute;es dans la Timeline en utilisant
les touches J, K et L dans la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Choisissez Final Cut Express HD &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet
Montage.
2 Cochez la case Trim avec s&eacute;lection de coupes audio (d&eacute;sactiver le reste).
Important : assurez-vous que la case Trim avec audio de la s&eacute;quence est &eacute;galement
coch&eacute;e.
3 S&eacute;lectionnez des points de montage dans la Timeline et double-cliquez dessus pour
ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
4 D&eacute;placez le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim que vous voulez &eacute;couter,
puis servez-vous des touches J, K et L pour lire le plan entrant ou sortant.
Remarque : lorsque vous travaillez avec plusieurs points de montage dans la Timeline,
la s&eacute;lection d’une piste audio dans le menu local Piste vous permet d’&eacute;couter uniquement cette piste audio lors de la lecture sur un c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Chapitre 34 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
525
35
Ajout de transitions
35
Vous pouvez ajouter des fondus encha&icirc;n&eacute;s et d’autres
transitions entre plans pour rendre votre s&eacute;quence plus
int&eacute;ressante. Vous pouvez &eacute;galement appliquer un fondu
encha&icirc;n&eacute; audio &agrave; transitions sonores trop abruptes.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos des transitions (p. 527)
&Acirc; Ajout de transitions (p. 532)
&Acirc; D&eacute;placement, copie et suppression de transitions (p. 536)
&Acirc; Modification de transitions dans la Timeline (p. 538)
&Acirc; Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Express HD (p. 541)
Remarque : ce chapitre est principalement consacr&eacute; aux effets de transition vid&eacute;o.
Cela dit, Final Cut Express HD offre deux types de transition cross fade audio qui vous
permettront d’adoucir les transitions sonores entre plans. Pour en savoir plus sur les
transitions audio, consultez la section “Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les
modifications audibles” &agrave; la page 457. Pour appliquer les transitions vid&eacute;o ou audio,
consultez le pr&eacute;sent chapitre.
&Agrave; propos des transitions
Une transition est un effet visuel permettant de passer d’un plan au suivant dans votre
s&eacute;quence mont&eacute;e. Au temps des pionniers du montage de film, la seule transition que
l’on pouvait visualiser sans attendre &eacute;tait la simple coupe d’un plan au suivant. M&ecirc;me
un effet de transition de base comme le fondu encha&icirc;n&eacute; devait &ecirc;tre trait&eacute; sp&eacute;cialement
sur imprimante optique et renvoy&eacute; au monteur ou &agrave; la monteuse pour visualisation.
L’op&eacute;ration &eacute;tait co&ucirc;teuse et pouvait prendre plusieurs jours.
527
L’av&egrave;nement du montage vid&eacute;o a largement acc&eacute;l&eacute;r&eacute; et facilit&eacute; l’op&eacute;ration. Le mixage
&eacute;lectronique de deux signaux vid&eacute;o vous permet en effet de visualiser aussit&ocirc;t un
fondu encha&icirc;n&eacute; et de d&eacute;cider s’il vous convient. Plus rapide est la visualisation de l’effet
demand&eacute;, plus vite vous pouvez peaufiner l’effet pour qu’il convienne &agrave; votre souhait.
Les monteurs et monteuses de film devaient deviner quel effet visuel ferait telle ou telle
transition, calculer sa dur&eacute;e optimale, sans &ecirc;tre &agrave; m&ecirc;me de la visualiser ; ils ou elles ne
disposaient pas du temps ou de l’argent n&eacute;cessaire pour visualiser ces effets directement pendant le montage. Il est bien plus ais&eacute; de pr&eacute;visualiser les fondus encha&icirc;n&eacute;s,
les fondus simples et autres effets de transition sur un syst&egrave;me vid&eacute;o, plus particuli&egrave;rement sur un syst&egrave;me de montage num&eacute;rique non lin&eacute;aire. Dans Final Cut Express HD,
vous pouvez effectuer autant de cycles ajustement/pr&eacute;visualisation d’une transition
que n&eacute;cessaire pour obtenir pr&eacute;cis&eacute;ment l’effet voulu.
Transitions les plus utilis&eacute;es
La coupe, transition la plus &eacute;l&eacute;mentaire, est une transition sans dur&eacute;e ; &agrave; la fin d’un plan,
un autre commence imm&eacute;diatement sans chevauchement. Toutes les autres transitions
consistent &agrave; remplacer peu &agrave; peu un plan qui se termine par un autre. Les trois types de
transition le plus souvent utilis&eacute;s sont les suivants : fondu, fondu encha&icirc;n&eacute; et balayage.
&Acirc; Le fondu sortant commence par un plan &agrave; pleine intensit&eacute; qui se r&eacute;duit progressivement jusqu’&agrave; sa disparition. Le fondu entrant commence par un plan &agrave; intensit&eacute; nulle
qui augmente progressivement jusqu’&agrave; atteindre une pleine intensit&eacute;. On appelle
souvent ces transitions “fondu au noir” et “fondu &agrave; l’ouverture”.
&Acirc; Un fondu encha&icirc;n&eacute; implique deux plans. Le premier plan se voit appliquer un fondu
sortant, tandis que le second plan se voit simultan&eacute;ment appliquer un fondu entrant.
Dans un fondu encha&icirc;n&eacute;, les deux plans sont superpos&eacute;s pendant que leur sont
appliqu&eacute;s ces deux fondus inverses.
&Acirc; Dans un balayage, l’&eacute;cran est coup&eacute; en deux et l’image se d&eacute;place pour sortir d’un
c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;cran et laisser place au plan suivant qui appara&icirc;t petit &agrave; petit. C’est un effet
de transition plus voyant que le fondu ou le fondu encha&icirc;n&eacute;.
Final Cut Express HD est &eacute;galement livr&eacute; avec deux transitions audio : un fondu moir&eacute;
de +3 dB (transition par d&eacute;faut) et un autre de 0 dB.
&Acirc; Cross Fade (+3 dB) : cette transition r&eacute;alise la m&ecirc;me op&eacute;ration que le fondu de 0 d&eacute;cibel,
mais en appliquant un d&eacute;grad&eacute; de puissance &eacute;gale au niveau de volume, plut&ocirc;t qu’un
d&eacute;grad&eacute; lin&eacute;aire.
Remarque : le fondu &agrave; puissance &eacute;gale utilise une courbe de fermeture en fondu
dont la forme est un quart de cycle de cosinus ainsi qu’une courbe d’ouverture en
fondu dont la forme est un quart de cycle de sinus. Ainsi, le volume est maintenu
&agrave; un niveau constant dans l’ensemble du fondu.
528
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Cross Fade (0 dB) : ferme le premier &eacute;l&eacute;ment en fondu pendant l’ouverture simultan&eacute;e
du second &eacute;l&eacute;ment en fondu. Cet effet applique un d&eacute;grad&eacute; lin&eacute;aire au niveau de
volume. Par cons&eacute;quent, le niveau du volume baisse au milieu du fondu.
Chaque fondu provoque un changement du niveau sonore lors de la lecture de la
transition : choisissez votre fondu en fonction des &eacute;l&eacute;ments entre lesquels vous souhaitez ins&eacute;rer une transition. Essayez-les, l’un apr&egrave;s l’autre, pour choisir le plus adapt&eacute;.
Utilisation de transitions dans vos s&eacute;quences
Les transitions, les fondus tout particuli&egrave;rement, donnent g&eacute;n&eacute;ralement au spectateur
une impression de saut dans le temps ou dans l’espace. Les transitions particuli&egrave;rement
longues servent en g&eacute;n&eacute;ral &agrave; cr&eacute;er un effet sp&eacute;cial qui peut vous permettre de conf&eacute;rer
&agrave; votre s&eacute;quence une atmosph&egrave;re diff&eacute;rente. Les transitions vous permettent :
&Acirc; de communiquer l’impression du temps qui passe entre deux sc&egrave;nes ;
&Acirc; de faire un fondu &agrave; l’ouverture de votre s&eacute;quence ou de la sc&egrave;ne ;
&Acirc; de cr&eacute;er un montage d’image ;
&Acirc; de faire un fondu au noir &agrave; la fin de votre s&eacute;quence ou de la sc&egrave;ne ;
&Acirc; de cr&eacute;er des effets graphiques anim&eacute;s ;
&Acirc; d’adoucir une coupe avec saut (montage entre deux passage diff&eacute;rents d’un m&ecirc;me plan).
Final Cut Express HD vous propose toute une gamme de transitions, mais les fondus
et les balayages sont sans aucun doute celles que vous serez amen&eacute; &agrave; employer le
plus fr&eacute;quemment. Pour plus d’informations, consultez la section “Transitions vid&eacute;o
fournies avec Final Cut Express HD” &agrave; la page 541.
Apparence des transitions dans la Timeline
Les transitions s’appliquent entre deux plans adjacents situ&eacute;s sur une m&ecirc;me piste d’une
s&eacute;quence dans la Timeline. Dans la Timeline, une transition est repr&eacute;sent&eacute;e comme un
objet chevauchant deux plans adjacents. Le point de montage entre les deux plans reste
visible. Une pente gris fonc&eacute; dans l’ic&ocirc;ne de la transition dans votre s&eacute;quence indique
la vitesse, l’alignement et le sens de votre transition.
Transition entre deux plans
Le trait central indique la position du point
de montage (de la coupe) d’origine.
Chapitre 35 Ajout de transitions
529
Par d&eacute;faut, la dur&eacute;e totale d’une transition est d’une seconde. Pour modifier cette dur&eacute;e,
consultez la section “Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline” &agrave; la
page 538.
Pour que vous puissiez appliquer une transition, les deux plans doivent disposer de
donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires (les poign&eacute;es) au-del&agrave; (pour le premier plan) et en-de&ccedil;&agrave;
(pour le second plan) du point de montage.
Existence de poign&eacute;es au point de montage
Pour que vous puissiez appliquer une transition entre deux plans, ces derniers doivent
disposer d’une poign&eacute;e. Les poign&eacute;es sont des images suppl&eacute;mentaires existant encore
avant le point d’entr&eacute;e et apr&egrave;s le point de sortie d’un plan. Le premier plan impliqu&eacute;
dans une transition (le plan sortant) doit avoir une poign&eacute;e apr&egrave;s son point de sortie,
tandis que le second plan impliqu&eacute; dans la transition (le plan entrant) doit avoir une
poign&eacute;e avant son point d’entr&eacute;e.
Poign&eacute;e du plan entrant
Plan entrant
Plan sortant
Point de montage
Poign&eacute;e du plan sortant
Si le point d’entr&eacute;e de votre plan entrant est positionn&eacute; sur la toute premi&egrave;re image
du fichier de donn&eacute;es du plan, vous ne disposez pas d’une poign&eacute;e au d&eacute;but (en t&ecirc;te)
de votre plan. De m&ecirc;me, si le point de sortie de votre plan sortant est positionn&eacute; sur
la derni&egrave;re image du fichier de donn&eacute;es du plan, vous ne disposez pas d’une poign&eacute;e
&agrave; la fin (en queue) de ce plan. Si les plans ne disposent pas de donn&eacute;es suffisantes pour
une transition compl&egrave;te, Final Cut Express HD cherche &agrave; cr&eacute;er la transition la plus longue possible avec les poign&eacute;es disponibles. Dans certains cas, cela peut donner des
transitions qui ne portent que sur une image ; elles sont &agrave; la fois difficiles &agrave; distinguer
sur la Timeline et inutiles en raison de leur effet quasi invisible pour le spectateur.
530
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Alignement d’une transition dans la Timeline
Vous pouvez placer une transition de telle sorte qu’elle d&eacute;bute, qu’elle soit centr&eacute;e ou
qu’elle finisse sur le point de montage entre deux plans dans la Timeline. Choisissez
l’alignement de votre transition en fonction de l’effet que vous voulez obtenir :
&Acirc; D&eacute;but au point de montage : choisissez ce type d’alignement si vous voulez que la
derni&egrave;re image du plan sortant soit pleinement visible avant le d&eacute;but de la transition.
Transition commen&ccedil;ant
sur le cut
&Acirc; Centrage sur le point de montage : choisissez ce type d’alignement si vous voulez
que le point de montage des deux plans se situe au milieu de la transition.
Transition centr&eacute;e sur le cut
&Acirc; Fin au point de montage : utilisez ce type d’alignement si vous voulez que la premi&egrave;re
image du plan entrant soit pleinement visible.
Transition terminant sur le cut
Chapitre 35 Ajout de transitions
531
Ajout de transitions
Vous pouvez ajouter une transition lorsque vous effectuez le montage du plan dans
la Timeline, ou bien vous pouvez ajouter une transition entre deux plans d&eacute;j&agrave; mont&eacute;s
dans une s&eacute;quence.
Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline
Vous pouvez choisir les options “Ins&eacute;rer avec transition” ou “&Eacute;craser avec transition”,
dans l’incrustation de montage du Canevas, lorsque vous montez un plan dans votre
s&eacute;quence. Une transition est alors ins&eacute;r&eacute;e par d&eacute;faut au point d’entr&eacute;e du plan entrant
et au point de sortie du plan sortant. La transition vid&eacute;o par d&eacute;faut est un fondu
encha&icirc;n&eacute; d’une seconde.
Pour plus d’informations sur la r&eacute;alisation de montages avec transition, consultez
les sections “R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition” &agrave; la page 349
et “R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition” &agrave; la page 352.
Ajout rapide de la transition par d&eacute;faut &agrave; des plans de votre
s&eacute;quence
Vous pouvez ajouter rapidement la transition par d&eacute;faut entre deux plans de votre
s&eacute;quence. La transition vid&eacute;o par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; de 1 seconde constitue
et la transition audio par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; audio de +3 dB.
Pour ajouter la transition vid&eacute;o par d&eacute;faut, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un point de montage entre deux plans vid&eacute;o ou positionnez la t&ecirc;te de
lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point de montage souhait&eacute;, puis appuyez
sur Commande et T.
S&eacute;lectionnez un point de montage l&agrave;
o&ugrave; vous souhaitez ins&eacute;rer une transition.
m En maintenant enfonc&eacute;e la touche Contr&ocirc;le, cliquez sur un point de montage entre
deux plans vid&eacute;o dans la Timeline, puis choisissez Ajouter la transition dans le menu
contextuel.
532
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Le nom de la transition par d&eacute;faut s&eacute;lectionn&eacute;e appara&icirc;t en regard de la commande
dans le menu contextuel.
Si le nombre d’images se chevauchant des deux c&ocirc;t&eacute;s du point de montage est suffisant,
la transition s&eacute;lectionn&eacute;e est ajout&eacute;e et centr&eacute;e sur le point de montage.
La transition ajout&eacute;e, centr&eacute;e
sur le point de montage.
Pour modifier la position de la transition, consultez la section “Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline” &agrave; la page 540.
Pour ajouter une transition audio par d&eacute;faut, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un point de montage entre deux clips audio ou positionnez la t&ecirc;te de
lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point de montage souhait&eacute;, puis appuyez
sur Option, Commande et T.
m Cliquez sur un point de montage entre deux clips audio dans la Timeline en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Ajouter transition dans le menu contextuel.
Le nom de la transition par d&eacute;faut s&eacute;lectionn&eacute;e appara&icirc;t en regard de la commande
dans le menu contextuel.
D&egrave;s qu’une transition a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;e, vous pouvez modifier son type de fondu
(0 ou + 3 dB) en cliquant dessus tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis en s&eacute;lectionnant la transition appropri&eacute;e dans le menu contextuel.
Chapitre 35 Ajout de transitions
533
Ajout de transitions &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Il est possible d’ajouter n’importe quel type de transition, qu’il s’agisse de celle par d&eacute;faut
ou non, via le menu Effets ou l’onglet Effets dans le Navigateur.
Pour ajouter une transition &agrave; partir du menu Effets :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur un point de montage entre deux plans de votre s&eacute;quence pour
le s&eacute;lectionner.
&Acirc; Placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point de montage voulu.
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur une transition d&eacute;j&agrave;
mont&eacute;e dans votre s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Transitions vid&eacute;o dans le menu Effets, choisissez le type de transition,
puis s&eacute;lectionnez la transition souhait&eacute;e dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Transitions audio dans le menu Effets, puis choisissez la transition souhait&eacute;e
dans le sous-menu.
Si le nombre d’images se chevauchant des deux c&ocirc;t&eacute;s du point de montage est suffisant, la transition s&eacute;lectionn&eacute;e est ajout&eacute;e et centr&eacute;e sur le point de montage. Pour
repositionner la transition, consultez la section “Modification de l’alignement d’une
transition dans la Timeline” &agrave; la page 540.
∏
Astuce : toutes les transitions fournies avec Final Cut Express HD seront centr&eacute;es
sur le point de montage si vous les s&eacute;lectionnez dans le menu Effets.
Pour ajouter une transition &agrave; partir de l’onglet Effets du Navigateur :
m Faites glisser une transition de l’onglet Effets du Navigateur jusque sur un point
de montage dans la Timeline.
534
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
S’il y a suffisamment d’images se chevauchant entre les deux plans, vous pouvez glisser
la transition &agrave; d&eacute;marrer, centrer ou terminer sur le point de montage. La transition se
cale sur l’une de ces trois zones lorsque vous la faites glisser pr&egrave;s du point de montage.
Pour repositionner la transition, consultez la section “Modification de l’alignement d’une
transition dans la Timeline” &agrave; la page 540.
Vous pouvez limiter l’alignement de la transition au d&eacute;but ou &agrave; la fin du point de montage en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e tout en faisant glisser la transition
autour du point de montage.
Exemple : ajout de transitions vers le noir ou provenant du noir
Un fondu au noir peut &ecirc;tre assimil&eacute; &agrave; un fondu encha&icirc;n&eacute; entre un plan et le noir.
Dans Final Cut Express HD, vous pouvez ajouter du noir &agrave; la Timeline en ajoutant une
amorce, via un g&eacute;n&eacute;rateur vid&eacute;o int&eacute;gr&eacute; &agrave; Final Cut Express HD. Il est souvent pr&eacute;f&eacute;rable de disposer d’un plan-amorce r&eacute;ellement noir qu’il est possible d’ajuster &agrave; volont&eacute;.
Toutefois, vous pouvez obtenir un effet similaire en ajoutant un fondu encha&icirc;n&eacute; entre
un plan et un vide.
Important : l’obtention d’un fondu au noir en ajoutant un fondu encha&icirc;n&eacute; entre
un plan et un vide n’est possible que si aucune autre piste vid&eacute;o ne comporte de
plan sous le vide de la piste consid&eacute;r&eacute;e.
Pour faire un fondu au noir ou un fondu du noir &agrave; l’ouverture :
m Ajoutez un fondu encha&icirc;n&eacute; en l’un des points suivants :
&Acirc; D&eacute;but du premier plan de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Fin du dernier plan de votre s&eacute;quence.
&Acirc; D&eacute;but ou fin de tout plan jouxtant un vide d’un c&ocirc;t&eacute; ou des deux c&ocirc;t&eacute;s.
Chapitre 35 Ajout de transitions
535
Pour plus d’informations, consultez la section “Ajout de transitions &agrave; des plans de
votre s&eacute;quence” &agrave; la page 534.
Si la transition d&eacute;marre au d&eacute;but
de la s&eacute;quence, vous verrez un
fondu &agrave; partir du noir.
Si la transition est plac&eacute;e &agrave; la fin
du dernier plan, vous verrez
un fondu au noir.
D&eacute;placement, copie et suppression de transitions
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; une transition, vous pouvez la d&eacute;placer ou modifier son point
de montage. Il est &eacute;galement possible de copier des transitions afin de les ins&eacute;rer
rapidement &agrave; un autre point de la s&eacute;quence (vous pouvez la modifier ult&eacute;rieurement,
si n&eacute;cessaire). Vous pouvez &eacute;galement supprimer une transition.
536
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
D&eacute;placement d’une transition vers un autre point de montage
Vous pouvez d&eacute;placer une transition d’un point de montage &agrave; un autre. Retirez la transition de son point de montage et placez-la sur un autre. S’il existe d&eacute;j&agrave; une transition
au nouveau point de montage, elle est remplac&eacute;e par la nouvelle.
Pour d&eacute;placer une transition dans une s&eacute;quence :
m Dans la Timeline, faites glisser une transition de son point de montage actuel au nouveau
point de montage.
S’il existe suffisamment d’images se chevauchant de part et d’autre du point de montage, vous pouvez glisser la transition avant, sur ou apr&egrave;s le point de montage.
Faites glisser la transition sur
le nouveau point de montage.
Copie et collage de transitions
Pour ins&eacute;rer rapidement la m&ecirc;me transition &agrave; un autre emplacement de votre s&eacute;quence,
vous pouvez la copier-coller sur d’autres points de montage. Cela s’av&egrave;re utile si vous
avez modifi&eacute; les r&eacute;glages par d&eacute;faut d’une transition et que vous souhaitez r&eacute;utiliser
cette transition modifi&eacute;e.
Pour copier une transition d’un point de montage &agrave; un autre :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez la transition &agrave; copier et appuyez sur Commande + C.
&Acirc; Cliquez sur la transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Copier dans le menu contextuel.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le point de montage auquel vous souhaitez ajouter une transition,
puis appuyez sur les touches Commande + V.
&Acirc; En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le point de montage sur lequel
vous souhaitez ajouter la transition, puis choisissez Coller dans le menu contextuel.
Pour copier une transition d’un point de montage &agrave; un autre en la faisant glisser :
m Faites glisser la transition sur un autre point de montage tout en appuyant sur
la touche Option.
Chapitre 35 Ajout de transitions
537
Suppression de transitions
Les transitions que vous ajoutez &agrave; votre s&eacute;quence peuvent facilement &ecirc;tre supprim&eacute;es.
Pour supprimer une transition dans une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez la transition que vous souhaitez &eacute;liminer dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Edition &gt; Effacer (ou appuyez sur la touche de suppression).
&Acirc; Cliquez sur la transition tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Couper dans le menu contextuel.
Modification de transitions dans la Timeline
Une fois qu’une transition est plac&eacute;e sur une piste, vous pouvez vouloir modifier sa
dur&eacute;e ou son alignement par rapport au point de montage entre deux plans. Vous
avez aussi la possibilit&eacute; de remplacer une transition.
Remarque : pour ajuster vos transitions avec pr&eacute;cision, vous pouvez utiliser l’&eacute;diteur
de transition. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 36, “Perfectionnement des
transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions”, &agrave; la page 547.
Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline
Vous pouvez modifier la dur&eacute;e d’une transition, &agrave; condition qu’il y ait un nombre suffisant d’images en chevauchement pour correspondre &agrave; la nouvelle dur&eacute;e. Lorsque vous
modifiez la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline, la fa&ccedil;on dont cette dur&eacute;e est modifi&eacute;e d&eacute;pend du type d’alignement de la transition.
&Acirc; Si la transition se termine au point de montage, le changement de dur&eacute;e affecte le plan
situ&eacute; &agrave; gauche de ce point (plan sortant)
&Acirc; Si la transition est centr&eacute;e sur le point de montage, la dur&eacute;e est modifi&eacute;e dans les
deux sens.
&Acirc; Si la transition commence au point de montage, le changement de dur&eacute;e affecte le plan
situ&eacute; &agrave; droite de ce point (plan entrant)
La modification de la dur&eacute;e d’une transition peut s’effectuer par glissement ou en
indiquant une valeur de timecode.
538
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour modifier la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline par glissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection, puis placez le pointeur au d&eacute;but ou &agrave; la fin de la transition
dans la Timeline.
2 Faites glisser l’un ou l’autre c&ocirc;t&eacute; de la transition de fa&ccedil;on &agrave; allonger ou &agrave; raccourcir
sa dur&eacute;e.
Le pointeur prend l’aspect du pointeur de redimensionnement,
ce qui vous indique que vous pouvez faire glisser le bord
de la transition pour lui donner la dur&eacute;e voulue.
Pour modifier la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline par saisie de timecode :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur la transition dans la Timeline.
&Acirc; Cliquez sur la transition dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Dur&eacute;e dans le menu des raccourcis.
&Acirc; S&eacute;lectionnez la transition dans la Timeline, puis appuyez sur Contr&ocirc;le + D.
2 Dans la zone de dialogue Dur&eacute;e, tapez une nouvelle dur&eacute;e pour la transition, puis cliquez
sur OK.
Entrez la dur&eacute;e
souhait&eacute;e ici.
∏
Astuce : si vous tapez une dur&eacute;e plus longue que le chevauchement disponible entre
ces deux plans, une alarme se fait entendre et la dur&eacute;e maximale possible est affich&eacute;e
dans la zone de dialogue. Vous pouvez soit modifier la dur&eacute;e, soit cliquer sur OK pour
l’utiliser telle quelle. Pour conna&icirc;tre la dur&eacute;e maximale d’une transition, il suffit de taper
un grand nombre, par exemple 9999 (dans la pratique, un nombre beaucoup plus petit
suffit), puis de cliquer sur OK. La dur&eacute;e maximale possible est alors indiqu&eacute;e dans une
zone de dialogue.
Chapitre 35 Ajout de transitions
539
Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline
Une transition peut d&eacute;buter, finir ou &ecirc;tre centr&eacute;e sur un point de montage. Cet alignement peut &ecirc;tre modifi&eacute; &agrave; tout moment. La modification de l’alignement d’une transition vous permet de choisir pr&eacute;cis&eacute;ment quelles images seront pleinement visibles
au d&eacute;but ou &agrave; la fin d’une transition.
Pour modifier l’alignement d’une transition dans une s&eacute;quence, effectuez l’une
des op&eacute;ration suivantes :
m Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez la transition, choisissez Alignement de transition dans
le menu S&eacute;quence, puis choisissez un autre alignement dans le sous-menu.
m Cliquez sur une transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
un autre alignement dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez une transition, puis effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour que la transition commence au point de montage : appuyez sur Option et 1.
