Mode d’emploi Salutations de la maison du son ...Vous qui êtes un instrumentiste intelligent et un humain intuitif, vous nous avez témoigné votre confiance pour votre amplificateur. C’est une chose que nous ne prenons pas à la légère. En choisissant cet instrument pour l’intégrer à votre univers musical, vous êtes devenu un membre de la famille Mesa... BIENVENUE ! Notre but est de ne jamais vous laisser tomber. Votre récompense est d’être maintenant le possesseur d’un remarquable ampli, issu d’un merveilleux héritage d'amplis entièrement à lampes ... bénéficiant de nombreux circuits novateurs et brevetés par Mesa qui ont conduit au raffinement de votre nouveau modèle. Nous sommes certains que cet ampli vous procurera de nombreuses heures de satisfaction musicale et un plaisir durable. Il a été conçu pour vous, par des musiciens qui connaissent la valeur d’un bel instrument de musique et l’implication nécessaire pour faire de la bonne musique. Ce même engagement de qualité, de valeur et d’assistance, nous vous le promettons à vous... notre nouvel ami. Table des matières Précautions Généralités_______________________________________________________________________________ 1-2 FACE AVANT : INPUT_ ____________________________________________________________________________________ 3 ACTIVE / PASSIVE____________________________________________________________________________ 3 COMMANDES : GAIN_ _____________________________________________________________________________________ 3 BASS______________________________________________________________________________________ 4 PULL DEEP_ ________________________________________________________________________________ 4 MID_______________________________________________________________________________________ 4 TREBLE____________________________________________________________________________________ 5 ÉGALISEUR GRAPHIQUE_____________________________________________________________________ 5-6 COMPRESSEUR INTÉGRÉ______________________________________________________________________ 6 THRESHOLD_ _____________________________________________________________________________ 6-7 RATIO_____________________________________________________________________________________ 7 VOICE___________________________________________________________________________________ 7-8 MASTER___________________________________________________________________________________ 8 DEL MUTE__________________________________________________________________________________ 9 INTERRUPTEUR POWER_______________________________________________________________________ 9 FACE ARRIÈRE : FUSIBLE__________________________________________________________________________________ 10 EMBASE SECTEUR_ _________________________________________________________________________ 10 COUPE-CIRCUIT_ ___________________________________________________________________________ 10 SPEAKER OUTPUT___________________________________________________________________________ 11 VOICE ACTIVE/VOICE DEFEAT__________________________________________________________________ 11 EFFECTS LOOP_ _________________________________________________________________________ 11-12 TUNER OUT________________________________________________________________________________ 12 DIRECT OUTPUT - SÉLECTEUR PRE/POST________________________________________________________ 12 DIRECT OUTPUT & COMMUTATEUR GROUND LIFT_________________________________________________ 12 EXEMPLES DE RÉGLAGES D'USINE__________________________________________________________ 13-14 RÉGLAGES PERSONNELS_____________________________________________________________________ 15 DIAGNOSTIC DES PROBLÈMES DE LAMPE DE PRÉAMPLI____________________________________________ 16 PIÈCES DÉTACHÉES_ ________________________________________________________________________ 17 PRÉCAUTIONS & AVERTISSEMENTS Votre amplificateur MESA/Boogie est un instrument professionnel. Traitez-le avec respect et il fonctionnera bien. UTILISEZ-LE AVEC BON SENS ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRÉCAUTIONS: ATTENTION : UE : La vérification de la conformité électrique est nécessaire avant connexion. ATTENTION : les amplificateurs à lampes génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation adaptée, veillez à ce qu’il y ait toujours au moins 100 mm d’espace à l’arrière de l’enceinte de l’ampli. Gardez-le à distance des rideaux ou autres objets inflammables. ATTENTION : ne bloquez aucune ouverture de ventilation à l’arrière ou sur le dessus de l’amplificateur. N’empêchez pas la ventilation en plaçant sur le dessus de l’amplificateur des objets débordant au-delà du bord arrière de son enceinte. ATTENTION : n’exposez pas l’amplificateur à la pluie, à l’humidité, au ruissellement ou aux éclaboussures. Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou près de l’amplificateur. ATTENTION : vérifiez toujours qu’une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner l’amplificateur. Ne pas le faire pourrait créer un risque de choc et des dommages pour l’amplificateur. N’exposez pas directement l’amplificateur au soleil ou à des températures très élevées. Vérifiez toujours que l’amplificateur est correctement mis à la terre. Débranchez toujours le cordon d’alimentation secteur avant de changer le fusible ou n’importe quelle lampe. Quand vous remplacez le fusible, n’utilisez qu’un fusible de même type et de même valeur. Évitez le contact direct avec les lampes chaudes. Gardez l’amplificateur à l’écart des enfants. Veillez à le brancher à une prise secteur correspondant aux caractéristiques électriques indiquées à l’arrière de l’unité. Retirez la fiche d’alimentation de la prise secteur si l’unité doit être rangée pour une période prolongée. S’il y a un risque quelconque d’orage, débranchez à l’avance la prise d’alimentation secteur. Pour éviter d’endommager vos haut-parleurs et autres équipements de reproduction, éteignez tous les équipements concernés avant de faire les connexions. N’utilisez pas de force excessive pour manier les boutons, commutateurs et commandes. N’utilisez pas de solvant comme du benzène ou un diluant pour peinture afin de nettoyer l’unité. Essuyez l’extérieur avec un chiffon doux. VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT ! DE HAUTS VOLUMES SONORES PEUVENT ENTRAÎNER UNE PERTE AUDITIVE PERMANENTE ! Aucune pièce n’est réparable par l’utilisateur à l’intérieur. Confiez la maintenance à un personnel qualifié. Débranchez toujours le cordon secteur avant de retirer le châssis. MODÈLES POUR L’EXPORTATION : assurez-vous toujours que l’unité est câblée pour la bonne tension. Vérifiez que la mise à la terre est conforme aux normes locales. LISEZ ET SUIVEZ LES INSTRUCTIONS DE BON EMPLOI. Mode d’emploi Généralités : Félicitations pour avoir choisi le CARBINE et bienvenue dans la famille Mesa/Boogie ! Tout d'abord, nous aimerions vous remercier de nous avoir