Manuel du propriétaire | Apple Soundtrack Pro 2 Manuel utilisateur

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Soundtrack Pro 2
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Jean-Paul Bonjour. Tous droits r&eacute;serv&eacute;s.
http://www.jbonjour.com
1
Table des mati&egrave;res
Pr&eacute;face
13
13
15
18
22
22
23
Introduction &agrave; Soundtrack Pro
Vue d’ensemble de Soundtrack Pro
Utilisation de Soundtrack Pro dans votre processus de postproduction
Fonctionnalit&eacute;s importantes de Soundtrack Pro
Documentation &agrave; propos de Soundtrack Pro
&Agrave; propos de ce manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran de Soundtrack Pro
Sites web Apple
Chapitre 1
25
25
27
28
29
29
31
36
36
Configuration de votre syst&egrave;me
Conseils de configuration syst&egrave;me
Connexion des &eacute;quipements
P&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie audio et vid&eacute;o
Interfaces audio et vid&eacute;o
Surveillance audio et vid&eacute;o externe
Exemples de configurations mat&eacute;rielles
Configuration d’un syst&egrave;me en vue d’un mixage st&eacute;r&eacute;o
Configuration d’un syst&egrave;me en vue d’un mixage Surround
Chapitre 2
37
38
42
43
43
44
48
50
52
53
54
55
56
57
58
L’interface de Soundtrack Pro
Organisation de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro
Sous-fen&ecirc;tre Projet
Barre d’outils
Commandes de lecture
Timeline
&Eacute;diteur de fichiers
M&eacute;langeur
&Eacute;diteur de multiprises
Conformer
Chutier
Onglet VU-m&egrave;tres
Onglet Enregistrement
Navigateur
Onglet Rechercher
3
60
61
61
64
67
68
69
70
71
4
Onglet Favoris
Onglet Vid&eacute;o
Onglet Projet
Onglet D&eacute;tails
Onglet Effets
Onglet Pistes
Onglet Actions
Onglet Analyse
Palette
Chapitre 3
73
73
75
80
84
89
103
106
107
109
110
Configuration de Soundtrack Pro
Deux types de projets
Configuration de votre espace de travail
Lecture de projets
&Agrave; propos de la modification des valeurs et des entr&eacute;es de timecode
Rep&eacute;rage et ajout de fichiers audio
Preview des fichiers audio
Utilisation des fonctions Annuler et R&eacute;tablir
Utilisation de l’alignement
Reconnexion de fichiers de donn&eacute;es
D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro
Chapitre 4
117
117
118
118
118
124
125
126
127
129
139
Utilisation de projets multipistes
Cr&eacute;ation et ouverture de projets multipistes
Cr&eacute;ation d’un projet multipistes &agrave; partir de clips ou de s&eacute;quences Final Cut Pro
Fermeture de projets multipistes
R&eacute;glage des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
R&eacute;glage de la dur&eacute;e d’un projet
Enregistrement de projets multipistes
D&eacute;finition d’emplacements par d&eacute;faut pour l’enregistrement des fichiers de donn&eacute;es
Ajout de fichiers &agrave; un projet multipistes
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s des clips et des pistes
Pistes, bus, sous-mixages et le bus Master
Chapitre 5
143
143
144
152
166
168
169
170
172
Utilisation de la Timeline
Utilisation de la Timeline
D&eacute;placement dans la Timeline
Utilisation de pistes, bus et sous-mixages dans la Timeline
S&eacute;lection de clips audio dans la Timeline
S&eacute;lection de la totalit&eacute; du contenu d’une piste
S&eacute;lection de contenu partiel d’une ou plusieurs pistes
Couper, copier et coller des clips audio
Rep&eacute;rage des clips dans la Timeline
Table des mati&egrave;res
173
175
175
176
177
181
182
184
186
186
187
187
188
189
191
191
195
200
204
207
209
211
Chapitre 6
213
215
215
217
217
218
218
219
220
220
221
221
222
222
224
228
230
231
D&eacute;placements de clips
Alignement de clips sur des pistes adjacentes
Redimensionnement des clips audio
Changement du d&eacute;calage d’un clip audio
Cr&eacute;ation de fondus et de fondus encha&icirc;n&eacute;s dans la Timeline
Coupure de clips audio qui se chevauchent
Montage de clips audio dans la Timeline multipiste
Utilisation des outils d’&eacute;dition de la Timeline
Palette des outils de montage de la Timeline
&Eacute;dition sur place
Impact de l’&eacute;dition d’un fichier de donn&eacute;es sur les clips
Fonctionnement du montage de fichier audio source au sein d’un projet multipiste
Soundtrack Pro
Modification d’un clip sans affecter ses donn&eacute;es sources
Utilisation conjointe de la Timeline multipiste et de l’&Eacute;diteur de fichiers
Rep&eacute;rage des effets sonores de l’&Eacute;diteur de fichiers dans la Timeline
Division et jonction de clips audio
Montage &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste
Utilisation des outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon
Utilisation de marqueurs
Utilisation de marqueurs avec la vid&eacute;o
Utilisation de clips balis&eacute;s ou en boucle
Remplacement de la source audio d’un clip
Montage de fichiers audio
Projets de fichiers audio
Montage de fichiers audio directement dans un projet multipiste
Montage sur place
Impact de l’&eacute;dition d’un fichier de donn&eacute;es sur les clips
Mode de fonctionnement du montage de fichier multim&eacute;dia dans un projet multipiste
Mode de fonctionnement du montage de fichier audio source sur un projet de fichier
audio
Modification d’un clip sans affecter ses donn&eacute;es source
Montage de fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Ouverture de fichiers audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers
Lecture de fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Application d’un solo &agrave; un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Cr&eacute;ation d’un lien entre la s&eacute;lection de l’&Eacute;diteur de fichiers et la s&eacute;quence en boucle
D&eacute;filement de fichiers audio
S&eacute;lection d’une partie d’un fichier audio
D&eacute;coupe, copie et collage dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Zoom avant et arri&egrave;re dans l’&Eacute;diteur de fichiers
&Eacute;dition graphique de fichiers audio avec des outils de montage de forme d’onde
Table des mati&egrave;res
5
235
235
238
243
255
263
268
Choix des unit&eacute;s d’&eacute;chantillon dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Montage de fichiers multicanaux
Utilisation du mode Spectre de fr&eacute;quence
Traitement de fichiers audio
Utilisation d’actions
Analyse d’un fichier audio
Utilisation de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Chapitre 7
279
279
280
280
280
281
282
284
284
285
285
286
Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
&Agrave; propos de l’&Eacute;diteur de multiprises
Qu’est-ce que l’ADR ?
Clips multiprises
Cr&eacute;ation de clips multiprises
Pr&eacute;sentation de l’&Eacute;diteur de multiprises
Montage dans l’&Eacute;diteur de multiprises
Insertion de s&eacute;quences de prise
Ajout et suppression de prises
Attribution d’un nouveau nom &agrave; des prises
R&eacute;organisation des prises
Exemple : flux de production d’un montage multiprise
Chapitre 8
289
290
291
291
291
294
Mixage standard dans Soundtrack Pro
Proc&eacute;dure de mixage
Structuration d’un projet audio de postproduction
Qu’est-ce qu’un sous-mixage et comment l’utiliser ?
Routage standard des signaux dans Soundtrack Pro
Exemple : mixage d’un projet avec des sous-mixages de dialogue, de musique et
d’effets
Utilisation des envois et des bus
Utilisation du m&eacute;langeur
Utilisation de bandes de canaux dans le m&eacute;langeur
Utilisation des effets dans le m&eacute;langeur
Utilisation d’envois et de bus dans le m&eacute;langeur
R&eacute;glage du niveau de volume global du projet
Utilisation du bus Master
&Eacute;coute d’un mixage mono temporaire
Enregistrement d’audio dans le m&eacute;langeur
Enregistrement de l’automatisation dans le m&eacute;langeur
Cr&eacute;ation de plusieurs mixages
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en consid&eacute;ration lors du mixage
298
301
302
314
316
318
320
321
322
322
323
323
6
Table des mati&egrave;res
Chapitre 9
325
325
326
326
326
330
331
331
332
335
335
336
338
338
339
341
342
342
342
343
343
344
344
344
345
Mixage du son Surround
Qu’est-ce que le Surround 5.1 ?
Cr&eacute;ation d’un projet Surround
Configuration pour le Surround
Configuration de Soundtrack Pro pour le Surround
Positionnement des haut-parleurs Surround
Utilisation des panners Surround pour cr&eacute;er un mixage Surround
Le mini-panner Surround
Palette Panner Surround
Automatisation du panner Surround
Touches de modification du d&eacute;placement du palet
Mesure du Surround
Strat&eacute;gies de mixage Surround
Mixage des fichiers Surround
Conversion d’un mixage st&eacute;r&eacute;o en Surround 5.1
Positionnement des dialogues et des voix hors-champ dans un mixage Surround
Positionnement de musique st&eacute;r&eacute;o dans un mixage Surround
Utilisation du canal central
Utilisation des canaux Surround
Utilisation des modules d’effet Surround
Limites du canal LFE
Adaptation de la lecture st&eacute;r&eacute;o
Exportation et transmission des projets Surround 5.1
Mixdowns
Fichiers de projets
Chapitre 10
347
348
348
349
352
353
353
354
357
Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
Formats de fichier vid&eacute;o pris en charge
Ajout d’une vid&eacute;o &agrave; un projet
Lecture de la vid&eacute;o
Affichage des d&eacute;tails vid&eacute;o
Manipulation de l’audio d’une vid&eacute;o
Utilisation de l’affichage du temps et de la r&egrave;gle temporelle avec la vid&eacute;o
D&eacute;filement et rep&eacute;rage avec la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples
Suppression d’une vid&eacute;o d’un projet
Chapitre 11
359
359
362
363
376
387
Utilisation des effets audio
Effets de traitement et effets en temps r&eacute;el
Utilisation de pr&eacute;r&eacute;glages d’effet
Effets audio inclus dans Soundtrack Pro
Utilisation d’effets en temps r&eacute;el
Utilisation d’effets de traitement
Table des mati&egrave;res
7
Chapitre 12
389
389
400
Utilisation de l’automatisation
Manipulation des enveloppes
Enregistrement des donn&eacute;es d’automatisation
Chapitre 13
403
403
404
411
412
Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
Pr&eacute;paration de l’enregistrement
Enregistrement d’audio dans la Timeline
Enregistrement d’audio dans le M&eacute;langeur
Enregistrement audio dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Chapitre 14
413
414
415
415
417
417
421
424
425
426
427
Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
Production de donn&eacute;es multim&eacute;dias de podcasting
Utilisation de la piste de podcast et des marqueurs de podcast
Affichage de la piste de podcast et de l’onglet D&eacute;tails
Informations sur le marqueur de podcast dans l’onglet D&eacute;tails
Ajout de marqueurs &agrave; un podcast
Ajout d’images &agrave; un podcast
Exportation de podcasts
Exportation de podcasts audio
Exportation de podcasts vid&eacute;o
Utilisation d’actions de post-exportation pour la production de podcasts
Chapitre 15
429
430
430
431
431
432
Utilisation de surfaces de
contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro
Connexion de surfaces de contr&ocirc;le
Ajout et suppression de surfaces de contr&ocirc;le
Contr&ocirc;les pr&eacute;associ&eacute;s
Association de commandes aux boutons d’une surface de contr&ocirc;le
Automatisation de l’enregistrement de la surface de contr&ocirc;le
433
434
435
436
454
455
456
458
459
459
459
Exportation de projets multipistes
&Agrave; propos de la zone de dialogue Exporter
Exportation et s&eacute;quence en boucle
Exportation d’un mixage master
Exportation de pistes, bus et sous-mixages s&eacute;par&eacute;ment
Exportation de plusieurs fichiers mono
Utilisation d’actions de post-exportation
Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation
Exportation en format AAF
Enregistrement de projets multipistes
Diffusion simultan&eacute;e d’un projet multipistes et de ses fichiers de donn&eacute;es
Chapitre 16
8
Table des mati&egrave;res
Chapitre 17
463
463
464
464
465
471
471
476
477
479
479
481
Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
Utilisation de Soundtrack Pro avec Final Cut Pro
&Agrave; propos des projets de fichier audio Soundtrack Pro
M&eacute;thodes d’envoi de donn&eacute;es audio de Final Cut Pro &agrave; Soundtrack Pro
Envoi de clips audio individuels depuis Final Cut Pro vers Soundtrack Pro
&Agrave; propos des projets multipistes Soundtrack Pro
Cr&eacute;ation d’un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir de clips ou de s&eacute;quences
Final Cut Pro
Utilisation de Soundtrack Pro avec DVD Studio Pro
Utilisation de Soundtrack Pro avec Motion
Utilisation de Soundtrack Pro avec des applications de tierce partie
&Eacute;change de fichiers OMF et AAF avec d’autres applications
Exportation de fichiers audio
Chapitre 18
483
483
483
488
Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
&Agrave; propos de la conformation manuelle
Utilisation de la commande Conformer de Soundtrack Pro
R&eacute;vision et approbation des modifications dans le projet r&eacute;sultat de la commande Conformer
Annexe A
493
493
494
495
495
496
497
497
498
499
500
500
501
502
503
503
504
504
505
505
Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
G&eacute;n&eacute;raux et fichiers
Pr&eacute;sentations, onglets et palettes
Navigation dans la Timeline
Lecture du projet
S&eacute;quence en boucle
Modifications g&eacute;n&eacute;rales
Montage de clips audio dans la Timeline
D&eacute;placement de clips audio et de points d’enveloppe
Affichage de la Timeline
Outils de la Timeline
Outils et commandes d’affichage de projets dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Traitement et montage des fichiers audio
Pistes, bus et sous-mixages
Marqueurs
S&eacute;lection de clips audio dans la Timeline
Sortie vid&eacute;o
Enregistrement
Utilisation des touches fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture
Utilisation des portions de piste
Table des mati&egrave;res
9
10
Annexe B
507
507
507
510
512
514
515
516
517
519
520
521
Principes essentiels du traitement audio
Qu’est-ce que le son ?
&Eacute;l&eacute;ments essentiels d’une onde sonore
Spectre de fr&eacute;quences des sons
Mesure de l’intensit&eacute; sonore
Rapport signal/bruit
Plafond et distorsion
Plage dynamique et compression
Audio st&eacute;r&eacute;o
Audionum&eacute;rique
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
Profondeur de bits
Annexe C
525
525
525
528
533
533
539
543
545
546
546
547
547
547
550
550
551
553
553
553
554
554
557
Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
&Agrave; propos des interfaces vid&eacute;os, des signaux et des connecteurs
Interfaces vid&eacute;o
Signaux et connecteurs vid&eacute;o
&Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio
Configuration d’une interface audio
Connecteurs, c&acirc;bles et formats de signaux audio
&Agrave; propos des signaux audio sym&eacute;triques
Astuces pour choisir des haut-parleurs et un amplificateur
R&eacute;ponse en fr&eacute;quence et plage dynamique
Haut-parleurs &agrave; alimentation autonome et haut-parleurs passifs
Amplificateurs et niveaux de signal des haut-parleurs passifs
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels SD
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o analogiques en composantes professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o analogiques grand public
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques Non-DV &agrave; un convertisseur DV
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques grand public
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels
Synchronisation de l’&eacute;quipement &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence
Synchronisation de Soundtrack Pro avec un timecode externe
Annexe D
561
562
563
567
Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
Param&egrave;tres globaux
Param&egrave;tres des unit&eacute;s
Boutons de configuration
Table des mati&egrave;res
Annexe E
569
570
571
Solutions aux probl&egrave;mes courants et assistance
R&eacute;solutions de probl&egrave;mes connus
Contacter l’assistance AppleCare
Annexe F
573
573
574
580
581
582
584
585
585
586
L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Qu’est-ce que l’Utilitaire de boucles Apple Loops ?
Interface de l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Ouverture de fichiers dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Balisage des fichiers dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Manipulation d’&eacute;l&eacute;ments transitoires
Enregistrement des modifications de fichiers
Suppression de fichiers du tiroir Ressources
Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Raccourcis clavier de l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Index
591
Table des mati&egrave;res
11
Pr&eacute;face
Introduction &agrave; Soundtrack Pro
Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition les outils n&eacute;cessaires
pour cr&eacute;er des bandes sonores de haute qualit&eacute; pour vos
productions de film et de vid&eacute;o.
La plupart des producteurs de cin&eacute;ma et de t&eacute;l&eacute;vision exp&eacute;riment&eacute;s savent bien que
&laquo; l’audio fait plus de la moiti&eacute; du film &raquo;. L’art et les techniques d’enregistrement sonore, le
montage des dialogues, l’enregistrement et la mise en place d’effets sonores, le mixage,
ainsi que la conception sonore jouent un r&ocirc;le essentiel dans la mani&egrave;re dont le public
per&ccedil;oit la qualit&eacute; (visuelle) d’un film ou d’une vid&eacute;o.
Soundtrack Pro est con&ccedil;u pour vous aider lors de la phase de postproduction sonore
du processus cin&eacute;matographique. Comme les autres applications de Final Cut Studio,
Soundtrack Pro a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute; pour l’industrie du film et de la vid&eacute;o. Soundtrack Pro met &agrave;
votre disposition un grand nombre d’outils sp&eacute;cialis&eacute;s et de fonctionnalit&eacute;s &eacute;tendues
que vous pouvez utiliser pour cr&eacute;er de l’audio de haute qualit&eacute;.
Vue d’ensemble de Soundtrack Pro
Soundtrack Pro fournit aux professionnels de l’audiovisuel des flux de production rationalis&eacute;s permettant d’&eacute;diter toutes sortes de donn&eacute;es, des fichiers audio individuels aux
projets sonores multipistes d’envergure, en mettant notamment &agrave; leur disposition la
synchronisation audio et vid&eacute;o, le montage son sur place, l’utilisation de la fonction
ADR (Automatic Dialogue Replacement), l’analyse et la r&eacute;solution des probl&egrave;mes audio
courants (clics et craquements audibles par exemple), ainsi que la cr&eacute;ation de son st&eacute;r&eacute;o et Surround. Si l’on ajoute &agrave; cette liste de caract&eacute;ristiques l’interop&eacute;rabilit&eacute; avec les
autres applications Final Cut Studio, on obtient une application audio de qualit&eacute; professionnelle, con&ccedil;ue pour r&eacute;pondre aux besoins des monteurs et ing&eacute;nieurs du son les
plus exigeants.
13
Soundtrack Pro comporte deux types de projets : les projets de fichier audio et les projets multipistes. Les projets de fichier audio permettent de monter des fichiers audio
individuels. C’est ce que l’on appelle parfois l’&eacute;dition de forme d’onde. Cependant, contrairement &agrave; la plupart des applications d’&eacute;dition de forme d’onde, Soundtrack Pro permet de modifier vos fichiers audio de mani&egrave;re non destructive en gardant la trace des
actions que vous avez effectu&eacute;es sur votre fichier audio. Vous avez la possibilit&eacute; d’effectuer des modifications jusqu’au niveau de l’&eacute;chantillonnage individuel du fichier et de
r&eacute;aliser des t&acirc;ches allant de la r&eacute;paration audio &agrave; la conception sonore. Vous pouvez
r&eacute;aliser des montages de mani&egrave;re non destructive &agrave; l’aide d’actions comprenant des
effets de traitement et d’autres op&eacute;rations. Vous pouvez analyser des fichiers audio
pour d&eacute;tecter des probl&egrave;mes audio courants (tels que clics et craquements, bruits de
souffle et probl&egrave;mes de phase) et les r&eacute;soudre automatiquement.
L’aspect et le fonctionnement des projets multipistes sont semblables &agrave; ceux des projets
Final Cut Pro. Vous devez disposer les clips audio de projet multipiste sur les pistes de la
Timeline. Les projets multipistes comportent toutes les fonctions que vous pouvez attendre d’un logiciel de montage audio professionnel et performant, y compris des fonctions
de synchronisation audio et vid&eacute;o, de traitement ADR et de montage multiprise, d’automatisation du volume et de la balance, de m&ecirc;me que d’autres modifications effectu&eacute;es
dans le temps &agrave; l’aide d’enveloppes. Vous pouvez enregistrer sur plusieurs canaux dans
la Timeline ou dans l’&Eacute;diteur de fichiers ou sur plusieurs pistes dans la Timeline.
La plupart des applications audio se concentrent sur le montage multipiste ou sur l’&eacute;dition de forme d’onde, mais pas sur les deux &agrave; la fois. Par ailleurs, la plupart des applications d’&eacute;dition de forme d’onde g&egrave;rent les donn&eacute;es de mani&egrave;re destructrice, c’est-&agrave;-dire
en effectuant des modifications irr&eacute;versibles sur vos fichiers de donn&eacute;es. Soundtrack Pro
vous offre le meilleur des deux versions : la possibilit&eacute; de modifier des formes d’onde de
mani&egrave;re non destructive tout en travaillant sur un projet multipiste.
Vous pouvez modifier des clips audio de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons dans la Timeline. Vous pouvez
s&eacute;lectionner, couper, copier et coller des clips ; les d&eacute;placer, redimensionner, transposer,
scinder et r&eacute;unir ; et les monter d’une autre mani&egrave;re. Vous pouvez &eacute;galement appliquer
des actions &agrave; un clip quelconque et traiter des op&eacute;rations de menu pour ce clip, directement dans la Timeline.
Vous pouvez organiser votre projet multipiste en vue du mixage final en cr&eacute;ant des bus
et des sous-mixages, en ajoutant des effets et des actions en temps r&eacute;el et en ajoutant
de la balance Surround. Une fois pr&ecirc;t pour le mixage, vous pouvez mixer dans la Timeline ou dans le m&eacute;langeur de Soundtrack Pro . Le m&eacute;langeur comporte une table de
mixage traditionnelle et une bande de canaux pour chaque piste, bus et sous-mixage
du projet.
14
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
Soundtrack Pro comprend une vaste biblioth&egrave;que d’effets sonores st&eacute;r&eacute;o et Surround,
ainsi que des &eacute;l&eacute;ments musicaux que vous pouvez utiliser pour les effets de bruitage,
l’ambiance de fond, les effets sonores et les transitions musicales dans vos projets
audio et multipistes. Soundtrack Pro inclut &eacute;galement de nombreux modules d’effets
de qualit&eacute; professionnelle, comme le Space Designer et Channel EQ, que vous pouvez
ajouter aux pistes, bus et sous-mixages.
De nombreuses options sont &agrave; votre disposition pour l’exportation de votre projet. Vous
pouvez exporter votre mixage (ou bien des pistes, bus ou sous-mixages s&eacute;lectionn&eacute;s) dans
un grand choix de types de fichier audio (notamment WAVE, AIFF, MP3, AAC, Dolby Digital
Professional) et &eacute;galement sous forme de s&eacute;quence QuickTime. Vous pouvez exporter votre
mixage avec Compressor, l’application d’encodage ultraperformante d’Apple. Vous pouvez
&eacute;galement effectuer votre choix parmi diverses actions de post-exportation qui ouvrent
automatiquement le mixage dans une s&eacute;quence Final Cut Pro ou l’exporter dans Motion,
Logic ou Waveburner.
Utilisation de Soundtrack Pro dans votre processus
de postproduction
Soundtrack Pro est en soi une puissante application de montage audio. Combin&eacute; &agrave;
Final Cut Studio, Soundtrack Pro s’int&egrave;gre totalement &agrave; votre processus de postproduction.
Vous pouvez ais&eacute;ment partager des projets multim&eacute;dias entre Final Cut Pro et
Soundtrack Pro. Lorsque vous envoyez une s&eacute;quence depuis Final Cut Pro, vos fichiers audio
et un fichier vid&eacute;o compil&eacute; arrivent dans un projet multipiste Soundtrack Pro, pr&ecirc;ts &agrave; monter. Apr&egrave;s le montage et la cr&eacute;ation de votre mixage final, vous pouvez renvoyer automatiquement un mixdown vers la s&eacute;quence originale Final Cut Pro. La fonction Conformer de
Soundtrack Pro permet de synchroniser rapidement le montage du monteur d’images avec
la version de la m&ecirc;me s&eacute;quence trait&eacute;e par le monteur son.
Contrairement &agrave; beaucoup d’applications de montage audio, Soundtrack Pro a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;
tout sp&eacute;cialement pour produire du son destin&eacute; aux projets audio cin&eacute;matographiques.
Il est par cons&eacute;quent dot&eacute; de nombreux outils et fonctionnalit&eacute;s sp&eacute;cialis&eacute;s visant &agrave;
simplifier et &agrave; am&eacute;liorer le processus de montage son pour image.
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
15
Voici quelques exemples montrant comment vous pouvez utiliser Soundtrack Pro
pour am&eacute;liorer votre travail de montage et de mixage son cin&eacute;matographique :
&Acirc; Pour synchroniser rapidement un effet sonore avec l’image &agrave; l’aide de la palette Vid&eacute;o
&agrave; points multiples.
Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; D&eacute;filement et rep&eacute;rage avec la Palette
vid&eacute;o &agrave; points multiples &raquo; &agrave; la page 354.
&Acirc; Pour monter des enregistrements ADR, combinez-les avec des fichiers audio
de production et cr&eacute;ez une narration parfaite en voix off.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 7, &laquo; Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises &raquo;
&agrave; la page 279.
&Acirc; Gr&acirc;ce &agrave; la fonction Conformer de Soundtrack Pro, fusionnez rapidement deux
copies de travail de la m&ecirc;me s&eacute;quence : le montage d’images (de Final Cut Pro)
et le montage/mixage son (de Soundtrack Pro).
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 18, &laquo; Utilisation de la commande
Conformer avec Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 483.
&Acirc; Pour perfectionner et remettre de l’ordre dans les fichiers audio individuels. Vous pouvez
passer directement &agrave; la forme d’onde d’un clip pour corriger un clic ou un craquement
ou pour ajouter un effet. Soundtrack Pro facilite le d&eacute;placement entre le montage de
clips individuels et l’organisation de votre projet multipiste global pour permettre un
flux de travail rapide en aller-retour.
Pour en savoir plus au sujet du montage de fichiers audio individuels, reportez-vous au
&laquo; Montage de clips audio dans la Timeline multipiste &raquo; &agrave; la page 182 et &agrave;u chapitre 6,
&laquo; Montage de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 213.
&Acirc; Pour pr&eacute;lever des effets sur un clip et les appliquer &agrave; d’autres clips &agrave; l’aide des
outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon et de la palette de sons, et pour cr&eacute;er des palettes
de traitement sonore en vue d’une utilisation future.
Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des outils Pr&eacute;l&egrave;vement
et Tampon &raquo; &agrave; la page 200.
&Acirc; Pour organiser votre projet multipiste en vue du montage et du mixage d’effets
sonores professionnels.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; Routage standard des signaux
dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 291 et &laquo; Utilisation des envois et des bus &raquo; &agrave; la
page 298.
&Acirc; Pour pr&eacute;parer votre projet multipiste en vue de la distribution et de la livraison finale,
notamment des versions en langue &eacute;trang&egrave;re (par exemple, pour cr&eacute;er des sous-mixages
s&eacute;par&eacute;s pour le dialogue, les effets sonores et la musique).
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; Qu’est-ce qu’un sous-mixage et
comment l’utiliser ? &raquo; &agrave; la page 291 et &laquo; Exemple : mixage d’un projet avec des
sous-mixages de dialogue, de musique et d’effets &raquo; &agrave; la page 294.
16
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
&Acirc; Pour utiliser des techniques et des outils de montage avanc&eacute;s dans la Timeline
multipistes pour un montage son rationalis&eacute;.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; Utilisation des outils d’&eacute;dition
de la Timeline &raquo; &agrave; la page 184, &laquo; D&eacute;placement dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 144,
&laquo; S&eacute;lection de clips audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 166 et &laquo; Montage &agrave; l’aide
de l’outil Portion de piste &raquo; &agrave; la page 195.
&Acirc; Pour cr&eacute;er un podcast &agrave; partir d’une vid&eacute;o mont&eacute;e dans Final Cut Pro.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux chapitre 14, &laquo; Cr&eacute;ation de podcasts dans
Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 413 et &laquo; Exportation de podcasts vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 426.
&Acirc; Pour cr&eacute;er des mixages st&eacute;r&eacute;o et Surround pour un m&ecirc;me projet.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; Mixage du son Surround &raquo; &agrave; la
page 325 et &laquo; Conversion d’un mixage st&eacute;r&eacute;o en Surround 5.1 &raquo; &agrave; la page 339.
&Acirc; Pour configurer votre syst&egrave;me de montage son pour image en vue d’afficher de la vid&eacute;o
sur un moniteur vid&eacute;o externe ou d’utiliser le Digital Cinema Desktop sur les moniteurs
Apple Studio et Apple Cinema.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; Configuration d’un syst&egrave;me utilisant un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 34 et &laquo; Pr&eacute;f&eacute;rences de sortie vid&eacute;o &raquo;
&agrave; la page 116.
&Acirc; Pour r&eacute;gler la s&eacute;lection destin&eacute;e &agrave; une action. Par exemple, si vous avez appliqu&eacute;
un effet &agrave; une portion de fichier et que vous souhaitez d&eacute;placer cet effet vers une
autre portion.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; S&eacute;lection d’une partie d’un fichier
audio &raquo; &agrave; la page 224, &laquo; Montage &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste &raquo; &agrave; la page 195
et &laquo; Utilisation d’actions &raquo; &agrave; la page 255.
&Acirc; Pour utiliser la palette de timecode redimensionnable afin d’afficher le timecode
du projet actuel (pour un client pr&eacute;sent dans la pi&egrave;ce).
Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Palette de timecode &raquo; &agrave; la page 71.
&Acirc; Utiliser la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence et l’outil de s&eacute;lection de fr&eacute;quence
pour effectuer des s&eacute;lections de plages de fr&eacute;quences et pour copier, coller,
supprimer et r&eacute;gler l’amplitude des s&eacute;lections de fr&eacute;quences.
Ces outils vous aident &agrave; localiser visuellement avec pr&eacute;cision des fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques,
par exemple des bruits que vous d&eacute;sirez supprimer. Pour en savoir plus, consultez la
rubrique &laquo; Utilisation du mode Spectre de fr&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 238.
&Acirc; Pour renvoyer automatiquement un mixage dans Final Cut Pro.
Soundtrack Pro peut envoyer une nouvelle copie de la s&eacute;quence Final Cut Pro
pr&eacute;sentant exactement le m&ecirc;me aspect que la s&eacute;quence originale, mais dot&eacute;e
de pistes audio suppl&eacute;mentaires contenant votre mixage. Pour en savoir plus,
voir &laquo; Renvoi automatique d’un mixdown vers Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 473.
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
17
&Acirc; Lorsque vous faites glisser des clips vers la Timeline, pour s&eacute;parer les canaux st&eacute;r&eacute;o
et les clips multicanaux des clips individuels ou pour combiner des clips s&eacute;par&eacute;s en
un seul clip st&eacute;r&eacute;o ou multicanal.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux rubriques &laquo; S&eacute;paration des canaux par glisserd&eacute;placer d’une option &raquo; &agrave; la page 137 et &laquo; Combinaison de clips s&eacute;par&eacute;s pour cr&eacute;er
des clips multicanaux &raquo; &agrave; la page 138.
&Acirc; Pour composer de la musique d’ambiance ou ajouter des FX et du bruitage en
son st&eacute;r&eacute;o ou Surround.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 18, &laquo; Utilisation de la commande
Conformer avec Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 483.
La combinaison de ces fonctions de Soundtrack Pro permet de cr&eacute;er votre projet son
pour image, une conception sonore &eacute;quilibr&eacute;e qui am&eacute;liore votre projet audiovisuel
gr&acirc;ce &agrave; des outils qui ressemblent et fonctionnent de la m&ecirc;me mani&egrave;re que ceux avec
lesquels vous &ecirc;tes familiaris&eacute;s dans Final Cut Pro.
Fonctionnalit&eacute;s importantes de Soundtrack Pro
Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition un jeu d’outils performants destin&eacute;s &agrave; vos
projets de montage et de mixage son cin&eacute;matographique, incluant notamment
les caract&eacute;ristiques suivantes :
Fonctionnalit&eacute;s de montage audio :
&Acirc; Montage audio puissant : vous pouvez monter des fichiers audio de mani&egrave;re non destructive dans Soundtrack Pro. Vous pouvez monter des fichiers audio &agrave; l’aide d’outils graphiques avec une pr&eacute;cision de l’ordre de l’&eacute;chantillon et traiter des fichiers &agrave; l’aide d’actions
qui peuvent &ecirc;tre r&eacute;organis&eacute;es et activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es de mani&egrave;re individuelle.
&Acirc; Analyse et r&eacute;paration de probl&egrave;mes audio courants : vous pouvez choisir de quels probl&egrave;mes tenir compte lorsque vous analysez un fichier, puis r&eacute;soudre les probl&egrave;mes d&eacute;tect&eacute;s lors de l’analyse soit individuellement, soit en une seule op&eacute;ration. Les probl&egrave;mes
s&eacute;lectionn&eacute;s sont mis en surbrillance dans l’affichage de l’oscilloscope afin d’&ecirc;tre mis
en &eacute;vidence.
&Acirc; &Eacute;diteur de multiprises : utilisez l’&Eacute;diteur de multiprises pour monter de l’audio multiprise et synchronis&eacute;, obtenu en r&eacute;alisant un enregistrement multiprise (tel qu’un
remplacement automatique de dialogue).
&Acirc; Montage sur place : modifiez et traitez la forme d’onde d’un fichier directement dans
la Timeline et &eacute;coutez les modifications effectu&eacute;es dans le contexte de votre projet
multipiste complet. S&eacute;lectionnez tout simplement un clip dans la Timeline pour le
faire appara&icirc;tre dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers en dessous. Toutes les modifications
que vous effectuez sur le fichier multim&eacute;dia sont imm&eacute;diatement mises &agrave; jour dans
la Timeline.
18
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
&Acirc; Possibilit&eacute; d’ajouter des effets de qualit&eacute; professionnelle : Soundtrack Pro comprend
des modules d’effet de haute qualit&eacute; issus de la biblioth&egrave;que d’effets de Logic Pro,
que vous pouvez utiliser dans vos projets (notamment la r&eacute;verb&eacute;ration de convolution Space Designer). Vous pouvez &eacute;galement installer des effets tiers au format de
module Audio Units.
&Acirc; Outil de s&eacute;lection de fr&eacute;quence et palette Pr&eacute;sentation du spectre : utilisez l’outil de s&eacute;lection de fr&eacute;quence en pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence pour s&eacute;lectionner des plages
de fr&eacute;quence, copier, coller, supprimer et r&eacute;gler l’amplitude des s&eacute;lections de fr&eacute;quence.
La nouvelle palette Pr&eacute;sentation du spectre fournit des commandes &eacute;tendues.
&Acirc; D&eacute;filement de type bande : l’outil D&eacute;filement permet un d&eacute;filement en d&eacute;tail qui se
rapproche d’une fa&ccedil;on r&eacute;aliste de celui d’une platine de magn&eacute;tophone analogique,
afin de vous aider &agrave; retrouver rapidement un son ou un &eacute;v&eacute;nement donn&eacute; tout au
long du fichier audio.
&Acirc; Prise en charge du multicanal : vous pouvez monter jusqu’&agrave; 24 canaux dans un fichier
audio et lire et enregistrer jusqu’&agrave; six canaux dans un seul fichier audio dans la Timeline.
Soundtrack Pro 2 prend en charge les types de fichiers multicanaux suivants : AIFF,
WAVE, Broadcast Wave, QuickTime, CAF et AIFF dossier unique/fichier multi-mono.
Fonctions des projets multipistes :
&Acirc; Fonctions avanc&eacute;es de montage multipiste : Soundtrack Pro comprend des fonctions
de verrouillage/d&eacute;verrouillage, d’activation/d&eacute;sactivation et d’attribution d’&eacute;tiquettes
de couleur aux clips et aux pistes de la Timeline ; un outil Portion de piste avanc&eacute; pour
s&eacute;lectionner des portions de temps &agrave; l’aide d’un rectangle de s&eacute;lection ; la s&eacute;lection
am&eacute;lior&eacute;e de clips &agrave; l’aide de rectangles de s&eacute;lection ; des commandes de lecture
J-K-L comme dans Final Cut Pro ; la possibilit&eacute; de rep&eacute;rer des clips provenant de divers
onglets m&eacute;dia sur la Timeline ; la possibilit&eacute; de d&eacute;placer des clips de mani&egrave;re num&eacute;rique ; des outils Lame de rasoir pour scinder les clips ; des marqueurs de s&eacute;quence
et un mode permettant de s&eacute;lectionner et de d&eacute;placer des points d’enveloppe
avec des clips.
&Acirc; Outils d’automatisation d’enregistrement et de montage : vous pouvez enregistrer des
mouvements de curseurs et d’autres commandes &agrave; l’&eacute;cran, repasser l’automatisation
et monter dans la Timeline.
&Acirc; Prise en charge OMF et AAF : Soundtrack Pro peut utiliser ces formats d’&eacute;change de
projet standard pour importer des d&eacute;cisions de montage &agrave; partir d’autres applications de montage vid&eacute;o et audio. Vous pouvez &eacute;galement exporter un projet multipiste &agrave; partir de Soundtrack Pro en tant que fichier AAF.
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
19
&Acirc; Options d’exportation sophistiqu&eacute;es : vous pouvez exporter un projet entier, ou des
portions s&eacute;lectionn&eacute;es dans ce dernier, dans un fichier audio mono, st&eacute;r&eacute;o ou multicanal &agrave; l’aide des types de fichier audio suivants : AIFF, WAVE, NeXT, Sound Designer II,
MP3, AAC/Podcast et Dolby Digital Professional (AC-3). Soundtrack Pro dispose d’un
lien direct vers Compressor, l’application Final Cut Studio de transcodage, qui permet
l’exportation dans de nombreux autres formats audio et vid&eacute;o. D’autres options comprennent un grand choix d’actions de post-exportation, la possibilit&eacute; d’ajouter vos propres actions AppleScript personnalis&eacute;es &agrave; l’aide de la zone de dialogue Exporter, ainsi
que des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation personnalis&eacute;s.
&Acirc; Les outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon et la palette de sons : Soundtrack Pro inclut des outils
efficaces qui permettent d’appliquer le travail que vous avez r&eacute;alis&eacute; sur un clip &agrave; un
ou plusieurs autres clips. Utilisez l’outil de pr&eacute;l&egrave;vement pour copier des propri&eacute;t&eacute;s &agrave;
partir de clips s&eacute;lectionn&eacute;s. Cr&eacute;ez un mod&egrave;le de traitement dans la palette de sons,
qui pourra ensuite &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave; d’autres clips &agrave; l’aide de l’outil Tampon.
Fonctionnalit&eacute;s du flux de production de Final Cut Studio :
&Acirc; Envoi de clips : vous pouvez envoyer des clips provenant de la Timeline de Final Cut Pro
vers Soundtrack Pro et les monter dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Lorsque vous enregistrez
le clip, celui-ci est automatiquement mis &agrave; jour dans votre projet Final Cut Pro.
Soundtrack Pro comprend une prise en charge semblable pour Motion et
DVD Studio Pro.
&Acirc; Envoi de s&eacute;quences : vous pouvez &eacute;galement envoyer des clips et des s&eacute;quences
enti&egrave;res vers un projet multipiste de Soundtrack Pro pour compl&eacute;ter votre mixage
final, en ajoutant des pistes suppl&eacute;mentaires d’effets sonores, de voix hors-champ
et de musique. Le mixage st&eacute;r&eacute;o et Surround sont pris en charge.
&Acirc; Conformer : vous pouvez utiliser la fonctionnalit&eacute; Conformer de Soundtrack Pro pour
fusionner rapidement deux versions de la m&ecirc;me s&eacute;quence : le montage d’images (de
Final Cut Pro) et le montage/mixage son (de Soundtrack Pro).
&Acirc; Retour de mixdown automatique : lorsque vous exportez un mixdown du projet multipiste envoy&eacute; initialement &agrave; partir de Final Cut Pro, vous pouvez choisir d’ouvrir une
nouvelle copie de la s&eacute;quence Final Cut Pro ayant exactement le m&ecirc;me aspect que
la s&eacute;quence originale, mais dot&eacute;e de pistes audio suppl&eacute;mentaires contenant votre
mixdown.
20
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
Fonctionnalit&eacute;s de mixage :
&Acirc; Capacit&eacute;s de mixage avanc&eacute;es : vous pouvez mixer des projets multipistes dans le
M&eacute;langeur, qui affiche une console de mixage virtuelle pour chaque projet. &Agrave; l’aide
des bandes de canaux du M&eacute;langeur, vous pouvez ajuster les niveaux, d&eacute;sactiver
le son des pistes ou en activer la lecture solo, et ajouter des effets en temps r&eacute;el.
Vous pouvez cr&eacute;er des sous-mixages &agrave; l’aide de bus et envoyer l’audio sur plusieurs
sorties physiques &agrave; l’aide de sous-mixages.
&Acirc; Montage et mixage Surround : Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition un ensemble
d’outils sophistiqu&eacute;s et faciles &agrave; utiliser pour la cr&eacute;ation et le r&eacute;glage de projets audio
Surround discret 5.1 (notamment la balance Surround, le mixage et l’automatisation).
Il offre une grande souplesse avec les sources Surround et permet d’alterner facilement
entre les mixages st&eacute;r&eacute;o et Surround.
&Acirc; Prise en charge des surfaces de contr&ocirc;le : outre l’enregistrement des mouvements des
commandes &agrave; l’&eacute;cran, vous pouvez connecter une surface de contr&ocirc;le compatible
et enregistrer l’automatisation des mouvements de cette surface.
&Acirc; Affichage vid&eacute;o synchronis&eacute; : vous pouvez ajouter une vid&eacute;o &agrave; un projet et la visualiser
dans l’onglet Vid&eacute;o ou l’afficher sur un moniteur de vid&eacute;o externe. La synchronisation
audio/vid&eacute;o est pr&eacute;cise &agrave; la fois &agrave; l’&eacute;cran et sur le moniteur externe, atteignant des r&eacute;solutions HD. Vous pouvez positionner de mani&egrave;re pr&eacute;cise des clips audio afin qu’ils soient
synchronis&eacute;s avec des images ou des points sp&eacute;cifiques dans le temps dans la vid&eacute;o.
Autres fonctionnalit&eacute;s :
&Acirc; Capacit&eacute; d’enregistrement audio : vous pouvez enregistrer l’audio directement sur plusieurs pistes dans la Timeline de Soundtrack Pro et m&ecirc;me enregistrer plusieurs prises.
&Acirc; Onglets Inspecteur avanc&eacute;s : ils comprennent l’onglet Pistes qui permet de visualiser,
de s&eacute;lectionner et de regrouper facilement des pistes, des bus et des sous-mixages,
et l’onglet Chutier qui fournit un affichage hi&eacute;rarchique des informations concernant
tous les projets ouverts.
&Acirc; Palette : les palettes sont des fen&ecirc;tres flottantes semi-transparentes dot&eacute;es de commandes et d’affichages que vous pouvez utiliser pour r&eacute;aliser des t&acirc;ches sp&eacute;cifiques.
Elles comprennent la palette S&eacute;lecteur de fondu qui permet d’appliquer et d’ajuster
rapidement des fondus et des fondus encha&icirc;n&eacute;s, la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples
qui permet d’avoir un contexte visuel lorsque vous mettez en place des clips audio
dans un projet bas&eacute; sur la vid&eacute;o et enfin la palette Timecode qui affiche le timecode
du projet actuel.
&Acirc; Podcasting : avec Soundtrack Pro, les cr&eacute;ateurs audio peuvent produire rapidement
et facilement des podcasts audio et vid&eacute;o de tr&egrave;s haute qualit&eacute;, directement &agrave; partir
de leurs projets Soundtrack Pro.
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
21
Documentation &agrave; propos de Soundtrack Pro
Ce manuel d&eacute;crit l’interface, les commandes et les menus de Soundtrack Pro, tout en
fournissant des instructions pas &agrave; pas pour la cr&eacute;ation de projets Soundtrack Pro et la
r&eacute;alisation de t&acirc;ches sp&eacute;cifiques. Il comporte des informations sur la configuration de
votre syst&egrave;me et sur les concepts essentiels de l’audio. Il a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour vous fournir
les informations n&eacute;cessaires afin de progresser rapidement et de profiter pleinement
de l’interface intuitive et des puissantes fonctionnalit&eacute;s de Soundtrack Pro.
Si vous souhaitez commencer par apprendre &agrave; configurer le mat&eacute;riel audio &agrave; utiliser
avec Soundtrack Pro, lisez le chapitre 1, &laquo; Configuration de votre syst&egrave;me &raquo; &agrave; la page 25.
Pour d&eacute;couvrir les fonctionnalit&eacute;s et les commandes de l’interface de Soundtrack Pro,
lisez le chapitre 2, &laquo; L’interface de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 37. Pour utiliser l’application sans plus attendre, passez directement &agrave; la lecture du chapitre 3, &laquo; Configuration
de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 73. Si vous d&eacute;sirez en savoir plus sur la modification
de fichiers audio, consultez le chapitre 6, &laquo; Montage de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 213.
Pour commencer &agrave; utiliser la Timeline multipiste, lisez le chapitre 5, &laquo; Utilisation de la
Timeline &raquo; &agrave; la page 143.
Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition plusieurs sources d’assistance diff&eacute;rentes.
&Agrave; propos de ce manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran
de Soundtrack Pro
Le manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran de Soundtrack Pro permet d’acc&eacute;der aux informations
directement &agrave; l’&eacute;cran alors que vous &ecirc;tes en train de travailler dans Soundtrack Pro. Pour
afficher ces informations, choisissez Aide &gt; Manuel de l’utilisateur de Soundtrack Pro. Le
manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran de Soundtrack Pro est une version enti&egrave;rement hyperli&eacute;e
du Manuel de l’utilisateur de Soundtrack Pro, agr&eacute;ment&eacute;e de nombreuses fonctionnalit&eacute;s
qui facilitent et acc&eacute;l&egrave;rent la recherche d’informations.
&Acirc; La page d’accueil permet d’acc&eacute;der rapidement &agrave; diverses fonctionnalit&eacute;s,
notamment aux notes de version, &agrave; l’index et au site web de Soundtrack Pro.
&Acirc; Une liste d&eacute;taill&eacute;e de signets permet de choisir rapidement ce que vous souhaitez
voir et un simple clic sur le lien d’y acc&eacute;der.
22
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
Outre ces outils de navigation, le manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran de Soundtrack Pro
vous offre d’autres moyens de trouver rapidement les informations souhait&eacute;es :
&Acirc; Tous les renvois de texte sont actifs. En cliquant sur n’importe lequel d’entre eux, vous
atteindrez imm&eacute;diatement sont emplacement. Vous pouvez ensuite utiliser le bouton
Pr&eacute;c&eacute;dent pour revenir o&ugrave; vous &eacute;tiez avant de cliquer sur la r&eacute;f&eacute;rence crois&eacute;e.
&Acirc; La table des mati&egrave;res et l’index sont &eacute;galement actifs. Si vous cliquez sur une entr&eacute;e
dans l’une de ces rubriques, vous vous retrouvez directement sur cette rubrique du
manuel de l’utilisateur.
&Acirc; Vous pouvez &eacute;galement utiliser la zone de dialogue Rechercher pour rechercher des
termes ou une phrase particuliers dans le texte.
Sites web Apple
Il existe un grand nombre de sites web Apple que vous pouvez consulter pour rechercher des renseignements suppl&eacute;mentaires.
Site web Soundtrack Pro
Visitez le site suivant pour obtenir des informations d’ordre g&eacute;n&eacute;ral et des mises &agrave; jour,
ainsi que les toutes derni&egrave;res nouveaut&eacute;s de Soundtrack Pro :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutstudio/soundtrackpro
Page web Service et Support d’Apple
Rendez-vous sur cette page pour obtenir des mises &agrave; jour de logiciels et consulter les
r&eacute;ponses aux questions courantes (FAQ) concernant tous les produits Apple, notamment Soundtrack Pro. Vous pouvez &eacute;galement acc&eacute;der aux sp&eacute;cifications des produits,
&agrave; la documentation de r&eacute;f&eacute;rence, ainsi qu’&agrave; des articles techniques concernant les produits Apple et de tierce partie.
Pour acc&eacute;der &agrave; la page web de service et d’assistance Apple, rendez-vous sur :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/support
Pour acc&eacute;der &agrave; la page web d’assistance de Soundtrack Pro, rendez-vous sur :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/support/soundtrackpro
Pour acc&eacute;der au forum de discussion Soundtrack Pro (en anglais), rendez-vous sur :
&Acirc; http://discussions.info.apple.com
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
23
Autres sites web Apple
Commencez par consulter la page d’accueil d’Apple pour conna&icirc;tre les toutes derni&egrave;res informations sur les produits Apple :
&Acirc; http://www.apple.com/fr
QuickTime constitue une technologie standard destin&eacute;e au traitement de donn&eacute;es vid&eacute;o,
du son, des animations, des graphismes, du texte, de la musique et des sc&egrave;nes de r&eacute;alit&eacute;
virtuelle (VR) &agrave; 360 degr&eacute;s. QuickTime offre un haut niveau de performance, de compatibilit&eacute; et de qualit&eacute; pour la production de vid&eacute;o num&eacute;rique. Rendez-vous sur le site web
de QuickTime pour obtenir des informations sur les types de donn&eacute;es compatibles, avoir
un aper&ccedil;u des sp&eacute;cifications et de l’interface QuickTime et plus encore :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/quicktime
FireWire est l’un des standards les plus rapides, ce qui le rend indispensable pour l’utilisation de p&eacute;riph&eacute;riques multim&eacute;dia tels que cam&eacute;scopes ou les tout derniers disques durs
ultra-rapides. Visitez ce site web pour obtenir des informations sur la technologie FireWire
et les produits FireWire de tierce partie qui sont disponibles :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/firewire
Pour obtenir des informations sur les s&eacute;minaires, les manifestations et les outils de tierce
partie utilis&eacute;s pour la publication sur Internet, le design et l’impression, la musique et
l’audio, la vid&eacute;o num&eacute;rique, l’imagerie num&eacute;rique et les arts m&eacute;diatiques, consultez le
site web suivant :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/pro
Pour obtenir de la documentation, des t&eacute;moignages et des informations sur les projets
d&eacute;velopp&eacute;s par des utilisateurs du secteur de l’&eacute;ducation recourant &agrave; des logiciels
Apple, notamment Soundtrack Pro, consultez le site web suivant :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/education
Rendez-vous sur l’Apple Store pour acheter des logiciels, du mat&eacute;riel et des accessoires
directement aupr&egrave;s d’Apple et afin de d&eacute;couvrir les offres sp&eacute;ciales, qui incluent des
produits mat&eacute;riels et logiciels de tierce partie:
&Acirc; http://www.apple.com/fr/store
24
Pr&eacute;face Introduction &agrave; Soundtrack Pro
1
Configuration de votre syst&egrave;me
1
La configuration de votre syst&egrave;me d&eacute;pend de l’&eacute;quipement
audio que vous comptez utiliser.
Vous pouvez utiliser le haut-parleur ou le casque de votre ordinateur pour contr&ocirc;ler
la sortie audio &agrave; partir de Soundtrack Pro. Pour un meilleur contr&ocirc;le de la qualit&eacute;, vous
pouvez aussi connecter des moniteurs ou des haut-parleurs externes &agrave; votre syst&egrave;me.
De m&ecirc;me, vous pouvez d&eacute;cider de connecter d’autres &eacute;quipements audio externes, tels
qu’une interface audio ou un m&eacute;langeur, en particulier si vous pr&eacute;voyez d’enregistrer
votre propre audio dans Soundtrack Pro.
&Acirc; Pour obtenir des informations sur la configuration requise pour le syst&egrave;me et le mat&eacute;riel, consultez le document intitul&eacute; &laquo; &Agrave; lire avant d’installer &raquo; du DVD d’installation.
&Acirc; Pour plus d’informations sur l’installation du logiciel, consultez le livret Installation
de votre logiciel.
Conseils de configuration syst&egrave;me
Pour obtenir des performances optimales, tenez compte des conseils suivants lors de
la configuration de votre syst&egrave;me.
Vitesse du processeur et m&eacute;moire RAM
Les fichiers audionum&eacute;riques sollicitent fortement le processeur de votre ordinateur.
Si vous pr&eacute;voyez de travailler sur des projets longs, compliqu&eacute;s, ou que vous utilisez
des modules d’effets multiples, un ordinateur dot&eacute; d’un processeur plus v&eacute;loce peut
am&eacute;liorer votre productivit&eacute;.
Soundtrack Pro est optimis&eacute; pour &ecirc;tre utilis&eacute; avec des ordinateurs dot&eacute;s d’une architecture multiprocesseur. Travailler sur des projets Soundtrack Pro avec un ordinateur multiprocesseur peut donc rendre votre travail plus productif, notamment lorsque vos
projets sont longs ou complexes.
25
Si vous pr&eacute;voyez de travailler sur des projets volumineux, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’installer
de la m&eacute;moire vive (RAM) suppl&eacute;mentaire sur votre ordinateur. Cette m&eacute;moire permet
de lire davantage de fichiers simultan&eacute;ment, d’utiliser plus de modules d’effets et de
garder ouvertes plusieurs applications multim&eacute;dias en m&ecirc;me temps.
Disques durs
Nous vous conseillons &eacute;galement de disposer d’un gros disque dur disposant de suffisamment d’espace disponible pour stocker les fichiers de donn&eacute;es audio et vid&eacute;o que
vous utilisez avec Soundtrack Pro. &Agrave; l’usage, il est possible d’acqu&eacute;rir une vaste collection
de sons pour vos projets Soundtrack Pro. La performance du disque dur est un aspect
essentiel de votre syst&egrave;me de montage : la capacit&eacute; de stockage et le d&eacute;bit des donn&eacute;es
de vos disques doivent &ecirc;tre conformes ou sup&eacute;rieurs &agrave; la configuration requise par
les formats audio (et vid&eacute;o) que vous utilisez.
Si vous stockez des fichiers de donn&eacute;es sur un disque dur externe, assurez-vous que
ce dernier dispose d’un temps de recherche assez rapide et d’un taux de transfert fixe
des donn&eacute;es assez &eacute;lev&eacute; pour pouvoir &ecirc;tre employ&eacute; avec des fichiers audio et vid&eacute;o.
Consultez les sp&eacute;cifications du fabricant.
Disque dur r&eacute;serv&eacute;
Chaque minute d’audio num&eacute;rique st&eacute;r&eacute;o (enregistr&eacute; via une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz et une profondeur de 16 bits) n&eacute;cessite environ 10 Mo d’espace sur le disque
dur. Si vous comptez enregistrer de grandes quantit&eacute;s d’audio dans Soundtrack Pro, faites-le
de pr&eacute;f&eacute;rence sur un disque dur r&eacute;serv&eacute; au stockage de vos projets Soundtrack Pro.
R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et de la sortie audio
L’utilitaire Configuration audio et MIDI vous permet de r&eacute;gler les p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e
et de sortie par d&eacute;faut de Soundtrack Pro.
Pour s&eacute;lectionner un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie par d&eacute;faut :
1 Double-cliquez sur Configuration audio et MIDI dans le dossier Utilitaires.
2 Choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique dans le menu local Sortie par d&eacute;faut.
Remarque : vous pouvez aussi choisir menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquer
sur Son, puis sur Sortie. S&eacute;lectionnez l’interface audio dans la liste qui s’affiche.
Pour s&eacute;lectionner un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e par d&eacute;faut :
1 Double-cliquez sur Configuration audio et MIDI dans le dossier Utilitaires.
2 Choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique dans le menu local Entr&eacute;e par d&eacute;faut.
Remarque : vous pouvez aussi choisir menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquer
sur Son, puis sur Entr&eacute;e. S&eacute;lectionnez l’interface audio dans la liste qui appara&icirc;t.
26
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
Configuration audio et MIDI
L’utilitaire Configuration audio et MIDI est un programme fourni avec Mac OS X pour
ajuster les r&eacute;glages d’entr&eacute;e et de sortie audio de votre ordinateur et g&eacute;rer des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI. Vous pouvez s&eacute;lectionner les p&eacute;riph&eacute;riques d'entr&eacute;e et de sortie des
canaux audio, configurer des haut-parleurs de sortie, r&eacute;gler les vitesses d'horloge et
contr&ocirc;ler les niveaux. Vous pouvez &eacute;galement ouvrir un utilitaire de configuration
fourni par votre p&eacute;riph&eacute;rique audio.
Pour en savoir plus, rendez-vous sur le site :
http://www.apple.com/fr/macosx/features/coreaudio
Ajout de modules Audio Units &agrave; votre ordinateur
Soundtrack Pro comporte une s&eacute;rie suppl&eacute;mentaire de modules d’effets de qualit&eacute;
professionnelle. Soundtrack Pro utilise des effets au format Audio Units, format de
modules natif utilis&eacute; par Mac OS X.
Des modules Audio Units sont &eacute;galement disponibles aupr&egrave;s d’autres fabricants.
Lorsque vous ajoutez des effets de tierce partie &agrave; votre ordinateur, prenez soin de lire
la documentation, y compris les fichiers Ouvrez-moi et d’installation, accompagnant
le module. Les modules d’effets Audio Units pris en charge apparaissent dans la fen&ecirc;tre Effets, au-dessous du nom du fabricant.
Soundtrack Pro ne g&egrave;re pas les modules d’effets VST, ASIO, MAS ou RTAS.
Connexion des &eacute;quipements
Vous pouvez utilisez un grand nombre d’&eacute;quipements audio avec Soundtrack Pro, que
ce soit pour la lecture ou l’enregistrement. Pour obtenir des informations sur la connexion
d’un &eacute;quipement particulier &agrave; votre ordinateur, lisez la documentation fournie avec.
Les syst&egrave;mes de montage de Final Cut Studio peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s de fa&ccedil;on &agrave;
r&eacute;pondre aux besoins professionnels les plus pointus. Il est possible de constituer
un syst&egrave;me de montage avanc&eacute; en d&eacute;veloppant le syst&egrave;me de base d&eacute;crit dans le
Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro. La liste ci-dessous r&eacute;pertorie les &eacute;quipements
habituellement utilis&eacute;s dans les syst&egrave;mes de montage de Final Cut Studio :
&Acirc; Ordinateur Macintosh sur lequel Final Cut Studio est install&eacute; : c’est le cœur de votre
syst&egrave;me de montage.
&Acirc; P&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o professionnels : ils permettent la capture de s&eacute;quences
et la sortie des projets finis. (Pour en savoir plus sur les p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o,
consultez l’annexe C, &laquo; Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels &raquo; &agrave; la
page 525.)
&Acirc; Moniteurs audio et vid&eacute;o externes : ils permettent de visualiser et d’&eacute;couter votre
programme dans sa qualit&eacute; audio et vid&eacute;o finale.
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
27
&Acirc; Interfaces audio et vid&eacute;o : elles permettent la connexion de p&eacute;riph&eacute;riques professionnels et non-FireWire &agrave; votre syst&egrave;me de montage.
&Acirc; Interfaces de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;riques s&eacute;rie RS-422 : elles permettent de contr&ocirc;ler
les p&eacute;riph&eacute;riques distants pendant la capture et la sortie.
&Acirc; C&acirc;bles de contr&ocirc;le des p&eacute;riph&eacute;riques audio, vid&eacute;o et distants : ils assurent une connexion
s&eacute;par&eacute;e pour le contr&ocirc;le des p&eacute;riph&eacute;riques audio, vid&eacute;o et distants. &Agrave; la diff&eacute;rence des
syst&egrave;mes de montage DV classiques, qui utilisent un seul c&acirc;ble FireWire pour transf&eacute;rer les signaux audio, vid&eacute;o et de contr&ocirc;le distant, de nombreuses configurations professionnelles n&eacute;cessitent des c&acirc;bles s&eacute;par&eacute;s pour chacun de ces signaux.
&Acirc; Disques de travail suppl&eacute;mentaires : un ou plusieurs disques durs internes ou externes, un RAID ou une connexion &agrave; un r&eacute;seau de stockage SAN.
&Acirc; Surfaces de contr&ocirc;le : commandes mat&eacute;rielles qui vous permettent de mixer et de
monter vos projets avec davantage de flexibilit&eacute; et de pr&eacute;cision que lors de l’utilisation d’une souris pour d&eacute;placer les commandes &agrave; l’&eacute;cran.
P&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie audio et vid&eacute;o
Un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e permet de transf&eacute;rer le m&eacute;trage brut sur votre ordinateur.
Pour la sortie, vous devrez enregistrer votre film termin&eacute; sur un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie.
Les syst&egrave;mes de montage simples utilisent un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope DV &agrave;
la fois comme p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e et de sortie. Les syst&egrave;mes professionnels, quant &agrave;
eux, sont susceptibles d’employer plusieurs magn&eacute;toscopes pour capturer et assurer la
sortie de diff&eacute;rents formats vid&eacute;o. Bien que Soundtrack Pro ne prenne pas en charge la
capture vid&eacute;o depuis les p&eacute;riph&eacute;riques du type cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope, il prend
en charge l’enregistrement depuis diff&eacute;rents p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques.
Pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques non-FireWire &agrave; votre ordinateur, vous avez &eacute;galement
besoin d’une interface audio ou vid&eacute;o de tierce partie. Pour en savoir plus, consultez
&laquo; &Agrave; propos des interfaces vid&eacute;os, des signaux et des connecteurs &raquo; &agrave; la page 525.
P&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o
C’est le magn&eacute;toscope ou le cam&eacute;scope que vous branchez &agrave; votre ordinateur pour
capturer et sortir des donn&eacute;es. Les connecteurs et le format du signal de votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o d&eacute;terminent le type d’interface vid&eacute;o dont votre ordinateur a besoin pour
se brancher &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique.
P&eacute;riph&eacute;rique audio
Il s’agit du p&eacute;riph&eacute;rique qui, tel l’enregistreur de bande audio num&eacute;rique (DAT) ou
l’enregistreur audio multipiste, vous permet de capturer ou de sortir l’audio ind&eacute;pendamment de la vid&eacute;o.
Remarque : si vous utilisez des p&eacute;riph&eacute;riques audio externes, il est conseill&eacute; de les
connecter avant d’ouvrir Soundtrack Pro.
28
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
Interfaces audio et vid&eacute;o
Une interface est un p&eacute;riph&eacute;rique qui ajoute des connecteurs physiques audio ou
vid&eacute;o &agrave; votre ordinateur de fa&ccedil;on &agrave; ce que vous puissiez brancher votre syst&egrave;me
Final Cut Studio &agrave; d’autres &eacute;quipements professionnels tels que les magn&eacute;toscopes
audio ou vid&eacute;o et les moniteurs.
Les interfaces offrent des connecteurs d’entr&eacute;e et de sortie non fournis avec votre ordinateur. Par exemple, si vous souhaitez effectuer la sortie de plusieurs canaux audio vers
un m&eacute;langeur audio analogique ou une multipistes num&eacute;rique, vous aurez besoin d’une
interface audio disposant de connecteurs de sortie XLR, &agrave; prise 1/4” (TRS), AES/EBU ou
ADAT Lightpipe.
Vous pouvez aussi envisager d’ajouter une interface de tierce partie &agrave; votre syst&egrave;me si :
&Acirc; Vous devez capturer ou sortir de nombreux canaux audio en m&ecirc;me temps.
&Acirc; Vous int&eacute;grez Final Cut Studio &agrave; un environnement de diffusion professionnel &eacute;cessitant SDI, HD-SDI ou d’autres connexions audio et vid&eacute;o diff&eacute;rentes de FireWire.
&Acirc; Vous devez capturer, monter et sortir des signaux vid&eacute;o non comprim&eacute;s et en pleine
r&eacute;solution plut&ocirc;t que de la vid&eacute;o DV (qui est comprim&eacute;e).
&Acirc; Vous num&eacute;risez de la vid&eacute;o &agrave; partir d’un ancien magn&eacute;toscope analogique (Betacam SP
par exemple) d&eacute;pourvu de sorties vid&eacute;o num&eacute;riques ou de t&eacute;l&eacute;commande via FireWire.
Il est possible d’installer des interfaces audio et vid&eacute;o de tierce partie dans l’un des
logements PCI de votre ordinateur ou de les connecter au port USB ou FireWire.
Pour en savoir plus sur le choix et la connexion d’une interface audio en vue d’une
utilisation avec Soundtrack Pro, consultez la rubrique &laquo; Configuration d’une interface
audio &raquo; &agrave; la page 533.
Surveillance audio et vid&eacute;o externe
Dans les derni&egrave;res &eacute;tapes de la postproduction, les moniteurs audio et vid&eacute;o externes
jouent un r&ocirc;le essentiel pour garantir la qualit&eacute; de votre film. Les syst&egrave;mes de montage
ax&eacute;s sur ces ultimes &eacute;tapes de postproduction sont souvent appel&eacute;s syst&egrave;mes de finalisation.
Haut-parleurs et moniteurs audio externes
Vous pouvez lire de l’audio via la prise haut-parleurs ou casque de votre ordinateur,
mais la sortie audio peut ne pas &ecirc;tre suffisamment bonne pour donner &agrave; votre musique une qualit&eacute; professionnelle. La connexion &agrave; votre syst&egrave;me de haut-parleurs ou de
moniteurs externes vous permettra d’entendre la sortie audio avec davantage de fid&eacute;lit&eacute; et de dynamique. Lors du mixage final, il est important de surveiller votre audio de
mani&egrave;re &agrave; ce qu’il corresponde &agrave; l’environnement d’&eacute;coute du projet final. Pour des
informations d&eacute;taill&eacute;es sur la connexion &agrave; l’interface audio de haut-parleurs externes,
consultez la documentation fournie avec les haut-parleurs.
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
29
Configuration d’un bon environnement de surveillance audio
La forme et les mat&eacute;riaux qui composent la pi&egrave;ce sont aussi importants que la qualit&eacute;
des haut-parleurs. Potentiellement, chaque surface de la pi&egrave;ce r&eacute;fl&eacute;chit le son, et ces
r&eacute;flexions se m&eacute;langent au son qui sort des haut-parleurs. Les pi&egrave;ces aux murs parall&egrave;les peuvent cr&eacute;er des ondes stationnaires, qui sont pour l’essentiel des ondes sonores
basse fr&eacute;quence se renfor&ccedil;ant et s’annulant mutuellement en rebondissant.
Les ondes stationnaires peuvent amplifier ou att&eacute;nuer certaines fr&eacute;quences plus que
d’autres, en fonction de votre position d’&eacute;coute. Lorsque vous mixez dans une pi&egrave;ce
cr&eacute;ant des ondes stationnaires, il se peut que vous deviez ajuster plus de fr&eacute;quences
que n&eacute;cessaire. Cependant, vous ne vous en rendrez peut-&ecirc;tre pas compte avant de
lire votre audio dans un environnement d’&eacute;coute diff&eacute;rent, o&ugrave; ces fr&eacute;quences pourront
s’av&eacute;rer pr&eacute;&eacute;minentes ou inexistantes.
∏
Astuce : il existe une solution moins ch&egrave;re que celle qui passe par la reconstruction des
murs, &agrave; savoir l’installation de pi&egrave;ces de mat&eacute;riau en angle sur les murs existants afin
d’&eacute;liminer les surfaces parall&egrave;les.
Si le mat&eacute;riau d’une pi&egrave;ce est tr&egrave;s r&eacute;fl&eacute;chissant, cette pi&egrave;ce sonnera &laquo; plus clair &raquo;, les hautes fr&eacute;quences &eacute;tant facilement r&eacute;fl&eacute;chies. La pose de mat&eacute;riaux absorbants (comme la
mousse acoustique) sur les murs peut r&eacute;duire la clart&eacute; d’une pi&egrave;ce. Une &laquo; pi&egrave;ce morte &raquo;
est une pi&egrave;ce pr&eacute;sentant tr&egrave;s peu de r&eacute;flexion (ou de r&eacute;verb&eacute;ration). Essayez de recouvrir
les surfaces r&eacute;fl&eacute;chissantes de votre environnement de surveillance.
Amplificateurs
Si vous enregistrez de l’audio &agrave; partir de micros sans faire passer le signal de ces derniers
par un m&eacute;langeur avec pr&eacute;-amplificateur de micro, vous devez connecter un amplificateur
de fa&ccedil;on &agrave; amplifier le signal du micro avant de l’envoyer &agrave; l’ordinateur. Si vous connectez
des moniteurs ou des haut-parleurs qui ne sont pas auto-aliment&eacute;s, vous devez &eacute;galement
les connecter via un amplificateur.
M&eacute;langeurs
La connexion d’un m&eacute;langeur &agrave; votre syst&egrave;me vous permet d’enregistrer de l’audio simultan&eacute;ment &agrave; partir de multiples microphones ou instruments, de lire la sortie de votre ordinateur &agrave; travers les moniteurs ou les haut-parleurs connect&eacute;s et de contr&ocirc;ler &agrave; la fois les
niveaux de volume de l’entr&eacute;e et de la sortie audio. Les m&eacute;langeurs de qualit&eacute; professionnelle poss&egrave;dent un grand nombre de fonctionnalit&eacute;s suppl&eacute;mentaires, dont des commandes d’&eacute;galisation, des envois et retours auxiliaires pour l’ajout d’effets externes, ainsi que
des commandes distinctes de moniteur de niveau de mixage. Les m&eacute;langeurs peuvent
&eacute;galement comporter un pr&eacute;-amplificateur de microphone int&eacute;gr&eacute;, rendant superflue
l’utilisation d’un amplificateur externe.
30
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
Surfaces de contr&ocirc;le
Soundtrack Pro prend en charge les surfaces de contr&ocirc;le utilisant les protocoles
Mackie Control et Logic Control. Pour plus d’informations sur la connexion et l’utilisation de surfaces de contr&ocirc;le, consultez le chapitre 15, &laquo; Utilisation de surfaces de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 429.
Moniteurs vid&eacute;o externes
Lorsque vous concevez et montez la bande son d’une vid&eacute;o, l’id&eacute;al est de regarder
la vid&eacute;o sur un moniteur semblable &agrave; celui que vous utiliserez pour la visualisation
finale. Un moniteur vid&eacute;o externe affichera la couleur, la fr&eacute;quence d’images et le
balayage entrelac&eacute; avec plus de pr&eacute;cision que l’&eacute;cran de votre ordinateur. (Pour obtenir des informations sur la connexion des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels, consultez la rubrique &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels &raquo; &agrave; la page 547.)
Si vous travaillez sur un projet NTSC ou PAL, regardez-le de pr&eacute;f&eacute;rence sur un moniteur
vid&eacute;o externe affichant la vid&eacute;o entrelac&eacute;e. Pour en savoir plus sur le monitoring vid&eacute;o
externe, consultez le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro.
Exemples de configurations mat&eacute;rielles
Les rubriques ci-apr&egrave;s pr&eacute;sentent plusieurs exemples de configurations mat&eacute;rielles
possibles.
Configuration d’un syst&egrave;me utilisant des haut-parleurs aliment&eacute;s
Cette configuration vous permet de contr&ocirc;ler la sortie audio via une s&eacute;rie de haut-parleurs
aliment&eacute;s connect&eacute;s.
Cette configuration utilise les &eacute;quipements suivants :
&Acirc; Ordinateur et &eacute;cran
&Acirc; S&eacute;rie de haut-parleurs connect&eacute;s, incluant un c&acirc;ble haut-parleur et un adaptateur secteur
Haut-parleurs
C&acirc;bles d’alimentation
C&acirc;bles des haut-parleurs
Ordinateur
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
31
Configuration d’un syst&egrave;me utilisant une interface audio USB
Cette configuration vous permet d’enregistrer l’entr&eacute;e audio de microphones et
d’instruments de musique et de contr&ocirc;ler la sortie audio via une interface audio USB.
Cette configuration utilise les &eacute;quipements suivants :
&Acirc; Ordinateur et &eacute;cran
&Acirc; Interface audio USB (de 2 &agrave; 8 canaux) avec un c&acirc;ble USB pour la connexion
&agrave; votre ordinateur
&Acirc; Micro
&Acirc; Instruments de musique (guitare, basse et clavier)
&Acirc; C&acirc;bles pour connecter les micros et les instruments &agrave; l’interface audio
&Acirc; S&eacute;rie de moniteurs ou de haut-parleurs
Moniteurs
Micro
C&acirc;bles
d’alimentation
C&acirc;bles des
haut-parleurs
C&acirc;ble USB
Interface audio
Ordinateur
32
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
Instrument
Configuration d’un syst&egrave;me utilisant une interface FireWire et
une surface de contr&ocirc;le
Gr&acirc;ce &agrave; cette configuration, vous pouvez enregistrer une entr&eacute;e audio &agrave; partir de plusieurs
sources en m&ecirc;me temps et contr&ocirc;ler les canaux de sortie audio ind&eacute;pendamment les uns
des autres via un m&eacute;langeur connect&eacute; &agrave; une interface audio FireWire.
Cette configuration utilise les &eacute;quipements suivants :
&Acirc; Ordinateur et &eacute;cran
&Acirc; Interface audio FireWire avec un c&acirc;ble FireWire pour la connexion &agrave; votre ordinateur
&Acirc; Surface de contr&ocirc;le et une interface MIDI avec des c&acirc;ble USB pour relier l’interface
MIDI &agrave; votre ordinateur
&Acirc; C&acirc;bles MIDI pour relier la surface de contr&ocirc;le &agrave; l’interface MIDI
&Acirc; S&eacute;rie de moniteurs ou de haut-parleurs sous tension
&Acirc; C&acirc;bles audio
Moniteurs
C&acirc;bles
d’alimentation
Interface audio
C&acirc;bles des haut-parleurs
C&acirc;ble
FireWire
Interface Midi
Ordinateur
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
Surface de contr&ocirc;le
33
Configuration d’un syst&egrave;me utilisant un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o
Avec cette configuration, vous pouvez lire la vid&eacute;o et l’audio via un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o. &Eacute;tant donn&eacute; que l’utilisation d’un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o peut entra&icirc;ner
une latence sup&eacute;rieure, vous pouvez souhaiter combiner cette configuration avec une
configuration audio uniquement (telle qu’illustr&eacute;e dans les pages pr&eacute;c&eacute;dentes), et basculer entre les deux configurations.
Cette configuration utilise les &eacute;quipements suivants :
&Acirc; Ordinateur et &eacute;cran
&Acirc; P&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o (p&eacute;riph&eacute;rique Firewire ou carte PCI)
&Acirc; Moniteur vid&eacute;o haute qualit&eacute;
&Acirc; Moniteurs audio
Moniteur vid&eacute;o
Moniteurs audio
C&acirc;bles des
haut-parleurs
C&acirc;ble
FireWire
P&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o
Ordinateur
34
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
M&eacute;langeur
Configuration d’un syst&egrave;me utilisant une carte d’interface vid&eacute;o PCI
et un bo&icirc;tier de d&eacute;rivation
De nombreuses cartes PCI ne sont pas assez grandes pour accueillir tous les connecteurs
audio et vid&eacute;o n&eacute;cessaires. Un bo&icirc;tier de d&eacute;rivation est alors branch&eacute; &agrave; la carte via une
prise multibroche et un long c&acirc;ble, ce qui permet de disposer des connecteurs sur le
bo&icirc;tier et non au dos de la carte PCI. Le bo&icirc;tier de d&eacute;rivation est utile &eacute;galement, car il
vous permet de placer des connecteurs &agrave; un endroit plus pratique qu’au dos de votre
ordinateur, par exemple sur un support ou un bureau.
Cette configuration utilise les &eacute;quipements suivants :
&Acirc; Ordinateur et &eacute;cran
&Acirc; Interface vid&eacute;o (carte PCI et bo&icirc;tier de d&eacute;rivation)
&Acirc; Moniteur vid&eacute;o haute qualit&eacute;
&Acirc; Haut-parleurs audio
Connecteur BNC
Ordinateur
(avec carte PCI)
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
35
Configuration d’un syst&egrave;me en vue d’un mixage st&eacute;r&eacute;o
Soundtrack Pro est configur&eacute; par d&eacute;faut pour le mixage st&eacute;r&eacute;o.
Positionnement des haut-parleurs st&eacute;r&eacute;o et position d’&eacute;coute
La plupart des suites de montage vid&eacute;o utilisent des enceintes de proximit&eacute;, haut-parleurs
con&ccedil;us pour une &eacute;coute rapproch&eacute;e. Ces derniers doivent &ecirc;tre situ&eacute;s &agrave; au moins 40 ou
50 cm des murs pour &eacute;viter les r&eacute;flexions sonores pr&eacute;coces, qui se m&eacute;langent au son original
tout en le brouillant.
Placez les haut-parleurs de fa&ccedil;on &agrave; ce que la distance qui existe entre eux soit identique &agrave; celle qui les s&eacute;pare de votre position d’&eacute;coute (cela forme un triangle &eacute;quilat&eacute;ral). Par exemple, s’ils se trouvent &agrave; 2 m&egrave;tres l’un de l’autre, placez-vous vous-m&ecirc;me &agrave;
2 m&egrave;tres de chaque haut-parleur. La largeur apparente de la sc&egrave;ne sonore, ou image
st&eacute;r&eacute;o, augmente lorsque l’intervalle entre les haut-parleurs s’accro&icirc;t. N&eacute;anmoins, si
les deux HP sont trop &eacute;loign&eacute;s l’un de l’autre, les informations sonores qui apparaissent au centre (entre les deux haut-parleurs) commenceront &agrave; se dissiper.
Configuration d’un syst&egrave;me en vue d’un mixage Surround
Pour des instructions compl&egrave;tes sur la configuration des outils de mixage Surround
dans Soundtrack Pro, consultez la rubrique &laquo; Configuration pour le Surround &raquo; &agrave; la
page 326.
36
Chapitre 1 Configuration de votre syst&egrave;me
2
L’interface de Soundtrack Pro
2
Dans Soundtrack Pro, vous travaillez sur plusieurs fen&ecirc;tres
et onglets que vous pouvez disposer de mani&egrave;re adapt&eacute;e
&agrave; votre flux de production.
Pr&eacute;sentation standard
Barre d’outils
Onglet Vid&eacute;o
Onglet VU-m&egrave;tres
Onglet D&eacute;tails
Onglet Navigateur
Onglet M&eacute;langeur
Commandes de lecture
Soundtrack Pro est con&ccedil;u pour g&eacute;rer tous les aspects de la cr&eacute;ation audio des projets
vid&eacute;o ou cin&eacute;ma, de l’enregistrement multipiste au traitement audio avanc&eacute; et au
mixage. Vous pouvez utiliser Soundtrack Pro en combinaison avec Final Cut Pro pour
b&eacute;n&eacute;ficier ainsi d’une solution compl&egrave;te de postproduction audio &agrave; la fois performante,
&eacute;l&eacute;gante et souple.
37
Organisation de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro
La fen&ecirc;tre Soundtrack Pro est organis&eacute;e en plusieurs zones : la sous-fen&ecirc;tre Projet et
trois sous-fen&ecirc;tres environnantes : une &agrave; gauche, une en bas et une &agrave; droite. La sousfen&ecirc;tre Projet est r&eacute;serv&eacute;e &agrave; titre de &laquo; canevas &raquo; central pour la Timeline multipiste et
les projets de fichier audio individuels. Les commandes de lecture en bas de la fen&ecirc;tre
permettent de lire les projets que vous ouvrez dans la sous-fen&ecirc;tre Projet. Des onglets
propres &agrave; des t&acirc;ches donn&eacute;es figurent dans les sous-fen&ecirc;tres de gauche, de droite et du
bas. Par d&eacute;faut, les onglets sont regroup&eacute;s par fonction et pr&eacute;sent&eacute;s en vue d’un processus de postproduction audio rationalis&eacute;. Vous pouvez n&eacute;anmoins tr&egrave;s facilement r&eacute;organiser les onglets et redimensionner les sous-fen&ecirc;tres, afin de les adapter &agrave; vos besoins et
enregistrer ensuite les pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es en vue d’une utilisation future.
Sous-fen&ecirc;tre de projet
Sous-fen&ecirc;tre
de gauche
Sous-fen&ecirc;tre
de droite
Sous-fen&ecirc;tre inf&eacute;rieure
Commandes de lecture (sous-fen&ecirc;tre de projet)
38
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Affichage et masquage des sous-fen&ecirc;tres
Les onglets sont regroup&eacute;s par fonction afin d’optimiser votre flux de production.
Par exemple, les onglets associ&eacute;s aux Donn&eacute;es E/S (VU-m&egrave;tres, Enregistrement,
Rechercher, Navigateur et Favoris) se situent par d&eacute;faut dans la sous-fen&ecirc;tre de droite.
Lorsque vous en avez termin&eacute; avec la saisie de donn&eacute;es, vous pouvez fermer int&eacute;gralement la sous-fen&ecirc;tre de droite en choisissant Fen&ecirc;tre &gt; Afficher/Masquer la sousfen&ecirc;tre de droite, afin de laisser davantage d’espace horizontal pour la sous-fen&ecirc;tre
Projet et la sous-fen&ecirc;tre inf&eacute;rieure.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
39
Vous pouvez &eacute;galement, si vous le souhaitez, travailler exclusivement dans la Timeline
ou dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers et r&eacute;server toute la fen&ecirc;tre
Soundtrack Pro &agrave; cet affichage.
40
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Comme il est tr&egrave;s pratique de pouvoir masquer et afficher diff&eacute;rentes sous-fen&ecirc;tres de
la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro, vous utiliserez probablement cette fonction tr&egrave;s souvent au
cours d’un projet. Voici les raccourcis clavier qui permettent de masquer et d’afficher
les diff&eacute;rentes sous-fen&ecirc;tres.
Sous-fen&ecirc;tre
Sous-fen&ecirc;tre de gauche
Sous-fen&ecirc;tre inf&eacute;rieure
Sous-fen&ecirc;tre de droite
Raccourci clavier
contr&ocirc;le
A
contr&ocirc;le
S
contr&ocirc;le
D
R&eacute;organisation des onglets
Vous pouvez &agrave; tout moment r&eacute;organiser la pr&eacute;sentation en d&eacute;tachant des onglets individuels et en les pla&ccedil;ant dans d’autres sous-fen&ecirc;tres ou en les laissant simplement &laquo; flotter &raquo;
sur la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro. Les combinaisons possibles sont nombreuses. Disposez les
onglets afin de les adapter aux besoins de votre flux de production particulier.
Les onglets VU-m&egrave;tres,
Rechercher, et
Navigateur qui
apparaissaient dans la
sous-fen&ecirc;tre de droite
figurent maintenant dans
celle de gauche.
Remarque : vous pouvez &agrave; tout moment revenir &agrave; la pr&eacute;sentation par d&eacute;faut en
choisissant Fen&ecirc;tre &gt; Pr&eacute;sentations &gt; Standard ou en appuyant sur la touche F1.
Vous pouvez &eacute;galement enregistrer des pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es que vous
avez cr&eacute;&eacute;es. Pour en savoir plus sur la gestion des pr&eacute;sentations, reportez-vous &agrave;
la rubrique &laquo; Utilisation de pr&eacute;sentations de projet &raquo; &agrave; la page 76.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
41
Sous-fen&ecirc;tre Projet
La sous-fen&ecirc;tre Projet constitue le &laquo; canevas &raquo; central qui permet de travailler sur vos
projets, soit dans la Timeline multipiste, soit dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers. Utilisez la Timeline (illustr&eacute;e ci-dessous) pour organiser les clips audio en
projets multipistes. Utilisez la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers pour les
projets de fichier audio individuels.
Barre d’outils
Onglets
Curseur de volume
du moniteur
Bouton Conserver
pour mono
Curseur de valeur
Emplacement de la
t&ecirc;te de lecture
Commandes
de lecture
Curseur de valeur
Dur&eacute;e de la s&eacute;lection
&Acirc; Barre d’outils : inclut des outils pour les fonctions courantes. Vous pouvez personnaliser les outils qui apparaissent dans la barre d’outils.
&Acirc; Onglets : vous pouvez basculer entre les projets ouverts dans la Timeline ou dans
la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers).
&Acirc; Commandes de lecture : contr&ocirc;lent la lecture et la position de la t&ecirc;te de lecture, et
active ou d&eacute;sactive l’enregistrement. (Pour plus d’informations, consultez la rubrique
&laquo; Commandes de lecture &raquo; &agrave; la page 43).
&Acirc; Curseur de volume du moniteur : permet d’ajuster le volume global du moniteur lors
de la lecture du projet. Le volume est de 0 dB par d&eacute;faut lorsque vous cr&eacute;ez un projet.
Le r&eacute;glage du curseur de volume du moniteur n’a aucun effet sur le signal de mixage
ou le volume d’exportation.
&Acirc; Bouton Conserver pour mono : cliquez dessus afin d’&eacute;couter un mixage mono temporaire du projet.
42
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
&Acirc; Curseur de valeur Emplacement de la t&ecirc;te de lecture : affiche la position actuelle de
la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en cliquant sur les fl&egrave;ches,
en faisant glisser le curseur ou en tapant une valeur.
&Acirc; Curseur de valeur Dur&eacute;e de la s&eacute;lection : affiche la dur&eacute;e de la portion de piste (dans la
Timeline) ou de la s&eacute;lection (dans l’&Eacute;diteur de fichiers) en cours. Vous pouvez modifier
la longueur de la portion de piste ou de la s&eacute;lection en cliquant sur les fl&egrave;ches, en faisant glisser le curseur ou en tapant une valeur.
Barre d’outils
La barre d’outils se trouve en haut de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro. Lorsque vous ouvrez
Soundtrack Pro pour la premi&egrave;re fois, la barre d’outils comporte des boutons permettant
de cr&eacute;er un nouveau projet, un nouveau fichier audio, une nouvelle piste et d’autres fonctions courantes. Vous pouvez personnaliser la barre d’outils en ajoutant des boutons pour
les fonctions auxquelles vous souhaitez acc&eacute;der fr&eacute;quemment. Pour plus d’informations
sur la personnalisation de la barre d’outils, consultez la rubrique &laquo; Personnalisation de la
barre d’outils &raquo; &agrave; la page 78.
Commandes de lecture
Les commandes de lecture permettent de contr&ocirc;ler la lecture, de d&eacute;finir la position
de la t&ecirc;te de lecture, de lancer l’enregistrement et d’activer la s&eacute;quence en boucle.
Enregistrer
Lire depuis
le d&eacute;but
Aller &agrave; la fin
Curseur de valeur
Emplacement de la t&ecirc;te
de lecture
Curseur de valeur
Dur&eacute;e de la s&eacute;lection
Allerr au d&eacute;but
Lecture/Pause
Cycle
Synchronisation MIDI
&Acirc; Curseur de valeur Emplacement de la t&ecirc;te de lecture : affiche la position actuelle de
la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en cliquant sur les fl&egrave;ches,
en faisant glisser le curseur ou en tapant une valeur.
&Acirc; Bouton Enregistrer : permet de d&eacute;marrer et d’arr&ecirc;ter le processus d’enregistrement
et de pr&eacute;parer les pistes pour l’enregistrement lorsqu’aucune piste n’est pr&eacute;par&eacute;e.
&Acirc; Bouton Lire depuis le d&eacute;but : d&eacute;marre la lecture au d&eacute;but du projet.
&Acirc; Bouton Aller au d&eacute;but : place la t&ecirc;te de lecture en d&eacute;but de projet ou au d&eacute;but
de la s&eacute;quence en boucle si elle est active.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
43
&Acirc; Bouton Lecture/Pause : commence la lecture &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Arr&ecirc;te la lecture du projet en cours.
&Acirc; Bouton Aller &agrave; la fin : place la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin du projet ou &agrave; la fin de la s&eacute;quence
en boucle si elle est active.
&Acirc; Bouton Cycle : active la s&eacute;quence en boucle, si elle a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie dans la r&egrave;gle temporelle.
Lit le projet en boucle s’il n’y a aucune s&eacute;quence en boucle.
&Acirc; Bouton Synchronisation MIDI : synchronise la lecture avec les signaux entrants de l’horloge MIDI et de timecode MIDI (MTC).
&Acirc; Curseur de valeur Dur&eacute;e de la s&eacute;lection : affiche la dur&eacute;e de la portion de piste (dans la
Timeline) ou de la s&eacute;lection (dans l’&Eacute;diteur de fichiers) en cours. Vous pouvez modifier
la longueur de la portion de piste ou de la s&eacute;lection en cliquant sur les fl&egrave;ches, en faisant glisser le curseur ou en tapant une valeur.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des commandes de lecture, consultez la
rubrique &laquo; Contr&ocirc;le de la lecture &agrave; l’aide des commandes de lecture &raquo; &agrave; la page 87.
Timeline
La Timeline offre une repr&eacute;sentation visuelle d’un projet multipiste, affichant la position
des clips, la t&ecirc;te de lecture et d’autres &eacute;l&eacute;ments dans le temps. Elle est organis&eacute;e en trois
groupes de rang&eacute;es horizontales appel&eacute;es pistes, bus et sous-mixages. Elle comporte
&eacute;galement une piste vid&eacute;o, une piste de podcast et un bus principal (Master). Vous pouvez ajouter et organiser des clips audio sur les pistes audio, utiliser des envois pour cr&eacute;er
des bus auxiliaires et acheminer de l’audio sur des canaux de sortie physiques &agrave; l’aide de
sous-mixages. Vous pouvez contr&ocirc;ler le son de chaque piste audio, bus et sous-mixage &agrave;
l’aide des commandes figurant dans son en-t&ecirc;te.
Menu local Mode
automatis&eacute;
Commandes du Projet
Vue globale de la Timeline
Boutons S&eacute;lection
pr&eacute;c&eacute;dente et suivante
Outils de montage dans
la Timeline
Affichage du temps
Menu local Afficher
R&egrave;gle temporelle
En-t&ecirc;tes de piste
Pistes audio,
bus et sous-mixages
Zone de piste
Commandes de
la Timeline
44
Barre de d&eacute;filement
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
&Acirc; Boutons S&eacute;lection pr&eacute;c&eacute;dente et suivante : permettent de reculer et d’avancer &agrave; travers
les s&eacute;lections de portion de piste que vous avez effectu&eacute;es sur l’oscilloscope.
&Acirc; Outils de montage dans la Timeline : s&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments &agrave; l’aide de l’outil de
s&eacute;lection (en forme de fl&egrave;che), effectuez des s&eacute;lections temporelles &agrave; l’aide de l’outil
Portion de piste, scindez des clips audio avec les outils Lame de rasoir et Lame de
rasoir sur tout, copiez et collez des attributs avec les outils de pr&eacute;l&egrave;vement et d’application et faites d&eacute;filer la Timeline &agrave; l’aide de l’outil D&eacute;filement. Pour en savoir plus,
consultez &laquo; Utilisation des outils d’&eacute;dition de la Timeline &raquo; &agrave; la page 184.
&Acirc; Menu local Mode automatis&eacute; : choisissez le mode d’automatisation de l’enregistrement
en utilisant les commandes &agrave; l’&eacute;cran ou une surface de contr&ocirc;le externe.
&Acirc; Commandes du projet : d&eacute;finissez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage du projet et d’autres
propri&eacute;t&eacute;s &agrave; l’aide de ces commandes.
&Acirc; Menu local Afficher : choisissez si la piste vid&eacute;o, la piste de podcast, les pistes audio,
les bus, les sous-mixages et les enveloppes master sont visibles dans la Timeline.
&Acirc; Vue globale de la Timeline : affiche une vue miniature de l’ensemble de la Timeline
et de la position de la t&ecirc;te de lecture, et permet de passer rapidement aux diff&eacute;rentes parties d’un projet.
&Acirc; Affichage du temps : affiche la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture dans les formats
bas&eacute;s sur le temps et sur les battements. Vous pouvez configurer la t&ecirc;te de lecture en
tapant une nouvelle position dans l’affichage du temps.
&Acirc; R&egrave;gle temporelle : vous pouvez positionner avec pr&eacute;cision les clips, la t&ecirc;te de lecture
et les autres &eacute;l&eacute;ments &agrave; un point sp&eacute;cifique dans le temps (minutes, secondes, images) ou selon un rythme musical &agrave; l’aide de la r&egrave;gle temporelle.
&Acirc; Zone de piste : inclut des rang&eacute;es horizontales pour les pistes, bus et sous-mixages.
Inclut &eacute;galement la t&ecirc;te de lecture, les enveloppes et les marqueurs.
&Acirc; En-t&ecirc;tes : chaque piste, bus et sous-mixage dispose d’un en-t&ecirc;te avec une ic&ocirc;ne,
un nom, un curseur de volume et d’autres commandes. (Pour plus d’informations,
voir la rubrique suivante.)
&Acirc; Commandes de la Timeline : inclut des commandes permettant d’afficher les enveloppes master, d’activer et de d&eacute;sactiver l’alignement, de d&eacute;finir la hauteur de piste et
d’effectuer des zooms avant ou arri&egrave;re. (Pour plus d’informations, consultez la rubrique &laquo; Commandes de la Timeline &raquo; &agrave; la page 47.)
&Acirc; Barre de d&eacute;filement : d&eacute;place la Timeline horizontalement, afin que vous puissiez voir
les diff&eacute;rentes parties du projet.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
45
En-t&ecirc;tes
Chaque piste, bus et sous-mixage de la Timeline est dot&eacute; d’un en-t&ecirc;te qui inclut le nom
de la piste et son ic&ocirc;ne, ainsi qu’un jeu de commandes de piste.
Champ Nom
Curseur Ignorer
Volume les effets
Bouton
D&eacute;sactiver l’audio
Bouton Solo
Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement
Triangle d’affichage
des enveloppes
Menu local Sous-mixage
Ic&ocirc;ne
Boutons de routage
d’entr&eacute;e
&Eacute;tiquette de couleur
Menu Entr&eacute;e
Panner
&Acirc; &Eacute;tiquette de couleur : indique la couleur de la piste, qui s’applique &agrave; tous les clips
qu’elle contient (sauf si vous choisissez de remplacer cette couleur pour des clips
individuels).
&Acirc; Ic&ocirc;ne : vous pouvez choisir une ic&ocirc;ne pour la piste, le bus ou le sous-mixage, afin
de faciliter son rep&eacute;rage sur un projet volumineux.
&Acirc; Champ Nom : vous pouvez saisir un nouveau nom de piste, de bus ou de sous-mixage
dans le champ nom. Il n’est pas possible de renommer le bus master.
&Acirc; Bouton Ignorer les effets : s&eacute;lectionnez ce bouton pour &eacute;couter la piste sans aucun
des effets en temps r&eacute;el qui lui ont &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;s.
&Acirc; Bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement : active (ou d&eacute;sactive) l’enregistrement pour la piste
lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer. Ces boutons sont disponibles uniquement sur les pistes (pas sur les bus ou les sous-mixages).
&Acirc; Bouton D&eacute;sactiver l’audio : active/d&eacute;sactive le son de la piste, du bus ou du sous-mixage.
&Acirc; Bouton Solo : active ou d&eacute;sactive la lecture solo de la piste, du bus ou du sous-mixage.
Soundtrack Pro g&egrave;re les modes solo multiple et solo exclusif.
&Acirc; Triangle d’affichage des enveloppes : affiche les enveloppes de piste, de bus ou de
sous-mixage dans la zone situ&eacute;e juste sous la piste.
&Acirc; Curseur Volume : d&eacute;finit le volume relatif de la piste, du bus ou du sous-mixage dans
le mixage global.
&Acirc; Menu local Sous-mixage : choisissez un sous-mixage pour la piste ou pour le bus
dans le menu (pistes et bus uniquement).
&Acirc; Menu local P&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e : utilisez le menu local P&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e pour choisir le p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e d’enregistrement et le sous-menu Canaux pour choisir le
canal (ou ensemble de canaux).
&Acirc; Boutons de routage d’entr&eacute;e : utilisez les boutons de routage d’entr&eacute;e pour confirmer
le routage de signal d’entr&eacute;e d’enregistrement ou pour en changer.
46
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
&Acirc; Menu local Sortie : choisissez les sorties physiques du sous-mixage dans ce menu.
Sous-mixages uniquement. (Non repr&eacute;sent&eacute; dans l’illustration.)
&Acirc; Panner : d&eacute;finit la position de balance de la piste ou du bus. Cette option comporte
deux modes : curseur st&eacute;r&eacute;o ou panner Surround. Elle appara&icirc;t uniquement sur les
en-t&ecirc;tes de piste et de bus, et non sur les en-t&ecirc;tes de sous-mixage ou sur l’en-t&ecirc;te
du bus master.
Remarque : le menu local P&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e et les boutons de routage d’entr&eacute;e sont
visibles uniquement lorsque la hauteur de piste est r&eacute;gl&eacute;e sur Moyenne ou Grande.
Pour obtenir des informations d&eacute;taill&eacute;es sur l’utilisation des commandes de piste,
consultez la rubrique &laquo; Utilisation des commandes de piste &raquo; &agrave; la page 160.
Commandes de la Timeline
La sous-fen&ecirc;tre Projet contient dans l’angle inf&eacute;rieur gauche des commandes destin&eacute;es
&agrave; diff&eacute;rents aspects de l’affichage et du fonctionnement de la Timeline.
Menu local
Aligner sur la valeur
Bouton
Enveloppes master
Commande Zoom
Bouton d’alignement
Commande de hauteur
&Acirc; Bouton Enveloppes master : dans la Timeline, affiche ou masque les enveloppes
master. Dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers, affiche ou masque
les enveloppes du projet de fichier audio en cours.
&Acirc; Bouton d’alignement : active ou d&eacute;sactive l’alignement.
&Acirc; Menu local Aligner sur la valeur : d&eacute;finit la valeur sur laquelle les &eacute;l&eacute;ments de
la Timeline s’alignent.
&Acirc; Commande de hauteur : r&egrave;gle la hauteur des pistes, bus et sous-mixages sur un des
quatre r&eacute;glages (de R&eacute;duite &agrave; Grande). Dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de
fichiers, cette commande permet de d&eacute;finir la hauteur des enveloppes pour le projet
de fichier audio en cours selon un des quatre r&eacute;glages (de R&eacute;duite &agrave; Grande).
&Acirc; Commande Zoom : cliquez sur le contr&ocirc;le ou faites glisser le curseur afin de modifier
le niveau de zoom. Vous pouvez effectuer un zoom avant afin de monter les clips
avec pr&eacute;cision, ou effectuer un zoom arri&egrave;re afin d’afficher une plus grande partie
de la Timeline.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
47
Pour en savoir plus au sujet de l’utilisation des enveloppes master, reportez-vous &agrave;
la rubrique &laquo; Bus Master &raquo; &agrave; la page 399. Pour en savoir plus au sujet de l’alignement,
reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de l’alignement &raquo; &agrave; la page 107. Pour en savoir
plus au sujet de l’utilisation de la commande de hauteur et de la commande de zoom,
reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; D&eacute;placement dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 144.
&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez monter des fichiers audio individuels dans l’&Eacute;diteur de fichiers &agrave; l’aide de
&laquo; actions &raquo;. Les actions offrent un moyen puissant et flexible pour effectuer une modification non destructrice des fichiers audio &agrave; l’aide d’effets professionnels de traitement
audio et d’autres op&eacute;rations. Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver des actions individuelles, r&eacute;organiser les actions, aplatir les actions et comparer le projet avec et sans actions.
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’analyser des fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers
et de r&eacute;soudre des probl&egrave;mes audio courants, y compris les clics et les craquements, le
bruit de souffle et les probl&egrave;mes de phase. L’&Eacute;diteur de fichiers peut adopter deux formes diff&eacute;rentes : la pr&eacute;sentation de projet, qui permet de travailler en d&eacute;tail sur des
fichiers audio individuels, et l’onglet &Eacute;diteur de fichiers, pratique pour le montage dans
le contexte d’un projet multipiste.
Boutons S&eacute;lection
pr&eacute;c&eacute;dente et suivante
Menu local Mode
automatisation
Vue globale de la forme d’onde
Outils de modification de
forme d’onde
Pr&eacute;sentation Oscilloscope
et boutons d’affichage du
spectre de fr&eacute;quences
Affichage du temps
Onglet Actions
T&ecirc;te de lecture
Affichage Oscilloscope
Curseur de volume
du moniteur
Curseur de valeur
Emplacement de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de lecture
&Acirc; Outils de modification de forme d’onde : comprennent les outils S&eacute;lection, Modification
d’&eacute;chantillon, &Eacute;tirement audio et Zoom que vous pouvez utiliser pour effectuer des
modifications graphiques sur des fichiers audio.
&Acirc; Menu local Mode automatis&eacute; : choisissez le mode d’automatisation dans le menu local.
48
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
&Acirc; Boutons S&eacute;lection pr&eacute;c&eacute;dente et suivante : avance et recule dans les s&eacute;lections effectu&eacute;es en mode d’affichage de la forme d’onde.
&Acirc; Boutons Pr&eacute;sentation Oscilloscope et Affichage du spectre de fr&eacute;quences : permet d’alterner
entre ces deux affichages.
&Acirc; Affichage du temps : indique la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Vue globale de la forme d’onde : affiche une vue miniature de l’ensemble de la forme
d’onde et de la position de la t&ecirc;te de lecture, et permet de passer rapidement aux
diff&eacute;rentes parties d’un fichier audio.
&Acirc; Affichage de la forme d’onde (et zone de montage) : affiche la forme d’onde du fichier
audio (ou son spectre de fr&eacute;quences dans l’affichage correspondant). Vous pouvez
s&eacute;lectionner les parties du fichier audio auxquelles appliquer diff&eacute;rentes actions.
&Acirc; Commandes de lecture : contr&ocirc;lent la lecture et la position de la t&ecirc;te de lecture, et
active ou d&eacute;sactive l’enregistrement. (Pour plus d’informations, consultez la rubrique
&laquo; Commandes de lecture &raquo; &agrave; la page 43).
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : affiche la partie du fichier audio en cours de lecture.
&Acirc; Curseur de volume du moniteur : permet d’ajuster le volume global du moniteur lors de
la lecture du projet. Le volume est de 0 dB par d&eacute;faut lorsque vous cr&eacute;ez un projet. Le
r&eacute;glage du curseur de volume du moniteur n’a aucun effet sur le signal de mixage ou
le volume d’exportation.
&Acirc; Bouton Conserver pour mono : cliquez dessus afin d’&eacute;couter un mixage mono temporaire du projet.
&Acirc; Curseur de valeur Emplacement de la t&ecirc;te de lecture : affiche la position actuelle de
la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en cliquant sur les fl&egrave;ches,
en faisant glisser le curseur ou en tapant une valeur.
&Acirc; Onglet Actions : affiche les actions actuellement appliqu&eacute;es.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
49
M&eacute;langeur
Un projet est mix&eacute; dans le M&eacute;langeur. Toutes les pistes, bus et sous-mixages (de m&ecirc;me
que le bus master) disposent de bandes de canaux dans le M&eacute;langeur, ainsi que de
commandes de volume, des boutons D&eacute;sactiver l’audio et Solo, de logements pour
l’ajout d’effets et d’autres commandes. Vous pouvez visualiser les niveaux des pistes,
bus et sous-mixages, ainsi que du bus master, &agrave; l’aide des VU-m&egrave;tres disponibles dans
leurs bandes de canaux respectives. Vous pouvez &eacute;galement enregistrer de l’audio et
automatiser les changements de volume et de balance dans le M&eacute;langeur.
Menu local
Mode automatis&eacute;
Menus locaux Bande de
canaux et M&eacute;langeur
Bandes de canaux
&Acirc; Menu local Mode automatis&eacute; : choisissez le mode d’automatisation dans le menu local.
&Acirc; Menus Bande de canaux et M&eacute;langeur : affiche ou masque diff&eacute;rentes sections des
bandes de canaux et de la fen&ecirc;tre M&eacute;langeur.
&Acirc; Bandes de canaux : chaque piste, bus et sous-mixage dispose d’une bande de canaux
pourvue de commandes et de VU-m&egrave;tres.
50
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Chaque bande de canaux inclut les commandes suivantes :
&Eacute;tiquette de couleur
Nom
Ic&ocirc;ne
Emplacements d’effets
Commandes de balance
Bouton Pr&eacute;parer &agrave;
l’enregistrement
VU-m&egrave;tres et
indicateur de cr&ecirc;tes
Curseur de valeur
de volume
Bouton D&eacute;sactiver l’audio
Bouton Solo
&Eacute;quilibreur de volume
Menu local Sous-mixage
&Acirc; &Eacute;tiquette de couleur : indique la couleur de la piste, qui s’applique &agrave; tous les clips de cette
piste (sauf si vous avez choisi de remplacer cette couleur pour certains clips individuels).
&Acirc; Champ Nom : vous pouvez saisir un nouveau nom de bande de canaux.
&Acirc; Ic&ocirc;ne : les ic&ocirc;nes permettent de distinguer visuellement les bandes de canaux
dans le M&eacute;langeur. Double-cliquez sur une ic&ocirc;ne pour la modifier.
&Acirc; Emplacements d’effets : affiche les effets et envois pour la bande de canaux et
permet d’ajouter des effets et des envois.
&Acirc; Commandes de balance : d&eacute;finit la balance d’une piste ou d’un bus. En mode surround,
cliquez dans le cercle noir et faites glisser le curseur pour positionner le palet. En mode
st&eacute;r&eacute;o, faites glisser le curseur de balance vers la gauche ou vers la droite ou modifiez la
valeur du curseur. Vous pouvez automatiser les changements de balance en d&eacute;finissant
le mode automatis&eacute; appropri&eacute; pour le projet. Elles apparaissent uniquement sur les bandes de canaux des pistes et des bus (pas sur les bandes de sous-mixage).
&Acirc; &Eacute;quilibreur de volume et curseur de valeur : d&eacute;finissez le niveau de volume de la bande
de canaux en faisant glisser l’&eacute;quilibreur ou en changeant la valeur dans le curseur
de valeur. Vous pouvez automatiser les changements de volume en faisant glisser
le curseur dans le projet configur&eacute; avec le mode automatis&eacute; appropri&eacute;.
&Acirc; VU-m&egrave;tres avec indicateur de cr&ecirc;tes : affiche le niveau de volume de la bande de canaux
en temps r&eacute;el, lors de la lecture du projet. L’indicateur de cr&ecirc;tes affiche le niveau maximal atteint en lecture et change de couleur pour indiquer qu’il y a eu &eacute;cr&ecirc;tage.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
51
&Acirc; Bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement : cliquez sur ce bouton afin d’activer la piste pour
l’enregistrement. Lorsque vous cliquez sur le bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement d’une
piste, l’onglet Enregistrement appara&icirc;t, affichant les r&eacute;glages d’enregistrement actuels
de la piste. Ce bouton appara&icirc;t uniquement sur les bandes de canaux de piste (pas sur
les bandes des bus ou des sous-mixages).
&Acirc; Bouton D&eacute;sactiver l’audio : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;sactiver (ou activer) la bande
de canaux.
&Acirc; Bouton Solo : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;sactiver (ou activer) le mode solo pour
la bande de canaux.
&Acirc; Menu local Sous-mixage : choisissez un sous-mixage pour la piste ou pour le bus
dans le menu (pistes et bus uniquement).
&Acirc; Menu local Sortie : choisissez les sorties du sous-mixage dans le menu. Sous-mixages
uniquement. (Non repr&eacute;sent&eacute; dans l’illustration.)
&Eacute;diteur de multiprises
Utilisez l’&Eacute;diteur de multiprises pour monter de l’audio multiprise et synchronis&eacute;, obtenu
en r&eacute;alisant un enregistrement multiprise (tel qu’un remplacement automatique de dialogue). Cet outil permet de mixer facilement des portions de diff&eacute;rentes prises et de les
faire correspondre. Lorsque vous avez termin&eacute; le montage du clip multiprise, vous pouvez le condenser en un clip unique en masquant les montage constitutifs qui ne conviennent pas sur la Timeline multipiste environnante.
Pour en savoir plus sur l’&Eacute;diteur de multiprises, reportez-vous au chapitre 7, &laquo; Utilisation
de l’&Eacute;diteur de multiprises &raquo; &agrave; la page 279.
Outils de montage
des prises
Piste Comp
Pistes de prise
52
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Conformer
L’outil Conformer aide les monteurs son &agrave; g&eacute;rer les changements d’image. La conformation d’une s&eacute;quence consiste &agrave; incorporer des modifications envoy&eacute;es par le monteur
d’images dans une version modifi&eacute;e de la s&eacute;quence utilis&eacute;e par le monteur son. Le monteur son passe en revue le montage audio pour s’assurer qu’il est align&eacute; sur le nouveau
m&eacute;trage vid&eacute;o et ins&eacute;rer ou supprimer les donn&eacute;es appropri&eacute;es. La fonction Conformer
de Soundtrack Pro rend cette proc&eacute;dure de fusion plus efficace et moins fastidieuse.
Pour en savoir plus sur l’outil Conformer, reportez-vous au chapitre 18, &laquo; Utilisation de
la commande Conformer avec Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 483.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
53
Chutier
L’onglet Chutier contient la liste des informations concernant les &eacute;l&eacute;ments de tous
les projets ouverts. Le chutier fournit un affichage hi&eacute;rarchique des projets et de leurs
fichiers de donn&eacute;es, ainsi que d’autres informations sur chaque &eacute;l&eacute;ment (notamment
la dur&eacute;e, le timecode, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, les informations de la Timeline,
etc.). Vous pouvez faire glisser les fichiers de l’onglet Chutier vers la Timeline. Vous pouvez ajouter des fichiers au chutier pour y acc&eacute;der facilement &agrave; tout moment. Le chutier
comporte &eacute;galement des fonctions de tri et de recherche pour vous aider &agrave; rep&eacute;rer un
&eacute;l&eacute;ment dans n’importe quel projet ouvert.
Pour en savoir plus sur le chutier, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation du
Chutier &raquo; &agrave; la page 99.
Menu local Colonnes
Menu local &Eacute;l&eacute;ments
Liste d’&eacute;l&eacute;ments
Menu local M&eacute;dia
Commandes de preview
&Acirc; Liste d’&eacute;l&eacute;ments : affiche les fichiers, clips, marqueurs et podcasts dans les projets
actuellement ouverts.
&Acirc; Menu local &Eacute;l&eacute;ments : choisissez les types d’&eacute;l&eacute;ments (fichiers, clips, marqueurs ou
podcasts) &agrave; afficher dans le chutier.
&Acirc; Menu local Colonnes : choisissez le type de colonnes d’information (informations
sur la Timeline, le clip audio, le fichier, les balises de m&eacute;tadonn&eacute;es ou la musique)
&agrave; afficher dans le chutier.
&Acirc; Commandes de preview : comprend un bouton de lecture, un curseur de volume et un
bouton &laquo; Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection &raquo;. Pour plus d’informations sur l’utilisation des
commandes d’aper&ccedil;u, voir &laquo; Utilisation des commandes de preview &raquo; &agrave; la page 104.
&Acirc; Menu local M&eacute;dia : permet de choisir les &eacute;l&eacute;ments de menu &agrave; afficher dans la Timeline,
&agrave; rep&eacute;rer dans la Timeline, d’ouvrir un fichier dans l’&Eacute;diteur de fichiers et de r&eacute;aliser
d’autres fonctions.
54
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Onglet VU-m&egrave;tres
L’onglet VU-m&egrave;tres affiche des VU-m&egrave;tres mono, st&eacute;r&eacute;o, multicanaux et surround que
vous pouvez utiliser pour observer le volume de tous les sous-mixages attribu&eacute;s aux
sorties physiques ou &agrave; la sortie globale d’un projet de fichier audio.
Bouton R&eacute;initialiser
Valeurs de cr&ecirc;te et affichage
de l’emplacement
VU-m&egrave;tres
VU-m&egrave;tre 2 canaux
VU-m&egrave;tre 6 canaux
&Acirc; VU-m&egrave;tres : affichent le volume de sortie du projet global, lors de sa lecture.
&Acirc; Affichage de valeur de cr&ecirc;te et d’emplacement : affiche la valeur maximale (cr&ecirc;te) lue
sur chaque prise, ainsi que son timecode. Double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment quelconque
de cet affichage pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; cet endroit dans la Timeline.
&Acirc; Bouton R&eacute;initialiser : r&eacute;initialise tous les &eacute;l&eacute;ments de l’affichage Valeur de cr&ecirc;te et
emplacement.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
55
Onglet Enregistrement
L’onglet Enregistrement permet de modifier les r&eacute;glages d’enregistrement d’une piste.
Lorsque vous cliquez sur le bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement d’une piste, l’onglet
Enregistrement appara&icirc;t, affichant les r&eacute;glages d’enregistrement actuels de la piste.
Indicateur de cr&ecirc;tes
Menu local Piste
Menu local P&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e
Boutons de
routage d’entr&eacute;e
VU-m&egrave;tre
Menu local Canal d’entr&eacute;e
Bouton Configurer le p&eacute;riph&eacute;rique
Menu local P&eacute;riph&eacute;rique du moniteur
Case Projet muet
&Acirc; Indicateur de cr&ecirc;tes : affiche le niveau le plus &eacute;lev&eacute; atteint par le signal d’entr&eacute;e
d’enregistrement. Si le niveau d&eacute;passe 0 dB, l’indicateur de cr&ecirc;tes devient rouge
afin d’indiquer l’&eacute;cr&ecirc;tage.
&Acirc; Menu local Piste : affiche les r&eacute;glages d’enregistrement de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
&Acirc; VU-m&egrave;tre(s) : affichent le volume d’entr&eacute;e de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e au cours de
l’enregistrement. Ils r&egrave;glent automatiquement le nombre de canaux et la valence
des canaux s&eacute;lectionn&eacute;s dans le menu local Canal d’entr&eacute;e.
&Acirc; Menu local P&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e : choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e pour
l’enregistrement.
&Acirc; Menu local Canal d’entr&eacute;e : choisissez le ou les canaux d’entr&eacute;e pour l’enregistrement.
&Acirc; Boutons de routage d’entr&eacute;e : utilisez ces boutons pour acheminer le signal d’entr&eacute;e
vers diff&eacute;rents canaux.
&Acirc; Bouton Configurer le p&eacute;riph&eacute;rique : ouvre l’utilitaire Configuration audio et MIDI pour
modifier les r&eacute;glages de configuration d’entr&eacute;e et de sortie audio de l’ordinateur ou
configurer des logiciels propres &agrave; votre interface audio.
&Acirc; Menu local P&eacute;riph&eacute;rique du moniteur : choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie et le canal
ou les canaux de sortie pour le contr&ocirc;le lors de l’enregistrement.
&Acirc; Case Projet muet : cochez cette case afin de d&eacute;sactiver le son du projet au cours de
l’enregistrement, de fa&ccedil;on &agrave; n’entendre que le son enregistr&eacute;.
56
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Navigateur
L’onglet Navigateur affiche les disques connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur dans un affichage
semblable au mode liste du Finder. Vous pouvez &eacute;galement pr&eacute;visualiser les fichiers
dans l’onglet Navigateur et les faire glisser vers la Timeline.
Onglets
Boutons Pr&eacute;c&eacute;dent
et Suivant
Boutons Ordinateur et D&eacute;part
Menu local Chemin
Liste de fichiers
Commandes de preview
Menu local M&eacute;dia
&Acirc; Boutons Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant : permettent le d&eacute;placement dans les niveaux pr&eacute;c&eacute;demment affich&eacute;s de la hi&eacute;rarchie des dossiers.
&Acirc; Bouton Ordinateur : affiche le disque dur de l’ordinateur et les autres supports de
stockage connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur.
&Acirc; Bouton D&eacute;part : affiche le contenu du r&eacute;pertoire de d&eacute;part.
&Acirc; Menu local Chemin : affiche les niveaux du chemin vers l’emplacement actuel, en
permettant de revenir &agrave; un niveau pr&eacute;c&eacute;dent.
&Acirc; Liste de fichiers : affiche les fichiers et dossiers de l’emplacement actuel.
&Acirc; Commandes de preview : comprend un bouton de lecture, un curseur de volume et
un bouton &laquo; Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection &raquo;. Pour plus d’informations sur l’utilisation
des commandes de preview, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des commandes de
preview &raquo; &agrave; la page 104.
&Acirc; Menu local M&eacute;dia : ce menu contient des &eacute;l&eacute;ments de menu permettant d’ajouter
un Favori, d’ajouter un fichier au chutier, d’ouvrir un fichier dans l’&Eacute;diteur de fichiers
et de r&eacute;aliser d’autres fonctions.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
57
Onglet Rechercher
L’onglet Rechercher permet de localiser des fichiers audio &agrave; l’aide de diff&eacute;rents crit&egrave;res.
Vous pouvez r&eacute;aliser des recherches de texte et rechercher des boucles Apple Loops et
d’autres formats de fichier balis&eacute;s &agrave; l’aide de mots-cl&eacute;s correspondant &agrave; l’instrument, au
genre, aux descripteurs d’ambiance et &agrave; d’autres cat&eacute;gories. Les fichiers correspondants
s’affichent dans la liste des r&eacute;sultats de la recherche. Une fois que vous avez localis&eacute; les
fichiers que vous souhaitez utiliser, vous pouvez les afficher dans la liste des r&eacute;sultats de
la recherche ou les faire glisser vers la Timeline.
Menu local Cat&eacute;gorie
Boutons Mode bouton et
Mode colonne
Liste Mots-cl&eacute;s
Menu local Signature
temporelle
Champ Texte
de la recherche
Liste des r&eacute;sultats
de la recherche
Commandes de preview
Bouton R&eacute;glages
Liste Concordances
Menu local Type de gamme
Bouton Tonalit&eacute;s proches
Menu local Type de fichier
Menu local M&eacute;dia
L’onglet Rechercher comporte deux modes, &agrave; savoir Colonne et Bouton. Le mode
Colonne comporte une liste de mots-cl&eacute;s et une liste de concordances contenant des
sous-cat&eacute;gories que vous pouvez utiliser pour affiner vos recherches. Le mode Bouton
affiche une matrice de boutons de mots-cl&eacute;s sur lesquels vous pouvez cliquer pour afficher les fichiers correspondants.
Boutons de mots-cl&eacute;s
58
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
&Acirc; Boutons des modes de pr&eacute;sentation par boutons et par colonnes : permettent de passer
au mode de pr&eacute;sentation par boutons ou par colonnes.
&Acirc; Menu local Cat&eacute;gorie : limite les mots-cl&eacute;s disponibles &agrave; une cat&eacute;gorie particuli&egrave;re.
&Acirc; Bouton R&eacute;glages : affiche la zone de dialogue R&eacute;glages de la recherche, dans laquelle
vous ajoutez des &eacute;l&eacute;ments &agrave; la base de donn&eacute;es de recherche.
&Acirc; Menu local Signature temporelle : limite les r&eacute;sultats de la recherche aux fichiers utilisant
la signature temporelle s&eacute;lectionn&eacute;e.
&Acirc; Menu local Type de fichier : choisissez d’afficher soit tous les fichiers, soit uniquement
les fichiers en boucle ou non en boucle.
&Acirc; Menu local Type de gamme : limite les r&eacute;sultats de la recherche aux fichiers audio utilisant la gamme s&eacute;lectionn&eacute;e.
&Acirc; Boutons de mots-cl&eacute;s (mode Bouton uniquement) : affiche les fichiers qui correspondent
au mot-cl&eacute; dans la liste des r&eacute;sultats.
&Acirc; Liste de mots-cl&eacute;s (mode Colonne uniquement) : affiche les fichiers qui correspondent au
mot-cl&eacute; dans la liste des r&eacute;sultats et affiche les sous-cat&eacute;gories dans la liste Concordances.
&Acirc; Liste Concordances (mode Colonne uniquement) : affiche les sous-cat&eacute;gories des motscl&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; Champ Texte de la recherche : tapez du texte dans ce champ afin d’afficher les fichiers
correspondants, dont le nom de fichier ou le chemin contient le texte de la recherche.
&Acirc; Bouton Tonalit&eacute;s proches : limite la recherche aux tonalit&eacute;s deux demi-tons au-dessus
ou en dessous de la tonalit&eacute; du projet.
&Acirc; Liste des r&eacute;sultats de la recherche : affiche les fichiers qui satisfont aux crit&egrave;res de
recherche s&eacute;lectionn&eacute;s, par ordre alphab&eacute;tique. Inclut les colonnes affichant le
tempo, la tonalit&eacute; et le nombre de battements de chaque fichier. Vous pouvez
cliquer sur les fichiers afin d’en afficher un preview.
&Acirc; Commandes de preview : comprend un bouton de lecture, un curseur de volume et un
bouton &laquo; Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection &raquo;. Pour plus d’informations sur l’utilisation des
commandes d’aper&ccedil;u, voir &laquo; Utilisation des commandes de preview &raquo; &agrave; la page 104.
&Acirc; Menu local M&eacute;dia : choisissez des &eacute;l&eacute;ments de menu pour ajouter un Favori, ajouter un
fichier au chutier, ouvrir un fichier dans l’&Eacute;diteur de fichiers et r&eacute;aliser d’autres fonctions.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
59
Onglet Favoris
Vous pouvez stocker dans l’onglet Favoris les &eacute;l&eacute;ments que vous utilisez fr&eacute;quemment,
afin de pouvoir y acc&eacute;der directement en toute facilit&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement pr&eacute;visualiser des fichiers dans l’onglet Favoris et les faire glisser dans la Timeline.
Boutons de pr&eacute;sentation
par boutons et
par colonnes
Menu local Chemin
Liste Favoris
Commandes de preview
Menu local M&eacute;dia
&Acirc; Boutons Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant : permettent le d&eacute;placement dans les niveaux pr&eacute;c&eacute;demment affich&eacute;s de la hi&eacute;rarchie des dossiers.
&Acirc; Menu local Chemin : affiche les niveaux du chemin vers l’emplacement actuel,
en permettant de revenir &agrave; un niveau pr&eacute;c&eacute;dent.
&Acirc; Liste Favoris : affiche les fichiers et dossiers de l’emplacement actuel.
&Acirc; Commandes de preview : elles comprennent un bouton de lecture, un curseur de
volume et un bouton &laquo; Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection &raquo;. Pour plus d’informations
sur l’utilisation des commandes de preview, voir &laquo; Utilisation des commandes de
preview &raquo; &agrave; la page 104.
&Acirc; Menu local M&eacute;dia : choisissez des &eacute;l&eacute;ments de menu pour supprimer un Favori,
ajouter un fichier dans le chutier, ouvrir un fichier dans l’&Eacute;diteur de fichiers et
r&eacute;aliser d’autres fonctions.
60
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Onglet Vid&eacute;o
Utilisez l’onglet Vid&eacute;o pour ajouter une vid&eacute;o &agrave; un projet et pour la visualiser.
Menu local &Eacute;chelle de la vid&eacute;o
Zone d’affichage vid&eacute;o
&Acirc; Menu local &Eacute;chelle de la vid&eacute;o : choisissez l’&eacute;chelle de la vid&eacute;o sous l’onglet Vid&eacute;o,
dans le menu local.
&Acirc; Zone d’affichage vid&eacute;o : pour ajouter une vid&eacute;o, faites-la glisser dans la zone d’affichage
o&ugrave; vous pouvez &eacute;galement la lire.
Remarque : pour contr&ocirc;ler la lecture de la vid&eacute;o au sein du projet, utilisez les commandes
de lecture situ&eacute;es en bas de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro. Pour en savoir plus sur les commandes de lecture, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Commandes de lecture &raquo; &agrave; la page 43.
Onglet Projet
Cet onglet contient des commandes et des informations pour le projet actif en cours,
ainsi que toutes les m&eacute;tadonn&eacute;es (balises) qui lui sont associ&eacute;es.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
61
L’onglet Projet comporte les commandes et cat&eacute;gories d’informations suivantes :
&Acirc; Informations g&eacute;n&eacute;rales sur le projet : concernant notamment la taille du fichier,
les dates de cr&eacute;ation et de modification, ainsi que l’emplacement sur le disque dur.
&Acirc; Menu locaux Pullup/Pulldown : ces menus permettent d’ajuster la lecture vid&eacute;o
et audio pour compenser les conversions film-vid&eacute;o et vid&eacute;o-film, ainsi que les
conversions de normes t&eacute;l&eacute;visuelles internationales.
&Acirc; Propri&eacute;t&eacute;s du projet : inclut la longueur du projet (dur&eacute;e) et sa fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage.
&Acirc; Curseur de valeur du timecode initial : ce curseur permet de d&eacute;finir le timecode
de la premi&egrave;re image du projet de d&eacute;part. Pour en savoir plus sur les curseurs de
valeur, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; &Agrave; propos de la modification des valeurs et des
entr&eacute;es de timecode &raquo; &agrave; la page 84.
&Acirc; Menu local Unit&eacute;s de r&egrave;gle : utilisez ce menu pour indiquer si la r&egrave;gle du projet
est bas&eacute;e sur le temps ou sur les battements.
62
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Chaque projet multipiste poss&egrave;de un format temporel qui peut &ecirc;tre soit bas&eacute; sur le
temps (en secondes), soit bas&eacute; sur les battements. Le format temporel contr&ocirc;le l’apparence de l’affichage du temps, de la r&egrave;gle temporelle, des grilles de la Timeline et
des valeurs Aligner sur qui sont disponibles. Pour les projets au format bas&eacute; sur le
temps, le temps s’affiche avec les unit&eacute;s de la r&egrave;gle temporelle choisies dans le menu
Pr&eacute;sentation. Pour les projets au format bas&eacute; sur les battements, l’heure s’affiche sous
forme de mesures, battements et divisions de battement. Le format par d&eacute;faut est
bas&eacute; sur le temps.
Pour plus d’informations sur la configuration du format temporel du projet, consultez
la rubrique &laquo; Format temporel des projets &raquo; &agrave; la page 122.
&Acirc; Gestion des fichiers de documents : utilisez ces commandes pour d&eacute;finir des pr&eacute;f&eacute;rences
de projet pour l’enregistrement de fichier et la gestion de donn&eacute;es. Elles sont disponibles
pour les projets multipistes uniquement. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Enregistrement
de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 125.
&Acirc; M&eacute;tadonn&eacute;es : cette zone permet d’ajouter des m&eacute;tadonn&eacute;es &agrave; votre projet ou de
visualiser les m&eacute;tadonn&eacute;es de votre projet. Si vous exportez ce projet dans certains
formats de sortie (podcast par exemple), Soundtrack Pro transmet les m&eacute;tadonn&eacute;es
au fichier de sortie cible. Les cat&eacute;gories de m&eacute;tadonn&eacute;es comprennent le nom, le
copyright, la date de cr&eacute;ation, les mots-cl&eacute;s, etc.
&Acirc; R&eacute;glages de musique : utilisez les commandes de cette zone pour d&eacute;finir des propri&eacute;t&eacute;s
de musique (notamment tempo, signature temporelle et tonalit&eacute;) du projet en cours.
Les r&eacute;glages de tempo, de signature temporelle et de tonalit&eacute; sont importants pour
les projets utilisant le format de mesure du temps en fonction des battements. Pour les
projets au format bas&eacute; sur le temps, vous pouvez g&eacute;n&eacute;ralement conserver les r&eacute;glages
par d&eacute;faut des propri&eacute;t&eacute;s de tempo, de signature temporelle et de tonalit&eacute;. Pour en
savoir plus, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet &raquo; &agrave; la page 118.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
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Onglet D&eacute;tails
L’onglet D&eacute;tails affiche des informations concernant la s&eacute;lection en cours (fichier multim&eacute;dia, clip, marqueur, point d’enveloppe, s&eacute;quence en boucle ou portion de piste) et
permet de modifier les d&eacute;tails de chaque &eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement afficher et
modifier les d&eacute;tails d’une s&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
D&eacute;tails sur le fichier et le clip
&Acirc; Nom : nom du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Curseur de valeur Position : d&eacute;finit la position (point de d&eacute;part) du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Curseur de valeur Dur&eacute;e : d&eacute;finit la dur&eacute;e (longueur) du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Curseur de valeur D&eacute;calage : d&eacute;finit le d&eacute;calage du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Menu local Mesure en : d&eacute;finit les unit&eacute;s utilis&eacute;es dans les curseurs de valeur Position,
Dur&eacute;e et D&eacute;calage.
&Acirc; Menu local Couleur : d&eacute;finit la couleur du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Case Activ&eacute; : active ou d&eacute;sactive le clip s&eacute;lectionn&eacute;. Pour en savoir plus, consultez la
rubrique &laquo; Activation et d&eacute;sactivation des clips &raquo; &agrave; la page 133.
&Acirc; Case Verrouill&eacute; : verrouille ou d&eacute;verrouille le clip s&eacute;lectionn&eacute;. Pour en savoir plus,
consultez la rubrique &laquo; Verrouillage et d&eacute;verrouillage des clips et des pistes &raquo; &agrave; la
page 133.
&Acirc; Menu local Transposition : d&eacute;finit le nombre de demi-tons n&eacute;cessaires pour
transposer un clip en boucle.
&Acirc; Menu local Vitesse du clip : d&eacute;finit la vitesse de lecture d’un clip en boucle.
&Acirc; Cr&eacute;&eacute; le : affiche la date de cr&eacute;ation.
&Acirc; Modifi&eacute; le : affiche la date de modification.
&Acirc; Taille : affiche la taille du fichier.
64
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
&Acirc; Propri&eacute;t&eacute;s : affiche les informations de clip ou de fichier suivantes : dur&eacute;e, fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage, timecode de la premi&egrave;re image du clip ou du fichier, profondeur
de bits et valence des canaux.
&Acirc; M&eacute;tadonn&eacute;es : cette section permet de visualiser les m&eacute;tadonn&eacute;es d’un fichier ou
d’un clip. Les cat&eacute;gories de m&eacute;tadonn&eacute;es comprennent le nom, le copyright, la date
de cr&eacute;ation, les mots-cl&eacute;s, etc.
&Acirc; Musique : permet de visualiser les informations musicales d’un clip ou d’un fichier,
principalement les boucles musicales dans l’onglet Rechercher. Les informations musicales comprennent le tempo, la signature temporelle, la tonalit&eacute;, le type de gamme,
l’&eacute;tat en boucle (oui ou non), les battements, l’instrument et le genre de boucle.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
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D&eacute;tails des marqueurs
&Acirc; Boutons de type : permet d’indiquer si le marqueur est de type Battement ou Temps.
&Acirc; Champ Nom : saisissez un nom pour le marqueur.
&Acirc; Curseur de valeur Position : d&eacute;finit la position temporelle du marqueur s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Curseur de valeur Dur&eacute;e : d&eacute;finit la dur&eacute;e du marqueur s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Commentaire : permet de saisir des commentaires ou des notes pour le marqueur.
D&eacute;tails du point d’enveloppe
&Acirc; Curseur de valeur Position : d&eacute;finit la position temporelle du point d’enveloppe
s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Menu local Mesure en : d&eacute;finit les unit&eacute;s utilis&eacute;es dans le curseur de valeur Position.
&Acirc; Curseur de valeur Valeur : d&eacute;finit la valeur du point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;. Dans certains cas, cette commande est un menu local (pour les types d’enveloppes autorisant
uniquement des valeurs sp&eacute;cifiques).
&Acirc; Valeur Minimum et Maximum : affiche les valeurs minimum et maximum du point
d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Bouton Copier &agrave; partir du point pr&eacute;c&eacute;dent : d&eacute;finit la valeur du point d’enveloppe
s&eacute;lectionn&eacute; d’apr&egrave;s celle du point pr&eacute;c&eacute;dant dans l’enveloppe.
&Acirc; Bouton Copier &agrave; partir du point suivant : d&eacute;finit la valeur du point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;
d’apr&egrave;s celle du point suivant dans l’enveloppe.
66
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
D&eacute;tails de s&eacute;lection de l’&Eacute;diteur de fichiers
&Acirc; Menu local Mesure en : d&eacute;finit les unit&eacute;s utilis&eacute;es dans les curseurs de valeur D&eacute;but,
Fin et Dur&eacute;e.
&Acirc; Curseur de valeur D&eacute;but : d&eacute;finit la position de d&eacute;part de la s&eacute;lection.
&Acirc; Curseur de valeur Fin : d&eacute;finit la position de fin de la s&eacute;lection.
&Acirc; Curseur de valeur Dur&eacute;e : d&eacute;finit la dur&eacute;e (longueur) de la s&eacute;lection.
Onglet Effets
Vous pouvez ajouter des effets et des envois &agrave; votre projet et ajuster les param&egrave;tres d’effets
sous l’onglet Effets. Lorsque vous s&eacute;lectionnez une piste ou un bus sur la Timeline ou dans
le M&eacute;langeur, vous pouvez ajouter et ajuster les effets et r&eacute;glages d’envoi suivants. Vous
pouvez &eacute;galement appliquer des effets aux projets de fichier audio.
Liste Cat&eacute;gorie
Liste Effet
Bouton Ajouter un effet
Bouton Supprimer l’effet
Zone des
param&egrave;tres d’effet
Bouton Ajouter l’envoi
Bouton R&eacute;initialiser l’effet
&Acirc; Liste Cat&eacute;gorie : liste des cat&eacute;gories d’effets disponibles. Cliquez sur une cat&eacute;gorie
afin de voir les effets de cette cat&eacute;gorie dans la liste Effet.
&Acirc; Liste Effet : r&eacute;pertorie les effets de la cat&eacute;gorie s&eacute;lectionn&eacute;e. Double-cliquez sur un
effet pour l’ajouter &agrave; la piste, au bus ou au sous-mixage.
&Acirc; Bouton Ajouter un effet (+) : ajoute l’effet s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; la cha&icirc;ne d’effets actuelle.
&Acirc; Bouton Supprimer l’effet (–) : supprime l’effet s&eacute;lectionn&eacute; de la cha&icirc;ne d’effets actuelle.
&Acirc; Zone Param&egrave;tres d’effet : affiche les param&egrave;tres des effets dans la cha&icirc;ne d’effets
actuelle. Cliquez sur le triangle d’affichage d’un effet pour afficher ses param&egrave;tres.
Vous pouvez ajuster les param&egrave;tres d’effets &agrave; l’aide des commandes de la zone
Param&egrave;tres d’effet.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
67
&Acirc; Bouton Ajouter l’envoi : ajoute un envoi &agrave; la fin de la cha&icirc;ne d’effets actuelle de la
piste. Vous pouvez ajouter des envois uniquement aux pistes (et non aux bus ou
sous-mixages).
&Acirc; Bouton R&eacute;initialiser l’effet : r&eacute;tablit la ou les valeurs par d&eacute;faut du param&egrave;tre ou
du groupe de param&egrave;tres s&eacute;lectionn&eacute;.
Onglet Pistes
Cet onglet permet de visualiser, de s&eacute;lectionner et de regrouper facilement des pistes,
bus et sous-mixages. Les groupes fournissent une nouvelle couche d’organisation et
permettent d’effectuer facilement des modifications (notamment r&eacute;glages du volume)
sur plusieurs pistes, bus ou sous-mixages en m&ecirc;me temps.
Structure Objets du
m&eacute;langeur
Bande de canaux
Structure Groupes
&Acirc; Structure Objets du m&eacute;langeur : affiche une pr&eacute;sentation structur&eacute;e de la Timeline.
&Acirc; Structure Groupes : affiche une pr&eacute;sentation structur&eacute;e des pistes, bus ou sous-mixages
regroup&eacute;s dans le projet. Vous pouvez utiliser cette structure pour regrouper des objets
du m&eacute;langeur, d&eacute;sactiver ou activer des groupes, renommer des groupes, supprimer des
groupes et supprimer des &eacute;l&eacute;ments dans des groupes.
&Acirc; Bande de canaux : la bande de canaux de l’onglet Pistes permet d’acc&eacute;der rapidement aux commandes de mixage pour un objet particulier du m&eacute;langeur. Cette
bande de canaux est identique en tous points &agrave; la bande de canaux correspondante
dans le M&eacute;langeur, y compris toutes les commandes et tous les r&eacute;glages en cours.
68
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Onglet Actions
Utilisez cet onglet pour r&eacute;aliser un montage non destructif &agrave; l’aide d’actions comprenant
des effets de traitement et d’autres op&eacute;rations. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;sactiver des
actions ou les r&eacute;organiser compl&egrave;tement.
&Acirc; Liste Actions : vous pouvez ajouter, s&eacute;lectionner et r&eacute;organiser les actions dans la liste.
Liste Actions
Barre d’insertion d’actions
Menu local Actions
&Acirc; Menu local Actions : choisissez les &eacute;l&eacute;ments de menu afin d’aplatir des actions, de
supprimer des actions et d’effectuer d’autres op&eacute;rations.
&Acirc; Liste Actions : affiche les actions que vous appliquez au projet. Vous pouvez ajouter,
s&eacute;lectionner et r&eacute;organiser les actions dans la liste.
&Acirc; Barre d’insertion d’actions : montre l’endroit o&ugrave; seront ajout&eacute;es les nouvelles actions dans
la liste Actions et sp&eacute;cifie les actions qui seront entendues lors de la lecture du projet.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
69
Onglet Analyse
Utilisez cet onglet pour analyser des fichiers audio, afin de rep&eacute;rer les probl&egrave;mes audio
courants (notamment clics et craquements, bruits de souffle et probl&egrave;mes de phase).
Vous pouvez r&eacute;soudre les probl&egrave;mes d&eacute;tect&eacute;s par l’analyse soit individuellement, soit
en une seule op&eacute;ration. Les probl&egrave;mes s&eacute;lectionn&eacute;s sont mis en surbrillance dans l’affichage Oscilloscope de l’&Eacute;diteur de fichiers afin de faciliter leur visualisation.
Liste Param&egrave;tre
Liste Type d’analyse
Bouton Analyser
Liste des r&eacute;sultats d’analyse
Bouton Agrandir
Bouton Effacer ce
qui a &eacute;t&eacute; r&eacute;par&eacute;
Bouton Tout r&eacute;parer
Bouton R&eacute;parer
&Acirc; Liste Type d’analyse : r&eacute;pertorie les types d’analyses que vous pouvez s&eacute;lectionner.
&Acirc; Liste Param&egrave;tre : certains types d’analyses (bruits parasites et silence) comportent
des param&egrave;tres que vous pouvez ajuster avant d’analyser le fichier. Les param&egrave;tres
s’affichent dans cette liste.
&Acirc; Bouton Analyser : cliquez sur ce bouton pour analyser le fichier afin de d&eacute;tecter les
probl&egrave;mes s&eacute;lectionn&eacute;s dans la liste Type d’analyse.
&Acirc; Liste des r&eacute;sultats d’analyse : r&eacute;pertorie les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s lors de l’analyse du fichier.
&Acirc; Bouton Effacer ce qui a &eacute;t&eacute; r&eacute;par&eacute; : supprime les &eacute;l&eacute;ments r&eacute;par&eacute;s de la liste des
r&eacute;sultats d’analyse.
&Acirc; Bouton Agrandir : effectue un zoom avant sur l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans la liste
des r&eacute;sultats d’analyse, tant que vous maintenez le bouton enfonc&eacute;.
&Acirc; Bouton Tout r&eacute;parer : r&eacute;pare tous les &eacute;l&eacute;ments de la liste des r&eacute;sultats d’analyse.
&Acirc; Bouton R&eacute;parer : permet de corriger les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans la liste des
r&eacute;sultats de l’analyse.
70
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
Palette
Une palette est une fen&ecirc;tre flottante semi-transparente dot&eacute;e de commandes et d’affichages que vous pouvez utiliser pour r&eacute;aliser des t&acirc;ches sp&eacute;cifiques. Toutes ces fen&ecirc;tres
flottent au-dessus de la fen&ecirc;tre principale de Soundtrack Pro. Pour ouvrir une de ces fen&ecirc;tres, choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Palettes.
Palette de timecode
La palette de timecode redimensionnable facilite grandement la lecture du timecode
actuel, particuli&egrave;rement &agrave; une certaine distance. Vous pouvez &eacute;galement utiliser la
palette de timecode pour naviguer dans la Timeline ou dans l’&Eacute;diteur de fichiers en faisant glisser les heures, minutes, secondes ou images affich&eacute;es vers le haut ou vers le bas.
Palette de sons
Vous pouvez utiliser la palette de sons pour pr&eacute;lever des attributs sur des s&eacute;lections
de la Timeline et les appliquer &agrave; un ou plusieurs clips (ou s&eacute;quences de clips). Pour
en savoir plus sur la palette de sons, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation des
outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon &raquo; &agrave; la page 200.
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
71
Palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples
Vous pouvez utiliser la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples redimensionnable comme
r&eacute;f&eacute;rence visuelle pour rep&eacute;rer de mani&egrave;re pr&eacute;cise des effets sonores et d’autres clips
audio sur des images sp&eacute;cifiques d’un programme vid&eacute;o. Pour en savoir plus sur la
palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; D&eacute;filement et rep&eacute;rage
avec la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples &raquo; &agrave; la page 354.
72
Chapitre 2 L’interface de Soundtrack Pro
3
Configuration de Soundtrack Pro
3
Ce chapitre d&eacute;crit deux types de projets que vous pouvez
cr&eacute;er dans Soundtrack Pro et explique comment utiliser
les fen&ecirc;tres et les pr&eacute;sentations, lire des projets et d&eacute;finir
les pr&eacute;f&eacute;rences de Soundtrack Pro.
Deux types de projets
Soundtrack Pro dispose de deux formats de fichiers de projet natifs prenant en charge
le montage audio multipiste de pointe et l’&eacute;dition avanc&eacute;e et non destructive des formes d’onde audio.
Projet
Extension de fichier
Description
Projet multipiste
.stmp
Semblable aux projets Final Cut Pro, ce type
de fichiers contient plusieurs pistes avec des
clips faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; des fichiers multim&eacute;dias situ&eacute;s dans d’autres endroits sur votre
disque dur.
Projet de fichier audio
.stap
Permet le montage non destructif de
fichiers audio.
Projets multipistes
Les projets multipistes contiennent plusieurs pistes audio dans la Timeline. Comme dans un
projet Final Cut Pro, l’importation d’un fichier multim&eacute;dia cr&eacute;e un clip dans Soundtrack Pro
qui fait ensuite r&eacute;f&eacute;rence au fichier multim&eacute;dia original. Vous pouvez organiser les clips
audio sur des pistes et les synchroniser en un clip vid&eacute;o unique sur la piste vid&eacute;o.
Vous pouvez mixer un projet multipiste &agrave; l’aide de commandes de piste pour le volume,
la balance, la d&eacute;sactivation du son, le solo, les effets et les param&egrave;tres d’effet. Ces commandes sont disponibles aussi bien dans la Timeline que sur les bandes de canaux du
M&eacute;langeur. Vous pouvez cr&eacute;er des bus audio suppl&eacute;mentaires pour les envois d’effet.
Vous pouvez regrouper des sorties de piste audio avec des sous-mixages. Il est possible
d’exporter des pistes, bus et sous-mixages vers des fichiers audio individuels ou d’exporter un mixage de toutes les pistes vers un fichier audio st&eacute;r&eacute;o ou multicanal. Ces fichiers
export&eacute;s peuvent ensuite &ecirc;tre import&eacute;s dans Final Cut Pro.
73
Pour en savoir plus, consultez :
&Acirc; &laquo; Cr&eacute;ation et ouverture de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 117
&Acirc; chapitre 5, &laquo; Utilisation de la Timeline &raquo; &agrave; la page 143
&Acirc; chapitre 8, &laquo; Mixage standard dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 289
Projets de fichier audio
Soundtrack Pro permet de modifier des fichiers audio individuels (proc&eacute;d&eacute; parfois d&eacute;sign&eacute;
sous le terme d’&eacute;dition de forme d’onde) &agrave; l’aide de projets de fichier audio Soundtrack Pro.
Cependant, contrairement &agrave; la plupart des applications d’&eacute;dition de forme d’onde,
Soundtrack Pro permet d’&eacute;diter vos fichiers audio de mani&egrave;re non destructrice en gardant
la trace des actions que vous avez r&eacute;alis&eacute;es sur votre fichier audio.
Pour en savoir plus sur les projets de fichier audio Soundtrack Pro, reportez-vous au
chapitre 6, &laquo; Montage de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 213.
Vous pouvez &agrave; tout moment supprimer, d&eacute;sactiver ou r&eacute;organiser des actions pass&eacute;es ou
enregistrer des actions sous forme de documents AppleScript qui permettront de traiter
par lot d’autres fichiers audio. Les actions que vous pouvez r&eacute;aliser comprennent entre
autres le d&eacute;coupage audio, la copie et le collage de portions de forme d’onde, la normalisation ou l’amplification des niveaux, l’application d’effets et la r&eacute;duction du bruit, des craquements et des clics.
Les projets de fichier audio Soundtrack Pro sont stock&eacute;s dans des paquets Mac OS X.
Un paquet appara&icirc;t comme un simple fichier dans le Finder, mais contient en fait un
ensemble de fichiers (par exemple le fichier audio original et les fichiers de rendu provisoires), ainsi que la liste des actions appliqu&eacute;es &agrave; votre fichier audio.
Important : afin de profiter du montage non destructif, l’option par d&eacute;faut pour enregistrer des fichiers audio modifi&eacute;s est le projet de fichier audio Soundtrack Pro. En g&eacute;n&eacute;ral,
Soundtrack Pro le fait automatiquement chaque fois que vous appliquez une commande
ou un effet quelconque &agrave; un clip de la Timeline &agrave; partir du menu Processus ou du menu
&Eacute;dition. Pour en savoir plus sur la cr&eacute;ation automatique de projets de fichier audio dans
Soundtrack Pro, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Fonctionnement du montage de fichier
audio source au sein d’un projet multipiste Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 187.
Vous pouvez ouvrir les formats de fichier audio suivants dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
&Acirc; Soundtrack ProProjet de fichier audio
&Acirc; AIFF
&Acirc; WAVE
&Acirc; Sound Designer II
&Acirc; NeXT
&Acirc; S&eacute;quence QuickTime contenant des pistes audio
&Acirc; CAF (Apple Core Audio Format)
74
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Les formats compress&eacute;s comme les fichiers MP3 et AAC sont &eacute;galement pris en charge,
bien que ceux-ci doivent &ecirc;tre d&eacute;compress&eacute;s au niveau interne en format PCM lin&eacute;aire.
Soundtrack Pro prend en charge les fichiers audio dont la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
est comprise entre 8 kHz et 192 kHz et qui sont dot&eacute;s d’une des profondeurs de bits
suivantes : 8, 16, 24, 32 et 32 bits &agrave; virgule flottante. Un fichier individuel peut prendre en
charge jusqu’&agrave; 24 canaux audio. La dur&eacute;e maximum des fichiers audio est de 4 heures.
Remarque : lorsque vous d&eacute;finissez une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et lisez un fichier,
Soundtrack Pro effectue la lecture &agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage la plus proche de
celle prise en charge par votre mat&eacute;riel.
Configuration de votre espace de travail
Vous avez le choix entre diff&eacute;rentes mani&egrave;res de configurer l’espace de travail de
Soundtrack Pro pour l’adapter &agrave; la taille de votre &eacute;cran et &agrave; votre flux de production,
en fonction du type de projet que vous cr&eacute;ez. Vous pouvez organiser, r&eacute;ordonner et
d&eacute;tacher des onglets partout dans Soundtrack Pro, ou ajouter des boutons &agrave; la barre
d’outils et en modifier l’ordre. Vous pouvez afficher et masquer diff&eacute;rentes sous-fen&ecirc;tres (zones) de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des pr&eacute;sentations pour diff&eacute;rentes t&acirc;ches et passer de l’une &agrave; l’autre.
Commandes &eacute;l&eacute;mentaires de fen&ecirc;tres
Vous pouvez d&eacute;placer, redimensionner ou r&eacute;duire les fen&ecirc;tres d’un projet. La plupart
des fen&ecirc;tres comportent des onglets, qui permettent d’organiser les &eacute;l&eacute;ments visuels
d’un projet.
Pour d&eacute;placer une fen&ecirc;tre :
m Faites glisser la fen&ecirc;tre &agrave; l’aide de sa barre de titre vers un nouvel emplacement.
Pour redimensionner la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro :
m Faites glisser la commande de redimensionnement situ&eacute;e dans l’angle inf&eacute;rieur
droit de la fen&ecirc;tre jusqu’&agrave; ce que cette derni&egrave;re adopte la taille d&eacute;sir&eacute;e.
Pour placer la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro dans le Dock :
m Cliquez sur le bouton de r&eacute;duction dans la barre de titre de la fen&ecirc;tre.
Pour fermer la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro :
m Cliquez sur le bouton de fermeture de la fen&ecirc;tre (ou appuyez sur Commande + W
lorsque la fen&ecirc;tre est active).
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
75
Utilisation d’onglets
Soundtrack Pro utilise des onglets qui permettent d’acc&eacute;der rapidement &agrave; diff&eacute;rentes
pr&eacute;sentations et commandes de projet. Vous pouvez passer d’un projet &agrave; l’autre et d’un
onglet &agrave; l’autre. Cliquez sur l’onglet souhait&eacute; afin de l’activer et de le placer au premier
plan. Vous pouvez r&eacute;organiser les onglets et changer leur ordre, afin d’acc&eacute;der facilement &agrave; ceux que vous utilisez fr&eacute;quemment.
Pour r&eacute;organiser les onglets :
m Faites glisser un onglet vers la gauche ou vers la droite dans la zone des onglets de
la fen&ecirc;tre.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;tacher un onglet de sa position fixe dans la fen&ecirc;tre, afin de
cr&eacute;er pour cet onglet une nouvelle fen&ecirc;tre que l’on peut redimensionner ou faire glisser. Vous pouvez, par exemple, faire glisser l’onglet Favoris vers un nouvel emplacement,
afin de faciliter le d&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre l’onglet Rechercher et l’onglet Chutier.
Pour d&eacute;tacher un onglet :
m Faites glisser l’onglet en dehors de sa position dans la fen&ecirc;tre, afin de cr&eacute;er une fen&ecirc;tre
s&eacute;par&eacute;e pour l’onglet.
Pour attacher (ou fixer) un onglet :
m Faites glisser l’onglet vers le haut d’une sous-fen&ecirc;tre quelconque de la fen&ecirc;tre
Soundtrack Pro (sauf vers la sous-fen&ecirc;tre Projet situ&eacute;e au milieu, car elle est r&eacute;serv&eacute;e
&agrave; la Timeline et &agrave; la pr&eacute;sentation des projets de l’&Eacute;diteur de fichiers).
Utilisation de pr&eacute;sentations de projet
Soundtrack Pro permet d’enregistrer et de rappeler des dispositions de fen&ecirc;tre pr&eacute;d&eacute;finies, appel&eacute;es pr&eacute;sentations, afin d’optimiser votre espace de travail selon les diff&eacute;rentes
t&acirc;ches et tailles d’&eacute;cran. Vous pouvez afficher, masquer et redimensionner des fen&ecirc;tres,
puis enregistrer chaque agencement de fen&ecirc;tre en tant que pr&eacute;sentation.
Pour enregistrer une pr&eacute;sentation de projet :
1 Organisez les fen&ecirc;tres des applications comme vous souhaitez qu’elles apparaissent.
2 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Enregistrer la pr&eacute;sentation.
3 Dans la zone de dialogue, tapez un nom pour la pr&eacute;sentation, puis cliquez sur Enregistrer.
La pr&eacute;sentation est enregistr&eacute;e et appara&icirc;t dans le sous-menu Pr&eacute;sentations.
76
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Remarque : par d&eacute;faut, les pr&eacute;sentations sont enregistr&eacute;es dans /Utilisateurs/nom
d’utilisateur/Biblioth&egrave;que/Application Support/Soundtrack Pro/Layouts/. Ne changez
pas cet emplacement, sinon Soundtrack Pro ne pourra plus trouver et utiliser vos
pr&eacute;sentations enregistr&eacute;es.
Pour passer &agrave; une pr&eacute;sentation de projet enregistr&eacute;e :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Pr&eacute;sentations, puis s&eacute;lectionnez dans le sous-menu la disposition
que vous d&eacute;sirez utiliser.
Pour supprimer une pr&eacute;sentation enregistr&eacute;e :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; G&eacute;rer les pr&eacute;sentations.
2 Dans la zone de dialogue G&eacute;rer les pr&eacute;sentations, s&eacute;lectionnez la pr&eacute;sentation que
vous souhaitez supprimer.
3 Cliquez sur le bouton – (moins) afin de supprimer la pr&eacute;sentation, puis cliquez sur Termin&eacute;.
Pour transf&eacute;rer sur un autre ordinateur un fichier de pr&eacute;sentation de projet enregistr&eacute; :
1 Recherchez le fichier de pr&eacute;sentation dans /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Biblioth&egrave;que/
Application Support/Soundtrack Pro/Layouts/.
2 Transf&eacute;rez une copie du fichier dans l’emplacement correspondant sur le
deuxi&egrave;me ordinateur.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
77
Personnalisation de la barre d’outils
La barre d’outils situ&eacute;e en haut de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro contient des boutons correspondant aux commandes utilis&eacute;es habituellement. Vous pouvez personnaliser la barre
d’outils en ajoutant des boutons pour les actions que vous utilisez le plus souvent, puis
revenir ult&eacute;rieurement &agrave; l’ensemble par d&eacute;faut.
L’ensemble de boutons par d&eacute;faut de la barre d’outils comporte des boutons permettant de cr&eacute;er des projets, d’ouvrir des onglets de projet, d’ajouter des marqueurs et
d’autres commandes courantes. Vous pouvez personnaliser la barre d’outils avec des
boutons suppl&eacute;mentaires permettant d’ajouter des fondus entrants et sortants, de traiter un fichier audio, de lire le projet actuel via un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o, ainsi que
d’autres commandes. Vous pouvez &eacute;galement masquer la barre d’outils afin d’augmenter l’espace disponible &agrave; l’&eacute;cran. Pour personnaliser la barre d’outils, il suffit d’y d&eacute;poser
des &eacute;l&eacute;ments provenant de la zone de dialogue Personnaliser.
Pour afficher la zone de dialogue Personnaliser, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res
suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Personnaliser la barre d’outils.
m Cliquez sur la barre d’outils en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Personnaliser la barre d’outils dans le menu local.
La zone de dialogue Personnaliser appara&icirc;t et les espaces entre les boutons de la
barre d’outils sont soulign&eacute;s en gris.
78
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Pour ajouter un bouton &agrave; la barre d’outils :
m Faites glisser un bouton de la zone de dialogue Personnaliser et d&eacute;posez-le dans
la barre d’outils.
Si vous faites glisser un bouton entre deux boutons existants, les boutons sont
d&eacute;plac&eacute;s afin de faire de la place pour le nouveau bouton.
Pour d&eacute;placer un bouton dans la barre d’outils :
m Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, faites glisser le bouton vers
un nouvel emplacement dans la barre d’outils.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;organiser la barre d’outils &agrave; l’aide d’espaces de largeur fixe,
d’espaces flexibles et de s&eacute;parateurs.
Pour ajouter un espace ou un s&eacute;parateur &agrave; la barre d’outils :
m Faites glisser un espace, un espace souple ou un s&eacute;parateur de la zone de dialogue
Personnaliser et d&eacute;posez-le dans la barre d’outils.
Pour r&eacute;tablir l’ensemble de boutons par d&eacute;faut de la barre d’outils :
m Faites glisser le bouton par d&eacute;faut, situ&eacute; en bas de la zone de dialogue Personnaliser,
et d&eacute;posez-le dans la barre d’outils.
Vous pouvez &eacute;galement modifier la barre d’outils afin qu’elle affiche uniquement
des ic&ocirc;nes ou uniquement du texte.
Pour afficher uniquement des ic&ocirc;nes dans la barre d’outils, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur la barre d’outils en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Ic&ocirc;ne uniquement dans le menu local.
m Dans la zone de dialogue Personnaliser, choisissez Ic&ocirc;ne seulement dans le menu
local Afficher.
Pour afficher uniquement du texte dans la barre d’outils, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur la barre d’outils en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Texte uniquement dans le menu local.
m Dans la zone de dialogue Personnaliser, choisissez Texte seulement dans le menu
local Afficher.
Pour afficher &agrave; la fois des ic&ocirc;nes et du texte dans la barre d’outils, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur la barre d’outils en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puischoisissez
Ic&ocirc;ne et texte dans le menu local.
m Dans la zone de dialogue Personnaliser, choisissez Ic&ocirc;ne et texte dans le menu
local Afficher.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
79
Pour faire dispara&icirc;tre la zone de dialogue Personnaliser :
m Lorsque vous avez termin&eacute; de personnaliser la barre d’outils, cliquez sur Termin&eacute;.
Pour masquer la barre d’outils :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Masquer la barre d’outils. Lorsque la barre d’outils est
masqu&eacute;e, l’&eacute;l&eacute;ment de menu devient Afficher la barre d’outils.
