Mode d'emploi | Apple Final Cut Express 4 Manuel utilisateur

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1204 Des pages
Final Cut Express 4
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1
Pr&eacute;face
25
25
26
Partie I
Table des mati&egrave;res
Documentation et ressources Final Cut Express 4
Aide &agrave; l’&eacute;cran
Sites web Apple
Introduction &agrave; Final Cut Express
Chapitre 1
29
29
30
&Agrave; propos du processus de postproduction
Processus de l’industrie cin&eacute;matographique
Processus de postproduction
Chapitre 2
35
35
36
36
37
Formats vid&eacute;o
Le montage non destructif et non lin&eacute;aire
Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Express
Formats audio compatibles avec Final Cut Express
Notions de base sur les formats vid&eacute;o
Chapitre 3
39
39
43
47
49
Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
Composants des projets
Utilisation des projets
&Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination
des fichiers
Partie II
Chapitre 4
&Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
55
55
57
59
63
63
Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels
Personnalisation de l’interface
Annulation et r&eacute;tablissement
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
3
4
Chapitre 5
65
65
66
67
69
70
Pr&eacute;sentation du Navigateur
Utilisation du Navigateur
Familiarisation avec le Navigateur
Utilisation du Navigateur
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Chapitre 6
79
79
80
82
83
85
86
88
89
93
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
Utilisation du Visualiseur
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Apprentissage du Visualiseur
Onglets du Visualiseur
Commandes de lecture
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur
Chapitre 7
95
95
96
97
98
100
101
103
104
Pr&eacute;sentation du Canevas
Comment utiliser le Canevas
Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas
Familiarisation avec le Canevas
Zone de modification des incrustations dans le Canevas
Commandes de lecture
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Commandes de marquage
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Chapitre 8
105
105
112
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Chapitre 9
115
115
117
118
128
132
133
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
Comment utiliser la Timeline
Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline
&Agrave; propos de la Timeline
Modification des options d’affichage de la Timeline
Navigation dans la Timeline
Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline
Chapitre 10
139
139
140
142
143
Personnalisation de l’interface
Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Express
Utilisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Table des mati&egrave;res
Partie III
Chapitre 11
Configuration de votre syst&egrave;me de montage
151
152
152
153
154
157
158
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express standard
Configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express
Connexion de votre cam&eacute;scope
Lancement de Final Cut Express et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part
Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Express et votre
p&eacute;riph&eacute;rique DV
&Agrave; propos de FireWire
Chapitre 12
161
161
162
162
165
166
170
171
D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
Utilisation des disques de travail et des disques durs
D&eacute;bits de donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage
&Eacute;valuation de l’espace disque n&eacute;cessaire
Choix d’un disque dur
Types de lecteurs de disque dur
Grappes de disques Fibre Channel et syst&egrave;mes RAID
R&eacute;seaux de stockage
Chapitre 13
173
173
174
175
179
179
Monitoring vid&eacute;o externe
Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques FireWire DV &agrave; un moniteur externe
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
&Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe
D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe
Partie IV
Chapitre 14
Capture et importation
183
183
185
186
186
187
188
190
191
191
192
193
193
Capture de m&eacute;trage sur le disque
Pr&eacute;sentation du proc&eacute;d&eacute; de capture
Vue d’ensemble de la fen&ecirc;tre Capture
Commandes de lecture
Commandes Jog et Shuttle
Commandes de marquage
Onglet Capture
Boutons de capture
Pr&eacute;paration de la capture
Organisation et &eacute;tiquetage de vos bandes
Listage de vos bandes
Choix d’un mod&egrave;le pour nommer les fichiers
&Eacute;valuation de l’espace disque n&eacute;cessaire
Table des mati&egrave;res
5
194
199
201
202
203
203
204
204
206
207
207
208
210
211
211
211
Chapitre 15
213
213
214
217
219
222
Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
Importation de fichiers de donn&eacute;es
&Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o
Importation de fichiers audio
Importation d’images fixes et de graphiques
Chapitre 16
227
227
228
230
233
Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
&Agrave; propos des donn&eacute;es enregistr&eacute;es dans des fichiers
Utilisation de m&eacute;trage AVCHD
R&eacute;capitulatif des &eacute;tapes &agrave; accomplir pour obtenir des fichiers de donn&eacute;es
Utilisation de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer
Chapitre 17
243
243
244
244
246
Utilisation de donn&eacute;es HDV
&Agrave; propos du format HDV
Formats HDV pris en charge par Final Cut Express
&Agrave; propos de la compression MPEG-2
Flux des travaux de montage des donn&eacute;es HDV transcod&eacute;es par le codec
Apple Intermediate Codec
Connexion d’un p&eacute;riph&eacute;rique HDV &agrave; votre ordinateur
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Capture de vid&eacute;o HDV vers le codec Apple Intermediate Codec
Montage de vid&eacute;o HDV &agrave; l’aide du codec Apple Intermediate Codec
247
247
248
249
6
Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capture
Capture &agrave; la vol&eacute;e
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t
DV
Ajout de marqueurs aux plans dans la fen&ecirc;tre Capture
Commandes de marquage disponibles dans la fen&ecirc;tre Capture
D&eacute;finition de marqueurs
Recapture de plans
Capture du projet
&Agrave; propos de la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s
Recherche de vos fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
O&ugrave; les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s sont-ils stock&eacute;s ?
Consolidation des fichiers de donn&eacute;es dans un dossier
Modification de la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande d’un fichier de donn&eacute;es
Techniques pour &eacute;viter la pr&eacute;sence du m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode en double sur
une bande
Listage des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s
Techniques pour &eacute;viter la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me num&eacute;ro
de timecode plusieurs fois sur une bande
Table des mati&egrave;res
249
250
Partie V
Sortie de donn&eacute;es HDV sur bande ou exportation vers une s&eacute;quence QuickTime
Sp&eacute;cifications du format HDV
Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
Chapitre 18
255
255
256
257
258
261
263
264
264
265
267
269
Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Cr&eacute;ation de nouveaux chutiers
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Ouverture de chutiers dans une fen&ecirc;tre ou un onglet distinct
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre chutiers
Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes
Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder
Affichage du fichier de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder
&Agrave; propos des options de recherche
Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Chapitre 19
271
271
271
272
273
274
274
274
274
278
279
280
Utilisation des marqueurs
&Agrave; propos des marqueurs
Utilisations possibles des marqueurs
Diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et les marqueurs de plans
Types de marqueurs
Utilisation des marqueurs
Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
Affichage des marqueurs dans le Navigateur
Ajout de marqueurs aux plans et aux s&eacute;quences
Suppression de marqueurs dans les plans et les s&eacute;quences
Navigation parmi les marqueurs
Modification du nom des marqueurs, ajouter de commentaires et modification de leur
type
D&eacute;placement d’un marqueur
Alignement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline gr&acirc;ce &agrave; leurs marqueurs
Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur
Modification des marqueurs dans les s&eacute;quences
Exportation de vos marqueurs avec les s&eacute;quences QuickTime
281
283
284
286
286
Chapitre 20
287
287
290
293
Cr&eacute;ation de sous-plans
Pr&eacute;sentation des sous-plans
Techniques de division de plans longs en sous-plans
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t
DV
Table des mati&egrave;res
7
Partie VI
Chapitre 21
8
Montage brut
299
300
300
300
300
301
303
303
305
305
305
306
307
308
308
309
310
310
311
311
Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
Utilisation des projets
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Sauvegarde et restauration des projets
Les diff&eacute;rents types de plan
Types de plan
S&eacute;quences en tant que plans
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
Modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans dans le Navigateur
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
Modification des propri&eacute;t&eacute;s de plans affili&eacute;s
Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences
Cr&eacute;ation et suppression de s&eacute;quences
Ouverture et fermeture de s&eacute;quences
Duplication d’une s&eacute;quence
Copie d’une s&eacute;quence dans un autre projet
Imbrication d’une s&eacute;quence
R&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et de la Timeline
Chapitre 22
313
313
313
314
316
316
317
319
319
319
320
Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
Cr&eacute;ation d’un montage brut
&Eacute;tapes fondamentales du montage brut
Apparence des plans dans la Timeline
Annulation et r&eacute;tablissement d’op&eacute;rations
Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; une s&eacute;quence
M&eacute;thodes d’ajout de plans &agrave; des s&eacute;quences
D&eacute;termination des portions de plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence
Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur
Tri en vue de la cr&eacute;ation d’un ordre de s&eacute;quence
Story-board visuel dans le Navigateur
Chapitre 23
323
323
324
325
326
328
329
D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
&Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie
En savoir plus sur la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lors de la d&eacute;finition d’un point de sortie
D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur
Sp&eacute;cification d’un point de montage &agrave; l’aide du timecode
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour inclure un plan dans son int&eacute;gralit&eacute;
Table des mati&egrave;res
329
330
331
336
337
339
341
342
344
R&eacute;vision de vos points de montage
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline
Options associ&eacute;es &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction
d’une s&eacute;lection dans la Timeline
Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie
D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie
Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie
Chapitre 24
345
346
346
348
349
349
350
351
352
354
355
356
358
359
361
361
Manipulation des pistes de la Timeline
Ajout et suppression de pistes
Ajout de pistes
Suppression de pistes
D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline
Explication des contr&ocirc;les Source et Destination
Choix des pistes de destination
Modification des liens entre contr&ocirc;les Source et Destination
D&eacute;connexion des contr&ocirc;les Source et Destination
Restauration de l’&eacute;tat par d&eacute;faut des pistes de destination
Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification
D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Enregistrement des pr&eacute;sentations de piste
Cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique dans votre Timeline
Chapitre 25
365
365
366
367
370
Montage par glissement vers la Timeline
Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers la Timeline
Glissement de plans vers la Timeline
R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la Timeline
Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement de plans
Chapitre 26
373
373
373
374
376
377
377
379
380
Montage &agrave; trois points
Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points
Pr&eacute;sentation du processus de montage &agrave; trois points
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de montage &agrave; trois points
&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de montage
R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages
R&eacute;alisation d’un montage par insertion
R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement
Table des mati&egrave;res
9
382
383
389
392
393
394
396
397
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition
R&eacute;alisation d’un montage par remplacement
Superposition de plans
Exemples de montages &agrave; trois points
Exemple : Montage d’un plan sp&eacute;cifique dans votre s&eacute;quence
Exemple : Montage d’un plan dans un vide de votre s&eacute;quence
Exemple : Backtiming d’un plan dans votre s&eacute;quence
Exemple : Montage d’un plan sans indication de points d’entr&eacute;e ou de sortie dans
votre s&eacute;quence
Chapitre 27
399
399
400
401
402
403
405
407
408
410
412
412
414
415
Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;
Identification des s&eacute;lections dans la Timeline
Ordre de priorit&eacute; des diff&eacute;rents types de s&eacute;lection dans la Timeline
M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence
Introduction aux outils de s&eacute;lection
S&eacute;lection des plans
S&eacute;lection d’une &eacute;tendue de contenu dans la Timeline
S&eacute;lection de tous les plans d’une piste
S&eacute;lection de tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arri&egrave;re
S&eacute;lection ou d&eacute;s&eacute;lection de l’ensemble des plans d’une s&eacute;quence
Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche
S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points d’entr&eacute;e et de sortie
Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection
Chapitre 28
419
419
421
421
422
424
426
426
427
430
Disposition de plans dans la Timeline
Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline
D&eacute;placement par glissement
D&eacute;placement de plans par saisie de valeurs num&eacute;riques
R&eacute;alisation de montages al&eacute;atoires
Copie et collage de plans dans la Timeline
Copie de plans par l’action simultan&eacute;e de la souris et de la touche Option
Copie, d&eacute;coupage et collage de plans dans la Timeline
Exemple : copie et collage d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o sur diff&eacute;rentes pistes de la Timeline
Suppression de plans d’une s&eacute;quence
Suppression avec montage par &eacute;limination (laisse un vide)
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Localisation et comblement de vides
431
431
432
434
10
Table des mati&egrave;res
Chapitre 29
437
437
441
441
D&eacute;coupage de plans et ajustement de leur dur&eacute;e
R&eacute;alisations de montages cut de base
Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline
Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la dur&eacute;e
Chapitre 30
443
443
444
447
456
457
458
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
Relations de synchronisation li&eacute;e entre les plans vid&eacute;o et audio
Cas de plans li&eacute;s d&eacute;synchronis&eacute;s
Compr&eacute;hension des relations de synchronisation existant entre plusieurs &eacute;l&eacute;ments
audio li&eacute;s
Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio dans la Timeline
Liaison d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
Dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s
R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan
R&eacute;tablir la synchronisation d’un plan
Synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan par coulissement
Synchronisation simultan&eacute;e par d&eacute;placement ou par coulissement de tous les &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment
&Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s
Marquage d’un plan comme synchronis&eacute;
Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio
Chapitre 31
461
461
462
463
465
466
468
Montages par chevauchement
&Agrave; propos des montages par chevauchement
Repr&eacute;sentation des montages par chevauchement dans le Visualiseur ou le Canevas
Configuration de points de montage par chevauchement dans le Visualiseur
Configuration d’un montage par chevauchement pendant la lecture d’un plan
Modification et suppression d’un montage par chevauchement
Exemples de montages par chevauchement
Chapitre 32
473
474
475
477
481
481
482
482
484
485
485
486
Bases du montage audio
Objectifs du montage audio
Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio
Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur
Montage audio dans le Visualiseur
Ouverture d’&eacute;l&eacute;ments audio dans le Visualiseur
Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope
D&eacute;filement d’un &eacute;l&eacute;ment audio en zoom avant
Utilisation des touches J, K et L pour entendre des d&eacute;tails subtils
D&eacute;sactivation des sons de d&eacute;filement audio
&Agrave; propos de la d&eacute;finition de points de montage audio
449
449
450
451
452
452
453
455
Table des mati&egrave;res
11
486
486
488
488
490
491
491
492
494
494
496
496
500
Partie VII
12
D&eacute;placement par glissement d’un plan audio dans le Canevas, le Navigateur ou la
Timeline
Application d’un Trim &agrave; des &eacute;l&eacute;ments audio dans le Visualiseur
Montage audio dans la Timeline
Options de l’affichage audio dans la Timeline
Zooms avant et arri&egrave;re sur les oscilloscopes dans la Timeline
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments audio d’une piste &agrave; l’autre &agrave; la m&ecirc;me image
Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les modifications audibles
Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o
Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
Synchronisation audio et vid&eacute;o par fraction d’image
Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des &eacute;l&eacute;ments audio
Exemple : remplacement de donn&eacute;es audio parasites par des bruits d’ambiance
Exemple : R&eacute;solution de probl&egrave;mes de montages audio d&eacute;licats dans la Timeline
Mise au point de votre montage
Chapitre 33
505
505
506
507
508
509
510
512
513
514
518
520
520
523
524
R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
&Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll
Glissement de plans dans la Timeline
Montage par glissement &agrave; l’aide de l’outil Glissement
Ex&eacute;cution de montages par glissement pr&eacute;cis de fa&ccedil;on num&eacute;rique
Coulissement de plans dans la Timeline
Ex&eacute;cution d’un montage par coulissement &agrave; l’aide de l’outil Coulissement
Ex&eacute;cution de fa&ccedil;on num&eacute;rique de montages par coulissement pr&eacute;cis
Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides
Ex&eacute;cution de montages Ripple
Montages Ripple et relations de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plans sur d’autres pistes
Montages Ripple simultan&eacute;s sur plusieurs pistes
Ajustage asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple
Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe
Roll de la position d’un montage entre deux plans
Chapitre 34
529
529
531
533
533
534
535
537
537
&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
Qu’est-ce que le Trim ?
Contr&ocirc;les influant sur les Trims
S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster
Outils de s&eacute;lection des points de montage (ou points de coupe)
S&eacute;lection d’un seul point de montage
S&eacute;lection de plusieurs points de montage
Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
Trim &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
Table des mati&egrave;res
538
540
541
545
Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline
Trim des plans dans le Visualiseur
Montage de pr&eacute;cision faisant appel au timecode
Explication des messages d’alerte au cours du Trim
Chapitre 35
547
547
549
550
555
555
555
555
558
559
559
Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Lecture de plans entrants et sortants dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Trim dynamique
Trim d’un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
Coulissement d’un plan dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
&Eacute;coute de l’audio pendant un Trim
Chapitre 36
561
561
562
563
564
564
565
566
566
566
568
569
570
571
571
572
572
572
574
575
575
576
581
Ajout de transitions
&Agrave; propos des transitions
Transitions les plus utilis&eacute;es
Utilisation de transitions dans vos s&eacute;quences
Apparence des transitions dans la Timeline
Existence de poign&eacute;es au point de montage
Alignement d’une transition dans la Timeline
Ajout de transitions
Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline
Ajout rapide de la transition par d&eacute;faut &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Ajout de transitions &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Exemple : Ajout de transitions vers le noir ou provenant du noir
D&eacute;placement, copie et suppression de transitions
D&eacute;placement d’une transition vers un autre point de montage
Copie et collage de transitions
Suppression de transitions
Modification de transitions dans la Timeline
Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline
Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline
Modification d’un point de montage apr&egrave;s avoir ajout&eacute; une transition
Remplacement d’une transition
Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Express
Utilisations des transitions After Effects
Chapitre 37
583
583
Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions
Table des mati&egrave;res
13
590
591
595
Application d’une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence dans la Timeline.
Trim des transitions et des plans les encadrant
Preview et rendu des transitions
Chapitre 38
597
597
598
598
602
605
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences
Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences
Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Imbrication de s&eacute;quences
Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans imbrication
Chapitre 39
609
609
610
611
611
Images correspondantes
Manipulation des plans de la s&eacute;quence dans le Visualiseur
Ouverture d’un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
Alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, du Canevas ou de la Timeline
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les points d’entr&eacute;e et
de sortie des plans de la s&eacute;quence
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres et d’animation
Images correspondantes entre les plans Master et les plans de la s&eacute;quence
Mise en correspondance d’une image affich&eacute;e dans le Canevas avec son plan Master
Mise en correspondance d’une image affich&eacute;e dans le Canevas avec son fichier
de donn&eacute;es
Association d’une image du Visualiseur &agrave; un plan de s&eacute;quence dans le Canevas ou la
Timeline
612
613
614
615
616
Partie VIII
14
Mixage audio
Chapitre 40
619
619
620
620
623
624
624
624
626
627
Configuration pour le mixage audio dans Final Cut Express
&Agrave; propos de l’audio num&eacute;rique
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
Profondeur de bits
Flux de signaux audio dans Final Cut Express
Configuration des enceintes audio externes
Connexion de haut-parleurs au syst&egrave;me de montage
R&eacute;glage des niveaux de contr&ocirc;le et d&eacute;sactivation des effets sonores du syst&egrave;me
Conseils pour choisir des haut-parleurs et un amplificateur
Configuration de l’environnement de contr&ocirc;le audio ad&eacute;quat
Chapitre 41
629
629
629
630
632
&Eacute;valuation des niveaux &agrave; l’aide des VU-m&egrave;tres
&Agrave; propos des VU-m&egrave;tres
Niveaux audio : moyennes et pics
Comparaison entre les VU-m&egrave;tres analogiques et les VU-m&egrave;tres num&eacute;riques
&Agrave; propos des VU-m&egrave;tres disponibles dans Final Cut Express
Table des mati&egrave;res
632
633
635
637
R&eacute;glage des niveaux audio appropri&eacute;s
Augmentation des niveaux audio &agrave; l’aide de la normalisation et du gain audio
Quel niveau de r&eacute;f&eacute;rence doit-on utiliser pour le mixage et la sortie ?
Sortie d’une mire et d’une tonalit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence en d&eacute;but de bande
639
639
639
643
646
646
647
648
649
650
650
651
656
657
661
Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur
R&eacute;glage des niveaux audio dans la Timeline et le Visualiseur
R&eacute;glage des niveaux audio dans la Timeline
Modification des niveaux audio dans le Visualiseur
Balance audio dans la Timeline et le Visualiseur
Balance audio dans la Timeline
Modification de la balance audio dans le Visualiseur
Modification de la balance de la totalit&eacute; d’un plan
Utilisation des attributs audio
R&eacute;glage des niveaux audio et de la balance des plans &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Outils de r&eacute;glage des images cl&eacute;s
Cr&eacute;ation, modification et suppression d’images cl&eacute;s dans le Visualiseur
Exemple : Utilisation des images cl&eacute;s pour ajuster les niveaux audio
Exemple : Utilisation des images cl&eacute;s dans la Timeline pour automatiser les niveaux
audio
Exemple : D&eacute;finition d’images cl&eacute;s de niveau audio de sous-images pour &eacute;liminer des
cliquetis
Exemple : Utilisation des images cl&eacute;s pour contr&ocirc;ler la balance
Chapitre 43
665
665
666
669
672
677
Utilisation de l’outil Voix off
&Agrave; propos de l’outil Voix off
Configuration de l’enregistrement en voix off sur votre ordinateur
Contr&ocirc;les de l’outil Voix off
D&eacute;finition de la dur&eacute;e d’enregistrement et de la piste destinataire
Enregistrement d’une voix off
Chapitre 44
681
681
682
682
685
685
686
687
689
690
692
695
Utilisation des filtres audio
&Agrave; propos des filtres audio
Vue d’ensemble des filtres audio
Filtres d’&eacute;galisation
Filtre de gain
Filtre Compresseur/Limiteur
Filtre Expanseur/Porte de bruit
Filtres de r&eacute;duction de bruit
Filtres &Eacute;cho et R&eacute;verb&eacute;ration
Utilisation des filtres audio
Application de filtres &agrave; un &eacute;l&eacute;ment audio
Modification et suppression de filtres
Chapitre 42
658
Table des mati&egrave;res
15
696
697
702
Partie IX
16
Ajustements d’un filtre audio en temps r&eacute;el
Automatisation des param&egrave;tres de filtres audio &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Installation de filtres Audio Units tiers
Effets et &eacute;talonnage
Chapitre 45
705
705
706
709
710
718
718
720
Utilisation des filtres vid&eacute;o
Diff&eacute;rentes mani&egrave;res d’utiliser des filtres
Application d’un filtre &agrave; un plan
Application de plusieurs filtres &agrave; des plans
Affichage et r&eacute;glage des param&egrave;tres d’un filtre
Activation et r&eacute;organisation des filtres
Copie et collage des filtres d’un plan
Suppression de filtres dans des plans
Chapitre 46
721
721
722
723
724
729
731
731
732
732
733
734
739
744
748
748
749
&Eacute;talonnage
D&eacute;finition de l’&eacute;talonnage
Objectif de l’&eacute;talonnage de votre m&eacute;trage
&Eacute;talonnage pendant le tournage
Gestion des couleurs en phase de postproduction
Processus d’&eacute;talonnage
Filtres d’&eacute;talonnage de Final Cut Express
Utilisation des filtres d’&eacute;talonnage
&Agrave; propos des commandes du filtre &Eacute;talonnage
Filtre &Eacute;talonnage
Commandes g&eacute;n&eacute;rales
Commandes Copier le filtre
Commandes Balance des couleurs
Exemple : Utilisation du filtre &Eacute;talonnage
Filtres &laquo; D&eacute;saturer les tons clairs &raquo; et &laquo; D&eacute;saturer les tons fonc&eacute;s &raquo;
Commandes des filtres &laquo; D&eacute;saturer les tons clairs &raquo; et &laquo; D&eacute;saturer les tons fonc&eacute;s &raquo;
Exemple : utilisation du filtre D&eacute;saturer les tons clairs
Chapitre 47
751
751
752
757
759
770
770
771
772
Modification des param&egrave;tres d’animation
Cr&eacute;ation d’effets d’animation dans le Visualiseur
Ajustement des param&egrave;tres de l’onglet Animation
Utilisation de la g&eacute;om&eacute;trie cart&eacute;sienne pour positionner les plans
Exemples d’utilisation des param&egrave;tres d’animation
Cr&eacute;ation d’effets d’animation dans le Canevas
Choix du mode Image+fil de fer
Manipulation des images dans le Canevas
Application d’un zoom avant dans le Canevas
Table des mati&egrave;res
773
777
Utilisation des poign&eacute;es Fil de fer pour transformer, mettre &agrave; l’&eacute;chelle et faire pivoter
Exemple : utilisation des param&egrave;tres d’animation et des poign&eacute;es Fil de fer
Chapitre 48
781
781
782
783
785
787
788
789
791
791
795
795
797
799
800
802
803
804
804
806
806
808
810
Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Effets d’animation &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s
Fonctionnement des images cl&eacute;s
D&eacute;termination du nombre d’images cl&eacute;s &agrave; utiliser
Contr&ocirc;les d’images cl&eacute;s dans le Visualiseur
Outils d’image cl&eacute; dans Final Cut Express
D&eacute;finition d’images cl&eacute;s
R&eacute;glage et suppression d’images cl&eacute;s
Navigation dans les images cl&eacute;s
Redimensionnement de la zone de graphique d’image cl&eacute;
Ajustement de toutes les images cl&eacute;s d’opacit&eacute; d’un plan
Exemple : modification d’opacit&eacute; &agrave; l’aide des images cl&eacute;s
Exemple : application d’une image cl&eacute; au param&egrave;tre opacit&eacute; dans la Timeline
Lissage des images cl&eacute;s &agrave; l’aide des poign&eacute;es de B&eacute;zier
Pr&eacute;sentation des poign&eacute;es de B&eacute;zier et des courbes
Lissage d’images cl&eacute;s
Cr&eacute;ation de chemins d’animation &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s dans le Canevas
Pr&eacute;sentation des chemins d’animation
Cr&eacute;ation de chemins d’animation
Ajout, d&eacute;placement et suppression d’images cl&eacute;s dans les chemins d’animation
Cr&eacute;ation de chemins d’animation &agrave; l’aide de poign&eacute;es de B&eacute;zier
Contr&ocirc;le de la vitesse sur un chemin d’animation
D&eacute;placement d’un chemin d’animation complet dans le Canevas
Chapitre 49
811
811
814
815
R&eacute;utilisation des param&egrave;tres d’effet et d’animation
Copie et collage des attributs de plan
Suppression des attributs d’un plan
Application de filtres &agrave; plusieurs pistes &agrave; la fois
Chapitre 50
817
817
818
818
821
821
Modification de la vitesse des plans
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la vitesse
Comment la modification de la vitesse affecte-t-elle la dur&eacute;e d’un plan
R&eacute;alisation d’un montage par adaptation &agrave; la zone
R&eacute;glages de vitesse constante
Fusion d’images et vitesse invers&eacute;e
Chapitre 51
823
823
824
825
826
Utilisation d’images fig&eacute;es et d’images fixes
Utilisation d’images fixes et d’&eacute;l&eacute;ments graphiques dans des s&eacute;quences
Cr&eacute;ation d’images fig&eacute;es &agrave; partir d’un plan vid&eacute;o
Exportation d’images fixes
Consid&eacute;rations pr&eacute;alables &agrave; la cr&eacute;ation et &agrave; l’importation d’images fixes
Table des mati&egrave;res
17
18
834
835
Changement de la dur&eacute;e des images fixes
Exemple : ajout d’un mouvement de cam&eacute;ra aux images fixes
Chapitre 52
841
842
842
843
844
847
847
849
850
859
861
861
862
863
864
866
868
869
870
871
Compositing et superposition de couches
Introduction au compositing et &agrave; la superposition par couche
M&eacute;thodes de compositing
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de superposition des plans dans la Timeline
R&eacute;glage des niveaux d’opacit&eacute; des plans
Utilisation des modes de compositing
Comment les modes de compositing agissent-ils sur les images ?
Application des modes de compositing &agrave; des plans
Modes de compositing de Final Cut Express
Utilisation de caches pour masquer ou afficher des portions de plan
Utilisation de fichiers Photoshop multicouches
Mise &agrave; jour de fichiers Photoshop dans Adobe Photoshop
Utilisation de s&eacute;quences Photoshop multicouches
Utilisation de plans vid&eacute;o et graphiques dot&eacute;s de canaux alpha
Utilisation de plans dot&eacute;s de canaux alpha
Modification du type de canal alpha d’un plan
Choix d’un fond
Exclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortie
D&eacute;sactivation temporaire d’un plan unique
D&eacute;finition du mode Solo pour des plans de s&eacute;quences multipistes
Chapitre 53
873
873
873
874
876
877
877
879
882
894
894
894
896
897
897
898
Incrustation, caches et masques
M&eacute;thodes de superposition et d’isolement d’&eacute;l&eacute;ments dans des plans
Pr&eacute;sentation et utilisation des caches
Pr&eacute;sentation et utilisation des incrustations
Pr&eacute;sentation et utilisation des masques
Utilisation de l’incrustation pour isoler des &eacute;l&eacute;ments du premier plan
Filmer un m&eacute;trage qui adh&egrave;re bien
Vue d’ensemble du compositing &agrave; l’aide du filtre Manipulateur de chrominance
Utilisation du filtre Manipulateur de chrominance
Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canaux alpha
Filtres de cache disponibles dans Final Cut Express
Exemple : utilisation du filtre Cache patate &agrave; quatre points
Exemple : transformation des Cache patates en images cl&eacute;s
Utilisation de masques pour remplacer ou modifier des canaux alpha
Filtres de masque disponibles dans Final Cut Express
Exemple : utilisation des filtres Cache d’image et Flou alpha
Chapitre 54
901
901
Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs
Description d’un plan g&eacute;n&eacute;rateur
Table des mati&egrave;res
Chapitre 55
902
903
907
Diff&eacute;rents modes d’utilisation des g&eacute;n&eacute;rateurs dans votre s&eacute;quence
G&eacute;n&eacute;rateurs graphiques audio et vid&eacute;o disponibles dans Final Cut Express
Cr&eacute;ation et ajout de g&eacute;n&eacute;rateurs dans des s&eacute;quences
909
909
910
911
912
914
917
918
Cr&eacute;ation de titres
Mode d’utilisation de titres dans votre projet
Installation et choix des polices de caract&egrave;res
Adaptation des titres aux &eacute;crans TV
G&eacute;n&eacute;rateurs de texte disponibles dans Final Cut Express
Cr&eacute;ation et ajout d’un plan de titre
Options suppl&eacute;mentaires de cr&eacute;ation et d’ajout de titres
Utilisation de LiveType pour cr&eacute;er les titres de vos projets
Partie X
Temps r&eacute;el et rendu
Chapitre 56
921
921
922
924
926
926
928
934
934
935
935
936
937
938
939
939
Utilisation de RT Extreme
Pr&eacute;sentation du traitement en temps r&eacute;el
Fonctionnement du traitement en temps r&eacute;el
Identification des effets pouvant &ecirc;tre lus en temps r&eacute;el
Modification des r&eacute;glages de lecture en temps r&eacute;el
Emplacements de modification des r&eacute;glages de lecture en temps r&eacute;el
&Agrave; propos des options de lecture en temps r&eacute;el
Lecture en temps r&eacute;el d’images fixes
Am&eacute;lioration des performances en temps r&eacute;el
Signalement des pertes d’images durant la lecture
Facteurs qui influencent les performances en temps r&eacute;el
Mixage audio en temps r&eacute;el dans Final Cut Express
Calcul du nombre de pistes pouvant &ecirc;tre lues en temps r&eacute;el
Am&eacute;lioration des performances en temps r&eacute;el
Choix entre la lecture en temps r&eacute;el et le rendu
Utilisation de RT Extreme pour la sortie vid&eacute;o
Chapitre 57
941
941
942
942
945
946
946
946
946
947
R&eacute;glages du rendu et du traitement vid&eacute;o
Qu’est-ce que le rendu ?
Indicateurs de rendu dans Final Cut Express
&Agrave; propos des barres d’&eacute;tat de rendu dans la Timeline
&Agrave; propos des barres d’&eacute;tat de rendu des &eacute;l&eacute;ments
Processus de rendu
Contr&ocirc;le de la qualit&eacute; du rendu
Ordre de rendu des effets
S&eacute;lection des plans pour le rendu
Rendu de segments dans une s&eacute;quence
Table des mati&egrave;res
19
Chapitre 58
950
951
952
953
954
955
955
957
957
958
959
Application du rendu &agrave; des &eacute;l&eacute;ments audio d’une s&eacute;quence
Utilisation de la commande Mixdown
Suivi de la progression du rendu
D&eacute;sactivation temporaire du rendu
Application automatique du rendu en votre absence
Modification des r&eacute;glages de rendu
Utilisation de l’onglet Contr&ocirc;le de rendu
Gestion des fichiers de rendu
Emplacement des fichiers de rendu
Conservation des fichiers de rendu
Astuces pour &eacute;viter des rendus superflus et diminuer le temps de rendu
961
961
962
963
963
963
964
964
965
967
968
970
970
971
971
976
976
Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples
&Agrave; propos des s&eacute;quences &agrave; formats multiples
D&eacute;terminer si les plans d’une s&eacute;quence peuvent &ecirc;tre lus en temps r&eacute;el ou non
Formats prenant en charge la lecture en temps r&eacute;el
Formats ne prenant pas en charge la lecture en temps r&eacute;el
Affichage des propri&eacute;t&eacute;s de plan et des r&eacute;glages de s&eacute;quence
Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples
Conformation des r&eacute;glages de s&eacute;quence aux r&eacute;glages d’un plan
Conformation des plans aux r&eacute;glages de la s&eacute;quence
Mixage de fr&eacute;quences d’images
Combinaison de m&eacute;trage entrelac&eacute; pr&eacute;sentant diff&eacute;rentes priorit&eacute;s de trame
Mixage de m&eacute;trage contenant diff&eacute;rents codecs
Ajout de filtres et d’effets de mouvements aux s&eacute;quences &agrave; sformats multiples
Combinaison de vid&eacute;o SD et HD
Conversion vers le bas de donn&eacute;es vid&eacute;o HD
Conversion vers le haut de donn&eacute;es vid&eacute;o SD
Rendu des s&eacute;quences &agrave; formats multiples
Partie XI
20
Gestion de projet et r&eacute;glages
Chapitre 59
979
979
979
980
983
984
984
Sauvegarde et restauration des projets
Sauvegarde et restauration des projets
Utilisation de la commande Revenir au projet
Utilisation de la fonction Enregistrement automatique
Restauration de projets enregistr&eacute;s automatiquement
Ouverture d’un fichier de projet apr&egrave;s l’arr&ecirc;t inopin&eacute; de votre ordinateur
Archivage des projets finis
Chapitre 60
987
987
Utilisation de plans Master et affili&eacute;s
Utilisation de plans Master et de plans affili&eacute;s
Table des mati&egrave;res
988
989
991
992
994
995
995
996
Propri&eacute;t&eacute;s de plan partag&eacute;es et uniques
Utilisation des plans Master
Utilisation des plans affili&eacute;s
Cr&eacute;ation de plans ind&eacute;pendants
Modification des relations entre plans Master et plans affili&eacute;s au moyen des raccourcis
clavier
D&eacute;placement de plans d’un projet &agrave; un autre
Comment le logiciel Final Cut Express identifie-t-il les plans concordants ?
R&eacute;solution des diff&eacute;rences entre les propri&eacute;t&eacute;s des plans concordants
Chapitre 61
999
999
1002
1003
1004
1011
1013
Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline
Recherche de vos fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
&Agrave; propos des connexions entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
Rupture de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es
Reconnexion des plans aux fichiers de donn&eacute;es
Cas dans lesquels Final Cut Express relie vos plans
Reconnexion automatique des fichiers de donn&eacute;es
Chapitre 62
1015
1015
1016
1021
1023
1024
1024
1024
1025
1026
1027
1028
1028
Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences
Modification des pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur
Onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s
Onglet Montage
Onglet Options de la timeline
Contr&ocirc;le de rendu, onglet
Localisation et suppression du fichier de pr&eacute;f&eacute;rences
Modification des R&eacute;glages syst&egrave;me
Onglet Disques de travail
Onglet Dossiers de recherche
Onglet M&eacute;moire et cache
Onglet Contr&ocirc;le de lecture
Onglet &Eacute;diteurs externes
Partie XII
Sortie
Chapitre 63
1033
1033
1034
1035
Pr&eacute;paration de la sortie sur bande
Conditions requises pour la sortie
M&eacute;thodes de sortie sur bande dans Final Cut Express
Configuration de votre syst&egrave;me de montage pour la sortie sur bande
Chapitre 64
1039
1039
1040
1040
Transfert sur bande et sortie directe &agrave; partir de la Timeline
Diff&eacute;rents modes de transfert de vid&eacute;o &agrave; partir de la Timeline
Transfert sur bande
Enregistrement automatique &agrave; l’aide la fonction Transfert sur bande
Table des mati&egrave;res
21
1041
1043
1045
Utilisation de la commande Transfert sur bande
Enregistrement &agrave; partir de la Timeline
Sortie sur bande VHS
1047
1047
1048
1048
1048
1052
1052
1057
&Agrave; propos de QuickTime
Qu’est-ce que QuickTime ?
La suite d’applications logicielles QuickTime
QuickTime pour la cr&eacute;ation de donn&eacute;es
Le format de fichier de s&eacute;quence QuickTime
Comment Final Cut Express utilise QuickTime pour l’importation, l’exportation et
la capture
Formats pris en charge par QuickTime
Comment exporter les fichiers dont vous avez besoin ?
Chapitre 66
1059
1059
1060
1061
1063
Exportation de s&eacute;quences QuickTime
&Agrave; propos de la commande Exporter la s&eacute;quence QuickTime
Choix du type de s&eacute;quence QuickTime &agrave; exporter
Exportation d’un fichier de s&eacute;quence QuickTime
Exportation de s&eacute;quences QuickTime avec des marqueurs
Chapitre 67
1065
1065
1066
1067
1067
1069
1079
1082
1083
1084
Exportation via la conversion QuickTime
&Agrave; propos de la commande Exporter via la conversion QuickTime
Types de formats de fichiers exportables avec QuickTime
&Agrave; propos de la conversion de l’espace colorim&eacute;trique
Exportation d’un fichier de s&eacute;quence QuickTime pour diffusion sur le Web
Configuration des r&eacute;glages des s&eacute;quences QuickTime
Modes d’affichage QuickTime
Exportation vers un p&eacute;riph&eacute;rique Apple
Exportation d’un flux DV
Exportation d’un fichier AVI
Chapitre 68
1087
1087
1090
1093
1093
Exportation de s&eacute;quences sur DVD
Processus de cr&eacute;ation de DVD
Ajout de marqueurs de chapitre et de compression &agrave; une s&eacute;quence
Utilisation de iDVD
Exportation d’une s&eacute;quence QuickTime &agrave; utiliser sur DVD
Chapitre 69
1095
1095
1096
1097
Exportation d’images fixes et de s&eacute;quences d’images
D&eacute;termination du format d’image pour l’exportation d’images fixes
Exportation d’une image fixe unique
Exportation de s&eacute;quences d’images
Chapitre 65
22
Table des mati&egrave;res
Partie XIII
Annexes
Annexe A
1103
1103
1104
1105
1107
1109
1112
1113
1114
1115
1117
1118
1121
1128
1129
1129
1131
1131
Formats vid&eacute;o
Caract&eacute;ristiques des formats vid&eacute;o
Support de stockage
Normes vid&eacute;o
Type de signaux vid&eacute;o
Proportions de l’image vid&eacute;o
Dimensions d’images, nombre de lignes et r&eacute;solution
Proportions pixel
Fr&eacute;quence d’images
M&eacute;thode de balayage
M&eacute;thode d’enregistrement des couleurs
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage vid&eacute;o et profondeur de bits
Compression vid&eacute;o
Formats vid&eacute;o pris en charge par Final Cut Express
Formats DV
Formats vid&eacute;o haute d&eacute;finition
Comparaison des d&eacute;bits de donn&eacute;es
Chronologie des principaux &eacute;v&eacute;nements cin&eacute;matographiques, de la t&eacute;l&eacute;vision et des formats audio
Annexe B
1135
1135
1136
1137
1139
1140
1141
Fr&eacute;quence d’images et timecode
Qu’est-ce que la fr&eacute;quence d’images ?
Comprendre le scintillement et la fr&eacute;quence d’images per&ccedil;ue
Limites des fr&eacute;quences d’images : quel est le meilleur nombre d’images par seconde ?
Choix d’une fr&eacute;quence d’images
Qu’est-ce que le timecode ?
Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame
Annexe C
1145
1145
1149
1150
1150
1152
1153
Utilisation de donn&eacute;es 16:9 anamorphos&eacute;es
&Agrave; propos des donn&eacute;es 16:9 anamorphos&eacute;es
Enregistrement d’une vid&eacute;o anamorphos&eacute;e
Capture de donn&eacute;es anamorphos&eacute;es
Visualisation et montage des donn&eacute;es anamorphos&eacute;es
Rendu d’&eacute;l&eacute;ments contenant des donn&eacute;es anamorphos&eacute;es
Exportation d’une vid&eacute;o anamorphos&eacute;e vers une s&eacute;quence QuickTime
Annexe D
1155
1155
1156
1161
R&eacute;solution des probl&egrave;mes courants
Ressources pour la r&eacute;solution des probl&egrave;mes
Solutions aux probl&egrave;mes courants
Contact de l’assistance AppleCare
Index
1163
Table des mati&egrave;res
23
Pr&eacute;face
Documentation et ressources
de Final Cut Express 4
Vous pouvez utiliser Final Cut Express pour cr&eacute;er des films,
quels que soient leur budget, leur style et leur format.
Final Cut Express vous est fourni avec une documentation
&agrave; l’&eacute;cran qui vous explique comment proc&eacute;der.
Cette pr&eacute;face vous propose des informations sur la documentation disponible au sujet
de Final Cut Express, ainsi que sur les ressources relatives &agrave; Final Cut Express accessibles
via Internet. Final Cut Express est livr&eacute; avec plusieurs types de documentation destin&eacute;s
&agrave; am&eacute;liorer vos connaissances sur le montage vid&eacute;o et l’utilisation de l’application.
Aide &agrave; l’&eacute;cran
L’aide &agrave; l’&eacute;cran (disponible &agrave; partie du menu Aide) vous fournit un acc&egrave;s pratique aux
informations pendant que vous utilisez Final Cut Express. Une version &agrave; l’&eacute;cran du
Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express 4 est &eacute;galement disponible, ainsi que des liens
vers d’autres documents et sites web Apple associ&eacute;s.
Pour acc&eacute;der &agrave; l’aide &agrave; l’&eacute;cran :
m &Agrave; partir de Final Cut Express, s&eacute;lectionnez une option dans le menu Aide.
Manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran
La version &agrave; l’&eacute;cran du Manuel de l’utilisateur est pratique si vous ne disposez pas
d’un acc&egrave;s imm&eacute;diat aux volumes imprim&eacute;s.
Pour acc&eacute;der au Manuel de l’utilisateur &agrave; l’&eacute;cran :
m Dans Final Cut Express, choisissez Aide &gt; Manuel de l’utilisateur Final Cut Express.
25
Notes commerciales
Ce document contient des informations concernant les probl&egrave;mes avec du mat&eacute;riel
et des logiciels de tierce partie ainsi que d’autres probl&egrave;mes connus.
Remarque : pour voir ce document, le syst&egrave;me doit &ecirc;tre connect&eacute; &agrave; Internet.
Pour acc&eacute;der aux Notes commerciales :
m Dans Final Cut Express, choisissez Aide &gt; Notes commerciales.
Sites web Apple
Il existe divers forums de discussion et des ressources &agrave; but p&eacute;dagogique sur Internet,
relatifs &agrave; Final Cut Express.
Sites web Final Cut Express
Les sites web suivants contiennent des informations g&eacute;n&eacute;rales, des mises &agrave; jour et des
informations d’assistance sur Final Cut Express, ainsi que des informations de derni&egrave;re
minute, des ressources et du mat&eacute;riel de formation :
Pour en savoir plus sur Final Cut Express, rendez-vous &agrave; l’adresse suivante :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutexpress
Pour obtenir des informations compl&eacute;mentaires sur les ressources tierces, tels que
des outils de tierce partie et des groupes d’utilisateurs, rendez-vous &agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/finalcutexpress/resources.html
Pour de plus amples informations sur le programme de formation Apple sur les applications professionnelles, rendez-vous &agrave; l’adresse :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/software/pro/training
Pour apporter des commentaires et proposer aupr&egrave;s d’Apple des am&eacute;liorations
&agrave; Final Cut Express, rendez-vous &agrave; l’adresse (en anglais) :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/feedback/finalcutexpress.html
Site web de service et d’assistance d’Apple
Le site web de service et d’assistance Apple propose des mises &agrave; jour de logiciels
et r&eacute;pond aux questions les plus fr&eacute;quemment pos&eacute;es concernant tous les produits
Apple, y compris Final Cut Express. Vous y trouverez &eacute;galement les sp&eacute;cifications des
produits, de la documentation de r&eacute;f&eacute;rence et des articles techniques sur les produits
Apple et de tierce partie :
&Acirc; http://www.apple.com/fr/support
26
Pr&eacute;face Documentation et ressources de Final Cut Express 4
Partie I : Introduction &agrave;
Final Cut Express
I
D&eacute;couvrez comment Final Cut Express s’int&egrave;gre au processus
de r&eacute;alisation du film et familiarisez-vous avec les concepts
fondamentaux du montage vid&eacute;o num&eacute;rique et des &eacute;l&eacute;ments
de base d’un projet Final Cut Express.
Chapitre 1
&Agrave; propos du processus de postproduction
Chapitre 2
Formats vid&eacute;o
Chapitre 3
Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
1
&Agrave; propos du processus
de postproduction
1
Quelle que soit la nature de votre projet, Final Cut Express constitue l’&eacute;l&eacute;ment fondamental de votre travail de postproduction.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Processus de l’industrie cin&eacute;matographique (p. 29).
&Acirc; Processus de postproduction (p. 30).
Processus de l’industrie cin&eacute;matographique
Avant de vous lancer dans le montage, il est utile d’examiner la mani&egrave;re dont la phase
de postproduction s’int&egrave;gre dans le processus cin&eacute;matographique g&eacute;n&eacute;ral. M&ecirc;me si
deux projets de film ne comprennent jamais exactement les m&ecirc;mes &eacute;tapes, il existe
un processus commun adopt&eacute; par la grande majorit&eacute; des projets. De la conception
&agrave; la conclusion, les &eacute;tapes n&eacute;cessaires pour r&eacute;aliser un projet cin&eacute;ma ou vid&eacute;o sont
d&eacute;crites ci-dessous.
&Eacute;tape 1 : Script
Le script constitue l’&eacute;tape de conception et d’&eacute;criture du film.
&Eacute;tape 2 : Pr&eacute;-production
Il s’agit de l’&eacute;tape au cours de laquelle ont lieu l’&eacute;laboration du budget, la distribution
artistique, le rep&eacute;rage, la s&eacute;lection de l’&eacute;quipement et du format, ainsi que la cr&eacute;ation
du storyboard.
&Eacute;tape 3 : Production
La production correspond &agrave; l’&eacute;tape de cr&eacute;ation des s&eacute;quences, au cours de laquelle
le jeu des acteurs est captur&eacute; sur film ou vid&eacute;o, ainsi que sur enregistreurs audio.
L’&eacute;clairage, la cin&eacute;matographie, le jeu des acteurs et la direction artistique fusionnent
pour cr&eacute;er les &eacute;l&eacute;ments utilis&eacute;s afin de raconter votre histoire ou de transmettre votre
message. Pour des raisons pratiques, les sc&egrave;nes sont g&eacute;n&eacute;ralement film&eacute;es dans le
d&eacute;sordre, ce qui signifie qu’elles doivent &ecirc;tre remises en ordre au cours du montage.
29
&Eacute;tape 4 : Postproduction
La postproduction constitue l’&eacute;tape au cours de laquelle vous organisez et assemblez
vos donn&eacute;es de production, remettez les sc&egrave;nes dans le bon ordre, s&eacute;lectionnez les
meilleures prises et &eacute;liminez les &eacute;l&eacute;ments inutiles. Le son de production est synchronis&eacute; (avec l’image), mont&eacute;, parfois r&eacute;enregistr&eacute; et mix&eacute;. La musique est compos&eacute;e et
ajout&eacute;e. Le m&eacute;trage passe par une &eacute;tape de correction des couleurs et les effets sp&eacute;ciaux sont cr&eacute;&eacute;s. Le film final est transf&eacute;r&eacute; sur bande, pellicule ou tout autre format
de haute qualit&eacute;.
&Eacute;tape 5 : Diffusion
La diffusion correspond &agrave; l’&eacute;tape de distribution de votre film au public. Cette distribution peut prendre la forme de projections dans des salles de cin&eacute;ma, de distribution
vid&eacute;o et DVD, de pr&eacute;sentations &agrave; l’occasion de festivals ou de diffusion sur le Web.
Processus de postproduction
La phase de postproduction part du m&eacute;trage source brut et aboutit &agrave; un film termin&eacute;,
pr&ecirc;t pour la cr&eacute;ation de copies de distribution. Les diff&eacute;rentes t&acirc;ches de postproduction
ne cessent de se multiplier au fur et &agrave; mesure de l’&eacute;volution de la technologie. L&agrave; o&ugrave; un
seul monteur &eacute;tait responsable de la majorit&eacute; du processus de postproduction, on peut
trouver d&eacute;sormais toute une &eacute;quipe d&eacute;di&eacute;e aux effets sp&eacute;ciaux, un d&eacute;partement audio,
un coloriste (responsable de la correction des couleurs) et un certain nombre d’assistantsmonteurs charg&eacute;s du suivi des s&eacute;quences. Final Cut Express, qui se trouve au cœur de
la cha&icirc;ne de postproduction, vous permet d’organiser et d’assembler les donn&eacute;es provenant de diverses sources afin de cr&eacute;er un produit fini.
Voici une vue d’ensemble du processus de postproduction dans Final Cut Express. Au
moment de commencer votre projet, rappelez-vous qu’il n’existe pas de recette universelle pour le montage. Les styles diff&egrave;rent d’un monteur &agrave; l’autre et &agrave; partir du m&ecirc;me
mat&eacute;riel brut, chacun r&eacute;alisera un d&eacute;coupage distinct et aboutira &agrave; un r&eacute;sultat diff&eacute;rent.
Le processus d&eacute;crit dans cette section ne constitue qu’un exemple de la mani&egrave;re d’aborder
un projet typique.
30
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Processus industriel
Final Cut Express
Processus de postproduction
Script
Planification
Pr&eacute;production
Configuration
Production
Capture et
stockage
Post-Production
Montage
Distribution
Mixage audio
Ajout d’effets
Sortie
&Eacute;tape 1 : Planification
La planification constitue l’&eacute;tape au cours de laquelle vous allez choisir votre processus
de base, tel que le montage offline et online (pour les projets comprenant une grande
quantit&eacute; de donn&eacute;es) ou le montage de m&eacute;trage non compress&eacute; (pour les projets plus
courts soumis &agrave; des cycles de production plus rapides), s&eacute;lectionner les formats d’entr&eacute;e
et de sortie et planifier les besoins en &eacute;quipement (tels que l’espace requis sur disque
dur), les besoins en termes de timecode et de synchronisation, les plans d’effets sp&eacute;ciaux
et la correction des couleurs, les besoins de mixage audio, etc.
La planification de la postproduction implique la pr&eacute;paration de chacune des &eacute;tapes
n&eacute;cessaires : choix des formats d’entr&eacute;e et de sortie ; acquisition du m&eacute;trage, de la musique et des &eacute;l&eacute;ments graphiques d’origine ; choix d’une m&eacute;thode de capture ; choix
d’une strat&eacute;gie de montage ; planification du jeu d’effets &agrave; ajouter en vue de d&eacute;terminer
le temps et les ressources que vous devrez y consacrer.
Chapitre 1 &Agrave; propos du processus de postproduction
31
&Eacute;tape 2 : Configuration
Au cours de cette phase, vous allez mettre en place votre syst&egrave;me de montage en installant
et en connectant le mat&eacute;riel n&eacute;cessaire ainsi qu’en configurant vos logiciels. Par exemple,
avant de proc&eacute;der &agrave; la capture, vous devez connecter les sorties vid&eacute;o et audio de votre
cam&eacute;scope ou de votre magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur. Vous devez &eacute;galement vous
assurer que les pr&eacute;r&eacute;glages corrects ont &eacute;t&eacute; choisis dans Final Cut Express, afin que
Final Cut Express sache quels sont les formats vid&eacute;o et audio utilis&eacute;s pour la capture et
quel est le type de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique utilis&eacute;. (Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique permet
&agrave; Final Cut Express de contr&ocirc;ler &agrave; distance les p&eacute;riph&eacute;riques audio et vid&eacute;o.)
&Eacute;tape 3 : Capture et stockage
Une fois votre syst&egrave;me de montage configur&eacute;, vous devez faire le tri parmi votre m&eacute;trage
brut, puis transf&eacute;rer votre s&eacute;lection sur le disque dur de votre ordinateur pour le montage.
La capture d&eacute;signe le processus de transfert des donn&eacute;es source de votre cam&eacute;scope
ou de votre magn&eacute;toscope vid&eacute;o vers le disque dur de votre ordinateur. Pour ce faire,
vous pouvez recourir aux fonctionnalit&eacute;s de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique int&eacute;gr&eacute;es
&agrave; Final Cut Express ainsi qu’&agrave; votre cam&eacute;scope DV. (Gr&acirc;ce au contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique,
Final Cut Express est en mesure de contr&ocirc;ler un cam&eacute;scope DV via une connexion
FireWire.) Final Cut Express vous laisse de choix de capturer des plans individuels ou
des bandes enti&egrave;res.
Vous pouvez &eacute;galement importer des fichiers QuickTime, audio et graphiques, tels qu’une
piste musicale &agrave; partir d’un CD, une image fixe ou un fichier Photoshop multicouche.
D’ailleurs, vous pouvez proc&eacute;der &agrave; l’importation de fichiers dans votre projet &agrave; tout
moment. Si quelqu’un est en train de cr&eacute;er un fichier graphique tr&egrave;s &eacute;labor&eacute; pour une
s&eacute;quence de g&eacute;n&eacute;rique, vous pouvez d&eacute;j&agrave; en &ecirc;tre au beau milieu du montage avant
que ce fichier soit pr&ecirc;t &agrave; &ecirc;tre import&eacute;.
&Eacute;tape 4 : Montage
Le processus de montage consiste &agrave; utiliser les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o captur&eacute;es, ainsi
que la musique et les &eacute;l&eacute;ments graphiques &eacute;ventuellement import&eacute;s, puis &agrave; organiser
tous ces &eacute;l&eacute;ments bruts pour constituer une s&eacute;quence finale de plans mont&eacute;s. La plupart des monteurs commencent par un d&eacute;coupage brut au cours duquel ils proc&egrave;dent
&agrave; un rapide arrangement des plans pour constituer une s&eacute;quence. Une fois ce travail
termin&eacute;, ils affinent la s&eacute;quence en ajustant subtilement les points de montage entre
plans et en red&eacute;finissant le rythme de chaque coupe. Le montage audio et la synchronisation de base font &eacute;galement partie de ce processus, ainsi que l’ajout de transitions
telles que les fondus.
C’est souvent le type de projet sur lequel vous travaillez qui d&eacute;termine votre m&eacute;thode
de montage. Le montage d’un documentaire par exemple, dans lequel le script &eacute;volue
souvent parall&egrave;lement au montage, s’av&egrave;re tr&egrave;s diff&eacute;rent du montage d’un film publicitaire pour la t&eacute;l&eacute;vision ou le cin&eacute;ma, dans lequel un script final dicte l’ordre des plans.
32
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
&Eacute;tape 5 : Mixage audio
Une fois que votre film est mont&eacute; et que l’image est &laquo; boucl&eacute;e &raquo;, c’est-&agrave;-dire que la dur&eacute;e
finale est fix&eacute;e et que vous ne comptez plus rien modifier &agrave; votre montage, vous pouvez
entamer le traitement plus approfondi du son. Cela implique les &eacute;tapes ci-dessous :
&Acirc; &laquo; Nettoyage &raquo; des dialogues gr&acirc;ce &agrave; un montage audio plus pr&eacute;cis, la balance des
niveaux audio et l’application de l’&eacute;galisation
&Acirc; Ajout d’effets sonores, de musique et d’une voix off sur des pistes audio suppl&eacute;mentaires de la s&eacute;quence
&Acirc; Mixage des niveaux de tous les plans ensemble afin de cr&eacute;er un m&eacute;lange sonore
&eacute;quilibr&eacute;
Vous pouvez utiliser Final Cut Express pour chacun de ces processus. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 42, &laquo; Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur &raquo;, &agrave; la
page 639.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement peaufiner votre son &agrave; l’aide d’une autre application
audio ou m&ecirc;me dans un autre studio.
&Eacute;tape 6 : Ajout d’effets
La cr&eacute;ation d’effets &eacute;tant souvent plus longue qu’un simple montage par d&eacute;coupage,
il est pr&eacute;f&eacute;rable de se concentrer d’abord sur le montage de base et de passer au travail
sur les effets au moment o&ugrave; la dur&eacute;e du projet est finalis&eacute;e. Les effets recouvrent toutes
les am&eacute;liorations que vous souhaitez apporter &agrave; vos s&eacute;quences, telles que la correction
des couleurs, les transitions sp&eacute;ciales, l’animation, les &eacute;l&eacute;ments graphiques anim&eacute;s ou
fixes, les images multicouches (compositing) et les titres. Final Cut Express dispose
d’une large gamme de filtres vid&eacute;o et audio, comportant chacun des param&egrave;tres que
vous pouvez d&eacute;finir avec des images cl&eacute;s pour les ajuster dans le temps dans votre
s&eacute;quence, comme d&eacute;crit ult&eacute;rieurement.
&Eacute;tape 7 : Sortie
Une fois le montage termin&eacute;, les effets ajout&eacute;s et le mixage audio final achev&eacute;, vous
pouvez transf&eacute;rer votre film sur bande vid&eacute;o ou sur pellicule. Vous avez &eacute;galement la
possibilit&eacute; de l’exporter au format QuickTime pour le diffuser sur Internet ou l’utiliser
dans une application de cr&eacute;ation de DVD.
Chapitre 1 &Agrave; propos du processus de postproduction
33
2
Formats vid&eacute;o
2
Avant de commencer le montage, vous devez choisir le format
vid&eacute;o &agrave; capturer, monter et sortir. Le format que vous choisissez
d&eacute;termine le flux de postproduction.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Le montage non destructif et non lin&eacute;aire (p. 35).
&Acirc; Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Express (p. 36).
&Acirc; Formats audio compatibles avec Final Cut Express (p. 36).
&Acirc; Notions de base sur les formats vid&eacute;o (p. 37).
Le montage non destructif et non lin&eacute;aire
Auparavant, le montage vid&eacute;o prenait beaucoup de temps. Avec le montage lin&eacute;aire,
il fallait effectuer le montage plan apr&egrave;s plan, du d&eacute;but &agrave; la fin. Si une s&eacute;rie de plans
devait &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e au milieu de la bande, il fallait refaire le montage de tous les plans
suivants &agrave; partir de cet emplacement.
Final Cut Express vous permet de r&eacute;aliser un montage non lin&eacute;aire et non destructif.
&Agrave; la diff&eacute;rence du montage bande &agrave; bande traditionnel, Final Cut Express stocke
l’ensemble des s&eacute;quences sur le disque dur, ce qui vous permet d’acc&eacute;der instantan&eacute;ment &agrave; n’importe quelle image. Lib&eacute;r&eacute; des contraintes du montage lin&eacute;aire, vous pouvez combiner les plans dans des ordres diff&eacute;rents et modifier leurs dur&eacute;es jusqu’&agrave; la
s&eacute;quence exacte voulue. Les effets vid&eacute;o et audio, tels que la mise &agrave; l’&eacute;chelle, la position, la rotation, les changements de vitesse et les couches multiples, peuvent &eacute;galement &ecirc;tre appliqu&eacute;s et lus en temps r&eacute;el. Quel que soit le traitement vos s&eacute;quences,
les donn&eacute;es sous-jacentes ne sont jamais modifi&eacute;es. Cette m&eacute;thode est connue sous
le nom de montage non destructif, du fait que l’ensemble des modifications et des effets
appliqu&eacute;s aux s&eacute;quences n’a aucun effet sur les donn&eacute;es elles-m&ecirc;mes.
35
Formats vid&eacute;o compatibles avec Final Cut Express
Bien avant de r&eacute;aliser le montage, la d&eacute;cision la plus &eacute;l&eacute;mentaire que vous devez prendre
concerne le format utilis&eacute; pendant le tournage. Du format choisi d&eacute;pendra non seulement
le type de mat&eacute;riel &agrave; utiliser pour le montage mais &eacute;galement le r&eacute;sultat final du film.
Final Cut Express utilise la technologie QuickTime, ce qui vous permet d’utiliser quasiment
n’importe quel format vid&eacute;o disponible. Cette souplesse permet de garantir que votre
syst&egrave;me de montage Final Cut Express fonctionne avec les derniers formats vid&eacute;o.
&Acirc; Montage DV : Final Cut Express prend en charge la vid&eacute;o DV en mode natif, en utilisant
le port FireWire int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre ordinateur pour la capture et la sortie.
&Acirc; Formats vid&eacute;o de diffusion et haute d&eacute;finition (HD) : gr&acirc;ce &agrave; Final Cut Express, vous
pouvez capturer ou acqu&eacute;rir de la vid&eacute;o HD, car elle est transcod&eacute;e par le codec
Apple Intermediate Codec.
&Acirc; Fichiers compatibles avec QuickTime : du fait que Final Cut Express utilise la technologie
QuickTime, presque tous les formats de fichier compatibles avec QuickTime peuvent
&ecirc;tre import&eacute;s et export&eacute;s. Vous pouvez ainsi importer des fichiers cr&eacute;&eacute;s dans des
applications de montage vid&eacute;o, d’animation et de montage photo. Pour conna&icirc;tre la
liste de tous les formats que vous pouvez importer, consultez le chapitre 65, &laquo; &Agrave; propos de QuickTime &raquo;, &agrave; la page 1047.
Utilisation de plusieurs formats vid&eacute;o au sein d’une m&ecirc;me s&eacute;quence
Une s&eacute;quence &agrave; format mixte est une s&eacute;quence contenant des plans dont les fichiers de
donn&eacute;es ne correspondent pas au format de la s&eacute;quence. Tous les formats peuvent &ecirc;tre
associ&eacute;s en une seule et m&ecirc;me s&eacute;quence. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 58,
&laquo; Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples &raquo;, &agrave; la page 961.
Formats audio compatibles avec Final Cut Express
Vous pouvez utiliser une multitude de sources audio avec Final Cut Express, notamment
des fichiers audio captur&eacute;s depuis une bande, import&eacute;s &agrave; partir de CD audio ou fournis
par des musiciens et des concepteurs de sons. Final Cut Express est compatible avec
des fichiers audio pr&eacute;sentant une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage maximale de 96 kHz
et une profondeur de 24 bits. Vous pouvez travailler avec la plupart des p&eacute;riph&eacute;riques
audio, tels que les lecteurs de CD audio, les dispositifs DAT, les enregistreurs multipistes
num&eacute;riques ou la piste son d’une bande vid&eacute;o.
36
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Notions de base sur les formats vid&eacute;o
La plupart des formats vid&eacute;o sont d&eacute;crits par les caract&eacute;ristiques suivantes :
&Acirc; Standard.
&Acirc; Dimensions et proportions de l’image.
&Acirc; Fr&eacute;quence d’images.
&Acirc; M&eacute;thode de balayage.
Pour une explication plus d&eacute;taill&eacute;e des formats vid&eacute;o, consultez l’annexe A, &laquo; Formats
vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 1103.
Normes vid&eacute;o
Au fil des ans, de multiples normes vid&eacute;o sont apparues. Les formats vid&eacute;o SD (Standard
Definition) sont utilis&eacute;s pour la t&eacute;l&eacute;diffusion depuis les ann&eacute;es 1950. Ils comprennent les
normes vid&eacute;o NTSC, PAL et SECAM propres &agrave; certains pays ou &agrave; certaines zones g&eacute;ographiques du monde.
&Acirc; NTSC (National Television Systems Committee) : norme utilis&eacute;e pour la t&eacute;l&eacute;vision et la
vid&eacute;o dans la plupart des pays du continent am&eacute;ricain, &agrave; Taiwan, au Japon et en Cor&eacute;e.
&Acirc; PAL (Phase Alternating Line) : norme utilis&eacute;e pour la t&eacute;l&eacute;vision et la vid&eacute;o dans la plupart
des pays d’Europe, au Br&eacute;sil, en Alg&eacute;rie et en Chine
&Acirc; SECAM : norme vid&eacute;o bas&eacute;e sur PAL et utilis&eacute;e en France, en Pologne, &agrave; Ha&iuml;ti et au
Vi&ecirc;t-nam. SECAM n’est pas pris en charge par Final Cut Express. Cependant, le travail
de montage est g&eacute;n&eacute;ralement effectu&eacute; en PAL, puis converti en SECAM pour la diffusion.
Important : en indiquant vos r&eacute;glages initiaux, assurez-vous de s&eacute;lectionner une configuration simplifi&eacute;e correspondant &agrave; la norme vid&eacute;o en vigueur dans votre pays. (Une configuration simplifi&eacute;e est un ensemble de r&eacute;glages d&eacute;terminant la fa&ccedil;on dont Final Cut Express
g&egrave;re votre syst&egrave;me de montage.) Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Lancement
de Final Cut Express et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part &raquo; &agrave; la page 154.
&Agrave; l’origine, tous ces formats &eacute;taient analogiques. Une vid&eacute;o analogique utilise un signal
constitu&eacute; d’un niveau de tension variant en permanence, appel&eacute; forme d’onde, qui
repr&eacute;sente les donn&eacute;es vid&eacute;o et audio. Les signaux analogiques doivent &ecirc;tre num&eacute;ris&eacute;s
ou captur&eacute;s en vue d’&ecirc;tre utilis&eacute;s par Final Cut Express. VHS et Betacam SP sont des formats de bande analogiques.
Plus r&eacute;cemment, les formats vid&eacute;o num&eacute;riques de d&eacute;finition standard (SD) et haute
d&eacute;finition (HD) ont fait leur apparition. La plupart des cam&eacute;scopes grand public actuels
effectuent des enregistrements vid&eacute;o num&eacute;riques de d&eacute;finition standard (comme DV),
alors que les cam&eacute;ras professionnelles enregistrent en num&eacute;rique SD ou HD.
Chapitre 2 Formats vid&eacute;o
37
Dimensions et proportions de l’image
La taille horizontale et verticale (en pixels) de votre format d&eacute;termine la dimension de
l’image et ses proportions. Par exemple, la vid&eacute;o NTSC DV pr&eacute;sente une largeur de 720 pixels
et une hauteur de 480 pixels. Quant &agrave; la vid&eacute;o HD, elle est soit de 1 280 x 720, soit de
1 920 x 1 080 pixels. Elle est g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e par sa dimension verticale et sa
fr&eacute;quence d’images (720p30 ou 1080i30, par exemple).
La proportion d’une image vid&eacute;o d&eacute;signe la largeur par rapport &agrave; la hauteur. La vid&eacute;o
SD pr&eacute;sente une proportion de 4:3, alors que la vid&eacute;o HD utilise une proportion de 16:9.
Remarque : vous pouvez constater que 1280/720 ou 1920/1080 est &eacute;quivalent &agrave; 16:9,
alors que 720/480 n’est pas &eacute;quivalent &agrave; 4:3. En effet, la vid&eacute;o num&eacute;rique de d&eacute;finition
standard utilise des pixels non pas carr&eacute;s mais rectangulaires. Pour en savoir plus, consultez l’annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 1103.
Fr&eacute;quence d’images
La fr&eacute;quence d’images de votre vid&eacute;o d&eacute;termine la rapidit&eacute; avec laquelle les images
sont enregistr&eacute;es et lues. Plus le nombre d’images par seconde (ips) est &eacute;lev&eacute;, moins
le vacillement de l’image &agrave; l’&eacute;cran est perceptible. Les fr&eacute;quences d’images les plus
couramment utilis&eacute;es sont :
&Acirc; 24 ips : les films, certains formats haute d&eacute;finition et certains formats de d&eacute;finition
standard utilisent cette fr&eacute;quence d’images. Une fr&eacute;quence de 23,98 ips permet la
compatibilit&eacute; avec la vid&eacute;o NTSC.
&Acirc; 25 ips : PAL SD.
&Acirc; 29,97 ips : NTSC SD.
&Acirc; 59.94 ips : fr&eacute;quence d’images de la vid&eacute;o haute d&eacute;finition au format 720p. Cela peut
aussi &ecirc;tre 60 ips.
Pour en savoir plus, consultez l’annexe B, &laquo; Fr&eacute;quence d’images et timecode &raquo;, &agrave; la
page 1135.
M&eacute;thode de balayage
Les images vid&eacute;o se composent de lignes qui d&eacute;filent sur l’&eacute;cran de haut en bas. Les lignes
peuvent s’afficher par balayage progressif (une ligne &agrave; la fois) ou par entrelacement
(une ligne sur deux durant un balayage et les lignes restantes lors d’un balayage suivant).
La vid&eacute;o SD utilise le balayage entrelac&eacute; alors que les formats haute d&eacute;finition peuvent
recourir au balayage entrelac&eacute; ou au balayage progressif. Pour plus d’informations, consultez l’annexe A, &laquo; Formats vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 1103.
38
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
3
Description des projets, des plans
et des s&eacute;quences
3
Les plans, les projets et les s&eacute;quences constituent les &eacute;l&eacute;ments
de base de Final Cut Express. Une fois que vous aurez compris
ces &eacute;l&eacute;ments et que vous aurez appris &agrave; les utiliser, vous pourrez
commencer &agrave; travailler dans Final Cut Express.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Composants des projets (p. 39).
&Acirc; Utilisation des projets (p. 43).
&Acirc; &Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de donn&eacute;es (p. 47).
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination des fichiers (p. 49).
Composants des projets
Les fichiers de donn&eacute;es, les plans et les s&eacute;quences sont les &eacute;l&eacute;ments qui constituent
la structure principale de votre travail dans Final Cut Express. Les projets et les chutiers
vous permettent d’organiser ces &eacute;l&eacute;ments au sein de votre programme.
Description des fichiers de donn&eacute;es
Les fichiers de donn&eacute;es constituent la mati&egrave;re premi&egrave;re avec laquelle vous cr&eacute;ez votre
film. Un fichier de donn&eacute;es est un fichier vid&eacute;o, audio ou graphique stock&eacute; sur votre disque dur, qui contient le m&eacute;trage captur&eacute; &agrave; partir d’une bande vid&eacute;o ou cr&eacute;&eacute; &agrave; l’origine
sur votre ordinateur. Comme les fichiers de donn&eacute;es (plus particuli&egrave;rement les fichiers
vid&eacute;o) ont tendance &agrave; &ecirc;tre tr&egrave;s volumineux, les projets reposant sur un nombre de
s&eacute;quences important requi&egrave;rent un ou plusieurs disques durs &agrave; haute capacit&eacute;.
Beaucoup de fichiers de donn&eacute;es contiennent plusieurs pistes. Un fichier de donn&eacute;es
DV typique, par exemple, comprend une piste vid&eacute;o, une piste audio et une piste de
timecode. Dans une s&eacute;quence Final Cut Express, vous pouvez manipuler s&eacute;par&eacute;ment
chacune de ces pistes, de mani&egrave;re synchronis&eacute;e ou non.
39
Avant de commencer le montage dans Final Cut Express, vous devez capturer les fichiers
de donn&eacute;es &agrave; partir d’un magn&eacute;toscope ou d’un cam&eacute;scope vid&eacute;o pour les transf&eacute;rer
sur votre disque dur.
Description des plans
Une fois que vos fichiers de donn&eacute;es sont sur votre disque dur, il vous faut un moyen
de les manipuler dans Final Cut Express. Le plan constitue l’objet le plus fondamental
dans Final Cut Express. Les plans repr&eacute;sentent vos donn&eacute;es, mais ne sont pas des fichiers
de donn&eacute;es. Un plan pointe vers (ou se connecte &agrave;) un fichier vid&eacute;o, audio ou graphique
stock&eacute; sur votre disque dur. (Pour plus d’informations sur le lien entre les fichiers de
donn&eacute;es et les plans, lisez la section &laquo; &Agrave; propos de la connexion entre les plans et les
fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la page 47.)
Projet
Plan
Plan
Plan
Fichiers de donn&eacute;es sur votre disque dur
Les plans vous permettent d’effectuer un Trim, de r&eacute;arranger et de trier vos donn&eacute;es
sans avoir &agrave; les manipuler directement. Le Navigateur constitue l’endroit o&ugrave; vous g&eacute;rez
et organisez vos plans. Les trois types de plan que vous verrez le plus souvent sont les
plans vid&eacute;o, audio et graphiques, mais il existe d’autres types de plan que l’on peut
stocker dans un projet, tels que les plans de g&eacute;n&eacute;rateur (plan dont les donn&eacute;es sont
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es au sein de Final Cut Express). Vous pouvez &eacute;galement scinder un plan en parties distinctes, appel&eacute;es sous-plans, afin de mieux organiser vos s&eacute;quences.
40
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Description des s&eacute;quences
Une s&eacute;quence est un support destin&eacute; au montage de plans dans un ordre chronologique.
Le processus de montage implique le choix des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et audio &agrave; placer
dans votre s&eacute;quence, la d&eacute;termination de l’ordre des plans et la dur&eacute;e &agrave; attribuer &agrave; chaque
plan. Les s&eacute;quences sont cr&eacute;&eacute;es dans le Navigateur. Pour monter des plans dans une
s&eacute;quence, vous devez ouvrir une s&eacute;quence dans la Timeline, &agrave; partir du Navigateur.
Projet
S&eacute;quence
Plan
Plan
Plan
Chaque s&eacute;quence contient une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio qui sont vides au d&eacute;part.
Lorsque vous montez un plan dans une s&eacute;quence, vous copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan
individuels du plan dans la s&eacute;quence. Si vous faites glisser, par exemple, un plan contenant une piste vid&eacute;o et deux pistes audio dans la Timeline, un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
est plac&eacute; dans une piste vid&eacute;o de la Timeline et les deux &eacute;l&eacute;ments de plan audio sont
plac&eacute;s dans deux pistes audio. Dans une s&eacute;quence, vous pouvez d&eacute;placer n’importe
quel &eacute;l&eacute;ment de plan sur n’importe quelle piste, ce qui vous permet d’organiser comme
bon vous semble le contenu de vos fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
41
Description des projets
Un projet contient tous les plans et les s&eacute;quences que vous utilisez pour monter votre
film. Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; ou ouvert un projet, il appara&icirc;t sous la forme d’un
onglet dans le Navigateur. Il n’existe aucune limite au nombre d’&eacute;l&eacute;ments (plans et
s&eacute;quences compris) qui peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s dans votre projet via le Navigateur.
Un fichier de projet constitue une sorte de base de donn&eacute;es qui vous permet d’assurer
le suivi des diff&eacute;rents aspects de votre film mont&eacute;, &agrave; savoir :
&Acirc; plans vid&eacute;o, audio et d’images fixes ;
&Acirc; commentaires, descriptions et remarques sur tous vos plans ;
&Acirc; s&eacute;quences de plans mont&eacute;s ;
&Acirc; param&egrave;tres d’animation et de filtre ;
&Acirc; niveaux de mixage audio ;
&Acirc; chutiers, ou dossiers d’un projet dans le Navigateur, pour l’organisation d’&eacute;l&eacute;ments
tels que les plans et les s&eacute;quences.
Projet
Plan vid&eacute;o
Plan audio
ABC
Image fixe
S&eacute;quence
Pour commencer &agrave; travailler dans Final Cut Express, vous devez ouvrir un projet dans
le Navigateur. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 5, &laquo; Pr&eacute;sentation du
Navigateur &raquo;, &agrave; la page 65. Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre ouverts en m&ecirc;me temps,
chacun &eacute;tant repr&eacute;sent&eacute; par son propre onglet dans le Navigateur.
Remarque : comme les projets ne contiennent aucune donn&eacute;e, leur taille demeure
r&eacute;duite et portable. M&ecirc;me si les fichiers de projet font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es,
les donn&eacute;es ne sont pas physiquement stock&eacute;es dans le projet. La s&eacute;paration entre
la structure de votre projet et les fichiers qui lui sont associ&eacute;s vous permet d’archiver
le projet ou de le transf&eacute;rer ais&eacute;ment sur un autre ordinateur et de l’ouvrir m&ecirc;me s’il
est impossible de localiser les fichiers de donn&eacute;es. Compar&eacute;s aux fichiers de donn&eacute;es,
les fichiers de projet sont relativement r&eacute;duits et portables. Vous pouvez ainsi effectuer
r&eacute;guli&egrave;rement des copies de sauvegarde de votre projet sans saturer votre disque dur.
42
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Description des chutiers
Un chutier est un dossier de projet qui contient des plans et des s&eacute;quences, ainsi que
d’autres &eacute;l&eacute;ments utilis&eacute;s dans votre projet, tels que les transitions et les effets. Les chutiers
vous permettent d’organiser l’ensemble de ces &eacute;l&eacute;ments, de les trier, de leur ajouter
des commentaires, de les renommer, etc. Les chutiers vous aident &agrave; constituer une structure logique pour vos projets, contribuant ainsi &agrave; simplifier la gestion de vos plans.
Projet
Chutier 1
S&eacute;quence 1
Plan
Plan
Plan
Plan
Plan Plan Plan
Chutier 2
Plan
Plan
Plan Plan Plan
Plan
Vous pouvez cr&eacute;er des chutiers distincts pour organiser vos plans en fonction de la sc&egrave;ne,
de la bande source ou de toute autre cat&eacute;gorie. Vous pouvez organiser les chutiers hi&eacute;rarchiquement et les ouvrir chacun dans leur propre fen&ecirc;tre. Il est de plus possible de
placer des chutiers &agrave; l’int&eacute;rieur d’autres chutiers. Le nombre de chutiers que vous pouvez utiliser dans votre projet est illimit&eacute;, tout comme le nombre d’&eacute;l&eacute;ments que vous
pouvez stocker dans chaque chutier.
Les chutiers n’existent que dans les fichiers de projet. Les modifications apport&eacute;es au
contenu d’un chutier (par suppression, d&eacute;placement ou encore modification du nom
des plans ou du chutier lui-m&ecirc;me) n’ont aucune incidence sur les fichiers de donn&eacute;es
originaux enregistr&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur. Si vous supprimez un plan
d’un chutier, le fichier de donn&eacute;es du plan n’est pas supprim&eacute; du disque dur. De la m&ecirc;me
fa&ccedil;on, la cr&eacute;ation d’un chutier ne cr&eacute;e pas de nouveau dossier sur votre disque dur.
Utilisation des projets
La mani&egrave;re dont vous utilisez et organisez vos projets d&eacute;pend de l’&eacute;tendue de votre
film et de votre style d’organisation particulier. Ces facteurs peuvent &eacute;galement affecter votre d&eacute;cision d’utiliser une ou plusieurs s&eacute;quences dans votre projet.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
43
Organisation de vos projets
Vous devez g&eacute;n&eacute;ralement cr&eacute;er un nouveau fichier de projet pour chaque film sur lequel
vous travaillez, quelle que soit sa dur&eacute;e. Si vous travaillez, par exemple, sur un documentaire &agrave; propos d’une soci&eacute;t&eacute; de fabrication de bicyclettes, vous devez cr&eacute;er un projet
pour ce film. Si vous travaillez &eacute;galement sur une vid&eacute;o de formation technique concernant la r&eacute;paration des bicyclettes, vous cr&eacute;erez un autre projet distinct du premier. Bien
que ces deux projets puissent utiliser des donn&eacute;es communes, il s’agit de deux structures
totalement ind&eacute;pendantes, chacune poss&eacute;dant ses propres plans, chutiers et s&eacute;quences.
Les tr&egrave;s gros projets de films, tels que les longs m&eacute;trages et les documentaires avec des
ratios de tournage &eacute;lev&eacute;s (c’est-&agrave;-dire dont la majeure partie des s&eacute;quences prises en phase
de production ne sera pas utilis&eacute;e au final), peuvent contenir des milliers de plans. M&ecirc;me
si le nombre de plans et de s&eacute;quences que vous pouvez stocker dans un projet est th&eacute;oriquement illimit&eacute;, Final Cut Express risque de prendre plus de temps pour rechercher,
trier et actualiser vos &eacute;l&eacute;ments si le projet contient trop de plans. Si vous constatez que
la gestion de votre projet devient de plus en plus difficile, vous pouvez toujours diviser
le projet en plusieurs parties pour les premi&egrave;res &eacute;tapes du montage.
Utilisation de plusieurs s&eacute;quences au sein d’un projet
Pour certains projets, il peut s’av&eacute;rer utile d’utiliser plusieurs s&eacute;quences diff&eacute;rentes au sein
du projet. Vous pouvez utiliser ces s&eacute;quences de plusieurs mani&egrave;res :
&Acirc; S&eacute;quences utilis&eacute;es comme sc&egrave;nes : divisez votre film en une s&eacute;rie de s&eacute;quences s&eacute;par&eacute;es correspondant chacune &agrave; une sc&egrave;ne.
&Acirc; S&eacute;quences utilis&eacute;es comme versions : montez diff&eacute;rentes versions du m&ecirc;me film, chacune poss&eacute;dant sa propre s&eacute;quence. Il peut s’agir par exemple d’un film publicitaire
comprenant plusieurs mixages sons diff&eacute;rents ou d’un documentaire mont&eacute; en deux
versions de dur&eacute;es diff&eacute;rentes, l’une pour le cin&eacute;ma, l’autre pour la t&eacute;l&eacute;vision.
&Acirc; S&eacute;quences destin&eacute;es aux effets sp&eacute;ciaux : cette m&eacute;thode permet de s&eacute;parer les plans
contenant des effets &eacute;labor&eacute;s en s&eacute;quences distinctes afin de pouvoir effectuer un
rendu s&eacute;par&eacute;.
Cr&eacute;ation et enregistrement de projets
Lorsque vous cr&eacute;ez un nouveau projet dans Final Cut Express, une nouvelle s&eacute;quence
vierge est automatiquement cr&eacute;&eacute;e et appel&eacute;e S&eacute;quence 1. Il est judicieux de la renommer, afin de mieux en refl&eacute;ter le contenu ou le type de programme concern&eacute;. Les r&eacute;glages
de la nouvelle s&eacute;quence sont d&eacute;termin&eacute;s par votre configuration simplifi&eacute;e actuelle.
(Pour v&eacute;rifier votre configuration simplifi&eacute;e actuelle, choisissez Final Cut Express &gt; Configuration simplifi&eacute;e.)
Remarque : lorsque vous ouvrez Final Cut Express pour la premi&egrave;re fois, vous devez
d’abord sp&eacute;cifier certains r&eacute;glages initiaux avant de pouvoir cr&eacute;er et enregistrer des
projets. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 11, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o
DV &raquo;, &agrave; la page 151.
44
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Pour cr&eacute;er un nouveau projet :
m Choisissez Nouveau projet dans le menu Fichier.
Un nouveau projet sans titre s’affiche dans le Navigateur avec une s&eacute;quence vide.
Vous pouvez attribuer un nom au projet lorsque vous l’enregistrez.
Votre nouveau projet.
Une nouvelle s&eacute;quence
est automatiquement
cr&eacute;&eacute;e lorsque vous
cr&eacute;ez un projet.
Pour enregistrer un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur.
2 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer le projet (ou appuyez sur Commande + S).
3 Si vous n’avez pas encore attribu&eacute; de nom au projet, une zone de dialogue s’ouvre. Saisissez un nom et choisissez un emplacement pour le projet, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour enregistrer tous les projets ouverts
m Choisissez Enregistrer tout dans le menu Fichier (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Option et S).
Si vous n’avez pas encore nomm&eacute; le projet, une zone de dialogue appara&icirc;t, dans
laquelle vous pouvez entrer un nom et choisir un emplacement.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
45
Ouverture et fermeture de projets
Vous pouvez ouvrir et utiliser plusieurs projets &agrave; la fois. Lorsque vous avez fini de travailler et que vous quittez Final Cut Express, un message vous demande si vous souhaitez enregistrer les modifications pour chaque projet ouvert. La prochaine fois que vous
ouvrirez Final Cut Express, tous les projets qui &eacute;taient ouverts &agrave; la fin de la session pr&eacute;c&eacute;dente s’ouvriront automatiquement. Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre ouverts en m&ecirc;me
temps, chacun &eacute;tant repr&eacute;sent&eacute; par son propre onglet dans le Navigateur.
Pour ouvrir un projet :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 Localisez et s&eacute;lectionnez le projet souhait&eacute;, puis cliquez sur Ouvrir.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; le projet &agrave; l’aide d’une version ant&eacute;rieure de Final Cut Express, un
message vous demandera si vous souhaitez le mettre &agrave; jour. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 59, &laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;, &agrave; la page 979.
Pour fermer un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet afin de le ramener au premier plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fermer le projet dans le menu Fichier.
&Acirc; Cliquez sur l’onglet du projet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Cliquez sur l’onglet
tout en appuyant sur
Contr&ocirc;le, puis choisissez l’onglet Fermer.
3 Si vous avez modifi&eacute; le projet mais que vous ne l’avez pas encore enregistr&eacute;, un message
vous demande si vous souhaitez enregistrer les modifications apport&eacute;es au projet.
Cliquez sur Oui pour enregistrer le projet.
46
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Pour passer d’un projet ouvert &agrave; l’autre :
m Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur.
Pour passer d’un projet &agrave;
un autre, cliquez sur
l’onglet d’un projet.
Pour fermer tous les projets ouverts :
m Fermez le Navigateur.
Tout projet poss&eacute;dant sa propre fen&ecirc;tre (car vous avez gliss&eacute; son onglet hors du
Navigateur) demeure ouvert.
&Agrave; propos de la connexion entre les plans et les fichiers de
donn&eacute;es
Il est important de ne pas confondre les plans avec les fichiers de donn&eacute;es que vous
avez captur&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur. Les plans se r&eacute;f&egrave;rent aux fichiers
de donn&eacute;es stock&eacute;s sur le disque dur de votre ordinateur, mais ils ne constituent pas
les fichiers de donn&eacute;es proprement dits. Les plans font g&eacute;n&eacute;ralement r&eacute;f&eacute;rence &agrave; l’int&eacute;gralit&eacute; du contenu d’un fichier de donn&eacute;es, mais vous avez pourtant la possibilit&eacute; de
cr&eacute;er des sous-plans qui ne sont li&eacute;s qu’&agrave; une partie d’un fichier de donn&eacute;es.
Un plan Final Cut Express fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; son fichier de donn&eacute;es via la propri&eacute;t&eacute; Source,
qui indique l’emplacement du fichier de donn&eacute;es sous la forme d’un chemin d’acc&egrave;s au
r&eacute;pertoire correspondant. Le chemin d’acc&egrave;s au fichier de donn&eacute;es d’un plan peut ressembler &agrave; ceci par exemple :
/MonDisqueDeTravail/DisqueDeCapture/MonProjet/MonFichierDeDonn&eacute;es
Remarque : chaque fichier de votre disque dur peut &ecirc;tre localis&eacute; gr&acirc;ce &agrave; son chemin
d’acc&egrave;s. Le chemin d’acc&egrave;s d&eacute;crit l’endroit o&ugrave; se trouve le fichier au sein de la hi&eacute;rarchie des fichiers et dossiers du syst&egrave;me d’exploitation.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
47
Pour afficher la propri&eacute;t&eacute; Source d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur en cliquant dessus.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Format (ou appuyez sur Commande + 9).
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t.
3 Consultez le chemin d’acc&egrave;s dans le champ Source du plan.
4 Si vous ne parvenez pas &agrave; voir le chemin d’acc&egrave;s complet, vous pouvez effectuer
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le bord droit de l’en-t&ecirc;te de colonne vers la droite pour augmenter
la largeur de la colonne.
&Acirc; Placez le pointeur sur le chemin d’acc&egrave;s dans le champ Source, puis attendez
qu’apparaisse une bulle d’aide contenant le chemin d’acc&egrave;s complet.
Relation entre les bandes source, les fichiers de donn&eacute;es et les plans
La relation existant entre les bandes source, les fichiers de donn&eacute;es et les plans est
d&eacute;crite ci-dessous.
&Acirc; Bande source : bande vid&eacute;o originale issue de votre production.
&Acirc; Fichier de donn&eacute;es : fichier de s&eacute;quence QuickTime cr&eacute;&eacute; en capturant des donn&eacute;es
vid&eacute;o et audio &agrave; partir de la bande source pour les transf&eacute;rer sur le disque dur d’un
ordinateur. Il s’agit d’une copie du m&eacute;trage d’origine.
&Acirc; Plan : objet au sein d’un projet Final Cut Express, qui repr&eacute;sente un fichier de donn&eacute;es
stock&eacute; sur un disque de travail. Les plans sont connect&eacute;s &agrave; des fichiers de donn&eacute;es,
mais ne constituent pas des fichiers de donn&eacute;es proprement dits. Si vous supprimez
un plan, le fichier de donn&eacute;es demeure intact sur le disque de travail. Si vous supprimez le fichier de donn&eacute;es, le plan correspondant demeure dans le projet, mais il n’est
plus reli&eacute; &agrave; ses donn&eacute;es. Vous pouvez cr&eacute;er des plans en important ou en faisant glisser
des fichiers de donn&eacute;es dans le Navigateur de Final Cut Express.
Reconnexion des plans aux fichiers de donn&eacute;es
Si vous modifiez, d&eacute;placez ou supprimez vos fichiers de donn&eacute;es sur disque, les plans
de votre projet ne sont plus connect&eacute;s aux fichiers de donn&eacute;es et deviennent des plans
offline. Dans ce cas, le terme offline indique que le fichier de donn&eacute;es du plan n’est plus
disponible.
48
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
I
Un plan offline est indiqu&eacute; par son ic&ocirc;ne barr&eacute;e en rouge dans le Navigateur. Dans la Timeline, un plan offline appara&icirc;t en blanc (lorsque vous lancez la lecture de votre s&eacute;quence
dans le canevas, les plans offline indiquent le plan par un message &laquo; offline &raquo;). Pour afficher correctement ces plans dans le projet, vous devez les reconnecter aux fichiers de
donn&eacute;es correspondants qui se trouvent dans leur nouvel emplacement sur le disque.
Cela permet de r&eacute;tablir la correspondance entre les plans et leurs fichiers de donn&eacute;es.
Plans offline
dans la Timeline.
Plans offline dans
le Navigateur.
Final Cut Express vous permet de reconnecter des plans &agrave; leurs fichiers de donn&eacute;es
selon la m&eacute;thode la mieux adapt&eacute;e &agrave; votre projet. Vous pouvez, par exemple, monter
un projet sur deux syst&egrave;mes de montage diff&eacute;rents contenant les m&ecirc;mes fichiers de
donn&eacute;es. Lorsque vous transf&eacute;rez le projet d’un syst&egrave;me &agrave; l’autre, vous pouvez ais&eacute;ment reconnecter les plans du projet aux fichiers de donn&eacute;es locaux. Pour en savoir
plus sur la reconnexion des plans offline, consultez le chapitre 61, &laquo; Reconnexion de
plans et de donn&eacute;es offline &raquo;, &agrave; la page 999.w
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour la d&eacute;nomination
des fichiers
Une attribution rigoureuse de noms &agrave; vos fichiers constitue l’un des aspects les plus critiques de la gestion de donn&eacute;es et de projets. Lorsque vous capturez vos fichiers de
donn&eacute;es, tenez compte de la mani&egrave;re dont vos fichiers seront utilis&eacute;s et de l’endroit o&ugrave;
ils seront utilis&eacute;s. Une convention simple et coh&eacute;rente facilitera le partage des donn&eacute;es
entre plusieurs monteurs, le transfert des projets vers d’autres syst&egrave;mes de montage,
le d&eacute;placement de fichiers &agrave; travers un r&eacute;seau et la bonne restauration des projets
archiv&eacute;s. Les sections ci-apr&egrave;s pr&eacute;sentent plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lorsque vous attribuez des noms &agrave; vos fichiers de projets et &agrave; vos fichiers de donn&eacute;es.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
49
&Eacute;viter les caract&egrave;res sp&eacute;ciaux
Les conventions de d&eacute;nomination de fichiers les plus classiques assurent la meilleure
compatibilit&eacute; entre les plates-formes. Ce qui signifie que vos noms de fichier fonctionneront dans divers syst&egrave;mes d’exploitation, tels que Windows, Mac OS X, d’autres syst&egrave;mes
d’exploitation Unix et Mac OS 9. Vous devez &eacute;galement consid&eacute;rer la d&eacute;nomination de
fichiers lorsque vous transf&eacute;rez des fichiers via Internet, o&ugrave; vous ne pouvez jamais &ecirc;tre
s&ucirc;r de la plate-forme informatique sur laquelle vos fichiers seront stock&eacute;s, m&ecirc;me s’il
s’agit d’un stockage temporaire.
La plupart des caract&egrave;res sp&eacute;ciaux devraient &ecirc;tre &eacute;vit&eacute;s. Voici quelques r&egrave;gles conventionnelles de d&eacute;nomination de fichiers qui devraient vous assurer une compatibilit&eacute;
multi-plate-forme maximale :
&Agrave; &eacute;viter
Exemples de caract&egrave;res
Motifs
S&eacute;parateurs de fichiers
: (deux-points)
/ (barre oblique)
\ (barre oblique inverse)
Les deux-points (:) sont interdits
dans les noms de fichiers et de
dossiers, car Mac OS 9 (Classic)
utilise ce caract&egrave;re pour s&eacute;parer
les r&eacute;pertoires dans les chemins
d’acc&egrave;s. De m&ecirc;me, certaines applications peuvent vous interdire
d’utiliser des barres obliques (/)
dans les noms d’&eacute;l&eacute;ments.
Ces caract&egrave;res sont des s&eacute;parateurs de r&eacute;pertoires pour
Mac OS 9, Mac OS X et DOS
(Windows) respectivement.
Les caract&egrave;res sp&eacute;ciaux n’appartenant pas &agrave; votre alphabet natif.
Signes de ponctuation, parenth&egrave;ses, guillemets, crochets et
op&eacute;rateurs.
&cent;™
. , [ ] { } ( ) !; “ ‘ * ? &lt; &gt; |
Caract&egrave;res d’espacement vides
tels que les espaces, tabulations,
passages &agrave; la ligne et retours de
chariot (ces deux derniers &eacute;l&eacute;ments sont rares).
50
Partie I Introduction &agrave; Final Cut Express
Ces caract&egrave;res risquent de ne
pas &ecirc;tre pris en charge ou d’&ecirc;tre
difficiles &agrave; utiliser lorsqu’ils sont
export&eacute;s dans certains formats
de fichiers.
Ces caract&egrave;res sont souvent utilis&eacute;s dans les scripts et les langages de programmation.
Les espaces vides sont g&eacute;r&eacute;s de
diverses fa&ccedil;ons selon les langages
de programmation et les syst&egrave;mes d’exploitation, par cons&eacute;quent, certains scripts de
traitement et applications risquent de traiter vos fichiers de
mani&egrave;re inattendue. Les conventions de d&eacute;nomination de fichiers
les plus classiques &eacute;vitent l’utilisation de l’espace et utilisent plut&ocirc;t
le trait de soulignement &laquo; _ &raquo;.
I
Limitation de la longueur des noms de fichiers
Bien que les syst&egrave;mes de fichiers actuels, tels que le syst&egrave;me HFS+ utilis&eacute; par Mac OS X,
vous permettent de cr&eacute;er des noms de fichiers comprenant jusqu’&agrave; 255 caract&egrave;res, il est
pr&eacute;f&eacute;rable de limiter la longueur des noms de fichiers si vous envisagez de transf&eacute;rer
des fichiers vers d’autres syst&egrave;mes d’exploitation. Les versions ant&eacute;rieures de Mac OS
n’autorisaient que des noms de fichiers &agrave; 31 caract&egrave;res maximum et, si vous souhaitez
inclure une extension de fichier (telle que .fcp, .mov ou .aif ), vous devez limiter les noms
de fichiers compatibles avec Mac OS 9 &agrave; 27 caract&egrave;res.
Utilisation des extensions de noms de fichiers
Mac OS X et d’autres syst&egrave;mes d’exploitation peuvent utiliser des extensions de fichiers
pour d&eacute;terminer l’application utilis&eacute;e pour ouvrir un fichier ou la m&eacute;thode &agrave; utiliser
pour effectuer un transfert via r&eacute;seau. Si vous comptez transf&eacute;rer vos fichiers de donn&eacute;es
ou de projets sur des plates-formes informatiques autres que Macintosh, vous devez utiliser
des extensions standard pour vos fichiers. Certaines extensions de fichiers classiques
incluent .mov (fichier de s&eacute;quence QuickTime), .xml (fichier XML), .zip (fichier d’archive
compress&eacute;e ZIP), .aif (fichier audio AIFF), .wav (fichier audio WAVE), .psd (fichier graphique
Photoshop), .jpg (fichier graphique JPEG) et .tif (fichier graphique TIFF).
Ajout de la date et de l’heure &agrave; vos noms de projets Final Cut Express
Lorsque vous cr&eacute;ez une copie de sauvegarde de votre fichier de projet, l’ajout de la date
au nom du projet aide &agrave; identifier le fichier parmi les autres versions sauvegard&eacute;es.
Si vous ajoutez des dates &agrave; un nom de fichier, &eacute;vitez d’utiliser des caract&egrave;res sp&eacute;ciaux
tels que la barre oblique (/), car Mac OS X risque de les interpr&eacute;ter comme des s&eacute;parateurs de fichiers.
La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Express ajoute la date et l’heure
selon le format suivant : NomDuProjet_21-03-04_1744. Ce nom de fichier correspond
&agrave; une copie de sauvegarde du projet appel&eacute; NomDuProjet. La date correspond au 21
mars 2004 et il a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; &agrave; 17h44. Remarquez que le nom ne contient aucun espace
vide. Cette convention de d&eacute;nomination de fichier est simple, coh&eacute;rente et permet
d’identifier ais&eacute;ment l’ordre dans lequel les fichier de projet ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s. (Pour en
savoir plus sur cette fonction, consultez le chapitre 59, &laquo; Sauvegarde et restauration des
projets &raquo;, &agrave; la page 979.)
Utilisation de plusieurs disques durs
Si vous disposez de plusieurs disques durs et partitions ou volumes portant des noms
identiques, vous risquez de rencontrer des probl&egrave;mes lors du processus de capture.
Le nom affect&eacute; &agrave; chaque disque dur ne doit pas contenir la totalit&eacute; du nom d’un autre
disque ou d’une autre partition.
&Acirc; &Eacute;vitez les noms tels que : &laquo; Donn&eacute;es &raquo; et &laquo; Donn&eacute;es 1 &raquo;.
&Acirc; Choisissez plut&ocirc;t des noms comme : &laquo; Zeus &raquo; et &laquo; Apollon &raquo;.
Chapitre 3 Description des projets, des plans et des s&eacute;quences
51
Partie II : &Agrave; propos de l’interface
Final Cut Express
II
Familiarisez-vous avec le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas
et la Timeline, et apprenez &agrave; personnaliser l’interface
Final Cut Express selon vos besoins.
Chapitre 4
Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express
Chapitre 5
Pr&eacute;sentation du Navigateur
Chapitre 6
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
Chapitre 7
Pr&eacute;sentation du Canevas
Chapitre 8
Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Chapitre 9
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
Chapitre 10
Personnalisation de l’interface
4
Pr&eacute;sentation de l’interface
de Final Cut Express
4
L’interface de Final Cut Express comprend quatre fen&ecirc;tres
principales et une palette d’outils.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express (p. 55).
&Acirc; Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels (p. 57).
&Acirc; Personnalisation de l’interface (p. 59).
&Acirc; Annulation et r&eacute;tablissement (p. 63).
&Acirc; Saisie du timecode dans le cadre de la navigation (p. 63).
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur l’utilisation de l’interface de
Final Cut Express
Final Cut Express propose quatre fen&ecirc;tres principales que vous utilisez lors du montage
de votre film. Vous pouvez ouvrir Final Cut Express afin de visualiser ces fen&ecirc;tres et
vous familiariser avec elles.
Remarque : si vous ouvrez Final Cut Express pour la premi&egrave;re fois, vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; choisir
une Configuration simplifi&eacute;e (ensemble de r&eacute;glages d&eacute;terminant le fonctionnement
de Final Cut Express avec le syst&egrave;me de montage) et un disque de travail (disque dur
sur lequel vous allez stocker les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;es). Pour plus d’informations
sur ces r&eacute;glages, consultez la section &laquo; Lancement de Final Cut Express et choix des
r&eacute;glages de d&eacute;part &raquo; &agrave; la page 154.
Pour ouvrir Final Cut Express :
m Dans le Finder, double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne de Final Cut Express dans le dossier Applications.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter l’ic&ocirc;ne Final Cut Express dans le Dock pour y acc&eacute;der
plus facilement. Pour plus d’informations, consultez l’Aide Mac.
Les fen&ecirc;tres suivantes s’afficheront lorsque vous ouvrirez une s&eacute;quence contenant d&eacute;j&agrave;
des plans. Ces fen&ecirc;tres sont d&eacute;crites en d&eacute;tail dans les chapitres qui suivent.
55
Visualiseur : utilis&eacute; pour pr&eacute;visualiser et pr&eacute;parer des
plans source en vue de leur montage, et pour ajuster
les param&egrave;tres de filtre et d’animation des plans.
Canevas : vous permet de visionner
la s&eacute;quence mont&eacute;e,
ainsi que d’effectuer
diverses fonctions de
montage. Il fonctionne
en parall&egrave;le avec
la Timeline.
Navigateur : il s’agit de
l’emplacement o&ugrave; vous
organisez les donn&eacute;es
de votre projet.
VU-m&egrave;tres : ces compteurs mobiles vous permettent de surveiller
les niveaux audio.
Timeline : affiche
des s&eacute;quences.
Palette d’outils :
contient des outils
pour s&eacute;lectionner,
naviguer, r&eacute;aliser des
coupes et manipuler
des &eacute;l&eacute;ments.
Avant de travailler dans une fen&ecirc;tre de Final Cut Express, vous devez vous assurer qu’il
s’agit bien de la fen&ecirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e (ou &laquo; active &raquo;). Sans quoi, vos actions
et vos commandes risquent de d&eacute;clencher des actions dans une autre fen&ecirc;tre.
Important : les commandes de menu et les raccourcis clavier s’appliquent &agrave; la fen&ecirc;tre
active.
Pour d&eacute;terminer si la fen&ecirc;tre est active :
m Regardez si la barre de titre est en surbrillance.
Pour activer une fen&ecirc;tre, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez n’importe o&ugrave; dans la fen&ecirc;tre.
m Utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Navigateur : Commande + 4.
Visualiseur : Commande + 1.
Timeline : Commande + 3.
Canevas : Commande + 2.
VU-m&egrave;tres : Option + 4.
Remarque : il n’existe pas de raccourci clavier pour ouvrir la Palette d’outils.
m Choisissez Fen&ecirc;tre, puis dans le sous-menu, choisissez la fen&ecirc;tre &agrave; afficher.
56
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus
contextuels
Final Cut Express propose plusieurs m&eacute;thodes pour r&eacute;aliser des commandes. Vous pouvez
choisir des commandes dans la barre de menus en haut de l’&eacute;cran ou dans des menus
contextuels; vous pouvez &eacute;galement utiliser des raccourcis clavier pour effectuer de
nombreuses commandes. La plupart des gens travaillent plus rapidement via les raccourcis
clavier, tandis que d’autres pr&eacute;f&egrave;rent utiliser des menus contextuels ou la souris pour
acc&eacute;der &agrave; des commandes de la barre des menus. Faites des essais pour d&eacute;terminer
quelles m&eacute;thodes conviennent le mieux &agrave; votre style de montage.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des boutons de raccourci qui s’affichent dans la barre
de boutons r&eacute;sidant en haut de chaque fen&ecirc;tre. L’apprentissage de ces &eacute;l&eacute;ments
d’interface de base permet de travailler plus vite et plus efficacement.
Utilisation des raccourcis clavier
Les raccourcis clavier vous permettent d’effectuer des commandes dans Final Cut Express
en utilisant des touches du clavier plut&ocirc;t que la souris. Ces raccourcis peuvent vous
aider &agrave; travailler plus efficacement. Pour cr&eacute;er une nouvelle s&eacute;quence, par exemple,
vous pouvez appuyer sur Commande + N; pour effectuer un zoom avant, vous pouvez
appuyer sur Commande + = (signe &eacute;gal).
Remarque : les raccourcis clavier par d&eacute;faut sont pr&eacute;sent&eacute;s dans ce manuel, ainsi que
dans les commandes des menus et les bulles d’aide (une bulle d’aide s’affiche quand
vous placez le pointeur sur une commande dans Final Cut Express ; elle indique alors
le nom de la commande ainsi que le ou les raccourcis clavier affect&eacute;s &agrave; celle-ci).
Utilisation des barres de boutons
Vous pouvez cr&eacute;er des boutons de raccourci et les placer dans la barre de boutons
figurant en haut des fen&ecirc;tres principales de Final Cut Express, &agrave; savoir le Navigateur,
le Visualiseur, le Canevas et la Timeline. Au lieu d’utiliser des raccourcis clavier ou des
menus, vous pouvez alors cliquer sur n’importe quel bouton de raccourci de cette barre
de boutons pour ex&eacute;cuter des commandes.
Pour en savoir plus sur l’utilisation et la personnalisation des barres de boutons, consultez
le chapitre 10, &laquo; Personnalisation de l’interface &raquo;, &agrave; la page 139.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express
57
Utilisation des menus contextuels
Les menus contextuels sont disponibles dans presque toutes les sections de chaque
fen&ecirc;tre et permettent d’effectuer rapidement diverses t&acirc;ches. Dans un menu contextuel,
les commandes disponibles d&eacute;pendent de l’emplacement du pointeur. Par exemple,
le menu contextuel du Navigateur affiche des options diff&eacute;rentes de celles disponibles
dans le menu contextuel de la Timeline.
Affichage et utilisation d’un menu contextuel :
1 Appuyez sur la touche Contr&ocirc;le et cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment (cette op&eacute;ration s’appelle
un Contr&ocirc;le + clic) ou effectuez un Contr&ocirc;le + clic sur une zone dans une fen&ecirc;tre de
Final Cut Express.
2 Dans le menu contextuel qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez la commande souhait&eacute;e et rel&acirc;chez
le bouton de la souris.
Remarque : si vous disposez d’une souris avec plusieurs boutons, cliquer avec le bouton
droit de la souris &eacute;quivaut par d&eacute;faut &agrave; cliquer tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e.
Utilisation des bulles d’aide et apprentissage des commandes
Dans Final Cut Express, lorsque vous placez le pointeur sur une commande, une petite
case appel&eacute;e bulle d’aide affiche une description de cette commande. Cette description
est accompagn&eacute;e du raccourci clavier &agrave; utiliser pour ce contr&ocirc;le. Vous pouvez activer
et d&eacute;sactiver les l&eacute;gendes outils dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur.
Cette bulle d’aide appara&icirc;t
lorsque le pointeur se trouve
sur le bouton Lecture du
Visualiseur.
Pour activer les bulles d’aide dans Final Cut Express :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express.
2 Dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s, s&eacute;lectionnez Afficher les bulles d’aide.
58
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Personnalisation de l’interface
Final Cut Express vous permet de personnaliser l’interface de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Vous
pouvez r&eacute;organiser les fen&ecirc;tres et les d&eacute;placer &agrave; votre guise en fonction de vos besoins
et de la fa&ccedil;on dont vous travaillez. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations de fen&ecirc;tre fournies par Final Cut Express. Vous pouvez &eacute;galement placer
le Dock dans l’interface Mac OS X pour qu’il occupe moins d’espace ou soit masqu&eacute;.
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres
Toutes les fen&ecirc;tres ouvertes dans Final Cut Express (Navigateur, Visualiseur, Canevas,
Timeline et Outils de contr&ocirc;le) peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es et redimensionn&eacute;es individuellement pour mieux correspondre &agrave; votre style de travail et &agrave; votre t&acirc;che, m&ecirc;me sur plusieurs moniteurs. Lorsque toutes les fen&ecirc;tres sont dispos&eacute;es sur un seul moniteur, vous
pouvez glisser la bordure entre ces groupes align&eacute;s de fen&ecirc;tres adjacentes pour redimensionner rapidement toutes les fen&ecirc;tres simultan&eacute;ment.
Pointeur entre
trois fen&ecirc;tres ou plus.
Pointeur entre
deux fen&ecirc;tres.
Pour redimensionner des fen&ecirc;tres dans Final Cut Express :
m Glissez le bord dans la direction souhait&eacute;e pour redimensionner les fen&ecirc;tres appropri&eacute;es.
Les fen&ecirc;tres de l’autre c&ocirc;t&eacute; de la bordure sont redimensionn&eacute;es en cons&eacute;quence.
Toute bordure entre deux fen&ecirc;tres de Final Cut Express peut &ecirc;tre gliss&eacute;e. Lorsque des bordures sont align&eacute;es, telles que les bordures sup&eacute;rieures du Navigateur et de la Timeline,
elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une fen&ecirc;tre redimensionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re l’autre fen&ecirc;tre. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Express &raquo; &agrave; la page 140.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express
59
Manipulation des onglets et des fen&ecirc;tres &agrave; onglets
Le Visualiseur et le Navigateur contiennent des onglets permettant d’acc&eacute;der &agrave; diverses fonctions. Le Navigateur contient &eacute;galement des onglets pour les projets ouverts.
Les onglets de la Timeline et du Visualiseur repr&eacute;sentent des s&eacute;quences ouvertes.
Le Visualiseur contient des
onglets sp&eacute;cifiant des fonctions &agrave; l’int&eacute;rieur des plans.
Le Canevas pr&eacute;sente
un onglet pour chaque
s&eacute;quence ouverte.
Le Navigateur contient
des onglets pour les projets ouverts et les effets.
Comme le Canevas,
la Timeline comporte
un onglet pour chaque
s&eacute;quence ouverte.
Pour activer un onglet :
m Cliquez sur l’onglet souhait&eacute;.
Pour fermer un onglet, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer
l’onglet dans le menu contextuel.
m Cliquez sur un onglet pour l’afficher au premier plan, puis appuyez sur Contr&ocirc;le + W.
Vous pouvez d&eacute;tacher les onglets de leurs fen&ecirc;tres d’origine pour les afficher dans une
fen&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;e. Ceci est utile si vous travaillez sur plusieurs s&eacute;quences ou projets &agrave; la fois.
60
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour faire appara&icirc;tre un onglet dans une fen&ecirc;tre distincte :
m D&eacute;tachez l’onglet de sa fen&ecirc;tre d’origine (Navigateur, Visualiseur, Canevas ou Timeline).
L’onglet Effets est d&eacute;tach&eacute;
du Navigateur et appara&icirc;t
dans sa propre fen&ecirc;tre.
Pour replacer un onglet dans sa fen&ecirc;tre d’origine :
m Glissez l’onglet sur la barre de titre de sa fen&ecirc;tre d’origine.
Faites glisser l’onglet
sur la barre de titre
de sa fen&ecirc;tre d’origine
pour l’y replacer.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express
61
D&eacute;placement de fen&ecirc;tres
Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de d&eacute;placer des fen&ecirc;tres dans Final Cut Express. Vous pouvez
d&eacute;placer une fen&ecirc;tre en cliquant sur sa barre de titre, en la faisant glisser vers sa nouvelle
position, puis en rel&acirc;chant le bouton de la souris. Vous pouvez &eacute;galement maintenir
les touches Commande et Option enfonc&eacute;es puis cliquer n’importe o&ugrave; dans la fen&ecirc;tre
et la faire glisser vers une nouvelle position.
Utilisation des diff&eacute;rents mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Final Cut Express est fourni avec un ensemble de mod&egrave;les de fen&ecirc;tre pr&eacute;d&eacute;finis. Ces
mod&egrave;les d&eacute;terminent la taille et l’emplacement des quatre fen&ecirc;tres principales dans
Final Cut Express (Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la palette
d’outils et les vu-m&egrave;tres. Certains mod&egrave;les de fen&ecirc;tre int&egrave;grent des fen&ecirc;tres suppl&eacute;mentaires telles que la fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le. Choisissez une pr&eacute;sentation permettant
d’optimiser l’espace de votre &eacute;cran en fonction de vos donn&eacute;es source, de la fonction
de montage, de la r&eacute;solution et du type d’&eacute;cran.
Pour choisir un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis s&eacute;lectionnez une option dans le sous-menu.
Affichage et positionnement du Dock
Lorsque vous utilisez Final Cut Express, il se peut que l’espace &agrave; l’&eacute;cran soit restreint
par la pr&eacute;sence du Dock. Vous pouvez r&eacute;duire la taille du Dock pour qu’il occupe moins
de place sur l’&eacute;cran. Vous pouvez &eacute;galement le masquer pour qu’il apparaisse uniquement
lorsque vous passez le pointeur sur sa position (masqu&eacute;e). Vous pouvez &eacute;galement
modifier la position du Dock sur l’&eacute;cran. Il se trouve par d&eacute;faut en bas de l’&eacute;cran mais
vous pouvez &eacute;galement le placer &agrave; gauche ou &agrave; droite.
R&eacute;fl&eacute;chissez &agrave; la mani&egrave;re dont vous travaillerez le mieux puis modifiez les r&eacute;glages du Dock.
Vous pouvez alors disposer les fen&ecirc;tres &agrave; votre convenance dans Final Cut Express pour
ajuster la position du Dock.
Pour disposer les fen&ecirc;tres de Final Cut Express et faire de la place pour le Dock :
1 Modifiez sa position si vous le souhaitez.
Pour plus d’informations sur la mani&egrave;re de changer le fonctionnement et l’apparence
du Dock, consultez l’Aide Mac (dans le Finder, choisissez Aide &gt; Aide Mac).
2 Dans Final Cut Express, choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis une pr&eacute;sentation
dans le sous-menu.
Les fen&ecirc;tres sont r&eacute;organis&eacute;es en fonction de la position du Dock.
62
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Annulation et r&eacute;tablissement
Il est possible d’annuler les modifications apport&eacute;es &agrave; vos projets, s&eacute;quences et plans.
Cela est utile si vous avez effectu&eacute; un changement qui vous d&eacute;pla&icirc;t et que vous souhaitez revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure. Les actions que vous avez annul&eacute;es peuvent &eacute;galement &ecirc;tre r&eacute;tablies.
Par d&eacute;faut, vous pouvez annuler vos 10 derniers changements. Vous pouvez toutefois
r&eacute;gler Final Cut Express sur 32 annulations de changement. Plus vous s&eacute;lectionnez de
possibilit&eacute;s d’annulation et plus la m&eacute;moire est sollicit&eacute;e. Pour en savoir plus sur la modification du nombre d’annulations, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
Pour annuler une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et Z.
m Choisissez Annuler dans le menu &Eacute;dition.
Pour r&eacute;tablir une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande, Maj et Z.
m Choisissez R&eacute;tablir dans le menu &Eacute;dition.
Saisie du timecode dans le cadre de la navigation
Le timecode permet &eacute;galement de naviguer &agrave; travers vos s&eacute;quences pour atteindre
un plan particulier. Dans Final Cut Express, tous les plans commencent &agrave; 00:00:00:00.
Champ Timecode
actuel dans le Canevas.
Lorsque vous entrez un timecode dans un champ tel que le champ Timecode actuel
dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, il est inutile de sp&eacute;cifier tous les caract&egrave;res
de s&eacute;paration (comme les signes deux-points); Final Cut Express les ajoute automatiquement apr&egrave;s chaque paire de chiffres.
Chapitre 4 Pr&eacute;sentation de l’interface de Final Cut Express
63
Par exemple, si vous entrez 01221419, Final Cut Express l’interpr&egrave;te comme 01:22:14:19,
soit 1 heure, 22 minutes, 14 secondes et 19 images.
Si vous entrez un nombre incomplet, Final Cut Express l’interpr&egrave;te en partant du principe que la paire de chiffres la plus &agrave; droite correspond aux images, et place toutes les
paires de chiffres suivantes vers la gauche, dans les emplacements r&eacute;serv&eacute;s aux secondes, aux minutes et aux heures. Les paires de chiffres que vous n’entrez pas sont remplac&eacute;s par 00.
Par exemple, si vous saisissez 1419, Final Cut Express l’interpr&egrave;te comme 00:00:14:19.
Cependant, si la paire de chiffres la plus &agrave; droite n’est pas un num&eacute;ro d’image valide,
le num&eacute;ro saisi est interpr&eacute;t&eacute; comme des images absolues.
Par exemple, supposons que la fr&eacute;quence d’images du plan soit de 25 ips. Si vous saisissez
124, Final Cut Express l’interpr&egrave;te comme 01:24 (une seconde et 24 images). Par contre,
si vous saisissez 125 ou 199, Final Cut Express l’interpr&egrave;te comme 125 images ou 199
images, respectivement. En effet, le compteur d’images ne peut d&eacute;passer 24 quand
vous utilisez un timecode de 25 ips. &Eacute;tant donn&eacute; qu’une valeur de timecode telle que
01:99 n’est pas correcte, la valeur totale est interpr&eacute;t&eacute;e comme images absolues.
64
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
5
Pr&eacute;sentation du Navigateur
5
Le Navigateur vous permet d’organiser l’ensemble des plans
de votre projet.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation du Navigateur (p. 65).
&Acirc; Familiarisation avec le Navigateur (p. 66).
&Acirc; Utilisation du Navigateur (p. 67).
&Acirc; Utilisation des colonnes dans le Navigateur (p. 69).
&Acirc; Personnalisation de l’affichage du Navigateur (p. 70).
Remarque : pour en savoir plus sur l’organisation de vos m&eacute;trages dans le Navigateur,
consultez le chapitre 18, &laquo; Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur &raquo;, &agrave; la page 255.
Utilisation du Navigateur
Le Navigateur est un puissant outil vous permettant d’organiser les plans de votre projet.
Vous pouvez y trier, renommer ou r&eacute;organiser des centaines de plans de multiples fa&ccedil;ons.
Vous pouvez &eacute;galement personnaliser la fa&ccedil;on dont le Navigateur affiche les informations
de plans pour qu’elles s’int&egrave;grent parfaitement &agrave; vos habitudes de travail.
Il faut concevoir le Navigateur comme un outil permettant de visualiser et manipuler
les plans comme s’ils se trouvaient dans une base de donn&eacute;es ou un tableur. Les lignes
correspondraient aux plans ou aux s&eacute;quences et les colonnes aux champs de propri&eacute;t&eacute;s
contenant les informations sur les plans et les s&eacute;quences.
Remarque : pour plus d’informations sur les principaux &eacute;l&eacute;ments d’organisation de
Final Cut Express (fichiers de donn&eacute;es, plans, s&eacute;quences, chutiers et projets) et leur lien
avec le Navigateur, consultez le chapitre 3, &laquo; Description des projets, des plans et des
s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 39.
65
Familiarisation avec le Navigateur
Par d&eacute;faut, le Navigateur affiche les &eacute;l&eacute;ments sous forme d’ic&ocirc;nes, ce qui vous permet
de facilement identifier leur type. Pour les plans vid&eacute;o, une image de la vid&eacute;o s’affiche
pour vous permettre de diff&eacute;rencier les diff&eacute;rents contenus.
Projet
S&eacute;quence
Plan
Chutier
Le Navigateur vous permet &eacute;galement de visualiser les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rentes mani&egrave;res.
Lorsque le Navigateur affiche une pr&eacute;sentation par liste, tous les &eacute;l&eacute;ments sont tri&eacute;s
dans une liste.
Vous pouvez &eacute;galement acc&eacute;der
aux Effets par l’interm&eacute;diaire
Dans les colonnes s’affichent
du Navigateur.
les propri&eacute;t&eacute;s de plans.
Chaque onglet repr&eacute;sente un projet ou un
chutier ouvert.
Les chutiers vous aident
&agrave; organiser les plans
de vos projets.
S&eacute;quence.
Pour plus d’informations sur la pr&eacute;sentation des &eacute;l&eacute;ments par liste ou par ic&ocirc;nes dans
le Navigateur, consultez &laquo; Personnalisation de l’affichage du Navigateur &raquo; &agrave; la page 70.
66
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation du Navigateur
Pour pouvoir travailler dans le Navigateur, celui-ci doit &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; ou actif. Dans le
cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilis&eacute; risque de produire des r&eacute;sultats inattendus.
Pour activer la fen&ecirc;tre du Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur un point quelconque du Navigateur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 4.
Cr&eacute;ation de s&eacute;quences
Avant de commencer &agrave; monter des plans dans une s&eacute;quence, vous devez cr&eacute;er une
s&eacute;quence.
Pour cr&eacute;er une nouvelle s&eacute;quence :
1 Cliquez sur le Navigateur pour rendre sa fen&ecirc;tre active.
2 Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; S&eacute;quence (ou appuyez sur Maj + Commande + N).
Si aucun projet n’est ouvert, Final Cut Express cr&eacute;e un nouveau projet sans titre ainsi
compos&eacute; d’une nouvelle s&eacute;quence.
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Vous pouvez s&eacute;lectionner et modifier les plans un par un, ou plusieurs plans &agrave; la fois.
Pour s&eacute;lectionner un seul plan :
m Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner un groupe de plans adjacents, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, appuyez sur la touche Maj, maintenez-la enfonc&eacute;e, puis cliquez
sur le dernier &eacute;l&eacute;ment.
m Glissez le pointeur afin d’englober les plans souhait&eacute;s.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans dispers&eacute;s :
m Appuyez sur la touche Commande, maintenez-la enfonc&eacute;e, puis cliquez sur les diff&eacute;rents
&eacute;l&eacute;ments.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
67
Navigation dans le Navigateur &agrave; l’aide du clavier
Vous pouvez parcourir les &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur de diff&eacute;rentes mani&egrave;res, en
fonction de la pr&eacute;sentation que vous avez choisie : par liste ou par ic&ocirc;nes (consultez
&laquo; Personnalisation de l’affichage du Navigateur &raquo; &agrave; la page 70).
Pour vous d&eacute;placer dans le Navigateur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es haut ou bas pour parcourir la liste d’&eacute;l&eacute;ments en
pr&eacute;sentation par liste ou vous d&eacute;placer verticalement en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
m Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es droite et gauche pour vous d&eacute;placer horizontalement
entre les &eacute;l&eacute;ments en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
m Appuyez sur la touche de tabulation pour vous d&eacute;placer suivant l’ordre alphab&eacute;tique.
m Entrez les premi&egrave;res lettres du nom de l’&eacute;l&eacute;ment.
Copie et suppression d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Copier ou dupliquer un plan permet de cr&eacute;er un plan affili&eacute;, c’est-&agrave;-dire un plan qui partage les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s que le plan d’origine, ou plan Master. Pour en savoir plus sur
les relations entre plans Master et plans affili&eacute;s, consultez le chapitre 60, &laquo; Utilisation de
plans Master et affili&eacute;s &raquo;, &agrave; la page 987.
Pour copier un &eacute;l&eacute;ment, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment, puis maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tandis que vous
glissez l’&eacute;l&eacute;ment dans un nouveau chutier ou dans l’en-t&ecirc;te de la colonne Nom.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et D pour dupliquer l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
m S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, choisissez Copier, puis Coller dans le menu &Eacute;dition.
Pour cr&eacute;er un doublon de plan Master au lieu d’un plan affili&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Dupliquer comme nouveau plan Master dans le menu Modifier.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Dupliquer
comme nouveau plan Master dans le menu contextuel.
Pour supprimer un plan, une s&eacute;quence ou un chutier d’un projet :
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment concern&eacute; et appuyez sur Supprimer.
Remarque : si vous supprimez un plan de ce projet, vous ne supprimez pas pour autant
de votre disque dur le fichier de donn&eacute;es de ce plan. Il en va de m&ecirc;me pour tout autre
plan affili&eacute;, y compris les plans de s&eacute;quence. Par contre, lorsque vous supprimez un plan
Master, Final Cut Express vous avertit que les plans affili&eacute;s vont perdre leur plan Master de
r&eacute;f&eacute;rence. La suppression d’un plan Master transforme tous les plans affili&eacute;s correspondants
en plans Master (dans le Navigateur) ou en plans ind&eacute;pendants (dans les s&eacute;quences).
68
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Modification du nom de plans, de s&eacute;quences et de chutiers
Vous pouvez renommer des &eacute;l&eacute;ments dans Final Cut Express. Le fait de renommer un plan
ne modifie cependant pas le nom des fichiers de donn&eacute;es pr&eacute;sents sur le disque dur.
Pour renommer des plans, des s&eacute;quences et des chutiers dans Final Cut Express :
1 S&eacute;lectionnez le plan, la s&eacute;quence ou le chutier.
2 Une fois l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez sur son nom, saisissez-en un nouveau puis
appuyez sur Retour ou Entr&eacute;e.
Lorsque vous modifiez le nom d’un plan, tous les noms des plans affili&eacute;s sont automatiquement modifi&eacute;s dans le projet ouvert, car un plan Master et ses affili&eacute;s partagent un
nom unique. Cela s’applique &agrave; tous les plans du Navigateur et &agrave; toutes les s&eacute;quences
du projet. Pour en savoir plus sur les plans Master et affili&eacute;s, consultez le chapitre 60,
&laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;, &agrave; la page 987.
Remarque : les liens entre plans Master et affili&eacute;s n’existent qu’au sein d’un projet, mais
pas entre plusieurs projets.
Utilisation des colonnes dans le Navigateur
En mode de pr&eacute;sentation par liste, les colonnes d&eacute;roulantes du Navigateur fournissent
des informations sur les plans et les fichiers de donn&eacute;es qui leur sont associ&eacute;s.
Le Navigateur peut afficher plusieurs colonnes d’informations &agrave; la fois. Vous pouvez
personnaliser le Navigateur pour afficher uniquement les colonnes de votre choix, mais
aussi les r&eacute;organiser et les redimensionner. Vous ne pouvez pas masquer la colonne Nom
qui appara&icirc;t forc&eacute;ment &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; gauche.
Les informations figurant dans les colonnes du Navigateur reposent sur les crit&egrave;res suivants :
&Acirc; les propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ment d’un plan ;
&Acirc; les r&eacute;glages de plan s&eacute;lectionn&eacute;s lors de la capture des plans ;
&Acirc; les propri&eacute;t&eacute;s du fichier de donn&eacute;es d’un plan comme la dimension et la fr&eacute;quence
des images ;
&Acirc; les r&eacute;glages de s&eacute;quence d’une s&eacute;quence individuelle (les pr&eacute;r&eacute;glages de la
s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e).
Vous pouvez modifier les propri&eacute;t&eacute;s de certaines colonnes directement dans le Navigateur en cliquant sur la colonne concern&eacute;e tout en maintenant ou non la touche Contr&ocirc;le, puis en choisissant une option dans le menu contextuel. Il est en outre possible
de modifier ces propri&eacute;t&eacute;s dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment d’un plan. Pour en
savoir plus, consultez le chapitre 21, &laquo; Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;,
&agrave; la page 299.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
69
∏
Conseil : si un champ du Navigateur contient plus de texte qu’il ne peut en afficher
dans le champ ou la colonne, placez votre pointeur au-dessus du champ pour visualiser
l’int&eacute;gralit&eacute; des informations. Une bulle d’aide affiche alors le texte dans son ensemble.
Personnalisation de l’affichage du Navigateur
Vous pouvez afficher les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur de diverses fa&ccedil;ons, en fonction de
vos besoins et de vos habitudes de travail. Vous pouvez ainsi afficher les &eacute;l&eacute;ments
en pr&eacute;sentation par liste ou par ic&ocirc;nes (vignettes), masquer ou afficher certaines colonnes et choisir l’image que vous voulez voir appara&icirc;tre pour repr&eacute;senter un plan en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes (vignettes).
S&eacute;lection de pr&eacute;sentations dans le Navigateur
Vous pouvez visualiser les &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par liste ou en
pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes. La pr&eacute;sentation par liste permet d’afficher des informations
d&eacute;taill&eacute;es sur les plans par colonnes. Les plans des chutiers apparaissent selon une certaine hi&eacute;rarchie, ce qui vous permet de masquer ou d’afficher le contenu d’un chutier.
Si vous souhaitez organiser vos plans de mani&egrave;re visuelle, vous pouvez configurer le Navigateur afin qu’ils apparaissent sous forme d’ic&ocirc;nes. Trois tailles de pr&eacute;sentations des
ic&ocirc;nes sont propos&eacute;es : petites, moyennes et grandes ic&ocirc;nes. Lorsque vous choisissez
une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes, les &eacute;l&eacute;ments sont r&eacute;agenc&eacute;s dans une grille. La pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes s’av&egrave;re particuli&egrave;rement utile si vous utilisez des moniteurs de
grande taille (20 pouces ou plus).
Pr&eacute;sentation par petites ic&ocirc;nes.
Pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
moyennes.
Pr&eacute;sentation par grandes
ic&ocirc;nes.
Pour afficher les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur par ic&ocirc;nes ou dans une liste, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; &Eacute;l&eacute;ments du Navigateur, puis s&eacute;lectionnez une option dans
le sous-menu.
m Cliquez dans la colonne Nom (ou sur tout endroit de l’onglet except&eacute; sur une ic&ocirc;ne)
en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une option de pr&eacute;sentation
dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Maj + H pour faire d&eacute;filer les quatre types de pr&eacute;sentation.
70
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par liste
Lorsque les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur sont pr&eacute;sent&eacute;s sous forme de liste, les informations
les concernant apparaissent dans des colonnes. Vous pouvez personnaliser ces derni&egrave;res
de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Vous pouvez ainsi :
&Acirc; D&eacute;placer, redimensionner, masquer et afficher individuellement des colonnes.
&Acirc; Trier les plans par colonnes.
&Acirc; Renommer les en-t&ecirc;tes des colonnes Commentaire Master.
&Acirc; Afficher, masquer et parcourir les vignettes des plans.
Pour d&eacute;placer une colonne :
m Glissez son en-t&ecirc;te vers un nouvel emplacement.
Durant le d&eacute;placement
d’une colonne, le pointeur prend l’apparence
d’un rectangle.
Pour redimensionner une colonne :
m Glissez le bord droit de son en-t&ecirc;te jusqu’&agrave; atteindre la largeur souhait&eacute;e.
Entre deux colonnes,
le pointeur prend l’apparence d’un pointeur de
redimensionnement, ce
qui indique que le redimensionnement de la
colonne est possible.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
71
Pour masquer une colonne :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
s&eacute;lectionnez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
Remarque : il est impossible de masquer la colonne Nom, affich&eacute;e en permanence.
Pour afficher une colonne masqu&eacute;e :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne situ&eacute;e &agrave; droite de l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez
afficher la colonne masqu&eacute;e, puis choisissez cette derni&egrave;re dans le menu contextuel.
Pour afficher des vignettes :
m En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur n’importe quel en-t&ecirc;te de colonne
autre que Nom, puis choisissez Afficher les vignettes dans le menu contextuel.
Une colonne de vignettes s’affiche, avec les images de tous les plans vid&eacute;o.
Les vignettes s’affichent
sous forme de petites
images de vos plans
vid&eacute;o.
Lorsque vous choisissez cette pr&eacute;sentation, c’est la premi&egrave;re image du plan qui est utilis&eacute;e ou le point d’entr&eacute;e, s’il a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini. Vous pouvez parcourir une vignette en faisant
glisser le pointeur dans l’image, mais l’image affich&eacute;e dans le Navigateur revient toujours
au point d’entr&eacute;e du plan.
Vous pouvez changer l’image de d&eacute;part(appel&eacute;e affiche) ) si vous souhaitez afficher
une autre image dans la vignette. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Choix de
l’affiche &raquo; &agrave; la page 77.
Pour masquer des vignettes :
m Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Vignettes en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Masquer la colonne dans le menu contextuel.
72
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour parcourir une vignette :
m Glissez l’image de la vignette dans le sens de visionnement souhait&eacute;.
La vignette que vous
parcourez appara&icirc;t en
surbrillance.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement parcourir les plans affich&eacute;s en pr&eacute;sentation par
grandes ic&ocirc;nes (voir &laquo; Exploration des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes &raquo; &agrave; la page 74).
Pour renommer les en-t&ecirc;tes des colonnes Commentaire Master ou Commentaire :
1 Cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne Commentaire en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Modifier l’intitul&eacute; dans le menu contextuel.
2 Entrez un nouvel intitul&eacute; dans le champ de nom de la colonne, puis appuyez sur Retour.
Entrez le nouvel intitul&eacute;
de la colonne.
Les en-t&ecirc;tes de colonnes Commentaire Master et Commentaire sont les seuls en-t&ecirc;tes
de colonnes modifiables. Lorsque vous avez personnalis&eacute; l’intitul&eacute; d’une colonne Commentaire, il demeure modifi&eacute; dans ce fichier de projet, m&ecirc;me si vous le masquez. Des
noms par d&eacute;faut sont attribu&eacute;s aux projets que vous cr&eacute;ez.
Si vous souhaitez modifier plusieurs en-t&ecirc;tes de colonnes Commentaire &agrave; la fois, utilisez la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s du projet. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 21,
&laquo; Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 299.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
73
Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
En pr&eacute;sentation par grandes, petites ou moyennes ic&ocirc;nes, vous pouvez agencer vos plans
graphiquement dans le Navigateur. Les plans vid&eacute;o s’affichent sous forme de vignette
de l’image de d&eacute;part du plan vid&eacute;o ; les &eacute;l&eacute;ments audio s’affichent sous forme de hautparleur ; les chutiers sont repr&eacute;sent&eacute;s par une ic&ocirc;ne de dossier. Si un plan vid&eacute;o comporte
une piste audio, une petite ic&ocirc;ne de haut-parleur appara&icirc;t &agrave; l’int&eacute;rieur de sa vignette.
Vignettes de plans en
pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes.
Plan vid&eacute;o comportant
de l’audio.
&Eacute;l&eacute;ment audio.
Vous pouvez employer diff&eacute;rentes pr&eacute;sentations pour les fen&ecirc;tres et onglets ouverts
dans le Navigateur. Vous pouvez par exemple conserver l’onglet principal de votre projet dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par liste &agrave; des fins d’organisation, mais ouvrir
les chutiers dans leur propre fen&ecirc;tre ou onglet &agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation par grandes
ic&ocirc;nes afin de rapidement identifier les plans de mani&egrave;re visuelle.
Exploration des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
En pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes, vous pouvez parcourir les plans vid&eacute;o pour afficher
leur contenu. Vous pouvez &eacute;galement parcourir les vignettes des plans affich&eacute;s en pr&eacute;sentation par liste (consultez &laquo; Utilisation du Navigateur en pr&eacute;sentation par liste &raquo; &agrave; la
page 71). Toutefois, vous ne pourrez pas b&eacute;n&eacute;ficier de toutes les options disponibles en
pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes.
Remarque : il est impossible de parcourir les plans en pr&eacute;sentation par petites ic&ocirc;nes.
74
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour parcourir les plans en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Explorer la vid&eacute;o dans la palette d’outils.
Outil S&eacute;lection.
S&eacute;lectionnez l’outil
&laquo; D&eacute;filer la vid&eacute;o &raquo;.
Remarque : une fois l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez maintenir la touche
Maj ou Commande enfonc&eacute;e pour activer temporairement l’outil de s&eacute;lection afin de
s&eacute;lectionner, ouvrir ou d&eacute;placer des plans.
&Acirc; Lorsque l’outil S&eacute;lection est activ&eacute;, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le
et Maj pour activer temporairement l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o.
2 Faites glisser l’outil D&eacute;filer la vid&eacute;o sur la vignette souhait&eacute;e.
Glissez vers la droite pour
avancer, vers la gauche
pour reculer.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
75
Agencement automatique des plans en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes
Lorsque les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur sont pr&eacute;sent&eacute;s par ic&ocirc;nes, vous pouvez agencer
les ic&ocirc;nes comme bon vous semble. La commande Trier vous permet d’ordonner automatiquement les ic&ocirc;nes de gauche &agrave; droite, par ordre alphab&eacute;tique ou par dur&eacute;e, dans
les limites de la largeur actuelle du Navigateur ou de la fen&ecirc;tre du chutier. Ceci s’av&egrave;re
utile si le Navigateur ou la fen&ecirc;tre du chutier comporte des ic&ocirc;nes qui se chevauchent
ou si vous devez constamment les faire d&eacute;filer pour afficher certaines ic&ocirc;nes.
Pour r&eacute;agencer en lignes les &eacute;l&eacute;ments du Navigateur en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez Affichage &gt; Trier, puis choisissez par Nom ou par Dur&eacute;e.
m Dans le Navigateur, cliquez sur une zone vide tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Trier par nom ou Trier par dur&eacute;e dans le menu contextuel.
Avant d’utiliser
la commande Trier.
Apr&egrave;s avoir utilis&eacute;
la commande Trier.
76
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Choix de l’affiche
L’affiche est l’image qui fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un plan en pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes dans le Navigateur. Lorsque vous visionnez des plans dans le Navigateur &agrave; l’aide de la pr&eacute;sentation
par grandes ic&ocirc;nes ou que vous affichez la colonne Vignette &agrave; l’aide de l’affichage par
liste, l’ic&ocirc;ne ou l’image de vignette qui appara&icirc;t correspond au point d’entr&eacute;e de ce
plan (ou &agrave; la premi&egrave;re image du plan si vous n’en avez pas d&eacute;fini) ou &agrave; l’affiche que
vous avez choisie pour ce plan dans le Navigateur.
Les affiches sont utiles si vous souhaitez identifier un plan visuellement dans le Navigateur gr&acirc;ce &agrave; une image sp&eacute;cifique et notamment si vous utilisez beaucoup de plans ou
sous-plans similaires. Toute image d’un plan peut &ecirc;tre d&eacute;sign&eacute;e comme affiche.
Pour d&eacute;finir l’affiche d’un plan dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;placez-vous jusqu’&agrave; l’image que vous souhaitez utiliser comme
affiche.
3 Choisissez Marquer &gt; D&eacute;finir l’affiche (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + P).
Pour d&eacute;finir l’affiche dans le Navigateur en pr&eacute;sentation par grandes ic&ocirc;nes :
m Parcourez un plan jusqu’&agrave; l’image souhait&eacute;e, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Affiche d’origine
(avant le d&eacute;filement).
L’affiche est d&eacute;sormais
r&eacute;gl&eacute;e sur la derni&egrave;re
image sur laquelle vous
vous &ecirc;tes arr&ecirc;t&eacute;.
Chapitre 5 Pr&eacute;sentation du Navigateur
77
6
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur
le Visualiseur
6
Le Visualiseur est utilis&eacute; pour visualiser les images des plans
et pr&eacute;parer ces derniers avant de les monter dans une s&eacute;quence.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation du Visualiseur (p. 79).
&Acirc; Ouverture d’un plan dans le Visualiseur (p. 80).
&Acirc; Apprentissage du Visualiseur (p. 82).
&Acirc; Onglets du Visualiseur (p. 83).
&Acirc; Commandes de lecture (p. 85).
&Acirc; Commandes de la t&ecirc;te de lecture (p. 86).
&Acirc; Commandes de marquage (p. 88).
&Acirc; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation (p. 89).
&Acirc; Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur (p. 93).
Utilisation du Visualiseur
Le Visualiseur est extr&ecirc;mement polyvalent. Il peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour :
&Acirc; D&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans avant de les monter dans une s&eacute;quence.
&Acirc; R&eacute;gler les niveaux audio et la balance via l’onglet Audio.
&Acirc; Ouvrir les plans dans des s&eacute;quences pour ajuster leur dur&eacute;e, leurs points d’entr&eacute;e et de
sortie et leurs param&egrave;tres de filtres.
Remarque : les modifications apport&eacute;es &agrave; un plan ouvert &agrave; partir d’une s&eacute;quence
s’appliquent uniquement &agrave; ce plan dans cette s&eacute;quence. Si vous modifiez un plan
ouvert &agrave; partir du Navigateur, les modifications apport&eacute;es au plan ne sont visibles
que dans le Navigateur.
&Acirc; Ajouter des filtres aux plans et ajuster les filtres appliqu&eacute;s aux plans.
&Acirc; Ajuster les param&egrave;tres d’animation des plans pour modifier ou animer des param&egrave;tres
tels que l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage et l’opacit&eacute;.
79
&Acirc; Ajuster les commandes de plans de g&eacute;n&eacute;rateur.
Les g&eacute;n&eacute;rateurs sont des plans sp&eacute;ciaux qui peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Express
et ne n&eacute;cessitent par cons&eacute;quent aucune donn&eacute;e source. Final Cut Express est dot&eacute;
de g&eacute;n&eacute;rateurs capables de cr&eacute;er des caches de couleur, diff&eacute;rents types de texte,
des d&eacute;grad&eacute;s, des mires et du bruit blanc. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 54,
&laquo; Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs &raquo;, &agrave; la page 901.
&Acirc; Ouvrir une transition (un fondu ou un balayage par exemple) provenant d’une s&eacute;quence
mont&eacute;e pour proc&eacute;der &agrave; un montage d&eacute;taill&eacute;.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 36, &laquo; Ajout de transitions &raquo;, &agrave; la page 561.
Pour &ecirc;tre en mesure de travailler dans le Visualiseur, vous devez d’abord s&eacute;lectionner
ou activer la fen&ecirc;tre du Visualiseur. Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci
clavier utilis&eacute; risque de produire des r&eacute;sultats inattendus. Pour afficher le Visualiseur (s’il
n’est pas encore ouvert), vous devez ouvrir un plan &agrave; partir du Navigateur ou de la
Timeline (lisez la section suivante intitul&eacute;e &laquo; Ouverture d’un plan dans le Visualiseur &raquo;).
Pour activer la fen&ecirc;tre du Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le Visualiseur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 1. (Appuyez &agrave; nouveau sur cette
combinaison de touches pour fermer le Visualiseur.)
m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
Ouverture d’un plan dans le Visualiseur
Le Visualiseur constitue l’emplacement dans lequel vous pouvez examiner les plans
source du Navigateur avant de les monter dans une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement
ouvrir des plans qui se trouvent d&eacute;j&agrave; dans une s&eacute;quence afin de r&eacute;gler leur dur&eacute;e et
leurs points de coupe ou de modifier leurs param&egrave;tres de filtres. Il existe plusieurs
mani&egrave;res d’ouvrir des plans dans le Visualiseur. Vous &ecirc;tes libre de choisir la m&eacute;thode
qui vous semble la mieux adapt&eacute;e &agrave; vos besoins.
∏
Conseil : il est possible de d&eacute;terminer si un plan du Visualiseur a &eacute;t&eacute; ouvert &agrave; partir du
Navigateur ou &agrave; partir d’une s&eacute;quence dans la Timeline. Les plans ouverts &agrave; partir d’une
s&eacute;quence peuvent &ecirc;tre identifi&eacute;s gr&acirc;ce aux perforations visibles dans la barre du d&eacute;fileur.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;duire l’origine du plan &agrave; partir du nom de plan affich&eacute; dans
la barre de titre du Visualiseur.
Pour ouvrir un plan dans le Visualiseur &agrave; partir du Navigateur, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans le Navigateur.
m Faites glisser le plan du Navigateur vers le Visualiseur.
m S&eacute;lectionnez le plan dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
80
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Remarque : dans le Navigateur, les touches Entr&eacute;e et Retour ont des fonctions diff&eacute;rentes.
La touche Entr&eacute;e vous permet de renommer le plan.
m Cliquez sur le plan dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Ouvrir dans le Visualiseur dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez le plan dans le Navigateur, puis choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Plan.
m Dans le Visualiseur, s&eacute;lectionnez un nom de plan dans le menu local Plans r&eacute;cents situ&eacute;
dans la zone inf&eacute;rieure droite de la fen&ecirc;tre.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline
ou du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans la Timeline.
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le plan dans la Timeline ou le Canevas, puis appuyez sur
la touche Retour ou Entr&eacute;e.
Le plan situ&eacute; sur la piste portant le num&eacute;ro le plus bas, et dont l’option de s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e, est alors ouvert dans le Visualiseur.
m S&eacute;lectionnez le plan dans la Timeline, puis appuyez sur la touche Retour ou Entr&eacute;e.
m Faites glisser le plan de la Timeline vers le Visualiseur.
Les perforations
indiquent qu’il s’agit
d’un plan de s&eacute;quence.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
81
Apprentissage du Visualiseur
Voici un bref r&eacute;sum&eacute; des commandes du Visualiseur. Pour obtenir une description plus
d&eacute;taill&eacute;e des commandes du Visualiseur, consultez les sections correspondantes &agrave; partir
de &laquo; Onglets du Visualiseur &raquo; &agrave; la page 83.
Onglets.
Nom du plan et du projet
qui le contient.
Champ Dur&eacute;e
de timecode.
Champ Timecode actuel.
Menu local Zoom.
Pr&eacute;sentation, menu local.
Zone d’affichage
de l’image.
Point de sortie.
T&ecirc;te de lecture.
Point d’entr&eacute;e.
Marqueur.
D&eacute;fileur.
commande Shuttle.
Commande Jog.
G&eacute;n&eacute;rateur, menu local.
Commandes
de marquage.
Commandes
de lecture.
Menu local
Plans r&eacute;cents.
&Acirc; Onglets : le Visualiseur peut afficher cinq onglets (Vid&eacute;o, Audio, Filtres, Animation et
Contr&ocirc;les) fournissant chacun certaines fonctions de montage. Pour plus d’informations, lisez la section &laquo; Onglets du Visualiseur &raquo; &agrave; la page 83.
&Acirc; Zone d’affichage de l’image : zone du Visualiseur dans laquelle la vid&eacute;o est affich&eacute;e
lors de la lecture de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e et Point de sortie : les points d’entr&eacute;e et de sortie vous permettent
de d&eacute;finir une portion sp&eacute;cifique d’un plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence. Le point
d’entr&eacute;e d’un plan indique la premi&egrave;re image du plan &agrave; monter dans une s&eacute;quence.
Le point de sortie indique la derni&egrave;re image du plan &agrave; utiliser. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 23, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les
s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 323.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture afin d’acc&eacute;der &agrave; diff&eacute;rentes parties d’un plan.
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale d’un plan. Vous pouvez cliquer n’importe
o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer automatiquement la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit correspondant.
&Acirc; Commandes de lecture : ces commandes permettent de lire les plans et de d&eacute;placer
la t&ecirc;te de lecture au sein des plans et des s&eacute;quences.
&Acirc; Commandes Jog et Shuttle : ces commandes permettent de naviguer au sein de votre
plan, un peu comme les commandes d’un magn&eacute;toscope classique.
82
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
&Acirc; Commandes de marquage : ces commandes permettent d’ins&eacute;rer des points de montage (points d’entr&eacute;e et de sortie) et d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s dans
vos plans.
&Acirc; Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de r&eacute;duire l’image qui appara&icirc;t dans
le Visualiseur.
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation : ce menu permet de contr&ocirc;ler des options d’affichage telles
que les incrustations de timecode et de marqueur, ainsi que la couleur d’arri&egrave;re-plan
des pixels transparents.
&Acirc; Menu local G&eacute;n&eacute;rateur : permet de s&eacute;lectionner et d’ouvrir des g&eacute;n&eacute;rateurs dans le
Visualiseur pour modifier et monter votre s&eacute;quence. Les g&eacute;n&eacute;rateurs sont des plans
sp&eacute;ciaux pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s par Final Cut Express pour g&eacute;n&eacute;rer, par exemple, des
caches de couleur et diff&eacute;rents types de texte.
&Acirc; Menu local Plans r&eacute;cents : permet d’ouvrir les plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s dans le Visualiseur pour les modifier et les monter dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des
num&eacute;ros de timecode afin d’acc&eacute;der &agrave; un endroit sp&eacute;cifique du plan.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : ce champ affiche la dur&eacute;e actuelle entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le point de sortie du plan.