choisi pour votre amplificateur et de nous faire confiance pour vous aider à créer votre signature musicale. C’est une chose que nous ne tenons jamais pour acquise et vous découvrirez que nous sommes prêts à vous assister en cas de besoin. Notre but est de vous aider à sonner mieux que jamais ! Nous sommes certains que votre nouvel amplificateur vous apportera de nombreuses années de bons et loyaux service, d’inspiration gratifiante et une toute nouvelle liberté pour vous exprimer au travers de votre musique. Le CARBINE vient grossir la famille d'amplis basse MESA avec un nouveau son sensationnel, super rapide et extrêmement bien défini ! La section de sortie repose sur la gamme de mosfets personnalisés et éprouvés déjà utilisés dans nos modèles M-Pulse, Big Block et Titan, mais les sections préampli et amplification sont toutes nouvelles, créant des sensations et une attitude très différentes. D'abord, un sélecteur PASSIVE/ACTIVE détermine la sensibilité du préampli et garantit la marge dont vous avez besoin. D'entrée, le préampli à lampes utilise une chaîne standard de commandes de tonalité Bass, Mid et Treble pour façonner le son de base, mais la puissance de modelage ne s'arrête pas là. Sur le bouton Bass, une fonction PULL DEEP garde les graves compacts et articulés (bouton poussé), ou accroît les infra-graves et donne de l'air aux super-aigus (bouton tiré). Un égaliseur graphique 9 bandes est la pièce maîtresse de la face avant du M9, ajoutant une incroyable puissance de mise en forme à une chaîne de commandes de tonalité au son déjà impressionnant. 12 dB d’atténuation ou d’accentuation peuvent être obtenus sur toute la plage des fréquences en partant à 33 Hz des infra-graves et en montant jusqu'à 8 kHz pour manipuler les super-aigus et toutes les fréquences intermédiaires. Un mini-commutateur à 3 positions gère le statut de l'égaliseur graphique avec comme options ON, OFF ou commutable au pied (FTSW) tandis qu'une DEL témoin vous maintient informé de votre sélection. Un compresseur intégré se charge du traitement dynamique des caractéristiques d'attaque instantanée du Carbine avec des commandes de seuil (THRESHOLD) et de taux (RATIO) permettant des réglages définis de l'effet de compression. Le CARBINE possède aussi une nouvelle commande VOICE pour un accès instantané à des changements de caractère globaux. Vous y trouverez quatre sons emblématiques et typiquement différents ainsi qu'un bypass sur un sélecteur rotatif à 5 FACE AVANT : M9 CARBINE FACE ARRIÈRE : M9 CARBINE 100/120 V~ 12 A 50/60 Hz SLO 10 A BLO FUSE IF CIRCUIT BREAKER IS TRIGGERED, INCREASE VENTILATION AND LET AMPLIFIER COOL BEFORE RESETTING. 6 A M P PAGE 1 FUSE Généralités : (suite) positions. Sur la gauche, les positions 1 et 2 creusent les médiums en deux points différents, pour deux merveilleux choix de classiques sons chauds et ronds de R&B. Une rotation sur la droite, au-delà de la position neutre et plate (12:00), dévoile deux variations avec accentuation des médiums. Les positions 4 et 5 renforcent des régions adjacentes de médiums pour créer deux sons bien définis aux médiums puissants qui propulsent le jeu articulé au doigt sur le devant de tout mixage ou ajoutent l'accentuation nerveuse nécessaire au rock. Le grand son ne peut pas être plus simple ! Sur scène, la commande MASTER permet un réglage rapide et facile de vos niveaux de volume de jeu. Un bouton à tirer PULL MUTE est associé à la commande de sortie MASTER pour permettre de s'accorder en silence sur scène ou en studio. Cette fonction peut aussi être déclenchée à distance depuis le pédalier fourni. La face arrière suit l'exemple avec la même simplicité dictant l'agencement des fonctions essentielles que doit offrir un équipement pro digne de ce nom. Solidement encadrées par les orifices d'entrée/sortie de ventilation, les prises de sortie pour baffles SPEAKER OUTPUT surmontent la prise pour pédalier FT SW et le commutateur VOICE DEFEAT. Les sorties SPEAKER OUTPUT utilisent des connecteurs de scène mixtes SPEAKON UNIVERSAL acceptant les fiches jack 6,35 mm standard et SPEAKON à verrouillage de Neutrik. Un sélecteur SPEAKER IMPEDANCE maintient une bonne correspondance de la section de sortie et vous permet de choisir entre une charge de 8/4 ohms et une charge descendant jusqu'à 2 ohms (IMPÉRATIF quand des charges de 2 ohms sont utilisées) pour une pleine puissance avec ces réglages à faible charge. La prise pour pédalier située sous les sorties SPEAKER OUTPUT est une prise jack 6,35 mm femelle stéréo standard qui accepte le câble stéréo du pédalier fourni. Le pédalier vous permet de contrôler l'égaliseur graphique et la fonction d'accordage silencieux (MUTE) depuis le devant de la scène ou tout autre emplacement distant durant une prestation. Le M9 possède une fonction VOICE DEFEAT qui agit en conjonction avec le pédalier et vous permet d'automatiquement désactiver les modes VOICE de la face avant quand vous activez l'égaliseur graphique depuis le pédalier. Les choix sont d'activer VOICE avec la position haute (VOICE ACTIVE) ou de la désactiver avec la position basse (VOICE DEFEAT). En position VOICE DEFEAT, le circuit VOICE est automatiquement court-circuité (l’équivalent à la position 3) quand l'égaliseur graphique est activé depuis le pédalier, quel que soit le réglage de la commande VOICE. Cela évite une application “redondante” ou “contradictoire” de l'égaliseur et garantit l'obtention d'une puissance de modelage maximale de la part de l'égaliseur graphique. Cela vous permet aussi un second son commutable au pied, unique et différent de celui créé en face avant. En position VOICE ACTIVE (vers le haut), le mode VOICE sélectionné en face avant restera actif même si vous activez l'égaliseur graphique depuis le pédalier. Avec ce réglage, tenez compte de la courbe de correction pré-existante du mode VOICE, et essayez d'utiliser l'égaliseur graphique pour une subtile correction de fréquences autres que celles déjà affectées par ce mode VOICE. Ne soyez pas surpris si l'égaliseur semble un peu moins performant sur un son “déjà corrigé” par un des modes VOICE. NOTE : pour un contrôle maximal de l'égaliseur graphique sur le son quand le pédalier n'est pas utilisé, désactivez manuellement la fonction VOICE depuis la face avant en sélectionnant la position “3” avec la commande rotative VOICE quand l'égaliseur graphique est en service (ON). Ainsi, “vous ne corrigerez pas un son déjà corrigé”, ce qui pourrait diminuer l'efficacité de l'égaliseur 9 bandes. La prise TUNER OUT fournira un signal à votre accordeur externe et vous pouvez utiliser la fonction PULL MUTE de la face avant hébergée par le bouton MASTER pour couper la sortie amplifiée du signal afin de vous accorder en silence. La coupure du son (MUTE) peut aussi être déclenchée depuis le pédalier. La boucle d'effets (EFFECTS LOOP) est câblée en série avec le signal principal. Insérez ici votre