Utilisation du menu local
Vous acc&eacute;dez facilement et rapidement &agrave; de nombreuses fonctions Soundtrack Pro gr&acirc;ce
au menu local . Il est souvent plus pratique d’utiliser le menu local en cliquant sur les &eacute;l&eacute;ments de l’interface de Soundtrack Pro tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e
plut&ocirc;t que de passer par la barre des menus en haut de l’&eacute;cran. Si une souris &agrave; trois boutons est connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur, vous pouvez cliquer sur le bouton droit de cette
souris pour acc&eacute;der aux fonctions actionn&eacute;es &agrave; l’aide de la touche Contr&ocirc;le comme l’indique le manuel de l’utilisateur (par exemple, &laquo; cliquez sur la barre d’outils tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Personnaliser la barre d’outils dans le
menu local &raquo;).
Lecture de projets
Vous pouvez lire les projets multipistes et les projets de fichier audio pendant votre travail,
afin d’entendre l’audio du projet &agrave; mesure que vous y apportez des modifications.
Pour lire le projet :
m Cliquez sur le bouton de lecture dans les commandes de lecture (ou appuyez sur la
barre d’espace). Pour arr&ecirc;ter la lecture, cliquez de nouveau sur le bouton de lecture
(ou appuyez sur la barre d’espace).
Lors de la lecture du projet, la t&ecirc;te de lecture affiche le point du projet en cours
de lecture.
Soundtrack Pro permet de r&eacute;gler la t&ecirc;te de lecture et de contr&ocirc;ler la lecture de vos projets de diff&eacute;rentes mani&egrave;res. Utilisez les commandes de lecture ou celles du clavier pour
d&eacute;marrer ou arr&ecirc;ter la lecture et placer la t&ecirc;te de lecture en diff&eacute;rents points. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir une s&eacute;quence en boucle pour r&eacute;p&eacute;ter la lecture d’une portion
sp&eacute;cifique du projet.
80
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
R&eacute;glage rapide de la t&ecirc;te de lecture
La t&ecirc;te de lecture appara&icirc;t sous forme de ligne noire verticale &eacute;troite qui traverse la
Timeline dans les projets multipistes et l’affichage de la forme d’onde dans les projets
de fichier audio. &Agrave; l’intersection avec la r&egrave;gle temporelle, le haut de la t&ecirc;te de lecture
est dot&eacute; d’une poign&eacute;e triangulaire qui facilite son rep&eacute;rage &agrave; l’&eacute;cran et permet de faire
glisser la t&ecirc;te de lecture.
Pour r&eacute;gler la t&ecirc;te de lecture, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez n’importe o&ugrave; dans la Timeline (sur un projet multipiste) ou dans l’&Eacute;diteur de
fichiers (sur un projet de fichier audio) pour amener la t&ecirc;te de lecture sur cette position.
m Faites glisser la poign&eacute;e rectangulaire en haut de la t&ecirc;te de lecture vers la position
souhait&eacute;e. &Agrave; mesure que vous faites glisser la t&ecirc;te de lecture, vous entendez l’audio
&agrave; sa position actuelle.
Glissez la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’emplacement d&eacute;sir&eacute; ou
cliquez dans la Timeline.
Faites glisser la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’emplacement d&eacute;sir&eacute; ou
cliquez dans l’affichage
de la forme d’onde.
Lorsque vous r&eacute;glez la t&ecirc;te de lecture, elle s’aligne sur la position correspondante la
plus proche si l’option d’alignement est activ&eacute;e. Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage de
la valeur de la fonction &laquo; Aligner sur &raquo;, voir &laquo; Utilisation de l’alignement &raquo; &agrave; la page 107.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide des commandes de lecture
ou du curseur de valeur d’emplacement de la t&ecirc;te de lecture.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
81
Remarque : si vous cliquez sur la r&egrave;gle temporelle, vous risquez d’activer accidentellement la s&eacute;quence en boucle. Appuyez sur les touches Option + X pour la supprimer. Appuyez sur C pour activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;quence en boucle. Pour en savoir
plus sur l’utilisation de s&eacute;quences en boucle, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation
de la s&eacute;quence en boucle &raquo; &agrave; la page 151.
R&eacute;glage de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide de l’affichage du temps
Lorsqu’un projet est en cours de lecture, l’affichage du temps est mis &agrave; jour en permanence afin d’afficher la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture dans les formats bas&eacute;s sur
le temps et sur les battements. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler la t&ecirc;te de lecture sur une
nouvelle position en tapant celle-ci dans l’affichage du temps.
L’organisation des positions bas&eacute;es sur le temps et sur les battements dans l’affichage du
temps change en fonction du format temporel du projet. La position correspondant au
format temporel du projet appara&icirc;t sous forme de grands chiffres blancs dans la partie
sup&eacute;rieure de l’affichage du temps, tandis que l’autre position appara&icirc;t dessous en chiffres
gris et plus petits. Chaque position est libell&eacute;e pour une reconnaissance visuelle rapide.
Pour plus d’informations sur la configuration du format temporel du projet, consultez
la rubrique &laquo; R&eacute;glage des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet &raquo; &agrave; la page 118.
Pour r&eacute;gler la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide de l’affichage du temps :
m S&eacute;lectionnez la position Temps ou Battements dans l’affichage du temps, puis saisissez une
nouvelle position. Vous pouvez s&eacute;lectionner toute la position ou une partie de la position.
Saisissez une position temporelle
dans la zone Temps.
Saisissez une position de battement
dans la zone correspondante.
82
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Saisie d’unit&eacute;s bas&eacute;es sur le temps
Lorsque vous r&eacute;glez la t&ecirc;te de lecture en tapant une nouvelle position bas&eacute;e sur le
temps dans l’affichage du temps, il n’est pas n&eacute;cessaire de saisir toute la ponctuation.
Soundtrack Pro ajoute automatiquement la ponctuation correcte du format d’affichage
du temps.
Exemple :
&Acirc; Si vous tapez 01234321, Soundtrack Pro l’interpr&egrave;te comme 01:23:43;21, &agrave; savoir :
1 heure, 23 minutes, 43 secondes et 21 images.
Si vous tapez un nombre partiel, Soundtrack Pro le formate en consid&eacute;rant que la paire
de chiffres la plus &agrave; droite repr&eacute;sente les images et que chaque paire successive de chiffres vers la gauche repr&eacute;sente respectivement les secondes, les minutes et les heures. Les
nombres non indiqu&eacute;s dans une position temporelle compl&egrave;te sont interpr&eacute;t&eacute;s comme
des z&eacute;ros. Pour obtenir les meilleurs r&eacute;sultats, saisissez toujours des d&eacute;limiteurs pour
s&eacute;parer chaque division temporelle.
Exemple :
&Acirc; Si vous tapez 01.23, Soundtrack Pro l’interpr&egrave;te comme 00:00:01;23, ce qui correspond
&agrave; 1 seconde et 23 images.
Vous pouvez ne s&eacute;lectionner qu’une partie de la position de l’affichage du temps et taper
un nouveau num&eacute;ro correspondant. Ainsi, il est possible par exemple de ne s&eacute;lectionner
que les secondes, ou les minutes et les secondes. Quant aux valeurs des autres cat&eacute;gories,
elles restent les m&ecirc;mes. Vous pouvez saisir une position temporelle au format timecode,
de la m&ecirc;me mani&egrave;re que vous saisissez un timecode dans Final Cut Pro.
Saisie d’unit&eacute;s bas&eacute;es sur les battements
Lorsque vous d&eacute;finissez la t&ecirc;te de lecture en tapant une nouvelle position bas&eacute;e sur
les battements dans l’affichage du temps, saisissez des points entre les nombres pour
bien s&eacute;parer les mesures, les battements et les divisions de battement. Soundtrack Pro
remplit les chiffres avec des z&eacute;ros dans la cat&eacute;gorie des divisions de battement.
Exemple :
&Acirc; Si vous tapez 123, Soundtrack Pro l’interpr&egrave;te comme 123.1.000. Cela signifie
la 123e mesure, le 1er battement, sans division de battement suppl&eacute;mentaire.
&Acirc; Si vous tapez 12.3, Soundtrack Pro l’interpr&egrave;te comme 12.3.000. Cela signifie
la 12e mesure, le 3e battement, sans division de battement suppl&eacute;mentaire.
&Acirc; Si vous tapez 1.2.3, Soundtrack Pro l’interpr&egrave;te comme 1.2.300. Cela signifie la
1re mesure, le 2e battement et 300/1000 de battement (car chaque division de
battement repr&eacute;sente 1/1000 de battement).
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
83
Vous pouvez ne s&eacute;lectionner qu’une partie de la position de l’affichage du temps et taper
un nouveau num&eacute;ro correspondant. Ainsi, vous pouvez par exemple ne s&eacute;lectionner que
les mesures, ou les mesures et les battements. Quant aux valeurs des autres cat&eacute;gories,
elles restent les m&ecirc;mes.
D&eacute;finition de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide du curseur de valeur
d’emplacement de la t&ecirc;te de lecture
Sous les commandes de lecture, &agrave; gauche, se trouve le curseur de valeur d’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture. Lors de la lecture d’un projet, ce curseur est constamment actualis&eacute;
afin d’afficher la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez d&eacute;finir la t&ecirc;te de lecture en saisissant une nouvelle position sur le curseur de valeur.
&Agrave; propos de la modification des valeurs et des entr&eacute;es
de timecode
Soundtrack Pro inclut plusieurs types de m&eacute;thodes de saisie de valeur. La plupart poss&egrave;dent des caract&eacute;ristiques qui permettent de faciliter la modification des champs de
valeurs et de timecode.
Utilisation des curseurs de valeur
Deux m&eacute;thodes sont utilis&eacute;es pour saisir des valeurs num&eacute;riques g&eacute;n&eacute;rales : les curseurs
habituels avec des champs s&eacute;par&eacute;s de saisie num&eacute;rique et les curseurs de valeur qui
combinent le curseur avec le champ de saisie num&eacute;rique.
Curseur s&eacute;par&eacute; et champ
de saisie num&eacute;rique
Curseur de valeur avec curseur
combin&eacute; et champ de saisie
num&eacute;rique
84
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Les curseurs de valeur permettent de saisir un chiffre sp&eacute;cifique dans le champ de
valeur ou de faire glisser le champ de valeur pour d&eacute;finir une valeur. Lorsque vous utilisez les curseurs de valeur, vous pouvez utiliser une touche de modification pour effectuer des ajustements de valeur normaux, petits ou grands. Faire glisser le curseur dans
la zone du milieu (l&agrave; o&ugrave; se trouve le nombre) revient au m&ecirc;me qu’utiliser un curseur
ordinaire ; si vous le faites glisser vers la droite, la valeur augmente et vers la gauche
la valeur diminue. Vous pouvez par ailleurs cliquer sur la fl&egrave;che droite ou gauche pour
changer la valeur pas &agrave; pas. Vous pouvez &eacute;galement double-cliquer directement sur
le nombre et en saisir un nouveau dans le champ de valeur.
Pour changer de valeur en proc&eacute;dant par incr&eacute;ments normaux, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le pointeur vers la gauche ou vers la droite dans le champ de valeur.
m Cliquez sur la fl&egrave;che gauche pour diminuer une valeur ou sur la fl&egrave;che droite pour
l’augmenter.
m Si vous disposez d’une souris &agrave; trois boutons avec molette de d&eacute;filement, cliquez
dans le champ de valeur et utilisez la molette de d&eacute;filement.
Pour changer de valeur en proc&eacute;dant par incr&eacute;ments pr&eacute;cis, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche Option tout en faisant glisser la valeur dans le champ de valeur.
m Appuyez sur la touche Option tout en cliquant sur la fl&egrave;che gauche pour r&eacute;duire une
valeur ou sur la fl&egrave;che droite pour l’augmenter.
m Si vous avez une souris dot&eacute;e d’une molette de d&eacute;filement, appuyez sur la touche
Option tout en faisant d&eacute;filer le champ de valeur.
Pour changer de valeur en proc&eacute;dant par incr&eacute;ments approximatifs, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche Maj tout en faisant glisser la valeur dans le champ de valeur.
m Cliquez sur la fl&egrave;che gauche en appuyant sur la touche Maj pour r&eacute;duire une valeur
ou sur la fl&egrave;che droite pour l’augmenter.
m Si vous avez une souris dot&eacute;e d’une molette de d&eacute;filement, appuyez sur la touche Maj
tout en faisant d&eacute;filer le champ de valeur.
Lorsqu’un curseur de valeur ou un champ de valeur est actif (en surbrillance),
appuyez sur la touche de tabulation pour passer au champ suivant.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
85
Utilisation de curseurs de valeur de timecode
Soundtrack Pro utilise des curseurs de valeur de timecode pour les champs de saisie
de timecode. Vous pouvez non seulement saisir des valeurs de timecode directement,
mais &eacute;galement faire d&eacute;filer la valeur de timecode en la faisant glisser.
Si vous placez le pointeur sur un segment du timecode, de petites fl&egrave;ches apparaissent
au-dessus et en dessous de ce segment.
Vous pouvez les faire glisser vers le haut ou vers la droite pour augmenter la valeur de
ce segment (les valeurs des segments &agrave; gauche augmentent &eacute;galement si le mouvement
du pointeur provoque le retournement du segment s&eacute;lectionn&eacute;). Si vous les faites glisser
vers la gauche ou vers le bas, la valeur diminue. Vous pouvez maintenir la touche Option
enfonc&eacute;e pour ralentir les changements de valeur ou la touche Maj pour les acc&eacute;l&eacute;rer.
Sinon, vous pouvez cliquer sur les fl&egrave;ches vers le haut et vers le bas de chaque c&ocirc;t&eacute;
de la valeur du timecode ou appuyer sur les touches correspondantes du clavier pour
augmenter ou r&eacute;duire la valeur du timecode.
Vous pouvez contr&ocirc;ler le segment concern&eacute; par l’action des fl&egrave;ches en s&eacute;lectionnant
un segment afin de faire appara&icirc;tre un accent circonflexe (^) en dessous. Vous pouvez
&eacute;galement utiliser les touches fl&eacute;ch&eacute;es vers la gauche et vers la droite du clavier pour
s&eacute;lectionner d’autres segments.
86
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
D&eacute;filement audio
Vous pouvez faire d&eacute;filer un projet multipiste dans la Timeline ou un projet de fichier
audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Le d&eacute;filement du projet permet d’&eacute;couter l’audio &agrave; la
position de la t&ecirc;te de lecture lorsque vous la faites glisser, ce qui permet de rechercher
un son ou un &eacute;v&eacute;nement particulier dans le fichier audio.
Vous pouvez faire d&eacute;filer l’audio &agrave; l’aide de l’outil D&eacute;filement ou de la t&ecirc;te de lecture.
Pour en savoir plus au sujet du d&eacute;filement, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; D&eacute;filement de
fichiers audio &raquo; &agrave; la page 222.
D&eacute;filement vid&eacute;o
Pour les projets contenant un fichier vid&eacute;o, la vid&eacute;o d&eacute;file dans l’onglet Vid&eacute;o en synchronisation avec l’audio au fur et &agrave; mesure que vous faites d&eacute;filer dans la Timeline ou
dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
Lorsque vous faites glisser des clips audio, des marqueurs, des points d’enveloppe ou
d’autres &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline ou dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers, la vid&eacute;o se place
au point de d&eacute;part de l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute;. Si vous faites glisser plusieurs &eacute;l&eacute;ments, la
vid&eacute;o se place au point de d&eacute;part de l’&eacute;l&eacute;ment situ&eacute; sous le pointeur.
Vous pouvez utiliser la palette &laquo; Vid&eacute;o &agrave; points multiples &raquo; comme outil visuel pour mettre
en place de mani&egrave;re pr&eacute;cise des effets sonores et d’autres clips audio dans un programme
vid&eacute;o. Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; D&eacute;filement et rep&eacute;rage avec la Palette
vid&eacute;o &agrave; points multiples &raquo; &agrave; la page 354.
Contr&ocirc;le de la lecture &agrave; l’aide des commandes de lecture
Les commandes de lecture servent &agrave; contr&ocirc;ler la lecture de votre projet. Les commandes
de lecture permettent de placer la t&ecirc;te de lecture sur diff&eacute;rents points, de d&eacute;marrer et
d’arr&ecirc;ter la lecture, d’activer la s&eacute;quence en boucle et de d&eacute;marrer une session d’enregistrement pour enregistrer votre propre audio.
Revenir au d&eacute;but
Lire depuis le d&eacute;but
Image suivante
Lecture
Cycle
Synchronisation MIDI
Enregistrer
Image pr&eacute;c&eacute;dente
Aller &agrave; la fin
&Acirc; Enregistrer : d&eacute;marre l’enregistrement &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture sur la piste
que vous avez activ&eacute;e pour l’enregistrement. Si aucune piste n’est activ&eacute;e, une nouvelle piste est cr&eacute;&eacute;e lorsque l’enregistrement d&eacute;marre.
&Acirc; Lire depuis le d&eacute;but : d&eacute;marre la lecture au d&eacute;but du projet. La lecture d&eacute;bute imm&eacute;diatement lorsque vous cliquez sur ce bouton, que le projet soit en cours de lecture
ou &agrave; l’arr&ecirc;t.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
87
&Acirc; Aller au d&eacute;but : place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du projet. Si la s&eacute;quence en boucle
est active, et que la t&ecirc;te de lecture se trouve apr&egrave;s le d&eacute;but de la s&eacute;quence en boucle,
la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e au d&eacute;but de la s&eacute;quence en boucle.
&Acirc; Image pr&eacute;c&eacute;dente : recule la t&ecirc;te de lecture d’une image.
&Acirc; Lancer la lecture : d&eacute;marre la lecture du projet &agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de
lecture. Le fait de cliquer de nouveau sur le bouton de lecture arr&ecirc;te la lecture &agrave; la
position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Image suivante : avance la t&ecirc;te de lecture d’une image.
&Acirc; Aller &agrave; la fin : place la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin du projet. Si la s&eacute;quence en boucle est
active et que la t&ecirc;te de lecture se trouve avant la fin de la s&eacute;quence en boucle, la t&ecirc;te
de lecture est plac&eacute;e &agrave; la fin de la s&eacute;quence en boucle.
&Acirc; Cycle : si une s&eacute;quence en boucle a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie, le bouton Cycle change selon que
la s&eacute;quence en boucle est active ou inactive. En l’absence de s&eacute;quence en boucle,
le bouton Cycle permet de relancer la lecture du projet depuis le d&eacute;but lorsque la t&ecirc;te
de lecture arrive &agrave; la fin. Pour en savoir plus sur la d&eacute;finition de s&eacute;quences en boucle,
reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de la s&eacute;quence en boucle &raquo; &agrave; la page 151.
&Acirc; Synchronisation MIDI : synchronise la lecture avec les signaux entrants de l’horloge
MIDI et de timecode MIDI (MTC).
Contr&ocirc;le de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide des raccourcis clavier
Vous disposez d’un grand nombre de raccourcis clavier pour contr&ocirc;ler la lecture de votre
projet. Pour utiliser les raccourcis clavier, il faut que le curseur se trouve &agrave; l’ext&eacute;rieur
d’une zone texte.
&Acirc; Barre d’espace : sert &agrave; lancer la lecture de projet &agrave; partir de l’emplacement actuel de
la t&ecirc;te de lecture. Si le projet est en cours de lecture, appuyez sur la barre d’espace
pour ramener la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; la lecture du projet a d&eacute;but&eacute;.
Ce raccourci &eacute;quivaut &agrave; cliquer sur le bouton de lecture.
&Acirc; Retour : place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du projet. Si la s&eacute;quence en boucle est
active, la touche Retour permet de placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence
en boucle. Ce raccourci &eacute;quivaut &agrave; cliquer sur le bouton Aller au d&eacute;but.
&Acirc; Maj + Retour : positionne la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du projet et commence la lecture
si elle est arr&ecirc;t&eacute;e. Ce raccourci &eacute;quivaut &agrave; cliquer sur le bouton Lire depuis le d&eacute;but.
&Acirc; Option + Fl&egrave;che vers la droite/vers la gauche : avance ou recule la t&ecirc;te de lecture
d’une image.
Pour d&eacute;couvrir d’autres astuces concernant les raccourcis clavier de lecture, reportez-vous
&agrave; la rubrique &laquo; Utilisation des touches J, K et L &raquo; &agrave; la page 147. Pour obtenir la liste
exhaustive des raccourcis clavier de Soundtrack Pro, consultez l’annexe A, &laquo; Raccourcis
clavier de Soundtrack Pro, &raquo; &agrave; la page 493.
88
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Rep&eacute;rage et ajout de fichiers audio
Vous pouvez rep&eacute;rer les fichiers audio &agrave; utiliser dans un projet &agrave; l’aide de onglet M&eacute;dia,
ou faire glisser des fichiers &agrave; partir du Finder. Trois onglets M&eacute;dia permettent de rep&eacute;rer
des fichiers audio : les onglets Navigateur, Favoris et Rechercher. Vous pouvez &eacute;galement
stocker les fichiers de donn&eacute;es d’un projet dans le chutier, afin de pouvoir y acc&eacute;der facilement. Le chutier comporte &eacute;galement une fonction de recherche pour vous aider &agrave;
rep&eacute;rer un &eacute;l&eacute;ment dans n’importe quel projet ouvert.
Formats de fichier audio g&eacute;r&eacute;s
Vous pouvez ajouter des fichiers audio aux formats suivants : AIFF, WAVE, Broadcast WAVE,
Sound Designer II, NeXT, fichiers audio QuickTime (.mov) et CAF (Apple Core Audio Format).
Les formats compress&eacute;s comme les fichiers MP3 et AAC (sauf AAC prot&eacute;g&eacute;) sont &eacute;galement
pris en charge, bien qu’ils doivent &ecirc;tre d&eacute;compress&eacute;s de mani&egrave;re interne en format PCM
lin&eacute;aire. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’ajouter les types de fichiers multicanaux
suivants : AIFF, WAV, Broadcast WAVE, QuickTime, ainsi qu’AIFF et WAV multi-mono &agrave; dossier unique. Vous pouvez importer des fichiers audio avec toutes les combinaisons possibles de fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et de profondeurs de bits :
Fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage
&Acirc; N’importe quelle fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage comprise entre 8 kHz et 192 kHz
Profondeurs de bits
&Acirc; 8 bits
&Acirc; 16 bits
&Acirc; 24 bits
&Acirc; 32 bits (entier et virgule flottante)
Remarque : les fichiers de profondeur de bits et de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage les
plus faibles n’offrent pas la m&ecirc;me qualit&eacute; de lecture que ceux dont ces caract&eacute;ristiques
sont plus &eacute;lev&eacute;es.
Formats de fichier vid&eacute;o pris en charge
Soundtrack Pro prend en charge les formats de fichier standard compatibles QuickTime. Vous pouvez importer un fichier de s&eacute;quence QuickTime (.mov) dans un projet
Soundtrack Pro et importer un fichier MPEG-2 (.m2v) si vous avez install&eacute; le composant de lecture QuickTime MPEG-2. Les fichiers vid&eacute;o utilisant les syst&egrave;mes NTSC, PAL
ou d’autres formats pris en charge par QuickTime peuvent &ecirc;tre import&eacute;s dans
Soundtrack Pro. Les fichiers vid&eacute;o import&eacute;s peuvent avoir une dur&eacute;e allant jusqu’&agrave;
quatre heures. Pour en savoir plus sur l’importation de fichiers vid&eacute;o, reportez-vous
au chapitre 10, &laquo; Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 347.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
89
Fichiers en boucle et non en boucle
Soundtrack Pro prend en charge deux types de fichiers audio : les fichiers en boucle et
non en boucle. La plupart des fichiers audio ne sont pas en boucle, sauf s’ils contiennent
des balises pour le tempo, la tonalit&eacute; et d’autres informations.
Un grand nombre de boucles Apple Loops fournies avec Soundtrack Pro, ainsi que
d’autres fichiers audio balis&eacute;s, peuvent &ecirc;tre des fichiers en boucle. Ces derniers peuvent
contenir de la musique, des sons rythmiques et d’autres mod&egrave;les r&eacute;p&eacute;titifs. Vous pouvez
redimensionner un fichier en boucle afin de remplir une dur&eacute;e quelconque. Les fichiers
en boucle s’ajustent en fonction du tempo et de la tonalit&eacute; du projet, ce qui permet
d’utiliser dans un m&ecirc;me projet des boucles enregistr&eacute;es dans diff&eacute;rentes tonalit&eacute;s et
avec diff&eacute;rents tempos.
Les fichiers en boucle ne s’ajustent pas en fonction du tempo et de la tonalit&eacute; du projet.
Vous pouvez raccourcir ou allonger un fichier non en boucle, mais son allongement audel&agrave; de la taille du fichier d’origine ne fait qu’ajouter du silence &agrave; la partie suppl&eacute;mentaire. Vous pouvez rechercher les fichiers en boucle sous l’onglet Rechercher, &agrave; l’aide du
champ de texte Rechercher.
Les fichiers en boucle et non en boucle peuvent contenir des balises avec des informations
sur le fichier, notamment l’atmosph&egrave;re, le genre et l’instrument de musique. Soundtrack Pro
reconna&icirc;t les balises dans les fichiers audio destin&eacute;s &agrave; une utilisation avec des applications
de musique bas&eacute;es sur une boucle. Vous pouvez ouvrir un fichier audio dans l’Utilitaire de
boucles Apple Loops et ajouter des balises. Il est en outre possible de convertir un fichier en
boucle en fichier non en boucle, et inversement. Pour en savoir plus au sujet de la cr&eacute;ation
de balises de fichiers audio &agrave; l’aide de l’utilitaire de boucles Apple Loops, consultez le
Manuel de l’utilitaire de boucles Apple Loops.
90
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Utilisation du Navigateur pour localiser des fichiers
L’onglet Navigateur affiche les disques durs et autres supports de stockage connect&eacute;s
&agrave; votre ordinateur, et permet de parcourir la hi&eacute;rarchie des fichiers afin de rechercher
les fichiers audio situ&eacute;s sur le disque.
Pour localiser des fichiers audio &agrave; l’aide du Navigateur :
m Dans le Navigateur, double-cliquez sur un volume ou un dossier pour en voir le contenu.
Double-cliquez sur un
dossier pour visualiser les
&eacute;l&eacute;ments qu’il contient.
Vous pouvez vous d&eacute;placer dans les emplacements pr&eacute;c&eacute;dents dans le Navigateur
en utilisant les boutons Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant, ou parcourir les diff&eacute;rents niveaux de
la hi&eacute;rarchie de fichiers &agrave; l’aide du menu local Chemin.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
91
Utilisation des favoris pour localiser des fichiers
Dans les favoris sont stock&eacute;s les emplacements de fichiers fr&eacute;quemment utilis&eacute;s de fa&ccedil;on
&agrave; y acc&eacute;der directement. Vous pouvez ajouter et supprimer des Favoris dans le menu
local M&eacute;dia situ&eacute; dans l’angle inf&eacute;rieur droit de l’onglet Favoris.
Pour localiser des fichiers audio dans la fen&ecirc;tre Favoris :
m Double-cliquez sur le disque ou le dossier que vous d&eacute;sirez ouvrir.
Double-cliquez sur un
&eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir.
Vous pouvez vous d&eacute;placer dans les emplacements pr&eacute;c&eacute;dents dans la fen&ecirc;tre Favoris en
utilisant les boutons Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant, ou parcourir les diff&eacute;rents niveaux de la hi&eacute;rarchie de fichiers &agrave; l’aide du menu local Chemin.
Utilisation de la fen&ecirc;tre Rechercher pour localiser des fichiers
La fen&ecirc;tre Rechercher permet de rechercher des fichiers de donn&eacute;es &agrave; ajouter &agrave; votre
projet. Cette fen&ecirc;tre poss&egrave;de deux modes d’affichage : le mode Colonne et le mode
Bouton. Vous pouvez choisir le mode d’affichage en cliquant sur le bouton Mode colonne
ou Mode bouton dans la zone sup&eacute;rieure gauche de la fen&ecirc;tre. Dans les deux modes,
les fichiers qui satisfont &agrave; vos crit&egrave;res de recherche apparaissent dans la zone des r&eacute;sultats de la recherche, avec des colonnes affichant des informations suppl&eacute;mentaires pour
les fichiers balis&eacute;s. Vous pouvez ordonner ces colonnes en cliquant sur l’en-t&ecirc;te de chacune d’elles. Vous pouvez &eacute;galement effectuer des recherches de texte dans les deux
modes, et affiner vos recherches.
Si vous utilisez des boucles Apple Loops ou d’autres fichiers audio balis&eacute;s dans un projet, vous pouvez effectuer une recherche selon un large &eacute;ventail de crit&egrave;res, notamment
l’instrument de musique, le genre, la signature temporelle, le descripteur d’atmosph&egrave;re
et le type de gamme. Vous pouvez &eacute;galement effectuer des recherches &agrave; l’aide de motscl&eacute;s sp&eacute;cifiques.
92
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Pour rechercher des &eacute;l&eacute;ments :
m Cliquez sur l’onglet Rechercher.
L’onglet Rechercher est activ&eacute;.
Recherche de fichier en mode Colonne
En mode colonne, la zone sup&eacute;rieure de l’onglet Rechercher affiche deux colonnes :
la colonne Mots-cl&eacute;s contient les cat&eacute;gories de fichiers qui correspondent aux crit&egrave;res
de la recherche, tandis que la colonne Concordances indique le nombre total des
fichiers correspondants, ainsi que toutes les cat&eacute;gories de fichiers concordants et
le nombre de fichiers qu’elles incluent.
Cliquez sur un mot-cl&eacute; pour que s’affichent les fichiers correspondants dans la zone
des r&eacute;sultats de la recherche. Vous pouvez affiner la recherche en limitant les crit&egrave;res
de recherche &agrave; l’aide des sous-cat&eacute;gories de la colonne Concordances.
Pour rechercher des fichiers en mode Colonne
1 Dans le menu local Mots-cl&eacute;s, choisissez le type de mots-cl&eacute;s &agrave; afficher dans la liste
Mots-cl&eacute;s.
Vous pouvez utiliser les menus locaux Signature temporelle et Type de gamme pour
limiter les concordances &agrave; ces cat&eacute;gories.
2 S&eacute;lectionnez un mot-cl&eacute; dans la liste Mots-cl&eacute;s pour que les fichiers concordants s’affichent
dans la zone des r&eacute;sultats de la recherche.
S&eacute;lectionnez un mot-cl&eacute;
pour que les fichiers
concordants s’affichent
dans la zone des
r&eacute;sultats de la recherche.
Champ Texte
de la recherche
Les indices, le tempo, la tonalit&eacute; et le nombre de battements de chacun des fichiers
concordants sont &eacute;galement affich&eacute;s.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
93
Vous pouvez &eacute;galement effectuer des recherches de texte, qui peuvent s’av&eacute;rer particuli&egrave;rement utiles pour les fichiers non balis&eacute;s. Lorsque vous tapez du texte dans le champ
Texte de la recherche, tous les fichiers dont le chemin ou le nom de fichier contient ce
texte apparaissent dans la liste des r&eacute;sultats de la recherche. Le nombre de fichiers appara&icirc;t dans la colonne Concordances sous &laquo; Aucune cat&eacute;gorie &raquo;.
Pour rechercher &agrave; l’aide du champ Texte de la recherche :
m Saisissez du texte dans le champ Texte de la recherche.
Lorsque vous tapez, les fichiers correspondant aux caract&egrave;res que vous tapez apparaissent dans le champ des r&eacute;sultats de la recherche.
Affinage d’une recherche en mode Colonne
Il existe diverses mani&egrave;res d’affiner vos recherches en Pr&eacute;sentation par colonnes. Vous
pouvez s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments dans la colonne Concordances afin d’ajouter aux
r&eacute;sultats de la recherche les fichiers concordants pour chaque cat&eacute;gorie. Vous pouvez
aussi taper du texte dans le champ Texte de la recherche pour limiter votre recherche
aux fichiers comportant ce texte dans leur chemin d’acc&egrave;s. S&eacute;lectionner plusieurs motscl&eacute;s dans la liste Mots-cl&eacute;s limite les r&eacute;sultats de la recherche aux fichiers correspondant &agrave; tous les mots-cl&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;s.
Pour affiner votre recherche &agrave; l’aide de la colonne Concordances :
m Cliquez pour s&eacute;lectionner une cat&eacute;gorie de concordances ou choisissez-en en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
Cliquez sur une cat&eacute;gorie de concordance
pour affiner votre recherche.
Champ Texte
de la recherche
Ces fichiers correspondent &agrave; la
cat&eacute;gorie s&eacute;lectionn&eacute;e ci-dessus.
Pour affiner votre recherche en s&eacute;lectionnant plusieurs mots-cl&eacute;s :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez pour s&eacute;lectionner des mots-cl&eacute;s contigus
ou maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e et choisissez des mots-cl&eacute;s non contigus.
94
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Recherche de fichiers en mode Bouton
En mode Bouton, la zone sup&eacute;rieure de l’onglet Rechercher affiche une grille de boutons
(chacun portant une &eacute;tiquette avec un mot-cl&eacute;). Les mots-cl&eacute;s affich&eacute;s d&eacute;pendent du
menu local Mots-cl&eacute;s. Vous avez le choix entre Musique, Instruments, Genre, Descripteurs
et Personnaliser. Les mots-cl&eacute;s sont fix&eacute;s pour chaque choix et apparaissent qu’il existe ou
non des fichiers leur correspondant. Les mots-cl&eacute;s auxquels ne correspondent pas de
fichiers sont estomp&eacute;s.
Pour rechercher des fichiers en mode Bouton :
1 Dans le menu local Mots-cl&eacute;s, choisissez le type de mots-cl&eacute;s &agrave; afficher sur les boutons
de mot-cl&eacute;.
2 Il est possible d’utiliser les menus locaux Type de fichier, Signature temporelle et Type
de gamme pour limiter les concordances &agrave; ces cat&eacute;gories.
3 Cliquez sur le bouton d’un mot-cl&eacute; pour que les fichiers concordants s’affichent dans
la zone des r&eacute;sultats de la recherche.
Cliquez sur un bouton
pour que les fichiers
concordants s’affichent
dans la zone des
r&eacute;sultats de la recherche.
Champ Texte de la
recherche
Vous pouvez &eacute;galement effectuer des recherches de texte, qui peuvent s’av&eacute;rer
particuli&egrave;rement utiles pour les fichiers non balis&eacute;s. Lorsque vous tapez du texte
dans le champ Texte de la recherche, tous les fichiers dont le chemin ou le nom
de fichier contient ce texte apparaissent dans la liste des r&eacute;sultats de la recherche.
Pour rechercher par chemin ou nom de fichier :
m Saisissez du texte dans le champ Texte de la recherche.
Lorsque vous tapez, les fichiers correspondant aux caract&egrave;res que vous tapez
apparaissent dans le champ des r&eacute;sultats de la recherche.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
95
Affinage d’une recherche en mode Bouton
Il existe diverses mani&egrave;res d’affiner vos recherches en Pr&eacute;sentation par boutons. Vous
pouvez s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments dans la colonne Concordances pour que les fichiers
concordants de chaque cat&eacute;gorie soient ajout&eacute;s aux r&eacute;sultats de la recherche. Vous
pouvez aussi taper du texte dans le champ Texte de la recherche pour limiter votre
recherche aux fichiers comportant ce texte dans leur chemin d’acc&egrave;s.
Pour affiner votre recherche &agrave; l’aide de plusieurs mots-cl&eacute;s :
m Cliquez sur plusieurs boutons de mots-cl&eacute;s.
S&eacute;lectionnez des mots-cl&eacute;s
suppl&eacute;mentaires pour affiner
votre recherche.
Ces fichiers correspondent aux
deux mots-cl&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;s
ci-dessus.
96
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Ajout de mots-cl&eacute;s personnalis&eacute;s
Vous pouvez personnaliser les mots-cl&eacute;s apparaissant dans la liste Mots-cl&eacute;s en mode
Colonne, ainsi que sur les boutons de mots-cl&eacute;s en mode Bouton. Les mots-cl&eacute;s personnalis&eacute;s ne peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s qu’en mode Bouton.
Pour ajouter un mot-cl&eacute; personnalis&eacute; :
1 Choisissez Personnaliser dans le menu local Type de mot-cl&eacute;.
2 Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’un des boutons de la grille,
puis choisissez un mot-cl&eacute; personnalis&eacute; dans le menu local.
Choisissez Personnaliser
dans ce menu local.
Tout en maintenant
enfonc&eacute;e la touche
Contr&ocirc;le, cliquez sur
un bouton, puis
choisissez le mot-cl&eacute;
souhait&eacute; dans le
sous-menu.
Ajout d’un r&eacute;pertoire &agrave; la base de donn&eacute;es de recherche
La fonction Rechercher consulte tous les r&eacute;pertoires index&eacute;s (volumes et dossiers) afin
de trouver les fichiers qui correspondent &agrave; vos crit&egrave;res de recherche. Pour qu’un fichier
apparaisse dans la recherche, vous devez ajouter le r&eacute;pertoire contenant le fichier &agrave; la
base de donn&eacute;es de recherche, et indexer ce r&eacute;pertoire.
Remarque : la base de donn&eacute;es de recherche n’est pas mise &agrave; jour automatiquement.
Si vous ajoutez des fichiers &agrave; un r&eacute;pertoire index&eacute;, vous devez l’indexer de nouveau
pour que les fichiers apparaissent dans l’onglet Rechercher.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
97
Pour ajouter un r&eacute;pertoire &agrave; la base de donn&eacute;es de recherche :
1 Cliquez sur le bouton R&eacute;glages en haut de l’onglet Rechercher.
Cliquez ici pour que s’affiche
la zone de dialogue R&eacute;glages.
2 Dans la zone de dialogue R&eacute;glages, cliquez sur le bouton Ajouter un r&eacute;pertoire.
Cliquez sur le bouton
Ajoute un r&eacute;pertoire,
puis s&eacute;lectionnez le
r&eacute;pertoire &agrave; ajouter.
Cliquez ici pour
indexer ce r&eacute;pertoire.
3 Dans la zone de dialogue de fichier, naviguez jusqu’au r&eacute;pertoire que vous souhaitez
ajouter, puis cliquez sur Ouvrir.
Le r&eacute;pertoire appara&icirc;t dans la liste de la zone de dialogue R&eacute;glages. Vous pouvez redimensionner la zone de dialogue de recherche si vous devez voir davantage d’&eacute;l&eacute;ments
dans la liste.
4 S&eacute;lectionnez le r&eacute;pertoire dans la liste puis cliquez sur le bouton Indexer.
Remarque : indexer un grand nombre de fichiers peut prendre plusieurs minutes. Vous
pouvez v&eacute;rifier la progression de l’indexation dans la partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue Ajoute un r&eacute;pertoire. Si vous d&eacute;sirez interrompre le processus d’indexation, cliquez sur le bouton Arr&ecirc;ter. Vous pourrez indexer &agrave; nouveau le r&eacute;pertoire ult&eacute;rieurement.
Vous pouvez d&eacute;s&eacute;lectionner les &eacute;l&eacute;ments que vous ne souhaitez pas r&eacute;indexer.
5 Lorsque Soundtrack Pro a termin&eacute; l’indexage du r&eacute;pertoire, cliquez sur Termin&eacute; pour
revenir &agrave; l’onglet Rechercher.
98
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Suppression d’un r&eacute;pertoire de la base de donn&eacute;es de recherche
Si vous avez d&eacute;plac&eacute; ou modifi&eacute; un ensemble de fichiers audio, vous pouvez supprimer
un dossier dans la base de donn&eacute;es de recherche. Supprimer les dossiers inutiles de la
base peut raccourcir les temps de recherche et &eacute;liminer les r&eacute;sultats superflus.
Pour supprimer un dossier de la base de donn&eacute;es de recherche :
1 Cliquez sur le bouton R&eacute;glages en haut de l’onglet Rechercher.
2 Dans la zone de dialogue R&eacute;glages, s&eacute;lectionnez le r&eacute;pertoire que vous souhaitez
supprimer, puis cliquez sur le bouton Supprimer le r&eacute;pertoire.
Cliquez sur le bouton
Supprimer le r&eacute;pertoire
pour que soit &eacute;limin&eacute; le
r&eacute;pertoire s&eacute;lectionn&eacute;.
3 Cliquez sur Termin&eacute; pour revenir &agrave; l’onglet Rechercher.
Une fois que vous avez ajout&eacute; les dossiers contenant vos fichiers audio &agrave; la base de
donn&eacute;es de recherche et que vous les avez index&eacute;s, vous pouvez utiliser la fonction
Rechercher pour les retrouver. En mode Colonne et en mode Bouton, les fichiers audio
correspondant aux crit&egrave;res de recherche apparaissent en ordre alphab&eacute;tique dans la
zone des r&eacute;sultats de la recherche. Vous pouvez pr&eacute;visualiser les fichiers dans la liste
Fichier et les glisser dans la Timeline. Il est &eacute;galement possible d’ajouter des dossiers
&agrave; vos favoris &agrave; partir de l’onglet Rechercher.
Utilisation du Chutier
Le chutier est une liste hi&eacute;rarchique de tous les &eacute;l&eacute;ments compris dans chaque projet
ouvert. Vous pouvez &eacute;galement ajouter des fichiers au chutier pour y acc&eacute;der facilement
par la suite. Les fichiers sont affich&eacute;s dans le chutier par ordre alphab&eacute;tique en fonction
du projet et dans l’ordre de leur hi&eacute;rarchie &agrave; l’int&eacute;rieur de chaque projet.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
99
Hi&eacute;rarchie du Chutier
Les &eacute;l&eacute;ments du chutier sont organis&eacute;s par projet. Dans cette hi&eacute;rarchie, les projets
contiennent des fichiers multim&eacute;dias qui contiennent des clips.
Objets
Description
Contenu
Projets
Les projets constituent le niveau Fichiers multim&eacute;dias
sup&eacute;rieur de la hi&eacute;rarchie.
Marqueurs de projet
Vous pouvez afficher plusieurs
projets en m&ecirc;me temps.
Fichiers multim&eacute;dias
Fichiers sources audio et vid&eacute;o
Clips
Marqueurs
(&Eacute;diteur de fichiers uniquement)
Clips
Si le fichier multim&eacute;dia
source est utilis&eacute; dix fois dans
la Timeline, il y aura dix clips
imbriqu&eacute;s dans le Chutier.
Aucun
Pour ajouter un fichier au chutier, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Faites glisser le fichier du Finder vers le chutier.
m Faites glisser le fichier de l’onglet Navigateur, Favoris ou Rechercher vers le chutier.
Affichage et montage de projets dans le chutier
Le chutier peut afficher les cat&eacute;gories d’informations suivantes : informations sur le clip
audio (en boucle, transposition, etc.), sur le fichier (timecode, fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage,
taille du fichier, etc.), sur la Timeline (dur&eacute;e, position, etc.), sur les balises de m&eacute;tadonn&eacute;es
(auteur, copyright, etc.) et sur la musique (battement, tonalit&eacute;, etc.).
Pour contr&ocirc;ler l’affichage des cat&eacute;gories d’informations dans le chutier :
m Choisissez une cat&eacute;gorie dans le Menu local Colonnes.
Recherche d’informations dans le chutier
Vous pouvez effectuer une recherche parmi toutes les informations affich&eacute;es dans
le chutier. Tout &eacute;l&eacute;ment correspondant au texte et aux nombres d’un champ quelconque appara&icirc;t dans la liste.
Pour effectuer une recherche dans les cat&eacute;gories d’informations du Chutier :
1 Cliquez sur le champ de recherche du Chutier.
2 Saisissez le texte &agrave; rechercher.
3 Appuyez sur la touche Retour.
100
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Utilisation du menu local et du menu local M&eacute;dia dans le Chutier
Ces menus permettent de r&eacute;aliser de nombreuses t&acirc;ches. Une des t&acirc;ches les plus courantes consiste &agrave; supprimer les &eacute;l&eacute;ments inutilis&eacute;s d’un projet. Cette mesure simple
permet de r&eacute;duire au minimum les donn&eacute;es multim&eacute;dias associ&eacute;es au projet. Vous
pouvez &eacute;galement renommer des clips, des marqueurs et des marqueurs de podcasts
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Chutier.
Pour utiliser le menu local ou le menu local M&eacute;dia afin d’affecter
un projet complet :
1 S&eacute;lectionnez un fichier de projet dans le Chutier.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Supprimer les &eacute;l&eacute;ments inutilis&eacute;s dans le menu local M&eacute;dia.
&Acirc; Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Supprimer les &eacute;l&eacute;ments inutilis&eacute;s dans le menu local.
Pour utiliser le menu local ou le menu local M&eacute;dia afin d’affecter un &eacute;l&eacute;ment individuel dans le Chutier :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment dans le Chutier.
2 Choisissez une option dans le menu local M&eacute;dia. Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur
l’&eacute;l&eacute;ment tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisir une option
dans le menu local.
&Acirc; Afficher dans la Timeline : s&eacute;lectionne le clip correspondant dans la Timeline.
&Acirc; Rep&eacute;rer dans la Timeline : rep&egrave;re le clip dans la Timeline avec la zone de dialogue
Rep&eacute;rer dans le timecode.
&Acirc; Rep&eacute;rer au niveau de la t&ecirc;te de lecture : rep&egrave;re le clip sur la position de la t&ecirc;te de
lecture dans la Timeline.
&Acirc; Ouvrir dans l’&eacute;diteur : ouvre le fichier dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers.
&Acirc; Reconnecter : permet de localiser et de reconnecter tous les fichiers d&eacute;connect&eacute;s.
&Acirc; Renommer : s&eacute;lectionne l’&eacute;l&eacute;ment dans le Chutier pour permettre de saisir un
nouveau nom.
&Acirc; Afficher dans le navigateur : s&eacute;lectionne l’&eacute;l&eacute;ment dans l’onglet Navigateur.
&Acirc; Afficher dans le Finder : s&eacute;lectionne l’&eacute;l&eacute;ment dans le Finder.
&Acirc; Remplacer les clips s&eacute;lectionn&eacute;s par : remplace le clip par celui de votre choix.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
101
Informations des colonnes du Chutier
La liste suivante d&eacute;crit le contenu des diff&eacute;rentes colonnes du Chutier. Le style d’affichage
de nombreuses colonnes du chutier change en fonction des r&eacute;glages de la r&egrave;gle dominante (par exemple drop frame, non drop frame, etc.) La plupart de ces informations sont
&eacute;galement visibles dans l’onglet D&eacute;tails.
&Acirc; Nom : affiche l’ic&ocirc;ne et le nom des divers objets (projets, fichiers, clips, marqueurs et
s&eacute;quences de marqueur de podcast).
&Acirc; Position : affiche la position de l’objet, dans le param&egrave;tre de r&egrave;gle dominant. Affiche
les valeurs des projets, des clips, des marqueurs et des podcasts. Certains &eacute;l&eacute;ments
n’ont pas de position pr&eacute;cise. D’autres n’affichent pas syst&eacute;matiquement une position. (Par exemple, les documents multipistes n’affichent la position que si la valeur
Timecode de d&eacute;part a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e dans l’onglet Projet et pr&eacute;sente une valeur autre
que la valeur par d&eacute;faut &eacute;gale &agrave; 0.)
&Acirc; Dur&eacute;e : affiche des informations de dur&eacute;e pour les projets, fichiers, clips, marqueurs
et podcasts.
&Acirc; Nom de la piste : indique le nom de la piste en cours pour les clips audio.
&Acirc; D&eacute;calage : affiche la valeur du d&eacute;calage, c’est-&agrave;-dire la diff&eacute;rence entre le d&eacute;but du
fichier original et le d&eacute;but du clip (en utilisant le param&egrave;tre de r&egrave;gle dominant). Les
clips qui commencent au d&eacute;but affichent la valeur 0 ; les autres ont une valeur temporelle positive.
&Acirc; Fr&eacute;q. d’&eacute;chantillonnage : affiche la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage native de l’&eacute;l&eacute;ment
en Hz (projets, fichiers et clips).
&Acirc; Timecode : il s’agit du timecode incorpor&eacute; au fichier s’il y en a un (dans le param&egrave;tre
de r&egrave;gle dominant). Affiche le timecode initial des &eacute;l&eacute;ments (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Canaux : nombre de canaux de l’&eacute;l&eacute;ment (fichiers, clips).
&Acirc; Prises : nombre de prises dans l’&eacute;l&eacute;ment (fichiers, clips).
&Acirc; Taille du fichier : taille de l’&eacute;l&eacute;ment sur le disque (projets, fichiers).
&Acirc; Chemin : chemin d’acc&egrave;s &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment sur le disque (projets, fichiers).
&Acirc; Annotation : affiche des m&eacute;tadonn&eacute;es d’annotation (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Auteur : affiche des m&eacute;tadonn&eacute;es d’auteur (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Copyright : affiche des m&eacute;tadonn&eacute;es de copyright (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Tempo : tempo de l’&eacute;l&eacute;ment, en battements par minute (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Sign. temporelle : affiche les donn&eacute;es de signature temporelle (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Tonalit&eacute; : affiche la tonalit&eacute; musicale de l’&eacute;l&eacute;ment, que ce soit la lettre (A, A#, B, etc...)
ou &laquo; Aucune &raquo; (projets, fichiers, clips).
&Acirc; Gamme : affiche le type de gamme musicale (projets, fichiers, clips).
&Acirc; En boucle : indique un fichier en boucle (Oui/Non) (fichiers, clips).
&Acirc; Battements : affiche le nombre de battements du fichier (projets, fichiers, clips).
102
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
&Acirc; Instrument : affiche le type d’instrument &agrave; partir des informations balis&eacute;es d’Apple
Loop (fichiers, clips).
&Acirc; Genre : affiche le genre &agrave; partir des informations balis&eacute;es d’Apple Loop (fichiers, clips).
&Acirc; Qualit&eacute; des indices : indique l’affichage quantitatif des informations enregistr&eacute;es dans
le fichier, &agrave; savoir mots-cl&eacute;s, informations sur le battement et &eacute;l&eacute;ments transitoires
(fichiers, clips).
Preview des fichiers audio
Vous pouvez effectuer un preview des fichiers du Chutier ou de n’importe quel onglet
de donn&eacute;es. Lorsque vous effectuez un preview de fichiers, Soundtrack Pro fait correspondre la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage du fichier et celle du projet. Lorsque vous effectuez un preview de fichiers en boucle, Soundtrack Pro fait correspondre leur tempo et
leur tonalit&eacute; avec ceux du projet.
Pour effectuer le preview d’un fichier audio :
m S&eacute;lectionnez le fichier dans le Chutier ou dans n’importe quel onglet de donn&eacute;es.
La lecture du fichier s&eacute;lectionn&eacute; s’amorce. Si le projet est en cours de lecture au moment
o&ugrave; vous pr&eacute;visualisez le fichier, Soundtrack Pro commence la lecture du fichier pr&eacute;visualis&eacute; sur le temps fort de la mesure suivante du projet. Vous pouvez activer et d&eacute;sactiver la
lecture du preview en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e et en appuyant sur la barre
d’espace.
S&eacute;lectionnez un fichier audio dans
l’onglet Rechercher pour le pr&eacute;visualiser.
Les fichiers audio balis&eacute;s en tant que boucles sont lus de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e lorsqu’ils
sont pr&eacute;visualis&eacute;s. Vous pouvez contr&ocirc;ler la lecture du fichier en cours de preview &agrave;
l’aide des commandes de preview. Il n’est possible de pr&eacute;visualiser qu’un seul fichier
audio &agrave; la fois.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
103
Utilisation des commandes de preview
La zone de Preview au bas du Chutier contient des commandes utilisables lors
du preview des fichiers audio.
Bouton de lecture
Menu local M&eacute;dia
Curseur Volume
Bouton Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection :
&Acirc; Bouton de lecture : lance la lecture du fichier pr&eacute;visualis&eacute;. Si la lecture du fichier
est en cours, celle-ci s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Curseur Volume : d&eacute;termine le volume de lecture du fichier pr&eacute;visualis&eacute;.
&Acirc; Bouton Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection : s’il est activ&eacute;, il lance imm&eacute;diatement
la lecture du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Menu local M&eacute;dia : choisissez entre ajouter le fichier aux Favoris, l’ouvrir dans l’&Eacute;diteur
de fichiers ou l’utilitaire de boucles Apple Loops ou l’afficher dans le Finder.
Pour pr&eacute;visualiser un fichier audio avec un projet :
1 Cliquez sur le bouton de lecture des commandes de lecture pour lancer la lecture
du projet.
2 Lorsque le projet atteint le point &agrave; temps, l&agrave; o&ugrave; vous d&eacute;sirez entendre le fichier de
pr&eacute;visualisation, s&eacute;lectionnez le fichier dans l’onglet Rechercher.
Pour effectuer le preview d’un fichier sans le projet (solo) :
1 Si le projet est en cours de lecture, cliquez sur le bouton Arr&ecirc;ter dans les commandes
de lecture pour l’interrompre.
2 S&eacute;lectionnez le fichier dans l’onglet Rechercher pour le pr&eacute;visualiser.
Vous pouvez &eacute;galement pr&eacute;visualiser un fichier vid&eacute;o &agrave; l’aide des commandes de
preview. Pour plus d’informations sur le preview d’un fichier vid&eacute;o, consultez la rubrique &laquo; Lecture de la vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 349.
104
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Affichage d’informations et Informations sur les clips
Vous pouvez afficher dans l’onglet D&eacute;tails des informations sur des fichiers audio et vid&eacute;o
pr&eacute;sents dans le Chutier, les onglets de donn&eacute;es et la Timeline. Lorsque vous s&eacute;lectionnez
un fichier ou un clip dans le Chutier, les onglets de donn&eacute;es ou la Timeline, l’onglet D&eacute;tails
affiche le chemin d’acc&egrave;s et d’autres informations concernant cet &eacute;l&eacute;ment.
Pour obtenir une description compl&egrave;te des &eacute;l&eacute;ments qui apparaissent dans l’onglet
D&eacute;tails, reportez-vous aux rubtiques &laquo; Onglet D&eacute;tails &raquo; &agrave; la page 64 et &laquo; Affichage et
modification des propri&eacute;t&eacute;s des clips et des pistes &raquo; &agrave; la page 129.
Remarque : les informations affich&eacute;es varient selon que le fichier est balis&eacute; ou non.
Les fichiers non balis&eacute;s sont susceptibles de ne pas fournir les informations sur toutes
les cat&eacute;gories.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
105
Utilisation des fonctions Annuler et R&eacute;tablir
&Agrave; mesure que vous modifiez les clips et que vous effectuez d’autres op&eacute;rations dans
les projets multipistes et les projets de fichier audio, vous pouvez &ecirc;tre amen&eacute; &agrave; utiliser
les commandes Annuler et R&eacute;tablir. Par exemple, si vous n’aimez pas le dernier changement que vous avez apport&eacute; &agrave; un projet, il vous est en g&eacute;n&eacute;ral possible de l’annuler.
Ensuite, si vous d&eacute;cidez que vous pr&eacute;f&eacute;rez le changement que vous venez d’annuler,
vous pouvez le r&eacute;tablir imm&eacute;diatement apr&egrave;s avoir utilis&eacute; la commande Cr&eacute;er un &eacute;l&eacute;ment audio.
Vous pouvez &eacute;galement vous servir des commandes Cr&eacute;er un &eacute;l&eacute;ment audio et R&eacute;tablir
pour tester rapidement les changements que vous d&eacute;sirez apporter &agrave; votre projet. Vous
pouvez modifier n’importe quel aspect du projet, puis utiliser la commande Cr&eacute;er un &eacute;l&eacute;ment audio pour revenir aux modifications qui ne vous satisfont pas et retrouver votre
projet dans l’&eacute;tat ant&eacute;rieur. Si vous changez d’avis apr&egrave;s avoir annul&eacute; une ou plusieurs
modifications, vous pouvez toujours recourir &agrave; la commande R&eacute;tablir pour restaurer les
changements. Vous pouvez &agrave; tout moment sauvegarder une nouvelle version du projet
en allant dans Fichier &gt; Enregistrer sous.
La commande Annuler peut &ecirc;tre utilis&eacute;e de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e pour annuler toutes les
modifications que vous avez apport&eacute;es depuis le dernier enregistrement du projet.
Pour annuler la derni&egrave;re modification apport&eacute;e :
m Choisissez &Eacute;dition &gt; Annuler [&eacute;l&eacute;ment] (ou appuyez sur Commande + Z).
L’[&eacute;l&eacute;ment] du menu change afin d’afficher la derni&egrave;re commande ou op&eacute;ration.
Vous pouvez vous servir de la commande R&eacute;tablir de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e pour r&eacute;tablir
toutes les modifications annul&eacute;es depuis le dernier enregistrement du projet.
Pour r&eacute;tablir la derni&egrave;re modification apport&eacute;e :
m Choisissez &Eacute;dition &gt; Annuler [&eacute;l&eacute;ment] (ou appuyez sur Commande + Maj + Z).
L’[&eacute;l&eacute;ment] du menu change afin d’afficher la derni&egrave;re commande ou op&eacute;ration.
106
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Utilisation de l’alignement
Lorsque vous d&eacute;placez et redimensionnez des clips dans la Timeline, ou lorsque vous
s&eacute;lectionnez une portion de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers, il est g&eacute;n&eacute;ralement
n&eacute;cessaire qu’ils commencent et se terminent &agrave; un point sp&eacute;cifique. Pour synchroniser
des clips audio avec une vid&eacute;o, il est conseill&eacute; de les repositionner sur une image sp&eacute;cifique. Dans un projet musical, vous devrez aligner des clips audio avec des mesures et
des battements. Soundtrack Pro comporte une fonctionnalit&eacute; d’alignement qui permet
d’aligner les clips, la t&ecirc;te de lecture et d’autres &eacute;l&eacute;ments de la Timeline et de l’&Eacute;diteur
de fichiers sur la position correspondante la plus proche.
L’alignement s’applique aux op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissement de clips audio dans la Timeline
&Acirc; D&eacute;placement de clips audio
&Acirc; Redimensionnement des clips audio
&Acirc; R&eacute;glage de la t&ecirc;te de lecture
&Acirc; D&eacute;finition de la s&eacute;quence en boucle
&Acirc; Insertion des marqueurs
&Acirc; D&eacute;placement de marqueurs
&Acirc; S&eacute;lection de portions de piste
&Acirc; Ajout de points d’enveloppe
&Acirc; D&eacute;placement de points d’enveloppe
&Acirc; D&eacute;placement de bordures de Crossfade
Vous pouvez utiliser la fonction d’alignement pour assurer la synchronisation de clips
audio sur une mesure ou un battement, pour garantir le d&eacute;but de la lecture &agrave; un point
pr&eacute;cis et l’alignement exact avec d’autres clips de la Timeline.
Lorsque vous activez l’alignement, l’&eacute;l&eacute;ment que vous d&eacute;placez adopte la position
&laquo; Aligner sur &raquo; la plus proche dans la Timeline. Les valeurs &laquo; Aligner sur &raquo; d&eacute;pendent
du format temporel du projet. Pour les projets en format bas&eacute; sur le temps, les valeurs
&laquo; Aligner sur &raquo; sont les suivantes :
&Acirc; Graduations de la r&egrave;gle
&Acirc; Secondes
&Acirc; Images
&Acirc; Clips sur Pistes adjacentes
&Acirc; Marqueurs
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
107
Pour les projets dans un format bas&eacute; sur les battements, les valeurs &laquo; Aligner sur &raquo;
sont les suivantes :
&Acirc; Graduations de la r&egrave;gle
&Acirc; Noires
&Acirc; Croches
&Acirc; Double croches
&Acirc; Triples croches
&Acirc; Quadruples croches
&Acirc; Marqueurs
&Acirc; Clips sur Pistes adjacentes
Pour activer l’alignement :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Alignement (ou appuyez sur la touche G).
Une coche en regard de l’&eacute;l&eacute;ment de menu indique que l’alignement est activ&eacute;.
Choisissez &agrave; nouveau Pr&eacute;sentation &gt; Aligner pour d&eacute;sactiver l’alignement.
Pour r&eacute;gler la valeur &laquo; Aligner sur &raquo; :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Aligner sur, puis une valeur dans le sous-menu.
Vous pouvez inverser temporairement l’alignement pendant que vous travaillez dans
la Timeline.
Lorsque l’alignement est activ&eacute; et que vous choisissez l’option Marqueurs dans le
sous-menu Aligner sur, les clips de la Timeline s’alignent sur la t&ecirc;te de lecture ainsi
que sur les marqueurs.
108
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Pour inverser provisoirement l’alignement :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment dans la Timeline, puis maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e
tout en faisant glisser l’&eacute;l&eacute;ment.
Si l’alignement est activ&eacute;, vous pouvez appuyer sur la touche Commande tout en faisant
glisser l’&eacute;l&eacute;ment pour le d&eacute;placer sans qu’il soit n&eacute;cessaire de l’aligner sur la position
correspondante la plus proche. S’il est d&eacute;sactiv&eacute;, l’&eacute;l&eacute;ment s’aligne sur la position la plus
proche. Lorsque vous rel&acirc;chez la touche Commande, les &eacute;l&eacute;ments d&eacute;plac&eacute;s dans la
Timeline suivent l’&eacute;tat d’alignement normal.
Reconnexion de fichiers de donn&eacute;es
Les projets multipistes Soundtrack Pro ne contenant que les r&eacute;f&eacute;rences aux fichiers de
donn&eacute;es et non aux fichiers eux-m&ecirc;mes, un projet multipistes ne peut &ecirc;tre lu si ses
fichiers de donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute; effac&eacute;s ou d&eacute;plac&eacute;s. Lorsque vous ouvrez un projet multipistes dans Soundtrack Pro, l’application v&eacute;rifie si les fichiers de donn&eacute;es se trouvent au
m&ecirc;me emplacement que la derni&egrave;re fois que le projet a &eacute;t&eacute; ouvert. Si les fichiers multim&eacute;dias ne se trouvent pas &agrave; l’emplacement pr&eacute;vu, Soundtrack Pro affiche une zone de
dialogue Fichier introuvable comportant trois options.
&Acirc; Ignorer tout : ouvre le projet sans reconnecter les &eacute;ventuels fichiers manquants.
&Acirc; Ignorer le fichier : le projet est ouvert sans que soit reconnect&eacute; le fichier manquant.
&Acirc; Localiser : une zone de dialogue s’affiche et permet de rep&eacute;rer le fichier manquant
afin de le reconnecter au projet.
Si vous d&eacute;cidez d’ouvrir le projet sans reconnecter ses fichiers, vous pouvez reconnecter
des fichiers audio individuels &agrave; partir de la Timeline ou de l’onglet Chutier et reconnecter
un fichier vid&eacute;o sur la piste vid&eacute;o de la Timeline.
Pour reconnecter un fichier audio :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le clip dans la Timeline, puis choisissez Clip &gt; Reconnecter [nom du fichier].
&Acirc; Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip dans la Timeline,
puis choisissez Reconnecter [nom du fichier] dans le menu local.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le clip dans l’onglet Chutier, puis choisissez Reconnecter [nom du fichier]
dans le menu local M&eacute;dia.
&Acirc; Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le fichier audio dans
l’onglet Chutier, puis choisissez Reconnecter [nom du fichier] dans le menu local.
2 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, localisez le fichier audio que vous souhaitez
reconnecter.
3 Cliquez sur Ouvrir pour reconnecter le fichier.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
109
Pour reconnecter un fichier vid&eacute;o :
1 Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip vid&eacute;o sur la piste vid&eacute;o,
puis choisissez Reconnecter les fichiers multim&eacute;dias dans le menu localmenu local.
2 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, rep&eacute;rez le fichier vid&eacute;o.
3 Cliquez sur Ouvrir pour reconnecter le fichier.
D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro
Pour d&eacute;finir vos pr&eacute;f&eacute;rences concernant divers aspects de Soundtrack Pro, tant en termes d’apparence que de fonctionnement, allez dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences. Certaines
pr&eacute;f&eacute;rences s’appliquent au projet en cours, d’autres aux nouveaux projets. Avant de
commencer &agrave; travailler avec Soundtrack Pro, vous avez la possibilit&eacute; de sp&eacute;cifier des
pr&eacute;f&eacute;rences.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences :
m Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences.
Pr&eacute;f&eacute;rences g&eacute;n&eacute;rales
Les pr&eacute;f&eacute;rences G&eacute;n&eacute;rales incluent le comportement au d&eacute;marrage du programme,
les valeurs par d&eacute;faut de la Timeline et des options pour les avertissement, l’enregistrement, les fondus et les poign&eacute;es.
110
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
D&eacute;marrage
Ces pr&eacute;f&eacute;rences permettent de configurer le d&eacute;marrage de l’application Soundtrack Pro.
&Acirc; Dernier projet : rouvre le dernier projet au d&eacute;marrage de l’application.
&Acirc; Nouveau projet multipiste : cr&eacute;e un nouveau projet multipistes vierge au d&eacute;marrage
de l’application. Il s’agit du r&eacute;glage par d&eacute;faut.
&Acirc; Nouveau projet de fichier audio : cr&eacute;e un nouveau projet de fichier audio vierge au
d&eacute;marrage.
&Acirc; Menu local Indicateur du canal des VU-m&egrave;tres : choisissez si les VU-m&egrave;tres affichent les
canaux rep&eacute;r&eacute;s dans l’ordre du Surround (Gs, G, C, D, Ds, LFE) ou dans l’ordre de sortie (1, 2, 3, 3, 4, 5, 6).
Timeline
&Acirc; Menu local D&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en cliquant : choisissez si le d&eacute;placement de la
t&ecirc;te de lecture peut s’effectuer en cliquant aussi bien sur la Timeline que sur la r&egrave;gle
temporelle ou bien uniquement sur la r&egrave;gle temporelle.
&Acirc; Menu local Molette de d&eacute;filement : choisissez si une souris avec molette de d&eacute;filement
permet de faire d&eacute;filer la Timeline ou d’effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re &agrave; la position
de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Case Utiliser des points de suspension (...) dans les noms de clips : lorsqu’ils sont s&eacute;lectionn&eacute;s, les clips de la Timeline qui portent des noms longs sont tronqu&eacute;s en leur
centre par des points de suspension. La case &laquo; Utiliser des points de suspension (...)
dans les noms de clips &raquo; est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e par d&eacute;faut.
Remarque : l’option &laquo; Utiliser des points de suspension (...) dans les noms de clip &raquo;
peut influencer la vitesse de rafra&icirc;chissement de l’&eacute;cran lors de la lecture.
&Acirc; Curseur Sensibilit&eacute; pour l’enreg. automatis&eacute; : faites glisser ce curseur afin de r&eacute;gler le
niveau de sensibilit&eacute; pour l’enregistrement des mouvements &agrave; l’&eacute;cran et sur la surface
de contr&ocirc;le. La valeur Haute entra&icirc;ne l’enregistrement de tous les mouvements.
Gestion des alertes et des fichiers
&Acirc; Menu local Afficher les alertes : choisissez si des alertes doivent &ecirc;tre affich&eacute;es lorsque
diff&eacute;rentes conditions sont remplies (surcharge du disque, fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage non prise en charge, etc.).
&Acirc; Menu local Enregistrer le projet audio : choisissez si les projets de fichier audio
enregistr&eacute;s incluent le fichier audio source ou simplement une r&eacute;f&eacute;rence &agrave; ce fichier.
Sachez que si vous d&eacute;placez ou supprimez d’un projet le fichier audio source faisant
r&eacute;f&eacute;rence &agrave; l’audio source, le projet ne peut plus &ecirc;tre lu.
&Acirc; Bouton et affichage Emplacement de travail : cliquez sur ce bouton, puis acc&eacute;dez &agrave;
l’emplacement du disque ou du dossier que vous d&eacute;sirez utiliser pour le stockage
des fichiers temporaires. L’emplacement actuel est illustr&eacute; dans l’affichage Emplacement de travail.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
111
&Acirc; Bouton et affichage de l’emplacement des donn&eacute;es modifi&eacute;es : cliquez sur ce bouton,
puis acc&eacute;dez &agrave; l’emplacement du disque ou du dossier que vous d&eacute;sirez utiliser pour
les donn&eacute;es modifi&eacute;es (pour les projets de fichier audio par exemple). L’emplacement
actuel est indiqu&eacute; sur l’affichage de l’emplacement des donn&eacute;es modifi&eacute;es.
&Acirc; Curseur de valeur Longueur de la poign&eacute;e du nouveau fichier : saisissez une longueur
de poign&eacute;e (en secondes) pour les nouveaux fichiers. Pour en savoir plus, consultez
la rubrique &laquo; Modification d’un clip sans affecter ses donn&eacute;es source &raquo; &agrave; la page 219.
Pr&eacute;f&eacute;rences de projet
Ces pr&eacute;f&eacute;rences permettent de d&eacute;finir les propri&eacute;t&eacute;s de projet et autres r&eacute;glages
par d&eacute;faut pour les nouveaux projets.
&Acirc; Menu local Pistes : d&eacute;finit le nombre de pistes par d&eacute;faut des nouveaux projets
multipistes.
&Acirc; Menu local Hauteur de la piste : d&eacute;finit la valeur de la hauteur de la piste par d&eacute;faut
des nouveaux projets multipistes. Les options possibles sont Mini, Petite, Moyenne
et Grande.
&Acirc; Alignement : d&eacute;finit le mode d’alignement par d&eacute;faut des nouveaux projets.
&Acirc; Case D&eacute;placer les points d’enveloppe avec les clips : d&eacute;finit le mode de s&eacute;lection
d’enveloppe par d&eacute;faut.
&Acirc; Menu local Mode de chevauchement : d&eacute;termine si les &eacute;l&eacute;ments qui se chevauchent
sont tronqu&eacute;s ou font l’objet d’un Crossfade pour les nouveaux projets multipistes.
&Acirc; Menu local Type de fondu par d&eacute;faut : d&eacute;finit le type de fondu par d&eacute;faut.
&Acirc; Menu local Pulldown audio : d&eacute;finit la compensation de lecture audio par d&eacute;faut.
&Acirc; Menu local Pulldown vid&eacute;o : d&eacute;finit la compensation de lecture vid&eacute;o par d&eacute;faut.
&Acirc; Menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : d&eacute;finit la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
par d&eacute;faut des nouveaux projets. Les options possibles vont de 32 kHz &agrave; 192 kHz.
112
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
&Acirc; Champ D&eacute;but du timecode : vous pouvez r&eacute;gler le timecode de d&eacute;but des nouveaux
projets sur une valeur autre que 00:00:00;00 en saisissant une valeur de timecode dans
le champ D&eacute;but du timecode. Les valeurs de ce champ doivent obligatoirement &ecirc;tre
positives. Lorsque vous ouvrez le projet, la r&egrave;gle temporelle et l’affichage du temps
commencent &agrave; partir de la valeur de d&eacute;but du timecode.
&Acirc; Menu local &Eacute;chelle de temps : choisissez si le projet global utilise le format bas&eacute; sur
le temps ou sur les battements.
&Acirc; Menu local Exporter profondeur de bits : d&eacute;finit la profondeur de bits d’exportation
du projet en cours et des nouveaux projets. Vous avez le choix entre 16 bits
(son de qualit&eacute; CD) et 24 bits.
&Acirc; Menu local Images vid&eacute;o par seconde : choisissez la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o &agrave;
utiliser pour les nouveaux projets.
&Acirc; Curseur de valeur Tempo : d&eacute;finit le tempo par d&eacute;faut en battements par minute
(bpm) des nouveaux projets. Il peut &ecirc;tre compris entre 60 et 200 bpm.
&Acirc; Menu local Tonalit&eacute; : d&eacute;finit la tonalit&eacute; par d&eacute;faut des nouveaux projets. Elle peut
se situer n’importe o&ugrave; dans la gamme chromatique entre la et sol di&egrave;se, mais peut
aussi &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur Aucune.
&Acirc; Menu local Signature temporelle : d&eacute;finit la signature temporelle par d&eacute;faut des
nouveaux projets. Les choix propos&eacute;s sont 3/4, 4/4, 5/4, 6/8 ou 7/8.
Pr&eacute;f&eacute;rences d’enregistrement
Ces pr&eacute;f&eacute;rences permettent de sp&eacute;cifier des r&eacute;glages d’enregistrement d’audio.
&Acirc; Menu local Entr&eacute;e : affiche les appareils d’entr&eacute;e audio disponibles. Choisissez un
appareil d’entr&eacute;e dans le menu local.
Remarque : pour plus d’informations sur la configuration des entr&eacute;es et des sorties,
voir &laquo; R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et de la sortie audio &raquo; &agrave; la page 26.
&Acirc; Canaux : utilisez ces boutons pour confirmer ou modifier les r&eacute;glages par d&eacute;faut de
routage de signal d’entr&eacute;e.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
113
&Acirc; Menu local Moniteur : affiche les appareils disponibles pour contr&ocirc;ler la sortie audio.
Choisissez un appareil de sortie dans le menu local.
&Acirc; Curseur Compensation de la latence : d&eacute;finit la compensation de la latence, en millisecondes. Si l’audio enregistr&eacute; est tardif, faites glisser le curseur vers la droite. Si l’audio
enregistr&eacute; est pr&eacute;coce, faites glisser le curseur vers la gauche.
Pour en savoir plus sur l’&eacute;limination de la latence, consultez la rubrique &laquo; Suppression
de la latence d’enregistrement &raquo; &agrave; la page 570.
&Acirc; Affichage Emplacement des enregistrements : affiche l’emplacement par d&eacute;faut o&ugrave; les
sessions d’enregistrement sont sauvegard&eacute;es. Vous pouvez changer d’emplacement
d’enregistrement en cliquant sur le bouton Choisir, puis en navigant jusqu’&agrave; un nouvel
emplacement.
Pour s&eacute;lectionner une interface audio comme p&eacute;riph&eacute;rique de sortie :
m Choisissez le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquez sur Son, puis sur le bouton
Sortie. S&eacute;lectionnez l’interface audio dans la liste qui appara&icirc;t.
Pr&eacute;f&eacute;rences de synchronisation
Ces pr&eacute;f&eacute;rences permettent de sp&eacute;cifier des r&eacute;glages de synchronisation.
Entr&eacute;e
&Acirc; Case &agrave; cocher Synchroniser sur l’horloge MIDI : configure Soundtrack Pro pour la
r&eacute;ception de signaux d’horloge MIDI en provenance d’une application MIDI ou
d’un p&eacute;riph&eacute;rique externe.
&Acirc; Case &agrave; cocher Synchroniser sur le timecode MIDI : configure Soundtrack Pro pour la
r&eacute;ception de signaux de timecode MIDI (MTC) en provenance d’une application
MIDI ou d’un p&eacute;riph&eacute;rique externe.
114
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
Sortie
&Acirc; Menu local Horloge MIDI : choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique vers lequel envoyer le signal
d’horloge MIDI, ou s&eacute;lectionnez Aucune.
&Acirc; Case &agrave; cocher P&eacute;riph&eacute;rique MIDI virtuel horloge MIDI : configure Soundtrack Pro pour
l’envoi de signaux d’horloge MIDI aux applications MIDI en tant que &laquo; Source de synchronisation Soundtrack &raquo;.
&Acirc; Menu local Timecode MIDI : choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique vers lequel envoyer les signaux
MTC, ou s&eacute;lectionnez Aucun.
&Acirc; Case &agrave; cocher P&eacute;riph&eacute;rique MIDI virtuel Timecode MIDI : configure Soundtrack Pro pour
l’envoi de signaux MTC aux applications MIDI en tant que &laquo; Source de synchronisation Soundtrack &raquo;.
&Acirc; Menu local Vitesse : configure la vitesse des signaux MTC sortants. Remarquez que
Soundtrack Pro d&eacute;tecte automatiquement la vitesse des signaux MTC entrants.
D&eacute;calage de timecode
&Acirc; Champ Mesure 1 &agrave; : configure le d&eacute;calage de Mesure 1 de votre projet Soundtrack Pro
au format SMPTE. Ce d&eacute;calage affecte &agrave; la fois les signaux MTC sortants et entrants.
La valeur doit &ecirc;tre la m&ecirc;me dans toutes les applications et tous les p&eacute;riph&eacute;riques.
Pr&eacute;f&eacute;rences des surfaces de contr&ocirc;le
Ces pr&eacute;f&eacute;rences permettent de sp&eacute;cifier des r&eacute;glages pour la communication avec
les surfaces de contr&ocirc;le associ&eacute;es.
&Acirc; Champ Surfaces de contr&ocirc;le : affiche les surfaces de contr&ocirc;le connect&eacute;es &agrave; votre ordinateur. Des canaux et des banques sont affect&eacute;s aux surfaces de contr&ocirc;le dans leur
ordre d’apparition dans le champ, en commen&ccedil;ant &agrave; gauche.
&Acirc; Boutons Ajouter et Supprimer : ajoutez ou supprimez la surface de contr&ocirc;le s&eacute;lectionn&eacute;e,
de sorte que Soundtrack Pro ne s’y connecte plus.
&Acirc; Boutons Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant : changez l’ordre de la surface de contr&ocirc;le s&eacute;lectionn&eacute;e
dans le champ Surfaces de contr&ocirc;le.
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
115
&Acirc; R&eacute;sum&eacute; : affiche les informations sur la surface de contr&ocirc;le s&eacute;lectionn&eacute;e, notamment
son type, le port d’entr&eacute;e et le port de sortie.
&Acirc; Bouton Boutons de la surface de contr&ocirc;le : cliquez dessus afin d’afficher la fen&ecirc;tre d’association de surface de contr&ocirc;le, dans laquelle vous pouvez affecter des boutons de surface de contr&ocirc;le et d’autres contr&ocirc;les &agrave; des commandes et op&eacute;rations sp&eacute;cifiques.
Pour plus d’informations sur la connexion et l’utilisation des surfaces de contr&ocirc;le,
consultez le chapitre 15, &laquo; Utilisation de surfaces de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro &raquo;
&agrave; la page 429.
Pr&eacute;f&eacute;rences de sortie vid&eacute;o
Ces pr&eacute;f&eacute;rences permettent de sp&eacute;cifier des r&eacute;glages pour la sortie vid&eacute;o dans
Soundtrack Pro.
&Acirc; Menu local P&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o : choisissez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o
ou s&eacute;lectionnez Aucun.
&Acirc; Case Utiliser des images au 1/4 : cochez cette case pour envoyer la vid&eacute;o au p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie sous forme d’images au 1/4. Les images au 1/4 n&eacute;cessitent un d&eacute;bit inf&eacute;rieur et
peuvent &ecirc;tre envoy&eacute;es plus efficacement que les images compl&egrave;tes.
116
Chapitre 3 Configuration de Soundtrack Pro
4
Utilisation de projets multipistes
4
Vous pouvez organiser et mixer des clips audio dans un
projet multipistes. Les projets multipistes comprennent
des pistes, des bus et des sous-mixages que vous pouvez
utiliser pour cr&eacute;er des routages de signaux et des mixages
sophistiqu&eacute;s.
Cr&eacute;ation et ouverture de projets multipistes
Lorsque vous ouvrez Soundtrack Pro, un nouveau projet vierge appara&icirc;t. Vous pouvez
modifier le d&eacute;marrage par d&eacute;faut dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences. Pour en savoir plus sur le
r&eacute;glage des pr&eacute;f&eacute;rences, consultez la rubrique &laquo; D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences
Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 110.
Pour cr&eacute;er un nouveau projet multipistes :
m Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Projet multipistes (ou appuyez sur Commande + N).
Un nouveau projet sans nom appara&icirc;t. Vous pouvez donner un nom au projet lorsque
vous l’enregistrez. Pour en savoir plus sur l’enregistrement des projets, consultez la rubrique &laquo; Enregistrement de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 125.
Pour ouvrir un projet existant :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir (ou appuyez sur les touches Commande + O).
2 &Eacute;ventuellement, pour afficher uniquement des projets multipistes dans la zone
de dialogue, choisissez Document multipistes dans le menu local Type de fichier.
3 Rep&eacute;rez et s&eacute;lectionnez le projet, puis cliquez sur Ouvrir.
Vous pouvez aussi ouvrir un projet ouvert r&eacute;cemment en s&eacute;lectionnant Fichier &gt; Ouvrir
r&eacute;cent, ou ouvrir un projet en le faisant glisser sur l’ic&ocirc;ne Soundtrack Pro dans le Dock.
Vous pouvez avoir plusieurs projets ouverts dans Soundtrack Pro et les couper-coller entre
eux, mais vous ne pouvez lire qu’un seul projet &agrave; la fois. Vous pouvez ouvrir des projets
cr&eacute;&eacute;s sous des versions ant&eacute;rieures de Soundtrack et de Soundtrack Pro, mais vous ne
pouvez les enregistrer que sous forme de projets multipistes (avec l’extension .stmp).
117
Cr&eacute;ation d’un projet multipistes &agrave; partir de clips ou de
s&eacute;quences Final Cut Pro
Un processus pratique et puissant de postproduction audio pour tout projet de film ou
de vid&eacute;o consiste &agrave; envoyer une s&eacute;quence ou un clip Final Cut Pro vers un projet multipistes Soundtrack Pro. Par exemple, lorsque le montage image est presque termin&eacute; dans
une s&eacute;quence Final Cut Pro, choisissez simplement Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet multipistes Soundtrack Pro. Soundtrack Pro ouvre un nouveau projet multipiste avec les pistes, les
clips et les modifications de la s&eacute;quence Final Cut Pro, y compris la vid&eacute;o synchronis&eacute;e.
Pour plus d’informations sur l’envoi de s&eacute;quences et de clips Final Cut Pro &agrave; Soundtrack Pro,
consultez la rubrique &laquo; Utilisation de Soundtrack Pro avec Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 463.
Fermeture de projets multipistes
Vous pouvez fermer un projet multipistes &agrave; tout moment pendant que vous &ecirc;tes en
train de travailler dessus.
Pour fermer un projet :
m S&eacute;lectionnez l’onglet du projet dans le volet du projet, puis choisissez Fichier &gt; Fermer
le projet (ou appuyez sur Commande + W).
R&eacute;glage des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Chaque projet poss&egrave;de un jeu de propri&eacute;t&eacute;s de projet qui comprend les propri&eacute;t&eacute;s de
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, du mode de chevauchement, du mode de s&eacute;lection,
du code temporel, de la gestion de fichiers et les propri&eacute;t&eacute;s li&eacute;es &agrave; la musique. Vous
pouvez modifier les propri&eacute;t&eacute;s de projet d'un projet sp&eacute;cifique &agrave; l’aide des commandes de projet multipiste situ&eacute;es dans la partie sup&eacute;rieure de la sous-fen&ecirc;tre du projet
ou de l’onglet Projet.
&Agrave; chacune des propri&eacute;t&eacute;s de projet correspond un r&eacute;glage par d&eacute;faut. Vous pouvez &eacute;galement modifier les propri&eacute;t&eacute;s par d&eacute;faut des nouveaux projets dans la sous-fen&ecirc;tre Projet
de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences. Pour plus d’informations sur le r&eacute;glage des pr&eacute;f&eacute;rences, consultez la rubirque &laquo; D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 110.
118
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Mode Automatisation
Vous pouvez enregistrer automatiquement les mouvements des &eacute;quilibreurs, curseurs
et autres commandes &agrave; l’&eacute;cran en utilisant le pointeur. Enregistrez l’automatisation
dans Soundtrack Pro en choisissant le mode automatisation Touche ou Verrou dans les
commandes du projet, puis en modifiant les r&eacute;glages de volume, de balance et d’effets
lors de la lecture du projet.
Pour d&eacute;finir le mode Automatisation :
m Choisissez Lire, Verrou ou Touche dans le menu local du mode Automatisation.
menu local
mode Automatisation
Pour plus d’informations sur le mode automatisation, consultez la rubrique
&laquo; Enregistrement des donn&eacute;es d’automatisation &raquo; &agrave; la page 400.
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage du projet d&eacute;termine le nombre d’&eacute;chantillons par
seconde que Soundtrack Pro utilise pour l’exportation et la lecture audio. Lorsque vous
ajoutez des fichiers audio &agrave; votre projet, leur fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est adapt&eacute;e
&agrave; la vol&eacute;e (ils sont sur&eacute;chantillonn&eacute;s ou sous-&eacute;chantillonn&eacute;s) &agrave; celle du projet, sans que
leur tonalit&eacute; ou la dur&eacute;e du fichier ne soit modifi&eacute;es. Les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage
disponibles sont 32 kHz, 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
La fr&eacute;quence par d&eacute;faut est de 48 kHz, la norme pour les projets de vid&eacute;o num&eacute;rique
et les projets DVD.
Remarque : lors de la cr&eacute;ation d’une bande son pour une vid&eacute;o, v&eacute;rifiez que vous enregistrez et que vous exportez bien votre projet &agrave; la m&ecirc;me fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
que celle qui sera utilis&eacute;e par le projet vid&eacute;o final.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
119
Pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage :
m Choisissez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage dans le menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage.
Les choix sont les suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
32,0
44,1
48,0
88,2
96,0
176,4
192,0
Menu local Fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage
Remarque : si vous ouvrez votre projet sur un ordinateur qui ne g&egrave;re pas la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage du projet, ce dernier est sur&eacute;chantillonn&eacute; jusqu’&agrave; la fr&eacute;quence la plus
proche prise en charge par le mat&eacute;riel en lecture. L’exportation du projet se fait avec
sa fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, sans que soit prises en compte les limites impos&eacute;es
par l’ordinateur. Pour en savoir plus sur les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage mat&eacute;rielles,
consultez le chapitre 1, &laquo; Configuration de votre syst&egrave;me, &raquo; &agrave; la page 25.
Mode Chevauchement
Le mode de chevauchement du projet d&eacute;termine ce qui se passe lorsque vous d&eacute;placez un clip audio de mani&egrave;re &agrave; ce qu’il chevauche partiellement ou compl&egrave;tement un
autre clip dans la Timeline. Il existe deux modes de chevauchement : le mode Fondu
encha&icirc;n&eacute; et le mode Tronquer.
En mode Fondu encha&icirc;n&eacute;, lorsque vous faites glisser un clip audio de sorte qu’il chevauche
partiellement un autre clip audio dans une piste de la Timeline, un fondu encha&icirc;n&eacute; est cr&eacute;&eacute;
pour les parties des deux fichiers audio qui se chevauchent. Vous pouvez ajuster les limites
du fondu encha&icirc;n&eacute; dans la Timeline. En mode Tronquer, lorsque vous faites glisser un clip
audio de sorte qu’il chevauche partiellement un autre clip audio sur une piste de la Timeline, la partie du clip qui chevauche l’autre est tronqu&eacute;e.
120
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Pour d&eacute;finir le mode de chevauchement d’un projet :
m Cliquez sur le bouton Mode Fondu encha&icirc;n&eacute; afin de r&eacute;gler le projet sur le mode
fondu encha&icirc;n&eacute; ou cliquez sur le bouton Mode Tronquer pour r&eacute;gler le projet sur
le mode tronquer.
Bouton Mode Fondu
encha&icirc;n&eacute;
Bouton Mode
Tronquer
Mode de s&eacute;lection de l’enveloppe
Le mode de s&eacute;lection de l’enveloppe du projet d&eacute;termine si, lorsque vous s&eacute;lectionnez ou
d&eacute;placez un clip dans la Timeline, les points d’enveloppe associ&eacute;s sont aussi s&eacute;lectionn&eacute;s
et d&eacute;plac&eacute;s avec le clip. Vous pouvez r&eacute;gler Soundtrack Pro sur le mode S&eacute;lectionner seulement les clips ou sur le mode &laquo; S&eacute;lectionner les points d’enveloppe avec les clips &raquo;.
Bouton S&eacute;lectionner
seulement les clips
Bouton S&eacute;lectionner les points
d’enveloppe avec les clips
Pour s&eacute;lectionner et d&eacute;placer des clips et des points d’enveloppe ensemble :
m Cliquez sur le bouton &laquo; S&eacute;lectionner les points d’enveloppe avec les clips &raquo;,
dans le haut de la Timeline.
Pour s&eacute;lectionner et d&eacute;placer des clips et des points d’enveloppe s&eacute;par&eacute;ment
les uns des autres :
m Cliquez sur le bouton &laquo; S&eacute;lectionner seulement les clips &raquo;, dans le haut de la Timeline.
Pour plus d’informations sur le mode de s&eacute;lection de l’enveloppe, consultez la rubrique &laquo; S&eacute;lection et d&eacute;placement de points d’enveloppe avec des clips &raquo; &agrave; la page 393.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
121
Format temporel des projets
Chaque projet multipiste poss&egrave;de un format temporel de projet, qui peut &ecirc;tre soit
bas&eacute; sur le temps (en secondes), soit bas&eacute; sur les battements. Le format temporel contr&ocirc;le
l’apparence de l’affichage du temps, de la r&egrave;gle temporelle, des grilles de la Timeline et
des valeurs &laquo; Aligner sur &raquo; qui sont disponibles. Pour les projets au format bas&eacute; sur le
temps, ce dernier s’affiche avec les unit&eacute;s de la r&egrave;gle temporelle choisies dans le menu
Pr&eacute;sentation. Pour les projets au format bas&eacute; sur les battements, l’heure s’affiche sous
forme de mesures, de battements et de divisions de battement. Le format par d&eacute;faut
est celui bas&eacute; sur le temps.
L’utilisation du format bas&eacute; sur le temps vous permet d’aligner des clips et d’autres
&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline avec des points sp&eacute;cifiques dans le temps, par exemple des
images sp&eacute;cifiques d’un fichier vid&eacute;o. L’utilisation du format bas&eacute; sur les battements
vous permet d’aligner des &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline sur des mesures, des battements
et d’autres unit&eacute;s musicales de temps, quel que soit le tempo. Vous pouvez basculer
entre les formats &laquo; bas&eacute; sur le temps &raquo; et &laquo; bas&eacute; sur les battements &raquo; pendant que vous
travaillez sur un projet. Vous pouvez &eacute;galement configurer des pistes individuelles afin
qu’elles utilisent un format temporel diff&eacute;rent de celui du projet. Pour plus d’informations sur le r&eacute;glage du format temporel d’une piste, consultez la rubrique &laquo; Modification
du format temporel des pistes &raquo; &agrave; la page 165.
R&eacute;glage des unit&eacute;s de la r&egrave;gle du projet
Vous pouvez modifier les unit&eacute;s de la r&egrave;gle d'un projet dans l’onglet Projet et d&eacute;finir
les d&eacute;tails des unit&eacute;s de la r&egrave;gle dans le menu Pr&eacute;sentation.
Pour choisir les unit&eacute;s de la r&egrave;gle pour un projet :
m Dans l’onglet Projet, utilisez le menu local &laquo; Unit&eacute;s de la r&egrave;gle &raquo; pour s&eacute;lectionner
soit Secondes, soit Battements.
Lorsque vous importez un fichier vid&eacute;o dans un projet Soundtrack Pro, l’affichage du
temps et la r&egrave;gle temporelle s’ajustent pour afficher le format du code temporel de la
vid&eacute;o. Ils peuvent ainsi g&eacute;n&eacute;rer un affichage temporel en secondes, en images, en drop
frames ou en non-drop frames Vous pouvez choisir le format d’affichage du code temporel et d&eacute;finir la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o pour les projets ne contenant pas de fichier
vid&eacute;o. Dans le volet Pr&eacute;f&eacute;rences du projet, vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la fr&eacute;quence
d’images par d&eacute;faut des nouveaux projets.
122
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Pour sp&eacute;cifier les d&eacute;tails des unit&eacute;s indiqu&eacute;es dans l’affichage temporel
et dans la r&egrave;gle temporelle :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle, puis choisissez l’un des
formats temporels suivants dans le sous-menu :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
HH:MM:SS
Secondes
&Eacute;chantillons (r&eacute;serv&eacute; aux projets de fichiers audio)
Images
Drop frame (code temporel)
Non-drop frame (code temporel)
De plus, si votre projet ne contient pas de vid&eacute;o, vous pouvez sp&eacute;cifier les r&eacute;glages
suivants :
&Acirc; D&eacute;finir la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o : choisissez parmi les fr&eacute;quences suivantes :
23,98 ; 24 ; 25 ; 29,97 ; 30 ; 59,94 ; 60.
&Acirc; D&eacute;finir le code temporel de d&eacute;marrage : saisissez le code temporel de la premi&egrave;re
image de votre projet.
Unit&eacute;s et lignes de la grille de la r&egrave;gle temporelle
Le nombre de lignes de grille dessin&eacute;es d&eacute;pend du type de r&egrave;gle et du niveau de zoom
dominants. Par exemple, lorsque la r&egrave;gle dominante est Secondes et que vous effectuez
un zoom arri&egrave;re dans la Timeline, les lignes de la grille ne s’affichent que sur les marques
des heures. Au fur et &agrave; mesure que vous zoomez vers l’avant, les lignes de grille sont dessin&eacute;es sur les marques des minutes. Zoomez davantage et les lignes de grille sont dessin&eacute;es sur les secondes marques, etc.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
123
R&eacute;glage de la dur&eacute;e d’un projet
Par d&eacute;faut, la dur&eacute;e d’un projet d&eacute;pend de ses donn&eacute;es. La dur&eacute;e du projet est d&eacute;finie
&agrave; la fin du dernier clip audio du projet. Si le projet utilise un effet temporel et que cet
effet s’&eacute;tend au-del&agrave; de la fin du dernier clip, la dur&eacute;e du projet s’&eacute;tend afin d’inclure
la fin de l’effet. L’ajout d’un clip &agrave; la fin du projet ou d’un effet qui g&eacute;n&egrave;re une fin, &eacute;tend
la dur&eacute;e du projet de mani&egrave;re &agrave; inclure le nouveau clip ou la fin de l’effet. Vous pouvez
&eacute;ventuellement attribuer au projet une dur&eacute;e d&eacute;finie.
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’un projet :
m Dans la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; le projet doit se terminer,
puis choisissez Marquer &gt; D&eacute;finir la fin du projet.
Marqueur de
fin de projet
Vous pouvez d&eacute;placer le marqueur de fin de projet afin de modifier la dur&eacute;e du projet,
ou le supprimer si vous n’en avez plus besoin.
Pour supprimer le marqueur de fin de projet :
m S&eacute;lectionnez le marqueur dans la Timeline, puis choisissez Modifier &gt; Supprimer
(ou appuyez sur la touche Suppr.)
124
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Enregistrement de projets multipistes
Pour enregistrer votre projet :
1 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer.
2 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, saisissez un nom de projet dans le champ
Enregistrer sous.
3 Naviguez jusqu’au dossier dans lequel vous voulez enregistrer le projet.
4 Cochez au choix l’une des cases &agrave; suivantes :
&Acirc; Enregistrer avec compactage : enregistre le projet sans donn&eacute;es d’affichage, ce qui
peut &eacute;conomiser de l’espace sur le disque, mais peut retarder l’ouverture du projet.
&Acirc; Collecter les fichiers audio : enregistre une copie de chaque fichier audio que le projet utilise &agrave; l’emplacement s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez ainsi facilement d&eacute;placer vos projets d’un
ordinateur &agrave; l’autre, en &eacute;tant s&ucirc;r que les fichiers audio requis pour la lecture sont disponibles./ Lorsque vous activez cette case &agrave; cocher, le r&eacute;glage est conserv&eacute; pour tous les
enregistrements suivants. Autrement dit, l’option de menu Fichier &gt; Enregistrer devient
Fichier &gt; Enregistrer (collect&eacute;) et toute nouvelle donn&eacute;e ajout&eacute;e au projet est collect&eacute;e
lors du prochain enregistrement du projet.
Remarque : pour lire un projet sur un autre ordinateur, vous devez installer les fichiers
audio utilis&eacute;s par le projet sur cet ordinateur ou sur un disque auquel il peut acc&eacute;der.
Si vous supprimez les fichiers audio utilis&eacute;s dans un projet afin que votre ordinateur
ne puisse pas y acc&eacute;der, les fichiers manquants ne pourront pas &ecirc;tre lus.
&Acirc; Collecter les fichiers audio inutilis&eacute;s : inclut les fichiers de donn&eacute;es que vous avez
effac&eacute;s du projet mais qui restent dans le chutier. Si vous ne voulez pas inclure
ces fichiers de donn&eacute;es, d&eacute;sactivez cette case &agrave; cocher.
Remarque : vous pouvez &eacute;ventuellement ouvrir le chutier, s&eacute;lectionner les fichiers
audio que vous voulez supprimer, puis choisir Supprimer les &eacute;l&eacute;ments inutilis&eacute;s &agrave;
partir du menu local Donn&eacute;es.
&Acirc; Collecter les fichiers vid&eacute;o : enregistre le fichier vid&eacute;o du projet dans le m&ecirc;me dossier
que le projet.
&Acirc; Enregistrer localement les donn&eacute;es modifi&eacute;es : enregistre les fichiers audio modifi&eacute;s
du projet dans le m&ecirc;me dossier que le projet (dans un sous-dossier nomm&eacute; Donn&eacute;es).
Si cette case n’est pas coch&eacute;e, les donn&eacute;es modifi&eacute;es sont enregistr&eacute;es dans l’emplacement des donn&eacute;es modifi&eacute;es d&eacute;fini dans les pr&eacute;f&eacute;rences de Soundtrack Pro.
Remarque : les projets multipistes sont enregistr&eacute;s sous forme de documents
avec l’extension .stmp.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
125
5 Vous avez la possibilit&eacute; de cliquer sur le bouton Nouveau dossier pour cr&eacute;er un
nouveau dossier destin&eacute; au projet collect&eacute;.
6 Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer le projet.
Si le dossier contient d&eacute;j&agrave; certains des fichiers de donn&eacute;es, un message d’alerte s’affiche pour confirmer le remplacement des fichiers existants.
Remarque : &eacute;tant donn&eacute; que les fichiers vid&eacute;o peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s volumineux,
l’enregistrement d’un projet multipiste collect&eacute; (en cochant la case &laquo; Collecter
les fichiers audio &raquo; ou &laquo; Collecter les fichiers vid&eacute;o &raquo; dans la zone de dialogue
Enregistrer sous) peut durer plusieurs minutes et n&eacute;cessiter un espace disque
important pour enregistrer le projet.
D&eacute;finition d’emplacements par d&eacute;faut pour l’enregistrement
des fichiers de donn&eacute;es
Pendant la dur&eacute;e d’un important projet de montage sonore, vous risquez de g&eacute;n&eacute;rer
de nombreux fichiers de projet, clips, fichiers de rendu et enregistrements audio.
Soundtrack Pro vous aide &agrave; g&eacute;rer toutes ces donn&eacute;es en enregistrant les fichiers dans
les emplacements de travail par d&eacute;faut. Vous pouvez modifier les emplacements de
travail &agrave; l’aide des pr&eacute;f&eacute;rences de Soundtrack Pro.
Emplacement des donn&eacute;es modifi&eacute;es
Lorsque Soundtrack Pro cr&eacute;e et enregistre des projets de fichiers audio,
l’emplacement par d&eacute;faut de ces fichiers est : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/
Documents/Soundtrack Pro Documents/Edited Media/Nom du projet/.
Pour modifier l’emplacement des donn&eacute;es modifi&eacute;es, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;rales, puis cliquez sur Choisir pour
saisir un nouvel emplacement.
m Dans l’onglet Projet, choisissez l’une des options suivantes dans la section Cr&eacute;er
les donn&eacute;es :
&Acirc; Dans Donn&eacute;es modifi&eacute;es (dans Pr&eacute;f&eacute;rences)
&Acirc; Dans le dossier Donn&eacute;es avec le projet
Emplacement de travail
Lorsque Soundtrack Pro cr&eacute;e des fichiers de rendu temporaires, l’emplacement par
d&eacute;faut de ces fichiers est : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Documents/Soundtrack Pro
Documents/Temporary Files/.
Pour modifier l’emplacement de travail :
m Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;rales, puis cliquez sur Choisir pour saisir
un nouvel emplacement.
126
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Emplacement des enregistrements
Lorsque vous enregistrez de l’audio avec Soundtrack Pro, l’emplacement par d&eacute;faut
de ces enregistrements audio est : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Documents/
Soundtrack Pro Documents/Recordings/.
Pour modifier l’emplacement des enregistrements :
m Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Enregistrement, puis cliquez sur Choisir
pour saisir un nouvel emplacement.
Collecte de donn&eacute;es pour un projet
Lorsque vous enregistrez un projet multipistes Soundtrack Pro, vous avez la possibilit&eacute;
de collecter les fichiers audio et vid&eacute;o associ&eacute;s dans un dossier, &agrave; c&ocirc;t&eacute; du projet multipistes. Vous pouvez faire ces choix au moment d’enregistrer un projet ou dans l’onglet
Projet dans la section Gestion des fichiers du projet.
Pour plus d’informations sur ces options, consultez la rubrique &laquo; Enregistrement de
projets multipistes &raquo; &agrave; la page 125.
Ajout de fichiers &agrave; un projet multipistes
Une fois que vous avez localis&eacute; et pr&eacute;visualis&eacute; un fichier audio &agrave; ajouter, vous devez faire
glisser le fichier dans la Timeline pour l’ajouter au projet. Lorsque vous faites glisser un
fichier audio dans la Timeline, Soundtrack Pro cr&eacute;e un clip audio &agrave; partir du fichier audio et
ajoute le clip au projet. Un clip audio ne contient pas les donn&eacute;es audio r&eacute;elles mais une
r&eacute;f&eacute;rence au fichier stock&eacute; sur le disque. Le fait de modifier un clip audio dans la Timeline
n’influe pas sur le fichier audio source.
Pour ajouter un fichier audio &agrave; partir des onglets de donn&eacute;es, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le fichier de l’un des onglets de donn&eacute;es vers une piste de la Timeline.
m Faites glisser le fichier de la liste Fichier vers la bande s&eacute;parant les deux pistes existantes.
Une nouvelle piste est alors cr&eacute;&eacute;e, dans laquelle est ajout&eacute; le clip.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
127
m Faites glisser le fichier de la liste Fichier vers la partie vide de la Timeline, en dessous
du bus Master.
Une nouvelle piste est alors cr&eacute;&eacute;e, dans laquelle est ajout&eacute; le clip.
m Faites glisser le fichier de la liste Fichier vers une piste ou vers la partie de la Timeline
en dessous des pistes existantes.
Faites glisser le fichier
d’un onglet de donn&eacute;es
vers la Timeline.
Pour rep&eacute;rer le clip au niveau de la t&ecirc;te de lecture, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip et choisissez Clip &gt; Rep&eacute;rer au niveau de la t&ecirc;te de lecture
(ou appuyez sur Commande + \).
m Cliquez sur le clip en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Rep&eacute;rer au niveau de la t&ecirc;te de lecture &agrave; partir du menu local.
Pour rep&eacute;rer le clip au niveau de la Timeline, proc&eacute;dez de l’une des
mani&egrave;res suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip et choisissez &gt; Rep&eacute;rer dans la Timeline (ou appuyez sur
Commande + Maj + \).
m Cliquez sur le clip en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Rep&eacute;rer au niveau de la Timeline &agrave; partir du menu local.
Pour plus d’informations, consultez la rubrique &laquo; Rep&eacute;rage des clips dans la Timeline &raquo;
&agrave; la page 172.
Pour ajouter un fichier audio &agrave; partir du Finder :
m Faites glisser le fichier du Finder dans la Timeline (sur une piste, entre deux pistes
existantes ou dans la zone situ&eacute;e en dessous de toutes les pistes existantes).
Lorsque l’onglet chutier est actif, le chutier affiche tous les clips audio du projet. Vous
pouvez faire glisser un clip de la liste vers la Timeline pour ajouter un nouve au clip &agrave; un
nouvel emplacement temporel ou sur une autre piste, &agrave; partir du m&ecirc;me fichier audio.
128
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Pour ajouter un fichier audio &agrave; partir de l’onglet Chutier :
m Faites glisser le fichier de l’onglet Chutier vers la Timeline, soit vers une piste, soit vers
la zone situ&eacute;e en dessous des pistes existantes.
Remarque : lorsque vous faites glisser un fichier audio dans la Timeline, le fichier s’aligne
sur la position &laquo; Aligner sur &raquo; la plus proche si la fonction d’alignement est activ&eacute;e.
Pour plus d’informations sur le r&eacute;glage de la valeur &laquo; Aligner sur &raquo;, consultez la rubrique
&laquo; Utilisation de l’alignement &raquo; &agrave; la page 107.
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s des clips et des pistes
Dans Soundtrack Pro, vous pouvez facilement afficher et ajuster des d&eacute;tails sp&eacute;cifiques
concernant des pistes et des clips individuels.
Propri&eacute;t&eacute;s des clips
Lorsque vous cr&eacute;ez un clip audio en faisant glisser un fichier audio vers la Timeline,
le clip audio poss&egrave;de un jeu de propri&eacute;t&eacute;s. Ces propri&eacute;t&eacute;s sont sp&eacute;cifiques au clip et
peuvent &ecirc;tre diff&eacute;rentes pour deux clips cr&eacute;&eacute;s &agrave; partir du m&ecirc;me fichier audio source.
Les propri&eacute;t&eacute;s suivantes pour le clip s&eacute;lectionn&eacute; sont affich&eacute;es et peuvent &ecirc;tre
modifi&eacute;es dans l’onglet D&eacute;tails :
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
129
D&eacute;tails du fichier et du clip
&Acirc; Nom : nom du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; curseur de valeur Position : d&eacute;finit la position (point de d&eacute;part) du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; curseur de valeur Dur&eacute;e : d&eacute;finit la dur&eacute;e (longueur) du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; curseur de valeur D&eacute;calage : d&eacute;finit le d&eacute;calage du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Menu local Mesure en : d&eacute;finit les unit&eacute;s utilis&eacute;es dans les curseurs de valeur Position,
Dur&eacute;e et D&eacute;calage.
&Acirc; menu local Couleur : d&eacute;finit la couleur du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; case &agrave; cocher Activ&eacute;e : active ou d&eacute;sactive le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; case &agrave; cocher Verrouill&eacute;e : verrouille ou d&eacute;verrouille le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; menu local Transposition : d&eacute;finit le nombre de demi-tons pour transposer
un clip en boucle.
&Acirc; menu local Vitesse du clip : d&eacute;finit la vitesse de lecture pour un clip en boucle.
&Acirc; Cr&eacute;&eacute; le : affiche la date de cr&eacute;ation.
&Acirc; Modifi&eacute; le : affiche la date de modification.
&Acirc; Taille : affiche la taille du fichier.
&Acirc; Propri&eacute;t&eacute;s : affiche les informations suivantes pour le clip ou le fichier, &agrave; savoir la dur&eacute;e,
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, le code temporel pour la premi&egrave;re image du clip ou du
fichier, la profondeur de bits et la valence des canaux.
&Acirc; M&eacute;tadonn&eacute;es : utilisez cette section pour afficher les m&eacute;tadonn&eacute;es pour un fichier ou
un clip. Les cat&eacute;gories de m&eacute;tadonn&eacute;es comprennent notamment le Nom, le Copyright,
la Date d’origine, les Mots cl&eacute;s, etc.
&Acirc; Musique : utilisez cette option pour afficher les informations musicales d’un clip ou
d’un fichier, principalement les boucles musicales dans l’onglet Rechercher. Les informations musicales comprennent notamment le tempo, la signature temporelle, la
tonalit&eacute;, le type d’&eacute;chelle, en boucle (oui ou non), les battements, l’instrument et le
genre de boucle.
130
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Certaines propri&eacute;t&eacute;s peuvent &ecirc;tre chang&eacute;es en modifiant le clip dans la Timeline. Pour
obtenir des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la modification des clips audio, consultez la rubrique &laquo; S&eacute;lection de clips audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 166.
Le nom d’un clip audio s’affiche sur le clip dans la Timeline. Par d&eacute;faut, le nom entier
appara&icirc;t sur le clip si ce dernier est suffisamment long pour l’afficher. Vous pouvez
modifier ce r&eacute;glage par d&eacute;faut dans le volet G&eacute;n&eacute;rales de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences, de
sorte que les longs noms de clips soient tronqu&eacute;s au milieu. Pour plus d’informations
sur le r&eacute;glage des pr&eacute;f&eacute;rences, consultez la rubrique &laquo; D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences
Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 110.
R&eacute;glage des couleurs des clips et des pistes
Soundtrack Pro vous permet de choisir des couleurs pour les clips et les pistes. Le r&eacute;glage
de la couleur d’un clip ou d’une piste est un moyen utile pour diff&eacute;rencier un jeu de clips
du reste des clips ou des pistes dans la Timeline. Vous pouvez, par exemple, utiliser des
codes de couleur par cat&eacute;gorie de clips dialogue, musique et effets. Cela vous aide &agrave;
organiser visuellement votre projet. Par d&eacute;faut, les clips vid&eacute;o sont r&eacute;gl&eacute;s sur bleu et les
clips audio sur vert, mais vous pouvez changer la couleur des clips audio et des pistes &agrave;
tout moment.
Vous pouvez modifier les
couleurs des clips et des
pistes audio.
Il existe quatre mani&egrave;res de d&eacute;finir la couleur d’un clip ou d’une s&eacute;lection de clips.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
131
Pour d&eacute;finir la couleur d’un clip, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip dans la Timeline ou le chutier, choisissez Clip &gt; Couleur,
puis choisissez une couleur dans le sous-menu.
m Cliquez sur le clip dans la Timeline ou dans le chutier tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Couleur dans le menu local et choisissez
une couleur dans le sous-menu.
Choisissez une
couleur de clip
dans le menu local.
m S&eacute;lectionnez le clip. Dans l’onglet D&eacute;tails, choisissez une couleur dans le menu
local Couleur.
m Faites glisser le clip vers une piste qui a d&eacute;j&agrave; une couleur.
Le clip prend la couleur de la piste.
Remarque : si vous avez d&eacute;j&agrave; attribu&eacute; une couleur &agrave; un clip, celui-ci ne prend pas la couleur de la piste.
Vous pouvez d&eacute;finir la couleur d’une piste de mani&egrave;re &agrave; ce que tout clip ajout&eacute; &agrave;
la piste prenne la couleur de la piste.
Pour d&eacute;finir la couleur d’une piste, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez la piste, puis choisissez Multipistes &gt; Couleur de la piste et choisissez
une couleur dans le sous-menu.
m Cliquez sur la piste tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Couleur dans le menu local et s&eacute;lectionnez une couleur dans le sous-menu.
132
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Activation et d&eacute;sactivation des clips
Outre la d&eacute;sactivation du son de pistes enti&egrave;res, vous pouvez d&eacute;sactiver le son de clips
individuels dans la Timeline de Soundtrack Pro.
Pour d&eacute;sactiver un clip dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; D&eacute;sactiver le clip.
m Cliquez sur le clip dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez D&eacute;sactiver le clip dans le menu local.
Choisissez D&eacute;sactiver
le clip dans le menu
contextuel.
m S&eacute;lectionnez le clip. Dans l’onglet D&eacute;tails, d&eacute;cochez la case Activer.
Pour activer un clip dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; Activer le clip.
m Cliquez sur le clip dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Activer le clip dans le menu local.
m S&eacute;lectionnez le clip. Dans l’onglet D&eacute;tails, cochez la case Activer.
Verrouillage et d&eacute;verrouillage des clips et des pistes
Vous pouvez &eacute;viter qu’un clip ou une piste ne subisse des modifications en la verrouillant.
Verrouillage des clips
Un clip verrouill&eacute; ne peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;, redimensionn&eacute;, ou sinon modifi&eacute; dans la Timeline.
Un clip verrouill&eacute; peut &ecirc;tre activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute;. Un clip peut chevaucher un clip verrouill&eacute;.
Les points d’enveloppe sous un clip verrouill&eacute; sont verrouill&eacute;s en fonction du mode de
l’enveloppe : s’ils sont joints &agrave; un clip, les points d’enveloppe sont verrouill&eacute;s. S’ils ne sont
pas joints &agrave; un clip, les points d’enveloppe sont d&eacute;verrouill&eacute;s. Pour plus d’informations sur
l’attachement des points d’enveloppe, consultez la rubrique &laquo; Ajout de points
d’enveloppe &raquo; &agrave; la page 391.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
133
Pour verrouiller un clip dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; Verrouiller le clip.
m Cliquez sur le clip dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Verrouiller le clip dans le menu local.
Choisissez Verrouiller
le clip dans le menu
contextuel.
m S&eacute;lectionnez le clip. Dans l’onglet D&eacute;tails, cochez la case Verrouill&eacute;.
Pour d&eacute;verrouiller un clip dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; D&eacute;verrouiller le clip.
m Cliquez sur le clip dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez D&eacute;verrouiller le clip dans le menu local.
m S&eacute;lectionnez le clip. Dans l’onglet D&eacute;tails, cochez la case Verrouill&eacute;.
Verrouillage des pistes
Lorsqu’une piste audio est verrouill&eacute;e, les clips de la piste ne peuvent plus &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s,
redimensionn&eacute;s ni modifi&eacute;s d’une quelconque fa&ccedil;on dans la Timeline. Aucun clip ni
aucun effet ne peut &ecirc;tre ajout&eacute; ni supprim&eacute; d’une piste verrouill&eacute;e. Les effets et autres
param&egrave;tres (tels que la balance, le gain et la sortie) ne sont pas modifiables sur une
piste verrouill&eacute;e.
134
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Pour verrouiller une piste, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez la piste, puis choisissez Multipistes &gt; Verrouiller la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
m Cliquez sur la piste en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Verrouiller la piste s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu local.
Choisissez Verrouiller la
piste s&eacute;lectionn&eacute;e dans
le menu local.
Pour d&eacute;verrouiller une piste, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez la piste, puis choisissez Multipistes &gt; D&eacute;verrouiller la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
m Cliquez sur la piste en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
D&eacute;verrouiller le clip dans le menu local.
Choix de canaux de clip
Un enregistrement de son de production donne souvent un fichier st&eacute;r&eacute;o de multicanaux
avec des donn&eacute;es distintes sur des canaux diff&eacute;rents (par exemple, un micro-cravate sur un
canal et un micro sur pied sur un autre canal). Dans ces cas, nous vous conseillons d’ajuster
un clip st&eacute;r&eacute;o afin qu’il ne repr&eacute;sente qu’un seul de ses deux canaux dans la Timeline. Vous
pouvez aussi ajuster un clip multicanal pour ne repr&eacute;senter qu’un seul de ses canaux, une
paire adjacente de ses canaux ou six canaux. Soundtrack Pro propose deux mani&egrave;res distinctes de faire ces choix de canaux dans un clip.
Utilisation du menu local pour choisir un canal
Une fois qu’un clip est dans la Timeline, vous pouvez s&eacute;lectionner (solo) un canal individuel
d’un fichier st&eacute;r&eacute;o. Vous pouvez aussi s&eacute;lectionner un canal individuel ou plusieurs paires
de canaux d’un fichier multicanaux. Le clip conserve cette s&eacute;lection de canaux tout au long
de la vie du projet multipistes. Si vous dupliquez le clip, la copie h&eacute;rite &eacute;galement de la
m&ecirc;me s&eacute;lection de canaux. La modification d’un exemplaire d’un clip n’affecte aucun autre
exemplaire. Pour les fichiers st&eacute;r&eacute;o, il existe deux options : le canal 1 et le canal 2. Pour les
fichiers &agrave; six canaux, il existe neuf options distinctes.
Remarque : vous pouvez modifier le choix des canaux &agrave; tout moment en r&eacute;p&eacute;tant les &eacute;tapes suivantes.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
135
Pour utiliser le menu localmenu local afin de choisir un canal mono dans un clip
st&eacute;r&eacute;o :
m Cliquez sur le clip dans la Timeline tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez l’une des options suivantes dans le menu local :
&Acirc; S&eacute;lection du canal &gt; Mono &gt; 1
&Acirc; S&eacute;lection du canal &gt; Mono &gt; 2
Choisissez un canal dans
le menu local.
Le signal du clip affiche les modifications apport&eacute;es &agrave; un seul (mono) signal et
le clip fonctionne dans le projet comme un fichier mono.
L’affichage du signal du
clip s’actualise et affiche
un signal unique (mono).
Pour utiliser le menu localmenu local pour choisir un canal unique dans un clip
multicanaux :
m Cliquez sur le clip dans la Timeline tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez l’une des options du menu local.
Si vous choisissez une option mono, l’affichage du signal du clip devient un signal
unique (mono) et le clip fonctionne dans le projet comme un fichier mono. Si vous
choisissez une option st&eacute;r&eacute;o, l’affichage du signal du clip devient un signal st&eacute;r&eacute;o et
le clip fonctionne dans le projet comme un fichier st&eacute;r&eacute;o.
136
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
S&eacute;paration des canaux par glisser-d&eacute;placer d’une option
Vous pouvez s&eacute;parer les canaux de clips st&eacute;r&eacute;o et multicanaux en clips individuels au
moment de les faire glisser vers la Timeline. Lorsque vous ajoutez un clip &agrave; la Timeline
&agrave; partir du navigateur, du chutier ou du Finder, le fait de maintenir la touche Option
enfonc&eacute;e tout en faisant glisser, g&eacute;n&egrave;re automatiquement des clips mono &agrave; partir
d’un fichier st&eacute;r&eacute;o ou multicanaux. Le clip d&eacute;plac&eacute; devient une pile verticale de clips,
dont le premier se trouve sous le pointeur et le reste sur les pistes suivantes.
Pour convertir les canaux d’un clip st&eacute;r&eacute;o ou multicanaux en clips individuels
au moment o&ugrave; vous l’ajoutez &agrave; la Timeline :
1 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et cliquez sur le clip dans l’un des onglets
de donn&eacute;es Soundtrack Pro.
2 Faites glisser le clip dans la Timeline en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Faites glisser un fichier
st&eacute;r&eacute;o, tout en
maintenant la touche
Option enfonc&eacute;e,
du navigateur
vers la Timeline.
Le fichier st&eacute;r&eacute;o est divis&eacute;
en deux fichiers mono,
chacun sur sa propre piste.
Le clip que vous avez fait glisser devient une pile verticale de clips, dont le premier
se trouve sous le pointeur et le reste sur les pistes suivantes. Si vous avez fait glisser
un clip st&eacute;r&eacute;o, la pile comprend deux clips, un par canal. Si vous avez fait glisser un
clip &agrave; six canaux, la pile est form&eacute;e de six clips, un par canal.
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
137
Combinaison de clips s&eacute;par&eacute;s pour cr&eacute;er des clips multicanaux
Dans Soundtrack Pro, vous pouvez cr&eacute;er un clip multicanaux unique en combinant
des clips s&eacute;par&eacute;s.
Pour cr&eacute;er un clip unique multicanaux &agrave; partir de clips s&eacute;par&eacute;s :
1 S&eacute;lectionnez jusqu’&agrave; 24 clips sources s&eacute;par&eacute;s dans l’un des onglets de donn&eacute;es
de Soundtrack Pro (Chutier, Navigateur, Rechercher ou Favoris).
2 Faites glisser les clips vers une piste de la Timeline.
Les clips sont combin&eacute;s en un clip multicanal unique.
Faites glisser plusieurs
fichiers source mono
dans la Timeline
pour cr&eacute;er un
clip multicanaux.
Remarque : cette fonction n’est disponible que pour les fichiers source mono.
138
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Pistes, bus, sous-mixages et le bus Master
Les projets multipistes contiennent des pistes, des bus et des sous-mixages. Les pistes,
les bus et les sous-mixages s’affichent sous forme de rang&eacute;es horizontales dans la Timeline et sous forme de bandes verticales de canaux dans le m&eacute;langeur. Dans la Timeline
comme dans le m&eacute;langeur, les pistes, les bus et les sous-mixages sont regroup&eacute;s, avec
un s&eacute;parateur entre chaque cat&eacute;gorie. Chaque piste, bus et sous-mixage poss&egrave;de une
en-t&ecirc;te portant son ic&ocirc;ne, son nom et un jeu de commandes. Chaque piste, bus et sousmixage poss&egrave;de une en-t&ecirc;te portant son ic&ocirc;ne, son nom et un jeu de commandes. Le
bus Master repr&eacute;sente le mixage final qui va aux sorties physiques. Le bus Master n’a pas
d’ic&ocirc;ne ni de nom modifiable.
Pistes
Les pistes contiennent l’audio que vous ajoutez &agrave; votre projet dans la Timeline. Chaque
piste a une &eacute;tiquette de couleur, un nom, une ic&ocirc;ne et un jeu de commandes qui s’affichent dans l’en-t&ecirc;te de la piste, dans la Timeline et dans sa bande de canaux dans le
m&eacute;langeur. Les commandes de piste comprennent un curseur de volume, une commande de balance, un menu local de sous-mixage et des boutons pour mettre la piste
en mode Silence ou Solo, ignorer les effets et activer la piste pour l’enregistrement.
De plus, chaque bande de canaux comprend des mesureurs de niveau que vous pouvez utiliser pour observer les niveaux de la piste et un jeu de cha&icirc;nes d’effets dans lesquelles vous pouvez ajouter et ordonner les effets et les envois de piste.
Bus
Dans Soundtrack Pro, un bus est un signal audio s&eacute;par&eacute; mais parall&egrave;le cr&eacute;&eacute; avec un
envoi. Un envoi peut cr&eacute;er, &agrave; partir d'un signal audio, un signal s&eacute;par&eacute; appel&eacute; bus. (On
parle parfois de bus auxiliaire.) Les bus peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s ou combin&eacute;s de mani&egrave;re
ind&eacute;pendante par rapport au signal principal. Ils peuvent &ecirc;tre combin&eacute;s &agrave; d’autres
signaux dans un sous-mixage ou lors du mixage final, ou &ecirc;tre achemin&eacute;s vers des sorties compl&egrave;tement s&eacute;par&eacute;es.
Piste
1
Bus de sous-mixage
Envoi
Clip audio
Effets
Bus
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
&Eacute;quilibreur
de volume
139
Chaque bus porte une &eacute;tiquette de couleur, un nom, une ic&ocirc;ne et un jeu de commandes qui s’affichent dans l’en-t&ecirc;te du bus, dans la Timeline et dans sa bande de canaux
dans le m&eacute;langeur. Les commandes de bus sont les m&ecirc;mes que les commandes de
piste, &agrave; l’exception pr&egrave;s qu’un bus ne poss&egrave;de pas de bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement (parce que vous ne pouvez pas enregistrer d’audio sur un bus). Les commandes
de bus affectent l’audio de chaque piste envoy&eacute;e (achemin&eacute;e) vers ce bus.
Vous pouvez par exemple acheminer chaque piste de dialogue d’un acteur particulier,
vers un bus portant le nom de l’acteur. Vous pouvez r&eacute;gler le volume de l’ensemble du
dialogue de l’acteur en utilisant l’&eacute;quilibreur de volume du bus, et ajouter un effet d’&eacute;galiseur faisant ressortir la voix de l’acteur dans le mixage. Vous pouvez ensuite acheminer ce
bus audio vers un sous-mixage sp&eacute;cifique. La principale raison qui justifie l’application
des effets de cette mani&egrave;re (plut&ocirc;t que directement sur la piste) est qu’elle vous permet
de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; et les caract&eacute;ristiques de l’effet sur plusieurs pistes en utilisant
un jeu de commandes.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des bus et des envois, consultez la rubrique
&laquo; Utilisation des envois et des bus &raquo; &agrave; la page 298.
Sous-mixages
Les sous-mixages vous permettent de combiner l’audio de pistes et bus diff&eacute;rents et
de l’acheminer vers des sorties physiques. Si vous utilisez du mat&eacute;riel audio externe qui
prend en charge les sorties physiques multiples, vous pouvez ajouter des sous-mixages
&agrave; un projet et choisir la sortie physique vers laquelle chaque sous-mixage achemine son
audio. Pour plus d’informations sur le routage des signaux dans Soundtrack Pro, consultez la rubrique &laquo; Routage standard des signaux dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 291.
Vous pouvez par exemple acheminer l’audio provenant des pistes de dialogue pour chaque acteur vers un sous-mixage appel&eacute; &laquo; Dialogue &raquo;, puis acheminer l’ensemble du dialogue de ce sous-mixage vers une prise de sortie unique. Vous pouvez acheminer toutes
les pistes musicales vers un autre sous-mixage et toutes les pistes d’effets vers un troisi&egrave;me sous-mixage. Vous pouvez ensuite r&eacute;gler le volume ou ajouter des effets &agrave; chaque sous-mixage s&eacute;par&eacute;ment. Pour un mixage st&eacute;r&eacute;o final, vous pouvez acheminer tous
les sous-mixages vers la m&ecirc;me paire de canaux de sortie physique (canaux 1 et 2, par
exemple) ou vers des sorties s&eacute;par&eacute;es. Dans le cas d’un mixage Surround, vous pouvez
acheminer tous les sous-mixages vers les canaux 1 &agrave; 6. Pour obtenir une explication
d&eacute;taill&eacute;e de cet exemple, consultez la rubrique &laquo; Exemple : mixage d’un projet avec des
sous-mixages de dialogue, de musique et d’effets &raquo; &agrave; la page 294.
140
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
Chaque sous-mixage porte une &eacute;tiquette de couleur, un nom, une ic&ocirc;ne et un jeu de commandes qui s’affichent dans l’en-t&ecirc;te du sous-mixage, dans la Timeline et dans sa bande de
canaux dans le m&eacute;langeur. Les commandes de sous-mixage comprennent un curseur de
volume, un menu local dans lequel vous pouvez choisir les canaux de sortie physique pour
le sous-mixage et des boutons pour mettre le sous-mixage en mode Silence ou Solo et
ajouter des effets. Chaque bande de canaux de sous-mixage comprend des mesureurs de
niveau que vous pouvez utiliser pour observer les niveaux du sous-mixage et un jeu de
cha&icirc;nes d’effets dans lesquelles vous pouvez ajouter et ordonner les effets et les envois.
Les sous-mixages ne sont pas dot&eacute;s de commandes de balance ni de boutons Pr&eacute;parer
&agrave; l’enregistrement.
Pistes, bus et sous-mixages dans la Timeline
Pistes, bus et sous-mixages dans le m&eacute;langeur
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
141
Pour plus d’informations sur l’utilisation des pistes, des bus et des sous-mixages dans la
Timeline, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de pistes, bus et sous-mixages dans la
Timeline &raquo; &agrave; la page 152. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pistes, des bus et des
sous-mixages dans le m&eacute;langeur, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des envois et des
bus &raquo; &agrave; la page 298.
Le bus Master
Le bus Master repr&eacute;sente le mixage final de Soundtrack Pro : ce qui sera &eacute;mis par les
prises de sortie physique. Il a une seule commande de volume, mais n’a pas de panners.
Vous pouvez appliquer des effets au bus Master, mais vous ne pouvez pas automatiser
ces effets. Vous pouvez appliquer des effets au bus Master, mais vous ne pouvez pas
automatiser ces effets. Les effets appliqu&eacute;s au bus Master sont plac&eacute;s sur tous les canaux.
Pour plus d’informations sur le bus Master, consultez la rubrique &laquo; Utilisation du bus
Master &raquo; &agrave; la page 320.
142
Chapitre 4 Utilisation de projets multipistes
5
Utilisation de la Timeline
5
La Timeline est l’emplacement dans lequel vous organisez
les clips audio afin de cr&eacute;er une piste audio. Vous pouvez
&eacute;galement ajuster le volume et la balance, ajouter des effets
et modifier des enveloppes afin de contr&ocirc;ler l’automatisation.
Remarque : ce chapitre traite des m&eacute;canismes de l’utilisation de clips, pistes, bus et
sous-mixages dans la Timeline. Pour conna&icirc;tre les strat&eacute;gies de configuration d’un projet de post-production son pour image, voir &laquo; Exemple : mixage d’un projet avec des
sous-mixages de dialogue, de musique et d’effets &raquo; &agrave; la page 294. Pour plus d’informations sur l’acheminement du signal dans Soundtrack Pro, voir &laquo; Routage standard des
signaux dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 291.
Utilisation de la Timeline
La Timeline offre une repr&eacute;sentation visuelle d’un projet et indique le moment o&ugrave; la
lecture des clips audio commence, ainsi que leur dur&eacute;e. On contr&ocirc;le quand et combien
de temps les clips sont lus en les d&eacute;pla&ccedil;ant et les redimensionnant dans la Timeline.
La Timeline est organis&eacute;e en trois s&eacute;ries de lignes horizontales : pistes, bus et sousmixages. Vous pouvez ajouter des clips audio aux pistes, utiliser des bus pour cr&eacute;er des
sous-mixages et envoyer de l’audio &agrave; des p&eacute;riph&eacute;riques de sorties physiques &agrave; l’aide de
sous-mixages. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pistes, bus et sous-mixages,
consultez la rubrique &laquo; Pistes, bus, sous-mixages et le bus Master &raquo; &agrave; la page 139.
La Timeline affiche &eacute;galement un quadrillage vertical, qui facilite un positionnement
pr&eacute;cis des clips dans le temps. Ce quadrillage correspond aux divisions musicales du
temps de la r&egrave;gle temporelle. Les unit&eacute;s de temps affich&eacute;es sur la grille changent en
fonction du r&eacute;glage Unit&eacute;s de la r&egrave;gle s&eacute;lectionn&eacute; dans l’onglet Projet et du niveau
de zoom actuel.
143
D&eacute;placement dans la Timeline
Soundtrack Pro offre plusieurs commandes vous permettant de modifier la visualisation
dans la Timeline et de naviguer &agrave; travers les diff&eacute;rentes parties de votre projet. Vous pouvez
effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re pour obtenir une visualisation rapproch&eacute;e ou &eacute;loign&eacute;e
de la Timeline, contr&ocirc;ler le nombre de pistes qu’elle contient et quelle partie d’un projet y
est actuellement visible &agrave; l’aide des barres de d&eacute;filement et des contr&ocirc;les de projet. Vous
pouvez diviser l’affichage de la Timeline et utiliser la vue globale pour vous d&eacute;placer rapidement &agrave; travers les diff&eacute;rentes parties de votre projet.
Utilisation des barres de d&eacute;filement
Si vous ne parvenez pas &agrave; afficher la totalit&eacute; du projet dans la Timeline, faites-le d&eacute;filer
&agrave; l’aide de la barre de d&eacute;filement horizontale situ&eacute;e au bas de la Timeline. Faites-la glisser vers la gauche ou la droite pour d&eacute;placer la partie visible de la Timeline.
Si votre projet contient davantage de pistes que celles affich&eacute;es dans la Timeline, une barre
de d&eacute;filement verticale appara&icirc;t le long du bord droit de la Timeline. Faites glisser la barre
de d&eacute;filement verticale vers le haut ou le bas pour faire appara&icirc;tre de nouvelles pistes.
Barre de d&eacute;filement
verticale
Barre de d&eacute;filement
horizontale
La partie inf&eacute;rieure gauche de la sous-fen&ecirc;tre Projet abrite les commandes de la Timeline,
y compris celles de Hauteur des pistes et de Zoom.
144
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Utilisation de la commande Zoom
Vous pouvez effectuer un zoom avant afin d’effectuer des montages pr&eacute;cis dans la
Timeline, ou un zoom arri&egrave;re afin d’obtenir une vue plus large de votre projet &agrave; l’aide
de la commande Zoom.
La commande Zoom se compose d’un curseur plac&eacute; sur une &eacute;chelle gradu&eacute;e. Un d&eacute;placement du curseur vers la gauche ou un clic sur la partie gauche de la commande entra&icirc;nent un zoom avant, permettant d’obtenir une vue agrandie en affichant une partie
r&eacute;duite de la Timeline. &Agrave; l’inverse, un d&eacute;placement du curseur vers la droite ou un clic sur
la partie droite de la commande entra&icirc;nent un zoom arri&egrave;re et permettent d’obtenir une
vue plus large, affichant une partie plus vaste de la Timeline.
Timeline en
zoom arri&egrave;re
Timeline en
zoom avant
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
145
Vous pouvez &eacute;galement effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re &agrave; l’aide des commandes de
menu ou des raccourcis clavier. Si votre souris est &eacute;quip&eacute;e d’une molette de d&eacute;filement,
utilisez-la pour effectuer des zooms avant et arri&egrave;re. Vous pouvez en outre ajuster la
totalit&eacute; du projet &agrave; la zone visible de la Timeline.
Pour effectuer un zoom avant, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m D&eacute;placez le curseur de zoom vers la gauche.
m Cliquez sur la partie gauche de la commande de zoom.
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Zoom avant.
m Appuyez sur Commande et + (signe plus).
m Si la souris connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur est &eacute;quip&eacute;e d’une molette de d&eacute;filement,
positionnez le pointeur sur le contr&ocirc;le Zoom et d&eacute;placez la molette.
Pour effectuer un zoom arri&egrave;re, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m D&eacute;placez le curseur de zoom vers la droite.
m Cliquez sur la partie droite de la commande de zoom.
m Choisissez Pr&eacute;sentation&gt;Zoom arri&egrave;re.
m Appuyez sur le touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
m Appuyez sur les touches Commande et – (signe moins).
m Si votre souris est &eacute;quip&eacute;e d’une molette de d&eacute;filement, positionnez le pointeur sur
le contr&ocirc;le Zoom et d&eacute;placez la molette.
Remarque : vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de changer le comportement par d&eacute;faut
de la molette dans la sous-fen&ecirc;tre G&eacute;n&eacute;ral des pr&eacute;f&eacute;rences de Soundtrack Pro pour
effectuer un zoom avant sur la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline ou l’&Eacute;diteur de fichiers
&agrave; l’aide de la molette.
Pour ajuster le projet &agrave; la partie visible de la Timeline :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Ajuster &agrave; la fen&ecirc;tre (ou appuyez sur les touches Maj + Z).
146
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Utilisation des touches J, K et L
Vous pouvez utiliser les commandes du clavier (les touches J, K et L) pour acc&eacute;l&eacute;rer la
lecture jusqu’&agrave; huit fois la vitesse normale. Lorsque vous utilisez les raccourcis clavier,
la seule vitesse disponible inf&eacute;rieure &agrave; 1x est 1/2x.
{ D&eacute;file &agrave; travers
les vitesses arri&egrave;re
Pause
“ D&eacute;file &agrave; travers
les vitesses avant
Pour commencer la lecture &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche L.
Pour commencer la lecture en marche arri&egrave;re &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche J.
Pour mettre la lecture en pause :
m Appuyez sur la touche K.
Pour doubler la vitesse de lecture actuelle :
m Appuyez &agrave; nouveau sur L ou sur J.
Vous pouvez effectuer la lecture jusqu’&agrave; huit fois la vitesse normale, en passant de
1x &agrave; 2x &agrave; 4x &agrave; 8x la vitesse normale (en appuyant quatre fois sur l’une des touches).
Le fait d’appuyer sur la touche de lecture dans le sens oppos&eacute; r&eacute;duit de moiti&eacute; la
vitesse de lecture, en r&eacute;duisant la vitesse de lecture dans ce sens jusqu’&agrave; atteindre
la lecture 1x. La vitesse de lecture commence ensuite &agrave; doubler en sens inverse,
en partant de la vitesse 1x.
Pour changer imm&eacute;diatement le sens de lecture :
m Appuyez sur la touche K pour mettre la lecture en pause, puis appuyez sur la touche
correspondant au sens de lecture souhait&eacute;.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture d’une image &agrave; la fois :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; une vitesse inf&eacute;rieure &agrave; 1/2x :
Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis maintenez les touches J ou L enfonc&eacute;es.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
147
D&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide des raccourcis clavier
Soundtrack Pro offre de nombreux raccourcis clavier pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture jusqu’au montage pr&eacute;c&eacute;dent :
m Appuyez sur le touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture jusqu’au montage suivant :
m Appuyez sur le touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers le montage pr&eacute;c&eacute;dent et basculer
la s&eacute;lection du clip :
m Appuyez sur Maj + Fl&egrave;che vers le haut.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers le montage suivant et basculer
la s&eacute;lection du clip :
m Appuyez sur Maj + Fl&egrave;che vers le bas.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture d’une ligne vers la gauche dans le quadrillage :
m Appuyez sur la touche Fl&egrave;che gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture d’une ligne vers la droite dans le quadrillage :
m Appuyez sur la touche Fl&egrave;che droite.
Pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier de Soundtrack Pro, consultez
l’annexe A, &laquo; Raccourcis clavier de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 493.
Remarque : ce quadrillage correspond aux divisions musicales du temps de la r&egrave;gle
temporelle. Les unit&eacute;s de temps affich&eacute;es sur la grille changent en fonction du niveau
de zoom actuel et du r&eacute;glage &laquo; Unit&eacute;s de la r&egrave;gle &raquo; s&eacute;lectionn&eacute; dans l’onglet Projet.
148
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
R&eacute;glage Hauteur de la piste
R&eacute;glez la hauteur des pistes, bus et sous-mixages dans la Timeline &agrave; l’aide de la commande Hauteur des pistes. Quatre r&eacute;glages sont alors possibles. Le plus petit rectangle
sert &agrave; appliquer le r&eacute;glage minimum de hauteur de piste pour r&eacute;duire de moiti&eacute; chacune des pistes (et en-t&ecirc;tes de piste) et pouvoir ainsi afficher davantage de pistes dans
la Timeline.
Pour d&eacute;finir la hauteur des pistes, bus et sous-mixages, effectuez l’une les op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’un des quatre rectangles de la commande Hauteur des pistes.
m Appuyez sur Commande + 6, Commande + 7, Commande + 8 ou Commande + 9.
Faible hauteur
de piste
Hauteur de
piste grande
Remarque : les commandes d’en-t&ecirc;te de piste permettant de configurer l’enregistrement
ne sont affich&eacute;es que dans les deux pistes les plus hautes.
Utilisation de la vue globale de la Timeline
La vue globale de la Timeline, situ&eacute;e au-dessus de l’affichage du temps et de la r&egrave;gle
temporelle, affiche une vue miniature de l’ensemble du projet. La t&ecirc;te de lecture appara&icirc;t sous la forme d’une fine ligne noire verticale dot&eacute;e d’une poign&eacute;e triangulaire. La
partie du projet actuellement visible dans la Timeline est indiqu&eacute;e par un rectangle
bleu dans la vue globale de la Timeline.
Pour vous d&eacute;placer vers une nouvelle zone de la Timeline en utilisant la vue globale:
m Faites glisser la partie apparente du rectangle vers une nouvelle position.
Faites glisser ce
rectangle vers une
nouvelle position.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
149
Vous pouvez vous d&eacute;placer rapidement dans diff&eacute;rentes parties de la Timeline en faisant
glisser le rectangle bleu. Cette commande se r&eacute;v&egrave;le particuli&egrave;rement utile lorsque vous
travaillez sur de longs projets. Vous pouvez en outre glisser le rectangle vers le haut ou
le bas pour vous d&eacute;placer verticalement dans la vue globale. Cela s’av&egrave;re utile si votre projet contient davantage de pistes, bus et sorties que la fen&ecirc;tre Projet ne peut en afficher.
Utilisation de la r&egrave;gle temporelle
La Timeline comporte une r&egrave;gle temporelle qui affiche les divisions temporelles d’un
projet. Vous pouvez positionner pr&eacute;cis&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture sur une image, un point
dans le temps ou un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon &agrave; l’aide des unit&eacute;s bas&eacute;es sur le temps de la
r&egrave;gle temporelle, ou sur une mesure ou un battement sp&eacute;cifique &agrave; l’aide des unit&eacute;s
bas&eacute;es sur les battements, afin de synchroniser la lecture des clips audio dans la Timeline.
La r&egrave;gle temporelle change en fonction du format temporel du projet et des unit&eacute;s de
la r&egrave;gle temporelle. Si le projet est actuellement configur&eacute; au format bas&eacute; sur le temps,
les unit&eacute;s temporelles apparaissent dans la partie sup&eacute;rieure de la r&egrave;gle. Si le projet est
configur&eacute; au format bas&eacute; sur les battements, les unit&eacute;s apparaissent dans la moiti&eacute;
sup&eacute;rieure de la r&egrave;gle.
Vous pouvez utiliser la r&egrave;gle temporelle pour positionner des clips ou directement la
t&ecirc;te de lecture &agrave; des points temporels pr&eacute;cis, et les synchroniser avec le timecode de
r&eacute;f&eacute;rence sp&eacute;cifique d’un fichier vid&eacute;o.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; un point sp&eacute;cifique de la r&egrave;gle temporelle :
m Cliquez sur le point de la r&egrave;gle temporelle o&ugrave; vous souhaitez placer la t&ecirc;te de lecture.
150
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Utilisation de la s&eacute;quence en boucle
Vous pouvez cr&eacute;er une s&eacute;quence en boucle dans un projet. Il s’agit d’une zone ou la lecture est effectu&eacute;e en boucle. On parle parfois de lecture cyclique ou en boucle. Il ne
peut exister qu’une seule s&eacute;quence en boucle par projet, mais il est possible de la
d&eacute;placer ou de la redimensionner &agrave; tout moment. En outre, pour s&eacute;lectionner, marquer et exporter, la s&eacute;quence en boucle fonctionne &agrave; peu pr&egrave;s de la m&ecirc;me mani&egrave;re
que les points d’entr&eacute;e et de sortie de Final Cut Pro.
La s&eacute;quence en boucle est &eacute;galement utile pour enregistrer des prises multiples.
Pour en savoir plus sur l’enregistrement, voir chapitre 13, &laquo; Enregistrement audio
dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 403.
Pour d&eacute;finir la s&eacute;quence en boucle, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le curseur de la r&egrave;gle temporelle en partant du d&eacute;but de l’endroit
o&ugrave; la s&eacute;quence en boucle doit se terminer.
&Eacute;tirez la r&egrave;gle temporelle pour
d&eacute;finir la s&eacute;quence en boucle.
m Positionnez la t&ecirc;te de lecture, puis appuyez sur I pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e de la
s&eacute;quence en boucle. Positionnez la t&ecirc;te de lecture, puis appuyez sur O pour d&eacute;finir
le point de sortie de la s&eacute;quence en boucle.
m Appuyez sur X pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence en boucle
au limites du plan qui est actuellement &agrave; l’intersection de la t&ecirc;te de lecture. Le plan
de la piste la plus &eacute;lev&eacute;es est utilis&eacute;.
Remarque : pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier de Soundtrack Pro,
consultez l’annexe A, &laquo; Raccourcis clavier de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 493.
La s&eacute;quence en boucle, de couleur plus claire que le reste de la r&egrave;gle temporelle, est
dot&eacute;e de marqueurs triangulaires qui indiquent ses points de d&eacute;but et de fin. Si une
s&eacute;quence en boucle existe d&eacute;j&agrave;, faites glisser le curseur n’importe o&ugrave; dans la r&egrave;gle
temporelle &agrave; l’ext&eacute;rieur de cette s&eacute;quence pour en red&eacute;finir la position.
Si la lecture cyclique est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous devez l’activer pour rendre active la s&eacute;quence en
boucle. Le bouton Cycle s’assombrit pour indiquer que la s&eacute;quence en boucle est activ&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;quence en boucle, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Cycle situ&eacute; dans les commandes de lecture.
m Appuyez sur la touche C.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
151
Pour d&eacute;placer la s&eacute;quence en boucle :
m Cliquez dans la moiti&eacute; inf&eacute;rieure de la s&eacute;quence en boucle et faites-la glisser vers
une nouvelle position dans la Timeline.
Pour redimensionner la s&eacute;quence en boucle :
m Faites glisser la poign&eacute;e du point de d&eacute;but ou celle du point de fin dans la r&egrave;gle
temporelle pour redimensionner la s&eacute;quence en boucle.
Pour supprimer la s&eacute;quence en boucle, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;quence en boucle &gt; Supprimer la s&eacute;quence en boucle
(ou appuyez simultan&eacute;ment sur Option + X).
m Cliquez sur la s&eacute;quence en boucle tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez S&eacute;quence en boucle dans le menu local et Supprimer la s&eacute;quence en
boucle dans le sous-menu.
Utilisation de pistes, bus et sous-mixages dans la Timeline
La Timeline est organis&eacute;e en trois s&eacute;ries de lignes horizontales : pistes, bus et sousmixages. Vous pouvez ajouter de l’audio aux pistes de votre projet, utiliser des bus
pour cr&eacute;er des envois d’effets et acheminer l’audio vers des canaux de sortie physique
&agrave; l’aide de sous-mixages.
Les pistes d’un projet apparaissent dans la partie sup&eacute;rieure de la Timeline. Les bus
apparaissent sous les pistes et les sous-mixages apparaissent sous les bus. Le bus
Master appara&icirc;t sous les sous-mixages. Le bus Master repr&eacute;sente le mixage final qui
pourra &ecirc;tre &eacute;cout&eacute; &agrave; partir des prises de sortie physiques. Il poss&egrave;de une commande
de volume unique, mais pas de panners ni de VU-m&egrave;tres. Vous pouvez appliquer des
effets au bus Master.
Un s&eacute;parateur entre chaque s&eacute;rie de rang&eacute;es dans la Timeline permet de les distinguer
visuellement et des triangles d’affichage sur chaque s&eacute;parateur vous permettent d’afficher ou de masquer les diff&eacute;rentes s&eacute;ries. Les pistes, bus et sous-mixages de la Timeline
correspondent aux bandes de canaux dans le M&eacute;langeur. Lorsque vous ajoutez une
piste, un bus ou un sous-mixage, que vous ajustez ses commandes ou que vous ajoutez
des effets, les modifications apparaissent dans la bande de canaux correspondante lorsque vous ouvrez le M&eacute;langeur.
Les pistes, bus et sous-mixages sont d&eacute;crits plus en d&eacute;tail dans la rubrique &laquo; Pistes, bus,
sous-mixages et le bus Master &raquo; &agrave; la page 139.
152
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Ajout de pistes, bus et sous-mixages
Il existe diff&eacute;rentes mani&egrave;res d’ajouter des pistes, des bus et des sous-mixages.
Pour ajouter une piste, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter une piste (ou appuyez sur les touches Commande + T).
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur une zone ouverte de la
Timeline, puis choisissez Ajouter une piste dans le menu local.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur une piste, puis choisissez
Ajouter une piste au-dessus ou Ajouter une piste en dessous dans le menu local.
Pour ajouter un bus, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter un bus.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un bus, puis choisissez
Ajouter un bus au-dessus ou Ajouter un bus en dessous dans le menu local.
Pour ajouter un sous-mixage, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter un sous-mixage.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un sous-mixage, puis
choisissez Ajouter un sous-mixage au-dessus ou Ajouter un sous-mixage en dessous
dans le menu local.
S&eacute;lection de pistes, bus et sous-mixages
Vous pouvez s&eacute;lectionner une piste, un bus ou un sous-mixage pour les d&eacute;placer,
les copier ou les supprimer, et &eacute;galement s&eacute;lectionner des pistes, des bus et des sousmixages pour l’exportation. Les en-t&ecirc;tes des pistes, bus et sous-mixages s&eacute;lectionn&eacute;s
apparaissent plus sombres dans la Timeline.
Pour s&eacute;lectionner une piste, un bus ou un sous-mixage, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans l’en-t&ecirc;te de la piste, du bus ou du sous-mixage.
m Cliquez n’importe o&ugrave; sur la ligne de la piste, du bus ou du sous-mixage dans
la Timeline.
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut ou vers le bas tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
La piste s&eacute;lectionn&eacute;e est
mise en surbrillance.
Vous pouvez exporter plusieurs pistes, sous-mixages ou bus dans la Timeline.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
153
Pour s&eacute;lectionner des pistes, des bus ou des sous-mixages adjacents, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de chaque piste, bus ou sous-mixage tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m Appuyez sur la combinaison de touches Maj + Contr&ocirc;le + Fl&egrave;che vers le haut ou vers
le bas.
Pour s&eacute;lectionner des pistes, sous-mixages ou bus non adjacents :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de chaque piste, bus ou sous-mixage tout en maintenant
la touche Commande enfonc&eacute;e.
Regroupement de pistes, bus et sous-mixages
Vous pouvez cr&eacute;er des groupes de pistes, de bus et de sous-mixages. Les groupes permettent de s&eacute;lectionner et d’effectuer simultan&eacute;ment des modifications (tels que le volume,
la d&eacute;sactivation de piste et les r&eacute;glages du verrouillage) sur plusieurs bus, sous-mixages et
pistes. Lorsque des objets du m&eacute;langeur sont regroup&eacute;s, le fait de s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment du groupe s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments de ce groupe.
Remarque : il n’est toutefois pas possible de regrouper des objets du M&eacute;langeur
provenant de diff&eacute;rentes cat&eacute;gories. Par exemple, vous ne pouvez pas regrouper
des pistes avec des bus ou des pistes avec des sous-mixages.
Pour regrouper des pistes, des bus ou des sous-mixages :
1 Assurez-vous que le regroupement est activ&eacute; en choisissant Multipistes &gt;
Groupes activ&eacute;s.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une combinaison quelconque de pistes.
&Acirc; S&eacute;lectionnez une combinaison quelconque de bus.
&Acirc; S&eacute;lectionnez une combinaison quelconque de sous-mixages.
3 Choisissez Multipistes &gt; R&eacute;unir les pistes (ou appuyez sur Commande + G).
Les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s sont regroup&eacute;s.
154
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Application des modifications pour regrouper les pistes, bus et
sous-mixages regroup&eacute;s
Lorsque plusieurs pistes, bus et sous-mixages sont s&eacute;lectionn&eacute;s (qu’ils soient group&eacute;s
ou non), vous pouvez appliquer simultan&eacute;ment les modifications suivantes &agrave; tous les
&eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s :
Modification de l’en-t&ecirc;te de piste ou du menu local :
&Acirc; Activation/d&eacute;sactivation des enveloppes
&Acirc; Volume
&Acirc; Effet de d&eacute;rivation
&Acirc; D&eacute;sactivation du son
&Acirc; Solo
&Acirc; D&eacute;finition de la couleur de piste
&Acirc; Verrouillage de piste
&Acirc; Suppression de piste
&Acirc; Passage du panner st&eacute;r&eacute;o au panner Surround et vice versa
Modifications dans la Timeline :
&Acirc; Outil Lame de rasoir
&Acirc; Cr&eacute;ation d’une s&eacute;lection de portion de piste
&Acirc; S&eacute;lection de plusieurs clips par trac&eacute; de rectangles &agrave; l’aide de l’outil de s&eacute;lection
Gestion des s&eacute;lections de piste &agrave; l’aide de l’onglet Pistes
L’onglet Pistes de Soundtrack Pro est un outil pratique pour s&eacute;lectionner et regrouper
des pistes, bus et sous-mixages. L’onglet Pistes se compose de trois sections : Objets
du m&eacute;langeur, Groupes et une bande de canaux pour l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
155
Objets du m&eacute;langeur
La partie sup&eacute;rieure gauche de l’onglet Pistes affiche une vue r&eacute;sum&eacute;e de la Timeline
comprenant pistes, bus et sous-mixages. Utilisez cette vue pour g&eacute;rer, s&eacute;lectionner et
regrouper rapidement des objets du m&eacute;langeur (piste, bus ou sous-mixages) sans avoir
&agrave; afficher la Timeline compl&egrave;te.
Pour s&eacute;lectionner un objet du m&eacute;langeur individuel (piste, bus ou sous-mixage)
dans l’onglet Pistes :
m Cliquez sur la piste, le bus ou le sous-mixage dans la vue Objets du m&eacute;langeur.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches fl&eacute;ch&eacute;es vers le haut et vers le bas
pour naviguer &agrave; travers les objets du m&eacute;langeur.
Pour s&eacute;lectionner des objets du m&eacute;langeur adjacents dans l’onglet Pistes :
m Cliquez sur les pistes, bus ou sous-mixages adjacents tout en maintenant la touche
Maj enfonc&eacute;e dans le vue Objets du m&eacute;langeur.
Pour s&eacute;lectionner des pistes, sous-mixages ou bus non adjacents :
m Cliquez sur les pistes, bus ou sous-mixages non-adjacents tout en maintenant
la touche Commande enfonc&eacute;e dans la vue Objets du m&eacute;langeur.
Groupes
La vue Groupes affiche une vue r&eacute;sum&eacute;e de tous les bus, pistes et sous-mixages
regroup&eacute;s dans le projet. Vous pouvez utiliser cette vue pour regrouper des objets
du m&eacute;langeur ou activer, renommer, supprimer des groupes ou supprimer des
&eacute;l&eacute;ments de groupes.
Pour regrouper des pistes, bus ou sous-mixages dans la vue Groupes :
1 Assurez-vous que le regroupement est activ&eacute; en choisissant Multipistes &gt;
Groupes activ&eacute;s.
2 Dans Groupes, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une combinaison quelconque de pistes.
&Acirc; S&eacute;lectionnez une combinaison quelconque de bus.
&Acirc; S&eacute;lectionnez une combinaison quelconque de sous-mixages.
Pour plus d’informations sur la s&eacute;lection, consultez la rubrique &laquo; S&eacute;lection de pistes,
bus et sous-mixages &raquo; &agrave; la page 153.
3 Choisissez Multipistes &gt; R&eacute;unir les pistes (ou appuyez sur Commande + G).
156
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s sont regroup&eacute;s et le nouveau groupe appara&icirc;t dans
la vue Groupes.
Pour activer ou d&eacute;sactiver des groupes dans la vue Groupes :
m Cochez la case situ&eacute;e en regard du groupe dans la vue Groupe pour l’activer
ou la d&eacute;sactiver.
Remarque : trois groupes standard (Toutes les pistes, Tous les bus et Tous les
sous-mixages) sont d&eacute;sactiv&eacute;s par d&eacute;faut.
Pour renommer un groupe dans la vue Groupes :
1 Double-cliquez sur le nom.
2 Saisissez un nouveau nom.
Pour supprimer un groupe ou retirer un &eacute;l&eacute;ment de groupe :
1 S&eacute;lectionnez le groupe ou l’&eacute;l&eacute;ment dans la structure Groupes.
2 Appuyez sur Suppr.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
157
Bande de canaux
La partie droite de l’onglet Pistes affiche une bande de canaux unique pour la piste,
le bus ou le sous-mixage s&eacute;lectionn&eacute;. (Cette bande de canaux est identique en tous
points &agrave; la bande correspondante dans le M&eacute;langeur, y compris au niveau des contr&ocirc;les
et des r&eacute;glages actuels.) Il s’agit d’un moyen rapide d’acc&eacute;der aux contr&ocirc;les de mixage
d’un objet particulier du m&eacute;langeur.
Remarque : la bande de canaux est affich&eacute;e uniquement si une piste, un bus ou
un sous-mixage unique est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour en savoir plus sur les bandes de canaux, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de
bandes de canaux dans le m&eacute;langeur &raquo; &agrave; la page 302.
158
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
D&eacute;placement et copie de pistes, bus et sous-mixages
Lorsque vous travaillez sur votre projet, vous pouvez r&eacute;organiser les pistes, bus et sousmixages. Vous pouvez les d&eacute;placer et les copier afin de changer l’organisation verticale
dans la section des pistes, bus ou sous-mixages de la Timeline. Il n’est pas possible d’en
d&eacute;placer un(e) vers la zone d’un(e) autre, comme cela est indiqu&eacute; par les lignes &laquo; Pistes &raquo;,
&laquo; Bus &raquo; et &laquo; Sous-mixages &raquo; de la Timeline.
Vous pouvez d&eacute;placer ou copier seulement une piste, un bus ou un sous-mixage
&agrave; la fois.
Pour d&eacute;placer une piste, un bus ou un sous-mixage :
m Faites glisser l’en-t&ecirc;te d’une piste, d’un bus ou d’un sous-mixage vers le haut ou le bas,
dans une nouvelle position verticale.
Une ligne horizontale bleue claire dans la zone d’en-t&ecirc;te indique l&agrave; o&ugrave; la piste,
le bus ou le sous-mixage sera positionn&eacute;(e) une fois que vous aurez rel&acirc;ch&eacute; le
bouton de la souris.
Pour copier une piste, un bus ou un sous-mixage :
m Tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, cliquez dans l’en-t&ecirc;te de la piste,
du bus ou du sous-mixage, puis faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment vers le haut ou le bas.
Une copie de la piste, du bus ou du sous-mixage appara&icirc;t lorsque vous rel&acirc;chez
le bouton de la souris.
Renommage de pistes, bus et sous-mixages
Par d&eacute;faut, les pistes sont num&eacute;rot&eacute;es lors de leur cr&eacute;ation et portent le nom du premier clip audio que vous y ajoutez. Les bus et les sous-mixages sont num&eacute;rot&eacute;s en
commen&ccedil;ant &agrave; un 1 (bus 1, sous-mixage 1, etc.). Vous pouvez renommer une piste,
un bus ou un sous-mixage et utiliser les noms pour distinguer le type d’audio contenu
(par exemple, du dialogue, des voix-off, de la musique ou des effets sonores), la partie
correspondante dans le projet global, ou pour l’identifier par tout autre moyen.