Onglets du Visualiseur
Chaque onglet du Visualiseur fournit un ensemble sp&eacute;cifique de fonctions de montage :
Vid&eacute;o, Audio, Filtres, Animation et Contr&ocirc;les. Vous pouvez d&eacute;tacher les onglets du
Visualiseur afin de les afficher dans une fen&ecirc;tre distincte. Cela peut s’av&eacute;rer utile si vous
souhaitez, par exemple, r&eacute;gler les param&egrave;tres de filtre ou de g&eacute;n&eacute;rateur tout en visionnant les r&eacute;sultats dans l’onglet Vid&eacute;o.
Onglet Vid&eacute;o
Cet onglet vous permet de visionner les donn&eacute;es vid&eacute;o d’un plan, de d&eacute;finir des points
d’entr&eacute;e et de sortie et d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s. Il appara&icirc;t lorsque
vous ouvrez un plan contenant des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o. Il est affich&eacute; par d&eacute;faut
(voir la section &laquo; Apprentissage du Visualiseur &raquo; &agrave; la page 82).
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
83
Onglets audio
Cet onglet affiche les formes d’onde des &eacute;l&eacute;ments audio. Si votre plan contient des &eacute;l&eacute;ments audio, chacun d’eux s’ouvre dans son propre onglet Audio. (Si vous ouvrez un plan
contenant uniquement des donn&eacute;es audio, seuls les onglets Audio seront affich&eacute;s, sans
onglets Vid&eacute;o.) Les plans de Final Cut Express peuvent inclure jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio.
Un onglet audio peut repr&eacute;senter un &eacute;l&eacute;ment audio individuel (mono) ou une paire
st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio. Les &eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o sont affich&eacute;s ensemble dans un
m&ecirc;me onglet audio, tandis que les &eacute;l&eacute;ments audio mono sont affich&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment
dans des onglets distincts. Chaque onglet Audio contient des commandes qui vous
permettent de modifier le niveau audio et les param&egrave;tres de balance st&eacute;r&eacute;o, en cr&eacute;ant
si n&eacute;cessaire des images cl&eacute;s pour r&eacute;gler les niveaux sur la dur&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement
utiliser les onglets Audio pour d&eacute;terminer les points d’entr&eacute;e et de sortie, les marqueurs
et les images cl&eacute;s des &eacute;l&eacute;ments audio. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 32,
&laquo; Bases du montage audio &raquo;, &agrave; la page 473.
84
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Onglet Filtres
Cet onglet permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres de n’importe quel filtre vid&eacute;o ou audio
appliqu&eacute; &agrave; un plan. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des images cl&eacute;s pour r&eacute;gler les
param&egrave;tres de filtre sur toute la dur&eacute;e du plan. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 45,
&laquo; Utilisation des filtres vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 705. Pour en savoir plus sur les filtres audio,
consultez le chapitre 44, &laquo; Utilisation des filtres audio &raquo;, &agrave; la page 681.
Onglet Animation
Tous les plans contenant des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o, que ce soit une vid&eacute;o, une image fixe
ou un plan de g&eacute;n&eacute;rateur, poss&egrave;dent les m&ecirc;mes param&egrave;tres d’animation : &eacute;chelle,
rotation, centre et point d’ancrage, ainsi que d’autres attributs comme le rognage, la
d&eacute;formation, l’opacit&eacute;, l’ombre port&eacute;e et le flou d’animation. L’onglet Animation vous
permet de r&eacute;gler ces param&egrave;tres de plan.
Vous pouvez cr&eacute;er des effets d’animation en d&eacute;finissant des images cl&eacute;s pour faire &eacute;voluer les param&egrave;tres d’animation au fil du temps. Pour plus d’informations, consultez
le chapitre 47, &laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;, &agrave; la page 751 et
le chapitre 48, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;,
&agrave; la page 781.
Onglet Contr&ocirc;les
Cet onglet permet de modifier les param&egrave;tres des plans de g&eacute;n&eacute;rateur, tels que la police
et la taille du texte d’un g&eacute;n&eacute;rateur de texte, ou la taille d’un g&eacute;n&eacute;rateur de forme circulaire. Il appara&icirc;t uniquement lorsqu’un g&eacute;n&eacute;rateur est ouvert dans le Visualiseur. Pour en
savoir plus, consultez le chapitre 54, &laquo; Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs &raquo;, &agrave; la page 901.
Commandes de lecture
Les commandes de lecture vous permettent de lire des plans dans le Visualiseur. Ces
commandes lisent les plans &agrave; la vitesse 100 % (1x). &Agrave; chaque commande correspond un
raccourci clavier.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente.
Aller &agrave; la coupe suivante.
Lecture autour de
l’image actuelle.
Lecture entr&eacute;e vers sortie.
Lecture
&Acirc; Lecture (barre d’espacement) : lit votre plan &agrave; partir de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te
de lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + \) : place la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e actuel
d’un plan et commence la lecture &agrave; partir de ce point jusqu’au point de sortie.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
85
&Acirc; Lecture autour de l’image actuelle : lit le plan s&eacute;lectionn&eacute; &laquo; autour &raquo; de l’emplacement
actuel de la t&ecirc;te de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture d&eacute;bute
avant la position de la t&ecirc;te de lecture, en fonction de la valeur d&eacute;finie dans le champ
Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. La lecture
se poursuit jusqu’&agrave; la position originale de la t&ecirc;te de lecture, puis continue pendant
la dur&eacute;e indiqu&eacute;e dans le champ Preview post-roll des Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Lorsque vous arr&ecirc;tez la lecture, la t&ecirc;te de lecture revient directement &agrave; sa position initiale.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente (fl&egrave;che vers le haut) et Aller &agrave; la coupe suivante (fl&egrave;che vers le
bas) : lorsque vous avez un plan du Navigateur ouvert dans le Visualiseur, ces commandes permettent de naviguer entre les points d’entr&eacute;e et de sortie et les points de
D&eacute;but des donn&eacute;es et de Fin des donn&eacute;es du plan. Si vous disposez d’une s&eacute;quence
ouverte, ces boutons vous permettent de naviguer entre les points de montage de
la s&eacute;quence; les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence sont ignor&eacute;s.
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
La t&ecirc;te de lecture permet de naviguer &agrave; travers un plan et d’acc&eacute;der ais&eacute;ment et
rapidement &agrave; diff&eacute;rents endroits de ce plan.
T&ecirc;te de lecture.
Vid&eacute;o inactive.
D&eacute;fileur.
Commande Jog.
Commande Shuttle.
T&ecirc;te de lecture et d&eacute;fileur
La t&ecirc;te de lecture indique l’emplacement de l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran dans le plan actuel.
Le d&eacute;fileur parcourt toute la largeur du Visualiseur et du Canevas sous l’image vid&eacute;o.
Pour d&eacute;filer &agrave; travers un plan, faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur. Pour
d&eacute;placer plus lentement la t&ecirc;te de lecture et ainsi localiser avec davantage de pr&eacute;cision des images sp&eacute;cifiques, maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez
cliquer n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit correspondant.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le mouvement de la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur s’en
ressent. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture &laquo; se cale &raquo; directement sur
tout marqueur, point d’entr&eacute;e ou point de sortie du d&eacute;fileur d&egrave;s qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Magn&eacute;tisme ou appuyez sur la touche N.)
86
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie suivant ou &agrave; la fin
des donn&eacute;es :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie pr&eacute;c&eacute;dent ou
au d&eacute;but des donn&eacute;es :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de votre plan :
m Appuyez sur la touche D&eacute;but du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de votre plan :
m Appuyez sur la touche Fin du clavier.
Commande Jog
Pour avancer ou reculer dans votre plan avec pr&eacute;cision, utilisez la commande Jog. Elle vous
permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture comme si vous le faisiez manuellement, le d&eacute;placement de la souris correspondant exactement &agrave; celui de la t&ecirc;te de lecture. Cette commande s’av&egrave;re utile pour localiser minutieusement une image sp&eacute;cifique, par exemple,
dans le cas d’un Trim. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 111.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re, image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant, image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture seconde par seconde :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche ou
la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Commande Shuttle
La commande Shuttle vous permet de lire rapidement les plans &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes, en acc&eacute;l&eacute;r&eacute; ou au ralenti. Elle modifie &eacute;galement la tonalit&eacute; du son en fonction de
la vitesse de lecture. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots et des
sons sp&eacute;cifiques pour le montage.
Faites glisser la r&eacute;glette vers la droite pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour
rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’&eacute;loignement de la r&eacute;glette par rapport
au centre de la commande. Lorsque la r&eacute;glette est verte, la vitesse de lecture est normale (ou &agrave; 100 %). Plus vous vous &eacute;loignez du centre, plus la vitesse de la t&ecirc;te de lecture est importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande Shuttle
sont J, K et L. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 109.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
87
Commandes de marquage
Les commandes de marquage vous permettent de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie,
d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s, et d’acc&eacute;der aux images correspondantes
dans les plans Master ou affili&eacute;s (ce qui s’appelle effectuer une op&eacute;ration Match Frame).
&Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Ajouter une image cl&eacute;.
d’animation
Ajouter un marqueur.
Marquer le plan.
Point d’entr&eacute;e.
Afficher la Match Frame.
Point de sortie.
&Acirc; Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, Final Cut Express
recherche dans la s&eacute;quence actuelle l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur. De mani&egrave;re
plus sp&eacute;cifique, Final Cut Express recherche tout plan de s&eacute;quence affili&eacute; au plan affich&eacute;
dans le Visualiseur. Si l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur est utilis&eacute;e dans la s&eacute;quence
actuelle, la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline se place sur cette image.
Par cons&eacute;quent, l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur et le Canevas est la m&ecirc;me, mais
le plan que vous voyez dans le Canevas est en r&eacute;alit&eacute; un plan affili&eacute; au plan affich&eacute;
dans le Visualiseur. Il s’agit d’un moyen tr&egrave;s utile pour d&eacute;tecter l’endroit o&ugrave; une image
particuli&egrave;re a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; utilis&eacute;e dans votre s&eacute;quence.
Chaque fois que vous cliquez sur le bouton Afficher la Match Frame, Final Cut Express
passe &agrave; l’occurrence suivante de cette image dans la s&eacute;quence. Pour &ecirc;tre s&ucirc;r d’acc&eacute;der
&agrave; la premi&egrave;re occurrence de l’image, placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de
la Timeline au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
&Acirc; Marquer le plan (X) : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie aux limites du plan.
&Acirc; Ajouter une image cl&eacute; (Contr&ocirc;le + K) : cliquez sur ce bouton pour ajouter une image
cl&eacute; au plan correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture, pour des param&egrave;tres de plan tels que l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage, la distorsion, etc. Par d&eacute;faut,
ce bouton d&eacute;finit simultan&eacute;ment des images cl&eacute;s pour tous les param&egrave;tres d’animation de plan. Pour ajouter des images cl&eacute;s de param&egrave;tres individuels, cliquez sur le
bouton en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez un param&egrave;tre dans
le menu contextuel. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 48, &laquo; Ajustement des
param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;, &agrave; la page 781.
&Acirc; Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur &agrave; l’endroit
correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser les
marqueurs lors du montage pour r&eacute;diger des notes sur certains aspects importants
de votre s&eacute;quence, tels que les zones &agrave; modifier, les points de montages possibles
ou encore les points de synchronisation. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 19,
&laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;, &agrave; la page 271.
88
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Important : si un plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et que la t&ecirc;te de lecture touche
ce plan, un marqueur est ajout&eacute; au plan de s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’&agrave; la s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Point de sortie (O) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point de sortie au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Ces deux menus locaux situ&eacute;s dans la partie sup&eacute;rieure du Visualiseur vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement un niveau de zoom et un format d’affichage, afin de contr&ocirc;ler
la mani&egrave;re dont les donn&eacute;es sont affich&eacute;es dans le Visualiseur.
Remarque : ces menus sont &eacute;galement disponibles dans le Canevas avec des options
identiques.
Menu local Zoom
Choisissez un niveau d’agrandissement dans ce menu local. Votre choix n’affecte que
la taille d’affichage de l’image; il n’affecte pas l’&eacute;chelle ou les dimensions de la s&eacute;quence
dans le Visualiseur. Vous pouvez &eacute;galement modifier le niveau d’agrandissement &agrave; l’aide
du clavier en appuyant sur les touches Commande + = (signe &eacute;gal) pour un zoom avant
et Commande + – (moins) pour un zoom arri&egrave;re.
Menu local Zoom.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
89
Par ailleurs, vous pouvez s&eacute;lectionner l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Adapter &agrave; fen&ecirc;tre : ce bouton permet d’augmenter ou de r&eacute;duire la taille d’affichage
de vos donn&eacute;es afin de l’adapter aux dimensions variables de la fen&ecirc;tre du Visualiseur.
Pour ce faire, vous pouvez &eacute;galement cliquer dans le Visualiseur pour l’activer, puis
appuyer sur les touches Maj + Z (Zoom pour adapter &agrave; la fen&ecirc;tre).
Avant
Apr&egrave;s
&Acirc; Adapter tout : cette commande est similaire &agrave; la commande Adapter &agrave; fen&ecirc;tre, mais
elle tient compte des plans dont les limites s’&eacute;tendent au-del&agrave; des limites du Visualiseur.
Avant
90
Apr&egrave;s
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
&Acirc; Afficher comme pixels carr&eacute;s : affiche les images &agrave; pixels non carr&eacute;s sous la forme d’images
&agrave; pixels carr&eacute;s, afin qu’elles apparaissent correctement sur votre &eacute;cran d’ordinateur.
Les &eacute;quipements vid&eacute;o de d&eacute;finition standard affichent la vid&eacute;o &agrave; l’aide de pixels non
carr&eacute;s, les moniteurs d’ordinateur &agrave; l’aide de pixels carr&eacute;s. La m&ecirc;me image vid&eacute;o appara&icirc;t
alors diff&eacute;remment en fonction de chaque type de moniteur. Final Cut Express est
capable de simuler sur l’&eacute;cran de l’ordinateur l’apparence qu’auront vos images sur
un moniteur vid&eacute;o, afin que vous puissiez disposer d’une image correcte lors du
montage. Cette op&eacute;ration n’affecte pas votre image de mani&egrave;re d&eacute;finitive, mais est
utilis&eacute;e &agrave; des fins d’affichage uniquement.
Affichage de pixels natifs non carr&eacute;s.
Affichage des pixels comme pixels carr&eacute;s.
Remarque : &agrave; la lecture de donn&eacute;es sur un Visualiseur r&eacute;gl&eacute; sur 100 pour cent, les deux
champs de vid&eacute;o entrelac&eacute;e sont affich&eacute;s. Si la valeur de l’&eacute;chelle du Visualiseur est diff&eacute;rente de 100 pour cent et que vous affichez un plan DV, un seul champ appara&icirc;t &agrave; la
lecture ou lorsque vous faites d&eacute;filer le plan. Lors de la lecture de donn&eacute;es captur&eacute;es
&agrave; l’aide d’une interface vid&eacute;o de tierce partie, certaines interfaces affichent les deux
champs quelle que soit l’&eacute;chelle du Visualiseur, ce qui peut entra&icirc;ner des imperfections
visibles de l’image. Il s’agit dans ce cas de d&eacute;fauts d’affichage qui n’apparaissent pas
&agrave; la sortie sur bande du signal vid&eacute;o.
Important : la lecture de vos plans risque d’&ecirc;tre saccad&eacute;e si vous effectuez un zoom avant
tellement important qu’une partie de l’image n’est plus visible et que des barres de d&eacute;filement apparaissent &agrave; droite et sous la fen&ecirc;tre du Visualiseur. La pr&eacute;sence d’autres fen&ecirc;tres
qui bloquent le Visualiseur risque &eacute;galement d’affecter la lecture. Dans ce cas, la meilleure
solution pour am&eacute;liorer la qualit&eacute; de lecture consiste &agrave; s&eacute;lectionner un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre
ou &agrave; appuyer sur les touches Maj + Z.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
91
Menu local Pr&eacute;sentation
Ce menu local dispose de plusieurs options pour d&eacute;terminer le mode de pr&eacute;sentation
de vos plans et s&eacute;quences dans le Visualiseur.
Menu local Pr&eacute;sentation
&Acirc; Image ou Image+fil de fer : le mode Image correspond au mode par d&eacute;faut et affiche
uniquement la vid&eacute;o de votre plan ou s&eacute;quence lors de la lecture. Le mode Image+fil
de fer est utile lorsque vous recourez &agrave; des effets d’animation ou r&eacute;alisez des compositions. Chaque couche vid&eacute;o est affich&eacute;e dans le Visualiseur avec un encadr&eacute; muni de
poign&eacute;es (ou fil de fer) qui permettent de r&eacute;gler la taille, la rotation et la position du
plan. Pour en savoir plus sur l’utilisation des effets d’animation, consultez le chapitre 47,
&laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;, &agrave; la page 751 et le chapitre 48,
&laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;, &agrave; la
page 781. En revanche, pour plus d’informations sur le compositing, reportez-vous
plut&ocirc;t au chapitre 52, &laquo; Compositing et superposition de couches &raquo;, &agrave; la page 841.
&Acirc; Incrustations : Final Cut Express fournit des rep&egrave;res visuels translucides, appel&eacute;s
incrustations, qui vous permettent de reconna&icirc;tre facilement certaines parties de
votre montage dans le Visualiseur, telles que les marqueurs et les points d’entr&eacute;e
et de sortie des plans de votre s&eacute;quence.
Remarque : pour afficher des incrustations telles que les rep&egrave;res de titre s&eacute;curis&eacute;
ou de timecode, vous devez activer cette option.
&Acirc; Incrustation Titre s&eacute;curis&eacute; : ces incrustations vous indiquent les limites requises pour
conserver vos graphiques et textes lors de lecture de la s&eacute;quence sur un t&eacute;l&eacute;viseur.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 55, &laquo; Cr&eacute;ation de titres &raquo;, &agrave; la page 909.
Aucune de ces options de pr&eacute;sentation n’influe sur la sortie rendue ou les donn&eacute;es
envoy&eacute;es vers la bande : elles concernent uniquement l’affichage dans Final Cut Express.
92
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Menus locaux Plans r&eacute;cents et G&eacute;n&eacute;rateur
Ces deux menus locaux, situ&eacute;s pr&egrave;s du coin inf&eacute;rieur droit du Visualiseur, vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement des plans source et des g&eacute;n&eacute;rateurs.
Menu local
G&eacute;n&eacute;rateur
Menu local
Plans r&eacute;cents
Menu local Plans r&eacute;cents
Ce menu local affiche la liste des plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s. Un plan est ajout&eacute; &agrave; cette
liste non pas &agrave; sa premi&egrave;re ouverture dans le Visualiseur, mais lors de son remplacement
par un autre plan. Le dernier plan remplac&eacute; dans le Visualiseur est affich&eacute; en haut de
la liste. Par d&eacute;faut, cette liste contient 10 plans maximum, mais vous pouvez modifier
cette valeur. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
Le dernier plan remplac&eacute;
appara&icirc;t en haut
de la liste.
Menu local G&eacute;n&eacute;rateur
Utilisez ce menu local pour cr&eacute;er un plan g&eacute;n&eacute;rateur, tel que Mire et 1 000 Hz, un cache
de couleur ou un d&eacute;grad&eacute;. Un plan du g&eacute;n&eacute;rateur appara&icirc;t dans le Visualiseur. Vous
pouvez le personnaliser &agrave; l’aide de l’onglet Contr&ocirc;les. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 54, &laquo; Utilisation des plans g&eacute;n&eacute;rateurs &raquo;, &agrave; la page 901.
Chapitre 6 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur
93
7
Pr&eacute;sentation du Canevas
7
Le Canevas vous propose un environnement de visualisation
du montage de vos s&eacute;quences et fonctionne en parall&egrave;le avec
la Timeline lors du montage.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Comment utiliser le Canevas (p. 95).
&Acirc; Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas (p. 96).
&Acirc; Familiarisation avec le Canevas (p. 97).
&Acirc; Zone de modification des incrustations dans le Canevas (p. 98).
&Acirc; Commandes de lecture (p. 100).
&Acirc; Commandes de la t&ecirc;te de lecture (p. 101).
&Acirc; Commandes de marquage (p. 103).
&Acirc; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation (p. 104).
Comment utiliser le Canevas
Dans Final Cut Express, le Canevas est l’&eacute;quivalent d’un moniteur d’enregistrement
dans une suite de montage bande &agrave; bande ; il affiche la vid&eacute;o et l’audio de la s&eacute;quence
mont&eacute;e pendant la lecture.
Lorsque vous ouvrez une nouvelle s&eacute;quence, elle appara&icirc;t simultan&eacute;ment dans le Canevas et la Timeline. La t&ecirc;te de lecture du Canevas fonctionne en parall&egrave;le avec celle de la
Timeline et le Canevas affiche l’image se trouvant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de
lecture dans une s&eacute;quence ouverte. Si vous d&eacute;placez le t&ecirc;te de lecture de la Timeline,
l’image qui s’affiche dans le Canevas est modifi&eacute;e en cons&eacute;quence. Si vous apportez
une modification au Canevas, celle-ci est report&eacute;e dans la Timeline.
Les commandes du Canevas sont semblables &agrave; celles du Visualiseur, mais au lieu de
parcourir et de lire des plans individuels, elles font d&eacute;filer la s&eacute;quence enti&egrave;re ouverte
dans la Timeline.
95
Pour pouvoir travailler dans le Canevas, sa fen&ecirc;tre doit &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e, ou active.
Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilis&eacute; risque de produire
des r&eacute;sultats inattendus. Pour faire appara&icirc;tre le Canevas, vous devez ouvrir une
s&eacute;quence dans le Navigateur (consultez la rubrique suivante, &laquo; Ouverture, s&eacute;lection et
fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas &raquo;).
Remarque : la plupart des commandes utilis&eacute;es dans le Canevas sont &eacute;galement valables
pour la Timeline.
Pour activer la fen&ecirc;tre du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le Canevas.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 2.
m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
Ouverture, s&eacute;lection et fermeture de s&eacute;quences dans le Canevas
Les s&eacute;quences sont repr&eacute;sent&eacute;es sous forme d’onglets dans le Canevas et la Timeline.
Tous les contr&ocirc;les et les commandes du Canevas affectent uniquement la s&eacute;quence
au premier plan.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans le Canevas :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez &laquo; Ouvrir la timeline &raquo; dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage &gt; S&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur.
Si vous avez ouvert plusieurs s&eacute;quences dans le Canevas, l’onglet au premier plan
correspond &agrave; la s&eacute;quence active.
Pour rendre une s&eacute;quence active dans le Canevas :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour qu’il passe au premier plan.
Pour fermer une s&eacute;quence du Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour le ramener au premier plan, puis choisissez
Fichier &gt; Fermer l’onglet.
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence pour le ramener au premier plan, puis appuyez
sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer
l’onglet dans le menu contextuel.
96
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans le Canevas, l’onglet correspondant
dans la Timeline se ferme &eacute;galement.
Familiarisation avec le Canevas
Voici une synth&egrave;se des commandes du Canevas :
Appuyez sur la touche
Tabulation pour atteindre la s&eacute;quence ouverte.
Nom de la s&eacute;quence actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e et du projet auquel elle appartient.
Champ Timecode actuel.
Champ Dur&eacute;e de
timecode
Zoom, menu local.
Pr&eacute;sentation, menu local.
Zone d’affichage
de l’image.
T&ecirc;te de lecture.
Point de sortie.
Point d’entr&eacute;e.
D&eacute;fileur.
Commande Jog
Commande Shuttle
Commandes
de lecture.
Commandes de marquage de s&eacute;quence.
&Acirc; Onglets : chaque onglet du Canevas repr&eacute;sente une s&eacute;quence ouverte et poss&egrave;de
son &eacute;quivalent dans la Timeline.
&Acirc; Zone d’affichage de l’image : zone du Canevas dans laquelle la vid&eacute;o est affich&eacute;e lors
de la lecture de votre s&eacute;quence.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture pour vous rendre sur d’autres parties de la
s&eacute;quence.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e et Point de sortie : vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline. Vous pouvez les utiliser comme des points
de placement pour d&eacute;terminer o&ugrave; placer les plans dans les pistes de destination de
la Timeline lorsque vous effectuez un montage &agrave; trois points. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 23, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les
s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 323.
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur repr&eacute;sente l’int&eacute;gralit&eacute; de la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence. Vous pouvez
cliquer n’importe o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer automatiquement la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit correspondant.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
97
&Acirc; Commandes de lecture : vous pouvez les utiliser pour lire une s&eacute;quence et d&eacute;placer
la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’int&eacute;rieur de la s&eacute;quence. la position de la t&ecirc;te de lecture correspond &agrave; l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
&Acirc; Commandes Jog et Shuttle : elles vous permettent de naviguer avec plus de pr&eacute;cision
dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Commandes de marquage de s&eacute;quence : elles servent &agrave; ajouter des points d’entr&eacute;e
et de sortie, des marqueurs et des images cl&eacute;s.
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation : ce menu permet de contr&ocirc;ler des options d’affichage telles
que les incrustations de timecode et de marqueur, ainsi que la couleur d’arri&egrave;re-plan
des pixels transparents.
&Acirc; Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de r&eacute;duire l’image qui appara&icirc;t dans le Canevas.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez saisir dans ce champ
des valeurs de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans votre s&eacute;quence.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : affiche la dur&eacute;e actuelle entre le Point d’entr&eacute;e et le Point
de sortie de la s&eacute;quence. Vous pouvez y modifier la dur&eacute;e, ce qui ajuste automatiquement le Point de sortie de la s&eacute;quence.
Zone de modification des incrustations dans le Canevas
Le Canevas peut accomplir cinq types de montage de base pour placer un plan du
Visualiseur dans la s&eacute;quence active. Le plan est plac&eacute; dans la Timeline en fonction du
Point d’entr&eacute;e et du Point de sortie d&eacute;finis dans le plan et la s&eacute;quence, d’apr&egrave;s la r&egrave;gle
de montage &agrave; trois points.
Pour placer un plan, vous pouvez le faire glisser du Visualiseur vers le Canevas, ce qui
affiche la zone de modification des incrustations. Faites ensuite glisser le plan vers la
section d’incrustation de votre choix.
Faites glisser un plan
dans la zone d’affichage
de l’image du Canevas.
La zone de modification
des incrustations appara&icirc;t.
Les types de montage &eacute;l&eacute;mentaires sont :
&Acirc; &Eacute;craser : remplace les &eacute;l&eacute;ments de plan dans la piste de destination de la s&eacute;quence
par le plan du Visualiseur.
98
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
&Acirc; Ins&eacute;rer : repousse les &eacute;l&eacute;ments de plan dans la s&eacute;quence suivante pour recevoir le plan
du Visualiseur.
&Acirc; Remplacer : &eacute;change le plan sous la t&ecirc;te de lecture de la Timeline/du Canevas avec
le plan du Visualiseur, en utilisant la position de la t&ecirc;te de lecture comme point de
synchronisation.
&Acirc; Adapter &agrave; zone : ralentit ou acc&eacute;l&egrave;re le plan du Visualiseur afin qu’il s’ins&egrave;re entre
le Point d’entr&eacute;e et le Point de sortie d&eacute;finis dans le Canevas et la Timeline.
&Acirc; Superposer : monte le plan dans le Visualiseur sur la piste se trouvant au-dessus du plan
de s&eacute;quence situ&eacute; sous la t&ecirc;te de lecture.
Certaines variantes des montages par &eacute;crasement et insertion, appel&eacute;es &Eacute;craser le plan
avec transition et Ins&eacute;rer le plan avec transition, ajoutent la transition par d&eacute;faut lorsque
vous r&eacute;alisez le montage. Cela vous permet de r&eacute;aliser des transitions comme des fondus en un seul mouvement. Le chapitre 26, &laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;, &agrave; la page 373
fournit davantage de d&eacute;tails sur ces montages.
La zone de modification des incrustations appara&icirc;t uniquement lorsque vous glissez
des plans du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image du Canevas. Elle est
translucide et se positionne au-dessus de l’image actuellement affich&eacute;e dans le Canevas.
Faites glisser un plan
dans la zone d’affichage
de l’image du Canevas.
La zone de modification
des incrustations comporte sept sections.
La zone de modification des incrustations se d&eacute;compose en sept sections. Il vous suffit
de faire glisser un plan vers la zone d’affichage de l’image, sur la gauche de la zone de
modification des incrustations, pour proc&eacute;der &agrave; un montage par &eacute;crasement. Pour r&eacute;aliser tout autre type de montage, glissez votre plan vers la zone d’incrustation de montage dans laquelle vous voulez effectuer l’action.
Lorsque le plan que vous faites glisser se situe au-dessus d’une incrustation sp&eacute;cifique,
le contour de cette incrustation se colore.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
99
Commandes de lecture
Les commandes de lecture vous permettent de lire des s&eacute;quences dans le Canevas et
de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Elles permettent de lire des plans et des
s&eacute;quences &agrave; vitesse r&eacute;elle. &Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente.
Lecture entr&eacute;e vers sortie.
Aller &agrave; la coupe suivante.
Lecture autour de
l’image actuelle.
Lecture.
&Acirc; Lecture (barre d’espacement) : lit la s&eacute;quence &agrave; partir de l’emplacement de la t&ecirc;te de
lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arr&ecirc;te.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + \) : positionne la t&ecirc;te de lecture sur le Point d’entr&eacute;e
d’une s&eacute;quence, d’o&ugrave; d&eacute;marre la lecture, jusqu’au Point de sortie.
&Acirc; Lecture autour de l’image actuelle : lit la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e &laquo; autour &raquo; de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture commence
avant la position de la t&ecirc;te de lecture en fonction de la valeur indiqu&eacute;e dans le champ
Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. La lecture
avance jusqu’&agrave; la position initiale de la t&ecirc;te de lecture puis continue durant le d&eacute;lai
sp&eacute;cifi&eacute; dans le champ Preview post-roll. Lorsque vous arr&ecirc;tez la lecture, la t&ecirc;te de
lecture revient directement &agrave; sa position initiale. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente (fl&egrave;che vers le haut) et Aller &agrave; la coupe suivante (fl&egrave;che vers
le bas) : ces commandes sont principalement utilis&eacute;es pour passer rapidement d’un
point de coupe &agrave; un autre dans le Canevas. Les boutons Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente
et Aller &agrave; la coupe suivante d&eacute;placent la t&ecirc;te de lecture vers le point de coupe pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant de la s&eacute;quence, en fonction de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Si des points d’entr&eacute;e et de sortie ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finis dans la s&eacute;quence, les boutons
&laquo; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente &raquo; et &laquo; Aller &agrave; la coupe suivante &raquo; se d&eacute;placent &eacute;galement
jusqu’&agrave; ces points de coupe.
100
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Commandes de la t&ecirc;te de lecture
Les t&ecirc;tes de lecture vous permettent de vous d&eacute;placer et de localiser rapidement et
facilement diff&eacute;rentes parties d’une s&eacute;quence.
Vid&eacute;o inactive.
Vid&eacute;o inactive.
T&ecirc;te de lecture.
Commande Shuttle.
D&eacute;fileur.
Commande Jog.
T&ecirc;te de lecture et d&eacute;fileur
La t&ecirc;te de lecture indique l’emplacement de l’image &agrave; l’&eacute;cran dans la s&eacute;quence active.
Le d&eacute;fileur parcourt toute la largeur du Canevas sous l’image vid&eacute;o. Pour parcourir une
s&eacute;quence, glissez la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur. Pour d&eacute;placer plus lentement la
t&ecirc;te de lecture et ainsi localiser avec davantage de pr&eacute;cision des images sp&eacute;cifiques,
maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e. Vous pouvez cliquer n’importe o&ugrave; dans
le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit correspondant.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le mouvement de la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur s’en
ressent. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture &laquo; se cale &raquo; directement sur
tout marqueur, point d’entr&eacute;e ou point de sortie du d&eacute;fileur d&egrave;s qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Magn&eacute;tisme ou appuyez sur la touche N.)
Pour placer la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de votre s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche D&eacute;but du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; la fin de votre s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche Fin du clavier.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de coupe suivant, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Marquer, puis Suivant dans le menu &Eacute;dition.
m Cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe suivante.
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le bas.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj.et E.
Final Cut Express recherche la coupe, le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie suivant(e). Si
des incrustations sont activ&eacute;es dans le menu Affichage, une ic&ocirc;ne en forme de L appara&icirc;t
alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Coupe.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
101
m Cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente.
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers le haut.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et E.
Final Cut Express recherche la coupe, le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie pr&eacute;c&eacute;dent(e).
Si des incrustations sont activ&eacute;es dans le menu Affichage, une ic&ocirc;ne en forme de L appara&icirc;t
alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur les marqueurs de s&eacute;quence, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans le champ Timecode actuel de la Timeline ou du Canevas en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez un marqueur dans le menu contextuel
qui s’affiche.
m Appuyez sur les touches Maj + Fl&egrave;che vers le bas pour passer au marqueur suivant
&agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture.
m Appuyez sur les touches Maj + Fl&egrave;che vers le haut pour passer au marqueur suivant
&agrave; gauche de la t&ecirc;te de lecture.
La t&ecirc;te de lecture se positionne sur ce marqueur. Si les incrustations sont activ&eacute;es dans
le menu Affichage, le marqueur appara&icirc;t dans le Canevas. Pour en savoir plus sur la d&eacute;finition de marqueurs dans la Timeline, consultez le chapitre 19, &laquo; Utilisation des
marqueurs &raquo;, &agrave; la page 271.
Commande Jog
Pour avancer ou reculer dans votre s&eacute;quence avec pr&eacute;cision, utilisez la commande Jog.
Vous pouvez ainsi d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas comme si vous la bougiez
manuellement, avec une parfaite fid&eacute;lit&eacute; de suivi entre la souris et la t&ecirc;te de lecture.
Cette commande s’av&egrave;re utile pour localiser minutieusement une image sp&eacute;cifique, par
exemple, dans le cas d’un Trim.
Commande Shuttle
Cette commande permet de lire rapidement des s&eacute;quences &agrave; diff&eacute;rentes vitesses, au ralenti
et en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;. Elle modifie &eacute;galement la tonalit&eacute; du son en fonction de la vitesse de
lecture. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots et des sons sp&eacute;cifiques pour le montage.
Faites glisser la r&eacute;glette vers la droite pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour
rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’&eacute;loignement de la r&eacute;glette par rapport
au centre de la commande. Lorsque la r&eacute;glette est verte, la vitesse de lecture est normale (ou &agrave; 100 %). Plus vous vous &eacute;loignez du centre, plus la vitesse de la t&ecirc;te de lecture est importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande Shuttle
sont J, K et L. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la commande
Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 109.
102
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Commandes de marquage
Les commandes de marquage vous permettent de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie,
d’ajouter des marqueurs et des images cl&eacute;s, ainsi que d’acc&eacute;der aux images correspondantes dans les plans Master ou affili&eacute;s (c’est ce que l’on appelle effectuer une Match
Frame). &Agrave; chaque commande correspond un raccourci clavier.
Marquer le clip.
Afficher la Match.
Point d’entr&eacute;e.
Point de sortie.
Ajouter une image cl&eacute;.
Ajouter un marqueur.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Point de sortie (O) : cliquez ici pour d&eacute;finir un point de sortie au niveau de la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur &agrave; l’endroit
correspondant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser les
marqueurs lors du montage pour r&eacute;diger des notes sur certains aspects importants
de votre s&eacute;quence, tels que les zones &agrave; modifier, les points de montages possibles ou
encore les points de synchronisation. Vous pouvez en ajouter aux s&eacute;quences dans le
Canevas et la Timeline. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 19, &laquo; Utilisation des
marqueurs &raquo;, &agrave; la page 271.
Important : si un plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et que la t&ecirc;te de lecture touche
ce plan, un marqueur est ajout&eacute; au plan de s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’&agrave; la s&eacute;quence.
&Acirc; Ajouter une image cl&eacute; d’animation (Contr&ocirc;le + K) : cliquez pour ajouter une image cl&eacute;
au plan actuel au niveau de la t&ecirc;te de lecture. Ce bouton ajoute des images cl&eacute;s aux
param&egrave;tres de plans comme l’&eacute;chelle, la rotation, le rognage, la d&eacute;formation, etc.
Par d&eacute;faut, ce bouton d&eacute;finit des images cl&eacute;s pour tous les param&egrave;tres d’animation
&agrave; la fois. Pour ajouter des images cl&eacute;s aux diff&eacute;rents param&egrave;tres d’animation, cliquez
sur ce bouton en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, et choisissez un param&egrave;tre
d’animation dans le menu contextuel. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 48,
&laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;, &agrave; la
page 781.
Chapitre 7 Pr&eacute;sentation du Canevas
103
&Acirc; Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, l’image que vous
voyez dans le Canevas s’affiche dans le Visualiseur. En particulier, le plan Master du
plan de s&eacute;quence sous la t&ecirc;te de lecture du Canevas/de la Timeline est ouvert dans
le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture du Visualiseur se cale sur l’image affich&eacute;e dans le
Canevas et les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence sont d&eacute;finis dans
le plan Master du Visualiseur. Ainsi, vous pouvez ais&eacute;ment vous rapporter au plan
Master de n’importe quel plan affili&eacute;, pour utiliser le m&eacute;trage &agrave; un autre effet ou voir
les &eacute;l&eacute;ments des plans vid&eacute;o et audio d’origine du plan Master.
&Acirc; Marquer plan (X) : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie
aux limites du plan se trouvant alors sous la t&ecirc;te de lecture du Canevas/de la Timeline.
Le plan sur la piste &agrave; s&eacute;lection automatique portant le plus petit num&eacute;ro est utilis&eacute;.
Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation
Les deux menus locaux situ&eacute;s pr&egrave;s de la partie sup&eacute;rieure du Canevas vous permettent
de s&eacute;lectionner rapidement le niveau de grossissement et un format de pr&eacute;sentation
pour contr&ocirc;ler l’affichage des donn&eacute;es dans le Canevas. Ces menus sont &eacute;galement
pr&eacute;sents dans le Visualiseur et proposent les m&ecirc;mes options. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Menus locaux Zoom et Pr&eacute;sentation &raquo; &agrave; la page 89.
104
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
8
Navigation et utilisation du
timecode dans le Visualiseur
et le Canevas
8
Bien que le Visualiseur et le Canevas r&eacute;pondent &agrave; diff&eacute;rents
usages, la navigation et l’utilisation du timecode est presque
identique dans ces deux fen&ecirc;tres.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas (p. 105).
&Acirc; Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas (p. 112).
Diff&eacute;rences entre le Visualiseur et le Canevas
M&ecirc;me si les fen&ecirc;tres Canevas et Visualiseur semblent tr&egrave;s similaires et utilisent de
nombreuses commandes communes, la vid&eacute;o affich&eacute;e dans le Canevas n’est pas la
m&ecirc;me que celle du Visualiseur. Dans le Visualiseur, vous ouvrez et visionnez des plans
en vue du montage, tandis que la vid&eacute;o affich&eacute;e dans le Canevas provient de s&eacute;quences situ&eacute;es dans la Timeline. Pensez au Visualiseur comme s’il s’agissait du moniteur
source et au Canevas comme s’il s’agissait du moniteur d’enregistrement d’un syst&egrave;me
de montage traditionnel de bande &agrave; bande.
Pour plus d’informations sur les commandes du Visualiseur, consultez le chapitre 6,
&laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 79. Pour plus d’informations sur les
commandes du Canevas, consultez le chapitre 7, &laquo; Pr&eacute;sentation du Canevas &raquo;, &agrave; la
page 95.
Navigation dans le Visualiseur et le Canevas
Outre les commandes de lecture, Final Cut Express propose de nombreux autres moyens
pour se d&eacute;placer au sein des plans et des s&eacute;quences. Vous pouvez utiliser les commandes
sp&eacute;cialis&eacute;es Shuttle et Jog pour parcourir vos images en adoptant des vitesses variables.
Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs de timecode absolues ou relatives directement
dans les champs de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans les plans et les s&eacute;quences. Toutes ces m&eacute;thodes fonctionnent avec l’option vid&eacute;o externe activ&eacute;e, la sortie
vid&eacute;o externe &eacute;tant mise &agrave; jour en continu.
105
Lecture des plans et des s&eacute;quences
Les commandes de lecture du Visualiseur et du Canevas vous permettent de visionner
votre m&eacute;trage en avant, en arri&egrave;re, entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, image par image
ou en boucle. Vous pouvez &eacute;galement parcourir les plans et les s&eacute;quences &agrave; l’aide des
fonctions Jog et Shuttle, &agrave; l’aide du d&eacute;fileur ou en saisissant des num&eacute;ros de timecode.
Pour lire un plan dans le Visualiseur ou une s&eacute;quence dans le Canevas :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez sur le bouton Lecture.
Appuyez sur la barre d’espace.
Appuyez sur la touche L.
Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Avancer.
Pour arr&ecirc;ter la lecture, appuyez sur la barre d’espace ou cliquez &agrave; nouveau sur le bouton
Lecture.
Vous pouvez lire un plan en arri&egrave;re &agrave; une vitesse de 1x (c’est-&agrave;-dire normale), afin, par
exemple, de rechercher des emplacements pr&eacute;cis pour vos points d’entr&eacute;e et de sortie.
Pour lire vos donn&eacute;es en arri&egrave;re :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez sur le bouton Lecture en appuyant sur la touche Maj.
Appuyez sur Maj + barre d’espace.
Appuyez sur la touche J.
Choisissez Lecture, puis Lecture arri&egrave;re dans le menu Marquer.
Une fois que vous avez d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan pour d&eacute;finir la
portion &agrave; utiliser dans votre s&eacute;quence, il peut s’av&eacute;rer utile de r&eacute;examiner ces points
d’entr&eacute;e et de sortie. Vous pouvez utiliser la fonction Lecture entr&eacute;e vers sortie pour
faire d&eacute;marrer la lecture exactement au point d’entr&eacute;e et l’arr&ecirc;ter au point de sortie, ce
qui vous permet de contr&ocirc;ler l’exactitude des points de montage. Cela peut &ecirc;tre utile
notamment si vous montez des dialogues et voulez &ecirc;tre de s&ucirc;r de couper le son au bon
moment &agrave; chaque point de montage. De m&ecirc;me, lorsque vous faites concorder une action,
cela vous permet de vous assurer que vous commencez et arr&ecirc;tez aux images correctes.
106
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour lire un plan ou une s&eacute;quence entre les points d’entr&eacute;e et de sortie :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et \ (barre oblique inverse).
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Entr&eacute;e vers sortie dans le menu Marquer.
Si vous souhaitez avoir un Preview du cut r&eacute;alis&eacute; au point de sortie, vous pouvez lancer
la lecture jusqu’&agrave; ce point. Cette op&eacute;ration est utile, car elle indique clairement si vous
avez oubli&eacute; une image ou si vous devez au contraire encore en &eacute;liminer. Par exemple,
si vous montez un dialogue, vous pouvez v&eacute;rifier que le cut est effectu&eacute; &agrave; la derni&egrave;re
image d’une pause situ&eacute;e &agrave; la fin d’un son &laquo; s &raquo;, tout en excluant un son &laquo; i &raquo; prononc&eacute;
par l’acteur dans sa r&eacute;plique suivante.
Pour lire un plan &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point
de sortie :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et P.
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Vers sortie dans le menu Marquer.
Vous pouvez &eacute;galement effectuer la lecture autour de la position actuelle de la t&ecirc;te de
lecture. Cela peut vous servir &agrave; examiner les images entrantes et sortantes autour d’un
point de montage afin, par exemple, de d&eacute;cider comment effectuer un Trim d’un c&ocirc;t&eacute;
ou de l’autre.
Pour lire un plan autour de l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Autour dans le menu Marquer.
&Acirc; Cliquez sur Lecture autour de l’image actuelle.
&Acirc; Appuyez sur la touche \ (barre oblique inverse).
Remarque : la quantit&eacute; de vid&eacute;o lue d&eacute;pend des r&eacute;glages pre-roll et post-roll d&eacute;finis
dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
Vous pouvez &eacute;galement lire toutes les images pour un plan. Cela peut s’av&eacute;rer utile
pour obtenir un Preview de plan ou de s&eacute;quence comportant des effets, sans appliquer de rendu au pr&eacute;alable. Votre plan ne sera certes pas lu en temps r&eacute;el &agrave; une
vitesse 1x (c’est-&agrave;-dire normale). Il sera plus lent, en fonction du nombre d’effets
appliqu&eacute;s et du d&eacute;bit du plan, mais toutes les images seront lues sans perte.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
107
Pour lire chacune des images d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur ou activez le Canevas ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Toutes les images dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur les touches Option + \ (barre oblique inverse) ou sur Option + P.
D&eacute;filement (d&eacute;placement) &agrave; travers un plan ou une s&eacute;quence
Le d&eacute;fileur repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale du plan ouvert dans le Visualiseur et la dur&eacute;e
totale des s&eacute;quences ouvertes dans le Canevas. Le fait de faire glisser la t&ecirc;te de lecture
dans le d&eacute;fileur vous permet de vous d&eacute;placer dans votre plan ou votre s&eacute;quence en
faisant correspondre exactement le mouvement de la souris et celui de la t&ecirc;te de lecture dans le plan ou la s&eacute;quence.
C’est le moyen le plus rapide pour vous d&eacute;placer &agrave; travers un plan ou une s&eacute;quence
afin de rechercher un point particulier. La vitesse de d&eacute;placement &agrave; travers le plan ou
la s&eacute;quence d&eacute;pend de la dur&eacute;e du plan ou de la s&eacute;quence. Dans un plan ou une
s&eacute;quence de courte dur&eacute;e, le d&eacute;placement de la souris sur une distance donn&eacute;e dans
le d&eacute;fileur permet de parcourir moins de m&eacute;trage que dans un plan ou une s&eacute;quence
de dur&eacute;e plus longue.
Au cours du d&eacute;filement &agrave; travers votre plan ou votre s&eacute;quence, la lecture audio est &eacute;galement plus rapide, mais elle est saccad&eacute;e plut&ocirc;t qu’acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e, car certains &eacute;chantillons
audio sont ignor&eacute;s. Ce d&eacute;calage est normal. Pour une lecture audio continue &agrave; une
vitesse inf&eacute;rieure &agrave; 1x, utilisez la commande Shuttle.
Pour faire d&eacute;filer un plan ou une s&eacute;quence :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur.
Pour vous d&eacute;placer, faites
glisser la t&ecirc;te de lecture le
long du d&eacute;fileur.
Le d&eacute;fileur permet &eacute;galement de passer directement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan ou
de la s&eacute;quence sans lire le m&eacute;trage situ&eacute; entre le point de d&eacute;part de la t&ecirc;te de lecture
et son nouvel emplacement.
Pour passer &agrave; un nouvel emplacement dans le d&eacute;fileur :
m Cliquez &agrave; l’emplacement souhait&eacute; dans le d&eacute;fileur.
108
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence
Bien que le d&eacute;fileur soit tr&egrave;s utile pour acc&eacute;der rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties d’un
plan ou d’une s&eacute;quence, il est parfois n&eacute;cessaire de visionner votre plan ou s&eacute;quence
&agrave; diff&eacute;rentes vitesses pour d&eacute;terminer o&ugrave; placer les points de montage. Pour ce faire,
utilisez la commande Shuttle qui permet de lire l’audio et la vid&eacute;o &agrave; des vitesses variables dans les deux sens, &agrave; l’instar de la commande shuttle d’un magn&eacute;toscope.
La commande Shuttle est particuli&egrave;rement utile pour la lecture &agrave; des vitesses inf&eacute;rieures &agrave; 1x. Lorsque l’audio est plus lent, il est parfois plus facile de distinguer des mots
individuels et de d&eacute;finir vos points d’entr&eacute;e et de sortie de fa&ccedil;on plus pr&eacute;cise.
Le bouton Shuttle peut lire votre plan ou votre s&eacute;quence &agrave; cinq vitesses diff&eacute;rentes
dans les deux sens : 1/4x, 1/2x, 1x, 2x et 4x. Il se positionne sur la vitesse disponible
la plus proche. Lorsque la commande Shuttle est &agrave; la vitesse 1x ou 100 %, la r&eacute;glette
prend la couleur verte.
Pour lire des plans ou des s&eacute;quences &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes via la commande Shuttle :
m Faites glisser le curseur du Shuttle vers la gauche ou vers la droite.
Un mouvement vers la droite d&eacute;place le plan ou la s&eacute;quence vers l’avant; un mouvement vers la gauche d&eacute;place le plan ou la s&eacute;quence vers l’arri&egrave;re (en lecture inverse).
Plus vous &eacute;loignez le curseur du centre, plus la lecture du plan ou de la s&eacute;quence est
acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e dans un sens comme dans l’autre.
Glissez la r&eacute;glette vers
la droite pour avancer,
vers la gauche pour
reculer.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches J, K et L pour naviguer dans votre plan.
Lorsque vous utilisez les raccourcis clavier, la seule vitesse disponible en dessous de 1x
est 1/3x. Les raccourcis clavier vous permettent toutefois d’acc&eacute;l&eacute;rer la vitesse normale
de lecture jusqu’&agrave; huit fois plus vite que la commande Shuttle.
{ Se d&eacute;placer par
d&eacute;filement rapide
vers l’arri&egrave;re
Pause
“ Se d&eacute;placer par
d&eacute;filement rapide
vers l’avant
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
109
Pour avancer &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche L.
Pour reculer &agrave; vitesse normale (1x) :
m Appuyez sur la touche J.
Pour interrompre la lecture :
m Appuyez sur la touche K.
Pour doubler la vitesse de lecture actuelle :
m Appuyez &agrave; nouveau sur les touches J ou L.
Vous pouvez effectuer la lecture avant jusqu’&agrave; huit fois la vitesse de lecture normale,
en la multipliant par 1, 2, 4 ou 8 (appuyez 4 fois sur l’une de ces touches).
Si vous appuyez sur la touche de lecture dans le sens inverse, vous r&eacute;duisez de moiti&eacute;
la vitesse, jusqu’&agrave; atteindre 1x. La vitesse de lecture commence ensuite &agrave; doubler dans
le sens inverse &agrave; partir de 1x.
Pour inverser imm&eacute;diatement le sens de lecture :
m Appuyez sur la touche K pour faire une pause, puis sur la touche correspondant au sens
de lecture souhait&eacute;.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture image par image :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture &agrave; un tiers de sa vitesse :
m Maintenez la touche K enfonc&eacute;e, puis appuyez sur la touche J ou L et maintenez-la
enfonc&eacute;e.
Remarque : lorsque vous utilisez les raccourcis clavier pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, les vitesses de lecture avant (L) et arri&egrave;re (J) peuvent varier selon votre &eacute;quipement vid&eacute;o.
110
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence
La commande Jog vous permet de vous d&eacute;placer de mani&egrave;re plus pr&eacute;cise dans un plan
ou une s&eacute;quence. Elle offre une correspondance parfaite entre les mouvements de la
souris et ceux de la t&ecirc;te de lecture, ainsi qu’une pr&eacute;cision image par image ind&eacute;pendante de la dur&eacute;e du plan ou de la s&eacute;quence. Cet outil est id&eacute;al pour parcourir tr&egrave;s lentement un plan ou une s&eacute;quence afin d’y rechercher l’image exacte sur laquelle couper.
Pour avancer ou reculer &agrave; l’aide de la commande Jog :
m Faites glisser la commande Jog vers la gauche ou la droite.
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place avec la souris. Au d&eacute;placement lent de la souris correspond
un d&eacute;placement aussi lent de la t&ecirc;te de lecture, pouvant aller jusqu’&agrave; un d&eacute;placement
image par image. Vous pouvez d&eacute;placer la souris plus rapidement si vous le souhaitez.
La t&ecirc;te de lecture s’immobilise instantan&eacute;ment d&egrave;s que vous cessez de d&eacute;placer la souris.
Pour naviguer avec pr&eacute;cision dans un plan, utilisez la commande Jog.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture image par image ou une seconde
&agrave; la fois, &agrave; l’aide des touches fl&eacute;ch&eacute;es de votre clavier.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re image par image :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant d’une seconde &agrave; la fois :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’arri&egrave;re d’une seconde &agrave; la fois :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la gauche.
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
111
Lecture en boucle
La lecture d’un plan ou d’une s&eacute;quence d&eacute;marre normalement au niveau de la position
de la t&ecirc;te de lecture et s’arr&ecirc;te &agrave; la fin du plan ou de la s&eacute;quence. Si vous avez activ&eacute; la
lecture en boucle, la lecture du plan ou de la s&eacute;quence est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e jusqu’&agrave; ce que vous
l’arr&ecirc;tiez.
Lorsque la lecture en boucle est activ&eacute;e :
&Acirc; la commande Lecture entr&eacute;e vers sortie lit en boucle uniquement la partie situ&eacute;e
entre vos deux points de montage ;
&Acirc; la commande de lecture arri&egrave;re lit en boucle de la fin au d&eacute;but du plan ;
&Acirc; dans tous les autres modes, la lecture recommence au d&eacute;but du plan.
Remarque : dans le cas d’une lecture en boucle, une pause tr&egrave;s courte a lieu &agrave; la fin
de votre plan ou de votre s&eacute;quence avant la reprise de la lecture. C’est la raison pour
laquelle l’activation de la lecture en boucle lors de la sortie sur bande &agrave; partir du Canevas peut ne pas donner les r&eacute;sultats attendus. Pour en savoir plus sur la sortie sur
bande, consultez le chapitre 64, &laquo; Transfert sur bande et sortie directe &agrave; partir de la
Timeline &raquo;, &agrave; la page 1039.
Pour activer la lecture en boucle :
m Choisissez Lecture en boucle dans le menu Pr&eacute;sentation (ou appuyez sur les touches
Contr&ocirc;le + L).
Si elle est activ&eacute;e, une coche appara&icirc;t en regard de la commande dans le menu.
Pour d&eacute;sactiver la lecture en boucle :
m Choisissez &agrave; nouveau Pr&eacute;sentation &gt; Lecture en boucle (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + L),
pour faire dispara&icirc;tre la coche affich&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment de menu.
Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Le Visualiseur et le Canevas comportent deux champs de timecode : dur&eacute;e du
timecode et Timecode actuel.
Champ Dur&eacute;e du
timecode dans
le Canevas.
Champ Timecode actuel
dans le Canevas.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : ce champ affiche la dur&eacute;e actuelle entre les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette dur&eacute;e, ce qui ajuste
automatiquement le point de sortie du plan.
&Acirc; Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant
&agrave; l’emplacement actuel de la t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des
num&eacute;ros de timecode absolus ou relatifs afin d’acc&eacute;der &agrave; un endroit sp&eacute;cifique du plan.
112
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Remarque : pour saisir de nouvelles valeurs dans l’un de ces champs, mettez en surbrillance le contenu du champ en cliquant sur l’ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; sa gauche.
Navigation &agrave; l’aide du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture au sein d’un plan ou d’une s&eacute;quence en saisissant un nouveau num&eacute;ro de timecode dans le champ Timecode actuel.
&Acirc; Pour atteindre une image particuli&egrave;re de votre plan ou de votre s&eacute;quence, saisissez
une valeur de timecode absolue.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en avant ou en arri&egrave;re d’un nombre pr&eacute;cis d’heures,
de minutes, de secondes et d’images &agrave; partir de sa position actuelle, saisissez une
valeur de timecode relative.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez un moins (–)
ou un plus (+) suivi de la valeur de timecode en dehors du champ Timecode actuel.
Lors de d&eacute;placements importants, vous pouvez remplacer la saisie de nombreux z&eacute;ros
par les caract&egrave;res suivants : point, virgule, signe plus, signe moins, deux-points, pointvirgule et esperluette. Par exemple :
&Acirc; Pour aller au timecode 00:00:03:00, tapez &laquo; 3. &raquo; (3 suivi d’un point). Le point est automatiquement interpr&eacute;t&eacute; par Final Cut Express comme 00 dans le champ des images.
&Acirc; Pour aller &agrave; 00:03:00:00 depuis la position pr&eacute;c&eacute;dente, tapez &laquo; 3.. &raquo; (3 suivi de deux
points). Ces points entrent 00 dans les champs d’images et de secondes.
&Acirc; Tapez &laquo; 3... &raquo; pour passer &agrave; 03:00:00:00.
Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs dans le champ Dur&eacute;e du timecode pour ajuster la dur&eacute;e d’un plan.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans un plan ou une s&eacute;quence en saisissant une valeur
dans le champ Timecode actuel :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
&Acirc; Activez le Canevas.
2 Cliquez dans le champ Timecode actuel (ou sur l’ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; gauche de ce champ)
pour le mettre en surbrillance.
3 Tapez une nouvelle valeur de timecode et appuyez sur la touche Retour.
Au lieu de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en saisissant une valeur de timecode absolue, vous
pouvez changer sa position &agrave; l’aide des touches + et –. Par exemple, pour avancer la t&ecirc;te
de lecture de 15 images par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez &laquo; +15 &raquo;. Pour reculer
la t&ecirc;te de lecture de 1 minute et 20 images par rapport &agrave; sa position actuelle, tapez
&laquo; –01.20 &raquo; (le point entra&icirc;ne l’insertion automatique de 00 dans le champ des secondes).
Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas
113
Pour avancer la t&ecirc;te de lecture par rapport &agrave; sa position actuelle :
m Tapez + (plus), puis une valeur de timecode.
Pour reculer la t&ecirc;te de lecture :
m Tapez – (moins), puis une valeur de timecode.
Par exemple, si vous tapez +1612, la t&ecirc;te de lecture avance de 16 secondes et 12 images.
Pour reculer la t&ecirc;te de lecture de 16 secondes et 12 images, vous devez taper –1612.
Pour reculer de 5 minutes, 20 secondes et 10 images, vous devez taper –52010.
Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en tapant en dehors du champ Timecode actuel :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
&Acirc; Activez le Canevas.
2 Tapez une nouvelle valeur de timecode et appuyez sur la touche Retour.
M&ecirc;me si le champ Timecode actuel n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;, la valeur saisie appara&icirc;t dans
le champ. La t&ecirc;te de lecture se positionne &agrave; l’emplacement de la nouvelle valeur de
timecode et cette valeur s’affiche dans le champ Timecode actuel.
Modification des valeurs de timecode par glisser-d&eacute;poser
Vous pouvez faire glisser des valeurs de timecode d’un champ &agrave; l’autre ou &agrave; partir des
colonnes du Navigateur vers les champs de timecode affich&eacute;s dans la fen&ecirc;tre Capture.
Pour glisser une valeur de timecode d’un champ &agrave; un autre :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e en faisant glisser une valeur de timecode &agrave; partir
d’un champ de timecode ou d’une colonne du Navigateur vers tout autre champ de
timecode.
114
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
9
Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur
la Timeline
9
La Timeline offre une repr&eacute;sentation graphique de votre
s&eacute;quence mont&eacute;e avec tous les plans dans l’ordre
chronologique.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Comment utiliser la Timeline (p. 115).
&Acirc; Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline (p. 117).
&Acirc; &Agrave; propos de la Timeline (p. 118).
&Acirc; Modification des options d’affichage de la Timeline (p. 128).
&Acirc; Navigation dans la Timeline (p. 132).
&Acirc; Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline (p. 133).
Comment utiliser la Timeline
La Timeline et le Canevas pr&eacute;sentent deux vues diff&eacute;rentes de la m&ecirc;me s&eacute;quence. La
Timeline montre l’ordre chronologique des plans et la superposition des &eacute;l&eacute;ments de
plans vid&eacute;o et audio, tandis que le Canevas fournit une vue unique qui vous permet de
voir votre s&eacute;quence telle qu’elle appara&icirc;tra sur un &eacute;cran de cin&eacute;ma ou de t&eacute;l&eacute;vision.
La Timeline, &agrave; l’instar du Canevas, comporte des onglets pour toutes les s&eacute;quences
ouvertes. Chaque s&eacute;quence de la Timeline est organis&eacute;e en pistes vid&eacute;o et audio distinctes, qui contiennent les &eacute;l&eacute;ments de plan que vous avez mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence
&agrave; partir du Navigateur. Gr&acirc;ce &agrave; la Timeline, vous pouvez naviguer rapidement &agrave; travers
toute une s&eacute;quence mont&eacute;e et ajouter, &eacute;craser, r&eacute;organiser ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments
de plans.
115
L’illustration ci-dessous montre plusieurs &eacute;l&eacute;ments affich&eacute;s dans la Timeline.
Point d’entr&eacute;e.
T&ecirc;te de lecture.
Point de sortie.
Onglet de s&eacute;quence.
Champ Timecode actuel.
L’illustration ci-dessous montre les m&ecirc;mes &eacute;l&eacute;ments tels qu’ils apparaissent dans
le Canevas.
Onglet de s&eacute;quence.
Champ Timecode actuel.
T&ecirc;te de lecture.
Point d’entr&eacute;e.
Point de sortie.
Dans la mesure o&ugrave; la t&ecirc;te de lecture de la Timeline refl&egrave;te celle du Canevas, vous pouvez utiliser les commandes de navigation, de marquage et de montage du Canevas
pour naviguer dans la Timeline et vice versa.
Pour activer la fen&ecirc;tre de la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez dans la fen&ecirc;tre Timeline.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 3.
Remarque : pour travailler dans la Timeline, vous devez tout d’abord ouvrir une s&eacute;quence.
Si votre projet ne contient aucune s&eacute;quence, cr&eacute;ez-en une. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 21, &laquo; Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 299.
116
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Ouverture et fermeture des s&eacute;quences dans la Timeline
Les onglets de la Timeline et du Canevas repr&eacute;sentent des s&eacute;quences. L’ouverture
d’une s&eacute;quence a pour effet d’ouvrir simultan&eacute;ment les fen&ecirc;tres de la Timeline et du
Canevas (si elles n’&eacute;taient pas encore ouvertes). Si elles &eacute;taient d&eacute;j&agrave; ouvertes, la nouvelle
s&eacute;quence ouverte appara&icirc;t dans son propre onglet, au-dessus des onglets existants.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans la Timeline et le Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez &laquo; Ouvrir la timeline &raquo; dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage &gt; S&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur.
La s&eacute;quence s’ouvre dans les fen&ecirc;tres Timeline et Canevas.
Pour s&eacute;lectionner une s&eacute;quence dans la Timeline :
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence.
Pour fermer une s&eacute;quence dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Une fois l’onglet de la s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, choisissez Fichier &gt; Fermer
l’onglet.
m Cliquez sur l’onglet de la s&eacute;quence en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans la Timeline, l’onglet correspondant
dans le Canevas se ferme &eacute;galement et vice versa. La fermeture de la fen&ecirc;tre du Canevas ferme la fen&ecirc;tre de la Timeline. Toutefois, la fermeture de la fen&ecirc;tre de la Timeline
via les touches Commande + W ne ferme pas la fen&ecirc;tre du Canevas.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
117
&Agrave; propos de la Timeline
La Timeline vous permet de visualiser le contenu de vos s&eacute;quences de plusieurs mani&egrave;res. D’ailleurs, vous pouvez y afficher et y modifier la hauteur de piste, les incrustations
de niveau audio et d’autres propri&eacute;t&eacute;s des s&eacute;quences. Comme chaque s&eacute;quence dispose
de ses propres r&eacute;glages d’affichage, la modification du niveau de zoom ou des commandes audio d’une s&eacute;quence n’affecte pas les autres.
Commandes de montage.
&Agrave; chaque s&eacute;quence
correspond un onglet.
Commandes audio.
Commandes multipistes
verticales.
Commandes des incrustations
de plans et des pistes.
Commandes de dur&eacute;e
horizontales.
Onglets de s&eacute;quences dans la Timeline
Chaque onglet de la Timeline repr&eacute;sente une s&eacute;quence. Vous pouvez ouvrir plusieurs
s&eacute;quences simultan&eacute;ment, chacune dans son propre onglet. Les commandes de
Final Cut Express n’affectent que la s&eacute;quence dont l’onglet appara&icirc;t au premier plan.
Si vous cliquez sur l’onglet d’une autre s&eacute;quence, cet onglet, ainsi que celui de cette
s&eacute;quence situ&eacute; dans le Canevas, passent en avant-plan dans la Timeline.
118
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Commandes de montage
Les commandes de montage de la Timeline permettent de d&eacute;terminer les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es et activ&eacute;es pour le montage et la lecture.
Commande Destination.
Commande Source.
Commande
Visibilit&eacute; de piste.
Commande de verrouillage de piste.
Commande S&eacute;lection
automatique.
Les pistes verrouill&eacute;es
sont hachur&eacute;es.
&Acirc; Commandes Source et Destination : ces commandes vous permettent de connecter
(ou raccorder) les &eacute;l&eacute;ments du plan source dans le Visualiseur aux pistes de la Timeline. Elles sont principalement utilis&eacute;es dans le montage &agrave; trois points pour d&eacute;terminer les pistes d’&eacute;l&eacute;ments de plans source qui sont mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence et
l’endroit o&ugrave; elles sont plac&eacute;es.
Le nombre de commandes Source disponibles correspond au nombre d’&eacute;l&eacute;ments de
plan source actuellement ouverts dans le Visualiseur. Un plan DV typique, par exemple, poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement une piste vid&eacute;o et deux pistes audio. Dans ce cas, un contr&ocirc;le Source vid&eacute;o et deux contr&ocirc;les Source audio apparaissent dans la Timeline. Si,
par contre, vous ouvrez dans le Visualiseur un plan qui ne poss&egrave;de qu’un &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o et quatre &eacute;l&eacute;ments audio, alors une commande Source vid&eacute;o et quatre commandes Source audio appara&icirc;tront dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 26, &laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;, &agrave; la page 373.
&Acirc; Commande Visibilit&eacute; de piste : permet de d&eacute;terminer si le contenu d’une piste est affich&eacute; et rendu dans votre s&eacute;quence. Lorsqu’une piste est d&eacute;sactiv&eacute;e, elle prend une
couleur sombre dans la Timeline, mais son contenu demeure dans votre s&eacute;quence et
reste disponible &agrave; des fins de montage. Si vous lisez votre s&eacute;quence, les pistes d&eacute;sactiv&eacute;es n’apparaissent ni dans le Canevas ni sur un moniteur externe et elles ne peuvent &ecirc;tre rendues ou transf&eacute;r&eacute;es sur bande avec la s&eacute;quence.
Remarque : les fichiers de rendu d’une piste sont supprim&eacute;s si cette piste est d&eacute;sactiv&eacute;e. Final Cut Express peut afficher un avertissement avant de proc&eacute;der &agrave; cette suppression, si vous s&eacute;lectionnez l’option &laquo; Avertir si modifier la visibilit&eacute; efface fichier
rendu &raquo; dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour en savoir
plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la
page 1015.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
119
&Acirc; Commande de verrouillage de piste : cette commande emp&ecirc;che tout d&eacute;placement ou
toute modification, par quelque moyen que ce soit, du contenu d’une piste. Les pistes
verrouill&eacute;es sont hachur&eacute;es dans la Timeline. Elles peuvent &ecirc;tre verrouill&eacute;es et d&eacute;verrouill&eacute;es &agrave; tout moment.
&Acirc; Commande S&eacute;lection automatique : l’activation des commandes de s&eacute;lection automatique de pistes sp&eacute;cifiques de la Timeline permet de limiter le nombre de pistes affect&eacute;es par diff&eacute;rentes fonctions telles que la copie, le collage, la suppression, la commande
Match Frame, etc.
Remarque : vous pouvez consid&eacute;rer les points d’entr&eacute;e et de sortie comme des limites horizontales (dans le temps) de vos coupes et les commandes de S&eacute;lection automatique comme des limites verticales.
Commandes multipistes verticales
&Acirc; Pistes : la partie principale de la Timeline est divis&eacute;e en pistes audio et vid&eacute;o, s&eacute;par&eacute;es les unes des autres par un s&eacute;parateur. (Vous pouvez faire glisser ce s&eacute;parateur
vers le haut ou vers le bas pour modifier la r&eacute;partition de l’espace entre les moiti&eacute;s
audio et vid&eacute;o de la Timeline.) Les pistes audio 1 et 2 se trouvent juste sous le s&eacute;parateur et toutes les pistes audio suppl&eacute;mentaires apparaissent en dessous. La piste
vid&eacute;o 1 est situ&eacute;e juste au-dessus du s&eacute;parateur et toutes les pistes vid&eacute;o suppl&eacute;mentaires viennent s’ajouter par-dessus. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 24,
&laquo; Manipulation des pistes de la Timeline &raquo;, &agrave; la page 345.
Vous pouvez modifier le nombre de pistes vid&eacute;o et audio par d&eacute;faut via l’onglet
&laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
120
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Il est possible d’ajouter &agrave; tout moment des pistes suppl&eacute;mentaires. Des pistes audio
suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour ajouter de la musique et des effets sonores
ou &agrave; des fins d’organisation. Les pistes vid&eacute;o suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es
pour superposer des plans et effectuer le compositing des couches de plans vid&eacute;o.
Pistes vid&eacute;o.
Ascenseur.
S&eacute;parateur.
Barre de d&eacute;filement
vertical.
Pistes audio.
La zone inutilis&eacute;e fournit l’espace n&eacute;cessaire
pour accueillir de nouvelles pistes.
&Acirc; Zone inutilis&eacute;e : il s’agit de la zone se trouvant au-dessus ou en dessous des pistes
audio et vid&eacute;o situ&eacute;es aux extr&eacute;mit&eacute;s de votre s&eacute;quence. Cette zone est g&eacute;n&eacute;ralement vierge, mais si vous faites glisser directement des plans dans cette zone gris&eacute;e,
de nouvelles pistes sont automatiquement cr&eacute;&eacute;es pour les accueillir.
&Acirc; Barres de d&eacute;filement vertical et ascenseurs : si plusieurs pistes peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es
simultan&eacute;ment dans la Timeline, les barres de d&eacute;filement vous permettent de faire
d&eacute;filer vos pistes audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment. Les ascenseurs s&eacute;parant les r&eacute;gions de
pistes audio et vid&eacute;o peuvent servir &agrave; d&eacute;finir une zone statique contenant des groupes distincts de pistes vid&eacute;o et audio dot&eacute;es de leurs propres barres de d&eacute;filement.
Cela peut s’av&eacute;rer utile si vous disposez de beaucoup plus de pistes audio que de pistes vid&eacute;o. Utilisez les ascenseurs situ&eacute;s entre les barres de d&eacute;filement de vos pistes
audio et vid&eacute;o pour attribuer plus d’espace &agrave; vos pistes audio et moins d’espace &agrave;
vos pistes vid&eacute;o. Pour en savoir plus sur la cr&eacute;ation d’une zone statique, consultez
le chapitre 24, &laquo; Manipulation des pistes de la Timeline &raquo;, &agrave; la page 345.
Commandes de dur&eacute;e horizontales
&Acirc; R&egrave;gle : la r&egrave;gle situ&eacute;e en haut de la Timeline indique la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence
mont&eacute;e, de la premi&egrave;re &agrave; la derni&egrave;re image. Elle peut servir de r&eacute;f&eacute;rence pour conna&icirc;tre le timecode correspondant &agrave; l’emplacement des plans dans la Timeline.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
121
Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur la t&ecirc;te de lecture de la r&egrave;gle ou la faire glisser (cela
fonctionne exactement de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la barre du d&eacute;fileur du Canevas).
T&ecirc;te de lecture.
R&eacute;glette.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : elle affiche l’emplacement actuel d’une image dans une s&eacute;quence.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la t&ecirc;te de lecture pour naviguer &agrave; travers votre
s&eacute;quence dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Navigation dans
la Timeline &raquo; &agrave; la page 132.
&Acirc; Champ Timecode actuel : indique la position de timecode actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Saisissez une nouvelle valeur de timecode pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture (comme
dans le Visualiseur et le Canevas).
Champ Timecode actuel.
&Acirc; Commande de zoom : cette commande vous permet d’effectuer des zooms avant et
arri&egrave;re sur le contenu de votre s&eacute;quence dans la Timeline. Le zoom avant permet
d’afficher davantage de d&eacute;tails sur la r&egrave;gle et r&eacute;duit la dur&eacute;e entre les chiffres de
cette derni&egrave;re. Le zoom arri&egrave;re d&eacute;taille moins la r&egrave;gle mais vous permet de voir
davantage la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence dans la Timeline. Si la t&ecirc;te de lecture est
visible, elle reste centr&eacute;e lorsque vous utilisez la commande de zoom pour effectuer
un zoom avant sur la Timeline. Si la t&ecirc;te de lecture n’est pas visible, la commande de
zoom reste centr&eacute;e sur le contenu actuel de la fen&ecirc;tre Timeline.
Zoom, commande.
122
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Les raccourcis clavier de zoom g&eacute;n&egrave;rent des r&eacute;sultats l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents. Appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Option + = (&eacute;gal) ou Option + – (moins) pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur le contenu de la Timeline, quelle que soit la fen&ecirc;tre Final Cut Express active. Si un ou plusieurs plan(s) est (sont) s&eacute;lectionn&eacute;(s), il(s)
sera (seront) au centre du zoom. Dans le cas contraire, tous les zooms sont centr&eacute;s
sur la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Remarque : pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re autour de la position actuelle de
la t&ecirc;te de lecture, assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
&Acirc; Curseur de zoom : comme la commande de zoom, ce curseur permet d’effectuer un zoom
avant ou arri&egrave;re sur la s&eacute;quence actuellement affich&eacute;e dans la Timeline. Faire glisser
l’un ou l’autre des ascenseurs situ&eacute;s de chaque c&ocirc;t&eacute; du curseur permet de r&eacute;gler les
deux ascenseurs et de centrer la partie visible de la zone d’affichage de la Timeline.
Faites glisser le curseur pour
faire d&eacute;filer votre s&eacute;quence.
Faites glisser l’un des ascenseurs en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour verrouiller l’ascenseur oppos&eacute; et d&eacute;placer la zone visible de la Timeline dans la direction
vers laquelle vous faites glisser. Les indicateurs gris clair dans la zone de d&eacute;filement
indiquent des incr&eacute;ments d’une minute dans votre s&eacute;quence et changent de taille en
fonction du zoom appliqu&eacute; &agrave; votre s&eacute;quence.
Une fois que vous avez effectu&eacute; un zoom dans une s&eacute;quence, vous pouvez faire d&eacute;filer toute sa dur&eacute;e en faisant glisser la partie centrale de la r&eacute;glette de zoom.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
123
Commandes d’affichage de la Timeline
La Timeline comprend plusieurs commandes qui vous permettent de modifier l’affichage
des &eacute;l&eacute;ments qu’elle contient. Pour en savoir plus sur ces commandes, consultez la section &laquo; Modification des options d’affichage de la Timeline &raquo; &agrave; la page 128.
Menu local
Pr&eacute;sentation de piste.
Contr&ocirc;le Incrustations de plan.
Hauteur de la piste,
commandes.
Commandes audio
&Acirc; Bouton Contr&ocirc;les audio : cliquez dessus pour afficher les boutons Silence et Solo
situ&eacute;s &agrave; gauche de chaque piste audio dans la Timeline. Par d&eacute;faut, ces commandes
sont masqu&eacute;es.
Solo, commande.
Silence, commande.
Contr&ocirc;les audio, bouton.
&Acirc; Commandes Silence et Solo : utilisez ces contr&ocirc;les pour activer ou d&eacute;sactiver la lecture
de l’audio sur des pistes individuelles &agrave; des fins de surveillance.
&Acirc; Silence : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;sactiver la lecture audio de cette piste. Le bouton Silence influe sur le monitoring au cours de la lecture. D&eacute;sactiver le son d’une
piste ne supprime pas les images cl&eacute;s de niveau audio ou de balance des &eacute;l&eacute;ments
de plans de cette piste et n’emp&ecirc;che pas non plus l’automatisation du filtre audio.
&Acirc; Solo : cliquez sur cette commande pour n’entendre qu’une seule piste. Lorsque
vous isolez une piste, toutes les autres sont mises en veille &agrave; l’exception de celles
ayant d&eacute;j&agrave; cette option activ&eacute;e. Par exemple, si vous cliquez sur ce bouton pour la
piste A1 et que c’est la seule piste pour laquelle cette option est activ&eacute;e, toutes les
autres pistes audio sont mises en veille. Si vous activez cette option pour plusieurs
pistes, seules ces derni&egrave;res sont lues et les pistes restantes sont mises en veille.
124
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Remarque : les boutons Silence et Solo n’affectent que la lecture dans la Timeline. Ils
ne coupent pas la sortie audio pendant les op&eacute;rations de transfert sur bande ou lors
d’une exportation vers une s&eacute;quence ou un fichier audio.
Autres commandes diverses
Bouton Magn&eacute;tisme
Bouton S&eacute;lection li&eacute;e
&Acirc; Bouton Magn&eacute;tisme : cliquez sur ce bouton pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme.
Il fait partie de la barre de boutons par d&eacute;faut de la Timeline. Lorsque le magn&eacute;tisme
est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture &laquo; se cale &raquo; sur des zones cl&eacute;s de la Timeline, telles que les
limites d’autres &eacute;l&eacute;ments de plans, les marqueurs de s&eacute;quence et les points d’entr&eacute;e
et de sortie de la s&eacute;quence. Cette commande peut s’av&eacute;rer tr&egrave;s utile pour aligner
deux plans sans qu’aucun intervalle ne figure entre eux ou pour amener rapidement
la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur en vue d’un montage. Vous pouvez &eacute;galement
activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme en choisissant Affichage &gt; Magn&eacute;tisme (ou en
appuyant sur la touche N).
&Acirc; Bouton S&eacute;lection li&eacute;e : cliquez dessus pour activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e. Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, le fait de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o ou audio
s&eacute;lectionne tous les autres &eacute;l&eacute;ments qui lui sont associ&eacute;s. Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est
d&eacute;sactiv&eacute;e, seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan sur lequel vous cliquez sera s&eacute;lectionn&eacute;, m&ecirc;me s’il
est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments. Ce contr&ocirc;le est utile pour monter le point d’entr&eacute;e ou de
sortie audio s&eacute;par&eacute;ment de la vid&eacute;o, par exemple lors de la cr&eacute;ation d’une coupe split.
Vous pouvez &eacute;galement activer et d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e en choisissant &Eacute;dition &gt;
S&eacute;lection li&eacute;e (ou en appuyant sur les touches Maj + L). Pour en savoir plus, consultez le
chapitre 30, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;,
&agrave; la page 443.
&Acirc; Indicateurs de liens (au sein d’&eacute;l&eacute;ments de plans) : les noms des &eacute;l&eacute;ments de plans vid&eacute;o
et audio li&eacute;s sont soulign&eacute;s. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e et que l’un des &eacute;l&eacute;ments
est s&eacute;lectionn&eacute;, d&eacute;plac&eacute; ou ajust&eacute;, tous les autres &eacute;l&eacute;ments qui lui sont li&eacute;s sont &eacute;galement affect&eacute;s.
&Acirc; Indicateur de vitesse (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : si la vitesse d’un plan a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e
(en effectuant une coupe Adapter &agrave; zone), cette modification appara&icirc;t entre parenth&egrave;ses
apr&egrave;s le nom du plan dans la Timeline.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
125
&Acirc; Indicateurs de paires st&eacute;r&eacute;o (au sein des &eacute;l&eacute;ments de plans) : deux paires de triangles
indiquent que deux &eacute;l&eacute;ments de plans audio sont reli&eacute;s en paire st&eacute;r&eacute;o. Si vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan audio qui fait partie d’une paire st&eacute;r&eacute;o, son &eacute;l&eacute;ment associ&eacute; est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;. Cette particularit&eacute; est utile lorsque vous manipulez
des &eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o tels que de la musique ou des effets sonores. Pour en savoir
plus, consultez le chapitre 32, &laquo; Bases du montage audio &raquo;, &agrave; la page 473.
Le changement de
vitesse est indiqu&eacute;
en pourcentage.
Indicateur de paire
st&eacute;r&eacute;o.
Effets en temps r&eacute;el et barre d’&eacute;tat de rendu
&Acirc; Menu local TR : vous permet d’ajuster la qualit&eacute; de la lecture des effets en temps r&eacute;el
dans Final Cut Express. Gr&acirc;ce aux options de ce menu, vous pouvez d&eacute;cider de privil&eacute;gier la qualit&eacute; de la lecture &agrave; l’&eacute;cran ou la multiplication des effets pouvant &ecirc;tre lus
en temps r&eacute;el. Pour en savoir plus sur les options du menu local Effets temps r&eacute;el,
consultez le chapitre 56, &laquo; Utilisation de RT Extreme &raquo;, &agrave; la page 921.
TR, menu local.
126
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
&Acirc; Barre d’&eacute;tat de rendu : cette barre, situ&eacute;e en haut de la Timeline, indique les parties
de la s&eacute;quence ayant &eacute;t&eacute; rendues selon le niveau de qualit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;. La ligne
sup&eacute;rieure concerne la vid&eacute;o, la ligne inf&eacute;rieure l’audio.
&Acirc; Barre de rendu vid&eacute;o (r&eacute;gion sup&eacute;rieure) : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu
des &eacute;l&eacute;ments d’effets vid&eacute;o.
&Acirc; Barre de rendu audio (r&eacute;gion inf&eacute;rieure) : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu
des &eacute;l&eacute;ments d’effets audio.
La partie sup&eacute;rieure indique l’&eacute;tat du rendu des
&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o.
La partie inf&eacute;rieure indique l’&eacute;tat du rendu des
&eacute;l&eacute;ments audio.
Les couleurs de la barre de rendu situ&eacute;es au-dessus des &eacute;l&eacute;ments indiquent si un rendu
doit leur &ecirc;tre appliqu&eacute;. Des barres gris fonc&eacute; apparaissent au-dessus des &eacute;l&eacute;ments ne
requ&eacute;rant pas de rendu. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 56, &laquo; Utilisation de
RT Extreme &raquo;, &agrave; la page 921. Vous pouvez &eacute;galement vous reporter au chapitre 57,
&laquo; R&eacute;glages du rendu et du traitement vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 941.
&Acirc; Barre de rendu d’&eacute;l&eacute;ment de plan : les &eacute;l&eacute;ments audio peuvent &ecirc;tre rendus individuellement. Des barres de rendu sont affich&eacute;es pour chaque &eacute;l&eacute;ment de plan dans la
Timeline dans les cas suivants :
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments audio qui n&eacute;cessitent une conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage : c’est
le cas, par exemple, des &eacute;l&eacute;ments audio captur&eacute;s &agrave; 44,1 kHz mais qui ont &eacute;t&eacute; mont&eacute;s dans une s&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e &agrave; 48 kHz.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments de plans audio dot&eacute;s de filtres : dans le cas d’un plan audio, l’application
d’un ou plusieurs filtres et d’un rendu au niveau des &eacute;l&eacute;ments provoque l’affichage
d’une barre de rendu au sein du plan.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ments de plans avec des changements de vitesse : l’application de changements
de vitesse &agrave; un plan provoque l’affichage des barres de rendu des plans audio.
Pour en savoir plus sur les barres de rendu des &eacute;l&eacute;ments d’un plan, consultez
le chapitre 57, &laquo; R&eacute;glages du rendu et du traitement vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 941.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
127
Plans de s&eacute;quence dans la Timeline
Les &eacute;l&eacute;ments de plan d’une s&eacute;quence sont souvent appel&eacute;s plans de s&eacute;quence, avec
le nom de l’&eacute;l&eacute;ment affich&eacute; en t&ecirc;te du plan. Si l’&eacute;l&eacute;ment de plan est suffisamment
long, le nom s’affiche &eacute;galement &agrave; la fin.
Vous pouvez choisir de repr&eacute;senter dans la Timeline les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o par des vignettes
et les &eacute;l&eacute;ments audio par des formes d’onde. Cette option n’est disponible que dans
l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de la s&eacute;quence.
Les &eacute;l&eacute;ments de plans peuvent &ecirc;tre reli&eacute;s pour pouvoir &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et mont&eacute;s
ensemble. Cela vous permet de garder ensemble les &eacute;l&eacute;ments provenant du m&ecirc;me plan
dans le Navigateur, comme par exemple un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et une paire st&eacute;r&eacute;o
d’&eacute;l&eacute;ments audio. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan li&eacute;, tous les autres &eacute;l&eacute;ments de plans associ&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s (sauf si le bouton S&eacute;lection li&eacute;e est
d&eacute;sactiv&eacute;). Pour en savoir plus sur l’utilisation d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s, consultez le chapitre 30,
&laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 443.
Modification des options d’affichage de la Timeline
Les options d’affichage par d&eacute;faut des nouvelles s&eacute;quences dans la Timeline sont
disponibles dans l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015).
Vous pouvez modifier les options d’affichage de la Timeline pour les s&eacute;quences existantes
&agrave; diff&eacute;rents emplacements :
&Acirc; Onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence : cet onglet pr&eacute;sente
toutes les options disponibles pour l’affichage d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des options d’affichage de la Timeline
disponibles dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo;.
&Acirc; Commandes d’affichage de la Timeline : elles comprennent notamment les commandes
Incrustations de plans et Hauteur de piste. Pour en savoir plus, consultez la section
&laquo; &Agrave; propos des commandes d’affichage de la Timeline disponibles dans la Timeline &raquo;
&agrave; la page 131.
128
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
&Acirc; Menu local Pr&eacute;sentation de piste : vous pouvez utiliser ce menu local pour modifier
certaines options d’affichage de la Timeline et pour enregistrer, choisir ou restaurer
des pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es. Pour en savoir plus, consultez la section
&laquo; Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local Pr&eacute;sentation de
piste &raquo; &agrave; la page 131.
Cliquez ici pour afficher
le menu local
Pr&eacute;sentation de piste.
&Agrave; propos des options d’affichage de la Timeline disponibles dans
la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; la plupart des options d’affichage de la Timeline via l’onglet
&laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de s&eacute;quence. Les exceptions et les
autres moyens d’acc&eacute;der &agrave; ces options sont indiqu&eacute;s chaque fois que cela est possible.
Pour modifier les options d’affichage de la Timeline via la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de
s&eacute;quence :
m S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur ou dans la Timeline, choisissez S&eacute;quence &gt;
R&eacute;glages de s&eacute;quence, puis cliquez sur l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo;.
Options g&eacute;n&eacute;rales
Il existe des options d’affichage &eacute;l&eacute;mentaires que vous pouvez modifier &agrave; tout moment.
Plusieurs options, telles que le nombre par d&eacute;faut de pistes vid&eacute;o et audio, ne sont disponibles que dans l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, car ces options n’affectent que les r&eacute;glages par d&eacute;faut des nouvelles s&eacute;quences.
&Acirc; Taille piste : choisissez une taille de piste pour d&eacute;finir la hauteur verticale des pistes
dans la Timeline. (Vous pouvez &eacute;galement utiliser les commandes Hauteur de la piste
dans la Timeline.)
&Acirc; Nombre de pistes vid&eacute;o et audio par d&eacute;faut : vous ne pouvez sp&eacute;cifier que le nombre
par d&eacute;faut de pistes audio et vid&eacute;o que vous souhaitez attribuer aux nouvelles s&eacute;quences. Cette option n’est disponible que dans l’onglet &laquo; Options de la timeline &raquo; de la
fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
&Acirc; Affichage vignette :
&Acirc; Nom : n’affiche que le nom du plan, sans vignette.
&Acirc; Nom plus vignette : affiche l’image vid&eacute;o correspondant au point d’entr&eacute;e du plan,
ainsi que le nom du plan.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
129
Affichage de piste
&Acirc; Afficher les incrustations d’images cl&eacute;s : s&eacute;lectionnez cette option pour afficher les
incrustations d’opacit&eacute; (repr&eacute;sent&eacute;es par de fines lignes noires) sur vos pistes vid&eacute;o
et les incrustations de niveau audio (fines lignes rouges) sur n’importe quel plan se
trouvant dans les pistes audio de la Timeline. Ces lignes indiquent le niveau de transparence vid&eacute;o ou les niveaux audio. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 48,
&laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’images cl&eacute;s &raquo;, &agrave; la
page 781.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande Incrustations de plans de la Timeline
pour afficher ou masquer les incrustations.
&Acirc; Afficher l’oscilloscope audio : cette option permet d’afficher des formes d’onde audio
superpos&eacute;es aux &eacute;l&eacute;ments audio dans la Timeline. Pour activer ou d&eacute;sactiver ce type
d’affichage, appuyez sur les touches Commande + Option + W. Cette option est &eacute;galement disponible via le menu local Pr&eacute;sentation de piste de la Timeline.
Formes d’ondes
audio.
Sans formes
d’ondes audio.
130
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
&Agrave; propos des commandes d’affichage de la Timeline disponibles dans
la Timeline
La Timeline comprend plusieurs commandes permettant de modifier l’affichage
de certains &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline.
Incrustations de
plan, commande
Hauteur de la piste,
commandes
&Acirc; Commande Incrustations de plan : cliquez sur cette commande pour afficher les
incrustations d’opacit&eacute; (repr&eacute;sent&eacute;es par de fines lignes noires) sur vos pistes vid&eacute;o
et les incrustations de niveau audio (fines lignes rouges) sur tout plan qui se trouve
dans les pistes audio de votre Timeline. Ces lignes indiquent le niveau de transparence vid&eacute;o ou les niveaux audio.
&Acirc; Commande Hauteur de la piste : cliquez sur cette commande pour basculer entre
quatre tailles d’affichage de piste : r&eacute;duite, petite, moyenne et grande. Le r&eacute;glage
actuel est surlign&eacute; en bleu et marqu&eacute; d’un petit point au centre. Si vous utilisez cette
commande pour choisir une hauteur de piste, toutes les pistes adoptent cette taille
d’affichage, ignorant les hauteurs de piste personnalis&eacute;es que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment. Pour conserver les hauteurs relatives de pistes d&eacute;finies individuellement pendant que vous modifiez la taille de toutes les pistes, maintenez la
touche Option enfonc&eacute;e pendant que vous choisissez une nouvelle hauteur &agrave; l’aide
de cette commande.
Remarque : lorsque la taille de piste est r&eacute;gl&eacute;e sur R&eacute;duite, ni les vignettes, ni les formes d’ondes audio ne s’affichent.
Options d’affichage de la Timeline disponibles dans le menu local
Pr&eacute;sentation de piste
Vous pouvez utiliser le menu local Pr&eacute;sentation de piste, dans la Timeline, pour modifier
certaines options d’affichage de la Timeline, notamment :
&Acirc; Hauteur de piste.
&Acirc; Pellicules vid&eacute;o.
&Acirc; Oscilloscope audio.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
131
Pour modifier les options d’affichage de la Timeline via le menu local Pr&eacute;sentation
de piste :
m Cliquez sur le triangle situ&eacute; &agrave; droite de la commande Hauteur de la piste, puis choisissez une option dans le menu local.
Cliquez ici pour afficher
le menu local
Pr&eacute;sentation de piste.
Navigation dans la Timeline
Il existe plusieurs mani&egrave;res de naviguer &agrave; travers votre s&eacute;quence dans la Timeline :
m D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture en cliquant sur la r&egrave;gle ou en la faisant glisser en haut de
la fen&ecirc;tre Timeline.
Remarque : la t&ecirc;te de lecture de la Timeline est verrouill&eacute;e sur celle du Canevas et les deux
fen&ecirc;tres fonctionnent en parall&egrave;le. Le Canevas affiche l’image se trouvant &agrave; la position
de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline, qu’elle soit &agrave; l’arr&ecirc;t ou en cours de lecture.
m Entrez une nouvelle valeur absolue de timecode dans le champ Timecode actuel.
m Utilisez les m&ecirc;mes raccourcis clavier que dans le Canevas pour naviguer dans la Timeline
et lire votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Navigation
dans le Visualiseur et le Canevas &raquo; &agrave; la page 105.
Positionnement de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide de la r&egrave;gle
Le d&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture dans la r&egrave;gle de la Timeline s’effectue de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que dans le d&eacute;fileur du Canevas ou du Visualiseur.
Pour faire d&eacute;filer une s&eacute;quence dans la Timeline :
m Glissez la t&ecirc;te de lecture dans la r&egrave;gle de la Timeline.
T&ecirc;te de lecture.
Pour acc&eacute;der directement &agrave; un emplacement sp&eacute;cifique de la Timeline :
m Cliquez sur l’emplacement souhait&eacute; dans la r&egrave;gle de la Timeline. Vous pouvez effectuer
cette op&eacute;ration quel que soit l’&eacute;tat de votre s&eacute;quence (en cours de lecture ou &agrave; l’arr&ecirc;t).
132
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation du timecode pour naviguer dans la Timeline
Le champ Timecode actuel indique la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Si vous saisissez un nouveau num&eacute;ro de timecode, la t&ecirc;te de lecture se place alors sur ce point.
Vous pouvez entrer des valeurs de timecode absolues ou relatives dans ce champ. (Pour
obtenir des informations sur l’emplacement de ce champ dans la Timeline, consultez
la section &laquo; Commandes de dur&eacute;e horizontales &raquo; &agrave; la page 121.)
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement sp&eacute;cifique :
1 Activez soit le Canevas, soit la Timeline.
Si vous vous trouvez dans la Timeline, v&eacute;rifiez que tous les plans sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s
pour ne d&eacute;placer aucun plan vers un nouvel emplacement (appuyez sur les touches
Commande et D pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez un nouveau num&eacute;ro de timecode, puis appuyez sur la touche Retour pour
vous positionner sur l’image correspondant &agrave; ce num&eacute;ro de timecode.
&Acirc; Saisissez &laquo; + &raquo; (plus) ou &laquo; – &raquo; (moins) suivi d’un nombre de timecode relatif, puis
appuyez sur la touche Retour pour avancer ou reculer de ce nombre d’images &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Il n’est pas n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner le champ Timecode actuel pour y saisir un nouveau num&eacute;ro de timecode. Si la fen&ecirc;tre de la Timeline est activ&eacute;e, la t&ecirc;te de lecture se
placera sur le nouvel emplacement de timecode, &agrave; la fois dans la Timeline et le Canevas, et le champ Timecode actuel du Canevas refl&eacute;tera celui de la Timeline.
Zoom et d&eacute;filement dans la Timeline
La possibilit&eacute; de naviguer rapidement vers n’importe quel point de votre s&eacute;quence est
un &eacute;l&eacute;ment crucial pour un montage et une narration efficaces, et la possibilit&eacute; d’acc&eacute;der instantan&eacute;ment &agrave; n’importe quel point de la Timeline constitue l’un des avantages
principaux d’un environnement de montage non lin&eacute;aire. Il existe de nombreux moyens
de naviguer &agrave; travers la Timeline. La connaissance des raccourcis clavier peut vous faire
gagner du temps.
Zoom avant et arri&egrave;re dans la Timeline
Il existe plusieurs mani&egrave;res de r&eacute;gler le niveau de zoom :
&Acirc; Curseur Zoom ;
&Acirc; Commande Zoom ;
&Acirc; Outils Zoom de la palette d’outils ;
&Acirc; Commandes de menu ;
&Acirc; Raccourcis clavier.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
133
Pour effectuer un zoom avant et un zoom arri&egrave;re dans la Timeline &agrave; l’aide de
la r&eacute;glette Zoom, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez les ascenseurs de chaque c&ocirc;t&eacute; de la r&eacute;glette Zoom pour ajuster simultan&eacute;ment
les deux c&ocirc;t&eacute;s de votre pr&eacute;sentation. Si la t&ecirc;te de lecture est visible, elle reste centr&eacute;e
pendant le zoom. Si la t&ecirc;te de lecture n’est pas visible, la partie visible de la Timeline
reste centr&eacute;e.
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e en faisant glisser l’un des ascenseurs (situ&eacute; d’un c&ocirc;t&eacute;
ou de l’autre de la r&eacute;glette de zoom), afin d’effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur votre
s&eacute;quence, &agrave; partir de l’extr&eacute;mit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e de la r&eacute;glette Zoom, tout en gardant
l’autre ascenseur fixe. Cette op&eacute;ration permet &eacute;galement de d&eacute;placer la partie visible
de la Timeline dans le sens de votre glisser-d&eacute;poser lorsque vous effectuez un zoom.
Cliquez sur un endroit
quelconque situ&eacute; autour
de la r&eacute;glette pour faire
d&eacute;filer d’une longueur la
fen&ecirc;tre Timeline.
Fl&egrave;ches de d&eacute;filement.
Indicateur de la t&ecirc;te de lecture.
Zoom, curseur.
Ascenseur.
Une fois que vous avez effectu&eacute; un zoom avant tellement rapproch&eacute; sur votre s&eacute;quence
que les plans de d&eacute;but et de fin de la s&eacute;quence ne sont plus visibles, vous pouvez utiliser
la r&eacute;glette Zoom comme barre de d&eacute;filement pour vous d&eacute;placer lentement vers l’avant
ou vers l’arri&egrave;re jusqu’&agrave; une portion sp&eacute;cifique de votre s&eacute;quence.
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide de la commande Zoom :
m Cliquez ou glissez le contr&ocirc;le Zoom pour afficher la Timeline &agrave; une &eacute;chelle diff&eacute;rente, tout
en maintenant la t&ecirc;te de lecture ou la zone de la Timeline centr&eacute;e. Cliquez sur la droite
de ce contr&ocirc;le pour effectuer un zoom arri&egrave;re, afin d’afficher une partie plus importante
de votre s&eacute;quence. Si vous cliquez sur la gauche, vous obtenez un affichage plus d&eacute;taill&eacute;.
D&eacute;placez le contr&ocirc;le Zoom
pour afficher la Timeline &agrave;
une &eacute;chelle diff&eacute;rente.
134
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour effectuer un zoom avant et arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide de l’outil Zoom :
1 Choisissez Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re dans la palette d’outils.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez dans la Timeline.
&Acirc; Glissez le pointeur de la souris pour s&eacute;lectionner une r&eacute;gion sur laquelle effectuer
un zoom avant ou arri&egrave;re.
La case (ou &laquo; rectangle de s&eacute;lection &raquo;) se positionne dans les zones correspondant
au pourcentage de zoom dans la Timeline.
Si vous cliquez sur le bouton de la souris ou proc&eacute;dez &agrave; des glissements &agrave; plusieurs
reprises, vous augmentez le coefficient de zoom. Lorsque vous atteignez le niveau
maximum de zoom avant ou arri&egrave;re dans la Timeline, les signes + et – disparaissent
de l’outil Zoom.
Remarque : lorsque l’outil Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez
passer au zoom inverse en appuyant sur la touche Option.
Faites glisser l’outil Zoom
avant pour d&eacute;velopper
la s&eacute;quence.
Cet exemple illustre
un zoom avant sur
la s&eacute;quence ci-dessus,
de sorte que davantage
de d&eacute;tails apparaissent.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
135
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide des commandes
de menu ou des raccourcis clavier :
1 Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le Canevas ou la Timeline, vous pouvez placer la t&ecirc;te de lecture
&agrave; l’endroit o&ugrave; centrer le zoom ou s&eacute;lectionner un ou plusieurs plans sur lesquels vous
souhaitez centrer le zoom avant ou arri&egrave;re.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Zoom avant ou appuyez sur les touches Option + &laquo; = &raquo;
(signe &eacute;gal).
Pour afficher de plus en plus de d&eacute;tails, jusqu’&agrave; atteindre les images individuelles
de la s&eacute;quence, appuyez de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur Option + = (signe &eacute;gal).
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Zoom arri&egrave;re ou appuyez sur les touches Option + &laquo; - &raquo;
(moins).
Avec un zoom arri&egrave;re, le niveau de d&eacute;tail est moins important, mais une partie plus
importante de votre s&eacute;quence mont&eacute;e peut &ecirc;tre affich&eacute;e jusqu’&agrave; ce que la totalit&eacute; de
la s&eacute;quence occupe la Timeline. Vous pouvez continuer &agrave; effectuer un zoom arri&egrave;re
afin de r&eacute;duire l’&eacute;chelle de votre s&eacute;quence dans la Timeline et d’afficher une zone
vide plus grande &agrave; sa droite.
Avant le zoom avant.
La t&ecirc;te de lecture reste
au m&ecirc;me endroit.
Apr&egrave;s le zoom avant
136
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour faire tenir l’int&eacute;gralit&eacute; du contenu de la Timeline dans une taille de fen&ecirc;tre
disponible :
m Appuyer simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Z.
Le coefficient de zoom est modifi&eacute; pour que l’int&eacute;gralit&eacute; de la s&eacute;quence tienne dans
la taille de fen&ecirc;tre disponible.
Pour adapter la taille de la fen&ecirc;tre &agrave; une zone particuli&egrave;re s&eacute;lectionn&eacute;e dans la Timeline :
1 &Agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, S&eacute;lection par groupe ou S&eacute;lection par plage, s&eacute;lectionnez
un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ment(s) dans la Timeline.
2 Appuyez sur les touches Option + Maj + Z.
Le coefficient de zoom de la Timeline est modifi&eacute; pour que les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s
tiennent dans la taille de fen&ecirc;tre disponible.
D&eacute;filement horizontal &agrave; travers une Timeline agrandie par le zoom
Il est tr&egrave;s facile d’utiliser le zoom pour agrandir tellement votre s&eacute;quence que seule une
petite portion de la Timeline est visible. Pour afficher une autre partie de votre s&eacute;quence,
d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas afin de vous positionner sur un nouvel
emplacement dans la Timeline. Pour afficher une autre partie de votre s&eacute;quence dans
la Timeline sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture, utilisez la r&eacute;glette Zoom.
La zone de la barre de d&eacute;filement horizontal correspond &agrave; la dur&eacute;e totale de votre
s&eacute;quence dans la Timeline. Les lignes grises indiquent des incr&eacute;ments d’une minute.
Une ligne violette marque la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
Incr&eacute;ment d’une minute.
Position de la t&ecirc;te de lecture.
Pour faire d&eacute;filer votre s&eacute;quence mont&eacute;e horizontalement, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez le centre de la r&eacute;glette Zoom vers la gauche ou vers la droite. La zone affich&eacute;e
de la Timeline se d&eacute;place lentement dans la direction du glissement.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches situ&eacute;es de part et d’autre de la barre de d&eacute;filement pour d&eacute;placer la zone affich&eacute;e dans la Timeline vers la gauche ou vers la droite.
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e &agrave; gauche ou &agrave; droite de la r&eacute;glette Zoom pour
d&eacute;placer la zone de la Timeline affich&eacute;e d’une longueur par rapport &agrave; l’&eacute;chelle actuelle
de la r&eacute;glette.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Page pr&eacute;c&eacute;dente ou Page suivante pour
faire d&eacute;filer la Timeline d’une longueur vers la gauche ou vers la droite.
Remarque : si vous utilisez un ordinateur portable, appuyez sur Fonction + Maj + Fl&egrave;che
vers le haut ou Fonction + Maj + Fl&egrave;che vers le bas. La touche Fonction est intitul&eacute;e &laquo; fn &raquo;.
Chapitre 9 Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline
137
D&eacute;filement vertical sur plusieurs pistes
Par d&eacute;faut, les pistes de la Timeline sont divis&eacute;es en deux r&eacute;gions, l’une pour les pistes
audio, l’autre pour les pistes vid&eacute;o. Un s&eacute;parateur peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; vers le haut ou vers
le bas pour redimensionner les r&eacute;gions, allouant ainsi plus d’espace &agrave; l’un des deux
types de pistes.
Barre de d&eacute;filement.
S&eacute;parateur.
Barre de d&eacute;filement.
Si le nombre de pistes dont vous disposez est trop &eacute;lev&eacute; pour qu’elles soient toutes
visibles dans la Timeline, des barres de d&eacute;filement seront affich&eacute;es dans la partie droite
pour vous permettre de visionner s&eacute;par&eacute;ment les pistes de chaque r&eacute;gion. Il se peut,
par exemple, que vous ayez plus de pistes audio que de pistes vid&eacute;o pour un documentaire dot&eacute; d’une bande son sophistiqu&eacute;e ou inversement, que vous ayez plus de pistes
vid&eacute;o que de pistes audio pour un vid&eacute;oclip musical contenant une grande quantit&eacute;
d’images superpos&eacute;es et d’effets graphiques anim&eacute;s.
Pour faire d&eacute;filer des pistes audio et vid&eacute;o verticalement dans votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez la r&eacute;glette pour faire d&eacute;filer une r&eacute;gion donn&eacute;e.
La zone affich&eacute;e se d&eacute;place l&eacute;g&egrave;rement vers le haut ou vers le bas dans la direction
du glissement.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches de d&eacute;filement pour d&eacute;placer la zone affich&eacute;e de la Timeline vers
le haut ou vers le bas.
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e au-dessus ou au-dessous de la r&eacute;glette pour
d&eacute;placer la zone de piste vers le haut ou vers le bas d’une longueur de r&eacute;glette.
m Appuyez sur la touche Page pr&eacute;c&eacute;dente ou Page suivante.
Pour redimensionner les r&eacute;gions audio et vid&eacute;o :
m Faites glisser le s&eacute;parateur vers le haut ou vers le bas.
Pour en savoir plus sur la zone statique contenant des groupes s&eacute;par&eacute;s de pistes audio
ou vid&eacute;o avec leur propre barre de d&eacute;filement, consultez le chapitre 8, &laquo; Navigation et
utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas &raquo;, &agrave; la page 105.
138
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
10
Personnalisation de l’interface
10
Final Cut Express permet de personnaliser la fa&ccedil;on dont vous
travaillez avec les fen&ecirc;tres, de les r&eacute;organiser et de cr&eacute;er de
nouvelles dispositions. Vous pouvez &eacute;galement configurer
des raccourcis clavier personnalis&eacute;s et utiliser des boutons
de raccourci pour travailler plus efficacement.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline (p. 139).
&Acirc; D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres Final Cut Express (p. 140).
&Acirc; Utilisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre (p. 142).
&Acirc; Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons (p. 143).
Modification de la taille du texte dans le Navigateur et
la Timeline
Si les noms des plans sont peu lisibles dans le Navigateur ou la Timeline, vous pouvez
r&eacute;gler la taille du texte.
Pour modifier la taille du texte dans le Navigateur ou la Timeline, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Affichage &gt; Taille du texte, puis faites vos choix parmi les options de taille
de texte disponibles.
m Cliquez sur une zone vide dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Affichage &gt; Taille du texte dans le menu contextuel. S&eacute;lectionnez l’une des options de taille de texte disponibles.
139
D&eacute;placement et redimensionnement de fen&ecirc;tres
Final Cut Express
Toutes les fen&ecirc;tres ouvertes dans Final Cut Express (le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas
et la Timeline) peuvent &ecirc;tre individuellement d&eacute;plac&eacute;es et redimensionn&eacute;es pour s’adapter
&agrave; votre mode de travail et &agrave; la t&acirc;che que vous effectuez, m&ecirc;me entre plusieurs moniteurs.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement redimensionner et d&eacute;placer la fen&ecirc;tre Outils de
contr&ocirc;le, utilis&eacute;e pour les montages sp&eacute;cialis&eacute;s, comme le mixage audio et l’enregistrement de voix off.
Pr&eacute;sentation par d&eacute;faut
Deux maximum.
140
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Vous pouvez souhaiter augmenter la hauteur de la Timeline tout en r&eacute;tr&eacute;cissant la taille
du Visualiseur et du Canevas pour travailler sur une s&eacute;quence multi-piste sophistiqu&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement avoir besoin d’&eacute;largir le Navigateur tout en r&eacute;tr&eacute;cissant la Timeline
pour r&eacute;aliser des recherches de plans sur plusieurs colonnes dans le Navigateur lors
du montage.
Pr&eacute;sentation apr&egrave;s
agrandissement
du Navigateur et de
la Timeline et r&eacute;tr&eacute;cissement du Visualiseur
et du Canevas.
Lorsque toutes les fen&ecirc;tres sont dispos&eacute;es sur un seul moniteur, vous pouvez faire glisser la bordure entre ces groupes align&eacute;s de fen&ecirc;tres adjacentes pour redimensionner
rapidement toutes les fen&ecirc;tres simultan&eacute;ment.
Pour redimensionner simultan&eacute;ment plusieurs fen&ecirc;tres :
1 D&eacute;placez le pointeur sur le bord entre les fen&ecirc;tres &agrave; redimensionner.
Le pointeur se change en pointeur de redimensionnement des fen&ecirc;tres.
Pointeur entre trois
fen&ecirc;tres ou plus
Pointeur entre
deux fen&ecirc;tres
2 Glissez le bord dans la direction souhait&eacute;e pour redimensionner les fen&ecirc;tres appropri&eacute;es.
Les fen&ecirc;tres de l’autre c&ocirc;t&eacute; de la bordure sont redimensionn&eacute;es en cons&eacute;quence.
Toute bordure entre deux fen&ecirc;tres de Final Cut Express peut &ecirc;tre gliss&eacute;e. Lorsque des
bordures sont align&eacute;es, telles que les bordures sup&eacute;rieures du Navigateur et de la Timeline,
elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une fen&ecirc;tre redimensionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re l’autre fen&ecirc;tre.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
141
Utilisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Final Cut Express est fourni avec un ensemble de mod&egrave;les de fen&ecirc;tre pr&eacute;d&eacute;finis. Ces
mod&egrave;les d&eacute;terminent la taille et l’emplacement des quatre fen&ecirc;tres principales dans
Final Cut Express (Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la palette
d’outils et les vu-m&egrave;tres. Certains mod&egrave;les de fen&ecirc;tre int&egrave;grent des fen&ecirc;tres suppl&eacute;mentaires telles que la fen&ecirc;tre Outils de contr&ocirc;le.
N’oubliez pas les &eacute;l&eacute;ments suivants concernant les mod&egrave;les de fen&ecirc;tre :
&Acirc; Les pr&eacute;sentations d&eacute;pendent de la r&eacute;solution de votre affichage.
&Acirc; Toutes les pr&eacute;sentations s’ajustent automatiquement &agrave; la position du Dock. Si vous
modifiez la position du Dock, res&eacute;lectionnez votre mod&egrave;le de fen&ecirc;tre pour repositionner les fen&ecirc;tres de mani&egrave;re &agrave; ce qu’elles ne couvrent pas le Dock.
S&eacute;lection d’un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre
Choisissez une pr&eacute;sentation permettant d’optimiser l’aspect de votre &eacute;cran en fonction
de vos donn&eacute;es source, du type de montage, de la r&eacute;solution et du type d’&eacute;cran. Par exemple, si vous travaillez sur la voix off, choisissez la pr&eacute;sentation Enregistrement de voix off.
Pour choisir un mod&egrave;le de fen&ecirc;tre :
m Choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis s&eacute;lectionnez une option dans le sous-menu.
Personnalisation des mod&egrave;les de fen&ecirc;tre
Si aucune des pr&eacute;sentations disponibles ne r&eacute;pond &agrave; vos besoins, vous pouvez en cr&eacute;er
deux (au maximum). Elles sont ensuite accessibles via le menu Trier sous les noms Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 1 et Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 2.
Pour cr&eacute;er une pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e :
1 Choisissez Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, cliquez sur Moniteurs, puis r&eacute;glez la r&eacute;solution
souhait&eacute;e pour votre &eacute;cran d’ordinateur.
La r&eacute;solution choisie devient la r&eacute;solution minimale pour ce mod&egrave;le de fen&ecirc;tre particulier.
2 Dans Final Cut Express, disposez comme vous le souhaitez les quatre fen&ecirc;tres principales,
personnalisez les fen&ecirc;tres Outils de contr&ocirc;le avec des onglets d’outils, la palette d’outils
et les vu-m&egrave;tres.
3 En maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, choisissez Trier dans le menu Fen&ecirc;tre, puis
s&eacute;lectionnez une des options dans D&eacute;finir pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e.
Pour utiliser une pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e :
m Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Trier, puis Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 1 ou Pr&eacute;sentation personnalis&eacute;e 2.
142
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons
Il est possible de cr&eacute;er et de placer des boutons de raccourci dans la partie sup&eacute;rieure
des fen&ecirc;tres principales de Final Cut Express, &agrave; savoir les fen&ecirc;tres Navigateur, Visualiseur,
Canevas, Timeline et Outils de contr&ocirc;le. Ensuite, au lieu d’utiliser des combinaisons de
touches ou des menus, vous pouvez cliquer sur n’importe quel bouton de raccourci de
cette barre de boutons pour ex&eacute;cuter des commandes.
Boutons de raccourci
ajout&eacute;s au Navigateur.
La barre de boutons de certaines fen&ecirc;tres, comme Timeline et Outils de contr&ocirc;le, comportent des boutons par d&eacute;faut. Vous pouvez supprimer ces boutons si besoin (consultez la section &laquo; Suppression de boutons de raccourci &raquo; &agrave; la page 146).
Les boutons de raccourci affichent l’ic&ocirc;ne de la commande ex&eacute;cut&eacute;e, ce qui vous fournit
un rep&egrave;re visuel de sa fonction. Par ailleurs, lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur un
bouton de raccourci, la bulle d’aide de la commande associ&eacute;e appara&icirc;t.
Ic&ocirc;ne d’un bouton
de raccourci.
Bulle d’aide d’un bouton
de raccourci.
Remarque : les boutons de raccourci sont automatiquement enregistr&eacute;s lorsque vous
quittez Final Cut Express. Ils ne sont pas sauvegard&eacute;s au niveau du projet.
Ajout de boutons de raccourci dans une barre de boutons
Les barres de boutons que vous configurez sont enregistr&eacute;es automatiquement lorsque
vous quittez l’application, puis restaur&eacute;es lorsque vous la r&eacute;ouvrez. Vous pouvez classer,
copier et glisser des boutons de raccourci afin de personnaliser davantage la barre de
boutons dans chaque fen&ecirc;tre.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
143
Remarque : il est possible d’ajouter un nombre illimit&eacute; de boutons de raccourci &agrave; la barre
de boutons; toutefois, il se peut que les boutons en trop ne soient pas visibles dans
la fen&ecirc;tre.
Pour cr&eacute;er un bouton de raccourci dans la barre de boutons d’une fen&ecirc;tre :
1 Assurez-vous que la fen&ecirc;tre &agrave; laquelle vous souhaitez ajouter le bouton de raccourci est
affich&eacute;e. Si vous &ecirc;tes en train d’ajouter un bouton de raccourci dans la fen&ecirc;tre Outils de
contr&ocirc;le, assurez-vous que l’onglet de la fonction se trouve au premier plan.
2 Choisissez Liste de boutons dans le menu Outils.
La fen&ecirc;tre Liste de boutons appara&icirc;t.
3 Faites glisser une ic&ocirc;ne de la fen&ecirc;tre Liste de boutons vers la fen&ecirc;tre dans laquelle
le bouton de raccourci doit figurer.
Un bouton de raccourci avec une ic&ocirc;ne correspondant &agrave; l’op&eacute;ration sp&eacute;cifi&eacute;e appara&icirc;t
alors dans la fen&ecirc;tre. Au fur et &agrave; mesure que vous ajoutez des boutons de raccourci
dans la barre de boutons, les onglets de la fen&ecirc;tre se d&eacute;placent pour donner davantage d’espace.
Remarque : vous pouvez redimensionner la fen&ecirc;tre pour afficher tous les boutons de
raccourcis et les onglets. Si les boutons d’une barre d&eacute;passent la largeur de la fen&ecirc;tre,
un point figure dans la partie gauche de la barre de boutons, indiquant que certains
boutons ne sont pas visibles. Pour les afficher, vous devez &eacute;largir la fen&ecirc;tre.
Pour utiliser des boutons de raccourcis pour ex&eacute;cuter des commandes :
m Cliquez sur le bouton de raccourci dans la barre de boutons de la fen&ecirc;tre souhait&eacute;e.
La fen&ecirc;tre contenant le bouton de raccourci ne doit pas &ecirc;tre active.
144
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Classement, d&eacute;placement et copie de boutons de raccourci
Les nouveaux boutons de raccourci sont plac&eacute;s &agrave; gauche ou &agrave; droite des boutons existants. Vous pouvez d&eacute;placer et copier des boutons de raccourci dans une m&ecirc;me fen&ecirc;tre et vers d’autres fen&ecirc;tres. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’ajouter des &laquo; espaces &raquo;
entre les boutons de raccourci pour les organiser dans la barre de boutons.
Pour classer les boutons de raccourci dans une barre de boutons :
m Dans la barre de boutons, glissez les boutons de raccourci &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
qu’ils apparaissent.
Pour ajouter un espace dans une barre de boutons :
m Cliquez sur la barre de boutons tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Ajouter un espace dans le menu contextuel.
Ajout d’un espace
entre des boutons.
Pour d&eacute;placer des espaces dans une barre de boutons :
m Dans la barre de boutons, glissez l’espace &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez qu’il apparaisse.
Pour supprimer un espace dans une barre de boutons :
m Faites glisser l’espace hors de la fen&ecirc;tre.
Pour d&eacute;placer des boutons de raccourci vers une autre fen&ecirc;tre :
m Glisser le bouton de raccourci d’une fen&ecirc;tre vers une autre fen&ecirc;tre.
Pour copier un bouton de raccourci dans une autre fen&ecirc;tre :
m Appuyez sur la touche Option en la maintenant enfonc&eacute;e, puis glissez le bouton de
raccourci d’une fen&ecirc;tre vers une autre.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
145
Modification des couleurs de boutons de raccourci
Vous pouvez modifier la couleur de chaque bouton de la barre de boutons.
Pour modifier la couleur d’un bouton de raccourci :
m Cliquez sur un bouton de raccourci de la barre de boutons en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Couleur dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez une
couleur dans le sous-menu.
Les couleurs disponibles sont les suivantes : Simple, Rouge, Jaune, Vert, Cyan, Bleu et Violet.
La couleur par d&eacute;faut est &laquo; simple &raquo; (gris).
Suppression de boutons de raccourci
Vous pouvez supprimer &agrave; tout instant un bouton ou la totalit&eacute; des boutons d’une barre
de boutons.
Pour supprimer un bouton de raccourci d’une barre de bouton, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez hors de la fen&ecirc;tre le bouton de raccourci que vous souhaitez supprimer.
m Cliquez sur le bouton de raccourci en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez
Supprimer dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez Bouton dans le sous-menu.
Pour supprimer les boutons de raccourci d’une barre de boutons :
m Cliquez sur un bouton de raccourci de la barre de boutons en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, choisissez Supprimer dans le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez
Tous dans le sous-menu.
Remarque : dans le cas de la Timeline, qui contient des boutons de raccourci par d&eacute;faut,
choisissez Supprimer &gt; Tous / r&eacute;tablir les valeurs par d&eacute;faut dans le sous-menu.
Enregistrement et utilisation de barres de boutons de raccourci
personnalis&eacute;es
Vous pouvez enregistrer manuellement les barres de boutons de raccourci que vous
avez configur&eacute;es dans le Visualiseur, le Canevas, le Navigateur et la Timeline. Ceci s’av&egrave;re
utile si vous travaillez avec d’autres personnes sur un projet et souhaitez tous utiliser
votre configuration de boutons de raccourci. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de
charger et d’utiliser les barres de boutons de raccourci cr&eacute;&eacute;es par les autres.
Important : les barres de boutons configur&eacute;es dans les fen&ecirc;tres Palette d’outils sont
enregistr&eacute;es avec les configurations de clavier personnalis&eacute;es que vous avez cr&eacute;&eacute;es.
146
Partie II &Agrave; propos de l’interface Final Cut Express
II
Pour enregistrer une barre de boutons de raccourci :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Outils &gt; Barres de boutons &gt; Enregistrer.
&Acirc; Dans la barre des boutons, cliquez sur un bouton de raccourci en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Enregistrer toutes les barres de boutons dans
le menu contextuel.
2 Dans la zone de dialogue Enregistrer, entrez un nom pour la barre de boutons, puis
choisissez l’emplacement d’enregistrement.
Le nom par d&eacute;faut est Barres de boutons personnalis&eacute;es. L’emplacement de stockage
par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Express Donn&eacute;es utilisateur/Barres de boutons/
3 Si un fichier portant le nom sp&eacute;cifi&eacute; existe d&eacute;j&agrave; &agrave; cet emplacement, un message vous
demande si vous souhaitez l’&eacute;craser. Si oui, cliquez sur Remplacer, sinon, cliquez sur
Annuler, renommez le fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour charger une barre de boutons de raccourci personnalis&eacute;e :
1 Copiez le fichier de barre de boutons sur votre ordinateur.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Express Donn&eacute;es utilisateur/Barres de boutons/
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Outils &gt; Barres de boutons &gt; Charger.
&Acirc; Cliquez n’importe o&ugrave; dans la barre de boutons d’une fen&ecirc;tre en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Charger toutes les barres de boutons dans le menu
contextuel.
Remarque : une liste de barres de boutons ayant &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e dans le dossier des barres
de boutons (Button Bars) appara&icirc;t uniquement dans le sous-menu Barre de boutons,
et non dans le menu contextuel.
3 Dans la zone de dialogue Choisir un fichier, recherchez l’emplacement de la barre de
boutons de raccourci, puis cliquez sur Choisir.
L’emplacement de stockage par d&eacute;faut de ces fichiers est :
/Utilisateurs/nom utilisateur/Biblioth&egrave;que/Pr&eacute;f&eacute;rences/Final Cut Express Donn&eacute;es utilisateur/Barres de boutons/
La barre de boutons de raccourci appara&icirc;t en haut de la fen&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e.
Remarque : lorsque vous restaurez une barre de boutons ou utilisez une barre de boutons de raccourci enregistr&eacute;e, tous les boutons de raccourci de toutes les fen&ecirc;tres sont
remplac&eacute;s par ceux que vous chargez.
Chapitre 10 Personnalisation de l’interface
147
Partie III : Configuration de votre
syst&egrave;me de montage
III
Concevez le syst&egrave;me de montage qui vous convient. Lisez cette
section pour apprendre &agrave; configurer votre syst&egrave;me, &agrave; indiquer
les r&eacute;glages initiaux et &agrave; connecter des p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o,
audio et de stockage.
Chapitre 11
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
Chapitre 12
D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
Chapitre 13
Monitoring vid&eacute;o externe
11
Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
11
La configuration de Final Cut Express pour la capture vid&eacute;o DV
se r&eacute;sume &agrave; connecter votre cam&eacute;scope &agrave; votre ordinateur
&agrave; l’aide d’un c&acirc;ble FireWire.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express standard (p. 152).
&Acirc; Configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express (p. 152).
&Acirc; Connexion de votre cam&eacute;scope (p. 153).
&Acirc; Lancement de Final Cut Express et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part (p. 154).
&Acirc; Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre Final Cut Express et votre
p&eacute;riph&eacute;rique DV (p. 157).
&Acirc; &Agrave; propos de FireWire (p. 158).
151
Composants d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express
standard
Avec un syst&egrave;me Final Cut Express standard, vous pouvez capturer, monter et sortir
de la vid&eacute;o DV. Ce syst&egrave;me de montage standard requiert les composants suivants :
&Acirc; un ordinateur Macintosh sur lequel est install&eacute; Final Cut Express : le cœur de votre
syst&egrave;me de montage ;
&Acirc; un disque de travail : un disque dur disposant d’une capacit&eacute; et d’une vitesse suffisantes
pour capturer des fichiers de donn&eacute;es ;
&Acirc; un cam&eacute;scope DV ou un magn&eacute;toscope vid&eacute;o (en anglais VTR) : pour capturer des
s&eacute;quences et retransf&eacute;rer les projets finis sur bande ;
&Acirc; un c&acirc;ble FireWire ou USB : utilis&eacute; pour connecter votre ordinateur au cam&eacute;scope DV.
Qu’entend-on par p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie ?
Lorsque vous capturez des s&eacute;quences, vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e (dans ce
cas, votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope) pour importer les s&eacute;quences dans votre
ordinateur. Pour la sortie, vous devez enregistrer votre film termin&eacute; sur un p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie. Dans un syst&egrave;me de montage standard, un cam&eacute;scope ou un magn&eacute;toscope
DV peut servir &agrave; la fois de p&eacute;riph&eacute;rique d’entr&eacute;e et de sortie.
Configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express
Cette section explique comment configurer un syst&egrave;me de montage DV. M&ecirc;me si vous
avez l’intention de cr&eacute;er un syst&egrave;me de montage plus complexe, nous vous recommandons de commencer par lire ces &eacute;tapes de base. Chaque &eacute;tape comporte des r&eacute;f&eacute;rences
&agrave; des informations plus avanc&eacute;es.
Les &eacute;tapes &eacute;l&eacute;mentaires pour la configuration d’un syst&egrave;me de montage Final Cut Express
sont les suivantes :
&Eacute;tape 1 : Connexion des p&eacute;riph&eacute;riques d’entr&eacute;e et de sortie pour la capture et
le transfert
Si vous utilisez la vid&eacute;o DV, vous devez connecter votre cam&eacute;scope DV &agrave; votre ordinateur
&agrave; l’aide d’un c&acirc;ble.
&Eacute;tape 2 : Connexion d’un moniteur vid&eacute;o et de haut-parleurs (facultatif)
Pour un syst&egrave;me de montage standard, vous pouvez sauter cette &eacute;tape. Toutefois, un
contr&ocirc;le externe de la vid&eacute;o et de l’audio est important pour l’&eacute;talonnage et le mixage
audio car il garantit la meilleure qualit&eacute; d’image et de son possible. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 13, &laquo; Monitoring vid&eacute;o externe &raquo;, &agrave; la page 173.
152
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Eacute;tape 3 : Choix d’une Configuration simplifi&eacute;e pour Final Cut Express
Les Configurations simplifi&eacute;es sont des configurations logicielles propres au format que
vous souhaitez capturer, monter et sortir. Final Cut Express comprend des Configurations
simplifi&eacute;es pour la plupart des configurations de montage.
&Eacute;tape 4 : Choix de l’emplacement d’un disque de travail pour les fichiers de donn&eacute;es
captur&eacute;s et les fichiers de rendu
Un disque de travail est un disque dur (interne ou externe) sur lequel Final Cut Express
stocke les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s et les fichiers temporaires (tels que les fichiers
de rendu). Final Cut Express utilise par d&eacute;faut le disque dur interne sur lequel l’application est install&eacute;e. Pour les options avanc&eacute;es, reportez-vous au chapitre 12, &laquo; D&eacute;finition
des options de stockage du disque dur &raquo;, &agrave; la page 161.
&Eacute;tape 5 : &Eacute;tablissement du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre votre ordinateur et votre magn&eacute;toscope
Une fois votre syst&egrave;me standard configur&eacute;, vous devez vous assurer que Final Cut Express
peut communiquer avec votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope. Contr&ocirc;ler &agrave; distance
votre magn&eacute;toscope vous permet de capturer avec pr&eacute;cision les s&eacute;quences sur votre
disque de travail et le transfert sur bande.
Connexion de votre cam&eacute;scope
Le sch&eacute;ma suivant montre comment connecter votre cam&eacute;scope DV au port FireWire
de votre ordinateur afin que vous puissiez capturer la vid&eacute;o (c’est-&agrave;-dire la transf&eacute;rer de
votre cam&eacute;scope vers votre ordinateur) et retransf&eacute;rer votre programme sur bande DV.
Pour plus d’informations sur le FireWire, consultez la rubrique &laquo; &Agrave; propos de FireWire &raquo;
&agrave; la page 158.
Connecteur &agrave; 6 broches
sur l’ordinateur
H
Cam&eacute;scope DV
en mode VTR
FireWire
Ordinateur
Connecteur &agrave; 4 broches
sur le cam&eacute;scope
Pour connecter votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV &agrave; votre ordinateur :
1 Branchez la fiche &agrave; 4 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur le port
FireWire &agrave; 4 broches de votre cam&eacute;scope.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
153
Important : certains cam&eacute;scopes utilisent un connecteur FireWire &agrave; 6 broches au lieu
de 4. V&eacute;rifiez que votre c&acirc;ble FireWire est compatible avec votre mat&eacute;riel vid&eacute;o.
2 Branchez la fiche &agrave; 6 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur un port
FireWire 400 de votre ordinateur.
3 Allumez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope et passez-le en mode magn&eacute;toscope
(VTR ou VCR).
Lancement de Final Cut Express et choix des r&eacute;glages de d&eacute;part
&Agrave; la premi&egrave;re ouverture de Final Cut Express apr&egrave;s l’installation du logiciel, le syst&egrave;me
vous invite &agrave; choisir une Configuration simplifi&eacute;e (ensemble de r&eacute;glages qui d&eacute;termine
le format &agrave; utiliser pour la capture et le montage) et un disque de travail (celui sur lequel
vous allez stocker vos fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s).
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Final Cut Express est livr&eacute; avec des Configurations simplifi&eacute;es pr&eacute;d&eacute;finies fond&eacute;es sur
les p&eacute;riph&eacute;riques et formats vid&eacute;o les plus courants, tels que DV-NTSC et DV-PAL. La
configuration simplifi&eacute;e que vous choisissez s’applique &agrave; tous les nouveaux projets
et s&eacute;quences, jusqu’&agrave; ce que vous choisissiez une autre configuration simplifi&eacute;e.
Si vous utilisez toujours le m&ecirc;me type de cam&eacute;scope ou de magn&eacute;toscope, vous n’aurez
peut-&ecirc;tre jamais &agrave; modifier votre configuration Mais si vous modifiez le p&eacute;riph&eacute;rique
ou le format que vous utilisez pour la capture et la sortie, vous devez dans ce cas choisir
une Configuration simplifi&eacute;e adapt&eacute;e.
Pour choisir une configuration simplifi&eacute;e :
1 Choisissez Configuration simplifi&eacute;e dans Final Cut Express.
Remarque : si c’est la premi&egrave;re fois que vous ouvrez Final Cut Express, la fen&ecirc;tre Configuration simplifi&eacute;e s’affichera automatiquement d&egrave;s que l ’application sera ouverte.
2 Dans le menu local Format, choisissez le format qui correspond au m&eacute;trage avec lequel
vous allez travailler. Vous pouvez s&eacute;lectionner l’un des formats suivants :
&Acirc; un syst&egrave;me vid&eacute;o, comme NTSC ou PAL ;
&Acirc; un codec sp&eacute;cifique, comme DV.
3 Cliquez sur le menu local Utiliser pour voir toutes les Configurations simplifi&eacute;es correspondant &agrave; la s&eacute;lection que vous avez effectu&eacute;e dans le menu local Format.
Vous pouvez restreindre encore la liste en choisissant une fr&eacute;quence d’images dans
le menu local D&eacute;bit.
4 Choisissez une Configuration simplifi&eacute;e dans le menu local Utiliser.
5 Cliquez sur Configurer.
154
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Les pr&eacute;r&eacute;glages correspondants relatifs &agrave; la capture, aux s&eacute;quences et au contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique sont charg&eacute;s.
La configuration simplifi&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e s’applique &agrave; l’ensemble de vos nouveaux
projets et s&eacute;quences. Les r&eacute;glages des s&eacute;quences existantes restent inchang&eacute;s.
Si vous configurez Final Cut Express pour la premi&egrave;re fois, vous devez sp&eacute;cifier un disque
de travail.
D&eacute;signation des disques de travail
Un disque de travail est un disque dur, interne ou externe, sur lequel Final Cut Express
stocke des donn&eacute;es vid&eacute;o ou audio num&eacute;riques captur&eacute;es, mais aussi les fichiers de
donn&eacute;es de rendu cr&eacute;&eacute;s lors du montage. (Le rendu est le processus de cr&eacute;ation de
fichiers de rendu audio et vid&eacute;o temporaires pour des parties de votre s&eacute;quence que
Final Cut Express ne peut pas lire en temps r&eacute;el.) Final Cut Express utilise par d&eacute;faut
le disque dur sur lequel l’application est install&eacute;e.
L’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me vous permet de choisir
l’emplacement auquel vous souhaitez enregistrer les fichiers vid&eacute;o et audio que vous
capturez, ainsi que les fichiers de rendu et cache cr&eacute;&eacute; par Final Cut Express. Il permet
&eacute;galement de sp&eacute;cifier d’autres r&eacute;glages relatifs &agrave; la taille des fichiers captur&eacute;s et
export&eacute;s et &agrave; l’espace disque minimal disponible autoris&eacute; sur les disques de travail.
Pour sp&eacute;cifier un ou plusieurs disques de travail et les r&eacute;glages associ&eacute;s :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Express, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
Si vous lancez Final Cut Express pour la premi&egrave;re fois, cette fen&ecirc;tre s’affiche automatiquement apr&egrave;s avoir choisi une Configuration simplifi&eacute;e.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
155
2 Pour d&eacute;finir un disque ou un dossier sur le disque dur comme un disque de travail :
a Cliquez sur D&eacute;finir.
b Dans la zone de dialogue qui s’affiche, localisez et s&eacute;lectionnez le disque que vous
souhaitez utiliser.
Seuls les disques externes connect&eacute;s et les disques internes install&eacute;s sont affich&eacute;s.
Si votre disque dur n’appara&icirc;t pas, assurez-vous qu’il est correctement connect&eacute;,
initialis&eacute; et mont&eacute;. Pour plus d’informations, consultez la documentation fournie
avec votre ordinateur, disque dur ou logiciel de formatage de disque.
c Cliquez sur Choisir (le bouton inclut le nom du disque s&eacute;lectionn&eacute;).
Le disque sp&eacute;cifi&eacute;, ainsi que l’espace disponible, sont affich&eacute;s &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton D&eacute;finir.
3 Cochez les cases correspondant aux types de fichiers que vous souhaitez stocker sur
chaque disque de travail : Vid&eacute;o capture, Audio capture, Vid&eacute;o Rendu et Audio rendu.
4 Pour choisir le dossier dans lequel Final Cut Express enregistrera automatiquement des
copies de votre projet pour les sauvegarder :
a Cliquez sur D&eacute;finir &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Enregistrement automatique.
b Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, localisez le disque que vous souhaitez utiliser,
puis cliquez sur Choisir.
5 Sp&eacute;cifiez des r&eacute;glages suppl&eacute;mentaires pour la capture et l’exportation des fichiers :
&Acirc; &laquo; Minimum d’espace libre attribuable sur disques de travail &raquo; : saisissez une valeur pour
d&eacute;finir l’espace minimum que vous souhaitez garder disponible sur chaque disque
de travail. La valeur par d&eacute;faut indiqu&eacute;e est g&eacute;n&eacute;ralement suffisante. Si vous n’avez
pas beaucoup d’espace disque, vous pouvez d&eacute;finir cette valeur en fonction de la
quantit&eacute; d’espace disque dont vous souhaitez disposer pour les fichiers de rendu.
Si vous utilisez la majeure partie de votre espace disque pour les plans captur&eacute;s,
vous risquez de ne plus en avoir assez pour le rendu.
&Acirc; &laquo; Taille maximale des segments en capture/exportation &raquo; : ne s&eacute;lectionnez cette option
que si vous capturez ou exportez des plans qui pourront &ecirc;tre utilis&eacute;s sur d’autres syst&egrave;mes imposant une limite &agrave; la taille des fichiers. Tous les fichiers d’une taille sup&eacute;rieure
&agrave; la limite saisie dans ce champ (2 Go par d&eacute;faut) sont enregistr&eacute;s dans des fichiers
s&eacute;par&eacute;s &agrave; l’int&eacute;rieur desquels la fin d’un fichier contient la r&eacute;f&eacute;rence au suivant (afin
que le premier fichier apparaisse comme un fichier continu).
&Acirc; &laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave; &raquo; : cette option limite la dur&eacute;e des fichiers de donn&eacute;es
captur&eacute;s &agrave; l’aide de la commande Capture &agrave; la vol&eacute;e.
Pour supprimer un disque de travail :
1 Choisissez R&eacute;glages syst&egrave;me dans le menu Final Cut Express, puis cliquez sur l’onglet
Disques de travail.
2 Cliquez sur Effacer situ&eacute; en regard du disque de travail &agrave; supprimer.
156
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Agrave; propos de l’ordre de capture sur les disques de travail
Final Cut Express vous permet de sp&eacute;cifier un maximum de 12 disques de travail &agrave; la fois.
Final Cut Express utilise toujours en premier le disque disposant du plus d’espace. Lorsque ce disque est plein, Final Cut Express passe au disque avec le plus d’espace libre
suivant et ainsi de suite, jusqu’&agrave; ce que tous les disques soient pleins.
Lorsque les disques de travail sont indisponibles
Les disques de travail que vous avez d&eacute;finis peuvent devenir indisponibles pour diverses
raisons : ils ont pu &ecirc;tre &eacute;teints, d&eacute;connect&eacute;s ou temporairement d&eacute;mont&eacute;s. De m&ecirc;me,
si le dossier du disque de travail s&eacute;lectionn&eacute; a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute; ou renomm&eacute;,
Final Cut Express risque de ne pas pouvoir le trouver.
Lorsque vous ouvrez Final Cut Express et qu’un ou plusieurs dossiers de disque de travail
sont introuvables, une zone de dialogue s’affiche et vous propose trois options :
&Acirc; Quitter : vous permet de quitter sans modifier les pr&eacute;f&eacute;rences des disques de travail.
&Acirc; Choisir les disques de travail : ouvre l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages
syst&egrave;me pour vous permettre de modifier l’ensemble actuel de disques de travail.
Les disques manquants sont supprim&eacute;s de cette liste. Vous devez choisir au moins
un disque de travail pour poursuivre l’op&eacute;ration.
&Acirc; V&eacute;rifier &agrave; nouveau : vous permet de reconnecter ou de d&eacute;marrer votre disque de travail, d’attendre qu’il soit mont&eacute;, puis de continuer normalement.
Attribution de dossiers de recherche pour la reconnexion de fichiers
de donn&eacute;es
Apr&egrave;s avoir indiqu&eacute; les volumes et dossiers que vous souhaitez utiliser pour capturer des
donn&eacute;es, vous pouvez aussi attribuer ces m&ecirc;mes emplacements comme dossiers de recherche pour la zone de dialogue Reconnecter les fichiers. Cela permet &agrave; Final Cut Express de
limiter ses recherches de fichiers de donn&eacute;es lorsqu’ils deviennent offline. Pour en savoir
plus sur l’attribution des dossiers de recherche, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des
r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015. En revanche, pour plus d’informations sur la
zone de dialogue Reconnecter les fichiers, consultez le chapitre 61, &laquo; Reconnexion de
plans et de donn&eacute;es offline &raquo;, &agrave; la page 999.
Confirmation du contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; distance entre
Final Cut Express et votre p&eacute;riph&eacute;rique DV
Le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique rend possible la communication entre votre cam&eacute;scope ou
magn&eacute;toscope et Final Cut Express, ce qui vous permet de contr&ocirc;ler &agrave; distance votre
magn&eacute;toscope pour la capture et la sortie. Apr&egrave;s avoir connect&eacute; votre cam&eacute;scope ou
magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur et choisi une Configuration simplifi&eacute;e correspondant
&agrave; votre &eacute;quipement, assurez-vous que l’appareil et Final Cut Express communiquent
entre eux.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
157
Pour confirmer la communication entre votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope et
Final Cut Express :
1 Choisissez Fichier &gt; Capturer.
La fen&ecirc;tre Capture appara&icirc;t.
2 Appuyez sur le bouton de lecture de votre magn&eacute;toscope.
Si votre magn&eacute;toscope et votre ordinateur sont correctement connect&eacute;s, le magn&eacute;toscope
lance la lecture et la fen&ecirc;tre Capture vous permet de suivre les &eacute;v&eacute;nements suivants :
&Acirc; La vid&eacute;o appara&icirc;t dans la zone de preview vid&eacute;o.
&Acirc; Le message d’&eacute;tat &laquo; Magn&eacute;toscope OK &raquo; appara&icirc;t en dessous de la zone de preview
vid&eacute;o.
&Acirc; Les commandes de lecture (lecture, retour, avance rapide, etc.) apparaissent en dessous de la vid&eacute;o.
Si Final Cut Express ne parvient pas &agrave; communiquer correctement avec votre p&eacute;riph&eacute;rique DV, essayez les solutions suivantes :
m Assurez-vous que votre c&acirc;ble FireWire est correctement connect&eacute; et que la prise est
bien enfonc&eacute;e.
m V&eacute;rifiez que le cam&eacute;scope est bien r&eacute;gl&eacute; sur le mode VCR.
m Tentez de s&eacute;lectionner une autre configuration simplifi&eacute;e avec FireWire Basic. Pour en
savoir plus, consultez la section &laquo; Diff&eacute;rences entre Apple FireWire et FireWire Basic &raquo; &agrave;
la page 159.
m Quittez Final Cut Express, &eacute;teignez l’ordinateur, &eacute;teignez et rallumez le cam&eacute;scope ou
le magn&eacute;toscope, puis red&eacute;marrez l’ordinateur.
&Agrave; propos de FireWire
FireWire (&eacute;galement appel&eacute; IEEE 1394a ou i.LINK) est la norme grand public ou professionnelle pour la vid&eacute;o num&eacute;rique au format DV. Les p&eacute;riph&eacute;riques DV utilisent g&eacute;n&eacute;ralement
des ports FireWire 400. Il existe deux types de connecteur FireWire 400 : un connecteur &agrave; 4
broches (g&eacute;n&eacute;ralement connect&eacute; au mat&eacute;riel vid&eacute;o comme les cam&eacute;scopes ou magn&eacute;toscopes) et un connecteur &agrave; 6 broches (pour la connexion &agrave; l’ordinateur). Cependant, certains
appareils vid&eacute;o plus r&eacute;cents requi&egrave;rent une fiche &agrave; 6 broches et certaines cartes vid&eacute;o une
fiche &agrave; 4 broches. Pour plus d’informations, consultez la documentation de votre mat&eacute;riel.
Final Cut Express et un p&eacute;riph&eacute;rique DV peuvent &eacute;changer des informations de contr&ocirc;le
&agrave; distance via FireWire. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, vous recourez &agrave; FireWire pour le contr&ocirc;le de
p&eacute;riph&eacute;rique d&egrave;s lors que vous utilisez un format DV.
158
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Pour en savoir plus sur la technologie FireWire, rendez-vous sur le site web FireWire
d’Apple, &agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/firewire.
Diff&eacute;rences entre Apple FireWire et FireWire Basic
D’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o &agrave; un autre, les fonctionnalit&eacute;s et l’adh&eacute;sion aux sp&eacute;cifications
FireWire pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique varient sensiblement (la technologie permettant &agrave; Final Cut Express de contr&ocirc;ler votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope DV via
FireWire). Par cons&eacute;quent, vous pouvez utiliser deux versions du protocole FireWire
pour le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique et la capture dans Final Cut Express :
&Acirc; Apple FireWire : il s’agit du protocole par d&eacute;faut.
&Acirc; Apple FireWire Basic : il s’agit d’un protocole simplifi&eacute; de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique
pour les cam&eacute;scopes et les magn&eacute;toscopes qui ne sont pas totalement compatibles
avec l’ensemble d’Apple FireWire. L’utilisation de ce protocole n’affecte nullement
la qualit&eacute; de la vid&eacute;o et de l’audio captur&eacute;s.
Il n’est pas forc&eacute;ment facile de distinguer les cam&eacute;scopes qui g&egrave;rent le protocole complet de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique via FireWire de ceux qui comprennent uniquement
le protocole FireWire Basic. Si vous avez un doute, essayez d’abord une Configuration simplifi&eacute;e qui utilise le protocole FireWire standard (FireWire NTSC ou PAL). Si vous ne pouvez
pas contr&ocirc;ler &agrave; distance votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope avec Final Cut Express,
choisissez une configuration simplifi&eacute;e qui utilise la version FireWire Basic de contr&ocirc;le
de p&eacute;riph&eacute;rique.
Chapitre 11 Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV
159
12
D&eacute;finition des options de stockage
du disque dur
12
Pour tirer le meilleur parti de votre syst&egrave;me de montage
Final Cut Express, vous devez prendre des d&eacute;cisions appropri&eacute;es
concernant la s&eacute;lection et la maintenance du disque dur.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation des disques de travail et des disques durs (p. 161).
&Acirc; D&eacute;bits de donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage (p. 162).
&Acirc; &Eacute;valuation de l’espace disque n&eacute;cessaire (p. 162).
&Acirc; Choix d’un disque dur (p. 165).
&Acirc; Types de lecteurs de disque dur (p. 166).
&Acirc; Grappes de disques Fibre Channel et syst&egrave;mes RAID (p. 170).
&Acirc; R&eacute;seaux de stockage (p. 171).
Utilisation des disques de travail et des disques durs
Par d&eacute;faut, Final Cut Express utilise le disque dur sur lequel est install&eacute;e l’application
comme disque de travail, afin d’y stocker les fichiers captur&eacute;s et de rendu. Dans la mesure
du possible, il est recommand&eacute; de ne pas choisir le disque principal de votre syst&egrave;me
comme disque de travail. Selon l’espace disque dont vous avez besoin pour vos donn&eacute;es,
votre syst&egrave;me de montage Final Cut Express vous permet d’utiliser jusqu’&agrave; 12 disques
de travail.
Important : si vous poss&eacute;dez plusieurs disques durs et partitions, veillez &agrave; ce qu’ils ne
portent pas les m&ecirc;mes noms pour &eacute;viter tout probl&egrave;me lors de la proc&eacute;dure de capture.
161
D&eacute;bits de donn&eacute;es et p&eacute;riph&eacute;riques de stockage
Le d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez d&eacute;pend du format de la vid&eacute;o source et du codec
utilis&eacute;. &Agrave; titre d’exemple, le d&eacute;bit de la vid&eacute;o DV et HDV est &eacute;gal &agrave; 3,6 Mo/s : quelle que
soit la technologie de lecteur de disque pour laquelle vous optez, la vitesse de transfert
assur&eacute;e par votre disque de stockage doit &ecirc;tre suffisante pour garantir le d&eacute;bit appropri&eacute;.
Si votre disque dur ou sa connexion &agrave; l’ordinateur ne prend pas en charge le d&eacute;bit
de donn&eacute;es de votre format vid&eacute;o, vous devez tenir compte de trois facteurs :
&Acirc; Vitesse de transfert soutenue est une mesure qui permet de savoir &agrave; quelle vitesse
les donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre copi&eacute;es sur le disque en Mo/s.
&Acirc; Le temps de recherche mesure, en millisecondes (ms), la vitesse d’acc&egrave;s aux donn&eacute;es
stock&eacute;es sur le disque. De faibles temps de recherche sont essentiels lors de la lecture
d’une s&eacute;quence mont&eacute;e de plans car le disque dur cherche pendant longtemps
le plan suivant.
&Acirc; Une vitesse de rotation plus &eacute;lev&eacute;e permet d’augmenter la vitesse de transfert soutenue
d’un disque (les disques multim&eacute;dias tournent en g&eacute;n&eacute;ral &agrave; 7 200 tours par minute
ou tr/mn). Cependant, plus un disque dur tourne vite, plus il chauffe, par cons&eacute;quent
il est important d’avoir un bon syst&egrave;me de ventilation lorsque vous installez des disques &agrave; l’int&eacute;rieur de votre ordinateur ou dans des bo&icirc;tiers externes.
Remarque : les lecteurs de donn&eacute;es amovibles de type Jaz, Zip et CD-RW, ne sont pas
adapt&eacute;s &agrave; la capture et &agrave; la lecture vid&eacute;o du fait de leur faible taux de transfert.
&Eacute;valuation de l’espace disque n&eacute;cessaire
L’espace disque dont vous avez besoin d&eacute;pend des sp&eacute;cifications du format vid&eacute;o que
vous utilisez pour le montage et du volume de votre m&eacute;trage source.
D&eacute;termination du ratio de tournage
Lorsque vous commencez &agrave; monter un film, gardez &agrave; l’esprit que vous devez capturer
beaucoup plus de donn&eacute;es que vous n’en utiliserez dans votre film fini. Le ratio entre
la longueur du m&eacute;trage au d&eacute;but et la dur&eacute;e finale du film est appel&eacute; ratio de tournage.
Lors de l’estimation de la quantit&eacute; d’espace disque requise pour un projet, appuyez-vous
sur la quantit&eacute; totale de donn&eacute;es &agrave; capturer et &agrave; utiliser lors du montage, et non sur
la dur&eacute;e totale pr&eacute;vue du film finalis&eacute;.