ou vos processeurs favoris avec le départ (SEND) relié à l'entrée (INPUT) du processeur et le retour (RETURN) connecté à la sortie (OUTPUT) du processeur. Sur la droite des orifices d'entrée d'air se trouvent les sections EFFECTS LOOP (boucle d’effets) et DIRECT OUTPUT (sortie directe). La section DIRECT OUTPUT est composée d'une prise XLR 3 broches mâle standard et d'un sélecteur de liaison de masse entre le circuit et la masse du châssis. Laissez le sélecteur en position GROUND (position basse – circuit mis à la masse) à moins que vous ne constatiez un ronflement quand vous vous connectez à une table de mixage de sonorisation ou d'enregistrement, auquel cas essayez la position LIFT pour éliminer les ronflements causés par deux références de masse différentes. Voici qui termine notre vue d'ensemble des commandes et fonctions du M9 CARBINE et nous sommes maintenant prêts à étudier les commandes et le rôle de chacune dans la création des sons que vous entendez dans votre tête. Une fois encore, merci d'avoir choisi Mesa et surtout amusez-vous bien ! PAGE 2 COMMANDES DE FACE AVANT : INPUT : Cette prise est l'ENTRÉE pour instrument qui alimente la première lampe du préampli à lampes du CARBINE. Elle est conçue avec suffisamment de marge pour accepter aussi bien les instruments passifs que les instruments actifs. Pour les instruments actifs, vous réglerez sans doute la commande GAIN quelque part entre 10:00 et 2:00 pour une marge optimale. Si vous entendez pointer un doux écrêtage pour les réglages les plus hauts, ne vous inquiétez pas, c'est cela la beauté d'un préampli à lampes. Vous pouvez librement pousser le préampli à la recherche d'un caractère plus duveteux si le son hyper-clair l'est justement trop à votre goût. NOTE : quand vous poussez le préampli avec des réglages plus élevés de la commande GAIN, il est conseillé de baisser la commande BASS et toutes les basses fréquences sollicitées à l'aide de la commande MID. Cela protégera les haut-parleurs de dommages accidentels et aidera à éviter l'empâtement et le manque de fermeté dans le bas du spectre. ACTIVE / PASSIVE : Ce mini-commutateur contrôle la marge et l'impédance de l'entrée INPUT. Comme vous pouvez le deviner, il sélectionne soit le circuit d’impédance d’entrée passif à force maximale soit un circuit actif "amorti" à plus grande marge. Les basses passives standard n'intégrant pas de préampli doivent être utilisées avec le réglage PASSIVE tandis que les instruments plus modernes utilisant des micros actifs et/ou un préampli intégré doivent utiliser le réglage ACTIVE. GAIN : Cette commande détermine le caractère général de la sensibilité d’entrée. Les réglages plus bas de la commande (sous 12:00) tendent vers une plus grande marge et donnent une personnalité plus brillante, plus creusée. Les harmoniques hautes ressortent de façon plus proéminente dans cette zone de la commande, rendant les aigus plus transparents et plus doux. Cette plage de réglage est particulièrement utile pour le style funky où l’on frappe avec le pouce. Il est préférable de laisser cette sensation élastique intacte dans les graves et les médiums tout en donnant un aspect claquant suffisant pour éviter la sécheresse du son ou le redoutable “gak” quand on tire sur la corde de sol. Quand la commande GAIN est montée au delà de 12:00, un son plus riche, plus “arrondi” devient dominant et la marge commence à diminuer jusqu’à l’obtention finale d’un son de lampe saturée quand la lampe d’entrée 12AX7 est amenée à saturation. La plage entre 12:00 et 2:30 est celle où se trouve le classique son chaud à lampes et dans cette bande étroite, vous découvrirez un monde de sonorités. De petits mouvements produiront des différences subtiles mais importantes dans les caractéristiques d’attaque qui, à leur tour, sembleront être des changements dans le domaine temporel. En faisant varier le gain, vous pouvez réellement harmoniser l’ampli pour avoir la sensation qu’il bondit en avant du temps ou repose un peu plus en arrière pour une sensation plus posée. La différence d’attaque et de sustain produit des résultats saisissants quant à la façon dont le bassiste – et en fait tout le groupe – perçoit les choses en matière de temps. PAGE 3 COMMANDES DE FACE AVANT : (suite) BASS : Cette commande est responsable du mixage de base des basses fréquences dans le préampli à lampes. La commande BASS est une commande active à plateau par opposition à une commande passive. Cela signifie qu’un point Q central a été choisi et que la commande vous permet d’accentuer ou d’atténuer cette fréquence. Cette commande diffère des bandes basses de l'égaliseur graphique par un facteur Q plus large avec une pente plus délicate, par opposition au facteur Q étroit de l'égaliseur graphique. La commande BASS est en réalité une commande de gain et une commande de fréquence réunies en une seule avec le Q central à 55 Hz, les harmoniques supérieures et inférieures étant affectées en raison de sa nature à large bande. Quand la commande est montée au-delà de 12:00, il y a une montée de gain de 6 dB par octave avec la fréquence plafonnant à 321 Hz. Un réglage à 12:00 est neutre (pas d’accentuation/pas d’atténuation). Si la commande BASS est abaissée sous 12:00, la fréquence 55 Hz et toutes les harmoniques associées sont réduites et finalement totalement rejetées du signal. A l’inverse, il y a une coupure de 6 dB par octave commençant à 55 Hz et descendant jusqu’à 20 Hz dans laquelle le plateau se termine avec une coupure de -20 dB quand la commande approche 7:30 (off). Ce type de commande rotative active à large bande permet d’obtenir des graves qui dépassent de loin les possibilités d’une commande conventionnelle de type passif. Elle peut accroître le bas du spectre jusqu’à un niveau quasi absurde et d’un mouvement du poignet lui donner la finesse d’un signal de radio à transistor. Pas besoin de dire qu’avec une commande d'une telle puissance, une certaine finesse doit être mise en œuvre pour obtenir des résultats musicaux. Soyez particulièrement conscient de cela quand vous utilisez l'égaliseur graphique en conjonction avec la commande BASS. PULL DEEP : Le CARBINE dispose d'un bouton BASS pouvant être tiré pour vous permettre de choisir entre deux régions de graves différentes et donc la façon dont la commande réagira. Quand la commande est enfoncée (normal), les basses fréquences sont plus hautes et un filtre de coupure est employé pour qu'en dessous d'un certain point, les fréquences infra-basses soient exclues du mixage. Cela donne une réponse à la sensation plus nerveuse, plus rapide, plus articulée, qui ressortira et se fera entendre sur scène. Cela fonctionnera aussi bien en enregistrement quand la partie de basse doit être alignée sur une partie de grosse caisse complexe que chaque fois où il vous faut un son bien défini, plein de punch, qui ne sera pas mangé par l'ajout des autres parties. PULL DEEP (bouton tiré) laisse passer toute la plage de basses fréquences et remplit les courbes pour créer un son riche et chaud, fondation d'un petit groupe. En plus de ces graves plus profonds, une subtile mise en valeur des fréquences super hautes crée un coussin d'air rond et ample dont tout le groupe peut bénéficier. Veillez à vérifier ce réglage pour les trios de rock ou de blues et pour le jeu en style R & B quand vous devez donner du jus à des parties jouées au pouce. MID : C’est la seule commande de style passif de la chaîne de commandes rotatives de tonalité. Cette configuration a été choisie pour son intégration musicale et pour la façon dont une commande de médiums passive remplit les trous avec sa large dispersion et sa pente progressive. Contrairement à la commande BASS, cette commande ne fait qu’accentuer, et bien qu’elle puisse efficacement retirer cette large plage de médiums du mixage, elle ne procure pas l’atténuation extrême d’une commande active. Vous découvrirez, comme nous l’avons fait, que cette commande fonctionne remarquablement bien pour façonner les fréquences moyennes avec un naturel et un caractère qui en font la parfaite contre-partie de ses voisines. Il est difficile de se tromper avec une commande aussi permissive, car elle semble vous donner juste ce qu’il vous faut et pas plus. Pour couper de façon radicale et spécifique les fréquences moyennes dans les styles R&B moderne et funk, il y a suffisamment de puissance de réjection infiniment plus précise dans l'égaliseur graphique. Pour cette raison, nous avons choisi cette commande de médiums éprouvée et véritablement passive qui a très bien fonctionné dans tous nos amplificateurs depuis des décennies. Il est difficile d’améliorer un classique. PAGE 4 COMMANDES DE FACE AVANT : (suite) TREBLE : La commande TREBLE est active et en plateau, comme la commande BASS et, elle a aussi été choisie pour sa capacité à façonner radicalement les harmoniques hautes. Elle a également un point Q central avec des harmoniques supérieures et inférieures dont la réponse reflète son réglage d’atténuation ou d’accentuation. Quand la commande est montée au-delà de 12:00, elle produit une montée de gain de 6 dB par octave commençant à 723 Hz jusqu’à ce que +20 dB soient atteints. De ce point, le gain reste constant à +20 dB pour toutes les fréquences au-dessus de 723 Hz et jusqu’à 20 kHz. Cela donne de la douceur au son tout en conservant le tranchant et la focalisation nécessaires associés à une commande TREBLE passive traditionnelle. Sous 12:00, la commande commence une atténuation de 6 dB par octave de 3,2 kHz jusqu’au point de plateau à 723 Hz, où elle continue à atténuer toutes les fréquences au-dessus de 723 Hz jusqu’à ce que - 20 dB soient atteints, après quoi la coupure de gain demeure constante jusqu’à ce que la commande atteigne 7:30 (off). La capacité de couper ces fréquences plus radicalement permet des sons incroyablement riches et chauds de type R&B et jazz à l’ancienne, rivalisant avec tous les enregistrements actuels. Cette commande TREBLE active en plateau complète la chaîne de commandes rotatives de tonalité pour créer un réseau performant et extrêmement précis à utiliser comme plate-forme fondamentale. Il n’est pas étonnant que de nombreux instrumentistes utilisant le CARBINE pour la première fois aient remarqué que ces seules commandes combinées au GAIN créaient le meilleur son qu’ils aient jamais entendu ! NOTE : comme pour la commande BASS, n'oubliez pas qu'une commande de ce type, à la puissance accrue, doit être employée avec finesse. Encore plus dans le cas de TREBLE, car les hautes fréquences semblent plus fortes à l'oreille et sont généralement plus pénibles avec des réglages extrêmes. Une autre raison de faire le réglage avec soin est que ces hautes fréquences tendent à augmenter le bruit de fond ambiant si elles sont réglées trop haut. Cela est exacerbé si la commande MID est combinée pour encore accentuer le haut du spectre. Faites vos réglages avec soin et avec la musique en tête. ÉGALISEUR GRAPHIQUE : Pour compléter l'ensemble déjà performant de fonctions de modelage sonore, le M9 intègre un égaliseur graphique 9 bandes qui peut être activé/désactivé à la volée, manuellement ou au pied. La totalité de la gamme de fréquences est représentée ici, depuis les graves à 33 Hz et en remontant le spectre par divisions musicalement pertinentes jusqu'à la bande haute centrée sur 8 kHz. L'égaliseur peut être utilisé pour une subtile correction d’un son déjà excellent composé à l'aide des commandes de tonalité standard, ou pour altérer radicalement le son et lui donner un caractère complètement différent pouvant être rappelé durant une interprétation. Toutefois, l'égaliseur peut produire des corrections extrêmes et cela en fait un outil dangereux en de mauvaises mains. On peut facilement abuser de cette puissance de correction et créer des sons déséquilibrés ayant de “gros trous” dans leur réponse. Il vaut mieux l’appliquer avec goût et soin pour “remplir” ou épicer un son déjà équilibré, et ainsi utilisé, c'est une ressource formidable. Le fait que le M9 possède deux puissantes fonctions de correction, la commande VOICE et l'égaliseur 9 bandes en plus des commandes de tonalité standard offre quelques choix intéressants… et même des paradoxes quand vous bâtissez votre son. L'égaliseur graphique semblera beaucoup moins efficace si la commande VOICE est en service, particulièrement si vous avez sélectionné un mode VOICE reproduisant ce que vous essayez d'obtenir avec les curseurs. Par exemple, si vous utilisez le mode VOICE n°1 (qui creuse largement les médiums) et si vous creusez les bandes moyennes de l'égaliseur graphique, vous “coupez des médiums qui l'ont déjà été” et le résultat sera sans doute décevant. PAGE 5 COMMANDES DE FACE AVANT : (suite) ÉGALISEUR GRAPHIQUE : (suite) Il en est de même pour l'accentuation des fréquences. Si vous utilisez le mode VOICE n°4 (qui a une bosse innée dans les médiums) et l'égaliseur graphique pour renforcer les bandes de médiums, vous accentuez des médiums déjà accentués et l'égaliseur graphique ne semble là non plus pas très utile. Vous courez aussi le risque de consommer inutilement de la puissance pour amplifier un son déséquilibré et vous réduirez votre marge, poussant l'ampli à l'écrêtage. Vous risquez même d'endommager vos haut-parleurs en faisant cela avec un réglage de MASTER proche de la pleine puissance. Faites donc attention quand vous renforcez des fréquences avec l'égaliseur 9 bandes ! Pour ces raisons, il est conseillé d'utiliser l'égaliseur graphique pour améliorer le son quand vous n'utilisez pas la fonction VOICE. Vous obtiendrez de meilleurs résultats et vous ne vous battrez pas avec une courbe pré-existante en ajoutant de la sauce à de la sauce plutôt qu'à votre plat. Nous avons même prévu une fonction (VOICE DEFEAT) destinée à vous éviter cet écueil et à