&Acirc; Pour que la transition soit centr&eacute;e sur le point de montage : appuyez sur Option et 2.
&Acirc; Pour que la transition finisse au point de montage : appuyez sur Option et 3.
La transition se d&eacute;place jusqu’&agrave; sa nouvelle position d’alignement.
Modification d’un point de montage apr&egrave;s avoir ajout&eacute;
une transition
M&ecirc;me lorsqu’une transition est appliqu&eacute;e &agrave; un point de montage, vous pouvez continuer
&agrave; ajuster les deux c&ocirc;t&eacute;s du point (par exemple &agrave; l’aide des outils Ripple, Roll, Coulissement
ou Glissement). Dans ce cas, tant l’alignement que la dur&eacute;e de la transition restent inchang&eacute;s. Pour plus d’informations sur ces types de montages, consultez le chapitre 32,
“R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll”, &agrave; la page 469.
Avant un montage Roll
Apr&egrave;s un montage
Roll avec la transition
d&eacute;plac&eacute;e.
Remarque : la transition limite l’extension possible de chaque c&ocirc;t&eacute; du point de montage, car elle n&eacute;cessite un certain nombre d’images d’un ou des deux c&ocirc;t&eacute;s du point.
540
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Remplacement d’une transition
Si vous changez d’avis sur le type de transition voulu entre deux plans, il est tr&egrave;s ais&eacute;
de modifier la transition.
Pour permuter une transition de votre s&eacute;quence avec une autre, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture le long de la transition que vous souhaitez
modifier (vous pouvez &eacute;galement cliquer dessus pour la s&eacute;lectionner), choisissez Effets &gt;
Transitions vid&eacute;o ou Effets &gt; Transitions audio, puis choisissez une autre transition dans
le sous-menu.
m Faites glisser une transition de l’onglet Effets dans le Navigateur vers la transition
&agrave; remplacer dans la Timeline.
Lorsque le pointeur se trouve au-dessus de l’ancienne transition, cette derni&egrave;re appara&icirc;t
en surbrillance afin d’indiquer qu’elle est sur le point d’&ecirc;tre remplac&eacute;e.
Remarque : si vous remplacez une transition de votre s&eacute;quence par une transition
enregistr&eacute;e dans vos favoris, la dur&eacute;e de cette derni&egrave;re annule celle qu’elle remplace.
m Cliquez sur une transition audio tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une nouvelle transition dans le menu contextuel. Ce menu affiche
les deux types de transition audio possibles.
Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Express HD
Simulation 3D
Zoom crois&eacute;
Avec cette option, la vid&eacute;o effectue un zoom avant sur le premier
plan, puis passe au second et effectue un zoom arri&egrave;re. Vous pouvez sp&eacute;cifier le point central, le taux de grossissement du zoom
et le degr&eacute; de flou appliqu&eacute;s lors du zoom.
Cube Spin
Cr&eacute;e un cube tridimensionnel de chaque plan et le fait tourner
dans la direction choisie. Vous pouvez &eacute;galement visualiser le cube
de l’int&eacute;rieur ou de l’ext&eacute;rieur.
Rotation 3D
Fait tourner le premier plan autour de son point central, r&eacute;v&eacute;lant
ainsi le second plan. Vous pouvez choisir l’angle de l’axe de rotation.
Pivotement 3D
Fait tourner le premier plan autour de son point central jusqu’&agrave;
ce que seule sa tranche demeure visible, le second plan s’affichant
ensuite &agrave; mesure que la rotation continue. Vous pouvez choisir
l’angle de l’axe de rotation.
Chapitre 35 Ajout de transitions
541
Simulation 3D
Balancement
Cr&eacute;e l’effet de balancement avant du premier plan en direction
du Visualiseur ou arri&egrave;re en direction du second plan que le balancement r&eacute;v&egrave;le au fur et &agrave; mesure qu’il s’accentue. Vous pouvez
choisir l’angle de l’axe de balancement.
Zoom
Effectue un zoom avant pour le second plan depuis un seul point
central jusqu’&agrave; la dimension d’image maximale, par-dessus le premier plan. Vous pouvez sp&eacute;cifier le point central (par rapport au
premier plan) o&ugrave; commence le zoom.
Fondu
Fondu par ajout
Ajoute les deux plans de sorte que le premier se ferme en fondu
et que le second s’ouvre en fondu.
Fondu encha&icirc;n&eacute;1
M&eacute;lange le premier plan au second.
Plong&eacute;e en fondu couleur
M&eacute;lange le premier plan &agrave; un fond uni de votre choix, puis m&eacute;lange
celui-ci au second plan. Vous pouvez ajuster la vitesse du m&eacute;lange.
Fondu par pixels
Fond le premier plan dans le second en supprimant des pixels
al&eacute;atoires dans le premier plan afin de r&eacute;v&eacute;ler le second.
Fondu entr&eacute;e / sortie
Ouvre en fondu le plan entrant au fur et &agrave; mesure de la fermeture
du plan sortant. R&eacute;v&egrave;le la piste au-dessous de la piste actuelle dans
une transition.
Fondu sans ajout
Compare les pixels des deux plans, puis affiche les plus clairs d’entre
eux au fur et &agrave; mesure que le premier plan se ferme en fondu et
que le second s’ouvre en fondu.
Fondu Ripple
Applique un effet Ripple au premier plan, en le m&eacute;langeant simultan&eacute;ment au second. Vous pouvez choisir le nombre de Ripples,
leur point central sur le premier plan ainsi que leur amplitude et
leur acc&eacute;l&eacute;ration. Vous pouvez &eacute;galement appliquer une haute
lumi&egrave;re circulaire aux Ripples.
1 Applique
un rendu d’une pr&eacute;cision de 10 bits si votre s&eacute;quence est r&eacute;gl&eacute;e sur 10 bits dans l’onglet Traitement
vid&eacute;o de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence.
Iris
Croix, Losange, Ovale, Point,
Rectangle et &Eacute;toile
Ces effets sont similaires, mais ont des formes diff&eacute;rentes. Ils cr&eacute;ent
tous l’impression d’un iris, qui contient le premier plan et s’ouvre
pour r&eacute;v&eacute;ler le deuxi&egrave;me. Dans chaque effet d’iris, vous pouvez sp&eacute;cifier le point central autour duquel l’ouverture est d&eacute;finie, puis lisser
les bords afin de les fusionner et de produire un iris diffus.
Table
542
Table des canaux
Associe des canaux du premier et du second plan ou noircit
les canaux. Vous pouvez inverser des canaux individuellement.
Table de luminance
Associe des couleurs &agrave; l’aide de la luminance d’un plan.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Tourn&eacute; de page
Tourn&eacute; de page
Enl&egrave;ve le premier plan telle une “pelure” afin de r&eacute;v&eacute;ler le second.
Vous pouvez ajuster l’apparence de cette “pelure”.
QuickTime
QuickTime comprend un ensemble d’effets vid&eacute;o int&eacute;gr&eacute;s, dont la liste est pr&eacute;sent&eacute;e ci-dessous.
Certains de ces effets sont la mise en œuvre d’effets standard d&eacute;finis par la SMPTE (Soci&eacute;t&eacute; des i
ng&eacute;nieurs en cin&eacute;matographie et en t&eacute;l&eacute;vision).
Pour en savoir plus, consultez le site Web d’Apple consacr&eacute; &agrave; QuickTime &agrave; l’adresse
http://www.apple.com/fr/quicktime.
Composition Canal
Combine deux images en utilisant leurs canaux alpha pour contr&ocirc;ler
le m&eacute;lange. Cet effet propose les options standard de m&eacute;lange alpha
et peut g&eacute;rer la pr&eacute;-multiplication &agrave; l’aide de n’importe quelle couleur, m&ecirc;me si le noir et le blanc sont les plus courants et s’ex&eacute;cutent
souvent plus rapidement.
Incrustation en chrominance
Combine deux sources en rempla&ccedil;ant tous les pixels de la premi&egrave;re source correspondant &agrave; la couleur sp&eacute;cifi&eacute;e par les pixels correspondants de la seconde. Cet effet permet de faire appara&icirc;tre la
seconde source &agrave; travers la premi&egrave;re. Ainsi, le second plan est plac&eacute;
derri&egrave;re le premier et la couleur s&eacute;lectionn&eacute;e devient transparente.
Explosion
Le seconde plan se d&eacute;veloppe &agrave; partir d’un point unique et s’&eacute;tend
jusqu’&agrave; recouvrir enti&egrave;rement le premier. Le point central de
l’explosion est d&eacute;fini dans les param&egrave;tres de l’effet.
Balayage d&eacute;grad&eacute;
Emploie une image mate pour cr&eacute;er une transition entre deux images source. La transition entre le premier et le second plan appara&icirc;t
en premier, &agrave; l’endroit o&ugrave; l’image mate est la plus sombre et en
dernier, &agrave; l’endroit o&ugrave; elle est la plus claire.
Implosion
Le premier plan se r&eacute;tr&eacute;cit jusqu’&agrave; atteindre la taille d’un point,
r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second. Le point central de l’implosion est d&eacute;fini
dans les param&egrave;tres de l’effet.
Iris
L’ouverture du premier plan s’effectue en iris, r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second.
Matrice
S&eacute;rie d’effets du type “r&eacute;v&eacute;lation”, r&eacute;alis&eacute;s entre deux sources.
Translation
Une image source en remplace une autre, les deux images se
d&eacute;pla&ccedil;ant en m&ecirc;me temps. Par exemple, le premier plan occupe
l’image enti&egrave;re, puis le second plan rentre par la droite, poussant
le premier vers la gauche, celui-ci sortant de l’image.
Contrairement &agrave; l’effet de glissement, les deux sources se d&eacute;placent.
L’effet de translation peut s’ex&eacute;cuter du haut, de la droite, du bas ou
de la gauche.
Radial
Balayage par mouvement radial ou semi-circulaire sur le premier
plan, r&eacute;v&eacute;lant le second.
Glissement
Le second plan appara&icirc;t sur l’&eacute;cran en “glissant” et recouvre le
premier. L’angle d’o&ugrave; le deuxi&egrave;me plan appara&icirc;t &agrave; l’&eacute;cran est saisi
comme param&egrave;tre, 0 degr&eacute; correspondant au-dessus de l’&eacute;cran.
Balayage
Le premier plan r&eacute;v&egrave;le le second avec un mouvement de balayage.
Zoom
Un plan effectue un zoom avant ou arri&egrave;re sur le second.
Chapitre 35 Ajout de transitions
543
Glissement
Glissement par bandes
Des bandes du premier plan glissent dans des directions parall&egrave;les
afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster le nombre de
bandes et la direction du glissement.
Glissement par tranches
Des bandes du premier plan glissent une &agrave; une dans des directions
perpendiculaires afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster
le nombre de bandes et la direction du glissement.
Glissement split centr&eacute;
R&eacute;v&egrave;le le plan du dessous en faisant &eacute;clater le plan en cours en son
centre et en faisant glisser horizontalement les deux moiti&eacute;s de
mani&egrave;re &agrave; ce qu’elles se s&eacute;parent.
Glissement multispirale
Des cases du premier plan tournent en spirale et effectuent un zoom
arri&egrave;re afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster la rotation
autour du centre du premier plan, celle autour du centre de la case,
ainsi que le nombre de cases.
Glissement par pouss&eacute;e
Le second plan pousse le premier hors de vue. Vous pouvez ajuster
la direction de la pouss&eacute;e.
Glissement en spirale
Des cases du premier plan tournent en spirale et effectuent un
zoom arri&egrave;re afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster la
rotation autour du centre de la case ainsi que le nombre de cases.
Glissement split
Le premier plan se scinde &agrave; des points pr&eacute;cis et glisse afin de
r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster l’orientation du split.
Glissement permut&eacute;
Le premier plan (du dessus) et le second plan (du dessous) glissent
dans des directions oppos&eacute;es, permutent, puis se remettent en
place, r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second plan. Vous pouvez ajuster la direction du glissement.
&Eacute;tirement
544
&Eacute;tirement crois&eacute;
Le premier plan est &eacute;cras&eacute; tandis que le second s’&eacute;tire du bord
indiqu&eacute; vers le bord oppos&eacute;.
&Eacute;crasement
Le premier plan est &eacute;cras&eacute; des bords vers le centre afin de r&eacute;v&eacute;ler
le second plan. Vous pouvez sp&eacute;cifier l’orientation de l’&eacute;crasement.
&Eacute;crasement et &eacute;tirement
Le premier plan est &eacute;cras&eacute; depuis les bords vers le centre, puis
s’&eacute;tire en direction perpendiculaire, afin de r&eacute;v&eacute;ler le second.
Vous pouvez sp&eacute;cifier l’orientation de l’&eacute;crasement.
&Eacute;tirement
Le second plan s’&eacute;tire depuis le bord indiqu&eacute; en recouvrant
le premier plan.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Balayage
Balayage par bande
Efface une bande &agrave; travers le premier plan en un mouvement de
balayage afin de r&eacute;v&eacute;ler le second. Vous pouvez indiquer le nombre de bandes et la direction du balayage.
Balayage centr&eacute;
Un balayage lin&eacute;aire depuis un point sp&eacute;cifi&eacute; sur le premier plan
r&eacute;v&egrave;le le second. Vous pouvez ajuster la direction du balayage.
Balayage damier
Des cases en damier apparaissent sur le premier plan afin de
r&eacute;v&eacute;ler le second. Vous pouvez ajuster le nombre de cases et
la direction du balayage.
Balayage damier invers&eacute;
Des cases en damier s’effacent individuellement sur le premier plan
afin de r&eacute;v&eacute;ler le second en un mouvement de balayage. Vous pouvez ajuster le nombre de cases et la direction du balayage.
Balayage giratoire
Un balayage giratoire sur le premier plan r&eacute;v&egrave;le le second.
Vous pouvez ajuster le d&eacute;but et la direction du balayage ainsi
que le point central de rotation.
Balayage lat&eacute;ral
Un balayage lin&eacute;aire depuis le bord du premier plan r&eacute;v&egrave;le
le second. Vous pouvez ajuster la direction du balayage.
Balayage d&eacute;grad&eacute;
Utilise une image en balayage d&eacute;grad&eacute; pour effectuer un balayage
&agrave; travers le premier plan, r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second plan. Vous pouvez
ajuster l’att&eacute;nuation du balayage et inverser l’image en balayage
d&eacute;grad&eacute;. Par d&eacute;faut, la transition balaie horizontalement de gauche
&agrave; droite. Pour annuler cet effet, faites glisser une image jusqu’au
plan en d&eacute;grad&eacute;.
Balayage par incrustation
Un balayage par incrustation d’un rectangle depuis le bord ou coin
indiqu&eacute; du premier plan r&eacute;v&egrave;le le second plan.
Balayage dentel&eacute;
Un balayage aux bords irr&eacute;guliers depuis le centre du premier plan
r&eacute;v&egrave;le le second plan. Vous pouvez ajuster la direction du balayage
ainsi que la forme du bord dentel&eacute;.
Balayage lat&eacute;ral al&eacute;atoire
Un balayage lin&eacute;aire &agrave; bord al&eacute;atoire depuis le bord du premier
plan r&eacute;v&egrave;le le second plan. Vous pouvez ajuster la direction du
balayage ainsi que la largeur du bord al&eacute;atoire.
Balayage en V
Un balayage en forme de V depuis le bord indiqu&eacute; du premier plan
r&eacute;v&egrave;le le second plan.
Balayage store v&eacute;nitien
Un balayage en bandes en travers du premier plan r&eacute;v&egrave;le le second.
Vous pouvez ajuster l’angle des bandes, ainsi que leur nombre.
Balayage par barres
Un balayage par bandes dans la direction indiqu&eacute;e en travers du
premier plan r&eacute;v&egrave;le le second. Vous pouvez sp&eacute;cifier le d&eacute;but et
l’orientation du balayage ainsi que le nombre de bandes.
Balayage en zigzag
Balayage par bandes en forme de zigzag sur le premier plan, r&eacute;v&eacute;lant le deuxi&egrave;me. Vous pouvez sp&eacute;cifier le d&eacute;but et l’orientation du
balayage ainsi que le nombre de bandes.
Chapitre 35 Ajout de transitions
545
Utilisations des transitions After Effects
Final Cut Express HD prend d&eacute;sormais en charge les modules After Effects sp&eacute;cifiquement cr&eacute;&eacute;s pour utilisation comme transitions Final Cut Express HD. Ces modules
apparaissent dans le dossier Transitions vid&eacute;o de l’onglet Effets. Les transitions After
Effects peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;es, modifi&eacute;es ou supprim&eacute;es comme tout autre effet
de transition de Final Cut Express HD.
Pour installer les transitions After Effects :
m Copiez les transitions After Effects dans le dossier Plugins, dans le dossier suivant :
/Biblioth&egrave;que/Application Support/Final Cut Express HD System Support/Plugins.
Les filtres After Effects ne sont pas tous pris en charge de cette fa&ccedil;on. Si vous avez
des probl&egrave;mes avec une s&eacute;rie de modules que vous venez d’installer, d&eacute;sinstallez-les
du dossier Plugins.
Important : les filtres After Effects n’exploitent pas la capacit&eacute; de Final Cut Express HD &agrave;
effectuer le rendu vid&eacute;o &agrave; l’aide du format Y&acute;CBCR. L’ensemble des modules After Effects
n’effectuent de rendu qu’au format RVB.
546
Partie VII Mise au point de votre montage
36
Perfectionnement des transitions
&agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
36
Servez-vous de l’&eacute;diteur de transition pour modifier
pr&eacute;cis&eacute;ment une transition et en avoir un aper&ccedil;u avant
d’en effectuer le rendu.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions (p. 547)
&Acirc; Application d’une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence dans la
Timeline (p. 555)
&Acirc; Trim des transitions et des plans les encadrant (p. 555)
&Acirc; Preview et rendu des transitions (p. 559)
Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions
Si vous voulez apporter &agrave; une transition des modifications plus pr&eacute;cises que celles
que permet la Timeline ou si vous souhaitez cr&eacute;er des r&eacute;glages personnalis&eacute;s pour
des transitions que vous employez fr&eacute;quemment, recourez &agrave; l’&eacute;diteur de transition.
L’&eacute;diteur de transition vous permet :
&Acirc; de changer la dur&eacute;e d’une transition ;
&Acirc; d’ajuster l’alignement d’une transition ;
&Acirc; d’ajuster le point de montage entre les deux plans adjacents &agrave; la transition ;
&Acirc; monter chaque plan par Ripple d’un c&ocirc;t&eacute; ou de l’autre du point de montage
d’une transition ;
&Acirc; d’ajuster le pourcentage d’ex&eacute;cution d’une transition sur ses points de d&eacute;part et de fin ;
&Acirc; d’inverser le sens d’une transition ;
&Acirc; de modifier les r&eacute;glages personnalis&eacute;s d’une transition.
547
Contr&ocirc;les de l’&eacute;diteur de transition
Si vous effectuez un double-clic sur une transition dans la Timeline ou dans l’onglet
Effets du Navigateur, un onglet sp&eacute;cifique &agrave; cette transition appara&icirc;t dans le Visualiseur.
Cette fen&ecirc;tre &Eacute;diteur de transition indique que la transition est “charg&eacute;e” ou ouverte
et que vous pouvez en visionner et modifier les r&eacute;glages.
Boutons d’alignement
Menu local
Plans r&eacute;cents
Onglet indiquant
le nom de la transition
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
Champ Dur&eacute;e
de timecode
Transition
R&egrave;gle
Curseur de fin (avec
pourcentage &agrave; droite)
Curseur de d&eacute;but (avec
pourcentage &agrave; droite)
Bouton Inverser transition
Bouton de r&eacute;initialisation
Effets (sp&eacute;cifiques
&agrave; chaque transition)
Ci-apr&egrave;s figurent les contr&ocirc;les de propri&eacute;t&eacute; et de point de montage communs &agrave; toutes
les transitions.
Champ Dur&eacute;e du timecode
Ce champ de timecode affiche la dur&eacute;e actuelle de votre transition. Une modification
de la valeur dans ce champ r&eacute;duit ou allonge la dur&eacute;e de la transition appliqu&eacute;e
jusqu’au nombre maximal d’images se chevauchant disponibles au point de montage.
(pour modifier la dur&eacute;e dans la Timeline, consultez la section “Modification de la dur&eacute;e
d’une transition dans la Timeline” &agrave; la page 538).
Champ Dur&eacute;e
de timecode
La modification de la dur&eacute;e d&eacute;pend de l’alignement de la transition. Si la transition est
plac&eacute;e avant le point de montage, la dur&eacute;e affecte le plan &agrave; gauche de ce point ou plan
sortant. Si la transition est centr&eacute;e sur le point de montage, les modifications de dur&eacute;e
sont r&eacute;percut&eacute;es dans les deux sens. Si la transition est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de montage, la dur&eacute;e affecte le plan &agrave; droite de ce point ou plan entrant.
548
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Boutons d’alignement
Le bouton s&eacute;lectionn&eacute; indique l’alignement actuel de votre transition. Vous pouvez
modifier l’alignement d’une transition en cliquant sur un bouton (s’il existe un nombre
suffisant d’images se chevauchant dans la direction vers laquelle vous souhaitez r&eacute;aligner la transition).
Boutons d’alignement
Menu local Plans r&eacute;cents
Ce menu vous permet de choisir un plan dans la liste des plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s.
Un plan est ajout&eacute; &agrave; cette liste lorsqu’un autre plan le remplace dans le Visualiseur
(pas quand le plan est ouvert dans le Visualiseur). Le dernier plan remplac&eacute; dans
le Visualiseur est affich&eacute; en haut de la liste.
Menu local Plans r&eacute;cents
Par d&eacute;faut, il y a au maximum 10 plans affich&eacute;s dans cette liste ; vous pouvez modifier
ce nombre maximal sous l’onglet G&eacute;n&eacute;ral de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour
plus d’informations, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la
page 985.
Une fois le nombre maximal d’entr&eacute;es atteint, le dernier plan de la liste dispara&icirc;t chaque
fois qu’un autre plan est remplac&eacute; dans le Visualiseur.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
Si vous souhaitez appliquer la transition actuelle &agrave; un autre point de montage de votre
s&eacute;quence dans la Timeline, vous pouvez d&eacute;placer cette poign&eacute;e jusqu’&agrave; l’emplacement
souhait&eacute; de votre s&eacute;quence. C’est le cas des transitions ouvertes dans le Navigateur et
&agrave; partir d’une s&eacute;quence dans la Timeline.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
Chapitre 36 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
549
R&egrave;gle
La r&egrave;gle affiche une vue en gros plan des images encadrant la transition de votre
s&eacute;quence. La r&egrave;gle et la t&ecirc;te de lecture dans l’&eacute;diteur de transition sont synchronis&eacute;es
avec celles de la Timeline. Vous pouvez modifier l’&eacute;chelle temporelle de la r&egrave;gle gr&acirc;ce
aux outils Zoom avant et Zoom arri&egrave;re ou en appuyant sur les touches Commande et
+ (plus) ou Commande et - (moins).
R&egrave;gle
Poign&eacute;es des plans entrant et sortant
Une transition qui appara&icirc;t sous forme de deux plans se chevauchant sur la m&ecirc;me piste
dans la Timeline est repr&eacute;sent&eacute;e diff&eacute;remment dans l’&eacute;diteur de transition. Le plan sortant et son point de sortie apparaissent sur la piste sup&eacute;rieure, le plan entrant et son
point d’entr&eacute;e sur la piste inf&eacute;rieure et la transition est affich&eacute;e sur une piste plac&eacute;e
entre les deux autres.
Plan sortant
Plan entrant
Les points de sortie du plan sortant et d’entr&eacute;e du plan entrant sont tous deux des poign&eacute;es qu’il est possible de glisser afin de r&eacute;aliser des montages Ripple, en modifiant
les points de montage de ces plans dans votre s&eacute;quence dans la Timeline (un Ripple
permet d’ajuster la longueur d’un plan en changeant son point d’entr&eacute;e ou de sortie
et Les Ripples ne cr&eacute;ent pas de vides dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Pour plus d’informations, consultez la section “R&eacute;alisation d’un Ripple pour ajuster la longueur d’un
plan dans une transition” &agrave; la page 558.)
550
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Barre de transition avec D&eacute;marrer, Arr&ecirc;ter et Poign&eacute;es de montage
La transition appara&icirc;t sous forme de barre avec des points de d&eacute;but et de fin pouvant
&ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s. Selon l’alignement de votre transition, le point de montage peut appara&icirc;tre &agrave; droite, au centre ou &agrave; gauche de cette barre.
Barre de transition avec
son point de d&eacute;part en
cours de d&eacute;placement
Point de montage
au centre de la barre
de transition
Si vous faites glisser la barre de transition &agrave; partir du centre, vous effectuez un Roll,
c’est-&agrave;-dire que le point de montage se d&eacute;place entre deux plans d’une s&eacute;quence.
Le glissement de l’un ou l’autre des bords de la transition entra&icirc;ne le raccourcissement
ou l’allongement de cette derni&egrave;re.
Remarque : un Roll (ou montage Roll) ajuste l’emplacement d’un point montage commun
&agrave; deux plans ; le point de sortie du premier plan et le point d’entr&eacute;e du deuxi&egrave;me sont
d&eacute;plac&eacute;s simultan&eacute;ment. Cette op&eacute;ration modifie l’emplacement du point de montage
dans la s&eacute;quence ainsi que la dur&eacute;e de chaque plan. Pour plus d’informations, consultez
la section “Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe” &agrave; la
page 486.