162
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Planification de fichiers de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires
En plus de l’espace r&eacute;serv&eacute; aux fichiers captur&eacute;s et aux fichiers du projet, il vous faut de
l’espace suppl&eacute;mentaire pour les fichiers de rendu, les fichiers graphiques, les fichiers
de s&eacute;quences cr&eacute;&eacute;s dans d’autres applications (comme des animations), des fichiers
audio suppl&eacute;mentaires, etc. Pour d&eacute;terminer approximativement l’espace de stockage
dont vous avez besoin, vous pouvez multiplier par cinq la quantit&eacute; d’espace dont vous
avez besoin pour la version finale de votre film.
Enfin, la quantit&eacute; d’espace disque suppl&eacute;mentaire que vous r&eacute;servez d&eacute;pend de la quantit&eacute;
de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires cr&eacute;&eacute;es lors du montage. Par exemple, si vous utilisez peu
d’effets, il n’est pas n&eacute;cessaire de tenir compte des fichiers de rendu suppl&eacute;mentaires.
Si vous n’utilisez que quelques fichiers graphiques et audio suppl&eacute;mentaires, l’espace
disque suppl&eacute;mentaire n’est pas un probl&egrave;me non plus.
Bien que le rendu des effets en temps r&eacute;el ne n&eacute;cessite aucun espace disque suppl&eacute;mentaire, n’oubliez pas que vous devrez encore effectuer le rendu de tous les effets
&agrave; un haut niveau de qualit&eacute; pour votre sortie finale. Aussi, v&eacute;rifiez d&egrave;s &agrave; pr&eacute;sent que
l’espace disque sera suffisant pour le rendu des fichiers &agrave; cette &eacute;tape.
Calcul des besoins en mati&egrave;re d’espace disque
Reportez-vous au tableau ci-dessous pour &eacute;valuer l’espace disque n&eacute;cessaire &agrave; votre projet.
D&eacute;bit des donn&eacute;es DV
30 s
1 mn
5 mn
10 mn
30 mn
60 mn
3,6 Mo/s,
format vid&eacute;o DV
108 Mo
216 Mo
1,08 Go
2,16 Go
6,5 Go
13 Go
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 720p30
210 Mo
420 Mo
2,05 Go
4,10 Go
12,30 Go
24,61 Go
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 1080i501
360 Mo
720 Mo
3,52 Go
7,03 Go
21,11 Go
42,19 Go
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 1080i60
420 Mo
840 Mo
4,10 Go
8,20 Go
24,61 Go
49,22 Go
1 Les
d&eacute;bits du codec Apple Intermediate Codec sont multiples. Ces chiffres ne sont qu’approximatifs et peuvent varier en fonction de la complexit&eacute; de votre m&eacute;trage. Les images tr&egrave;s d&eacute;taill&eacute;es sont transf&eacute;r&eacute;es &agrave; un d&eacute;bit sup&eacute;rieur
aux images comportant peu de d&eacute;tails.
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
163
Exemple de calcul de l’espace disque n&eacute;cessaire
Supposons que vous vouliez cr&eacute;er une vid&eacute;o musicale d’une dur&eacute;e d’environ quatre
minutes en utilisant une vid&eacute;o DV pour la capture, le montage et la sortie. Prenons un
ratio de prise de vue de 15:1, ce qui signifie que le m&eacute;trage initial est 15 fois plus long
que le film final.
Dur&eacute;e totale des donn&eacute;es captur&eacute;es sur disque :
&Acirc; 15 x 4 minutes = 60 minutes
Besoins en mati&egrave;re de d&eacute;bit des donn&eacute;es DV :
&Acirc; D&eacute;bit de donn&eacute;es vid&eacute;o de 3,6 Mo/s x 60 secondes = 216 Mo/mn.
Besoins d’espace disque calcul&eacute;s pour les donn&eacute;es :
&Acirc; 60 minutes x 216 Mo/mn = 12 960 Mo.
&Acirc; 12 960 Mo &divide;1 024 Mo par Go = 12,66 Go.
Multiplication de la longueur finale du film par 5 (marge de s&eacute;curit&eacute;) pour des fichiers
suppl&eacute;mentaires :
&Acirc; 4 minutes x 216 Mo/mn = 864 Mo x 5 = 4 320 Mo.
&Acirc; 4 320 Mo &divide; 1 024 Mo par Go = 4,22 Go.
Besoins d’espace disque total :
&Acirc; 12,66 Go + 4,22 Go = 16,88 Go.
Arrondissez &agrave; 17 Go pour &ecirc;tre plus s&ucirc;r. Ceci correspond &agrave; la quantit&eacute; d’espace disque
requise pour accueillir ce seul projet. Si vous envisagez de travailler sur plusieurs projets
&agrave; la fois, &eacute;valuez l’espace n&eacute;cessaire pour chacun d’entre eux et faites l’addition des
r&eacute;sultats obtenus.
Remarque : ces calculs sont &eacute;galement importants lorsque vous organisez l’archivage
de vos projets finalis&eacute;s, bien que la plupart des gens choisissent d’archiver uniquement
le fichier de projet et non pas les fichiers de donn&eacute;es (puisque le m&eacute;trage original est
enregistr&eacute; sur bande, vous pouvez toujours le recapturer si n&eacute;cessaire).
164
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Choix d’un disque dur
Le disque qui contient le syst&egrave;me d’exploitation de votre ordinateur est appel&eacute; disque
de d&eacute;marrage ou disque d’amor&ccedil;age. Outre le syst&egrave;me d’exploitation, ce disque de d&eacute;marrage stocke &eacute;galement vos applications (comme Final Cut Express), les pr&eacute;f&eacute;rences de
vos applications, les r&eacute;glages syst&egrave;me et d’autres documents. Comme les fichiers situ&eacute;s
sur votre disque de d&eacute;marrage repr&eacute;sentent vos donn&eacute;es les plus critiques, il est essentiel d’assurer sa maintenance.
Les donn&eacute;es num&eacute;riques (notamment la vid&eacute;o haut d&eacute;bit) sollicitant particuli&egrave;rement
les disques, vous avez int&eacute;r&ecirc;t &agrave; utiliser des disques d&eacute;di&eacute;s pour la capture et la lecture
de la vid&eacute;o num&eacute;rique et de vos autres fichiers de donn&eacute;es. Consid&eacute;rez vos disques de
donn&eacute;es comme des unit&eacute;s de stockage &agrave; utilisation longue et intensive, tandis que
votre disque de d&eacute;marrage est charg&eacute; de la pr&eacute;servation de l’organisation du syst&egrave;me.
Il est pr&eacute;f&eacute;rable de s&eacute;parer les donn&eacute;es critiques des fichiers de donn&eacute;es rempla&ccedil;ables
pour les prot&eacute;ger en cas de panne de l’un des disques.
Selon le type de votre ordinateur, vous pouvez utiliser des disques internes et externes
pour le stockage des fichiers de donn&eacute;es. Toutefois, qu’ils soient internes ou externes,
ils pr&eacute;sentent des avantages et des inconv&eacute;nients :
Disques internes
&Acirc; Ils sont g&eacute;n&eacute;ralement moins chers, car ils n’ont ni bo&icirc;tier externe, ni alimentation propre.
&Acirc; Ils sont &agrave; l’int&eacute;rieur de votre ordinateur et sont donc moins bruyants.
&Acirc; Ils sont limit&eacute;s par les possibilit&eacute;s d’extension de votre ordinateur et la chaleur qu’ils
d&eacute;gagent.
Disque externes
&Acirc; Ils vous permettent de passer facilement d’un projet &agrave; l’autre en permutant entre
les disques connect&eacute;s &agrave; l’ordinateur.
&Acirc; Ils vous permettent de d&eacute;placer rapidement un projet d’un syst&egrave;me informatique
&agrave; un autre situ&eacute; dans un endroit diff&eacute;rent.
&Acirc; Ils peuvent &ecirc;tre plus chers en raison de leur bo&icirc;tier externe et de leur alimentation.
&Acirc; Ils sont parfois bruyants.
Avertissement : l’accumulation de chaleur dans votre ordinateur peut provoquer la perte
d’images au cours de la capture et de la lecture. &Agrave; terme, elle peut m&ecirc;me provoquer
une d&eacute;faillance d’un ou de plusieurs lecteurs de disque. Consultez la documentation
fournie avec votre ordinateur pour conna&icirc;tre le nombre maximal de lecteurs internes
que vous pouvez installer.
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
165
Types de lecteurs de disque dur
Vous avez le choix entre plusieurs technologies de lecteurs de disque. Celle qui correspond
&agrave; vos besoins d&eacute;pend du format et du d&eacute;bit de la vid&eacute;o que vous capturez. Chaque
technologie de disque pr&eacute;sente des avantages et des inconv&eacute;nients. Vous avez actuellement le choix entre les technologies suivantes :
&Acirc; ATA
&Acirc; FireWire
&Acirc; SCSI
&Acirc; RAID
Lecteurs de disque dur ATA
Il existe deux types de disque ATA :
&Acirc; Disques ATA parall&egrave;les (Ultra) : ils sont mont&eacute;s dans les ordinateurs Power Mac G4
et certains ordinateurs Power Mac G3 plus anciens.
&Acirc; Disques ATA s&eacute;rie : ils &eacute;quipent les ordinateurs Power Mac G5.
Les disques ATA ne sont pas aussi performants que les disques LVD ou Ultra160 SCSI.
Si vous envisagez d’utiliser des disques ATA Ultra, v&eacute;rifiez les points suivants :
&Acirc; Vitesse moyenne de transfert &eacute;gale &agrave; 8 Mo/s ou plus.
&Acirc; Temps de recherche moyen inf&eacute;rieur &agrave; 9 ms.
&Acirc; Vitesse de rotation minimale de 5 400 tr/mn (recommandation : 7 200 tr/mn).
Disques ATA parall&egrave;les (Ultra)
De nombreux monteurs utilisent des disques ATA parall&egrave;les (PATA) (encore appel&eacute;s
Ultra DMA, Ultra EIDE et ATA-33/66/100/133) avec un &eacute;quipement DV. Les disques ATA
parall&egrave;les sont des disques internes. &Eacute;tant donn&eacute; que les donn&eacute;es DV import&eacute;es ont un
d&eacute;bit fixe d’environ 3,6 Mo/s, les disques ATA parall&egrave;les haute performance permettent
normalement d’effectuer la capture et la sortie de ces flux sans difficult&eacute;. Le nombre
figurant apr&egrave;s la d&eacute;signation ATA indique la vitesse de transfert de donn&eacute;es maximale
possible pour l’interface ATA et non pas pour le disque lui-m&ecirc;me. Par exemple, une interface ATA-100 peut en th&eacute;orie g&eacute;rer 100 Mo/s, mais la vitesse de rotation de la plupart
des disques ne permet pas d’atteindre cette limite.
Les disques ATA parall&egrave;les utilisent des nappes 40 ou 80 broches pour transf&eacute;rer plusieurs
bits de donn&eacute;es simultan&eacute;ment (en parall&egrave;le), la longueur de leur c&acirc;ble ne doit pas d&eacute;passer 45 centim&egrave;tres et ils doivent &ecirc;tre aliment&eacute;s par un courant &eacute;lectrique de 5 volts.
Selon votre ordinateur, la carte m&egrave;re peut &ecirc;tre dot&eacute;e d’une ou de plusieurs puces contr&ocirc;leurs ATA (ou IDE) parall&egrave;les. Chaque canal ATA parall&egrave;le d’une carte m&egrave;re prend en
charge deux canaux permettant de connecter deux disques durs. Cependant, lorsque
deux disques durs sont install&eacute;s, ils doivent partager la bande passante de donn&eacute;es de
la connexion, ce qui r&eacute;duit potentiellement le d&eacute;bit de donn&eacute;es.
166
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Disques ATA s&eacute;rie
Les disques durs ATA s&eacute;rie (SATA) sont plus r&eacute;cents que les disques durs ATA parall&egrave;les.
Les m&eacute;canismes du lecteur de disque sont similaires, mais l’interface est radicalement
diff&eacute;rente. L’interface ATA s&eacute;rie pr&eacute;sente les caract&eacute;ristiques suivantes :
&Acirc; transfert de donn&eacute;es s&eacute;rie (un bit &agrave; la fois) ;
&Acirc; d&eacute;bit maximal th&eacute;orique de donn&eacute;es : 150 Mo/s ;
&Acirc; connexion de donn&eacute;es 7 broches, c&acirc;ble d’une longueur maximale de 1 m&egrave;tre ;
&Acirc; alimentation de 250 mV ;
&Acirc; chaque puce contr&ocirc;leur s&eacute;rie ATA de la carte m&egrave;re n’accepte qu’un lecteur de disque
dur, ce qui signifie que la bande passante de donn&eacute;es n’est pas partag&eacute;e.
Lecteurs de disque FireWire
Bien qu’ils ne soient pas recommand&eacute;s pour tous les syst&egrave;mes, les lecteurs de disque
FireWire peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s efficaces pour la capture et le montage de projets contenant
des plans vid&eacute;o bas d&eacute;bit, tels que ceux captur&eacute;s avec le codec DV. Cependant, la plupart
des lecteurs FireWire ne sont pas aussi performants que les lecteurs de disque Ultra ATA
internes ou que les lecteurs de disque SCSI externes ou internes. Par exemple, le lecteur
de disque FireWire n’est parfois pas capable de g&eacute;rer une lecture temps r&eacute;el sur autant
de pistes vid&eacute;o et audio simultan&eacute;es qu’un lecteur de disque Ultra ATA interne. Ceci peut
aussi affecter le nombre d’effets temps r&eacute;el simultan&eacute;s qui peuvent &ecirc;tre lus.
Informations importantes sur les lecteurs FireWire
&Acirc; Les lecteurs de disque FireWire ne sont pas recommand&eacute;s pour la capture des donn&eacute;es
haut d&eacute;bit, telles que la vid&eacute;o de d&eacute;finition standard ou haute d&eacute;finition non compress&eacute;e.
&Acirc; Certains cam&eacute;scopes DV ne peuvent &ecirc;tre connect&eacute;s &agrave; un ordinateur auquel est connect&eacute;
simultan&eacute;ment un lecteur FireWire. Le plus souvent, les performances se trouvent
am&eacute;lior&eacute;es par l’installation d’une carte PCI FireWire &agrave; laquelle le lecteur FireWire
peut &ecirc;tre connect&eacute;.
&Acirc; Vous pouvez am&eacute;liorer les performances en r&eacute;duisant le d&eacute;bit de donn&eacute;es de lecture
en temps r&eacute;el ainsi que le nombre de pistes audio en temps r&eacute;el dans l’onglet
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences de l’utilisateur.
&Acirc; Ne d&eacute;connectez jamais un lecteur de disque FireWire avant de l’avoir retir&eacute; de
l’ordinateur.
Lecteurs de disque SCSI
Les lecteurs de disque SCSI sont parmi les plus rapides sur le march&eacute;. La technologie
SCSI (Small Computer Systems Interface) a &eacute;t&eacute; impl&eacute;ment&eacute;e de diverses mani&egrave;res au fil
des ann&eacute;es, chaque nouvelle g&eacute;n&eacute;ration assurant toujours de meilleures performances.
Actuellement, les deux standards de SCSI les plus rapides pour la lecture et la capture
de vid&eacute;o sont les suivants :
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
167
&Acirc; SCSI Ultra2 LVD (Low Voltage Differential) : les performances des disques SCSI Ultra2 LVD
sont suffisamment &eacute;lev&eacute;es pour capturer et sortir de la vid&eacute;o M-JPEG &agrave; des taux de
transfert de donn&eacute;es &eacute;lev&eacute;s m&ecirc;me lorsque vous n’utilisez qu’un seul disque format&eacute;
comme volume unique (contrairement &agrave; plusieurs disques format&eacute;s comme grappe
de disques).
&Acirc; SCSI Ultra320 et Ultra160 : ces disques sont plus rapides que les disques SCSI Ultra2 LVD.
Les disques SCSI peuvent &ecirc;tre install&eacute;s en interne ou connect&eacute;s de fa&ccedil;on externe. Les lecteurs de disque SCSI externes sont souvent pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s des utilisateurs car ils sont plus facilement d&eacute;pla&ccedil;ables et restent froids plus longtemps. Si votre ordinateur n’a pas de lecteur
SCSI Ultra2 LVD, Ultra160 ou Ultra320 pr&eacute;-install&eacute;, vous devez installer une carte SCSI dans
un connecteur PCI pour pouvoir brancher un lecteur de disque SCSI externe.
Une carte SCSI vous permet de connecter jusqu’&agrave; 15 lecteurs de disque SCSI en guirlande,
chaque lecteur &eacute;tant connect&eacute; au pr&eacute;c&eacute;dent et le dernier &eacute;tant muni d’une terminaison.
(Certaines cartes SCSI prennent en charge plusieurs canaux; les cartes multi-canaux
acceptent 15 disques SCSI par canal.) Utilisez des c&acirc;bles gain&eacute;s de haute qualit&eacute; pour
&eacute;viter les erreurs de donn&eacute;es. Ces c&acirc;bles doivent &ecirc;tre aussi courts que possibles, un m&egrave;tre
au maximum. En effet, les c&acirc;bles plus longs peuvent provoquer des probl&egrave;mes. Pour de
bonnes performances, utilisez une terminaison active sur le dernier disque.
Remarque : les terminaisons actives sont munies d’un t&eacute;moin lumineux qui s’allume
lorsque la connexion en guirlande de SCSI est en fonctionnement.
Carte
SCSI
C&acirc;ble SCSI
C&acirc;ble SCSI
C&acirc;ble SCSI
Terminaison SCSI
Ordinateur
La vitesse de tous les p&eacute;riph&eacute;riques d’une guirlande de SCSI s’ajuste sur celle du plus lent
d’entre eux. Pour atteindre de hautes performances, connectez uniquement des lecteurs
de disque SCSI Ultra2 ou plus rapides &agrave; votre carte d’interface SCSI. Sinon, les performances seront limit&eacute;es et des pertes d’images auront lieu durant la capture ou la lecture.
Remarque : de nombreux types de p&eacute;riph&eacute;riques SCSI sont plus lents que les p&eacute;riph&eacute;riques Ultra2, y compris les scanneurs et les supports de stockage amovibles. &Eacute;vitez de
les connecter &agrave; votre interface SCSI haute performance.
168
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Utilisation du syst&egrave;me RAID ou d’une grappe de disques
Vous pouvez am&eacute;liorer la vitesse des diff&eacute;rents disques en configurant plusieurs lecteurs
de disque en grappe de disques. Dans une configuration RAID (Redundant Array of Independent Disks), plusieurs lecteurs de disque SCSI, ATA ou FireWire sont regroup&eacute;s via
une interface mat&eacute;rielle ou logicielle et trait&eacute;s comme s’il s’agissait d’une seule unit&eacute; de
stockage de donn&eacute;es. Vous pouvez ainsi enregistrer sur plusieurs disques parall&egrave;lement,
ce qui r&eacute;duit les temps d’acc&egrave;s de fa&ccedil;on significative. Vous pouvez &eacute;galement partitionner la grappe en plusieurs volumes.
La cr&eacute;ation d’une grappe de disques n’est n&eacute;cessaire que si vous recherchez des performances &eacute;lev&eacute;es pour capturer et lire votre vid&eacute;o au d&eacute;bit requis, sans perdre d’images.
Si l’int&eacute;grit&eacute; de vos donn&eacute;es se doit d’&ecirc;tre sans faille, envisagez l’achat d’un syst&egrave;me RAID.
La plupart des syst&egrave;mes RAID enregistrent les m&ecirc;mes donn&eacute;es sur plusieurs disques;
ainsi, en cas de panne d’un disque, ces donn&eacute;es peuvent toujours &ecirc;tre restaur&eacute;es &agrave; partir
d’un autre. Il existe de nombreuses variations RAID, mais la plus performante en termes
de capture de vid&eacute;o num&eacute;rique et de redondance des donn&eacute;es est le syst&egrave;me RAID
niveau 3. Ces syst&egrave;mes peuvent &ecirc;tre plus on&eacute;reux puisqu’ils fonctionnent &agrave; l’aide de
logiciels sp&eacute;ciaux, mais faites-en l’acquisition si la s&eacute;curit&eacute; de vos donn&eacute;es compte plus
que le prix de vos disques.
Lorsque vous cr&eacute;ez ou achetez une grappe de disques, tenez compte de ces deux points
essentiels :
&Acirc; Compatibilit&eacute; : assurez-vous que le logiciel que vous utilisez pour cr&eacute;er la grappe
est compatible avec Final Cut Express. Pour en savoir plus, consultez le site web
Final Cut Express &agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/finalcutexpress.
&Acirc; Ventilation: si vous cr&eacute;ez vous-m&ecirc;me une grappe &agrave; l’aide d’un bo&icirc;tier de disque pr&ecirc;t
l’emploi, une bonne ventilation est primordiale. Les grappes de disques stockent des
donn&eacute;es simultan&eacute;ment sur plusieurs disques. Si l’un de vos lecteurs de disque est d&eacute;t&eacute;rior&eacute;, les donn&eacute;es contenues dans tous les disques sont perdues. Veillez &agrave; ce que vos disques ne subissent pas de surchauffe, l’une des causes les plus fr&eacute;quentes des pannes.
Afin de vous assurer que le disque poss&egrave;de les performances dont vous avez besoin,
lisez avec attention les sp&eacute;cifications du fabricant avant d’acheter un disque.
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
169
Grappes de disques Fibre Channel et syst&egrave;mes RAID
Fibre Channel est une autre technologie d’interface de lecteur de disque dur con&ccedil;ue avant
tout pour un tr&egrave;s haut d&eacute;bit de donn&eacute;es pour des syst&egrave;mes de stockage de grande capacit&eacute;, g&eacute;n&eacute;ralement configur&eacute;e en grappe de lecteurs ou RAID. Les performances des
syst&egrave;mes de lecteurs de disque Fibre Channel rivalisent ou d&eacute;passent celles des grappes
SCSI haute performance.
L’un des moyens les plus couramment employ&eacute;s pour connecter un ordinateur &agrave; un syst&egrave;me de lecteurs de disque Fibre Channel pour la capture et la sortie vid&eacute;o est la connexion point &agrave; point. Un ordinateur &eacute;quip&eacute; d’une carte PCI Fibre Channel est connect&eacute;
&agrave; une seule grappe de lecteurs de disque Fibre Channel. Contrairement aux syst&egrave;mes
SCSI, les c&acirc;bles Fibre Channel peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s longs et mesurer jusqu’&agrave; 30 m&egrave;tres en
ce qui concerne les c&acirc;bles en cuivre et 10 kilom&egrave;tres pour les c&acirc;bles en fibre optique.
Carte
Fibre Channel
Ordinateur
Grappe de disques
Malgr&eacute; tous ses avantages, une grappe de disques Fibre Channel demande plus d’installation que les autres options de stockage d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment, ce qui la rend impropre &agrave; un usage portable. Les grappes de disques Fibre Channel offrent g&eacute;n&eacute;ralement
une tr&egrave;s grande capacit&eacute; (plusieurs t&eacute;ra-octets de stockage possible). Certes, cet avantage
en fait un produit plus co&ucirc;teux que d’autres solutions de stockage, mais le co&ucirc;t par m&eacute;gaoctet est souvent nettement plus bas.
170
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
R&eacute;seaux de stockage
Un r&eacute;seau de stockage (SAN) tel que le syst&egrave;me Xsan d’Apple se compose d’une ou de
plusieurs grappes de disques mises &agrave; disposition de plusieurs ordinateurs simultan&eacute;ment.
Les installations de diffusion et de postproduction peuvent utiliser un syst&egrave;me Xsan pour
partager un m&ecirc;me ensemble de fichiers de donn&eacute;es entre plusieurs syst&egrave;mes de montage.
Le logiciel Apple Xsan permet &agrave; un administrateur de contr&ocirc;ler les privil&egrave;ges d’acc&egrave;s au
SAN pour chaque syst&egrave;me de montage. Par exemple, une station de montage destin&eacute;e
&agrave; la capture peut disposer d’un acc&egrave;s en lecture-&eacute;criture au SAN, tandis que celle d’un
assistant n’aura qu’un acc&egrave;s en lecture aux fichiers de donn&eacute;es d’un projet particulier.
Un administrateur peut &eacute;galement contr&ocirc;ler des autorisations pour veiller &agrave; ce que
les &eacute;diteurs effectuent des captures uniquement vers des dossiers sp&eacute;cifiques.
Les avantages du logiciel Xsan sont les suivants :
&Acirc; les fichiers de donn&eacute;es sont instantan&eacute;ment accessibles &agrave; partir de nombreux syst&egrave;mes de montage,
&Acirc; la capacit&eacute; de stockage et la bande passante peuvent &ecirc;tre mises &agrave; l’&eacute;chelle en fonction des besoins,
&Acirc; les monteurs peuvent intervenir sur diff&eacute;rentes suites de montage et continuer &agrave; travailler sur le m&ecirc;me projet sans d&eacute;placer de fichiers de donn&eacute;es,
&Acirc; les monteurs assistants peuvent charger, sortir ou archiver des donn&eacute;es sans perturber la session de montage en cours,
&Acirc; les producteurs peuvent visualiser des rushes ou s&eacute;quences termin&eacute;es afin de les
approuv&eacute;es sans &ecirc;tre dans une suite de montage.
Pour en savoir plus, visitez le site http://www.apple.com/fr/xsan.
Chapitre 12 D&eacute;finition des options de stockage du disque dur
171
13
Monitoring vid&eacute;o externe
13
Il est vivement conseill&eacute; de pr&eacute;visualiser la vid&eacute;o sur un moniteur externe pour d&eacute;terminer avec pr&eacute;cision le r&eacute;sultat final
de votre travail.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage (p. 173).
&Acirc; Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques FireWire DV &agrave; un moniteur externe (p. 174).
&Acirc; Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview (p. 175).
&Acirc; &Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe (p. 179).
&Acirc; D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe (p. 179).
Utilisation d’un moniteur vid&eacute;o externe lors du montage
Si vous &ecirc;tes en train de cr&eacute;er une cassette vid&eacute;o destin&eacute;e &agrave; la t&eacute;l&eacute;diffusion, il est judicieux
de pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o sur un moniteur vid&eacute;o NTSC ou PAL au cours du montage.
En effet, le rendu des couleurs est diff&eacute;rent sur un &eacute;cran d’ordinateur et un moniteur
vid&eacute;o. Sur un &eacute;cran d’ordinateur, le balayage de la vid&eacute;o est progressif bien que NTSC
et PAL soient des modes d’affichage entrelac&eacute;s. Vous pouvez connecter un moniteur
vid&eacute;o externe via FireWire, un cam&eacute;scope, un magn&eacute;toscope ou un convertisseur DV
vers analogique.
Remarque : bien que vous puissiez activer l’option Digital Cinema Desktop Preview sur
l’&eacute;cran de votre ordinateur afin de regarder votre vid&eacute;o, vous ne pourrez pas vous rendre
compte des couleurs qui seront r&eacute;ellement t&eacute;l&eacute;diffus&eacute;es ou de l’entrelacement de vid&eacute;o.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview &raquo; &agrave; la page 175.
173
Comparaison des moniteurs vid&eacute;o grand public et des moniteurs
broadcast
Dans la plupart des cas, lorsque vous souhaitez simplement visualiser votre signal vid&eacute;o
tel qu’il appara&icirc;tra &agrave; la fin, n’importe quel moniteur vid&eacute;o NTSC ou PAL standard est
appropri&eacute; et vous avez le choix entre de nombreux mod&egrave;les peu co&ucirc;teux. Lorsque vous
ex&eacute;cutez des t&acirc;ches cruciales telles que la correction des couleurs, en revanche, vous
devez utiliser un moniteur broadcast haute r&eacute;solution qui peut &ecirc;tre correctement &eacute;talonn&eacute; pour afficher un signal pr&eacute;cis et coh&eacute;rent.
Les moniteurs broadcast permettent un contr&ocirc;le manuel de tous les aspects du signal
vid&eacute;o &agrave; l’&eacute;cran, y compris la luminosit&eacute;, la chrominance, la phase et le contraste. De plus,
les moniteurs broadcast poss&egrave;dent g&eacute;n&eacute;ralement une option qui permet d’afficher
diff&eacute;rentes parties du signal dans des modes tels que bleu seulement (l’affichage est
r&eacute;alis&eacute;e par le tube bleu, les tubes vert et rouge &eacute;tant alors d&eacute;sactiv&eacute;s), underscan et
retard H/V. Sans ces contr&ocirc;les qui permettent d’&eacute;talonner avec pr&eacute;cision l’affichage
sur votre moniteur broadcast avec le signal &eacute;mis par votre ordinateur, vous risquez
d’effectuer des corrections de couleur inappropri&eacute;es bas&eacute;es sur un affichage impr&eacute;cis
de l’image de votre programme.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques FireWire DV &agrave; un moniteur externe
La configuration FireWire DV est l’une des plus courantes dans Final Cut Express. Un p&eacute;riph&eacute;rique DV (cam&eacute;scope, magn&eacute;toscope ou bo&icirc;tier de conversion FireWire vers analogique, par exemple) convertit les signaux DV en signaux audio et vid&eacute;o analogiques,
qui sont ensuite transf&eacute;r&eacute;s vers un moniteur vid&eacute;o (et des haut-parleurs autonomes
pour le monitoring audio). Si vous disposez d’une cha&icirc;ne st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez &eacute;galement
brancher la sortie audio du p&eacute;riph&eacute;rique DV sur l’un des canaux disponibles.
Audio
FireWire
Cam&eacute;scope DV
en mode VTR
Ordinateur
174
Composite
ou S-video
Moniteur de
d&eacute;finiton standard
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
Haut-parleurs
III
Pour connecter un moniteur NTSC ou PAL externe &agrave; votre syst&egrave;me de montage afin
de contr&ocirc;ler la vid&eacute;o DV en cours de montage :
1 Connectez un c&acirc;ble FireWire entre un port FireWire de votre ordinateur et le port FireWire
de votre p&eacute;riph&eacute;rique DV.
2 Connectez les sorties vid&eacute;o analogiques du p&eacute;riph&eacute;rique DV au moniteur vid&eacute;o externe.
Selon le p&eacute;riph&eacute;rique, la sortie vid&eacute;o peut &ecirc;tre un signal composite ou S-Vid&eacute;o, utilisant
un connecteur RCA, BNC ou S-Vid&eacute;o.
Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview
La fonction Digital Cinema Desktop Preview vous permet de pr&eacute;visualiser votre vid&eacute;o
en utilisant n’importe quel &eacute;cran d’ordinateur disponible connect&eacute; &agrave; une carte graphique
AGP ou &agrave; d’autres cartes, telles que PCI Express et PCI-X. (Les &eacute;crans connect&eacute;s &agrave; une carte
graphique PCI ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s avec la fonction Digital Cinema Desktop Preview.) Si vous disposez de deux &eacute;crans d’ordinateur, l’un peut permettre d’afficher l’interface Final Cut Express et le Finder et l’autre servir uniquement au contr&ocirc;le vid&eacute;o. Pour
les syst&egrave;mes Final Cut Express portables et autres syst&egrave;mes utilisant un seul &eacute;cran, vous
pouvez alterner entre l’interface utilisateur et l’&eacute;cran Digital Cinema Desktop Preview.
USB ou
FireWire
Interface audio
Haut-parleurs
amplifi&eacute;s
Carte
graphique
&Eacute;cran
(Final Cut Express)
Ordinateur
&Eacute;cran
(Digital Cinema Desktop Preview)
Important : si vous effectuez un montage online ou une correction colorim&eacute;trique d&eacute;licate, vous devez utiliser un moniteur broadcast cathodique externe prenant en charge
le format de montage (NTSC, PAL, HD ou autre), surtout si la vid&eacute;o de votre programme
final est entrelac&eacute;e.
Chapitre 13 Monitoring vid&eacute;o externe
175
&Agrave; propos des options de Digital Cinema Desktop Preview
Le sous-menu Sortie vid&eacute;o du menu Affichage vous permet de s&eacute;lectionner des options
pour la fonction Digital Cinema Desktop Preview.
Vous pouvez choisir plusieurs types de r&eacute;glages :
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Principal.
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview.
&Acirc; Digital Cinema Desktop Preview - Plein &eacute;cran.
Remarque : l’option Principal est disponible sur les syst&egrave;mes &agrave; &eacute;cran unique mais les autres
options sont disponibles seulement si au moins deux &eacute;crans sont connect&eacute;s &agrave; des cartes
graphiques AGP.
Digital Cinema Desktop Preview - Principal
La vid&eacute;o s’affiche sur l’&eacute;cran d’ordinateur principal (qui affiche en principe la barre de
menus des applications). Cette option est toujours disponible quel que soit le nombre
d’&eacute;crans connect&eacute;s. La vid&eacute;o de l’&eacute;cran principal s’affiche toujours en mode plein &eacute;cran
et est mise &agrave; l’&eacute;chelle pour tenir dans l’&eacute;cran dans au moins une dimension. Si les proportions du signal vid&eacute;o et de l’&eacute;cran de l’ordinateur sont diff&eacute;rentes, la vid&eacute;o appara&icirc;t
au format Letterbox (bandes noires en haut et en bas de l’&eacute;cran) ou Pillarbox (bandes
noires sur les c&ocirc;t&eacute;s de l’&eacute;cran). Le mode plein &eacute;cran sur un deuxi&egrave;me &eacute;cran fonctionne
de mani&egrave;re identique.
&Acirc; Pour : vous pouvez utiliser ce format sur les syst&egrave;mes dot&eacute;s d’un seul &eacute;cran, tels que
les syst&egrave;mes de montage install&eacute;s sur un ordinateur portable.
&Acirc; Contre : l’interface de l’ordinateur est recouverte par l’&eacute;cran Digital Cinema Desktop
Preview, ce qui masque Final Cut Express quand vous choisissez ainsi l’affichage en
mode plein &eacute;cran.
Digital Cinema Desktop Preview
La vid&eacute;o s’affiche &agrave; l’&eacute;chelle normale (une relation 1:1 est &eacute;tablie entre les pixels de
la vid&eacute;o et les pixels de l’&eacute;cran). Cependant, si la taille de pixel vid&eacute;o est sup&eacute;rieure aux
dimensions de l’&eacute;cran, la vid&eacute;o est mise &agrave; l’&eacute;chelle de l’&eacute;cran.
&Acirc; Pour : la vid&eacute;o respecte toujours les proportions et n’est pas d&eacute;form&eacute;e du fait du grossissement.
&Acirc; Contre : certains formats, en particulier ceux de d&eacute;finition standard, donnent une image
tr&egrave;s petite sur un grand &eacute;cran.
176
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
Digital Cinema Desktop Preview - Plein &eacute;cran
La vid&eacute;o est mise &agrave; l’&eacute;chelle pour optimiser sa taille &agrave; l’&eacute;cran. Si les proportions du signal
vid&eacute;o et de l’&eacute;cran de l’ordinateur sont diff&eacute;rentes, la vid&eacute;o appara&icirc;t au format Letterbox
(bandes noires en haut et en bas de l’&eacute;cran) ou Pillarbox (bandes noires sur les c&ocirc;t&eacute;s de
l’&eacute;cran). Par exemple, une vid&eacute;o 16 x 9 affich&eacute;e sur un &eacute;cran 4 x 3 est redimensionn&eacute;e
jusqu’&agrave; ce que sa largeur corresponde &agrave; celle de l’&eacute;cran, alors que le haut et le bas de
la vid&eacute;o sont masqu&eacute;s par des bandes noires (format Letterbox).
&Acirc; Pour : ce format permet d’obtenir la plus grande image possible tout en respectant
les proportions.
&Acirc; Contre : les d&eacute;fauts de mise &agrave; l’&eacute;chelle peuvent &ecirc;tre visibles en observant de pr&egrave;s.
Utilisation de Digital Cinema Desktop Preview pour le monitoring
de la vid&eacute;o
&Agrave; la diff&eacute;rence de certains syst&egrave;mes de monitoring (comme DV via FireWire), le monitoring
vid&eacute;o r&eacute;alis&eacute; directement sur un &eacute;cran d’ordinateur ne g&eacute;n&egrave;re aucun temps de latence
vid&eacute;o (c’est-&agrave;-dire des retards inh&eacute;rents au traitement).
∏
Conseil : les commandes de montage les plus usit&eacute;es fonctionnent m&ecirc;me lorsque la vid&eacute;o
plein &eacute;cran est affich&eacute;e sur l’&eacute;cran principal. Ainsi, vous pouvez toujours d&eacute;finir des points
d’entr&eacute;e et de sortie, utiliser les touches J, K et L pour la lecture, etc.
Pour activer la fonction Digital Cinema Desktop Preview :
m Choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o, puis s&eacute;lectionnez l’une des options Digital Cinema
Desktop Preview disponibles.
Important : Commande + F12 est le raccourci clavier par d&eacute;faut pour activer et d&eacute;sactiver
le monitoring vid&eacute;o externe. Quand la vid&eacute;o plein &eacute;cran est pr&eacute;sent&eacute;e sur l’&eacute;cran principal,
la barre des menus ne peut pas &ecirc;tre affich&eacute;e; vous devez donc utiliser ce raccourci clavier.
Il est important de savoir d&eacute;sactiver l’option Digital Cinema Desktop Preview, surtout
en cas d’utilisation du mode plein &eacute;cran sur l’&eacute;cran principal.
Pour d&eacute;sactiver Digital Cinema Desktop Preview, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et F12.
m Appuyez sur la touche &Eacute;chap.
Chapitre 13 Monitoring vid&eacute;o externe
177
D&eacute;pannage de Digital Cinema Desktop Preview
En cas de probl&egrave;mes lors de l’utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview,
examinez ce qui suit :
&Acirc; Dans les Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me de Mac OS X, v&eacute;rifiez que l’&eacute;conomiseur d’&eacute;cran est
bien d&eacute;sactiv&eacute; (l’option &laquo; Lancer l’&eacute;conomiseur &raquo; doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur Jamais dans
la sous-fen&ecirc;tre &Eacute;conomiseur d’&eacute;cran de la fen&ecirc;tre Bureau et &eacute;conomiseur d’&eacute;cran).
&Acirc; La fonction Digital Cinema Desktop Preview fonctionne avec les cartes graphiques
AGP, PCI Express et Intel Integrated.
&Acirc; En raison de la fr&eacute;quence de rafra&icirc;chissement des &eacute;crans d’ordinateur LCD, les formats
1080i60 et 720p30 risquent de pr&eacute;senter des d&eacute;fauts temporaires lors de la lecture.
&Acirc; Les donn&eacute;es entrelac&eacute;es sont analys&eacute;es progressivement &agrave; la fr&eacute;quence d’images et
non selon la fr&eacute;quence de trame. De ce fait, lors de l’affichage de formats tels que
1080i60, NTSC ou PAL en d&eacute;finition standard, les deux trames sont analys&eacute;es simultan&eacute;ment, ce qui peut provoquer des d&eacute;fauts d’entrelacement.
&Acirc; Si vous devez modifier la r&eacute;solution de votre &eacute;cran, faites-le avant d’ouvrir
Final Cut Express.
&Acirc; Les &eacute;crans de cin&eacute;ma LCD pr&eacute;sentent une p&eacute;riode de chute plus longue entre chaque
image par rapport aux &eacute;crans cathodiques. Parfois, la m&ecirc;me image vid&eacute;o reste visible
&agrave; l’&eacute;cran pendant une p&eacute;riode &eacute;quivalant &agrave; quatre &agrave; sept images.
&Acirc; L’activation de la lecture en mode Digital Cinema Desktop Preview peut r&eacute;duire le nombre d’effets en temps r&eacute;el disponibles dans votre s&eacute;quence. Toutefois, l’&eacute;tat en temps
r&eacute;el de ces effets n’est pas mis &agrave; jour dans le menu Effets ni dans l’onglet Effets du
Navigateur.
&Acirc; Abstenez-vous d’appuyer sur le bouton de votre souris lors de l’activation initiale
de la fonction Digital Cinema Desktop Preview (surtout en mode Affichage simple).
&Acirc; Expos&eacute; est incompatible avec Digital Cinema Desktop Preview.
&Acirc; Les fichiers graphiques avec une r&eacute;solution de 1920 x 1200 et plus peuvent ne pas
s’afficher correctement..
&Acirc; La fonction Digital Cinema Desktop Preview doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e lorsqu’une op&eacute;ration
de transfert sur bande est en cours.
&Acirc; Si vous n’avez pas de deuxi&egrave;me &eacute;cran connect&eacute; &agrave; votre ordinateur, seule l’option
principale Digital Cinema Desktop Preview sera disponible.
178
Partie III Configuration de votre syst&egrave;me de montage
III
&Agrave; propos de la qualit&eacute; d’affichage de la vid&eacute;o externe
La qualit&eacute; d’affichage de votre vid&eacute;o d&eacute;pend de plusieurs facteurs :
&Acirc; Si des effets sont appliqu&eacute;s &agrave; vos plans ;
&Acirc; Si les r&eacute;glages de votre plan ou de votre s&eacute;quence correspondent au p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie vid&eacute;o ;
&Acirc; Les options de vid&eacute;o et de fr&eacute;quence d’images s&eacute;lectionn&eacute;es dans le menu local
Effets temps r&eacute;el (TR) de la Timeline ou de l’onglet Contr&ocirc;le de lecture de la fen&ecirc;tre
R&eacute;glages syst&egrave;me.
Le signal vid&eacute;o externe est affich&eacute; &agrave; la qualit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu local TR et
l’onglet Contr&ocirc;le de lecture de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de RT Extreme &raquo; &agrave; la page 921.
D&eacute;pannage des probl&egrave;mes de monitoring vid&eacute;o externe
En cas de probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la visualisation de votre s&eacute;quence, vous pouvez effectuer
un diagnostic de plusieurs fa&ccedil;ons.
Pour choisir rapidement une autre interface vid&eacute;o pour le monitoring externe,
proc&eacute;dez comme suit :
m Choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o, puis s&eacute;lectionnez une option de sortie.
Si votre moniteur n’affiche pas la vid&eacute;o externe, tentez ce qui suit :
m Choisissez Affichage &gt; Sortie vid&eacute;o &gt; Actualiser la liste des appareils vid&eacute;o pour mettre
&agrave; jour la liste des p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s.
Remarque : cette op&eacute;ration est particuli&egrave;rement utile si vous venez de connecter
un p&eacute;riph&eacute;rique audio ou vid&eacute;o sans quitter Final Cut Express.
m Si vous utilisez une connexion FireWire et le format DV, v&eacute;rifiez la connexion FireWire
entre l’ordinateur et le magn&eacute;toscope (ou autre p&eacute;riph&eacute;rique FireWire DV) et les c&acirc;bles
qui relient le p&eacute;riph&eacute;rique DV et le moniteur externe.
m Assurez-vous que les connecteurs de sortie soient toujours reli&eacute;s aux entr&eacute;es
et inversement.
m Si votre moniteur comporte plusieurs entr&eacute;es, assurez-vous que l’entr&eacute;e ad&eacute;quate est
s&eacute;lectionn&eacute;e sur le panneau avant du moniteur ou dans son menu de s&eacute;lection.
m Si vous utilisez un cam&eacute;scope FireWire DV pour convertir de la vid&eacute;o DV en vid&eacute;o analogique, assurez-vous que le cam&eacute;scope est bien en mode VCR (ou VTR) et qu’il est allum&eacute;.
Chapitre 13 Monitoring vid&eacute;o externe
179
Part IV: Capture et importation
IV
Apprenez &agrave; capturer des fichiers vid&eacute;o et audio sur votre
disque dur et &agrave; importer des donn&eacute;es dans votre projet
Final Cut Express.
Chapitre 14
Capture de m&eacute;trage sur le disque
Chapitre 15
Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
Chapitre 16
Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
Chapitre 17
Utilisation de donn&eacute;es HDV
14
Capture de m&eacute;trage sur le disque
14
La capture est un proc&eacute;d&eacute; qui consiste &agrave; transf&eacute;rer du m&eacute;trage
de vos bandes originales vers des fichiers de donn&eacute;es situ&eacute;s
sur le disque dur de votre ordinateur.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du proc&eacute;d&eacute; de capture (p. 183).
&Acirc; Vue d’ensemble de la fen&ecirc;tre Capture (p. 185).
&Acirc; Pr&eacute;paration de la capture (p. 191).
&Acirc; Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capture (p. 194).
&Acirc; Capture &agrave; la vol&eacute;e (p. 199).
&Acirc; Ajout de marqueurs aux plans dans la fen&ecirc;tre Capture (p. 202).
&Acirc; Recapture de plans (p. 204).
&Acirc; Recherche de vos fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture (p. 207).
&Acirc; Modification de la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande d’un fichier de donn&eacute;es (p. 210).
&Acirc; Techniques pour &eacute;viter la pr&eacute;sence du m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode en double sur
une bande (p. 211).
Pr&eacute;sentation du proc&eacute;d&eacute; de capture
La capture a pour objectif d’organiser votre m&eacute;trage d’origine et de le transf&eacute;rer sur
le disque dur de votre ordinateur en vue de le monter. L’ensemble de ce proc&eacute;d&eacute; se
d&eacute;coupe en plusieurs phases concomitantes.
Organisation de vos bandes
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture de m&eacute;trage, il est important d’organiser et d’&eacute;tiqueter
vos bandes, afin de pouvoir indiquer &agrave; Final Cut Express d’o&ugrave; provient le m&eacute;trage en
question. Ce point est essentiel si vous &ecirc;tes amen&eacute; &agrave; recapturer le m&ecirc;me m&eacute;trage ult&eacute;rieurement. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Organisation et &eacute;tiquetage de
vos bandes &raquo; &agrave; la page 191.
183
Listage
Le listage est le proc&eacute;d&eacute; qui consiste &agrave; transcrire le contenu de vos bandes vid&eacute;o. Son
objectif est de d&eacute;couper le contenu de vos bandes en plans distincts et plus faciles &agrave; g&eacute;rer,
ce qui simplifie la localisation de votre m&eacute;trage et son transfert sur votre disque dur.
Dans Final Cut Express, vous pouvez ajouter des informations de listage &agrave; un plan dans
la fen&ecirc;tre Capture ou en saisir dans les colonnes du Navigateur apr&egrave;s la capture.
Capture
La capture d&eacute;signe le proc&eacute;d&eacute; de copie de donn&eacute;es num&eacute;riques, telles qu’une vid&eacute;o DV,
de vos bandes source vers des fichiers de donn&eacute;es situ&eacute;s sur le disque dur de votre
ordinateur. Final Cut Express vous propose deux approches pour proc&eacute;der &agrave; la capture :
&Acirc; Capturer des plans individuels : gr&acirc;ce &agrave; cette m&eacute;thode, vous visualisez votre bande dans
la fen&ecirc;tre Capture, d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, puis capturez les
donn&eacute;es de ce plan. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capture &raquo; &agrave; la page 194.
&Acirc; Capturer des bandes enti&egrave;res : vous pouvez capturer l’int&eacute;gralit&eacute; d’une bande dans
un seul fichier de donn&eacute;es sur le disque, puis cr&eacute;er des sous-plans afin de d&eacute;finir
des r&eacute;gions plus faciles &agrave; g&eacute;rer &agrave; des fins d’organisation ou de montage. Pour en
savoir plus, consultez la section &laquo; Capture &agrave; la vol&eacute;e &raquo; &agrave; la page 199.
Important : pour plus d’informations sur la capture de vid&eacute;o HDV, consultez la section
&laquo; Utilisation de donn&eacute;es HDV &raquo; &agrave; la page 243.
Ajout de marqueurs
Vous pouvez mettre en exergue certaines images ou plages d’images au sein des plans
en ajoutant des marqueurs portant des noms sp&eacute;cifiques. Pour ce faire, ajoutez directement les marqueurs dans la fen&ecirc;tre Capture ou proc&eacute;dez apr&egrave;s la capture dans le Navigateur. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Ajout de marqueurs aux plans dans
la fen&ecirc;tre Capture &raquo; &agrave; la page 202 et le chapitre 19, &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;, &agrave; la
page 271.
Cr&eacute;ation de sous-plans
Les sous-plans vous permettent de travailler sur des fichiers de donn&eacute;es extr&ecirc;mement
volumineux (par exemple, un fichier de donn&eacute;es captur&eacute; &agrave; partir de l’int&eacute;gralit&eacute; d’une
bande) comme s’il s’agissait de plusieurs fichiers plus petits. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 20, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;, &agrave; la page 287.
184
Partie IV Capture et importation
IV
Vue d’ensemble de la fen&ecirc;tre Capture
Lorsque vous souhaitez transf&eacute;rer du m&eacute;trage de vos bandes vers votre syst&egrave;me
Final Cut Express, vous devez utiliser la fen&ecirc;tre Capture. Cette fen&ecirc;tre affiche toutes les
commandes n&eacute;cessaires au contr&ocirc;le d’un magn&eacute;toscope ou d’un cam&eacute;scope, au Preview
de la vid&eacute;o sur la bande, &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie, &agrave; l’ajout d’informations descriptives aux plans, ainsi qu’&agrave; la capture des donn&eacute;es sur votre disque.
Remarque : avant d’utiliser la fen&ecirc;tre Capture, v&eacute;rifiez que votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope est correctement connect&eacute; et que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; une configuration
simplifi&eacute;e ad&eacute;quate. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 11, &laquo; Connexion d’&eacute;quipement vid&eacute;o DV &raquo;, &agrave; la page 151.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Capture :
m Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 8).
Espace disque et
temps disponibles.
Champ Timecode actuel.
Champ Dur&eacute;e
de timecode.
Zone de Preview.
Onglet Capture.
&Eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique.
Boutons de capture.
&Acirc; Zone de Preview : cette zone (&agrave; gauche de la fen&ecirc;tre) vous permet de visualiser la vid&eacute;o
en cours de capture. Par ailleurs, elle comporte des commandes de lecture et de marquage, ainsi que des champs de timecode. Si vous n’avez pas mis sous tension votre
cam&eacute;scope DV ou magn&eacute;toscope ou que vous n’avez pas ins&eacute;r&eacute; de bande, elle affiche
des bandes de couleur ou un &eacute;cran noir.
&Acirc; Espace et disque et temps disponibles : en haut de la fen&ecirc;tre, Final Cut Express vous
indique l’espace libre total sur le disque de travail s&eacute;lectionn&eacute; et le temps libre de
capture total. Le temps libre d&eacute;pend du d&eacute;bit du format vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute; dans
votre configuration simplifi&eacute;e actuelle.
&Acirc; Champ Dur&eacute;e du timecode : affiche la dur&eacute;e de la section de bande que vous avez
marqu&eacute;e pour &ecirc;tre captur&eacute;e, en se fiant aux points d’entr&eacute;e et de sortie que vous
avez d&eacute;finis.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
185
&Acirc; Champ Timecode actuel : affiche le num&eacute;ro de timecode de l’image actuellement affich&eacute;e &agrave; partir de votre bande source. Vous pouvez saisir un num&eacute;ro de timecode
directement dans ce champ, afin d’acc&eacute;der &agrave; ce point de timecode sur votre bande.
&Acirc; &Eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique : si votre cam&eacute;scope DV est correctement reli&eacute; &agrave; votre ordinateur, ce message affiche &laquo; Magn&eacute;toscope OK &raquo;. En revanche, s’il indique &laquo; Sans
communication &raquo;, Final Cut Express est dans l’incapacit&eacute; de communiquer correctement avec votre cam&eacute;scope DV.
∏
Conseil : vous pouvez faire glisser des valeurs de timecode vers les champs de timecode
de la fen&ecirc;tre Capture &agrave; partir d’autres champs de timecode dans Final Cut Express,
comme depuis les colonnes du Navigateur. Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e pendant que vous faites glisser une valeur de timecode d’une colonne du Navigateur vers
le champ Dur&eacute;e de timecode ou Timecode actuel.
Commandes de lecture
Si vous disposez de Contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, utilisez ses commandes pour contr&ocirc;ler
votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope. Les commandes de lecture sont similaires
aux commandes du Visualiseur et du Canevas, sauf qu’elles contr&ocirc;lent la lecture d’une
bande vid&eacute;o et non celle d’un fichier de donn&eacute;es. Pour en savoir plus, consultez la section
&laquo; Navigation dans le Visualiseur et le Canevas &raquo; &agrave; la page 105.
Retour rapide.
Avance rapide.
Lecture autour de
l’image actuelle.
Lecture entr&eacute;e vers sortie.
Arr&ecirc;t.
Lecture.
Commandes Jog et Shuttle
Les commandes Jog et Shuttle (similaires &agrave; celles du Visualiseur et du Canevas) sont
&eacute;galement disponibles pour naviguer sur la bande. Pour en savoir plus, consultez la
section &laquo; Utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas &raquo; &agrave; la page 112.
Commande Shuttle.
Commande Jog.
186
Partie IV Capture et importation
IV
Dans la fen&ecirc;tre Capture, vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour activer les commandes Jog et Shuttle, comme vous le feriez dans le Visualiseur et le Canevas. Pour plus
d’informations sur l’utilisation des touches J, K et L pour naviguer dans votre plan, consultez les sections &laquo; Utilisation de la commande Shuttle dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo;
&agrave; la page 109 et &laquo; Utilisation de la commande Jog dans un plan ou une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la
page 111.
Remarque : la lecture de bandes n’est pas aussi performante que la lecture de fichiers
de donn&eacute;es sur le disque dur. Quelques secondes sont n&eacute;cessaires pour que le magn&eacute;toscope atteigne les images ad&eacute;quates ou change de direction de lecture.
Commandes de marquage
Utilisez ces commandes pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan sur
une bande.
Champ pour le timecode
du point de sortie du plan.
Champ pour le timecode
point d’entr&eacute;e du plan.
Aller au point de sortie.
Aller au point d’entr&eacute;e.
Point. d’entr&eacute;e
Point de sortie.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e (I) : d&eacute;finit le point d’entr&eacute;e d’un plan sur la bande.
&Acirc; Champ pour le timecode point d’entr&eacute;e : affiche la valeur de timecode du point
d’entr&eacute;e actuel.
&Acirc; Aller au point d’entr&eacute;e : le magn&eacute;toscope connect&eacute; acc&egrave;de au point d’entr&eacute;e actuel.
&Acirc; Point de sortie (O) : d&eacute;finit le point de sortie d’un plan sur la bande.
&Acirc; Champ pour le timecode du point de sortie : affiche la valeur de timecode du point
de sortie actuel.
&Acirc; Aller au point de sortie : le magn&eacute;toscope ou le cam&eacute;scope connect&eacute; acc&egrave;de au point
de sortie d&eacute;fini.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
187
Onglet Capture
L’onglet Capture vous permet de saisir l’ensemble des informations descriptives sur
un plan avant de le capturer. Ces informations constituent le listage.
Commandes du chutier Capture
Ces commandes vous permettent de choisir l’emplacement d’enregistrement des plans
lors de leur capture.
Ce bouton contient le
nom du chutier Capture
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Vers le haut.
Nouveau chutier.
&Acirc; Chutier Capture : ce bouton contient le nom du chutier de votre projet, dans lequel
les plans list&eacute;s pour les donn&eacute;es captur&eacute;es sont enregistr&eacute;s. Il ne peut y avoir qu’un
seul chutier Capture &agrave; la fois, quel que soit le nombre de projets ouverts. Lorsque
vous cliquez sur ce bouton, le chutier s’ouvre dans sa propre fen&ecirc;tre. S’il est d&eacute;j&agrave;
ouvert, cette fen&ecirc;tre passe au premier plan.
&Acirc; Haut : cliquez sur ce bouton pour faire monter le chutier Capture d’un niveau par
rapport au chutier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez par exemple passer d’un
chutier au chutier qui le contient. Si le chutier Capture est au niveau le plus &eacute;lev&eacute;,
ce bouton permet de d&eacute;signer le projet lui-m&ecirc;me comme chutier.
&Acirc; Nouveau chutier : cliquez sur ce bouton pour cr&eacute;er un nouveau chutier &agrave; l’int&eacute;rieur
du chutier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;, puis le d&eacute;finir comme le chutier Capture.
Champs de listage
Vous pouvez recourir aux champs de listage pour ajouter des informations descriptives
et des remarques sur chaque plan que vous capturez.
Bouton Clap servant &agrave;
augmenter d’une unit&eacute; le
dernier num&eacute;ro ou la
derni&egrave;re lettre du champ.
Cases &agrave; cocher servant &agrave;
int&eacute;grer des informations
dans le champ Nom.
188
Partie IV Capture et importation
IV
&Acirc; Bande : ce nom correspond &agrave; la bande r&eacute;elle sur laquelle sont situ&eacute;es les donn&eacute;es
source. Tous les plans requi&egrave;rent un nom de bande. V&eacute;rifiez que vous avez saisi le
bon nom de bande avant la capture. Le nom de bande est n&eacute;cessaire chaque fois
que vous devez revenir &agrave; vos bandes d’origine. Le plus s&ucirc;r pour nommer une bande
consiste &agrave; lui attribuer un nombre de trois chiffres, tel que 001, 244, 999, etc.
&Acirc; Clap : cliquez sur ce bouton pour augmenter d’une unit&eacute; le dernier num&eacute;ro ou la
derni&egrave;re lettre du champ. Si le champ actuel ne se termine pas par un chiffre, un
&laquo; 1 &raquo; est ajout&eacute;. Si le champ se termine par un espace ou un seul caract&egrave;re (tel que
&laquo; A &raquo;), l’incr&eacute;ment est alphab&eacute;tique (dans le cas pr&eacute;sent, le caract&egrave;re passe &agrave; &laquo; B &raquo;).
&Acirc; Nom : le contenu de ce champ est g&eacute;n&eacute;r&eacute; automatiquement &agrave; partir des champs
Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle. Toutefois, seuls les champs dont les cases
sont coch&eacute;es servent &agrave; constituer le nom du plan. Les traits de soulignement pr&eacute;sents
dans le nom du plan s&eacute;parent les contenus des diff&eacute;rents champs utilis&eacute;s. Par exemple,
le nom de plan &laquo; Homme qui parle 3_23_2 &raquo; est g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; partir de la Description
&laquo; Homme qui parle &raquo;, de la Sc&egrave;ne &laquo; 3 &raquo;, du Plan/Prise &laquo; 23 &raquo; et de l’Angle &laquo; 2 &raquo;.
&Acirc; Cases &agrave; cocher : cochez la case situ&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ &agrave; inclure dans le nom du
plan : Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle.
&Acirc; Clap : cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; d’un champ pour augmenter d’une
unit&eacute; le dernier num&eacute;ro ou la derni&egrave;re lettre de ce champ. Si le champ actuel ne se
termine pas par un chiffre, un &laquo; 1 &raquo; est ajout&eacute;. Si le champ se termine par un espace
ou un seul caract&egrave;re (tel que &laquo; A &raquo;), l’incr&eacute;ment est alphab&eacute;tique (dans le cas pr&eacute;sent,
le caract&egrave;re passe &agrave; &laquo; B &raquo;).
&Acirc; Remarques : utilisez ce champ pour saisir des remarques ou des informations descriptives sur le plan avant de proc&eacute;der &agrave; sa capture.
Utilisation des boutons Clap
Cliquez sur un bouton Clap pour augmenter d’une unit&eacute; le dernier num&eacute;ro ou la derni&egrave;re lettre du champ correspondant. Vous pouvez &eacute;galement effacer le contenu d’un
champ en cliquant sur son bouton Clap tout en appuyant sur la touche Option :
&Acirc; Pour effacer les champs Description, Plan/Prise et Angle : cliquez sur le bouton Clap
situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Description tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour effacer uniquement le champ Plan/Prise : cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute;
du champ Plan/Prise tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour remettre les champs Plan/Prise et Angle &agrave; &laquo; 01 &raquo;, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Sc&egrave;ne.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ Sc&egrave;ne en maintenant la touche
Option enfonc&eacute;e.
Cela permet d’effacer le champ Sc&egrave;ne et de r&eacute;initialiser les champs Plan/Prise et Angle.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
189
Commandes relatives aux marqueurs
Pendant le listage, vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs &agrave; l’int&eacute;rieur des plans pour
indiquer des portions significatives qui vous serviront plus tard.
D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e.
D&eacute;finir le point de sortie.
Champ du timecode
du point d’entr&eacute;e
du marqueur.
Liste des marqueurs
(apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur
le bouton de d&eacute;finition
du point d’entr&eacute;e/sortie).
Champ du timecode de point
de sortie du marqueur.
&Acirc; Triangle d’affichage : cliquez dessus pour afficher ou masquer la liste des marqueurs
et les commandes correspondantes.
&Acirc; Marqueur : entrez un nom ou des commentaires &agrave; associer au marqueur. Le nom
du marqueur est conserv&eacute; jusqu’&agrave; ce qu’il soit modifi&eacute;.
&Acirc; D&eacute;finir : une fois les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un marqueur d&eacute;finis, cliquez sur
ce bouton pour en cr&eacute;er un nouveau.
&Acirc; D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e d’un marqueur ou saisissez une valeur dans ce champ de timecode.
&Acirc; D&eacute;finir le point de sortie : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir le point de sortie d’un marqueur ou saisissez une valeur dans ce champ de timecode.
&Acirc; Mettre &agrave; jour : cliquez sur ce bouton pour apporter des modifications &agrave; un marqueur.
Cliquez sur un marqueur dans la liste pour le s&eacute;lectionner, apportez vos modifications,
puis cliquez sur le bouton Mettre &agrave; jour. Le marqueur affiche alors les nouvelles informations.
&Acirc; Liste de marqueurs : affiche tous les marqueurs et informations associ&eacute;es du plan
en cours.
Boutons de capture
Vous avez la possibilit&eacute; d’utiliser l’un des boutons de la fen&ecirc;tre Capture lorsque vous
&ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; capturer des donn&eacute;es.
&Acirc; Capturer plan : capture les donn&eacute;es situ&eacute;es entre les points d’entr&eacute;e et de sortie actuellement d&eacute;finis, puis liste le plan correspondant dans le chutier Capture en cours.
190
Partie IV Capture et importation
IV
&Acirc; Capture &agrave; la vol&eacute;e : au lieu d’utiliser les points d’entr&eacute;e et de sortie, le bouton Capture &agrave;
la vol&eacute;e capture sans attendre la vid&eacute;o et le signal d’entr&eacute;e audio actuels dans un fichier
de donn&eacute;es, jusqu’&agrave; ce que vous appuyiez sur la touche &Eacute;chap. Vous pouvez utiliser ce
bouton pour capturer l’int&eacute;gralit&eacute; d’une bande sous forme d’un seul fichier de donn&eacute;es
ou pour capturer arbitrairement certaines sections d’une bande. Une fois la capture
termin&eacute;e, un plan correspondant est plac&eacute; dans le chutier Capture de votre projet.
&Acirc; Capturer le projet : recapture tous les plans actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s dans votre projet.
Pr&eacute;paration de la capture
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture de votre m&eacute;trage sur disque, vous devez organiser vos
bandes source, d&eacute;cider des &eacute;l&eacute;ments que vous souhaitez capturer et vous assurer que
vous disposez de suffisamment d’espace disque pour stocker votre m&eacute;trage.
Organisation et &eacute;tiquetage de vos bandes
Les plannings de production &eacute;tant parfois chaotiques, il peut arriver que des bandes
soient mal &eacute;tiquet&eacute;es &agrave; la fin du tournage. Avant de capturer votre m&eacute;trage sur disque,
v&eacute;rifiez donc que chaque bande est correctement &eacute;tiquet&eacute;e et qu’elle porte un nom
unique. Si, pour une raison ou une autre, vous abandonnez l’environnement de montage
Final Cut Express afin de travailler sur un autre syst&egrave;me, l’utilisation de noms de bandes
simples permettra de r&eacute;duire le risque de confusion.
Choix de noms pour les bandes
Vous devez choisir des noms de bandes aussi pr&eacute;cis que possible, tout en restant descriptif.
Par ailleurs, il est recommand&eacute; d’attribuer un num&eacute;ro unique compos&eacute; de trois chiffres
&agrave; chaque bande. Cette r&egrave;gle est devenue une approche quasi-standardis&eacute;e, car les premiers syst&egrave;mes &eacute;lectroniques de montage &eacute;taient limit&eacute;s &agrave; des num&eacute;ros de bandes &agrave;
trois chiffres. En vous conformant &agrave; cette approche, vous pouvez jeter un rapide coup
d’œil aux noms descriptifs pour identifier les contenus des bandes, mais utiliser le num&eacute;ro
de bande &agrave; trois chiffres pour indiquer &agrave; Final Cut Express la bande actuellement ins&eacute;r&eacute;e
dans votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope.
Autres informations figurant sur l’&eacute;tiquette des bandes
Dans le cadre de certains projets, les informations suivantes peuvent s’av&eacute;rer utiles
si elles figurent sur l’&eacute;tiquette des bandes :
&Acirc; Lieu et date.
&Acirc; Nom du projet.
&Acirc; Nombre de canaux audio et configuration du microphone.
&Acirc; Dur&eacute;e totale (TRT, Total Running Time).
&Acirc; Mod&egrave;le de cam&eacute;scope utilis&eacute;.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
191
Listage de vos bandes
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture de m&eacute;trage &agrave; partir de vos bandes, vous devez vous
familiariser avec leur contenu. Pour ce faire, l’une des m&eacute;thodes consiste &agrave; lister votre
m&eacute;trage, en d&eacute;coupant vos bandes en une liste de plans auxquels vous attribuez des
noms et qui sont d&eacute;finis par un timecode de point d’entr&eacute;e et de point de sortie.
En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, le listage se conforme aux &eacute;tapes suivantes :
&Acirc; Lisez une bande.
&Acirc; Tout en la regardant, d&eacute;terminez des points sur la bande o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;finir
un plan.
&Acirc; Notez le nom de la bande, le timecode des points d’entr&eacute;e et de sortie, ainsi que
la description du plan.
Vous pouvez enregistrer ces informations sur un papier, dans une base de donn&eacute;es ou
dans un tableur. Toutefois, le listage des bandes pouvant &ecirc;tre fastidieux, certains monteurs
sautent cette &eacute;tape et capturent des bandes enti&egrave;res, puis d&eacute;coupent ult&eacute;rieurement
le m&eacute;trage en sous-plans dans Final Cut Express. Cette m&eacute;thode est parfois appel&eacute;e
le listage apr&egrave;s capture.
En dehors des probl&egrave;mes pratiques li&eacute;s &agrave; la s&eacute;lection du m&eacute;trage &agrave; capturer sur disque,
visualiser votre m&eacute;trage de cette mani&egrave;re pr&eacute;sente de nombreux avantages pour votre
montage :
&Acirc; Votre premier contact avec les images film&eacute;es constitue la seule et unique occasion
de les visionner de mani&egrave;re objective. Il est important de noter vos premi&egrave;res impressions &agrave; ce moment-l&agrave;. Elles s’av&eacute;reront pr&eacute;cieuses lorsqu’il s’agira d’imaginer la r&eacute;action
des spectateurs qui verront votre film pour la premi&egrave;re fois alors que vous les aurez
d&eacute;j&agrave; vues des centaines de fois.
&Acirc; Plus vous connaissez vos s&eacute;quences, plus la gamme d’options dont vous disposez
pour surmonter d’&eacute;ventuelles difficult&eacute;s de montage est &eacute;tendue.
192
Partie IV Capture et importation
IV
Choix d’un mod&egrave;le pour nommer les fichiers
Avant de lancer la capture des plans, r&eacute;fl&eacute;chissez au syst&egrave;me de d&eacute;nomination des fichiers
que vous souhaitez utiliser dans votre projet. Le montage est plus facile avec un syst&egrave;me
de d&eacute;nomination organis&eacute;, surtout si plusieurs personnes travaillent simultan&eacute;ment sur
un projet. Cela contribuera &agrave; &eacute;viter les doublons dans les noms de plans.
Vous faciliterez l’organisation et le montage de votre m&eacute;trage en utilisant des noms descriptifs. N&eacute;anmoins, des noms trop d&eacute;taill&eacute;s peuvent &eacute;galement poser des probl&egrave;mes.
Par exemple, Final Cut Express peut g&eacute;rer les noms de plans &eacute;tendus, alors que d’autres
syst&egrave;mes en sont souvent incapables. De plus, certains signes de ponctuation et caract&egrave;res
sp&eacute;ciaux, tels que la barre oblique (/) et les deux-points (:), sont interdits sous Mac OS X.
Tentez de vous limiter &agrave; des noms de fichiers de moins de 31 caract&egrave;res alphanum&eacute;riques
(A &agrave; Z, 0 &agrave; 9). Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; &Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte
pour la d&eacute;nomination des fichiers &raquo; &agrave; la page 49.
&Eacute;valuation de l’espace disque n&eacute;cessaire
Avant de proc&eacute;der &agrave; la capture, il peut s’av&eacute;rer judicieux de v&eacute;rifier que vous disposez
de suffisamment d’espace disque sur votre ordinateur. L’espace disque n&eacute;cessaire d&eacute;pend
de la qualit&eacute; de capture de la vid&eacute;o et de la longueur de vos projets finis. Reportez-vous
au tableau ci-dessous pour &eacute;valuer l’espace disque dont vous avez besoin.
D&eacute;bit des donn&eacute;es DV
30 s
1 mn
5 mn
10 mn
30 mn
60 mn
3,6 Mo/s, format vid&eacute;o DV
108 Mo
216 Mo
1,08 Go
2,16 Go
6,5 Go
13 Go
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 720p30
210 Mo
420 Mo
2,05 Go
4,10 Go
12,30 Go
24,61 Go
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 1080i501
360 Mo
720 Mo
3,52 Go
7,03 Go
21,11 Go
42,19 Go
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 1080i60
420 Mo
840 Mo
4,10 Go
8,20 Go
24,61 Go
49,22 Go
1 Les
d&eacute;bits du codec Apple Intermediate Codec sont multiples. Ces chiffres ne sont qu’approximatifs et peuvent varier en fonction de la complexit&eacute; de votre m&eacute;trage. Les images tr&egrave;s d&eacute;taill&eacute;es sont transf&eacute;r&eacute;es &agrave; un d&eacute;bit sup&eacute;rieur
aux images comportant peu de d&eacute;tails.
Outre l’espace n&eacute;cessaire aux fichiers de donn&eacute;es, vous avez besoin d’espace disque
pour les fichiers de rendu, les fichiers graphiques, etc. Pour d&eacute;terminer approximativement l’espace de stockage n&eacute;cessaire, vous pouvez multiplier par cinq l’espace dont
vous avez besoin pour la version finale de votre film.
Supposons que vous vouliez cr&eacute;er une vid&eacute;o musicale d’une dur&eacute;e d’environ quatre
minutes en utilisant le format vid&eacute;o DV :
&Acirc; D&eacute;bit des donn&eacute;es vid&eacute;o de 3,6 Mo/s x 60 secondes = 216 Mo/mn x 4 minutes = 864 Mo
n&eacute;cessaires pour les fichiers du projet.
&Acirc; Soit 864 Mo x 5 = 4 320 Mo n&eacute;cessaires pour les fichiers du projet, de rendu, cache
et autres.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
193
Arrondissez 4 320 Mo &agrave; 4,5 Go pour &ecirc;tre plus s&ucirc;r. Ce chiffre correspond &agrave; l’espace disque
n&eacute;cessaire pour ce seul projet. Si vous envisagez de travailler sur plusieurs projets &agrave; la fois,
&eacute;valuez l’espace n&eacute;cessaire pour chacun d’entre eux et faites l’addition des r&eacute;sultats
obtenus.
Pour contr&ocirc;ler l’espace disponible sur le disque dur :
m Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 8).
En haut de la fen&ecirc;tre Capture, Final Cut Express vous indique l’espace libre total sur
le disque de travail s&eacute;lectionn&eacute;. Si vous avez besoin de s&eacute;lectionner un autre disque
de travail, consultez la section &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la page 155.
Important : pour de meilleures performances, &eacute;vitez d’utiliser un disque de d&eacute;marrage
pour proc&eacute;der &agrave; la capture, au rendu et &agrave; la sortie finale sur bande. Tentez &eacute;galement
d’anticiper par rapport &agrave; l’espace disque n&eacute;cessaire avant de commencer la capture.
Capture de plans individuels dans la fen&ecirc;tre Capture
Gr&acirc;ce &agrave; cette m&eacute;thode, vous capturez de petites sections de bande, l’une apr&egrave;s l’autre.
Si vous souhaitez sp&eacute;cifier avec soin chaque plan avant de le capturer, vous pouvez
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, ajouter n’importe quelle information de listage
dans la fen&ecirc;tre Capture, puis cliquer sur le bouton Capturer plan. Si vous avez juste
besoin de capturer une section d’une bande sans vous soucier des points pr&eacute;cis de
d&eacute;but et de fin, cliquez plut&ocirc;t sur le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e. Pour en savoir plus,
consultez la section &laquo; Capture &agrave; la vol&eacute;e &raquo; &agrave; la page 199.
Certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent capturer les plans un par un, car cette m&eacute;thode leur permet
d’&eacute;viter nombre d’&eacute;cueils li&eacute;s &agrave; la capture automatis&eacute;e. Si vos bandes comportent de
nombreuses ruptures de timecode inattendues ou si vous souhaitez simplement capturer
un ou deux plans &agrave; partir d’une bande, cette m&eacute;thode est la plus recommand&eacute;e.
Pour capturer des plans individuels :
1 Choisissez un disque de travail dans l’onglet Disques de travail des R&eacute;glages syst&egrave;me.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la
page 155.
2 V&eacute;rifiez la connexion de votre appareil vid&eacute;o, puis assurez-vous d’avoir s&eacute;lectionn&eacute; une
configuration simplifi&eacute;e adapt&eacute;e au format de votre bande.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Choix d’une configuration simplifi&eacute;e &raquo; &agrave; la
page 154.
3 Cr&eacute;ez ou ouvrez un projet pour enregistrer vos plans captur&eacute;s.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Cr&eacute;ation et enregistrement de projets &raquo; &agrave; la
page 44.
194
Partie IV Capture et importation
IV
4 Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 8).
5 Cr&eacute;ez ou indiquez un chutier Capture pour stocker vos plans captur&eacute;s :
&Acirc; Pour cr&eacute;er un nouveau chutier Capture : cliquez sur le bouton Nouveau chutier dans
la fen&ecirc;tre Capture.
&Acirc; Pour d&eacute;signer un chutier existant dans le Navigateur comme chutier Capture
actuel : dans le Navigateur, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez
sur le chutier &agrave; utiliser comme chutier Capture, puis choisissez &laquo; D&eacute;finir le chutier
Capture &raquo; dans le menu contextuel.
L’ic&ocirc;ne Clap appara&icirc;t
en regard du chutier
Capture en cours.
Une ic&ocirc;ne en forme de clap appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; du chutier dans le Navigateur pour indiquer
qu’il s’agit du chutier Capture actuel.
6 Introduisez une bande dans votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope.
Avant de l’ins&eacute;rer dans le magn&eacute;toscope, veillez &agrave; v&eacute;rifier le nom de la bande afin d’&ecirc;tre
s&ucirc;r de saisir le nom de bande correct dans la fen&ecirc;tre Capture. D&egrave;s que vous placez une
nouvelle bande dans votre magn&eacute;toscope ou votre cam&eacute;scope, Final Cut Express vous
invite &agrave; saisir un nouveau nom de bande. V&eacute;rifiez &agrave; deux fois que vous avez bien saisi le
nom correct de la bande ou vous risquez de rencontrer des probl&egrave;mes si vous &ecirc;tes un
jour amen&eacute; &agrave; recapturer votre m&eacute;trage. Pour des conseils sur le choix des noms de vos
bandes et leur &eacute;tiquetage, consultez la section &laquo; Organisation et &eacute;tiquetage de vos
bandes &raquo; &agrave; la page 191.
7 Dans le champ Bande, entrez le nom de la bande en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res
suivantes :
&Acirc; Saisissez le nom ou le num&eacute;ro de la bande, puis appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
&Acirc; Pour choisir parmi une liste de noms de bandes r&eacute;cents, cliquez dans le champ en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e.
&Acirc; Pour effacer le contenu, cliquez sur le bouton Clap en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
195
&Acirc; Cliquez sur le bouton Clap pour augmenter d’une unit&eacute; la derni&egrave;re lettre ou le dernier
chiffre du nom.
Tapez le nom de la
bande source ici.
Bouton Clap.
8 Acc&eacute;dez &agrave; la premi&egrave;re image du plan &agrave; capturer en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res
suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode actuel.
Tapez le timecode du
point d’entr&eacute;e ici.
Tapez le timecode du
point de sortie ici.
Pour en savoir plus sur les commandes disponibles dans la fen&ecirc;tre Capture, consultez
la section &laquo; Vue d’ensemble de la fen&ecirc;tre Capture &raquo; &agrave; la page 185.
9 Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e du plan, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e.
&Acirc; Appuyez sur la touche I.
10 Localisez la derni&egrave;re image du plan &agrave; capturer en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res
suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ Timecode actuel.
11 Pour d&eacute;finir le point de sortie du plan, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point de sortie.
&Acirc; Appuyez sur la touche O.
Lorsque vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e ou de sortie, il arrive que vous soyez d&eacute;cal&eacute;
d’une ou plusieurs images par rapport &agrave; l’image vis&eacute;e. Vous pouvez ajuster les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan &agrave; l’aide du timecode.
196
Partie IV Capture et importation
IV
12 Pour ajuster les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan &agrave; l’aide du timecode, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez un num&eacute;ro de timecode pour le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
&Acirc; Cliquez dans le champ de timecode Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie du plan, puis
tapez + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images ou de secondes dont vous souhaitez d&eacute;caler le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Vous pouvez, par exemple, d&eacute;caler le point d’entr&eacute;e 10 images plus t&ocirc;t en cliquant
dans le champ de timecode Point d’entr&eacute;e du plan, puis en tapant –10.
Important : &eacute;vitez de capturer un plan si vous remarquez des ruptures de timecode
(des num&eacute;ros de timecode saut&eacute;s ou disparus) entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
ce plan (par exemple, si le timecode repart &agrave; 00:00:00:00 au milieu de la bande). Pour en
savoir plus, consultez la section &laquo; Techniques pour &eacute;viter la pr&eacute;sence du m&ecirc;me num&eacute;ro
de timecode en double sur une bande &raquo; &agrave; la page 211.
13 Entrez des informations relatives au nom du plan en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res
suivantes :
a Saisissez une br&egrave;ve description dans le champ Description (cliquez sur le bouton
Clap pour incr&eacute;menter ce champ d’une unit&eacute;).
Remarque : apr&egrave;s avoir captur&eacute; un plan individuel, le dernier chiffre du champ
Description est automatiquement augment&eacute; d’une unit&eacute;.
b Entrez un num&eacute;ro de sc&egrave;ne dans le champ Sc&egrave;ne (cliquez sur le bouton Clap pour
incr&eacute;menter ce champ d’une unit&eacute;).
c Saisissez des num&eacute;ros de plan et de prise dans le champ Plan/Prise (cliquez sur
le bouton Clap pour augmenter automatiquement ce champ d’une unit&eacute;).
d Entrez un num&eacute;ro d’angle dans le champ Angle (cliquez sur le bouton Clap pour
incr&eacute;menter ce champ d’une unit&eacute;).
Le texte affich&eacute; dans le champ Nom de la fen&ecirc;tre Capture est g&eacute;n&eacute;r&eacute; automatiquement
&agrave; partir des champs Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle. Toutefois, seuls les champs
dont la case adjacente est coch&eacute;e sont utilis&eacute;s pour constituer le nom de plan. Les traits
de soulignement pr&eacute;sents dans le nom du plan s&eacute;parent les contenus des diff&eacute;rents
champs utilis&eacute;s. Par exemple, le nom de plan &laquo; Homme qui parle 3_23_4 &raquo; est g&eacute;n&eacute;r&eacute;
&agrave; partir de la Description &laquo; Homme qui parle &raquo;, de la Sc&egrave;ne &laquo; 3 &raquo;, du Plan/Prise &laquo; 23 &raquo;
et de l’Angle &laquo; 4 &raquo;.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
197
Attribution automatique de noms aux fichiers pendant la capture
Si vous le souhaitez, vous pouvez d&eacute;sactiver les cases &agrave; cocher situ&eacute;es &agrave; c&ocirc;t&eacute; des
champs de listage dans la fen&ecirc;tre Capture. Dans ce cas, le champ Nom reste vide
et Final Cut Express attribue un nom &agrave; votre fichier de donn&eacute;es. Pour ce faire,
Final Cut Express nomme automatiquement les fichiers de donn&eacute;es et les plans
correspondants en se conformant &agrave; la convention suivante : Sans titre, Sans titre1,
Sans titre2, etc.
Si vous capturez un plan et que le nom actuellement sp&eacute;cifi&eacute; est d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; par un
autre plan dans le dossier Disque de travail en cours, la lettre ou le chiffre situ&eacute; &agrave; la fin
du nom est incr&eacute;ment&eacute; d’une unit&eacute;. Par exemple, si vous capturez un plan nomm&eacute;
&laquo; Plan travail1 &raquo; et qu’il existe d&eacute;j&agrave; un plan du m&ecirc;me nom dans le dossier Disque de
travail de ce projet, le nom du fichier captur&eacute; devient &laquo; Plan travail2 &raquo;. De la m&ecirc;me
mani&egrave;re, s’il existe d&eacute;j&agrave; un fichier de donn&eacute;es nomm&eacute; &laquo; Plan travail A &raquo;, le fichier
actuel est renomm&eacute; &laquo; Plan travail B &raquo;.
L’incr&eacute;mentation alphab&eacute;tique a lieu si la derni&egrave;re lettre est pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e d’un caract&egrave;re
de s&eacute;paration comme l’espace, le trait de soulignement ou le trait d’union. Selon cette
r&egrave;gle, &laquo; NomPlan-A &raquo; devient &laquo; NomPlan-B &raquo;, mais &laquo; NomPlanA &raquo; devient &laquo; NomPlanA1 &raquo;.
Si la derni&egrave;re lettre du nom de plan est pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e d’un chiffre, le chiffre et la lettre
sont tous les deux incr&eacute;ment&eacute;s. Aussi, &laquo; NomPlan-2Z &raquo; est suivi par &laquo; NomPlan-3A &raquo;.
Faites attention lorsque vous utilisez cette fonctionnalit&eacute;, car vous risquez de vous
retrouver avec un disque de travail plein de fichiers appel&eacute;s &laquo; Sans titre &raquo;.
14 Cochez les cases situ&eacute;es &agrave; c&ocirc;t&eacute; des champs que vous souhaitez utiliser pour constituer
le nom du plan : Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle.
Cochez les cases
correspondant aux
champs &agrave; utiliser
pour constituer
le nom du plan.
Champs pouvant servir &agrave;
constituer le champ Nom.
198
Partie IV Capture et importation
IV
15 Vous pouvez m&ecirc;me cocher la case Invite pour confirmer le nom du plan apr&egrave;s avoir cliqu&eacute;
sur le bouton Capturer plan.
Vous avez ainsi une derni&egrave;re possibilit&eacute; de v&eacute;rifier le nom du plan et du fichier de donn&eacute;es,
voire de choisir un nom sans aucun rapport avec les champs Description, Sc&egrave;ne, Plan/
Prise et Angle.
16 Cliquez sur le bouton Capturer plan.
Final Cut Express rembobine la bande, capture le fichier de donn&eacute;es, puis cr&eacute;e un plan
correspondant dans le chutier Capture actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Capture &agrave; la vol&eacute;e
Cette m&eacute;thode est assez courante, car l’espace disque ne constitue plus aujourd’hui
une d&eacute;pense insurmontable. Au lieu de d&eacute;finir avec pr&eacute;cision les points d’entr&eacute;e et de
sortie de chaque plan &agrave; capturer, il vous suffit de lire votre bande et de cliquer sur le
bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur ce bouton pour capturer
des bandes enti&egrave;res. &Agrave; la fin de la capture, vous d&eacute;coupez virtuellement le fichier de
donn&eacute;es en morceaux plus petits et plus faciles &agrave; g&eacute;rer, appel&eacute;s des sous-plans.
Voici quelques bonnes raisons d’utiliser la capture &agrave; la vol&eacute;e :
&Acirc; La capture de bandes enti&egrave;res use moins les bandes source d’origine, car une seule
lecture de bout en bout est n&eacute;cessaire pour transf&eacute;rer les fichiers de donn&eacute;es vers
le disque dur.
&Acirc; La navigation au sein des donn&eacute;es de votre disque dur est beaucoup plus rapide que
de parcourir ces m&ecirc;mes donn&eacute;es sur bande : la cr&eacute;ation de sous-plans virtuels &agrave; partir de votre fichier de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture vous fait donc &eacute;conomiser du temps
par rapport &agrave; la d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie pr&eacute;cis sur la bande avant
la capture. L’ajout d’informations de listage relatives aux plans dans le Navigateur
s’av&egrave;re &eacute;galement plus rapide que dans la fen&ecirc;tre Capture.
&Acirc; Vous &ecirc;tes oblig&eacute; d’utiliser la capture &agrave; la vol&eacute;e avec du m&eacute;trage sans timecode et les
magn&eacute;toscopes ne prenant pas en charge le contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique (m&eacute;trage VHS
ou cam&eacute;scope DV en mode cam&eacute;ra, par exemple).
Remarque : la capture &agrave; la vol&eacute;e et la capture de plans individuels ont plusieurs &eacute;tapes
en commun. Pour des explications plus d&eacute;taill&eacute;es, vous devez vous familiariser avec les
&eacute;tapes &agrave; ex&eacute;cuter en consultant la section &laquo; Capture de plans individuels dans la
fen&ecirc;tre Capture &raquo; &agrave; la page 194.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
199
Pour capturer &agrave; la vol&eacute;e un plan ou une bande enti&egrave;re :
1 S&eacute;lectionnez Final Cut Express &gt; R&eacute;glages syst&egrave;me.
2 Dans l’onglet Disques de travail des R&eacute;glages syst&egrave;me, proc&eacute;dez comme suit :
&Acirc; Choisissez un disque de travail.
&Acirc; Cochez la case &laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave; &raquo;.
&Acirc; Saisissez ensuite un nombre de minutes correspondant &agrave; la dur&eacute;e maximale de votre
bande. Par pr&eacute;caution, vous pouvez ajouter une ou deux minutes suppl&eacute;mentaires.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la
page 155.
3 V&eacute;rifiez la connexion de votre appareil vid&eacute;o, puis assurez-vous d’avoir s&eacute;lectionn&eacute; une
configuration simplifi&eacute;e adapt&eacute;e au format de votre bande.
4 Cr&eacute;ez ou ouvrez un projet pour enregistrer vos plans captur&eacute;s.
5 Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 8).
6 Cr&eacute;ez ou indiquez un chutier Capture pour stocker vos plans captur&eacute;s.
7 Introduisez une bande dans votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope.
8 Dans le champ Bande, entrez le nom de la bande.
9 Saisissez des informations relatives au nom du plan en ajoutant du texte dans les champs
Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle.
10 Cochez les cases situ&eacute;es &agrave; c&ocirc;t&eacute; des champs que vous souhaitez utiliser pour constituer
le nom du plan : Description, Sc&egrave;ne, Plan/Prise et Angle.
11 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si vous capturez une bande enti&egrave;re : rembobinez la bande au d&eacute;but en effectuant
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur le bouton Retour de votre cam&eacute;scope ou de votre magn&eacute;toscope.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Retour dans la fen&ecirc;tre Capture.
&Acirc; Si vous capturez une partie d’une bande : rembobinez la bande jusqu’&agrave; un point pr&eacute;c&eacute;dant l&eacute;g&egrave;rement le point &agrave; partir duquel vous souhaitez commencer la capture.
12 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; commencer la capture, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture.
&Acirc; Appuyez sur la barre d’espace.
La lecture de la bande commence.
13 Cliquez sur le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e.
Final Cut Express commence &agrave; capturer votre fichier de donn&eacute;es sur votre disque de travail.
L’heure affich&eacute;e dans D&eacute;but des donn&eacute;es pour le fichier de donn&eacute;es captur&eacute; correspond
au num&eacute;ro de timecode de la premi&egrave;re image d&eacute;tect&eacute;e par Final Cut Express une fois
que vous avez cliqu&eacute; sur le bouton Capture &agrave; la vol&eacute;e.
200
Partie IV Capture et importation
IV
14 Appuyez sur la touche &Eacute;chap pour arr&ecirc;ter la capture.
Si vous n’appuyez pas sur la touche &Eacute;chap, Final Cut Express arr&ecirc;te automatiquement
la capture lorsque :
&Acirc; La fin de la bande est atteinte.
&Acirc; La dur&eacute;e maximale d&eacute;finie dans le champ &laquo; Limiter Capture &agrave; la vol&eacute;e &agrave; &raquo; est atteinte.
Final Cut Express arr&ecirc;te la capture du fichier de donn&eacute;es, puis cr&eacute;e un plan correspondant
dans le chutier Capture actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. L’heure affich&eacute;e dans Fin des donn&eacute;es
pour le fichier de donn&eacute;es captur&eacute; correspond au num&eacute;ro de timecode de la derni&egrave;re
image d&eacute;tect&eacute;e par Final Cut Express une fois que vous avez appuy&eacute; sur la touche &Eacute;chap.
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction
D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV
Si vous utilisez le format DV, il se peut que vous puissiez cr&eacute;er automatiquement des
sous-plans &agrave; partir des m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t int&eacute;gr&eacute;es aux images vid&eacute;o chaque fois que vous arr&ecirc;tez et d&eacute;marrez le cam&eacute;scope. Ces m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t
DV sont captur&eacute;es et stock&eacute;es dans le fichier de donn&eacute;es. Final Cut Express peut identifier
l’emplacement de chaque marqueur de d&eacute;marrage/arr&ecirc;t (parfois appel&eacute;s rep&egrave;res int&eacute;gr&eacute;s) pour placer automatiquement des marqueurs dans un plan. Ces marqueurs peuvent ensuite &ecirc;tre utilis&eacute;s pour cr&eacute;er des sous-plans.
Remarque : les m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV ne sont pas du timecode. Il s’agit
de m&eacute;tadonn&eacute;es de temps ind&eacute;pendantes, enregistr&eacute;es sur les donn&eacute;es vid&eacute;o du
m&eacute;trage. Lorsque les donn&eacute;es temporelles changent brutalement d’une prise &agrave; une
autre, Final Cut Express reconna&icirc;t que la prise a chang&eacute; et peut placer un marqueur
en ce point du plan.
Pour diviser un plan DV de longue dur&eacute;e en sous-plans en fonction des d&eacute;marrages
et des arr&ecirc;ts :
1 Capturez un plan long &agrave; partir d’une bande DV contenant plusieurs d&eacute;marrages et arr&ecirc;ts.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
3 Une fois le Visualiseur activ&eacute;, choisissez Marquer &gt; D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV.
Remarque : si vous avez des plans exceptionnellement longs, vous pouvez les diviser
davantage en rajoutant manuellement des marqueurs. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 19, &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;, &agrave; la page 271.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
201
4 Affichez le Navigateur en affichage par liste, puis recherchez le plan que vous manipuliez
dans le Visualiseur.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; S&eacute;lection de pr&eacute;sentations dans le
Navigateur &raquo; &agrave; la page 70.
5 Pour visualiser les marqueurs de plans, cliquez sur le triangle d’affichage.
Pour attribuer un nom plus parlant &agrave; l’un de ces marqueurs, il vous suffit de cliquer dessus,
puis sur le nom, afin de le s&eacute;lectionner. Vous pouvez alors modifier le nom.
6 Acc&eacute;dez au Navigateur pour y s&eacute;lectionner tous les marqueurs.
7 Choisissez Modifier &gt; Faire sous-plan.
Remarque : si vous attribuez de nouveaux noms &agrave; vos marqueurs, ils sont utilis&eacute;s par vos
sous-plans.
Les sous-plans apparaissent en plus du plan d’origine avec les marqueurs. Si vous le souhaitez, vous pouvez les renommer. Vous pouvez &eacute;galement les passer en revue et supprimer ceux dont vous n’aurez probablement pas besoin.
Ajout de marqueurs aux plans dans la fen&ecirc;tre Capture
Tout en saisissant des informations sur un plan dans la fen&ecirc;tre Capture, vous pouvez
d&eacute;finir des marqueurs sur des images (ou des plages d’images) suffisamment importantes pour que vous souhaitiez vous en souvenir plus tard. Les marqueurs ont plusieurs
applications possibles.
&Acirc; R&eacute;f&eacute;rence : chaque marqueur peut comporter un nom, une note associ&eacute;e ou toute
autre information pouvant vous aider &agrave; identifier le contenu.
&Acirc; Navigation : vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture d’un marqueur &agrave; un autre dans
le Visualiseur et la Timeline afin de vous rendre rapidement &agrave; des parties sp&eacute;cifiques
d’un plan.
&Acirc; Cr&eacute;ation de sous-plans : vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des marqueurs en vue de cr&eacute;er
ult&eacute;rieurement des sous-plans dans le Navigateur de mani&egrave;re automatique. Pour en
savoir plus, consultez le chapitre 20, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;, &agrave; la page 287.
202
Partie IV Capture et importation
IV
Commandes de marquage disponibles dans la fen&ecirc;tre Capture
Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; en regard de Marqueurs pour afficher les commandes de marquage.
D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e.
D&eacute;finir le point
de sortie.
Champ du timecode
de point d’entr&eacute;e
du marqueur.
Liste des marqueurs
(apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur le
bouton de d&eacute;finition du
point d’entr&eacute;e/sortie).
Champ du timecode de point
de sortie du marqueur.
Pour en savoir plus sur les commandes de marquage, consultez la section
&laquo; Commandes relatives aux marqueurs &raquo; &agrave; la page 190.
D&eacute;finition de marqueurs
Vous pouvez d&eacute;finir autant de marqueurs que vous le souhaitez. Ces derniers sont
r&eacute;pertori&eacute;s dans une liste et peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s et supprim&eacute;s.
Pour ajouter des marqueurs &agrave; un plan dans le fen&ecirc;tre Capture :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; en regard de Marqueurs pour afficher les commandes de marquage.
2 Attribuez un nom au marqueur via le champ Marqueur.
3 Recherchez l’image sur laquelle vous souhaitez ins&eacute;rer le point d’entr&eacute;e du marqueur
en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ du timecode de point d’entr&eacute;e
du marqueur.
4 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir le point d’entr&eacute;e.
5 Recherchez l’image sur laquelle vous souhaitez ins&eacute;rer le point de sortie du marqueur
en proc&eacute;dant de l’une des mani&egrave;res suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture.
&Acirc; Saisissez une valeur de timecode dans le champ du timecode de point de sortie
du marqueur.
6 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir le point de sortie.
7 Cliquez sur le bouton D&eacute;finir le point de sortie.
Lorsque vous capturez le plan, toutes les informations relatives aux marqueurs de cette
section sont enregistr&eacute;es dans le plan.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
203
Recapture de plans
La fonction Capture du projet vous permet de capturer plusieurs plans simultan&eacute;ment.
Ce proc&eacute;d&eacute; s’appelle la capture par lot. Il s’av&egrave;re utile dans les cas suivants :
&Acirc; Un ou plusieurs fichiers de donn&eacute;es de plans sont d&eacute;sormais offline, car ils ont &eacute;t&eacute;
supprim&eacute;s ou modifi&eacute;s.
&Acirc; Vous avez ouvert un projet archiv&eacute; qui ne comporte plus aucun fichier de donn&eacute;es
associ&eacute;. Ce cas se produit souvent, car les fichiers de donn&eacute;es sont g&eacute;n&eacute;ralement
trop volumineux pour justifier une sauvegarde. Heureusement, comme vous avez la
possibilit&eacute; de capturer des plans par lot, vous pouvez vous en sortir en sauvegardant
seulement le fichier de projet, puis en lan&ccedil;ant une nouvelle capture en cas de besoin.
Capture du projet
Il vous suffit de cliquer sur le bouton Capture du projet pour capturer les fichiers de
donn&eacute;es de tous les plans, chutiers ou s&eacute;quences s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur. Si
vous n’avez s&eacute;lectionn&eacute; aucun &eacute;l&eacute;ment, tous les plans situ&eacute;s dans le chutier Capture
actuellement d&eacute;fini sont captur&eacute;s par lot.
Pour capturer plusieurs plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si la fen&ecirc;tre Capture est ouverte, cliquez sur le bouton Capture du projet en bas &agrave; droite.
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Capture du projet (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Contr&ocirc;le + C).
&Acirc; Cliquez sur l’un des &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans le Navigateur tout en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Capture du projet dans le menu contextuel.
La zone de dialogue Capture du projet appara&icirc;t.
Choisissez le type
de plans que vous
souhaitez capturer
dans ce menu local.
S&eacute;lectionnez les options
souhait&eacute;es.
S&eacute;lectionnez vos r&eacute;glages
de capture.
R&eacute;capitulatif des r&eacute;glages
de capture.
Ces calculs reposent sur
les r&eacute;glages de capture
que vous indiquez.
204
Partie IV Capture et importation
IV
2 Dans la zone de dialogue Capture du projet, choisissez vos r&eacute;glages, puis cliquez sur OK.
a Dans le menu local Capturer, indiquez si vous souhaitez capturer les plans actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;s ou tous les plans situ&eacute;s dans le chutier Capture en cours.
b Si vous souhaitez capturer les plans avec leurs r&eacute;glages d’origine, cochez la case
&laquo; Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s &raquo;.
En revanche, si vous pr&eacute;f&eacute;rez capturer les plans avec le pr&eacute;r&eacute;glage affich&eacute; dans le menu
local Pr&eacute;r&eacute;g. de capture, d&eacute;sactivez l’option &laquo; Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s &raquo;,
puis choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage de capture dans le menu local pr&eacute;vu &agrave; cet effet.
c Si vous avez envie d’ajouter du m&eacute;trage suppl&eacute;mentaire au d&eacute;but et &agrave; la fin de vos
fichiers de donn&eacute;es, cochez la case Ajouter poign&eacute;es, puis entrez une dur&eacute;e.
d Si la case &laquo; Utiliser les r&eacute;glages de plans list&eacute;s &raquo; n’est pas coch&eacute;e, choisissez un pr&eacute;r&eacute;glage dans le menu local Pr&eacute;r&eacute;g. de capture.
Important : une fois vos r&eacute;glages choisis, v&eacute;rifiez l’espace disque total n&eacute;cessaire au bas
de la zone de dialogue Capture du projet et assurez-vous que votre disque de travail
dispose de l’espace suffisant. Si vous avez besoin d’indiquer d’autres disques de travail,
consultez la rubrique &laquo; D&eacute;signation des disques de travail &raquo; &agrave; la page 155.
3 Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; capturer, cliquez sur OK.
4 Si la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s appara&icirc;t, choisissez une option.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; &Agrave; propos de la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments
suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s &raquo; &agrave; la page 206.
Une liste de toutes les bandes n&eacute;cessaires &agrave; la capture est affich&eacute;e.
5 S&eacute;lectionnez une bande dans cette liste, puis cliquez sur Continuer.
6 Ins&eacute;rez la bande s&eacute;lectionn&eacute;e dans votre cam&eacute;scope ou votre magn&eacute;toscope.
V&eacute;rifiez que votre mat&eacute;riel est correctement connect&eacute; et sous tension. Pour en savoir
plus, consultez la section &laquo; Connexion de votre cam&eacute;scope &raquo; &agrave; la page 153.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
205
7 Final Cut Express capture tous les plans de cette bande, puis vous invite &agrave; en s&eacute;lectionner une autre, jusqu’&agrave; ce que tous les plans du lot aient &eacute;t&eacute; captur&eacute;s.
Avertissement : si vous capturez des plans qui ont d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; captur&eacute;s, vous ne pouvez
pas utiliser une fr&eacute;quence d’images diff&eacute;rente de celle utilis&eacute;e pour la capture d’origine. Si, par exemple, vous capturez un plan &agrave; 25 images par seconde (ips), que vous
supprimez le fichier de donn&eacute;es du plan afin d’en faire un plan offline, puis que vous
le recapturez, vous &ecirc;tes alors oblig&eacute; de r&eacute;aliser la capture &agrave; 25 ips.
Pour arr&ecirc;ter une capture &agrave; n’importe quel moment, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res
suivantes :
m Appuyez sur &Eacute;chap.
m Appuyez sur le bouton de la souris, puis rel&acirc;chez-le.
&Agrave; propos de la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires
d&eacute;tect&eacute;s
Au d&eacute;but de la capture, Final Cut Express v&eacute;rifie l’&eacute;tat du plan Master et la relation de tous
les plans s&eacute;lectionn&eacute;s. Si certains plans s&eacute;lectionn&eacute;s sont ind&eacute;pendants (s’ils ne d&eacute;pendent
pas d’un plan Master ou s’il ne s’agit pas de plans Master), Final Cut Express v&eacute;rifie tous
les projets actuellement ouverts pour voir si d’autres plans en dehors de la s&eacute;lection
actuelle font r&eacute;f&eacute;rence aux m&ecirc;mes fichiers de donn&eacute;es. Cela comprend aussi bien les
plans du projet que ceux compris dans d’autres projets ne faisant pas partie de la s&eacute;lection
et pouvant renvoyer &agrave; des fichiers de donn&eacute;es identiques. Si des plans suppl&eacute;mentaires
sont d&eacute;couverts, la zone de dialogue &Eacute;l&eacute;ments suppl&eacute;mentaires d&eacute;tect&eacute;s s’affiche.
Choisissez l’une des options suivantes :
&Acirc; Ajouter : cliquez sur ce bouton pour que Final Cut Express ajoute automatiquement
d’autres plans, en dehors de votre s&eacute;lection, &agrave; la capture du projet en cours. Apr&egrave;s
la capture, ces plans font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; de nouveaux fichiers de donn&eacute;es.
&Acirc; Continuer : cliquez sur ce bouton pour ignorer les plans suppl&eacute;mentaires dans d’autres
projets ouverts (et donc ne pas les relier aux fichiers de donn&eacute;es nouvellement captur&eacute;s).
Les plans d&eacute;tect&eacute;s par Final Cut Express sont ignor&eacute;s et la capture du projet se limite
aux plans s&eacute;lectionn&eacute;s au d&eacute;part.
&Acirc; Interrompre : Final Cut Express arr&ecirc;te la capture.
206
Partie IV Capture et importation
IV
Recherche de vos fichiers de donn&eacute;es apr&egrave;s la capture
Apr&egrave;s une capture, la question qui taraude la plupart des monteurs est souvent :
mais o&ugrave; sont donc enregistr&eacute;s mes fichiers de donn&eacute;es ? Savoir dans quel r&eacute;pertoire
Final Cut Express stocke les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s et &ecirc;tre en mesure de naviguer
rapidement dans la hi&eacute;rarchie des fichiers Mac OS X sont sans aucun doute deux des
crit&egrave;res les plus importants pour r&eacute;ussir en tant que monteur.
O&ugrave; les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s sont-ils stock&eacute;s ?
Pour d&eacute;terminer o&ugrave; sont stock&eacute;s vos fichiers de donn&eacute;es, commencez par v&eacute;rifier
l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. Dans l’onglet Disques de travail, le dossier dont la colonne Capture vid&eacute;o est s&eacute;lectionn&eacute;e est le dossier dans lequel
Final Cut Express capture les donn&eacute;es. Toutefois, Final Cut Express ne stocke pas les
fichiers de donn&eacute;es directement dans ce dossier. En fait, chaque fois que choisissez un
nouveau dossier pour la capture vid&eacute;o, Final Cut Express cr&eacute;e dans ce dernier plusieurs
sous-dossiers :
&Acirc; Capture de travail.
&Acirc; Fichiers de rendu.
&Acirc; Fichiers de rendu audio.
Final Cut Express utilise le dossier Capture de travail pour stocker des fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s. Cependant, les fichiers de donn&eacute;es proprement dits sont situ&eacute;s encore
un niveau plus bas dans la hi&eacute;rarchie. En effet, Final Cut Express cr&eacute;e dans le dossier
Capture de travail un dossier qui porte le nom du projet et qui contient le chutier Capture actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Par exemple, si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un disque de travail appel&eacute; &laquo; Donn&eacute;es &raquo; et que
vous &ecirc;tes en train de capturer des plans pour un projet appel&eacute; &laquo; Difficile &agrave; trouver &raquo;,
vos fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s seront stock&eacute;s &agrave; l’emplacement suivant :
/Volumes/Donn&eacute;es/Capture de travail/Difficile &agrave; trouver/
Remarque : comme vous pouvez s&eacute;lectionner jusqu’&agrave; 12 emplacements pour le dossier
de disques de travail, vous serez sans doute amen&eacute; &agrave; parcourir plusieurs emplacements
avant de trouver le disque qui contient vos donn&eacute;es. Toutefois, ce probl&egrave;me ne survient
que si vous avez coch&eacute; la case Capture vid&eacute;o pour plusieurs dossiers de disques de travail dans l’onglet Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me.
En r&eacute;sum&eacute;, les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s ne sont pas r&eacute;ellement stock&eacute;s dans le dossier
choisi comme dossier de disque de travail. Au lieu de quoi, ils sont plac&eacute;s deux niveaux
plus bas, dans des dossiers appel&eacute;s : Capture de travail/[Nom du projet]/.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
207
Important : une erreur tr&egrave;s courante consiste &agrave; s&eacute;lectionner un dossier appel&eacute; Capture
de travail dans l’onglet Disques de travail. &Agrave; premi&egrave;re vue, cette solution semble logique,
mais veillez &agrave; ne pas proc&eacute;der de la sorte. Au lieu de s&eacute;lectionner un dossier Capture de
travail, choisissez plut&ocirc;t le dossier parent du dossier Capture de travail. Ne s&eacute;lectionnez
jamais le dossier Capture de travail, sinon vos fichiers de donn&eacute;es sont stock&eacute;s &agrave; l’emplacement suivant : [Nom du disque]/Capture de travail/Capture de travail/[Nom du projet]/.
La m&eacute;thode la plus rapide pour rechercher un fichier de donn&eacute;es consiste &agrave; utiliser
le plan correspondant dans le Navigateur.
Pour afficher le ficher de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur ou la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
&Acirc; Cliquez sur le plan tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Afficher dans le Finder dans le menu contextuel.
Consolidation des fichiers de donn&eacute;es dans un dossier
Si vous enregistrez un projet sous un nouveau nom pendant le processus de capture,
les fichiers de donn&eacute;es captur&eacute;s apr&egrave;s le changement de nom sont stock&eacute;s dans un
nouveau dossier. Supposons, par exemple, que vous commencez par capturer des plans
dans un projet intitul&eacute; &laquo; Difficile &agrave; trouver &raquo;, mais qu’&agrave; un moment donn&eacute; vous renommez votre projet &laquo; Difficile &agrave; trouver Version 2 &raquo; et que vous reprenez ensuite la capture des plans. Dans ce cas, les plans captur&eacute;s avant que le projet soit renomm&eacute; sont
stock&eacute;s &agrave; l’emplacement suivant :
/Volumes/Donn&eacute;es/Capture de travail/Difficile &agrave; trouver/
et les plans captur&eacute;s apr&egrave;s le changement de nom sont enregistr&eacute;s dans :
/Volumes/Donn&eacute;es/Capture de travail/Difficile &agrave; trouver Version 2/
La gestion de votre projet peut devenir plus compliqu&eacute;e, en particulier si vous souhaitez
copier le fichier de projet et tous les fichiers de donn&eacute;es correspondants sur un autre
syst&egrave;me. Pour &eacute;viter ces probl&egrave;mes, il est important de faire attention &agrave; l’endroit o&ugrave;
les donn&eacute;es sont stock&eacute;es lors de la capture. Si vous souhaitez que tous vos fichiers
de donn&eacute;es soient plac&eacute;s dans un seul dossier, vous devez &eacute;viter de changer le nom
de votre projet. Toutefois, les monteurs changent fr&eacute;quemment les noms des projets
lorsqu’ils enregistrent diff&eacute;rentes versions de leur travail. &Agrave; un certain moment, il est
possible que vous capturiez un fichier de donn&eacute;es dans un dossier o&ugrave; vous ne voulez
pas qu’il figure.
208
Partie IV Capture et importation
IV
Pour consolider des fichiers de donn&eacute;es dans un m&ecirc;me dossier imm&eacute;diatement
apr&egrave;s la capture :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un plan correspondant &agrave; un des fichiers de donn&eacute;es
que vous venez de capturer.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
&Acirc; Cliquez sur le plan tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
Afficher dans le Finder dans le menu contextuel.
Une fen&ecirc;tre Finder dans laquelle le fichier de donn&eacute;es est s&eacute;lectionn&eacute; s’ouvre.
3 Cliquez sur l’ic&ocirc;ne Final Cut Express dans le Dock pour revenir &agrave; Final Cut Express.
4 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez le plan qui correspond au fichier de donn&eacute;es que vous
venez de mettre en surbrillance dans le Finder, s’il n’est pas d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;.
5 Appuyez sur la touche Supprimer.
Vous supprimez ainsi ce plan de votre projet, mais le fichier de donn&eacute;es reste sur le disque.
Important : &eacute;tant donn&eacute; que vous avez supprim&eacute; le plan, les commentaires ou remarques
appliqu&eacute;s au plan ont maintenant disparu.
6 Revenez dans le Finder et placez le fichier de donn&eacute;es dans le dossier o&ugrave; vous souhaitez
conserver tous les fichiers de donn&eacute;es associ&eacute;s &agrave; votre projet.
7 Faites glisser le fichier de donn&eacute;es depuis son nouveau dossier se trouvant dans le Finder
vers le Navigateur figurant dans Final Cut Express.
Vous disposez du m&ecirc;me plan que pr&eacute;c&eacute;demment, mais il pointe maintenant vers son
fichier de donn&eacute;es plac&eacute; dans l’emplacement appropri&eacute;.
Si votre plan comporte des commentaires et des remarques que vous ne souhaitez pas
perdre en le supprimant, vous pouvez ignorer l’&eacute;tape consistant &agrave; supprimer le plan du
Navigateur. Dans ce cas, Final Cut Express vous signale que le fichier de donn&eacute;es du
plan a &eacute;t&eacute; mis &laquo; offline &raquo; lorsque vous revenez dans l’application. Vous pouvez choisir
de reconnecter le fichier de donn&eacute;es du plan, qui se trouve maintenant dans l’emplacement appropri&eacute;, &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Reconnecter. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 61, &laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline &raquo;, &agrave; la page 999.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
209
Modification de la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande d’un fichier de
donn&eacute;es
La majeure partie des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan, telles que les informations relatives &agrave; la sc&egrave;ne
et les commentaires, sont enregistr&eacute;es dans les plans, mais pas dans les fichiers de donn&eacute;es. N&eacute;anmoins, les plans ne contiennent pas la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande, contrairement
aux fichiers de donn&eacute;es. Si vous avez entr&eacute; par erreur un nom de bande incorrect lors
de la capture, vous pouvez donc modifier cette propri&eacute;t&eacute; dans le fichier de donn&eacute;es.
Final Cut Express vous permet de modifier la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande directement
dans le Navigateur. Comme vous modifiez une propri&eacute;t&eacute; d’un fichier de donn&eacute;es,
Final Cut Express vous met en garde avant de vous laisser modifier le Nom de bande.
Pour modifier la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande d’un seul plan et fichier de donn&eacute;es :
1 Assurez-vous que la colonne Bande est bien affich&eacute;e dans le Navigateur.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 18, &laquo; Organisation du m&eacute;trage dans
le Navigateur &raquo;, &agrave; la page 255.
2 S&eacute;lectionnez le plan dont vous souhaitez modifier la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande.
3 Cliquez dans le champ de propri&eacute;t&eacute; Bande, saisissez un nouveau nom, puis appuyez
sur Entr&eacute;e.
Une zone de dialogue vous avertit que vous allez modifier la propri&eacute;t&eacute; Bande du fichier
de donn&eacute;es.
4 Cliquez sur OK.
La propri&eacute;t&eacute; Bande du fichier de donn&eacute;es est modifi&eacute;e et le plan affiche d&eacute;sormais cette
nouvelle propri&eacute;t&eacute;.
Pour modifier la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande de plusieurs plans et fichiers de donn&eacute;es :
1 Assurez-vous que la colonne Bande est bien affich&eacute;e dans le Navigateur.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 18, &laquo; Organisation du m&eacute;trage dans
le Navigateur &raquo;, &agrave; la page 255.
2 S&eacute;lectionnez les plans dont vous souhaitez modifier la propri&eacute;t&eacute; Nom de bande.
3 Cliquez dans le champ de propri&eacute;t&eacute; Bande de n’importe quel plan s&eacute;lectionn&eacute; tout en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez un nom dans le menu contextuel.
Une zone de dialogue vous avertit que vous allez modifier la propri&eacute;t&eacute; Bande du fichier
de donn&eacute;es.
4 Cliquez sur OK.
La propri&eacute;t&eacute; Bande de tous les fichiers de donn&eacute;es s&eacute;lectionn&eacute;s est modifi&eacute;e et les plans
affichent d&eacute;sormais cette nouvelle propri&eacute;t&eacute;.
210
Partie IV Capture et importation
IV
Techniques pour &eacute;viter la pr&eacute;sence du m&ecirc;me num&eacute;ro de
timecode en double sur une bande
Si vous n’&ecirc;tes pas attentif durant la phase de production, vous pouvez retrouver des doublons de num&eacute;ro de timecode sur votre bande. Chaque fois que le cam&eacute;scope est &eacute;teint,
puis rallum&eacute;, son compteur de timecode risque d’&ecirc;tre remis &agrave; z&eacute;ro. Cela est d’autant plus
vrai si vous utilisez un mod&egrave;le de cam&eacute;ra grand public. Pour le listage, la capture et la
gestion des donn&eacute;es, il est extr&ecirc;mement difficile de travailler avec une bande sur laquelle
le m&ecirc;me num&eacute;ro de timecode est r&eacute;p&eacute;t&eacute; en deux endroits ou plus.
Si quelqu’un vous demande de capturer les donn&eacute;es comprises entre les timecodes
00:00:00:00 et 00:01:00:00 sur la bande 1, vous en concluez logiquement qu’il faut capturer la premi&egrave;re minute de la bande. Toutefois, si le cam&eacute;scope a &eacute;t&eacute; &eacute;teint, puis rallum&eacute; durant le tournage, il se peut que le compteur de timecode ait &eacute;t&eacute; remis &agrave; z&eacute;ro au
milieu de la bande. Cette derni&egrave;re contient donc deux fois le timecode 00:00:00:00.
Lequel faut-il choisir pour effectuer la capture ?
Pire, durant le listage et la capture, Final Cut Express ou le magn&eacute;toscope ne pourront
pas n&eacute;cessairement acc&eacute;der au bon timecode 00:00:00:00 car il y en a deux. Le syst&egrave;me
de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique utilise le timecode pour le positionnement des informations
et part du principe que les num&eacute;ros de timecode augmentent &agrave; mesure que la bande
progresse. Si le timecode d&eacute;marre quelque part en milieu de bande, vous devrez naviguer manuellement jusqu’&agrave; la bonne portion de bande.
Listage des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s
Si vous devez lister des bandes contenant des num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s, veillez &agrave;
prendre en compte toutes les ruptures de timecode en affectant des noms de bande
diff&eacute;rents &agrave; chaque portion de bande o&ugrave; le timecode a &eacute;t&eacute; r&eacute;initialis&eacute; &agrave; 00:00:00:00.
Supposons par exemple que vous disposez d’une bande DV contenant des images
comprises entre 00:00:00:00 et 00:30:00:00, suivies d’une rupture de timecode. Vous
pourriez nommer la premi&egrave;re moiti&eacute; de la bande &laquo; 4-A &raquo; et la seconde moiti&eacute; (allant de
00:30:00:00 &agrave; la fin) &laquo; 4-B &raquo;. Les plans des portions de bande 4-A et 4-B proviennent de
la m&ecirc;me bande intitul&eacute;e 4, mais pour simplifier la gestion de donn&eacute;es et la recapture
de plans, il s’av&egrave;re utile d’attribuer un nom de bande unique &agrave; chaque portion de timecode
continu, afin d’&eacute;viter toute confusion concernant l’emplacement exact sur la bande
d’un num&eacute;ro de timecode particulier.
Techniques pour &eacute;viter la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me num&eacute;ro
de timecode plusieurs fois sur une bande
Les num&eacute;ros de timecode r&eacute;p&eacute;t&eacute;s sur la m&ecirc;me bande peuvent provoquer de s&eacute;rieux
casse-t&ecirc;tes lors du listage et de la capture. Assurez-vous que le cameraman est conscient de ce type de probl&egrave;mes avant de commencer &agrave; filmer, surtout si vous utilisez
un cam&eacute;scope grand public.
Chapitre 14 Capture de m&eacute;trage sur le disque
211
Remarque : un cam&eacute;scope peut s’&eacute;teindre automatiquement apr&egrave;s quelques minutes
d’inactivit&eacute; afin d’&eacute;conomiser sa batterie. Une solution consiste &agrave; alimenter le cam&eacute;scope
via une prise de courant CA, m&ecirc;me si cela n’est pas toujours pratique.
Voici quelques techniques qui vous permettront d’&eacute;viter la r&eacute;initialisation du compteur de
timecode lors d’un tournage effectu&eacute; &agrave; l’aide d’un mod&egrave;le de cam&eacute;scope DV grand public :
Pr&eacute;-enregistrez un signal vid&eacute;o (noir de pr&eacute;f&eacute;rence) sur chaque bande avant la production, afin de cr&eacute;er un signal de timecode continu sur toute la bande.
Ce proc&eacute;d&eacute; est appel&eacute; noircissement de bande. Vous pouvez l’utiliser sur n’importe quel
cam&eacute;scope en appuyant sur le bouton d’enregistrement tout en gardant le cache sur
l’objectif et le microphone d&eacute;connect&eacute; (afin d’&eacute;viter l’enregistrement de signaux audio).
Une solution plus professionnelle consiste &agrave; utiliser le g&eacute;n&eacute;rateur de noir interne d’un
magn&eacute;toscope DV. Certains magn&eacute;toscopes DV vous permettent de choisir le num&eacute;ro
de timecode de d&eacute;part de la bande.
Repiquez vos bandes afin de copier les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o mais pas le timecode.
Les bandes repiqu&eacute;es deviennent vos nouvelles bandes sources &agrave; partir desquelles
vous proc&eacute;derez &agrave; la capture.
Soyez attentif &agrave; la position de votre bande pendant la phase de production.
Les cam&eacute;scopes tentent de cr&eacute;er un timecode continu en v&eacute;rifiant rapidement le dernier
num&eacute;ro de timecode &eacute;crit sur la bande. Le proc&eacute;d&eacute; qui consiste &agrave; g&eacute;n&eacute;rer un nouveau
timecode en fonction du dernier num&eacute;ro de timecode enregistr&eacute; est appel&eacute; synchronisation fixe. Sachez toutefois que lorsque le cam&eacute;scope ne peut lire un timecode ou un
signal vid&eacute;o sur la bande (comme c’est le cas par exemple, en d&eacute;but de bande vierge),
le compteur de timecode est remis &agrave; z&eacute;ro.
Les cam&eacute;scopes DV sont g&eacute;n&eacute;ralement capables de retrouver le dernier num&eacute;ro de
timecode sur une bande, &agrave; partir du moment o&ugrave; ils n’ont pas &eacute;t&eacute; &eacute;teints. En cas d’arr&ecirc;t
du cam&eacute;scope, la meilleure solution consiste &agrave; rembobiner la bande d’une ou deux
secondes, afin que le cam&eacute;scope puisse reprendre la synchronisation fixe du timecode
d&eacute;j&agrave; &eacute;crit sur la bande au red&eacute;marrage de l’enregistrement. Cette technique permet
th&eacute;oriquement de r&eacute;soudre la plupart des probl&egrave;mes de timecode potentiels. Toutefois,
dans la pratique, il peut s’av&eacute;rer difficile de se rappeler &agrave; chaque fois de rembobiner ou
il peut arriver que l’on rembobine trop loin et que l’on soit oblig&eacute; de recaler la bande
pour &ecirc;tre s&ucirc;r de ne pas enregistrer sur les images de la prise pr&eacute;c&eacute;dente.
Une bonne astuce lorsque vous utilisez cette technique consiste &agrave; enregistrer plusieurs
secondes suppl&eacute;mentaires apr&egrave;s la fin de chaque prise. Si vous &eacute;teignez, puis rallumez
votre cam&eacute;scope, vous pouvez ainsi rembobiner de quelques secondes, sans vous soucier de perdre des images importantes.
212
Partie IV Capture et importation
15
Importation de fichiers de donn&eacute;es
dans votre projet
15
Final Cut Express peut importer quasiment n’importe quel
fichier de donn&eacute;es identifi&eacute; par QuickTime, ce qui permet
d’int&eacute;grer des formats diff&eacute;rents dans un m&ecirc;me projet.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ? (p. 213).
&Acirc; Importation de fichiers de donn&eacute;es (p. 214).
&Acirc; &Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o (p. 217).
&Acirc; Importation de fichiers audio (p. 219).
&Acirc; Importation d’images fixes et de graphiques (p. 222).
Quels formats de fichier peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
L’importation de fichiers dans Final Cut Express en vue de leur utilisation dans vos s&eacute;quences est assez ais&eacute;e. Vous pouvez importer diff&eacute;rents types de fichier, comme de la vid&eacute;o, de
l’audio, des images fixes et des graphiques, ainsi que des s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es.
Vous pouvez importer tout fichier identifi&eacute; par QuickTime, notamment :
&Acirc; Fichiers vid&eacute;o : s&eacute;quences QuickTime, AVI et Macromedia Flash (vid&eacute;o uniquement,
la lecture des parties audio n’est pas possible)
Pour en savoir plus sur ces formats, consultez le chapitre 65, &laquo; &Agrave; propos de QuickTime &raquo;,
&agrave; la page 1047.
&Acirc; Fichiers audio : AIFF/AIFC, Sound Designer II, System 7 Sound, uLaw (AU) et WAVE
Pour en savoir plus sur ces formats, consultez la section &laquo; Importation de fichiers
audio &raquo; &agrave; la page 219.
213
&Acirc; Graphiques et images fixes : BMP, FlashPix, GIF, JPEG/JFIF, MacPaint (PNTG), Photoshop
(multicouches), PICS, PICT, PNG, fichiers d’images QuickTime, SGI, TARGA (TGA) et TIFF.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 51, &laquo; Utilisation d’images fig&eacute;es et d’images
fixes &raquo;, &agrave; la page 823.
&Acirc; S&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es : les s&eacute;quences d’images num&eacute;rot&eacute;es vous permettent
de stocker les images d’une s&eacute;quence comme des fichiers graphiques individuels. Ce
format est souvent utilis&eacute; par les applications de compositing et l’&eacute;quipement de transfert de film. Final Cut Express ne convertit pas les images de s&eacute;quence dans un m&ecirc;me
plan, mais cr&eacute;e des plans individuels pour chaque fichier graphique que vous importez.
Diff&eacute;rences entre l’importation et la capture
L’importation est diff&eacute;rente de la capture sur les points suivants :
&Acirc; Capture : lorsque vous effectuez une capture, vous transf&eacute;rez et, le plus souvent,
convertissez le m&eacute;trage d’un p&eacute;riph&eacute;rique vid&eacute;o ou audio externe vers votre disque de travail.
&Acirc; Importation : vous importez des fichiers lorsqu’ils sont d&eacute;j&agrave; stock&eacute;s sur le disque
de travail. L’importation de fichiers de donn&eacute;es cr&eacute;e des plans dans votre projet;
ces plans font r&eacute;f&eacute;rence aux fichiers de donn&eacute;es sur disque.
Comme la capture cr&eacute;e des fichiers de donn&eacute;es, vous pouvez toujours importer
ces fichiers dans votre projet &agrave; tout moment.
Importation de fichiers de donn&eacute;es
Vous pouvez importer des fichiers seuls, un dossier ou un groupe de dossiers. Si vous
importez un groupe de dossiers, contenant d’autres dossiers imbriqu&eacute;s, Final Cut Express
importe tous les fichiers de chaque dossier et sous-dossier ayant un format qu’il reconna&icirc;t (les fichiers non compatibles sont ignor&eacute;s).
Les dossiers import&eacute;s dans votre projet apparaissent sous forme de chutiers dans le
Navigateur. Si vous importez un groupe de dossiers, Final Cut Express cr&eacute;e des chutiers
et organise les fichiers dans le m&ecirc;me ordre que sur votre disque dur. Cependant, &agrave; la
diff&eacute;rence des plans et des fichiers de donn&eacute;es, il n’y a pas d’autres relations entre chutiers
et dossiers apr&egrave;s l’importation. Renommer un chutier du projet ou le changer d’emplacement n’a pas d’effet sur les dossiers se trouvant dans le Finder, et inversement.
214
Partie IV Capture et importation
IV
Pour importer un fichier ou un dossier :
1 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un projet ou un chutier dans lequel vous souhaitez
stocker vos plans import&eacute;s.
&Acirc; Pour importer des fichiers ou des dossiers dans le niveau principal (ou racine),
cliquez sur l’onglet de ce projet.
&Acirc; Dans un m&ecirc;me projet, pour importer des fichiers dans un chutier, double-cliquez
sur le chutier. Le chutier s’ouvre dans une fen&ecirc;tre distincte.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 18, &laquo; Organisation du m&eacute;trage dans
le Navigateur &raquo;, &agrave; la page 255.
Pour importer des fichiers
au niveau principal,
cliquez sur l’onglet
du projet.
Pour placer les fichiers
import&eacute;s dans un chutier,
ouvrez-le pr&eacute;alablement
en double-cliquant dessus.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser un ou plusieurs fichiers ou dossiers du Finder sur le chutier ou l’onglet
du projet dans le Navigateur. C’est un moyen rapide et simple d’importer de nombreux fichiers.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
215
&Acirc; Choisissez Importer dans le menu Fichier, puis choisissez Fichier ou Dossier dans le
sous-menu. (Pour importer un fichier, vous pouvez aussi appuyer simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et I.) S&eacute;lectionnez un ou plusieurs fichiers ou dossiers dans
la zone de dialogue, puis cliquez sur Choisir.
S&eacute;lectionnez le fichier
(ou le dossier) &agrave; importer,
puis cliquez sur Choisir.
&Acirc; Cliquez dans le Navigateur ou dans un chutier tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Importer fichiers ou Importer dossier dans le menu contextuel.
Choisissez un fichier ou un dossier dans la zone de dialogue, puis cliquez sur Choisir.
&Acirc; Vous pouvez &eacute;galement faire glisser les fichiers ou les dossiers du bureau vers la Timeline
de la s&eacute;quence.
Les plans que vous faites glisser directement
dans la Timeline sont
ind&eacute;pendants (ils se
caract&eacute;risent par
l’absence de plan Master dans le Navigateur).
Important : faire glisser des fichiers de donn&eacute;es directement dans une s&eacute;quence affich&eacute;e dans la Timeline cr&eacute;e des plans ind&eacute;pendants, sans plans Master dans le Navigateur.
Cela risque de compliquer la gestion des donn&eacute;es ult&eacute;rieurement. Pour en savoir plus
sur les relations entre plans Master et plans affili&eacute;s, consultez le chapitre 60,
&laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;, &agrave; la page 987.
216
Partie IV Capture et importation
IV
3 Enregistrez votre projet.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Cr&eacute;ation et enregistrement de projets &raquo; &agrave; la
page 44.
Conseils d’importation
Lorsque vous importez des fichiers de donn&eacute;es, n’oubliez pas ce qui suit :
&Acirc; Si vous souhaitez importer des fichiers de donn&eacute;es &agrave; partir d’un support de stockage
amovible, tel qu’un CD, n’importez pas les fichiers directement. Au lieu de cela, copiez
les fichiers dans le dossier de votre disque de travail o&ugrave; sont stock&eacute;es les autres
donn&eacute;es du projet. Les plans qui font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; des donn&eacute;es sur support amovible
deviennent des plans offline lors de l’&eacute;jection du disque.
&Acirc; Lors de l’importation de s&eacute;quences de r&eacute;f&eacute;rence QuickTime, le seul fichier reconnu
par Final Cut Express est le fichier principal qui contient les r&eacute;f&eacute;rences (aux autres
fichiers associ&eacute;s). Des messages d’erreur peuvent appara&icirc;tre, par exemple &laquo; fichier
inconnu &raquo;, si vous essayez d’importer ces fichiers r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s.
&Acirc; Il n’est pas obligatoire mais toujours judicieux de garder ensemble tous les fichiers
de donn&eacute;es d’un m&ecirc;me projet pour une classification ais&eacute;e. Lorsque vous sauvegardez ou archivez votre fichier, enregistrez et archivez &eacute;galement vos graphismes
et vos fichiers audio ou QuickTime qui n’ont pas &eacute;t&eacute; r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s &agrave; partir d’une bande
afin de ne pas les perdre.
&Agrave; propos de l’importation de fichiers vid&eacute;o
Vous pouvez importer n’importe quel fichier de donn&eacute;es compatible avec QuickTime
dans Final Cut Express. Toutefois, pour &eacute;viter leur rendu, veillez &agrave; ce que vos fichiers de
donn&eacute;es correspondent aux r&eacute;glages de votre s&eacute;quence. Par exemple, si vous cr&eacute;ez une
s&eacute;quence de titre graphique anim&eacute;e dans une autre application, puis que vous l’exportez vers une s&eacute;quence QuickTime pour pouvoir l’utiliser dans Final Cut Express, veillez
&agrave; utiliser, au cours de l’exportation, les m&ecirc;mes r&eacute;glages que ceux de la s&eacute;quence dans
laquelle vous envisagez de monter le titre.
Pour pr&eacute;parer l’exportation d’un fichier de s&eacute;quence en vue de l’utiliser dans votre
s&eacute;quence Final Cut Express :
1 V&eacute;rifiez les r&eacute;glages de s&eacute;quence suivants :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Fr&eacute;quence d’images (base temps de montage).
Dimensions de l’image.
Proportions pixel.
Codec vid&eacute;o et r&eacute;glages de qualit&eacute;.
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et profondeur de bits audio.
2 D&eacute;finissez vos r&eacute;glages d’exportation QuickTime pour qu’ils co&iuml;ncident avec les r&eacute;glages de la s&eacute;quence dans laquelle vous souhaitez monter le fichier de donn&eacute;es export&eacute;.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
217
Pour importer un fichier de s&eacute;quence QuickTime dans Final Cut Express, reportez-vous
&agrave; la proc&eacute;dure d&eacute;crite dans la section &laquo; Importation de fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la
page 214.
Si l’un des r&eacute;glages du fichier QuickTime import&eacute; ne correspond pas aux r&eacute;glages de
votre s&eacute;quence, une barre de rendu vid&eacute;o de couleur rouge appara&icirc;t dans la Timeline
lorsque vous ajoutez ce plan &agrave; la s&eacute;quence. Vous pouvez v&eacute;rifier les r&eacute;glages du plan en
choisissant &Eacute;dition &gt; Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &gt; Format.
Ouverture d’un projet iMovie dans Final Cut Express
Vous pouvez ouvrir et modifier des projets cr&eacute;&eacute;s avec iMovie dans Final Cut Express.
Important : il est impossible d’ouvrir des fichiers de projet cr&eacute;&eacute;s avec iMovie 2 ou toute
version ant&eacute;rieure dans Final Cut Express.
Pour ouvrir un projet iMovie :
1 Dans Final Cut Express, choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 Dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez le projet iMovie que vous souhaitez
ouvrir.
Le projet iMovie est ouvert dans le Navigateur. Il contient la s&eacute;quence et les plans affich&eacute;s
dans la sous-fen&ecirc;tre Plans d’iMovie.
Important : Final Cut Express n’importe pas les effets sonores, les niveaux audio ni
les transitions d&eacute;finis dans iMovie. Tous les autres effets appliqu&eacute;s sont import&eacute;s.
3 Double-cliquez sur la s&eacute;quence pour ouvrir le projet iMovie dans la Timeline.
4 Effectuez le rendu de la s&eacute;quence.
Les plans import&eacute;s sont li&eacute;s aux fichiers de donn&eacute;es d’origine captur&eacute;s dans iMovie
(situ&eacute;s dans le dossier Donn&eacute;es du projet d’iMovie). Il s’agit de fichiers de flux DV iMovie
encod&eacute;s diff&eacute;remment des fichiers QuickTime captur&eacute;s par Final Cut Express. Gardez
&agrave; l’esprit les points suivants :
&Acirc; Les fichiers de flux DV ne comportent aucune piste de timecode. Les donn&eacute;es import&eacute;es &agrave; partir de fichiers de projet iMovie ne peuvent donc pas &ecirc;tre recaptur&eacute;es. Par
cons&eacute;quent, sauvegardez toutes les donn&eacute;es source import&eacute;es si vous souhaitez les
remonter ult&eacute;rieurement.
&Acirc; Les fichiers DV iMovie risquent de ne pas &ecirc;tre lus ou transf&eacute;r&eacute;s sur bande en temps
r&eacute;el, sans avoir &eacute;t&eacute; pr&eacute;alablement rendus.
Importation d’un projet iMovie export&eacute; sous forme de fichier XML
Si la version d’iMovie dont vous disposez autorise l’exportation d’un projet au format
&laquo; XML Interchange Format &raquo; de Final Cut Pro, vous pouvez importer ce fichier XML dans
Final Cut Express.
218
Partie IV Capture et importation
IV
Pour importer un fichier XML cr&eacute;&eacute; dans iMovie :
1 Dans Final Cut Express, choisissez Fichier &gt; Importer &gt; XML Final Cut &agrave; partir d’iMovie.
2 Dans la zone de dialogue &agrave; l’&eacute;cran, choisissez le fichier XML &agrave; importer, puis cliquez sur
S&eacute;lectionner.
Importation de fichiers audio
Final Cut Express permet d’importer des fichiers audio d’autres applications de montage
musique et son, ainsi que des donn&eacute;es de CD audio.
Lors de l’importation de fichiers audio dans Final Cut Express, assurez-vous que leurs
r&eacute;glages correspondent &agrave; vos r&eacute;glages de s&eacute;quence. Si les r&eacute;glages audio de votre plan
ne correspondent pas aux r&eacute;glages de s&eacute;quence, vous pouvez toujours les modifier,
mais Final Cut Express effectue la conversion en temps r&eacute;el, ce qui r&eacute;duit les performances globales en lecture. Ce chapitre traite des types de format de fichier audio que
vous pouvez importer, ainsi que des m&eacute;thodes de conversion de fichiers audio n&eacute;cessaires pour que ceux-ci soient conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence.
Quels types de formats de fichier audio peuvent &ecirc;tre import&eacute;s ?
Final Cut Express vous permet d’importer directement n’importe quel format de fichier
audio compatible avec QuickTime. Toutefois, seuls les formats de fichier non compress&eacute;s doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s lors du montage.
Formats de fichier audio recommand&eacute;s
Pour obtenir les meilleures performances possibles lors du montage dans Final Cut Express,
il est recommand&eacute; d’utiliser l’un des formats de fichier audio non compress&eacute;s suivants :
&Acirc; AIFF ou AIFC.
&Acirc; Sound Designer II.
&Acirc; Les s&eacute;quences QuickTime monopistes ou multipistes contenant de l’audio non
compress&eacute;.
En mode natif, Final Cut Express effectue des captures vers des fichiers de s&eacute;quence
QuickTime comportant une ou plusieurs pistes audio.
Formats de fichier audio n&eacute;cessitant un traitement en temps r&eacute;el pour la lecture
Pour le montage dans Final Cut Express, il est recommand&eacute; d’&eacute;viter les formats suivants :
&Acirc; MP3, AAC et codec Apple Lossless ;
&Acirc; s&eacute;quences QuickTime comprenant de l’audio compress&eacute;, comme les fichiers MPEG-4
et H.264 ;
&Acirc; flux vid&eacute;o et audio multiplex&eacute;s tels que les flux de programme MPEG-2 et les fichiers
de flux DV (format cr&eacute;&eacute; par iMovie au cours de la capture).
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
219
Choix de la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et de la profondeur de bits
d’un fichier audio
Final Cut Express permet d’importer de l’audio avec n’importe quelle profondeur de
bits et fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage prise en charge par QuickTime et Mac OS X Core
Audio. Lorsque les r&eacute;glages de vos fichiers audio ne correspondent pas &agrave; ceux de votre
s&eacute;quence, Final Cut Express effectue une conversion de la profondeur de bits et de la
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el. Toutefois, lorsque les r&eacute;glages de vos fichiers
audio correspondent &agrave; ceux de votre s&eacute;quence, la puissance de traitement requise est
moins importante.
Les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et les profondeurs de bits couramment utilis&eacute;es dans
le secteur de la vid&eacute;o sont les suivantes :
&Acirc; 32 kHz/12 bits : ces r&eacute;glages permettent aux cam&eacute;scopes mini-DV grand public
d’enregistrer sur quatre canaux audio. D&eacute;conseill&eacute; pour la plupart des productions.
&Acirc; 44,1 kHz/16 bits : ces r&eacute;glages audio sont utilis&eacute;s pour les CD audio et les enregistreurs
DAT grand public.
&Acirc; 48 kHz/16 bits : les normes DV, HDV et DVD utilisent ces r&eacute;glages audio.
&Acirc; 48 kHz/20 bits : certains p&eacute;riph&eacute;riques vid&eacute;o professionnels utilisent par d&eacute;faut ce
format d’enregistrement.
&Acirc; 96 kHz/24 bits : ces r&eacute;glages connaissent un succ&egrave;s croissant parmi les professionnels
du son et les musiciens, bien que la fr&eacute;quence de la plupart des formats soit encore
de 48 kHz.
Mixage de fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage et conversion de fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el
Id&eacute;alement, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et la profondeur de bits de vos fichiers audio
doivent co&iuml;ncider avec vos r&eacute;glages de s&eacute;quence. Lors de la lecture d’une s&eacute;quence
dans Final Cut Express, les fichiers audio dont les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage ne correspondent pas &agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de s&eacute;quence sont convertis en temps
r&eacute;el. Cette op&eacute;ration est appel&eacute;e conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et requiert
une capacit&eacute; de traitement suppl&eacute;mentaire. Les &eacute;l&eacute;ments de plan n&eacute;cessitant la conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage en temps r&eacute;el s’accompagnent d’une barre de
rendu verte &agrave; l’&eacute;cran. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 57, &laquo; R&eacute;glages du rendu
et du traitement vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 941.
M&ecirc;me si Final Cut Express peut effectuer une conversion de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
en temps r&eacute;el, cette op&eacute;ration d&eacute;grade potentiellement le mixage audio et les performances des effets. Vous pouvez contr&ocirc;ler la qualit&eacute; de cette conversion avec le r&eacute;glage
Qualit&eacute; lecture audio situ&eacute; dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
Une conversion de meilleure qualit&eacute; r&eacute;duit le nombre de pistes audio que Final Cut Express
peut mixer ensemble en temps r&eacute;el.
220
Partie IV Capture et importation
IV
Si les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de tous les &eacute;l&eacute;ments audio de votre s&eacute;quence concordent, leur conversion devient inutile et le nombre de pistes audio pouvant &ecirc;tre lues
en temps r&eacute;el augmente. Si vous travaillez avec une personne charg&eacute;e de la composition
musicale ou de la cr&eacute;ation de fichiers audio, vous pouvez lui demander de r&eacute;gler les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage des fichiers audio au niveau des r&eacute;glages de votre s&eacute;quence.
En revanche, si vos plans audio ne sont pas conformes aux r&eacute;glages de s&eacute;quence, vous
pouvez am&eacute;liorer les performances de lecture audio en convertissant les fichiers audio
&agrave; la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et &agrave; la profondeur de bits de votre s&eacute;quence.
Conversion d’&eacute;l&eacute;ments audio conform&eacute;ment aux r&eacute;glages de s&eacute;quence
Si vous travaillez avec des ressources audio pr&eacute;existantes, comme des morceaux de musique sur CD audio, il vous faut convertir les fichiers audio pour qu’ils soient conformes aux
r&eacute;glages de s&eacute;quence. Par exemple, si vous envisagez d’utiliser une grande quantit&eacute;
d’effets sonores ou de musique &agrave; partir de CD audio (&eacute;chantillonn&eacute;s &agrave; 44,1 kHz) dans
une s&eacute;quence DV avec une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz, il est judicieux de
convertir les fichiers audio &agrave; 48 kHz.
La plupart des formats vid&eacute;o professionnels, comme DV, poss&egrave;dent une fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage de 48 kHz et une profondeur de 16 bits (g&eacute;n&eacute;ralement abr&eacute;g&eacute;s en
48 kHz/16 bits). Du fait de leur utilisation courante en post-production vid&eacute;o, ces r&eacute;glages
sont adopt&eacute;s pour la plupart des s&eacute;quences dans Final Cut Express.
Les fichiers audio peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s &agrave; l’aide de la commande Exporter via la conversion
QuickTime.
Pour convertir un fichier de CD audio en vue de sa conformit&eacute; avec vos r&eacute;glages
de s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence, puis choisissez S&eacute;quence &gt; R&eacute;glages.
2 V&eacute;rifiez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de la s&eacute;quence dans la zone R&eacute;glages audio
de l’onglet G&eacute;n&eacute;ral, puis cliquez sur OK.
Pour les s&eacute;quences DV, la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage est g&eacute;n&eacute;ralement de 48 kHz.
3 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment audio &agrave; convertir vers la nouvelle fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage.
4 Choisissez Fichier &gt; Exporter &gt; Via la conversion QuickTime.
5 Choisissez AIFF dans le menu local Format.
6 Cliquez sur Options.
7 Dans la section Son de la zone de dialogue R&eacute;glages de s&eacute;quence, cliquez sur R&eacute;glages.
8 Dans le menu local D&eacute;bit, choisissez la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de votre s&eacute;quence,
puis cliquez sur OK.
Assurez-vous de conserver une profondeur de bits &agrave; 16 bits.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
221
9 Cliquez sur OK.
10 Choisissez un nom et un emplacement pour le nouveau fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
Une fois la conversion termin&eacute;e, vous devez importer le nouveau fichier de donn&eacute;es
dans Final Cut Express.
11 Dans le Finder, acc&eacute;dez &agrave; l’emplacement du nouveau fichier de donn&eacute;es converti,
puis s&eacute;lectionnez le fichier et faites-le glisser vers votre projet dans le Navigateur
Final Cut Express.
Vous pouvez supprimer l’ancien plan de votre projet pour &eacute;viter toute confusion
avec le nouveau plan du m&ecirc;me nom.
Utilisation de pistes de CD audio dans votre projet
Mac OS X reconna&icirc;t chaque piste d’un CD audio standard comme un fichier AIFF distinct.
Vous pouvez copier ces fichiers directement du CD vers votre disque dur et les importer
ensuite dans Final Cut Express sans les convertir.
Les fichiers copi&eacute;s &agrave; partir d’un CD audio ont une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz
et une taille d’&eacute;chantillon (profondeur de bits) de 16 bits. Si vous travaillez sur une s&eacute;quence
DV, vous pouvez convertir la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage &agrave; l’aide de Final Cut Express.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Conversion d’&eacute;l&eacute;ments audio conform&eacute;ment aux r&eacute;glages de s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 221.
Important : n’importez pas de plans directement d’un CD ou d’un DVD dans
Final Cut Express. Ces plans deviennent offline d&egrave;s que vous retirez le disque du
lecteur. Assurez-vous de copier les fichiers sur le disque dur avant de les importer.
Importation d’images fixes et de graphiques
Vous pouvez importer dans votre projet la plupart des formats graphiques pris en charge
par QuickTime. Les moyens les plus courants pour cr&eacute;er ou acqu&eacute;rir des images fixes
utilisables dans une s&eacute;quence Final Cut Express sont les suivants :
&Acirc; Capture &agrave; l’aide d’une cam&eacute;ra num&eacute;rique.
&Acirc; Num&eacute;risation &agrave; partir d’un document imprim&eacute; ou d’une photographie.
&Acirc; T&eacute;l&eacute;chargement depuis le web.
Remarque : respectez la l&eacute;gislation sur les copyrights et &eacute;vitez d’utiliser des images
sur lesquelles vous ne disposez pas de droits.
&Acirc; Capture &agrave; partir d’une cam&eacute;ra vid&eacute;o en d&eacute;finition standard ou en haute d&eacute;finition.
&Acirc; Cr&eacute;ation de graphiques dans une application de PAO ou de dessin.
222
Partie IV Capture et importation
IV
N’oubliez pas que l’image doit &ecirc;tre enregistr&eacute;e dans l’un des formats pris en charge par
Final Cut Express : PICT, TIFF, TGA, PDF, Photoshop ou JPEG. La plupart de ces formats
de fichier peuvent &eacute;galement contenir un canal alpha. Pour en savoir plus sur les canaux
alpha, consultez le chapitre 52, &laquo; Compositing et superposition de couches &raquo;, &agrave; la
page 841. En revanche, pour plus d’informations sur l’utilisation des images fixes et des
graphismes, consultez plut&ocirc;t le chapitre 51, &laquo; Utilisation d’images fig&eacute;es et d’images
fixes &raquo;, &agrave; la page 823.
Conversion d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es en s&eacute;quence
QuickTime
Vous pouvez recourir &agrave; QuickTime Pro pour convertir une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es en une seule s&eacute;quence QuickTime. Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re tr&egrave;s utile lorsque vous
souhaitez convertir toutes vos images en un seul plan. Vous pouvez ensuite importer
la s&eacute;quence dans Final Cut Express et l’utiliser comme n’importe quel autre plan.
Pour convertir une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es en s&eacute;quence QuickTime :
1 Ouvrez QuickTime Player.
2 Choisissez Ouvrir la s&eacute;quence d’images dans le menu Fichier.
3 Localisez le premier fichier num&eacute;rot&eacute; de la s&eacute;quence d’images &agrave; importer, puis cliquez
sur Ouvrir.
Localisez et s&eacute;lectionnez
le premier fichier de
votre s&eacute;quence d’images.
Ensuite, cliquez sur Ouvrir.
4 Dans la zone de dialogue R&eacute;glages de la s&eacute;quence d’images, choisissez une fr&eacute;quence,
puis cliquez sur OK.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
223
Vous pouvez choisir n’importe quelle fr&eacute;quence d’images bien qu’il existe presque
toujours une fr&eacute;quence d’images appropri&eacute;e bas&eacute;e sur le format d’origine. En cas de
doute, prenez contact avec l’auteur de la s&eacute;quence d’images pour vous assurer d’avoir
choisir la fr&eacute;quence ad&eacute;quate. Pour en savoir plus, consultez l’annexe B, &laquo; Fr&eacute;quence
d’images et timecode &raquo;, &agrave; la page 1135.
Choisissez une fr&eacute;quence
pour la s&eacute;quence dans le
menu local.
Votre s&eacute;quence d’images est import&eacute;e dans QuickTime Player comme un fichier vid&eacute;o
non compress&eacute;.
5 Choisissez Enregistrer dans le menu Fichier.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement choisir Fichier &gt; Exporter &gt; S&eacute;quence QuickTime.
Vous pouvez alors personnaliser les dimensions et le codec de la s&eacute;quence. Pour en savoir
plus, consultez le chapitre 66, &laquo; Exportation de s&eacute;quences QuickTime &raquo;, &agrave; la page 1059.
6 Choisissez un emplacement et attribuez un nom au fichier.
7 Choisissez l’option avec laquelle vous souhaitez enregistrer la s&eacute;quence, puis cliquez
sur Enregistrer.
&Acirc; Film autonome : pour faire parvenir votre plan &agrave; quelqu’un, le meilleur moyen est de
r&eacute;aliser un film autonome. Ce type de s&eacute;quence est plus long &agrave; enregistrer et occupe
davantage d’espace sur le disque dur qu’un film de r&eacute;f&eacute;rence. Cependant, il ne d&eacute;pend
d’aucun autre fichier et repr&eacute;sente la meilleure option pour l’&eacute;change et l’archivage
de fichiers.