vous maintenir à l'abri de cette bataille de corrections. NOTE : quand vous utilisez l'égaliseur graphique pour créer un son, il est parfois plus efficace de retirer des fréquences indésirables que de renforcer celles voulues. Essayez cette approche pour accentuer certaines fréquences. Identifiez les fréquences à renforcer, laissez leur curseur au centre (ou accentuez-les un minimum) puis retirez un peu les autres (en baissant leur curseur) pour mieux mettre en valeur les fréquences désirées dans le son global. Ainsi, vous augmentez la marge dans le préampli et vous baissez le bruit de fond général. Cela affectera aussi moins le réglage du seuil (THRESHOLD) du compresseur car vous n'augmentez pas la force du signal global en ajoutant du gain avec les curseurs de l'égaliseur. COMPRESSEUR INTÉGRÉ : Votre CARBINE est équipé d'un compresseur intégré pour la gestion des transitoires dynamiques. Il peut servir à tout, d'une subtile compression de l'attaque à un écrasement complet du signal en passant par tous les intermédiaires. L'effet de compression peut être utile pour niveler les crêtes de dynamique de votre jeu, ce qui vous permet dans certains cas d'augmenter le volume général de votre instrument dans le mixage. Il peut aussi donner l'impression de grossir le son avec certains réglages. La sensation des cordes change avec la compression et peut différer de celle obtenue avec un son non compressé. Soyez prévenus… Certains deviennent accros à la sensation plus fluide due à l’augmentation de compression. Si l'on n'y prête garde, cet abus de compression peut devenir une sorte de tic et peut même aller jusqu'à l’absence totale de dynamique dans votre jeu. Pourtant, les fluctuations dynamiques ont un énorme impact émotionnel et sont une partie essentielle de toute musique puissante. Nous vous suggérons donc de plus utiliser le compresseur comme un “effet“ dynamique subtil en fonction des besoins plutôt que comme une partie intégrante de votre son, en le laissant constamment en service. Le CARBINE est un amplificateur précis dans le domaine temporel et il a le pouvoir de vous faire jouer de façon plus articulée et plus facile si vous tirez pleinement parti de son surplus de clarté, de vitesse et de réponse dynamique. THRESHOLD : Cette commande détermine le seuil d'attaque pour lequel l'effet de compression sera déclenché. Fondamentalement, c'est une commande de sensibilité, 0 dB correspondant à la sensibilité la plus basse et -40 dB à la plus haute. Plus vous montez la commande dans le sens horaire, vers -40 dB (sensibilité maximale), plus bas vous réglez le seuil et moins haute a besoin d'être la force du signal pour déclencher l'effet de compression. Comparez cela au réglage d'un plafond que les événements dynamiques de votre jeu ne peuvent pas dépasser. THRESHOLD devra être réglé différemment en fonction des divers styles et techniques de jeu. Par exemple, le réglage THRESHOLD peut être réglé plus bas (vers -40 dB) pour le jeu au doigt que pour le jeu au pouce ou au médiator où les transitoires d'attaque et le niveau de sortie des cordes sont plus élevés (à condition de ne vouloir déclencher la compression que sur les crêtes de dynamique). Pour une compression constante, réglez THRESHOLD encore plus bas de façon à ce que tout signal de votre instrument active la compression. PAGE 6 COMMANDES DE FACE AVANT : (suite) THRESHOLD : (suite) NOTE : gardez à l'esprit que les réglages de toutes les autres commandes, GAIN, commandes rotatives de tonalité, VOICE et égaliseur graphique, ont un effet sur la force du signal et affectent donc le niveau de sensibilité de la commande THRESHOLD quand le compresseur est enclenché. Plus chauds sont les réglages du préampli et plus l'égaliseur accentue les fréquences, plus haut vous devrez régler le seuil (THRESHOLD dans le sens anti-horaire, vers 0 dB) pour ne déclencher la compression que sur les crêtes dynamiques. À nouveau, nous vous suggérons de régler THRESHOLD de façon à ce que seules les plus hautes crêtes dynamiques soient nivelées (plus haut, vers 0 dB) pour préserver l'émotion et la précision dans le domaine temporel. Une bonne façon de vous imprégner du balayage effectué par cette commande est de jouer une corde à vide avec le pouce ou un médiator, le reste de vos commandes étant réglées comme d'habitude, et de monter et descendre THRESHOLD (ce qui abaisse et augmente la sensibilité) pour trouver le point idéal où seules les crêtes de votre jeu déclenchent l'effet de compression. RATIO : C'est ici que vous déterminez l'intensité de la compression appliquée au signal. L'action de la commande RATIO est quasiment l'opposé exact de celle d'une commande de gain… En fait, c'est essentiellement une commande d'écrasement du gain. À l'extrémité de la course dans le sens anti-horaire, le taux de compression est de 1:1 et à l'autre extrémité (à fond dans le sens horaire), il est infini (∞). Avec RATIO réglé au minimum sur un taux de 1:1, chaque 1 dB de signal au-dessus du réglage de seuil THRESHOLD est compressé de 1 dB. Cela est considéré comme un réglage de compression douce pour lequel il demeure certaines fluctuations dynamiques au-delà de cette limite de 1 dB. Quand on monte la commande RATIO, une gamme de taux variant en continu (2:1, 3:1, 5:1, 7:1 etc.) est disponible. Plus haut est le réglage de RATIO, plus est compressé ou écrasé tout ce qui est au-dessus du seuil THRESHOLD jusqu'à ∞ (à fond) où le signal est totalement écrasé. Avec ces réglages extrêmes de “compression dure”, il n'y a plus de fluctuation dynamique et le son commence à subir un effet de pompage quand l'attaque et le relâchement du compresseur essaient de suivre les crêtes du signal. Comme pour la commande THRESHOLD, c'est une application subtile de RATIO qui produit les sons musicalement les plus utiles. Nous recommandons de d'abord essayer des réglages sous 10:00 et de travailler avec THRESHOLD pour trouver la relation entre le “point idéal” de début et l'ampleur (RATIO) de la compression. Ces deux commandes dépendent entièrement de l'interaction qui existe entre elles pour l'obtention des meilleurs résultats. VOICE : Cette fonction simple d'emploi place sous vos doigts la puissance de modelage d'un égaliseur paramétrique sans nécessiter pour autant un long apprentissage et vous permet d'accéder instantanément aux sons les plus emblématiques. Le sélecteur rotatif à 5 positions vous permet de choisir parmi quatre corrections distinctes destinées à tous les sons classiques de basse. Les changements les plus spectaculaires se font dans les médiums où se détermine d'emblée le caractère de base d'un son. Deux positions creusent les médiums et deux autres les renforcent pour former leur courbe. Il serait judicieux de vous familiariser avec chacune de ces courbes pour que vous puissiez rapidement accéder à un son au cours d'une prestation. Rappelez-vous que les commandes rotatives de tonalité réagiront différemment selon que la fonction VOICE est ou non court-circuitée (réglée en position 3). PAGE 7 COMMANDES DE FACE AVANT : (suite) VOICE : (suite) Voici un résumé des 5 choix offerts par la commande VOICE : 1 Atténuation assez extrême des médiums, centrée sur 540 Hz. Excellent pour un jeu spectaculaire au pouce/en slap ou pour de doux accords. 