Pourcentages de d&eacute;but et de fin de transition
Ces curseurs vous permettent de d&eacute;finir les pourcentages de d&eacute;but et de fin de l’effet
visuel de la transition. Par exemple, si vous utilisez un balayage lat&eacute;ral, le pourcentage
de d&eacute;part par d&eacute;faut de 0 % place le bord du balayage le long du c&ocirc;t&eacute; gauche de
l’image, r&eacute;v&eacute;lant la totalit&eacute; du plan sortant.
&Agrave; la moiti&eacute; du balayage, sur le point de montage, le balayage est &agrave; 50 % et son bord
se situe au milieu de l’image. Vous pouvez alors voir la moiti&eacute; du plan entrant sur la
gauche et la moiti&eacute; du plan sortant &agrave; droite.
&Agrave; la fin du montage, au terme de la transition, avec le pourcentage de fin par d&eacute;faut
de 100 %, le bord du balayage est compl&egrave;tement &agrave; droite et le plan entrant appara&icirc;t
en entier.
Chapitre 36 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
551
Bouton Inverser transition
Certains effets de transition s’effectuent selon un sens par d&eacute;faut. Par exemple, un
balayage se d&eacute;place de gauche &agrave; droite, le bord d’un balayage giratoire s’effectue dans
le sens des aiguilles d’une montre et une transition Rotation 3D fait tourner le plan
sortant vers la droite.
Bouton
Inverser transition
Pour inverser le sens d’un effet, cliquez sur le bouton Inverser transition. Dans les exemples pr&eacute;c&eacute;dents, si vous inversez le sens, le balayage se d&eacute;place &agrave; pr&eacute;sent de droite &agrave;
gauche, le bord du balayage giratoire s’effectue dans le sens inverse des aiguilles d’une
montre et la transition Rotation 3D fait tourner le plan entrant vers la gauche.
Bouton de r&eacute;initialisation
Cliquez sur ce bouton pour redonner &agrave; tous les param&egrave;tres de la transition leur valeurs
par d&eacute;faut.
bouton de r&eacute;initialisation
Param&egrave;tres personnalis&eacute;s
De nombreuses transitions disposent de param&egrave;tres suppl&eacute;mentaires pouvant servir
&agrave; personnaliser davantage leur effet. Ces param&egrave;tres sont affich&eacute;s sous les contr&ocirc;les et
peuvent pr&eacute;senter des effets visuels tels que le point central de l’effet, la largeur de la
bordure de transition ainsi que la couleur et le lissage de cette bordure. Des transitions
plus complexes pr&eacute;sentent des effets plus &eacute;labor&eacute;s.
552
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Affichage de plans dans l’&eacute;diteur de transition
La fa&ccedil;on dont les plans s’affichent dans l’&eacute;diteur de transition d&eacute;pend du r&eacute;glage actuel
de l’affichage de vignettes de la s&eacute;quence (pour plus d’informations sur les modifications de cet affichage dans les r&eacute;glages de s&eacute;quence, consultez la section “Choix des
r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985).Vous pouvez &eacute;galement augmenter ou
diminuer l’&eacute;chelle de la r&egrave;gle dans l’&eacute;diteur de transition en effectuant un zoom avant
ou arri&egrave;re.
Pour faire un zoom avant sur la r&egrave;gle de l’&eacute;diteur de transition, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’&eacute;diteur de transition pour l’activer, puis choisissez Zoom avant dans
le menu Affichage.
m S&eacute;lectionnez l’outil Zoom avant, puis cliquez soit sur le plan, soit sur la transition affich&eacute;e
dans l’&eacute;diteur de transition.
m Appuyez sur Commande et + (signe plus).
Pour faire un zoom arri&egrave;re sur la r&egrave;gle de l’&eacute;diteur de transition, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’&eacute;diteur de transition pour l’activer, puis choisissez Zoom arri&egrave;re dans
le menu Affichage.
m S&eacute;lectionnez l’outil Zoom arri&egrave;re, puis cliquez soit sur le plan, soit sur la transition
affich&eacute;e dans l’&eacute;diteur de transition.
m Appuyez sur les touches Commande et - (signe moins).
Pour effectuer un zoom afin d’adapter la r&egrave;gle &agrave; l’&eacute;diteur de transition :
m Appuyer simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Z.
Cette op&eacute;ration dimensionne la r&egrave;gle &agrave; une taille moyenne dans l’&eacute;diteur de transition.
Chapitre 36 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
553
Ouverture et modification de transitions dans l’&eacute;diteur de transition
Lorsque vous ouvrez une transition &agrave; partir de votre s&eacute;quence dans la Timeline avec
l’&eacute;diteur de transition, vous pouvez la modifier et l’ajuster beaucoup plus pr&eacute;cis&eacute;ment
que dans la Timeline. Toutes les transitions fournies avec Final Cut Express HD sont
diff&eacute;rentes, mais toutes partagent certaines propri&eacute;t&eacute;s et certains points de montage
essentiels que vous pouvez modifier dans l’&eacute;diteur de transition.
&Acirc; Si vous ouvrez une transition depuis une s&eacute;quence dans la Timeline: toute modification
alt&egrave;re imm&eacute;diatement cette transition dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e.
&Acirc; Si vous ouvrez une transition &agrave; partir de l’onglet Effets du Navigateur : une copie de la
transition s’affiche. Aucune modification apport&eacute;e n’a d’effet tant que vous n’appliquez
pas la transition modifi&eacute;e &agrave; un point de montage dans la Timeline ou n’enregistrez pas
la transition comme favori.
Pour ouvrir une transition &agrave; partir de la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Double-cliquez sur la transition.
m Cliquez sur la transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez Ouvrir
dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez l’ic&ocirc;ne de la transition et choisissez Transition dans l’&eacute;diteur dans le menu
Affichage.
Pour ouvrir une copie de transition depuis l’onglet Effets, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur une transition sous l’onglet Effets.
m S&eacute;lectionnez une transition, puis appuyez sur Entr&eacute;e.
m Cliquez sur la transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Ouvrir Visualiseur dans le menu contextuel.
Une copie de la transition s’affiche.
554
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Application d’une transition modifi&eacute;e directement
&agrave; une s&eacute;quence dans la Timeline
Apr&egrave;s avoir modifi&eacute; les r&eacute;glages d’une transition dans l’&eacute;diteur de transition, vous
pouvez appliquer cette transition directement &agrave; un point de montage de la Timeline.
Dans ce cas, la transition modifi&eacute;e n’est enregistr&eacute;e que dans la Timeline.
Pour appliquer une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence de la Timeline :
m Faites glisser la poign&eacute;e de d&eacute;placement de la transition sur un point de montage dans
la Timeline.
Faites glisser la poign&eacute;e
de d&eacute;placement de l’&eacute;diteur de transition vers
un point de montage
de montage de votre
s&eacute;quence.
Trim des transitions et des plans les encadrant
Trim (ou montage Trim) d&eacute;signe le processus de modification de points de montage de
plans figurant dans votre s&eacute;quence. Apr&egrave;s avoir ouvert une transition de votre s&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur de transition, vous pouvez affiner les r&eacute;glages de votre montage. Pour cela,
vous agissez sur les poign&eacute;es du point de sortie du plan sortant et du point d’entr&eacute;e du
plan entrant (la fronti&egrave;re entre ces deux plans constituant le point de montage de votre
transition).
Les modifications apport&eacute;es &agrave; une transition dans l’&eacute;diteur de transition (si elle a &eacute;t&eacute;
ouverte &agrave; partir de la s&eacute;quence dans la Timeline et non du Navigateur) affectent imm&eacute;diatement cette transition lorsqu’elle appara&icirc;t dans la s&eacute;quence.
Dur&eacute;e du plan sortant
Poign&eacute;e du plan sortant
Point de sortie du plan
sortant
Point de fin de
la transition
Point de d&eacute;part
de la transition
Point d’entr&eacute;e du plan entrant
Dur&eacute;e du plan entrant
Chapitre 36 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
555
&Agrave; propos du double-affichage dans le Canevas
Vous pouvez glisser le pointeur dans l’&eacute;diteur de transition afin d’ajuster la transition et
d’en modifier la dur&eacute;e, l’emplacement actuel ou le point de montage entre deux plans.
Lorsque vous effectuez cette op&eacute;ration, un double-affichage appara&icirc;t alors dans le
Canevas, permettant de constater l’effet des modifications sur les plans encadrant
la transition.
&Acirc; Image de gauche : affiche l’image actuelle au point de d&eacute;part de la transition dans
le plan sortant.
&Acirc; Image de droite : affiche l’image actuelle au point de fin de la transition dans le plan
entrant.
Le nom de chaque plan appara&icirc;t au-dessus de chaque affichage, tandis que le timecode
des points d’entr&eacute;e et de sortie de la transition figure au-dessous de chaque affichage.
Point de d&eacute;part
de la transition dans
le plan sortant
Point final de la transition
dans le plan entrant
Ajustement de la dur&eacute;e d’une transition
Lorsque vous d&eacute;placez le curseur vers l’un des bords d’une transition dans l’&eacute;diteur
de transition, il prend la forme du curseur de redimensionnement. Vous pouvez alors
modifier la dur&eacute;e de la transition, en fonction du chevauchement disponible
Pour modifier la dur&eacute;e d’une transition :
1 Ouvrez la transition dans l’&eacute;diteur de transition.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Entrez une nouvelle dur&eacute;e dans le champ Dur&eacute;e du timecode, puis appuyez sur Retour.
&Acirc; Faites glisser le d&eacute;but ou la fin de la transition jusqu’&agrave; la longueur souhait&eacute;e. Si la
transition est centr&eacute;e sur le point de montage, la dur&eacute;e des deux c&ocirc;t&eacute;s de la transition est modifi&eacute;e, mais le point de montage proprement dit n’est pas d&eacute;plac&eacute;.
Faites glisser l’un de c&ocirc;t&eacute;s de la transition
jusqu’&agrave; obtention de la longueur souhait&eacute;e.
556
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
R&eacute;alisation d’un Roll pour modifier l’emplacement d’une transition
Si vous d&eacute;placez le pointeur vers le centre d’une transition dans l’&eacute;diteur de transition,
il prend la forme de l’outil Montage Roll. Vous pouvez alors d&eacute;placer le point de montage
avec la transition vers la gauche ou vers la droite, &agrave; condition que les plans sortant et
entrant se chevauchent.
Pour r&eacute;aliser un Roll et modifier l’emplacement d’une transition :
1 Ouvrez la transition dans l’&eacute;diteur de transition.
2 Placez le pointeur n’importe o&ugrave; sur la transition.
3 Quand le pointeur prend la forme de l’outil Roll, faites glisser le point de montage
la transition jusqu’&agrave; l’emplacement souhait&eacute;.
&Agrave; l’aide de l’outil Montage Roll, faites glisser
le point de montage &agrave; une nouvelle position.
Observez le double-affichage
dans le Canevas pour d&eacute;terminer
o&ugrave; placer la transition.
Chapitre 36 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
557
R&eacute;alisation d’un Ripple pour ajuster la longueur d’un plan dans
une transition
M&ecirc;me lorsqu’une transition est appliqu&eacute;e entre deux plans, vous pouvez modifier
la dur&eacute;e du plan sortant ou du plan entrant &agrave; l’aide de l’outil Ripple. Les Ripples ne
cr&eacute;ent pas de vides dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e.
&Acirc; Montage Ripple du point de sortie du plan sortant : la transition et le point de montage
se d&eacute;placent en m&ecirc;me temps, le plan sortant &eacute;tant r&eacute;duit ou agrandi. Le reste de votre
s&eacute;quence mont&eacute;e avance ou recule pour s’adapter &agrave; ce changement.
&Acirc; Montage Ripple du point d’entr&eacute;e du plan entrant : l’emplacement du point de montage
ou de la transition n’est pas modifi&eacute;, mais le plan entrant est raccourci ou allong&eacute;. Tous
les plans de la s&eacute;quence qui suivent ce plan se d&eacute;placent vers la gauche ou la droite,
de sorte qu’aucun vide n’est cr&eacute;&eacute;.
Lorsque vous effectuez un Trim d’un plan entrant ou sortant &agrave; l’aide de l’outil Ripple, le
Canevas affiche, dans un &eacute;cran unique, l’image du point de montage que vous &ecirc;tes en
train de glisser, ainsi que le nom du plan et la valeur actuelle du timecode. En outre, une
l&eacute;gende appara&icirc;t &agrave; l’emplacement du pointeur dans l’&eacute;diteur de transition pour indiquer le
d&eacute;calage entre le nouveau point de montage s&eacute;lectionn&eacute; et le point de montage d’origine.
Pour r&eacute;aliser un Ripple et ajuster la longueur de la transition :
1 Ouvrez la transition dans l’&eacute;diteur de transition.
2 Placez le pointeur sur le point de sortie du plan sortant ou sur le point d’entr&eacute;e du plan
entrant.
Lors d’un Ripple, une l&eacute;gende
affiche le d&eacute;calage entre
l’ancien et le nouveau points
de montage.
L’image du nouveau point
de montage appara&icirc;t dans
le Canevas.
3 Lorsque le pointeur prend la forme de l’outil Ripple, faites glisser le point de montage
jusqu’&agrave; une autre image de votre plan.
558
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Preview et rendu des transitions
Bien des transitions peuvent &ecirc;tre lues en temps r&eacute;el, en fonction de la puissance de
votre syst&egrave;me et de la transition que vous appliquez. Celles qui n’ont pas besoin d’&ecirc;tre
rendues. Le rendu consiste &agrave; faire fusionner la vid&eacute;o et l’audio avec les effets que vous
avez appliqu&eacute;s, tels que les transitions ou les filtres, image par image. Vous obtenez
alors un nouveau fichier appel&eacute; fichier de rendu qui peut &ecirc;tre lu en temps r&eacute;el. La barre
de rendu, au-dessus de la r&egrave;gle dans la Timeline indique l’&eacute;tat de rendu de toutes les
transitions que vous avez mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence (ainsi que d’autres &eacute;l&eacute;ments
de cette s&eacute;quence).
Barre de rendu
La barre de rendu est divis&eacute;e en deux zones, l’une pour la vid&eacute;o et l’autre pour l’audio.
&Eacute;tant donn&eacute; que vous pouvez disposer de transitions audio n&eacute;cessitant l’application
d’un rendu alors qu’elles sont associ&eacute;es &agrave; des sections de vid&eacute;o n’en requ&eacute;rant pas,
les &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o sont stock&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment.
&Acirc; Partie sup&eacute;rieure : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu des &eacute;l&eacute;ments d’effets vid&eacute;o.
&Acirc; Partie inf&eacute;rieure : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu des &eacute;l&eacute;ments d’effets audio.
La partie sup&eacute;rieure
indique l’&eacute;tat du rendu
des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o.
La partie inf&eacute;rieure
indique l’&eacute;tat du rendu
des &eacute;l&eacute;ments audio.
D&eacute;termination de l’&eacute;tat de rendu des transitions
Les couleurs de la barre de rendu situ&eacute;es au-dessus des &eacute;l&eacute;ments indiquent si un rendu
doit leur &ecirc;tre appliqu&eacute;. Des barres gris fonc&eacute; apparaissent au-dessus des &eacute;l&eacute;ments ne
requ&eacute;rant pas de rendu. Pour plus d’informations sur les effets en temps r&eacute;el, consultez
la section “Utilisation de RT Extreme” &agrave; la page 901. Pour plus d’informations sur le
rendu, consultez la section “Rendu” &agrave; la page 913.
Chapitre 36 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
559
Preview des transitions avant de leur appliquer un rendu
Si vous devez appliquer un rendu &agrave; vos transitions, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’examiner au pr&eacute;alable une preview des transitions les plus complexes. Vous pouvez afficher une preview
des transitions soit en cours de modification, soit &agrave; tout moment avant le rendu.
Pour obtenir une preview d’une transition, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur une image de votre transition dans le Canevas, la Timeline
ou l’&eacute;diteur de transition.
Un rendu est appliqu&eacute; &agrave; cette image qui appara&icirc;t ensuite dans le Canevas, sur votre
moniteur externe ou sur les deux, en fonction de la configuration de votre vid&eacute;o externe.
Remarque : veillez &agrave; ce que la touche de verrouillage des majuscules soit d&eacute;sactiv&eacute;e.
La touche de verrouillage des majuscules d&eacute;sactive en effet le processus de rendu.
m Placez la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline sur une image situ&eacute;e juste
avant votre transition, puis choisissez Lecture, Toutes les images dans le menu Marquer
(ou appuyez sur Option et \ ou sur Option et P).
Final Cut Express HD lit toutes les images de votre transition, mais pas en temps r&eacute;el.
Application de rendu aux transitions
Si vous devez appliquer un rendu &agrave; vos transitions, vous pouvez effectuer cette op&eacute;ration
soit sur l’ensemble, soit sur l’ensemble des transitions et des effets de votre s&eacute;quence, soit
sur des transitions s&eacute;lectionn&eacute;s. Le rendu des transitions est analogue au rendu des plans
avec application de filtres. Pour plus d’informations sur la mise en place et l’utilisation des
r&eacute;glages de qualit&eacute; de rendu, consultez la section “Rendu” &agrave; la page 913.
Pour effectuer le rendu d’une seule transition dans votre s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez une ou plusieurs transitions dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; Rendre la s&eacute;lection &gt; Les deux (ou appuyez sur les touches
Commande + R).
Pour annuler le rendu, cliquez sur Annuler dans le champ d’&eacute;tat ou appuyez sur &Eacute;chap.
Appliquer un rendu uniquement &agrave; des transitions ou &agrave; des effets qui ne peuvent
pas &ecirc;tre lus en temps r&eacute;el :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; Tout rendre, et assurez-vous que Rendu n&eacute;cessaire est la seule
option s&eacute;lectionn&eacute;e dans le sous-menu.
3 Choisissez Tout rendre, puis Les deux dans le menu S&eacute;quence.
Pour annuler le rendu, cliquez sur Annuler dans le champ d’&eacute;tat ou appuyez sur &Eacute;chap.
Pour effectuer le rendu de toutes les transitions et effets de votre s&eacute;quence :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; Tout rendre &gt; Les deux (ou appuyez sur les touches Option + R).
Pour annuler le rendu, cliquez sur Annuler dans le champ d’&eacute;tat ou appuyez sur &Eacute;chap.
560
Partie VII Mise au point de votre montage
37
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
37
Vous pouvez effectuer un montage entre deux s&eacute;quences,
soit en imbriquant la premi&egrave;re dans la seconde, soit en
montant des plans entre elles.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences (p. 561)
&Acirc; Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences (p. 562)
&Acirc; Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre (p. 562)
&Acirc; Imbrication de s&eacute;quences (p. 566)
&Acirc; Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans
imbrication (p. 569)
Remarque : pour obtenir plus d’informations de base sur les s&eacute;quences, consultez
le chapitre 20, “Manipulation de projets, de plans et de s&eacute;quences”, &agrave; la page 269.
M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences
Au moment d’un montage, vous serez souvent amen&eacute; &agrave; travailler avec plusieurs
s&eacute;quences. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er une s&eacute;quence pour chaque sc&egrave;ne d’un
film ou encore recourir &agrave; diverses s&eacute;quences pour les diff&eacute;rentes versions d’un projet.
&Agrave; un certain stade, il vous faudra &eacute;ventuellement copier des plans d’une s&eacute;quence &agrave;
une autre. La copie d’informations entre des s&eacute;quences est assez simple et se r&eacute;alise
de plusieurs fa&ccedil;ons. Vous pouvez &eacute;galement monter des s&eacute;quences enti&egrave;res dans
d’autres, c’est-&agrave;-dire proc&eacute;der &agrave; une imbrication.
Plusieurs m&eacute;thodes s’offrent &agrave; vous pour ajouter du contenu d’une s&eacute;quence &agrave; une autre :
&Acirc; en copiant et en collant des plans d’une s&eacute;quence &agrave; une autre ;
&Acirc; en effectuant un montage &agrave; trois points pour monter des plans d’une s&eacute;quence
ouverte dans le Visualiseur &agrave; une s&eacute;quence de destination dans le Canevas ou
la Timeline.
561
Important : en montant des plans entre des s&eacute;quences comportant une vari&eacute;t&eacute; de
dimensions, de fr&eacute;quences et de codecs qui appliquent aux plans obtenus dans la
s&eacute;quence de destination des param&egrave;tres d’animation, tels que le r&eacute;glage de d&eacute;formation et de proportions. Pour supprimer ces param&egrave;tres, consultez la section
“R&eacute;utilisation des param&egrave;tres d’effet et d’animation” &agrave; la page 775.
Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences
Pour copier, modifier ou imbriquer une s&eacute;quence dans une autre, la s&eacute;quence de
destination doit &ecirc;tre ouverte dans la Timeline ou le Canevas. Lorsque vous ouvrez
une s&eacute;quence, la Timeline et le Canevas s’ouvrent automatiquement s’ils n’ont pas
&eacute;t&eacute; ouverts pr&eacute;alablement. Si elles &eacute;taient d&eacute;j&agrave; ouvertes, la nouvelle s&eacute;quence ouverte
appara&icirc;t dans son propre onglet, au-dessus des onglets existants.
Pour afficher vos s&eacute;quences s&eacute;par&eacute;ment, vous pouvez d&eacute;placer chacune d’elles dans
sa propre fen&ecirc;tre. Inutile dans ce cas de cliquer sans cesse sur les onglets de s&eacute;quences dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section “Pr&eacute;sentation de
l’interface de Final Cut Express HD” &agrave; la page 55.
Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Vous pouvez rapidement copier des plans entre des s&eacute;quences si vous souhaitez utiliser la
m&ecirc;me portion du plan dans les deux. Pour ce faire, faites glisser les plans ou servez-vous
des commandes Copier et Coller.
Pour copier des plans d’une s&eacute;quence &agrave; une autre par glissement :
1 Ouvrez les deux s&eacute;quences dans la Timeline.
2 Faites glisser une s&eacute;quence par son onglet hors de la Timeline afin de cr&eacute;er une
nouvelle fen&ecirc;tre.
Assurez-vous que les deux fen&ecirc;tres de Timeline sont visibles &agrave; l’&eacute;cran et ne chevauchent
pas d’autres fen&ecirc;tres.
3 S&eacute;lectionnez le ou les plans &agrave; copier.
562
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour effectuer un montage par insertion, faites glisser les plans &agrave; l’endroit o&ugrave; ils doivent
appara&icirc;tre dans l’autre s&eacute;quence, en pla&ccedil;ant le pointeur dans la partie sup&eacute;rieure de
la piste (le pointeur a la forme d’une fl&egrave;che vers la droite).
Chapitre 37 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
563
&Acirc; Pour effectuer un montage par &eacute;crasement, faites glisser les plans &agrave; l’endroit o&ugrave; ils
doivent appara&icirc;tre dans l’autre s&eacute;quence, en pla&ccedil;ant le pointeur dans la partie
inf&eacute;rieure de la piste (le pointeur a la forme d’une fl&egrave;che vers le bas).
5 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Les plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la premi&egrave;re s&eacute;quence sont copi&eacute;s dans la seconde.
Pour copier des plans d’une s&eacute;quence dans une autre &agrave; l’aide des commandes
Copier et Coller :
1 Ouvrez la s&eacute;quence contenant le ou les plans &agrave; copier.
2 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans, puis &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez
sur Commande + C).
3 Ouvrez la s&eacute;quence dans laquelle vous voulez copier les plans.
4 Assurez-vous que les commandes de s&eacute;lection automatique sont activ&eacute;es pour les pistes
o&ugrave; les plans seront copi&eacute;s.
Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la S&eacute;lection automatique
pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection” &agrave; la page 384.
Si toutes les pistes ou aucune d’elles n’ont la s&eacute;lection automatique activ&eacute;e, les plans sont
plac&eacute;s sur V1, A1, et ainsi de suite (en fonction du nombre d’&eacute;l&eacute;ments de clip audio coll&eacute;s).
564
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
5 Dans la Timeline de la seconde s&eacute;quence, proc&eacute;dez de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Amenez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez placer le d&eacute;but du ou des plans
copi&eacute;s.
&Acirc; Dans la zone Timecode actuel, tapez le timecode auquel vous voulez placer le d&eacute;but
du ou des plans copi&eacute;s.
6 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Les plans copi&eacute;s sont coll&eacute;s dans la seconde s&eacute;quence.
Important : si vous copiez et collez des plans entre des s&eacute;quences de diff&eacute;rents
projets, tous ces plans restent ind&eacute;pendants car la relation Master/affili&eacute;s n’est pas
conserv&eacute;e. Pour cr&eacute;er des plans Master pour des plans ind&eacute;pendants, vous pouvez
s&eacute;lectionner la s&eacute;quence et choisir Outils &gt; Cr&eacute;er des plans Master.
Chapitre 37 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
565
Imbrication de s&eacute;quences
Final Cut Express HD vous permet de traiter des s&eacute;quences comme des plans. Vous
pouvez en effet ouvrir des s&eacute;quences dans le Visualiseur et d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e
et de sortie, voire monter des s&eacute;quences dans d’autres. L’op&eacute;ration consistant &agrave; placer
une s&eacute;quence dans une autre est qualifi&eacute;e d’imbrication. La s&eacute;quence se trouvant &agrave;
l’int&eacute;rieur d’une autre est dite s&eacute;quence imbriqu&eacute;e. La s&eacute;quence renfermant la s&eacute;quence
imbriqu&eacute;e est parfois nomm&eacute;e s&eacute;quence parent.
Les s&eacute;quences imbriqu&eacute;es peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es comme des plans. Vous pouvez leur
ajouter des filtres audio et vid&eacute;o, r&eacute;gler leurs incrustations d’opacit&eacute; et de niveau dans
la Timeline, manipuler leur audio via l’onglet Audio du Visualiseur et ajuster leurs param&egrave;tres d’animation dans l’onglet Animation du Visualiseur.
Remarque : il est impossible de monter une s&eacute;quence sur elle-m&ecirc;me.