Pour renommer une piste, un bus ou un sous-mixage :
m Cliquez sur le champ de nom dans l’en-t&ecirc;te de la piste, du bus ou du sous-mixage
et tapez un nouveau nom.
Remarque : vous ne pouvez pas renommer le bus Master.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
159
Changement de l’ic&ocirc;ne d’une piste, d’un bus ou d’un sous-mixage
Vous pouvez choisir une nouvelle ic&ocirc;ne dans la grille d’ic&ocirc;nes, ou ajouter l’image
de votre choix dans cette grille.
Pour changer l’ic&ocirc;ne d’une piste, d’un bus ou d’un sous-mixage, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne, puis s&eacute;lectionnez une nouvelle ic&ocirc;ne dans la grille qui appara&icirc;t.
m Faites glisser un fichier graphique du Finder vers l’ic&ocirc;ne.
Utilisation des commandes de piste
Les pistes, bus et sous-mixages comportent des en-t&ecirc;tes, le long du bord gauche
de la Timeline. Chaque en-t&ecirc;te contient des commandes de piste que vous pouvez
utiliser pour supprimer le son ou configurer en solo la piste, le bus ou le sous-mixage,
ajuster son niveau de volume et sa position de balance, ajouter des effets, ou encore
afficher ou masquer ses enveloppes.
Ajustement du volume
Le curseur de volume contr&ocirc;le le volume (par rapport aux autres pistes) de la piste,
du bus ou du sous-mixage.
Pour ajuster le niveau de volume d’une piste, d’un bus ou d’un sous-mixage :
m Faites glisser le curseur de volume vers la gauche ou la droite.
Faites glisser le curseur de volume
vers la gauche ou la droite.
Le r&eacute;glage du volume peut aller de –96 dB &agrave; +6 dB et le volume par d&eacute;faut est de 0 dB.
Double-cliquer sur le curseur a pour effet de le r&eacute;initialiser sur la position 0 dB.
Ajustement de la balance
Les pistes et les bus comportent &eacute;galement des contr&ocirc;les de balance. Le curseur de
balance st&eacute;r&eacute;o contr&ocirc;le la position de la balance st&eacute;r&eacute;o (le placement &agrave; gauche, &agrave; droite
ou au milieu dans le champ st&eacute;r&eacute;o) de la piste. Le panner Surround contr&ocirc;le la position
de la balance Surround dans un espace multidimensionnel d&eacute;fini par le syst&egrave;me de
haut-parleurs Surround 5.1.
160
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour r&eacute;gler la position de la balance d’une piste ou d’un bus, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m En mode st&eacute;r&eacute;o, faites glisser le curseur de balance vers la gauche ou la droite.
D&eacute;placez le curseur
pour &eacute;quilibrer le son.
Positions possibles : –100 (compl&egrave;tement &agrave; gauche) &agrave; +100 (compl&egrave;tement &agrave; droite),
avec un r&eacute;glage par d&eacute;faut sur 0 (position centrale). Double-cliquer sur le curseur a
pour effet de le replacer &agrave; la position centrale.
m En mode Surround, faites glisser le pointeur dans n’importe quelle direction &agrave; l’int&eacute;rieur
du cercle noir pour positionner le palet.
D&eacute;placez le palet
pour r&eacute;partir le son.
Pour des r&eacute;glages plus pr&eacute;cis et d’autres contr&ocirc;les Surround, double-cliquez sur
le panner Surround pour ouvrir la palette Panner Surround.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des panners Surround, consultez la rubrique
&laquo; Utilisation des panners Surround pour cr&eacute;er un mixage Surround &raquo; &agrave; la page 331.
Pour en savoir plus sur la palette Panner Surround, consultez la rubrique &laquo; Palette Panner
Surround &raquo; &agrave; la page 332.
D&eacute;sactivation du son et mise en solo de pistes, bus et sous-mixages
Le bouton Muet d&eacute;sactive le son de la piste, du bus ou du sous-mixage. Vous pouvez
d&eacute;sactiver le son de plusieurs pistes, bus et sous-mixages, ce qui vous permet d’entendre
uniquement les autres. En d&eacute;sactivant le son, vous pouvez comparer le son du projet &agrave;
l’aide de diverses combinaisons de pistes, bus et sous-mixages afin de v&eacute;rifier le r&eacute;sultat
des modifications que vous y apportez.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
161
Pour d&eacute;sactiver le son d’une piste, d’un bus ou d’un sous-mixage :
m Cliquez sur le bouton D&eacute;sactiver l’audio. Cliquez de nouveau sur ce bouton afin de
r&eacute;tablir le son de la piste, du bus ou du sous-mixage.
Dans la Timeline, les pistes, bus et sous-mixages dont le son est d&eacute;sactiv&eacute; sont plus
sombres et leurs clips apparaissent translucides, ce qui permet de rep&eacute;rer facilement
les pistes, bus et sous-mixages audibles.
Cliquez sur le bouton D&eacute;sactiver
l’audio afin de couper le son de la
piste, du bus ou du sous-mixage.
Piste dont le son
est d&eacute;sactiv&eacute;
Le bouton Solo permet de mettre en solo la piste, le bus ou le sous-mixage. Le son est
alors d&eacute;sactiv&eacute; pour tous les autres. L’activation du mode solo d’une piste, d’un bus ou
d’un sous-mixage permet de l’isoler rapidement du reste du projet, de fa&ccedil;on &agrave; pouvoir
en ajuster le son ou y apporter des modifications.
Soundtrack Pro g&egrave;re les modes solo multiple et solo exclusif. Cliquez sur le bouton
Solo de plusieurs pistes, bus ou sous-mixages afin de les placer en mode solo et de
d&eacute;sactiver le son de tous les autres. Lorsque vous activez le mode solo d’une piste,
d’un bus ou d’un sous-mixage exclusivement, tous les autres sont d&eacute;sactiv&eacute;s, qu’ils
soient ou non en mode solo.
162
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour mettre une piste, un bus ou un sous-mixage en mode solo (solo multiple) :
m Cliquez sur le bouton Solo. Cliquez de nouveau sur ce bouton afin d’annuler le mode
solo de la piste, du bus ou du sous-mixage.
Cliquez sur le bouton Solo afin
de mettre en solo la piste, le bus
ou le sous-mixage.
Piste en mode solo
Pour mettre en solo exclusif une piste, un bus ou un sous-mixage :
m Cliquez sur le bouton Solo tout en appuyant sur Option. Cliquez de nouveau sur ce bouton
afin d’annuler le mode solo de la piste, du bus ou du sous-mixage.
Lorsque vous mettez en mode solo des pistes, des bus ou des sous-mixages, les &eacute;l&eacute;ments
qui ne sont pas dans ce mode apparaissent plus sombres dans la Timeline et leurs clips
sont translucides.
Ajout d’effets &agrave; une piste, un bus ou un sous-mixage
Vous pouvez utiliser l’onglet Effets pour ajouter des effets. L’onglet Effets affiche
&eacute;galement les effets actuellement affect&eacute;s &agrave; la piste, au bus ou &agrave; au sous-mixage.
Pour ajouter des effets &agrave; une piste, un bus ou un sous-mixage :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e sur l’en-t&ecirc;te de la piste,
du bus ou du sous-mixage, puis choisissez Afficher les effets (de piste, de bus ou
de sous-mixage) dans le menu local.
Cela permet d’activer l’onglet Effets.
&Acirc; Cliquez dans l’en-t&ecirc;te de la piste, du bus ou du sous-mixage. S’il n’est pas d&eacute;j&agrave; activ&eacute;,
cliquez sur l’onglet Effets pour l’activer.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
163
2 S&eacute;lectionnez une cat&eacute;gorie dans la liste Cat&eacute;gorie afin d’afficher les effets
pour cette cat&eacute;gorie dans la liste Effet.
S&eacute;lectionnez la cat&eacute;gorie
d’effets que vous
souhaitez utiliser
dans cette liste.
3 Dans la liste Effet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur l’effet que vous souhaitez ajouter.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le nom de l’effet puis cliquez sur le bouton Ajouter un effet.
&Acirc; Faites glisser l’effet dans la zone des param&egrave;tres d’effet.
Faites glisser l’effet &agrave;
partir de la liste Effet...
...vers la zone des
param&egrave;tres d’effet.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s de l’effet est affich&eacute;e et le nom de l’effet appara&icirc;t
dans la zone Param&egrave;tres d’effet avec sa case &agrave; cocher s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour des informations plus d&eacute;taill&eacute;es sur l’ajout et l’ajustement d’effets, consultez
le chapitre 11, &laquo; Utilisation des effets audio &raquo; &agrave; la page 359.
Affichage et masquage des pistes, bus et enveloppes de sous-mixage
Cliquer sur le triangle d’affichage d’automatisation d’une piste ou d’un bus permet
d’afficher les enveloppes de balance et de volume permettant d’automatiser les modifications de position de balance et de niveau de volume au cours du projet. Cliquez sur
le triangle d’un sous-mixage afin d’afficher l’enveloppe de volume du sous-mixage. Les
enveloppes s’affichent dans la Timeline sous la piste, le bus ou le sous-mixage. Vous
pouvez &eacute;galement ajouter des enveloppes pour les param&egrave;tres d’effet, qui apparaissent sous les autres enveloppes. Pour de plus amples informations sur l’ajout d’enveloppes pour les param&egrave;tres d’effets, voir le chapitre 11, &laquo; Utilisation des effets audio &raquo; &agrave;
la page 359.
164
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour afficher ou masquer l’enveloppe d’une piste, d’un bus ou d’un sous-mixage,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le triangle d’affichage des enveloppes dans l’en-t&ecirc;te d’une piste, d’un bus
ou d’un sous-mixage. Cliquez de nouveau sur le triangle d’affichage pour masquer les
enveloppes.
m Appuyez sur E pour afficher les enveloppes des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es. Appuyez &agrave; nouveau sur E pour masquer les enveloppes.
Cliquez sur le triangle
d’affichage des
enveloppes.
Les enveloppes
apparaissent sous la
piste dans la Timeline.
Remarque : si vous automatisez les commandes ou les effets &agrave; l’aide d’enveloppes,
le r&eacute;sultat sera audible, que les enveloppes soient visibles ou non.
Pour plus d’informations sur l’automatisation des modifications de volume, de balance
et d’autres r&eacute;glages, consultez le chapitre 12, &laquo; Utilisation de l’automatisation &raquo; &agrave; la
page 389.
Modification du format temporel des pistes
Par d&eacute;faut, les pistes utilisent le m&ecirc;me format que le projet (bas&eacute; sur le temps ou sur
les battements). Vous pouvez changer le format temporel d’une piste, ce qui a pour
effet de modifier le comportement des clips balis&eacute;s lorsque vous changez le tempo
du projet.
Lorsque le format temporel est bas&eacute; sur le temps, les clips restent &agrave; la m&ecirc;me position
temporelle (m&ecirc;me seconde ou image) lorsque vous modifiez le tempo du projet.
Lorsque le format temporel de la piste est bas&eacute; sur les battements, les clips restent &agrave;
la m&ecirc;me position de battement (m&ecirc;me mesure, battement et division de battement)
lorsque vous changez le tempo du projet.
Lorsque vous configurez une piste au format temporel bas&eacute; sur les battements, un
m&eacute;tronome appara&icirc;t dans le coin de l’ic&ocirc;ne de piste.
Pour changer le format temporel d’une piste :
1 S&eacute;lectionnez la piste.
2 Choisissez Multipistes &gt; Base de temps de la piste, puis s&eacute;lectionnez un format dans
le sous-menu.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
165
Suppression de pistes, bus et sous-mixages
Vous pouvez supprimer une piste, un bus ou un sous-mixage si vous d&eacute;cidez que vous
n’en avez plus besoin dans un projet.
Pour supprimer une piste, un bus ou un sous-mixage, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m S&eacute;lectionnez la piste, le bus ou le sous-mixage, puis choisissez Multipistes &gt; Supprimer
[&eacute;l&eacute;ment] (ou appuyez sur Commande + Maj + T).
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur la piste, le bus ou le
sous-mixage, puis s&eacute;lectionnez Supprimer [&eacute;l&eacute;ment] dans le menu local.
L’[&eacute;l&eacute;ment] change selon qu’une piste, un bus ou un sous-mixage est s&eacute;lectionn&eacute;(e).
S&eacute;lection de clips audio dans la Timeline
Vous devez s&eacute;lectionner les clips audio &agrave; modifier. Vous pouvez s&eacute;lectionner un
ou plusieurs clips, m&ecirc;me s’ils ne se trouvent pas sur la m&ecirc;me piste. Lorsque vous
s&eacute;lectionnez un clip, il est affich&eacute; de mani&egrave;re plus sombre que les clips non s&eacute;lectionn&eacute;s et pr&eacute;sente une bordure blanche. S&eacute;lectionner des clips individuels revient
tout simplement &agrave; cliquer dessus, &agrave; condition de cliquer &agrave; l’aide de l’outil appropri&eacute;.
Cette section pr&eacute;sente &eacute;galement des astuces pour s&eacute;lectionner rapidement plusieurs
clips adjacents ou non adjacents.
Pour s&eacute;lectionner un clip individuel :
1 Cliquez sur l’outil de s&eacute;lection en haut de la Timeline (ou appuyez sur A).
2 Dans la Timeline, cliquez n’importe o&ugrave; dans le clip.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs clips audio dans la m&ecirc;me piste :
1 Cliquez sur l’outil de s&eacute;lection en haut de la Timeline (ou appuyez sur A).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant les clips souhait&eacute;s
&agrave; l’aide de l’outil de s&eacute;lection.
&Acirc; Afin d’englober tous les clips, faites glisser la souris d’un point de la piste situ&eacute;
avant le premier clip &agrave; s&eacute;lectionner &agrave; un autre point situ&eacute; apr&egrave;s le dernier clip.
&Acirc; Si les clips sont adjacents, s&eacute;lectionnez un clip, puis maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et cliquez sur un autre clip plus loin sur la Timeline. Tous les clips entre
ces deux clips sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
166
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour s&eacute;lectionner plusieurs clips audio dans diff&eacute;rentes pistes, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Tout en appuyant sur la touche Maj, cliquez sur les clips dans la Timeline.
Tous les clips entre ces deux pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
m Tout en appuyant sur la touche Commande, cliquez sur les clips dans la Timeline.
m Faites-glisse le curseur sur plusieurs pistes pour s&eacute;lectionner les clips.
Remarque : si aucune piste d’arri&egrave;re-plan n’est disponible du fait de la haute densit&eacute;
des pistes dans votre projet, vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner des clips en faisant
glisser le s&eacute;parateur de piste.
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner un clip individuel au sein d’une s&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez l’outil de s&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur A).
2 Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip que vous
souhaitez d&eacute;s&eacute;lectionner.
Pour s&eacute;lectionner tous les clips avec le m&ecirc;me fichier audio source, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip dans la Timeline ou l’onglet Chutier, puis choisissez Clip S&eacute;lectionner
toutes les occurrences de [nom de fichier].
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le fichier audio source
dans l’onglet Chutier, puis choisissez Afficher dans la Timeline dans le menu local.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
167
S&eacute;lection de la totalit&eacute; du contenu d’une piste
Il est parfois utile de s&eacute;lectionner tous les clips d’une piste afin de les faire glisser pour
remplir un vide ou pour lib&eacute;rer de l’espace afin d’ins&eacute;rer de nouveaux clips dans votre
projet. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le contenu d’une piste, vous pouvez effectuer diff&eacute;rentes
op&eacute;rations (d&eacute;placement, copie, suppression, etc.) sur tous ses &eacute;l&eacute;ments &agrave; la fois. Cette
fonction est &eacute;galement applicable &agrave; plusieurs pistes.
Pour s&eacute;lectionner tous les clips des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es :
1 S&eacute;lectionnez une ou plusieurs pistes.
Pour plus d’informations sur la s&eacute;lection de pistes, consultez la rubrique &laquo; S&eacute;lection de
pistes, bus et sous-mixages &raquo; &agrave; la page 153.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;lectionner &gt; Sur les pistes (ou appuyez sur Maj + T).
Tous les clips de la piste sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Si vous effectuez cette s&eacute;lection en mode Outil de s&eacute;lection, tous les clips des pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es sont s&eacute;lectionn&eacute;s. Tous les clips s&eacute;lectionn&eacute;s avant la s&eacute;lection de
l’option de menu sont inclus dans la nouvelle s&eacute;lection.
Remarque : en double-cliquant sur une piste en mode Outil de s&eacute;lection, vous s&eacute;lectionnez tous les clips de cette piste. Tous les clips pr&eacute;c&eacute;demment s&eacute;lectionn&eacute;s ne
sont pas inclus dans cette nouvelle s&eacute;lection. En triple-cliquant sur une piste, vous
s&eacute;lectionnez tous les clips de la Timeline.
Si vous effectuez cette s&eacute;lection avec l’outil Portion de piste, toute s&eacute;lection de portion
de piste existante est &eacute;tendue horizontalement pour couvrir la dur&eacute;e totale du projet.
Si aucune portion de piste n’existe, Soundtrack Pro en cr&eacute;e une sur toute la longueur
des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es (ou sur toutes les pistes si aucune piste n’est s&eacute;lectionn&eacute;e).
Remarque : en double-cliquant sur une piste avec l’outil Portion de piste vous cr&eacute;ez
une portion de piste sur la zone sur laquelle vous avez double-cliqu&eacute; (qu’il s’agisse
d’un clip ou d’un vide entre deux clips). En triple-cliquant sur une piste, vous cr&eacute;ez
une portion de piste sur la piste compl&egrave;te.
168
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
S&eacute;lection de contenu partiel d’une ou plusieurs pistes
Lorsqu’un projet multipiste contient un grand nombre de pistes, il est parfois difficile de
visualiser et de s&eacute;lectionner plusieurs d’entre eux en m&ecirc;me temps, plus particuli&egrave;rement
si vous ne souhaitez pas effectuer de zooms avant et arri&egrave;re fr&eacute;quents. Les commandes
S&eacute;lectionner vers l’avant et S&eacute;lectionner vers l’arri&egrave;re vous permettent de s&eacute;lectionner
facilement les clips situ&eacute;s avant et apr&egrave;s la t&ecirc;te de lecture.
Pour s&eacute;lectionner tous les clips &agrave; droite ou &agrave; gauche de la t&ecirc;te de lecture sur
des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es :
1 S&eacute;lectionnez une ou plusieurs pistes.
Pour plus d’informations sur la s&eacute;lection de pistes, consultez la rubrique &laquo; S&eacute;lection de
pistes, bus et sous-mixages &raquo; &agrave; la page 153.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments &agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es, choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;lectionner &gt; Suivant (ou appuyez sur Maj + Fin).
&Acirc; Pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments &agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es, choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;lectionner &gt; En arri&egrave;re (ou appuyez sur Maj + D&eacute;but).
Les clips &agrave; droite
de la t&ecirc;te de
lecture sont
s&eacute;lectionn&eacute;s.
Si vous avez effectu&eacute; cette s&eacute;lection avec l’outil de s&eacute;lection, tous les clips &agrave; droite
(Suivant) ou &agrave; gauche (En arri&egrave;re) de la t&ecirc;te de lecture sont s&eacute;lectionn&eacute;s sur les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es. Tous les clips s&eacute;lectionn&eacute;s avant la s&eacute;lection de l’option de menu sont
inclus dans la nouvelle s&eacute;lection.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
169
Si vous avez effectu&eacute; cette s&eacute;lection avec l’outil Portion de piste, toute s&eacute;lection de
portion de piste existante est &eacute;tendue jusqu’&agrave; la fin du projet (pour l’option Suivant)
ou jusqu’au d&eacute;but du projet (pour l’option En arri&egrave;re). Si aucune portion de piste
n’existe, Soundtrack Pro en cr&eacute;&eacute; une sur toutes les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es en partant
de la t&ecirc;te de lecture et en l’&eacute;tendant jusqu’&agrave; la fin du projet (pour l’option Suivant)
ou au d&eacute;but du projet (pour l’option En arri&egrave;re).
Remarque : si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, les &eacute;l&eacute;ments de menu affich&eacute;s
sont S&eacute;lectionner &gt; Tout en avant et S&eacute;lectionner &gt; Tout en arri&egrave;re et ils ex&eacute;cutent les
m&ecirc;mes op&eacute;rations que ci-dessus, sauf que la s&eacute;lection est effectu&eacute;e sur toutes les pistes
plut&ocirc;t que sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es uniquement.
Couper, copier et coller des clips audio
Vous pouvez couper, copier et coller des clips audio dans la Timeline. Vous pouvez
&eacute;galement coller plusieurs copies d’un m&ecirc;me clip.
Pour couper un clip audio :
m S&eacute;lectionnez le clip dans la Timeline, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez
sur les touches Commande + X).
Le clip est supprim&eacute; de la Timeline et plac&eacute; dans le presse-papier.
Pour copier un clip audio, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip dans la Timeline, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez sur
les touches Commande + C).
m Tout en appuyant sur la touche Option, faites glisser le clip &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
le copier.
Pour coller un clip audio :
m Placez la t&ecirc;te de lecture l&agrave; o&ugrave; vous souhaitez coller le clip, puis choisissez &Eacute;dition &gt;
Coller (ou appuyez sur les touches Commande + V).
Le clip est coll&eacute; dans la piste s&eacute;lectionn&eacute;e et son d&eacute;but co&iuml;ncide avec la position de la
t&ecirc;te de lecture. Si aucune piste n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, le clip est coll&eacute; dans la piste o&ugrave; il a
&eacute;t&eacute; coup&eacute; ou copi&eacute;.
Lorsque vous collez des clips coup&eacute;s ou copi&eacute;s &agrave; divers endroits de la Timeline ou issus
de plusieurs pistes, les conditions suivantes s’appliquent :
&Acirc; Collage de clips issus de divers endroits de la Timeline : le clip le plus proche du d&eacute;but
du projet est coll&eacute; &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Les autres clips sont coll&eacute;s
chronologiquement aux m&ecirc;mes endroits que ceux qu’ils occupaient par rapport au
premier clip, au moment o&ugrave; ils ont &eacute;t&eacute; coup&eacute;s ou copi&eacute;s.
170
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
&Acirc; Collage de clips issus de diverses pistes : le clip de la piste la plus &eacute;lev&eacute;e est coll&eacute; dans
la piste s&eacute;lectionn&eacute;e, les autres clips aux m&ecirc;mes endroits que ceux qu’ils occupaient
par rapport au premier clip au moment o&ugrave; ils ont &eacute;t&eacute; coup&eacute;s ou copi&eacute;s. S’il n’existe
pas assez de pistes pour accueillir les clips &agrave; coller, une zone de dialogue s’affiche
pour confirmer la cr&eacute;ation de pistes. Si vous d&eacute;cidez de ne pas cr&eacute;er de pistes, seuls
les clips pour lesquels existent d&eacute;j&agrave; des pistes sont coll&eacute;s.
Lorsque vous collez des clips audio, vous pouvez choisir de coller plusieurs copies de
suite. Gr&acirc;ce &agrave; la commande Coller la r&eacute;p&eacute;tition, vous pouvez coller n’importe quel
nombre de copies d’un clip dans la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour coller plusieurs copies d’un clip :
1 Coupez ou copiez le clip.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez coller la premi&egrave;re copie du clip.
3 Si vous d&eacute;sirez coller les copies dans une autre piste, s&eacute;lectionnez-la.
4 Choisissez &Eacute;dition &gt; Collage sp&eacute;cial &gt; Coller la r&eacute;p&eacute;tition (ou appuyez sur les touches
Option + Commande + V).
5 Dans la zone de dialogue Coller la r&eacute;p&eacute;tition, saisissez le nombre de fois que vous
souhaitez coller le clip.
Tapez le nombre de fois que vous
souhaitez coller le clip dans la zone
de dialogue Coller la r&eacute;p&eacute;tition.
Les copies sont coll&eacute;es dans la piste s&eacute;lectionn&eacute;e, &agrave; partir de la position actuelle de
la t&ecirc;te de lecture. Si aucune piste n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, les copies sont coll&eacute;es dans la
m&ecirc;me piste que celle de le clip coup&eacute; ou copi&eacute;.
Les copies sont coll&eacute;es dans la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e, &agrave; partir de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Suppression de clips audio
Tandis que vous travaillez sur un projet, un clip qui avait l’air tr&egrave;s bon tout seul peut ne
plus cadrer avec la composition d’ensemble. Vous pouvez supprimer les clips d’un projet en les effa&ccedil;ant dans la Timeline.
Pour supprimer un clip audio :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Supprimer (ou appuyez sur la touche Suppr).
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
171
Rep&eacute;rage des clips dans la Timeline
Soundtrack Pro permet de rep&eacute;rer facilement les clips dans la Timeline. Vous pouvez
rep&eacute;rer des clips &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture ou dans la Timeline en fonction
des informations de timecode propres au clip ou de celles que vous saisissez dans la
zone de dialogue Rep&eacute;rer dans le timecode.
Pour rep&eacute;rer un clip sur la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez rep&eacute;rer le clip.
2 S&eacute;lectionnez la piste sur laquelle vous souhaitez rep&eacute;rer le clip.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le clip dans l’un des onglets de donn&eacute;es de Soundtrack Pro (tels que
le Chutier, le Navigateur, les Favoris ou l’onglet Rechercher), puis choisissez Clip &gt;
Rep&eacute;rer au niveau de la t&ecirc;te de lecture (ou appuyez sur Commande + \).
&Acirc; Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip dans l’un des
onglets de donn&eacute;es de Soundtrack Pro (tels que le Chutier, le Navigateur, les Favoris
ou l’onglet Rechercher), puis choisissez Rep&eacute;rer au niveau de la t&ecirc;te de lecture dans
le menu local.
Le clip est alors ajout&eacute; &agrave; la Timeline &agrave; l’emplacement sp&eacute;cifique de la t&ecirc;te de lecture.
Pour rep&eacute;rer un clip dans la Timeline &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez la piste sur laquelle vous souhaitez rep&eacute;rer le clip.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le clip dans l’un des onglets de donn&eacute;es de Soundtrack Pro (tels que
l’onglet Chutier, Navigateur, Favoris ou Rechercher), puis choisissez Clip &gt; Rep&eacute;rer
dans la Timeline (ou appuyez sur Commande + Maj + \).
&Acirc; Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip dans l’un des
onglets de donn&eacute;es de Soundtrack Pro (tels que le Chutier, le Navigateur, les Favoris ou
l’onglet Rechercher), puis choisissez Rep&eacute;rer dans la Timeline dans le menu local.
La zone de dialogue
Rep&eacute;rer dans la Timeline
appara&icirc;t.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez &laquo; Utiliser le timecode int&eacute;gr&eacute; &raquo; si le clip contient le timecode pr&eacute;vu pour
le placer &agrave; l’emplacement correct dans la Timeline.
&Acirc; Saisissez l’emplacement du timecode dans la Timeline cible.
4 Cliquez sur Rep&eacute;rer.
Le clip est alors ajout&eacute; &agrave; la Timeline &agrave; l’emplacement sp&eacute;cifique du timecode.
172
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
D&eacute;placements de clips
Lorsque vous travaillez dans Soundtrack Pro, il est parfois n&eacute;cessaire de d&eacute;placer des
pistes vers de nouvelles positions. Il existe plusieurs mani&egrave;res d’effectuer cette op&eacute;ration :
faire glisser les clips, saisir des valeurs de timecode ou utiliser les raccourcis clavier.
D&eacute;placement de clips audio
Vous pouvez d&eacute;placer un clip audio dans la Timeline en le glissant vers une nouvelle
position. Vous pouvez aussi le d&eacute;placer &agrave; une autre piste.
Pour d&eacute;placer un clip audio vers une nouvelle position temporelle :
m Faites glisser le clip vers la gauche ou vers la droite &agrave; une nouvelle position dans
la Timeline.
Faites glisser un clip vers le
haut ou vers le bas pour le
d&eacute;placer sur une autre piste.
Faites glisser un clip vers la gauche ou vers
la droite pour le faire changer de position.
Pour d&eacute;placer un clip audio &agrave; une nouvelle piste :
m Faites glisser le clip vers le haut ou vers la bas &agrave; une nouvelle piste.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer un clip audio en vous servant des touches fl&eacute;ch&eacute;es
droite et gauche associ&eacute;es &agrave; diverses touches de modification. Appuyez en m&ecirc;me temps
sur la touche Option et sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer le clip d’un pixel &agrave; la fois.
Appuyez en m&ecirc;me temps sur les touches Option, Maj et sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour
d&eacute;placer le clip &agrave; la ligne suivante du quadrillage de la Timeline.
Lorsque vous d&eacute;placez un clip d’un seul pixel, le r&eacute;glage de zoom utilis&eacute; d&eacute;termine
l’ampleur du d&eacute;placement.
Vous pouvez verrouiller la position horizontale (temporelle) d’un clip audio lors du d&eacute;placement de clips entre diff&eacute;rentes pistes dans la Timeline. Cela permet de conserver plus
facilement le point de d&eacute;part du clip lors du d&eacute;placement ou de la copie de celui-ci en
le faisant glisser tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Pour verrouiller la position temporelle d’un clip lorsque vous le d&eacute;placez
entre plusieurs pistes :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en faisant glisser le clip vers le haut ou
vers le bas vers une autre piste.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
173
D&eacute;placement de clips &agrave; l’aide de valeurs num&eacute;riques
Si vous souhaitez d&eacute;placer des clips avec plus de pr&eacute;cision, vous pouvez les d&eacute;placer
en saisissant des valeurs de timecode positive ou n&eacute;gative.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment en saisissant une valeur de timecode :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de clip &agrave; d&eacute;placer.
2 Tapez une valeur de timecode relative correspondant &agrave; la position souhait&eacute;e pour le clip.
Par exemple, tapez +48 (ou simplement 48) pour d&eacute;placer l’&eacute;l&eacute;ment de 48 images vers
l’avant. Pour d&eacute;placer l’&eacute;l&eacute;ment de 48 images vers l’arri&egrave;re dans le temps, tapez –48.
Lorsque vous saisissez un nombre, un champ D&eacute;placer appara&icirc;t en haut de la Timeline.
Remarque : ne cliquez pas dans le champ Timecode actuel avant d’effectuer cette
op&eacute;ration, car cela provoquerait le d&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture.
D&eacute;placement de clips &agrave; l’aide de raccourcis clavier
Soundtrack Pro offre de nombreux raccourcis clavier pour d&eacute;placer les clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
Pour d&eacute;placer un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’une piste vers le haut :
m Appuyez sur Commande + Option + Fl&egrave;che vers le haut.
Pour d&eacute;placer un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’une piste vers le bas :
m Appuyez sur Commande + Option + Fl&egrave;che vers le bas.
Pour pousser un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’une image vid&eacute;o vers la gauche :
m Appuyez sur Commande + Option + Fl&egrave;che gauche.
Pour d&eacute;placer l&eacute;g&egrave;rement un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’une image vid&eacute;o vers la droite :
m Appuyez sur Commande + Option + Fl&egrave;che droite.
Pour d&eacute;placer l&eacute;g&egrave;rement un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’une ligne de quadrillage vers
la gauche :
m Appuyez sur Commande + Fl&egrave;che vers la gauche.
Pour d&eacute;placer l&eacute;g&egrave;rement un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’une ligne de quadrillage vers
la droite :
m Appuyez sur Commande + Fl&egrave;che vers la droite.
Pour d&eacute;placer un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’un point de montage vers la gauche :
m Appuyez sur Commande + Fl&egrave;che vers le haut.
Pour d&eacute;placer un clip s&eacute;lectionn&eacute; d’un point de montage vers la droite :
m Appuyez sur Commande + Fl&egrave;che vers le bas.
174
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Remarque : ces commandes sont &eacute;galement accessibles via les menus en choisissent
&Eacute;dition &gt; D&eacute;placer la s&eacute;lection.
Pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier de Soundtrack Pro, consultez
l’annexe A, &laquo; Raccourcis clavier de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 493.
Alignement de clips sur des pistes adjacentes
Si l’alignement est activ&eacute;, vous pouvez aligner un clip sur les bords d’un clip d’une piste
adjacente (la piste situ&eacute;e imm&eacute;diatement au-dessus ou en dessous de celle contenant
le clip). Cela s’av&egrave;re particuli&egrave;rement utile lorsque les points de d&eacute;but et de fin des clips
ne co&iuml;ncident pas avec la valeur d’alignement actuelle.
Pour aligner un clip sur les clips adjacents :
m Choose Pr&eacute;sentation &gt; Aligner sur &gt; Pistes adjacentes.
Redimensionnement des clips audio
La dur&eacute;e d’un clip audio (temps de lecture) peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e en redimensionnant
le clip. Lorsque vous ins&eacute;rez un clip dans la Timeline, il a la m&ecirc;me dur&eacute;e que le fichier
audio source. Vous pouvez raccourcir les clips afin de lire seulement une partie du
fichier source. Lorsque vous allongez un clip en mode de lecture en boucle, le fichier
source est r&eacute;p&eacute;t&eacute; plusieurs fois.
Pour redimensionner un clip audio :
1 Placez le curseur sur le c&ocirc;t&eacute; gauche ou droit de le clip audio.
Le curseur se transforme alors en curseur de redimensionnement de clip.
2 Cliquez sur le c&ocirc;t&eacute; du clip, puis faites glisser le curseur vers la gauche ou la droite pour
le redimensionner.
Lorsque vous allongez un clip normal qui ne tourne pas en boucle au-del&agrave; de sa longueur d’origine, Soundtrack Pro ajoute de l’espace vide &agrave; la fin du clip.
Un espace vide appara&icirc;t
lorsqu’un clip qui ne tourne
pas en boucle est allong&eacute; au
del&agrave; de sa longueur d’origine.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
175
Lorsque vous rallongez un clip en mode de lecture en boucle, les encoches en haut
et en bas du clip indiquent la fin de chaque r&eacute;p&eacute;tition du fichier audio source.
Faites glisser le clip vers
la gauche ou la droite
pour le redimensionner.
Les encoches indiquent les
points auxquels un clip en
boucle se r&eacute;p&egrave;te.
Lorsque vous redimensionnez un clip en raccourcissant son bord gauche, vous modifiez
le point du fichier audio source auquel la lecture du clip commence, ce qui rend la premi&egrave;re partie de l’audio source inaudible. Lorsque vous redimensionnez un clip en raccourcissant son bord droit, la partie que vous raccourcissez devient inaudible. Vous ne pouvez
pas allonger le bord gauche d’un clip avec un mode de lecture non en boucle au-del&agrave; du
d&eacute;but du fichier audio source.
Lorsque vous redimensionnez un clip, le bord redimensionn&eacute; passe &agrave; la position d’alignement la plus proche si l’alignement est activ&eacute;. Si vous souhaitez redimensionner un clip
ind&eacute;pendamment de la valeur Aligner sur, modifiez cette derni&egrave;re ou d&eacute;sactivez l’alignement avant d’effectuer le redimensionnement. Pour en savoir plus sur l’alignement, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de l’alignement &raquo; &agrave; la page 107.
Changement du d&eacute;calage d’un clip audio
Lorsque vous ins&eacute;rez un clip audio dans la Timeline, il est lu &agrave; partir du d&eacute;but du fichier
audio source. Le point du fichier audio o&ugrave; commence la lecture du clip est appel&eacute; le
d&eacute;calage. Par d&eacute;faut, le d&eacute;calage d’un clip est nul, ce qui correspond au d&eacute;but du fichier
audio source. Il vous est possible de modifier le d&eacute;calage de sorte que la lecture du clip
s’amorce en un point ult&eacute;rieur. (Dans Final Cut Pro, c’est ce que l’on appelle un coulissement.) Vous utilisez les donn&eacute;es audio d’une partie arrivant plus tard dans le fichier
source sans devoir diviser le clip.
176
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour faire coulisser un clip (modifier son d&eacute;calage) :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis faites-le glisser vers la gauche (vers le d&eacute;but du projet) tout
en maintenant enfonc&eacute;es les touches Commande + Option.
Faites glisser la souris vers la gauche tout en
maintenant les touches Commande et Option
enfonc&eacute;es pour modifier le d&eacute;calage du clip.
La forme d’onde se d&eacute;place
dans les limites du clip pour
indiquer le changement de
d&eacute;calage.
Une fois que vous avez chang&eacute; le d&eacute;calage en faisant glisser le curseur vers la gauche,
vous pouvez &eacute;galement le faire glisser vers la droite afin de changer le d&eacute;calage.
Remarque : il n’est possible que de glisser le d&eacute;calage vers une portion arrivant plus
tard dans le fichier audio source du fichier, et non vers un point situ&eacute; avant le d&eacute;but
du fichier.
Lorsque vous modifiez le d&eacute;calage d’un clip, l’oscilloscope bouge dans les limites du
clip pour indiquer le changement. La longueur du clip reste la m&ecirc;me. Si le clip n’a pas
&eacute;t&eacute; redimensionn&eacute;, il atteindra la fin du fichier audio source et sa lecture en boucle
s’amorcera. Tandis que vous d&eacute;placez le d&eacute;calage par glissement, les encoches du clip
se d&eacute;placent &eacute;galement pour signaler le point &agrave; partir duquel le clip sera lu en boucle.
Cr&eacute;ation de fondus et de fondus encha&icirc;n&eacute;s dans la Timeline
L’une des t&acirc;ches les plus courantes d’un monteur son est d’ajouter des fondus entrants
et sortants aux diff&eacute;rents clips et des fondus encha&icirc;n&eacute;s (crossfades) entre les clips pour
lisser le son global d’une vid&eacute;o ou de la bande sonore d’un film.
Cr&eacute;ation de fondus entrants et sortants dans la Timeline
Soundtrack Pro vous permet d’ajouter facilement des fondus et des fondus encha&icirc;n&eacute;s
et de r&eacute;gler le type de fondu directement dans la Timeline multipiste.
Pour cr&eacute;er un fondu entrant ou sortant sur un clip dans la Timeline :
1 Placez le pointeur au-dessus du bord sup&eacute;rieur gauche du clip (pour un fondu entrant)
ou du bord sup&eacute;rieur droit du clip (pour un fondu sortant).
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
177
Le pointeur se transforme en pointeur de fondu.
2 Faites glisser le pointeur depuis le coin vers le centre du clip.
Un fondu est surimpos&eacute; au clip.
3 Faites glisser le bord du fondu vers la gauche ou vers la droite pour r&eacute;gler la dur&eacute;e
du fondu.
Pour r&eacute;gler le type de fondu :
1 Double-cliquez sur le fondu dans la Timeline.
La fen&ecirc;tre S&eacute;lecteur de fondu appara&icirc;t.
2 Cliquez sur l’un des quatre boutons situ&eacute;s &agrave; gauche du S&eacute;lecteur de fondu pour
s&eacute;lectionner un type de fondu :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Lin&eacute;aire : le taux d’att&eacute;nuation reste constant pendant toute la dur&eacute;e du fondu.
Logarithmique : d&eacute;marre rapidement, puis s’att&eacute;nue doucement vers la fin.
Exponentiel : d&eacute;marre doucement, puis acc&eacute;l&egrave;re rapidement vers la fin
Courbe en S : att&eacute;nue l’entr&eacute;e et la sortie du fondu et le point moyen se trouve &agrave; 0 dB.
Remarque : cette liste d&eacute;crit les diff&eacute;rents types de fondus entrants. L’inverse est vrai
pour les fondus sortants logarithmiques et exponentiels.
Lin&eacute;aire
Logarithmique
Exponentiel
Courbe en S
178
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
La fondu entrant dans la Timeline est mis &agrave; jour pour refl&eacute;ter votre choix en mati&egrave;re
de type de fondu.
Remarque : le type de fondu par d&eacute;faut est de +3 dB. Choisissez Soundtrack Pro &gt;
Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral pour changer le type de fondu par d&eacute;faut.
Cr&eacute;ation de Crossfades (ou fondus encha&icirc;n&eacute;s) entre des clips audio
Les Crossfades permettent de cr&eacute;er des transitions douces entre un clip audio et le
suivant, en &eacute;vitant les clics ou les changements de volume brutaux pouvant survenir
lorsque vous placez des fichiers audio les uns apr&egrave;s les autres.
Pour cr&eacute;er un fondu encha&icirc;n&eacute; (Crossfade) entre des clips audio, configurez le projet en
mode Crossfade, puis faites glisser un clip audio de sorte qu’il en chevauche un autre.
Un Crossfade est cr&eacute;&eacute; pour la longueur de la zone de chevauchement.
Pour configurer un projet en mode Crossfade :
m Cliquez sur le bouton Mode Crossfade, au-dessus de la vue globale de la Timeline.
Bouton Mode Crossfade
En mode Crossfade, lorsque vous faites glisser un clip audio de sorte qu’il chevauche
partiellement un autre clip audio sur une piste de la Timeline, un Crossfade est cr&eacute;&eacute;
pour les parties des deux fichiers audio qui se chevauchent. Vous pouvez ajuster les
limites du Crossfade dans la Timeline.
Pour cr&eacute;er un Crossfade :
m Dans la Timeline, faites glisser un clip audio, de sorte qu’il chevauche un autre clip audio.
Le Crossfade appara&icirc;t dans la zone de chevauchement des deux clips.
Crossfade
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
179
Vous pouvez ajuster les Crossfades de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Il est possible de modifier
les bords des clips avec Crossfade ou de d&eacute;placer la position du Crossfade sans en
modifier la longueur.
Pour ajuster les limites d’un Crossfade :
1 D&eacute;placez le pointeur sur le bord gauche ou droit du Crossfade.
Le pointeur se transforme en pointeur de Crossfade.
2 Faites glisser le bord du Crossfade afin d’en ajuster la limite.
Pour d&eacute;placer le Crossfade sans changer sa longueur :
m Faites glisser la partie inf&eacute;rieure du Crossfade vers la gauche ou vers la droite.
Comme avec les autres montages que vous effectuez dans la Timeline, la cr&eacute;ation
d’un Crossfade entre deux clips audio ne modifie pas les fichiers audio source.
Pour r&eacute;gler le type de crossfade :
1 Double-cliquez sur le crossfade.
La fen&ecirc;tre S&eacute;lecteur de fondu appara&icirc;t avec deux colonnes pr&eacute;sentant les quatre
types de fondus.
Remarque : pour les descriptions des quatre types de fondus, consultez la rubrique
&laquo; Pour r&eacute;gler le type de fondu : &raquo; &agrave; la page 178.
2 Cliquez sur l’un des quatre boutons de la colonne de gauche pour s&eacute;lectionner
un type de fondu sortant pour le clip de gauche.
La crossfade dans la Timeline est mis &agrave; jour pour refl&eacute;ter votre choix en mati&egrave;re
de type de fondu.
180
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
3 Cliquez sur l’un des quatre boutons de la colonne de droite pour s&eacute;lectionner
un type de fondu entrant pour le clip de droite.
La crossfade dans la Timeline est mis &agrave; jour pour refl&eacute;ter votre choix en mati&egrave;re
de type de fondu.
∏
Astuce : il est &eacute;galement possible d’appliquer des fondus et des crossfades &agrave; l’aide de
raccourcis clavier. Pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier de Soundtrack Pro,
consultez l’annexe A, &laquo; Raccourcis clavier de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 493.
Coupure de clips audio qui se chevauchent
Vous pouvez faire en sorte que Soundtrack Pro tronque la partie chevauchante des
clips audio dans la Timeline, plut&ocirc;t que de leur appliquer un Crossfade. Pour tronquer
des clips audio, mettez le projet en mode coupure, puis faites glisser un clip audio de
sorte qu’il en chevauche un autre.
Pour mettre le projet en mode coupure :
m Cliquez sur le bouton Mode de chevauchement, au-dessus de la vue globale de
la Timeline.
En mode Coupure, lorsque vous faites glisser un clip audio de sorte qu’il chevauche
partiellement un autre clip audio sur une piste de la Timeline, la partie du clip qui
chevauche l’autre est tronqu&eacute;e.
Pour tronquer un clip audio :
m Dans la Timeline, faites glisser un autre clip audio sur une partie du clip.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
181
Montage de clips audio dans la Timeline multipiste
La plupart des applications audio se concentrent soit sur le montage multipiste, soit
sur l’&eacute;dition de forme d’onde, mais jamais sur les deux &agrave; la fois. De plus, la plupart des
applications d’&eacute;dition de forme d’onde g&egrave;rent les donn&eacute;es de mani&egrave;re destructive en
appliquant des modifications irr&eacute;versibles &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es. Soundtrack Pro
offre le meilleur des deux univers : la possibilit&eacute; d’&eacute;diter les formes d’onde de mani&egrave;re
non destructive tout en travaillant sur un projet multipiste.
Vous pouvez modifier des clips audio de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons dans la Timeline. Vous pouvez
s&eacute;lectionner, couper, copier et coller des clips, les d&eacute;placer, les redimensionner, les transposer, les fractionner et les joindre, ainsi que les modifier d’autres fa&ccedil;ons. Vous pouvez
&eacute;galement appliquer n’importe quelle action et op&eacute;ration de traitement sur n’importe
quel clip directement dans la Timeline.
Vous pouvez visualiser et modifier le fichier de donn&eacute;es d’un clip dans l’onglet &Eacute;diteur
de fichiers sans perdre le contexte de la Timeline multipiste. Cette possibilit&eacute; se nomme
l’&eacute;dition sur place. S&eacute;lectionnez simplement un clip dans la Timeline et il appara&icirc;t dans
l’&Eacute;diteur de fichiers ci-dessous. La t&egrave;te de lecture dans la Timeline et l’onglet &Eacute;diteur de
fichiers sont synchronis&eacute;s, afin de vous permettre de lire le fichier de donn&eacute;es dans le
contexte de votre projet multipiste global. Toute les modifications apport&eacute;es au fichier
de donn&eacute;es sont imm&eacute;diatement refl&eacute;t&eacute;es dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement
mettre en solo n’importe quel &eacute;l&eacute;ment de l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
182
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Vous pouvez &eacute;galement, si vous pr&eacute;f&eacute;rez, double-cliquer sur un clip dans votre projet
multim&eacute;dia, afin que son fichier de donn&eacute;es s’ouvre dans le projet &Eacute;diteur de fichiers,
pr&ecirc;t pour l’&eacute;dition de forme d’onde. Les modifications apport&eacute;es au projet sont imm&eacute;diatement refl&eacute;t&eacute;es dans le projet multipiste.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
183
Utilisation des outils d’&eacute;dition de la Timeline
La Timeline comporte des outils d’&eacute;dition que vous pouvez utiliser pour modifier et
r&eacute;gler des clips dans la Timeline.
Outil de s&eacute;lection
Lorsque vous ouvrez la Timeline, le pointeur est un pointeur de s&eacute;lection (fl&egrave;che). Vous
pouvez utiliser l’outil de s&eacute;lection pour s&eacute;lectionner des clips et des pistes en cliquant
dessus et pour tracer des rectangles de s&eacute;lection autour de plusieurs pistes. Lorsque vous
avez termin&eacute; d’utiliser un autre outil de modification de la Timeline, vous pouvez r&eacute;tablir
le pointeur de s&eacute;lection en cliquant sur le bouton Outil de s&eacute;lection.
Outil de s&eacute;lection
Outil Portion de piste
L’outil Portion de piste permet d’effectuer des s&eacute;lections temporelles. Les s&eacute;lections effectu&eacute;es &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste sont compl&egrave;tement temporelles, vous pouvez
donc utiliser l’outil Portion de piste pour s&eacute;lectionner des portions de clips ou des portions de plusieurs clips. (Ce comportement est diff&eacute;rent de celui de l’outil de s&eacute;lection
qui, lorsque l’on effectue des s&eacute;lections sur plusieurs pistes, ne permet de ne s&eacute;lectionner que des clips complets.) Les s&eacute;lections de portions de piste apparaissent &eacute;galement
en tant que s&eacute;lections dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers. Pour plus d’informations sur l’utilisation de l’outil Portion de piste, consultez la rubrique &laquo; Montage &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste &raquo; &agrave; la page 195.
Outil Portion de piste
184
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Outils Lame de rasoir et Lame de rasoir sur tout
&Agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir, vous pouvez effectuer de nombreuses divisions cons&eacute;cutives sans avoir &agrave; d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; chaque fois. Utilisez l’outil Lame de
rasoir sur tout pour diviser toutes les pistes. Pour plus d’informations sur les outils
Lame de rasoir et Lame de rasoir sur tout, consultez la rubrique &laquo; Division et jonction
de clips audio &raquo; &agrave; la page 191.
Outil Lame
de rasoir
Outil Lame
de rasoir sur tout
Outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon
Les outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon fournissent un moyen efficace de transf&eacute;rer les propri&eacute;t&eacute;s d’un clip &agrave; un ou plusieurs autres clips. Utilisez l’outil Pr&eacute;l&egrave;vement pour copier
les propri&eacute;t&eacute;s de clips s&eacute;lectionn&eacute;s et cr&eacute;er un mod&egrave;le de traitement dans la Palette de
sons qui peut ensuite &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave; d’autres clips. Utilisez l’outil Tampon pour appliquer ces propri&eacute;t&eacute;s &agrave; d’autres clips. Pour plus d’informations sur les outils Pr&eacute;l&egrave;vement
et Tampon, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon &raquo; &agrave; la
page 200.
Outil Pr&eacute;l&egrave;-
Outil Tampon
Outil D&eacute;filement
L’outil D&eacute;filement de Soundtrack Pro permet un d&eacute;filement d&eacute;taill&eacute; qui produit un
r&eacute;sultat tr&egrave;s proche de l’effet produit par un magn&eacute;toscope analogique. Pour plus
d’informations sur l’utilisation de l’outil D&eacute;filement, consultez la rubrique &laquo; D&eacute;filement
de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 222.
Outil D&eacute;filement
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
185
Palette des outils de montage de la Timeline
La Timeline comporte une palette tr&egrave;s pratique qui donne acc&egrave;s, via un simple raccourci
clavier, &agrave; tous ses outils de montage graphique. Cela vous permet de gagner du temps et
de l’&eacute;nergie en &eacute;vitant d’avoir &agrave; d&eacute;placer le pointeur vers le haut &agrave; chaque fois que vous
devez s&eacute;lectionner (ou d&eacute;s&eacute;lectionner) un outil de montage de la Timeline.
Pour utiliser la palette des outils de montage de la Timeline :
1 Appuyez sur la touche accent grave ( ` ).
La palette des outils de montage de la Timeline appara&icirc;t &agrave; l’emplacement du pointeur.
2 Dans la palette, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes pour s&eacute;lectionner l’outil de
montage de la Timeline que vous souhaitez utiliser :
&Acirc; Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de l’outil.
&Acirc; Appuyez sur la touche num&eacute;rot&eacute;e correspondante (1 &agrave; 7, de gauche &agrave; droite).
&Acirc; Utilisez les touches Fl&egrave;che gauche et Fl&egrave;che droite, puis appuyez sur Entr&eacute;e.
Une fois que vous avez fini d’utiliser l’outil de montage de la Timeline, il est pr&eacute;f&eacute;rable
de retourner imm&eacute;diatement &agrave; l’outil de s&eacute;lection par d&eacute;faut.
&Eacute;dition sur place
L’&eacute;dition sur place du fichier de donn&eacute;es d’un clip (directement dans la Timeline) est
presque identique &agrave; l’&eacute;dition de n’importe quel autre fichier de donn&eacute;es dans l’&Eacute;diteur
de fichiers Soundtrack Pro. Les m&ecirc;mes effets, outils de montage ou vues de forme
d’onde sont disponibles. Il existe toutefois quelques diff&eacute;rences :
&Acirc; Synchronisation de la t&ecirc;te de lecture de la Timeline et de l’&Eacute;diteur de fichiers : lorsque vous
&eacute;ditez sur place le fichier de donn&eacute;es d’un clip, les t&ecirc;tes de lecture de la Timeline et de
l’&Eacute;diteur de fichiers sont synchronis&eacute;es afin que vous puissiez travailler avec le fichier
de donn&eacute;es dans le contexte de votre projet multipiste.
186
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
&Acirc; Plusieurs marqueurs de zones : &eacute;tant donn&eacute; qu’un fichier de donn&eacute;es peut &ecirc;tre r&eacute;f&eacute;renc&eacute;
par plusieurs clips dans un projet multipiste, plusieurs marqueurs de zone peuvent appara&icirc;tre au-dessus d’un fichier de donn&eacute;es dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Chaque marqueur de
zone affiche dans la Timeline les points d’entr&eacute;e et de sortie du clip qui fait r&eacute;f&eacute;rence au
fichier de donn&eacute;es. Cela vous signale que les modifications apport&eacute;es &agrave; ce fichier de donn&eacute;es peuvent avoir un impact sur plusieurs clips.
Points d’entr&eacute;e et
de sortie multiples
Impact de l’&eacute;dition d’un fichier de donn&eacute;es sur les clips
Lorsque vous modifiez un fichier de donn&eacute;es au sein d’un projet multipiste, tous les clips
faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; ce fichier de donn&eacute;es sont mis &agrave; jour simultan&eacute;ment. Par exemple, si
dix de vos clips font r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es et si vous double-cliquez sur
l’un des clips pour modifier le fichier de donn&eacute;es sous-jacent, toutes les modifications
apport&eacute;es au fichier de donn&eacute;es affectent les dix clips.
Fonctionnement du montage de fichier audio source
au sein d’un projet multipiste Soundtrack Pro
Lorsque vous modifiez un clip sur place ou que vous l’ouvrez dans l’onglet &Eacute;diteur
de fichiers, la mani&egrave;re dont le fichier audio source est trait&eacute; d&eacute;pend de son format.
&Acirc; Si le format de fichier audio du clip est un projet de fichier audio Soundtrack Pro natif :
le projet de fichier audio est ouvert directement dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers,
ce qui vous permet d’effectuer des modifications non destructives sur les donn&eacute;es.
&Acirc; Si le format de fichier audio du clip est un fichier plat tel qu’un fichier AIFF ou WAVE :
Soundtrack Pro cr&eacute;&eacute; automatiquement un projet de fichier audio Soundtrack Pro pour
ce fichier plat et relie tous les clips du projet au nouveau projet de fichier audio. Ainsi,
vous pouvez apporter des modifications non destructives &agrave; ces donn&eacute;es. Chaque fois
que vous enregistrez votre projet multipiste, tous les fichiers de donn&eacute;es du projet de
fichier audio nouvellement cr&eacute;&eacute; sont enregistr&eacute;s dans l’emplacement r&eacute;serv&eacute; aux donn&eacute;es modifi&eacute;es sur votre disque dur. (Vous pouvez modifier cet emplacement en choisissant Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis en cliquant sur G&eacute;n&eacute;ral.)
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
187
Modification d’un clip sans affecter ses donn&eacute;es sources
Chaque fois que vous utilisez plusieurs occurrences du m&ecirc;me clip dans un projet multipiste, ce clip fait r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sources. Cela signifie que chaque
fois que vous modifiez le fichier de donn&eacute;es, tous les clips qui y font r&eacute;f&eacute;rence sont affect&eacute;s.
Comment modifier juste un clip sans modifier ses donn&eacute;es sources ? Lorsque vous ne
souhaitez apporter des modifications qu’&agrave; un seul clip, vous pouvez effectuer une nouvelle
copie du fichier de donn&eacute;es du clip dans un nouveau projet de fichier audio et lier ce clip
au nouveau projet de fichier audio.
Pour cr&eacute;er une copie du fichier de donn&eacute;es d’un clip et le lier &agrave; un nouveau
projet de fichier audio :
1 S&eacute;lectionnez le clip dont vous souhaitez copier le fichier de donn&eacute;es source.
2 Cliquez sur le clip tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e dans la Timeline,
puis choisissez Remplacer par un projet audio autonome dans le menu local.
Il est alors cr&eacute;&eacute; un nouveau projet de fichier audio Soundtrack Pro incluant la copie du
fichier audio d’origine. Seules les donn&eacute;es situ&eacute;es entre le point de d&eacute;part et de sortie du
clip sont copi&eacute;es, ainsi que des poign&eacute;es de part et d’autre pour un &eacute;ventuel trim ult&eacute;rieur.
Le nouveau projet de fichier audio s’ouvre dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers et le clip
est d&eacute;sormais reli&eacute; au nouveau projet de fichier audio.
Remarque : la dur&eacute;e par d&eacute;faut d’une poign&eacute;e est de 5 secondes. Pour r&eacute;gler
la dur&eacute;e de la poign&eacute;e, choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
188
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Utilisation conjointe de la Timeline multipiste et de l’&Eacute;diteur
de fichiers
L’un des avantages uniques de Soundtrack Pro est la combinaison de l’&eacute;dition de forme
d’onde non destructive dans le contexte d’une Timeline multipiste. Cette rubrique vous
indique comment exploiter cet ensemble d’outils performants dans vos projets de
montage sonore.
Application de modifications dans l’&Eacute;diteur de fichiers et &eacute;coute
de ces derni&egrave;res dans la Timeline
Lorsque vous organisez un projet multipiste, vous devez &eacute;diter et ajuster fr&eacute;quemment
les fichiers audio individuels et &eacute;couter imm&eacute;diatement le r&eacute;sultat dans le contexte de
la Timeline multipiste globale. Pour cela, vous pouvez utiliser conjointement la Timeline
et l’&Eacute;diteur de fichiers.
Pour appliquer des modifications dans l’&Eacute;diteur de fichiers et &eacute;couter
les r&eacute;sultats dans la Timeline :
1 Apr&egrave;s avoir activ&eacute; l’onglet &Eacute;diteur de fichiers, s&eacute;lectionnez, dans la Timeline, un clip
&agrave; ajuster.
La forme d’onde du clip est affich&eacute;e dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
189
2 Effectuez les r&eacute;glages et les modifications du clip dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Pour plus d’informations sur les op&eacute;rations de montage de base, consultez la rubrique
&laquo; Montage de fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers &raquo; &agrave; la page 220. Pour plus d’informations sur le traitement des effets, consultez la rubrique &laquo; Traitement de fichiers
audio &raquo; &agrave; la page 243. Pour plus d’informations sur l’analyse des fichiers, consultez la
rubrique &laquo; Analyse d’un fichier audio &raquo; &agrave; la page 263.
3 Les modifications du clip sont enregistr&eacute;es dans l’onglet Actions au fur et &agrave; mesure
qu’elles sont effectu&eacute;es dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Vous pouvez ajuster, modifier et
r&eacute;ordonner l’ordre des actions si n&eacute;cessaire.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des actions, consultez la rubrique &laquo; Utilisation
d’actions &raquo; &agrave; la page 255.
Remarque : chaque fois que vous appliquez une commande &agrave; partir du menu &Eacute;dition
ou Processus, Soundtrack Pro cr&eacute;e un fichier de projet audio (.stap) pour le fichier audio
source s’il n’y en a pas encore. Les clips qui font r&eacute;f&eacute;rence au fichier source audio voient
toutes leurs sources audio remplac&eacute;es par celles du projet de fichier audio.
4 &Eacute;coutez le clip.
Soundtrack Pro lit le clip avec toutes les pistes actives dans la Timeline.
5 Effectuez tous les autres r&eacute;glages et modifications sur le clip dans l’&Eacute;diteur de fichiers
(ou sur les actions dans l’onglet Actions), puis lisez &agrave; nouveau le clip. R&eacute;p&eacute;tez l’op&eacute;ration si n&eacute;cessaire.
190
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Rep&eacute;rage des effets sonores de l’&Eacute;diteur de fichiers
dans la Timeline
L’une des t&acirc;ches courantes d’un monteur son consiste &agrave; ajouter des effets sonores ou
des clips d’ambiance &agrave; un projet multipiste. Il vous arrivera souvent d’utiliser une ou
plusieurs sections courtes d’un fichier source plus long. Ce travail peut &ecirc;tre effectu&eacute;
rapidement en utilisant conjointement l’onglet &Eacute;diteur de fichiers et la Timeline.
Pour ajouter de petites portions d’un fichier audio plus long &agrave; un projet multipiste :
1 Ouvrez le projet multipiste dans la Timeline.
2 Faites glisser un fichier audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
3 S&eacute;lectionnez une portion du fichier audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
4 Faites glisser cette portion et d&eacute;posez-la sur une piste de la Timeline.
5 S&eacute;lectionnez une autre portion du fichier audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
6 Faites glisser cette portion et d&eacute;posez-la sur une piste de la Timeline.
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’ouvrir la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples pour
obtenir un contexte visuel afin de rep&eacute;rer les effets sonores dans la Timeline. Pour
plus d’informations sur la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples, consultez la rubrique
&laquo; D&eacute;filement et rep&eacute;rage avec la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples &raquo; &agrave; la page 354.
Division et jonction de clips audio
Il est possible de n’utiliser parfois qu’une partie du fichier audio source d’un clip audio.
Soundtrack Pro vous permet de scinder le clip en segments et d’utiliser ceux-ci dans la
Timeline en tant que clips ind&eacute;pendants. Vous pouvez d&eacute;placer les segments, les modifier et scinder chacun d’eux en d’autres segments. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;unir facilement des clips.
Vous pouvez diviser des clips &agrave; l’aide de la commande Scinder ou des outils Lame de
rasoir et Lame de rasoir sur tout. Chaque m&eacute;thode comporte des avantages, en fonction
de la situation.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
191
Division de clips &agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir
&Agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir, vous pouvez effectuer de nombreuses divisions
cons&eacute;cutives sans d&eacute;placer chaque fois la t&ecirc;te de lecture.
Pour scinder des clips audio avec l’outil Lame de rasoir :
1 Cliquez sur le bouton Outil Lame de rasoir au-dessus de la Timeline.
Bouton Outil Lame de rasoir
Le pointeur se transforme en pointeur Lame de rasoir sur tout.
2 Cliquez sur un clip &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez le diviser.
Le clip est divis&eacute; &agrave; l’endroit o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
Cliquez sur le clip &agrave; l’aide de l’outil
Lame de rasoir pour le diviser.
Division de clips sur toutes les pistes &agrave; l’aide de l’outil Lame
de rasoir sur tout
Utilisez l’outil Lame de rasoir sur tout pour diviser sur toutes les pistes.
Pour diviser des clips audio sur toutes les pistes &agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir
sur tout :
1 Cliquez sur le bouton Outil Lame de rasoir sur tout au-dessus de la Timeline.
Bouton Outil Lame de rasoir sur tout
Le pointeur se transforme en pointeur Lame de rasoir sur tout.
Remarque : pour passer de l’outil Lame de rasoir &agrave; l’outil Lame de rasoir sur tout et
inversement, maintenez la touche Maj enfonc&eacute; pendant que l’un des deux outils est
s&eacute;lectionn&eacute;.
2 Cliquez dans la Timeline &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez diviser les clips sur toutes les pistes.
192
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Remarque : si vous utilisez l’outil Lame de rasoir sur tout dans la piste de podcast,
celle-ci est coup&eacute;e ainsi que tous les clips audio qui se trouvent &eacute;galement sous l’outil
Lame de rasoir sur tout. Cependant, si vous utilisez l’outil Lame de rasoir sur tout sur
une piste audio, cela ne coupe pas la piste de podcast.
Utilisez l’outil Lame
de rasoir sur tout
pour diviser les clips
sur toutes les pistes.
Division de clips &agrave; l’aide de la t&ecirc;te de lecture
La t&ecirc;te de lecture permet de diviser des clips en cours de lecture d’un projet, de diviser
des clips d’une piste s&eacute;lectionn&eacute;e et de diviser des clips sans l’aide de la souris.
Pour scinder des clips s&eacute;lectionn&eacute;s avec la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture l&agrave; o&ugrave; vous souhaitez diviser le clip, puis s&eacute;lectionnez le ou
les clips &agrave; diviser.
En une seule op&eacute;ration, vous pouvez diviser plusieurs clips.
Positionnez la t&ecirc;te de
lecture &agrave; l’endroit o&ugrave;
vous souhaitez diviser
le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
2 Choisissez Clip &gt; Scinder (ou appuyez sur la touche S).
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
193
Tous les clips s&eacute;lectionn&eacute;s sous la t&ecirc;te de lecture sont divis&eacute;s en deux segments. Le premier segment s’ach&egrave;ve &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture, tandis que le second segment
y commence.
Le clip est divis&eacute; en deux
segments, chacun lisant
une partie du fichier
audio source.
Vous pouvez scinder un clip audio en trois segments &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste
en effectuant une s&eacute;lection en son milieu (sur n’importe quelle partie ne comprenant
ni le d&eacute;but ni la fin), puis en appuyant sur le touche S. Le clip est alors scind&eacute; en trois
segments, d&eacute;limit&eacute;s par le d&eacute;but et la fin de la s&eacute;lection. Pour plus d’informations sur
l’utilisation de l’outil Portion de piste, consultez la rubrique &laquo; Montage &agrave; l’aide de l’outil
Portion de piste &raquo; &agrave; la page 195.
Pour scinder des clips audio sur des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez scinder le ou les clips.
2 S&eacute;lectionnez la ou les pistes contenant le ou les clips &agrave; scinder.
3 Choisissez Clip &gt; Scinder (ou appuyez sur la touche S).
Tous les clips sous la t&ecirc;te de lecture sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es sont divis&eacute;s en deux
segments. Le premier segment s’ach&egrave;ve &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture, tandis que
le second segment y commence.
Remarque : toutes les s&eacute;lections de clips ont la priorit&eacute; sur les s&eacute;lections de pistes :
si les clips et les pistes sont s&eacute;lectionn&eacute;s sous la t&ecirc;te de lecture, Soundtrack Pro divise
uniquement les clips.
Pour scinder des clips audio tout en effectuant la lecture d’un projet :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le ou les clips &agrave; diviser.
&Acirc; S&eacute;lectionnez la ou les pistes contenant le ou les clips &agrave; scinder.
2 Lisez la section de la Timeline contenant le ou les clips &agrave; scinder.
3 En cours de lecture du projet, appuyez sur la touche S aussi souvent que vous le souhaitez.
Le ou les clips sont scind&eacute;s &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous
appuyez sur la touche S.
194
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
R&eacute;union de clips audio
Vous avez la possibilit&eacute; de joindre des clips issus d’un m&ecirc;me fichier audio original,
y compris les segments de clips sectionn&eacute;s. Pour &ecirc;tre joints, les clips doivent &ecirc;tre
contigus et se trouver sur la m&ecirc;me piste.
Pour joindre des clips audio :
1 Placez les clips les uns &agrave; c&ocirc;t&eacute; des autres dans la m&ecirc;me piste.
2 S&eacute;lectionnez les clips, puis choisissez Clip &gt; Joindre (ou appuyez sur la touche J).
Lorsque vous joignez des fichiers en boucle ou des segments de fichiers en boucle,
le fichier joint est lu jusqu’&agrave; la fin du fichier audio source avant d’&ecirc;tre mis en boucle.
Les encoches au niveau du fichier joint indiquent la fin du fichier audio source.
Montage &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste
L’outil Portion de piste permet d’effectuer des s&eacute;lections temporelles. Contrairement
aux s&eacute;lections de plusieurs clips effectu&eacute;es &agrave; l’aide de l’outil de s&eacute;lection par d&eacute;faut
(qui ne peut s&eacute;lectionner qu’un clip entier), les s&eacute;lections de l’outil Portion de piste
sont uniquement temporelles. Cela signifie que vous pouvez utiliser l’outil Portion
de piste pour s&eacute;lectionner des portions de clips ou des portions de plusieurs clips.
Vous pouvez facilement d&eacute;placer et r&eacute;gler la taille de la s&eacute;lection d’un outil Portion
de piste et ajouter ou supprimer des pistes compl&egrave;tes dans la s&eacute;lection. Cela est tr&egrave;s
important pour le traitement des effets.
Utilisez l’outil Portion de piste pour s&eacute;lectionner une combinaison quelconque
des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Un ou plusieurs clips ou pistes et leurs enveloppes
&Acirc; Portions de plusieurs clips ou pistes et leurs enveloppes
Pour effectuer une s&eacute;lection &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste :
1 Cliquez sur l’outil Portion de piste en haut de la Timeline (ou appuyez sur W).
2 Faites glisser le curseur &agrave; travers une portion quelconque de la Timeline pour effectuer
une s&eacute;lection de portion de piste.
Un rectangle de s&eacute;lection de portion de piste appara&icirc;t au dessus de la zone. Par d&eacute;faut,
la s&eacute;lection inclut tous les clips qui se situent dans le rectangle ainsi que leurs enveloppes.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
195
Pour s&eacute;lectionner une portion de clip &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste :
1 Cliquez sur l’outil Portion de piste en haut de la Timeline (ou appuyez sur W).
2 Faites-glisser une portion quelconque du clip &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste.
Un rectangle de s&eacute;lection de portion de piste appara&icirc;t au dessus de la portion du clip
et l’onglet &Eacute;diteur de fichiers affiche la m&ecirc;me s&eacute;lection dans sa vue de forme d’onde.
Par d&eacute;faut, la s&eacute;lection inclut les enveloppes du clip.
S&eacute;lection de
portion de piste
S&eacute;lection via
l’&Eacute;diteur de fichiers
Pour ajuster la taille de la s&eacute;lection de portion de piste, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Faites-glisser l’un des quatre bords de la s&eacute;lection pour &eacute;tendre ou r&eacute;duire ce
c&ocirc;t&eacute; du rectangle de s&eacute;lection.
m Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur la piste que vous souhaitez
inclure dans la portion de piste &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; oppos&eacute; de la zone que vous souhaitez
s&eacute;lectionner.
196
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour d&eacute;placer une s&eacute;lection de portion de piste :
m Cliquez au milieu de la s&eacute;lection de portion de piste, puis faites-la glisser vers le nouvel
emplacement dans la Timeline.
Pour ajouter une piste, un bus ou un sous-mixage non adjacent &agrave; une s&eacute;lection
de portion de piste :
m Cliquez &agrave; n’importe quel endroit de chaque piste, bus ou sous-mixage tout en maintenant
la touche Commande enfonc&eacute;e.
Remarque : vous pouvez ajouter des pistes, des bus et des sous-mixages qui ne sont
pas adjacents &agrave; la s&eacute;lection.
Pour supprimer une piste, un bus ou un sous-mixage non adjacent d’une s&eacute;lection
de portion de piste :
m Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez &agrave; n’importe quel endroit
de la piste.
Vous pouvez s&eacute;lectionner une portion de piste master incluant le contenu audio et
les enveloppes de tous les bus, sous-mixages et pistes, y compris la piste audio de
la vid&eacute;o. (Seule une portion de piste master comprend les bus et les sous-mixages.)
Pour effectuer une s&eacute;lection de portion de piste master :
m A l’aide de l’outil Portion de piste, faites-glisser la barre de s&eacute;lection de la piste vid&eacute;o
situ&eacute;e au dessus de la r&egrave;gle temporelle.
Glissez la barre
de s&eacute;lection
de la piste
vid&eacute;o pour
cr&eacute;er une
portion de
piste master.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
197
Coupage, copiage et collage de portions de piste
Vous pouvez couper ou copier une portion de piste et la coller &agrave; un autre endroit
de la Timeline.
Pour couper une portion de piste :
m S&eacute;lectionnez la portion de piste, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez sur
les touches Commande + X).
Pour copier une portion de piste :
m S&eacute;lectionnez la portion de piste, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez sur
les touches Commande + C).
Pour coller une portion de piste :
m Placez la t&ecirc;te de lecture l&agrave; o&ugrave; vous souhaitez coller la portion de piste, puis choisissez
&Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur les touches Commande + V).
Si la portion de piste est issue d’une seule piste, elle est coll&eacute;e dans cette m&ecirc;me piste
au niveau de la position de la t&ecirc;te de lecture. Si elle comporte plusieurs pistes, la piste
la plus &eacute;lev&eacute;e de la Timeline est coll&eacute;e dans la piste s&eacute;lectionn&eacute;e et les autres pistes
sont coll&eacute;es dans les pistes situ&eacute;es en dessous. S’il n’y a pas assez de pistes disponibles
pour accueillir celles de la portion de piste, une zone de dialogue appara&icirc;t pour confirmer la cr&eacute;ation.
Suppression du contenu de portions de piste
Pour supprimer le contenu d’une s&eacute;lection de portion de piste :
m S&eacute;lectionnez la portion de piste, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Supprimer (ou appuyez
sur la touche Suppr).
Changement de la zone de s&eacute;lection de portion de piste
Vous pouvez changer la hauteur d’une zone de s&eacute;lection de portion de piste afin
d’inclure une plus grande partie de la Timeline, graphiquement ou num&eacute;riquement.
Pour &eacute;tendre graphiquement la zone de s&eacute;lection de portion de piste :
m Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur n’importe quelle piste sur
le point &agrave; partir duquel vous souhaitez l’&eacute;tendre.
Tout en maintenant la touche
Maj enfonc&eacute;e,
cliquez dans la
Timeline pour
&eacute;tendre une
portion de piste.
198
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour changer le point d’entr&eacute;e, de sortie ou la dur&eacute;e d’une portion de piste
&agrave; l’aide de valeur num&eacute;riques :
1 Effectuez une s&eacute;lection de portion de piste dans la Timeline.
L’onglet D&eacute;tails affiche les contr&ocirc;les Portion de piste.
2 Dans l’onglet D&eacute;tails, tapez une nouvelle valeur dans le curseur de valeur Entr&eacute;e,
dans le curseur de valeur Sortie ou dans le curseur de valeur Dur&eacute;e.
3 Appuyez sur Tab ou sur Entr&eacute;e afin de confirmer la nouvelle valeur.
Remarque : &agrave; droite des commandes de lecture de la Timeline se trouve le curseur de
valeur Dur&eacute;e de la s&eacute;lection. Lorsqu’une portion de piste est active, le curseur de valeur
Dur&eacute;e de la s&eacute;lection affiche la longueur (dur&eacute;e) de la portion de piste active. Vous pouvez
utiliser ce curseur de valeur de la m&ecirc;me mani&egrave;re que vous utilisez le curseur de valeur
Dur&eacute;e dans la section Portion de piste de l’onglet D&eacute;tails.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des curseurs de valeurs, consultez la rubrique
&laquo; &Agrave; propos de la modification des valeurs et des entr&eacute;es de timecode &raquo; &agrave; la page 84.
Utilisation de l’outil Portion de piste avec des raccourcis clavier
Soundtrack Pro offre de nombreux raccourcis clavier pour ajuster les s&eacute;lections
de portions de piste.
Pour &eacute;tendre le bord gauche de la s&eacute;lection de portion de piste d’une ligne
de quadrillage :
m Appuyez sur Maj + Fl&egrave;che vers la gauche.
Pour &eacute;tendre le bord droit de la s&eacute;lection de portion de piste d’une ligne
de quadrillage :
m Appuyez sur Maj + Fl&egrave;che droite.
Pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier de Soundtrack Pro, consultez
l’annexe A, &laquo; Raccourcis clavier de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 493.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
199
Utilisation des outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon
Les outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon fournissent un moyen rapide d’appliquer le travail
effectu&eacute; sur un clip &agrave; un ou plusieurs autres clips. Utilisez l’outil Pr&eacute;l&egrave;vement pour
copier les propri&eacute;t&eacute;s de clips s&eacute;lectionn&eacute;s et cr&eacute;er un mod&egrave;le de traitement dans la
Palette de sons qui peut ensuite &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave; d’autres clips. Utilisez l’outil Tampon
pour appliquer ces propri&eacute;t&eacute;s &agrave; d’autres clips.
Vous pouvez utiliser la Palette de sons pour personnaliser le mod&egrave;le de traitement en
activant ou d&eacute;sactivant diverses propri&eacute;t&eacute;s, en nommant le mod&egrave;le et en l’enregistrant
comme pr&eacute;r&eacute;glage. Vous pouvez &eacute;galement ajouter une image de vignette pour repr&eacute;senter le pr&eacute;r&eacute;glage. Les pr&eacute;r&eacute;glages sont enregistr&eacute;s dans la Palette des sons afin que
vous puissiez les s&eacute;lectionner et les modifier avant de les appliquer &agrave; plusieurs projets
multipistes.
Pour pr&eacute;lever les propri&eacute;t&eacute;s d’un clip dans la Timeline :
1 Cliquez sur l’outil Pr&eacute;l&egrave;vement en haut de la Timeline (ou appuyez sur UU).
La Palette des sons appara&icirc;t. Lorsque vous d&eacute;placez le pointeur au dessus des clips
dans la Timeline, il se transforme en pointeur de pr&eacute;l&egrave;vement.
2 Si vous souhaitez limiter le type de propri&eacute;t&eacute;s pr&eacute;lev&eacute;es, d&eacute;s&eacute;lectionnez l’une des
deux cases &agrave; cocher en haut de la Palette de sons :
&Acirc; Pr&eacute;lever les &eacute;l&eacute;ments d’analyse : ceux-ci incluent les clics et les craquement, les bruits
de souffle d’alimentation, les d&eacute;calages DC, la phase, le signal coup&eacute; et le silence.
&Acirc; Pr&eacute;lever les &eacute;l&eacute;ments de traitement : ceux-ci incluent les effets de traitement dans les
cat&eacute;gories suivantes : Dynamique, Distorsion, EQ et filtre, modulation, Reverb/D&eacute;lais,
Divers et Mac OS.
3 Dans la Timeline, cliquez sur le clip dont vous souhaitez pr&eacute;lever les propri&eacute;t&eacute;s.
Soundtrack Pro cr&eacute;e un mod&egrave;le temporaire nomm&eacute; Donn&eacute;es pr&eacute;lev&eacute;es (Nom de la piste)
o&ugrave; Nom de la piste correspond &agrave; la piste contenant le clip source. Les propri&eacute;t&eacute;s du clip
apparaissent dans la liste &agrave; droite de la Palette de son. Le pointeur se transforme imm&eacute;diatement en pointeur Tampon qui vous permet de coller le mod&egrave;le des propri&eacute;t&eacute;s de
clip pr&eacute;lev&eacute;es sur un autre clip. Les propri&eacute;t&eacute;s apparaissent dans le m&ecirc;me ordre dans
le mod&egrave;le de la Palette des sons que dans l’onglet Actions du clip source.
200
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour coller les propri&eacute;t&eacute;s sur un ou plusieurs clips dans la Timeline :
1 Si vous appliquez les propri&eacute;t&eacute;s &agrave; plusieurs clips, s&eacute;lectionnez les clips cibles dans
la Timeline.
2 Dans la Palette de sons, s&eacute;lectionnez le mod&egrave;le ou le pr&eacute;r&eacute;glage contenant les propri&eacute;t&eacute;s
que vous souhaitez appliquer. (Cette op&eacute;ration est n&eacute;cessaire uniquement si la Palette de
sons contient d&eacute;j&agrave; des pr&eacute;r&eacute;glages sur le c&ocirc;t&eacute; gauche.)
3 Choisissez l’une des op&eacute;rations suivantes dans le menu local au milieu en bas
de la Palette des sons :
&Acirc; Ajouter : ajoute les propri&eacute;t&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;es dans la Palette des sons &agrave; la liste
des actions dans l’onglet Actions du clip cible.
&Acirc; Remplacer : remplace les actions de l’onglet Actions du clip cible par les propri&eacute;t&eacute;s
s&eacute;lectionn&eacute;es dans la Palette des sons.
Choisissez Ajouter ou Remplacer
dans le menu local
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’outil Tampon en haut de la Timeline (ou appuyez sur U), puis cliquez
sur le ou les clips cibles dans la Timeline.
&Acirc; Si le clip cible est d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, cliquez sur Tampon dans
le coin inf&eacute;rieur droit de la Palette des sons.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
201
Les actions apparaissent alors dans l’onglet Actions du clip cible pour chaque propri&eacute;t&eacute;
figurant dans le mod&egrave;le ou pr&eacute;r&eacute;glage s&eacute;lectionn&eacute; dans la Palette des sons. Elles apparaissent dans le m&ecirc;me ordre que dans la Palette des sons.
Remarque : par d&eacute;faut, Soundtrack Pro applique l’&eacute;galisation &agrave; chaque fois que vous
utiliser la fonction Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon. Cette &eacute;galisation automatise l’effet Correspondance EQ qui fait correspondre le spectre de fr&eacute;quences moyennes du clip cible
avec celui du clip source.
Lorsque vous pr&eacute;levez des propri&eacute;t&eacute;s pour la premi&egrave;re fois avec l’outil Pr&eacute;l&egrave;vement,
Soundtrack Pro cr&eacute;e un mod&egrave;le temporaire dans la Palette de sons, nomm&eacute; Donn&eacute;es
pr&eacute;lev&eacute;es (Nom de la piste), o&ugrave; Nom de la piste correspond &agrave; la piste contenant le clip source.
Pour enregistrer un pr&eacute;r&eacute;glage de Palette des sons :
m Lorsqu’un mod&egrave;le est charg&eacute; du c&ocirc;t&eacute; droit de la Palette de sons, cliquez sur Enregistrer
comme pr&eacute;r&eacute;glage dans le coin inf&eacute;rieur droit.
Le mod&egrave;le est r&eacute;pertori&eacute; comme pr&eacute;r&eacute;glage sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la Palette des sons.
Pour activer ou d&eacute;sactiver des propri&eacute;t&eacute;s dans un pr&eacute;r&eacute;glage de la Palette de sons :
1 Si des pr&eacute;r&eacute;glages sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents dans la partie gauche de la Palette des sons,
cliquez sur le mod&egrave;le ou sur un pr&eacute;r&eacute;glage pour le modifier.
2 Dans la colonne Activ&eacute;, activez la case en regard de la propri&eacute;t&eacute; que vous souhaitez
activer ou d&eacute;sactiver.
202
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour nommer ou renommer un pr&eacute;r&eacute;glage de la Palette de sons :
1 Si des pr&eacute;r&eacute;glages sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents dans la partie gauche de la Palette des sons,
cliquez sur le nom du mod&egrave;le ou sur un nom de pr&eacute;r&eacute;glage que vous souhaitez
nommer ou renommer.
Les d&eacute;tails du mod&egrave;le ou du pr&eacute;r&eacute;glage sont charg&eacute;s dans la partie droite de la
Palette des sons.
2 Cliquez sur le champ nom dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Palette des sons.
3 Saisissez un nouveau nom.
4 Appuyez sur Entr&eacute;e ou sur Tab pour confirmer le nouveau nom.
Pour associer une image de vignette au pr&eacute;r&eacute;glage de la Palette des sons :
1 Cliquez sur le nom du pr&eacute;r&eacute;glage dans la liste situ&eacute;e &agrave; gauche de la Palette de sons.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites-glisser une image fixe provenant du Finder ou d’iPhoto dans le cadre d’image
en haut de la Palette des sons.
&Acirc; Copiez une image dans une application d’&eacute;dition d’image et collez-la dans le cadre
d’image en haut de la Palette des sons.
L’image appara&icirc;t alors dans le cadre d’image chaque fois que vous s&eacute;lectionnez
un pr&eacute;r&eacute;glage.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
203
Pour supprimer un pr&eacute;r&eacute;glage de la Palette des sons :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le nom du pr&eacute;r&eacute;glage
dans la liste situ&eacute;e &agrave; gauche de la Palette de sons, puis choisissez Supprimer dans
le menu local.
Utilisation de marqueurs
Les marqueurs peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de plusieurs mani&egrave;res dans la Timeline et dans
l’&Eacute;diteur de fichiers. Vous pouvez par exemple les utiliser pour :
&Acirc; marquer le d&eacute;but et la fin des principales sections de votre projet,
&Acirc; indiquer les emplacements o&ugrave; vous souhaitez poursuivre ult&eacute;rieurement votre travail,
&Acirc; marquer les points o&ugrave; vous souhaitez synchroniser l’audio avec l’image d’une vid&eacute;o,
&Acirc; indiquer o&ugrave; des sons particuliers commencent et se terminent dans un fichier audio.
Tout comme la t&ecirc;te de lecture, les marqueurs s’&eacute;tirent verticalement &agrave; travers la Timeline.
Chacun d’eux dispose d’une poign&eacute;e dans la zone situ&eacute;e au-dessus de la r&egrave;gle temporelle
pour vous permettre de le positionner avec pr&eacute;cision dans la Timeline.
Types de marqueurs
Soundtrack Pro affiche les marqueurs de sonorisation Final Cut Pro et vous permet
d’ajouter vos propres marqueurs &agrave; un projet. Les marqueurs que vous pouvez ajouter
sont de deux sortes : temporels et de battement. Ils se distinguent gr&acirc;ce &agrave; leurs
poign&eacute;es : celles des marqueurs temporels sont vertes, celles des marqueurs de battements pourpre. Les marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro ont pour leur part des
poign&eacute;es de couleur orange. Par d&eacute;faut, les marqueurs temporels et de battement peuvent occuper une seule image &agrave; la fois, mais leur dur&eacute;e peut &ecirc;tre &eacute;tendue ind&eacute;finiment.
Ce section expose comment utiliser des marqueurs dans un projet. Pour obtenir
des informations sur l’utilisation des marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro,
voir &laquo; Utilisation de marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 207.
Marqueur temporel
(vert)
Marqueur de battement
(violet)
204
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Marqueur de fin de projet
(rouge)
Marqueur de sonorisation
de Final Cut Pro (orange)
Insertion des marqueurs
Vous pouvez ins&eacute;rez un marqueur de battements ou un marqueur temporel &agrave;
n’importe quel point de la Timeline.
Pour ins&eacute;rer un marqueur de battements :
m Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez ajouter le marqueur,
puis choisissez Projet &gt; Ins&eacute;rer marqueur temporel (ou appuyez sur la touche M).
Pour ins&eacute;rer un marqueur de battements :
m Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez ajouter le marqueur,
puis choisissez Projet &gt; Ins&eacute;rer marqueur de battements (ou appuyez sur Option + B).
Attribution de noms &agrave; des marqueurs
Vous pouvez nommer les marqueurs temporels et les marqueurs de battements, de sorte
que chacun serve de point de rep&egrave;re visuel unique pour un point donn&eacute; de la Timeline
ou de l’&Eacute;diteur de fichiers. Par exemple, vous pouvez attribuer des marqueurs pour d&eacute;finir les sections de votre projet (Introduction, Couplet ou Chœur), pour illustrer la r&eacute;alit&eacute;
de votre musique (rythme latin ou groove dynamique), ou comme rappels au fil de votre
travail (Ajouter des cors ici, Transposer en do, Ins&eacute;rer effet de retard).
Pour nommer un marqueur temporel ou un marqueur de battements :
m Activez l’onglet D&eacute;tails, s&eacute;lectionnez le marqueur, puis tapez un nom dans le champ
Nom de l’onglet D&eacute;tails.
Tapez un nom dans le
champ Nom du marqueur.
Saisissez ici une position vers
laquelle d&eacute;placer le marqueur.
Pour afficher les titres de marqueur dans la Timeline :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Afficher les titres de marqueur.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
205
D&eacute;placement de marqueurs
Vous pouvez d&eacute;placer un marqueur en faisant glisser sa poign&eacute;e ou en lui affectant
une nouvelle position dans l’onglet D&eacute;tails.
Pour d&eacute;placer un marqueur de battements ou un marqueur temporel, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m &Agrave; l’aide de sa poign&eacute;e situ&eacute;e au-dessus de la r&egrave;gle temporelle, faites glisser le marqueur vers une nouvelle position dans la Timeline.
m Affichez l’onglet D&eacute;tails, cliquez sur le marqueur &agrave; d&eacute;placer, puis saisissez une nouvelle
position dans le champ Position.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner et faire glisser plusieurs marqueurs. Lorsque vous
d&eacute;placez un marqueur par glissement, il adopte la position d’alignement la plus proche
si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;. Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage de la valeur de la fonction
&laquo; Aligner sur &raquo;, voir &laquo; Cr&eacute;ation de fondus et de fondus encha&icirc;n&eacute;s dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 177.
Ajustement de la dur&eacute;e d’un marqueur
Par d&eacute;faut, la dur&eacute;e des marqueurs temporels et de battement est &eacute;gale &agrave; z&eacute;ro, mais
vous pouvez cr&eacute;er des marqueurs de zone temporelle ou de battements en modifiant
la dur&eacute;e de n’importe quel marqueur. Pour ajuster la dur&eacute;e d’un marqueur, vous devez
sp&eacute;cifier une nouvelle dur&eacute;e dans l’onglet D&eacute;tails ou, s’il s’agit d&eacute;j&agrave; d’un marqueur de
zone, faire glisser les extr&eacute;mit&eacute;s de la poign&eacute;e du marqueur.
Pour ajuster la dur&eacute;e d’un marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Affichez l’onglet D&eacute;tails, cliquez sur le marqueur &agrave; r&eacute;gler, puis saisissez une nouvelle
dur&eacute;e dans le champ Dur&eacute;e.
m R&eacute;glez le marqueur de zone en faisant glisser l’extr&eacute;mit&eacute; de sa poign&eacute;e.
Suppression de marqueurs
Vous pouvez supprimer &agrave; tout moment un marqueur temporel ou de battements que
vous avez ajout&eacute;.
Pour supprimer un marqueur :
m Cliquez sur la poign&eacute;e du marqueur pour le s&eacute;lectionner, puis choisissez &Eacute;dition &gt;
Supprimer (ou appuyez sur la touche Suppr).
Remarque : vous ne pouvez pas supprimer les marqueurs de sonorisation Final Cut Pro
dans Soundtrack Pro.
206
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Utilisation de marqueurs avec la vid&eacute;o
Soundtrack Pro affiche les marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro inclus dans un
fichier vid&eacute;o import&eacute; de Final Cut Pro. Vous pouvez ajouter des marqueurs temporels
aux points correspondant &agrave; des positions sp&eacute;cifiques du timecode dans le clip vid&eacute;o
et aligner les clips audio sur les marqueurs gr&acirc;ce &agrave; la fonction d’alignement. Lorsque
vous ajoutez un marqueur &agrave; un projet contenant une vid&eacute;o, le clip vid&eacute;o affiche l’image
vid&eacute;o qui appara&icirc;t &agrave; l’emplacement du marqueur dans le temps.
Pour plus d’informations sur l’ajout et le d&eacute;placement de marqueurs, voir &laquo; Utilisation
de marqueurs &raquo; &agrave; la page 204.
Vous pouvez fixer &agrave; la fois les marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro et les marqueurs
temporels sur la t&ecirc;te de lecture, ce qui vous permet de synchroniser l’audio avec certains
passages sp&eacute;cifiques de la vid&eacute;o.
Utilisation de marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro
Lorsque vous importez un fichier vid&eacute;o de Final Cut Pro ou de Final Cut Express HD,
Soundtrack Pro affiche dans la Timeline tous les marqueurs de sonorisation de
Final Cut Pro inclus dans le fichier vid&eacute;o. Les marqueurs de sonorisation disposent
d’une poign&eacute;e orange dans la zone situ&eacute;e au-dessus de la r&egrave;gle temporelle. Vous ne
pouvez ni d&eacute;placer ni modifier les marqueurs de sonorisation de Final Cut Pro dans
Soundtrack Pro.
Utilisation de marqueurs pour aligner les clips audio avec le timecode
Vous pouvez ajouter un marqueur temporel &agrave; une position sp&eacute;cifique du timecode dans
un clip vid&eacute;o et aligner les clips audio avec le marqueur temporel ou un marqueur de
sonorisation Final Cut Pro.
Pour ajouter un marqueur temporel dans un plan vid&eacute;o &agrave; un point sp&eacute;cifique
du timecode, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Saisissez la position du timecode &agrave; laquelle vous souhaitez ajouter le marqueur dans
l’affichage du temps, appuyez sur Retour, puis choisissez Marquer &gt; Ins&eacute;rer un marqueur
temporel (ou appuyez sur M).
m Activez l’onglet D&eacute;tails, ajoutez un marqueur temporel, s&eacute;lectionnez la poign&eacute;e du
marqueur, puis saisissez une nouvelle position dans le curseur de valeur Position sous
l’onglet D&eacute;tails.
Pour ajouter un marqueur &agrave; une position de timecode sp&eacute;cifique, les unit&eacute;s de la r&egrave;gle
temporelle doivent &ecirc;tre d&eacute;finies sur le format de timecode de la vid&eacute;o de votre projet.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
207
Pour aligner un clip audio avec un marqueur :
m Assurez-vous que l’option magn&eacute;tisme est activ&eacute;e et que l’option Marqueurs est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu Pr&eacute;sentation &gt; Aligner sur, puis faites glisser le clip dans la Timeline &agrave;
l’emplacement du marqueur.
Lorsque les marqueurs
sont s&eacute;lectionn&eacute;s, vous
pouvez aligner un clip
sur un marqueur.
Remarque : vous pouvez d&eacute;sactiver temporairement l’alignement en appuyant sur
la touche N.
Ajout d’un marqueur &agrave; la t&ecirc;te de lecture
Pour les pistes configur&eacute;es au format temporel bas&eacute; sur les battements, vous pouvez
fixer un marqueur temporel ou un marqueur de sonorisation Final Cut Pro sur la t&ecirc;te
de lecture, de fa&ccedil;on &agrave; pouvoir synchroniser l’audio avec la vid&eacute;o. L’ajout d’un marqueur
&agrave; la t&ecirc;te de lecture permet d’ajuster le tempo, de sorte que le nombre de battements
n&eacute;cessaires remplisse exactement l’espace temporel existant entre le dernier changement de tempo et la position du marqueur dans la r&egrave;gle temporelle.
Lorsque vous ajoutez un marqueur &agrave; la t&ecirc;te de lecture, une s&eacute;rie de points d’enveloppe
appara&icirc;t dans l’enveloppe de tempo du projet, allant du point d’enveloppe pr&eacute;c&eacute;dent
jusqu’&agrave; l’emplacement du marqueur (ou du d&eacute;but de l’enveloppe de tempo, s’il n’existe
aucun point d’enveloppe ant&eacute;rieur). Ces points d’enveloppe particuliers sont verrouill&eacute;s
et ne peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s. En revanche, il est possible de les supprimer. Les points
d’enveloppe verrouill&eacute;s et les segments des enveloppes de tempo qui existent entre
eux apparaissent en rouge.
Le changement de tempo qui survient lorsque vous ajoutez un marqueur &agrave; la t&ecirc;te de
lecture est toujours instantan&eacute;. Par cons&eacute;quent, le tempo change imm&eacute;diatement, sans
transition pr&eacute;alable. La distance entre les deux points d’enveloppe d&eacute;termine si le nouveau tempo qui en r&eacute;sulte est facilement audible. Si le changement de tempo se r&eacute;v&egrave;le
trop brutal, il est possible de modifier l’enveloppe de tempo pour l’att&eacute;nuer.
208
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Pour fixer un marqueur &agrave; la t&ecirc;te de lecture :
1 S&eacute;lectionnez la poign&eacute;e du marqueur au haut de la Timeline, au-dessus de la r&egrave;gle
temporelle.
Cliquez sur la poign&eacute;e du marqueur
en haut de la Timeline.
2 Choisissez Marquer &gt; Fixer le marqueur &agrave; la t&ecirc;te de lecture.
Le marqueur est fix&eacute;
&agrave; la t&ecirc;te de lecture.
Vous pouvez &eacute;galement ajuster le tempo li&eacute; &agrave; la position d’un marqueur en en faisant
glisser ce dernier dans la Timeline tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e. &Agrave;
mesure que vous faites glisser le marqueur, le segment rouge de l’enveloppe de tempo
se d&eacute;place verticalement lorsque le tempo change. En faisant glisser un marqueur tout
en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, vous pouvez synchroniser la position du marqueur avec les unit&eacute;s bas&eacute;es sur les battements.
Remarque : si vous fixez un marqueur sur la t&ecirc;te de lecture et que le changement de
tempo d&ucirc; &agrave; l’op&eacute;ration est trop accentu&eacute; ou extr&ecirc;me, vous pouvez annuler l’op&eacute;ration.
Une fois que vous avez annul&eacute; l’op&eacute;ration, ajoutez un point d’enveloppe &agrave; l’enveloppe de
tempo &agrave; n’importe quel point apr&egrave;s les clips audio que vous ne souhaitez pas voir affect&eacute;s
par le changement de tempo, mais avant le marqueur &agrave; fixer, puis r&eacute;p&eacute;tez l’op&eacute;ration.
Utilisation de clips balis&eacute;s ou en boucle
Soundtrack Pro comprend &eacute;galement un large choix de boucles Apple Loops que vous
pouvez utiliser pour ajouter &agrave; vos projets des effets de bruitage, une ambiance de fond,
des effets sonores et des transitions musicales. Les boucles Apple Loops balis&eacute;es en
tant que fichiers en boucle font correspondre automatiquement le tempo et la tonalit&eacute;
du projet.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
209
Transposition de clips audio balis&eacute;s
Lorsque vous faites glisser un fichier audio balis&eacute; avec des informations de tonalit&eacute; vers la
Timeline, Soundtrack Pro transpose le clip dans la tonalit&eacute; du projet. Vous pouvez transposer des clips balis&eacute;s dans une autre tonalit&eacute; pour cr&eacute;er des progressions d’accords &agrave;
partir d’un m&ecirc;me fichier audio ou pour obtenir d’autres effets musicaux. Vous pouvez
transposer un clip dans n’importe quel intervalle, d’une octave au dessus (+12 demi-tons)
&agrave; une octave en dessous (–12 demi-tons) de sa tonalit&eacute;.
Remarque : Soundtrack Pro utilise la balise de tonalit&eacute; du fichier audio pour le transposer. Pour &ecirc;tre correctement transpos&eacute;, le fichier doit &ecirc;tre balis&eacute;.
Pour transposer un clip audio balis&eacute;, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, choisissez Clip &gt; Transposition, puis choisissez le nombre de demitons selon lesquels vous souhaitez transposer le clip vers le haut ou vers le bas.
m S&eacute;lectionnez le clip, ouvrez l’onglet D&eacute;tails, puis choisissez Transposition dans le menu
local pour choisir le nombre de demi-tons &agrave; utiliser pour transposer le clip vers le haut
ou le bas.
Changement du mode de lecture d’un clip
Les fichiers audio que vous ajoutez &agrave; la Timeline peuvent &ecirc;tre en boucle ou non en
boucle. Les fichiers en boucle sont des fichiers audio sp&eacute;ciaux qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s
pour cr&eacute;er des motifs r&eacute;p&eacute;titifs et inclure des phrases musicales utiles pour la cr&eacute;ation
de bases musicales. Les fichiers audio contenant des sons discrets non rythmiques, des
effets sonores et d’autres sons non musicaux tels que les dialogues ou les effets sonores doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme fichiers non en boucle dans la plupart des cas.
Lorsque vous ajoutez un fichier audio &agrave; la Timeline, celui-ci est ajout&eacute; en tant que clip
avec un mode de lecture non en boucle, sauf si le fichier audio est balis&eacute; en tant que
fichier en boucle. Vous pouvez changer le mode de lecture d’un clip apr&egrave;s son ajout &agrave;
la Timeline.
Pour convertir le mode de lecture en boucle, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; Convertir en boucle.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip dans la Timeline,
puis choisissez Convertir en boucle dans le menu local.
Pour convertir le mode de lecture en mode non en boucle, proc&eacute;dez de l’une des
mani&egrave;res suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; Convertir en &eacute;l&eacute;ment non en boucle.
m Tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, cliquez sur le clip dans la Timeline, puis
choisissez Convertir en &eacute;l&eacute;ment non en boucle dans le menu local.
210
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
Remplacement de la source audio d’un clip
Dans la Timeline, chaque clip audio poss&egrave;de un ensemble de propri&eacute;t&eacute;s, comme la dur&eacute;e,
la vitesse et la transposition notamment. Vous pouvez remplacer l’audio source d’un clip
tout en conservant ses propri&eacute;t&eacute;s. Cette fonction peut avoir de nombreux usages. Elle
vous permet par exemple de tester des fichiers audio similaires (par exemple des bases
musicales ou des effets sonores) tout en conservant la dur&eacute;e du clip, ainsi que sa position
dans la Timeline, et sa transposition.
Pour en savoir plus sur les propri&eacute;t&eacute;s des clips audio, voir &laquo; Reconnexion de fichiers
de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 109.
Pour remplacer le fichier audio source d’un clip :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le clip dont vous d&eacute;sirez remplacer l’audio source.
2 Dans n’importe quel onglet de donn&eacute;es, cliquez tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e sur le fichier audio qui remplacera l’audio du clip s&eacute;lectionn&eacute;, puis choisissez
Remplacer les clips s&eacute;lectionn&eacute;s par [nom du fichier] dans le menu local.
S&eacute;lectionnez un clip, puis
tout en appuyant sur la
touche Contr&ocirc;le, cliquez
sur le fichier audio
qui remplacera l’audio
original...
... puis choisissez l’option
de remplacement dans le
menu local.
Quand vous remplacez l’audio source d’un clip, la dur&eacute;e et le d&eacute;calage de ce dernier
restent les m&ecirc;mes. Seule est lue la portion du nouveau fichier audio source dont la
longueur est &eacute;gale &agrave; celle du clip. Si le nouveau fichier audio source est une boucle
musicale plus courte que ce dernier, elle est lue en boucle d&egrave;s qu’elle atteint la fin
du fichier en question. Des encoches apparaissent sur le clip pour indiquer le point
&agrave; partir duquel le clip commence &agrave; &ecirc;tre lu en boucle.
Vous pouvez remplacer par un autre fichier audio l’audio source de tous les clips
utilisant le m&ecirc;me fichier audio source en combinant les commandes S&eacute;lectionner
toutes les occurrences et Remplacer les boucles s&eacute;lectionn&eacute;es.
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
211
Pour remplacer le fichier audio source de tous les clips utilisant le m&ecirc;me
fichier source :
1 S&eacute;lectionnez toutes les occurrences du clip par lequel vous souhaitez remplacer le
fichier audio source, en suivant la proc&eacute;dure d&eacute;crite dans la rubrique &laquo; S&eacute;lection de
clips audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 166.
Tous les clips utilisant le m&ecirc;me fichier audio source sont alors s&eacute;lectionn&eacute;s.
2 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le clip dont vous d&eacute;sirez remplacer l’audio source.
3 Dans n’importe quel onglet de donn&eacute;es, cliquez tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e sur le fichier audio qui remplacera l’audio du clip s&eacute;lectionn&eacute;, puis choisissez
Remplacer les clips s&eacute;lectionn&eacute;s par [nom du fichier] dans le menu local.
212
Chapitre 5 Utilisation de la Timeline
6
Montage de fichiers audio
6
Soundtrack Pro permet d’&eacute;diter des fichiers audio de mani&egrave;re
non destructive, d’analyser et de corriger les probl&egrave;mes audio
courants et de cr&eacute;er des documents AppleScript en vue du
traitement par lots d’autres fichiers audio.
L’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition des capacit&eacute;s de montage
de fichier audio &eacute;tendues. Vous pouvez ouvrir et &eacute;diter un fichier audio comportant
jusqu’&agrave; 24 canaux dans l’&Eacute;diteur de fichiers, l’afficher dans la pr&eacute;sentation Oscilloscope
ou Spectre de fr&eacute;quence, le traiter &agrave; l’aide d’actions, l’analyser afin de d&eacute;tecter d’&eacute;ventuels probl&egrave;mes audio courants et corriger ceux-ci de mani&egrave;re individuelle ou collective, puis enregistrer le fichier modifi&eacute; en tant que projet de fichier audio ou en tant
que fichier audio standard.
Mode Oscilloscope
213
Mode Spectre
Par ailleurs, vous pouvez b&eacute;n&eacute;ficier de toutes ces fonctionnalit&eacute;s tout en travaillant de
mani&egrave;re interactive avec le m&ecirc;me fichier audio sur la Timeline multipiste et en &eacute;coutant
(et regardant) le fichier dans le contexte d’autres fichiers audio sur un projet multipiste.
Par ailleurs, la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers inclut des effets en temps r&eacute;el
et une fonction d’automatisation des effets, la cr&eacute;ation de droplet AppleScript, ainsi que
d’autres caract&eacute;ristiques pratiques. Pour en savoir plus sur la pr&eacute;sentation de projet de
l’&Eacute;diteur de fichiers, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers &raquo; &agrave; la page 268.
Important : pour pouvoir r&eacute;aliser un montage cr&eacute;atif et enregistrer un fichier avec des
actions, vous devez convertir des fichiers audio standard (par ex. des fichiers AIFF ou
WAVE) en projets de fichier audio Soundtrack Pro (dot&eacute;s de l’extension de fichier .stap).
Pour cela, il suffit d’ouvrir un fichier AIFF ou WAVE dans Soundtrack Pro, puis de l’enregistrer en tant que projet de fichier audio Soundtrack Pro.
Vous pouvez ouvrir les formats de fichier audio suivants dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
&Acirc; Soundtrack ProProjet de fichier audio
&Acirc; AIFF (y compris les boucles Apple Loops)
&Acirc; WAVE
&Acirc; Sound Designer II
&Acirc; NeXT
&Acirc; S&eacute;quence QuickTime contenant des pistes audio
&Acirc; CAF (Apple Core Audio Format)
214
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Les formats compress&eacute;s tels que les fichiers MP3 et AAC sont &eacute;galement pris en charge,
bien qu’ils doivent &ecirc;tre d&eacute;compress&eacute;s au niveau interne dans un format PCM lin&eacute;aire.
Soundtrack Pro prend en charge les fichiers audio dont la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
est comprise entre 8 et 192 kHz et dont la profondeur de bits est l’une des suivantes :
8, 16, 24, 32 et 32 bits &agrave; virgule flottante. Vous pouvez monter jusqu’&agrave; 24 pistes sur un
seul fichier. Vous pouvez lire jusqu’&agrave; six canaux dans un m&ecirc;me fichier dans la Timeline
multipiste. La dur&eacute;e maximale des fichiers audio est de 4 heures.
Remarque : lors de la lecture du fichier, Soundtrack Pro lit &agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage la plus proche prise en charge sur votre mat&eacute;riel.
Projets de fichiers audio
Soundtrack Pro permet d’&eacute;diter des fichiers audio individuels (proc&eacute;d&eacute; parfois d&eacute;sign&eacute;
sous le terme d’&eacute;dition de forme d’onde) &agrave; l’aide de projets de fichier audio Soundtrack Pro.
Cependant, contrairement &agrave; la plupart des applications de montage de forme d’onde,
Soundtrack Pro vous permet de monter vos fichiers audio de mani&egrave;re cr&eacute;ative en gardant
la trace des actions que vous avez effectu&eacute;es sur votre fichier audio.
Vous pouvez &agrave; tout moment supprimer, d&eacute;sactiver ou r&eacute;organiser les actions ult&eacute;rieures
ou enregistrer des actions sous forme de documents AppleScript qui vous permettront de
traiter par lot d’autres fichiers audio. Vous pouvez r&eacute;aliser entre autres actions : d&eacute;coupage
audio, copie et collage de portions de la forme d’onde, normalisation ou amplification de
niveaux, application d’effets et r&eacute;duction de bruits, de craquements et de clics.
Montage de fichiers audio directement dans un
projet multipiste
La plupart des applications audio se concentrent soit sur le montage multipiste, soit
sur l’&eacute;dition de forme d’onde, mais jamais sur les deux &agrave; la fois. Par ailleurs, la plupart
des applications de montage de forme d’onde g&egrave;rent les donn&eacute;es de mani&egrave;re destructrice, c’est-&agrave;-dire en effectuant des modifications permanentes sur vos fichiers de donn&eacute;es. Soundtrack Pro vous offre le meilleur des deux versions : la possibilit&eacute; de r&eacute;aliser
un montage de forme d’onde cr&eacute;atif tout en travaillant sur un projet multipiste.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
215
Vous pouvez afficher et modifier le fichier multim&eacute;dia d’un clip dans l’onglet &Eacute;diteur
de fichiers sans perdre le contexte de votre Timeline multipiste. C’est ce que l’on
appelle l’&eacute;dition sur place. S&eacute;lectionnez tout simplement un clip dans la Timeline pour
le faire appara&icirc;tre dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers en dessous. Les t&ecirc;tes de lecture de
la Timeline et de l’onglet &Eacute;diteur de fichiers sont synchronis&eacute;es pour vous permettre de
lire le fichier multim&eacute;dia dans le contexte de votre projet multipiste complet. Toutes les
modifications que vous effectuez sur le fichier multim&eacute;dia sont imm&eacute;diatement mises
&agrave; jour dans la Timeline.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez, vous pouvez &eacute;galement double-cliquer sur un clip de votre projet
multipiste pour que son fichier multim&eacute;dia s’ouvre sur une nouvelle pr&eacute;sentation de
projet de l’&Eacute;diteur de fichiers, pr&ecirc;t pour le montage de forme d’onde. Les modifications
que vous r&eacute;alisez dans le fichier sont refl&eacute;t&eacute;es instantan&eacute;ment sur le projet multipiste.
216
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Montage sur place
L’&eacute;dition d’un fichier audio directement dans la Timeline multipiste est pratiquement
identique &agrave; celle de n’importe quel autre fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers de
Soundtrack Pro. Les m&ecirc;mes effets, outils de montage et affichages de forme d’ondes
sont disponibles. Il existe cependant quelques diff&eacute;rences :
&Acirc; Synchronisation de la t&ecirc;te de lecture sur la Timeline et l’&Eacute;diteur de fichiers : lorsque vous
montez le fichier multim&eacute;dia d’un clip sur place, les t&ecirc;tes de lecture de la Timeline et
de l’&Eacute;diteur de fichiers sont synchronis&eacute;es pour vous permettre de travailler sur le
fichier multim&eacute;dia dans le contexte de votre projet multipiste.
&Acirc; Marqueurs de s&eacute;quence multiples : &eacute;tant donn&eacute; que plusieurs clips d’un projet multipiste peuvent faire r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un fichier multim&eacute;dia, il est possible que plusieurs
marqueurs de s&eacute;quence apparaissent au-dessus de la r&egrave;gle dans l’onglet &Eacute;diteur de
fichiers. Chaque marqueur de s&eacute;quence affiche les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un
clip sur la Timeline faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; ce fichier multim&eacute;dia. Par ailleurs, l’affichage
du nom du fichier sur l’onglet &Eacute;diteur de fichiers change afin de refl&eacute;ter le nombre
de clips faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; ce fichier multim&eacute;dia, par exemple, &laquo; Scene8.aiff (1 sur
4) &raquo;. Ces indications vous avertissent du fait que les modifications que vous r&eacute;alisez
sur ce fichier multim&eacute;dia peuvent avoir des cons&eacute;quences sur plusieurs clips.
Points d’entr&eacute;e et
de sortie multiples
Impact de l’&eacute;dition d’un fichier de donn&eacute;es sur les clips
Lorsque vous modifiez un fichier de donn&eacute;es au sein d’un projet multipiste, tous les clips
faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; ce fichier de donn&eacute;es sont mis &agrave; jour simultan&eacute;ment. Par exemple, si
vous avez dix clips faisant r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me fichier multim&eacute;dia et que vous double-cliquez sur l’un d’entre eux pour modifier le fichier multim&eacute;dia sous-jacent, toutes les
modifications effectu&eacute;es sur ce fichier se r&eacute;percutent sur les dix clips.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
217
Mode de fonctionnement du montage de fichier multim&eacute;dia
dans un projet multipiste
Lorsque vous modifiez un clip sur place ou que vous ouvrez un clip dans un nouvel
onglet &Eacute;diteur de fichiers, la mani&egrave;re dont le fichier de donn&eacute;es est trait&eacute; d&eacute;pend de
son format.
&Acirc; Si le format de fichier du clip est un projet de fichier audio natif de Soundtrack Pro :
le projet de fichier audio s’ouvre directement dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers, ce
qui vous permet de r&eacute;aliser des modifications &laquo; non destructrices &raquo; sur les donn&eacute;es.
Lorsque vous enregistrez le projet multipiste, Soundtrack Pro enregistre automatiquement tous les projets de fichier audio qui y sont associ&eacute;s.
&Acirc; Si le clip fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un fichier audio au format standard (par ex. AIFF ou WAVE) :
Soundtrack Pro cr&eacute;e automatiquement un projet de fichier audio Soundtrack Pro pour
le fichier et relie tous ses clips &agrave; ce nouveau projet. Cela vous permet de travailler avec
ces donn&eacute;es sans les d&eacute;truire. &Agrave; chaque fois que vous enregistrez votre projet multipiste,
tous les nouveaux fichiers multim&eacute;dias du projet de fichier audio sont enregistr&eacute;s &agrave;
l’emplacement du multim&eacute;dia modifi&eacute;, sur votre disque dur. (Vous pouvez modifier
cet emplacement en choisissant Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences et en cliquant ensuite
sur G&eacute;n&eacute;rales.)
Mode de fonctionnement du montage de fichier audio
source sur un projet de fichier audio
Lorsque vous modifiez un fichier audio dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers, le fichier audio source est g&eacute;r&eacute; de la mani&egrave;re suivante :
&Acirc; Si le format de fichier du clip est un projet de fichier audio natif de
Soundtrack Pro : toutes vos modifications sont enregistr&eacute;es sur le projet de fichier
audio, ce qui vous permet de r&eacute;aliser des modifications &laquo; non destructrices &raquo; sur
le multim&eacute;dia.
&Acirc; Si le clip fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un fichier audio au format standard (par ex. AIFF ou WAVE) :
Soundtrack Pro cr&eacute;e automatiquement un projet de fichier audio Soundtrack Pro
pour ce fichier plat. Lorsque vous essayez d’enregistrer les modifications sur le projet
audio, le type de fichier par d&eacute;faut est Projet de fichier audio, o&ugrave; les modifications
cr&eacute;atives sont conserv&eacute;es sous forme de liste Actions. Si vous changez le type de
fichier dans la zone de dialogue Enregistrer pour un format de fichier plat (par ex.
AIFF ou WAVE), vous perdez les caract&eacute;ristiques non destructrices propres &agrave; un projet de fichier audio Soundtrack Pro. Pour en savoir plus sur la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de la pr&eacute;sentation de
projet de l’&Eacute;diteur de fichiers &raquo; &agrave; la page 268.
218
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Modification d’un clip sans affecter ses donn&eacute;es source
Chaque fois que vous utilisez plusieurs occurrences du m&ecirc;me clip dans un projet multipiste, ce clip fait r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es source. Cela signifie donc qu’&agrave;
chaque fois que vous modifiez le fichier de donn&eacute;es, tous les clips y faisant r&eacute;f&eacute;rence
sont affect&eacute;s. Comment faire pour modifier un seul clip sans modifier ses donn&eacute;es
source ? Au cas o&ugrave; vous d&eacute;sirez uniquement effectuer des modifications sur un clip,
vous pouvez r&eacute;aliser une nouvelle copie de son fichier de donn&eacute;es sur un nouveau
projet de fichier audio, auquel vous liez ce clip.
Pour cr&eacute;er une copie du fichier de donn&eacute;es d’un clip et lier celui-ci au nouveau
projet de fichier audio :
1 S&eacute;lectionnez le clip dont vous d&eacute;sirez copier le fichier de donn&eacute;es source.
2 Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le clip dans la Timeline,
puis choisissez Remplacer par un projet audio autonome dans le menu local.
Un nouveau fichier Soundtrack Pro contenant une copie du fichier audio original
est cr&eacute;&eacute;. Seules les donn&eacute;es situ&eacute;es entre le point de d&eacute;part et de sortie du clip sont
copi&eacute;es, ainsi que des poign&eacute;es de part et d’autre pour un &eacute;ventuel trim ult&eacute;rieur.
Le nouveau projet de fichier audio s’ouvre dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers et le clip
est maintenant li&eacute; &agrave; celui-ci.
Remarque : la dur&eacute;e par d&eacute;faut de la poign&eacute;e est de 5 secondes. Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e
de la poign&eacute;e, choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
219
Montage de fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Il existe plusieurs mani&egrave;res diff&eacute;rentes de monter des fichiers audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers et dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers. Vous pouvez
monter le fichier int&eacute;gralement ou en s&eacute;lectionner une portion pour la modifier. Vous
pouvez couper, copier et coller de l’audio et effectuer des modifications graphiques sur
les fichiers audio &agrave; l’aide d’un grand choix d’outils dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Ouverture de fichiers audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez lire un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers afin de l’&eacute;couter avec toutes
les modifications effectu&eacute;es.
Pour ouvrir un fichier audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers, proc&eacute;dez de l’une
des mani&egrave;res suivantes :
m L’onglet &Eacute;diteur de fichiers &eacute;tant actif, s&eacute;lectionnez un clip dans la Timeline.
La forme d’onde du clip appara&icirc;t dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
S&eacute;lectionnez un clip
dans la Timeline...
...pour travailler dessus
dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
m Faites glisser un clip vers l’onglet &Eacute;diteur de fichiers &agrave; partir d’un des onglets M&eacute;dia.
La forme d’onde du clip appara&icirc;t dans l’&eacute;diteur de fichiers.
Remarque : vous pouvez faire glisser des &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des onglets Chutier, Navigateur, Rechercher et Favoris. Si l’&Eacute;diteur de fichiers contient d&eacute;j&agrave; un clip, l est remplac&eacute;
par le nouveau clip.
220
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Lecture de fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez lire un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers afin de l’&eacute;couter avec toutes
les modifications effectu&eacute;es.
Pour lire un fichier audio :
m Cliquez sur le bouton de lecture dans les commandes de lecture (ou appuyez sur la
barre d’espace). Pour arr&ecirc;ter la lecture, cliquez de nouveau sur le bouton de lecture
(ou appuyez sur la barre d’espace).
Vous pouvez d&eacute;finir la position de la t&ecirc;te de lecture dans l’&Eacute;diteur de fichiers tout
comme vous le feriez dans la Timeline, en cliquant sur l’affichage de la forme d’onde
ou sur la r&egrave;gle temporelle, &agrave; l’aide des commandes de lecture ou avec le curseur de
valeur Emplacement de la t&ecirc;te de lecture. Pour en savoir plus, consultez &laquo; R&eacute;glage
rapide de la t&ecirc;te de lecture &raquo; &agrave; la page 81.
Application d’un solo &agrave; un fichier audio dans
l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez utiliser le bouton Solo de l’onglet &Eacute;diteur de fichiers pour d&eacute;sactiver
le son de toutes les autres pistes afin de pouvoir &eacute;couter le fichier audio hors du
contexte du projet multipiste.
Pour mettre en solo un fichier audio dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers :
1 L’onglet &Eacute;diteur de fichiers &eacute;tant actif, s&eacute;lectionnez un clip dans la Timeline.
La forme d’onde du clip appara&icirc;t dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
2 Cliquez sur le bouton Solo de l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
Le son de toutes les autres pistes de la Timeline est d&eacute;sactiv&eacute; et le curseur Volume
dans le Preview situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton Solo s’active.
3 Lisez le fichier et r&eacute;glez le volume &agrave; votre guise &agrave; l’aide du curseur Volume dans le Preview.
Curseur Volume dans le Preview
Bouton Lien
Bouton Solo
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
221
Cr&eacute;ation d’un lien entre la s&eacute;lection de l’&Eacute;diteur de fichiers
et la s&eacute;quence en boucle
Vous pouvez lier l’onglet &Eacute;diteur de fichiers &agrave; la s&eacute;quence en boucle afin que
Soundtrack Pro ajuste automatiquement cette derni&egrave;re pour l’adapter aux s&eacute;lections
effectu&eacute;es dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers (ou aux s&eacute;lections de clips effectu&eacute;es dans
la Timeline avec l’outil Portion de piste).
Pour lier la s&eacute;quence en boucle &agrave; l’&Eacute;diteur de fichiers et aux s&eacute;lections de portion
de piste :
1 Cliquez sur le bouton Lien dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
2 Effectuez une des s&eacute;lections suivantes :
&Acirc; Effectuez une s&eacute;lection dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers.
&Acirc; &Agrave; l’aide de l’outil Portion de piste, s&eacute;lectionnez une portion de clip dans la Timeline.
La s&eacute;quence en boucle est ajust&eacute;e en cons&eacute;quence.
D&eacute;filement de fichiers audio
Faire d&eacute;filer un fichier audio vous permet d’&eacute;couter l’audio au niveau de la position de
la t&ecirc;te de lecture au fur et &agrave; mesure que vous la faites glisser afin de pouvoir rechercher
rapidement un son ou un &eacute;v&eacute;nement particulier.
L’outil D&eacute;filement de Soundtrack Pro permet un d&eacute;filement en d&eacute;tail qui se rapproche
d’une fa&ccedil;on r&eacute;aliste de celui d’une platine de magn&eacute;tophone analogique.
Pour faire d&eacute;filer un fichier audio avec l’outil D&eacute;filement :
1 Dans la Timeline ou dans l’&Eacute;diteur de fichiers, cliquez sur l’outil D&eacute;filement ou appuyez
sur la touche H.
Outil D&eacute;filement
222
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
2 Faites glisser l’outil D&eacute;filement vers la gauche ou vers la droite sur un clip de la Timeline
ou sur l’&Eacute;diteur de fichiers.
Utilisez l’outil D&eacute;filement pour
parcourir un fichier audio.
Lorsque vous utilisez l’outil D&eacute;filement sur la Timeline multipistes, vous ne pouvez
faire d&eacute;filer qu’un seul clip &agrave; la fois. Pour faire d&eacute;filer plusieurs pistes en m&ecirc;me temps,
utilisez la t&ecirc;te de lecture.
Pour faire d&eacute;filer un fichier audio avec la t&ecirc;te de lecture :
1 Appuyez sur la partie triangulaire de la t&ecirc;te de lecture et maintenez-la.
2 Tout en maintenant la t&ecirc;te de lecture, faites-la glisser vers la gauche ou vers la droite
&agrave; la vitesse &agrave; laquelle vous souhaitez faire d&eacute;filer le fichier audio.
Le d&eacute;filement est utile pour vous aider &agrave; identifier la partie d’un fichier audio que
vous souhaitez &eacute;diter. Pendant que vous faites d&eacute;filer un fichier audio, vous pouvez
&eacute;galement s&eacute;lectionner la portion qui vous int&eacute;resse.
Pour r&eacute;aliser une s&eacute;lection pendant le d&eacute;filement avec la t&ecirc;te de lecture :
m Lorsque que vous d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture, appuyez sur la touche Maj et maintenezla enfonc&eacute;e.
Pour les projets contenant un fichier vid&eacute;o, lorsque vous faites glisser le curseur pour
cr&eacute;er une s&eacute;lection, la vid&eacute;o d&eacute;file au point de s&eacute;lection.
Appuyez sur la touche Maj tout
en faisant glisser le curseur
pour cr&eacute;er une s&eacute;lection avec
l’outil D&eacute;filement.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
223
Pour faire d&eacute;filer l’audio &agrave; l’aide des raccourcis clavier :
m Lorsque que vous d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture, appuyez sur la touche Maj et maintenezla enfonc&eacute;e.
Pour les projets contenant un fichier vid&eacute;o, lorsque vous faites glisser le curseur pour
cr&eacute;er une s&eacute;lection, la vid&eacute;o d&eacute;file au point de s&eacute;lection.
S&eacute;lection d’une partie d’un fichier audio
Lorsque vous appliquez une action &agrave; un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers, elle
s’applique &agrave; l’ensemble du fichier, &agrave; moins que vous n’en s&eacute;lectionniez une portion.
Vous pouvez s&eacute;lectionner diff&eacute;rentes parties du fichier audio et appliquer diff&eacute;rentes
actions &agrave; chaque s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner une partie d’un fichier audio :
m Dans l’affichage de forme d’onde, faites glisser la souris horizontalement sur la partie
de la forme d’onde que vous souhaitez s&eacute;lectionner.
Zone s&eacute;lectionn&eacute;e
Certaines actions peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;es uniquement &agrave; une s&eacute;lection. La s&eacute;lection
peut contenir le fichier audio entier.
224
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour s&eacute;lectionner le fichier audio entier :
m Choisissez Tout s&eacute;lectionner dans le menu &Eacute;dition.
Vous pouvez s&eacute;lectionner un canal (gauche ou droit) de fichier audio st&eacute;r&eacute;o et appliquer
des actions uniquement &agrave; celui-ci. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner seulement une
partie d’un canal.
Pour s&eacute;lectionner le canal de gauche d’un fichier audio :
1 D&eacute;placez le pointeur pr&egrave;s du bord sup&eacute;rieur de l’affichage de forme d’onde.
Le pointeur se transforme alors en lettre &laquo; G &raquo;.
2 Faites glisser le pointeur afin de s&eacute;lectionner la partie du canal de gauche avec laquelle
vous souhaitez travailler.
Canal de gauche
s&eacute;lectionn&eacute;
Lorsque vous faites glisser la souris, le canal de droite (inf&eacute;rieur) du fichier audio devient
plus sombre dans l’affichage de forme d’onde. Vous pouvez &eacute;galement double-cliquer
dans la partie sup&eacute;rieure de l’affichage de forme d’onde afin de s&eacute;lectionner le canal
de gauche entier.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
225
Pour s&eacute;lectionner le canal de droite d’un fichier audio :
1 D&eacute;placez le pointeur pr&egrave;s du bord inf&eacute;rieur de l’affichage de forme d’onde.
Le pointeur se transforme alors en lettre &laquo; D &raquo;.
2 Faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner la portion du canal de droite que vous
d&eacute;sirez utiliser.
Canal de droite
s&eacute;lectionn&eacute;
Lorsque vous faites glisser la souris, le canal de gauche (sup&eacute;rieur) du fichier audio
devient plus sombre dans l’affichage de forme d’onde. Vous pouvez &eacute;galement doublecliquer dans la partie inf&eacute;rieure de l’affichage de forme d’onde pour s&eacute;lectionner la
totalit&eacute; du canal de droite.
Si vous avez ajout&eacute; des marqueurs &agrave; un projet de fichier audio, vous pouvez s&eacute;lectionner
la zone situ&eacute;e entre deux marqueurs.
Pour s&eacute;lectionner la zone situ&eacute;e entre deux marqueurs dans la pr&eacute;sentation de
projet de l’&Eacute;diteur de fichiers :
m Double-cliquez sur l’affichage de forme d’onde dans la zone situ&eacute;e entre les deux
marqueurs. S’il y a des marqueurs suppl&eacute;mentaires, vous pouvez &eacute;tendre la s&eacute;lection
en faisant glisser la souris vers ces marqueurs.
Pour s&eacute;lectionner tout le contenu d’un ou de plusieurs canaux :
1 Cliquez sur l’onglet &Eacute;diteur de fichiers (ou sur la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers) pour qu’il devienne la fen&ecirc;tre active.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;lectionner &gt; Sur les canaux (ou appuyez sur les touches Maj + T).
S’il existe d&eacute;j&agrave; une s&eacute;lection, elle est &eacute;tendue sur toute la dur&eacute;e du fichier (mais uniquement pour les canaux actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s). S’il n’y en a pas, Soundtrack Pro en
cr&eacute;e une sur les canaux actifs pour toute la dur&eacute;e du fichier.
226
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour s&eacute;lectionner le contenu partiel d’un ou de plusieurs canaux :
1 Cliquez sur l’onglet &Eacute;diteur de fichiers (ou sur la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de
fichiers) pour qu’il devienne la fen&ecirc;tre active.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour s&eacute;lectionner tout ce qui se trouve &agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture sur les canaux actifs,
choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;lectionner &gt; Suivant (ou appuyez sur les touches Maj + Fin).
&Acirc; Pour s&eacute;lectionner tout ce qui se trouve &agrave; gauche de la t&ecirc;te de lecture sur les canaux actifs,
choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;lectionner &gt; Retour (ou appuyez sur les touches Maj + D&eacute;but).
S’il existe d&eacute;j&agrave; une s&eacute;lection, elle est &eacute;tendue jusqu’&agrave; la fin du fichier audio (pour
l’option Suivant) ou jusqu’au d&eacute;but (pour l’option Retour).
S’il n’y a aucune s&eacute;lection, Soundtrack Pro en cr&eacute;e une sur les canaux actifs &agrave; partir de
la fin du fichier audio (pour Suivant) ou du d&eacute;but (pour Retour).
Remarque : si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, les &eacute;l&eacute;ments de menu affich&eacute;s
sont S&eacute;lectionner &gt; Tout en avant et S&eacute;lectionner &gt; Tout en arri&egrave;re et ils ex&eacute;cutent les
m&ecirc;mes op&eacute;rations que ci-dessus, sauf que la s&eacute;lection est effectu&eacute;e sur tous les canaux
et non sur les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s uniquement.
R&eacute;glage des s&eacute;lections au passage &agrave; z&eacute;ro
Le passage &agrave; z&eacute;ro correspond &agrave; un point d’un fichier audio o&ugrave; l’amplitude est &eacute;gale
&agrave; z&eacute;ro. Lorsque vous montez un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers, si les points de
d&eacute;but et de fin de votre montage ne se produisent pas sur un passage &agrave; z&eacute;ro, il est
possible que du bruit ind&eacute;sirable apparaisse au d&eacute;but et/ou &agrave; la fin de la zone &eacute;dit&eacute;e.
Toute modification ult&eacute;rieure sur le fichier (par exemple normalisation ou augmentation de l’effet gain) peut amplifier ce bruit ind&eacute;sirable.
Une fois que vous avez r&eacute;alis&eacute; une s&eacute;lection dans l’&Eacute;diteur de fichiers, vous pouvez l’affiner afin qu’elle commence ou se termine au point de passage &agrave; z&eacute;ro le plus proche.
Pour r&eacute;gler une s&eacute;lection sur le passage &agrave; z&eacute;ro :
1 Effectuez une s&eacute;lection dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Ajuster la s&eacute;lection au passage &agrave; z&eacute;ro, puis s&eacute;lectionnez l’une des
options suivantes dans le sous-menu :
&Acirc; Vers l’int&eacute;rieur
&Acirc; Vers l’ext&eacute;rieur
&Acirc; Point d’entr&eacute;e vers la gauche
&Acirc; Point d’entr&eacute;e vers la droite
&Acirc; Point de sortie vers la gauche
&Acirc; Point de sortie vers la droite
Le point de montage est r&eacute;gl&eacute; afin de se produire sur un passage &agrave; z&eacute;ro donn&eacute;.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
227
D&eacute;placement entre s&eacute;lections
Vous pouvez s&eacute;lectionner diff&eacute;rentes zones du fichier audio afin d’appliquer diff&eacute;rentes
actions ou de lire diff&eacute;rentes zones. Toute s&eacute;lection peut inclure la m&ecirc;me partie d’un
fichier audio comme une autre s&eacute;lection. Lorsque vous travaillez sur le fichier audio, vous
pouvez vous d&eacute;placer entre les s&eacute;lections, vers l’avant et vers l’arri&egrave;re.
Bouton S&eacute;lection
pr&eacute;c&eacute;dente
Bouton S&eacute;lection
suivante
Pour passer &agrave; la s&eacute;lection pr&eacute;c&eacute;dente :
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lection pr&eacute;c&eacute;dente au-dessus de l’affichage de forme d’onde.
La s&eacute;lection pr&eacute;c&eacute;dente devient la s&eacute;lection actuelle. La zone de s&eacute;lection est plus
sombre que le reste de la forme d’onde.
Pour passer &agrave; la s&eacute;lection suivante :
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lection suivante au-dessus de l’affichage de forme d’onde.
La s&eacute;lection suivante devient la s&eacute;lection actuelle. La zone de s&eacute;lection est plus sombre
que le reste de la forme d’onde.
D&eacute;coupe, copie et collage dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez couper, copier et coller de l’audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Ces op&eacute;rations peuvent modifier la dur&eacute;e d’un fichier audio.
Pour couper une portion de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 S&eacute;lectionnez la partie du fichier que vous souhaitez couper.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez sur Commande + X).
La partie s&eacute;lectionn&eacute;e du fichier est supprim&eacute;e et le fichier est raccourci de la quantit&eacute;
correspondante.
Pour copier de l’audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 S&eacute;lectionnez la partie du fichier que vous souhaitez copier.
2 S&eacute;lectionnez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez sur Commande + C).
Vous pouvez coller de l’audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Vous pouvez coller &agrave; la position
de la t&ecirc;te de lecture, coller un mixage ou coller une r&eacute;p&eacute;tition.
Pour coller de l’audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point o&ugrave; vous souhaitez coller de l’audio.
2 S&eacute;lectionnez le menu &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
228
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
L’audio coup&eacute; ou copi&eacute; est coll&eacute; en commen&ccedil;ant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture.
L’audio apr&egrave;s la t&ecirc;te de lecture dans le fichier se d&eacute;place afin de permettre l’insertion
de l’audio coll&eacute;, et le fichier est allong&eacute; de la quantit&eacute; coll&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement coller un mixage dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Lorsque vous collez
un mixage, l’audio coll&eacute; est mix&eacute; (ou fusionn&eacute;) avec l’audio existant du fichier audio.
Vous pouvez contr&ocirc;ler le mixage de l’audio coll&eacute; et de l’audio existant, et appliquer un
effet de crossfade &agrave; l’audio coll&eacute;.
Pour coller de l’audio mix&eacute; dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point o&ugrave; vous souhaitez coller de l’audio.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Collage sp&eacute;cial &gt; Coller le mixage.
3 Dans la zone de dialogue Coller le mixage, faites glisser le curseur Niveau du mat&eacute;riel
d’origine pour d&eacute;finir le niveau de mixage de l’audio existant dans la zone coll&eacute;e.
4 Faites glisser le curseur Niveau de presse-papiers afin de d&eacute;finir le niveau de mixage
de l’audio coll&eacute;.
5 Vous pouvez &eacute;galement effectuer un Crossfade (ou fondu encha&icirc;n&eacute;) de l’audio coll&eacute;
en cochant la case Points d’entr&eacute;e et de sortie du Crossfade et en tapant les valeurs
du Crossfade (en millisecondes) dans les champs Dur&eacute;e du fondu entrant et Dur&eacute;e
du fondu sortant.
6 Cliquez sur OK.
L’audio coup&eacute; ou copi&eacute; est mix&eacute; avec l’audio existant.
Vous pouvez &eacute;galement coller des r&eacute;p&eacute;titions dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Lorsque vous
collez une r&eacute;p&eacute;tition, l’audio coup&eacute; ou copi&eacute; est coll&eacute; le nombre de fois indiqu&eacute; de
mani&egrave;re successive, de sorte que chaque copie commence &agrave; la fin de la pr&eacute;c&eacute;dente.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
229
Pour coller des r&eacute;p&eacute;titions dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point o&ugrave; vous souhaitez coller de l’audio.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Collage sp&eacute;cial &gt; Coller la r&eacute;p&eacute;tition.
3 Dans la zone de dialogue Coller la r&eacute;p&eacute;tition, indiquez le nombre de copies
que vous d&eacute;sirez coller dans le champ.
4 Cliquez sur OK.
Les copies sont coll&eacute;es en commen&ccedil;ant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture. L’audio
apr&egrave;s la t&ecirc;te de lecture dans le fichier se d&eacute;place afin de permettre l’insertion de
l’audio coll&eacute; et le fichier est allong&eacute; de la quantit&eacute; coll&eacute;e.
Zoom avant et arri&egrave;re dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez effectuer un zoom avant sur une partie sp&eacute;cifique d’un fichier audio
afin d’effectuer des modifications pr&eacute;cises ainsi que d’autres t&acirc;ches.
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser la commande Zoom vers la gauche pour effectuer un zoom avant, ou vers
la droite pour effectuer un zoom arri&egrave;re.
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Zoom avant pour effectuer un zoom d’un niveau vers l’avant.
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Zoom arri&egrave;re pour effectuer un zoom d’un niveau vers l’arri&egrave;re.
Si une souris avec molette de d&eacute;filement est connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur, vous pouvez configurer Soundtrack Pro pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re lorsque vous
d&eacute;placez la molette. Il est possible de s&eacute;lectionner une partie du fichier audio et
d’effectuer un zoom avant sur la zone s&eacute;lectionn&eacute;e, d’effectuer un zoom avant pour
afficher des &eacute;chantillons individuels dans la forme d’onde, ou d’effectuer un zoom
arri&egrave;re pour voir les cr&ecirc;tes.
Pour configurer Soundtrack Pro afin d’effectuer un zoom sur la forme d’onde
lorsque vous faites tourner la molette de d&eacute;filement :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences.
2 Si la sous-fen&ecirc;tre G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s des Pr&eacute;f&eacute;rences n’est pas affich&eacute;e, cliquez sur le bouton
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
3 Dans la section Timeline de la sous-fen&ecirc;tre G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s des Pr&eacute;f&eacute;rences, choisissez
&laquo; Zoom sur la t&ecirc;te de lecture &raquo; dans le menu local Molette de d&eacute;filement.
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re &agrave; l’aide d’une molette de d&eacute;filement :
m D&eacute;placez la molette vers le haut pour effectuer un zoom avant, vers le bas pour effectuer
un zoom arri&egrave;re.
230
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour effectuer un zoom avant sur une s&eacute;lection :
1 Dans l’affichage de forme d’onde, s&eacute;lectionnez la zone sur laquelle vous souhaitez
effectuer le zoom.
2 Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Zoom sur la s&eacute;lection.
Pour effectuer un zoom avant afin de voir des &eacute;chantillons individuels :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Zoom sur les &eacute;chantillons.
Remarque : si vous avez d&eacute;j&agrave; effectu&eacute; un zoom avant jusqu’&agrave; un niveau auquel les
&eacute;chantillons individuels sont visibles dans l’affichage de forme d’onde, choisissez Zoom
sur les &eacute;chantillons pour effectuer un zoom avant au m&ecirc;me niveau de zoom.
Pour effectuer un zoom arri&egrave;re afin de voir la forme d’onde compl&egrave;te :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Ajuster &agrave; la fen&ecirc;tre.
Pour revenir au niveau de zoom original :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Zoom standard.
Vous pouvez &eacute;galement effectuer un zoom avant sur une zone s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; l’aide
de l’outil Zoom. Pour plus d’informations sur l’utilisation de l’outil Zoom, consultez la
rubrique &laquo; Outil Zoom &raquo; &agrave; la page 234.
&Eacute;dition graphique de fichiers audio avec des outils de
montage de forme d’onde
L’&Eacute;diteur de fichiers inclut des outils d’&eacute;dition de forme d’onde que vous pouvez
utiliser pour apporter des modifications graphiques au fichier audio dans l’affichage
de forme d’onde.
Outil de s&eacute;lection
Vous pouvez utiliser l’outil S&eacute;lection pour s&eacute;lectionner une partie d’un fichier audio,
comme cela est expliqu&eacute; dans la rubrique &laquo; S&eacute;lection d’une partie d’un fichier
audio &raquo; &agrave; la page 224. &Agrave; l’ouverture de l’&Eacute;diteur de fichiers, le pointeur est en mode
s&eacute;lection (en forme de fl&egrave;che). Lorsque vous avez termin&eacute; d’utiliser un autre outil de
modification de forme d’onde, vous pouvez r&eacute;tablir le pointeur de s&eacute;lection en cliquant sur le bouton Outil de s&eacute;lection.
Bouton Outil de s&eacute;lection
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
231
Outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence
Vous pouvez utiliser l’outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence pour s&eacute;lectionner des plages temporelles, mais aussi des plages de fr&eacute;quences, dans la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence.
Vous pouvez copier, coller et supprimer des s&eacute;lections de fr&eacute;quence de m&ecirc;me que
r&eacute;gler l’amplitude de celles-ci. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Visualisation d’un fichier
audio en mode Spectre de fr&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 238.
Outil de modification d’&eacute;chantillon
Vous pouvez modifier graphiquement des &eacute;chantillons dans le fichier audio &agrave; l’aide de
l’Outil de modification d’&eacute;chantillon. Pour utiliser ce dernier, l’affichage de forme d’onde
doit faire l’objet d’un zoom avant suffisant pour voir les &eacute;chantillons individuels, qui
apparaissent sous forme de petits carr&eacute;s reli&eacute;s par une ligne fine.
Bouton Outil de modification d’&eacute;chantillon
Pour modifier des &eacute;chantillons &agrave; l’aide de l’Outil de modification d’&eacute;chantillon :
1 Cliquez sur le bouton Outil de modification d’&eacute;chantillon au-dessus de l’affichage temporel.
Le pointeur se transforme en pointeur de modification d’&eacute;chantillon.
2 Effectuez un zoom avant sur la partie de la forme d’onde que vous souhaitez modifier.
3 Pour modifier graphiquement des &eacute;chantillons, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser un &eacute;chantillon vers le haut ou vers le bas, jusqu’&agrave; une nouvelle valeur.
&Acirc; Cliquez directement au-dessus ou au-dessous d’un &eacute;chantillon.
&Acirc; Faites glisser la souris vers la gauche ou vers la droite afin de remodeler la forme d’onde.
Utilisez l’outil Modification
d’&eacute;chantillon pour restructurer
la forme d’onde.
Vous pouvez &eacute;galement modifier des &eacute;chantillons num&eacute;riquement dans l’affichage
de forme d’onde.
232
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour modifier des &eacute;chantillons num&eacute;riquement :
1 Cliquez sur un &eacute;chantillon tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
D&eacute;finir une valeur dans le menu local.
2 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, saisissez une nouvelle valeur pour l’&eacute;chantillon.
3 Cliquez sur OK.
Outil d’&eacute;tirement audio
Vous pouvez r&eacute;aliser un &eacute;tirement du temps sur tout ou partie d’un fichier audio pour
en modifier la dur&eacute;e. Lorsque vous &eacute;tirez un fichier audio, la dur&eacute;e change, mais pas
la hauteur tonale (ce qui vous permet de compl&eacute;ter avec des dialogues, de la musique
ou d’autres donn&eacute;es audio jusqu’&agrave; une dur&eacute;e sp&eacute;cifique). Pour les fichiers audio avec
de la musique ou d’autres motifs r&eacute;p&eacute;titifs, l’&eacute;tirement du fichier modifie le tempo de
la musique sans changer la tonalit&eacute;. La plage de l’outil d’&eacute;tirement audio est comprise
entre 25% et 400% de la dur&eacute;e de l’audio original.
Bouton Outil d’&eacute;tirement
audio
Pour &eacute;tirer graphiquement le temps d’un fichier audio :
1 Cliquez sur le bouton Outil d’&eacute;tirement audio au-dessus de l’affichage du temps.
2 Dans l’affichage de forme d’onde, faites glisser la souris horizontalement sur la partie
de la forme d’onde que vous souhaitez &eacute;tirer.
3 D&eacute;placez le pointeur sur le bord droit de la s&eacute;lection.
Le pointeur se transforme en pointeur d’&eacute;tirement.
4 Faites glisser le bord droit de la s&eacute;lection vers la gauche afin de raccourcir la zone
s&eacute;lectionn&eacute;e, ou vers la droite afin de l’allonger.
Utilisez l’outil d’&eacute;tirement
audio pour raccourcir ou
rallonger la zone de forme
d’onde s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
233
Lorsque vous raccourcissez une s&eacute;lection de fichier audio &agrave; l’aide de l’outil d’&eacute;tirement
audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers, la portion vide de la zone de s&eacute;lection est remplie avec
du bruit ambiant, s’il existe une empreinte de bruit ambiant. S’il n’y en a pas, la partie
vide de la zone de s&eacute;lection est combl&eacute;e par un silence. Le fait de raccourcir une s&eacute;lection avec l’outil d’&eacute;tirement audio ne modifie en rien la dur&eacute;e du fichier audio.
Lorsque vous rallongez la s&eacute;lection &agrave; l’aide de l’outil d’&eacute;tirement audio, toute donn&eacute;e
audio se trouvant chevauch&eacute;e par la zone de s&eacute;lection rallong&eacute;e est supprim&eacute;e.
L’&eacute;tirement de la s&eacute;lection au-del&agrave; de la fin du fichier modifie la taille du fichier audio.
Si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en faisant glisser la s&eacute;lection avec
l’outil d’&eacute;tirement audio, les donn&eacute;es audio suivant la zone de s&eacute;lection se propagent
vers l’avant lorsque vous rallongez celle-ci et vers l’arri&egrave;re lorsque vous la raccourcissez.
Dans tous les cas, l’utilisation de la touche Option modifie la longueur du fichier audio.
Remarque : l’&eacute;tirement d’un fichier audio sur une grande quantit&eacute; peut entra&icirc;ner
une d&eacute;gradation de la qualit&eacute; sonore du fichier audio.
Pour en savoir plus au sujet de l’&eacute;tirement num&eacute;rique de fichier audio &agrave; l’aide du
menu Processus, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; &Eacute;tirement du temps &raquo; &agrave; la page 248.
Outil Zoom
Vous pouvez effectuer un zoom avant sur une partie sp&eacute;cifique de l’affichage de forme
d’onde afin d’effectuer des modifications pr&eacute;cises.
Bouton Outil zoom
Pour effectuer un zoom avant &agrave; l’aide de l’outil Zoom :
1 Cliquez sur le bouton Outil zoom au-dessus de l’affichage temporel.
Le pointeur se transforme en pointeur de zoom.
2 Dans l’affichage de forme d’onde, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez afin d’effectuer un zoom avant.
&Acirc; Cliquez en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e afin d’effectuer un zoom arri&egrave;re.
&Acirc; Faites glisser la souris horizontalement afin de s&eacute;lectionner la partie de la forme
d’onde sur laquelle vous souhaitez effectuer un zoom avant.
Un zoom avant est effectu&eacute; sur la partie s&eacute;lectionn&eacute;e de l’affichage de forme d’onde.
Pour en savoir plus sur les autres moyens d’effectuer un zoom avant et arri&egrave;re dans l’affichage de forme d’onde, consultez la rubrique &laquo; Zoom avant et arri&egrave;re dans l’&Eacute;diteur de
fichiers &raquo; &agrave; la page 230.
234
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Choix des unit&eacute;s d’&eacute;chantillon dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Le bord gauche de l’&Eacute;diteur de fichiers comporte une &eacute;chelle d’unit&eacute;s d’&eacute;chantillon
pour le fichier audio. Vous pouvez configurer cette &eacute;chelle sur l’une des unit&eacute;s
d’&eacute;chantillon suivantes :
&Acirc; Valeur de l’&eacute;chantillon
&Acirc; Normalis&eacute;
&Acirc; Pourcentage
&Acirc; D&eacute;cibels
Pour d&eacute;finir les unit&eacute;s d’&eacute;chantillon dans l’affichage de forme d’onde,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle d’&eacute;chantillon, puis s&eacute;lectionnez un format
dans le sous-menu.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez le long du bord gauche de
l’affichage de forme d’onde o&ugrave; les unit&eacute;s d’&eacute;chantillon apparaissent, puis choisissez
les unit&eacute;s d’&eacute;chantillon souhait&eacute;es dans le menu local.
Montage de fichiers multicanaux
Soundtrack Pro permet d’&eacute;diter des fichiers multicanaux poss&eacute;dant jusqu’&agrave; 24 canaux,
notamment les types de fichiers multicanaux suivants : AIFF, WAV, Broadcast Wave,
QuickTime et AIFF dossier unique/fichier multi-mono.
Chaque rang&eacute;e de canal est identifi&eacute;e par un num&eacute;ro.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
235
S&eacute;lection et montage de canaux dans des fichiers multicanaux
L’&eacute;dition de fichiers multicanaux dans l’&Eacute;diteur de fichiers est similaire &agrave; l’&eacute;dition
dans une Timeline multipiste.
Pour effectuer une s&eacute;lection sur tous les canaux :
m Faites glisser le curseur dans les 90 pour cent inf&eacute;rieurs de n’importe quel canal.
Pour effectuer une s&eacute;lection sur un canal individuel :
1 Placez le pointeur sur les 10 pour cent sup&eacute;rieurs d’une rang&eacute;e de canal.
Le pointeur change et indique le nom ou le num&eacute;ro du canal.
2 Faites glisser le curseur dans la rang&eacute;e de canal sur la zone que vous d&eacute;sirez s&eacute;lectionner.
Pour r&eacute;aliser une s&eacute;lection sur plusieurs canaux adjacents :
1 Placez le pointeur sur les 10 pour cent sup&eacute;rieurs d’une rang&eacute;e de canal.
Le pointeur change et indique le nom ou le num&eacute;ro du canal.
2 Faites glisser le curseur dans la rang&eacute;e de canal vers la zone que vous d&eacute;sirez s&eacute;lectionner.
3 Continuez de le faire glisser vers le haut ou vers le bas pour inclure les canaux adjacents.
Pour r&eacute;aliser une s&eacute;lection sur plusieurs canaux non adjacents :
1 Placez le pointeur sur les 10 pour cent sup&eacute;rieurs d’une rang&eacute;e de canal.
Le pointeur change et indique le nom ou le num&eacute;ro du canal.
2 Faites glisser le curseur dans la rang&eacute;e de canal sur la zone que vous d&eacute;sirez s&eacute;lectionner.
3 Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez dans les 10 pour cent
inf&eacute;rieurs d’un des canaux non adjacents.
Remarque : les s&eacute;lections non adjacentes doivent &ecirc;tre comprises dans la m&ecirc;me
plage temporelle.
236
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour d&eacute;sactiver ou activer un canal individuel :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un canal, puis choisissez
Activ&eacute; dans le menu local pour l’activer ou le d&eacute;sactiver.
Pour activer tous les canaux :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un canal, puis choisissez
Tout activer dans le menu local.
Pour d&eacute;sactiver tous les canaux :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un canal, puis choisissez
Tout d&eacute;sactiver dans le menu local.
Pour r&eacute;organiser des canaux :
m Choisissez Processus &gt; R&eacute;organiser les canaux, puis utilisez la zone de dialogue
qui appara&icirc;t pour modifier l’ordre des canaux.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; R&eacute;organiser les canaux &raquo; &agrave; la page 254.
Cr&eacute;ation d’un nouveau fichier audio multicanal
Vous pouvez cr&eacute;er un fichier multicanal et d&eacute;finir le nombre de canaux et la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage.
Pour ouvrir un fichier audio multicanal :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Fichier audio (ou appuyez sur les touches
Commande + Maj + N).
&Acirc; Cliquez sur Nouveau fichier audio dans la barre d’outils.
2 Choisissez une option dans le menu local Canaux :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Mono
St&eacute;r&eacute;o
Surround (5.1)
Autre
Remarque : si vous choisissez Autre, utilisez le curseur de valeur pour saisir le nombre de canaux pour le nouveau fichier audio.
3 Saisissez une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage dans le champ Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
ou choisissez-en une dans le menu local.
4 Cliquez sur OK.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
237
Utilisation du mode Spectre de fr&eacute;quence
Lorsque vous ouvrez l’&Eacute;diteur de fichiers pour la premi&egrave;re fois, il affiche le fichier audio
dans la pr&eacute;sentation Oscilloscope. Vous pouvez &eacute;galement afficher et monter un fichier
audio en mode Spectre de fr&eacute;quence. Ce mode vous permet de rechercher des zones
de changement de fr&eacute;quence important qui ne sont pas visibles sur une forme d’onde.
Visualisation d’un fichier audio en mode Spectre de fr&eacute;quence
La pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence affiche le spectre de fr&eacute;quence de chaque
canal d’un fichier audio st&eacute;r&eacute;o sur une &eacute;chelle allant de 0 Hertz (Hz) &agrave; la moiti&eacute; de
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage du fichier. Par exemple, pour un fichier audio &agrave; 48 kHz,
l’&eacute;chelle progresse de 0 Hz &agrave; 24 kHz.
Pour afficher un fichier audio en mode Spectre de fr&eacute;quence, proc&eacute;dez
de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; &Eacute;diteur de fichiers &gt; Afficher le spectre.
m Cliquez sur le bouton de la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence dans le coin sup&eacute;rieur
droit de l’onglet &Eacute;diteur de fichiers ou de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers.
Bouton
Mode Oscilloscope
Bouton Mode
Spectre de fr&eacute;quence
L’affichage change afin d’afficher le spectre de fr&eacute;quence du fichier audio.
238
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Vous pouvez s&eacute;lectionner des portions du fichier audio, leur appliquer des actions
et monter le fichier audio en mode Spectre de fr&eacute;quence de la m&ecirc;me mani&egrave;re que
dans le mode Oscilloscope. Vous pouvez par ailleurs r&eacute;aliser des s&eacute;lections de plages
de fr&eacute;quence, ainsi que copier, coller, supprimer et ajuster l’amplitude des s&eacute;lections de
fr&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement changer l’affichage du mode Spectre de fr&eacute;quence
pour faire appara&icirc;tre celui-ci de mani&egrave;re lin&eacute;aire ou logarithmique, utiliser diff&eacute;rentes
fen&ecirc;tres d’analyse et modifier le nombre d’&eacute;chantillons utilis&eacute;s pour calculer l’affichage.
Pour revenir &agrave; la pr&eacute;sentation Oscilloscope, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; &Eacute;diteur de fichiers &gt; Afficher la forme d’onde.
m Cliquez sur le bouton Mode Oscilloscope.
Utilisation de la palette Pr&eacute;sentation du spectre
La palette Pr&eacute;sentation du spectre est une fen&ecirc;tre flottante qui met &agrave; votre disposition
de nombreuses commandes pour la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence.
&Acirc; Pr&eacute;accentuation : applique l’effet gain par octave. Faites glisser le curseur vers
la droite pour accentuer le contenu haute-fr&eacute;quence.
&Acirc; Fr&eacute;quence minimale : vous permet de visualiser un sous-ensemble de la plage
de fr&eacute;quences (par exemple, uniquement les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; 1 kHz).
&Acirc; Fr&eacute;quence maximale : vous permet de visualiser un sous-ensemble de la plage
de fr&eacute;quences (par exemple, uniquement les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; 9 kHz).
&Acirc; Puissance minimale : d&eacute;finit le bas de la gamme (l&agrave; o&ugrave; commence la portion
en bleu du gradient).
&Acirc; Puissance maximale : d&eacute;finit le haut de la gamme (l&agrave; o&ugrave; se termine la portion
en rouge du gradient).
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
239
&Acirc; Fen&ecirc;tre de l’analyse : pour afficher le fichier audio en mode Spectre de fr&eacute;quence,
une partie des donn&eacute;es audio est analys&eacute;e pour chaque point donn&eacute; dans le temps.
Chaque m&eacute;thode d’analyse repr&eacute;sente un compromis l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent entre la
r&eacute;solution de la fr&eacute;quence et les fuites spectrales. Vous avez le choix entre plusieurs
m&eacute;thodes d’analyse diff&eacute;rentes, appel&eacute;es fen&ecirc;tres d’analyse, utilis&eacute;es pour afficher le
spectre de fr&eacute;quence en mode Spectre de fr&eacute;quences.
&Acirc; Taille de fen&ecirc;tre : le nombre d’&eacute;chantillons utilis&eacute; pour le mode Spectre de fr&eacute;quence.
Ce param&egrave;tre &eacute;change la r&eacute;solution de fr&eacute;quence contre la r&eacute;solution temporelle.
Les fen&ecirc;tres de plus petite taille sont plus pr&eacute;cises dans le temps, mais elles &eacute;talent
les informations de fr&eacute;quence sur les fr&eacute;quences adjacentes (les lignes verticales ou
les &eacute;l&eacute;ments transitoires apparaissent plus nettement). Les plus grandes donnent
un affichage de fr&eacute;quence plus pr&eacute;cis, mais &eacute;talent les &eacute;l&eacute;ments horizontalement
(les lignes horizontales semblent plus nettes, mais les &eacute;l&eacute;ments transitoires sont &eacute;tal&eacute;s).
&Acirc; Gamme de fr&eacute;quence : permet d’alterner l’affichage lin&eacute;aire (sur lequel les harmoniques
sont espac&eacute;es uniform&eacute;ment) et l’affichage logarithmique (sur lequel les octaves sont
espac&eacute;s uniform&eacute;ment).
&Acirc; Menu local Couleur et curseur de gradient : ils vous permettent de personnaliser
le gradient pour le mode Spectre de fr&eacute;quence.
&Acirc; Bouton R&eacute;initialiser : restaure les valeurs par d&eacute;faut sur toutes les commandes.
Pour ouvrir la palette Pr&eacute;sentation du spectre :
1 Activez le mode Spectre de fr&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; &Eacute;diteur de fichiers &gt; Afficher les commandes du spectre.
&Acirc; Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’affichage du spectre,
puis choisissez &laquo; Afficher les commandes du spectre &raquo; dans le menu local.
R&eacute;glage du mode Spectre de fr&eacute;quence avec le menu local
Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur le mode Spectre de fr&eacute;quence tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e pour modifier les r&eacute;glages.
Pour afficher le spectre de fr&eacute;quence sur une &eacute;chelle logarithmique :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur la r&egrave;gle d’&eacute;chantillon le long
du bord gauche de l’affichage, puis choisissez Logarithmique dans le menu local.
Pour afficher le spectre de fr&eacute;quence sur une &eacute;chelle lin&eacute;aire :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur r&egrave;gle d’&eacute;chantillon le
long du bord gauche de l’affichage, puis choisissez Lin&eacute;aire dans le menu local.