2 Délicat creusement des médiums, aussi centré sur 540 Hz. Formidable pour le R & B et chaque fois que vous voulez bien élargir un son. 3 La fonction Voice est court-circuitée (pas de correction avec les commandes de tonalité réglées sur 12:00) 4 Accentuation des médiums, centrée sur 370 Hz. Un bon choix pour le jeu articulé au doigt. Suit votre jeu avec une articulation et une définition accrue. 5 Accentuation des bas-médiums, centrée sur 170 Hz. Formidable pour mettre en valeur les bas-médiums. Fonctionne bien pour le travail au doigt en blues classique ou en reggae. Gardez à l'esprit que ces positions utilisent un facteur Q (largeur de bande) moyen pour éviter un son trop entaillé et conserver une certaine qualité organique. Les fréquences adjacentes seront donc un peu atténuées ou accentuées. Une fois que vous avez sélectionné le mode VOICE à utiliser, affinez le son avec les commandes de tonalité standard, ou même plus subtilement avec l'égaliseur graphique. NOTE : l'égaliseur graphique semblera beaucoup moins efficace si la commande VOICE est en service, particulièrement si vous avez sélectionné un mode VOICE reproduisant ce que vous essayez d'obtenir avec les curseurs. Par exemple, si vous utilisez le mode VOICE n°1 (qui creuse largement les médiums) et si vous creusez les bandes moyennes de l'égaliseur graphique, vous “coupez des médiums qui l'ont déjà été” et le résultat sera sans doute décevant. Il en est de même pour l'accentuation des fréquences. Si vous utilisez le mode VOICE n°4 (qui a une bosse innée dans les médiums) et si vous utilisez l'égaliseur graphique pour renforcer les bandes de médiums, vous accentuerez des médiums déjà accentués et l'égaliseur graphique ne semblera là non plus pas très utile. Dans cet exemple, vous courez aussi le risque de consommer inutilement de la puissance pour amplifier un son déséquilibré et vous réduirez votre marge, poussant l'ampli à l'écrêtage. Vous risquez même d'endommager vos haut-parleurs en faisant cela avec un réglage de MASTER proche de la pleine puissance. Faites donc attention quand vous renforcez des fréquences avec l'égaliseur 9 bandes ! MASTER : La commande MASTER est la source de la section de puissance et détermine le volume général de jeu du CARBINE. Un réglage optimal dépendra de la position de la commande GAIN ainsi que de la totalité des commandes de tonalité. Toutes ces commandes affectent la force du signal en sortie de préampli et peuvent rendre la commande MASTER très sensible. NOTE : n'oubliez pas de l'utiliser avec précaution car le MASTER est la manette de gaz de la puissance massive mise à votre disposition. Nous vous suggérons un réglage à zéro pour chaque mise sous tension afin d'éviter d'endommager vos haut-parleurs et vos oreilles. PAGE 8 COMMANDES DE FACE AVANT : (suite) DEL MUTE : Cette DEL indique que la fonction de coupure du son (MUTE) pour l'accordage a été mise en service en tirant le bouton MASTER PULL MUTE de la face avant ou par la prise de commutation de fonction dédiée de la face arrière. Quand cette DEL est allumée, aucun signal ne sort par les prises de baffle SPEAKER OUTPUT. INTERRUPTEUR POWER : Cet interrupteur fournit l'alimentation secteur au CARBINE. Assurez-vous que l’unité est mise à la terre (les trois broches du cordon d’alimentation secteur doivent être connectées lorsque c’est possible pour éviter des blessures à l’utilisateur et des dommages à l’unité). Vérifiez également que la prise secteur murale fournit la tension d'alimentation requise. NOTE : rappelons que vous ne devez jamais modifier en aucune façon le cordon d'alimentation secteur de l'amplificateur sous peine de risquer d'endommager ce dernier ou de causer un début d'incendie. AIRE DE REPOS PAGE 9 COMMANDES DE FACE ARRIÈRE : FACEFACE ARRIÈRE : ARRIÈREM9 : M9CARBINE CARBINE 100/120 V~ 12 A 50/60 Hz SLO 10 A BLO FUSE IF CIRCUIT BREAKER IS TRIGGERED, INCREASE VENTILATION AND LET AMPLIFIER COOL BEFORE RESETTING. 6 A M P FUSE Après avoir passé en revue la face avant de votre CARBINE, passons de l'autre côté et voyons les fonctions de la face arrière. FUSIBLE (FUSE) : C'est le fusible d'alimentation secteur du CARBINE. REMPLACEZ-LE UNIQUEMENT PAR UN MODÈLE À ACTION RETARDÉE DE LA MÊME VALEUR. C'EST EXTRÊMEMENT IMPORTANT CAR LE CARBINE TIRE UNE QUANTITÉ DE COURANT SUBSTANTIELLE POUR DES RÉGLAGES ÉLEVÉS DE NIVEAU DE SORTIE. EMBASE SECTEUR : Le cordon secteur amovible de style “Euro” fourni avec votre CARBINE fait de l'installation et du démontage après la session un jeu d'enfant. Il facilite aussi beaucoup la sortie du rack lorsque vous désirez retirer l'unité d'un système rack à branchement fixe où tous les cordons secteur ont été rassemblés par des colliers. Des cordons haute résistance supplémentaires sont disponibles si jamais vous en avez besoin… Il suffit de nous appeler et nous pourrons vous en expédier pour un prix minime, majoré du coût d’expédition. Veillez à ce que le cordon d'alimentation secteur soit fermement enfoncé dans sa prise (embase) avant d'allumer l'amplificateur. NOTE : NE MODIFIEZ JAMAIS ET EN AUCUNE FAÇON LE CORDON D'ALIMENTATION À TROIS BROCHES. COUPE-CIRCUIT ANTI SURCHAUFFE : Le M9 CARBINE comprend un coupe-circuit réamorçable pour protéger le transformateur en cas de charge extrêmement élevée (jeu au volume maximum de façon prolongée) ou quand l'ampli est soumis à des températures de fonctionnement supérieures à la normale (montage en rack sans espaces de ventilation adéquats). Ce coupe-circuit sert aussi de système d'alarme précoce qui se déclenchera et vous préviendra si vous soumettez l'amplificateur à des conditions extrêmes et qu'il vous faut soit réduire votre niveau de volume soit fournir une meilleure ventilation, ou encore les deux. Si le coupe-circuit se déclenche, l'amplificateur et la diode témoin s'éteignent. Vous devez alors réduire le niveau de volume, vérifier que la ventilation est adéquate et rappuyer sur le coupe-circuit pour le réamorcer. Ensuite, coupez l'interrupteur POWER et remettez sous tension pour reprendre le jeu. IF CIRCUIT BREAKER IS TRIGGERED, INCREASE VENTILATION AND LET AMPLIFIER COOL BEFORE RESETTING. 