Raisons de l’imbrication de s&eacute;quences
L’imbrication de s&eacute;quences s’av&egrave;re utile dans diverses situations :
&Acirc; Vous pouvez monter un film avec plusieurs s&eacute;quences, en cr&eacute;ant par exemple une
s&eacute;quence pour chaque sc&egrave;ne. Vous pouvez ensuite placer toutes les s&eacute;quences
dans l’ordre &agrave; l’int&eacute;rieur d’une s&eacute;quence Master et enregistrer le r&eacute;sultat sur bande
ou l’exporter comme s&eacute;quence QuickTime.
&Acirc; Vous pouvez &eacute;galement employer des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es pour r&eacute;duire le volume
de rendu lorsque vous travaillez avec des effets. Il est possible de placer dans des
s&eacute;quences s&eacute;par&eacute;es la totalit&eacute; des passages audio ou vid&eacute;o pr&eacute;sentant de nombreux
effets dans votre programme, puis de leur appliquer le rendu. Lorsque vous imbriquez ces s&eacute;quences dans votre s&eacute;quence de programme principale, vous pouvez
modifier les points d’entr&eacute;e et de sortie des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es sans avoir &agrave; appliquer le rendu &agrave; la totalit&eacute; des plans qu’elles contiennent.
&Acirc; L’imbrication de s&eacute;quences sert aussi &agrave; contr&ocirc;ler l’ordre de rendu des effets employ&eacute;s
dans le projet. L’op&eacute;ration est utile pour un travail d’animation. Vous pouvez appliquer
des filtres &agrave; des plans dans une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e, puis appliquer d’autres effets &agrave;
la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e &agrave; proprement parler.
Avantage et inconv&eacute;nients des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es
Avant de commencer &agrave; utiliser des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es dans un projet, vous devez
conna&icirc;tre les avantages et les inconv&eacute;nients de leur emploi. L’imbrication vous permet
de r&eacute;utiliser ind&eacute;finiment une s&eacute;quence enti&egrave;re de plans. Si vous modifiez une s&eacute;quence
imbriqu&eacute;e, les changements s’appliquent partout. Toutefois, l’affichage de plusieurs niveaux
d’imbrication de s&eacute;quences peut prendre un moment, sachant qu’il suppose un traitement
suppl&eacute;mentaire. Les s&eacute;quences imbriqu&eacute;es compliquent aussi la gestion des donn&eacute;es.
Si vous d&eacute;cidez de ne pas imbriquer une s&eacute;quence, vous pouvez toujours monter du contenu d’une s&eacute;quence &agrave; une autre. Pour plus d’informations, consultez la section “Montage
du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans imbrication” &agrave; la page 569.
566
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Combien d’&eacute;l&eacute;ments audio compte une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e ?
Lorsque vous imbriquez une s&eacute;quence dans une autre, elle ne comporte qu’un seul &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o, quel que soit le nombre de pistes vid&eacute;o figurant dans sa fen&ecirc;tre de Timeline.
Toutefois, le nombre d’&eacute;l&eacute;ments audio imbriqu&eacute;s est identique &agrave; celui de canaux de sortie audio indiqu&eacute; dans l’onglet Sorties audio de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence pour
la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e.
Par exemple, si la s&eacute;quence A utilise une seule paire de sorties audio st&eacute;r&eacute;o, son montage dans la s&eacute;quence B permet d’obtenir un plan imbriqu&eacute; compos&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o et de deux &eacute;l&eacute;ments audio.
Toutefois, si la s&eacute;quence A pr&eacute;sente six sorties audio affect&eacute;es dans les r&eacute;glages de
s&eacute;quence, son montage dans la s&eacute;quence B permet d’obtenir une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e
compos&eacute;e d’un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et de six &eacute;l&eacute;ments audio. Ce r&eacute;sultat s’obtient quel que
soit le mode d’affectation des pistes audio aux canaux de sortie audio dans la s&eacute;quence
imbriqu&eacute;e. Par exemple, si deux pistes audio seulement figurent dans la Timeline de
la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e et qu’elles sont affect&eacute;es aux canaux de sortie audio 1 et 2,
la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e comporte six &eacute;l&eacute;ments audio une fois mont&eacute;e dans une autre
s&eacute;quence.
Imbrication d’une s&eacute;quence dans une autre
Vous pouvez monter le contenu d’une s&eacute;quence, lui appliquer le rendu, puis la monter
dans une autre s&eacute;quence. Cette section explique les diff&eacute;rents modes d’imbrication
d’une s&eacute;quence dans une autre.
Pour imbriquer une s&eacute;quence ouverte dans le Visualiseur :
1 Ouvrez la s&eacute;quence &agrave; imbriquer dans le Visualiseur en effectuant l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Faites glisser la s&eacute;quence du Navigateur vers le Visualiseur.
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et double-cliquez sur une s&eacute;quence dans
le Navigateur pour l’ouvrir dans sa propre fen&ecirc;tre du Visualiseur.
&Acirc; Cliquez dans la s&eacute;quence tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Ouvrir dans le Visualiseur dans le menu contextuel.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie pour la s&eacute;quence source.
Vous pouvez alors imbriquer tout ou partie de la s&eacute;quence.
3 Montez-la dans une autre s&eacute;quence dans la Timeline comme s’il s’agissait d’un plan.
Pour imbriquer une s&eacute;quence en la faisant glisser dans une autre s&eacute;quence :
m Faites glisser une s&eacute;quence depuis le Navigateur ou le Visualiseur vers une autre
s&eacute;quence dans la Timeline, comme s’il s’agissait d’un plan.
Chapitre 37 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
567
Pour copier et coller une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence :
1 Copiez la s&eacute;quence dans le Navigateur en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Copier
(ou appuyez sur Commande + C).
&Acirc; Cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Copier dans le menu contextuel.
2 Dans le Canevas ou la Timeline, ouvrez la s&eacute;quence de destination, puis amenez la t&ecirc;te
de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez coller la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e.
3 Indiquez les pistes de destination &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez placer la s&eacute;quence
imbriqu&eacute;e.
4 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
La s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e est d&eacute;sormais imbriqu&eacute;e dans la seconde.
Le changement de dur&eacute;e d’une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e entra&icirc;ne
un Ripple des plans apr&egrave;s cette s&eacute;quence
Lorsque vous imbriquez une s&eacute;quence dans une autre (parfois appel&eacute;e s&eacute;quence parent),
les modifications apport&eacute;es &agrave; la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e et affectant sa dur&eacute;e se r&eacute;percutent
dans la s&eacute;quence parent. Par exemple, si vous r&eacute;duisez un plan dans la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e d’origine, la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence change. Par cons&eacute;quent, la dur&eacute;e de la
s&eacute;quence imbriqu&eacute;e dans la s&eacute;quence parent se trouve aussi r&eacute;duite et les plans suivants
dans la s&eacute;quence parent subissent un Ripple pour compenser la r&eacute;duction de dur&eacute;e.
Ce principe est plut&ocirc;t pratique, &eacute;vitant de vous retrouver avec des vides dans la
s&eacute;quence parent chaque fois que vous changez la longueur d’une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e. Il est id&eacute;al lorsque chaque sc&egrave;ne se trouve dans une s&eacute;quence distincte. Une
fois toutes vos sc&egrave;nes mont&eacute;es, si vous d&eacute;cidez de monter &agrave; nouveau des s&eacute;quences
de sc&egrave;nes, les modifications entra&icirc;nent automatiquement le Ripple des &eacute;l&eacute;ments dans
l’int&eacute;gralit&eacute; de la s&eacute;quence Master.
Imaginez par exemple une s&eacute;quence B durant 10 secondes et imbriqu&eacute;e dans une
autre s&eacute;quence, avec d’autres plans &agrave; sa droite.
S&eacute;quence imbriqu&eacute;e B
dans une autre s&eacute;quence
568
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ouvrez la s&eacute;quence B et ajoutez deux plans suppl&eacute;mentaires en fin de s&eacute;quence, ce qui
rallonge sa dur&eacute;e de dix &agrave; quinze secondes. Apr&egrave;s cela, tous les plans de la s&eacute;quence
parent situ&eacute;s &agrave; droite de la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e B sont automatiquement d&eacute;cal&eacute;s de
cinq secondes vers la droite pour compenser la longueur de la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e B.
L’ajout de plans &agrave; la s&eacute;quence B entra&icirc;ne
un Ripple de la s&eacute;quence parent.
Important : si vous modifiez la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e ou d&eacute;finissez
les points d’entr&eacute;e et de sortie dans une s&eacute;quence avant de l’imbriquer dans une
s&eacute;quence parent, il se peut que la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e n’entra&icirc;ne plus de Ripple
des plans dans la s&eacute;quence parent lorsque vous en adaptez le contenu.
Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre
s&eacute;quence sans imbrication
Au lieu d’imbriquer une s&eacute;quence dans une autre, vous pouvez simplement monter
les plans d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence.
Montage du contenu d’une s&eacute;quence et imbrication
Pour comprendre le principe, imaginez que la S&eacute;quence A renferme le contenu mont&eacute;
ci-apr&egrave;s :
S&eacute;quence A
Chapitre 37 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
569
Si vous faites glisser cette s&eacute;quence dans le Canevas pour la monter dans la S&eacute;quence
B, la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e obtenue poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement une piste vid&eacute;o et deux pistes audio (&agrave; condition que la S&eacute;quence A dispose de deux canaux de sortie audio).
L’imbrication de la S&eacute;quence A dans
la S&eacute;quence B la transforme
en un plan de la S&eacute;quence B.
S&eacute;quence B
Si vous maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pendant le glissement de la S&eacute;quence
A dans le Canevas, vous montez les plans qu’elle renferme dans la S&eacute;quence B. Chaque
plan de la S&eacute;quence A demeure donc un plan individuel dans la S&eacute;quence B. Vous avez
ainsi plus de flexibilit&eacute; au moment d’apporter des modifications &agrave; des plans dans la
S&eacute;quence A. Cependant, les modifications ult&eacute;rieures dans la S&eacute;quence A sont sans incidence sur la S&eacute;quence B, laquelle ne se met pas automatiquement &agrave; jour pour les refl&eacute;ter.
L’emploi de la touche Commande entra&icirc;ne
la copie de plans individuels
dans la s&eacute;quence de destination.
Montage de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Cette section d&eacute;crit comment monter des plans d’une s&eacute;quence dans une autre.
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes s’offrent &agrave; vous :
&Acirc; Montez le contenu depuis le Visualiseur &agrave; l’aide de l’incrustation de montage
du Canevas ou des raccourcis clavier correspondants.
&Acirc; Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pendant le glissement de plans directement
dans la Timeline.
Vous pouvez glisser le contenu du Navigateur vers la Timeline ou appliquer les r&egrave;gles
de montage &agrave; trois points. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des montages par split d’une
s&eacute;quence &agrave; une autre.
570
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour monter tout le contenu d’une s&eacute;quence dans une autre &agrave; l’aide de l’incrustation
de montage du Canevas :
1 Ouvrez la s&eacute;quence de destination (devant accueillir les plans copi&eacute;s) dans la Timeline,
puis d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e pour les plans entrants en proc&eacute;dant de l’une des
fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
&Acirc; D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans la Timeline ou le Canevas.
D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous voulez ins&eacute;rer des
plans depuis la s&eacute;quence source.
2 Si besoin est, cr&eacute;ez d’autres pistes pour chaque piste de la s&eacute;quence source.
Important : si vous ne cr&eacute;ez pas d’autres pistes, seuls les plans sur V1, A1 et A2 seront
copi&eacute;s depuis la s&eacute;quence source.
3 Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e et faites glisser la s&eacute;quence source (d’o&ugrave;
les plans sont copi&eacute;s) du Navigateur ou du Visualiseur vers la section &Eacute;craser ou Ins&eacute;rer
de l’incrustation de montage du Canevas.
Le contenu de la s&eacute;quence source
est mont&eacute; dans la s&eacute;quence active
dans la Timeline.
Pour monter tout le contenu d’une s&eacute;quence dans une autre &agrave; l’aide des raccourcis
clavier :
1 Ouvrez la s&eacute;quence de destination (devant accueillir les plans copi&eacute;s) dans la Timeline,
puis d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e pour les plans entrants en proc&eacute;dant de l’une des
fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
&Acirc; D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans la Timeline ou le Canevas.
Chapitre 37 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
571
2 Si besoin est, cr&eacute;ez d’autres pistes pour chaque piste de la s&eacute;quence source.
Si vous ne cr&eacute;ez pas d’autres pistes, seuls les plans sur V1, A1 et A2 seront copi&eacute;s
depuis la s&eacute;quence source.
3 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez la s&eacute;quence de laquelle copier les plans (s&eacute;quence source).
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour r&eacute;aliser un montage par insertion : appuyez sur Commande + F9.
&Acirc; Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement : appuyez sur Commande + F10.
Le contenu de la s&eacute;quence source est mont&eacute; dans la s&eacute;quence de destination dans
la Timeline.
Pour monter le contenu d’une s&eacute;quence dans une autre en la faisant glisser dans
la Timeline :
1 Dans la Timeline, ouvrez la s&eacute;quence de destination (devant accueillir les plans copi&eacute;s)
en cliquant sur son onglet.
2 Si besoin est, cr&eacute;ez d’autres pistes pour chaque piste de la s&eacute;quence source.
Important : si vous ne cr&eacute;ez pas d’autres pistes, seuls les plans sur V1, A1 et A2 seront
copi&eacute;s depuis la s&eacute;quence source.
3 Faites glisser une s&eacute;quence &agrave; partir du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone
de la Timeline dans laquelle vous souhaitez la monter.
Une zone en surbrillance indique &agrave; quel endroit
sera ins&eacute;r&eacute; le contenu depuis la s&eacute;quence source.
4 Tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;, appuyez sur la touche Commande.
5 Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Le contenu de la s&eacute;quence gliss&eacute;e est mont&eacute; dans la s&eacute;quence active dans la Timeline,
tous les plans apparaissant individuellement.
572
Partie VII Mise au point de votre montage
38
Images correspondantes
38
Vous pouvez utiliser l’image affich&eacute;e dans le Canevas pour
ouvrir l’image correspondante d’un plan Master dans le
Visualiseur. Vous pouvez &eacute;galement ouvrir des plans de
s&eacute;quence directement dans le Visualiseur.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Manipulation des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur (p. 573)
&Acirc; Images correspondantes entre les plans Master et les plans de s&eacute;quence (p. 576)
Manipulation des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur
Le Visualiseur est une fen&ecirc;tre polyvalente utilis&eacute;e &agrave; diff&eacute;rentes fins. Lors des premi&egrave;res
&eacute;tapes du montage, le Visualiseur est utilis&eacute; ind&eacute;pendamment du Canevas et de la
Timeline, principalement pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans avant
de les monter dans la s&eacute;quence. Durant les &eacute;tapes finales, lorsque vous appliquez les
derniers r&eacute;glages, le Visualiseur, associ&eacute; au Canevas et &agrave; la Timeline, permet d’afficher
de mani&egrave;re distincte certaines portions de la s&eacute;quence.
Vous manipulerez g&eacute;n&eacute;ralement les plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur pour :
&Acirc; Ajuster avec pr&eacute;cision les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. La plupart des r&eacute;glages
que vous appliquez aux plans dans le Visualiseur sont identiques &agrave; ceux que vous pouvez effectuer dans la Timeline (montages par Ripple, Roll et coulissement). La proc&eacute;dure
et le retour visuel sont toutefois tr&egrave;s diff&eacute;rents.
&Acirc; R&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres et d’animation. Par exemple, si un filtre d’&eacute;talonnage
est appliqu&eacute; &agrave; chaque plan de s&eacute;quence, vous pouvez acc&eacute;der &agrave; leurs param&egrave;tres.
Pour cela, ouvrez le plan de s&eacute;quence de votre choix dans le Visualiseur, puis cliquez
sur l’onglet Filtres.
573
Remarque : les plans de s&eacute;quence affichent des perforations de d&eacute;biteur dans la barre
de d&eacute;filement du Visualiseur pour indiquer qu’ils font partie d’une s&eacute;quence de plus
grande taille. Les plans du Navigateur n’affichent pas ces perforations de d&eacute;biteur.
Les perforations de d&eacute;biteur indiquent qu’ils s’agit
d’un plan de s&eacute;quence.
Ouverture d’un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur
Lorsque vous ouvrez un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur, vous pouvez le manipuler
directement dans le Visualiseur sans utiliser la Timeline.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline :
m Double-cliquez sur un plan dans la Timeline.
m S&eacute;lectionnez le plan, puis choisissez Plan dans le menu Affichage (ou appuyez sur
la touche Entr&eacute;e).
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline (&agrave; l’aide des fl&egrave;ches vers le haut et vers le bas) ou &agrave; un autre emplacement dans le plan, puis appuyez
sur la touche Retour.
Le plan situ&eacute; dans la piste au num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; (et dont la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e) s’ouvre dans le Visualiseur, et la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur est plac&eacute;e sur
la m&ecirc;me image que celle en-dessous de la t&ecirc;te de lecture de la Timeline.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir du Canevas
ou de la Timeline :
1 Assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Pour cela, choisissez
&Eacute;dition &gt; Tout d&eacute;s&eacute;lectionner (ou appuyez sur Maj + Commande + A).
2 Dans la Timeline ou le Canevas, placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image que vous souhaitez
ouvrir dans le Visualiseur.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur l’image dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur Entr&eacute;e ou Retour.
Le plan de s&eacute;quence correspondant est ouvert dans le Visualiseur &agrave; l’image indiqu&eacute;e.
Pour ouvrir un &eacute;l&eacute;ment de plan de s&eacute;quence donn&eacute; dans le Visualiseur :
1 Dans la Timeline, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e pour d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e
(si elle est active) ou maintenez la touche Option enfonc&eacute;e.
2 Dans le Visualiseur, double-cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous souhaitez ouvrir.
Seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; est ouvert dans le Visualiseur. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s &agrave; cet &eacute;l&eacute;ment de plan ne sont pas ouverts.
574
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, du Canevas
ou de la Timeline
Lorsque vous manipulez des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur, vous pouvez acc&eacute;der rapidement au Visualiseur, au Canevas ou &agrave; la Timeline. Par exemple, la s&eacute;lection
d’un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur active sa fen&ecirc;tre. Mais vous souhaitez peut&ecirc;tre ouvrir le plan dans le Visualiseur puis reproduire la s&eacute;quence.
Pour alterner la s&eacute;lection du Canevas ou du Visualiseur :
m Appuyez sur la touche Q.
Pour alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, de la Timeline et du Canevas, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Pour activer le Visualiseur : appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 1.
m Pour activer le Canevas : appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 2.
m Pour activer la Timeline : appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 3.
Remarque : si vous utilisez la combinaison de touches d’une fen&ecirc;tre d&eacute;j&agrave; ouverte,
celle-ci se ferme. Pour rouvrir la fen&ecirc;tre, utilisez de nouveau cette combinaison de touches. Lorsque vous fermez une fen&ecirc;tre &agrave; l’aide de sa combinaison de touches, le contenu de la fen&ecirc;tre est plac&eacute; en m&eacute;moire et r&eacute;appara&icirc;t lorsque vous rouvrez la fen&ecirc;tre.
En revanche, si vous fermez une fen&ecirc;tre &agrave; l’aide de la combinaison Commande + W
ou en cliquant sur le bouton de fermeture, le contenu de la fen&ecirc;tre n’est pas plac&eacute;
en m&eacute;moire et n’appara&icirc;t pas lorsque vous rouvrez la fen&ecirc;tre.
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les points d’entr&eacute;e
et de sortie des plans de s&eacute;quence
Le r&eacute;glage des points d’entr&eacute;e et de sortie des plans dans la Timeline s’effectue de
mani&egrave;re tr&egrave;s intuitive. Faites simplement glisser le bord du plan pour l’agrandir ou
le raccourcir. Cependant, vous pouvez &eacute;galement ouvrir un plan de s&eacute;quence dans
le Visualiseur et d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e et de sortie exactement sur l’image de votre
choix. En dernier lieu, le r&eacute;glage d’un plan dans le Visualiseur ou la Timeline donne
des r&eacute;sultats identiques. Le choix d’une m&eacute;thode sur l’autre se fera au cas par cas,
en fonction du mode de visualisation des r&eacute;sultats qui vous convient le mieux.
La manipulation des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur pr&eacute;sente l’avantage de pouvoir naviguer dans l’int&eacute;gralit&eacute; du plan et m&ecirc;me au-del&agrave; des points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. La r&eacute;alisation d’un montage dans le Visualiseur s’effectue en deux &eacute;tapes.
Cependant, dans la plupart des cas, vous pr&eacute;f&eacute;rez certainement la pr&eacute;cision visuelle de
cette m&eacute;thode, avantage dont vous ne disposez pas lorsque vous faites glisser les bordures des plans dans la Timeline. Ainsi, vous savez en permanence sur quelles images
les points d’entr&eacute;e et de sortie sont d&eacute;finis.
Dans le Visualiseur, ainsi que dans le Canevas et la Timeline, l’outil actif (Ripple, Roll
ou S&eacute;lection) d&eacute;termine le r&eacute;sultat du montage.
Chapitre 38 Images correspondantes
575
Pour modifier le Ripple, le Roll, le glissement ou la dur&eacute;e d’un plan de s&eacute;quence
dans le Visualiseur :
1 Ouvrez le plan d’une s&eacute;quence dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil correspondant au type de montage &agrave; r&eacute;aliser.
3 Dans le Visualiseur, acc&eacute;dez &agrave; l’image que vous souhaitez utiliser comme nouveau
point d’entr&eacute;e du plan.
4 Appuyez sur I pour d&eacute;finir le nouveau point d’entr&eacute;e.
5 Acc&eacute;dez &agrave; un nouveau point de sortie et appuyez sur O pour le red&eacute;finir.
Si le nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est pas accept&eacute;, v&eacute;rifiez si Final Cut Express HD
affiche un message d’alerte. Certains montages ne sont pas autoris&eacute;s car ils peuvent provoquer l’&eacute;crasement partiel de plans de s&eacute;quence ou modifier leur synchronisation. Pour
plus d’informations, consultez la section “Explication des messages d’alerte au cours du
Trim” &agrave; la page 508.
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres
et d’animation
Lorsque vous souhaitez r&eacute;gler les param&egrave;tres des effets et d’animation d’un plan
de s&eacute;quence, vous ouvrez le plan dans le Visualiseur pour apporter les modifications
dans les onglets Animation et Filtres. Pour plus d’informations, consultez la section
“Modification des param&egrave;tres d’animation” &agrave; la page 719. Vous pouvez &eacute;galement
vous r&eacute;f&eacute;rer au “Filtres vid&eacute;o” &agrave; la page 693.
Images correspondantes entre les plans Master et les plans
de s&eacute;quence
Les plans de s&eacute;quence, qui sont g&eacute;n&eacute;ralement des plans affili&eacute;s, ont une relation avec
les autres plans de votre projet. En raison de cette relation, vous pouvez indiquer &agrave;
Final Cut Express HD d’ouvrir les plans suivants dans le Visualiseur :
&Acirc; Le plan Master du plan de s&eacute;quence, situ&eacute; dans le Navigateur.
&Acirc; Le fichier de donn&eacute;es d’un plan de s&eacute;quence, situ&eacute; sur le disque.
Lorsque Final Cut Express HD ouvre l’un de ces &eacute;l&eacute;ments dans le Visualiseur, la t&ecirc;te
de lecture est positionn&eacute;e sur la m&ecirc;me image, aussi bien dans le Visualiseur que dans
le Canevas et la Timeline. C’est pourquoi l’on parle d’image correspondante.
576
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Important : si un plan de s&eacute;quence n’est pas affili&eacute;, il est ind&eacute;pendant et n’est donc li&eacute;
&agrave; aucun plan Master dans le Navigateur. Vous ne pouvez pas relier un plan ind&eacute;pendant
&agrave; un plan Master car aucun plan de ce type ne lui correspond. Toutefois, vous pouvez
quand m&ecirc;me r&eacute;tablir la correspondance avec le fichier de donn&eacute;es d’origine. Pour en
savoir plus sur les liens entre plans Master et affili&eacute;s, consultez la section “Utilisation de
plans Master et affili&eacute;s” &agrave; la page 961.
Pour v&eacute;rifier si un plan de s&eacute;quence est ind&eacute;pendant :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline ou d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur un plan
de la Timeline ou du Canevas.
2 Choisissez Afficher le plan Master dans le menu Pr&eacute;sentation.
Si le menu Afficher le plan Master appara&icirc;t en gris&eacute;, le plan de s&eacute;quence ne dispose
d’aucun plan Master. Il est donc ind&eacute;pendant.
Correspondance d’une image dans le Canevas avec son
plan Master
Il s’av&egrave;re parfois n&eacute;cessaire d’afficher le plan Master d’origine d’un plan de s&eacute;quence.
Ces situations sont les suivantes :
&Acirc; Vous souhaitez ouvrir le plan Master d’origine sans les param&egrave;tres d’animation,
des filtres ou audio associ&eacute;s au plan de s&eacute;quence. Vous pouvez ainsi ajouter une
nouvelle copie du plan &agrave; votre s&eacute;quence.
&Acirc; Vous souhaitez ouvrir le plan Master avec l’ensemble de ses &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
(il peut s’agir d’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan) au lieu du plan de s&eacute;quence.
Par exemple, votre plan de s&eacute;quence peut &ecirc;tre un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o auquel ne
correspond plus d’&eacute;l&eacute;ments audio. Vous pouvez r&eacute;cup&eacute;rer ces &eacute;l&eacute;ments de clip audio
en ouvrant leur plan Master dans le Visualiseur. Dans le Visualiseur, le plan Master
contient tous les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio, ce qui vous permet de monter &agrave; nouveau
les &eacute;l&eacute;ments audio dans la s&eacute;quence &agrave; l’aide d’un montage par &eacute;crasement ou par
remplacement. Pour plus de d&eacute;tails sur les montages par remplacement, consultez
la section “R&eacute;alisation d’un montage par remplacement” &agrave; la page 353.