&Acirc; Film de r&eacute;f&eacute;rence : si vous choisissez cette option, QuickTime Player cr&eacute;e une s&eacute;quence
de r&eacute;f&eacute;rence indiquant le dossier d’origine des fichiers d’images. Comme aucune
donn&eacute;e n’est r&eacute;ellement dupliqu&eacute;e, la s&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence elle-m&ecirc;me est tr&egrave;s
petite, occupe tr&egrave;s peu d’espace sur le disque dur et sa cr&eacute;ation est rapide. Le fichier
vid&eacute;o cr&eacute;&eacute; est identique &agrave; une s&eacute;quence QuickTime et peut &ecirc;tre import&eacute; dans
Final Cut Express comme n’importe quelle autre s&eacute;quence QuickTime.
Remarque : une s&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence ayant besoin des donn&eacute;es source d’origine
pour &ecirc;tre lue, si vous communiquez ce plan &agrave; quelqu’un d’autre, vous devez lui
remettre &eacute;galement les fichiers d’origine.
&Eacute;tant donn&eacute; qu’elle n’a pas subi de compression, en dehors de la compression &eacute;ventuelle
des fichiers de s&eacute;quences d’images d’origine, la s&eacute;quence enregistr&eacute;e est non compress&eacute;
et sa lecture en temps r&eacute;el risque de ne pas &ecirc;tre possible. Apr&egrave;s l’importation de la
s&eacute;quence et son montage, Final Cut Express applique &agrave; nouveau le rendu de ce plan en
utilisant le codec mentionn&eacute; dans les r&eacute;glages de s&eacute;quence.
224
Partie IV Capture et importation
IV
Importation d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es dans Final Cut Express
Vous pouvez importer une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es comme un ensemble de
plusieurs fichiers d’images individuels. Ceci vous donne une plus grande flexibilit&eacute; car
vous pouvez contr&ocirc;ler les fichiers qui sont import&eacute;s et ceux qui sont ensuite mont&eacute;s
dans votre s&eacute;quence.
Importation de fichiers d’images &agrave; partir d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es :
1 Choisissez Final Cut Express &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet Montage.
2 R&eacute;glez Dur&eacute;e Im. fixe/Arr&ecirc;t image sur une image (00:00:00:01).
3 Ouvrez le projet dans lequel vous souhaitez importer les fichiers.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Ouverture et fermeture de projets &raquo; &agrave; la
page 46.
4 Importez tous les fichiers d’images li&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es que vous
souhaitez utiliser dans votre projet.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Importation de fichiers de donn&eacute;es &raquo; &agrave; la
page 214.
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Fichier, choisissez Nouveau, puis S&eacute;quence.
&Acirc; Cliquez dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Nouvelle S&eacute;quence dans le menu contextuel.
6 Double-cliquez sur la nouvelle s&eacute;quence pour l’ouvrir dans la Timeline.
7 S&eacute;lectionnez le nouveau chutier import&eacute; contenant tous les plans, ouvrez-le et appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Commande et A pour s&eacute;lectionner tous les plans.
Chapitre 15 Importation de fichiers de donn&eacute;es dans votre projet
225
8 Glissez les plans vers la section Ins&eacute;rer dans le Canevas.
Glissez les plans vers
la section Ins&eacute;rer.
Vous pouvez d&eacute;sormais monter cette s&eacute;quence dans d’autres s&eacute;quences.
Cr&eacute;ation de s&eacute;quences &agrave; partir d’images fixes
Pour cr&eacute;er vos propres animations comme &eacute;l&eacute;ments visuels de votre s&eacute;quence, vous
pouvez utiliser l’une des m&eacute;thodes d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment. De cette mani&egrave;re, vous
pouvez m&ecirc;me concevoir une s&eacute;quence enti&egrave;re bien qu’il faille s’armer de patience pour
assembler 24 images (ou plus) par seconde de film finalis&eacute;.
Les images fixes peut &eacute;maner des sources suivantes :
&Acirc; Appareils photos num&eacute;riques (dont vos biblioth&egrave;ques Aperture).
&Acirc; Num&eacute;riseurs.
&Acirc; Arr&ecirc;ts sur image export&eacute;s de Final Cut Express.
&Acirc; Images dessin&eacute;es &agrave; la main dans une application de cr&eacute;ation graphique.
Toutes vos images doivent avoir les m&ecirc;mes dimensions et, si possible, correspondre
aux dimensions du format de sortie (par exemple, 720 x 480 pour DV NTSC,
1 920 x 1 080, 1 440 x 1 080 ou 1 280 x 720 pour HD, etc.).
Apr&egrave;s avoir regroup&eacute; tous les fichiers d’images fixes dans un dossier, nommez-les
s&eacute;quentiellement : par exemple, Fond0001.jpg, Fond0002.jpg, et ainsi de suite. Importez ensuite les fichiers dans Final Cut Express en suivant la proc&eacute;dure d’importation
d’une s&eacute;quence d’images num&eacute;rot&eacute;es.
226
Partie IV Capture et importation
16
Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
16
Final Cut Express vous offre la possibilit&eacute; de transf&eacute;rer sur votre
ordinateur du m&eacute;trage enregistr&eacute; sur d’autres supports que
des bandes.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des donn&eacute;es enregistr&eacute;es dans des fichiers (p. 227).
&Acirc; Utilisation de m&eacute;trage AVCHD (p. 228).
&Acirc; R&eacute;capitulatif des &eacute;tapes &agrave; accomplir pour obtenir des fichiers de donn&eacute;es (p. 230).
&Acirc; Utilisation de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer (p. 233).
&Agrave; propos des donn&eacute;es enregistr&eacute;es dans des fichiers
Traditionnellement, les donn&eacute;es vid&eacute;o &eacute;taient enregistr&eacute;es sur des bandes vid&eacute;o.
Cependant, le num&eacute;rique a rapidement supplant&eacute; la technologie analogique. Ainsi, les
cam&eacute;scopes commencent &agrave; enregistrer des s&eacute;quences sous forme de fichiers, sur des
supports autres que des bandes, comme des disques durs, des cartes &agrave; semi-conducteurs
et des disques optiques. Final Cut Express peut transf&eacute;rer sur votre ordinateur ces donn&eacute;es enregistr&eacute;es dans des fichiers gr&acirc;ce &agrave; la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
Ce chapitre d&eacute;crit l’utilisation de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
Final Cut Express vous permet d’acqu&eacute;rir des donn&eacute;es vid&eacute;o et audio enregistr&eacute;es sur
d’autres supports que des bandes, puis de monter les fichiers de donn&eacute;es obtenus
comme n’importe quel autre fichier de donn&eacute;es d’un autre format.
Du fait de leur nature non lin&eacute;aire, les donn&eacute;es enregistr&eacute;es sur d’autres supports que
des bandes pr&eacute;sentent des avantages &eacute;vidents par rapport aux donn&eacute;es sur bande :
&Acirc; Vous pouvez lister des plans alors que vous &ecirc;tes en train d’en acqu&eacute;rir d’autres en
m&ecirc;me temps, ce qui est impossible avec les bandes.
&Acirc; Aucun temps de rep&eacute;rage ou de pre-roll n’est n&eacute;cessaire pour visualiser le m&eacute;trage
et l’acqu&eacute;rir.
227
&Acirc; Vous pouvez monter plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques simultan&eacute;ment. Dans le cas des bandes,
vous ne pouvez en utiliser qu’un seul &agrave; la fois.
L’un des formats de donn&eacute;es enregistr&eacute;es sur d’autres supports que des bandes que
vous pouvez acqu&eacute;rir dans Final Cut Express est le format AVCHD.
Utilisation de m&eacute;trage AVCHD
La fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer vous permet de transf&eacute;rer sur votre disque de travail
du m&eacute;trage enregistr&eacute; avec un cam&eacute;scope AVCHD en vue de le monter.
Important : Final Cut Express ne prend en charge l’acquisition de m&eacute;trage AVCHD
que sur les ordinateurs Macintosh dot&eacute;s de processeurs Intel.
&Agrave; propos du format AVCHD
Le format AVCHD est un format vid&eacute;o &agrave; haute d&eacute;finition d&eacute;velopp&eacute; en collaboration
par Sony et Panasonic. Il utilise la compression AVC (Advanced Video Coding) (&eacute;galement appel&eacute;e MPEG-4 partie 10 ou H.264) pour garantir des images de haute qualit&eacute;
avec des d&eacute;bits peu &eacute;lev&eacute;s. Les cam&eacute;scopes AVCHD enregistrent sur un grand nombre
de supports autres que des bandes, y compris les DVD de 8 cm, les disques durs, la
m&eacute;moire Flash (comme les cartes SD ou Secure Digital).
Remarque : Final Cut Express ne prend pas en charge le montage natif au format AVCHD.
Toutefois, la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer transcode automatiquement le m&eacute;trage AVCHD
au cours de son transfert.
Les sp&eacute;cifications AVCHD autorisent la majeure partie des dimensions et des fr&eacute;quences
d’images en d&eacute;finition standard et en haute d&eacute;finition, m&ecirc;me si chaque cam&eacute;scope ne
g&egrave;re en r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale qu’un petit nombre de formats. Le taux d’&eacute;chantillonnage des
couleurs du format AVCHD est de 4:2:0 avec 8 bits par &eacute;chantillon. Il est possible
d’enregistrer l’audio en son Surround canal 5.1 avec compression Dolby Digital (AC-3)
jusqu’en son Surround canal 7.1 (sans compression).
Remarque : les fichiers AVCHD encodent la vid&eacute;o dans un format pris en charge par les
lecteurs HD DVD et Blu-ray. Toutefois, pour lire des fichiers AVCHD sur ces lecteurs, vous
devez tout d’abord transf&eacute;rer les fichiers sur des supports compatibles avec ces lecteurs.
L’espace de stockage n&eacute;cessaire au m&eacute;trage AVCHD d&eacute;pend du r&eacute;glage de qualit&eacute; activ&eacute;
sur le cam&eacute;scope. La plupart des cam&eacute;scopes offrent plusieurs niveaux de qualit&eacute;, m&ecirc;me
si ces niveaux portent des noms diff&eacute;rents et correspondent &agrave; des d&eacute;bits binaires vari&eacute;s
sur chacun. Si un encodage &agrave; d&eacute;bit binaire variable (VBR) est utilis&eacute;, une vid&eacute;o complexe
avec des changements rapides n&eacute;cessite plus de donn&eacute;es, r&eacute;duisant d’autant la dur&eacute;e
de l’enregistrement. Il est donc recommand&eacute; d’utiliser des d&eacute;bit binaires fixes.
228
Partie IV Capture et importation
IV
Niveaux de qualit&eacute; propos&eacute;s par le cam&eacute;scope AVCHD de Sony
Nom du format
D&eacute;bit binaire
XP (qualit&eacute; la plus &eacute;lev&eacute;e)
12 Mbps (VBR)
HQ (qualit&eacute; &eacute;lev&eacute;e)
9 Mbps (VBR)
SQ (qualit&eacute; standard)
7 Mbps (VBR)
LP (enregistrement long)
5 Mbps (VBR)
Niveaux de qualit&eacute; propos&eacute;s par le cam&eacute;scope AVCHD de Panasonic
Nom du format
D&eacute;bit binaire
HF
13 Mbps (d&eacute;bit binaire constant ou CBR)
HN
9 Mbps (VBR)
HE
6 Mbps (VBR)
Transfert de m&eacute;trage AVCHD
Vous pouvez transf&eacute;rer du m&eacute;trage AVCHD sur votre disque de travail gr&acirc;ce &agrave; la fen&ecirc;tre
Lister et transf&eacute;rer de Final Cut Express. Lorsque vous proc&eacute;dez aux diverses &eacute;tapes
n&eacute;cessaires au transfert de m&eacute;trage AVCHD &agrave; partir d’un cam&eacute;scope ou d’un disque,
gardez &agrave; l’esprit les points suivants :
&Acirc; Les cam&eacute;scopes AVCHD sont g&eacute;n&eacute;ralement connect&eacute;s aux ordinateurs via USB 2.0.
&Acirc; Le format AVCHD n’est pris en charge que sur les ordinateurs Macintosh dot&eacute;s de
processeurs Intel.
&Acirc; Les cam&eacute;scopes AVCHD pour DVD ne sont pas pris en charge sous Mac OS X 10.4
ou toute version ant&eacute;rieure.
&Acirc; La vid&eacute;o en d&eacute;finition standard enregistr&eacute;e avec des cam&eacute;scopes AVCHD n’est pas
accessible dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
&Acirc; Le Preview de vid&eacute;o AVCHD dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer est limit&eacute; &agrave; une seule
lecture vers l’avant. Faire d&eacute;filer la t&ecirc;te de lecture ne met pas &agrave; jour la vid&eacute;o dans la
zone de Preview tant que vous ne cessez pas ce d&eacute;filement.
&Acirc; Le m&eacute;trage AVCHD n’est captur&eacute; au format natif, mais transcod&eacute; par le codec Apple
Intermediate Codec.
&Acirc; Si vous d&eacute;cidez de transf&eacute;rer des donn&eacute;es audio AVCHD dans la zone Listage, elles
sont automatiquement remix&eacute;es en st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; Il est impossible de supprimer des plans sur un volume AVCHD, m&ecirc;me si les autorisations de lecture et d’&eacute;criture vous permettent normalement de supprimer des fichiers.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
229
Important : utilisez la configuration simplifi&eacute;e HDV - Apple Intermediate Codec pour
l’acquisition de m&eacute;trage AVCHD.
Les fichiers AVCHD transcod&eacute;s requi&egrave;rent nettement plus d’espace
disque que les fichiers AVCHD natifs
Lors de l’acquisition de fichiers AVCHD dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer, la vid&eacute;o est
transcod&eacute;e par le codec Apple Intermediate Codec. Les fichiers acquis obtenus sont
nettement plus volumineux que les fichiers d’origine.
Final Cut Express ne proc&egrave;de pas &agrave; l’estimation de la taille d’un fichier AVCHD transcod&eacute; avant son acquisition. Il est donc possible que l’espace disque disponible sur
votre disque de capture devienne insuffisant au cours du transfert. Avant de lancer
l’acquisition du m&eacute;trage AVCHD, n’oubliez pas que l’espace disque n&eacute;cessaire est pr&egrave;s
de dix fois sup&eacute;rieur &agrave; la taille du fichier AVCHD natif.
R&eacute;capitulatif des &eacute;tapes &agrave; accomplir pour obtenir des fichiers
de donn&eacute;es
Lorsque vous transf&eacute;rez des plans via la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer, Final Cut Express
transf&egrave;re automatiquement ces donn&eacute;es dans des fichiers de donn&eacute;es QuickTime sur
votre disque de travail. Vous pouvez ensuite monter ces fichiers de donn&eacute;es QuickTime
comme n’importe quel autre.
Voici un r&eacute;sum&eacute; des &eacute;tapes &agrave; accomplir dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer :
&Eacute;tape 1 : Enregistrement du m&eacute;trage.
&Eacute;tape 2 : Choix d’un disque de travail et d’un chutier Capture.
&Eacute;tape 3 : Montage des fichiers de donn&eacute;es dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
&Eacute;tape 4 : S&eacute;lection des plans dans la zone de navigation.
&Eacute;tape 5 : Affichage des plans dans la zone de Preview.
&Eacute;tape 6 : Ajout d’informations de listage dans la zone de listage.
&Eacute;tape 7 : Ajout de plans &agrave; la file d’attente de transfert pour acqu&eacute;rir les donn&eacute;es.
&Eacute;tape 8 : Montage de votre projet.
&Eacute;tape 9 : Sortie sur bande ou sur tout autre p&eacute;riph&eacute;rique de stockage de donn&eacute;es.
Voici les &eacute;tapes d&eacute;taill&eacute;es &agrave; accomplir dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
230
Partie IV Capture et importation
IV
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer :
m Choisissez Fichier &gt; Lister et transf&eacute;rer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande + Maj + 8).
Zone de Preview.
Zone de navigation.
Zone de listage.
Zone de la file
d’attente de transfert.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
231
Pour acqu&eacute;rir des fichiers de donn&eacute;es dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer :
1 Dans le Finder, montez sur le bureau les volumes contenant votre m&eacute;trage.
2 Choisissez Final Cut Express &gt; R&eacute;glages syst&egrave;mes, puis cliquez sur l’onglet Disques de
travail.
3 Choisissez un disque de travail pour indiquer l’emplacement de stockage des donn&eacute;es
acquises.
4 dans le Navigateur de Final Cut Express, choisissez un chutier Capture o&ugrave; placer les
plans acquis pour votre projet.
5 Choisissez Fichier &gt; Lister et transf&eacute;rer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande + Maj + 8).
Vos fichiers de donn&eacute;es apparaissent dans la zone de navigation.
6 S&eacute;lectionnez un plan dans la zone de navigation de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer afin
de le visualiser dans la zone de Preview.
7 Changez la propri&eacute;t&eacute; relative &agrave; la bande du plan dans la zone de listage.
8 Remplacez le nom du plan par un nom plus pertinent, si n&eacute;cessaire.
9 Ajoutez des informations descriptives sur chaque plan dans les champs de listage. Ces
propri&eacute;t&eacute;s sont int&eacute;gr&eacute;es au plan lors de son acquisition et de son enregistrement dans
le Navigateur.
10 Cliquez sur R&eacute;glages d’importation dans la zone de listage, puis choisissez d’acqu&eacute;rir
l’audio uniquement, la vid&eacute;o uniquement ou les deux.
11 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans la zone de navigation, s&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans, puis cliquez sur
&laquo; Ajouter s&eacute;l. &agrave; la liste &raquo;.
&Acirc; Dans la zone de Preview, cliquez sur &laquo; Ajouter le plan &agrave; la liste d’attente &raquo;.
Remarque : si vous cliquez sur le bouton &laquo; Ajouter le plan &agrave; la liste d’attente &raquo;, seul
le plan affich&eacute; dans la zone de Preview est ajout&eacute; &agrave; la file d’attente de transfert.
12 Observez la zone de la file d’attente de transfert pour conna&icirc;tre l’&eacute;tat des donn&eacute;es
acquises.
Remarque : la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer indique une dur&eacute;e moyenne pour les plans
AVCHD, notamment les plans de plus d’1 minute. Apr&egrave;s l’acquisition des plans, leur
dur&eacute;e correcte est affich&eacute;e dans le Navigateur.
232
Partie IV Capture et importation
IV
Utilisation de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer
La fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer vous sert &agrave; l’acquisition de fichiers de donn&eacute;es. Elle est
organis&eacute;e en quatre zones :
&Acirc; Navigation : cette zone offre une vue d’ensemble de tous les volumes mont&eacute;s et des
plans qu’ils contiennent.
&Acirc; Preview : cette zone vous permet de visualiser le m&eacute;trage et d’ajouter des plans &agrave; la
file d’attente de transfert.
&Acirc; Listage : utilisez cette zone pour ajouter des informations descriptives sur les plans
avant leur acquisition. Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur le bouton R&eacute;glages
d’importation de cette zone pour s&eacute;lectionner les canaux vid&eacute;o et audio &agrave; acqu&eacute;rir
avec chaque plan.
&Acirc; File d’attente de transfert : cette zone affiche une liste de l’&eacute;tat des plans actuellement
plac&eacute;s dans la file d’attente pour acquisition.
Zone de Preview.
Zone de navigation.
Zone de listage.
Zone de la file
d’attente de transfert.
Barre de verticale
et pointeur de redimensionnement.
Barre verticale
de redimensionnement.
Barre horizontale de redimensionnement.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
233
Pour redimensionner les zones de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer, proc&eacute;dez de l’une
des mani&egrave;res suivantes :
m Faites glisser une barre horizontale ou verticale de redimensionnement.
m Double-cliquez sur une barre horizontale ou verticale de redimensionnement pour faire
dispara&icirc;tre la zone (ou la faire r&eacute;appara&icirc;tre si elle &eacute;tait pr&eacute;alablement masqu&eacute;e).
Remarque : si vous faites glisser les barres de redimensionnement &agrave; proximit&eacute; des bordures de la fen&ecirc;tre, une ou plusieurs zones risquent d’&ecirc;tre masqu&eacute;es, mais les barres de
redimensionnement restent toujours visibles.
Utilisation de la zone de navigation
Cette zone vous permet de visualiser le contenu de tous les volumes mont&eacute;s et de s&eacute;lectionner les plans &agrave; transf&eacute;rer vers la file d’attente. Les volumes valides apparaissent automatiquement dans la zone de navigation lorsque vous ouvrez la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
Remarque : la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer affiche les m&ecirc;mes volumes mont&eacute;s et les m&ecirc;mes
dossiers qu’&agrave; sa derni&egrave;re ouverture.
Bouton
d’&eacute;jection.
Champ
de recherche.
Bouton Ajouter un dossier.
Boutons Pr&eacute;sentation par liste
non group&eacute;e ou hi&eacute;rarchique.
Menu local Action.
En-t&ecirc;tes de colonnes.
Image disque d’une
carte ou d’un disque.
Indicateur Carte des donn&eacute;es affichant la quantit&eacute;
de donn&eacute;es transf&eacute;r&eacute;e.
Double-cliquez sur la
propri&eacute;t&eacute; d’un plan pour
la modifier ou appuyez
sur la touche Entr&eacute;e.
Dossier correctement
structur&eacute;.
Curseur de redimensionnement
des vignettes.
234
Partie IV Capture et importation
Cliquez sur ce bouton pour ajouter les plans
s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; la file d’attente de transfert.
IV
Commandes disponibles dans la zone de navigation
La zone de navigation met &agrave; votre disposition les commandes suivantes :
&Acirc; Bouton Ajouter un dossier : cliquez dessus pour ajouter un dossier avec une structure
valide. Vous pouvez &eacute;galement faire glisser un dossier du Finder vers la zone de navigation.
&Acirc; Bouton d’&eacute;jection : cliquez dessus pour supprimer le volume ou le dossier actuellement
s&eacute;lectionn&eacute; de la zone de navigation. Si le volume correspond &agrave; une carte ou &agrave; l’image
d’un disque mont&eacute;, il est &eacute;galement d&eacute;monter dans le Finder.
&Acirc; Champ de recherche : bouton de recherche de type iTunes qui limite les plans affich&eacute;s.
La recherche est lanc&eacute;e sur toutes les colonnes, m&ecirc;me si certaines sont actuellement
masqu&eacute;es. Par exemple, si vous saisissez &laquo; DV &raquo;, les plans dont les noms contiennent
&laquo; DV &raquo; sont affich&eacute;s, mais aussi les plans utilisant des codecs DV. Vous pouvez appuyer
sur les touches Commande + Contr&ocirc;le + S pour mettre en surbrillance le champ de
recherche.
Remarque : le champ de recherche accepte trois types de d&eacute;limiteurs dans les
timecodes : les points (.), les points-virgules (;) et les deux-points (:) et ne fait aucune
diff&eacute;rence lors de la recherche. Par exemple, vous pouvez trouver tous les plans contenant &laquo; 10;00 &raquo; dans un champ de timecode en entrant &laquo; 10.00 &raquo;, &laquo; 10:00 &raquo; ou &laquo; 10;00 &raquo;.
&Acirc; Boutons Pr&eacute;sentation par liste : vous disposez de deux m&eacute;thodes pour afficher la liste
des plans sur les volumes mont&eacute;s :
&Acirc; Pr&eacute;sentation par liste hi&eacute;rarchique : affiche les plans regroup&eacute;s par volume. Dans
cette pr&eacute;sentation, vous pouvez cliquer sur le triangle d’affichage en regard du
nom d’un volume pour afficher ou masquer son contenu. Vous pouvez &eacute;galement
s&eacute;lectionner un volume, puis appuyez sur la touche Fl&egrave;che droite pour l’ouvrir et
sur la touche Fl&egrave;che gauche pour le fermer.
&Acirc; Pr&eacute;sentation par liste non group&eacute;e : affiche les plans de tous les volumes mont&eacute;s
dans une seule liste. Le volume parent de chaque plan est indiqu&eacute; dans la colonne
Volume. Cette pr&eacute;sentation est unique, car elle consolide des plans &eacute;tendus en un
seul &eacute;l&eacute;ment. Si vous travaillez sur des plans &eacute;tendus, vous opterez g&eacute;n&eacute;ralement
pour cette pr&eacute;sentation.
&Acirc; Menu local Action : contient des commandes vous permettant de modifier la s&eacute;lection en
cours. Vous permet &eacute;galement d’acc&eacute;der aux pr&eacute;f&eacute;rences de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
&Acirc; En-t&ecirc;tes de colonnes : les colonnes affichent les propri&eacute;t&eacute;s des plans et des m&eacute;tadonn&eacute;es. Vous pouvez utiliser les en-t&ecirc;tes de colonnes de diff&eacute;rentes mani&egrave;res :
&Acirc; Cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne pour trier les plans selon cette propri&eacute;t&eacute;. Cliquez
&agrave; nouveau dessus pour inverser l’ordre de tri.
&Acirc; Cliquez tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez un en-t&ecirc;te
de colonne dans le menu contextuel pour afficher ou masquer des colonnes suppl&eacute;mentaires, telles que Format et Date de tournage.
&Acirc; R&eacute;organisez les colonnes en faisant glisser les en-t&ecirc;tes vers la gauche ou la droite.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
235
&Acirc; Propri&eacute;t&eacute;s de plan : la majeure partie des propri&eacute;t&eacute;s de plan sont en lecture seule,
mais vous pouvez en modifier certaines, comme Nom, Sc&egrave;ne, Plan, Entr&eacute;e et Sortie.
Pour ce faire, double-cliquez sur la propri&eacute;t&eacute; concern&eacute;e, appuyez sur la touche Entr&eacute;e
ou sur la touche Retour. Si vous avez s&eacute;lectionnez le nom d’un plan, vous pouvez
appuyer sur la touche de tabulation pour modifier le nom du plan suivant dans la
zone de navigation.
Les modifications apport&eacute;es aux propri&eacute;t&eacute;s des plans sont temporairement stock&eacute;es
au sein du projet en cours, mais les propri&eacute;t&eacute;s des plans restent inchang&eacute;es sur les
volumes. En d’autres termes :
&Acirc; Avant d’acqu&eacute;rir un plan dans la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer, vous pouvez restaurer
les propri&eacute;t&eacute;s d’origine du plan en cliquant sur ce plan tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis en choisissant &laquo; R&eacute;cup&eacute;rer les m&eacute;tadonn&eacute;es d’origine &raquo;
dans le menu contextuel.
&Acirc; Lors du listage de plans dans un nouveau projet via la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer,
vous ne visualisez pas les modifications apport&eacute;es &agrave; ces plans lors de leur listage
dans d’autres projets. Autrement dit, les propri&eacute;t&eacute;s des plans ne peuvent &ecirc;tre
modifi&eacute;es qu’&agrave; l’&eacute;chelle de chaque projet.
&Acirc; Indicateurs Carte des donn&eacute;es : ils indiquent la quantit&eacute; de donn&eacute;es d’un plan d&eacute;j&agrave;
transf&eacute;r&eacute;e dans le projet en cours. Avant d lancer l’acquisition de donn&eacute;es dans un
projet, tous ces indicateurs sont donc vides.
Les indicateurs Carte des donn&eacute;es se pr&eacute;sentent sous deux formes :
&Acirc; Vide : aucune donn&eacute;e n’a encore &eacute;t&eacute; acquise.
&Acirc; Termin&eacute; : toutes les donn&eacute;es du plan ont &eacute;t&eacute; acquises.
&Acirc; Curseur de redimensionnement des vignettes : r&eacute;glez ce curseur pour modifier la taille
des vignettes repr&eacute;sentant les plans. Cliquez sur le bouton affichant une grande ou
un petite vignette pour passer directement &agrave; la taille de vignettes la plus grande ou
la plus petite possible.
&Acirc; Bouton Ajouter s&eacute;l. &agrave; la liste : cliquez dessus pour ajouter les plans actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s dans la zone de navigation &agrave; la file d’attente de transfert pour acquisition.
S&eacute;lection des plans dans la zone de navigation
Final Cut Express consid&egrave;re les diff&eacute;rents plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la zone de navigation
comme une seule entit&eacute; continue, au sein de laquelle vous pouvez naviguer gr&acirc;ce aux
commandes de lecture de la zone de Preview. Si vous avez, par exemple, s&eacute;lectionn&eacute;
deux plans dans la zone de navigation, la t&ecirc;te de lecture passe directement au second
plan d&egrave;s qu’elle atteint la fin du premier. Pour en savoir plus, consultez la section
&laquo; Commandes de lecture disponibles dans la zone de Preview &raquo; &agrave; la page 237.
236
Partie IV Capture et importation
IV
Vous pouvez s&eacute;lectionner un plan dans la zone de navigation en cliquant n’importe o&ugrave;
sur le rang contenant le nom de ce plan. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de s&eacute;lectionner une plage de plans en cliquant sur un plan, puis en cliquant sur un autre plan tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e. Si vous cliquez sur des plans tout en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, vous ajoutez ou supprimez ces plans de la s&eacute;lection en cours.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de la zone de navigation, choisissez &Eacute;dition &gt; Tout s&eacute;lectionner (ou appuyez sur Commande + A). &Agrave; l’inverse, pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans,
choisissez &Eacute;dition &gt; Tout d&eacute;s&eacute;lectionner (ou appuyez sur Commande + Maj + A).
Utilisation de la zone de Preview
Cette zone vous permet de visualiser vos plans afin de d&eacute;terminer quelle quantit&eacute; de
donn&eacute;es de chaque plan a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; acquise.
Nom du plan.
Champ Dur&eacute;e
de timecode.
Champ Timecode actuel.
Zone d’affichage
de l’image.
D&eacute;fileur.
Bouton Plan pr&eacute;c&eacute;dent.
Bouton Plan suivant.
Commandes de lecture
Commandes de lecture disponibles dans la zone de Preview
Les commandes de lecture, de navigation et de marquage disponibles dans la zone de
Preview fonctionnent comme les commandes propos&eacute;es dans le Visualiseur et le Canevas. Les m&ecirc;mes raccourcis clavier, y compris les touches K et L pour la lecture, fonctionnent &eacute;galement. Toutefois, la touche J ne lance pas la lecture arri&egrave;re. Pour activer ou
d&eacute;sactiver la lecture en boucle, choisissez Affichage &gt; Lecture en boucle (ou appuyez
sur les touches Contr&ocirc;le + L).
Vous pouvez appuyer sur la touche de tabulation pour vous d&eacute;placer d’un champ &agrave;
l’autre dans les zones de Preview et de listage. Pour en savoir plus sur les commandes
disponibles dans le Visualiseur, consultez le chapitre 6, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur
le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 79.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
237
Final Cut Express consid&egrave;re les diff&eacute;rents plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la zone de navigation
comme une seule entit&eacute; continue. Par exemple, lorsque la t&ecirc;te de lecture atteint la fin
d’un plan de la s&eacute;lection, le plan suivant dans la s&eacute;lection est ouvert et la lecture continue. Cependant, si vous avez activ&eacute; la lecture en boucle (en choisissant Affichage &gt;
Lecture en boucle ou en appuyant sur les touches Contr&ocirc;le + L), la lecture se limite au
plan affich&eacute; dans la zone de Preview.
Les boutons Plan pr&eacute;c&eacute;dent et Plan suivant vous permettent de naviguer au sein d’une
plage de plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la zone de navigation. (Si vous n’avez s&eacute;lectionn&eacute; qu’un
seul plan, vous pouvez alors naviguer parmi tous les plans.)
Pour passer d’un plan &agrave; l’autre parmi les plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la zone de navigation,
proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Cliquez sur le bouton Plan pr&eacute;c&eacute;dent (ou appuyez sur les touches
Commande + Contr&ocirc;le + Fl&egrave;che gauche).
m Cliquez sur le bouton Plan suivant (ou appuyez sur les touches
Commande + Contr&ocirc;le + Fl&egrave;che droite).
Pour ajouter le plan en cours &agrave; la file d’attente de transfert, proc&eacute;dez de l’une
des mani&egrave;res suivantes :
m Cliquez sur le bouton &laquo; Ajouter le plan &agrave; la liste d’attente &raquo;.
m Cliquez dans la zone d’affichage de l’image, puis faites glisser le plan vers la file
d’attente de transfert.
m Appuyez sur la touche F2.
Limitations lors du Preview
L’affichage des plans dans la zone de Preview est soumis aux limitations suivantes :
&Acirc; &Eacute;coute de l’audio tout en d&eacute;filant : lorsque vous pr&eacute;visualisez votre m&eacute;trage dans la
fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer, vous ne pouvez &eacute;couter l’audio que lors de la lecture vers
l’avant &agrave; vitesse normale (100 pour cent). Le d&eacute;filement &agrave; d’autres vitesses reste muet.
&Acirc; Performance de lecture vid&eacute;o : les ordinateurs dot&eacute;s de la configuration minimale
requise pour la vid&eacute;o HD (un processeur &agrave; 1 GHz et 1 Go de RAM) ne sont pas en
mesure de pr&eacute;visualiser avec fluidit&eacute; la vid&eacute;o HD dans la zone de Preview.
238
Partie IV Capture et importation
IV
Utilisation de la zone de listage
Utilisez cette zone pour modifier le nom de bande d’un plan ainsi que d’autres informations descriptives avant de proc&eacute;der &agrave; son acquisition. Les donn&eacute;es saisies dans cette
zone sont stock&eacute;es avec les plans du projet apr&egrave;s l’acquisition.
Bouton d’incr&eacute;mentation.
Menu local Remplissage
automatique.
Champs de listage.
Les champs pr&eacute;sents dans cette zone sont identiques aux champs de listage de la fen&ecirc;tre Capture. Appuyez sur la touche de tabulation pour passer d’un champ &agrave; l’autre et
sur Maj + Tab pour les parcourir en sens inverse.
Pour r&eacute;initialiser les champs de listage d’un ou plusieurs plans et les m&eacute;tadonn&eacute;es correspondantes, cliquez sur ce ou ces champs dans la zone de navigation tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; R&eacute;cup&eacute;rer les m&eacute;tadonn&eacute;es d’origine &raquo;
dans le menu contextuel. Les propri&eacute;t&eacute;s suivantes sont alors r&eacute;initialis&eacute;es : Bande, Nom,
Sc&egrave;ne, Prise/Plan, Angle, Remarque, Entr&eacute;e, Sortie et la position de la t&ecirc;te de lecture
dans le plan.
Utilisation des informations de listage sur le cache de remplissage
automatique
Contrairement aux champs de la fen&ecirc;tre Capture, les champs de la zone de listage conservent un cache de remplissage automatique des informations pr&eacute;c&eacute;demment list&eacute;es
dans chaque champ, afin de vous permettre de saisir plus rapidement des informations
r&eacute;p&eacute;titives.
Remarque : Final Cut Express ajoute les informations de listage au cache de remplissage
automatique lors de l’acquisition d’un plan.
Pour saisir des informations pr&eacute;c&eacute;demment list&eacute;es &agrave; partir du cache de remplissage
automatique :
m Choisissez des donn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment list&eacute;es &agrave; partir du menu local en regard du
champ de listage.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
239
Pour vider le cache de remplissage automatique afin que les informations pr&eacute;c&eacute;demment list&eacute;es n’apparaissent plus dans les champs de listage :
1 Dans le coin sup&eacute;rieur droit de la zone de navigation, choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences dans
le menu local Action.
2 Cliquez sur &laquo; Effacer le cache de remplissage automatique du listage &raquo;.
Incr&eacute;mentation des champs de listage
La plupart des champs de listage comportent un bouton d’incr&eacute;mentation sur lequel
vous pouvez cliquer pour augmenter d’une unit&eacute; la valeur du dernier caract&egrave;re du nom
du plan, conform&eacute;ment aux r&egrave;gles suivantes :
&Acirc; Tout chiffre situ&eacute; &agrave; la fin du champ est incr&eacute;ment&eacute; de un.
&Acirc; Toute lettre seule situ&eacute;e &agrave; la fin du champ est incr&eacute;ment&eacute;e par ordre alphab&eacute;tique
de A &agrave; Z.
&Acirc; Toute lettre seule pr&eacute;c&eacute;d&eacute;e de chiffres est incr&eacute;ment&eacute;e par ordre alphab&eacute;tique de A &agrave; Z.
Apr&egrave;s Z, le chiffre est incr&eacute;ment&eacute; de un et la lettre repasse &agrave; A, puis le cycle se r&eacute;p&egrave;te.
&Acirc; Un nombre est ajout&eacute; &agrave; tous les champs se terminant par plusieurs lettres, incr&eacute;ment&eacute;
de un au fur et &agrave; mesure. Par exemple, ABC est suivi par ABC1, puis ABC2, etc.
D&eacute;finition des r&eacute;glages d’importation audio et vid&eacute;o
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; l’onglet R&eacute;glages d’importation en cliquant sur le bouton du
m&ecirc;me nom dans la zone de listage. Vous y indiquez si vous souhaitez acqu&eacute;rir la vid&eacute;o,
l’audio ou les deux.
Si un seul plan est s&eacute;lectionn&eacute; dans la zone de navigation, les r&eacute;glages d’importation
de plan sont appliqu&eacute;s &agrave; ce plan.
Pour appliquer les r&eacute;glages d’importation &agrave; plusieurs plans :
1 Cliquez sur plusieurs plans dans la zone de navigation tout en maintenant la touche
Maj ou Commande enfonc&eacute;e pour les s&eacute;lectionner.
2 Activez des canaux vid&eacute;o et audio dans l’onglet R&eacute;glages d’importation.
3 Cliquez sur Appliquer &agrave; la s&eacute;lection, puis sur OK dans la zone de dialogue qui appara&icirc;t.
Utilisation de la file d’attente de transfert
Cette liste r&eacute;pertorie les plans actuellement plac&eacute;s dans la file d’attente pour acquisition. Elle indique l’&eacute;tat de chaque plan et affiche une barre de progression concernant
la quantit&eacute; de donn&eacute;es des plans d&eacute;j&agrave; acquise.
240
Partie IV Capture et importation
IV
Vous pouvez interrompre ou reprendre l’acquisition &agrave; tout moment en cliquant sur
le bouton Pause ou en appuyant sur les touches Commande + Contr&ocirc;le + Q.
Cliquez ici pour afficher le chutier
Capture (listage) actuellement
s&eacute;lectionn&eacute; dans la Navigateur.
Barre de progression.
Bouton Pause.
Colonne &Eacute;tat affichant
l’&eacute;tat d’acquisition.
Curseur de redimensionnement des vignettes.
Ajout de plans &agrave; la file d’attente de transfert pour acqu&eacute;rir les donn&eacute;es
Vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes pour ajouter des plans &agrave; la file d’attente de transfert
en vue d’acqu&eacute;rir les donn&eacute;es correspondantes :
&Acirc; Dans la zone de navigation, s&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans, puis cliquez sur
&laquo; Ajouter s&eacute;l. &agrave; la liste &raquo;.
&Acirc; Faites glisser un ou plusieurs plans de la zone de navigation vers la file d’attente
de transfert.
&Acirc; Faites glisser un volume de la zone de navigation vers la file d’attente de transfert.
Tous les plans de ce volume sont alors ajout&eacute;s simultan&eacute;ment &agrave; la file d’attente de
transfert.
&Acirc; Dans la zone de Preview, cliquez sur le bouton &laquo; Ajouter le plan &agrave; la liste d’attente &raquo;.
Remarque : si vous cliquez sur le bouton &laquo; Ajouter le plan &agrave; la liste d’attente &raquo;, seul
le plan affich&eacute; dans la zone de Preview est ajout&eacute; &agrave; la file d’attente de transfert.
&Acirc; Cliquez dans la zone d’affichage de l’image de la zone de Preview, puis faites glisser
l’image vers la file d’attente de transfert.
Vous pouvez &eacute;galement faire glisser des plans de la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer vers
votre projet dans le Navigateur. Ces plans sont automatiquement list&eacute;s dans le projet
et ajout&eacute;s &agrave; la file d’attente de transfert, alors que leurs donn&eacute;es sont acquises.
Chapitre 16 Acquisition de fichiers de donn&eacute;es
241
Organisation des plans dans la file d’attente de transfert
La colonne &Eacute;tat vous indique l’&eacute;tat d’acquisition de chaque plan dans la file d’attente
de transfert :
&Acirc; En cours d’acquisition : un disque tournant sur lui-m&ecirc;me vous indique que des donn&eacute;es sont en cours de transfert vers votre disque de travail.
&Acirc; Pause : un disque immobile vous indique que le plan en cours est partiellement
transf&eacute;r&eacute;.
&Acirc; Erreur : un point d’exclamation vous indique que les donn&eacute;es source de ce plan ont
peut-&ecirc;tre &eacute;t&eacute; d&eacute;mont&eacute;es ou d&eacute;plac&eacute;es depuis que le plan a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; la file
d’attente de transfert. Supprimez ce plan de la file d’attente de transfert, puis ajoutez-le de nouveau.
Les plans sont acquis l’un apr&egrave;s l’autre, selon l’ordre dans lequel ils sont affich&eacute;s. Vous
pouvez les r&eacute;organiser en les faisant glisser au-dessus ou en dessous d’autres plans.
Vous pouvez &eacute;galement arr&ecirc;ter l’acquisition de plans en les s&eacute;lectionnant, puis en les
supprimant de la file d’attente de transfert.
Interruption et arr&ecirc;t de l’acquisition
Final Cut Express n’enregistre pas les donn&eacute;es partiellement acquises. Si la file d’attente
de transfert indique l’acquisition en cours d’un plan (ou l’interruption momentan&eacute;e de
son transfert), Final Cut Express vous avertit que vous allez perdre les donn&eacute;es partiellement acquises si vous effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Supprimez le plan de la file d’attente de transfert.
&Acirc; Fermez la fen&ecirc;tre Lister et transf&eacute;rer.
&Acirc; Fermez le projet Final Cut Express actuel qui contient votre chutier Capture.
&Acirc; Quittez Final Cut Express.
Attribution de noms aux fichiers et aux plans au cours de l’acquisition
Lorsque vous ajoutez des plans &agrave; la file d’attente de transfert, Final Cut Express v&eacute;rifie
qu’il n’existe pas d&eacute;j&agrave; un fichier de donn&eacute;es portant le m&ecirc;me nom dans le dossier en
cours du disque de travail. Si tel est le cas, Final Cut Express modifie le nom du fichier
de donn&eacute;es et du plan int&eacute;gr&eacute; au projet en se conformant aux r&egrave;gles d&eacute;crites dans la
section &laquo; Incr&eacute;mentation des champs de listage &raquo; &agrave; la page 240.
242
Partie IV Capture et importation
17
Utilisation de donn&eacute;es HDV
17
Final Cut Express prend en charge la capture, le montage
et la sortie des donn&eacute;es HDV en recourant au codec
Apple Intermediate Codec.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos du format HDV (p. 243).
&Acirc; Flux des travaux de montage des donn&eacute;es HDV transcod&eacute;es par le codec
Apple Intermediate Codec (p. 246).
&Acirc; Sp&eacute;cifications du format HDV (p. 250).
&Agrave; propos du format HDV
Le format HDV (High Definition Video ou vid&eacute;o haute d&eacute;finition) est un format de compression vid&eacute;o cr&eacute;&eacute; par un consortium de constructeurs regroupant Sony, Canon, Sharp
et JVC. Ce format vous permet d’enregistrer une heure de vid&eacute;o haute d&eacute;finition avec
un cam&eacute;scope de poche grand public sur des cassettes mini-DV standard. Vous avez
&eacute;galement la possibilit&eacute; connecter un cam&eacute;scope HDV &agrave; votre ordinateur via FireWire,
afin de r&eacute;aliser des captures et des sorties, comme vous le feriez avec n’importe quel
p&eacute;riph&eacute;rique DV.
Le format HDV utilise la compression MPEG-2 pour atteindre un d&eacute;bit vid&eacute;o maximal
de 25 Mbps, qui &eacute;quivaut au d&eacute;bit DV. En d’autres termes, vous pouvez caser le m&ecirc;me
volume de donn&eacute;es vid&eacute;o sur vos disques de travail qu’avec le format DV.
M&ecirc;me si le flux des travaux HDV est tr&egrave;s semblable aux proc&eacute;dures DV habituelles, vous
serez oblig&eacute; d’ex&eacute;cuter quelques &eacute;tapes suppl&eacute;mentaires. Ce chapitre d&eacute;crit les fonctionnalit&eacute;s uniques de Final Cut Express, qui vous permettent de capturer, monter et
effectuer la sortie de donn&eacute;es vid&eacute;o HDV.
243
Formats HDV pris en charge par Final Cut Express
Les sp&eacute;cifications HDV d&eacute;finissent plusieurs r&eacute;solutions et fr&eacute;quences d’images. En r&egrave;gle
g&eacute;n&eacute;rale, les formats HDV se caract&eacute;risent par le nombre de lignes par image (la hauteur
de l’image), la m&eacute;thode de balayage (progressif ou entrelac&eacute;) et la fr&eacute;quence d’images
ou de trames. Par exemple, 1080i60 d&eacute;crit un format avec 1 080 lignes, un balayage
entrelac&eacute; et 60 trames par seconde.
Final Cut Express prend en charge les formats HDV suivants :
Format
Configuration
simplifi&eacute;e
Dimensions
D&eacute;bit des
donn&eacute;es vid&eacute;o
1080i60
HDV - 1080i60
1 920 x 1 080
25 Mbps
1080i50
HDV - 1080i50
1 920 x 1 080
25 Mbps
720p30
HDV - 720p30
1 280 x 720
18,3 Mbps
Enregistrement en d&eacute;finition standard avec un cam&eacute;scope HDV
Hormis la vid&eacute;o haute d&eacute;finition, la majorit&eacute; des cam&eacute;scopes HDV sont &eacute;galement
en mesure d’enregistrer des donn&eacute;es vid&eacute;o DV en d&eacute;finition standard. Vous pouvez
ensuite capturer, monter et effectuer la sortie de ces donn&eacute;es vid&eacute;o DV comme avec
toute autre vid&eacute;o DV.
Important : &eacute;vitez d’enregistrer des donn&eacute;es vid&eacute;o DV et HDV sur la m&ecirc;me bande. En
effet, vous risquez alors de rencontrer des probl&egrave;mes lors de la capture et de la lecture.
Un autre format d&eacute;fini dans les sp&eacute;cifications HDV, appel&eacute; SD, est disponible sur certains
cam&eacute;scopes JVC. Final Cut Express ne prend pas en charge ce format.
&Agrave; propos de la compression MPEG-2
La vid&eacute;o haute d&eacute;finition n&eacute;cessite nettement plus de donn&eacute;es que la vid&eacute;o en d&eacute;finition
standard. D’ailleurs, il arrive qu’une seule image vid&eacute;o HD exige six fois plus de donn&eacute;es
qu’une image SD. Pour enregistrer des images aussi volumineuses avec un d&eacute;bit aussi
faible, le format HDV utilise la compression MPEG-2. La compression MPEG r&eacute;duit le volume
des donn&eacute;es en supprimant toutes les informations visuelles redondantes, aussi bien
au sein de chaque image qu’en comparant plusieurs images.
Compression spatiale (intra-image)
Au sein d’une m&ecirc;me image, il est possible de coder les zones de couleur et de texture similaires avec moins de bits que l’original. Le d&eacute;bit des donn&eacute;es est ainsi r&eacute;duit, tout en limitant au maximum la perte perceptible en termes de qualit&eacute; visuelle. La compression JPEG
fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re pour compresser les images fixes. La compression
intra-image est utilis&eacute;e pour cr&eacute;er des images vid&eacute;o autonomes appel&eacute;es images I
(abr&eacute;viation de intra-images).
244
Partie IV Capture et importation
IV
Compression temporelle (inter-image)
Au lieu de stocker des images compl&egrave;tes, la compression temporelle stocke uniquement
ce qui a chang&eacute; d’une image &agrave; la suivante, ce qui r&eacute;duit consid&eacute;rablement la quantit&eacute;
de donn&eacute;es &agrave; stocker tout en conservant toutefois des images d’excellente qualit&eacute;. Trois
types d’images servent &agrave; stocker la vid&eacute;o : une image I autonome contenant l’int&eacute;gralit&eacute;
de l’image, puis des images P et des images B pr&eacute;dictives stockant les modifications
apport&eacute;es &agrave; la premi&egrave;re image. Une nouvelle image I est ins&eacute;r&eacute;e toutes les demi-secondes
environ, afin de fournir une nouvelle image int&eacute;grale sur laquelle baser les images P et B
suivantes. Un groupe constitu&eacute; d’une image I et des images P et B correspondantes
s’appelle un groupe d’images ou GOP. Le format HDV utilise un mod&egrave;le de GOP long, ce
qui signifie que plusieurs images P et B correspondent &agrave; chaque image I.
En savoir plus sur la vid&eacute;o &agrave; GOP long
L’expression GOP long met l’accent sur le fait que plusieurs images B et P sont utilis&eacute;es
dans les intervalles entre chaque image I. &Agrave; l’inverse de la compression MPEG-2 &agrave; GOP
long, il existe &eacute;galement la compression MPEG-2 &agrave; images I uniquement, qui n’utilise
que des images I. Les formats tels que le format IMX utilisent les mod&egrave;les de compression MPEG-2 &agrave; images I uniquement, ce qui r&eacute;duit les d&eacute;fauts temporels et am&eacute;liore
les performances du montage. Toutefois, les formats &agrave; images I uniquement ont un
d&eacute;bit de donn&eacute;es nettement sup&eacute;rieur, car chaque image doit stocker suffisamment
de donn&eacute;es pour &ecirc;tre compl&egrave;tement autonome. Dans ce cas, alors que votre ordinateur
est moins sollicit&eacute; pour le d&eacute;codage, les besoins en termes de rapidit&eacute; et de capacit&eacute;
de traitement du disque de travail sont sup&eacute;rieurs.
Prenons pour exemple l’enregistrement d’un m&eacute;trage pr&eacute;sentant le visage d’une personne en train de parler, comme une interview au cours de laquelle une personne
assise ne bouge quasiment pas sur toute la dur&eacute;e du plan. Le corps de cette personne
reste la plupart du temps immobile. La majeure partie des informations visuelles sont
donc stock&eacute;es dans une image I. Les images P et B suivantes enregistrent uniquement
les changements d’une image &agrave; la suivante.
Chapitre 17 Utilisation de donn&eacute;es HDV
245
Comme les images P et B d&eacute;pendent d’autres images pour cr&eacute;er une image globale
ayant un sens, votre ordinateur alloue plus de ressources au traitement du d&eacute;codage
des images HDV en vue de les afficher, qu’il ne le ferait pour afficher des formats &agrave;
images I uniquement, tels que les formats DV, la vid&eacute;o sans compression ou le codec
Apple Intermediate Codec.
Transcodage des donn&eacute;es HDV par le codec Apple Intermediate Codec
Votre vid&eacute;o HDV est transcod&eacute;e par le codec Apple Intermediate Codec au cours de sa
capture. Il s’agit d’un codec vid&eacute;o de haute qualit&eacute;, optimis&eacute; pour garantir de bonnes
performances de lecture et une excellente qualit&eacute;. Bien que le d&eacute;bit des donn&eacute;es du
codec Apple Intermediate Codec soit trois &agrave; quatre fois sup&eacute;rieur au d&eacute;bit du format
HDV MPEG-2 natif, les ressources n&eacute;cessaires au traitement pour la lecture de votre
vid&eacute;o sont moindres. Contrairement au format HDV MPEG-2 natif, le codec Apple Intermediate Codec n’utilise pas la compression temporelle : chaque image peut donc &ecirc;tre
d&eacute;cod&eacute;e et affich&eacute;e imm&eacute;diatement, sans avoir &agrave; d&eacute;coder d’abord d’autres images.
Flux des travaux de montage des donn&eacute;es HDV transcod&eacute;es
par le codec Apple Intermediate Codec
Lorsque vous proc&eacute;dez au montage de m&eacute;trage encod&eacute; avec le codec Apple Intermediate
Codec, vous n’avez pas &agrave; vous soucier des coupes pratiqu&eacute;es au niveau des mod&egrave;les
GOP ou du r&eacute;encodage. Vous pouvez r&eacute;aliser votre montage comme avec n’importe
quel m&eacute;trage encod&eacute; en images I uniquement, tel que DV ou vid&eacute;o sans compression.
L’utilisation du codec Apple Intermediate Codec pour monter un m&eacute;trage HDV pr&eacute;sente
cependant des d&eacute;savantages majeurs : l’espace disque n&eacute;cessaire est nettement plus
important et le temps d’adaptation de vos donn&eacute;es pour les sortir sur bande risque
d’&ecirc;tre beaucoup plus long.
&Eacute;tape 1 : Connexion de votre cam&eacute;scope HDV &agrave; votre ordinateur via FireWire.
&Eacute;tape 2 : Choix de la configuration simplifi&eacute;e HDV - Apple Intermediate Codec
appropri&eacute;e.
&Eacute;tape 3 : Capture de votre m&eacute;trage sur disque.
&Eacute;tape 4 : Montage de vos plans HDV en un seule s&eacute;quence.
&Eacute;tape 5 : R&eacute;encodage et sortie sur bande ou exportation vers une s&eacute;quence
QuickTime.
246
Partie IV Capture et importation
IV
Connexion d’un p&eacute;riph&eacute;rique HDV &agrave; votre ordinateur
Une fois que votre m&eacute;trage HDV est sur bande, vous pouvez connecter votre cam&eacute;scope
ou votre magn&eacute;toscope &agrave; votre ordinateur pour lancer la capture.
Pour connecter votre cam&eacute;scope ou magn&eacute;toscope HDV &agrave; votre ordinateur :
1 Allumez votre magn&eacute;toscope ou cam&eacute;scope, puis passez-le en mode magn&eacute;toscope
(VTR ou VCR).
Remarque : sur certains cam&eacute;scopes, ce mode peut tout simplement s’appeler &laquo; Lecture &raquo;.
2 Branchez la fiche &agrave; 4 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur le port
FireWire &agrave; 4 broches de votre cam&eacute;scope.
3 Branchez la fiche &agrave; 6 broches situ&eacute;e &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du c&acirc;ble FireWire sur un port
FireWire 400 de votre ordinateur.
4 Assurez-vous que votre cam&eacute;scope est bien en mode HDV (et non DV).
Pour en savoir plus, consultez la documentation de votre p&eacute;riph&eacute;rique HDV.
connecteur &agrave; 6 broches
pour ordinateur
H
Cam&eacute;scope HDV
en mode VTR
FireWire
Ordinateur
connecteur &agrave; 4 broches
pour cam&eacute;scope
Choix d’une configuration simplifi&eacute;e
Final Cut Express vous propose des configurations simplifi&eacute;es pour la capture et le montage de donn&eacute;es HDV transcod&eacute;es par le codec Apple Intermediate Codec.
Pour choisir une configuration simplifi&eacute;e HDV - Apple Intermediate Codec :
1 Choisissez Final Cut Express &gt; Configuration simplifi&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez la configuration simplifi&eacute;e HDV avec le codec Apple Intermediate Codec
appropri&eacute;e dans le menu local Config. pour.
3 Cliquez sur OK.
Chapitre 17 Utilisation de donn&eacute;es HDV
247
Capture de vid&eacute;o HDV vers le codec Apple Intermediate Codec
La capture de vid&eacute;o HDV ressemble beaucoup &agrave; la capture de vid&eacute;o DV &agrave; l’aide de la
fonction Capture &agrave; la vol&eacute;e. Les diff&eacute;rences majeures sont les suivantes :
&Acirc; La fen&ecirc;tre Capture n’est pas utilis&eacute;e.
&Acirc; La capture de vid&eacute;o HDV risque de ne pas &ecirc;tre effectu&eacute;e en temps r&eacute;el, car le transcodage des images HDV par le codec Apple Intermediate Codec n&eacute;cessite des &eacute;tapes
de traitement sp&eacute;ciales.
Pour capturer une vid&eacute;o HDV vers le codec Apple Intermediate Codec :
1 Cliquez sur le Navigateur pour l’activer, puis choisissez Fichier &gt; Nouveau chutier.
2 Attribuez un nom au chutier, puis appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
3 Choisissez Fichier &gt; Capturer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande + 8).
Une zone de dialogue Capture appara&icirc;t &agrave; la place de la fen&ecirc;tre Capture.
4 Dans cette zone de dialogue, attribuez un nom au plan, puis cliquez sur Capturer.
La fen&ecirc;tre Preview de capture est alors affich&eacute;e et le cam&eacute;scope lance la lecture de la
vid&eacute;o &agrave; partir de sa position actuelle. La zone d’&eacute;tat de la fen&ecirc;tre Preview de capture
indique en temps r&eacute;el le pourcentage de progression de l’encodage des donn&eacute;es HDV
par le codec Apple Intermediate Codec.
5 Appuyez sur la touche &Eacute;chap pour arr&ecirc;ter la capture.
Le cam&eacute;scope interrompt imm&eacute;diatement la lecture de la vid&eacute;o. La fen&ecirc;tre Preview de
capture peut pr&eacute;senter un l&eacute;ger d&eacute;calage, affichant o&ugrave; en est le processus d’encodage
de la vid&eacute;o. Au cours du traitement des images, la zone d’&eacute;tat de la fen&ecirc;tre Preview de
capture indique le pourcentage d’images restant &agrave; traiter.
Remarque : si vous appuyez une seconde fois sur la touche &Eacute;chap, vous interrompez
le processus d’encodage et annulez la capture.
Capture de m&eacute;trage pr&eacute;sentant des ruptures de sc&egrave;nes
Lorsque vous capturez du m&eacute;trage HDV avec le codec Apple Intermediate Codec,
Final Cut Express d&eacute;tecte la moindre rupture de sc&egrave;ne ou de timecode pr&eacute;sente sur
la bande et survenue au cours du tournage. Un nouveau plan est cr&eacute;&eacute; au cours de la
capture &agrave; chaque rupture de sc&egrave;ne ou de timecode. Au terme de la capture, ces plans
apparaissent dans le chutier Capture et les fichiers de donn&eacute;es correspondants sont
plac&eacute;s sur votre disque dur.
Imaginons, par exemple, que vous commenciez la capture d’un plan nomm&eacute; &laquo; Entr&eacute;e
du caf&eacute; &raquo;. D&egrave;s qu’une rupture de sc&egrave;ne ou de timecode est d&eacute;tect&eacute;e, Final Cut Express
cesse d’&eacute;crire le premier fichier de donn&eacute;es et commence l’&eacute;criture d’un nouveau fichier
appel&eacute; &laquo; Entr&eacute;e du caf&eacute;-1 &raquo;. Les ruptures suivantes cr&eacute;ent les fichiers de donn&eacute;es et
les plans appel&eacute;s &laquo; Entr&eacute;e du caf&eacute;-2 &raquo;, &laquo; Entr&eacute;e du caf&eacute;-3 &raquo;, etc.
248
Partie IV Capture et importation
IV
Montage de vid&eacute;o HDV &agrave; l’aide du codec Apple Intermediate
Codec
Le montage de donn&eacute;es vid&eacute;o HDV &agrave; l’aide du codec Apple Intermediate Codec est
identique au montage de donn&eacute;es d’autres formats dans Final Cut Express. N&eacute;anmoins,
vous devez vous assurer que vos disques de travail prennent en charge le d&eacute;bit de donn&eacute;es du codec Apple Intermediate Codec. Pour en savoir plus sur les d&eacute;bits de donn&eacute;es
HDV, consultez la section &laquo; Sp&eacute;cifications du format HDV &raquo; &agrave; la page 250.
Sortie de donn&eacute;es HDV sur bande ou exportation vers une
s&eacute;quence QuickTime
Une fois votre montage termin&eacute;, vous pouvez effectuer la sortie de votre film sur bande
vid&eacute;o &agrave; l’aide de votre cam&eacute;scope ou l’exporter dans une s&eacute;quence QuickTime. Dans le
premier cas, Final Cut Express doit r&eacute;encoder votre film au format de donn&eacute;es MPEG-2
(ou le mettre en conformit&eacute;) avant d’effectuer la sortie. Selon la dur&eacute;e de votre s&eacute;quence,
ce processus peut prendre un certain temps, car chaque image doit &ecirc;tre r&eacute;encod&eacute;e
s&eacute;par&eacute;ment.
Pour effectuer la sortie d’une vid&eacute;o HDV (avec le codec Apple Intermediate Codec)
sur une bande vid&eacute;o :
1 V&eacute;rifiez que votre cam&eacute;scope HDV est correctement connect&eacute; &agrave; votre ordinateur et
qu’il est sous tension avant d’ouvrir Final Cut Express.
2 Introduisez une bande DV dans votre cam&eacute;scope HDV.
3 Cliquez n’importe o&ugrave; dans la Timeline ou le Canevas pour l’activer.
4 Choisissez Fichier &gt; Transfert sur bande (ou appuyez sur les touches Contr&ocirc;le + M).
La zone de dialogue Transfert sur bande appara&icirc;t.
5 Si vous souhaitez que Final Cut Express d&eacute;marre automatiquement l’enregistrement,
cochez la case &laquo; Lancer automatiquement l’enregistrement &raquo;.
6 S&eacute;lectionnez l’amorce de d&eacute;but ou de fin &agrave; int&eacute;grer &agrave; votre bande, ainsi que des options
de d&eacute;but, de fin et de boucle.
Une barre de progression vous indique l’avancement de l’encodage &agrave; partir du codec
Apple Intermediate Codec vers le format HDV MPEG-2, ainsi qu’une estimation de l’heure
de fin du processus d’encodage.
Une zone de dialogue vous invite alors &agrave; appuyer sur le bouton d’enregistrement de votre
cam&eacute;scope.
7 Appuyez sur le bouton d’enregistrement de votre cam&eacute;scope, puis cliquez sur OK.
Si vous avez coch&eacute; la case &laquo; Lancer automatiquement l’enregistrement &raquo;, le cam&eacute;scope
commence automatiquement l’enregistrement de votre programme sur la bande.
Le cam&eacute;scope s’arr&ecirc;te une fois que votre programme est enregistr&eacute; sur la bande.
Chapitre 17 Utilisation de donn&eacute;es HDV
249
Pour exporter votre film vers une s&eacute;quence QuickTime :
1 Ouvrez votre s&eacute;quence Final Cut Express dans la Timeline.
2 Choisissez Fichier &gt; Exporter &gt; S&eacute;quence QuickTime.
La zone de dialogue Enregistrer appara&icirc;t.
3 Choisissez un emplacement et attribuez un nom &agrave; la s&eacute;quence.
4 En bas de la zone de dialogue, v&eacute;rifiez que la case &laquo; Film autonome &raquo; n’est pas coch&eacute;e.
5 Pour exporter les marqueurs de chapitre DVD de votre projet Final Cut Express vers la
s&eacute;quence QuickTime, choisissez Marqueurs DVD Studio Pro dans le menu local Marqueurs.
6 Cliquez sur Enregistrer.
Sp&eacute;cifications du format HDV
Le format HDV r&eacute;pond aux sp&eacute;cifications suivantes.
Support de stockage
Les donn&eacute;es HDV sont enregistr&eacute;es sur des cassettes vid&eacute;o mini-DV standard.
Normes vid&eacute;o
Les normes HDV sont le fruit du travail conjoint d’un consortium de constructeurs
regroupant Sony, Canon, Sharp et JVC. Le format HDV prend aussi bien en charge
les normes 1080i que 720p en haute d&eacute;finition.
Proportions
Les donn&eacute;es HDV pr&eacute;sentent des proportions 16:9.
Dimensions d’images, nombre de lignes et r&eacute;solution
Le format HDV prend en charge deux r&eacute;solutions de vid&eacute;o HD :
&Acirc; 1080i60/50 : 1 440 pixels par ligne, 1 080 lignes (affich&eacute;es avec des proportions 16:9
ou 1 920 x 1 080) ; balayage entrelac&eacute;.
&Acirc; 720p30 : 1 280 pixels par ligne, 720 lignes ; balayage progressif.
Les tailles de pixel, native et affich&eacute;e, sont illustr&eacute;es ci-dessous.
1920 x 1080
1440 x 1080
1080i60/50
250
1280 x 720
720p30
Partie IV Capture et importation
IV
Fr&eacute;quence d’images
Final Cut Express prend en charge les fr&eacute;quences d’images HDV suivantes :
&Acirc; Fr&eacute;quence d’images associ&eacute;e &agrave; NTSC : 29,97 ips (ce qui inclut 1080i60 et 720p30).
&Acirc; Fr&eacute;quence d’images associ&eacute;e &agrave; PAL : 25 ips (1080i50).
M&eacute;thode de balayage
HDV permet d’enregistrer des images &agrave; balayage entrelac&eacute; ou progressif, selon la
dimension de l’image et le format.
&Acirc; 1080i : balayage entrelac&eacute;.
&Acirc; 720p : balayage progressif.
M&eacute;thode d’enregistrement des couleurs
Le format HDV enregistre un signal vid&eacute;o num&eacute;rique 4:2:0 (Y&acute;CBCR). Chaque &eacute;chantillon
(pixel) a une r&eacute;solution de 8 bits.
D&eacute;bit des donn&eacute;es
Le tableau suivant r&eacute;pertorie les d&eacute;bits des donn&eacute;es HDV transcod&eacute;es par le codec Apple
Intermediate Codec. Les d&eacute;bits de donn&eacute;es DV sont mentionn&eacute;s &agrave; titre comparatif.
Format
Dimension de l’image native
D&eacute;bit des donn&eacute;es
DV NTSC
720 x 480
3,6 Mo/s (soit 12 Go/h)
DV PAL
720 x 576
3,6 Mo/s (soit 12 Go/h)
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 720p30
1 280 x 720
7 Mo/s (soit 25 Go/h)
Codec Apple Intermediate
Codec1 HDV 1080i50
1 440 x 1 080
12 Mo/s (soit 42 Go/h)
Codec Apple Intermediate
Codec HDV 1080i601
1 440 x 1 080
14 Mo/s (soit 49 Go/h)
1 Les
d&eacute;bits du codec Apple Intermediate Codec sont multiples. Ces chiffres ne sont qu’approximatifs et peuvent varier en fonction de la complexit&eacute; de votre m&eacute;trage. Les images tr&egrave;s d&eacute;taill&eacute;es sont transf&eacute;r&eacute;es &agrave; un d&eacute;bit sup&eacute;rieur
aux images comportant peu de d&eacute;tails.
Remarque : m&ecirc;me si les donn&eacute;es audio sont compress&eacute;es sur une bande HDV,
Final Cut Express convertit ce signal dans un format non compress&eacute; au cours de
&Ccedil;la capture. En d’autres termes, le d&eacute;bit global des donn&eacute;es HDV sur bande est
diff&eacute;rent du d&eacute;bit des donn&eacute;es captur&eacute;es.
Chapitre 17 Utilisation de donn&eacute;es HDV
251
Compression vid&eacute;o
Le format HDV utilise la compression MPEG-2 &agrave; d&eacute;bit constant et recourt aux images I,
P et B pour cr&eacute;er un mod&egrave;le de GOP long.
La vid&eacute;o et l’audio MPEG-2 sont constitu&eacute;s d’une hi&eacute;rarchie de flux de donn&eacute;es :
&Acirc; Flux &eacute;l&eacute;mentaire : il peut s’agir d’un flux contenant des donn&eacute;es vid&eacute;o, audio, des
sous-titres ou d’autres donn&eacute;es de base. Les formats tels que HDV contiennent des
flux &eacute;l&eacute;mentaires vid&eacute;o et audio.
&Acirc; Flux de transport : ce flux encapsule les flux &eacute;l&eacute;mentaires pour la distribution en
temps r&eacute;el, comme la diffusion &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision ou sur Internet.
&Acirc; Flux de programme : ce flux encapsule &eacute;galement les flux &eacute;l&eacute;mentaires pour les donn&eacute;es
stock&eacute;es, comme un DVD ou les fichiers de donn&eacute;es sur un ordinateur.
Les p&eacute;riph&eacute;riques HDV enregistrent et transmettent des flux &eacute;l&eacute;mentaires vid&eacute;o et audio
dans un flux de transport MPEG-2. Lorsque vous capturez des donn&eacute;es vid&eacute;o HDV,
Final Cut Express extrait automatiquement les flux &eacute;l&eacute;mentaires vid&eacute;o et audio du flux
de transport, puis stocke les donn&eacute;es sur des pistes dans un fichier de donn&eacute;es QuickTime.
Audio
Le format HDV utilise deux pistes audio avec une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage de
48 kHz et une r&eacute;solution de 16 bits par &eacute;chantillon. L’audio est encod&eacute; au format
MPEG-1 de couche 2 avec un d&eacute;bit de 384 kbps.
Timecode
Le format de timecode d’un cam&eacute;scope HDV correspond &agrave; la fr&eacute;quence d’images
du format vid&eacute;o. Par exemple, un m&eacute;trage 1080i50 utilise un timecode &agrave; 25 ips.
252
Partie IV Capture et importation
Partie V : Organisation du m&eacute;trage
et pr&eacute;paration au montage
V
Vous faciliterez l’&eacute;tape du montage en pr&eacute;parant au pr&eacute;alable
votre m&eacute;trage. Lisez cette section pour apprendre &agrave; organiser
et &eacute;tiqueter vos plans, cr&eacute;er des sous-plans et ajouter des
marqueurs &agrave; des plans et des s&eacute;quences.
Chapitre 18
Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
Chapitre 19
Utilisation des marqueurs
Chapitre 20
Cr&eacute;ation de sous-plans
18
Organisation du m&eacute;trage dans
le Navigateur
18
Apr&egrave;s avoir captur&eacute; des donn&eacute;es sur les disques de travail, vous
pouvez importer des plans dans un projet du Navigateur, puis
les organiser afin de gagner du temps lors du montage. Pour
rechercher des plans, vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation de chutiers pour organiser vos plans (p. 255).
&Acirc; Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes de colonnes (p. 263).
&Acirc; Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder (p. 264).
Utilisation de chutiers pour organiser vos plans
Vous pouvez organiser les plans et s&eacute;quences d’un projet en chutiers (similaires &agrave; des dossiers). Ceci conf&egrave;re &agrave; vos projets une structure logique facilitant la gestion des plans source.
Les chutiers vous aident
&agrave; organiser les plans
de vos projets.
255
Les chutiers sont une caract&eacute;ristique unique des fichiers de projet. M&ecirc;me si leur fonctionnement est similaire aux dossiers de votre disque dur, les chutiers ne sont connect&eacute;s aux
dossiers en aucune fa&ccedil;on. Les modifications apport&eacute;es au contenu d’un chutier, telles que
la suppression, le d&eacute;placement ou encore le changement de nom des plans ou du chutier
lui-m&ecirc;me, n’ont aucune incidence sur les fichiers ou dossiers d’origine enregistr&eacute;s sur le
disque o&ugrave; sont stock&eacute;es les fichiers de donn&eacute;es source. Si vous supprimez un plan d’un
chutier, le fichier de donn&eacute;es qui lui est associ&eacute; n’est pas supprim&eacute; du disque de travail. De
la m&ecirc;me fa&ccedil;on, la cr&eacute;ation d’un chutier ne cr&eacute;e pas de nouveau dossier sur votre disque.
Cr&eacute;ation de nouveaux chutiers
Vous pouvez cr&eacute;er des chutiers distincts pour diff&eacute;rentes &eacute;tapes de votre projet ou pour diff&eacute;rents types de m&eacute;trage. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er des chutiers correspondant aux
diff&eacute;rents lieux de r&eacute;alisation du m&eacute;trage ou pour s&eacute;parer vos plans audio, vid&eacute;o et image
fixe. Vous pouvez organiser les chutiers hi&eacute;rarchiquement et les ouvrir chacun dans leur
propre fen&ecirc;tre. Il est de plus possible de placer des chutiers &agrave; l’int&eacute;rieur d’autres chutiers.
Pour ajouter une nouveau chutier &agrave; un projet :
1 Dans le Navigateur, cliquez sur l’onglet du projet dans lequel vous souhaitez ajouter
un chutier.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Fichier &gt; Nouveau &gt; Chutier.
&Acirc; Cliquez sur la colonne Nom en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez Nouveau chutier dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et B.
3 Attribuez un nom au nouveau chutier.
Attribuez un nom
au nouveau chutier.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des chutiers en glissant un dossier de votre disque dur
vers le Navigateur.
256
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour cr&eacute;er un chutier en glissant un dossier de votre disque dur :
1 Dans le Finder, s&eacute;lectionnez le dossier que vous souhaitez d&eacute;finir comme chutier.
2 Glissez le dossier du Finder vers le Navigateur.
D&egrave;s que vous rel&acirc;chez le dossier sur le Navigateur, un chutier portant le m&ecirc;me nom
que le dossier est cr&eacute;&eacute; dans votre projet.
Remarque : glisser des dossiers et des fichiers du Finder vers le Navigateur vous permet
de cr&eacute;er des objets chutier et plan dans le fichier de projet. Toutefois, contrairement
aux plans qui se rapportent &agrave; des fichiers de donn&eacute;es du disque, les chutiers ne sont
nullement reli&eacute;s &agrave; des dossiers du disque.
Ouverture de chutiers dans le Navigateur
Vous pouvez ouvrir un chutier de plusieurs fa&ccedil;ons :
Pour ouvrir des chutiers sous forme d’ic&ocirc;nes ou d’une liste, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez le chutier, puis cliquez sur Retour ou Entr&eacute;e.
m Double-cliquez sur un chutier.
Pour afficher le contenu des chutiers dans la pr&eacute;sentation par listes, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche fl&eacute;ch&eacute;e vers la droite. Appuyez &agrave; nouveau dessus pour s&eacute;lectionner
le premier &eacute;l&eacute;ment d’un chutier. Appuyez sur la touche de fl&egrave;che vers la gauche pour
refermer un chutier.
m Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; gauche du chutier que vous souhaitez ouvrir.
Cliquez &agrave; nouveau dessus pour refermer le chutier.
Cliquez sur le triangle
pour afficher le contenu
d’un chutier.
Pour pouvoir naviguer dans un chutier, vous devez d’abord le s&eacute;lectionner.
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
257
Ouverture de chutiers dans une fen&ecirc;tre ou un onglet distinct
Pour &eacute;viter d’encombrer l’&eacute;cran ou de parcourir le Navigateur &agrave; l’aide de la barre
de d&eacute;filement, il est plus commode d’ouvrir un chutier dans sa propre fen&ecirc;tre.
Pour ouvrir un chutier dans sa propre fen&ecirc;tre :
m Double-cliquez sur le chutier.
Le chutier s’affiche
maintenant dans
sa propre fen&ecirc;tre.
L’ic&ocirc;ne de ce chutier
dans le Navigateur indique qu’il est ouvert dans
sa propre fen&ecirc;tre.
258
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour fermer un chutier qui s’ouvre dans sa propre fen&ecirc;tre, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’onglet du chutier en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Assurez-vous que le chutier est la fen&ecirc;tre active, puis appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Cliquez sur le bouton de fermeture de la fen&ecirc;tre Chutier.
Pour faciliter l’acc&egrave;s &agrave; un chutier, vous pouvez cr&eacute;er un onglet lui faisant r&eacute;f&eacute;rence dans
le Navigateur.
Pour ouvrir un chutier dans un nouvel onglet du Navigateur :
m Dans le Navigateur, double-cliquez sur un chutier en maintenant la touche Option
enfonc&eacute;e.
Si plusieurs fen&ecirc;tres du Navigateur sont ouvertes, l’onglet est cr&eacute;&eacute; dans la fen&ecirc;tre
du Navigateur contenant le chutier.
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
259
Pour transformer un chutier ouvert dans sa propre fen&ecirc;tre en un onglet du Navigateur :
1 Double-cliquez sur un chutier pour l’ouvrir dans sa propre fen&ecirc;tre.
2 Glissez l’onglet du chutier de la fen&ecirc;tre Chutier jusqu’en haut de n’importe quel en-t&ecirc;te
de colonne dans le Navigateur.
Glissez l’onglet du chutier
au-dessus de n’importe
quel en-t&ecirc;te de colonne
du Navigateur.
Le chutier poss&egrave;de d&eacute;sormais son propre onglet
dans le Navigateur.
260
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour fermer un onglet de chutier, proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer
l’onglet dans le menu contextuel.
m Assurez-vous que le chutier est l’onglet actif puis cliquez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
m Faites glisser l’onglet du chutier hors du Navigateur, puis cliquez sur le bouton de fermeture
pour fermer la fen&ecirc;tre du chutier.
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments entre chutiers
Lorsque vous travaillez sur un projet, vous &ecirc;tes souvent amen&eacute; &agrave; r&eacute;organiser des plans
et &agrave; les d&eacute;placer d’un chutier &agrave; l’autre. Le d&eacute;placement de plans au sein de chutiers n’a
aucune incidence sur les fichiers ou dossiers d’origine enregistr&eacute;s sur le disque o&ugrave; sont
stock&eacute;es les fichiers de donn&eacute;es.
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments entre des chutiers dans la pr&eacute;sentation par liste, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments souhait&eacute;s, puis glissez-les dans un chutier, qui peut &ecirc;tre
ouvert ou ferm&eacute;.
...vers ce chutier.
Ce plan est d&eacute;plac&eacute;...
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
261
m Si le chutier dans lequel vous souhaitez d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments dispose de sa propre
fen&ecirc;tre, glissez les &eacute;l&eacute;ments vers celle-ci.
Vous pouvez &eacute;galement
d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments
dans des fen&ecirc;tres
de chutiers distinctes.
Pour placer un &eacute;l&eacute;ment au premier niveau d’un projet :
m Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment sur l’en-t&ecirc;te de la colonne Nom.
Remarque : si vous transf&eacute;rez des &eacute;l&eacute;ments d’un projet &agrave; l’autre, ils sont copi&eacute;s (et non
pas d&eacute;plac&eacute;s). Aucun lien n’existe entre les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rents projets.
262
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des en-t&ecirc;tes
de colonnes
Dans le Navigateur, vous pouvez cliquer sur les en-t&ecirc;tes des colonnes pour trier les &eacute;l&eacute;ments en fonction des propri&eacute;t&eacute;s affich&eacute;es dans la pr&eacute;sentation par liste (Nom, Bande,
&Eacute;tiquette, Timecode, etc.). Par d&eacute;faut, les &eacute;l&eacute;ments sont tri&eacute;s par nom. Outre la propri&eacute;t&eacute;
de tri principale, vous pouvez utiliser d’autres options de tri. Pour cela, maintenez la
touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne.
Pour trier des &eacute;l&eacute;ments du Navigateur :
1 Assurez-vous que la pr&eacute;sentation par liste est activ&eacute;e. Pour cela, dans le Navigateur, maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur Pr&eacute;senter par liste dans le menu contextuel.
2 Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne qui sera utilis&eacute;e pour le tri.
Une fl&egrave;che noire indique
la colonne de tri principale
et l’ordre de tri.
L’en-t&ecirc;te de la colonne de tri principale contient une fl&egrave;che dont le sens indique l’ordre
de tri : vers le bas pour l’ordre croissant (de 0 &agrave; 9, de A &agrave; Z) et vers le haut pour l’ordre
d&eacute;croissant (Z &agrave; A, 9 &agrave; 0).
3 Pour inverser l’ordre de tri, cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne.
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
263
4 Pour sp&eacute;cifier les colonnes de tri secondaires, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne suppl&eacute;mentaire en maintenant enfonc&eacute;e la touche Maj.
Une fl&egrave;che gris clair indique
une colonne de tri secondaire et l’ordre de tri.
Le tri est affin&eacute; &agrave; l’aide
d’une colonne
secondaire.
5 Pour inverser l’ordre de tri secondaire, cliquez sur la fl&egrave;che.
Si, par m&eacute;garde, vous s&eacute;lectionnez une colonne de tri secondaire qui ne vous convient
pas ou un trop grand nombre de colonnes secondaires, vous pouvez toutes les annuler
en choisissant une nouvelle colonne de tri principale, puis en s&eacute;lectionnant une autre
colonne secondaire.
6 Pour sp&eacute;cifier les colonnes de tri de troisi&egrave;me niveau, cliquez sur un autre en-t&ecirc;te de
colonne en maintenant enfonc&eacute;e la touche Maj.
Pour pr&eacute;ciser davantage le tri, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur les en-t&ecirc;tes
de colonnes de votre choix.
Recherche de plans dans le Navigateur et dans le Finder
Final Cut Express fournit plusieurs options pour rechercher des plans dans le Navigateur.
Vous pouvez &eacute;galement afficher le fichier de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder.
Affichage du fichier de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder
Dans de nombreux cas, vous souhaitez acc&eacute;der directement au fichier de donn&eacute;es
d’un plan dans le Finder. Utilisez alors la commande Afficher dans le Finder.
Pour afficher le ficher de donn&eacute;es d’un plan dans le Finder :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans une s&eacute;quence ou dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Affichage &gt; Afficher dans le Finder.
&Acirc; Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Afficher
dans le Finder dans le menu contextuel.
264
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
La fen&ecirc;tre du Finder appara&icirc;t en premier plan et pr&eacute;sente le fichier de donn&eacute;es du plan.
Vous pouvez &eacute;galement renommer le fichier de donn&eacute;es du plan pour qu’il corresponde au nom du fichier ou bien encore renommer un plan pour que son nom corresponde &agrave; celui de son fichier de donn&eacute;es. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 61,
&laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline &raquo;, &agrave; la page 999.
&Agrave; propos des options de recherche
Vous pouvez utiliser la commande Rechercher pour localiser les &eacute;l&eacute;ments d’un projet
selon une propri&eacute;t&eacute; ou une combinaison de propri&eacute;t&eacute;s. Vous pouvez aussi restreindre
votre recherche au seul projet en cours ou l’&eacute;tendre &agrave; tous les projets ouverts. Si vous
recherchez des plans que vous n’avez inclus dans aucune de vos s&eacute;quences, vous pouvez restreindre votre recherche au &laquo; donn&eacute;es inutilis&eacute;es &raquo;. Au contraire, vous souhaitez
peut-&ecirc;tre lancer une recherche uniquement sur les plans inclus dans vos s&eacute;quences.
Les r&eacute;sultats des recherches apparaissent dans une fen&ecirc;tre distincte, appel&eacute;e R&eacute;sultats.
Vous pouvez rechercher en fonction d’une seule propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment (il s’agit g&eacute;n&eacute;ralement d’une recherche par nom) ou en fonction de plusieurs propri&eacute;t&eacute;s simultan&eacute;ment
(nom de plan, bande, &eacute;tiquette).
∏
Conseil : la recherche est un moyen efficace de localiser tous les plans inutilis&eacute;s de
votre projet.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Rechercher :
m Assurez-vous que la fen&ecirc;tre du Navigateur est active, puis effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Appuyez sur Commande et F.
Zone de recherche.
Cliquez ici pour d&eacute;finir d’autres
options de recherche.
Crit&egrave;re de recherche.
Crit&egrave;res de recherche
suppl&eacute;mentaires
qui s’affichent en cliquant sur le bouton Plus.
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
265
Options de d&eacute;finition de l’&eacute;tendue d’une recherche
Lorsque vous recherchez des plans, vous souhaitez parfois le faire dans un seul chutier
ou dans tous les projets ouverts. La fen&ecirc;tre Rechercher vous permet de d&eacute;finir la port&eacute;e
de la recherche et d’en sp&eacute;cifier les crit&egrave;res.
&Acirc; Rechercher : choisissez une option de ce menu local pour indiquer sur quels projets
ou dossiers ouverts doit porter la recherche : tous les projets ouverts, l’onglet Effets
ou sur un seul chutier.
Remarque : vous pouvez uniquement rechercher dans un seul chutier si la fen&ecirc;tre
qui le contient est en premier plan. La fen&ecirc;tre R&eacute;sultats &eacute;tant consid&eacute;r&eacute;e comme un
chutier, vous pouvez &eacute;galement y restreindre votre recherche si elle est active.
&Acirc; De : choisissez une option dans ce menu local pour restreindre votre recherche.
&Acirc; Toutes les donn&eacute;es : inclut tous les plans du projet, qu’ils soient utilis&eacute;s ou non dans
une s&eacute;quence.
&Acirc; Utilis&eacute;s ou Inutilis&eacute;s : ces deux options d&eacute;signent les plans utilis&eacute;s ou non dans les
s&eacute;quences de votre projet. Vous pouvez &eacute;galement rechercher dans des s&eacute;quences
donn&eacute;es. Final Cut Express consid&egrave;re que le fichier de donn&eacute;es d’un plan est utilis&eacute;
s’il se trouve dans une s&eacute;quence. Si vous avez utilis&eacute; le plan d’une s&eacute;quence, le
logiciel suppose que vous souhaitez g&eacute;n&eacute;rer la portion du fichier de donn&eacute;es
auquel il se rapporte dans votre montage final. Les plans non utilis&eacute;s dans une
s&eacute;quence sont consid&eacute;r&eacute;s comme &eacute;tant inutilis&eacute;s.
&Acirc; R&eacute;sultats : choisissez le mode de pr&eacute;sentation des r&eacute;sultats de la recherche.
&Acirc; Remplacer r&eacute;sultats : choisissez cette option pour effacer les r&eacute;sultats de la recherche pr&eacute;c&eacute;dente et les remplacer par les nouveaux.
&Acirc; Ajouter aux r&eacute;sultats : choisissez cette option pour ajouter les r&eacute;sultats de la recherche en cours au contenu de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats. Vous pouvez ainsi lancer plusieurs
recherches et accumuler leurs r&eacute;sultats dans une seule fen&ecirc;tre.
Options de d&eacute;finition des crit&egrave;res d’une recherche
&Acirc; Plus : cliquez sur ce bouton pour pr&eacute;ciser votre recherche en y ajoutant des crit&egrave;res
suppl&eacute;mentaires.
&Acirc; Moins : cliquez sur ce bouton pour supprimer le dernier crit&egrave;re de recherche.
&Acirc; Concordance : vous pouvez restreindre ou &eacute;largir votre recherche &agrave; l’aide de plusieurs
crit&egrave;res. Choisissez une option dans le menu local.
&Acirc; Tout : recherche les plans correspondant &agrave; tous les crit&egrave;res s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; N’importe lequel : recherche les plans correspondant &agrave; n’importe quel crit&egrave;re.
Remarque : si vous &ecirc;tes habitu&eacute; &agrave; effectuer des recherches dans d’autres bases de
donn&eacute;es, &laquo; Tout &raquo; est l’&eacute;quivalent d’une recherche bool&eacute;enne &laquo; and &raquo;, et &laquo; n’importe
lequel &raquo; est l’&eacute;quivalent d’une recherche bool&eacute;enne &laquo; or &raquo;.
&Acirc; Omettre : choisissez cette option pour exclure les plans qui correspondent &agrave; ce crit&egrave;re
de recherche.
266
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
&Acirc; Menu local Nom de la propri&eacute;t&eacute; : ce menu local vous permet de rechercher des donn&eacute;es dans une colonne donn&eacute;e Navigateur ou dans la propri&eacute;t&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment.
&Acirc; Menu local Concordance : choisissez une option de concordance pour pr&eacute;ciser la fa&ccedil;on
dont vos crit&egrave;res sont utilis&eacute;s : Commence par, Contient, &Eacute;gale, Finit par, Inf&eacute;rieur &agrave;
ou Sup&eacute;rieur &agrave;.
Par exemple, le nom de certains de vos plans peut se terminer ou commencer par
&laquo; oiseaux &raquo;. Pour rechercher uniquement les plans dont le nom se termine par
&laquo; oiseaux &raquo;, choisissez Finit par.
&Acirc; Crit&egrave;res de concordance : entrez vos crit&egrave;res de recherche. Si vous recherchez des plans
dont le nom contient &laquo; prise large &raquo;, saisissez &laquo; prise large &raquo; ici.
Commandes Rechercher
&Acirc; Rechercher suivant : cliquez sur ce bouton pour rechercher l’&eacute;l&eacute;ment suivant correspondant &agrave; vos crit&egrave;res. Une fois l’&eacute;l&eacute;ment localis&eacute;, il appara&icirc;t s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur actuellement ouvert. Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et G
pour poursuivre la recherche dans le chutier ou le projet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Rechercher tout : cliquez sur ce bouton pour rechercher tous les &eacute;l&eacute;ments correspondant &agrave;
vos crit&egrave;res. Tous les r&eacute;sultats trouv&eacute;s sont alors plac&eacute;s dans une fen&ecirc;tre appel&eacute;e R&eacute;sultats.
Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur
Vous pouvez lancer la recherche sur tous les projets ouverts ou la restreindre &agrave; un seul
projet ou onglet du Navigateur. De m&ecirc;me, la recherche peut porter sur un seul ou sur
plusieurs &eacute;l&eacute;ments &agrave; la fois.
Pour rechercher un seul &eacute;l&eacute;ment dans le Navigateur :
1 Activez le Navigateur, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez sur
les touches Commande et F).
2 S&eacute;lectionnez vos options de recherche, puis indiquez les crit&egrave;res de recherche.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des options de recherche &raquo; &agrave; la
page 265.
Cliquez ensuite
sur ce bouton.
Sp&eacute;cifiez vos crit&egrave;res
de recherche.
3 Cliquez sur Rechercher suivant.
L’&eacute;l&eacute;ment trouv&eacute; appara&icirc;t en surbrillance dans le Navigateur.
4 Appuyez sur les touches Commande et G pour rechercher l’&eacute;l&eacute;ment suivant correspondant au crit&egrave;re de recherche.
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
267
Recherche de plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur :
Vous pouvez &eacute;galement effectuer une recherche afin de localiser plusieurs plans &agrave; la fois.
Pour rechercher plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur :
1 Activez le Navigateur, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez sur
les touches Commande et F).
2 S&eacute;lectionnez vos options de recherche, puis indiquez les crit&egrave;res de recherche.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des options de recherche &raquo; &agrave; la
page 265.
3 Cliquez sur Rechercher tout.
La liste des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Au besoin, vous pouvez restreindre une recherche aux &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats &raquo; &agrave; la page 269.
Recherche des plans inutilis&eacute;s de votre projet
Vous pouvez rechercher les plans inutilis&eacute;s de votre projet.
Pour rechercher les plans inutilis&eacute;s :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Ouvrez votre projet.
&Acirc; Assurez-vous qu’il se trouve dans l’onglet en premier plan dans le Navigateur.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Rechercher (ou appuyez sur Commande + V).
3 Choisissez votre projet dans le menu local Rechercher.
4 Choisissez Donn&eacute;es inutilis&eacute;es dans le menu local De et d&eacute;s&eacute;lectionnez la case &laquo; dans
les s&eacute;q. s&eacute;lect. &raquo; situ&eacute;e &agrave; droite du menu.
5 Cliquez sur Rechercher tout.
La liste des plans inutilis&eacute;s appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
268
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Utilisation des &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats
Lorsque vous recherchez plusieurs &eacute;l&eacute;ments, Final Cut Express affiche les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s
dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats. Les &eacute;l&eacute;ments affich&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats sont identiques
&agrave; ceux du Navigateur. Ce ne sont pas des copies de plans trouv&eacute;s, mais de v&eacute;ritables
plans affich&eacute;s dans un nouveau contexte. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment dans
la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, son &eacute;l&eacute;ment correspondant est s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur.
En r&eacute;duisant l’ensemble des plans de vos projets aux r&eacute;sultats de votre recherche,
vous pouvez facilement r&eacute;aliser les t&acirc;ches suivantes :
&Acirc; Rechercher tous les plans qui commencent par les mots &laquo; Eiffel &raquo; et &laquo; Paris, &raquo; puis
s&eacute;lectionner tous les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, avant de les glisser dans
un nouveau chutier du Navigateur.
&Acirc; Rechercher tous les plans de la bande 002 &agrave; la bande 002A, puis s&eacute;lectionner tous les
plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, avant de les glisser dans un chutier du Navigateur &eacute;tiquet&eacute; &laquo; 002 &raquo;.
&Acirc; Rechercher tous les plans dont la propri&eacute;t&eacute; Bon n’est pas s&eacute;lectionn&eacute; (en d’autres termes,
les mauvaises prises), s&eacute;lectionner les plans trouv&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis les
enlever du projet.
La fen&ecirc;tre R&eacute;sultats fonctionne de fa&ccedil;on tr&egrave;s similaire au Navigateur et vous pouvez
y effectuer un grand nombre d’op&eacute;rations identiques :
&Acirc; supprimer d’un projet certains des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; placer ou copier des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s &agrave; un autre emplacement du Navigateur ;
&Acirc; trier et afficher les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; monter en s&eacute;quence les &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s ;
&Acirc; effectuer des recherches suppl&eacute;mentaires et combiner les r&eacute;sultats ;
&Acirc; modifier les informations des plans trouv&eacute;s dans les colonnes du Navigateur.
Par exemple, vous pouvez rechercher tous les plans non utilis&eacute;s dans vos s&eacute;quences
(donn&eacute;es inutilis&eacute;es) et d&eacute;finir la colonne Bon sur Non pour tous les plans de la fen&ecirc;tre
R&eacute;sultats. La m&ecirc;me &eacute;tiquette peut &eacute;galement &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; tous les plans de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
Pour modifier la propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment d’un groupe de plans trouv&eacute;s :
1 Lancez une recherche en mode Rechercher tout.
Consultez la section &laquo; Recherche d’&eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &raquo; &agrave; la page 267.
2 Dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et A pour
s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments de la fen&ecirc;tre.
3 Cliquez dans la colonne de la propri&eacute;t&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment &agrave; modifier en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez une nouvelle option dans le menu contextuel.
Chapitre 18 Organisation du m&eacute;trage dans le Navigateur
269
Pour visualiser l’emplacement des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s dans le Navigateur :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de votre choix dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis cliquez sur
Afficher dans le Navigateur.
Pour supprimer des &eacute;l&eacute;ments trouv&eacute;s :
m S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de votre choix dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis cliquez sur
Effacer du projet.
Remarque : tout comme lorsque vous supprimez un plan du Navigateur, les donn&eacute;es
ne sont pas supprim&eacute;es physiquement de votre disque de travail. Les plans sont uniquement supprim&eacute;s dans le fichier de projet. La suppression de plusieurs plans d’un
projet dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats est une op&eacute;ration r&eacute;versible.
Pour rechercher des &eacute;l&eacute;ments au sein de la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats :
1 Activez la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats, puis choisissez Rechercher dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez
sur les touches Commande et F).
2 Entrez vos crit&egrave;res de recherche puis s&eacute;lectionnez vos options de recherche.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; &Agrave; propos des options de recherche &raquo; &agrave; la
page 265.
3 Dans le menu local R&eacute;sultats, choisissez Ajouter aux r&eacute;sultats.
4 Cliquez sur Rechercher tout.
Les nouveaux r&eacute;sultats de votre recherche remplace le pr&eacute;c&eacute;dents indiqu&eacute;s dans la fen&ecirc;tre R&eacute;sultats.
270
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
19
Utilisation des marqueurs
19
Les marqueurs constituent des points de r&eacute;f&eacute;rence que vous
pouvez placer dans les plans ou les s&eacute;quences pour identifier
des images sp&eacute;cifiques. Vous pouvez les utiliser &agrave; diff&eacute;rentes
fins et les exporter avec votre film, une fois celui-ci termin&eacute;.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des marqueurs (p. 271).
&Acirc; Utilisation des marqueurs (p. 274).
&Agrave; propos des marqueurs
Les marqueurs sont des points visibles sur les plans et les s&eacute;quences que vous pouvez utiliser pour ins&eacute;rer des commentaires, effectuer des op&eacute;rations de synchronisation et des montages, pour ajouter des chapitres DVD et des marqueurs de compression, ou m&ecirc;me pour
r&eacute;aliser des sous-plans. Par d&eacute;faut, les marqueurs sont repr&eacute;sent&eacute;s uniquement sur l’image
o&ugrave; vous les cr&eacute;ez. Cependant, vous pouvez aussi les cr&eacute;er en leur affectant une dur&eacute;e.
Utilisations possibles des marqueurs
Les marqueurs permettent de r&eacute;aliser de nombreuses t&acirc;ches :
&Acirc; Marquer plusieurs points d’entr&eacute;e et de sortie possibles pour les utiliser ult&eacute;rieurement.
&Acirc; Placer rapidement la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur dans un plan ou une s&eacute;quence.
&Acirc; Marquer une partie d’un plan &agrave; utiliser comme sous-plan.
&Acirc; Aligner un marqueur de plan avec un marqueur dans une s&eacute;quence mont&eacute;e pour
qu’il corresponde &agrave; un signal visuel ou auditif.
&Acirc; Aligner une image cl&eacute; de filtre ou d’animation avec un marqueur.
&Acirc; Aligner d’autres marqueurs de plans, limites de plans ou encore limites de transitions
sur un marqueur de la Timeline.
&Acirc; Ajouter des notes visuelles sur des plans pour identifier des sections lors du montage.
&Acirc; Diviser des plans en sous-plans en utilisant la commande Faire sous-plans.
271
Vous pouvez &eacute;galement inclure des marqueurs dans les s&eacute;quences QuickTime que vous
exportez. Vous pouvez ainsi :
&Acirc; Exporter des marqueurs de chapitre pour les utiliser avec QuickTime et des applications
de cr&eacute;ation DVD.
&Acirc; Exporter des marqueurs de compression pour les utiliser avec des applications de
compression vid&eacute;o.
&Acirc; Exporter des marqueurs de sonorisation pour les utiliser avec des applications audio
prises en charge.
Diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et les marqueurs
de plans
Vous pouvez ajouter des marqueurs aussi bien aux plans qu’aux s&eacute;quences. Il existe
toutefois des diff&eacute;rences entre les marqueurs de s&eacute;quences et de plans qui peuvent
avoir une incidence sur vos r&eacute;sultats. Assurez-vous de bien saisir le mode de fonctionnement des marqueurs avant de les utiliser.
Ajoutez des marqueurs &agrave; un plan lorsque vous souhaitez signaler ses moments importants
et les identifier rapidement. Vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour s&eacute;parer un long
m&eacute;trage en plusieurs sous-plans. Pour cela, ajoutez des marqueurs, puis transformez-les
en sous-plans (voir &laquo; Transformation de marqueurs en sous-plans &raquo; &agrave; la page 290).
Vous ins&eacute;rez g&eacute;n&eacute;ralement des marqueurs &agrave; des s&eacute;quences pour diff&eacute;rentes raisons. Vous
pouvez marquer des points sp&eacute;cifiques, tels que des signaux audio, de votre s&eacute;quence
pour les consulter lors du montage. Ceux-ci incluent notamment les rythmes musicaux et
les plans de synchronisation. Par exemple, si vous montez une vid&eacute;o musicale, vous pouvez ajouter un plan de musique &agrave; la Timeline, cliquer sur Lecture, puis appuyer sur la touche M au rythme de la musique pour ajouter des marqueurs &agrave; chaque temps. Une fois les
marqueurs ins&eacute;r&eacute;s, vous pouvez revenir en arri&egrave;re et magn&eacute;tiser les plans aux marqueurs
que vous avez cr&eacute;&eacute;s. Si les marqueurs ne correspondent pas exactement aux rythmes,
vous avez la possibilit&eacute; de les d&eacute;placer de quelques images vers l’avant ou l’arri&egrave;re.
Vous pouvez &eacute;galement magn&eacute;tiser la t&ecirc;te de lecture ou des plans sur un point sp&eacute;cifique lors du montage. Ainsi, les marqueurs permettent de cr&eacute;er des points d’acc&egrave;s &agrave;
la s&eacute;quence pour faciliter la navigation. De m&ecirc;me, les marqueurs vous servent &agrave; ajouter
des commentaires et des notes &agrave; une s&eacute;quence pour permettre aux autres personnes
de l’&eacute;quipe de montage d’en prendre connaissance aux moments appropri&eacute;s. Un autre
int&eacute;r&ecirc;t majeur li&eacute; &agrave; l’utilisation de marqueurs est que vous pouvez ajouter des marqueurs
de compression MPEG et de chapitre DVD.
272
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Les marqueurs des plans et les marqueurs des s&eacute;quences ont une apparence distincte.
&Acirc; Les marqueurs de plans, de couleur rose, sont affich&eacute;s sur chaque plan dans le Visualiseur et la Timeline. Vous pouvez ajouter ces marqueurs dans le Visualiseur ou la Timeline.
&Acirc; Les marqueurs de s&eacute;quences, de couleur verte, sont affich&eacute;s dans la r&eacute;glette de la
Timeline et le d&eacute;fileur du Canevas. Vous pouvez ajouter ces marqueurs dans le Canevas
ou la Timeline.
Marqueurs de s&eacute;quence verts.
Marqueurs de plan roses.
Types de marqueurs
Vous pouvez ajouter plusieurs types de marqueurs dans Final Cut Express.
&Acirc; Marqueur de remarques : il s’agit du marqueur par d&eacute;faut cr&eacute;&eacute; lorsque vous ajoutez
un marqueur &agrave; un plan ou &agrave; une s&eacute;quence.
&Acirc; Marqueur de chapitre : ces marqueurs sont automatiquement transform&eacute;s en marqueurs
de chapitre DVD dans les applications comme DVD Studio Pro. Un marqueur de chapitre se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;CHAPTER&gt; qui appara&icirc;t dans le champ Commentaire
de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
&Acirc; Marqueur de compression : &eacute;galement d&eacute;nomm&eacute;s marqueurs de compression manuels,
il s’agit de marqueurs que vous pouvez ajouter &agrave; une s&eacute;quence ou &agrave; un plan afin
d’indiquer &agrave; quel moment Compressor ou DVD Studio Pro doit g&eacute;n&eacute;rer une image I
MPEG durant la compression. Pour am&eacute;liorer la compression MPEG, vous devez ajouter des marqueurs de compression en cas de transition visuelle abrupte entre deux
images d’un plan. Un marqueur de compression se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;COMPRESSION&gt; qui appara&icirc;t dans le champ Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur
de Final Cut Express.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
273
&Acirc; Marqueur de sonorisation : ces marqueurs sont utilis&eacute;s pour ins&eacute;rer des signaux visuels
importants sur lesquels la musique doit &ecirc;tre synchronis&eacute;e. Ils sont affich&eacute;s lorsque
vous ouvrez une s&eacute;quence QuickTime export&eacute;e dans Soundtrack Pro. Un marqueur
de sonorisation se distingue gr&acirc;ce au texte &lt;SCORING&gt; qui appara&icirc;t dans le champ
Commentaire de la fen&ecirc;tre Modifier marqueur.
Utilisation des marqueurs
Vous pouvez cr&eacute;er des marqueurs, leur ajouter des commentaires et les supprimer lors
du montage. Vous avez aussi la possibilit&eacute; de modifier leur dur&eacute;e.
Affichage des marqueurs dans le Visualiseur ou le Canevas
Les ic&ocirc;nes des marqueurs apparaissent dans la barre du d&eacute;fileur, ainsi que dans les
incrustations sur l’image de la vid&eacute;o lorsque la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un marqueur. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 6, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur
le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 79 et le chapitre 7, &laquo; Pr&eacute;sentation du Canevas &raquo;, &agrave; la page 95.
Affichage des marqueurs dans le Navigateur
Lorsque vous ajoutez un marqueur &agrave; un plan ouvert &agrave; partir du Navigateur, ce marqueur
s’affiche dans le Navigateur lorsque l’affichage par liste est activ&eacute;.
Pour visualiser les marqueurs d’un plan dans le Navigateur :
m Cliquez sur le triangle d’affichage pr&egrave;s d’un plan contenant des marqueurs.
Les marqueurs de plans sont affich&eacute;s de mani&egrave;re hi&eacute;rarchique dans le plan. Vous pouvez modifier le nom d’un marqueur dans le Navigateur ou &eacute;galement cr&eacute;er des sousplans &agrave; partir des marqueurs. Pour plus d’informations sur l’utilisation des sous-plans,
voir le chapitre 20, &laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;, &agrave; la page 287.
Ajout de marqueurs aux plans et aux s&eacute;quences
Vous pouvez ajouter des marqueurs, leur attribuer un nom et leur associer des commentaires. Le nom et les commentaires s’affichent sous forme d’incrustations dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline &agrave; chaque apparition de l’image contenant le marqueur.
Vous pouvez &eacute;galement indiquer le type de marqueur &agrave; ajouter : remarques (par d&eacute;faut),
chapitre, compression ou sonorisation. Pour ajouter des marqueurs de pics audio et
d’images longues, vous devez utiliser les commandes Marquer pics audio et Marquer
images longues. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Types de marqueurs &raquo;
&agrave; la page 273.
274
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Vous pouvez d&eacute;finir des marqueurs pendant la lecture d’une s&eacute;quence ou d’un plan
lorsque la t&ecirc;te de lecture est arr&ecirc;t&eacute;e. Le nombre de marqueurs que vous pouvez ajouter &agrave; un plan ou &agrave; une s&eacute;quence est illimit&eacute;.
Par d&eacute;faut, Final Cut Express cr&eacute;e des marqueurs de remarques. Le premier marqueur
que vous ajoutez s’appelle Marqueur 1, le deuxi&egrave;me Marqueur 2, et ainsi de suite. Les
noms par d&eacute;faut indiquent l’ordre selon lequel vous les avez ajout&eacute;s &agrave; un plan, et non
pas leur ordre chronologique d’apparition dans le plan ou la s&eacute;quence. Vous pouvez
renommer des marqueurs pour indiquer l’emplacement qu’ils d&eacute;signent. Pour en savoir
plus, consultez la section &laquo; Modification du nom des marqueurs, ajouter de commentaires et modification de leur type &raquo; &agrave; la page 280.
Ajout rapide de marqueurs
Pour ajouter rapidement des marqueurs &agrave; des plans ou &agrave; des s&eacute;quences sans vous soucier de leurs noms, suivez les instructions suivantes. Final Cut Express attribue un nom
par d&eacute;faut aux marqueurs que vous cr&eacute;ez. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ajouter des informations
compl&egrave;tes aux marqueurs lors de leur cr&eacute;ation, voir &laquo; Ajout de marqueurs avec des
informations d&eacute;taill&eacute;es &raquo; &agrave; la page 276.
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; un plan dans le Visualiseur :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 Lancez la lecture du plan ou de la s&eacute;quence.
3 Lorsque la t&ecirc;te de lecture atteint le point &agrave; marquer, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
Ajouter un marqueur,
bouton.
Un marqueur de plan, de couleur rose, est affich&eacute;.
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; un plan de s&eacute;quence dans la Timeline :
1 Dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le plan auquel vous souhaitez ajouter un marqueur, puis placez la t&ecirc;te
de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
275
&Acirc; Double-cliquez sur le plan auquel vous souhaitez ajouter le marqueur, puis, dans le
Visualiseur, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez situer le marqueur
dans le plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Dans le canevas, cliquez sur Ajouter marqueur.
Un marqueur de plan, de couleur rose, est affich&eacute;.
Remarque : vous pouvez uniquement ajouter des marqueurs &agrave; un plan de s&eacute;quence
dans la Timeline si le plan est s&eacute;lectionn&eacute; et si la t&ecirc;te de lecture et le plan forment une
intersection. Si la t&ecirc;te de lecture et le plan de s&eacute;quence ne forment pas d’intersection,
ou si aucun plan de s&eacute;quence n’est s&eacute;lectionn&eacute;, les marqueurs sont ajout&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence
(qui appara&icirc;t dans la r&eacute;glette de la Timeline).
Pour ajouter rapidement un marqueur &agrave; une s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous
souhaitez positionner le marqueur.
Assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute;. Si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un plan
s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline, les marqueurs sont ajout&eacute;s au plan s&eacute;lectionn&eacute; et non pas
&agrave; la s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Dans le canevas, cliquez sur Ajouter marqueur.
Un marqueur de s&eacute;quence, de couleur verte, appara&icirc;t dans la r&eacute;glette de la Timeline.
Ajout de marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es
Si vous le souhaitez, vous pouvez nommer un marqueur, lui ajouter des commentaires
et choisir son type lors de sa cr&eacute;ation.
Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan et lui associer des informations :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan dans le Visualiseur : ouvrez un plan ou une s&eacute;quence
du Navigateur dans le Visualiseur.
&Acirc; Pour ajouter un marqueur &agrave; un plan dans la Timeline : s&eacute;lectionnez la s&eacute;quence &agrave; laquelle
vous souhaitez ajouter un marqueur, puis placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
souhaitez situer le marqueur.
276
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
2 Acc&eacute;dez &agrave; l’image o&ugrave; vous souhaitez ajouter un marqueur, puis effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Ajout.
Appuyez sur la touche M.
Appuyez sur la touche &lt;.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas.
3 Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) ou cliquez de nouveau sur
le bouton Ajouter un marqueur pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur.
4 Dans la fen&ecirc;tre Modifier le marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, puis
cliquez sur OK.
&Acirc; Dans le champ Nom, renommez le marqueur.
&Acirc; Dans le champ Commentaire, ajoutez les informations de votre choix sur le marqueur.
&Acirc; Cliquez sur le bouton appropri&eacute; pour indiquer le type du marqueur. Le code correspondant est automatiquement ajout&eacute; dans le champ Commentaire.
Saisissez le nom
souhait&eacute;.
Ajoutez les commentaires
de votre choix dans
ce champ.
Si vous le souhaitez,
cliquez sur le bouton
appropri&eacute; pour choisir le
type du marqueur.
Ajout de marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation
Les marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s par
des applications externes, telles que Compressor, DVD Studio Pro, iDVD, Soundtrack Pro
et QuickTime Player. La zone de dialogue Modifier le marqueur vous permet de sp&eacute;cifier
un marqueur comme chapitre, compression ou sonorisation. Pour ajouter un marqueur
de chapitre, de compression ou de sonorisation &agrave; une s&eacute;quence, suivez les instructions
de la section &laquo; Ajout de marqueurs avec des informations d&eacute;taill&eacute;es &raquo; &agrave; la page 276.
Important : comme les marqueurs de chapitre, de compression et de sonorisation sont
uniquement utilis&eacute;s dans les s&eacute;quences, assurez-vous, lors de l’exportation, que les marqueurs ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s &agrave; la s&eacute;quence dans le Canevas ou dans la r&eacute;glette de la Timeline,
et non &agrave; chaque plan.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
277
Suppression de marqueurs dans les plans et les s&eacute;quences
Vous pouvez supprimer des marqueurs d&egrave;s que vous le souhaitez. Une fois supprim&eacute;s,
ils n’apparaissent plus dans le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline. Vous
pouvez &eacute;galement conserver un marqueur lorsque vous supprimez des notes de
remarques, de chapitre, de compression ou sonorisation.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans un plan du Navigateur :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage pr&egrave;s d’un plan contenant des marqueurs.
2 S&eacute;lectionnez les marqueurs &agrave; supprimer.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
&Acirc; Choisissez Effacer dans le menu &Eacute;dition.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans un plan du Visualiseur ou de
la Timeline :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur &agrave; supprimer.
∏
Conseil : vous pouvez acc&eacute;der facilement au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant en choisissant Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Marqueur ou Marquer &gt; Suivant &gt; Marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le Visualiseur ou le Canevas, cliquez sur bouton Ajouter un marqueur en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &lt;.
&Acirc; Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier
le marqueur, puis cliquez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les marqueurs dans un plan du Visualiseur ou de la Timeline :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs, puis Supprimer tout.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et &lt;.
Pour supprimer des marqueurs sp&eacute;cifiques dans une s&eacute;quence :
1 Dans le Canevas ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au marqueur de
la s&eacute;quence &agrave; supprimer.
Remarque : assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le Canevas, cliquez sur Ajouter marqueur en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Supprimer.
278
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et &lt;.
&Acirc; Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier
le marqueur, puis cliquez sur Supprimer.
Pour supprimer tous les marqueurs d’une s&eacute;quence :
1 Activez soit le Canevas, soit la Timeline.
Remarque : assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs, puis Supprimer tout.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et &lt;.
Pour supprimer les annotations de chapitre, de compression ou de sonorisation en
conservant le marqueur :
1 Dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au marqueur
dont vous souhaitez supprimer les annotations.
2 Appuyez sur la touche M ou ` (touche d’accentuation) pour ouvrir la fen&ecirc;tre Modifier
le marqueur.
3 Dans le champ Commentaire, supprimez le texte d’annotation du marqueur, puis cliquez
sur OK.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de chapitre, supprimez le texte&lt;CHAPTER&gt;.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de compression, supprimez le texte &lt;COMPRESSION&gt;.
&Acirc; Pour supprimer un marqueur de sonorisation, supprimez le texte &lt;SCORING&gt;.
Navigation parmi les marqueurs
Vous pouvez naviguer dans votre plan ou votre s&eacute;quence en d&eacute;finissant des marqueurs.
Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re utile lorsque vous souhaitez acc&eacute;der rapidement &agrave; des points
d’un plan ou de la Timeline. Par exemple, vous pouvez placer des marqueurs dans
la Timeline pour marquer deux images diff&eacute;rentes afin de les faire correspondre durant
la correction des couleurs, ou placer des marqueurs pour acc&eacute;der rapidement aux diff&eacute;rentes sc&egrave;nes d’une s&eacute;quence.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas,
proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
m Glissez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur situ&eacute; dans le d&eacute;fileur.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture se cale sur un marqueur proche. Lorsque
la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e sur un marqueur dans le Visualiseur ou le Canevas, le marqueur devient jaune.
m Cliquez sur le champ Timecode actuel tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez un marqueur dans le menu contextuel.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
279
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur un plan ou une s&eacute;quence dans la Timeline, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser la t&ecirc;te de lecture pour la placer sur un marqueur de la s&eacute;quence dans
la r&eacute;glette.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, la t&ecirc;te de lecture se cale sur un marqueur proche.
m Cliquez sur la r&eacute;glette de la Timeline tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le puis choisissez un marqueur dans la liste des marqueurs de s&eacute;quence et de plan dans le menu
contextuel.
Pour acc&eacute;der au marqueur suivant (&agrave; droite), effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le menu Marquer, choisissez Suivant, puis Marqueur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et M.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche Maj et la touche de d&eacute;placement vers le bas.
Pour acc&eacute;der au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent (&agrave; gauche), effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Dans le menu Marquer, choisissez Pr&eacute;c&eacute;dent, puis Marqueur.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et M.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche Maj et la touche de d&eacute;placement vers le haut.
Modification du nom des marqueurs, ajouter de commentaires
et modification de leur type
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; un marqueur, vous pouvez le renommer, lui associer des informations
&agrave; l’aide du champ de commentaire ou modifier son type.
Pour renommer un marqueur, lui ajouter des commentaires ou modifier son type :
1 Arr&ecirc;tez la lecture si elle est en cours.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur (voir &laquo; Navigation parmi les marqueurs &raquo;
&agrave; la page 279).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Cliquez sur le marqueur dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Modifier marqueur dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Appuyez sur la touche &lt;.
280
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
4 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes,
puis cliquez sur OK.
&Acirc; Dans le champ Nom, renommez le marqueur.
&Acirc; Dans le champ Commentaire, ajoutez les informations de votre choix sur le marqueur.
&Acirc; Cliquez sur le bouton appropri&eacute; pour indiquer le type du marqueur.
Indiquez le nouveau
du marqueur.
Ajoutez les commentaires
de votre choix dans
ce champ.
Si vous le souhaitez,
cliquez sur le bouton
appropri&eacute; pour choisir
le type du marqueur.
D&eacute;placement d’un marqueur
Vous pouvez d&eacute;placer un marqueur dans un plan en repositionnant la t&ecirc;te de lecture
ou en indiquant une nouvelle valeur de timecode initial. La t&ecirc;te de lecture vous permet
uniquement de faire avancer un marqueur, pas de le faire reculer. Pour faire reculer un
marqueur ou le d&eacute;placer dans une s&eacute;quence, saisissez une nouvelle valeur de timecode
initial dans la zone de dialogue Modifier le marqueur.
Pour faire avancer un marqueur dans un plan en repositionnant la t&ecirc;te de lecture :
1 Dans le Visualiseur ou la Timeline, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous
souhaitez d&eacute;placer le marqueur.
Vous pouvez uniquement d&eacute;placer les marqueurs en avant et non en arri&egrave;re.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis Repositionner.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et &lt;.
Final Cut Express d&eacute;place imm&eacute;diatement le marqueur &agrave; gauche de la position actuelle
de la t&ecirc;te de lecture. M&ecirc;me s’il existe plusieurs marqueurs, seul celui imm&eacute;diatement &agrave;
gauche de la t&ecirc;te de lecture est d&eacute;plac&eacute;.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
281
Pour d&eacute;placer un marqueur dans un plan en indiquant une nouvelle valeur
de timecode :
1 Dans le Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur, puis effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et M pour modifier
le marqueur le plus proche vers la gauche.
2 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, indiquez une nouvelle heure de d&eacute;but
dans le champ D&eacute;marrer, puis cliquez sur OK.
Indiquez ici
la nouvelle heure.
Pour d&eacute;placer un marqueur dans une s&eacute;quence en indiquant une nouvelle valeur
de timecode :
1 Dans la Timeline ou le Canevas, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche M.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
3 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, indiquez une nouvelle heure de d&eacute;but
dans le champ D&eacute;marrer, puis cliquez sur OK.
282
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Alignement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline gr&acirc;ce &agrave; leurs marqueurs
Vous pouvez d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline en faisant glisser l’un de ses
marqueurs. Lorsque vous effectuez cette op&eacute;ration et que la fonction de magn&eacute;tisation
est activ&eacute;e, le marqueur devient le point magn&eacute;tique de l’&eacute;l&eacute;ment de plan. Ainsi, lorsque
vous faites glisser un &eacute;l&eacute;ment du plan &agrave; l’aide de l’un de ses marqueurs, ses points d’entr&eacute;e
et de sortie ne se calent sur aucun &eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez alors aligner rapidement les marqueurs des plans de s&eacute;quence entre eux ou sur d‘autres marqueurs de la s&eacute;quence.
Supposons, par exemple, que vous disposiez d’une s&eacute;quence contenant le plan d’une
personne l&acirc;chant un verre et d’un &eacute;l&eacute;ment audio (une musique discordante). Vous pouvez facilement aligner ces &eacute;l&eacute;ments dans votre s&eacute;quence en ajoutant des marqueurs
aux points appropri&eacute;s des plans, puis en faisant glisser chaque plan &agrave; l’aide du marqueur.
Notez que l’option de magn&eacute;tisation doit &ecirc;tre activ&eacute;e.
Pour aligner des marqueurs dans les &eacute;l&eacute;ments de plans sur un marqueur de
la s&eacute;quence :
1 Ajoutez des marqueurs aux images importantes ou &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment audio et vid&eacute;o
de votre s&eacute;quence.
2 Ajoutez un marqueur &agrave; l’endroit de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez aligner vos &eacute;l&eacute;ments de plans.
3 Assurez-vous que l’option de magn&eacute;tisation est activ&eacute;e en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme dans la Timeline.
&Acirc; Appuyez sur la touche N.
Bouton Magn&eacute;tisme.
Ajoutez un marqueur de
s&eacute;quence pour aligner
les &eacute;l&eacute;ments de plans.
Ajoutez un marqueur &agrave;
l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o du plan.
Ajoutez des marqueurs
aux &eacute;l&eacute;ments audio du
plan.
4 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o du plan &agrave; l’aide de ses marqueurs jusqu’&agrave; ce qu’il se cale
sur le marqueur de la s&eacute;quence.
5 Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment audio du plan &agrave; l’aide de ses marqueurs jusqu’&agrave; ce qu’il se cale
sur le marqueur de la s&eacute;quence.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
283
6 Les marqueurs d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o du plan sont maintenant align&eacute;s sur le marqueur de la s&eacute;quence.
Les marqueurs d’&eacute;l&eacute;ments
audio et vid&eacute;o du plan
sont align&eacute;s sur le marqueur de la s&eacute;quence.
Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur
Lorsque vous cr&eacute;ez un marqueur dans Final Cut Express, il est associ&eacute; &agrave; une image donn&eacute;e
mais aucune dur&eacute;e ne lui est attribu&eacute;e. Si vous le souhaitez, vous pouvez augmenter la
dur&eacute;e d’un marqueur pour l’&eacute;tendre sur plusieurs images. Les marqueurs dont vous
d&eacute;finissez la dur&eacute;e vous sont utiles pour cr&eacute;er avec pr&eacute;cision des sous-plans dans un plan.
De m&ecirc;me, vous pouvez les utiliser pour marquer la zone d’un plan ou d’une s&eacute;quence
avec des remarques, destin&eacute;es &agrave; la correction des couleurs ou au mixage audio.
Pour augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur jusqu’&agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture apr&egrave;s le marqueur (&agrave; sa droite).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis &Eacute;tendre.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option + ` (touche d’accentuation).
Le marqueur ainsi prolong&eacute; appara&icirc;t dans le d&eacute;fileur sous la forme d’une ic&ocirc;ne dot&eacute;e
d’une barre s’&eacute;tendant le long du d&eacute;fileur.
Marqueur &eacute;tendu.
284
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour augmenter la dur&eacute;e d’un marqueur en indiquant une valeur de timecode :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur le marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Appuyez sur la touche M.
Cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur.
Choisissez Marquer &gt; Marqueurs &gt; Modifier.
Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et M pour modifier le
marqueur vers la gauche.
3 Dans la zone de dialogue Modifier le marqueur, indiquez une valeur de dur&eacute;e.
Entrez la dur&eacute;e
du marqueur ici.
Un marqueur de dur&eacute;e augment&eacute;e appara&icirc;t dans la barre du d&eacute;fileur.
Pour raccourcir la dur&eacute;e d’un marqueur :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture dans la dur&eacute;e du marqueur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Marquer, choisissez Marqueurs puis &Eacute;tendre.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et &lt;.
Le marqueur est raccourci en fonction de la position de la t&ecirc;te de lecture.
Chapitre 19 Utilisation des marqueurs
285
Modification des marqueurs dans les s&eacute;quences
Vous pouvez modifier les marqueurs de votre s&eacute;quence de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que vous le
feriez dans des plans. Toutefois, un marqueur modifi&eacute; directement &agrave; partir du Navigateur
devient un plan ind&eacute;pendant et ne dispose plus d’aucune relation avec le plan dont il
provient. Dans la majorit&eacute; des cas, &eacute;vitez cette manipulation pour ne pas compliquer
la gestion des donn&eacute;es.
Pour mieux contr&ocirc;ler les marqueurs que vous souhaitez utiliser lors du montage, vous pouvez utiliser la commande Faire sous-plans pour transformer les marqueurs pr&eacute;sents dans
un plan en plusieurs nouveaux sous-plans. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 20,
&laquo; Cr&eacute;ation de sous-plans &raquo;, &agrave; la page 287.
Exportation de vos marqueurs avec les s&eacute;quences QuickTime
Final Cut Express vous permet d’exporter les marqueurs d’un plan ou d’une s&eacute;quence
sous forme de pistes de texte dans les s&eacute;quences QuickTime que vous cr&eacute;ez. QuickTime
Player peut utiliser ces marqueurs de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons, notamment &agrave; des fins de cr&eacute;ation
dans DVD Studio Pro, iDVD et d’autres applications telles que Soundtrack Pro.
Pour en savoir plus sur l’exportation de s&eacute;quences QuickTime avec des marqueurs, consultez le chapitre 66, &laquo; Exportation de s&eacute;quences QuickTime &raquo;, &agrave; la page 1059. Vous
pouvez &eacute;galement vous reporter au chapitre 68, &laquo; Exportation de s&eacute;quences sur DVD &raquo;,
&agrave; la page 1087.
286
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
20
Cr&eacute;ation de sous-plans
20
Les fichiers de donn&eacute;es volumineux peuvent s’av&eacute;rer peu maniables &agrave; l’heure du montage. Si vous capturez une bande dans son
int&eacute;gralit&eacute; en tant que fichier unique de donn&eacute;es, vous pouvez
ensuite diviser le plan en sous-plans. Vous pouvez &eacute;galement
diviser le fichier de donn&eacute;es en fichiers de moindre taille.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation des sous-plans (p. 287).
&Acirc; Techniques de division de plans longs en sous-plans (p. 290).
&Acirc; Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/
Arr&ecirc;t DV (p. 293).
Pr&eacute;sentation des sous-plans
Pour des raisons d’organisation, il vous est possible de diviser un plan assez long en plusieurs sous-plans. Les sous-plans sont d&eacute;termin&eacute;s par des points d’entr&eacute;e et de sortie
ou par des marqueurs d&eacute;finis dans le plan d’origine avant la cr&eacute;ation de ces sous-plans.
Les nouveaux sous-plans deviennent automatiquement leur propre plan Master, sans
affiliation au plan Master &agrave; partir duquel ils ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
Plan
Sous-plan
Les sous-plans vous permettent de travailler plus facilement avec des donn&eacute;es assez
longues, en divisant un plan en nombreux morceaux. Par exemple, vous pouvez ouvrir
dans le Visualiseur un plan de 20 minutes comportant 15 plans diff&eacute;rents, puis le diviser
en 15 sous-plans, soit un pour chaque plan.
287
Final Cut Express place les nouveaux sous-plans dans le m&ecirc;me chutier de Navigateur que
leur plan d’origine, en ajoutant automatiquement le mot &laquo; Sous-plan &raquo; au nom et en num&eacute;rotant chaque sous-plan successif cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un plan donn&eacute;. Ainsi, si le plan d’origine se
nomme &laquo; Debra entre dans le caf&eacute; &raquo;, le premier sous-plan est intitul&eacute; &laquo; Debra entre dans
le caf&eacute; Sous-plan &raquo;, le deuxi&egrave;me &laquo; Debra entre dans le caf&eacute; Sous-plan 2 &raquo; et ainsi de suite.
D&egrave;s qu’un sous-plan est cr&eacute;&eacute;, son nom appara&icirc;t en surbrillance et peut &ecirc;tre modifi&eacute;.
Vous pouvez renommer les sous-plans, les placer dans diff&eacute;rents chutiers, puis les organiser comme vous le souhaitez. Une fois des sous-plans cr&eacute;&eacute;s, vous pouvez les ouvrir dans
le Visualiseur, puis d&eacute;finir de nouveaux points de montage comme pour tout autre plan.
Le plan d’origine reste dans le Navigateur mais est totalement ind&eacute;pendant de vos sousplans. Aucune des modifications appliqu&eacute;es &agrave; un sous-plan n’affecte le plan d’origine.
Pour cr&eacute;er un sous-plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et U.
Un nouveau sous-plan
appara&icirc;t dans le Navigateur, en dessous du plan
Master, et est d&eacute;fini
par les points d’entr&eacute;e et
de sortie choisis.
Il arrive parfois, lors de la recherche d’une image pr&eacute;cise dans un sous-plan, de constater
qu’elle n’a pas &eacute;t&eacute; retenue au moment de la cr&eacute;ation du sous-plan alors qu’elle existe
bel et bien dans le plan Master.
Si vous avez ouvert un sous-plan &agrave; une image pr&eacute;cise dans le Visualiseur mais pr&eacute;f&eacute;rez
acc&eacute;der &agrave; celle-ci existe dans le fichier de donn&eacute;es d’origine (pour choisir par exemple
un point d’entr&eacute;e ou de sortie hors des limites du sous-plan), vous pouvez ais&eacute;ment
permuter les deux dans le Visualiseur.
288
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour ouvrir le fichier de donn&eacute;es d’origine d’un sous-plan :
1 Ouvrez le sous-plan dans le Visualiseur.
2 Recherchez l’image correspondante.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;sentation &gt; Match Frame &gt; Fichier source.
&Acirc; Appuyez sur Option + Commande + F.
Final Cut Express ouvre le fichier de donn&eacute;es entier du sous-plan en tant que plan ind&eacute;pendant dans le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture se trouve &agrave; la m&ecirc;me image du nouveau
plan que dans le sous-plan d’origine. Pour convertir le plan ind&eacute;pendant dans le Visualiseur en plan Master pour le montage, glissez-le du Visualiseur vers le Navigateur.
Suppression des limites d’un sous-plan
&Agrave; l’instar d’un plan, un sous-plan fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un fichier de donn&eacute;es sur votre disque
de travail. Un sous-plan se distingue d’un plan en imposant des limites artificielles (appel&eacute;es limites de sous-plan) afin d’appara&icirc;tre plus court dans Final Cut Express que le fichier
de donn&eacute;es r&eacute;el. De plus, un sous-plan fait uniquement r&eacute;f&eacute;rence &agrave; une partie d’un fichier
de donn&eacute;es, un plan &agrave; sa totalit&eacute;.
Si vous comparez un plan et un sous-plan faisant tous deux r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me fichier
de donn&eacute;es, la seule diff&eacute;rence entre eux concerne les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but des donn&eacute;es
et Fin des donn&eacute;es. L’heure de d&eacute;but des donn&eacute;es du sous-plan peut &ecirc;tre ult&eacute;rieure &agrave; celle
du plan et son heure de fin des donn&eacute;es ant&eacute;rieure. Souvent, les deux sont exactes.
Les limites de sous-plan impos&eacute;es de fa&ccedil;on artificielle peuvent &ecirc;tre &agrave; tout moment supprim&eacute;es. Le sous-plan devient un plan normal faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la dur&eacute;e totale du fichier
de donn&eacute;es (de D&eacute;but des donn&eacute;es &agrave; Fin des donn&eacute;es).
Pour &eacute;tendre les points D&eacute;but et Fin des donn&eacute;es d’un sous-plan &agrave; ceux du fichier
de donn&eacute;es d’origine :
1 Ouvrez le sous-plan dans le Visualiseur.
2 Choisissez Effacer limites sous-plan dans le menu Modifier.
Le sous-plan devient un plan normal et fait d&eacute;sormais r&eacute;f&eacute;rence au fichier de donn&eacute;es
source dans son int&eacute;gralit&eacute;. Le sous-plan dans le Navigateur poss&egrave;de une ic&ocirc;ne de plan
normal au lieu d’une ic&ocirc;ne de sous-plan.
Important : lorsque vous supprimez les limites d’un sous-plan, tous les sous-plans affili&eacute;s
deviennent des plans normaux.
Chapitre 20 Cr&eacute;ation de sous-plans
289
Lien Master/affili&eacute;
Lorsque vous cr&eacute;ez un sous-plan, il poss&egrave;de un statut de plan Master. Lorsque vous
montez un sous-plan dans une s&eacute;quence, un sous-plan affili&eacute; est g&eacute;n&eacute;r&eacute;. Ce comportement est identique &agrave; celui de tous les autres plans ayant un lien Master/affili&eacute;.
Inutile de pr&ecirc;ter trop attention au lien Master/affili&eacute; lors du montage. Ce sujet ne prend
vraiment d’importance qu’au moment de g&eacute;rer des fichiers de donn&eacute;es en fin de projet
ou de transf&eacute;rer votre projet et vos fichiers de donn&eacute;es &agrave; un autre syst&egrave;me de montage.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 60, &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;, &agrave;
la page 987.
Techniques de division de plans longs en sous-plans
Vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes pour cr&eacute;er des sous-plans dans Final Cut Express :
&Acirc; Cr&eacute;ez des marqueurs dans un plan, puis transformez-les en sous-plans.
&Acirc; Cr&eacute;ez un par un et manuellement des sous-plans, en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e
et de sortie dans le plan d’origine et en choisissant Modifier &gt; Faire sous-plan.
Avec certains types de m&eacute;trage vid&eacute;o (notamment DV), vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er
des sous-plans &agrave; partir de donn&eacute;es de d&eacute;marrage/d’arr&ecirc;t cr&eacute;&eacute;es par le cam&eacute;ra et int&eacute;gr&eacute;es &agrave; des donn&eacute;es vid&eacute;o. Consultez la section &laquo; Cr&eacute;ation automatique de sous-plans
&agrave; l’aide de la fonction D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV &raquo; &agrave; la page 201.
Transformation de marqueurs en sous-plans
Apr&egrave;s avoir plac&eacute; des marqueurs dans un plan, vous pouvez facilement les transformer
en sous-plans. Les sous-plans sont d&eacute;limit&eacute;s par deux marqueurs. S’il n’existe qu’un marqueur, le point de sortie du sous-plan d&eacute;pend de celui du plan. Si vous double-cliquez
sur un marqueur dans le Navigateur, un sous-plan s’ouvre dans le Visualiseur. Pour en
savoir plus, consultez le chapitre 19, &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo;, &agrave; la page 271.
290
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Pour transformer les marqueurs d’un plan en sous-plans :
1 Cliquez sur le triangle d’ouverture d’un plan dans le Navigateur afin d’en afficher
les marqueurs.
2 S&eacute;lectionnez les marqueurs dans le plan en les glissant sur tout le bloc ou en cliquant
sur le premier puis en appuyant sur la touche Maj avant de cliquer sur le dernier.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez les marqueurs du plan vers le Navigateur.
&Acirc; Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
∏
Conseil : si le glissement des marqueurs hors du plan s’av&egrave;re laborieux, essayez de les
glisser vers l’en-t&ecirc;te de colonne Nom dans le Navigateur. Lorsque la colonne Nom est
mise en &eacute;vidence par un rectangle l’encadrant, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Toutes les donn&eacute;es se
trouvant entre les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s
doivent d&eacute;sormais appara&icirc;tre comme sous-plans.
Des sous-plans identifi&eacute;s par des ic&ocirc;nes sp&eacute;ciales sont alors cr&eacute;&eacute;s. Si vous glissez les marqueurs hors du plan, ils sont supprim&eacute;s de ce dernier. Si vous choisissez Modifier &gt; Faire
sous-plan en revanche, les marqueurs demeurent dans le plan au terme de la cr&eacute;ation
des sous-plans.
Chapitre 20 Cr&eacute;ation de sous-plans
291
∏
Conseil : les sous-plans sont nomm&eacute;s par rapport au nom du marqueur. Pour des noms
plus pertinents, modifiez ceux des marqueurs dans le Navigateur avant de proc&eacute;der &agrave; la
cr&eacute;ation des sous-plans.
D&eacute;termination de la dur&eacute;e des sous-plans par les marqueurs
Lorsque vous glissez des marqueurs hors d’un plan, un sous-plan est cr&eacute;&eacute; pour chacun
d’eux. La dur&eacute;e d’un sous-plan est fonction de l’intervalle entre deux marqueurs. Par
exemple, un plan comportant quatre marqueurs donne quatre sous-plans. Le dernier
sous-plan cr&eacute;&eacute; &agrave; partir d’un marqueur contient toujours le point Fin des donn&eacute;es du
plan dont il est issu.
Sous-plan 1
Sous-plan 2 Sous-plan 3 Sous-plan 4
Fin des donn&eacute;es
La dur&eacute;e d’un sous-plan peut &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute;e par un marqueur de dur&eacute;e
&eacute;tendue. Pour plus d’informations sur la cr&eacute;ation de marqueurs avec une dur&eacute;e, voir
&laquo; Extension de la dur&eacute;e d’un marqueur &raquo; &agrave; la page 284.
Sous-plans d&eacute;finis par
les limites de marqueurs.
Sous-plans d&eacute;finis par des
marqueurs &agrave; dur&eacute;e &eacute;tendue.
Plan d’origine.
Plan d’origine.
Marqueur d’une
dur&eacute;e de 0:00.
Marqueur d’une
dur&eacute;e &eacute;tendue.
Cr&eacute;ation manuelle de sous-plans
Si vous travaillez avec des plans longs, vous pouvez les diviser manuellement en sous-plans
pour mieux g&eacute;rer le m&eacute;trage.
Pour diviser manuellement un plan en sous-plans :
1 Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie correspondant au sous-plan &agrave; cr&eacute;er.
3 Choisissez Modifier &gt; Faire sous-plan (ou appuyez sur Commande + U).
Un sous-plan appara&icirc;t dans le Navigateur.
292
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
Montage avec des sous-plans
Vous pouvez effectuer un montage avec des sous-plans tout comme avec des plans. Vous
pouvez m&ecirc;me ajouter des marqueurs aux sous-plans et cr&eacute;er des sous-plans &agrave; partir de
ces marqueurs. L’op&eacute;ration est identique &agrave; la cr&eacute;ation de sous-plans &agrave; partir de plans.
Final Cut Express vous permet &eacute;galement de monter directement avec des marqueurs
en les transformant en sous-plans au moment de leur lib&eacute;ration dans la Timeline. Il n’est
toutefois pas recommand&eacute; de proc&eacute;der de la sorte. Un marqueur n’&eacute;tant jamais un plan
Master, les sous-plans cr&eacute;&eacute;s par glissement de marqueurs dans une s&eacute;quence sont des
plans ind&eacute;pendants. Pour monter avec des sous-plans, vous devez d’abord transformer
les marqueurs en sous-plans. De cette fa&ccedil;on vous conserver le lien Master/affili&eacute; entre
les sous-plans affili&eacute;s dans une s&eacute;quence et le sous-plan Master dans le Navigateur,
d’o&ugrave; une gestion simplifi&eacute;e des donn&eacute;es.
Cr&eacute;ation automatique de sous-plans &agrave; l’aide de la fonction
D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV
Les formats DV vous permettent de cr&eacute;er automatiquement des sous-plans &agrave; partir des
m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t int&eacute;gr&eacute;es aux images vid&eacute;o chaque fois que vous arr&ecirc;tez
et d&eacute;marrez le cam&eacute;scope. Ces m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV sont captur&eacute;es et stock&eacute;es dans le fichier de donn&eacute;es. Final Cut Express peut identifier l’emplacement de chaque
marqueur de d&eacute;marrage/arr&ecirc;t (parfois appel&eacute;s rep&egrave;res int&eacute;gr&eacute;s) pour placer automatiquement des marqueurs dans un plan. Ces marqueurs peuvent ensuite &ecirc;tre utilis&eacute;s pour
cr&eacute;er des sous-plans.
Remarque : les m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;marrage/arr&ecirc;t DV ne sont pas du timecode. Il s’agit
de m&eacute;tadonn&eacute;es de temps ind&eacute;pendantes, enregistr&eacute;es sur les donn&eacute;es vid&eacute;o du
m&eacute;trage. Lorsque les donn&eacute;es temporelles changent brutalement d’une prise &agrave; une
autre, Final Cut Express reconna&icirc;t que la prise a chang&eacute; et peut placer un marqueur
en ce point du plan.
Pour diviser un plan DV de longue dur&eacute;e en sous-plans en fonction des d&eacute;marrages
et des arr&ecirc;ts :
1 Capturez un plan long &agrave; partir d’une bande DV contenant plusieurs d&eacute;marrages et arr&ecirc;ts.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez le plan dans le Visualiseur.
3 Une fois le Visualiseur activ&eacute;, choisissez Marquer &gt; D&eacute;tection D&eacute;marrage/Arr&ecirc;t DV.
Remarque : si vous avez des plans exceptionnellement longs, vous pouvez les diviser
davantage en rajoutant manuellement des marqueurs. Pour en savoir plus, consultez
la section &laquo; Utilisation des marqueurs &raquo; &agrave; la page 274.
Chapitre 20 Cr&eacute;ation de sous-plans
293
4 Affichez le Navigateur en affichage par liste, puis recherchez le plan que vous manipuliez
dans le Visualiseur.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Familiarisation avec le Navigateur &raquo; &agrave; la
page 66.
5 Pour visualiser les marqueurs de plans, cliquez sur le triangle d’affichage.
Marqueurs pour un plan.
Pour attribuer un nom plus parlant &agrave; l’un de ces marqueurs, il vous suffit de cliquer
dessus, puis sur le nom, afin de le s&eacute;lectionner. Vous pouvez alors modifier le nom.
6 Acc&eacute;dez au Navigateur pour y s&eacute;lectionner tous les marqueurs.
294
Partie V Organisation du m&eacute;trage et pr&eacute;paration au montage
V
7 Choisissez Faire sous-plan dans le menu Modifier.
Remarque : si vous attribuez de nouveaux noms &agrave; vos marqueurs, ils seront utilis&eacute;s
par vos sous-plans.
Toutes les donn&eacute;es se
trouvant entre les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s
doivent d&eacute;sormais appara&icirc;tre comme sous-plans.
Les sous-plans apparaissent en plus du plan d’origine avec les marqueurs. Si vous le souhaitez, vous pouvez les renommer. Vous pouvez &eacute;galement les passer en revue pour supprimer ceux dont vous n’aurez probablement pas besoin.
Chapitre 20 Cr&eacute;ation de sous-plans
295
Partie VI : Montage brut
VI
Vous apprendrez ici les connaissances de base &agrave; avoir pour
ajouter, organiser et synchroniser des plans dans une s&eacute;quence
en vue de la cr&eacute;ation du montage brut. Si vous travaillez
avec un m&eacute;trage multicam&eacute;ra, vous pourrez aussi apprendre
&agrave; le monter en temps r&eacute;el.
Chapitre 21
Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
Chapitre 22
Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
Chapitre 23
D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
Chapitre 24
Manipulation des pistes de la Timeline
Chapitre 25
Montage par glissement vers la Timeline
Chapitre 26
Montage &agrave; trois points
Chapitre 27
Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
Chapitre 28
Disposition de plans dans la Timeline
Chapitre 29
D&eacute;coupage de plans et ajustement de leur dur&eacute;e
Chapitre 30
Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
Chapitre 31
Montages par chevauchement
Chapitre 32
Bases du montage audio
21
Utilisation de projets, de plans
et de s&eacute;quences
21
Les fichiers de projet contiennent tout ce dont vous avez besoin
pour faire un film complet : des plans, des chutiers servant
&agrave; organiser ces derniers, et des s&eacute;quences pour disposer vos
plans dans un film &agrave; l’&eacute;tat final.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation des projets (p. 300).
&Acirc; Les diff&eacute;rents types de plan (p. 303).
&Acirc; Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan (p. 305).
&Acirc; Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences (p. 308).
Sp&eacute;cification de pr&eacute;f&eacute;rences avant de commencer le montage
Avant de passer au montage dans Final Cut Express, vous pouvez d&eacute;finir les pr&eacute;f&eacute;rences
g&eacute;n&eacute;rales situ&eacute;es dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour
les visualiser, choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express, puis
cliquez sur l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s (pour en savoir plus sur les pr&eacute;f&eacute;rences, consultez
le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015).
&Acirc; Niveaux d’annulation : sp&eacute;cifie le nombre d’op&eacute;rations pouvant &ecirc;tre annul&eacute;es (jusqu’&agrave;
32). 10 est le nombre par d&eacute;faut. Plus le nombre de niveaux d’annulation est grand,
plus la m&eacute;moire requise est &eacute;lev&eacute;e.
&Acirc; Invite de r&eacute;glages pour une nouvelle s&eacute;quence : cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e par d&eacute;faut
et les nouvelles s&eacute;quences utilisent les r&eacute;glages de s&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;s dans la Configuration simplifi&eacute;e actuelle. Si vous activez cette option lorsque vous cr&eacute;ez une nouvelle
s&eacute;quence, un message vous demande de choisir un pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence.
&Acirc; Zone auto-enregistrement : plusieurs options d’enregistrement automatique permettent &agrave; Final Cut Express d’effectuer des enregistrements automatiques de vos projets
ouverts &agrave; intervalles r&eacute;guliers pendant que vous travaillez (vos fichiers de projets d’origine demeurent inchang&eacute;s tant que vous n’utilisez pas la commande Enregistrer).
Vous pouvez sp&eacute;cifier la fr&eacute;quence des enregistrements et le nombre de copies enregistr&eacute;es pour chaque projet. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 59,
&laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;, &agrave; la page 979.
299
Utilisation des projets
Pour pouvoir capturer des donn&eacute;es, importer des plans et en monter dans une ou plusieurs
s&eacute;quences, il vous faut un projet.
Remarque : le chapitre 3, &laquo; Description des projets, des plans et des s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la
page 39 d&eacute;crit la cr&eacute;ation, l’ouverture et la fermeture de projets.
Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur
Plusieurs projets peuvent &ecirc;tre simultan&eacute;ment ouverts dans Final Cut Express. Chaque
projet s’ouvre dans un onglet s&eacute;par&eacute; du Navigateur.
Ouverture du dernier projet ouvert au lancement
Par d&eacute;faut, lors de son ouverture, Final Cut Express ouvre le(s) dernier(s) fichier(s) de projet
ouvert(s). Mais vous pouvez choisir si Final Cut Express doit s’ouvrir en ouvrant soit le dernier projet ouvert, soit un projet vide.
Pour d&eacute;marrer avec un projet vide par d&eacute;faut et non avec le dernier fichier de projet
utilis&eacute; :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express, puis cliquez sur
l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
2 D&eacute;sactivez la case &agrave; cocher &laquo; Ouvrir le dernier projet au lancement de l’app. &raquo;.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;,
&agrave; la page 1015.
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un projet
Chaque projet poss&egrave;de un ensemble de propri&eacute;t&eacute;s dont notamment les options globales
d’affichage de timecode et les noms de colonne Commentaire Master personnalis&eacute;s.
Vous pouvez modifier ces propri&eacute;t&eacute;s &agrave; tout moment.
Pour consulter ou modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un projet :
1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s du projet
dans le menu &Eacute;dition.
2 Choisissez ou entrez vos options, puis cliquez sur OK.
&Acirc; Affichage du temps : choisissez une option globale d’affichage du temps pour tous
les plans de votre projet : timecode ou images.
300
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Case R&eacute;initialiser l’affichage du temps : case &agrave; cocher globale qui met &agrave; jour l’option
d’affichage de timecode de tous les plans de votre projet. Si cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, tous les plans de votre projet sont mis &agrave; jour avec l’option d’affichage de
timecode que vous avez choisie dans le menu local Affichage du temps et les options
personnalis&eacute;es d’affichage du temps des plans individuels de votre projet sont &eacute;cras&eacute;es.
&Acirc; Menu local Mode Temps : choisissez ici si l’ensemble des plans du projet actif doivent
&ecirc;tre affich&eacute;s en temps source ou en temps du plan.
&Acirc; En-t&ecirc;tes des colonnes de commentaires : elles vous permettent de personnaliser les
quatre noms de propri&eacute;t&eacute;s Commentaire Master du projet actif. Par exemple, vous
pouvez remplacer &laquo; Commentaire Master 1 &raquo; par &laquo; Commentaires du r&eacute;alisateur &raquo;.
Pour choisir de nouvelles propri&eacute;t&eacute;s de projet &agrave; chaque fois que vous cr&eacute;ez un projet :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur Final Cut Express &gt; (ou appuyez sur Option + Q).
2 S&eacute;lectionnez l’option &laquo; Invite de r&eacute;glages pour un nouveau projet &raquo;.
Sauvegarde et restauration des projets
La sauvegarde p&eacute;riodique de votre fichier de projet est une op&eacute;ration essentielle du processus de montage. Si vos fichiers de donn&eacute;es sont perdus, il ne vous sera pas difficile
de les recapturer. En revanche, si vous perdez un fichier de projet, vous devrez &eacute;ventuellement recr&eacute;er des centaines de d&eacute;cisions de montage prises pendant des semaines,
voire des mois.
Nous vous recommandons de sauvegarder vos projets de fa&ccedil;on r&eacute;guli&egrave;re, quel que soit
leur &eacute;tat d’avancement. Vous pouvez programmer des sauvegardes horaires, quotidiennes et m&ecirc;me hebdomadaires, selon l’importance et la vitesse de progression de votre
projet. Il n’est pas inutile non plus d’effectuer des sauvegardes &agrave; la fin de chaque &eacute;tape
importante de votre projet : par exemple, une fois le montage brut termin&eacute; ou juste
avant l’envoi du projet en vue du mixage sonore final.
Contenu des fichiers de projet
Les fichiers de projet contiennent les informations et &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; Plans, ainsi que les notes, commentaires et autres propri&eacute;t&eacute;s descriptives.
&Acirc; Chutiers.
&Acirc; S&eacute;quences.
&Acirc; Effets et param&egrave;tres d’image cl&eacute; appliqu&eacute;s aux plans.
Remarque : les fichiers de projet ne contiennent pas de fichiers de donn&eacute;es et notamment
pas de fichiers QuickTime, audio ou de graphismes.
Chapitre 21 Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
301
Retour aux projets enregistr&eacute;s
Dans le menu Fichier, deux commandes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour ouvrir les fichiers
enregistr&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment : Revenir au projet et Restaurer le projet
&Acirc; Revenir au projet : cette commande vous permet de revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure
d’un projet enregistr&eacute;, diff&eacute;rente de celle enregistr&eacute;e automatiquement par
Final Cut Express. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la
commande Revenir au projet &raquo;.