6 A M P Il existe un autre niveau de protection dans le transformateur lui-même. Si vous devez réamorcer le coupe-circuit et continuer à jouer sans changer les conditions de charge (baisser le volume ou fournir plus de ventilation), le circuit de protection du transformateur entrera en jeu et coupera l'amplificateur le temps nécessaire au retour à une température de fonctionnement normale. Quand le transformateur s’est suffisamment refroidi, le circuit laisse à nouveau passer le signal et vous pouvez rejouer en coupant l'interrupteur POWER puis en le ramenant en position ON. Si l'amplificateur ne se rallume pas, il vous faut attendre plus longtemps pour que le transformateur retrouve sa zone de fonctionnement normal. PAGE 10 COMMANDES DE FACE ARRIÈRE : (suite) SPEAKER OUTPUT : Ce sont les prises pour baffle du CARBINE. Elles acceptent des connecteurs SPEAKON Neutrik à verrouillage ou des fiches jack 6,35 mm standard. Avec une charge de haut-parleur de 8 ohms et le commutateur d'impédance réglé sur 8/4, votre CARBINE produira environ 450 W de puissance propre. Avec une charge de haut-parleur de 4 ohms et le commutateur d'impédance réglé sur 8/4, votre CARBINE produira environ 900 W de puissance propre. En raison de l'ajout d'un circuit limiteur pour protéger l'amplificateur, une charge de haut-parleur de 2 ohms avec le commutateur d'impédance réglé sur 2 OHM produira toujours environ 900 W de puissance propre. Si vous utilisez une charge de baffle de 2 ohms, vérifiez que le sélecteur SPEAKER IMPEDANCE est sur 2 OHM (en bas). C'est essentiel pour la fiabilité. NOTE : faites toujours correspondre le réglage du sélecteur SPEAKER IMPEDANCE avec la charge de baffle utilisée. Jouer à fort volume sur une charge de 2 ohms avec le sélecteur SPEAKER IMPEDANCE sur 8/4 OHM déclenchera le circuit de protection contre les court-circuits, coupant la sortie pour baffles SPEAKER OUTPUT. Cela interrompra votre prestation mais évitera aux unités de puissance mosfet de surchauffer et d'être endommagées. VOICE ACTIVE/VOICE DEFEAT : Cette fonction accessible en face arrière juste à droite de la prise pour pédalier FT SW EQ-MUTE (sous les prises SPEAKER OUTPUT) vous permet de choisir si vous voulez que la fonction VOICE soit ACTIVE ou inopérante (DEFEAT) quand mettez en service l'égaliseur graphique 9 bandes depuis le pédalier. Si vous utilisez le M9 sans pédalier connecté, vous devez choisir la position n°3 de la commande VOICE de la face avant pour court-circuiter les courbes préréglées et revenir à un réglage “plat” (neutre). Nous recommandons VOICE DEFEAT dans la plupart des cas pour éviter les difficultés déjà mentionnées. Cela a deux conséquences. Vous évitez une correction redondante de votre son et minimisez le risque de résultats désagréables. Ensuite, vous pouvez créer avec l'égaliseur un 2e son personnalisé commutable au pied, vraiment unique et différent du mode VOICE choisi. Si vous avez trouvé un mode VOICE que vous aimez associer à l'égaliseur 9 bandes ou si vous considérez le mode VOICE comme votre son de base, continuez et faites vos réglages à l'aide des deux. Cela n'endommagera pas l'amplificateur et si vous prenez garde à ne pas surcharger votre baffle, il n'y a pas de raison de ne pas exploiter le réglage VOICE ACTIVE de votre CARBINE. Gardez juste à l'esprit que dans certaines situations, vous risquez de consommer prématurément votre puissance et votre marge. BOUCLE D'EFFETS : Le CARBINE possède une boucle d'effets interne (EFFECTS LOOP) pour gérer l'interfaçage des processeurs de traitement externe. Ce circuit est un point de branchement entre le préampli et la section de puissance et il est câblé en série avec le signal sec (sans effet). Comme cette boucle est en série (par opposition à parallèle), il est important d’utiliser des processeurs de bonne qualité "au milieu" de votre ampli. Bien que la boucle soit compatible avec la plupart des demandes d'impédance d'entrée/sortie de processeurs, il peut y avoir beaucoup de marge pour des compromis sonores avec les unités bon marché. Rappelez-vous que chaque partie du trajet du signal est une partie du son. NOTE : utilisez toujours un câble blindé de bonne qualité de la plus courte longueur possible pour brancher vos effets. Des longueurs de 30 cm sont préférables. Avec des longueurs supérieures à 1 mètre (pour chaque câble), les aigus commencent à s'affaiblir et le punch et la clarté des médiums sont réduits. Pour utiliser la boucle d'effets : 1) Reliez la prise de départ (SEND) à l'entrée (INPUT) de votre processeur. 2) Reliez la prise de retour (RETURN) à la prise de sortie (OUTPUT) de votre processeur. PAGE 11 COMMANDES DE FACE ARRIÈRE : (suite) 3) Réglez l'atténuateur de niveau d'entrée/sortie du processeur pour obtenir un gain unitaire en connectant/déconnectant les câbles des prises SEND et RETURN tout en faisant les réglages fins sur le processeur jusqu'à ce que vous n'entendiez plus de différence de niveau. Gardez à l'esprit que vous pouvez avoir à régler aussi la commande de sortie (OUTPUT) du CARBINE même si les diodes témoins du processeur indiquent un gain unitaire (semblant correct et sans écrêtage). NOTE : la boucle d'effets est optimisée pour des processeurs de qualité professionnelle en rack. La plupart des effets de type pédale fonctionnent mieux en amont entre votre instrument et l'entrée (INPUT). Vous rencontrerez des changements de son dûs au câble supplémentaire et au fait que votre instrument ne rentrera plus directement dans la grille de la première lampe. C'est à vous de décider si le compromis est acceptable. TUNER OUT : Cette sortie TUNER OUT (sortie accordeur) auxiliaire permet de brancher en face arrière un accordeur monté en rack, quand il est préférable que tout le câblage demeure à l'arrière d'un système en rack. DIRECT OUTPUT - PRE/POST : Ce sélecteur permet de faire alterner le signal de la prise DIRECT OUTPUT entre un signal POST-préampli, affecté par la totalité du préampli et toutes les commandes, et un signal PRÉpréampli, soit le signal de l'instrument directement envoyé en court-circuitant tout le préampli. Avec le réglage PRÉ, les commandes n'affecteront pas le signal produit en sortie DIRECT OUTPUT. Le réglage PRÉ est utile sur les grands sites quand le son que vous avez préparé de façon optimale pour la scène risque d'avoir trop de graves pour que l'ingénieur du son de façade puisse faire sa balance dans une grosse sonorisation employant des caissons de basses. DIRECT OUTPUT & COMMUTATEUR GROUND LIFT : Cette section capture la totalité du signal du préampli y compris la boucle d’effets, ce qui vous permet d’envoyer un signal symétrique à une console de sonorisation ou d’enregistrement. Les deux éléments de ce circuit sont : (1) une prise XLR mâle et (2) un commutateur GROUND LIFT. GROUND LIFT : ce commutateur supprime de la prise XLR le raccordement de masse circuit-châssis. Laissez-le normalement en position de mise à la masse (vers le bas) à moins de constater un ronflement quand vous vous connectez à une console. Si vous constatez un ronflement quand vous connectez la sortie XLR à une console, essayez de supprimer la masse (interrupteur vers le haut) sur le circuit. Cela solutionne généralement (mais pas toujours) la plupart des bruits de type boucle de masse se produisant sur le trajet du