240
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour afficher le fichier audio en mode Spectre de fr&eacute;quence, une partie des donn&eacute;es
audio est analys&eacute;e pour chaque point donn&eacute; dans le temps. Chaque m&eacute;thode d’analyse
repr&eacute;sente un compromis l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent entre la r&eacute;solution de la fr&eacute;quence et
les fuites spectrales. Vous avez le choix entre plusieurs m&eacute;thodes d’analyse diff&eacute;rentes,
appel&eacute;es fen&ecirc;tres d’analyse, utilis&eacute;es pour afficher le spectre de fr&eacute;quence en mode
Spectre de fr&eacute;quence.
Pour choisir une fen&ecirc;tre d’analyse pour le mode Spectre de fr&eacute;quence :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’affichage du spectre,
puis choisissez une fen&ecirc;tre d’analyse dans la partie sup&eacute;rieure du menu local.
La pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence change l’affichage en utilisant la fen&ecirc;tre d’analyse
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e. Faites des tests avec ces options pour voir celle qui affiche
le mieux les donn&eacute;es.
Vous pouvez &eacute;galement choisir le nombre d’&eacute;chantillons utilis&eacute;s pour calculer
l’affichage du spectre.
Pour choisir la taille de la fen&ecirc;tre (nombre d’&eacute;chantillons utilis&eacute;) pour le mode
Spectre de fr&eacute;quence :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’affichage en mode
Spectre, puis choisissez un nombre dans la partie inf&eacute;rieure du menu local.
Montage en mode Spectre de fr&eacute;quence
Utilisez la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence et l’outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence pour
s&eacute;lectionner des plages de fr&eacute;quences, de m&ecirc;me que pour copier, coller, supprimer
et r&eacute;gler l’amplitude des s&eacute;lections de fr&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner
des portions du fichier audio, leur appliquer des actions et monter le fichier audio en
mode Spectre de fr&eacute;quence de la m&ecirc;me mani&egrave;re que dans le mode Oscilloscope.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
241
Pour s&eacute;lectionner une plage de fr&eacute;quences :
1 Activez la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence.
2 Cliquez sur le bouton Outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence en haut de l’onglet &Eacute;diteur
de fichiers ou en haut de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers.
Outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence
bouton
En g&eacute;n&eacute;ral, le montage en mode Spectre de fr&eacute;quence suit les m&ecirc;mes conventions
que le montage en mode Oscilloscope. Pour en savoir plus sur le montage en mode
Oscilloscope, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de la vue globale de forme
d’onde &raquo; &agrave; la page 277.
S&eacute;lection de
la pr&eacute;sentation
Spectre de fr&eacute;quence
242
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Conseils au sujet de l’outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence
Voici quelques conseils suppl&eacute;mentaires pour le montage en mode Spectre de
fr&eacute;quence &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence :
&Acirc; Toutes les modifications par collage (y compris les fonctions Coller, Coller le mixage
et Coller la r&eacute;p&eacute;tition) sont prises en charge pour les s&eacute;lections de fr&eacute;quence.
&Acirc; Le collage sur une s&eacute;lection ordinaire (plage de fr&eacute;quences compl&egrave;te) suit les m&ecirc;mes
conventions que dans le mode Oscilloscope.
&Acirc; Le collage sur une plage de fr&eacute;quences r&eacute;duite entra&icirc;ne le filtrage du contenu du
presse-papiers avant l’op&eacute;ration proprement dite. Ce r&eacute;sultat filtr&eacute; est ajout&eacute; au
r&eacute;sultat de l’application du filtre compl&eacute;mentaire &agrave; l’audio original, avec toutes les
troncations ou tous les remplissages de z&eacute;ro n&eacute;cessaires si la dur&eacute;e de la s&eacute;lection
est sup&eacute;rieure ou inf&eacute;rieure, respectivement, &agrave; la longueur des donn&eacute;es audio dans
le presse-papiers.
&Acirc; Lorsque vous passez de la pr&eacute;sentation Spectre de fr&eacute;quence &agrave; la pr&eacute;sentation
Oscilloscope, les s&eacute;lections ordinaires (plage de fr&eacute;quences compl&egrave;te) sont conserv&eacute;es, mais les &eacute;ventuelles s&eacute;lections de plage de fr&eacute;quences r&eacute;duite sont r&eacute;initialis&eacute;es.
Traitement de fichiers audio
Il existe diff&eacute;rentes mani&egrave;res de traiter les fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Vous pouvez choisir les effets de traitement et d’autres op&eacute;rations dans le menu
Processus, puis les appliquer &agrave; un fichier entier, ou s&eacute;lectionner une partie du fichier
et appliquer l’effet &agrave; la s&eacute;lection. Lorsque vous choisissez un &eacute;l&eacute;ment dans le menu
Processus, l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t sous forme d’actions dans la liste Actions. Le menu
Processus contient les &eacute;l&eacute;ments d&eacute;crits dans les rubriques suivantes.
Choix des effets de traitement
Le sous-menu Effets contient un ensemble &eacute;tendu d’effets audio professionnels que
vous pouvez appliquer &agrave; un fichier audio ou &agrave; une s&eacute;lection. Les effets audio du sousmenu Effets sont les m&ecirc;mes que les effets en temps r&eacute;el que vous pouvez appliquer
aux pistes, bus et sous-mixages dans la Timeline. Pour en savoir plus sur les diff&eacute;rents
effets du sous-menu Effets, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Effets audio inclus dans
Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 363 et au document R&eacute;f&eacute;rentiel des effets de Soundtrack Pro,
disponible dans le menu Aide.
Les effets inclus dans Soundtrack Pro sont class&eacute;s par type dans le sous-menu Effets.
Sous ces cat&eacute;gories d’effets se trouve un sous-menu pour les effets Mac OS. Si vous
avez install&eacute; des effets Audio Units tiers sur votre ordinateur, des sous-menus compl&eacute;mentaires apparaissent pour les effets tiers en bas du sous-menu Effets.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
243
Lorsque vous appliquez un effet de traitement &agrave; partir du sous-menu Effets, la fen&ecirc;tre
flottante des r&eacute;glages avanc&eacute;s de l’effet appara&icirc;t. Les fen&ecirc;tres des effets de traitement
ne sont pas modales, ce qui vous permet de cliquer sur une fen&ecirc;tre situ&eacute;e derri&egrave;re celle
de l’effet (par exemple, la fen&ecirc;tre de la Timeline ou celle de l’&Eacute;diteur de fichiers) pour
d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture ou ajuster la plage de s&eacute;lection.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s contient des commandes permettant de pr&eacute;visualiser
l’effet dans l’&Eacute;diteur de fichiers, en omettant, en appliquant ou en annulant l’effet, en
r&eacute;initialisant des param&egrave;tres d’effet et en appliquant des pr&eacute;r&eacute;glages d’effet.
Bouton Afficher/Masquer les pr&eacute;r&eacute;glages
Bouton R&eacute;initialiser
Bouton Ignorer
&Acirc; Bouton de lecture : lit le fichier audio ou la s&eacute;lection avec l’effet.
&Acirc; Curseur Volume : contr&ocirc;le le volume du fichier audio ou de la s&eacute;lection lors de
sa lecture.
&Acirc; Bouton Ignorer : ignore l’effet, de sorte que vous puissiez entendre la diff&eacute;rence
entre le son du fichier audio ou de la s&eacute;lection avec et sans l’effet.
&Acirc; Bouton R&eacute;initialiser : r&eacute;initialise tous les param&egrave;tres d’effet &agrave; leurs valeurs par d&eacute;faut.
&Acirc; Bouton Annuler : ferme la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s sans appliquer l’effet.
&Acirc; Bouton Appliquer : applique l’effet au fichier audio ou &agrave; la s&eacute;lection et ferme
la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s.
&Acirc; Bouton Afficher/Masquer les pr&eacute;r&eacute;glages : affiche ou masque la fen&ecirc;tre Pr&eacute;r&eacute;glages,
de sorte que vous puissiez appliquer des pr&eacute;r&eacute;glages d’effet.
Pour en savoir plus au sujet de l’application de pr&eacute;r&eacute;glages d’effet dans l’&Eacute;diteur de
fichiers, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation de pr&eacute;r&eacute;glages d’effet &raquo; &agrave; la page 362.
Pour plus d’informations sur les effets du sous-menu Effets, consultez le chapitre 11,
&laquo; Utilisation des effets audio &raquo; &agrave; la page 359.
244
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Fondu entrant
Choisissez cette commande pour effectuer un fondu entrant du fichier audio ou de
la s&eacute;lection. Le fondu entrant progresse de mani&egrave;re lin&eacute;aire du d&eacute;but jusqu’&agrave; la fin
du fichier audio ou de la s&eacute;lection.
Fondu sortant
Choisissez cette commande pour effectuer un fondu sortant du fichier audio ou de
la s&eacute;lection. Le fondu sortant progresse de mani&egrave;re lin&eacute;aire du d&eacute;but jusqu’&agrave; la fin
du fichier audio ou de la s&eacute;lection.
Normaliser
Choisissez cette commande afin de normaliser (ajuster le gain) du fichier audio ou
de la s&eacute;lection au niveau (d&eacute;cibels) indiqu&eacute; dans le champ Niveau de normalisation.
La cr&ecirc;te la plus haute du fichier est augment&eacute;e ou diminu&eacute;e au niveau que vous avez
d&eacute;fini, et le reste du fichier audio est augment&eacute; ou diminu&eacute; de la m&ecirc;me quantit&eacute;.
Lorsque vous choisissez Processus &gt; Normaliser, le niveau est d&eacute;fini sur 0 dB.
Pour d&eacute;finir le niveau de normalisation :
1 Choisissez Processus &gt; Normaliser.
2 Dans la zone de dialogue Normaliser, faites glisser le curseur Niveau de normalisation
ou s&eacute;lectionnez la valeur dans le champ Niveau de normalisation, puis tapez une
nouvelle valeur.
3 Cliquez sur OK.
Vous pouvez afficher un aper&ccedil;u du fichier audio au niveau de normalisation choisi
avant de fermer la zone de dialogue Normaliser. Il est ainsi plus facile de d&eacute;finir le
niveau avant la normalisation du fichier.
Pour afficher un aper&ccedil;u du fichier au niveau de normalisation :
m Dans la zone de dialogue Normaliser, cochez la case Preview.
Ajuster l’amplitude
Choisissez cette commande afin d’augmenter ou de r&eacute;duire le gain du fichier audio
ou de la s&eacute;lection, de la quantit&eacute; indiqu&eacute;e dans le champ Niveau d’amplitude.
Lorsque vous choisissez Processus &gt; Ajuster l’amplitude, le niveau indiqu&eacute; dans
le champ est de z&eacute;ro (0) dB, c’est-&agrave;-dire un gain unitaire.
Pour d&eacute;finir le niveau d’amplitude :
1 Choisissez Processus &gt; Ajuster l’amplitude.
2 Dans la zone de dialogue Ajuster l’amplitude, faites glisser le curseur Niveau
d’amplitude ou s&eacute;lectionnez la valeur dans le champ Niveau d’amplitude,
puis tapez une nouvelle valeur.
3 Cliquez sur OK.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
245
Silence
Choisissez cette commande pour remplacer le fichier audio ou la s&eacute;lection par
un silence total.
Inverser la phase
Le choix de cette commande inverse la phase de chaque &eacute;chantillon dans le fichier
audio ou la s&eacute;lection. L’amplitude de chaque &eacute;chantillon reste inchang&eacute;e, mais la
phase est invers&eacute;e. Dans l’affichage de forme d’onde, les cr&ecirc;tes de l’onde deviennent
des creux et inversement.
Inverser
Choisissez cette commande pour inverser l’ordre des &eacute;chantillons dans le fichier audio
ou la s&eacute;lection, de sorte que le premier &eacute;chantillon devienne le dernier et inversement.
Ins&eacute;rer
Vous pouvez ins&eacute;rer un silence, un bruit ou une forme d’onde dans un fichier audio ou
une s&eacute;lection. Lorsque vous choisissez Processus &gt; Ins&eacute;rer, puis que vous s&eacute;lectionnez
l’un des trois &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir du sous-menu Ins&eacute;rer, le silence, le bruit ou la forme
d’onde est ins&eacute;r&eacute; au niveau de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Le reste du fichier
audio ondule, de sorte qu’il se poursuit apr&egrave;s le silence, le bruit ou la forme d’onde.
Insertion d’un silence
Lorsque vous choisissez Processus &gt; Ins&eacute;rer et que vous s&eacute;lectionnez Silence dans
le sous-menu Ins&eacute;rer, la page Ins&eacute;rer un silence appara&icirc;t. Vous pouvez d&eacute;finir la dur&eacute;e
du silence &agrave; ins&eacute;rer, puis choisir le format permettant de d&eacute;finir la dur&eacute;e du silence
(n’importe quel format d’Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle).
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e du silence ins&eacute;r&eacute; :
1 Dans la page Ins&eacute;rer un silence, choisissez le format que vous souhaitez utiliser
dans le menu local Format.
2 Dans le curseur de valeur &laquo; Dur&eacute;e du silence &agrave; ins&eacute;rer &raquo; , effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche afin de r&eacute;duire la dur&eacute;e du silence ins&eacute;r&eacute;,
ou cliquez sur la fl&egrave;che vers la droite afin d’augmenter la dur&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur le centre du curseur de valeur, puis faites glisser le curseur qui appara&icirc;t
&agrave; gauche ou &agrave; droite afin de changer la dur&eacute;e du silence ins&eacute;r&eacute;.
&Acirc; Cliquez sur la valeur dans le curseur de valeur, puis tapez une nouvelle valeur.
3 Cliquez sur OK.
246
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Insertion de bruit
Lorsque vous choisissez Processus &gt; Ins&eacute;rer et que vous s&eacute;lectionnez Bruit dans le
sous-menu Ins&eacute;rer, la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur de bruit appara&icirc;t. Vous pouvez
d&eacute;finir le type de bruit &agrave; ins&eacute;rer, d&eacute;finir la dur&eacute;e du bruit ins&eacute;r&eacute;, choisir le format
permettant de r&eacute;gler la dur&eacute;e du bruit (l’un des formats d’Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle),
et d&eacute;finir le volume du bruit ins&eacute;r&eacute;.
Le bruit ins&eacute;r&eacute; peut &ecirc;tre du bruit blanc (accentuant les hautes fr&eacute;quences) ou
du bruit rose (distribution uniforme des fr&eacute;quences).
Pour choisir le type de bruit &agrave; ins&eacute;rer :
m Dans la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur de bruit, choisissez le type de bruit dans
le menu local Type de signal.
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e du bruit ins&eacute;r&eacute; :
1 Dans la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur de bruit, choisissez le format que vous souhaitez
utiliser dans le menu local Dur&eacute;e.
2 Dans le curseur de valeur Dur&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche afin de r&eacute;duire la dur&eacute;e du bruit ins&eacute;r&eacute;, ou cliquez
sur la fl&egrave;che vers la droite afin d’augmenter la dur&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur le centre du curseur de valeur, puis faites glisser le curseur qui appara&icirc;t
&agrave; gauche ou &agrave; droite afin de changer la dur&eacute;e du bruit ins&eacute;r&eacute;.
&Acirc; Cliquez sur la valeur dans le curseur de valeur, puis tapez une nouvelle valeur.
3 Cliquez sur OK.
Pour d&eacute;finir le volume du bruit ins&eacute;r&eacute; :
m Dans la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur de bruit, faites glisser le curseur Volume vers
la gauche ou vers la droite afin de r&eacute;gler le niveau de bruit. Vous pouvez &eacute;galement
taper un niveau (en d&eacute;cibels) dans le champ Volume.
Insertion d’une forme d’onde
Lorsque vous choisissez Processus &gt; Ins&eacute;rer et que vous s&eacute;lectionnez Forme d’onde dans
le sous-menu Ins&eacute;rer, la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur d’onde appara&icirc;t. Vous pouvez d&eacute;finir
le type de forme d’onde &agrave; ins&eacute;rer, d&eacute;finir la dur&eacute;e de la forme d’onde ins&eacute;r&eacute;e, choisir le
format permettant de r&eacute;gler la dur&eacute;e de la forme d’onde (l’un des formats d’unit&eacute; de r&egrave;gle
temporelle), et d&eacute;finir le volume de la forme d’onde ins&eacute;r&eacute;e.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
247
La forme d’onde ins&eacute;r&eacute;e peut &ecirc;tre un sinus, une dent de scie, un carr&eacute; ou un triangle.
Pour choisir le type de forme d’onde &agrave; ins&eacute;rer :
m Dans la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur d’onde, choisissez le type de forme d’onde
dans le menu local Type de signal.
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de la forme d’onde ins&eacute;r&eacute;e :
m Dans la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur d’onde, faites glisser le curseur Fr&eacute;quence vers
la gauche ou vers la droite afin de r&eacute;gler la fr&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement taper
une fr&eacute;quence (en Hertz) dans le champ Fr&eacute;quence.
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de la forme d’onde ins&eacute;r&eacute;e :
1 Dans la zone de dialogue G&eacute;n&eacute;rateur d’onde, choisissez le format que vous souhaitez
utiliser dans le menu local Dur&eacute;e.
2 Dans le curseur de valeur Dur&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche afin de r&eacute;duire la dur&eacute;e de la forme d’onde
ins&eacute;r&eacute;e, ou cliquez sur la fl&egrave;che vers la droite afin d’augmenter la dur&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur le centre du curseur de valeur, puis faites glisser le curseur qui appara&icirc;t
&agrave; gauche ou &agrave; droite afin de changer la dur&eacute;e de la forme d’onde ins&eacute;r&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur la valeur dans le curseur de valeur, puis tapez une nouvelle valeur.
3 Cliquez sur OK.
&Eacute;tirement du temps
Vous pouvez &eacute;tirer le temps d’un fichier audio ou d’une s&eacute;lection. Lorsque vous &eacute;tirez
le temps d’un fichier audio, vous changez la dur&eacute;e (longueur) du fichier sans changer
la fr&eacute;quence (hauteur tonale) du fichier. Par exemple, pour un fichier contenant de la
musique, le tempo de la musique est modifi&eacute;, mais pas la hauteur tonale. Lorsque
vous &eacute;tirez un fichier audio, vous pouvez choisir le format des valeurs temporelles
que vous saisissez.
248
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour &eacute;tirer le temps d’un fichier audio :
1 S&eacute;lectionnez la partie du fichier dont vous souhaitez &eacute;tirer le temps
(il peut s’agir du fichier entier).
2 Choisissez Processus &gt; &Eacute;tirement du temps.
La page &Eacute;tirement du temps appara&icirc;t.
3 Dans la fen&ecirc;tre &Eacute;tirement du temps, choisissez le format permettant de r&eacute;gler
la dur&eacute;e d’&eacute;tirement du fichier, &agrave; partir du menu local Format.
4 Dans le curseur de valeur &laquo; Dur&eacute;e de la s&eacute;lection &raquo;, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche afin de r&eacute;duire la dur&eacute;e, ou cliquez sur la fl&egrave;che
vers la droite afin d’augmenter la dur&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur le centre du curseur de valeur, puis faites glisser le curseur qui appara&icirc;t
&agrave; gauche ou &agrave; droite afin de changer la dur&eacute;e.
&Acirc; Cliquez sur la valeur dans le curseur de valeur, puis tapez une nouvelle valeur.
5 Cliquez sur OK.
Pour en savoir plus sur l’&eacute;tirement graphique de fichier &agrave; l’aide de l’outil d’&eacute;tirement
audio, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Outil d’&eacute;tirement audio &raquo; &agrave; la page 233.
R&eacute;duction du bruit
Certains fichiers audio contiennent du bruit ind&eacute;sirable, ce qui rend difficilement audibles
les voix, la musique ou tout autre contenu du fichier. Soundtrack Pro comporte deux
commandes, D&eacute;finir l’empreinte de bruit et R&eacute;duire le bruit, que vous pouvez utiliser
pour r&eacute;duire le bruit d’un fichier audio ou d’une s&eacute;lection.
D&eacute;finir l’empreinte de bruit
La commande D&eacute;finir l’empreinte de bruit vous permet de s&eacute;lectionner une partie
d’un fichier audio contenant uniquement le bruit que vous souhaitez supprimer
comme &laquo; empreinte de bruit &raquo; . L’empreinte de bruit fournit une signature des
fr&eacute;quences &agrave; r&eacute;duire ou &agrave; supprimer du fichier.
La d&eacute;finition de l’empreinte de bruit avant de r&eacute;duire le bruit est facultative. Si vous
ne d&eacute;finissez aucune empreinte de bruit avant d’utiliser la commande R&eacute;duire le
bruit, Soundtrack Pro en extrait une dans la portion s&eacute;lectionn&eacute;e sur le fichier audio.
S’il existe une empreinte de bruit, elle sera utilis&eacute;e, m&ecirc;me si elle provient d’un autre
fichier audio, &agrave; moins que vous n’en d&eacute;finissiez une nouvelle.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
249
Pour d&eacute;finir une partie d’un fichier en tant qu’empreinte de bruit :
1 Dans l’affichage de forme d’onde, s&eacute;lectionnez la partie du fichier audio contenant
uniquement le bruit que vous souhaitez r&eacute;duire.
2 Choisissez Processus &gt; R&eacute;duction du bruit &gt; D&eacute;finir l’empreinte de bruit.
Le bruit s&eacute;lectionn&eacute; est stock&eacute; en tant qu’empreinte de bruit.
R&eacute;duire le bruit
La commande R&eacute;duire le bruit utilise le contenu de fr&eacute;quence de l’empreinte de bruit
pour r&eacute;duire le bruit du fichier audio ou de la s&eacute;lection.
Pour r&eacute;duire le bruit &agrave; l’aide de l’empreinte de bruit :
1 Dans l’affichage de forme d’onde, s&eacute;lectionnez la partie du fichier audio contenant le bruit
que vous souhaitez r&eacute;duire.
2 Choisissez Processus &gt; R&eacute;duction du bruit &gt; R&eacute;duire le bruit.
La zone de dialogue R&eacute;duire le bruit appara&icirc;t. Dans la zone de dialogue R&eacute;duire le bruit,
vous pouvez d&eacute;finir le seuil de bruit et la tonalit&eacute; pour la r&eacute;duction du bruit. Vous pouvez
&eacute;galement afficher un aper&ccedil;u de la r&eacute;duction du bruit avec la zone de dialogue ouverte.
Le seuil de bruit d&eacute;termine le niveau en-de&ccedil;&agrave; duquel l’audio de l’empreinte de bruit
est consid&eacute;r&eacute;e comme du bruit. La diminution du seuil entra&icirc;ne la r&eacute;duction des
signaux tr&egrave;s faibles uniquement, tandis que son augmentation entra&icirc;ne la r&eacute;duction
des signaux de niveau plus &eacute;lev&eacute;.
Pour d&eacute;finir le seuil de r&eacute;duction du bruit :
m Dans la zone de dialogue R&eacute;duire le bruit, faites glisser le curseur Seuil de bruit vers la
gauche pour r&eacute;duire le seuil, ou vers la droite pour l’augmenter. Vous pouvez &eacute;galement
taper une valeur (en d&eacute;cibels) dans le champ Seuil de bruit.
Pour d&eacute;finir la quantit&eacute; de r&eacute;duction de bruit :
m Faites glisser le curseur R&eacute;duction vers la gauche pour la diminuer ou vers la droite
pour l’augmenter.
250
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour changer la tonalit&eacute; de la r&eacute;duction du bruit :
m Dans la zone de dialogue R&eacute;duire le bruit, faites glisser le curseur &laquo; Contr&ocirc;le de
la tonalit&eacute; &raquo; vers la gauche pour conserver plus de contenu de fr&eacute;quence faible
(basses), ou vers la droite pour pr&eacute;server le contenu haute-fr&eacute;quence (aigus) lors
de la r&eacute;duction de bruit.
La zone de dialogue R&eacute;duire le bruit permet de pr&eacute;visualiser la r&eacute;duction de bruit et
de r&eacute;gler son seuil et sa tonalit&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement &eacute;couter le fichier audio ou la
s&eacute;lection avec et sans r&eacute;duction de bruit, ou &eacute;couter uniquement le bruit &agrave; supprimer.
Pour pr&eacute;visualiser le fichier avec r&eacute;duction du bruit :
m Cliquez sur le bouton de lecture dans la partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue
R&eacute;duire le bruit.
Pour d&eacute;finir le niveau de volume de la pr&eacute;visualisation :
m Faites glisser le curseur Volume dans la partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue R&eacute;duire
le bruit, vers la gauche afin de r&eacute;duire le volume, ou vers la droite afin de l’augmenter.
Pour comparer le fichier avec et sans r&eacute;duction du bruit :
m Cliquez sur le bouton Ignorer afin d’&eacute;couter le fichier sans r&eacute;duction du bruit.
Cliquez de nouveau sur le bouton afin d’&eacute;couter le fichier avec r&eacute;duction du bruit.
Pour &eacute;couter uniquement le bruit &agrave; supprimer :
m Cochez la case Bruit seulement.
Pour utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage de r&eacute;duction du bruit :
1 Dans la zone de dialogue R&eacute;duire le bruit, cliquez sur Afficher les pr&eacute;r&eacute;glages.
La fen&ecirc;tre Pr&eacute;r&eacute;glages appara&icirc;t.
2 Dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;r&eacute;glages, s&eacute;lectionnez un pr&eacute;r&eacute;glage dans la liste Pr&eacute;r&eacute;glage
d’origine ou Pr&eacute;r&eacute;glages de l’utilisateur.
3 Cliquez sur Appliquer.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
251
Ajout de bruit ambiant
Lors de la modification d’un fichier audio, vous pouvez supprimer des sons du fichier
tout en pr&eacute;servant la tonalit&eacute; d’ambiance ou tout autre bruit ambiant. Soundtrack Pro
comporte des commandes que vous pouvez utiliser pour d&eacute;finir une s&eacute;lection en tant
qu’empreinte de bruit ambiant et ajouter celle-ci &agrave; l’audio existant ou remplacer l’audio
par cette empreinte.
D&eacute;finir l’empreinte du bruit ambiant
La commande D&eacute;finir l’empreinte du bruit ambiant vous permet de copier une partie
d’un fichier audio contenant uniquement du bruit ambiant que vous souhaitez ajouter
&agrave; une autre partie du fichier (ou &agrave; un autre fichier).
Pour d&eacute;finir une portion de fichier audio en tant qu’empreinte de bruit ambiant :
1 Dans l’affichage de forme d’onde, s&eacute;lectionnez la partie du fichier audio contenant
uniquement du bruit ambiant.
2 Choisissez Processus &gt; D&eacute;finir l’empreinte du bruit ambiant.
Le bruit ambiant est stock&eacute; dans une m&eacute;moire tampon sp&eacute;ciale distincte du Pressepapiers et est enregistr&eacute; dans le projet.
Si vous avez copi&eacute; de l’audio dans le presse-papiers, vous pouvez d&eacute;finir son contenu
en tant qu’empreinte de bruit ambiant.
Pour d&eacute;finir le contenu du presse-papiers en tant qu’empreinte de bruit ambiant :
m Choisissez Processus &gt; D&eacute;finir le bruit ambiant &agrave; partir du Presse-papiers.
Ajouter du bruit ambiant
Cette commande permet d’ajouter le bruit ambiant stock&eacute; dans la m&eacute;moire tampon
correspondante sur le fichier audio ou la s&eacute;lection.
Pour ajouter un bruit ambiant &agrave; un fichier audio :
1 Dans l’affichage de forme d’onde, s&eacute;lectionnez la portion du fichier audio &agrave; laquelle
vous d&eacute;sirez ajouter le bruit ambiant.
2 Choisissez Processus &gt; Ajouter le bruit ambiant.
Le bruit ambiant est ajout&eacute; &agrave; l’audio s&eacute;lectionn&eacute;. Si la s&eacute;lection est plus longue que
le bruit ambiant copi&eacute;, le bruit ambiant se r&eacute;p&egrave;te afin de remplir la s&eacute;lection.
Remplacer par du bruit ambiant
Cette commande permet de remplacer l’audio s&eacute;lectionn&eacute; par le bruit ambiant stock&eacute;
dans la m&eacute;moire tampon correspondante.
252
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour remplacer l’audio existant par du bruit ambiant :
1 Dans l’affichage de forme d’onde, s&eacute;lectionnez la portion du fichier audio que vous
d&eacute;sirez remplacer par du bruit ambiant.
2 Choisissez Processus &gt; Remplacer par du bruit ambiant.
Le bruit ambiant remplace l’audio s&eacute;lectionn&eacute;. Si la s&eacute;lection est plus longue que
le bruit ambiant copi&eacute;, le bruit ambiant se r&eacute;p&egrave;te afin de remplir la s&eacute;lection.
&Eacute;galisation concordante
Cette fonction permet de faire correspondre le spectre de fr&eacute;quence moyen du clip
cible avec celui du clip source.
D&eacute;finir l’empreinte d’&eacute;galisation
La commande D&eacute;finir l’empreinte d’&eacute;galisation vous permet de s&eacute;lectionner une
portion de fichier audio et de cr&eacute;er une empreinte d’&eacute;galisation &agrave; partir de celle-ci.
L’empreinte d’&eacute;galisation fournit une signature d’&eacute;galisation que vous pouvez appliquer
&agrave; d’autres fichiers.
Pour d&eacute;finir une empreinte d’&eacute;galisation :
1 S&eacute;lectionnez le fichier audio (ou une portion de celui-ci) contenant l’&eacute;galisation qui
vous int&eacute;resse.
2 Choisissez Processus &gt; &Eacute;galisation concordante &gt; D&eacute;finir l’empreinte d’&eacute;galisation.
La s&eacute;lection est stock&eacute;e en tant qu’empreinte d’&eacute;galisation.
Appliquer l’&eacute;galisation
Cette commande utilise le spectre de fr&eacute;quence moyen de l’empreinte d’&eacute;galisation
pour faire correspondre l’&eacute;galisation dans le fichier audio ou la s&eacute;lection.
Pour faire correspondre l’&eacute;galisation &agrave; l’aide de l’empreinte d’&eacute;galisation :
1 S&eacute;lectionnez le fichier audio (ou une portion de celui-ci) dans lequel vous d&eacute;sirez faire
concorder l’&eacute;galisation.
2 Choisissez Processus &gt; &Eacute;galisation concordante &gt; Appliquer l’&eacute;galisation.
L’empreinte d’&eacute;galisation est appliqu&eacute;e au fichier cible.
Convertir en Mono
Le choix de cette commande convertit un fichier audio st&eacute;r&eacute;o en mono. Vous pouvez
choisir de convertir le fichier en mono en utilisant uniquement le canal de gauche,
uniquement le canal de droite ou une combinaison des deux canaux. La combinaison
des canaux de gauche et de droite les additionne en un mixage uniforme.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
253
Pour s&eacute;lectionner la fa&ccedil;on dont un fichier st&eacute;r&eacute;o est converti en mono :
1 Choisissez Processus &gt; Convertir en mono.
2 Dans la zone de dialogue Convertir en mono, s&eacute;lectionnez le bouton correspondant
&agrave; la m&eacute;thode via laquelle vous souhaitez convertir le fichier en mono.
3 Cliquez sur OK.
L’action Convertir en Mono convertit le fichier st&eacute;r&eacute;o entier en mono. Vous ne pouvez
pas convertir seulement une s&eacute;lection d’un fichier en mono. L’action Convertir en Mono
aplatit le fichier, en supprimant les actions existantes de la liste Actions. Pour plus d’informations sur les actions d’aplatissement, consultez la rubrique &laquo; Aplatissement
d’actions &raquo; &agrave; la page 259.
R&eacute;-&eacute;chantillonner
Cette commande r&eacute;-&eacute;chantillonne le fichier audio avec une nouvelle fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage.
Pour choisir la nouvelle fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage :
1 Choisissez Processus &gt; R&eacute;-&eacute;chantillonner.
2 Dans la page R&eacute;-&eacute;chantillonner, choisissez une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage dans le
menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage. Vous pouvez &eacute;galement taper une fr&eacute;quence
(en Hertz) dans le champ Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage.
3 Cliquez sur OK.
L’action R&eacute;-&eacute;chantillonner aplatit le fichier, en supprimant les actions existantes de
la liste Actions. Pour plus d’informations sur les actions d’aplatissement, consultez
la rubrique &laquo; Aplatissement d’actions &raquo; &agrave; la page 259.
Intervertir les canaux
Cette commande intervertit le canal de gauche et le canal de droite d’un fichier audio
ou d’une s&eacute;lection st&eacute;r&eacute;o. Si le fichier est en mono ou multicanal (plus de deux canaux),
la commande Intervertir les canaux est d&eacute;sactiv&eacute;e.
R&eacute;organiser les canaux
Cette commande ouvre une zone de dialogue permettant de modifier l’ordre des
canaux dans un fichier multicanal. Si le fichier est en mono, la commande R&eacute;organiser
les canaux est d&eacute;sactiv&eacute;e.
254
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour r&eacute;organiser les canaux dans un fichier audio :
1 Choisissez Processus &gt; R&eacute;organiser les canaux.
2 Faites glisser le nom du canal vers un autre emplacement sur la liste des canaux.
3 Cliquez sur OK.
Rendu jusqu’&agrave; l’action
Cette commande interpr&egrave;te les effets en temps r&eacute;el en actions. Elle est disponible uniquement dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Rendu des effets en temps r&eacute;el jusqu’aux actions &raquo; &agrave; la page 271.
Application d’effets en temps r&eacute;el &agrave; des fichiers audio individuels
Outre les effets de traitement, vous pouvez appliquer des effets en temps r&eacute;el &agrave; un projet de fichier audio. Vous pouvez appliquer des effets en temps r&eacute;el dans l’onglet Effets
et automatiser les param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el dans la pr&eacute;sentation de projet de
l’&Eacute;diteur de fichiers. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Application d’effets en temps r&eacute;el
dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers &raquo; &agrave; la page 270.
Utilisation d’actions
Les actions constituent une mani&egrave;re extr&ecirc;mement souple et puissante de monter des
fichiers audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Vous pouvez appliquer une action &agrave; un fichier
entier ou &agrave; une partie s&eacute;lectionn&eacute;e du fichier, y compris appliquer une action &agrave; un
seul canal d’un fichier audio st&eacute;r&eacute;o. Vous pouvez activer et d&eacute;sactiver des actions individuelles et r&eacute;organiser les actions dans la liste Actions, en changeant l’ordre dans
lequel elles modifient le fichier audio. Vous pouvez ajuster les r&eacute;glages d’action apr&egrave;s
avoir appliqu&eacute; l’action, et vous aplatir les actions.
Application d’actions
Commencez &agrave; utiliser des actions en en appliquant une au fichier audio ou &agrave; la partie
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e du fichier.
Pour appliquer une action :
1 Le fichier &eacute;tant ouvert dans l’&Eacute;diteur de fichiers, choisissez un &eacute;l&eacute;ment dans le
menu Processus.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
255
L’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t dans la liste Actions.
Onglet Actions
Actions
Forme d’onde r&eacute;sultante
Barre d’insertion
d’actions
2 Certaines actions comportent une zone de dialogue qui s’affiche lorsque vous choisissez un &eacute;l&eacute;ment dans le menu Processus. Ajustez les r&eacute;glages de la zone de dialogue,
puis cliquez sur Appliquer.
L’action est ajout&eacute;e &agrave; la liste Actions et la forme d’onde affiche des mises &agrave; jour afin
d’illustrer la modification apport&eacute;e au fichier audio. Vous pouvez entendre la modification lors de la lecture du projet. L’application de certaines actions peut prendre un
moment. Dans ce cas, une barre de progression appara&icirc;t, indiquant que l’action est
en cours d’application.
Certains effets, tels que la r&eacute;verb&eacute;ration et le retard, ajoutent de l’audio qui s’&eacute;tend au-del&agrave;
de la fin du fichier. C’est ce que l’on appelle une fin d’effet. Lorsque vous appliquez un effet
de traitement produisant une fin d’effet sur un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers, le
fichier est rallong&eacute; afin d’inclure la fin jusqu’au point auquel elle se situe en-dessous de
–96 dB. Si vous appliquez &agrave; une s&eacute;lection un effet de traitement qui g&eacute;n&egrave;re une fin, la fin
est mix&eacute;e avec l’audio qui suit la s&eacute;lection. Si la fin s’&eacute;tend au-del&agrave; de la fin du fichier, ce
dernier est allong&eacute; afin d’inclure la fin de l’effet jusqu’au point auquel la fin tombe en de&ccedil;&agrave;
de –96 dB.
Lorsque vous appliquez une action ajoutant une fin br&egrave;ve (0,1 seconde ou moins)
&agrave; une boucle d’Apple Loop, la fin est raccourcie afin de pr&eacute;server la dur&eacute;e globale
de la boucle.
Modification d’actions
De nombreuses actions comportent des r&eacute;glages que vous pouvez modifier. Lorsque vous
appliquez une action dot&eacute;e de r&eacute;glages modifiables, une zone de dialogue appara&icirc;t pour
vous permettre d’en modifier les r&eacute;glages. Vous pouvez modifier les r&eacute;glages d’une action
&agrave; tout moment pendant que vous travaillez dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
256
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour afficher les r&eacute;glages d’une action, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la liste Actions, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant sur
l’action que vous souhaitez modifier, puis choisissez &laquo; Modifier les r&eacute;glages de [nom
de l’action] &raquo; dans le menu local.
m Double-cliquez sur l’action dans la liste Actions.
m Dans la liste Actions, s&eacute;lectionnez l’action &agrave; modifier, puis choisissez &laquo; Modifier
les r&eacute;glages de [nom de l’action] &raquo; dans le menu local Actions.
Si l’action ne comporte pas de r&eacute;glages modifiables, l’&eacute;l&eacute;ment de menu Modifier
les r&eacute;glages appara&icirc;t gris&eacute;.
R&eacute;glage et application de s&eacute;lections d’actions
Vous pouvez r&eacute;gler la s&eacute;lection d’une action ou d&eacute;finir la s&eacute;lection actuelle dans
l’&Eacute;diteur de fichiers avec une s&eacute;lection d’action.
Pour r&eacute;gler la s&eacute;lection d’une action, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Effectuez une s&eacute;lection dans l’&Eacute;diteur de fichiers, puis dans la liste Actions, cliquez sur
l’action tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; D&eacute;finir la
s&eacute;lection pour [nom de l’action] &raquo; dans le menu local.
m Effectuez une s&eacute;lection dans l’&Eacute;diteur de fichiers, puis dans la liste Actions, choisissez
&laquo; D&eacute;finir la s&eacute;lection pour [nom de l’action] &raquo; dans le menu local Actions.
L’action est d&eacute;plac&eacute;e vers la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour d&eacute;finir la s&eacute;lection actuelle de l’&Eacute;diteur de fichiers avec la s&eacute;lection de l’action,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la liste Actions, cliquez sur l’action tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez &laquo; S&eacute;lection pour [nom de l’action] &raquo; dans le menu local.
m Dans la liste Actions, choisissez &laquo; S&eacute;lection pour [nom de l’action] &raquo; dans le menu
local Actions.
La s&eacute;lection de l’action devient la s&eacute;lection actuelle dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Activation et d&eacute;sactivation d’actions
Vous pouvez activer et d&eacute;sactiver des actions individuelles dans la liste Actions et
&eacute;couter le r&eacute;sultat lors de la lecture du fichier audio. L’affichage de forme d’onde est
mis &agrave; jour afin d’afficher la modification du fichier audio. En fonction de la longueur
du fichier, l’activation et la d&eacute;sactivation d’actions peut prendre du temps.
Pour d&eacute;sactiver une action :
m Dans la liste Actions, d&eacute;sactivez la case en regard du nom de l’action.
Pour activer une action :
m Dans la liste Actions, activez la case en regard du nom de l’action.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
257
R&eacute;organisation d’actions
Vous pouvez r&eacute;organiser les actions apr&egrave;s les avoir appliqu&eacute;es &agrave; un fichier audio.
L’ordre dans lequel les effets et autres actions se produisent peut modifier de fa&ccedil;on
importante le son r&eacute;sultant du fichier audio. En fonction de la longueur du fichier,
la r&eacute;organisation d’actions peut prendre du temps.
Pour r&eacute;organiser des actions :
m Dans la liste Actions, faites glisser les actions que vous souhaitez r&eacute;organiser vers
de nouvelles positions (vers le haut ou vers le bas).
Vous pouvez entendre la modification lors de la lecture du fichier audio. L’affichage
de forme d’onde est mis &agrave; jour afin d’afficher la modification du fichier audio.
Utilisation de la barre d’insertion d’actions
La Barre d’insertion d’actions appara&icirc;t sous la forme d’un marqueur violet le long du
bord gauche de la liste Actions avec une barre associ&eacute;e s’&eacute;tendant &agrave; travers la liste.
Lorsque vous appliquez des actions, la barre d’insertion d’actions se d&eacute;place sous la
derni&egrave;re action appliqu&eacute;e.
Barre d’insertion
d’actions
Vous pouvez d&eacute;placer la barre d’insertion d’actions vers le haut ou vers le bas, jusqu’&agrave;
une nouvelle position dans la liste Actions. Seules les actions avant la barre d’insertion
d’actions sont entendues lorsque vous lisez le projet, de sorte que vous pouvez contr&ocirc;ler
les actions entendues lors du d&eacute;placement de la barre. La bande violette &agrave; gauche des
cases de la liste Actions indique les actions qui sont entendues lorsque vous lisez le projet.
Lorsque vous choisissez un &eacute;l&eacute;ment dans le menu Processus, il est appliqu&eacute; directement
apr&egrave;s la barre d’insertion de l’action. En d&eacute;pla&ccedil;ant la barre, vous d&eacute;finissez &agrave; quel endroit
de la liste l’action suivante est appliqu&eacute;e.
258
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour d&eacute;finir la position de l’action appliqu&eacute;e suivante :
m Faites glisser la barre d’insertion d’actions vers le haut ou vers le bas, jusqu’&agrave; une
nouvelle position dans la liste Actions.
Faites glisser la barre
d’insertion d’action vers
la position souhait&eacute;e.
Inversion de l’ordre de la liste Actions
Vous pouvez inverser l’ordre dans lequel les actions sont affich&eacute;es dans la liste Actions,
de sorte que la derni&egrave;re action appliqu&eacute;e apparaisse en haut de la liste. Cela s’av&egrave;re
utile lorsque le projet comporte un grand nombre d’actions.
Pour inverser l’ordre de la liste Actions :
m Cliquez sur le triangle dans l’angle sup&eacute;rieur droit de la liste Actions. Cliquez de
nouveau dessus afin de r&eacute;tablir l’ordre par d&eacute;faut de la liste.
Cliquez sur le triangle
pour inverser l’ordre de la
liste Actions.
Lorsque vous inversez l’ordre de la liste Actions, la barre d’insertion d’actions appara&icirc;t
en haut de la liste, plut&ocirc;t qu’en bas. Vous entendez les actions sous la barre d’insertion
d’actions dans la liste, plut&ocirc;t qu’au-dessus. Lorsque vous choisissez un &eacute;l&eacute;ment dans le
menu Processus, il est appliqu&eacute; directement au-dessus de la position de la barre
d’insertion d’actions.
L’inversion de l’ordre de la liste Actions affecte uniquement l’apparence visuelle de la
liste. L’ordre dans lequel les actions sont appliqu&eacute;es au fichier audio reste inchang&eacute;.
Aplatissement d’actions
Vous pouvez aplatir les actions d’un projet en une action unique. L’aplatissement
d’actions rend les actions du fichier, ce qui r&eacute;duit la complexit&eacute; et la taille du fichier.
Lorsque vous aplatissez des actions, toutes les actions existantes sont supprim&eacute;es de
la liste Actions et vous ne pouvez plus r&eacute;organiser les actions ou modifier leurs r&eacute;glages
d’action, sauf si vous aplatissez les actions.
Certains &eacute;l&eacute;ments du menu Processus, notamment Convertir en Mono et R&eacute;-&eacute;chantillonner, aplatissent toutes les actions du projet.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
259
Pour aplatir toutes les actions audibles :
1 D&eacute;placez la barre d’insertion d’actions directement sous la derni&egrave;re action que vous
souhaitez aplatir.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Processus &gt; Aplatir les actions audibles.
&Acirc; Choisissez &laquo; Aplatir les actions audibles &raquo; dans le menu local Actions.
Pour aplatir toutes les actions, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Processus &gt; Aplatir toutes les actions.
m Choisissez &laquo; Aplatir toutes les actions &raquo; dans le menu local Actions.
Comparaison du projet avec et sans actions
Lorsque vous ajoutez et ajustez des actions, vous pouvez comparer les r&eacute;sultats de vos
modifications au fichier d’origine.
Pour &eacute;couter le fichier sans actions :
1 Choisissez &laquo; Lecture sans action &raquo; dans le menu local Actions.
2 Cliquez sur Lecture ou appuyez sur la barre d’espace.
Pour &eacute;couter le fichier avec toutes les actions :
1 Choisissez &laquo; Lecture avec toutes les actions &raquo; dans le menu local Actions.
2 Cliquez sur Lecture ou appuyez sur la barre d’espace.
Pour &eacute;couter le fichier avec uniquement les actions s&eacute;lectionn&eacute;es :
1 Dans la liste Actions, d&eacute;sactivez les cases des actions que vous ne souhaitez pas entendre.
2 Cliquez sur Lecture ou appuyez sur la barre d’espace.
Lorsque vous d&eacute;s&eacute;lectionnez une action, ses r&eacute;glages sont enregistr&eacute;s et sont
disponibles lorsque vous s&eacute;lectionnez de nouveau l’action.
260
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Comparaison des deux derni&egrave;res actions
Vous pouvez rapidement comparer les deux derni&egrave;res actions appliqu&eacute;es &agrave; un fichier
audio ou &agrave; une s&eacute;lection. Cela s’av&egrave;re utile lorsque vous souhaitez tester deux actions
similaires et &eacute;couter celle que vous pr&eacute;f&eacute;rez.
Pour comparer les deux derni&egrave;res actions :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Processus &gt; Deux derni&egrave;res actions A/B.
&Acirc; Choisissez A/B dans le menu local Actions (ou appuyez sur Commande + F1).
2 Cliquez sur Lecture ou appuyez sur la barre d’espace.
Vous entendez la premi&egrave;re des deux actions. La case de la deuxi&egrave;me action appara&icirc;t
d&eacute;sactiv&eacute;e dans la liste Actions.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez de nouveau Processus &gt; Deux derni&egrave;res actions A/B.
&Acirc; Choisissez de nouveau A/B dans le menu local Actions (ou appuyez sur Commande + F1).
Vous entendez la deuxi&egrave;me des deux actions. La case de la premi&egrave;re action appara&icirc;t
d&eacute;sactiv&eacute;e dans la liste Actions.
Suppression d’actions
Vous pouvez supprimer une action si vous d&eacute;cidez que vous n’en avez plus besoin
dans le projet.
Pour supprimer une action :
m S&eacute;lectionnez l’action dans la liste Actions, puis appuyez sur la touche Suppr.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
261
Limitations des actions qui modifient la longueur du fichier
Certaines actions changent la longueur globale du fichier audio en ins&eacute;rant ou en
supprimant de l’audio. Cela concerne l’insertion de silence, de bruit ou d’une forme
d’onde, l’&eacute;tirement du temps et la suppression d’une partie d’un fichier. L’enregistrement
d’audio, le collage et l’ajout d’un effet avec une &laquo; fin &raquo; peuvent &eacute;galement modifier
la longueur d’un fichier. Dans la liste Actions, la case de s&eacute;lection de chaque action qui
modifie la longueur du fichier appara&icirc;t en rouge, ce qui facilite la distinction visuelle
de ces actions.
Chacune des s&eacute;lections que vous effectuez dans l’&Eacute;diteur de fichiers s’applique &agrave; une plage
temporelle sp&eacute;cifique, et chaque action s’applique &agrave; une plage temporelle d&eacute;finie par la
s&eacute;lection au moment o&ugrave; l’action est appliqu&eacute;e. &Eacute;tant donn&eacute; que les s&eacute;lections et actions
s’appliquent &agrave; une plage temporelle, la modification de la longueur du fichier peut changer
l’audio auquel une s&eacute;lection ou une action s’applique. Dans l’&Eacute;diteur de fichiers, vous pouvez voir que la s&eacute;lection reste au m&ecirc;me endroit (la m&ecirc;me plage temporelle que celle illustr&eacute;e sur la r&egrave;gle temporelle) et que la forme d’onde sous la s&eacute;lection change.
Lorsque vous appliquez une action qui modifie la longueur du fichier, les s&eacute;lections
existantes s’appliquent &agrave; la m&ecirc;me plage temporelle, mais l’audio qui occupe cette
plage peut &ecirc;tre diff&eacute;rente de celle lorsque vous avez appliqu&eacute; l’action. Par exemple,
si vous s&eacute;lectionnez une plage temporelle commen&ccedil;ant cinq secondes apr&egrave;s le d&eacute;but
d’un fichier audio, puis que vous ins&eacute;rez une seconde de silence au d&eacute;but du fichier,
la s&eacute;lection commence quand m&ecirc;me cinq secondes apr&egrave;s le d&eacute;but du fichier, mais
l’audio au d&eacute;but de la s&eacute;lection correspond &agrave; ce qui se trouvait quatre secondes apr&egrave;s
le d&eacute;but du fichier.
Si un projet inclut une action qui augmente la dur&eacute;e du fichier et que vous d&eacute;sactivez
ou r&eacute;organisez cette action, toute s&eacute;lection incluant l’audio ajout&eacute;e par l’action de changement de dur&eacute;e peut s’&eacute;tendre au-del&agrave; de la fin du fichier raccourci. Dans ce cas, la
s&eacute;lection s’applique &agrave; l’audio restante dans la plage s&eacute;lectionn&eacute;e, mais n’a aucun effet
au-del&agrave; de la fin du fichier. Par exemple, si vous avez un projet de cinq secondes incluant
une action Ins&eacute;rer un silence d’une seconde au d&eacute;but du projet et que vous s&eacute;lectionnez
la derni&egrave;re demi-seconde du projet, puis que vous d&eacute;sactivez l’action Ins&eacute;rer un silence,
la s&eacute;lection s’applique &agrave; la derni&egrave;re demi-seconde du projet. En revanche, la demiseconde restante de la s&eacute;lection est vide.
262
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Analyse d’un fichier audio
Soundtrack Pro comporte un ensemble d’outils d’analyse audio. Vous pouvez analyser
un fichier audio afin de d&eacute;tecter les probl&egrave;mes courants tels que bruits parasites, bourdonnements, probl&egrave;mes de phase et &eacute;cr&ecirc;tages, et les r&eacute;soudre individuellement ou via
une op&eacute;ration unique. Lorsque vous analysez un fichier audio, vous pouvez s&eacute;lectionner les types d’analyse &agrave; effectuer.
Pour afficher les listes et outils d’analyse :
m Dans l’&Eacute;diteur de fichiers, cliquez sur le bouton Analyse.
Les listes Type d’analyse, Param&egrave;tre et R&eacute;sultats d’analyse remplacent la liste Actions
dans la fen&ecirc;tre.
Liste Param&egrave;tre
Liste Type d’analyse
Bouton Analyser
Liste des r&eacute;sultats d’analyse
Boutons de r&eacute;paration
et bouton Agrandir
Pour analyser un fichier audio :
m Cliquez sur le bouton Analyser, situ&eacute; sous la liste Param&egrave;tre.
Types d’analyse audio
L’&Eacute;diteur de fichiers permet de r&eacute;aliser les types d’analyse suivants :
Bruits parasites
Des cr&ecirc;tes soudaines et br&egrave;ves dans le fichier audio peuvent avoir diff&eacute;rentes causes,
notamment des d&eacute;fauts m&eacute;caniques dans les enregistrements analogiques. Vous pouvez d&eacute;finir le seuil au-del&agrave; duquel Soundtrack Pro consid&egrave;re les cr&ecirc;tes comme des
bruits parasites.
Bourdonnement (ligne &eacute;lectrique)
Les lignes &eacute;lectriques et autres &eacute;quipements &eacute;lectriques peuvent engendrer un bourdonnement permanent, souvent &agrave; 50 ou 60 Hz. Le bourdonnement peut &eacute;galement
inclure des harmoniques basses de la fr&eacute;quence fondamentale.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
263
D&eacute;calage DC
Le d&eacute;calage DC est un d&eacute;calage audio, en raison duquel les parties positives et n&eacute;gatives du signal ne pr&eacute;sentent pas une moyenne de z&eacute;ro. Le d&eacute;calage DC peut limiter la
dynamique d’un fichier audio.
Probl&egrave;mes de phase
Les probl&egrave;mes de phase peuvent provenir d’une image st&eacute;r&eacute;o distordue ou impr&eacute;cise,
provoqu&eacute;e par une position inadapt&eacute;e du microphone ou d’autres probl&egrave;mes. Lors de
la conversion d’un fichier st&eacute;r&eacute;o en mono, la pr&eacute;sence de probl&egrave;mes de phase peut
entra&icirc;ner l’annulation mutuelle compl&egrave;te ou partielle des canaux de gauche et de droite.
Probl&egrave;mes de phase
Un signal d&eacute;phas&eacute; ou surcharg&eacute; peut avoir diff&eacute;rentes causes, notamment une mauvaise
r&eacute;partition du gain dans un pr&eacute;amplificateur au cours de l’enregistrement, des c&acirc;bles
&eacute;lectriques de mauvaise qualit&eacute;, ou des d&eacute;fauts dans un enregistrement analogique.
Si l’analyse identifie un signal d&eacute;phas&eacute;, Soundtrack Pro vous propose d’adoucir le c&ocirc;t&eacute;
agressif de la troncation.
Silence
La fonction de silence d&eacute;tecte les portions du fichier audio sur lesquelles le signal
audio descend &agrave; z&eacute;ro (0). Vous pouvez r&eacute;gler le seuil en-de&ccedil;&agrave; duquel Soundtrack Pro
consid&egrave;re le signal comme un silence.
Pour s&eacute;lectionner les types d’analyse &agrave; effectuer :
1 Dans la liste Type d’analyse, cochez les cases en regard des types d’analyse que vous
souhaitez effectuer sur le fichier audio.
2 Pour analyser le fichier, cliquez sur Analyser.
Lors de l’analyse d’un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers, certains types d’analyse
peuvent donner de meilleurs r&eacute;sultats si vous s&eacute;lectionnez une portion du fichier audio
au lieu du fichier int&eacute;gral.
Les types d’analyse Ronflement d’alimentation, D&eacute;calage DC et Phase d&eacute;terminent si le
fichier audio ou la s&eacute;lection pr&eacute;sentent ce genre de d&eacute;sagr&eacute;ments. Du fait que le ronflement, le d&eacute;calage DC et les probl&egrave;mes de phase ont tendance &agrave; durer longtemps, parfois
m&ecirc;me sur toute la longueur du fichier, on pourra obtenir de meilleurs r&eacute;sultats lors de
l’analyse du fichier audio int&eacute;gral ou de la portion de fichier qui pose probl&egrave;me selon vous.
Les types d’analyses Clics et craquements, Signal coup&eacute; et Silence, en revanche, ont
plut&ocirc;t tendance &agrave; &ecirc;tre isol&eacute;s et momentan&eacute;s que constants. Si une partie d’un fichier
audio ou d’une s&eacute;lection contient un grand nombre de clics et de craquements, par
exemple, il est possible que la forme d’onde analys&eacute;e indique l’int&eacute;gralit&eacute; de la zone
comme probl&eacute;matique et non chacun des clics et craquements. En revanche, lorsque
vous r&eacute;glez ces probl&egrave;mes &agrave; l’aide du bouton R&eacute;parer, Soundtrack Pro corrige les clics
et craquements un par un.
264
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Le curseur de seuil Clics et craquements utilise un algorithme pour d&eacute;tecter les &eacute;l&eacute;ments
transitoires correspondant &agrave; des clics ou des craquements. Si vous d&eacute;placez ce curseur
vers la droite, il d&eacute;tecte moins de clics et craquements. Le curseur de seuil Silence va de
0 &agrave; 10 % de l’&eacute;chelle de niveau du fichier audio, ce qui correspond &agrave; un intervalle de
– l’infini dB &agrave; – 20 dB.
Configuration des param&egrave;tres d’analyse
Les types d’analyse Bruits parasites et Silence comportent des param&egrave;tres que vous
pouvez d&eacute;finir. Chaque type comporte un curseur Seuil que vous pouvez faire glisser
pour r&eacute;gler le seuil de d&eacute;tection des bruits parasites ou du silence.
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres d’analyse :
1 Dans la liste Type d’analyse, cliquez sur le triangle d’affichage correspondant aux types
d’analyse pour lesquels vous souhaitez d&eacute;finir les param&egrave;tres.
2 Faites glisser le curseur Seuil vers la gauche pour r&eacute;duire le seuil ou vers la droite
pour l’augmenter. Vous pouvez &eacute;galement saisir une valeur dans le champ Seuil.
Lecture des r&eacute;sultats d’analyse
Lorsque vous analysez un fichier audio, les probl&egrave;mes d&eacute;tect&eacute;s via l’analyse sont affich&eacute;s
dans la liste R&eacute;sultats. Pour chaque &eacute;l&eacute;ment, les informations suivantes apparaissent dans
la liste R&eacute;sultats.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
265
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Eacute;tat : indique si le probl&egrave;me est r&eacute;solu ou non.
Probl&egrave;me : affiche le type d’analyse auquel le probl&egrave;me appartient.
D&eacute;but : affiche le point auquel le probl&egrave;me commence.
Dur&eacute;e : affiche la dur&eacute;e du probl&egrave;me.
Canaux : indique si le probl&egrave;me se produit dans le canal de gauche (G), dans le canal
de droite (D) ou dans les deux canaux (GD) d’un fichier audio st&eacute;r&eacute;o.
Vous pouvez s&eacute;lectionner les &eacute;l&eacute;ments dans la liste R&eacute;sultats. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment dans la liste R&eacute;sultats, la partie du fichier audio &agrave; laquelle le probl&egrave;me
s’applique devient rouge dans l’affichage de forme d’onde, ce qui facilite le rep&eacute;rage
de l’endroit o&ugrave; le probl&egrave;me se produit dans le fichier audio. Si vous s&eacute;lectionnez plusieurs &eacute;l&eacute;ments, les parties du fichier audio auxquelles les probl&egrave;mes s&eacute;lectionn&eacute;s
s’appliquent deviennent rouges.
Par d&eacute;faut, la s&eacute;quence qui appara&icirc;t en rouge sur l’affichage de forme d’onde inclut
un temps suppl&eacute;mentaire avant le premier &eacute;chantillon &agrave; probl&egrave;me de m&ecirc;me qu’apr&egrave;s
le dernier &eacute;chantillon &agrave; probl&egrave;me. Ce laps de temps est ins&eacute;r&eacute; pour vous permettre
d’entendre le probl&egrave;me dans son contexte lorsque vous lisez la zone probl&eacute;matique,
que ce soit en boucle ou non.
Vous pouvez restreindre la zone probl&eacute;matique et n’inclure que les &eacute;chantillons
identifi&eacute;s comme probl&eacute;matiques, sans laps de temps suppl&eacute;mentaire.
Pour restreindre la zone probl&eacute;matique et n’inclure que les &eacute;chantillons
posant probl&egrave;me :
m Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment dans la liste des r&eacute;sultats d’analyse en appuyant sur
la touche Option.
266
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Zoom avant sur les probl&egrave;mes analys&eacute;s
Vous pouvez effectuer un zoom avant sur un &eacute;l&eacute;ment de la liste R&eacute;sultats &agrave; l’aide
du bouton Agrandir, de fa&ccedil;on &agrave; voir de plus pr&egrave;s la zone du fichier audio qui pose
un probl&egrave;me.
Pour effectuer un zoom avant sur un &eacute;l&eacute;ment de la liste R&eacute;sultats :
1 Dans la liste R&eacute;sultats, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment.
2 Cliquez sur le bouton Agrandir en bas de la liste R&eacute;sultats et maintenez-le enfonc&eacute;.
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment
sur la liste R&eacute;sultats, puis
appuyez sur le bouton
Agrandir et maintenez-le
enfonc&eacute;.
Bouton Agrandir
La zone &agrave; probl&egrave;me est mise en
surbrillance dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Tout en maintenant le bouton Agrandir enfonc&eacute;, un zoom avant est effectu&eacute; sur
la partie de l’affichage de forme d’onde qui pose un probl&egrave;me.
Pour effectuer un zoom avant et conserver le niveau de zoom obtenu :
1 Dans la liste R&eacute;sultats, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment.
2 Cliquez sur le bouton Agrandir tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
267
R&eacute;solution des probl&egrave;mes analys&eacute;s
Vous pouvez s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments dans la liste R&eacute;sultats et les r&eacute;soudre individuellement, en groupe ou tous ensemble. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment
unique, la partie de la forme d’onde o&ugrave; se trouve l’&eacute;l&eacute;ment devient rouge.
Pour r&eacute;soudre un &eacute;l&eacute;ment :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment dans la liste R&eacute;sultats, puis cliquez sur le bouton R&eacute;parer.
Vous pouvez s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; r&eacute;parer en cliquant dessus tout en
maintenant la touche Maj ou Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;parer
tous les &eacute;l&eacute;ments via une op&eacute;ration unique.
Pour r&eacute;parer tous les &eacute;l&eacute;ments dans une m&ecirc;me op&eacute;ration :
m Cliquez sur le bouton Tout r&eacute;parer.
Une fois que vous avez r&eacute;solu un probl&egrave;me, vous pouvez le retirer de la liste R&eacute;sultats,
de fa&ccedil;on &agrave; pouvoir vous concentrer sur les autres probl&egrave;mes.
Pour supprimer de la liste R&eacute;sultats les &eacute;l&eacute;ments r&eacute;par&eacute;s :
m Cliquez sur le bouton Effacer ce qui a &eacute;t&eacute; r&eacute;par&eacute;.
Utilisation de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez ouvrir l’&Eacute;diteur de fichiers de sorte qu’il apparaisse dans la sous-fen&ecirc;tre
situ&eacute;e en haut au milieu de la fen&ecirc;tre de Soundtrack Pro (&agrave; la place de la Timeline).
La pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers poss&egrave;de plusieurs propri&eacute;t&eacute;s uniques
qui vous permettent de’effectuer les actions suivantes :
&Acirc; appliquer des effets en temps r&eacute;el et des fonctions d’automatisation &agrave; un fichier
individuel et interpr&eacute;ter ces effets en actions ;
&Acirc; enregistrer un fichier audio individuel en tant que projet de fichier audio ;
&Acirc; enregistrer un projet de fichier audio en tant que fichier audio standard ;
&Acirc; cr&eacute;er des droplets AppleScript &agrave; partir d’actions de Soundtrack Pro ;
&Acirc; visualiser la vue globale de forme d’onde et naviguer dans celle-ci ;
&Acirc; ajouter et modifier des marqueurs dans un projet de fichier audio.
Ouverture de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous commencez &agrave; travailler dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
lorsque vous cr&eacute;ez un projet de fichier audio, lorsque vous ouvrez un projet existant
ou bien lorsque vous ouvrez un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
268
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Pour cr&eacute;er un nouveau projet de fichier audio vierge :
m Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Fichier audio.
Vous pouvez cr&eacute;er un projet de fichier audio &agrave; partir d’un clip et l’ouvrir dans l’&Eacute;diteur
de fichiers. Les projets de fichier audio (.stap) vous permettent de r&eacute;aliser des montages
de mani&egrave;re cr&eacute;ative.
Pour ouvrir un projet de fichier audio dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Choisissez Fichier &gt; Ouvrir (ou appuyez sur Commande + O), localisez et s&eacute;lectionnez
le projet ou le fichier, puis cliquez sur Ouvrir.
m Faites glisser le projet ou le fichier sur l’ic&ocirc;ne Soundtrack Pro dans le Dock.
m Dans la Timeline, double-cliquez sur le clip audio.
m Dans Final Cut Pro, s&eacute;lectionnez un clip, puis choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet de
fichier audio Soundtrack Pro.
m Dans Motion, s&eacute;lectionnez une piste audio, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Envoyer l’audio
&agrave; Soundtrack Pro.
Vous pouvez &eacute;galement ouvrir le fichier original dans son format natif dans l’&Eacute;diteur de
fichiers. La modification du fichier audio original implique l’&eacute;crasement de celui-ci (&agrave; savoir
son remplacement par le fichier modifi&eacute;) lorsque vous enregistrez vos changements.
Pour ouvrir un fichier audio dans son format natif dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, puis choisissez Clip &gt; Ouvrir dans l’&eacute;diteur.
m Dans la Timeline ou sur un des onglets m&eacute;dia, cliquez sur un projet ou sur un fichier
tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Ouvrir dans l’&eacute;diteur
dans le menu local.
m Dans Final Cut Pro ou dans Motion, cliquez sur un clip audio tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Ouvrir dans l’&eacute;diteur dans le menu local.
Lorsque vous ouvrez un clip dans la fen&ecirc;tre multipiste, si le clip fait partie d’un fichier
audio plus volumineux, l’&Eacute;diteur de fichiers effectue un zoom avant sur la longueur
du clip. Un marqueur est ajout&eacute; afin d’indiquer les points de d&eacute;but et de fin du clip.
Lorsque vous ouvrez un fichier audio st&eacute;r&eacute;o dans l’&Eacute;diteur de fichiers, le canal de
gauche appara&icirc;t dans la partie sup&eacute;rieure de l’affichage de la forme d’onde et celui
de droite dans la partie inf&eacute;rieure.
Vous pouvez avoir plusieurs projets de fichier audio ouverts dans Soundtrack Pro et
les couper/coller les uns les autres, mais il n’est pas possible de lire plusieurs projets
en m&ecirc;me temps.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
269
D&eacute;finition des unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle dans la pr&eacute;sentation de
projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez d&eacute;finir les unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle dans la pr&eacute;sentation de projet de
l’&Eacute;diteur de fichiers dans n’importe quel format du sous-menu Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle.
Pour d&eacute;finir les unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle dans la pr&eacute;sentation de projet de
l’&Eacute;diteur de fichiers:
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle, puis s&eacute;lectionnez un format
dans le sous-menu.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; R&eacute;glage des unit&eacute;s de la r&egrave;gle du projet &raquo; &agrave; la page 122.
Fermeture de projets de fichiers audio
Vous pouvez fermer le projet lorsque vous ne d&eacute;sirez plus travailler dessus, ou refermer
la fen&ecirc;tre de Soundtrack Pro et tous les projets ouverts (aussi bien multipistes que projets
de fichier audio).
Pour fermer un projet :
m Choisissez Fichier &gt; Fermer l’onglet (ou appuyez sur les touches Commande + W).
Pour fermer tous les projets ouverts et fermer la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro :
m Cliquez sur le bouton de fermeture situ&eacute; dans l’angle sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre.
Application d’effets en temps r&eacute;el dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers
&Agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers, vous pouvez appliquer
des effets en temps r&eacute;el &agrave; un projet de fichier audio individuel et les automatiser.
Vous pouvez &eacute;galement interpr&eacute;ter les effets en temps r&eacute;el sous forme d’actions.
Pour ajouter un effet en temps r&eacute;el &agrave; un projet de fichier audio dans la pr&eacute;sentation
de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 Ouvrez un fichier audio ou un projet de fichier audio dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers.
2 Sous l’onglet Effets, s&eacute;lectionnez une cat&eacute;gorie dans la liste Cat&eacute;gorie afin d’afficher
les effets de celle-ci dans la liste Effet.
3 Dans la liste Effet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur l’effet que vous d&eacute;sirez ajouter &agrave; la piste.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le nom de l’effet puis cliquez sur le bouton Ajouter un effet.
&Acirc; Faites glisser l’effet dans la zone des param&egrave;tres d’effet.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s pour les effets appara&icirc;t. Le nom de l’effet est indiqu&eacute;
dans la zone Param&egrave;tres de l’effet et la case correspondante est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour en savoir plus sur l’application d’effets en temps r&eacute;el, reportez-vous &agrave; la rubrique
&laquo; Utilisation d’effets en temps r&eacute;el &raquo; &agrave; la page 376.
270
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Automatisation d’effets en temps r&eacute;el dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers
Une fois que vous avez appliqu&eacute; des effets en temps r&eacute;el &agrave; un projet de fichier audio
individuel, vous pouvez les automatiser dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers.
Pour automatiser un param&egrave;tre d’effet en temps r&eacute;el :
1 Sous l’onglet Effets, cochez la case Auto en regard du contr&ocirc;le du param&egrave;tre.
2 Dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers, cliquez sur le bouton Enveloppe
du Master (dans le coin inf&eacute;rieur gauche de la sous-fen&ecirc;tre Projet) pour afficher les
enveloppes du projet de fichier audio.
3 Ajoutez et ajustez les points d’enveloppe dans l’enveloppe de l’effet.
Pour en savoir plus sur l’ajout et le r&eacute;glage de points d’enveloppe, reportez-vous
au chapitre 12, &laquo; Utilisation de l’automatisation &raquo; &agrave; la page 389.
Rendu des effets en temps r&eacute;el jusqu’aux actions
Cette commande interpr&egrave;te tous les effets en temps r&eacute;el appliqu&eacute;s au projet de fichier
audio (ainsi que les enveloppes du projet) en une action de la liste Actions. Vous pouvez
activer ou d&eacute;sactiver ces effets et enveloppes, les r&eacute;organiser dans la liste et les enregistrer avec le projet de fichier audio.
Pour interpr&eacute;ter les effets en temps r&eacute;el et les enveloppe sous forme d’action :
m Choisissez Processus &gt; Rendu jusqu’&agrave; l’action.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
271
Une fois que vous avez interpr&eacute;t&eacute; les effets en temps r&eacute;el et les enveloppes sous forme
d’action, les effets en temps r&eacute;el sont supprim&eacute;s du projet et les enveloppes retrouvent
leurs valeurs par d&eacute;faut.
Certains effets, tels que la r&eacute;verb&eacute;ration et le retard, ajoutent de l’audio qui s’&eacute;tend
au-del&agrave; de la fin du fichier. C’est ce que l’on appelle une fin d’effet. Lorsque vous interpr&eacute;tez les effets en temps r&eacute;el sous forme d’action, si l’un d’entre eux g&eacute;n&egrave;re une fin
d’effet qui s’&eacute;tend au-del&agrave; de la fin du fichier audio, le fichier est rallong&eacute; afin de l’inclure.
Enregistrement de projets de fichier audio &agrave; partir de la pr&eacute;sentation
de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez enregistrer un projet en tant que projet de fichier audio ou en tant que
fichier audio standard et &eacute;galement choisir d’autres options lorsque vous enregistrez
le fichier pour la premi&egrave;re fois. Les projets de fichiers audio sont enregistr&eacute;s avec
l’extension .stap. Si vous enregistrez un projet en tant que projet de fichier audio,
vous avez la possibilit&eacute; de modifier des actions et d’effectuer d’autres modifications
lorsque vous rouvrez le projet dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Pour enregistrer un projet en tant que projet de fichier audio :
1 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, tapez un nom pour le fichier et recherchez
l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez l’enregistrer.
3 Choisissez le type de fichier du projet dans le menu local Type de fichier.
Les choix propos&eacute;s dans la zone de dialogue Enregistrer varient selon que vous
choisissez Projet de fichier audio ou un format de fichier audio en tant que type
de fichier.
4 Vous pouvez &eacute;ventuellement cocher la case &laquo; Actualiser les documents multipistes &raquo;
pour transf&eacute;rer toutes les instances du fichier original dans les projets multipiste
ouverts vers le nouveau projet de fichier audio.
5 Cliquez sur Enregistrer.
272
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Enregistrement de projets de fichier audio contenant de la vid&eacute;o
Pour les projets de fichier audio contenant de la vid&eacute;o, le fichier vid&eacute;o est enregistr&eacute;
en tant que s&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence. En cas de d&eacute;placement ou de suppression du
fichier vid&eacute;o, ou bien si vous copiez le projet sur un autre ordinateur, il est possible
que la vid&eacute;o soit absente lorsque vous ouvrez le projet. Pour ajouter de nouveau la
vid&eacute;o au projet, faites glisser le fichier correspondant vers l’onglet Vid&eacute;o ou vers la
piste vid&eacute;o de la Timeline.
Lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence QuickTime dans l’&Eacute;diteur de fichiers en tant que
projet de fichier audio, ou lorsque vous envoyez un clip audio de Final Cut Pro vers
un projet de fichier audio, par d&eacute;faut, l’audio source est r&eacute;f&eacute;renc&eacute;. Lorsque vous enregistrez le projet en choisissant Fichier &gt; Enregistrer sous, vous pouvez inclure l’audio
source dans le projet. En cas de d&eacute;placement ou de suppression de l’audio source,
ou si vous copiez le projet sur un autre ordinateur, il est possible que l’audio ne
fonctionne pas correctement.
La premi&egrave;re fois que vous enregistrez un projet de fichier audio contenant de l’audio r&eacute;f&eacute;renc&eacute;, une zone de dialogue vous invite &agrave; inclure ou &agrave; r&eacute;f&eacute;rencer l’audio source. L’option
que vous choisissez &agrave; ce moment-l&agrave; devient celle par d&eacute;faut pour les nouveaux projets
de fichier audio. Vous pouvez la modifier dans la sous-fen&ecirc;tre G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s des Pr&eacute;f&eacute;rences.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
273
&Agrave; propos de l’enregistrement de s&eacute;quences QuickTime et des tailles de fichier
Lorsque vous augmentez ou r&eacute;duisez la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence QuickTime dans
l’&Eacute;diteur de fichiers en ajoutant ou en supprimant de l’audio, la taille du fichier de la
s&eacute;quence peut s’av&eacute;rer plus importante que celle pr&eacute;vue lorsque vous l’enregistrez.
Si vous r&eacute;duisez la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence en supprimant de l’audio, par exemple,
la taille du fichier de la s&eacute;quence ne diminue pas.
Lorsque vous modifiez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, la profondeur de bit ou le nombre
de canaux d’une s&eacute;quence QuickTime, la taille du fichier de la s&eacute;quence enregistr&eacute;e
peut d&eacute;passer vos pr&eacute;visions. Enfin, lorsque vous effectuez un enregistrement sur une
s&eacute;quence QuickTime utilisant un format audio compress&eacute;, l’audio est enregistr&eacute; sans
compression et la taille du fichier peut donc &ecirc;tre sup&eacute;rieure &agrave; ce que vous pensiez.
Dans tous les cas illustr&eacute;s ci-dessus, si vous enregistrez la s&eacute;quence dans un autre
emplacement, le ficher sera enregistr&eacute; avec la taille correcte.
Enregistrement de fichiers audio &agrave; partir de la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez &eacute;galement enregistrer un projet en tant que fichier audio standard &agrave;
partir de la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers. Dans ce cas, vos modifications
sont r&eacute;percut&eacute;es sur le fichier audio et ne pourront pas &ecirc;tre modifi&eacute;es ou annul&eacute;es &agrave; la
prochaine ouverture du fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Pour enregistrer un projet en tant que fichier audio :
1 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, tapez un nom pour le fichier et recherchez
l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez l’enregistrer.
3 Choisissez le type de fichier du projet dans le menu local Type de fichier.
Vous pouvez enregistrer un projet dans un des formats de fichier audio standard suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
AIFF
WAVE
NeXT
Sound Designer II
Fichier Core Audio
S&eacute;quence QuickTime
4 Dans le menu local Profondeur de bits, choisissez la profondeur de bits du projet.
5 Dans le menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, choisissez la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage du projet.
274
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
6 Vous pouvez &eacute;ventuellement s&eacute;lectionner les cases suivantes :
&Acirc; Diffuser : s&eacute;lectionnez-la pour diffuser le fichier. La diffusion est utile lors de l’enregistrement d’un projet avec une profondeur de bits ou une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
inf&eacute;rieure. En g&eacute;n&eacute;ral, un projet ne doit &ecirc;tre diffus&eacute; que lorsqu’il est enregistr&eacute; en tant
que fichier audio standard et uniquement lorsque vous avez termin&eacute; toutes les conversions de profondeur de bits ou de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage. La diffusion n’est pas
appropri&eacute;e pour les fichiers 32 bits.
&Acirc; Inclure l’audio source : s&eacute;lectionnez-la pour inclure l’audio source dans le projet. Si vous
ne cochez pas cette case, le projet r&eacute;f&eacute;rence le fichier audio source externe. Les fichiers
r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s doivent &ecirc;tre pr&eacute;sents pour pouvoir ouvrir le projet correctement.
&Acirc; Actualiser les documents multipistes : s&eacute;lectionnez-la pour transf&eacute;rer toutes les occurrences du fichier original dans les projets multipistes ouverts vers le nouveau projet
de fichier audio.
7 Cliquez sur Enregistrer.
Lorsque vous enregistrez un fichier audio avec le m&ecirc;me nom, le m&ecirc;me emplacement
et la m&ecirc;me extension que le fichier audio original, le fichier audio existant est remplac&eacute;.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
275
Utilisation des commandes de la Timeline dans la pr&eacute;sentation
de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez utiliser les commandes de la Timeline, situ&eacute;es dans l’angle inf&eacute;rieur
gauche de la sous-fen&ecirc;tre Projet, tout en travaillant sur la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers.
Certaines de ces commandes ont des fonctions l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes dans
l’&Eacute;diteur de fichiers, par rapport &agrave; la Timeline.
&Acirc; Bouton Enveloppes du Master : vous pouvez afficher ou masquer les enveloppes
du fichier audio.
&Acirc; Bouton d’alignement : vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver l’alignement dans
l’&Eacute;diteur de fichiers.
&Acirc; Bouton Aligner sur : vous pouvez choisir la valeur sur laquelle la t&ecirc;te de lecture
et les autres &eacute;l&eacute;ments sont align&eacute;s. Dans l’&Eacute;diteur de fichiers, les options propos&eacute;es
pour l’alignement sont Graduations de la r&egrave;gle et Passages &agrave; z&eacute;ro.
&Acirc; Commande Hauteur des pistes : permet de d&eacute;finir la hauteur des rang&eacute;es d’enveloppe
lorsque vous affichez des enveloppes dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Actions de script dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez enregistrer une s&eacute;rie d’actions dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur
de fichiers en tant que droplet AppleScript et utiliser le droplet pour modifier d’autres
fichiers audio. Vous pouvez appliquer les actions d’un droplet enregistr&eacute; pendant que
vous travaillez dans Final Cut Pro, &agrave; l’aide du menu local Envoyer &agrave;. Vous pouvez &eacute;galement faire glisser les fichiers ou dossiers sur un droplet, ce qui facilite le traitement des
fichiers par lots.
Vous pouvez modifier le droplet dans l’&Eacute;diteur de scripts AppleScript afin d’ajuster les
r&eacute;glages d’action. Cela s’av&egrave;re particuli&egrave;rement utile lorsque vous souhaitez appliquer la
m&ecirc;me s&eacute;rie d’actions &agrave; plusieurs fichiers, ou lorsque vous souhaitez appliquer des actions
de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e, en changeant chaque fois un ou plusieurs r&eacute;glages. Vous pouvez
appliquer un droplet &agrave; un autre fichier audio, ou &agrave; un groupe de fichiers, en faisant glisser
sur le droplet les fichiers ou dossiers contenant un groupe de fichiers.
Pour enregistrer une s&eacute;rie d’actions sous forme de droplet :
1 Ouvrez un fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
2 Appliquez les actions au fichier audio.
3 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer en tant qu’AppleScript.
4 Dans la zone de dialogue Enregistrer, tapez un nom pour le droplet.
Par d&eacute;faut, les droplets sont enregistr&eacute;s dans l’emplacement /Utilisateurs/nom d’utilisateur/
Biblioth&egrave;que/Scripts/Soundtrack Pro Scripts/. Ne changez pas d’emplacement, sinon
Soundtrack Pro et Final Cut Pro ne pourront pas trouver et utiliser vos droplets enregistr&eacute;s.
276
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
Application d’un droplet enregistr&eacute; &agrave; un clip dans Final Cut Pro
Vous pouvez appliquer &agrave; un clip une s&eacute;rie d’actions enregistr&eacute;es en tant que droplet
dans Final Cut Pro.
Pour appliquer un droplet enregistr&eacute; &agrave; un clip dans Final Cut Pro :
m Cliquez sur le clip tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le dans la Timeline ou le
Chutier de Final Cut Pro, choisissez Envoyer &agrave; &gt; Script Soundtrack Pro dans le menu
local, puis choisissez dans le sous-menu le droplet que vous souhaitez appliquer.
Soundtrack Pro s’ouvre avec le clip visible dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Les actions sont
appliqu&eacute;es au clip, celui-ci est enregistr&eacute; avec les modifications et l’&Eacute;diteur de fichiers
passe en arri&egrave;re-plan, derri&egrave;re les fen&ecirc;tres de Final Cut Pro.
Utilisation de la vue globale de forme d’onde
L’&Eacute;diteur de fichiers comporte une Vue globale de la forme d’onde, situ&eacute;e juste au-dessus
de l’affichage principal de la forme d’onde. Elle affiche une vue en miniature de tout le
fichier audio ainsi que la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. La partie du fichier audio
visible dans l’affichage de forme d’onde appara&icirc;t &agrave; l’int&eacute;rieur d’un rectangle bleu. Vous
pouvez vous d&eacute;placer rapidement vers diff&eacute;rentes parties du fichier audio en faisant glisser
le rectangle de la zone visible.
Pour passer &agrave; une partie diff&eacute;rente du fichier audio &agrave; l’aide de la vue globale
de forme d’onde :
m Faites glisser le rectangle bleu de la zone visible vers une nouvelle position.
Faites glisser ce
rectangle vers une
nouvelle position.
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
277
Utilisation de marqueurs dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez ins&eacute;rer des marqueurs dans un projet de fichier audio de la m&ecirc;me fa&ccedil;on
que dans un projet multipistes. Les marqueurs peuvent &ecirc;tre utiles pour indiquer &agrave; quel
endroit un son, un signal ou un &eacute;v&eacute;nement commence ou se termine dans le fichier
audio. Ils peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utiles pour indiquer une zone du fichier audio que
vous souhaitez &eacute;tirer dans le temps.
Lorsqu’un projet de fichier audio comporte plusieurs marqueurs, vous pouvez
s&eacute;lectionner la zone entre les deux marqueurs en double-cliquant dans l’affichage
de forme d’onde. Pour en savoir plus, consultez &laquo; S&eacute;lection d’une partie d’un fichier
audio &raquo; &agrave; la page 224.
Pour plus d’informations sur l’insertion, l’attribution d’un nom, le d&eacute;placement
et la suppression de marqueurs, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de marqueurs &raquo;
&agrave; la page 204.
278
Chapitre 6 Montage de fichiers audio
7
Utilisation de
l’&Eacute;diteur de multiprises
7
L’&Eacute;diteur de multiprises pr&eacute;sente une nouvelle approche
des clips audio multicouches.
&Agrave; propos de l’&Eacute;diteur de multiprises
L’&Eacute;diteur de multiprises permet de monter de l’audio multiprise (plusieurs prises)
synchronis&eacute; et cr&eacute;&eacute; en enregistrant plusieurs prises (pour effectuer un remplacement
de dialogues automatique, ou ADR, par exemple). Cet outil d’une grande souplesse
permet de mixer et de faire correspondre des portions issues de diff&eacute;rentes prises et
d’effectuer des ajustements &agrave; tout moment. Une fois que vous avez fini de monter
un clip multiprise, vous pouvez le condenser en un seul clip (composite) en masquant
les montages constituants qui ne sont pas appropri&eacute;s sur la Timeline multipiste environnante et le d&eacute;placer &agrave; votre guise dans votre projet comme s’il s’agissait d’un
&eacute;l&eacute;ment unique.
279
Qu’est-ce que l’ADR ?
ADR (de l’anglais &laquo; Automatic dialogue replacement &raquo;) est un processus qui consiste &agrave;
r&eacute;enregistrer un dialogue en studio en synchronisation avec l’image. Le processus ADR
implique au moins trois r&ocirc;les : un acteur, un preneur de son et le monteur son. L’acteur
doit recr&eacute;er son interpr&eacute;tation et &ecirc;tre en parfaite synchronisation avec le dialogue du
film. Le preneur de son doit recr&eacute;er les espaces acoustiques, afin que l’on n’ait pas
l’impression que l’acteur se trouve dans un studio d’enregistrement. Le monteur son
doit choisir les meilleurs morceaux de diff&eacute;rentes prises, les combiner en un seul clip
composite et synchroniser le tout avec l’image. L’&Eacute;diteur de multiprises de Soundtrack Pro
a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute; pour r&eacute;pondre aux besoins du monteur son dans ce cas de figure.
Clips multiprises
Un clip multiprise est un clip audio &laquo; multicouche &raquo;. Cela signifie qu’il contient plusieurs
versions ou &laquo; prises &raquo; du m&ecirc;me mat&eacute;riel audio, par exemple une ligne de dialogue. En
g&eacute;n&eacute;ral, ces prises repr&eacute;sentent des laps de temps qui se chevauchent dans votre programme. Lors d’une session d’enregistrement ADR, il se peut qu’un acteur r&eacute;p&egrave;te la
m&ecirc;me ligne plusieurs fois. Un clip multiprise individuel peut contenir toutes ces prises
sous forme d’&eacute;l&eacute;ments distincts.
Cr&eacute;ation de clips multiprises
Vous pouvez cr&eacute;er un clip multiprise en enregistrant ou en convertissant un clip
standard en clip multiprise.
Enregistrement de clips multiprises
Pour obtenir des informations au sujet de l’enregistrement de clips multiprises, consultez
la rubrique &laquo; Enregistrement de plusieurs prises &raquo; &agrave; la page 409.
Conversion de clips standard en clips multiprises
Vous pouvez facilement convertir n’importe quel clip en clip multiprise.
Pour convertir un clip standard en clip multiprise :
1 S&eacute;lectionnez un clip dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le clip dans la Timeline (en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e)
et choisissez &laquo; Convertir en clip &agrave; plusieurs prises &raquo; dans le menu local.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’onglet Multiprises et cliquez sur le bouton de cr&eacute;ation d'un clip
multiprise qui s’affiche au centre de l’onglet.
Le nouveau clip multiprise est affich&eacute; dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
3 Ajoutez des prises en fonction des besoins.
Pour en savoir plus sur l’ajout de prises, voir &laquo; Ajout et suppression de prises &raquo;
&agrave; la page 284.
280
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
Pr&eacute;sentation de l’&Eacute;diteur de multiprises
On peut consid&eacute;rer l’&Eacute;diteur de multiprises comme une Timeline multipiste simplifi&eacute;e
qui se concentre enti&egrave;rement sur le contenu d’un clip multiprise individuel. Dans l’&Eacute;diteur de multiprises, vous pouvez &eacute;couter et choisir la prise qui sera utilis&eacute;e pour chaque partie du dialogue. La rang&eacute;e sup&eacute;rieure de l’&Eacute;diteur de multiprises correspond &agrave;
la piste comp (ou composite). Cette piste repr&eacute;sente une combinaison de tous les montages r&eacute;alis&eacute;s dans l’&Eacute;diteur de multiprises. Les autres pistes repr&eacute;sentent des prises
individuelles. L’outil Lame de rasoir permet de scinder les prises en s&eacute;quences. Utilisez
l’outil de s&eacute;lection pour s&eacute;lectionner la prise active de chaque s&eacute;quence. Utilisez des
points de transition pour r&eacute;gler la synchronisation et pour cr&eacute;er des effets de fondu
encha&icirc;n&eacute; (crossfade) entre les portions de prises s&eacute;lectionn&eacute;es.
Outil Lame de rasoir
Outil D&eacute;filement
Outil de s&eacute;lection
Piste Comp
Pistes de prise
Bouton Solo
Bouton d’alignement
Menu local Aligner sur
Hauteur de piste
Curseur de zoom
&Acirc; Outil de s&eacute;lection : cet outil permet de s&eacute;lectionner des s&eacute;quences de prise
en cliquant dessus.
&Acirc; Outil Lame de rasoir : permet de scinder des prises en s&eacute;quences.
&Acirc; Outil D&eacute;filement : permet de retrouver rapidement un son ou un &eacute;v&eacute;nement
particulier parmi les donn&eacute;es audio.
&Acirc; Piste Comp : repr&eacute;sente les montages combin&eacute;s que vous avez r&eacute;alis&eacute;s dans
l’&Eacute;diteur de multiprises.
&Acirc; Pistes de prise : repr&eacute;sente les prises individuelles.
&Acirc; Bouton Solo : met la piste de prise en solo.
&Acirc; Bouton d’alignement : permet d’activer ou de d&eacute;sactiver l’alignement pour l’&Eacute;diteur
de multiprises.
&Acirc; Menu local Aligner sur : r&egrave;gle l’alignement de multiprises sur Graduations de la r&egrave;gle,
Secondes ou Images.
&Acirc; Hauteur de piste : d&eacute;finit la hauteur des pistes dans l’&Eacute;diteur de multiprises.
&Acirc; Curseur du zoom : faites glisser le curseur pour changer de niveau de zoom.
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
281
Remarque : lorsqu’un clip multiprise est affich&eacute; dans l’Editeur de multiprises, la Barre
d’insertion d’actions est plac&eacute;e en haut de la liste Actions. Lorsque vous d&eacute;selectionnez
le clip ou que vous cliquez sur un autre onglet, la Barre d’insertion d’actions est ramen&eacute;e
&agrave; sa position d’origine. Pour en savoir plus sur l’onglet Actions, voir &laquo; Utilisation
d’actions &raquo; &agrave; la page 255.
Montage dans l’&Eacute;diteur de multiprises
La r&eacute;alisation d’un montage multiprise comporte essentiellement trois op&eacute;rations :
d&eacute;coupage, s&eacute;lection et ajustement.
Vous devez tout d’abord scinder les prises en s&eacute;quences &agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir.
Pour scinder une prise &agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir :
1 S&eacute;lectionnez cet outil en cliquant sur son ic&ocirc;ne dans le coin sup&eacute;rieur gauche de
l’&Eacute;diteur de multiprises ou en appuyant sur B.
2 Cliquez sur l’une des pistes de prise &agrave; l’aide du pointeur de l’outil Lame de rasoir.
Un point de transition appara&icirc;t dans la Timeline multiprises &agrave; l’endroit o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
Cliquez sur une piste de
prise &agrave; l’aide de l’outil
Lame de rasoir pour cr&eacute;er
un point de transition.
Une fois que vous avez scind&eacute; les prises en s&eacute;quences, s&eacute;lectionnez la prise active
pour chaque s&eacute;quence &agrave; l’aide de l’outil de s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner une prise active pour une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez l’outil de s&eacute;lection en cliquant sur son ic&ocirc;ne dans le coin sup&eacute;rieur
gauche de l’&Eacute;diteur de multiprises ou en appuyant sur A.
2 Dans la s&eacute;quence, cliquez sur la piste de prise qui vous int&eacute;resse.
282
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
La prise sur laquelle vous avez cliqu&eacute; devient la prise active de cette s&eacute;quence.
S&eacute;lectionnez la piste de
prise pour qu’elle
devienne la prise active
de cette s&eacute;quence.
Utilisez ensuite des points de transition pour r&eacute;gler la synchronisation et pour cr&eacute;er
des fondus encha&icirc;n&eacute;s (crossfade) entre les portions de prises s&eacute;lectionn&eacute;es. Ins&eacute;rez
les s&eacute;quences de prise (d&eacute;calage) pour les synchroniser avec l’image.
Pour r&eacute;gler un point de transition, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Faites glisser la ligne verticale du point de transition vers la gauche ou vers la droite
pour r&eacute;gler la synchronisation de la coupure.
m Faites glisser la poign&eacute;e de la fl&egrave;che gauche ou droite situ&eacute;e en haut d’un point de
transition pour cr&eacute;er un fondu encha&icirc;n&eacute; entre deux prises, puis double-cliquez sur
les fondus pour utiliser le S&eacute;lecteur de fondu.
Faites glisser les poign&eacute;es
du point de transition
pour cr&eacute;er un effet de
fondu encha&icirc;n&eacute; entre
les prises.
Vous pouvez aussi r&eacute;gler le type de fondu en double-cliquant sur une des portions
du fondu encha&icirc;n&eacute;. Pour en savoir plus sur les types de fondus, reportez-vous &agrave; la
rubrique &laquo; Cr&eacute;ation de fondus entrants et sortants dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 177.
Pour supprimer un point de transition :
1 S&eacute;lectionnez la ligne verticale du point de transition.
2 Appuyez sur la touche Suppr.
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
283
Insertion de s&eacute;quences de prise
&Eacute;tant donn&eacute; qu’il arrive fr&eacute;quemment qu’une prise donn&eacute;e soit bonne mais non synchronis&eacute;e, vous pouvez ins&eacute;rer (par d&eacute;calage) des s&eacute;quences de prise individuelles.
Pour ins&eacute;rer une s&eacute;quence de prise :
1 Cliquez sur la s&eacute;quence de prise tout en maintenant enfonc&eacute;es les touches
Commande et Option.
2 Sans rel&acirc;cher le bouton de la souris, faites-la glisser vers la gauche ou vers la droite.
Pour en savoir plus sur l’insertion (le d&eacute;calage) d’une s&eacute;quence de prise, voir
&laquo; Changement du d&eacute;calage d’un clip audio &raquo; &agrave; la page 176.
Ajout et suppression de prises
Vous pouvez facilement ajouter des fichiers audio &agrave; un clip multiprise. Les prises ajout&eacute;es
peuvent &ecirc;tre des fichiers audio reconnus par Soundtrack Pro, correspondant &agrave; la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage et &agrave; la valence des canaux des prises figurant d&eacute;j&agrave; dans l’&Eacute;diteur de multiprises. Il n’est pas n&eacute;cessaire que les prises proviennent de la m&ecirc;me session d’enregistrement. Il est tout aussi simple de supprimer des prises d’un clip multiprise.
∏
Astuce : vous pouvez &eacute;ventuellement ajouter une prise provenant des donn&eacute;es audio
de production originales, afin d’utiliser une piste de r&eacute;f&eacute;rence. La forme d’onde de cet
enregistrement original peut constituer un bon point de rep&egrave;re lors de votre session
de montage multiprise.
Pour ajouter une prise, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Faites glisser un fichier dans l’&Eacute;diteur de multiprises.
m Choisissez Ajouter la prise dans le menu local situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur gauche de
l’onglet Multiprises. Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, rep&eacute;rez le fichier audio que
vous d&eacute;sirez ajouter et cliquez sur Ouvrir.
Remarque : la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la valence des canaux (mono, st&eacute;r&eacute;o,
Surround, etc.) des fichiers &agrave; ajouter doit correspondre &agrave; celles des fichiers d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents dans l’&Eacute;diteur de multiprises.
284
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
Pour supprimer une prise :
m Choisissez Supprimer la prise dans le menu local situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur gauche de
l’onglet Multiprises et s&eacute;lectionnez dans le sous-menu la prise que vous d&eacute;sirez supprimer.
Attribution d’un nouveau nom &agrave; des prises
Par d&eacute;faut, Soundtrack Pro nomme les prises en fonction de leur ordre d’enregistrement
et de la piste sur laquelle elles ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;es. Par exemple, &laquo; Prise 3 - Piste 1
Enregistrement 3.aiff &raquo;. Vous pouvez tr&egrave;s facilement renommer une prise en fonction
de vos besoins.
Pour renommer une prise dans un clip multiprises :
m Cliquez sur le champ du nom dans l’en-t&ecirc;te correspondant &agrave; la prise et saisissez
un nouveau nom.
R&eacute;organisation des prises
Vous pouvez r&eacute;organiser verticalement l’ordre des prises dans un clip multiprise.
Pour modifier l’ordre des prises :
1 Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de piste de la prise &agrave; d&eacute;placer.
2 Faites glisser la prise dans le sens vertical et d&eacute;posez-la &agrave; un autre endroit de la liste.
Une barre bleue indique
l’endroit o&ugrave; la piste de
prise sera plac&eacute;e.
Faites glisser un en-t&ecirc;te de
piste de prise et d&eacute;posez-le
&agrave; un autre endroit de la liste.
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
285
Exemple : flux de production d’un montage multiprise
L’exemple suivant illustre un processus de cr&eacute;ation de composite &agrave; partir de plusieurs
prises d’une session ADR &agrave; l’aide de l’&Eacute;diteur de multiprises. Dans ce cas de figure, nous
avons quatre prises de la m&ecirc;me ligne de dialogue : &laquo; Aimeriez-vous essayer un &eacute;chantillon de notre m&eacute;lange bio p&eacute;ruvien ? &raquo;
Pour monter plusieurs prises d’une ligne de dialogue &agrave; l’aide de l’&Eacute;diteur de multiprises :
1 S&eacute;lectionnez le clip multiprise dans la Timeline.
2 Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur la r&egrave;gle situ&eacute;e en haut de
la Timeline multipiste, puis choisissez s&eacute;quence en boucle dans le menu local et Cr&eacute;er
une s&eacute;quence en boucle d’apr&egrave;s la s&eacute;lection dans le sous-menu (ou appuyez sur les
touches Maj + A).
3 Cliquez sur l’onglet &Eacute;diteur de multiprises pour l’ouvrir.
La piste composite et, dans notre exemple, les quatre pistes de prise, apparaissent
dans l’&Eacute;diteur de multiprises.
4 Cliquez sur le bouton Solo de la piste Prise 1 et cliquez sur le bouton de lecture pour
&eacute;couter la premi&egrave;re prise.
La lecture de la prise 1 commence.
5 R&eacute;p&eacute;tez cette lecture pour chaque prise afin de vous familiariser avec leur sonorit&eacute;.
6 Vous pouvez, si vous le souhaitez, choisir d’ajouter une prise issue de l’audio de production
synchronis&eacute;, que vous utiliserez comme piste de r&eacute;f&eacute;rence. (Reportez-vous &agrave; la rubrique
&laquo; Insertion de s&eacute;quences de prise &raquo; &agrave; la page 284 pour plus d’informations.)
7 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; r&eacute;aliser la premi&egrave;re coupe, cliquez sur l’outil Lame de rasoir
dans le coin sup&eacute;rieur gauche de l’&Eacute;diteur de multiprises (ou appuyez sur B).
Dans cet exemple, la Prise 3 contient la meilleure version des premiers mots
(&laquo; Aimeriez-vous... &raquo;).
286
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
8 &Agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir, cliquez juste avant la forme d’onde correspondant au
mot &laquo; essayer &raquo; sur la piste de la Prise 2.
Un point de transition appara&icirc;t dans la Timeline de l’&Eacute;diteur de multiprises &agrave; l’endroit
o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
Cliquez sur la forme
d’onde &agrave; l’aide de l’outil
Lame de rasoir pour cr&eacute;er
un point de transition.
9 Cliquez sur l’outil de s&eacute;lection dans le coin sup&eacute;rieur gauche de l’&Eacute;diteur de multiprises.
10 Sur la piste Prise 3, cliquez sur la forme d’onde du mot &laquo; essayer &raquo; pour le s&eacute;lectionner.
La prise sur laquelle vous avez cliqu&eacute; devient la prise active de la s&eacute;quence.
La piste Prise 3 devient
la prise active de cette
s&eacute;quence.
11 R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 6 &agrave; 9, en s&eacute;lectionnant les meilleures prises pour chacune des autres
phrases ou mots de la ligne de dialogue.
12 Ins&eacute;rez les s&eacute;quences de prise individuelles (d&eacute;calages), en fonction de vos besoins,
pour les synchroniser avec l’image. (Pour plus d’informations, consultez la rubrique
&laquo; Exemple : flux de production d’un montage multiprise &raquo; &agrave; la page 286.)
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
287
13 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes pour r&eacute;gler les points de transition souhait&eacute;s :
&Acirc; Faites glisser un point de transition vers la gauche ou vers la droite pour r&eacute;gler
la synchronisation de la coupe.
&Acirc; Faites glisser la poign&eacute;e de la fl&egrave;che gauche ou droite situ&eacute;e en haut d’un point
de transition pour cr&eacute;er un effet de fondu encha&icirc;n&eacute; entre deux prises.
Faites glisser les
poign&eacute;es du point de
transition pour cr&eacute;er un
effet de fondu encha&icirc;n&eacute;
entre les prises.
Remarque : vous pouvez aussi r&eacute;gler le type de fondu en double-cliquant sur
une des portions du fondu encha&icirc;n&eacute;. Pour en savoir plus sur les types de fondus,
reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Cr&eacute;ation de fondus entrants et sortants dans la
Timeline &raquo; &agrave; la page 177.
14 Lorsque vous &ecirc;tre satisfait du montage, utilisez le clip multiprise dans la Timeline
multipiste comme vous le feriez pour n’importe quel autre clip.
Si vous avez besoin d’effectuer d’autres montages ou ajustements sur le clip multiprise,
recommencez les op&eacute;rations 1 &agrave; 3.
288
Chapitre 7 Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises
8
Mixage standard
dans Soundtrack Pro
8
Soundtrack Pro vous donne les outils pour cr&eacute;er des mixages
audio sophistiqu&eacute;s pour vos projets.
Une fois que vous avez ajout&eacute; des clips audio &agrave; votre projet et que vous les avez plac&eacute;s
dans la Timeline, mixez le projet. Le mixage permet d’&eacute;quilibrer diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments,
comme le dialogue, la musique et les effets sonores, de mettre en avant les moments et
&eacute;v&eacute;nements importants du projet, et de cr&eacute;er une impression de perspective en pla&ccedil;ant
des sons dans l’espace. Au terme du mixage, vous disposez d’un ou de plusieurs mixages
finals que vous pouvez exporter.
Soundtrack Pro vous offre des fonctionnalit&eacute;s de mixage professionnelles, notamment la
possibilit&eacute; de cr&eacute;er des bus et des sous-mixages et d’envoyer de l’audio vers des sorties
physiques multiples. Le m&eacute;langeur offre une repr&eacute;sentation visuelle de votre projet dans
une console de mixage virtuelle, avec des bandes de canaux vous permettant de contr&ocirc;ler
diff&eacute;rents aspects du son. Vous pouvez ajuster le volume et la balance, mettre les pistes en
mode Silence et Solo, choisir des sous-mixages de pistes, ajouter des effets et observer les
niveaux pendant la lecture du projet. Ce chapitre traite du mixage standard. Pour en savoir
plus sur le mixage de son Surround, consultez le chapitre 9, &laquo; Mixage du son Surround &raquo; &agrave;
la page 325.
289
Proc&eacute;dure de mixage
Le mixage d’un projet comporte g&eacute;n&eacute;ralement les t&acirc;ches suivantes :
&Acirc; &Eacute;quilibrage des niveaux de volume relatifs
&Acirc; &Eacute;quilibrage des pistes pour cr&eacute;er de la perspective
&Acirc; Ajout d’&eacute;galisation, de compression et autres traitements en utilisant des effets
&Acirc; Utilisation de l’automatisation pour cr&eacute;er des modifications dans le temps
&Acirc; R&eacute;glage du volume global du projet et suppression de l’&eacute;cr&ecirc;tage
Vous pouvez effectuer ces op&eacute;rations dans n’importe quel ordre et passer de l’une
&agrave; l’autre lors de la cr&eacute;ation du mixage. Dans la plupart des cas, il est conseill&eacute; de
terminer le mixage des pistes individuelles avant d’apporter les modifications au
projet global. L’ordre sugg&eacute;r&eacute; suivant peut &ecirc;tre utile dans des situations courantes :
&Eacute;tape 1 : Mixage des principales pistes de dialogue
Mettez en mode Solo les pistes vocales principales et r&eacute;glez la balance selon vos
pr&eacute;f&eacute;rences. Ajoutez toute &eacute;galisation, compression ou tout autre traitement. Ajustez
le volume relatif, en laissant une marge (g&eacute;n&eacute;ralement autour de –6 dB) pour les cr&ecirc;tes
du signal, au cas o&ugrave; vous deviez augmenter les niveaux ult&eacute;rieurement.
&Eacute;tape 2 : Mixage d’autres pistes de dialogue et de plan interm&eacute;diaire
Les pistes vocales principales &eacute;tant toujours en mode Solo, mettez en mode Solo
une par une les autres pistes de dialogues, ADR (reprises de voix) et voix hors-champ,
puis ajustez le volume et la balance par rapport aux pistes vocales principales. Ajoutez
d’&eacute;ventuels traitements si n&eacute;cessaire.
&Eacute;tape 3 : Mixage des pistes en arri&egrave;re-plan
Les pistes mix&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment &eacute;tant toujours en mode Solo, mettez en Solo une
par une les pistes en arri&egrave;re-plan, puis ajustez le volume et la balance par rapport
aux autres pistes. Ajoutez d’&eacute;ventuels traitements si n&eacute;cessaire.
&Eacute;tape 4 : Modification du mixage global
Une fois que vous avez mix&eacute; toutes les pistes individuelles de votre projet, ajoutez l’&eacute;galisation, la compression ou tout autre traitement au projet global. Ajustez le volume global &agrave; un niveau ad&eacute;quat et supprimez tout &eacute;cr&ecirc;tage avant d’exporter le projet.
290
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Structuration d’un projet audio de postproduction
Pour organiser leurs projets, la plupart des monteurs son de vid&eacute;os et de films combinent
les signaux de pistes et de bus li&eacute;s en sous-mixages (&eacute;galement appel&eacute;s mixages de sousgroupes). Ils peuvent ensuite combiner ces sous-mixages pour construire un mixage final.
Soundtrack Pro a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u en pensant &agrave; ce processus de travail.
Qu’est-ce qu’un sous-mixage et comment l’utiliser ?
Dans Soundtrack Pro, vous utilisez un sous-mixage pour combiner (ou &laquo; additionner &raquo;)
l’audio provenant de diff&eacute;rents bus et pistes et l’acheminer vers des sorties physiques.
Le nom de cette fonction parle de lui-m&ecirc;me, il s’agit de m&eacute;langer des signaux audio
d’une sous-s&eacute;rie des pistes et des bus dans votre projet. Si vous utilisez du mat&eacute;riel
audio externe qui prend en charge les sorties physiques multiples, vous pouvez avoir
de multiples sous-mixages dans votre projet, puis choisir la sortie physique vers laquelle
chaque sous-mixage achemine son audio. Par d&eacute;faut, toutes les pistes sont achemin&eacute;es
vers le Sous-mixage 1, et le Sous-mixage 1 est achemin&eacute; vers les sorties St&eacute;r&eacute;o 1 et 2.
Vous pouvez facilement ajouter davantage de sous-mixages, r&eacute;acheminer de l’audio
et modifier le r&eacute;glage de la sortie mat&eacute;rielle en utilisant le menu local Sortie dans
chaque sous-mixage.
Routage standard des signaux dans Soundtrack Pro
Au minimum, tout audio que vous modifiez dans la Timeline de Soundtrack Pro passe
par les &laquo; objets de m&eacute;langeur &raquo; suivants lors de son acheminement vers les sorties
audio physiques : une piste, un sous-mixage et le bus Master.
1
Sortie
mat&eacute;rielle
Piste
Bus de sous-mixage
Bus Master
Clip audio
Effets
&Eacute;quilibreur
de volume
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
291
Les projets audio de postproduction comportent g&eacute;n&eacute;ralement de nombreuses pistes
et de nombreux sous-mixages. Le sch&eacute;ma suivant montre le flux de signaux de plusieurs
pistes vers un sous-mixage unique. Bien que ce sc&eacute;nario soit peu plausible, il illustre le fait
que vous pouvez acheminer vers un sous-mixage autant de pistes que vous le souhaitez.
Consultez la rubrique &laquo; Exemple : mixage d’un projet avec des sous-mixages
de dialogue, de musique et d’effets &raquo; &agrave; la page 294 pour voir un exemple type.
Pistes
Bus de sous-mixage
1
2
3
4
Panner st&eacute;r&eacute;o
R&eacute;glage des sous-mixages pour des pistes et des bus
Pour qu’il fasse partie d’un projet, le signal audio de chaque piste et de chaque bus doit
&ecirc;tre achemin&eacute; vers un sous-mixage. Par d&eacute;faut, dans les nouveaux projets multipistes,
il n’y a qu’un seul sous-mixage (Sous-mixage 1) et toutes les pistes y sont achemin&eacute;es.
Vous pouvez ajouter autant de sous-mixages que vous le souhaitez et acheminer autant
de signaux de pistes et de bus &agrave; ces sous-mixages que vous le voulez.
Pour cr&eacute;er un projet plus &eacute;labor&eacute; (comme indiqu&eacute; dans &laquo; Exemple : mixage d’un
projet avec des sous-mixages de dialogue, de musique et d’effets &raquo; &agrave; la page 294),
vous cr&eacute;ez des sous-mixages suppl&eacute;mentaires.
Pour ajouter un sous-mixage, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter un sous-mixage.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un sous-mixage, puis
choisissez soit Ins&eacute;rer un sous-mixage avant, soit Ins&eacute;rer un sous-mixage apr&egrave;s dans
le menu raccourci.
Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; plusieurs sous-mixages, vous pouvez acheminer n’importe
quelle combinaison de pistes ou de bus vers n’importe quel sous-mixage.
292
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Pour configurer le sous-mixage d’une piste ou d’un bus :
m Choisissez le sous-mixage &agrave; partir du menu local Sous-mixage dans l’en-t&ecirc;te de
la piste ou dans le bas de la bande de canaux du m&eacute;langeur pour la piste ou le bus.
Si vous choisissez Aucun dans le menu local, vous supprimez r&eacute;ellement cette piste
ou ce bus du mixage et de la sortie finale.
R&eacute;glage des sorties mat&eacute;rielles
Utilisez le menu local Sortie de chaque sous-mixage pour choisir un canal de sortie
ou un jeu de canaux de sortie. Votre choix d&eacute;finit la sortie de ce sous-mixage comme
mono, st&eacute;r&eacute;o ou Surround.
Pour s&eacute;lectionner les prises de sortie mat&eacute;rielle pour un sous-mixage :
m Cliquez sur Aucun, Surround, St&eacute;r&eacute;o ou Mono dans le menu local Sortie dans l’en-t&ecirc;te
de la piste de chaque sous-mixage, puis choisissez un canal ou un jeu de canaux dans
le sous-menu.
Les choix disponibles au sein de chacune de ces cat&eacute;gories de sortie d&eacute;pendent du
nombre de sorties physiques disponibles et du nombre de sous-mixages dans votre projet.
Remarque : vous pouvez cr&eacute;er des sous-mixages ind&eacute;pendamment du mat&eacute;riel audio connect&eacute; &agrave; votre ordinateur et acheminer de l’audio vers une sortie qui ne corresponde pas &agrave;
une sortie physique. Dans la plupart des cas, chaque sous-mixage au sein d’un projet doit
correspondre &agrave; une sortie physique sur l’interface audio ou sur d’autres mat&eacute;riels connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur. Les sous-mixages qui ne correspondent pas &agrave; une sortie physique
ne s’entendront pas. Vous pouvez d&eacute;finir autant de sous-mixages que vous le voulez dans
un projet sur le m&ecirc;me p&eacute;riph&eacute;rique de sortie physique ou canal de sortie.
Si vous choisissez Aucune dans le menu local Sortie, vous supprimez r&eacute;ellement ce
sous-mixage du mixage et de la sortie finale.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
293
Pour plus d’informations sur les r&eacute;glages de la sortie syst&egrave;me, consultez la rubrique
&laquo; R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et de la sortie audio &raquo; &agrave; la page 26. Pour plus d’informations
sur la connexion d’une interface audio, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et
de la sortie audio &raquo; &agrave; la page 26.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de pistes, de bus et de sous-mixages dans
la Timeline, consultez la rubrique &laquo; Pistes, bus, sous-mixages et le bus Master &raquo; &agrave; la
page 139 et la rubrique &laquo; Utilisation de pistes, bus et sous-mixages dans la Timeline &raquo;
&agrave; la page 152.
Exemple : mixage d’un projet avec des sous-mixages
de dialogue, de musique et d’effets
Une pratique classique de postproduction audio pour les films et les vid&eacute;os consiste
&agrave; cr&eacute;er des sous-mixages s&eacute;par&eacute;s pour les dialogues, la musique et les effets sonores.
Cela offre un degr&eacute; correct de flexibilit&eacute;, &agrave; la fois dans la phase de mixage et dans la
distribution du produit final.
Cr&eacute;ation de sous-mixages
Dans ce mod&egrave;le de projet, toutes les pistes contenant du dialogue sont achemin&eacute;es
vers un sous-mixage nomm&eacute; &laquo; Dialogue &raquo;. Les pistes contenant des effets sonores sont
achemin&eacute;es vers un sous-mixage nomm&eacute;e &laquo; FX &raquo;. Les pistes contenant de la musique
sont achemin&eacute;es vers un sous-mixage nomm&eacute; &laquo; Musique &raquo;.
Pistes de dialogue
Pistes d’effets
Piste de musique
294
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Le sch&eacute;ma suivant montre comment les signaux audio de pistes dans chaque
cat&eacute;gorie, sont achemin&eacute;s vers leurs sous-mixages respectifs.
Pistes
Bus de sous-mixage
Hors-champ :
Debra
Hors-champ :
Jacob
Dialogue
Micro de sc&egrave;ne
Effet : Foley
Effets
Effet : ambiance
Effet : Boum
Musique :
Musique 1
Musique :
Musique 2
Musique
Clip audio
Panner st&eacute;r&eacute;o
Une fois les signaux audio organis&eacute;s de cette mani&egrave;re, vous pouvez appliquer (et automatiser) les r&eacute;glages de volume et les effets sur n’importe quel sous-mixage, plut&ocirc;t que sur les
pistes ou les bus individuels. Vous pouvez, par exemple, ajouter un effet de compression ou
d’&eacute;galisation &agrave; un sous-mixage Dialogue pour am&eacute;liorer une fois pour toutes les signaux de
dialogue. Cela vous fait &eacute;videmment gagner beaucoup de temps et vous &eacute;pargne bien des
efforts (compar&eacute; &agrave; l’application de tous ces r&eacute;glages &agrave; chaque piste de dialogue individuellement). L’utilisation de sous-mixages pour segmenter votre projet vous permet d’avoir un
plus grand contr&ocirc;le sur tous les aspects de votre mixage final.
Cr&eacute;ation d’un mixage st&eacute;r&eacute;o
La prochaine d&eacute;cision de routage concerne le choix des sorties mat&eacute;rielles. Le sch&eacute;ma
mod&egrave;le suivant montre le routage pour un produit final traditionnel : un mixage st&eacute;r&eacute;o.
Pour ce faire, il vous suffit de choisir la sortie St&eacute;r&eacute;o 1,2 pour chacun des trois sous-mixages.
(C’est &eacute;galement la sortie par d&eacute;faut pour tous les sous-mixages dans Soundtrack Pro.)
Pistes
Sorties
mat&eacute;rielles
Bus de sous-mixage
1
Dialogue
1
2
Canaux 1, 2
2
3
3
4
Effets
5
Canaux 1, 2
Bus
Master
Gauche
Droite
4
5
6
7
6
8
7
Musique
8
Canaux 1, 2
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Clip audio
Panner st&eacute;r&eacute;o
295
Dans ce cas, les canaux gauche et droit de chaque sous-mixage sont achemin&eacute;s vers
les canaux gauche et droit (1 et 2) du p&eacute;riph&eacute;rique de sortie mat&eacute;rielle. Les trois sousmixages sont combin&eacute;s en un signal st&eacute;r&eacute;o (gauche et droit). Il s’agit d’un &laquo; mixage
st&eacute;r&eacute;o final &raquo;, qui convient &agrave; tout p&eacute;riph&eacute;rique de lecture st&eacute;r&eacute;o. &Agrave; ce stade, le bus
Master pr&eacute;sente une (derni&egrave;re) opportunit&eacute; pour r&eacute;aliser les ajustements de volume
et appliquer des effets. Pour en savoir plus sur le bus Master, consultez la rubrique
&laquo; Utilisation du bus Master &raquo; &agrave; la page 320.
Cr&eacute;ation d’un mixage de musique et d’effets s&eacute;par&eacute;
L’utilisation de sous-mixages dans votre flux de production s’av&egrave;re tr&egrave;s pr&eacute;cieuse lorsque
l’on pense &agrave; l’infinit&eacute; de possibilit&eacute;s qui vous sont offertes pour livrer le programme final.
Une pratique commune consiste &agrave; cr&eacute;er un sous-mixage de musique et d’effets s&eacute;par&eacute;
(M &amp; E) pour une distribution &agrave; l’&eacute;tranger. Cela offre aux distributeurs la possibilit&eacute; de cr&eacute;er
des versions du programme avec les dialogues doubl&eacute;s en langues &eacute;trang&egrave;res, tout en
conservant la musique et les effets d’origine du programme dans les versions doubl&eacute;es.
Pistes
Sorties
mat&eacute;rielles
Bus de sous-mixage
1
Dialogue
1
2
Canaux 1, 2
2
P&eacute;riph&eacute;rique
de sortie
3
3
4
Effets
5
Canaux 3, 4
Bus
Master
4
5
6
7
6
8
7
Musique
8
Canaux 3, 4
Clip audio
Panner st&eacute;r&eacute;o
Comme dans l’exemple de mixdown st&eacute;r&eacute;o, le sous-mixage Dialogue est achemin&eacute;
vers la sortie St&eacute;r&eacute;o 1,2. Tandis que les sous-mixages Musique et Effets sont achemin&eacute;s
vers les canaux de sortie St&eacute;r&eacute;o 3,4, isolant ainsi le signal de dialogue des signaux de
musique et d’effets. En th&eacute;orie, seul un canal de sortie est n&eacute;cessaire pour le dialogue,
car le sous-mixage Dialogue est fait de signaux mono. Mais dans la pratique, il est g&eacute;n&eacute;ralement achemin&eacute; sous la forme de deux signaux mono identiques vers les canaux 1 et 2.
Il est probable que les producteurs en charge de la version en langue &eacute;trang&egrave;re utiliseront
le dialogue d’origine comme piste-pilote, puis la remplaceront par leur piste modifi&eacute;e en
langue &eacute;trang&egrave;re dans le mixage final.
296
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Ce cas de M &amp; E n’est qu’un simple exemple de la mani&egrave;re dont vous pouvez structurer
un projet pour avoir un flux de travail efficace. Chaque projet de mixage vient avec son
lot de probl&egrave;mes particuliers. La bonne nouvelle c’est que Soundtrack Pro est d’une
incroyable flexibilit&eacute;. Par exemple, les fonctions d’envois et de bus dans Soundtrack Pro
offrent des options suppl&eacute;mentaires pour la structuration d’un projet. Pour en savoir
plus, consultez la rubrique &laquo; Utilisation d’envois et de bus dans le m&eacute;langeur &raquo; &agrave; la
page 316.
Routage des signaux pour un mixage s&eacute;par&eacute; de la musique et des
effets dans Surround
Lorsque vous passez d’un projet st&eacute;r&eacute;o &agrave; un projet Surround, vous devez garder &agrave;
l’esprit certaines cons&eacute;quences mineures sur le routage des signaux. Cette section
traite des modifications que vous devez apporter aux r&eacute;glages du sous-mixage et de
la sortie. (Pour en savoir plus sur la cr&eacute;ation d’une version Surround d’un projet st&eacute;r&eacute;o,
consultez la rubrique &laquo; Conversion d’un mixage st&eacute;r&eacute;o en Surround 5.1 &raquo; &agrave; la page 339.)
Tout d’abord, et en supposant que la musique et les effets sont mix&eacute;s sur six canaux
Surround, ces sous-mixages doivent &ecirc;tre achemin&eacute;s vers la sortie Surround 1-6.
Le sous-mixage Dialogue peut soit rest&eacute; achemin&eacute; vers les prises de sortie St&eacute;r&eacute;o 1,2
pour &ecirc;tre ajout&eacute; au mixage Surround 1-6, soit &ecirc;tre achemin&eacute; vers le canal central lors
du sous-mixage, soit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur le canal central dans un signal Surround, comme
indiqu&eacute; ci-dessous.
Pistes
Sorties
mat&eacute;rielles
Bus de sous-mixage
1
Effects
Effets
1
2
Canaux 1–6
2
3
3
4
Musique
Music
5
Canaux 1–6
6
Dialogue
7
Canaux 1–6
Master
Bus
Master
bus
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
LFE
5
6
8
Clip audio
Droite
Centre
4
7
8
Gauche
Gauche
Surround
Droite
Surround
Panner Surround
297
Pour cr&eacute;er la version Surround du mixage s&eacute;par&eacute; de la musique et des effets (comme
d&eacute;crit pr&eacute;c&eacute;demment), vous acheminez le sous-mixage Dialogue vers n’importe quels
canaux de sortie except&eacute;s les canaux 1 &agrave; 6. Dans cet exemple, ce sont les deux derniers
canaux de sortie disponibles, le 7 et le 8, qui sont utilis&eacute;s, isolant ainsi le dialogue de la
musique et des effets.
Pistes
Sorties
mat&eacute;rielles
Bus de sous-mixage
1
Effets
1
2
Canaux 1–6
2
3
3
4
Musique
5
Canaux 1–6
6
Dialogue
7
Canaux 7, 8
Bus
Master
Sortie
p&eacute;riph&eacute;rique
4
5
6
7
8
8
Clip audio
Panner st&eacute;r&eacute;o
Panner Surround
Utilisation des envois et des bus
Vous pouvez utiliser des envois pour diviser un signal audio en deux signaux s&eacute;par&eacute;s
ou plus. Un envoi s&eacute;lectionne le signal audio d’une piste et l’achemine par une voie
s&eacute;par&eacute;e mais parall&egrave;le. Dans Soundtrack Pro, ces voies s&eacute;par&eacute;es sont appel&eacute;es des bus.
(Certains les appellent parfois des bus auxiliaires.) Ce processus revient &agrave; d&eacute;vier le cours
d’une rivi&egrave;re vers un cours d’eau alternatif (mais parall&egrave;le). Les bus sont comme des
cours d’eau alternatifs d’audio. Ils peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s ou combin&eacute;s ind&eacute;pendamment
du &laquo; cours d’eau principal &raquo;. Ils peuvent rejoindre le signal principal plus en &laquo; aval du
courant &raquo;, lors du mixage final, ou &ecirc;tre achemin&eacute;s vers des sorties compl&egrave;tement s&eacute;par&eacute;es.
Piste
1
Bus de sous-mixage
Envoi
Clip audio
Effets
Bus
&Eacute;quilibreur
de volume
En pr&eacute;parant ces versions et combinaisons alternatives de signaux audio de pistes,
vous vous donnez davantage d’options au moment de la phase de mixage final,
lorsque tous les &eacute;l&eacute;ments et les ajustements de donn&eacute;es de votre projet sont en place.
298
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Exemple : ajout d’effets &agrave; l’aide d’envois et de bus
L’exemple qui suit montre comment vous pouvez ajouter un effet de r&eacute;verb&eacute;ration &agrave;
une piste musicale en utilisant un bus. La principale raison qui justifie l’application des
effets de cette mani&egrave;re (plut&ocirc;t que directement sur la piste) est qu’elle vous permet de
contr&ocirc;ler la quantit&eacute; et les caract&eacute;ristiques de l’effet (dans ce cas, la r&eacute;verb&eacute;ration) sur
plusieurs pistes, en utilisant un seul jeu de commandes.
Pour ce faire, proc&eacute;dez comme suit :
&Acirc; Cr&eacute;ez un nouveau bus. (Dans cet exemple, le nouveau bus s’appelle &laquo; MusicReverb &raquo;.)
&Acirc; Ajoutez un envoi &agrave; la piste musicale.
&Acirc; Acheminez le nouvel envoi vers le bus MusicReverb.
&Acirc; Appliquez un effet de r&eacute;verb&eacute;ration au bus MusicReverb.
Pour obtenir des informations sp&eacute;cifiques sur la proc&eacute;dure d’ajout d’envois &agrave; des pistes et
de routage de ces envois vers des bus, consultez la rubrique &laquo; Ajout d’envois aux pistes &raquo; &agrave;
la page 383.
Piste
Musique
Envoi
Effet de
r&eacute;verb&eacute;ration
Bus de sous-mixage
Clip audio
Effets
&Eacute;quilibreur
de volume
Bus MusicReverb
Comme le montre le sch&eacute;ma, le nouveau bus MusicReverb repr&eacute;sente une version
alternative du signal audio de la piste Musique. Une fois cr&eacute;&eacute;, ce bus appara&icirc;t comme
une rang&eacute;e dans la Timeline et comme une bande de canaux dans le m&eacute;langeur. Il
devient une ressource o&ugrave; vous pouvez puiser lors du mixage final. Plut&ocirc;t que de devoir
peaufiner les r&eacute;glages des effets des diff&eacute;rentes pistes dans le mixage, vous pouvez
simplement r&eacute;gler l’&eacute;quilibreur de volume sur le bus MusicReverb pour augmenter
ou r&eacute;duire la quantit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration sur cette piste musicale.
Par d&eacute;faut, les nouveaux envois sont des envois avant &eacute;quilibreur. Cela signifie que
le signal est s&eacute;lectionn&eacute; avant l’&eacute;quilibreur de sortie de la piste. Dans cet exemple,
si vous avez utilis&eacute; le r&eacute;glage par d&eacute;faut d’envoi pr&eacute;-&eacute;quilibreur, le r&eacute;glage du curseur
de volume sur la piste Musique n’aura aucun effet sur le niveau de la musique dans le
bus MusicReverb.
Piste
1
Bus de sous-mixage
Envoi pr&eacute;-&eacute;quilibreur
Clip audio
Effets
Bus
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
&Eacute;quilibreur
de volume
299
Par contre, un envoi post-&eacute;quilibreur s&eacute;lectionne le signal de la piste apr&egrave;s un &eacute;quilibreur
de sortie de la piste. Vous pouvez modifier un envoi en envoi post-&eacute;quilibreur.
Pour faire d’un envoi un envoi post-&eacute;quilibreur :
m Cliquez sur le triangle d’expansion pour l’envoi sous l’onglet Effets, puis s&eacute;lectionnez
le bouton Activ&eacute; situ&eacute; en regard de Post-&eacute;quilibreur.
Piste
Envoi post-&eacute;quilibreur
1
Bus de sous-mixage
Audio clip
Effects
Volume fader
Bus
Dans le cas du post-&eacute;quilibreur, le r&eacute;glage du curseur de volume sur la piste Musique
aurait un effet direct sur le niveau de la musique dans le bus MusicReverb.
Exemple : combinaison de signaux de piste avec des envois et des bus
Vous pouvez aussi envoyer les signaux provenant de plusieurs pistes vers un bus unique, cr&eacute;ant ainsi des &laquo; sous-mixages interm&eacute;diaires &raquo;. Par exemple, vous pouvez acheminer chaque piste de dialogue pour un acteur particulier vers un bus portant le nom
de l’acteur. Vous pouvez r&eacute;gler le volume de l’ensemble du dialogue de l’acteur en utilisant l’&eacute;quilibreur de volume du bus, et ajouter un effet d’&eacute;galiseur faisant ressortir la
voix de l’acteur dans le mixage. Vous pouvez envoyer (acheminer) le bus vers un sousmixage particulier.
Pistes
1
2
Bus de sous-mixage
3
4
Clip audio
Effets
Bus Jacob
&Eacute;quilibreur
de volume
Dans le sch&eacute;ma ci-dessus, les pistes 1 et 4 contiennent le dialogue de l’acteur Jacob.
Chacune de ces pistes est dot&eacute;e d’un envoi qui lui est appliqu&eacute; et qui s&eacute;lectionne le
signal et l’achemine vers un bus (nomm&eacute; &laquo; Jacob &raquo;). Ce bus est effectivement un sousmixage interm&eacute;diaire. Maintenant, tout r&eacute;glage des effets ou de l’&eacute;quilibreur appliqu&eacute;
&agrave; ce bus sera disponible au cours du mixage final sous forme de bande de canaux
unique (nomm&eacute;e &laquo; Jacob &raquo;).
Pour en savoir plus sur l’utilisation des envois et des bus dans le m&eacute;langeur, consultez
la rubrique &laquo; Utilisation d’envois et de bus dans le m&eacute;langeur &raquo; &agrave; la page 316.
300
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Utilisation du m&eacute;langeur
S’il est vrai que la plupart des t&acirc;ches de mixage peuvent se faire dans la Timeline
et ailleurs dans l’interface Soundtrack Pro, le m&eacute;langeur offre une interface analogue
aux consoles de mixage mat&eacute;rielles que l’on trouve dans la plupart des installations
de postproduction audio. Le m&eacute;langeur pr&eacute;sente l’autre avantage que vous pouvez
visualiser les niveaux sur toutes (ou au moins un grand nombre d’entre elles) les pistes
simultan&eacute;ment et en temps r&eacute;el.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
301
Utilisation de bandes de canaux dans le m&eacute;langeur
Le m&eacute;langeur est &eacute;quip&eacute; d’une s&eacute;rie de commandes organis&eacute;es verticalement appel&eacute;es
bandes de canaux, comme les bandes de canaux sur une console de mixage mat&eacute;rielle.
Les bandes de canaux dans le m&eacute;langeur correspondent aux pistes, aux bus et aux
sous-mixages horizontaux dans la Timeline du projet.
Bande de canaux
302
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Les commandes d’une bande de canaux varient selon qu’il s’agit d’une bande de
canaux de piste, de bus ou de sous-mixage. Les commandes de chaque type sont
les suivantes :
Bandes de canaux de piste
Bandes de canaux de bus
Bandes de canaux de sous-mixage
&Eacute;tiquette de couleur
&Eacute;tiquette de couleur
&Eacute;tiquette de couleur
Ic&ocirc;ne
Ic&ocirc;ne
Ic&ocirc;ne
Cha&icirc;nes d’effets
Cha&icirc;nes d’effets
Cha&icirc;nes d’effets
Menu local Sortie
Menu local Sortie
Menu local Sortie
Panners (st&eacute;r&eacute;o ou Surround)
Panners (st&eacute;r&eacute;o ou Surround)
—
&Eacute;quilibreur et curseur
de valeur de volume
&Eacute;quilibreur et curseur
de valeur de volume
&Eacute;quilibreur et curseur
de valeur de volume
VU-m&egrave;tres avec indicateur
de cr&ecirc;tes
VU-m&egrave;tres avec indicateur
de cr&ecirc;tes
VU-m&egrave;tres avec indicateur
de cr&ecirc;tes
Bouton Pr&eacute;parer
&agrave; l’enregistrement
—
—
Bouton D&eacute;sactiver l’audio
Bouton D&eacute;sactiver l’audio
Bouton D&eacute;sactiver l’audio
Bouton Solo
Bouton Solo
Bouton Solo
Nom
Nom
Nom
Les bandes de canaux dans le m&eacute;langeur permettent de voir plus facilement, d’un seul
coup d’œil, les r&eacute;glages pour toutes les pistes, les bus et les sous-mixages dans votre
projet et d’ajuster ces r&eacute;glages les uns par rapport aux autres au fur et &agrave; mesure que
vous cr&eacute;ez le mixage global.
Dans le m&eacute;langeur, les bandes de canaux apparaissent dans l’ordre correspondant &agrave; leur
ordre dans la Timeline. L’ordre de haut en bas dans la Timeline correspond &agrave; l’ordre de
gauche &agrave; droite dans le m&eacute;langeur. Vous pouvez r&eacute;organiser les pistes dans le m&eacute;langeur
et faire en sorte que ce nouvel ordre soit refl&eacute;t&eacute; dans la Timeline. Les modifications que
vous apportez aux commandes telles que le volume et la balance s’affichent &eacute;galement
dans les commandes de piste lorsque vous ouvrez le projet dans la Timeline.
Utilisation de dispositions personnalis&eacute;es pour le mixage
Vous pouvez r&eacute;organiser la pr&eacute;sentation de Soundtrack Pro pour l’adapter &agrave; votre
processus de mixage particulier. De nombreuses combinaisons sont possibles.
Vous pouvez d&eacute;tacher des onglets et les faire flotter sur la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro
ou les afficher sur un second &eacute;cran. Une disposition par d&eacute;faut (en plus de la disposition standard) fait flotter les onglets du m&eacute;langeur et de la vid&eacute;o dans des fen&ecirc;tres
s&eacute;par&eacute;es. Cela vous permet de redimensionner davantage les fen&ecirc;tres du m&eacute;langeur
et de la vid&eacute;o en les arrangeant d’une fa&ccedil;on pratique pour le mixage.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
303
Pour afficher les onglets du m&eacute;langeur et de la vid&eacute;o dans des fen&ecirc;tres s&eacute;par&eacute;es,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Pr&eacute;sentations &gt; S&eacute;parer le m&eacute;langeur et la vid&eacute;o (ou appuyez sur F2).
m &Agrave; l’aide du pointeur, faites glisser les onglets du m&eacute;langeur et de la vid&eacute;o en dehors
de leurs positions d’ancrage.
Les onglets du m&eacute;langeur et de la vid&eacute;o flottent sur la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro sous forme
de fen&ecirc;tres s&eacute;par&eacute;es.
Une autre disposition utile &agrave; prendre en compte est celle qui n’affiche que la Timeline et
le m&eacute;langeur. Cet arrangement est pratique pour positionner visuellement la t&ecirc;te de lecture pendant un mixage.
Timeline
M&eacute;langeur
Une fois que vous avez redimensionn&eacute; ou d&eacute;plac&eacute; les fen&ecirc;tres en un arrangement
confortable, vous pouvez enregistrer la disposition comme disposition personnalis&eacute;e
pour une utilisation ult&eacute;rieure. Pour en savoir plus sur l’enregistrement de dispositions
personnalis&eacute;es, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de pr&eacute;sentations de projet &raquo; &agrave; la
page 76.
Ajout de bandes de canaux au m&eacute;langeur
Vous pouvez ajouter une bande de canaux pour une piste, un bus ou une sortie dans
le m&eacute;langeur, de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que vous ajoutez une piste, un bus ou une sortie dans
la Timeline.
Pour ajouter une bande de canaux de piste :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter une piste.
Pour ajouter une bande de canaux de bus :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter un bus.
304
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Pour ajouter une bande de canaux de sortie :
m Choisissez Multipistes &gt; Ajouter une sortie.
S&eacute;lection de bandes de canaux
Vous pouvez s&eacute;lectionner une bande de canaux afin de la d&eacute;placer, de la copier
ou de la supprimer. Les bandes de canaux s&eacute;lectionn&eacute;es apparaissent plus sombres
dans le m&eacute;langeur.
Pour s&eacute;lectionner une bande de canaux, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur une partie vide de la bande de canaux.
Vous pouvez s&eacute;lectionner plusieurs bandes de canaux dans le m&eacute;langeur.
Pour s&eacute;lectionner des bandes de canaux adjacentes :
m Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur les bandes de canaux que vous
souhaitez s&eacute;lectionner.
Pour s&eacute;lectionner des bandes de canaux non adjacentes :
m Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez sur les bandes de canaux
que vous souhaitez s&eacute;lectionner.
R&eacute;organisation des bandes de canaux
Vous pouvez modifier l’ordre des bandes de canaux dans le m&eacute;langeur. Lorsque vous
ouvrez le m&eacute;langeur, l’ordre des bandes de canaux correspond &agrave; l’ordre des pistes, des
bus et des sous-mixages dans la Timeline. &Eacute;tant entendu que les bandes de canaux sont
orient&eacute;es horizontalement dans le m&eacute;langeur, l’ordre de haut en bas dans la Timeline correspond &agrave; l’ordre de gauche &agrave; droite dans le m&eacute;langeur. La r&eacute;organisation des bandes de
canaux dans le m&eacute;langeur modifie &eacute;galement leur ordre dans la Timeline.
Dans le m&eacute;langeur, comme dans la Timeline, les bandes de canaux du m&ecirc;me type
(piste, bus ou sortie) sont regroup&eacute;es. Vous pouvez r&eacute;organiser une bande de canaux
au sein de son propre groupe, mais vous ne pouvez pas la d&eacute;placer vers un groupe
d’un type diff&eacute;rent. Vous ne pouvez d&eacute;placer qu’une seule bande de canaux &agrave; la fois.
Pour r&eacute;organiser une bande de canaux :
m Faites glisser la bande de canaux &agrave; gauche ou &agrave; droite vers une nouvelle position.
Copie de bandes de canaux
Vous pouvez copier des bandes de canaux dans le m&eacute;langeur. Vous pouvez copier une
bande de canaux au sein de son propre groupe, mais vous ne pouvez pas la copier vers
un groupe d’un type diff&eacute;rent. Vous ne pouvez copier qu’une seule bande de canaux &agrave;
la fois.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
305
Pour copier une bande de canaux :
m Tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, cliquez sur la bande de canaux,
puis faites-la glisser vers la gauche ou vers la droite.
Une copie de la bande de canaux appara&icirc;t d&egrave;s que vous rel&acirc;chez le bouton de la souris.
R&eacute;glage des niveaux de volume des bandes de canaux
Vous r&eacute;glez les niveaux de volume relatifs afin d’&eacute;quilibrer les diff&eacute;rentes parties
du projet. Vous r&eacute;glez le niveau de volume d’une bande de canaux en utilisant
l’&eacute;quilibreur ou le curseur de valeur de volume de la bande de canaux.
Diff&eacute;rents sons peuvent pr&eacute;senter des intensit&eacute;s apparentes diff&eacute;rentes au m&ecirc;me
niveau de volume, de sorte que l’intensit&eacute; per&ccedil;ue ne correspond pas pr&eacute;cis&eacute;ment
aux valeurs num&eacute;riques des &eacute;quilibreurs de volume. Le niveau de volume appropri&eacute;
se d&eacute;termine en &eacute;coutant la piste et en ajustant son niveau dans le mixage global.
Pour r&eacute;gler le volume d’une bande de canaux, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser l’&eacute;quilibreur de volume vers le haut pour augmenter le volume, ou vers
le bas pour r&eacute;duire le volume.
m Cliquez le long de l’&eacute;quilibreur de volume sur le point que vous souhaitez d&eacute;finir
comme niveau de volume.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches vers la gauche ou vers la droite sur les bords du curseur de
valeur de volume.
m Lorsque le pointeur est positionn&eacute; au centre du curseur de valeur du volume, maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser le curseur vers la gauche ou vers
la droite.
m Cliquez sur le centre du curseur de valeur de volume, puis tapez une nouvelle valeur.
L’&eacute;chelle est comprise entre –96 dB et +6 dB. Le niveau par d&eacute;faut est de 0 (z&eacute;ro) dB.
&Eacute;quilibreur de volume
Curseur de valeur
de volume
306
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Pour r&eacute;tablir le niveau par d&eacute;faut de l’&eacute;quilibreur de volume :
m Double-cliquez sur le bouton dans l’&eacute;quilibreur de volume.
&Agrave; mesure que vous ajustez le volume des pistes, observez les VU-m&egrave;tres en regard
de l’&eacute;quilibreur afin de vous assurer que la piste ne fait pas l’objet d’un &eacute;cr&ecirc;tage. Pour
plus d’informations sur la fa&ccedil;on d’&eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage du
niveau de volume global du projet &raquo; &agrave; la page 318.
Configuration de la position de la balance des bandes de canaux
Vous devez r&eacute;gler les sons sur diff&eacute;rentes positions afin de les placer dans le champ
st&eacute;r&eacute;o ou Surround. Vous d&eacute;finissez la position de la balance d’une bande de canaux
de piste ou de bus en utilisant le curseur de balance st&eacute;r&eacute;o et le curseur de valeur ou
le panner Surround. Vous ne pouvez pas r&eacute;gler la balance d'un sous-mixage ou de la
bande de canaux Master.
Pour r&eacute;gler la position de la balance st&eacute;r&eacute;o d’une bande de canaux, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le curseur de balance vers la gauche ou vers la droite jusqu’&agrave; la position
de balance souhait&eacute;e.
m Cliquez le long du curseur de balance sur le point que vous souhaitez d&eacute;finir comme
position de balance.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches vers la gauche ou vers la droite sur les bords du curseur de
valeur de balance.
m Une fois le pointeur positionn&eacute; au centre du curseur de valeur de balance, maintenez le
bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser le curseur vers la gauche ou vers la droite.
m Cliquez sur le centre du curseur de valeur de balance, puis tapez une nouvelle valeur.
L’&eacute;chelle est comprise entre –100 et 100, 0 (z&eacute;ro) &eacute;tant la valeur centrale. Les valeurs
n&eacute;gatives se trouvent &agrave; gauche du centre et les valeurs positives &agrave; droite. La valeur
par d&eacute;faut est 0.
Curseur de balance
Curseur de valeur de balance
Pour repositionner le curseur de balance st&eacute;r&eacute;o sur le niveau par d&eacute;faut, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le curseur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
R&eacute;gler sur Centr&eacute; dans le menu raccourci.
m Double-cliquez sur le bouton dans le curseur de balance st&eacute;r&eacute;o.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
307
Pour faire passer les commandes de balance de st&eacute;r&eacute;o &agrave; Surround dans la bande
de canaux, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez une bande de canaux dans le m&eacute;langeur, puis choisissez Multipistes &gt;
Utiliser le Panner Surround.
m Cliquez sur le curseur de balance st&eacute;r&eacute;o en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Utiliser le Panner Surround dans le menu raccourci.
Pour d&eacute;finir la position de balance Surround d’une bande de canaux :
m Faites glisser o&ugrave; que ce soit &agrave; l’int&eacute;rieur du cercle noir pour positionner le curseur.
Pour repositionner le panner Surround sur le niveau par d&eacute;faut :
m Cliquez sur le panner en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
R&eacute;gler sur Centr&eacute; dans le menu raccourci.
Pour effectuer des r&eacute;glages de balance Surround plus pr&eacute;cis et acc&eacute;der &agrave; d’autres
commandes Surround, double-cliquez sur le panner Surround pour ouvrir la palette
Panner Surround.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des panners Surround, consultez la rubrique
&laquo; Utilisation des panners Surround pour cr&eacute;er un mixage Surround &raquo; &agrave; la page 331. Pour
en savoir plus sur la palette Panner Surround, consultez la rubrique &laquo; Palette Panner
Surround &raquo; &agrave; la page 332.
Configuration de la sortie des bandes de canaux
Sur une console de mixage mat&eacute;rielle, vous pouvez envoyer des signaux vers diff&eacute;rents
bus et diff&eacute;rentes sorties physiques. Vous pouvez cr&eacute;er des sous-mixages et des bus
dans Soundtrack Pro, affecter des pistes et des bus &agrave; diff&eacute;rents sous-mixages et affecter des sous-mixages &agrave; des canaux de sortie physique sur des p&eacute;riph&eacute;riques audio connect&eacute;s. Vous pouvez envoyer de l’audio vers la m&ecirc;me sortie &agrave; partir d’autant de pistes
et de bus que vous le souhaitez.
308
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Pour configurer le sous-mixage d’une piste ou d’un bus :
m Choisissez le sous-mixage dans le menu local Sous-mixage situ&eacute; dans le bas de
la bande de canaux pour la piste ou le bus.
Menu local Sous-mixage
Pour les sous-mixages dans le m&eacute;langeur, le menu local Sortie r&eacute;pertorie les canaux
de sortie disponibles.
Pour d&eacute;finir la sortie pour un sous-mixage dans le m&eacute;langeur :
m Dans la bande de canaux pour le sous-mixage, choisissez le canal de sortie ou le jeu
de canaux dans le menu local Sortie.
Les options list&eacute;es dans le menu local Sortie, d&eacute;pendent du nombre de sorties physiques
disponibles et du nombre de sous-mixages dans votre projet. Pour plus d’informations
sur le r&eacute;glage de la sortie, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage des sorties mat&eacute;rielles &raquo; &agrave; la
page 293.
Remarque : vous pouvez cr&eacute;er des sous-mixages ind&eacute;pendamment du mat&eacute;riel audio
connect&eacute; &agrave; votre ordinateur et acheminer de l’audio vers une sortie qui ne corresponde
pas &agrave; une sortie physique. Dans la plupart des cas, chaque sous-mixage au sein d’un
projet doit correspondre &agrave; une sortie physique sur l’interface audio ou sur d’autres
mat&eacute;riels connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur. Les sous-mixages qui ne correspondent pas &agrave;
une sortie physique ne s’entendront pas. Vous pouvez d&eacute;finir autant de sous-mixages
que vous le voulez dans un projet sur le m&ecirc;me p&eacute;riph&eacute;rique de sortie physique ou
canal de sortie.
Pour s&eacute;lectionner une interface audio comme p&eacute;riph&eacute;rique de sortie :
m Choisissez le menu Apple &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences syst&egrave;me, cliquez sur Son, puis sur le bouton
Sortie. S&eacute;lectionnez l’interface audio dans la liste qui s’affiche.
Pour en savoir plus sur ces r&eacute;glages, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et
de la sortie audio &raquo; &agrave; la page 26.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
309
D&eacute;sactivation du son et mise en solo de bandes de canaux
Vous pouvez mettre en mode Silence et Solo les bandes de canaux dans le m&eacute;langeur
pour &eacute;couter ou couper le son de pistes, de bus ou de sous-mixages sp&eacute;cifiques.
Pour d&eacute;sactiver le son d’une bande de canaux :
m Cliquez sur le bouton D&eacute;sactiver l’audio de la bande de canaux. Cliquez de nouveau sur
le bouton pour r&eacute;activer l’audio de la bande de canaux.
Pour configurer en mode Solo une bande de canaux :
m Cliquez sur le bouton Solo de la bande de canaux. Cliquez de nouveau sur le bouton
pour d&eacute;sactiver le mode Solo de la bande de canaux.
Bouton Pr&eacute;parer
&agrave; l'enregistrement
Bouton Ignorer les effets
Bouton D&eacute;sactiver l’audio
Bouton Solo
Pour mettre en solo exclusif une bande de canaux :
m Cliquez sur le bouton Solo tout en appuyant sur la touche Option. Cliquez de nouveau
sur ce bouton afin d’annuler le mode Solo de la piste, du bus ou de la sortie.
Lorsque vous exportez un projet, toutes les pistes, tous les bus et tous les sous-mixages
dont le son n’a pas &eacute;t&eacute; coup&eacute; sont inclus dans le fichier export&eacute;. Si vous exportez une
piste, un bus ou une sortie dont le son est coup&eacute; (y compris si le son est coup&eacute; par la
mise en mode Solo d’une autre piste), le fichier export&eacute; ne contient aucun audio.
Activation des bandes de canaux de piste pour l’enregistrement
Vous pouvez activer une bande de canaux de piste pour l’enregistrement. Lorsque vous
activez une bande de canaux pour l’enregistrement, l’audio est enregistr&eacute; sur la piste
lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer dans les commandes de lecture. Vous ne
pouvez pas enregistrer sur un bus ou une bande de canaux de sortie.
Pour activer une bande de canaux de piste pour l’enregistrement :
m Cliquez sur le bouton Pr&eacute;parer &agrave; l'enregistrement dans la bande de canaux. Cliquez
de nouveau sur le bouton pour d&eacute;sactiver la bande de canaux pour l’enregistrement.
Vous pouvez enregistrer uniquement sur une piste, et non sur un bus ou une sortie.
Changement de nom des bandes de canaux
Vous pouvez renommer une bande de canaux afin de m&eacute;moriser son contenu ou
son r&ocirc;le dans le mixage global.
Pour renommer une bande de canaux :
m Cliquez sur le nom de la bande de canaux (dans le haut de la bande de canaux) pour
la s&eacute;lectionner, puis tapez un nouveau nom.
310
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Modification de l’ic&ocirc;ne d’une bande de canaux
Vous pouvez changer l’ic&ocirc;ne d’une bande de canaux. Les ic&ocirc;nes n’affectent pas le son,
mais sont utiles comme r&eacute;f&eacute;rence visuelle rapide pour la bande de canaux, en particulier
pour les projets contenant beaucoup de pistes, de bus et de sous-mixages.
Pour changer l’ic&ocirc;ne d’une bande de canaux :
m Double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne que vous voulez modifier, puis choisissez une nouvelle ic&ocirc;ne
dans le menu de l’ic&ocirc;ne.
Double-cliquez sur
l’ic&ocirc;ne de la bande de canaux...
...le menu de l’ic&ocirc;ne s’affiche.
Afficher et masquer des sections du m&eacute;langeur
Vous pouvez afficher ou masquer des sections de la fen&ecirc;tre du m&eacute;langeur et des
sections de bandes de canaux. Masquer des sections du m&eacute;langeur et les bandes
de canaux peut &ecirc;tre utile, en particulier si vous utilisez Soundtrack Pro avec un &eacute;cran
d’ordinateur plus petit ou que vous travaillez sur des projets comportant un grand
nombre de pistes, de bus ou de sous-mixages.
Vous pouvez afficher ou masquer les sections suivantes du m&eacute;langeur :
&Acirc; Pistes audio
&Acirc; Bus
&Acirc; Sous-mixages
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
311
Pour masquer une section du m&eacute;langeur :
m Choisissez dans le menu local Afficher la section que vous souhaitez masquer, dans
la partie sup&eacute;rieure droite du m&eacute;langeur.
Menu local Afficher (m&eacute;langeur)
Menu local Bande de canaux
Pour masquer des sections de bandes de canaux :
m Choisissez la section que vous voulez masquer dans le menu local Bande de canaux.
Les sections visibles des bandes de canaux s’affichent avec une coche dans le menu
local Bandes de canaux.
Vous pouvez afficher ou masquer les sections suivantes des bandes de canaux :
&Acirc; Ic&ocirc;nes
&Acirc; Cha&icirc;nes d’effets
&Acirc; Menus locaux Sortie
&Acirc; Commandes de balance
&Acirc; &Eacute;quilibreurs de volume et VU-m&egrave;tres
Utilisation des VU-m&egrave;tres des bandes de canaux
Chaque bande de canaux comprend des VU-m&egrave;tres &agrave; gauche de son &eacute;quilibreur
de volume. Vous pouvez utiliser les VU-m&egrave;tres pour observer le niveau de chaque
bande de canaux lors de la lecture du projet. Les VU-m&egrave;tres vont de – 96 dB &agrave; +6 dB
et se d&eacute;placent de bas en haut &agrave; mesure que le volume augmente. Les segments des
VU-m&egrave;tres vont du vert au jaune, puis &agrave; l’orange &agrave; mesure que le niveau augmente.
Remarque : pour les signaux Surround, les VU-m&egrave;tres de bande de canaux indiquent
les signaux dans cet ordre : Gs, G, C, D, Ds, LFE. Cet ordre correspond &agrave; l’ordre Surround
dans l’onglet VU-m&egrave;tres. (Reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; R&eacute;glage du niveau de volume
global du projet &raquo; &agrave; la page 318 pour plus d’informations.)
312
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
En haut de chaque ensemble de VU-m&egrave;tres se trouve un indicateur de cr&ecirc;tes. Lors de
la lecture du projet, la valeur en d&eacute;cibels du niveau le plus &eacute;lev&eacute; atteint appara&icirc;t dans
l’indicateur de cr&ecirc;tes. Si le niveau d&eacute;passe 0 dB, l’indicateur de cr&ecirc;te devient rouge.
Les valeurs indiqu&eacute;es dans chaque indicateur de cr&ecirc;tes persistent jusqu’&agrave; la prochaine
lecture du projet, sa fermeture ou la r&eacute;initialisation de l’indicateur de cr&ecirc;tes.
Indicateur de cr&ecirc;tes
VU-m&egrave;tres
Pour r&eacute;initialiser un indicateur de cr&ecirc;tes :
m Cliquez sur l’indicateur de cr&ecirc;tes.
Pour r&eacute;initialiser tous les indicateurs de cr&ecirc;tes, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur de cr&ecirc;tes
d’un canal quelconque.
m Cliquez sur le bouton R&eacute;initialiser dans l’onglet VU-m&egrave;tres.
Les indicateurs de cr&ecirc;tes peuvent vous aider &agrave; identifier o&ugrave; l’&eacute;cr&ecirc;tage a lieu dans le
projet. Pour plus d’informations sur la suppression de l’&eacute;cr&ecirc;tage, consultez la rubrique
&laquo; R&eacute;glage du niveau de volume global du projet &raquo; &agrave; la page 318.
Suppression de bandes de canaux
Vous pouvez supprimer une bande de canaux du m&eacute;langeur si vous d&eacute;cidez que vous
n’en avez plus besoin dans le projet.
Pour supprimer une bande de canaux, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez la bande de canaux, puis choisissez Multipistes &gt; Supprimer [&eacute;l&eacute;ment].
m Cliquez sur la bande de canaux tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Supprimer [&eacute;l&eacute;ment] dans le menu local.
Le terme indiqu&eacute; par [&eacute;l&eacute;ment] change dans le menu, selon qu’une piste, un bus
ou une sortie est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Remarque : si l’audio d’une piste est envoy&eacute; &agrave; un bus ou &agrave; une sortie et que vous supprimez le bus ou la sortie, l’audio de la piste est d&eacute;sactiv&eacute; lors de la lecture du projet.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
313
Utilisation des effets dans le m&eacute;langeur
Vous pouvez ajouter des effets &agrave; une bande de canaux dans le m&eacute;langeur, afficher les
r&eacute;glages des effets, activer et d&eacute;sactiver des effets, les supprimer ou remplacer un effet.
Vous pouvez &eacute;galement ajuster les r&eacute;glages des effets sous l’onglet Effets ou dans la
fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s de l’effet.
Ajout d’effets &agrave; une bande de canaux
Vous pouvez ajouter des effets, activer et d&eacute;sactiver des effets, ou encore r&eacute;organiser
les effets dans une bande de canaux.
Remarque : avant d’ajouter un effet &agrave; une piste, il est judicieux de mettre cette derni&egrave;re
en mode Solo de mani&egrave;re &agrave; entendre comment l’effet modifie le son, s&eacute;par&eacute;ment des
autres pistes du projet.
Pour ajouter un effet &agrave; une bande de canaux :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur une cha&icirc;ne d’effets vide dans
la bande de canaux, choisissez Ajouter un effet dans le menu local, puis choisissez l’un des
effets disponibles dans les cat&eacute;gories du sous-menu.
314
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Affichage des r&eacute;glages d’effets des bandes de canaux
Une fois que vous avez ajout&eacute; un effet, vous pouvez en afficher et en ajuster les r&eacute;glages
sous l’onglet Effets.
Pour afficher les r&eacute;glages d’un effet sous l’onglet Effets :
m Dans la bande de canaux, cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Afficher les r&eacute;glages de [nom de l’effet] dans le menu raccourci.
L’onglet Effets devient actif et affiche les r&eacute;glages de l’effet s&eacute;lectionn&eacute;.
Certains effets comportent une fen&ecirc;tre flottante de r&eacute;glages avanc&eacute;s avec des curseurs
et d’autres commandes vous permettant d’ajuster les r&eacute;glages des effets.
Pour afficher les r&eacute;glages avanc&eacute;s d’un effet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la bande de canaux, double-cliquez sur le nom de l’effet.
m Cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Afficher les r&eacute;glages avanc&eacute;s de [nom de l’effet] dans le menu raccourci.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s de l’effet appara&icirc;t.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s, consultez
la rubrique &laquo; Automatisation des param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el &raquo; &agrave; la page 386.
R&eacute;organisation des effets dans le m&eacute;langeur
Vous pouvez r&eacute;organiser les effets dans le m&eacute;langeur, ainsi que sous l’onglet Effets.
Lorsque vous r&eacute;organisez les effets, vous modifiez l’ordre dans lequel l’audio est trait&eacute;
par chaque effet, ce qui peut entra&icirc;ner une modification importante du son.
Pour r&eacute;organiser un effet dans le m&eacute;langeur :
m Faites glisser l’effet vers le haut ou vers le bas dans la zone de cha&icirc;ne d’effets afin
de modifier sa position.
Activation et d&eacute;sactivation d’effets
Vous pouvez d&eacute;sactiver les effets d’une bande de canaux. La d&eacute;sactivation d’un effet
vous permet d’&eacute;couter la bande de canaux sans l’effet, tout en pr&eacute;servant les r&eacute;glages
d’effet actuels.
Pour d&eacute;sactiver un effet dans une bande de canaux, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m D&eacute;sactivez la case &agrave; gauche du nom de l’effet.
m Cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
D&eacute;sactiver [nom de l’effet] dans le menu raccourci.
Pour d&eacute;sactiver tous les effets d’une bande de canaux :
m Cliquez sur une cha&icirc;ne d’effets tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez D&eacute;sactiver tous les effets dans le menu raccourci.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
315
Pour r&eacute;activer un effet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cochez la case &agrave; gauche du nom de l’effet.
m Cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Activer [nom de l’effet] dans le menu raccourci.
Pour activer tous les effets d’une bande de canaux :
m Cliquez sur une cha&icirc;ne d’effets tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Activer tous les effets dans le menu raccourci.