Pour faire correspondre l’image active du plan de s&eacute;quence avec son plan Master
dans le Visualiseur :
1 Dans la Timeline ou le Canevas, placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image que vous souhaitez
ouvrir dans le Visualiseur.
2 Dans le menu Affichage, choisissez Match Frame puis Plan Master.
Le plan Master du plan de s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur est d&eacute;finie sur la m&ecirc;me image que celle du Canevas (par cons&eacute;quent,
les images du Canevas et du Visualiseur correspondent).
Chapitre 38 Images correspondantes
577
Lorsque le plan Master du plan s’ouvre dans le Visualiseur, remarquez qu’il n’y a aucune
“perforations de d&eacute;biteur” dans la barre du d&eacute;fileur. En effet, vous voyez le plan du
Navigateur et non le plan de s&eacute;quence. Lorsque vous voyez le plan Master, celui-ci
dispose des m&ecirc;mes points d’entr&eacute;e et de sortie que le plan de s&eacute;quence.
Pour afficher le plan Master d’un plan de s&eacute;quence dans le Navigateur :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline ou d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur un plan
de la Timeline ou du Canevas.
2 Choisissez Affichage &gt; Afficher le plan Master (ou appuyez sur Maj + F).
Le plan Master du plan de s&eacute;quence est s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur, qui devient
la fen&ecirc;tre active.
Correspondance d’une image dans le Canevas avec
son fichier de donn&eacute;es
Il est parfois n&eacute;cessaire d’afficher le fichier de donn&eacute;es d’origine d’un plan plut&ocirc;t que
son plan Master. Par exemple, si vous manipulez un sous-plan dans la Timeline et que
vous souhaitez voir l’ensemble des donn&eacute;es d’origine (au lieu d’une seule portion d&eacute;finie par les limites du sous-plan), vous pouvez faire une correspondance avec les fichiers
de donn&eacute;es. Cette m&eacute;thode ouvre le fichier de donn&eacute;es dans son int&eacute;gralit&eacute; sous la
forme d’un plan ind&eacute;pendant dans le Visualiseur. Aucun param&egrave;tre de filtres ou d’animation n’est appliqu&eacute; au plan, qui ne dispose pas non plus de points d’entr&eacute;e et de sortie.
Important : si vous ouvrez un fichier de donn&eacute;es source dans le Visualiseur et que vous
le faites glisser dans le Navigateur, un nouveau plan Master est cr&eacute;&eacute;. Si vous le faites glisser vers la Timeline ou le Canevas, un plan ind&eacute;pendant est cr&eacute;&eacute; dans la s&eacute;quence. Ces
cr&eacute;ations surviennent d&egrave;s que vous ouvrez un fichier de donn&eacute;es dans le Visualiseur
(en utilisant une commande d’image correspondante ou en faisant glisser un fichier
de donn&eacute;es du Finder directement dans le Visualiseur).
Les plans de s&eacute;quence ind&eacute;pendants peuvent entra&icirc;ner des complications durant
la gestion et la nouvelle capture des donn&eacute;es. Vous devez donc &eacute;viter d’effectuer le
montage avec ces plans. De m&ecirc;me, sauf si cela est n&eacute;cessaire, vous devez veiller &agrave; ne
pas cr&eacute;er plus d’un plan Master r&eacute;f&eacute;ren&ccedil;ant le m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es. Les sous-plans
sont des exemples de plans Master qui ne peuvent pas se rapporter au m&ecirc;me fichier
de donn&eacute;es, mais chaque sous-plan se rapporte &agrave; une portion diff&eacute;rente du fichier de
donn&eacute;es. Plusieurs plans Master qui se rapportent aux m&ecirc;mes parties du m&ecirc;me fichier
de donn&eacute;es ne sont g&eacute;n&eacute;ralement pas n&eacute;cessaires.
578
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour ouvrir un fichier de donn&eacute;es d’une s&eacute;quence ou d’un plan du Navigateur
sous la forme d’un plan dans le Visualiseur :
1 Dans la Timeline, le Canevas ou le Visualiseur, placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image
que vous souhaitez ouvrir dans le Visualiseur.
2 Choisissez Affichage &gt; Match frame &gt; Fichier de donn&eacute;es source.
Un plan ind&eacute;pendant est cr&eacute;&eacute; dans le Visualiseur. Il se rapporte au fichier de donn&eacute;es
sur le disque. Aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini, mais le Visualiseur affiche
la m&ecirc;me image que le Canevas (ou que le Visualiseur, si vous faites correspondre des
images &agrave; partir d’un plan du Visualiseur).
Correspondance d’une image dans le Visualiseur avec un plan
de s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline
Tout comme vous pouvez faire correspondre l’image d’un plan de s&eacute;quence avec la
m&ecirc;me image de son plan Master (voir “Correspondance d’une image dans le Canevas
avec son plan Master” &agrave; la page 577), vous pouvez &eacute;galement rechercher les images
d’une s&eacute;quence qui correspondent &agrave; un plan ouvert dans le Visualiseur. Cette fonction
est tr&egrave;s puissante car vous pouvez instantan&eacute;ment d&eacute;terminer si le m&eacute;trage ouvert est
utilis&eacute; &agrave; un autre endroit dans la s&eacute;quence active.
Pour faire correspondre l’image d’un plan Master (ou de n’importe quel plan
du Navigateur) avec un plan de s&eacute;quence de la s&eacute;quence actuelle :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Ouvrez un plan du Navigateur dans le Visualiseur et acc&eacute;dez &agrave; l’image que vous
souhaitez faire correspondre dans la s&eacute;quence actuelle.
3 Choisissez Affichage &gt; Match Frame &gt; Plan Master (ou appuyez sur F).
Si l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur existe dans un plan affili&eacute; de la s&eacute;quence, la t&ecirc;te
de lecture du Canevas/de la Timeline est d&eacute;plac&eacute;e automatiquement sur l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur. S’il existe plusieurs occurrences de l’image du plan affili&eacute; dans
la s&eacute;quence, Final Cut Express HD d&eacute;place la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur l’image
la plus proche situ&eacute;e apr&egrave;s la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Chapitre 38 Images correspondantes
579
39
Utilisation du timecode
39
Le timecode repr&eacute;sente l’adresse unique de chaque image
vid&eacute;o sur des bandes. Il s’agit d’un lien organisationnel crucial entre les bandes vid&eacute;o d’origine, les fichiers de donn&eacute;es
sur disque et les plans dans votre projet Final Cut Express HD.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos du timecode dans Final Cut Express HD (p. 581)
&Agrave; propos du timecode dans Final Cut Express HD
Final Cut Express HD fonctionne avec un timecode standard SMPTE affich&eacute; dans
le format suivant :
heures:minutes:secondes:images, ou HH:MM:SS:II
Dans Final Cut Express HD, le timecode de chaque plan commence &agrave; 00:00:00:00.
Important : les plans, dans Final Cut Express HD, stockent le timecode d’origine de vos
bandes source pour vous permettre de recapturer vos donn&eacute;es, mais ne l’affichent pas.
Fr&eacute;quence et timecode
La fr&eacute;quence d’images d’un film, d’une bande vid&eacute;o ou de fichiers de donn&eacute;es d&eacute;termine la vitesse d’enregistrement ou de lecture des images. Le timecode (ou code de
fabrication dans le cas d’un film) est une adresse unique pour chaque image, offrant
des options simples de navigation, de listage, de recapture et de listes EDL, qui se
r&eacute;f&egrave;rent pr&eacute;cis&eacute;ment aux bandes originales de la cam&eacute;ra. Pour plus d’informations
sur la fr&eacute;quence d’images et le timecode, consultez l’annexe B, “Fr&eacute;quence d’images
et timecode”, &agrave; la page 1091.
Affichage du timecode affect&eacute; par les changements de vitesse
Si vous modifiez la vitesse d’un plan, les images du fichier de donn&eacute;es ne sont plus
lues &agrave; leur fr&eacute;quence d’origine. Par d&eacute;faut, Final Cut Express HD affiche le timecode
en italique chaque fois qu’un plan n’est pas lu &agrave; sa vitesse normale.
581
Par exemple, si vous r&eacute;glez la vitesse d’un plan &agrave; 200 %, Final Cut Express HD lit le fichier
de donn&eacute;es au double de la vitesse normale, la moiti&eacute; des images &eacute;tant par cons&eacute;quent
lues (les autres &eacute;tant ignor&eacute;es). L’affichage du timecode montrant le num&eacute;ro de timecode
r&eacute;el de chaque image, les num&eacute;ros sont ignor&eacute;s au m&ecirc;me titre que les images vid&eacute;o.
Temps du plan et temps source
Si la piste de timecode et la piste vid&eacute;o de votre fichier de donn&eacute;es ont le m&ecirc;me d&eacute;bit,
ce qui est presque toujours le cas, il n’y a aucune diff&eacute;rence entre le temps source et
le temps du plan. Pour &eacute;viter toute confusion, affichez toujours le temps source, sauf
raisons particuli&egrave;res d’utiliser le temps du plan.
Changement global des options d’affichage du timecode
Les r&eacute;glages d’affichage du timecode peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s &agrave; l’&eacute;chelle de tout un projet.
Le plus souvent, mieux vaut s’en tenir aux r&eacute;glages par d&eacute;faut de Final Cut Express HD :
&Acirc; Affichage du temps : Timecode
&Acirc; Timecode : Temps source
Pour choisir les options d’affichage du timecode par d&eacute;faut pour le projet actif :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur l’onglet du projet dont vous souhaitez modifier
les r&eacute;glages d’affichage du timecode.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s du projet.
3 Choisissez un nouvel affichage de timecode dans le menu local Affichage du temps.
4 Cliquez sur OK.
Pour r&eacute;initialiser l’affichage du timecode pour tous les plans du projet actif :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur l’onglet du projet dont vous souhaitez modifier
les r&eacute;glages d’affichage du timecode.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s du projet.
3 Choisissez un affichage de timecode dans le menu local Affichage du temps.
4 Cochez la case R&eacute;initialiser l’affichage du temps.
5 Cliquez sur OK.
Pour d&eacute;finir tous les plans dans le projet actif afin d’afficher le temps source
ou le temps du plan :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur l’onglet du projet dont vous souhaitez modifier
les r&eacute;glages du mode temporel.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s du projet.
3 Choisissez Temps source ou Temps du plan dans le menu local Mode temporel.
4 Cliquez sur OK.
582
Partie VII Mise au point de votre montage
Partie VIII : Mixage audio
VIII
D&eacute;couvrez les instructions de connexion de l’&eacute;quipement
audio et le mode d’emploi des outils de mixage audio de
Final Cut Express HD afin de r&eacute;aliser la bande son de votre
film.
Chapitre 40
Vue d’ensemble du mixage audio
Chapitre 41
Configuration du mat&eacute;riel audio
Chapitre 42
Principes audio fondamentaux
Chapitre 43
Niveaux audio, VU-m&egrave;tres et canaux de sortie
Chapitre 44
Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur
Chapitre 45
Utilisation de l’outil Voix off
Chapitre 46
Utilisation des filtres audio
Chapitre 47
Conseils pour am&eacute;liorer l’audio
40
Vue d’ensemble du mixage audio
40
Le mixage audio est le processus au cours duquel des sons
de votre s&eacute;quence sont m&eacute;lang&eacute;s entre eux en y ajoutant des
filtres et en ajustant les niveaux et les r&eacute;glages de balance.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Fonctionnalit&eacute;s de finalisation audio dans Final Cut Express HD (p. 585)
&Acirc; Vue d’ensemble de l’am&eacute;lioration audio dans Final Cut Express HD (p. 586)
&Acirc; R&eacute;alisation du mixage final (p. 589)
Fonctionnalit&eacute;s de finalisation audio dans
Final Cut Express HD
Une fois le montage termin&eacute; et votre film boucl&eacute;, “am&eacute;liorez” votre bande son en ajoutant de la musique, des voix off et des effets sonores. Lorsque tous les &eacute;l&eacute;ments audio
sont en place, mixez le son en ajustant les niveaux et les r&eacute;glages de balance, et en
ajoutant des filtres.
Vous pouvez terminer la bande son de votre film directement dans Final Cut Express HD
ou exporter vos pistes audio vers une autre application de montage audio pour cr&eacute;er un
mixage final que vous importerez ensuite dans Final Cut Express HD pour la sortie finale.
Fonctionnalit&eacute;s d’am&eacute;lioration de l’audio
Final Cut Express HD propose des outils pour l’am&eacute;lioration de l’audio (y compris le
nettoyage) et le mixage temps r&eacute;el. Gr&acirc;ce aux fonctionnalit&eacute;s d’am&eacute;lioration de l’audio
de Final Cut Express HD, vous pouvez :
&Acirc; Monter et synchroniser les clips audio et plans vid&eacute;o. (Consultez la section “Bases du
montage audio” &agrave; la page 439.)
&Acirc; Ajouter des voix off et r&eacute;-enregistrer des dialogues de production synchronis&eacute;s avec
votre s&eacute;quence vid&eacute;o. (Consultez le chapitre 45, “Utilisation de l’outil Voix off”, &agrave; la
page 651.)
&Acirc; Ajouter des pistes audio suppl&eacute;mentaires afin d’obtenir des effets de bruitage,
des effets sonores et de la musique.
585
&Acirc; Ajouter des filtres audio pour nettoyer le son de production d’origine (en filtrant les
fr&eacute;quences ind&eacute;sirables et en compressant ou en &eacute;tendant la plage dynamique de
votre mixage). (Consultez le chapitre 46, “Utilisation des filtres audio”, &agrave; la page 667.)
&Acirc; Ajouter des fondus encha&icirc;n&eacute;s audio pour lisser les passages entre les diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments du clip audio dans la Timeline. (Consultez la section “Ajout de transitions” &agrave; la
page 527.)
Fonctionnalit&eacute;s de mixage audio
Pour r&eacute;aliser un mixage audio final pour votre s&eacute;quence &agrave; l’aide de Final Cut Express HD,
proc&eacute;dez comme suit :
&Acirc; R&eacute;glez les niveaux audio et la balance &agrave; l’aide des incrustations de plans dans la
Timeline ou le Visualiseur (Consultez la section “R&eacute;glage des niveaux audio dans la
Timeline” &agrave; la page 629.)
&Acirc; Ajoutez des images cl&eacute;s pour contr&ocirc;ler pr&eacute;cis&eacute;ment les ajustements de niveau
au fil du temps.
&Acirc; Ajoutez des images cl&eacute;s de filtre audio pour modifier les param&egrave;tres des filtres au fil
du temps. (Consultez le chapitre 50, “Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s
&agrave; l’aide d’images cl&eacute;s”, &agrave; la page 749.)
Mixage audio dans d’autres applications
Pour mixer ou traiter le son dans une autre application, vous pouvez exporter vos fichiers
audio, &agrave; raison d’un fichier pour chaque piste de la s&eacute;quence.
Contr&ocirc;le audio sur des haut-parleurs externes
Final Cut Express HD peut envoyer le son d’une s&eacute;quence audio vers les sorties audio
principales de votre ordinateur (qu’il s’agisse des sorties int&eacute;gr&eacute;es ou d’une interface
audio de tierce partie) ou vers un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o DV (via le port FireWire). Vous
pouvez brancher des haut-parleurs externes sur l’une de ces sorties audio pour effectuer un contr&ocirc;ler audio pr&eacute;cis pendant le mixage. Pour plus d’informations, consultez
le chapitre 41, “Configuration du mat&eacute;riel audio”, &agrave; la page 593.
Vue d’ensemble de l’am&eacute;lioration audio dans
Final Cut Express HD
Une fois le montage de votre s&eacute;quence termin&eacute;, vous devez en am&eacute;liorer la bande son,
ce qui implique l’ajout d’effets sonores suppl&eacute;mentaires, ainsi que l’int&eacute;gration d’une
musique, d’une narration, etc. Pour organiser vos donn&eacute;es audio, vous pouvez cr&eacute;er
plusieurs pistes dans votre s&eacute;quence et ajouter des marqueurs pour signaler les
endroits o&ugrave; un son sp&eacute;cifique et un accompagnement musical sont n&eacute;cessaires.
586
Partie VIII Mixage audio
VIII
Cat&eacute;gories de postproduction audio
La postproduction sonore est divis&eacute;e en plusieurs cat&eacute;gories :
&Acirc; Dialogues : acteurs parlant &agrave; l’&eacute;cran, voix off ou narration.
&Acirc; ADR (Automatic dialogue replacement) : dialogue enregistr&eacute; pendant la postproduction
pour remplacer les dialogues de production probl&eacute;matiques ou manquants. &Eacute;galement
appel&eacute; doublage en boucle ou automatis&eacute;.
&Acirc; Bruitage : ces effets capturent les sons des &ecirc;tres humains en interaction avec leur
environnement. Les mouvements des acteurs &agrave; l’&eacute;cran sont recr&eacute;&eacute;s par des artistes
en bruitage, tandis que les sons sont enregistr&eacute;s, puis synchronis&eacute;s ult&eacute;rieurement
avec l’image. Les effets de bruitage peuvent consister en bruits de pas, impacts de
coups de poing, froissement de tissu, tintement de couverts ou de verres sur une
table, etc.
&Acirc; Effets sonores : les effets sonores rehaussent le r&eacute;alisme de l’ambiance d’une sc&egrave;ne.
Vous pouvez soit acheter des biblioth&egrave;ques d’effets sonores &agrave; utiliser dans vos projets, soit cr&eacute;er vos propres effets sonores. Les effets sonores sont g&eacute;n&eacute;ralement enregistr&eacute;s pendant la postproduction, une fois que l’image est mont&eacute;e et que le choix
des sons requis est &eacute;vident. Ces effets peuvent inclure, par exemple, les bruits d’une
machine ou d’un v&eacute;hicule, des explosions, des cris d’animaux, le tic-tac d’une horloge,
une sonnerie de t&eacute;l&eacute;phone, etc.
&Acirc; Bruits de fond : ces effets sonores sont ajout&eacute;s au cours de la postproduction pour &eacute;tablir l’espace sonique d’une sc&egrave;ne et pour maintenir la coh&eacute;rence des niveaux de bruit
de fond d’une coupe &agrave; l’autre dans votre s&eacute;quence. Ils sont &eacute;galement parfois appel&eacute;s couches sonores. Par exemple, un chant de grillons est souvent ajout&eacute; pour les
sc&egrave;nes nocturnes, des bruits de voitures et de circulation pour les sc&egrave;nes en milieu
urbain, des bruits de foule pour une sc&egrave;ne dans un restaurant ou un bar comble, etc.
&Acirc; Musique : la musique a diverses utilisations, en fonction du type de projet sur lequel
vous travaillez. Dans une vid&eacute;o musicale, par exemple, la musique influence le film en
&eacute;tablissant le rythme du montage, tandis que dans les s&eacute;quences narratives, la musique est en arri&egrave;re-plan pour sugg&eacute;rer l’ambiance de la sc&egrave;ne.
Cr&eacute;ation de pistes suppl&eacute;mentaires pour l’am&eacute;lioration de l’audio
Les s&eacute;quences Final Cut Express HD prennent en charge jusqu’&agrave; 99 pistes audio, si bien
que vous pouvez cr&eacute;er des pistes individuelles ou des groupes de pistes pour chaque
cat&eacute;gorie de sons. Vous pouvez, par exemple, utiliser une piste diff&eacute;rente pour chaque
acteur intervenant dans une sc&egrave;ne ou pour la piste de bruitage de chaque personnage,
tels que les bruits de pas, le froissement d’un v&ecirc;tement, etc. Pour plus d’informations,
consultez la section “Manipulation des pistes de la Timeline” &agrave; la page 317.
Chapitre 40 Vue d’ensemble du mixage audio
587
Utilisation de marqueurs de s&eacute;quence pour les effets sonores
et les signaux musicaux
Il est monnaie courante pour les chefs monteurs ou les r&eacute;alisateurs de lire une s&eacute;quence
mont&eacute;e et de pointer (ou rep&eacute;rer) des emplacements sur la Timeline o&ugrave; il convient d’ins&eacute;rer certains effets sonores. Cela est parfois appel&eacute; une s&eacute;ance de rep&eacute;rage des effets sonores. Vous pouvez ajouter des marqueurs dans votre s&eacute;quence pour indiquer les endroits
o&ugrave; le chef monteur ou le r&eacute;alisateur doit placer des effets sonores. Pour en savoir plus sur
l’ajout de marqueurs, consultez la section “Utilisation des marqueurs” &agrave; la page 243.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter des marqueurs de sonorisation musicale pour indiquer
les images vid&eacute;o dans lesquelles vous voulez aligner des signaux musicaux sp&eacute;cifiques.
Les marqueurs de sonorisation peuvent &ecirc;tre export&eacute;s avec une s&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
QuickTime dans Soundtrack afin de cr&eacute;er des partitions synchronis&eacute;es et originales.
Nettoyage de l’audio
Une fois que vous avez organis&eacute; vos pistes audio par cat&eacute;gorie sonore et plac&eacute; ad&eacute;quatement vos effets sonores et la musique, vous pouvez nettoyer les clips audio comportant du bruit et peaufiner le r&eacute;glage des niveaux en pr&eacute;paration du mixage audio final.
M&ecirc;me si vous avez effectu&eacute; votre enregistrement dans un environnement id&eacute;al, il vous
faudra tout de m&ecirc;me proc&eacute;der &agrave; quelques retouches pour nettoyer chaque piste enregistr&eacute;e sur le terrain. Dans le cas de pistes vocales, vous serez sans doute amen&eacute; &agrave; &eacute;liminer des bruits de fond entre des lignes, des commentaires du r&eacute;alisateur ou m&ecirc;me
&agrave; remplacer des mots sur lesquels les acteurs ont but&eacute;s au cours de prises pourtant
parfaites hormis ce d&eacute;tail. Final Cut Express HD offre un haut niveau de contr&ocirc;le lors
du montage des clips audio et vous permet ainsi d’introduire ce type de modification.
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de monter l’audio dans une autre application. Si vous
choisissez, par exemple, d’utiliser comme &eacute;diteur de fichier audio une application de montage audio capable d’effectuer des modifications destructives, vous pourrez effectuer rapidement des modifications d&eacute;finitives directement dans les fichiers audio source sur le
disque. (Cela peut s’av&eacute;rer utile pour utiliser un filtre de r&eacute;duction de bruit disponible dans
cette application, afin de nettoyer un plan particuli&egrave;rement bruyant.) Vous pouvez ainsi
appliquer des effets ou des filtres sp&eacute;ciaux d’am&eacute;lioration du son avant de poursuivre
votre montage. Pour plus d’informations sur la d&eacute;finition d’applications de montage
externes, consultez la section “Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences” &agrave; la page 985.
Ajout de filtres audio
Parall&egrave;lement au r&eacute;glage des niveaux de volume de vos clips audio, il est parfois n&eacute;cessaire d’appliquer des filtres audio. Certains, comme la compression et l’&eacute;galisation, peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour am&eacute;liorer un audio de bonne qualit&eacute;, en facilitant la gestion de
la plage dynamique d’un plan ou en clarifiant davantage la voix d’un acteur. Pour les
clips audio pr&eacute;sentant des d&eacute;formations, des interf&eacute;rences ou des sons parasites, vous
pouvez utiliser des filtres, tels que le filtre anti-bourdonnement ou anti-explosives, pour
rendre vos plans utilisables.
588
Partie VIII Mixage audio
VIII
D&eacute;finition des niveaux de volume appropri&eacute;s pour les clips audio
de s&eacute;quences
Le niveau de volume de tous les plans d’une s&eacute;quence peut &ecirc;tre ajust&eacute; de sorte que
l’audio forme un ensemble harmonieux. Par exemple, si vous montez la voix d’un narrateur sur une musique de fond, vous ne voudrez pas que cette derni&egrave;re couvre la voix
du narrateur. Pour obtenir un mixage harmonieux, vous pouvez augmenter le niveau
de la narration et r&eacute;duire celui de la musique.
R&eacute;alisation du mixage final
Au cours du mixage final, vous choisissez avec pr&eacute;cision comment &eacute;quilibrer le dialogue, les effets et la musique afin d’obtenir une clart&eacute; et un impact optimaux. Si vous
combinez simplement tous les stems ensemble sans ajuster les niveaux, le niveau combin&eacute; global risque d’&ecirc;tre trop &eacute;lev&eacute;, les dialogues inaudibles et les effets sonores ou
la musique (qui fonctionnaient dans les mixages Stem individuels) d’&ecirc;tre trop forts par
rapport aux autres donn&eacute;es audio.
Pour effectuer le mixage final, il est vital que vous puissiez utiliser des outils de contr&ocirc;le
audio fiables. Une fois que le mixage final vous convient et que les niveaux sont homog&egrave;nes, vous pouvez le transf&eacute;rer sur bande ou dans des fichiers audionum&eacute;riques.
Lorsque vous r&eacute;alisez un mixage, n’oubliez pas les &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Conservez les niveaux homog&egrave;nes tout au long de votre s&eacute;quence, sp&eacute;cialement
d’un plan &agrave; l’autre au sein d’une sc&egrave;ne continue.
&Acirc; &Eacute;vitez les niveaux de faible signal, ce qui peut avoir pour r&eacute;sultat un son inaudible
ou bruyant.
&Acirc; &Eacute;vitez les d&eacute;formations engendr&eacute;es par des niveaux excessivement &eacute;lev&eacute;s.