&Acirc; Restaurer le projet : cette commande vous permet de choisir n’importe quelle version
enregistr&eacute;e automatiquement et disponible pour le projet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;,
en fonction de l’heure et de la date de sa cr&eacute;ation. Pour en savoir plus sur la fonction
d’enregistrement automatique, consultez le chapitre 59, &laquo; Sauvegarde et restauration
des projets &raquo;, &agrave; la page 979.
Utilisation de la commande Revenir au projet
Il peut vous arriver de r&eacute;aliser une s&eacute;rie de modifications dans un projet pour effectuer
des essais. Que se passe-t-il si ces modifications ne vous satisfont pas et que souhaitez
travailler avec votre projet tel qu’il &eacute;tait lors du dernier enregistrement ? Vous pouvez
utiliser la commande Revenir au projet pour revenir imm&eacute;diatement &agrave; la derni&egrave;re version
enregistr&eacute;e du projet.
Pour revenir &agrave; la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e d’un projet :
1 Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur ou la Timeline pour l’activer.
2 Choisissez Revenir au Projet dans le menu Fichier.
3 Dans la zone de dialogue &agrave; l’&eacute;cran, cliquez sur OK.
Enregistrement automatique des projets avec Auto-enregistrer
En cours de projet, vous pouvez &ecirc;tre amen&eacute; &agrave; revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure d’un projet
que vous avez mont&eacute; : par exemple, si vous avez essay&eacute; un cut de rechange qui n’a pas
fonctionn&eacute; ou si vous rencontrez des probl&egrave;mes avec votre ordinateur. La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Express vous donne la possibilit&eacute; de revenir &agrave; des
phases ant&eacute;rieures de votre projet, vous permettant ainsi de gagner du temps (et vous
&eacute;vite des complications inutiles).
302
Partie VI Montage brut
VI
La fonction d’enregistrement automatique enregistre p&eacute;riodiquement une copie de
chaque projet ouvert dans un dossier appel&eacute; Enregistrement automatique. Votre fichier
de projet d’origine n’est pas modifi&eacute; tant que vous n’utilisez pas la commande Enregistrer.
Vous pouvez modifier l’emplacement de l’enregistrement automatique dans l’onglet
Disques de travail de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages syst&egrave;me. La commande Restaurer le projet
vous permet de choisir une version auto-enregistr&eacute;e disponible du projet en cours, en
fonction de l’heure et de la date de cr&eacute;ation.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de la fonction d’enregistrement automatique, consultez
le chapitre 59, &laquo; Sauvegarde et restauration des projets &raquo;, &agrave; la page 979.
Les diff&eacute;rents types de plan
Dans Final Cut Express, il existe plusieurs types de plans. Certains, les images fixes et
l’audio par exemple, se distinguent nettement des autres gr&acirc;ce &agrave; leurs ic&ocirc;nes caract&eacute;ristiques. Certains types de plans sont par contre presque identiques m&ecirc;me s’ils se
comportent diff&eacute;remment en fonction de leur emplacement (ex. : les plans situ&eacute;s dans
le Navigateur et ceux des s&eacute;quences).
Types de plan
Voici les types de plans avec lesquels vous serez amen&eacute; &agrave; travailler dans Final Cut Express :
&Acirc; Plan vid&eacute;o : plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o. Ce type de plan peut &eacute;galement contenir
des &eacute;l&eacute;ments audio.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ment audio : plan contenant exclusivement des &eacute;l&eacute;ments audio.
&Acirc; Plan de s&eacute;quence : plan qui a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans une s&eacute;quence. Les plans figurant dans
les s&eacute;quences sont constitu&eacute;s d’&eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o et audio individuels qui sont
ou ne sont pas reli&eacute;s lorsque vous proc&eacute;dez au montage. Lorsqu’un plan de s&eacute;quence
est ouvert dans le Visualiseur, la barre de d&eacute;filement affiche des perforations vous
indiquant que vous travaillez sur un plan issu d’une s&eacute;quence.
&Acirc; &Eacute;l&eacute;ment de plan : les plans mont&eacute;s dans une s&eacute;quence sont r&eacute;partis sur des pistes
individuelles sous forme d’&eacute;l&eacute;ments de plan. Par exemple, lorsque vous montez dans
la Timeline un plan compos&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et de deux &eacute;l&eacute;ments audio, la s&eacute;quence
contient un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments de plan audio, chacun sur une piste
diff&eacute;rente. Ces &eacute;l&eacute;ments de plan &eacute;tant issus du m&ecirc;me plan du Navigateur, ils sont
automatiquement li&eacute;s. Lier des plans a pour effet de les maintenir synchrones pendant le montage.
Chapitre 21 Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
303
&Acirc; Plan Master : lorsque vous listez, capturez ou importez un fichier de donn&eacute;es dans
Final Cut Express, un plan Master est cr&eacute;&eacute;. Les plans Master n’existent que dans le Navigateur. Ils servent &agrave; g&eacute;rer et reconnecter plusieurs instances d’un m&ecirc;me m&eacute;trage utilis&eacute;
dans tout votre projet. Les plans Master ont de nombreuses propri&eacute;t&eacute;s de plan que
partagent toutes les copies du plan (ou plans affili&eacute;s). Cela vous permet de reconnecter
ou de modifier simultan&eacute;ment les propri&eacute;t&eacute;s de nombreux plans affili&eacute;s en changeant
les propri&eacute;t&eacute;s du plan Master ou une seule propri&eacute;t&eacute; des plans affili&eacute;s. Pour en savoir
plus, consultez le chapitre 60, &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo;, &agrave; la page 987.
&Acirc; Plan affili&eacute;: tout plan issu d’un plan Master dans le Navigateur. &Agrave; chaque fois que vous
montez un plan dans une s&eacute;quence, Final Cut Express cr&eacute;e une nouvelle version de
ce plan, appel&eacute;e plan affili&eacute; du fait qu’il a les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s que son plan Master.
Ce nouveau plan de s&eacute;quence doit la majorit&eacute; de ses propri&eacute;t&eacute;s au plan Master.
&Acirc; Sous-plan : plan cr&eacute;&eacute; en vue de repr&eacute;senter une portion limit&eacute;e d’un fichier de donn&eacute;es.
Les sous-plans vous permettent de travailler avec des sections plus courtes de fichiers
de donn&eacute;es en limitant artificiellement la dur&eacute;e de ces derniers. Ces limites de sous-plan
peuvent &ecirc;tre annul&eacute;es &agrave; tout moment pour que vous puissiez travailler avec les plans
entiers. Par exemple, si un fichier de donn&eacute;es original dure 10 minutes, le plan dans
le Navigateur dure &eacute;galement 10 minutes. Mais vous pouvez cr&eacute;er un sous-plan
d’une minute et travailler avec ce dernier comme si les donn&eacute;es n’&eacute;taient longues
que d’une minute. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 20, &laquo; Cr&eacute;ation de sousplans &raquo;, &agrave; la page 287.
&Agrave; propos des plans offline
Lorsqu’un fichier de donn&eacute;es a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;, d&eacute;plac&eacute; ou supprim&eacute;, dans Final Cut Express,
le plan reli&eacute; &agrave; ce fichier de donn&eacute;e ne peut plus le retrouver. Dans ce cas, on dit que
le fichier de donn&eacute;es du plan est offline. Le plan lui-m&ecirc;me est appel&eacute; plan offline.
Les ic&ocirc;nes et les fichiers des plans offline (les premi&egrave;res dans le Navigateur, les seconds
dans la Timeline) sont barr&eacute;s d’un trait rouge. Si vous souhaitez visualiser correctement
un plan offline dans votre projet, vous devez recapturer le plan ou, si son fichier de
donn&eacute;es figure d&eacute;j&agrave; sur votre disque, le reconnecter au fichier source correspondant
sur le nouvel emplacement sur disque.
Pour en savoir plus sur la reconnexion des plans offline, consultez le chapitre 61,
&laquo; Reconnexion de plans et de donn&eacute;es offline &raquo;, &agrave; la page 999.
Un plan est consid&eacute;r&eacute; comme &laquo; offline &raquo; si sa propri&eacute;t&eacute; Source est incorrecte (lorsqu’aucun
fichier de donn&eacute;es n’est mentionn&eacute; dans le chemin d’acc&egrave;s de sa propri&eacute;t&eacute; Source).
C’est le cas lorsqu’un fichier de donn&eacute;es a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;, d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute;, que sa date
de modification a &eacute;t&eacute; chang&eacute;e ou encore quand le disque de travail est indisponible.
304
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;quences en tant que plans
Les s&eacute;quences sont des conteneurs sp&eacute;ciaux de plans. Elles sont class&eacute;es dans l’ordre
chronologique. N&eacute;anmoins, dans certains cas, elles peuvent &ecirc;tre trait&eacute;es comme les
plans. Par exemple, vous pouvez v&eacute;rifier les Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;quence
comme vous le feriez pour un plan : les informations concernant la s&eacute;quence s’affichent
dans les colonnes Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment du Navigateur. Vous pouvez &eacute;galement monter
des s&eacute;quences dans des s&eacute;quences. On appelle cela imbriquer des s&eacute;quences. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; Imbrication de s&eacute;quences &raquo; &agrave; la page 602.
Consultation et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan
Chaque &eacute;l&eacute;ment du Navigateur, les plans notamment, comporte un ensemble de propri&eacute;t&eacute;s. Vous pouvez consulter toutes les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment ainsi que dans les colonnes du Navigateur. Certaines d’entre elles sont
modifiables directement dans ces colonnes, tandis que d’autres ne le sont que dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment.
Modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans dans le Navigateur
Il est tr&egrave;s pratique de pouvoir modifier les propri&eacute;t&eacute;s de plans directement dans les
colonnes du Navigateur. En effet, cela &eacute;vite d’avoir &agrave; ouvrir des zones de dialogue ou
des fen&ecirc;tres. Vous pouvez par exemple effacer le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan
ou saisir un commentaire dans l’une des colonnes Commentaire Master.
Il est aussi facile de changer les propri&eacute;t&eacute;s de plusieurs plans que celles d’un seul plan,
m&ecirc;me si certaines ne peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es que pour un plan &agrave; la fois. Si vous souhaitez changer rapidement un grand nombre des propri&eacute;t&eacute;s d’un m&ecirc;me plan, il peut &ecirc;tre
plus facile d’utiliser la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s
d’un plan dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment &raquo; &agrave; la page 306.
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans une colonne du Navigateur, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un plan, cliquez sur une colonne, puis entrez la nouvelle information dans
le champ texte.
Si aucun champ de texte ne s’affiche lorsque vous cliquez sur une colonne (en utilisant
la touche Contr&ocirc;le ou non), cela signifie que la propri&eacute;t&eacute; n’est pas modifiable directement
dans le Navigateur. Peut-&ecirc;tre pourrez-vous la modifier dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de
l’&eacute;l&eacute;ment mais peut-&ecirc;tre aussi est-elle non modifiable.
Chapitre 21 Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
305
Lorsque vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un champ de texte pouvant &ecirc;tre modifi&eacute; dans une colonne
du Navigateur, appuyez sur la touche Tab pour s&eacute;lectionner automatiquement la propri&eacute;t&eacute;
modifiable suivante de ce plan.
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez sur une colonne du plan ou de la
s&eacute;quence que vous souhaitez modifier, puis choisissez une option ou un r&eacute;glage dans
le menu contextuel.
Vous pouvez s&eacute;lectionner plusieurs plans et les modifier tous &agrave; la fois. Les colonnes qui
vous permettent d’effectuer cette op&eacute;ration sont les colonnes Correct, Description,
Aspect des pixels, Bande et Anamorphos&eacute;.
Pour modifier les propri&eacute;t&eacute;s de plusieurs plans dans une colonne du Navigateur :
1 S&eacute;lectionner les plans souhait&eacute;s.
Pour en savoir plus, consultez le chapitre 5, &laquo; Pr&eacute;sentation du Navigateur &raquo;, &agrave; la page 65.
2 Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e et cliquez dans une colonne de l’un des plans
s&eacute;lectionn&eacute;s, puis choisissez un nouveau r&eacute;glage ou une nouvelle option dans le menu.
Affichage et modification des propri&eacute;t&eacute;s d’un plan dans
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment
Si vous devez sans cesse faire d&eacute;filer le Navigateur pour trouver des propri&eacute;t&eacute;s de plan
particuli&egrave;res, sachez que vous pourrez gagner du temps en les consultant dans la fen&ecirc;tre
Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment.
Affichage et modification de propri&eacute;t&eacute;s de plans
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment affiche une vue d&eacute;taill&eacute;e des propri&eacute;t&eacute;s de chaque
plan de mani&egrave;re coh&eacute;rente et organis&eacute;e.
Pour consulter et modifier les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur ou la Timeline ou double-cliquez sur un plan
pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment dans le menu &Eacute;dition, puis s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment
dans le sous-menu.
&Acirc; Dans le Navigateur, cliquez sur un plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez une option dans le sous-menu Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment du menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 9.
3 Dans la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment, cliquez sur un onglet pour afficher et modifier
les propri&eacute;t&eacute;s d’un plan.
306
Partie VI Montage brut
VI
Recherche du fichier de donn&eacute;es d’un plan
&Agrave; l’exception des plans g&eacute;n&eacute;r&eacute;s de fa&ccedil;on interne (amorces ou mires par exemple), tous les
plans disposent d’un chemin d’acc&egrave;s &agrave; leur fichier de donn&eacute;es dans leur propri&eacute;t&eacute; Source.
Pour identifier le fichier de donn&eacute;es auquel est associ&eacute; un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur, puis choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment puis
Format dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez sur Commande + 9).
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t. Elle affiche toutes les propri&eacute;t&eacute;s du plan. La
propri&eacute;t&eacute; Source du plan contient un chemin d’acc&egrave;s menant au fichier de donn&eacute;es du
plan. Dans certains cas, le chemin est tronqu&eacute; afin de tenir dans les limites de la fen&ecirc;tre.
2 Cliquez sur Annuler, appuyez sur Commande + . (point) ou sur &Eacute;chap pour fermer
la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment sans qu’aucune modification ne soit apport&eacute;e.
Recherche des valeurs de timecode de d&eacute;but et de fin d’un plan
Par d&eacute;finition, les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es d’un plan repr&eacute;sentent les premi&egrave;res et les derni&egrave;res images d’un fichier de donn&eacute;es.
Pour identifier les valeurs de timecode de d&eacute;but et de fin du fichier de donn&eacute;es
d’un plan :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur, choisissez Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment puis Chronom&eacute;trage dans le menu &Eacute;dition (ou appuyez sur Commande + 9), puis cliquez sur
l’onglet Chronom&eacute;trage.
La fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment appara&icirc;t. Elle affiche toutes les propri&eacute;t&eacute;s du plan.
Les propri&eacute;t&eacute;s D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es du plan affichent les num&eacute;ros
de timecode initial et final du fichier de donn&eacute;es, qui repr&eacute;sentent la premi&egrave;re et la
derni&egrave;re image vid&eacute;o respectivement.
2 Cliquez sur OK (ou appuyez sur Retour ou Entr&eacute;e) pour fermer la fen&ecirc;tre Propri&eacute;t&eacute;s
de l’&eacute;l&eacute;ment.
Modification des propri&eacute;t&eacute;s de plans affili&eacute;s
Les plans Master et leurs plans affili&eacute;s partageant certaines propri&eacute;t&eacute;s, il suffit de modifier
la propri&eacute;t&eacute; de l’un des plans Master ou affili&eacute;s pour modifier cette propri&eacute;t&eacute; dans chacun
d’entre eux. Par exemple, si vous souhaitez modifier le nom d’un plan, vous pouvez aussi
bien le faire dans le plan Master que dans n’importe lequel des plans affili&eacute;s. En effet, &eacute;tant
donn&eacute; qu’ils partagent tous la m&ecirc;me propri&eacute;t&eacute; de nom, ils seront tous renomm&eacute;s.
La plupart des propri&eacute;t&eacute;s sont partag&eacute;es par les plans Master et affili&eacute;s, mais il y a quelques exceptions &agrave; cette r&egrave;gle : par exemple, les points d’entr&eacute;e et sortie sont propres &agrave;
chaque plan Master et affili&eacute;, de sorte qu’appliquer un Trim &agrave; un seul plan n’affecte pas
la dur&eacute;e de tous les autres plans affili&eacute;s.
Chapitre 21 Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
307
Cr&eacute;ation et manipulation de s&eacute;quences
Une s&eacute;quence est un conteneur o&ugrave; monter des plans dans l’ordre chronologique. Chaque s&eacute;quence contient une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio qui sont vides au d&eacute;part.
Cr&eacute;ation et suppression de s&eacute;quences
Avant de pouvoir monter du contenu dans Final Cut Express, vous devez cr&eacute;er une
s&eacute;quence o&ugrave; proc&eacute;der &agrave; ce montage. Vous pouvez cr&eacute;er autant de s&eacute;quences que souhait&eacute; dans un projet. Et rien n’est plus facile que de supprimer une s&eacute;quence d’un projet.
Pour cr&eacute;er une s&eacute;quence dans le projet en cours :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans le menu Fichier, choisissez Nouveau, puis S&eacute;quence.
&Acirc; Cliquez dans le Visualiseur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Nouvelle s&eacute;quence dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et N.
Une nouvelle s&eacute;quence s’ouvre. Vous pouvez imm&eacute;diatement modifier son nom,
qui appara&icirc;t en surbrillance.
2 Tapez un nom pour la s&eacute;quence, puis appuyez sur la touche Entr&eacute;e ou Retour.
Pour que Final Cut Express vous invite &agrave; effectuer un pr&eacute;r&eacute;glage de s&eacute;quence &agrave; chaque
fois que vous cr&eacute;ez une s&eacute;quence :
1 Choisissez Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur dans le menu Final Cut Express, puis cliquez sur
l’onglet G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s.
2 S&eacute;lectionnez l’option &laquo; Invite de r&eacute;glages pour une nouvelle s&eacute;quence &raquo;.
Pour d&eacute;terminer le nombre par d&eacute;faut des pistes des nouvelles s&eacute;quences :
1 Choisissez Final Cut Express &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet
&laquo; Options de la timeline &raquo;.
2 Sous &laquo; nombre de pistes par d&eacute;faut, &raquo; saisissez le nombre de pistes vid&eacute;o et audio que
vous souhaitez voir cr&eacute;&eacute;es par d&eacute;faut.
Pour supprimer une s&eacute;quence d’un projet actuel :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence &agrave; supprimer dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Effacer dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
Remarque : supprimer une s&eacute;quence de votre projet n’influe pas sur les fichiers
de donn&eacute;es figurant sur le disque.
308
Partie VI Montage brut
VI
Ouverture et fermeture de s&eacute;quences
Vous ne pouvez monter des plans dans une s&eacute;quence que si cette derni&egrave;re est ouverte
dans la Timeline ou le Canevas. Lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence, la Timeline et le
Canevas s’ouvrent automatiquement s’ils n’ont pas &eacute;t&eacute; ouverts pr&eacute;alablement. S’ils sont
d&eacute;j&agrave; ouverts, une nouvelle s&eacute;quence ouverte appara&icirc;t dans son propre onglet devant
tous les autres onglets de s&eacute;quence.
Pour ouvrir une s&eacute;quence, proc&eacute;dez comme suit :
m Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de la s&eacute;quence en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez Ouvrir la Timeline dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence, puis choisissez S&eacute;quence dans le menu Affichage de l’&eacute;diteur.
La s&eacute;quence s’affiche dans les fen&ecirc;tres Timeline et Canevas.
Vous pouvez &eacute;galement traiter les s&eacute;quences comme des plans et les ouvrir dans le
Visualiseur. Vous pouvez les marquer avec des points d’entr&eacute;e et de sortie et les monter
dans d’autres s&eacute;quences, ou encore les sortir sur bande. Pour plus d’informations sur le
montage de s&eacute;quences dans d’autres s&eacute;quences, voir le chapitre 38, &laquo; Montage s&eacute;quence
&agrave; s&eacute;quence &raquo;, &agrave; la page 597.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans le Visualiseur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence dans le menu Affichage.
&Acirc; Glissez l’ic&ocirc;ne de la s&eacute;quence du Navigateur vers le Visualiseur.
Pour ouvrir une s&eacute;quence dans une nouvelle fen&ecirc;tre de Visualiseur :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez Afficher &gt; S&eacute;quence dans nouvelle fen&ecirc;tre.
Pour fermer une s&eacute;quence dans la Timeline et le Canevas, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Une fois un onglet de s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline ou le Canevas, choisissez
Fermer l’onglet dans le menu Fichier.
m Cliquez sur un onglet de la Timeline ou du Canevas en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.
m Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et W.
Lorsque vous fermez l’onglet d’une s&eacute;quence dans la Timeline, l’onglet correspondant
dans le Canevas se ferme &eacute;galement et inversement.
Chapitre 21 Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
309
Remarque : si vous fermez le Canevas en appuyant sur Commande + W, la Timeline se
ferme &eacute;galement. Mais si vous fermez la Timeline en appuyant sur Commande + W, le
Canevas reste ouvert. Cela permet de ne monter qu’avec le Visualiseur et le Canevas
(certains monteurs pr&eacute;f&egrave;rent travailler avec la Timeline ferm&eacute;e).
Duplication d’une s&eacute;quence
Si vous souhaitez tester des modifications trop importantes par rapport au nombre
d’annulations possibles ou si vous souhaitez cr&eacute;er plusieurs versions de votre programme
pour un client, vous pouvez dupliquer votre s&eacute;quence en cours et faire les modifications
sur la copie. Les modifications que vous apportez &agrave; la copie d’une s&eacute;quence n’affectent
en aucune mani&egrave;re la s&eacute;quence d’origine. Vous pouvez faire autant de copies de s&eacute;quences
que vous le souhaitez, en les renommant dans le Navigateur et en les remontant &agrave; l’infini.
Pour dupliquer une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Dupliquer dans le menu &Eacute;dition.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;quence dans le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Dupliquer dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez sur les touches Option+D.
3 Dans le Navigateur, tapez un nouveau nom pour la s&eacute;quence dupliqu&eacute;e.
Les s&eacute;quences &eacute;tant ind&eacute;pendantes les unes des autres, les changements apport&eacute;s
&agrave; la s&eacute;quence copi&eacute;e n’affectent pas la s&eacute;quence d’origine ou ses fichiers rendus.
Remarque : lorsque vous dupliquez une s&eacute;quence, tous les plans de la nouvelle s&eacute;quence
sont affili&eacute;s aux m&ecirc;mes plans Master que les plans de la version d’origine de la s&eacute;quence.
Copie d’une s&eacute;quence dans un autre projet
Si vous avez ouvert plusieurs fichiers de projet dans le Navigateur, vous pouvez copier
la s&eacute;quence d’un projet et la coller dans un autre projet.
Pour copier une s&eacute;quence d’un projet dans un autre :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez sur Commande + C).
3 Ouvrez un nouveau projet et s&eacute;lectionnez son onglet dans le Navigateur.
4 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Vous pouvez &eacute;galement copier une s&eacute;quence dans une autre fen&ecirc;tre de projet en l’y
glissant.
310
Partie VI Montage brut
VI
Pour copier une s&eacute;quence d’un projet dans un autre en la faisant glisser :
1 Ouvrez le second projet.
Il appara&icirc;t sous la forme d’un autre onglet dans le Navigateur.
2 Dans le Navigateur, d&eacute;tachez l’onglet du second projet pour en faire la fen&ecirc;tre de ce dernier.
3 Faites glisser la s&eacute;quence du Navigateur de la fen&ecirc;tre du second projet vers le Navigateur
du premier projet.
La s&eacute;quence copi&eacute;e appara&icirc;t alors dans votre premier projet.
Pour cr&eacute;er des plans Master pour une s&eacute;quence coll&eacute;e dans un projet :
1 S&eacute;lectionnez la s&eacute;quence dans le Navigateur.
2 Choisissez Outils &gt; &laquo; Cr&eacute;er des plans Master &raquo;.
Un chutier appel&eacute; &laquo; Plans Master de Nom de s&eacute;quence &raquo; (o&ugrave; nom de s&eacute;quence est le nom
de la s&eacute;quence) est cr&eacute;&eacute;. Des plans Master sont cr&eacute;&eacute;s pour tous les plans ind&eacute;pendants
de la s&eacute;quence et les plans ind&eacute;pendants deviennent des plans affili&eacute;s des nouveaux
plans Master. Si des plans Master existent d&eacute;j&agrave; pour tous les plans de la s&eacute;quence, aucun
chutier et aucun plan Master ne sont cr&eacute;&eacute;s.
Imbrication d’une s&eacute;quence
Dans Final Cut Express, vous pouvez traiter les s&eacute;quences comme des plans et pouvez
donc les monter dans d’autres s&eacute;quences. C’est ce que l’on appelle imbriquer une s&eacute;quence
puisque l’op&eacute;ration consiste &agrave; placer une s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur d’une autre. L’imbrication
de s&eacute;quences est une pratique courante lorsque l’on travaille pendant un certain temps
sur des petites s&eacute;quences ind&eacute;pendantes et que l’on souhaite les rattacher rapidement
&agrave; une s&eacute;quence Master. L’imbrication de s&eacute;quences cr&eacute;e un certain temps syst&egrave;me de
traitement et peut compliquer la gestion des donn&eacute;es.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Imbrication de s&eacute;quences &raquo; &agrave; la page 602.
R&eacute;glages fondamentaux de s&eacute;quence et de la Timeline
Avant de proc&eacute;der au listage et &agrave; la capture, vous avez probablement choisi une Configuration simplifi&eacute;e qui a d&eacute;termin&eacute; vos r&eacute;glages de s&eacute;quence et vos options d’affichage
de base dans la Timeline. Une Configuration simplifi&eacute;e est un groupe pr&eacute;d&eacute;fini de r&eacute;glages
de capture, de contr&ocirc;le de p&eacute;riph&eacute;rique, de s&eacute;quence, de lecture externe et de sortie
destin&eacute; &agrave; un format vid&eacute;o ou audio et &agrave; une configuration mat&eacute;rielle particuliers. Chaque
Configuration simplifi&eacute;e repr&eacute;sente un flux de travail simple qui maintient le m&ecirc;me format vid&eacute;o pendant toutes les op&eacute;rations de capture, de montage et de sortie. Si l’une
des Configurations simplifi&eacute;es disponibles d&eacute;crit votre flux de travail, vous ne devriez
pas avoir &agrave; ajuster les r&eacute;glages de votre s&eacute;quence et de la Timeline.
Chapitre 21 Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences
311
Vous pouvez ais&eacute;ment appliquer les r&eacute;glages du premier plan mont&eacute; dans votre
s&eacute;quence aux r&eacute;glages vid&eacute;o de la s&eacute;quence en cours. Pour en savoir plus, consultez
le chapitre 58, &laquo; Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples &raquo;, &agrave; la page 961.
Pourquoi changer vos r&eacute;glages de s&eacute;quence ?
M&ecirc;me si le cas est plut&ocirc;t rare, il peut arriver que vous soyez invit&eacute; &agrave; changer les r&eacute;glages
de votre s&eacute;quence :
&Acirc; Vous avez import&eacute; plusieurs formats vid&eacute;o et audio et vous d&eacute;cidez de modifier les
r&eacute;glages de votre s&eacute;quence afin de les adapter au format le plus dominant de votre
s&eacute;quence et de r&eacute;duire le rendu.
&Acirc; Vous avez modifi&eacute; la configuration de votre interface vid&eacute;o ou les r&eacute;glages de capture,
ce qui vous permet de travailler dans l’espace colorim&eacute;trique Y&acute;CBCR (YUV) plut&ocirc;t
que dans l’espace colorim&eacute;trique RVB.
&Acirc; Le format de sortie que vous aviez pr&eacute;vu a chang&eacute;.
Les r&eacute;glages de s&eacute;quence, tels que la dimension d’image et la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage audio, peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s &agrave; tout moment.
Remarque : le seul r&eacute;glage qui ne puisse pas &ecirc;tre chang&eacute; est la fr&eacute;quence d’images de
la s&eacute;quence (appel&eacute;e base temps). Vous ne pouvez modifier la fr&eacute;quence d’une s&eacute;quence
(base temps) que si cette derni&egrave;re est vide. D&egrave;s qu’elle contient un ou plusieurs plans, sa
base temps n’est plus modifiable. Vous pouvez modifier la base temps d’une s&eacute;quence
en vidant cette derni&egrave;re de tous ses plans.
Affichage des r&eacute;glages de s&eacute;quence existante
D&egrave;s leur cr&eacute;ation, toutes les s&eacute;quences ont des r&eacute;glages. Ces r&eacute;glages sont d&eacute;termin&eacute;s
par la configuration simplifi&eacute;e actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour afficher les r&eacute;glages d’une s&eacute;quence :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur.
&Acirc; Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; R&eacute;glages.
312
Partie VI Montage brut
22
Les bases de l’ajout de plans
&agrave; une s&eacute;quence
22
Une fois vos plans captur&eacute;s et organis&eacute;s &agrave; votre go&ucirc;t dans
le Navigateur, vous pouvez commencer &agrave; d&eacute;placer votre
contenu dans une s&eacute;quence.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Cr&eacute;ation d’un montage brut (p. 313).
&Acirc; Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; une s&eacute;quence (p. 316).
&Acirc; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur (p. 319).
Cr&eacute;ation d’un montage brut
La structure essentielle de votre film commence &agrave; prendre forme pendant le montage
brut de votre projet. Le montage brut dessine en quelque sorte les contours de votre
futur film. De nombreux d&eacute;tails restent encore &agrave; travailler. &Agrave; ce stade, vous triez, copiez,
supprimez et travaillez avec des groupes importants de plans &agrave; la fois. S’il vous manque
encore du m&eacute;trage, vous pouvez utiliser des plans de r&eacute;servation d’espace, tels que des
amorces ou du texte, pour baliser les endroits &agrave; travailler encore.
&Eacute;tapes fondamentales du montage brut
Les op&eacute;rations fondamentales d’assemblage et de montage brut impliquent les &eacute;tapes
suivantes :
&Eacute;tape 1 : Ajout de plans &agrave; la s&eacute;quence
Final Cut Express vous offre plusieurs fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave; votre s&eacute;quence. Le
moyen le plus simple est de s&eacute;lectionner les plans dans le Navigateur ou le Visualiseur
et de les glisser dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement employer une m&eacute;thode plus
pr&eacute;cise, qui consiste &agrave; d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; la fois dans votre plan
source et dans votre s&eacute;quence de destination, puis &agrave; glisser le plan dans le Canevas.
On appelle cela un montage &agrave; trois points.
313
&Eacute;tape 2 : Tri de plans
Cette &eacute;tape consiste &agrave; assembler les plans dans la Timeline dans l’ordre voulu en s&eacute;lectionnant, d&eacute;pla&ccedil;ant, copiant, coupant, collant et supprimant des &eacute;l&eacute;ments.
&Eacute;tape 3 : Apport de modifications grossi&egrave;res aux plans situ&eacute;s dans la Timeline
Durant le processus d’assemblage du montage brut, on d&eacute;cide en g&eacute;n&eacute;ral de changer
la dur&eacute;e de certains plans, d’ajuster le d&eacute;but ou la fin de certains plans, ou de diviser les
plans en portions plus petites et de les repositionner.
Apparence des plans dans la Timeline
Avant de commencer &agrave; monter et trier des plans dans une s&eacute;quence dans la Timeline,
il est judicieux de v&eacute;rifier la mani&egrave;re dont ils sont repr&eacute;sent&eacute;s lorsqu’ils sont mont&eacute;s
dans une s&eacute;quence. Lorsque vous montez un plan dans la Timeline, la copie qui lui est
associ&eacute;e est plac&eacute;e dans votre s&eacute;quence. Voici &agrave; quoi ressemble le plan dans la Timeline :
&Eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o.
&Eacute;l&eacute;ment audio.
Les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s
sont soulign&eacute;s.
Dans l’exemple ci-dessus, un plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments audio
a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; la s&eacute;quence. Chacun de ces &eacute;l&eacute;ments est un &eacute;l&eacute;ment de plan.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o est plac&eacute; sur la piste V1 de la Timeline et les deux &eacute;l&eacute;ments audio
sur les pistes A1 et A2 respectivement. Chacun de ces &eacute;l&eacute;ments est nomm&eacute; d’apr&egrave;s leur
plan Master d’origine dans le Navigateur. Les trois &eacute;l&eacute;ments de plan sont li&eacute;s, comme
indiqu&eacute; par la ligne situ&eacute;e sous le nom de chacun d’entre eux. Lier les &eacute;l&eacute;ments de plan
a pour effet de les maintenir synchronis&eacute;s les uns avec les autres.
314
Partie VI Montage brut
VI
Les &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o de chaque plan mont&eacute; &eacute;tant li&eacute;s, la s&eacute;lection de l’&eacute;l&eacute;ment
de plan vid&eacute;o entra&icirc;ne celle des &eacute;l&eacute;ments audio. Par ailleurs, toutes les modifications
apport&eacute;es &agrave; un &eacute;l&eacute;ment s’appliquent automatiquement aux autres. Par exemple, si vous
d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o de la piste V1 vers la piste V2, les &eacute;l&eacute;ments audio
passent des pistes A1 et A2 aux pistes A3 et A4.
&Eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
situ&eacute; sur la piste V1.
&Eacute;l&eacute;ments audio situ&eacute;s
sur les pistes A1 et A2.
Lorsque vous d&eacute;placez
un &eacute;l&eacute;ment de plan
vid&eacute;o vers une nouvelle
piste...
... les &eacute;l&eacute;ments audio se
d&eacute;placent &eacute;galement du
fait de la liaison qui les
unit.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
se trouve &agrave; pr&eacute;sent sur
la piste V2.
Les &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s
se situent sur les pistes
A3 et A4.
Chapitre 22 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
315
Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio peuvent &ecirc;tre li&eacute;s ou dissoci&eacute;s &agrave; tout moment. Pour plus
d’informations, consultez le chapitre 30, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et
audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 443.
Annulation et r&eacute;tablissement d’op&eacute;rations
Nul besoin de vous inqui&eacute;ter lorsque vous passerez au montage dans Final Cut Express :
vous pouvez annuler les op&eacute;rations auxquelles vous proc&eacute;dez dans vos projets, vos
s&eacute;quences et vos plans et m&ecirc;me celles consistant &agrave; monter des plans dans des s&eacute;quences.
La commande Annuler se r&eacute;v&egrave;le utile si vous avez effectu&eacute; un changement qui vous
d&eacute;pla&icirc;t ou si vous avez commis une erreur et souhaitez revenir &agrave; une version ant&eacute;rieure.
Les actions que vous avez annul&eacute;es peuvent &eacute;galement &ecirc;tre r&eacute;tablies.
Par d&eacute;faut, vous pouvez annuler vos 10 derni&egrave;res op&eacute;rations avant de quitter
Final Cut Express. Dans l’onglet G&eacute;n&eacute;ral de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, vous pouvez programmer Final Cut Express de fa&ccedil;on &agrave; pouvoir annuler 32 op&eacute;rations. Plus vous
s&eacute;lectionnez de possibilit&eacute;s d’annulation et plus la m&eacute;moire est sollicit&eacute;e pour enregistrer toutes vos actions. Pour en savoir plus sur la modification du nombre d’annulations,
consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
Vous pouvez modifier ici
le nombre d’annulations
possibles.
Pour annuler une modification, proc&eacute;dez comme suit :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et Z.
m Choisissez Annuler dans le menu &Eacute;dition.
Pour r&eacute;tablir une modification, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj + Commande + Z.
m Choisissez R&eacute;tablir dans le menu &Eacute;dition.
Aper&ccedil;u des diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d’ajouter des plans &agrave;
une s&eacute;quence
Lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; un montage, vous avez le choix entre deux m&eacute;thodes de base
pour ajouter des plans &agrave; votre s&eacute;quence. Une fois que vous avez fait votre choix, vous
pouvez sp&eacute;cifier quelle portion de chaque plan doit &ecirc;tre ajout&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement
ajouter des plans entiers ou des groupes de plans &agrave; votre s&eacute;quence lors du montage brut.
Remarque : vous pouvez appliquer automatiquement les r&eacute;glages du premier plan
modifi&eacute; dans la Timeline aux r&eacute;glages vid&eacute;o d’une s&eacute;quence. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 58, &laquo; Utilisation de s&eacute;quences &agrave; formats multiples &raquo;, &agrave; la page 961.
316
Partie VI Montage brut
VI
M&eacute;thodes d’ajout de plans &agrave; des s&eacute;quences
Il existe deux m&eacute;thodes de base permettant de placer des plans dans une s&eacute;quence :
le montage par glissement vers la Timeline et le montage &agrave; trois points. La seconde peut
&ecirc;tre plus pr&eacute;cise que la premi&egrave;re mais elle comporte quelques &eacute;tapes de plus. Si vous
&ecirc;tes d&eacute;butant en montage, peut-&ecirc;tre vaut-il mieux opter pour la rapidit&eacute; de la m&eacute;thode
du montage par glissement.
Montage par glissement vers la Timeline
Le moyen le plus rapide mais aussi le moins pr&eacute;cis de monter du contenu dans une
s&eacute;quence consiste &agrave; faire glisser un plan source du Navigateur ou du Visualiseur directement sur les pistes de la Timeline. Vous trouverez de plus amples d&eacute;tails sur cette
m&eacute;thode au chapitre 25, &laquo; Montage par glissement vers la Timeline &raquo;, &agrave; la page 365.
Faites glisser un plan
source du Visualiseur...
... sur une piste
de la Timeline.
Montage &agrave; trois points
Pour effectuer un montage &agrave; trois points, vous devez d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e et un point
de sortie &agrave; la fois dans un plan source et une s&eacute;quence afin de d&eacute;terminer la dur&eacute;e et
l’emplacement de votre montage. Vous devez &eacute;galement choisir les pistes de s&eacute;quence
de destination dans lesquelles placer votre plan source. Le montage &agrave; trois points doit
son nom au fait que dans Final Cut Express, il ne faut pas plus de trois points d’entr&eacute;e
et de sortie dans le plan source et la s&eacute;quence de destination pour effectuer un montage.
Dans le plan source (ou la s&eacute;quence) sont d&eacute;finis les points d’entr&eacute;e ou de sortie, tandis
que dans la s&eacute;quence (ou le plan source) seul un point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini.
Le quatri&egrave;me point de montage est d&eacute;duit de la dur&eacute;e du montage.
Chapitre 22 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
317
Par exemple, si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et un point de sortie dans un plan
source et un point d’entr&eacute;e dans une s&eacute;quence, le point de sortie de la s&eacute;quence sera
fonction de la dur&eacute;e du plan source. Dans ce cas, le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
d&eacute;termine l’emplacement du plan source et ce dernier d&eacute;termine la dur&eacute;e du montage.
(3) Point d’entr&eacute;e
de la s&eacute;quence
(4) Point de sortie de
la s&eacute;quence (d&eacute;duit)
(1 et 2) Points d’entr&eacute;e et de
sortie du plan source
Toutefois, si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et un point de sortie dans une s&eacute;quence
et un point d’entr&eacute;e dans votre plan source, le point de sortie de ce dernier sera fonction
de la dur&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence. Dans ce cas, les points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence limitent la dur&eacute;e du plan source dans la s&eacute;quence.
(1 et 2) Points
d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
(3) Point d’entr&eacute;e
du plan.
(4) Point de sortie
du plan (d&eacute;duit).
Pour en savoir plus sur le montage &agrave; trois points, voir le chapitre 26, &laquo; Montage &agrave; trois
points &raquo;, &agrave; la page 373.
318
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;termination des portions de plan &agrave; inclure dans une s&eacute;quence
Pour sp&eacute;cifier quelle portion de plan inclure dans votre s&eacute;quence, ouvrez le plan dans
le Visualiseur et d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie. Le point d’entr&eacute;e est la premi&egrave;re image du plan que vous souhaitez utiliser dans une s&eacute;quence. Le point de sortie
est la derni&egrave;re image. Pour plus d’informations sur la fa&ccedil;on de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e
et de sortie de plan, voir le chapitre 23, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les plans
et les s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 323.
Si vous le souhaitez, vous pouvez ajouter un plan entier &agrave; votre s&eacute;quence, sans d&eacute;finir
de points d’entr&eacute;e et de sortie. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Glissement de plans vers la Timeline &raquo; &agrave; la page 366.
Au lieu d’ajouter des plans un par un &agrave; votre s&eacute;quence, vous pouvez organiser un groupe
de plans dans le Navigateur et les faire glisser tous en m&ecirc;me temps dans votre s&eacute;quence.
Pour en savoir plus sur l’ajout de groupes de plans directement dans une s&eacute;quence, consultez la section suivante, intitul&eacute;e, &laquo; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le
Navigateur &raquo;.
Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur
Vous pouvez classer les plans ou les trier visuellement (pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes) dans
le Navigateur puis faire glisser ce groupe de plans tri&eacute;s dans le Canevas ou la Timeline
afin de les monter instantan&eacute;ment dans votre s&eacute;quence dans l’ordre d&eacute;fini. Il n’est pas
n&eacute;cessaire d’effectuer le tri des plans dans le Navigateur avant de les d&eacute;placer dans une
s&eacute;quence mais les techniques d&eacute;crites ici peuvent vous faire gagner un peu de temps.
Tri en vue de la cr&eacute;ation d’un ordre de s&eacute;quence
La possibilit&eacute; d’op&eacute;rer un tri par information de colonne dans le Navigateur (pr&eacute;sentation
par liste) peut vous aider &agrave; organiser rapidement des plans dans l’ordre dans lequel vous
souhaitez qu’ils apparaissent dans votre s&eacute;quence.
Par exemple, si vous avez attribu&eacute; des chiffres aux sc&egrave;nes et aux plans lorsque vous
les avez list&eacute;s, vous pouvez les classer &agrave; l’aide des deux colonnes correspondantes, puis
s&eacute;lectionner l’ensemble de ces plans pour les monter dans votre s&eacute;quence dans l’ordre
correct. Par ailleurs, si vous souhaitez que le montage de votre m&eacute;trage dans une s&eacute;quence
suive l’ordre chronologique dans lequel les sc&egrave;nes ont &eacute;t&eacute; film&eacute;es, vous pouvez effectuer
un tri avec les colonnes Bande et D&eacute;but des donn&eacute;es, puis faire glisser un groupe de plans
dans votre s&eacute;quence.
Pour plus d’informations sur le tri, voir &laquo; Tri des &eacute;l&eacute;ments dans le Navigateur &agrave; l’aide des
en-t&ecirc;tes de colonnes &raquo; &agrave; la page 263.
Chapitre 22 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
319
Story-board visuel dans le Navigateur
Lorsque vous affichez vos plans dans une pr&eacute;sentation par ic&ocirc;nes dans le Navigateur,
chaque plan est repr&eacute;sent&eacute; par une vignette, ce qui vous donne un moyen visuel rapide
de trier les ic&ocirc;nes de vos plans dans un story-board destin&eacute; &agrave; votre s&eacute;quence. Si vous
faites ensuite glisser l’ensemble des clips tri&eacute;s dans le Canevas ou la Timeline, ils sont
dispos&eacute;s dans votre s&eacute;quence en fonction de la position qu’ils occupaient dans le Navigateur. Vous pouvez enfin ajuster le contenu de chaque plan dans la Timeline.
Par exemple, un ensemble dispos&eacute; de la mani&egrave;re suivante :
1
2
4
5
3
Appara&icirc;t dans votre s&eacute;quence comme ceci :
1
320
Partie VI Montage brut
2
3
4
5
VI
Pour cr&eacute;er un story-board dans le Navigateur :
1 Cliquez sur le Navigateur tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez Pr&eacute;senter par grandes ic&ocirc;nes dans le menu contextuel.
2 Glissez les plans dans l’ordre d’affichage souhait&eacute;, en faisant en sorte que les rang&eacute;es
de plans soient relativement droites pour que Final Cut Express puisse correctement
d&eacute;terminer leur ordre.
∏
Conseil : pour vous assurer que les plans figurent dans l’ordre dans la Timeline, placez
chaque plan &agrave; droite du plan pr&eacute;c&eacute;dent, quelques pixels plus bas.
Disposez les plans dans
l’ordre que vous souhaitez, de gauche &agrave; droite
et de haut en bas.
Remarque : si vous ne d&eacute;sirez pas utiliser toute la dur&eacute;e de chaque plan, vous pouvez
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie pour chacun d’eux afin de sp&eacute;cifier les portions
&agrave; utiliser (voir &laquo; D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la Timeline &raquo; &agrave; la page 330).
Chapitre 22 Les bases de l’ajout de plans &agrave; une s&eacute;quence
321
23
D&eacute;finition de points de montage
pour les plans et les s&eacute;quences
23
Pour sp&eacute;cifier l’emplacement des plans de votre s&eacute;quence et
pour s&eacute;lectionner une section &agrave; modifier, copier ou coller, par
exemple, vous devez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 323).
&Acirc; D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur (p. 326).
&Acirc; D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la
Timeline (p. 330).
&Acirc; Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 341).
&Acirc; D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 342).
&Acirc; Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 344).
&Agrave; propos des points d’entr&eacute;e et de sortie
Les points d’entr&eacute;e et de sortie vous permettent de d&eacute;finir une portion sp&eacute;cifique d’un plan
ou d’une s&eacute;quence que vous souhaitez modifier, supprimer, copier, coller, etc. Le point
d’entr&eacute;e d’un plan marque la premi&egrave;re image d’un plan &agrave; monter dans une s&eacute;quence.
Le point de sortie d’un plan indique la derni&egrave;re image du plan &agrave; utiliser. Les zones qui se
trouvent en dehors de la limite des points d’entr&eacute;e et de sortie sont appel&eacute;es poign&eacute;es.
Les poign&eacute;es sont des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires que vous n’utilisez pas pour le montage
mais qui peuvent s’av&eacute;rer n&eacute;cessaires lorsque des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires sont requises,
par exemple pour ajouter une transition au d&eacute;but ou &agrave; la fin d’un plan de votre s&eacute;quence.
Vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le
Canevas ou la Timeline. Utilisez-les pour d&eacute;terminer la position des plans dans la Timeline lorsque vous effectuez des montages &agrave; trois points.
323
En savoir plus sur la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie
Avant de commencer &agrave; d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie, vous devez bien comprendre la r&egrave;gle &laquo; d’inclusion du point de sortie &raquo; appliqu&eacute;e par Final Cut Express. Vous pouvez ainsi &eacute;viter qu’une image suppl&eacute;mentaire n’apparaisse au niveau du point de sortie.
Inclusion du point de sortie Lorsque vous d&eacute;finissez un point de sortie &agrave; l’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture, l’image plac&eacute;e sous la t&ecirc;te est incluse dans le montage. Par cons&eacute;quent, d&egrave;s que vous cr&eacute;ez un point d’entr&eacute;e ou de sortie, la dur&eacute;e minimale d&eacute;finie est
toujours &eacute;gale &agrave; une image. Par exemple, si vous placez la t&ecirc;te de lecture sur une image
sp&eacute;cifique et que vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e et de sortie, le point d’entr&eacute;e est plac&eacute;
au d&eacute;but de l’image, et le point de sortie &agrave; la fin de l’image. La dur&eacute;e obtenue est ainsi
&eacute;gale &agrave; une image. Sans cette r&egrave;gle, vous seriez en mesure de cr&eacute;er des montages de
dur&eacute;e nulle, ce qui ne pr&eacute;senterait aucun int&eacute;r&ecirc;t.
Pour observer le fonctionnement de la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie :
1 Double-cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur pour l’ouvrir dans la Timeline.
2 Cliquez sur Marquer &gt; Point d’entr&eacute;e (ou appuyez sur I) pour marquer le point d’entr&eacute;e
de la s&eacute;quence.
3 D&eacute;calez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline de plusieurs secondes.
4 Appuyez sur Commande + = (signe &eacute;gal) pour effectuer un zoom avant sur l’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture.
Observez que la r&eacute;glette est mise en surbrillance imm&eacute;diatement apr&egrave;s la t&ecirc;te de lecture.
La dur&eacute;e de cette image mise en surbrillance correspond &agrave; une image.
5 Cliquez sur Marquer &gt; Point de sortie (ou appuyez sur O) pour marquer le point de sortie
de la s&eacute;quence.
Le point de sortie est plac&eacute; &agrave; la fin de la dur&eacute;e de l’image. En effet, le point de sortie
inclut la dur&eacute;e de l’image sur laquelle la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e.
Point
324
Le point de sortie inclut
la dur&eacute;e de l’image.
Partie VI Montage brut
VI
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte lors de la d&eacute;finition d’un point
de sortie
Lorsque vous souhaitez marquer la dur&eacute;e d’un plan dans une s&eacute;quence, vous devez d&eacute;caler d’une image vers l’avant le point de sortie pour &eacute;viter d’inclure la premi&egrave;re image du
plan suivant Cette situation se pr&eacute;sente souvent lorsque l’option de magn&eacute;tisme est activ&eacute;e et que vous magn&eacute;tisez les points de d&eacute;but et de fin aux points d’entr&eacute;e et de sortie.
Le point de sortie inclut
la premi&egrave;re image
du plan adjacent.
Par exemple, imaginez qu’un plan de la Timeline repr&eacute;sente une cour de r&eacute;cr&eacute;ation et
que le plan suivant repr&eacute;sente une salle de classe. Lorsque vous d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture
pour magn&eacute;tiser la fin du plan Cours de r&eacute;cr&eacute;ation, la premi&egrave;re image du plan Salle de
classe appara&icirc;t sur le Canevas. Si vous d&eacute;finissez alors un point de sortie et que vous
copiez/collez le plan Cours de r&eacute;cr&eacute;ation, une image du plan Salle de classe appara&icirc;t &agrave;
la fin du contenu coll&eacute;. Vous ne souhaitiez probablement pas inclure la premi&egrave;re image
du plan Salle de classe, mais celui-ci a &eacute;t&eacute; inclus par la r&egrave;gle d’inclusion du point de sortie.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
325
Pour &eacute;viter de s&eacute;lectionner accidentellement la premi&egrave;re image du plan suivant,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez une fois sur la touche Fl&egrave;che bas avant de d&eacute;finir le point de sortie afin de le
placer sur la derni&egrave;re image du plan que vous souhaitez s&eacute;lectionner. Cette proc&eacute;dure
vous permet d’inclure la derni&egrave;re image du plan avec le point de sortie.
Le point de sortie se termine &agrave; la derni&egrave;re image
m Activez le Canevas, puis choisissez Affichage &gt; Afficher les incrustations. Assurez-vous
de d&eacute;finir un point de sortie au niveau de l’incrustation indiquant la fin du plan, et non
pas au d&eacute;but du plan suivant.
m Utilisez la fonction Marquer &gt; Marquer plan (d&eacute;crite dans la section &laquo; D&eacute;finition des
points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide &raquo; &agrave; la page 337)
pour placer des points d’entr&eacute;e et de sortie directement sur les premi&egrave;re et derni&egrave;re images du plan.
D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur
Lorsque vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour un plan, seules les images
se trouvant entre ces points sont mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence. Si vous n’avez pas d&eacute;fini
de point d’entr&eacute;e ou de sortie, Final Cut Express utilise le point de d&eacute;but des donn&eacute;es
ou celui de fin des donn&eacute;es.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur le plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez positionner le point d’entr&eacute;e
ou de sortie dans le plan.
326
Partie VI Montage brut
VI
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour d&eacute;finir
un point de sortie.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Bouton Point d’entr&eacute;e (I).
Bouton Point de sortie (O).
&Acirc; Cliquez dans le d&eacute;fileur tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie dans le menu contextuel.
&Acirc; Choisissez Marquer &gt; Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie.
De nombreux &eacute;diteurs pr&eacute;f&egrave;rent d&eacute;finir les points de d&eacute;but (entr&eacute;e) et de fin (sortie)
d’un plan pendant sa lecture. Cette m&eacute;thode vous permet de sp&eacute;cifier les points d’entr&eacute;e
et de sortie exactement au moment o&ugrave; vous entendez le son ou voyez l’image qui vous
int&eacute;resse. Dans Final Cut Express, cette op&eacute;ration est simple &agrave; r&eacute;aliser.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan pendant sa lecture :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but du plan.
2 Appuyez sur la barre d’espace ou cliquez sur le bouton Lecture pour lancer la lecture
d’un plan dans le Visualiseur.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e, sur la touche O pour un point
de sortie.
&Acirc; Maintenez la touche I ou O enfonc&eacute;e.
Le point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture lorsque
vous rel&acirc;chez la touche.
&Acirc; Cliquez une fois sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie.
&Acirc; Maintenez le bouton Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie enfonc&eacute;.
Le point d’entr&eacute;e ou de sortie est d&eacute;fini &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture lorsque
vous rel&acirc;chez le bouton.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
327
Sp&eacute;cification d’un point de montage &agrave; l’aide du timecode
Si vous souhaitez attribuer au plan une dur&eacute;e sp&eacute;cifique apr&egrave;s avoir d&eacute;fini un point
d’entr&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir rapidement un point de sortie par rapport &agrave; votre point
d’entr&eacute;e.
Pour d&eacute;finir le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans le Navigateur &agrave; l’aide
du timecode :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans le Navigateur.
2 Cliquez sur la colonne Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie du plan dans le Navigateur,
et indiquez un nouveau timecode.
∏
Conseil : vous pouvez &eacute;galement apporter des modifications relatives en ajoutant ou
en soustrayant le timecode d’un point d’entr&eacute;e ou de sortie existant. Par exemple, vous
pouvez d&eacute;caler vers l’avant le point de sortie d’un plan d’une seconde. Pour cela, cliquez
sur le champ Point de sortie du plan dans le Navigateur, saisissez –1:00, puis appuyez
sur la touche Entr&eacute;e.
Pour d&eacute;finir un point de sortie en modifiant la dur&eacute;e d’un plan:
1 Double-cliquez sur le plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e, suivez l’une des proc&eacute;dures d&eacute;crites pour la t&acirc;che pr&eacute;c&eacute;dente.
Remarque : si aucun point d’entr&eacute;e n’est d&eacute;fini, le point de sortie l’est par rapport au
tout d&eacute;but (d&eacute;but des donn&eacute;es) du plan.
3 S&eacute;lectionnez le champ Dur&eacute;e de timecode, puis entrez la dur&eacute;e souhait&eacute;e.
Final Cut Express d&eacute;finit l’emplacement du point de sortie en ajoutant la valeur du
timecode du point d’entr&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e indiqu&eacute;e.
328
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour inclure un
plan dans son int&eacute;gralit&eacute;
Si vous d&eacute;cidez de placer les points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin de votre
plan (par d&eacute;faut), l’op&eacute;ration est tr&egrave;s simple.
Pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin des donn&eacute;es
(au d&eacute;but et &agrave; la fin du plan) :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan.
Marquer plan, bouton
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
R&eacute;vision de vos points de montage
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; utiliser, v&eacute;rifiez vos points de montage
pour vous assurer que vous avez inclus toutes les images n&eacute;cessaire au montage du plan.
Pour visualiser votre plan de son point d’entr&eacute;e &agrave; son point de sortie, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et \ (barre oblique inverse).
m Choisissez Lecture, puis Entr&eacute;e vers sortie dans le menu Marquer.
Pour visualiser votre plan de la position de la t&ecirc;te de lecture &agrave; son point de sortie :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;buter la visualisation de votre plan.
2 Choisissez Marquer &gt; Lecture &gt; Vers sortie (ou appuyez sur Maj + P).
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
329
Pour identifier rapidement les donn&eacute;es plac&eacute;es autour d’un point sp&eacute;cifique de votre plan,
utilisez l’option Lecture autour de l’image actuelle. Cette option permet de lire la section
de votre plan avant l’image actuelle (selon un r&eacute;glage de pre-roll) pendant la dur&eacute;e
sp&eacute;cifi&eacute;e par le r&eacute;glage post-roll (Les r&eacute;glages de preview pre-roll et post-roll se situent
sous l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour modifier ces r&eacute;glages,
consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.)
Pour visualiser votre plan autour de la position de la t&ecirc;te de lecture :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez visualiser votre plan.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Lecture autour de l’image actuelle.
&Acirc; Choisissez Lecture, puis Autour dans le menu Marquer.
&Acirc; Appuyez sur la touche \ (barre oblique inverse).
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
dans le Canevas ou la Timeline
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan dans le Visualiseur, vous devez
indiquer un point d’entr&eacute;e ou de sortie dans votre s&eacute;quence avant de pouvoir r&eacute;aliser
un montage &agrave; trois points. (Pour un montage plus rapide, comme indiqu&eacute; ci-avant,
vous pouvez simplement faire glisser un plan sur la Timeline sans d&eacute;finir aucun point
d’entr&eacute;e ou de sortie.)
La d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie pour une s&eacute;quence sur la Timeline est similaire &agrave; la d&eacute;finition de points de sortie pour un plan dans le Visualiseur. Cette m&eacute;thode
est valable qu’une s&eacute;quence soit en mode lecture ou non. Il est parfois plus facile de
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie au cours de la lecture du programme. Vous pouvez ainsi d&eacute;finir un point de montage au moment m&ecirc;me o&ugrave; vous entendez le son ou
voyez l’image que vous souhaitez.
330
Partie VI Montage brut
VI
Options associ&eacute;es &agrave; la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de
sortie de la s&eacute;quence
Lors de la d&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, vous disposez
de plusieurs options. Assurez-vous de bien en saisir les nuances car chaque option
produit des r&eacute;sultats diff&eacute;rents.
&Acirc; Aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie d&eacute;fini : quand aucun point de montage n’est d&eacute;fini,
l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture est consid&eacute;r&eacute; comme le point d’entr&eacute;e. Le plan
est plac&eacute; &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
&Acirc; Seul un point d’entr&eacute;e est d&eacute;fini : lorsqu’un point d’entr&eacute;e est d&eacute;fini, il d&eacute;termine
l’emplacement du point d’entr&eacute;e du plan source dans votre s&eacute;quence. Le point
de sortie de la s&eacute;quence est calcul&eacute; en fonction du point de sortie du plan source.
&Acirc; Seul un point de sortie est d&eacute;fini : lorsqu’un point de sorti est d&eacute;fini, il d&eacute;termine
l’emplacement du point de sortie du plan source dans votre s&eacute;quence. Le point
d’entr&eacute;e est d&eacute;termin&eacute; par l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants :
&Acirc; T&ecirc;te de lecture de la s&eacute;quence : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e avant le point de sortie
de la s&eacute;quence, elle est consid&eacute;r&eacute;e comme &eacute;tant le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
pour le montage.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e du plan : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de sortie de la
s&eacute;quence, le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence est d&eacute;termin&eacute; par celui du plan source.
&Acirc; D&eacute;but de la s&eacute;quence : si la t&ecirc;te de lecture est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de sortie de la
s&eacute;quence, et que ni le plan source ni la s&eacute;quence ne disposent de point d’entr&eacute;e,
le d&eacute;but de la s&eacute;quence d&eacute;termine son point d’entr&eacute;e pour le montage.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis : si les deux points sont d&eacute;finis dans la s&eacute;quence,
le montage se limite &agrave; la dur&eacute;e comprise entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence, ind&eacute;pendamment de la dur&eacute;e d&eacute;finie dans le plan source.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
331
Si aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini pour la s&eacute;quence
Si vous ne d&eacute;finissez pas de points d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Canevas ou la Timeline,
Final Cut Express utilise la t&ecirc;te de lecture comme point d’entr&eacute;e afin de d&eacute;terminer
le r&eacute;sultat de votre montage.
La position de la t&ecirc;te de lecture
d&eacute;termine le point d’entr&eacute;e si vous
n’avez d&eacute;fini aucun point de montage dans le Canevas ou la Timeline.
Le nouveau plan commence
&agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouvait
la t&ecirc;te de lecture avant la coupe.
332
Partie VI Montage brut
Apr&egrave;s la coupe, la t&ecirc;te
de lecture se place
&agrave; la fin du plan.
VI
Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie de la s&eacute;quence
Si vous ne d&eacute;terminez qu’un seul point d’entr&eacute;e ou de sortie, celui-ci d&eacute;termine le d&eacute;but
ou la fin du plan en cours de montage :
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence, le point d’entr&eacute;e de votre plan source
est situ&eacute; &agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e, et le plan s’&eacute;tend du point d’entr&eacute;e vers
la droite pour englober la dur&eacute;e du plan source.
Point d’entr&eacute;e.
Le nouveau plan commence &agrave; partir
du point d’entr&eacute;e que vous d&eacute;finissez.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
333
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point de sortie de la s&eacute;quence, le point de sortie de votre plan source
est situ&eacute; &agrave; l’emplacement du point de sortie, et le plan est &laquo; recul&eacute; dans le temps &raquo;
(op&eacute;ration de backtiming) pour englober la dur&eacute;e du plan source en s’&eacute;tendant du
point de sortie vers la gauche.
Point de sortie.
Le nouveau plan s’ach&egrave;ve au niveau du
point de sortie que vous d&eacute;finissez.
334
Partie VI Montage brut
VI
Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e et le point de sortie de la s&eacute;quence
Lorsque vous d&eacute;finissez deux points (un d’entr&eacute;e et un de sortie), le montage se limite
&agrave; la dur&eacute;e comprise entre ceux-ci. La mani&egrave;re dont le plan source s’ajuste &agrave; cette dur&eacute;e
d&eacute;pend des points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis dans le Visualiseur :
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez le point d’entr&eacute;e du plan source, le point d’entr&eacute;e du plan source est
align&eacute; sur celui de la s&eacute;quence, et le plan s’&eacute;tend vers la droite pour englober la dur&eacute;e
d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
d&eacute;finis dans la Timeline.
La dur&eacute;e du nouveau plan est d&eacute;finie
par les points d’entr&eacute;e et de sortie de
la s&eacute;quence que vous d&eacute;finissez.
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez uniquement le point de sortie du plan source, le point de sortie du plan
source est align&eacute; sur celui de la s&eacute;quence, et le montage est recul&eacute; dans le temps
(op&eacute;ration de backtiming) pour englober la dur&eacute;e d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et
de sortie de la s&eacute;quence.
&Acirc; Si vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan source, les points d’entr&eacute;e et
de sortie de la s&eacute;quence sont prioritaires. Final Cut Express aligne le point d’entr&eacute;e
du plan source sur celui de la s&eacute;quence dans la Timeline, et le point de sortie du plan
source est ignor&eacute;.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
335
Remarque : si la longueur de votre plan source ne correspond pas &agrave; la dur&eacute;e entre les
points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant
pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence
Vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans le Canevas ou
la Timeline. Les points d’entr&eacute;e et de sortie du Canevas et de la Timeline sont identiques.
Ils se r&eacute;f&egrave;rent aux m&ecirc;mes valeurs du timecode et affectent la m&ecirc;me partie de votre
s&eacute;quence. Si vous d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline, ils appara&icirc;tront &eacute;galement dans le Canevas, et vice versa.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline :
1 Activez le Canevas ou la Timeline en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
&Acirc;
Cliquez dans la fen&ecirc;tre souhait&eacute;e.
Appuyez sur Commande + 2 pour activer le Canevas.
Appuyez sur Commande + 3 pour activer la Timeline.
Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.
2 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence o&ugrave; vous souhaitez positionner le point d’entr&eacute;e ou de sortie.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour d&eacute;finir
un point de sortie.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Bouton Point d’entr&eacute;e.
Bouton Point de sortie.
336
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur du Canevas (ou la r&eacute;glette de la Timeline) tout en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Point d’entr&eacute;e ou Point de sortie dans le
menu contextuel.
&Acirc; Choisissez Point d’entr&eacute;e dans le menu Marquer.
&Acirc; Choisissez Point de sortie dans le menu Marquer.
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide
Lorsque vous souhaitez remplacer un plan par un autre en vous servant de la m&ecirc;me
position et de la m&ecirc;me dur&eacute;e dans la Timeline, vous pouvez d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e
et de sortie simultan&eacute;ment. Cette m&eacute;thode est &eacute;galement pratique si vous souhaitez
d&eacute;finir rapidement les points d’entr&eacute;e et de sortie de sorte &agrave; les adapter aux limites
d’un vide de votre s&eacute;quence.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie au d&eacute;but et &agrave; la fin d’un plan ou
d’un vide de la Timeline :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur un plan (ou un vide) de votre s&eacute;quence.
Positionnez la t&ecirc;te de
lecture sur le plan.
Remarque : assurez-vous que les &eacute;l&eacute;ments des plans sont bien sous la t&ecirc;te de lecture
des pistes de destination. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;finition de pistes
de destination dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 349.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
337
2 S&eacute;lectionnez le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste (ou des pistes) contenant
le plan ou le vide &agrave; marquer.
La s&eacute;lection
automatique est active
pour ces trois pistes.
Remarque : si les &eacute;l&eacute;ments de plan des pistes audio et vid&eacute;o pour lesquels la s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e ont des dur&eacute;es diff&eacute;rentes, les &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o ont
priorit&eacute; sur les &eacute;l&eacute;ments de plan audio. De m&ecirc;me, les &eacute;l&eacute;ments de plan ont priorit&eacute; sur
les vides. Pour en savoir plus sur les contr&ocirc;les de s&eacute;lection automatique, voir &laquo; Utilisation
de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la
page 415.
3 Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan du Canevas.
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont plac&eacute;s aux limites du plan ou du vide.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont
plac&eacute;s au niveau des limites du plan.
.
338
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction
d’une s&eacute;lection dans la Timeline
Vous pouvez utiliser les outils de s&eacute;lection de Final Cut Express pour s&eacute;lectionner un groupe
de plans (partiellement ou int&eacute;gralement) dans la Timeline, puis utiliser la dur&eacute;e de la
s&eacute;lection pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide de la commande Marquer
s&eacute;lection. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; M&eacute;thode de section directe des
contenus d’une s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 402.
Remarque : s’il n’y a pas d’&eacute;l&eacute;ments contigus s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline, cette commande d&eacute;finit vos points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide des plans s&eacute;lectionn&eacute;s les plus
&agrave; gauche et les plus &agrave; droite comme limites ext&eacute;rieures.
Pour d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction de la s&eacute;lection actuelle
de la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
Vous pouvez choisir des parties d’un plan, plusieurs plans ou encore des parties de plusieurs plans &agrave; l’aide des outils S&eacute;lection, S&eacute;lection par groupe et S&eacute;lection par plage. Pour
plus d’informations sur l’utilisation de ces outils, consultez le chapitre 27, &laquo; Recherche et
s&eacute;lection de contenus dans la Timeline &raquo;, &agrave; la page 399.
Si vous souhaitez d&eacute;finir uniquement des points d’entr&eacute;e et de sortie audio ou vid&eacute;o, ne
s&eacute;lectionnez que des &eacute;l&eacute;ments audio ou vid&eacute;o dans la Timeline Vous pouvez &eacute;galement
s&eacute;lectionner une combinaison d’&eacute;l&eacute;ments de plans audio et vid&eacute;o pour d&eacute;finir des points
d’entr&eacute;e split et de sortie par chevauchement. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 31,
&laquo; Montages par chevauchement &raquo;, &agrave; la page 461.
S&eacute;lectionnez les plans ou
sections souhait&eacute;s.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
339
Remarque : assurez-vous que les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s sont bien sur les pistes
de destination. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 349.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et A.
&Acirc; Choisissez Marquer s&eacute;lection dans le menu Marquer.
Des points d’entr&eacute;e et de sortie
sont d&eacute;finis pour votre s&eacute;lection.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont &eacute;tablis &agrave; l’aide des limites de votre s&eacute;lection. Si les
dur&eacute;es des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio que vous s&eacute;lectionnez sont diff&eacute;rentes, des marqueurs
d’entr&eacute;e et de sortie par chevauchement sont affich&eacute;s. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 31, &laquo; Montages par chevauchement &raquo;, &agrave; la page 461.
340
Partie VI Montage brut
VI
Acc&egrave;s aux points d’entr&eacute;e et de sortie
Le plus souvent, en pr&eacute;paration d’un montage, vous souhaitez placer la t&ecirc;te de lecture
au d&eacute;but ou &agrave; la fin d’un plan, d’un marqueur ou d’un point de montage donn&eacute;. Gr&acirc;ce
&agrave; Final Cut Express, vous pouvez facilement et rapidement passer d’un point de montage
&agrave; un autre &agrave; l’int&eacute;rieur d’une s&eacute;quence.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage suivant de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le Canevas, cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe suivante.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le bas.
m Choisissez Marquer &gt; Suivant &gt; Coupe (ou appuyez sur Maj + E).
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent de votre s&eacute;quence,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans le Canevas, cliquez sur le bouton Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente.
m Appuyez sur la touche de d&eacute;placement vers le haut.
m Choisissez Marquer &gt; Pr&eacute;c&eacute;dent &gt; Montage (ou appuyez sur Option + E).
Vous pouvez placer la t&ecirc;te de lecture directement sur un point d’entr&eacute;e ou de sortie.
Cette op&eacute;ration se r&eacute;v&egrave;le utile si votre point d’entr&eacute;e ou de sortie n&eacute;cessite un l&eacute;ger
ajustement. Placez la t&ecirc;te de lecture sur votre point de montage, d&eacute;calez-le d’autant
d’images que n&eacute;cessaire, puis d&eacute;finissez &agrave; nouveau les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave;
l’emplacement appropri&eacute;.
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e actuel de votre s&eacute;quence :
m Choisissez Marquer &gt; Aller &agrave; &gt; Point d’entr&eacute;e (ou appuyez sur Maj + I).
Pour placer la t&ecirc;te de lecture sur le point de sortie actuel de votre s&eacute;quence, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur le bouton Point de sortie
du Canevas.
m Choisissez Marquer &gt; Aller &agrave; &gt; Point de sortie (ou appuyez sur Maj + O).
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
341
D&eacute;placement des points d’entr&eacute;e et de sortie
Pour modifier les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, vous pouvez simplement en d&eacute;finir de nouveaux. Cependant, vous disposez &eacute;galement d’autres options pour modifier
les points d’entr&eacute;e et de sortie :
Pour modifier l’emplacement des points d’entr&eacute;e ou de sortie, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Faites glisser les marqueurs des points d’entr&eacute;e ou de sortie vers la gauche ou la droite.
m Pour modifier le point de sortie, indiquez une nouvelle valeur de timecode dans le champ
Dur&eacute;e de timecode. Final Cut Express calcule le nouvel emplacement du point de sortie
en ajoutant la valeur du timecode du point d’entr&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e indiqu&eacute;e. Si aucun point
d’entr&eacute;e n’est d&eacute;fini, le point de sortie est d&eacute;termin&eacute; par rapport au d&eacute;but (d&eacute;but des
donn&eacute;es) du plan.
Dur&eacute;e de timecode,
champ.
m Cliquez sur ce plan dans le Navigateur, puis s&eacute;lectionnez des valeurs de point d’entr&eacute;e
et de sortie ou de timecode de dur&eacute;e ou bien entrez-en de nouvelles.
Dans le Navigateur, indiquez la valeur de
timecode appropri&eacute;e.
342
Partie VI Montage brut
VI
Vous pouvez &eacute;galement modifier l’emplacement des points d’entr&eacute;e et de sortie simultan&eacute;ment. La dur&eacute;e des donn&eacute;es marqu&eacute;es ne change pas, seul l’emplacement des
points d’entr&eacute;e et de sortie est modifi&eacute;. Cette op&eacute;ration est g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;sign&eacute;e
sous le nom de coulissement d’un montage. Vous pouvez faire coulisser des points de
montage dans le Visualiseur et dans le Canevas ou la Timeline.
Pour coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie ensemble, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie vers la gauche ou la droite du d&eacute;fileur tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
Remarque : le curseur doit &ecirc;tre positionn&eacute; directement sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie
pour effectuer le montage par coulissement. Si ce n’est pas le cas, vous d&eacute;placez alors
la t&ecirc;te de lecture.
Faites glisser le point d’entr&eacute;e ou de sortie vers un nouvel emplacement tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez Coulisser &eacute;l&eacute;ment dans la palette d’outils, puis faites glisser un plan de
s&eacute;quence vers la droite ou la gauche sur la Timeline.
Coulissement, outil
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 509.
Chapitre 23 D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences
343
Suppression des points d’entr&eacute;e et de sortie
Pour supprimer le ou les point(s) de montage, afin de les red&eacute;finir, vous disposez de
plusieurs m&eacute;thodes.
Pour effacer un point d’entr&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur Option + I.
m Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Effacer
entr&eacute;e dans le menu contextuel.
m Dans le Visualiseur ou le Canevas, faites glisser un point d’entr&eacute;e &agrave; la verticale du d&eacute;fileur,
vers le haut ou vers le bas.
Pour effacer un point de sortie, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur Option + O.
m Cliquez sur le bouton Point de sortie tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Effacer
sortie dans le menu contextuel.
m Dans le Visualiseur ou le Canevas, faites glisser un point de sortie &agrave; la verticale du d&eacute;fileur,
vers le haut ou vers le bas.
Pour effacer les points d’entr&eacute;e et de sortie simultan&eacute;ment, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option et X.
m Cliquez sur le bouton Marquer plan tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
m Cliquez sur le d&eacute;fileur en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Effacer entr&eacute;e et sortie dans le menu contextuel.
Remarque : si vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e apr&egrave;s un point de sortie, le point de
sortie est automatiquement supprim&eacute;. Si vous d&eacute;finissez un point de sortie avant un
point d’entr&eacute;e, le point d’entr&eacute;e est automatiquement supprim&eacute;.
344
Partie VI Montage brut
24
Manipulation des pistes
de la Timeline
24
Dans la Timeline, vos plans vous sont pr&eacute;sent&eacute;s horizontalement
(en ordre chronologique) et verticalement (par empilement
des diff&eacute;rentes pistes). Vous pouvez ajouter, supprimer et verrouiller des pistes, et vous pouvez personnaliser la fa&ccedil;on dont
les pistes sont pr&eacute;sent&eacute;es.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Ajout et suppression de pistes (p. 346).
&Acirc; D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline (p. 349).
&Acirc; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification (p. 355).
&Acirc; D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture (p. 356).
&Acirc; Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline (p. 358).
Remarque : pour en savoir plus sur la navigation et l’utilisation du zoom dans la Timeline,
consultez le chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;, &agrave; la page 115.
345
Ajout et suppression de pistes
Dans Final Cut Express, une s&eacute;quence peut avoir jusqu’&agrave; 99 pistes vid&eacute;o et 99 pistes audio.
Les pistes contiennent des plans. Lorsque vous faites du montage, vous r&eacute;organisez des
plans autonomes ou li&eacute;s dans une s&eacute;quence.
Ajout de pistes
Vous pouvez ajouter des pistes &agrave; une s&eacute;quence &agrave; tout moment. Vous pouvez ajouter
des pistes une par une ou plusieurs pistes vid&eacute;o et audio en une seule fois.
Pour ajouter rapidement une piste dans une s&eacute;quence, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez un plan vers la zone inutilis&eacute;e situ&eacute;e au-dessus de la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure ou
sous la piste audio inf&eacute;rieure. Final Cut Express ins&egrave;re automatiquement de nouvelles
pistes pour recevoir l’audio ou la vid&eacute;o contenue dans ce nouveau plan.
Faites glisser un plan vers
la zone inutilis&eacute;e situ&eacute;e
au-dessus de la piste
vid&eacute;o sup&eacute;rieure.
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant n’importe o&ugrave; dans la zone
situ&eacute;e au-dessus de la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure ou sous la piste audio inf&eacute;rieure, puis
choisissez Ajouter piste dans le menu contextuel.
Maintenez la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout
en cliquant dans la zone
situ&eacute;e au-dessus de
la piste vid&eacute;o sup&eacute;rieure,
puis choisissez Ajouter
piste.
346
Partie VI Montage brut
VI
Pour ajouter plusieurs pistes &agrave; une s&eacute;quence :
1 Choisissez Ins&eacute;rer pistes dans le menu S&eacute;quence.
2 Dans la zone de dialogue Ins&eacute;rer pistes, s&eacute;lectionnez vos options, puis cliquez sur OK.
Entrez le nombre
de pistes &agrave; ajouter.
S&eacute;lectionnez le type
des pistes que vous
voulez ajouter.
Sp&eacute;cifiez &agrave; quel endroit
ajouter les pistes.
&Acirc; Type de piste : cochez la case appropri&eacute;e pour s&eacute;lectionner les pistes audio et/ou
vid&eacute;o &agrave; ajouter.
&Acirc; Nombre de pistes : entrez le nombre de pistes souhait&eacute; soit pour l’audio, soit pour
la vid&eacute;o. Une s&eacute;quence peut comporter jusqu’&agrave; 99 pistes vid&eacute;o et 99 pistes audio.
&Acirc; Sp&eacute;cifiez un emplacement :
&Acirc; Avant piste de base : cette option permet d’ins&eacute;rer le nombre de pistes souhait&eacute; avant
la premi&egrave;re piste de la Timeline. Les pistes existantes et les plans qu’elles contiennent
seront d&eacute;plac&eacute;s. Par exemple, si une piste vid&eacute;o est ajout&eacute;e avant la piste de base
d’une s&eacute;quence poss&eacute;dant deux pistes vid&eacute;o V1 et V2, ces derni&egrave;res, ainsi que les plans
qu’elles contiennent, sont d&eacute;plac&eacute;s sur V2 et V3. V1 devient la nouvelle piste vierge.
&Acirc; Apr&egrave;s derni&egrave;re piste : cette option permet d’ins&eacute;rer le nombre de pistes souhait&eacute; &agrave; la
suite de la derni&egrave;re piste dans la Timeline. Si votre derni&egrave;re piste est situ&eacute;e sur V2 et si
vous ajoutez trois pistes vid&eacute;o, les pistes V3, V4 et V5 sont cr&eacute;&eacute;es automatiquement.
Lorsque vous ajoutez une piste vid&eacute;o avant une autre contenant plusieurs plans, ces
plans vid&eacute;o passent sur la piste sup&eacute;rieure, ce qui n’est pas le cas pour les &eacute;l&eacute;ments
audio li&eacute;s. Cette op&eacute;ration entra&icirc;ne un d&eacute;calage entre le nombre de pistes audio et
vid&eacute;o de ce plan. Toutefois, l’audio et la vid&eacute;o de ce plan restent li&eacute;s et synchronis&eacute;s.
Lorsque vous ajoutez
une piste vid&eacute;o, les
autres pistes vid&eacute;o se
d&eacute;calent vers le haut.
...mais pas les pistes
audio.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
347
Suppression de pistes
Vous pouvez &agrave; tout moment supprimer des pistes d’une s&eacute;quence. Vous pouvez supprimer des pistes vid&eacute;o et audio une par une ou par s&eacute;rie. Si vous supprimez une piste
contenant des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s &agrave; d’autres, seuls les &eacute;l&eacute;ments de la piste supprim&eacute;e sont
supprim&eacute;s ; les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s &agrave; ces &eacute;l&eacute;ments sur d’autres pistes ne le sont pas. Si, par
exemple, vous supprimez une piste vid&eacute;o, les plans vid&eacute;o de cette piste sont supprim&eacute;s,
mais les plans audio auxquels ils sont li&eacute;s sont conserv&eacute;s sur leurs pistes respectives.
Remarque : si vous supprimez accidentellement une piste, utilisez la commande Annuler
pour la restaurer.
Pour supprimer rapidement une piste d’une s&eacute;quence :
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant n’importe o&ugrave; dans l’en-t&ecirc;te
de la piste (la zone situ&eacute;e &agrave; la gauche de chaque piste), puis choisissez Supprimer piste
dans le menu contextuel.
Vous pouvez &eacute;galement supprimer plusieurs pistes vides d’une s&eacute;quence dans la Timeline.
Pour supprimer plusieurs pistes vides d’une s&eacute;quence :
1 Choisissez S&eacute;quence &gt; Supprimer pistes.
2 S&eacute;lectionnez vos options de suppression de pistes, puis cliquez sur OK.
Les options apparaissent
uniquement apr&egrave;s
la s&eacute;lection du type
de piste &agrave; supprimer.
&Acirc; Type de piste : s&eacute;lectionnez la case appropri&eacute;e pour supprimer les pistes audio et/ou
vid&eacute;o voulues.
&Acirc; Pistes &agrave; supprimer : sp&eacute;cifiez le type de piste &agrave; supprimer.
&Acirc; Toutes les pistes vides : s&eacute;lectionnez cette option pour supprimer toutes les pistes
de la s&eacute;quence, dans la Timeline, qui ne contiennent pas de plans.
&Acirc; Pistes vides de fin de s&eacute;quence : s&eacute;lectionnez cette option pour supprimer toutes
les pistes vid&eacute;o vides situ&eacute;es au-dessus des pistes les plus externes contenant
des plans et toutes les pistes audio vides situ&eacute;es en dessous de ces pistes.
Une fois les pistes effac&eacute;es, les pistes restantes dans la s&eacute;quence sont renum&eacute;rot&eacute;es.
348
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;finition de pistes de destination dans la Timeline
Lorsque vous montez un plan source dans une s&eacute;quence, vous devez sp&eacute;cifier dans
quelles pistes de la s&eacute;quence vos plans sources doivent &ecirc;tre plac&eacute;s. Pour cela, vous utilisez
les contr&ocirc;les Source et Destination. Ces contr&ocirc;les Source et Destination sont le plus
souvent utilis&eacute;s pour faire des montages &agrave; trois points, mais ils peuvent &eacute;galement
influer sur certains aspects du montage par glissement dans la Timeline. Pour en savoir
plus, consultez le chapitre 26, &laquo; Montage &agrave; trois points &raquo;, &agrave; la page 373.
Explication des contr&ocirc;les Source et Destination
Le nombre de contr&ocirc;les Source disponibles correspond au nombre d’&eacute;l&eacute;ments du plan
source actuellement ouverts dans le Visualiseur. Par exemple, un plan poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments audio. Dans ce cas, un contr&ocirc;le Source vid&eacute;o
et deux contr&ocirc;les Source audio apparaissent dans la Timeline. Par contre, si vous ouvrez
un plan dans le Visualiseur qui poss&egrave;de un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et quatre &eacute;l&eacute;ments audio, un
contr&ocirc;le Source vid&eacute;o et quatre contr&ocirc;les Source audio appara&icirc;tront dans la Timeline.
Commande Destination.
Commande Source.
Un maximum d’un contr&ocirc;le Source
vid&eacute;o et de vingt-quatre contr&ocirc;les
Source audio peuvent s’afficher
dans la Timeline, selon le nombre
d’&eacute;l&eacute;ments de plan actuellement
ouverts dans le Visualiseur.
Panneau de raccordement de la Timeline.
Chaque piste de votre s&eacute;quence poss&egrave;de &eacute;galement un contr&ocirc;le Destination. En associant
des &eacute;l&eacute;ments sources &agrave; des pistes de destination &agrave; l’aide de ces contr&ocirc;les, vous pouvez
d&eacute;terminer sur quelles pistes les diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments d’un plan source vont se placer
lors des montages.
Important : si vous faites du copier-coller de plans, la destination du collage est d&eacute;termin&eacute;e par les contr&ocirc;les de S&eacute;lection automatique et non par les contr&ocirc;les Source et
Destination. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 415.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
349
Choix des pistes de destination
Pour d&eacute;finir dans quelle piste de la s&eacute;quence un plan source sera plac&eacute;, vous devez
relier un contr&ocirc;le Source au contr&ocirc;le Destination appropri&eacute;. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons
de proc&eacute;der.
Important : pendant le montage, assurez-vous que les contr&ocirc;les Source sont connect&eacute;s aux contr&ocirc;les Destination des pistes souhait&eacute;es. Si ce n’est pas le cas, chaque &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o ou audio de votre plan source sera mont&eacute; sur une piste qui ne lui est pas
destin&eacute;e dans la Timeline.
V1, A1 et A2 sont
s&eacute;lectionn&eacute;s comme
pistes de destination.
Pour affecter un &eacute;l&eacute;ment du plan source &agrave; une piste de destination dans la Timeline,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez un contr&ocirc;le Source vers un contr&ocirc;le Destination.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Source en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez
une nouvelle piste de destination dans le menu de raccourci.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Destination en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez un contr&ocirc;le Source auquel vous souhaitez l’attribuer.
m Cliquez sur un contr&ocirc;le Destination ; le contr&ocirc;le Source le plus proche au-dessus de lui
sera affect&eacute;.
Pour affecter le contr&ocirc;le Source v1 &agrave; une piste vid&eacute;o de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F6 et sur le num&eacute;ro de la piste vid&eacute;o &agrave; laquelle
vous souhaitez attribuer une piste de destination (cette op&eacute;ration ne fonctionne que
pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
350
Partie VI Montage brut
VI
Pour affecter le contr&ocirc;le Source a1 &agrave; une piste audio de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F7 et sur le num&eacute;ro de la piste audio &agrave; d&eacute;finir
comme piste de destination (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Pour affecter le contr&ocirc;le Source a2 &agrave; une piste audio de destination :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur la touche F8 et sur le num&eacute;ro de la piste audio &agrave; d&eacute;finir
comme piste de destination (cette op&eacute;ration ne fonctionne que pour les pistes num&eacute;rot&eacute;es de 1 &agrave; 9).
Par exemple, pour affecter l’&eacute;l&eacute;ment du plan source a2 &agrave; la piste A4 de la s&eacute;quence,
appuyez sur F8 puis appuyez sur 4.
Modification des liens entre contr&ocirc;les Source et Destination
Dans la Timeline, vous pouvez modifier les affectations des pistes de destination et source
de diff&eacute;rentes mani&egrave;res.
Pour modifier les liens entre contr&ocirc;les Source et Destination, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur une commande Destination la premi&egrave;re commande Source situ&eacute;e au-dessus
de cette piste vient se placer au niveau de cette piste.
m Cliquez sur une commande Destination tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e
et la premi&egrave;re commande Source situ&eacute;e en dessous de cette piste vient se placer au
niveau de cette piste.
m Faites glisser un contr&ocirc;le Source sur un autre pour intervertir leurs connexions.
Supposons, par exemple, que le contr&ocirc;le Source a1 soit connect&eacute; au contr&ocirc;le Destination A1 et que le contr&ocirc;le Source a2 soit connect&eacute; au contr&ocirc;le Destination A2. Si vous
faites glisser le contr&ocirc;le Source a2 sur le contr&ocirc;le Source a1, les connexions se retrouvent interverties (a1 est connect&eacute; &agrave; A2 et a2 est connect&eacute; &agrave; A1).
m Cliquez sur une commande Source en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une piste dans le menu contextuel.
m Cliquez sur une commande Destination en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez une commande Source dans le menu contextuel.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
351
D&eacute;connexion des contr&ocirc;les Source et Destination
Vous pouvez emp&ecirc;cher le montage de certains &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o ou audio sp&eacute;cifiques
des plans sources dans votre s&eacute;quence en d&eacute;connectant les contr&ocirc;les Source et Destination. Si vous d&eacute;connectez, par exemple, la commande Source vid&eacute;o avant d’effectuer
un montage, seule les &eacute;l&eacute;ments audio du plan sont mont&eacute;s dans la Timeline.
Supposons que vous souhaitiez monter l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan affich&eacute; dans le Visualiseur dans votre s&eacute;quence, mais que vous ne souhaitiez pas inclure ses &eacute;l&eacute;ments audio.
Vous pouvez pour cela simplement d&eacute;connecter tous les contr&ocirc;les Source audio dans
la Timeline, en ne conservant une connexion qu’entre les contr&ocirc;les Source et Destination
vid&eacute;o. Le montage par &eacute;crasement int&egrave;gre dans la s&eacute;quence la portion vid&eacute;o du plan
s&eacute;lectionn&eacute;, en omettant compl&egrave;tement l’audio du plan source.
L’&eacute;l&eacute;ment v1 du plan
source est connect&eacute;
&agrave; la piste vid&eacute;o
de destination V1.
Les contr&ocirc;les Source
audio sont d&eacute;connect&eacute;s
des contr&ocirc;les Destination.
Les contr&ocirc;les Source d&eacute;connectes le restent lorsque vous ouvrez un nouveau plan dans
le Visualiseur. Cela reste vrai m&ecirc;me lorsque ce plan contient un nombre diff&eacute;rent d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio par rapport au plan ouvert pr&eacute;c&eacute;demment.
352
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;connecter des contr&ocirc;les Source et Destination dans la Timeline, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le Source ou Destination pour annuler l’affectation de piste.
Contr&ocirc;les Source et
Destination connect&eacute;s.
Contr&ocirc;les Source et
Destination d&eacute;connect&eacute;s.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F6 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste vid&eacute;o
de destination actuelle.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F7 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste audio
canal 1 de destination actuelle.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F8 pour d&eacute;s&eacute;lectionner la piste audio
canal 2 de destination actuelle.
Remarque : pour &eacute;viter que des &eacute;l&eacute;ments du plan source soient mont&eacute;s sur une piste,
vous pouvez aussi verrouiller cette derni&egrave;re en cliquant sur sa commande de verrouillage,
situ&eacute; dans son en-t&ecirc;te. Lorsqu’une piste est verrouill&eacute;e, elle ne peut pas servir de piste
de destination. (Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Verrouillage des pistes
pour &eacute;viter leur modification &raquo; &agrave; la page 355).
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
353
Restauration de l’&eacute;tat par d&eacute;faut des pistes de destination
Vous pouvez, &agrave; tout moment, restaurer l’&eacute;tat par d&eacute;faut des contr&ocirc;les Source et Destination. Ainsi, tous les contr&ocirc;les Source sont reconnect&eacute;s aux contr&ocirc;les Destination correspondants. Par exemple, la commande Source a1 est reconnect&eacute;e &agrave; la commande Destination
A1, la commande Source a2 est reconnect&eacute;e &agrave; la commande Destination A2, etc.
Pour restaurer l’&eacute;tat par d&eacute;faut des affectations de pistes de destination :
m Cliquez dans le panneau de raccordement de la Timeline tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &laquo; Panneau de remise &agrave; l’&eacute;tat initial &raquo; dans le menu
contextuel.
Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination
Il existe plusieurs cas d’exception &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination pour sp&eacute;cifier les pistes de destination des &eacute;l&eacute;ments d’un plan source.
Lorsque vous faites glisser des plans directement dans la Timeline
Si vous faites glisser un plan du Navigateur ou du Visualiseur directement vers une piste
sp&eacute;cifique de la Timeline, il sera plac&eacute; dans cette piste, m&ecirc;me si ce n’est pas une piste
de destination. Cependant, les pistes de destination s&eacute;lectionn&eacute;es modifient cette op&eacute;ration de deux fa&ccedil;ons :
&Acirc; Si la piste vid&eacute;o destinataire est d&eacute;sactiv&eacute;e et que vous glissez un plan vers une piste audio,
aucune vid&eacute;o n’est mont&eacute;e dans votre s&eacute;quence et vice-versa.
&Acirc; Si vous connectez des contr&ocirc;les Source et Destination non adjacents, les &eacute;l&eacute;ments du plan
source sont mont&eacute;s dans la s&eacute;quence en respectant la r&eacute;partition des piste d&eacute;finie
par les contr&ocirc;les Source. Si, par exemple, les pistes audio A1 et A3 sont les pistes audio
de destination actuelles, tout plan que vous glisserez dans votre s&eacute;quence contiendra toujours une piste libre entre les deux &eacute;l&eacute;ments audio source et conservera ce
d&eacute;calage d’une piste, quelles que soient les pistes audio dans lesquelles vous ferez
glisser les &eacute;l&eacute;ments.
Cas des montages par superposition
Si vous montez un plan dans votre s&eacute;quence en utilisant la m&eacute;thode du montage par
superposition, ce plan est mont&eacute; dans la piste par-dessus la piste de destination que
vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e. Tout plan s’y trouvant d&eacute;j&agrave; est d&eacute;plac&eacute; vers une autre piste, ce
qui peut entra&icirc;ner la cr&eacute;ation d’une ou de plusieurs pistes suppl&eacute;mentaires si n&eacute;cessaire.
(Les montages par superposition sont expliqu&eacute;s au chapitre 26, &laquo; Montage &agrave; trois
points &raquo;, &agrave; la page 373.)
Cas de l’enregistrement avec l’outil Voix off
L’outil Voix off permet d’enregistrer de l’audio dans la piste connect&eacute;s au contr&ocirc;le
Source a2. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 43, &laquo; Utilisation de l’outil Voix
off &raquo;, &agrave; la page 665.
354
Partie VI Montage brut
VI
Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification
Si vous souhaitez prot&eacute;ger temporairement une ou plusieurs pistes contre les modifications ou montages &eacute;ventuels, vous pouvez les verrouiller au moyen de la commande
de verrouillage situ&eacute;e dans l’en-t&ecirc;te de chaque piste. Une piste verrouill&eacute;e peut &ecirc;tre
d&eacute;finie comme piste de destination, mais aucune donn&eacute;e ne peut y &ecirc;tre ajout&eacute;e. Les pistes
verrouill&eacute;es sont hachur&eacute;es dans la Timeline.
Remarque : les plans qui se trouvent sur des pistes verrouill&eacute;es ne peuvent &ecirc;tre ni d&eacute;plac&eacute;s, ni ajust&eacute;s, ni supprim&eacute;s, ni modifi&eacute;s de quelque mani&egrave;re que ce soit. Toutefois, ils
peuvent toujours &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s, avec les &eacute;l&eacute;ments qui leur sont li&eacute;s sur d’autres pistes.
Pour verrouiller une seule piste :
m Cliquez sur la commande de verrouillage situ&eacute;e &agrave; gauche de la piste.
L’ic&ocirc;ne se transforme en cadenas ferm&eacute; et un motif hachur&eacute; recouvre la piste. Aucune
coupe ne peut &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e sur la piste tant qu’elle n’est pas d&eacute;verrouill&eacute;e.
Pour verrouiller une piste vid&eacute;o &agrave; l’aide de raccourcis clavier :
m Appuyez sur la touche F4 et sur la touche num&eacute;rique correspondant au num&eacute;ro de la piste
&agrave; verrouiller (commande op&eacute;rant sur les pistes 1 &agrave; 9 uniquement).
Pour verrouiller une piste audio &agrave; l’aide de raccourcis clavier :
m Appuyez sur la touche F5 et sur la touche num&eacute;rique correspondant au num&eacute;ro de la piste
&agrave; verrouiller (commande op&eacute;rant sur les pistes 1 &agrave; 9 uniquement).
Le contr&ocirc;le se met
en position ferm&eacute;e.
Cliquez de nouveau sur
le contr&ocirc;le pour
d&eacute;verrouiller la piste.
La piste est hachur&eacute;e
pour indiquer qu’elle
est verrouill&eacute;e.
Pour verrouiller toutes les pistes vid&eacute;o d’une s&eacute;quence :
m Appuyez sur les touches Maj + F4.
Pour verrouiller toutes les pistes audio d’une s&eacute;quence :
m Appuyez sur la touche Maj + F5.
Pour verrouiller toutes les pistes audio ou vid&eacute;o, &agrave; l’exception de la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et cliquez sur la commande de verrouillage
de la piste que vous ne souhaitez pas verrouiller.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
355
D&eacute;sactivation de pistes afin d’en masquer le contenu
pendant la lecture
Vous pouvez d&eacute;sactiver des pistes enti&egrave;res en vue de masquer leur contenu lors de
la lecture. Les plans d’une piste d&eacute;sactiv&eacute;e ne sont ni visibles ni audibles lors de la lecture et ne sont ni rendus ni sortis sur bande.
Vous pouvez monter des &eacute;l&eacute;ments sur des pistes d&eacute;sactiv&eacute;es, mais ces &eacute;l&eacute;ments ne
seront pas visibles dans le Canevas lors de la lecture. Il est possible d’activer ou de
d&eacute;sactiver une piste &agrave; tout moment. Ceci n’affecte pas votre s&eacute;quence ou les plans
mont&eacute;s qu’elle contient de fa&ccedil;on permanente.
Vous pouvez d&eacute;sactiver une piste pour plusieurs raisons :
&Acirc; Une piste peut contenir de l’audio dont vous souhaitez temporairement emp&ecirc;cher
la lecture pendant que vous vous concentrez sur d’autres parties du mixage audio.
&Acirc; La piste contient une coupe alternative de plans de votre s&eacute;quence que vous ne souhaitez pas utiliser. Si vous montez cette s&eacute;quence alternative dans une piste vid&eacute;o
vide, vous pouvez l’activer ou la d&eacute;sactiver &agrave; votre gr&eacute; afin d’alterner rapidement
entre deux diff&eacute;rents montages de plans.
&Acirc; Une piste contient des effets que vous souhaitez temporairement d&eacute;sactiver, tels
que des sous-titres. En d&eacute;sactivant cette piste, vous emp&ecirc;chez le rendu de ces effets
avant de lire votre s&eacute;quence, mais ceux-ci sont conserv&eacute;s dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement activer une piste en particulier en d&eacute;sactivant toutes les autres
pistes de la s&eacute;quence.
Pour d&eacute;sactiver une piste :
m Cliquez sur la commande de visibilit&eacute; de la piste &agrave; d&eacute;sactiver.
356
Partie VI Montage brut
VI
Remarque : si votre s&eacute;quence comporte des &eacute;l&eacute;ments de plan auxquels le rendu a &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute;, une zone de dialogue appara&icirc;t pour indiquer que les fichiers de rendu vont
&ecirc;tre supprim&eacute;s. Si vous n’avez pas besoin des fichiers de rendu, cliquez sur Continuer.
Pour plus d’informations sur le rendu, consultez le chapitre 57, &laquo; R&eacute;glages du rendu et
du traitement vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 941.
La piste d&eacute;sactiv&eacute;e est
estomp&eacute;e et n’est pas
visible (ou audible) lors
de la lecture de la
s&eacute;quence.
Cliquez sur la commande de visibilit&eacute;
de piste pour d&eacute;sactiver
une piste.
Pour activer une seule piste vid&eacute;o ou audio et d&eacute;sactiver toutes les autres :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le de visibilit&eacute; de la piste en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Toutes les autres pistes vid&eacute;o ou audio sont d&eacute;sactiv&eacute;es, &agrave; l’exception de celle sur laquelle
vous avez cliqu&eacute;.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
357
Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline
Vous pouvez modifier l’affichage des pistes dans la Timeline de plusieurs fa&ccedil;ons diff&eacute;rentes :
&Acirc; Vous pouvez modifier la taille d’une ou de plusieurs pistes individuellement ou
simultan&eacute;ment dans la Timeline. Pour plus d’informations, consultez la section
&laquo; Modification de la taille des pistes de la Timeline &raquo;.
&Acirc; Les plans des pistes vid&eacute;o peuvent &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;s par leur nom uniquement, par leur
nom et par une vignette ou par une pellicule. Les r&eacute;glages d’affichage s&eacute;lectionn&eacute;s
s’appliquent &agrave; toutes les pistes vid&eacute;o de la s&eacute;quence. Si vous affichez la Timeline par
taille de piste r&eacute;duite, les vignettes sont invisibles. Pour en savoir plus, consultez le
chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;, &agrave; la page 115.
&Acirc; Les pistes audio peuvent &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;es dans la Timeline avec ou sans formes
d’onde, et elles peuvent &ecirc;tre libell&eacute;s par paires (A1a et A1b, A2a et A2b, etc.) ou
individuellement (A1, A2, A3).
&Acirc; Vous pouvez afficher ou masquer la zone graphique des images cl&eacute;s du plan de chaque piste et ajouter de l’espace suppl&eacute;mentaire sous chaque piste vid&eacute;o et audio
dans lequel vous pourrez visualiser et modifier les effets appliqu&eacute;s &agrave; vos plans. Pour
en savoir plus sur l’utilisation de la zone graphique des images cl&eacute;s dans la Timeline,
consultez le chapitre 48, &laquo; Ajustement des param&egrave;tres des effets appliqu&eacute;s &agrave; l’aide
d’images cl&eacute;s &raquo;, &agrave; la page 781.
Pour en savoir plus sur la personnalisation des options d’affichage de la Timeline, consultez le chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;, &agrave; la page 115.
358
Partie VI Montage brut
VI
Modification de la taille des pistes de la Timeline
Vous pouvez modifier la taille des pistes dans la Timeline, soit en faisant glisser les limites
de chaque piste dans le panneau de raccordement de la Timeline, soit en agissant sur
le contr&ocirc;le Hauteur de piste.
Modification de la taille d’une piste par glissement
Vous pouvez modifier la taille de chaque piste directement dans la Timeline.
Pour modifier la taille d’une seule piste dans la Timeline :
m S’il s’agit d’une piste vid&eacute;o : faites glisser le bord sup&eacute;rieur de la piste dans le panneau
de raccordement de la Timeline.
m S’il s’agit d’une piste audio : faites glisser le bord inf&eacute;rieur de la piste dans le panneau
de raccordement de la Timeline.
Panneau de raccordement de la Timeline.
Glissez une bordure
pour modifier la taille
d’une piste.
Pour modifier la taille de toutes les pistes vid&eacute;o et audio simultan&eacute;ment :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis glissez la bordure d’une piste pour modifier
sa taille. Si vous glissez la bordure d’une piste vid&eacute;o, la taille de toutes les pistes vid&eacute;o
dans la Timeline est modifi&eacute;e de la m&ecirc;me fa&ccedil;on. Si vous glissez la bordure d’une piste
audio, la taille de toutes les pistes audio dans la Timeline est modifi&eacute;e de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
Pour modifier simultan&eacute;ment la taille des pistes vid&eacute;o et audio :
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, puis glissez la bordure d’une piste pour modifier
sa taille. Toutes les pistes de la Timeline sont modifi&eacute;es de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
359
Modification de la taille de toutes les pistes &agrave; l’aide du contr&ocirc;le
Hauteur de piste
Lorsque vous utilisez le contr&ocirc;le Hauteur de piste pour modifier la taille des pistes,
vous agissez simultan&eacute;ment sur toutes les pistes. Par d&eacute;faut, le contr&ocirc;le Hauteur de
piste d&eacute;finit la m&ecirc;me taille pour toutes les pistes dans la Timeline.
Pour modifier la taille de toutes les pistes &agrave; l’aide du contr&ocirc;le Hauteur de piste,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’ic&ocirc;ne du contr&ocirc;le Hauteur de piste correspondant &agrave; la taille de piste souhait&eacute;e.
La hauteur de piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e est mise en surbrillance bleue.
Hauteur de piste, commande.
m Maintenez la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le contr&ocirc;le Hauteur de piste,
puis choisissez la taille de piste voulue dans le menu contextuel.
Dans une s&eacute;quence dont les hauteurs ont &eacute;t&eacute; personnalis&eacute;es, toutes les hauteurs personnalis&eacute;es sont remplac&eacute;es par la nouvelle hauteur d&eacute;finie.
Vous pouvez &eacute;galement conserver des tailles de pistes relatives.
Pour modifier la taille de toutes les pistes en fonction de leurs tailles individuelles :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l’ic&ocirc;ne du contr&ocirc;le Hauteur de piste
correspondant &agrave; la taille de piste souhait&eacute;e.
Changement global de la taille des pistes via le menu local Pr&eacute;sentation
de piste
Vous pouvez &eacute;galement passer par le menu local Pr&eacute;sentation de piste (situ&eacute; &agrave; la droite
du contr&ocirc;le Hauteur de piste) pour choisir une hauteur de piste R&eacute;duite, Petite, Moyenne
ou Grande.
Pour changer globalement la taille des pistes via le menu local Pr&eacute;sentation de piste
m Cliquez sur le triangle d’affichage situ&eacute; &agrave; droite du contr&ocirc;le Hauteur de piste, puis choisissez la taille de piste voulue.
360
Partie VI Montage brut
VI
Enregistrement des pr&eacute;sentations de piste
Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; une pr&eacute;sentation de piste personnalis&eacute;e pour votre s&eacute;quence, vous
pouvez l’enregistrer pour la r&eacute;utiliser ult&eacute;rieurement. Les pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es et enregistr&eacute;es sont visibles dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste et peuvent
&ecirc;tre appliqu&eacute;es &agrave; toute s&eacute;quence ouverte dans la Timeline. Ce menu peut afficher
jusqu’&agrave; 40 pr&eacute;sentations de pistes personnalis&eacute;es.
Pour enregistrer une pr&eacute;sentation de piste personnalis&eacute;e :
1 Ajustez les hauteurs de piste de votre s&eacute;quence comme vous le souhaitez.
2 Dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste (situ&eacute;e &agrave; droite du contr&ocirc;le Hauteur de piste),
choisissez Enregistrer la pr&eacute;sentation de piste.
3 Dans la zone de dialogue Enregistrer, choisissez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez enregistrer la pr&eacute;sentation, puis cliquez sur Enregistrer.
Remarque : les pr&eacute;sentations de piste personnalis&eacute;es sont enregistr&eacute;es par d&eacute;faut
&agrave; l’emplacement suivant : /Utilisateurs/nom d’utilisateur/Biblioth&egrave;que/Preferences/
Final Cut Express User Data/Track Layouts/
Pour r&eacute;tablir une pr&eacute;sentation de piste de votre disque dur :
1 Dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste, choisissez Restaurer la pr&eacute;sentation de piste.
2 Dans la zone de dialogue Ouvrir qui s’affiche, recherchez la pr&eacute;sentation de piste souhait&eacute;e,
s&eacute;lectionnez-la, puis cliquez sur Ouvrir.
Cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique dans votre Timeline
Si vous travaillez sur un grand nombre de pistes qui ne sont pas toutes visibles &agrave; l’&eacute;cran
simultan&eacute;ment et que vous passez un temps consid&eacute;rable &agrave; faire d&eacute;filer les pistes dans la
Timeline, vous avez tout int&eacute;r&ecirc;t &agrave; cr&eacute;er une r&eacute;gion statique au milieu de la Timeline et &agrave; y
placer les pistes que vous souhaitez toujours conserver &agrave; l’&eacute;cran. Cette r&eacute;gion peut contenir
des pistes vid&eacute;o et/ou audio. La cr&eacute;ation d’une r&eacute;gion statique g&eacute;n&egrave;re au total trois r&eacute;gions
dans la Timeline : une r&eacute;gion sup&eacute;rieure pour vos pistes vid&eacute;o en exc&egrave;s, une r&eacute;gion inf&eacute;rieure pour vos pistes audio en exc&egrave;s (il est possible de faire d&eacute;filer ces deux r&eacute;gions) et une
r&eacute;gion statique centrale. Vous ne pouvez pas faire d&eacute;filer vers le haut ou vers le bas cette
r&eacute;gion statique, mais vous pouvez la redimensionner en fonction du nombre de pistes.
Par exemple, si vous travaillez sur l’audio d’un projet dont les pistes de dialogue 1 et 2
sont synchronis&eacute;es et dont les pistes inf&eacute;rieures contiennent plusieurs pistes de musique,
d’effets sonores et de bruit ambiant, vous pouvez d&eacute;finir une r&eacute;gion statique contenant
seulement les pistes 1 et 2, le reste de vos pistes audio sera plac&eacute; dans une r&eacute;gion inf&eacute;rieure qu’il est possible de faire d&eacute;filer. Ainsi, vos pistes de dialogue restent toujours
visibles. Vous pouvez faire d&eacute;filer vers le haut ou vers le bas les autres pistes audio, les
modifier et effectuer diff&eacute;rents r&eacute;glages, tout en utilisant les pistes de la r&eacute;gion statique
comme r&eacute;f&eacute;rence.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
361
Pour cr&eacute;er une r&eacute;gion statique pour des pistes audio et vid&eacute;o :
1 Glissez l’ascenseur sup&eacute;rieur situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement vertical afin de cr&eacute;er une
zone statique pour toutes les pistes vid&eacute;o que vous souhaitez conserver au centre.
2 Glissez l’ascenseur inf&eacute;rieur situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement vertical, afin de cr&eacute;er une
zone statique pour toutes les pistes audio que vous souhaitez conserver au centre.
Faites glisser l’ascenseur
sup&eacute;rieur vers le haut pour
inclure des pistes vid&eacute;o
dans la zone statique.
Curseur.
Zone statique.
Faites glisser l’ascenseur
inf&eacute;rieur vers le bas pour
inclure des pistes audio
dans la zone statique.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; une r&eacute;gion statique dans votre Timeline, elle comporte deux s&eacute;parateurs :
l’un entre la r&eacute;gion mobile sup&eacute;rieure et la r&eacute;gion statique, l’autre entre cette derni&egrave;re
et la r&eacute;gion mobile inf&eacute;rieure. Chaque s&eacute;parateur poss&egrave;de son propre ascenseur.
Pour redimensionner une r&eacute;gion statique dans la Timeline :
m Faites glisser les s&eacute;parateurs ou les ascenseurs pour inclure des pistes dans la r&eacute;gion
statique (ou les en exclure). Lorsque la r&eacute;gion statique s’agrandit ou se r&eacute;duit, la taille
des autres r&eacute;gions est modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
362
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;placer la r&eacute;gion statique vers le haut ou vers le bas dans la Timeline :
m Faites glisser le curseur central situ&eacute; dans la barre de d&eacute;filement de la r&eacute;gion statique
pour d&eacute;placer l’ensemble de cette r&eacute;gion, ce qui redimensionne automatiquement celles
situ&eacute;es au-dessus et au-dessous.
Faites glisser le curseur
central pour d&eacute;placer
la r&eacute;gion statique.
Pour &eacute;liminer des pistes de la r&eacute;gion statique, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Pour supprimer des pistes vid&eacute;o de la r&eacute;gion statique : faites glisser la case de d&eacute;filement
sup&eacute;rieure de la r&eacute;gion statique vers le bas, en de&ccedil;&agrave; du niveau de la case de d&eacute;filement
inf&eacute;rieure, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
m Pour supprimer des pistes audio de la r&eacute;gion statique : faites glisser la case de d&eacute;filement
inf&eacute;rieure de la r&eacute;gion statique vers le haut, au-del&agrave; du niveau de la case de d&eacute;filement
sup&eacute;rieure, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Pour supprimer des pistes
audio, glissez cet ascenseur
vers le haut.
Chapitre 24 Manipulation des pistes de la Timeline
363
25
Montage par glissement vers
la Timeline
25
Le montage par glissement vers la Timeline est un moyen
rapide et intuitif de d&eacute;placer des plans du Navigateur ou du
Visualiseur dans vos s&eacute;quences.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers la Timeline (p. 365).
&Acirc; Glissement de plans vers la Timeline (p. 366).
&Acirc; R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la
Timeline (p. 367).
&Acirc; Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement de plans (p. 370).
Pr&eacute;sentation du processus de montage par glissement vers
la Timeline
Monter par glissement vers la Timeline est aussi simple que de faire glisser un plan du
Navigateur ou du Visualiseur et de le placer &agrave; n’importe quel endroit de la Timeline.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence ainsi que les contr&ocirc;les Source et Destination
n’&eacute;tant g&eacute;n&eacute;ralement pas pris en compte lorsque vous faites glisser des plans dans une
s&eacute;quence, le placement de ces derniers &agrave; l’endroit voulu dans la Timeline est donc plus
facile et plus rapide.
Remarque : dans certains cas, les contr&ocirc;les Source et Destination d&eacute;terminent quels &eacute;l&eacute;ments de plan sont gliss&eacute;s dans la Timeline. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la rubrique &laquo; Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination &raquo; &agrave; la
page 354.
Le montage par glissement vers la Timeline est surtout utile pendant la phase du montage brut, lorsque vous ajoutez les plans plus librement dans la Timeline. D&egrave;s que votre
s&eacute;quence suit une structure &eacute;tablie, glisser les plans vers la Timeline risque de ne pas
offrir la pr&eacute;cision dont vous avez besoin pour peaufiner vos montages.
365
Avec le montage par glissement vers la Timeline, deux &eacute;tapes seulement sont n&eacute;cessaires :
&Eacute;tape 1 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans le Visualiseur
Vous indiquez ainsi la partie du plan que vous souhaitez placer dans votre s&eacute;quence.
Pour cela, vous devez ouvrir le plan dans le Visualiseur et d&eacute;finir ses points d’entr&eacute;e et
de sortie (ces points correspondent aux endroits o&ugrave; le plan doit commencer et finir
dans la s&eacute;quence).
Si vous souhaitez placer un plan entier ou un groupe de plans dans la Timeline, vous
pouvez passer cette &eacute;tape. Pour plus d’informations sur la disposition de groupes de
plans, voir &laquo; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le Navigateur &raquo; &agrave; la page 319.
&Eacute;tape 2 : Glissement du plan vers la Timeline
Faites glisser un ou plusieurs plans du Navigateur ou du Visualiseur dans la Timeline.
Glissement de plans vers la Timeline
Un moyen facile de monter des plans dans une s&eacute;quence est de les faire glisser du
Navigateur ou du Visualiseur vers une s&eacute;quence ouverte de la Timeline.
Pour ajouter une portion de plan &agrave; une s&eacute;quence :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour le plan.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie
dans le Visualiseur &raquo; &agrave; la page 326.
3 Glissez le plan du Visualiseur vers votre s&eacute;quence dans la Timeline.
Pour ajouter un plan entier &agrave; une s&eacute;quence :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Choisissez Marquer &gt; Effacer entr&eacute;e et sortie (ou appuyez sur Option + X) pour effacer
les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
3 Glissez le plan du Navigateur vers votre s&eacute;quence dans la Timeline.
Si vous avez dispos&eacute; des plans dans le Navigateur dans l’ordre dans lequel vous souhaitez qu’ils apparaissent dans votre s&eacute;quence (cr&eacute;ant ainsi un story-board), vous pouvez
tous les glisser vers la Timeline afin de cr&eacute;er un montage brut. Si vous le souhaitez,
vous pouvez aussi sp&eacute;cifier des points d’entr&eacute;e et de sortie pour chacun des plans de
votre story-board puis les faire glisser dans votre s&eacute;quence.
366
Partie VI Montage brut
VI
Pour monter simultan&eacute;ment plusieurs plans dans une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez l’ensemble de plans que vous souhaitez monter dans votre s&eacute;quence
&agrave; l’aide d’un cadre de s&eacute;lection dans le Navigateur.
Faites glisser votre souris
pour s&eacute;lectionner les plans
que vous d&eacute;sirez monter
dans votre s&eacute;quence.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Pr&eacute;paration d’un ordre de s&eacute;quence dans le
Navigateur &raquo; &agrave; la page 319.
2 Faites glisser le groupe de plans directement dans votre s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur de
la Timeline.
La mani&egrave;re dont les plans apparaissent dans votre s&eacute;quence d&eacute;pend de leur organisation dans le Navigateur.
R&eacute;alisation de simples montages par insertion et par &eacute;crasement dans la Timeline
Lorsque vous faites glisser des plans dans la Timeline, vous pouvez r&eacute;aliser des montages par insertion ou par &eacute;crasement. (Pour plus d’informations sur les montages par
insertion et par &eacute;crasement, reportez-vous &agrave; la section &laquo; R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types
de montages &raquo; &agrave; la page 377. Chaque piste de la Timeline est s&eacute;par&eacute;e en deux parties
par une fine ligne de couleur grise. La zone de la piste vers laquelle vous glissez le plan
d&eacute;termine s’il convient de r&eacute;aliser un montage par insertion ou par &eacute;crasement.
Insertion d’une
zone de montage
(tiers sup&eacute;rieur).
Zone de montage par &eacute;crasement (deux tiers inf&eacute;rieurs).
Lorsque vous d&eacute;placez le pointeur sur la piste d’une zone &agrave; une autre, son aspect change
afin d’indiquer le type de montage : une fl&egrave;che verticale s’il s’agit d’un montage par
insertion et une fl&egrave;che horizontale s’il s’agit d’un montage par &eacute;crasement.
Chapitre 25 Montage par glissement vers la Timeline
367
Remarque : si vous faites glisser des plans &agrave; partir du Navigateur, le bouton de montage
correspondant est &eacute;galement &eacute;clair&eacute; dans la fen&ecirc;tre du Canevas.
Pour faire glisser un plan de l’onglet Vid&eacute;o du Visualiseur, cliquez n’importe o&ugrave; dans
l’image vid&eacute;o dans le Visualiseur, puis faites glisser la souris. Pour faire glisser un plan
depuis l’onglet Audio du Visualiseur, cliquez sur la poign&eacute;e de d&eacute;placement, puis faites
glisser la souris.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement.
Lorsque vous glissez un plan dans la Timeline, un double affichage appara&icirc;t dans le
Canevas afin de vous indiquer les points d’entr&eacute;e et de sortie dans la s&eacute;quence pour
le montage que vous r&eacute;alisez. Ce qui appara&icirc;t dans cet &eacute;cran d&eacute;pend du type de montage que vous r&eacute;alisez.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, le double affichage montre l’image pr&eacute;c&eacute;dent
le plan en cours de montage (&agrave; gauche) et l’image suivant imm&eacute;diatement (&agrave; droite).
Les noms des plans apparaissent en haut de l’&eacute;cran et le num&eacute;ro de chaque timecode
source s’affiche en bas.
Derni&egrave;re image de
s&eacute;quence avant
le plan entrant.
Premi&egrave;re image de
s&eacute;quence apr&egrave;s
le plan entrant.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par insertion, le double affichage montre deux images
adjacentes, car le plan source que vous ins&eacute;rez divise le plan sous-jacent au point
d’insertion.
&Acirc; Si vous montez un plan dans un espace vide de la Timeline, les deux images du double
affichage sont noires, quel que soit le type de montage r&eacute;alis&eacute;.
Remarque : si la touche de verrouillage des majuscules est enfonc&eacute;e, le double affichage
est d&eacute;sactiv&eacute;.
368
Partie VI Montage brut
VI
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion :
m Glissez un plan sur le tiers sup&eacute;rieur d’une piste dans la Timeline.
Glissez le plan dans
le tiers sup&eacute;rieur d’une
piste pour r&eacute;aliser un
montage par insertion.
Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement :
m Glissez un plan sur les deux tiers inf&eacute;rieurs d’une piste dans la Timeline.
Glissez un plan dans
les deux tiers inf&eacute;rieurs
pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement.
Remarque : si vous glissez l’&eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;quence &agrave; un endroit de cette derni&egrave;re,
un montage par &eacute;crasement est r&eacute;alis&eacute; par d&eacute;faut. Pour proc&eacute;der plut&ocirc;t &agrave; un montage
par insertion, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire glisser le plan.
Chapitre 25 Montage par glissement vers la Timeline
369
Ajout automatique de pistes &agrave; votre s&eacute;quence par d&eacute;placement
de plans
Vous pouvez glisser un plan source dans l’espace libre inutilis&eacute; au-dessus ou en dessous
des pistes actuelles, afin de cr&eacute;er une piste pour ce plan. Si vous glissez votre plan audessus des pistes d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sentes dans la Timeline, vous cr&eacute;ez une nouvelle piste vid&eacute;o.
Si vous glissez vos plans en-dessous des pistes de la Timeline, vous cr&eacute;ez une nouvelle
piste audio.
Les plans compos&eacute;s &agrave; la fois d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o cr&eacute;ent par d&eacute;faut les deux types
de pistes correspondantes, &agrave; moins que les contr&ocirc;les Source et Destination audio ou
vid&eacute;o ne soient d&eacute;sactiv&eacute;s.
Si vous faites glisser
unplan dans un espace
non utilis&eacute; au-dessus
de la piste sup&eacute;rieure,
une piste vid&eacute;o
est cr&eacute;&eacute;e.
Apr&egrave;s un montage.
Lorsque vous faites glisser un plan source vers une piste de la Timeline, tous les &eacute;l&eacute;ments
du plan sont li&eacute;s. La piste vers laquelle vous faites glisser un plan re&ccedil;oit un &eacute;l&eacute;ment de
plan, que ses contr&ocirc;les Source et Destination soient connect&eacute;s ou non. Toutefois, les
&eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires ne sont plac&eacute;s que sur les pistes dont les contr&ocirc;les
Source et Destination sont connect&eacute;s.
370
Partie VI Montage brut
VI
Supposons, par exemple, que vous ayez un plan contenant un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et deux &eacute;l&eacute;ments audio. Si vous glissez ce plan vers une piste vid&eacute;o de la Timeline, son &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
est plac&eacute; dans la piste vid&eacute;o, m&ecirc;me si les contr&ocirc;les Source et Destination de cette derni&egrave;re
sont d&eacute;connect&eacute;s. Chaque &eacute;l&eacute;ment audio est plac&eacute; dans les pistes audio correspondantes,
&agrave; la condition que les contr&ocirc;les Source et Destination de ces derni&egrave;res soient connect&eacute;s.
Les contr&ocirc;les vid&eacute;o
Source et Destination
sont d&eacute;connect&eacute;s.
Glisser un plan dans
cette piste donne un
r&eacute;sultat audio et vid&eacute;o.
Les contr&ocirc;les audio
Source et Destination
sont connect&eacute;s.
Si vous connectez des contr&ocirc;les Source et Destination non adjacents, les &eacute;l&eacute;ments de
plan source sont mont&eacute;s dans la s&eacute;quence &agrave; l’aide de la s&eacute;paration de piste d&eacute;finie par
les contr&ocirc;les Source. Par exemple, si les pistes audio A1 et A3 sont les pistes de destination audio actuelles, tout plan que vous glisserez dans la Timeline contiendra toujours
une piste libre entre les deux &eacute;l&eacute;ments audio source et conservera ce d&eacute;calage d’une
piste, quelles que soient les pistes audio dans lesquelles vous placerez les &eacute;l&eacute;ments.
Pour plus d’informations sur les contr&ocirc;les Source et Destination, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Exceptions &agrave; l’utilisation normale des contr&ocirc;les Source et Destination &raquo; &agrave; la page 354.
Chapitre 25 Montage par glissement vers la Timeline
371
26
Montage &agrave; trois points
26
Lorsque vous ajoutez du contenu &agrave; une s&eacute;quence avec un
montage &agrave; trois points, il vous faut uniquement d&eacute;finir trois
points de montage pour indiquer &agrave; Final Cut Express le contenu concern&eacute; et son emplacement dans la Timeline.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points (p. 373).
&Acirc; &Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de montage (p. 376).
&Acirc; R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages (p. 377).
&Acirc; Exemples de montages &agrave; trois points (p. 392).
Pr&eacute;sentation du montage &agrave; trois points
Contrairement au montage par glissement dans la Timeline, le montage &agrave; trois points
permet d’utiliser les points d’entr&eacute;e et de sortie tant du plan source que de la s&eacute;quence
afin de d&eacute;terminer la dur&eacute;e d’un plan source et son emplacement dans une s&eacute;quence.
Le plus souvent, seuls trois points de montage sont n&eacute;cessaires, le quatri&egrave;me &eacute;tant
automatiquement g&eacute;n&eacute;r&eacute; par Final Cut Express.
Pr&eacute;sentation du processus de montage &agrave; trois points
Pour effectuer un montage &agrave; trois points du contenu d’une s&eacute;quence, commencez par
d&eacute;finir des points de montage dans votre plan et s&eacute;quence source, puis proc&eacute;dez au
montage. Ce type de montage doit son nom au fait que Final Cut Express n’a besoin
que de trois points d’entr&eacute;e et de sortie (dans le Visualiseur et dans le Timeline ou le
Canevas) pour identifier la partie du plan source &agrave; placer dans une s&eacute;quence. Le r&eacute;sultat
de ce montage est li&eacute; aux trois points d&eacute;finis dans le plan et dans le s&eacute;quence.
Remarque : si vous d&eacute;finissez moins de trois points de montage, Final Cut Express g&eacute;n&egrave;re
des points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide de la t&ecirc;te de lecture dans la s&eacute;quence et des heures
D&eacute;but des donn&eacute;es et Fin des donn&eacute;es dans le plan source.
373
Le montage &agrave; trois points &eacute;l&eacute;mentaire s’effectue en suivant plusieurs &eacute;tapes :
&Eacute;tape 1 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans le Visualiseur.
Indiquez quelle partie d’un plan source vous souhaitez placer dans votre s&eacute;quence.
Pour ce faire, ouvrez-la dans le Visualiseur et d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie
(d&eacute;but et fin du plan). Si vous d&eacute;finissez uniquement un point d’entr&eacute;e, le point de sortie sera d&eacute;termin&eacute; par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence, ou l’heure Fin des
donn&eacute;es du plan.
&Eacute;tape 2 : D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans la Timeline
ou le Canevas.
Indiquez l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que le plan apparaisse dans votre s&eacute;quence
en d&eacute;finissant les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline. Si la s&eacute;quence
poss&egrave;de &agrave; la fois un point d’entr&eacute;e et un point de sortie d&eacute;finis, ceux-ci d&eacute;terminent
la dur&eacute;e du montage, ind&eacute;pendamment de la dur&eacute;e d&eacute;finie dans le plan source. Si aucun
point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini, la t&ecirc;te de lecture est consid&eacute;r&eacute;e comme point
d’entr&eacute;e de la coupe.
Pour en savoir plus sur la d&eacute;finition de points d’entr&eacute;e et de sortie, voir les sections ci-apr&egrave;s
et le chapitre 23, &laquo; D&eacute;finition de points de montage pour les plans et les s&eacute;quences &raquo;, &agrave;
la page 323.
&Eacute;tape 3 : Indiquez les pistes de destination.
Choisissez les pistes de la Timeline o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio du plan source doivent
appara&icirc;tre.
&Eacute;tape 4 : Ajoutez le plan &agrave; la Timeline.
Montez le plan dans la Timeline en le faisant glisser vers l’incrustation de montage
du Canevas, en cliquant sur un bouton de montage du Canevas ou en utilisant un raccourci clavier.
Important : les points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence l’emportent toujours sur
ceux du plan source. Par cons&eacute;quent, si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie
dans une s&eacute;quence, ils d&eacute;terminent la dur&eacute;e de la coupe, quels que soient ceux du plan.
Vous pouvez ainsi limiter la partie de la s&eacute;quence affect&eacute;e par votre coupe.
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de montage &agrave; trois points
Il existe plusieurs m&eacute;thodes de base pour effectuer un montage &agrave; trois points dans une
s&eacute;quence : en glissant un plan vers l’incrustation de montage du Canevas, &agrave; l’aide des
boutons de montage du Canevas ou via des raccourcis clavier. Pour plus d’informations
sur les sept types de montages possibles, voir &laquo; &Agrave; propos des types de montages dans
l’incrustation de montage &raquo; &agrave; la page 376.
374
Partie VI Montage brut
VI
Glissement vers l’incrustation de montage du Canevas
Lorsque vous glissez un plan du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image du
Canevas, l’incrustation de montage appara&icirc;t. Cette incrustation est visible par transparence sur l’image, avec sept sections correspondant aux sept types de montages possibles. Glissez vers une section pour r&eacute;aliser le montage correspondant.
Remarque : si vous ne glissez pas directement vers l’un des choix d’incrustation, le montage par d&eacute;faut est par &eacute;crasement, le plan &eacute;crasant alors tout contenu situ&eacute; &agrave; sa destination dans la Timeline.
Glissez un plan sur une
section de l’incrustation
de montage.
L’incrustation de montage est compos&eacute;e de
sept sections.
Lorsque vous glissez un plan sur une section particuli&egrave;re de l’incrustation, cette section
est soulign&eacute;e par un trait de couleur identique. Si vous glissez votre plan dans la zone &agrave;
gauche de l’incrustation de montage, un montage par &eacute;crasement est par d&eacute;faut effectu&eacute;.
Utilisation des raccourcis clavier
Alors qu’un plan ouvert est dans le Visualiseur, vous pouvez utiliser des raccourcis clavier
pour effectuer l’un des sept types de montage. Tous les raccourcis clavier utilisent les
touches de fonction situ&eacute;es dans la partie sup&eacute;rieure de votre clavier (si vous ne vous
souvenez plus d’un raccourci clavier, positionnez votre pointeur sur l’un des boutons de
montage et patientez un instant. Une bulle d’aide appara&icirc;t indiquant la fonction de ce
bouton ainsi que son raccourci clavier).
&Acirc; F9 : montage par insertion.
&Acirc; Maj et F9 : montage par insertion avec transition.
&Acirc; F10 : montage par &eacute;crasement.
&Acirc; Maj et F10 : montage par &eacute;crasement avec transition.
&Acirc; F11 : montage par remplacement.
&Acirc; Maj et F11 : montage par adaptation &agrave; la zone.
&Acirc; F12 : montage par superposition.
Important : certains raccourcis clavier de Mac OS X peuvent entrer en conflit avec ceux
de Final Cut Express. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 10, &laquo; Personnalisation de
l’interface &raquo;, &agrave; la page 139.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
375
&Agrave; propos des types de montages dans l’incrustation de
montage
Il existe sept choix possibles de placement de plans dans votre s&eacute;quence pour des montage &agrave; trois points. Les deux montages de base sont par &eacute;crasement et par insertion, les
autres en &eacute;tant des variantes. Le choix d’un montage se fait selon la fa&ccedil;on dont le plan
doit s’int&eacute;grer &agrave; la s&eacute;quence et ce qu’il doit arriver aux autres plans qu’elle contient d&eacute;j&agrave;.
La plupart des choix sont expliqu&eacute;s de mani&egrave;re d&eacute;taill&eacute;e dans les pages qui suivent.
En voici une pr&eacute;sentation r&eacute;sum&eacute;e :
&Acirc; Ins&eacute;rer : lorsque vous montez un plan dans une s&eacute;quence en utilisant cette commande,
tous les plans sur toutes les pistes d&eacute;verrouill&eacute;es sont coup&eacute;s au point d’entr&eacute;e de votre
montage et avanc&eacute;s dans votre s&eacute;quence en fonction de la dur&eacute;e de votre plan source.
&Acirc; Ins&eacute;rer avec transition : ce montage est semblable au montage par insertion, sauf
qu’une transition par d&eacute;faut est utilis&eacute;e au point d’entr&eacute;e du montage comme transition
entre le plan pr&eacute;c&eacute;dent et votre plan source. Lorsque vous installez Final Cut Express,
la transition vid&eacute;o par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde.
&Acirc; &Eacute;craser : lorsque vous montez un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide de ce type de
montage, toutes les parties du plan se trouvant d&eacute;j&agrave; dans les pistes de destination
sont remplac&eacute;es par le plan source.
&Acirc; &Eacute;craser avec transition : ce montage est semblable au montage par &eacute;crasement, sauf
qu’une transition par d&eacute;faut est utilis&eacute;e au point d’entr&eacute;e du montage, comme transition entre le plan pr&eacute;c&eacute;dent et votre plan source.
&Acirc; Remplacer : ce montage remplace un plan dans votre s&eacute;quence par le plan source,
en alignant l’image &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur avec
celle &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline. Ce type de
montage n’utilise pas les points d’entr&eacute;e et de sortie comme les montages par insertion ou par &eacute;crasement. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; R&eacute;alisation d’un
montage par remplacement &raquo; &agrave; la page 383.
&Acirc; Adapter &agrave; zone : ce type de montage change la vitesse du plan source pour que sa
dur&eacute;e soit identique &agrave; celle d&eacute;termin&eacute;e par les points d’entr&eacute;e et de sortie de la
s&eacute;quence ou &agrave; celle du plan dans la Timeline &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture.
&Agrave; la diff&eacute;rence d’autres types de montage, celui-ci requiert la s&eacute;lection de quatre
points d’entr&eacute;e et de sortie au lieu de trois. Consultez le chapitre 50, &laquo; Modification
de la vitesse des plans &raquo;, &agrave; la page 817.
&Acirc; Superposer : la vid&eacute;o et l’audio de votre plan sont automatiquement mont&eacute;s dans les
pistes situ&eacute;es au-dessus et au-dessous des pistes audio et vid&eacute;o de destination s&eacute;lectionn&eacute;es, en se r&eacute;f&eacute;rant soit aux points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence dans la
Timeline, soit &agrave; la dur&eacute;e du plan dans la piste de destination &agrave; l’emplacement de la
t&ecirc;te de lecture. Vous pouvez utiliser ce montage pour ajouter rapidement un plan
vid&eacute;o au-dessus d’un autre pour des sous-titres, un compositing, etc. Pour plus
d’informations, consultez la section &laquo; Superposition de plans &raquo; &agrave; la page 389.
376
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;alisation de diff&eacute;rents types de montages
La section suivante explique comment effectuer les types les plus courants de montages afin d’ajouter du contenu &agrave; une s&eacute;quence. Ces proc&eacute;dures supposent la d&eacute;finition
pr&eacute;alable de points d’entr&eacute;e et de sortie et des pistes de destination dans la Timeline.
Pour plus d’informations, consultez le chapitre 23, &laquo; D&eacute;finition de points de montage
pour les plans et les s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 323 et &laquo; D&eacute;finition de pistes de destination
dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 349.
R&eacute;alisation d’un montage par insertion
Un montage par insertion place le plan source dans votre s&eacute;quence de telle sorte que
tous les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s apr&egrave;s le point d’insertion sont avanc&eacute;s (ripple) dans la Timeline
en vue de lib&eacute;rer de l’espace pour le plan ins&eacute;r&eacute;. Aucun plan n’est supprim&eacute; de votre
s&eacute;quence.
Il est possible de r&eacute;aliser un montage par insertion avec un ou plusieurs plans. Si vous
effectuez un montage par insertion au milieu d’un plan existant, celui-ci est coup&eacute; au
point d’insertion et la seconde moiti&eacute; est d&eacute;cal&eacute;e vers la droite avec le reste du m&eacute;trage,
apr&egrave;s le plan ins&eacute;r&eacute;. M&ecirc;me si la piste de destination est vide, les plans sur toutes les autres
pistes non verrouill&eacute;es sont d&eacute;cal&eacute;s vers la droite &agrave; partir du point d’insertion. Les montages par insertion entra&icirc;nent donc le Ripple en avant des plans dans la s&eacute;quence.
Avant le
montage
D
A
B
Apr&egrave;s le montage
A
D
C
B
C
Par d&eacute;finition, un montage par insertion rallonge la s&eacute;quence car la dur&eacute;e du plan ins&eacute;r&eacute;
est ajout&eacute; &agrave; cette derni&egrave;re. En g&eacute;n&eacute;ral, vous recourez au montage par insertion lorsque
vous souhaitez ajouter un nouveau plan au d&eacute;but ou au milieu d’une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;aliser ce type de montage pour interrompre l’action dans un plan par celle
dans le plan ins&eacute;r&eacute;. L’action du plan d’origine reprend ensuite, au terme du plan ins&eacute;r&eacute;.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
377
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez un plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section Ins&eacute;rer de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F9.
Section Ins&eacute;rer de
l’incrustation de montage
du Canevas.
Au terme du montage, tous les plans des pistes d&eacute;verrouill&eacute;es (y compris les pistes autres
que de destination) sont avanc&eacute;s dans la chronologie, de la position de la t&ecirc;te de lecture
vers la droite, afin de faire de la place au(x) plan(s) ins&eacute;r&eacute;(s).
Avant un montage
par insertion.
Apr&egrave;s un montage
par insertion.
Le nouveau plan est ins&eacute;r&eacute;.
378
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition
Le montage par insertion avec transition est un moyen rapide d’effectuer un montage
par insertion incluant la transition par d&eacute;faut entre votre nouveau plan source et le plan
qui le pr&eacute;c&egrave;de dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Lorsque vous installez Final Cut Express,
la transition par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde.
Le montage par insertion avec transition est analogue au montage par insertion, sauf
qu’il place la transition par d&eacute;faut dans la s&eacute;quence, centr&eacute;e sur le point de montage.
Avant le
montage
Apr&egrave;s le montage
D
A
A
B
C
D
B
C
Important : lorsque vous effectuez un montage par insertion avec transition, veillez &agrave;
ce qu’il y ait suffisamment de donn&eacute;es au d&eacute;but du nouveau plan et &agrave; la fin du dernier
plan mont&eacute; afin de pouvoir cr&eacute;er une transition. Chaque plan source doit en effet poss&eacute;der suffisamment d’images inutilis&eacute;es en dehors des points de montage pour &eacute;galer
la moiti&eacute; de la dur&eacute;e de la transition par d&eacute;faut.
∏
Conseil : vous pouvez aussi r&eacute;aliser un montage par insertion avec transition avec plusieurs plans. Si aucun autre plan ne se trouve au point d’entr&eacute;e de votre s&eacute;quence, le
premier plan fera une transition par d&eacute;faut &agrave; partir du noir. Tous les plans successifs utilisent la transition par d&eacute;faut avec le plan suivant, et ce jusqu’&agrave; ce qu’ils soient tous align&eacute;s.
Pour r&eacute;aliser un montage par insertion avec transition :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section Ins&eacute;rer avec transition
de l’incrustation de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F9.
Section Ins&eacute;rer avec transition de l’incrustation
de montage du Canevas.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
379
Le plan source est ins&eacute;r&eacute; dans la s&eacute;quence avec la transition par d&eacute;faut.
Avant un montage par
insertion avec transition.
Apr&egrave;s un montage par
insertion avec transition.
Le nouveau plan est
ins&eacute;r&eacute; avec transition.
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement
Sachant qu’il s’agit du type de montage le plus utilis&eacute;, il occupe la plus grande zone
d’incrustation dans le Canevas. Si vous glissez un plan dans n’importe quelle section du
Canevas, &agrave; gauche de l’incrustation de montage, un montage par &eacute;crasement est effectu&eacute;.
Avec ce type de montage, le plan source &eacute;crase tous les &eacute;l&eacute;ments commen&ccedil;ant au point
d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence, et ce pour la dur&eacute;e du plan source. Aucun &eacute;l&eacute;ment ne subissant
de Ripple en avant, la dur&eacute;e de la s&eacute;quence reste inchang&eacute;e. Il est possible de r&eacute;aliser
un montage par &eacute;crasement avec un ou plusieurs plans source.
Avant le
montage
D
A
B
C
Apr&egrave;s le montage
A
D
C
Imaginez par exemple le plan d’un com&eacute;dien racontant une blague, suivi d’une longue
pause pendant laquelle il attend une r&eacute;action. Vous pouvez &eacute;craser cette pause avec le
plan source de rires du public. Pour ce faire, placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’image juste
apr&egrave;s la fin de la blague, puis r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement. La pause est remplac&eacute;e par le plan des rires du public.
380
Partie VI Montage brut
VI
Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur ou du Navigateur vers la section &Eacute;craser de l’incrustation
de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F10.
Section &Eacute;craser de
l’incrustation de montage
du Canevas.
Le plan &eacute;crase tous les &eacute;l&eacute;ments des pistes de destination, &agrave; partir de la position de
la t&ecirc;te de lecture et sur toute la dur&eacute;e du montage. Aucun &eacute;l&eacute;ment n’est d&eacute;plac&eacute;.
Avant un montage
par &eacute;crasement.
Apr&egrave;s un montage
par &eacute;crasement.
Le nouveau plan &eacute;crase
les plans existants.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
381
R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition
Le montage par &eacute;crasement avec transition est un moyen rapide d’effectuer un montage
par &eacute;crasement incluant une transition entre votre nouveau plan source et le plan qui
le pr&eacute;c&egrave;de dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Lorsque vous installez Final Cut Express, la
transition par d&eacute;faut est un fondu d’une seconde.
Le montage par &eacute;crasement avec transition est analogue au montage par &eacute;crasement,
sauf qu’il place la transition par d&eacute;faut dans la s&eacute;quence, centr&eacute;e sur le point de montage.
Avant le
montage
D
Apr&egrave;s le montage
A
A
B
C
D
C
Important : lorsque vous effectuez un montage par &eacute;crasement avec transition, veillez
&agrave; ce qu’il y ait suffisamment de donn&eacute;es au d&eacute;but du nouveau plan et &agrave; la fin du dernier
plan mont&eacute; afin de pouvoir cr&eacute;er une transition. Chaque plan source doit en effet poss&eacute;der suffisamment d’images inutilis&eacute;es en dehors des points de montage pour &eacute;galer
la moiti&eacute; de la dur&eacute;e de la transition par d&eacute;faut.
∏
Conseil : vous pouvez aussi effectuer un montage par &eacute;crasement avec transition avec
plusieurs plans. Tous les plans utilisent la transition par d&eacute;faut avec le plan les succ&eacute;dant
directement et ce jusqu’&agrave; ce qu’ils soient tous align&eacute;s.
Pour effectuer un montage par &eacute;crasement avec transition :
m D&eacute;finissez les points de montage et les pistes de destination n&eacute;cessaires, puis effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur vers la section &Eacute;craser avec transition de l’incrustation
de montage du Canevas.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et F10.
Section &Eacute;craser avec Transition de l’incrustation de
montage dans le Canevas.
382
Partie VI Montage brut
VI
Le plan &eacute;crase alors les autres &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s sur les pistes de destination sur toute
la dur&eacute;e de la coupe et utilise la transition par d&eacute;faut.
Avant un montage
par &eacute;crasement
avec transition.
Apr&egrave;s un montage
par &eacute;crasement
avec transition.
Le nouveau plan avec transition
&eacute;crase les plans existants.
R&eacute;alisation d’un montage par remplacement
Un montage par remplacement est une forme sp&eacute;cialis&eacute;e de montage par &eacute;crasement.
Un montage par remplacement place l’image &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur ou &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline.
Il peut s’employer pour :
&Acirc; monter un plan dans votre s&eacute;quence de sorte que l’image dans le Visualiseur se
trouve &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture dans cette s&eacute;quence ;
&Acirc; remplacer rapidement un plan entier d&eacute;j&agrave; existant dans une s&eacute;quence ;
&Acirc; resynchroniser un plan vid&eacute;o ou un &eacute;l&eacute;ment audio avec un &eacute;l&eacute;ment de plan non li&eacute;
dans une piste adjacente.
Par exemple, si vous avez deux plans montrant la m&ecirc;me action sous des angles de
cam&eacute;ra diff&eacute;rents, vous pouvez remplacer le plan utilis&eacute; dans la Timeline par l’autre angle.
Vous pouvez placer les t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur et de la Timeline sur des images o&ugrave;
l’action co&iuml;ncident dans chaque plan, puis remplacer le plan de la s&eacute;quence par celui
dans le Visualiseur.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
383
Les montages par remplacement suivent quelques r&egrave;gles particuli&egrave;res :
&Acirc; Les montages par remplacement se servent des positions des t&ecirc;tes de lecture dans
la Timeline et le Visualiseur pour ins&eacute;rer le plan source dans la Timeline.
&Acirc; Les montages par remplacement n’utilisent jamais les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’un plan d&eacute;finis dans le Visualiseur. Si ces points ont &eacute;t&eacute; d&eacute;termin&eacute;s, ils sont ignor&eacute;s.
&Acirc; Les montages par remplacement ne remplacent que les &eacute;l&eacute;ments de plan existant
dans votre s&eacute;quence. Si vous effectuez un montage de remplacement &agrave; l’aide d’un
plan de Navigateur contenant des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o dans une partie de votre
s&eacute;quence ne contenant qu’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o, seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan
vid&eacute;o de la s&eacute;quence est remplac&eacute;. Aucun &eacute;l&eacute;ment de plan suppl&eacute;mentaire n’est
ajout&eacute;. Pour ajouter des &eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires pendant le montage,
vous pouvez effectuer un montage par &eacute;crasement &agrave; la place.
Remarque : si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline, ceuxci sont utilis&eacute;s m&ecirc;me s’ils s’&eacute;tendent sur plusieurs plans et ce tant qu’il existe suffisamment de donn&eacute;es des deux c&ocirc;t&eacute;s de la t&ecirc;te de lecture dans le plan source.
Points d’entr&eacute;e et de sortie
englobant plusieurs plans.
&Acirc; Un montage par remplacement ins&egrave;re le plan source dans votre s&eacute;quence de fa&ccedil;on
que l’image &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur se trouve &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline. Il est donc important que le
plan source dispose de donn&eacute;es suffisantes &agrave; gauche et &agrave; droite de la t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur pour organiser l’espace que vous occuperez dans la Timeline.
Sinon, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
&Acirc; Si vous r&eacute;alisez un montage par remplacement en glissant directement un plan du
Navigateur, Final Cut Express utilise la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur
correspondant &agrave; la derni&egrave;re fois que ce plan a &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur. Si le plan
est import&eacute; et n’a pas encore &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur, Final Cut Express utilise
son image de d&eacute;but, &agrave; savoir la position de d&eacute;part par d&eacute;faut.
&Acirc; Vous pouvez uniquement r&eacute;aliser un montage par remplacement avec un plan &agrave; la fois.
Si vous s&eacute;lectionnez plusieurs plans, seul le premier d’entre eux est utilis&eacute;.
L’utilisation la plus &eacute;l&eacute;mentaire du montage par remplacement consiste &agrave; remplacer
ais&eacute;ment un plan dans la s&eacute;quence mont&eacute;e par un plan source synchronis&eacute; autour
d’une action similaire.
384
Partie VI Montage brut
VI
Pour remplacer l’int&eacute;gralit&eacute; d’un plan dans la Timeline par un plan synchronis&eacute;
sur un point dans la s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; une image devant correspondre
&agrave; un plan source.
Par exemple, si la s&eacute;quence et le plan source correspondent &agrave; la sc&egrave;ne d’une personne
en train de sauter, vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas / la Timeline
&agrave; la premi&egrave;re image o&ugrave; les pieds de cette personne quittent le sol.
2 Assurez-vous que les contr&ocirc;les Source et Destination appropri&eacute;s sont connect&eacute;s dans
la Timeline pour le plan que vous souhaitez remplacer.
3 Double-cliquez sur le plan source de remplacement pour l’ouvrir dans le Visualiseur,
puis d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture de ce dernier &agrave; l’image devant correspondre dans la
Timeline. Ne d&eacute;finissez aucun point de montage pour le plan dans le Visualiseur.
Par exemple, si la s&eacute;quence et le plan source correspondent &agrave; la sc&egrave;ne d’une personne
en train de sauter, vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur &agrave; la premi&egrave;re
image o&ugrave; les pieds de cette personne quittent le sol. Cette image est plac&eacute;e &agrave; l’emplacement de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur sur la section Remplacer de l’incrustation de montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F11.
Section Remplacer
de l’incrustation
de montage du Canevas
Important : assurez-vous que le plan dans le Visualiseur contient assez de donn&eacute;es de
chaque c&ocirc;t&eacute; de la t&ecirc;te de lecture pour occuper la dur&eacute;e du plan &agrave; remplacer dans la
Timeline. Sinon, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
Un autre emploi tr&egrave;s fr&eacute;quent du montage par remplacement consiste &agrave; caler l’image
d’un plan existant dans un plan de la s&eacute;quence que vous avez mont&eacute;e sur l’audio d’un
plan adjacent. Par exemple, avec un plan vid&eacute;o o&ugrave; un homme danse et un &eacute;l&eacute;ment
audio dans une autre piste de musique, vous pouvez recourir &agrave; un montage par remplacement pour placer un autre passage de ce plan vid&eacute;o dans la s&eacute;quence au m&ecirc;me
endroit, en alignant une image montrant un mouvement pr&eacute;cis de son pied avec un
battement donn&eacute;.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
385
Pour utiliser un montage par remplacement afin de resynchroniser un plan vid&eacute;o
avec un &eacute;l&eacute;ment audio dans une autre piste :
1 Dans la Timeline, choisissez Marquer &gt; Effacer entr&eacute;e et sortie (ou appuyez sur
Option + X) pour supprimer les points d’entr&eacute;e et de sortie d’une s&eacute;quence.
2 Toujours dans la Timeline, recherchez le signal audio &agrave; synchroniser avec le plan vid&eacute;o
et placez-y la t&ecirc;te de lecture.
3 Assurez-vous que les contr&ocirc;les Source et Destination de la Timeline sont bien d&eacute;finis
pour les pistes qui contiennent votre plan vid&eacute;o, et non votre &eacute;l&eacute;ment audio.
La piste vid&eacute;o doit &ecirc;tre
l’unique piste de destination d&eacute;finie.
386
Partie VI Montage brut
VI
4 Sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture de la Timeline, appuyez sur la touche F pour ex&eacute;cuter
une op&eacute;ration Match Frame.