signal. NOTE : les boucles de masse peuvent se produire dans de nombreux endroits sur un trajet de signal complexe. Le commutateur GROUND LIFT de la sortie directe ne résout pas tout et par conséquent, vous ne devez pas vous attendre à solutionner tout type de problème de masse grâce à lui. Maintenant que nous avons étudié la face arrière, vous êtes prêt à apprécier la musicalité et la puissance du CARBINE. Nous espérons que cet instrument vous apportera de nombreuses années d'inspiration et de découvertes musicales. De la part de tous ici chez MESA… Amusez-vous bien ! PAGE 12 EXEMPLES DE RÉGLAGES D'USINE EXEMPLE 1 : DROIT ET GÉNIAL EXEMPLE 2 : GRAND & LARGE (Tirer) EXEMPLE 3 : SUIVI SERRÉ EXEMPLE 4 : JOYEUX SLAP (Tirer) PAGE 13 EXEMPLES DE RÉGLAGES D'USINE EXEMPLE 5 : PLAFOND SOUPLE EXEMPLE 6 : FUNK ÉCRASÉ (Tirer) EXEMPLE 7 : POMPAGE TOTAL EXEMPLE 8 : ROCK ARTICULÉ (Tirer) PAGE 14 FEUILLE DE RÉGLAGES PERSONNELS PAGE 15 DIAGNOSTIC DES PROBLÈMES DE LAMPE DE PRÉAMPLI : Il est possible que vous rencontriez à un moment donné des bruits mineurs de lampe de préampli. Soyez tranquille, cela n’est pas une cause d’inquiétude et vous pouvez vous-même traiter le problème en quelques minutes par un simple échange de lampes. C’est toujours une bonne idée d’avoir sous la main au moins une paire de lampes de préampli de rechange pour vous assurer une prestation sans interruption. Ces problèmes mineurs de lampe de préampli peuvent prendre de nombreuses formes, mais sont généralement de deux catégories : bruit et effet microphonique. Le bruit peut prendre la forme de craquement, de grésillement, de bruit blanc/souffle et/ou de ronflement. Les problèmes microphoniques apparaissent en général sous la forme d’une résonance ou d’un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume monte, et sont donc plus notables dans les modes à haut gain. Les problèmes microphoniques sont aisément identifiés car ils restent présents même avec le volume de l’instrument coupé ou l’instrument débranché, contrairement à un larsen de micro qui cesse quand on baisse l’instrument. Le bruit microphonique est causé par la vibration mécanique et le choc : imaginez un micro que l’on cogne partout et vous comprendrez d’où vient le mot. La meilleure façon d’approcher un problème de lampe de préampli est de voir s’il ne se produit que dans un mode ou canal. Cela doit vous mener à la lampe nécessitant un remplacement. Si vous ne pouvez pas réduire le champ d’investigation à un mode ou canal, le problème peut être la petite lampe qui attaque les lampes de puissance, et qui est opérationnelle dans tous les modes et canaux. Bien que rare, un problème avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d’utilisation, aussi, si vous ne pouvez pas circonscrire le problème à un mode ou canal spécifique, vous devez essayer de remplacer cette lampe. De tels problèmes se manifestent généralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et/ou avec une amplification générale faible. NOTE : pour sortir une lampe de son socle, saisissez-la par le haut et balancez-la délicatement d’un côté à l’autre tout en la tirant vers le haut. Quelquefois, le diagnostic est plus complexe et n’en vaut pas la peine et il est plus rapide et plus facile de simplement remplacer les petites lampes de préampli UNE PAR UNE par des lampes dont on sait qu’elles sont bonnes. Mais, VEILLEZ BIEN à replacer les lampes sur leur socle d’origine jusqu’à ce que vous trouviez celle qui est la cause du problème. Vous noterez que les lampes situées le plus près de la prise d’entrée INPUT sonnent toujours de façon plus bruyante, mais c’est parce qu’elles sont au début de la chaîne et que leur bruit est de plus en plus amplifié par les lampes qui suivent. La lampe qui va dans ce “socle d’entrée” (généralement marquée V1) doit donc être la moins bruyante du lot. La lampe qui va à la fin de chaîne de préampli, juste avant les lampes de puissance, peut être assez bruyante sans poser de problème du tout. Les lampes de votre ampli ont déjà été positionnées dans les socles les plus appropriés et c’est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer toutes d’un coup mais TOUJOURS les échanger une par une. Replacez TOUJOURS une lampe parfaitement bonne sur son socle d’origine. Il est aussi préférable de placer l’ampli en STANDBY quand vous échangez les lampes pour réduire leur température et empêcher des bruits explosifs (qui peuvent toujours se produire même si vous tirez délicatement les lampes hors de leur socle) de sortir du haut-parleur. Pour emballer le châssis, utilisez plein de papiers froissés serrés pour avoir au moins 15 cm d’espace de protection entre le châssis et le carton. Le papier bulle fonctionne également bien mais s’il vous plaît, n’utilisez PAS de chips de polystyrène, elles bougeraient durant le transport et se logeraient dans votre électronique sans empêcher votre ampli de glisser jusqu’aux parois du carton et de se retrouver sans protection et donc éventuellement endommagé. Les lampes du préampli ne s’usent normalement pas. Ce n’est donc pas une bonne idée de les changer juste pour les changer. S’il n’y a pas de problème, ne faites rien. Si votre substitution n’a rien changé, plusieurs lampes ont peut-être des problèmes. Bien que rare, cela se peut et si cela rend le dépannage un peu plus complexe, il reste possible de résoudre le problème vous-même. NOTE : il est normal d’entendre une légère résonance métallique en tapotant les lampes de préampli. Tant que la lampe ne passe pas en oscillation et ne commence pas à craquer ou à faire d’autres bruits bizarres, elle doit être considérée comme fonctionnelle. PAGE 16 FACE AVANT : 590148 COMMUTATEUR Réf. 600631 JACK Réf. 619356 FACE ARRIÈRE : FUSE FUSE 596151 EMBASE ALIMENTATION Réf. 613713 590037 590051 COUPE-CIRCUIT (3 A) Réf. 790330 CAPUCHON ET PORTE-FUSIBLE - USA COUPE-CIRCUIT (6 A) Réf. 790347 Réf. 790360 FUSIBLE - USA (15 A) Réf. 790155 CAPUCHON ET PORTE-FUSIBLE - EXPORT Réf. 790346 FUSIBLE - EXPORT (12,5 A) Réf. 795112 JACKS (2) Réf. 620565 COMMUTATEUR Réf. 607200 BOUTONS (9) Réf. 408604 CURSEURS (9) Réf. 588536 TOUS LES BOUTONS = 408603 COMMUTATEUR Réf. 607233 DEL Réf. 395439 LENTILLE DEL Réf. 703300 COMMUTATEUR Réf. 607200 JACK Réf. 619354 590079 COMMUTATEUR Réf. 607231 DEL Réf. 395753 LENTILLE DEL Réf. 703300 590079 608320 596151 COMMUTATEUR Réf. 607200 COMMUTATEUR Réf. 607200 JACK Réf. 620550 SUPPORT Réf. 703850 TÉMOIN Réf. 703047 DEL Réf. 395438 COMMUTATEUR LENTILLE LENTILLE DEL Réf. 600631 Réf. 703783 Réf. 703300 POTENTIOMÈTRE Réf. 596151 JACKS (3) Réf. 618357 PAGE 17 NOTES : MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology Merci de témoigner votre confiance à MESA/Boogie pour votre amplificateur. Nous vous souhaitons de nombreuses années de satisfaction sonore grâce à cet instrument à lampes fabriqué à la main. ® 02/26/09 ">
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