&Acirc; Assurez-vous que tous les dialogues sont clairement audibles, c’est-&agrave;-dire qu’ils
couvrent bien le bruit de fond et la musique.
&Acirc; Supprimez les bruits de fond qui font interf&eacute;rence avec les dialogues. Cela comprend
les grondements basse fr&eacute;quence g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par le vent ou le passage d’un v&eacute;hicule.
Chapitre 40 Vue d’ensemble du mixage audio
589
D&eacute;termination du nombre de canaux de sortie/haut-parleurs
Les premiers syst&egrave;mes audio &eacute;taient monophoniques, c’est-&agrave;-dire capables d’enregistrer et de lire un seul canal audio. Toutefois, rapidement apr&egrave;s l’arriv&eacute;e de la sonorisation dans les films, les cin&eacute;astes ont commenc&eacute; &agrave; explorer les possibilit&eacute;s cr&eacute;atives du
mixage de plusieurs canaux audio ensemble pour cr&eacute;er un mixage monophonique,
puis ult&eacute;rieurement &agrave; deux haut-parleurs (st&eacute;r&eacute;o).
Avant de commencer votre mixage final, vous devez conna&icirc;tre le nombre de haut-parleurs
pour lesquels vous r&eacute;alisez le mixage. Les configurations les plus fr&eacute;quentes sont les
suivantes :
&Acirc; Mono : un seul haut-parleur. C’est la configuration typique des anciens postes de radio,
t&eacute;l&eacute;viseurs et projecteurs de cin&eacute;ma.
&Acirc; St&eacute;r&eacute;o : syst&egrave;me bicanal avec un haut-parleur gauche et un haut-parleur droit,
correspondant &agrave; chaque oreille. Aujourd’hui, presque tous les types de supports
prennent en charge le son st&eacute;r&eacute;o.
R&eacute;glage des niveaux audio
Dans Final Cut Express HD, chaque plan poss&egrave;de sa propre commande de niveau audio.
Lorsque vous r&eacute;glez les niveaux, surveillez les VU-m&egrave;tres pour v&eacute;rifier que les niveaux
moyens sont acceptables et que les pics ne sont pas trop &eacute;lev&eacute;s. V&eacute;rifiez les niveaux du
VU-m&egrave;tre mobile pour vous assurer que le niveau global est correct. Si la sortie audio
est trop &eacute;lev&eacute;e (au-dessus de 0 dBFS), le son sera d&eacute;form&eacute;.
Final Cut Express HD permet d’ajuster les niveaux audio dans le Visualiseur ou la Timeline.
Vous pouvez visualiser les niveaux &agrave; l’aide des VU-m&egrave;tres audio mobiles. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 44, “Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur”, &agrave; la
page 629.
R&eacute;glage de la balance
La balance vous permet de contr&ocirc;ler le placement de chaque son dans votre mixage.
Gr&acirc;ce aux commande de balance, vous pouvez positionner chaque son sur le hautparleur/canal de sortie de votre choix ou le distribuer vers les haut-parleurs gauche et
droit simultan&eacute;ment. Par exemple, si un signal audio est d&eacute;fini avec une balance forc&eacute;e
vers la gauche, il ne sort que par le haut-parleur gauche. Toutefois, si le signal est d&eacute;fini
en balance centrale, il est pr&eacute;sent de mani&egrave;re &eacute;gale sur les haut-parleurs gauche et droit.
Une molette ou un curseur permet de contr&ocirc;ler la balance st&eacute;r&eacute;o. Lorsque vous d&eacute;placez
la commande de balance de la gauche vers la droite, le son se d&eacute;place du haut-parleur
gauche vers le haut-parleur droit. Les sons en mouvement, tels que le passage d’une voiture d’un bout &agrave; l’autre de l’&eacute;cran, peuvent &ecirc;tre simul&eacute;s en r&eacute;glant rapidement la balance
d’un son (mono) unique d’un haut-parleur vers l’autre.
Final Cut Express HD permet d’ajuster les contr&ocirc;les de balance de chaque plan dans
le Visualiseur.
590
Partie VIII Mixage audio
VIII
Mixage attirant l’attention sur les sons importants
Dans la plupart des films, les voix constituent l’audio le plus important (et non forc&eacute;ment le plus bruyant). Il peut s’agir des voix des acteurs, des personnes interview&eacute;es ou
encore du narrateur. Ce que ces acteurs disent est la raison d’&ecirc;tre de votre production ;
il y a donc fort &agrave; parier que son niveau de volume moyen sera d&eacute;termin&eacute; par le niveau
auquel vous r&eacute;glez les voix. Par cons&eacute;quent, tous les autres niveaux audio de votre programme doivent &ecirc;tre ajust&eacute;s en fonction de ces voix.
Il peut bien s&ucirc;r en &ecirc;tre autrement, selon les besoins de votre programme. Si, &agrave; un moment
de votre programme, la musique devient plus importante, comme pendant des sc&egrave;nes
&eacute;voquant le temps qui passe, vous pouvez r&eacute;gler le volume de votre &eacute;l&eacute;ment musical
au niveau du volume moyen, puis r&eacute;gler les &eacute;l&eacute;ments des voix &agrave; un niveau de volume
inf&eacute;rieur. D&egrave;s que les voix redeviennent pr&eacute;pond&eacute;rantes, vous pouvez en augmenter
les niveaux et baisser ceux de la musique. Cela constitue tout l’art du mixage.
Pour mixer les niveaux des diff&eacute;rents plans d’une s&eacute;quence, d&eacute;terminez le son le plus
fort du programme, puis d&eacute;finissez-le comme le niveau le plus &eacute;lev&eacute; de votre mixage.
D&eacute;terminez ensuite le niveau moyen des dialogues de votre programme de fa&ccedil;on &agrave; ce
qu’il corresponde au niveau de r&eacute;f&eacute;rence choisi, en vous assurant que les pics du dialogue ne d&eacute;passent pas ceux du son le plus fort de votre programme. D&eacute;finissez enfin
le niveau de tous les autres types de clips audio de votre programme (la musique,
les effets sonores, les bruits de fond), afin qu’ils n’interf&egrave;rent pas avec le dialogue.
Chapitre 40 Vue d’ensemble du mixage audio
591
41
Configuration du mat&eacute;riel audio
41
Le port audio int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur peut &ecirc;tre acceptable
pour le montage pr&eacute;liminaire, mais pour un mixage du son
de qualit&eacute; professionnelle, un syst&egrave;me de contr&ocirc;le audio
externe est essentiel.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; S&eacute;lection des composants de contr&ocirc;le audio externe (p. 593)
&Acirc; C&acirc;bles, connecteurs et niveaux de signal audio (p. 598)
&Acirc; Configuration des enceintes audio externes (p. 602)
S&eacute;lection des composants de contr&ocirc;le audio externe
Cette section pr&eacute;sente le mat&eacute;riel de base n&eacute;cessaire pour un syst&egrave;me de contr&ocirc;le
audio professionnel et explique comment configurer Final Cut Express HD pour qu’il
puisse utiliser ce mat&eacute;riel.
Un syst&egrave;me de contr&ocirc;le audio externe n&eacute;cessite :
&Acirc; Une interface audio pour connecter les p&eacute;riph&eacute;riques audio &agrave; votre ordinateur.
&Acirc; Un amplificateur audio (un pour chaque haut-parleur, g&eacute;n&eacute;ralement un seul
amplificateur st&eacute;r&eacute;o).
&Acirc; Une paire de haut-parleurs professionnels (pour le contr&ocirc;le st&eacute;r&eacute;o).
&Acirc; Un bon positionnement des haut-parleurs et du traitement acoustique de votre suite
de montage.
&Acirc; Une paire de haut-parleurs de moindre qualit&eacute; ou un poste de t&eacute;l&eacute;vision, pour &eacute;couter
le son tel qu’il sera per&ccedil;u par la plupart des spectateurs (facultatif).
&Acirc; Des casques d’&eacute;coute pour une &eacute;coute critique du son, particuli&egrave;rement les graves.
&Acirc; Un m&eacute;langeur audio externe pour acheminer et contr&ocirc;ler les niveaux de plusieurs
canaux audio (facultatif ).
593
Choix d’une interface audio
L’interface audio fournit une entr&eacute;e et une sortie audio de haute qualit&eacute; entre votre
ordinateur et votre mat&eacute;riel audio. Elle comprend des convertisseurs analogique-num&eacute;rique (CAN) et num&eacute;rique-analogique (CNA), une horloge audio num&eacute;rique stable et
des connecteurs d’entr&eacute;e compatibles avec votre mat&eacute;riel, tels que des connecteurs XLR
et Phone 1/4&quot; (TRS, ou pointe-anneau-corps).
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une interface audio, assurez-vous qu’elle poss&egrave;de les &eacute;l&eacute;ments
suivants :
&Acirc; Des connecteurs adapt&eacute;s &agrave; votre mat&eacute;riel audio, tels que XLR, TRS 1/4&quot;, RCA
ou TOSLINK (connecteur optique).
&Acirc; La gestion des formats de signal audio utilis&eacute;s par votre mat&eacute;riel audio, tels que
AES/EBU, S/PDIF ou ADAT Lightpipe.
&Acirc; Un nombre suffisant d’entr&eacute;es et de sorties audio pour connecter votre mat&eacute;riel.
&Acirc; Une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et une profondeur de bits au moins &eacute;quivalentes
&agrave; celles de votre mat&eacute;riel audio. Si votre p&eacute;riph&eacute;rique audio poss&egrave;de par exemple
une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz et 24 bits, votre interface audio doit
&ecirc;tre au moins &eacute;quivalente.
Certaines interfaces audio sur carte PCI comportent une bo&icirc;te de d&eacute;rivation. La bo&icirc;te
de d&eacute;rivation vous permet d’&eacute;loigner les connecteurs audio de l’interface de la partie
arri&egrave;re de l’ordinateur, comme sur un bureau ou m&ecirc;me dans un b&acirc;ti de mat&eacute;riel.
Les types d’interface audio les plus courants sont d&eacute;crits ci-dessous.
Audio int&eacute;gr&eacute;
Pour le mixage de base, vous pouvez connecter la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e de votre
ordinateur &agrave; une paire de haut-parleurs externes. Vous obtenez ainsi deux canaux
de sortie, qui peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s pour la lecture mono dual ou st&eacute;r&eacute;o.
DV (FireWire)
Si votre s&eacute;quence utilise un codec DV, vous pouvez sortir l’audio via le port FireWire de
votre ordinateur. Cela vous permet d’utiliser un magn&eacute;toscope ou un cam&eacute;scope DV ou
bien un convertisseur DV-analogique comme interface audio. Dans ce cas, vous devez
connecter votre c&acirc;ble FireWire &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique DV, puis connecter les sorties audio
du p&eacute;riph&eacute;rique DV &agrave; des haut-parleurs externes ou &agrave; un poste de t&eacute;l&eacute;vision.
Interfaces audio de tierce partie
Les interfaces audio de tierce partie prennent en charge un plus grand nombre de
canaux audio que l’interface int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur et elles disposent souvent de
connecteurs professionnels, tels que le connecteur XLR ou la prise de t&eacute;l&eacute;phone de 1/4&quot;.
Important : si vous avez l’intention d’acheter une interface, assurez-vous qu’elle est
compatible avec Core Audio Mac OS X.
594
Partie VIII Mixage audio
VIII
Choix de haut-parleurs et d’un amplificateur pour le contr&ocirc;le
Les ing&eacute;nieurs du son professionnels mixent en &eacute;coutant, c’est pourquoi ils doivent pouvoir faire confiance au son diffus&eacute; par leurs haut-parleurs. Lorsque vous mixez votre son,
vous avez besoin d’enceintes audio qui puissent g&eacute;rer toute la plage d’intensit&eacute;s et de
fr&eacute;quences audio. Id&eacute;alement vos enceintes devraient avoir une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
plate de 20 Hz &agrave; 20 000 Hz (ou 20 kHz). Cela signifie qu’elles n’att&eacute;nuent ou n’amplifient
aucune fr&eacute;quence. La r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate est importante pour l’&eacute;coute critique
car les haut-parleurs eux-m&ecirc;mes ne colorent pas le son.
Outre la qualit&eacute; des haut-parleurs, d’autres facteurs affectent votre environnement
de contr&ocirc;le audio :
&Acirc; La taille de la pi&egrave;ce et les mat&eacute;riaux utilis&eacute;s.
&Acirc; La position des haut-parleurs dans la pi&egrave;ce, telle que la distance par rapport aux murs
et l’angle des haut-parleurs.
&Acirc; La position de la personne qui &eacute;coute entre les haut-parleurs.
R&eacute;ponse en fr&eacute;quence et plage dynamique
La qualit&eacute; des haut-parleurs varie grandement en fonction de leur but et de leur prix.
Les haut-parleurs d’un combin&eacute; radio-CD ou d’un t&eacute;l&eacute;viseur, par exemple, sont con&ccedil;us
pour lire de l’audio ayant d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; masteris&eacute; par un ing&eacute;nieur de mixage. L’audio masteris&eacute; tel que le son d’un CD audio, de la radio, de la t&eacute;l&eacute;vision ou d’un film poss&egrave;de une
plage dynamique compress&eacute;e (ce qui signifie que les niveaux sont relativement uniformes et forts).
Les haut-parleurs et les amplificateurs con&ccedil;us pour le son masteris&eacute; accentuent souvent
intentionnellement certaines fr&eacute;quences, comme le fait la fonction d’amplification
des basses pr&eacute;sente sur de nombreux syst&egrave;mes. Cela am&eacute;liore peut-&ecirc;tre le son des CD
audio, mais n’est pas recommand&eacute; pour le mixage du son de production, car vous obtenez une fausse impression du signal audio. Par exemple, si vos haut-parleurs suramplifient les fr&eacute;quences proches de 2 kHz, vous pouvez compenser au cours du mixage
en r&eacute;duisant l’intensit&eacute; du son vers 2 kHz. Si vous &eacute;coutez ensuite votre mixage sur
une autre paire de haut-parleurs avec une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate, les fr&eacute;quences
proches de 2 kHz seront trop &eacute;touff&eacute;es.
+ dB
+ dB
– dB
– dB
20 Hz
200Hz
1 kHz
5 kHz
20 kHz
Plat
Chapitre 41 Configuration du mat&eacute;riel audio
20 Hz
200 Hz
1 kHz
5 kHz
20 kHz
Non plat
595
Amplificateurs et niveaux du signal
Les haut-parleurs audio requi&egrave;rent des signaux de tension plus &eacute;lev&eacute;e que celle
qui peut &ecirc;tre fournie directement par les appareils grand public ou professionnels.
Les haut-parleurs ont en effet besoin de signaux audio de niveau haut-parleur, alors
que les p&eacute;riph&eacute;riques audio tels que les magn&eacute;tophones et les m&eacute;langeurs audio fournissent g&eacute;n&eacute;ralement des signaux de niveau ligne. Un amplificateur audio augmente
les signaux de niveau ligne pour atteindre le niveau haut-parleur afin de pouvoir alimenter correctement les haut-parleurs. Des c&acirc;bles de haut-parleurs capables de g&eacute;rer
la tension &eacute;lectrique plus &eacute;lev&eacute;e de niveau haut-parleur sont utilis&eacute;s pour connecter
l’amplificateur aux haut-parleurs. Pour plus d’informations sur les niveaux de signal
audio, consultez la section “Niveau microphone, instrument et ligne” &agrave; la page 600.
Haut-parleurs &agrave; alimentation autonome et haut-parleurs passifs
Les haut-parleurs aliment&eacute;s par un amplificateur externe sont appel&eacute;s haut-parleurs
passifs. Lorsque vous utilisez des amplificateurs s&eacute;par&eacute;s et des haut-parleurs passifs, des
facteurs complexes tels que l’adaptation d’imp&eacute;dances et la longueur des c&acirc;bles affectent la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale et la qualit&eacute; de votre audio. Au lieu d’utiliser un
amplificateur et des haut-parleurs s&eacute;par&eacute;s, une solution plus simple consiste &agrave; utiliser
des haut-parleurs &agrave; alimentation autonome (haut-parleurs avec amplificateurs int&eacute;gr&eacute;s).
Ce type de haut-parleur est de plus en plus r&eacute;pandu, surtout pour le contr&ocirc;le en studio
et le montage vid&eacute;o.
Les haut-parleurs &agrave; alimentation autonome sont en g&eacute;n&eacute;ral plus performants car les
deux composants sont con&ccedil;us pour &ecirc;tre utilis&eacute;s ensemble et sont regroup&eacute;s dans un
m&ecirc;me bo&icirc;tier. Pour les syst&egrave;mes de montage vid&eacute;o, les haut-parleurs &agrave; alimentation
autonome constituent une solution adapt&eacute;e et simple &agrave; utiliser. Les haut-parleurs &agrave; alimentation autonome acceptent les entr&eacute;es de niveau ligne, ce qui les rend relativement
faciles &agrave; connecter &agrave; votre interface audio.
Correspondance entre vos environnements de mixage et de projection
Il est primordial de contr&ocirc;ler votre mixage dans un environnement qui correspond &eacute;troitement &agrave; l’environnement de projection final de votre film. Un film destin&eacute; &agrave; une salle
de cin&eacute;ma doit &ecirc;tre mix&eacute; sur un syst&egrave;me audio qui correspond au syst&egrave;me sonore de la
salle. De m&ecirc;me, un film destin&eacute; &agrave; une sortie sur DVD pour un visionnage &agrave; domicile doit
&ecirc;tre mix&eacute; sur un syst&egrave;me qui ressemble &agrave; un environnement de visionnage priv&eacute;.
Configuration de l’environnement de contr&ocirc;le audio ad&eacute;quat
La forme de la pi&egrave;ce et les mat&eacute;riaux qu’elle contient sont tout aussi importants que la
qualit&eacute; des haut-parleurs. Chaque surface d’une pi&egrave;ce poss&egrave;de des capacit&eacute;s potentielles de r&eacute;flexion du son et le son r&eacute;fl&eacute;chi se m&ecirc;le au son provenant des haut-parleurs.
Les pi&egrave;ces dont les murs sont parall&egrave;les peuvent cr&eacute;er des ondes stationnaires, qui sont
en fait des ondes acoustiques de basse fr&eacute;quence qui se renforcent et s’annulent
mutuellement &agrave; mesure qu’elles sont r&eacute;fl&eacute;chies.
596
Partie VIII Mixage audio
VIII
Les ondes stationnaires entra&icirc;nent certaines fr&eacute;quences &agrave; &ecirc;tre plus amplifi&eacute;es ou att&eacute;nu&eacute;es que d’autres, en fonction de votre position d’&eacute;coute. Lorsque vous effectuez le
mixage dans une pi&egrave;ce qui &eacute;met des ondes stationnaires, vous risquez d’ajuster exag&eacute;r&eacute;ment certaines fr&eacute;quences. Toutefois, vous ne vous en apercevrez peut-&ecirc;tre pas avant
de lire votre audio au sein d’un environnement d’&eacute;coute diff&eacute;rent, dans lequel ces fr&eacute;quences para&icirc;tront dominantes ou inexistantes.
∏
Astuce : plut&ocirc;t que de construire de nouveaux murs, une alternative beaucoup moins
on&eacute;reuse consiste &agrave; fixer des panneaux mont&eacute;s en biais sur les murs existants pour
&eacute;liminer les surfaces parall&egrave;les.
Si le rev&ecirc;tement des murs de la pi&egrave;ce est trop r&eacute;fl&eacute;chissant, le son de la pi&egrave;ce sera
“plus clair” car les hautes fr&eacute;quences seront plus facilement r&eacute;fl&eacute;chies. Le montage de
panneaux en mati&egrave;re absorbante (telle que la mousse acoustique) sur les murs peut
r&eacute;duire la luminosit&eacute; de la pi&egrave;ce. Une “chambre sourde” est une pi&egrave;ce produisant tr&egrave;s
peu de r&eacute;flexion (ou r&eacute;verb&eacute;ration). Essayez de recouvrir toutes les surfaces r&eacute;fl&eacute;chissantes dans votre environnement de contr&ocirc;le.
Placement des haut-parleurs et position d’&eacute;coute
La plupart des applications de montage vid&eacute;o utilisent des enceintes de proximit&eacute;, qui
sont des haut-parleurs con&ccedil;us pour &ecirc;tre &eacute;cout&eacute;s &agrave; une distance relativement proche.
Les haut-parleurs doivent &ecirc;tre plac&eacute;s &agrave; au moins 30 ou 40 cm des murs pour emp&ecirc;cher
les premi&egrave;res r&eacute;flexions du son qui se m&ecirc;lent au son d’origine et le troublent.
Placez les haut-parleurs &agrave; la m&ecirc;me distance de votre position d’&eacute;coute que celle qui les
s&eacute;pare (pour former un triangle &eacute;quilat&eacute;ral). Si la distance qui s&eacute;pare les haut-parleurs
est de deux m&egrave;tres par exemple, vous devez vous placer &agrave; deux m&egrave;tres de chaque
haut-parleur. La largeur apparente de la salle d’enregistrement, ou image st&eacute;r&eacute;o, augmente &agrave; mesure que la distance entre les haut-parleurs s’accro&icirc;t. N&eacute;anmoins, si les
deux haut-parleurs sont trop espac&eacute;s, les informations sonores apparaissant au centre
(entre les deux haut-parleurs) tendent &agrave; dispara&icirc;tre.
Utilisation de casques d’&eacute;coute
Nombreux sont ceux qui utilisent un casque d’&eacute;coute plut&ocirc;t que des haut-parleurs
de contr&ocirc;le. Les casques permettent de s’isoler du bruit ambiant de la pi&egrave;ce o&ugrave; vous
mixez, ce qui apporte un gain de pr&eacute;cision qui serait beaucoup moins &eacute;vident si vous
utilisiez des haut-parleurs &eacute;loign&eacute;s de vos oreilles. Cette pr&eacute;cision peut s’av&eacute;rer utile
pour nettoyer du bruit de niveau inf&eacute;rieur et des clics dus &agrave; des erreurs d’alignements
dans le montage. N&eacute;anmoins, ne vous fiez pas seulement &agrave; ce que vous entendez dans
le casque lors du mixage, car certains r&eacute;glages peuvent s’av&eacute;rer trop subtils ou d&eacute;licats
pour le public moyen qui &eacute;coute votre s&eacute;quence via des haut-parleurs plac&eacute;s &agrave; une
certaine distance.
Chapitre 41 Configuration du mat&eacute;riel audio
597
C&acirc;bles, connecteurs et niveaux de signal audio
Lorsque vous connectez des p&eacute;riph&eacute;riques audio, vous utilisez des c&acirc;bles disposant
d’un connecteur adapt&eacute; &agrave; chaque extr&eacute;mit&eacute;. Les c&acirc;bles audio peuvent &ecirc;tre sym&eacute;triques
ou asym&eacute;triques, en fonction de l’utilisation qui en est faite.
&Agrave; propos des signaux audio sym&eacute;triques
Pour les grandes longueurs de c&acirc;bles, surtout si les niveaux de microphone utilis&eacute;s sont
relativement bas, un circuit audio sym&eacute;trique &agrave; trois fils permet de r&eacute;duire le bruit. Les
c&acirc;bles audio sym&eacute;triques utilisent le principe d’annulation de phase pour &eacute;liminer le
bruit tout en conservant le signal audio d’origine. Pour plus d’informations, consultez
la section “Phase” &agrave; la page 606.
Le principe est le suivant :
Un c&acirc;ble audio sym&eacute;trique envoie le m&ecirc;me signal audio sur deux fils, mais inverse
la phase de l’un des signaux de 180 degr&eacute;s.
Signal original
Signal invers&eacute; (phase d’inversion)
Si du bruit est introduit dans le c&acirc;ble, il est introduit de la m&ecirc;me fa&ccedil;on dans le signal
d’origine et le signal invers&eacute;.
Bruit sur la ligne
(affecte les deux signaux)
598
Partie VIII Mixage audio
VIII
Lorsque le signal arrive &agrave; destination, le signal invers&eacute; est remis en phase et les deux
signaux sont combin&eacute;s. Le signal original et le signal invers&eacute; sont donc en phase, mais
les signaux de bruit de chaque ligne sont alors d&eacute;phas&eacute;s.
Signal invers&eacute;
(invers&eacute; &agrave; nouveau)
Les deux signaux audio sont en phase, mais le bruit est invers&eacute; et donc &eacute;limin&eacute;. Le
signal d’origine est un peu plus fort car il est envoy&eacute; sur deux fils puis combin&eacute;. Cela
permet de compenser la r&eacute;duction de l’intensit&eacute; du signal qui survient naturellement
avec un long c&acirc;ble.
Signaux combin&eacute;s
(bruit &eacute;limin&eacute;)
Tout bruit introduit dans le c&acirc;ble sur toute sa longueur est presque totalement &eacute;limin&eacute;
par ce processus.
Remarque : les c&acirc;bles asym&eacute;triques n’ont aucun moyen d’&eacute;liminer le bruit et sont donc
moins bien adapt&eacute;s pour de grandes longueurs de c&acirc;ble, des signaux de microphone
et autres applications professionnelles.
Chapitre 41 Configuration du mat&eacute;riel audio
599
Niveau microphone, instrument et ligne
L’&eacute;quipement audio peut fournir une sortie de niveau ligne de –10 dBV (niveau grand
public), +4 dBm/dBu (niveau professionnel) ou de niveau microphone qui est inf&eacute;rieur
d’environ 50 ou 60 dB au niveau ligne. Lorsque vous utilisez un microphone, le niveau
est tr&egrave;s bas et requiert donc l’utilisation d’un pr&eacute;amplificateur pour augmenter le signal
en niveau ligne avant qu’il puisse &ecirc;tre enregistr&eacute; ou trait&eacute;. La plupart des m&eacute;langeurs
audio, cam&eacute;ras et p&eacute;riph&eacute;riques d’enregistrement portables professionnels sont &eacute;quip&eacute;s
de pr&eacute;amplificateurs int&eacute;gr&eacute;s.