Ceci a pour effet d’ouvrir le plan Master dont provient le plan vid&eacute;o de votre s&eacute;quence
dans le Visualiseur, avec la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur plac&eacute;e sur la m&ecirc;me image que
celle situ&eacute;e sous la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
5 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur sur l’image avec laquelle vous souhaitez faire
aligner le signal audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline.
6 Maintenant que la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline correspond au signal
audio s&eacute;lectionn&eacute; dans la s&eacute;quence et que la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Visualiseur co&iuml;ncide avec une image vid&eacute;o avec laquelle vous souhaitez qu’elle soit synchronis&eacute;e, vous pouvez r&eacute;aliser le montage en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur sur la section Remplacer de l’incrustation de montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F11.
L’&eacute;l&eacute;ment du plan vid&eacute;o d’origine de votre s&eacute;quence est remplac&eacute; par une nouvelle
copie du plan, ce dernier &eacute;tant synchronis&eacute; avec votre signal audio.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
387
Important : assurez-vous que le plan dans le Visualiseur contient assez de donn&eacute;es de
chaque c&ocirc;t&eacute; de la t&ecirc;te de lecture pour occuper la dur&eacute;e du plan &agrave; remplacer dans la
Timeline. Sinon, le message d’erreur &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo; appara&icirc;t.
Si vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans une s&eacute;quence, un montage par
remplacement peut &eacute;craser plusieurs plans simultan&eacute;ment. Un montage par remplacement fonctionne toujours de la m&ecirc;me fa&ccedil;on : les t&ecirc;tes de lecture de la Timeline et du
Visualiseur servent de points de concordance pour le montage.
Pour effectuer un montage par remplacement avec les points d’entr&eacute;e et de sortie
d’une s&eacute;quence :
1 Dans le Canevas ou la Timeline, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour la section
de votre s&eacute;quence &agrave; remplacer.
Un point d’entr&eacute;e et un point de sortie d&eacute;limitent la zone que vous souhaitez remplacer.
2 Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur l’image sur laquelle vous souhaitez que votre plan
source soit align&eacute;.
Elle peut se trouver n’importe o&ugrave; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Assurez-vous que les pistes qui contiennent les &eacute;l&eacute;ments &agrave; remplacer sont bien d&eacute;finies comme pistes de destination.
4 Pour l’ouvrir dans le Visualiseur, double-cliquez sur le plan que vous souhaitez utiliser
pour remplacer la zone s&eacute;lectionn&eacute;e, puis d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image &agrave; aligner avec la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le plan du Visualiseur sur la section Remplacer de l’incrustation de montage
affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F11.
388
Partie VI Montage brut
VI
La zone s&eacute;lectionn&eacute;e dans la s&eacute;quence est remplac&eacute;e par le plan source.
Final Cut Express calcule automatiquement la dur&eacute;e du plan.
Avant le montage
par remplacement.
Apr&egrave;s le montage
par remplacement.
Le nouveau plan remplace la zone s&eacute;lectionn&eacute;e de la s&eacute;quence.
Superposition de plans
Vous pouvez dans certains cas placer un plan directement sur un autre dans une piste
diff&eacute;rente. Cette op&eacute;ration est qualifi&eacute;e de montage par superposition. Vous pouvez
recourir &agrave; ce type de montage pour empiler rapidement un plan source sur un plan
figurant d&eacute;j&agrave; dans votre s&eacute;quence. S’il n’existe aucune piste disponible dans votre
s&eacute;quence, Final Cut Express en cr&eacute;e une pour le plan source.
Les montages par superposition sont des montages &agrave; trois points, sauf si aucun point
d’entr&eacute;e ou de sortie n’a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline, auquel cas la position
de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e comme point d’entr&eacute;e
par d&eacute;faut. En revanche, le plan situ&eacute; &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la piste de
destination fournit les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan source (comme avec la commande Marquer plan).
Vous pouvez d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline
de sorte que le montage par superposition couvre plusieurs plans, tant que votre plan
source dispose de donn&eacute;es suffisantes pour couvrir la zone sp&eacute;cifi&eacute;e.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
389
Si vous r&eacute;alisez plusieurs montages par superposition au m&ecirc;me emplacement, chaque
nouveau plan source est mont&eacute; dans la piste vid&eacute;o directement au-dessus de la piste de
destination en cours et tous les plans vid&eacute;os superpos&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment sont d&eacute;plac&eacute;s
d’une piste vers le haut pour lib&eacute;rer de l’espace. Si votre plan superpos&eacute; contient des donn&eacute;es audio, les donn&eacute;es audio source sont plac&eacute;es sur de nouvelles pistes audio juste audessous de toute piste de destination audio occup&eacute;e d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sente dans votre s&eacute;quence.
De m&ecirc;me, si vous r&eacute;alisez ce type de montage avec plusieurs plans source &agrave; la fois, tous
les plans sont empil&eacute;s les uns sur les autres. Le premier plan du groupe s&eacute;lectionn&eacute; est
plac&eacute; en haut et chaque plan suivant appara&icirc;t en dessous.
Avant le
montage
D
A
Apr&egrave;s le montage
A
B
C
D
B
C
Pour r&eacute;aliser un montage par superposition :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur un plan o&ugrave; vous souhaitez superposer
vos donn&eacute;es source. Le d&eacute;but et la fin de ce plan jouent le r&ocirc;le de points de montage
pour votre plan source.
&Acirc; D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la s&eacute;quence.
2 D&eacute;finissez un points d’entr&eacute;e dans le Visualiseur afin de d&eacute;terminer le point de d&eacute;part
du plan source &agrave; monter dans votre s&eacute;quence.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le plan du Visualiseur sur la section Superposer de l’incrustation
de montage affich&eacute;e dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F12.
Section Superposer de
l’incrustation de montage du Canevas.
390
Partie VI Montage brut
VI
Le plan du Visualiseur est plac&eacute; sur la piste situ&eacute;e au-dessus de la piste de destination et
commence au d&eacute;but du plan co&iuml;ncidant avec la t&ecirc;te de lecture de la Timeline ou au point
d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence. S’il n’existe aucune piste de destination, l’application en cr&eacute;e une.
Avant un montage
par superposition.
Apr&egrave;s un montage
par superposition.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
391
Exemples de montages &agrave; trois points
Vous devez garder &agrave; l’esprit certaines choses au moment d’effectuer un montage
&agrave; trois points :
Points de montage d&eacute;finis
R&eacute;sultats
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan
&Acirc; Point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence
Le point d’entr&eacute;e du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence et
la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan.
&Acirc; Point d’entr&eacute;e du plan
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence
Le point d’entr&eacute;e du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence et
la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence.
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan
&Acirc; Point de sortie de la s&eacute;quence
Le point de sortie du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
Cette m&eacute;thode est appel&eacute;e &laquo; backtiming &raquo; d’un plan. Vous pouvez
l’appliquer pour vous assurer qu’une image d&eacute;termin&eacute;e d’un plan
se termine &agrave; un point sp&eacute;cifique dans une s&eacute;quence. Par exemple,
cette m&eacute;thode vous garantit que la derni&egrave;re image d’un plan prend
fin &agrave; un battement musical dans la Timeline.
&Acirc; Point de sortie du plan
&Acirc; Points d’entr&eacute;e et de sortie
de la s&eacute;quence
Le point de sortie du plan source est plac&eacute; &agrave; celui de la s&eacute;quence
et la dur&eacute;e du montage est fonction des points d’entr&eacute;e et de sortie de la s&eacute;quence.
Si la s&eacute;quence ne comporte pas de point d’entr&eacute;e, la t&ecirc;te de lecture de la Timeline en fait office.
Vous trouverez ci-dessous une s&eacute;rie d’exemples illustrant le fonctionnement du
montage &agrave; trois points.
392
Partie VI Montage brut
VI
Exemple : Montage d’un plan sp&eacute;cifique dans votre s&eacute;quence
Le moyen le plus simple pour r&eacute;aliser un montage consiste &agrave; sp&eacute;cifier les points
d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan dans le Visualiseur, puis &agrave; indiquer le point d’entr&eacute;e de
destination dans votre s&eacute;quence en positionnant la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou
dans la Timeline :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur. (Ce sera
votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e et de sortie pour votre plan source.
Point d’entr&eacute;e
Point de sortie
3 Dans le Canevas ou la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de
la s&eacute;quence o&ugrave; le plan doit commencer (le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence).
Positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’emplacement de la s&eacute;quence o&ugrave;
vous souhaitez que le plan commence.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
393
4 &Agrave; pr&eacute;sent, si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, vous verrez que la dur&eacute;e
du plan, d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur, a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e
dans la s&eacute;quence.
Le nouveau plan commence &agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouvait la t&ecirc;te de lecture.
Comme vous pouvez le constater, la d&eacute;finition de trois points seulement (les points
d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur et le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence dans la
Timeline) vous permet d’exercer un contr&ocirc;le total sur le montage en cours.
Exemple : Montage d’un plan dans un vide de votre s&eacute;quence
Vous pouvez &eacute;galement effectuer l’op&eacute;ration inverse au montage pr&eacute;c&eacute;dent. Imaginez
que votre s&eacute;quence mont&eacute;e comporte un vide que vous souhaitez remplir par un nouveau plan. Vous connaissez l’endroit o&ugrave; doit commencer le plan source, mais l’endroit
o&ugrave; il se termine vous importe peu. Vous pouvez alors vous contenter de sp&eacute;cifier un
point d’entr&eacute;e dans le Visualiseur et des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline
pour combler le vide :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur. (Ce sera
votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez un point d’entr&eacute;e pour votre plan source.
Point d’entr&eacute;e
394
Partie VI Montage brut
VI
3 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture vers le milieu du vide que vous souhaitez
remplir.
Placez la t&ecirc;te de lecture dans le vide.
4 Choisissez Marquer &gt; Marquer plan (ou appuyez sur la touche X) pour d&eacute;finir les points
d’entr&eacute;e et de sortie autour du vide.
Remarque : vous devez s&eacute;lectionner les contr&ocirc;les de s&eacute;lection automatique pour les pistes
contenant le vide. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 415.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie.
5 Si vous effectuez un montage par &eacute;crasement, vous constaterez que le plan, d&eacute;fini par
les points d’entr&eacute;e et de sortie dans votre s&eacute;quence, a &eacute;t&eacute; mont&eacute; dans la s&eacute;quence.
Le nouveau plan
comble le vide.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
395
Exemple : Backtiming d’un plan dans votre s&eacute;quence
Au lieu de monter un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide des points d’entr&eacute;e et de sortie
du plan dans le Visualiseur et du point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence dans le Canevas ou la
Timeline, vous pouvez proc&eacute;der seulement &agrave; l’aide d’un point de sortie dans le Canevas ou la Timeline. Cette technique s’appelle backtiming. Vous pouvez l’appliquer pour
vous assurer qu’une image d&eacute;termin&eacute;e d’un plan se termine &agrave; un point sp&eacute;cifique
dans une s&eacute;quence. Ainsi, une fois le montage effectu&eacute;, le point de sortie de votre
plan source est plac&eacute; au point de sortie d&eacute;fini dans votre s&eacute;quence et le reste du plan
appara&icirc;t dans votre s&eacute;quence avant ce point, sur la gauche :
1 Double-cliquez sur un plan ou un &eacute;l&eacute;ment pour l’ouvrir dans le Visualiseur. (Ce sera
votre plan source.)
2 Dans le Visualiseur, sp&eacute;cifiez des points d’entr&eacute;e ou de sortie pour le plan source.
Point de sortie
Point d’entr&eacute;e
3 Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture jusqu’au point de votre s&eacute;quence mont&eacute;e
o&ugrave; le plan doit prendre fin et d&eacute;finissez un point de sortie.
D&eacute;finissez un point de
montage &agrave; l’endroit o&ugrave; le
plan doit se terminer.
396
Partie VI Montage brut
VI
4 Si vous effectuez un montage par &eacute;crasement, votre plan est mont&eacute; dans la s&eacute;quence
de sorte que le point de sortie du plan s’aligne &agrave; celui indiqu&eacute; dans la Timeline. Le reste
du plan &eacute;crase les autres donn&eacute;es &agrave; gauche du point de sortie pour la dur&eacute;e fix&eacute;e par
les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Visualiseur.
Le nouveau plan s’aligne
avec le point de sortie
d&eacute;fini dans la Timeline.
Exemple : Montage d’un plan sans indication de points
d’entr&eacute;e ou de sortie dans votre s&eacute;quence
Si vous ne sp&eacute;cifiez aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Visualiseur avant de proc&eacute;der au montage, Final Cut Express monte tout le plan soit &agrave; la position de la t&ecirc;te de
lecture, soit &agrave; un point de montage indiqu&eacute; dans le Canevas ou la Timeline :
1 Double-cliquez sur un plan pour l’ouvrir dans le Visualiseur mais ne d&eacute;finissez pas de
points d’entr&eacute;e ou de sortie.
Aucun point d’entr&eacute;e ou
de sortie n’est d&eacute;fini.
Chapitre 26 Montage &agrave; trois points
397
2 Dans la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement de la s&eacute;quence
o&ugrave; vous souhaitez que le plan commence (le point d’entr&eacute;e de la s&eacute;quence).
Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave;
l’emplacement o&ugrave; le nouveau plan doit commencer.
3 &Agrave; pr&eacute;sent, si vous r&eacute;alisez un montage par &eacute;crasement, vous constatez que l’ensemble
du plan dans le Visualiseur est modifi&eacute; dans la s&eacute;quence. En utilisant un montage par
&eacute;crasement, les &eacute;l&eacute;ments du plan qui se trouvaient d&eacute;j&agrave; sur ces pistes dans la s&eacute;quence
sont &eacute;cras&eacute;s par le plan source.
Le nouveau plan commence &agrave; l’emplacement
de la t&ecirc;te de lecture.
398
Partie VI Montage brut
La t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place
vers la fin du nouveau plan.
27
Recherche et s&eacute;lection
de contenus dans la Timeline
27
Lorsque vous voulez r&eacute;ordonner, copier, supprimer ou manipuler d’une autre mani&egrave;re des &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence,
la premi&egrave;re chose &agrave; faire est de s&eacute;lectionner ces &eacute;l&eacute;ments.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute; (p. 399).
&Acirc; M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence (p. 402).
&Acirc; Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche (p. 412).
&Acirc; S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points d’entr&eacute;e et de sortie (p. 414).
&Acirc; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la
s&eacute;lection (p. 415).
Reconnaissance d’un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;
La plupart des commandes de Final Cut Express s’appliquent &agrave; une s&eacute;lection et n&eacute;cessitent donc qu’un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments soient s&eacute;lectionn&eacute;s. M&ecirc;me lorsque vous n’avez
pas vous-m&ecirc;me explicitement s&eacute;lectionn&eacute; un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de la Timeline,
Final Cut Express op&egrave;re souvent une s&eacute;lection par d&eacute;faut, par exemple celle du plan sur
lequel est positionn&eacute; la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline. Il est donc utile, en plus de
l’apprentissage des diff&eacute;rentes m&eacute;thodes de s&eacute;lection des &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence,
de comprendre quels plans sont s&eacute;lectionn&eacute;s automatiquement par Final Cut Express
lorsque vous n’effectuez pas vous-m&ecirc;me de s&eacute;lection explicite.
399
Identification des s&eacute;lections dans la Timeline
Lorsque vous cliquez sur un plan dans la Timeline, il est mis en surbrillance pour indiquer
qu’il est s&eacute;lectionn&eacute;.
Le plan s&eacute;lectionn&eacute;
est en surbrillance.
M&ecirc;me si aucun plan n’est en surbrillance, Final Cut Express consid&egrave;re en g&eacute;n&eacute;ral que quelque chose est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Ce ph&eacute;nom&egrave;ne se produit dans deux cas :
&Acirc; Si aucun plan n’est en surbrillance et si aucun point d’entr&eacute;e ni de sortie n’est d&eacute;fini,
les plans qui se trouve &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture sont consid&eacute;r&eacute;s
comme s&eacute;lectionn&eacute;s lors de l’ex&eacute;cution de nombreuses commandes. Si, par exemple,
vous choisissez un filtre du menu Effets, il est appliqu&eacute; au(x) plan(s) situ&eacute;s sous la
t&ecirc;te de lecture, m&ecirc;me si rien ne semble s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Le travail est
ainsi acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, puisqu’il n’est pas syst&eacute;matiquement requis de s&eacute;lectionner explicitement un plan pour le manipuler.
400
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Si des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis et si aucun plan n’est
s&eacute;lectionn&eacute;, tous les contenus situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie sont s&eacute;lectionn&eacute;s sur toutes les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
La zone s&eacute;lectionn&eacute;e est en surbrillance.
La s&eacute;lection automatique
est active pour ces
deux pistes.
Les zones en surbrillance signalent les portions s&eacute;lectionn&eacute;es.
Les commandes de s&eacute;lection automatique sont explicit&eacute;es dans &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 415.
Ordre de priorit&eacute; des diff&eacute;rents types de s&eacute;lection dans
la Timeline
&Agrave; l’exception du montage de plans en une s&eacute;quence, les op&eacute;rations effectu&eacute;es sur
la Timeline s’appliquent aux diff&eacute;rents types de s&eacute;lections possibles dans l’ordre de
priorit&eacute; suivant :
&Acirc; Si des plans sont explicitement s&eacute;lectionn&eacute;s, toute op&eacute;ration que vous commandez
s’appliquent &agrave; eux.
&Acirc; Si aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute;, ce sont les contenus situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie, sur les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e,
qui sont consid&eacute;r&eacute;s comme s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; S’il n’y a pas de points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis, ce sont les plans situ&eacute;s sous la t&ecirc;te
de lecture, sur les pistes pour lesquelles l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e,
qui sont consid&eacute;r&eacute;s comme s&eacute;lectionn&eacute;s pour bon nombre de commandes.
Remarque : certaines commandes op&egrave;rent sur les plans vid&eacute;o les plus hauts, quelles
que soient les pistes pour lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e. Les plans
les plus hauts sont ceux qui sont visibles sur le Canevas ; ce sont donc souvent les
&eacute;l&eacute;ments sur lesquels vous voulez travailler.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
401
Si, par exemple, des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis et qu’en
m&ecirc;me temps, un plan est s&eacute;lectionn&eacute;, l’op&eacute;ration que vous commandez s’applique au
plan s&eacute;lectionn&eacute; et non au contenu situ&eacute; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie. Si vous
d&eacute;s&eacute;lectionnez le plan, ce sont les portions des plans situ&eacute;es entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie sur les pistes pour lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e qui sont
affect&eacute;es. Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection
automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 415.
M&eacute;thode de section directe des contenus d’une s&eacute;quence
Comme dans de nombreuses applications, la fa&ccedil;on la plus simple de s&eacute;lectionner des
&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline consiste &agrave; cliquer dessus. Diff&eacute;rents outils de s&eacute;lection sont
propos&eacute;s pour vous faciliter de telles s&eacute;lections lorsqu’une s&eacute;quence comprend de
nombreux &eacute;l&eacute;ments.
Les &eacute;l&eacute;ments suivants peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Plans : tout plan audio, vid&eacute;o ou graphique. Ceci inclut plusieurs &eacute;l&eacute;ments ou une
gamme d’&eacute;l&eacute;ments.
&Acirc; Gamme de contenus : une gamme de contenus (par exemple plusieurs portions de
plans) et non un plan complet ou un groupe de plans.
&Acirc; Transitions : transitions, telles que les fondus et les balayages, plac&eacute;es entre deux &eacute;l&eacute;ments de la Timeline. S&eacute;lectionnez-les pour les ajuster ou les supprimer.
&Acirc; Coupes : le point de jonction entre deux &eacute;l&eacute;ments peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; pour manipulation plus pouss&eacute;e. Il peut s’agir du point de jonction entre un plan et un vide.
&Acirc; Vides : l’espace s&eacute;parant deux plans situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste peut &eacute;galement &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;, afin d’&ecirc;tre supprim&eacute; ou combl&eacute; par des donn&eacute;es.
Les &eacute;l&eacute;ments suivants ne peuvent pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Barres de filtre et d’animation et images cl&eacute;s associ&eacute;es : vous pouvez double-cliquer sur
une barre directement dans la Timeline pour afficher les d&eacute;tails de filtre et d’animation
dans le Visualiseur. &Agrave; d&eacute;faut de pouvoir s&eacute;lectionner les images cl&eacute;s, vous pouvez les
d&eacute;placer en les glissant.
&Acirc; Pistes : les outils de s&eacute;lection ne permettent pas de s&eacute;lectionner les pistes elles-m&ecirc;mes,
mais leur contenu.
402
Partie VI Montage brut
VI
Introduction aux outils de s&eacute;lection
Plusieurs outils de la palette permettent de s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments.
Remarque : gardez &agrave; l’esprit que la s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment li&eacute; &agrave; un autre entra&icirc;ne &eacute;galement celle de ce dernier, sauf si vous d&eacute;sactivez l’option de S&eacute;lection li&eacute;e. (Consultez
la section &laquo; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 449.)
Pour s&eacute;lectionner un outil :
1 D&eacute;placez le pointeur sur un outil dans la palette, puis appuyez sur le bouton de la souris
et maintenez-le enfonc&eacute;.
Tous les outils associ&eacute;s apparaissent.
2 D&eacute;placez le pointeur sur l’outil &agrave; s&eacute;lectionner, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
L’outil s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette est activ&eacute; pour ce groupe d’outils.
Cliquez sur l’outil sohait&eacute;
pour le s&eacute;lectionner.
L’outil s&eacute;lectionn&eacute; dans
la palette devient l’outil
par d&eacute;faut.
Les outils de s&eacute;lection sont &eacute;num&eacute;r&eacute;s ci-dessous, dans l’ordre o&ugrave; ils apparaissent :
&Acirc; S&eacute;lection : s&eacute;lectionne chaque &eacute;l&eacute;ment, tel qu’un plan, une transition, un point de montage, une image cl&eacute; ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s. Les fonctions de cet outil peuvent &ecirc;tre
modifi&eacute;es de plusieurs fa&ccedil;ons &agrave; l’aide des raccourcis clavier. Il s’agit de l’outil par d&eacute;faut.
S&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lection de coupe : s&eacute;lectionne un point de montage entre deux plans. Vous pouvez
s&eacute;lectionner des coupes sur autant de pistes que vous le souhaitez, mais &ecirc;tes limit&eacute; &agrave; une
seule coupe par piste. Lorsque vous double-cliquez sur une coupe, la fen&ecirc;tre Montage
Trim s’affiche pour que vous puissiez modifier pr&eacute;cis&eacute;ment plusieurs points de coupe
simultan&eacute;ment. (Pour plus d’informations sur l’utilisation de la fen&ecirc;tre Trim, consultez
le chapitre 35, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim &raquo;, &agrave; la page 547.)
&Acirc; S&eacute;lection par groupe : s&eacute;lectionne plusieurs &eacute;l&eacute;ments contigus. Cet outil s&eacute;lectionne
automatiquement l’int&eacute;gralit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline m&ecirc;me si vous n’en
s&eacute;lectionnez qu’une partie. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Utilisez cet outil pour s&eacute;lectionner plusieurs plans entiers.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
403
&Acirc; S&eacute;lection par plage : s&eacute;lectionne une plage d’&eacute;l&eacute;ments contigus. Cet outil ne s&eacute;lectionne
pas automatiquement la totalit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment dans la Timeline, mais uniquement la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e. Utilisez cet outil pour s&eacute;lectionner uniquement une partie d’un
plan ou pour cr&eacute;er une s&eacute;lection partielle incluant des portions de plusieurs plans.
S&eacute;lection
de coupes.
S&eacute;lection
par
groupe.
S&eacute;lection
par plage.
&Acirc; S&eacute;lectionner piste en avant : s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments d’une piste situ&eacute;s apr&egrave;s
le point de s&eacute;lection choisi. Les &eacute;l&eacute;ments ainsi s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour
une op&eacute;ration group&eacute;e, telle qu’un d&eacute;placement ou une suppression. Les &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s &agrave; la s&eacute;lection en cours dans cette piste sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re : s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments d’une piste situ&eacute;s avant
le point de s&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lection de piste : s&eacute;lectionne l’ensemble du contenu d’une piste, ainsi que tous
les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s.
&Acirc; S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant : s&eacute;lectionne le contenu de toutes les pistes
situ&eacute; apr&egrave;s le point de s&eacute;lection.
&Acirc; S&eacute;lectionner toutes les pistes en arri&egrave;re : s&eacute;lectionne le contenu de toutes les pistes avant
le point de s&eacute;lection.
S&eacute;lectionner piste
en arri&egrave;re .
S&eacute;lection
de piste.
S&eacute;lectionner piste
en avant.
S&eacute;lectionner toutes
les pistes en avant.
S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re.
Remarque : lorsque vous utilisez l’outil Coulissement ou l’outil Glissement, vous pouvez
le transformer de mani&egrave;re temporaire en l’outil S&eacute;lection en appuyant sur la touche
Commande pour op&eacute;rer une s&eacute;lection multiple non contigu&euml; ou sur la touche Majuscule
pour op&eacute;rer une s&eacute;lection multiple contigu&euml;.
404
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;lection des plans
Pour s&eacute;lectionner individuellement un plan, il suffit de cliquer dessus avec l’outil appropri&eacute;. Vous trouverez &eacute;galement ci-apr&egrave;s des astuces utiles pour s&eacute;lectionner rapidement
plusieurs plans contigus ou non contigus.
∏
Conseil : lorsque plusieurs plans sont li&eacute;s, mais si vous souhaitez s&eacute;lectionner individuellement un de ces plans, vous pouvez emp&ecirc;cher de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection conjointe
des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s en appuyant sur la touche Option tout en op&eacute;rant la s&eacute;lection. (D&egrave;s que
vous rel&acirc;chez la touche Option, la liaison entre les &eacute;l&eacute;ments est de nouveau en vigueur.)
S&eacute;lection individuelle d’un plan
Il s’agit de la s&eacute;lection la plus simple que l’on puisse faire dans une Timeline.
Pour s&eacute;lectionner individuellement un plan :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’outil S&eacute;lection dans la palette.
&Acirc; Appuyez sur la touche A.
2 Dans la Timeline, cliquez sur un endroit quelconque dans un plan.
Si le Canevas est param&eacute;tr&eacute; pour afficher les incrustations, une bordure bleue cyan
appara&icirc;t autour de l’image vid&eacute;o pour indiquer que le plan situ&eacute; sous la t&ecirc;te de lecture
est s&eacute;lectionn&eacute;. (Pour que le Canevas affiche les incrustations, choisissez Pr&eacute;sentation &gt;
Afficher les incrustations, de sorte que cette commande soit coch&eacute;e.)
S&eacute;lection d’un groupe de plans par glissement
Parfois, la fa&ccedil;on la plus rapide de s&eacute;lectionner un groupe de plans contigus consiste
&agrave; faire glisser le pointeur pour les inclure tous dans un rectangle de s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans entiers par glissement du pointeur :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection par groupe dans la palette.
&Acirc; Appuyez deux fois sur la touche G jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection par groupe apparaisse dans la palette.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur A).
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
405
2 Faites glisser un cadre de s&eacute;lection autour des diff&eacute;rents plans voulus afin de les s&eacute;lectionner. Tout plan concern&eacute; sera inclus, m&ecirc;me si vous ne s&eacute;lectionnez pas l’ensemble
de ce plan.
Faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner
les plans voulus.
S&eacute;lection de plusieurs plans
Les touches Majuscule et Commande vous permettent de s&eacute;lectionner plusieurs plans,
contigus ou non contigus, dans la Timeline.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans non contigus :
m Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner les plans souhait&eacute;s &agrave; l’aide
de l’outil S&eacute;lection ou S&eacute;lection par groupe.
Vous pouvez &eacute;galement cliquer &agrave; nouveau sur un &eacute;l&eacute;ment donn&eacute; en maintenant la touche
Commande enfonc&eacute;e pour le d&eacute;s&eacute;lectionner.
S&eacute;lection de plans
non contigus.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plans contigus avec l’outil S&eacute;lection :
m S&eacute;lectionnez un plan, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez un autre plan
situ&eacute; vers le bas de la Timeline. Tous les plans situ&eacute;s entre les deux sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
406
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Si vous s&eacute;lectionnez deux plans situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste, seuls les &eacute;l&eacute;ments de cette
piste (et les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s) sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Acirc; Si vous s&eacute;lectionnez deux plans sur des pistes diff&eacute;rentes, tous les plans situ&eacute;s entre
ces deux pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement panacher les m&eacute;thodes indiqu&eacute;es ci-dessus pour s&eacute;lectionner
une plage de plans contigus, puis ajouter &agrave; la s&eacute;lection des plans non contigus.
D&eacute;s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment d’une s&eacute;lection multiple
Il arrive qu’apr&egrave;s s&eacute;lection d’un certain nombre de plans, vous ayez besoin d’en d&eacute;s&eacute;lectionner un ou deux. Si, par exemple, vous voulez s&eacute;lectionner tous les plans de la
piste V1 sauf un plan situ&eacute; au milieu, il est souvent plus ais&eacute; de s&eacute;lectionner d’abord
tous les plans, puis de d&eacute;s&eacute;lectionner le plan non d&eacute;sir&eacute; du milieu.
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner individuellement un plan d’une s&eacute;lection multiple :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lection dans la palette.
&Acirc; Appuyez sur la touche A.
2 Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; d&eacute;s&eacute;lectionner en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
S&eacute;lection d’une &eacute;tendue de contenu dans la Timeline
Lorsque vous voulez copier, couper ou d&eacute;placer une zone de contenu qui ne constitue
pas un plan, vous pouvez soit s&eacute;lectionner cette &eacute;tendue &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection par
plage, soit utiliser des points d’entr&eacute;e et de sortie pour constituer une s&eacute;lection verticale
appliqu&eacute;e &agrave; toutes les pistes. Pour en savoir plus sur l’utilisation des points d’entr&eacute;e et
de sortie pour s&eacute;lectionner une &eacute;tendue de contenu, consultez &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 415.
Pour s&eacute;lectionner une portion d’un plan :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection par plage dans la palette.
S&eacute;lection
par plage.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
407
&Acirc; Appuyez trois fois sur la touche G jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection par plage apparaisse
dans la palette d’outils.
2 Cliquez dans un plan &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez d&eacute;buter la s&eacute;lection et faites glisser
le pointeur vers la droite jusqu’&agrave; atteindre la fin de la portion du plan que vous voulez
s&eacute;lectionner, puis rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Faites glisser avec l’outil
S&eacute;lection par plage pour
s&eacute;lectionner tout un plan
et une partie d’un autre.
S&eacute;lection de tous les plans d’une piste
Il arrive parfois que vous ayez besoin de s&eacute;lectionner tous les plans d’une piste afin de
les faire glisser solidairement pour combler un vide ou au contraire pour cr&eacute;er un espace
dans lequel placer un ou plusieurs nouveaux plans. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le contenu
d’une piste, vous pouvez effectuer simultan&eacute;ment diff&eacute;rentes op&eacute;rations sur tous les
&eacute;l&eacute;ments, telles qu’un d&eacute;placement, une copie ou une suppression.
Les outils de s&eacute;lection de pistes fournissent de nombreuses m&eacute;thodes suppl&eacute;mentaires
de s&eacute;lection de tout ou partie d’une ou de plusieurs pistes de votre s&eacute;quence.
Remarque : lorsque vous s&eacute;lectionnez le contenu d’une piste, n’oubliez pas que les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s d’autres pistes sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e. Si vous ne souhaitez pas s&eacute;lectionner ainsi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s, d&eacute;sactivez auparavant
la s&eacute;lection li&eacute;e. (Consultez la section &laquo; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 449.)
Pour s&eacute;lectionner tous les plans d’une m&ecirc;me piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de piste dans la palette.
&Acirc; Appuyez trois fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lection de piste soit activ&eacute;
dans la palette.
408
Partie VI Montage brut
VI
2 Cliquez n’importe o&ugrave; dans la piste. Tous les plans de la piste, ainsi que l’ensemble des
&eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s, sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Tous les plans situ&eacute;s
sur la piste V1
sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s un &eacute;l&eacute;ment
plan sp&eacute;cifi&eacute;. Si, par exemple, vous voulez s&eacute;lectionner tous les plans de la piste V1 sauf
le premier, vous pouvez pour cela vous servir de l’outil S&eacute;lectionner piste en avant.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans situ&eacute;s apr&egrave;s un plan sp&eacute;cifi&eacute; sur une piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en avant dans la palette d’outils.
&Acirc; Appuyez une fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lectionner piste en avant
soit activ&eacute; dans la palette.
2 Cliquez sur un plan dans la Timeline.
L’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous avez cliqu&eacute; et tous les &eacute;l&eacute;ments apr&egrave;s lui sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans situ&eacute;s avant un plan sp&eacute;cifi&eacute; sur une piste :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re dans la palette d’outils.
&Acirc; Appuyez deux fois sur la touche T jusqu’&agrave; ce que l’outil S&eacute;lectionner piste en arri&egrave;re
soit activ&eacute; dans la palette.
2 Cliquez sur un plan dans la Timeline.
L’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous avez cliqu&eacute; et tous les &eacute;l&eacute;ments avant lui sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
∏
Conseil : vous pouvez d&eacute;sactiver de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection conjointe des &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s en appuyant sur la touche Option tout en cliquant sur un plan.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
409
S&eacute;lection de tous les plans de toutes les pistes en avant ou en
arri&egrave;re
Lorsqu’une s&eacute;quence comporte beaucoup de plans, il n’est pas ais&eacute; de les distinguer et
d’en s&eacute;lectionner plusieurs, notamment si vous voulez &eacute;viter les zooms avant et arri&egrave;re
fr&eacute;quents. Les outils S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant et S&eacute;lectionner toutes les
pistes en arri&egrave;re vous facilitent ce type de t&acirc;che en vous permettant de s&eacute;lectionner
tous les plans situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s un plan donn&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arri&egrave;re &agrave; partir
du plan s&eacute;lectionn&eacute; :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil &laquo; S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant &raquo; ou &laquo; S&eacute;lectionner toutes
les pistes en arri&egrave;re &raquo; dans la palette.
&Acirc; Appuyez quatre fois sur la touche T pour s&eacute;lectionner l’outil S&eacute;lectionner toutes les pistes
en avant, ou cinq fois pour s&eacute;lectionner l’outil S&eacute;lectionner toutes les pistes en arri&egrave;re.
S&eacute;lectionner toutes les pistes en avant
S&eacute;lectionner toutes les
pistes en arri&egrave;re
2 Cliquez sur le premier plan situ&eacute; sur la piste que vous souhaitez inclure &agrave; la s&eacute;lection.
410
Partie VI Montage brut
VI
Tous les plans de l’ensemble des pistes, ainsi que tous les &eacute;l&eacute;ments qui y sont li&eacute;s, sont
d&eacute;sormais s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir du point sur lequel vous avez cliqu&eacute;, en avant ou en arri&egrave;re.
Vous ne pouvez s&eacute;lectionner les plans que dans leur int&eacute;gralit&eacute; et non partiellement.
Si vous cliquez ici, vous
s&eacute;lectionnez tous les
plans situ&eacute;s &agrave; droite sur
l’ensemble des pistes.
Si vous cliquez ici, vous
s&eacute;lectionnez tous les
plans situ&eacute;s &agrave; gauche sur
l’ensemble des pistes.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un groupe important de plans, vous avez toujours la possibilit&eacute; de d&eacute;s&eacute;lectionner individuellement un ou plusieurs plans en cliquant dessus avec
l’outil S&eacute;lection tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
411
S&eacute;lection ou d&eacute;s&eacute;lection de l’ensemble des plans
d’une s&eacute;quence
Pour d&eacute;placer ou supprimer tous les plans en m&ecirc;me temps, vous pouvez les s&eacute;lectionner
tous simultan&eacute;ment. &Agrave; l’inverse, pour &ecirc;tre s&ucirc;r qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans
la Timeline, vous avez la possibilit&eacute; de tout d&eacute;s&eacute;lectionner.
Pour s&eacute;lectionner tous les plans de la Timeline :
1 Cliquez dans la Timeline pour l’activer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et 3).
2 Choisissez &Eacute;dition &gt; Tout s&eacute;lectionner (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et A).
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les plans de la Timeline :
1 Cliquez dans la Timeline pour l’activer (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Commande et 3).
2 Choisissez Edition &gt; Tout d&eacute;s&eacute;lectionner (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
Majuscule, Commande et A).
Recherche et s&eacute;lection en fonction de crit&egrave;res de recherche
Dans une longue s&eacute;quence, vous pouvez avoir besoin de retrouver un plan dans la
Timeline &agrave; partir de son nom, d’une valeur de timecode ou d’un libell&eacute; marqueur ; dans
ce cas, une recherche visuelle en faisant d&eacute;filer les plans pourrait &ecirc;tre particuli&egrave;rement
longue. Or Final Cut Express est capable d’op&eacute;rer une recherche automatique &agrave; votre
place et peut s&eacute;lectionner les plans qui satisfont vos crit&egrave;res de recherche. Vous pouvez choisir de parcourir l’un apr&egrave;s l’autre les plans qui satisfont ces crit&egrave;res ou demander la s&eacute;lection de tous les plans qui les satisfont.
Pour rechercher des noms de plan, des noms de marqueur, des commentaires
de marqueur ou des valeurs de timecode dans une s&eacute;quence :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; En vue d’une recherche individuelle de plans &agrave; partir du d&eacute;but de la s&eacute;quence, appuyez
sur la touche D&eacute;but afin de positionner la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
Remarque : sur un ordinateur portable, maintenez les touches Fonction (Fn) et Fl&egrave;che
&agrave; gauche enfonc&eacute;es pour ramener la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence.
&Acirc; En vue d’une recherche individuelle de plans &agrave; partir d’un certain point de la Timeline,
positionnez la t&ecirc;te de lecture au niveau du point de d&eacute;part voulu.
412
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; En vue d’une recherche de toutes les occurrences d’un plan correspondant aux crit&egrave;res
dans la s&eacute;quences, vous pouvez laisser la t&ecirc;te de lecture positionn&eacute;e n’importe o&ugrave;
dans la Timeline ; dans ce cas, en effet, vous allez utiliser l’option Rechercher tout,
pour laquelle la position de la t&ecirc;te de lecture est indiff&eacute;rente.
&Acirc; Pour que la recherche ne porte que sur une partie de la s&eacute;quence, d&eacute;finissez des points
d’entr&eacute;e et de sortie (voir l’&eacute;tape 6).
3 Choisissez &Eacute;dition &gt; Rechercher (ou appuyez sur Commande + F).
4 Entrez le texte ou le num&eacute;ro de timecode recherch&eacute;.
Entrez le texte souhait&eacute;.
Choisissez des options
de recherche
suppl&eacute;mentaires.
5 Choisissez le type d’&eacute;l&eacute;ment &agrave; rechercher dans le menu local qui s’affiche.
&Acirc; Noms/Marqueurs : le texte saisi doit &ecirc;tre recherch&eacute; dans les noms des plans, les noms
des marqueurs et les commentaires li&eacute;s aux marqueurs.
&Acirc; Timecode : recherche de tout timecode source ou auxiliaire dans un plan.
6 Le menu local O&ugrave; vous permet de choisir les pistes sur lesquelles vous souhaitez effectuer la recherche :
&Acirc; Toutes les pistes : effectue la recherche sur toutes les pistes de la s&eacute;quence ;
&Acirc; S&eacute;lectionner autom. les pistes : effectue la recherche uniquement sur les pistes pour
lesquelles la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e ;
&Acirc; Entr&eacute;e vers sortie : effectue la recherche entre les points d’entr&eacute;e et de sortie de
toutes les pistes de la s&eacute;quence.
7 Pour effectuer une recherche, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur Rechercher pour lancer la recherche.
Final Cut Express recherche tous les &eacute;l&eacute;ments correspondant aux crit&egrave;res de recherche &agrave; partir de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture jusqu’&agrave; la fin de la s&eacute;quence. Il
ne localise pas les plans situ&eacute;s avant la t&ecirc;te de lecture et n’englobe pas non plus le
d&eacute;but de la s&eacute;quence. Si le nom d’un plan correspond aux crit&egrave;res de recherche, ce
plan est s&eacute;lectionn&eacute;.
&Acirc; Cliquez sur Rechercher tout pour localiser tous les plans correspondant aux crit&egrave;res
de recherche.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
413
Tous les plans localis&eacute;s sont s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline. Lorsque c’est un marqueur
qui est localis&eacute;, la t&ecirc;te de lecture est positionn&eacute;e sur le marqueur le plus proche &agrave; la
suite de la t&ecirc;te de lecture.
Pour parcourir les &eacute;l&eacute;ments de la Timeline qui correspondent aux crit&egrave;res de recherche :
m Suivez les &eacute;tapes d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment, puis choisissez Rech. suivant dans le menu
&Eacute;dition (ou appuyez sur la touche F3 ou sur les touches Commande + G).
Pour rechercher un &eacute;l&eacute;ment en arri&egrave;re &agrave; partir de la position de la t&ecirc;te de lecture :
m Suivez les &eacute;tapes ci-dessus, puis appuyez sur les touches Maj et F3.
S&eacute;lection d’une plage verticale situ&eacute;e entre des points
d’entr&eacute;e et de sortie
Lorsque vous voulez copier, d&eacute;placer ou couper une s&eacute;lection de contenus situ&eacute;s sur
plusieurs pistes, la fa&ccedil;on la plus rapide de s&eacute;lectionner une telle &eacute;tendue consiste &agrave;
d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie.
Pour s&eacute;lectionner les plans situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie :
1 D&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline.
2 Dans la Timeline, activez les commandes de s&eacute;lection automatique pour les pistes
contenant des plans que vous voulez s&eacute;lectionner.
Pour plus d’informations, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique
pour sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo;.
414
Partie VI Montage brut
VI
3 Choisissez Marquer &gt; S&eacute;lectionner entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Option et A) pour s&eacute;lectionner vos plans.
Seules les portions des plans situ&eacute;s entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, sur les pistes
pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e, sont s&eacute;lectionn&eacute;es.
Final Cut Express permet &eacute;galement de d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; partir
de la s&eacute;lection actuelle dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez la section
&laquo; D&eacute;finition des points d’entr&eacute;e et de sortie en fonction d’une s&eacute;lection dans la
Timeline &raquo; &agrave; la page 339.
Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour sp&eacute;cifier
les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection
Les commandes de S&eacute;lection automatique d&eacute;terminent les pistes qui sont affect&eacute;es par
une op&eacute;ration. Lorsque des points d’entr&eacute;e et de sortie de s&eacute;quence sont d&eacute;finis, des
op&eacute;rations telles que les commandes Copier ou &Eacute;liminer sont limit&eacute;es &agrave; la zone entre
point d’entr&eacute;e et de sortie des pistes dont la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e. Vous
pouvez ainsi d&eacute;sactiver la S&eacute;lection automatique pour les pistes sur lesquelles vous ne
voulez pas op&eacute;rer.
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
415
Comme on peut le voir sur l’illustration ci-dessous, les pistes A1 et A2 ne sont pas en
surbrillance parce que la S&eacute;lection automatique n’est pas activ&eacute;e pour ces pistes.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie.
La s&eacute;lection automatique
est active pour ces
deux pistes.
Les options de S&eacute;lection automatique permettent de contr&ocirc;ler pr&eacute;cis&eacute;ment les portions
de la Timeline qui sont affect&eacute;es par les op&eacute;rations de coupe, de copie ou de suppression.
Supposons qu’une de vos s&eacute;quences contienne une piste vid&eacute;o et deux pistes audio. Si
vous d&eacute;sactivez la S&eacute;lection automatique pour les pistes audio A1 et A2, vous pouvez s&eacute;lectionner des plans de la piste V1 en d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline. Les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;sents sur les pistes audio ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s.
Avant la suppression.
416
Partie VI Montage brut
VI
Si vous appuyez sur la touche Supprimer, seuls les &eacute;l&eacute;ments de la piste V1 sont supprim&eacute;s.
Apr&egrave;s la suppression,
seule la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e est supprim&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver la S&eacute;lection automatique pour une piste :
m Cliquez sur le contr&ocirc;le de S&eacute;lection automatique pour la piste.
Commande S&eacute;lection
automatique.
Pour activer la S&eacute;lection automatique pour une piste tout en la d&eacute;sactivant pour
toutes les autres pistes :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste &agrave; laquelle vous voulez r&eacute;server cette fonction. (Si la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes les pistes, vous devez cliquer deux fois sur le contr&ocirc;le
tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.)
Chapitre 27 Recherche et s&eacute;lection de contenus dans la Timeline
417
Si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le contr&ocirc;le de S&eacute;lection
automatique d’une piste vid&eacute;o, la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes
les autres pistes vid&eacute;o de la s&eacute;quence. Si vous maintenez la touche Option enfonc&eacute;e
tout en cliquant sur le contr&ocirc;le de S&eacute;lection automatique d’une piste audio, la s&eacute;lection automatique est d&eacute;sactiv&eacute;e pour toutes les autres pistes audio de la s&eacute;quence.
Ainsi, le clic avec touche Option enfonc&eacute;e permet d’isoler une seule piste &agrave; laquelle
s’appliqueront des op&eacute;rations de montage.
Cliquez en maintenant la
touche Option enfonc&eacute;e
pour isoler une piste en
S&eacute;lection automatique.
Pour s&eacute;lectionner explicitement une r&eacute;gion situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e
et de sortie de la Timeline :
1 Activez la s&eacute;lection automatique pour les pistes sur lesquelles vous voulez que la s&eacute;lection op&egrave;re, et d&eacute;sactivez-la pour les pistes que vous voulez exclure de toute s&eacute;lection.
2 D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans la Timeline.
3 Choisissez Marquer &gt; Entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Option + A).
Le contenu d’un ou de plusieurs plans, situ&eacute; entre les points d’entr&eacute;e et de sortie, sur
les pistes pour lesquelles la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e, est s&eacute;lectionn&eacute;.
Dans certains cas, la fonction de S&eacute;lection automatique est ignor&eacute;e :
&Acirc; Si aucun contr&ocirc;le S&eacute;lection automatique n’est activ&eacute;, rien ne s’affiche automatiquement
en surbrillance dans la Timeline et vous ne pouvez agir que sur les plans s&eacute;lectionn&eacute;s
(exactement comme dans les versions ant&eacute;rieures de Final Cut Express).
&Acirc; Si vous vous servez de l’outil S&eacute;lection, S&eacute;lection par plage ou S&eacute;lection de coupes pour
s&eacute;lectionner des plans dans la Timeline, les s&eacute;lections que vous effectuez ont la priorit&eacute;
sur la r&eacute;gion d&eacute;finie par les points d’entr&eacute;e et de sortie sur les pistes pour lesquelles
la S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
&Acirc; Si vous utilisez une commande qui ne s’applique qu’au plan vid&eacute;o visible, situ&eacute; le plus haut
(la commande Match Frame, par exemple), c’est le plan visible dans le Canevas qui
est affect&eacute; par cette commande, et non le plan situ&eacute; sur la piste portant le num&eacute;ro
le plus petit et dont l’option S&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
418
Partie VI Montage brut
28
Disposition de plans
dans la Timeline
28
Durant la phase du montage brut, l’&eacute;tape suivant l’ajout du
contenu initial dans la Timeline consiste &agrave; assembler les plans
dans l’ordre souhait&eacute;.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline (p. 419).
&Acirc; D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline (p. 421).
&Acirc; Copie et collage de plans dans la Timeline (p. 426).
&Acirc; Suppression de plans d’une s&eacute;quence (p. 431).
&Acirc; Localisation et comblement de vides (p. 434).
Remarque : pour en savoir plus sur la navigation et l’application d’un zoom avant dans
la Timeline, consultez le chapitre 9, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;, &agrave; la
page 115. En revanche, pour plus d’informations sur l’utilisation de la Timeline, notamment l’ajout et la suppression de pistes, consultez le chapitre 24, &laquo; Manipulation des
pistes de la Timeline &raquo;, &agrave; la page 345.
Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline
La Timeline est l’endroit o&ugrave; vous disposez les &eacute;l&eacute;ments de plan, sc&egrave;ne par sc&egrave;ne et plan
par plan. Le magn&eacute;tisme est la fonction qui permet d’aligner de groupes contenant de
nombreux plans sans que des vides soient cr&eacute;&eacute;s accidentellement. Pour disposer du
contenu, vous devez savoir comment d&eacute;placer, copier, couper, coller et supprimer des
&eacute;l&eacute;ments dans une s&eacute;quence.
Le magn&eacute;tisme acc&eacute;l&egrave;re et facilite les op&eacute;rations telles que celles consistant &agrave; aligner
un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o et un &eacute;l&eacute;ment audio sur deux pistes ou &agrave; aligner la t&ecirc;te de lecture
et un marqueur particulier. Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, les &eacute;l&eacute;ments que vous
d&eacute;placez dans la Timeline, y compris la t&ecirc;te de lecture et les plans s&eacute;lectionn&eacute;s, semblent se caler sur certains points de la Timeline.
419
Plusieurs &eacute;l&eacute;ments d&eacute;clenchent le magn&eacute;tisme dans la Timeline :
&Acirc; les limites de plans,
&Acirc; la t&ecirc;te de lecture,
&Acirc; les marqueurs,
&Acirc; les images cl&eacute;s,
&Acirc; les points d’entr&eacute;e et de sortie.
Lorsque vous glissez la t&ecirc;te de lecture ou un &eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; dans
la Timeline, il ou elle se cale sur l’un de ces &eacute;l&eacute;ments lorsqu’il ou elle s’en approche.
Deux petites fl&egrave;ches apparaissent
au-dessus ou au-dessous du montage, du marqueur ou de l’image
cl&eacute; pour indiquer que le magn&eacute;tisme a agi correctement entre
la t&ecirc;te de lecture et cet &eacute;l&eacute;ment.
Tout en &eacute;tant extr&ecirc;mement utile, le magn&eacute;tisme peut parfois constituer un obstacle si
vous tentez de d&eacute;placer un plan de quelques images uniquement au sein d’une s&eacute;rie
de marqueurs et de limites de plans et si vous ne souhaitez pas cr&eacute;er de magn&eacute;tisme
en aucun de ces points. Mais sachez que vous pouvez activer et d&eacute;sactiver facilement
le magn&eacute;tisme &agrave; tout moment, m&ecirc;me lorsque vous &ecirc;tes en train de glisser un plan.
Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Appuyez sur la touche N (vous pouvez r&eacute;aliser cette op&eacute;ration tout en effectuant
le glissement).
m Choisissez Magn&eacute;tisme dans le menu Affichage. (Une coche indique que le magn&eacute;tisme
est activ&eacute;.)
m Cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme dans la Timeline.
Si le bouton Magn&eacute;tisme n’appara&icirc;t pas dans la barre des boutons de la Timeline, vous
pouvez l’y ajouter. Pour en savoir plus sur la personnalisation des barres de boutons,
consultez le chapitre 10, &laquo; Personnalisation de l’interface &raquo;, &agrave; la page 139.
Le magn&eacute;tisme affecte les fonctions de bon nombre des outils de montage de
Final Cut Express et notamment celles des outils Ripple et Roll ainsi que de la t&ecirc;te
de lecture dans le Visualiseur et le Canevas.
420
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la Timeline
Composer une s&eacute;quence implique souvent de nombreuses op&eacute;rations de disposition
et redisposition de contenu dans la Timeline. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de d&eacute;placer
des plans dans la Timeline :
&Acirc; Une m&eacute;thode rapide et visuelle consiste &agrave; glisser les plans.
&Acirc; Pour un d&eacute;placement pr&eacute;cis utilisant les timecodes, vous pouvez s&eacute;lectionner
les plans et saisir les valeurs de timecode dans le champ Timecode actuel.
D&eacute;placement par glissement
Pour glisser un plan &agrave; un nouvel emplacement, vous pouvez soit proc&eacute;der &agrave; un montage
par &eacute;crasement soit &agrave; un montage par insertion, selon la touche de modification que
vous choisissez.
Pour d&eacute;placer un plan en le glissant (et r&eacute;aliser ainsi un montage par &eacute;crasement) :
1 Dans la Timeline, glissez le plan vers l’emplacement souhait&eacute;. (Le pointeur appara&icirc;t
sous la forme d’une fl&egrave;che orient&eacute;e vers le bas.)
2 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
La fl&egrave;che pointant vers
le bas indique qu’un
montage par &eacute;crasement est r&eacute;alis&eacute;.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
421
Pour d&eacute;placer un plan en le glissant (et r&eacute;aliser ainsi un montage par insertion) :
1 Dans la Timeline, glissez le plan vers l’emplacement souhait&eacute;.
2 Appuyez sur la touche Option et maintenez-la enfonc&eacute;e (apr&egrave;s avoir commenc&eacute;
&agrave; glisser le plan).
Le pointeur prend la forme d’une fl&egrave;che orient&eacute;e vers la droite.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
La fl&egrave;che pointant vers
la droite indique qu’un
montage par insertion
est r&eacute;alis&eacute;.
Pour d&eacute;placer un plan sur une autre piste tout en maintenant sa position horizontale
dans une s&eacute;quence :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le plan &agrave; d&eacute;placer.
2 Appuyez sur la touche Maj lorsque vous le glissez verticalement vers la piste souhait&eacute;e.
Le plan se situera &agrave; la m&ecirc;me position de timecode, mais sur une autre piste.
D&eacute;placement de plans par saisie de valeurs num&eacute;riques
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments de plan avec pr&eacute;cision, vous pouvez saisir des valeurs
de timecode positives ou n&eacute;gatives.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l’aide d’une valeur de timecode :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez le ou les &eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; d&eacute;placer.
2 Saisissez une valeur relative de timecode correspondant &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
placer le plan.
Par exemple, tapez +48 (ou simplement 48) pour d&eacute;placer l’&eacute;l&eacute;ment de 48 images plus
loin que sa position actuelle. Pour le d&eacute;placer de 48 images dans l’autre sens, tapez –48.
Lorsque vous saisissez un nombre, un champ D&eacute;placer appara&icirc;t au-dessus de la piste.
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de saisir une valeur de timecode normale pour
d&eacute;placer le plan vers cet emplacement dans la Timeline.
422
Partie VI Montage brut
VI
Remarque : mais ne cliquez pas dans le champ Timecode actuel avant d’entrer la valeur
car, dans ce cas, c’est la t&ecirc;te de lecture que vous d&eacute;placeriez.
Nombre d’images
d&eacute;plac&eacute;es.
&Eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; d&eacute;placer.
3 Appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
Le plan est d&eacute;plac&eacute; vers le nouvel emplacement, si aucun autre &eacute;l&eacute;ment de plan ne
figure sur la trajectoire. Si tel est pourtant le cas, un message &laquo; Collision de plan &raquo; appara&icirc;t, signalant la piste contenant un plan ayant interf&eacute;r&eacute; avec votre montage.
Message Collision de plan
Pour plus d’informations sur le montage num&eacute;rique &agrave; l’aide de timecodes, voir
le chapitre 33, &laquo; R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et
Roll &raquo;, &agrave; la page 505 et le chapitre 35, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage
Trim &raquo;, &agrave; la page 547.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
423
Utilisation de la touche Commande pour ralentir les glissements
Lorsque vous glissez des plans, des points de montage ou des images cl&eacute;s, la correspondance par d&eacute;faut entre le mouvement de votre souris et celui de l’&eacute;l&eacute;ment que
vous glissez fonctionne correctement. Toutefois, pour &ecirc;tre encore plus pr&eacute;cis, appuyez
sur la touche Commande pour ralentir la vitesse de d&eacute;placement apr&egrave;s avoir lanc&eacute;
l’op&eacute;ration.
Par exemple, lorsque vous glissez un plan en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e,
il se d&eacute;place dans la Timeline de fa&ccedil;on plus lente et plus pr&eacute;cise. Cette fonction peut
s’av&eacute;rer utile si vous avez effectu&eacute; un zoom arri&egrave;re sur l’affichage de la Timeline de sorte
que les plans apparaissent plus petits, mais &eacute;galement si vous souhaitez apporter de
l&eacute;g&egrave;res modifications &agrave; un point de montage, un param&egrave;tre d’image cl&eacute;, un niveau
de volume, etc.
Vous pouvez utiliser la touche Commande pour modifier pratiquement toutes
les op&eacute;rations de glissement dans Final Cut Express.
R&eacute;alisation de montages al&eacute;atoires
Les montages al&eacute;atoires (parfois appel&eacute;s montages d’&eacute;change) vous permettent de
d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments de plan vers d’autres emplacements de piste sans laisser de
vides. En effet, avec ce type de montage, vous ins&eacute;rez un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; un autre
emplacement de votre s&eacute;quence et tous les plans situ&eacute;s avant ou apr&egrave;s le point d’insertion se d&eacute;placent de fa&ccedil;on &agrave; combler le vide laiss&eacute; par le plan. Les montages al&eacute;atoires
n’affectent pas la longueur des plans ou la dur&eacute;e totale de votre s&eacute;quence, pas plus
qu’ils n’influent sur les plans situ&eacute;s sur les autres pistes.
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
D
C
B
D
C
Les montages al&eacute;atoires ne sont possibles qu’avec un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; la fois et ne
peuvent &ecirc;tre employ&eacute;s avec les &eacute;l&eacute;ments de plan sur lesquels des transitions ont &eacute;t&eacute;
appliqu&eacute;es.
∏
424
Conseil : vous pouvez activer le magn&eacute;tisme pour faciliter l’alignement des plans que
vous d&eacute;placez (voir &laquo; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 419).
Partie VI Montage brut
VI
Pour d&eacute;placer de fa&ccedil;on al&eacute;atoire un &eacute;l&eacute;ment de plan d’un emplacement &agrave; l’autre :
1 Avec l’outil S&eacute;lection, s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; d&eacute;placer dans la Timeline.
Avant
2 Glissez l’&eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; au d&eacute;but de l’&eacute;l&eacute;ment de plan en face duquel
vous souhaitez l’ins&eacute;rer.
Si l’alignement avec le point de montage s’av&egrave;re difficile, appuyez sur la touche N pour
activer le magn&eacute;tisme.
3 Tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;, appuyez sur la touche Option.
Le pointeur prend la forme du pointeur de montage al&eacute;atoire. Le sens de la petite fl&egrave;che du pointeur de montage al&eacute;atoire indique la direction dans laquelle les &eacute;l&eacute;ments
de plan seront plac&eacute;s autour du point d’insertion de l’&eacute;l&eacute;ment d&eacute;plac&eacute;.
&Acirc; Si la petite fl&egrave;che est orient&eacute;e vers la droite, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s &agrave; droite du
point d’insertion seront d&eacute;plac&eacute;s &agrave; droite, comblant le vide laiss&eacute; par le plan d&eacute;plac&eacute;.
&Acirc; Si la petite fl&egrave;che est orient&eacute;e vers la gauche, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s &agrave; gauche du
point d’insertion seront d&eacute;plac&eacute;s &agrave; gauche, comblant le vide laiss&eacute; par le plan d&eacute;plac&eacute;.
Le curseur se transforme
en pointeur de montage
al&eacute;atoire. Ici, la petite fl&egrave;che &eacute;tant orient&eacute;e vers la
droite, tous les &eacute;l&eacute;ments
de plan situ&eacute;s &agrave; droite
du point d’insertion sont
d&eacute;plac&eacute;s &agrave; droite.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
425
4 Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour placer le plan s&eacute;lectionn&eacute; au point d’insertion.
Apr&egrave;s
Le plan D est
d&eacute;plac&eacute; ici.
Les plans A, B et C se d&eacute;placent vers la droite et comblent
le vide laiss&eacute; par le plan D.
Important : les montages al&eacute;atoires ne sont possibles que si vous d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment
de plan au-del&agrave; des limites de sa position d’origine. Si vous ne d&eacute;placez pas un &eacute;l&eacute;ment
de plan suffisamment loin, appuyez sur la touche Option tout en le glissant afin de r&eacute;aliser un montage par insertion (et non un montage al&eacute;atoire).
Copie et collage de plans dans la Timeline
Vous pouvez utiliser les commandes Copier, Couper et Coller (ou leurs &eacute;quivalents clavier)
pour disposer des plans dans une s&eacute;quence. Vous pouvez &eacute;galement copier les plans
en faisant glisser votre souris tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Copie de plans par l’action simultan&eacute;e de la souris et de
la touche Option
Cette fa&ccedil;on de copier des plans &agrave; un nouvel emplacement est rapide et visuelle. Elle ne
requiert pas de positionner la t&ecirc;te de lecture.
Pour copier un plan vers un autre emplacement dans la Timeline en le glissant :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline.
2 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et glissez l’&eacute;l&eacute;ment de plan vers le nouvel emplacement dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement dupliquer des plans de s&eacute;quence en les glissant de la Timeline
au Navigateur. Ces copies sont des plans associ&eacute;s qui comprennent toutes les modifications apport&eacute;es aux plans de la s&eacute;quence.
426
Partie VI Montage brut
VI
Modification des s&eacute;lections et des commandes &agrave; l’aide de la touche
Option
Lorsque vous travaillez sur des plans dans la Timeline, la touche Option vous permet
d’effectuer l’une des trois op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e pendant que vous s&eacute;lectionnez un plan pour
suspendre temporairement la s&eacute;lection li&eacute;e (si elle est activ&eacute;e) ou au contraire
l’activer (si elle est d&eacute;sactiv&eacute;e).
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un &eacute;l&eacute;ment, puis glissez
l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; partir de sa position initiale, afin de le dupliquer.
&Acirc; Apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire glisser un plan, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e
tout en rel&acirc;chant le bouton de la souris avant d’effectuer un montage par insertion
ou un montage al&eacute;atoire (selon l’endroit o&ugrave; vous glissez le plan dans la Timeline).
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments dans la
Timeline &raquo; &agrave; la page 421.
Remarque : si vous utilisez la touche Option pour modifier une commande et n’obtenez pas les r&eacute;sultats escompt&eacute;s, c’est probablement que vous l’avez actionn&eacute;e trop
longtemps ou au mauvais moment.
Dans certains cas, rappelez-vous qu’il faut que vous rel&acirc;chiez la touche Option une
fois que vous avez obtenu le r&eacute;sultat voulu. Par exemple, il est possible de maintenir
la touche Option enfonc&eacute;e tout en glissant un plan afin de le dupliquer. Cependant,
une fois que vous commencez &agrave; glisser le plan, Final Cut Express s’appr&ecirc;te d&eacute;j&agrave; &agrave;
dupliquer ce dernier et la touche Option indique &agrave; Final Cut Express de r&eacute;aliser un
montage par insertion. Si vous souhaitez plut&ocirc;t qu’un montage par &eacute;crasement soit
r&eacute;alis&eacute;, vous devez rel&acirc;cher la touche Option.
Vous pouvez &eacute;galement vous trouver dans la situation suivante : vous tentez de
dupliquer un plan en appuyant sur la touche Option, mais le r&eacute;sultat est que vous
d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e et ne parvenez &agrave; s&eacute;lectionner qu’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan.
Pour &eacute;viter cela, vous devez d’abord s&eacute;lectionner le plan, rel&acirc;cher le bouton de la souris,
puis actionner la touche Option avant de glisser le plan pour le dupliquer.
Copie, d&eacute;coupage et collage de plans dans la Timeline
Lorsque vous copiez et collez des &eacute;l&eacute;ments de plan provenant de pistes de la Timeline,
Final Cut Express les colle dans les m&ecirc;mes pistes que celles dans lesquelles ils ont &eacute;t&eacute;
copi&eacute;s, &agrave; moins que vous ne sp&eacute;cifiez d’autres pistes &agrave; l’aide des contr&ocirc;les de s&eacute;lection
automatique. Si vous ne cliquez sur aucun de ces contr&ocirc;les entre le moment o&ugrave; vous
copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan et le moment o&ugrave; vous les collez, ces derniers sont plac&eacute;s
sur les m&ecirc;mes pistes que celles &agrave; partir desquelles ils ont &eacute;t&eacute; copi&eacute;s.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
427
Pour copier (ou couper) et coller des &eacute;l&eacute;ments de plan sur les m&ecirc;mes pistes de
la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, en fonction de ce que vous souhaitez faire :
&Acirc; Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
&Acirc; Coupez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + X.
3 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez proc&eacute;der au collage.
4 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture en appuyant sur
Commande + V.
&Eacute;l&eacute;ments de plan copi&eacute;s.
&Eacute;l&eacute;ments de plan coll&eacute;s.
Pour copier (ou couper) et coller des &eacute;l&eacute;ments de plan d’une piste &agrave; l’autre dans
la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes, en fonction de ce que vous souhaitez faire :
&Acirc; Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
&Acirc; Coupez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + X.
428
Partie VI Montage brut
VI
3 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste dans laquelle vous d&eacute;sirez coller les &eacute;l&eacute;ments de plan (si aucun contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique n’est activ&eacute;, proc&eacute;dez deux fois &agrave; l’op&eacute;ration consistant
&agrave; cliquer tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e).
4 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez proc&eacute;der au collage.
5 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + V.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan copi&eacute;s sont coll&eacute;s sur les pistes dont la s&eacute;lection automatique est
activ&eacute;e, sauf l&agrave; o&ugrave; aucune modification de s&eacute;lection automatique n’a &eacute;t&eacute; effectu&eacute;e. L&agrave;
o&ugrave; aucune modification de s&eacute;lection automatique n’a &eacute;t&eacute; apport&eacute;e apr&egrave;s la copie, les
&eacute;l&eacute;ments de plan sont coll&eacute;s sur les pistes d’origine. L’illustration ci-dessous donne un
exemple des r&eacute;sultats obtenus.
Le contr&ocirc;le de s&eacute;lection
automatique de la piste
V2 est activ&eacute; apr&egrave;s
la copie d’un &eacute;l&eacute;ment
de plan.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o
est coll&eacute; dans la piste o&ugrave;
la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e.
Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o
sont coll&eacute;s sur
les pistes d’origine.
Aucun contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique audio
n’est modifi&eacute; apr&egrave;s la copie
d’un &eacute;l&eacute;ment de plan.
∏
Conseil : &eacute;tant donn&eacute; qu’il est impossible de cliquer simultan&eacute;ment sur deux pistes
audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e, proc&eacute;dez &agrave; cette op&eacute;ration avec
la piste audio dont le num&eacute;ro est le moins &eacute;lev&eacute;.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
429
Exemple : copie et collage d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o sur
diff&eacute;rentes pistes de la Timeline
Pour copier-coller des &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes V3, A5 et A6 sur les pistes
V2, A2 et A3, proc&eacute;dez comme suit :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de plan des pistes V3, A5 et A6.
2 Copiez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + C.
3 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez coller les &eacute;l&eacute;ments.
4 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste V2.
L’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o est alors coll&eacute; sur la piste V2.
5 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique de la piste A2 pour d&eacute;finir la piste de destination de collage portant le num&eacute;ro le
moins &eacute;lev&eacute;.
La piste audio de collage portant le num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; correspond d&eacute;sormais &agrave; A2.
6 Collez les &eacute;l&eacute;ments de plan en appuyant sur Commande + V.
La piste V2 devient
la piste de destination de
collage une fois que
la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e.
La piste A2 devient
la piste de destination
de collage une fois que
la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e.
Remarque : les contr&ocirc;les Source et Destination de piste n’ont aucun effet sur la copie
et le collage.
430
Partie VI Montage brut
VI
Suppression de plans d’une s&eacute;quence
Lorsque vous r&eacute;alisez un montage, vous pouvez &agrave; tout moment supprimer des &eacute;l&eacute;ments
de votre s&eacute;quence, &agrave; condition que la piste o&ugrave; ils se trouvent ne soit pas verrouill&eacute;e.
Il existe deux mani&egrave;res d’effacer les &eacute;l&eacute;ments d’une s&eacute;quence :
&Acirc; Montage par &eacute;limination : laisse un vide dans la s&eacute;quence.
&Acirc; Montage Ripple : comble le vide laiss&eacute; par la suppression en d&eacute;pla&ccedil;ant tous les plans
suivants vers la gauche.
Important : la suppression de plans dans une s&eacute;quence n’entra&icirc;ne pas l’&eacute;limination des
plans Master d’origine dans le Navigateur, ni celle des fichiers de donn&eacute;es source sur
votre disque dur.
Suppression avec montage par &eacute;limination (laisse un vide)
Les montages par &eacute;limination (&eacute;galement appel&eacute;s suppressions par &eacute;limination) effacent
tous les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans la s&eacute;quence et laissent un vide. Cette op&eacute;ration
s’av&egrave;re utile si vous disposez d’une s&eacute;rie de plans d&eacute;j&agrave; mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence et
que vous ne souhaitez pas les d&eacute;placer (par exemple, s’ils sont tous synchronis&eacute;s avec
un morceau de musique). Si vous souhaitez supprimer un ou plusieurs plan(s) au milieu
d’une s&eacute;quence de ce type, la suppression par &eacute;limination est la solution id&eacute;ale.
Plan s&eacute;lectionn&eacute;
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
C
Vide
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de plan et laisser un vide :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; &Agrave; l’aide de l’un des outils de s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan ou le groupe
d’&eacute;l&eacute;ments que vous souhaitez supprimer.
&Acirc; D&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie dans le Canevas ou la Timeline, puis assurezvous que la Timeline est active.
2 Activez la s&eacute;lection automatique des pistes voulues.
Seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e
seront supprim&eacute;s.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
431
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer.
&Acirc; Choisissez &Eacute;dition &gt; Couper (ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande
et X) pour couper les donn&eacute;es si vous souhaitez les coller ailleurs.
&Acirc; Appuyez sur la touche Supprimer.
&Eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s.
Apr&egrave;s le montage par &eacute;limination, il reste
un espace vide dans la s&eacute;quence.
Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)
Les montages Ripple (&eacute;galement appel&eacute;s suppressions par Ripple) suppriment les &eacute;l&eacute;ments
s&eacute;lectionn&eacute;s dans la s&eacute;quence et comblent le vide obtenu en d&eacute;pla&ccedil;ant vers la gauche
tous les &eacute;l&eacute;ments suivants situ&eacute;s sur des pistes d&eacute;verrouill&eacute;es. Cette m&eacute;thode s’av&egrave;re
utile si vous souhaitez supprimer un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan de votre s&eacute;quence
sans laisser de vide. Par exemple, si vous &ecirc;tes en train d’assembler un cut brut et que
vous souhaitez &eacute;liminer un plan au milieu de celui-ci, effectuer cette op&eacute;ration effacera
ce plan et d&eacute;placera tous ceux qui le suivent vers la gauche afin de remplir l’espace vide.
La suppression par Ripple est l’op&eacute;ration inverse du montage par insertion.
432
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
C
Partie VI Montage brut
C
D
D
VI
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de plan et combler le vide laiss&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment ou le groupe d’&eacute;l&eacute;ments &agrave; d&eacute;placer.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez S&eacute;quence &gt; Supprimer Ripple.
&Acirc; Cliquez sur un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Supprimer Ripple dans le menu contextuel.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj + Suppr.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et X pour couper les donn&eacute;es, si vous
souhaitez les coller ailleurs.
&Eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s.
Suite &agrave; une suppression par Ripple, les &eacute;l&eacute;ments de plan sont
effac&eacute;s sans laisser de vides.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
433
Localisation et comblement de vides
Lorsque vous montez, coupez, collez et d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments dans Final Cut Express,
des espaces vides (ou vides) peuvent subsister entre les plans de votre s&eacute;quence. Ils sont
parfois extr&ecirc;mement courts (une ou deux images), ce qui les rend difficiles &agrave; d&eacute;tecter
dans la Chronologie. Cependant, lorsqu’une s&eacute;quence comportant des vides est lue
dans le Canevas, m&ecirc;me de minuscules vides sont visibles sous forme de flashes noirs.
Il est donc peu recommandable de les laisser dans vos s&eacute;quences.
Il existe deux types de vides :
&Acirc; Vides de piste : espaces vides entre deux plans sur la m&ecirc;me piste.
&Acirc; Vides : vides de piste qui se produisent dans chaque piste de votre s&eacute;quence.
Vide.
Vide de piste.
Pour d&eacute;tecter les vides dans une s&eacute;quence :
1 Placez la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la s&eacute;quence si vous souhaitez commencer votre
recherche au d&eacute;but. Sinon, vous pouvez rechercher les vides &agrave; droite ou &agrave; gauche de
la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis choisissez Vide dans le sous-menu
(ou appuyez sur Maj + G).
&Acirc; Choisissez Pr&eacute;c&eacute;dent dans le menu Marquer, puis choisissez Vide dans le sous-menu
(ou appuyez sur Option + G).
La t&ecirc;te de lecture se place au d&eacute;but du premier vide rencontr&eacute; &agrave; droite ou &agrave; gauche
de la t&ecirc;te de lecture.
Pour rechercher les vides de piste d’une s&eacute;quence :
1 D&eacute;terminez la piste sur laquelle vous souhaitez effectuer la recherche, puis convertissez-la
en piste de destination.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis Vide de piste dans le sous-menu.
434
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Choisissez Suivant dans le menu Marquer, puis Vide de piste dans le sous-menu.
La t&ecirc;te de lecture se positionne sur le d&eacute;but du premier vide de piste d&eacute;tect&eacute;.
Pour combler un vide, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement quelconque du vide, puis choisissez
S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer le vide (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + G).
m Cliquez sur un vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &Eacute;liminer
le vide dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez le vide en cliquant dessus, puis appuyez sur Supprimer.
Tous les plans situ&eacute;s &agrave; droite du vide se d&eacute;placent vers la gauche pour combler le vide.
Cette commande d&eacute;pla&ccedil;ant vers la gauche tous les plans situ&eacute;s &agrave; droite du vide, elle
n’est pas disponible si un autre plan situ&eacute; sur une autre piste chevauche ce vide. (En
effet, ce d&eacute;placement modifierait la relation entre le plan en chevauchement et le reste
de votre s&eacute;quence ou changerait la synchronisation audio/vid&eacute;o s’il s’agit d’un plan
audio situ&eacute; sous un plan vid&eacute;o.)
Si vous n’accordez pas d’importance &agrave; la relation de synchronisation entre le plan qui
chevauche le vide et le reste de la s&eacute;quence, vous pouvez verrouiller les pistes contenant
les plans qui se chevauchent et utiliser l’une des commandes mentionn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment pour combler le vide de la piste.
Pour combler un vide de piste sans affecter d’autres pistes de la s&eacute;quence :
1 Cliquez sur la commande de verrouillage de piste de toutes les pistes comportant
des plans qui chevauchent le vide que vous souhaitez combler.
2 Pour combler le vide, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture sur un emplacement quelconque du vide, puis choisissez
S&eacute;quence &gt; &Eacute;liminer le vide (ou appuyez sur Contr&ocirc;le + G).
&Acirc; Cliquez sur un endroit quelconque du vide en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez &Eacute;liminer le vide dans le menu contextuel.
&Acirc; S&eacute;lectionnez le vide en cliquant dessus, puis appuyez sur Supprimer.
Pour combler un vide de piste &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lectionner piste en avant :
1 Assurez-vous que le magn&eacute;tisme est activ&eacute;.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Magn&eacute;tisme des points dans la Timeline &raquo; &agrave;
la page 419.
2 Choisissez l’outil S&eacute;lectionner piste en avant dans la palette d’outils.
3 Cliquez sur le premier plan &agrave; droite du vide de piste.
Tous les plans &agrave; droite sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
4 Faites glisser les plans s&eacute;lectionn&eacute;s vers la gauche jusqu’&agrave; ce qu’ils comblent le vide
et se placent &agrave; c&ocirc;t&eacute; du plan pr&eacute;c&eacute;dent.
Chapitre 28 Disposition de plans dans la Timeline
435
Pour d&eacute;terminer la dur&eacute;e d’un vide de piste dans la Timeline :
1 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et cliquez sur le contr&ocirc;le de s&eacute;lection automatique
de la piste comportant le vide.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le vide.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Marquer plan dans le menu Marquer.
&Acirc; Cliquez sur le bouton Marquer plan du Canevas.
&Acirc; Appuyez sur la touche X.
Points d’entr&eacute;e et de sortie d&eacute;finis
en fonction du vide de la piste V1.
Contr&ocirc;le de s&eacute;lection
automatique activ&eacute;.
La dur&eacute;e du vide de la piste appara&icirc;t dans le champ Dur&eacute;e de timecode du Canevas.
436
Partie VI Montage brut
29
D&eacute;coupage de plans et ajustement
de leur dur&eacute;e
29
Une fois que vous avez assembl&eacute; des plans dans votre s&eacute;quence,
vous pouvez facilement les couper et ajuster leur dur&eacute;e.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; R&eacute;alisations de montages cut de base (p. 437).
&Acirc; Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline (p. 441).
&Acirc; Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la
dur&eacute;e (p. 441).
R&eacute;alisations de montages cut de base
Le montage le plus basique est la coupe s&egrave;che, qui s’apparente aux montages effectu&eacute;s
avec une lame de rasoir sur un morceau de film. Pour vous aider lors du processus de
montage brut, les montages de base sont d&eacute;crits dans cette section.
D&eacute;coupage de plans dans la Timeline
Lorsque vous coupez un plan dans votre s&eacute;quence, il est divis&eacute; en deux plans. Vous
pouvez effectuer des coupes avec l’outil Lame de rasoir ou durant la lecture en
appuyant sur Contr&ocirc;le + V.
Lame de rasoir sur tout, outil.
Lame de rasoir, outil.
437
&Acirc; Lame de rasoir : ajoute un point de montage &agrave; un plan de s&eacute;quence en coupant un
&eacute;l&eacute;ment de plan en deux, ainsi que tous ses &eacute;l&eacute;ments de plan associ&eacute;s dans la Timeline. Ce point est ajout&eacute; &agrave; l’image d’&eacute;l&eacute;ment de plan sur laquelle vous avez cliqu&eacute;
dans la Timeline.
Cet outil peut &ecirc;tre utile pour r&eacute;organiser rapidement des parties de votre s&eacute;quence,
pour supprimer une section d’un plan, pour appliquer un effet &agrave; une partie sp&eacute;cifique
d’un plan ou pour d&eacute;placer une partie d’un plan au m&ecirc;me endroit sur une autre piste.
Avant
L’outil Lame de rasoir vous
permet de d&eacute;couper un &eacute;l&eacute;ment de plan en deux parties.
Apr&egrave;s
438
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Lame de rasoir sur tout : coupe tous les &eacute;l&eacute;ments de plan sur toutes les pistes
&agrave; l’endroit o&ugrave; vous cliquez dans la Timeline.
Avant
Apr&egrave;s
L’outil Lame de rasoir
sur tout vous permet
de couper des plans
sur toutes les pistes
&agrave; la fois.
Chapitre 29 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leur dur&eacute;e
439
Utilisation de la commande Cr&eacute;er une coupe pour couper des plans
La commande Cr&eacute;er une coupe du menu S&eacute;quence (Contr&ocirc;le + V) fonctionne de
mani&egrave;re similaire &agrave; l’outil Lame de rasoir sur tout. Elle coupe tous les &eacute;l&eacute;ments de plan
de la Timeline &agrave; l’emplacement o&ugrave; se trouve la t&ecirc;te de lecture. Cependant, seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e sont coup&eacute;s.
Pendant la lecture de votre s&eacute;quence, il peut &ecirc;tre tr&egrave;s pratique d’utiliser le raccourci
clavier de la commande Cr&eacute;er une coupe, qui permet de r&eacute;aliser des coupes au fur et
&agrave; mesure que la t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place le long de la Timeline. Chaque fois que vous
ajoutez un montage pendant la lecture, une marque rouge appara&icirc;t au niveau du d&eacute;coupage que vous venez de r&eacute;aliser. A l’arr&ecirc;t de la lecture, chaque marqueur est remplac&eacute;
par une coupe.
Pour couper tous les &eacute;l&eacute;ments de plan au niveau de la position de la t&ecirc;te de lecture :
m Choisissez Cr&eacute;er une coupe dans le menu S&eacute;quence (ou appuyez sur Commande +V).
Remarque : seuls les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur les pistes o&ugrave; la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e sont coup&eacute;s.
Jonction de coupes (r&eacute;union de plans coup&eacute;s)
Lorsque vous coupez un &eacute;l&eacute;ment de plan avec l’outil Lame de rasoir, il est divis&eacute; en deux
morceaux s&eacute;par&eacute;s par une coupe. Vous ne pouvez pas voir de coupe lorsque vous lancez
la lecture de votre s&eacute;quence dans le Canevas, car les images situ&eacute;es de part et d’autre
de la coupe appartiennent &agrave; une section continue de fichier de donn&eacute;es. Mais vous pouvez activer les indicateurs de coupe (deux triangles rouges situ&eacute;s au-dessus et au-dessous
des coupes) afin qu’ils soient visibles dans la Timeline. Vous pouvez joindre des coupes
&agrave; tout moment en r&eacute;unissant les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;par&eacute;s en un &eacute;l&eacute;ment de plan unique.
Joindre les deux &eacute;l&eacute;ments d’une coupe r&eacute;duit le nombre de montages de votre s&eacute;quence.
Lorsque vous joignez deux &eacute;l&eacute;ments d’une coupe ayant des propri&eacute;t&eacute;s diff&eacute;rentes (par
exemple, des filtres, des niveaux d’opacit&eacute; ou des niveaux audio ou encore des modes
composites diff&eacute;rents), le plan que vous venez de joindre utilise seulement les propri&eacute;t&eacute;s de l’&eacute;l&eacute;ment de gauche.
Pour supprimer une coupe, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez une coupe dans la Timeline, puis appuyez sur Supprimer.
m Cliquez sur une coupe dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Joindre la coupe dans le menu contextuel.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s de part et d’autre de la coupe se muent en un seul
&eacute;l&eacute;ment de plan.
440
Partie VI Montage brut
VI
Modification de la dur&eacute;e de plans dans la Timeline
Dans la Timeline, les plans sont repr&eacute;sent&eacute;s sous forme de barres horizontales situ&eacute;es
dans les pistes. La longueur de ces barres constitue la dur&eacute;e des plans. Les deux extr&eacute;mit&eacute;s de la barre correspondent aux points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. Directement
dans la Timeline, vous pouvez faire glisser le d&eacute;but ou la fin du plan pour changer sa
dur&eacute;e. Lorsque vous placez le pointeur sur un plan, celui-ci repr&eacute;sentant initialement
une fl&egrave;che (plac&eacute;e pr&egrave;s du centre du plan) prend la forme d’un pointeur de redimensionnement (plac&eacute; &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s du plan).
Pointeur de
redimensionnement.
La zone indique la dur&eacute;e
modifi&eacute;e, ainsi que la
nouvelle dur&eacute;e du plan.
Si vous glissez l’une des extr&eacute;mit&eacute;s
d’un plan dans la Timeline, vous
modifiez la dur&eacute;e de ce plan.
Ouverture de plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur en vue
d’en modifier la dur&eacute;e
Vous pouvez ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur afin d’ajuster sa dur&eacute;e.
Toutes les modifications que vous apportez &agrave; ce plan dans le Visualiseur sont r&eacute;percut&eacute;es sur le plan dans la s&eacute;quence mont&eacute;e. Le mode d’application de ces modifications
d&eacute;pend de l’outil de montage s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline pour
montage ult&eacute;rieur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan de s&eacute;quence dans la Timeline.
Chapitre 29 D&eacute;coupage de plans et ajustement de leur dur&eacute;e
441
m S&eacute;lectionnez le plan de s&eacute;quence, puis choisissez Plan dans le menu Affichage
(ou appuyez sur la touche Retour).
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline (&agrave; l’aide des fl&egrave;ches
vers le haut et vers le bas) ou &agrave; un autre emplacement dans le plan, puis appuyez sur la
touche Retour. Le plan situ&eacute; dans la piste au num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; (et dont la s&eacute;lection
automatique est activ&eacute;e) s’ouvre dans le Visualiseur, et la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur
est plac&eacute;e sur la m&ecirc;me image que celle en-dessous de la t&ecirc;te de lecture de la Timeline.
Les onglets vid&eacute;o et audio qui apparaissent dans le Visualiseur sont fonction de deux
facteurs : si l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous ouvrez dans la Timeline est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments
de plan ou non, et si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e ou non.
&Acirc; Si un &eacute;l&eacute;ment de plan est li&eacute; &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ment de plan et si l’option de s&eacute;lection li&eacute;e
est activ&eacute;e, tous les &eacute;l&eacute;ments associ&eacute;s &agrave; celui ouvert dans le Visualiseur le sont &eacute;galement. Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio s’ouvrent dans leurs propres onglets de Visualiseur.
&Acirc; Si vous d&eacute;sactivez l’option de s&eacute;lection li&eacute;e ou si certains &eacute;l&eacute;ments de la Timeline
ne sont pas li&eacute;s, seul l’&eacute;l&eacute;ment que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; est ouvert dans un onglet
du Visualiseur.
Lorsqu’un plan de s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur, l’onglet apparaissant au premier
plan d&eacute;pend de la s&eacute;lection effectu&eacute;e dans la Timeline.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o, l’onglet vid&eacute;o passe au premier plan
du Visualiseur.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment audio, l’onglet audio passe au premier plan
du Visualiseur.
&Acirc; Si vous double-cliquez sur la barre de filtre ou d’animation dans la zone d’images cl&eacute;s
d’un &eacute;l&eacute;ment de la Timeline, l’onglet Filtres ou Animation correspondant passe au
premier plan dans le Visualiseur. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 47,
&laquo; Modification des param&egrave;tres d’animation &raquo;, &agrave; la page 751. Vous pouvez &eacute;galement
vous reporter au chapitre 45, &laquo; Utilisation des filtres vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 705.
&Acirc; Si un plan de s&eacute;quence a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; ouvert dans le Visualiseur et si l’onglet Filtres se
situe au premier plan, l’ouverture d’un autre plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur
entra&icirc;ne l’affichage de l’onglet Filtres au premier plan.
Les modifications apport&eacute;es &agrave; un plan de s&eacute;quence s’appliquent uniquement &agrave; ce plan
et non au plan Master situ&eacute; dans le Navigateur. Vous pouvez v&eacute;rifier qu’un plan ouvert
dans le Visualiseur est un plan de s&eacute;quence et non pas un plan du Navigateur en v&eacute;rifiant que la barre de d&eacute;filement affiche des perforations et que dans le Visualiseur,
&laquo; Nom de s&eacute;quence &raquo; est appos&eacute; au nom du plan (&laquo; Nom de s&eacute;quence &raquo; &eacute;tant le nom
de la s&eacute;quence o&ugrave; figure le plan).
442
Partie VI Montage brut
30
Liaison et montage de
donn&eacute;es vid&eacute;o et audio
de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
30
Final Cut Express vous permet d’ajuster la relation de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio d’un plan. Les
&eacute;l&eacute;ments de plans li&eacute;s peuvent &ecirc;tre dissoci&eacute;s, resynchronis&eacute;s
et reli&eacute;s de fa&ccedil;on temporaire ou permanente.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Relations de synchronisation li&eacute;e entre les plans vid&eacute;o et audio (p. 443).
&Acirc; Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio dans la Timeline (p. 449).
&Acirc; S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s (p. 451).
&Acirc; R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan (p. 452).
&Acirc; &Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente entre des &eacute;l&eacute;ments de
plan li&eacute;s (p. 456).
&Acirc; Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio (p. 458).
Relations de synchronisation li&eacute;e entre les plans vid&eacute;o
et audio
La proc&eacute;dure de liaison vous permet de maintenir les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio synchronis&eacute;s. Les &eacute;l&eacute;ments de plans provenant d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont automatiquement li&eacute;s ensemble dans la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement lier des &eacute;l&eacute;ments de
plan sans rapport.
Final Cut Express conserve une trace des relations de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments
des plans audio et vid&eacute;o de tous les fichiers de donn&eacute;es QuickTime captur&eacute;s ou import&eacute;s dans votre projet.
443
Lorsque des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio sont li&eacute;s dans la Timeline :
&Acirc; Les noms des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sont soulign&eacute;s pour indiquer qu’ils sont li&eacute;s.
Le nom du plan soulign&eacute; indique le lien entre les &eacute;l&eacute;ments
audio et vid&eacute;o.
&Acirc; D&egrave;s lors que la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e dans la Timeline (le bouton S&eacute;lection li&eacute;e
de l’angle sup&eacute;rieur droit est vert), le fait de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de plan le s&eacute;lectionne ainsi que tous les &eacute;l&eacute;ments qui lui sont associ&eacute;s.
Cliquez sur le bouton
S&eacute;lection li&eacute;e pour
activer ou d&eacute;sactiver
la s&eacute;lection li&eacute;e.
Cas de plans li&eacute;s d&eacute;synchronis&eacute;s
Lorsque vous d&eacute;placez des &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline, Final Cut Express v&eacute;rifie
si la relation existant entre les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s est toujours correcte. Si la relation ne concorde pas, Final Cut Express affiche des indicateurs de d&eacute;synchronisation dans la Timeline.
Les indicateurs de d&eacute;synchronisation montrent le d&eacute;calage existant entre les &eacute;l&eacute;ments
de plan li&eacute;s.
Indicateur de d&eacute;synchronisation.
444
Partie VI Montage brut
VI
M&ecirc;me lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan sont dissoci&eacute;s, Final Cut Express conserve la relation
existant entre les &eacute;l&eacute;ments de plan issus d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es. Cela signifie que
vous pouvez d&eacute;placer ces &eacute;l&eacute;ments non synchronis&eacute;s &agrave; tout moment sans vous soucier
de ne pas pouvoir les synchroniser &agrave; nouveau ult&eacute;rieurement si vous changez d’avis.
Un indicateur de d&eacute;synchronisation appara&icirc;t chaque fois que les conditions suivantes
sont satisfaites :
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o d’un m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont d&eacute;synchronis&eacute;s.
&Eacute;tant donn&eacute; qu’ils proviennent du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es, ces &eacute;l&eacute;ments affichent
toujours des indicateurs de d&eacute;synchronisation, m&ecirc;me s’ils ne sont pas li&eacute;s actuellement.
&Acirc; Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o ont &eacute;t&eacute; li&eacute;s dans la Timeline puis d&eacute;synchronis&eacute;s.
Les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o pr&eacute;sentant une relation de synchronisation doivent
se chevaucher verticalement dans la Timeline pour que les indicateurs de d&eacute;synchronisation apparaissent lorsqu’ils sont d&eacute;synchronis&eacute;s. Aucun indicateur n’appara&icirc;t si la s&eacute;paration entre les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o li&eacute;s est telle qu’ils ne se chevauchent plus.
Audio &eacute;loign&eacute;
du plan vid&eacute;o.
Si vous d&eacute;placez &agrave; nouveau ces &eacute;l&eacute;ments et qu’ils se chevauchent, les indicateurs r&eacute;apparaissent.
Audio replac&eacute; sous
le plan vid&eacute;o.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
445
Cette op&eacute;ration fonctionne &eacute;galement avec plusieurs parties de plans issus du m&ecirc;me
fichier de donn&eacute;es stock&eacute;es sur le disque. Imaginez, par exemple, que votre s&eacute;quence
comporte trois &eacute;l&eacute;ments tous issus de parties distinctes du m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es.
Si vous d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment audio vers la gauche et qu’il chevauche le premier &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o, des indicateurs de d&eacute;synchronisation apparaissent. Il en est de m&ecirc;me si vous
d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment audio vers la droite.
Que se passe-t-il si vous d&eacute;placez les trois &eacute;l&eacute;ments afin qu’ils se chevauchent tous, mais
qu’ils sont alors d&eacute;synchronis&eacute;s ? Les deux premiers &eacute;l&eacute;ments affichent des indicateurs
de d&eacute;synchronisation entre eux et le troisi&egrave;me un indicateur de d&eacute;synchronisation relatif &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment qu’il chevauche.
446
Partie VI Montage brut
VI
Compr&eacute;hension des relations de synchronisation existant
entre plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s
Un m&ecirc;me &eacute;l&eacute;ment de la Timeline peut compter jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio li&eacute;s. Vous pouvez, par cons&eacute;quent, obtenir des relations de synchronisation complexes si vous coulissez
plus d’un &eacute;l&eacute;ment audio d’un plan (pour plus d’informations sur les montages par coulissement, voir &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 509). Ils sont facilement g&eacute;rables &agrave; l’aide des indicateurs de d&eacute;synchronisation d&eacute;crits pr&eacute;c&eacute;demment.
Lorsque vous liez plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans la Timeline, l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o constitue l’&eacute;l&eacute;ment
d’ancrage auquel est compar&eacute;e la synchronisation de tous les autres &eacute;l&eacute;ments audio
li&eacute;s. Si vous reliez des &eacute;l&eacute;ments audio sans aucun &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o, l’&eacute;l&eacute;ment audio situ&eacute;
le plus haut dans la Timeline agit comme &eacute;l&eacute;ment d’ancrage.
Dans l’exemple suivant, trois paires st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio sont li&eacute;es &agrave; un seul
&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o.
Si vous d&eacute;synchronisez une paire unique d’&eacute;l&eacute;ments, vous obtiendrez une dur&eacute;e
d&eacute;synchronis&eacute;e unique et les indicateurs de d&eacute;synchronisation afficheront des dur&eacute;es
positives et n&eacute;gatives &agrave; la fois pour les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et les &eacute;l&eacute;ments audio.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
447
Si vous d&eacute;placez ensuite une seconde paire d’&eacute;l&eacute;ments audio d&eacute;synchronis&eacute;s d’une
valeur diff&eacute;rente, chaque &eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; par rapport &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage
comporte un indicateur de d&eacute;synchronisation qui note son d&eacute;calage par rapport &agrave;
l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage (dans cet exemple, l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o). L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage affiche un
indicateur fusionn&eacute;-synchronis&eacute; qui ne comporte aucune dur&eacute;e. Cela vous indique que
plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont d&eacute;synchronis&eacute;s en fonction de diff&eacute;rentes valeurs.
Indicateur
fusionn&eacute;-synchronis&eacute;.
Indicateurs
de d&eacute;synchronisation.
448
Partie VI Montage brut
VI
Liaison et dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio dans
la Timeline
Vous pouvez relier des &eacute;l&eacute;ments de plan suppl&eacute;mentaires &agrave; des &eacute;l&eacute;ments d&eacute;j&agrave; li&eacute;s,
ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments puis relier les &eacute;l&eacute;ments restants.
Liaison d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
Lorsque vous liez des &eacute;l&eacute;ments de plan, une liaison synchronis&eacute;e est &eacute;tablie entre ces
&eacute;l&eacute;ments selon leur position dans la Timeline. Tous les &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s qui sont
synchronis&eacute;s sont indiqu&eacute;s, et cette nouvelle liaison synchronis&eacute;e est trac&eacute;e.
Pour lier des &eacute;l&eacute;ments de plan ind&eacute;pendants dans la Timeline:
1 D&eacute;placez les &eacute;l&eacute;ments audio et plans vid&eacute;o dans leurs pistes respectives afin de
les aligner comme vous le souhaitez.
Les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et
audio li&eacute;s ne sont pas
li&eacute;s ensemble.
2 S&eacute;lectionnez jusqu’&agrave; un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o et 24 &eacute;l&eacute;ments audio sur des pistes
diff&eacute;rentes de la Timeline.
S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments
audio et vid&eacute;o que vous
souhaitez relier.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
449
3 Choisissez Modifier &gt; Lier (ou appuyez sur Commande + L).
Remarque : lorsque vous ouvrez des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s dans le Visualiseur, chaque &eacute;l&eacute;ment
audio li&eacute; mono ou chaque paire st&eacute;r&eacute;o li&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments de plan appara&icirc;t dans l’onglet
Audio du Visualiseur.
Les noms des &eacute;l&eacute;ments
de plan li&eacute;s sont soulign&eacute;s dans la Timeline.
Dissociation d’&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
Lorsque vous ne souhaitez pas que des &eacute;l&eacute;ments audio et des plans vid&eacute;o soient li&eacute;s
dans la Timeline, il vous suffit de les dissocier.
Pour annuler le lien entre des &eacute;l&eacute;ments de plan :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s dans la Timeline.
2 Choisissez Modifier &gt; Lier (ou appuyez sur Commande + L).
450
Partie VI Montage brut
VI
S&eacute;lection d’&eacute;l&eacute;ments de plan individuels li&eacute;s
M&ecirc;me lorsque des &eacute;l&eacute;ments de plan sont li&eacute;s, il est possible de proc&eacute;der &agrave; des op&eacute;rations sur un seul &eacute;l&eacute;ment audio ou vid&eacute;o. Il peut en effet arriver que vous ayez besoin
de copier les donn&eacute;es audio uniquement, ou de n’effacer que les donn&eacute;es vid&eacute;o.
L’option S&eacute;lection li&eacute;e indique &agrave; Final Cut Express si les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s doivent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s ensemble ou si des &eacute;l&eacute;ments de plan peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s individuellement
m&ecirc;me s’ils sont li&eacute;s &agrave; d’autres &eacute;l&eacute;ments.
Le bouton S&eacute;lection li&eacute;e est de
couleur grise, ce qui indique que
la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e
est d&eacute;sactiv&eacute;e, cliquer sur
l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan
n’a pour effet que de
s&eacute;lectionner ce dernier.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e &agrave; tout moment.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option de s&eacute;lection li&eacute;e, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et L.
m Cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e, dans le coin sup&eacute;rieur droit de la Timeline.
M&ecirc;me lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;j&agrave; activ&eacute;e, vous pouvez la d&eacute;sactiver temporairement en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant ou montant un
&eacute;l&eacute;ment de plan. Par exemple, si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e mais que vous maintenez
la touche Option enfonc&eacute;e lorsque vous cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o d’un plan li&eacute;, seul
cet &eacute;l&eacute;ment est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option de s&eacute;lection li&eacute;e tout en manipulant dans
la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e en s&eacute;lectionnant chaque &eacute;l&eacute;ment de plan.
m Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant les outils Coulissement,
Glissement, Ripple, Roll ou autre.
Lorsque la s&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, maintenir la touche Option enfonc&eacute;e a pour
effet de l’activer temporairement.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
451
R&eacute;tablissement de la synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments
de plan
Il existe trois m&eacute;thodes permettant de r&eacute;tablir la synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments de plans
pr&eacute;sentant des indicateurs de d&eacute;synchronisation. Vous pouvez :
&Acirc; R&eacute;tablir la synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; l’aide de la commande Synchronisation du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation. Si la situation le permet, cela a pour effet de d&eacute;placer la position de l’&eacute;l&eacute;ment de plan dans la Timeline.
&Acirc; Coulisser la synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan &agrave; l’aide de la commande Synchro.
par coulissement du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation. Ceci a
pour effet de coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment de plan, tout en
ne changeant rien &agrave; la position du plan dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 509.
&Acirc; Red&eacute;finir la relation de synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan de sorte que
la relation actuelle soit consid&eacute;r&eacute;e comme synchronis&eacute;e. Pour cela, choisissez
Modifier &gt; Marquer en synchro.
R&eacute;tablir la synchronisation d’un plan
R&eacute;tablir la synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan consiste &agrave; repositionner l’&eacute;l&eacute;ment
dans la s&eacute;quence de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’il soit &agrave; nouveau synchrone avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage
vid&eacute;o ou audio auquel il est li&eacute;. Vous ne pouvez synchroniser cet &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;
que s’il existe suffisamment de place sur la piste dans laquelle il appara&icirc;t. Si un autre
plan emp&ecirc;che la synchronisation, le plan s&eacute;lectionn&eacute; se positionne aussi loin que possible et le message suivant appara&icirc;t : &laquo; Impossible de synchroniser l’&eacute;l&eacute;ment. Un autre
&eacute;l&eacute;ment emp&ecirc;che l’acc&egrave;s. &raquo;
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan li&eacute;, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la Timeline, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Synchronisation dans le menu
contextuel.
m S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute;, saisissez la valeur de d&eacute;calage de
timecode n&eacute;gative qui appara&icirc;t dans l’indicateur de d&eacute;synchronisation, puis appuyez
sur la touche Retour.
Par exemple, si l’indicateur de d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan affiche &laquo; 4:12 &raquo;,
s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan et saisissez &laquo; –4:12 &raquo;, puis appuyez sur Retour.
452
Partie VI Montage brut
VI
Si l’&eacute;l&eacute;ment est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage (&agrave; savoir, le seul &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi des d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o), il se synchronise sur l’&eacute;l&eacute;ment audio d&eacute;synchronis&eacute; le plus &eacute;lev&eacute; du groupe, en commen&ccedil;ant
par la piste A1, puis la suivante, et ainsi de suite. Sinon, l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage auquel il est li&eacute;.
Avant synchronisation.
Cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e et choisissez Synchronisation.
Apr&egrave;s synchronisation.
L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage est synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus
&eacute;lev&eacute; auquel il est li&eacute;.
Synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan par coulissement
Cette op&eacute;ration ne modifie pas la position de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; dans
votre s&eacute;quence mais coulisse les points d’entr&eacute;e et de sortie dans cet &eacute;l&eacute;ment de mani&egrave;re
&agrave; ce qu’il soit synchronis&eacute; avec l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage audio ou vid&eacute;o auquel il est li&eacute;.
L’op&eacute;ration est identique &agrave; l’utilisation de l’outil Coulisser &eacute;l&eacute;ment. Pour en savoir plus,
consultez la section &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 509.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
453
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; par coulissement &agrave; l’aide
du menu contextuel de l’indicateur de d&eacute;synchronisation :
m Dans la Timeline, cliquez sur l’indicateur de d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan
tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Synchro. par coulissement dans le menu contextuel.
Si l’&eacute;l&eacute;ment est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage, il est synchronis&eacute; par coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment
audio d&eacute;synchronis&eacute; le plus haut dans le groupe, en commen&ccedil;ant par la piste A1,
et ainsi de suite. Sinon, l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est synchronis&eacute; par coulissement avec
l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage auquel il est li&eacute;.
Avant synchronisation.
Apr&egrave;s synchronisation.
L’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage est synchronis&eacute;
par coulissement avec l’&eacute;l&eacute;ment
audio le plus &eacute;lev&eacute; auquel il est li&eacute;.
Pour synchroniser un &eacute;l&eacute;ment de plan d&eacute;synchronis&eacute; &agrave; l’aide de l’outil Coulissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 Si la S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e dans la Timeline, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e afin
de la d&eacute;sactiver.
3 S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous souhaitez synchroniser par coulissement.
Vous pouvez transformer temporairement l’outil Coulissement en outil S&eacute;lection en
maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
4 Saisissez la valeur de d&eacute;calage de timecode n&eacute;gative qui appara&icirc;t dans l’indicateur de
d&eacute;synchronisation, puis appuyez sur la touche Retour. Par exemple, si l’indicateur de
d&eacute;synchronisation d’un &eacute;l&eacute;ment de plan affiche &laquo; 4:12 &raquo;, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de plan
et saisissez &laquo; –4:12 &raquo;, puis appuyez sur Retour.
Si l’&eacute;l&eacute;ment de plan est un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage, l’&eacute;l&eacute;ment audio est synchronis&eacute; sur lui
par coulissement.
454
Partie VI Montage brut
VI
Synchronisation simultan&eacute;e par d&eacute;placement ou par
coulissement de tous les &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment
Dans les cas o&ugrave; plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio sont d&eacute;synchronis&eacute;s en fonction de diff&eacute;rentes valeurs &agrave; partir d’un &eacute;l&eacute;ment d’ancrage audio ou vid&eacute;o, vous disposez d’une option
suppl&eacute;mentaire disponible pour g&eacute;rer simultan&eacute;ment les relations de synchronisation
de tous les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
Pour synchroniser tous les &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s sur l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage :
1 Dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur
de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d’ancrage, &agrave; savoir le seul &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence d’&eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o parmi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
2 Choisissez Synchroniser les autres par d&eacute;placement dans le menu contextuel.
Avant synchronisation.
Apr&egrave;s synchronisation.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
455
Pour synchroniser par coulissement tous les &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s
sur l’&eacute;l&eacute;ment d’ancrage :
1 Dans la Timeline, tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur l’indicateur
de d&eacute;synchronisation de l’&eacute;l&eacute;ment de plan d’ancrage, &agrave; savoir le seul &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments li&eacute;s ou l’&eacute;l&eacute;ment audio le plus haut en cas d’absence d’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o parmi les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s.
Avant synchronisation.
2 Choisissez Synchroniser les autres par coulissement dans le menu contextuel.
Apr&egrave;s synchronisation.
&Eacute;tablissement d’une relation de synchronisation diff&eacute;rente
entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s
Il existe de nombreuses raisons pour effectuer d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment un montage d&eacute;synchronis&eacute;
des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o d’un plan :
&Acirc; Pour aligner les images d’un acteur r&eacute;agissant &agrave; une voix.
&Acirc; Pour monter &agrave; nouveau l’audio d’un acteur d’une prise pour le synchroniser avec
les images d’une autre prise.
456
Partie VI Montage brut
VI
&Acirc; Pour changer la synchronisation du bruit de fond d’une image sans points de synchronisation audiovisuelle d&eacute;licats (dialogues, par exemple).
&Acirc; Pour r&eacute;aliser des coupes audio avanc&eacute;es afin de peaufiner un dialogue.
Marquage d’un plan comme synchronis&eacute;
Si vous avez volontairement d&eacute;synchronis&eacute; un &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; et souhaitez modifier
d&eacute;finitivement la relation de synchronisation de cet &eacute;l&eacute;ment avec les &eacute;l&eacute;ments audio et
vid&eacute;o qui lui sont li&eacute;s dans cette s&eacute;quence, utilisez la commande Marquer en synchro.
Final Cut Express marque alors la relation actuelle des &eacute;l&eacute;ments comme synchronis&eacute;e.
Si vous d&eacute;synchronisez &agrave; nouveau l’un de ces &eacute;l&eacute;ments, l’indicateur de d&eacute;synchronisation signale le nombre d’images &agrave; resynchroniser par rapport &agrave; ce nouveau point
de synchronisation.
Remarque : l’utilisation de la commande Marquer en synchro n’affecte pas le plan Master
d’origine dans le Navigateur, pas plus que le fichier de donn&eacute;es stock&eacute; sur le disque. Cette
commande n’a d’influence que sur les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline.
Pour marquer des &eacute;l&eacute;ments de plan d&eacute;synchronis&eacute;s comme synchronis&eacute;s :
1 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; marquer comme synchronis&eacute; (un &eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o et jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio peuvent &ecirc;tre marqu&eacute;s comme synchronis&eacute;s).
Indicateur de d&eacute;synchronisation.
2 Choisissez Marquer en synchro dans le menu Modifier.
&Agrave; pr&eacute;sent, les &eacute;l&eacute;ments sont marqu&eacute;s comme synchronis&eacute;s sans que leur position ait
chang&eacute; dans la Timeline.
Les indicateurs de d&eacute;synchronisation disparaissent.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
457
Si vous s&eacute;lectionnez uniquement l’audio, puis le d&eacute;synchronisez, des indicateurs
de d&eacute;synchronisation apparaissent.
Les indicateurs de d&eacute;synchronisation
montrent le nouveau d&eacute;calage, et non
pas le d&eacute;calage d’origine.
La commande Marquer en synchro affecte de fa&ccedil;on permanente la relation de synchronisation des &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s dans votre s&eacute;quence. Une fois que vous
avez modifi&eacute; la relation de synchronisation de certains &eacute;l&eacute;ments de plan, le seul moyen
de r&eacute;tablir la relation de synchronisation d’origine est de d&eacute;placer manuellement ces
&eacute;l&eacute;ments dans l’ancienne relation de synchronisation et de r&eacute;utiliser la commande Marquer en synchro, ou bien de supprimer les &eacute;l&eacute;ments de plan et de monter de nouveau
le plan dans la s&eacute;quence &agrave; partir du Navigateur.
Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio
Outre des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o, il est possible de relier des paires d’&eacute;l&eacute;ments audio
pour former des paires st&eacute;r&eacute;o. Une liaison st&eacute;r&eacute;o est un genre sp&eacute;cifique de liaison
d’&eacute;l&eacute;ments audio limit&eacute; &agrave; deux &eacute;l&eacute;ments audio qui sont parall&egrave;les dans la Timeline.
Les paires st&eacute;r&eacute;o vous permettent de contr&ocirc;ler les niveaux audio, les r&eacute;glages de balance
et les effets de deux &eacute;l&eacute;ments audio &agrave; la fois. Toute modification apport&eacute;e &agrave; un &eacute;l&eacute;ment
de la paire affecte l’autre. Le recours aux paires st&eacute;r&eacute;o est pratique lorsque l’on travaille
avec des donn&eacute;es audio telles que de la musique, des effets sonores st&eacute;r&eacute;o ou n’importe
quelles autres donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es en st&eacute;r&eacute;o. Les &eacute;l&eacute;ments des paires st&eacute;r&eacute;o ne
peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment, m&ecirc;me si vous d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e &agrave; l’aide
du bouton S&eacute;lection li&eacute;e.
458
Partie VI Montage brut
VI
Si un plan contient deux canaux audio mono :
&Acirc; Dans la Timeline, chaque &eacute;l&eacute;ment audio mono est trait&eacute; comme tout autre &eacute;l&eacute;ment
li&eacute;. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les deux &eacute;l&eacute;ments sont s&eacute;lectionn&eacute;s lorsque vous
cliquez sur l’un deux. Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous pouvez s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
&Acirc; Dans le Visualiseur, &agrave; chaque canal mono correspond un onglet appel&eacute; Mono (a1) et
Mono (a2), Mono (a3) et Mono (a4), etc., selon le nombre de canaux que comporte le
plan. Les niveaux, les r&eacute;glages de balance et les filtres appliqu&eacute;s &agrave; un canal mono ne
sont pas appliqu&eacute;s &agrave; l’autre canal.
Si un plan contient une paire st&eacute;r&eacute;o de canaux audio :
&Acirc; Dans la Timeline, la paire est trait&eacute;e en tant qu’&eacute;l&eacute;ment li&eacute; unique. Les &eacute;l&eacute;ments des
paires st&eacute;r&eacute;o sont toujours de la m&ecirc;me longueur et ils ne peuvent ni &ecirc;tre modifi&eacute;s ni
&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s ind&eacute;pendamment. Si vous s&eacute;lectionnez une paire d’&eacute;l&eacute;ments audio
dans la Timeline, vous devez s&eacute;lectionner ces derniers ensemble, m&ecirc;me si la s&eacute;lection
li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e.
&Acirc; Dans le Visualiseur, la paire st&eacute;r&eacute;o appara&icirc;t dans le Visualiseur sous la forme d’un onglet
unique, appel&eacute; St&eacute;r&eacute;o (a1a2). Si plusieurs paires st&eacute;r&eacute;o sont li&eacute;es ensemble, les num&eacute;ros utilis&eacute;s par chaque paire st&eacute;r&eacute;o successive augmentent, par exemple St&eacute;r&eacute;o
(a3a4), St&eacute;r&eacute;o (a5a6), etc. Les oscilloscopes des deux canaux audio apparaissent dans
cet onglet, et tous les niveaux et effets appliqu&eacute;s &agrave; une piste sont automatiquement
appliqu&eacute;s &agrave; l’autre piste.
La cr&eacute;ation et la s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o sont trait&eacute;es en d&eacute;tail dans le chapitre 32,
&laquo; Bases du montage audio &raquo;, &agrave; la page 473.
Chapitre 30 Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e
459
31
Montages par chevauchement
31
Lorsque la vid&eacute;o et l’audio sont coup&eacute;es en m&ecirc;me temps,
le montage se remarque g&eacute;n&eacute;ralement davantage. Les
montages par chevauchement permettent d’&laquo; adoucir &raquo;
les montages en cr&eacute;ant de l’audio continu sous les points
de montage vid&eacute;o.
Ce chapitre aborde les sujets suivants :
&Acirc; &Agrave; propos des montages par chevauchement (p. 461).
&Acirc; Repr&eacute;sentation des montages par chevauchement dans le Visualiseur ou le
Canevas (p. 462).
&Acirc; Configuration de points de montage par chevauchement dans le Visualiseur (p. 463).
&Acirc; Configuration d’un montage par chevauchement pendant la lecture d’un
plan (p. 465).
&Acirc; Modification et suppression d’un montage par chevauchement (p. 466).
&Acirc; Exemples de montages par chevauchement (p. 468).
&Agrave; propos des montages par chevauchement
Final Cut Express vous permet de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o et audio
s&eacute;par&eacute;s. Ce type de montage est connu sous le nom de montage par chevauchement.
Les montages par chevauchement sont pratiques pour les sc&egrave;nes de conversation, dans
lesquelles la vid&eacute;o et l’audio de deux acteurs se chevauchent. Vous pouvez &eacute;galement
utiliser un montage par chevauchement pour introduire le son d’une nouvelle sc&egrave;ne
avant l’arriv&eacute;e de la vid&eacute;o.
461
Imaginons par exemple que vous montiez une s&eacute;quence dans laquelle un homme et
une femme discutent. Dans les sc&egrave;nes de conversation, il est fr&eacute;quent de monter la
vid&eacute;o d’une personne en train d’&eacute;couter alors que l’audio de l’autre personne continue. On utilise le montage par chevauchement pour obtenir cet effet. Voici comment :
&Acirc; Montez la vid&eacute;o et l’audio de l’homme en train de marcher.
&Acirc; Au milieu de la sc&egrave;ne montrant l’homme en train de parler, &eacute;crasez la vid&eacute;o avec
la vid&eacute;o de la femme en train de l’&eacute;couter, tout en laissant l’audio de l’homme.
&Acirc; Une fois que l’homme a fini de parler, montez l’audio de la femme, qui parle &agrave; son tour.
Voici le r&eacute;sultat que l’on obtient :
Point de montage vid&eacute;o.
Piste vid&eacute;o.
Pistes audio.
Point de montage audio.
Les montages par chevauchement peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s dans des situations vari&eacute;es et
notamment pour les sc&egrave;nes de dialogues du type de celle d&eacute;crite ci-dessus, pour le
montage d’un m&eacute;trage Roll B illustratif dans une interview ou pour effectuer une transition entre une sc&egrave;ne et une autre.
Repr&eacute;sentation des montages par chevauchement dans
le Visualiseur ou le Canevas
Dans le Canevas et le Visualiseur, le d&eacute;fileur est partag&eacute; en deux par une fine ligne grise.
La moiti&eacute; sup&eacute;rieure contient les points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o, la moiti&eacute; inf&eacute;rieure
les points d’entr&eacute;e et de sortie audio.
Lorsque vous d&eacute;finissez des points d’entr&eacute;e et de sortie de montage simple, chaque
paire de points d’entr&eacute;e et de sortie vid&eacute;o et audio se rapproche pour former des petits
triangles point&eacute;s vers l’int&eacute;rieur.
Point de sortie.
Point d’entr&eacute;e.
462
Partie VI Montage brut
VI
Lorsque vous d&eacute;finissez des points de montage vid&eacute;o diff&eacute;rents des points de montage
audio, comme c’est le cas pour un montage par chevauchement, la moiti&eacute; sup&eacute;rieure
de chaque triangle correspond &agrave; un point d’entr&eacute;e ou de sortie vid&eacute;o et la moiti&eacute; inf&eacute;rieure au point de montage audio :
Point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o.
Point d’entr&eacute;e
audio.
Zone vid&eacute;o incluse
dans la coupe.
Zone audio incluse
dans la coupe.
Point de sortie vid&eacute;o.
Point de sortie audio.
Comme c’est le cas avec d’autres types de montages, le d&eacute;fileur du Visualiseur affiche
les points de montage dans votre plan tandis que le d&eacute;fileur du Canevas montre les
points de montage de votre s&eacute;quence. La zone claire entre chaque ensemble de points
de montage du Visualiseur indique quelles portions des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio de
votre plan source seront mont&eacute;s dans votre s&eacute;quence. La zone claire entre chaque
ensemble de points de montage du Canevas indique l’endroit o&ugrave; les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et
audio appara&icirc;tront dans votre s&eacute;quence.
Configuration de points de montage par chevauchement
dans le Visualiseur
Il existe plusieurs moyens de cr&eacute;er un montage par chevauchement :
&Acirc; Avant le montage du plan dans la Timeline, d&eacute;finissez ses points de montage s&eacute;par&eacute;s
audio et vid&eacute;o dans le Visualiseur.
&Acirc; Montez vos plans dans la Timeline &agrave; l’aide de points d’entr&eacute;e et de sortie standard,
puis ajustez les &eacute;l&eacute;ments audio ou vid&eacute;o de fa&ccedil;on ind&eacute;pendante en d&eacute;sactivant la
s&eacute;lection li&eacute;e. L’outil Roll est l’outil le plus fr&eacute;quemment utilis&eacute; pour ajuster des points
de montage dans la Timeline. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 34, &laquo; &Agrave; propos
des op&eacute;rations de Trim des plans &raquo;, &agrave; la page 529.
Il est plus courant de monter des plans dans une s&eacute;quence avant de cr&eacute;er des montages
par chevauchement dans la Timeline mais il pourra arriver que vous souhaitiez d&eacute;finir
des points de montage par chevauchement dans le Visualiseur &eacute;galement.
Pour d&eacute;finir un montage par chevauchement dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture au point o&ugrave; vous souhaitez fixer le point d’entr&eacute;e ou de sortie
de la vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment de l’audio.
Chapitre 31 Montages par chevauchement
463
3 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou de sortie vid&eacute;o, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur les touches Contr&ocirc;le et I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e vid&eacute;o ou sur les
touches Contr&ocirc;le et O pour d&eacute;finir un point de sortie vid&eacute;o.
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur, choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu contextuel, puis Entr&eacute;e
vid&eacute;o ou Sortie vid&eacute;o dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu Marquer, puis Entr&eacute;e vid&eacute;o ou Sortie vid&eacute;o dans
le sous-menu.
4 &Agrave; pr&eacute;sent, placez la t&ecirc;te de lecture au point o&ugrave; vous souhaitez fixer le point d’entr&eacute;e ou
de sortie de l’audio.
5 Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou de sortie audio, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur les touches Option, Commande et I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e audio
ou sur Option, Commande et O pour d&eacute;finir un point de sortie audio.
&Acirc; Cliquez sur le d&eacute;fileur en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, choisissez Cr&eacute;er un split
dans le menu contextuel, puis Entr&eacute;e audio ou Sortie audio dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Cr&eacute;er un split dans le menu Marquer, puis Entr&eacute;e audio ou Sortie audio dans
le sous-menu.
La combinaison des points de montage vid&eacute;o et audio obtenues dans le d&eacute;fileur doit
&ecirc;tre, peu ou prou, la suivante :
Une fois que vous avez d&eacute;fini vos points de montage par chevauchement, vous pouvez
effectuer votre montage en recourant &agrave; un montage par &eacute;crasement ou en proc&eacute;dant
&agrave; une op&eacute;ration de glissement directement dans la Timeline.
464
Partie VI Montage brut
VI
Configuration d’un montage par chevauchement pendant
la lecture d’un plan
Vous pouvez mixer et associer des points de montage simple avec des points de montage
par chevauchement, selon le type de montage que vous souhaitez. Il est tr&egrave;s fr&eacute;quent
de d&eacute;finir d’abord un point de montage simple puis de le transformer en montage par
chevauchement alors que la lecture de votre plan n’est pas encore termin&eacute;e.
Pour transformer un montage simple en montage par chevauchement durant la lecture d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Lancez la lecture de votre plan.
3 Sur l’image o&ugrave; vous souhaitez que commence votre audio ou votre vid&eacute;o, appuyez sur
la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e.
4 Alors que la lecture de votre plan continue, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e vid&eacute;o par chevauchement apr&egrave;s le point d’entr&eacute;e
audio, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Contr&ocirc;le et I.
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e audio par chevauchement apr&egrave;s le point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o, appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Option, Commande et I.
5 Alors que la lecture de votre plan continue, d&eacute;finissez un point de sortie &agrave; l’emplacement souhait&eacute; en appuyant sur la touche O.
6 Si vous souhaitez d&eacute;finir un montage par chevauchement suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin de
votre plan, laissez la lecture se poursuivre et effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point de sortie vid&eacute;o par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Contr&ocirc;le et O.
&Acirc; Pour d&eacute;finir un point de sortie audio par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option, Commande et O.
7 Arr&ecirc;tez la lecture en appuyant sur la barre d’espace.
Une fois que vous avez d&eacute;fini vos points de montage par chevauchement, vous pouvez
effectuer un montage par &eacute;crasement ou glisser le plan directement dans la Timeline.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des points de montage par chevauchement dans
la Timeline en vous servant des m&ecirc;mes raccourcis clavier.
Chapitre 31 Montages par chevauchement
465
Modification et suppression d’un montage par chevauchement
Si vous avez d&eacute;fini un montage par chevauchement et que vous souhaitez ajuster
ou &eacute;liminer des points de montages, vous avez plusieurs possibilit&eacute;s.
Pour d&eacute;placer les points d’entr&eacute;e ou les points de sortie d’un montage par chevauchement simultan&eacute;ment :
m Glissez les points d’entr&eacute;e ou les points de sortie audio ou vid&eacute;o vers un nouvel emplacement.
Par d&eacute;faut, les points de montage audio ou vid&eacute;o se d&eacute;placent simultan&eacute;ment.
Pour d&eacute;placer individuellement un point de montage par chevauchement audio
ou vid&eacute;o :
m Glissez le point de montage par chevauchement que vous souhaitez d&eacute;placer tout
en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Ce point de montage se d&eacute;place ind&eacute;pendamment des autres.
Pendant l’op&eacute;ration de glissement,
une petite zone affiche le num&eacute;ro
de timecode vers lequel vous
d&eacute;placez le point de montage.
Pour d&eacute;placer tous les points de montage par chevauchement en une seule fois,
effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez un point de montage quelconque tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
m S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils, puis glissez le ou les point(s)
de montage.
Outil Coulissement.
466
Partie VI Montage brut
VI
Les positions des diff&eacute;rents points de montage que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;s ne changent
pas les unes par rapport aux autres, ce qui n’est pas le cas de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e de
votre plan ou de votre s&eacute;quence. &Agrave; partir du moment o&ugrave; cette modification a lieu, une
actualisation se produit dans le Visualiseur pour la premi&egrave;re image vid&eacute;o s&eacute;lectionn&eacute;e
ainsi que pour la derni&egrave;re image vid&eacute;o dans le Canevas.
Le Visualiseur affiche
l’actualisation de l’image
au niveau du point
d’entr&eacute;e avec la nouvelle
valeur de timecode.
Le Canevas affiche
l’image du nouveau
point de sortie.
Si vous apportez les modifications dans la Timeline, vous verrez appara&icirc;tre dans
le Canevas un double affichage montrant les images mises &agrave; jour.
Double affichage
du Canevas
Pour supprimer un ou plusieurs points de montage par chevauchement, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Pour &eacute;liminer vos deux points d’entr&eacute;e par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option et I.
m Pour &eacute;liminer vos deux points de sortie par chevauchement, appuyez simultan&eacute;ment
sur les touches Option et O.
m Choisissez Effacer split dans le menu Marquer, puis choisissez les points de montage
que vous souhaitez supprimer du sous-menu.
m Cliquez sur un point de montage par chevauchement et faites-le glisser en dehors du
d&eacute;fileur (au-dessus ou en dessous) jusqu’&agrave; ce qu’il disparaisse, puis rel&acirc;chez le bouton
de la souris.
m Cliquez sur le point de montage par chevauchement tout en maintenant la touche
Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, s&eacute;lectionnez Effacer split dans le menu contextuel, puis choisissez
le point de montage &agrave; &eacute;liminer du sous-menu.
Chapitre 31 Montages par chevauchement
467
Exemples de montages par chevauchement
Le r&eacute;sultat de votre montage par chevauchement d&eacute;pend des points de montage que
vous d&eacute;finissez. Vous trouverez dans cette section quelques exemples de combinaisons
de points de montage simple et de points de montage par chevauchement pouvant
&ecirc;tre d&eacute;finies, ainsi que les r&eacute;sultats obtenus.
Exemple : Montage par chevauchement dans le Visualiseur et point
de montage simple dans le Canevas
Si vous configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur et d&eacute;finissez un
point d’entr&eacute;e simple dans le Canevas ou la Timeline (ou si vous utilisez tout simplement
la position de la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline), Final Cut Express aligne
le premier point de montage par chevauchement audio ou vid&eacute;o d&eacute;fini dans le Visualiseur sur le point d’entr&eacute;e que vous avez d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline.
1 Configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur, avec le point d’entr&eacute;e
audio pr&eacute;c&eacute;dant le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o.
2 D&eacute;finissez un point de sortie pour votre plan dans le Visualiseur.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante :
3 Dans le Canevas ou la Timeline, positionnez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous
souhaitez que commence l’audio de votre plan source, ou d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e
simple.
Point d’entr&eacute;e.
468
Partie VI Montage brut
VI
4 Glissez le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage affich&eacute;e
dans le Canevas.
Le montage obtenu a l’apparence suivante :
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o et commence &agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e de s&eacute;quence.
Exemple : Un montage par chevauchement dans le Visualiseur et
un seul point de montage par chevauchement dans le Canevas
Si vous configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur et d&eacute;finissez un seul
point de montage par chevauchement dans le Canevas ou la Timeline, Final Cut Express
associe le point de montage par chevauchement appropri&eacute; dans la Timeline au point
de montage par chevauchement vid&eacute;o ou audio correspondant dans le Visualiseur :
audio et audio, ou vid&eacute;o et vid&eacute;o. Les autres donn&eacute;es superpos&eacute;es appara&icirc;tront avant
ou apr&egrave;s ce point de montage selon le cas. Cette m&eacute;thode peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e
pour effectuer un backtiming avec un montage par chevauchement.
1 Configurez un montage par chevauchement dans le Visualiseur, avec le point d’entr&eacute;e
audio pr&eacute;c&eacute;dant le point d’entr&eacute;e vid&eacute;o.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point de sortie dans votre plan.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante :
Chapitre 31 Montages par chevauchement
469
3 D&eacute;finissez un seul point d’entr&eacute;e vid&eacute;o par chevauchement dans le Canevas ou la Timeline, &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que commence la vid&eacute;o de votre plan source.
Point d’entr&eacute;e vid&eacute;o par chevauchement.
4 Glissez le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage affich&eacute;e
dans le Canevas.
Le montage obtenu a l’apparence suivante :
La vid&eacute;o commence au
point d’entr&eacute;e d&eacute;fini.
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o.
470
Partie VI Montage brut
VI
Exemple : Montage simple dans le Visualiseur et montage par chevauchement dans le Canevas
Si vous d&eacute;finissez des points de montage simple dans le Visualiseur et un montage par
chevauchement dans le Canevas ou la Timeline, Final Cut Express aligne le point d’entr&eacute;e
du plan dans le Visualiseur sur le point d’entr&eacute;e par chevauchement audio ou vid&eacute;o
correspondant que vous avez d&eacute;fini dans le Canevas ou la Timeline. Cette m&eacute;thode
peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour effectuer un backtiming avec un montage par chevauchement.
1 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans votre plan.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez un point de sortie dans votre plan.
Les points de montage
obtenus ont l’apparence
suivante :
3 Configurez un montage par chevauchement dans le Canevas ou la Timeline, &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez que votre plan source apparaisse.
Montage par chevauchement
avec l’audio pr&eacute;c&eacute;dant la vid&eacute;o
Chapitre 31 Montages par chevauchement
471
4 Glissez le plan du Visualiseur sur la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage affich&eacute;e
dans le Canevas.
Le montage obtenu se pr&eacute;sente ainsi :
La vid&eacute;o commence au point d’entr&eacute;e
vid&eacute;o de montage par chevauchement.
L’audio pr&eacute;c&egrave;de la vid&eacute;o et commence
&agrave; l’emplacement du point d’entr&eacute;e audio
de montage par chevauchement.
472
Partie VI Montage brut
32
Bases du montage audio
32
Un bon montage audio est souvent subtil et doit passer inaper&ccedil;u aupr&egrave;s des auditeurs. Apr&egrave;s avoir assembl&eacute; vos donn&eacute;es
vid&eacute;o et audio, vous pouvez proc&eacute;der au montage de vos
donn&eacute;es audio ind&eacute;pendamment dans la Timeline.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Objectifs du montage audio (p. 474).
&Acirc; Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio (p. 475).
&Acirc; Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur (p. 477).
&Acirc; Montage audio dans le Visualiseur (p. 481).
&Acirc; Montage audio dans la Timeline (p. 488).
&Acirc; Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o (p. 492).
&Acirc; Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image (p. 494).
&Acirc; Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des &eacute;l&eacute;ments audio (p. 496).
473
Objectifs du montage audio
La plupart des spectateurs sont capables de d&eacute;celer les variations audio entre un plan
et le suivant, ainsi qu’une mauvaise synchronisation audio/vid&eacute;o. Lors du peaufinage
du son de votre projet, vos coupes auront pour but l’&eacute;limination de ces &eacute;l&eacute;ments susceptibles de perturber la concentration de votre public. Veillez, en particulier, &agrave; ne pas
perdre de vue les trois objectifs suivants :
Assurez-vous que vos points de montage audio sont inaudibles.
Le montage d’&eacute;l&eacute;ments audio dans une s&eacute;quence implique essentiellement la recherche
de points de montage ad&eacute;quats donnant un son naturel. Les points de montage audio
sont souvent plus efficaces lorsqu’ils sont d&eacute;cal&eacute;s par rapport aux points de montage
vid&eacute;o correspondants. M&ecirc;me si vous d&eacute;finissez vos points de montage audio et vid&eacute;o
initiaux au m&ecirc;me endroit en vue de r&eacute;aliser un cut brut rapide, un montage audio plus
pr&eacute;cis peut impliquer de remplacer de nombreux points de montage par des montages
par chevauchement. Certains de ces montages par chevauchement ne pr&eacute;sentent certes
qu’un d&eacute;calage de quelques images entre les points de montage audio et vid&eacute;o, mais
ces images permettent d’obtenir une transition bien plus fluide.
Monter les donn&eacute;es audio et vid&eacute;o s&eacute;par&eacute;ment pr&eacute;sente bien d’autres avantages que
celui d’obtenir des montages au son &laquo; propre &raquo;. Vous pouvez par exemple corriger des
erreurs dans un dialogue, ajuster la synchro de dialogues hors-champ ou r&eacute;enregistrer
ou m&ecirc;me remplacer l’ensemble de l’audio d’un plan par une autre prise.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Montages par chevauchement &raquo; &agrave; la page 461.
Assurez-vous que vos &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o sont synchronis&eacute;s.
Lors du montage audio, il est parfois n&eacute;cessaire de r&eacute;gler la synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio. L’auditoire remarque rapidement lorsque le son et l’image ne sont
pas synchronis&eacute;s. Soyez par cons&eacute;quent particuli&egrave;rement attentif lors du montage.
Tenez compte de la r&egrave;gle suivante : si un probl&egrave;me de synchronisation audio/vid&eacute;o
vous g&ecirc;ne, il est probable qu’il d&eacute;range aussi votre auditoire. Dans ce cas, il vaut mieux
que vous proc&eacute;diez &agrave; des ajustements.
Final Cut Express assure le suivi de la synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o
lorsqu’ils proviennent du m&ecirc;me fichier source ou lorsqu’ils ont d&eacute;lib&eacute;r&eacute;ment &eacute;t&eacute; reli&eacute;s.
Des indicateurs rouges de d&eacute;synchronisation, affich&eacute;s sur les &eacute;l&eacute;ments, vous indiquent
avec exactitude l’ampleur du d&eacute;calage entre les &eacute;l&eacute;ments. Vous pouvez &eacute;tablir de nouvelles relations de synchronisation en s&eacute;lectionnant les &eacute;l&eacute;ments de plan puis en choisissant Modifier &gt; Marquer en synchro.
Pour en savoir plus sur l’&eacute;tablissement de la synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o
et audio, reportez-vous au chapitre 30, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio
de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 443.
474
Partie VI Montage brut
VI
R&eacute;duisez les variations de tonalit&eacute; et de qualit&eacute; entre les &eacute;l&eacute;ments audio
d’une m&ecirc;me sc&egrave;ne.
Toutes les donn&eacute;es audio comportent une sorte de bruit de fond, souvent appel&eacute; bruit
ambiant ou bruits d’ambiance. Vous remarquerez parfois que l’audio de diff&eacute;rents plans
utilis&eacute;s dans une m&ecirc;me s&eacute;quence n’est pas &eacute;gal au niveau du bruit de fond. Par exemple,
si vous avez tourn&eacute; une conversation dans un square &agrave; diff&eacute;rents moments de la journ&eacute;e,
il est possible que certains plans comportent davantage de bruits de voitures aux heures
de pointe. En partant du principe que vous n’allez pas r&eacute;enregistrer le dialogue de la
sc&egrave;ne enti&egrave;re, vous devrez monter plus de bruit de fond de circulation dans les plans
qui en sont d&eacute;pourvus, afin que tous les plans aient le m&ecirc;me son dans la m&ecirc;me sc&egrave;ne
de deux minutes. Dans le cas contraire, les bruits de circulation seront plus ou moins
forts d’un plan &agrave; l’autre, ce qui attirera l’attention du spectateur sur vos montages.
Le plan disposant du bruit de fond le plus &eacute;lev&eacute; d&eacute;termine g&eacute;n&eacute;ralement le niveau du
bruit d’ambiance de la sc&egrave;ne.
Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter
le montage audio
Lorsque vous travaillez avec Final Cut Express, les affichages de l’oscilloscope peuvent
&ecirc;tre tr&egrave;s utiles pour naviguer dans les diff&eacute;rentes parties de votre &eacute;l&eacute;ment audio et
v&eacute;rifier d’un coup d’œil dans quelle mesure les niveaux d’une piste indiquent les mots
et les pauses dans un dialogue ou le rythme dans un morceau de musique.
Les oscilloscopes sont affich&eacute;s dans les onglets audio du Visualiseur.
Oscilloscopes d’une paire
st&eacute;r&eacute;o d’&eacute;l&eacute;ments audio.
Chapitre 32 Bases du montage audio
475
Vous pouvez &eacute;galement voir les oscilloscopes dans la Timeline mais vous devez pour
cela les avoir activ&eacute;s explicitement (voir &laquo; Affichage des oscilloscopes dans la Timeline &raquo;
&agrave; la page 488).
L’observation des oscilloscopes ne doit toutefois pas prendre l’ascendant sur l’&eacute;coute
des pistes audio lors de la lecture. Lorsque vous prenez des d&eacute;cisions de montage, l’affichage des formes d’onde ne doit jamais se substituer &agrave; votre audition.
Par exemple, m&ecirc;me si une image sp&eacute;cifique d’une forme d’onde peut vous sembler
l’endroit id&eacute;al pour ins&eacute;rer un tempo de batterie ou un mot, la seule mani&egrave;re de vous
en assurer est de lire la totalit&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment et de l’&eacute;couter tr&egrave;s attentivement. R&eacute;gler
vos points de montage quelques images trop t&ocirc;t ou trop tard peut avoir des cons&eacute;quences f&acirc;cheuses. De plus, effectuer continuellement des zooms avant et arri&egrave;re sur
l’affichage de l’oscilloscope pour obtenir plus de d&eacute;tails prend beaucoup de temps.
Utilisez les touches J, K et L pour vous d&eacute;placer dans les plans, et apprenez &agrave; &eacute;couter les
points de montage de votre choix. Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points d’entr&eacute;e et de sortie, vous
pouvez utiliser les commandes Lecture entr&eacute;e vers sortie (Maj + \) et Lecture vers sortie
(Maj + P) pour obtenir un aper&ccedil;u de vos montages. Ainsi, vous ajusterez une &agrave; deux images
&agrave; chaque fois, puis d&eacute;finirez de nouveaux points de montage. Il vous suffit alors de r&eacute;p&eacute;ter
ce processus jusqu’&agrave; ce que vous ayez trouv&eacute; les points de montage audio exacts.
476
Partie VI Montage brut
VI
Les contr&ocirc;les audio du Visualiseur
Lorsque vous cliquez sur un onglet audio du Visualiseur, les contr&ocirc;les du bas de la fen&ecirc;tre
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’onglet Vid&eacute;o. Ces contr&ocirc;les vous permettent de naviguer
dans votre plan, de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie ainsi que des marqueurs, de
cr&eacute;er des montages par chevauchement, etc. Les points d’entr&eacute;e et de sortie visibles
dans un onglet audio sont identiques aux points d’entr&eacute;e et de sortie affich&eacute;s dans
l’onglet Vid&eacute;o. De m&ecirc;me, les deux champs de timecode en haut de la fen&ecirc;tre sont les
m&ecirc;mes que ceux de l’onglet Vid&eacute;o. Pour en savoir plus sur ces contr&ocirc;les et ces champs,
consultez le chapitre 6, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 79.
Boutons Image cl&eacute; de niveau.
Le curseur Niveau permet de r&eacute;gler le volume.
Bouton R&eacute;initialiser.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement.
R&eacute;glette.
Boutons Image cl&eacute; de balance.
Le curseur Balance permet de r&eacute;gler le placement du son st&eacute;r&eacute;o.
Ligne d’incrustation de balance.
Zone d’affichage
de l’oscilloscope.
Ligne d’incrustation de niveau.
Zoom, curseur.
Zoom, commande.
Les commandes suivantes ne sont disponibles que dans les onglets audio :
&Acirc; Zone d’affichage de l’oscilloscope : affiche une repr&eacute;sentation graphique de l’&eacute;l&eacute;ment
audio, affichant les valeurs d’&eacute;chantillon de l’audio au fil du temps. Un zoom avant
sur l’affichage de l’oscilloscope permet d’en d&eacute;couvrir progressivement plus de d&eacute;tails.
Cliquer o&ugrave; que ce soit dans cette zone permet de placer la t&ecirc;te de lecture sur l’image
correspondante et faire glisser le pointeur fait d&eacute;filer le plan.
&Acirc; Ligne d’incrustation de balance : glissez cette ligne vers le haut ou vers le bas pour
modifier la balance de ce plan. L’ajout d’images cl&eacute;s &agrave; l’incrustation permet de faire
varier le niveau au fil du temps.
&Acirc; Ligne d’incrustation Niveau : glissez cette ligne vers le haut ou vers le bas pour modifier
le niveau sonore. Si vous ajoutez des images cl&eacute;s &agrave; cette incrustation, vous pouvez
apporter des modifications de niveau au fil du temps.
Chapitre 32 Bases du montage audio
477
&Acirc; Curseur Niveau : ce curseur permet d’ajuster l’amplitude, ou volume, de l’&eacute;l&eacute;ment audio
s&eacute;lectionn&eacute; entre +12 et –inf dB. La valeur du champ dB et la ligne d’incrustation de
niveau varient en fonction des d&eacute;placements de ce curseur.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le volume en entrant un nombre dans le champ dB,
situ&eacute; &agrave; droite du curseur Niveau. Ce nombre peut &ecirc;tre d&eacute;cimal, comme 6,23.
Si l’&eacute;l&eacute;ment actuel ne comprend aucune image cl&eacute; de niveau, la position du curseur
Niveau influe simultan&eacute;ment sur l’ensemble de l’&eacute;l&eacute;ment. S’il comporte des images
cl&eacute;s de niveau, l’utilisation de ce curseur permet :
&Acirc; d’ajuster le niveau d’une image cl&eacute; sur la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture ou ;
&Acirc; d’ajouter une nouvelle image cl&eacute; &agrave; l’incrustation de niveau, puis de l’ajuster au
nouveau niveau.
Un changement de niveau entre deux images cl&eacute;s est repr&eacute;sent&eacute; par une ligne descendante ou ascendante sur l’incrustation de niveau dans l’onglet Audio du Visualiseur. Les changements d’incrustation de niveau dans le Visualiseur sont repr&eacute;sent&eacute;s
&agrave; l’identique par l’incrustation de niveau sur le plan dans la Timeline.
∏
Conseil : pour r&eacute;gler le niveau audio avec plus de pr&eacute;cision, maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e tout en faisant glisser le curseur Niveau.
&Acirc; Bouton Image cl&eacute; de niveau : le bouton Image cl&eacute; situ&eacute; &agrave; droite du curseur Niveau
permet de placer une image cl&eacute; &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture, sur
l’incrustation de niveau. Les images cl&eacute;s permettent de faire varier le niveau audio
de votre plan au fil du temps.
&Acirc; Boutons de navigation Image cl&eacute; de niveau : ces boutons, plac&eacute;s &agrave; gauche et &agrave; droite
du bouton Image cl&eacute; de niveau, vous permettent d’avancer ou de reculer la t&ecirc;te de
lecture d’une image cl&eacute; sur l’incrustation de niveau correspondante (&agrave; la suivante ou
&agrave; la pr&eacute;c&eacute;dente). Vous pouvez &eacute;galement appuyer respectivement sur les touches
Maj + K ou Option + K.
&Acirc; Curseur Balance : ce curseur comporte deux modes de fonctionnement, suivant le type
d’audio que vous avez ouvert dans le Visualiseur:
&Acirc; Si les &eacute;l&eacute;ments de l’onglet audio apparaissent en paires st&eacute;r&eacute;o, ce curseur permet de
r&eacute;gler simultan&eacute;ment le placement st&eacute;r&eacute;o droite et gauche des deux pistes. Le r&eacute;glage
par d&eacute;faut –1 envoie la piste de gauche vers le canal de sortie gauche et la piste de
droite vers le canal de sortie droite. Un r&eacute;glage sur 0 envoie de mani&egrave;re &eacute;gale les
pistes gauche et droite aux deux haut-parleurs, cr&eacute;ant de fait un mixage mono. Le
r&eacute;glage sur +1 permute les canaux et envoie la piste gauche vers le canal de sortie
droite et la piste droite vers le canal de sortie gauche.
&Acirc; Si un &eacute;l&eacute;ment de plan d’un onglet audio consiste en une piste mono individuelle, ce curseur vous permet d’&eacute;tablir la balance de la piste audio situ&eacute;e dans l’onglet audio
actuel entre les canaux de sortie gauche et droite.
478
Partie VI Montage brut
VI
Comme avec le curseur Niveau, si l’&eacute;l&eacute;ment actif ne comporte aucune image cl&eacute;,
l’ajustement du curseur Balance influe sur la balance de tout l’&eacute;l&eacute;ment. S’il comporte
des images cl&eacute;s, l’utilisation de ce curseur permet :
&Acirc; de r&eacute;gler la balance d’une image cl&eacute; au niveau actuel de la t&ecirc;te de lecture ou ;
&Acirc; d’ajouter une image cl&eacute; &agrave; l’incrustation de balance et de la r&eacute;gler entre les canaux
de sortie gauche et droite.
La modification des r&eacute;glages de balance entre deux images cl&eacute;s est repr&eacute;sent&eacute;e
par une ligne descendante ou ascendante sur l’incrustation de balance dans l’onglet
Audio du Visualiseur.
&Acirc; Bouton Balance images cl&eacute;s : le bouton Image cl&eacute; situ&eacute; &agrave; droite du curseur Balance
permet de placer une image cl&eacute; &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture, sur
l’incrustation de balance. Vous pouvez ajouter des images cl&eacute;s afin de modifier les
r&eacute;glages de balance au fil du temps.
&Acirc; Boutons de navigation Balance images cl&eacute;s : ces boutons, plac&eacute;s &agrave; gauche et &agrave; droite
du bouton Balance images cl&eacute;s, permettent de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture vers l’avant
ou vers l’arri&egrave;re entre une image cl&eacute; de l’incrustation de balance et celle qui la suit.
Le bouton gauche d&eacute;place la t&ecirc;te de lecture sur l’image suivante &agrave; gauche de la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture et le bouton droit, &agrave; droite.
&Acirc; Bouton R&eacute;initialiser : ce bouton efface toutes les images cl&eacute;s &agrave; la fois sur l’incrustation
de niveau et sur l’incrustation de balance de la piste audio actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e,
puis r&egrave;gle les valeurs de niveau et de balance sur leur &eacute;tat initialement captur&eacute; (0 dB
pour le niveau sonore et –1 pour le niveau de balance).
&Acirc; Poign&eacute;e de d&eacute;placement : utilisez cette poign&eacute;e pour faire glisser et d&eacute;placer l’&eacute;l&eacute;ment
audio actuel dans le Canevas, la Timeline ou le Navigateur. Cette poign&eacute;e est n&eacute;cessaire car le fait de cliquer directement sur la forme d’onde place la t&ecirc;te de lecture sur
la trame sur laquelle vous avez cliqu&eacute;.
&Acirc; R&egrave;gle : si vous observez le contenu d’un onglet Audio dans le Visualiseur, vous remarquerez deux t&ecirc;tes de lecture verrouill&eacute;es l’une &agrave; l’autre. La t&ecirc;te de lecture normale
du Visualiseur se trouve dans le d&eacute;fileur, sous la zone d’affichage de l’oscilloscope.
Une seconde t&ecirc;te de lecture se trouve dans la zone d’affichage de l’oscilloscope.
La r&eacute;glette, situ&eacute;e au-dessus de la zone d’affichage de la forme d’onde, indique l’&eacute;tendue affich&eacute;e de votre &eacute;l&eacute;ment. Si vous recourez aux contr&ocirc;les de zoom arri&egrave;re maximal
(en appuyant sur Maj + Z), cette r&eacute;glette affiche l’&eacute;l&eacute;ment de son point de d&eacute;part &agrave; son
point d’arriv&eacute;e et les mouvements de la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur dans le d&eacute;fileur
sont identiques &agrave; ceux de la t&ecirc;te de lecture dans la zone d’affichage de l’oscilloscope.
Chapitre 32 Bases du montage audio
479
La t&ecirc;te de lecture de la zone d’affichage de la forme d’onde vous permet de vous d&eacute;placer avec plus de pr&eacute;cision au sein d’un &eacute;l&eacute;ment audio, en utilisant la forme d’onde pour
r&eacute;f&eacute;rence lorsque vous effectuez des coupes ou que vous d&eacute;finissez des images cl&eacute;s
pour le niveau et la balance (pr&eacute;cision allant jusqu’au 1/100&egrave;me d’image, si n&eacute;cessaire).
En cliquant o&ugrave; que ce soit sur la r&eacute;glette ou dans la zone d’affichage de la forme
d’onde, la t&ecirc;te de lecture se d&eacute;place sur cette image dans votre &eacute;l&eacute;ment audio. Vous
pouvez &eacute;galement glisser la t&ecirc;te de lecture pour voir l’&eacute;l&eacute;ment d&eacute;filer, ou utiliser la
commande Shuttle ou les touches J, K et L pour naviguer. Si vous maintenez la touche
Maj enfonc&eacute;e tout en glissant la t&ecirc;te de lecture dans la zone d’affichage de l’oscilloscope, vous pouvez d&eacute;placer cette t&ecirc;te de lecture par palier de 1/100&egrave;me d’image,
afin d’ajuster des fractions d’image.
Dans le d&eacute;fileur, la t&ecirc;te de lecture fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que dans l’onglet
Vid&eacute;o du Visualiseur. La longueur totale du d&eacute;fileur correspond &agrave; celle de l’&eacute;l&eacute;ment
audio ouvert dans le Visualiseur. Aussi, glisser la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur ou
cliquer dessus vous positionne directement sur cette partie de l’&eacute;l&eacute;ment.
Les marqueurs et les points d’entr&eacute;e et de sortie de votre plan apparaissent &eacute;galement
dans la r&eacute;glette.
&Acirc; Contr&ocirc;le Zoom : l’utilisation de ce contr&ocirc;le permet d’agrandir ou de r&eacute;duire la r&eacute;glette,
ce qui augmente ou r&eacute;duit le nombre d’oscilloscopes affich&eacute;s.