Remplacement d’un effet
Vous pouvez remplacer un effet d’une bande de canaux par un autre effet. Lorsque
vous remplacez un effet par un autre, le nouvel effet comporte ses propres r&eacute;glages
par d&eacute;faut, quels que soient les r&eacute;glages de l’effet pr&eacute;c&eacute;dent.
Pour remplacer un effet dans une bande de canaux :
m Cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez
Remplacer [nom de l’effet] dans le menu raccourci, puis choisissez un nouvel effet
dans le sous-menu.
Suppression d’effets dans une bande de canaux
Vous pouvez supprimer un effet si vous ne souhaitez plus l’utiliser dans une bande
de canaux. Vous pouvez &eacute;galement supprimer tous les effets d’une bande de canaux.
Pour supprimer un effet d’une bande de canaux, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’effet, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Supprimer (ou appuyez sur la touche Suppr).
m Cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Supprimer [nom de l’effet] dans le menu raccourci.
Pour supprimer tous les effets d’une bande de canaux :
m Cliquez sur une cha&icirc;ne d’effets tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Supprimer tous les effets dans le menu raccourci.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des effets, notamment sur les utilisations des
diff&eacute;rents effets et sur l’ajustement des param&egrave;tres d’effet, consultez le chapitre 11,
&laquo; Utilisation des effets audio &raquo; &agrave; la page 359.
Utilisation d’envois et de bus dans le m&eacute;langeur
Cette rubrique traite de l’utilisation d’envois dans les bandes de canaux du m&eacute;langeur.
Pour plus d’informations g&eacute;n&eacute;rales sur les envois et les bus, consultez les rubriques
&laquo; Utilisation des envois et des bus &raquo; &agrave; la page 298 et &laquo; Ajout d’envois aux pistes &raquo; &agrave; la
page 383.
316
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Ajout d’envois &agrave; une bande de canaux
Vous pouvez ajouter des envois &agrave; une bande de canaux, afficher les r&eacute;glages d’envoi
sous l’onglet Effets, ignorer un envoi ou supprimer un envoi dans le m&eacute;langeur.
Pour ajouter un envoi &agrave; une bande de canaux :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur une cha&icirc;ne d’effets
vide dans la bande de canaux, choisissez Ajouter l’envoi dans le menu raccourci,
puis choisissez l’un des bus disponibles dans le sous-menu.
Le nouvel envoi est ajout&eacute;. Lorsque vous ajoutez un envoi, l’audio est achemin&eacute; de
l’envoi vers un bus. Par d&eacute;faut, le premier envoi que vous ajoutez &agrave; une cha&icirc;ne d’effets
est achemin&eacute; vers le bus 1, le deuxi&egrave;me est achemin&eacute; vers le bus 2, etc. si le bus par
d&eacute;faut existe. Vous pouvez choisir le bus vers lequel un envoi est achemin&eacute;.
Par d&eacute;faut, les nouveaux envois sont des envois avant &eacute;quilibreur. Vous pouvez modifier
un envoi en envoi apr&egrave;s &eacute;quilibreur.
Pour faire d’un envoi un envoi post-&eacute;quilibreur :
m Cliquez sur le triangle d’expansion pour l’envoi sous l’onglet Effets, puis s&eacute;lectionnez
le bouton Activ&eacute; situ&eacute; en regard de Post-&eacute;quilibreur.
R&eacute;organisation des envois dans le m&eacute;langeur
Vous pouvez r&eacute;organiser des envois dans le m&eacute;langeur, ainsi que sous l’onglet Effets.
Lorsque vous r&eacute;organisez des envois, vous changez les effets qui sont achemin&eacute;s vers
l’envoi, ce qui peut entra&icirc;ner une modification importante du son.
Pour r&eacute;organiser un envoi dans le m&eacute;langeur :
m Faites glisser l’envoi vers le haut ou vers le bas dans la zone de cha&icirc;ne d’effets, afin
de modifier sa position.
Affichage des r&eacute;glages d’envoi
Vous pouvez afficher les r&eacute;glages d’un envoi sous l’onglet Effets. Les r&eacute;glages
d’envoi incluent le volume, la balance et le bus vers lequel l’envoi est achemin&eacute;.
Pour afficher les r&eacute;glages d’un envoi :
m Dans le m&eacute;langeur, cliquez sur l’ic&ocirc;ne de l’envoi tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Afficher les r&eacute;glages d’envoi dans le menu raccourci.
L’onglet Effets devient actif, avec les r&eacute;glages de l’envoi visibles dans la zone
Param&egrave;tres d’effet.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
317
Activation et d&eacute;sactivation des envois
Vous pouvez d&eacute;sactiver les envois, puis les r&eacute;activer. Lorsque vous d&eacute;sactivez un envoi,
l’audio n’est pas achemin&eacute; vers le bus pour l’envoi et n’est pas entendu.
Pour d&eacute;sactiver un envoi dans une bande de canaux, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m D&eacute;sactivez la case &agrave; gauche du nom de l’envoi.
m Cliquez sur l’envoi tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez D&eacute;sactiver
l’envoi dans le menu raccourci.
Pour r&eacute;activer un effet :
m Cochez la case &agrave; gauche du nom de l’effet.
R&eacute;glage du niveau de volume global du projet
Lorsque vous finalisez un mixage de projet, d&eacute;finissez le volume global du projet au
niveau appropri&eacute;. Certains formats ou certaines m&eacute;thodes de distribution peuvent
n&eacute;cessiter que le projet soit conforme &agrave; un niveau maximum donn&eacute;. En g&eacute;n&eacute;ral, r&eacute;glez
le volume d’un projet sur le niveau le plus &eacute;lev&eacute; sans qu’aucun &eacute;cr&ecirc;tage n’ait lieu &agrave; un
stade quelconque du projet.
Il y a &eacute;cr&ecirc;tage lorsque le signal audionum&eacute;rique d&eacute;passe le niveau maximal de reproduction fid&egrave;le. &Agrave; la diff&eacute;rence de l’audio analogique, l’audionum&eacute;rique ne souffre pas l’&eacute;cr&ecirc;tage, ce qui cr&eacute;e une forte distorsion du signal audio. Dans Soundtrack Pro, il y a &eacute;cr&ecirc;tage
d&egrave;s que la sortie affich&eacute;e dans les VU-m&egrave;tres exc&egrave;de z&eacute;ro d&eacute;cibels (0 dB). Avant d’exporter le mixage final, il est imp&eacute;ratif d’&eacute;liminer l’&eacute;cr&ecirc;tage. Pour plus d’informations sur la
distorsion num&eacute;rique, consultez l’annexe B, &laquo; Principes essentiels du traitement audio &raquo; &agrave;
la page 507.
Vous pouvez surveiller les niveaux de sortie audio en utilisant les VU-m&egrave;tres dans le
m&eacute;langeur, sous l’onglet M&egrave;tres et dans les en-t&ecirc;tes de pistes individuelles. Dans le
m&eacute;langeur, chaque bande de canaux est dot&eacute;e de VU-m&egrave;tres indiquant les niveaux
pour cette bande de canaux. Sous l’onglet M&egrave;tres, les VU-m&egrave;tres indiquent les niveaux
pour tous les sous-mixages affect&eacute;s &agrave; des canaux de sortie physique.
Pour plus d’informations sur la configuration des sorties physiques, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et de la sortie audio &raquo; &agrave; la page 26.
318
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
L’onglet M&egrave;tres contient d’autres commandes et &eacute;crans qui vous aideront &agrave; conserver
les niveaux audio appropri&eacute;s et &agrave; &eacute;liminer le ph&eacute;nom&egrave;ne d’&eacute;cr&ecirc;tage.
Bouton R&eacute;initialiser
affichage de la valeur de
cr&ecirc;te et de l’emplacement
VU-m&egrave;tres
M&egrave;tre canal 2
M&egrave;tre canal 6
Lors de la lecture d’un projet, les niveaux dans chaque canal changent constamment au
fur et &agrave; mesure que le signal audio monte et descend. Les VU-m&egrave;tres refl&egrave;tent ces variations sous forme de barres qui s’allongent ou se r&eacute;tr&eacute;cissent et passent du vert au jaune.
Dans chaque m&egrave;tre de canal, une barre blanche horizontale affiche le niveau actuel
du signal. Des barres situ&eacute;es en dessous de la barre blanche affichent des niveaux
successifs dans une &eacute;chelle ascendante qui va du vert au jaune au fur et &agrave; mesure
que le signal augmente. Le VU-m&egrave;tre entre dans le rouge d&egrave;s lors qu’il y a &eacute;cr&ecirc;tage
du signal (au-dessus de 0 dB).
Remarque : les VU-m&egrave;tres peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s via les pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro
afin d’afficher soit l’ordre Surround (Gs, G, C, D, Ds, LFE), soit l’ordre de sortie (canaux 1-n).
Pour modifier ce r&eacute;glage, choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;rales.
Pour modifier l’ordre des canaux dans l’indicateur du VU-m&egrave;tre :
m Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; D&eacute;marrage, puis s&eacute;lectionnez l’ordre
&agrave; l’aide du menu local Indicateur du canal des VU-m&egrave;tres.
Pour plus d’informations sur les pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro, consultez la rubrique
&laquo; D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 110.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
319
Utilisation des indicateurs de cr&ecirc;te dans les bandes de canaux
du m&eacute;langeur
Dans la partie sup&eacute;rieure des VU-m&egrave;tres dans les bandes de canaux du m&eacute;langeur se
trouve un indicateur de cr&ecirc;te rectangulaire qui s’allume rouge lorsque ce canal s’&eacute;cr&ecirc;te
(d&eacute;passe 0 dB). Les indicateurs de cr&ecirc;tes sont &laquo; persistants &raquo;. En effet, en cas d’&eacute;cr&ecirc;tage
dans un canal, l’indicateur reste rouge jusqu’&agrave; ce que vous le r&eacute;initialisiez ou jusqu’&agrave; la
r&eacute;initialisation de tous les indicateurs de cr&ecirc;tes.
Pour r&eacute;initialiser un indicateur de cr&ecirc;tes :
m Cliquez sur l’indicateur de cr&ecirc;tes.
Pour r&eacute;initialiser tous les indicateurs de cr&ecirc;tes :
m Tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, cliquez sur un indicateur de cr&ecirc;te
quelconque dans n’importe quel VU-m&egrave;tre du m&eacute;langeur.
Utilisation de l’affichage Valeur et emplacement des cr&ecirc;tes sous
l’onglet VU-m&egrave;tres
L’affichage Valeur et emplacement des cr&ecirc;tes sous l’onglet VU-m&egrave;tres, affiche la plus
haute valeur (cr&ecirc;te) lue dans chaque canal de sortie en d&eacute;cibels (dB) et son code temporel. La colonne Temps indique l&agrave; o&ugrave; se produit la cr&ecirc;te dans la Timeline. Vous pouvez utiliser l’affichage Valeur et emplacement des cr&ecirc;tes pour localiser rapidement une
section de votre projet qui s’&eacute;cr&ecirc;te.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers la plus haute valeur (cr&ecirc;te) lue dans le canal :
m Double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment quelconque dans l’affichage Valeur et emplacement
des cr&ecirc;tes.
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place vers le point correspondant dans la Timeline.
Le bouton R&eacute;initialiser situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit de l’affichage de l’onglet
VU-m&egrave;tres r&eacute;initialise l’affichage Valeur et emplacement des cr&ecirc;tes &agrave; une valeur
minimale (– 96 dB) et r&eacute;initialise la colonne Temps au d&eacute;but du projet.
Pour r&eacute;initialiser les valeurs de l’affichage Valeur et emplacement des cr&ecirc;tes :
m Cliquez sur le bouton R&eacute;initialiser.
Utilisation du bus Master
Le bus Master repr&eacute;sente le mixage final de Soundtrack Pro (ce qui sera entendu &agrave; partir
des prises de sortie physique). Du point de vue du routage des signaux, le bus Master est
pratiquement une image sym&eacute;trique du p&eacute;riph&eacute;rique de sortie mat&eacute;rielle connect&eacute;. Il est
aussi &eacute;tendu que le p&eacute;riph&eacute;rique mat&eacute;riel ou que le nombre de canaux utilis&eacute;s dans le
projet, selon celui des deux qui est le plus petit en nombre.
320
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
D&eacute;tails sur le bus Master
Le bus Master comprend des enveloppes pour le volume, la transposition et le tempo.
Par d&eacute;faut, seule l’enveloppe Volume est visible. Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Bus Master &raquo; &agrave; la page 399. Le bus Master n’est pas dot&eacute; de panners ni de m&egrave;tres.
Vous pouvez appliquer des effets au bus Master, mais vous ne pouvez pas automatiser ces
effets. Les effets appliqu&eacute;s au bus Master sont plac&eacute;s sur tous les canaux. Vous pouvez ignorer les effets du bus Master. Pour savoir comment ignorer les effets, consultez la rubrique
&laquo; Ignorer les effets en temps r&eacute;el &raquo; &agrave; la page 383.
R&eacute;glage du volume Master
La proc&eacute;dure &agrave; suivre pour supprimer l’&eacute;cr&ecirc;tage d&eacute;pend de l’origine de celui-ci. Vous pouvez r&eacute;duire le volume master d’un projet du nombre de d&eacute;cibels existants entre le point le
plus &eacute;lev&eacute; du projet (indiqu&eacute; dans l’affichage Valeur) et 0 dB. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les boutons Go pour localiser l’endroit o&ugrave; se produit l’&eacute;cr&ecirc;tage et utiliser un autre clip
audio ou baisser le volume de pistes individuelles jusqu’&agrave; ce que l’&eacute;cr&ecirc;tage ne se produise plus. L’&eacute;cr&ecirc;tage peut aussi s’&eacute;liminer par le r&eacute;glage du gain des effets appliqu&eacute;s.
&Eacute;coute d’un mixage mono temporaire
Dans certains cas, m&ecirc;me lorsque le mixage final est en st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez &ecirc;tre amen&eacute;
&agrave; &eacute;couter le mixage &agrave; la fois en mono et en st&eacute;r&eacute;o. Si le projet final est destin&eacute; &agrave; &ecirc;tre
lu avec un &eacute;quipement dot&eacute; d’une sortie audio mono (c’est par exemple le cas de
nombreux t&eacute;l&eacute;viseurs), il est conseill&eacute; de vous assurer que le mixage est adapt&eacute; &agrave; une
sortie mono. L’&eacute;coute d’un mixage mono peut &eacute;galement permettre l’identification
des probl&egrave;mes de phase pouvant se produire lorsqu’un projet st&eacute;r&eacute;o est lu en mono.
Soundtrack Pro facilite l’&eacute;coute d’un mixage mono temporaire du projet, ce qui vous
permet d’&eacute;couter le r&eacute;sultat d’une diffusion mono.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
321
Pour &eacute;couter un mixage mono temporaire :
1 D&eacute;marrez la lecture du projet.
2 Pendant la lecture du projet, appuyez en le maintenant enfonc&eacute; sur le bouton Mixage
mono, situ&eacute; &agrave; droite du curseur de volume Moniteur en dessous du m&eacute;langeur.
Bouton Mixage mono
Le bouton Mixage mono devient plus sombre afin d’indiquer qu’il est actif. Lorsque vous
avez termin&eacute; l’&eacute;coute du mixage mono temporaire, rel&acirc;chez le bouton de la souris afin
d’&eacute;couter le mixage du projet.
Outre l’&eacute;coute d’un mixage mono provisoire en maintenant le bouton Mixage mono
enfonc&eacute;, vous pouvez &laquo; verrouiller &raquo; le bouton Mixage mono. Le mixage mono reste
alors actif jusqu’&agrave; ce que vous cliquiez de nouveau sur le bouton ou jusqu’&agrave; ce que
vous passiez &agrave; un projet diff&eacute;rent.
Pour verrouiller le bouton Mixage mono :
m Tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, cliquez sur le bouton Mixage mono.
Enregistrement d’audio dans le m&eacute;langeur
Vous pouvez enregistrer l’audio lors de l’utilisation du m&eacute;langeur. Lorsque vous enregistrez de l’audio dans le m&eacute;langeur, l’enregistrement commence &agrave; la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture. Bien que la t&ecirc;te de lecture ne soit pas visible dans le m&eacute;langeur,
vous pouvez r&eacute;gler la position de la t&ecirc;te de lecture en utilisant les commandes de
transport ou le curseur de valeur Position de la t&ecirc;te de lecture, situ&eacute; dans le bas de
la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro.
Pour plus d’informations sur l’enregistrement, consultez le chapitre 13, &laquo; Enregistrement
audio dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 403.
Enregistrement de l’automatisation dans le m&eacute;langeur
Vous pouvez enregistrer l’automatisation des changements de volume et de balance
dans le m&eacute;langeur. Enregistrez l’automatisation dans le m&eacute;langeur en choisissant le
mode d’automatisation Touche ou Verrou dans les commandes du projet, puis en
modifiant les r&eacute;glages de volume ou de balance lors de la lecture du projet. Vous pouvez enregistrer l’automatisation &agrave; l’aide des commandes de volume et de balance &agrave;
l’&eacute;cran, ou en utilisant une surface de contr&ocirc;le connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de l’automatisation, consultez le chapitre 12,
&laquo; Utilisation de l’automatisation &raquo; &agrave; la page 389.
322
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
Cr&eacute;ation de plusieurs mixages
Vous pouvez &ecirc;tre amen&eacute; &agrave; cr&eacute;er plusieurs mixages d’un m&ecirc;me projet pour l’une
des raisons suivantes :
&Acirc; optimiser le projet pour diverses situations de lecture,
&Acirc; tester plusieurs r&eacute;glages des diff&eacute;rentes commandes de piste et de master
avec le m&ecirc;me arrangement,
&Acirc; tester des modifications de l’arrangement en utilisant le m&ecirc;me mat&eacute;riel standard.
Vous pouvez facilement cr&eacute;er plusieurs mixages en donnant au projet un nom l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent lorsque vous enregistrez chaque mixage, ou en utilisant des combinaisons diff&eacute;rentes de pistes, de bus et de sous-mixages pour chaque mixage. Si vous
enregistrez ensemble le projet et ses fichiers de donn&eacute;es, les versions peuvent &ecirc;tre
sauvegard&eacute;es au m&ecirc;me emplacement si elles utilisent toutes les m&ecirc;mes fichiers de
donn&eacute;es. Pour en savoir plus sur la mani&egrave;re d’enregistrer ensemble des projets et leurs
fichiers de donn&eacute;es, consultez la rubrique &laquo; Enregistrement de projets multipistes &raquo; &agrave; la
page 125.
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en consid&eacute;ration lors du mixage
Voici quelques conseils ou suggestions &agrave; suivre lors du mixage de vos projets,
qui ne constituent pas pour autant des instructions obligatoires.
&Acirc; Tenez compte de l’importance de chaque &eacute;l&eacute;ment dans le mixage global.
&Acirc; Conservez les pistes proches les unes des autres (dans la Timeline et
dans le m&eacute;langeur).
&Acirc; Ne cr&eacute;ez pas de mixage final avant que l’image ne soit verrouill&eacute;e.
&Acirc; &Eacute;coutez le mixage avec le meilleur &eacute;quipement possible.
&Acirc; Par ailleurs, &eacute;coutez le mixage dans les m&ecirc;mes conditions dans lesquelles
le public va l’entendre.
&Acirc; Ne changez pas les niveaux de sortie/contr&ocirc;le lors du mixage.
&Acirc; Mixez en fonction de ce que vous entendez, et non pas en fonction
de ce que vous voyez.
Chapitre 8 Mixage standard dans Soundtrack Pro
323
9
Mixage du son Surround
9
Soundtrack Pro vous offre les outils n&eacute;cessaires &agrave; la cr&eacute;ation
de mixages Surround complexes pour vos projets.
Le son Surround utilise plus de deux haut-parleurs pour &eacute;tendre l’ambiance spatiale
de l’&eacute;coute &agrave; la troisi&egrave;me dimension. Les syst&egrave;mes Surround &eacute;quipent les cin&eacute;mas, les
cha&icirc;nes audiovisuelles domestiques, les jeux vid&eacute;o et un nombre croissant d’autres
applications. Soundtrack Pro offre &agrave; la balance, au mixage et &agrave; l’automatisation Surround une solution facile &agrave; utiliser, mais aussi une flexibilit&eacute; consid&eacute;rable gr&acirc;ce aux
sources Surround et la possibilit&eacute; de passer facilement des mixages st&eacute;r&eacute;o aux mixages
Surround. Soundtrack Pro comprend &eacute;galement un grand nombre d’effets sonores et
de tapis musicaux Surround, ainsi qu’un &eacute;ventail de modules pour effets professionnels
propres au Surround destin&eacute; &agrave; mettre en forme votre mixage Surround.
Qu’est-ce que le Surround 5.1 ?
Le format Surround le plus courant est un syst&egrave;me &agrave; six canaux appel&eacute; Surround 5.1.
Il s’agit de la configuration Surround standard des films, des musiques et des cha&icirc;nes
de t&eacute;l&eacute;vision num&eacute;riques les plus importants. Ce format est constitu&eacute; de trois hautparleurs &agrave; l’avant et deux &agrave; l’arri&egrave;re. Le .1 correspond &agrave; un sixi&egrave;me canal d&eacute;volu aux
effets basse fr&eacute;quence (LFE). En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, un syst&egrave;me Surround 5.1 comprend
des haut-parleurs droit et gauche (comme sur un syst&egrave;me st&eacute;r&eacute;o traditionnel), auxquels s’ajoutent un haut-parleur central, deux haut-parleurs Surround &agrave; l’arri&egrave;re (un &agrave;
gauche, un &agrave; droite), ainsi qu’un haut-parleur LFE, plus connu sous l’appellation caisson
de basse.
Il existe d’autres types de syst&egrave;mes Surround qui occupent de trois &agrave; sept canaux,
et des formats Surround non standard pouvant solliciter jusqu’&agrave; dix canaux.
325
Cr&eacute;ation d’un projet Surround
Les &eacute;tapes suivantes d&eacute;crivent le processus g&eacute;n&eacute;ral permettant le montage et
le mixage de fichiers audio Surround.
&Eacute;tape 1 : Acquisition du son
Comme pour une piste audio, la premi&egrave;re &eacute;tape consiste &agrave; trouver et &agrave; enregistrer le
son souhait&eacute;. Soundtrack Pro affiche une grande souplesse quant aux types de fichier
utilisables dans le mixage Surround. Les fichiers d’entr&eacute;e peuvent &ecirc;tre mono, st&eacute;r&eacute;o ou
Surround. Bien que Soundtrack Pro soit &eacute;galement dot&eacute; de nombreux clips Surround
ax&eacute;s sur la musique et les effets sonores, l’audio de production de la plupart des projets de films et de vid&eacute;os consiste g&eacute;n&eacute;ralement en des fichiers mono ou st&eacute;r&eacute;o.
&Eacute;tape 2 : Montage et arrangement d’un projet multipiste
Le processus de montage des fichiers audio et leur arrangement dans la Timeline multipiste est quasiment identique pour les projets st&eacute;r&eacute;o et Surround. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 4, &laquo; Utilisation de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 117, chapitre 5,
&laquo; Utilisation de la Timeline &raquo; &agrave; la page 143 et le chapitre 6, &laquo; Montage de fichiers audio &raquo;
&agrave; la page 213.
&Eacute;tape 3 : Mixage du son Surround
Soundtrack Pro vous offre un ensemble d’outils polyvalent permettant la cr&eacute;ation
et la modification d’un mixage Surround. Pour en savoir plus, consultez la rubrique
&laquo; Strat&eacute;gies de mixage Surround &raquo; &agrave; la page 338.
&Eacute;tape 4 : Exportation et transmission des projets Surround
Soundtrack Pro prend en charge diff&eacute;rents processus et formats &agrave; m&ecirc;me de transmettre
votre mixage Surround final. Cela comprend des fichiers audio distincts pour chaque
canal ou des fichiers audio multicanaux simples pour le mixage tout entier.
Configuration pour le Surround
Pour &eacute;couter votre projet Surround sur un syst&egrave;me &agrave; haut-parleurs Surround, vous
devez effectuer des r&eacute;glages dans Soundtrack Pro et configurer le mat&eacute;riel n&eacute;cessaire.
Configuration de Soundtrack Pro pour le Surround
Dans Soundtrack Pro, la diff&eacute;rence entre le mixage st&eacute;r&eacute;o et le mixage Surround repose
sur trois &eacute;l&eacute;ments : le type de panner, la sortie de sous-mixage et le nombre de canaux de
sortie physique. Ces trois &eacute;l&eacute;ments doivent &ecirc;tre configur&eacute;s correctement pour permettre
la lecture Surround. Si l’une de ces conditions n’est pas remplie, la lecture se fera en st&eacute;r&eacute;o.
(Pour en savoir plus sur le mixdown st&eacute;r&eacute;o, consultez la rubrique &laquo; Mixdown st&eacute;r&eacute;o &raquo; &agrave; la
page 329.) Servez-vous des consignes ci-apr&egrave;s pour utiliser les outils de mixage Surround
de Soundtrack Pro.
326
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Utilisation des panners Surround
Les commandes de balance des en-t&ecirc;tes de piste vous permettent de d&eacute;finir la balance
d’une piste ou d’un bus. Ces commandes sont r&eacute;gl&eacute;es par d&eacute;faut sur st&eacute;r&eacute;o. Vous pouvez
facilement passer des panners st&eacute;r&eacute;o aux panners Surround et vice versa.
Panners st&eacute;r&eacute;o
Panners Surround
‘
Pour une lecture en Surround, vous devez r&eacute;gler les pistes ou les bus correspondants
de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’ils utilisent le panner Surround.
Pour passer du panner st&eacute;r&eacute;o au panner Surround, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez une piste ou un bus dans la Timeline, puis Multipistes &gt;
Utiliser le panner Surround.
m S&eacute;lectionnez une bande de canaux dans le m&eacute;langeur, puis Multipistes &gt;
Utiliser le panner Surround.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le curseur du panner
st&eacute;r&eacute;o d’un en-t&ecirc;te de piste, puis choisissez Utiliser le panner Surround dans le
menu raccourci.
Cliquez sur le panner st&eacute;r&eacute;o tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Utiliser le panner Surround dans le menu raccourci.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le curseur du panner
st&eacute;r&eacute;o d’une bande de canaux du m&eacute;langeur, puis choisissez Utiliser le panner
Surround dans le menu raccourci.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
327
Le panner Surround remplace alors le panner st&eacute;r&eacute;o.
S’agissant des pistes et des bus, le passage du mode Surround au mode st&eacute;r&eacute;o et vice
versa n’est pas plus compliqu&eacute;. &Agrave; ce stade, vous mixez la piste ou le bus en question
en Surround. Toute modification de la balance Surround et toute automatisation
appliqu&eacute;e par vous est enregistr&eacute;e dans le projet en cours.
Important : pour entendre ces modifications dans vos haut-parleurs, veillez &agrave; r&eacute;gler
&eacute;galement les sorties de sous-mixage sur Surround et &agrave; bien brancher les sorties
physiques. Pour en savoir plus, consultez les deux rubriques suivantes : &laquo; R&eacute;glage des
sorties de sous-mixage sur Surround &raquo; et &laquo; Branchement des sorties physiques &raquo;.
R&eacute;glage des sorties de sous-mixage sur Surround
Dans Soundtrack Pro, le routage audio se fait depuis des pistes et des bus vers des
sorties physiques &agrave; l’aide de sous-mixages. Par d&eacute;faut, toutes les pistes sont envoy&eacute;es
sur Sous-mixage 1, et Sous-mixage 1 est envoy&eacute; vers les sorties st&eacute;r&eacute;o 1 et 2. Cette
sortie mat&eacute;rielle peut &ecirc;tre chang&eacute;e facilement &agrave; l’aide du menu local Sortie.
Pour passer la sortie mat&eacute;rielle de st&eacute;r&eacute;o en Surround :
m Choisissez Surround dans le menu local Sortie de l’en-t&ecirc;te de piste, puis 1-6 dans
le sous-menu.
Le menu affiche 1-6, ce qui signifie que l’audio est d&eacute;sormais envoy&eacute; vers les prises de
sortie physique 1 &agrave; 6. &Agrave; partir de ce moment-l&agrave;, le signal est envoy&eacute; vers ces six sorties,
que le mat&eacute;riel n&eacute;cessaire &agrave; la prise en charge de ces canaux soit branch&eacute; ou non.
Important : pour pouvoir entendre ces signaux Surround dans les haut-parleurs,
vous devez aussi brancher les sorties physiques. Pour en savoir plus, consultez la
rubrique &laquo; Branchement des sorties physiques &raquo; ci-dessous.
328
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Branchement des sorties physiques
Pour entendre chacun des six canaux de son Surround fournis par Soundtrack Pro,
il vous faut du mat&eacute;riel audio externe prenant en charge les sorties physiques multiples. Cela inclut, au minimum, une interface audio multicanaux et un syst&egrave;me de hautparleurs Surround 5.1 (soit six haut-parleurs au total). Pour en savoir plus sur les interfaces audio, consultez la rubrique &laquo; Configuration d’une interface audio &raquo; &agrave; la page 533.
Pour connecter les sorties physiques g&eacute;rant le son Surround :
1 Connectez l’interface audio &agrave; votre ordinateur.
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la connexion de l’interface audio &agrave; votre ordinateur,
consultez la documentation fournie avec cette interface.
2 Double-cliquez sur Configuration audio et MIDI dans le dossier Utilitaires,
puis choisissez l’interface audio dans le menu local Sortie par d&eacute;faut.
Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; R&eacute;glage de l’entr&eacute;e et de la sortie
audio &raquo; &agrave; la page 26.
3 Branchez vos haut-parleurs Surround &agrave; 5.1 canaux aux sorties qui conviennent sur
votre interface audio.
Soundtrack Pro utilise le standard SMPTE/ITU pour le routage des canaux de sortie.
Sortie de l’interface audio
Haut-parleur
1
Gauche
2
Droit
3
Central
4
LFE
5
Surround gauche (Sg)
6
Surround droit (Sd)
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la connexion &agrave; l’interface audio de haut-parleurs
externes, consultez la documentation fournie avec les haut-parleurs.
Mixdown st&eacute;r&eacute;o
Si vous avez configur&eacute; un projet de mixage Surround (comprenant des affectations
de panners et de canaux Surround), mais que vous ne disposez pas de suffisamment
de prises de sortie pour une lecture Surround, Soundtrack Pro op&egrave;re automatiquement
un mixdown Surround vers St&eacute;r&eacute;o de ce qui serait autrement envoy&eacute; aux prises 1 &agrave; 6.
Ce mixdown st&eacute;r&eacute;o est conforme aux directives Dolby : les canaux Sg et Sd sont att&eacute;nu&eacute;s de 3 dB et mix&eacute;s vers les canaux gauche et droit. Le canal central est &eacute;galement
att&eacute;nu&eacute; de 3 dB et mix&eacute; de mani&egrave;re &eacute;gale dans les canaux gauche et droit. Quant au
canal LFE, il est annul&eacute;.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
329
Positionnement des haut-parleurs Surround
Les haut-parleurs Surround 5.1 peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s de plusieurs fa&ccedil;ons pour la lecture.
Vous pouvez suivre le Bulletin d’exploitation de l’Union internationale des t&eacute;l&eacute;communications N˚ 775 ou le &laquo; standard ITU &raquo; relatif au son Surround 5.1. Voici les principaux
points de cette recommandation :
&Acirc; Placez tous les haut-parleurs sur le m&ecirc;me plan. Si vous en positionnez certains sur
le sol et d’autres au plafond, vous perdrez avant toute chose les b&eacute;n&eacute;fices psychoacoustiques des haut-parleurs Surround.
&Acirc; Le haut-parleur central &eacute;tant plac&eacute; directement devant, les haut-parleurs gauche et droit
doivent se trouver &agrave; 30 degr&eacute;s de ce dernier, &agrave; un angle d’environ 60 degr&eacute;s et orient&eacute;s
vers un point situ&eacute; entre 8 et 15 cm derri&egrave;re la t&ecirc;te du m&eacute;langeur (ou de l’auditeur).
Remarque : cet angle peut &ecirc;tre ramen&eacute; &agrave; 45 degr&eacute;s ou augment&eacute; &agrave; 60, voire 90 degr&eacute;s,
sans que les r&eacute;sultats soient alt&eacute;r&eacute;s.
&Acirc; Placez les haut-parleurs Surround (arri&egrave;re) &agrave; environ 110 degr&eacute;s du HP central (&agrave; la
fois sur les c&ocirc;t&eacute;s et derri&egrave;re l’auditeur). Afin de garantir l’unit&eacute; du champ acoustique,
ne positionnez pas ces haut-parleurs trop loin derri&egrave;re.
C
D
G
30˚
80˚
80˚
30˚
Ds
Gs
LFE
330
Gs
Haut-parleur
Surround gauche
Placez-le &agrave; gauche et l&eacute;g&egrave;rement derri&egrave;re votre position d’&eacute;coute.
G
Haut-parleur gauche
Placez-le devant vous, &agrave; gauche.
C
Haut-parleur central
Placez-le sur ou sous votre &eacute;cran.
D
Haut-parleur droit
Placez-le devant vous, &agrave; droite.
Ds
Haut-parleur
Surround droit
Placez-le &agrave; droite et l&eacute;g&egrave;rement derri&egrave;re votre position d’&eacute;coute.
LFE
Caisson de basse (LFE)
Placez-le o&ugrave; vous voulez.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Remarque : il n’est pas toujours possible de positionner les haut-parleurs &agrave; l’endroit
pr&eacute;vu &agrave; cause des obstacles pr&eacute;sents dans la pi&egrave;ce (portes, meubles, etc.). Vous pouvez
compenser un mauvais placement en &eacute;talonnant votre syst&egrave;me &agrave; l’aide d’un appareil
de mesure de la pression acoustique et d’un DVD d’&eacute;talonnage. Vous pourrez ainsi
vous assurer que chaque haut-parleur offre le volume ad&eacute;quat.
Utilisation des panners Surround pour cr&eacute;er
un mixage Surround
Cette rubrique explique comment utiliser les panners Surround dans Soundtrack Pro
pour cr&eacute;er un mixage Surround. Ces panners permettent de g&eacute;rer de mani&egrave;re souple et
directe les r&eacute;glages relatifs &agrave; la balance. En changeant de type de panner dans l’en-t&ecirc;te
de piste, vous pourrez facilement passer une piste ou un bus de st&eacute;r&eacute;o en Surround,
ou inversement. Soundtrack Pro vous propose deux versions du panner Surround :
le mini-panner Surround et la palette Panner Surround.
Le mini-panner Surround
Il vous permet de passer du mixage st&eacute;r&eacute;o au mixage Surround, d’effectuer des
r&eacute;glages Surround de base et de v&eacute;rifier en un coup d’œil le r&eacute;glage de la balance
d’une piste ou d’un bus.
Pour passer du panner st&eacute;r&eacute;o au panner Surround, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez la piste ou le bus, puis choisissez Multipiste &gt; Utiliser le panner Surround.
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le curseur de la balance
st&eacute;r&eacute;o dans l’en-t&ecirc;te de piste, puis choisissez Utiliser le panner Surround dans le
menu raccourci.
Le panner Surround remplace alors le panner st&eacute;r&eacute;o. Voici la plus petite des deux vues
du panner Surround. Pour utiliser la palette Panner Surround, plus grande, consultez la
rubrique &laquo; Palette Panner Surround &raquo; ci-apr&egrave;s.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
331
Palette Panner Surround
Elle offre des r&eacute;glages de balance plus affin&eacute;s, une repr&eacute;sentation graphique du
r&eacute;glage Surround actuel de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e et d’autres commandes relatives
au Surround.
Pour afficher cette palette, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le panner Surround qui se trouve dans l’en-t&ecirc;te de la piste ou du bus
que vous voulez r&eacute;gler.
m Double-cliquez sur le panner Surround qui se trouve dans la bande de canaux du
m&eacute;langeur de la piste ou du bus que vous voulez r&eacute;gler.
La palette appara&icirc;t dans une fen&ecirc;tre flottante, au-dessus de la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro.
La principale caract&eacute;ristique de la palette Panner Surround est le cercle noir qui represente l’espace virtuel Surround. Le palet, point situ&eacute; dans le cercle, constitue la principale commande de la palette Surround. Les canaux d’entr&eacute;e sont repr&eacute;sent&eacute;s par des
arcs color&eacute;s translucides qui partent de l’int&eacute;rieur du cercle. Ces arcs indiquent le gain
du canal d’entr&eacute;e (hauteur de l’arc), l’&eacute;talement du canal (largeur de l’arc) et la position. Les sons qui se chevauchent sont mat&eacute;rialis&eacute;s par des arcs superpos&eacute;s, qui s’additionnent (se combinent) en blanc lorsque tous les canaux se chevauchent.
Palet (position de la balance)
Curseur de rotation
Curseur de largeur
Curseur de r&eacute;duction
Curseur de balance LFE
332
Curseur de pond&eacute;ration centrale
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Les commandes de balance Surround sont les suivantes :
&Acirc; Position : le palet est la principale commande du panner. Pour balancer l’audio, d&eacute;placez le palet en cliquant &agrave; l’int&eacute;rieur du cercle noir ou en le faisant glisser &agrave; un autre
endroit dans ce m&ecirc;me cercle. Les ic&ocirc;nes des haut-parleurs situ&eacute;es pr&egrave;s de la circonf&eacute;rence du cercle repr&eacute;sentent les cinq principaux canaux Surround : G (gauche), C (centre), D (droit), Sg (Surround gauche) et Sd (Surround droit). Plus le palet est proche de
l’un des haut-parleurs, plus le volume sera &eacute;lev&eacute; sur ce dernier. Pour en savoir plus sur
le d&eacute;placement du palet et le r&eacute;glage de la position, consultez la rubrique &laquo; Touches de
modification du d&eacute;placement du palet &raquo; &agrave; la page 335.
Remarque : dans les enveloppes d’automatisation, ce param&egrave;tre est exprim&eacute; sous
Balance Surround X et Balance Surround Y.
&Acirc; Rotation : ce curseur permet de modifier l’angle sur lequel chaque signal est &eacute;mis.
La fourchette va de -180 degr&eacute;s &agrave; +180 degr&eacute;s et joue sur le signal d’entr&eacute;e. Sans
autre balance, par exemple, le canal droit &eacute;met depuis un point situ&eacute; &agrave; 45 degr&eacute;s sur
la droite. Avec la rotation &agrave; +65 degr&eacute;s, le signal appara&icirc;t &agrave; 110 degr&eacute;s, directement
dans le haut-parleur Surround droit.
... pour modifier l’angle
d’origine de chaque
signal.
Faites glisser le curseur
Rotation...
Remarque : ce r&eacute;glage interagit avec le param&egrave;tre de position lorsque le mode
panner n’effectue pas d’att&eacute;nuation totale .
&Acirc; Largeur : ce curseur permet de cr&eacute;er une image Surround &eacute;largie. Il est destin&eacute; avant tout
aux sources st&eacute;r&eacute;o, car il &eacute;tale les entr&eacute;es droite et gauche dans des canaux adjacents.
Cela cr&eacute;e l’illusion d’une sc&egrave;ne sonore &eacute;tendue sans le vide central que le d&eacute;placement
du palet vers l’arri&egrave;re provoquerait. Pour certaines salles de cin&eacute;ma, il est parfois n&eacute;cessaire d’utiliser le curseur Largeur pour &eacute;taler le signal central sur les haut-parleurs gauche
et droit. &Agrave; 0 %, toutes les entr&eacute;es correspondent &agrave; leurs sorties respectives. Lorsque vous
faites glisser le curseur Largeur vers la droite, les entr&eacute;es D et G commence &agrave; se r&eacute;pandre
respectivement dans Sd et Sg, et, dans une moindre mesure, dans C ; C se r&eacute;pand l&eacute;g&egrave;rement dans D et G ; Sd et Sg commencent &agrave; fusionner.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
333
&Acirc; R&eacute;duction : les panners agissent g&eacute;n&eacute;ralement soit en r&eacute;partissant les signaux
d’entr&eacute;e sur les haut-parleurs de sortie, soit en att&eacute;nuant simplement le gain des
haut-parleurs &eacute;loign&eacute;s de la position de balance. Le curseur de r&eacute;duction couvre
un &eacute;ventail allant de l’att&eacute;nuation totale &agrave; la r&eacute;partition totale, en passant par un
style hybride. Avec une att&eacute;nuation totale (curseur &agrave; 0 %), aucune entr&eacute;e n’est &eacute;tal&eacute;e
sur une autre sortie et chaque canal conserve la position originale du haut-parleur.
La seule modification porte sur le gain en sortie. Avec une r&eacute;partition totale
(curseur &agrave; 100 %), aucune entr&eacute;e ne voit son gain modifi&eacute;. En revanche, la sortie
des entr&eacute;es est r&eacute;partie sur les canaux adjacents. &Agrave; 50 %, pour un canal d’entr&eacute;e
balanc&eacute;, l’entr&eacute;e est att&eacute;nu&eacute;e de 50 % et r&eacute;partie entre les deux canaux adjacents.
R&eacute;duction &agrave; 0
R&eacute;duction &agrave; 50
R&eacute;duction &agrave; 95
&Acirc; Pond&eacute;ration centrale : ce curseur vous permet de d&eacute;finir l’interaction du canal central
avec les canaux gauche et droit. &Agrave; 0 %, le son qui serait all&eacute; dans le haut-parleur central
est r&eacute;parti &agrave; proportion &eacute;gale dans les HP gauche et droit. &Agrave; 100 %, le centre est utilis&eacute;
&agrave; plein, comme n’importe quel haut-parleur. Cela signifie que si vous placez le palet directement devant le haut-parleur central, tout le son &eacute;manera exclusivement de ce dernier.
Si vous positionnez le palet &agrave; &eacute;gale distance entre le canal central et un canal adjacent
(toujours sur le p&eacute;rim&egrave;tre du cercle noir, cependant), le son sera divis&eacute; &agrave; &eacute;galit&eacute; et exclusivement entre ces deux haut-parleurs.
&Acirc; Balance LFE : ce curseur vous permet d’&eacute;quilibrer le contr&ocirc;le des effets basse fr&eacute;quence
(LFE) par rapport aux cinq autres canaux. &Agrave; -100, rien ne sort du haut-parleur LFE, m&ecirc;me
s’il existe une entr&eacute;e LFE, et tous les autres canaux affichent un gain &eacute;gal. Au milieu (0),
les six canaux donnent un gain &eacute;gal dans leur haut-parleur respectif, ce qui signifie que
l’entr&eacute;e LFE passe directement dans la sortie LFE. &Agrave; +100, les six signaux s’additionnent
dans le haut-parleur LFE.
334
Chapitre 9 Mixage du son Surround
&Acirc; D&eacute;sactivation des haut-parleurs : cliquez sur l’ic&ocirc;ne d’un haut-parleur pour l’activer
ou le d&eacute;sactiver. Si vous d&eacute;sactivez un HP, sa sortie passera par les haut-parleurs
adjacents. L’activation ou la d&eacute;sactivation de la sortie de chaque haut-parleur se
fait par un simple clic.
Cliquez sur un haut-parleur pour
l’&eacute;teindre ou l’allumer. La couleur
grise indique qu’il est d&eacute;sactiv&eacute;.
Automatisation du panner Surround
Les r&eacute;glages relatifs &agrave; l’automatisation du panner Surround sont tr&egrave;s semblables &agrave;
ceux de l’automatisation de la balance st&eacute;r&eacute;o : une piste ou un bus d&eacute;fini pour utiliser
le panner Surround comprend au moins sept enveloppes de balance diff&eacute;rentes,
alors qu’une piste ou un bus st&eacute;r&eacute;o n’en compte qu’une seule. L’automatisation du
param&egrave;tre Position (palet) se refl&egrave;te dans deux enveloppes : Balance Surround X et
Balance Surround Y. Les valeurs cart&eacute;siennes X et Y se r&eacute;f&egrave;rent &agrave; la position du palet
dans le cercle noir de la balance. Chacun des autres param&egrave;tres relatifs &agrave; la balance
Surround est exprim&eacute; &agrave; l’aide d’une enveloppe, &agrave; l’exception de R&eacute;duction et de
D&eacute;sactivation des haut-parleurs, qui ne peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s. Pour en savoir plus
sur l’automatisation, consultez le chapitre 12, &laquo; Utilisation de l’automatisation &raquo; &agrave; la
page 389.
Touches de modification du d&eacute;placement du palet
Maintenez l’une des touches suivantes enfonc&eacute;e tout en d&eacute;pla&ccedil;ant le palet pour forcer
le mouvement de ce dernier. Ces touches permettent un contr&ocirc;le plus pr&eacute;cis lorsque
vous modifiez le param&egrave;tre Position.
&Acirc; Maj : r&eacute;glage de pr&eacute;cision
&Acirc; Option + clic : commande de r&eacute;initialisation
&Acirc; Option + faire glisser : d&eacute;placement rectiligne, limit&eacute; en diversit&eacute;, angle constant
&Acirc; Commande : d&eacute;placement circulaire, angle limit&eacute;, diversit&eacute; constante
&Acirc; Commande + Option + faire glisser : limit&eacute; au d&eacute;placement sur X ou sur Y
Chapitre 9 Mixage du son Surround
335
Mesure du Surround
Soundtrack Pro dispose de plusieurs VU-m&egrave;tres permettant de contr&ocirc;ler les niveaux
de sortie lorsque vous modifiez la balance Surround.
Indicateurs de la palette Panner Surround
La palette Panner Surround comprend des VU-m&egrave;tres donnant des informations sur
le volume qui proviennent de la piste ou du bus dont vous effectuez la balance. Ces
indicateurs peuvent &ecirc;tre masqu&eacute;s ou affich&eacute;s &agrave; l’aide du triangle d’affichage. Les indicateurs propres aux pistes sont une r&eacute;f&eacute;rence utile &eacute;tant donn&eacute; les &laquo; illusions &raquo; psychoacoustiques possibles en mixage Surround, &agrave; l’instar du &laquo; centre fant&ocirc;me &raquo;.
Onglet VU-m&egrave;tres
L’onglet VU-m&egrave;tres affiche les niveaux du projet multipiste en cours. Les canaux
affich&eacute;s dans cet onglet et dans les VU-m&egrave;tres du m&eacute;langeur (consultez la rubrique
&laquo; Outils de mesure du m&eacute;langeur &raquo; &agrave; la page 337) sont fonction de l’interface
audio branch&eacute;e &agrave; votre ordinateur et des r&eacute;glages du panner et de la sortie dans
Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me.
336
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Pour plus d’informations sur les r&eacute;glages de sortie, consultez la rubrique &laquo; Branchement
des sorties physiques &raquo; &agrave; la page 329.
Bouton R&eacute;initialiser
Affichage de la valeur de
cr&ecirc;te et de l’emplacement
VU-m&egrave;tres
VU-m&egrave;tre 2 canaux
VU-m&egrave;tre 6 canaux
Outils de mesure du m&eacute;langeur
Chacune des bandes de canaux du m&eacute;langeur comprend un indicateur de niveau pouvant
afficher au maximum les six canaux. Le m&eacute;langeur est le seul endroit permettant de visualiser les niveaux de chaque piste, bus et sous-mixage, ainsi que le bus Master.
VU-m&egrave;tre 6 canaux
Chapitre 9 Mixage du son Surround
337
Strat&eacute;gies de mixage Surround
Cette rubrique comprend des indications et des astuces relatives aux projets de mixage
Surround.
Mixage des fichiers Surround
Les &eacute;tapes &eacute;l&eacute;mentaires du mixage sont presque les m&ecirc;mes que pour les projets
st&eacute;r&eacute;o et Surround :
&Acirc; &Eacute;quilibrage des volumes relatifs entre les pistes
&Acirc; Balance des pistes visant &agrave; cr&eacute;er un Stereo Spread &eacute;quilibr&eacute;
&Acirc; Ajout d’un &eacute;galiseur, de la compression et d’autres effets de traitement finals
&Acirc; D&eacute;finition du volume final du projet et suppression de l’&eacute;cr&ecirc;tage
&Acirc; Cr&eacute;ation d’une perspective gr&acirc;ce au placement des sons dans l’espace
Si l’&eacute;tape qui consiste &agrave; cr&eacute;er un sentiment de perspective fait &eacute;galement partie du
mixage st&eacute;r&eacute;o, c’est ce qui distingue r&eacute;ellement le Surround de la st&eacute;r&eacute;o. Lorsque vous
mixez, vous pouvez am&eacute;liorer l’op&eacute;ration vid&eacute;o en d&eacute;pla&ccedil;ant dynamiquement les sons
du champ acoustique. Pour que vos auditeurs vivent une exp&eacute;rience audio &laquo; d’ambiance &raquo;
(Surround), votre son doit &ecirc;tre cr&eacute;&eacute; &agrave; cette fin. Par exemple, si vous voulez le son d’une
explosion venant de derri&egrave;re l’auditeur, vous devrez placer ce son dans les canaux arri&egrave;res
lors du mixage. Le mixage Surround ne se borne pas &agrave; ajouter deux canaux arri&egrave;res. Il
s’accompagne d’un caisson de basse ou d’un canal LFE susceptible de jouer un r&ocirc;le dans
n’importe quelle explosion &agrave; l’&eacute;cran. Vous devrez prendre le temps d’en positionner les
&eacute;l&eacute;ments et de quantifier la d&eacute;flagration dans votre bande son.
Voici quelques usages courants en mati&egrave;re de son multicanaux :
&Acirc; N’utilisez les canaux Surround que pour les effets. Cr&eacute;ez un mixage st&eacute;r&eacute;o, puis ajoutez des effets sonores &laquo; adoucissants &raquo; aux canaux Surround. Les effets sonores et les
enregistrements Foley peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s dans l’espace st&eacute;r&eacute;o ou &ecirc;tre positionn&eacute;s
de mani&egrave;re plus sp&eacute;cifique &agrave; l’endroit o&ugrave; ils apparaissent &agrave; l’&eacute;cran ou hors &eacute;cran.
&Acirc; Cr&eacute;ez des sons sp&eacute;ciaux pour les canaux arri&egrave;res et basse fr&eacute;quence (vrombissement
d’un tremblement de terre, roulement d’une batterie, vrombissement d’un avion qui
passe au-dessus de vous, etc.) et ajoutez-les &agrave; un mixage st&eacute;r&eacute;o standard. (Pour cr&eacute;er
un son destin&eacute; au canal LFE, vous pouvez extraire les basses fr&eacute;quences du reste du
son &agrave; l’aide de filtres de bande passante.)
&Acirc; Positionnez les instruments, les effets et les voix o&ugrave; vous voulez dans le
champ acoustique.
338
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Conversion d’un mixage st&eacute;r&eacute;o en Surround 5.1
Bon nombre de projets de postproduction n&eacute;cessitent &agrave; la fois un mixage st&eacute;r&eacute;o et un
mixage Surround. Cette rubrique passe en revue quelques-unes des meilleures solutions relatives &agrave; la conversion des projets st&eacute;r&eacute;o en Surround. Vous pouvez inverser la
proc&eacute;dure ci-dessous pour convertir un projet Surround en st&eacute;r&eacute;o.
Important : lorsque vous passez d’un panner st&eacute;r&eacute;o &agrave; un panner Surround, les r&eacute;glages
de l’automatisation de la balance (enveloppe) ne sont pas copi&eacute;s automatiquement vers
le nouveau mode de balance. En revanche, les informations sur le volume sont automatiquement copi&eacute;es entre les panners st&eacute;r&eacute;o et Surround. S’agissant de la cr&eacute;ation de la
version Surround d’un mixage st&eacute;r&eacute;o, il est recommand&eacute; de conserver au moins deux
versions distinctes du projet : une version st&eacute;r&eacute;o et une version Surround.
Pour cr&eacute;er une copie distincte de votre mixage st&eacute;r&eacute;o &agrave; destination
d’un mixage Surround :
1 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer sous dans votre projet st&eacute;r&eacute;o pour en enregistrer
une copie.
Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, indiquez dans le nom de fichier qu’il
s’agit de la version Surround (exemple : &laquo; Mon mixage_Surround &raquo;).
2 Utilisez cette copie du projet pour effectuer toutes les modifications n&eacute;cessaires
quant &agrave; la balance Surround.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
339
Vous pouvez notamment maintenir la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquer sur le
panner st&eacute;r&eacute;o de l’en-t&ecirc;te (ou la bande de canaux du m&eacute;langeur) de chaque piste
ou bus concern&eacute; et choisir Utiliser le panner Surround dans le menu raccourci.
R&eacute;glez tous les panners
sur Surround.
∏
Astuce : pour gagner du temps, vous pouvez s&eacute;lectionner ou grouper toutes les pistes
ou tous les bus de l’onglet Pistes. Lorsque vous modifiez les r&eacute;glages de balance de
l’une des pistes ou de l’un des bus, ces m&ecirc;mes r&eacute;glages changent &eacute;galement pour
tous les &eacute;l&eacute;ments group&eacute;s.
3 Si vous aviez appliqu&eacute; une balance gauche-droite &agrave; des pistes ou des bus de la
version st&eacute;r&eacute;o du projet, proc&eacute;dez comme suit :
a S&eacute;lectionnez les pistes ou les bus.
b Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le panner dans l’en-t&ecirc;te
de la piste, puis choisissez &laquo; Remplacer le son Surround G/D par du son st&eacute;r&eacute;o G/D &raquo;
dans le menu local.
Les informations sur l’automatisation de la balance (enveloppe) sont copi&eacute;es depuis
la balance st&eacute;r&eacute;o gauche-droite vers la balance Surround gauche-droite (en particulier
vers le param&egrave;tre Balance Surround X) des pistes et bus s&eacute;lectionn&eacute;s. Il est possible
d’utiliser ces r&eacute;glages pour fixer un point de d&eacute;part &agrave; votre mixage Surround.
Remarque : si vous convertissez un projet Surround en projet st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez choisir
Remplacer st&eacute;r&eacute;o G/D par Surround G/D dans le menu raccourci afin d’effectuer l’&eacute;tape 3
&agrave; l’envers.
340
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Positionnement des dialogues et des voix hors-champ
dans un mixage Surround
Dans un mixage Surround, les dialogues passent g&eacute;n&eacute;ralement directement par le canal
central. C’est particuli&egrave;rement vrai pour la narration en voix hors-champ, qu’il est pr&eacute;f&eacute;rable
d’&eacute;carter des canaux gauche et droit (on appelle cela le stereo plus center.) Soundtrack Pro
vous permet de placer des sons dans un canal donn&eacute; uniquement ou en dehors de ce
canal, ce qui am&egrave;ne le son &agrave; passer par les autres haut-parleurs. Lorsque vous serez un peu
plus &agrave; l’aise avec le mixage Surround, vous pourrez vous essayer &agrave; d’autres possibilit&eacute;s afin
de renforcer les voix pr&eacute;sentes dans votre mixage.
Pour placer dialogues et narration dans le canal central :
1 Si ce n’est pas encore fait, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur
le curseur de la balance st&eacute;r&eacute;o de l’en-t&ecirc;te de la piste (ou du bus) des dialogues,
puis choisissez Utiliser le panner Surround dans le menu raccourci.
2 Double-cliquez sur le panner Surround.
La palette Panner Surround appara&icirc;t.
3 Faites glisser le palet sur l’ic&ocirc;ne du haut-parleur central.
Selon le r&eacute;glage du curseur R&eacute;duction, l’arc du HP central virera au blanc pour
indiquer une sortie exclusive ou s’allongera pour signifier un gain accru.
Remarque : vous pouvez maintenir la touche Option enfonc&eacute;e en faisant glisser
le palet de fa&ccedil;on &agrave; forcer son d&eacute;placement en ligne droite.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
341
Positionnement de musique st&eacute;r&eacute;o dans un mixage Surround
Le plus simple en l’esp&egrave;ce, c’est de laisser la musique en st&eacute;r&eacute;o. Si vous n’utilisez le
panner st&eacute;r&eacute;o que pour une piste musicale, les signaux gauche et droit demeureront
dans leur canal respectif. Toutefois, certains mixages Surround comprennent aussi
un soup&ccedil;on de musique dans les canaux arri&egrave;res. Gr&acirc;ce &agrave; la palette Panner Surround,
vous pouvez placer le canal musical droit entre le HP avant droit et le HP avant gauche,
en insistant sur le HP frontal. Faites de m&ecirc;me pour le c&ocirc;t&eacute; gauche et &eacute;coutez le mixage.
Apportez-y des modifications si n&eacute;cessaire.
Utilisation du canal central
Dans un syst&egrave;me multicanaux, il y a trois fa&ccedil;ons d’obtenir une image sonore centralis&eacute;e :
&Acirc; Cr&eacute;ez un &laquo; centre fant&ocirc;me &raquo; (son mix&eacute; de mani&egrave;re &eacute;gale vers la gauche et la droite,
comme en st&eacute;r&eacute;o). Cette strat&eacute;gie est courante, mais elle pr&eacute;suppose que l’auditeur
est assis exactement au milieu des haut-parleurs. Le timbre du son n’est pas le m&ecirc;me
que s’il venait directement d’un haut-parleur &agrave; cause des effets d’annulation crois&eacute;e.
&Acirc; Utilisez le canal central seul. Cela cr&eacute;e une image stable du centre pour tous les auditeurs, o&ugrave; qu’ils se trouvent. (Pour &eacute;viter que l’audio sonne de mani&egrave;re trop concentr&eacute;e ou trop &eacute;troite, sa r&eacute;verb&eacute;ration peut &ecirc;tre &eacute;tal&eacute;e sur les canaux gauche et droit.)
&Acirc; Utilisez les trois canaux frontaux de mani&egrave;re &eacute;gale ou dans des proportions diff&eacute;rentes.
Cette m&eacute;thode permet un meilleur contr&ocirc;le de la plage de profondeur et de largeur
spatiale. Le centre fant&ocirc;me peut &ecirc;tre renforc&eacute; par des signaux suppl&eacute;mentaires dans
le canal central, lequel peut &ecirc;tre am&eacute;lior&eacute; par un &eacute;talement des signaux &agrave; gauche/
droite. L’inconv&eacute;nient, c’est que le son &eacute;mis par ces trois haut-parleurs fusionnera
mal ou risque de ne pas parvenir &agrave; l’auditeur au m&ecirc;me moment, d’o&ugrave; des effets
secondaires comme le filtre en peigne, les changements de tonalit&eacute; ou les bavures.
Pour y faire face, vous pouvez commencer par traiter ces signaux suppl&eacute;mentaires
de fa&ccedil;on &agrave; en changer les caract&eacute;ristiques spatiales, le timbre ou l’importance par
rapport au signal central principal.
Utilisation des canaux Surround
De petits effets de Surround peuvent am&eacute;liorer consid&eacute;rablement la profondeur
per&ccedil;ue par l’auditeur par rapport &agrave; la st&eacute;r&eacute;o traditionnelle. La musique pop b&eacute;n&eacute;ficie
souvent d’un usage cr&eacute;atif du son Surround. Mais n’en faites pas trop. Le principe
du cin&eacute;ma quant aux effets visuels s’applique tout autant aux effets de Surround :
ils ne doivent pas distraire l’auditeur au d&eacute;triment de l’histoire.
342
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Utilisation des modules d’effet Surround
Soundtrack Pro comprend plusieurs modules d’effet Surround professionnels destin&eacute;s &agrave;
la mise en forme de votre mixage Surround, dont Surround Compressor, Delay Designer,
Space Designer et Multichannel Gain.
Pour avoir la liste et une description compl&egrave;te de ces v&eacute;ritables effets Surround,
consultez le document R&eacute;f&eacute;rentiel des effets de Soundtrack Pro, disponible dans le
menu Aide. Pour tout savoir sur l’utilisation et la gestion des modules d’effet en
temps r&eacute;el, consultez le chapitre 11, &laquo; Utilisation des effets audio &raquo; &agrave; la page 359.
Limites du canal LFE
Le canal LFE (effets basse fr&eacute;quence) vous permet d’am&eacute;liorer les basses fr&eacute;quences
d’un film ou d’une vid&eacute;o et d’obtenir ainsi, par exemple, un suppl&eacute;ment de bruit sur
une explosion, sur le choc d’un accident de voiture, etc., dans les sc&egrave;nes dramatiques
o&ugrave; les basses fr&eacute;quences sont tr&egrave;s pr&eacute;sentes. Le canal des effets basse fr&eacute;quence (LFE)
est un signal distinct dot&eacute; d’une plage de fr&eacute;quences limit&eacute;e (entre 25 et 120 Hz environ).
Il est cr&eacute;&eacute; par l’ing&eacute;nieur de mixage et fourni avec les canaux principaux du mixage.
Dans les bandes son constitu&eacute;es uniquement de musique, le canal LFE n’est pas n&eacute;cessaire
(exception &agrave; la r&egrave;gle : les c&eacute;l&egrave;bres coups de canon dans l’Ouverture 1812 de Tcha&iuml;kovski).
Le signal LFE est &eacute;galement supprim&eacute; du processus de downmix, de fa&ccedil;on &agrave; ce que les
signaux de basse intenses ne malm&egrave;nent pas les petits syst&egrave;mes st&eacute;r&eacute;o. Veillez &agrave; ne pas
int&eacute;grer d’informations essentielles (par exemple des dialogues) dans le canal LFE, car elles
seraient absentes en lecture mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Comme le canal LFE est s&eacute;par&eacute; des autres canaux, sa capacit&eacute; &agrave; fusionner avec les fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es peut &ecirc;tre influenc&eacute;e par les filtres utilis&eacute;s pour g&eacute;n&eacute;rer le signal LFE.
Remarque : si vous cr&eacute;ez une sortie Dolby Digital Professional (AC3), &eacute;vitez de cr&eacute;er
un canal LFE pour les sons produits initialement sans ce canal. Les cinq principaux
canaux de Dolby Digital Professional sont tous &agrave; plein niveau, et le canal LFE n’augmente pas la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence. Les d&eacute;codeurs Dolby Digital Professional g&egrave;rent
les basses et dirigent les basses fr&eacute;quences vers un caisson de basse ou d’autres hautparleurs appropri&eacute;s. Une piste LFE peut interf&eacute;rer avec la gestion des basses. Pour en
savoir plus sur Dolby Digital Professional, consultez la rubrique &laquo; Frequently Asked Questions about Dolby Digital Professional &raquo; (Foire aux questions sur Dolby Digital Professional) disponible sur le site Web de Dolby Laboratories Inc. : http://www.dolby.com.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
343
Adaptation de la lecture st&eacute;r&eacute;o
Malgr&eacute; la popularit&eacute; des syst&egrave;mes 5.1, la reproduction st&eacute;r&eacute;o reste d’actualit&eacute;.
&Acirc; Pr&eacute;parez un nouveau mixage st&eacute;r&eacute;o &agrave; partir des &eacute;l&eacute;ments multipistes d'origine
(au moyen de sessions de mixage st&eacute;r&eacute;o traditionnelles).
&Acirc; Pr&eacute;parez un downmix pour studio &agrave; partir du mixage multicanaux. Cette m&eacute;thode
tire profit du travail effectu&eacute; pour le mixage de la version 5.1. Elle pr&eacute;serve toute la
flexibilit&eacute; de chacun des canaux repr&eacute;sent&eacute;s dans le mixage st&eacute;r&eacute;o final.
&Acirc; Laissez le d&eacute;codeur d&eacute;river un downmix st&eacute;r&eacute;o, en fonction des formules pr&eacute;d&eacute;finies
dans le d&eacute;codeur. Les options de downmix et les effets du contr&ocirc;le de plage dynamique
peuvent &ecirc;tre pr&eacute;visualis&eacute;s dans le studio de production, et une s&eacute;rie de modifications
est possible.
∏
Astuce : v&eacute;rifiez toujours le mixage sur un syst&egrave;me Surround bon march&eacute; afin
de savoir ce que cela rend sur les lecteurs de modeste envergure.
Exportation et transmission des projets Surround 5.1
La transmission de votre mixage Surround fini peut prendre plusieurs formes. Des clients
diff&eacute;rents ont des exigences diff&eacute;rentes en mati&egrave;re de format de fichier. Globalement,
vos options se divisent en deux cat&eacute;gories : les mixdowns et les fichiers de projet.
Mixdowns
Dans ce sc&eacute;nario, vous exportez l’un des &eacute;l&eacute;ments ou groupes d’&eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Six fichiers audio, un pour chacun des six canaux de sortie Surround
&Acirc; Un fichier audio multicanaux intercal&eacute; contenant les six canaux de sortie Surround
&Acirc; Un simple fichier mixdown non group&eacute; sous forme de fichier export&eacute; ou de fichier
envoy&eacute; &agrave; Final Cut Pro ou &agrave; Motion
Soundtrack Pro prend en charge les formats de fichier ci-dessous pour l’exportation
audio &agrave; six canaux (sous la forme d’un ensemble de fichiers mono ou d’un fichier
multicanal entrelac&eacute;) :
&Acirc; AIFF
&Acirc; WAVE
&Acirc; NeXT
&Acirc; Sound Designer II
Vous pouvez aussi encoder directement votre mixage Surround en format Dolby Digital
Professional (AC3 ), format de compression audio tr&egrave;s courant pour les disques DVD.
Pour en savoir plus sur l’exportation des projets, consultez le chapitre 16, &laquo; Exportation
de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 433.
344
Chapitre 9 Mixage du son Surround
Fichiers de projets
Vous pouvez &eacute;galement transmettre un fichier AAF export&eacute; ou une copie du fichier
de projet Soundtrack Pro.
&Acirc; AAF : &agrave; l’instar du format d’&eacute;change XML de Final Cut Pro, le format AAF (Advanced
Authoring Format) est un format d’&eacute;change de projets standard contenant les d&eacute;cisions relatives au montage des projets de montage non lin&eacute;aires.
&Acirc; Fichier de projet Soundtrack Pro : par souci de flexibilit&eacute;, la possibilit&eacute; vous est offerte
de transmettre le fichier de projet entier avec ses donn&eacute;es multim&eacute;dias. Cela permet
de nouvelles modifications dans Soundtrack Pro, si n&eacute;cessaire.
Pour en savoir plus sur l’enregistrement des projets, consultez les rubriques
&laquo; Enregistrement de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 125 et &laquo; Diffusion simultan&eacute;e d’un
projet multipistes et de ses fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 459.
Chapitre 9 Mixage du son Surround
345
10
Utilisation de la vid&eacute;o
dans Soundtrack Pro
10
Vous pouvez importer une vid&eacute;o dans un projet multipiste
ou un projet de fichier audio, afficher la vid&eacute;o lorsque vous
travaillez sur votre projet, modifier l’audio de la vid&eacute;o,
et utiliser des marqueurs pour synchroniser l’audio
avec la vid&eacute;o.
Lorsque vous importez une vid&eacute;o, la vid&eacute;o s’affiche sous l’onglet Vid&eacute;o. Lorsque vous
importez une vid&eacute;o dans un projet multipiste, un clip vid&eacute;o appara&icirc;t &eacute;galement dans
une piste vid&eacute;o de la Timeline. L’audio de la vid&eacute;o s’affiche sous forme de clip dans une
piste audio dans la Timeline et peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; et modifi&eacute; comme les autres clips audio.
Vous pouvez d&eacute;sactiver le son, mettre en mode solo et ajuster le volume et la balance de
l’audio de la vid&eacute;o, ajouter des effets et automatiser les modifications. Vous pouvez aussi
ouvrir l’audio de la vid&eacute;o dans l’&eacute;diteur de fichiers et le travailler ou l’analyser.
Lorsque vous importez une vid&eacute;o, vous pouvez d&eacute;finir les unit&eacute;s de la r&egrave;gle temporelle
pour les faire correspondre au format de timecode de la vid&eacute;o. Tout marqueur Final Cut Pro
contenu dans la vid&eacute;o s’affiche comme marqueur dans la Timeline Soundtrack Pro. Vous
pouvez &eacute;galement ajouter des marqueurs dans Soundtrack Pro et les exporter vers
Final Cut Pro avec le fichier vid&eacute;o. Vous pouvez fixer des marqueurs &agrave; la t&ecirc;te de lecture
et les utiliser pour synchroniser votre piste audio avec l’action de la vid&eacute;o.
Vous disposez de plusieurs options pour travailler de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro.
Vous pouvez ajouter &agrave; la Timeline des clips audio pour les dialogues et voix horschamp, la musique, l’ambiance et les effets sonores. Vous pouvez faire des fichiers
d’&eacute;change entre Final Cut Pro et Soundtrack Pro pendant que vous travaillez &agrave; la fois
sur la vid&eacute;o et sur la bande son, ou importer la vid&eacute;o finale dans Soundtrack Pro pour
finaliser le projet. Lorsque votre piste audio est termin&eacute;e, vous pouvez l’exporter en
tant que fichier AIFF ou l’enregistrer comme partie int&eacute;grante de la vid&eacute;o.
347
Formats de fichier vid&eacute;o pris en charge
Soundtrack Pro prend en charge les formats de fichier standard compatibles QuickTime.
Vous pouvez importer des fichiers de s&eacute;quence vid&eacute;o QuickTime (.mov) dans un projet
Soundtrack Pro, ainsi que des fichiers MPEG-2 (.m2v) si vous avez install&eacute; le composant
QuickTime de lecture MPEG-2. Les fichiers vid&eacute;o utilisant les syst&egrave;mes NTSC, PAL, HD ou
d’autres formats pris en charge par QuickTime peuvent &ecirc;tre import&eacute;s dans Soundtrack Pro.
Les fichiers vid&eacute;o import&eacute;s peuvent avoir une dur&eacute;e maximum de quatre heures.
Ajout d’une vid&eacute;o &agrave; un projet
Vous pouvez importer un fichier vid&eacute;o en le faisant glisser &agrave; partir d’un onglet de donn&eacute;s
ou &agrave; partir du Finder. Vous ne pouvez importer qu’un seul fichier vid&eacute;o par projet.
Pour importer un fichier vid&eacute;o dans un projet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le fichier vid&eacute;o depuis un onglet de donn&eacute;es ou depuis le Finder vers
l’onglet Vid&eacute;o.
m Faites glisser le fichier vid&eacute;o depuis un onglet de donn&eacute;es ou depuis le Finder vers
la piste vid&eacute;o dans la Timeline.
Faites glisser un fichier
vid&eacute;o vers l’onglet
Vid&eacute;o pour l’importer
dans le projet.
La vid&eacute;o appara&icirc;t sous
l’onglet Vid&eacute;o.
Un clip vid&eacute;o appara&icirc;t
sur la piste vid&eacute;o.
L’audio de la vid&eacute;o
appara&icirc;t dans une
nouvelle piste audio.
La vid&eacute;o s’affiche sous l’onglet Vid&eacute;o avec les proportions correctes et un clip vid&eacute;o
appara&icirc;t dans la piste vid&eacute;o (piste sup&eacute;rieure de la Timeline), ce qui vous permet de
voir la dur&eacute;e de la vid&eacute;o dans le projet. Le clip vid&eacute;o commence au d&eacute;but du projet
et ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; vers un autre point dans le temps. Tous les marqueurs de
sonorisation Final Cut Pro compris dans le fichier vid&eacute;o apparaissent avec une poign&eacute;e
orange dans la Timeline.
348
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
Si la vid&eacute;o contient de l’audio, de nouvelles pistes audio sont ajout&eacute;es sous la piste
vid&eacute;o pour chaque piste audio dans le film, et les pistes audio de la vid&eacute;o apparaissent
sous forme de clips audio dans les nouvelles pistes. Vous pouvez d&eacute;placer, redimensionner et modifier ces clips audio comme n’importe quel clip audio dans la Timeline,
et vous pouvez utiliser les commandes de piste afin de contr&ocirc;ler le volume et la
balance, d&eacute;sactiver l’audio ou mettre la piste en mode Solo, ainsi qu’ajouter des effets
ou une automatisation.
Lorsque vous ajoutez une s&eacute;quence QuickTime contenant de la vid&eacute;o ou un fichier
Broadcast Wave (BWF) &agrave; l’&eacute;diteur de fichiers, la r&egrave;gle temporelle indique le format
de timecode du fichier si l’&eacute;l&eacute;ment de menu Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle est r&eacute;gl&eacute;
sur Frame ou sur Non Drop Frame.
Lecture de la vid&eacute;o
Lorsque vous lisez le projet, la vid&eacute;o est lue sous l’onglet Vid&eacute;o en m&ecirc;me temps
que l’audio dans votre projet. Vous pouvez &eacute;galement contr&ocirc;ler la lecture &agrave; l’aide
des raccourcis clavier.
Pour voir la vid&eacute;o, vous pouvez activer l’onglet Vid&eacute;o ou le d&eacute;tacher et le d&eacute;placer
&agrave; un autre endroit de l’&eacute;cran. Vous pouvez &eacute;galement afficher la vid&eacute;o &agrave; l’aide d’un
p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o externe.
Contr&ocirc;le de la lecture vid&eacute;o &agrave; l’aide de raccourcis clavier
Vous pouvez utiliser diff&eacute;rents raccourcis clavier pour contr&ocirc;ler la lecture de la vid&eacute;o
sous l’onglet Vid&eacute;o. Pour utiliser les raccourcis clavier, il faut que le curseur se trouve
&agrave; l’ext&eacute;rieur d’une zone texte.
&Acirc; Barre d’espace : lance la lecture de la vid&eacute;o &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te
de lecture. Ce raccourci &eacute;quivaut &agrave; cliquer sur le bouton de lecture.
&Acirc; Retour : place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la vid&eacute;o. Si la s&eacute;quence en boucle est
active, le fait d’appuyer sur la touche Retour place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de
la s&eacute;quence en boucle. Cela revient &agrave; cliquer sur le bouton Aller au d&eacute;but dans les
commandes de transport.
&Acirc; Option + Fl&egrave;che gauche : d&eacute;place la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re (plus pr&egrave;s du d&eacute;but)
d’une image vid&eacute;o. Ce raccourci &eacute;quivaut &agrave; cliquer sur le bouton Image pr&eacute;c&eacute;dente.
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
349
&Acirc; Option + Fl&egrave;che droite : d&eacute;place la t&ecirc;te de lecture vers l’avant (plus pr&egrave;s de la fin)
d’une image vid&eacute;o. Ce raccourci &eacute;quivaut &agrave; cliquer sur le bouton Image pr&eacute;c&eacute;dente.
&Acirc; Touches J, K et L : vous pouvez utiliser les commandes du clavier (les touches J, K et L)
pour acc&eacute;l&eacute;rer la lecture jusqu’&agrave; huit fois la vitesse normale. Pour obtenir des informations compl&egrave;tes sur l’utilisation de ces touches, consultez la rubrique &laquo; Utilisation
des touches J, K et L &raquo; &agrave; la page 147.
Pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier Soundtrack Pro, consultez
l’annexe A, &laquo; Raccourcis clavier de Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 493.
Redimensionnement de l’onglet Vid&eacute;o
Vous pouvez d&eacute;tacher l’onglet Vid&eacute;o et le redimensionner (&agrave; n’importe quelle taille,
jusqu’&agrave; remplir la totalit&eacute; de l’&eacute;cran).
Pour redimensionner l’onglet Vid&eacute;o :
1 D&eacute;tachez l’onglet Vid&eacute;o en cliquant sur l’onglet situ&eacute; dans le haut de l’image vid&eacute;o
et en le faisant glisser hors de sa sous-fen&ecirc;tre.
2 Faites glisser la commande de redimensionnement situ&eacute;e dans le coin inf&eacute;rieur
gauche de l’onglet Vid&eacute;o, jusqu’&agrave; ce que l’onglet soit de la taille voulue.
Utilisez la commande de
redimensionnement de
la fen&ecirc;tre pour agrandir
la vid&eacute;o.
Utilisation de p&eacute;riph&eacute;riques de sortie vid&eacute;o
Vous pouvez connecter un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o &agrave; votre ordinateur et lire le
projet via ce p&eacute;riph&eacute;rique. Cela peut s’av&eacute;rer particuli&egrave;rement utile lorsque vous utilisez Soundtrack Pro comme &eacute;tape finale de la production du projet global, ou lorsque
vous souhaitez montrer la version actuelle du projet &agrave; un client ou &agrave; toute autre personne pendant que vous travaillez sur le projet dans Soundtrack Pro.
350
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
Lorsque vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o externe, la qualit&eacute; de la sortie est la
plus &eacute;lev&eacute;e pouvant &ecirc;tre prise en charge par le p&eacute;riph&eacute;rique. Si vous connectez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie offrant une sortie de qualit&eacute; diffusion, la vid&eacute;o s’affiche avec des couleurs
plus pr&eacute;cises que sur un &eacute;cran d’ordinateur, avec entrelacement r&eacute;el, des tailles de pixel
correctes, des proportions correctes et des taux de rafra&icirc;chissement de qualit&eacute; diffusion.
Certains p&eacute;riph&eacute;riques de sortie vid&eacute;o de qualit&eacute; diffusion peuvent recevoir aussi bien
la vid&eacute;o que l’audio d’un projet. Lorsque vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o
prenant en charge les sorties vid&eacute;o et audio, Soundtrack Pro achemine automatiquement la sortie audio vers ce p&eacute;riph&eacute;rique, afin de fournir la meilleure synchronisation
possible des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o.
Vous pouvez &eacute;galement lire la vid&eacute;o d’un projet en externe &agrave; l’aide de Digital Cinema
Desktop. Gr&acirc;ce &agrave; Digital Cinema Desktop, vous pouvez connecter un moniteur Apple
Cinema Display &agrave; votre ordinateur et lire la vid&eacute;o en mode plein &eacute;cran via le moniteur
Cinema Display, tout en utilisant un autre moniteur pour le montage.
Pour lire la vid&eacute;o via un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o, vous devez configurer Soundtrack Pro
afin d’utiliser le p&eacute;riph&eacute;rique dans les pr&eacute;f&eacute;rences de sortie vid&eacute;o Soundtrack Pro.
Pour configurer Soundtrack Pro pour un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis cliquez sur le bouton Sortie vid&eacute;o.
2 Dans la sous-fen&ecirc;tre Sortie vid&eacute;o, choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique que vous souhaitez utiliser
dans le menu local P&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o.
Le menu r&eacute;pertorie uniquement les p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s &agrave; votre ordinateur.
3 Vous pouvez &eacute;galement cocher la case Utiliser des images au 1/4 afin de r&eacute;duire les
images envoy&eacute;es vers le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o. L’envoi d’images au 1/4 peut
donner de meilleures performances, en particulier pour les p&eacute;riph&eacute;riques utilisant une
sortie DV FireWire.
4 Cliquez sur le bouton Fermer dans le coin sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
pour fermer la fen&ecirc;tre.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la sortie vers le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o lorsque
le projet n’est pas en cours de lecture. La vid&eacute;o appara&icirc;t sous l’onglet Vid&eacute;o, que la sortie vers le p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o soit activ&eacute;e ou non.
Pour d&eacute;sactiver la sortie vers un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o externe :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Afficher &gt; Afficher la vid&eacute;o externe.
Si vous avez ajout&eacute; le bouton Sortie vid&eacute;o &agrave; la barre d’outils, vous pouvez &eacute;galement
cliquer sur ce bouton pour d&eacute;sactiver le p&eacute;riph&eacute;rique.
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
351
Pour activer la sortie vers un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o externe :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Afficher &gt; Afficher la vid&eacute;o externe.
Si vous avez ajout&eacute; le bouton Sortie vid&eacute;o &agrave; la barre d’outils, vous pouvez &eacute;galement
cliquer sur ce bouton pour activer la sortie vers le p&eacute;riph&eacute;rique.
Un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o peut uniquement &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par une application
&agrave; la fois. Si vous masquez Soundtrack Pro ou que vous placez une autre application
au premier plan lors de la lecture de la vid&eacute;o via un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o,
Soundtrack Pro conserve le contr&ocirc;le du p&eacute;riph&eacute;rique de sortie et continue la lecture.
Si vous masquez Soundtrack Pro ou que vous placez une autre application au premier
plan lorsque la vid&eacute;o n’est pas lue via un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o, Soundtrack Pro
lib&egrave;re le contr&ocirc;le du p&eacute;riph&eacute;rique de sortie.
Affichage des d&eacute;tails vid&eacute;o
Vous pouvez afficher les d&eacute;tails d’un fichier vid&eacute;o, notamment son nom, ses dimensions, sa dur&eacute;e, sa fr&eacute;quence d’images et d’autres informations. Vous pouvez afficher
les d&eacute;tails d’un fichier vid&eacute;o qui a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; un projet ou d’un fichier vid&eacute;o dans un
onglet de donn&eacute;es.
Pour afficher les d&eacute;tails d’un fichier vid&eacute;o :
1 Si l’onglet D&eacute;tails n’est pas visible, cliquez sur D&eacute;tails afin de l’activer.
2 S&eacute;lectionnez un fichier vid&eacute;o dans un onglet de donn&eacute;es ou s&eacute;lectionnez le clip vid&eacute;o
dans la Timeline.
Les informations du fichier vid&eacute;o sont affich&eacute;es dans l’onglet D&eacute;tails.
352
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
Manipulation de l’audio d’une vid&eacute;o
Vous pouvez modifier le clip audio de l’audio de la vid&eacute;o comme n’importe quel clip
audio au sein du projet. Vous pouvez d&eacute;placer et redimensionner l’audio de la vid&eacute;o,
le diviser et le r&eacute;unir, ou l’ouvrir dans l’&eacute;diteur de fichiers pour son traitement ou son
analyse. Vous pouvez aussi modifier le nom ou l’ic&ocirc;ne de la piste contenant l’audio
de la vid&eacute;o et utiliser les commandes de l’en-t&ecirc;te de la piste pour ajuster le volume
et la balance, mettre la piste en mode Silence ou Solo, modifier le format temporel
ou activer la piste pour l’enregistrement.
Vous pouvez ajuster
l’audio de la vid&eacute;o &agrave;
l’aide des commandes
dans l’en-t&ecirc;te de la piste.
La piste audio de la vid&eacute;o
Si vous supprimez la vid&eacute;o du projet, le clip audio de l’audio de la vid&eacute;o n’est pas
supprim&eacute; et reste dans le projet. Vous pouvez effacer le clip s&eacute;par&eacute;ment si vous
souhaitez le supprimer.
Utilisation de l’affichage du temps et de la r&egrave;gle temporelle
avec la vid&eacute;o
Lorsque vous importez un fichier vid&eacute;o dans un projet Soundtrack Pro, l’affichage du
temps et la r&egrave;gle temporelle s’ajustent pour indiquer le format de code temporel de
la vid&eacute;o. Ils peuvent ainsi g&eacute;n&eacute;rer un affichage temporel en secondes, en images et
en drop frames ou non drop frames. Vous pouvez choisir le format d’affichage du code
temporel et d&eacute;finir la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o pour les projets ne contenant pas de
fichier vid&eacute;o. Dans la sous-fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences du projet, vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir
la fr&eacute;quence d’images par d&eacute;faut des nouveaux projets.
Pour choisir les unit&eacute;s de l’affichage du temps et de la r&egrave;gle temporelle :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle, puis s&eacute;lectionnez un format
temporel dans le sous-menu.
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
353
Pour choisir la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o pour les projets ne contenant pas de
fichier vid&eacute;o :
1 Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle &gt; D&eacute;finir la fr&eacute;quence d’images vid&eacute;o.
2 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, choisissez une fr&eacute;quence d’images dans le menu
local Fr&eacute;quence d’images.
L’affichage du temps s’ajuste au format
de code temporel de la vid&eacute;o.
Les unit&eacute;s de la r&egrave;gle
temporelle s’ajustent
au format de la vid&eacute;o.
Pour en savoir plus sur la r&egrave;gle temporelle, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de la r&egrave;gle
temporelle &raquo; &agrave; la page 150.
D&eacute;filement et rep&eacute;rage avec la Palette vid&eacute;o &agrave; points
multiples
La palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples fournit le contexte pendant que vous positionnez
des clips audio et faites des s&eacute;lections dans un projet &agrave; base de vid&eacute;o. La fen&ecirc;tre suit
intelligemment les mouvements de votre pointeur pendant que vous travaillez dans
la Timeline et dans l’&eacute;diteur de fichiers et affiche plusieurs images de vid&eacute;o, chacune
&eacute;tiquet&eacute;e avec son code temporel.
354
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
Ouverture et fermeture de la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples
Utilisez les m&eacute;thodes suivantes pour ouvrir et fermer la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples.
Pour ouvrir la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Palettes &gt; Vid&eacute;o &agrave; points multiples (ou appuyez sur V).
Pour fermer la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Palettes &gt; Vid&eacute;o &agrave; points multiples (ou appuyez sur V).
m Cliquez sur la case de fermeture dans la palette.
Utilisation de la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples
Les sections suivantes d&eacute;crivent quelques exemples de situations dans lesquelles
la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples peut fournir un contexte utile pour vos t&acirc;ches
de montage sonore sur un projet vid&eacute;o.
Faire une s&eacute;lection dans la Timeline ou dans l’&eacute;diteur de fichiers
Lorsque vous s&eacute;lectionnez plusieurs clips ou une portion de piste, la palette Vid&eacute;o &agrave; points
multiples affiche l’image vid&eacute;o du d&eacute;but de la s&eacute;lection et celle de la fin de la s&eacute;lection.
Glisser-d&eacute;placer d’un clip &agrave; l’int&eacute;rieur de la Timeline multipistes
Lorsque vous faites glisser un nouveau clip dans la Timeline, la palette Vid&eacute;o &agrave; points
multiples affiche l’image vid&eacute;o du d&eacute;but du clip et celle de la fin du clip.
∏
Astuce : vous pouvez aussi appuyer sur la touche V tout en faisant glisser un clip pour
afficher la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples jusqu’au moment pr&eacute;cis o&ugrave; vous d&eacute;s&eacute;lectionnez le clip. Une fois que vous d&eacute;s&eacute;lectionnez le clip, la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples se ferme automatiquement.
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
355
Glisser-d&eacute;placer d’un clip dans la Timeline multipistes
Lorsque vous faites glisser un clip existant dans la Timeline, la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples affiche l’image vid&eacute;o du d&eacute;but du clip &agrave; gauche, celle de la fin du clip &agrave; la droite et celle
de la position actuelle du pointeur au milieu. Dans le cas o&ugrave; vous feriez glisser plusieurs
clips, la premi&egrave;re image de vid&eacute;o appartiendrait au bord avant du clip premier en date et
la derni&egrave;re image de vid&eacute;o appartiendrait au bord arri&egrave;re du dernier clip en date.
Par exemple, si vous vouliez synchroniser un son d’arme &agrave; feu avec l’image de la vid&eacute;o
au moment o&ugrave; l’on voit l’&eacute;clair sortir du pistolet, vous proc&eacute;deriez comme suit :
1 Cliquez sur l’effet sonore d’arme &agrave; feu au point o&ugrave; vous distinguez le grand &eacute;l&eacute;ment
transitoire dans le signal.
2 Faites glisser le clip dans la Timeline. Appuyez sur V tout en faisant glisser le clip.
3 Faites glisser le clip jusqu’&agrave; ce que vous voyiez l’&eacute;tincelle dans l’image centrale.
Redimensionnement d’un clip dans la Timeline multipistes
Lorsque vous redimensionnez un clip dans la Timeline, la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples affiche l’image vid&eacute;o du d&eacute;but du clip et celle de la fin du clip. Cette image est
actualis&eacute;e au moment de redimensionner un bord du clip.
Pouss&eacute;e d’un clip dans la Timeline multipistes
Lorsque vous utilisez les touches de pouss&eacute;e pour pousser un clip, la palette Vid&eacute;o
&agrave; points multiples affiche l’image vid&eacute;o du d&eacute;but du clip et celle de la fin du clip.
D&eacute;placement horizontal d’un point d’enveloppe dans la Timeline et dans
la pr&eacute;sentation de projet de l’&eacute;diteur de fichiers
Lorsque vous d&eacute;placez un point d’enveloppe horizontalement, la palette Vid&eacute;o &agrave;
points multiples affiche l’image vid&eacute;o correspondant &agrave; la position actuelle du point
d’enveloppe. Si vous s&eacute;lectionnez plusieurs points d’enveloppe, deux ou trois images
s’affichent : une pour le premier point d’enveloppe, une pour le dernier point d’enveloppe et une pour le point d’enveloppe que vous &ecirc;tes en train de faire glisser, s’il ne
s’agit pas du premier ni du dernier.
&Eacute;tirement du temps dans l’&eacute;diteur de fichiers
Lorsque vous utilisez l’outil &Eacute;tirement du temps audio, la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples affiche l’image vid&eacute;o qui suit l’emplacement du pointeur.
356
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
Glisser-d&eacute;placer de la s&eacute;quence en boucle
Lorsque vous modifiez une extr&eacute;mit&eacute; quelconque de la s&eacute;quence en boucle, la Palette
vid&eacute;o &agrave; points multiples affiche l’image vid&eacute;o au d&eacute;but de la s&eacute;quence en boucle et
l’image vid&eacute;o &agrave; la fin de la s&eacute;quence en boucle. Vous pouvez rapidement supprimer
la s&eacute;quence en boucle &agrave; tout moment en appuyant sur la touche Option + X.
Glisser-d&eacute;placer des marqueurs
Lorsque vous faites glisser un seul marqueur, la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples affiche
l’image vid&eacute;o situ&eacute;e &agrave; la position du marqueur. Lorsque vous faites glisser deux marqueurs,
la Palette vid&eacute;o &agrave; points multiples affiche les images vid&eacute;o correspondant aux positions des
deux marqueurs. Lorsque vous faites glisser trois marqueurs ou plus, la Palette vid&eacute;o &agrave;
points multiples affiche trois images vid&eacute;o : le premier marqueur, le marqueur en cours
de glisser-d&eacute;placer et le dernier marqueur.
Suppression d’une vid&eacute;o d’un projet
Vous pouvez supprimer une vid&eacute;o si vous d&eacute;cidez que vous n’en avez plus besoin
dans le projet.
Pour supprimer un clip vid&eacute;o d’un projet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip vid&eacute;o dans la Timeline, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Supprimer
(ou appuyez sur la touche Suppr).
m Cliquez sur le clip vid&eacute;o tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Supprimer la vid&eacute;o dans le menu raccourci.
Lorsque vous supprimez la vid&eacute;o d’un projet, le clip audio de l’audio de la vid&eacute;o n’est
pas supprim&eacute; et reste dans le projet. Vous pouvez effacer le clip s&eacute;par&eacute;ment si vous
souhaitez le supprimer.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de Soundtrack Pro avec Final Cut Pro, notamment sur le transfert d’un projet entre Soundtrack Pro et Final Cut Pro, consultez le
chapitre 17, &laquo; Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications &raquo; &agrave; la page 463.
Chapitre 10 Utilisation de la vid&eacute;o dans Soundtrack Pro
357
11
Utilisation des effets audio
11
Vous pouvez modifier le son de votre projet de diff&eacute;rentes
fa&ccedil;ons &agrave; l’aide d’effets audio. Soundtrack Pro inclut un
ensemble complet d’effets audio de qualit&eacute; professionnelle,
que vous pouvez utiliser dans vos projets.
Vous pouvez utiliser des effets audio afin d’ajouter des changements &agrave; la fois subtils
et essentiels &agrave; des clips audio dans un projet multipiste ou dans un projet de fichier
audio. Soundtrack Pro inclut des effets d’&eacute;galisation, de compression, de r&eacute;verb&eacute;ration,
ainsi que d’autres effets que vous pouvez utiliser pour nettoyer l’audio, effectuer des
op&eacute;rations de conception audio, ou encore am&eacute;liorer le son de l’audio. Vous pouvez
&eacute;galement utiliser des modules d’effets Audio Units de tierce partie dans des projets
multipistes et des projets de fichiers audio.
Effets de traitement et effets en temps r&eacute;el
Soundtrack Pro vous offre deux moyens d’utiliser des effets audio dans vos projets : les
effets de traitement et les effets en temps r&eacute;el. Les effets audio peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s
sous forme d’effets de traitement &agrave; des clips audio entiers ou &agrave; des r&eacute;gions de ces clips,
ce qui permet des actions non destructives pouvant &ecirc;tres ajust&eacute;es &agrave; tout moment. Il est
possible &eacute;galement d'appliquer des effets audio aux pistes, aux sous-mixages et aux
bus sous forme d’effets en temps r&eacute;el. Les param&egrave;tres de ces effets peuvent alors &ecirc;tre
automatis&eacute;s pour varier dans le temps.
359
Application des effets de traitement
Ces effets peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s aux clips et aux r&eacute;gions de clips dans la Timeline
multipiste, mais aussi aux projets de fichiers audio (ou aux r&eacute;gions correspondantes)
via l’&Eacute;diteur de fichier. Le menu Processus inclut un sous-menu Effets dans lequel vous
pouvez choisir les effets de traitement &agrave; ajouter &agrave; votre projet. Les effets de traitement
sont ajout&eacute;s sous forme d’actions, que vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver, r&eacute;organiser
et ajuster dans la liste Actions.
Pour appliquer un effet de traitement &agrave; un clip de la Timeline :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez un ou plusieurs clips ou portions de clip.
Pour en savoir plus sur la s&eacute;lection des clips, consultez les rubriques &laquo; S&eacute;lection de clips
audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 166 et &laquo; Montage &agrave; l’aide de l’outil Portion de piste &raquo;
&agrave; la page 195.
2 Choisissez Processus &gt; Effets et s&eacute;lectionnez l’un des effets du sous-menu.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s de l’effet s'affiche.
Les fen&ecirc;tres de r&eacute;glages
avanc&eacute;s peuvent
contenir diff&eacute;rents
types de commandes.
Bouton Afficher
les pr&eacute;r&eacute;glages
Bouton de lecture
Bouton Appliquer
Bouton R&eacute;initialiser
Curseur du
volume
Bouton Alterner le
bypass des effets
3 Faites vos modifications dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s.
Vous pouvez ajuster les param&egrave;tres de l’effet en d&eacute;pla&ccedil;ant les commandes de la fen&ecirc;tre.
Chaque fen&ecirc;tre de r&eacute;glages avanc&eacute;s peut comporter des commandes uniques en plus
des curseurs, boutons et champs de valeur.
Pour tout savoir sur le r&eacute;glage des param&egrave;tres des effets, consultez le document
R&eacute;f&eacute;rentiel des effets de Soundtrack Pro, disponible dans le menu Aide.
360
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
4 Vous pouvez aussi, &agrave; titre facultatif, effectuer l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton de lecture pour entendre l’effet et les modifications que vous
y avez apport&eacute;es.
&Acirc; Cliquez sur le bouton R&eacute;initialiser pour r&eacute;tablir les valeurs par d&eacute;faut des param&egrave;tres.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Alterner le bypass des effets pour entendre l’audio sans effet.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Afficher pr&eacute;r&eacute;glages pour afficher les pr&eacute;r&eacute;glages disponibles.
Pour en savoir plus sur les pr&eacute;r&eacute;glages, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de pr&eacute;r&eacute;glages d’effet &raquo; &agrave; la page 362.
5 Cliquez sur Appliquer.
Une op&eacute;ration correspondante appara&icirc;t dans l’onglet Op&eacute;rations du clip.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des effets de traitement, consultez la rubrique
&laquo; Traitement de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 243. Pour en savoir plus sur l’utilisation
d’actions, consultez la rubrique &laquo; Utilisation d’actions &raquo; &agrave; la page 255.
Application des effets en temps r&eacute;el
Vous pouvez ajouter des effets en temps r&eacute;el &agrave; des pistes, des bus et des sous-mixages
entiers au sein d’un projet multipistes ou &agrave; un projet de fichier audio entier. Il est possible
d’automatiser les param&egrave;tres des effets en temps r&eacute;el pour cr&eacute;er des modifications au fil
du temps. Les effets en temps r&eacute;el modifient l’audio lors de son transit, de sorte que vous
entendez les modifications effectu&eacute;es, ou les nouveaux &eacute;l&eacute;ments audio ajout&eacute;s, via le son
des effets. Chaque effet en temps r&eacute;el comporte des param&egrave;tres que vous pouvez ajuster
afin de contr&ocirc;ler la fa&ccedil;on dont l’effet modifie l’audio.
Vous pouvez cr&eacute;er des cha&icirc;nes d’effets sur une piste, un bus, un sous-mixage ou un
fichier audio &agrave; l’aide d’effets en temps r&eacute;el. Une cha&icirc;ne d’effets est une s&eacute;rie d’effets qui
modifient l’audio dans un ordre d&eacute;fini. &Agrave; l’aide des bus de la Timeline et du m&eacute;langeur,
vous pouvez cr&eacute;er des sous-mixages et appliquer l’effet &agrave; toutes les pistes d’un sousmixage, avec un ensemble unique de contr&ocirc;les.
Pour plus d’informations sur l’utilisation d’effets en temps r&eacute;el dans les projets multipistes
et les projets de fichiers audio, consultez la rubrique &laquo; Utilisation d’effets en temps r&eacute;el &raquo;
&agrave; la page 376.
Remarque : ce chapitre traite des diff&eacute;rentes cat&eacute;gories d’effets fournis avec Soundtrack Pro.
Pour tout savoir sur chacun des effets en temps r&eacute;el, consultez le document R&eacute;f&eacute;rentiel des
effets de Soundtrack Pro, disponible dans le menu Aide.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
361
Rendu des effets en temps r&eacute;el en op&eacute;rations
Vous pouvez aussi convertir tout effet en temps r&eacute;el appliqu&eacute; dans la pr&eacute;sentation
de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers en action figurant dans la liste Actions, ce qui vous
permet d’activer ou de d&eacute;sactiver ces effets, de les r&eacute;organiser dans la liste et de les
enregistrer avec le projet de fichier audio. Pour obtenir des informations sur le rendu
des effets en temps r&eacute;el en op&eacute;rations, consultez la rubrique &laquo; Rendu des effets en
temps r&eacute;el jusqu’aux actions &raquo; &agrave; la page 271.
Utilisation de pr&eacute;r&eacute;glages d’effet
Bon nombre d’effets sont dot&eacute;s de plusieurs r&eacute;glages de param&egrave;tres combin&eacute;s
appel&eacute;s pr&eacute;r&eacute;glages. Les pr&eacute;r&eacute;glages sont un moyen pratique d’utiliser les effets de
Soundtrack Pro sans avoir &agrave; conna&icirc;tre tous les d&eacute;tails de leurs diff&eacute;rents param&egrave;tres.
Ainsi, l’effet MatrixReverb (dans la cat&eacute;gorie Mac OS) dispose de pr&eacute;r&eacute;glages s’appliquant aux diff&eacute;rentes tailles d’une salle, d’un hall et d’une chambre, de m&ecirc;me que
des r&eacute;glages de r&eacute;verb&eacute;ration plate et cath&eacute;drale. Si un effet dispose de pr&eacute;r&eacute;glages,
ces derniers sont affich&eacute;s dans un menu local Pr&eacute;r&eacute;glage d’origine de la liste des
param&egrave;tres d’effet.
Vous pouvez afficher les pr&eacute;r&eacute;glages d’un effet, ajouter et supprimer des pr&eacute;r&eacute;glages,
appliquer un pr&eacute;r&eacute;glage, ajuster des param&egrave;tres de pr&eacute;r&eacute;glage et cr&eacute;er vos propres
pr&eacute;r&eacute;glages.
Pour afficher les pr&eacute;r&eacute;glages d’effet dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s :
m Cliquez sur le bouton Afficher les pr&eacute;r&eacute;glages dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s.
Le volet Pr&eacute;r&eacute;glages appara&icirc;t en bas de la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s.
Pour ajouter un pr&eacute;r&eacute;glage :
1 Cliquez sur le bouton Ajouter un pr&eacute;r&eacute;glage (+).
Un pr&eacute;r&eacute;glage vide sans titre appara&icirc;t dans la liste Pr&eacute;r&eacute;glages de l’utilisateur.
2 Cliquez sur le nom &laquo; Sans titre &raquo; et tapez un nom pour le pr&eacute;r&eacute;glage.
Pour appliquer un pr&eacute;r&eacute;glage d’effet :
1 S&eacute;lectionnez le pr&eacute;r&eacute;glage que vous souhaitez appliquer dans la liste Pr&eacute;r&eacute;glage
d’origine ou Pr&eacute;r&eacute;glages de l’utilisateur, dans le tiroir Pr&eacute;r&eacute;glages.
362
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
2 Cliquez sur le bouton Charger le pr&eacute;r&eacute;glage.
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres de pr&eacute;r&eacute;glage d’effet :
m Ajustez les contr&ocirc;les dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s du pr&eacute;r&eacute;glage.
Pour supprimer un pr&eacute;r&eacute;glage :
1 S&eacute;lectionnez le pr&eacute;r&eacute;glage dans le tiroir Pr&eacute;r&eacute;glages.
2 Cliquez sur le bouton Supprimer un pr&eacute;r&eacute;glage (–).
Pour masquer le tiroir Pr&eacute;r&eacute;glages :
m Cliquez sur le bouton Masquer les pr&eacute;r&eacute;glages dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s.
Pour appliquer un pr&eacute;r&eacute;glage &agrave; un effet de l’onglet Effets :
m Dans la zone Param&egrave;tres d’effet, choisissez le pr&eacute;r&eacute;glage dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;glages.
Effets audio inclus dans Soundtrack Pro
Soundtrack Pro inclut les types d’effets audio suivants :
&Acirc; Dynamique : les effets de dynamique vous permettent d’adapter le volume de
vos projets dans le temps. Sont inclus Compressor, Multipressor, Adaptive Limiter,
Noise Gate, Expander et Limiter.
&Acirc; Distorsion : les effets de distorsion modifient la tonalit&eacute; du signal audio, afin de recr&eacute;er le
son des amplificateurs &agrave; tubes satur&eacute;s ou de la distorsion num&eacute;rique. Ils comprennent
Bitcrusher, Clip Distortion, Distortion, Distortion II, Exciter, Overdrive et Phase Distortion.
&Acirc; EQ et filtre : les effets EQ (abr&eacute;viation d’&laquo; equalization &raquo; en anglais : &eacute;galisation) vous
permettent de modifier le niveau de certaines fr&eacute;quences. Gr&acirc;ce &agrave; l’&eacute;galisation, vous
pouvez modeler le son de vos projets. Sont inclus les effets EQ suivants : AutoFilter,
Fat EQ, High Cut et Low Cut, filtres High Pass et Low Pass, Channel EQ, High et Low
Shelving EQ, Linear Phase EQ, Match EQ, Parametric EQ et Soundtrack Pro Autofilter.
&Acirc; Modulation : les effets de modulation retardent un signal audio et changent
(se modulent) lorsque le signal est lu en retard par rapport au signal original.
Ils comprennent Chorus, Ensemble, Flanger, Modulation Delay, Phaser, Scanner
Vibrato et Tremolo.
&Acirc; R&eacute;verb&eacute;ration et retard : les effets de r&eacute;verb&eacute;ration peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour simuler le
son d’espaces acoustiques, &agrave; la fois r&eacute;aliste et artificiel. Les effets de retard peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;s pour ajouter de l’&eacute;cho et d’autres sons r&eacute;currents. Les effets de r&eacute;verb&eacute;ration et
de retard fournis sont PlatinumVerb, Soundtrack Pro Reverb, Stereo Delay, Tape Delay et
Space Designer, un puissant outil de cr&eacute;ation audio.
&Acirc; M&egrave;tres et diagnostic : vous pouvez utiliser des effets de diagnostic en temps r&eacute;el pour
nettoyer des fichiers audio de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons, notamment les probl&egrave;mes de hauteur
tonale, d’intensit&eacute; et de phase. Les effets de diagnostic fournis sont Correlation Meter,
MultiMeter, Test Oscillator et Tuner. Ils ne sont disponibles que sous forme d’effets en
temps r&eacute;el, et non sous forme d’effets de traitement.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
363
&Acirc; Divers : les effets divers ne font partie d’aucune des autres cat&eacute;gories et offrent des
moyens suppl&eacute;mentaires de modifier l’audio. Sont inclus Delay Designer, Denoiser,
Direction Mixer, Enveloper, Gain, Multichannel Gain, PitchShifter II, Ringshifter,
Spectral Gate, Stereo Spread, SubBass, Surround Compressor et Vocal Transformer.
Effets de dynamique
Les effets de dynamique vous permettent de contr&ocirc;ler la dynamique de votre
projet (l’&eacute;cart entre le niveau le plus &eacute;lev&eacute; et le niveau le plus bas d’un signal audio).
Vous pouvez utiliser des effets de dynamique pour orienter davantage les sons et
pour les optimiser pour des situations de lecture sp&eacute;cifiques. Les effets de dynamique
incluent les compresseurs, les limiteurs et les portes de bruit.
Compresseurs
Les compresseurs agissent comme une commande de volume automatique qui diminue
ce dernier d&egrave;s qu’il atteint un certain niveau appel&eacute; seuil. Quel est l’int&eacute;r&ecirc;t de r&eacute;duire
l’amplitude de la dynamique ? En supprimant les niveaux de cr&ecirc;te, le compresseur vous
permet d’augmenter le volume global du signal. Le son est ainsi renforc&eacute; et les moments
cl&eacute;s prennent davantage de relief, sans pour autant sacrifier les parties d’accompagnement du mixage. La compression contribue &eacute;galement &agrave; augmenter le &laquo; punch &raquo; et la tension du son. Les cr&ecirc;tes &eacute;tant plus basses, le volume maximum est atteint plus rapidement.
Module Compressor
Un compresseur peut en outre contribuer &agrave; am&eacute;liorer la qualit&eacute; du projet lors de sa
lecture dans diff&eacute;rentes situations. Ainsi, l’amplitude de la dynamique d’un son provenant d’un plateau de t&eacute;l&eacute;vision ou d’un autoradio est bien moindre que dans une salle
de cin&eacute;ma. La compression du mixage global peut permettre de clarifier la reproduction du son dans des situations de basse fid&eacute;lit&eacute;.
Les compresseurs comportent deux param&egrave;tres principaux. Le seuil vous permet
de r&eacute;gler l’amplitude au-dessus de laquelle le compresseur abaisse le volume.
Le ratio sert quant &agrave; lui &agrave; contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de sons sous le seuil et qui seront
abaiss&eacute;s, sous forme de pourcentage du signal original.
364
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Ainsi, si vous r&eacute;glez le seuil sur –12 dB avec un ratio de 2:1, un son &agrave; –7 dB (soit 5 dB
au-dessous du seuil) sera r&eacute;duit de 2,5 dB, tandis qu’un son &agrave; –2 dB (soit 10 dB au-dessous
du seuil) sera r&eacute;duit de 5 dB.
Les compresseurs peuvent &eacute;galement comporter des param&egrave;tres d’attaque (attack) et
de rel&acirc;chement (release). Ceux-ci vous permettent de d&eacute;finir la vitesse de r&eacute;action du
compresseur une fois le seuil atteint (pour l’attaque) ou lorsque le signal retombe
sous le seuil (rel&acirc;chement). Utilisez ces param&egrave;tres pour accentuer ou att&eacute;nuer l’effet
du compresseur. Certains compresseurs poss&egrave;dent un autre param&egrave;tre appel&eacute; knee
(ou soft knee), vous permettant d’adoucir la transition entre le son non compress&eacute;
et celui compress&eacute; (dont le niveau avant traitement a d&eacute;pass&eacute; le seuil).
Sur les pistes vocales, les compresseurs sont essentiellement utilis&eacute;s pour mettre en
valeur la voix dans le mixage global. Ils peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les pistes
de musique et d’effets audio, mais rarement sur les pistes d’ambiance.
Limiteurs
Les limiteurs (ou limiteurs de cr&ecirc;te) emp&ecirc;chent le signal audio de d&eacute;passer un niveau
de volume maximum. Le compresseur att&eacute;nue progressivement les niveaux en les
ramenant au-dessous du seuil, tandis que le limiteur applique une limite stricte &agrave; tout
signal d&eacute;passant le seuil, g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; un ratio &eacute;lev&eacute;. Il s’utilise essentiellement pour
pr&eacute;venir l’&eacute;cr&ecirc;tage.
Portes de bruit
Les portes de bruit modifient le signal dans la direction inverse de celle du compresseur.
En effet, le compresseur abaisse le volume des sons situ&eacute;s au-dessus du seuil, tandis
que la porte de bruit diminue ceux situ&eacute;s au-dessous du seuil. Les signaux forts restent
inchang&eacute;s, alors que les plus faibles, tels que le point stationnaire (moment o&ugrave; l’intensit&eacute;
du son retombe jusqu’&agrave; un niveau stable) d’un instrument bruyant, sont &eacute;limin&eacute;s.
Les portes de bruit servent &eacute;galement &agrave; &eacute;liminer d’un signal audio les bruits parasites
tels que les bourdonnements qui surviennent avec des volumes tr&egrave;s faibles.
Effets de distorsion
Les effets de distorsion simulent le son de la distorsion analogique et num&eacute;rique.
Apr&egrave;s avoir &eacute;limin&eacute; la distorsion num&eacute;rique cr&eacute;&eacute;e par l’&eacute;cr&ecirc;tage d’un projet, pourquoi
ajouter un effet de distorsion ? La distorsion produite par des tubes vides satur&eacute;s
(utilis&eacute;s dans les amplificateurs et les &eacute;quipements d’enregistrement de musique
avant l’av&egrave;nement des technologies d’enregistrement num&eacute;rique) produit un effet
tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute; du grand public et int&eacute;gr&eacute; &agrave; de nombreux styles de musique en vogue.
La distorsion de tube analogique ajoute au signal une chaleur caract&eacute;ristique et
une vivacit&eacute;.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
365
Il existe &eacute;galement des effets de distorsion qui g&eacute;n&egrave;rent intentionnellement un &eacute;cr&ecirc;tage
et une distorsion num&eacute;rique du signal audio. Ils peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour modifier des
pistes vocales, musicales et autres afin de g&eacute;n&eacute;rer un effet intense et artificiel, ou pour
cr&eacute;er des effets sonores.
Les effets de distorsion comportent en outre des param&egrave;tres de ton, vous permettant
de modeler la mani&egrave;re dont la distorsion affecte le signal, ainsi que des param&egrave;tres
de gain, gr&acirc;ce auxquels vous pouvez contr&ocirc;ler dans quelle proportion la distorsion
augmente le niveau de sortie du signal.
Effets EQ et filtre
L’&eacute;galisation (EQ) est probablement l’effet audio le plus couramment utilis&eacute; en
postproduction. Vous pouvez utiliser EQ pour modeler le son d’un projet en ajustant
des fr&eacute;quences ou gammes de fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques. Gr&acirc;ce &agrave; EQ, vous pouvez
apporter au son de vos projets des modifications plus ou moins flagrantes.
La plupart des effets EQ utilisent des filtres. comme le nom l’indique, un filtre permet
&agrave; certaine fr&eacute;quences de &laquo; passer &agrave; travers &raquo; la sortie tout en stoppant ou en att&eacute;nuant
d’autres fr&eacute;quences. Les effets EQ incluent des filtres passe-haut, passe-bas et passe-bande.
Lorsque le signal audio passe &agrave; travers un filtre EQ, le volume des fr&eacute;quences peut &ecirc;tre
augment&eacute; ou diminu&eacute;. L’augmentation et la diminution du niveau des fr&eacute;quences via EQ
sont souvent appel&eacute;es accentuation et att&eacute;nuation de fr&eacute;quences. Vous pouvez en effet
modifier largement vos sons en amplifiant ou en att&eacute;nuant les diff&eacute;rentes fr&eacute;quences.
Module EQ de canal
366
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Gammes de fr&eacute;quences utilis&eacute;es avec EQ
Tous les sons peuvent se classer dans l’une des trois gammes de fr&eacute;quences suivantes :
basses, moyennes ou hautes (&eacute;galement appel&eacute;es aigu&euml;s). Ces cat&eacute;gories peuvent en
outre se scinder entre graves basses, moyennes fr&eacute;quences basses et hautes, et hautes
fr&eacute;quences basses et aigu&euml;s. Le tableau suivant d&eacute;crit quelques uns des sons concern&eacute;s
par chaque gamme :
Nom
Gamme de fr&eacute;quences
Description
Hautes fr&eacute;quences
aigu&euml;s
8–20 kHz
Inclut les sons de cymbale et les plus hautes
harmoniques des instruments. Augmenter l&eacute;g&egrave;rement les fr&eacute;quences de cette gamme permet
d’ajouter de la vivacit&eacute; et de la pr&eacute;sence.
Aigu&euml;s
5–8 kHz
Correspond globalement &agrave; la commande de
tonalit&eacute; des aigus sur une cha&icirc;ne st&eacute;r&eacute;o. L’accentuation des fr&eacute;quences de cette plage permet
d’augmenter la clart&eacute; et l’intensit&eacute; musicale.
Hautes fr&eacute;quences
basses
2,5–5 kHz
Inclut les plus hautes harmoniques des voix
et des instruments de musique. Cette gamme
est importante pour ajouter de la pr&eacute;sence.
L’amplifier de mani&egrave;re excessive peut conf&eacute;rer
&agrave; la musique un son strident ou rauque.
Moyennes fr&eacute;quences
hautes
1,2–2,5 kHz
Inclut les consonnes des voix et les hautes
harmoniques des instruments de musique,
en particulier des cuivres. Amplifier cette
gamme de mani&egrave;re excessive peut g&eacute;n&eacute;rer
un son pinc&eacute; et nasillard.
Moyennes fr&eacute;quences
750 Hz–1,2 kHz
Inclut les voyelles des voix et les harmoniques
des instruments de musique qui cr&eacute;ent la couleur tonale.
Moyennes fr&eacute;quences
basses
250–750 Hz
Inclut les harmoniques fondamentales et
basses des voix et des instruments de musique.
Une &eacute;galisation minutieuse de chacune peut les
emp&ecirc;cher d’entrer en concurrence. Une accentuation excessive dans cette plage peut donner
lieu &agrave; un son brouill&eacute; et trouble ; une att&eacute;nuation excessive peut g&eacute;n&eacute;rer du son trop clair.
Graves
50–250 Hz
Correspond globalement &agrave; la commande de
tonalit&eacute; des graves sur une cha&icirc;ne st&eacute;r&eacute;o.
Inclut les fr&eacute;quences fondamentales des voix
et des instruments de musique. L’amplifier de
mani&egrave;re excessive peut conf&eacute;rer &agrave; la musique
un son caverneux et sourd.
Graves basses
50 Hz et au-dessous
&Eacute;galement appel&eacute; sous-basse. Tr&egrave;s peu du son
des voix ou des instruments de musique est
compris dans cette gamme. De nombreux effets
sonores utilis&eacute;s dans les films, tels que les explosions ou les tremblements de terre, font partie
de cette gamme.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
367
Remarque : les fr&eacute;quences indiqu&eacute;es pour chaque gamme sont approximatives.
La division du son en gammes de fr&eacute;quences pr&eacute;sente un caract&egrave;re quelque peu
arbitraire et ne constitue qu’une indication d’ordre g&eacute;n&eacute;ral.
Filtres &agrave; coupure progressive
Les effets d’&eacute;galisation les plus simples sont les filtres &agrave; coupure progressive, qui comprennent les filtres passe-bas, passe-haut, passe-bande et coupe-bande. Les filtres passe-bas
affectent toutes les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; une fr&eacute;quence sp&eacute;cifique appel&eacute;e fr&eacute;quence
de coupure. Les fr&eacute;quences situ&eacute;es au-dessus de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es ou &laquo; coup&eacute;es &raquo;
progressivement, g&eacute;n&eacute;ralement par un nombre fixe de d&eacute;cibels par octave. Les filtres
passe-haut, &agrave; l’inverse, affectent toutes les fr&eacute;quences situ&eacute;es au-dessous de leur
fr&eacute;quence de coupure. Les filtres passe-bande excluent toutes les fr&eacute;quences proches
de leur fr&eacute;quence centrale. Vous pouvez r&eacute;gler la fr&eacute;quence centrale, de m&ecirc;me que la
bande passante ou Q, qui d&eacute;termine la largeur de la plage de fr&eacute;quences, situ&eacute;e autour
de la fr&eacute;quence centrale, qui est affect&eacute;e.
Ces EQ incluent des param&egrave;tres de fr&eacute;quence de coupure. Les filtres coupe-bande
comportent en outre des param&egrave;tres de contr&ocirc;le du gain (quantit&eacute; d’amplification ou
d’att&eacute;nuation des fr&eacute;quences). Servez-vous des filtres &agrave; coupure progressive comme
des effets de &laquo; balayage &raquo; pour amplifier ou att&eacute;nuer une vaste gamme de fr&eacute;quences.
368
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
EQ graphiques
Les EQ graphiques vous fournissent une s&eacute;rie de filtres (g&eacute;n&eacute;ralement 10 ou 31),
chacun dot&eacute; d’un centre de fr&eacute;quence et d’une bande passante d&eacute;finis. Gr&acirc;ce aux
&eacute;galiseurs graphiques, vous avez la possibilit&eacute; de modeler une grande vari&eacute;t&eacute; de
fr&eacute;quences &agrave; l’int&eacute;rieur d’une m&ecirc;me gamme. Les &eacute;galiseurs graphiques peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;s pour modeler le son du mixage global du projet.
EQ param&eacute;triques
Les EQ param&eacute;triques sont similaires aux &eacute;galiseurs passe-bande, mais pr&eacute;sentent davantage de possibilit&eacute;s de contr&ocirc;le et un r&eacute;glage extr&ecirc;mement pr&eacute;cis. Les EQ param&eacute;triques
vous permettent de r&eacute;gler la fr&eacute;quence centrale, le gain et la bande passante. Un EQ
param&eacute;trique bien utilis&eacute; peut faciliter la coupure d’une piste dans un mixage ou conf&eacute;rer davantage de corps au son d’une piste ou d’un projet. Les EQ param&eacute;triques peuvent
en outre servir &agrave; &eacute;liminer du mixage certaines fr&eacute;quences non d&eacute;sir&eacute;es.
Effets de modulation
Les effets de modulation commencent par un signal retard&eacute;, comme pour les effets
temporels, mais ils varient (ou modulent) le d&eacute;lai, g&eacute;n&eacute;ralement en utilisant un oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO, Low-frequency Oscillator). Ces effets peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s
pour doubler un son et lui donner davantage d’impact, pour simuler un groupe de voix
ou d’instruments jouant ensemble, ou encore pour amplifier le caract&egrave;re distinctif d’un
son. Les effets de modulation incluent le chorus, les d&eacute;phaseurs et les flangers.
Chorus
Le Chorus consiste &agrave; effectuer de multiples r&eacute;p&eacute;titions du signal retard&eacute; (tout comme les
r&eacute;verb&eacute;rations), mais modifie le temps de retard de chacun &agrave; l’aide d’un oscillateur basse
fr&eacute;quence. Comme son nom l’indique, cet effet peut renforcer le son et donner l’impression qu’il est &eacute;mis par de nombreux instruments ou voix &agrave; l’unisson. Les l&eacute;g&egrave;res variations du temps de retard g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’oscillateur simulent les diff&eacute;rences subtiles de
temps et de hauteur tonale perceptibles lorsque plusieurs personnes jouent ensemble.
Le chorus conf&egrave;re en outre davantage d’ampleur et de richesse au signal et peut augmenter le mouvement des sons graves ou soutenus.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
369
D&eacute;phaseurs
Les d&eacute;phaseurs produisent un son caract&eacute;ristique de vrombissement en superposant
&agrave; un signal original le m&ecirc;me signal filtr&eacute; et l&eacute;g&egrave;rement d&eacute;phas&eacute;. Cela signifie que les
amplitudes des ondes sonores des deux signaux atteignent leurs points maximum
et minimum avec un l&eacute;ger d&eacute;calage temporel. Le temps entre les deux signaux est
modul&eacute;, g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; l’aide d’un oscillateur. Lorsque les deux signaux sont en
phase puis s’&eacute;cartent, certaines fr&eacute;quences appel&eacute;es fr&eacute;quences de rejet apparaissent,
donnant aux d&eacute;phaseurs leur son caract&eacute;ristique.
La principale diff&eacute;rence entre le chorus et les d&eacute;phaseurs est la dur&eacute;e du temps de
retard. Les effets chorus utilisent g&eacute;n&eacute;ralement un temps de retard compris entre 20
et 30 millisecondes (ms), alors que ceux des d&eacute;phaseurs (et des flangers, &eacute;voqu&eacute;s juste
apr&egrave;s) sont plus brefs, entre 1 et 10 ms.
Flangers
Les flangers fonctionnent globalement de la m&ecirc;me mani&egrave;re que les d&eacute;phaseurs, mais
modifient l&eacute;g&egrave;rement la hauteur tonale du signal retard&eacute;. Cet effet est typiquement
utilis&eacute; pour cr&eacute;er un changement plus radical que celui g&eacute;n&eacute;r&eacute; par le d&eacute;phasage.
Il est parfois qualifi&eacute; de &laquo; cosmique &raquo; ou &laquo; sous-marin &raquo;.
Tous les effets de modulation comportent des param&egrave;tres pour le taux de retard
(&eacute;galement appel&eacute; vitesse ou fr&eacute;quence), qui vous permettent de d&eacute;finir le temps de
retard minimum, la profondeur (&eacute;galement appel&eacute;e largeur ou intensit&eacute;), qui sert &agrave;
d&eacute;finir dans quelle proportion l’oscillateur module le temps de retard, et le mixage,
servant &agrave; contr&ocirc;ler le ratio du signal &eacute;mis (mouill&eacute;) par rapport au signal original (sec).
Les flangers peuvent &eacute;galement comporter des param&egrave;tres pour le feedback (ou la
r&eacute;g&eacute;n&eacute;ration), ajoutant une partie de la sortie au signal d’entr&eacute;e.
Effets de r&eacute;verb&eacute;ration et de retard
Les effets de r&eacute;verb&eacute;ration et de retard impliquent de copier une partie du signal audio,
de le diff&eacute;rer pour une courte dur&eacute;e, puis de le relire avec le signal original. Le signal retard&eacute;
peut &ecirc;tre lu &agrave; plusieurs reprises et &ecirc;tre modifi&eacute; d’une infinit&eacute;s de mani&egrave;res.
Retard
L’effet retard enregistre le signal audio, puis le r&eacute;p&egrave;te &agrave; la suite du signal d’origine &agrave;
intervalles r&eacute;guliers. Les retards peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour doubler des sons individuels
(par exemple pour donner l’impression qu’un groupe d’instruments joue la m&ecirc;me
m&eacute;lodie), pour g&eacute;n&eacute;rer un effet d’&eacute;cho (laisser penser que la musique s’&eacute;panouit dans
un immense espace), et pour am&eacute;liorer la position st&eacute;r&eacute;o des pistes dans un mixage.
Les effets de retard s’utilisent rarement dans un mixage global, hormis pour obtenir
des effets particuliers, tel qu’un son &laquo; venu d’ailleurs &raquo;.
370
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Les effets retard vous permettent de param&eacute;trer le temps de retard, &agrave; savoir le temps
entre le signal original et le signal retard&eacute;. Les retards contiennent souvent des r&eacute;glages
du feedback (&eacute;galement appel&eacute; r&eacute;g&eacute;n&eacute;ration), gr&acirc;ce auquel vous d&eacute;finissez quelle quantit&eacute; du signal retard&eacute; restituer dans le retard d’entr&eacute;e audio, multipliant ainsi les r&eacute;p&eacute;titions du retard (&agrave; la mani&egrave;re des &laquo; rebonds &raquo; d’un &eacute;cho). Certains types de retard
sp&eacute;cifiques poss&egrave;dent d’autres param&egrave;tres, les retards Tap tempo, qui vous permettent
de d&eacute;finir le temps de retard et de le caler automatiquement sur le tempo en appuyant
physiquement sur une touche ou une commande ; les retards st&eacute;r&eacute;o, qui incluent des
param&egrave;tres pour la balance du signal de sortie, cette derni&egrave;re &eacute;tant modifiable dans le
temps &agrave; l’aide d’un oscillateur basse fr&eacute;quence (appel&eacute; LFO).
R&eacute;verb
La r&eacute;verb&eacute;ration, g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e sous sa forme abr&eacute;g&eacute;e r&eacute;verb, simule le son
d’environnements acoustiques tels que pi&egrave;ces, salles de concert, cavernes ou infini.
Dans n’importe quel espace acoustique, les sons se r&eacute;percutent constamment sur les
surfaces comme sols, murs et plafonds puis disparaissent progressivement jusqu’&agrave; devenir
inaudibles. Les effets r&eacute;verb correspondent &agrave; des milliers de retards de longueur et intensit&eacute; variables, qui simulent ces &eacute;chos naturels. La r&eacute;verb&eacute;ration contribue &agrave; d&eacute;finir l’espace
dans lequel le son est jou&eacute; et peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour simuler des environnements acoustiques &agrave; la fois r&eacute;alistes et fantastiques.
Module Space Designer
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
371
La premi&egrave;re forme de r&eacute;verb&eacute;ration a &eacute;t&eacute; r&eacute;alis&eacute;e dans une pi&egrave;ce dot&eacute;e de surfaces dures
(appel&eacute;e chambre d’&eacute;cho), dans le but d’ajouter des &eacute;chos au signal. Des appareils m&eacute;caniques, y compris des planches et des ressorts, ont &eacute;t&eacute; utilis&eacute;s pour augmenter la r&eacute;verb&eacute;ration de la sortie des instruments et des microphones. L’enregistrement de sons
num&eacute;riques a rendu possible l’utilisation d’une r&eacute;verb&eacute;ration num&eacute;rique utilisant des
algorithmes (s&eacute;ries d’&eacute;quations) complexes pour simuler diff&eacute;rents environnements
acoustiques avec davantage de pr&eacute;cision et de souplesse.
Les effets de r&eacute;verb&eacute;ration simple fournissent des param&egrave;tres pour le temps de chute
ou le temps de r&eacute;verb&eacute;ration, permettant de d&eacute;finir la dur&eacute;e totale de r&eacute;verb&eacute;ration,
et le mixage ou niveau, que vous pouvez utiliser pour d&eacute;finir le ratio du signal &eacute;mis
(appel&eacute; signal mouill&eacute;) par rapport au signal original (le signal sec). Certains effets de
r&eacute;verb&eacute;ration plus sophistiqu&eacute;s peuvent inclure les param&egrave;tres suivants :
&Acirc; Type de salle : vous permet de d&eacute;finir le type d’espace dans lequel simuler la
r&eacute;verb&eacute;ration : (une petite ou une vaste salle, un hall ou tout autre type d’espace
acoustique).
&Acirc; Temps de predelay : dans un espace acoustique, il existe une br&egrave;ve p&eacute;riode de silence
entre le moment o&ugrave; le son est &eacute;mis et celui o&ugrave; les &eacute;chos de r&eacute;verb&eacute;ration apparaissent. Le predelay diff&egrave;re en fonction des espaces consid&eacute;r&eacute;s. C’est ce qui nous permet d’&eacute;valuer, &agrave; l’oreille, la taille d’un espace. Un r&eacute;glage plus long du predelay
facilite &eacute;galement la distinction entre le signal original (sec) et celui qui est &eacute;mis
(mouill&eacute;), donnant &agrave; ce dernier davantage de clart&eacute;, voire d’ampleur.
&Acirc; R&eacute;flexions pr&eacute;coces : les premiers &eacute;chos renvoy&eacute;s par les surfaces de l’espace sont
d&eacute;termin&eacute;s par la taille et la forme de ce dernier et indiquent &agrave; nos oreilles de quel
type d’espace il s’agit.
&Acirc; Diffusion : vous permet de d&eacute;finir le nombre d’&eacute;chos de la r&eacute;verb&eacute;ration. Les r&eacute;verb&eacute;rations d’un hall ont g&eacute;n&eacute;ralement des r&eacute;glages de basse diffusion, tandis que
ceux des plaques sont g&eacute;n&eacute;ralement &eacute;lev&eacute;s.
&Acirc; Temps de r&eacute;verb&eacute;ration haute fr&eacute;quence et basse fr&eacute;quence : ces param&egrave;tres vous
permettent de sp&eacute;cifier s&eacute;par&eacute;ment le point de chute des hautes et des basses
fr&eacute;quences. Des surfaces diff&eacute;rentes comme les sols en parquet et les murs en
b&eacute;ton absorbent &agrave; des niveaux diff&eacute;rents les hautes et les basses fr&eacute;quences.
Ces param&egrave;tres vous permettent de simuler avec davantage de pr&eacute;cision le son
d’environnements diff&eacute;rents.
&Acirc; Enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration : vous permet de contr&ocirc;ler dans le temps les changements de
volume de la r&eacute;verb&eacute;ration. En situation acoustique naturelle, les r&eacute;flexions disparaissent
progressivement dans le temps. Il vous est possible de recr&eacute;er cette disparition progressive ou de barrer la r&eacute;verb&eacute;ration pour l’interrompre de fa&ccedil;on plus brutale.
372
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Vu-m&egrave;tres et effets de diagnostic
Les effets de diagnostic vous permettent d’analyser et de nettoyer l’audio de diff&eacute;rentes
fa&ccedil;ons. Chaque type d’effet de diagnostic fournit un moyen diff&eacute;rent de percevoir un
&eacute;l&eacute;ment ou fichier audio, avec chacun un jeu unique de param&egrave;tres. Ces effets sont
disponibles uniquement sous forme d’effets en temps r&eacute;el sous l’onglet Effets et dans
le m&eacute;langeur, et non sous forme d’effets de traitement.
Correlation Meter
Le Correlation Meter affiche la relation de phase d’un signal st&eacute;r&eacute;o. Une corr&eacute;lation de +1
(plus un, position &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; droite) signifie que les canaux de gauche et de droite sont
&laquo; corr&eacute;l&eacute;s &raquo; &agrave; 100 % (c’est-&agrave;-dire qu’ils sont totalement en phase). Une corr&eacute;lation de 0
(z&eacute;ro, position centrale) indique la divergence gauche/droite la plus large autoris&eacute;e,
souvent per&ccedil;ue comme un effet st&eacute;r&eacute;o extr&ecirc;mement large. Les valeurs de corr&eacute;lation
inf&eacute;rieures &agrave; z&eacute;ro indiquent que des &eacute;l&eacute;ments d&eacute;phas&eacute;s sont pr&eacute;sents, ce qui peut donner
lieu &agrave; des annulations de phase si le signal st&eacute;r&eacute;o est combin&eacute; en un signal monaural.
MultiMeter
Le MultiMeter combine les fonctions du Level Meter et du Correlation Meter
(d&eacute;crit ci-dessus) avec plusieurs autres outils d’analyse :
&Acirc; Un analyseur de spectre
&Acirc; Un goniom&egrave;tre pour &eacute;valuer la coh&eacute;rence de phase dans le champ de son st&eacute;r&eacute;o
Le panneau de contr&ocirc;le &agrave; gauche de l’affichage vous permet de basculer entre l’analyseur
et le goniom&egrave;tre et contient des contr&ocirc;les de param&egrave;tres pour le MultiMeter. Stereo Level
et Correlation Meter sont toujours visibles.
Analyseur de spectre
L’analyseur de spectre divise le signal audio en 31 bandes de fr&eacute;quence ind&eacute;pendantes.
Chaque bande de fr&eacute;quence repr&eacute;sente un tiers d’octave. Les courbes de filtre sont conformes &agrave; la documentation IEC 1260.
Vous pouvez activer l’analyseur de spectre en cliquant sur le bouton Analyseur. L’activation de l’analyseur de spectre d&eacute;sactive le goniom&egrave;tre. Les quatre boutons ci-dessous
d&eacute;terminent la portion du signal d’entr&eacute;e affich&eacute;e par l’analyseur. Vous pouvez choisir
uniquement entre le canal Gauche et le canal Droit. GD max affiche le niveau maximum
de chaque canal, tandis que Mono affiche les niveaux du signal st&eacute;r&eacute;o additionn&eacute; avec
le signal mono.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
373
Les options Pr&eacute;sentation d&eacute;terminent le niveau repr&eacute;sent&eacute; par la ligne sup&eacute;rieure de
l’&eacute;chelle dans l’affichage (Haut ; plage : –40 &agrave; +20 dB) et la plage dynamique globale de
l’analyseur de spectre (Plage ; plage : 20 &agrave; 80 dB). Ces deux param&egrave;tres peuvent &eacute;galement
&ecirc;tre d&eacute;finis directement dans l’affichage : en la faisant glisser directement sur le graphique
&agrave; barres, vous pouvez d&eacute;caler la ligne sup&eacute;rieure de l’affichage. Faire glisser directement sur
l’&eacute;chelle dB vous permet de compresser ou d’&eacute;tendre la plage de l’&eacute;chelle. Les options
Pr&eacute;sentation sont utiles lors de l’analyse de donn&eacute;es hautement compress&eacute;es, car vous
pouvez identifier plus facilement les diff&eacute;rences de niveau plus faibles, en d&eacute;pla&ccedil;ant et/ou
en r&eacute;duisant la plage d’affichage.
Il existe trois modes de r&eacute;ponse d’affichage : RMS lent, RMS rapide et Cr&ecirc;te. Les modes
RMS lent et RMS rapide affichent la moyenne efficace du signal (Root Mean Square) et
offrent une bonne repr&eacute;sentation des niveaux de volume per&ccedil;us. Le mode Cr&ecirc;te affiche
avec pr&eacute;cision les cr&ecirc;tes de niveau.
Goniom&egrave;tre
Le goniom&egrave;tre vous aide &agrave; d&eacute;terminer la coh&eacute;rence de l’image st&eacute;r&eacute;o. Gr&acirc;ce au goniom&egrave;tre, vous pouvez voir les probl&egrave;mes de phase sous forme d’annulations de trace le
long de la ligne centrale (M=moyen/mono). Les goniom&egrave;tres ont &eacute;t&eacute; d&eacute;velopp&eacute;s avec
l’apparition des premiers oscilloscopes &agrave; deux voies. Les utilisateurs reliaient les canaux
st&eacute;r&eacute;o gauche et droit aux entr&eacute;es X et Y tout en faisant pivoter l’affichage de 45 degr&eacute;s,
ce qui donnait une visualisation utile de la phase st&eacute;r&eacute;o du signal.
La trace de signal noircit lentement, imitant ainsi l’&eacute;clat des tubes des anciens goniom&egrave;tres et am&eacute;liorant en outre la lisibilit&eacute;.
Le fait de cliquer sur le bouton Goniom&egrave;tre active le goniom&egrave;tre et d&eacute;sactive l’analyseur
de spectre. Vous pouvez utiliser le param&egrave;tre d’affichage Gain automatique afin d’obtenir
une valeur sup&eacute;rieure pour les passages &agrave; bas niveau. La commande Gain automatique
permet &agrave; l’affichage de compenser automatiquement les niveaux d’entr&eacute;e faibles.
Vous pouvez d&eacute;finir la quantit&eacute; de compensation avec le param&egrave;tre Gain automatique,
ou d&eacute;finir le param&egrave;tre Gain automatique en faisant glisser la souris directement dans
la zone d’affichage du goniom&egrave;tre.
Remarque : le gain automatique est simplement un param&egrave;tre d’affichage qui ne fait
qu’augmenter la valeur affich&eacute;e afin d’am&eacute;liorer la lisibilit&eacute;. Les niveaux audio r&eacute;els ne
sont pas affect&eacute;s par ce param&egrave;tre.
Effets divers
Les effets divers ne se classent dans aucune des autres cat&eacute;gories. Ils incluent les effets
de suppression de bruit, les effets de variation de tonalit&eacute;, les accentuations de basses,
ainsi que les effets utilis&eacute;s pour transformer le son de la voix. Chaque effet constitue
un moyen diff&eacute;rent de modifier l’audio et inclut un ensemble unique de param&egrave;tres.
374
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Denoiser
Gr&acirc;ce &agrave; l’effet Denoiser, vous pouvez &eacute;liminer ou r&eacute;duire de nombreux types de bruits
de bas niveau (bruits de fond) d’un signal audio. Les principaux param&egrave;tres du Denoiser
sont Seuil, R&eacute;duction et Type de bruit. Le param&egrave;tre Seuil d&eacute;finit la valeur du seuil de bruit
pour le signal audio. La m&eacute;thode recommand&eacute;e pour d&eacute;finir le param&egrave;tre Seuil consiste
&agrave; trouver un passage dans lequel vous entendez uniquement du bruit, puis &agrave; d&eacute;finir le
seuil de sorte que les signaux &agrave; ce niveau de volume soient filtr&eacute;s.
Le param&egrave;tre R&eacute;duction d&eacute;finit le niveau auquel le bruit de fond est r&eacute;duit. Utilisez
le param&egrave;tre Type de bruit pour d&eacute;finir le type de bruit qui est r&eacute;duit par le Denoiser.
Il existe trois choix de type de bruit :
&Acirc; Avec le Type de bruit 0 (z&eacute;ro), le Denoiser r&eacute;duit le &laquo; bruit blanc &raquo; (toutes les fr&eacute;quences
sont r&eacute;duites de mani&egrave;re &eacute;gale).
&Acirc; Avec une valeur positive de Type de bruit, le Denoiser r&eacute;duit le &laquo; bruit rose &raquo;
(bruit harmonique, r&eacute;ponse plus &eacute;lev&eacute;e dans les basses fr&eacute;quences).
&Acirc; Avec une valeur n&eacute;gative de Type de bruit, le Denoiser r&eacute;duit le &laquo; bruit bleu &raquo;
(souffle, sifflements, bruit d'entra&icirc;nement).
Le Denoiser reconna&icirc;t les bandes de fr&eacute;quence avec un volume inf&eacute;rieur et une
structure harmonique moins complexe, puis il les r&eacute;duit &agrave; la valeur de dB souhait&eacute;e.
Cette m&eacute;thode n’est pas totalement pr&eacute;cise et les fr&eacute;quences voisines sont &eacute;galement
r&eacute;duites. L’utilisation du Denoiser &agrave; des r&eacute;glages trop &eacute;lev&eacute;s peut entra&icirc;ner un effet de
&laquo; bruit de verre &raquo;, lequel est souvent moins souhaitable que le bruit existant.
Il existe trois param&egrave;tres de lissage que vous pouvez utiliser pour minimiser l’effet de
&laquo; bruit de verre &raquo; : Lissage de fr&eacute;quence, Lissage temporel et Lissage de niveau. Lorsque le
Denoiser reconna&icirc;t que seul du bruit est pr&eacute;sent dans une certaine bande de fr&eacute;quence,
plus le param&egrave;tre Lissage de fr&eacute;quence est &eacute;lev&eacute;, plus il modifie &eacute;galement les bandes de
fr&eacute;quence voisines afin d’&eacute;viter le bruit de verre. Lorsque le Denoiser reconna&icirc;t que seul
du bruit est pr&eacute;sent dans une certaine bande de fr&eacute;quence, plus le param&egrave;tre Lissage de
fr&eacute;quence est &eacute;lev&eacute;, plus il modifie &eacute;galement les bandes de fr&eacute;quence voisines afin
d’&eacute;viter le bruit de verre.
En ajustant le curseur Lissage temporel, vous pouvez d&eacute;finir le temps qu’il faut au
Denoiser pour atteindre la r&eacute;duction de bruit maximale. En ajustant le curseur Lissage
de niveau, vous pouvez d&eacute;finir un facteur pour une transition plus lisse entre des niveaux
de volume adjacents. Lorsque le Denoiser reconna&icirc;t que seul du bruit est pr&eacute;sent dans
une certaine plage de volume, plus le param&egrave;tre Lissage de transition est &eacute;lev&eacute;, plus il
modifie &eacute;galement les valeurs de niveau similaires afin d’&eacute;viter le bruit de verre.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
375
Stereo Spread
Le module Stereo Spread est un effet utile pour la cr&eacute;ation audio ou le nettoyage audio.
Il am&eacute;liore la perception de la st&eacute;r&eacute;o en &eacute;tendant la base st&eacute;r&eacute;o. Certains algorithmes
d’am&eacute;lioration st&eacute;r&eacute;o fonctionnent en modifiant la phase du signal, ce qui peut entra&icirc;ner
une distorsion du mixage et produire des r&eacute;sultats impr&eacute;visibles. Le module Stereo Spread
&eacute;tend la base st&eacute;r&eacute;o en r&eacute;partissant un nombre s&eacute;lectionnable de bandes dans la plage des
fr&eacute;quences interm&eacute;diaires, en alternant la gauche et la droite. Cela permet d’augmenter la
perception de la st&eacute;r&eacute;o sans provoquer de distorsion artificielle du mixage.
Les principaux param&egrave;tres du module Stereo Spread sont Ordre, Intensit&eacute; sup&eacute;rieure
(Int. sup.) et Intensit&eacute; inf&eacute;rieure (Int. inf.). Le param&egrave;tre Ordre d&eacute;termine le nombre de
bandes de fr&eacute;quence dans lequel le signal est divis&eacute;. Le param&egrave;tre Intensit&eacute; sup&eacute;rieure
contr&ocirc;le l’intensit&eacute; de l’extension de base des bandes de fr&eacute;quence sup&eacute;rieures.
Le param&egrave;tre Intensit&eacute; inf&eacute;rieure contr&ocirc;le l’intensit&eacute; de l’extension de base des
bandes de fr&eacute;quence inf&eacute;rieures.
L’&ecirc;tre humain per&ccedil;oit le placement st&eacute;r&eacute;o des sons essentiellement dans les fr&eacute;quences
interm&eacute;diaires et hautes. Si des fr&eacute;quences tr&egrave;s basses sont distribu&eacute;es entre les hautparleurs gauche et droite, la distribution &eacute;nerg&eacute;tique des deux haut-parleurs est nettement
moins bonne. Par cons&eacute;quent, il est toujours pr&eacute;f&eacute;rable de s&eacute;lectionner un r&eacute;glage
d’intensit&eacute; inf&eacute;rieur pour les bandes de fr&eacute;quence inf&eacute;rieures, et d’&eacute;viter de r&eacute;gler Fr&eacute;q. inf.
en de&ccedil;&agrave; de 300 Hz.
Utilisation d’effets en temps r&eacute;el
Vous pouvez ajouter des effets en temps r&eacute;el &agrave; une piste, un bus, un sous-mixage,
ou le bus Master &agrave; un projet multipistes ou &agrave; un projet de fichier audio, puis r&eacute;gler les
param&egrave;tres de ces effets afin de contr&ocirc;ler la fa&ccedil;on dont ils modifient le son de la piste
ou du projet.
Piste
1
Bus de sous-mixage
Bus Master
Bus
Effets
Pour en savoir plus sur le flux de signaux dans Soundtrack Pro et sur les diff&eacute;rents points
de ce flux o&ugrave; il est possible d’ajouter des effets, consultez les rubriques &laquo; Routage standard des signaux dans Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 291 et &laquo; Utilisation des envois et des
bus &raquo; &agrave; la page 298.
376
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Utilisation de l’onglet Effets
L’onglet Effets est l’emplacement o&ugrave; vous ajoutez les effets en temps r&eacute;el et ajustez
les param&egrave;tres de ces effets.
Pour ouvrir l’onglet Effets, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Onglets &gt; Effets (ou appuyez sur Commande + 5).
m Cliquez sur l’onglet Effets pour l’activer.
Cet onglet est alors activ&eacute; et affiche les r&eacute;glages en vigueur pour la piste, le bus,
le sous-mixage ou le projet.
La partie sup&eacute;rieure de l’onglet Effets contient la liste des cat&eacute;gories d’effets disponibles. Lorsque vous cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment de la liste Cat&eacute;gorie, les effets disponibles
dans cette cat&eacute;gorie sont affich&eacute;s dans la liste Effets, o&ugrave; vous pouvez les s&eacute;lectionner
et les ajouter &agrave; la cha&icirc;ne d’effets actuelle.
La partie inf&eacute;rieure de l’onglet Effets affiche les effets et envois dans la cha&icirc;ne d’effets
actuelle. Vous pouvez afficher et modifier les param&egrave;tres des effets et envois dans la
zone Param&egrave;tres d’effets.
Ajout d’effets en temps r&eacute;el
Vous pouvez ajouter des effets en temps r&eacute;el sous l’onglet Effets. Vous pouvez cr&eacute;er
des cha&icirc;nes d’effets, qui sont une s&eacute;rie d’effets dans un ordre sp&eacute;cifique. Il est possible
de r&eacute;organiser &agrave; tout moment les effets d’une cha&icirc;ne, et d’entendre imm&eacute;diatement
les r&eacute;sultats.
Pour ajouter un effet en temps r&eacute;el &agrave; une piste, un bus ou un sous-mixage
dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez une piste, un bus, un sous-mixage ou le bus Master dans la Timeline.
2 Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes pour ouvrir l’onglet Effets :
&Acirc; Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Onglets &gt; Effets (ou appuyez sur Commande + 5).
&Acirc; Cliquez sur l’onglet Effets pour l’activer.
3 Dans la liste Effets, s&eacute;lectionnez une cat&eacute;gorie dans la liste Cat&eacute;gorie pour afficher
les effets de cette cat&eacute;gorie dans la liste Effets.
4 Dans la liste Effets, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur l’effet que vous souhaitez ajouter.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le nom de l’effet puis cliquez sur le bouton Ajouter un effet.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
377
&Acirc; Faites glisser l’effet dans la zone des param&egrave;tres d’effet.
S&eacute;lectionnez une
cat&eacute;gorie pour
en afficher les effets.
S&eacute;lectionnez l’effet que vous
souhaitez ajouter.
Cliquez sur le bouton Ajouter un
effet, double-cliquez sur l’effet
ou faites-le glisser dans la zone
Param&egrave;tres d’effet.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s des effets appara&icirc;t, et le nom de l’effet s’affiche
dans la zone Param&egrave;tres d’effet. La case est coch&eacute;e.
Remarque : pour obtenir des informations sur l’application d’effets &agrave; des fichiers audio
individuels, consultez la rubrique &laquo; Application des effets de traitement &raquo; &agrave; la page 360.
Pour ajouter un effet en temps r&eacute;el &agrave; une piste, un bus ou un sous-mixage
dans le m&eacute;langeur, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur un logement d’effets
dans la bande de canaux de la piste, du bus ou du sous-mixage, puis choisissez Ajouter
un effet via le menu local, ainsi qu’un effet dans l’un des sous-menus.
m S&eacute;lectionnez la bande de canaux dans le m&eacute;langeur pour la piste, le bus ou
le sous-mixage et suivez les &eacute;tapes de la t&acirc;che pr&eacute;c&eacute;dente.
378
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Pour ajouter un effet en temps r&eacute;el &agrave; un projet de fichier audio dans l’affichage
projet de l’&Eacute;diteur de fichier :
1 Ouvrez un fichier audio ou un projet de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichier.
2 Sous l’onglet Effets, s&eacute;lectionnez une cat&eacute;gorie dans la liste Cat&eacute;gorie pour afficher
les effets de cette cat&eacute;gorie dans la liste Effets.
3 Dans la liste Effet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur l’effet que vous d&eacute;sirez ajouter &agrave; la piste.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le nom de l’effet puis cliquez sur le bouton Ajouter un effet.
&Acirc; Faites glisser l’effet dans la zone des param&egrave;tres d’effet.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s des effets appara&icirc;t, et le nom de l’effet s’affiche
dans la zone Param&egrave;tres d’effet. La case est coch&eacute;e.
Important : certains effets, tels que la r&eacute;verb&eacute;ration et le retard, ajoutent de l’audio qui
s’&eacute;tend au-del&agrave; de la fin du fichier. C’est ce que l’on appelle une queue d’effet. Lorsque
vous exportez un mixage de projet, ou encore une piste, un bus ou un sous-mixage ayant
un effet produisant ce prolongement, le fichier export&eacute; est rallong&eacute; de fa&ccedil;on &agrave; int&eacute;grer
cet effet jusqu’au point o&ugrave; le prolongement tombe sous les –96 dB. De m&ecirc;me, lorsque
vous choisissez Processus &gt; Rendu vers op&eacute;ration pour un projet de fichier audio dot&eacute;
d’un effet en temps r&eacute;el produisant un prolongement, le projet rendu est rallong&eacute; de
fa&ccedil;on &agrave; int&eacute;grer cet effet jusqu’au point o&ugrave; le prolongement tombe sous les –96 dB.
Ajustement des param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; un effet en temps r&eacute;el, vous pouvez modifier la fa&ccedil;on dont cet effet
alt&egrave;re le son de la piste, du bus, du sous-mixage ou du projet de fichier audio. &Agrave; chaque
type d’effet correspondent des param&egrave;tres sp&eacute;cifiques, expos&eacute;s ci-dessus. De nombreux
effets en temps r&eacute;el pr&eacute;sentent une fen&ecirc;tre de r&eacute;glages avanc&eacute;s. La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages
avanc&eacute;s appara&icirc;t en tant que fen&ecirc;tre flottante avec des commandes associ&eacute;es qui sont
regroup&eacute;es, et peut offrir une apparence qui simule un p&eacute;riph&eacute;rique d’effets mat&eacute;riels.
Les effets avec une fen&ecirc;tre de r&eacute;glages avanc&eacute;s pr&eacute;sentent un bouton Avanc&eacute; en haut
de la zone Param&egrave;tres d’effet sous l’onglet Effets.
Remarque : en g&eacute;n&eacute;ral, on utilise la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s pour apporter des modifications &agrave; l’effet. Vous pouvez aussi proc&eacute;der &agrave; des ajustements dans la zone Param&egrave;tres
d’effet de l’onglet Effets, mais sa finalit&eacute; premi&egrave;re est d’activer l’automatisation, d’encha&icirc;ner,
de r&eacute;organiser et de contourner les effets, et d’ajouter ou de modifier les envois.
Pour modifier les param&egrave;tres de l’effet en temps r&eacute;el dans la fen&ecirc;tre des
r&eacute;glages avanc&eacute;s :
1 Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes pour ouvrir la fen&ecirc;tre :
&Acirc; Appliquez l’effet &agrave; une piste, un bus ou un sous-mixage. La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages
avanc&eacute;s appara&icirc;t automatiquement.
&Acirc; Sous l’onglet Effets, cliquez sur le bouton Avanc&eacute; de l’effet.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
379
&Acirc; Dans le m&eacute;langeur, cliquez sur le nom de l’effet en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Afficher r&eacute;glages avanc&eacute;s de [nom de l’effet]
dans le menu local.
&Acirc; Dans le m&eacute;langeur, double-cliquez sur le nom de l’effet.
La fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s de l’effet appara&icirc;t.
Les fen&ecirc;tres de r&eacute;glages avanc&eacute;s
peuvent contenir diff&eacute;rents types
de commandes.
Bouton Afficher les pr&eacute;r&eacute;glages
Bouton R&eacute;initialiser
Bouton Alterner le bypass des effets
2 Lisez l’audio dans la Timeline ou dans l’affichage projet de l’&Eacute;diteur de fichier.
Vous pouvez, si vous le souhaitez, appliquer une s&eacute;quence en boucle ou mettre la piste,
le bus ou le sous-mixage en mode Solo dans la Timeline.
3 Faites vos modifications dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s en lisant l’audio.
Vous pouvez ajuster les param&egrave;tres de l’effet en d&eacute;pla&ccedil;ant les commandes de la fen&ecirc;tre.
Chaque fen&ecirc;tre de r&eacute;glages avanc&eacute;s peut comporter des commandes uniques en plus
des curseurs, boutons et champs de valeur.
Pour tout savoir sur le r&eacute;glage des param&egrave;tres des effets, consultez le document
R&eacute;f&eacute;rentiel des effets de Soundtrack Pro dans le menu Aide.
4 Vous pouvez aussi, &agrave; titre facultatif, effectuer l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton R&eacute;initialiser pour r&eacute;tablir les valeurs par d&eacute;faut des param&egrave;tres.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Alterner le bypass des effets pour entendre l’audio sans effet.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Afficher pr&eacute;r&eacute;glages pour afficher les pr&eacute;r&eacute;glages disponibles.
Pour en savoir plus sur les pr&eacute;r&eacute;glages, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de pr&eacute;r&eacute;glages d’effet &raquo; &agrave; la page 362.
5 Lorsque vous avez termin&eacute;, fermez la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s.
Les modifications sont appliqu&eacute;es.
380
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Pour ajuster les param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el dans la zone Param&egrave;tres
d’effet de l’onglet Effets :
1 Cliquez sur le triangle d’ouverture &agrave; c&ocirc;t&eacute; de l’effet dans la zone Param&eacute;trer pour afficher
ses param&egrave;tres.
2 Pour ajuster un param&egrave;tre, glissez son curseur, s&eacute;lectionnez une valeur dans son
menu local ou cochez sa case. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le param&egrave;tre en tapant
une valeur dans le champ situ&eacute; &agrave; droite de la commande du param&egrave;tre.
Cliquez sur le triangle
d’ouverture pour afficher
les param&egrave;tres de l’effet.
R&eacute;glez un param&egrave;tre en faisant
glisser son curseur.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le
param&egrave;tre en tapant une valeur
dans le champ correspondant.
Encha&icirc;nement et r&eacute;organisation d’effets en temps r&eacute;el
Il est possible d’ajouter plusieurs effets en temps r&eacute;el &agrave; une piste, un bus, un sousmixage ou un projet de fichier audio. Le fait d’ajouter plusieurs effets &agrave; une cha&icirc;ne
s’appelle un encha&icirc;nement d’effets.
Lorsque vous ajoutez plusieurs effets, ces derniers sont appliqu&eacute;s en s&eacute;quence,
c’est-&agrave;-dire que la sortie du premier effet devient l’entr&eacute;e de l’effet suivant et ainsi
de suite pour chaque effet de la cha&icirc;ne. L’ordre dans lequel les effets sont appliqu&eacute;s
est important car chacun d’eux modifie le signal d’entr&eacute;e, incluant donc dans la cha&icirc;ne
la sortie de l’effet pr&eacute;c&eacute;dent. Il est possible de r&eacute;organiser les effets et d’&eacute;couter les
diff&eacute;rentes mani&egrave;res dont ils affectent le son.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
381
Pour ajouter plusieurs effets &agrave; une cha&icirc;ne, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur l’effet que vous voulez ajouter &agrave; la liste Effets.
m S&eacute;lectionnez l’effet dans la liste Effets, puis cliquez sur le bouton Ajouter l’effet.
Celui-ci appara&icirc;t alors dans la zone Param&egrave;tres d’effet, au-dessous de l’effet pr&eacute;c&eacute;demment
ajout&eacute;. Vous pouvez maintenant d&eacute;finir les param&egrave;tres de l’effet qui vient d’&ecirc;tre ajout&eacute;.
S&eacute;lectionnez l’effet &agrave;
ajouter, puis cliquez sur
le bouton Ajouter l’effet.
Vous pouvez &eacute;galement
faire glisser l’effet vers la
zone Param&egrave;tres d’effet.
Remarque : l’ajout de nombreux effets &agrave; la cha&icirc;ne peut modifier de fa&ccedil;on radicale
le son d’un projet. Tel est peut-&ecirc;tre votre objectif mais dans certains cas, les r&eacute;sultats
peuvent se r&eacute;v&eacute;ler non satisfaisants. &Eacute;coutez le projet pendant que vous ajoutez des
effets pour v&eacute;rifier que les r&eacute;sultats vous conviennent.
Pour r&eacute;organiser les effets d’une cha&icirc;ne :
m Dans la zone Param&egrave;tres d’effet, faites glisser l’effet vers le haut ou vers le bas pour
changer sa position dans la liste.
Faites glisser les effets vers le haut ou vers
le bas dans la liste pour les r&eacute;organiser.
382
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Ignorer les effets en temps r&eacute;el
Vous pouvez d&eacute;sactiver un effet sous l’onglet Effets, afin qu’il soit &laquo; ignor&eacute; &raquo; dans
la cha&icirc;ne d’effets. Lorsque vous ignorez un effet, ce dernier n’est pas entendu, mais
tous les param&egrave;tres d’effet sont conserv&eacute;s. Pour r&eacute;entendre l’effet, cochez sa case.
Vous pouvez ainsi &eacute;valuer l’action de chacun des effets de la cha&icirc;ne sur le son.
D&eacute;s&eacute;lectionnez la case &agrave;
cocher en regard du nom
de l’effet afin de l’ignorer.
Pour ignorer un effet :
m Sous l’onglet Effets, d&eacute;s&eacute;lectionnez la case &agrave; cocher en regard de l’effet.
Ajout d’envois aux pistes
Vous pouvez ajouter des envois &agrave; une cha&icirc;ne d’effets en temps r&eacute;el. Lorsque vous ajoutez
un envoi, ce dernier est ajout&eacute; &agrave; la fin de la cha&icirc;ne d’effets actuelle. Vous pouvez d&eacute;placer
l’envoi vers un autre emplacement dans la cha&icirc;ne d’effets, choisir le bus pour un envoi,
ajuster le volume et la balance de l’envoi, ou encore ignorer un envoi. Pour obtenir davantage d’informations g&eacute;n&eacute;rales sur les bus et les envois, consultez la rubrique &laquo; Utilisation
des envois et des bus &raquo; &agrave; la page 298.