Le niveau instrument se situe entre le niveau microphone et le niveau ligne, aux alentours
de –20 dBV. Les guitares et les claviers effectuent g&eacute;n&eacute;ralement une sortie de niveau
instrument.
Diff&eacute;rences de signaux entre le mat&eacute;riel grand public et le mat&eacute;riel
professionnel
Le mat&eacute;riel audio professionnel utilise g&eacute;n&eacute;ralement des niveaux de tension plus
&eacute;lev&eacute;s que le mat&eacute;riel grand public et mesure l’audio sur une &eacute;chelle diff&eacute;rente.
&Acirc; Les p&eacute;riph&eacute;riques analogiques professionnels mesurent le son en dBu (ou dBm sur le
mat&eacute;riel plus ancien). 0 dB sur le VU-m&egrave;tre correspond g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; +4 dBu, ce qui
signifie que les niveaux optimaux font 4 dB de plus que 0 dBu (0,775 V), soit 1,23 V.
&Acirc; Le mat&eacute;riel audio grand public mesure l’audio en dBV. Le niveau d’enregistrement
optimal sur un p&eacute;riph&eacute;rique grand public est de –10 dBV, ce qui signifie que les
niveaux sont 10 dB en dessous de 0 dBV (1 V), soit 0,316 V.
Ainsi, la diff&eacute;rence entre un niveau optimal professionnel (+4 dBu) et grand public
(–10 dBV) n’est pas de 14 dB, car ils font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; des signaux diff&eacute;rents. Cela ne
pose pas n&eacute;cessairement de probl&egrave;me, mais vous devez conna&icirc;tre ces diff&eacute;rences
de niveaux lorsque vous connectez ensemble des appareils grand public et des appareils professionnels.
Connecteurs audio
Les connecteurs audio varient en fonction de leur utilisation. Ils sont souvent r&eacute;v&eacute;lateurs
du type de signal qu’ils transmettent. Il existe toutefois de nombreuses exceptions et
il est donc important de conna&icirc;tre le type de signal audio que vous connectez en plus
du type de connecteur. Une distinction importante &agrave; faire est de savoir si le connecteur
audio transporte un signal sym&eacute;trique ou asym&eacute;trique.
600
Partie VIII Mixage audio
VIII
Mini connecteurs 1/8&quot;
Il s’agit de tout petits connecteurs audio asym&eacute;triques. De nombreux ordinateurs disposent de mini entr&eacute;es et sorties 1/8&quot; avec un niveau ligne de –10 dBV et de nombreux
p&eacute;riph&eacute;riques audio portables tels que les lecteurs CD, les baladeurs et les lecteurs MP3
utilisent ces connecteurs pour les sorties casque. Les enregistreurs portables MiniDisc et
DAT utilisent souvent les mini connecteurs 1/8&quot; pour le branchement de microphones.
Connecteur mini-jack mono
Connecteur mini-jack st&eacute;r&eacute;o
Connecteurs RCA
Le mat&eacute;riel grand public utilise g&eacute;n&eacute;ralement des connecteurs RCA qui sont des connecteurs asym&eacute;triques qui g&egrave;rent normalement des niveaux ligne de –10 dbV (grand public).
Connecteur RCA
Connecteurs TR (pointe-anneau) 1/4&quot;
Les connecteurs 1/4&quot; avec une pointe et un anneau sont des connecteurs asym&eacute;triques
souvent utilis&eacute;s pour les instruments de musique tels que les guitares &eacute;lectriques, les
claviers, les amplificateurs, etc.
Connecteur TR (Tip Ring) d’1/4’’
Connecteurs TRS (pointe-anneau-corps) 1/4&quot;
Le mat&eacute;riel professionnel utilise souvent des connecteurs audio TRS (pointe-anneau-corps)
1/4&quot; avec un niveau ligne de +4 dBu. Les connecteurs TRS sont reli&eacute;s &agrave; trois fils dans un
c&acirc;ble audio, &agrave; savoirpoint chaud, neutre et masse et transportent g&eacute;n&eacute;ralement un signal
audio sym&eacute;trique. Dans certains cas, les trois fils peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour envoyer des
signaux gauche et droit (st&eacute;r&eacute;o), rendant les signaux asym&eacute;triques.
Connecteur TRS (Tip-Ring Sleeve) d’1/4’’
Remarque : les connecteurs pointe-anneau et pointe-anneau-corps (&eacute;galement appel&eacute;s connecteurs phone) ont un aspect pratiquement identique. Certains appareils audio
(notamment les m&eacute;langeurs) sont dot&eacute;s de jack TRS acceptant les connecteurs TR, mais
il est toujours recommand&eacute; de consulter la documentation de l’appareil pour vous
en assurer. N’oubliez pas que la plupart des connecteurs TR 1/4&quot; sont connect&eacute;s &agrave; du
mat&eacute;riel avec un niveau ligne de –10 dBV, tandis que les connecteurs TRS 1/4&quot; requi&egrave;rent g&eacute;n&eacute;ralement un niveau ligne de +4 dBu.
Chapitre 41 Configuration du mat&eacute;riel audio
601
Connecteurs XLR
Ce sont les connecteurs audio professionnels les plus courants. Ils transportent presque
toujours un signal sym&eacute;trique. De nombreux c&acirc;bles utilisent un connecteur XLR &agrave; une
extr&eacute;mit&eacute; et un connecteur TRS 1/4&quot; de l’autre. Le signal peut &ecirc;tre de niveau microphone (lorsque vous en utilisez un) ou de niveau ligne +4 dBu/dBm (professionnel).
Connecteur XLR
Configuration des enceintes audio externes
La section suivante explique comment connecter des haut-parleurs audio externes &agrave;
votre syst&egrave;me de montage, comment s&eacute;lectionner une interface audio pour la sortie
et comment ajuster le volume audio dans Final Cut Express HD et Mac OS X.
Connexion de haut-parleurs au syst&egrave;me de montage
Lorsque vous ajoutez des haut-parleurs &agrave; votre syst&egrave;me de montage, vous devez v&eacute;rifier qu’ils sont correctement connect&eacute;s &agrave; l’interface audio ou &agrave; la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e
&agrave; votre ordinateur.
Pour connecter des haut-parleurs &agrave; alimentation autonome &agrave; votre ordinateur :
m Connectez la sortie audio gauche principale de votre interface audio au haut-parleur
gauche et faites la m&ecirc;me chose du c&ocirc;t&eacute; droit.
Pour plus d’informations sur les diff&eacute;rents types de connecteurs et d’adaptateurs audio,
consultez la section “Connecteurs audio” &agrave; la page 600.
Pour choisir une interface audio afin de contr&ocirc;ler l’audio :
m Pour contr&ocirc;ler l’audio sortant d’un cam&eacute;scope connect&eacute; via FireWire, choisissez Affichage &gt;
Sortie vid&eacute;o &gt; Apple FireWire NTSC ou Apple FireWire PAL.
m Pour contr&ocirc;ler l’audio diffus&eacute; par la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur ou &agrave; une
interface Core audio compatible, choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o &gt; Lecture avec
canevas ou Digital Cinema Desktop Preview.
602
Partie VIII Mixage audio
VIII
R&eacute;glage des niveaux de contr&ocirc;le et d&eacute;sactivation des effets
sonores du syst&egrave;me
Lorsque vous mixez votre audio, il est important d’effectuer le contr&ocirc;le &agrave; l’aide d’un
r&eacute;glage de volume constant. Si le volume du mixage est trop &eacute;lev&eacute;, vous devez ajuster
le niveau de l’audio dans Final Cut Express HD, et non le volume des haut-parleurs.
Une fois que vous avez configur&eacute; les niveaux de contr&ocirc;le audio, vous ne devriez plus
avoir besoin d’ajuster le volume g&eacute;n&eacute;ral de votre audio tr&egrave;s souvent.
Si tout votre audio est trop faible ou trop fort, vous devez probablement modifier
le r&eacute;glage du volume g&eacute;n&eacute;ral de vos haut-parleurs et conserver ce niveau. Le volume
peut &ecirc;tre ajust&eacute; &agrave; plusieurs endroits diff&eacute;rents, y compris via le bouton de volume
int&eacute;gr&eacute; aux haut-parleurs.
Si vous utilisez la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur, vous pouvez ajuster son
volume dans la sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me de Mac OS X ou via les
touches de contr&ocirc;le du volume de votre clavier.
Pour ajuster le volume int&eacute;gr&eacute; de votre ordinateur en utilisant le curseur de volume
de la barre des menus :
1 Ouvrez les Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me en choisissant le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me,
puis cliquez sur Son.
2 Dans la sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, assurez-vous que la case
“Afficher le volume dans la barre des menus” est coch&eacute;e.
Si la case est coch&eacute;e, une ic&ocirc;ne de volume appara&icirc;t dans la barre des menus.
3 Ajustez le volume dans la barre des menus.
Vous pouvez &eacute;galement ajuster le volume dans la sous-fen&ecirc;tre Son des
Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me.
Pour d&eacute;sactiver toutes les alertes et tous les effets sonores de l’interface utilisateur
de Mac OS X :
1 Choisissez le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, puis cliquez sur Son.
2 Cliquez sur le bouton Effets sonores.
3 D&eacute;cochez la case “&Eacute;mettre les effets sonores de l’interface utilisateur”.
4 D&eacute;cochez la case “&Eacute;mettre un son lorsque vous appuyez sur les touches de volume”.
5 Faites glisser le curseur Volume d’alerte tout &agrave; fait &agrave; gauche.
Si vous utilisez une interface audio autre que celle int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur,
vous pouvez acheminer les effets sonores d’alerte vers les haut-parleurs int&eacute;gr&eacute;s,
mais contr&ocirc;ler l’audio de Final Cut Express HD depuis votre interface audio.
Chapitre 41 Configuration du mat&eacute;riel audio
603
Pour acheminer les alertes et effets sonores de Mac OS X vers les haut-parleurs
int&eacute;gr&eacute;s &agrave; votre ordinateur :
1 Choisissez le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, puis cliquez sur Son.
2 Cliquez sur le bouton Effets sonores.
3 Choisissez “Audio int&eacute;gr&eacute; : Haut-parleurs internes” dans le menu local “&Eacute;mettre alertes
et effets sonores via”.
Pendant que vous effectuez le contr&ocirc;le audio de votre film, &eacute;vitez de modifier le volume
de vos haut-parleurs sauf si cela est absolument n&eacute;cessaire. Un niveau de contr&ocirc;le stable
vous permet de vous habituer au volume moyen que vous &eacute;tablissez pour votre mixage,
afin de pouvoir mieux &eacute;valuer le r&eacute;sultat du mariage entre les passages forts et les passages plus doux.
Pour ajuster le volume de vos haut-parleurs, essayez de lire un signal repr&eacute;sentant le
volume moyen que vous souhaitez contr&ocirc;ler. &Eacute;vitez de r&eacute;gler le volume des haut-parleurs
trop haut pour ne pas risquer de fatiguer vos oreilles et d’endommager les haut-parleurs.
Certaines personnes utilisent le niveau 1 kHz du g&eacute;n&eacute;rateur Mire et 1000 Hz pour r&eacute;gler
le volume de leurs haut-parleurs. Toutefois, vous verrez que le 1000 Hz vous force &agrave;
r&eacute;gler le volume des haut-parleurs beaucoup plus bas que pour l’audio normal parce
que la tonalit&eacute; est ininterrompue et que vos oreilles sont particuli&egrave;rement sensibles &agrave;
cette fr&eacute;quence. Les tonalit&eacute;s de 1 kHz sont g&eacute;n&eacute;ralement utiles pour r&eacute;gler les niveaux
d’un p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; l’autre en observant des compteurs, mais le sont beaucoup moins
pour r&eacute;gler les niveaux d’&eacute;coute moyens.
604
Partie VIII Mixage audio
42
Principes audio fondamentaux
42
Pour r&eacute;ussir la bande son de votre film, il est important
de conna&icirc;tre les propri&eacute;t&eacute;s de base du son et de l’audio
num&eacute;rique.
Ce chapitre traite des sujets suivants :
&Acirc; Description du son (p. 605)
&Acirc; Son num&eacute;rique (p. 615)
Description du son
Tous les sons sont des vibrations qui se d&eacute;placent dans l’air sous la forme d’ondes acoustiques. Les ondes acoustiques sont g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par les vibrations des objets qui se propagent
dans toutes les directions &agrave; partir de leur source. Lorsqu’un objet vibre, il compresse les
mol&eacute;cules d’air environnantes (en les comprimant les unes contre les autres), puis les
rar&eacute;fie (en les d&eacute;solidarisant). Bien que les fluctuations de la pression de l’air se d&eacute;placent
en s’&eacute;loignant de l’objet, les mol&eacute;cules d’air elles-m&ecirc;mes restent sur la m&ecirc;me position
moyenne. En se d&eacute;pla&ccedil;ant, le son rebondit sur les objets qu’il rencontre sur son trajet,
cr&eacute;ant d’autres perturbations dans l’air environnant. Lorsque ces modifications de la
pression de l’air font vibrer votre tympan, des messages nerveux sont transmis &agrave; votre
cerveau qui interpr&egrave;te ces signaux comme des sons.
605
Principes fondamentaux d’une onde acoustique
La forme la plus simple d’onde acoustique est la courbe sinuso&iuml;dale. Les ondes acoustiques sinuso&iuml;dales sont tr&egrave;s rares dans notre environnement naturel, mais elles constituent un point de d&eacute;part pratique car tous les autres types de sons sont r&eacute;partis selon
diff&eacute;rentes combinaisons de courbes sinuso&iuml;dales. La courbe sinuso&iuml;dale d&eacute;montre clairement les trois caract&eacute;ristiques fondamentales d’une onde acoustique : la fr&eacute;quence,
l’amplitude et la phase.
Amplitude (dB)
+
–
0
1 ms
Dur&eacute;e
Fr&eacute;quence
La fr&eacute;quence repr&eacute;sente le nombre de fois par seconde (ou taux) o&ugrave; une onde acoustique
effectue un cycle (des valeurs positives jusqu’aux valeurs n&eacute;gatives et retour aux valeurs
positives). La fr&eacute;quence est mesur&eacute;e en cycles par seconde ou hertz (Hz). La plage d’audition d’un &ecirc;tre humain s’&eacute;tend de 20 Hz (basse fr&eacute;quence) &agrave; 20 000 Hz (haute fr&eacute;quence).
Les fr&eacute;quences situ&eacute;es au-del&agrave; de cette plage existent, mais demeurent inaudibles pour
l’oreille humaine.
Amplitude
L’amplitude (ou intensit&eacute;) se r&eacute;f&egrave;re &agrave; la puissance d’une onde acoustique, que nous
interpr&eacute;tons en tant que volume ou intensit&eacute; sonore. Nous sommes capables de d&eacute;tecter une tr&egrave;s grande vari&eacute;t&eacute; de volumes, du faible bruit d’une &eacute;pingle qui tombe par
terre dans une pi&egrave;ce silencieuse &agrave; un bruyant concert de rock. &Eacute;tant donn&eacute; l’&eacute;tendue
de la plage de l’audition humaine, les VU-m&egrave;tres utilisent une &eacute;chelle logarithmique
(en d&eacute;cibels) pour faciliter l’utilisation des unit&eacute;s de mesure.
Phase
La phase compare la synchronisation entre deux ondes acoustiques semblables. Deux
ondes acoustiques p&eacute;riodiques d’une m&ecirc;me fr&eacute;quence sont dites en phase lorsqu’elles
commencent en m&ecirc;me temps. La phase se mesure en degr&eacute;s, de 0 &agrave; 360, o&ugrave; 0 degr&eacute;
signifie que les deux sons sont en parfaite synchronisation (en phase) et o&ugrave; 180 degr&eacute;s
signifie que les sons sont parfaitement oppos&eacute;s (en opposition de phase). Lorsque deux
sons en phase sont ajout&eacute;s simultan&eacute;ment, leur combinaison donne un r&eacute;sultat encore
plus sonore. Lorsque deux sons en opposition de phase sont ajout&eacute;s simultan&eacute;ment,
les pressions d’air oppos&eacute;es s’annulent, ce qui produit un son tr&egrave;s faible voire nul.
On parle alors d’annulation de phase.
606
Partie VIII Mixage audio
VIII
L’annulation de phase peut &ecirc;tre probl&eacute;matique pour le mixage de signaux audio similaires ou lorsque des ondes acoustiques d’origine r&eacute;fl&eacute;chies entrent en interaction dans
une pi&egrave;ce aux propri&eacute;t&eacute;s r&eacute;fl&eacute;chissantes. Par exemple, lorsque les canaux gauche et droit
d’un mixage st&eacute;r&eacute;o sont associ&eacute;s pour cr&eacute;er un mixage mono, les signaux risquent d’&ecirc;tre
affect&eacute;s par le ph&eacute;nom&egrave;ne d’annulation de phase.
En phase
En opposition de phase
Spectre des fr&eacute;quences acoustiques
Les ondes sinuso&iuml;dales parfaites (rarement pr&eacute;sentent dans la nature) mises &agrave; part, les
sons sont constitu&eacute;s d’un grand nombre de composants de diff&eacute;rentes fr&eacute;quences qui
vibrent simultan&eacute;ment. Les caract&eacute;ristiques particuli&egrave;res d’un son r&eacute;sultent d’une combinaison unique des fr&eacute;quences qu’il contient. Les sons musicaux comportent g&eacute;n&eacute;ralement une fr&eacute;quence fondamentale (tonalit&eacute;), ainsi que des fr&eacute;quences suppl&eacute;mentaires
(sons dominants ou harmoniques) li&eacute;es &agrave; la fr&eacute;quence fondamentale. Plus la fr&eacute;quence
fondamentale est basse, plus la tonalit&eacute; du son est basse. Par exemple, une note de
440 Hz jou&eacute;e au piano semble plus basse qu’une note de 880 Hz.
Les sons contiennent de l’&eacute;nergie situ&eacute;e dans diff&eacute;rentes plages de fr&eacute;quences ou
bandes. Si un son comporte une grande quantit&eacute; d’&eacute;nergie de basse fr&eacute;quence, il
comporte beaucoup de basses ou graves. La bande de fr&eacute;quences comprises entre 250
et 4 000 Hz, qui correspond &agrave; l’audition optimale de l’&ecirc;tre humain, s’appelle moyennes
fr&eacute;quences. Les &eacute;nergies haute fr&eacute;quence au-del&agrave; des fr&eacute;quences moyennes correspondent aux aigus ; elles ajoutent de la nettet&eacute; ou de l’&eacute;clat &agrave; un son.
Chapitre 42 Principes audio fondamentaux
607
Remarque : les fabricants de mat&eacute;riel audio et les ing&eacute;nieurs de mixage ont chacun
leur d&eacute;finition des plages de ces bandes de fr&eacute;quences : les chiffres pr&eacute;sent&eacute;s ci-avant
ne servent donc qu’&agrave; titre indicatif.
Amplitude (dB)
+
Basse
–
20
Moyenne
200
1 kHz
Haute
5 kHz
20 kHz
Fr&eacute;quence
∏
Astuce : la voix humaine se situe principalement entre 250 et 4 000 Hz, ce qui explique
vraisemblablement pourquoi notre ou&iuml;e est plus particuli&egrave;rement sensible aux fr&eacute;quences de cette plage. Si le dialogue inclus dans votre film est plus difficile &agrave; entendre apr&egrave;s
l’ajout de la musique et des effets sonores, essayez de r&eacute;duire, &agrave; l’aide d’un filtre d’&eacute;galiseur, les moyennes fr&eacute;quences des sons qui ne font pas partie des pistes du dialogue. La
r&eacute;duction des moyennes fr&eacute;quences cr&eacute;e un meilleur “espace sonique” pour le dialogue.
Mesure de l’intensit&eacute; acoustique
Notre ou&iuml;e est incroyablement sensible aux vibrations pr&eacute;sentes dans l’air. Le seuil de
l’audition humaine est d’environ 20 &micro;P (microPascals), ce qui repr&eacute;sente une quantit&eacute;
de pression atmosph&eacute;rique extr&ecirc;mement faible. &Agrave; l’autre extr&eacute;mit&eacute;, le son le plus fort
qu’une personne puisse supporter sans ressentir de douleur ni risquer de s&eacute;quelles
auditives est d’environ 200 000 000 &micro;P (un concert de rock bruyant ou le d&eacute;collage
d’un avion &agrave; r&eacute;action).
Vu le large &eacute;ventail d’intensit&eacute;s que l’oreille humaine peut g&eacute;rer, il ne serait pas pratique d’effectuer la mesure des niveaux de pression acoustique sur une &eacute;chelle lin&eacute;aire.
Par exemple, si la plage de l’ou&iuml;e humaine &eacute;tait mesur&eacute;e sur une r&egrave;gle, l’&eacute;chelle irait
de 30 cm (intensit&eacute; la plus faible) &agrave; plus de 4 800 km (intensit&eacute; la plus forte). Pour faciliter l’utilisation de cette immense plage de valeurs, c’est une unit&eacute; logarithmique (le
d&eacute;cibel) qui a &eacute;t&eacute; choisie. Les logarithmes mettent en correspondance des valeurs exponentielles et une &eacute;chelle lin&eacute;aire. En prenant, par exemple, le logarithme en base dix de
10 (101) et 1 000 000 000 (109), cette vaste plage de valeurs peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;e par
des valeurs situ&eacute;es entre 1 et 9, ce qui donne une &eacute;chelle bien plus pratique &agrave; utiliser.
608
Partie VIII Mixage audio
VIII
Comme nos oreilles r&eacute;agissent &agrave; la pression acoustique de mani&egrave;re logarithmique, l’utilisation d’une &eacute;chelle logarithmique correspond &agrave; la mani&egrave;re dont nous percevons le
volume d’un son. Les VU-m&egrave;tres et les &eacute;quipements de mesure acoustique sont sp&eacute;cifiquement con&ccedil;us pour afficher les niveaux sonores en d&eacute;cibels. Cela rend les VU-m&egrave;tres
tr&egrave;s diff&eacute;rents des autres dispositifs de mesure lin&eacute;aires, tels que les r&egrave;gles, les thermom&egrave;tres et les indicateurs de vitesse. Chaque unit&eacute; d’un VU-m&egrave;tre repr&eacute;sente une augmentation exponentielle de la pression acoustique, avec cependant une augmentation
lin&eacute;aire pour le volume per&ccedil;u.
Important : lorsque vous mixez de l’audio, vous n’avez pas besoin de penser aux implications math&eacute;matiques li&eacute;es aux logarithmes et aux d&eacute;cibels. Rappelez-vous simplement
que pour qu’une augmentation incr&eacute;mentielle du volume sonore soit audible, une augmentation exponentielle de la pression acoustique est n&eacute;cessaire.
Description du d&eacute;cibel
Le d&eacute;cibel mesure les niveaux de pression acoustique ou de pression &eacute;lectrique (tension). Il s’agit d’une unit&eacute; logarithmique qui d&eacute;crit un rapport entre deux intensit&eacute;s
(la diff&eacute;rence entre deux pressions acoustiques, entre deux tensions, etc.). Un bel
(ainsi nomm&eacute; en hommage &agrave; Alexander Graham Bell) est le logarithme en base dix
du rapport entre deux signaux. Cela signifie que pour chaque bel suppl&eacute;mentaire sur
l’&eacute;chelle, le signal repr&eacute;sent&eacute; est dix fois sup&eacute;rieur au pr&eacute;c&eacute;dent. Cela signifie, par
exemple, que le niveau de pression acoustique d’un son puissant peut &ecirc;tre des milliards de fois plus &eacute;lev&eacute; qu’un son tr&egrave;s faible. Selon les conventions logarithmiques
adopt&eacute;es, un milliard (1 000 000 000 ou 109) correspond simplement &agrave; 9. Les d&eacute;cibels
facilitent la manipulation des diff&eacute;rentes valeurs.
Dans la pratique, un bel est un peu trop grand pour mesurer des sons, si bien qu’une
unit&eacute; repr&eacute;sentant un dixi&egrave;me du bel ou d&eacute;cibel lui a &eacute;t&eacute; substitu&eacute;e. Le choix des d&eacute;cibels plut&ocirc;t que des bels est similaires au choix des centim&egrave;tres plut&ocirc;t que des m&egrave;tres
pour mesurer la pointure de nos chaussures par exemple ; il s’agit simplement d’une
unit&eacute; plus pratique &agrave; utiliser.
Nombre de d&eacute;cibels
Augmentation relative de la puissance
0
1
1
1,26
3
2
10
10
20
100
30
1000
50
100 000
100
10 000 000 000
Chapitre 42 Principes audio fondamentaux
609
Unit&eacute;s en d&eacute;cibels
Les VU-m&egrave;tres mesurent le niveau acoustique &agrave; l’aide des d&eacute;cibels. Comme les d&eacute;cibels
d&eacute;crivent le rapport entre deux signaux, les VU-m&egrave;tres affichent toujours le signal entrant
comme s’il &eacute;tait compar&eacute; &agrave; un signal de r&eacute;f&eacute;rence hypoth&eacute;tique.
De l’invention du t&eacute;l&eacute;phone aux syst&egrave;mes actuels, ce sont diff&eacute;rents niveaux de r&eacute;f&eacute;rence qui ont &eacute;t&eacute; utilis&eacute;s dans les VU-m&egrave;tres au fil des ann&eacute;es. Certaines de ces unit&eacute;s
ne sont applicables qu’aux anciens &eacute;quipements. Aujourd’hui, l’unit&eacute; dBu est utilis&eacute;e
pour la plupart des &eacute;quipements professionnels et l’unit&eacute; dBV pour la plupart des
&eacute;quipements grand public. L’unit&eacute; dBFS est utilis&eacute;e pour les VU-m&egrave;tres num&eacute;riques.