&Acirc; Curseur de Zoom : ce curseur permet de faire des zooms avant et arri&egrave;re sur l’oscilloscope affich&eacute; en glissant les ascenseurs sur un c&ocirc;t&eacute;, en les ajustant et en laissant la
zone visible centr&eacute;e. Si vous appuyez sur la touche Maj et glissez un des ascenseurs,
vous effectuez un zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope, ce
qui verrouille l’autre ascenseur et d&eacute;place la partie visible de la zone d’affichage de
l’oscilloscope dans le sens de votre &laquo; glisser-d&eacute;placer &raquo;.
Le chapitre 42, &laquo; Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 639 contient des instructions plus d&eacute;taill&eacute;es sur l’utilisation de ces contr&ocirc;les et sur l’ajustement
des niveaux et de la balance.
480
Partie VI Montage brut
VI
Montage audio dans le Visualiseur
Vous pouvez utiliser les onglets Audio du Visualiseur pour monter l’audio d’un plan
ouvert dans le Navigateur ou la Timeline. Les onglets Audio vous permettent de visionner les formes d’onde audio, de d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie, des marqueurs,
des images cl&eacute;s et de modifier le volume, ainsi que les r&eacute;glages de la balance st&eacute;r&eacute;o.
Ouverture d’&eacute;l&eacute;ments audio dans le Visualiseur
De nombreux plans contiennent &agrave; la fois des &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o. Pour visualiser
un &eacute;l&eacute;ment audio, vous devez d’abord ouvrir le plan dans le Visualiseur, puis cliquer
sur l’un des onglets audio.
Pour ouvrir un &eacute;l&eacute;ment dans le Navigateur :
5 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez l’&eacute;l&eacute;ment dans le Visualiseur.
&Acirc; Faites un double-clic sur l’&eacute;l&eacute;ment dans le Navigateur.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment, puis appuyez sur la touche Retour.
6 Si le plan contient &agrave; la fois des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio, cliquez sur l’un des onglets
audio (intitul&eacute;s Mono ou St&eacute;r&eacute;o et d&eacute;crits plus loin) dans le Visualiseur pour afficher
la forme d’onde.
Pour ouvrir un &eacute;l&eacute;ment audio dans la Timeline :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment audio dans votre s&eacute;quence.
Si cet &eacute;l&eacute;ment audio est reli&eacute; &agrave; d’autres, tous les &eacute;l&eacute;ments seront ouverts dans le Visualiseur dans des onglets s&eacute;par&eacute;s. Si l’&eacute;l&eacute;ment audio fait partie d’une paire st&eacute;r&eacute;o, l’&eacute;l&eacute;ment st&eacute;r&eacute;o sera affich&eacute; dans un onglet St&eacute;r&eacute;o du Visualiseur. Sinon il sera affich&eacute;
dans un onglet Mono.
&Acirc; Glissez un &eacute;l&eacute;ment de votre s&eacute;quence dans le Visualiseur.
&Acirc; D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; ouvrir,
puis appuyez sur la touche Retour.
Remarque : assurez-vous que la piste qui contient l’&eacute;l&eacute;ment de plan est bien la piste
portant le num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; et dont la s&eacute;lection automatique est activ&eacute;e.
2 Si le plan contient &agrave; la fois des &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio, cliquez sur l’un des onglets
audio (intitul&eacute;s Mono ou St&eacute;r&eacute;o et d&eacute;crits plus loin) dans le Visualiseur pour afficher
la forme d’onde.
Chapitre 32 Bases du montage audio
481
Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur
Dans Final Cut Express, les plans peuvent comporter jusqu’&agrave; 24 &eacute;l&eacute;ments audio. Les plans
comportant plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio poss&egrave;dent un onglet distinct pour chaque &eacute;l&eacute;ment
audio mono ou paire d’&eacute;l&eacute;ments audio st&eacute;r&eacute;o.
La mani&egrave;re dont les &eacute;l&eacute;ments audio sont affich&eacute;s dans le Visualiseur d&eacute;pend de leur
caract&egrave;re mono ou st&eacute;r&eacute;o.
&Acirc; S’il s’agit d’&eacute;l&eacute;ments audio mono, ils sont repr&eacute;sent&eacute;s par des onglets mono individuels
dans le Visualiseur : Mono (a1), Mono (a2), etc. Chaque onglet mono affiche la forme
d’onde d’un &eacute;l&eacute;ment et les niveaux appliqu&eacute;s &agrave; une piste sont totalement ind&eacute;pendants de tous les autres. Les &eacute;l&eacute;ments de plan mono sont &eacute;galement qualifi&eacute;s de
donn&eacute;es audio ind&eacute;pendantes.
L’audio mono ind&eacute;pendant s’av&egrave;re utile lorsque l’on a proc&eacute;d&eacute; &agrave; des enregistrements
sur des canaux s&eacute;par&eacute;s &agrave; l’aide de micros ind&eacute;pendants. (Par exemple, un micro-cravate
est souvent associ&eacute; &agrave; une perche dans les situations d’interview pour capturer la m&ecirc;me
voix de deux fa&ccedil;ons diff&eacute;rentes. Cela permet d’avoir une piste audio de secours si la
qualit&eacute; d’enregistrement de l’un des micros laisse &agrave; d&eacute;sirer.) Le recours &agrave; l’audio ind&eacute;pendant permet d’ajuster les r&eacute;glages de niveau et de balance s&eacute;par&eacute;ment pour chaque &eacute;l&eacute;ment audio. Vous pouvez &eacute;galement ajuster s&eacute;par&eacute;ment les points d’entr&eacute;e et
de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment audio dans la Timeline.
&Acirc; Si deux plans audio sont li&eacute;s sous la forme d’une paire st&eacute;r&eacute;o, ils sont repr&eacute;sent&eacute;s dans
un seul onglet St&eacute;r&eacute;o qui contient les formes d’onde des canaux gauche et droit de
cette paire. Les variations de niveau appliqu&eacute;es &agrave; un &eacute;l&eacute;ment sont automatiquement
appliqu&eacute;es &agrave; l’autre. Le montage audio en paire st&eacute;r&eacute;o s’av&egrave;re utile pour les donn&eacute;es
intrins&egrave;quement st&eacute;r&eacute;o telles que la musique mix&eacute;e en st&eacute;r&eacute;o et le son int&eacute;gr&eacute; des
cam&eacute;scopes st&eacute;r&eacute;o.
Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope
La navigation au sein des plans audio dans le Visualiseur est dans une large mesure
identique &agrave; la navigation dans les plans vid&eacute;o de l’onglet Vid&eacute;o. Sachez cependant
qu’elle pr&eacute;sente certaines caract&eacute;ristiques suppl&eacute;mentaires.
Lorsque vous naviguez dans un plan de l’onglet Vid&eacute;o du Visualiseur, seule l’image correspondant &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture appara&icirc;t. Un zoom avant sur cette image
&eacute;largit l’image visuelle, mais ne change en rien cette position. Dans un onglet Audio,
les formes d’onde fonctionnent diff&eacute;remment. En effet, puisqu’elles repr&eacute;sentent la totalit&eacute; de votre &eacute;l&eacute;ment audio, vous pouvez naviguer dans une forme d’onde comme vous
le feriez dans la Timeline. En vous d&eacute;pla&ccedil;ant dans la forme d’onde, vous remarquerez
que la t&ecirc;te de lecture dans le d&eacute;fileur situ&eacute; sous la zone d’affichage change de position
en fonction des mouvements de la t&ecirc;te de lecture dans la zone de la forme d’onde.
482
Partie VI Montage brut
VI
Dans le Visualiseur, le d&eacute;fileur repr&eacute;sente toujours la dur&eacute;e compl&egrave;te de l’&eacute;l&eacute;ment. La
r&eacute;glette au-dessus de la zone d’affichage de forme d’onde n’est en revanche pas aussi
limit&eacute;e. Vous pouvez effectuer des zooms avant et arri&egrave;re sur la zone d’affichage de
l’oscilloscope du Visualiseur &agrave; l’aide de la commande de zoom et du curseur de zoom
situ&eacute;s sous cette zone d’affichage. Cela a pour effet d’agrandir ou de contracter la r&eacute;glette
audio, vous permettant ainsi d’observer avec plus ou moins de d&eacute;tails la forme d’onde
d’un &eacute;l&eacute;ment audio. Alors que la plus petite unit&eacute; visible d’une piste vid&eacute;o consiste en
une seule image, il est possible de visualiser la forme d’onde d’un &eacute;l&eacute;ment audio par
palier allant jusqu’&agrave; 1/100&egrave;me d’image.
Remarque : cette section explique comment effectuer des zooms dans les onglets
Audio du Visualiseur mais vous pouvez &eacute;galement suivre les instructions donn&eacute;es pour
faire des zooms avant et arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope de plans de
s&eacute;quence de la Timeline.
Zoom, commande.
Zoom, curseur.
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur la forme d’onde audio en utilisant
la commande de zoom :
m Cliquez sur la commande de zoom ou d&eacute;placez-la tout en conservant les donn&eacute;es centr&eacute;es dans la zone d’affichage de la forme d’onde.
Lorsque vous cliquez sur la droite de ce contr&ocirc;le, un zoom arri&egrave;re est effectu&eacute; pour que
vous puissiez voir une plus grande partie de la dur&eacute;e de votre &eacute;l&eacute;ment. Si vous cliquez
sur la gauche, un zoom avant vous permet de visualiser davantage de d&eacute;tails.
Pour effectuer un zoom avant ou un zoom arri&egrave;re sur l’oscilloscope audio &agrave; l’aide
du curseur de zoom, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Glissez les ascenseurs de chaque c&ocirc;t&eacute; de la r&eacute;glette Zoom pour ajuster simultan&eacute;ment
les deux c&ocirc;t&eacute;s de votre pr&eacute;sentation.
Si la t&ecirc;te de lecture est visible, elle reste centr&eacute;e pendant le zoom. Si la t&ecirc;te de lecture
n’est pas visible, la partie visible de la Timeline reste centr&eacute;e.
m Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en glissant l’un des ascenseurs &agrave; partir de
l’extr&eacute;mit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en gardant l’autre extr&eacute;mit&eacute; fixe.
Effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur l’oscilloscope d’un &eacute;l&eacute;ment audio &agrave; l’aide des
commandes de menu ou des raccourcis clavier permet de centrer le zoom sur la zone
d’affichage de l’oscilloscope.
Chapitre 32 Bases du montage audio
483
Pour effectuer un zoom avant ou arri&egrave;re sur l’oscilloscope audio &agrave; l’aide des raccourcis
clavier ou des commandes de menu :
1 Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la zone d’affichage de l’oscilloscope &agrave; l’endroit
o&ugrave; vous souhaitez que le zoom soit centr&eacute;.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour effectuer un zoom avant : choisissez Zoom avant dans le menu Pr&eacute;sentation
ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et = (signe &eacute;gal).
Plus vous appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et + (plus), plus vous
affichez de d&eacute;tails, jusqu’&agrave; chacune des images de votre &eacute;l&eacute;ment.
&Acirc; Pour effectuer un zoom arri&egrave;re : choisissez Zoom avant dans le menu Pr&eacute;sentation
ou appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et - (moins).
Un zoom arri&egrave;re r&eacute;duit la quantit&eacute; de d&eacute;tails mais permet de voir davantage l’oscilloscope du plan audio. Le zoom arri&egrave;re s’arr&ecirc;te lorsque la totalit&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment remplit
la zone d’affichage de l’oscilloscope.
D&eacute;filement d’un &eacute;l&eacute;ment audio en zoom avant
Si vous effectuez un zoom avant sur la zone d’affichage de l’oscilloscope, vous ne visualisez
que partiellement l’oscilloscope. Vous avez &agrave; votre disposition trois mani&egrave;res diff&eacute;rentes
de naviguer dans un &eacute;l&eacute;ment audio sur lequel vous avez effectu&eacute; un zoom avant :
&Acirc; Si vous lancez la lecture de votre &eacute;l&eacute;ment audio, puis la stoppez, la zone d’affichage
de l’oscilloscope indique la portion d’&eacute;l&eacute;ment audio sur laquelle s’est d&eacute;plac&eacute;e la t&ecirc;te
de lecture.
&Acirc; Si vous faites d&eacute;filer ou cliquez sur le d&eacute;fileur du Visualiseur, la t&ecirc;te de lecture et la zone
d’affichage de l’oscilloscope refl&egrave;tent la nouvelle position.
&Acirc; Si vous souhaitez vous d&eacute;placer sur une autre portion de l’&eacute;l&eacute;ment audio sans d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture, utilisez le curseur de zoom.
La longueur de la barre de d&eacute;filement situ&eacute;e sous la zone d’affichage de la forme
d’onde repr&eacute;sente la dur&eacute;e totale de votre &eacute;l&eacute;ment audio.
Remarque : cette section explique comment naviguer dans les affichages de l’oscilloscope des onglets Audio du Visualiseur mais vous pouvez &eacute;galement suivre les instructions donn&eacute;es pour naviguer sur les zones d’affichage de l’oscilloscope de plans de
s&eacute;quence de la Timeline.
Pour faire d&eacute;filer horizontalement un plan en zoom avant dans le Visualiseur, effectuez
l’une des op&eacute;rations suivantes :
m D&eacute;placez le curseur de zoom vers la gauche ou vers la droite.
La zone d’affichage de l’oscilloscope audio se d&eacute;place dans la m&ecirc;me direction.
m Cliquez sur les fl&egrave;ches de part et d’autre de la barre de d&eacute;filement pour d&eacute;placer par
palier la zone d’affichage de l’oscilloscope audio vers la droite ou la gauche.
484
Partie VI Montage brut
VI
m Cliquez sur la barre de d&eacute;filement &agrave; gauche ou &agrave; droite du curseur de zoom pour d&eacute;placer la zone affich&eacute;e de la forme d’onde audio &agrave; raison d’une longueur de l’&eacute;chelle
actuelle du curseur de zoom.
m Appuyez sur la touche vers le haut ou le bas pour d&eacute;placer la partie visible de l’oscilloscope audio entre le d&eacute;but, le point d’entr&eacute;e, le point de sortie et la fin de votre plan.
Utilisation des touches J, K et L pour entendre des d&eacute;tails subtils
Quand vous faites glisser la t&ecirc;te de lecture (ou la faites d&eacute;filer dans le plan) alors qu’un
plan audio est affich&eacute; dans le Visualiseur, vous entendez une version fragment&eacute;e du son).
Pour faire d&eacute;filer le plan, vous pouvez glisser la t&ecirc;te de lecture sur la r&eacute;glette au-dessus
de l’oscilloscope dans le Visualiseur ou dans la zone d’affichage de l’oscilloscope. Cela
peut s’av&eacute;rer extr&ecirc;mement utile pour naviguer rapidement dans un &eacute;l&eacute;ment, mais n’est
probablement d’aucune aide pour r&eacute;aliser des montages audio pr&eacute;cis.
Pour mieux entendre votre audio lorsque vous vous d&eacute;placez &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes,
utilisez les touches J, K et L pour lire votre &eacute;l&eacute;ment dans le Visualiseur. Contrairement &agrave;
la barre de d&eacute;filement, qui saute des &eacute;chantillons afin de donner l’impression d’une lecture plus rapide, provoquant ainsi des coupures dans le son, les touches J, K et L font
varier la tonalit&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment audio en cours de lecture, ce qui vous permet d’entendre
tous les petits d&eacute;tails de l’&eacute;l&eacute;ment audio &agrave; des vitesses diff&eacute;rentes, plus lentes ou plus
rapides que le temps r&eacute;el.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des touches J, K et L pour faire d&eacute;filer les plans, consultez
le chapitre 8, &laquo; Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas &raquo;,
&agrave; la page 105.
D&eacute;sactivation des sons de d&eacute;filement audio
Lors du montage des donn&eacute;es audio, le son du d&eacute;filement audio accompagnant le d&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture peut s’av&eacute;rer d&eacute;rangeant. Vous pouvez d&eacute;sactiver le d&eacute;filement audio dans le Visualiseur afin de n’entendre aucun son lorsque vous naviguez
dans un plan.
Remarque : ce contr&ocirc;le influe sur le d&eacute;filement audio dans le Canevas, le Visualiseur
et la Timeline.
Pour d&eacute;sactiver le d&eacute;filement audio, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez D&eacute;filement Audio dans le menu D&eacute;filement de mani&egrave;re &agrave; ce qu’aucune
coche ne figure en regard de cette option.
m Appuyez simultan&eacute;ment sur le touches Maj et S.
Chapitre 32 Bases du montage audio
485
&Agrave; propos de la d&eacute;finition de points de montage audio
Les points de montage se d&eacute;finissent de la m&ecirc;me mani&egrave;re dans les onglets Audio et
Vid&eacute;o du Visualiseur. Que vos plans aient &eacute;t&eacute; ouverts dans le Navigateur pour &ecirc;tre
mont&eacute;s dans une s&eacute;quence ou ouverts &agrave; partir d’une s&eacute;quence pour &ecirc;tre ajust&eacute;s dans
la Timeline, les points de montage fonctionnent de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
Il est parfois n&eacute;cessaire que vous d&eacute;finissiez les points d’entr&eacute;e et de sortie de votre
audio &agrave; d’autres emplacements que ceux de votre vid&eacute;o, par exemple lorsque vous
interrompez des images montrant une personne en train de parler pour montrer
d’autres images alors que la voix continue sur la piste audio. On appelle cela un montage par chevauchement (pour plus d’informations, voir le chapitre 31, &laquo; Montages par
chevauchement &raquo;, &agrave; la page 461).
D&eacute;placement par glissement d’un plan audio dans le Canevas,
le Navigateur ou la Timeline
Pour d&eacute;placer un plan audio du Visualiseur vers le Canevas, la Timeline ou le Navigateur,
utilisez la poign&eacute;e de d&eacute;placement situ&eacute;e en haut de l’onglet Audio. Si vous cliquez
directement sur l’oscilloscope, la t&ecirc;te de lecture sera plac&eacute;e sur l’image sur laquelle
vous avez cliqu&eacute; et le plan ne sera pas s&eacute;lectionn&eacute; en vue d’un glissement.
Utilisez la poign&eacute;e de
d&eacute;placement pour d&eacute;placer un fichier audio.
Application d’un Trim &agrave; des &eacute;l&eacute;ments audio dans le Visualiseur
Vous pouvez appliquer un Trim sur un plan audio afin de le raccourcir ou le rallonger.
Un Trim est g&eacute;n&eacute;ralement un ajustement pr&eacute;cis, qui peut &ecirc;tre appliqu&eacute; aussi bien sur
une image que sur plusieurs secondes. Pour plus d’informations sur les techniques de
Trim des plans dans votre s&eacute;quence, consultez le chapitre 34, &laquo; &Agrave; propos des op&eacute;rations
de Trim des plans &raquo;, &agrave; la page 529.
Remarque : si vous souhaitez ouvrir un &eacute;l&eacute;ment audio dans le Visualiseur ind&eacute;pendamment de l’&eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o qui y est reli&eacute;, vous devez vous assurer que la s&eacute;lection
li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 30, &laquo; Liaison et montage
de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 443.
486
Partie VI Montage brut
VI
Pour appliquer un Trim &agrave; un &eacute;l&eacute;ment audio de s&eacute;quence dans le Visualiseur :
1 D&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Si la S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e (ou appuyez sur
Maj + L) afin de la d&eacute;sactiver.
&Acirc; Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
Bouton
S&eacute;lection li&eacute;e.
Audio s&eacute;lectionn&eacute; ind&eacute;pendamment de la vid&eacute;o.
2 Glissez l’&eacute;l&eacute;ment audio de la s&eacute;quence vers le Visualiseur.
L’&eacute;l&eacute;ment audio appara&icirc;t dans le Visualiseur.
Vous pouvez &eacute;galement double-cliquer sur l’&eacute;l&eacute;ment audio pour l’ouvrir dans le Visualiseur mais il vous faudra alors sans doute actionner la touche Option afin de garantir
que seul cet &eacute;l&eacute;ment sera s&eacute;lectionn&eacute; pendant que vous effectuerez le double-clic.
La liaison entre l’audio et la vid&eacute;o de votre plan n’a pas &eacute;t&eacute; rompue mais vous pouvez
&agrave; pr&eacute;sent ajuster l’audio ind&eacute;pendamment de la vid&eacute;o &agrave; laquelle il est li&eacute;.
3 Choisissez l’outil S&eacute;lection, Ripple ou Roll en cliquant dans la palette d’outils ou via
le raccourci clavier appropri&eacute;.
4 D&eacute;finissez de nouveaux points d’entr&eacute;e et de sortie de la m&ecirc;me mani&egrave;re que pour tout
autre plan.
Les modifications apport&eacute;es aux plans d’une s&eacute;quence dans le Visualiseur sont r&eacute;percut&eacute;es dans la Timeline.
Chapitre 32 Bases du montage audio
487
Montage audio dans la Timeline
Apr&egrave;s avoir mont&eacute; un certain nombre d’&eacute;l&eacute;ments dans une s&eacute;quence, vous pouvez passer
&agrave; l’ajustage des &eacute;l&eacute;ments audio directement dans la Timeline. Si le Trim de l’audio est
plus pr&eacute;cis dans le Visualiseur, le r&eacute;aliser dans la Timeline pr&eacute;sente d’autres avantages :
&Acirc; Vous pouvez comparer l’&eacute;l&eacute;ment audio en cours de Trim avec le reste des &eacute;l&eacute;ments
de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Vous pouvez travailler avec plusieurs &eacute;l&eacute;ments dans votre s&eacute;quence plut&ocirc;t qu’avec
un seul.
Options de l’affichage audio dans la Timeline
Lorsque vous travaillez avec des &eacute;l&eacute;ments audio dans la Timeline, vous pouvez gagner
en efficacit&eacute; en y personnalisant l’aspect de vos &eacute;l&eacute;ments audio. Il existe plusieurs moyens
de contr&ocirc;ler l’affichage de l’audio dans la Timeline. Par exemple, vous pouvez faire en
sorte que les oscilloscopes audio soient visibles dans la Timeline ou que les pistes audio
soient plus larges afin que les d&eacute;tails soient plus visibles, particuli&egrave;rement si vous travaillez avec des images cl&eacute;s audio.
Affichage des oscilloscopes dans la Timeline
Final Cut Express vous permet d’activer et de d&eacute;sactiver l’affichage des oscilloscopes
dans la Timeline.
Pour activer l’affichage des oscilloscopes dans la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez R&eacute;glages dans le menu S&eacute;quence, puis cliquez sur l’onglet &laquo; Options de
la Timeline &raquo; et s&eacute;lectionnez Afficher l’oscilloscope audio.
m Choisissez Afficher l’oscilloscope audio dans le menu local Pr&eacute;sentation de piste de
la Timeline.
Cliquez ici pour acc&eacute;der
au menu local Pr&eacute;sentation de piste.
m Appuyez sur Option + Commande + W.
La d&eacute;sactivation des oscilloscopes audio r&eacute;duit le temps n&eacute;cessaire pour redessiner les
plans dans la Timeline, ce qui peut am&eacute;liorer les performances, surtout lorsque le montage audio n’est pas prioritaire. Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver les oscilloscopes
audio &agrave; tout moment en appuyant sur Option + Commande + W.
488
Partie VI Montage brut
VI
Oscilloscope activ&eacute;.
Oscilloscope d&eacute;sactiv&eacute;.
Affichage des incrustations et r&eacute;glage de la hauteur de la piste
Si vous souhaitez afficher les oscilloscopes dans la Timeline, il se peut que vous d&eacute;siriez
&eacute;galement afficher les incrustations de niveau sonore et ajuster la hauteur de piste.
Incrustations de
plan, commande.
Hauteur de piste,
commande
&Acirc; Commande Incrustations de plan : pour afficher ou masquer &agrave; tout moment les incrustations de l’&eacute;l&eacute;ment, cliquez sur le contr&ocirc;le correspondant, situ&eacute; en bas de la fen&ecirc;tre
Timeline. Les incrustations de niveau sonore apparaissent sous forme de fines lignes
roses indiquant le niveau sonore appliqu&eacute; &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment audio. Les images cl&eacute;s
ajout&eacute;es aux niveaux apparaissent sous forme de poign&eacute;es directement au-dessus de
l’incrustation. Pour en savoir plus sur l’ajustement des niveaux audio &agrave; l’aide d’incrustations, consultez le chapitre 42, &laquo; Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur &raquo;, &agrave;
la page 639.
&Acirc; Commande Hauteur de la piste : vous pouvez cliquer sur ce contr&ocirc;le pour choisir l’une
des quatre tailles d’affichage de piste (R&eacute;duite, Petite, Moyenne et Grande). Le r&eacute;glage
actuel est surlign&eacute; en bleu et marqu&eacute; d’un petit point au centre.
Remarque : lorsque la taille de piste est d&eacute;finie sur R&eacute;duite, les vignettes et l’oscilloscope audio ne sont pas affich&eacute;s.
Pour en savoir plus sur les options d’affichage de la Timeline, consultez le chapitre 9,
&laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur la Timeline &raquo;, &agrave; la page 115.
Chapitre 32 Bases du montage audio
489
Zooms avant et arri&egrave;re sur les oscilloscopes dans la Timeline
Il existe plusieurs moyens de faire des zooms avant et arri&egrave;re sur les zones d’affichage
d’oscilloscope de la Timeline. Assurez-vous d’abord qu’elles sont activ&eacute;es (voir &laquo; Affichage
des oscilloscopes dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 488).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande de zoom et le curseur de zoom dans la
Timeline. Ces contr&ocirc;les fonctionnent de la m&ecirc;me mani&egrave;re que dans les onglets Audio
du Visualiseur. Pour plus d’informations sur l’utilisation de ces contr&ocirc;les, consultez la
section &laquo; Zoom avant ou arri&egrave;re sur la zone d’affichage de l’oscilloscope &raquo; &agrave; la page 482.
Pour effectuer des zooms avant et arri&egrave;re sur la Timeline &agrave; l’aide des outils de zoom :
1 Choisissez Zoom avant ou Zoom arri&egrave;re dans la palette d’outils (ou appuyez sur Z).
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez dans la zone de forme d’onde d’une piste dans la Timeline.
&Acirc; Glissez le pointeur de la souris pour s&eacute;lectionner une zone sur laquelle effectuer un zoom.
Plus vous cliquez ou glissez l’outil, plus vous augmentez ou diminuez le facteur
du zoom, en fonction de l’outil s&eacute;lectionn&eacute;. Lorsque vous atteignez le niveau maximum
de zoom avant ou arri&egrave;re dans la Timeline, les signes + (plus) et – (moins) disparaissent
de l’outil Zoom.
∏
Conseil : lorsque l’outil Zoom avant est activ&eacute;, appuyez sur la touche Option pour acc&eacute;der temporairement &agrave; l’outil Zoom arri&egrave;re et vice versa.
Avant le zoom avant.
Outil Zoom avant.
Apr&egrave;s le zoom avant.
490
Partie VI Montage brut
VI
D&eacute;placement d’&eacute;l&eacute;ments audio d’une piste &agrave; l’autre &agrave;
la m&ecirc;me image
Vous souhaiterez parfois d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment audio sur une piste adjacente inf&eacute;rieure
ou sup&eacute;rieure, mais conserver ses points d’entr&eacute;e et de sortie au m&ecirc;me endroit dans
votre s&eacute;quence. Cette op&eacute;ration peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire pour :
&Acirc; d&eacute;placer un effet sonore sur une autre piste afin de laisser le champ libre &agrave; un autre
&eacute;l&eacute;ment ;
&Acirc; placer les &eacute;l&eacute;ments audio pr&eacute;c&eacute;demment mont&eacute;s sur des pistes de dialogue, de musique et d’effets distinctes ;
&Acirc; placer les dialogues d’un acteur sur une piste et ceux d’un autre acteur sur une autre
piste.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment sur une piste adjacente sans modifier sa position dans
la Timeline :
1 Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment de la Timeline, tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;.
2 Appuyez sur la touche Maj et maintenez-la enfonc&eacute;e.
3 Glissez l’&eacute;l&eacute;ment vers le haut ou vers le bas sur une piste adjacente.
Remarque : lorsque vous d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment sur une piste inf&eacute;rieure ou sup&eacute;rieure de
la Timeline, vous constatez qu’il est impossible de l’avancer ou de le reculer dans votre
s&eacute;quence. Il ne peut que monter ou descendre. Il en est ainsi pour les &eacute;l&eacute;ments audio
et les plans vid&eacute;o.
Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les modifications
audibles
Parfois, vous constaterez qu’un point de montage audio s’entend assez clairement en
d&eacute;pit de vos efforts pour le caler sur l’image ad&eacute;quate. Dans ces circonstances, vous
pouvez appliquez un fondu au point de montage concern&eacute; pour tenter d’att&eacute;nuer la
transition entre un &eacute;l&eacute;ment audio et celui qui le suit.
Chapitre 32 Bases du montage audio
491
Final Cut Express est livr&eacute; avec deux transitions audio : un fondu moir&eacute; de +3 dB (transition par d&eacute;faut) et un autre de 0 dB. Chaque fondu provoque un changement du niveau
sonore lors de la lecture de la transition : choisissez votre fondu en fonction des &eacute;l&eacute;ments
entre lesquels vous souhaitez ins&eacute;rer une transition. Essayez-les, l’un apr&egrave;s l’autre, pour
choisir le plus adapt&eacute;. Pour plus d’informations sur l’application des transitions, consultez
le chapitre 36, &laquo; Ajout de transitions &raquo;, &agrave; la page 561.
Cr&eacute;ation ou s&eacute;paration de paires st&eacute;r&eacute;o
M&ecirc;me si les paires st&eacute;r&eacute;o sont destin&eacute;es par essence &agrave; l’audio st&eacute;r&eacute;o comme la musique
ou les effets sonores, deux plans audio situ&eacute;s dans la Timeline peuvent toujours &ecirc;tre
regroup&eacute;s en paire st&eacute;r&eacute;o ou s&eacute;par&eacute;s en deux plans mono. Cette op&eacute;ration peut uniquement s’effectuer dans la Timeline.
Remarque : la liaison de paires st&eacute;r&eacute;o diff&egrave;re de la liaison d’&eacute;l&eacute;ments de plan. Il n’est
pas n&eacute;cessaire d’annuler le lien entre des plans avant de d&eacute;sactiver des paires st&eacute;r&eacute;o.
Pour cr&eacute;er une paire st&eacute;r&eacute;o :
1 Choisissez une paire d’&eacute;l&eacute;ments audio mono dans la Timeline. (Le cas &eacute;ch&eacute;ant, utilisez
la touche Commande pour s&eacute;lectionner le second &eacute;l&eacute;ment.) Si vous cliquez sur l’un des
&eacute;l&eacute;ments d’une paire li&eacute;e, le deuxi&egrave;me est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;.
2 Choisissez Modifier &gt; Paire st&eacute;r&eacute;o (ou appuyez sur Option + L).
Les indicateurs de paire st&eacute;r&eacute;o apparaissent sur les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s dans
la Timeline.
&Eacute;l&eacute;ments de plan
mono (dissoci&eacute;s).
492
Partie VI Montage brut
&Eacute;l&eacute;ments de plan mono
(li&eacute;s) Le fait qu’ils soient
soulign&eacute;s indique qu’ils
sont li&eacute;s.
Paire st&eacute;r&eacute;o. Les fl&egrave;ches vertes indiquent qu’il s’agit
d’une paire st&eacute;r&eacute;o. Le fait
que cette derni&egrave;re soit soulign&eacute;e signifie qu’elle est li&eacute;e.
VI
Si les &eacute;l&eacute;ments de plans que vous souhaitez int&eacute;grer dans une paire st&eacute;r&eacute;o ont des dur&eacute;es
diff&eacute;rentes, ils sont ajust&eacute;s sur la r&eacute;gion qu’ils chevauchent tous deux. Les niveaux, les
r&eacute;glages de balance, ainsi que les filtres appliqu&eacute;s au plan sup&eacute;rieur sont appliqu&eacute;s au
second et les attributs de plan de ce dernier sont ignor&eacute;s.
Avant.
Incrustations de niveau
de volume (identique
sur les deux pistes).
Deux plans ne formant pas une
paire st&eacute;r&eacute;o; la longueur et le
niveau de volume diff&egrave;rent.
Incrustation de niveau de volume
(identique sur les deux pistes).
Apr&egrave;s.
Indicateurs de paire st&eacute;r&eacute;o.
Seules subsistent les diff&eacute;rentes
parties des plans qui se chevauchent, et le volume est copi&eacute; du
plan sup&eacute;rieur sur le plan inf&eacute;rieur.
Pour s&eacute;parer une paire st&eacute;r&eacute;o :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment st&eacute;r&eacute;o.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Paire st&eacute;r&eacute;o dans le menu Modifier afin de d&eacute;s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment du menu.
&Acirc; Appuyez sur Option + L.
Chapitre 32 Bases du montage audio
493
Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image
Si la plus petite unit&eacute; de vid&eacute;o est une image unique, dans Final Cut Express, la plus
petite unit&eacute; ajustable d’audio &eacute;quivaut &agrave; 1/100&egrave;me d’image. En d’autres termes, les
images cl&eacute;s de niveau audio et de balance ainsi que l’ensemble des relations de synchronisation entre les pistes audio et vid&eacute;o d’un plan peuvent &ecirc;tre d&eacute;finis avec une
pr&eacute;cision de 1/100&egrave;me d’image.
Visualisation d’un &eacute;l&eacute;ment audio en r&eacute;solution Image unique
Lorsque vous montez un &eacute;l&eacute;ment audio dans le Visualiseur, vous pouvez effectuer des
zooms avant tant que la t&ecirc;te de lecture est de la largeur d’une seule image vid&eacute;o dans
la forme d’onde. Vous pouvez utiliser cette pr&eacute;sentation en image simple, avec la fonction
de d&eacute;filement par fraction d’image de Final Cut Express pour faire correspondre les
rythmes des &eacute;l&eacute;ments musicaux que vous assemblez. Vous pouvez l’utiliser &eacute;galement
pour d&eacute;finir des fractions d’image cl&eacute; et supprimer les bruits parasites qui apparaissent
aux points de montage audio choisis. Si les haut-parleurs restent muets lors du d&eacute;filement, augmentez le volume ou v&eacute;rifiez si le son n’est pas d&eacute;sactiv&eacute; (voir &laquo; D&eacute;sactivation
des sons de d&eacute;filement audio &raquo; &agrave; la page 485).
Synchronisation audio et vid&eacute;o par fraction d’image
Lorsque vous synchronisez des donn&eacute;es audio et vid&eacute;o, sachez que l’audio pr&eacute;sentant
un d&eacute;calage de 300 &eacute;chantillons seulement est tout &agrave; fait audible. C’est pour cette raison
que Final Cut Express vous permet de resynchroniser votre audio par palier de 1/100&egrave;me
d’image. Il existe plusieurs circonstances dans lesquelles cette pr&eacute;cision peut se r&eacute;v&eacute;ler utile :
&Acirc; Lorsque vous montez des plans de musique, il est essentiel que vous suiviez pr&eacute;cis&eacute;ment le rythme. Ce dernier peut &ecirc;tre rompu par le plus infime d&eacute;calage.
&Acirc; Des donn&eacute;es vid&eacute;o et audio qui ont &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;es &agrave; partir de sources s&eacute;par&eacute;es puis
resynchronis&eacute;es sur bande peuvent pr&eacute;senter un l&eacute;ger manque de synchronisation.
&Acirc; L’audio enregistr&eacute; avec un micro trop &eacute;loign&eacute; de la source peut pr&eacute;senter un d&eacute;calage
avec la vid&eacute;o, car la vitesse du son est plus lente que celle de l’image.
Pour naviguer dans un plan par fraction d’image :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en faisant glisser la t&ecirc;te de lecture sur la dur&eacute;e
d’une image vid&eacute;o unique.
Cela permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture par palier de 1/100&egrave;me d’image. Lorsque
vous d&eacute;finissez un nouveau point de montage dans le plan, son &eacute;l&eacute;ment audio ins&egrave;re
une fraction d’image, &eacute;tablissant ainsi une nouvelle relation de synchronisation entre
les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio.
494
Partie VI Montage brut
VI
Pour ins&eacute;rer un &eacute;l&eacute;ment audio par fraction d’image :
1 Dans le Visualiseur, ouvrez un plan constitu&eacute; d’&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o puis cliquez sur
l’onglet Audio.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment, puis appuyez
simultan&eacute;ment sur les touches Commande et = (signe &eacute;gal) pour zoomer au maximum
sur l’oscilloscope audio.
Une large barre de la t&ecirc;te
de lecture dans le Visualiseur repr&eacute;sente une
image vid&eacute;o grossie au
maximum.
3 Appuyez sur la touche Maj et positionnez la t&ecirc;te de lecture dans l’image sur un point
correspondant &agrave; une meilleure synchronisation.
4 Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
Final Cut Express ins&egrave;re l’&eacute;l&eacute;ment audio dans le plan en tenant compte du d&eacute;calage
entre la position de fraction d’image de la t&ecirc;te de lecture et la limite de l’image enti&egrave;re
pr&eacute;c&eacute;dente.
Chapitre 32 Bases du montage audio
495
Exemples de techniques ais&eacute;es de montage des &eacute;l&eacute;ments
audio
Les deux exemples ci-dessous vous aideront peut-&ecirc;tre &agrave; r&eacute;soudre les probl&egrave;mes que
vous pourrez rencontrer en proc&eacute;dant &agrave; des montages audio dans Final Cut Express.
Exemple : remplacement de donn&eacute;es audio parasites par
des bruits d’ambiance
Lors du montage des dialogues, vous &ecirc;tes souvent amen&eacute; &agrave; supprimer des portions
audio non souhait&eacute;es dans la s&eacute;quence. Il se peut par exemple que le r&eacute;alisateur ait
donn&eacute; des indications orales pendant l’intervention d’un acteur ou que le preneur de
son ait but&eacute; sur un obstacle pendant le tournage d’un documentaire. Tant que deux
dialogues n’interviennent pas en m&ecirc;me temps, il est relativement facile de supprimer ces
sons. Si vous supprimez purement et simplement le son, le vide obtenu dans l’audio
semble artificiel. Dans un enregistrement, le bruit de fond, appel&eacute; bruits d’ambiance,
&eacute;tant toujours pr&eacute;sent m&ecirc;me &agrave; bas niveau, un moment de silence complet est discordant.
Pour &eacute;viter ces vides, l’enregistrement d’un certain nombre de bruits d’ambiance est
g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; lors d’un tournage. Le preneur de sons demande le silence pendant
environ trente secondes afin d’enregistrer le son de la pi&egrave;ce. Si vous avez enregistr&eacute; des
bruits d’ambiance lors de votre tournage, vous pouvez les capturer afin de disposer, lors
du montage, d’un long &laquo; silence &raquo; utilisable d&egrave;s lors que vous souhaitez remplacer un vide.
Si, pour une raison ou pour une autre, il manque des bruits d’ambiance pour une sc&egrave;ne
sp&eacute;cifique comportant un vide, vous pouvez tenter de copier une section d’un autre
&eacute;l&eacute;ment comprenant une pause dans ses dialogues, puis la copier pour combler ce vide.
Si aucune pause n’est suffisamment longue pour combler ce vide, essayez de copiercoller plusieurs fois une pause courte. Toutefois, vous risquez d’obtenir un son en boucle
trop facilement d&eacute;tectable. Dans ce cas, vous pouvez utiliser la m&eacute;thode suivante pour
obtenir une longue section de bruits d’ambiance &agrave; partir d’une courte pause provenant
d’un autre dialogue.
496
Partie VI Montage brut
VI
Pour cr&eacute;er une section de bruits d’ambiance &agrave; partir d’une pause courte :
1 Recherchez la pause la plus longue possible dans le plan de dialogue comportant le vide
que vous devez combler, puis copiez la section contenant cette pause. Si vous vous
trouvez dans la Timeline, utilisez l’outil S&eacute;lection par &eacute;tendue.
La longue pause de votre
plan est s&eacute;lectionn&eacute;e.
2 Cr&eacute;ez une s&eacute;quence, appelez-la &laquo; Bruits d’ambiance &raquo;, puis collez-y deux fois la pause audio.
Collez dans une nouvelle s&eacute;quence
la section de pause que vous venez
de coller deux fois.
3 S&eacute;lectionnez le plan contenant la deuxi&egrave;me pause, puis choisissez Vitesse dans le menu
Modifier.
4 Dans la zone de dialogue Vitesse, cochez la case Inverser.
Chapitre 32 Bases du montage audio
497
5 Proc&eacute;dez &agrave; lecture des &eacute;l&eacute;ments obtenus.
Le bruit en boucle doit avoir disparu, mais si vous entendez un claquement au niveau
du point de montage entre les deux &eacute;l&eacute;ments, il se peut que vous deviez ajouter entre
eux une transition de fondu pour l’att&eacute;nuer. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 36,
&laquo; Ajout de transitions &raquo;, &agrave; la page 561.
Si l’effet de boucle n’est pas notable, essayez de passer l’&eacute;tape consistant &agrave; inverser la
vitesse. Vous aurez &eacute;galement &eacute;ventuellement besoin d’une section de son d’ambiance
plus longue ou de plusieurs sections diff&eacute;rentes. Faites des essais pour voir ce qui fonctionne le mieux.
6 Coupez, puis collez toutes les paires appartenant &agrave; ces &eacute;l&eacute;ments dont vous avez besoin
pour couvrir la dur&eacute;e n&eacute;cessaire, en ajoutant des fondus entre chacune d’elles.
7 Appliquez un rendu sur la s&eacute;quence Bruits d’ambiance, puis montez-la dans l’espace
vide de votre programme, comme s’il s’agissait d’un plan.
Montez la s&eacute;quence de bruits
d’ambiance dans votre s&eacute;quence existante afin de combler l’espace vide.
Pour remplacer une section d’un &eacute;l&eacute;ment audio par des bruits d’ambiance :
1 D&eacute;finissez les pistes contenant l’audio &agrave; remplacer en tant que pistes audio de destination, puis d&eacute;connectez la piste vid&eacute;o de destination.
498
Partie VI Montage brut
VI
2 Lancez la lecture de votre &eacute;l&eacute;ment en utilisant les touches J, K et L, puis d&eacute;finissez des
points d’entr&eacute;e et de sortie juste avant et apr&egrave;s la section d’audio &agrave; remplacer.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie sont d&eacute;finis
pour rep&eacute;rer la section que vous souhaitez
remplacer par des bruits d’ambiance.
3 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point d’entr&eacute;e.
4 Faites glisser votre s&eacute;quence de bruits d’ambiance dans le Visualiseur, puis positionnez
la t&ecirc;te de lecture au d&eacute;but de la section des bruits d’ambiance &agrave; utiliser.
5 D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans le Visualiseur.
6 Pour monter les bruits d’ambiance dans votre s&eacute;quence, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Glissez la s&eacute;quence de bruits d’ambiance du Visualiseur vers la section &Eacute;craser de
l’incrustation de montage dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur F10.
Des bruits d’ambiance se
substituent alors &agrave; la section audio.
Chapitre 32 Bases du montage audio
499
Exemple : R&eacute;solution de probl&egrave;mes de montages audio d&eacute;licats
dans la Timeline
Une fois le montage d’un groupe d’&eacute;l&eacute;ments effectu&eacute; dans votre s&eacute;quence &agrave; l’int&eacute;rieur
de la Timeline, vous pouvez ajuster les points de montage entre les &eacute;l&eacute;ments audio
sans affecter les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o correspondants. Pour ce faire, d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e.
Supposons que vous effectuiez le montage d’une conversation entre deux personnes.
La premi&egrave;re personne parle, la seconde fait une pause, puis r&eacute;pond. Le r&eacute;sultat pourrait
&ecirc;tre le suivant :
L’audio du premier
&eacute;l&eacute;ment est coup&eacute;.
Le second &eacute;l&eacute;ment
commence lentement.
Le chronom&eacute;trage de votre vid&eacute;o correspond &agrave; ce que vous souhaitiez, mais comme
l’indique la forme d’onde audio, dans le premier plan, la derni&egrave;re syllabe du dernier mot
de dialogue est coup&eacute;e, ce qui peut sembler inadapt&eacute;. Pour r&eacute;gler ce probl&egrave;me, vous
pouvez cr&eacute;er un petit montage par chevauchement dans la Timeline (avec les montages
par chevauchement, les points d’entr&eacute;e et de sortie audio diff&egrave;rent des points d’entr&eacute;e
et de sortie vid&eacute;o. Voir chapitre 31, &laquo; Montages par chevauchement &raquo;, &agrave; la page 461).
500
Partie VI Montage brut
VI
1 D&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e (ou appuyez sur Maj + L) pour le d&eacute;sactiver.
&Acirc; Cliquez sur le point de montage situ&eacute; entre les deux &eacute;l&eacute;ments audio tout en maintenant la touche Option enfonc&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Roll dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche R).
3 Glissez le point de montage audio vers la droite de sorte que l’int&eacute;gralit&eacute; du dernier
mot du premier &eacute;l&eacute;ment audio puisse &ecirc;tre lue.
&Agrave; pr&eacute;sent, dans ce montage, vous entendrez tous les mots prononc&eacute;s par la premi&egrave;re
personne, suivis de la r&eacute;ponse de la seconde personne.
Chapitre 32 Bases du montage audio
501
Partie VII : Mise au point de votre
montage
VII
Vous apprendrez ici &agrave; peaufiner votre montage en utilisant
les outils de Trim, en ajoutant des transitions, en imbriquant
des s&eacute;quences dans des s&eacute;quences, ainsi qu’en synchronisant
les t&ecirc;tes de lecture du Visualiseur, du Canevas et de la Timeline.
Chapitre 33
R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
Chapitre 34
&Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
Chapitre 35
Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Chapitre 36
Ajout de transitions
Chapitre 37
Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
Chapitre 38
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
Chapitre 39
Images correspondantes
33
R&eacute;alisation de montages par
coulissement, par glissement,
Ripple et Roll
33
Une fois votre montage brut termin&eacute;, vous passerez au peaufinage de votre montage. Les outils de montage avanc&eacute; de
Final Cut Express vous permettent de proc&eacute;der &agrave; des ajustements pr&eacute;cis des plans de votre s&eacute;quence.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et
Roll (p. 505).
&Acirc; Glissement de plans dans la Timeline (p. 506).
&Acirc; Coulissement de plans dans la Timeline (p. 509).
&Acirc; Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides (p. 513).
&Acirc; Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe (p. 523).
&Agrave; propos des ajustements &agrave; l’aide des outils Coulissement,
Glissement, Ripple et Roll
Les outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll sont des outils sp&eacute;cialis&eacute;s que vous
pouvez utiliser pour effectuer le r&eacute;glage fin des points d’entr&eacute;e et de sortie des plans
de votre s&eacute;quence. Le r&eacute;glage fin de vos montages &agrave; l’aide de ces outils est &eacute;galement
appel&eacute; ajustement. Pour plus d’informations sur les outils d’ajustement non abord&eacute;s dans
ce chapitre, voir le chapitre 34, &laquo; &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans &raquo;, &agrave; la
page 529 et le chapitre 35, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim &raquo;, &agrave; la
page 547.
505
Glissement de plans dans la Timeline
L’ex&eacute;cution d’un montage par glissement vous permet de d&eacute;placer un plan de la Timeline
pour l’ins&eacute;rer entre deux autres plans sans cr&eacute;er de vide. Le contenu et la dur&eacute;e du plan
ne changent pas, seule sa position dans la Timeline est modifi&eacute;e. Lorsque vous faites
glisser un plan, les plans adjacents de part et d’autre s’allongent et raccourcissent pour
combler le vide cr&eacute;&eacute;. La dur&eacute;e combin&eacute;e de ces trois plans ne varie pas, pas plus que la
dur&eacute;e de la s&eacute;quence.
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
B
C
C
Dans l’exemple suivant, le plan B glisse vers la gauche. Le montage par glissement
modifie le point de sortie du plan A et le point d’entr&eacute;e du plan C mais les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan B restent inchang&eacute;s. La dur&eacute;e du plan B ne varie pas, pas
plus que la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence.
506
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Remarque : pour glisser un plan entre deux autres plans, le plan pr&eacute;c&eacute;dent et le plan
suivant doivent &ecirc;tre pourvus de poign&eacute;es (donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires au-del&agrave; des
points d’entr&eacute;e et de sortie).
Pour monter un plan par glissement, vous pouvez utiliser l’outil Glissement. Pour effectuer des ajustements pr&eacute;cis, utilisez le timecode.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer un plan &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, mais cette m&eacute;thode
risque de laisser des vides entre les plans. L’outil Glissement ne cr&eacute;e jamais de vides
(sauf si vous glissez le premier ou le dernier plan).
Montage par glissement &agrave; l’aide de l’outil Glissement
S&eacute;lectionner un plan avec l’outil Glissement puis le faire glisser est un moyen facile
d’effectuer un montage par glissement.
Pour glisser un plan dans la Timeline en le faisant glisser :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Glissement dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur
la touche S).
2 S&eacute;lectionnez le plan et glissez-le vers la gauche ou vers la droite.
Le plan se d&eacute;place vers un autre
emplacement de la Timeline.
L’image du point de sortie du plan s’affiche alors dans la partie gauche du Canevas
et celle du point d’entr&eacute;e dans la partie droite.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
507
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Ce plan est plus long.
Ce plan est plus court.
La dur&eacute;e de ce plan
reste la m&ecirc;me.
Ex&eacute;cution de montages par glissement pr&eacute;cis de fa&ccedil;on
num&eacute;rique
Si vous devez d&eacute;placer un plan de deux ou trois images seulement, recourir &agrave; la souris
risque d’&ecirc;tre difficile. Pour effectuer des montages pr&eacute;cis, il est bien plus commode de
glisser les plans num&eacute;riquement.
Pour glisser un plan dans la Timeline &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Glissement dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur
la touche S).
2 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline ou maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner plusieurs plans. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner des plans non contigus &agrave;
l’aide de la touche Commande.
∏
Conseil : vous pouvez faire glisser plusieurs plans &agrave; la fois. Mais si l’un d’entre eux ne peut
&ecirc;tre gliss&eacute;, aucun ne sera alors d&eacute;plac&eacute;.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; faire glisser, puis
appuyez sur la touche Retour.
Le champ de timeco
de affiche la dur&eacute;e
du glissement.
508
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) ou &lt; (signe inf&eacute;rieur &agrave;) pour glisser le plan d’une
image vers la gauche.
&Acirc; Appuyez sur (crochet droit) ou &gt; (signe sup&eacute;rieur &agrave;) pour glisser le plan d’une image
vers la droite.
&Acirc; Appuyez sur Maj + [ ou Maj + &lt; pour glisser le plan d’un nombre d’images par d&eacute;faut
vers la gauche.
&Acirc; Appuyez sur Maj + ] ou Maj + &gt; pour glisser le plan d’un nombre d’images par d&eacute;faut
vers la droite.
Remarque : vous pouvez sp&eacute;cifier le nombre d’images par d&eacute;faut &agrave; ajuster en modifiant
le r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet Montage situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. (Pour en savoir plus &agrave; ce sujet, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages
et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.)
Coulissement de plans dans la Timeline
L’ex&eacute;cution d’un montage par coulissement ne modifie pas la position ou la dur&eacute;e d’un
plan dans la Timeline mais la portion de donn&eacute;es de plan qui appara&icirc;t dans cette derni&egrave;re. L’outil Coulissement vous permet de d&eacute;placer simultan&eacute;ment les points d’entr&eacute;e
et de sortie d’un plan.
Vous coulissez
des &eacute;l&eacute;ments &agrave; l’aide
de l’outil Coulissement.
Lorsque vous disposez des plans dans la Timeline de mani&egrave;re &agrave; ce que leurs points de
montage co&iuml;ncident avec les rythmes musicaux ou les points de synchronisation d’une
s&eacute;quence, vous souhaitez qu’ils restent en position. Ce genre de situation ne vous laisse
pas beaucoup de marge de manœuvre pour ajuster vos plans car vous ne pouvez modifier
leur dur&eacute;e. Vous ne pouvez pas non plus d&eacute;placer les plans ailleurs dans la Timeline car
ils ne seraient plus align&eacute;s sur les rythmes musicaux et les autres points de synchronisation
de la s&eacute;quence. Tout ce que vous pouvez faire est donc d&eacute;placer le point d’entr&eacute;e et
le point de sortie simultan&eacute;ment, en maintenant la dur&eacute;e du plan.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
509
La portion du plan visible dans la s&eacute;quence change tandis que sa position dans cette
derni&egrave;re reste la m&ecirc;me. Les plans se trouvant &agrave; proximit&eacute; ne sont pas affect&eacute;s, pas plus
que la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence.
00:00:10:00
Avant le
montage
A
00:00:30:00
B
00:00:17:00
Apr&egrave;s le
montage
A
C
00:00:37:00
B
C
Dans l’exemple ci-dessus, le montage par coulissement change les points d’entr&eacute;e et
de sortie du plan B mais pas sa dur&eacute;e ou sa position dans la s&eacute;quence. Lors de la lecture
de la s&eacute;quence, une autre portion des donn&eacute;es du plan B seront affich&eacute;es.
Remarque : pour qu’un plan puisse &ecirc;tre couliss&eacute;, il doit &ecirc;tre muni de poign&eacute;es &agrave; ses
deux extr&eacute;mit&eacute;s, ce qui signifie que des donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires doivent &ecirc;tre disponibles au d&eacute;but et &agrave; la fin du plan. Si vous avez du mal &agrave; coulisser un plan, v&eacute;rifiez s’il est
muni de poign&eacute;es &agrave; ses deux extr&eacute;mit&eacute;s.
Vous pouvez effectuer des montages par coulissement en op&eacute;rant un coulissement ou,
pour plus de pr&eacute;cision, en utilisant des timecodes.
Ex&eacute;cution d’un montage par coulissement &agrave; l’aide de l’outil
Coulissement
Vous pouvez ex&eacute;cuter des montages par coulissement dans le Visualiseur ou la Timeline.
Pour ex&eacute;cuter un montage par coulissement dans le Visualiseur &agrave; l’aide de l’outil
Coulissement :
1 Double-cliquez sur un plan de s&eacute;quence pour l’ouvrir dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
3 Glissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur.
4 Rel&acirc;chez le bouton de la souris lorsque le plan se trouve dans une plage d’images qui
vous pla&icirc;t.
Les points d’entr&eacute;e et de sortie se d&eacute;placent simultan&eacute;ment, ce qui maintient la dur&eacute;e
du plan.
5 Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Maj - \) pour r&eacute;viser
la nouvelle section situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence.
Le plan est automatiquement mis &agrave; jour dans la Timeline. Les dur&eacute;es du plan et de
la s&eacute;quence restent les m&ecirc;mes et les plans &agrave; proximit&eacute; ne sont pas affect&eacute;s.
510
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour coulisser un plan dans la Timeline &agrave; l’aide de l’outil Coulissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 Cliquez sur un plan, puis glissez-le vers la gauche ou vers la droite.
Lors du glissement, un sch&eacute;ma de l’&eacute;tendue globale du plan s’affiche, indiquant la quantit&eacute; de donn&eacute;es disponibles &agrave; gauche et &agrave; droite de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e dans le plan.
Point de glissement
Cette zone montre sur quelle distance les points
d’entr&eacute;e et de sortie du plan sont couliss&eacute;s.
Dur&eacute;e totale du fichier de donn&eacute;es
affich&eacute;e durant le coulissement
En m&ecirc;me temps, le Canevas affiche les images aux points d’entr&eacute;e et de sortie.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris lorsque le plan se trouve dans une plage d’images qui
vous pla&icirc;t.
La dur&eacute;e et l’emplacement de tous les plans de votre s&eacute;quence sont maintenus apr&egrave;s
cette op&eacute;ration.
4 Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Maj - \) pour r&eacute;viser
la nouvelle section situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
511
Ex&eacute;cution de fa&ccedil;on num&eacute;rique de montages par coulissement
pr&eacute;cis
Coulisser un plan de quelques images &agrave; l’aide de la souris peut &ecirc;tre difficile. Pour coulisser
un plan avec pr&eacute;cision, il est bien plus commode d’effectuer une op&eacute;ration num&eacute;rique.
Pour coulisser un plan dans la Timeline &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
2 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline.
Remarque : pour s&eacute;lectionner plusieurs plans, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e lors
de la s&eacute;lection de chaque plan.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; faire coulisser, puis
appuyez sur la touche Retour.
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) ou &lt; (signe inf&eacute;rieur &agrave;) pour faire coulisser le plan
d’une image vers la droite.
&Acirc; Appuyez sur (crochet droit) ou &gt; (signe sup&eacute;rieur &agrave;) pour faire coulisser le plan d’une
image vers la gauche.
&Acirc; Appuyez sur Maj + [ ou Maj + &lt; pour faire coulisser le plan d’un nombre d’images
par d&eacute;faut vers la droite.
&Acirc; Appuyez sur Maj + ] ou Maj + &gt; pour faire coulisser le plan d’un nombre d’images
par d&eacute;faut vers la gauche.
Remarque : vous pouvez sp&eacute;cifier le nombre d’images par d&eacute;faut &agrave; ajuster en modifiant
le r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet Montage situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015).
Le champ d’entr&eacute;e de timecode
montre sur quelle distance vous
coulissez le plan.
4 Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie (ou appuyez sur Maj - \) pour r&eacute;viser
la nouvelle section situ&eacute;e entre les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan de s&eacute;quence.
512
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour coulisser plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan simultan&eacute;ment dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur A).
Vous pouvez &eacute;galement transformer temporairement l’outil Coulissement en outil
S&eacute;lection en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez plusieurs &eacute;l&eacute;ments de plan dans la Timeline.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent figurer sur une ou plusieurs pistes. Ils ne doivent pas n&eacute;cessairement &ecirc;tre adjacents. Par exemple, vous pouvez maintenir la touche
Commande enfonc&eacute;e tout en cliquant sur diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments de plan afin d’effectuer
une s&eacute;lection non contigu&euml;.
3 S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche S).
4 Tapez un num&eacute;ro de timecode positif ou n&eacute;gatif en fonction duquel tous les &eacute;l&eacute;ments
de plan s&eacute;lectionn&eacute;s seront couliss&eacute;s puis appuyez sur Entr&eacute;e.
Les &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s sont couliss&eacute;s en fonction de la dur&eacute;e que vous avez
saisie. Si l’un des &eacute;l&eacute;ments de plan s&eacute;lectionn&eacute;s ne peut &ecirc;tre couliss&eacute;, aucun des &eacute;l&eacute;ments
n’est alors couliss&eacute;.
Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans
laisser de vides
Le montage Ripple permet d’ajuster le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie d’un plan afin
de le raccourcir ou de le rallonger sans laisser de vide dans la Timeline. La modification
de la dur&eacute;e du plan est propag&eacute;e vers l’ext&eacute;rieur, avan&ccedil;ant ou reculant tous les plans
suivants dans la Timeline. Si vous n’utilisez pas de montage Ripple lorsque vous modifiez
la dur&eacute;e d’un plan, vous laisserez un vide si vous raccourcissez le plan ou &eacute;craserez une
partie d’un autre plan si vous rallongez le plan. Pour effectuer un montage Ripple, on
utilise en g&eacute;n&eacute;ral l’outil Ripple mais il est &eacute;galement possible de s&eacute;lectionner un ou
plusieurs plans dans la Timeline et de proc&eacute;der &agrave; un Ripple cut ou suppression par Ripple.
Cela consiste en la suppression d’un plan et au d&eacute;calage vers la gauche de tous les plans
suivants dans la Timeline afin de combler le vide.
Le montage Ripple est un montage unilat&eacute;ral, c’est-&agrave;-dire que seul le point d’entr&eacute;e ou
le point de sortie d’un &eacute;l&eacute;ment de plan individuel est affect&eacute;. Tous les plans suivant le plan
raccourci ou rallong&eacute; sont d&eacute;plac&eacute;s en cons&eacute;quence dans la Timeline. Les montages
Ripple affectent donc &agrave; la fois le plan ajust&eacute; et la position de tous les plans suivants
dans la Timeline. Il s’agit d’une op&eacute;ration autrement plus importante que le simple
ajustement de la longueur d’un plan individuel.
Avant le
montage
A
Apr&egrave;s le
montage
A
B
B
C
C
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
513
Important : les montages Ripple peuvent &ecirc;tre dangereux si vous tentez de maintenir
la synchronisation entre les &eacute;l&eacute;ments de plan de diverses pistes. En effet, l’ensemble
des &eacute;l&eacute;ments de plan d’une piste risquent d’avancer ou de reculer pendant que ceux
des autres pistes resteront en place.
Quels &eacute;l&eacute;ments de plan se d&eacute;placent dans la Timeline apr&egrave;s
un montage Ripple ?
Les &eacute;l&eacute;ments de plan dont les points d’entr&eacute;e sont post&eacute;rieurs dans la Timeline au(x)
point(s) de montage que vous ajustez se d&eacute;placeront, ou se propageront, si vous
effectuez un montage Ripple. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments de plan resteront &agrave; leur place
dans la Timeline.
Soyez particuli&egrave;rement vigilant lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; des montages Ripple avec
des s&eacute;lections de points de montage complexes sur plusieurs pistes. Pour prendre bien
conscience de la mani&egrave;re dont un montage affecte les &eacute;l&eacute;ments de plan de votre
s&eacute;quence, vous pouvez annuler (Commande + Z) et r&eacute;tablir (Maj + Commande + Z)
votre montage plusieurs fois afin de comparer la s&eacute;quence avant et apr&egrave;s l’op&eacute;ration
de montage Ripple.
Ex&eacute;cution de montages Ripple
Le montage Ripple modifie la dur&eacute;e des &eacute;l&eacute;ments de plan en reculant ou avan&ccedil;ant leur
point d’entr&eacute;e ou de sortie. De plus, tous les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s au-del&agrave; du point
de montage sont d&eacute;plac&eacute;s sur la m&ecirc;me longueur.
Le montage Ripple s’effectue
&agrave; l’aide de l’outil Ripple.
Remarque : vous pouvez s&eacute;lectionner un point de montage dans la Timeline lorsque
vous utilisez l’outil Ripple. Lorsque l’outil Ripple est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez &eacute;galement
ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur en double-cliquant dessus dans la Timeline.
514
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ex&eacute;cution d’un montage Ripple dans la Timeline
Lorsque vous utilisez l’outil Ripple pour ajuster la dur&eacute;e d’un plan dans la Timeline, faites
toujours attention &agrave; l’endroit o&ugrave; Final Cut Express pr&eacute;visualise l’emplacement du nouveau
point de sortie. M&ecirc;me lorsque vous ajustez le point d’entr&eacute;e d’un plan avec l’outil Ripple,
l’emplacement du point de sortie est ce qui doit m&eacute;riter votre attention.
Important : lorsque vous ajustez le point d’entr&eacute;e d’un plan &agrave; l’aide de l’outil Ripple
dans la Timeline, il semble que ce point se d&eacute;place dans la Timeline et que la dur&eacute;e du
plan change &agrave; partir de ses points d’entr&eacute;e et de sortie. Ce n’est pourtant pas ainsi que
cela se passe. La position du point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline ne change pas apr&egrave;s
un montage Ripple. Final Cut Express vous laisse en fait voir deux choses &agrave; la fois :
&Acirc; La dur&eacute;e selon laquelle le plan est ajust&eacute;.
&Acirc; Le nouveau point de sortie qui r&eacute;sultera du montage Ripple.
Dur&eacute;e selon laquelle le point
de sortie du plan est ajust&eacute;.
Position des plans C et D
avant le montage Ripple.
Avant montage.
Le plan B a une
dur&eacute;e plus courte.
Les plans C et D sont plac&eacute;s
plus t&ocirc;t dans la Timeline.
Apr&egrave;s un montage.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
515
Pour effectuer un montage Ripple dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Ripple dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur la touche R).
2 S&eacute;lectionnez le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un &eacute;l&eacute;ment de plan en cliquant pr&egrave;s
de sa limite.
L’outil Ripple change de sens pour indiquer quelle limite d’&eacute;l&eacute;ment de plan vous &ecirc;tes
sur le point de s&eacute;lectionner. Si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les points de montage
des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s. Pour en savoir plus, consultez
la section &laquo; S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster &raquo; &agrave; la page 533.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) pour d&eacute;placer le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; d’une
image plus t&ocirc;t dans le plan.
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet droit) pour d&eacute;placer le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; d’une
image plus tard dans le plan.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement appuyer sur Maj + [ ou sur Maj + ] pour d&eacute;placer
le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; de cinq images &agrave; la fois. Le nombre d’images peut
&ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; &agrave; l’aide du champ Images en coupe dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre
Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur.
&Acirc; Tapez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; ajouter ou &agrave; enlever
de la coupe actuelle, puis appuyez sur la touche Retour.
&Acirc; Faites glisser le point de montage afin de rallonger ou de raccourcir le plan dans
la s&eacute;quence. Observez la limite de plan pr&eacute;visualis&eacute;e dans la Timeline.
Point de montage au cours du Trim.
Le point de sortie de
ce plan est en cours
d’ajustement.
516
Le point d’entr&eacute;e de
ce plan reste le m&ecirc;me
et n’est pas ajust&eacute;.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pendant que vous ajustez le plan &agrave; l’aide de l’outil Ripple, un double-affichage appara&icirc;t
dans le Canevas et montre le point de sortie de l’&eacute;l&eacute;ment de plan sortant &agrave; gauche et
le point d’entr&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment de plan entrant &agrave; droite (consultez &eacute;galement la section
&laquo; &Agrave; propos du double-affichage dans le Canevas &raquo; &agrave; la page 591).
Servez-vous de ces deux images pour d&eacute;cider avec pr&eacute;cision o&ugrave; placer le point de montage.
Tous les &eacute;l&eacute;ments de plan post&eacute;rieurs au point de montage de d&eacute;placent vers la gauche
ou vers la droite pour s’adapter &agrave; la nouvelle dur&eacute;e du plan.
Ces plans sont d&eacute;plac&eacute;s vers la
gauche afin de combler le vide.
Ce plan se raccourcit.
Ex&eacute;cution d’un montage Ripple dans le Visualiseur
Il pourra vous arriver de devoir consulter les donn&eacute;es de tout un plan afin de savoir
au niveau de quelle image effectuer votre montage. Dans ce cas, il peut &ecirc;tre plus facile
d’ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur. D&egrave;s lors que l’outil Ripple est s&eacute;lectionn&eacute;
au moment o&ugrave; vous d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e ou de sortie dans le Visualiseur, un montage Ripple s’op&egrave;re dans la Timeline.
Pour effectuer un montage Ripple dans le Visualiseur :
1 Double-cliquez sur un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Ripple dans la palette d’outils (ou appuyez deux fois sur la touche R).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture ou les touches J, K et L pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de
lecture dans le Visualiseur vers un nouveau point de votre plan. D&eacute;finissez ensuite
un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie en cliquant sur les boutons Point d’entr&eacute;e
et Point de sortie ou en utilisant les touches I et O.
&Acirc; Faites glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur vers
un nouveau point du plan.
V&eacute;rifiez dans la Timeline que le montage Ripple a eu l’effet escompt&eacute; (les montages
Ripple entra&icirc;nent en effet le d&eacute;placement d’autres plans de la Timeline).
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
517
Montages Ripple et relations de synchronisation d’&eacute;l&eacute;ments
de plans sur d’autres pistes
Lorsque l’on proc&egrave;de &agrave; des montages Ripple, il n’est pas rare que des &eacute;l&eacute;ments de plan
li&eacute;s se d&eacute;synchronisent d’une piste &agrave; l’autre. Cela se produit en g&eacute;n&eacute;ral lorsque le montage Ripple est effectu&eacute; sur une piste et que les autres pistes sont verrouill&eacute;es. Les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur la piste en question ne peuvent alors se d&eacute;placer de fa&ccedil;on
synchronis&eacute;e apr&egrave;s le montage Ripple.
Par exemple, si vous avez mont&eacute; des &eacute;l&eacute;ments de plan vid&eacute;o en fonction du rythme
d’une piste musicale, la propagation des plans dans la piste vid&eacute;o les d&eacute;synchronise
par rapport &agrave; la musique. Dans ce cas, il vaut sans doute mieux ne pas avoir recours
&agrave; l’outil Ripple. &Agrave; la place, vous pouvez modifier la dur&eacute;e d’un &eacute;l&eacute;ment de plan sans
d&eacute;placer les autres plan dans la Timeline. Si vous raccourcissez l’&eacute;l&eacute;ment de plan,
il y aura un vide dans la piste vid&eacute;o et vous devrez le combler mais le reste de vos
plans restera du moins synchronis&eacute; avec la musique.
Avant le montage,
les plans sont synchronis&eacute;s avec les marqueurs
des pistes audio.
Apr&egrave;s un montage
Ripple, la relation
de synchronisation
est modifi&eacute;e.
Final Cut Express s’efforce de vous emp&ecirc;cher de proc&eacute;der &agrave; des montages Ripple qui
r&eacute;sultent en une perte de synchronisation des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s. Final Cut Express
pr&eacute;sume que les &eacute;l&eacute;ments de plan se chevauchant doivent maintenir la m&ecirc;me relation
de synchronisation avant et apr&egrave;s un montage. D’autre part, un montage Ripple ne
peut entra&icirc;ner l’&eacute;crasement de plans par d’autres plans.
518
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Dans l’exemple ci-dessous, Final Cut Express ne vous permettra pas d’ex&eacute;cuter un montage Ripple car, sur les pistes A3 et A4, le second plan de musique devrait &ecirc;tre raccourci
afin de ne pas &eacute;craser une partie du premier plan de musique et de rester synchrone
avec les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s dans V1, A1 et A2. Le montage Ripple ne pouvant pas
forcer le deuxi&egrave;me plan de musique &agrave; &eacute;craser le premier plan de musique, Final Cut Express
vous avertit que le montage Ripple ne peut &ecirc;tre effectu&eacute; en raison d’une collision de
plans sur la piste A3 (et la piste A4).
M&ecirc;me si votre intention
est de propager
uniquement les plans
s&eacute;lectionn&eacute;s...
...Final Cut Express n’autorisera pas
le montage car le deuxi&egrave;me plan de
musique, sur les pistes A3 et A4, ne peut
&eacute;craser le premier plan de musique.
Il existe trois moyens de r&eacute;soudre ce probl&egrave;me :
&Acirc; Verrouiller les pistes A3 et A4 de fa&ccedil;on &agrave; ce que Final Cut Express n’essaie pas de propager le deuxi&egrave;me plan de musique (voir &laquo; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur
modification &raquo; &agrave; la page 355).
&Acirc; En plus de s&eacute;lectionner les points de sortie de plan des pistes V1, A1 et A2, il est possible
de s&eacute;lectionner les points de sortie du premier plan de musique sur les pistes A3 et A4.
&Acirc; Au lieu de s&eacute;lectionner les points de sortie du premier plan de musique, il existe la possibilit&eacute; de proc&eacute;der &agrave; un montage asym&eacute;trique en s&eacute;lectionnant les points de sortie
de plan sur les pistes V1, A1 et A2, et les points d’entr&eacute;e sur le deuxi&egrave;me plan de musique des pistes A3 et A4. Cela entra&icirc;ne le raccourcissement du premier plan &agrave; partir
de son point de sortie et celui du second plan &agrave; partir de son point d’entr&eacute;e. Pour
plus d’informations sur les montages asym&eacute;triques, consultez la section &laquo; Ajustage
asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple &raquo; &agrave; la page 520.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
519
Montages Ripple simultan&eacute;s sur plusieurs pistes
Vous pouvez effectuer un montage Ripple pour modifier des points de plusieurs pistes
et changer ainsi plusieurs &eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o simultan&eacute;ment.
Pour effectuer un montage Ripple sur plusieurs pistes &agrave; la fois :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez pour s&eacute;lectionner plusieurs
points de montage.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de coupes dans la palette d’outils, puis glissez une case
autour de plusieurs points de montage.
2 Glissez l’un des points de montage &agrave; l’aide de l’outil Ripple afin de r&eacute;aliser un montage
Ripple sur toutes les pistes ayant des points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement saisir des valeurs de timecode pour effectuer des montages
de fa&ccedil;on num&eacute;rique.
Ajustage asym&eacute;trique &agrave; l’aide de l’outil Ripple
L’ajustage asym&eacute;trique permet d’effectuer un Ripple simultan&eacute; dans des directions contraires de points de montage dans des &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur diff&eacute;rentes pistes.
Imaginons par exemple que vous souhaitiez repousser de deux secondes le point de
sortie d’un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o. Si vous faites cela en n’allongeant que l’&eacute;l&eacute;ment
vid&eacute;o, un vide de deux secondes sera cr&eacute;&eacute; sur les autres pistes. Mais si vous s&eacute;lectionnez
le point d’entr&eacute;e des &eacute;l&eacute;ments de plan des autres pistes et que vous utilisez un ajustage
asym&eacute;trique, vous pourrez repousser simultan&eacute;ment les points d’entr&eacute;e des &eacute;l&eacute;ments
de plan et les faire commencer deux secondes plus t&ocirc;t. L’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o durera donc
deux secondes de plus et les &eacute;l&eacute;ments audio combleront le vide car ils seront deux
secondes plus longs.
L’ajustage asym&eacute;trique est pratique pour cr&eacute;er un montage par chevauchement entre
deux plans de s&eacute;quence adjacents mais vous pouvez &eacute;galement utiliser cette fonctionnalit&eacute; avec des &eacute;l&eacute;ments de plan uniquement vid&eacute;o ou uniquement audio.
Le Trim asym&eacute;trique peut &ecirc;tre effectu&eacute; soit dans la Timeline, soit dans la fen&ecirc;tre
de montage Trim.
∏
520
Conseil : si vous effectuez de nombreux ajustages asym&eacute;triques, il peut &ecirc;tre utile de
d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e en appuyant sur Maj + L ou en cliquant sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e dans l’angle sup&eacute;rieur droit de la Timeline. Pour plus d’informations sur la
s&eacute;lection li&eacute;e, consultez le chapitre 30, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio
de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 443.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour cr&eacute;er un montage par chevauchement &agrave; l’aide du montage asym&eacute;trique :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Ripple.
2 Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le point de sortie d’un plan
vid&eacute;o pour le s&eacute;lectionner.
Maintenir la touche Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant un point de coupe ne s&eacute;lectionne que ce point et ignore tout autre &eacute;l&eacute;ment li&eacute; &agrave; ce plan.
3 Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e, puis cliquez sur le point d’entr&eacute;e d’un clip
audio adjacent.
Maintenir la touche Commande enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant un point de coupe
vous permet d’ajouter des points de coupe &agrave; la s&eacute;lection en cours sans d&eacute;s&eacute;lectionner
des points de coupe pr&eacute;c&eacute;demment s&eacute;lectionn&eacute;s.
Point de montage
vid&eacute;o souhait&eacute;.
Point de sortie actuel
du plan vid&eacute;o sortant.
Avant.
Point d’entr&eacute;e des clips
audio entrants.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
521
4 Utilisez l’outil Ripple pour le Trim de la s&eacute;lection ci-dessous.
Les points de montage vid&eacute;o et audio se d&eacute;placent dans des directions oppos&eacute;es,
cr&eacute;ant ainsi un montage par chevauchement. La synchronisation audio/vid&eacute;o est conserv&eacute;e dans les deux plans.
Le plan vid&eacute;o sortant est
raccourci &agrave; partir
du point sortant.
La longueur de ce
plan reste identique.
Apr&egrave;s.
La longueur
de ce plan
Le clip audio entrant
est raccourci &agrave; partir
du point entrant.
Remarque : dans cet exemple, le fait de cliquer sur le point d’entr&eacute;e d’une paire st&eacute;r&eacute;o
d’&eacute;l&eacute;ments audio tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e ajoute les deux
&eacute;l&eacute;ments audio &agrave; la s&eacute;lection. Il est &eacute;galement possible de cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment audio
individuel en maintenant les touches Option et Commande enfonc&eacute;es pour l’ajouter &agrave;
la s&eacute;lection individuellement, sans inclure d’autres &eacute;l&eacute;ments audio y &eacute;tant reli&eacute;s. Cette
fonction est particuli&egrave;rement utile pour les plans dans lesquels de nombreux &eacute;l&eacute;ments
audio sont reli&eacute;s &agrave; un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o unique de la Timeline.
522
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Astuces concernant les montages effectu&eacute;s &agrave; l’aide de l’outil Ripple
&Acirc; Si vous rallongez un &eacute;l&eacute;ment de plan, les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste
sont avanc&eacute;s dans le temps. Les &eacute;l&eacute;ments de plan d’autres pistes d&eacute;verrouill&eacute;es qui
commencent apr&egrave;s l’emplacement d’origine du point de montage que vous ajustez
sont &eacute;galement avanc&eacute;s dans le temps.
&Acirc; Si vous raccourcissez un &eacute;l&eacute;ment de plan, les &eacute;l&eacute;ments de plan situ&eacute;s sur la m&ecirc;me
piste reculent dans le temps ainsi que ceux se trouvant apr&egrave;s l’emplacement d’origine du montage que vous ajustez sur d’autres pistes d&eacute;verrouill&eacute;es.
&Acirc; Si vous ne pouvez proc&eacute;der &agrave; un Ripple comme vous l’indique le message &laquo; Collision &raquo;
que vous recevez, c’est que les &eacute;l&eacute;ments de plan des autres pistes ne peuvent reculer
dans le temps sans entrer en collision avec d’autres &eacute;l&eacute;ments de plan.
&Acirc; Toutes les pistes sont affect&eacute;es par l’outil Ripple. Si vous ne souhaitez pas que
d’autres pistes de la s&eacute;quence soient affect&eacute;es par l’outil Ripple, verrouillez-les
(voir &laquo; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur modification &raquo; &agrave; la page 355).
&Acirc; Vous pouvez transformer temporairement l’outil Ripple en outil Roll en appuyant
sur la touche Maj. Rel&acirc;chez la touche Maj. pour revenir &agrave; l’outil Ripple.
&Acirc; Lors du glissement, appuyez sur la touche Commande pour ralentir et effectuer
le montage avec plus de pr&eacute;cision.
Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement
d’une coupe
Le montage Roll permet d’ajuster simultan&eacute;ment le point d’entr&eacute;e et le point de sortie
de deux plans adjacents. Si vous aimez la fa&ccedil;on dont sont dispos&eacute;s deux plans dans
la Timeline mais souhaitez changer le point de montage de place, vous pouvez utiliser
l’outil Roll. Cela n’entra&icirc;ne pas le d&eacute;placement de plans dans la Timeline. Seul le point
de montage entre les deux plans change de place. Il s’agit d’un montage bilat&eacute;ral, autrement dit, les points de montage de deux plans sont affect&eacute;s simultan&eacute;ment. Le point
de sortie du premier plan et le point d’entr&eacute;e du plan suivant sont tous deux ajust&eacute;s
par un montage Roll. Aucun autre plan de la s&eacute;quence n’est affect&eacute;.
Remarque : lorsque vous proc&eacute;dez &agrave; un montage Roll, la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence
reste la m&ecirc;me mais celle des deux plans change. L’un s’allonge alors que l’autre r&eacute;tr&eacute;cit en compensation. Cela signifie qu’il est inutile que vous craigniez de provoquer des
probl&egrave;mes de synchronisation entre des &eacute;l&eacute;ments de plan li&eacute;s sur des pistes diff&eacute;rentes.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
523
Roll de la position d’un montage entre deux plans
&Agrave; l’aide de l’outil Roll, vous d&eacute;placez simultan&eacute;ment le point de sortie du plan sortant
et le point d’entr&eacute;e du plan entrant.
Avant le
montage
A
B
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
C
Dans l’exemple ci-dessus, le plan B raccourcit tandis que le plan C s’allonge. En revanche,
la dur&eacute;e combin&eacute;e des deux plans reste la m&ecirc;me.
Les montages Roll
sont effectu&eacute;s &agrave; l’aide
de l’outil Roll.
Les montages Roll se r&eacute;v&egrave;lent utiles lorsque la position relative de deux plans dans la
Timeline est bonne mais que vous souhaitez changer le moment o&ugrave; le point de montage se produit entre eux. Par exemple, imaginons que votre s&eacute;quence soit compos&eacute;e
de deux plans montrant sous deux angles diff&eacute;rents un plongeur effectuant un plongeon dans une piscine. La premi&egrave;re chose &agrave; faire est d’ajuster chacun des deux plans
pour que leurs points de montage soient align&eacute;s sur une action similaire. On appelle
cette op&eacute;ration raccord sur action, ou coupe raccord. Vous pouvez, par exemple, aligner
le point de montage dans la Timeline de mani&egrave;re &agrave; ce que l’on voit le plongeur entrer
dans l’eau sous un angle comme dans l’autre. Une fois que vous avez trouv&eacute; un point
de montage associ&eacute; &agrave; une action concordante, vous pouvez effectuer un Roll du point
de montage avant ou apr&egrave;s afin de modifier l’emplacement du montage. Vous pouvez
par exemple effectuer un Roll du montage au moment o&ugrave; le plongeur se trouve &agrave; midistance entre le plongeoir et l’eau.
524
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Roll de points de montage dans la Timeline
La Timeline est le meilleur endroit pour voir comment un montage Roll affecte vos plans.
Pour effectuer un Roll dans la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Roll dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche R).
2 S&eacute;lectionnez un point de montage entre deux plans.
Si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est activ&eacute;e, les points de montage des &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s sont &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;s. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Contr&ocirc;les influant sur les
Trims &raquo; &agrave; la page 531.
Point de montage
s&eacute;lectionn&eacute;.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Faites glisser le point de montage vers la gauche ou vers la droite.
Lors du glissement, un double-affichage appara&icirc;t dans le Canevas et montre le point de
sortie du plan sortant &agrave; gauche et le point d’entr&eacute;e du plan entrant &agrave; droite (consultez
&eacute;galement la section &laquo; &Agrave; propos du double-affichage dans le Canevas &raquo; &agrave; la page 591).
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
525
&Acirc; Tapez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; ajouter ou &agrave; enlever
de la coupe actuelle, puis appuyez sur la touche Retour.
Montage en cours de Roll.
Apr&egrave;s un montage Roll,
le plan sortant est
plus court et le plan
entrant plus long.
526
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour effectuer un montage Roll simultan&eacute; de points situ&eacute;s sur plusieurs pistes :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, cliquez pour s&eacute;lectionner plusieurs points de montage.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de coupes dans la palette d’outils (ou appuyez sur
la touche G), puis faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner les points de montage
souhait&eacute;s.
2 Utilisez l’outil Roll pour effectuer un Roll sur toutes les pistes.
Avant.
Apr&egrave;s.
Chapitre 33 R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll
527
Montages Roll dans le Visualiseur
Final Cut Express vous permet d’effectuer des montages Roll dans le Visualiseur en
d&eacute;finissant des points d’entr&eacute;e et de sortie tandis que l’outil Roll est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour effectuer un Roll dans le Visualiseur :
1 Ouvrez un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Roll dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche R).
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Glissez le point d’entr&eacute;e ou de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur.
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un nouveau point d’entr&eacute;e ou sur la touche O
pour d&eacute;finir un nouveau point de sortie.
V&eacute;rifiez dans la Timeline que le montage Roll a eu l’effet voulu.
Astuces concernant l’utilisation de l’outil Roll
&Acirc; Si vous ne pouvez plus effectuer de glissement en r&eacute;alisant un montage Roll c’est
que vous avez atteint la fin des donn&eacute;es sur l’un des deux plans. Final Cut Express
affiche alors un message Limite m&eacute;dia.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Roll, puis maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour passer temporairement &agrave; l’outil Ripple.
&Acirc; Lors du glissement, appuyez sur la touche Commande pour ralentir et effectuer le
montage avec plus de pr&eacute;cision.
528
Partie VII Mise au point de votre montage
34
&Agrave; propos des op&eacute;rations de
Trim des plans
34
On appelle op&eacute;ration de Trim la modification de la dur&eacute;e d’un
plan par d&eacute;placement de son point d’entr&eacute;e ou de sortie, ou
le d&eacute;placement du point de montage entre deux plans.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Qu’est-ce que le Trim ? (p. 529).
&Acirc; Contr&ocirc;les influant sur les Trims (p. 531).
&Acirc; S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster (p. 533).
&Acirc; Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan (p. 537).
Qu’est-ce que le Trim ?
Une fois que vous avez fait un montage grossier de plans dans l’ordre chronologique
d’une s&eacute;quence, vous passez &agrave; l’ajustement pr&eacute;cis du point de montage (ou point de
montage) entre chaque plan. Toute op&eacute;ration de rallongement ou de raccourcissement
d’un plan d’une s&eacute;quence est une op&eacute;ration de Trim sur ce plan. Mais le Trim est g&eacute;n&eacute;ralement un ajustement pr&eacute;cis (qui s’applique aussi bien &agrave; une image qu’&agrave; plusieurs
secondes du plan). Si vous modifiez la dur&eacute;e d’un plan en manipulant des dur&eacute;es plus
longues, il s’agit toujours d’op&eacute;rations de Trim, mais cela ne rentre pas encore dans la
phase d’ajustement pr&eacute;cis du montage.
R&eacute;ussir un bon montage est en partie un processus intuitif ; il est donc utile de visionner de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e les ajustements effectu&eacute;s au fur et &agrave; mesure du travail de Trim.
De nombreux facteurs peuvent influer sur votre choix du bon point de montage entre
deux plans. Lorsque vous vous livrez &agrave; ce travail de pr&eacute;cision, vous n’&ecirc;tes plus concentr&eacute; sur la structure globale de la s&eacute;quence, mais sur l’encha&icirc;nement d’un plan au suivant. Votre attention se porte sur des points de montage possibles entre les plans et
non plus sur un ensemble de plans. Dans la majorit&eacute; des cas, vous visez &agrave; assurer une
certaine continuit&eacute; visuelle et psychologique.
529
Vous pouvez effectuer le travail de Trim partout o&ugrave; il est possible d’ajuster les points
d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan, c’est-&agrave;-dire dans la Timeline, dans le Visualiseur et dans la
fen&ecirc;tre Montage Trim, qui est con&ccedil;u sp&eacute;cialement pour faciliter le montage de pr&eacute;cision.
&Acirc; Visualiseur : vous pouvez ouvrir un plan dans le Visualiseur et y ajuster ses points
d’entr&eacute;e et de sortie. Cette technique est pratique pour rep&eacute;rer une image particuli&egrave;re
sur laquelle fixer le point d’entr&eacute;e ou de sortie, en examinant l’int&eacute;gralit&eacute; du fichier
de donn&eacute;es du plan. Cependant, si vous souhaitez ajuster les points de montage simultan&eacute;ment sur deux plans, la fen&ecirc;tre Montage Trim ou la Timeline est plus pratique.
&Acirc; Timeline : dans la Timeline, vous pouvez effectuer un montage dit &laquo; Roll &raquo; entre deux
plans. Un montage Roll consiste &agrave; ajuster simultan&eacute;ment le point de sortie et le point
d’entr&eacute;e de deux clips adjacents. Le r&eacute;sultat, c’est que le point de montage entre les
deux plans change, mais aucun des deux plans n’est d&eacute;plac&eacute; sur la Timeline. Pour en
savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe &raquo; &agrave; la page 523.
Il est &eacute;galement possible de faire du montage Trim simultan&eacute;ment sur plusieurs pistes.
Dans la Timeline, il est ais&eacute; de faire glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
pour rallonger ou raccourcir ce dernier, et de faire du montage Trim de plusieurs
plans &agrave; la fois sans perte de temps.
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le niveau de pr&eacute;cision de votre montage en d&eacute;finissant le niveau de zoom dans la Timeline. En effectuant un zoom avant, vous pouvez
modifier une par une les images d’un plan. Si vous souhaitez effectuer un montage
Trim fond&eacute; sur un nombre pr&eacute;cis d’images ou de secondes, vous pouvez saisir des
valeurs pr&eacute;cises de timecode. Dans ce cas, on parle parfois de montage num&eacute;rique
ou de montage par timecode.
&Acirc; Fen&ecirc;tre Montage Trim : la fen&ecirc;tre Montage Trim vous permet de focaliser sur un point
de montage donn&eacute;, d’ajuster visuellement un ou plusieurs points de montage avec
pr&eacute;cision et visualiser un aper&ccedil;u du montage. &Agrave; la facilit&eacute; de montage Trim de la Timeline, elle ajoute des options disponibles dans le Visualiseur. Les modifications que vous
effectuez dans la fen&ecirc;tre Montage Trim n’affectent que les plans de la Timeline.
Les plans situ&eacute;s de chaque c&ocirc;t&eacute; d’un point de montage sont affich&eacute;s, chacun dans
son mini-visualiseur. Le plan sortant est le plan situ&eacute; avant le point de montage, et
le plan entrant est celui qui vient apr&egrave;s le point de montage.
530
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Quasiment toute op&eacute;ration de montage Trim possible dans la Timeline est &eacute;galement
possible dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, y compris le montage simultan&eacute; de plusieurs
plans. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 35, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre
Montage Trim &raquo;, &agrave; la page 547.
Contr&ocirc;les influant sur les Trims
Avant d’effectuer un Trim, il est conseill&eacute; de v&eacute;rifier que les contr&ocirc;les suivants sont correctement d&eacute;finis pour l’op&eacute;ration que vous souhaitez r&eacute;aliser.
S&eacute;lection li&eacute;e
Les plans renvoyant au m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es sont li&eacute;s lors de leur montage dans
la Timeline. Vous pouvez &eacute;galement lier des plans non li&eacute;s &agrave; l’origine, afin de pouvoir
op&eacute;rer simultan&eacute;ment sur eux en conservant leur synchronisme.
Pour que cette fonction soit encore plus pratique, il est possible de d&eacute;sactiver temporairement la liaison entre plusieurs plans. Pour cela, il suffit de maintenir la touche
Option enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant ou en montant un plan dans la Timeline. Vous
pouvez ainsi ajuster individuellement un plan, m&ecirc;me s’il est li&eacute; &agrave; d’autres plans. Vous
pouvez ainsi cr&eacute;er des montages par chevauchement dont les points d’entr&eacute;e et de
sortie sont diff&eacute;rents de ceux de la vid&eacute;o.
Cliquez ici pour
activer et d&eacute;sactiver
la S&eacute;lection li&eacute;e.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
531
Magn&eacute;tisme
Si l’option Magn&eacute;tisme est activ&eacute;e, lorsque vous faites glisser un point de montage dans
la Timeline ou le Visualiseur, celui-ci se recale automatiquement sur les marqueurs, les
images cl&eacute;s, la t&ecirc;te de lecture et les points de coupe des autres pistes. Cela peut vous
aider &agrave; aligner les montages sur d’autres &eacute;l&eacute;ments de la s&eacute;quence. Vous pouvez activer
ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme &agrave; tout moment, m&ecirc;me lorsque que vous &ecirc;tes en train de
faire glisser les coupes et les plans. Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme, choisissez
Pr&eacute;sentation &gt; Magn&eacute;tisme, appuyez sur la touche N ou cliquez sur le bouton Magn&eacute;tisme de la Timeline. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Magn&eacute;tisme des points
dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 419.
Cliquez sur cette commande
pour activer ou d&eacute;sactiver
le magn&eacute;tisme.
Pistes verrouill&eacute;es
Les op&eacute;rations de Trim effectu&eacute;es avec l’outil Ripple n’affectent que les plans des pistes
d&eacute;verrouill&eacute;es. Pour &eacute;viter de modifier par inadvertance certains plans lors du Trim,
vous pouvez verrouiller toutes les pistes de votre s&eacute;quence, hormis celles contenant
les &eacute;l&eacute;ments &agrave; ajuster.
Les &eacute;l&eacute;ments li&eacute;s des pistes verrouill&eacute;s ne sont pas affect&eacute;s lorsque vous d&eacute;placez des
plans auxquels ces &eacute;l&eacute;ments sont li&eacute;s. Si, par exemple, vous agissez sur un &eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
li&eacute; &agrave; un &eacute;l&eacute;ment audio situ&eacute; sur une piste verrouill&eacute;e, le d&eacute;placement de l’&eacute;l&eacute;ment vid&eacute;o
n’entra&icirc;ne pas celui de l’&eacute;l&eacute;ment audio, mais de ce fait ils se retrouvent d&eacute;synchronis&eacute;s.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Verrouillage des pistes pour &eacute;viter leur
modification &raquo; &agrave; la page 355. Pour en savoir plus sur la synchronisation des plans,
consultez le chapitre 30, &laquo; Liaison et montage de donn&eacute;es vid&eacute;o et audio
de fa&ccedil;on synchronis&eacute;e &raquo;, &agrave; la page 443 et &laquo; Astuces concernant les montages effectu&eacute;s
&agrave; l’aide de l’outil Ripple &raquo; &agrave; la page 523.
Utilisation de la touche Commande pour &laquo; Ralentir &raquo;
La touche Commande est utile si vous souhaitez modifier l&eacute;g&egrave;rement des points de
montage ou des plans dans votre s&eacute;quence. Lorsque vous glissez des plans ou des
points de montage pour effectuer des Trims, le rapport entre le d&eacute;placement de la souris et de l’&eacute;l&eacute;ment en cours de modification d&eacute;pend du niveau de zoom du Visualiseur,
du Canevas ou de la Timeline. Si vous ne parvenez pas &agrave; effectuer un Trim sur une
image sp&eacute;cifique du fait d’un zoom arri&egrave;re trop important, vous pouvez augmenter la
pr&eacute;cision de d&eacute;placement dans un rapport 1 &agrave; 1 (quel que soit le niveau de zoom) en
appuyant sur la touche Commande apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; faire glisser l’&eacute;l&eacute;ment.
Ainsi, si vous enfoncez la touche Commande apr&egrave;s avoir commenc&eacute; &agrave; glisser un point
de montage avec l’outil Montage Roll, par exemple, ce point se d&eacute;place beaucoup plus
lentement lors du glisser.
532
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
S&eacute;lection de montages et de plans &agrave; ajuster
Quelle que soit la fa&ccedil;on dont vous effectuez le montage de vos plans, en r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale
vous s&eacute;lectionnez quasiment toujours les points de montage dans la Timeline. La s&eacute;lection d’un point de montage ressemble beaucoup &agrave; celle d’un plan entier, la diff&eacute;rence
&eacute;tant que vous ne s&eacute;lectionnez que le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie du plan, ou
le point de sortie et le point d’entr&eacute;e de deux plans adjacents. Si la s&eacute;lection li&eacute;e est
activ&eacute;e, tout point de montage ou plan li&eacute; &agrave; votre s&eacute;lection est &eacute;galement s&eacute;lectionn&eacute;.
Outils de s&eacute;lection des points de montage (ou points de coupe)
Deux outils de la palette permettent de s&eacute;lectionner des points de montage dans
la Timeline, l’outil S&eacute;lection et l’outil S&eacute;lection de coupes.
Outil S&eacute;lection
Vous pouvez s&eacute;lectionner individuellement un point de montage en cliquant dessus
&agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection. S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection en cliquant dessus dans la
palette ou en appuyant sur la touche A.
Outil S&eacute;lection.
Lorsque vous vous servez de l’outil S&eacute;lection
pour ajuster un point de montage d’un plan,
l’ic&ocirc;ne de l’outil change pour vous indiquer
qu’il peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour le Trim..
Si vous double-cliquez sur un point de montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, la fen&ecirc;tre
Montage Trim appara&icirc;t et affiche les plans qui se trouve de part et d’autre de ce point
de montage.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
533
Outil S&eacute;lection de coupes
Plut&ocirc;t que de s&eacute;lectionner individuellement des points de montage en cliquant dessus
&agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection vous pouvez s&eacute;lectionner simultan&eacute;ment plusieurs points de
montage (sur diff&eacute;rentes pistes) en vous servant de l’outil S&eacute;lection de coupes, con&ccedil;u
pr&eacute;cis&eacute;ment pour la s&eacute;lection des points de coupe. D&egrave;s que vous s&eacute;lectionnez des points
de coupe &agrave; l’aide de cet outil, la fen&ecirc;tre Montage Trim appara&icirc;t et affiche les plans qui
se trouvent de part et d’autre du point de montage. Vous pouvez s&eacute;lectionner l’outil
S&eacute;lection en cliquant dessus dans la palette ou en appuyant sur la touche A.
Outil S&eacute;lection
de coupes.
Lorsque vous cliquez sur l’outil S&eacute;lection de coupes, appuyez sur l’une des touches suivantes pour ajouter les fonctions suivantes :
&Acirc; Commande : ajoute et supprime des points de coupe de la s&eacute;lection actuelle.
&Acirc; Option : active de fa&ccedil;on temporaire l’option S&eacute;lection li&eacute;e si elle est d&eacute;sactiv&eacute;e ou
la d&eacute;sactive de fa&ccedil;on temporaire si elle est activ&eacute;e.
&Acirc; Maj : transforme de fa&ccedil;on temporaire l’outil S&eacute;lection de coupes en outil Ripple
jusqu’&agrave; ce que vous rel&acirc;chiez la touche Maj.
S&eacute;lection d’un seul point de montage
Un seul point de montage (ou de coupe), cela signifie soit le point d’entr&eacute;e ou le point
de sortie d’un plan, soit le point de combin&eacute; de sortie et d’entr&eacute;e de deux plans adjacents.
Pour s&eacute;lectionner un seul point de montage dans la Timeline, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette, puis cliquez sur un point de montage
pour le s&eacute;lectionner dans la Timeline.
Remarque : vous pouvez double-cliquer sur le point de montage pour l’ouvrir dans
la fen&ecirc;tre Montage Trim. Consultez le chapitre 35, &laquo; Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre
Montage Trim &raquo;, &agrave; la page 547 pour en savoir plus sur la fen&ecirc;tre Montage Trim.
m Appuyez sur V pour s&eacute;lectionner le point de montage le plus proche.
m Si un point de montage est d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez effectuer l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Appuyez sur ‘ (apostrophe) ou sur la Fl&egrave;che en haut pour placer la t&ecirc;te de lecture,
dans le Canevas et dans la Timeline, sur le point de montage suivant, qui est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;.
534
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Appuyez sur ; (point virgule) ou sur la Fl&egrave;che en bas pour placer la t&ecirc;te de lecture,
dans le Canevas et dans la Timeline, sur le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent, qui est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;.
Remarque : vous pouvez aussi s&eacute;lectionner les outils Ripple ou Roll, puis s&eacute;lectionner
un point de montage. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 33, &laquo; R&eacute;alisation
de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll &raquo;, &agrave; la page 505.
S&eacute;lection de plusieurs points de montage
Vous pouvez s&eacute;lectionner des points de montage sur plusieurs pistes. Toutefois, un seul
point de montage par piste peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs points de montage dans la Timeline, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette (ou appuyez sur Commande + A), puis cliquez
en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e sur le bord de chaque plan concern&eacute;.
Plusieurs points de montage sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Remarque : s’il vous est difficile de s&eacute;lectionner des points de montage sp&eacute;cifiques
avec l’outil S&eacute;lection, tentez de r&eacute;duire le zoom arri&egrave;re. Utilisez le curseur de zoom pour
avoir une vue plus d&eacute;taill&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez &agrave; nouveau votre coupe.
m S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de coupes dans la palette d’outils (ou appuyez sur Commande + G), puis faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner les points de montage souhait&eacute;s sur une ou plusieurs pistes.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
535
Si vous r&eacute;alisez l’op&eacute;ration dans la Timeline, cet outil s&eacute;lectionne une seule coupe par
piste. Il n’est pas n&eacute;cessaire que les coupes soient dans un ordre chronologique. Lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la souris, la fen&ecirc;tre Montage Trim appara&icirc;t.
Un montage par piste
est s&eacute;lectionn&eacute;.
m S&eacute;lectionnez l’outil Montage Ripple ou Montage Roll dans la palette puis cliquez sur le
bord du plan. Pour s&eacute;lectionner plusieurs points de montage, cliquez en maintenant la
touche Commande enfonc&eacute;e. (Consultez le chapitre 33, &laquo; R&eacute;alisation de montages par
coulissement, par glissement, Ripple et Roll &raquo;, &agrave; la page 505 pour en savoir plus sur les
outils Ripple et Roll.)
536
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ajustement (Trim) des points d’entr&eacute;e et de sortie d’un plan
Cette section vous explique comment ajuster des points de montage (Trim). Veillez &agrave;
s&eacute;lectionner le bon outil pour le montage Trim que vous voulez effectuer, faute de quoi
vous n’obtiendrez pas les r&eacute;sultats escompt&eacute;s.
Remarque : la forme du pointeur indique en g&eacute;n&eacute;ral l’outil s&eacute;lectionn&eacute;, mais vous pouvez &eacute;galement examiner quel outil est en surbrillance dans la palette.
Trim &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
Vous pouvez vous servir de l’outil S&eacute;lection pour modifier le point d’entr&eacute;e ou le point
de sortie d’un plan unique, en laissant un vide. Parce que vous laissez un vide, la dur&eacute;e
totale de la s&eacute;quence mont&eacute;e n’est pas modifi&eacute;e. Ce fait est important, parce que cela
signifie que ce type de montage Trim ne d&eacute;synchronise pas les plans les uns par rapport aux autres.
Avant le
montage
A
B
C
Apr&egrave;s le
montage
A
B
C
Vide
Remarque : si vous voulez &eacute;tendre le point d’entr&eacute;e ou le point de sortie du plan, de
telle sorte qu’il se superpose &agrave; un plan adjacent, cela n’est pas possible avec l’outil
S&eacute;lection. Pour cela, vous pouvez utiliser l’outil Roll, ou bien s&eacute;lectionnez le plan et faites le glisser &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection ou de l’outil Glissement.
Le montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection est utile pour combler des vides ou au contraire
cr&eacute;er des vides en pr&eacute;paration d’une autre op&eacute;ration de montage. Lorsque vous ajustez
un point de montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection, ce dernier prend l’aspect d’un outil de
montage.
Pour ajuster un point de montage de plan dans la Timeline &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection dans la palette d’outils (ou appuyez sur la touche A).
2 D&eacute;placez le pointeur sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan dans la Timeline.
Il se transforme alors en pointeur de redimensionnement.
Avant.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
537
3 Glissez le pointeur vers la gauche pour cr&eacute;er un vide (en r&eacute;duisant la dur&eacute;e du plan)
ou vers la droite pour &eacute;liminer un vide existant (en augmentant la dur&eacute;e du plan).
Lors du glissement pour modifier la longueur
du plan, l’image actuelle est affich&eacute;e au niveau
du point de montage dans le Canevas.
Apr&egrave;s.
Les plans suivants de la s&eacute;quence
ne sont pas affect&eacute;s. Ils ne sont pas
d&eacute;plac&eacute;s vers la gauche pour combler le vide.
Vide cr&eacute;&eacute;.
Vous pouvez aussi parvenir au m&ecirc;me r&eacute;sultat en ouvrant un plan dans le Visualiseur et
en d&eacute;finissant un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie. Le plan change de dur&eacute;e dans la
Timeline, &agrave; condition que le nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie d&eacute;fini n’entra&icirc;ne pas
l’&eacute;crasement d’un plan adjacent.
Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline
Une fa&ccedil;on pratique d’allonger ou de raccourcir un plan dans la Timeline consiste &agrave; demander &agrave; Final Cut Express de placer un point de montage &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te
de lecture. Une op&eacute;ration d’extension revient &agrave; d&eacute;placer un point de montage se trouvant entre deux plans &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
Remarque : ces op&eacute;rations sont baptis&eacute;es extensions, mais la m&ecirc;me m&eacute;thode permet
aussi de raccourcir un plan.
Avant le
montage
Apr&egrave;s le
montage
(agrandir)
538
A
A
Avant le
montage
Apr&egrave;s le
montage
(r&eacute;duire)
Partie VII Mise au point de votre montage
A
A
VII
Si l’option S&eacute;lection li&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute;e, les extensions permettent de cr&eacute;er des montages
par chevauchement. L’extension vous permet aussi d’aligner rapidement diff&eacute;rents points
de coupe &agrave; la m&ecirc;me position dans la Timeline. Ainsi, pour faire en sorte que tous les plans
situ&eacute;s &agrave; la fin de votre s&eacute;quence se terminent exactement au m&ecirc;me endroit, vous pouvez s&eacute;lectionnez le dernier point de montage de chaque piste dans la Timeline, placer
la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez que tous les plans s’arr&ecirc;tent, puis utiliser
la fonction extension pour amener simultan&eacute;ment tous les points de montage &agrave; la
position de la t&ecirc;te de lecture.
Pour utiliser une extension pour modifier la dur&eacute;e d’un plan sur la Timeline :
1 S&eacute;lectionnez les points de montage des plans &agrave; &eacute;tendre &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection
ou S&eacute;lection de coupes.
Remarque : pour cr&eacute;er un montage par chevauchement, d&eacute;sactivez la s&eacute;lection li&eacute;e en
cliquant sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e dans la Timeline, ou bien maintenez la touche
Option enfonc&eacute;e pour d&eacute;sactiver de fa&ccedil;on temporaire la s&eacute;lection li&eacute;e pendant que
vous s&eacute;lectionnez les points de coupe.
2 Placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez placer le point de montage
s&eacute;lectionn&eacute;.
Avant.
3 Choisissez S&eacute;quence &gt; Modifier la coupe (ou appuyez sur E).
Le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; est amen&eacute; &agrave; la position de la t&ecirc;te de lecture.
Ce plan s’allonge.
Ce plan se raccourcit.
Apr&egrave;s.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs points de montage dans des plans situ&eacute;s sur diff&eacute;rentes pistes &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection de coupes, ils seront tous d&eacute;plac&eacute;s jusqu’&agrave; la
position de la t&ecirc;te de lecture.
Remarque : si vous essayez d’&eacute;tendre un point de montage au-del&agrave; du contenu disponible dans un plan, Final Cut Express refuse d’&eacute;tendre le point de montage.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
539
Trim des plans dans le Visualiseur
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de faire du montage Trim de plans de votre s&eacute;quence
en les ouvrant dans le Visualiseur et en ajustant les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan.
Pour ouvrir un plan de votre s&eacute;quence dans le Visualiseur, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur le plan dans la Timeline.
m S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline, puis appuyez sur la touche Retour.
m Double-cliquez sur le plan dans le Canevas. Le plan qui se trouve sous la t&ecirc;te de lecture
est ouvert dans le Visualiseur.
m Si le plan fait partie d’une s&eacute;quence embarqu&eacute;e, maintenez la touche Option enfonc&eacute;e,
puis double-cliquez sur le plan.
Remarque : si vous vous contentez de double-cliquer sur la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e, cette
derni&egrave;re s’ouvre sous forme d’onglet de s&eacute;quence dans le Canevas et la Timeline, ce
n’est pas le plan qui s’ouvre dans le Visualiseur.
Lorsqu’un plan d’une s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur, le d&eacute;fileur s’orne de perforations de pellicule pour indiquer que le plan fait partie d’une s&eacute;quence. Prenez
l’habitude de v&eacute;rifier la barre du d&eacute;fileur dans le Visualiseur pour v&eacute;rifier si vous travaillez sur un plan issu d’une s&eacute;quence ou sur un plan ouvert &agrave; partir du Navigateur.
Lorsqu’on ouvre un plan
figurant dans une
s&eacute;quence, le d&eacute;fileur
du Visualiseur comporte
deux rang&eacute;es de points
qui repr&eacute;sentent
les perforations d’une
pellicule de film.
La zone de titre montre
le nom du plan, ainsi que
le nom de la s&eacute;quence
qui contient ce plan.
Voici le point de sortie
du plan dans la s&eacute;quence.
Lorsque vous ouvrez un plan faisant partie d’une s&eacute;quence, il s’affiche dans le Visualiseur sur la m&ecirc;me image que celle d&eacute;termin&eacute;e par la position de la t&ecirc;te de lecture dans
la Timeline ou le Canevas. Si la t&ecirc;te de lecture de la Timeline ne se trouve pas entre les
points d’entr&eacute;e et de sortie du plan, la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur se place pr&eacute;cis&eacute;ment sur le point d’entr&eacute;e ou de sortie, en fonction du c&ocirc;t&eacute; duquel se trouvait la t&ecirc;te
de lecture de la Timeline.
Pour ajuster un plan dans le Visualiseur :
1 Ouvrez un plan de votre s&eacute;quence dans le Visualiseur.
Le d&eacute;fileur comporte des &laquo; perforations de pellicule &raquo;, qui indiquent que le plan fait
partie de votre s&eacute;quence (et n’est pas issu du Navigateur).
540
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Utilisez les commandes de lecture ou les touches J, K et L pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de
lecture dans le Visualiseur vers un nouveau point de votre plan. D&eacute;finissez ensuite
un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie en cliquant sur les boutons Point d’entr&eacute;e
et Point de sortie ou en utilisant les touches I et O.
&Acirc; Faites glisser les points d’entr&eacute;e et de sortie le long du d&eacute;fileur du Visualiseur vers
un nouveau point du plan.
Il n’est pas possible de d&eacute;finir un nouveau point de montage ou de faire glisser un point
de montage existant d’un plan en &eacute;crasement d’un plan adjacent dans la Timeline. Si
vous tentez l’op&eacute;ration, Final Cut Express vous avertit que le plan que vous montez est
entr&eacute; en collision avec un autre plan de la Timeline, et l’op&eacute;ration n’est pas men&eacute;e &agrave; terme.
(Consultez la section &laquo; Explication des messages d’alerte au cours du Trim &raquo; &agrave; la
page 545.) Si vous voulez d&eacute;placer le point de montage d’un plan de telle sorte qu’il
&eacute;crase un plan adjacent, utilisez l’outil Roll. Consultez &laquo; Utilisation de l’outil Roll pour
changer l’emplacement d’une coupe &raquo; &agrave; la page 523 pour en savoir plus sur l’outil Roll.
Montage de pr&eacute;cision faisant appel au timecode
La plupart des outils de montage et de Trim de la Timeline peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en sp&eacute;cifiant des valeurs num&eacute;riques plut&ocirc;t qu’en manipulant des &eacute;l&eacute;ments manuellement.
Vous pouvez ainsi s&eacute;lectionner un ou plusieurs plans et points de montage, puis saisir
une valeur positive ou n&eacute;gative de nombre d’images, de secondes ou m&ecirc;me de minutes ou d’heures pour ajuster la position du plan ou de ses points de montage. De cette
mani&egrave;re, vous pouvez effectuer des ajustements pr&eacute;cis ou bien d&eacute;placer rapidement
des plans et points de montage d’une valeur pr&eacute;cise.
Type d’op&eacute;ration de montage en fonction de la saisie de timecode
Lorsque vous saisissez un nombre dans la Timeline, les s&eacute;lections en cours d&eacute;termine
de quel type de montage il s’agit. Si, par exemple, les deux c&ocirc;t&eacute;s d’un point de montage
sont s&eacute;lectionn&eacute;s, la saisie de +15 fait d&eacute;caler les deux c&ocirc;t&eacute;s de la coupe de 15 images
vers l’avant (vers la droite). Dans ce cas, il est indiff&eacute;rent que l’outil Roll ou l’outil S&eacute;lection soit s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette. Si un plan entier est s&eacute;lectionn&eacute; et si l’outil Glissement est s&eacute;lectionn&eacute; dans la palette, la saisie de +15 fait glisser le plan s&eacute;lectionn&eacute; vers
l’avant de 15 images. Si c’est l’outil Coulissement qui &eacute;tait s&eacute;lectionn&eacute;, la saisie de +15
fait coulisser le plan s&eacute;lectionn&eacute; de 15 images.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
541
D&eacute;placement de la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline par saisie de
timecode
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline en saisissant des valeurs de
timecode absolues (heures, minutes, secondes et images) ou relatives (auquel cas il vous
suffit d’indiquer les valeurs suffisantes, uniquement un nombre d’images ou un nu nombre
de secondes et un nombre d’image, par exemple).
Vous pouvez d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture en saisissant une nouvelle valeur de timecode
dans la zone Timecode actuel : ou bien si aucun plan ni point de montage n’est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez saisir une valeur de timecode directement dans la Timeline pour
que la t&ecirc;te de lecture se place &agrave; la position correspondante.
∏
Conseil : Pour &eacute;viter d’avoir &agrave; taper un nombre important de z&eacute;ros lorsque vous sp&eacute;cifiez des valeurs &eacute;lev&eacute;es, vous pouvez taper un point &agrave; la place d’un double z&eacute;ro (00).
Par exemple :
&Acirc; Pour aller au timecode 00:00:03:00, tapez &laquo; 3. &raquo; (3 suivi d’un point). Le point est automatiquement interpr&eacute;t&eacute; par Final Cut Express comme 00 dans le champ des images.
&Acirc; Pour passer &agrave; 00:03:00:00, tapez &laquo; 3.. &raquo; (3 suivi de deux points de suite). Chaque point
entra&icirc;ne l’insertion de 00, d’abord dans le champ des secondes puis dans celui des
images.
&Acirc; Pour passer &agrave; 03:00:00:00, tapez &laquo; 3... &raquo; (3 suivi de trois points).
Au lieu de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture jusqu’&agrave; une position d&eacute;finie par une valeur absolue
de timecode, vous pouvez la d&eacute;placer d’une valeur de timecode relative, par rapport
&agrave; sa position actuelle, en appuyant sur les touches + (plus) et - (moins).
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture 15 images plus loin que sa position actuelle, tapez &laquo; +15 &raquo;.
&Acirc; Pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture de 1 minute et 20 images avant sa position actuelle,
tapez &laquo; –01.20 &raquo; (le point entra&icirc;ne l’insertion automatique de 00 dans le champ des
secondes).
542
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
D&eacute;placement de plans &agrave; l’aide du timecode
Vous pouvez d&eacute;placer un ou plusieurs plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la Timeline &agrave; l’aide du
timecode, m&ecirc;me s’ils ne sont pas adjacents. Cependant, si le mouvement r&eacute;sultant du
plan entra&icirc;nerait un &eacute;crasement, Final Cut Express ne l’autorise pas. Dans ce cas, vous
pouvez d&eacute;placer manuellement les plans.
Pour d&eacute;placer un plan dans votre s&eacute;quence &agrave; l’aide du timecode :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans dans votre s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour d&eacute;placer les plans vers l’avant, appuyez sur la touche + (plus), puis saisissez une
dur&eacute;e de timecode.
&Acirc; Pour d&eacute;placer les plans vers l’arri&egrave;re, appuyez sur la touche - (moins), puis saisissez une
dur&eacute;e de timecode.
Ce champ appara&icirc;t lors de
la saisie du timecode.
3 Appuyez sur la touche Entr&eacute;e.
Les plans se d&eacute;placent vers
l’avant de la dur&eacute;e saisie.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
543
Utilisation du timecode pour ajuster des plans dans le Visualiseur
Si vous effectuez une op&eacute;ration de Trim d’un plan dans le Visualiseur, vous pouvez utiliser
le timecode pour acc&eacute;der &agrave; une image sp&eacute;cifique au lieu d’essayer de rechercher l’image
souhait&eacute;e &agrave; l’aide des commandes de lecture ou des touches J, K et L. Vous s&eacute;lectionnez
ensuite l’outil de montage correspondant au Trim que vous voulez r&eacute;aliser et d&eacute;finissez
un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie. Pour en savoir plus sur la navigation dans le
Visualiseur &agrave; l’aide des timecodes, consultez le chapitre 8, &laquo; Navigation et utilisation du
timecode dans le Visualiseur et le Canevas &raquo;, &agrave; la page 105.
Pour utiliser un timecode afin de modifier le point d’entr&eacute;e ou de sortie d’un plan :
1 Ouvrez un plan dans le Visualiseur.
2 D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Saisissez la valeur de timecode correspondant &agrave; l’image &agrave; laquelle vous voulez placer
le point d’entr&eacute;e ou de sortie du plan, puis appuyez sur la touche Retour.
Pour d&eacute;placer, par exemple, le point d’entr&eacute;e de 02:40:30:10 &agrave; 02:40:30:27, entrez
2403027, puis appuyez sur Retour.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et I ou Maj et O pour placer la t&ecirc;te de
lecture respectivement au point d’entr&eacute;e (In) ou de sortie (Out). Puis saisissez une
valeur de timecode relative pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture.
Par exemple, pour placer le point de sortie 2 secondes avant sa position actuelle,
appuyez sur Maj + O, tapez –2:00, puis appuyez sur Retour.
3 S&eacute;lectionnez un outil de montage dans la palette pour effectuer l’op&eacute;ration de Trim voulue.
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur le bouton Point d’entr&eacute;e ou sur le bouton Point de sortie.
&Acirc; Appuyez sur la touche I pour d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e ou sur la touche O pour d&eacute;finir
un point de sortie.
Le d&eacute;fileur du Visualiseur indique la nouvelle position du point d’entr&eacute;e ou de sortie,
et la t&ecirc;te de lecture, dans le Canevas / la Timeline, se place au niveau du nouveau point
de montage.
544
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Explication des messages d’alerte au cours du Trim
Si vous tentez d’effectuer un montage qui n’est pas possible, Final Cut Express affiche
un message d’alerte.
Contenu insuffisant pour le modifier
Ce message s’affiche lorsque vous essayez d’effectuer un montage trois points (par
exemple lorsque vous faites glisser un &eacute;l&eacute;ment du Navigateur ou du Visualiseur vers
le Canevas) et que le fichier de donn&eacute;es du plan ne contient pas assez d’images pour
satisfaire au montage demand&eacute;. Cliquez sur OK pour fermer cette zone de dialogue.
Supposons, par exemple, que vous d&eacute;finissiez les points d’entr&eacute;e et de sortie de la
s&eacute;quence afin de cr&eacute;er une coupe de 10 secondes. Supposons ensuite que vous fassiez
glisser un plan source de cinq secondes du Navigateur vers la section &Eacute;craser de l’incrustation de montage du Canevas. Le message &laquo; Contenu insuffisant pour le modifier &raquo;
s’affiche parce que le plan source ne contient pas assez de donn&eacute;es pour combler
les 10 secondes marqu&eacute;es de la s&eacute;quence.
Limite m&eacute;dia
Ce message signale qu’un des plans que vous &ecirc;tes en train d’ajuster n’a pas assez de
contenu pour que vous continuiez &agrave; l’ajuster. Cette erreur se produit m&ecirc;me si d’autres
plans de votre s&eacute;lection disposent de donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires.
Limite m&eacute;dia,
message
Supposons, par exemple, que vous s&eacute;lectionniez les points de sortie de plans situ&eacute;s sur
les pistes V1, A1 et A2, puis que vous &laquo; d&eacute;rouliez &raquo; (outil Roll) ces points de montage
vers la droite. Si le plan de la piste V1 est plus court que les autres, le message &laquo; Limite
m&eacute;dia sur V1 &raquo; s’affiche. Il n’est donc pas possible de d&eacute;rouler ces points de montage
au-del&agrave; des limites de contenu de l’un d’entre eux.
Chapitre 34 &Agrave; propos des op&eacute;rations de Trim des plans
545
Collision de plan
Ce message s’affiche lorsque vous essayez d’effectuer un montage qui pourrait causer
par inadvertance l’&eacute;crasement d’un clip par un autre non s&eacute;lectionn&eacute;. Ceci se produit
en g&eacute;n&eacute;ral lorsque vous tentez d’appliquer un montage Ripple sur une piste, et que
des plans non s&eacute;lectionn&eacute;s situ&eacute;s sur d’autres pistes ne peuvent pas accompagner
le Ripple en raison de la pr&eacute;sence d’autres plans.
Supposons, par exemple, que vous appliquez un montage Ripple &agrave; un plan de la piste
V1 pour le raccourcir de 10 secondes. Dans le cadre d’un montage Ripple, tous les plans
situ&eacute;s &agrave; la droite du point de montage se d&eacute;calent &agrave; gauche ou &agrave; droite de la dur&eacute;e
que vous ajustez. En l’occurrence, tous les plans se d&eacute;calent de 10 secondes vers la gauche pour combler le vide laiss&eacute; par le raccourcissement du plan sur lequel vous travaillez.
Toutefois, les plans des pistes A1 et A2 ne peuvent pas se d&eacute;placer vers la gauche de 10
secondes car d’autres plans, sur ces pistes, les en emp&ecirc;chent. C’est alors que le message
&laquo; collision de plan &raquo; appara&icirc;t.
Ces messages de collision de plan sont importants car ils sont r&eacute;v&eacute;lateurs du fait que
Final Cut Express veille &agrave; ce que des plans de votre s&eacute;quence ne soient pas &eacute;cras&eacute;s par
inadvertance. Cette fonction est particuli&egrave;rement pr&eacute;cieuse lorsque vous r&eacute;alisez des
montages Ripple sur une petite portion de votre s&eacute;quence et que vous n’avez pas la
possibilit&eacute; de visualiser de quelle fa&ccedil;on des plans situ&eacute;s en aval dans la s&eacute;quence en
seront affect&eacute;s.
546
Partie VII Mise au point de votre montage
35
Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre
Montage Trim
35
Vous pouvez effectuer des Trims pr&eacute;cis dans la fen&ecirc;tre Montage
Trim. Lorsque vous effectuez un Trim, vous pouvez lire la section
de votre s&eacute;quence par rapport au point de montage s&eacute;lectionn&eacute; pour visualiser les changements.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 547).
&Acirc; Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 549).
&Acirc; Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 550).
&Acirc; Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim (p. 555).
&Acirc; &Eacute;coute de l’audio pendant un Trim (p. 559).
Pr&eacute;sentation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
La fen&ecirc;tre Montage Trim est un environnement sp&eacute;cial permettant d’effectuer le Trim
d’un point de montage lors de la consultation des donn&eacute;es pour les plans &agrave; la fois
entrants et sortants. Vous pouvez &eacute;galement observer l’incidence de vos ajustements
de montage sur le point de montage sans devoir interrompre la lecture. Pour nombre
de monteurs, cette information visuelle imm&eacute;diate facilite grandement la synchronisation d’une action entre les plans sortants et entrants, l’alignement exact d’un point de
montage avec un signal audio, ou encore l’utilisation de la fonction de Trim dynamique pour attribuer instantan&eacute;ment de nouveaux points de montage pendant la lecture de m&eacute;trage &agrave; l’aide des touches J, K et L.
547
Cette fen&ecirc;tre pr&eacute;sente un affichage en deux parties, le point de sortie du plan sortant
&eacute;tant &agrave; gauche et le point d’entr&eacute;e du plan entrant &agrave; droite. Deux barres vertes (en haut
de chaque plan) mettent en &eacute;vidence les points de montage que la fen&ecirc;tre Montage
Trim affectera. La fen&ecirc;tre Montage Trim vous permet de prolonger les deux c&ocirc;t&eacute;s du
point de montage s&eacute;lectionn&eacute; ou de r&eacute;aliser un Roll sur les deux c&ocirc;t&eacute;s. Vous pouvez
&eacute;galement coulisser les points d’entr&eacute;e et de sortie afin de changer la partie du plan
visible dans la Timeline (voir &laquo; Coulissement de plans dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 509).
Barre verte.
Plan sortant.
Plan entrant.
Il existe quatre mani&egrave;res de r&eacute;aliser des Trims dans cette fen&ecirc;tre :
&Acirc; Glissez les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan dans les d&eacute;fileurs de la fen&ecirc;tre
Montage Trim.
&Acirc; Utilisez les commandes Jog et Shuttle pour d&eacute;placer les t&ecirc;tes de lecture sur l’un
des c&ocirc;t&eacute;s de la coupe et d&eacute;finir de nouveaux points d’entr&eacute;e et de sortie &agrave; l’aide
des boutons Point d’entr&eacute;e et Point de sortie (ou des touches I et O).
&Acirc; D&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’aide des touches J, K et L pour rechercher les nouveaux
points d’entr&eacute;e et de sortie pour le point de montage s&eacute;lectionn&eacute;. Si l’option de Trim
dynamique est activ&eacute;e, les points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s se d&eacute;placent &agrave; la nouvelle
position de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous appuyez sur la touche K pour arr&ecirc;ter la lecture.
&Acirc; Utilisez les boutons Trim avant et Trim arri&egrave;re (Maj+] et Maj+[) pour appliquer l’op&eacute;ration de Trim s&eacute;lectionn&eacute;e aux plans sortants et entrants sur l’un des c&ocirc;t&eacute;s du point
de montage. Les boutons internes effectuent le Trim d’un point de montage d’une
image, alors que les boutons externes ajustent les points de montage d’une dur&eacute;e
par d&eacute;faut de cinq images. Vous pouvez r&eacute;aliser des Ripples et des Rolls &agrave; l’aide de
ces boutons pendant la lecture du point de montage s&eacute;lectionn&eacute;. Le Trim est appliqu&eacute; image par image pendant la lecture en boucle du point de montage s&eacute;lectionn&eacute;.
Remarque : le nombre d’images ajout&eacute;es ou supprim&eacute;es par les boutons de Trim de
plusieurs images peut &ecirc;tre modifi&eacute; dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
548
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Ouverture et fermeture de la fen&ecirc;tre Montage Trim
La fen&ecirc;tre Montage Trim s’ouvre lorsque vous s&eacute;lectionnez des points de montage avec
certains outils. Vous pouvez &eacute;galement l’ouvrir manuellement &agrave; tout moment.
Pour ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Choisissez Montage Trim dans le menu S&eacute;quence (ou appuyez simultan&eacute;ment sur
les touches Commande et 7).
La t&ecirc;te de lecture passe au point de montage le plus proche sur la piste au num&eacute;ro le
plus bas et avec la s&eacute;lection automatique activ&eacute;e. La fen&ecirc;tre Montage Trim appara&icirc;t
alors, indiquant les plans se trouvant autour de ce point. Par d&eacute;faut, les deux c&ocirc;t&eacute;s du
point de montage sont s&eacute;lectionn&eacute;s; la fen&ecirc;tre Montage Trim est donc configur&eacute;e pour
r&eacute;aliser un Roll.
m Double-cliquez sur un point de montage dans la Timeline apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; l’outil
S&eacute;lection, Ripple ou Roll.
Double-cliquez sur un point de montage
pour ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Dans la fen&ecirc;tre Montage Trim s’affichent les plans se trouvant autour du point de montage. L’outil s&eacute;lectionn&eacute; et la partie du point de montage sur laquelle vous avez cliqu&eacute;
d&eacute;termine l’&eacute;tat initial des barres vertes, ainsi que le type de montage r&eacute;alisable.
Appuyez sur la touche U pour basculer entre les modes de Trim Ripple du plan sortant,
Roll et Ripple du plan entrant.
m Cliquez sur un point de montage ou tracez un cadre de s&eacute;lection autour d’un ou plusieurs points de montage &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection de coupes.
Vous pouvez &eacute;galement tracer un cadre de s&eacute;lection
autour d’un point de montage avec l’outil S&eacute;lection
de coupes pour ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Chapitre 35 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
549
Dans la fen&ecirc;tre Montage Trim s’affichent alors les &eacute;l&eacute;ments adjacents aux points de
montage s&eacute;lectionn&eacute;s. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs points de montage, les &eacute;l&eacute;ments sur la piste vid&eacute;o la plus en haut sont affich&eacute;s. Pour modifier cet affichage, utilisez le menu local Piste.
Pour fermer la fen&ecirc;tre Montage Trim, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m &Eacute;loignez la t&ecirc;te de lecture du point de montage dans le Canevas ou la Timeline.
m Cliquez n’importe o&ugrave; dans la Timeline ailleurs que sur un point de montage pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les points de montage dans cette fen&ecirc;tre.
m Appuyez sur Commande + W.
Contr&ocirc;les de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Avant de travailler dans la fen&ecirc;tre Montage Trim Edit, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’assimiler
la fonction des contr&ocirc;les qu’elle contient.
Timecode de la s&eacute;quence.
Piste, menu local.
Barre verte.
Plan sortant.
Plan entrant.
Commandes de lecture.
Commande Jog.
D&eacute;fileur.
Commande Shuttle.
Commande Shuttle.
Contr&ocirc;les
de lecture pour le
plan sortant.
Boutons Trim.
Contr&ocirc;les de
lecture pour le
plan entrant.
&Acirc; Timecode de la s&eacute;quence actuelle : affiche le num&eacute;ro du timecode du point de montage
actuellement visible dans la s&eacute;quence. Vous pouvez entrer le signe plus ou moins
suivi d’une dur&eacute;e de timecode afin d’ajuster la coupe &agrave; l’avant ou &agrave; l’arri&egrave;re &agrave; l’aide
du mode en cours (Ripple ou Roll).
&Acirc; Menu local Piste : si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs points de montage, vous pouvez
choisir la piste &agrave; afficher dans la fen&ecirc;tre Montage Trim. Vous pouvez &agrave; tout moment
changer la piste affich&eacute;e.
&Acirc; Barre verte : cette barre indique le type de Trim que vous allez r&eacute;aliser :
&Acirc; Du c&ocirc;t&eacute; gauche (sur le plan sortant) : r&eacute;alisation d’un montage Ripple sur le point
de sortie du plan sortant
550
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Du c&ocirc;t&eacute; droit (sur le plan entrant) : r&eacute;alisation d’un montage Ripple sur le point
d’entr&eacute;e du plan entrant
&Acirc; Sur les deux plans : r&eacute;alisation d’un montage Roll sur le point de montage entre
les plans
Pour passer d’une op&eacute;ration &agrave; l’autre, appuyez sur U ou cliquez sur la partie correspondante de la fen&ecirc;tre Montage Trim (comme d&eacute;crit dans la section &laquo; Trim d’un
montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim &raquo; &agrave; la page 555).
&Acirc; D&eacute;fileur : le d&eacute;fileur se d&eacute;place sur tout la largeur de chaque zone de visualisation dans
la fen&ecirc;tre Montage Trim, sous l’image vid&eacute;o. Pour parcourir un plan ou une s&eacute;quence,
glissez la t&ecirc;te de lecture le long du d&eacute;fileur. Vous pouvez &eacute;galement cliquer n’importe
o&ugrave; dans le d&eacute;fileur pour placer instantan&eacute;ment la t&ecirc;te de lecture &agrave; cet endroit.
&Acirc; Contr&ocirc;le du jog : cette commande permet de d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture comme si vous
le faisiez avec la main, le mouvement de la souris correspondant &agrave; celui de la t&ecirc;te de
lecture. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 6, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur
le Visualiseur &raquo;, &agrave; la page 79 et le chapitre 7, &laquo; Pr&eacute;sentation du Canevas &raquo;, &agrave; la
page 95.
&Acirc; Contr&ocirc;le de Shuttle : cette commande permet de lire rapidement des plans et des s&eacute;quences &agrave; diff&eacute;rentes vitesses, au ralenti et en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;. Faites glisser la r&eacute;glette vers la droite
pour avancer en acc&eacute;l&eacute;r&eacute;, vers la gauche pour rembobiner. La vitesse de lecture varie
selon l’&eacute;loignement de la r&eacute;glette par rapport au centre de la commande. Pour plus
d’informations, consultez le chapitre 6, &laquo; Notions &eacute;l&eacute;mentaires sur le Visualiseur &raquo;, &agrave; la
page 79 et le chapitre 7, &laquo; Pr&eacute;sentation du Canevas &raquo;, &agrave; la page 95.
Commandes de lecture
Les boutons Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente et Aller &agrave; la coupe suivante vous permettent
d’afficher un autre point de montage de votre s&eacute;quence dans la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Les autres contr&ocirc;les vous permettent de lire uniquement le montage sur lequel vous
effectuez un Trim actuellement pour voir son fonctionnement.
Aller &agrave; la coupe
pr&eacute;c&eacute;dente.
Aller &agrave; la coupe suivante.
Lecture entr&eacute;e
vers sortie.
Arr&ecirc;t.
Boucle voisine du point.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente : cliquez sur cette commande pour afficher le point de montage pr&eacute;c&eacute;dent de votre s&eacute;quence dans la zone active de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
&Acirc; Lecture entr&eacute;e vers sortie : cliquez sur ce contr&ocirc;le pour une lecture du d&eacute;but du premier plan &agrave; la fin du second.
Chapitre 35 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
551
&Acirc; Boucle voisine du point : cliquez sur ce contr&ocirc;le pour une lecture &agrave; partir d’un point
situ&eacute; avant la position de la t&ecirc;te de lecture &agrave; un point venant apr&egrave;s. Les intervalles de
temps avant et apr&egrave;s la position de la t&ecirc;te de lecture sont d&eacute;termin&eacute;s par les r&eacute;glages
Preview pre-roll et Preview post-roll dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages
et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015).
&Acirc; Arr&ecirc;t : cliquez sur ce contr&ocirc;le pour arr&ecirc;ter la lecture et placer la t&ecirc;te de lecture au point
de montage.
&Acirc; Aller &agrave; la coupe suivante : cliquez sur cette commande pour afficher le point de montage suivant de votre s&eacute;quence dans la zone active de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Contr&ocirc;les de lecture pour des plans individuels
Ces contr&ocirc;les vous permettent de placer la t&ecirc;te de lecture sur l’un des c&ocirc;t&eacute;s du point
de montage sans le modifier. Les plans sortants et entrants poss&egrave;dent des contr&ocirc;les de
lecture distincts que vous pouvez &eacute;galement commander avec les touches J, K et L.
Les contr&ocirc;les de lecture ont uniquement une fonction d’affichage et ne modifient pas
la position d’un point de montage.
Image pr&eacute;c&eacute;dente.
Lecture.
Image suivante.
&Acirc; Image pr&eacute;c&eacute;dente et Image suivante : utilisez ces contr&ocirc;les pour lire le plan en avant
ou en arri&egrave;re, image par image.
&Acirc; Lecture : utilisez ce contr&ocirc;le pour lire le plan &agrave; une vitesse normale.
Important : la barre d’espace lit autour du point de montage s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline et ne contr&ocirc;le pas la lecture de chaque c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim. Pour en
savoir plus, consultez la section &laquo; Lecture de plans entrants et sortants dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim &raquo; &agrave; la page 555.
552
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Boutons Trim
Boutons Trim arri&egrave;re.
Boutons Trim avant.
Trim dynamique,
case &agrave; cocher.
&Acirc; Trim avant et Trim arri&egrave;re : cliquez sur ces boutons pour ajouter ou supprimer des images
entre les points d’entr&eacute;e et de sortie.
Vous pouvez d&eacute;finir les valeurs des boutons –5 et +5 de mani&egrave;re &agrave; effectuer un Trim
sur un nombre d’images diff&eacute;rent en modifiant le r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet
Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Vous pouvez r&eacute;gler le nombre d’images auxquelles vous souhaitez appliquer un Trim entre 1 et 99. Pour en savoir plus,
consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015.
&Acirc; Trim dynamique : cochez cette case pour activer et d&eacute;sactiver le Trim dynamique
sans passer par la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour en savoir plus, consultez
la section &laquo; Trim dynamique &raquo; &agrave; la page 555.
Zone du plan sortant
Nom du plan
sortant.
Timecode actuel
du plan sortant.
Dur&eacute;e du plan sortant.
T&ecirc;te de lecture
D&eacute;calage Sort.
bouton Point de sortie.
Point de sortie.
&Acirc; Dur&eacute;e du plan sortant : affiche la dur&eacute;e totale entre les points d’entr&eacute;e et de sortie
actuels du plan sortant. Cette valeur est mise &agrave; jour pour refl&eacute;ter tous les Trims.
Chapitre 35 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
553
&Acirc; Timecode actuel du plan sortant : affiche le timecode source du plan pour la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; D&eacute;calage sortie : indique le nombre d’images dont le point de sortie a &eacute;t&eacute; ajust&eacute;.
&Acirc; Bouton Point de sortie : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir un nouveau point de sortie
pour le plan sortant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Ceci permet un Trim via
le mode utilis&eacute; (Ripple ou Roll).
&Acirc; Point de sortie : affiche le point de sortie actuel du plan sortant.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : il s’agit de la t&ecirc;te de lecture pour le plan sortant. Elle vous permet
de localiser et de passer rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan.
Zone du plan entrant
Dur&eacute;e du plan entrant.
Nom du plan entrant.
Timecode actuel
du plan entrant.
T&ecirc;te de lecture.
D&eacute;calage Ent.
Point
d’entr&eacute;e.
Bouton Point
d’entr&eacute;e.
&Acirc; Dur&eacute;e du plan entrant : affiche la dur&eacute;e totale entre les points d’entr&eacute;e et de sortie
actuels du plan entrant. Cette valeur est mise &agrave; jour pour refl&eacute;ter tous les Trims.
&Acirc; Timecode actuel du plan entrant : affiche le timecode source du plan pour la position
actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
&Acirc; D&eacute;calage entr&eacute;e : indique le nombre d’images dont le point d’entr&eacute;e a &eacute;t&eacute; ajust&eacute;.
&Acirc; Bouton Point d’entr&eacute;e : cliquez sur ce bouton pour d&eacute;finir un nouveau point d’entr&eacute;e
pour le plan entrant &agrave; la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture. Ceci permet un Trim
via le mode utilis&eacute; (Ripple ou Roll).
&Acirc; Point d’entr&eacute;e : affiche le point d’entr&eacute;e actuel du plan entrant.
&Acirc; T&ecirc;te de lecture : il s’agit de la t&ecirc;te de lecture pour le plan entrant. Elle vous permet
de localiser et de passer rapidement &agrave; diff&eacute;rentes parties du plan.
554
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Utilisation de la fen&ecirc;tre Montage Trim
Utilisez la fen&ecirc;tre Montage Trim pour effectuer un Trim sur un ou plusieurs points de
montage &agrave; la fois. Lorsque vous r&eacute;alisez une telle op&eacute;ration, vous pouvez choisir quel
point de montage est affich&eacute; dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, puis, le cas &eacute;ch&eacute;ant, les ajuster
de fa&ccedil;on diff&eacute;rente. Si vous modifiez le type de montage effectu&eacute; dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, tous les points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s sont affect&eacute;s.
Lecture de plans entrants et sortants dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim
Si vous effectuez un montage Ripple dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, le c&ocirc;t&eacute; de celle-ci
avec une barre verte en &eacute;vidence est contr&ocirc;l&eacute; par les touches J, K et L. Dans le cas d’un
montage Roll en revanche, les deux c&ocirc;t&eacute;s sont mis en &eacute;vidence. Dans ce cas, choisissez
si le plan sortant ou entrant est contr&ocirc;l&eacute; par les touches J, K et L en d&eacute;pla&ccedil;ant le pointeur
sur le c&ocirc;t&eacute; sortant ou entrant de la fen&ecirc;tre. Le bouton de lecture du visualiseur Montage
Trim appara&icirc;t alors en surbrillance.
Important : la barre d’espace ne contr&ocirc;le pas la lecture des c&ocirc;t&eacute;s entrant et sortant
de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Pour activer la lecture avec les touches J, K et L d’un c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Positionnez le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; &agrave; lire.
Le bouton de lecture est mis en surbrillance pour indiquer que le c&ocirc;t&eacute; est actif.
2 Utilisez les touches J, K et L pour contr&ocirc;ler la lecture de ce c&ocirc;t&eacute;.
Trim dynamique
Lorsque la case Trim dynamique est coch&eacute;e, le point de montage s&eacute;lectionn&eacute; se d&eacute;place
&agrave; la nouvelle position de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous appuyez sur les touches
J, K ou L. Appuyez sur la touche L pour avancer, sur J pour reculer et sur K pour arr&ecirc;ter.
Appuyez &agrave; plusieurs reprises sur la touche J ou L pour acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir la lecture.
Appuyez simultan&eacute;ment sur K et sur L ou J pour une lecture au ralenti. La t&ecirc;te de lecture
dans le visualiseur Montage Trim actif se d&eacute;place jusqu’&agrave; ce que vous appuyiez sur la touche K pour l’arr&ecirc;ter. &Agrave; l’arr&ecirc;t de la lecture, le point de montage dans le visualiseur Montage Trim actif est ajust&eacute; &agrave; la nouvelle position de la t&ecirc;te de lecture. Un montage Ripple
ou Roll est effectu&eacute; selon si un ou deux c&ocirc;t&eacute;s du point de montage sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Trim d’un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
En fonction de votre mani&egrave;re de travailler, vous pouvez choisir l’une des m&eacute;thodes suivantes pour utiliser la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Chapitre 35 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
555
Pour effectuer un Trim sur un point de montage dans le fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 S&eacute;lectionnez un ou plusieurs points de montage &agrave; l’aide des m&eacute;thodes d&eacute;crites ci-dessus.
2 Si vous effectuez un Trim sur plusieurs points de montage, choisissez la piste &agrave; visualiser
dans le menu local Piste.
3 Choisissez un montage Ripple ou Roll en proc&eacute;dant de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Cliquez sur l’image de gauche pour effectuer un Trim sur le plan sortant avec
un montage sur la gauche.
La barre de l’indicateur
de Trim appara&icirc;t
au-dessus du plan
sortant.
Le pointeur devient
temporairement
un outil Ripple.
&Acirc; Cliquez sur la zone centrale entre les images pour r&eacute;aliser un Roll.
La barre de l’indicateur de Trim
appara&icirc;t sur les deux plans.
Le pointeur devient
temporairement un
outil Roll.
556
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; Cliquez sur l’image de droite pour effectuer un Trim sur le plan entrant &agrave; l’aide d’une
op&eacute;ration de Ripple sur la droite.
La barre de l’indicateur de Trim appara&icirc;t
uniquement au-dessus du plan entrant.
Le pointeur devient
temporairement
un outil Ripple.
&Acirc; Appuyez sur la touche U pour alterner entre les trois modes de Trim disponibles.
Une barre verte appara&icirc;t sur un ou deux c&ocirc;t&eacute;s de la coupe pour afficher le type
d’op&eacute;ration de Trim pouvant &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e.
4 Effectuez un Trim du point de montage &agrave; l’aide d’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur les boutons de Trim ou utilisez les raccourcis clavier correspondants pour
r&eacute;aliser un Trim vers la gauche ou vers la droite par incr&eacute;ments d’images.
&Acirc; Appuyez sur [ (crochet gauche) ou ] (crochet droit) pour un Trim arri&egrave;re ou avant
d’une image.
&Acirc; Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Maj et [ ou Maj et ] pour un Trim avant ou
arri&egrave;re de cinq images. Le nombre d’images de Trim peut &ecirc;tre personnalis&eacute; &agrave; l’aide
du r&eacute;glage Images en coupe dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. (Pour plus d’informations, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et
des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015).
&Acirc; Entrez le signe + (plus) ou – (moins) suivi du nombre d’images &agrave; ajouter ou supprimer,
puis appuyez sur la touche Retour.
&Acirc; Glissez un marqueur dans le d&eacute;fileur vers un nouveau point dans le plan sortant ou
entrant.
&Acirc; Utilisez les commandes Jog et Shuttle pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture dans le plan
entrant ou sortant. D&eacute;finissez ensuite les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan sortant
en appuyant sur la touche O, ou bien un nouveau point d’entr&eacute;e pour le plan entrant
en appuyant sur la touche I.
&Acirc; Pour lire le plan, utilisez les contr&ocirc;les de lecture. D&eacute;finissez un nouveau point de sortie
pour le plan sortant et un nouveau point d’entr&eacute;e pour le plan entrant.
&Acirc; Utilisez les touches J, K et L pour d&eacute;placer la t&ecirc;te de lecture sur l’un ou l’autre des
c&ocirc;t&eacute;s du point de montage. Vous choisissez le c&ocirc;t&eacute; &agrave; l’aide du pointeur. Lorsque vous
d&eacute;placez le pointeur entre les c&ocirc;t&eacute;s gauche et droit de la fen&ecirc;tre Montage Trim, les
boutons de lecture gauche et droit apparaissent en surbrillance. Ne cliquez pas ou
vous allez modifier l’op&eacute;ration de Trim s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 35 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
557
Appuyez sur la touche L pour avancer, sur J pour reculer et sur K pour arr&ecirc;ter.
Appuyez &agrave; plusieurs reprises sur la touche J ou L pour acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir la lecture.
Appuyez simultan&eacute;ment sur K et sur L ou J pour une lecture au ralenti.
Si la case Trim dynamique est coch&eacute;e, les points de montage s&eacute;lectionn&eacute;s se d&eacute;placent
&agrave; la nouvelle position de la t&ecirc;te de lecture chaque fois que vous appuyez sur la touche
K pour arr&ecirc;ter la lecture.
Pour toutes les m&eacute;thodes de Trim ci-dessus, les champs D&eacute;calage entr&eacute;e et D&eacute;calage
sortie indiquent le nombre total d’images ayant &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es. La s&eacute;quence et la t&ecirc;te
de lecture dans la Timeline refl&egrave;tent automatiquement vos modifications.
5 Visionnez &agrave; nouveau votre coupe.
Consultez la section &laquo; Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim &raquo; &agrave; la page 558.
6 Pour effectuer le Trim d’un autre point de montage sur la m&ecirc;me piste, utilisez les boutons
Aller &agrave; la coupe pr&eacute;c&eacute;dente et Aller &agrave; la coupe suivante pour passer &agrave; un autre point de
montage et l’afficher dans la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner un ou plusieurs points de montage dans la Timeline
puis revenir &agrave; la fen&ecirc;tre Montage Trim pour r&eacute;aliser des op&eacute;rations suppl&eacute;mentaires.
7 Une fois le Trim termin&eacute;, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; &Eacute;loignez la t&ecirc;te de lecture du point de montage dans le Canevas ou la Timeline.
&Acirc; Cliquez dans la Timeline pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les points de montage.
&Acirc; Fermez la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Visionnage et lecture de vos coupes dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim
Pour lire la coupe &agrave; l’aide des contr&ocirc;les de d&eacute;placement, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Lecture entr&eacute;e vers sortie pour une lecture &agrave; partir du d&eacute;but
du premier plan jusqu’&agrave; la fin du second.
m Cliquez sur le bouton Boucle voisine du point ou appuyez sur la barre d’espace pour
une lecture en boucle de la coupe. Des images suppl&eacute;mentaires d&eacute;finies par les r&eacute;glages pre-roll et post-roll de l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur
entourent votre point de montage. (Pour plus d’informations, consultez le chapitre 62,
&laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la page 1015).
m Cliquez sur le bouton Arr&ecirc;t pour arr&ecirc;ter la lecture et placer la t&ecirc;te de lecture sur la coupe.
Pour afficher un plan individuel dans la fen&ecirc;tre Montage Trim, proc&eacute;dez de l’une
des fa&ccedil;ons suivantes :
m Utilisez les contr&ocirc;les de lecture pour le plan sortant ou entrant.
558
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
m Activez le plan sortant ou entrant en d&eacute;pla&ccedil;ant le pointeur dessus. Appuyez sur la touche L
pour avancer, sur J pour reculer et sur K pour arr&ecirc;ter. Appuyez &agrave; plusieurs reprises sur
la touche J ou L pour acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir la lecture. Appuyez simultan&eacute;ment sur K et
sur L ou J pour une lecture au ralenti.
∏
Conseil : si vous appuyez sur les touches J, K et L, le volume audio change graduellement
et non par &agrave;-coups comme lorsque vous d&eacute;filez. Pour plus d’informations, consultez
la section suivante, &laquo; &Eacute;coute de l’audio pendant un Trim &raquo;.
Coulissement d’un plan dans la fen&ecirc;tre Montage Trim
L’outil Coulissement modifie simultan&eacute;ment les points d’entr&eacute;e et de sortie de ce plan,
tout en conservant sa dur&eacute;e. Ces modifications ne se r&eacute;percutent pas sur les plans voisins.
Vous pouvez coulisser l’un ou l’autre des plans affich&eacute;s dans la fen&ecirc;tre Montage Trim.
Pour coulisser un montage dans la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Double-cliquez sur un point de montage dans la Timeline pour l’ouvrir dans la fen&ecirc;tre
Montage Trim.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; D&eacute;placez le point de montage en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour le positionner sur l’un des d&eacute;fileurs et faire coulisser le plan correspondant.
&Acirc; S&eacute;lectionnez l’outil Coulissement dans la palette d’outils, puis glissez la coupe.
Les images correspondant aux points d’entr&eacute;e et de sortie du plan concern&eacute; s’affichent alors.