Pour ajouter un envoi &agrave; une piste, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur la piste dans la Timeline
ou dans le m&eacute;langeur, puis choisissez Ajouter envoi dans le menu local.
m Sous l’onglet Effets, cliquez sur le bouton Ajouter l’envoi.
Un envoi appara&icirc;t sous le dernier effet dans la cha&icirc;ne d’effets de la piste. Vous pouvez
affecter l’envoi &agrave; un bus sous l’onglet Effets ou le m&eacute;langeur.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
383
Choix du bus vers lequel un envoi est achemin&eacute;
Lorsque vous ajoutez un envoi, l’audio est achemin&eacute; de l’envoi vers un bus. Par d&eacute;faut,
le premier envoi ajout&eacute; &agrave; une piste est envoy&eacute; au bus 1, le deuxi&egrave;me au bus 2, etc.,
si le bus en question existe. Lorsque vous ajoutez un envoi, vous pouvez choisir le bus
vers lequel l’envoi est achemin&eacute;.
Menu local Envoi
Bouton Ajouter l’envoi
Pour choisir le bus vers lequel effectuer un envoi, proc&eacute;dez de l’une
des mani&egrave;res suivantes :
m Dans la zone Param&egrave;tres d’effet de l’onglet Effets, choisissez un bus dans le menu
local Envoi.
m Dans le m&eacute;langeur, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur un logement
d’effets dans la bande de canaux, choisissez Ajouter envoi dans le menu local, puis
s&eacute;lectionnez l’un des bus disponibles dans le sous-menu.
Remarque : en l’absence de bus, les menus affichent le message &laquo; Non connect&eacute; &raquo;.
Vous devez d’abord cr&eacute;er un bus en choisissant Multipiste &gt; Ajouter bus.
Ajustement du volume d’envoi
Vous pouvez ajuster le niveau de volume de l’audio achemin&eacute; via un envoi.
Pour ajuster le volume d’envoi :
1 Si le curseur de volume d’envoi n’est pas visible, cliquez sur le triangle d’expansion
de l’envoi.
2 Faites glisser le curseur de volume d’envoi vers la gauche afin de r&eacute;duire le niveau
du volume, ou vers la droite afin d’augmenter le volume.
384
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
Ajustement de la balance de l’envoi
Vous pouvez ajuster la balance de l’audio achemin&eacute; via un envoi.
Pour ajuster la balance d’un envoi :
1 Si les curseurs de balance d’envoi ne sont pas visibles, cliquez sur le triangle d’affichage
de l’envoi.
2 Faites glisser le curseur de balance d’envoi (x) sur la gauche pour mettre de la balance
&agrave; gauche, ou &agrave; droite pour mettre de la balance &agrave; droite. Faites glisser les curseurs des
balances (y) et (lfe) de fa&ccedil;on &agrave; r&eacute;gler la balance Surround.
Remarque : pour obtenir des informations sur la balance Surround, consultez
le chapitre 9, &laquo; Mixage du son Surround &raquo; &agrave; la page 325.
R&eacute;organisation d’envois
Vous pouvez r&eacute;organiser les envois sous l’onglet Effets ou dans le m&eacute;langeur.
Pour r&eacute;organiser un envoi :
m Dans la zone Param&egrave;tres d’effets ou dans le m&eacute;langeur, faites glisser l’envoi verticalement
dans la liste pour en modifier l’ordre.
Ignorer les envois
Vous pouvez ignorer un envoi. Lorsque vous ignorez un envoi, l’audio n’est pas achemin&eacute;
vers le bus pour l’envoi et n’est pas entendu.
Pour ignorer un effet :
m Sous l’onglet Effets, d&eacute;s&eacute;lectionnez la case &agrave; cocher en regard de l’envoi.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
385
Automatisation des param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el
Vous pouvez automatiser les param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el &agrave; l’aide d’enveloppes.
Lorsque vous automatisez un param&egrave;tre d’effet, il est possible de modifier ult&eacute;rieurement la valeur de ce param&egrave;tre. En fait, vous &laquo; enregistrez &raquo; les modifications du
param&egrave;tres d’effet dans des enveloppes d’automatisation du param&egrave;tre qui peuvent
&ecirc;tre mont&eacute;es et r&eacute;enregistr&eacute;es. Pour en savoir plus sur l’automatisation, consultez le
chapitre 12, &laquo; Utilisation de l’automatisation &raquo; &agrave; la page 389.
Cases d’activation de
l’automatisation
Pour automatiser un param&egrave;tre d’effet en temps r&eacute;el :
1 Dans l’onglet Effets, cochez la case Auto (activation de l’automatisation) situ&eacute;e pr&egrave;s
de la commande du param&egrave;tre.
2 Dans la Timeline ou dans l’affichage projet de l’&Eacute;diteur de fichiers, affichez les enveloppes
de la piste, du bus, du sous-mixage ou du projet de fichier audio.
Les enveloppes de la piste, du bus ou du sous-mixage avec effet apparaissent dans
la Timeline, celles du projet de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
3 Ajoutez et ajustez les points d’enveloppe dans l’enveloppe de l’effet.
Pour plus d’informations sur l’ajout et le r&eacute;glage de points d’enveloppe, voir
chapitre 12, &laquo; Utilisation de l’automatisation &raquo; &agrave; la page 389.
Lorsque vous automatisez un param&egrave;tre d’effet dont la valeur est en unit&eacute;s de temps
(secondes ou millisecondes) ou en battements par minute (BPM), celui-ci est reli&eacute; au
tempo du projet. En cas de changement de tempo, la valeur du param&egrave;tre change
&eacute;galement pour suivre le nouveau tempo.
386
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
R&eacute;initialisation des effets en temps r&eacute;el &agrave; leurs r&eacute;glages par d&eacute;faut
Chaque effet en temps r&eacute;el dispose de r&eacute;glages par d&eacute;faut, qui s’affichent dans la zone
Param&egrave;tres d’effet lorsque vous ajoutez un effet pour la premi&egrave;re fois. Il est possible de
restaurer les r&eacute;glages par d&eacute;faut des param&egrave;tres d’effet ou celui d’un param&egrave;tre individuel.
Pour r&eacute;initialiser les r&eacute;glages par d&eacute;faut d’un effet en temps r&eacute;el :
m Sous l’onglet Effets, s&eacute;lectionnez le nom de l’effet dans la zone Param&egrave;tres d’effet,
puis cliquez sur le bouton R&eacute;initialiser.
Pour r&eacute;initialiser les r&eacute;glages par d&eacute;faut d’un param&egrave;tre d’effet individuel :
m S&eacute;lectionnez le param&egrave;tre dans la zone Param&egrave;tres d’effet, puis cliquez sur le
bouton R&eacute;initialiser.
Suppression d’effets en temps r&eacute;el
Vous pouvez supprimer un effet en temps r&eacute;el d’une cha&icirc;ne d’effets.
Pour supprimer un effet :
m S&eacute;lectionnez le nom de l’effet dans la zone Param&egrave;tres d’effet, puis cliquez sur
le bouton Supprimer l’effet situ&eacute; dans la partie droite de l’onglet Effets (ou appuyez
sur la touche Suppr).
Utilisation d’effets de traitement
Il est possible d’appliquer des effets de traitement &agrave; un fichier audio ou &agrave; une partie
d’un fichier dans l’&Eacute;diteur de fichiers. Pour appliquer un effet de traitement via cet &Eacute;diteur,
choisissez l’effet dans le sous-menu Effets du menu Processus, comme cela est indiqu&eacute; dans
la rubrique &laquo; Application d’actions &raquo; &agrave; la page 255. Les effets de traitement s’appliquent
sous forme d’op&eacute;rations et apparaissent d’ailleurs dans le menu Op&eacute;rations de l’&Eacute;diteur de
fichiers. Vous pouvez r&eacute;organiser les effets de traitement, les activer ou les d&eacute;sactiver, et
effectuer toutes les op&eacute;rations pour les actions d&eacute;crites dans &laquo; Utilisation d’actions &raquo; &agrave; la
page 255.
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
387
R&eacute;glages avanc&eacute;s pour les effets de traitement
Ajustez les param&egrave;tres d’effet de traitement dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s pour l’effet
de traitement. Lorsque vous appliquez un effet de traitement en choisissant l’effet dans le
sous-menu Processus &gt; Effets, la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s de cet effet appara&icirc;t devant la
fen&ecirc;tre de Soundtrack Pro. Vous pouvez &eacute;galement afficher la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s
si vous souhaitez ajuster les param&egrave;tres d’effet de traitement.
Pour afficher la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s pour un effet de traitement :
m Double-cliquez sur l’effet dans la liste Actions.
Lorsque vous ouvrez une fen&ecirc;tre de r&eacute;glages avanc&eacute;s pour un effet de traitement,
la fen&ecirc;tre inclut des contr&ocirc;les permettant de lire le projet avec l’effet, d’ajuster le volume,
d’appliquer l’effet, de r&eacute;initialiser les param&egrave;tres d’effet et d’annuler l’application de l’effet.
Les fen&ecirc;tres de r&eacute;glages
avanc&eacute;s peuvent contenir
diff&eacute;rents types de
commandes.
Bouton Afficher
les pr&eacute;r&eacute;glages
Bouton de lecture
Bouton Appliquer
Bouton R&eacute;initialiser
Curseur du volume
d’aper&ccedil;u
Bouton Alterner le
bypass des effets
Pour plus d’informations sur l’utilisation des commandes de pr&eacute;visualisation dans les
r&eacute;glages avanc&eacute;s, consultez la rubrique &laquo; Choix des effets de traitement &raquo; &agrave; la page 243.
Automatisation des param&egrave;tres d’effet de traitement
Pour les effets des sous-menus cat&eacute;goris&eacute;s en haut du sous-menu Effets du menu
Processus (&agrave; l’exception des effets Mac OS), vous pouvez ajouter une enveloppe pour
un param&egrave;tre d’effet en cliquant sur le param&egrave;tre dans la fen&ecirc;tre des r&eacute;glages avanc&eacute;s,
tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le. Vous pouvez ajouter des points &agrave; l’enveloppe
afin d’automatiser les changements apport&eacute;s au param&egrave;tre d’effet.
388
Chapitre 11 Utilisation des effets audio
12
Utilisation de l’automatisation
12
Gr&acirc;ce &agrave; l’automatisation, vous pouvez cr&eacute;er dans le temps,
des modifications de volume, de balance, d’effets et d’autres
commandes.
L’automatisation est un moyen extraordinaire de cr&eacute;er des projets dignes d’int&eacute;r&ecirc;t et
pleins d’&eacute;motion. Vous pouvez automatiser des modifications de volume et de balance
aux pistes, aux bus et aux sous-mixages et automatiser des modifications aux param&egrave;tres
d’effet et d’envoi d’effet dans les projets multipistes. Vous pouvez &eacute;galement automatiser
les changements de volume, de balance et d’effets dans des projets de fichiers audio.
Soundtrack Pro vous offre trois moyens d’utiliser l’automatisation :
&Acirc; Vous pouvez ajouter et ajuster des points d’enveloppes sur des enveloppes dans
la Timeline et dans l’&eacute;diteur de fichiers.
&Acirc; Vous pouvez enregistrer dans le temps des modifications des curseurs, des &eacute;quilibreurs et d’autres commandes dans la Timeline, le m&eacute;langeur et l’onglet Effets.
&Acirc; Vous pouvez enregistrer des mouvements avec les &eacute;quilibreurs sur une surface
de contr&ocirc;le connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur et associ&eacute;e aux commandes et fonctions
Soundtrack Pro.
Manipulation des enveloppes
Dans la Timeline, chaque piste, bus et sous-mixage poss&egrave;de un jeu d’enveloppes.
Les enveloppes s’affichent sous forme de lignes horizontales qui s’&eacute;tendent sur toute
la longueur du projet directement sous la piste, le bus ou le sous-mixage. Pour ajuster
une enveloppe, ajoutez des points d’enveloppe, puis placez ces derniers sur de nouvelles
valeurs &agrave; diff&eacute;rents points de la Timeline.
Pour les monteurs vid&eacute;o habitu&eacute;s &agrave; travailler avec Final Cut Pro, les enveloppes offrent le
m&ecirc;me type de fonctionnalit&eacute; que les images cl&eacute;s. &Agrave; la diff&eacute;rence pr&egrave;s qu’il est possible de
monter les enveloppes avec un plus grand niveau de pr&eacute;cision qu’en utilisant des images
cl&eacute;s, ce qui permet un contr&ocirc;le extr&ecirc;mement pr&eacute;cis des changements automatis&eacute;s.
389
Enveloppes de piste, de bus et de sous-mixage
Chaque piste ou bus poss&egrave;de des enveloppes de volume et de balance et chaque sousmixage poss&egrave;de une enveloppe de volume. Par d&eacute;faut, les enveloppes sont masqu&eacute;es.
Lorsque vous affichez les enveloppes, elles apparaissent sous forme de rang&eacute;es sous la
piste, le bus ou le sous-mixage dans la Timeline.
Cliquez sur le
triangle d’expansion
des enveloppes.
Les enveloppes sont affich&eacute;es sous
la piste, le bus ou le sous-mixage.
Lorsque vous ajoutez des effets &agrave; une piste, un bus ou un sous-mixage, vous pouvez
automatiser les param&egrave;tres d’effet en ajoutant une enveloppe pour n’importe quel
param&egrave;tre, aux enveloppes pour la piste, le bus ou le sous-mixage. Les enveloppes
varient pour chaque type d’effet. Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage des param&egrave;tres
d’effet, consultez le chapitre 11, &laquo; Utilisation des effets audio &raquo; &agrave; la page 359.
Pour montrer les enveloppes pour une piste, un bus ou un sous-mixage :
m Cliquez sur le triangle d’expansion de l’enveloppe dans l’en-t&ecirc;te de la piste. Cliquez
de nouveau sur le triangle d’expansion pour masquer les enveloppes.
Enveloppes st&eacute;r&eacute;o par d&eacute;faut
Les enveloppes par d&eacute;faut pour les pistes qui utilisent des panners st&eacute;r&eacute;o sont Volume
et Balance. Les plages des enveloppes de volume et de balance sont &eacute;quivalentes &agrave; celles des commandes de piste correspondantes :
&Acirc; Enveloppes de volume : la plage est comprise entre –96 dB et +6 dB.
&Acirc; Enveloppe de balance de piste : la plage est comprise entre 100 % gauche et 100 %
droite, avec Centr&eacute; comme point milieu, correspondant &agrave; 0 (z&eacute;ro).
Enveloppes Surround par d&eacute;faut
Les enveloppes par d&eacute;faut pour les pistes qui utilisent des panners Surround sont
les suivantes :
&Acirc; Volume
&Acirc; Balance Surround X
&Acirc; Balance Surround Y
&Acirc; Rotation
&Acirc; Largeur
&Acirc; Condenser
&Acirc; Correction du canal central
390
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
&Acirc; LFE
&Acirc; D&eacute;sactiver le haut-parleur gauche
&Acirc; D&eacute;sactiver le haut-parleur central
&Acirc; D&eacute;sactiver le haut-parleur droit
&Acirc; D&eacute;sactiver le haut-parleur Surround gauche
&Acirc; D&eacute;sactiver le haut-parleur Surround droit
Pour obtenir une description compl&egrave;te de chacun de ces param&egrave;tres d’ambiance,
consultez la rubrique &laquo; Palette Panner Surround &raquo; &agrave; la page 332.
Enveloppes Surround
Ajout de points d’enveloppe
Vous apportez des modifications &agrave; une enveloppe en ajoutant des points d’enveloppe
&agrave; l’enveloppe et en les d&eacute;pla&ccedil;ant vers des valeurs diff&eacute;rentes.
Pour ajouter un point d’enveloppe &agrave; une enveloppe :
m Double-cliquez sur l’enveloppe &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez ajouter le point d’enveloppe.
Pour plus de pr&eacute;cision, vos pouvez effectuer un zoom avant.
Double-cliquez sur une
enveloppe pour ajouter
un point d’enveloppe.
Lorsque vous ajoutez des points d’enveloppe, ils adoptent la position d’alignement la plus
proche si l’alignement est activ&eacute;. Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage de la fonction &laquo; Aligner
sur la valeur &raquo;, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de l’alignement &raquo; &agrave; la page 107.
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
391
S&eacute;lection de points d’enveloppe
Il est possible de s&eacute;lectionner un point d’enveloppe unique ou un groupe de points
contigus ou non.
Pour s&eacute;lectionner un point d’enveloppe :
m Cliquez sur le point d’enveloppe.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs points d’enveloppe, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser &agrave; partir d’une zone dans la rang&eacute;e d’automatisation, avant le premier
point d’enveloppe &agrave; s&eacute;lectionner, vers une zone apr&egrave;s le dernier point d’enveloppe
&agrave; s&eacute;lectionner.
m Si les points d’enveloppe sont contigus, tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e,
cliquez sur le premier puis sur le dernier point d’enveloppe &agrave; s&eacute;lectionner. Tous les
points d’enveloppe situ&eacute;s entre ces deux points seront &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
m Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez sur chaque point d’enveloppe que vous d&eacute;sirez s&eacute;lectionner. Vous pouvez s&eacute;lectionner des points d’enveloppe
contigus ou non, en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
D&eacute;placez la rang&eacute;e d’enveloppe
pour s&eacute;lectionner plusieurs
points d’enveloppe.
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner un point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez sur le point d’enveloppe
s&eacute;lectionn&eacute;.
m Cliquez dans la rang&eacute;e d’automatisation ou ailleurs dans la Timeline pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les points d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;s.
D&eacute;placement de points d’enveloppe
Une fois que vous avez ajout&eacute; un point d’enveloppe, vous pouvez le faire glisser vers
le haut ou vers le bas pour modifier sa valeur. Lors de cette op&eacute;ration, sa valeur est
affich&eacute;e &agrave; droite du pointeur. Vous pouvez faire glisser un point d’enveloppe vers la
gauche ou vers la droite pour modifier sa position chronologique. Vous pouvez aussi
s&eacute;lectionner et d&eacute;placer plusieurs points d’enveloppe en m&ecirc;me temps.
Lorsque vous d&eacute;placez un point d’enveloppe, il adopte la position d’alignement la
plus proche si l’alignement est activ&eacute;. Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage de la fonction
&laquo; Aligner sur la valeur &raquo;, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de l’alignement &raquo; &agrave; la
page 107.
392
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
Pour d&eacute;placer un point d’enveloppe :
m S&eacute;lectionnez le point d’enveloppe, puis faites-le glisser vers une nouvelle position.
&Agrave; chaque enveloppe correspond un point d’enveloppe au d&eacute;but de la Timeline. Vous
pouvez effectuer des ajustements en d&eacute;pla&ccedil;ant ce point d’enveloppe vers le haut ou
vers le bas. Lorsque aucun point d’enveloppe n’a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;, le fait de faire glisser la
poign&eacute;e d’une enveloppe permet d’ajuster l’enveloppe pour l’ensemble du projet.
Si vous ajoutez plusieurs points d’enveloppe &agrave; une enveloppe, vous pouvez d&eacute;placer
les points d’enveloppe &agrave; l’aide du curseur correspondant. Lorsque vous d&eacute;placez le
curseur, les points d’enveloppe les plus proches de la t&ecirc;te de lecture (les plus proches
avant et apr&egrave;s) se d&eacute;placent d’autant que le curseur.
S&eacute;lection et d&eacute;placement de points d’enveloppe avec des clips
Par d&eacute;faut, lorsque vous s&eacute;lectionnez ou d&eacute;placez un clip dans la Timeline, les points
d’enveloppe associ&eacute;s ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s et ne se d&eacute;placent pas avec le clip.
Vous pouvez r&eacute;gler Soundtrack Pro pour faire le contraire : s&eacute;lectionner les points
d’enveloppe associ&eacute;s lorsque vous s&eacute;lectionnez un clip. Dans ce cas, si vous d&eacute;placez
le clip, les points d’enveloppe se d&eacute;placent avec lui.
Pour s&eacute;lectionner et d&eacute;placer des clips et des points d’enveloppe ensemble :
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lectionner les points d’enveloppe avec les clips, dans le haut
de la Timeline.
Pour s&eacute;lectionner et d&eacute;placer des clips et des points d’enveloppe s&eacute;par&eacute;ment les
uns des autres :
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lectionner seulement les clips, dans le haut de la Timeline.
Bouton S&eacute;lectionner
seulement les clips
Bouton S&eacute;lectionner les points
d’enveloppe avec les clips
Remarque : si vous avez activ&eacute; le mode S&eacute;lectionner les points d’enveloppe avec les
clips et que vous faites se chevaucher un clip avec des points d’enveloppe sur un autre
clip avec des points d’enveloppe pour cr&eacute;er un fondu encha&icirc;n&eacute;, les points d’enveloppe
du clip d&eacute;plac&eacute; remplaceront les points d’enveloppe du clip fixe.
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
393
Outil Portion de piste et mode S&eacute;lection d’enveloppe
Si Soundtrack Pro est en mode &laquo; S&eacute;lectionner les points d’enveloppe avec les clips &raquo;,
tout rectangle de s&eacute;lection d’une portion de piste comprend toutes les rang&eacute;es
d’enveloppe au sein de la s&eacute;lection. Si Soundtrack Pro est en mode &laquo; S&eacute;lectionner
seulement les clips &raquo;, aucune rang&eacute;e d’enveloppe n’est comprise dans la s&eacute;lection
de la portion de piste.
Mode S&eacute;lectionner les
points d’enveloppe avec
les clips
Mode S&eacute;lectionner
seulement les clips
Remarque : si vous changez le mode d’enveloppe apr&egrave;s avoir d&eacute;j&agrave; dessin&eacute; le rectangle
de s&eacute;lection de la portion de piste, celle-ci sera modifi&eacute;e en fonction du r&eacute;glage actuel.
Pour plus d’informations sur l’outil Portion de piste, consultez la rubrique &laquo; Suppression
de clips audio &raquo; &agrave; la page 171.
394
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
Affichage et modification des d&eacute;tails des points d’enveloppe
Vous pouvez &eacute;galement afficher et modifier la valeur, la position et d’autres d&eacute;tails
d’un point d’enveloppe sous l’onglet D&eacute;tails.
Pour afficher les d&eacute;tails d’un point d’enveloppe :
1 Cliquez sur l’onglet D&eacute;tails.
2 S&eacute;lectionnez le point d’enveloppe dont vous souhaitez afficher les d&eacute;tails.
Les d&eacute;tails du point d’enveloppe apparaissent sous l’onglet D&eacute;tails, notamment sa
valeur et sa position. Vous pouvez modifier la valeur et la position sous l’onglet D&eacute;tails,
changer le format de la position et copier la valeur du point d’enveloppe pr&eacute;c&eacute;dent ou
suivant (s’il existe).
Pour changer la valeur d’un point d’enveloppe sous l’onglet D&eacute;tails :
1 Sous l’onglet D&eacute;tails actif, s&eacute;lectionnez le point d’enveloppe.
2 Sous l’onglet D&eacute;tails, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
Cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche dans le curseur de valeur Valeur afin de r&eacute;duire
la valeur ou sur la fl&egrave;che vers la droite afin de l’augmenter.
&Acirc; Cliquez sur le centre du curseur de valeur, puis faites glisser le curseur qui appara&icirc;t
&agrave; gauche ou &agrave; droite afin de modifier la valeur.
&Acirc; Cliquez sur le texte dans le curseur de valeur afin de le s&eacute;lectionner, puis tapez
une autre valeur.
Pour changer la position d’un point d’enveloppe sous l’onglet D&eacute;tails :
1 Sous l’onglet D&eacute;tails actif, s&eacute;lectionnez le point d’enveloppe.
2 Sous l’onglet D&eacute;tails, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le curseur de valeur Position, cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche pour d&eacute;placer
le point d’enveloppe vers l’arri&egrave;re (vers le d&eacute;but du projet) ou cliquez sur la fl&egrave;che
vers la droite pour d&eacute;placer le point d’enveloppe vers l’avant (vers la fin du projet).
&Acirc; Cliquez sur le centre du curseur de valeur Position, puis faites glisser le curseur qui
appara&icirc;t &agrave; gauche ou &agrave; droite afin de changer la position.
&Acirc; Cliquez sur le texte dans le curseur de valeur Position, puis tapez une nouvelle valeur.
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
395
Pour changer les unit&eacute;s affich&eacute;es dans le curseur de valeur Position :
m Choisissez les unit&eacute;s que vous souhaitez afficher &agrave; partir du menu local situ&eacute; en regard
du curseur de valeur Position.
Pour copier la valeur du point d’enveloppe pr&eacute;c&eacute;dent :
1 Sous l’onglet D&eacute;tails actif, s&eacute;lectionnez le point d’enveloppe dont vous souhaitez copier
la valeur.
2 Sous l’onglet D&eacute;tails, cliquez sur Copier &agrave; partir du point pr&eacute;c&eacute;dent.
Pour copier la valeur du point d’enveloppe suivant :
1 Sous l’onglet D&eacute;tails actif, s&eacute;lectionnez le point d’enveloppe vers lequel vous souhaitez
copier la valeur.
2 Sous l’onglet D&eacute;tails, cliquez sur Copier &agrave; partir du point suivant.
Changement num&eacute;rique des valeurs des points d’enveloppe
Vous pouvez &eacute;galement changer num&eacute;riquement la valeur d’un point d’enveloppe.
Pour modifier num&eacute;riquement la valeur d’un point d’enveloppe :
1 Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le point d’enveloppe,
puis choisissez l’option D&eacute;finir une valeur dans le menu raccourci.
2 Saisissez une nouvelle valeur pour le point d’enveloppe dans la zone de dialogue
qui s’affiche.
Le point d’enveloppe se d&eacute;place jusqu’&agrave; la nouvelle valeur. Dans le menu raccourci,
vous pouvez r&eacute;gler le point d’enveloppe sur la m&ecirc;me valeur que le point d’enveloppe
suivant ou pr&eacute;c&eacute;dent sur l’enveloppe.
Changement num&eacute;rique de la position des points d’enveloppe
Vous pouvez changer num&eacute;riquement la position d’un point d’enveloppe dans
la Timeline.
Pour modifier num&eacute;riquement la position d’un point d’enveloppe :
1 Tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le point d’enveloppe,
puis choisissez D&eacute;finir la position dans le menu raccourci.
2 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, cliquez sur la fl&egrave;che vers la gauche ou vers la
droite dans le curseur de valeur, cliquez au centre du curseur de valeur et d&eacute;placez-le
vers la gauche ou vers la droite, ou double-cliquez sur le curseur de valeur et saisissez
une nouvelle position.
Le point d’enveloppe se d&eacute;place jusqu’&agrave; la nouvelle position.
Pour plus d’informations sur les curseurs de valeur, consultez la rubrique &laquo; &Agrave; propos
de la modification des valeurs et des entr&eacute;es de timecode &raquo; &agrave; la page 84.
396
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
Pouss&eacute;e de points d’enveloppe
Il existe diverses mani&egrave;res de pousser des points d’enveloppe en utilisant les
touches fl&eacute;ch&eacute;es :
&Acirc; Maintenez les touches Commande et Option enfonc&eacute;es et appuyez sur la touche
Fl&egrave;che vers la gauche ou Fl&egrave;che vers la droite pour d&eacute;placer le point d’enveloppe
vers l’image vid&eacute;o pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante.
&Acirc; Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e et appuyez sur la touche Fl&egrave;che vers
la gauche ou Fl&egrave;che vers la droite pour d&eacute;placer le point d’enveloppe vers la grille
pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante.
&Acirc; Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e et appuyez sur la touche Fl&egrave;che vers le
haut ou Fl&egrave;che vers le bas pour d&eacute;placer le point d’enveloppe vers le haut ou vers
le bas d’une valeur approximative.
&Acirc; Maintenez les touches Commande et Option enfonc&eacute;es et appuyez sur la touche
Fl&egrave;che vers haut ou Fl&egrave;che vers le bas pour d&eacute;placer le point d’enveloppe vers le
haut ou vers le bas d’une valeur pr&eacute;cise.
D&eacute;coupage, copie et collage de points d’enveloppe
Vous pouvez couper et copier des points d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;s et les coller
&agrave; une autre position dans la rang&eacute;e d’automatisation.
Pour couper des points d’enveloppe :
m S&eacute;lectionnez les points d’enveloppe, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez
sur Commande + X).
Pour copier des points d’enveloppe :
m S&eacute;lectionnez les points d’enveloppe, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez
sur Commande + C).
Pour coller des points d’enveloppe :
m Placez la t&ecirc;te de lecture l&agrave; o&ugrave; vous souhaitez coller les points d’enveloppe, puis choisissez
&Eacute;dition&gt;Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Lorsque vous collez des points d’enveloppe dans une rang&eacute;e d’automatisation, les nouveaux points d’enveloppe remplacent tous ceux existants et l’automatisation prend la
forme de l’enveloppe coup&eacute;e ou copi&eacute;e dans la zone de collage.
Le fait de coller des points
d’enveloppe dans une enveloppe,
remplace la zone existante de
l’enveloppe par la zone coup&eacute;e
ou copi&eacute;e.
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
397
Voici les conditions s’appliquant au collage de points d’enveloppe :
&Acirc; Les points d’enveloppe ne peuvent &ecirc;tre coll&eacute;s que dans une enveloppe du m&ecirc;me type
que celle o&ugrave; ils ont &eacute;t&eacute; coup&eacute;s ou copi&eacute;s. Par exemple, les points d’enveloppe d’une
enveloppe de volume ne peuvent &ecirc;tre coll&eacute;s que dans une autre enveloppe de
volume, et non dans une enveloppe de balance ou de tempo.
&Acirc; Les points d’enveloppe pr&eacute;vus pour un param&egrave;tre d’effet ne peuvent &ecirc;tre coll&eacute;s
que dans une enveloppe destin&eacute;e au m&ecirc;me param&egrave;tre dans le m&ecirc;me type d’effet.
Vous ne pouvez pas coller des points d’enveloppe d’un effet &agrave; l’autre, m&ecirc;me s’ils ont
des param&egrave;tres portant le m&ecirc;me nom.
Suppression de points d’enveloppe
Une fois que vous avez &eacute;cout&eacute; les r&eacute;sultats de vos montages, vous pouvez supprimer
certains points d’enveloppe.
Pour supprimer des points d’enveloppe :
1 S&eacute;lectionnez les points d’enveloppe.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Supprimer.
&Acirc; Appuyez sur la touche Suppr.
&Acirc; Appuyez sur Commande + X.
Lorsque vous supprimez des points d’enveloppe, l’enveloppe s’adapte en se d&eacute;pla&ccedil;ant
de fa&ccedil;on uniforme du point d’enveloppe pr&eacute;c&eacute;dent au point d’enveloppe suivant. Si
aucun autre point d’enveloppe n’est disponible, l’enveloppe se place &agrave; l’horizontale et
conserve sa valeur initiale tout au long du projet.
398
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
Automatisation des param&egrave;tres d’effet et d’envoi
Vous pouvez automatiser les param&egrave;tres d’effet pour les pistes, les bus et les sous-mixages
ainsi que pour les projets de fichier audio en ajoutant des enveloppes pour les param&egrave;tres
d’effet, puis en ajoutant et en ajustant des points d’enveloppe. Vous pouvez &eacute;galement
automatiser les param&egrave;tres d’envoi des pistes en ajoutant une enveloppe pour les param&egrave;tres d’envoi, puis en ajoutant et en ajustant les points d’enveloppe.
Pour ajouter une enveloppe pour un param&egrave;tre d’effet ou d’envoi :
1 Ouvrez l’onglet Effets et s&eacute;lectionnez l’effet &agrave; automatiser.
2 Dans la zone Param&egrave;tres d’effet, cochez la case Auto du param&egrave;tre.
Cochez la case Auto d’un
param&egrave;tre d’effet pour
ajouter une enveloppe
&agrave; ce dernier.
Pour supprimer une enveloppe d’un param&egrave;tre d’effet :
m D&eacute;cochez la case Auto du param&egrave;tre dans la zone Param&egrave;tres d’effet de la fen&ecirc;tre Effets.
L’&eacute;tendue des valeurs possibles d’une enveloppe de param&egrave;tre d’effet ou d’envoi
est la m&ecirc;me que celle du param&egrave;tre sous l’onglet Effets.
Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage des param&egrave;tres d’effet, consultez la rubrique
&laquo; Ajustement des param&egrave;tres d’effet en temps r&eacute;el &raquo; &agrave; la page 379.
Bus Master
Chaque projet poss&egrave;de un bus Master qui comprend des enveloppes pour le volume,
la transposition et le tempo. Par d&eacute;faut, seule l’enveloppe Volume est visible car les
enveloppes Transposition et Tempo sont sp&eacute;cifiquement r&eacute;serv&eacute;es aux projets ne
contenant que des clips balis&eacute;s et en boucle.
Les enveloppes du bus
Master s’affichent en
dessous du bus Master.
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
399
Pour afficher ou masquer les enveloppes du bus Master,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le triangle d’expansion du bus Master dans la Timeline.
m Choisissez Enveloppes du Master dans le menu local Afficher, dans le coin
sup&eacute;rieur droit de la Timeline.
R&eacute;p&eacute;tez la proc&eacute;dure pour masquer les enveloppes du bus Master.
Pour afficher les enveloppes Transposition ou Tempo :
m Choisissez Transposition ou Tempo dans le menu local Afficher les enveloppes
dans l’en-t&ecirc;te de piste du bus Master.
Les plages des enveloppes Master sont les suivantes :
&Acirc; Enveloppe de transposition Master : plage comprise entre –12 et +12 demi-tons.
&Acirc; Enveloppe de tempo Master : plage comprise entre 60 et 200 bpm.
Pour plus d’informations sur le bus Master, consultez larubrique &laquo; Utilisation du bus
Master &raquo; &agrave; la page 320.
Enregistrement des donn&eacute;es d’automatisation
Outre l’utilisation d’enveloppes, vous pouvez enregistrer les donn&eacute;es d’automatisation
dans Soundtrack Pro. Vous pouvez enregistrer les mouvements apport&eacute;s aux &eacute;quilibreurs,
curseurs et autres commandes &agrave; l’&eacute;cran en utilisant le pointeur. Vous pouvez &eacute;galement
connecter &agrave; votre ordinateur une surface de contr&ocirc;le prise en charge et enregistrer les
mouvements apport&eacute;s aux commandes et aux &eacute;quilibreurs sur la surface de contr&ocirc;le. Lorsque vous enregistrez des mouvements sur des commandes &agrave; l’&eacute;cran ou sur des commandes de surface de contr&ocirc;le, l’enveloppe correspondante dans la Timeline (ou dans l’&eacute;diteur
de fichiers) change pour afficher les donn&eacute;es d’automatisation enregistr&eacute;es. Vous pouvez
modifier l’enveloppe afin d’optimiser les donn&eacute;es d’automatisation apr&egrave;s l’enregistrement.
400
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
Modes d’automatisation
Soundtrack Pro propose trois modes pour l’utilisation et l’enregistrement de l’automatisation. Les modes d’automatisation d&eacute;terminent si les donn&eacute;es d’automatisation
sont enregistr&eacute;es, et ce qui se passe lorsque vous rel&acirc;chez la commande en cours
d’enregistrement.
&Acirc; Lire : en mode Lire, les donn&eacute;es d’automatisation existantes sont actives lorsque vous
lisez le projet, mais aucune nouvelle donn&eacute;e d’automatisation n’est enregistr&eacute;e.
&Acirc; Touche : en mode Touche, les mouvements des commandes sont enregistr&eacute;s lorsque
vous lisez le projet, rempla&ccedil;ant les &eacute;ventuelles donn&eacute;es d’automatisation existantes
jusqu’&agrave; ce que vous rel&acirc;chiez la commande. Lorsque vous rel&acirc;chez une commande en
mode Touche, celle-ci revient &agrave; la valeur qu’elle poss&eacute;dait au point de la TImeline o&ugrave;
vous l’avez rel&acirc;ch&eacute;e. Aucun point d’enveloppe n’est ajout&eacute; ou modifi&eacute; apr&egrave;s ce point.
&Acirc; Verrou : en mode Verrou, les mouvements des commandes sont enregistr&eacute;s lorsque
vous lisez le projet, rempla&ccedil;ant les &eacute;ventuelles donn&eacute;es &agrave; partir du moment o&ugrave; vous
commencez l’enregistrement jusqu’au moment o&ugrave; vous arr&ecirc;tez la lecture du projet.
Lorsque vous rel&acirc;chez une commande en mode Verrou, elle conserve la m&ecirc;me valeur
que celle o&ugrave; vous l’avez rel&acirc;ch&eacute;e.
Pour enregistrer les donn&eacute;es d’automatisation pour les mouvements apport&eacute;s
aux commandes :
1 Choisissez Touche ou Verrou dans le menu local Mode d’automatisation.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur une position avant le point o&ugrave; vous souhaitez commencer
l’enregistrement.
3 Pour lancer la lecture du projet, cliquez sur le bouton Lecture (ou appuyez sur la barre
d’espace).
4 Pendant la lecture du projet, d&eacute;placez la commande que vous souhaitez enregistrer.
Une fois que vous avez enregistr&eacute; les donn&eacute;es d’automatisation, vous pouvez afficher
l’enveloppe de la commande et ajouter et ajuster les points d’enveloppe afin d’affiner
l’automatisation Pour en savoir plus sur l’utilisation d’enveloppes, consultez la rubrique
&laquo; Manipulation des enveloppes &raquo; &agrave; la page 389.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de surfaces de contr&ocirc;le, consultez le chapitre 15,
&laquo; Utilisation de surfaces de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro &raquo; &agrave; la page 429.
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
401
R&eacute;duction des points d’enveloppe dans les donn&eacute;es d’automatisation
enregistr&eacute;es
L’enregistrement des donn&eacute;es d’automatisation peut g&eacute;n&eacute;rer un grand nombre de points
d’enveloppe. Le nombre de points d’enveloppe enregistr&eacute;s peut rendre difficile la modification des enveloppes, et dans certains cas affecter les performances de lecture.
Vous pouvez r&eacute;duire le nombre de points d’enveloppe enregistr&eacute;s sur une surface de
contr&ocirc;le dans les pr&eacute;f&eacute;rences du projet. Pour d&eacute;finir la taille de la r&eacute;duction, utilisez le
curseur Sensibilit&eacute; pour l’enreg. automatis&eacute;. Les donn&eacute;es d’automatisation sont r&eacute;duites
lorsque vous terminez l’enregistrement de l’automatisation.
Pour d&eacute;finir la taille de la r&eacute;duction :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis cliquez sur le bouton G&eacute;n&eacute;rales.
2 Dans la sous-fen&ecirc;tre G&eacute;n&eacute;rales, faites glisser le curseur Sensibilit&eacute; pour l’enreg. automatis&eacute; pour ajuster la taille de la r&eacute;duction.
Lorsque le curseur est r&eacute;gl&eacute; sur Haute, aucune r&eacute;duction n’a lieu. L’enveloppe contient
chaque mouvement de la commande Le fait de faire glisser le curseur vers une position
autre que Haute entra&icirc;ne une r&eacute;duction des points d’enveloppe. Par d&eacute;faut, le curseur
est configur&eacute; sur une taille de r&eacute;duction mod&eacute;r&eacute;e.
Pour plus d’informations sur les pr&eacute;f&eacute;rences des projets Soundtrack Pro, consultez la
rubrique &laquo; Pr&eacute;f&eacute;rences de projet &raquo; &agrave; la page 112.
402
Chapitre 12 Utilisation de l’automatisation
13
Enregistrement audio dans
Soundtrack Pro
13
Vous pouvez enregistrer votre audio, comme fichier mono,
st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, sur une ou plusieurs pistes dans la
pr&eacute;sentation de projet de la Timeline, du M&eacute;langeur ou
de l’&Eacute;diteur de fichiers.
Pr&eacute;parez-vous &agrave; enregistrer en r&eacute;glant les pr&eacute;f&eacute;rences d’enregistrement et en v&eacute;rifiant
que votre &eacute;quipement audio fonctionne. Pour les projets multipistes, vous devez activer une piste pour l’enregistrement ou enregistrer l’audio sur une nouvelle piste. Vous
pouvez enregistrer une seule ou plusieurs prises. Si vous enregistrez plusieurs prises,
vous pouvez soit les examiner apr&egrave;s l’enregistrement et en choisir une &agrave; utiliser dans
votre projet, soit cr&eacute;er une prise composite faite de segments de chaque prise enregistr&eacute;e &agrave; l’aide de l’&Eacute;diteur de multiprises.
Pr&eacute;paration de l’enregistrement
Avant de commencer l’enregistrement, v&eacute;rifiez que tout l’&eacute;quipement audio que vous
souhaitez utiliser pour votre session d’enregistrement (micros, instruments de musique,
m&eacute;langeurs, processeurs externes, etc.) est connect&eacute; &agrave; votre ordinateur et fonctionne
correctement.
Lors de l’enregistrement, l’audio enregistr&eacute; est sauvegard&eacute; sur le disque dur &agrave; l’emplacement d&eacute;fini dans la sous-fen&ecirc;tre Enregistrement de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences. Les fichiers
audio, alors qu’ils sont plus petits que les fichiers vid&eacute;o d’une dur&eacute;e comparable, peuvent &ecirc;tre assez volumineux (chaque minute d’audio st&eacute;r&eacute;o de 16 bits &agrave; 44,1 kHz n&eacute;cessite quelque 10 Mo d’espace disque), c’est pourquoi il est conseill&eacute; de v&eacute;rifier que votre
espace disque disponible est suffisant pour stocker vos enregistrements avant de commencer. Vous pouvez configurer le p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e et celui de contr&ocirc;le de sortie
pour l’enregistrement dans la sous-fen&ecirc;tre Enregistrement dans les Pr&eacute;f&eacute;rences, ou les
modifier sous l’onglet Enregistrement. Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur les pr&eacute;f&eacute;rences Enregistrement, consultez &laquo; Pr&eacute;f&eacute;rences d’enregistrement &raquo; &agrave; la page 113.
403
Pour les projets de fichier audio, l’enregistrement se fait dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Lorsque vous enregistrez dans ce dernier, l’op&eacute;ration remplace (&eacute;crase) l’audio sur
lequel vous enregistrez. Si vous enregistrez pendant une dur&eacute;e sup&eacute;rieure &agrave; la longueur actuelle du fichier, celui-ci est allong&eacute; de mani&egrave;re &agrave; inclure l’audio enregistr&eacute;.
Enregistrement d’audio dans la Timeline
Enregistrez dans la Timeline en activant une piste pour l’enregistrement, en r&eacute;glant la
t&ecirc;te de lecture puis en cliquant sur Enregistrer. Vous pouvez enregistrer une seule ou plusieurs prises en activant le mode cycle avant de commencer l’enregistrement. Une fois
l’enregistrement termin&eacute;, votre audio enregistr&eacute; appara&icirc;t sur une piste dans la Timeline.
Si vous enregistrez plusieurs pistes, vous pouvez &eacute;couter chacune des pistes de mani&egrave;re
&agrave; choisir laquelle vous souhaitez utiliser dans votre projet. Vous pouvez &eacute;galement
assembler des pistes composites en scindant et en associant vos prises enregistr&eacute;es.
Activation des pistes pour l’enregistrement
Avant de commencer &agrave; enregistrer, vous devez activer les pistes sur lesquelles vous
souhaitez proc&eacute;der &agrave; l’enregistrement. L’audio ne peut &ecirc;tre enregistr&eacute; que sur des
pistes, non sur des bus ou des sous-mixages. Si aucune piste n’est activ&eacute;e pour l’enregistrement, une nouvelle piste est cr&eacute;&eacute;e en dessous des pistes existantes, et la prise
appara&icirc;t sur la nouvelle piste lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer.
Remarque : pour en savoir plus sur l’enregistrement multipiste, consultez la rubrique
&laquo; Enregistrement multipiste &raquo; &agrave; la page 408.
Pour activer une piste pour l’enregistrement :
m Cliquez sur le bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement (le R rouge) dans l’en-t&ecirc;te de la piste
(ou la bande de canaux du M&eacute;langeur).
Bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement
404
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
L’onglet Enregistrement s’active et affiche les r&eacute;glages d’enregistrement en vigueur.
Vous pouvez les modifier soit avant de commencer &agrave; enregistrer, soit entre deux
enregistrements.
Menu local Piste
Menu local P&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e
Menu local Canal d’entr&eacute;e
Boutons de routage d’entr&eacute;e
Bouton Configurer p&eacute;riph&eacute;rique
Menu local Moniteur
Case Projet muet
Modification des r&eacute;glages d’enregistrement
Avant de cliquer sur le bouton Enregistrer, il se peut que vous deviez configurer le p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e, le choix des canaux d’entr&eacute;e et d’autres r&eacute;glages li&eacute;s au p&eacute;riph&eacute;rique et au
moniteur.
Pour ajuster les r&eacute;glages d’enregistrement :
1 Dans l’onglet Enregistrement, choisissez un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e via le menu local
correspondant.
Parmi les choix propos&eacute;s figurent l’audio int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur et toute autre
interface audio install&eacute;e.
Remarque : vous pouvez aussi acc&eacute;der aux menus locaux des entr&eacute;es via l’en-t&ecirc;te
des pistes, mais uniquement si la hauteur de piste de la Timeline est r&eacute;gl&eacute;e sur
moyenne ou grande.
Choisissez un p&eacute;riph&eacute;rique
d’enregistrement dans le
menu local P&eacute;riph&eacute;rique
d’entr&eacute;e.
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
405
2 Servez-vous du menu local Canal d’entr&eacute;e pour choisir un canal (ou un groupe de canaux).
Les options disponibles sont Mono (un canal), St&eacute;r&eacute;o (deux canaux), 3 canaux,
4 canaux, 5 canaux, 6 canaux et Surround 5.1.
S&eacute;lectionnez le canal
dans le menu local Canal
d’entr&eacute;e
L’onglet Enregistrement d&eacute;finit l’affichage du VU-m&egrave;tre d’apr&egrave;s le canal (ou le groupe
de canaux) que vous avez choisi. Pour le r&eacute;glage St&eacute;r&eacute;o par d&eacute;faut, par exemple, cet
onglet affiche les VU-m&egrave;tres gauche et droit. Si vous optez pour 4 canaux, l’onglet
Enregistrement affiche les VU-m&egrave;tres 1 &agrave; 4. Si vous choisissez Surround 5.1, il affiche
les VU-m&egrave;tres Surround standard.
St&eacute;r&eacute;o
Surround
4 canaux
3 Confirmez le routage du canal via les boutons de routage d’entr&eacute;e situ&eacute;s sous le menu
local Canal d’entr&eacute;e. Si n&eacute;cessaire, cliquez sur l’un des boutons de routage d’entr&eacute;e actifs
et utilisez les menus locaux pour acheminer un autre canal depuis le p&eacute;riph&eacute;rique
d’entr&eacute;e vers le canal du fichier audio enregistr&eacute;.
Boutons de routage d’entr&eacute;e
406
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
Si votre interface audio autorise les entr&eacute;es avec &eacute;tiquette, les menus locaux contenant
les boutons de routage d’entr&eacute;e affichent leur nom.
4 Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton Configurer p&eacute;riph&eacute;rique pour ouvrir l’utilitaire
Configuration audio et MIDI. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Configuration audio et
MIDI &raquo; &agrave; la page 27.
5 Utilisez le menu local P&eacute;riph&eacute;rique de contr&ocirc;le pour choisir le p&eacute;riph&eacute;rique destin&eacute; &agrave;
contr&ocirc;ler l’audio enregistr&eacute;.
6 Si vous souhaitez enregistrer sans entendre les clips audio existants dans votre projet,
cochez la case Projet muet.
Les VU-m&egrave;tres de l’onglet Enregistrement indiquent le niveau du signal audio dans les
canaux d’entr&eacute;e. Avant de proc&eacute;der &agrave; l’enregistrement, vous devrez peut-&ecirc;tre observer
les VU-m&egrave;tres et d&eacute;finir le niveau d’entr&eacute;e afin de vous assurer que le signal est suffisamment &eacute;lev&eacute; pour &eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage.
Enregistrement en prise unique
Enregistrez une prise unique en positionnant la t&ecirc;te de lecture sur le point o&ugrave; vous
voulez que l’enregistrement commence, puis en cliquant sur le bouton Enregistrer.
L’enregistrement commence &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture et se termine lorsque
vous cliquez sur le bouton Enregistrer ou Lecture/Pause.
Pour enregistrer une prise unique :
1 Si vous souhaitez l’enregistrer sur une piste existante, activez cette derni&egrave;re.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point o&ugrave; vous souhaitez commencer l’enregistrement.
Vous pouvez r&eacute;gler la position de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide de la proc&eacute;dure d&eacute;crite
dans la rubrique &laquo; R&eacute;glage rapide de la t&ecirc;te de lecture &raquo; &agrave; la page 81.
3 Cliquez sur le bouton Enregistrer des commandes de lecture pour lancer l’enregistrement.
Pendant l’enregistrement, les VU-m&egrave;tres sous l’onglet Enregistrement indiquent les
niveaux du signal d’entr&eacute;e en cours d’enregistrement. Si un &eacute;cr&ecirc;tage du signal d’entr&eacute;e
se produit (s’il s’&eacute;l&egrave;ve au-dessus de 0 dB), l’indicateur de cr&ecirc;tes s’allume en rouge.
4 Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez de nouveau sur le bouton Enregistrer.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Pause/Lecture.
&Acirc; Appuyez sur la barre d’espace.
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
407
En enregistrant une prise unique, vous pouvez d&eacute;marrer l’enregistrement &agrave; partir d’un point
d’entr&eacute;e (&laquo; punch in &raquo;) et le stopper &agrave; un point de sortie (&laquo; punch out &raquo;) &agrave; l’aide du bouton
Enregistrer. Par exemple, vous pouvez commencer la lecture du projet, puis d&eacute;marrer l’enregistrement sur le point d’entr&eacute;e o&ugrave; vous voulez commencer &agrave; enregistrer en cliquant sur
le bouton Enregistrer. Pour stopper l’enregistrement au point de sortie souhait&eacute;, cliquez de
nouveau sur le bouton Enregistrer. Lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer lors de
l’enregistrement, celui-ci s’arr&ecirc;te, mais le projet continue d’&ecirc;tre lu. Vous pouvez d&eacute;marrer
et stopper l’enregistrement &agrave; des points d’entr&eacute;e et de sortie choisis plusieurs fois durant
la lecture du projet.
Lorsque vous cliquez sur le bouton Pause/Lecture, l’enregistrement et la lecture s’arr&ecirc;tent.
Enregistrement multipiste
Il est possible d’enregistrer de l’audio sur plusieurs pistes simultan&eacute;ment.
Pour enregistrer sur plusieurs pistes en m&ecirc;me temps :
1 Cliquez sur le bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement de chacune des pistes sur lesquelles
vous voulez enregistrer.
2 Choisissez chaque piste dans le menu local Piste, en haut de l’onglet Enregistrement,
puis proc&eacute;dez comme suit :
a Dans l’onglet Enregistrement, choisissez un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e via le menu local
correspondant.
b Servez-vous du menu local Canal d’entr&eacute;e pour choisir un canal (ou un groupe
de canaux).
c Confirmez le routage du canal via les boutons de routage d’entr&eacute;e situ&eacute;s sous le
menu local Canal d’entr&eacute;e. Si n&eacute;cessaire, cliquez sur l’un des boutons de routage
des entr&eacute;es actifs et utilisez les menus locaux pour router un autre canal depuis
le p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e vers le canal du fichier audio enregistr&eacute;.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; Modification des r&eacute;glages d’enregistrement &raquo; &agrave; la
page 405.
3 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point &agrave; partir duquel vous voulez commencer
l’enregistrement, puis cliquez sur le bouton Enregistrer.
L’audio est enregistr&eacute; sur les pistes pr&eacute;par&eacute;es.
Vous pouvez enregistrer plusieurs
pistes en m&ecirc;me temps.
408
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
4 Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez de nouveau sur le bouton Enregistrer.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Pause/Lecture.
&Acirc; Appuyez sur la barre d’espace.
Enregistrement de plusieurs prises
Il est possible d’enregistrer plusieurs prises dans la Timeline. Vous pouvez enregistrer
plusieurs prises en utilisant la s&eacute;quence en boucle pour d&eacute;finir le d&eacute;but et la fin de
chaque prise ou effectuer un enregistrement sur toute la dur&eacute;e du projet. Quand vous
enregistrez plusieurs prises, elles sont &laquo; empil&eacute;es &raquo; dans un clip multiprise unique de
la Timeline. Vous pouvez &eacute;couter chaque prise et cr&eacute;er des prises composites &agrave; l’aide
de l’&Eacute;diteur de multiprises. Pour en savoir plus sur ce dernier, consultez le chapitre 7,
&laquo; Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises &raquo; &agrave; la page 279.
Pour enregistrer de plusieurs prises :
1 Si vous souhaitez enregistrer sur une piste existante, activez celle-ci.
2 Si le mode cycle est d&eacute;sactiv&eacute;, cliquez sur le bouton Cycle des commandes de lecture
pour l’activer.
3 D&eacute;finissez la s&eacute;quence en boucle sur la partie de la Timeline o&ugrave; vous souhaitez que
l’enregistrement commence et se termine.
Pour en savoir plus sur le r&eacute;glage de cette s&eacute;quence, consultez la rubrique &laquo; Utilisation
de la s&eacute;quence en boucle &raquo; &agrave; la page 151.
Si aucune s&eacute;quence en boucle n’est d&eacute;finie, l’enregistrement commence au d&eacute;but du
projet et dure jusqu’&agrave; la fin du dernier clip de ce m&ecirc;me projet. Si le projet ne contient
pas de clips, une seule prise est enregistr&eacute;e, qui commence &agrave; la position actuelle de
la t&ecirc;te de lecture.
4 Cliquez sur le bouton Enregistrer des commandes de lecture pour lancer l’enregistrement.
Pendant l’enregistrement, les VU-m&egrave;tres sous l’onglet Enregistrement indiquent les
niveaux du signal d’entr&eacute;e en cours d’enregistrement. Si un &eacute;cr&ecirc;tage du signal d’entr&eacute;e
se produit (s’il s’&eacute;l&egrave;ve au-dessus de 0 dB), l’indicateur de cr&ecirc;tes s’allume en rouge.
La t&ecirc;te de lecture avance jusqu’&agrave; la fin de la s&eacute;quence en boucle, puis revient au d&eacute;but
de cette m&ecirc;me s&eacute;quence pour la prise suivante.
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
409
5 Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Enregistrer.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Pause/Lecture.
&Acirc; Appuyez sur la barre d’espace.
Lorsque vous enregistrez plusieurs prises, celles-ci sont enregistr&eacute;es de mani&egrave;re
s&eacute;quentielle dans un fichier audio situ&eacute; &agrave; l’emplacement d’enregistrement d&eacute;fini
dans les pr&eacute;f&eacute;rences Enregistrement. La prise appara&icirc;t dans un clip &agrave; plusieurs prises,
dans la Timeline.
Le num&eacute;ro de la prise
actuelle appara&icirc;t dans le
coin inf&eacute;rieur droit du clip.
Montage de clips &agrave; plusieurs prises
Vous pouvez faire de simples montages multiprises directement dans la Timeline,
par exemple scinder le clip et choisir la prise pour chaque segment scind&eacute;.
Remarque : pour le montage complexe de clips &agrave; plusieurs prises, consultez
le chapitre 7, &laquo; Utilisation de l’&Eacute;diteur de multiprises &raquo; &agrave; la page 279.
Pour choisir une prise dans la Timeline, effectuez l’une des actions suivantes :
m S&eacute;lectionnez le clip, choisissez Clip &gt; Prise d’enregistrement, puis le num&eacute;ro de
la prise dans le sous-menu.
m Tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, cliquez sur le clip, choisissez Prise dans
le menu local, puis le num&eacute;ro de la piste dans le sous-menu.
410
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
Vous pouvez scinder un clip enregistr&eacute; et choisir la prise correspondant &agrave; chaque segment
du clip ainsi scind&eacute; pour cr&eacute;er une prise composite. Vous pouvez &eacute;galement copier un clip
sur plusieurs pistes, scinder les copies et choisir la piste pour chaque copie scind&eacute;e du clip.
Emplacement des enregistrements
Lorsque vous enregistrez du son &agrave; l’aide de Soundtrack Pro, l’emplacement par d&eacute;faut
de l’enregistrement est : /Utilisateurs/nomd’utilisateur/Documents/Soundtrack Pro
Documents/Recordings/.
Pour changer d’emplacement :
m Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences. Cliquez sur le bouton Enregistrement, puis
sur Choisir pour saisir un nouvel emplacement.
Remarque : lorsque vous enregistrez un nouveau projet multipiste et s&eacute;lectionnez
l’option Collecter les fichiers audio, une copie de chaque fichier audio utilis&eacute; par
le projet (y compris les enregistrements) est enregistr&eacute;e dans le fichier de projet.
Pour en savoir plus, consultez &laquo; Enregistrement de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 125.
Enregistrement d’audio dans le M&eacute;langeur
Vous pouvez enregistrer de l’audio dans le M&eacute;langeur de la m&ecirc;me mani&egrave;re que
dans la Timeline. Vous pouvez enregistrer une seule ou plusieurs prises.
Pour enregistrer de l’audio dans le M&eacute;langeur, suivez la proc&eacute;dure d&eacute;crite dans la rubrique
&laquo; Enregistrement d’audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 404, avec les diff&eacute;rences suivantes :
&Acirc; Pour activer une piste en vue d’un enregistrement dans le M&eacute;langeur, cliquez sur le
bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement (le R rouge) de la bande de canaux de la piste.
&Acirc; Selon la disposition que vous utilisez, la t&ecirc;te de lecture peut ne pas &ecirc;tre visible lorsque vous enregistrez dans le M&eacute;langeur. Si c’est le cas, il est possible de r&eacute;gler la position de la t&ecirc;te d’enregistrement &agrave; l’aide des commandes de lecture ou du curseur de
valeur Emplacement de la t&ecirc;te de lecture. Si vous souhaitez enregistrer plusieurs prises via une s&eacute;quence en boucle, il sera peut-&ecirc;tre n&eacute;cessaire de d&eacute;finir cette s&eacute;quence
dans la Timeline avant de commencer l’enregistrement dans le M&eacute;langeur.
Bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement
Commandes de lecture
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
411
Enregistrement audio dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers
Vous pouvez enregistrer de l’audio dans un projet de fichier audio via la pr&eacute;sentation
de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers. Lorsque vous enregistrez de l’audio dans l’&Eacute;diteur
de fichiers, vous remplacez (&eacute;crasez) l’audio existant dans le fichier audio ou dans la
s&eacute;lection sur laquelle l’enregistrement est effectu&eacute;.
Vous pouvez s&eacute;lectionner, dans l’&Eacute;diteur de fichiers, la partie du fichier sur laquelle
enregistrer. Lorsque vous enregistrez sur une s&eacute;lection, l’enregistrement commence
au d&eacute;but de la s&eacute;lection et finit &agrave; la fin de cette derni&egrave;re. La partie du fichier situ&eacute;e
apr&egrave;s la fin de la s&eacute;lection reste inchang&eacute;e.
Si aucune partie du fichier n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, l’enregistrement commence &agrave; la
position de la t&ecirc;te de lecture et dure jusqu’&agrave; ce que vous arr&ecirc;tiez l’enregistrement.
Si votre enregistrement s’&eacute;tend apr&egrave;s la fin du fichier audio, celui-ci est allong&eacute; afin
d’inclure l’enregistrement.
Pour enregistrer de l’audio dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 Ouvrez un projet de fichier audio dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers.
2 S&eacute;lectionnez la partie du projet sur laquelle vous voulez enregistrez.
Si aucune partie du fichier audio n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, l’enregistrement commence &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture et dure jusqu’&agrave; ce que vous arr&ecirc;tiez l’enregistrement.
3 Cliquez sur le bouton Enregistrer situ&eacute; dans les commandes de transport.
Pendant l’enregistrement, la zone enregistr&eacute;e appara&icirc;t en rouge dans l’affichage de
la forme d’onde. Les VU-m&egrave;tres sous l’onglet Enregistrement indiquent les niveaux du
signal d’entr&eacute;e en cours d’enregistrement. Si un &eacute;cr&ecirc;tage du signal d’entr&eacute;e se produit
(s’il s’&eacute;l&egrave;ve au-dessus de 0 dB), l’indicateur de cr&ecirc;tes s’allume en rouge.
412
Chapitre 13 Enregistrement audio dans Soundtrack Pro
14
Cr&eacute;ation de podcasts dans
Soundtrack Pro
14
Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition des outils permettant
de cr&eacute;er des podcasts professionnels &agrave; partir de vos projets.
Vous pouvez produire facilement et rapidement des podcasts audio et vid&eacute;o, directement dans les projets Soundtrack Pro. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de reprendre
des projets vid&eacute;o issus de Final Cut Pro et de les utiliser pour cr&eacute;er des podcasts &agrave; l’aide
de Soundtrack Pro. Les podcasts sont des &eacute;missions audio et vid&eacute;o disponibles sur Internet. Contrairement aux programmes TV et radio traditionnels ayant un horaire d&eacute;termin&eacute;, il est possible d’&eacute;couter les podcasts &agrave; tout moment dans l’application iTunes ou
sur un iPod. Vous pouvez m&ecirc;me publier votre podcast sur iTunes et atteindre un public
potentiel qui se chiffre en millions de personnes. Outre le fait qu’il d&eacute;mocratise la forme
de radio que l’on connaissait jusqu’ici, le podcasting apporte de nouvelles voies de distribution pour les cours enregistr&eacute;s et le mat&eacute;riel p&eacute;dagogique, les visites guid&eacute;es audio
de mus&eacute;es, les mises &agrave; jour de conf&eacute;rence et autres &eacute;v&eacute;nements.
Soundtrack Pro fournit aux podcasters professionnels et amateurs les outils permettant
de cr&eacute;er des podcasts de tr&egrave;s haute qualit&eacute;. Par ailleurs, le flux de production de podcasts
int&eacute;gr&eacute; &agrave; Soundtrack Pro permet au personnel de postproduction audio de pr&eacute;parer
facilement des versions pr&ecirc;tes pour iPod de leur son pour le mixage ou le montage
d’images. Un public restreint de clients et de coll&egrave;gues peut ainsi &eacute;couter ou regarder
les programmes en toute commodit&eacute; &agrave; l’aide d’iPod ou d’iTunes.
Les podcasts se divisent en trois grandes cat&eacute;gories :
&Acirc; Podcasts audio uniquement : les podcasts contiennent au minimum un fichier audio.
Pour en savoir plus sur les types de fichiers audio comprim&eacute;s, reportez-vous &agrave; la
rubrique &laquo; Exportation de podcasts audio &raquo; &agrave; la page 425.
&Acirc; Podcasts am&eacute;lior&eacute;s : le contenu audio peut avoir une ou plusieurs images et liens
web associ&eacute;s qui peuvent &ecirc;tre synchronis&eacute;s avec la piste audio. Il est &eacute;galement
possible d’int&eacute;grer des marqueurs de chapitre permettant aux auditeurs de passer
directement &agrave; des rubriques sp&eacute;cifiques.
413
&Acirc; Podcast vid&eacute;o : les podcasts vid&eacute;o comprennent g&eacute;n&eacute;ralement du contenu audio et
vid&eacute;o. Les conditions techniques requises pour les podcasts vid&eacute;o sont plus sp&eacute;cifiques.
Pour en savoir plus au sujet des formats de fichier vid&eacute;o pour le podcasting, reportezvous &agrave; la rubrique &laquo; Exportation de podcasts vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 426.
Les podcasts sont g&eacute;n&eacute;ralement publi&eacute;s sous forme de s&eacute;ries d’&eacute;pisodes.
Soundtrack Pro prend en charge la cr&eacute;ation des &eacute;pisodes.
Production de donn&eacute;es multim&eacute;dias de podcasting
La production de podcasts a beaucoup de choses en commun avec la production courante
de programmes audio ou vid&eacute;o. Soundtrack Pro peut vous aider lors des &eacute;tapes de production audio, de montage et de mixage, et pour d’autres t&acirc;ches propres au podcasting.
Il existe deux mani&egrave;res principales de cr&eacute;er des podcasts :
&Acirc; En prenant un projet Final Cut Pro pour cr&eacute;er un podcast &agrave; partir de celui-ci dans
Soundtrack Pro.
&Acirc; En cr&eacute;ant un podcast en partant de z&eacute;ro dans Soundtrack Pro.
Ces deux sc&eacute;narios impliquent d’une mani&egrave;re ou d’une autre les &eacute;tapes suivantes :
&Eacute;tape 1 : Enregistrement du son (et de la vid&eacute;o)
Il existe diff&eacute;rentes mani&egrave;res d’enregistrer des podcasts allant d’&eacute;missions pr&eacute;sent&eacute;es
en solo aux conf&eacute;rences t&eacute;l&eacute;phoniques, en passant par les &eacute;v&eacute;nements en direct enregistr&eacute;s en ext&eacute;rieur et les enregistrements en studio. Vous pouvez enregistrer du son
multipiste et multicanal directement dans Soundtrack Pro ou importer des fichiers
pr&eacute;enregistr&eacute;s.
&Eacute;tape 2 : Montage et mixage du son, de la vid&eacute;o et des images
Soundtrack Pro met &agrave; votre disposition un grand nombre d’outils sp&eacute;cialis&eacute;s et de
fonctionnalit&eacute;s &eacute;tendues que vous pouvez utiliser pour cr&eacute;er de l’audio de haute
qualit&eacute;. De plus, la possibilit&eacute; d’&eacute;changer des projets et des informations entre
Soundtrack Pro et Final Cut Pro facilite &eacute;norm&eacute;ment la r&eacute;alisation de podcasts vid&eacute;o.
&Eacute;tape 3 : Montage et cr&eacute;ation propres aux podcasts
La complexit&eacute; des podcasts va du simple fichier audio ou vid&eacute;o aux podcasts am&eacute;lior&eacute;s
avec des marqueurs de chapitre et des liens web associ&eacute;s. En plus de ses nombreux
outils de montage et de mixage audio sophistiqu&eacute;s, Soundtrack Pro inclut une piste
de podcast r&eacute;serv&eacute;e &agrave; l’ajout de marqueurs de chapitre, de liens URL et d’images.
&Eacute;tape 4 : Compression des fichiers audio (et vid&eacute;o)
Soundtrack Pro comporte un ensemble cons&eacute;quent d’options d’exportation et de compression pour le podcasting audio et vid&eacute;o. Pour obtenir des informations compl&egrave;tes
au sujet de l’exportation dans Soundtrack Pro, reportez-vous &agrave; la rubrique chapitre 16,
&laquo; Exportation de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 433.
414
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
&Eacute;tape 5 : T&eacute;l&eacute;chargement des fichiers comprim&eacute;s
Une fois votre podcast termin&eacute;, vous devez t&eacute;l&eacute;charger le fichier sur votre h&ocirc;te web &agrave;
l’aide d’un utilitaire FTP (protocole de transfert de fichier). Vous pouvez d&eacute;clencher des
actions de post-exportation (documents AppleScript) qui effectuent automatiquement
cette t&acirc;che dans le cadre du processus d’exportation. Pour en savoir plus, consultez la
rubrique &laquo; Utilisation d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
Utilisation de la piste de podcast et des marqueurs
de podcast
Vous pouvez ajouter des marqueurs de chapitre, des images et des liens web &agrave; vos
podcasts &agrave; l’aide de la piste de podcast et de l’onglet D&eacute;tails dans Soundtrack Pro.
Remarque : si vous d&eacute;sirez r&eacute;aliser un simple podcast audio ou vid&eacute;o sans marqueurs,
images ou liens web, passez directement &agrave; la rubrique &laquo; Exportation de podcasts &raquo; &agrave; la
page 424.
Affichage de la piste de podcast et de l’onglet D&eacute;tails
Vous pouvez utiliser la piste de podcast conjointement avec l’onglet D&eacute;tails pour ajouter
des fonctionnalit&eacute;s de podcast am&eacute;lior&eacute; &agrave; votre podcast. Tous les projets multipistes de
Soundtrack Pro peuvent inclure des informations sur le mode de sortie du projet sous
forme de podcast. Il est possible de visualiser et de modifier ces informations propres
aux podcasts en affichant la piste de podcast.
Pour afficher la piste de podcast :
m Choisissez Afficher &gt; Piste de podcast dans le menu local Afficher (dans le coin sup&eacute;rieur
droit de la Timeline).
Choisissez Piste de podcast dans
le menu local Afficher.
La piste de podcast appara&icirc;t vers le haut de la Timeline, juste au-dessus des pistes audio.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
415
Par d&eacute;faut, la piste de podcast appara&icirc;t juste en-dessous de la piste vid&eacute;o (si vous en
avez une dans ce projet), avec une &laquo; s&eacute;quence &raquo; de marqueur de podcast en bleu qui
s’&eacute;tend sur toute la longueur du projet.
Piste vid&eacute;o
Piste de podcast
Pour activer l’onglet D&eacute;tails, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Onglets &gt; D&eacute;tails (ou appuyez sur Commande + I).
m Cliquez sur l’onglet D&eacute;tails.
Pour afficher ou saisir des informations relatives &agrave; un marqueur de podcast :
1 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence de marqueur de podcast sur la piste de podcast.
S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence
de marqueur de podcast.
2 Saisissez ou visualisez les informations dans l’onglet D&eacute;tails.
416
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
Informations sur le marqueur de podcast dans l’onglet D&eacute;tails
L’onglet D&eacute;tails permet de saisir et d’afficher les informations et attributs relatifs au
marqueur de podcast. L’onglet D&eacute;tails d&eacute;finit les propri&eacute;t&eacute;s de la s&eacute;quence de marqueur
de podcast (par ex. l’image qui s’affichera jusqu’au marqueur suivant dans un podcast
am&eacute;lior&eacute;) et d&eacute;finit &eacute;ventuellement un marqueur de chapitre.
Champ Nom
Menu local Mesure en
Case Marque un chapitre
Curseur de valeur Position
Champ URL
Champ de titre URL
Menu local Source
de l’image
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Champ Nom : saisissez un nom pour le marqueur.
Menu local Mesure en : d&eacute;finit les unit&eacute;s utilis&eacute;es dans le curseur de valeur Position.
Case Marque un chapitre : identifie une s&eacute;quence en tant que chapitre de podcast.
Curseur de valeur Position : d&eacute;finit et affiche la position temporelle du marqueur
s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; URL : saisissez un lien web pour le marqueur.
&Acirc; Titre URL : saisissez un nom pour le site web indiqu&eacute; dans le champ URL.
&Acirc; Menu local Source de l’image : d&eacute;finit l’image affich&eacute;e pour le marqueur.
Remarque : il peut s’agir d’une image fixe ajout&eacute;e au projet ou d’une image
provenant d’un clip vid&eacute;o, si le projet comporte une piste vid&eacute;o.
Ajout de marqueurs &agrave; un podcast
Les marqueurs peuvent conf&eacute;rer un int&eacute;r&ecirc;t visuel et faciliter la navigation pour les auditeurs
de vos podcasts. Les marqueurs de podcast sont des cadres d’images de podcast capables
d’afficher une image ou un lien web synchronis&eacute; sur l’audio du podcast. Les marqueurs de
chapitre sont des marqueurs de podcast permettant une navigation am&eacute;lior&eacute;e. Les marqueurs de chapitre permettent aux utilisateurs de passer directement &agrave; la rubrique qui les
int&eacute;resse. Ils figurent dans la liste des chapitres, aussi bien dans iTunes que dans QuickTime
Player. Pour ajuster les marqueurs, y compris leurs liens web et images respectifs, reportezvous &agrave; la rubrique &laquo; Informations sur le marqueur de podcast dans l’onglet D&eacute;tails &raquo; &agrave; la
page 417.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
417
Utilisation d’un podcast et de marqueurs de chapitre
La piste de podcast permet d’ajouter autant de marqueurs que vous voulez. Elle transforme
par d&eacute;faut le premier cadre d’image du projet en marqueur de chapitre.
Pour ajouter un marqueur :
1 Pour afficher la piste de podcast, choisissez Afficher &gt; Piste de podcast dans le menu
local Afficher (situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline).
2 Cliquez sur l’outil Lame de rasoir en haut de la Timeline (ou appuyez sur B).
Le pointeur prend la forme d’une lame de rasoir.
3 &Agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir, cliquez &agrave; un endroit quelconque de la piste de podcast.
La piste de podcast est scind&eacute;e, cr&eacute;ant ainsi un nouveau marqueur de chapitre &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
Chapitre de podcast s&eacute;lectionn&eacute;
Suppression de marqueurs de podcast et de chapitre
Il est aussi facile de supprimer des marqueurs que de les ajouter.
Pour supprimer un marqueur de podcast ou un marqueur de chapitre :
1 Sur la piste de podcast, cliquez sur une s&eacute;quence de marqueur.
2 Appuyez sur la touche Suppr.
Le marqueur est supprim&eacute; de la piste de podcast.
418
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
D&eacute;placement de marqueurs de podcast et de chapitre
Utilisez le curseur de valeur Position pour d&eacute;placer les marqueurs dans votre podcast.
Pour d&eacute;placer un marqueur de podcast &agrave; l’aide du pointeur :
m Sur la piste de podcast, faites glisser le point de montage entre deux s&eacute;quences
de marqueur quelconques.
Faites glisser le point de montage pour
ajuster le marqueur de podcast.
Pour d&eacute;placer un marqueur de podcast ou de chapitre &agrave; l’aide de l’onglet D&eacute;tails :
1 Sur la piste de podcast, cliquez sur une s&eacute;quence de marqueur.
2 Dans l’onglet D&eacute;tails, ajustez la position du marqueur &agrave; l’aide du curseur de valeur
de position.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des curseurs de valeur, reportez-vous &agrave; la rubrique
&laquo; &Agrave; propos de la modification des valeurs et des entr&eacute;es de timecode &raquo; &agrave; la page 84.
Modification de marqueurs de podcast et de chapitre
Par d&eacute;faut, tous les nouveaux marqueurs de podcast sont des marqueurs de chapitre intitul&eacute;s &laquo; Chapitre sans titre &raquo;. Vous pouvez les renommer &agrave; tout moment. Il est &eacute;galement
facile de transformer des marqueurs de chapitre en marqueurs de podcast ordinaires ou
des marqueurs de podcast en marqueurs de chapitre gr&acirc;ce &agrave; la case &laquo; Marque un
chapitre &raquo; dans la section Marqueur de podcast de l’onglet D&eacute;tails.
Remarque : les marqueurs de chapitre sont des marqueurs sp&eacute;ciaux qui indiquent
au logiciel de lecture (iTunes et QuickTime Player) d’inclure des informations relatives
&agrave; la navigation et aux marqueurs d’image dans la liste de chapitres.
Pour nommer un chapitre ou un marqueur de podcast :
1 Sur la piste de podcast, cliquez sur une s&eacute;quence de marqueur pour la s&eacute;lectionner.
2 Pour activer l’onglet D&eacute;tails, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Onglets &gt; D&eacute;tails (ou appuyez sur Commande + I).
&Acirc; Cliquez sur l’onglet D&eacute;tails.
3 Dans l’onglet D&eacute;tails, saisissez un nom dans le champ Nom.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
419
Pour transformer un marqueur de chapitre en marqueur de podcast :
m D&eacute;sactivez la case &laquo; Marque un chapitre &raquo; dans la section Marqueur de podcast
de l’onglet D&eacute;tails.
Pour transformer un marqueur de podcast en marqueur de chapitre :
m Cochez la case &laquo; Marque un chapitre &raquo; dans la section Marqueur de podcast de
l’onglet D&eacute;tails.
Pour saisir des informations sur le lien web d’un marqueur :
1 Saisissez une adresse web dans le champ URL. Exemple : http://www.apple.com/
2 Saisissez un titre descriptif dans le champ Titre URL. Exemple : Apple Inc.
Cr&eacute;ation de marqueurs de podcast &agrave; partir de marqueurs de chapitre
de Final Cut Pro
Lorsque vous envoyez une s&eacute;quence Final Cut Pro vers un projet multipiste
Soundtrack Pro, vous pouvez cr&eacute;er un marqueur de chapitre de podcast pour
chaque marqueur de chapitre Final Cut Pro.
Pour cr&eacute;er des marqueurs de podcast &agrave; partir des marqueurs de chapitre
Final Cut Pro :
1 Assurez-vous que la s&eacute;quence source de Final Cut Pro poss&egrave;de des marqueurs de chapitre.
Reportez-vous au Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro pour obtenir des informations
sur les marqueurs de chapitre de Final Cut Pro.
2 Envoyez la s&eacute;quence de Final Cut Pro vers un projet multipiste de Soundtrack Pro.
Pour en savoir plus au sujet de l’envoi de s&eacute;quences Final Cut Pro vers un projet
multipiste Soundtrack Pro, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Cr&eacute;ation d’un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir de clips ou de s&eacute;quences Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 471.
La s&eacute;quence Final Cut Pro est charg&eacute;e dans la Timeline de Soundtrack Pro, avec ses
marqueurs dispos&eacute;s en haut de la r&egrave;gle temporelle.
3 Pour faire appara&icirc;tre la piste de podcast dans Soundtrack Pro, choisissez Afficher &gt; Piste
de podcast dans le menu local Afficher (situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline).
La piste de podcast appara&icirc;t juste en-dessous de la piste vid&eacute;o.
420
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
4 Choisissez Marquer &gt; G&eacute;n&eacute;rer les marqueurs du podcast &agrave; partir des chapitres FCP.
Les marqueurs de chapitre de la s&eacute;quence Final Cut Pro sont ins&eacute;r&eacute;s sur la piste de
podcast sous forme de marqueurs de chapitre de podcast. Ils portent les m&ecirc;me noms
que dans Final Cut Pro. Par d&eacute;faut, cette op&eacute;ration r&egrave;gle le menu local Source de
l’image sur Vid&eacute;o en d&eacute;but de rubrique. Pour en savoir plus sur le menu local Source
de l’image, voir &laquo; Utilisation du menu local Source de l’image &raquo; &agrave; la page 423.
Ajout d’images &agrave; un podcast
Vos podcasts peuvent afficher des images fixes sur iTunes et sur un iPod. En utilisant
la piste de podcast conjointement avec l’onglet D&eacute;tails, vous pouvez ajouter une image
individuelle pour l’ensemble d’un podcast ou cr&eacute;er un diaporama d’images fonctionnant
de mani&egrave;re synchronis&eacute;e avec la portion audio de votre podcast. Si votre projet comporte
une piste vid&eacute;o, vous pouvez utiliser des images vid&eacute;o en tant qu’images fixes dans votre
podcast. Vous pouvez &eacute;galement ajouter des images fixes &agrave; votre podcast.
D&eacute;finition d’une image d’&eacute;pisode pour l’ensemble d’un podcast
En podcasting, l’insertion d’une image unique et repr&eacute;sentative d’un podcast audio,
destin&eacute;e &agrave; &ecirc;tre affich&eacute;e (dans iTunes et sur iPod) pendant tout l’&eacute;pisode est pratique
courante.
Pour d&eacute;finir une image d’&eacute;pisode pour un podcast :
1 Dans l’onglet Projet, utilisez le menu d&eacute;roulant pour acc&eacute;der &agrave; la section M&eacute;tadonn&eacute;es &gt;
Image de l’&eacute;pisode.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser une image fixe &agrave; partir du Finder ou d’iPhoto vers le cadre d’image
de l’&eacute;pisode ou copiez une image dans une application de traitement d’images
et collez-la dans le cadre d’image.
&Acirc; Cliquez sur Choisir et, dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, rep&eacute;rez le fichier
d’image que vous d&eacute;sirez ajouter et cliquez sur Ouvrir.
Remarque : vous pouvez utiliser le menu local Source de l’image pour ajouter une image
ayant l’un des formats suivants : PDF, EPS, TIFF, JPG, GIF, PNG, PICT, BMP, ICO et ICNS.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
421
3 Pour afficher la piste de podcast, choisissez Afficher &gt; Piste de podcast dans le menu
local Afficher (situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline).
4 Assurez-vous que la piste de podcast contient bien la s&eacute;quence par d&eacute;faut du marqueur
de chapitre qui s’&eacute;tend tout au long du projet.
5 Cliquez sur la piste de podcast pour la s&eacute;lectionner.
6 Dans le menu local Source de l’image de l’onglet D&eacute;tails, s&eacute;lectionnez Image de l’&eacute;pisode.
L’image est appliqu&eacute;e &agrave; l’ensemble du podcast. S’il n’y a pas de marqueurs avec images
par la suite, l’image initiale est affich&eacute;e pendant toute la dur&eacute;e du podcast.
Remarque : une fois que vous avez d&eacute;fini l’image d’&eacute;pisode dans l’onglet Projet,
vous pouvez l’appliquer &agrave; n’importe quelle s&eacute;quence de marqueur de podcast via
le menu local Source de l’image.
Pour en savoir plus sur le menu local Source de l’image, reportez-vous &agrave; la rubrique
&laquo; Utilisation du menu local Source de l’image &raquo; &agrave; la page 423.
Cr&eacute;ation d’un diaporama dans un podcast
En ajoutant plusieurs marqueurs &agrave; un podcast et une image &agrave; chaque marqueur,
vous pouvez cr&eacute;er un diaporama fonctionnant de mani&egrave;re synchronis&eacute;e avec la
portion audio de votre podcast.
Pour ajouter une s&eacute;rie d’images &agrave; un podcast :
1 Pour afficher la piste de podcast, choisissez Afficher &gt; Piste de podcast dans le menu
local Afficher (situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline).
2 &Agrave; l’aide de l’outil Lame de rasoir, cliquez sur la piste de podcast &agrave; chaque endroit
o&ugrave; vous d&eacute;sirez ajouter une image.
Pour en savoir plus sur l’ajout de marqueurs, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Utilisation
d’un podcast et de marqueurs de chapitre &raquo; &agrave; la page 418.
3 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence de marqueur et utilisez le menu local Source de l’image
pour appliquer une image.
Pour en savoir plus sur le menu local Source de l’image, reportez-vous &agrave; la rubrique
&laquo; Utilisation du menu local Source de l’image &raquo; ci-apr&egrave;s.
4 R&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 3 pour chacun des marqueurs de votre diaporama.
422
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
Utilisation du menu local Source de l’image
Vous pouvez appliquer des images &agrave; votre podcast de diff&eacute;rentes mani&egrave;res gr&acirc;ce
au menu local Source de l’image.
Pour appliquer une image &agrave; une s&eacute;quence de marqueur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence de marqueur sur la piste de podcast.
2 Cliquez sur le menu local Source de l’image dans l’onglet D&eacute;tails.
3 Utilisez le menu local Source de l’image de l’onglet D&eacute;tails pour choisir une des m&eacute;thodes
suivantes afin d’ajouter une image fixe :
&Acirc; Image de l’&eacute;pisode : faites glisser une image fixe &agrave; partir du Finder ou d’iPhoto vers
le cadre d’image ou copiez une image dans une application d’&eacute;dition d’image et collez-la dans le cadre d’image. Choisissez de nouveau Image de l’&eacute;pisode pour effacer
l’image actuelle du marqueur.
&Acirc; Vid&eacute;o en d&eacute;but de rubrique : si le projet multipiste comporte une vid&eacute;o, choisissez
cette option pour que Soundtrack Pro ins&egrave;re l’image vid&eacute;o correspondante &agrave; partir
du m&ecirc;me emplacement de la Timeline.
&Acirc; Vid&eacute;o &agrave; : utilisez le curseur de valeur pour choisir manuellement une image vid&eacute;o sur
la piste vid&eacute;o.
&Acirc; Autre : cliquez sur Choisir et, dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, rep&eacute;rez le fichier
d’image que vous d&eacute;sirez ajouter, puis cliquez sur Ouvrir.
Remarque : vous pouvez utiliser le menu local Source de l’image pour ajouter une image
ayant l’un des formats suivants : PDF, EPS, TIFF, JPG, GIF, PNG, PICT, BMP, ICO et ICNS.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
423
Pour supprimer une image d’un podcast :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence de marqueur sur la piste de podcast.
2 Choisissez Image de l’&eacute;pisode dans le menu local Source de l’image.
L’image est supprim&eacute;e et aucune image ne s’affiche pour cette s&eacute;quence de marqueur.
L’image du chapitre de
podcast a &eacute;t&eacute; supprim&eacute;e.
Remarque : les podcasts am&eacute;lior&eacute;s (avec images fixes) et les podcasts vid&eacute;o sont mutuellement exclusifs. Les informations relatives aux podcasts vid&eacute;o et am&eacute;lior&eacute;s peuvent
cohabiter dans votre projet multipiste, mais vous devez choisir entre l’un ou l’autre lors
de l’exportation. Pour en savoir plus, voir &laquo; Exportation de podcasts &raquo; ci-dessous.
Exportation de podcasts
Une fois que vous avez termin&eacute; de monter et de mixer votre projet, y compris en y
apportant des am&eacute;liorations propres aux podcasts (par ex. images, marqueurs de
chapitre ou liens web), votre podcast est pr&ecirc;t &agrave; &ecirc;tre exporter.
La compression constitue une op&eacute;ration importante du processus d’exportation d’un
fichier de podcast audio ou vid&eacute;o. Bien qu’il soit techniquement possible de distribuer
un podcast &agrave; l’aide de formats de fichier standard (non comprim&eacute;s), cela n’est pas tr&egrave;s
pratique ni tr&egrave;s courant non plus. Cela est d&ucirc; au fait que les fichiers de podcast passent
in&eacute;vitablement par des goulots d’&eacute;tranglement de bande passante lorsqu’ils circulent aux
confins d’Internet. Par cons&eacute;quent, en mati&egrave;re de podcasting, plus c’est petit mieux c’est.
424
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
Exportation de podcasts audio
La grande majorit&eacute; des podcasts uniquement audio utilise un des deux formats comprim&eacute;s
suivants : AAC ou MP3. En fait, un podcast doit utiliser le format AAC ou le format MP3 pour
pouvoir &ecirc;tre inclus dans la boutique iTunes. Le format AAC (&eacute;galement appel&eacute; codec AAC
ou MPEG-4/AAC) est un format plus r&eacute;cent et plus efficace. Il offre plus de nettet&eacute; que
l’audio MP3 au m&ecirc;me d&eacute;bit avec des tailles de fichier plus r&eacute;duites ou des fichiers de m&ecirc;me
taille &agrave; une qualit&eacute; sup&eacute;rieure.
Pour obtenir des informations d’ordre g&eacute;n&eacute;ral au sujet de l’exportation de fichiers
audio, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Exportation d’un mixage master vers un fichier
audio compress&eacute; &raquo; &agrave; la page 438.
Exportation de podcasts audio sous forme de fichiers AAC
Vous pouvez exporter des fichiers audio AAC directement &agrave; partir de Soundtrack Pro en
choisissant Fichier &gt; Exporter et en s&eacute;lectionnant AAC/Fichier podcast dans le menu Type
de fichier. Pour obtenir des informations compl&egrave;tes au sujet de l’exportation au format
AAC, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Exportation en fichiers AAC/Podcast &raquo; &agrave; la page 441.
Lors de l’&eacute;tape 6 de ces instructions d’exportation, les options suivantes vous sont
propos&eacute;es :
&Acirc; Sans vid&eacute;o : choisissez cette option pour exporter un fichier comportant uniquement
de l’audio (AAC). Le fichier podcast r&eacute;sultant portera l’extension .m4a.
&Acirc; Am&eacute;lior&eacute; (images) : choisissez cette option pour exporter un podcast am&eacute;lior&eacute; contenant
de l’audio et des images. Le fichier podcast r&eacute;sultant portera l’extension .m4a et comportera des chapitres et des liens web si vous en avez sp&eacute;cifi&eacute;s dans Soundtrack Pro.
Remarque : &laquo; Am&eacute;lior&eacute; (images) &raquo; est la seule option qui permet de faire appara&icirc;tre
des images fixes dans le podcast r&eacute;sultant.
&Acirc; Piste vid&eacute;o : cette option est trait&eacute;e dans la rubrique &laquo; Exportation de podcasts vid&eacute;o
directement &agrave; partir de Soundtrack Pro &raquo; ci-dessous.
Exportation de podcasts audio sous forme de fichiers MP3
Vous pouvez exporter des fichiers audio MP3 directement &agrave; partir de Soundtrack Pro.
Pour obtenir des informations compl&egrave;tes au sujet de l’exportation au format MP3,
reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Exportation en fichiers MP3 &raquo; &agrave; la page 438.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
425
Exportation de podcasts vid&eacute;o
Bien qu’iTunes puisse lire de nombreux formats vid&eacute;o, les iPod ne lisent que des vid&eacute;os
cr&eacute;&eacute;es selon des sp&eacute;cifications pr&eacute;cises. Ces sp&eacute;cifications comprennent le format AAC pour
la portion audio et un des deux formats associ&eacute;s (H.264 ou MPEG-4) pour la portion vid&eacute;o.
Nous vous conseillons de v&eacute;rifier que votre podcast vid&eacute;o est encod&eacute; correctement afin de
pouvoir &ecirc;tre synchronis&eacute; sans probl&egrave;me sur un iPod. Gr&acirc;ce &agrave; des liens vers son application
associ&eacute;e, Compressor, Soundtrack Pro comprend des pr&eacute;r&eacute;glages d’encodage destin&eacute;s &agrave;
cr&eacute;er des podcasts vid&eacute;o lisibles sur iTunes, sur iPod vid&eacute;o ou via Apple TV.
Exportation de podcasts vid&eacute;o directement &agrave; partir de Soundtrack Pro
Pour exporter un podcast comprenant &agrave; la fois de la vid&eacute;o et de l’audio, suivez les instructions indiqu&eacute;es &agrave; la rubrique &laquo; Exportation en fichiers AAC/Podcast &raquo; &agrave; la page 441. Lors
de l’&eacute;tape 6 de ces instructions d’exportation, choisissez la troisi&egrave;me option : Piste vid&eacute;o.
Cette option permet d’obtenir un fichier MPEG-4 (.m4v) contenant &agrave; la fois de la vid&eacute;o et
de l’audio. Les propri&eacute;t&eacute;s du fichier podcast export&eacute; sont &eacute;quivalentes au H.264 pour le
r&eacute;glage iPod vid&eacute;o 640x480 compris dans l’application Compressor. Le fichier podcast r&eacute;sultant inclut des chapitres et des liens web si vous en avez sp&eacute;cifi&eacute;s dans Soundtrack Pro.
L’utilisation de cette m&eacute;thode pour exporter des podcasts vid&eacute;o pr&eacute;sente l’avantage
d’exporter directement &agrave; partir de Soundtrack Pro, ce qui est rapide et pratique. Par
contre, elle ne permet pas de contr&ocirc;ler aussi bien les diff&eacute;rents d&eacute;tails du processus de
transcodage. Pour b&eacute;n&eacute;ficier d’un contr&ocirc;le int&eacute;gral sur tous les aspects du transcodage,
y compris les divers param&egrave;tres vid&eacute;o, utilisez Compressor (plut&ocirc;t que cette zone de dialogue Exporter). Reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Exportation de podcasts vid&eacute;o &agrave; l’aide de
l’outil Compressor &raquo; ci-apr&egrave;s.
Exportation de podcasts vid&eacute;o &agrave; l’aide de l’outil Compressor
Compressor est l’outil d’encodage audio et vid&eacute;o haute vitesse pour Final Cut Studio.
Vous pouvez l’utiliser pour convertir du contenu exploitable sur plusieurs plateformes
et appareils diff&eacute;rents (notamment iTunes, Apple TV et iPod).
Dans Soundtrack Pro, la zone de dialogue Exporter propose un lien direct vers l’application
Compressor. Lorsque vous exportez &agrave; l’aide de l’application Compressor, vous pouvez utiliser les pr&eacute;r&eacute;glages inclus dans Compressor pour votre fichier export&eacute; ou utiliser des pr&eacute;r&eacute;glages personnalis&eacute;s que vous cr&eacute;ez dans Compressor.
Pour exporter un podcast vid&eacute;o &agrave; l’aide de Compressor :
(Pour obtenir des informations d&eacute;taill&eacute;es, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Exportation d’un
mixage master &agrave; l’aide de Compressor &raquo; &agrave; la page 450.)
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
2 Choisissez Mixage master dans le menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s.
3 Choisissez Compressor activ&eacute; dans le menu local Type de fichier.
426
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
4 S&eacute;lectionnez Encoder la vid&eacute;o.
5 Dans le menu local associ&eacute;, choisissez H.264 pour le podcasting vid&eacute;o.
6 Cliquez sur Exporter.
Vous pouvez &eacute;galement exporter votre projet de podcast en utilisant l’option Conserver
la vid&eacute;o (qui permet de garder le format original de la vid&eacute;o et d’exporter l’audio sous
forme de fichier AIFF standard non comprim&eacute;), puis importer ces fichiers dans l’application Compressor pour le transcodage final. Cette m&eacute;thode offre davantage d’options
en termes de d&eacute;cisions de transcodage. Pour en savoir plus sur l’option Conserver la
vid&eacute;o, voir &laquo; Exportation d’un mixage master &agrave; l’aide de Compressor &raquo; &agrave; la page 450.
Lorsque vous cr&eacute;ez des versions personnalis&eacute;es des pr&eacute;r&eacute;glages Compressor iPod,
elles sont disponibles dans les options de Soundtrack Pro Exporter via Compressor.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de Compressor, consultez
le Manuel de l’utilisateur de Compressor. Ce manuel, accessible via le menu Aide de
Compressor, se trouve dans le dossier Documentation install&eacute; avec Soundtrack Pro.
Utilisation d’actions de post-exportation pour la production
de podcasts
La zone de dialogue Exporter de Soundtrack Pro comprend des actions de post-exportation qui peuvent automatiser votre flux de production de podcasts, afin de vous faire
gagner du temps et de vous &eacute;pargner des efforts. Vous pouvez utiliser cette fonction
pour d&eacute;clencher automatiquement vos propres documents AppleScript dans le cadre
d’une op&eacute;ration d’exportation quelconque.
Vous pouvez associer votre exportation de podcasts Soundtrack Pro &agrave; des documents
AppleScript personnalis&eacute;s qui seront automatiquement ex&eacute;cut&eacute;s &agrave; la fin de chaque
processus d’exportation. Par exemple, &agrave; la fin du transcodage d’un podcast vid&eacute;o r&eacute;alis&eacute; pendant la nuit, Soundtrack Pro pourrait d&eacute;clencher automatiquement un document AppleScript personnalis&eacute; qui permettrait de transf&eacute;rer le podcast export&eacute; sur un
serveur web via un logiciel FTP pilotable et d’envoyer (&agrave; vous ou &agrave; un client) une notification par courrier &eacute;lectronique.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des actions de post-exportation, voir &laquo; Utilisation
d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
Chapitre 14 Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro
427
15
Utilisation de surfaces de
contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro
15
Vous pouvez relier et utiliser des surfaces de contr&ocirc;le afin
d’automatiser l’enregistrement, le mixage et d’autres t&acirc;ches
dans Soundtrack Pro.
Les surfaces de contr&ocirc;le offrent un ensemble de commandes mat&eacute;rielles qui vous
permettent de mixer et de modifier vos projets avec davantage de flexibilit&eacute; et de
pr&eacute;cision que lorsque vous utilisez une souris pour d&eacute;placer les commandes &agrave; l’&eacute;cran.
Vous pouvez &eacute;galement modifier plusieurs param&egrave;tres simultan&eacute;ment &agrave; l’aide d’une
surface de contr&ocirc;le.
Il existe un large &eacute;ventail de surfaces de contr&ocirc;le, pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;es avec des applications de production vid&eacute;o et audio. La plupart des surfaces de contr&ocirc;le incluent des &eacute;quilibreurs et des boutons semblables &agrave; ceux d’une console de mixage mat&eacute;rielle, notamment
des commandes de bandes de canaux pour le volume, la balance, la d&eacute;sactivation du son,
le solo et la s&eacute;lection de pistes, ainsi qu’un ensemble de commandes de lecture. De plus,
les surfaces de contr&ocirc;le pr&eacute;sentent g&eacute;n&eacute;ralement des boutons permettant de s&eacute;lectionner
les param&egrave;tres &agrave; modifier et diff&eacute;rentes pistes ou rang&eacute;es de pistes, une molette permettant
de d&eacute;placer avec pr&eacute;cision la t&ecirc;te de lecture, ainsi que d’autres commandes. Lorsque vous
utilisez une surface de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro, certaines commandes sont d&eacute;j&agrave; associ&eacute;es aux fonctions courantes. Vous pouvez associer d’autres commandes aux commandes
et fonctions de Soundtrack Pro dans le volet des pr&eacute;f&eacute;rences Surfaces de contr&ocirc;le.
Pour utiliser une surface de contr&ocirc;le, connectez-la &agrave; votre ordinateur, ajoutez-la
&agrave; Soundtrack Pro, associez les commandes que vous souhaitez utiliser &agrave; celles de
Soundtrack Pro, puis enregistrez les donn&eacute;es d’automatisation de la surface de
contr&ocirc;le dans votre projet. Les donn&eacute;es d’automatisation de la surface de contr&ocirc;le
enregistr&eacute;es s’affichent dans l’enveloppe correspondante de la Timeline.
429
Connexion de surfaces de contr&ocirc;le
Soundtrack Pro prend en charge les surfaces de contr&ocirc;le qui utilisent les protocoles Mackie Control et Logic Control pour communiquer avec votre ordinateur. Pour utiliser une
surface de contr&ocirc;le, vous devez d’abord la connecter &agrave; une interface MIDI, puis connecter l’interface MIDI &agrave; votre ordinateur, sauf si la surface de contr&ocirc;le permet la connexion
directe &agrave; l’ordinateur. Avant de connecter une interface MIDI, assurez-vous que votre ordinateur prend en charge l’interface MIDI que vous pr&eacute;voyez d’utiliser. Lisez les instructions
d’installation fournies avec l’interface MIDI et installez la derni&egrave;re version de l’&eacute;ventuel
programme interne ou gestionnaire appropri&eacute;, si n&eacute;cessaire. Pour plus d’informations,
consultez la documentation fournie avec la surface de contr&ocirc;le et l’interface MIDI.
Ajout et suppression de surfaces de contr&ocirc;le
Une fois que vous avez connect&eacute; l’interface MIDI &agrave; votre ordinateur et que vous
avez reli&eacute; la surface de contr&ocirc;le &agrave; l’interface MIDI, vous pouvez ajouter la surface
de contr&ocirc;le dans les pr&eacute;f&eacute;rences Surfaces de contr&ocirc;le de Soundtrack Pro.
Pour ajouter une surface de contr&ocirc;le connect&eacute;e :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis cliquez sur le bouton Surfaces de contr&ocirc;le.
2 Cliquez sur le bouton Ajouter (+) afin d’ajouter la surface de contr&ocirc;le.
La repr&eacute;sentation visuelle de la surface de contr&ocirc;le appara&icirc;t dans le volet de la partie
sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre.
3 Dans le menu local Type de surface de contr&ocirc;le, choisissez le type de surface de
contr&ocirc;le que vous ajoutez.
4 Dans le menu Connexion d’entr&eacute;e, choisissez le port d’entr&eacute;e MIDI &agrave; utiliser pour
la surface de contr&ocirc;le.
430
Chapitre 15 Utilisation de surfaces de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro
5 Dans le menu Connexion de sortie, choisissez le port de sortie MIDI &agrave; utiliser pour
la surface de contr&ocirc;le.
6 Cliquez sur le bouton Fermer afin de faire dispara&icirc;tre la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences.
Vous pouvez supprimer une surface de contr&ocirc;le si vous ne souhaitez plus l’utiliser.
Pour supprimer une surface de contr&ocirc;le :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis cliquez sur le bouton Surfaces de contr&ocirc;le.
2 S&eacute;lectionnez la surface de contr&ocirc;le dans la zone d’affichage Surfaces de contr&ocirc;le.
3 Cliquez sur le bouton Supprimer (–).
Contr&ocirc;les pr&eacute;associ&eacute;s
Lorsque vous connectez une surface de contr&ocirc;le, de nombreux contr&ocirc;les sont pr&eacute;associ&eacute;s
afin de fonctionner avec des boutons et commandes Soundtrack Pro sp&eacute;cifiques. Les contr&ocirc;les pr&eacute;associ&eacute;s sont les suivants :
Contr&ocirc;le
Bouton ou commande Soundtrack Pro
&Eacute;quilibreur original
Volume original (canaux de sortie physiques 1-2)
&Eacute;quilibreurs de volume
de bandes de canaux
Curseur de volume de piste
Boutons rotatifs de bandes
de canaux
Curseur de balance de piste
Boutons de pr&eacute;paration
de bandes de canaux &agrave;
l’enregistrement
Bouton de piste Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement
Boutons de s&eacute;lection de bandes
de canaux
S&eacute;lectionnez la piste.
Boutons de d&eacute;sactivation
du son de bandes de canaux
Bouton de d&eacute;sactivation du son de piste
Boutons solo de bandes
de canaux
Bouton solo de piste
Commandes de lecture
Commandes de lecture (Reculer, Avancer, Lire, Arr&ecirc;ter, Enregistrer)
Manette
D&eacute;place la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re ou vers l’avant.
Association de commandes aux boutons d’une surface
de contr&ocirc;le
De nombreux boutons des surfaces de contr&ocirc;le ne sont pas affect&eacute;s directement &agrave;
une commande sp&eacute;cifique de Soundtrack Pro. Certains boutons, tels que les boutons
de rang&eacute;es et de canaux, sont pr&eacute;associ&eacute;s mais peuvent &eacute;galement &ecirc;tre associ&eacute;s &agrave;
d’autres commandes. Vous pouvez associer ces boutons dans la fen&ecirc;tre Boutons de
la surface de contr&ocirc;le et enregistrer ces associations ou les modifier ult&eacute;rieurement.
Chapitre 15 Utilisation de surfaces de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro
431
Pour associer une commande &agrave; un bouton de surface de contr&ocirc;le :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis cliquez sur le bouton Surfaces de contr&ocirc;le.
2 Cliquez sur le bouton Boutons de la surface de contr&ocirc;le pour afficher la fen&ecirc;tre Boutons de la surface de contr&ocirc;le.
3 Dans la fen&ecirc;tre Boutons de la surface de contr&ocirc;le, faites glisser une action de la liste
Commandes disponibles (&agrave; droite) vers un bouton de la liste Boutons de la surface
de contr&ocirc;le (&agrave; gauche) afin d’associer la commande au bouton.
4 Vous pouvez &eacute;galement rechercher des commandes et des boutons de la surface de
contr&ocirc;le en tapant du texte dans le champ Rechercher, situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur
droit de la fen&ecirc;tre.
Automatisation de l’enregistrement de la surface de contr&ocirc;le
Une fois que vous avez connect&eacute; une surface de contr&ocirc;le et associ&eacute; les commandes
que vous pr&eacute;voyez d’utiliser, vous pouvez utiliser la surface de contr&ocirc;le pour contr&ocirc;ler
le volume, la balance et d’autres fonctions de vos projets Soundtrack Pro. En utilisant
les modes d’automatisation d&eacute;crits dans &laquo; Modes d’automatisation &raquo; &agrave; la page 401,
vous pouvez enregistrer les mouvements sur la surface de contr&ocirc;le lors de la lecture
d’un projet.
Pour enregistrer les mouvements de la surface de contr&ocirc;le, suivez les proc&eacute;dures d&eacute;crites
dans la rubrique &laquo; Enregistrement des donn&eacute;es d’automatisation &raquo; &agrave; la page 400.
Vous pouvez limiter les donn&eacute;es d’automatisation enregistr&eacute;es &agrave; partir d’une surface
de contr&ocirc;le. Pour plus d’informations sur la limitation des donn&eacute;es d’automatisation,
consultez la rubrique &laquo; R&eacute;duction des points d’enveloppe dans les donn&eacute;es d’automatisation enregistr&eacute;es &raquo; &agrave; la page 402.
432
Chapitre 15 Utilisation de surfaces de contr&ocirc;le avec Soundtrack Pro
16
Exportation de projets multipistes
16
Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; le mixage final de votre projet
multipistes vous pouvez choisir parmi plusieurs mani&egrave;res
de le livrer. Vous pouvez exporter le mixage du projet ou
de pistes individuelles, des bus ou des sous-mixages dans
une grande vari&eacute;t&eacute; de formats.
Vous pouvez exporter un projet en fichier audio mono, st&eacute;r&eacute;o ou multicanal. Vous pouvez
exporter toutes les pistes, les bus ou les sous-mixages ou une s&eacute;lection de ceux-ci vers des
fichiers audio st&eacute;r&eacute;o ou multicanal ou vers des groupes de fichiers mono. Sachez que vous
pouvez cr&eacute;er autant de mixages de vos projets que vous le souhaitez en d&eacute;sactivant le son
des pistes, des bus et des sous-mixages en modifiant les commandes, les effets et les enveloppes, puis en exportant chacune des versions de ces mixages s&eacute;par&eacute;ment.
Les formats de fichier d’exportation comprennent les types de fichier audio standard
suivants : AIFF, WAVE, NeXT, Sound Designer II, MP3, AAC/Podcast et Dolby Digital
Professional (AC-3). Vous pouvez &eacute;galement exporter un projet vers une vari&eacute;t&eacute; de
formats &agrave; l’aide de Compressor, l’application de transcodage de Final Cut Studio.
Remarque : l’encodage Dolby Digital Professional est disponible uniquement sur
les ordinateurs sur lesquels Final Cut Studio est install&eacute;.
La zone de dialogue Exporter de Soundtrack Pro inclut une vari&eacute;t&eacute; d’actions postexportation qui permettent d’ouvrir automatiquement les fichiers export&eacute;s dans une
s&eacute;quence Final Cut Pro ou dans la pr&eacute;sentation &Eacute;diteur de fichiers du projet, de placer
les fichiers export&eacute;s dans de nouvelles pistes ou d’exporter le mixage vers Motion,
Logic ou Waveburner. Vous pouvez &eacute;galement ajouter vos propres actions AppleScript
personnalis&eacute;es &agrave; la zone de dialogue Exporter.
433
Pour simplifier votre flux de production, vous pouvez cr&eacute;er des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation personnalis&eacute;s offrant n’importe quelle combinaison d’&eacute;l&eacute;ments export&eacute;s, de types
de fichier, de profondeurs de bits, de fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et d’actions de
post-exportation.
Vous pouvez &eacute;galement exporter votre projet &agrave; l’aide du format AAF, le format
d’&eacute;change de projet standard. Vous pouvez enregistrer dans le m&ecirc;me dossier un
projet multipistes ainsi que tous les fichiers de donn&eacute;es qu’il utilise.
&Agrave; propos de la zone de dialogue Exporter
La zone de dialogue Exporter de Soundtrack Pro est un outil d’une grande souplesse
qui offre de nombreuses possibilit&eacute;s adapt&eacute;es &agrave; votre flux de production et &agrave; vos
besoins de distribution.
Pour ouvrir la zone de dialogue Exporter pour un projet multipistes :
m S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Exporter.
Menu local Pr&eacute;r&eacute;glage
Menu local &Eacute;l&eacute;ments
export&eacute;s
Menu local
Type de fichier
Case &agrave; cocher Cr&eacute;er des
fichiers mono multiples
Menu local
Profondeur de bits
Menu local Fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage
Menu local Apr&egrave;s l’exportation
&Acirc; Menu local Pr&eacute;r&eacute;glage : cr&eacute;&eacute; des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation personnalis&eacute;s avec une
combinaison quelconque d’&eacute;l&eacute;ments export&eacute;s, de types de fichiers, de profondeurs
de bits, de fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage ou d’actions post-exportation. Pour en
savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation &raquo; &agrave; la
page 458.
434
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
&Acirc; Menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s : choisissez d’exporter le mixage master ou les parties
des composants de votre projet multipistes en tant que fichiers individuels ou groupes
de fichiers. Pour plus d’informations sur l’exportation d’un mixage master, consultez
la rubrique &laquo; Exportation d’un mixage master &raquo; &agrave; la page 436. Pour plus d’informations sur l’exportation de parties des composants de votre projet multipistes, consultez
la rubrique &laquo; Exportation de pistes, bus et sous-mixages s&eacute;par&eacute;ment &raquo; &agrave; la page 454.
&Acirc; Menu local Type de fichier : choisissez le type de fichier du ou des fichiers audio
export&eacute;s. Pour en savoir plus, consultez &laquo; Exportation d’un mixage master vers un
fichier audio compress&eacute; &raquo; &agrave; la page 438 et &laquo; Exportation d’un mixage master vers
un fichier audio standard &raquo; &agrave; la page 436.
&Acirc; Case &agrave; cocher Cr&eacute;er des fichiers mono multiples : activez cette case pour exporter un
fichier audio s&eacute;par&eacute; pour chaque canal de sortie de votre projet multipiste. Pour en
savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Exportation de plusieurs fichiers mono &raquo; &agrave; la
page 455.
&Acirc; Menu local Profondeur de bits : s&eacute;lectionnez la profondeur de bits du fichier export&eacute;.
&Acirc; Menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : s&eacute;lectionnez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
du fichier export&eacute;.
&Acirc; Menu local Apr&egrave;s l’exportation : choisissez une action de post-exportation. Pour plus
d’informations sur les actions de post-exportation, consultez la rubrique &laquo; Utilisation
d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
Exportation et s&eacute;quence en boucle
Vous pouvez exporter seulement une portion de votre projet multipiste en
la s&eacute;lectionnant avec la s&eacute;quence en boucle.
Pour s&eacute;lectionner une portion de projet multipiste avec la s&eacute;quence en boucle,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser le curseur dans la moiti&eacute; inf&eacute;rieure de la r&egrave;gle temporelle en partant
du d&eacute;but de l’endroit o&ugrave; la s&eacute;quence en boucle doit se terminer.
m Positionnez la t&ecirc;te de lecture, puis appuyez sur I pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e de la
s&eacute;quence en boucle. Positionnez la t&ecirc;te de lecture, puis appuyez sur O pour d&eacute;finir
le point de sortie de la s&eacute;quence en boucle.
m Appuyez sur X pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence en boucle au
limites du plan qui est actuellement &agrave; l’intersection de la t&ecirc;te de lecture. Le plan de la
piste s&eacute;lectionn&eacute;e la plus &eacute;lev&eacute;e est utilis&eacute;.
Si vous souhaitez exporter le projet multipiste complet, veillez pr&eacute;alablement &agrave; supprimer
la s&eacute;quence en boucle.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
435
Pour supprimer la s&eacute;quence en boucle, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez &Eacute;dition &gt; S&eacute;quence en boucle &gt; Supprimer la s&eacute;quence en boucle
(ou appuyez simultan&eacute;ment sur Option + X).
m Cliquez sur la s&eacute;quence en boucle tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez S&eacute;quence en boucle dans le menu local et Supprimer la s&eacute;quence en
boucle dans le sous-menu.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de la s&eacute;quence en boucle, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de la s&eacute;quence en boucle &raquo; &agrave; la page 151.
Exportation d’un mixage master
Un mixage master (ou mixdown de projet) est un fichier audio unique qui contient
tous les &eacute;l&eacute;ments et r&eacute;glages de votre projet multipiste. Lorsque vous exportez un
mixage master, les pistes, les bus et les sous-mixages dont l’audio a &eacute;t&eacute; r&eacute;activ&eacute; et
qui sont r&eacute;achemin&eacute;s vers des prises de sortie mat&eacute;rielles sont inclus dans le fichier
export&eacute;. Vous pouvez exclure une piste, un bus et un sous-mixage quelconque du
mixage export&eacute; en d&eacute;sactivant le son de cet &eacute;l&eacute;ment. Pour plus d’informations sur
l’acheminement vers des prises de sortie mat&eacute;rielles, consultez les rubrique &laquo; R&eacute;glage
des sorties mat&eacute;rielles &raquo; &agrave; la page 293 et &laquo; R&eacute;glage des sorties de sous-mixage sur
Surround &raquo; &agrave; la page 328.
Exportation d’un mixage master vers un fichier audio standard
Vous pouvez exporter un mixdown de votre projet vers n’importe quel format audio
(non compress&eacute;) standard suivant : AIFF, WAVE, NeXT et SoundDesigner II.
Pour exporter un mixage master vers un fichier audio standard :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
436
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Choisissez Mixage Master dans le menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation pour exporter un
mixage master. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation et du
menu Pr&eacute;r&eacute;glage, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation &raquo; &agrave; la
page 458.
3 Utilisez le menu local Type de fichier pour s&eacute;lectionner le type de fichier de votre fichier
audio export&eacute;.
Si vous choisissez une des quatre derni&egrave;res options (Fichier MP3, Fichier AAC/Podcast,
Fichier Dolby Digital Professional (AC-3) ou Compressor activ&eacute;), la portion inf&eacute;rieure
de la zone de dialogue Exporter affiche les options de l’&eacute;l&eacute;ment de menu s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus d’informations sur ces options de menu, consultez la rubrique &laquo; Exportation
d’un mixage master vers un fichier audio compress&eacute; &raquo; &agrave; la page 438.
4 Vous pouvez &eacute;ventuellement activer la case &laquo; Cr&eacute;er des fichiers mono multiples &raquo; pour
exporter un fichier audio mono s&eacute;par&eacute; pour chaque canal de sortie de votre projet
multipiste. Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Exportation de plusieurs fichiers
mono &raquo; &agrave; la page 455.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
437
5 Dans le menu local Profondeur de bits, choisissez une profondeur de bits pour
le fichier export&eacute;.
6 Dans le menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage, choisissez une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage pour le fichier export&eacute;.
La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage repr&eacute;sente le nombre de fois qu’un signal analogique est
mesur&eacute; (ou &eacute;chantillonn&eacute;) par seconde. Plus la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est &eacute;lev&eacute;e,
meilleure est la qualit&eacute;, mais plus le fichier est volumineux. Ne s&eacute;lectionnez toutefois pas
une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieure &agrave; la fr&eacute;quence utilis&eacute;e dans votre projet,
car vous risquez de gaspiller de l’espace.
7 Vous pouvez &eacute;galement utiliser le menu local Apr&egrave;s l’exportation pour choisir une action
de post-exportation. Pour plus d’informations sur les actions de post-exportation, consultez
la rubrique &laquo; Utilisation d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
8 Tapez un nom pour le fichier export&eacute; et recherchez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez enregistrer le fichier.
9 Cliquez sur Exporter.
Remarque : lorsque vous renvoyez ou exportez un projet comportant un effet de fin
(son qui continue au-del&agrave; de la fin du fichier audio, g&eacute;n&eacute;ralement g&eacute;n&eacute;r&eacute; par un effet
reverb ou autre), la longueur de la fin est limit&eacute;e &agrave; 30 secondes. Si la fin s’&eacute;tend au-del&agrave; de
cette dur&eacute;e, elle est coup&eacute;e au bout de 30 secondes dans le fichier renvoy&eacute; ou export&eacute;.
Exportation d’un mixage master vers un fichier audio compress&eacute;
Vous pouvez exporter un mixdown de votre projet dans l’un ou l’autre des formats
audio compress&eacute;s suivants : MP3, AAC/Podcast et Dolby Digital Professional (AC-3).
Ces formats compress&eacute;s offrent des tailles de fichier et des d&eacute;bits de donn&eacute;es r&eacute;duits .
Exportation en fichiers MP3
Le format MP3 est un type d’encodage MPEG sp&eacute;cifique dont le nom officiel est MPEG
audio layer 3. Ce format utilise le codage audio perceptif et la compression psychoacoustique pour &eacute;liminer toutes les informations superflues (notamment les parties redondantes et inint&eacute;ressantes du signal sonore que l’oreille humaine ne peut entendre de
toute fa&ccedil;on).Le codage MP3 r&eacute;duit les donn&eacute;es sonores d’origine d’un CD (dont le d&eacute;bit
de donn&eacute;es s’&eacute;l&egrave;ve &agrave; 1411,2 kilobits par seconde de musique st&eacute;r&eacute;o) par un facteur de 12
(jusqu’&agrave; 112-128 kbps) sans trop sacrifier la qualit&eacute; sonore. Les partisans du format MP3
pr&eacute;tendent que la qualit&eacute; sonore n’est pas sacrifi&eacute;e, toutefois les professionnels audio
peuvent entendre la diff&eacute;rence sur des &eacute;quipements de qualit&eacute;.
438
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Pour exporter un mixage master en tant que fichier MP3 :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Choisissez Mixage Master dans le menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation pour exporter
un mixage master. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation
et du menu Pr&eacute;r&eacute;glage, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages
d’exportation &raquo; &agrave; la page 458.
3 Choisissez Fichier MP3 dans le menu local Type de fichier.
La partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue Exporter affiche les options d’exportation
MP3. &Eacute;tant donn&eacute; que Soundtrack Pro peut exploiter la puissance de Compressor
comme processus d’arri&egrave;re-plan, ces options d’exportation sont identiques aux options
correspondantes dans l’application Compressor.
Options d’exportation MP3
4 Choisissez l’une des options d’exportation MP3 suivantes :
&Acirc; Menu local D&eacute;bit st&eacute;r&eacute;o : plus le nombre de kilobits par seconde (kbps) en mono
ou en st&eacute;r&eacute;o est &eacute;lev&eacute;, plus la qualit&eacute; des donn&eacute;es audio est &eacute;lev&eacute;e et plus le fichier
est volumineux. Le d&eacute;bit le plus courant pour les fichiers MP3 st&eacute;r&eacute;o se situe entre
128 Kbps et 192 Kbps. Les d&eacute;bits plus faibles sont plus adapt&eacute;s aux fichiers sonores
qui contiennent des enregistrements vocaux (plut&ocirc;t que de la musique).
Voici quelques exemples de r&eacute;glages et de leur utilisation :
&Acirc; 32 kbps : qualit&eacute; de radio AM, adapt&eacute; &agrave; un discours de qualit&eacute; moyenne
&Acirc; 96 kbps : qualit&eacute; de radio FM, adapt&eacute; &agrave; un discours de haute qualit&eacute; ou &agrave; de
la musique de qualit&eacute; moyenne
&Acirc; 128 kbps : adapt&eacute; &agrave; de la musique de bonne qualit&eacute;
&Acirc; 256 kbps et 320 kbps : adapt&eacute; &agrave; de la musique proche de la qualit&eacute; CD audio
&Acirc; Utiliser le codage VBR : ce r&eacute;glage fait varier le nombre de bits utilis&eacute;s pour stocker
la musique en fonction de la complexit&eacute; de celle-ci. Ce r&eacute;glage permet de minimiser
la taille du fichier.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
439
&Acirc; Menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage correspond
au nombre de fois qu’un signal analogique est mesur&eacute; (ou &eacute;chantillonn&eacute;) par seconde.
Plus la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est &eacute;lev&eacute;e, meilleure est la qualit&eacute;, mais plus le fichier
est volumineux. Ne s&eacute;lectionnez toutefois pas une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieure &agrave; la fr&eacute;quence utilis&eacute;e dans votre projet, car vous risquez de gaspiller de l’espace.
&Acirc; Menu local Canaux : si votre projet est monaural ou si le dispositif de lecture cible est
mono, choisissez Mono. (La taille des fichiers mono est &agrave; peu pr&egrave;s &eacute;gale &agrave; la moiti&eacute; des
fichiers st&eacute;r&eacute;o.) Si la sortie de votre projet est st&eacute;r&eacute;o et que le dispositif de lecture cible
est st&eacute;r&eacute;o, choisissez St&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; St&eacute;r&eacute;o jointe : lorsque cette option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, vos fichiers MP3 contiennent une
piste pour le canal st&eacute;r&eacute;o droit et une piste pour le canal gauche. Dans de nombreux cas,
les deux canaux contiennent des informations connexes. Lorsque la case St&eacute;r&eacute;o jointe est
activ&eacute;e, un canal porte les informations identiques sur les deux canaux, tandis que l’autre
canal v&eacute;hicule les informations uniques. &Agrave; des d&eacute;bits inf&eacute;rieurs ou &eacute;gaux &agrave; 160 Kbps, cela
peut am&eacute;liorer la qualit&eacute; sonore de vos donn&eacute;es audio converties.
&Acirc; R&eacute;glages d’encodage avanc&eacute; : s&eacute;lectionnez cette option pour que Compressor analyse vos r&eacute;glages d’encodage et la source musicale, afin d’ajuster les r&eacute;glages pour
maximiser la qualit&eacute;.
&Acirc; Filtrer les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; 10 Hz : le filtrage des fr&eacute;quences inaudibles permet
de g&eacute;n&eacute;rer des fichiers moins volumineux, plus efficaces et sans perte de qualit&eacute;
perceptible.
5 Vous pouvez &eacute;galement utiliser le menu local Apr&egrave;s l’exportation pour choisir une
action de post-exportation. Pour plus d’informations sur les actions de post-exportation,
consultez la rubrique &laquo; Utilisation d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
6 Tapez un nom pour le fichier export&eacute; et recherchez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
enregistrer le fichier.
7 Cliquez sur Exporter.
440
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Exportation en fichiers AAC/Podcast
Le format AAC (Advanced Audio Coding) fournit un encodage audio qui compresse
les donn&eacute;es beaucoup plus efficacement que les formats plus anciens, tels que le MP3,
tout en produisant des r&eacute;sultats de grande qualit&eacute; avec des fichiers moins volumineux.
AAC est le format audio par d&eacute;faut d’iPod et iTunes, ainsi que le codec audio par d&eacute;faut
du format .m4v utilis&eacute; par tous les fichiers vid&eacute;o vendus sur iTunes.
Pour exporter un mixage master en tant que fichier AAC/Podcast :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Choisissez Mixage Master dans le menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation pour exporter
un mixage master. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation
et du menu Pr&eacute;r&eacute;glage, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages
d’exportation &raquo; &agrave; la page 458.
3 Choisissez Fichier AAC/Podcast dans le menu local Type de fichier.
La partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue Exporter affiche les options d’exportation
AAC/Podcast. &Eacute;tant donn&eacute; que Soundtrack Pro peut exploiter la puissance de Compressor
comme processus d’arri&egrave;re-plan, ces options d’exportation sont identiques aux options
correspondantes dans l’application Compressor.
Les options d’exportation AAC/Podcast sont divis&eacute;es en trois sous-fen&ecirc;tres s&eacute;par&eacute;es :
Audio, Diffusion et Podcast.
Options d’exportation
audio AAC
4 Choisissez l’une des options d’exportation dans la sous-fen&ecirc;tre Audio :
&Acirc; Menu local Canaux : choisissez mono ou st&eacute;r&eacute;o pour le fichier de donn&eacute;es export&eacute;.
&Acirc; Menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : choisissez l’une des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage suivantes : 8, 11,025, 12, 16, 22,050, 24, 32, 44,1 ou 48 kHz. Vous pouvez
&eacute;galement choisir l’option Recommand&eacute; pour que Soundtrack Pro s&eacute;lectionne
automatiquement une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage adapt&eacute;e aux r&eacute;glages Canaux
et Profondeur de bits.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
441
&Acirc; Menu local Qualit&eacute; : choisissez l’une des options suivantes pour d&eacute;terminer la qualit&eacute;
audio de votre fichier de sortie :
&Acirc; Basse : permet d’obtenir un transcodage rapide au d&eacute;triment de la qualit&eacute; du
fichier de sortie.
&Acirc; Moyenne : la qualit&eacute; audio est meilleure, mais la dur&eacute;e du transcodage augmente.
&Acirc; Haute : il s’agit de la meilleure qualit&eacute; audio disponible. Choisissez cette option
quand la qualit&eacute; audio du fichier de sortie est importante, quelle que soit la dur&eacute;e
du transcodage.
&Acirc; Champ et curseur de d&eacute;filement D&eacute;bit : r&eacute;glez le d&eacute;bit audio g&eacute;n&eacute;ral de votre fichier de
sortie sur une valeur comprise entre 16 Kbps (2 Ko/s) et 256 Kbps (32 Ko/s), &agrave; l’aide du
curseur de d&eacute;filement ou en saisissant une valeur dans le champ correspondant.
5 Choisissez l’une des options d’exportation de la sous-fen&ecirc;tre Diffusion :
Options d’exportation
Diffusion AAC
&Acirc; Case &agrave; cocher Optimisation de diffusion activ&eacute;e : assurez-vous que cette case est
activ&eacute;e si vous souhaitez que les r&eacute;glages de diffusion du format de sortie MPEG-4
Partie 2 soient appliqu&eacute;s.
&Acirc; Case Compatibilit&eacute; avec QuickTime Streaming Server (pre v4.1) : cochez cette case si vous
souhaitez que votre fichier de sortie soit compatible avec les anciennes versions de
QuickTime Streaming Server (version 4.1 et ant&eacute;rieures). Inutile de cocher cette case
si vous utilisez une version plus r&eacute;cente de QuickTime, car tous les probl&egrave;mes de compatibilit&eacute; de diffusion sont automatiquement r&eacute;solus.
&Acirc; Champ Taille maximum d’un paquet : saisissez un nombre pour sp&eacute;cifier la taille maximum autoris&eacute;e (en octets) des paquets de diffusion de votre fichier de sortie. La taille
des paquets ne doit pas d&eacute;passer celle du paquet le plus volumineux utilis&eacute; sur un
r&eacute;seau quelconque entre le serveur de diffusion et le spectateur.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e maximum du paquet : saisissez un nombre pour sp&eacute;cifier la dur&eacute;e maximum autoris&eacute;e (en millisecondes) des paquets de diffusion du fichier de sortie. La
dur&eacute;e affecte uniquement l’audio MPEG-4 Partie 2. Elle permet de limiter la dur&eacute;e
maximum des donn&eacute;es audio (en millisecondes) de chaque paquet, ce qui limite la
perte d’informations audio engendr&eacute;e par la perte d’un paquet.
442
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
6 S&eacute;lectionnez l’un des boutons suivants dans la sous-fen&ecirc;tre Podcast :
Options d’exportation
Podcast AAC
&Acirc; Sans vid&eacute;o : choisissez cette option pour exporter un fichier audio uniquement (AAC).
&Acirc; Am&eacute;lior&eacute; (images) : choisissez cette option pour exporter un podcast am&eacute;lior&eacute; contenant les donn&eacute;es audio et les images des marqueurs de chapitre. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 14, &laquo; Cr&eacute;ation de podcasts dans Soundtrack Pro, &raquo; &agrave; la page 413.
&Acirc; Piste vid&eacute;o : choisissez cette option pour exporter un fichier MPEG-4 (.m4v) contenant les
donn&eacute;es audio et vid&eacute;o. Pour un contr&ocirc;le complet des divers param&egrave;tres vid&eacute;o, utilisez
Compressor (au lieu de cette zone de dialogue Exporter). Pour en savoir plus, consultez
la rubrique &laquo; Exportation d’un mixage master &agrave; l’aide de Compressor &raquo; &agrave; la page 450.
7 Vous pouvez &eacute;galement utiliser le menu local Apr&egrave;s l’exportation pour choisir une action
de post-exportation. Pour plus d’informations sur les actions de post-exportation, consultez la rubrique &laquo; Utilisation d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
8 Tapez un nom pour le fichier export&eacute; et recherchez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
enregistrer le fichier.
9 Cliquez sur Exporter.
Exportation en fichiers Dolby Digital Professional (AC-3)
Le format Dolby Digital Professional (&eacute;galement appel&eacute; AC-3) est un format audio
compress&eacute; tr&egrave;s courant pour les disques DVD-Vid&eacute;o. Les programmes AC-3 peuvent
g&eacute;n&eacute;rer un son Surround sur le canal 5.1, ainsi qu’une vari&eacute;t&eacute; d’autres configurations
Surround. Ce format est souvent utilis&eacute; pour encoder les fichiers st&eacute;r&eacute;o afin de r&eacute;duire
la taille des fichiers de mani&egrave;re significative.
Remarque : l’encodage Dolby Digital Professional (AC-3) est disponible uniquement
sur les ordinateurs sur lesquels Final Cut Studio est install&eacute;.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
443
Pour exporter un mixage master en tant que fichier Dolby Digital Professional (AC-3) :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Choisissez Mixage Master dans le menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation pour exporter
un mixage master. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation
et du menu Pr&eacute;r&eacute;glage, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages
d’exportation &raquo; &agrave; la page 458.
3 Choisissez Fichier Dolby Digital Professional (AC-3) dans le menu local Type de fichier.
La partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue Exporter affiche les options d’exportation du
fichier Dolby Digital Professional (AC-3). &Eacute;tant donn&eacute; que Soundtrack Pro peut exploiter la
puissance de Compressor comme processus d’arri&egrave;re-plan, ces options d’exportation sont
identiques aux options correspondantes dans l’application Compressor.
Les options d’exportation du fichier AC-3 sont divis&eacute;es en trois sous-fen&ecirc;tres s&eacute;par&eacute;es :
Audio, Bitstream et &uml;Pr&eacute;traitement.
Options d’exportation
audio AC-3
4 Choisissez l’une des options d’exportation de la sous-fen&ecirc;tre Audio :
&Acirc; Menu local Syst&egrave;me cible : les r&eacute;glages disponibles sont limit&eacute;s aux r&eacute;glages adapt&eacute;s au
syst&egrave;me cible. Si vous effectuez un encodage en vue de l’utiliser avec DVD Studio Pro,
choisissez Vid&eacute;o DVD. Choisissez Audio DVD uniquement si vous effectuez un encodage
&agrave; utiliser dans une application de cr&eacute;ation de DVD audio. Choisissez l’option AC-3 g&eacute;n&eacute;rique pour supprimer les limites de r&eacute;glages.
444
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
&Acirc; Menu local Mode de codage audio : sp&eacute;cifie les canaux audio du flux encod&eacute;.
Ce r&eacute;glage comporte &eacute;galement un bouton Automatique.
Utiliser le menu local Mode de codage
audio pour choisir le regroupement de
canaux audio du flux encod&eacute;.
Par exemple, &laquo; 3/2 (G, C, D, Gs, Ds) &raquo; signifie trois canaux avant (gauche, centre, droit) et
deux canaux arri&egrave;re(Surround). &laquo; 2/0 (G, D) &raquo; est un fichier st&eacute;r&eacute;o standard. Le mode de
codage audio affecte les r&eacute;glages tels que la largeur de bande disponible et le pr&eacute;traitement du canal Surround. Si vous cliquez sur le bouton Automatique (en regard du
menu local Mode de codage audio), Compressor choisit le mode de codage le mieux
adapt&eacute; en fonction des fichiers audio sources disponibles.
G
C
D
G
LFE
Gs
D
LFE
Gs
D
Ds
Ds
C
D
LFE
S
Canaux 3/1
G
D
Canaux 3/0
G
D
C
LFE
LFE
Canaux 2/0
Canaux 1/0
LFE
Canaux 2/2
G
LFE
Canaux 3/2
G
C
S
Canaux 2/1
(option LFE non disponible) (option LFE non disponible)
Remarque : dans le menu local Mode de codage audio, &laquo; S &raquo; signifie un canal
&laquo; Surround &raquo; arri&egrave;re unique.
&Acirc; Case &agrave; cocher Activer les effets basse fr&eacute;quence : s&eacute;lectionnez cette option pour inclure
le canal LFE dans le flux encod&eacute;. (Non disponible pour le mono 1/0 ou le st&eacute;r&eacute;o 2/0.)
&Acirc; Menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : sp&eacute;cifie la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage.
La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des fichiers destin&eacute;s &agrave; la cr&eacute;ation de DVD vid&eacute;o et
audio doit &ecirc;tre &eacute;gale &agrave; 48 kHz, conform&eacute;ment &agrave; la sp&eacute;cification DVD. Les fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage comprises entre 32 kHz et 44,1 kHz sont disponibles uniquement
lorsque le syst&egrave;me cible est AC-3 g&eacute;n&eacute;rique.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
445
&Acirc; Menu local D&eacute;bit : les options possibles d&eacute;pendent du mode de codage et du syst&egrave;me
cible. Plus le d&eacute;bit est &eacute;lev&eacute;, meilleure est la qualit&eacute;. Les flux Dolby Digital Professional
(AC-3) pr&eacute;sentent un d&eacute;bit constant. &Agrave; 448 kbps, qui est la valeur par d&eacute;faut pour
l’encodage 5.1, une minute d’audio AC-3 occupe environ 3,3 Mo d’espace de stockage.
Pour l’encodage vid&eacute;o, des d&eacute;bits de 192 kbps et 224 kbps sont courants et produisent
de bons r&eacute;sultats.
&Acirc; Menu local Bit Stream : d&eacute;finit l’utilisation pr&eacute;vue du mat&eacute;riel audio encod&eacute;. Cette
information fait partie du flux de diffusion finalis&eacute; et peut &ecirc;tre lue par certains syst&egrave;mes de d&eacute;codage.
&Acirc; Champ Normalisation des dialogues : sp&eacute;cifie le volume moyen des dialogues, en utilisant les d&eacute;cibels d’&eacute;chelle num&eacute;rique compl&egrave;te (dBFS), dans vos fichiers audio en fonction de la modulation compl&egrave;te. Le dispositif de lecture utilise cette information pour
conserver un volume similaire parmi les diff&eacute;rents flux AC-3. L’objectif est d’obtenir le
m&ecirc;me niveau d’&eacute;coute pour tous les fichiers audio AC-3, quel que soit le fichier source.
Il est particuli&egrave;rement important d’utiliser correctement la fonction Normalisation de
dialogue si vous avez des fichiers audio diff&eacute;rents (pr&eacute;sentant des niveaux de volume
diff&eacute;rents) &agrave; convertir en DVD. Si vous connaissez le niveau moyen de chacun d’entre
eux, saisissez ce nombre dans le champ Normalisation de dialogue pour chaque
fichier. Par exemple, si le dialogue de votre projet atteint en moyenne -12 dB sur le
VU-m&egrave;tre, saisissez -12 dans le champ Normalisation de dialogue.
Remarque : cette normalisation est effectu&eacute;e entre les flux audio sur le DVD plut&ocirc;t
qu’au sein de chaque flux audio m&ecirc;me.
Vous pouvez saisir des valeurs comprises entre -1 dBFS et -31 dBFS. La diff&eacute;rence
entre la valeur que vous saisissez et 31 dBFS (qui repr&eacute;sente le niveau d’&eacute;coute
normal du dialogue) correspond &agrave; l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; l’audio source.
&Acirc; Si vous saisissez -31 dBFS, l’att&eacute;nuation est &eacute;gale &agrave; 0 dB (31 dBFS–31 dBFS) et les
niveaux audio sources ne sont pas affect&eacute;s du tout.
&Acirc; Si vous saisissez -27 dBFS, l’att&eacute;nuation est &eacute;gale &agrave; 4 dB (31 dBFS–27 dBFS).
&Acirc; Si vous saisissez -12 dBFS, l’att&eacute;nuation est &eacute;gale &agrave; 19 dB (31 dBFS–12 dBFS).
Plus le fichier source est fort, plus la valeur que vous saisissez est faible et plus l’audio
du fichier encod&eacute; est att&eacute;nu&eacute; au cours de la lecture.
Important : il est essentiel de r&eacute;gler le param&egrave;tre Normalisation de dialogue correctement si vous envisagez d’utiliser l’un des param&egrave;tres Pr&eacute;r&eacute;glage de compression.
Ces r&eacute;glages supposent que l’audio, une fois le dialogue normalis&eacute;, est au niveau
d’&eacute;coute normal de 31 dBFS. Les niveaux qui sont en permanence sup&eacute;rieurs &agrave; cette
valeur produisent un son distordu et des niveaux irr&eacute;guliers.
Si vous souhaitez vous assurer que l’encodeur AC-3 n’affecte pas vos niveaux sonores,
saisissez la valeur -31 dans le champ Normalisation de dialogue et choisissez Aucun dans
le menu local Pr&eacute;r&eacute;glage de compression (situ&eacute; dans la sous-fen&ecirc;tre Pr&eacute;-traitement).
446
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
5 Choisissez une option d’exportation dans la sous-fen&ecirc;tre Bitstream :
Ces r&eacute;glages sont stock&eacute;s dans le flux final &agrave; utiliser par le p&eacute;riph&eacute;rique de lecture.
Conservez les valeurs par d&eacute;faut de ces r&eacute;glages, &agrave; moins que vous ne deviez les
modifier pour une raison technique sp&eacute;cifique.
Options d’exportation
BitStream AC-3
&Acirc; Menus locaux Downmix du canal central et Downmix de Surround : si votre audio
encod&eacute; poss&egrave;de ces canaux, mais pas le lecteur, les canaux sont mix&eacute;s dans la sortie
st&eacute;r&eacute;o au niveau sp&eacute;cifi&eacute;.
&Acirc; Menu local Mode Dolby : lorsque vous effectuez un encodage en mode 2/0 (st&eacute;r&eacute;o),
ce menu local permet de d&eacute;terminer si le signal utilise Dolby Surround (Pro Logic).
&Acirc; Case &agrave; cocher Prot&eacute;g&eacute; par Copyright : s&eacute;lectionnez cette option pour sp&eacute;cifier que
cet audio est prot&eacute;g&eacute; par copyright.
&Acirc; Case &agrave; cocher Contenu original : s&eacute;lectionnez cette option pour sp&eacute;cifier si cet audio
est issu d’une source originale et non d’une copie.
&Acirc; Inclure les informations de production audio : cochez cette case et remplissez les
champs ci-dessous pour sp&eacute;cifier la mani&egrave;re dont le contenu de l’audio encod&eacute;
a &eacute;t&eacute; mix&eacute;. Les appareils de lecture peuvent utiliser ces informations pour ajuster
les r&eacute;glages de sortie.
&Acirc; Champ Niveau de mixage des cr&ecirc;tes : sp&eacute;cifie le niveau de pression du son des
cr&ecirc;tes (SPL) (compris entre 80 dB et 111 dB) dans l’environnement de production
au moment de la masterisation de ce mixage.
&Acirc; Champ Type de pi&egrave;ce : sp&eacute;cifie des informations sur le studio de mixage.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
447
6 Choisissez une option d’exportation dans la sous-fen&ecirc;tre Pr&eacute;traitement :
Les options de pr&eacute;traitement sont appliqu&eacute;es aux donn&eacute;es audio avant l’encodage. &Agrave;
l’exception du r&eacute;glage Pr&eacute;r&eacute;glage de compression, conservez les valeurs par d&eacute;faut de ces
r&eacute;glages, &agrave; moins que vous ne deviez les modifier pour une raison technique sp&eacute;cifique.
Options d’exportation
de Pr&eacute;traitement AC-3
&Acirc; Menu local Pr&eacute;r&eacute;glage de compression : sp&eacute;cifie un des modes de traitement de plage
dynamique int&eacute;gr&eacute; au format Dolby Digital Professional (AC-3). Le mode par d&eacute;faut
&laquo; Compression standard pour films &raquo; doit &ecirc;tre r&eacute;serv&eacute; &agrave; l’encodage des mixages
originaux destin&eacute;s au cin&eacute;ma. Dans la plupart des cas, choisissez Aucun.
Important : il est essentiel de r&eacute;gler correctement la Normalisation des dialogues
dans l’onglet Audio si vous envisagez d’utiliser l’une de ces options de Pr&eacute;r&eacute;glage
de compression. Ces options supposent que l’audio, une fois les dialogues normalis&eacute;s,
est au niveau d’&eacute;coute normal de 31 dBFS. Les niveaux qui sont en permanence
sup&eacute;rieurs &agrave; cette valeur produisent un son distordu et des niveaux irr&eacute;guliers.
Remarque : si vous souhaitez cr&eacute;er un DVD en son Surround sur un canal Dolby
Digital Professional 5.1, vous devez utiliser l’option Compression standard pour films.
Choisissez un r&eacute;glage
de compression dans
le menu local Pr&eacute;r&eacute;glage
de compression.
448
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
&Acirc; G&eacute;n&eacute;ral
&Acirc; Case &agrave; cocher Appliquer la d&eacute;saccentuation num&eacute;rique : sp&eacute;cifie si les donn&eacute;es audio
d’entr&eacute;e sont pr&eacute;-accentu&eacute;es et doivent &ecirc;tre d&eacute;saccentu&eacute;es avant l’encodage.
&Acirc; Canal LFE
&Acirc; Case &agrave; cocher Filtre passe-bas : s&eacute;lectionnez cette option pour appliquer un filtre
passe-bas de 120 Hz au canal LFE. D&eacute;sactivez ce filtre si le signal num&eacute;rique envoy&eacute;
&agrave; l’entr&eacute;e LFE ne contient aucune information sup&eacute;rieure &agrave; 120 Hz.
&Acirc; Canaux de bande passante compl&egrave;te
&Acirc; Case &agrave; cocher Filtre passe-bas : s&eacute;lectionnez cette option pour activer le filtre passe-bas
avec une coupure proche de la bande passante audio disponible qui est appliqu&eacute;e
aux canaux d’entr&eacute;e principaux. Si le signal num&eacute;rique envoy&eacute; aux canaux d’entr&eacute;e
principaux ne contient aucune information sup&eacute;rieure &agrave; la largeur de bande audio
disponible, vous pouvez d&eacute;sactiver ce filtre. Compressor d&eacute;termine automatiquement
la bande passante disponible.
&Acirc; Case &agrave; cocher Filtre CN : s&eacute;lectionnez cette option pour activer un filtre passe-haut
CN pour tous les canaux d’entr&eacute;e comme moyen simple de retirer les d&eacute;calages
CN. La plupart du mat&eacute;riel audio mix&eacute; est d&eacute;j&agrave; d&eacute;barrass&eacute; des d&eacute;calages CN.
&Acirc; Canaux Surround
&Acirc; Case &agrave; cocher Augmentation de phase de 90&deg; : s&eacute;lectionnez cette option pour g&eacute;n&eacute;rer
des flux AC-3 multicanaux sur lesquels il est possible d’effectuer un downmix
dans un d&eacute;codeur externe &agrave; 2 canaux pour cr&eacute;er une v&eacute;ritable sortie compatible
Dolby Surround.
&Acirc; Case &agrave; cocher Att&eacute;nuation du son de 3 dB : s&eacute;lectionnez cette option pour appliquer
une coupe de 3 dB aux canaux Surround d’une bande sonore d’un film multicanal
en cours de transfert vers un format de cin&eacute;ma &agrave; domicile grand public. Le mixage
des canaux de cin&eacute;ma Surround est sup&eacute;rieur de 3 dB aux canaux avant pour prendre en compte les gains de l’amplificateur cin&eacute;ma.
7 Vous pouvez &eacute;galement utiliser le menu local Apr&egrave;s l’exportation pour choisir une
action de post-exportation. Pour plus d’informations sur les actions de post-exportation, consultez la rubrique &laquo; Utilisation d’actions de post-exportation &raquo; &agrave; la page 456.
8 Tapez un nom pour le fichier export&eacute; et recherchez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
enregistrer le fichier.
9 Cliquez sur Exporter.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
449
Exportation d’un mixage master &agrave; l’aide de Compressor
Dans Soundtrack Pro, la zone de dialogue Exporter propose un lien direct vers l’application Compressor. Compressor est l’outil d’encodage audio et vid&eacute;o &agrave; haute vitesse
pour Final Cut Studio. Il constitue un moyen efficace d’effectuer des transcodages entre
diff&eacute;rents formats professionnels ou de convertir du contenu afin de pouvoir le tester
sur diverses plates-formes et dispositifs (y compris les sites web, Apple TV, un iPod, des
disques CD-ROM, des DVD, des t&eacute;l&eacute;phones mobiles, etc.).
Lorsque vous exportez &agrave; l’aide de Compressor, vous pouvez utiliser les pr&eacute;r&eacute;glages
que vous avez cr&eacute;&eacute;s dans Compressor ou ceux qui sont fournis avec Compressor.
Pour exporter un mixage master &agrave; l’aide de Compressor depuis Soundtrack Pro :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Choisissez Mixage Master dans le menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation pour exporter
un mixage master. Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation
de Soundtrack Pro et du menu local Pr&eacute;r&eacute;glage, consultez la rubrique &laquo; Utilisation des
Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation &raquo; &agrave; la page 458.
3 Choisissez Compressor activ&eacute; dans le menu local Type de fichier.
La partie inf&eacute;rieure de la zone de dialogue Exporter affiche les options d’exportation de
Compressor. &Eacute;tant donn&eacute; que Soundtrack Pro peut exploiter la puissance de Compressor
comme processus d’arri&egrave;re-plan, un grand nombre de ces options d’exportation sont
identiques aux options correspondantes dans l’application Compressor.
Utilisation des options d’exportation
de Compressor
450
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour exporter la vid&eacute;o dans son format d’origine, s&eacute;lectionnez l’option Conserver la
vid&eacute;o, puis choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation dans le menu local de pr&eacute;r&eacute;glages
adjacent. Dans cette option la vid&eacute;o est copi&eacute;e telle quelle vers le fichier export&eacute;.
&Acirc; Pour exporter la vid&eacute;o &agrave; un format diff&eacute;rent, s&eacute;lectionnez Encoder la vid&eacute;o, puis choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation dans le menu local adjacent de pr&eacute;r&eacute;glages. L’encodage
de la vid&eacute;o permet de transcoder celle-ci au nouveau format d’exportation. Le transcodage de la vid&eacute;o peut n&eacute;cessiter plus de temps que sa copie, et peut provoquer une
perte de qualit&eacute;. La plupart du temps, lorsque le format vid&eacute;o du fichier export&eacute; est le
m&ecirc;me que celui de la vid&eacute;o source, vous devez conserver la vid&eacute;o lors de l’exportation.
Si le format vid&eacute;o du fichier export&eacute; est diff&eacute;rent de celui de la vid&eacute;o source, vous devez
encoder la vid&eacute;o lors de l’exportation.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation de Compressor,
consultez la rubrique &laquo; Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation de Compressor &raquo;.
5 Vous pouvez &eacute;galement, si vous le souhaitez pour des projets multicanaux, cliquer sur
le bouton Modifier la pr&eacute;sentation des canaux, afin de modifier la pr&eacute;sentation des
canaux du fichier export&eacute;. Pour obtenir des informations sur l’exportation de projets
multicanaux, consultez la rubrique &laquo; Exportation de projets multicanaux avec
Compressor &raquo; &agrave; la page 453.
6 Cliquez sur Exporter.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
451
Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation de Compressor
Compressor comporte de nombreux pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation adapt&eacute;s &agrave; une grande
vari&eacute;t&eacute; de formats et d’appareils de lecture.
Utilisation de pr&eacute;r&eacute;glages existants
Lorsque vous exportez un projet Soundtrack Pro &agrave; l’aide de Compressor, vous pouvez
s&eacute;lectionner un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation dans la zone de dialogue Options d’exportation de Compressor. Les pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation apparaissent dans les menus locaux
situ&eacute;s &agrave; droite des boutons Conserver la vid&eacute;o et Encoder la vid&eacute;o.
Choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage
d’ exportation dans la zone
de dialogue Options
d’exportation de
Compressor.
Modification ou cr&eacute;ation de pr&eacute;r&eacute;glages
Cliquez sur le bouton Modifier les pr&eacute;r&eacute;glages pour ouvrir l’application Compressor, afin
de pouvoir modifier les pr&eacute;r&eacute;glages existants de Compressor et en cr&eacute;er de nouveaux.
Pour plus d’informations sur l’utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de Compressor, consultez
le Manuel de l’utilisateur de Compressor. Ce manuel, accessible via le menu Aide de
Compressor, se trouve dans le dossier Documentation install&eacute; avec Soundtrack Pro.
452
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Exportation de projets multicanaux avec Compressor
Lorsque vous exportez un projet multicanal &agrave; l’aide de Compressor, vous pouvez modifier
la disposition des canaux. Par d&eacute;faut, Soundtrack Pro utilise la norme SMPTE/ITU pour
acheminer les canaux de sortie Surround.
Sortie de l’interface audio
Haut-parleur
1
Gauche
2
Droite
3
Centre
4
LFE
5
Surround gauche (Gs)
6
Surround droite (Ds)
Si vous effectuez une exportation vers un format de fichier utilisant une norme diff&eacute;rente
pour l’acheminement des canaux de sortie Surround, utilisez l’interface Pr&eacute;sentation des
canaux pour r&eacute;affecter les canaux et les sorties.
Pour modifier la pr&eacute;sentation des canaux :
1 Dans la zone de dialogue Options d’exportation de Compressor, cliquez sur le bouton
Modifier la pr&eacute;sentation des canaux.
La zone de dialogue Pr&eacute;sentation des canaux appara&icirc;t. Celle-ci comprend des menus
locaux pour les sorties Gauche, Droite, Centre, LFE, Surround gauche, Surround droit et
Surround centre. Vous pouvez choisir le canal de sortie physique (intitul&eacute; &laquo; Canal 1 &raquo;,
&laquo; Canal 2 &raquo;, etc.) pour chacun des sous-mixages.
2 Choisissez le canal de sortie physique de chaque canal du projet export&eacute;.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
453
Exportation de pistes, bus et sous-mixages s&eacute;par&eacute;ment
Vous pouvez &eacute;galement, au lieu d’exporter un mixage master, exporter les
composants de votre projet multipiste sous forme de fichiers ou de groupes
de fichiers individuels. Ces options sont disponibles pour les fichiers d’exportation
AIFF, WAVE, NeXT et SoundDesigner II.
Remarque : les pistes, les bus et les sous-mixages dont le son est d&eacute;sactiv&eacute; sont exclus
des combinaisons d’exportation suivantes.
Pour exporter les composants d’un projet multipiste :
m Suivez les &eacute;tapes d&eacute;crites &agrave; la rubrique &laquo; Exportation d’un mixage master vers un fichier
audio standard &raquo; &agrave; la page 436 (sauf l’&eacute;tape 2), au lieu de choisir Mixage master, choisissez
l’une des options suivantes du menu local &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s :
&Acirc; Pistes, bus et sous-mixages s&eacute;lectionn&eacute;s : exporte uniquement les pistes, bus et sousmixages s&eacute;lectionn&eacute;s. Si vous ne s&eacute;lectionnez rien, chaque piste, bus et sous-mixage
dont le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute; est export&eacute; comme fichier s&eacute;par&eacute;.
&Acirc; Tous les bus, pistes et sous-mixages : exporte chaque piste, bus et sous-mixage dont
le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute; comme fichier s&eacute;par&eacute;.
&Acirc; Toutes les pistes : exporte chaque piste dont le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute; comme
fichier s&eacute;par&eacute;.
&Acirc; Tous les bus : exporte chaque bus dont le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute; comme fichier s&eacute;par&eacute;.
&Acirc; Tous les sous-mixages : exporte chaque sous-mixage dont le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute;
comme fichier s&eacute;par&eacute;.
Noms de fichier de sortie
Les fichiers de sortie portent le m&ecirc;me nom que les pistes, bus et sous-mixages en
cours d’exportation. Par exemple, &laquo; Piste 1 &raquo; donne &laquo; Piste 1.aif &raquo;. Si vous activez la case
&laquo; Cr&eacute;er des fichiers mono multiples &raquo;, le nom de l’objet Mixage (par exemple, &laquo; Piste
1 &raquo;) sert de nom de base auquel les codes des canaux sont ajout&eacute;s (par exemple, &laquo; Piste
1.R.aif &raquo; et &laquo; Piste 1.L.aif &raquo;). Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Exportation de
plusieurs fichiers mono &raquo; ci-dessous.
Fins d’effet
Lorsque vous exportez un projet, une piste, un bus ou un sous-mixage comprenant
un effet (r&eacute;verb ou d&eacute;lai par exemple) qui produit un point de sortie se prolongeant
au-del&agrave; de la fin du projet, le fichier export&eacute; s’allonge de mani&egrave;re &agrave; inclure cette fin.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner une partie d’un fichier audio et ajouter un effet
&agrave; une s&eacute;lection. Lorsque vous ajoutez un effet qui produit un point de sortie sur une
s&eacute;lection, celui-ci est fusionn&eacute; avec l’audio suivant la s&eacute;lection jusqu’&agrave; ce que le niveau
de l’effet tombe au-dessous de –96 dB. Le projet s’allonge de mani&egrave;re &agrave; inclure le point
de sortie si n&eacute;cessaire.
454
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Exportation de plusieurs fichiers mono
Cochez la case &laquo; Exporter des fichiers mono multiples &raquo; pour exporter un fichier audio
mono s&eacute;par&eacute; pour chaque canal de sortie de votre projet multipiste.
La s&eacute;lection de cette case implique la cr&eacute;ation d’un fichier s&eacute;par&eacute; pour chaque sortie mat&eacute;rielle (prise). Par exemple, toutes les pistes sont achemin&eacute;es par d&eacute;faut vers Sous-mixage 1
et Sous-mixage 1 est achemin&eacute; vers les sorties St&eacute;r&eacute;o 1, 2. Dans cette configuration, la s&eacute;lection de la case &laquo; Exporter des fichiers mono multiples &raquo; permet d’exporter deux fichiers
mono. La lettre L est ajout&eacute;e au nom du fichier mono de gauche (L pour &laquo; left &raquo; en anglais)
et la lettre R (R pour &laquo; right &raquo; en anglais) est ajout&eacute;e au fichier mono de droite.
Si le menu local Sortie est r&eacute;gl&eacute; sur Surround &gt;1-6, six fichiers mono sont export&eacute;s,
chacun portant le code correspondant &agrave; la suite de son nom : L (G), R (D), C, LFE, Ls
(Gs) et Rs (Ds).
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
455
Pour plus d’informations sur l’acheminement vers des prises de sortie mat&eacute;rielles,
consultez les rubriques &laquo; Branchement des sorties physiques &raquo; &agrave; la page 329 et
&laquo; R&eacute;glage des sorties de sous-mixage sur Surround &raquo; &agrave; la page 328.
Utilisation d’actions de post-exportation
La zone de dialogue Exporter de Soundtrack Pro comprend des actions de post-exportation qui peuvent automatiser votre flux de production, afin de vous faire gagner du
temps et de vous &eacute;pargner des efforts. Les actions de post-exportation peuvent, par
exemple, consister &agrave; ouvrir les fichiers export&eacute;s dans une s&eacute;quence Final Cut Pro ou
&agrave; renvoyer des mixages vers de nouvelles pistes. Vous pouvez &eacute;galement utiliser cette
fonction pour d&eacute;clencher automatiquement vos propres documents AppleScript au
cours d’une op&eacute;ration d’exportation quelconque.
Actions par d&eacute;faut
Soundtrack Pro int&egrave;gre les actions par d&eacute;faut suivantes, que vous pouvez choisir
une fois l’exportation termin&eacute;e :
&Acirc; Envoyer des fichiers &agrave; une s&eacute;quence Final Cut Pro : ouvre Final Cut Pro et permet de cr&eacute;er
rapidement une nouvelle s&eacute;quence et d’ins&eacute;rer le fichier export&eacute; dans la s&eacute;quence. Si
vous avez initialement envoy&eacute; le projet de Final Cut Pro vers Soundtrack Pro, la nouvelle s&eacute;quence est identique &agrave; la s&eacute;quence originale, mais elle comporte des pistes
audio suppl&eacute;mentaires qui contiennent votre mixdown.
&Acirc; Envoyer les fichiers vers l’&eacute;diteur de forme d’onde audio : ouvre le fichier export&eacute;
dans la pr&eacute;sentation de projet de l’&Eacute;diteur de fichiers.
&Acirc; Envoyer les fichiers vers de nouvelles pistes : ins&egrave;re les fichiers export&eacute;s dans une
nouvelle piste de la Timeline.
&Acirc; Exporter le mixage vers Motion : ouvre le fichier export&eacute; dans Motion.
&Acirc; Exporter le mixage vers Logic : ouvre le fichier export&eacute; dans Logic.
&Acirc; Exporter le mixage vers Waveburner : ouvre le fichier export&eacute; dans Waveburner.
Pour ajouter une action de post-exportation :
1 Suivez toutes les &eacute;tapes d’exportation d&eacute;crites plus haut dans ce chapitre.
2 Choisissez une action de post-exportation dans le menu local Apr&egrave;s l’exportation.
3 Cliquez sur Exporter.
Le ou les fichiers sont export&eacute;s, puis l’action de post-exportation est ex&eacute;cut&eacute;e.
456
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Actions personnalis&eacute;es
Vous pouvez utiliser l’&Eacute;diteur de fichiers pour enregistrer un ensemble d’actions sous
forme de droplet AppleScript. Ces droplets apparaissent comme des actions dans le
menu local Apr&egrave;s l’exportation (&agrave; condition de les avoir enregistr&eacute;s dans l’emplacement
par d&eacute;faut : /Utilisateurs/nomd’utilisateur/Biblioth&egrave;que/Scripts/Soundtrack Pro Scripts/).
Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation de vos propres droplets AppleScript dans
Soundtrack Pro, consultez la rubrique &laquo; Actions de script dans la pr&eacute;sentation de projet
de l’&Eacute;diteur de fichiers &raquo; &agrave; la page 276.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter vos propres scripts AppleScripts (que vous cr&eacute;ez en
dehors de Soundtrack Pro) dans cet emplacement par d&eacute;faut. Ils appara&icirc;tront alors dans
le menu local Apr&egrave;s l’exportation. De telles actions personnalis&eacute;es peuvent comprendre
un script AppleScript destin&eacute; &agrave; envoyer une notification par courrier &eacute;lectronique ou pour
transf&eacute;rer automatiquement le fichier export&eacute; vers un serveur web.
Les actions personnalis&eacute;es
apparaissent ici.
Pour ajouter vos propres scripts AppleScripts au menu local Apr&egrave;s l’exportation :
1 Assurez-vous que votre script AppleScript utilise la syntaxe suivante (pour garantir
son fonctionnement dans le menu local Apr&egrave;s l’exportation) :
2 Enregistrez votre script AppleScript dans l’emplacement AppleScript Soundtrack Pro
par d&eacute;faut : /Utilisateurs/nomd’utilisateur/Biblioth&egrave;que/Scripts/Soundtrack Pro Scripts/.
Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation de scripts AppleScript, visitez les sites web suivants :
&Acirc; D&eacute;veloppeurs Apple : http://developer.apple.com/applescript (en anglais)
&Acirc; Clients ordinaires Apple : http://macscripter.net (en anglais)
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
457
Utilisation des Pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation
Vous pouvez simplifier votre flux de production en enregistrant tous les r&eacute;glages
d’exportation (combinaison quelconque d’objets, de formats et d’actions d’exportation)
dans un ensemble de pr&eacute;r&eacute;glages en vue d’une utilisation ult&eacute;rieure.
Les pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation personnalis&eacute;s peuvent inclure une combinaison quelconque d’&eacute;l&eacute;ments export&eacute;s, de types de fichiers, de profondeur de bits, de fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage et d’actions de post-exportation.
Pour cr&eacute;er un nouveau pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Configurez la zone de dialogue Exporter pour qu’elle refl&egrave;te les options d’exportation
que vous souhaitez utiliser pour le ou les fichiers export&eacute;s.
&Acirc; Pour les types de fichiers audio standard (AIFF, WAVE, NeXT et SoundDesigner II),
les options incluent &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s, Type de fichier, la case &agrave; cocher &laquo; Cr&eacute;er des
fichiers mono multiples &raquo;, Profondeur de bits, Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et les
actions de post-exportation.
&Acirc; Pour les types de fichiers audio compress&eacute;s (MP3, AAC/Podcast, Dolby Digital Professional/AC-3), les options incluent des r&eacute;glages d&eacute;taill&eacute;s pour chacun de ces formats,
la s&eacute;lection de pr&eacute;r&eacute;glages Compressor et des actions de post-exportation.
3 Choisissez Enregistrer le pr&eacute;r&eacute;glage dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;glage.
4 Tapez le nom du nouveau pr&eacute;r&eacute;glage, puis cliquez sur OK.
Pour appliquer un pr&eacute;r&eacute;glage d’exportation enregistr&eacute; :
1 Choisissez Fichier &gt; Exporter (ou appuyez sur les touches Commande + E).
La zone de dialogue Exporter appara&icirc;t.
2 Choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;glage.
La zone de dialogue Exporter affiche les options d’exportation correspondantes.
3 Tapez un nom pour le fichier export&eacute; et recherchez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
enregistrer le fichier.
4 Cliquez sur Exporter.
458
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Exportation en format AAF
Le format AAF ( Advanced Authoring Format) est un format d’&eacute;change de projets
standard qui permet de partager des projets et des choix de montage entre diff&eacute;rentes applications de montage vid&eacute;o et audio.
Pour exporter un projet en tant que fichier AAF :
1 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Exporter AAF.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, tapez un nom pour le fichier et recherchez
l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez l’enregistrer.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de fichiers OMF et AAF, consultez la rubrique
&laquo; &Eacute;change de fichiers OMF et AAF avec d’autres applications &raquo; &agrave; la page 479.
Enregistrement de projets multipistes
Pour en savoir plus sur la sauvegarde des projets multipiste, voir &laquo; Enregistrement
de projets multipistes &raquo; &agrave; la page 125.
Diffusion simultan&eacute;e d’un projet multipistes et de ses fichiers
de donn&eacute;es
Vous pouvez enregistrer dans le m&ecirc;me dossier un projet multipistes ainsi que tous les
fichiers de donn&eacute;es qu’il utilise. Enregistrer ensemble un projet et ses fichiers de donn&eacute;es est utile pour transf&eacute;rer un projet d’un ordinateur &agrave; un autre et continuer &agrave; y travailler ou pour archiver un projet et ses fichiers de donn&eacute;es en vue d’une utilisation
ult&eacute;rieure.
Pour enregistrer un projet et ses fichiers audio :
1 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Enregistrer sous.
2 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, cochez la case &laquo; Collecter les fichiers audio &raquo;.
Cette option enregistre le fichier de projet et une copie de chacun de ses fichiers
audio dans l’emplacement s&eacute;lectionn&eacute;.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
459
Remarque : lorsque vous activez cette case, ce r&eacute;glage est conserv&eacute; pour tous les enregistrements suivants. En d’autres termes, l’option de menu Fichier&gt; Enregistrer devient
Fichier &gt; Enregistrer (collect&eacute;) et les nouvelles donn&eacute;es que vous ajoutez au projet sont
collect&eacute;es lors de la prochaine sauvegarde du projet.
S&eacute;lectionnez cette option
pour enregistrer le projet
et ses fichiers audio.
S&eacute;lectionnez cette option
pour enregistrer le fichier
vid&eacute;o avec le projet.
3 Tapez un nom pour le projet enregistr&eacute;, acc&eacute;dez au dossier dans lequel vous souhaitez
enregistrer le projet et ses fichiers audio, puis cliquez sur Enregistrer.
Le fichier du projet ainsi qu’une copie de chacun de ses fichiers audio sont alors enregistr&eacute;s dans l’emplacement s&eacute;lectionn&eacute;.
4 Vous avez la possibilit&eacute; de cr&eacute;er un nouveau dossier pour le projet recueilli. Pour cr&eacute;er
un nouveau dossier pour le projet, cliquez sur le triangle en regard du champ Enregistrer sous pour d&eacute;velopper la zone de dialogue Enregistrer, puis cliquez sur Nouveau
dossier. Il est pr&eacute;f&eacute;rable de sauvegarder chaque projet recueilli dans son propre dossier.
5 Vous pouvez s&eacute;lectionner la case &laquo; Collecter les fichiers audio non utilis&eacute;s &raquo; pour inclure
les fichiers de donn&eacute;es que vous avez supprim&eacute;s de votre projet. Si vous ne souhaitez
pas inclure ces fichiers, d&eacute;s&eacute;lectionnez cette case &agrave; cocher.
6 Si le projet comporte une vid&eacute;o, vous pouvez cocher la case &laquo; Collecter les fichiers
vid&eacute;o &raquo; pour l’enregistrer dans le dossier s&eacute;lectionn&eacute;.
Si le dossier contient d&eacute;j&agrave; certains des fichiers de donn&eacute;es, un message d’alerte s’affiche pour confirmer le remplacement des fichiers existants.
Remarque : les fichiers vid&eacute;o &eacute;tant g&eacute;n&eacute;ralement tr&egrave;s volumineux, la sauvegarde d’une
copie peut prendre plusieurs minutes et n&eacute;cessiter une grande quantit&eacute; d’espace disque.
7 Si le projet comporte des fichiers audio modifi&eacute;s, vous pouvez activer la case Enregistrer en local les donn&eacute;es modifi&eacute;es pour enregistrer les fichiers audio modifi&eacute;s dans le
m&ecirc;me dossier que le projet. Si cette case n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;e, les donn&eacute;es modifi&eacute;es
sont enregistr&eacute;es dans l’Emplacement des donn&eacute;es modifi&eacute;es d&eacute;fini dans les Pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro.
460
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
Pour supprimer les fichiers audio supprim&eacute;s d’un projet, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un des fichiers audio que vous souhaitez supprimer dans le chutier,
puis choisissez &laquo; Supprimer les &eacute;l&eacute;ments inutilis&eacute;s &raquo; dans le menu local Donn&eacute;es.
m Cliquez sur l’un des fichiers audio que vous souhaitez supprimer dans le chutier tout
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; Supprimer les &eacute;l&eacute;ments
inutilis&eacute;s &raquo; dans le menu local.
Chapitre 16 Exportation de projets multipistes
461
17
Utilisation de Soundtrack Pro
avec d’autres applications
17
Vous pouvez utiliser des fichiers de donn&eacute;es et des projets
provenant de Final Cut Pro, Motion, DVD Studio Pro et
d’autres applications dans les projets Soundtrack Pro.
Soundtrack Pro vous offre diff&eacute;rentes possibilit&eacute;s pour utiliser des fichiers &agrave; partir
de Final Cut Pro, Motion, DVD Studio Pro et d’autres applications.
Utilisation de Soundtrack Pro avec Final Cut Pro
Vous pouvez utiliser Soundtrack Pro pour tous les aspects de cr&eacute;ation audio d’un projet,
depuis l’enregistrement multipiste jusqu’au traitement audio et au mixage de niveau
avanc&eacute;. Vous pouvez, par exemple, envoyer le fichier de donn&eacute;es d’un clip directement
de Final Cut Pro &agrave; Soundtrack Pro, le modifier, puis afficher imm&eacute;diatement dans
Final Cut Pro les modifications apport&eacute;es &agrave; votre clip. Vous pouvez &eacute;galement traiter des
lots de fichiers audio &agrave; l’aide de documents AppleScript cr&eacute;&eacute;s dans Soundtrack Pro. L’un
des principaux avantages li&eacute;s &agrave; l’utilisation de Soundtrack Pro r&eacute;side cependant dans la
possibilit&eacute; d’envoyer des s&eacute;quences compl&egrave;tes &agrave; Soundtrack Pro et de les conformer
automatiquement chaque fois que vous effectuez des op&eacute;rations de montage sur une
s&eacute;quence dans Final Cut Pro. Pour plus d’informations sur l’utilisation de Conformer, voir
chapitre 18, &laquo; Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 483.
463
&Agrave; propos des projets de fichier audio Soundtrack Pro
Un projet de fichier audio Soundtrack Pro permet de modifier et de traiter des fichiers
audio sans les d&eacute;truire, ce qui signifie que vous pouvez toujours modifier ou annuler
toutes les actions appliqu&eacute;es et m&ecirc;me revenir &agrave; l’&eacute;tat d’origine d’un fichier audio.
Un projet de fichier audio Soundtrack Pro est stock&eacute; dans un format Mac OS X sp&eacute;cial
nomm&eacute; paquet (ou bundle). Un paquet Mac OS X se pr&eacute;sente comme un fichier unique
dans le Finder, mais contient en r&eacute;alit&eacute; plusieurs fichiers comme le fichier audio d’origine, les fichiers de rendu et la liste des actions appliqu&eacute;es au fichier audio. Pour tirer
parti des capacit&eacute;s de montage sans destruction, vous pouvez cr&eacute;er un projet de fichier
audio Soundtrack Pro soit en enregistrant un tel fichier &agrave; partir de Soundtrack Pro, soit
en envoyant un ou plusieurs clips de Final Cut Pro &agrave; un projet de fichier audio
Soundtrack Pro.
M&eacute;thodes d’envoi de donn&eacute;es audio de Final Cut Pro
&agrave; Soundtrack Pro
Plusieurs approches sont possibles pour traiter vos projets audio Final Cut Pro dans
Soundtrack Pro. La m&eacute;thode choisie varie en fonction de votre situation :
&Acirc; Devez-vous appliquer des modifications particuli&egrave;res aux clips audio de votre projet ?
Final Cut Pro permet d’ouvrir un ou plusieurs clips dans l’&Eacute;diteur de fichiers de
Soundtrack Pro, afin d’analyser et de traiter les donn&eacute;es audio &agrave; l’aide de divers
outils performants.
&Acirc; Devez-vous traiter des lots de fichiers audio ? Gr&acirc;ce aux scripts personnalisables
Soundtrack Pro, vous pouvez automatiser des t&acirc;ches de traitement audio r&eacute;p&eacute;titives
comme la suppression de clips, l’ajout de fondus ou la normalisation des niveaux.
&Acirc; Avez-vous besoin d’une solution de postproduction audio compl&egrave;te pour votre film, comprenant le montage, l’att&eacute;nuation et le mixage audio ? Vous pouvez envoyer plusieurs clips
Final Cut Pro, ou m&ecirc;me une s&eacute;quence compl&egrave;te, &agrave; un projet multipiste Soundtrack Pro
dans lequel vous pouvez effectuer votre mixage final en ajoutant des pistes suppl&eacute;mentaires d’effets sonores, des voix hors-champ et de la musique. Le mixage st&eacute;r&eacute;o
et Surround sont pris en charge.
464
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
Envoi de clips audio individuels depuis Final Cut Pro
vers Soundtrack Pro
Il existe trois m&eacute;thodes permettant d’ouvrir un clip dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro :
&Acirc; Envoyer un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de clip &agrave; Soundtrack Pro en tant que projet de fichier
audio Soundtrack Pro : un projet de fichier audio Soundtrack Pro est cr&eacute;&eacute; pour chaque
&eacute;l&eacute;ment. Cela permet d’apporter des modifications sans destruction aux donn&eacute;es
audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro. Les clips d’origine pr&eacute;sents dans
Final Cut Pro sont automatiquement reconnect&eacute;s aux nouveaux projets de fichier
audio Soundtrack Pro. Vous pouvez copier le fichier de donn&eacute;es complet pour chaque
&eacute;l&eacute;ment de clip ou vous pouvez cr&eacute;er des versions ajust&eacute;es avec des poign&eacute;es.
&Acirc; Traiter un clip &agrave; l’aide d’un script Soundtrack Pro : le clip s’ouvre dans l’&Eacute;diteur de
fichiers, les actions du script sont effectu&eacute;es automatiquement, les modifications
du clip sont enregistr&eacute;es et l’&Eacute;diteur de fichiers se place en arri&egrave;re-plan, permettant
ainsi de continuer &agrave; travailler dans Final Cut Pro. Si le fichier de donn&eacute;es de votre
clip est un fichier audio ou st&eacute;r&eacute;o standard, vous pouvez cr&eacute;er un nouveau projet
de fichier audio Soundtrack Pro, afin de traiter le fichier sans destruction. Si vous ne
profitez pas de cette option, le script traite les donn&eacute;es sources de fa&ccedil;on destructive
(irr&eacute;versible). Si le fichier de donn&eacute;es de votre clip est d&eacute;j&agrave; un projet de fichier audio
Soundtrack Pro, les modifications sont non destructives.
&Acirc; Ouvrir le fichier de donn&eacute;es d’un clip de mani&egrave;re destructive dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro : si vous n’utilisez pas de projet de fichier audio Soundtrack Pro pour
le montage et si vous enregistrez les modifications du fichier dans son format natif,
ou dans un format de fichier audio plat (AIFF, WAVE, etc.), toutes les modifications
apport&eacute;es au fichier audio sont irr&eacute;versibles.
Envoi de clips depuis Final Cut Pro vers l’&Eacute;diteur de
fichiers Soundtrack Pro
Lorsque vous transf&eacute;rez un clip audio depuis Final Cut Pro vers l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro, un projet de fichier audio Soundtrack Pro est cr&eacute;&eacute; avec l’extension
de fichier &laquo; .stap &raquo;. Ce fichier peut &ecirc;tre modifi&eacute; de mani&egrave;re non destructive. Le clip de
Final Cut Pro est reconnect&eacute; au nouveau projet de fichier de projet Soundtrack Pro,
afin que le fichier de donn&eacute;es d’origine ne soit pas affect&eacute; par les manipulations effectu&eacute;es dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Vous pouvez envoyer un ou plusieurs clips vers des projets de fichier audio Soundtrack Pro.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
465
Pour envoyer un clip Final Cut Pro unique vers l’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le clip dans le Navigateur ou dans la Timeline de Final Cut Pro,
puis choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet de fichier audio Soundtrack Pro.
&Acirc; Dans la Timeline ou le Navigateur de Final Cut Pro, cliquez sur le clip tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Envoyer &agrave; &gt; Projet de fichier audio
Soundtrack Pro dans le menu local.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, proc&eacute;dez comme suit :
a Tapez un nom pour le projet de fichier audio Soundtrack Pro.
b Choisissez un emplacement pour enregistrer le projet de fichier audio
Soundtrack Pro.
c S&eacute;lectionnez &laquo; Envoyer uniquement les donn&eacute;es r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es &raquo; pour copier uniquement
la section utilis&eacute;e des donn&eacute;es entre (entre les points d’entr&eacute;e et de sortie) vers le
nouveau projet de fichier audio Soundtrack Pro. Cette proc&eacute;dure est recommand&eacute;e
sauf si vous avez l’intention de modifier le fichier source complet.
d Pour ajouter des poign&eacute;es de manipulation de donn&eacute;es lorsque l’option &laquo; Envoyer
uniquement les donn&eacute;es r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es &raquo; est activ&eacute;e, sp&eacute;cifiez la dur&eacute;e des poign&eacute;es
dans les champs Poign&eacute;e d’entr&eacute;e et Poign&eacute;e de sortie.
3 Cliquez sur Enregistrer.
Un projet de fichier audio Soundtrack Pro est cr&eacute;&eacute; et ouvert dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro. Le clip Final Cut Pro est reconnect&eacute; au nouveau projet de fichier audio
Soundtrack Pro plut&ocirc;t qu’au fichier de donn&eacute;es d’origine.
4 Modifiez les donn&eacute;es audio comme vous le souhaitez.
466
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
5 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer pour enregistrer le projet avec les modifications.
Une zone de dialogue appara&icirc;t pour permettre de d&eacute;cider si le projet de fichier audio
Soundtrack Pro doit inclure une copie du fichier de donn&eacute;es d’origine ou simplement
y faire r&eacute;f&eacute;rence.
6 Choisissez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK.
&Acirc; Inclure l’audio source : cette option copie le fichier de donn&eacute;es audio d’origine dans
le fichier de projet de fichier audio Soundtrack Pro. &Eacute;tant donn&eacute; que le projet de
fichier audio poss&egrave;de sa propre copie des donn&eacute;es d’origine, c’est un fichier autonome qui ne d&eacute;pend pas de fichiers audio externes. Cette option simplifie la gestion
des donn&eacute;es audio et facilite le transfert du projet de fichier audio vers d’autres ordinateurs. Cependant, elle augmente la taille du fichier de projet et n&eacute;cessite par cons&eacute;quent plus d’espace disque.
&Acirc; R&eacute;f&eacute;rencer l’audio source : cette option cr&eacute;&eacute; un lien vers le fichier audio source d’origine,
ce qui diminue la taille du fichier de projet. Cependant, l’utilisation de ce fichier de projet
implique un suivi permanent du fichier audio source d’origine. Si vous supprimez ce
fichier involontairement, le projet de fichier audio Soundtrack Pro ne peut plus &ecirc;tre lu.
Choisissez l’option R&eacute;f&eacute;rencer l’audio source uniquement si les donn&eacute;es se trouvent dans
un emplacement partag&eacute; accessible &agrave; partir d’un ordinateur quelconque que vous pouvez utiliser pour acc&eacute;der au projet de fichier audio Soundtrack Pro.
Lorsque vous retournez sous Final Cut Pro, le clip se connecte d&eacute;sormais au nouveau
projet de fichier audio Soundtrack Pro.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
467
Pour envoyer plusieurs clips de Final Cut Pro &agrave; Soundtrack Pro :
1 S&eacute;lectionnez plusieurs clips dans le Navigateur ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet de fichier audio Soundtrack Pro.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;lection tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Envoyer &agrave; &gt; Projet de fichier audio Soundtrack Pro dans le menu local.
3 Dans la zone de dialogue Enregistrer, choisissez un emplacement pour enregistrer
les nouveaux projets de fichier audio Soundtrack Pro.
4 Pour cr&eacute;er un nouveau dossier, appuyez sur Commande + Maj + N, tapez un nom
pour le dossier, puis cliquez sur Cr&eacute;er.
5 Cliquez sur OK.
6 Un projet de fichier audio Soundtrack Pro est alors cr&eacute;&eacute; pour chaque clip s&eacute;lectionn&eacute;
dans Final Cut Pro. Chaque projet de fichier audio Soundtrack Pro est ensuite ouvert
dans l’onglet &Eacute;diteur de fichiers dans Soundtrack Pro.
Traitement du fichier de donn&eacute;es d’un clip &agrave; l’aide d’un script
Soundtrack Pro
Lorsque vous envoyez les donn&eacute;es d’un clip Final Cut Pro &agrave; un script Soundtrack Pro,
les op&eacute;rations suivantes se produisent pour chaque fichier unique :
&Acirc; Avec votre accord, Final Cut Pro g&eacute;n&egrave;re un projet de fichier audio Soundtrack Pro
et l’utilise pour remplacer le fichier de donn&eacute;es du clip.
&Acirc; Le projet de fichier audio ou le fichier de donn&eacute;es du clip s’ouvre dans l’&Eacute;diteur de
fichiers Soundtrack Pro.
&Acirc; Les actions du script sont appliqu&eacute;es au projet de fichier audio ou au fichier de donn&eacute;es.
&Acirc; Le projet de fichier audio ou le fichier de donn&eacute;es du clip est enregistr&eacute; avec
les modifications.
Si le fichier de donn&eacute;es de votre clip est un fichier audio ou st&eacute;r&eacute;o standard, vous pouvez
cr&eacute;er un nouveau projet de fichier audio Soundtrack Pro, afin de traiter le fichier sans
destruction. Si vous ne profitez pas de cette option, le script traite les donn&eacute;es sources
de fa&ccedil;on destructive (irr&eacute;versible). Si le fichier de donn&eacute;es de votre clip est d&eacute;j&agrave; un projet
de fichier audio Soundtrack Pro, les modifications ne sont pas d&eacute;finitives.
&Agrave; propos des scripts Soundtrack Pro
Les scripts Soundtrack Pro sont des droplets AppleScript contenant des actions
d’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro. Il est possible de cr&eacute;er des scripts dans
Soundtrack Pro ou dans une application telle qu’&Eacute;diteur de scripts, application
AppleScript incluse avec Mac OS X.
468
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
Pour modifier un ou plusieurs clips &agrave; l’aide d’un script Soundtrack Pro :
1 S&eacute;lectionnez les clips dans le Navigateur ou la Timeline de Final Cut Pro.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Script Soundtrack Pro.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;lection tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Envoyer &agrave; &gt; Script Soundtrack Pro dans le menu local.
3 Choisissez le script &agrave; utiliser dans le sous-menu.
Remarque : si vous n’avez pas cr&eacute;&eacute; des scripts Soundtrack Pro personnalis&eacute;s et enregistr&eacute;
ces scripts dans l’emplacement par d&eacute;faut des scripts Soundtrack Pro, aucun script
n’appara&icirc;t dans le sous-menu.
Par d&eacute;faut, une zone de dialogue appara&icirc;t et vous propose de convertir le fichier
de donn&eacute;es de chaque clip en projet de fichier audio Soundtrack Pro, ce qui permet
d’effectuer des modifications non destructrices.
4 Choisissez l’une des options suivantes :
&Acirc; Oui : cr&eacute;e un projet de fichier audio Soundtrack Pro pour chaque clip, puis vous invite
&agrave; sp&eacute;cifier un emplacement pour enregistrer ces fichiers de projet. Vous pouvez cr&eacute;er
un nouveau dossier en appuyant sur Commande + Maj + N.
&Acirc; Non : cette option modifie les fichiers de mani&egrave;re destructive, ce qui apporte des
modifications permanentes aux fichiers de donn&eacute;es d’origine.
&Acirc; Annuler : annule l’op&eacute;ration du script.
Soundtrack Pro s’ouvre et chaque clip est ouvert, modifi&eacute;, enregistr&eacute; et ferm&eacute; automatiquement dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;p&eacute;ter le dernier script que vous avez utilis&eacute; pour modifier
un clip, ce qui facilite la modification de plusieurs clips avec la m&ecirc;me s&eacute;rie d’actions.
Pour modifier un clip &agrave; l’aide du dernier script :
m Cliquez en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e sur le clip dans le Navigateur ou
la Timeline de Final Cut Pro, puis choisissez Envoyer &agrave; &gt; Dernier script Soundtrack Pro
dans le menu local.
Pour d&eacute;sactiver la zone de dialogue qui s’affiche lorsque vous utilisez la commande
Envoyer &agrave; un script Soundtrack Pro :
1 Choisissez Final Cut Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences de l’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet Montage.
2 D&eacute;s&eacute;lectionnez l’option d’avertissement &laquo; Envoyer vers un script Soundtrack Pro &raquo;,
puis cliquez sur OK.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
469
Ouverture d’un fichier de donn&eacute;es de clip Final Cut Pro directement
dans Soundtrack Pro
Vous pouvez ouvrir un fichier de donn&eacute;es du clip Final Cut Pro directement dans l’&Eacute;diteur
de fichiers de Soundtrack Pro en choisissant la commande Ouvrir dans l’&Eacute;diteur ou en
ouvrant le fichier &agrave; partir du Finder.
Important : dans tous les cas, si vous effectuez des modifications dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro et que vous enregistrez ces modifications dans le fichier d’origine,
vos modifications sont irr&eacute;versibles. Pour effectuer des modifications non destructives,
vous pouvez enregistrer le fichier en tant que projet de fichier audio Soundtrack Pro et
importer ce fichier dans Final Cut Pro.
&Agrave; propos de la commande Ouvrir dans l’&Eacute;diteur
Pour ouvrir des clips audio Final Cut Pro dans Soundtrack Pro &agrave; l’aide de la commande
Ouvrir dans l’&Eacute;diteur, choisissez Final Cut Pro &gt; R&eacute;glages syst&egrave;me, puis cliquez sur
l’onglet &Eacute;diteurs externes. Assurez-vous que Soundtrack Pro est l’application d&eacute;finie
pour ouvrir les fichiers audio. Cela assure que Final Cut Pro ouvre automatiquement
Soundtrack Pro lorsque vous choisissez la commande Ouvrir dans l’&Eacute;diteur et que,
lorsque vous retournez sous Final Cut Pro, le clip est automatiquement reconnect&eacute; au
fichier de donn&eacute;es mis &agrave; jour. Vous pouvez &eacute;galement choisir Soundtrack Pro pour le
montage des fichiers vid&eacute;o si vous travaillez avec de nombreux clips audio et vid&eacute;o
li&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez le manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro.
Pour ouvrir le fichier de donn&eacute;es d’un clip audio Final Cut Pro directement dans
l’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro :
1 Cliquez en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e sur le clip dans le Navigateur ou la
Timeline de Final Cut Pro, puis choisissez Ouvrir dans l’&Eacute;diteur dans le menu local.
Le fichier de donn&eacute;es du clip audio s’ouvre alors dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro.
2 Dans Soundtrack Pro, modifiez les donn&eacute;es audio comme vous le souhaitez.
3 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer pour enregistrer le fichier avec les modifications.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t. Par d&eacute;faut, le menu local Type de fichier est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Projet de fichier audio &raquo; qui enregistre les modifications de fa&ccedil;on non destructive. Si vous souhaitez modifier d&eacute;finitivement le fichier d’origine, choisissez le type de
fichier et le nom du fichier d’origine. Soundtrack Pro vous demande alors de confirmer
l’&eacute;crasement du fichier. Choisissez OK uniquement si vous &ecirc;tes s&ucirc;r que vous n’avez plus
besoin de vos donn&eacute;es non modifi&eacute;es.
4 Cliquez sur Enregistrer.
470
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
5 Si vous avez enregistr&eacute; le fichier sous un nom ou un type de fichier diff&eacute;rent, vous
devez ajouter manuellement le nouveau fichier &agrave; votre s&eacute;quence Final Cut Pro.
Important : &agrave; moins que vous ne disposiez d’un projet de fichier audio Soundtrack Pro,
il s’agit d’un processus destructif qui modifie d&eacute;finitivement le fichier d’origine.
&Agrave; propos des projets multipistes Soundtrack Pro
Les projets multipistes sont similaires aux projets Final Cut Pro : ils contiennent plusieurs pistes audio dans une timeline que vous pouvez utiliser pour organiser les clips
en s&eacute;quence. &Agrave; l’instar des s&eacute;quences Final Cut Pro, les clips de projet multipiste font
r&eacute;f&eacute;rence &agrave; des fichiers de donn&eacute;es stock&eacute;s ailleurs, afin de conserver une taille de
fichier de projet raisonnable. Les projets multipistes contiennent &eacute;galement une piste
vid&eacute;o unique pour synchroniser vos donn&eacute;es audio avec vos images.
Les projets multipistes poss&egrave;dent des contr&ocirc;les de piste pour les param&egrave;tres Volume,
Panoramique, D&eacute;sactiver le son, Solo, Effet. Vous pouvez cr&eacute;er des bus et des sousmixages audio suppl&eacute;mentaires pour regrouper les signaux &agrave; partir de pistes audio ou
pour envoyer des effets. Les pistes, les bus et les sous-mixages peuvent &ecirc;tre export&eacute;s
en fichiers audio individuels ou en mixdown st&eacute;r&eacute;o ou multicanaux. Ces fonctions
Soundtrack Pro sont particuli&egrave;rement utiles pour cr&eacute;er des mixages de sous-groupes
que vous pouvez ensuite envoyer &agrave; Final Cut Pro.
Cr&eacute;ation d’un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir
de clips ou de s&eacute;quences Final Cut Pro
Vous pouvez cr&eacute;er un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir d’une s&eacute;lection de
clips Final Cut Pro ou d’une s&eacute;quence compl&egrave;te. Le projet multipiste s’ouvre automatiquement dans la Timeline de Soundtrack Pro et les clips apparaissent comme ils le
faisaient dans votre s&eacute;quence Final Cut Pro, avec des r&eacute;glages de niveau et de panoramique et des crossfades. Soundtrack Pro permet d’organiser vos clips, d’ajouter des
effets et de cr&eacute;er des mixages finaux. Le mixage final peut ensuite &ecirc;tre export&eacute; depuis
Soundtrack Pro et automatiquement import&eacute; dans Final Cut Pro en le synchronisant
avec votre s&eacute;quence d’origine.
Remarque : certaines informations de Final Cut Pro ne sont pas comprises dans le projet
multipiste, comme les r&eacute;glages de panoramique pour les paires st&eacute;r&eacute;o, les g&eacute;n&eacute;rateurs et
les effets appliqu&eacute;s aux clips.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
471
Envoi d’une s&eacute;lection de s&eacute;quences ou de clips Final Cut Pro vers
un projet multipiste Soundtrack Pro
La cr&eacute;ation d’un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir de Final Cut Pro est
un processus simple.
Pour cr&eacute;er un projet multipiste &agrave; partir d’un groupe de clips ou d’une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur Final Cut Pro ou s&eacute;lectionnez plusieurs
clips dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet multipiste Soundtrack Pro.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;lection tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Envoyer &agrave; &gt; Projet multipiste Soundtrack Pro.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
3 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez l’une des options suivantes :
&Acirc; Ouvrir dans l’&Eacute;diteur multipiste Soundtrack Pro : s&eacute;lectionnez cette option pour ouvrir
le projet multipiste dans Soundtrack Pro une fois celui-ci cr&eacute;&eacute;.
&Acirc; Inclure la vid&eacute;o d’arri&egrave;re-plan : s&eacute;lectionnez cette option pour rendre la vid&eacute;o dans
votre s&eacute;quence Final Cut Pro. Le projet multipiste Soundtrack Pro fera r&eacute;f&eacute;rence &agrave;
ce fichier dans sa piste vid&eacute;o, afin que vous puissiez afficher votre vid&eacute;o tout en
effectuant le montage. S&eacute;lectionnez le type de vid&eacute;o d’arri&egrave;re-plan &agrave; exporter :
&Acirc; Vid&eacute;o rendu complet (lent) : votre s&eacute;quence compl&egrave;te est rendue en haute qualit&eacute;
dans un fichier de s&eacute;quence QuickTime. Cette option est recommand&eacute;e si le projet
doit &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute; sur un autre ordinateur.
472
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
&Acirc; Vid&eacute;o couche de base (rapide) : chaque segment de s&eacute;quence qui n&eacute;cessite un
rendu en mode TR s&eacute;curis&eacute; (en d’autres termes, tout segment dot&eacute; d’une barre de
rendu rouge) est export&eacute; sans les effets. Ces fichiers ne peuvent &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;s sur
un autre ordinateur. Pour plus d’informations, consultez le manuel de l’utilisateur
de Final Cut Pro.
&Acirc; Enregistrer le projet avec les derni&egrave;res m&eacute;tadonn&eacute;es du clip (recommand&eacute;) : s&eacute;lectionnez
cette option pour assurer un historique pr&eacute;cis des modifications en demandant &agrave;
Final Cut Pro d’enregistrer automatiquement le projet apr&egrave;s le processus d’envoi.
4 Saisissez un nom de projet ou conservez le nom par d&eacute;faut, puis cliquez sur Enregistrer.
Un fichier de projet multipiste Soundtrack Pro est alors cr&eacute;&eacute; et porte l’extension &laquo; .stmp &raquo;.
Remarque : il s’agit d’un fichier de petite taille qui fait r&eacute;f&eacute;rence aux fichiers de donn&eacute;es
utilis&eacute;s par les clips de votre s&eacute;quence Final Cut Pro. Assurez-vous que ces fichiers de
donn&eacute;es sont disponibles lors de l’ouverture du projet Soundtrack Pro.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l’option Ouvrir dans l’&Eacute;diteur multipiste Soundtrack Pro,
le projet multipiste s’ouvre dans la Timeline de Soundtrack Pro.
5 Modifiez le projet multipiste comme vous le souhaitez.
6 Une fois que vous avez fini de travailler sur le projet dans Soundtrack Pro, choisissez
Fichier &gt; Enregistrer.
Une fois que vous avez suivi les &eacute;tapes d&eacute;crites ci-dessus, vous pouvez renvoyer un
mixdown &agrave; Final Cut Pro.
Renvoi automatique d’un mixdown vers Final Cut Pro
Lorsque vous cr&eacute;ez un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir de Final Cut Pro,
toutes les informations de clip de la s&eacute;quence sont stock&eacute;es dans le projet multipiste.
Ainsi, lorsque vous exportez un mixdown du projet multipiste dans Soundtrack Pro,
vous pouvez &eacute;galement ouvrir une nouvelle copie de la s&eacute;quence Final Cut Pro qui
est exactement identique &agrave; la s&eacute;quence d’origine, mais comporte des pistes suppl&eacute;mentaires contenant le mixdown.
Les informations sur le clip sont envoy&eacute;es de Soundtrack Pro &agrave; Final Cut Pro &agrave; l’aide
du format d’&eacute;change XML de Final Cut Pro.
Pour exporter un mixdown et ouvrir une nouvelle copie de s&eacute;quence Final Cut Pro
contenant le mixdown :
1 Dans Soundtrack Pro, ouvrez le projet multipiste sur lequel vous souhaitez effectuer
un mixdown.
2 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Exporter.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
473
3 Si vous le souhaitez, vous pouvez choisir des options dans les menus locaux suivants :
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments export&eacute;s : choisissez un mixage complet, des pistes, des bus, des sous-mixages
individuels ou une combinaison de ces derniers.
&Acirc; Type de fichier : le type de fichier par d&eacute;faut (fichier AIFF) est appropri&eacute; pour utiliser
Final Cut Pro.
&Acirc; Prof. bits: choisissez le r&eacute;glage adapt&eacute; &agrave; votre projet Final Cut Pro.
&Acirc; Fr&eacute;q. d’&eacute;chantillonnage : choisissez le param&egrave;tre adapt&eacute; &agrave; votre projet Final Cut Pro.
&Acirc; Pr&eacute;r&eacute;glage : vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’enregistrer un pr&eacute;r&eacute;glage combinant
tous les r&eacute;glages ci-dessus pour des exportations futures.
4 Choisissez &laquo; Envoyer les fichiers &agrave; une s&eacute;quence Final Cut Pro &raquo; dans le menu local
Apr&egrave;s l’exportation.
5 Tapez un nom pour le fichier export&eacute;, puis cliquez sur Exporter.
Soundtrack Pro exporte les fichiers du mixdown &agrave; partir du projet multipiste et les
ajoute &agrave; un fichier XML Final Cut Pro contenant la s&eacute;quence d’origine. Pour des raisons
pratiques, les pistes audio de la s&eacute;quence d’origine sont d&eacute;plac&eacute;es sur d’autres pistes
et leur son est d&eacute;sactiv&eacute;.
Dans Final Cut Pro, la zone de dialogue &laquo; Importer le fichier XML &raquo; appara&icirc;t.
6 Utilisez le menu local Destination pour choisir le projet d’origine, puis cliquez sur OK.
Une copie de la s&eacute;quence d’origine (avec le nom que vous avez sp&eacute;cifi&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 5)
appara&icirc;t dans le Navigateur.
474
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
7 Double-cliquez sur la nouvelle s&eacute;quence dans le Navigateur pour l’ouvrir dans la Timeline.
La s&eacute;quence s’ouvre avec l’audio du mixdown correctement synchronis&eacute; avec vos clips
dans la Timeline et le son des pistes audio d’origine est d&eacute;sactiv&eacute;.
Pour revenir dans Soundtrack Pro afin de travailler sur votre projet, vous pouvez le rouvrir
dans la Timeline Final Cut Pro.
Pour ouvrir un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir d’un clip mixdown
dans Final Cut Pro :
1 Dans votre s&eacute;quence Final Cut Pro, cliquez sur le clip mixdown, puis choisissez
la commande Ouvrir dans l’&Eacute;diteur dans le menu local.
V&eacute;rifiez que la commande Ouvrir dans l’&Eacute;diteur est r&eacute;gl&eacute;e pour ouvrir les fichiers audio
dans Soundtrack Pro. Pour plus d’informations, consultez la rubrique &laquo; &Agrave; propos de la
commande Ouvrir dans l’&Eacute;diteur &raquo; &agrave; la page 470. Une zone de dialogue s’affiche avec
les options suivantes :
&Acirc; Ouvrir le fichier audio : ouvre le fichier audio mixdown dans l’&Eacute;diteur de fichiers
Soundtrack Pro.
&Acirc; Ouvrir le projet : ouvre le projet multipiste Soundtrack Pro li&eacute; au fichier audio mixdown.
2 Cliquez sur Ouvrir le projet.
Le projet multipiste Soundtrack Pro li&eacute; au fichier audio mixdown s’ouvre dans
Soundtrack Pro.
Pour mettre &agrave; jour un clip mixdown dans votre s&eacute;quence Final Cut Pro :
1 Suivez les &eacute;tapes pr&eacute;c&eacute;dentes pour ouvrir un fichier de projet multipiste
Soundtrack Pro &agrave; partir d’un clip mixdown dans Final Cut Pro.
2 Une fois le projet multipiste ouvert dans Soundtrack Pro, appliquez les modifications
au projet multipiste, puis choisissez Fichier&gt; Enregistrer pour enregistrer le projet.
3 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Exporter.
4 Enregistrez le fichier mixdown sous le m&ecirc;me nom, dans le m&ecirc;me format et au m&ecirc;me
endroit que le fichier mixdown pr&eacute;c&eacute;dent.
5 Allez dans Final Cut Pro et ouvrez la s&eacute;quence contenant votre mixdown.
Le clip mixdown demeure au m&ecirc;me emplacement, mais le fichier de donn&eacute;es auquel
il fait r&eacute;f&eacute;rence a &eacute;t&eacute; remplac&eacute; par votre nouveau fichier mixdown, afin que le mixdown
soit actualis&eacute; dans Final Cut Pro.
Remarque : pour en savoir plus sur l’utilisation de la fonction Conformer de Soundtrack Pro
afin de fusionner un d’images et le montage son de la m&ecirc;me s&eacute;quence Final Cut Pro,
consultez le chapitre 17, &laquo; Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications &raquo; &agrave; la
page 463.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
475
Utilisation de Soundtrack Pro avec DVD Studio Pro
Soundtrack Pro et DVD Studio Pro offrent deux flux de travail possibles pour modifier
des clips audio DVD Studio Pro.
&Acirc; Vous pouvez importer des projets de fichier audio bicanaux Soundtrack Pro dans
des projets DVD Studio Pro, ce qui permet de b&eacute;n&eacute;ficier des puissantes fonctions
de l’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro pour modifier de mani&egrave;re non destructive
le fichier source audio original. Vous pouvez importer et utiliser des projets de
fichier audio Soundtrack Pro dans vos projets DVD Studio Pro comme tous les
autres fichiers audio. Lorsque vous devez modifier un projet de fichier audio,
il s’ouvre dans Soundtrack Pro. Une fois le projet enregistr&eacute; dans Soundtrack Pro,
il est automatiquement mis &agrave; jour dans DVD Studio Pro.
&Acirc; Vous pouvez modifier un clip DVD Studio Pro de mani&egrave;re destructive en l’ouvrant
dans l’&Eacute;diteur de fichiers Soundtrack Pro. Une fois le fichier modifi&eacute; et enregistr&eacute; dans
Soundtrack Pro, il est automatiquement mis &agrave; jour dans DVD Studio Pro. Vous pouvez
&eacute;couter les modifications dans DVD Studio Pro sans avoir &agrave; r&eacute;importer le clip.
Pour modifier un projet de fichier audio Soundtrack Pro &agrave; partir d’un projet
DVD Studio Pro :
1 Importez un projet de fichier audio Soundtrack Pro dans DVD Studio Pro.
Remarque : si vous importez un projet de fichier audio Soundtrack Pro comportant
plus de deux canaux, DVD Studio Pro utilise uniquement les deux premiers canaux.
2 Pour ouvrir le projet de fichier audio dans Soundtrack Pro, proc&eacute;dez de l’une
des fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le fichier dans l’onglet Ressources, puis choisissez Fichier &gt; Ressource &gt;
Ouvrir dans l’&Eacute;diteur.
&Acirc; Cliquez en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e sur le fichier dans l’onglet
Ressources, puis choisissez Ouvrir dans l’&eacute;diteur dans le menu local.
Soundtrack Pro s’ouvre alors et affiche le projet de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
3 Apportez les modifications n&eacute;cessaires au projet de fichier audio dans Soundtrack Pro
et enregistrez le projet.
4 Retournez dans DVD Studio Pro.
La zone de dialogue Actualiser les ressources appara&icirc;t et vous informe que le projet
de fichier audio a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. Lisez le fichier pour &eacute;couter les modifications dans
DVD Studio Pro. Vous pouvez cliquer sur Afficher l’historique pour obtenir la liste
des &eacute;l&eacute;ments qui utilisent ce fichier.
476
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
Pour modifier un clip audio de mani&egrave;re destructive dans l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 DansDVD Studio Pro, cliquez sur le clip en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Ouvrir avec dans le menu local.
2 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez Soundtrack Pro, puis cliquez sur Choisir.
Soundtrack Pro s’ouvre et le clip appara&icirc;t dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
3 Modifiez le clip dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Vous pouvez modifier le projet de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers &agrave; l’aide des
commandes et des fonctions d&eacute;crites au chapitre 6, &laquo; Montage de fichiers audio &raquo; &agrave;
la page 213. Vous pouvez appliquer des actions ou analyser le fichier et r&eacute;soudre les
probl&egrave;mes analys&eacute;s.
4 Lorsque vous avez termin&eacute; de modifier le clip, choisissez Fichier &gt; Enregistrer.
5 Cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez &eacute;galement enregistrer le clip en choisissant Fichier &gt; Enregistrer sous.
Si vous enregistrez le clip &agrave; l’aide de la commande Enregistrer sous, veillez &agrave; ce que le
nom, l’emplacement et le type de fichier dans la zone de dialogue Enregistrer sous
soient les m&ecirc;mes que pour le fichier source du clip.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement enregistrer le clip dans Soundtrack Pro en tant que
projet de fichier audio, afin d’utiliser le flux de production d&eacute;crit dans &laquo; Utilisation de
Soundtrack Pro avec DVD Studio Pro &raquo; &agrave; la page 476.
Utilisation de Soundtrack Pro avec Motion
Vous pouvez modifier une piste audio Motion de mani&egrave;re non destructive en l’envoyant
sous forme de projet de fichier audio &agrave; l’&Eacute;diteur de fichiers. Si vous envoyez une piste
audio sous forme de projet de fichier audio &agrave; l’&Eacute;diteur de fichiers, vous pouvez &eacute;changer
des donn&eacute;es audio et des projets entre Motion et Soundtrack Pro. Lorsque vous enregistrez vos modifications dans l’&Eacute;diteur de fichiers, le clip est mis &agrave; jour dans Motion sans
devoir &ecirc;tre r&eacute;import&eacute;.
Pour pouvoir modifier une piste audio Motion de mani&egrave;re non destructive dans l’&Eacute;diteur
de fichiers, envoyez le clip vers l’&Eacute;diteur de fichiers en tant que nouveau projet de fichier
audio, modifiez le clip dans l’&Eacute;diteur de fichiers, puis enregistrez le projet de fichier audio.
Apr&egrave;s avoir suivi ces &eacute;tapes, vous pouvez effectuer des allers-retours entre Motion et
Soundtrack Pro de mani&egrave;re &agrave; pouvoir continuer &agrave; travailler dans les deux applications.
Lorsque vous envoyez une piste audio de Motion vers l’&Eacute;diteur de fichiers, un nouveau
projet de fichier audio (avec le type de fichier .stap) est cr&eacute;&eacute; pour la piste.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
477
Pour envoyer une piste audio de Motion vers l’&Eacute;diteur de fichiers :
1 Sous l’onglet Audio ou la liste Couche de la Timeline de Motion, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes.
&Acirc; S&eacute;lectionnez la piste audio, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Envoyer l’audio vers
Soundtrack Pro.
&Acirc; Cliquez sur la piste audio tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Envoyer &agrave; Soundtrack Pro dans le menu local.
Un nouveau projet de fichier audio est cr&eacute;&eacute; pour la piste audio, et une zone de dialogue
Enregistrer sous appara&icirc;t &agrave; l’&eacute;cran.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer sous, tapez un nom pour le nouveau projet,
et recherchez un emplacement o&ugrave; enregistrer le projet.
Un nouveau projet de fichier audio contenant la piste audio s’ouvre dans l’&Eacute;diteur
de fichiers de Soundtrack Pro.
3 Modifiez le projet de fichier audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers.
Vous pouvez utiliser les commandes et fonctions d&eacute;crites au chapitre 6, &laquo; Montage
de fichiers audio &raquo; &agrave; la page 213. Vous pouvez modifier le fichier graphiquement,
appliquer des actions, analyser le fichier et r&eacute;soudre les probl&egrave;mes analys&eacute;s.
Lorsque vous avez termin&eacute; de modifier le projet de fichier audio de la piste audio,
vous pouvez enregistrer le projet dans Soundtrack Pro.
4 Dans Soundtrack Pro, choisissez Fichier &gt; Enregistrer.
Apr&egrave;s avoir suivi les &eacute;tapes d&eacute;crites ci-dessus, le clip est mis &agrave; jour dans Motion.
Vous pouvez &eacute;couter le clip dans l’&Eacute;diteur de fichiers avec les modifications que vous
avez apport&eacute;es, sans avoir &agrave; r&eacute;importer le clip. Vous pouvez effectuer des allers-retours
entre Motion et Soundtrack Pro en ouvrant le projet de fichier audio enregistr&eacute;, en le
modifiant, puis en l’enregistrant. Chaque fois que vous enregistrez le projet, le clip est
mis &agrave; jour dans Motion.
478
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
Utilisation de Soundtrack Pro avec des applications
de tierce partie
Vous pouvez utiliser Soundtrack Pro pour &eacute;changer des donn&eacute;es multim&eacute;dias
et des fichiers de projet avec des applications de tierce partie.
&Eacute;change de fichiers OMF et AAF avec d’autres applications
Lorsque vous &laquo; envoyez &raquo; une s&eacute;quence Final Cut Pro vers un projet multipiste
Soundtrack Pro, vous utilisez le format d’&eacute;change XML Final Cut Pro pour transf&eacute;rer
vos donn&eacute;es entre les deux applications. Open Media Framework (OMF) et Advanced
Authoring Format (AAF) sont deux formats standard d’&eacute;change de projets que
Soundtrack Pro peut utiliser pour partager des projets et importer des d&eacute;cisions
de montage &agrave; partir d’applications de montage audio et vid&eacute;o (de tierce partie).
Vous pouvez &eacute;galement exporter un projet multipiste en tant que fichier AAF &agrave;
partir de Soundtrack Pro.
Pour en savoir plus sur l’envoi de s&eacute;quences Final Cut Pro vers un projet multipiste
Soundtrack Pro, consultez la rubrique &laquo; Utilisation de Soundtrack Pro avec Final Cut Pro &raquo;
&agrave; la page 463.
Importation de fichiers OMF et AAF
Effectuez les &eacute;tapes suivantes pour importer des fichiers OMF et AAF dans Soundtrack Pro.
Pour importer un fichier OMF :
1 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Importer OMF
La zone de dialogue Importer OMF appara&icirc;t.
2 Utilisez cette zone de dialogue pour s&eacute;lectionner le fichier, puis cliquez sur Importer OMF.
Une barre de progression indique que le fichier est en cours de conversion et le projet
s’ouvre dans Soundtrack Pro.
Pour importer un fichier AAF :
1 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Importer AAF
La zone de dialogue Importer AAF appara&icirc;t.
2 Utilisez cette zone de dialogue pour s&eacute;lectionner le fichier et cliquez sur Importer AAF.
Une barre de progression indique que le fichier est en cours de conversion et le projet
s’ouvre dans Soundtrack Pro.
Les projets multipistes cr&eacute;&eacute;s &agrave; partir de l’importation de fichiers OMF et AAF incluent
toutes les informations de panoramique et de volume disponibles.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
479
Utilisation de fichiers OMF et AAF
Les formats OMF et AAF offrent un moyen de consolider en un seul paquet portable
tous les fichiers et les montages audio provenant d’une application d’&eacute;dition vid&eacute;o
ou audio de tierce partie. Le monteur d’images peut choisir d’inclure des poign&eacute;es
(m&eacute;trage suppl&eacute;mentaire au-del&agrave; des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un clip qui procure
une marge de s&eacute;curit&eacute; dont vous pourriez avoir besoin au cours du montage et du
mixage sonore). Voici quelques points &agrave; prendre en consid&eacute;ration lorsque vous utilisez
des fichiers OMF et AAF :
&Acirc; Les exportations OMF et AAF omettent g&eacute;n&eacute;ralement les donn&eacute;es multim&eacute;dias
inutilis&eacute;es afin de minimiser la taille globale du fichier. Ces exportations risquent
de ne pas vous &ecirc;tre utiles si vous souhaitez &laquo; voler &raquo; une action provenant d’une
autre prise.
&Acirc; Les fichiers export&eacute;s au format OMF ou AAF sont g&eacute;n&eacute;ralement tronqu&eacute;s. Si un morceau
de musique a &eacute;t&eacute; d&eacute;coup&eacute; en nombreux petits clips au cours du montage des images,
le processus d’exportation OMF et AAF applique de mani&egrave;re irr&eacute;versible ces modifications au fichier. Les monteurs son pr&eacute;f&egrave;rent g&eacute;n&eacute;ralement disposer &agrave; la fois du morceau
de musique d’origine et des modifications (non destructives) qui y font r&eacute;f&eacute;rence.
&Acirc; Il est toujours utile de placer des fen&ecirc;tres de synchronisation sur une seule image au
d&eacute;but et &agrave; la fin de la vid&eacute;o et de chaque piste audio pour v&eacute;rifier la synchronisation.
&Acirc; Les fichiers OMF et AAF n’incluent pas la vid&eacute;o, il faut donc g&eacute;n&eacute;ralement exporter
un fichier vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment.
&Acirc; Pour &eacute;changer des donn&eacute;es OMF et AAF &agrave; l’aide de ProTools, vous devez utiliser
DigiTranslator, l’application d’&eacute;change Digidesign vendue s&eacute;par&eacute;ment.
&Acirc; L’automatisation du volume et de la balance ne sont pas toujours incluses dans
les fichiers OMF et AAF.
&Acirc; Les exportations OMF et AAF incluent souvent des fichiers audio dont les noms
sont complexes et tr&egrave;s longs.
&Acirc; Les exportations OMF et AAF prennent en charge un taux d’&eacute;chantillonnage unique.
Tous les fichiers audio faisant partie d’une m&ecirc;me exportation doivent poss&eacute;der le
m&ecirc;me taux d’&eacute;chantillonnage.
&Acirc; La taille de fichier des paquets OMF (qui contiennent les donn&eacute;es) est limit&eacute;e &agrave; 2 Go.
Exportation en format AAF
Vous pouvez exporter des projets multipistes Soundtrack Pro en fichiers AAF.
Pour exporter un projet en fichier AAF :
1 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Exporter AAF.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, tapez un nom pour le fichier, recherchez
l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez l’enregistrer, puis cliquez sur Enregistrer.
480
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
Exportation de fichiers audio
Vous pouvez ouvrir un fichier audio export&eacute; &agrave; partir de Soundtrack Pro (un mixage
de projet, une piste, un bus ou un sous-mixage export&eacute; ou encore un projet de fichier
audio) dans toute application prenant en charge les fichiers audio.
Si vous enregistrez un projet de fichier audio en tant que fichier AIFF ou en tant que
s&eacute;quence QuickTime, un lien est inclus dans la s&eacute;quence ou le fichier AIFF, ce qui permet
de pouvoir rouvrir le projet dans Soundtrack Pro et d’effectuer d’autres modifications de
r&eacute;glages d’actions et d’autres coupes.
Si vous exportez un projet multipiste enregistr&eacute; &agrave; l’aide de la commande Fichier &gt;
Exporter, un lien est inclut dans le fichier export&eacute;, ce qui permet de rouvrir le projet
multipiste dans Soundtrack Pro et d’y apporter des modifications. Le projet doit avoir
&eacute;t&eacute; enregistr&eacute; au pr&eacute;alable au moins une fois avant d’exporter le mixage de projet.
Lorsque vous rouvrez le fichier export&eacute;, une zone de dialogue appara&icirc;t et vous demande
si vous souhaitez ouvrir le fichier audio ou le projet d’origine. Dans la zone de dialogue,
cliquez sur Ouvrir le projet.
Le projet multipiste s’ouvre dans la Timeline de Soundtrack Pro pour permettre de continuer &agrave; travailler dessus. Lorsque vous avez termin&eacute; de travailler dans Soundtrack Pro,
veillez &agrave; enregistrer le projet multipiste avant d’exporter un mixage de projet, afin de
conserver vos changements.
Chapitre 17 Utilisation de Soundtrack Pro avec d’autres applications
481
18
Utilisation de la commande
Conformer avec Final Cut Pro
18
Le monteur d’images et le monteur son peuvent travailler
en parall&egrave;le, puis utiliser la commande Conformer pour
fusionner facilement le r&eacute;sultat de leur travail respectif.
Le traitement des modifications des images constitue un des principaux obstacles
majeurs auquel sont confront&eacute;s les monteurs de son. Lorsqu’un monteur d’images
d&eacute;place des clips ou modifie la dur&eacute;e du montage, le monteur son re&ccedil;oit le nouveau
montage et doit alors conformer manuellement le mixage sonore au nouveau montage des images. Ce processus n&eacute;cessite beaucoup de temps et augmente le risque
d’erreurs. Pire encore, l’adaptation du mixage distrait le monteur son de son travail
principal, &agrave; savoir : effectuer le mixage.
&Agrave; propos de la conformation manuelle
Lors de la conformation manuelle d’un mixage sonore &agrave; un nouveau montage d’images,
le monteur son importe les nouveaux clips audio du monteur d’images dans un projet
multipiste existant sur de nouvelles pistes. Le monteur son doit ensuite parcourir les
nouveaux montages un par un en comparant les emplacements pr&eacute;c&eacute;dents des clips
avec les nouveaux emplacements. Les clips du mixage pr&eacute;c&eacute;dent doivent &ecirc;tre ajust&eacute;s
afin de les aligner avec les nouvelles coupes de la vid&eacute;o. Il est parfois n&eacute;cessaire de
supprimer ou d’ajouter des clips si une prise a &eacute;t&eacute; coup&eacute;e ou ajout&eacute;e.
Utilisation de la commande Conformer de Soundtrack Pro
La commande Conformer de Soundtrack Pro permet de conformer de mani&egrave;re beaucoup plus efficace des projets multipistes. Le monteur d’images et le monteur son
peuvent travailler en parall&egrave;le, puis utiliser la commande Conformer pour fusionner
facilement le r&eacute;sultat de leur travail respectif.
483
Le monteur d’images et le monteur son peuvent travailler ensemble de la mani&egrave;re
suivante en utilisant la commande Conformer :
&Acirc; Une s&eacute;quence Final Cut Pro est envoy&eacute;e &agrave; un projet multipiste Soundtrack Pro.
&Acirc; Les modifications et le montage sont effectu&eacute;s parall&egrave;lement &agrave; la fois dans la
s&eacute;quence Final Cut Pro et dans le projet multipiste Soundtrack Pro. Le projet
Soundtrack Pro utilis&eacute; par le monteur son s’appelle le mixage audio &laquo; original &raquo;.
&Acirc; Un envoi &laquo; mis &agrave; jour &raquo; est effectu&eacute; pour fournir &agrave; Soundtrack Pro une nouvelle
version du projet contenant les modifications appliqu&eacute;es dans Final Cut Pro.
Ainsi, un second projet multipiste Soundtrack Pro, le &laquo; projet actualis&eacute; &raquo;, est cr&eacute;&eacute;.
&Acirc; Lorsque vous lancez la commande Conformer, Soundtrack Pro analyse &agrave; la fois le mixage
audio &laquo; original &raquo; et le mixage audio &laquo; actualis&eacute; &raquo; envoy&eacute; &agrave; partir de Final Cut Pro,
comprenant tous les d&eacute;placements de clips et les modifications de donn&eacute;es.
&Acirc; Soundtrack Pro g&eacute;n&egrave;re ensuite un troisi&egrave;me projet, le &laquo; R&eacute;sultat &raquo;, qui comporte
toutes les modifications appliqu&eacute;es avec la certitude la plus &eacute;lev&eacute;e. Vous pouvez
ensuite utiliser l’interface Conformer pour r&eacute;viser/modifier/approuver toutes les
modifications n&eacute;cessaires afin d’ex&eacute;cuter au mieux le processus de montage du
mixage audio pour qu’il corresponde au nouveau projet.
Pour adapter un projet multipiste Soundtrack Pro aux modifications apport&eacute;es
&agrave; la s&eacute;quence source dans Final Cut Pro :
1 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur Final Cut Pro.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet multipiste Soundtrack Pro.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;lection en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Envoyer &agrave; dans le menu local, puis Projet multipiste Soundtrack Pro dans le sous-menu.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
Activez la case
&laquo; Enregistrer le projet
avec les derni&egrave;res
m&eacute;tadonn&eacute;es du clip
(recommand&eacute;) &raquo;
484
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
3 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, assurez-vous que la case &laquo; Enregistrer le projet
avec les derni&egrave;res m&eacute;tadonn&eacute;es (recommand&eacute;) &raquo; est activ&eacute;e.
La s&eacute;lection de cette option assure un historique pr&eacute;cis des modifications, car
Final Cut Pro enregistre automatiquement le projet apr&egrave;s l’envoi de la s&eacute;quence &agrave;
Soundtrack Pro. Si vous envisagez d’utiliser fr&eacute;quemment la commande Conformer,
la case &laquo; Enregistrer le projet avec les derni&egrave;res m&eacute;tadonn&eacute;es (recommand&eacute;) &raquo; devrait
toujours &ecirc;tre activ&eacute;e.
4 Cliquez sur Enregistrer.
Pour plus d’informations sur l’envoi de s&eacute;quences &agrave; Soundtrack Pro, consultez
la rubrique &laquo; Cr&eacute;ation d’un projet multipiste Soundtrack Pro &agrave; partir de clips
ou de s&eacute;quences Final Cut Pro &raquo; &agrave; la page 471.
5 &Agrave; ce stade, les modifications et le montage sont effectu&eacute;s en parall&egrave;le, &agrave; la fois dans
la s&eacute;quence Final Cut Pro et dans le projet multipiste Soundtrack Pro :
&Acirc; Monteur son : applique des modifications au projet multipiste Soundtrack Pro.
Ce projet constitue le mixage audio &laquo; original &raquo;.
&Acirc; Monteur d’images : applique des modifications &agrave; la s&eacute;quence Final Cut Pro.
6 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Envoyer &agrave; &gt; Projet multipiste Soundtrack Pro.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;lection en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Envoyer &agrave; dans le menu local, puis Projet multipiste Soundtrack Pro dans le sous-menu.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
Activez la case
&laquo; Enregistrer le projet
avec les derni&egrave;res
m&eacute;tadonn&eacute;es du clip
(recommand&eacute;) &raquo;
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
485
7 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, assurez-vous que la case &laquo; Enregistrer le projet
avec les derni&egrave;res m&eacute;tadonn&eacute;es (recommand&eacute;) &raquo; est activ&eacute;e, tapez un nouveau nom
pour le projet multipiste, puis cliquez sur Enregistrer.
Un second projet multipiste Soundtrack Pro, le &laquo; projet mis &agrave; jour &raquo;, est ainsi cr&eacute;&eacute;.
8 Assurez-vous que le projet de mixage audio &laquo; original &raquo; et que le projet &laquo; mis &agrave; jour &raquo;
sont ouverts dans Soundtrack Pro.
9 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Conformer en projet
&Acirc; Ouvrez l’onglet Conformer et cliquez sur le bouton Conformer les projets.
Cela permet de lancer le processus d’adaptation.
10 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez le projet de mixage audio
&laquo; original &raquo; (la &laquo; version du monteur son &raquo;) dans la liste de gauche. S&eacute;lectionnez
le projet &laquo; mis &agrave; jour &raquo; (le projet le plus r&eacute;cent envoy&eacute; depuis Final Cut Pro,
la &laquo; version du monteur d’images &raquo;) dans la liste de droite.
Remarque : seuls les projets int&eacute;grant les m&eacute;tadonn&eacute;es du clip Final Cut Pro
(projets envoy&eacute;s depuis Final Cut Pro ou ouvert via des documents XML)
apparaissent dans la zone de dialogue.
11 Cliquez sur Continuer.
Soundtrack Pro analyse les positions du clip dans votre mixage audio &laquo; original &raquo;
et les positions du clip dans le montage d’images &laquo; mis &agrave; jour &raquo; depuis Final Cut Pro
et d&eacute;termine la meilleure combinaison dur&eacute;e/position et les donn&eacute;es multim&eacute;dias &agrave;
utiliser pour chaque clip. Soundtrack Pro tente ensuite de conformer le mixage audio
provenant du projet &laquo; original &raquo; &agrave; la vid&eacute;o provenant du projet &laquo; mis &agrave; jour &raquo;.
486
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
La Timeline multipiste affiche le nouveau projet &laquo; r&eacute;sultat &raquo; sans titre
(c’est-&agrave;-dire les r&eacute;sultats du processus d’adaptation).
L’onglet Conformer affiche la liste de travail Conformer : la liste des clips qui
ont peut-&ecirc;tre &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;s ou modifi&eacute;s.
Le clip s&eacute;lectionn&eacute; est
affich&eacute; en surbrillance.
Boutons S&eacute;lecteur
de projets
Utilisez le menu
local Afficher pour
afficher des
mini-timelines
Cliquez sur l’en-t&ecirc;te
de la colonne pour
effectuer un tri.
D&eacute;tails du clip
s&eacute;lectionn&eacute;
Clip s&eacute;lectionn&eacute;
Filtres pour masquer des
clips dans la liste de travail
Curseur de groupe
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
487
R&eacute;vision et approbation des modifications dans le projet
r&eacute;sultat de la commande Conformer
Lorsque vous disposez d’une liste de travail Conformer, vous pouvez inspecter les
modifications, revoir la lecture dans le projet original, le projet mis &agrave; jour ou le projet
r&eacute;sultat et modifier et accepter les choix effectu&eacute;s pour chaque clip ou pour plusieurs
clips ou groupes de clips simultan&eacute;ment. L’objectif est de parcourir les modifications
apport&eacute;es pour g&eacute;n&eacute;rer le projet r&eacute;sultat, v&eacute;rifier que tous les clips ont &eacute;t&eacute; plac&eacute;s sur
des positions correctes et que les bons choix ont &eacute;t&eacute; effectu&eacute;s pour satisfaire aux
objectifs artistiques du mixage audio. Vous pouvez &agrave; tout moment accepter toutes les
modifications effectu&eacute;es par Soundtrack Pro et finaliser le processus de conformation.
Filtrage des clips non modifi&eacute;s
Il est possible que pour de nombreux clips, la position/dur&eacute;e et les donn&eacute;es multim&eacute;dias ne soient pas modifi&eacute;es (les clips sont identiques dans les deux versions du projet). Ces clips sont pr&eacute;sent&eacute;s sous l’intitul&eacute; &laquo; Non modifi&eacute; &raquo; dans la liste de travail de
conformation. Il peut &ecirc;tre utile de filtrer les clips non modifi&eacute;s, afin que vous puissiez
vous concentrer sur la r&eacute;vision des clips qui ont &eacute;t&eacute; vraiment d&eacute;plac&eacute;s ou dont les donn&eacute;es multim&eacute;dias ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
Pour filtrer les clips non modifi&eacute;s de la liste de travail de conformation :
m Cochez la case Masquer les clips non modifi&eacute;s
Les clips non modifi&eacute;s sont supprim&eacute;s de la liste de travail. Ainsi, seuls les clips
modifi&eacute;s restent dans la liste de travail.
S&eacute;lectionnez Masquer les
clips non modifi&eacute;s
Utilisation des boutons du S&eacute;lecteur de projets
Utilisez les boutons du S&eacute;lecteur de projets pour s&eacute;lectionner l’un des trois projets afin
de l’afficher dans la Timeline multipiste principale. Cela est utile si vous souhaitez revenir
&agrave; votre montage sonore (le projet &laquo; original &raquo;) pour voir rapidement o&ugrave; se trouvait un
clip ou un groupe de clips, puis passer au projet r&eacute;sultat et pr&eacute;visualiser les m&ecirc;me clips
pour v&eacute;rifier qu’ils correspondent bien &agrave; l’image. Par d&eacute;faut, une fois que le processus
de conformation d&eacute;marre, la Timeline multipiste affiche le projet r&eacute;sultat sans titre,
qui permet de r&eacute;viser chaque clip ou groupe de clips dans la liste de travail.
488
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
Pour utiliser les boutons du S&eacute;lecteur de projets afin d’afficher un projet :
m Cliquez sur le bouton Original, Mis &agrave; jour ou R&eacute;sultat.
Le projet correspondant appara&icirc;t alors dans la Timeline multipiste.
Cliquez sur un bouton
du S&eacute;lecteur de projets pour
afficher le projet correspondant
dans la Timeline
Regroupement de clips dans la liste de travail Conformer
Il peut &ecirc;tre utile de regrouper des clips dans la liste de travail Conformer. Vous pouvez
utiliser le curseur de groupe pour contr&ocirc;ler le regroupement des clips. Lorsque vous
cliquez sur des clips ou sur des groupes, les clips s&eacute;lectionn&eacute;s (c’est-&agrave;-dire les clips
du groupe s&eacute;lectionn&eacute;) sont affich&eacute;s en surbrillance dans des mini-timelines.
Groupes dans la liste de
travail Conformer
Pour former automatiquement des groupes dans la liste de travail :
m D&eacute;placez le curseur de groupe vers la droite.
Pour r&eacute;duire les groupes ou les supprimer de la liste de travail :
m D&eacute;placez le curseur de groupe vers la gauche.
Si vous d&eacute;placez le curseur compl&egrave;tement vers la gauche, vous supprimez tous
les groupes et vous pouvez travailler avec des clips individuels.
Si vous faites glisser le curseur compl&egrave;tement &agrave; droite, vous supprimez tous les groupes
et vous pouvez travailler avec des clips individuels. Si vous d&eacute;placez le curseur de groupe
compl&egrave;tement vers la droite, des groupes de clips sont automatiquement form&eacute;s.
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
489
Affichage des clips s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline
Si le bouton &laquo; Afficher le clip s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline &raquo; (bouton en forme de loupe
situ&eacute; &agrave; droite du s&eacute;lecteur de projets) est s&eacute;lectionn&eacute; et si des clips ou des groupes de
clips sont s&eacute;lectionn&eacute;s dans la liste de travail, la Timeline principale d&eacute;file et effectue un
zoom pour afficher le groupe et/ou les clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
Bouton &laquo; Afficher le clip
s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline &raquo;
Approbation des modifications et des clips
L’objectif de cette partie du processus de conformation est de parcourir tous les clips
de la liste de travail et de v&eacute;rifier qu’ils sont correctement positionn&eacute;s.
Il peut &ecirc;tre utile de commencer par les clips dont la certitude est la plus faible. Pour cela,
vous pouvez cliquer sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Certitude et la trier par ordre croissant.
De cette mani&egrave;re, les clips dont la certitude est la plus faible sont affich&eacute;s en premier.
Vous pouvez ensuite cliquer sur un clip et afficher les diff&eacute;rentes options de position/
dur&eacute;e et de donn&eacute;es multim&eacute;dias.
Pour &eacute;couter et approuver les modifications et les clips du projet r&eacute;sultat :
1 Activez le bouton &laquo; Afficher le clip s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline &raquo;.
Pour plus de d&eacute;tails, consultez la rubrique &laquo; Affichage des clips s&eacute;lectionn&eacute;s dans
la Timeline &raquo; ci-dessus.
2 Cliquez sur le bouton R&eacute;sultat du S&eacute;lecteur de projets pour afficher le projet r&eacute;sultat
dans la Timeline multipiste principale.
3 Cliquez sur un clip dans la liste de travail et &eacute;coutez-le dans la Timeline principale
du projet r&eacute;sultat pour vous assurer que sa position est correcte.
490
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
4 Dans la section D&eacute;tails, s&eacute;lectionnez un option pour le clip.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un clip contenant plusieurs options de position, de dur&eacute;e
ou de donn&eacute;es multim&eacute;dia, il est automatiquement plac&eacute; dans cet emplacement,
afin que vous puissiez &eacute;couter ce choix dans la Timeline principale.
Bouton Approuver
Options du clip
Remarque : lorsque le clip se d&eacute;place, toute op&eacute;ration automatique qui existe sur
la piste se d&eacute;place avec le clip.
5 Une fois que votre choix est satisfaisant, cliquez sur le bouton Approuver.
Le clip porte une coche verte indiquant qu’il a &eacute;t&eacute; r&eacute;vis&eacute; et approuv&eacute; dans le projet r&eacute;sultat.
Remarque : la r&eacute;vision et l’approbation des modifications est simplement un outil
destin&eacute; &agrave; vous aider &agrave; parcourir la liste de travail des clips.
6 Vous pouvez, si vous le souhaitez, s&eacute;lectionner plusieurs clips ou un groupe de clips,
puis cliquer sur Approuver pour approuver tous les clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
Filtrage des clips approuv&eacute;s
Lorsque vous avez approuv&eacute; un certain nombre de clips ou de groupes de clips, il peut
&ecirc;tre utile d’activer le filtre Masquer les clips approuv&eacute;s. Une fois ce filtre activ&eacute;, les clips
sont retir&eacute;s de la liste de travail au fur et &agrave; mesure que vous les approuvez, ce qui permet de vous consacrer aux clips devant &ecirc;tre r&eacute;vis&eacute;s et approuv&eacute;s.
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
491
Pour &eacute;liminer par filtrage les clips approuv&eacute;s de la liste de travail Conformer :
m Cochez la case Masquer les clips approuv&eacute;s.
Les clips approuv&eacute;s sont supprim&eacute;s de la liste de travail. Seuls les clips qui ne sont
pas approuv&eacute;s restent dans la liste de travail.
Clips approuv&eacute;s
Cochez la case Masquer
les clips approuv&eacute;s
Finalisation du processus Conformer
Une fois que vous &ecirc;tes satisfait et que tous les clips du projet r&eacute;sultat sont en place,
vous pouvez cliquer sur le bouton Terminer pour finaliser le processus Conformer.
Vous n’&ecirc;tes pas oblig&eacute; d’approuver chaque clip individuellement. En fait, les approbations ne modifient en rien le r&eacute;sultat du processus Conformer : tous les clips du projet
mis &agrave; jour sont r&eacute;gl&eacute;s sur leur position/dur&eacute;e et donn&eacute;es multim&eacute;dias actuels, que la
s&eacute;lection soit approuv&eacute;e ou non. L’approbation est en fait plus un outil qui vous aide
&agrave; g&eacute;rer votre progression dans la liste de travail.
Pour terminer le processus de conformation :
m Cliquez sur Terminer.
Le r&eacute;sultat est un projet sans titre contenant les r&eacute;sultats du processus Conformer.
Ce projet peut &ecirc;tre enregistr&eacute; et modifi&eacute; comme tout autre projet. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, ce
projet r&eacute;sultat pourra &ecirc;tre utilis&eacute; pour des montages audio ult&eacute;rieurs dans Soundtrack Pro.
Si des modifications suppl&eacute;mentaires sont effectu&eacute;es dans Final Cut Pro, le projet r&eacute;sultat
provenant de votre premi&egrave;re conformation (plus toutes les modifications appliqu&eacute;es dans
Soundtrack Pro) peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme projet &laquo; original &raquo; dans un processus de conformation ult&eacute;rieur. Il sera conform&eacute; &agrave; un envoi depuis Final Cut Pro encore plus r&eacute;cent.
492
Chapitre 18 Utilisation de la commande Conformer avec Final Cut Pro
Raccourcis clavier de
Soundtrack Pro
A
Annexe
A
G&eacute;n&eacute;raux et fichiers
Raccourci clavier
Fonction
Cr&eacute;e un projet vierge multipiste.
N
Maj
N
Ouvre la zone de dialogue Ouvrir.
O
Enregistre le projet en cours.
S
Maj
contr&ocirc;le
S
S
Ouvre la zone de dialogue Enregistrer sous pour enregistrer
une copie du projet sous un nom diff&eacute;rent.
&Acirc; Referme la fen&ecirc;tre Soundtrack Pro si la sous-fen&ecirc;tre du projet
contient un seul onglet.
&Acirc; Si la sous-fen&ecirc;tre Projet contient plusieurs onglets, referme
l’onglet actif.
&Acirc; Si un onglet particulier est actif, referme cet onglet.
W
R&eacute;duit Soundtrack Pro.
M
Masque Soundtrack Pro.
H
Q
Ouvre la zone de dialogue Enregistrer sous pour enregistrer
le projet sous un nouveau nom.
Ajoute le fichier audio s&eacute;lectionn&eacute; (dans un onglet de donn&eacute;es)
au Chutier du projet multipiste en cours.
B
option
Cr&eacute;e un projet de fichier audio.
H
Masque toutes les autres fen&ecirc;tres.
Ferme tous les projets et quitte Soundtrack Pro.
493
Raccourci clavier
Fonction
Affiche la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences Soundtrack Pro.
,
Maj
?
Ouvre le Manuel de l’utilisateur de Soundtrack Pro.
Pr&eacute;sentations, onglets et palettes
Raccourci clavier
Fonction
Passe de la pr&eacute;sentation de projet &agrave; la pr&eacute;sentation standard.
F1
Passe de la pr&eacute;sentation de projet &agrave; la pr&eacute;sentation S&eacute;parer
le m&eacute;langeur et la vid&eacute;o.
F2
contr&ocirc;le
A
contr&ocirc;le
S
contr&ocirc;le
D
Active ou d&eacute;sactive la sous-fen&ecirc;tre de gauche.
Active ou d&eacute;sactive la sous-fen&ecirc;tre du bas.
Active ou d&eacute;sactive la sous-fen&ecirc;tre de droite.
Active ou d&eacute;sactive l’onglet Vid&eacute;o.
1
Active le M&eacute;langeur pour le projet multipiste en cours.
2
Active la sous-fen&ecirc;tre Projet.
3
Active l’onglet Navigateur.
4
Active l’onglet D&eacute;tails.
l
Active l’onglet Effets.
5
Active la palette de sons.
Maj
C
Maj
[
Maj
]
494
Se positionne sur l’onglet suivant (de droite).
Active la palette Vid&eacute;o &agrave; points multiples.
V
contr&ocirc;le
Se positionne sur l’onglet pr&eacute;c&eacute;dent (de gauche).
V
Active ou d&eacute;sactive le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o
ou Digital Cinema Desktop.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
Navigation dans la Timeline
Raccourci clavier
Fonction
Place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du projet ou au d&eacute;but de la
s&eacute;quence en boucle si elle est active.
retour
option
Place la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement du marqueur pr&eacute;c&eacute;dent.
M
Maj
M
Place la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement du marqueur suivant.
option
Place la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de l’image pr&eacute;c&eacute;dente
dans le plan vid&eacute;o.
option
Place la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de l’image suivante
dans le plan vid&eacute;o.
Lecture du projet
Raccourci clavier
Amorce la lecture du projet.
espace
Arr&ecirc;te la lecture du projet en cours.
espace
Maj
retour
retour
retour
d&eacute;but
J
J
K
L
Place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence en boucle,
puis au d&eacute;but du projet.
Place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du projet.
Place la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de la s&eacute;quence en boucle
(si cette derni&egrave;re est pr&eacute;sente).
fin
fin
D&eacute;marre la lecture au d&eacute;but du projet.
Place la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence en boucle
(si cette derni&egrave;re est pr&eacute;sente).
d&eacute;but
d&eacute;but
Fonction
fin
Place la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin du projet.
Inverse la lecture.
Lecture inverse rapide (appuyez sur J &agrave; plusieurs reprises).
Arr&ecirc;te la lecture.
Lecture.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
495
Raccourci clavier
Avance rapide (appuyez sur L &agrave; plusieurs reprises).
L
K
L
J
K
option
Fonction
Lecture au ralenti.
Lecture inverse au ralenti.
espace
Commence ou arr&ecirc;te la lecture preview.
S&eacute;quence en boucle
Raccourci clavier
Active la s&eacute;quence en boucle (ou la d&eacute;sactive si elle est d&eacute;j&agrave; active).
C
Cr&eacute;e une s&eacute;quence en boucle autour du clip audio s&eacute;lectionn&eacute;
sous la t&ecirc;te de lecture ou du clip audio le plus haut sous la t&ecirc;te
de lecture.
X
option
Supprime la s&eacute;quence en boucle.
X
A
Maj
Cr&eacute;e une s&eacute;quence en boucle &agrave; partir de la s&eacute;lection actuelle.
D&eacute;finit le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence en boucle.
I
D&eacute;finit le point de sortie de la s&eacute;quence en boucle.
O
496
Fonction
option
I
option
O
Supprime le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence en boucle.
Supprime le point de sortie de la s&eacute;quence en boucle.
Maj
I
Place la t&ecirc;te de lecture de la s&eacute;quence en boucle sur
le point d’entr&eacute;e.
Maj
O
Place la t&ecirc;te de lecture de la s&eacute;quence en boucle sur
le point de sortie.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
Modifications g&eacute;n&eacute;rales
Raccourci clavier
Fonction
Annule la derni&egrave;re commande.
Z
Maj
R&eacute;tablit la derni&egrave;re commande annul&eacute;e.
Z
Coupe l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
X
Maj
Effectue un Ripple Cut sur l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
X
Copie l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
C
Colle l’&eacute;l&eacute;ment coup&eacute; ou copi&eacute;.
V
Effectue un Ripple Delete sur l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
suppr
Maj
Duplique l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
D
S&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre.
A
Maj
A
Maj
option
option
Maj
suppr
D&eacute;s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre.
X
Effectue un Ripple Cut jusqu’&agrave; la modification suivante.
Effectue un Ripple Delete jusqu’&agrave; la modification suivante.
Montage de clips audio dans la Timeline
Raccourci clavier
option
V
Ouvre la zone de dialogue Coller la r&eacute;p&eacute;tition de sorte que vous
puissiez coller plusieurs copies du clip audio coup&eacute; ou copi&eacute;.
Active ou d&eacute;sactive l’alignement.
N
Scinde les clips audio s&eacute;lectionn&eacute;s sous la t&ecirc;te de lecture ou les
clips situ&eacute;s sur des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es sous la t&ecirc;te de lecture.
S
option
Fonction
S
F
Joint les clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
R&eacute;alise un fondu encha&icirc;n&eacute; (crossfade) des clips s&eacute;lectionn&eacute;s
sur la s&eacute;lection des portions de pistes.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
497
Raccourci clavier
Fonction
option
D
R&eacute;alise un fondu entrant jusqu’&agrave; la t&ecirc;te de lecture sur les clips
ou les pistes s&eacute;lectionn&eacute;s.
option
G
R&eacute;alise un fondu entrant &agrave; partir de la t&ecirc;te de lecture sur les
clips ou les pistes s&eacute;lectionn&eacute;s.
Applique un trim au clip en fonction de la s&eacute;lection de portion
de piste.
option
Z
option
d&eacute;placer
Ins&egrave;re (d&eacute;cale) un clip.
Rep&egrave;re le clip s&eacute;lectionn&eacute; ou la s&eacute;lection de l’&Eacute;diteur de fichiers
au niveau de la t&ecirc;te de lecture.
Ouvre la zone de dialogue Rep&eacute;rer dans la Timeline pour trouver
le clip s&eacute;lectionn&eacute; ou la s&eacute;lection de l’&Eacute;diteur de fichiers.
Maj
Maj
X
Maj
suppr
Effectue un Ripple Delete.
Affiche ou masque la ou les enveloppes de la ou des pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es.
E
option
Effectue un Ripple Cut.
Permute le mode de s&eacute;lection de l’enveloppe (entre S&eacute;lectionner
uniquement les clips et S&eacute;lectionner les points d’enveloppe avec
les clips).
E
D&eacute;placement de clips audio et de points d’enveloppe
Raccourci clavier
Fonction
D&eacute;place le clip ou le point d’enveloppe vers la ligne de
quadrillage pr&eacute;c&eacute;dente.
D&eacute;place le clip ou le point d’enveloppe vers la ligne de
quadrillage suivante.
option
D&eacute;place le clip ou le point d’enveloppe vers l’image vid&eacute;o
pr&eacute;c&eacute;dente.
option
D&eacute;place le clip ou le point d’enveloppe vers l’image vid&eacute;o
suivante.
option
contr&ocirc;le
contr&ocirc;le
B
B
Verrouille ou d&eacute;verrouille le ou les clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
Active ou d&eacute;sactive le ou les clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
Place le clip sur la modification pr&eacute;c&eacute;dente.
498
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
Raccourci clavier
Fonction
Place le clip sur la modification suivante.
Remonte le clip d’une piste.
option
Descend le clip d’une piste.
option
D&eacute;place le point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute; vers le haut
d’une valeur brute.
D&eacute;place le point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute; vers le bas
d’une valeur brute.
option
D&eacute;place le point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute; vers le haut
d’une valeur fine.
option
D&eacute;place le point d’enveloppe s&eacute;lectionn&eacute; vers le bas
d’une valeur fine.
Maj
E
Ajoute des points d’enveloppe aux bords des clips s&eacute;lectionn&eacute;s.
Affichage de la Timeline
Raccourci clavier
Fonction
Effectue un zoom arri&egrave;re horizontal jusqu’au niveau de
zoom suivant.
Effectue un zoom avant horizontal jusqu’au niveau de
zoom suivant.
=
Augmente la hauteur de la piste jusqu’au niveau suivant.
Maj
Diminue la hauteur de la piste &agrave; un niveau inf&eacute;rieur.
Maj
option
Effectue un zoom avant sur la s&eacute;lection actuelle.
Z
Revient au niveau de zoom par d&eacute;faut.
0
Maj
Z
6
7
Adapte le projet &agrave; la taille de l’&eacute;cran.
R&egrave;gle la hauteur de piste sur Mini.
R&egrave;gle la hauteur de piste sur Petit.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
499
Raccourci clavier
8
9
Fonction
R&egrave;gle la hauteur de piste sur Moyenne.
R&egrave;gle la hauteur de piste sur Grande.
Outils de la Timeline
Raccourci clavier
S&eacute;lectionne l’outil de s&eacute;lection (fl&egrave;che).
A
S&eacute;lectionne l’outil Lame de rasoir.
B
B
B
S&eacute;lectionne l’outil Lame de rasoir sur tout.
S&eacute;lectionne l’outil Portion de piste.
W
U
Fonction
U
U
H
S&eacute;lectionne l’Outil de pr&eacute;l&egrave;vement (Palette de sons).
S&eacute;lectionne l’Outil Tampon (Palette de sons).
S&eacute;lectionne l’Outil D&eacute;filement.
Outils et commandes d’affichage de projets dans l’&Eacute;diteur
de fichiers
Raccourci clavier
A
W
P
T
Z
H
500
Fonction
S&eacute;lectionne l’outil de s&eacute;lection (fl&egrave;che).
S&eacute;lectionne l’outil S&eacute;lection de fr&eacute;quence.
S&eacute;lectionne l’outil de modification d’&eacute;chantillon (crayon).
S&eacute;lectionne l’outil d’&eacute;tirement audio.
S&eacute;lectionne l’outil Zoom.
S&eacute;lectionne l’Outil D&eacute;filement.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
Raccourci clavier
contr&ocirc;le
Z
option
Z
Maj
Fonction
Effectue un zoom avant jusqu’au niveau de l’&eacute;chantillon.
Effectue un zoom avant sur la s&eacute;lection actuelle.
Adapte la forme d’onde &agrave; la taille de l’&eacute;cran.
Z
contr&ocirc;le
D&eacute;finit l’empreinte de bruit ambiant.
Y
Ajoute du bruit ambiant.
Y
Remplace par du bruit ambiant.
Maj
Y
Maj
I
Maj
O
Ajuste la s&eacute;lection vers l’int&eacute;rieur au passage &agrave; z&eacute;ro.
Ajuste la s&eacute;lection vers l’ext&eacute;rieur au passage &agrave; z&eacute;ro.
Ajuste le point d’entr&eacute;e vers la gauche au passage &agrave; z&eacute;ro.
[
Ajuste le point d’entr&eacute;e vers la droite au passage &agrave; z&eacute;ro.
]
Maj
[
Maj
]
Ajuste le point de sortie vers la gauche au passage &agrave; z&eacute;ro.
Ajuste le point de sortie vers la droite au passage &agrave; z&eacute;ro.
Traitement et montage des fichiers audio
Raccourci clavier
contr&ocirc;le
Maj
Fonction
Cr&eacute;e un fichier &agrave; partir de la s&eacute;lection actuelle.
N
contr&ocirc;le
N
Cr&eacute;e un nouveau fichier &agrave; partir du contenu du Presse-papiers.
Ouvre la zone de dialogue Normaliser du fichier audio ou de
la s&eacute;lection.
L
Maj
L
Ouvre la zone de dialogue Ajuster l’amplitude du fichier audio
ou de la s&eacute;lection.
Maj
V
Ouvre la zone de dialogue Coller le mixage de sorte que
vous puissiez coller l’audio et le mixer avec l’audio existant.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
501
Raccourci clavier
Fonction
Remplace le fichier audio ou la s&eacute;lection par un silence.
suppr
contr&ocirc;le
Aplatit les actions audibles, comme indiqu&eacute; par la position
de la barre d’insertion d’actions.
F
Maj
contr&ocirc;le
F
Aplatit toutes les actions.
A/B derni&egrave;res actions.
F1
contr&ocirc;le
D&eacute;finit l’empreinte de bruit ambiant.
Y
Ajoute du bruit ambiant.
Y
Remplace par du bruit ambiant.
Y
Maj
Pistes, bus et sous-mixages
Raccourci clavier
Fonction
Ajoute une nouvelle piste &agrave; la Timeline.
T
contr&ocirc;le
T
option
T
Maj
502
T
Supprime la piste, le bus ou le sous-mixage s&eacute;lectionn&eacute;
de la Timeline.
S&eacute;lectionne la piste au-dessous de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
contr&ocirc;le
Maj
contr&ocirc;le
Maj
contr&ocirc;le
E
Ajoute un nouveau sous-mixage &agrave; la Timeline.
S&eacute;lectionne la piste au-dessus de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
contr&ocirc;le
F5
Ajoute un nouveau bus &agrave; la Timeline.
Ajoute la piste au-dessus de la s&eacute;lection actuelle.
Ajoute la piste en dessous de la s&eacute;lection actuelle.
Verrouille la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Affiche ou masque les enveloppes pour les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
Raccourci clavier
Fonction
Regroupe les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es.
G
contr&ocirc;le
Active les groupes.
G
Marqueurs
Raccourci clavier
Fonction
Ins&egrave;re un marqueur temporel &agrave; l’emplacement actuel de
la t&ecirc;te de lecture.
M
Ajoute un marqueur de s&eacute;quence pour la dur&eacute;e de la s&eacute;lection.
contr&ocirc;le
M
option
contr&ocirc;le
option
B
Ajoute des marqueurs temporels au d&eacute;but et &agrave; la fin de la s&eacute;lection.
M
Ins&egrave;re un marqueur de rythme &agrave; l’emplacement actuel de
la t&ecirc;te de lecture.
option
Affiche l’onglet D&eacute;tails du marqueur s&eacute;lectionn&eacute;.
M
S&eacute;lection de clips audio dans la Timeline
Raccourci clavier
Maj
fin
Maj
option
Maj
d&eacute;but
Maj
option
Maj
T
Maj
option
Fonction
S&eacute;lectionne tous les clips situ&eacute;s entre la t&ecirc;te de lecture et la fin
du projet (sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es uniquement). Si aucune
piste n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, s&eacute;lectionne les clips sur toutes les pistes.
fin
S&eacute;lectionne tous les clips situ&eacute;s entre la t&ecirc;te de lecture et la fin
du projet.
S&eacute;lectionne tous les clips entre la t&ecirc;te de lecture et le d&eacute;but du
projet (uniquement sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es). Si aucune piste
n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, s&eacute;lectionne les clips sur toutes les pistes.
d&eacute;but
S&eacute;lectionne les clips entre la t&ecirc;te de lecture et le d&eacute;but du projet.
S&eacute;lectionne tous les clips sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es.
option
A
T
S&eacute;lectionne tous les clips sur toutes les pistes.
Cr&eacute;e une portion de piste &agrave; partir de la s&eacute;lection sur les pistes
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
503
Raccourci clavier
Fonction
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification pr&eacute;c&eacute;dente et
inverse l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute; de tout clip d&eacute;butant au niveau
de cette modification.
Maj
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification suivante et inverse
l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute; de tout clip se terminant au niveau de cette
modification.
Maj
Maj
option
Maj
option
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification pr&eacute;c&eacute;dente et inverse
l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute; de tout clip d&eacute;butant au niveau de cette
modification (uniquement sur la ou les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es).
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification suivante et inverse
l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute; de tout clip se terminant au niveau de cette
modification (uniquement sur la ou les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es).
Sortie vid&eacute;o
Raccourci clavier
contr&ocirc;le
V
Fonction
Lit en utilisant le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie vid&eacute;o externe ou
Digital Cinema Desktop (fonction d&eacute;finie dans Soundtrack Pro &gt;
Pr&eacute;f&eacute;rences).
Enregistrement
Raccourci clavier
504
contr&ocirc;le
1
contr&ocirc;le
2
contr&ocirc;le
3
contr&ocirc;le
4
contr&ocirc;le
5
contr&ocirc;le
6
contr&ocirc;le
7
contr&ocirc;le
8
contr&ocirc;le
9
Fonction
La Prise 1 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 2 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 3 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 4 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 5 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 6 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 7 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 8 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
La Prise 9 devient la prise active pour le clip s&eacute;lectionn&eacute;.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
Utilisation des touches fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer la t&ecirc;te
de lecture
Raccourci clavier
Fonction
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification pr&eacute;c&eacute;dente.
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification suivante.
option
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification pr&eacute;c&eacute;dente de
la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
option
Place la t&ecirc;te de lecture sur la modification suivante de
la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
D&eacute;place la t&ecirc;te de lecture d’une image vid&eacute;o vers la gauche.
option
D&eacute;place la t&ecirc;te de lecture d’une image vid&eacute;o vers la droite.
option
D&eacute;place la t&ecirc;te de lecture d’une ligne vers la gauche.
D&eacute;place la t&ecirc;te de lecture d’une ligne vers la droite.
Utilisation des portions de piste
Raccourci clavier
Fonction
Remonte l’emplacement de la portion de piste d’une rang&eacute;e.
Descend l’emplacement de la portion de piste d’une rang&eacute;e.
option
Maj
Etend l’emplacement de la portion de piste d’une rang&eacute;e
vers le haut.
Etend l’emplacement de la portion de piste d’une rang&eacute;e
vers le bas.
D&eacute;place l’emplacement de la portion de piste d’une ligne
de grille vers la gauche.
D&eacute;place l’emplacement de la portion de piste d’une ligne
de grille vers la droite.
Maj
Maj
&Eacute;tend le bord gauche d’une ligne de grille.
&Eacute;tend le bord droit d’une ligne de grille.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
505
Raccourci clavier
Fonction
&Eacute;tend le bord gauche jusqu’&agrave; la modification suivante.
Maj
&Eacute;tend le bord droit jusqu’&agrave; la modification suivante.
Maj
Place l’emplacement de la portion de piste sur la modification
pr&eacute;c&eacute;dente.
Place l’emplacement de la portion de piste sur la modification
suivante.
option
option
Remonte l’emplacement de la portion de piste d’une piste.
Descend l’emplacement de la portion de piste d’une piste.
Place l’emplacement de la portion de piste sur la ligne
de grille pr&eacute;c&eacute;dente.
Place l’emplacement de la portion de piste sur la ligne
de grille suivante.
option
option
Place l’emplacement de la portion de piste sur l’image suivante.
Etend la portion de piste &agrave; la modification pr&eacute;c&eacute;dente.
Maj
Etend la portion de piste &agrave; la modification suivante.
Maj
Etend la portion de piste &agrave; la ligne de grille pr&eacute;c&eacute;dente.
Maj
Etend la portion de piste &agrave; la ligne de grille suivante.
Maj
506
Place l’emplacement de la portion de piste sur l’image pr&eacute;c&eacute;dente.
Maj
option
Maj
option
Etend la portion de piste &agrave; l’image pr&eacute;c&eacute;dente.
Etend la portion de piste &agrave; l’image suivante.
Annexe A Raccourcis clavier de Soundtrack Pro
B
Annexe
Principes essentiels du
traitement audio
Qu’est-ce que le son ?
Tous les sons correspondent &agrave; des vibrations voyageant dans l’air sous forme d’ondes
sonores. Ces ondes sont provoqu&eacute;es par les vibrations des objets et rayonnent dans toutes les directions depuis leur source. Un objet qui vibre comprime les mol&eacute;cules d’air environnantes (en les pressant davantage les unes contre les autres), puis les rar&eacute;fie (en les
s&eacute;parant les unes des autres). Bien que les fluctuations de pression de l’air soient dirig&eacute;es
vers l’ext&eacute;rieur de l’objet, les mol&eacute;cules d’air elles-m&ecirc;mes restent dans la m&ecirc;me position
moyenne. En voyageant, le son est r&eacute;fl&eacute;chi par les objets situ&eacute;s sur sa trajectoire, cr&eacute;ant
ainsi d’autres perturbations dans l’air environnant. Lorsque ces changements de pression
d’air font vibrer votre tympan, des signaux nerveux sont envoy&eacute;s &agrave; votre cerveau et interpr&eacute;t&eacute;s en tant que son.
&Eacute;l&eacute;ments essentiels d’une onde sonore
Le type d’onde sonore le plus simple correspond &agrave; une sinuso&iuml;de. Les ondes purement
sinuso&iuml;dales existent rarement dans la nature, mais elles constituent un bon point de
d&eacute;part puisque tous les autres sons peuvent &ecirc;tre d&eacute;compos&eacute;s en combinaisons d’ondes
sinuso&iuml;dales. L’onde sinuso&iuml;de illustre clairement les trois caract&eacute;ristiques fondamentales
d’une onde sonore : la fr&eacute;quence, l’amplitude et la phase.
+
Amplitude
B
Temps
–
0
1 ms
507
Fr&eacute;quence
La fr&eacute;quence repr&eacute;sente le d&eacute;bit, ou nombre de fois par seconde, selon lequel une onde
sonore r&eacute;alise le cycle positif-n&eacute;gatif-positif. On mesure la fr&eacute;quence en cycles par
seconde ou hertz (Hz). Chez l’&ecirc;tre humain, la plage auditive est comprise entre 20 Hz
(basse) et 20 000 Hz (&eacute;lev&eacute;e). Il existe des fr&eacute;quences en dehors de cette plage, mais
elles sont inaudibles pour l’homme.
Amplitude
L’amplitude (ou intensit&eacute;) fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la force d’une onde sonore, que l’oreille humaine
interpr&egrave;te en tant que volume. L’&ecirc;tre humain peut d&eacute;tecter une gamme de volumes tr&egrave;s
&eacute;tendue, du son &eacute;mis par la chute d’une &eacute;pingle dans une pi&egrave;ce silencieuse &agrave; un concert
de rock bruyant. Du fait de l’amplitude de la plage auditive de l’homme, les VU-m&egrave;tres
utilisent une &eacute;chelle logarithmique (d&eacute;cibels) qui permet de g&eacute;rer plus facilement les unit&eacute;s de mesure.
Phase
La phase compare la synchronisation entre deux ondes sonores semblables. Si deux ondes
sonores p&eacute;riodiques de m&ecirc;me fr&eacute;quence commencent en m&ecirc;me temps, on dit qu’elles
sont en phase. La phase se mesure en degr&eacute;s de 0 &agrave; 360, o&ugrave; 0 degr&eacute;s signifie que les deux
sons sont exactement synchronis&eacute;s (en phase) et 180 degr&eacute;s que les deux sons sont exactement oppos&eacute;s (d&eacute;phas&eacute;s). Lorsque deux sons en phase sont additionn&eacute;s, la combinaison
produit un r&eacute;sultat encore plus fort. Si l’on additionne deux sons d&eacute;phas&eacute;s, les pressions
d’air oppos&eacute;es s’annulent entre elles, ce qui donne un son faible ou nul. C’est ce que l’on
appelle l’annulation de phase.
508
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
L’annulation de phase peut poser probl&egrave;me lors du mixage de signaux audio semblables
ou lorsque des ondes sonores originales et r&eacute;fl&eacute;chies sont en interaction dans une pi&egrave;ce
r&eacute;fl&eacute;chissante. Par exemple, lorsque les canaux de gauche et de droite d’un mixage st&eacute;r&eacute;o
sont combin&eacute;s pour cr&eacute;er un mixage mono, il est possible que les signaux subissent une
annulation de phase.
Signaux s&eacute;par&eacute;s
En phase
D&eacute;phas&eacute;s
Signaux m&eacute;lang&eacute;s
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
509
Spectre de fr&eacute;quences des sons
&Agrave; l’exception des ondes sinuso&iuml;dales pures, les sons sont constitu&eacute;s de nombreux composantes de fr&eacute;quence diff&eacute;rentes vibrant simultan&eacute;ment. Les caract&eacute;ristiques particuli&egrave;res d’un son proviennent de la combinaison unique des fr&eacute;quences qu’il contient.
Aigus
Son de cymbale
Moyens
Fr&eacute;quence
20 kHz
Violon et fl&ucirc;te
Bas
Les sons contiennent de l’&eacute;nergie &agrave; diff&eacute;rentes plages de fr&eacute;quence ou bandes. Un son
qui poss&egrave;de beaucoup d’&eacute;nergie de basse fr&eacute;quence poss&egrave;de beaucoup de basses.
La bande des fr&eacute;quences comprises entre 250 et 4000 Hz, celles que l’oreille humaine
per&ccedil;oit le mieux, est d&eacute;crite comme plage moyenne. L’&eacute;nergie haute fr&eacute;quence situ&eacute;e
au-del&agrave; de la plage moyenne est appel&eacute;e aigus et ajoute de la nettet&eacute; ou de la brillance
&agrave; un son. Le graphique ci-dessous montre comment les sons de divers instruments de
musique se classent dans diff&eacute;rentes bandes de fr&eacute;quences.
Ligne de basse
4 kHz
Violoncelle
300 Hz
20 Hz
Temps
Remarque : &eacute;tant donn&eacute; que la d&eacute;finition des plages de ces bandes de fr&eacute;quences est
diff&eacute;rente selon les fabricants et les ing&eacute;nieurs du son, les chiffres indiqu&eacute;s ci-dessus
sont approximatifs.
∏
510
Astuce : la voix humaine produit des sons qui se situent principalement dans la plage
comprise entre 250 et 4000 Hz, ce qui explique probablement pourquoi l’oreille
humaine est &eacute;galement plus sensible &agrave; cette plage. Si vous avez plus de difficult&eacute;s &agrave;
entendre le dialogue de votre s&eacute;quence lorsque vous y ajoutez de la musique et des
effets sonores, essayez de r&eacute;duire les fr&eacute;quences moyennes des pistes hors dialogue
&agrave; l’aide d’un filtre d’&eacute;galiseur. La r&eacute;duction de la plage moyenne cr&eacute;e un &laquo; espace
sonique &raquo; qui permet une meilleure &eacute;coute du dialogue.
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
Les sons musicaux ont g&eacute;n&eacute;ralement une fr&eacute;quence r&eacute;guli&egrave;re que l’oreille humaine
per&ccedil;oit sous forme de hauteur tonale. La hauteur tonale s'exprime &agrave; l’aide de notes musicales telles que do, mi b&eacute;mol et fa di&egrave;se. Ce que nous entendons n’est g&eacute;n&eacute;ralement que
la partie la plus basse et la plus forte de l’onde sonore, que l’on appelle fr&eacute;quence fondamentale. Tout son musical est &eacute;galement compos&eacute; de portions plus aigu&euml;s et plus douces
appel&eacute;es sons dominants ou harmoniques, qui se produisent &agrave; des fr&eacute;quences multiples de
la fr&eacute;quence fondamentale. L'oreille humaine ne per&ccedil;oit pas les harmoniques sous forme
de hauteurs tonales distinctes, mais plut&ocirc;t comme la couleur tonale (&eacute;galement appel&eacute;e
timbre) du son, qui permet de distinguer un instrument (ou une voix) d'un autre, m&ecirc;me
lorsque tous deux se trouvent &agrave; la m&ecirc;me hauteur tonale.
Temps
Fondamentale
Temps
Premi&egrave;re harmonique
Temps
Deuxi&egrave;me harmonique
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
511
Les sons musicaux ont aussi en g&eacute;n&eacute;ral une enveloppe de volume. Chaque note jou&eacute;e sur
un instrument de musique a sa propre courbe d’&eacute;l&eacute;vation et de baisse chronologique du
volume. Les sons produits par certains instruments, la batterie et d’autres instruments &agrave;
percussion en particulier, ont un niveau de volume &eacute;lev&eacute; au d&eacute;but, qui diminue ensuite
rapidement pour dispara&icirc;tre totalement. Les sons produits par d’autres instruments, tels
que le violon ou la trompette, peuvent &ecirc;tre maintenus au m&ecirc;me niveau de volume, leur
volume pouvant augmenter ou se r&eacute;duire alors que le niveau est maintenu. Cette courbe
de volume, baptis&eacute;e enveloppe d'un son, joue le r&ocirc;le de signature permettant &agrave; l'oreille de
reconna&icirc;tre l’instrument produisant le son.
Enveloppe de volume percutante
Enveloppe de volume maintenue
Mesure de l’intensit&eacute; sonore
L’oreille humaine est extr&ecirc;mement sensible aux vibrations de l’air. Le seuil auditif
humain se situe aux alentours de 20 microPascals (μP), ce qui correspond &agrave; une tr&egrave;s
petite quantit&eacute; de pression atmosph&eacute;rique. &Agrave; l’autre extr&eacute;mit&eacute;, le son le plus fort
auquel une personne puisse r&eacute;sister sans douleur ou dommage auditif se situe aux
alentours de 200 000 000 μP : par exemple, un concert de rock bruyant ou le d&eacute;collage &agrave; proximit&eacute; d’un avion &agrave; r&eacute;action.
&Eacute;tant donn&eacute; que l’oreille humaine est capable de g&eacute;rer une plage d’intensit&eacute;s aussi vaste,
il n’est pas pratique de mesurer les niveaux de pression sonore sur une &eacute;chelle lin&eacute;aire.
Si la plage auditive humaine &eacute;tait mesur&eacute;e sur une r&egrave;gle, l’&eacute;chelle irait de 1 cm (le plus
l&eacute;ger) &agrave; plus de 3000 kilom&egrave;tres (le plus fort) ! Pour faciliter l’utilisation de cette &eacute;norme
plage de nombres, on utilise une unit&eacute; logarithmique, le d&eacute;cibel. Les logarithmes associent
des valeurs exponentielles &agrave; une &eacute;chelle lin&eacute;aire. Ainsi, en prenant le logarithme en base dix
de 10 (101) et de 1 000 000 000 (109), cette vaste plage de nombres peut &ecirc;tre &eacute;crite sous la
forme 1 &agrave; 9 qui constitue une &eacute;chelle beaucoup plus pratique.
512
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
&Eacute;tant donn&eacute; que l'oreille r&eacute;pond de mani&egrave;re logarithmique &agrave; la pression sonore,
l’utilisation d’une &eacute;chelle logarithmique correspond &agrave; la mani&egrave;re dont nous percevons
le volume. Les VU-m&egrave;tres et les &eacute;quipements de mesure du son sont sp&eacute;cialement
con&ccedil;us pour afficher les niveaux audio en d&eacute;cibels. De l&eacute;g&egrave;res variations dans la partie
basse d'un VU-m&egrave;tre peuvent repr&eacute;senter des variations importantes du niveau du
signal, alors que de l&eacute;g&egrave;res variations dans la partie haute peuvent repr&eacute;senter de
petites variations du niveau du signal. C’est ce qui diff&eacute;rencie pleinement les VU-m&egrave;tres
des appareils de mesure lin&eacute;aire comme les r&egrave;gles, les thermom&egrave;tres et les compteurs
de vitesse. Sur un VU-m&egrave;tre, chaque unit&eacute; repr&eacute;sente une augmentation exponentielle
de la pression sonore, mais une augmentation lin&eacute;aire per&ccedil;ue du volume.
Important : lorsque vous mixez de l’audio, vous n’avez pas &agrave; vous pr&eacute;occuper des
math&eacute;matiques sous-jacentes aux logarithmes et aux d&eacute;cibels. Sachez simplement que
pour percevoir des augmentations par paliers du volume sonore, il faut que la pression
sonore augmente de mani&egrave;re exponentielle.
Qu’est-ce qu’un d&eacute;cibel ?
Le d&eacute;cibel sert &agrave; mesurer les niveaux de pression sonore ou &eacute;lectrique (tension) .
Il s’agit d’une unit&eacute; logarithmique qui d&eacute;crit un rapport de deux intensit&eacute;s, comme
deux pressions sonores diff&eacute;rentes, deux tensions diff&eacute;rentes et ainsi de suite. Un bel
(du nom de son inventeur, Alexander Graham Bell) est un logarithme en base dix du
rapport entre deux signaux. Cela signifie que pour chaque bel suppl&eacute;mentaire sur la
gamme, le signal repr&eacute;sent&eacute; est dix fois plus fort. Par exemple, le niveau de pression
sonore d’un bruit fort peut &ecirc;tre des milliards de fois plus puissant que celui d’un son
l&eacute;ger. En &eacute;criture logarithmique, un milliard (1 000 000 000 ou 109) correspond simplement &agrave; 9. Les d&eacute;cibels permettent une utilisation beaucoup plus facile des nombres.
Dans la pratique, le bel est un peu trop important pour &ecirc;tre utilis&eacute; afin de mesurer le
son, c’est pourquoi on utilise plut&ocirc;t une unit&eacute; d’un dixi&egrave;me appel&eacute;e d&eacute;cibel. La raison
pour laquelle les d&eacute;cibels sont pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s aux bels est &agrave; peu pr&egrave;s la m&ecirc;me que celle qui
pousserait, par exemple, &agrave; mesurer la taille des chaussures en centim&egrave;tres plut&ocirc;t qu’en
m&egrave;tres. Il s’agit d’une unit&eacute; beaucoup plus pratique.
Nombre de d&eacute;cibels
Augmentation relative en puissance
0
1
1
1,26
3
2
10
10
20
100
30
1000
50
100 000
100
10 000 000 000
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
513
Unit&eacute;s d&eacute;cibel
Les VU-m&egrave;tres sont gradu&eacute;s en d&eacute;cibels. Plusieurs niveaux de r&eacute;f&eacute;rence ont &eacute;t&eacute; utilis&eacute;s
dans les VU-m&egrave;tres au fil des ans, en commen&ccedil;ant par l’invention du t&eacute;l&eacute;phone et en
&eacute;voluant jusqu’aux syst&egrave;mes actuels. Certaines unit&eacute;s sont uniquement utilis&eacute;es sur du
mat&eacute;riel plus ancien. Aujourd'hui, la plupart des &eacute;quipements professionnels utilisent
l'unit&eacute; dBu et la plupart des &eacute;quipements grand public le dBV. Les VU-m&egrave;tres num&eacute;riques utilisent le dBFS.
&Acirc; dBm : la lettre m correspond &agrave; milliwatt (mW), unit&eacute; permettant de mesurer le courant &eacute;lectrique. (La puissance est diff&eacute;rente de la tension et du courant &eacute;lectrique,
bien qu’elle soit li&eacute;e aux deux.) Cette unit&eacute; a constitu&eacute; la norme utilis&eacute;e aux d&eacute;buts
de la technologie t&eacute;l&eacute;phonique et est demeur&eacute;e la norme audio professionnelle pendant des ann&eacute;es.
&Acirc; dBu : ce niveau de r&eacute;f&eacute;rence mesure la tension plut&ocirc;t que la puissance, en utilisant
un niveau de r&eacute;f&eacute;rence de 0,775 volts. Le dBu a pratiquement remplac&eacute; le dBm sur
les &eacute;quipements audio professionnels. La lettre u correspond &agrave; unloaded (non charg&eacute;),
car la charge &eacute;lectrique d’un circuit audio n’est plus aussi importante qu’elle l’&eacute;tait
aux d&eacute;buts de l’&eacute;quipement audio.
&Acirc; dBV : utilise &eacute;galement une tension de r&eacute;f&eacute;rence comme le dBu, mais le niveau
de r&eacute;f&eacute;rence utilis&eacute; ici est de 1 volt, ce qui est plus pratique que 0,775 volts en dBu.
Les dBV sont souvent utilis&eacute;s sur les appareils grand public et semiprofessionnels.
&Acirc; dBFS : cette &eacute;chelle est tr&egrave;s diff&eacute;rente des autres, car elle est utilis&eacute;e pour la mesure
des niveaux audio num&eacute;riques. FS correspond &agrave; full-scale (pleine &eacute;chelle), utilis&eacute; car,
contrairement aux signaux audio analogiques qui ont une tension de signal optimale,
la gamme compl&egrave;te de valeurs num&eacute;riques est &eacute;galement acceptable lors de l’utilisation de donn&eacute;es audio num&eacute;riques. 0 dBFS est le signal audio num&eacute;rique le plus &eacute;lev&eacute;
possible susceptible d’&ecirc;tre enregistr&eacute; sans distorsion. Contrairement aux &eacute;chelles audio
analogiques, telles que dBV et dBu, il n’y a pas de marge au-del&agrave; de 0 dBFS.
Rapport signal/bruit
Tout syst&egrave;me &eacute;lectrique produit une certaine quantit&eacute; d’activit&eacute; &eacute;lectrique de bas
niveau appel&eacute;e bruit. Le seuil de bruit correspond au niveau de bruit propre &agrave; un syst&egrave;me.
Il est pratiquement impossible d’&eacute;liminer tout le bruit d’un syst&egrave;me &eacute;lectrique, mais
vous n’avez pas &agrave; vous en inqui&eacute;ter si vous enregistrez vos signaux &agrave; un niveau consid&eacute;rablement sup&eacute;rieur au seuil de bruit. Si vous enregistrez du son trop bas, vous devez
augmenter le volume pour l’entendre, ce qui augmente &eacute;galement le volume du seuil
de bruit et provoque par cons&eacute;quent un sifflement perceptible.
Plus un signal est amplifi&eacute;, plus le bruit devient fort. Il est donc important d’enregistrer
la plupart du son autour du niveau nominal (id&eacute;al) de l’appareil, correspondant &agrave; 0 dB
sur les VU-m&egrave;tres audio analogiques.
514
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
Le rapport signal/bruit, qui se mesure g&eacute;n&eacute;ralement en dB, correspond &agrave; la diff&eacute;rence
entre le niveau nominal d’enregistrement et le seuil de bruit de l’appareil. Par exemple,
le rapport signal/bruit d’une platine de magn&eacute;tophone analogique peut &ecirc;tre de 60 dB,
ce qui signifie que le bruit propre au syst&egrave;me est inf&eacute;rieur de 60 dB au niveau d’enregistrement id&eacute;al.
Plafond et distorsion
Si un signal audio est trop puissant, il surmultiplie le circuit audio, provoquant la distorsion
de la forme du signal. Sur un &eacute;quipement analogique, la distorsion augmente progressivement au fur et &agrave; mesure que le signal audio surmultiplie le circuit. Pour certains enregistrements audio, il est possible que ce type de distorsion ajoute une touche &laquo; chaleureuse &raquo;
unique difficile &agrave; obtenir avec un &eacute;quipement num&eacute;rique. L’objectif en postproduction
audio demeure cependant de conserver un signal net et sans distorsion.
Sur un VU-m&egrave;tre analogique, 0 dB fait r&eacute;f&eacute;rence au niveau d’enregistrement id&eacute;al, mais
il existe une certaine tol&eacute;rance pour des signaux plus puissants avant que la distorsion
ne survienne. Cette marge de s&eacute;curit&eacute; est appel&eacute;e plafond et signifie que le signal peut
parfois monter plus haut que le niveau d’enregistrement id&eacute;al sans provoquer de distorsion. Il est essentiel de disposer d’une marge lors de l’enregistrement, surtout si le
niveau audio est tr&egrave;s dynamique et impr&eacute;visible. M&ecirc;me si vous pouvez ajuster le niveau
d’enregistrement en cours de route, vous ne pouvez pas toujours anticiper des sons
forts et rapides. Le plafond suppl&eacute;mentaire au-del&agrave; de 0 dB sur le VU-m&egrave;tre est pr&eacute;vu
au cas o&ugrave; le son devient brusquement plus fort.
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
515
Plage dynamique et compression
La plage dynamique correspond &agrave; la diff&eacute;rence entre le son le plus faible et le son le
plus fort de votre mixage. Un mixage contenant des chuchotements &agrave; voix basse et
des cris sonores poss&egrave;de une plage dynamique &eacute;tendue. L’enregistrement d’un ronronnement constant (par ex. un climatiseur ou une circulation r&eacute;guli&egrave;re sur autoroute)
a tr&egrave;s peu de variation d’amplitude, sa plage dynamique est donc petite.
En fait, vous pouvez voir la plage dynamique d’un clip audio en regardant sa forme
d’onde. Deux formes d’onde sont illustr&eacute;es ci-dessous en guise d’exemple. Celle du
haut correspond &agrave; la section d’un morceau de musique classique bien connu. Celle du
bas correspond &agrave; un morceau de musique &eacute;lectronique. D’apr&egrave;s la forme amplement
vari&eacute;e de l’oscillation, on peut dire que le morceau de classique a la plage dynamique
la plus grande.
Forme d’onde d’un morceau
classique bien connu
Forme d’onde d’un extrait de
musique &eacute;lectronique
Notez que les portions puissantes et douces du morceau de musique classique varient
plus fr&eacute;quemment, par comparaison avec les niveaux plut&ocirc;t coh&eacute;rents de la musique
&eacute;lectronique. La portion longue et &eacute;tir&eacute;e de la forme d’onde &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; gauche du
morceau sup&eacute;rieur n’est pas du silence, il s’agit en fait d’une longue portion de musique calme.
Le son dynamique pr&eacute;sente des changements de volume importants. Il est possible de
diminuer le dynamisme du son en r&eacute;duisant, ou en comprimant, les portions les plus fortes du signal pour les rapprocher des portions plus calmes. La compression est une technique int&eacute;ressante, car elle permet d’uniformiser davantage les sons de votre mixage. Par
exemple, un train qui entre en gare, un homme qui parle et les sons l&eacute;gers d’une soir&eacute;e
remplie du chant des grillons constituent, en termes absolus, des volumes tr&egrave;s diff&eacute;rents.
Comme les t&eacute;l&eacute;viseurs et les salles de cin&eacute;ma doivent rivaliser avec le bruit ambiant du
monde r&eacute;el, il est important de ne pas perdre les sons l&eacute;gers.
516
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
L’objectif est de monter les sons l&eacute;gers (dans ce cas, les grillons) afin qu’ils puissent rivaliser
avec le bruit ambiant de l’environnement d’&eacute;coute. Pour que le son des grillons soit plus
fort, une solution consiste simplement &agrave; augmenter le niveau de toute la bande sonore,
mais lorsque l’on augmente le niveau des sons l&eacute;gers, les sons forts (par exemple celui du
train) deviennent trop forts et subissent de la distorsion. Au lieu d’augmenter le volume sur
l’ensemble de votre mixage, vous pouvez comprimer les sons forts, afin de les rapprocher
des sons l&eacute;gers. Une fois que les sons forts ont &eacute;t&eacute; att&eacute;nu&eacute;s (les sons l&eacute;gers demeurant
au m&ecirc;me niveau), vous pouvez augmenter le niveau g&eacute;n&eacute;ral du mixage en augmentant
les sons l&eacute;gers sans provoquer de distorsion des sons bruyants.
Lorsqu’elle est utilis&eacute;e avec mod&eacute;ration, la compression peut vous aider &agrave; augmenter le
niveau g&eacute;n&eacute;ral de votre mixage pour rivaliser avec le bruit de l’environnement d’&eacute;coute.
Cependant, si vous comprimez trop un signal, le r&eacute;sultat obtenu n’est pas tr&egrave;s naturel.
En r&eacute;duisant, par exemple, le son du moteur d’un avion &agrave; r&eacute;action pour l’amener au niveau
du son d’une for&ecirc;t tranquille la nuit, puis en augmentant ensuite le volume au maximum,
vous obtenez un bruit de for&ecirc;t d&eacute;mesur&eacute;ment amplifi&eacute;.
Les niveaux de compression sont diff&eacute;rents selon les supports et les genres. Les pubs
radio et TV utilisent la compression pour obtenir un mur de son coh&eacute;rent. Si la radio
ou la t&eacute;l&eacute;vision devient trop calme, cela peut inciter le public &agrave; changer de cha&icirc;ne,
risque que les publicitaires et les personnalit&eacute;s de la TV ou de la radio ne sont pas pr&ecirc;ts
&agrave; prendre. Les films projet&eacute;s en salle ont une plage dynamique l&eacute;g&egrave;rement plus ample,
car le niveau de bruit ambiant de la salle est inf&eacute;rieur, de sorte que les sons l&eacute;gers
peuvent demeurer tel quel.
Audio st&eacute;r&eacute;o
L’oreille humaine fonctionne en st&eacute;r&eacute;o et le cerveau utilise les diff&eacute;rences subtiles des
sons qui entrent dans l’oreille gauche et dans l’oreille droite pour localiser les sons dans
l’environnement. Afin de recr&eacute;er cette sensation sonore, les enregistrements st&eacute;r&eacute;o ont
besoin de deux canaux audio, de deux pistes d’enregistrement et de deux haut-parleurs
pour la lecture. Les micros doivent &ecirc;tre correctement plac&eacute;s de fa&ccedil;on &agrave; capturer pr&eacute;cis&eacute;ment une image st&eacute;r&eacute;o. Les haut-parleurs doivent &eacute;galement &ecirc;tre correctement espac&eacute;s
pour reproduire fid&egrave;lement l'image st&eacute;r&eacute;o.
Si l'un des composants du circuit de reproduction du son &eacute;limine un des canaux audio,
l'image st&eacute;r&eacute;o sera probablement d&eacute;grad&eacute;e. Par exemple, si votre syst&egrave;me de lecture
est &eacute;quip&eacute; d'un lecteur de CD (deux canaux audio) connect&eacute; &agrave; un seul haut-parleur,
vous n'entendrez pas l'image st&eacute;r&eacute;o pr&eacute;vue.
Important : tous les enregistrements st&eacute;r&eacute;o n&eacute;cessitent deux canaux, mais tous les
enregistrements sur deux canaux ne sont pas forc&eacute;ment st&eacute;r&eacute;o. Ainsi, si vous utilisez
un micro mono pour enregistrer le m&ecirc;me signal sur deux pistes, vous ne r&eacute;alisez pas
un enregistrement st&eacute;r&eacute;o.
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
517
Identification d’enregistrements mono sur deux canaux
Lorsque vous travaillez avec des donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es sur deux canaux, il est
important de savoir faire la distinction entre un v&eacute;ritable enregistrement st&eacute;r&eacute;o et un
enregistrement de deux canaux mono ind&eacute;pendants sur deux pistes. Ce dernier type
d’enregistrement est appel&eacute; dual mono.
Exemples d'enregistrements dual mono :
&Acirc; Deux micros ind&eacute;pendants utilis&eacute;s pour enregistrer deux sons ind&eacute;pendants,
par exemple deux acteurs diff&eacute;rents qui parlent. Ces micros suivent ind&eacute;pendamment la voix de chaque acteur et ne sont jamais plac&eacute;s dans une configuration
st&eacute;r&eacute;o gauche-droite. Dans ce cas, l’intention n’est pas d’effectuer un enregistrement
st&eacute;r&eacute;o, mais d’obtenir deux canaux mono distincts de son synchronis&eacute;.
&Acirc; Deux canaux comportant exactement le m&ecirc;me signal. Cela revient au m&ecirc;me qu’un
enregistrement mono, puisque les deux canaux contiennent exactement les m&ecirc;mes
informations. L’audio de production est parfois enregistr&eacute; de cette mani&egrave;re, avec des
r&eacute;glages de gain l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents sur chaque canal. Cela permet de disposer d’un
canal de s&ucirc;ret&eacute; enregistr&eacute; &agrave; un niveau inf&eacute;rieur en cas de distorsion sur un canal.
&Acirc; Deux sons compl&egrave;tement dissoci&eacute;s, par exemple un dialogue en piste 1 et un signal
audio de timecode en piste 2, ou de la musique sur le canal 1 et des effets sonores
sur le canal 2. Sur le plan conceptuel, cela n’est pas tr&egrave;s diff&eacute;rent de l’enregistrement
de deux pistes de dialogue distinctes mentionn&eacute; dans l’exemple ci-dessus.
Le point important &agrave; ne pas oublier est que si vous disposez d’un syst&egrave;me d’enregistrement sur deux pistes, chaque piste peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour enregistrer tout ce que vous
voulez. Si vous utilisez les deux pistes pour enregistrer des micros de gauche et de droite
correctement mis en place, vous pouvez r&eacute;aliser un enregistrement st&eacute;r&eacute;o. Dans le cas
contraire, vous effectuez simplement un enregistrement mono sur deux canaux.
Identification des enregistrements st&eacute;r&eacute;o
Pour d&eacute;cider comment traiter un clip audio, vous devez savoir si un enregistrement
sur deux canaux est destin&eacute; &agrave; la st&eacute;r&eacute;o ou non. En g&eacute;n&eacute;ral, la personne charg&eacute;e de
l’enregistrement du son en production aura mis une &eacute;tiquette sur les bandes ou sur
les fichiers audio pour indiquer s’ils ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;s en st&eacute;r&eacute;o ou en mono sur deux
canaux. Cependant, les choses ne vont pas toujours comme pr&eacute;vu et les bandes ne sont
pas toujours &eacute;tiquet&eacute;es aussi strictement qu’elles devraient l’&ecirc;tre. En tant qu’&eacute;diteur,
il est important d’apprendre &agrave; faire la diff&eacute;rence entre les deux.
518
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
Voici quelques astuces pour distinguer les enregistrements st&eacute;r&eacute;o des enregistrements
dual mono :
&Acirc; Les enregistrements st&eacute;r&eacute;o doivent comporter deux pistes ind&eacute;pendantes. Si vous
disposez d’une bande ne contenant qu’une seule piste audio ou d’un fichier audio
ne comportant qu’un seul canal, votre audio est en mono et non en st&eacute;r&eacute;o.
Remarque : il est possible qu’un fichier audio sur un canal corresponde &agrave; la moiti&eacute; d’une
paire st&eacute;r&eacute;o. C’est ce que l’on appelle des fichiers st&eacute;r&eacute;o scind&eacute;s, puisque les canaux de
gauche et de droite sont contenus dans des fichiers ind&eacute;pendants. Ces fichiers sont
g&eacute;n&eacute;ralement &eacute;tiquet&eacute;s en cons&eacute;quence : FichierAudio.G et FichierAudio.D sont deux
fichiers audio qui constituent les canaux de gauche et de droite d’un son en st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; Presque toute la musique, et particuli&egrave;rement celle disponible dans le commerce,
est mix&eacute;e en st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; &Eacute;coutez un clip en utilisant deux haut-parleurs (st&eacute;r&eacute;o). Si chaque c&ocirc;t&eacute; donne un
son l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent, il s’agit probablement de st&eacute;r&eacute;o. Si chaque c&ocirc;t&eacute; diffuse
exactement le m&ecirc;me son, il s’agit sans doute d’un enregistrement mono. Si chaque
c&ocirc;t&eacute; est totalement dissoci&eacute;, il s’agit d’un enregistrement dual mono.
Comparaison des fichiers audio entrelac&eacute;s et des fichiers audio
st&eacute;r&eacute;o scind&eacute;s
L’audio num&eacute;rique peut envoyer un signal st&eacute;r&eacute;o au sein d'un seul flux en entrela&ccedil;ant
les &eacute;chantillons num&eacute;riques lors de la transmission et en annulant l’entrelacement &agrave; la
lecture. La mani&egrave;re dont le signal est stock&eacute; n’a aucune importance tant que les &eacute;chantillons sont correctement scind&eacute;s sur les canaux de gauche et de droite &agrave; la lecture.
Avec la technologie analogique, le signal est loin d’&ecirc;tre aussi souple.
Les fichiers st&eacute;r&eacute;o scind&eacute;s sont deux fichiers audio ind&eacute;pendants qui fonctionnent
ensemble, un pour le canal de gauche (FichierAudio.G) et un pour le canal de droite
(FichierAudio.D). Cela refl&egrave;te la m&eacute;thode analogique traditionnelle d’une piste par
canal (ou dans ce cas, d’un fichier par canal).
Audionum&eacute;rique
L’enregistrement audionum&eacute;rique fonctionne en enregistrant, ou en &eacute;chantillonnant,
un signal audio &eacute;lectronique &agrave; intervalles (de temps) r&eacute;guliers. Un convertisseur analogique/num&eacute;rique (A/D) se charge de mesurer et de stocker chaque &eacute;chantillon sous
forme de valeur num&eacute;rique repr&eacute;sentant l’amplitude audio &agrave; ce moment particulier.
La conversion de l’amplitude de chaque &eacute;chantillon en nombre binaire est appel&eacute;e
quantification. Le nombre de bits utilis&eacute;s pour la quantification est d&eacute;sign&eacute; par le terme
profondeur de bits. La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits sont deux
des facteurs les plus importants lorsqu’il s’agit de d&eacute;terminer la qualit&eacute; d’un syst&egrave;me
audionum&eacute;rique.
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
519
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage correspond au nombre de mesures (ou d'&eacute;chantillonnage) d'un signal analogique par seconde. On peut &eacute;galement consid&eacute;rer la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage comme le nombre d’instantan&eacute;s &eacute;lectroniques de l’onde sonore r&eacute;alis&eacute;s par seconde. Les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage plus &eacute;lev&eacute;es donnent une qualit&eacute;
sonore sup&eacute;rieure du fait que les &eacute;chantillons discrets se rapprochent au plus pr&egrave;s de
la forme d’onde analogique. La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage avec laquelle vous d&eacute;cidez de travailler d&eacute;pend du mat&eacute;riel source que vous utilisez, de la capacit&eacute; de votre
interface audio et de la destination finale de votre audio.
Pendant des ann&eacute;es, les normes de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audionum&eacute;rique ont
&eacute;t&eacute; de 44,100 Hz (44,1 kHz) et 48 kHz. Cependant, au fur et &agrave; mesure des progr&egrave;s technologiques, des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz et m&ecirc;me de 192 kHz sont de
plus en plus courantes.
520
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audio
Utilisation
8 kHz–22,225 kHz
Ces fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage plus basses sont utilis&eacute;es
exclusivement pour les fichiers multim&eacute;dias.
32 kHz
Cette fr&eacute;quence est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;e avec de l’audio
12 bits sur format DV.
44,1 kHz
Cette fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est utilis&eacute;e pour les CD
de musique et certains enregistreurs DAT.
48 kHz
Pratiquement tous les formats vid&eacute;o num&eacute;riques utilisent
cette fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage.
88,2 kHz
Multiple de 44,1 kHz. Utile pour l’audio &agrave; haute r&eacute;solution qui
doit &ecirc;tre compatible avec 44,1 kHz. Cette fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est une bonne option si vous souhaitez graver un
CD audio par exemple.
96 kHz
Multiple de 48 kHz. En passe de devenir la norme professionnelle pour la postproduction audio et l’enregistrement de
musique.
192 kHz
Multiple de 48 et de 96 kHz : cette fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage tr&egrave;s haute r&eacute;solution est principalement utilis&eacute;e
pour l’enregistrement de musique et la masterisation au
niveau professionnel.
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
Profondeur de bits
Contrairement aux signaux analogiques, dont la plage de niveaux de volume est infinie, les &eacute;chantillons audio num&eacute;riques utilisent des nombres binaires (bits) pour repr&eacute;senter la puissance de chaque &eacute;chantillon audio. La pr&eacute;cision de chaque &eacute;chantillon
est d&eacute;termin&eacute;e par sa profondeur de bits. Des profondeurs de bits sup&eacute;rieures signifient que votre signal audio est repr&eacute;sent&eacute; plus fid&egrave;lement lorsqu’il est &eacute;chantillonn&eacute;.
La plupart des syst&egrave;mes audio num&eacute;riques utilisent un minimum de 16 bits par &eacute;chantillon, ce qui peut repr&eacute;senter 65 536 niveaux possibles (les &eacute;chantillons de 24 bits peuvent repr&eacute;senter jusqu’&agrave; 16 millions de niveaux possibles).
Pour mieux comprendre &agrave; quoi correspond une profondeur de bits, repr&eacute;sentez-vous
chaque &eacute;chantillon d’audio num&eacute;rique comme une &eacute;chelle dot&eacute;e &eacute;chelons plac&eacute;s &agrave;
&eacute;gale distance allant du silence au volume maximal. Chaque &eacute;chelon de l’&eacute;chelle constitue un volume possible que peut repr&eacute;senter un &eacute;chantillon, tandis que les espaces
entre &eacute;chelons sont les volumes interm&eacute;diaires qu’un &eacute;chantillon ne peut repr&eacute;senter.
Souvent, lors de la r&eacute;alisation d’un &eacute;chantillon, le niveau audio du signal analogique
se situe dans les espaces situ&eacute;s entre les &eacute;chelons. Dans ce cas, l’&eacute;chantillon doit &ecirc;tre
arrondi &agrave; l’&eacute;chelon le plus proche. La profondeur de bits d’un &eacute;chantillon audionum&eacute;rique d&eacute;termine le rapprochement des &eacute;chelons. Plus on a d’&eacute;chelons disponibles
(ou moins il y a d’espace entre les &eacute;chelons), plus le signal original peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute; avec pr&eacute;cision.
Les erreurs de quantification se produisent lorsqu'un &eacute;chantillon audio num&eacute;rique ne
correspond pas exactement &agrave; la puissance du signal analogique qu'il est cens&eacute; repr&eacute;senter (en d'autres termes, l'&eacute;chantillon audio num&eacute;rique est l&eacute;g&egrave;rement plus puissant
ou plus faible que le signal analogique). Ces erreurs portent &eacute;galement le nom d'erreurs
d'arrondi du fait que le fichier analogique d'origine est repr&eacute;sent&eacute; par des nombre
mpr&eacute;cis. Supposons par exemple que la tension d'un signal audio soit &eacute;gale &agrave; 1,15 volts
exactement, mais que le convertisseur analogique/num&eacute;rique l'arrondisse &agrave; 1 volt
car il s'agit de la valeur en bits la plus proche disponible. Cette erreur d'arrondi engendre
du bruit dans votre signal audio num&eacute;rique. Bien que le bruit de quantification puisse
&ecirc;tre imperceptible, il peut &ecirc;tre amplifi&eacute; par des traitements num&eacute;riques ult&eacute;rieurs.
Essayez toujours d'utiliser la plus grande profondeur de bits possible pour &eacute;viter les
erreurs de quantification.
Le diagramme de droite illustre la profondeur de bits la plus &eacute;lev&eacute;e. Par cons&eacute;quent, les
&eacute;chantillons audio refl&egrave;tent plus fid&egrave;lement la forme du signal audio analogique original.
Forme d’onde analogique
&Eacute;chantillon audio
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
521
Par exemple, un syst&egrave;me &agrave; 1 bit (une &eacute;chelle avec seulement deux &eacute;chelons) peut
repr&eacute;senter soit du silence, soit le volume maximal, sans rien entre les deux. Les &eacute;chantillons audio se situant entre ces &eacute;chelons doivent &ecirc;tre arrondis au volume maximal ou
au silence. Un tel syst&egrave;me manquerait totalement de subtilit&eacute;, puisqu’il reviendrait &agrave;
arrondir les signaux analogiques lisses en forme d’onde carr&eacute;e.
Sinuso&iuml;de
Carr&eacute;
Lorsque l’on augmente le nombre de bits par &eacute;chantillon, chaque &eacute;chantillon
est en mesure de repr&eacute;senter le signal audio avec davantage de pr&eacute;cision.
522
1 bit
2 bits
4 bits
16 bits
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
Pour &eacute;viter les erreurs d’arrondi, la profondeur de bits la plus &eacute;lev&eacute;e prise en charge sur
votre &eacute;quipement devrait toujours &ecirc;tre utilis&eacute;e. La plupart des appareils vid&eacute;onum&eacute;riques utilisent de l’audio en 16 ou 20 bits. Vous serez donc peut-&ecirc;tre limit&eacute; &agrave; une de
ces profondeurs de bits. Cependant, les appareils d’enregistrement audio professionnels
prennent g&eacute;n&eacute;ralement en charge l’audio 24 bits qui est devenu la norme reconnue.
1
Profondeur de bits
Utilisation
Virgule flottante 32 bits
Cela permet de r&eacute;aliser des calculs audio, pour les niveaux de l’&eacute;quilibreur et le traitement des effets par exemple, &agrave; une r&eacute;solution tr&egrave;s
&eacute;lev&eacute;e avec un minimum d’erreur, ce qui pr&eacute;serve la qualit&eacute; de votre
audio num&eacute;rique.
24 bits
C'est actuellement la norme audio professionnelle pour la plupart
des formats d’enregistrement. La plupart des interfaces audio professionnelles et des syst&egrave;mes informatis&eacute;s de montage audio peuvent
enregistrer avec une pr&eacute;cision en 24 bits.
20 bits
Utilis&eacute; dans certains formats vid&eacute;o tels que Digital Betacam et
certains formats audio tels que ADAT Type II.
16 bits
Les enregistreurs DAT, les multipistes Tascam DA-88 et ADAT
Type I multipistes, ainsi que les CD audio utilisent tous des &eacute;chantillons 16 bits. De nombreux formats vid&eacute;onum&eacute;riques, comme le
DV, utilisent l’audio 16 bits.1
8 bits
De par le pass&eacute;, l’audio 8 bits &eacute;tait souvent utilis&eacute; pour les CD-ROM
et la vid&eacute;o sur Internet. &Agrave; l’heure actuelle, on pr&eacute;f&egrave;re g&eacute;n&eacute;ralement
l’audio 16 bits, mais la bande passante disponible et la compatibilit&eacute;
avec votre syst&egrave;me d’utilisateur cible constituent votre principale
pr&eacute;occupation lors de la sortie audio en vue d’un usage multim&eacute;dia.
De nombreux cam&eacute;scopes num&eacute;riques grand public permettent d’enregistrer quatre canaux audio
&agrave; l’aide du mode 12 bits. Cela n’est toutefois pas recommand&eacute; pour le travail professionnel.
Annexe B Principes essentiels du traitement audio
523
Utilisation d’&eacute;quipements audio
et vid&eacute;o professionnels
C
Annexe
C
&Agrave; propos des interfaces vid&eacute;os, des signaux
et des connecteurs
Cette rubrique d&eacute;crit les types courants d’interfaces vid&eacute;o, de formats de signaux
et de connecteurs.
Interfaces vid&eacute;o
Final Cut Studio permet d’utiliser une grande vari&eacute;t&eacute; d’interfaces vid&eacute;o pour la capture
et la sortie. La rubrique suivante pr&eacute;sente des exemples des types d’interfaces vid&eacute;o
disponibles les plus courants.
FireWire pour DV
H
Vous pouvez utiliser le port FireWire int&eacute;gr&eacute; de votre ordinateur pour capturer et effectuer
des sorties sur la plupart des p&eacute;riph&eacute;riques DV, y compris les p&eacute;riph&eacute;riques DV, DVCAM,
DVCPRO, DVCPRO 50 et DVCPRO HD.
Dans cette configuration, vous n’avez besoin que de votre ordinateur et d’un p&eacute;riph&eacute;rique
DV compatible.
FireWire 400
(6 broches)
Ordinateur
FireWire 400
(4 ou 6 broches)
Magn&eacute;toscope DV
525
FireWire pour la vid&eacute;o num&eacute;rique sans compression
H
Les interfaces telles qu’AJA Io se connectent &agrave; votre ordinateur via FireWire. Cependant,
au lieu de transf&eacute;rer des signaux DV compress&eacute;s, l’interface AJA Io transf&egrave;re un signal
4:2:2 non compress&eacute; via FireWire. L’interface AJA lo comporte un grand nombre de
connecteurs analogiques et num&eacute;riques, ainsi qu’un contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique RS-422.
Important : m&ecirc;me si ce type d’interface vid&eacute;o utilise FireWire, il n’est pas utilis&eacute; pour
connecter des p&eacute;riph&eacute;riques DV. Si vous souhaitez capturer ou sortir une vid&eacute;o DV,
vous pouvez connecter votre p&eacute;riph&eacute;rique DV directement au port FireWire de votre
ordinateur.
FireWire 400
(6 broches)
Ordinateur
Connecteur BNC
AJA Io
Magn&eacute;toscope analogique ou num&eacute;rique
Carte d’interface vid&eacute;o PCI
Si vous utilisez des formats professionnels analogiques ou num&eacute;riques (de d&eacute;finition
standard ou de haute d&eacute;finition) sans connectivit&eacute; FireWire native, vous devez acheter
et installer une carte d’interface vid&eacute;o PCI pour connecter votre magn&eacute;toscope ou
cam&eacute;scope &agrave; votre ordinateur. De nombreuses cartes d’interface PCI s’accompagnent
d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation comportant des connecteurs audio et vid&eacute;o, voire m&ecirc;me des
connecteurs &agrave; 9 broches distants (plut&ocirc;t que sur la carte PCI m&ecirc;me). Les cartes d’interface sont &eacute;galement appel&eacute;es cartes vid&eacute;o ou cartes de capture. Elles sont diff&eacute;rentes
des cartes graphiques vid&eacute;o, lesquelles acheminent les signaux vers l’&eacute;cran de votre
ordinateur principal.
Remarque : certains p&eacute;riph&eacute;riques de sortie vid&eacute;o pour des diffusions de qualit&eacute; re&ccedil;oivent
aussi bien la vid&eacute;o que l’audio d’un projet. Lorsque vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie
vid&eacute;o qui prend en charge les sorties vid&eacute;o et audio, Soundtrack Pro achemine automatiquement la sortie audio vers ce p&eacute;riph&eacute;rique afin de fournir la meilleure synchronisation
possible des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o.
526
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Carte d’interface vid&eacute;o PCI avec connecteurs int&eacute;gr&eacute;s
Les cartes PCI permettent de capturer et de sortir des donn&eacute;es vid&eacute;o &agrave; d&eacute;bit &eacute;lev&eacute;, telles
que la vid&eacute;o de d&eacute;finition standard (SD) et la vid&eacute;o haute d&eacute;finition non compress&eacute;e (HD).
Les cartes PCI sont n&eacute;cessaires pour les applications de haut de gamme telles que les logiciels de mixage, de montage en ligne ou de montage de vid&eacute;o non compress&eacute;e. De nombreuses cartes PCI sont &eacute;quip&eacute;es de connecteurs BNC ou RCA directement mont&eacute;s &agrave;
l’arri&egrave;re de la carte. Dans ce cas, vous devez connecter votre &eacute;quipement vid&eacute;o directement aux connecteurs de la carte PCI &agrave; l’arri&egrave;re de votre ordinateur.
Connecteur BNC
Ordinateur
(Carte PCI
avec connecteurs)
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Carte d’interface vid&eacute;o PCI avec bo&icirc;te de d&eacute;rivation
De nombreuses cartes PCI ne sont pas assez grandes pour accueillir tous les connecteurs
audio et vid&eacute;o n&eacute;cessaires. Si c’est le cas, une bo&icirc;te de d&eacute;rivation est connect&eacute;e &agrave; la carte
PCI via un connecteur multibroche ou un long c&acirc;ble et les connecteurs sont accessibles
sur la bo&icirc;te de d&eacute;rivation plut&ocirc;t qu’&agrave; l’arri&egrave;re de la carte PCI. Le bo&icirc;tier de d&eacute;rivation est
utile &eacute;galement, car il permet de placer des connecteurs &agrave; un endroit plus pratique qu‘au
dos de votre ordinateur, par exemple sur un support ou un bureau.
Connecteur BNC
Ordinateur
(avec carte PCI)
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
527
Interface vid&eacute;o USB
Les interfaces vid&eacute;o USB ne peuvent pas g&eacute;rer les d&eacute;bits &eacute;lev&eacute;s requis par la vid&eacute;o
professionnelle. Elles ne sont donc pas couramment utilis&eacute;es. Les interfaces vid&eacute;o USB
sont g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;es pour convertir des sources vid&eacute;o analogiques en un signal
num&eacute;rique pour la capture.
USB
Ordinateur
Connecteur RCA
Interface USB
Magn&eacute;toscope analogique
Signaux et connecteurs vid&eacute;o
Lorsque vous capturez ou produisez une sortie, le type de signal vid&eacute;o que vous utilisez
pour connecter votre &eacute;quipement est un crit&egrave;re essentiel qui d&eacute;termine la qualit&eacute; de
votre vid&eacute;o. Les cam&eacute;scopes, magn&eacute;toscopes et moniteurs peuvent utiliser diff&eacute;rents
types de signaux en fonction de l’environnement pour lequel ils sont con&ccedil;us. Ainsi, les
&eacute;quipements grand public offrent un choix limit&eacute; en mati&egrave;re de signal vid&eacute;o, tandis que
les &eacute;quipements professionnels vous offrent un large choix d’options.
Il existe plusieurs signaux vid&eacute;o courants utilis&eacute;s sur les appareils vid&eacute;o actuels :
&Acirc; Composite
&Acirc; S-Video (Y/C)
&Acirc; Vid&eacute;o YUV (Y&acute;CBCR)
&Acirc; Vid&eacute;o RVB
&Acirc; FireWire (IEEE 1394 ou i.LINK)
&Acirc; SDI
&Acirc; HD-SDI
&Acirc; HDMI
&Acirc; SCART
528
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Composite
Composite est le plus petit commun d&eacute;nominateur des signaux vid&eacute;o. Un signal composite v&eacute;hicule toutes les informations de couleur et de luminosit&eacute; sur un c&acirc;ble unique, ce
qui produit une vid&eacute;o de qualit&eacute; inf&eacute;rieure compar&eacute;e &agrave; la qualit&eacute; des autres formats
vid&eacute;o. La majorit&eacute; des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o sont &eacute;quip&eacute;s d’une entr&eacute;e et d’une sortie
composite. Ce format utilise un connecteur RCA ou BNC unique.
Dans les environnements de montage professionnel, les signaux vid&eacute;o composites sont
le plus souvent utilis&eacute;s pour le d&eacute;pannage, les sorties de menu et le contr&ocirc;le de pr&eacute;visualisation de qualit&eacute; inf&eacute;rieure. En utilisation domestique, les signaux composites sont
le plus souvent utilis&eacute;s pour connecter des magn&eacute;toscopes ou des lecteurs DVD &agrave; des
postes de t&eacute;l&eacute;vision.
Connecteur RCA
Connecteur BNC
S-Video
Le signal S-Video, &eacute;galement appel&eacute; Y/C, est un signal vid&eacute;o de meilleure qualit&eacute; utilis&eacute;
par les &eacute;quipements vid&eacute;o haut de gamme. L’image semble plus nette et les couleurs
sont plus belles que sur une image de vid&eacute;o composite, car le format S-Video g&egrave;re les
informations de couleur et de luminosit&eacute; de fa&ccedil;on s&eacute;par&eacute;e sur deux c&acirc;bles. La plupart
des interfaces vid&eacute;o analogique-num&eacute;rique peu on&eacute;reuses proposent le format S-Video
comme connecteur vid&eacute;o de qualit&eacute; sup&eacute;rieure. Manipulez les connecteurs S-Video avec
soin, car les quatre broches sont fragiles et se plient ais&eacute;ment.
Connecteur S-Video
Vid&eacute;o YUV et vid&eacute;o RVB
Les &eacute;quipements vid&eacute;o professionnels, tels que les magn&eacute;toscopes Betacam SP, sont
&eacute;quip&eacute;s d’entr&eacute;es et de sorties vid&eacute;o YUV (Y’CBCR). La vid&eacute;o YUV s&eacute;pare les informations
de couleur et de luminosit&eacute; en trois signaux, ce qui permet de produire une couleur plus
pr&eacute;cise que les autres syst&egrave;mes. La vid&eacute;o YUV est aussi bonne que la vid&eacute;o analogique.
Les appareils grand public haut de gamme, tels que les lecteurs DVD et les t&eacute;l&eacute;viseurs,
sont de plus en plus &eacute;quip&eacute;s pour prendre en charge la vid&eacute;o YUV.
Remarque : autre forme de composant vid&eacute;o, la vid&eacute;o RVB, n’est pas aussi r&eacute;pandue
sur les &eacute;quipements professionnels que la vid&eacute;o YUV.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
529
Les signaux YUV et RVB utilisent entre trois et cinq connecteurs. Vous pouvez utiliser
trois connecteurs BNC et un quatri&egrave;me (g&eacute;n&eacute;ralement nomm&eacute; &laquo; genlock &raquo; ou &laquo; signal
de r&eacute;f&eacute;rence &raquo;) pour envoyer un signal de contr&ocirc;le du temps. Le signal de synchronisation peut &eacute;galement &ecirc;tre incorpor&eacute; &agrave; la partie Y ou G du signal (trois connecteurs),
&agrave; un signal composite s&eacute;par&eacute; sur un quatri&egrave;me connecteur ou &agrave; des signaux H et V
s&eacute;par&eacute;s (cinq connecteurs). Pour plus d’informations, consultez la documentation de
votre &eacute;quipement.
Y ou vert
YUV
R ou rouge
RGB
Certains &eacute;quipements permettent
de passer du mode RVB au
mode YUV et vice versa.
B ou bleu
Composant
FireWire 400
FireWire 400, &eacute;galement appel&eacute; IEEE 1394a ou i.LINK, est la norme grand public et professionnelle pour les formats tels que DV, DVCAM, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO HD et
HDV. FireWire constitue un moyen &eacute;conomique et facile de capturer et de produire
une sortie de donn&eacute;es vid&eacute;o num&eacute;riques de haute qualit&eacute; &agrave; l’aide d’une vari&eacute;t&eacute; de
cam&eacute;scopes et de magn&eacute;toscopes. Il peut atteindre des d&eacute;bits aussi &eacute;lev&eacute;s que
400 Mbps. Les c&acirc;bles FireWire standard peuvent mesurer jusqu’&agrave; 4,5 m&egrave;tres de long.
Il existe deux types de connecteurs FireWire : un connecteur &agrave; 4 broches (g&eacute;n&eacute;ralement
utilis&eacute; pour les &eacute;quipements vid&eacute;o tels que les cam&eacute;scopes ou les magn&eacute;toscopes) et
un connecteur &agrave; 6 broches (celui des ordinateurs). Cependant, certains &eacute;quipement vid&eacute;o
plus r&eacute;cents utilisent le connecteur &agrave; 6 broches tandis que certaines interfaces vid&eacute;o
utilisent le connecteur &agrave; 4 broches. Pour plus d’informations, consultez la documentation
de votre &eacute;quipement.
FireWire 400 (6 broches)
FireWire 400 (4 broches)
530
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
FireWire 800
FireWire 800, &eacute;galement nomm&eacute; IEEE 1394b, est la nouvelle g&eacute;n&eacute;ration de la technologie
FireWire apr&egrave;s IEEE 1394a. Il s’agit d’une version dont la bande passante plus large est
capable d’atteindre des vitesses de transferts de donn&eacute;es de 800 Mbps. FireWire 800
peut &eacute;galement prendre en charge des c&acirc;bles de 100 m&egrave;tres.
Outre les c&acirc;bles FireWire 800 standard 9 broches - 9 broches, des c&acirc;bles de conversion
FireWire 400 9 broches - 4 broches et 9 broches - 6 broches vers FireWire 800 sont
&eacute;galement disponibles pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques plus anciens &agrave; une interface
FireWire 800.
FireWire 800 (9 broches)
Remarque : FireWire 800 est couramment utilis&eacute; pour connecter des disques durs et
d’autres p&eacute;riph&eacute;riques de stockage de donn&eacute;es &agrave; votre ordinateur, mais ce connecteur
n’est que rarement utilis&eacute; pour connecter des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o.
SDI
L’interface num&eacute;rique s&eacute;rie (SDI) est l’interface standard utilis&eacute;e pour les formats vid&eacute;onum&eacute;riques non compress&eacute;s haut de gamme, tels que D1, D5 et Digital Betacam. Si vous souhaitez capturer des donn&eacute;es vid&eacute;onum&eacute;riques depuis ces formats tout en conservant la
meilleure qualit&eacute; possible, vous devez disposer d’une interface vid&eacute;o dot&eacute;e d’une entr&eacute;e et
d’une sortie SDI, ainsi que d’une matrice de disques &agrave; hautes performances (ensembles de
disques durs regroup&eacute;s pour la lecture et l’&eacute;criture en parall&egrave;le), pour pouvoir g&eacute;rer les
d&eacute;bits de donn&eacute;es tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;s. Plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques peuvent envoyer &agrave; la fois des donn&eacute;es vid&eacute;o et audio via une connexion SDI unique.
Connecteur BNC
HD-SDI
L’interface num&eacute;rique s&eacute;rie haute d&eacute;finition (HD-SDI) est une version de l’interface SDI
avec une bande passante encore plus large, con&ccedil;ue pour les d&eacute;bits de donn&eacute;es extr&ecirc;mement &eacute;lev&eacute;s requis par la vid&eacute;o HD non compress&eacute;e. &Agrave; l’instar de l’interface SDI,
le format HD-SDI permet d’envoyer &agrave; la fois des donn&eacute;es vid&eacute;o et audio via une
connexion unique. Les magn&eacute;toscopes suivants sont &eacute;quip&eacute;s d’interfaces HD-SDI :
magn&eacute;toscopes DVCPRO HD, D-5 HD et HDCAM.
Certains p&eacute;riph&eacute;riques offrent des d&eacute;bits encore plus &eacute;lev&eacute;s en jumelant deux canaux
HD-SDI (connexion double HD-SDI). La vid&eacute;o RVD HD non compress&eacute;e et tous les formats
de cin&eacute;ma num&eacute;riques peuvent donc &ecirc;tre transmis via une connexion double HD-SDI.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
531
SDTI
L’interface SDTI (Serial Digital Transport Interface) repose sur le format SDI, ce qui permet l’envoi de formats vid&eacute;o natifs en temps r&eacute;el dans un flux vid&eacute;o SDI. SDTI ne d&eacute;finit
pas de format de signal vid&eacute;o sp&eacute;cifique, mais utilise plut&ocirc;t la structure du format SDI
pour transporter tout type de donn&eacute;es. Cela permet aux studios vid&eacute;o d’utiliser leurs
bo&icirc;tes de jonction et leurs routeurs SDI existants pour transf&eacute;rer d’autres formats vid&eacute;o
natifs ou tout type de donn&eacute;es. Ainsi, certains magn&eacute;toscopes DV peuvent transf&eacute;rer de
la vid&eacute;o num&eacute;rique via SDTI, ce qui implique que la vid&eacute;o num&eacute;rique native peut &ecirc;tre
transf&eacute;r&eacute;e sur de longues distances au moyen des c&acirc;bles coaxiaux existants plut&ocirc;t que
de la connexion FireWire habituelle. D’autres formats, tels que HDCAM et MPEG, peuvent &eacute;galement &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;s par paquets au sein d’un flux de transport SDTI.
HDMI
L’interface HDMI (High-Definition Multimedia Interface) prend en charge les signaux de
la t&eacute;l&eacute;vision num&eacute;rique et les signaux des ordinateurs et peut &eacute;galement inclure plusieurs
canaux audio num&eacute;riques. Les p&eacute;riph&eacute;riques HDMI sont compatibles avec les signaux
DVD num&eacute;riques &agrave; liaison simple via un adaptateur. Il est cependant impossible d’inclure
des m&eacute;tadonn&eacute;es suppl&eacute;mentaires. De nombreux dispositifs d’affichage haute d&eacute;finition
et bo&icirc;tiers d&eacute;codeurs de t&eacute;l&eacute;vision num&eacute;riques comportent des connecteurs HDMI.
Connecteur HDMI
SCART
Les &eacute;quipements grand public PAL comportent parfois un connecteur sp&eacute;cial nomm&eacute;
connecteur SCART.Un connecteur SCART comporte plusieurs broches qui v&eacute;hiculent
les signaux composites, la vid&eacute;o RVB et les donn&eacute;es audio st&eacute;r&eacute;o en un seul produit.
L’entr&eacute;e ou la sortie SCART peut &ecirc;tre divis&eacute;e en connexions individuelles gr&acirc;ce &agrave; des
adaptateurs sp&eacute;ciaux disponibles dans les magasins de mat&eacute;riel vid&eacute;o et d’&eacute;lectronique.
Connecteur SCART
532
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
&Agrave; propos des interfaces, des signaux et des connecteurs audio
Cette rubrique d&eacute;crit les types courants d’interfaces, de formats de signaux et
de connecteurs audio.
Configuration d’une interface audio
Par d&eacute;faut, Soundtrack Pro utilise l’une des interfaces int&eacute;gr&eacute;es qui &eacute;quipent votre ordinateur Macintosh, comme la prise de casque st&eacute;r&eacute;o ou une sortie haut-parleur st&eacute;r&eacute;o.
Si vous devez capturer des donn&eacute;es audio &agrave; partir d’un &eacute;quipement professionnel,
vous aurez peut-&ecirc;tre besoin d’une interface de tierce partie ind&eacute;pendante. Vous pouvez
connecter une interface audio de tierce partie &agrave; votre ordinateur, puis connecter des
microphones et des instruments de musique &agrave; l’interface audio afin de proc&eacute;der &agrave; un
enregistrement. Il est &eacute;galement possible de connecter l’interface audio de tierce partie
&agrave; des p&eacute;riph&eacute;riques externes tels que des moniteurs, des haut-parleurs, un m&eacute;langeur
ou un amplificateur.
Interfaces audio int&eacute;gr&eacute;es
Les interfaces audio suivantes sont int&eacute;gr&eacute;es &agrave; votre ordinateur Macintosh (il est cependant
possible que certains mod&egrave;les d’ordinateurs ne comportent pas toutes les interfaces).
Audio analogique int&eacute;gr&eacute;e
Vous pouvez capturer et produire des donn&eacute;es audio &agrave; l’aide des ports audio int&eacute;gr&eacute;s
&agrave; votre ordinateur. L’interface audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur utilise g&eacute;n&eacute;ralement un
connecteur &agrave; minifiche st&eacute;r&eacute;o. Vous pouvez, si n&eacute;cessaire, acheter un adaptateur pour
brancher le connecteur &agrave; minifiche sur deux connecteurs st&eacute;r&eacute;o RCA ou une prise 1/4 de
pouce (TRS), que vous pouvez par la suite connecter &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio.