&Acirc; dBm : le m correspond &agrave; milliwatt (mW), qui est une unit&eacute; de mesure de l’alimentation &eacute;lectrique. (L’alimentation &eacute;lectrique est diff&eacute;rente de la tension &eacute;lectrique et
du courant &eacute;lectrique, m&ecirc;me si elle est li&eacute;e &agrave; chacun d’entre eux.) Il s’agissait de la
toute premi&egrave;re norme employ&eacute;e pour la technologie t&eacute;l&eacute;phonique ; elle est rest&eacute;e
la norme audio professionnelle pendant des ann&eacute;es.
&Acirc; dBu : ce niveau de r&eacute;f&eacute;rence mesure la tension plut&ocirc;t que la puissance ; il utilise
le niveau de r&eacute;f&eacute;rence de 0,775 volts. L’unit&eacute; dBu a remplac&eacute; l’unit&eacute; dBm pour la
plupart des &eacute;quipements audio professionnels. La lettre u correspond &agrave; l’anglais
unloaded (qui signifie non charg&eacute;), car la charge &eacute;lectrique dans un circuit audio
n’est plus aussi pertinente aujourd’hui qu’&agrave; l’&eacute;poque des premiers &eacute;quipements audio.
&Acirc; dBV : comme l’unit&eacute; dBu, cette unit&eacute; fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la tension, mais avec pour mesure
de r&eacute;f&eacute;rence la valeur de 1 volt (plus pratique que la valeur de 0,775 pour l’unit&eacute; dBu).
L’unit&eacute; dBV est souvent utilis&eacute;e pour les dispositifs grand public et semi-professionnels.
&Acirc; dBFS : cette &eacute;chelle est tr&egrave;s diff&eacute;rente des pr&eacute;c&eacute;dentes car elle est utilis&eacute;e pour la
mesure des niveaux du son num&eacute;rique. FS correspond &agrave; l’anglais Full-Scale (qui signifie &eacute;chelle compl&egrave;te) car, contrairement aux signaux acoustiques analogiques qui ont
une tension de signal optimale, la plage totale des valeurs num&eacute;riques est acceptable de mani&egrave;re &eacute;gale avec le son num&eacute;rique. 0 dBFS est le signal de son num&eacute;rique
maximal absolu que vous pouvez enregistrer sans distorsion. Contrairement aux
&eacute;chelles de son analogique dbV et dBu, il n’y a pas de r&eacute;serve dynamique au-del&agrave;
de 0 dBFS. Pour plus d’informations sur les mesures du son num&eacute;rique, consultez
la section “&Agrave; propos des VU-m&egrave;tres” &agrave; la page 619.
610
Partie VIII Mixage audio
VIII
Rapport signal/bruit
Chaque syst&egrave;me &eacute;lectrique produit une certaine quantit&eacute; d’activit&eacute; &eacute;lectrique de faible
niveau appel&eacute;e bruit. Le bruit de fond CME repr&eacute;sente le niveau de bruit inh&eacute;rent &agrave; un
syst&egrave;me. Il est pratiquement impossible d’&eacute;liminer la totalit&eacute; de ce bruit dans un syst&egrave;me
&eacute;lectrique, mais vous n’avez pas &agrave; vous en pr&eacute;occuper si vous enregistrez vos signaux
&agrave; un niveau nettement sup&eacute;rieur &agrave; ce bruit de fond CME. Si vous enregistrez l’audio &agrave;
un niveau trop faible, vous devez augmenter le volume pour pouvoir l’entendre, ce qui
augmente &eacute;galement le volume du bruit de fond CME et provoque un sifflement caract&eacute;ristique audible.
Plus vous amplifiez un signal, plus le bruit devient fort. Par cons&eacute;quent, il est important
d’enregistrer la majeure partie de l’audio autour du niveau nominal (id&eacute;al) du dispositif
(0 dB sur un VU-m&egrave;tre analogique).
Le rapport signal/bruit est la diff&eacute;rence entre le niveau d’enregistrement nominal et le
bruit de fond CME du dispositif ; il est g&eacute;n&eacute;ralement mesur&eacute; en dB. Par exemple, le rapport signal/bruit d’un magn&eacute;tophone analogique peut &ecirc;tre de 60 dB, ce qui signifie que
le bruit inh&eacute;rent au syst&egrave;me est de 60 dB inf&eacute;rieur au niveau d’enregistrement id&eacute;al.
R&eacute;serve dynamique et d&eacute;formation
Si un signal audio est trop fort, il “sature” le circuit acoustique, ce qui d&eacute;forme la forme
du signal. Dans les &eacute;quipements analogiques, la d&eacute;formation augmente graduellement
au fur et &agrave; mesure que le signal audio sature le circuit. Pour certains enregistrements
audio, ce type de d&eacute;formation peut ajouter &agrave; l’enregistrement une “chaleur” unique,
difficile &agrave; obtenir &agrave; l’aide d’un &eacute;quipement num&eacute;rique. Toutefois, pour la postproduction audio, l’objectif est de conserver un signal net et non d&eacute;form&eacute;.
La valeur de 0 dB sur un VU-m&egrave;tre analogique fait r&eacute;f&eacute;rence au niveau d’enregistrement id&eacute;al, mais il existe une certaine tol&eacute;rance pour des signaux plus forts avant
qu’une d&eacute;formation ne se produise. Cette marge de s&eacute;curit&eacute; constitue la r&eacute;serve
dynamique, ce qui signifie que le signal peut parfois aller au-del&agrave; du niveau d’enregistrement id&eacute;al sans que le son ne subisse de d&eacute;formation. La pr&eacute;sence d’une r&eacute;serve
dynamique est vitale pendant les enregistrements, notamment lorsque le niveau
acoustique est tr&egrave;s dynamique et impr&eacute;visible. M&ecirc;me s’il est possible de r&eacute;gler le
niveau d’enregistrement pendant l’enregistrement, il est tr&egrave;s difficile d’anticiper toutes
les variations de son brusques. La r&eacute;serve dynamique suppl&eacute;mentaire au-del&agrave; de 0 dB
sur le VU-m&egrave;tre permet de faire face &agrave; ce type de variations.
Chapitre 42 Principes audio fondamentaux
611
Plage dynamique
La plage dynamique repr&eacute;sente l’espace entre le son le plus faible et le son le plus fort
de votre mixage. Un mixage qui contient de faibles murmures et des cris per&ccedil;ants poss&egrave;de une plage dynamique &eacute;tendue. L’enregistrement d’un bourdonnement constant,
comme celui d’un climatiseur ou d’un flot de circulation autoroutier, poss&egrave;de une variation d’amplitude tr&egrave;s faible ; sa plage dynamique est donc restreinte.
Pour vous rendre compte de la plage dynamique d’un clip audio, il vous suffit d’observer sa forme d’onde sur l’oscilloscope. Observez, par exemple, les deux formes d’onde
ci-dessous. La premi&egrave;re correspond &agrave; une section d’un morceau de musique classique
tr&egrave;s connu. La seconde correspond &agrave; de la musique &eacute;lectronique. Au regard de sa forme
d’onde tr&egrave;s vari&eacute;e, vous pouvez conclure que la plage dynamique de la chanson classique est plus importante.
Forme d’onde d’une chanson
classique tr&egrave;s c&eacute;l&egrave;bre
Forme d’onde d’un extrait
de musique &eacute;lectronique
Notez que les passages des sons faibles aux sont forts sont plus fr&eacute;quents dans le morceau de musique classique que dans le morceau de musique &eacute;lectronique. Le long segment de forme d’onde situ&eacute; en haut &agrave; gauche du premier extrait n’est pas du silence ;
il s’agit en fait d’une section de musique douce prolong&eacute;e.
Le son dynamique a des variations de volume drastiques. Le son peut &ecirc;tre rendu moins
dynamique en r&eacute;duisant (ou en compressant) les parties les plus fortes du signal pour
qu’elles soient plus proches des parties faibles. La compression est une technique pratique car elle &eacute;galise les sons dans votre mixage. Par exemple, un train entrant en gare, un
homme qui parle et le doux chant des grillons dans la nuit sont, dans l’absolu, des volumes tr&egrave;s diff&eacute;rents. Mais comme les t&eacute;l&eacute;viseurs et les salles de cin&eacute;ma doivent rivaliser
avec les bruits de fond du monde r&eacute;el, il est important de ne pas perdre les sons faibles.
L’objectif est donc de rendre les sons doux (dans ce cas, le chant des grillons) plus forts
afin qu’ils puissent rivaliser avec les bruits de fond de l’environnement dans lequel se
trouve le public. Une solution possible, pour ce faire, est tout simplement d’augmenter
le niveau de la totalit&eacute; de la bande son. Cela augmente toutefois &eacute;galement les sons
forts (tels que le train) et risque de les d&eacute;former. Plut&ocirc;t que d’augmenter le volume
global de votre mixage, vous pouvez compresser les sons forts pour les rapprocher des
sons faibles. Une fois que les sons forts sont att&eacute;nu&eacute;s (les sons faibles ayant conserv&eacute;
leur niveau d’origine), vous pouvez augmenter le niveau global du mixage, en augmentant les sons faibles sans d&eacute;former les sons forts.
612
Partie VIII Mixage audio
VIII
Lorsqu’elle est utilis&eacute;e avec parcimonie, la compression peut vous aider &agrave; rehausser le
niveau global de votre mixage qui sera audible malgr&eacute; le bruit de fond de l’environnement d’&eacute;coute. Toutefois, si vous allez trop loin dans la compression du signal, le son
perd totalement de son naturel. Par exemple, si vous r&eacute;duisez le son du moteur d’un
avion &agrave; r&eacute;action au son d’une for&ecirc;t tranquille pendant la nuit, puis que vous augmentez le volume au maximum, cela aurait pour r&eacute;sultat l’amplification extr&ecirc;me des bruits
de la for&ecirc;t.
Les niveaux de compression utilis&eacute;s varient selon les genres de m&eacute;dia. Les publicit&eacute;s &agrave;
la radio et &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision utilisent la compression pour obtenir un mur sonore constant.
Si la radio ou la t&eacute;l&eacute;vision deviennent trop silencieuses, le public risque de changer
de cha&icirc;ne (risque que les publicitaires et les directeurs de programmes ne veulent pas
prendre). Les films au cin&eacute;ma ont une plage dynamique l&eacute;g&egrave;rement plus &eacute;tendue car
le niveau des bruits de fond dans une salle de cin&eacute;ma sont plus faibles, si bien que les
sons faibles peuvent garder leur niveau.
Son st&eacute;r&eacute;o
Nous entendons les sons en st&eacute;r&eacute;o : notre cerveau se sert des &eacute;carts subtils entre les sons
entrant par notre oreille gauche et ceux entrant par notre oreille droite pour localiser l’origine de ces sons dans notre environnement. Pour recr&eacute;er cette exp&eacute;rience sonique, les
enregistrements st&eacute;r&eacute;o ont besoin de deux microphones, de deux pistes d’enregistrement et de deux haut-parleurs pour la lecture. Les microphones et les haut-parleurs doivent &ecirc;tre plac&eacute;s de mani&egrave;re ad&eacute;quate &agrave; gauche et &agrave; droite pour recr&eacute;er avec pr&eacute;cision
une image en st&eacute;r&eacute;o.
Il suffit en g&eacute;n&eacute;ral que l’un des pr&eacute;c&eacute;dents &eacute;l&eacute;ments soit absent pour que l’image st&eacute;r&eacute;o soit compromise. Par exemple, si votre syst&egrave;me de lecture ne dispose que d’un seul
haut-parleur, vous n’entendrez pas l’image st&eacute;r&eacute;o voulue, m&ecirc;me si le reste de votre syst&egrave;me d’enregistrement est conforme aux autres crit&egrave;res requis mentionn&eacute;s ci-avant.
Important : tous les enregistrements st&eacute;r&eacute;o requi&egrave;rent deux canaux, mais tout enregistrement bicanal n’est pas forc&eacute;ment st&eacute;r&eacute;o. Si vous n’utilisez qu’un seul microphone,
par exemple, mais que vous enregistrez le signal sur deux pistes, vous n’effectuez pas
pour autant un enregistrement st&eacute;r&eacute;o. Un v&eacute;ritable enregistrement st&eacute;r&eacute;o doit &ecirc;tre
conforme &agrave; tous les crit&egrave;res requis pr&eacute;sent&eacute;s plus haut.
Chapitre 42 Principes audio fondamentaux
613
Identification d’un enregistrement mono bicanal
Lorsque vous utilisez de l’audio bicanal, il est important que vous soyez capable de faire
la distinction entre de v&eacute;ritables enregistrements st&eacute;r&eacute;o et des enregistrements de deux
canaux mono ind&eacute;pendants sur deux pistes. Il s’agit alors d’enregistrements Dual Mono.
Voici quelques exemples d’enregistrement bicanal non st&eacute;r&eacute;o :
&Acirc; Deux microphones ind&eacute;pendants utilis&eacute;s pour enregistrer deux sons ind&eacute;pendants, tels
que deux acteurs qui dialoguent. Ces microphones suivent de mani&egrave;re ind&eacute;pendante
la voix de chacun des acteurs et ne sont jamais positionn&eacute;s selon une configuration
st&eacute;r&eacute;o gauche/droite. Dans ce cas, l’intention n’est pas d’obtenir un enregistrement
st&eacute;r&eacute;o, mais deux canaux mono s&eacute;par&eacute;s de sons synchronis&eacute;s.
&Acirc; Deux canaux avec exactement le m&ecirc;me signal. Il n’y a pas de diff&eacute;rence avec un enregistrement mono car les deux canaux contiennent exactement les m&ecirc;mes informations.
L’audio de production est parfois enregistr&eacute; de cette mani&egrave;re, avec des r&eacute;glages de
gain l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents sur chaque canal. De cette mani&egrave;re, si l’un des canaux est
d&eacute;form&eacute;, vous disposez d’un canal de secours enregistr&eacute; &agrave; un niveau inf&eacute;rieur.
&Acirc; Deux sons compl&egrave;tement ind&eacute;pendants, tel qu’un dialogue sur la piste 1 et un signal
audio de timecode sur la piste 2, ou de la musique sur le canal 1 et des effets sonores
sur le canal 2. D’un point de vue conceptuel, cela n’est pas tr&egrave;s diff&eacute;rent de l’enregistrement de deux pistes de dialogue s&eacute;par&eacute;es de l’exemple pr&eacute;c&eacute;dent.
L’&eacute;l&eacute;ment important dont il faut se rappeler, c’est que vous disposez d’un syst&egrave;me d’enregistrement &agrave; deux pistes, chaque piste pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;e pour enregistrer ce que vous
voulez. Si vous utilisez les deux pistes pour enregistrer &agrave; l’aide de microphones gauche
et droit ad&eacute;quatement positionn&eacute;s, vous pouvez effectuer un enregistrement en st&eacute;r&eacute;o.
Sinon, vous effectuez simplement un enregistrement mono bicanal.
Identification d’un enregistrement st&eacute;r&eacute;o
Lorsque vous cherchez comment traiter un clip audio dans Final Cut Express HD, vous
devez savoir si l’enregistrement bicanal &eacute;tait destin&eacute; &agrave; &ecirc;tre un enregistrement st&eacute;r&eacute;o ou
non. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, la personne qui enregistre le son de production aura &eacute;tiquet&eacute; les
bandes ou les fichiers audio pour indiquer s’ils ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;s en st&eacute;r&eacute;o ou en mono
bicanal. Toutefois, il peut y avoir des impr&eacute;vus et les bandes ne sont pas toujours &eacute;tiquet&eacute;es aussi pr&eacute;cis&eacute;ment qu’elles le devraient. En tant que chef monteur, il est important
d’apprendre &agrave; faire la diff&eacute;rence entre ces deux types d’enregistrements.
614
Partie VIII Mixage audio
VIII
Voici quelques astuces pour distinguer un enregistrement st&eacute;r&eacute;o d’un enregistrement
mono dual :
&Acirc; Les enregistrements st&eacute;r&eacute;o ont obligatoirement deux pistes ind&eacute;pendantes. Si vous
disposez d’une bande contenant une seule piste audio ou un fichier audio monocanal, votre son est en mono et non en st&eacute;r&eacute;o.
Remarque : il est possible qu’un fichier audio monocanal soit l’un des deux fichiers
d’une paire st&eacute;r&eacute;o. Il s’agit de fichiers st&eacute;r&eacute;o divis&eacute;s, car les canaux gauche et droit
sont contenus dans des fichiers ind&eacute;pendants. Habituellement, ces fichiers sont libell&eacute;s comme suit : FichierAudio.G et FichierAudio.D. Ce sont les deux fichiers audio qui
constituent les canaux gauche et droit d’un son st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; La plupart des compositions musicales, notamment les morceaux grand public,
sont mix&eacute;s en st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; &Eacute;coutez un plan &agrave; l’aide de deux haut-parleurs (st&eacute;r&eacute;o). Si chaque c&ocirc;t&eacute; para&icirc;t l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent de l’autre, il s’agit probablement d’un son st&eacute;r&eacute;o. Si les deux c&ocirc;t&eacute;s
semblent absolument identiques, il s’agit certainement d’un enregistrement mono. Si
chaque c&ocirc;t&eacute; est compl&egrave;tement ind&eacute;pendant, il s’agit d’un enregistrement mono dual.
Comparaison entre les fichiers audio st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;s et les fichiers
audio st&eacute;r&eacute;o divis&eacute;s
Le son num&eacute;rique peut envoyer un signal st&eacute;r&eacute;o au sein d’un flux unique en entrela&ccedil;ant
les &eacute;chantillons num&eacute;riques au cours de la transmission et en les d&eacute;sentrela&ccedil;ant au cours
de la lecture. La mani&egrave;re dont le signal est stock&eacute; n’est pas importante du moment que
les &eacute;chantillons sont correctement divis&eacute;s en canaux gauche et droit au cours de la lecture. Avec la technologie analogique, le signal n’est pas tout &agrave; fait aussi flexible.
Les fichiers st&eacute;r&eacute;o divis&eacute;s sont constitu&eacute;s de deux fichiers audio ind&eacute;pendants qui fonctionnent conjointement, l’un pour le canal gauche (FichierAudio.G) et l’autre pour le
canal droit (FichierAudio.D). Cela refl&egrave;te la m&eacute;thode analogique traditionnelle, avec une
piste par canal (ou, dans le pr&eacute;sent cas, un fichier par canal).
Son num&eacute;rique
L’enregistrement de sons num&eacute;riques consiste &agrave; enregistrer, ou &eacute;chantillonner, un signal
audio &eacute;lectronique &agrave; des intervalles (de temps) r&eacute;guliers. Un convertisseur analogique/
num&eacute;rique mesure et stocke chaque &eacute;chantillon en tant que valeur num&eacute;rique qui
repr&eacute;sente l’amplitude audio &agrave; ce moment particulier. La conversion de l’amplitude de
chaque &eacute;chantillon en une valeur binaire est appel&eacute;e quantification. Le nombre de bits
utilis&eacute;s pour la quantification est appel&eacute; profondeur de bits. L’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits sont les deux facteurs les plus importants lorsqu’il s’agit de d&eacute;terminer
la qualit&eacute; d’un syst&egrave;me audionum&eacute;rique.
Chapitre 42 Principes audio fondamentaux
615
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage repr&eacute;sente le nombre de fois o&ugrave; un signal analogique
est mesur&eacute; (ou &eacute;chantillonn&eacute;) par seconde. Vous pouvez &eacute;galement concevoir l’&eacute;chantillonnage comme le nombre de clich&eacute;s &eacute;lectroniques de l’onde acoustique effectu&eacute;s
par seconde. Une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieure a pour r&eacute;sultat une qualit&eacute;
acoustique sup&eacute;rieure, car la forme de l’onde analogique se rapproche plus des &eacute;chantillons s&eacute;par&eacute;s. La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage que vous choisissez d&eacute;pend des donn&eacute;es
source que vous utilisez, des performances de votre interface audio et de la destination
finale de votre audio. Il vaut toujours mieux commencer avec une fr&eacute;quence &eacute;lev&eacute;e,
quitte &agrave; la r&eacute;duire par la suite.
Pendant des ann&eacute;es, les normes d’&eacute;chantillonnage du son num&eacute;rique ont &eacute;t&eacute;
de 44 100 Hz (44,1 kHz) et de 48 kHz. Toutefois, avec les avanc&eacute;es technologiques, les
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz et m&ecirc;me de 192 kHz sont devenues courantes.
Fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage
audio
Utilisation
8 kHz &agrave; 22,225 kHz
Ces faibles fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage sont strictement r&eacute;serv&eacute;es
aux fichiers multim&eacute;dia.
32 kHz
Cette fr&eacute;quence est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;e avec le son 12 bits
sur support DV.
44,1 kHz
Cette fr&eacute;quence est utilis&eacute;e pour les CD musicaux et certains
dispositifs d’enregistrement DAT.
48 kHz
Les formats DV, DVCAM, DVCPRO et Digital Betacam utilisent
tous cette fr&eacute;quence.
88,2 kHz
Multiple de 44,1 kHz. Cette fr&eacute;quence est pratique pour le son
haute r&eacute;solution qui doit &ecirc;tre compatible avec la fr&eacute;quence
de 44,1 kHz. Cette fr&eacute;quence constitue un bon choix, si vous
envisagez par exemple de graver un CD audio.
96 kHz
Multiple de 48 kHz. Cela devient la norme professionnelle de
la postproduction audio et des enregistrements musicaux.
192 kHz
Multiple de 48 et de 96 kHz. Il s’agit d’une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage tr&egrave;s haute r&eacute;solution utilis&eacute;e principalement pour la masterisation et les enregistrements musicaux professionnels.
En g&eacute;n&eacute;ral, les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures sont meilleures, mais il existe un
seuil au-del&agrave; duquel la diff&eacute;rence de qualit&eacute; n’est plus d&eacute;celable. La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage id&eacute;ale est toujours un sujet largement d&eacute;battu parmi les partisans du num&eacute;rique et nombreux d&eacute;fenseurs de l’analogique rejettent en bloc la technologie num&eacute;rique
car, m&ecirc;me avec les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage les plus &eacute;lev&eacute;es, certaines informations
sont toujours absentes. Le meilleur test est d’&eacute;couter par vous-m&ecirc;me et de faire votre
propre choix.
616
Partie VIII Mixage audio
VIII
Profondeur de bits
Contrairement aux signaux analogiques, qui ont une plage infinie de niveaux de volume,
les &eacute;chantillons de son num&eacute;rique utilisent des chiffres binaires (bits) pour repr&eacute;senter
la puissance de chaque &eacute;chantillon audio. La fid&eacute;lit&eacute; de chaque &eacute;chantillon est d&eacute;termin&eacute;e par sa profondeur de bits. Des profondeurs de bits &eacute;lev&eacute;es signifient que votre
signal audio est repr&eacute;sent&eacute; avec plus de fid&eacute;lit&eacute; lorsqu’il est &eacute;chantillonn&eacute;. La plupart
des syst&egrave;mes audionum&eacute;riques utilisent un minimum de 16 bits par &eacute;chantillon, ce qui
peut repr&eacute;senter 65 536 niveaux possibles (les &eacute;chantillons 24 bits peuvent repr&eacute;senter
plus de 16 millions de niveaux possibles).
Pour mieux comprendre le concept de profondeur de bits, voyez chaque &eacute;chantillon
audionum&eacute;rique comme une &eacute;chelle avec des &eacute;chelons &eacute;galement espac&eacute;s, qui vont en
montant du silence jusqu’au volume maximal. Chaque &eacute;chelon de l’&eacute;chelle repr&eacute;sente
un volume possible qu’un &eacute;chantillon peut repr&eacute;senter, tandis que les espaces entre les
&eacute;chelons sont des volumes interm&eacute;diaires qu’un &eacute;chantillon ne peut pas repr&eacute;senter.
Il arrive souvent, lors de la cr&eacute;ation d’un &eacute;chantillon, que le niveau sonore du signal
analogique tombe dans les espaces situ&eacute;s entre les &eacute;chelons. Dans ce cas, l’&eacute;chantillon
doit &ecirc;tre arrondi &agrave; l’&eacute;chelon le plus proche. La profondeur de bits d’un &eacute;chantillon
audionum&eacute;rique d&eacute;termine l’espacement des &eacute;chelons. Plus le nombre d’&eacute;chelons
disponibles est &eacute;lev&eacute; (ou, plus l’espace entre les &eacute;chelons est r&eacute;duit), plus le signal
d’origine peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute; avec fid&eacute;lit&eacute;.
Le diagramme situ&eacute; &agrave; l’extr&ecirc;me droite pr&eacute;sente la profondeur de bits la plus &eacute;lev&eacute;e ;
par cons&eacute;quent, les &eacute;chantillons audio sont un reflet plus fid&egrave;le de la forme du signal
audio analogique d’origine.
Forme d’onde analogique
&Eacute;chantillon audio
Tout niveau audio qui ne peut pas &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute; doit &ecirc;tre arrondi &agrave; la valeur acceptable la plus proche. Ainsi, un syst&egrave;me monobit (une &eacute;chelle dot&eacute;e de seulement deux
&eacute;chelons) peut repr&eacute;senter soit le silence, soit le volume maximal, sans rien entre les
deux. Tout &eacute;chantillon audio qui tombe entre ces &eacute;chelons doit &ecirc;tre arrondi au volume
plein ou au silence. Un tel syst&egrave;me ne ferait preuve d’aucune subtilit&eacute;, en transformant
les formes arrondies des signaux analogiques en une forme d’onde rectiligne.
Sinuso&iuml;de
Carr&eacute;
Chapitre 42 Princip
Mode d'emploi | Apple Final Cut Express HD Manuel utilisateur

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