3 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
4 Une fois le Trim termin&eacute;, fermez la fen&ecirc;tre Montage Trim.
&Eacute;coute de l’audio pendant un Trim
Lors de la lecture du plan sortant ou entrant dans la fen&ecirc;tre Montage Trim (&agrave; l’aide des
touches J, K et L), vous pouvez choisir les pistes audio &agrave; &eacute;couter.
Les options suivantes sont disponibles dans l’onglet Montage de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences
d’utilisateur :
&Acirc; Trim avec audio de la s&eacute;quence : si cette option est activ&eacute;e, vous entendez le mix audio
complet au moment de la lecture du plan de l’un des c&ocirc;t&eacute;s de la fen&ecirc;tre Montage
Trim. Vous pouvez ainsi d&eacute;finir un nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie en fonction
des signaux audio sur les pistes o&ugrave; les points de montage ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s.
Cette option est par d&eacute;faut activ&eacute;e.
&Acirc; Trim avec s&eacute;lection de coupes audio (d&eacute;sactiver le reste) : toutes les pistes audio avec
des coupes s&eacute;lectionn&eacute;es sont lues. Toutes les autres sont d&eacute;sactiv&eacute;es.
Chapitre 35 Trim de plans &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre Montage Trim
559
Si les deux options sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es, vous entendez toutes les pistes avec des coupes s&eacute;lectionn&eacute;es, mais la liaison de l’&eacute;l&eacute;ment du plan est &eacute;galement prise en compte.
Par exemple, si vous s&eacute;lectionnez un point de montage sur V1 et que l’&eacute;l&eacute;ment du plan
est li&eacute; &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment audio sur A1 et A2, vous entendez les pistes A1 et A2. Toutefois, si les
&eacute;l&eacute;ments du plan sur A1 et A2 ne sont pas li&eacute;s &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment su plan sur V1, vous ne les
entendez pas.
∏
Conseil : l’option Trim avec audio de la s&eacute;quence est la plus souvent utilis&eacute;e. Si vous
souhaitez entendre uniquement l’audio de pistes sp&eacute;cifiques lors d’op&eacute;rations de Trim,
s&eacute;lectionnez l’option Trim avec s&eacute;lection de coupes audio (d&eacute;sactiver le reste).
Lorsque vous utilisez les touches J, K et L pour lire le plan sortant ou entrant, vous pouvez entendre toutes les pistes audio dans votre s&eacute;quence, telles que musique, effets
sonores et voix-off. Cela peut &ecirc;tre utile si vous attendez un signal sonore particulier
pour savoir quand effectuer un cut.
Pour &eacute;couter toutes les pistes audio d’une s&eacute;quence en utilisant les touches J, K et L
dans la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Choisissez Final Cut Express &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet Montage.
2 Cochez la case Trim avec audio de la s&eacute;quence.
3 S&eacute;lectionnez des points de montage dans la Timeline et double-cliquez dessus pour
ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
4 D&eacute;placez le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim que vous voulez &eacute;couter,
puis servez-vous des touches J, K et L pour lire le plan entrant ou sortant.
Pour &eacute;couter uniquement les pistes audio s&eacute;lectionn&eacute;es dans la Timeline en utilisant les touches J, K et L dans la fen&ecirc;tre Montage Trim :
1 Choisissez Final Cut Express &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur, puis cliquez sur l’onglet Montage.
2 Cochez la case Trim avec s&eacute;lection de coupes audio (d&eacute;sactiver le reste).
Important : assurez-vous que la case Trim avec audio de la s&eacute;quence est &eacute;galement
coch&eacute;e.
3 S&eacute;lectionnez des points de montage dans la Timeline et double-cliquez dessus pour
ouvrir la fen&ecirc;tre Montage Trim.
4 D&eacute;placez le pointeur sur le c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim que vous voulez &eacute;couter,
puis servez-vous des touches J, K et L pour lire le plan entrant ou sortant.
Remarque : lorsque vous travaillez avec plusieurs points de montage dans la Timeline,
la s&eacute;lection d’une piste audio dans le menu local Piste vous permet d’&eacute;couter uniquement cette piste audio lors de la lecture sur un c&ocirc;t&eacute; de la fen&ecirc;tre Montage Trim.
560
Partie VII Mise au point de votre montage
36
Ajout de transitions
36
Vous pouvez ajouter des fondus encha&icirc;n&eacute;s et d’autres transitions entre plans pour rendre votre s&eacute;quence plus int&eacute;ressante.
Vous pouvez &eacute;galement appliquer un fondu encha&icirc;n&eacute; audio
&agrave; transitions sonores trop abruptes.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des transitions (p. 561).
&Acirc; Ajout de transitions (p. 566).
&Acirc; D&eacute;placement, copie et suppression de transitions (p. 570).
&Acirc; Modification de transitions dans la Timeline (p. 572).
&Acirc; Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Express (p. 576).
Remarque : ce chapitre est principalement consacr&eacute; aux effets de transition vid&eacute;o. Cela
dit, Final Cut Express offre deux types de transition audio qui vous permettront d’adoucir les transitions sonores entre plans. Pour en savoir plus sur les transitions audio, consultez &laquo; Utilisation de transitions audio pour att&eacute;nuer les modifications audibles &raquo; &agrave; la
page 491. Pour appliquer les transitions vid&eacute;o ou audio, consultez le pr&eacute;sent chapitre.
&Agrave; propos des transitions
Une transition est un effet visuel permettant de passer d’un plan au suivant dans votre
s&eacute;quence mont&eacute;e. Au temps des pionniers du montage de film, la seule transition que
l’on pouvait visualiser sans attendre &eacute;tait la simple coupe d’un plan au suivant. M&ecirc;me
l’effet de transition le plus simple, le fondu encha&icirc;n&eacute;, devait &ecirc;tre trait&eacute; sp&eacute;cialement sur
imprimante optique et renvoy&eacute; au monteur ou &agrave; la monteuse pour visualisation. L’op&eacute;ration &eacute;tait co&ucirc;teuse et pouvait prendre plusieurs jours.
561
L’av&egrave;nement du montage vid&eacute;o a largement acc&eacute;l&eacute;r&eacute; et facilit&eacute; l’op&eacute;ration. Le mixage
de deux signaux vid&eacute;o vous permet en effet de visualiser sans d&eacute;lai un fondu encha&icirc;n&eacute;
et de d&eacute;cider ainsi sans attendre s’il vous convient ou pas. Plus rapide est la visualisation
de l’effet demand&eacute;, plus vite vous pouvez peaufiner l’effet pour qu’il convienne &agrave; votre
souhait. Les monteurs et monteuses de film devaient deviner quel effet visuel ferait telle
ou telle transition, calculer sa dur&eacute;e optimale, sans &ecirc;tre &agrave; m&ecirc;me de la visualiser ; ils ou
elles ne disposaient pas du temps ou de l’argent n&eacute;cessaire pour visualiser ces effets
directement pendant le montage. Mais il est bien plus ais&eacute; de pr&eacute;visualiser les fondus
encha&icirc;n&eacute;s, les fondus simples et autres effets de transition vid&eacute;o, et ce plus particuli&egrave;rement dans le cadre d’un syst&egrave;me de montage non lin&eacute;aire. Final Cut Express vous permet
d’ajuster et de pr&eacute;visualiser une transition autant de fois que cela est n&eacute;cessaire pour
obtenir pr&eacute;cis&eacute;ment l’effet voulu.
Transitions les plus utilis&eacute;es
Type de transition le plus simple, la coupe est une transition sans dur&eacute;e : lorsqu’un plan
se termine, un autre lui succ&egrave;de imm&eacute;diatement sans chevauchement. Toutes les autres
transitions remplacent graduellement un plan par un autre : lorsqu’un plan se termine,
un autre lui succ&egrave;de de fa&ccedil;on progressive. Les trois types de transition les plus courants
sont les suivants : fondu, fondu encha&icirc;n&eacute; et balayage.
&Acirc; Un fondu sortant commence par un plan dont l’intensit&eacute;, maximale au d&eacute;but, est
r&eacute;duite progressivement jusqu’&agrave; ce qu’il n’y ait plus d’image. Un fondu entrant commence par un plan dont l’intensit&eacute;, nulle au d&eacute;part, est augment&eacute;e progressivement
jusqu’&agrave; son niveau maximal. On appelle souvent ces transitions &laquo; fondu au noir &raquo; et
&laquo; fondu &agrave; l’ouverture &raquo;.
&Acirc; Un fondu encha&icirc;n&eacute; implique deux plans. Le premier plan se voit appliquer un fondu
sortant, tandis que le second plan se voit simultan&eacute;ment appliquer un fondu entrant.
Dans un fondu encha&icirc;n&eacute;, les deux plans sont superpos&eacute;s pendant que leur sont
appliqu&eacute;s ces deux fondus inverses.
&Acirc; Dans un balayage, l’&eacute;cran est coup&eacute; en deux et la division se d&eacute;place d’un c&ocirc;t&eacute; &agrave;
l’autre de l’image pour faire appara&icirc;tre progressivement le plan suivant. C’est un effet
de transition plus voyant que le fondu ou le fondu encha&icirc;n&eacute;.
562
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Final Cut Express est &eacute;galement livr&eacute; avec deux transitions audio : un fondu encha&icirc;n&eacute;
(ou &laquo; fondu moir&eacute; &raquo;) de +3 dB (transition par d&eacute;faut) et un fondu encha&icirc;n&eacute; de 0 dB.
&Acirc; Fondu moir&eacute; (+3 dB) : cette transition r&eacute;alise la m&ecirc;me op&eacute;ration que le fondu de 0
d&eacute;cibel, mais en appliquant un d&eacute;grad&eacute; de puissance &eacute;gale au niveau de volume,
plut&ocirc;t qu’un d&eacute;grad&eacute; lin&eacute;aire.
Remarque : le fondu &agrave; puissance &eacute;gale utilise une courbe de fermeture en fondu
dont la forme est un quart de cycle de cosinus ainsi qu’une courbe d’ouverture en
fondu dont la forme est un quart de cycle de sinus. Ainsi, le volume est maintenu
&agrave; un niveau constant dans l’ensemble du fondu.
&Acirc; Fondu moir&eacute; (0 dB) : ferme le premier &eacute;l&eacute;ment en fondu pendant l’ouverture simultan&eacute;e du second &eacute;l&eacute;ment en fondu. Cet effet applique un d&eacute;grad&eacute; lin&eacute;aire au niveau
de volume. Par cons&eacute;quent, le niveau du volume baisse au milieu du fondu.
Chaque fondu provoque un changement du niveau sonore lors de la lecture de la
transition : choisissez votre fondu en fonction des &eacute;l&eacute;ments entre lesquels vous souhaitez ins&eacute;rer une transition. Essayez-les, l’un apr&egrave;s l’autre, pour choisir le plus adapt&eacute;.
Utilisation de transitions dans vos s&eacute;quences
Les transitions, les fondus tout particuli&egrave;rement, donnent g&eacute;n&eacute;ralement au spectateur
une impression de saut dans le temps ou dans l’espace. Les transitions particuli&egrave;rement
longues servent en g&eacute;n&eacute;ral &agrave; cr&eacute;er un effet sp&eacute;cial qui peut vous permettre de conf&eacute;rer
&agrave; votre s&eacute;quence une atmosph&egrave;re diff&eacute;rente. Les transitions vous permettent :
&Acirc; de communiquer l’impression du temps qui passe entre deux sc&egrave;nes ;
&Acirc; de faire un fondu &agrave; l’ouverture de votre s&eacute;quence ou de la sc&egrave;ne ;
&Acirc; de cr&eacute;er un montage d’image ;
&Acirc; de faire un fondu au noir &agrave; la fin de votre s&eacute;quence ou de la sc&egrave;ne ;
&Acirc; de cr&eacute;er des effets graphiques anim&eacute;s ;
&Acirc; d’adoucir une coupe avec saut (montage entre deux passages diff&eacute;rents d’un m&ecirc;me
plan).
Final Cut Express propose toute une gamme de transitions, mais les fondus et les
balayages sont sans aucun doute celles que vous serez amen&eacute; &agrave; employer le plus fr&eacute;quemment. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Transitions vid&eacute;o fournies avec
Final Cut Express &raquo; &agrave; la page 576.
Chapitre 36 Ajout de transitions
563
Apparence des transitions dans la Timeline
Les transitions sont appliqu&eacute;es entre deux plans adjacents situ&eacute;s sur la m&ecirc;me piste
d’une s&eacute;quence dans la Timeline. Dans la Timeline, une transition est repr&eacute;sent&eacute;e
comme un objet chevauchant deux plans adjacents. Le point de montage entre les
deux plans reste visible. Une pente gris fonc&eacute; dans l’ic&ocirc;ne de la transition dans votre
s&eacute;quence indique la vitesse, l’alignement et le sens de votre transition.
Transition entre
deux plans.
Le trait central indique la position du point
de montage (de la coupe) d’origine.
Par d&eacute;faut, la dur&eacute;e totale d’une transition est d’une seconde. Pour modifier cette dur&eacute;e,
consultez la section &laquo; Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline &raquo; &agrave; la
page 572.
Pour que vous puissiez appliquer une transition, les deux plans doivent disposer de
donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires (les poign&eacute;es) au-del&agrave; (pour le premier plan) et en-de&ccedil;&agrave;
(pour le second plan) du point de montage.
Existence de poign&eacute;es au point de montage
Pour qu’une transition puisse &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;e entre deux plans, il faut que ces plans disposent de poign&eacute;es. Les poign&eacute;es sont des images suppl&eacute;mentaires existant encore avant
le point d’entr&eacute;e et apr&egrave;s le point de sortie d’un plan. Le premier plan impliqu&eacute; dans
une transition (le plan sortant) doit avoir une poign&eacute;e apr&egrave;s son point de sortie, tandis
que le second plan impliqu&eacute; dans la transition (le plan entrant) doit avoir une poign&eacute;e
avant son point d’entr&eacute;e.
Poign&eacute;e du plan entrant
Plan entrant
Plan sortant
Point de montage
564
Poign&eacute;e du plan sortant
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Si le point d’entr&eacute;e de votre plan entrant est positionn&eacute; sur la toute premi&egrave;re image du
fichier de donn&eacute;es du plan, vous ne disposez pas de poign&eacute;e au d&eacute;but (en t&ecirc;te) de votre
plan. De m&ecirc;me, si le point de sortie de votre plan sortant est positionn&eacute; sur la derni&egrave;re
image du fichier de donn&eacute;es du plan, vous ne disposez pas d’une poign&eacute;e &agrave; la fin (en
queue) de ce plan. Si les plans ne disposent pas de donn&eacute;es suffisantes pour une transition compl&egrave;te, Final Cut Express cherche &agrave; cr&eacute;er la transition la plus longue possible
avec les poign&eacute;es disponibles. Dans certains cas, cela peut donner des transitions qui
ne portent que sur une image ; elles sont &agrave; la fois difficiles &agrave; distinguer sur la Timeline
et inutiles en raison de leur effet quasi invisible pour le spectateur.
Alignement d’une transition dans la Timeline
Vous pouvez placer une transition de telle sorte qu’elle d&eacute;bute, soit centr&eacute;e ou finisse sur
le point de montage entre deux plans dans la Timeline. Choisissez l’alignement de votre
transition en fonction de l’effet que vous voulez obtenir :
&Acirc; D&eacute;but au point de montage : choisissez ce type d’alignement si vous voulez que la derni&egrave;re image du plan sortant soit pleinement visible avant le d&eacute;but de la transition.
Transition commen&ccedil;ant sur le cut.
&Acirc; Centrage sur le point de montage : choisissez ce type d’alignement si vous voulez que
le point de montage des deux plans se situe au milieu de la transition.
Transition centr&eacute;e sur le cut.
Chapitre 36 Ajout de transitions
565
&Acirc; Fin au point de montage : utilisez ce type d’alignement si vous souhaitez que la premi&egrave;re
image du plan entrant soit totalement visible.
Transition terminant
sur le cut.
Ajout de transitions
Vous pouvez ajouter une transition lorsque vous effectuez le montage du plan dans
la Timeline, ou bien vous pouvez ajouter une transition entre deux plans d&eacute;j&agrave; mont&eacute;s
dans une s&eacute;quence.
Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline
Vous pouvez choisir les options &laquo; Ins&eacute;rer avec transition &raquo; ou &laquo; &Eacute;craser avec transition &raquo;
dans la zone de modification des incrustations du Canevas lorsque vous montez un plan
dans votre s&eacute;quence. Une transition est alors ins&eacute;r&eacute;e par d&eacute;faut au point d’entr&eacute;e du plan
entrant et au point de sortie du plan sortant. Par d&eacute;faut, la transition vid&eacute;o utilis&eacute;e est
un fondu encha&icirc;n&eacute; d’une seconde.
Pour plus d’informations sur la r&eacute;alisation de montages avec transition, consultez les
sections &laquo; R&eacute;alisation d’un montage par insertion avec transition &raquo; &agrave; la page 379 et
&laquo; R&eacute;alisation d’un montage par &eacute;crasement avec transition &raquo; &agrave; la page 382.
Ajout rapide de la transition par d&eacute;faut &agrave; des plans de votre
s&eacute;quence
Vous pouvez ajouter rapidement la transition par d&eacute;faut entre deux plans de votre
s&eacute;quence La transition vid&eacute;o par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; de 1 seconde constitue
et la transition audio par d&eacute;faut est un fondu encha&icirc;n&eacute; audio de +3 dB.
566
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour ajouter la transition vid&eacute;o par d&eacute;faut, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un point de montage entre deux plans vid&eacute;o ou positionnez la t&ecirc;te de
lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point de montage souhait&eacute;, puis appuyez
sur Commande et T.
S&eacute;lectionnez un point de montage l&agrave; o&ugrave;
vous souhaitez ins&eacute;rer une transition.
m En maintenant enfonc&eacute;e la touche Contr&ocirc;le, cliquez sur un point de montage entre
deux plans vid&eacute;o dans la Timeline, puis choisissez Ajouter la transition dans le menu
contextuel.
Le nom de la transition par d&eacute;faut s&eacute;lectionn&eacute;e appara&icirc;t en regard de la commande
dans le menu contextuel.
Si le nombre d’images se chevauchant des deux c&ocirc;t&eacute;s du point de montage est suffisant,
la transition s&eacute;lectionn&eacute;e est ajout&eacute;e et centr&eacute;e sur le point de montage.
La transition ajout&eacute;e, centr&eacute;e
sur le point de montage.
Pour modifier la position de la transition, consultez la section &laquo; Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 574.
Chapitre 36 Ajout de transitions
567
Pour ajouter une transition audio par d&eacute;faut, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m S&eacute;lectionnez un point de montage entre deux plans audio ou positionnez la t&ecirc;te de
lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point de montage souhait&eacute;, puis appuyez
sur Option, Commande et T.
m Cliquez sur un point de montage entre deux plans audio dans la Timeline en maintenant
la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Ajouter transition dans le menu contextuel.
Le nom de la transition par d&eacute;faut s&eacute;lectionn&eacute;e appara&icirc;t en regard de la commande
dans le menu contextuel.
D&egrave;s qu’une transition a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;e, vous pouvez modifier son type de fondu
(0 ou + 3 dB) en cliquant dessus tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis en s&eacute;lectionnant la transition appropri&eacute;e dans le menu contextuel.
Ajout de transitions &agrave; des plans de votre s&eacute;quence
Il est possible d’ajouter n’importe quel type de transition, qu’il s’agisse de la transition
par d&eacute;faut ou non, via le menu Effets ou l’onglet Effets du Navigateur.
Pour ajouter une transition &agrave; partir du menu Effets :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Cliquez sur un point de montage entre deux plans de votre s&eacute;quence pour le s&eacute;lectionner.
&Acirc; Placez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur le point de montage voulu.
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture du Canevas ou de la Timeline sur une transition d&eacute;j&agrave;
mont&eacute;e dans votre s&eacute;quence.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Transitions vid&eacute;o dans le menu Effets, choisissez le type de transition,
puis s&eacute;lectionnez la transition souhait&eacute;e dans le sous-menu.
&Acirc; Choisissez Transitions audio dans le menu Effets, puis choisissez la transition souhait&eacute;e
dans le sous-menu.
Si le nombre d’images se chevauchant des deux c&ocirc;t&eacute;s du point de montage est suffisant, la transition s&eacute;lectionn&eacute;e est ajout&eacute;e et centr&eacute;e sur le point de montage. Pour
repositionner la transition, consultez &laquo; Modification de l’alignement d’une transition
dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 574.
∏
568
Conseil : toutes les transitions fournies avec Final Cut Express seront centr&eacute;es sur le
point de montage si vous les s&eacute;lectionnez dans le menu Effets. Si vous ajoutez une
transition personnalis&eacute;e pour qu’elle apparaisse avant ou apr&egrave;s le point de montage,
la transition est plac&eacute;e conform&eacute;ment &agrave; ses r&eacute;glages, &agrave; condition qu’il y ait assez de
chevauchement au point de montage s&eacute;lectionn&eacute;.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour ajouter une transition &agrave; partir de l’onglet Effets du Navigateur :
m Glissez une transition de l’onglet Effets du Navigateur &agrave; un point de montage dans
la Timeline.
S’il y a suffisamment d’images se chevauchant entre les deux plans, vous pouvez glisser la transition &agrave; d&eacute;marrer, centrer ou terminer sur le point de montage. La transition
se cale sur l’une de ces trois zones lorsque vous la glissez pr&egrave;s du point de montage.
Pour repositionner la transition, consultez &laquo; Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 574.
Vous pouvez limiter l’alignement de la transition au d&eacute;but ou &agrave; la fin du point de montage en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e tout en faisant glisser la transition
autour du point de montage.
Exemple : Ajout de transitions vers le noir ou provenant du noir
Un fondu au noir n’est rien d’autre qu’un fondu encha&icirc;n&eacute; entre un plan et le noir. Dans
Final Cut Express, vous pouvez ajouter du noir &agrave; la Timeline en ajoutant une amorce, via
un g&eacute;n&eacute;rateur vid&eacute;o int&eacute;gr&eacute; &agrave; Final Cut Express. Il est souvent pr&eacute;f&eacute;rable de disposer d’un
plan-amorce r&eacute;ellement noir qu’il est possible d’ajuster &agrave; volont&eacute;. Toutefois, vous pouvez
obtenir un effet similaire en ajoutant un fondu encha&icirc;n&eacute; entre un plan et un vide.
Important : l’obtention d’un fondu au noir en ajoutant un fondu encha&icirc;n&eacute; entre un
plan et un vide n’est possible que si aucune autre piste vid&eacute;o ne comporte de plan
sous le vide de la piste consid&eacute;r&eacute;e.
Chapitre 36 Ajout de transitions
569
Pour faire un fondu au noir ou un fondu du noir &agrave; l’ouverture :
m Ajoutez un fondu encha&icirc;n&eacute; en l’un des points suivants :
&Acirc; D&eacute;but du premier plan de votre s&eacute;quence.
&Acirc; Fin du dernier plan de votre s&eacute;quence.
&Acirc; D&eacute;but ou fin de tout plan jouxtant un vide d’un c&ocirc;t&eacute; ou des deux c&ocirc;t&eacute;s.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Ajout de transitions &agrave; des plans de votre
s&eacute;quence &raquo; &agrave; la page 568.
Si la transition d&eacute;marre au
d&eacute;but de la s&eacute;quence, vous verrez un fondu &agrave; partir du noir.
Si la transition est plac&eacute;e &agrave;
la fin du dernier plan, vous
verrez un fondu au noir.
D&eacute;placement, copie et suppression de transitions
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; une transition, vous pouvez la d&eacute;placer ou modifier son point de
montage. Il est &eacute;galement possible de copier des transitions afin de les ins&eacute;rer rapidement &agrave; un autre point de la s&eacute;quence (vous pouvez la modifier ult&eacute;rieurement, si
n&eacute;cessaire). Vous pouvez &eacute;galement supprimer une transition.
570
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
D&eacute;placement d’une transition vers un autre point de montage
Vous pouvez d&eacute;placer une transition d’un point de montage &agrave; un autre. Retirez la transition de son point de montage et placez-la sur un autre. S’il existe d&eacute;j&agrave; une transition
au nouveau point de montage, elle est remplac&eacute;e par la nouvelle.
Pour d&eacute;placer une transition dans une s&eacute;quence :
m Dans la Timeline, glissez une transition de son point de montage actuel au nouveau
point de montage.
S’il existe suffisamment d’images se chevauchant de part et d’autre du point de montage,
vous pouvez glisser la transition avant, sur ou apr&egrave;s le point de montage.
Glissez la transition sur le
nouveau point de montage.
Copie et collage de transitions
Pour ins&eacute;rer rapidement la m&ecirc;me transition dans un autre emplacement de votre
s&eacute;quence, vous pouvez la copier-coller sur d’autres points de montage. Cela s’av&egrave;re
utile si vous avez modifi&eacute; les r&eacute;glages par d&eacute;faut d’une transition et que vous souhaitez r&eacute;utiliser cette transition modifi&eacute;e.
Pour copier une transition d’un point de montage &agrave; un autre :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez la transition &agrave; copier et appuyez sur Commande + C.
&Acirc; Cliquez sur la transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Copier dans le menu contextuel.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez le point de montage auquel vous souhaitez ajouter une transition, puis
appuyez sur les touches Commande + V.
&Acirc; En maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, cliquez sur le point de montage sur lequel
vous souhaitez ajouter la transition, puis choisissez Coller dans le menu contextuel.
Pour copier une transition d’un point de montage &agrave; un autre en la glissant :
m Glissez la transition sur un autre point de montage tout en appuyant sur la touche Option.
Chapitre 36 Ajout de transitions
571
Suppression de transitions
Les transitions que vous ajoutez &agrave; votre s&eacute;quence peuvent facilement &ecirc;tre supprim&eacute;es.
Pour supprimer une transition dans une s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez la transition que vous souhaitez &eacute;liminer dans la Timeline.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Choisissez Edition &gt; Effacer (ou appuyez sur la touche de suppression).
&Acirc; Cliquez sur la transition tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis choisissez Couper dans le menu contextuel.
Modification de transitions dans la Timeline
Une fois qu’une transition est plac&eacute;e sur une piste, vous pouvez vouloir modifier sa dur&eacute;e
ou son alignement par rapport au point de montage entre deux plans. Vous avez aussi
la possibilit&eacute; de remplacer une transition.
Remarque : pour ajuster vos transitions avec pr&eacute;cision, vous pouvez utiliser l’&eacute;diteur de
transition. Pour en savoir plus, consultez le chapitre 37, &laquo; Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions &raquo;, &agrave; la page 583.
Modification de la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline
Vous pouvez modifier la dur&eacute;e d’une transition, &agrave; condition qu’il y ait un nombre suffisant d’images en chevauchement pour correspondre &agrave; la nouvelle dur&eacute;e. Lorsque vous
modifiez la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline, la fa&ccedil;on dont cette dur&eacute;e est modifi&eacute;e d&eacute;pend du type d’alignement de la transition.
&Acirc; Si la transition se termine au point de montage, le changement de dur&eacute;e affecte le plan
situ&eacute; &agrave; gauche de ce point (plan sortant).
&Acirc; Si la transition est centr&eacute;e sur le point de montage, la dur&eacute;e est modifi&eacute;e dans les deux sens.
&Acirc; Si la transition commence au point de montage, le changement de dur&eacute;e affecte le
plan situ&eacute; &agrave; droite de ce point (plan entrant).
La modification de la dur&eacute;e d’une transition peut s’effectuer par glissement ou en indiquant une valeur de timecode.
572
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Pour modifier la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline par glissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection, puis placez le pointeur au d&eacute;but ou &agrave; la fin de la transition dans la Timeline.
2 Faites glisser l’un ou l’autre c&ocirc;t&eacute; de la transition de fa&ccedil;on &agrave; allonger ou &agrave; raccourcir sa dur&eacute;e.
Le pointeur prend l’aspect du pointeur de redimensionnement, ce qui vous indique que vous pouvez faire glisser
le bord de la transition pour lui donner la dur&eacute;e voulue.
Pour modifier la dur&eacute;e d’une transition dans la Timeline par saisie de timecode :
1 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur la transition dans la Timeline.
&Acirc; Cliquez sur la transition dans la Timeline en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e,
puis choisissez Dur&eacute;e dans le menu des raccourcis.
&Acirc; S&eacute;lectionnez la transition dans la Timeline, puis appuyez sur Contr&ocirc;le + D.
2 Dans la zone de dialogue Dur&eacute;e, tapez une nouvelle dur&eacute;e pour la transition, puis
cliquez sur OK.
Entrez la dur&eacute;e
souhait&eacute;e ici.
∏
Conseil : si vous tapez une dur&eacute;e plus longue que le chevauchement disponible entre
ces deux plans, une alarme se fait entendre et la dur&eacute;e maximale possible est affich&eacute;e
dans la zone de dialogue. Vous pouvez soit modifier la dur&eacute;e, soit cliquer sur OK pour
l’utiliser telle quelle. Pour conna&icirc;tre la dur&eacute;e maximale d’une transition, il suffit de taper
un grand nombre, par exemple 9999 (dans la pratique, un nombre plus petit suffira largement) puis de cliquer sur OK. La dur&eacute;e maximale possible est alors indiqu&eacute;e dans
une zone de dialogue.
Chapitre 36 Ajout de transitions
573
Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline
Une transition peut d&eacute;buter, finir ou &ecirc;tre centr&eacute;e sur un point de montage. Cet alignement peut &ecirc;tre modifi&eacute; &agrave; tout moment. La modification de l’alignement d’une transition vous permet de choisir pr&eacute;cis&eacute;ment quelles images seront pleinement visibles au
d&eacute;but ou &agrave; la fin d’une transition.
Pour modifier l’alignement d’une transition dans une s&eacute;quence, effectuez l’une des
op&eacute;rations suivantes :
m Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez la transition, choisissez Alignement de transition dans
le menu S&eacute;quence, puis choisissez un autre alignement dans le sous-menu.
m Cliquez sur une transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
un autre alignement dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez une transition, puis effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour que la transition commence au point de montage : appuyez sur Option et 1.
&Acirc; Pour que la transition soit centr&eacute;e sur le point de montage : appuyez sur Option et 2.
&Acirc; Pour que la transition finisse au point de montage : appuyez sur Option et 3.
La transition se d&eacute;place jusqu’&agrave; sa nouvelle position d’alignement.
574
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Modification d’un point de montage apr&egrave;s avoir ajout&eacute;
une transition
M&ecirc;me lorsqu’une transition est appliqu&eacute;e &agrave; un point de montage, vous pouvez continuer &agrave; ajuster les deux c&ocirc;t&eacute;s du point de montage (&agrave; l’aide des outils Ripple, Roll, Coulissement ou Glissement par exemple). Dans ce cas, tant l’alignement que la dur&eacute;e de la
transition restent inchang&eacute;s. Pour plus d’informations sur ces types de montages, consultez le chapitre 33, &laquo; R&eacute;alisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll &raquo;, &agrave; la page 505.
Avant un montage Roll.
Apr&egrave;s un montage Roll
avec la transition
d&eacute;plac&eacute;e.
Remarque : la transition limite l’extension possible de chaque c&ocirc;t&eacute; du point de montage, car elle n&eacute;cessite un certain nombre d’images d’un ou des deux c&ocirc;t&eacute;s du point.
Remplacement d’une transition
Si vous changez d’avis sur le type de transition voulu entre deux plans, il est tr&egrave;s ais&eacute;
de modifier la transition.
Pour permuter une transition de votre s&eacute;quence avec une autre, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Dans la Timeline, d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture le long de la transition que vous souhaitez
modifier (vous pouvez &eacute;galement cliquer dessus pour la s&eacute;lectionner), choisissez Effets &gt;
Transitions vid&eacute;o ou Effets &gt; Transitions audio, puis choisissez une autre transition dans
le sous-menu.
m Faites glisser une transition de l’onglet Effets dans le Navigateur vers la transition
&agrave; remplacer dans la Timeline.
Lorsque le pointeur se trouve au-dessus de l’ancienne transition, cette derni&egrave;re appara&icirc;t
en surbrillance afin d’indiquer qu’elle est sur le point d’&ecirc;tre remplac&eacute;e.
Chapitre 36 Ajout de transitions
575
m Cliquez sur une transition audio tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e, puis
choisissez une nouvelle transition dans le menu contextuel. Ce menu affiche les deux
types de transition audio possibles.
Transitions vid&eacute;o fournies avec Final Cut Express
Simulation 3D
576
Zoom crois&eacute;
Avec cette option, la vid&eacute;o effectue un zoom avant sur le premier
plan, puis passe au second et effectue un zoom arri&egrave;re. Vous pouvez sp&eacute;cifier le point central, le taux de grossissement du zoom et
le degr&eacute; de flou appliqu&eacute;s lors du zoom.
Girocube
Cr&eacute;e un cube tridimensionnel de chaque plan et le fait tourner
dans la direction choisie. Vous pouvez &eacute;galement visualiser le cube
de l’int&eacute;rieur ou de l’ext&eacute;rieur.
Rotation 3D
Fait tourner le premier plan autour de son point central, r&eacute;v&eacute;lant
ainsi le second plan. Vous pouvez choisir l’angle de l’axe de rotation.
Pivotement 3D
Fait tourner le premier plan autour de son point central jusqu’&agrave; ce
que seule sa tranche demeure visible, le second plan s’affichant
ensuite &agrave; mesure que la rotation continue. Vous pouvez choisir
l’angle de l’axe de rotation.
Balancement
Cr&eacute;e l’effet de balancement avant du premier plan en direction du
Visualiseur ou arri&egrave;re en direction du second plan que le balancement r&eacute;v&egrave;le au fur et &agrave; mesure qu’il s’accentue. Vous pouvez choisir l’angle de l’axe de balancement.
Zoom
Effectue un zoom avant pour le second plan depuis un seul point
central jusqu’&agrave; la dimension d’image maximale, par-dessus le premier plan. Vous pouvez sp&eacute;cifier le point central (par rapport au
premier plan) o&ugrave; commence le zoom.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Fondu
Fondu par ajout
Ajoute les deux plans de sorte que le premier se ferme en fondu
et que le second s’ouvre en fondu.
Fondu encha&icirc;n&eacute;
M&eacute;lange le premier plan au second.
Plong&eacute;e en fondu couleur
M&eacute;lange le premier plan &agrave; un fond uni de votre choix, puis m&eacute;lange
celui-ci au second plan. Vous pouvez ajuster la vitesse du m&eacute;lange.
Fondu par pixels
Fond le premier plan dans le second en supprimant des pixels al&eacute;atoires dans le premier plan afin de r&eacute;v&eacute;ler le second.
Fondu entr&eacute;e / sortie
Ouvre en fondu le plan entrant au fur et &agrave; mesure de la fermeture
du plan sortant. R&eacute;v&egrave;le la piste au-dessous de la piste actuelle dans
une transition.
Fondu sans ajout
Compare les pixels des deux plans, puis affiche les plus clairs d’entre
eux au fur et &agrave; mesure que le premier plan se ferme en fondu et
que le second s’ouvre en fondu.
Fondu Ripple
Applique un effet Ripple au premier plan, en le m&eacute;langeant simultan&eacute;ment au second. Vous pouvez choisir le nombre de Ripples,
leur point central sur le premier plan ainsi que leur amplitude et
leur acc&eacute;l&eacute;ration. Vous pouvez &eacute;galement appliquer une haute
lumi&egrave;re circulaire aux Ripples.
Iris
Croix, Losange, Ovale, Point,
Rectangle et &Eacute;toile
Ces effets sont similaires, mais ont des formes diff&eacute;rentes. Ils cr&eacute;ent
tous l’impression d’un iris, qui contient le premier plan et s’ouvre
pour r&eacute;v&eacute;ler le deuxi&egrave;me. Dans chaque effet d’iris, vous pouvez
sp&eacute;cifier le point central autour duquel l’ouverture est d&eacute;finie, puis
lisser les bords afin de les fusionner et de produire un iris diffus.
Table
Table des canaux
Associe des canaux du premier et du second plan ou noircit
les canaux. Vous pouvez inverser des canaux individuellement.
Table de luminance
Associe la couleur &agrave; l’aide du luminance d’un plan.
Tourn&eacute; de page
Tourn&eacute; de page
Chapitre 36 Ajout de transitions
Enl&egrave;ve le premier plan telle une &laquo; pelure &raquo; afin de r&eacute;v&eacute;ler le second.
Vous pouvez ajuster l’apparence de cette &laquo; pelure &raquo;.
577
QuickTime
QuickTime comprend un ensemble d’effets vid&eacute;o int&eacute;gr&eacute;s, dont la liste est pr&eacute;sent&eacute;e ci-dessous. Certains de ces effets sont la mise en œuvre d’effets standard d&eacute;finis par la SMPTE (Soci&eacute;t&eacute; des ing&eacute;nieurs
en cin&eacute;matographie et en t&eacute;l&eacute;vision).
Pour en savoir plus, visitez le site web QuickTime d’Apple &agrave; l’adresse http://www.apple.com/fr/quicktime.
578
Composition Canal
Combine deux images en utilisant leurs canaux alpha pour contr&ocirc;ler le m&eacute;lange. Cet effet propose les options standard de m&eacute;lange
alpha et peut g&eacute;rer la pr&eacute;-multiplication &agrave; l’aide de n’importe quelle
couleur, m&ecirc;me si le noir et le blanc sont les plus courants et s’ex&eacute;cutent souvent plus rapidement.
Incrustation en chrominance
Combine deux sources en rempla&ccedil;ant tous les pixels de la premi&egrave;re
source correspondant &agrave; la couleur sp&eacute;cifi&eacute;e par les pixels correspondants de la seconde. Cet effet permet de faire appara&icirc;tre la seconde
source &agrave; travers la premi&egrave;re. Ainsi, le second plan est plac&eacute; derri&egrave;re
le premier et la couleur s&eacute;lectionn&eacute;e devient transparente.
Explosion
Le seconde plan se d&eacute;veloppe &agrave; partir d’un point unique et s’&eacute;tend
jusqu’&agrave; recouvrir enti&egrave;rement le premier. Le point central de l’explosion est d&eacute;fini dans les param&egrave;tres de l’effet.
Balayage d&eacute;grad&eacute;
Emploie une image mate pour cr&eacute;er une transition entre deux images source. La transition entre le premier et le second plan appara&icirc;t
en premier, &agrave; l’endroit o&ugrave; l’image mate est la plus sombre et en
dernier, &agrave; l’endroit o&ugrave; elle est la plus claire.
Implosion
Le premier plan se r&eacute;tr&eacute;cit jusqu’&agrave; atteindre la taille d’un point,
r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second. Le point central de l’implosion est d&eacute;fini
dans les param&egrave;tres de l’effet.
Iris
L’ouverture du premier plan s’effectue en iris, r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second.
Matrice
S&eacute;rie d’effets du type &laquo; r&eacute;v&eacute;lation &raquo;, r&eacute;alis&eacute;s entre deux sources.
Translation
Une image source en remplace une autre, les deux images se
d&eacute;pla&ccedil;ant en m&ecirc;me temps. Par exemple, le premier plan occupe
l’image enti&egrave;re, puis le second plan rentre par la droite, poussant
le premier vers la gauche, celui-ci sortant de l’image.
Contrairement &agrave; l’effet de glissement, les deux sources se d&eacute;placent.
L’effet de translation peut s’ex&eacute;cuter du haut, de la droite, du bas
ou de la gauche.
Radial
Balayage par mouvement radial ou semi-circulaire sur le premier
plan, r&eacute;v&eacute;lant le second.
Glissement
Le second plan appara&icirc;t sur l’&eacute;cran en &laquo; glissant &raquo; et recouvre le
premier. L’angle d’o&ugrave; le deuxi&egrave;me plan appara&icirc;t &agrave; l’&eacute;cran est saisi
comme param&egrave;tre, 0 degr&eacute; correspondant au-dessus de l’&eacute;cran.
Balayage
Le premier plan r&eacute;v&egrave;le le second avec un mouvement de balayage.
Zoom
Un plan effectue un zoom avant ou arri&egrave;re sur le second.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Glissement
Glissement par bandes
Des bandes du premier plan glissent dans des directions parall&egrave;les
afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster le nombre de
bandes et la direction du glissement.
Glissement par tranches
Des bandes du premier plan glissent une &agrave; une dans des directions
perpendiculaires afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster
le nombre de bandes et la direction du glissement.
Glissement split centr&eacute;
R&eacute;v&egrave;le le plan du dessous en faisant &eacute;clater le plan en cours en son
centre et en faisant glisser horizontalement les deux moiti&eacute;s de
mani&egrave;re &agrave; ce qu’elles se s&eacute;parent.
Glissement multi-spirale
Des cases du premier plan tournent en spirale et effectuent un zoom
arri&egrave;re afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster la rotation
autour du centre du premier plan, celle autour du centre de la case,
ainsi que le nombre de cases.
Glissement par pouss&eacute;e
Le second plan pousse le premier hors de vue. Vous pouvez ajuster
la direction de la pouss&eacute;e.
Glissement en spirale
Des cases du premier plan tournent en spirale et effectuent un zoom
arri&egrave;re afin de r&eacute;v&eacute;ler le second plan. Vous pouvez ajuster la rotation
autour du centre de la case ainsi que le nombre de cases.
Glissement split
Le premier plan se scinde &agrave; des points pr&eacute;cis et glisse afin de r&eacute;v&eacute;ler
le second plan. Vous pouvez ajuster l’orientation du scindement.
Glissement permut&eacute;
Le premier plan (du dessus) et le second plan (du dessous) glissent
dans des directions oppos&eacute;es, permutent, puis se remettent en place,
r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second plan. Vous pouvez ajuster la direction du
glissement.
&Eacute;tirement
&Eacute;tirement crois&eacute;
Le premier plan est &eacute;cras&eacute; tandis que le second s’&eacute;tire du bord
indiqu&eacute; vers le bord oppos&eacute;.
&Eacute;crasement
Le premier plan est &eacute;cras&eacute; des bords vers le centre afin de r&eacute;v&eacute;ler
le second plan. Vous pouvez sp&eacute;cifier l’orientation de l’&eacute;crasement.
&Eacute;crasement et &eacute;tirement
Le premier plan est &eacute;cras&eacute; depuis les bords vers le centre, puis
s’&eacute;tire en direction perpendiculaire, afin de r&eacute;v&eacute;ler le second.
Vous pouvez sp&eacute;cifier l’orientation de l’&eacute;crasement.
&Eacute;tirement
Le second plan s’&eacute;tire depuis le bord indiqu&eacute; en recouvrant le premier plan.
Chapitre 36 Ajout de transitions
579
Balayage
580
Balayage par bande
Efface une bande &agrave; travers le premier plan en un mouvement de
balayage afin de r&eacute;v&eacute;ler le second. Vous pouvez indiquer le nombre de bandes et la direction du balayage.
Balayage centr&eacute;
Un balayage lin&eacute;aire depuis un point sp&eacute;cifi&eacute; sur le premier plan
r&eacute;v&egrave;le le second. Vous pouvez ajuster la direction du balayage.
Balayage damier
Des cases en damier apparaissent sur le premier plan afin de r&eacute;v&eacute;ler le second. Vous pouvez ajuster le nombre de cases et la direction du balayage.
Balayage damier invers&eacute;
Des cases en damier s’effacent individuellement sur le premier plan
afin de r&eacute;v&eacute;ler le second en un mouvement de balayage. Vous pouvez ajuster le nombre de cases et la direction du balayage.
Balayage giratoire
Un balayage giratoire sur le premier plan r&eacute;v&egrave;le le second. Vous
pouvez ajuster le d&eacute;but et la direction du balayage ainsi que le
point central de rotation.
Balayage lat&eacute;ral
Un balayage lin&eacute;aire depuis le bord du premier plan r&eacute;v&egrave;le le second.
Vous pouvez ajuster la direction du balayage.
Balayage d&eacute;grad&eacute;
Utilise une image en balayage d&eacute;grad&eacute; pour effectuer un balayage
&agrave; travers le premier plan, r&eacute;v&eacute;lant ainsi le second plan. Vous pouvez
ajuster l’att&eacute;nuation du balayage et inverser l’image en balayage
d&eacute;grad&eacute;. Par d&eacute;faut, la transition balaie horizontalement de gauche
&agrave; droite. Pour annuler cet effet, glissez une image jusqu’au plan en
d&eacute;grad&eacute;.
Balayage par incrustation
Un balayage par incrustation d’un rectangle depuis le bord ou coin
indiqu&eacute; du premier plan r&eacute;v&egrave;le le second plan.
Balayage dentel&eacute;
Un balayage aux bords irr&eacute;guliers depuis le centre du premier plan
r&eacute;v&egrave;le le second plan. Vous pouvez ajuster la direction du balayage
ainsi que la forme du bord dentel&eacute;.
Balayage lat&eacute;ral al&eacute;atoire
Un balayage lin&eacute;aire &agrave; bord al&eacute;atoire depuis le bord du premier
plan r&eacute;v&egrave;le le second plan. Vous pouvez ajuster la direction du
balayage ainsi que la largeur du bord al&eacute;atoire.
Balayage en V
Un balayage en forme de V depuis le bord indiqu&eacute; du premier plan
r&eacute;v&egrave;le le second plan.
Balayage store v&eacute;nitien
Un balayage en bandes en travers du premier plan r&eacute;v&egrave;le le second.
Vous pouvez ajuster l’angle des bandes, ainsi que leur nombre.
Balayage par barres
Un balayage par bandes dans la direction indiqu&eacute;e en travers du
premier plan r&eacute;v&egrave;le le second. Vous pouvez sp&eacute;cifier le d&eacute;but et
l’orientation du balayage ainsi que le nombre de bandes.
Balayage en zigzag
Balayage par bandes en forme de zigzag sur le premier plan, r&eacute;v&eacute;lant le deuxi&egrave;me. Vous pouvez sp&eacute;cifier le d&eacute;but et l’orientation du
balayage ainsi que le nombre de bandes.
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Utilisations des transitions After Effects
Final Cut Express prend d&eacute;sormais en charge les modules After Effects sp&eacute;cifiquement
cr&eacute;&eacute;s pour utilisation comme transitions Final Cut Express. Ces modules apparaissent
dans le dossier Transitions vid&eacute;o de l’onglet Effets. Les transitions After Effects peuvent
&ecirc;tre appliqu&eacute;es, modifi&eacute;es ou supprim&eacute;es comme tout autre effet de transition de
Final Cut Express.
Pour installer les transitions After Effects :
m Copiez les transitions After Effects dans le dossier Plugins, dans le dossier suivant :
/Biblioth&egrave;que/Application Support/Final Cut Express System Support/Plugins/
Les filtres After Effects ne sont pas tous pris en charge de cette fa&ccedil;on. Si vous avez des
probl&egrave;mes avec une s&eacute;rie de modules que vous venez d’installer, d&eacute;sinstallez-les du
dossier Plugins.
Important : les filtres After Effects n’exploitent pas la capacit&eacute; de Final Cut Express &agrave;
effectuer le rendu vid&eacute;o &agrave; l’aide du format Y&acute;CBCR. L’ensemble des modules After Effects
n’effectuent de rendu qu’au format RVB.
Chapitre 36 Ajout de transitions
581
37
Perfectionnement des transitions
&agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
37
Servez-vous de l’&eacute;diteur de transitions pour modifier pr&eacute;cis&eacute;ment une transition et en avoir un aper&ccedil;u avant d’en effectuer
le rendu.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions (p. 583).
&Acirc; Application d’une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence dans la
Timeline. (p. 590).
&Acirc; Trim des transitions et des plans les encadrant (p. 591).
&Acirc; Preview et rendu des transitions (p. 595).
Utilisation de l’&eacute;diteur de transitions
Si vous voulez apporter &agrave; une transition des modifications plus pr&eacute;cises que celles que
permet la Timeline ou si vous souhaitez cr&eacute;er des r&eacute;glages personnalis&eacute;s pour des transitions que vous employez fr&eacute;quemment, recourez &agrave; l’&eacute;diteur de transitions.
L’&eacute;diteur de transitions vous permet :
&Acirc; de changer la dur&eacute;e d’une transition ;
&Acirc; d’ajuster l’alignement d’une transition ;
&Acirc; d’ajuster le point de montage entre les deux plans adjacents &agrave; la transition ;
&Acirc; monter chaque plan par Ripple d’un c&ocirc;t&eacute; ou de l’autre du point de montage d’une
transition ;
&Acirc; d’ajuster le pourcentage d’ex&eacute;cution d’une transition sur ses points de d&eacute;part et de fin ;
&Acirc; d’inverser le sens d’une transition ;
&Acirc; de modifier les r&eacute;glages personnalis&eacute;s d’une transition.
583
Commandes disponibles dans l’&eacute;diteur de transitions
Si vous effectuez un double-clic sur une transition dans la Timeline ou dans l’onglet
Effets du Navigateur, un onglet sp&eacute;cifique &agrave; cette transition appara&icirc;t dans le Visualiseur. Cette fen&ecirc;tre &Eacute;diteur de transitions indique que la transition est &laquo; charg&eacute;e &raquo; ou
ouverte et que vous pouvez en visionner et modifier les r&eacute;glages.
Boutons d’alignement.
Menu local
Plans r&eacute;cents.
Onglet indiquant
le nom de la transition.
Champ Dur&eacute;e
de timecode.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement.
R&egrave;gle.
Curseur de fin (avec
pourcentage &agrave; droite).
Transition.
Curseur de d&eacute;but (avec
pourcentage &agrave; droite).
Bouton Inverser transition.
Bouton R&eacute;initialiser.
Effets (sp&eacute;cifiques
&agrave; chaque transition).
Ci-apr&egrave;s figurent les contr&ocirc;les de propri&eacute;t&eacute; et de point de montage communs &agrave; toutes
les transitions.
Champ Dur&eacute;e de timecode
Ce champ de timecode affiche la dur&eacute;e actuelle de votre transition Une modification
de la valeur dans ce champ r&eacute;duit ou allonge la dur&eacute;e de la transition appliqu&eacute;e jusqu’au
nombre maximal d’images se chevauchant disponibles au point de montage. (Pour
modifier la dur&eacute;e dans la Timeline, consultez la section &laquo; Modification de la dur&eacute;e d’une
transition dans la Timeline &raquo; &agrave; la page 572.)
Champ Dur&eacute;e
de timecode.
La modification de la dur&eacute;e d&eacute;pend de l’alignement de la transition. Si la transition est
plac&eacute;e avant le point de montage, la dur&eacute;e affecte le plan &agrave; gauche de ce point ou plan
sortant. Si la transition est centr&eacute;e sur le point de montage, les modifications de dur&eacute;e
sont r&eacute;percut&eacute;es dans les deux sens. Si la transition est plac&eacute;e apr&egrave;s le point de montage, la dur&eacute;e affecte le plan &agrave; droite de ce point ou plan entrant.
584
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Boutons d’alignement
Le bouton s&eacute;lectionn&eacute; indique l’alignement actuel de votre transition. Vous pouvez
modifier l’alignement d’une transition en cliquant sur un bouton (s’il existe un nombre
suffisant d’images se chevauchant dans la direction vers laquelle vous souhaitez r&eacute;aligner la transition).
Boutons d’alignement.
Menu local Plans r&eacute;cents
Ce menu vous permet de choisir un plan dans la liste des plans r&eacute;cemment utilis&eacute;s.
Un plan est ajout&eacute; &agrave; cette liste lorsqu’un autre plan le remplace dans le Visualiseur
(pas quand le plan est ouvert dans le Visualiseur). Le dernier plan remplac&eacute; dans
le Visualiseur est affich&eacute; en haut de la liste.
Menu local Plans r&eacute;cents.
Par d&eacute;faut, il y a au maximum 10 plans affich&eacute;s dans cette liste ; vous pouvez modifier
ce nombre maximal sous l’onglet G&eacute;n&eacute;ral de la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences d’utilisateur. Pour
en savoir plus, consultez le chapitre 62, &laquo; Choix des r&eacute;glages et des pr&eacute;f&eacute;rences &raquo;, &agrave; la
page 1015.
Une fois le nombre maximal d’entr&eacute;es atteint, le dernier plan de la liste dispara&icirc;t chaque
fois qu’un autre plan est remplac&eacute; dans le Visualiseur.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement
Si vous souhaitez appliquer la transition actuelle &agrave; un autre point de montage de votre
s&eacute;quence dans la Timeline, vous pouvez d&eacute;placer cette poign&eacute;e jusqu’&agrave; l’emplacement
souhait&eacute; de votre s&eacute;quence. C’est le cas des transitions ouvertes dans le Navigateur et
&agrave; partir d’une s&eacute;quence dans la Timeline.
Poign&eacute;e de d&eacute;placement.
Chapitre 37 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
585
R&eacute;glette
La r&eacute;glette affiche une vue en gros plan des images encadrant la transition de votre
s&eacute;quence. La r&eacute;glette et la t&ecirc;te de lecture de l’&eacute;diteur de transitions sont synchronis&eacute;es
avec celles de la Timeline. Vous pouvez modifier l’&eacute;chelle temporelle de la r&eacute;glette gr&acirc;ce
aux outils Zoom avant et Zoom arri&egrave;re ou en appuyant sur les touches Commande et +
(plus) ou Commande et - (moins).
R&egrave;gle.
Poign&eacute;es des plans entrant et sortant
Une transition qui appara&icirc;t sous forme de deux plans se chevauchant sur la m&ecirc;me piste
dans la Timeline est repr&eacute;sent&eacute;e diff&eacute;remment dans l’&eacute;diteur de transitions. Le plan sortant et son point de sortie apparaissent sur la piste sup&eacute;rieure, le plan entrant et son
point d’entr&eacute;e sur la piste inf&eacute;rieure et la transition est affich&eacute;e sur une piste plac&eacute;e
entre les deux autres.
Plan sortant.
Plan entrant.
Les points de sortie du plan sortant et d’entr&eacute;e du plan entrant sont tous deux des poign&eacute;es qu’il est possible de glisser afin de r&eacute;aliser des montages Ripple, en modifiant les
points de montage de ces plans dans votre s&eacute;quence dans la Timeline (un Ripple permet
d’ajuster la longueur d’un plan en changeant son point d’entr&eacute;e ou de sortie et Les Ripples ne cr&eacute;ent pas de vides dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e. Pour plus d’informations,
consultez la rubrique &laquo; R&eacute;alisation d’un Ripple pour ajuster la longueur d’un plan dans
une transition &raquo; &agrave; la page 593.)
586
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Barre de transition avec D&eacute;marrer, Arr&ecirc;ter et Poign&eacute;es de montage
La transition appara&icirc;t sous forme de barre avec des points de d&eacute;but et de fin pouvant
&ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s. Selon l’alignement de votre transition, le point de montage peut appara&icirc;tre &agrave; droite, au centre ou &agrave; gauche de cette barre.
Barre de transition avec
son point de d&eacute;part en
cours de d&eacute;placement.
Point de montage
au centre de la barre
de transition.
Si vous glissez la barre de transition &agrave; partir du centre, vous effectuez un Roll, c’est-&agrave;-dire
que le point de montage se d&eacute;place entre deux plans d’une s&eacute;quence Le glissement de
l’un ou l’autre des bords de la transition entra&icirc;ne le raccourcissement ou l’allongement
de cette derni&egrave;re.
Remarque : un Roll (ou montage Roll) ajuste l’emplacement d’un point montage commun &agrave; deux plans ; le point de sortie du premier plan et le point d’entr&eacute;e du deuxi&egrave;me
sont d&eacute;plac&eacute;s simultan&eacute;ment. Cette op&eacute;ration modifie l’emplacement du point de montage dans la s&eacute;quence ainsi que la dur&eacute;e de chaque plan. Pour plus d’informations,
consultez la section &laquo; Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une
coupe &raquo; &agrave; la page 523.
Pourcentages de d&eacute;but et de fin de transition
Ces curseurs vous permettent de d&eacute;finir les pourcentages de d&eacute;but et de fin de l’effet
visuel de la transition. Par exemple, si vous utilisez un balayage lat&eacute;ral, le pourcentage
de d&eacute;part par d&eacute;faut de 0 % place le bord du balayage le long du c&ocirc;t&eacute; gauche de l’image,
r&eacute;v&eacute;lant la totalit&eacute; du plan sortant.
&Agrave; la moiti&eacute; du balayage, sur le point de montage, le balayage est &agrave; 50 % et son bord
se situe au milieu de l’image. Vous pouvez alors voir la moiti&eacute; du plan entrant sur
la gauche et la moiti&eacute; du plan sortant &agrave; droite.
&Agrave; la fin du montage, au terme de la transition, avec le pourcentage de fin par d&eacute;faut de
100 %, le bord du balayage est compl&egrave;tement &agrave; droite et le plan entrant appara&icirc;t en entier.
Vous pouvez changer les pourcentages de d&eacute;but et de fin de la transition. Vous pouvez
par exemple r&eacute;gler les pourcentages de d&eacute;but et de fin &agrave; 50 %. Au d&eacute;but de la transition,
un effet d’&eacute;cran scind&eacute; est cr&eacute;&eacute;, la moiti&eacute; du plan sortant et la moiti&eacute; du plan entrant
apparaissent simultan&eacute;ment, ceci sur toute la dur&eacute;e de la transition.
Une fois la transition termin&eacute;e, l’image du plan entrant remplit enti&egrave;rement l’&eacute;cran.
Chapitre 37 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
587
Bouton Inverser transition
Certains effets de transition s’effectuent selon un sens par d&eacute;faut. Par exemple,
un balayage se d&eacute;place de gauche &agrave; droite, le bord d’un balayage giratoire s’effectue
dans le sens des aiguilles d’une montre et une transition Rotation 3D fait tourner le
plan sortant vers la droite.
Bouton Inverser
transition.
Pour inverser le sens d’un effet, cliquez sur le bouton Inverser transition. Dans les exemples
pr&eacute;c&eacute;dents, si vous inversez le sens, le balayage se d&eacute;place &agrave; pr&eacute;sent de droite &agrave; gauche,
le bord du balayage giratoire s’effectue dans le sens inverse des aiguilles d’une montre
et la transition Rotation 3D fait tourner le plan entrant vers la gauche.
Bouton R&eacute;initialiser
Cliquez sur ce bouton pour redonner &agrave; tous les param&egrave;tres de la transition leur valeurs
par d&eacute;faut.
Bouton R&eacute;initialiser.
Param&egrave;tres personnalis&eacute;s
De nombreuses transitions disposent de param&egrave;tres suppl&eacute;mentaires pouvant servir
&agrave; personnaliser davantage leur effet. Ces param&egrave;tres sont affich&eacute;s sous les contr&ocirc;les
et peuvent pr&eacute;senter des effets visuels tels que le point central de l’effet, la largeur de
la bordure de transition ainsi que la couleur et le lissage de cette bordure. Des transitions
plus complexes pr&eacute;sentent des effets plus &eacute;labor&eacute;s.
588
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Affichage de plans dans l’&eacute;diteur de transitions
L’affichage des plans dans l’&eacute;diteur de transitions d&eacute;pend du r&eacute;glage actuel de l’affichage
de vignettes de la s&eacute;quence. Vous pouvez augmenter ou diminuer l’&eacute;chelle de la r&egrave;gle
dans l’&eacute;diteur de transitions en effectuant un zoom avant ou arri&egrave;re.
Pour faire un zoom avant sur la r&eacute;glette de l’&eacute;diteur de transitions, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’&eacute;diteur de transitions pour l’activer, puis choisissez Zoom avant dans
le menu Affichage.
m S&eacute;lectionnez l’outil Zoom avant, puis cliquez soit sur le plan, soit sur la transition affich&eacute;e
dans l’&eacute;diteur de transitions.
m Appuyez sur Commande et + (signe plus).
Pour faire un zoom arri&egrave;re sur la r&eacute;glette de l’&eacute;diteur de transitions, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Cliquez sur l’&eacute;diteur de transitions pour l’activer, puis choisissez Zoom arri&egrave;re dans
le menu Affichage.
m S&eacute;lectionnez l’outil Zoom arri&egrave;re, puis cliquez soit sur le plan, soit sur la transition affich&eacute;e
dans l’&eacute;diteur de transitions.
m Appuyez sur les touches Commande et - (signe moins).
Pour effectuer un zoom afin d’adapter la r&eacute;glette &agrave; l’&eacute;diteur de transitions :
m Appuyer simultan&eacute;ment sur les touches Maj et Z.
Cette op&eacute;ration dimensionne la r&eacute;glette &agrave; une taille moyenne dans l’&eacute;diteur de transitions.
Ouverture et modification de transitions dans l’&eacute;diteur de transitions
Lorsque vous ouvrez une transition &agrave; partir de votre s&eacute;quence dans la Timeline avec
l’&eacute;diteur de transitions, vous pouvez la modifier et l’ajuster beaucoup plus pr&eacute;cis&eacute;ment
que dans la Timeline. Toutes les transitions fournies avec Final Cut Express sont diff&eacute;rentes,
mais toutes partagent certaines propri&eacute;t&eacute;s et certains points de montage essentiels
que vous pouvez modifier dans l’&eacute;diteur de transitions.
&Acirc; Si vous ouvrez une transition depuis une s&eacute;quence dans la Timeline : toute modification
alt&egrave;re imm&eacute;diatement cette transition dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e.
&Acirc; Si vous ouvrez une transition &agrave; partir de l’onglet Effets du Navigateur : une copie de
la transition s’affiche. Les modifications apport&eacute;es n’ont aucun effet tant que vous
n’appliquez pas la transition modifi&eacute;e &agrave; un point de montage dans la Timeline.
Chapitre 37 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
589
Pour ouvrir une transition &agrave; partir de la Timeline, effectuez l’une des op&eacute;rations
suivantes :
m Double-cliquez sur la transition.
m Cliquez sur la transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez Ouvrir
dans le menu contextuel.
m S&eacute;lectionnez l’ic&ocirc;ne de la transition et choisissez Transition dans l’&eacute;diteur dans le menu
Affichage.
Pour ouvrir une copie de transition depuis l’onglet Effets, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Double-cliquez sur une transition sous l’onglet Effets.
m S&eacute;lectionnez une transition, puis appuyez sur Entr&eacute;e.
m Cliquez sur la transition tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez Ouvrir
Visualiseur dans le menu contextuel.
Une copie de la transition est alors ouverte.
Application d’une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une
s&eacute;quence dans la Timeline.
Apr&egrave;s avoir modifi&eacute; les r&eacute;glages d’une transition dans l’&eacute;diteur de transitions, vous pouvez appliquer cette transition directement &agrave; un point de montage de la Timeline. Dans
ce cas, la transition modifi&eacute;e n’est enregistr&eacute;e que dans la Timeline.
Pour appliquer une transition modifi&eacute;e directement &agrave; une s&eacute;quence de la Timeline :
m Glissez la poign&eacute;e de d&eacute;placement de la transition sur un point de montage dans
la Timeline.
Glissez la poign&eacute;e de
d&eacute;placement de l’&eacute;diteur de transitions vers
un point de montage de
montage de votre
s&eacute;quence.
590
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Trim des transitions et des plans les encadrant
Trim (ou montage Trim) d&eacute;signe le processus de modification de points de montage de
plans figurant dans votre s&eacute;quence. Apr&egrave;s avoir ouvert une transition de votre s&eacute;quence
dans l’&eacute;diteur de transitions, vous pouvez affiner les r&eacute;glages de votre montage. Pour
cela, vous agissez sur les poign&eacute;es du point de sortie du plan sortant et du point d’entr&eacute;e
du plan entrant (la fronti&egrave;re entre ces deux plans constituant le point de montage de
votre transition).
Les modifications apport&eacute;es &agrave; une transition dans l’&eacute;diteur de transitions (si elle a &eacute;t&eacute;
ouverte &agrave; partir de la s&eacute;quence dans la Timeline et non du Navigateur) affectent imm&eacute;diatement cette transition lorsqu’elle appara&icirc;t dans la s&eacute;quence.
Dur&eacute;e du plan
sortant.
Poign&eacute;e du plan
sortant.
Point de sortie
du plan sortant.
Point de fin de
la transition.
Point de d&eacute;part de
la transition.
Point d’entr&eacute;e
du plan entrant.
Dur&eacute;e du plan
entrant.
&Agrave; propos du double-affichage dans le Canevas
Vous pouvez glisser le pointeur dans l’&eacute;diteur de transitions afin d’ajuster la transition
et d’en modifier la dur&eacute;e, l’emplacement actuel ou le point de montage entre deux plans.
Lorsque vous effectuez cette op&eacute;ration, un double-affichage appara&icirc;t alors dans le Canevas,
permettant de constater l’effet des modifications sur les plans encadrant la transition.
&Acirc; Image de gauche : affiche l’image actuelle au point de d&eacute;part de la transition dans
le plan sortant.
&Acirc; Image de droite : affiche l’image actuelle au point de fin de la transition dans le plan
entrant.
Le nom de chaque plan appara&icirc;t au-dessus de chaque affichage, tandis que le timecode
des points d’entr&eacute;e et de sortie de la transition figure au-dessous de chaque affichage.
Point de d&eacute;part de
la transition dans
le plan sortant.
Point final de
la transition dans
le plan entrant.
Chapitre 37 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
591
Ajustement de la dur&eacute;e d’une transition
Lorsque vous d&eacute;placez le curseur vers l’un des bords d’une transition dans l’&eacute;diteur
de transitions, il prend la forme du curseur de redimensionnement. Vous pouvez alors
modifier la dur&eacute;e de la transition, en fonction du chevauchement disponible.
Pour modifier la dur&eacute;e d’une transition :
1 Ouvrez la transition dans l’&eacute;diteur de transitions.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Entrez une nouvelle dur&eacute;e dans le champ Dur&eacute;e du timecode, puis appuyez sur Retour.
&Acirc; Glissez le d&eacute;but ou la fin de la transition jusqu’&agrave; la longueur souhait&eacute;e. Si la transition
est centr&eacute;e sur le point de montage, la dur&eacute;e des deux c&ocirc;t&eacute;s de la transition est
modifi&eacute;e, mais le point de montage proprement dit n’est pas d&eacute;plac&eacute;.
Glissez l’un de c&ocirc;t&eacute;s de la transition jusqu’&agrave;
obtention de la longueur souhait&eacute;e.
R&eacute;alisation d’un Roll pour modifier l’emplacement d’une transition
Si vous d&eacute;placez le pointeur vers le centre d’une transition dans l’&eacute;diteur de transitions,
il prend la forme de l’outil Montage Roll. Vous pouvez alors d&eacute;placer le point de montage
avec la transition vers la gauche ou vers la droite, &agrave; condition que les plans sortant et
entrant se chevauchent.
Pour r&eacute;aliser un Roll et modifier l’emplacement d’une transition :
1 Ouvrez la transition dans l’&eacute;diteur de transitions.
2 Placez le pointeur n’importe o&ugrave; sur la transition.
592
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
3 Quand le pointeur prend la forme de l’outil Roll, faites glisser le point de montage
la transition jusqu’&agrave; l’emplacement souhait&eacute;.
&Agrave; l’aide de l’outil Montage Roll,
faites glisser le point de montage &agrave; une nouvelle position.
Observez le double-affichage
dans le Canevas pour d&eacute;terminer
o&ugrave; placer la transition.
R&eacute;alisation d’un Ripple pour ajuster la longueur d’un plan dans
une transition
M&ecirc;me lorsqu’une transition est appliqu&eacute;e entre deux plans, vous pouvez modifier
la dur&eacute;e du plan sortant ou du plan entrant &agrave; l’aide de l’outil Ripple. Les Ripples ne cr&eacute;ent
pas de vides dans votre s&eacute;quence mont&eacute;e.
&Acirc; Montage Ripple du point de sortie du plan sortant : la transition et le point de montage
se d&eacute;placent en m&ecirc;me temps, le plan sortant &eacute;tant r&eacute;duit ou agrandi. Le reste de votre
s&eacute;quence mont&eacute;e avance ou recule pour s’adapter &agrave; ce changement.
&Acirc; Montage Ripple du point d’entr&eacute;e du plan entrant : l’emplacement du point de montage
ou de la transition n’est pas modifi&eacute;, mais le plan entrant est raccourci ou allong&eacute;.
Tous les plans de la s&eacute;quence qui suivent ce plan se d&eacute;placent vers la gauche ou la
droite, de sorte qu’aucun vide n’est cr&eacute;&eacute;.
Lorsque vous effectuez un Trim d’un plan entrant ou sortant &agrave; l’aide de l’outil Ripple,
le Canevas affiche, dans un &eacute;cran unique, l’image du point de montage que vous &ecirc;tes
en train de glisser, ainsi que le nom du plan et la valeur actuelle du timecode. En outre,
une l&eacute;gende appara&icirc;t &agrave; l’emplacement du pointeur dans l’&eacute;diteur de transitions pour
indiquer le d&eacute;calage entre le nouveau point de montage s&eacute;lectionn&eacute; et le point de
montage d’origine.
Chapitre 37 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
593
Pour r&eacute;aliser un Ripple et ajuster la longueur de la transition :
1 Ouvrez la transition dans l’&eacute;diteur de transitions.
2 Placez le pointeur sur le point de sortie du plan sortant ou sur le point d’entr&eacute;e du plan
entrant.
Lors d’un Ripple, une
l&eacute;gende affiche le d&eacute;calage entre l’ancien et
le nouveau points de
montage.
L’image du nouveau
point de montage appara&icirc;t dans le Canevas.
3 Lorsque le pointeur prend la forme de l’outil Ripple, faites glisser le point de montage
jusqu’&agrave; une autre image de votre plan.
594
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Preview et rendu des transitions
Bien des transitions peuvent &ecirc;tre lues en temps r&eacute;el, en fonction de la puissance de
votre syst&egrave;me et de la transition que vous appliquez. Celles qui n’ont pas besoin d’&ecirc;tre
rendues. Le rendu consiste &agrave; faire fusionner la vid&eacute;o et l’audio avec les effets que vous
avez appliqu&eacute;s, tels que les transitions ou les filtres, image par image. Vous obtenez alors
un nouveau fichier appel&eacute; fichier de rendu qui peut &ecirc;tre lu en temps r&eacute;el. La barre de
rendu, au-dessus de la r&eacute;glette dans la Timeline, indique l’&eacute;tat de rendu de toutes les
transitions que vous avez mont&eacute;es dans votre s&eacute;quence (ainsi que d’autres &eacute;l&eacute;ments de
cette s&eacute;quence).
Barre de rendu.
La barre de rendu est divis&eacute;e en deux zones, l’une pour la vid&eacute;o et l’autre pour l’audio.
&Eacute;tant donn&eacute; que vous pouvez disposer de transitions audio n&eacute;cessitant l’application
d’un rendu alors qu’elles sont associ&eacute;es &agrave; des sections de vid&eacute;o n’en requ&eacute;rant pas, les
&eacute;l&eacute;ments audio et vid&eacute;o sont stock&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment.
&Acirc; Partie sup&eacute;rieure : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu des &eacute;l&eacute;ments d’effets vid&eacute;o.
&Acirc; Partie inf&eacute;rieure : indique la pr&eacute;sence et l’&eacute;tat de rendu des &eacute;l&eacute;ments d’effets audio.
La partie sup&eacute;rieure indique l’&eacute;tat du rendu des
&eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o.
La partie inf&eacute;rieure indique l’&eacute;tat du rendu des
&eacute;l&eacute;ments audio.
D&eacute;termination de l’&eacute;tat de rendu des transitions
Les couleurs de la barre de rendu situ&eacute;es au-dessus des &eacute;l&eacute;ments indiquent si un rendu
doit leur &ecirc;tre appliqu&eacute;. Des barres gris fonc&eacute; apparaissent au-dessus des &eacute;l&eacute;ments ne
requ&eacute;rant pas de rendu. Pour en savoir plus sur les effets en temps r&eacute;el, consultez le
chapitre 56, &laquo; Utilisation de RT Extreme &raquo;, &agrave; la page 921. En revanche, pour plus d’informations sur le rendu, reportez-vous plut&ocirc;t au chapitre 57, &laquo; R&eacute;glages du rendu et
du traitement vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 941.
Chapitre 37 Perfectionnement des transitions &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur de transitions
595
Preview des transitions avant de leur appliquer un rendu
Si vous devez appliquer un rendu &agrave; vos transitions, il est pr&eacute;f&eacute;rable d’examiner au pr&eacute;alable un Preview des transitions les plus complexes. Vous pouvez afficher un Preview
des transitions soit en cours de modification, soit &agrave; tout moment avant le rendu.
Pour obtenir un Preview d’une transition, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur une image de votre transition dans le Canevas, la Timeline
ou l’&eacute;diteur de transitions.
Un rendu est appliqu&eacute; &agrave; cette image qui appara&icirc;t ensuite dans le Canevas, sur votre
moniteur externe ou sur les deux, en fonction de la configuration de votre vid&eacute;o externe.
Remarque : veillez &agrave; ce que la touche Verrouillage Majuscules soit d&eacute;sactiv&eacute;e. La touche
Verrouillage Majuscules d&eacute;sactive en effet le processus de rendu.
m Placez la t&ecirc;te de lecture dans le Canevas ou la Timeline sur une image situ&eacute;e juste avant
votre transition, puis choisissez Lecture, Toutes les images dans le menu Marquer (ou
appuyez sur Option et \ ou sur Option et P).
Final Cut Express lit toutes les images de votre transition, mais pas en temps r&eacute;el.
Application de rendu aux transitions
Si vous devez appliquer un rendu &agrave; vos transitions, vous pouvez effectuer cette op&eacute;ration
soit sur l’ensemble, soit sur l’ensemble des transitions et des effets de votre s&eacute;quence,
soit sur des transitions s&eacute;lectionn&eacute;s. Le rendu des transitions est analogue au rendu des
plans avec application de filtres. Pour en savoir plus sur les r&eacute;glages de la qualit&eacute; de
rendu et leur utilisation, consultez le chapitre 57, &laquo; R&eacute;glages du rendu et du traitement
vid&eacute;o &raquo;, &agrave; la page 941.
Pour effectuer le rendu d’une seule transition dans votre s&eacute;quence :
1 S&eacute;lectionnez une ou plusieurs transitions dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; Rendre la s&eacute;lection &gt; Les deux (ou appuyez sur les touches
Commande + R).
Pour annuler le rendu, cliquez sur Annuler dans le champ d’&eacute;tat ou appuyez sur &Eacute;chap.
Appliquer un rendu uniquement &agrave; des transitions ou &agrave; des effets qui ne peuvent pas
&ecirc;tre lus en temps r&eacute;el :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; Tout rendre, et assurez-vous que Rendu n&eacute;cessaire est la seule
option s&eacute;lectionn&eacute;e dans le sous-menu.
3 Choisissez Tout rendre, puis Les deux dans le menu S&eacute;quence.
Pour annuler le rendu, cliquez sur Annuler dans le champ d’&eacute;tat ou appuyez sur &Eacute;chap.
Pour effectuer le rendu de toutes les transitions et effets de votre s&eacute;quence :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Choisissez S&eacute;quence &gt; Tout rendre &gt; Les deux (ou appuyez sur les touches Option + R).
Pour annuler le rendu, cliquez sur Annuler dans le champ d’&eacute;tat ou appuyez sur &Eacute;chap.
596
Partie VII Mise au point de votre montage
38
Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
38
Vous pouvez effectuer un montage entre deux s&eacute;quences, soit
en imbriquant la premi&egrave;re dans la seconde, soit en montant
des plans entre elles.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences (p. 597).
&Acirc; Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences (p. 598).
&Acirc; Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre (p. 598).
&Acirc; Imbrication de s&eacute;quences (p. 602).
&Acirc; Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans
imbrication (p. 605).
Remarque : pour obtenir plus d’informations de base sur les s&eacute;quences, voir
le chapitre 21, &laquo; Utilisation de projets, de plans et de s&eacute;quences &raquo;, &agrave; la page 299.
M&eacute;thodes de montage de plans entre deux s&eacute;quences
Au moment d’un montage, vous serez souvent amen&eacute; &agrave; travailler avec plusieurs s&eacute;quences. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er une s&eacute;quence pour chaque sc&egrave;ne d’un film ou
encore recourir &agrave; diverses s&eacute;quences pour les diff&eacute;rentes versions d’un projet. &Agrave; un certain stade, il vous faudra &eacute;ventuellement copier des plans d’une s&eacute;quence &agrave; une autre.
La copie d’informations entre des s&eacute;quences est assez simple et se r&eacute;alise de plusieurs
fa&ccedil;ons. Vous pouvez &eacute;galement monter des s&eacute;quences enti&egrave;res dans d’autres, c’est-&agrave;-dire
proc&eacute;der &agrave; une imbrication.
597
Plusieurs m&eacute;thodes s’offrent &agrave; vous pour ajouter du contenu d’une s&eacute;quence &agrave; une autre :
&Acirc; en copiant et en collant des plans d’une s&eacute;quence &agrave; une autre ;
&Acirc; en effectuant un montage &agrave; trois points pour monter des plans d’une s&eacute;quence
ouverte dans le Visualiseur &agrave; une s&eacute;quence de destination dans le Canevas ou
la Timeline.
Important : en montant des plans entre des s&eacute;quences comportant une vari&eacute;t&eacute; de
dimensions, de fr&eacute;quences et de codecs qui appliquent aux plans obtenus dans la
s&eacute;quence de destination des param&egrave;tres d’animation, tels que le r&eacute;glage de d&eacute;formation
et de proportions. Pour supprimer ces param&egrave;tres, consultez le chapitre 49, &laquo; R&eacute;utilisation
des param&egrave;tres d’effet et d’animation &raquo;, &agrave; la page 811.
Ouverture simultan&eacute;e de plusieurs s&eacute;quences
Pour copier, modifier ou imbriquer une s&eacute;quence dans une autre, la s&eacute;quence de destination doit &ecirc;tre ouverte dans la Timeline ou le Canevas. Lorsque vous ouvrez une s&eacute;quence,
la Timeline et le Canevas s’ouvrent automatiquement s’ils n’ont pas &eacute;t&eacute; ouverts pr&eacute;alablement. Si elles &eacute;taient d&eacute;j&agrave; ouvertes, la nouvelle s&eacute;quence ouverte appara&icirc;t dans son
propre onglet, au-dessus des onglets existants.
Pour afficher vos s&eacute;quences s&eacute;par&eacute;ment, vous pouvez d&eacute;placer chacune d’elles dans
sa propre fen&ecirc;tre. Inutile dans ce cas de cliquer sans cesse sur les onglets de s&eacute;quences dans la Timeline.
Copie de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Vous pouvez rapidement copier des plans entre des s&eacute;quences si vous souhaitez utiliser
la m&ecirc;me portion du plan dans les deux. Pour ce faire, glissez les plans ou servez-vous
des commandes Copier et Coller.
Pour copier des plans d’une s&eacute;quence &agrave; une autre par glissement :
1 Ouvrez les deux s&eacute;quences dans la Timeline.
2 Glissez une s&eacute;quence par son onglet hors de la Timeline afin de cr&eacute;er une nouvelle
fen&ecirc;tre.
Assurez-vous que les deux fen&ecirc;tres de Timeline sont visibles &agrave; l’&eacute;cran et ne chevauchent
pas d’autres fen&ecirc;tres.
3 S&eacute;lectionnez le ou les plans &agrave; copier.
598
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour effectuer un montage par insertion, glissez les plans &agrave; l’endroit o&ugrave; ils doivent
appara&icirc;tre dans l’autre s&eacute;quence, en pla&ccedil;ant le pointeur dans la partie sup&eacute;rieure
de la piste (le pointeur a la forme d’une fl&egrave;che vers la droite).
Chapitre 38 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
599
&Acirc; Pour effectuer un montage par &eacute;crasement, glissez les plans &agrave; l’endroit o&ugrave; ils doivent
appara&icirc;tre dans l’autre s&eacute;quence, en pla&ccedil;ant le pointeur dans la partie inf&eacute;rieure de
la piste (le pointeur a la forme d’une fl&egrave;che vers le bas).
5 Rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Les plans s&eacute;lectionn&eacute;s dans la premi&egrave;re s&eacute;quence sont copi&eacute;s dans la seconde.
Pour copier des plans d’une s&eacute;quence dans une autre &agrave; l’aide des commandes
Copier et Coller :
1 Ouvrez la s&eacute;quence contenant le ou les plans &agrave; copier.
2 Dans la Timeline, s&eacute;lectionnez un ou plusieurs plans, puis &Eacute;dition &gt; Copier (ou appuyez
sur Commande + C).
3 Ouvrez la s&eacute;quence dans laquelle vous voulez copier les plans.
4 Assurez-vous que les contr&ocirc;les de s&eacute;lection automatique sont activ&eacute;s pour les pistes
o&ugrave; les plans seront copi&eacute;s.
Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Utilisation de la S&eacute;lection automatique pour
sp&eacute;cifier les pistes concern&eacute;es par la s&eacute;lection &raquo; &agrave; la page 415.
Si toutes les pistes ou aucune d’elles n’ont la s&eacute;lection automatique activ&eacute;e, les plans
sont plac&eacute;s sur V1, A1, et ainsi de suite (en fonction du nombre d’&eacute;l&eacute;ments audio coll&eacute;s).
600
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
5 Dans la Timeline de la seconde s&eacute;quence, proc&eacute;dez de l’une des fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Amenez la t&ecirc;te de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez placer le d&eacute;but du ou des plans
copi&eacute;s.
&Acirc; Dans la zone Timecode actuel, tapez le timecode auquel vous voulez placer le d&eacute;but
du ou des plans copi&eacute;s.
6 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Les plans copi&eacute;s sont coll&eacute;s dans la seconde s&eacute;quence.
Important : si vous copiez et collez des plans entre des s&eacute;quences de diff&eacute;rents projets,
tous ces plans restent ind&eacute;pendants car la relation Master/affili&eacute;s n’est pas conserv&eacute;e.
Pour cr&eacute;er des plans Master pour des plans ind&eacute;pendants, vous pouvez s&eacute;lectionner
la s&eacute;quence et choisir Outils &gt; Cr&eacute;er des plans Master.
Chapitre 38 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
601
Imbrication de s&eacute;quences
Final Cut Express vous permet de traiter des s&eacute;quences comme des plans. Vous pouvez
en effet ouvrir des s&eacute;quences dans le Visualiseur et d&eacute;finir des points d’entr&eacute;e et de sortie,
voire monter des s&eacute;quences dans d’autres. L’op&eacute;ration consistant &agrave; placer une s&eacute;quence
dans une autre est qualifi&eacute;e d’imbrication. La s&eacute;quence se trouvant &agrave; l’int&eacute;rieur d’une
autre est dite s&eacute;quence imbriqu&eacute;e. La s&eacute;quence renfermant la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e est
parfois nomm&eacute;e s&eacute;quence parent.
Les s&eacute;quences imbriqu&eacute;es peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es comme des plans. Vous pouvez leur
ajouter des filtres audio et vid&eacute;o, r&eacute;gler leurs incrustations d’opacit&eacute; et de niveau dans
la Timeline, manipuler leur audio via l’onglet Audio du Visualiseur et ajuster leurs param&egrave;tres d’animation dans l’onglet Animation du Visualiseur.
Remarque : il est impossible de monter une s&eacute;quence sur elle-m&ecirc;me.
Raisons de l’imbrication de s&eacute;quences
L’imbrication de s&eacute;quences s’av&egrave;re utile dans diverses situations :
&Acirc; Vous pouvez monter un film avec plusieurs s&eacute;quences, en cr&eacute;ant par exemple une
s&eacute;quence pour chaque sc&egrave;ne. Vous pouvez ensuite placer toutes les s&eacute;quences dans
l’ordre &agrave; l’int&eacute;rieur d’une s&eacute;quence Master et enregistrer le r&eacute;sultat sur bande ou
l’exporter comme s&eacute;quence QuickTime.
&Acirc; Vous pouvez &eacute;galement employer des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es pour r&eacute;duire le volume
de rendu lorsque vous travaillez avec des effets. Il est possible de placer dans des s&eacute;quences s&eacute;par&eacute;es la totalit&eacute; des passages audio ou vid&eacute;o pr&eacute;sentant de nombreux effets
dans votre programme, puis de leur appliquer le rendu. Lorsque vous imbriquez ces
s&eacute;quences dans votre s&eacute;quence de programme principale, vous pouvez modifier les
points d’entr&eacute;e et de sortie des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es sans avoir &agrave; appliquer le rendu
&agrave; la totalit&eacute; des plans qu’elles contiennent.
&Acirc; L’imbrication de s&eacute;quences sert aussi &agrave; contr&ocirc;ler l’ordre de rendu des effets employ&eacute;s
dans le projet. L’op&eacute;ration est utile pour un travail d’animation. Vous pouvez appliquer
des filtres &agrave; des plans dans une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e, puis appliquer d’autres effets &agrave;
la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e &agrave; proprement parler.
Avantage et inconv&eacute;nients des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es
Avant de commencer &agrave; utiliser des s&eacute;quences imbriqu&eacute;es dans un projet, vous devez
conna&icirc;tre les avantages et les inconv&eacute;nients de leur emploi.
Avantages
&Acirc; L’imbrication vous permet de r&eacute;utiliser ind&eacute;finiment une s&eacute;quence enti&egrave;re de plans.
Si vous modifiez une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e, les changements s’appliquent partout.
602
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Inconv&eacute;nients
&Acirc; L’affichage de plusieurs niveaux d’imbrication de s&eacute;quences peut prendre un
moment, sachant qu’il suppose un traitement suppl&eacute;mentaire.
&Acirc; Les s&eacute;quences imbriqu&eacute;es compliquent la gestion des donn&eacute;es.
Si vous d&eacute;cidez de ne pas imbriquer une s&eacute;quence, vous pouvez toujours monter du
contenu d’une s&eacute;quence &agrave; une autre. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Montage
du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence sans imbrication &raquo; &agrave; la page 605.
Imbrication d’une s&eacute;quence dans une autre
Vous pouvez monter le contenu d’une s&eacute;quence, lui appliquer le rendu, puis la monter
dans une autre s&eacute;quence. Cette section explique les diff&eacute;rents modes d’imbrication
d’une s&eacute;quence dans une autre.
Pour imbriquer une s&eacute;quence ouverte dans le Visualiseur :
1 Ouvrez la s&eacute;quence &agrave; imbriquer dans le Visualiseur en effectuant l’une des op&eacute;rations
suivantes :
&Acirc; Glissez la s&eacute;quence du Navigateur vers le Visualiseur.
&Acirc; Maintenez la touche Option enfonc&eacute;e et double-cliquez sur une s&eacute;quence dans
le Navigateur pour l’ouvrir dans sa propre fen&ecirc;tre du Visualiseur.
&Acirc; Cliquez sur la s&eacute;quence tout en appuyant sur la touche Contr&ocirc;le, puis choisissez
Ouvrir dans le Visualiseur dans le menu contextuel.
2 Dans le Visualiseur, d&eacute;finissez les points d’entr&eacute;e et de sortie pour la s&eacute;quence source.
Vous pouvez alors imbriquer tout ou partie de la s&eacute;quence.
3 Montez-la dans une autre s&eacute;quence dans la Timeline comme s’il s’agissait d’un plan.
Pour imbriquer une s&eacute;quence en la glissant dans une autre s&eacute;quence :
m Glissez une s&eacute;quence depuis le Navigateur ou le Visualiseur vers une autre s&eacute;quence
dans la Timeline, comme s’il s’agissait d’un plan.
Pour copier et coller une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence :
1 Copiez la s&eacute;quence dans le Navigateur en effectuant l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; S&eacute;lectionnez une s&eacute;quence dans le Navigateur, puis choisissez &Eacute;dition &gt; Copier (ou
appuyez sur Commande + C).
&Acirc; Cliquez sur une s&eacute;quence dans le Navigateur en maintenant la touche Contr&ocirc;le
enfonc&eacute;e, puis choisissez Copier dans le menu contextuel.
2 Dans le Canevas ou la Timeline, ouvrez la s&eacute;quence de destination, puis amenez la t&ecirc;te
de lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez coller la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e.
3 Indiquez les pistes de destination &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez placer la s&eacute;quence
imbriqu&eacute;e.
4 Choisissez &Eacute;dition &gt; Coller (ou appuyez sur Commande + V).
La s&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e est d&eacute;sormais imbriqu&eacute;e dans la seconde.
Chapitre 38 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
603
Le changement de dur&eacute;e d’une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e entra&icirc;ne un Ripple
des plans apr&egrave;s cette s&eacute;quence
Lorsque vous imbriquez une s&eacute;quence dans une autre (parfois appel&eacute;e s&eacute;quence parent),
les modifications apport&eacute;es &agrave; la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e et affectant sa dur&eacute;e se r&eacute;percutent
dans la s&eacute;quence parent. Par exemple, si vous r&eacute;duisez un plan dans la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e d’origine, la dur&eacute;e totale de la s&eacute;quence change. Par cons&eacute;quent, la dur&eacute;e de la
s&eacute;quence imbriqu&eacute;e dans la s&eacute;quence parent se trouve aussi r&eacute;duite et les plans suivants
dans la s&eacute;quence parent subissent un Ripple pour compenser la r&eacute;duction de dur&eacute;e.
Ce principe est plut&ocirc;t pratique, &eacute;vitant de vous retrouver avec des vides dans la s&eacute;quence
parent chaque fois que vous changez la longueur d’une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e. Il est id&eacute;al
lorsque chaque sc&egrave;ne se trouve dans une s&eacute;quence distincte. Une fois toutes vos sc&egrave;nes
mont&eacute;es, si vous d&eacute;cidez de monter &agrave; nouveau des s&eacute;quences de sc&egrave;nes, les modifications entra&icirc;nent automatiquement le Ripple des &eacute;l&eacute;ments dans l’int&eacute;gralit&eacute; de la
s&eacute;quence Master.
Imaginez par exemple une s&eacute;quence B durant 10 secondes et imbriqu&eacute;e dans une autre
s&eacute;quence, avec d’autres plans &agrave; sa droite.
S&eacute;quence imbriqu&eacute;e B
dans une autre s&eacute;quence.
Ouvrez la s&eacute;quence B et ajoutez deux plans suppl&eacute;mentaires en fin de s&eacute;quence, ce qui
rallonge sa dur&eacute;e de dix &agrave; quinze secondes. Apr&egrave;s cela, tous les plans de la s&eacute;quence
parent situ&eacute;s &agrave; droite de la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e B sont automatiquement d&eacute;cal&eacute;s de
cinq secondes vers la droite pour compenser la longueur de la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e B.
L’ajout de plans &agrave; la s&eacute;quence B entra&icirc;ne
un Ripple de la s&eacute;quence parent.
604
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Important : si vous modifiez la dur&eacute;e d’une s&eacute;quence imbriqu&eacute;e ou d&eacute;finissez les points
d’entr&eacute;e et de sortie dans une s&eacute;quence avant de l’imbriquer dans une s&eacute;quence parent,
il se peut que la s&eacute;quence imbriqu&eacute;e n’entra&icirc;ne plus de Ripple des plans dans la s&eacute;quence
parent lorsque vous en adaptez le contenu.
Montage du contenu d’une s&eacute;quence dans une autre
s&eacute;quence sans imbrication
Au lieu d’imbriquer une s&eacute;quence dans une autre, vous pouvez simplement monter
les plans d’une s&eacute;quence dans une autre s&eacute;quence.
Montage du contenu d’une s&eacute;quence et imbrication
Pour comprendre le principe, imaginez que la S&eacute;quence A renferme le contenu mont&eacute;
ci-apr&egrave;s :
S&eacute;quence A.
Si vous glissez cette s&eacute;quence dans le Canevas pour la monter dans la S&eacute;quence B, la
s&eacute;quence imbriqu&eacute;e obtenue poss&egrave;de g&eacute;n&eacute;ralement une piste vid&eacute;o et deux pistes
audio (&agrave; condition que la S&eacute;quence A dispose de deux canaux de sortie audio).
L’imbrication de la S&eacute;quence A dans
la S&eacute;quence B la transforme en
un plan de la S&eacute;quence B.
S&eacute;quence B.
Chapitre 38 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
605
Si vous maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pendant le glissement de la S&eacute;quence
A dans le Canevas, vous montez les plans qu’elle renferme dans la S&eacute;quence B. Chaque
plan de la S&eacute;quence A demeure donc un plan individuel dans la S&eacute;quence B. Vous pouvez
ainsi apporter plus ais&eacute;ment des modifications aux plans de la S&eacute;quence A. Cependant,
les modifications ult&eacute;rieures de la S&eacute;quence A n’ont aucune incidence sur la S&eacute;quence
B, cette derni&egrave;re n’est pas automatiquement actualis&eacute;e pour refl&eacute;ter les modifications.
L’emploi de la touche Commande
entra&icirc;ne la copie de plans individuels
dans la s&eacute;quence de destination.
Montage de plans d’une s&eacute;quence dans une autre
Cette section d&eacute;crit comment monter des plans d’une s&eacute;quence dans une autre.
Diff&eacute;rentes m&eacute;thodes s’offrent &agrave; vous :
&Acirc; Montez le contenu depuis le Visualiseur &agrave; l’aide de l’incrustation de montage du
Canevas ou des raccourcis clavier correspondants.
&Acirc; Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e pendant le glissement de plans directement
dans la Timeline.
Vous pouvez glisser le contenu du Navigateur vers la Timeline ou appliquer les r&egrave;gles
de montage &agrave; trois points. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des montages par chevauchement d’une s&eacute;quence &agrave; une autre.
Pour monter tout le contenu d’une s&eacute;quence dans une autre &agrave; l’aide de l’incrustation
de montage du Canevas :
1 Ouvrez la s&eacute;quence de destination (devant accueillir les plans copi&eacute;s) dans la Timeline,
puis d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e pour les plans entrants en proc&eacute;dant de l’une des
fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
606
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
&Acirc; D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans la Timeline ou le Canevas.
D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous voulez ins&eacute;rer des
plans depuis la s&eacute;quence source.
2 Si besoin est, cr&eacute;ez d’autres pistes pour chaque piste de la s&eacute;quence source.
Important : si vous ne cr&eacute;ez pas d’autres pistes, seuls les plans sur V1, A1 et A2 seront
copi&eacute;s depuis la s&eacute;quence source.
3 Maintenez la touche Commande enfonc&eacute;e et glissez la s&eacute;quence source (d’o&ugrave; les plans
sont copi&eacute;s) du Navigateur ou du Visualiseur vers la section &Eacute;craser ou Ins&eacute;rer de l’incrustation de montage du Canevas.
Le contenu de la s&eacute;quence source
est mont&eacute; dans la s&eacute;quence active
dans la Timeline.
Pour monter tout le contenu d’une s&eacute;quence dans une autre &agrave; l’aide des raccourcis
clavier :
1 Ouvrez la s&eacute;quence de destination (devant accueillir les plans copi&eacute;s) dans la Timeline,
puis d&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e pour les plans entrants en proc&eacute;dant de l’une des
fa&ccedil;ons suivantes :
&Acirc; Positionnez la t&ecirc;te de lecture dans la Timeline.
&Acirc; D&eacute;finissez un point d’entr&eacute;e dans la Timeline ou le Canevas.
2 Si besoin est, cr&eacute;ez d’autres pistes pour chaque piste de la s&eacute;quence source.
Si vous ne cr&eacute;ez pas d’autres pistes, seuls les plans sur V1, A1 et A2 seront copi&eacute;s
depuis la s&eacute;quence source.
3 Dans le Navigateur, s&eacute;lectionnez la s&eacute;quence de laquelle copier les plans (s&eacute;quence source).
Chapitre 38 Montage s&eacute;quence &agrave; s&eacute;quence
607
4 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Pour r&eacute;aliser un montage par insertion : appuyez sur Commande + F9.
&Acirc; Pour r&eacute;aliser un montage par &eacute;crasement : appuyez sur Commande + F10.
Le contenu de la s&eacute;quence source est mont&eacute; dans la s&eacute;quence de destination dans
la Timeline.
Pour monter le contenu d’une s&eacute;quence dans une autre en la glissant dans la Timeline :
1 Dans la Timeline, ouvrez la s&eacute;quence de destination (devant accueillir les plans copi&eacute;s)
en cliquant sur son onglet.
2 Si besoin est, cr&eacute;ez d’autres pistes pour chaque piste de la s&eacute;quence source.
Important : si vous ne cr&eacute;ez pas d’autres pistes, seuls les plans sur V1, A1 et A2 seront
copi&eacute;s depuis la s&eacute;quence source.
3 Glissez une s&eacute;quence &agrave; partir du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone de la Timeline
dans laquelle vous souhaitez la monter.
Une zone en surbrillance indique &agrave;
quel endroit sera ins&eacute;r&eacute; le contenu
depuis la s&eacute;quence source.
4 Tout en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;, appuyez sur la touche Commande.
5 Tout en maintenant la touche Commande enfonc&eacute;e, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Le contenu de la s&eacute;quence gliss&eacute;e est mont&eacute; dans la s&eacute;quence active dans la Timeline,
tous les plans apparaissant individuellement.
608
Partie VII Mise au point de votre montage
39
Images correspondantes
39
Vous pouvez utiliser l’image affich&eacute;e dans le Canevas pour ouvrir
l’image correspondante d’un plan Master dans le Visualiseur.
Vous pouvez m&ecirc;me ouvrir directement les plans d’une s&eacute;quence
dans le Visualiseur.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; Manipulation des plans de la s&eacute;quence dans le Visualiseur (p. 609).
&Acirc; Images correspondantes entre les plans Master et les plans de la s&eacute;quence (p. 613).
Manipulation des plans de la s&eacute;quence dans le Visualiseur
Le Visualiseur est une fen&ecirc;tre polyvalente utilis&eacute;e &agrave; diff&eacute;rentes fins. Lors des premi&egrave;res
&eacute;tapes du montage, le Visualiseur est utilis&eacute; ind&eacute;pendamment du Canevas et de la
Timeline, principalement pour d&eacute;finir les points d’entr&eacute;e et de sortie des plans avant de
les monter dans la s&eacute;quence. Durant les &eacute;tapes finales, lorsque vous appliquez les derniers
r&eacute;glages, le Visualiseur, associ&eacute; au Canevas et &agrave; la Timeline, permet d’afficher de mani&egrave;re
distincte certaines portions de la s&eacute;quence.
Vous manipulerez g&eacute;n&eacute;ralement les plans de la s&eacute;quence dans le Visualiseur pour :
&Acirc; Ajuster avec pr&eacute;cision les points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. La plupart des r&eacute;glages
que vous appliquez aux plans dans le Visualiseur sont identiques &agrave; ceux que vous
pouvez effectuer dans la Timeline (montages Ripple, Roll et par coulissement). La
proc&eacute;dure et le retour visuel sont toutefois tr&egrave;s diff&eacute;rents.
&Acirc; R&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres et d’animation. Par exemple, si un filtre de correction
des couleurs est appliqu&eacute; &agrave; chaque plan de la s&eacute;quence, vous pouvez acc&eacute;der &agrave; leurs
param&egrave;tres. Pour cela, ouvrez le plan de la s&eacute;quence de votre choix dans le Visualiseur,
puis cliquez sur l’onglet Filtres.
609
Remarque : les plans de la s&eacute;quence affichent des perforations de d&eacute;biteur dans la barre
de d&eacute;filement du Visualiseur pour indiquer qu’ils font partie d’une s&eacute;quence de plus
grande taille. Les plans du Navigateur n’affichent pas ces perforations de d&eacute;biteur.
Les perforations de d&eacute;biteur indiquent qu’ils s’agit
d’un plan de s&eacute;quence.
Ouverture d’un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur.
Lorsque vous ouvrez un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur, vous pouvez le manipuler
directement dans le Visualiseur sans utiliser la Timeline.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir de la Timeline :
m Double-cliquez sur un plan dans la Timeline.
m S&eacute;lectionnez le plan, puis choisissez Plan dans le menu Affichage (ou appuyez sur
la touche Entr&eacute;e).
m Placez la t&ecirc;te de lecture sur le point d’entr&eacute;e du plan dans la Timeline (&agrave; l’aide des fl&egrave;ches
vers le haut et vers le bas) ou &agrave; un autre emplacement dans le plan, puis appuyez sur
la touche Retour.
Le plan situ&eacute; dans la piste au num&eacute;ro le moins &eacute;lev&eacute; (et dont la s&eacute;lection automatique
est activ&eacute;e) s’ouvre dans le Visualiseur, et la t&ecirc;te de lecture du Visualiseur est plac&eacute;e sur
la m&ecirc;me image que celle en-dessous de la t&ecirc;te de lecture de la Timeline.
Pour ouvrir un plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur &agrave; partir du Canevas ou de
la Timeline :
1 Assurez-vous qu’aucun plan n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la Timeline. Pour cela, choisissez
&Eacute;dition &gt; Tout d&eacute;s&eacute;lectionner (ou appuyez sur Maj + Commande + A).
2 Dans la Timeline ou le Canevas, placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image que vous souhaitez
ouvrir dans le Visualiseur.
3 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
&Acirc; Double-cliquez sur l’image dans le Canevas.
&Acirc; Appuyez sur Entr&eacute;e ou Retour.
Le plan de s&eacute;quence correspondant est ouvert dans le Visualiseur &agrave; l’image indiqu&eacute;e.
Pour ouvrir un &eacute;l&eacute;ment de plan de s&eacute;quence donn&eacute; dans le Visualiseur :
1 Dans la Timeline, cliquez sur le bouton S&eacute;lection li&eacute;e pour d&eacute;sactiver la s&eacute;lection li&eacute;e
(si elle est active) ou maintenez la touche Option enfonc&eacute;e.
2 Dans le Visualiseur, double-cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment de plan que vous souhaitez ouvrir.
Seul l’&eacute;l&eacute;ment de plan s&eacute;lectionn&eacute; est ouvert dans le Visualiseur. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments
li&eacute;s &agrave; cet &eacute;l&eacute;ment de plan ne sont pas ouverts.
610
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, du Canevas ou de la
Timeline
Lorsque vous manipulez des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur, vous pouvez acc&eacute;der
rapidement au Visualiseur, au Canevas ou &agrave; la Timeline. Par exemple, la s&eacute;lection d’un
plan de s&eacute;quence dans le Visualiseur active sa fen&ecirc;tre. Mais vous souhaitez peut-&ecirc;tre
ouvrir le plan dans le Visualiseur puis reproduire la s&eacute;quence.
Pour alterner la s&eacute;lection du Canevas ou du Visualiseur :
m Appuyez sur la touche Q.
Pour alterner la s&eacute;lection du Visualiseur, de la Timeline et du Canevas, effectuez l’une
des op&eacute;rations suivantes :
m Pour activer le Visualiseur : appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 1.
m Pour activer le Canevas : appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 2.
m Pour activer la Timeline : appuyez simultan&eacute;ment sur les touches Commande et 3.
Remarque : si vous utilisez la combinaison de touches d’une fen&ecirc;tre d&eacute;j&agrave; ouverte, celle-ci
se ferme. Pour rouvrir la fen&ecirc;tre, utilisez de nouveau cette combinaison de touches.
Lorsque vous fermez une fen&ecirc;tre &agrave; l’aide de sa combinaison de touches, le contenu de
la fen&ecirc;tre est plac&eacute; en m&eacute;moire et r&eacute;appara&icirc;t lorsque vous rouvrez la fen&ecirc;tre. En revanche,
si vous fermez une fen&ecirc;tre &agrave; l’aide de la combinaison Commande + W ou en cliquant
sur le bouton de fermeture, le contenu de la fen&ecirc;tre n’est pas plac&eacute; en m&eacute;moire et
n’appara&icirc;t pas lorsque vous rouvrez la fen&ecirc;tre.
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les points d’entr&eacute;e et
de sortie des plans de la s&eacute;quence
Le r&eacute;glage des points d’entr&eacute;e et de sortie des plans dans la Timeline s’effectue de
mani&egrave;re tr&egrave;s intuitive. Glissez simplement le bord du plan pour l’agrandir ou le raccourcir. Cependant, vous pouvez &eacute;galement ouvrir un plan de la s&eacute;quence dans le Visualiseur et d&eacute;finir un point d’entr&eacute;e et de sortie exactement sur l’image de votre choix. En
dernier lieu, le r&eacute;glage d’un plan dans le Visualiseur ou la Timeline donne des r&eacute;sultats
identiques. Le choix d’une m&eacute;thode sur l’autre se fera au cas par cas, en fonction du
mode de visualisation des r&eacute;sultats qui vous convient le mieux.
La manipulation des plans de s&eacute;quence dans le Visualiseur pr&eacute;sente l’avantage de pouvoir naviguer dans l’int&eacute;gralit&eacute; du plan et m&ecirc;me au-del&agrave; des points d’entr&eacute;e et de sortie du plan. La r&eacute;alisation d’un montage dans le Visualiseur s’effectue en deux &eacute;tapes.
Cependant, dans la plupart des cas, vous pr&eacute;f&eacute;rez certainement la pr&eacute;cision visuelle de
cette m&eacute;thode, avantage dont vous ne disposez pas lorsque vous glissez les bordures
des plans dans la Timeline. Ainsi, vous savez en permanence sur quelles images les
points d’entr&eacute;e et de sortie sont d&eacute;finis.
Dans le Visualiseur, ainsi que dans le Canevas et la Timeline, l’outil actif (Ripple, Roll ou
s&eacute;lection) d&eacute;termine le r&eacute;sultat du montage.
Chapitre 39 Images correspondantes
611
Pour modifier le Ripple, le Roll, le glissement ou la dur&eacute;e d’un plan de s&eacute;quence
dans le Visualiseur :
1 Ouvrez le plan d’une s&eacute;quence dans le Visualiseur.
2 S&eacute;lectionnez l’outil correspondant au type de montage &agrave; r&eacute;aliser.
3 Dans le Visualiseur, acc&eacute;dez &agrave; l’image que vous souhaitez utiliser comme nouveau
point d’entr&eacute;e du plan.
4 Appuyez sur I pour d&eacute;finir le nouveau point d’entr&eacute;e.
5 Acc&eacute;dez &agrave; un nouveau point de sortie et appuyez sur O pour le red&eacute;finir.
Si le nouveau point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est pas accept&eacute;, v&eacute;rifiez si Final Cut Express
affiche un message d’alerte. Certains montages ne sont pas autoris&eacute;s car ils peuvent
provoquer l’&eacute;crasement partiel de plans de s&eacute;quence ou modifier leur synchronisation.
Utilisation du Visualiseur pour r&eacute;gler les param&egrave;tres des filtres
et d’animation
Lorsque vous souhaitez r&eacute;gler les param&egrave;tres des effets et d’animation d’un plan de
s&eacute;quence, vous ouvrez le plan dans le Visualiseur pour apporter les modifications dans
les onglets Animation et Filtres. Pour en savoir plus, consultez la section &laquo; Modification
des param&egrave;tres d’animation &raquo; &agrave; la page 751. Vous pouvez &eacute;galement vous reporter &agrave;
la section &laquo; Utilisation des filtres vid&eacute;o &raquo; &agrave; la page 705.
612
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Images correspondantes entre les plans Master et les plans
de la s&eacute;quence
Les plans d’une s&eacute;quence, qui sont g&eacute;n&eacute;ralement des plans affili&eacute;s, entretiennent une
relation avec les autres plans de votre projet. En raison de cette relation, vous pouvez
indiquer &agrave; Final Cut Express d’ouvrir les plans suivants dans le Visualiseur :
&Acirc; Le plan Master du plan de la s&eacute;quence, situ&eacute; dans le Navigateur.
&Acirc; Le fichier de donn&eacute;es d’un plan de la s&eacute;quence, situ&eacute; sur le disque.
Lorsque Final Cut Express ouvre l’un de ces &eacute;l&eacute;ments dans le Visualiseur, la t&ecirc;te de lecture est positionn&eacute;e sur la m&ecirc;me image dans le Visualiseur, le Canevas et la Timeline.
C’est pourquoi l’on parle d’image correspondante.
Important : si un plan de la s&eacute;quence n’est pas affili&eacute;, il est ind&eacute;pendant, ce qui signifie
qu’il n’est li&eacute; &agrave; aucun plan Master dans le Navigateur. Vous ne pouvez pas relier un plan
ind&eacute;pendant &agrave; un plan Master, car aucun plan de ce type ne lui correspond. Toutefois,
vous pouvez quand m&ecirc;me r&eacute;tablir la correspondance avec le fichier de donn&eacute;es d’origine. Pour en savoir plus sur les relations entre plans Master et plans affili&eacute;s, consultez
le section &laquo; Utilisation de plans Master et affili&eacute;s &raquo; &agrave; la page 987.
Pour v&eacute;rifier si un plan de s&eacute;quence est ind&eacute;pendant :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline ou d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur un plan de
la Timeline ou du Canevas.
2 Choisissez Afficher le plan Master dans le menu Pr&eacute;sentation.
Si le menu Afficher le plan Master appara&icirc;t en gris&eacute;, le plan de la s&eacute;quence ne dispose
d’aucun plan Master. Il est donc ind&eacute;pendant.
Chapitre 39 Images correspondantes
613
Mise en correspondance d’une image affich&eacute;e dans le Canevas
avec son plan Master
Il peut arriver que vous souhaitiez afficher le plan Master dont provient un plan d’une
s&eacute;quence. Vous proc&eacute;dez de la sorte dans les cas suivants :
&Acirc; Vous souhaitez ouvrir le plan Master d’origine sans les param&egrave;tres d’animation, des
filtres ou audio associ&eacute;s au plan de la s&eacute;quence. Vous pouvez ainsi ajouter une nouvelle copie du plan &agrave; votre s&eacute;quence.
&Acirc; Vous souhaitez ouvrir le plan Master avec l’ensemble de ses &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio
(il peut s’agir d’un seul &eacute;l&eacute;ment de plan) au lieu du plan de la s&eacute;quence.
Par exemple, votre plan de s&eacute;quence peut &ecirc;tre un &eacute;l&eacute;ment de plan vid&eacute;o auquel ne
correspond plus d’&eacute;l&eacute;ments audio. Vous pouvez r&eacute;cup&eacute;rer ces &eacute;l&eacute;ments de plan audio
en ouvrant leur plan Master dans le Visualiseur. Dans le Visualiseur, le plan Master
contient tous les &eacute;l&eacute;ments vid&eacute;o et audio, ce qui vous permet de monter &agrave; nouveau
les &eacute;l&eacute;ments audio dans la s&eacute;quence &agrave; l’aide d’un montage par &eacute;crasement ou par
remplacement.
Pour faire correspondre l’image active du plan de s&eacute;quence avec son plan Master
dans le Visualiseur :
1 Dans la Timeline ou le Canevas, placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image que vous souhaitez
ouvrir dans le Visualiseur.
2 Dans le menu Affichage, choisissez Match Frame puis Plan Master.
Le plan Master du plan de s&eacute;quence est ouvert dans le Visualiseur. La t&ecirc;te de lecture
dans le Visualiseur est d&eacute;finie sur la m&ecirc;me image que celle du Canevas (par cons&eacute;quent,
les images du Canevas et du Visualiseur correspondent).
Lorsque le plan Master du plan s’ouvre dans le Visualiseur, remarquez qu’il n’y a aucune
&laquo; perforations de d&eacute;biteur &raquo; dans la barre du d&eacute;fileur. En effet, vous voyez le plan du
Navigateur et non le plan de la s&eacute;quence. Lorsque vous voyez le plan Master, celui-ci
dispose des m&ecirc;mes points d’entr&eacute;e et de sortie que le plan de la s&eacute;quence.
Pour afficher le plan Master d’un plan de la s&eacute;quence dans le Navigateur :
1 S&eacute;lectionnez un plan dans la Timeline ou d&eacute;placez la t&ecirc;te de lecture sur un plan de
la Timeline ou du Canevas.
2 Choisissez Affichage &gt; R&eacute;v&eacute;ler le plan Master (ou appuyez sur Maj + F).
Le plan Master du plan de la s&eacute;quence est s&eacute;lectionn&eacute; dans le Navigateur, qui devient
la fen&ecirc;tre active.
614
Partie VII Mise au point de votre montage
VII
Mise en correspondance d’une image affich&eacute;e dans le Canevas
avec son fichier de donn&eacute;es
Dans certains cas, vous pr&eacute;f&eacute;rez afficher le fichier de donn&eacute;es d’origine d’un plan plut&ocirc;t
que son plan Master. Par exemple, si vous manipulez un sous-plan dans la Timeline et
que vous souhaitez voir l’ensemble des donn&eacute;es d’origine (au lieu d’une seule portion
d&eacute;finie par les limites du sous-plan), vous pouvez faire une correspondance avec les fichiers
de donn&eacute;es. Cette m&eacute;thode ouvre le fichier de donn&eacute;es dans son int&eacute;gralit&eacute; sous la forme
d’un plan ind&eacute;pendant dans le Visualiseur. Aucun param&egrave;tre de filtres ou d’animation
n’est appliqu&eacute; au plan, qui ne dispose pas non plus de points d’entr&eacute;e et de sortie.
Important : si vous ouvrez un fichier de donn&eacute;es source dans le Visualiseur et que vous
le glissez dans le Navigateur, un nouveau plan Master est cr&eacute;&eacute;. Si vous le glissez vers la
Timeline ou le Canevas, un plan ind&eacute;pendant est cr&eacute;&eacute; dans la s&eacute;quence. Ces cr&eacute;ations
surviennent d&egrave;s que vous ouvrez un fichier de donn&eacute;es dans le Visualiseur (en utilisant
une commande d’image correspondante ou en glissant un fichier de donn&eacute;es du Finder
directement dans le Visualiseur).
Les plans de s&eacute;quence ind&eacute;pendants peuvent entra&icirc;ner des complications durant la gestion des donn&eacute;es et leur recapture. Vous devez donc &eacute;viter d’effectuer des montages
avec ce type de plans. De m&ecirc;me, sauf si cela est n&eacute;cessaire, vous devez veiller &agrave; ne pas
cr&eacute;er plus d’un plan Master r&eacute;f&eacute;ren&ccedil;ant le m&ecirc;me fichier de donn&eacute;es. Les sous-plans
sont des exemples de plans Master qui ne peuvent pas se rapporter au m&ecirc;me fichier de
donn&eacute;es, mais chaque sous-plan se rapporte &agrave; une portion diff&eacute;rente du fichier de
donn&eacute;es. Plusieurs plans Master qui se rapportent aux m&ecirc;mes parties du m&ecirc;me fichier
de donn&eacute;es ne sont g&eacute;n&eacute;ralement pas n&eacute;cessaires.
Pour ouvrir un fichier de donn&eacute;es d’une s&eacute;quence ou d’un plan du Navigateur sous
la forme d’un plan dans le Visualiseur :
1 Dans la Timeline, le Canevas ou le Visualiseur, placez la t&ecirc;te de lecture sur l’image que
vous souhaitez ouvrir dans le Visualiseur.
2 Choisissez Affichage &gt; Match Frame &gt; Fichier source.
Un plan ind&eacute;pendant est cr&eacute;&eacute; dans le Visualiseur. Il se rapporte au fichier de donn&eacute;es
sur le disque. Aucun point d’entr&eacute;e ou de sortie n’est d&eacute;fini, mais le Visualiseur affiche
la m&ecirc;me image que le Canevas (ou que le Visualiseur, si vous faites correspondre des
images &agrave; partir d’un plan du Visualiseur).
Chapitre 39 Images correspondantes
615
Association d’une image du Visualiseur &agrave; un plan de s&eacute;quence
dans le Canevas ou la Timeline
Tout comme vous pouvez faire correspondre l’image d’un plan de s&eacute;quence avec la m&ecirc;me
image de son plan Master (consultez la section &laquo; Mise en correspondance d’une image
affich&eacute;e dans le Canevas avec son plan Master &raquo; &agrave; la page 614), vous pouvez &eacute;galement
rechercher des images d’une s&eacute;quence qui correspondent &agrave; un plan ouvert dans le Visualiseur. Cette fonction est tr&egrave;s puissante car vous pouvez instantan&eacute;ment d&eacute;terminer si
le m&eacute;trage ouvert est utilis&eacute; &agrave; un autre endroit dans la s&eacute;quence active.
Pour faire correspondre l’image d’un plan Master (ou n’importe quel plan du
Navigateur) avec un plan de la s&eacute;quence active :
1 Ouvrez une s&eacute;quence dans la Timeline.
2 Ouvrez un plan du Navigateur dans le Visualiseur et acc&eacute;dez &agrave; l’image que vous souhaitez faire correspondre dans la s&eacute;quence actuelle.
3 Choisissez Affichage &gt; Match Frame &gt; Plan Master (ou appuyez sur F).
Si l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur existe dans un plan affili&eacute; de la s&eacute;quence, la t&ecirc;te
de lecture du Canevas/de la Timeline est d&eacute;plac&eacute;e automatiquement sur l’image affich&eacute;e dans le Visualiseur. S’il existe plusieurs occurrences de l’image du plan affili&eacute; dans
la s&eacute;quence, Final Cut Express d&eacute;place la t&ecirc;te de lecture de la Timeline sur l’image suivante la plus proche, situ&eacute;e juste apr&egrave;s la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture.
616
Partie VII Mise au point de votre montage
Partie VIII : Mixage audio
VIII
D&eacute;couvrez comment connecter votre &eacute;quipement audio et
utiliser les outils de mixage audio de Final Cut Express pour
r&eacute;aliser la bande son de votre film.
Chapitre 40
Configuration pour le mixage audio dans Final Cut Express
Chapitre 41
&Eacute;valuation des niveaux &agrave; l’aide des VU-m&egrave;tres
Chapitre 42
Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur
Chapitre 43
Utilisation de l’outil Voix off
Chapitre 44
Utilisation des filtres audio
40
Configuration pour le mixage
audio dans Final Cut Express
40
Ce chapitre vous pr&eacute;sente les concepts de base du mixage
audio et la configuration requise pour votre syst&egrave;me audio.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos de l’audio num&eacute;rique (p. 619).
&Acirc; Flux de signaux audio dans Final Cut Express (p. 623).
&Acirc; Configuration des enceintes audio externes (p. 624).
&Agrave; propos de l’audio num&eacute;rique
Enregistrer un son num&eacute;rique revient &agrave; enregistrer ou &agrave; &eacute;chantillonner un signal audio
&eacute;lectronique &agrave; intervalles de temps r&eacute;guliers. Un convertisseur analogique/num&eacute;rique
mesure et stocke chaque &eacute;chantillon en tant que valeur num&eacute;rique qui repr&eacute;sente
l’amplitude audio &agrave; ce moment particulier. La conversion de l’amplitude de chaque
&eacute;chantillon en une valeur binaire est appel&eacute;e quantification. Le nombre de bits utilis&eacute;s
pour la quantification est appel&eacute; profondeur de bits. L’&eacute;chantillonnage et la profondeur
de bits sont les deux facteurs les plus importants lorsqu’il s’agit de d&eacute;terminer la qualit&eacute;
d’un syst&egrave;me audionum&eacute;rique.
619
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage repr&eacute;sente le nombre de fois o&ugrave; un signal analogique est
mesur&eacute; (ou &eacute;chantillonn&eacute;) par seconde. Vous pouvez &eacute;galement concevoir l’&eacute;chantillonnage comme le nombre de clich&eacute;s &eacute;lectroniques de l’onde acoustique effectu&eacute;s par
seconde. Une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieure a pour r&eacute;sultat une qualit&eacute; acoustique sup&eacute;rieure, car la forme de l’onde analogique se rapproche plus des &eacute;chantillons
s&eacute;par&eacute;s. La fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage que vous choisissez d&eacute;pend des donn&eacute;es
source que vous utilisez, des performances de votre interface audio et de la destination
finale de votre audio.
Pendant des ann&eacute;es, les normes de fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage du son num&eacute;rique ont
&eacute;t&eacute; de 44 100 Hz (44,1 kHz) et de 48 kHz. Toutefois, avec les avanc&eacute;es technologiques,
les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage de 96 kHz et m&ecirc;me de 192 kHz sont devenues courantes.
Fr&eacute;quences
d’&eacute;chantillonnage audio
Utilisation
8 kHz &agrave; 22,225 kHz
Ces faibles fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage sont strictement r&eacute;serv&eacute;es
aux fichiers multim&eacute;dia.
32 kHz
Cette fr&eacute;quence est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;e avec le son 12 bits sur
support DV.
44,1 kHz
Cette fr&eacute;quence est utilis&eacute;e pour les CD musicaux et certains
dispositifs d’enregistrement DAT.
48 kHz
Presque tous les formats vid&eacute;o num&eacute;riques utilisent cette fr&eacute;quence.
88,2 kHz
Multiple de 44,1 kHz. Cette fr&eacute;quence est pratique pour le son haute
r&eacute;solution qui doit &ecirc;tre compatible avec la fr&eacute;quence de 44,1 kHz.
Cette fr&eacute;quence constitue un bon choix, si vous envisagez par exemple de graver un CD audio.
96 kHz
Multiple de 48 kHz. Cela devient la norme professionnelle de
la post-production audio et des enregistrements musicaux.
192 kHz
Multiple de 48 et de 96 kHz. Il s’agit d’une fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage tr&egrave;s haute r&eacute;solution utilis&eacute;e principalement pour la masterisation et les enregistrements musicaux professionnels.
Profondeur de bits
Contrairement aux signaux analogiques, qui ont une plage infinie de niveaux de volume,
les &eacute;chantillons de son num&eacute;rique utilisent des chiffres binaires (bits) pour repr&eacute;senter
la puissance de chaque &eacute;chantillon audio. La fid&eacute;lit&eacute; de chaque &eacute;chantillon est d&eacute;termin&eacute;e par sa profondeur de bits. Des profondeurs de bits &eacute;lev&eacute;es signifient que votre
signal audio est repr&eacute;sent&eacute; avec plus de fid&eacute;lit&eacute; lorsqu’il est &eacute;chantillonn&eacute;. La plupart
des syst&egrave;mes audionum&eacute;riques utilisent un minimum de 16 bits par &eacute;chantillon, ce qui
peut repr&eacute;senter 65 536 niveaux possibles (les &eacute;chantillons 24 bits peuvent repr&eacute;senter
plus de 16 millions de niveaux possibles).
620
Partie VIII Mixage audio
VIII
Pour mieux comprendre le concept de profondeur de bits, voyez chaque &eacute;chantillon
audionum&eacute;rique comme une &eacute;chelle avec des &eacute;chelons &eacute;galement espac&eacute;s, qui vont en
montant du silence jusqu’au volume maximal. Chaque &eacute;chelon de l’&eacute;chelle repr&eacute;sente
un volume possible qu’un &eacute;chantillon peut repr&eacute;senter, tandis que les espaces entre les
&eacute;chelons sont des volumes interm&eacute;diaires qu’un &eacute;chantillon ne peut pas repr&eacute;senter.
Lors de la cr&eacute;ation d’un &eacute;chantillon, le niveau sonore du signal analogique tombe souvent
dans les espaces situ&eacute;s entre les &eacute;chelons. Dans ce cas, l’&eacute;chantillon doit &ecirc;tre arrondi &agrave;
l’&eacute;chelon le plus proche. La profondeur de bits d’un &eacute;chantillon audionum&eacute;rique d&eacute;termine l’espacement des &eacute;chelons. Plus le nombre d’&eacute;chelons disponibles est &eacute;lev&eacute; (ou,
plus l’espace entre les &eacute;chelons est r&eacute;duit), plus le signal d’origine peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;
avec fid&eacute;lit&eacute;.
Les erreurs de quantification se produisent lorsqu’un &eacute;chantillon de son num&eacute;rique ne
correspond pas exactement &agrave; la puissance du signal analogique qu’il est cens&eacute; repr&eacute;senter (autrement dit, s’il est l&eacute;g&egrave;rement plus haut ou plus bas que le signal analogique). Les erreurs de quantification sont &eacute;galement appel&eacute;es erreurs d’arrondissement,
car le son analogique d’origine est repr&eacute;sent&eacute; par des nombres impr&eacute;cis. Supposons
par exemple qu’un signal audio soit exactement de 1,15 volts, mais que le convertisseur analogique-num&eacute;rique arrondisse cette valeur &agrave; 1, car il s’agit de la valeur de bit
la plus proche disponible. Cette erreur d’arrondissement produit du bruit dans le signal
audio num&eacute;rique. M&ecirc;me si le bruit de quantification peut &ecirc;tre imperceptible, il peut
potentiellement &ecirc;tre amplifi&eacute; par d’autres traitements num&eacute;riques. Si possible, utilisez
toujours la profondeur de bits la plus &eacute;lev&eacute;e pour &eacute;viter les erreurs de quantification.
Le diagramme situ&eacute; &agrave; l’extr&ecirc;me droite pr&eacute;sente la profondeur de bits la plus &eacute;lev&eacute;e ;
par cons&eacute;quent, les &eacute;chantillons audio sont un reflet plus fid&egrave;le de la forme du signal
audio analogique d’origine.
Forme d’onde analogique
&Eacute;chantillon audio
Chapitre 40 Configuration pour le mixage audio dans Final Cut Express
621
Ainsi, un syst&egrave;me monobit (une &eacute;chelle dot&eacute;e de seulement deux &eacute;chelons) peut repr&eacute;senter soit le silence, soit le volume maximal, sans rien entre les deux. Tout &eacute;chantillon
audio qui tombe entre ces &eacute;chelons doit &ecirc;tre arrondi au volume plein ou au silence.
Un tel syst&egrave;me ne ferait preuve d’aucune subtilit&eacute;, en transformant les formes arrondies
des signaux analogiques en une forme d’onde rectiligne.
Sinuso&iuml;dale
Rectiligne
Lorsque le nombre de bits par &eacute;chantillon est augment&eacute;, chaque &eacute;chantillon peut
repr&eacute;senter plus fid&egrave;lement le signal audio.
1 bit
2 bits
4 bits
16 bits
Pour &eacute;viter ces erreurs, vous devez toujours utiliser la profondeur de bits la plus &eacute;lev&eacute;e
prise en charge par vos &eacute;quipements. La plupart des dispositifs vid&eacute;onum&eacute;riques utilisent les sons 16 ou 20 bits, si bien que vous risquez d’&ecirc;tre limit&eacute; par l’une de ces profondeurs de bits. Toutefois, les appareils d’enregistrement audio professionnels prennent
g&eacute;n&eacute;ralement en charge l’audio 24 bits, qui est devenu la norme.
622
Profondeur de bits
Utilisation
virgule flottante 32 bits
Cela permet d’ex&eacute;cuter des calculs audio (niveaux des &eacute;quilibreurs,
traitement des effets, etc.) &agrave; une tr&egrave;s haute r&eacute;solution avec un minimum d’erreur, ce qui pr&eacute;serve la qualit&eacute; de votre son num&eacute;rique.
24 bits
Cette profondeur s’impose comme la norme standard pour la plupart des formats d’enregistrement audio. La plupart des interfaces
audio professionnelles et des syst&egrave;mes de montage audio informatiques peuvent enregistrer avec une pr&eacute;cision 24 bits.
20 bits
Utilis&eacute;e dans certains formats vid&eacute;o tels que le Digital Betacam et
certains formats audio tels que ADAT Type II.
Partie VIII Mixage audio
VIII
1
Profondeur de bits
Utilisation
16 bits
Les enregistreurs DAT, les appareils multipistes Tascam DA-88 et
ADAT Type I et les CD audio utilisent tous des &eacute;chantillons 16 bits.
De nombreux formats vid&eacute;onum&eacute;riques, tels que le DV, utilisent le
son 16 bits.1
8 bits
Le son 8 bits &eacute;tait souvent utilis&eacute; auparavant pour la vid&eacute;o diffus&eacute;e
sur CD-ROM et via Internet. Il a &eacute;t&eacute; remplac&eacute; aujourd’hui par le son
16 bits, mais la largeur de bande disponible et la compatibilit&eacute; avec
le syst&egrave;me de votre utilisateur final doivent rester vos pr&eacute;occupations
principales, lorsque vous sortez de l’audio pour un usage multim&eacute;dia.
De nombreux cam&eacute;scopes DV grand public vous permettent d’enregistrer quatre canaux audio en
mode 12 bits, mais ils ne sont pas recommand&eacute;s pour un usage professionnel.
Flux de signaux audio dans Final Cut Express
Lorsque vous lisez une s&eacute;quence, vous avez &eacute;galement besoin d’en entendre le son. Le
flux de signaux audio repr&eacute;sente le chemin parcouru par l’audio des pistes de la Timeline
aux haut-parleurs. Bien comprendre le flux de signaux vous aidera &agrave; configurer correctement l’&eacute;quipement audio pour la sortie et le monitoring. Votre capacit&eacute; &agrave; suivre le
chemin audio vous aidera &eacute;galement &agrave; r&eacute;soudre les probl&egrave;mes de s&eacute;quences muettes
ou de pistes achemin&eacute;es vers les mauvais canaux sur un magn&eacute;toscope de sortie.
Le flux de signaux audio standard dans Final Cut Express comprend les &eacute;tapes
suivantes :
&Acirc; Pistes audio dans la Timeline.
&Acirc; Bus de sortie.
&Acirc; Sorties audio mat&eacute;rielles.
&Acirc; Haut-parleurs, p&eacute;riph&eacute;riques ou fichiers export&eacute;s.
Bus
de sortie
1
1
2
2
1
Hauts-parleurs
2
Timeline
Chapitre 40 Configuration pour le mixage audio dans Final Cut Express
623
Configuration des enceintes audio externes
La section suivante traite de la connexion des haut-parleurs externes &agrave; votre syst&egrave;me
de montage et du r&eacute;glage du volume audio dans Final Cut Express et Mac OS X.
Connexion de haut-parleurs au syst&egrave;me de montage
Lorsque vous ajoutez des haut-parleurs &agrave; votre syst&egrave;me de montage, vous devez vous
assurer qu’ils sont correctement connect&eacute;s &agrave; l’interface audio ou &agrave; la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; l’ordinateur et que l’interface est correctement configur&eacute;e dans Final Cut Express.
Pour connecter des haut-parleurs &agrave; alimentation autonome &agrave; votre ordinateur :
m Connectez la sortie audio gauche principale de votre interface audio au haut-parleur
gauche et faites la m&ecirc;me chose du c&ocirc;t&eacute; droit.
R&eacute;glage des niveaux de contr&ocirc;le et d&eacute;sactivation des effets
sonores du syst&egrave;me
Lorsque vous r&eacute;alisez un mixage audio, veillez &agrave; contr&ocirc;ler le r&eacute;glage uniforme du volume.
S’il s’av&egrave;re qu’un son de votre mixage est particuli&egrave;rement fort, vous devez r&eacute;gler le niveau
audio dans Final Cut Express, sans toucher au r&eacute;glage du volume de vos haut-parleurs.
Une fois que vous avez configur&eacute; les niveaux de contr&ocirc;le audio, vous ne devriez plus
avoir besoin d’ajuster le volume g&eacute;n&eacute;ral de votre audio tr&egrave;s souvent.
Si tout votre audio est trop faible ou trop fort, vous devez probablement modifier le r&eacute;glage
de volume g&eacute;n&eacute;ral de vos haut-parleurs et conserver ce niveau. Le volume peut &ecirc;tre
ajust&eacute; &agrave; plusieurs endroits diff&eacute;rents, y compris via le bouton de volume int&eacute;gr&eacute; aux
haut-parleurs.
Si vous utilisez la sortie audio int&eacute;gr&eacute;e &agrave; votre ordinateur, vous pouvez ajuster son volume
dans la sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me de Mac OS X &agrave; l’aide des touches de contr&ocirc;le du volume du clavier ou &agrave; l’aide du curseur de volume int&eacute;gr&eacute; &agrave; la barre des menus.
Pour ajuster le volume int&eacute;gr&eacute; de votre ordinateur en utilisant le curseur de volume
de la barre des menus :
1 Ouvrez les Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me en choisissant le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me,
puis cliquez sur Son.
2 Dans la sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, assurez-vous que la case “Afficher
le volume dans la barre des menus” est coch&eacute;e.
Si la case est coch&eacute;e, une ic&ocirc;ne de volume appara&icirc;t dans la barre des menus.
3 Ajustez le volume dans la barre des menus.
Vous pouvez &eacute;galement ajuster le volume dans la sous-fen&ecirc;tre Son des Pr&eacute;f&eacute;rences
Syst&egrave;me.
624
Partie VIII Mixage audio
VIII
Pour d&eacute;sactiver toutes les alertes et tous les effets sonores de l’interface utilisateur
Mac OS X :
1 Choisissez le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, puis cliquez sur Son.
2 Cliquez sur le bouton Effets sonores.
3 D&eacute;cochez la case &laquo; &Eacute;mettre les effets sonores de l’interface utilisateur &raquo;.
4 D&eacute;sactivez la case &laquo; &Eacute;mettre un son lorsque le volume est modifi&eacute; &raquo;.
5 Faites glisser le curseur &laquo; Volume d’alerte &raquo; &agrave; l’extr&ecirc;me gauche.
Si vous n’utilisez pas l’interface audio int&eacute;gr&eacute;e de votre ordinateur, vous pouvez toujours
acheminer les effets sonores d’alerte vers les haut-parleurs int&eacute;gr&eacute;s, tout en contr&ocirc;lant
l’audio de Final Cut Express &agrave; partir de l’interface audio que vous avez choisie.
Pour diffuser les alertes et effets sonores de Mac OS X &agrave; travers les haut-parleurs
int&eacute;gr&eacute;s &agrave; votre ordinateur :
1 Choisissez le menu Pomme &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences Syst&egrave;me, puis cliquez sur Son.
2 Cliquez sur le bouton Effets sonores.
3 Choisissez &laquo; Audio int&eacute;gr&eacute; : Haut-parleurs internes &raquo; dans le menu local &laquo; &Eacute;mettre alertes et effets sonores via &raquo;.
Pendant que vous effectuez le contr&ocirc;le audio de votre film, &eacute;vitez de modifier le volume
de vos haut-parleurs sauf si cela est absolument n&eacute;cessaire. Un niveau de contr&ocirc;le stable
vous permet de vous habituer au volume moyen que vous &eacute;tablissez pour votre mixage,
afin de pouvoir mieux &eacute;valuer le r&eacute;sultat du mariage entre les passages forts et les passages plus doux.
Pour ajuster le volume de vos haut-parleurs, essayez de lire un signal repr&eacute;sentant le
volume moyen que vous souhaitez contr&ocirc;ler. &Eacute;vitez de r&eacute;gler le volume des haut-parleurs
trop haut pour ne pas risquer de fatiguer vos oreilles et d’endommager les haut-parleurs.
Certaines personnes utilisent le niveau 1 kHz du g&eacute;n&eacute;rateur Mire et 1000 Hz pour r&eacute;gler
le volume de leurs haut-parleurs. Toutefois, vous verrez que le 1000 Hz vous force &agrave; r&eacute;gler
le volume des haut-parleurs beaucoup plus bas que pour l’audio normal, car la tonalit&eacute;
est ininterrompue et que vos oreilles sont particuli&egrave;rement sensibles &agrave; cette fr&eacute;quence.
Les tonalit&eacute;s de 1 kHz sont g&eacute;n&eacute;ralement utiles pour r&eacute;gler les niveaux d’un p&eacute;riph&eacute;rique
&agrave; l’autre en observant des compteurs, mais le sont beaucoup moins pour r&eacute;gler les niveaux
d’&eacute;coute moyens.
Chapitre 40 Configuration pour le mixage audio dans Final Cut Express
625
Conseils pour choisir des haut-parleurs et un amplificateur
Les ing&eacute;nieurs du son professionnels doivent pouvoir se fier au son sortant de leurs hautparleurs. Lorsque vous mixez votre son, vous avez besoin d’enceintes audio qui puissent
g&eacute;rer toute la plage d’intensit&eacute;s et de fr&eacute;quences audio. Id&eacute;alement vos enceintes devraient
avoir une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate de 20 Hz &agrave; 20 000 Hz (ou 20 kHz). Cela signifie qu’elles
n’att&eacute;nuent ou n’amplifient aucune fr&eacute;quence. La r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate est importante pour l’&eacute;coute critique, car les haut-parleurs ne &laquo; colorent &raquo; pas le son.
Outre la qualit&eacute; des haut-parleurs, d’autres facteurs affectent votre environnement
de contr&ocirc;le audio :
&Acirc; La taille de la pi&egrave;ce et les mat&eacute;riaux utilis&eacute;s.
&Acirc; La position des haut-parleurs dans la pi&egrave;ce, telle que la distance par rapport aux
murs et l’angle des haut-parleurs.
&Acirc; La position de la personne qui &eacute;coute entre les haut-parleurs.
R&eacute;ponse en fr&eacute;quence et plage dynamique
La qualit&eacute; des haut-parleurs varie fortement en fonction de leur type et de leur prix. Les
haut-parleurs d’un poste de radio st&eacute;r&eacute;o ou d’un t&eacute;l&eacute;viseur, par exemple, sont con&ccedil;us pour
lire de l’audio ayant d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; masteris&eacute; par un ing&eacute;nieur de mixage. L’audio masteris&eacute; tel
que le son d’un CD audio, de la radio, de la t&eacute;l&eacute;vision ou d’un film poss&egrave;de une plage dynamique compress&eacute;e (ce qui signifie que les niveaux sont relativement uniformes et forts).
Les haut-parleurs et les amplificateurs con&ccedil;us pour le son masteris&eacute; accentuent souvent
intentionnellement certaines fr&eacute;quences, comme le fait la fonction d’amplification des
basses pr&eacute;sente sur de nombreux syst&egrave;mes. Cela am&eacute;liore peut-&ecirc;tre le son des CD audio,
mais n’est pas recommand&eacute; pour le mixage du son de production, car vous obtenez
une fausse impression du signal audio. Par exemple, si vos haut-parleurs suramplifient
les fr&eacute;quences proches de 2 kHz, vous pouvez compenser au cours du mixage en r&eacute;duisant l’intensit&eacute; du son vers 2 kHz. Si vous &eacute;coutez ensuite votre mixage sur une autre
paire de haut-parleurs avec une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence plate, les fr&eacute;quences proches de
2 kHz seront trop &eacute;touff&eacute;es.
+ dB
+ dB
– dB
– dB
20 Hz
200Hz
1 kHz
Plate
626
Partie VIII Mixage audio
5 kHz
20 kHz
20 Hz
200 Hz
1 kHz
Non plate
5 kHz
20 kHz
VIII
Haut-parleurs &agrave; alimentation autonome et haut-parleurs passifs
Les haut-parleurs aliment&eacute;s par un amplificateur externe sont appel&eacute;s des haut-parleurs
passifs. Lorsque vous utilisez des amplificateurs s&eacute;par&eacute;s et des amplificateurs passifs, un
certain nombre de facteurs influent sur la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale et sur la qualit&eacute;
de votre audio. Au lieu d’utiliser un amplificateur et des haut-parleurs s&eacute;par&eacute;s, une solution plus simple consiste &agrave; utiliser des haut-parleurs &agrave; alimentation autonome (haut-parleurs
avec amplificateurs int&eacute;gr&eacute;s). Ce type de haut-parleur est de plus en plus r&eacute;pandu, surtout pour le contr&ocirc;le en studio et le montage vid&eacute;o.
Les haut-parleurs &agrave; alimentation autonome sont en g&eacute;n&eacute;ral plus performants car les deux
composants sont con&ccedil;us pour &ecirc;tre utilis&eacute;s ensemble et sont regroup&eacute;s dans un m&ecirc;me
bo&icirc;tier. Pour les syst&egrave;mes de montage vid&eacute;o, les haut-parleurs &agrave; alimentation autonome
constituent une solution adapt&eacute;e et simple &agrave; utiliser. Les haut-parleurs &agrave; alimentation
autonome acceptent les entr&eacute;es de niveau ligne, ce qui les rend relativement faciles
&agrave; connecter &agrave; votre interface audio.
Amplificateurs et niveaux des signaux des haut-parleurs sans
alimentation
Les haut-parleurs sans alimentation requi&egrave;rent des signaux de tension plus &eacute;lev&eacute;e que
celle qui peut &ecirc;tre fournie directement par les appareils grand public ou professionnels.
Ces niveaux sont appel&eacute;s signaux audio de niveau haut-parleur, alors que les p&eacute;riph&eacute;riques
audio tels que les magn&eacute;tophones et les m&eacute;langeurs audio fournissent g&eacute;n&eacute;ralement
des signaux de niveau ligne. Un amplificateur audio augmente les signaux de niveau ligne
pour atteindre le niveau haut-parleur afin de pouvoir alimenter correctement les hautparleurs. Des c&acirc;bles de haut-parleurs capables de g&eacute;rer la tension &eacute;lectrique plus &eacute;lev&eacute;e
de niveau haut-parleur sont utilis&eacute;s pour connecter l’amplificateur aux haut-parleurs.
Configuration de l’environnement de contr&ocirc;le audio ad&eacute;quat
La forme de la pi&egrave;ce et les mat&eacute;riaux qu’elle contient sont tout aussi importants que la
qualit&eacute; des haut-parleurs. Chaque surface d’une pi&egrave;ce poss&egrave;de des capacit&eacute;s potentielles de r&eacute;flexion du son et le son r&eacute;fl&eacute;chi se m&ecirc;le au son provenant des haut-parleurs.
Les pi&egrave;ces dont les murs sont parall&egrave;les peuvent cr&eacute;er des ondes stationnaires, qui sont
en fait des ondes acoustiques de basse fr&eacute;quence qui se renforcent et s’annulent mutuellement &agrave; mesure qu’elles sont r&eacute;fl&eacute;chies.
Les ondes stationnaires entra&icirc;nent certaines fr&eacute;quences &agrave; &ecirc;tre plus amplifi&eacute;es ou att&eacute;nu&eacute;es que d’autres, en fonction de votre position d’&eacute;coute. Lorsque vous effectuez le
mixage dans une pi&egrave;ce qui &eacute;met des ondes stationnaires, vous risquez d’ajuster exag&eacute;r&eacute;ment certaines fr&eacute;quences. Toutefois, vous ne vous en apercevrez peut-&ecirc;tre pas avant
de lire votre audio au sein d’un environnement d’&eacute;coute diff&eacute;rent, dans lequel ces fr&eacute;quences para&icirc;tront dominantes ou inexistantes.
Chapitre 40 Configuration pour le mixage audio dans Final Cut Express
627
∏
Conseil : plut&ocirc;t que de construire de nouveaux murs, une alternative beaucoup moins
on&eacute;reuse consiste &agrave; fixer des panneaux acoustiques sur les murs existants. Ces panneaux
vous permettront d’&eacute;liminer les surfaces parall&egrave;les d’une pi&egrave;ce et d’absorber les basses
fr&eacute;quences.
Si le rev&ecirc;tement des murs de la pi&egrave;ce est trop r&eacute;fl&eacute;chissant, le son de la pi&egrave;ce sera
&laquo; plus clair &raquo;, car les hautes fr&eacute;quences seront plus facilement r&eacute;fl&eacute;chies. Le montage de
panneaux en mati&egrave;re absorbante (telle que la mousse acoustique) sur les murs peut
r&eacute;duire la luminosit&eacute; de la pi&egrave;ce. Une &laquo; pi&egrave;ce source &raquo; est une pi&egrave;ce produisant tr&egrave;s peu
de r&eacute;flexion (ou r&eacute;verb&eacute;ration). Essayez de recouvrir toutes les surfaces r&eacute;fl&eacute;chissantes
dans votre environnement de contr&ocirc;le.
Placement des haut-parleurs et position d’&eacute;coute
La plupart des applications de montage vid&eacute;o utilisent des enceintes de proximit&eacute;, qui
sont des haut-parleurs con&ccedil;us pour &ecirc;tre plac&eacute;s &agrave; une distance relativement proche. Les
haut-parleurs doivent &ecirc;tre plac&eacute;s &agrave; au moins 30 ou 40 cm des murs pour emp&ecirc;cher les
premi&egrave;res r&eacute;flexions du son qui se m&ecirc;lent au son d’origine et le troublent.
Placez les haut-parleurs &agrave; la m&ecirc;me distance de votre position d’&eacute;coute que celle qui les
s&eacute;pare (pour former un triangle &eacute;quilat&eacute;ral). Si la distance qui s&eacute;pare les haut-parleurs
est de deux m&egrave;tres, par exemple, vous devez vous placer &agrave; deux m&egrave;tres de chaque
haut-parleur. La largeur apparente de la salle d’enregistrement, ou image st&eacute;r&eacute;o, augmente &agrave; mesure que la distance entre les haut-parleurs s’accro&icirc;t. N&eacute;anmoins, si les deux
haut-parleurs sont trop espac&eacute;s, les informations sonores apparaissant au centre (entre
les deux haut-parleurs) tendent &agrave; dispara&icirc;tre.
Utilisation de casques d’&eacute;coute
Nombreux sont ceux qui utilisent un casque d’&eacute;coute plut&ocirc;t que des haut-parleurs de
contr&ocirc;le. Le casque permet de vous isoler des bruits ambiants de la pi&egrave;ce o&ugrave; vous
effectuez le mixage, ce qui ajoute une clart&eacute; suppl&eacute;mentaire qui ne serait pas &eacute;vidente
avec des haut-parleurs plac&eacute;s &agrave; quelques m&egrave;tres de vos oreilles. Cette clart&eacute; peut &ecirc;tre
utile pour nettoyer le bruit de niveau faible et les claquements produits par les coupes
mal align&eacute;es. Toutefois, ne comptez pas seulement sur le casque lors du mixage, car les
r&eacute;glage de balance et de niveaux que vous faites pourraient &ecirc;tre trop subtils ou pr&eacute;cis
pour le spectateur moyen qui &eacute;coutera votre film sur des haut-parleurs situ&eacute;s &agrave; quelques m&egrave;tres de lui. Les &eacute;couteurs ont souvent une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence diff&eacute;rente des
haut-parleurs &agrave; gamme &eacute;tendue. Si vous en portez lors de votre mixage, il se peut donc
que l’audio contienne beaucoup de basses lors de la lecture sur des haut-parleurs.
628
Partie VIII Mixage audio
41
&Eacute;valuation des niveaux &agrave; l’aide
des VU-m&egrave;tres
41
Les VU-m&egrave;tres audio vous permettent d’homog&eacute;n&eacute;iser les
niveaux sur la totalit&eacute; de votre s&eacute;quence et d’&eacute;viter que les
signaux audio ne d&eacute;passent un certain niveau au-del&agrave; duquel
ils seraient d&eacute;form&eacute;s.
Les rubriques suivantes seront abord&eacute;es au cours de ce chapitre :
&Acirc; &Agrave; propos des VU-m&egrave;tres (p. 629).
&Acirc; R&eacute;glage des niveaux audio appropri&eacute;s (p. 632).
&Agrave; propos des VU-m&egrave;tres
Les VU-m&egrave;tres affichent le niveau de votre signal audio de mani&egrave;re objective. Ils vous
permettent d’uniformiser les niveaux sur la totalit&eacute; de votre programme et vous garantissent une r&eacute;serve et une plage dynamiques suffisantes.
Niveaux audio : moyennes et pics
Avant d’ajuster les niveaux audio, examinons de plus pr&egrave;s les formes d’onde audio afin
de mieux comprendre la correspondance entre ce que vous entendez au cours de la
lecture et les donn&eacute;es affich&eacute;es sur l’oscilloscope.
Pics.
Volume moyen
de la piste.
Forme d’onde d’un extrait
de musique &eacute;lectronique.
La diff&eacute;rence entre les pics et le volume moyen d’un &eacute;l&eacute;ment audio constitue l’&eacute;l&eacute;ment
distinctif le plus important :
&Acirc; Les pics sont de br&egrave;ves explosions sonores intenses. Si une personne parle trop pr&egrave;s
de son microphone, sa prononciation des lettres P, T et K au d&eacute;but des mots peut
g&eacute;n&eacute;rer des pics. En musique, les pics se produisent au tout d&eacute;but des sons &eacute;mis par
des instruments &agrave; percussion tels qu’une batterie.
629
&Acirc; Le volume moyen d’un plan d&eacute;termine g&eacute;n&eacute;ralement le volume per&ccedil;u global de ce plan,
qui est vraisemblablement quelque peu inf&eacute;rieur au niveau des pics. Dans l’exemple
d’oscilloscope donn&eacute;, le niveau de volume moyen constitue la partie la plus den
Mode d'emploi | Apple Final Cut Express 4 Manuel utilisateur

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