Connecteur
mini-jack st&eacute;r&eacute;o
Ordinateur
Connecteur RCA (2)
P&eacute;riph&eacute;rique analogique audio ou vid&eacute;o
Pour un mixage de base, vous pouvez connecter la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e de votre
ordinateur &agrave; une paire de haut-parleurs externes. Vous disposez ainsi de deux canaux
de sortie qui peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s pour la lecture mono et st&eacute;r&eacute;o.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
533
Audio num&eacute;rique S/PDIF int&eacute;gr&eacute;
Certains ordinateurs sont &eacute;quip&eacute;s de ports num&eacute;riques optiques S/PDIF int&eacute;gr&eacute;s (parfois
appel&eacute;s TOSLINK) que vous pouvez connecter &agrave; certains lecteurs de CD, enregistreurs DAT,
ainsi qu’&agrave; d’autres p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques.
Connecteur num&eacute;rique
optique TOSLINK
Ordinateur
P&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o
FireWire DV
Si votre projet de postproduction utilise un codec DV, vous pouvez sortir les donn&eacute;es
audio via le port FireWire de votre ordinateur. Vous pouvez ainsi utiliser un magn&eacute;toscope DV, un cam&eacute;scope DV ou un convertisseur DV/analogique comme interface
audio. Dans ce cas, vous connectez votre c&acirc;ble FireWire au p&eacute;riph&eacute;rique DV, puis vous
connectez les sorties audio du p&eacute;riph&eacute;rique DV aux haut-parleurs externes ou &agrave; l’&eacute;cran
de t&eacute;l&eacute;vision.
Choix d’une interface audio de tierce partie
Avant d’acheter une interface audio de tierce partie, tenez compte du fait que la plupart
des interfaces vid&eacute;o de tierce partie sont &eacute;quip&eacute;es de connecteurs audio en nombre
suffisant pour satisfaire vos besoins. Vous devriez envisager l’achat d’une interface audio
s&eacute;par&eacute;e lorsque :
&Acirc; Vous essayez de capturer ou de sortir un nombre de canaux audio sup&eacute;rieur &agrave; celui pris
en charge par votre interface audio int&eacute;gr&eacute;e ou votre interface vid&eacute;o de tierce partie.
&Acirc; Vous devez capturer ou produire une sortie dans un format non pris en charge par
vos interfaces existantes (si vous devez par exemple capturer des donn&eacute;es audio &agrave;
une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz, mais que votre interface vid&eacute;o ne prend
en charge que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz).
Avantages d’une interface audio de tierce partie
Les interfaces audio de tierce partie offrent beaucoup plus de fonctions que les interfaces
audio int&eacute;gr&eacute;es &agrave; votre ordinateurs, telles que :
&Acirc; Plus de deux canaux audio (huit canaux est un nombre courant), mais certaines
interfaces comportent 24 canaux de sortie et d’entr&eacute;e, voire plus
&Acirc; Connecteurs professionnels tels que les connecteurs XLR ou 1/4 de pouce TRS
534
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
&Acirc; Convertisseurs analogique-num&eacute;rique et num&eacute;rique-analogique de haute qualit&eacute;
prenant en charge des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage pouvant atteindre 192 kHz et
24 bits par &eacute;chantillon
&Acirc; Prise en charge des formats audio analogique et num&eacute;rique
&Acirc; Horloges audio num&eacute;riques stables, sans tremblements
Astuces pour s&eacute;lectionner une interface audio de tierce partie
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une interface audio, assurez-vous qu’elle comporte
les &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Connecteurs correspondant &agrave; votre &eacute;quipement audio, tels que XLR, 1/4 de pouce
TRS, RCA ou TOSLINK
&Acirc; Prise en charge des formats de signaux audio utilis&eacute;s par votre &eacute;quipement audio,
tels que AES/EBU, S/PDIF ou ADAT Lightpipe
&Acirc; Un nombre suffisant d’entr&eacute;es et de sorties audio pour connecter votre &eacute;quipement
&Acirc; Une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et une profondeur de bits au moins aussi &eacute;lev&eacute;e
que votre &eacute;quipement audio. Si vous disposez d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio dont la
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est de 96 kHz et 24 bits, par exemple, votre interface
audio doit au moins pr&eacute;senter ces caract&eacute;ristiques minimum.
Remarque : Soundtrack Pro prend en charge l’entr&eacute;e &agrave; partir d’interfaces audionum&eacute;riques jusqu’&agrave; une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz et une profondeur
de 24 bits. Si vous connectez une interface utilisant une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage ou des profondeurs de bits qui s’&eacute;cartent des valeurs prises en charge par
Soundtrack Pro, un message d’alerte est affich&eacute; pour vous signaler que les donn&eacute;es
de l’interface audio sont incompatibles avec l’application.
&Acirc; Mac OS X et compatibilit&eacute;. Lors du choix d’une interface audio, v&eacute;rifiez les sp&eacute;cifications du fabricant, afin de vous assurer que l’interface est compatible avec Mac OS X.
&Acirc; Gestionnaire &agrave; jour, si n&eacute;cessaire. Si un gestionnaire est n&eacute;cessaire pour le p&eacute;riph&eacute;rique,
assurez-vous que la derni&egrave;re version mise &agrave; jour est livr&eacute;e avec le p&eacute;riph&eacute;rique ou disponible aupr&egrave;s du fabricant.
Important : si vous envisagez d’acheter une interface, assurez-vous qu’elle prend en
charge Mac OS X Core Audio. Soundtrack Pro prend en charge toutes les interfaces
compatibles avec Mac OS X Core Audio.
Toutes les interfaces audionum&eacute;riques sont susceptibles de subir un temps de latence,
c’est-&agrave;-dire un retard notable entre le moment o&ugrave; le signal audio est &eacute;mis et celui o&ugrave;
vous l’entendez. La connexion d’une interface audio doit se faire directement &agrave; votre
ordinateur, et non via un concentrateur ou une connexion en cha&icirc;ne &eacute;tablie via
un autre p&eacute;riph&eacute;rique. Ce type de connexion peut provoquer un temps de latence
inacceptable, notamment avec des protocoles plus lents tels qu’USB.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
535
FireWire pour l’audio num&eacute;rique
H
FireWire est un standard destin&eacute; &agrave; l’usage professionnel ou grand public d’&eacute;quipements
audio et vid&eacute;o. Gr&acirc;ce &agrave; son transfert rapide de donn&eacute;es, sa capacit&eacute; de stockage &eacute;lev&eacute;e et
sa connexion pr&ecirc;te &agrave; l’emploi, FireWire constitue un choix attractif pour le travail avec des
fichiers audionum&eacute;riques. FireWire est inclut sur tous les ordinateurs Macintosh actuels et
de nombreuses interfaces audio FireWire sont disponibles. Ces interfaces de tierce partie
ne sont pas des p&eacute;riph&eacute;riques DV, mais des p&eacute;riph&eacute;riques qui emploient FireWire comme
utilitaire de transfert des donn&eacute;es audio num&eacute;riques. Les interfaces FireWire sont plus
pratiques pour passer des ordinateurs aux cartes PCI et elles sont utilis&eacute;es aussi bien avec
des ordinateurs de bureau qu’avec des ordinateurs portables. Une interface FireWire prend
g&eacute;n&eacute;ralement en charge dix entr&eacute;es ou plus et au moins huit sorties.
Connecteur XLR (2)
FireWire 400
(6 broches)
Ordinateur
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Magn&eacute;toscope analogique ou num&eacute;rique
Important : m&ecirc;me si le bus FireWire prend en charge un d&eacute;bit tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;, le branchement
d’un nombre trop &eacute;lev&eacute; de p&eacute;riph&eacute;riques, comme des p&eacute;riph&eacute;riques audio DV, un disque
dur FireWire et une interface audio FireWire, risque de d&eacute;passer la vitesse du bus et de
g&eacute;n&eacute;rer des donn&eacute;es audio dans lesquelles il manque des &eacute;chantillons.
Interface audio USB
Il existe une grande vari&eacute;t&eacute; d’interfaces audio USB. La norme USB prend en charge le fonctionnement en plug-and-play et permet de connecter plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques assembl&eacute;s
en cha&icirc;ne. La technologie USB est int&eacute;gr&eacute;e &agrave; tous les ordinateurs Macintosh actuels.
536
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
La plupart des interfaces audio USB prennent en charge entre deux et quatre canaux
audio simultan&eacute;ment. La qualit&eacute; des interfaces audio USB varient de mani&egrave;re consid&eacute;rable, prenez donc le temps de les comparer avant d’en acheter une. Les connecteurs
des interfaces USB varient &eacute;galement d’un mod&egrave;le &agrave; l’autre. Certaines interfaces
sont &eacute;quip&eacute;es de connecteurs RCA, tandis que d’autres disposent de deux types de
connecteurs : XLR et 1/4 de pouce (TRS). Les interfaces audio USB les moins ch&egrave;res
ne comportent en g&eacute;n&eacute;ral qu’une minifiche st&eacute;r&eacute;o.
Connecteur RCA (2)
USB
Ordinateur
Interface audio
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Assurez-vous que vous ne d&eacute;passez pas la bande passante totale du bus USB. USB 1.1
pr&eacute;sente un d&eacute;bit plut&ocirc;t faible, veillez donc &agrave; ne pas ajouter trop d’&eacute;l&eacute;ments USB sur
le bus. Id&eacute;alement, les interfaces audio USB doivent toujours &ecirc;tre connect&eacute;es directement &agrave; l’ordinateur, &agrave; l’&eacute;cran, au clavier ou &agrave; un autre p&eacute;riph&eacute;rique plut&ocirc;t que via
un concentrateur. Si vous rencontrez des probl&egrave;mes audio avec une interface USB
connect&eacute;e &agrave; un concentrateur, essayez de retirer les p&eacute;riph&eacute;riques USB et de supprimer
le concentrateur de la connexion.
Des interfaces audio USB 2.0 sont &eacute;galement disponibles. &Eacute;tant donn&eacute; que les p&eacute;riph&eacute;riques USB 2.0 peuvent g&eacute;rer des d&eacute;bits de donn&eacute;es tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;s (similaires aux d&eacute;bits
FireWire 400), vous pouvez les traiter de la m&ecirc;me mani&egrave;re que les interfaces audio
FireWire (voir &laquo; FireWire pour l’audio num&eacute;rique &raquo; &agrave; la page 536).
Cartes d’interface vid&eacute;o PCI
Les interfaces PCI (Peripheral Connect Interface), &agrave; la diff&eacute;rence des interfaces FireWire
et USB, n&eacute;cessitent l’installation d’une carte son sp&eacute;cialis&eacute;e. Parmi toutes les interfaces
audio, les interfaces audio PCI sont celles qui offrent la vitesse de transfert des donn&eacute;es
la plus &eacute;lev&eacute;e et qui prennent en charge le plus grand nombre de canaux &agrave; fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;es. De nombreuses cartes d’interface audio PCI sont accompagn&eacute;es d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation s&eacute;par&eacute;e qui h&eacute;berge les connecteurs d’entr&eacute;e et de
sortie audio.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
537
Carte d’interface audio PCI avec connecteurs int&eacute;gr&eacute;s
Les connecteurs de certaines cartes d’interface audio PCI sont plac&eacute;s directement sur
la carte. &Eacute;tant donn&eacute; qu’une carte PCI ne comporte que peu de place pour monter les
connecteurs audio, ce sont des connecteurs RCA qui sont utilis&eacute;s en g&eacute;n&eacute;ral.
Connecteur RCA (2)
Ordinateur
(carte PCI avec
connecteurs)
P&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o
Carte d’interface vid&eacute;o PCI avec bo&icirc;te de d&eacute;rivation
La majorit&eacute; des cartes d’interface audio PCI disposent d’une bo&icirc;te de d&eacute;rivation qui
comporte un grand nombre de connecteurs XLR ou 1/4 de pouce TRS. La bo&icirc;te de
d&eacute;rivation est reli&eacute;e &agrave; la carte PCI par un long c&acirc;ble muni d’un connecteur &agrave; plusieurs
broches. Ce long c&acirc;ble permet de placer la bo&icirc;te de d&eacute;rivation au meilleur endroit,
afin de pouvoir brancher et d&eacute;brancher vos p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o et audio sans avoir
&agrave; vous glisser derri&egrave;re votre ordinateur.
Connecteur XLR (2)
Ordinateur
(avec carte PCI)
538
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Connecteurs, c&acirc;bles et formats de signaux audio
Diff&eacute;rents connecteurs et c&acirc;bles audio sont adapt&eacute;s &agrave; diff&eacute;rentes utilisations. Ils sont
disponibles pour les &eacute;quipements professionnels et grand public, &agrave; diff&eacute;rents niveaux
de prix et de qualit&eacute;. Les connecteurs audio indiquent souvent le type de signal qu’ils
peuvent v&eacute;hiculer. Il existe cependant suffisamment d’exception &agrave; cette r&egrave;gle pour que
vous deviez conna&icirc;tre, outre le type de connecteur, le type de signal audio que vous
connectez. L’une des principales distinctions consiste &agrave; savoir si votre connecteur audio
transporte un signal sym&eacute;trique ou non. Lorsque vous connectez des microphones et
des instruments de musique &agrave; une interface audio ou un m&eacute;langeur, v&eacute;rifiez que
l’interface dispose d’une prise d’entr&eacute;e adapt&eacute;e au type de connecteurs et de c&acirc;bles
que vous souhaitez utiliser.
Connecteurs, c&acirc;bles et formats de signaux audio analogiques
La sous-rubrique suivante pr&eacute;sente les formats de signaux, c&acirc;bles et connecteurs audio
analogiques standard disponibles.
Mini-connecteurs de 1/8 de pouce
Il s’agit de tr&egrave;s petits connecteurs audio asym&eacute;triques. De nombreux ordinateurs sont
&eacute;quip&eacute;s de mini entr&eacute;es et sorties 1/8 de pouce &agrave; -10 dBV (niveau ligne) et de nombreux p&eacute;riph&eacute;riques audio portables, tels que les lecteurs de CD, les lecteurs de musique num&eacute;rique iPod et les lecteurs MP3 utilisent ces connecteurs pour les sorties
casque. Les lecteurs de MiniDisc et les enregistreurs DAT utilisent &eacute;galement souvent
des mini connecteurs de 1/8 de pouce pour la connexion de microphones.
Connecteur mini-jack mono
Connecteur mini-jack st&eacute;r&eacute;o
Remarque : certains ordinateurs Macintosh et enregistreurs audio portables utilisent
&eacute;galement un connecteur qui combine un mini-jack st&eacute;r&eacute;o et une connexion num&eacute;rique
optique de 1/8 de pouce (voir &laquo; S/PDIF &raquo; &agrave; la page 541) en une seule prise.
Connecteurs RCA
La plupart des &eacute;quipements grand public utilisent des connecteurs RCA, qui sont
des connecteurs asym&eacute;triques g&eacute;rant g&eacute;n&eacute;ralement des niveaux de ligne –10 dbV
(grand public). Les connecteurs RCA sont utilis&eacute;s sur des &eacute;quipements audio destin&eacute;s
au grand public, tels que les syst&egrave;mes st&eacute;r&eacute;o grand public et les magn&eacute;toscopes.
Connecteur RCA
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
539
Connecteurs audio 1/4 de pouce
Les connecteurs 1/4 de pouce (parfois appel&eacute;s prises t&eacute;l&eacute;phoniques ) sont utilis&eacute;s sur
une grande vari&eacute;t&eacute; d’appareils musicaux grand public et professionnels, y compris les
instruments de musique et les amplificateurs, les haut-parleurs et les p&eacute;riph&eacute;riques
d’effets externes.
Connecteurs TS 1/4 de pouce
Les connecteurs TS 1/4 de pouce dot&eacute;s d’une pointe et d’un corps sont des connecteurs
asym&eacute;triques souvent utilis&eacute;s pour les instruments de musique tels que les guitares
&eacute;lectriques, les synth&eacute;tiseurs, les amplificateurs, etc.
Connecteur TS (pointe-corps) 1/4 de pouce
Connecteurs TRS 1/4 de pouce
Les &eacute;quipements professionnels sont souvent &eacute;quip&eacute;s de connecteurs audio TRS 1/4
de pouce avec un niveau de ligne de +4 dBu. Les connecteurs TRS 1/4 de pouce se
connectent &agrave; trois fils dans un c&acirc;ble audio (chaud, froid et terre) et transportent
g&eacute;n&eacute;ralement un signal audio sym&eacute;trique. Dans certains cas, il est possible d’utiliser
les trois fils pour envoyer des signaux droite et gauche (st&eacute;r&eacute;o), ce qui rend le signal
asym&eacute;trique.
Connecteur TRS (pointe-bague-corps) 1/4 de pouce
Remarque : les connecteurs TS (pointe-corps) et TRS (pointe-bague-corps) sont presque
identiques. Certains p&eacute;riph&eacute;riques audio (et notamment les m&eacute;langeurs) acceptent un
connecteur TS dans une prise TRS, mais vous devez toujours v&eacute;rifier la documentation de
l’&eacute;quipement pour vous en assurer. Souvenez-vous que la plupart des connecteurs TS 1/4
de pouce se connectent &agrave; un &eacute;quipement dont le niveau de ligne est &eacute;gal &agrave; –10 dBV,
tandis que les connecteurs TRS 1/4 de pouce acceptent g&eacute;n&eacute;ralement un niveau de
ligne &eacute;gal &agrave; +4 dBu.
Connecteurs XLR
Ces connecteurs sont les connecteurs professionnels les plus courants. La plupart d’entre
eux transportent g&eacute;n&eacute;ralement un signal sym&eacute;trique. De nombreux c&acirc;bles utilisent un
connecteur XLR &agrave; une extr&eacute;mit&eacute; et un connecteur TRS 1/4 de pouce &agrave; l’autre. Le signal
peut &ecirc;tre de niveau microphone (lors de l’utilisation d’un microphone) ou de niveau de
ligne +4 dBu/dBm (professionnel).
Connecteur XLR
540
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Connecteurs audio, c&acirc;bles et formats de signaux num&eacute;riques
M&ecirc;me si les signaux audio num&eacute;riques sont compl&egrave;tement diff&eacute;rents des signaux
analogiques, ils utilisent souvent les m&ecirc;mes connecteurs pour des raisons pratiques.
Un connecteur XLR peut, par exemple, servir &agrave; transporter un signal audio analogique
ou un signal audio num&eacute;rique AES/EBU. La sous-rubrique suivante pr&eacute;sente les
formats de signaux, c&acirc;bles et connecteurs audio num&eacute;riques standard disponibles.
S/PDIF
Le format Sony/Philips Digital Interface Format (S/PDIF) est une variante grand public
du protocole audio num&eacute;rique AES/EBU. Les donn&eacute;es audio S/PDIF peuvent &ecirc;tre transmises de diff&eacute;rentes mani&egrave;res, notamment :
&Acirc; via des c&acirc;bles coaxiaux avec un connecteur RCA,
&Acirc; via une liaison optique TOSLINK.
Les connecteurs destin&eacute;s au format S/PDIF se trouvent g&eacute;n&eacute;ralement sur les &eacute;quipements num&eacute;riques grand public, tels que les enregistreurs DAT, les lecteurs de CD,
les lecteurs DVD, les &eacute;quipements MiniDisc et certaines interfaces audio.
Connecteur num&eacute;rique optique S/PIDF
Connecteur optique TOSLINK et ADAT Lightpipe
TOSLINK est un connecteur utilis&eacute; pour les signaux num&eacute;riques optiques. TOSLINK est
utilis&eacute; pour plusieurs formats de signaux num&eacute;riques, m&ecirc;me si la plupart des p&eacute;riph&eacute;riques ne prennent en charge qu’un seul de ces formats :
&Acirc; S/PDIF (num&eacute;rique st&eacute;r&eacute;o)
&Acirc; AC-3 et DTS (5.1-canal Surround)
&Acirc; ADAT Lightpipe (un signal num&eacute;rique &agrave; 8 canaux)
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
541
Certains ordinateurs Macintosh sont &eacute;quip&eacute;s d’une interface unique qui combine
un connecteur TOSLINK et un mini-jack st&eacute;r&eacute;o analogique.
Connecteur TOSLINK
ADAT Lightpipe est un format audio num&eacute;rique huit canaux d&eacute;velopp&eacute; par Alesis. Ce
format de signal utilise les connecteurs optiques TOSLINK. Huit canaux sont pris en
charge &agrave; des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage comprises entre 44,1 et 48 kHz &agrave; 24 bits par
&eacute;chantillon. Des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures sont disponibles en jumelant les canaux (ce format est parfois d&eacute;sign&eacute; sous le terme de multiplexage d’&eacute;chantillons ou S/MUX). Par exemple, une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage &eacute;gale &agrave; 192 kHz est
possible, mais le nombre de canaux est r&eacute;duit &agrave; deux. Tous les &eacute;quipements ne prennent toutefois pas en charge le jumelage de canaux et les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage aussi &eacute;lev&eacute;es.
AES/EBU
La norme AES/EBU (Audio Engineering Society/European Broadcasting Union) pour le
transfert de donn&eacute;es audio num&eacute;riques utilise g&eacute;n&eacute;ralement des connecteurs XLR dans
des environnements de studios professionnels. Ce protocole de transport des donn&eacute;es
est pratiquement identique au format S/PDIF.
Connecteur XLR
Connecteurs TDIF
Le format Tascam Digital Interface (TDIF) est un format de signal de transfert de donn&eacute;es
audio num&eacute;riques entre des enregistreurs multipistes num&eacute;riques Tascam et des m&eacute;langeurs num&eacute;riques. Les connexions sont effectu&eacute;es via un connecteur sous-miniature D &agrave;
25 broches et les donn&eacute;es sont v&eacute;hicul&eacute;es via un c&acirc;ble blind&eacute;. Huit canaux sont pris en
charge &agrave; des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage comprises entre 44,1 et 48 kHz &agrave; 24 bits par
&eacute;chantillon. Il est possible d’obtenir des fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage plus &eacute;lev&eacute;es en
jumelant les canaux. La norme TDIF est actuellement l’un des deux principaux formats
(l’autre &eacute;tant le format ADAT optique) le plus utilis&eacute; dans les produits professionnels pour
le transfert num&eacute;rique sur plus de deux pistes audio &agrave; la fois en n’utilisant qu’un seul c&acirc;ble.
Connecteur TDIF
542
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
&Agrave; propos du microphone, des instruments et du niveau de ligne
Un &eacute;quipement audio peut produire une niveau de ligne &agrave; –10 dBV (niveau grand public),
+4 dBm/dBu (niveau professionnel) ou un niveau microphone, qui se situe autour de 50
ou 60 dB de moins que le niveau de ligne. Lorsque vous utilisez un microphone, le niveau
est tr&egrave;s faible, ce qui n&eacute;cessite l’utilisation d’un pr&eacute;amplificateur pour augmenter le signal
jusqu’au niveau de ligne avant de pouvoir l’enregistrer ou le traiter. La plupart des m&eacute;langeurs audio, cam&eacute;ras et p&eacute;riph&eacute;riques d’enregistrement portables professionnels comprennent des pr&eacute;amplificateurs.
Le niveau des instruments se situe entre le microphone et le niveau de ligne, autour
de –20 dBV &agrave; peu pr&egrave;s. Les guitares et les synth&eacute;tiseurs produisent g&eacute;n&eacute;ralement une
sortie au niveau instrument.
Diff&eacute;rences de signal entre les &eacute;quipements professionnels
et grand public
Les &eacute;quipements audio professionnels utilisent g&eacute;n&eacute;ralement des niveaux de tension
plus &eacute;lev&eacute;s que les &eacute;quipements grand public et mesurent &eacute;galement l’audio sur une
&eacute;chelle diff&eacute;rente.
&Acirc; Les p&eacute;riph&eacute;riques analogiques professionnels mesurent l’audio en dBu (ou en dBm
pour les &eacute;quipements moins r&eacute;cents). 0 dB sur le VU-m&egrave;tre est g&eacute;n&eacute;ralement r&eacute;gl&eacute;
sur +4 dBu, ce qui signifie que les niveaux optimaux sont &eacute;gaux ou sup&eacute;rieurs de
4 dB par rapport &agrave; 0 dBu (0,775 V) ou 1,23 V.
&Acirc; Les &eacute;quipements audio grand public mesurent l’audio en dBV. Le niveau d’enregistrement optimal sur un p&eacute;riph&eacute;rique grand public s’&eacute;l&egrave;ve &agrave; –10 dBV, ce qui signifie
que les niveaux sont inf&eacute;rieurs de 10 dB &agrave; 0 dBV (1 V) ou 0,316 V.
Par cons&eacute;quent, la diff&eacute;rence entre un niveau professionnel optimal (+4 dBu) et un
niveau grand public (–10 dBV) n’est pas de 14 dB, car ils utilisent des signaux de r&eacute;f&eacute;rence diff&eacute;rents. Cela ne constitue pas forc&eacute;ment un probl&egrave;me, mais vous devez &ecirc;tre
conscient de ces diff&eacute;rences de niveau lorsque vous reliez des p&eacute;riph&eacute;riques audio
grand public et professionnels.
&Agrave; propos des signaux audio sym&eacute;triques
Les c&acirc;bles audio peuvent &ecirc;tre sym&eacute;triques ou asym&eacute;triques, selon leur utilisation.
Pour les c&acirc;bles les plus longs et notamment lors de l’utilisation de niveaux microphone
tr&egrave;s faibles, un circuit audio sym&eacute;trique &agrave; trois fils r&eacute;duit le bruit. Les c&acirc;bles audio sym&eacute;triques utilisent le principe d’annulation de phase pour &eacute;liminer le bruit tout en conservant le signal audio d’origine.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
543
Un c&acirc;ble audio sym&eacute;trique envoie le m&ecirc;me signal audio sur deux fils, mais inverse
la phase d’un signal de 180 degr&eacute;s.
Signal d’origine
Signal invers&eacute; (phase invers&eacute;e)
Lorsque du bruit est introduit dans ce c&acirc;ble, il est r&eacute;parti &eacute;quitablement sur le signal
d’origine et le signal invers&eacute;.
Bruit de ligne
(affecte les deux signaux)
Lorsque le signal arrive &agrave; destination, le signal invers&eacute; est remis en phase et les deux
signaux sont combin&eacute;s. Ainsi, les deux signaux, d’origine et invers&eacute;, sont remis en
phase, mais les signaux de bruit sur chacune des lignes sont d&eacute;phas&eacute;s.
Signal invers&eacute;
(invers&eacute; &agrave; nouveau)
544
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Les deux signaux audio sont alors en phase, mais le bruit est invers&eacute; et donc annul&eacute;.
Dans le m&ecirc;me temps, le signal d’origine devient un peu plus fort car il est envoy&eacute; sur
deux fils et combin&eacute;. Cela facilite donc la compensation de la r&eacute;duction de la force du
signal qui se produit naturellement sur des c&acirc;bles longs.
Signaux combin&eacute;s
(bruit &eacute;limin&eacute;)
Ce processus &eacute;limine pratiquement tous les bruits introduits dans le c&acirc;ble le long
de son parcours.
Remarque : les c&acirc;bles asym&eacute;triques ne disposent d’aucun moyen d’&eacute;liminer le bruit
et ne sont donc pas aussi r&eacute;sistant sur de grandes longueurs et d’autres applications
professionnelles.
Astuces pour choisir des haut-parleurs et un amplificateur
Les ing&eacute;nieurs audio professionnels doivent pouvoir faire confiance au son diffus&eacute;s
par leurs haut-parleurs. Lorsque vous m&eacute;langez votre audio, vous avez besoin de moniteurs audio qui peuvent g&eacute;rer la gamme compl&egrave;te des intensit&eacute;s et des fr&eacute;quences
audio. Dans l’id&eacute;al, vos moniteurs doivent poss&eacute;der une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate,
comprise entre 20 Hz et 20 000 Hz (ou 20 kHz). Cela signifie qu’ils n’att&eacute;nuent pas
et n’amplifient pas les fr&eacute;quences. Une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate est importante
pour une &eacute;coute critique, car les haut-parleurs m&ecirc;me n’alt&egrave;rent pas le son.
Outre la qualit&eacute; des haut-parleurs, d’autres facteurs affectent votre environnement
de contr&ocirc;le audio :
&Acirc; Taille et mat&eacute;riaux de la pi&egrave;ce
&Acirc; Position des haut-parleurs &agrave; l’int&eacute;rieur de la pi&egrave;ce, comme la distance par rapport
aux murs et l’angle des haut-parleurs
&Acirc; Position de l’auditeur entre les haut-parleurs
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
545
R&eacute;ponse en fr&eacute;quence et plage dynamique
La qualit&eacute; des haut-parleurs varie de mani&egrave;re significative en fonction de leur utilisation pr&eacute;vue et de leur prix. Par exemple, les haut-parleurs d’un appareil st&eacute;r&eacute;o portable ou d’un
t&eacute;l&eacute;viseur sont con&ccedil;us pour lire des donn&eacute;es audio d&eacute;j&agrave; masteris&eacute;es par un ing&eacute;nieur de
mixage. L’audio masteris&eacute; tel que le son d’un CD audio, de la radio, de la t&eacute;l&eacute;vision ou d’un
film poss&egrave;de une plage dynamique compress&eacute;e (ce qui signifie que les niveaux sont relativement uniformes et forts).
Les haut-parleurs et les amplificateurs con&ccedil;us pour le son mast&eacute;ris&eacute; accentuent souvent
involontairement certaines fr&eacute;quences, comme le fait la fonction d’amplification des basses pr&eacute;sente sur de nombreux syst&egrave;mes. Cela am&eacute;liore peut-&ecirc;tre le son des CD audio,
mais n’est pas recommand&eacute; pour le mixage du son de production, car vous obtenez une
fausse impression du signal audio. Par exemple, si vos haut-parleurs suramplifient les fr&eacute;quences proches de 2 kHz, vous pouvez compenser au cours du mixage en r&eacute;duisant
l’intensit&eacute; du son autour de 2 kHz. Si vous &eacute;coutez ensuite votre mixage sur une autre
paire de haut-parleurs avec une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate, les fr&eacute;quences proches de
2 kHz seront trop &eacute;touff&eacute;es.
+ dB
+ dB
– dB
– dB
20 Hz
200Hz
1 kHz
5 kHz
20 kHz
20 Hz
200 Hz
Plat
1 kHz
5 kHz
20 kHz
Non plat
Haut-parleurs &agrave; alimentation autonome et haut-parleurs passifs
Les haut-parleurs aliment&eacute;s par un amplificateur externe sont appel&eacute;s haut-parleurs
passifs. Lorsque vous utilisez des amplificateurs s&eacute;par&eacute;s et des haut-parleurs passifs,
des facteurs complexes affectent la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale et la qualit&eacute; de votre
audio. Au lieu d’utiliser un amplificateur et des haut-parleurs s&eacute;par&eacute;s, une solution plus
simple consiste &agrave; &agrave; utiliser des haut-parleurs &agrave; alimentation autonome (haut-parleurs
avec amplificateurs int&eacute;gr&eacute;s). Ce type de haut-parleur est de plus en plus r&eacute;pandu,
surtout pour le contr&ocirc;le en studio et le montage vid&eacute;o.
Les haut-parleurs &agrave; alimentation autonome sont en g&eacute;n&eacute;ral plus performants, car les
deux composants sont con&ccedil;us pour &ecirc;tre utilis&eacute;s ensemble et sont regroup&eacute;s dans un
m&ecirc;me bo&icirc;tier. Pour les syst&egrave;mes de montage vid&eacute;o, les haut-parleurs &agrave; alimentation
autonome constituent une solution adapt&eacute;e et simple &agrave; utiliser. Les haut-parleurs &agrave;
alimentation autonome acceptent les entr&eacute;es de niveau ligne, ce qui les rend relativement faciles &agrave; connecter &agrave; votre interface audio.
546
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Amplificateurs et niveaux de signal des haut-parleurs passifs
Les haut-parleurs passifs n&eacute;cessitent des signaux dont le niveau de tension est plus &eacute;lev&eacute;
que ce que peuvent produire directement les &eacute;quipements grand public et professionnels. Ces niveaux sont appel&eacute;s signaux audio de niveau haut-parleur, alors que les p&eacute;riph&eacute;riques audio tels que les enregistreurs sur bande et les m&eacute;langeurs audio fournissent
g&eacute;n&eacute;ralement des signaux de niveau ligne. Un amplificateur audio augmente les signaux
de niveau ligne pour atteindre le niveau haut-parleur afin de pouvoir alimenter correctement les haut-parleurs. Des c&acirc;bles de haut-parleur surdimensionn&eacute;s capables de g&eacute;rer la
force &eacute;lectrique plus &eacute;lev&eacute;e des niveaux haut-parleur sont utilis&eacute;s pour connecter l’amplificateur aux haut-parleurs.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels
Quel que soit le format ou l’interface vid&eacute;o que vous utilisez, les m&ecirc;mes &eacute;tapes &eacute;l&eacute;mentaires s’appliquent lorsque vous connectez un magn&eacute;toscope ou un cam&eacute;scope &agrave; votre
ordinateur.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels SD
Si vous utilisez un format autre que DV, tel que Betacam SP ou Digital Betacam, vous
devez installer une interface vid&eacute;o de tierce partie qui prend en charge le signal adapt&eacute;
au format que vous utilisez. Certaines interfaces vid&eacute;o peuvent num&eacute;riser l’entr&eacute;e et
la sortie vid&eacute;o analogique (pour les formats analogiques comme Betacam SP), tandis
que d’autres ne capturent la vid&eacute;o que si elle est d&eacute;j&agrave; num&eacute;ris&eacute;e. Quel que soit le cas,
l’interface vid&eacute;o encode les informations vid&eacute;o &agrave; l’aide d’un codec qui peut compresser ou non les donn&eacute;es vid&eacute;o pour en r&eacute;duire la taille lorsqu’elles sont stock&eacute;es sur le
disque. Les param&egrave;tres de compression utilis&eacute;s par les interfaces vid&eacute;o sont g&eacute;n&eacute;ralement contr&ocirc;l&eacute;s par un logiciel et utilisent une variation du codec M-JPEG (m&ecirc;me si le
nom du codec m&ecirc;me ne l’indique pas clairement).
Contrairement aux p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o DV (qui utilisent un c&acirc;ble FireWire unique),
les interfaces de tierce partie envoient et re&ccedil;oivent les donn&eacute;es vid&eacute;o, audio et de
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;riques sur des c&acirc;bles s&eacute;par&eacute;s. Pour les connexions de contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance sur des &eacute;quipements professionnels, ce sont des connecteurs
&agrave; 9 broches (DB9) qui sont utilis&eacute;s.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
547
Syst&egrave;me recommand&eacute; utilisant une interface vid&eacute;o de tierce partie
Pour configurer un syst&egrave;me &agrave; l’aide d’une interface vid&eacute;o de tierce partie,
vous devez disposer de l’&eacute;quipement suivant :
&Acirc; Un ordinateur et un &eacute;cran
&Acirc; Un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o au format non-DV (cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope)
&Acirc; Des c&acirc;bles audio et vid&eacute;o pour votre syst&egrave;me
&Acirc; Une interface de capture de tierce partie int&eacute;gr&eacute;e ou connect&eacute;e &agrave; votre ordinateur
Remarque : certaines interfaces vid&eacute;o de tierce partie sont accompagn&eacute;es d’une
bo&icirc;te de d&eacute;rivation connect&eacute;e &agrave; la carte &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble sp&eacute;cial fourni.
&Acirc; Un adaptateur USB-s&eacute;rie ou un adaptateur pour port s&eacute;rie modem interne
&Acirc; Un c&acirc;ble de contr&ocirc;le de magn&eacute;toscope vid&eacute;o RS-422
&Acirc; Un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence avec les c&acirc;bles appropri&eacute;s pour le connecter
&agrave; la fois &agrave; l’interface vid&eacute;o de tierce partie et &agrave; vos p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o et audio
L’illustration suivante pr&eacute;sente une configuration SD standard :
Audio
S&eacute;rie RS-422
USB
Adaptateur
USB - s&eacute;rie
Haut-parleurs amplifi&eacute;s
Carte PCI
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Audio
Vid&eacute;o
Vid&eacute;o
Ordinateur
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Magn&eacute;toscope
analogique
ou num&eacute;rique
Moniteur &agrave; r&eacute;solution standard
G&eacute;n&eacute;rateur de signal
de r&eacute;f&eacute;rence
Le paragraphe suivant pr&eacute;sente des instructions de base pour la connexion d’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o &agrave; une interface vid&eacute;o de tierce partie dans votre ordinateur, ainsi que
pour la connexion d’un contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance.
548
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Pour connecter les sorties vid&eacute;o et audio de votre magn&eacute;toscope &agrave; votre interface
vid&eacute;o de tierce partie :
1 Installez l’interface vid&eacute;o PCI de tierce partie compatible sur votre ordinateur ou branchez une interface video FireWire ou USB.
Pour obtenir des informations d&eacute;taill&eacute;es, consultez la documentation de votre interface
vid&eacute;o et de votre ordinateur.
2 Si vous utilisez une interface vid&eacute;o de type carte PCI accompagn&eacute;e d’une bo&icirc;te
de d&eacute;rivation, connectez cette derni&egrave;re &agrave; la carte PCI &agrave; l’aide des c&acirc;bles fournis.
3 Reliez la sortie vid&eacute;o de votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope &agrave; l’entr&eacute;e vid&eacute;o de votre
interface vid&eacute;o.
4 Reliez les sorties audio de votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope aux entr&eacute;es audio
de votre interface vid&eacute;o ou audio.
5 Reliez le c&acirc;ble de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance &agrave; 9 broches &agrave; votre magn&eacute;toscope
et &agrave; la bo&icirc;te de d&eacute;rivation ou &agrave; l’adaptateur s&eacute;rie.
6 Pour verrouiller la synchronisation de votre interface vid&eacute;o avec votre cam&eacute;scope ou
magn&eacute;toscope :
a Connectez l’une des sorties du g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence (qui doit en
comporter plusieurs) &agrave; l’entr&eacute;e genlock ou external sync de votre magn&eacute;toscope
(vous devez g&eacute;n&eacute;ralement utiliser un c&acirc;ble dot&eacute; d’un connecteur BNC).
b Connectez l’une des autres sorties du g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence
au connecteur genlock ou external sync de votre interface vid&eacute;o.
7 Branchez et activez votre g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence.
8 Allumez votre magn&eacute;toscope.
9 Si vous contr&ocirc;lez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope &agrave; l’aide de Soundtrack Pro ou
de Final Cut Pro, assurez-vous que le commutateur de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique de
votre magn&eacute;toscope est r&eacute;gl&eacute; sur Distant.
Pour plus d’informations sur les param&egrave;tres du magn&eacute;toscope, consultez la documentation qui accompagne votre magn&eacute;toscope et votre interface vid&eacute;o.
Pour plus d’informations sur la synchronisation de Soundtrack Pro avec un magn&eacute;toscope externe ou un enregistreur audio, consultez la rubrique &laquo; Synchronisation de
Soundtrack Pro avec un timecode externe &raquo; &agrave; la page 557.
Remarque : certains p&eacute;riph&eacute;riques de sortie vid&eacute;o pour des diffusions de qualit&eacute; re&ccedil;oivent
aussi bien la vid&eacute;o que l’audio d’un projet. Lorsque vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie
vid&eacute;o qui prend en charge les sorties vid&eacute;o et audio, Soundtrack Pro achemine automatiquement la sortie audio vers ce p&eacute;riph&eacute;rique, afin de fournir la meilleure synchronisation
possible des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
549
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o analogiques en
composantes professionnels
Le format vid&eacute;o analogique en composantes le plus r&eacute;pandu et toujours utilis&eacute; actuellement est Betacam SP. Il s’agit d’un format vid&eacute;o SD, mais comme il est analogique, votre
interface vid&eacute;o doit disposer de convertisseurs analogique-num&eacute;rique pour num&eacute;riser le
signal analogique avant de l’encoder et de l’enregistrer comme fichier multim&eacute;dia num&eacute;rique sur le disque dur de l’ordinateur. Contrairement aux interfaces de capture num&eacute;rique,
les interfaces analogique-num&eacute;rique permettent souvent de r&eacute;gler les niveaux de luminance et de chrominance (via les contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Lister et capturer de Final Cut Pro)
lorsque vous effectuez la num&eacute;risation.
Les &eacute;tapes de connexion d’un magn&eacute;toscope analogique &agrave; une interface vid&eacute;o sont
pratiquement les m&ecirc;mes que celles de la connexion des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques SD
et HD. La principale diff&eacute;rence est que vous devez effectuer trois connexions physiques, une pour chacun des trois composantes de la vid&eacute;o analogique : Y, R-Y et B-Y
(&eacute;galement nomm&eacute; YUV ou Y&acute;CBCR, selon le pays et les sp&eacute;cifications du format). Pour
plus d’informations, consultez le manuel de l’utilisateur Final Cut Pro. Pour connecter
l’&eacute;quipement, consultez la rubrique &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels SD &raquo; &agrave; la page 547.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o analogiques grand public
Si vous souhaitez num&eacute;riser des donn&eacute;es vid&eacute;o &agrave; partir d’un format analogique grand
public, comme la VHS ou la vid&eacute;o en 8 mm, vous devez disposer d’une interface vid&eacute;o
poss&eacute;dant une entr&eacute;e vid&eacute;o composite analogique. En outre, les magn&eacute;toscopes grand
public moins r&eacute;cents ne prennent que rarement en charge le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
&agrave; distance, ce qui signifie que vous ne pouvez pas contr&ocirc;ler le magn&eacute;toscope &agrave; distance
ou capturer un timecode &agrave; partir de ces formats. Si vous souhaitez avoir la possibilit&eacute; de
recapturer la vid&eacute;o avec pr&eacute;cision &agrave; l’aide d’un timecode, il est souvent plus facile de
copier la vid&eacute;o dans un format num&eacute;rique comme DV ou un format professionnel que
vous utilisez pour votre projet.
Il existe des interfaces de capture peu on&eacute;reuses qui acceptent une entr&eacute;e composite
analogique et la convertissent en signal vid&eacute;o DV transf&eacute;r&eacute; via FireWire. Certaines interfaces plus on&eacute;reuses acceptent une entr&eacute;e analogique en composantes.
550
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques Non-DV &agrave; un convertisseur DV
Vous pouvez utiliser un convertisseur DV pour convertir un p&eacute;riph&eacute;rique dans un format
non-DV, tel que Betacam SP ou Digital Betacam, en DV. Vous pouvez ainsi capturer un
m&eacute;trage &agrave; l’aide du port FireWire int&eacute;gr&eacute; de votre ordinateur. Cependant, contrairement
&agrave; la configuration compl&egrave;te DV FireWire, ce type de magn&eacute;toscope n&eacute;cessite tout de
m&ecirc;me un contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance s&eacute;rie (RS-422 ou RS-232).
Ce type de configuration est utilis&eacute; principalement pour la capture &agrave; faible r&eacute;solution
et le montage hors ligne. &Eacute;tant donn&eacute; que Final Cut Pro peut monter de la vid&eacute;o DV
native, vous pouvez capturer votre vid&eacute;o comme s’il s’agissait d’un m&eacute;trage DV, le
monter en r&eacute;solution DV, puis recapturer uniquement les fichiers n&eacute;cessaires pour
le film finalis&eacute; en r&eacute;solution compl&egrave;te &agrave; l’aide de l’une des interfaces vid&eacute;o de tierce
partie d&eacute;crites plus haut.
Important : si vous envisagez de recapturer le m&eacute;trage ult&eacute;rieurement, assurez-vous
que le timecode est captur&eacute; avec pr&eacute;cision.
Syst&egrave;me Non-DV-DV recommand&eacute; utilisant le contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique s&eacute;rie
Vous devez disposer de l’&eacute;quipement suivant :
&Acirc; Un ordinateur et un &eacute;cran
&Acirc; Un p&eacute;riph&eacute;rique de lecture au format non-DV, tel que Betacam SP ou un
magn&eacute;toscope Digital Betacam
&Acirc; Un convertisseur analogique-DV ou num&eacute;rique SDI-DV
Remarque : certains cam&eacute;scopes et magn&eacute;toscopes DV peuvent &eacute;galement
servir de convertisseur analogique-DV.
&Acirc; Un c&acirc;ble FireWire 4 &agrave; 6 broches, disponibles dans les magasins d’&eacute;lectronique
ou aupr&egrave;s d’un revendeur agr&eacute;&eacute; Apple
&Acirc; Un adaptateur USB-s&eacute;rie ou un adaptateur pour port s&eacute;rie modem interne
&Acirc; Un c&acirc;ble de contr&ocirc;le de magn&eacute;toscope vid&eacute;o RS-422
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
551
L’illustration ci-dessous pr&eacute;sente une configuration non-DV-DV :
Audio
S&eacute;rie RS-422
USB
Adaptateur USB - s&eacute;rie
Haut-parleurs amplifi&eacute;s
Audio
FireWire
Ordinateur
Convertisseur DV
Vid&eacute;o
Vid&eacute;o
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Moniteur &agrave; r&eacute;solution standard
Pour connecter les entr&eacute;es vid&eacute;o et audio de votre magn&eacute;toscope &agrave; votre
convertisseur analogique-DV ou num&eacute;rique-DV :
1 Une fois votre convertisseur DV &eacute;teint, branchez le connecteur &agrave; 6 broches du c&acirc;ble
FireWire sur le port FireWire de votre ordinateur.
2 Connectez le connecteur &agrave; 4 broches du c&acirc;ble FireWire au convertisseur DV.
3 Connectez la sortie vid&eacute;o de votre magn&eacute;toscope &agrave; l’entr&eacute;e vid&eacute;o du convertisseur DV.
4 Connectez la sortie audio de votre magn&eacute;toscope &agrave; l’entr&eacute;e audio du convertisseur DV.
Remarque : le convertisseur DV mentionn&eacute; ci-dessus peut &ecirc;tre un magn&eacute;toscope DV
capable de convertir une entr&eacute;e vid&eacute;o et audio analogique en DV FireWire. Certains
magn&eacute;toscopes doivent passer en mode enregistrement pour permettre cette conversion. D’autres magn&eacute;toscopes ne prennent pas en charge cette fonctionnalit&eacute;.
5 Connectez le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance.
552
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels
Les op&eacute;rations de connexion de p&eacute;riph&eacute;riques de lecture et d’enregistrement audio
sont similaires &agrave; celles pour la connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels. Pour
plus d’informations sur la connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels, consultez
la rubrique &laquo; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels &raquo; &agrave; la page 547.) De
nombreux p&eacute;riph&eacute;riques professionnels audio uniquement, tels que les enregistreurs
DAT et Tascam DA-88/DA-98 multipiste, prennent &eacute;galement en charge le contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance et le montage d’insertions audio.
Si vous envisagez de capturer un m&eacute;trage &agrave; l’aide d’interfaces audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;es,
vous devrez peut-&ecirc;tre configurer une synchronisation suppl&eacute;mentaire entre votre p&eacute;riph&eacute;rique audio et votre interface audio. Pour plus d’informations, consultez la rubrique
&laquo; Synchronisation de l’&eacute;quipement &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence &raquo; &agrave;
la page 554 ainsi que la documentation de votre interface audio.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques professionnels
Les p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques professionnels utilisent souvent des connecteurs
XLR sym&eacute;triques. Chaque connecteur XLR transporte deux canaux audio num&eacute;riques
AES/EBU. Connectez les sorties audio num&eacute;riques de votre p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio
&agrave; votre interface audio (ou &agrave; sa bo&icirc;te de d&eacute;rivation). Si votre interface vid&eacute;o est &eacute;quip&eacute;e
des connecteurs appropri&eacute;s, vous pouvez &eacute;galement connecter les sorties audio de votre
p&eacute;riph&eacute;rique aux entr&eacute;es audio de l’interface vid&eacute;o.
Remarque : les p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels utilisent &eacute;galement
des connecteurs XLR, mais le signal est incompatible avec l’audio num&eacute;rique AES/EBU.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio num&eacute;riques grand public
Les p&eacute;riph&eacute;riques grand public, tels que les lecteurs de CD audio, les enregistreurs
MiniDisc et certains enregistreurs DAT, utilisent un connecteur optique ou RCA (coaxial)
pour l’audio num&eacute;rique S/PDIF. Le format S/PDIF transporte deux canaux audio num&eacute;riques, g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 44,1 ou 48 kHz et avec une
profondeur de bits de 16 bits. Connectez la sortie S/PDIF de votre p&eacute;riph&eacute;rique audio &agrave;
l’entr&eacute;e S/PDIF de votre interface audio ou vid&eacute;o, si elle existe.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
553
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels
Les p&eacute;riph&eacute;riques audio analogiques professionnels utilisent des connecteurs XLR ou
1/4 de pouce TRS sym&eacute;triques pour chaque canal audio. La plupart des interfaces audio
qui prennent en charge plusieurs canaux audio sont fournies avec une bo&icirc;te de d&eacute;rivation qui contient tous les connecteurs.
Pour connecter plusieurs canaux audio analogiques d’un magn&eacute;toscope
ou d’un p&eacute;riph&eacute;rique audio &agrave; une interface audio multicanal :
m Connectez chaque canal audio du magn&eacute;toscope ou du p&eacute;riph&eacute;rique audio &agrave; chaque
canal d’entr&eacute;e audio de l’interface audio ou de la bo&icirc;te de d&eacute;rivation, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
Syst&egrave;me audio recommand&eacute; utilisant une interface audio
de tierce partie
Pour configurer un syst&egrave;me &agrave; l’aide d’une interface audio de tierce partie, vous devez
disposer de l’&eacute;quipement suivant :
&Acirc; Un ordinateur et un &eacute;cran
&Acirc; Un magn&eacute;toscope audio contr&ocirc;lable par p&eacute;riph&eacute;rique, tel qu’un magn&eacute;toscope
DAT ou multipiste
&Acirc; Des c&acirc;bles analogiques adapt&eacute;s &agrave; votre syst&egrave;me
&Acirc; Une interface audio
Remarque : certaines cartes d’interface PCI de tierce partie poss&egrave;dent une bo&icirc;te
de d&eacute;rivation connect&eacute;e &agrave; la carte &agrave; l’aide de c&acirc;ble sp&eacute;ciaux.
&Acirc; Un adaptateur USB-s&eacute;rie ou un adaptateur pour port s&eacute;rie modem interne
&Acirc; Un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence avec les c&acirc;bles adapt&eacute;s pour le connecter
&agrave; la fois &agrave; l’interface audio tierce partie et &agrave; votre platine audio. Pour en savoir plus,
consultez &laquo; Synchronisation de l’&eacute;quipement &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de
r&eacute;f&eacute;rence &raquo; ci-dessous.
&Acirc; Un c&acirc;ble de contr&ocirc;le de magn&eacute;toscope vid&eacute;o RS-422
Synchronisation de l’&eacute;quipement &agrave; l’aide d’un g&eacute;n&eacute;rateur
de signaux de r&eacute;f&eacute;rence
La plupart des syst&egrave;mes de montage professionnels permettent de capturer la vid&eacute;o,
l’audio et le timecode sur des c&acirc;bles s&eacute;par&eacute;s. Lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; la capture, il est
important que le magn&eacute;toscope et les interfaces vid&eacute;o et audio soient synchronis&eacute;s via
un signal de contr&ocirc;le du temps commun. Si les &eacute;chantillons audio num&eacute;riques et les
lignes et images vid&eacute;o ne sont pas synchronis&eacute;s avec pr&eacute;cision, ils finissent par diverger car ils sont captur&eacute;s &agrave; des fr&eacute;quences l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes.
554
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Il est essentiel d’utiliser une source de synchronisation commune lorsque vous capturez
de mani&egrave;re ind&eacute;pendante de longs segments de donn&eacute;es vid&eacute;o ou audio pour pouvoir
les synchroniser ult&eacute;rieurement. Si votre magn&eacute;toscope audio et votre interface de capture
ne re&ccedil;oivent pas tous deux les m&ecirc;mes informations de r&eacute;f&eacute;rence, la synchronisation entre
les portions audio et vid&eacute;o des plans risque de diverger au fil du temps.
Un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence fournit un signal de r&eacute;f&eacute;rence commun
(ou horloge) pour verrouiller les horloges de tous les p&eacute;riph&eacute;riques du syst&egrave;me.
On parle parfois de synchronisation externe ou de signal de r&eacute;f&eacute;rence, car chaque
p&eacute;riph&eacute;rique de l’installation peut &ecirc;tre synchronis&eacute;e sur cette r&eacute;f&eacute;rence commune.
Les magn&eacute;toscopes, cam&eacute;scopes, p&eacute;riph&eacute;riques audio et interfaces professionnels
sont souvent capables d’accepter des signaux de synchronisation provenant d’un p&eacute;riph&eacute;rique externe. Ces connecteurs sont nomm&eacute;s &laquo; genlock &raquo; (abr&eacute;viation de generator
lock), &laquo; sync externe &raquo;, &laquo; entr&eacute;e de r&eacute;f&eacute;rence &raquo; ou &laquo; vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence &raquo;. Sur certains
&eacute;quipements, l’entr&eacute;e vid&eacute;o composite normale d’un p&eacute;riph&eacute;rique peut &ecirc;tre utilis&eacute;e
pour verrouiller la synchronisation externe.
Important : pour que vos p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o et audio ainsi que vos interfaces soient
synchronis&eacute;s, ils doivent accepter une base de temps externe (telle qu’un g&eacute;n&eacute;rateur
de signaux de r&eacute;f&eacute;rence).
Lorsque vous verrouillez la synchronisation d’un magn&eacute;toscope et d’une vid&eacute;o ou
d’une interface de capture audio, l’une des sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence doit &ecirc;tre connect&eacute;e &agrave; l’entr&eacute;e de synchronisation externe du magn&eacute;toscope
vid&eacute;o ou audio et une autre sortie doit &ecirc;tre connect&eacute;e &agrave; l’entr&eacute;e de synchronisation
externe de votre interface audio.
G&eacute;n&eacute;rateur de signal
de r&eacute;f&eacute;rence
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Vid&eacute;o de r&eacute;f&eacute;rence
Carte PCI
Audio
Ordinateur
Bo&icirc;te de d&eacute;rivation
Vid&eacute;o
Magn&eacute;toscope analogique
ou num&eacute;rique
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
555
Pour connecter vos sorties audio &agrave; une interface audio de tierce partie
pour la capture audio verrouill&eacute;e et synchronis&eacute;e :
1 Installez une carte d’interface audio compatible sur votre ordinateur ou connectez
une interface audio compatible.
Pour plus d’informations, consultez la documentation de votre interface audio
et de votre ordinateur.
2 Si vous utilisez une interface audio de type carte PCI accompagn&eacute;e d’une bo&icirc;te
de d&eacute;rivation, connectez cette derni&egrave;re &agrave; la carte PCI &agrave; l’aide des c&acirc;bles fournis.
3 Reliez les sorties audio de votre p&eacute;riph&eacute;rique audio aux entr&eacute;es audio de votre
interface vid&eacute;o ou audio.
4 Connectez le c&acirc;ble de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance.
5 Pour verrouiller la synchronisation de votre magn&eacute;toscope audio sur votre interface
audio ou vid&eacute;o :
a Connectez l’une des sorties du g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence (qui doit en
comporter plusieurs) &agrave; l’entr&eacute;e genlock ou synchronisation externe de votre
dispositif d’enregistrement audio.
b Connectez l’une des autres sorties du g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence au connecteur
genlock ou de synchronisation externe de votre interface de capture vid&eacute;o ou audio
(en fonction de celle que vous utilisez pour capturer l’audio).
Pour en savoir plus, consultez la rubrique &laquo; Synchronisation de l’&eacute;quipement &agrave; l’aide
d’un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence &raquo; &agrave; la page 554.
6 Branchez et activez votre g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence.
7 Si vous utilisez un g&eacute;n&eacute;rateur de signaux de r&eacute;f&eacute;rence, choisissez Final Cut Pro &gt;
Pr&eacute;f&eacute;rences de l’utilisateur et, dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ral de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de
l’utilisateur, assurez-vous que l’option &laquo; Sync. la capture audio avec la source vid&eacute;o
&eacute;ventuelle &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e.
8 Si vous contr&ocirc;lez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope &agrave; l’aide de Final Cut Pro,
assurez-vous que le commutateur de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique de votre magn&eacute;toscope est r&eacute;gl&eacute; sur Distant.
9 Une fois votre magn&eacute;toscope et votre interface de capture vid&eacute;o verrouill&eacute;s ensemble,
vous devez encore calibrer le d&eacute;calage de capture du timecode (qui se situe dans
l’onglet Pr&eacute;r&eacute;glages de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages audio/vid&eacute;o)
avant de proc&eacute;der &agrave; la capture.
Pour plus d’informations sur le calibrage du timecode pour la capture, consultez
le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro.
556
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
Synchronisation de Soundtrack Pro avec un timecode externe
Il est parfois n&eacute;cessaire de synchroniser Soundtrack Pro avec un magn&eacute;toscope ou
un enregistreur audio externe. Soundtrack Pro peut &laquo; d&eacute;tecter &raquo; (se synchroniser avec)
le timecode envoy&eacute; par un magn&eacute;toscope vid&eacute;o externe ou toute autre source LTC.
Remarque : cette op&eacute;ration n’est pas identique au contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique qui permet
de contr&ocirc;ler &agrave; distance un p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o pour capturer et produire une
sortie. Consultez le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro pour plus d’informations sur
le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique.
Ce processus implique deux types de signaux. LTC (Linear Time Code) est un signal
audio envoy&eacute; par un magn&eacute;toscope ou un enregistreur audio. Ce signal ne peut pas
&ecirc;tre lu directement par l’ordinateur. Il doit pr&eacute;alablement &ecirc;tre converti en format MTC
(MIDI Time Code). Le format MTC peut &ecirc;tre envoy&eacute; via USB &agrave; l’ordinateur et via des
c&acirc;bles MIDI vers d’autres p&eacute;riph&eacute;riques compatibles MIDI connect&eacute;s.
Vous aurez besoin de l’&eacute;quipement suivant pour synchroniser Soundtrack Pro
&agrave; un timecode externe :
&Acirc; Un magn&eacute;toscope ou un enregistreur audio capable d’envoyer un timecode LTC
&Acirc; Un p&eacute;riph&eacute;rique capable de convertir les signaux LTC en MTC, tel que MotU MIDI
Timepiece AV ou Emagic Unitor 8 MKII
&Acirc; Un c&acirc;ble audio RCA &gt; 1/4&quot; ou un c&acirc;ble audio 1/4&quot; &gt; 1/4&quot;
&Acirc; Une connexion USB au p&eacute;riph&eacute;rique MIDI
&Acirc; Si possible, un adaptateur femelle BNC - RCA
Configuration du p&eacute;riph&eacute;rique source LTC
Le g&eacute;n&eacute;rateur de signaux LTC doit &ecirc;tre configur&eacute; comme p&eacute;riph&eacute;rique de synchronisation principal. Tous les param&egrave;tres de timecode doivent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s sur &laquo; interne &raquo;.
S’il existe, le param&egrave;tre Jog doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;. Consultez la documentation de votre
magn&eacute;toscope ou de votre enregistreur audio pour obtenir des instructions sp&eacute;cifiques.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
557
Configuration du g&eacute;n&eacute;rateur MTC
Configurez le g&eacute;n&eacute;rateur MTC pour qu’il re&ccedil;oive les signaux LTC :
&Acirc; Dans le cas de MIDI Timepiece, utilisez le tableau de bord &laquo; Clockworks &raquo;.
&Acirc; Dans le cas de Unitor 8 MkII, utilisez l’application &laquo; Unitor Control &raquo;.
Configuration de Soundtrack Pro pour qu’il se synchronise avec
un timecode externe
Vous pouvez configurer Soundtrack Pro en vue de la synchronisation avec un timecode
externe.
Pour synchroniser Soundtrack Pro avec un timecode externe, proc&eacute;dez comme suit :
1 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences, puis cliquez sur le bouton Synchronisation
en haut de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences.
2 Dans la section Entr&eacute;e, activez la case Synchroniser sur le timecode MIDI.
3 Dans la section Sortie, choisissez la fr&eacute;quence d’images de votre projet dans le menu
local Fr&eacute;quence d’images.
4 Dans la section D&eacute;calage de timecode, sp&eacute;cifiez le d&eacute;calage de votre bande dans
le champ Mesure 1 &agrave;. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, la valeur est 01:00:00;00.
5 Fermez la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences.
6 Selon la source du timecode, choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle &gt;
Drop Frame ou Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle &gt; Non-Drop Frame.
7 Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Unit&eacute;s de r&egrave;gle temporelle &gt; D&eacute;finir le timecode de d&eacute;but.
558
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
8 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, sp&eacute;cifiez la position SMPTE &agrave; laquelle
vous souhaitez que la s&eacute;quence commence.
Elle est souvent identique au d&eacute;calage de la bande. Si votre source de timecode
est drop frame, veillez &agrave; activer la case Drop Frame.
9 Cliquez sur le bouton Synchronisation MIDI dans les contr&ocirc;les de transport.
Bouton Synchronisation
Soundtrack Pro va &laquo; d&eacute;tecter &raquo; (se synchroniser avec) le timecode envoy&eacute;
par un magn&eacute;toscope ou toute autre source LTC.
Annexe C Utilisation d’&eacute;quipements audio et vid&eacute;o professionnels
559
Utilisation de mat&eacute;riel Apogee
dans Soundtrack Pro
D
Annexe
D
Soundtrack Pro comprend un tableau de bord sp&eacute;cial qui permet de configurer un
mat&eacute;riel Apogee sp&eacute;cifique. Pour l’instant, ce tableau de bord ne prend en charge
qu’Apogee Ensemble. Veuillez consulter le site web d’Apogee pour plus de d&eacute;tails
sur les mod&egrave;les pris en charge.
Pour ouvrir le tableau de bord Apogee :
1 V&eacute;rifiez que votre appareil Apogee est connect&eacute; et sous tension.
2 Choisissez Soundtrack Pro &gt; Ouvrir le tableau de bord Apogee.
Le tableau de bord Apogee offre deux types de param&egrave;tres : Global et Unit&eacute;.
&Acirc; Les param&egrave;tres globaux ne sont utiles que lorsque plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques Apogee
sont connect&eacute;s &agrave; votre syst&egrave;me ; ils d&eacute;finissent en effet la mani&egrave;re dont les diff&eacute;rents
p&eacute;riph&eacute;riques fonctionnent ensemble.
&Acirc; Les param&egrave;tres d’unit&eacute; configurent les unit&eacute;s mat&eacute;rielles individuelles.
561
Param&egrave;tres globaux
Les param&egrave;tres globaux, en haut du tableau de bord du mat&eacute;riel Apogee, d&eacute;finissent
la mani&egrave;re dont plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques mat&eacute;riels Apogee fonctionnent ensemble.
S&eacute;lection d’une unit&eacute;
Le menu local S&eacute;lection d’unit&eacute; d&eacute;finit le p&eacute;riph&eacute;rique mat&eacute;riel (lorsque plusieurs
unit&eacute;s sont connect&eacute;es). Les param&egrave;tres du p&eacute;riph&eacute;rique s&eacute;lectionn&eacute; sont affich&eacute;s
dans les onglets Unit&eacute; ci-dessous.
Si vous cochez la case Identifier l’unit&eacute;, en regard du menu S&eacute;lection d’unit&eacute;,
tous les voyants DEL s’allument sur l’interface mat&eacute;rielle correspondante.
Loop Sync
Loop Sync facilite la synchronisation de plusieurs unit&eacute;s. Il permet la reconfiguration
simple des signaux d’horloge, en accueillant les entr&eacute;es num&eacute;riques asynchrones sur
toutes les unit&eacute;s connect&eacute;es.
Le menu local Loop Sync Master d&eacute;termine l’unit&eacute; mat&eacute;rielle &agrave; utiliser comme horloge
master. Une fois un p&eacute;riph&eacute;rique d&eacute;sign&eacute; comme horloge master, toutes les autres
unit&eacute;s sont automatiquement r&eacute;gl&eacute;es sur son horloge internationale.
Si vous cochez la case D&eacute;sactiver Loop Sync, vous pouvez d&eacute;finir manuellement
les r&eacute;glages de synchronisation.
Remarque : la configuration de plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques Apogee (et de l’interaction
entre les p&eacute;riph&eacute;riques Apogee) est d&eacute;termin&eacute;e par la version du pilote Apogee.
Pour plus d’informations, consultez les informations incluses avec le pilote ou le
p&eacute;riph&eacute;rique Apogee.
562
Annexe D Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
Param&egrave;tres des unit&eacute;s
Les param&egrave;tres des unit&eacute;s permettent de configurer les unit&eacute;s mat&eacute;rielles individuelles
dans votre syst&egrave;me. Ils sont r&eacute;partis sur trois onglets : G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s, Entr&eacute;es et Sorties.
Onglet G&eacute;n&eacute;ral
Les param&egrave;tres de cet onglet contr&ocirc;lent diverses fonctions telles que la base de temps
de l’horloge, l’algorithme de tramage UV22HR et le comportement du VU-m&egrave;tre.
&Acirc; Menu local Base de temps : d&eacute;finit la base de temps de l’unit&eacute; choisie. les options
sont Interne, Optique, Coaxial et Horloge de r&eacute;f&eacute;rence.
&Acirc; Section format : ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le format de l’entr&eacute;e optique et des canaux
optiques. Les options sont ADAT/SMUX et S/PDIF.
&Acirc; Menu local UV22HR : ce menu sp&eacute;cifie le chemin du signal cible pour l’algorithme
de diffusion UV22HR. Les options sont D&eacute;sactiv&eacute;, Entr&eacute;e analogique 1–2, Entr&eacute;e
analogique 3–4, Entr&eacute;e analogique 5–6, Entr&eacute;e analogique 7–8, Entr&eacute;e optique 1–2,
Entr&eacute;e optique 3–4, Entr&eacute;e optique 5–6, Entr&eacute;e optique 7–8, Entr&eacute;e S/PDIF et
Sortie S/PDIF.
&Acirc; Section Conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : ce menu local permet d’activer
la conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage pour le chemin du signal d’entr&eacute;e ou de
sortie S/PDIF. Si vous d&eacute;cidez d’activer la conversion de la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
sur le canal de sortie S/PDIF, vous pouvez d&eacute;finir le taux d’&eacute;chantillonnage de destination
souhait&eacute; dans le menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage (en regard du menu local
Conversion). Les options de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage sont 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz.
Annexe D Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
563
&Acirc; Menu local Affichage du niveau : ce menu local d&eacute;termine le type de mesure affich&eacute;
par vos unit&eacute;s. Les options sont : niveau d’entr&eacute;e, niveau de sortie ou pas de signal
du tout. Si vous cochez la case Maintenir les surcharges, votre mat&eacute;riel affiche en
permanence les surcharges. Si vous cliquez sur le bouton Effacer les surcharges
(en regard du menu local Affichage du niveau), vous r&eacute;initialisez les voyants de
surcharge de vos VU-m&egrave;tres.
&Acirc; Case &agrave; cocher Mode CD : si vous cochez cette case, vous activez le mode CD qui transmet
un signal st&eacute;r&eacute;o &agrave; 44,1 kHz en 16 bits &agrave; la sortie S/PDIF, quelle que soit l’entr&eacute;e. En fait,
l’activation de cette case r&egrave;gle automatiquement le menu local Conversion sur Sortie
S/PDIF, le menu local Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage sur 44,1 kHz et le menu local UV22HR
sur Sortie S/PDIF. Si l’un de ces param&egrave;tres automatiques est modifi&eacute; manuellement par
la suite, la case Mode CD est automatiquement d&eacute;sactiv&eacute;e.
Onglet Entr&eacute;es
Cet onglet est utilis&eacute; pour configurer les entr&eacute;es de votre mat&eacute;riel Apogee. Il contient
quatre ensembles de param&egrave;tres identiques pour les entr&eacute;es micro 1 &agrave; 4 et une section
de param&egrave;tres pour les entr&eacute;es de ligne 5 &agrave; 8.
564
Annexe D Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
Entr&eacute;es 1 &agrave; 4
Les entr&eacute;es 1 &agrave; 4 comprennent des pr&eacute;-amplis int&eacute;gr&eacute;s. Ces derniers peuvent &ecirc;tre
configur&eacute;s individuellement via quatre jeux identiques de param&egrave;tres Pr&eacute;-amplis.
&Acirc; Menu local Niveau : ce menu local permet de commuter chaque canal respectif sur
les entr&eacute;es ligne ou micro. Si vous choisissez l’option Ligne, les options +4 dBu et
–10 dBV affich&eacute;es dans le menu local ci-dessous sont utilis&eacute;es pour d&eacute;finir le niveau
de r&eacute;f&eacute;rence de l’entr&eacute;e de ligne. Tous les r&eacute;glages de micro (gain, groupe, alimentation fant&ocirc;me 48V et inversion de phase) sont estomp&eacute;s.
&Acirc; Curseur Gain : d&eacute;finit le niveau de gain de l’entr&eacute;e choisie (uniquement pour les
canaux de micro).
&Acirc; Menu local Groupe : les contr&ocirc;les de gain des entr&eacute;es micro peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s
&agrave; un groupe. Les groupes permettent de lier les curseurs de gain aux entr&eacute;es micro.
Si vous d&eacute;placez le curseur de gain d’une entr&eacute;e micro quelconque affect&eacute;e &agrave; un
groupe, les curseurs de gain de toutes les entr&eacute;es micro de ce groupe sont &eacute;galement
modifi&eacute;s. Les relations entre les niveaux de gain individuels (niveaux relatifs entre
les entr&eacute;es micro), au moment de l’affectation des curseurs de gain au groupe, sont
conserv&eacute;es. Les options sont Groupe 1, Groupe 2 et Aucun. Le menu local Groupe
est uniquement accessible aux canaux utilis&eacute;s comme entr&eacute;es micro.
&Acirc; Case &agrave; cocher Soft Limit : cochez cette case pour appliquer la limitation logicielle
Apogee aux entr&eacute;es.
&Acirc; Case &agrave; cocher Inversion de phase : cochez cette case pour inverser la phase du signal
d’entr&eacute;e (uniquement disponible si le canal est utilis&eacute; comme entr&eacute;e micro).
&Acirc; Case &agrave; cocher Alimentation fant&ocirc;me 48 V : cochez cette case pour activer une alimentation fant&ocirc;me de 48 volts pour les entr&eacute;es 1 &agrave; 4. Cette case &agrave; cocher n’est disponible
que si le canal est utilis&eacute; comme entr&eacute;e micro.
Entr&eacute;es de ligne 5 &agrave; 8
La section Entr&eacute;es de ligne analogique proposent les param&egrave;tres suivants pour
les entr&eacute;es de ligne 5 &agrave; 8 :
&Acirc; Menu local Niveau : d&eacute;finit le niveau d’entr&eacute;e des entr&eacute;es de ligne 5 &agrave; 8.
Les options sont +4 dBu et –10 dBV.
&Acirc; Case &agrave; cocher Soft Limit : cochez cette case pour appliquer la limitation logicielle
Apogee aux entr&eacute;es de ligne analogique.
Annexe D Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
565
Onglet Sorties
Cet onglet est utilis&eacute; pour configurer les sorties de votre mat&eacute;riel Apogee.
Param&egrave;tres de casque d’&eacute;coute
Ces options configurent le signal de sortie pour les sorties casque.
&Acirc; Menu local Source : d&eacute;termine la paire de sortie envoy&eacute;e aux sorties casque.
Les options sont Sortie analogique 1–2, Sortie analogique 3–4, Sortie analogique 5–6,
Sortie analogique 7–8, Sortie optique 1–2, Sortie optique 3–4, Sortie optique 5–6,
Sortie optique 7–8 et sortie S/PDIF.
&Acirc; Curseur Niveau : d&eacute;finit le niveau des sorties casque.
Param&egrave;tres principaux
Le menu local Format permet de choisir les canaux de sortie que vous souhaitez contr&ocirc;ler
avec le curseur Niveau principal. Les valeurs sont St&eacute;r&eacute;o, Surround 5.1 et Surround 7.1.
R&eacute;glages Niveau de sortie de ligne analogique
S&eacute;lectionnez l’option +4 dBu ou –10 dBV dans le menu local Canal correspondant
pour d&eacute;terminer le niveau de r&eacute;f&eacute;rence de chacune des 8 sorties de ligne analogique.
566
Annexe D Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
Boutons de configuration
La partie inf&eacute;rieure du tableau de bord du mat&eacute;riel Apogee pr&eacute;sente trois boutons
qui vous permettent de charger et d’enregistrer vos r&eacute;glages de configuration.
&Acirc; R&eacute;cup&eacute;rer la configuration du morceau : charge la configuration enregistr&eacute;e avec
le morceau.
&Acirc; Charger la configuration : ouvre une zone de s&eacute;lection de fichiers qui vous permet
de charger une configuration stock&eacute;e.
&Acirc; Enregistrer la configuration : ouvre une zone de s&eacute;lection de fichiers qui vous permet
d’enregistrer la configuration actuelle.
Annexe D Utilisation de mat&eacute;riel Apogee dans Soundtrack Pro
567
Solutions aux probl&egrave;mes
courants et assistance
E
Annexe
E
Si vous rencontrez des probl&egrave;mes en travaillant avec Soundtrack Pro, il existe plusieurs
possibilit&eacute;s pour les r&eacute;soudre.
&Acirc; Cette annexe : dans cette annexe figurent des informations concernant certains
des probl&egrave;mes les plus fr&eacute;quemment rencontr&eacute;s par les utilisateurs.
&Acirc; Notes de mise &agrave; jour : page contenant les informations de derni&egrave;re minute, disponible
dans le menu Aide Soundtrack Pro et informant de toutes les nouveaut&eacute;s qui ne
seraient pas mentionn&eacute;es dans le manuel. Pensez &agrave; consulter cette page d’aide d&egrave;s
que vous effectuez une installation ou une mise &agrave; jour de Soundtrack Pro.
&Acirc; Base d’informations techniques AppleCare : l’assistance AppleCare met r&eacute;guli&egrave;rement
&agrave; jour une base de donn&eacute;es sur les probl&egrave;mes d’assistance les plus courants en y
ajoutant les informations les plus r&eacute;centes. Cette excellente source d’informations
est gratuite pour les utilisateurs de Soundtrack Pro. Pour acc&eacute;der &agrave; la base de connaissances AppleCare Knowledge Base, visitez la page d’assistance AppleCare &agrave;
l’adresse suivante : http://www.apple.com/fr/support.
&Acirc; Assistance AppleCare : de nombreuses possibilit&eacute;s d’assistance s’offrent aux clients
Soundtrack Pro. Pour en savoir plus, consultez le Guide de service et d’assistance des
logiciels professionnels Apple fourni avec votre documentation Soundtrack Pro.
569
R&eacute;solutions de probl&egrave;mes connus
Les astuces suivantes concernent certains probl&egrave;mes courants.
Fichiers et interfaces audio
Divers facteurs peuvent alt&eacute;rer les performances du programme lorsque vous travaillez
avec des fichiers audionum&eacute;riques. Les conseils suivants vous aideront &agrave; conserver le plus
haut degr&eacute; possible de performances en travaillant sur des projets Soundtrack Pro :
&Acirc; Les fichiers audionum&eacute;riques sollicitent grandement le processeur de l’ordinateur.
N’effectuez donc pas d’autres t&acirc;ches exigeant la m&ecirc;me capacit&eacute; de traitement
lorsque vous travaillez avec Soundtrack Pro.
&Acirc; Les interfaces audio externes connect&eacute;es &agrave; votre ordinateur sont susceptibles de subir
un temps de latence, c’est-&agrave;-dire un retard notable entre le moment o&ugrave; le signal audio
est &eacute;mis et celui o&ugrave; il atteint l’ordinateur. Certains fabricants de mat&eacute;riels et de logiciels
proposent des conseils pour r&eacute;duire le temps de latence de leurs &eacute;quipements.
Prenez soin de lire la documentation livr&eacute;e avec votre interface audio.
&Acirc; Si vous utilisez une interface audio USB, assurez-vous qu’elle est directement connect&eacute;e
&agrave; votre ordinateur. Ne connectez pas d’interface audio USB via un concentrateur USB et
ne la raccordez pas via un autre p&eacute;riph&eacute;rique USB.
&Acirc; Si un bruit ou un souffle surviennent, v&eacute;rifiez les connexions entre l’ordinateur et les
p&eacute;riph&eacute;riques audio externes. Pour obtenir des informations suppl&eacute;mentaires sur les
probl&egrave;mes li&eacute;s au bruit, consultez la documentation livr&eacute;e avec chaque p&eacute;riph&eacute;rique.
Suppression de la latence d’enregistrement
Vous pouvez utiliser le r&eacute;glage &laquo; Compensation de la latence &raquo; de la sous-fen&ecirc;tre
Enregistrement des Pr&eacute;f&eacute;rences, afin d’&eacute;liminer la latence inh&eacute;rente &agrave; votre p&eacute;riph&eacute;rique d’enregistrement. Vous pouvez calculer la latence en lisant une boucle et en
l’enregistrant simultan&eacute;ment, comme d&eacute;crit ci-apr&egrave;s :
1 Utilisez un c&acirc;ble appropri&eacute; pour connecter le port de sortie audio que vous utilisez
au port d’entr&eacute;e du p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; partir duquel vous pr&eacute;voyez d’enregistrer.
2 Choisissez une boucle comportant de nombreux &eacute;l&eacute;ments transitoires, telle qu’une
boucle de percussion.
3 Configurez un tempo de 60 bpm (pour simplifier le calcul de la latence).
4 Cliquez sur le bouton &laquo; Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement &raquo; dans l’en-t&ecirc;te de la piste sur
laquelle vous souhaitez enregistrer.
5 Sous l’onglet Enregistrement, d&eacute;finissez le p&eacute;riph&eacute;rique d’enregistrement comme
p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e.
6 Affectez &agrave; Contr&ocirc;ler la valeur Aucun et assurez-vous que le contr&ocirc;le du mat&eacute;riel est
d&eacute;sactiv&eacute; sur votre p&eacute;riph&eacute;rique d’enregistrement. Vous pouvez &eacute;galement &ecirc;tre amen&eacute;
&agrave; r&eacute;duire les volumes d’entr&eacute;e ou de sortie de vos p&eacute;riph&eacute;riques afin d’&eacute;viter tout retour.
570
Annexe E Solutions aux probl&egrave;mes courants et assistance
7 Cliquez sur le bouton Enregistrer et lisez la boucle pendant quelques secondes.
Cliquez ensuite sur Arr&ecirc;ter.
8 Comparez visuellement la piste d’origine et la nouvelle piste enregistr&eacute;e. Effectuez un zoom
avant afin d’identifier un emplacement o&ugrave; les pistes pr&eacute;sentent des formes d’onde identiques, mais sans &ecirc;tre align&eacute;es. Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur les points identiques correspondants des deux formes d’onde et soustrayez les valeurs des deux champs Battements.
Il s’agit de la latence, exprim&eacute;e en millisecondes. Si la s&eacute;quence audio enregistr&eacute;e est en
retard (&agrave; droite), saisissez une valeur positive. Si elle est en avance (&agrave; gauche), saisissez une
valeur n&eacute;gative. Par exemple, si l’emplacement (en battements) du point s&eacute;lectionn&eacute; dans
la boucle source est 1.2.002 et que celui du point correspondant de l’enregistrement est
1.2.008, cela signifie que la latence est de 6 millisecondes.
9 Saisissez la valeur de latence dans le volet Enregistrement des Pr&eacute;f&eacute;rences.
10 D&eacute;sactivez le son de la piste enregistr&eacute;e et testez de nouveau l’enregistrement
de la boucle afin de vous assurer que la latence a &eacute;t&eacute; &eacute;limin&eacute;e.
Contacter l’assistance AppleCare
Votre programme Soundtrack Pro est livr&eacute; avec une documentation pr&eacute;sentant
les services d’assistance Apple. Diff&eacute;rents niveaux d’assistances y sont propos&eacute;s
en fonction de vos besoins.
Quel que soit votre probl&egrave;me, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’avoir les informations suivantes &agrave; port&eacute;e
de main. En effet, plus vous disposez d’informations &agrave; communiquer aux agents, plus vite
ils seront en mesure de r&eacute;soudre votre probl&egrave;me.
&Acirc; Num&eacute;ro d’enregistrement fourni avec Soundtrack Pro. Ce num&eacute;ro est diff&eacute;rent
du num&eacute;ro de s&eacute;rie de logiciel utilis&eacute; pour activer votre copie de Soundtrack Pro
&Acirc; Version de Mac OS X install&eacute;e. Cette information est disponible en s&eacute;lectionnant
&laquo; &Agrave; propos de ce Mac &raquo; dans le menu Pomme.
&Acirc; Version de Soundtrack Pro install&eacute;e, incluant les mises &agrave; jour le cas &eacute;ch&eacute;ant.
Le num&eacute;ro de version s’obtient en choisissant Soundtrack Pro &gt; &laquo; &Agrave; propos
de Soundtrack Pro &raquo;.
&Acirc; Mod&egrave;le d’ordinateur utilis&eacute;
&Acirc; Quantit&eacute; de m&eacute;moire RAM install&eacute;e sur votre ordinateur et partie allou&eacute;e &agrave;
Soundtrack Pro. Pour en savoir plus sur la quantit&eacute; de m&eacute;moire RAM install&eacute;e,
s&eacute;lectionnez &laquo; &Agrave; propos de ce Mac &raquo; dans le menu Pomme du Finder.
&Acirc; Autre mat&eacute;riel tiers connect&eacute; ou install&eacute; sur l’ordinateur et nom du ou des fabricants :
cela inclut disques durs, cartes vid&eacute;o, etc.
&Acirc; Tout module ou logiciel install&eacute; avec Soundtrack Pro.
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; l’assistance AppleCare en ligne &agrave; l’adresse suivante :
http://www.apple.com/fr/support/soundtrackpro
Annexe E Solutions aux probl&egrave;mes courants et assistance
571
L’Utilitaire de boucles
Apple Loops
F
Annexe
F
Certains fichiers audio que vous utilisez dans Soundtrack Pro peuvent inclure des
m&eacute;tadonn&eacute;es appel&eacute;es balises. Les balises fournissent des informations sur l’audio
enregistr&eacute; dans un fichier. Soundtrack Pro les utilise de deux mani&egrave;res :
&Acirc; Pour faciliter la recherche de l’emplacement des fichiers &agrave; l’aide de la fonction
Rechercher de Soundtrack Pro
&Acirc; Pour afficher les informations utilis&eacute;es par Soundtrack Pro lors de l’harmonisation
du tempo et de la tonalit&eacute; du fichier avec ceux du projet, afin d’obtenir la meilleure
qualit&eacute; de lecture possible
Les formats de fichiers AIFF et WAV peuvent tous deux comporter des balises. Les biblioth&egrave;ques de fichiers audio cr&eacute;&eacute;es pour &ecirc;tre utilis&eacute;es avec des logiciels de musique bas&eacute;s
sur des boucles sont g&eacute;n&eacute;ralement balis&eacute;es et Soundtrack Pro reconna&icirc;t les balises des
formats de fichiers les plus courants.
Qu’est-ce que l’Utilitaire de boucles Apple Loops ?
L’Utilitaire de boucles Apple Loops est une application compl&eacute;mentaire de Soundtrack Pro,
utilis&eacute;e pour visualiser et contr&ocirc;ler les balises des fichiers audio. L’Utilitaire de boucles
Apple Loops permet d’ajouter et de modifier des balises. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de baliser plusieurs fichiers : cette op&eacute;ration est appel&eacute;e balisage par lot.
L’Utilitaire de boucles Apple Loops peut lire les formats de fichiers AIFF et WAV. Lorsque
vous enregistrez des modifications apport&eacute;es &agrave; n’importe quel type de fichier, celui-ci est
gard&eacute; en tant que fichier AIFF, format de fichier par d&eacute;faut de Soundtrack Pro. Les balises
que vous pouvez utiliser &agrave; l’aide de l’Utilitaire de boucles Apple Loops incluent, entre autres,
toutes celles des fichiers WAV balis&eacute;s pour &ecirc;tre utilis&eacute;s avec l’application de musique ACID
de Sony.
Les fichiers audio balis&eacute;s peuvent en outre contenir des informations sur les &eacute;l&eacute;ments
transitoires. Ces derniers indiquent l’emplacement des pulsations dans le fichier et
l’Soundtrack Pro les utilise pour lire les fichiers audio au meilleur niveau de qualit&eacute;.
L’Utilitaire de boucles Apple Loops peut d&eacute;tecter la pr&eacute;sence d’&eacute;l&eacute;ments transitoires
dans le fichier audio. Utilisez &eacute;galement l’Utilitaire de boucles Apple Loops pour ajouter des marqueurs aux &eacute;l&eacute;ments transitoires suppl&eacute;mentaires et pour les d&eacute;placer.
573
Interface de l’Utilitaire de boucles Apple Loops
L’interface est compos&eacute;e d’une fen&ecirc;tre contenant deux onglets : l’onglet Balises
et l’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires. Une s&eacute;rie de commandes de lecture et de boutons
de gestion des fichiers figurent au bas de cette fen&ecirc;tre. L’Utilitaire de boucles Apple Loops
comporte &eacute;galement un volet Ressources, situ&eacute; &agrave; droite dans la fen&ecirc;tre principale,
&agrave; l’emplacement de gestion des fichiers ouverts.
Onglets
Fen&ecirc;tre principale
Commandes Lecture
574
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Volet Ressources
Onglet Balises
L’onglet Balises comporte des zones correspondant aux diff&eacute;rents types de balises,
ainsi qu’une s&eacute;rie de commandes de lecture servant &agrave; &eacute;couter un fichier d&eacute;j&agrave; ouvert
dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops. &Eacute;couter un fichier peut vous aider &agrave; d&eacute;cider
quelles balises lui conviennent.
Balises de propri&eacute;t&eacute;
&Acirc; Champ Nombre de pulsations : affiche le nombre de pulsations dans le fichier.
&Acirc; Boutons Type de fichiers : servent &agrave; r&eacute;gler le type de fichier, qui peut &ecirc;tre soit
Non en boucle soit En boucle.
&Acirc; Menu local Tonalit&eacute; : sert &agrave; r&eacute;gler la tonalit&eacute; du fichier.
&Acirc; Menu local Mode de gamme : sert &agrave; r&eacute;gler le type de gamme du fichier. Les diff&eacute;rents
choix propos&eacute;s sont Majeur, Mineur, Valable pour les deux et Aucun.
&Acirc; Menu local Signature temporelle : sert &agrave; r&eacute;gler la signature temporelle du fichier.
Les diff&eacute;rents choix propos&eacute;s sont 4/4, 3/4, 5/4, 6/8 et 7/8.
&Acirc; Champ Auteur : affiche le nom de l’auteur du fichier. Saisissez un nouveau nom
en tapant directement dans ce champ.
&Acirc; Champ Copyright : affiche les informations de copyright du fichier, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
Vous pouvez saisir de nouvelles donn&eacute;es en tapant directement dans ce champ.
&Acirc; Champ Commentaire : affiche tout commentaire relatif au fichier. Saisissez de
nouveaux commentaires directement dans ce champ.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
575
Balises de recherche
Ces balises sont utilis&eacute;es par la fonction Rechercher de Soundtrack Pro lorsque vous
recherchez des fichiers en fonction de crit&egrave;res sp&eacute;cifiques.
&Acirc; Collection : affiche le nom de la collection &agrave; laquelle le fichier est &eacute;ventuellement
associ&eacute;. Vous pouvez saisir de nouvelles donn&eacute;es en tapant directement dans ce
champ.
&Acirc; Th&egrave;me : affiche le nom du th&egrave;me auquel le fichier est &eacute;ventuellement associ&eacute;.
Vous pouvez saisir de nouvelles donn&eacute;es en tapant directement dans ce champ.
&Acirc; Menu local Genre : affiche diff&eacute;rentes possibilit&eacute;s de genres musicaux pour le fichier.
&Acirc; Liste Instrument : affiche les diff&eacute;rents choix d’instruments de musique ou de cat&eacute;gories
d’instruments enregistr&eacute;s dans le fichier. En s&eacute;lectionnant une cat&eacute;gorie d’instruments
dans la colonne de gauche, la liste d’instruments de cette cat&eacute;gorie s’affiche dans la
colonne de droite.
Informations du fichier
Cette zone sous l’onglet Balises comporte les champs Type, Dur&eacute;e, Modifi&eacute; le, Fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage, Canaux, Tempo et Emplacement. Ces informations sont seulement destin&eacute;es &agrave; &ecirc;tre visualis&eacute;es &agrave; titre indicatif, et ne peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es sous l’onglet Balises.
Descripteurs
Les descripteurs sont des couples de mots-cl&eacute;s qui d&eacute;crivent l’ambiance ou le caract&egrave;re de la musique contenue dans le fichier. Chaque couple dispose d’une rang&eacute;e de
boutons qui permettent de choisir un ou aucun mot-cl&eacute;.
576
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires
L’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires offre un large affichage de la forme d’onde, compl&eacute;t&eacute; par
une r&egrave;gle de rythme et une barre de d&eacute;filement horizontale. Des marqueurs indiquent la
position des &eacute;l&eacute;ments transitoires du fichier. Les &eacute;l&eacute;ments transitoires correspondent g&eacute;n&eacute;ralement aux cr&ecirc;tes ou aux changements d’amplitude les plus prononc&eacute;s de la forme
d’onde d’un son. L’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires comporte en outre des commandes de
division et de sensibilit&eacute; du rythme permettant &agrave; l’Utilitaire de boucles Apple Loops de
d&eacute;tecter les &eacute;l&eacute;ments transitoires du fichier. Vous pouvez &eacute;galement &eacute;couter le fichier &agrave;
l’aide des commandes de lecture pour vous aider &agrave; d&eacute;terminer o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments transitoires apparaissent.
Menu local Division
d’&eacute;l&eacute;ments transitoires
Curseur Sensibilit&eacute;
Marqueur d’&eacute;l&eacute;ment
transitoire
Forme d’onde
du fichier audio
L’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires inclut les commandes suivantes :
&Acirc; Menu local Division des &eacute;l&eacute;ments transitoires : sert &agrave; r&eacute;gler la valeur de rythme
&agrave; laquelle l’Utilitaire de boucles Apple Loops d&eacute;tecte les &eacute;l&eacute;ments transitoires.
&Acirc; Curseur Sensibilit&eacute; : sert &agrave; r&eacute;gler le degr&eacute; de sensibilit&eacute; auquel l’Utilitaire de boucles
Apple Loops d&eacute;tecte les &eacute;l&eacute;ments transitoires.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
577
Volet Ressources
Le volet Ressources r&eacute;pertorie les fichiers ouverts dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops.
Le volet, qui s’ouvre lorsque vous lancez l’Utilitaire de boucles Apple Loops, contient une
colonne Nom sp&eacute;cifiant le nom de chaque fichier ouvert et une autre Modifications qui
indique tous les fichiers modifi&eacute;s.
Boutons Ajouter fichier
et Supprimer fichier
Colonne Modifications
578
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Commandes de lecture et de gestion de fichier
Au bas de la fen&ecirc;tre Utilitaire de boucles Apple Loops figurent une s&eacute;rie de commandes de lecture permettant d’&eacute;couter le fichier dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops.
Elles n’agissent pas sur les balises du fichier, mais seulement sur la lecture du fichier
s&eacute;lectionn&eacute;.
Bouton Aller au d&eacute;but
Bouton Arr&ecirc;t
Bouton Ressources
Menu local Tonalit&eacute;
Curseur de tempo
Bouton de lecture
Curseur Volume
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Bouton Aller au d&eacute;but : d&eacute;marre la lecture au d&eacute;but du fichier s&eacute;lectionn&eacute;.
Bouton de lecture : lit le fichier s&eacute;lectionn&eacute;.
Bouton Arr&ecirc;t : arr&ecirc;te la lecture du fichier s&eacute;lectionn&eacute;.
Menu local Tonalit&eacute; : transpose le fichier s&eacute;lectionn&eacute; dans une autre tonalit&eacute;
pour la lecture.
&Acirc; Curseur de tempo : sert &agrave; r&eacute;gler le tempo de lecture du fichier s&eacute;lectionn&eacute;.
Vous pouvez &eacute;galement saisir une valeur dans le champ concern&eacute;.
&Acirc; Curseur Volume : sert &agrave; r&eacute;gler le volume de lecture du fichier s&eacute;lectionn&eacute;.
Vous pouvez &eacute;galement saisir une valeur dans le champ concern&eacute;.
Lorsque plusieurs fichiers sont s&eacute;lectionn&eacute;s, les commandes de lecture sont indisponibles.
Il vous est en effet impossible de lire plus d’un fichier &agrave; la fois.
Il existe deux boutons suppl&eacute;mentaires au bas de la fen&ecirc;tre : le bouton Ressources
et le bouton Enregistrer.
&Acirc; Bouton Ressources : affiche et masque le volet Ressources.
&Acirc; Bouton Enregistrer : enregistre les modifications que vous avez apport&eacute;es
aux fichiers en cours de s&eacute;lection dans le volet Ressources.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
579
Ouverture de fichiers dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Vous pouvez ouvrir des fichiers audio &agrave; partir de l’Utilitaire de boucles Apple Loops, ou
directement depuis un projet Soundtrack Pro. Il est possible d’ouvrir jusqu’&agrave; 2000
fichiers simultan&eacute;ment. Lorsque vous ouvrez des fichiers dans l’Utilitaire de boucles
Apple Loops, ceux-ci s’affichent dans la liste de fichiers du volet Ressources.
Pour ouvrir un fichier audio dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops, proc&eacute;dez de
l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
m Choisissez Fichier &gt; Ouvrir, puis s&eacute;lectionnez le fichier dans la zone de dialogue Ouvrir.
m Choisissez Fichier &gt; Ouvrir r&eacute;cent, puis s&eacute;lectionnez un fichier dans le sous-menu.
m Cliquez sur le bouton Ajouter fichier dans le volet Ressources.
m Faites glisser les fichiers du Finder dans le volet Ressources.
Pour ouvrir un fichier audio depuis Soundtrack Pro dans l’Utilitaire de boucles
Apple Loops :
m En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le fichier dans Soundtrack Pro,
puis s&eacute;lectionnez Ouvrir dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops dans le menu des
raccourcis.
Pour ouvrir des fichiers multiples dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops, proc&eacute;dez
de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
m Choisissez Fichier &gt; Ouvrir, puis s&eacute;lectionnez les fichiers dans la zone de dialogue
Ouvrir en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m Faites glisser le volume ou dossier contenant les fichiers depuis le Finder vers
le volet Ressources.
Vous pouvez ouvrir plusieurs fen&ecirc;tres de l’Utilitaire de boucles Apple Loops en m&ecirc;me
temps pour pouvoir comparer diff&eacute;rents fichiers. Chaque fois que vous ouvrez une fen&ecirc;tre de l’Utilitaire de boucles Apple Loops, une zone de dialogue Ouvrir appara&icirc;t pour
choisir le ou les fichiers &agrave; afficher dans cette fen&ecirc;tre. Il est possible de modifier le fonctionnement de la fen&ecirc;tre ouverte dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles
Apple Loops. Consultez la rubrique &laquo; Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles
Apple Loops &raquo; &agrave; la page 585 pour plus d’informations.
580
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Balisage des fichiers dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Pour baliser des fichiers, s&eacute;lectionnez-les dans le volet Ressources puis apportez des
modifications &agrave; leurs balises sous l’onglet Balises. Lorsque vous modifiez les r&eacute;glages
sous l’onglet Balises, ils s’appliquent uniquement aux fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s.
Lorsque vous modifiez les balises d’un fichier, un point appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de
fichier dans la colonne Modifications pour signaler le changement subi. Vous pouvez
s&eacute;lectionner un fichier ou un groupe de fichiers et effectuer une ou plusieurs modifications, puis s&eacute;lectionner un autre fichier ou groupe de fichiers et y introduire des modifications diff&eacute;rentes. L’Utilitaire de boucles Apple Loops garde en m&eacute;moire toutes les
modifications que vous effectuez lorsque vous travaillez avec diff&eacute;rents fichiers. Une
fois les changements termin&eacute;s, vous ne pouvez enregistrer que ceux concernant les
fichiers en cours de s&eacute;lection ou tous les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s dans la colonne Modifications du volet Ressources.
Remarque : modifier les balises d’un fichier n’a aucune incidence sur les donn&eacute;es audio
r&eacute;elles enregistr&eacute;es sur ce dernier. Modifier par exemple la balise du nombre de pulsations n’affecte que les informations utilis&eacute;es lorsque Soundtrack Pro effectue une
recherche de fichiers et non le nombre r&eacute;el de pulsations enregistr&eacute; dans le fichier
audio. De m&ecirc;me, modifier la balise de tonalit&eacute; n’a aucune incidence sur la tonalit&eacute;
musicale r&eacute;elle du fichier audio.
Pour baliser un fichier audio unique :
1 S&eacute;lectionnez le fichier dans le volet Ressources. (Si ce dernier est ferm&eacute;, cliquez sur
le bouton Ressources pour l’ouvrir.)
Remarque : lorsqu’un seul fichier est s&eacute;lectionn&eacute;, utilisez les fl&egrave;ches de d&eacute;placement
du clavier pour parcourir de haut en bas les fichiers du volet Ressources. Vous pouvez
&eacute;couter le fichier &agrave; l’aide des commandes de lecture.
2 Apportez vos modifications aux balises de fichiers sous l’onglet Balises.
Consultez la rubrique &laquo; Onglet Balises &raquo; &agrave; la page 575 pour obtenir des informations
sur les options sous l’onglet Balises.
3 Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer les modifications apport&eacute;es au fichier
s&eacute;lectionn&eacute;, ou sur Tout enregistrer pour enregistrer toutes les modifications.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
581
Balisage de multiples fichiers
Lorsque plusieurs fichiers sont s&eacute;lectionn&eacute;s, seules les balises qui s’appliquent &agrave; tous
les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es. Les autres &eacute;l&eacute;ments sous l’onglet
Balises qui ne s’appliquent pas &agrave; tous les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s apparaissent estomp&eacute;s
et sont donc indisponibles.
Chaque balise est assortie d’une case &agrave; cocher. Cochez les cases correspondant aux
balises pour lesquelles vous souhaitez enregistrer des modifications.
Pour baliser plusieurs fichiers :
1 S&eacute;lectionnez les fichiers de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner les fichiers adjacents dans
le volet Ressources.
&Acirc; Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner les fichiers &eacute;loign&eacute;s
dans le volet Ressources.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + Maj + A pour s&eacute;lectionner
tous les fichiers du volet Ressources.
2 Apportez vos modifications aux balises disponibles pour les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s sous
l’onglet Balises.
Consultez la rubrique &laquo; Onglet Balises &raquo; &agrave; la page 575 pour obtenir des informations
sur les options sous l’onglet Balises.
3 Cochez les cases correspondant aux balises pour lesquelles vous souhaitez enregistrer
des modifications.
4 Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer les modifications apport&eacute;es aux fichiers
s&eacute;lectionn&eacute;s, ou sur Tout enregistrer pour enregistrer toutes les modifications.
Il existe de nombreux raccourcis clavier pour simplifier le balisage des fichiers.
Pour obtenir la liste exhaustive des raccourcis clavier de, consultez la rubrique
&laquo; Raccourcis clavier de l’Utilitaire de boucles Apple Loops &raquo; &agrave; la page 586.
Manipulation d’&eacute;l&eacute;ments transitoires
Dans un fichier audio, les &eacute;l&eacute;ments transitoires sont les points o&ugrave; les pulsations ont lieu.
Ils surviennent en principe dans les zones les plus larges d’une forme d’onde, dans l’affichage de celle-ci. Au cours de la lecture, Soundtrack Pro ajuste les fichiers en boucle &agrave;
l’aide d’une technique appel&eacute;e &eacute;tirement pour obtenir la meilleure qualit&eacute; audio en se
fondant sur les &eacute;l&eacute;ments transitoires des boucles. Les fichiers non en boucle ne sont pas
affect&eacute;s par l’&eacute;tirement.
582
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Lorsque vous ouvrez un fichier dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops, il recherche les
&eacute;l&eacute;ments transitoires tous les 16e de note en fonction des balises de tempo et le nombre
de pulsations. Vous pouvez modifier la valeur du rythme auquel l’Utilitaire de boucles
Apple Loops d&eacute;tecte les &eacute;l&eacute;ments transitoires &agrave; l’aide du menu local Division des &eacute;l&eacute;ments transitoires.
Pour afficher un fichier sous l’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires :
m S&eacute;lectionnez le fichier dans le volet Ressources, puis cliquez sur l’onglet
&Eacute;l&eacute;ments transitoires.
La fen&ecirc;tre &Eacute;l&eacute;ments transitoires ne peut afficher qu’un seul fichier. Si plusieurs fichiers
sont s&eacute;lectionn&eacute;s, aucune forme d’onde ne s’affiche dans la fen&ecirc;tre. L’affichage de la
forme d’onde sous l’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires pr&eacute;sente &agrave; la fois les &eacute;l&eacute;ments transitoires
d&eacute;tect&eacute;s par Utilitaire de boucles Apple Loops et ceux que vous ajoutez au fichier. Vous
pouvez ajouter des &eacute;l&eacute;ments transitoires et d&eacute;placer ceux existants sous l’onglet &Eacute;l&eacute;ments
transitoires.
Pour ajouter un nouvel &eacute;l&eacute;ment transitoire :
m Cliquez dans la zone sombre situ&eacute;e au-dessus de la r&egrave;gle de rythme dans l’affichage
de la forme d’onde.
Pour d&eacute;placer un marqueur d’&eacute;l&eacute;ment transitoire :
m Faites glisser le marqueur par sa poign&eacute;e dans la zone situ&eacute;e au-dessus de la r&egrave;gle
de rythme.
Pour modifier la valeur de rythme des &eacute;l&eacute;ments transitoires d&eacute;tect&eacute;s :
m Choisissez une valeur de rythme dans le menu local Division des &eacute;l&eacute;ments transitoires.
En choisissant une grande valeur de rythme, peu d’&eacute;l&eacute;ments transitoires seront d&eacute;tect&eacute;s.
En choisissant une petite valeur de rythme, davantage d’&eacute;l&eacute;ments transitoires seront
d&eacute;tect&eacute;s s’ils sont pr&eacute;sents dans le fichier audio.
Il arrive que les &eacute;l&eacute;ments transitoires apparaissent &agrave; des points du fichier audio autres que
ceux de la valeur de rythme. L’Utilitaire de boucles Apple Loops peut d&eacute;tecter ces &eacute;l&eacute;ments
transitoires suppl&eacute;mentaires dans le fichier &agrave; l’aide du curseur Sensibilit&eacute;. Si vous augmentez la sensibilit&eacute; de la d&eacute;tection d’&eacute;l&eacute;ments transitoires, l’Utilitaire de boucles Apple Loops
consid&egrave;re comme &eacute;l&eacute;ments transitoires des points de la forme d’onde de plus haute amplitude, qu’ils apparaissent ou non comme valeur de rythme.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
583
Pour modifier la sensibilit&eacute; de d&eacute;tection des &eacute;l&eacute;ments transitoires :
m Faites glisser vers la gauche le curseur Sensibilit&eacute; pour diminuer la sensibilit&eacute;
de d&eacute;tection des &eacute;l&eacute;ments transitoires, ou vers la droite pour l’augmenter.
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment transitoire, proc&eacute;dez de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
m Cliquez sur la poign&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment transitoire dans la zone situ&eacute;e au-dessus
de la r&egrave;gle de rythme puis appuyez sur la touche Suppr.
m Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment transitoire hors de cette zone.
Enregistrement des modifications de fichiers
Dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops, vous ne pouvez enregistrer que les modifications concernant les fichiers en cours de s&eacute;lection, ou tous les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s dans
la colonne Modifications du volet Ressources. Toutes les autres balises de fichier resteront inchang&eacute;es. Cette op&eacute;ration se r&eacute;v&egrave;le particuli&egrave;rement utile lorsque vous travaillez
avec un grand nombre de fichiers.
Lors de l’enregistrement de multiples fichiers, la case correspondant &agrave; la balise doit &ecirc;tre
coch&eacute;e pour que les modifications apport&eacute;es &agrave; celle-ci soient enregistr&eacute;es. Pour obtenir
des informations sur le balisage de multiples fichiers, consultez &laquo; Balisage des fichiers
dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops &raquo; &agrave; la page 581.
Pour enregistrer les modifications apport&eacute;es aux fichiers en cours de s&eacute;lection :
m Cliquez sur le bouton Enregistrer.
L’enregistrement des modifications apport&eacute;es &agrave; de nombreux fichiers peut prendre
plusieurs minutes.
Pour enregistrer toutes les modifications :
m Cliquez sur le bouton Tout enregistrer dans le volet Ressources.
Pour enregistrer plusieurs fichiers dans le m&ecirc;me r&eacute;pertoire :
1 S&eacute;lectionnez Fichier &gt; Enregistrer sous.
2 Parcourez le r&eacute;pertoire jusqu’&agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez enregistrez les fichiers,
puis cliquez sur Enregistrer.
Lors de l’enregistrement de plusieurs fichiers dans la zone de dialogue Enregistrer sous,
les fichiers sont gard&eacute;s dans les r&eacute;pertoires s&eacute;lectionn&eacute;s et leur nom reste inchang&eacute;.
584
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Lorsque vous enregistrez des modifications de fichiers au format WAV, ces derniers
sont convertis par d&eacute;faut au format AIFF et enregistr&eacute;s au m&ecirc;me emplacement que
les fichiers WAV d’origine. Les nouveaux fichiers AIFF portent le m&ecirc;me nom que les
fichiers WAV, compl&eacute;t&eacute; par l’extension .aiff. Vous pouvez modifier ce comportement
par d&eacute;faut dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles Apple Loops. Pour plus
d’informations, consultez la rubrique ci-apr&egrave;s : &laquo; Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles
Apple Loops &raquo;.
Suppression de fichiers du tiroir Ressources
Vous pouvez supprimer des fichiers du volet Ressources.
Pour supprimer des fichiers :
m S&eacute;lectionnez le ou les fichiers dans le volet Ressources, puis cliquez sur le bouton
de suppression de fichiers situ&eacute; en haut du volet, ou appuyez sur la touche Suppr.
En supprimant des fichiers auxquels des modifications ont &eacute;t&eacute; apport&eacute;es, une zone
de dialogue appara&icirc;t pour vous demander si vous souhaitez enregistrer ou annuler
vos modifications.
Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Vous pouvez d&eacute;finir les pr&eacute;f&eacute;rences du fonctionnement du d&eacute;marrage et de l’enregistrement de fichiers par d&eacute;faut dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de l’Utilitaire de boucles
Apple Loops.
D&eacute;marrage
&Acirc; Afficher la fen&ecirc;tre d’ouverture au d&eacute;marrage : lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e,
une zone de dialogue Ouvrir appara&icirc;t &agrave; chaque ouverture de l’Utilitaire de boucles
Apple Loops.
Enregistrement
&Acirc; Pendant la conversion du format WAV au format AIFF :
&Acirc; Afficher alerte de conversion : affiche la zone de dialogue d’alerte de conversion
lorsque vous tentez d’enregistrer un fichier WAV.
&Acirc; Fermer WAV et modifier en AIFF : convertit automatiquement le WAV en AIFF,
referme le fichier WAV et ouvre l’AIFF pour la modification.
&Acirc; Continuer &agrave; travailler en WAV : laisse le fichier WAV ouvert.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
585
Raccourcis clavier de l’Utilitaire de boucles Apple Loops
G&eacute;n&eacute;raux et fichiers
Touche de contr&ocirc;le
Fonction
N
Cr&eacute;e une nouvelle fen&ecirc;tre l’Utilitaire de boucles Apple Loops vide
et ouvre la zone de dialogue Ouvrir.
O
Ouvre la zone de dialogue Ouvrir &agrave; partir de laquelle vous ouvrez
les fichiers dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops.
Ferme la fen&ecirc;tre en cours.
W
Maj
W
Enregistre les modifications apport&eacute;es aux fichiers en cours de
s&eacute;lection. Si certains d’entre eux sont des fichiers WAV, une zone
de dialogue appara&icirc;t et vous demande si vous souhaitez poursuivre
la conversion des fichiers en WAV ou bien les enregistrer en tant que
fichiers AIFF.
S
Maj
option
Ferme les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s.
S
Ouvre la zone de dialogue Enregistrer sous pour enregistrer
sous un nouveau nom les fichiers en cours de s&eacute;lection.
Enregistre tous les fichiers ouverts.
S
S&eacute;lectionne le fichier situ&eacute; au-dessus du fichier s&eacute;lectionn&eacute;
dans le volet Ressources.
S&eacute;lectionne le fichier situ&eacute; au-dessous du fichier s&eacute;lectionn&eacute;
dans le volet Ressources.
Maj
A
S&eacute;lectionne tous les fichiers contenus dans le volet Ressources.
Navigation
Touche de contr&ocirc;le
F1
F2
F3
586
Fonction
Active l’onglet Balises.
Active l’onglet &Eacute;l&eacute;ments transitoires.
Active le volet Ressources.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
Balisage de tonalit&eacute; et de type de gamme
Touche de contr&ocirc;le
Fonction
Active le balisage clavier.
esc
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en La.
A
Maj
A
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Si.
B
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Do.
C
Maj
C
D
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Fa.
F
F
G
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Sol# (sol di&egrave;se).
R&egrave;gle le type de gamme en mode Majeur.
M
Maj
M
Maj
B
N
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Fa# (fa di&egrave;se).
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Sol.
G
Maj
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en R&eacute;# (r&eacute; di&egrave;se).
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Mi.
E
Maj
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en Do# (do di&egrave;se).
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en R&eacute;.
D
Maj
R&egrave;gle la tonalit&eacute; en La# (la di&egrave;se).
R&egrave;gle le type de gamme en mode Mineur.
R&egrave;gle le type de gamme sur les deux modes.
R&egrave;gle le type de gamme sur aucun des modes.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
587
Balisage des descripteurs
Pour les raccourcis clavier des descripteurs suivants, appuyez une fois sur la touche
pour s&eacute;lectionner le premier &eacute;l&eacute;ment (&agrave; gauche), deux fois pour s&eacute;lectionner le second
&eacute;l&eacute;ment (&agrave; droite), et trois fois pour n’en s&eacute;lectionner aucun (bouton central).
Touche de contr&ocirc;le
1
2
3
4
5
6
7
8
9
F5
F6
588
Fonction
Single/Ensemble
Partie/remplir
Acoustique/&eacute;lectrique
Sec/&eacute;labor&eacute;
Net/distorsionn&eacute;
Tonique/sombre
D&eacute;tendu/intense
Groove/arythmique
M&eacute;lodique/dissonant
R&egrave;gle le balisage par lot sur tous
R&egrave;gle le balisage par lot sur aucun
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
&Eacute;l&eacute;ments transitoires
Touche de contr&ocirc;le
Fonction
Augmente la sensibilit&eacute;.
=
Diminue la sensibilit&eacute;.
-
shift
=
shift
-
Augmente la sensibilit&eacute; de cinq fois.
Diminue la sensibilit&eacute; de cinq fois.
Pousse le marqueur s&eacute;lectionn&eacute; d’un pixel vers la gauche.
Pousse le marqueur s&eacute;lectionn&eacute; d’un pixel vers la droite.
S&eacute;lectionne le marqueur pr&eacute;c&eacute;dent.
S&eacute;lectionne le marqueur suivant.
Annexe F L’Utilitaire de boucles Apple Loops
589
$nopage&gt;balises Voir m&eacute;tadonn&eacute;es 61
1394a, connecteurs 530
1394b, connecteurs 531
A
AAC, fichiers 75, 89, 215, 425, 426, 443
AAC/Podcast, fichiers 437, 441–443
AAC audio uniquement, fichiers 443
AAF, fichiers
utilisation dans d’autres applications 479–480
AC-3, fichiers 344, 437, 438, 446
actions
actions de post-exportation 415, 427, 456–457
activation/d&eacute;sactivation 257
affichage 49
aplatissement 259
application 201, 255–256
Barre d’insertion d’actions 258
comparaison 260–261
description 48, 255
droplets 276, 457
effets de traitement 360
limitations 262
longueur des fichiers 262
modification 256
onglet Actions 69
podcasts 427
r&eacute;-&eacute;chantillonnage et 254
r&eacute;glage des s&eacute;lections 257
r&eacute;glages 257
remplacement 201
rendu d’effets 255, 362
rendu des effets en temps r&eacute;el 271–272
r&eacute;organisation 258
scripts dans l’&Eacute;diteur de fichiers 276
suppression 261
utilisation dans l’&Eacute;diteur de fichiers 255–262
actions, barre d’insertion 69
Actions, liste 69
Actions, menu local 69
Actions, onglet 49, 69
actions de post-exportation 456
activation des pistes pour l’enregistrement 310, 404
Index
Index
Activ&eacute;, case 64
Activer les effets basse fr&eacute;quence, r&eacute;glage 445
actualisation
documents multipistes 275
Actualiser les ressources, zone de dialogue 476
adaptateurs 547
Voir aussi noms d’adaptateurs sp&eacute;cifiques
&eacute;quipement audio 539–542
&eacute;quipement vid&eacute;o 525–532
adaptateurs USB-s&eacute;rie 547
ADAT Lightpipe, connecteurs 542
addition de l’audio 291
ADR (remplacement automatique des
dialogues) 280
Advanced Audio Coding. Voir fichiers AAC
AES/EBU, canaux audio num&eacute;riques 553
AES/EBU, connecteurs 542
affichage
d&eacute;tails des points d’enveloppe 395
&eacute;l&eacute;ments des fen&ecirc;tres 41
enveloppes 165, 271
images vid&eacute;o 355
informations sur les fichiers 100
informations sur les fichiers audio 105
marqueurs 205
m&eacute;langeur dans une fen&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;e 303
onglet Vid&eacute;o dans une fen&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;e 303
options du m&eacute;langeur 311–312
pistes de podcast 415
pr&eacute;r&eacute;glages d’effet 362
Spectre de fr&eacute;quence, pr&eacute;sentation 238
Affichage des battements 82
Affichage du niveau, menu 564
affichage du temps 45, 49, 82–84, 353
affichage Valeur 321
Afficher, menu local 45
Agrandir, bouton 70
aide
&agrave; l’&eacute;cran 22
raccourcis clavier 494
AIFF, fichiers 74, 89, 214, 235, 344, 427
aigus 251, 367
AJA Io 526
591
ajout d’effets
&agrave; des bandes de canaux 314
aux bus 163–164
aux pistes 163–164
aux sous-mixages 163–164
Ajouter du bruit ambiant, commande 252
Ajouter l’envoi, bouton 68
Ajouter la prise, commande 284
Ajouter un effet, bouton 67
Ajouter un sous-mixage, commande 292
alignement
clips sur des clips adjacents 175
&Eacute;diteur de multiprises 281
points d’enveloppe 392
pr&eacute;f&eacute;rences 112
alignement, bouton 47
Alignement, option 107–109
alignement de clips avec des marqueurs 207
Aligner sur, bouton 276
Aligner sur, valeurs 107–108
Aligner sur la valeur, menu local 47
alimentation fant&ocirc;me 565
alimentation fant&ocirc;me 48 V 565
Aller &agrave; la fin, bouton 44, 88
Aller au d&eacute;but, bouton 43, 88
allers-retours 347, 473, 477, 478
amplificateurs 30, 533, 545, 546
amplification des signaux 30
amplitude
ajustement 245
description 508
mesure 512
passages &agrave; z&eacute;ro 227
Analyse, onglet 70
Analyser, bouton 70
Analyseur de spectre 373, 373–374
annulation de phase 508
aper&ccedil;u d’&eacute;l&eacute;ments
fichiers 105
aplatissement
actions 259
fichiers audio 254
Apogee, mat&eacute;riel 561–567
AppleCare Knowledge Base 569
Apple Cinema Display 351
Apple Core Audio Format 74, 89, 214, 274
AppleScript 427
AppleScript, sites web 457
Apple Store 24
Apple TV 426
Application musicale ACID 573
applications, utilisation de Soundtrack Pro
avec 479–481
applications tierces 479–480, 479–481
Appliquer l’&eacute;galisation, commande 253
592
Index
Appliquer la d&eacute;saccentuation num&eacute;rique,
option 449
approbation des modifications de
conformation 488, 490
artefacts 529
Assistance AppleCare 569–571
assistance client 569–571
association de commandes &agrave; des surfaces de
contr&ocirc;le 431
attaque 365
att&eacute;nuation de 3 dB 449
att&eacute;nuation du son 334
audio
addition 291
amplitude 512
analyse 70, 263–268
aper&ccedil;u de l’audionum&eacute;rique 519–523
bourdonnement de ligne &eacute;lectrique 263
bruits parasites 263
canaux 445
dans les clips vid&eacute;o 353
collage dans l’&Eacute;diteur de fichiers 228
commandes de conversion pullup/pulldown 62
comparaison des &eacute;quipements professionnel et
grand public 523
copie dans l’&Eacute;diteur de fichiers 228
couper dans l’&Eacute;diteur de fichiers 228
d&eacute;calage DC 264
d&eacute;cibels 513
distorsion 515
&eacute;cr&ecirc;tage 264, 318, 320–321, 366
effets. Voir effets
enregistrement. Voir enregistrement d’audio
environnement de surveillance 30
fondu entrant/sortant 245
format Dolby Digital AC-3 443
formats compress&eacute;s 215
formats des signaux 535, 539–545
fr&eacute;quences 510
fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage 438, 440, 520
gain 245, 374
insertion de bruit 247
insertion de forme d’onde 247
mixage du son. Voir mixage audio
mixage mono temporaire 321–322
montage son 326
multiprise 52
nettoyage 376
normalisation 245
ondes sonores 507
plafond 515
plage dynamique 516, 546
postproduction 366
pr&eacute;f&eacute;rences d’enregistrement 113–114
pr&eacute;f&eacute;rences de synchronisation 114
probl&egrave;mes de phase 264
profondeur de bits 521
rapport signal/bruit 514
r&eacute;duction du bruit 249–251
seuil de silence 264
signal surcharg&eacute; 264
signaux sym&eacute;triques 543
silence 246
son, description 507
st&eacute;r&eacute;o 517–519
synchronis&eacute; 52
volume. Voir volume
Audio, sous-fen&ecirc;tre 444
audio analogique
capture 533
connexion de l’&eacute;quipement 554
sortie 566
Audio analogique int&eacute;gr&eacute;e 533
audio mono
canaux 136, 441
conversion d’audio st&eacute;r&eacute;o en 253
exportation 344, 435, 440, 455
mixages mono temporaires 321
plusieurs fichiers mono 435, 455
r&eacute;glage de sortie 293
audio multicanal
cr&eacute;ation 237
cr&eacute;ation &agrave; partir de clips s&eacute;par&eacute;s 138
&eacute;dition 235–237
exportation 344
exportation avec Compressor 453
r&eacute;organisation des canaux 254
s&eacute;lections de canaux 135
s&eacute;paration des canaux 137
audio multipiste
directives 338
audio multiprise 279, 409, 410
audio num&eacute;rique
aper&ccedil;u 519–523
connecteurs 541–542
connexion de l’&eacute;quipement 553
espace sur le disque dur 26
audio num&eacute;rique int&eacute;gr&eacute; 534
audio st&eacute;r&eacute;o 517–519
am&eacute;lioration 376
canaux 441
canaux en mode Solo 135
configuration de l’&eacute;quipement 36
conversion en mono 253
conversion en son Surround 339
cr&eacute;ation de mixages st&eacute;r&eacute;o 295
d&eacute;bit 446
enveloppes 390
&eacute;tendue 376
image st&eacute;r&eacute;o 36
interversion des canaux 254
lecture st&eacute;r&eacute;o 344
Index
mixdowns st&eacute;r&eacute;o 296
mixdown Surround vers St&eacute;r&eacute;o 329
musique dans des mixages de son Surround 342
passage au son Surround 327
r&eacute;glage de sortie 293
retards 371
s&eacute;lections de canaux 135
s&eacute;paration des canaux 137
stereo plus center 341
audio sur deux canaux 518
automatisation 389–402
actions de post-exportation 456–457
description 389
effets de traitement 388
effets en temps r&eacute;el 271, 386
enregistrement dans le m&eacute;langeur 322
enregistrement des donn&eacute;es
d’automatisation 400–402
enveloppes 389–399
modes 401
mouvements de la surface de contr&ocirc;le 432
r&eacute;alisation de podcasts 427
r&eacute;glages de balance du son Surround 335
sensibilit&eacute; d’enregistrement 111, 402
automatisation de l’enregistrement de la surface de
contr&ocirc;le 432
B
balance 160, 161, 307–308
balisage par lot 573
balises 573, 575, 576
balises de propri&eacute;t&eacute; 575
balises de recherche 576
Bande de canaux, menu local 50
bande passante 368, 537
bandes
plages de fr&eacute;quences 510
bandes de canaux 50–51
activation pour l’enregistrement 310
ajout au m&eacute;langeur 304
changement d’ic&ocirc;ne pour les 311
changement de nom 310
copie 305
d&eacute;sactivation du son 310
description 302
effets 314–316
envois 317–318
mise en solo 310
niveaux de volume 306–307
onglet Pistes 68, 155, 158
position de balance 307–308
r&eacute;glage de sorties pour des 308–309
r&eacute;organisation 305
s&eacute;lection de 305
suppression de 313
593
utilisation de 302–313
VU-m&egrave;tres st&eacute;r&eacute;o 312
bandes de fr&eacute;quence 373, 375, 376
Barre d’insertion d’actions 258
Barre d’outils 43
barre d’outils 37, 42, 78–80
barres de d&eacute;filement 45, 144
base de donn&eacute;es de recherche 97–99
Base de temps, menu 563
battements
affichage du temps 63, 122, 150
divisions de battement 63, 122
&eacute;l&eacute;ments dans le Chutier 102
marqueurs de battement 66, 204–206
bels. Voir d&eacute;cibel
Betacam SP 547, 550, 551
Bit Stream, menu local 446
Bitstream, sous-fen&ecirc;tre 447
BMP, fichiers 421
BNC, connecteurs 527, 529, 530
bo&icirc;tes de d&eacute;rivation 35, 526, 527, 538
boucle
conversion de fichiers non en boucle 210
fichiers en boucle 90
jonction de fichiers en boucle 195
lecture 151–152
redimensionnement de clips en boucle 176
bourdonnement de ligne &eacute;lectrique 263
bourdonnements 263
Bouton Afficher/Masquer les pr&eacute;r&eacute;glages 244
Bouton Agrandir 267
Bouton Annuler 244
Bouton Appliquer 244
Bouton Conserver pour mono 42
bouton Cycle 409
Bouton d’alignement 281
Bouton de lecture 80, 104, 244, 407, 409, 410
bouton Enregistrer 407, 409, 410
bouton Enveloppes du Master 276
Bouton Ignorer 244
Bouton Magn&eacute;tisme 276
bouton Mixage mono 322
bouton Mode bouton 92
bouton Mode colonne 92
Bouton Muet 161
Bouton Pr&eacute;parer &agrave; l’enregistrement 310, 404, 411
Bouton Preview d’apr&egrave;s la s&eacute;lection 104
Bouton R&eacute;initialiser 240, 244, 320
Bouton R&eacute;parer 268
boutons
association de commandes &agrave; des 431–432
barre d’outils 79
surface de contr&ocirc;le 431–432
Boutons, mode 59
Boutons, pr&eacute;sentation 58
Boutons Aller 321
594
Index
boutons de mots-cl&eacute;s 96–97
bouton S&eacute;lection pr&eacute;c&eacute;dente 228
bouton S&eacute;lection suivante 228
Bouton Solo 162–163, 281
Broadcast Wave, fichiers 89, 235, 349
bruit
ambiant 252, 252–253
blanc 247, 375
bleu 375
effet de bruit de verre 375
effet Denoiser 375
empreintes de bruit 250, 252
insertion dans l’audio 247
passages &agrave; z&eacute;ro et 227
portes de bruit 365
r&eacute;duction 249–251, 375
rose 247, 375
suppression 375, 570
bruit ambiant, ajout 252–253
bruits parasites 263
bundles 74, 464
bus
ajout 153
ajustement de la balance 160–161
ajustement du volume 160
bandes de canaux 50, 158
bus auxiliaires 298
bus Master 142
changement d’ic&ocirc;ne 160
commandes 140, 160–163
commandes des bandes de canaux 303
configuration de la hauteur 149
copie 159
dans des sous-mixages 140
dans la Timeline 44
d&eacute;placement 159
d&eacute;sactivation du son 161
description 139, 143
durant le processus de mixage 298–300
effets 163–164
enveloppes 164, 390
envois achemin&eacute;s 384
exportation 454
ic&ocirc;nes 46
inclusion dans des sous-mixages 291
num&eacute;rotation 159
r&eacute;glage de sous-mixages 292
regroupement 154–156
renommer 159
routage des pistes 140
routage des signaux vers les sorties
physiques 291
s&eacute;lection 153–154
solo 161–163
suppression 166
utilisation 152–166
bus auxiliaires 139, 298
bus Master
&agrave; propos du 320
dans la Timeline 44
d&eacute;finition 142
enveloppes du 399
routage des signaux vers les sorties
physiques 291
Bus S&eacute;rie Universel (USB). Voir USB
BWF, fichiers 349
bypassing
effets 385
C
c&acirc;bles 539–545
c&acirc;bles audio asym&eacute;triques 545
CAF, fichiers 74, 89, 214, 274
caissons de basse 325
cam&eacute;scopes
capture vid&eacute;o 28
connexion 28
canal central 342
Canal d’entr&eacute;e, menu local 56
canaux
activation ou d&eacute;sactivation 237
audio mono 136
bande passante compl&egrave;te 449
capture de plusieurs canaux audio 554
centre 342
dans les nouveaux fichiers 237
dialogue 296
Dolby Digital 445
&eacute;dition de fichiers multicanaux 235–237
&eacute;l&eacute;ments dans le Chutier 102
enregistrement de son pour 338
entr&eacute;e 405
exporter les r&eacute;glages 440
fichiers AAC/Podcast 441
intervertir 254
LFE 338, 343, 449
mixdowns st&eacute;r&eacute;o 296
nombres 75
pr&eacute;f&eacute;rences 111, 113
r&eacute;glages Compressor 451, 453
r&eacute;organisation 254
s&eacute;lection 135, 225–226, 236
utilisation dans des contenus Dolby Digital 443
valence 284
voix hors-champ et dialogue 341
Canaux, menu local 440
Canaux, sous-menu 46
canaux audio
capture de plusieurs canaux 554
s&eacute;paration de 137
canaux d’entr&eacute;e 405
Index
Canaux de bande passante compl&egrave;te, r&eacute;glages 449
canaux de sortie physique 47, 140, 141, 308, 328
canaux dual mono
identification 518
canaux en langue &eacute;trang&egrave;re 296
canaux Surround 329, 338, 342, 449
cartes d’interface. Voir cartes vid&eacute;o
cartes d’interface audio PCI 537, 538
cartes d’interface vid&eacute;o PCI 35, 526, 527
cartes de capture. Voir cartes vid&eacute;o
cartes de capture analogique-num&eacute;rique 529
cartes graphiques 526
cartes vid&eacute;o
analogique-num&eacute;rique 529
cartes d’interface vid&eacute;o 526
connexion 526
connexion d’un &eacute;quipement analogique 547–549
casque d’&eacute;coute 566
Cat&eacute;gorie, liste 67
Cat&eacute;gorie, menu local 59
CD, lecteurs 553
CD, mode 564
centre
fant&ocirc;me 336
stereo plus center 341
centres fant&ocirc;mes 336, 342
cha&icirc;ne d’effets 361, 377, 381–382
chambres d’&eacute;cho 372
Champ de recherche 100
Champ Dur&eacute;e maximum du paquet 442
Champ Nom 417
Champ Texte de la recherche 94
changement de nom
bandes de canaux 310
&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline 159
pr&eacute;r&eacute;glages 203
chapitres dans les podcasts 417
Chemin, menu local 57, 60
chemins vers les &eacute;l&eacute;ments dans le Chutier 102
chevauchement de clips audio 181
clart&eacute; (son) 30
Clics et craquements, curseur de seuil 265
clips. Voir clips audio
clips audio
activation ou d&eacute;sactivation 130, 133
alignement 107–109
alignement avec les marqueurs 208
annuler changements 106
chevauchement 120, 181
clips multiprises 280
clips non modifi&eacute;s 488
coller 170–171
combinaison de clips multicanaux 138
conformer 475, 483
copier 170
couleurs 131
595
couper 170, 181
Crossfades 180
dates 130
d&eacute;placement des points d’enveloppe 393
d&eacute;placer 173–175
d&eacute;sactivation du son 133
description 127
d&eacute;s&eacute;lection 167
division 185, 191–194
dur&eacute;e 175–176
&eacute;dition des fichiers de donn&eacute;es sources 187, 217
&eacute;dition sur place 186, 217
Final Cut Pro 464
hi&eacute;rarchie dans le Chutier 100
informations dans le Chutier 100
joindre 195
magn&eacute;tisme 175
m&eacute;tadonn&eacute;es 65, 130
mode de lecture 210
modification 182–204
modification du d&eacute;calage 176–177
montage audio Final Cut Pro 465
nom 131
plusieurs occurrences 188, 219
propri&eacute;t&eacute;s 65, 129–131
redimensionner 175–176
regroupement 489
remplacer source audio 211–212
rep&eacute;rage dans la Timeline 172
r&eacute;tablir changements 106
s&eacute;lection 166–167
s&eacute;lections de canaux 135
solo 135
suppression 170, 171
transposition 210
verrouillage ou d&eacute;verrouillage 130, 133
zoom avant/arri&egrave;re 145–146
clips audio balis&eacute;s 210
clips vid&eacute;o
affichage de d&eacute;tails de 352
couleurs 131
d&eacute;s&eacute;lection 167
hi&eacute;rarchie dans le Chutier 100
importation dans des projets 348
informations dans le Chutier 100
position du timecode 207
suppression dans des projets 357
CN, filtres 449
codec DV 534
code temporel
unit&eacute;s de la r&egrave;gle temporelle et 122, 347, 353
collage d’&eacute;l&eacute;ments
audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers 228
plages de fr&eacute;quences et 243
r&eacute;sultats filtr&eacute;s dans les plages de fr&eacute;quences 243
collecte
596
Index
fichiers audio 459
fichiers inutilis&eacute;s 460
fichiers vid&eacute;o 460
coller des &eacute;l&eacute;ments
clips audio 170–171
points d’enveloppe 397
portions de piste 198
Colonnes, menu local 54
Colonnes, mode 59
Colonnes, pr&eacute;sentation 58
combinaison de clips en audio multicanal 138
commande Ajuster l’amplitude 245
commande Annuler 106
commande Coller la r&eacute;p&eacute;tition 230
commande Coller le mixage 229
commande Convertir en Mono 254
commande de balance
envois 385
commande D&eacute;finir l’empreinte de bruit 249
commande &Eacute;tirement du temps 248–249
commande Fondu entrant 245
commande Fondu sortant 245
commande Hauteur des pistes 149, 276
commande Ins&eacute;rer 246–248
commande Intervertir les canaux 254
commande Inverser 246
commande Inverser la phase 246
commande Normaliser 245
commande R&eacute;duire le bruit 250–251
commande R&eacute;-&eacute;chantillonner 254
commande R&eacute;tablir 106
commandes Convertir en boucle et Convertir en
&eacute;l&eacute;ment non en boucle 210
commandes de balance
automatisation du son Surround 335
bandes de canaux 307–308
dans les en-t&ecirc;tes 47
mini-panner Surround 331
palette Panner Surround 332
position de balance 160, 307–308
son Surround et 51, 160, 308, 327
Vu-m&egrave;tres et 336
commandes de lecture 42, 43, 49, 61, 87–88, 349–
350
commandes de position 333
commande Silence 246
commande Zoom 145–146, 230
commentaires pour marqueurs 66
compactage de projets 125
comparaison
derni&egrave;res actions 261
r&eacute;sultats des actions dans les fichiers 260
Compensation de la latence, curseur 114
composant de lecture QuickTime MPEG-2 348
Composante vid&eacute;o 529–530
compression 364–365
compresseurs 364
formats audio 215, 438
mixage audio 517
ondes sonores et 507
podcasts 424
r&eacute;glages 448
r&eacute;sultats de 364
Compression standard pour films, r&eacute;glage 448
Compressor 450–453
exportation de fichiers 437
exportation de mixages master 450–453
exportation de podcasts 426
pr&eacute;r&eacute;glages d’exportation 452
projets multicanaux 453
concentrateurs 535
concentrateurs USB 570
conception audio 13, 14, 359, 363, 376
Concordances, liste 58, 59
Configuration audio et MIDI, utilitaire 27
Configuration MIDI, utilitaire 27
configuration syst&egrave;me 25–33
connexion d’&eacute;quipement audio 27–30
conseils relatifs au syst&egrave;me 25–27
exemples de configurations mat&eacute;rielles 31–33
haut-parleurs pris en charge 31
installation du logiciel 25
interface audio FireWire 33
interface audio USB 32
interface de contr&ocirc;le 33
mat&eacute;riel Apogee 567
p&eacute;riph&eacute;riques de sortie vid&eacute;o 34
projets de son Surround 326
vue d’ensemble 25
configuration syst&egrave;me Voir configuration
syst&egrave;me 213
Configurer le p&eacute;riph&eacute;rique, bouton 56
Conformer, liste de travail 487
Conformer, outil 53, 483–492
Conformer en projet, commande 486
connecteurs 539–540
1/4 de pouce pointe-corps 540
adaptateurs USB-s&eacute;rie 547
ADAT Lightpipe 542
AES/EBU 542, 553
audio num&eacute;riques 541–542
BNC 527, 529, 530
cartes PCI 527, 538
&eacute;quipement vid&eacute;o 525–532, 547–552
FireWire 530
Genlock 530
HD-SDI 531
mini 1/8 de pouce 539
prise t&eacute;l&eacute;phonique 1/4 de pouce 540
RCA 527, 529, 533, 539
SCART 532
SDI 531
Index
S-Vid&eacute;o 529
TDIF 542
TOSLINK 541
TRS 533, 540
TS 540
XLR 537, 538, 540, 553
connecteurs 1/4 de pouce pointe-corps 540
connecteurs &agrave; manchon 1/4’’ 540
connecteurs &agrave; manchons 540
connecteurs d’entr&eacute;e de r&eacute;f&eacute;rence 555
connecteurs HD-SDI 531
connecteurs IEEE 1394b 531
connecteurs prises t&eacute;l&eacute;phoniques 540
connecteurs t&eacute;l&eacute;phoniques 1/4 de pouce 540
connecteurs TRS 540
connecteurs vid&eacute;o 528–532
connexion
p&eacute;riph&eacute;riques audio professionnels 553–554
sorties physiques de son Surround 329
surfaces de contr&ocirc;le 430
connexion en cha&icirc;ne 535
Conserver la vid&eacute;o, option 451
Conserver pour mono, bouton 49
Contenu original, r&eacute;glage 447
Contr&ocirc;le de la tonalit&eacute;, curseur 251
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
compar&eacute; &agrave; la synchronisation 557
p&eacute;riph&eacute;riques grand public 550
p&eacute;riph&eacute;riques non-DV 551
pr&eacute;r&eacute;glages 557
contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique s&eacute;rie 551
contr&ocirc;les 431
contr&ocirc;les pr&eacute;associ&eacute;s 431
convertisseur DV-analogique 552
convertisseurs analogique-DV 552
convertisseurs analogique-num&eacute;rique 550
convertisseurs num&eacute;rique-DV 552
copie d’&eacute;l&eacute;ments
audio dans l’&Eacute;diteur de fichiers 228
bandes de canaux 305
bus 159
fichiers audio pour &eacute;dition 188, 219
outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon 200
pistes 159
propri&eacute;t&eacute;s 185
sous-mixages 159
Copier &agrave; partir du point pr&eacute;c&eacute;dent, bouton 66
Copier &agrave; partir du point suivant, bouton 66
copier des &eacute;l&eacute;ments
clips audio 170
points d’enveloppe 396, 397
portions de piste 198
Core Audio, format 74, 89, 214, 274, 535
Correlation Meter 373
correspondance de l’&eacute;galisation 202
Correspondance EQ, effet 202
597
Couleur, menu local 64, 240
couleurs
clips vid&eacute;o 131
couleurs de clip audio 131
couleurs de piste 131
rep&egrave;res des pistes 46, 51
couleur tonale 511
couper des &eacute;l&eacute;ments
clips audio 170
fichiers audio 228
fr&eacute;quences 367
niveaux de cr&ecirc;te 364
points d’enveloppe 397
portions de piste 198
cr&ecirc;tes 230–231, 245, 263, 364, 577
Crossfades
d&eacute;placement 180
curseur de balance 160–161
curseur de balance LFE 334
Curseur de groupe 489
Curseur de largeur 333
curseur de pond&eacute;ration centrale 334
curseur de r&eacute;duction 334
Curseur de rotation 333
curseur de valeur D&eacute;calage 130
curseur de valeur Dur&eacute;e 130
curseur de valeur Position 130, 417
curseur de valeur Position de la t&ecirc;te de lecture 43
Curseur de zoom 281
curseur Lissage de niveau 375
curseur Lissage temporel 375
curseurs de valeur 84
curseur Volume 104, 160, 244
Cycle, bouton 44, 88
D
DAT, p&eacute;riph&eacute;riques 553
dates 64, 130
dates de cr&eacute;ation 64, 130
dates de modification 64, 130
dB. Voir d&eacute;cibel
dBFS, unit&eacute;s 514
dBm, unit&eacute;s 514
dBu, unit&eacute;s 514
dBv, unit&eacute;s 514
D&eacute;bit, curseur 442
D&eacute;bit, menu local 446
d&eacute;bits 439, 442, 446
D&eacute;but, curseur de valeur 67
d&eacute;calage
clips audio 176–177
d&eacute;calage coulissant 102
insertion de s&eacute;quences de prise 284
D&eacute;calage, curseur de valeur 64
d&eacute;calage DC 264
598
Index
d&eacute;cibel, unit&eacute;s 514
d&eacute;cibels 508, 512, 513
d&eacute;codeurs, lecture st&eacute;r&eacute;o et 343
d&eacute;compression de fichiers audio 215
d&eacute;filement
description 222
projets 87
raccourcis clavier 224
D&eacute;finir l’empreinte d’&eacute;galisation, commande 253
D&eacute;finir l’empreinte du bruit ambiant,
commande 252
demi-tons 210
d&eacute;pannage 268, 569–571
D&eacute;part, bouton 57
d&eacute;placement
raccourcis clavier 498
d&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments
boutons de la barre d’outils 79
bus 159
clips audio 173–175
clips vid&eacute;o 356
fen&ecirc;tres 75
Liste de travail Conformer 487
marqueurs 206
marqueurs de podcast et de chapitre 419
op&eacute;rations d’alignement 107
palet dans le son Surround 335
pistes 159
points d’enveloppe 356, 389, 392, 396
pouss&eacute;e de clips 356
raccourcis clavier 174, 498
s&eacute;lections de portions de piste 197
s&eacute;quence en boucle 152
sous-mixages 159
d&eacute;placements &agrave; travers les clips 147
d&eacute;sactivation
actions 257
canaux 237
clips audio 133
effets 315
envois 318
groupes 157
haut-parleurs 335
propri&eacute;t&eacute;s 202
d&eacute;sactivation du son
bandes de canaux 310
bus 161
clips audio 133
pistes 161, 221
r&eacute;glages d’exportation et 454
sous-mixages 161
D&eacute;sactiver l’audio, bouton 46, 52
descripteurs 576, 588
des microphones 30
d&eacute;tachements d’onglets 76
D&eacute;tails, onglet 64–67
d&eacute;tection d’un timecode 557
Deux derni&egrave;res actions A/B, commande 261
d&eacute;verrouillage
clips audio 133
pistes 134
dialogue
canaux en langue &eacute;trang&egrave;re 296
cr&eacute;ation de sous-mixages 294
envoi vers des bus 300
mixages de son Surround 341
normalisation 446, 448
durant le processus de mixage 290
diaporamas dans des podcasts 422
diffusion 275, 372, 563
Diffusion, sous-fen&ecirc;tre 442
diffusion de projets 459–460
Digital Betacam, format 547
Digital Cinema Desktop 351
DigiTranslator 480
dispositifs de pointage 111
disques durs 26
distorsion 365
distorsion, audio 515
division
clips audio 185, 191–194
Dock, placement de fen&ecirc;tres dans le 75
document &Agrave; lire avant d’installer 25
Dolby Digital Professional, format 343, 344, 438,
443–449
dossiers. Voir r&eacute;pertoires
downmix
r&eacute;glages des trains de bits 447
Downmix de Surround, menu local 447
Downmix du canal central, menu local 447
downmixes
lecture st&eacute;r&eacute;o 344
signaux LFE dans les 343
drop frames 122, 353
droplets 276, 457
droplets AppleScript 276, 457
dur&eacute;e
&eacute;l&eacute;ments dans le Chutier 102
marqueurs 206
modification 175
s&eacute;lections de portions de piste 199
Dur&eacute;e, curseur de valeur 64, 66, 67
Dur&eacute;e de la s&eacute;lection, curseur de valeur 43, 44
DV, formats 525
DVCAM, format 525
DVCPRO, format 525
DVCPRO 50, format 525
DVCPRO HD, format 525
DVD, vid&eacute;o pour 119
DVD Studio Pro
montage de clips &agrave; partir de 476
options d’encodage Dolby 444
Index
utilisation de Soundtrack Pro avec 476–477
DVD-Vid&eacute;o, format 444
E
&eacute;chantillons
inversion 246
modification 232
probl&egrave;mes dans les 266
&Eacute;chelle de la vid&eacute;o, menu local 61
&Eacute;chelle de temps, menu local 113
&eacute;chelle lin&eacute;aire 240
&eacute;chelle logarithmique 240
&eacute;cr&ecirc;tage 263, 264, 318, 320–321, 366
&Eacute;diteur de fichiers 213
actions de script dans 276
analyse de fichiers audio dans 263–268
application d’effets dans la pr&eacute;sentation de
projet 270
automatisation des effets en temps r&eacute;el 271
commandes de la Timeline et 276
copie de l’audio dans 228
couper/copier dans 228–230
cr&eacute;ation de projets 269
d&eacute;filement audio dans 222
d&eacute;filement de l’audio dans 87
d&eacute;placement entre s&eacute;lections 228
d&eacute;tails de s&eacute;lection 67
&eacute;dition de fichiers audio 220–234
effets en temps r&eacute;el 379
enregistrement dans 404, 412
enregistrement de fichiers dans la pr&eacute;sentation
de projet 274
enregistrement des projets 272–275
fermeture de projets 270
fichiers de donn&eacute;es sources 218
formats audio pris en charge 214
lecture de projets de fichier audio 221
marqueurs 204, 278
mise en solo de fichiers audio 221
modification d’&eacute;l&eacute;ments avec la Timeline
multipiste 189–190
montage de clips DVD Studio Pro dans 476
montage de pistes audio Motion 477–478
onglet 48
ouverture de fichiers audio dans 470
ouverture de fichiers audio Final Cut Pro 465, 466
ouverture de projets dans 220, 268–269
pr&eacute;sentation de projet 48, 268–270, 274, 276
pr&eacute;sentation globale de forme d’onde 277
raccourcis clavier 501
remplissage de l’&eacute;cran 40
rep&eacute;rage des effets sonores 191
s&eacute;lection de canaux 225–227
s&eacute;lection de parties de fichiers audio 224–227,
231
599
s&eacute;quence en boucle 222
Spectre de fr&eacute;quence, pr&eacute;sentation 238–243
traitement de fichiers audio 243–272
unit&eacute;s d’&eacute;chantillon 235
unit&eacute;s de la r&egrave;gle temporelle 270
utilisation d’actions 255–262
vue d’ensemble 48
zoom avant/arri&egrave;re 230–231
&Eacute;diteur de forme d’onde. Voir &Eacute;diteur de fichiers
&Eacute;diteur de multiprises 279–288
ajout ou suppression de prises 284
A propos de 52
exemple de flux de production 286–288
illustr&eacute; 281
insertion de s&eacute;quences de prise 284
montage dans 282–283
renommer des prises 285
r&eacute;ordonner des prises 285
s&eacute;lection de portions de fichiers audio 281
&Eacute;diteur de scripts 276
&Eacute;diteur de scripts AppleScript 276
Effacer ce qui a &eacute;t&eacute; r&eacute;par&eacute;, bouton 70
effacer des clips
clips audio 170, 171
effacer des &eacute;l&eacute;ments
portions de piste 198
Effet, liste 67
effet de bruit de verre 375
effet Denoiser 375
effets 359–388
activation des 315–316, 318
ajout 163, 314
ajout avec des envois et des bus 299–300
application 243, 255, 270
automatisation 271, 399
bandes de canaux 314–316
bus 163–164
cha&icirc;nes d’effets 377
chorus 369
d&eacute;sactivation des 315
description 359
diagnostic 363, 373–374
distorsion 363, 365
divers 364, 374–376
dynamique 363, 364–365
effet Denoiser 375
en temps r&eacute;el. Voir effets en temps r&eacute;el
enveloppes et 390, 399
EQ 363, 366–369
filtre 363, 366–369
fins 124, 256, 272, 379, 454
inclus dans Soundtrack Pro 363–376
m&eacute;langeur 314–316
modulation 363, 369–370
modules 27, 343
module Stereo Spread 376
600
Index
param&egrave;tres 67, 377
pistes 163–164
pr&eacute;r&eacute;glages 362, 363
r&eacute;glages 315
remplacement 316
rendu en actions 255, 271
r&eacute;organisation 315
rep&eacute;rage 191
retard 363, 370
r&eacute;verb&eacute;ration 363, 371–372
son Surround 338, 343
sous-mixages 163–164
sous-mixages de musique et d’effets 296–298
suppression 316
temps r&eacute;el 370–372
tierce partie 27
traitement. Voir effets de traitement
types 363–376
VU-m&egrave;tres 363, 373–374
effets audio. Voir effets
effets basse fr&eacute;quence. Voir LFE
effets chorus 369
effets de diagnostic 363, 373–374
effets de distorsion 363
effets de dynamique
363, 364–365
effets de filtre 363, 366–369
effets de fin 438
effets de modulation 363, 369–370
effets de retard 363
effets de r&eacute;verb&eacute;ration 299–300, 363, 371–372
effets de tierce partie 27
effets de traitement
Voir aussi effets
application 387
automatisation 388
pr&eacute;r&eacute;glages 362–363
r&eacute;glages avanc&eacute;s 388
utilisation 387
vue d’ensemble 360
effets divers 374–376
effets en temps r&eacute;el 370–372, 376–387
Voir aussi effets
affichage 255
ajout 377–379
ajustement de param&egrave;tres 379
application 255
application dans la pr&eacute;sentation de projet 270
automatisation 386
encha&icirc;nement 381–382
envois 383–385
ignorer 383
param&egrave;tres 386
r&eacute;glages avanc&eacute;s 379–380
r&eacute;initialisation des valeurs par d&eacute;faut 387
rendu 271–272, 362
r&eacute;organisation 382
suppression 387
utilisation 376–377
vue d’ensemble 361
effets EQ 363, 366–369
effets retard 370
&eacute;galisation concordante 253
&eacute;l&eacute;ment de menu Scinder 191, 193, 194
&Eacute;l&eacute;ments, menu local 54
&eacute;l&eacute;ments audio
raccourcis clavier 497–499
&eacute;l&eacute;ments d&eacute;phas&eacute;s 373
&eacute;l&eacute;ments transitoires 573, 577, 582–584, 589
Emplacements d’effets 51
emplacements de travail 111, 126
en boucle
indicateur de fichier 102
enceintes de proximit&eacute; 36
encha&icirc;nement d’effets 381–382
encodage
analyse 440
r&eacute;glages Compressor 450–453
vid&eacute;o 451
Enregistrement, onglet 56
enregistrement audio
activation de bandes de canaux 310
ajustement des r&eacute;glages 405
dans l’&Eacute;diteur de fichiers 412
emplacement des fichiers 411
enregistrements multipistes 408
flux de production de son Surround 326
projets multipistes 408
raccourcis clavier 504
utilitaire Configuration audio et MIDI 27
enregistrement d’audio 403–412
activation de pistes pour l’enregistrement 404
&eacute;limination de la latence 570
emplacement d’enregistrement 114
emplacement des sessions 114
emplacement du fichier 127
espace disque 403
dans le M&eacute;langeur 411, 322
dans le m&eacute;langeur 322
plusieurs prises 409–411
pr&eacute;f&eacute;rences 113
pr&eacute;paration &agrave; 403
prises uniques 407–408
dans la Timeline 404–411
enregistrement d’&eacute;l&eacute;ments
actions sous forme de droplets AppleScript 276
emplacements de travail 126
emplacements par d&eacute;faut 126
fichiers audio 274–275
formats de fichier pris en charge 274
pr&eacute;f&eacute;rences 111
pr&eacute;r&eacute;glages de la Palette de sons 202
Index
pr&eacute;sentations 76
projets de fichier audio contenant de la
vid&eacute;o 273
projets de fichiers audio 272–275
projets et fichiers multipistes 459–460
projets multipistes 125–126
rendu de fichiers 274
enregistrement des donn&eacute;es d’automatisation 400,
402, 432
enregistrements Foley 338
Enregistrer, bouton 43, 87
enregistreurs audio multipistes 28
enregistreurs de bande audio num&eacute;rique. Voir
p&eacute;riph&eacute;riques DAT
en-t&ecirc;tes 46–47
Entr&eacute;e, menu local 113
enveloppes 389–402
affichage 165, 271, 390
affichage des d&eacute;tails 395
ajout 399
&agrave; propos des 389–399
attaque 512
automatisation des effets de traitement 388
automatisation des effets en temps r&eacute;el 386
automatisation des param&egrave;tres 399
balance de piste 390
bus 164, 390
d&eacute;placement des points avec les clips 393
description 512
effets 390, 399
envois 399
maintien 512
masquer 165
Master 47, 399–400
mode de s&eacute;lection d’enveloppe 394
modification des points 395
outil Portion de piste et 394
piste 164, 390
position du son Surround 335
r&eacute;verb&eacute;ration 372
sous-mixages 164, 390
suppression 399
volume 390
vue d’ensemble 389–390
enveloppes, triangle d’affichage 46
enveloppes de balance 164
enveloppes de balance de piste 390
enveloppes de piste 390
enveloppes de r&eacute;verb&eacute;ration 372
enveloppes de volume 164, 390
enveloppes Master 47, 399–400
Enveloppes master, bouton 47
envoi de fichiers (actions de post-exportation) 456
envois
activation/d&eacute;sactivation des 318
ajout &agrave; des pistes 383
601
automatisation 399
balance 385
bandes de canaux 317–318
bus 139, 384
effets en temps r&eacute;el 383–385
enveloppes 399
envois post-&eacute;quilibreur 300, 317
envois pr&eacute;-&eacute;quilibreur 299
ignorer 385
niveau de volume 384
r&eacute;glages 317
r&eacute;organisation 317, 385
utilisation 298–300
envois post-&eacute;quilibreur 300, 317
envois pr&eacute;-&eacute;quilibreur 299
&eacute;pisodes 414, 421, 423
EPS, fichiers 421
EQ (&eacute;galisation)
concordante 253
empreintes 253
graphique 369
outils Pr&eacute;l&egrave;vement et Tampon 202
param&eacute;trique 369
plages de fr&eacute;quences utilis&eacute;es 366–368
vue d’ensemble 366–369
EQ graphiques 369
EQ param&eacute;triques 369
&eacute;quilibreur de volume 51
&eacute;quipement
Voir aussi &eacute;quipement audio, &eacute;quipement vid&eacute;o
configuration. Voir configuration syst&egrave;me
connexion d’&eacute;quipement audio 27–30
connexion de p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o 547–552
&eacute;quipement audio professionnel 553
exemples de configurations mat&eacute;rielle 31–33
format non-DV 551
p&eacute;riph&eacute;riques grand public 550
synchronisation 554
&eacute;quipement audio
amplificateurs 30
c&acirc;bles 539
comparaison entre professionnel et grand
public 543
connexion 27–30, 553–554
&eacute;quipement d’enregistrement 403
haut-parleurs 31, 545
mat&eacute;riel Apogee 561–567
m&eacute;langeurs 30
microphones 30
moniteurs 29, 30, 545
niveaux microphone 543
p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie 28
qualit&eacute; d’enregistrement 523
s&eacute;lection 535
signaux et c&acirc;bles 539–545
son Surround 330
602
Index
synchronisation 554
syst&egrave;mes de mixage st&eacute;r&eacute;o 36
&eacute;quipement audioconnecteurs
539–540
&eacute;quipement grand public
compar&eacute; &agrave; l’&eacute;quipement professionnel 543
connexion 550
p&eacute;riph&eacute;riques audio 553
qualit&eacute; audio 523
&eacute;quipement professionnel
audio analogique 554
&eacute;quipement audio 543, 553–554
&eacute;quipement vid&eacute;o 547
synchronisation 554
&eacute;quipement vid&eacute;o
analogique 550
bo&icirc;tes de d&eacute;rivation 35
cartes PCI 35
connexion de p&eacute;riph&eacute;riques 547–552
description 28
&eacute;quipement professionnel 547
moniteurs 31
p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie 28
p&eacute;riph&eacute;riques grand public 550
signaux vid&eacute;o 528–532
sortie vid&eacute;o externe 34
synchronisation 554
espace colorim&eacute;trique 529–530
espace colorim&eacute;trique RVB 529–530
espace colorim&eacute;trique Y&acute;CbCr (YUV) 529–530
espace de stockage 26
espace de travail, configuration 75–80
espace disque 403
espaces dans la barre d’outils 79
&eacute;tiquettes 51
&eacute;tirement du temps
fichiers audio 233, 248–249
vid&eacute;o 356
&Eacute;tirement du temps, fen&ecirc;tre 249
examen des modifications 488, 490
exportation d’&eacute;l&eacute;ments
actions de post-exportation 456–457
bus 454
composants de projets multipistes 454
Compressor et 426, 450–453
effet de fin 454
fichiers AAC 441–443
fichiers audio mono 455
formats comprim&eacute;s 438
formats de fichier 433
mise &agrave; jour de mixdowns 475
mixages de projet 436–453
mixdowns pour Final Cut Pro 473
noms des fichiers 454
pistes 454
pistes muettes 454
podcasts 424–427
podcasts vid&eacute;o 426
pr&eacute;r&eacute;glages 434, 452, 458
projets de fichier audio 345
projets multipistes 433–461
projets multipistes vers Final Cut Pro 473
S&eacute;quence en boucle 435
son Surround 344, 444–449
sous-mixages 454
Exporter, zone de dialogue 434
Exporter profondeur de bits, menu local 113
extension de fichier .stap 73, 272
extension .mov 89, 348
extensions de fichier 73
extension .stmp 73, 117, 125
F
Favoris, liste 60
Favoris, onglet 60
feedback 370, 371
fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences 110
fen&ecirc;tres
basculer entre les &eacute;l&eacute;ments 39
d&eacute;placement 75
fen&ecirc;tres d’analyse 240, 241
fermeture 75
onglets flottants ou ancr&eacute;s 41
onglet Vid&eacute;o en tant que 350
placement dans le Dock 75
pr&eacute;sentations personnalis&eacute;es pour le mixage 303
raccourcis clavier 41, 494
redimensionnement 75
r&eacute;organisation des onglets 41
fermeture
fen&ecirc;tres 75
projets de fichier audio 270
projets multipistes 118
sous-fen&ecirc;tres 39
fichier inutilis&eacute;s 460, 480
fichiers
Voir aussi fichiers audio, fichiers vid&eacute;o
audio enregistr&eacute; 127
balis&eacute;s 92, 573–589
bundles ou paquets 74
emplacements de travail 126
en boucle 90, 195, 210
fichiers absents 109
fichiers de rendu temporaires 126
formats pris en charge 89
m&eacute;tadonn&eacute;es 65
mono 254
noms des fichiers de sortie 454
non en boucle 90, 210
pr&eacute;f&eacute;rences 112
preview 103–104
Index
projets de fichier audio 464
projets multipistes 471
propri&eacute;t&eacute;s 65
raccourcis clavier 493
r&eacute;-&eacute;chantillonnage 254
source 167, 211–212
st
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